title: Bisagra

text: Además de las bisagras de pernio, común en las puertas de paso, y la de libro o piano, que se encuentran en los muebles, la más versátil y regulable es la bisagra de cazoleta. Es invisible desde el exterior y toma su nombre de una de las dos partes que la componen: un "soporte" fijado al mueble o estructura, y una "cazoleta" que contiene las partes móviles que harán el juego abatible y quedará parcialmente incrustado en la hoja en una hendidura que habrá que practicar previamente con una fresa. Hay distintos tipos según monte sobre el lateral:


title: Bisagra

text: También existen de distintos grados de apertura, hasta 165° y adaptaciones especiales para su montaje en esquinas, chaflanes, cierres en 45°, 90° y 180° entre la hoja y el lateral.


title: Raso

text: El raso es un tipo de ligamento empleado generalmente para realizar un tejido de seda muy liso, pastoso y lustroso, cuya trama es muy fina y saliente y la urdimbre, que es más gruesa, está oculta.


title: Raso

text: Este modo de fabricar el raso le da el lustre y brillo que constituye su precio y hermosura. Hay rasos lisos, rasos bordados con flores de oro o de seda, rasos labrados, rasos rayados, y de varias otras clases, según el gusto y genio del fabricante, que imagina nuevas modas para dar salida a sus productos. Los rasos en que entra oro o plata deben tener su trama de oro o plata fina y la urdimbre de seda al igual de todos los demás rasos y la trama de estos debe ser de seda fina y cruda, sin mezcla de otra seda teñida en crudo.


title: Raso

text: El nombre de raso se extiende a toda estofa, cualquiera sea la materia que la forme, que ha sido fabricada como el raso de seda y cuya superficie es suave como cuando es de seda. Así se dice "raso de algodón", "raso de hilo" o "raso de lana".


title: El rapto de las sabinas (cuadro de Jacques-Louis David)

text: El rapto de las sabinas es un óleo sobre lienzo neoclásico terminado en 1799 por Jacques-Louis David. El título en español es equívoco y el título original es "Las Sabinas", o "La intervención de las Sabinas," ya que el cuadro no representa el rapto en sí, sino el momento en que, mucho tiempo después del rapto en sí, romanos y sabinos se enzarzaron en guerra y las sabinas, a la sazón hijas y hermanas de sabinos, pero esposas y madres de romanos, intervinieron para detener la guerra.


text: David comenzó a pensar en este tema durante su encarcelamiento en el Palacio de Luxemburgo en 1774; según él, podría demostrar que era «"un hombre de paz"» y en consecuencia «"acorde al espíritu de la época"». El tema principal del cuadro es la intervención de un grupo de mujeres que se interponen entre los combatientes. Se interpreta que el autor busca promover la paz y la reconciliación de la población francesa luego de la Revolución.


text: El cuadro fue terminado en 1799. David lo consideró una de sus obras maestras y lo exhibió al público en el Louvre. Fue adquirido por el Museo del Louvre en 1819.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: El Estanque Grande del Buen Retiro, conocido popularmente como el Estanque del Retiro, es una extensión de agua de origen artificial, que se encuentra en el Parque del Retiro, en la ciudad española de Madrid.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Fue creado en la primera mitad del siglo XVII como uno de los elementos paisajísticos más relevantes del Buen Retiro, una antigua posesión de la Corona española surgida durante el reinado de Felipe IV (1605-1665). Su titularidad corresponde, desde el año 1868, al Ayuntamiento de Madrid, al igual que los espacios ajardinados sobre los que se conformó el parque público actual.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Con una superficie de m² y un volumen de agua de m³, dispone de un embarcadero que posibilita la navegación recreativa y la celebración de competiciones de remo y piragüismo. En sus orillas se encuentran el Monumento a Alfonso XII y la Fuente Egipcia.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Su topónimo no solo hace referencia a sus dimensiones, al tratarse del mayor de los estanques levantados en el siglo XVII en el Buen Retiro, sino también a su funcionalidad, ya que, desde un punto de vista técnico, fue concebido como el gran depósito de agua a partir del cual se organizaban los sistemas hidráulicos de la propiedad.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Otros estanques realizados en el Real Sitio fueron el Ochavado (o de las Campanillas), que se conserva hoy día, y el desaparecido de San Isidro. Junto a ellos fueron trazados dos canales, bautizados con los nombres de Río Chico y de Río Grande (posteriormente de El Mallo), que confluía, este último, en la ría polilobulada de la Ermita de San Antonio de los Portugueses, igualmente perdida.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: El Estanque Grande fue construido en el contexto de las obras del Buen Retiro, un conjunto de palacios y jardines promovido en el año 1632 por el Conde-duque de Olivares (1587-1645) para disfrute del rey Felipe IV, de quien era su valido. Su artífice fue Cristóbal de Aguilera, que, en su calidad de maestro mayor y veedor de las fuentes de Madrid, fue llamado para la realización de los viajes de agua que abastecían al Real Sitio y que, a la postre, se responsabilizó de la configuración general de toda la infraestructura hidráulica.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Según Ramón de Mesonero Romanos (1803-1882) y Rodrigo Amador de los Ríos (1849-1917), ocupó el lugar de un estanque primitivo, de la época de Felipe II (1527-1598), quien frecuentaba el antiguo Cuarto Real del Monasterio de los Jerónimos, alrededor del cual acabaría formándose el Palacio del Buen Retiro. A juicio de estos dos historiadores, se trataría del estanque que el citado monarca mandó hacer con motivo de la entrada en Madrid de su cuarta esposa, la reina Ana de Austria (1549-1580), y donde fue representada una batalla naval en su honor. Sin embargo, no hay constancia documental de su ubicación exacta, más allá de referencias genéricas al Prado de San Jerónimo.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Cristóbal de Aguilera levantó un primer estanque de gran capacidad entre 1634 y 1636, que se alimentaba del Viaje Alto del Retiro, una conducción de agua por él mismo proyectada. En este último año se tomó la decisión de excavar un segundo estanque de mayores dimensiones, que es el que ha llegado a nuestros días, no se sabe si como ampliación de aquel o como una obra nueva. Lo cierto es que ambos fueron conocidos con el nombre de Estanque Grande, lo que parece avalar que uno sustituyó al otro y que realmente se encontraban en el mismo sitio.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Para abastecer a este segundo estanque y a otros complejos hidráulicos, fue necesario trazar un nuevo viaje de agua, denominado Viaje Bajo del Retiro, cuyo origen estaba en un manantial de Chamartín de la Rosa, al que posteriormente se le añadiría otro manadero en Canillejas. Los trabajos se dieron por concluidos el 13 de abril de 1638, fecha en la que los maestros y alarifes de Madrid, reunidos con Alonso Carbonel (1583-1660), arquitecto del Buen Retiro, Antonio Carnero, teniente de alcalde del Real Sitio, y su veedor Juan de Alvear, expidieron un dictamen favorable de "buena construcción e impermeabilidad".


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Al margen de la función lúdica que el Estanque Grande terminaría desarrollando, su creación estuvo motivada principalmente por la necesidad de disponer de una gran reserva de agua que garantizase el suministro tanto al palacio como a los jardines y fuentes. De ahí que fueran habilitadas cuatro norias en sus orillas, que extraían el agua para su distribución a diferentes puntos del complejo.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Junto a estas maquinarias, el estanque contaba con diversos pescaderos, que informan de su uso pesquero, actividad que también se llevaba a cabo en los primitivos embalses renacentistas de la Casa de Campo, otra de las posesiones que la Corona tenía en Madrid. Había un total de seis (dos en cada lado mayor y uno centrado en los menores) y estaban unidos por un antepecho de fábrica que recorría todo el perímetro, posiblemente ornamentado con grupos escultóricos, como se aprecia en un paisaje del pintor Juan Bautista Martínez del Mazo (1611-1667).


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Los pescaderos fueron diseñados por Alonso Carbonel y consistían en pequeños pabellones, rematados con el característico chapitel de la Casa de Austria. Además de facilitar la práctica de la pesca, tenían una función escenográfica dentro de las representaciones teatrales que ahí se celebraban, sobre todo durante el reinado de Felipe IV. Según las crónicas de la época, una de las funciones más aplaudidas fue "El mayor encanto, amor", de Calderón de la Barca (1600-1681), que se puso en escena en 1635, en el primer Estanque Grande, con tramoyas de Cosme Lotti (1570/1580-1651).


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Con la misma finalidad fue levantada una isla en el centro del estanque, en la que había pequeñas casetas, destinadas igualmente a los espectáculos. En el plano de Madrid que Pedro Teixeira (1595-1662) elaboró en 1656, puede verse que la isla era de planta oval y que estaba cruzada por dos calles ortogonales. En cuanto a sus medidas, se estima que tenía un diámetro mayor de unos 70 metros y otro menor de unos 40.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: También se llevaban a cabo naumaquias, simulaciones de combates navales, en las que se empleaban barcos militares hechos a escala y fuegos de artificio. Fueron tan numerosas que el Real Sitio llegó a tener su propia flota, integrada no solo por embarcaciones militares, sino también por góndolas y falúas, que hacían posible la navegación recreativa por el estanque. En el Museo de Falúas Reales, de Aranjuez (Madrid), se exhibe una góndola dorada perteneciente a esta flota, que el rey Carlos II (1661-1700) encargó en Nápoles, en 1686.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: La navegación recreativa también se practicaba en el Río Grande o de El Mallo, un canal que arrancaba en el extremo suroriental del estanque y que finalizaba, después de formar una escuadra y bifurcarse, en la ría polilobulada de San Antonio de los Portugueses, una ermita que estuvo ubicada en una isla artificial, aproximadamente donde hoy se alza la Fuente del Ángel Caído.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: El canal fue excavado entre 1638 y 1639, cuando el estanque ya había sido terminado y el citado templo llevaba varios años abierto. A pesar de que se construyeron en fechas desiguales, todos estos elementos fueron levantados sobre rasantes coincidentes, lo que hace pensar que formaban parte de un proyecto común, a diferencia de otras obras del Buen Retiro, que fueron surgiendo sobre la marcha y de manera improvisada e inconexa.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: El Estanque Grande estaba rodeado de un frondoso bosque, cuya plantación dio comienzo en 1638 y se prolongó hasta 1642. Por esas fechas se debió proceder también a la forestación del Río Grande, con una doble hilera de árboles en sus bordes.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: El Real Sitio tuvo un uso exclusivamente cortesano hasta el último tercio del siglo XVIII. En el año 1767 el rey Carlos III (1716-1788) permitió el acceso público al recinto, bajo ciertas restricciones, y estableció como límite de las visitas una de las orillas del Estanque Grande. La utilización de este como lugar de paseo quedó reflejada por el pintor José del Castillo (1737-1793) en un cuadro realizado hacia 1780.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Durante la Guerra de la Independencia (1808-1814) el Buen Retiro fue utilizado como cuartel general de las tropas napoleónicas, lo que provocó daños de consideración tanto en el palacio como en los jardines, incluido el estanque. Con la llegada de Fernando VII (1784-1833) en 1814, se procedió a su recuperación, al tiempo que fueron creados nuevos elementos arquitectónicos, a partir de un proyecto de Isidro González Velázquez (1765-1840).


