title: Magnetófono de bobina abierta

text: Poulsen perfeccionó ese invento en 1903 al introducirle la polarización por campo continuo, según la patente US873083 en la cual se designó al equipo como telegráfono. Sin embargo este invento pasó inadvertido, ya que el público se había adaptado a los discos gramofónicos. Como consecuencia, el registro magnético cayó al olvido, siendo un claro exponente la quiebra de "American Telegraphone Company". A pesar de todo esto, los laboratorios siguieron experimentando con el registro magnético, ya que en Estados Unidos los físicos, Wendell Carlson y Glenn Carpenter proyectaron utilizar el procedimiento magnético a alta velocidad, y así descubrieron la polarización magnética por campo alterno de alta frecuencia. Este descubrimiento fue patentado en agosto de 1927.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Recién en 1911, gracias al invento de Lee DeForest, el tubo Audión (más tarde desarrollado y conocido como triodo), fue posible amplificar estos campos magnéticos y hacer realidad el magnetofón de alambre, el primer sistema magnético de audio.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: No fue hasta 1930 cuando se pudo crear un grabador de alambre con suficiente fidelidad para lanzarlo al mercado. Antes de comenzar la Segunda Guerra Mundial –y durante el proceso bélico– los aliados usaron los grabadores de alambre, también hacían grabaciones en pasta, Shellac, acetato o goma laca a 78 RPM. La posibilidad de regrabar el alambre, hacía que este tipo de máquina fuese un dispositivo importante a la hora de enviar mensajes. Inicialmente la grabadora se utilizó para registrar el alfabeto Morse ya que los equipos eran capaces de reproducir únicamente estados de "magnetismo" y "nomagnetismo", luego fue posible grabar sonidos más complejos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En 1928 el alemán Fritz Pfleumer solicitó una patente en Alemania el día y en Estados Unidos un año después, similar en cuanto al principio del grabador de alambre. Este utiliza tiras de papel o material plástico recubiertas en sustancias polvorientas.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Una de las primeras máquinas industriales basada en los principios de Poulsen, fue construida por el alemán Stille Curt quien fundó la compañía "Telegraphie Patent Syndikat". El soporte empleado era hilo de acero al cobalto de 0,2 mm que se desplazaba a una velocidad de 1,2 m/s polarizado por campo continuo. Pero esta máquina ofrecía resultados muy pobres, además de una alta distorsión, tenía un importante ruido de fondo.


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text: En 1930 AEG (Allgemeine Elektrizitäts Gesellschaft, por su nombre en idioma alemán) en Berlín realizó los primeros ensayos para la construcción de grabadoras de cinta magnética, basándose en los principios de Pfleumer, y en 1932 éste otorgó los derechos para su uso por parte de AEG. La empresa comercializó los primeros magnetófonos de alambre de acero en 1933. Ellos querían desechar las cintas de papel recubiertas de óxido de metal porque se deterioraban con gran rapidez, por ello, se asoció con la firma química alemana IG Fabenindustrie (IG Farben), filial de la multinacional química alemana BASF (Badische Anilin Und Soda Fabrik, por su nombre en alemán), para desarrollar un soporte magnético conveniente. Se trataba de una cinta flexible de acetato de celulosa (material portador) cubierta con una pintura (laca) de óxido férrico (FeO). Estas cintas plásticas eran mucho más ligeras que las anteriores de metal sólido, lo que permitió que se fabricaran magnetófonos más pequeños y menos costosos. BASF llegó a fabricar 50 000 metros de cinta magnética. La cinta constaba de una lámina de acetato de celulosa como material de soporte, recubierto con una laca de óxido de hierro como pigmento magnético y acetato de celulosa como aglutinante.


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text: El magnetófono modelo K1 hecho por Telefunken AEG y la cinta magnética manufacturada por BASF fueron presentados al público por primera vez en 1935, en la Exposición Radiotécnica de Berlín. En 1936 el Juzgado de Alemania canceló la patente de Pfleumer, puesto que su idea de recubrir una cinta con polvo de hierro la había patentado Valdemar Poulsen en 1898 y 1899, por lo que Poulsen se destaca como el inventor de la grabación magnética. El magnetófono K1 fue el primer modelo en sustituir el alambre de acero por la cinta de acetato de celulosa. Al año siguiente los ingenieros de BASF grabaron la Sinfonía n.º 39 de Wolfgang Amadeus Mozart, bajo la dirección de Thomas Beecham. Pero los resultados fueron decepcionantes debido a la baja calidad de este nuevo artefacto, por lo que los ingenieros de AEG tuvieron que hacer modificaciones y mejoras al artefacto para solucionar estos inconvenientes.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En 1940 Hans Joachim von Braunmühl y Walter Weber introdujeron la premagnetización de alta frecuencia, que permitió una notable mejoría en el sonido de las grabaciones magnéticas, logrando que el sonido grabado en las cintas magnetofónicas brindara mejor calidad que las grabaciones fonográficas. Antes se había experimentado con la polarización por corriente continua, pero trajo diversos problemas, como un notorio ruido, además no es posible que todas las partículas magnéticas queden sometidas a la misma fuerza magnetizante, puesto que sus distancias al entrehierro son diferentes, como resultado, no todas las partículas alcanzaran el estado de saturación magnética previa a la polarización, condición necesaria para evitar el ruido de fondo y la deformación.


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text: En 1941 se obtuvieron mejorías en la relación tanto de señal como en la reducción de ruido y distorsiones, se logró utilizando campos alternos de alta frecuencia para la fase de borrado y la polarización magnética del medio de registro. Los primeros magnetófonos de aficionados o para uso hogareño aparecieron en 1950, y eran de bobina de cinta abierta. El modelo comercial de magnetófono más difundido fue el célebre Revox. También aparecieron los magnetófonos para estudios discográficos, mediante los cuales se eliminó el proceso de grabación directa de audio sobre discos de acetato (consistían en una base de aluminio con cobertura de laca negra), o de cera rígida. Este proceso, aseguró una mejor calidad sonora, como lo demuestran las reediciones de materiales de audio de esa época en soportes digitales actuales. A partir de 1941 se fueron desarrollando diferentes procedimientos magnéticos en todos los campos de información, grabaciones sonoras, memorias magnéticas, registro de imagen y sonido, cadenas de medición y automatismos de manutención.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En 1942 Helmut Krüger ingeniero de sonido de Reichs-Rundfunk-Gesellschaft (RRG), realizó las primeras grabaciones de cinta magnéticas estereofónicas (de dos canales), para una radio alemana en Berlín. Cuando el Ejército Rojo ocupó la Alemania Nazi, incautaron las cintas de la Radio Broadcasting House. Años más tarde, 1462 cintas se devolvieron a la radio Freies Berlín. En esas cintas hay varios de los primeros registros en sonido estéreo hechos en el mundo, de los cuales se incluyen una interpretación por Herbert von Karajan de la Octava Sinfonía de Bruckner que data de 1944, una grabación del Concierto del Emperador de Beethoven dirigido por Walter Gieseking, que fue registrada justo cuando se avecinaba un ataque aéreo. Helmut Krüger usó el magnetófono AEG-Telefunken K7.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Casi al mismo tiempo que apareció el disco microsurco en 1948 tuvo lugar el desarrollo de la cinta magnética, cambiando por completo la forma de grabación sonora. Antes el sonido era captado acústicamente o eléctricamente y registrado en un disco máster y a partir de un negativo del mismo se imprimían copias para su difusión, en cambio ahora era posible hacer un registro magnético de mayor duración para luego pasarlo a un disco máster que era una idea de ingenieros de Columbia Records. La cinta pasó a ser el medio dominante para la grabación de másteres, mientras que los discos de gramófono pasaron a ser el medio para la duplicación y venta del registro. La cinta máster en comparación a la grabación directa al disco traía muchas ventajas, como por ejemplo mayor duración de grabación ininterrumpida, superior calidad de sonido y la posibilidad de editar y empalmar las grabaciones, pero esta práctica de combinar tomas fue resistida por intérpretes de música clásica, ya que consideraban que se podía sacrificar la espontaneidad en aras de la perfección de la interpretación. Los magnetófonos fueron empleados por emisoras radiales alemanas y después estadounidenses y de otros países para grabar con antelación sus programas y evitar los errores de la transmisión en directo, anticipándose a la tendencia actual de la transmisión diferida de programas. La aparición del magnetófono supuso una revolución técnica en el ámbito de la radiodifusión, pues permitía, además de la captación de los sonidos, su inmediata reproducción. El partido Nazi utilizó el magnetófono y la red de emisoras radiofónicas alemanas como medio técnico para difundir sus mensajes propagandísticos y los discursos de Hitler.


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text: Poco después de que los aliados liberaron París que había estado ocupada por los nazis, la unidad de Jack Mullin fue reasignada allí y le dio la tarea de evaluar el equipo electrónico alemán que había sido capturado. Aún en París, Mullin estableció un laboratorio de electrónica para el examen de los equipos electrónicos alemanes. Del equipamiento que trajeron a París estaban las máquinas de polarización por corriente continua AEG Tonschreiber y Magnetophon tape, que utilizaban cinta de acetato de 6,5 mm de ancho, cuya cinta se desplazaba a velocidad de 77 cm/s (30,3 ips), con distorsión y una respuesta en frecuencia apenas mejor que un teléfono. En julio de 1945, Mullin fue a Alemania para estudiar los informes sobre el experimento que los alemanes habían estado haciendo con energía de alta frecuencia como medio de interferencia para los motores de los aviones en vuelo. Cuando estaba en la misión, conoció a un oficial del ejército británico que, después de una discusión sobre música y grabación le preguntó a Mullin si había probado las grabadoras magnéticas utilizadas por Radio Frankfurt. El funcionario comentó sobre la calidad musical de estas grabaciones e instó al general estadounidense para ir a la estación a escucharlas. Mullin ya había escuchado y evaluado la mala calidad de estas grabadoras que usaban como medio de polarización la corriente continua. Más tarde se dirigió a Bad Nauheim, un centro de salud que quedaba a cuarenta y cinco millas al norte de Frankfurt, la estación de radio había sido trasladada a un castillo de ahí para escapar de los bombardeos de Frankfurt. Una vez allí escuchó por primera vez la grabadora que usaba corriente alterna como sistema de polarización, cabe destacar que él anteriormente había escuchado las emisoras de radio alemanas, y le llamaba la atención que podían irradiar música clásica durante todo el día, pero más aún le llamó la atención la calidad de sonido, puesto que notaba una total ausencia de los ruido propios de la reproducción de discos a 78 RPM (formato que aún se usaba en ese tiempo), por lo que dedujo que los alemanes tenían alguna especie de grabadora de buena calidad.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Mullin logró obtener dos máquinas grabadoras alemanas de las que usaban corriente alterna de alta frecuencia, que tuvo que desarmar para enviarlas a San Francisco, ya que por reglamentaciones de guerra, el Ejército no dejaba llevarse "recuerdos" de guerra de mayor tamaño que una valija común. Jack Mullin envió treinta y cinco paquetes a San Francisco. Luego de tres meses pudo volver a armar la máquina, y se las enseñó a profesionales del audio, que quedaron muy entusiasmados por la fidelidad con la que registraba la grabadora. El 16 de mayo de 1946 se reunió el Instituto de Ingenieros de Radio (IRE, actualmente conocido como IEEE) en San Francisco, y ahí Mullin brindó la primera demostración pública de un magnetófono de calidad profesional en Estados Unidos. Varios presentes trabajarían años más tarde para Ampex (empresa pionera en cinta magnética). Durante la guerra, Ampex había fabricado motores y generadores eléctricos para uso militar. La compañía estaba buscando un nuevo producto para la manufactura durante la posguerra. Después de escuchar la demostración de Mullin, tomaron la decisión de construir la primera grabadora profesional de los Estados Unidos, una elección arriesgada teniendo en cuenta que la empresa tenía solo seis empleados.