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Para el Estanque Grande el citado arquitecto diseñó tres grandes obras, en la línea de los caprichos paisajísticos que proliferaron durante el romanticismo. La de mayor envergadura, el desaparecido Embarcadero Real, se edificó en 1817 en la orilla este,


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: donde actualmente se encuentra el Monumento a Alfonso XII. Constaba de tres cuerpos, decorados con motivos chinescos, que combinaban la piedra, el ladrillo y la madera, así como el zinc y el plomo en la cubierta.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: En la ribera meridional González Velázquez construyó la Fuente Egipcia, que sí se mantiene en pie, y para el centro del estanque ideó la llamada Columna colosal de Fernando VII, que no pudo llevarse a cabo y que iba a estar coronada con una estatua de Hércules.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Otra de sus intervenciones fue la reparación de las cuatro norias instaladas en el siglo XVII, que resultaban esenciales para garantizar el riego de las plantaciones, a las que embelleció cubriéndolas con pequeños pabellones cuadrangulares, rematados con chapiteles, que, en cierto sentido, recordaban a los primitivos pescaderos de Alonso Carbonel. También es posible que actuase sobre la llamada Fuente de la Gruta, situada cerca del extremo nordeste, adaptándola al gusto romántico de la época.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Durante el reinado de Fernando VII, la visita pública a los jardines siguió estando permitida, excepto una zona, denominada El Reservado, que el rey acotó para su disfrute personal. En 1867, su hija Isabel II fue un paso más allá y permitió la navegación pública dentro del Estanque Grande, mediante el arrendamiento de las instalaciones. El 16 de agosto del citado año fue inaugurado el servicio de paseos en barca, con la asistencia de remeros profesionales, y posteriormente fueron abiertos los primeros establecimientos hosteleros en las orillas.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Tras la Revolución de 1868, que supuso el destronamiento de Isabel II, el Real Sitio del Buen Retiro pasó a manos del Ayuntamiento de Madrid, que lo convertiría en parque público, con lo que el Estanque Grande quedó bajo gestión municipal.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Una de las primeras iniciativas llevadas a cabo por el consistorio fue la conversión del Río Grande en el Paseo de Coches, que se abrió al tráfico rodado en 1874, y la excavación a finales del siglo XIX de otras dos pequeñas rías, con desembocadura en los ángulos nororiental y suroriental del estanque.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: En las dos primeras décadas del siglo XX la fisonomía del Estanque Grande volvió a cambiar sustancialmente, como consecuencia a la construcción del Monumento a la Patria española personificada en el rey Alfonso XII (más conocido como Monumento a Alfonso XII) en la orilla oriental, justo en el lugar ocupado por el Embarcadero Real.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Para la realización de este conjunto escultórico, fue convocado un concurso público en 1902, del que resultó premiada la propuesta del arquitecto José Grases Riera (1850-1919), que no quedó materializada hasta 1922. Con tal motivo el Embarcadero Real fue derribado y sustituido por otro provisional, mucho más reducido, cuya modesta configuración, a modo de techumbre, y estética colorista (estaba pintado de verde y amarillo) suscitaron las críticas de la prensa de la época.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: En 1917 se hizo el embarcadero que iba a ser definitivo, esta vez en la orilla septentrional y no en la oriental, como los anteriores. A diferencia del diseñado por Isidro González Velázquez, no tenía un carácter estancial, sino que fue proyectado como una pérgola. Estaba dividido en tres volúmenes, los dos laterales rematados con chapiteles escalonados. Fue pasto de las llamas en enero de 1920.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Seis años después, en 1926, el arquitecto Luis Bellido y González (1869-1955) edificó el embarcadero que ha llegado a nuestros días, así como las taquillas y puestos de vigilancia anexos.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Conforme fue avanzando el siglo XX el uso deportivo del estanque fue intensificándose, compaginado con la práctica de la navegación recreativa. En él se han celebrado numerosos campeonatos oficiales, principalmente de piragüismo y remo, y también de carácter benéfico, como la Travesía invernal a nado, que se disputó anualmente desde 1994 a 2004. Asimismo, ha servido de sede a diferentes clubes de deportes acuáticos e incluso fue propuesto dentro de la candidatura de Madrid a los Juegos Olímpicos de 2020 como posible instalación para la competición de vóley playa.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: El Estanque Grande ha sido desecado varias veces a lo largo de su historia. Así se procedió en 1964, debido al rodaje de la película "El fabuloso mundo del circo" ("Circus World"), donde fue utilizado como escenario. En 1982 y 2001 volvió a ser vaciado, esta vez para labores de limpieza, mantenimiento y reparación. En el último año citado tuvo que ser impermeabilizado, ya que perdía alrededor de litros al día.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: El Estanque Grande está formado por un vaso de planta rectangular, de aproximadamente 250 metros de largo y 125 de ancho, con un volumen de almacenamiento de m³. Su superficie es de m², lo que supone el 3,1% de la extensión del Parque del Retiro. Tiene una profundidad media de 1,27 metros, con un máximo de 1,81 y un mínimo de 0,60.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Debido a esta escasa profundidad, presenta tiempos cortos de retención del agua (cada 0,02 años), en la línea de los lagos polimícticos, al tiempo que, como los lagos eutróficos, es especialmente rico en nutrientes.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: En cuanto a la flora, existen varias plantaciones de árboles en sus orillas, pertenecientes a seis especies principales: la falsa acacia, el álamo blanco, el castaño de Indias, el cedro del Líbano, eucalipto blanco y el plátano de sombra.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Con respecto a la fauna piscícola, el estanque está habitado mayoritariamente por carpas, aunque también se han detectado peces gato y percasoles. Durante el vaciado realizado en 2001, fueron rescatados hasta ejemplares, un número que, dadas las dimensiones y capacidad del estanque, fue considerado excesivo por los biólogos que elaboraron el inventario. Con objeto de evitar la superpoblación, solo una parte fue devuelta al estanque y el resto trasladado a otras zonas acuáticas de la Comunidad de Madrid.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: El Estanque Grande es una de las pocas edificaciones que se mantienen en pie del primitivo trazado del Real Sitio del Buen Retiro, que, como ya se ha señalado, se fue conformando a lo largo de la primera mitad del siglo XVII. De esta época data también el Estanque Ochavado (o de las Campanillas), otra de las obras conservadas, que tiene incluso una antigüedad mayor, si bien se desconoce la fecha exacta en que fue hecho.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: A pesar de su relevancia paisajística y funcional, el estanque fue construido sin ejes arquitectónicos de referencia e incluso sin comunicación directa con el palacio. Su ubicación en uno de los extremos del complejo, sin ningún tipo de relación axial con otros elementos, contrasta con los modelos geométricos de la época, que definen tanto a la jardinería renacentista como a la barroca.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Estos rasgos no son exclusivos del estanque, sino que se generalizan a todo el conjunto, que, debido a la celeridad que el Conde-duque de Olivares imprimió a las obras, probablemente por su afán de complacer a Felipe IV, careció de un proyecto unitario. El resultado final fue una yuxtaposición de piezas, que fueron surgiendo sobre la marcha, en función de las demandas que el monarca manifestaba en cada momento.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Con independencia de que no existiese un plan integral, diferentes investigadores sostienen que este diseño también estuvo determinado por la tradición jardinera española. Para Fernando Chueca Goitia (1911-2004), el Buen Retiro constituye uno de los ejemplos más significativos de la disposición en planta de origen musulmán, con composiciones trabadas y asimétricas, cada una con su propio orden interno, con una clara prevalencia de la perpendicularidad sobre la axialidad.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: En la segunda mitad del siglo XIX se llevó a cabo una nueva organización viaria dentro del recinto, gracias a la cual se corrigió parcialmente la falta de nexos axiales del estanque. Durante el reinado de Isabel II (1830-1904) se abrió el Paseo de las Estatuas (posteriormente bautizado como de Argentina), que pone en contacto la ribera occidental con la Puerta de España. Tras la cesión del Real Sitio al Ayuntamiento de Madrid en 1868, fue inaugurada la Avenida de México, que enlaza su ángulo noroeste con la Puerta de la Independencia, a través de la Fuente de los Galápagos.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: El estanque está delimitado por cuatro vías principales. La Calle de Nicaragua discurre por su lado oeste, mientras que la Plaza del Maestro Villa pasa por la trasera del Monumento a Alfonso XII, marcando el flanco oriental. Hacia el norte se extiende el Paseo del Estanque y hacia el sur el de Venezuela.


title: Estanque Grande del Buen Retiro

text: Las riberas septentrional, occidental y meridional están recorridas por un muro de fábrica, con una reja metálica en la parte superior, soportada por pedestales de piedra, que actúa como barrera de protección, para evitar posibles caídas al agua. Además de este elemento, el estanque reúne otros conjuntos arquitectónicos y ornamentales, la mayor parte de ellos de carácter monumental, realizados en los siglos XIX y XX:


title: Primer vuelo

text: El primer vuelo de una aeronave es la primera ocasión que despega de tierra por sus propios medios. Es similar al primer viaje de buques.


title: Primer vuelo

text: El primer vuelo de un nuevo modelo de aeronave es siempre una ocasión histórica para la aeronave. También es el más peligroso, debido a que las características exactas de manejo de ella, generalmente son desconocidas. Por eso, el primer vuelo de un nuevo modelo casi siempre es llevado a cabo por un piloto de pruebas con gran experiencia. Los primeros vuelos normalmente son acompañados por una aeronave de seguimiento, para verificar parámetros como altitud, velocidad aerodinámica, y aeronavegabilidad en general.


title: Primer vuelo

text: El primer vuelo es sólo una etapa en el desarrollo de un modelo de aeronave. A menos que el modelo sea una aeronave experimental pura (como el North American X-15), debe ser probado exhaustivamente para asegurarse que ofrece el rendimiento deseado, con un margen aceptable de seguridad. En el caso de una aeronave civil, el nuevo modelo debe ser certificado por una agencia gubernamental (como la Administración Federal de Aviación en Estados Unidos) antes que pueda entrar en servicio.


title: Mercado monetario

text: El mercado monetario o de dinero es el conjunto de mercados financieros, independientes pero relacionados, en los que se intercambian activos financieros que tienen como denominador común un plazo de amortización corto, que no suele sobrepasar los dieciocho meses, un bajo riesgo y una elevada liquidez.


title: Mercado monetario

text: Los mercados financieros, en su conjunto, forman el mercado de fondos prestables; pero se distinguen de acuerdo con las características de los activos negociados, entre el mercado de capitales y el monetario.


title: Mercado monetario

text: De acuerdo con la OCDE, el mercado de capitales comprende las operaciones de colocación y financiación a largo plazo y las instituciones que efectúan principalmente estas operaciones. Dentro del mercado de capitales se puede hablar de dos mercados: el mercado de valores y el mercado de crédito a largo plazo. A su vez los mercados de valores se dividen entre mercados de renta fija y mercados de renta variable.


title: Mercado monetario

text: Las características distintivas del mercado monetario son el corto plazo, el riesgo más reducido y la liquidez de los activos que en el mismo se negocian, sus características fundamentales son las siguientes:


title: Mercado monetario

text: Las razones fundamentales del gran desarrollo producido en los mercados monetarios en los últimos años, pueden ser agrupadas en dos categorías.


title: Mercado monetario

text: El hecho de que tanto las autoridades económicas como otros agentes económicos han tratado de apoyar el desarrollo de los mercados monetarios a la vista de las consecuencias favorables que de ellos se derivaban para el funcionamiento de la economía. En este sentido, suele destacarse la contribución de los mercados monetarios a la consecución de las siguientes finalidades:


title: Mercado monetario

text: En segundo lugar, el conjunto de fenómenos de naturaleza fundamentalmente económica o institucional que ha ayudado también a su desenvolvimiento, con independencia de los efectos netos de esos fenómenos sobre la actividad económica hayan sido o no perniciosos. Destacan entre ellos las altas tasas de inflación, el bajo crecimiento del producto nacional, el crecimiento acelerado del gasto y déficit públicos, la revolución tecnológica, etc.


title: Turbo inyección estratificada

text: Turbo inyección estratificada o TSI (por sus siglas ; traducible también como "inyección estratificada turbocargada") es un tipo de motor a gasolina utilizado en automóviles del Grupo Volkswagen. El objetivo de esta tecnología es tener motores con una cilindrada más pequeña, que a diferencia de los motores con cilindrada más grande, tienen un menor consumo de combustible en combinación con una potencia mayor y par más alto. Un motor a gasolina de inyección directa se acopla a un turbocompresor o a dos distintos alimentadores. El primer motor TSI fue un motor 1.4 litros doblemente sobrealimentado en el año 2005. A esta tecnología de motor únicamente Audi la denomina TFSI (siglas de Turbo Fuel Stratified Injection). La tecnología equivalente al TSI en los motores diésel se conoce como TDI.


title: Turbo inyección estratificada

text: El motor TSI es un motor a gasolina, y con la peculiar característica de tener tanto un compresor volumétrico, independiente de los gases post combustión (ya que esta acoplado directamente al cigüeñal), como un turbo en el mismo motor. El TSI es un motor polivalente, tiene un alto par tanto en bajas revoluciones (cuando el coche sale) como en altas revoluciones (cuando ya tiene velocidad), lo que hace que el conductor tenga siempre una respuesta instantánea al acelerar .


title: Turbo inyección estratificada

text: Una Turbina (Turbo compresor) opera óptimamente en un rango bajo-medio-alto de revoluciones del motor junto con la inyección estratificada que proporciona la unidad de control electrónico (ECU) que se encarga de administrar el momento de actuación de cada componente de sobrealimentación.


title: Turbo inyección estratificada

text: En el rango bajo-medio-alto el Turbocompresor es el que suministra la sobrealimentación , lo que nos da como resultado una curva de par muy plana tanto a bajas como a altas vueltas (RPM) , que puede lograr aprovecharse eficientemente con una transmisión manual o de doble embrague brindando una entrega de potencia contundente y constante teniendo como resultado una potencia bastante elevada, mucho mejor que los motores sobrealimentados con un turbo de geometría fija , añadiendo también una mejora en la reducción del consumo de combustible y por ende la disminución de gases contaminantes al ambiente.


title: Turbo inyección estratificada

text: Basta decir que de este motor se obtienen potencias elevadas que pueden resultar efectivas para algunos tipos de vehículos.


title: Turbo inyección estratificada

text: Con la "Twincharged Stratified Injection" se utilizan dos cargadores. El primero es un cargador de pistones rotativos mecánico (compresor) en el principio de Roots que bajo rangos de velocidades (listo a partir del régimen de ralentí) comprime el aire aspirado. A partir de un número de revoluciones de cerca de 2000 por minuto entonces una válvula reguladora controla la contribución del compresor a la carga. Adicionalmente es aquí cuando comienza la compresión a través de los dos cargadores, un turbocargador de los gases de escape, que asume por sí solo la carga del motor a unos 3500 RPM. El compresor se separa después por medio de un embrague electromagnético.


title: Turbo inyección estratificada

text: De forma similar se utilizó la carga combiana de un motor a gasolina con un compresor y un turbocargador ya en los años 1980 en los vehículos de la serie 200 de los vehículos de Rally del Grupo B Lancia Delta S4.


title: Turbo inyección estratificada

text: Mientras que VW originalmente solo vendía bajo la denominación TSI los motores doblemente turbocargados mencionados arriba ("Twincharged Stratified Injection"), se continuó ofreciendo como tal también a los anteriores modelos con motores turbocargados de inyección directa de gasolina como "Turbocharged Stratified Injection" (TSI) desde los modelos 2008. También se basaron nuevos motores en nuevas arquitecturas de construcciones de motor, que entre otras cosas, equipan a través de una cadena de control una correa dentada así como disponen de una bomba de aceite reglada.


title: Turbo inyección estratificada

text: Con esta tecnología Volkswagen dejó de contar con carga estratificada, y ahora la abreviación TSI o TSFI son solo marcas comerciales. Entonces a finales de 2005 se cambiaron los motores atmosféricos 1.6 FSI y 2.0 FSI de carga estratificada de funcionamiento de cargas parciales a estos de funcionamiento homogéneo convencional. Con ello se omite también el previamente imprescindible catalizador de almacenamiento de óxido nítrico.


title: Turbo inyección estratificada

text: Desde 2007 se ofrece así mismo como motor de acceso el motor 1.4 L con esta tecnología TSI. Ya que tiene una potencia de 90/92 kW (122/125 PS) y el par motor máximo de 200 Nm puede evitar una carga adicional por medio de un compresor. Una particularidad adicional de estos motores es el Intercooler como tubo de aspiración integrado. También el bloque de motor se adapta a las condiciones de la potencia y se optimiza en peso así como puede montar un turbocargador más pequeño. Un paso de reducción adicional siguió a finales del 2009 con el motor 1.2 L TSI (77 kW/105 PS), que desde 2010 también está disponible con 63 kW (86 PS).


title: Turbo inyección estratificada

text: A partir de 2012 se modificaron fundamentalmente los antiguos motores TSI hacia los motores 1.4 L TSI en el campo de la estrategia de la plataforma de bloque transversal modular. Los motores de la nueva serie "VW EA211" son más ligeros (el 1.4 litros TSI 22 kg) y están universalmente modularizados. A diferencia de la serie antecesora "VW EA111", en lugar de una cadena de control se utiliza una correa dentada. El cárter subsiste de aluminio fundido y ya no de hierro fundido. Una novedad particular es la posibilidad de la desconexión de cilindros de los dos cilindros intermedios en el motor 1.4 L. Otras características de los motores con construcción modular son la existencia de un módulo variable de válvulas integrado con control en la tapa del cabezal de los cilindros de las válvulas de entrada (en los 1.4 L TSI con 103 kW también en las de salida), así como de un colector de escape con enfriador de agua integrado en la cabeza de los cilindros, así como un sistema de enfriado de doble circuito.


title: Turbo inyección estratificada

text: Desde 2016 la tendencia ahora es la sustitución paulatina de los bloques 1.2 L por unos 1.0 L y, a partir de 2020, de los 1.4 L por unos 1.5 L de nueva generación (TSI evo).


title: Turbo inyección estratificada

text: En 2008 apareció bajo la denominación TFSI también un motor V6 3 litros con sobrealimentación (tipo Roots). Este también se utilizó desde 2010 como TSI para el modelo híbrido de la segunda generación del Volkswagen Touareg. Por medio de esta variante de carga la potencia ofrecida es comparable con el par de torsión de un motor atmosférico de mayor cilindrada a la vez que el consumo es menor.


title: Turbo inyección estratificada

text: Por fuera los motores son reconocibles por la coloración típica de Volkswagen. Fundamentalmente considerar: En un mismo modelo de motores TSI hay distintas potencias bajo la misma cilindrada, de manera que en el vehículo con la potencia más reducida no hay letras coloreadas de rojo. En un modelo con motor con una potencia más grande la letra "I" de atrás estará en color rojo, y para la potencia más grande la "S" y la "I" estarán ambas en rojo.


title: Turbo inyección estratificada

text: En el motor TSI de 90 kW con la cilindrada de 1,4 litros, que está disponible en distintos modelos de Volkswagen, la "I" está teñida de rojo. El más potente TSI de 118 kW lleva la "S" y la "I" en color rojo en la parte trasera (algunas excepciones son el Golf VI descapotable y el Tiguan, en los cuales todas las letras son rojas). En el motor TSI más grande de 2,0 litros con 125 kW la "I" es roja y en las potencias de 147 kW o 155 kW las letras "SI" están coloreadas de rojo.


title: Turbo inyección estratificada

text: Este motor del grupo VAG, disponible en los Volkswagen, SEAT, Audi y Skoda, dispone de doble sistema de sobrealimentación, un compresor volumétrico y un turbo. El compresor ayuda al otro y no sirve cuando la presión no es muy alta (turbo), mientras que el más grande ofrece más potencia cuando la presión alcanza regímenes elevados.


title: Turbo inyección estratificada

text: Trabajan de manera independiente y ambos pueden sumarse si la demanda de potencia lo requiere. Dado que trabaja con dos turbos, se necesita una válvula de descarga y una válvula de descompresión. También posee mayor relación de compresión (10:1) en relación con el motor FSI.


title: Turbo inyección estratificada

text: En las variantes de 4 cilindros encontramos: "1.2 L", de 90, 105 y 110 hp. "1.4 L", de 122, 125, 140, 150 y 180 hp y dos opciones con cilindros desconectables: 140 hp ACT y 150 hp ACT. "1.8 L" de 180 y 192 hp "2.0 L" de 200, 210, 220, 230, 245, 265, 280, 300 y 310 hp.


title: Turbo inyección estratificada

text: La diferencia entre los motores TSI y TFSI es que los TSI incorporaban los dos sistemas de sobrealimentación (turbo y compresor) mientras que los TFSI solo incorporaban los turbocompresores. No obstante, hoy en día todos los vehículos de gasolina con turbocompresor e inyección directa de Volkswagen se denominan TSI. En otras marcas como Audi se sigue conservando la nomenclatura TFSI.


title: Turbo inyección estratificada

text: Hoy día, estos motores cuentan con un gran nivel de fiabilidad, cuentan con cadena de distribución (que ya se solucionaron sus problemas que daba al principio de la comercialización) y los mantenimientos se pasan cada 30.000 km o dos años.


title: Shamrock

text: El shamrock es uno de los símbolos de Irlanda. Se trata de un trébol verde de tres hojas, normalmente de una de las especies "Trifolium dubium" (trébol menudo) y "Trifolium repens" (trébol blanco), al que se otorgan connotaciones mágicas y legendarias propias de la tradición celta. El término "shamrock" es una variante de la palabra gaélica "seamróg", diminutivo de "seamair óg" y que significa «planta joven de tres hojas».


title: Shamrock

text: En la cultura irlandesa, y de acuerdo con la leyenda, el "shamrock" fue utilizado por el misionero San Patricio para ilustrar la Trinidad durante la cristianización de la isla en el siglo V. A partir del siglo XVIII fue adoptado como símbolo del nacionalismo irlandés, y desde entonces ha sido un elemento distintivo del pueblo irlandés.


title: Shamrock

text: El gobierno de la República de Irlanda tiene regulado el uso del "shamrock" y del arpa celta. También es utilizado por algunos organismos de Irlanda del Norte, por organizaciones británicas vinculadas a la comunidad irlandesa (como el "Irish Guards"), por la diáspora irlandesa y en festividades como el día de San Patricio.


title: Rosario Granados

text: Rosario Granados (Buenos Aires, Argentina; 12 de marzo de 1925 — Ciudad de México; 25 de marzo de 1997), fue una actriz mexicana nacida en Argentina. Formó parte de la época de oro del cine mexicano.


title: Rosario Granados

text: Fue nominada al premio Ariel de la academia mexicana de cine por su trabajo en la cinta "El Dolor de los hijos" (1949). Trabajó también en el cine de Argentina, España y Cuba.


title: Rosario Granados

text: Rosario Fiaschi Granados nació el 12 de marzo de 1925 en Buenos Aires, Argentina. De padre chileno y madre mexicana. Después de una corta carrera en el teatro y el cine argentinos que incluyeron su participación en el filme "La casa de los millones" (1942), decide viajar a México, gracias a la invitación que le hiciera el actor cómico Mario Moreno "Cantinflas", debutando en la película "Rosa de las nieves" (1944), aunque la cinta no tuvo éxito Rosario amarra su siguiente papel, nada menos que al lado del famoso Jorge Negrete, en la película "Camino de sacramento" (1945), con tan buena fortuna, que de inmediato filman juntos su siguiente película: "Canaima" (1945)


title: Rosario Granados

text: En poco tiempo Rosario logró ser reconocida por el público y era considerada para grandes proyectos, uno de ellos en 1947, con dos figuras de renombre: Arturo de Córdova y María Félix en "La diosa arrodillada", y el otro en 1948, donde compartía créditos con Miroslava Stern y Carmen Montejo: "Secreto entre mujeres". Su consagración la logra con tres películas definitivas en su carrera: "El dolor de los hijos" (1949) de Miguel Zacarías, alternando con Fernando Soler y por la que logra nominación al Ariel, "El gran Calavera" (1949), dirigida por Luis Buñuel y en la que trabaja nuevamente con Fernando Soler y su novio de entonces Gustavo Rojo e "Inmaculada" (1950) de Julio Bracho, con Carlos López Moctezuma, que tuvo tanto éxito que se habló de que ella y el director viajarían a Italia a hacer una película, proyecto que se vio truncado.


title: Rosario Granados

text: Ya consagrada, Charito, como la llamaba cariñosamente el público mexicano, filma varios melodramas, que la encumbran como una de las reinas del género, entre ellas "Una mujer sin amor" (1952), donde trabaja nuevamente bajo las órdenes de Luis Buñuel y "La vida no vale nada" (1954) de Rogelio A. González, junto a Pedro Infante. A finales de los años cincuenta decide retirarse para dedicarse de lleno a su familia, se casó con el fotógrafo Raúl Martínez Solares, hermano del director de cabecera de Tin Tan: Gilberto Martínez Solares, tuvo cuatro hijos. En 1970 regresó a los escenarios teatrales y a partir de ahí comenzó su carrera en televisión, a la par de pequeñas participaciones en cine, en donde destacan "Ya somos hombres" (1971), "Las vírgenes locas" (1972, en un duelo de actuación con Carmen Montejo y Ofelia Guilmáin, "Las fuerzas vivas" (1975) y "Adriana del Río, actriz" (1979).