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text: En junio de 1947, Murdo McKenzie productor del cantante y actor estadounidense Bing Crosby escuchó una demostración del grabador. Tanto McKenzie como los integrantes del entorno de Crosby quedaron tan impresionados por la calidad de la grabación que convencieron a Jack Mullin para grabar el primer programa de la temporada 1947-1948 que fue al aire el 1 de octubre de 1947. Luego de terminada la grabación, le preguntaron a Mullin si era posible cortar y empalmar las cintas para editar el programa, eliminar las tomas falsas y crear así un programa entero. Quedaron tan sorprendidos por la calidad de la edición y por los empalmes sin soldaduras, que decidieron contratar a Mullin para trabajar en la producción del programa. Mullin llegó a compilar veintiséis espectáculos. Marvin Camras de la empresa Armour Research presentó una demostración de sonido de una tira de película de 35 mm a la que había recubierto con una pequeña pista de óxido de hierro, utilizando un pincel. Aunque sonaba bastante bien, en un primer momento nadie del departamento de sonido mostró interés. Al no contar con cinta adhesiva especial para empalmes, Mullin tuvo que usar cinta Scotch común, pero pasado un tiempo salía algo de pegamento alrededor de los pedazos de cintas del empalme, para solucionar esto Mullin espolvoreaba los empalmes con talco.


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text: La firma Brush Industries fabricó el Brush BK 401 Sound Mirror (1946), la primera grabadora de cinta magnética en ser diseñada y construida en los Estados Unidos. Esta registradora despertó interés en la empresa 3M, que ya estaba incursionando en la industria de la cintas. Pero, según Mullin, las pruebas de las cintas de 3M en la grabadora que él mismo trajo de Alemania no dieron los resultados esperados, y tuvo que seguir usando cintas fabricadas en Alemania. El entorno de Mullin estaba preocupado por el hecho que tenían soporte magnético limitado para grabar. El coronel Richard Ranger le prometió que iba a conseguir que se produjera cinta del tipo alemana. En mayo de 1946 llegó Ranger con dos de sus grabadoras, y pronto las instaló en el departamento de grabación de la NBC, en donde registraron simultáneamente con cuatro grabadoras de discos, Mullin y Ranger hicieron sus grabaciones con dos máquinas de cinta respectivamente. Sin embargo el modelo de Ranger no tenía aún la calidad como de las grabadoras alemanas. La tecnología sorprendió a ingenieros y técnicos, algunos de los cuales dijeron que, literalmente, no podían creer que estaban oyendo una grabación y no una actuación en directo. El 27 de enero de 1948 Ampex vendió la primera máquina grabadora magnética de uso civil, su modelo 200A.


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text: Jack Mullin siguió trabajando en el programa de Crosby hasta 1950. Su creciente interés en el desarrollo de una grabadora de cinta magnética de video impulsó la creación de la "Bing Crosby Enterprises Electronics Division", en la cual tanto Crosby como Mullin invirtieron. En ese momento Bing Crosby Enterprises se convirtió en el único distribuidor de grabadoras Ampex en todo el mundo, y ABC se convirtió en su primer cliente, con la compra de doce máquinas por 5200 dólares cada una, a ellos le siguieron NBC, CBS, Mutual, Capitol Records, Columbia Records, RCA Víctor y Decca. En 1950, las ventas de grabadoras de alambre y cinta ascendieron a 110 000, en 1951 de 100 000, en 1952 ya con los grabadores de alambre prácticamente fuera de escena las ventas fueron de 150 000 unidades. En 1953 se vendieron 200 000 máquinas, mientras que al año siguiente las ventas subieron en veinticinco mil unidades más, y para 1955, año del nacimiento del "rock and roll" se vendieron 360 000.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Mullin tuvo los mismos problemas que sus competidores como RCA, BBC, y Ampex a la hora de intentar capturar señal de video en cinta, el espacio requerido para tal efecto era exorbitantemente más grande que el usado para capturar audio. El primer prototipo de Mullin usaba once cabezales fijos y la cinta corría a una velocidad de 914,4 centímetros (o 360 pulgadas), lo que significaba que necesitaba 54 864 centímetros (o 1800 pies) de cinta por minuto para audio y video. En 1952, Mullin y su equipo habían logrado avances buenos para reducir los problemas de oscilación e imágenes temblorosas, inclusive fueron experimentando con un sistema de colores. Por su lado Ampex estaba investigado otra alternativa, una idea concebida por Marvin Camras, constaba de un conjunto de tres (más tarde cuatro) cabezales de vídeo montadas en un tambor giratorio. El método de Ampex utiliza cinta de un ancho de dos pulgadas, que era escaneada transversalmente por el cabezal de tipo tambor de vídeo. El carrete de 10 pulgadas de diámetro duraba una hora. El proyecto de grabación de vídeo por escaneo longitudinal al igual que los similares de sus pares como RCA y BBC, no pudieron competir con el novedoso sistema de escaneo transversal de Ampex.


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text: En 1954 Grundig lanzó al mercado uno de los primeros magnetófonos para uso hogareño, la empresa lo promocionó con la novedad de que se podían hacer grabaciones de música sintonizada desde la radio. Por primera vez en la historia hubo controversias por los derechos de autor. La entidad alemana GEMA protestó porque esta práctica podía afectar en los intereses de los titulares de los derechos de autor. También harían su aparición, los magnetófonos para estudios discográficos, mediante los cuales se eliminaba el proceso de grabación directa de audio sobre discos maestros hechos de cera rígida o de aluminio con cobertura de laca negra. Este proceso, aseguró una mejor calidad sonora, como lo demuestran el rendimiento de materiales de audio de esa época en soportes digitales.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Durante el periodo de 1957 a 1967 se mejoraron notablemente los magnetófonos, ampliándose la cantidad de pistas que se podían grabar simultáneamente, pasando de una sola -sonido monoaural- al famoso grabador de cuatro pistas. Diez años después en 1977, algunos estudios contaban con capacidad para registrar cuarenta y ocho pistas.


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text: El registro magnético en cinta transformó la industria de la grabación, y para finales de la década de 1950 la gran mayoría de las grabaciones comerciales estaban siendo masterizadas en cinta. Una de las primeras grabaciones multipista de las que se conoce hoy en día fue la canción "How High the Moon" de Les Paul, en la que Paul tocaba ocho pistas de guitarra sobregrabadas. Algunos de los artistas que comenzaron a usar el magnetófono multipista fueron Brian Wilson de The Beach Boys, Frank Zappa y The Beatles (con el productor George Martin), llegaron a explorar las posibilidades de las técnicas multipista y efectos musicales en sus álbumes emblemáticos "Pet Sounds", "Freak Out!" y "Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band" respectivamente.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Hasta la introducción de la tecnología digital, los magnetófonos se usaban como medio de editar el sonido y no verse abocados a la grabación directa. Los estudios de sonido, emisoras de radio y toda la industria relacionada con el sonido tenían entre su equipamiento uno o más magnetófonos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Este sistema de grabación multipista se sigue utilizando, pero no como lo hemos descrito, sino con intervención ineludible de la informática. Se eliminan los pasos intermedios, pues todos los niveles de mezcla son gestionados a través de software MIDI, y el sonido se toma directamente de las fuentes, a través de las conexiones MIDI.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La grabación consiste en la aplicación de una señal de audio a la cabeza grabadora mezclada con una onda senoidal de alta frecuencia (llamada onda de polarización u onda portadora), esto se hace para evitar la distorsión que tiene por defecto una cinta virgen, puesto que los vectores de magnetismo de la cinta magnética se encuentran en diferentes direcciones, y de no aplicar la onda polarizadora estos vectores "desorientados" se traducirían en un ruido en la grabación. Los primeros prototipos usaban el ciclaje de la corriente alterna de la misma red eléctrica como onda de polarización, la misma siendo del orden de los 50 a 60 Hz era muy pobre en comparación a una senoidal de alta frecuencia, por lo que ese sistema fue rápidamente descartado. Cuando la corriente polarizadora con la señal a grabar circula por la bobina del núcleo de la cabezal de grabación, produce un flujo magnético que circula por todas las láminas del núcleo, que al llegar al entrehierro el flujo magnético se ve forzado a salir, penetrando así en la cinta. Las cintas deben tener una alta remanencia con el fin de almacenar tanta energía magnética como sea posible.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Antes de grabar la señal en la cinta, la misma debe ser llevada a un estado lo más neutro posible. Esto se logra con el proceso de borrado. Si se borrase la cinta con un campo magnético fuerte se introduciría un ruido de corriente continua en la cinta. La cabeza borradora es alimentada con la misma señal que se utiliza para polarizar la cabeza de grabación. La señal de borrado es normalmente grande con el objetivo de llevar a la cinta al estado de saturación. Ya sea por la inductancia de la bobina de la cabeza borradora o la señal de alta frecuencia, el voltaje de la señal borradora suele ser de varias decenas de voltios. Mientras pasa la cinta pasa frente a la cabeza de borrado, se puede observar que cuando el material magnético se acerca al entrehierro la fuerza del campo conduce el flujo a la saturación. Cuando la cinta se va alejando del entrehierro el flujo decae durante varios períodos y finalmente tiende a cero. El mismo método que el utilizado para el borrado de cintas se puede utilizar para eliminar cualquier registro magnético de cualquier tipo de equipo de registro magnético. Todos los desmagnetizadores para magnetófonos utilizan el mismo método. Cuando se lo utiliza, es importante que el usuario mueva lentamente lejos del objeto que desea desmagnetizar con el fin de permitir que el campo magnético decaiga lentamente.