title: Rosario Granados

text: En 1987 participó en la exitosa telenovela juvenil "Quinceañera", donde interpretó a Rosalía la abuela de Thalía. En 1989 tuvo su última participación en televisión en la teleserie "Simplemente María" y en 1990 se despidió del mundo de la actuación con la película "Funerales del terror". Sus últimos años los pasó al lado de su familia en la Ciudad de México, en donde falleció, víctima de un infarto el 25 de marzo de 1997.


title: Écfrasis

text: La écfrasis o ecfrasis (en plural: ecfráseis; en griego antiguo, ἔκφρασιϛ, 'descripción') es la representación verbal de una figura visual. Es un tipo de intermedialidad; puede ser real o ficticia y, a menudo, su descripción está insertada en una narración. La écfrasis clásica puede corresponder en el plan del estilo a la hipotiposis (descripción animada).


title: Écfrasis

text: Umberto Eco (2003:110) considera que «cuando un texto verbal describe una obra de arte visual, la tradición clásica habla de écfrasis».


title: Écfrasis

text: El término écfrasis proviene de los vocablos griegos ἐκ “afuera” y φράζω «decir, declamar, pronunciar». Las primeras referencias sobre el concepto se encuentran en Hermógenes de Tarso () dentro de Ἔκφρασις, Προγυμνάσματα y la define como «descripción extendida, detallada, vívida, que permitía presentar el objeto ante los ojos».


title: Écfrasis

text: En el , uno de los pioneros en retomar el término fue Jean Hagstrum (1958) en "The Sister Arts: The Tradition of Literary Pictorialism and English Poetry from Dryden to Gray", donde estudia su etimología y limita el significado a poemas sobre obras de arte mudas. En 1962, Leo Spitzer en "The Ode on a Grecian Urn, or content vs metagrammar" acota todavía más al definir écfrasis como «la descripción poética de una obra de arte pictórica o escultórica», postulado similar al más frecuentado en la actualidad; es decir, el de James Heffernan 1993, quien menciona en "Museum of words. The poetics of Ekphrasis from Homer to Ashbery" que écfrasis es «la representación verbal de una representación visual». Asimismo, manifestó la relación interartística, la cual condujo el concepto hacia los estudios intermediales.


title: Écfrasis

text: Un análisis distinto es el que proponen Claus Clüver y W.J.T. Mitchell en 1994 pues, por separado, se enfocan en la relación intersemiótica:


title: Écfrasis

text: Luz Aurora Pimentel señala la existencia de tres clases de écfrasis: la «referencial», aquella donde el objeto plástico existe en la realidad autónoma; la «nocional», en la cual el objeto visual solo existe en el lenguaje, como por ejemplo el escudo de Aquiles relatado por Homero en la "Ilíada". La tercera categoría, propuesta por Pimentel, se titula «referencial genérica» y es aquella en la que, sin designar objetos precisos, remite al estilo de un artista (personalidad, estilo, trascendencia de su obra, etc.), como es el caso de Carlos Pellicer al crear el "Soneto III a Gironella".


title: Écfrasis

text: Valerie Robillard propone un modelo diferencial, el cual muestra cómo se establecen las diferentes relaciones ecfrásticas.


title: Écfrasis

text: Robillard hace una división en tres grandes grupos, de mayor a menor intertextualidad, siendo el primero la écfrasis descriptiva, que implica la descripción explícita de la obra de arte, se acerca al requerimiento crítico de «representación» de sus fuentes pictóricas (similitud tanto temática como estructural). Le sigue la categoría de écfrasis atributiva donde se indican las fuentes, ya sea mencionando el título, aludiendo al autor, estilo o género o las llamadas por la autora, «marcas indeterminadas» que señalan la presencia de un intertexto. Finalmente, se encuentra la categoría titulada écfrasis asociativa, la cual «se ocupa de poemas que hacen referencia a convenciones o ideas relacionadas con las artes plásticas, ya sean de tipo estructural, temático o teórico».


title: Écfrasis

text: En "Konzepte der Intertextulität", Manfred Pfister propone, más que una división entre obras ecfrásticas, seis pasos que señalan la presencia de un texto en otro. Dicho planteamiento es similar al propuesto por Robillard y es formulado así:


title: Écfrasis

text: Varios críticos simplifican la écfrasis definiéndola como descripción, restringiéndose al significado antiguo, y olvidando una característica fundamental: la interpretación. Así,


title: Écfrasis

text: Aun cuando existe la discusión anterior, todos los estudiosos, desde Hermógenes hasta Heffernan concuerdan con el carácter representacional de la écfrasis, pues re-presenta, o vuelve a presentar, el objeto plástico.


title: Écfrasis

text: La comparación entre poesía y pintura es recurrente en la historia del arte occidental. La entrada de la écfrasis a este enfrentamiento, en lugar de servir como reconciliación entre ambas artes, ha sido utilizada para separarlas más; por un lado, los defensores de la pintura señalan que la écfrasis, en la poesía, es un elemento parasitario de la pintura, y por el otro bando, los amantes de la literatura aseveran que la écfrasis enriquece a la poesía. El debate se centra en la diferencia de lenguajes, ya que el lenguaje escrito es continuo, visual y auditivo, mientras que el lenguaje pictórico es simultáneo y visual.


title: Écfrasis

text: El pintor Henri Rousseau exhibe la pintura "El sueño" en 1910, la cual expone junto a un poema, también de su autoría para «explicar» la obra pictórica.


title: Écfrasis

text: El poema, también titulado "El sueño", cumple con las siguientes categorías, ya explicadas anteriormente. Según las propuestas por Pimentel, es écfrasis referencial; también podría entrar tanto en la écfrasis descriptiva y atributiva de Robillard. De las categorías de Pfister es comunicativa, estructural (Roman Jakobson realizó un análisis estructural fonético, sintáctico y semántico del poema y encontró que corresponden «a la disposición relativa de sus correlatos pictóricos en el lienzo de Rousseau».


title: Diego de Siloé

text: Diego de Siloé —también citado por los historiadores como Diego de Siloe— (Burgos; c. 1495-Granada; ), arquitecto y escultor castellano, uno de los primeros artistas del Renacimiento en España.


title: Diego de Siloé

text: Con toda probabilidad fue hijo del escultor gótico Gil de Siloé, y pasó la primera parte de su carrera artística (1519-1528) en su lugar de nacimiento, Burgos, donde trabajó principalmente como escultor.La obra artística de Siloé combinó el estilo renacentista italiano —que había estudiado en una visita a Nápoles hacia 1517—, con las influencias del estilo gótico español y del arte árabe. La Escalera Dorada de la catedral de Burgos es su obra más importante de este periodo (1519). Su proporcionada, rotunda y airosa estructura con esculturas de querubines, escudos de armas y ornamentación vegetal, ocupa en su totalidad uno de los muros de la catedral. Con esta obra, Siloé salvó el desnivel de la puerta de la Coronería de la catedral, situada en el brazo norte del crucero de la misma, e incorporó además elementos arquitectónicos de raigambre clasicista, al modo del arquitecto italiano Donato Bramante, diseñando una escalera monumental que se bifurca en dos tramos paralelos al muro del fondo.


title: Diego de Siloé

text: Desde 1528 hasta el final de su vida trabajó en Granada, sobre todo como arquitecto. En 1547 compró a Beatriz Hernández, la casa n.º 5 de la desaparecida calle Angosta de la Botica, que heredo a su muerte su esposa Ana de Bazán. Su llegada a la ciudad supone el asentamiento de las propuestas de carácter clasicista en Andalucía. Se le encargó terminar dos conjuntos arquitectónicos proyectados anteriormente con una finalidad funeraria: la iglesia del Monasterio de San Jerónimo —lugar de enterramiento de los Fernández de Córdoba, incluyendo la tumba del Gran Capitán— y la catedral de Granada, donde realizó uno de los edificios más destacados del estilo renacentista español. De este templo destaca la organización de su cabecera, como un enorme espacio central cubierto con una gran cúpula, al modo de los edificios funerarios de la época romana. En el sistema de alzados, se pueden observar referencias al arte de Filippo Brunelleschi con unos grandes pilares sobre cuyos frentes se apoyan medias columnas corintias, duplicando además la altura de las naves con un segundo cuerpo de soportes sobre el entablamento del primero. Sobresale también la portada del Perdón (hacia 1534) concebida a modo de un gran arco de triunfo. Su rica decoración y las líneas y curvas, enérgicas y fluidas, de su interior fueron una temprana expresión del estilo plateresco en el arte español.


title: Diego de Siloé

text: Otros de sus proyectos más destacados son la Iglesia de Nuestra Señora de la Encarnación —espléndida muestra de la arquitectura de transición del gótico al renacimiento construida entre 1542 y 1573, en la que también participó uno de sus discípulos, Juan de Maeda—, la Iglesia de San Gabriel de Loja y la Sacra Capilla del Salvador de Úbeda, concebida como lugar de enterramiento de la familia Cobos. Tiene una nave central de tres tramos, capillas laterales entre contrafuertes y una cabecera circular cubierta con una gran cúpula. Por último, habría que señalar la proyección de su arquitectura en España (catedrales de Almería, Málaga, Albacete y Guadix) y en la América española, en las catedrales de Guadalajara, Lima y Cuzco.


title: Diego de Siloé

text: Se le atribuye el mausoleo del presidente de la Chancillería de Granada, el obispo Rodrigo Mercado de Zuazola. Esculpido en mármol blanco, lleno de grutescos y de escenas alegóricas, se encuentra en la Capilla de la Piedad de la Iglesia de San Miguel Arcángel de Oñate.


title: Autoridad racional-legal

text: Autoridad racional-legal (también conocida como autoridad racional, autoridad legal , dominación racional, dominación legal o autoridad burocrática) es una forma de liderazgo en la que la autoridad de una organización o un régimen gobernante está en gran parte ligada a la racionalidad legal, legitimidad legal y burocracia. La mayoría de los estados modernos de los siglos XX y XXI son autoridades racionales-legales, según quienes usan esta forma de clasificación.


title: Autoridad racional-legal

text: Académicos como Max Weber y Charles Perrow caracterizaron la burocracia racional-legal como la forma de administración más eficiente.


title: Autoridad racional-legal

text: En sociología, el concepto de dominación racional-legal proviene de la Clasificación tripartita de la autoridad de Max Weber (una de varias clasificaciones de gobierno utilizadas por los sociólogos); las otras dos formas son Autoridad tradicional y Autoridad carismática. Todos esos tres tipos de dominación representan un ejemplo de su concepto de tipo ideal. Weber señaló que en la historia esos tipos ideales de dominación siempre se encuentran en combinaciones.


title: Autoridad racional-legal

text: En la autoridad tradicional, la legitimidad de la autoridad proviene de la tradición. La autoridad carismática está legitimada por la personalidad y las cualidades de liderazgo del individuo gobernante. Finalmente, la autoridad racional-legal deriva sus poderes del sistema de burocracia y legalidad.


title: Autoridad racional-legal

text: Bajo la autoridad racional-legal, se considera que la legitimidad proviene de un orden legal y las leyes que se han promulgado en él (ver también Derecho natural y positivismo legal).


title: Autoridad racional-legal

text: Weber definió el orden legal como un sistema en el que las reglas se promulgan y obedecen como legítimas porque están en consonancia con otras leyes sobre cómo pueden promulgarse y cómo deben cumplirse. Además, son aplicadas por un gobierno que monopoliza su promulgación y el uso legítimo de la fuerza física.


title: Autoridad racional-legal

text: Si la sociedad, en su conjunto, aprueba el ejercicio del poder de cierta manera, entonces el poder se considera "autoridad legítima".


title: Autoridad racional-legal

text: Max Weber dividió la autoridad legítima en tres tipos diferentes de sociedades: autoridad tradicional, autoridad racional-legal y autoridad carismática. Cada una de estas autoridades tiene sus propias sociedades complejas únicas que han evolucionado a partir de definiciones simples.


title: Autoridad racional-legal

text: Weber escribió que el estado moderno basado en la autoridad racional-legal emergió de la lucha patrimonial y feudal por el poder (ver Autoridad tradicional) únicamente en la civilización occidental. Los requisitos previos para el estado occidental moderno son:


title: Autoridad racional-legal

text: Weber argumentó que algunos de esos atributos han existido en varios tiempos o lugares, pero juntos existían solo en la civilización occidental. Las condiciones que favorecieron esto fueron


title: Autoridad racional-legal

text: La creencia de Weber de que la autoridad racional-legal no existía en la China imperial ha sido fuertemente criticada y no tiene muchos partidarios a principios del siglo XXI.


title: Autoridad racional-legal

text: La gran mayoría de los estados modernos a partir del siglo XX caen bajo la categoría de autoridad racional-legal.


title: Autoridad racional-legal

text: La mayoría de los funcionarios burocráticos modernos burócratas y[líderes políticos representan este tipo de autoridad.


title: Autoridad racional-legal

text: Weber proporcionó diez puntos que abordan: "cómo se nombran y trabajan los funcionarios individuales". El personal administrativo está bajo la autoridad suprema de autoridad legal en un estilo administrativo burocrático.


title: Domingo Santa María

text: Domingo Santa María González (Santiago, 4 de agosto de 1825 - "ibídem", 18 de julio de 1889) fue un abogado y político chileno, miembro del Partido Liberal (PL). Ejerció como presidente de la República entre 1881 y 1886, dirigiendo el mando supremo de su país en la Guerra del Pacífico. Luego fue senador en 1888, desempeñándose como presidente del Senado entre el 4 de junio de 1888 y el 22 de octubre del mismo año, sirvendo en el Congreso hasta su fallecimiento en 1889.


title: Domingo Santa María

text: Anteriormente, se había desempeñado como intendente de la provincia de Colchagua, de la que fue removido por intervenir en las elecciones de 1851, diputado durante cinco periodos por La Serena, Valparaíso, San Felipe, Curicó y Putaendo (1858-1876) y, fue ministro de Estado en las carteras de Hacienda, Relaciones Exteriores e Interior, durante las administraciones de José Joaquín Pérez y Aníbal Pinto.


title: Domingo Santa María

text: Nació en Santiago de Chile, hijo de Luis José Santa María y González Blanco y Ana Josefa González y Morandé.


title: Domingo Santa María

text: El 7 de junio de 1846 contrajo matrimonio con Emilia Márquez de la Plata Guzmán, con la que tuvo cinco hijos; entre ellos el exparlamentario Domingo Víctor Santa María Márquez de la Plata. Se inició en la política ese mismo año al convertirse en secretario en la Sociedad del Orden.


title: Domingo Santa María

text: Cursó sus estudios secundarios en el Instituto Nacional y en el mismo establecimiento realizó el Curso de Leyes. Graduado de derecho por la Universidad de Chile, ingresó a la "Academia de Leyes y Práctica Forense" el 24 de diciembre de 1844. Juró como abogado el 15 de enero de 1847 y su tesis versó sobre "Reforma de la ley electoral de 1833".


title: Domingo Santa María

text: En 1845 se desempeñó como profesor de geografía, historia y aritmética en el Instituto Nacional. En 1856 se incorporó a la Facultad de Filosofía y Humanidades de la Universidad de Chile, con un discurso sobre "La necesidad de cultivar la oratoria en Chile" y se dedicó también a escribir la biografía de Santiago Echevers y de José Miguel Infante y Rojas.


title: Domingo Santa María

text: En 1856 ingresó en la Facultad de Leyes y Ciencias Políticas de la misma universidad, presentando una memoria histórica "Sucesos ocurridos en Chile desde la caída de O'Higgins hasta la promulgación de la constitución de 1823". En 1857 leyó en la misma facultad un discurso sobre José Santiago Echevers.


title: Domingo Santa María

text: Fue decano de la Facultad de Filosofía y Humanidades y miembro de la Facultad de Leyes y Ciencias Políticas de la Universidad de Chile.


title: Domingo Santa María

text: Miembro del Partido Liberal (PL), aunque vaciló entre nacionales y conservadores. Sus tendencias autoritarias y laicas lo inclinaban al Partido Nacional o monttvarista, pero finalmente respaldó a la fusión Liberal-Conservadora, coalición de partidos opositora al gobierno de Manuel Montt Torres.


title: Domingo Santa María

text: En el año 1846 ingresó al ministerio de Justicia, Culto e Instrucción Pública como jefe de Sección a las órdenes de Antonio Varas de la Barra. En 1847 ascendió a oficial mayor, después de recibir el título de abogado, en reemplazo de Silvestre Ochagavía Errázuriz.


title: Domingo Santa María

text: En 1847, contando 23 años, fue nombrado intendente de Colchagua, por el entonces ministro del Interior Manuel Camilo Vial. Durante su gestión estrenó su habilidad para dar vuelta los resultados electorales, pero su excesiva intervención le costó el cargo de intendente, siendo destituido por Manuel Montt, en 1851.


title: Domingo Santa María

text: Participó en el movimiento revolucionario de 1851, respaldando a los rebeldes contra el gobierno, pero sin comprometerse. Después del fracaso del conflicto se autoexilió en Perú y a su regreso abrió una oficina de abogados.


title: Domingo Santa María

text: El 8 de junio de 1858 asumió como diputado suplente por La Serena (periodo 1858-1861), en reemplazo de Vicente Zorrilla Sáinz de la Peña, quien no pudo acudir a juramentar el cargo. Participó en la Comisión Permanente de Negocios Eclesiásticos.


title: Domingo Santa María

text: Luego en 1859, otra vez participó en un movimiento revolucionario, participando en solidaridad con sus principales amigos y correligionarios, razón por la que fue apresado. Esta vez fue proscrito a Magallanes y tras pagar una fianza de 10 mil pesos fue exiliado a Europa en 1860. Regresó a Chile en 1862, amparado en la Ley de Amnistía dictada por José Joaquín Pérez Mascayano, en su regreso asumió interinamente la Fiscalía de la Corte Suprema.


title: Domingo Santa María

text: Ya radicado en Chile nuevamente, junto con Benjamín Vicuña Mackenna. Fue designado por el presidente Pérez Mascayano como ministro de Hacienda,el 16 de enero de 1863, dejando el cargo el 10 de mayo de 1864.


title: Domingo Santa María

text: En las elecciones parlamentarias de 1864 fue electo diputado "propietario" por Valparaíso, por el período 1864-1867, fue además electo diputado propietario por Caupolicán, pero optó por Valparaíso. Fue vicepresidente de la Cámara desde el 2 de junio de 1864 al 29 de mayo de 1867. Integró la Comisión Permanente de Elecciones y Calificadora de Peticiones.


title: Domingo Santa María

text: Al mismo tiempo, comenzó una breve carrera en el poder judicial, llegando a ministro de la Corte de Apelaciones a partir del 23 de septiembre de 1865. Renunció al cargo cuando postuló como candidato a la presidencia de la República.


title: Domingo Santa María

text: Al inicio del conflicto de Chile con España en 1865 fue comisionado por el gobierno, para buscar un acuerdo con el representante de dicho país. Propuso al diplomático español Salvador de Tavira un arreglo que concluyó con el «Tratado Covarrubias Taviria». El tratado fue desaprobado por la realeza española, desencadenando la guerra y el consecuente bombardeo de Valparaíso. El gobierno del Perú lo comisionó para conseguir apoyo, en plena guerra contra España.


title: Domingo Santa María

text: En 1866 fue nombrado consejero de Estado por el presidente José Joaquín Pérez Mascayano en su calidad de ministro de la Corte de Apelaciones. Fue ratificado en el cargo el 26 de septiembre de 1867 y el 22 de abril de 1869.


title: Domingo Santa María

text: Asistió entre el 11 de octubre de 1866 hasta el 2 de mayo de 1867 y desde el 17 de mayo de 1868 hasta el 4 de julio de 1870. Fue puesto nuevamente en el cargo el 18 de septiembre de 1876 y asistió entre el 29 de septiembre de 1876 hasta el 12 de abril de 1879. Una vez más en el cargo a partir del 18 de septiembre de 1886, asistiendo a la instancia entre el 27 de septiembre de 1886 hasta el 2 de agosto de 1889.


title: Domingo Santa María

text: En las parlamentarias de 1867, es nuevamente electo diputado "propietario", pero por el departamento de Curicó, para el período 1867-1870. En este periodo legislativo integró la Comisión Permanente de Constitución, Legislación y Justicia.


title: Domingo Santa María

text: En las parlamentarias de 1870, fue reelecto diputado "propietario", esta vez por San Felipe, por el período 1870-1873. Integró la Comisión Permanente de Constitución, Legislación y Justicia.


title: Domingo Santa María

text: Resultó reelecto por tercera vez consecutiva, como diputado propietario, pero por Putaendo, para el período 1873-1876. Integró la Comisión Permanente de Gobierno y Relaciones Exteriores.


title: Domingo Santa María

text: En las elecciones parlamentarias de 1879 ocupó por vez primera un sillón en el Senado. Fue electo senador "propietario" por Concepción, por el período 1879-1885. Integró la Comisión Conservadora para el receso 1880-1881. Dejó el cargo al asumir la presidencia, siendo reemplazado por Marcial González Ibieta para terminar los últimos tres años.


title: Domingo Santa María

text: Desde el puesto de diputado, junto a Benjamín Vicuña Mackenna inició ataques a la conducción de la guerra y la gestión del ministro plenipotenciario, Rafael Sotomayor Baeza, siendo uno de sus principales enemigos en el gobierno. Su acción fue nefasta entorpeció los canales de comunicación entre el ejército y el gobierno, llegando a poner en peligro la estabilidad del gobierno de Pinto y del devenir de la conducción del conflicto bélico contra dos países en curso.


title: Domingo Santa María

text: Aníbal Pinto le ofreció participar en el gobierno, y el mismo año fue designado ministro de Relaciones Exteriores y Colonización, sirviendo entre el 17 de abril hasta el 20 de junio de 1879.


title: Domingo Santa María

text: Siendo ministro de Relaciones Exteriores y a instancia de la personalidad débil del gobernante Aníbal Pinto, realizó gestiones por medio de su embajador José Manuel Balmaceda y consiguió la neutralidad de Argentina en el conflicto bélico con la alianza Perú-boliviana y el Tratado de 1881 que incluyó la renuncia de Chile a la Patagonia oriental a cambio de la renuncia de la Argentina a la Patagonia occidental.


title: Domingo Santa María

text: Luego fue reasignado como ministro de Interior, el 20 de agosto de 1879, funcionando hasta el 16 de junio de 1880. Asumió el mando del Ministerio de Guerra y Marina en calidad de subrogante (s), siendo ministro del Interior nuevamente, el 13 de octubre hasta el 19 de noviembre de 1879, donde entre otros actos y bajo cortinas preparó adecuadamente su maquinaria electoral para ser elegido presidente.


title: Domingo Santa María

text: En las elección presidencial de 1881 su candidatura estuvo en peligro debido al clamor popular por la candidatura de Manuel Baquedano, pero con la ayuda del exministro de defensa José Francisco Vergara Etchevers, logró imponerse en el país, a lo que se sumó la declinación de la candidatura del general Baquedano. La intervención electoral fue denunciada por Carlos Walker Martínez.


title: Domingo Santa María

text: La elección se presentó entonces sin lucha, y Santa María fue elegido presidente con 225 votos de un total de 305 electores. Asumió a los 57 años de edad.


title: Domingo Santa María

text: La primera preocupación del ministerio y del presidente era terminar la Guerra del Pacífico, pues si bien se había ocupado Lima, la lucha en la sierra continuaba. Se logró después de la batalla de Huamachuco hacer que Perú firmara el Tratado de Ancón, en donde cedió Tarapacá perpetua e incondicionalmente, y Arica y Tacna temporalmente, hasta que un plebiscito decidiera su destino. Se firmó también una tregua con Bolivia el 4 de abril de 1884, tregua redactada por la propia mano de Santa María. Con esta exitosa gestión internacional, terminaba la guerra.