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text: Los magnetófonos profesionales tienen por general tres cabezales: reproducción, grabación y borrado. Los equipos profesionales son capaces de grabar y en simultáneo reproducir con la cabeza de reproducción el registro que se iba grabado, para ello se necesitaba emplear un circuito de grabación y reproducción funcionando a la vez. En cambio, los grabadores hogareños que generalmente funcionaban con la velocidad de 19 cm/s solo empleaban dos cabezales, una era la cabeza borradora y el otro el cabezal de reproducción, que hacía también de grabación cuando se cambiaba para la opción de registro.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El aspecto físico interno de una cabeza de reproducción o grabación es de un anillo con un pequeño corte longitudinal, llamado entrehierro. Entre las dos expansiones polares se dispone de un espaciador no magnético de metal de alta conductividad, de esta forma las corrientes de Foucault inducidas por el flujo se oponen a esta, desviando el circuito magnético hacia la cinta. Este espaciador se prolonga por el lado no activo del entrehierro, reduciendo así el flujo de dispersión por ese lado. La pieza polar en forma anillo (puede tener otras formas) lleva consigo una bobina. Los magnetófonos profesionales tienen dos bobinas (una opuesta a la otra), casi siempre van conectadas en paralelo para mayor ganancia de corriente.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En el proceso de grabación se le introduce una corriente a la bobina de una cabezal de grabación (como si fuera un imán), la bobina está conectada a la salida de un amplificador de audiofrecuencia. Así las partículas de óxido de hierro se orientaran por el flujo magnético emitido por el entrehierro del cabezal, produciendo una copia de las variaciones de la corriente de audiofrecuencia que circula por los arrollamientos del imán. Pero para que la cinta sea un medio lo más lineal posible para la grabación, el sistema de polarización se encarga de agregar a la señal original que circula por la bobina del cabezal una corriente alterna de alta frecuencia.


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text: El núcleo en forma de anillo se construye a partir de láminas de materiales magnéticos de baja remanencia, con la finalidad de permitir rápidas imantaciones y desimantaciones, condición necesaria para que el flujo en el circuito magnético pueda seguir las variaciones de la corriente de audio frecuencia que pasa por la bobina. Además deben tener alta permeabilidad y una angosta curva de histéresis, a sí mismo el nivel de saturación debe ser lo más elevado posible, con el fin de reducir la deformación y obtener una amplia gama dinámica. El material más empleado es mu-metal y aleaciones de níquel-cromo. El ferrite no era empleado en un principio para cabezales, puesto que sus características granulares impedían la obtención de un borde neto para el entrehierro. Sin embargo se llegaron a construir cabezales de ferrite colocando materiales postizos de metal, y para terminación de las superficies del entrehierro se recurría al lapidado óptico.


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text: Un ciclo de una señal de 1 kHz cubre 15 milipulgadas a 15 pulgadas por segundo, mientras que a 1/8 pulgadas por segundo un ciclo de la misma señal se extiende a solo 2 milipulgadas. Por ello es que las frecuencias altas se deben grabar con entrehierros chicos y altas velocidades. Una frecuencia baja no podría sar registrada por un entrehierro chico ya que un hemiciclo ocuparía una gran extensión de cinta. Para obtener una buena respuesta a los 15 kHz los anchos comunes de entrehierros son de 4 a 8 µm. A medida que se vaya gastando el entrehierro frontal por el roce con la cinta el ancho del mismo irá aumentando, el primer síntoma será una disminución de la respuesta en frecuencias altas. Hipotéticamente, si se graba con velocidades muy bajas, el entrehierro deberá ser lo más angosto posible con el fin de obtener la mayor resolución en frecuencias altas. Sin embargo, el entrehierro deberá ser lo más ancho posible desde el punto de vista de la energía magnética que luego se entregara al entrehierro de la cabeza de reproducción. A mayor anchura se traducirá en una reducción de la inductancia de la bobina y su impedancia, permitiendo señales de audiofrecuencia más fuertes sobre la cinta.


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text: La altura del entrehierro deberá de ser lo más pequeña posible ya que todo el flujo que se produce en el entrehierro y no atraviesa la cinta es flujo perdido para la grabación. Pero no es posible reducir excesivamente esta dimensión, puesto que con el tiempo el desgaste por roce de la cinta producirá su disminución. Por ello se eliminan las irregularidades introducidas por las laminaciones imperfectas o por astilladuras (en el caso de núcleos de ferrite), ya que alteran la regularidad del campo registrado. Se estima que las irregularidades deben ser por lo menos diez veces (preferentemente cien) menores que la menor longitud de onda grabada. La cabeza está encerrada en una carcasa metálica para evitar que la bobina sufra inducciones por acción de campos magnéticos de transformadores o motores cercanos.


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text: Los cabezales de grabación pueden clasificarse en tres grupos dependiendo de los valores de impedancia a audiofrecuencia, tomando como frecuencia de prueba 1 kHz:


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text: Los cabezales de baja impedancia son preferibles para la grabación puesto que su valor no es tan crítico, pues la capacitancia de la bobina tiene poca importancia y las conexiones a la cabeza constituyen líneas resonantes. Además se requiere más tensión para excitar cabezas de alta impedancia, lo que producirá una dificultad en lo que respecta al manejo al manejo de la deformación. Si un mismo cabezal se debe emplear para reproducción y grabación lo más conveniente es que la impedancia sea alta, pero entonces adquiere importancia la capacitancia distribuida del bobinado en relación con la frecuencia de la corriente de polarización, pues se producirían serias pérdidas de esta última. La cabeza de grabación tiene inductancia debido a su arrollamiento más una pequeña resistencia. Tendrá, entonces, un valor de impedancia que aumenta con el incremento de la frecuencia de la señal aplicada desde la etapa de salida del amplificador. Una cabeza de grabación de elevada impedancia, puede tener una inductancia de unos 0,8 H. Despreciando la resistencia del arrollamiento, esto dará una impedancia de arrollamiento de 500 Ω a 100 Hz y 50 kΩ a 10 kHz.


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text: Por el roce constante entre la cinta y los cabezales, es común su pronto desgaste de usar diariamente el equipo. Aunque es difícil precisar en cuanto tiempo se puede gastar un cabezal hasta que el mismo quede inutilizable -sobre todo para el espectro de altas frecuencias- ante la duda lo mejor es su reemplazo. Existen diferentes parámetros que pueden ayudar al desgaste, tales como usar cintas nuevas -las cintas ya usadas están "pullidas"-, usar cintas de cromo -las mismas desgastan el doble en comparación con las de óxido ferrico- y la alta exposición a la humedad agravará la


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text: carga de óxido en la cabeza y aumenta la "fricción estática" de la cinta. En el caso de querer evitar el reemplazo, existe un método que consiste en recontornear cabezas desgastadas, se emplea una máquina que consiste en un bloque de chapa rugoso con una capa de vinilo especial que produce el pulimento. Dos levas accionan los


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text: La unidad electrónica en un magnetófono es el conjunto de circuitos que comprende desde la fuente de alimentación, el oscilador y el amplificador que trabajan en conjunto para el correcto funcionamiento del aparato. Esto se da así en los casos más simples, como por ejemplo en los magnetófonos domésticos de dos cabezales (grabación/reproducción y borrado), el mismo circuito que se encarga de reproducir es usado para la grabación invirtiendo la función gracias a los contactores accionados al oprimir la opción de grabar, mientras que la corriente que se usa para la cabeza borradora es suministrada del mismo oscilador que genera la onda polarizadora, las señales son de la misma frecuencia y solo varía su nivel, dependiendo del fabricante la frecuencia puede ser de entre 40 a 120 kHz, y debe ser al menos tres veces mayor a la máxima frecuencia que es capaz de reproducir la máquina. Si la máquina admite dos canales, la misma debe estar dotada de dos circuitos completamente iguales. No obstante, hay magnetófonos (sobre todo los empleados en estudios de grabación y algunos modelos de uso hogareño), que traen la función de monitorear en vivo la grabación tal cual se está registrando en la cinta. Ello se logra sencillamente con un tercer cabezal que brinda una lectura inmediata del registro, sin embargo, esta nueva cabeza debe tener su propio circuito independiente al de grabación, por lo que un grabador que podría registrar dos pistas en simultáneo necesitaría cuatro circuitos, uno de cuatro pistas ocho y así sucesivamente.


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text: Se debe tener especial cuidado a la hora de calibrar el oscilador, puesto que una corriente de polarización insuficiente puede dar lugar a una excesiva respuesta en frecuencias altas, falta de frecuencias bajas, salida reducida, y tendencia a deformar las crestas de la señal de audio, así como alto nivel de ruido de fondo. No obstante, una corriente de polarización excesiva producirá un incremento en la señal de salida, pero hasta cierto punto en donde comenzara a existir una deficiencia en frecuencias altas, esto se debe a que la misma cabeza grabadora al estar muy altamente polarizada irá borrando parte del registro, afectando a las más altas frecuencias, donde el flujo magnético penetra menos profundamente. La frecuencia debe ser por lo menos cinco veces mayor a la máxima frecuencia más alta a reproducir. Una frecuencia por arriba de los 100 kHz requeriría un blindaje más eficiente, se debería tener especial cuidado en la longitud de los conductores debido al peligro de introducir capacitancias parásitas. Por ello se ha optado por usar una frecuencia entre los 60 y 80 kHz. La corriente del oscilador de polarización actúa saturando primero la cinta con la que producirá la destrucción de la imagen magnética correspondiente a las señales de audio, a medida que la cinta va saliendo se producirá la desimantación. La corriente que circula por la cabeza de grabación es del orden de 1 mA, la del cabezal borrador siempre será mayor, siendo del orden de los 5 mA o inclusive hasta los 300 mA, la frecuencia de trabajo suele ser de entre 70 a 150 kHz para diferentes máquinas. Durante el proceso se deben tomar otras consideraciones tales como que las frecuencias de trabajo próximas a las del oscilador, de otro modo la baja reactancia capacitativa del bobinado de las cabezas provocaría un cortocircuito, con las consiguientes perdidas. Un factor importante es la forma de onda de la señal generada, puesto que de tener un flujo magnético asimétrico, producto de una forma de onda incorrecta, producirá tras el borrado un ruido, como consecuencia de la inmantación residual. Una forma de onda asimétrica contiene una componente de corriente continua, que al igual que toda componente de continua, es responsable de ruidos en la cinta. Para evitar esto periódicamente se deben desimantar los cabezales.