title: Domingo Santa María

text: Cuando se acercaron las elecciones de diputados y un tercio de los senadores, el Ministro del Interior renunció. Este deseaba hacer valer su influencia para realizar una elección sin tantos excesos. Pero Santa María tenía como objetivo principal expulsar a todos los conservadores del parlamento, por lo que Vergara fue reemplazado por José Manuel Balmaceda.


title: Domingo Santa María

text: Los conservadores no presentaron lucha, excepto Carlos Walker Martínez, quien se presentó como candidato a diputado. Pero como ya se dijo el presidente no iba a dejar a ningún conservador, por lo que ordenó realizar todos los fraudes posibles para evitarlo. Se estimaba el número de sufragantes en 20 000 votos como máximo, pero resultaron 34 000. Fue necesario enmendar el error en el escrutinio electoral, donde se leyeron papeletas falsas sin que la oposición pudiera hacer nada, al haber 200 soldados de infantería y 300 garroteros “protegiendo” el lugar.


title: Domingo Santa María

text: En el resto del país no hubo lucha, pero algunos liberales descontentos con el gobierno lograron incluirse en las listas de este, además de los radicales, que después se pelearían con el presidente.


title: Domingo Santa María

text: Durante la presidencia de Pinto quedó vacante el arzobispado de Santiago. El presidente propuso a la Santa Sede la candidatura de Francisco de Paula Taforó para arzobispo, según el derecho de patronato que se creía heredero de los reyes de España. Los ultramontanos hicieron que Roma rechazara a Taforó, por lo que el arzobispado quedó vacante.


title: Domingo Santa María

text: Santa María intentó postular nuevamente a Taforó, pero seguía siendo resistido por la Santa Sede, que para encontrar una solución, envió a un legado papal, Celestino del Frate. Lo recibió de forma cortés, pero al ver que se resistía a aceptar a su candidato a arzobispo, le envió sus pasaportes de vuelta y lo despidió con una nota de lo más grosera. Ordenó al Ministro en Roma, Alberto Blest Gana, que cortara las relaciones con la Santa Sede.


title: Domingo Santa María

text: No contento con esto, el presidente envió los proyectos de las llamadas leyes laicas: de cementerios laicos (promulgada en 1883), que eliminaba la reja que separaba a los católicos de los disidentes en los cementerios haciéndolos comunitarios o laicos; la ley de matrimonio civil (1884), que establecía que los matrimonios debían ser registrados ante un Registro Civil, sin hacer necesariamente el rito del casamiento católico; y la Ley del Registro Civil de (1884), que remplazaba (pero no anulaba) a las parroquias y conventos en el registro de nacimientos, matrimonios y defunciones por una oficina pública en todas las comunas, ciudades y pueblos, sus funcionarios se denominaron "civiles".


title: Domingo Santa María

text: En respuesta a la ley de cementerios laicos, la Iglesia prohibió a sacerdotes dar el pase para entierros en cementerios laicos. A su vez, Santa María prohibió enterrar en los templos, forzando en algunos casos esta situación creándose los cementerios laicos actuales. Uno de estos casos ocurre el 2 de enero de 1884, cuando fallecía la anciana Dolores Egaña de Ríos, suegra del influyente José Clemente Fabres. En su lecho de muerte, Egaña le hizo prometerle a Fabres que la sepultaría en un cementerio católico, pero la noche del 4 un grupo de policías penetró por la fuerza a la casa familiar cuando el cadáver iba a ser conducido para su velatorio, y sacó el cadáver, sepultándolo en un cementerio laico contra la voluntad de la familia.


title: Domingo Santa María

text: Políticamente, los ánimos estaban muy caldeados. El presidente se había peleado con los radicales y liberales sueltos (llamados también luminarias o disidentes), y los conservadores le odiaban. Por eso la intervención electoral de 1885 fue mucho más difícil para el gobierno y violenta.


title: Domingo Santa María

text: Los conservadores se pusieron en pie de lucha para resistir los fraudes, y se enfrentaron a los garroteros contratados por el gobierno resultando trifulcas en que resultaron muertos y heridos. Los excesos del gobierno llegaron al extremo de robar las papeletas de votación, que estaban siendo trasladadas al registro.


title: Domingo Santa María

text: Balmaceda renunció al ministerio debido a un telegrama caído en poder de los opositores, que le mostraba interviniendo en la selección de los candidatos. Además el ministro era el candidato del presidente para sucederlo, así que después de ganar una interpelación, renunció y su puesto fue ocupado por Ramón Barros Luco.


title: Domingo Santa María

text: Barros Luco intentó realizar una suerte de convención entre todos los grupos políticos excepto los conservadores: los liberales de gobierno, liberales sueltos, radicales y luminarias. Al fracasar el consenso, renunció y la cartera fue encargada a José Ignacio Vergara. La oposición, que alcanzó varios puestos en el Congreso a pesar de la descarada intervención, aplicó como venganza a Santa María una de las armas más peligrosas que le facultaba la constitución de 1833, el entorpecimiento de la ley de contribuciones, sin el cual el Estado no podía funcionar.


title: Domingo Santa María

text: Superado este evento con la ayuda de los nacionales, se proclamaron las candidaturas de Balmaceda por los liberales de gobierno y nacionales, y de José Francisco Vergara por los radicales y liberales disidentes. Durante el proceso, Vergara renunció a su candidatura, por lo que fue elegido José Manuel Balmaceda como presidente de Chile.


title: Domingo Santa María

text: José Antonio de Lavalle, político y diplomático de Perú, quien condujo en 1879 un intento de mediación peruano en el conflicto entre Chile y Bolivia, escribió sobre Santa María:


title: Domingo Santa María

text: Gracias a las entradas producidas por el salitre, inició un vasto programa de obras públicas, abarcando principalmente el problema del ferrocarril, las cárceles, hospitales y las escuelas públicas (de 656 al inicio de su periodo a 910 al dejarlo). También realizó cambios en la administración, reformó las oficinas de tesoro y contabilidad, de la planta y dotación de aduanas, y la que organizaba la Casa de Moneda. Promulgó las leyes sobre formación de presupuestos y cuenta de inversión; la de garantías individuales y la de régimen interior, que cambió la administración de las municipalidades. También hizo una reforma electoral en 1884, por la cual se extendió el derecho a sufragio a todos los varones chilenos de 25 años de edad, que supieran leer y escribir, sin consideración de su renta. La edad se redujo a 21 en el caso de los casados.


title: Domingo Santa María

text: Se levantó la Escuela Naval, el malecón y la quinta sección de la Aduana de Valparaíso. Se instalaron nuevas Aduanas en siete puertos y muelles en diez. Con la extensión del ferrocarril, también se extendieron líneas de telégrafos. Durante su gobierno se instalaron las primeras líneas telefónicas y él inauguró la línea entre Concepción y Santiago. También introdujo el alumbrado eléctrico.


title: Domingo Santa María

text: Durante su gobierno, la Araucanía fue definitivamente anexada mediante la Pacificación de la Araucanía al territorio chileno mediante la fuerza quienes eliminaron a los mapuches disidentes. También ratificó en los comienzos de su gobierno el Tratado de 1881 con Argentina cediéndole todo el territorio patagónico oriental.


title: Domingo Santa María

text: Dos años después de dejar La Moneda, resultó electo senador "propietario" por Ñuble, para el período 1888-1894. Fungió como presidente provisorio del Senado desde el 15 de mayo hasta el 4 de junio de 1888, fecha en que fue electo presidente de la cámara alta, ejerciendo hasta el 22 de octubre del mismo año.


title: Domingo Santa María

text: Redactor de la revista "El Orden", publicación que servía para difundir las ideas de la Sociedad del Orden, organización liberal presidida por Ramón Errázuriz, así como colaborador del periódico "El Museo" y "Revista de Santiago". Era miembro histórico del Instituto Histórico y Geográfico de Brasil.


title: Domingo Santa María

text: Falleció durante su período legislativo el 18 de julio de 1889, producto de un ataque al corazón, siendo reemplazado por el suplente Manuel Amunátegui Aldunate.


title: Free Fire

text: Free Fire (titulada Fuego gratuito en España y Fuego cruzado en Hispanoamérica) es una película británica de 2016 de los géneros de comedia y acción dirigida por Ben Wheatley, a partir de un guion de Wheatley y Amy Jump. Está protagonizada por Sharlto Copley, Armie Hammer, Brie Larson, Cillian Murphy, Jack Reynor, Babou Ceesay, Enzo Cilenti, Sam Riley, Michael Smiley y Noah Taylor.


title: Free Fire

text: La película tuvo su estreno mundial en el Festival Internacional de Cine de Toronto el 8 de septiembre de 2016, y también sirvió como cierre del Festival de Cine de Londres de 2016 el 16 de octubre. La película fue estrenada teatralmente en Reino Unido el 31 de marzo de 2017, por StudioCanal UK, y en Estados Unidos el 21 de abril de 2017, por A24.


title: Free Fire

text: Mientras conduce para encontrarse con los miembros de IRA Chris (Cillian Murphy) y Frank (Michael Smiley), Stevo (Sam Riley) le dice a Bernie (Enzo Cilenti) que el primo de una mujer que agredió fue golpeado el día anterior. El grupo se reúne afuera de un almacén de Boston con la intermediaria Justine (Brie Larson), y un representante, Ord (Armie Hammer), los lleva adentro. El grupo está allí para comprar armas del traficante de armas Vernon (Sharlto Copley) y sus asociados, Martin (Babou Ceesay), Harry (Jack Reynor) y Gordon (Noah Taylor). A pesar de las tensiones entre los dos grupos y el hecho de que Vernon suministró los rifles equivocados, las armas se descargan de una camioneta y el grupo de Chris entrega el dinero en un maletín.


title: Free Fire

text: Stevo se da cuenta de que Harry fue quien lo golpeó el día anterior, y se niega a acercarse a él, irritando a Frank. Harry finalmente se da cuenta y arremete contra Stevo, lo que aumenta las tensiones entre los grupos. Stevo aparentemente se disculpa, pero luego se jacta de lo que le hizo al primo de Harry. Enfurecido, Harry le dispara a Stevo en el hombro. Ambos grupos se separaron y comenzaron a dispararse el uno al otro. Martin, que sostenía el maletín, es rozado por una bala en la cabeza. El maletín ahora yace a la intemperie, con Vernon tratando de obligar a sus hombres a conseguirlo.


title: Free Fire

text: Bernie recibe un disparo en la espalda por Vernon y muere. Pronto, dos hombres con rifles comienzan a disparar a ambos grupos. Uno de ellos, Jimmy (Mark Monero), es asesinado, y el otro es reconocido por Ord como Howie (Patrick Bergin), quien explica que fue contratado para matar a todos y tomar el dinero. Antes de que Howie pueda revelar quién lo contrató, el grupo de Chris lo mata a tiros. Chris, defendiendo a Justine, solicita que el grupo de Vernon la deje ir. Gordon se arrastra detrás de ella, con la intención de matarla.


title: Free Fire

text: Mientras continúa el tiroteo, suena un teléfono en una de las oficinas. Al darse cuenta de que pueden pedir refuerzos, Chris envía al herido Frank a la oficina, perseguido por un Vernon herido. Gordon persigue a Justine hasta la entrada del almacén, pero ella logra matarlo. Cuando Chris, Ord, Stevo y Harry se involucran en otro tiroteo, Vernon es severamente quemado por una trampa colocada por Frank, pero lo mata cuando llega al teléfono.


title: Free Fire

text: Martin recupera la conciencia y comienza a disparar delirantemente a su propio grupo. Él revela que planeaba cruzar a Vernon y contrató a Howie y Jimmy para matar a los demás. Martin recibe el maletín, pero muere por sus heridas. Después de pasar Ord y Harry, Chris llega a la oficina y mata a Vernon. Usando el teléfono para llamar a sus asociados, Ord corta a Chris mientras Harry distrae a Stevo. Al regresar al almacén, Justine toma el rifle de Jimmy pero se desmaya.