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text: La estructura física de la cabeza borrado es similar a la grabadora. Pero en comparación, el entrehierro es relativamente más amplia entre 100 μm a 400 μm. A veces se utilizan cabezas multi-entrehierro para garantizar un mejor borrado.


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text: La señal de entrada de línea puede tener entre 150 y 775 mV, mientras la señal de un micrófono dinámico tiene entre 1 y 10 mV, por lo que las señales a grabar tienen grandes diferencias de nivel, sea cual fuese la señal seleccionada, y su nivel debe ser regulado a un nivel particular, pues si es más pequeña, se desperdician las características del equipo, y si es más grande se produce distorsión por saturación; para evitarlo se ajusta manualmente el nivel con la ayuda de los "panel másteres" alrededor de los 0 (cero) decibelios (dB) con eventuales picos de 3 dB; los picos, al aparecer, pueden saturar la cinta; normalmente se indican con el destello de una luz indicadora y son, en algunos modelos, limitados o recortados suavemente para no distorsionar abruptamente. A esta señal de audio regulada y limitada se la codifica con algún medio de reducción de ruido como el énfasis dinámico (variable y dependiente) tipo Dolby (R) NR (Noise Reduction). El proceso de grabación no tiene una respuesta en frecuencia plana, así que debe ser ecualizada; en este caso se aplica refuerzo a los graves más profundos y un fuerte énfasis a los agudos cerca del final de la banda útil, esta señal se mezcla con un tono de 80 a 160 kHz (onda portadora o polarizadora), con una magnitud que depende de las propiedades magnéticas de la cinta.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Durante la reproducción la señal eléctrica que sale del cabezal lector es muy pequeña, entre 330 μV y 2 mV, de modo que se emplea un pre-amplificador de muy bajo ruido, el proceso de reproducción no tiene una respuesta en frecuencia plana, así que es reecualizado; en este caso se aplica un fuerte refuerzo de los bajos; esta señal está contaminada de ruido subsónico y ruido ultrasónico, razón por la que se filtra con una pasa banda. Luego se descodifica el método de reducción de ruido, como por ejemplo la atenuación dinámica de los agudos (con el sistema Dolby S, se atenúan dinámicamente los bajos también) y finalmente se envía los terminales de salida para ser conectado a un amplificador.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Es importante, en ambos casos, grabación y reproducción, hacer pasar la cinta frente al cabezal a una distancia mínima, pues en caso contrario se pierde la señal, además de arrastrar la cinta a una velocidad constante.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Un buen sistema mecánico de transporte se debería encargar de mover la cinta de forma que esta se adapte lo mejor posible para que esté en permanente contacto y circule a una velocidad de arrastre lo más constante posible.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Las velocidades de arrastre usadas por los magnetófonos profesionales son de 3¾, 7½, 15 y 30 pulgadas por segundo. La velocidad más habitual, la estándar, es la de 7½ pulgadas por segundo.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La velocidad de arrastre es clave porque tiene una respuesta en frecuencia equivalente. Por tanto a mayor velocidad, rango más amplio de respuesta en frecuencia.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Hay un potenciómetro llamado variador que permite modificar la velocidad –33 % y +55 % que cualquiera de las cuatro velocidades. Son pequeñas variaciones no perceptibles al oído, que se utilizan, principalmente, para adaptar las velocidades de grabación entre dos emisoras. Los retardos de línea y otros factores quedan así corregidos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Todos los magnetófonos arrastran la cinta a una velocidad constante para poder grabarla o reproducirla; para tal fin cuentan con un conjunto de motores que por lo general se trata de motores síncronos. Los primeros magnetófonos y también los primeros videocasetes domésticos contaban con un único motor de corriente alterna síncrono, tipo jaula de ardilla, que se sincronizaba con la frecuencia de la red eléctrica de corriente alterna, que es generalmente muy estable. El acople con el eje del cabrestante, que es el encargado de arrastrar la cinta a una velocidad constante, se hacía mediante el sistema de impulsión por correa o "belt drive". Sin embargo, este arreglo complicaba el diseño del mecanismo de arrastre, de modo que fue substituido por un motor de corriente continua comandado desde un servo control para el cabrestante y otro motor de corriente continua que se usaba para enrollar la cinta en el carrete de toma o para adelanta y rebobinar rápidamente.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Finalmente se incluyeron tres motores: uno para el cabrestante, uno para el carrete de toma y otro para el carrete de suministro.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La velocidad de la cinta en los magnetófon normales es única, pero en los modelos más sofisticados se puede seleccionar entre 3 o 4.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los magnetófonos profesionales generalmente llevan un sistema de control de tensión mecánica de la cinta. Se requiere una cierta tensión en la cinta para proporcionar un buen contacto de la cabeza con la cinta, además para asegurar el funcionamiento de la misma y producir una ordenada "torta". A sí mismo durante el rebobinado y el frenado se deben mantener especiales límites de tensión mecánica, evitar un exceso que podría terminar por estirar la cinta. Existen varios métodos que combinan aspectos electrónicos y mecánicos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los frenos son siempre mecánicos. Por lo general, consisten en un tambor de freno montada en el eje de bobinado, y una cinta de freno que accionada por un resorte produce la fricción necesaria para el frenado. Algunas máquinas usan zapatas de freno en lugar de una cinta, en los magnetófonos de uso hogareño esta última opción es generalmente la más utilizada. Los frenos se mantienen desacoplados (o "apagados") mientras la cinta se mantiene en movimiento, o sea durante la en reproducción, grabación o rebobinado. Esto se logra mediante solenoides que al ser alimentados con corriente eléctrica que tiran las cintas de freno alejándolas de los tambores. Cuando se corta la corriente a estos solenoides los frenos entran en acción, siendo halados por sus resortes. Esto asegura que la cinta se detenga sin problemas en caso de un fallo de alimentación.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Existen cuatro tipos de magnetófonos de bobina abierta (o carrete abierto) atendiendo a la configuración de sus pistas:


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En las grabaciones actuales gracias a los mezcladores se utilizan todo tipo de fuentes, que son grabadas en pistas independientes. Estas pistas serán mezcladas al final del proceso para lograr la copia final. Las fuentes pueden ser instrumentos musicales, micrófonos o también otro tipo de aparatos e instrumento musical electrónico: como los samplers, los sintetizadores, guitarra eléctrica etc.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los diferentes niveles de mezcla y la introducción de determinados efectos de sonido permiten muchas posibilidades. El magnetófono multipista facilitaba en gran medida el montaje sonoro. Las diferentes fuentes sonoras que han de intervenir en una grabación se envían a un mezclador donde se realiza una preecualización, para ajustar todos los niveles. Es necesario realizar esta pre-ecualización porque los cabezales pueden sufrir desgastes por el uso y otro tipo de problemas. Los ajustes se realizan en función de una curva estándar que muestra la respuesta en frecuencia de un cabezal ideal (no tiene en cuenta ni el estado del cabezal ni el de la cinta). Hemos de ajustar la respuesta en frecuencia real, con la que muestra esa respuesta en frecuencia ideal. Existen varias curvas normalizadas. De hecho, muchos equipos disponen de un selector que permite elegir el estándar según los estándares de la normas IEC/CCIR (estándar europeo), NAB (estándar americano) o DIN (estándar alemán). Muchos magnetófonos además también poseen de ajustes de ecualización diferenciada en alta y baja frecuencia, para ajustarse más fielmente a las distintas condiciones del cabezal o de la cinta.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Una vez que en el mezclador se han ajustados los parámetros y demás (efectos, balance de canales, etc), la señal se graba en el multipista en grupos de pistas simultáneas (dependiendo de las pistas que permita el magnetófono multipista y de las fuentes que intervengan).


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Para asignar que fuente o fuentes van a cada pista se establece un criterio de racionalidad, en función de lo que se pretenda. Por ejemplo, en una grabación de un pequeño grupo pop la guitarra y el bajo pueden ser asignados a una sola pista, e igual se hace con la voz solista, un sampler, voces de coro y el grupo de percusión y teclado. Todo dependerá del técnico que realice la grabación y los criterios que él estime oportunos.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El sistema multipista con cintas permitía realizar pequeños insertos de audio en cualquiera de las pistas. Estos insertos se utilizaban para cambiar el sonido grabado originalmente por otro, sin que se produjeran clics o distorsiones.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Una vez completado el proceso de grabación pista a pista ("laying down"), se procede a hacer la mezcla final. Entonces, la salida de cada pista es reconducida hasta la entrada del mezclador, con lo que cada pista se convierte en una fuente de sonido independiente susceptible de ser modificada (de igual modo que lo habían sido las fuentes originales).


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Como en la mayoría de ocasiones, la mezcla directa no obtiene el resultado idóneo o que se buscaba, las consolas de mezcla incorporan sistemas automatizados que memorizan los procesos y permiten introducir modificaciones antes de realizar la copia final, sin tener que repetir todo el proceso. Estos sistemas automatizados reciben el nombre de función automática de repetición o posicionador automático (en inglés "autolocate").


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En ciertas ocasiones, se necesita oír una determinada grabación realizada en una de las pistas del máster o cinta maestra, al tiempo, que se va a grabar en otra pista del mismo. En estos casos es fundamental sincronizar la reproducción del sonido con la grabación de la nueva pista. Para que pueda realizarse esta sincronización, una o varias cabezas grabadoras han de poder ser conmutadas al modo reproducción. De otro modo, si utilizáramos un cabezal reproductor, siempre habría un pequeño desfase y, por ínfimo que sea, rompería la sincronía.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El sistema SEL SYNC está constituido por circuitos electrónicos de grabación y reproducción que permiten que, mientras se está grabando una pista, se reproduzcan otras. Ambas funciones (grabación/reproducción) están sincronizadas, lo que significa que la cabeza reproductora y grabadora funcionan simultáneamente.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: La grabación multipista en la actualidad, es realizada con la ayuda de la informática. Esto permite eliminar los pasos intermedios, pues todos los niveles de mezcla son gestionados a través de software MIDI y el sonido se toma directamente de las fuentes, a través de los puertos MIDI.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: El primer magnetófono multipista digital comercializado fue el Nagra-D, el cual fue diseñado para ser la contraparte digital de los magnetófonos de bobina abierta tradicionales. Era un equipo destinado al mercado profesional, que utilizaba cabezas rotatorias como el R-DAT. El Nagra-D permitía grabar hasta 6 horas (360 minutos) de audio digital en un carrete de 18 cm. Otros ejemplos de formatos multipista digital son el DASH y el ProDigi.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los magnetófonos multipista digitales utilizan cintas más angostas que en sus versiones analógicos de o de pulgada. Como la información, mediante la conversión A/D, es traducida al código binario, las cintas requieren un ancho de pista inferior para contener la misma cantidad de información.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Los primeros usuarios de magnetófonos se percataron de que al cortar segmentos de cinta y empalmarlos se podían introducir efectos de sonido especiales, que no era posible hacer con grabaciones 'en vivo', a su vez se podía manipular la velocidad de reproducción o la dirección de una grabación dada, para lograr un determinado efecto. De la misma manera como los teclados modernos permiten muestreo y la reproducción a diferentes velocidades, un carrete magnetófono podría lograr hazañas similares en las manos de un usuario con talento:


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Cuando Ampex se disolvió en la década de 1990, paralelamente se formó Quantegy Inc, que después se convirtió en Quantegy Recording Solutions en 2004. Quantegy (y anteriormente Ampex) lideraron el campo de la tecnología de cintas abiertas, y Quantegy fue la única empresa que siguió fabricando cintas en el mundo por un período de dos años. En 2007, Reel Deal Pro Audio compró la mayoría de las cintas de audio nuevas que tenía Quantegy, y empezó a venderlas en su sitio web.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: En 2006 Recorded Media Group International (RMGI) en los Países Bajos comenzó a fabricar cinta a través de la adquisición de la empresa EMTEC en Oosterhout, y era por entonces el único fabricante de cintas de carrete abierto del mundo. En enero de 2012 Pyral SAS en Francia compró el equipo para su fabricación y la propiedad intelectual de RMGI con la intención de fabricar cinta en Francia. La planta RMGI en Oosterhout cerró en abril de 2012.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: ATR Magnetics LLC comenzó a fabricar cinta analógica en 2006, y ahora está en plena producción de todos los tamaños de cinta de grabación profesional.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Jai Electronic Industries en India están actualmente haciendo cinta de audio en 6,35 mm (1/4") y 12.7 mm (1/2") de ancho, y también están produciendo película con banda de cinta magnética (que va al lado de las perforaciones) de 16 mm y 35 mm para la industria cinematográfica.