title: Free Fire

text: Leary (Tom Davis), uno de los asociados de Chris, llega al almacén en busca de sus camaradas del IRA, pero Harry lo mata. Tomando el maletín, Harry intenta escapar en la camioneta, disparado por Stevo y Ord. Harry atropella a Stevo, matándolo, pero no antes de que Stevo lo mate a tiros. El fuego que Frank causó se extendió y los aspersores se encendieron. Agotados y sin balas, Ord y Chris acuerdan dejar de pelear, tomar el dinero e intentar escapar antes de la inevitable llegada de la policía.


title: Free Fire

text: Justine le dispara a Ord en la cabeza y a Chris en el estómago. Tumbado en el suelo, Chris le dice a Justine que lamenta no haberla conocido mejor cuando comienza a sucumbir a sus heridas, y Justine revela que ella estaba en el cruce con Martin. Mientras Justine cojea hacia la entrada del almacén con el dinero, el sonido de las sirenas se hace más fuerte. Cuando aparecen luces intermitentes rojas y azules debajo de la salida, Justine se da cuenta de que aunque sobrevivió, no escapará.


title: Free Fire

text: En octubre de 2014, Olivia Wilde, Luke Evans, Armie Hammer, Cillian Murphy y Michael Smiley se unieron al elenco de la película, con Ben Wheatley listo para dirigir un guion que escribió con Amy Jump. Wheatley y Andy Starke produjeron bajo su estandarte de Rook Films, y Film4 Productions produjo y financió la película. En abril de 2015, Brie Larson reemplazó a Wilde, quien tuvo que abandonar el rodaje debido a un conflicto de horarios.


title: Free Fire

text: El rodaje principal de la película comenzó el 8 de junio de 2015 en Brighton, Sussex Oriental. La producción finalizó el 17 de julio de 2015.


title: Free Fire

text: La mayor parte de la película se rodó en la antigua sala de prensa del periódico "The Argus" en Hollingbury, Brighton. Las escenas del muelle se filmaron en el puerto de Shoreham.


title: Free Fire

text: En febrero de 2015, se anunció que StudioCanal había adquirido los derechos de distribución de la película en el Reino Unido, mientras que Sony Pictures Worldwide Acquisitions había adquirido los derechos en Australia, Nueva Zelanda, América Latina, Escandinavia y España. En noviembre de 2015, se anunció que Alchemy había adquirido los derechos de distribución de la película en Estados Unidos. Sin embargo, el 10 de marzo de 2016, a raíz de los rumores de problemas financieros de Alchemy, la distribución de la película fue comprada por A24. La película tuvo su estreno mundial en el Festival Internacional de Cine de Toronto, y sirvió como la película de clausura del Festival de Cine de Londres el 16 de octubre de 2016. La película se estrenó en el Reino Unido el 31 de marzo de 2017, y en Estados Unidos el 21 de abril de 2017.


title: Free Fire

text: A fecha del 27 de abril de 2017, "Free Fire" había recaudado 1.4 millones de dólares en Estados Unidos y Canadá y 1.2 millones de dóalres en otros territorios, que totalizan 2.6 millones de dólares.


title: Free Fire

text: En Estados Unidos y Canadá, "Free Fire" abrió junto con "The Promise", "Born in China", "Unforgettable" y "Los olvidados de Phoenix", y se proyectó que recaudaría alrededor de 3 millones de dólares en 1070 cines en su primer fin de semana. Sin embargo, terminó debutando a dólares, terminando en el puesto 17 en la taquilla.


title: Free Fire

text: En el agregador de comentarios Rotten Tomatoes, "Free Fire" tiene un índice de aprobación del 69%, basado en 205 comentarios, con un promedio de 6.3/10. El consenso crítico del sitio web dice: «Free Fire apunta directamente a las emociones del género, y golpea a su objetivo repetidamente y con gran entusiasmo, aunque con algo menos que pura gracia cinematográfica». En Metacritic, que asigna un promedio ponderado a las reseñas, la película tiene una puntuación de 63 sobre 100, basada en 39 críticos, que indica "reseñas generalmente favorables".


title: Quo vadis? (novela)

text: Quo vadis es una novela histórica del autor polaco Henryk Sienkiewicz. Fue escrita entre los años 1895 y 1896, y en ella se narran las vicisitudes de muchos y muy diferentes personajes en la época del emperador romano Nerón.


title: Quo vadis? (novela)

text: En un principio, entre 1895 y 1896, se publicó por episodios en el periódico "Gazeta Polska" de Varsovia. Su publicación en el periódico "Gazeta" y en los diarios "Czas" (de Cracovia) y "Dziennik Poznański" (de Poznań) fue ligeramente posterior. Un poco más tarde, la obra se editó en su conjunto y la presentación de la misma tuvo lugar en Cracovia en 1896. Una parte del manuscrito se conserva en el Ossolineum de Wrocław.


title: Quo vadis? (novela)

text: El título de la obra está en latín y significa «¿adónde vas?». Dicha expresión alude a las palabras «Quo vadis, Domine» («¿Adónde vas, Señor?») que, según la leyenda y la tradición, fueron pronunciadas por el apóstol Pedro mientras huía de Roma para ponerse a salvo de la persecución de los cristianos por orden del emperador Nerón. Ante la pregunta, Jesús responde: «Voy a ser crucificado en Roma por segunda vez porque mis propios discípulos me abandonan». Avergonzado de su cobardía, Pedro regresa a Roma para afrontar su destino: el martirio.


title: Quo vadis? (novela)

text: La acción se desarrolla principalmente en Roma, ciudad con una población caracterizada entonces por una gran variedad tanto de nacionalidades como de clases sociales. La acción principal transcurre durante los seis últimos años de gobierno del emperador Nerón (63-66 d. C.) mientras que la acción del epílogo, por su parte, tiene lugar alrededor del año 68 d. C. Los acontecimientos que nos permiten delimitar el tiempo de la acción son la llegada de Vinicio a Roma tras el establecimiento de la paz con Armenia (año 63 d. C.), el incendio de Roma (año 64 d. C.), la muerte de Petronio (año 66 d. C.) y la muerte de Nerón (año 68 d. C.).


title: Quo vadis? (novela)

text: Muchos autores afirman que "Quo vadis" es una epopeya del cristianismo. El dato es innegable, aunque la obra literaria es compleja y engloba aspectos muy puntuales de la historia polaca. La obra retrata la opresión estatal que tuvo lugar en Polonia cuando esta desapareció del mapa de Europa en el año 1795. Los territorios polacos quedaron divididos entre Prusia, el Imperio ruso y el Imperio austrohúngaro y el país no volvió a aparecer como tal hasta 1918, tras el final de la Primera Guerra Mundial.


title: Quo vadis? (novela)

text: Sienkiewicz asemeja el sufrimiento que padecieron los cristianos a aquel que sufrieron los polacos. Esta filosofía interna queda reflejada ya en el propio título al relacionar la frase «Quo Vadis, Domine?» («¿Adónde vas, Señor?») con la de «Quo Vadis, homine?» («¿Adónde vas, hombre?»). Las preguntas clave que plantea el autor se podrían formular, por ende, de la siguiente manera: ¿adónde quiere llegar el ser humano sin humanidad?, ¿dónde acabaremos si olvidamos la faceta que más nos debería caracterizar?


title: Quo vadis? (novela)

text: La historia se basa en la vida de Ligia, hija biológica de la familia real de los ligios, quienes estaban amenazando las fronteras romanas, y el emperador Claudio con el objeto de mantener la paz en Roma, hizo un pacto con ellos, y su caudillo dejó a su esposa e hija (Ligia) como garantía de su neutralidad. Ellas fueron dejadas bajo el cuidado de Atelio Hister, un general romano de la frontera. El noble general romano Aulio Plaucio la adoptó y la llevó a Roma, en donde se criaría, ya que solo era una bebé. A su llegada a Roma fue recibido por la esposa de Plaucio, Pomponia Grecina, quien la criaría como a su hija.


title: Quo vadis? (novela)

text: Pomponia Grecina era cristiana, y por eso, Ligia también, aunque Plaucio seguía creyendo en los dioses.


title: Quo vadis? (novela)

text: Pomponia Grecina fue acusada de ser cristiana por una patricia romana, siendo juzgada por un tribunal doméstico que la absolvió.


title: Quo vadis? (novela)

text: Ligia era cuidada por otro ligio amigo suyo y de la familia, que se llamaba Urso, quien le profesaba gran cariño a Ligia. Urso era perfecto para defender a Ligia, ya que, además de tener una altura impresionante, poseía una fuerza descomunal.


title: Quo vadis? (novela)

text: En otro lado de la historia está el noble patricio romano Petronio, hombre de un extremado refinamiento y al que le encantaba jugar con el peligro. Él se veía en una situación cómica y crítica a la vez: era el favorito del César, Nerón, quien lo veía como a su "amigo, el único que me comprende y me apoya" según Nerón, al mismo tiempo que el César se creía una gran artista, cantante y músico, siendo terrible para ello, y también para componer poesías, pero los que lo oían, por miedo a perder la cabeza, lo adoraban y fingían sufrimiento si él no cantaba, solo Petronio lo corregía, pero nunca le decía lo horrible de sus versos ni de su música. Petronio influía tanto en las decisiones del César, que lo manipulaba a su voluntad, aunque generoso, nunca usó este poder para herir ni a su peor enemigo, que era Tigelino, prefecto de la guardia pretoriana, quien deseaba ser él el favorito de Nerón. Petronio era apodado por el pueblo y los patricios con el título de ""arbiter elegantiarum"" (árbitro de la elegancia) por su delicadeza y refinadez.


title: Quo vadis? (novela)

text: Debido a que Nerón se creía un dios de la música, cualquiera que osara escribir poesías o cantar mejor que él, moría, al igual que el que decía insultos sobre su poesía.


title: Quo vadis? (novela)

text: Petronio tenía un sobrino, un noble patricio y tribuno romano, Marco Vinicio, hombre fuerte pero violento.


title: Quo vadis? (novela)

text: Petronio estaba en los baños de su casa cuando se enteró de la llegada de su sobrino Vinicio, quien había estado luchando contra los partos.


title: Quo vadis? (novela)

text: Después de una conversación sobre "Barbas de Cobre" (Petronio llamaba así a Nerón como lo hacían muchos otros) refiriéndose a su forma de cantar y su vanidad, y al decir el nombre de Aulio Plaucio, Vinicio le dijo por qué lo había nombrado. Petronio, curioso, le preguntó que pasaba con Plaucio y Vinicio le recordó que cuando se dislocó la mano, Plaucio acudió a ayudarlo y lo cuidó en su casa, residiendo Vinicio algunos días en ella. Petronio dijo qué pasaba con eso, y Vinicio le dijo que ese era el asunto sobre el que quería hablarle y le dijo que se enamoró de Ligia, la rehén dada a Atelio Hister para que los ligios no traspasaran la frontera romana. Vinicio solo la vio dos veces y eso fue más que suficiente para quedar enamorado de ella, y Vinicio le habló a Petronio muy sinceramente que quería que Ligia fuera suya, hablando con pasión y con locura.


title: Quo vadis? (novela)

text: Durante su estancia en casa de Aulio Plaucio, Vinicio había conversado con Ligia , y en una de esas ocasiones, Ligia, junto al fuente, le dibujó un pez con un palito en la arena.


title: Quo vadis? (novela)

text: Ligia y Vinicio también conversaban, y Vinicio le hablaba con pasión de amor solamente, y tratando de que Ligia se diera cuenta del amor que Vinicio sentía por ella.


title: Quo vadis? (novela)

text: Ese día, antes de que Petronio y Vinicio salieran, Petronio le preguntó a Pomponia Grecina si creía en los dioses, a lo que esta respondió que creía en un Dios único, justo y todopoderoso.


title: Quo vadis? (novela)

text: Vinicio seguía teniendo la soberbia y concepción de libertad romana, por consiguiente, después de enamorarse locamente de Ligia, se le ocurrió que desde ya quería "poseerla".


title: Quo vadis? (novela)

text: Para esto se dirigió a casa de Petronio, en donde le pidió ayuda para llevarse a Ligia, o, en términos más específicos, raptarla.