title: Magnetófono de bobina abierta

text: Cintas grabadas con diversos géneros musicales también están disponibles una vez más, aunque un poco caro como producto audiófilo, pero de muy alta calidad, a través de "The Tape Project". Desde 2007, "The Tape Project" ha lanzado sus propios álbumes, así como álbumes editados previamente bajo licencia de otros sellos, en cinta de carrete abierto.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: La batalla de Amiens —también conocida como la tercera batalla de Picardía (en francés: 3ème Bataille de Picardie)— comenzó el 8 de agosto de 1918 y fue la fase de apertura de la ofensiva aliada más tarde nombrada como la Ofensiva de los Cien Días, que en última instancia condujo al final de la Primera Guerra Mundial. Las fuerzas aliadas avanzaron más de 11 kilómetros en el primer día, uno de los mayores desplazamientos de la guerra, en el que Henry Rawlinson y el cuarto ejército británico cumplieron un papel concluyente.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: La batalla también se destaca por los efectos en la moral de ambos lados y la rendición de una gran cantidad de fuerzas alemanas. Esto llevó a Erich Ludendorff a describir el primer día de la batalla como «el día negro del ejército alemán». Amiens fue una de las primeras batallas importantes relacionadas con la guerra blindada y marcó el final de la guerra de trincheras en el frente occidental, luchando con más movilidad hasta el armisticio firmado el 11 de noviembre de 1918.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El 21 de marzo de 1918, el Imperio alemán puso en marcha la Operación Michael, el primero de una serie de ataques planeados para expulsar a los aliados del frente occidental.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Con la firma del tratado de Brest-Litovsk, los alemanes fueron capaces de transferir cientos de miles de hombres al frente occidental, dándoles una ventaja importante, aunque temporal, en efectivos y materiales. Estas ofensivas tenían la intención de traducir esta ventaja en victoria. La operación Michael pretendía derrotar el ala derecha de la Fuerza Expedicionaria Británica, pero la falta de éxito antes en Arras aseguró el fracaso final de la ofensiva. El esfuerzo final estaba dirigido a la ciudad de Amiens, un nudo ferroviario importante, pero el avance fue detenido el 4 de abril en Villers-Bretonneux por los australianos, con el apoyo de otras unidades fragmentadas. Tras varias ofensivas alemanas en el frente occidental, realizan varios avances, pero no pudieron lograr un avance decisivo.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Para el final de la ofensiva de Marne-Rheims, la ventaja alemana en número de combatientes se había disipado y suministros y tropas estaban agotados.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El generalísimo aliado, el general Ferdinand Foch ordenó una contraofensiva, lo que llevó a la Segunda Batalla del Marne, después de la victoria fue ascendido a Mariscal de Francia. Los alemanes reconociendo su posición insostenible, se retiran al norte del río Marne. Foch ahora trata de mover a los aliados de nuevo a la ofensiva.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Foch reveló su plan el 23 de julio de 1918 tras la retirada alemana que se había iniciado el 20 de julio. El plan preveía la reducción de la saliente Saint-Mihiel y la liberación de las líneas de ferroviarias que atravesaba Amiens.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El comandante de la Fuerza Expedicionaria Británica, el Mariscal de Campo Sir Douglas Haig, ya tenía planes en marcha para un ataque cerca de Amiens.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Cuando la retirada británica había terminado en abril, la sede del IV ejército británico al mando del general Sir Henry Rawlinson se había hecho cargo de la parte frontal en el río Somme.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El lado izquierdo estaba el III cuerpo de ejército británico al mando del teniente general Richard Butler, mientras que el cuerpo australiano bajo el mando de John Monash tomó el flanco derecho y asociado con tropas francesas hacia el sur.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El 30 de mayo todas las divisiones de infantería australianas se unieron bajo el Cuartel General, por primera vez en el frente occidental. Los australianos habían montado una serie de contraataques locales que revelan la conveniencia del terreno abierto y firme al sur del Somme, para una ofensiva más grande y también han establecido y perfeccionado los métodos que debían utilizarse.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Rawlinson había presentado propuestas de Monash a Haig en julio y Haig las había enviado a Foch. En una reunión celebrada el 24 de julio, Foch aceptó el plan, pero insistió en que el primer ejército francés tomara la parte frontal, hacia el sur del Cuarto Ejército británico. Rawlinson se opuso a los planes de Monash, ya que dependía de la utilización a gran escala de tanques para lograr la sorpresa, y evitar un bombardeo preliminar. El primer ejército francés carecía de tanques y se vería obligado a bombardear las posiciones alemanas al comenzar el avance de la infantería, lo que elimina el elemento de la sorpresa. Finalmente se acordó que los franceses participarían, pero no lanzarían su ataque hasta 45 minutos después del Cuarto Ejército.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: También se acordó adelantar la fecha propuesta para el ataque del 10 al 8 de agosto, para golpear a los alemanes antes de que hubieran completado su retirada de la saliente del Marne.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Rawlinson había finalizado ya sus planes en discusión con sus comandantes del Cuerpo el 21 de julio. Por primera vez los australianos atacarían al lado del cuerpo canadiense. Ambos tenían gran reputación para las tácticas agresivas e innovadoras y un sólido historial de éxito en los últimos dos años.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Los métodos tácticos han sido probados por los australianos en un contraataque en la Batalla de Hamel el 4 de julio. Los defensores alemanes de Hamel se atrincheraron, y tomaron posiciones en un amplio campo de fuego. Posiciones similares habían resistido la captura durante dos meses en la batalla del Somme. Los australianos utilizaron la sorpresa en lugar del peso en Hamel. La artillería abrió fuego sólo en el momento en que la infantería y los tanques avanzaban, y los alemanes fueron invadidos rápidamente.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Un factor clave en el plan final era secreto. No habría ningún bombardeo previo a la batalla, la artillería atacaría sólo inmediatamente antes del avance de las fuerzas australianas, canadienses y británicas. El plan final para el Cuarto Ejército involucro 1 386 cañones y obuss y 684 cañones pesados, que conforman 27 brigadas de artillería media y 13 baterías pesadas. El plan de fuego de artillería Cuarto Ejército fue ideado por el artillero superior de Monash, el general CED Budworth.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El método Sound ranging (La determinación de la ubicación de una fuente de ondas de sonido midiendo el lapso de tiempo entre su transmisión y su recepción en micrófonos ubicados en tres o más posiciones conocidas) desarrollado por los británicos en artillería y el reconocimiento fotográfico aéreo, permite prescindir de "disparos" para garantizar el fuego exacto. Budworth produjo un horario que permitió golpear 504 de 530 cañones alemanes en la "hora cero", mientras que un bombardeo progresivo precedía a la infantería.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Este método era similar a la "Feuerwalze" que los mismos alemanes habían usado en su ofensiva de primavera, pero su eficacia se incrementó por la sorpresa alcanzada.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Había también 580 tanques. El cuerpo canadiense y el australiano fueron cada uno asignado a una brigada de cuatro batallones, con 108 tanques Mark V, 36 tanques de combate Mark V* tanques capaces de transportar un pelotón de infantería, armado con una ametralladora Lewis y 24 tanques desarmados destinados al transporte de suministros y municiones. Un batallón de tanques Mark V fue asignado al III Cuerpo. En el cuerpo de Caballería pusieron en dos batallones cada uno de los 48 tanques Mark A Whippet.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Los aliados trasladaron con éxito al cuerpo canadiense en cuatro divisiones de infantería a Amiens sin que se fueran detectados por los alemanes. Este fue un logro notable y refleja bien en el trabajo cada vez más eficiente de los ejércitos británicos. Un destacamento del Cuerpo de los dos batallones de infantería, una unidad móvil y una estación de ayuda a los heridos fue enviada a la frente cerca de Ypres, para engañar a los alemanes de que todo el cuerpo se movía hacia el norte a Flandes. El Cuerpo canadiense no estaba plenamente en posición hasta el 7 de agosto.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Aunque los alemanes estaban todavía en la ofensiva a finales de julio de 1918, los ejércitos aliados estaban creciendo en fuerza, a medida que más unidades estadounidenses llegaban a Francia, y los refuerzos británicos fueron transferidos del Ejército Nacional en Gran Bretaña y la Campaña del Sinaí y Palestina. Los comandantes alemanes a principios de agosto se dieron cuenta de que sus fuerzas podrían ser forzadas a la defensiva, a pesar de que Amiens no se consideraba un frente probable. Los alemanes creían que los franceses probablemente atacaría el frente al este de Saint-Mihiel de Reims, o en Flandes cerca de Mount Kemmel, mientras que los británicos atacarían a lo largo del río Lys o cerca de Albert. Los aliados habían montado en efecto una serie de contraofensivas locales en estos sectores, tanto para obtener objetivos locales que mejoraran sus posiciones defensivas como para distraer la atención del sector de Amiens. Las fuerzas alemanas comenzaron a retirarse del Lys y otros frentes en respuesta a estas teorías. Los aliados mantuvieron igual artillería y fuego aéreo a lo largo de sus distintos frentes, moviendo tropas solo por la noche, y fingiendo movimientos durante el día para enmascarar su verdadera intención.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El frente alemán al este de Amiens, estaba en manos de su segundo ejército al mando del general Georg von der Marwitz, con seis divisiones en línea. Sólo había dos divisiones de reserva inmediata. Hubo cierta preocupación entre los aliados el 6 de agosto, cuando la división 27 alemana al norte del Somme en la parte del frente en la cual los aliados planeaban atacar dos días más tarde.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Esta división alemana (formación "Stosstruppen" especialmente seleccionada y entrenada) penetraron unos 800 metros en la parte frontal. Este ataque se hizo en represalia por una incursión de la 5.ª división australiana en la trinchera norte del Somme, en la noche del 31 de julio, que había ganado a muchos prisioneros antes de que el cuerpo australiano se concentrara al sur del río. La división alemana se trasladó un poco atrás a su posición original en la mañana del 7 de agosto.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: La batalla comenzó con una densa niebla a las 4:20 horas del 8 de agosto de 1918. El tercer y cuarto ejército británico atacaron al norte del Somme, los australianos al sur del río y el cuerpo canadiense al sur de los australianos. El ejército francés al mando del general Debeney primero abrió su bombardeo preliminar y comenzó su avance 45 minutos más tarde, apoyado por un batallón de 72 tanques Whippet. Aunque las fuerzas alemanas estaban en estado de alerta, en gran parte por la espera de posibles represalias por su incursión anterior y no porque se habían enterado de los planes de ataque aliado. Aunque las dos fuerzas estaban a menos de 500 yardas el uno del otro, el bombardeo con armas químicas era muy bajo, ya que el grueso de la presencia aliada era desconocida para los alemanes. El ataque fue tan inesperado que las fuerzas alemanas sólo comenzaron a devolver el fuego al cabo de cinco minutos, y aun así en las posiciones donde las fuerzas aliadas se habían reunido al comienzo de la batalla y hacía tiempo que se habían retirado.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: En la primera fase siete divisiones atacaron: dos divisiones británicas, dos australianas y tres divisiones canadienses. Partes de la división estadounidense apoyaron a los atacantes británicos al norte del Somme.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Los atacantes capturaron la primera posición alemana avanzando unos 4.000 metros, alrededor de las 7:30 a. m.. En el centro las unidades de apoyo de las divisiones principales atacaron el segundo objetivo de otras 2 millas. Unidades australianas alcanzaron sus primeros objetivos de las 7:10 a. m. y las 8:20 a. m., la cuarta y quinta división australiana y la cuarta división canadienses pasan a través de una brecha inicial en las líneas alemanas. La tercera fase del ataque fue asignado a la de infantería de tanques Mark V*. Sin embargo la infantería fue capaz de llevar a cabo este paso final sin ayuda. Los aliados penetraron también en la parte posterior de las defensas alemanas y la caballería ahora continúa el avance, con una brigada en el sector australiano y dos divisiones de caballería en el sector canadiense. La Royal Air Force y los fuego blindado mantuvieron a los alemanes en retirada.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Las fuerzas canadienses y australianas en el centro avanzaron rápidamente, empujando la línea de unos 5 kilómetros hacia adelante desde su punto de partida. La velocidad de su avance fue tal que un grupo de oficiales alemanes y algunos miembros del personal de la división fueron capturados mientras tomaban el desayuno. Una brecha de unos 24 kilómetros de largo se abrió en la línea alemana al sur del Somme, a finales del día. Hubo menos éxito al norte del río, donde los británicos sólo tenía un batallón de tanques como soporte, el terreno era más áspero y la incursión alemana del 6 de agosto había interrumpido algunos de los planes.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El cuarto ejército británico tomó 13.000 prisioneros mientras los franceses capturaron otros 3.000. El total de las pérdidas alemanas se estimaron en 30.000 el 8 de agosto. Las víctimas de la infantería británicos, australianos y canadienses, fueron aproximadamente 8.800, excluidas las de los tanques, las pérdidas aéreas y las de sus aliados franceses.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El jefe de Estado Mayor del ejército alemán Paul von Hindenburg, tomó nota en el uso de la sorpresa por parte de los aliados y la destrucción de las líneas de comunicación alemanas, que obstaculizó los posibles contraataques alemanes mediante el aislamiento de los puestos de mando. El general alemán Erich Ludendorff describe el primer día de Amiens como «el día negro del ejército alemán» (""Schwarzer Tag Heeres des deutschen""), no por el terreno perdido ante los Aliados, sino porque la moral de las tropas alemanas se habían hundido hasta el punto en que un gran número de tropas comenzaron a capitular.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Él relató los casos de tropas en retirada gritando «¡Estás prolongando la guerra!» a los oficiales que trataron de reunirlos. Cinco divisiones alemanas habían sido efectivamente neutralizadas. Las fuerzas aliadas empujaron en promedio 11 kilómetros en territorio enemigo para el final del día. Los canadienses ganaron unos 13 km, los australianos 11 km, los británicos 3 km y los franceses 8 km.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El avance continuó el 9 de agosto, aunque no con los mismos resultados espectaculares del primer día. La batalla se amplió en el norte y el sur del ataque inicial.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: La infantería habían rebasado la artillería de apoyo y la fuerza inicial de más de 500 tanques que había jugado un papel importante en el éxito aliado, se redujo a seis tanques aptos para la batalla dentro de cuatro días. Los alemanes en el espolón de Chipilly ordenaron un amplio campo de fuego al sur del Somme y su fuego flanqueado sostuvo a las unidades australianas hasta la noche del 9 de agosto, cuando un grupo australiano pequeño se deslizó a través del río y capturó el pueblo de Chipilly, junto con un renovado ataque por el III Cuerpo. En el frente de Canadá las carreteras congestionadas y problemas de comunicación impidieron a la división británica empujar lo suficientemente rápido para mantener el ritmo del avance.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El 10 de agosto había indicios de que los alemanes se retiraban de la saliente de la Operación Michael. De acuerdo con informes oficiales los aliados habían capturado casi 50.000 prisioneros y 500 cañones el 27 de agosto. Incluso con el blindaje disminuido los británicos avanzaron 19 km en las posiciones alemanas el 13 de agosto.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El mariscal de campo Haig rechazó la petición del mariscal Foch para continuar con la ofensiva, prefiriendo en su lugar lanzar una nueva ofensiva con el tercer ejército entre el Ancre y el Scarpe.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: La Batalla de Amiens fue un punto de inflexión en el ritmo de la guerra. Los alemanes habían comenzado a la ofensiva con el Plan Schlieffen antes de que la guerra se degenerara en una guerra de trincheras, la lentitud de los movimientos la carrera hacia el mar en el frente occidental y la ofensiva alemana de Primavera a principios de año, una vez más había dado a Alemania la ventaja ofensiva en el frente occidental. El apoyo blindado ayudó a los Aliados a abrir un agujero a través de las líneas de trincheras, debilitando las posiciones de trinchera anteriormente inexpugnables. El tercer ejército británico sin apoyo blindado casi no tuvo efecto en la línea, mientras que el cuarto ejército con menos de un millar de tanques rompió profundamente en territorio alemán. El comandante australiano John Monash fue nombrado caballero por el rey Jorge V en los días siguientes la batalla.


title: Batalla de Amiens (1918)

text: El corresponsal de guerra británico Philip Gibbs señaló el efecto Amiens en la guerra, diciendo que el 27 de agosto que "el enemigo... está a la defensiva y la iniciativa de ataque esta completamente en nuestras manos, que somos capaces de pegarle a muchos lugares diferentes".


title: Batalla de Amiens (1918)

text: Gibbs también acredita a Amiens con un cambio en la moral de la tropa, diciendo que "el cambio ha sido mayor en las mentes de los hombres, que en la toma de territorio. Por nuestra parte el ejército parece estar sostenido con la enorme esperanza de seguir adelante con este negocio y que hay un cambio también en la mente del enemigo. Ya no tienen ni siquiera una tenue esperanza de victoria en este frente occidental. Todos ellos esperan ahora es defenderse lo suficiente como para ganar la paz mediante la negociación"


title: Javier Pradera

text: Francisco Javier Pradera y Gortázar (San Sebastián, 28 de abril de 1934-Madrid, 20 de noviembre de 2011) fue un escritor, abogado, analista político, columnista y editor español.


title: Javier Pradera

text: Procedía de una familia significada de la derecha tradicionalista. Su abuelo, Víctor Pradera, fue un destacado político carlista navarro fundador junto a José Calvo Sotelo del Bloque Nacional. En los primeros días de la Guerra Civil tanto el abuelo como su padre, Javier, fueron asesinados en la retaguardia republicana. A pesar de los antecedentes familiares, Javier Pradera fue desde su juventud un activo opositor al régimen franquista, siendo militante comunista en la clandestinidad desde 1955 hasta que abandonó el PCE nueve años más tarde, tras la expulsión de Fernando Claudín y Jorge Semprún.


title: Javier Pradera

text: Casado en primeras nupcias con Gabriela Sánchez Ferlosio, hija de Rafael Sánchez Mazas y hermana de Rafael Sánchez Ferlosio, tuvo con ella dos hijos, Máximo y Alejandro Pradera Sánchez. En 1989 contrajo matrimonio con Natalia Rodríguez Salmones.


title: Javier Pradera

text: Durante los denominados sucesos de 1956 fue detenido y encarcelado, pero logró escapar de la tortura amparándose en su condición de teniente del Cuerpo Jurídico del Ejército del Aire, lo que le permitió negarse a declarar ante la policía política, exigiendo hacerlo ante sus superiores castrenses. Poco tiempo después pidió la baja en el ejército. Su actividad política le llevó en dos ocasiones más a la cárcel durante la dictadura: en enero de 1958, cuando fue acusado de propaganda ilegal, y una tercera en septiembre de 1963. En todos los casos las causas se acabaron sobreseyendo. A consecuencia de su actividad política también fue relevado de su puesto de profesor de Derecho político de la Universidad Autónoma de Madrid.


title: Javier Pradera

text: Licenciado en Derecho, en su trayectoria literaria y de editor, siempre vinculada a los medios de comunicación, fue el primer director (1962-1966) de la delegación en España de la editorial mexicana Fondo de Cultura Económica, miembro del consejo de dirección de Alianza Editorial y creador de su colección de bolsillo.


title: Javier Pradera

text: Pradera participó en la fundación del diario "El País" desempeñando labores de editorialista, miembro del equipo editorial y responsable de la sección de "Opinión" desde 1976 hasta 1986, tiempo en el cual recibió el Premio Francisco Cerecedo de Periodismo (1984). Durante la madrugada del 23 al 24 de febrero de 1981, en pleno intento del golpe de Estado del 23-F, Pradera fue el autor del editorial absolutamente contrario al golpe que publicó el diario. "El País" fue el único periódico que salió a la calle esa noche, con un titular inequívoco: "El País, con la Constitución". En 1986, encabezó con su firma un artículo colectivo pidiendo el voto a favor de la permanencia de España en la OTAN en el referéndum que habría de celebrarse poco después. Aquel gesto le llevó a enfrentarse con Juan Luis Cebrián, director de "El País", y a abandonar el periódico durante un año. Desde que en 1987 se reintegró al diario, desarrolló su trabajo como columnista y miembro del Consejo Editorial. Codirigió, junto al filósofo Fernando Savater, la revista "Claves de Razón Práctica".


title: Javier Pradera

text: Su último artículo se publicó en "El País" el mismo día de su fallecimiento, el 20 de noviembre de 2011. Lo tituló "Al borde del abismo".


title: Javier Pradera

text: El 2 de diciembre de 2011, el gobierno otorgó a propuesta de Ramón Jáuregui a título póstumo, la medalla al mérito constitucional a Javier Pradera. La medalla le fue entregada el 17 de diciembre a su viuda.


title: Danilo Anderson

text: Danilo Baltasar Anderson (Caracas, Venezuela, 29 de octubre de 1966 – Caracas, 18 de noviembre de 2004) fue un fiscal del Ministerio Público de Venezuela que estaba investigando a más de 400 personas acusadas de crímenes durante los Sucesos de Puente Llaguno y el fallido golpe de Estado de abril de 2002. Anderson murió asesinado a la edad de 38 años.


title: Danilo Anderson

text: Anderson nació en Caracas, y terminó la carrera de Derecho en la Universidad Central de Venezuela en 1995, especializándose más tarde en criminología y leyes ambientales. Trabajó para varios bufetes de abogados y fue fiscal tributario entre 1993 y 2000. Fue el primer funcionario en abrir un caso de delitos ambientales ocurridos en Caracas. Según "El Nacional", Anderson se describió a sí mismo como un izquierdista radical. Su asesinato conmocionó a la opinión pública venezolana a través de su espectro político.


title: Danilo Anderson

text: El fiscal Anderson fue asesinado en la urbanización Los Chaguaramos de Caracas, mientras conducía a su casa desde la universidad en donde tomaba clases de postgrado. Fue asesinado cuándo estalló un aparato contentivo de un explosivo plástico C-4 colocado debajo del asiento del conductor de su Toyota Autana. Se cree que el C-4 fue activado desde un teléfono celular. Los testigos dicen que oyeron dos explosiones ruidosas y cuando observaron el vehículo este ya se encontraba en llamas, a punto de impactar en contra de un edificio cercano.


title: Danilo Anderson

text: Después del asesinato, las autoridades venezolanas iniciaron una investigación de alto nivel que identificó a dos exagentes de policía que supuestamente estaban estrechamente comprometidos con el complot homicida, Otoniel y Rolando Guevara. Fueron detenidos el 26 de noviembre de 2004 y acusados de homicidio calificado. El mismo día que los hermanos Guevara fueron detenidos, otros dos sospechosos en el caso, el abogado Antonio López Castillo y el exagente de policía Juan Carlos Sánchez cayeron abatidos por efectivos oficiales en incidentes separados.


title: Danilo Anderson

text: Posteriormente, la investigación se amplió en busca de los organizadores y autores intelectuales del asesinato. Hacia agosto de 2005 las autoridades venezolanas habían detenido a Giovanni José Vásquez de Armas, un antiguo miembro confeso de las Autodefensas Unidas de Colombia (AUC), la organización colombiana paramilitar de extrema derecha. En el testimonio jurado del 29 de agosto de 2005, Vásquez de Armas declaró que había participado en dos reuniones para planificar ataques en contra de altos miembros del gobierno venezolano.


title: Danilo Anderson

text: La credibilidad de este testigo clave entró en duda después de que se descubriera que tenía antecedentes penales en su nativa Colombia por fraude de identidad y no era el psiquiatra que había dicho ser. Documentación de procedencia incierta había sido difundida y mostraba que Vásquez de Armas cumplía condena en una de prisión en Santa Marta, Colombia, durante el mismo periodo de tiempo en el que aseguró haber sido testigo de la planificación del asesinato del fiscal Anderson por algunos líderes de la oposición venezolana. El fiscal general para ese momento, Isaías Rodríguez, prohibió difundir información sobre el caso Anderson a la prensa nacional que organizaba una investigación paralela sobre Vásquez de Armas mientras el caso se encontraba inconcluso. La prohibición de hablar de la vida privada y la presunta falta de fiabilidad de Vásquez fue levantada en agosto de 2006. Su testimonio ha sido sumamente polémico ya que directamente implica a algunas de las principales figuras de la oposición venezolana, aunque ha modificado sus declaraciones en varias oportunidades. El mismo fiscal general ha dicho que no se debe creer completamente en todo lo que haya atestiguado. De todos modos, sobre la base de su testimonio, fueron emitidas órdenes para la detención de la periodista Patricia Poleo, el empresario Nelson Mezerhane, el general retirado Eugenio Áñez Núñez y Salvador Romaní. Mezzerane, Áñez y Romaní se entregaron a las autoridades y se les concedió la libertad bajo fianza en diciembre de 2005. Poleo no se presentó a las autoridades.


title: Danilo Anderson

text: El 20 de diciembre de 2005, Otoniel y Rolando Guevara fueron sentenciados a 27 años y nueve meses en prisión, su hermano Juan Bautista fue sentenciado a 30 años de prisión. Caraballo Anderson, la hermana de Danilo, aseguró que el asesino de su hermano estaba entre las personas ligadas al gobierno que cargaron su urna.


title: Danilo Anderson

text: La investigación sobre quiénes fueron los autores intelectuales en el asesinato de Anderson se ha convertido en uno de los asuntos más controvertidos en la política venezolana actual. Periodistas de algunos medios de comunicación opositores al gobierno han divulgado informes con numerosas irregularidades en la investigación. Según los informes, Anderson estaba envuelto en una red de extorsión que apuntaba a banqueros y otras figuras opositoras; estas personas habrían cancelado una determinada suma de dinero para ser excluidos de la investigación sobre los hechos del 11 de abril.


title: Danilo Anderson

text: Estas investigaciones han sido rechazadas por la mayoría de los familiares y personas cercanas al fiscal Anderson así como por el gobierno. En su momento, la oposición denunció que tres fiscales asignados a la investigación del asesinato de Anderson fueron acusados de participar en la mencionada red de extorsión. Isaías Rodríguez fue responsabilizado por los opositores de convertir la investigación del asesinato de Anderson en una cacería de brujas con tintes políticos, usando el caso para acosar a opositores al gobierno. Rodríguez negó estas acusaciones.


title: Danilo Anderson

text: En 2012, Isaías Rodríguez, como exfiscal, expone sobre el caso que las pruebas fundamentales están en Colombia; e incluso afirma que el gobierno de Uribe y su fiscal torpedearon el sano curso de la investigación. "Las pruebas están allí y puede servir para tratar de alimentar la investigación bien para estar conscientes de que puede avanzar o para cerrarla”, explicó.


title: Senda prohibida

text: Producida por Jesús Gómez Obregón en 1958 para Telesistema Mexicano dando inicio el 9 de junio de 1958 en el horario de las 19:30 del Canal 4 con una duración de 30 minutos y una imagen en blanco y negro.


title: Senda prohibida

text: La telenovela contó con una historia original de Fernanda Villeli quien también adaptó la obra acerca de una humilde secretaria ambiciosa y enamoradiza que a toda costa logra convertirse en amante de su jefe haciendo que deje a su esposa por ella.


title: Senda prohibida

text: Fue protagonizada antagónicamente por Silvia Derbez junto a Francisco Jambrina, Dalia Iñiguez, Alicia Montoya y Héctor Gómez. Fue dirigida por el actor de cine Rafael Banquells.