title: Quo vadis? (novela)

text: Amenazando que si Petronio no lo ayudaba obraría por su cuenta, Vinicio obtuvo una promesa de su tío: ya que Petronio contaba con el favor cesáreo, le pediría al César que se la llevase al Palatino en donde tendría lugar una fiesta, a la que asistiría Vinicio, y ordenaría que sus esclavos se la llevasen a su casa, donde la adornó hermosamente para la llegada de Ligia, y trataría de atraerla a su casa "por las buenas", ya que consideraba a Ligia como una reliquia.


title: Quo vadis? (novela)

text: Vinicio estaba dispuesto a todo por conseguir a Ligia, hasta asesinar Pomponia Grecina y Aulio Plaucio, secuestrarla y hasta convertirla en su concubina, haciendo evidente su crueldad de romano.


title: Quo vadis? (novela)

text: Un grupo de pretorianos llegó a la casa de Aulio Plaucio, y el centurión al frente de los pretorianos le comunicó a Plaucio la orden del César, que consistía en que el César se había enterado de que en su casa estaba la hija del rey de los ligios, y, dándole las gracias, le decía que ya era hora de quitarle ese peso de encima, ademá era preferible que estuviera bajo la protección del César y del Senado.


title: Quo vadis? (novela)

text: Aunque Plaucio, militar que no iba y no derramó lágrimas, Pomponia Grecina si demostró su tristeza, abrazando a Ligia, y ella, apartándola cuidadosamente, se fue con los pretorianos.


title: Quo vadis? (novela)

text: Ligia fue encomendada a los cuidados de Actea, la mujer que hace tiempo atrás enamoró a Nerón, estando a punto de casarse, pero al final el César se arrepintió porque se enamoró de la malvada, pero bella Popea Sabina, casándose y siendo el César su tercer marido. A Actea se le permitió quedarse en el Palatino, alojándose en una de las habitaciones, pero siempre enamorada de Nerón, y le fue fiel hasta el último instante. Actea era tan inofensiva y sumisa que Popea no la consideraba un peligro, por lo que conservó la vida, ya que Popea convenció al César para que ordenara muchos asesinatos, entre los cuales están el de su esposa, para así ascender al título de Augusta, y el de su madre.


title: Quo vadis? (novela)

text: Ligia se acicaló en los aposentos de Actea y fue a la fiesta, en donde Ligia se sentó cerca de Actea. Ligia, al ver a Nerón le inspiró repugnancia y terror, debido a su cara, con facciones que la hacían cruel. Entonces, avanzada ya la fiesta, y en medio de la embriaguez y las orgías que allí se cometían, Ligia divisó a Vinicio, quien se dirigió inmediatamente hacia ella y comenzó a elogiarla.


title: Quo vadis? (novela)

text: Ligia estaba tan tranquila con la presencia de Vinicio, creyendo que él usaría sus influencias para sacarla de allí, que la alegría la invadió, pero Vinicio, embriagándose poco a poco, llegó al punto de embriagarse por completo, y, en un arrebato, le confesó a Ligia que había sido él el que mandó que la sacaran de su casa y la llevaran al Palatino, entonces, Actea decidió sacarla de allí y llevarla afuera, donde la esperaba su fiel Urso.


title: Quo vadis? (novela)

text: Ligia se había desmayado entre las orgías de la fiesta, y Actea la llevó afuera en donde se encontraba su fiel Urso, y Ligia, ya un poco restablecida, tramó el siguiente plan: sabía que ella era rehén del César, y por eso no podía dejar el Palatino, pero en el trayecto con los esclavos de Vinicio a su casa, Urso con un grupo de cristianos (Urso también era cristiano) para rescatarla y esconderla en algún lugar de Roma.


title: Quo vadis? (novela)

text: Actea la llevó a sus aposentos en donde la consoló, y se enteró de que Ligia sí estaba enamorada de Vinicio pero al enterarse de que fue él quien la trajo al Palatino, su corazón no resistió y ella estaba destrozada; Actea se conmovió por esto.


title: Quo vadis? (novela)

text: A la mañana siguiente la llevó a pasear por los jardines del Palatino, en donde conversaban sentadas, hasta que vieron que se aproximaba Popea y se pararon para saludarla. Popea llevaba en brazos a la recién nacida niña augusta, hija de ella y Nerón, con quien se paseaba en compañía de sus concubinas. Detúvose para preguntar quién era Ligia, ya que quedó impresionada con su belleza, que podía competir con la suya, ya que Popea es una de las mujeres más hermosas de Roma, sino la más hermosa. Al ver que era rehén del César, se inquietó, ya que Actea había sido llamada a palacio en rehenes, y Popea pensó que el César había puesto sus ojos en Ligia. Pero cuando Ligia le dijo que Vinicio fue el que solicitó eso por boca de Petronio, Popea se tranquilizó, aunque desde ese momento odiaría a Ligia, y con una maléfica sonrisa, le dijo que ella se asegurarría que fuese esclava de Vinicio. Cuando Popea se marchó, y se encontraba a unos pocos metros, la niña comenzó a llorar.


title: Quo vadis? (novela)

text: Y así se hizo, pues mientras viajaba en la litera conducida por esclavos, Urso y los cristianos que lo acompañaban, rescataron a Ligia, pero Urso, en medio de la batalla, accidentalmente mató a uno de los esclavos de Vinicio.


title: Quo vadis? (novela)

text: Urso era muy creyente, pero el hecho de haber asesinado, de haber pecado, lo atormentaba a cada instante.


title: Quo vadis? (novela)

text: Vinicio había preparado y adornado la casa, y esperaba a Ligia en compañía de Petronio y su novia, Crisótemis.


title: Quo vadis? (novela)

text: Al llegar los esclavos, ninguno se decidía a entrar a darle la noticia a Vinicio, hasta que uno entró. Al comunicárselo, Vinicio se puso tan furioso que lo mató, y después se arrepentiría pues ese esclavo lo había llevado en brazos cuando era solo un bebé.


title: Quo vadis? (novela)

text: Vinicio temía que Ligia saliera de Roma, y por eso mandó a sus esclavos a ponerse en todas las puertas de salida de la ciudad, con las señas de Ligia, por si la reconocían y, en tal caso, mientras uno la seguiría otro iría a avisarle a Vinicio.


title: Quo vadis? (novela)

text: Vinicio temía que Ligia hubiese salido de Roma antes de que pusiera a sus esclavos en las puertas, y en ese caso sería difícil encontrarla.


title: Quo vadis? (novela)

text: Petronio lo animaba diciendo que no era posible que Ligia hubiese salido de Roma, y que seguro se ocultaba con sus correligionarios en los barrios pobres, y eso también hacía difícil su búsqueda.


title: Quo vadis? (novela)

text: Petronio y Vinicio sospechaban que Ligia fue liberada por los esclavos de Aulio Plaucio, o que asaltaron la litera los pretorianos con el César, quien acostumbraba a ir de excursión por Roma con un grupo de pretorianos a asaltar literas o procesiones como diversión, aunque bien sabido era que el que se oponía y luchaba, moría.


title: Quo vadis? (novela)

text: Vinicio tuvo al principio la idea de devolverla a Pomponia Grecina ya que fue él quien pidió que la trajeran a palacio, pero un acontecimiento hizo que desechara esa idea; la niña augusta se había enfermado gravemente y Nerón y toda Roma pedían por su pronta recuperación, pero Popea culpó a Ligia de haber echado un maleficio a la niña ya que cuando pasó a su lado en los jardines, la niña se puso a llorar, hecho que era apoyado por sus concubinas.


title: Quo vadis? (novela)

text: Petronio consolaba a Vinicio diciendo que mientras no muriera la niña la acusación de Popea no sería tan grave y sería olvidada, pero a los pocos día la niña murió, y el peligro era inminente para Ligia.


title: Quo vadis? (novela)

text: Vinicio no se perdonaba el haberla arrancado de su hogar y haberla obligado a huir, el haberla obligado a asistir a una fiesta tan indigna de ella, y pensaba que si la hubiera dejado en paz la habría conquistado.


title: Quo vadis? (novela)

text: Petronio poseía una esclava llamada Eunice, que no quería separarse de él, y cuando Petronio se la ofreció a Vincio en reemplazo de Ligia, Eunice se aterrorizó, más viendo que Vinicio no la quería de esclava se alegró mucho. Ella, enterada del problema de Vinicio, le recomendó a Petronio contratar a un viejo filósofo conocido de ella.


title: Quo vadis? (novela)

text: Vinicio y Petronio esperaron en la casa del segundo, hasta que recibieron la visita del filósofo, quien tenía un aspecto repugnante: no era viejo pero lo parecía, era feo, con harapos horribles, y faltándole dos dedos en la mano, al verlo por primera vez se pensaría que es jorobado; era un ser repulsivo. Se llamaba Chilón Chilónides. Se comportó con Petronio y Vinicio muy lisonjero, y les dijo que él sabría escabullirse entre los correligionarios de Ligia y encontrarla.


title: Quo vadis? (novela)

text: Con el fin de tratar de convencer a sus nuevos jefes de su honestidad, les contó la historia de que a su llegada a Nápoles había conocido a un médico llamado Glauco, con quien había viajado a Roma y en el camino los habían asaltado. Chilón, supuestamente habría combatido para defenderlo perdiendo sus dos dedos, pero le ganaron, lo golpearon y mataron a Glauco.


title: Quo vadis? (novela)

text: También dio muestras de astucia e ingenio cuando les aseguró que Aulio Plaucio no había raptado a Ligia, también les dijo que Ligia adoraba a la misma divinidad que Pomponia Grecina.


title: Quo vadis? (novela)

text: Volvió una semana después, tiempo de espera muy largo para Vinicio quien quería tener noticias de ella. Él sospechaba que Ligia era cristiana, ya que el pez que le dibujó en la arena a Vinicio era el signo de los cristianos y que se pasó la semana tratando de mezclarse entre ellos.


title: Quo vadis? (novela)

text: Vinicio se enojó con él diciendo que Ligia no podía practicar un culto tan salvaje (en Roma se pensaba que los cristianos eran enemigos de la Humanidad, que mataban niños, bebían su sangre y adoraban la cabeza de un burro, todo ello mentira) y por eso Vinicio se negaba a creer que Ligia era cristiana.


title: Quo vadis? (novela)

text: Actea le dijo a Vinicio que ignoraba el paradero de Ligia, pero lo encaró y le dijo que Ligia sí lo amaba, y que él le destrozó el corazón al obligarla a ver las orgías que se organizaban en el Palatino. Vinicio se alegró sobremanera al oír que Ligia lo amaba, pero, ya cuando salía del Palatino, comenzó a sentir una inmensa culpa; si no hubiera arrancado a Ligia de su hogar ella no habría sufrido, y ahora que se enteró de que lo amaba, pensó que echó todo a perder al hacer sufrir a Ligia de esa manera y llegó a la siguiente conclusión: la había perdido irremisiblemente.


title: Quo vadis? (novela)

text: Mientras tanto Chilón no perdía el tiempo; cuando fue a visitar a Petronio y a Vinicio les dijo que se había mezclado entre los cristianos y que él era cristiano.


title: Quo vadis? (novela)

text: Con el objeto de encontrar a Ligia Chilón se mezcló entre los cristianos y se hizo cristiano deduciendo que Ligia se escondía entre ellos.


title: Quo vadis? (novela)

text: Chilón paseaba por los rincones de Roma cuando se encontró con un viejo esclavo que sacaba agua con un cubo de una fuente y a la vez lloraba. Se acercó al él y le preguntó por qué lloraba, y éste le explicó que se había dedicado su vida entera a reunir sestercio por sestercio el dinero necesario para rescatar a su hijo esclavo, y que su amo, un tal Pansa, guardaba el dinero que se le daba, pero no liberaba al hijo. Y al decir el pobre hombre el nombre de Cristo, a Chilón se le ocurrió dibujar un pez en la arena, y el anciano, identificando el signo, lo reconoció como a un correligionario. La historia del anciano es que su hijo es esclavo de Pansa, hombre encargado de transportar piedras a través del Tíber para Roma. El hijo del anciano no es lo suficientemente fuerte como para resistir el rudo trabajo que le obligan a realizar, y por eso juntaba el dinero para rescatarlo, pero Pansa prefirió quedarse con el dinero y el esclavo.