title: Senda prohibida

text: Nora es una muchacha pueblerina y sufrida que sale de su pueblo con un solo objetivo tenerlo todo en la vida, así llega a la Ciudad de México donde gracias a su belleza y buenos modales no le es difícil conseguir trabajo en unas oficinas donde se enamora de su jefe.


title: Senda prohibida

text: Su jefe está casado con una mujer respetable y de sociedad con quien tiene un hijo. La astuta pueblerina, a cambio de caricias y mimos, recibe regalitos y joyas de su superior lo que lo lleva a la ruina. Su esposa que siempre ha mantenido su posición social y lo ama lo saca del pantano. Nora se arrepiente mientras se mira al espejo con un vestido de novia por el daño que hizo.


title: Gálibo

text: El término gálibo, del árabe "qálib", "qālab" o "qālib", y este del idioma griego καλόπους, "horma", designa las dimensiones máximas, tanto de altura como de anchura, que pueden tener todos los vehículos. También se utiliza para hacer referencia a la zona geométrica que debe estar libre de obstáculos alrededor de un sitio. Por normas de seguridad, los vehículos de tamaño especial como autobuses, maquinaria de obras públicas, camiones, etc. son de obligada señalización con unas luces blancas en la parte frontal y unas luces rojas, en la trasera.


title: Gálibo

text: En la construcción naval se refiere a la plantilla utilizada por los carpinteros de ribera y los maestros artesanos navales para construir todas las costillas de una nave.


title: Gálibo

text: En el transporte marítimo se refiere a aquellos contenedores especiales, Open Top, Flat Rack, etc., en los que los bultos contenidos no exceden las dimensiones máximas del contenedor. También conocido, o referido, como contenedor "In Gauge".


title: Gálibo

text: En ferrocarriles, indica la distancia mínima de paso que deben permitir los túneles, puentes y demás estructuras, y por tanto la cercanía máxima de postes, semáforos, señales y resto de objetos contiguos a la vía. Se usa también para marcar la medida máxima de los vagones y vehículos.


title: Gálibo

text: Dado que el gálibo puede verse como una norma de dimensiones para evitar el choque de vehículos entre sí y de los mismos con el ambiente en el que se mueven, se dice que los vehículos poseen gálibos máximos y los ambientes gálibos mínimos. Esto significa que ningún vehículo puede ser mayor que su gálibo máximo estipulado invadiendo la zona de estructuras, y que ninguna estructura puede invadir por abajo de un gálibo mínimo estipulado. Al mismo tiempo los gálibos máximos y mínimos no coinciden, sino que están distanciados por un margen de seguridad.


title: Gálibo

text: El gálibo es un arco o túnel real o virtual que determina si las dimensiones máximas de ancho y alto de un objeto le permiten atravesar o alojarse en una cavidad previamente construida, es decir permitir que ese objeto pase a través o se aloje, sin que colisione contra las paredes de esa cavidad, túnel, puerta, puente, etc.


title: Gálibo

text: Se utiliza el término para definir en su conjunto una serie de parámetros urbanísticos y edificatorios normados por algunas municipalidades o ayuntamientos, sean estos retiros, altura máxima, planos rasantes, salientes y voladizos, retranqueo, etc., los cuales afectan a un predio en particular e influirán en la forma del edificio a emplazarse en el lugar, al definir el volumen máximo que puede ocupar.


title: Gálibo

text: El concepto de gálibo se utiliza en relación con la posibilidad de construcciones auxiliares, ubicadas sobre las alturas admisibles (luces, tanques de agua, cajas de escalera y ascensores, salas de máquinas, ductos, buhardillas, etc.)


title: Gálibo

text: En el uso habitual, se concibe el gálibo como un prisma imaginario, que podría considerarse de la siguiente forma:


title: Gálibo

text: Dentro de dicho prisma, llamado gálibo o galibo, se permiten ciertos usos, construcciones o instalaciones auxiliares para la edificación, según se determine en la norma aplicable.


title: Rockdrigo (cantante)

text: Rodrigo Eduardo González Guzmán (Tampico, Tamaulipas, 25 de diciembre de 1950-Ciudad de México, 19 de septiembre de 1985), conocido como Rockdrigo, fue un cantante y músico mexicano. Se le considera como el principal promotor del rock rupestre.


title: Rockdrigo (cantante)

text: De su autoría, destacan algunas de sus canciones como; «No tengo tiempo de cambiar mi vida», «Estación del Metro Balderas», «Tiempos híbridos (Rancho electrónico)», «Vieja ciudad de hierro», y «Aventuras en el Distrito Federal».


title: Rockdrigo (cantante)

text: Originario de Tampico, migró a la Ciudad de México en donde inició su actividad artística en 1976. A principios de los años 80, inició presentaciones cantando composiciones propias en las que usaba sólo voz y guitarra acústica en estilo folk. Junto a músicos como Rafael Catana, fue el principal promotor del Colectivo Rupestre, un colectivo de artistas que destacaron en el panorama contracultural de dicha época y que serían influencia para el rock mexicano posterior.


title: Rockdrigo (cantante)

text: Rockdrigo nació en la colonia Altavista de Tampico, Tamaulipas, siendo su padre el ingeniero naval Manuel González Sámano y su madre la señora Angelina Guzmán. Estudió en los colegios Federico Froebel y Félix de Jesús Rougier. Durante su infancia y adolescencia, Rockdrigo se nutrió de la tradición musical de la huasteca tamaulipeca y del rock y el blues en lengua inglesa, y conoció la obra del cantautor Chava Flores. Tras concluir su educación media superior, formó parte de varios grupos de rock en su natal Tampico, y también incursionó en el teatro y la literatura.


title: Rockdrigo (cantante)

text: Abandonó la carrera de psicología en la Universidad Veracruzana y hacia 1975 se fue a vivir a la Ciudad de México. Durante sus primeros años en la ciudad, formó un dueto de canto nuevo con su amigo Gonzalo Rodríguez.


title: Rockdrigo (cantante)

text: En 1976, Rodrigo González, Gonzalo Rodríguez y otros amigos músicos interpretaron algunas piezas originales en la Sala Manuel M. Ponce del Palacio de Bellas Artes.


title: Rockdrigo (cantante)

text: En 1979 nació su hija Amanda Lalena Escalante Pimentel. Amanda, como la canción de "Te recuerdo Amanda" de Víctor Jara y Lalena, como la canción de Donovan.


title: Rockdrigo (cantante)

text: Rockdrigo trabajó al lado de Javier Bátiz en un bar de la glorieta de Insurgentes llamado Wendy's Pub, alternando con muchos grupos, entre ellos el Grupo Dama. Fue ahí donde lo conoció José Agustín, quien le escribió una reseña en el diario Unomásuno, en la cual declaraba: «si ya hay en el rock de México quien domine a la perfección la técnica, la cadencia y el ritmo junto con un talento para componer canciones que retraten nuestra realidad a la altura de nuestros grandes compositores como José Alfredo Jiménez o Chava Flores, no puedo más que decir que, de entrada, con Rodrigo González tenemos un rock más complejo, crítico e inteligente...».


title: Rockdrigo (cantante)

text: Ya entrada la década de los ochenta, Rockdrigo, junto a artistas como Nina Galindo, Rafael Catana, Eblén Macari, Roberto Ponce, Roberto González, Fausto Arrellín y Alain Derbez fue un promotor del Colectivo Rupestre, un núcleo de artistas de importancia para el desarrollo del rock mexicano. Hacia 1984 se presentó en diversos foros patrocinado por el CREA y editó un casete de manera independiente, "Hurbanistorias", que a la postre sería el único material que él supervisó.


title: Rockdrigo (cantante)

text: Entre 1984 y 1985 su carrera musical tuvo un despegue. Aparecía en periódicos y revistas, en la televisión (programas "Música urbana" y "Flores de asfalto" de Imevisión y en películas ("Un toke de roc" de Sergio García Michel y "¿Cómo ves?" de Paul Leduc) y se presentaba en conciertos ya fuera en solitario o acompañado de su banda Quál, con los músicos Fausto Arrellín, Adrián Gasca y Francisco Acevedo.


title: Rockdrigo (cantante)

text: En 1985 El Tri hizo una versión de su canción "Metro Balderas", en la que, según Rockdrigo, Álex Lora quitó la referencia a Sigmund Freud y le cambió el sentido (en la original un joven pierde a su novia entre las multitudes del metro, mientras que en la versión de Lora la novia se vuelve prostituta) para hacerla más comercial, algo con lo que Rockdrigo no estuvo conforme.


title: Rockdrigo (cantante)

text: En septiembre de 1985, Rockdrigo entabló una negociación con el productor José Xavier "Pepe" Návar, de la compañía discográfica WEA, con la finalidad de realizar un disco profesional, proyecto que nunca se llevó a cabo debido primero a la muerte de Rockdrigo y después debido a que Pepe Návar no se puso de acuerdo con el papá de Rockdrigo ni en términos de desarrollo del concepto ni en términos del porcentaje de regalías.


title: Rockdrigo (cantante)

text: En noviembre de 1984 se realizó el "Segundo Festival de la Canción Rupestre" del Museo Universitario del Chopo de la UNAM, una serie de presentaciones de músicos pertenecientes al movimiento de rock en español en la ciudad de México, cantautores como Jaime López, Guillermo Briseño, Roberto González, Eblen Macari, Nina Galindo, Rafael Catana, Roberto Ponce, Álex Lora (por entonces recién separado de Three souls in my mind) y el propio Rockdrigo.


title: Rockdrigo (cantante)

text: Aunque ya desde 1982 entre Jaime López y el saxofonista Alain Derbez habían organizado las primeras "Jornadas de la Creación Rupestre" en el Centro Cultural Ollin Yoliztli, Rockdrigo fue el autor del "Manifiesto rupestre" un texto humorístico que acompañó a la difusión de la serie de conciertos en el Museo Universitario del Chopo:


title: Rockdrigo (cantante)

text: La vida de Rockdrigo y su última pareja, Françoise Bardinet, profesora de francés en la Alianza Francesa, llegó a su fin con el terremoto del 85, horas después de una última presentación en ocasión del primer aniversario del periódico "La Jornada". Su departamento estaba ubicado en un edificio de la calle Bruselas (número 8), en la colonia Juárez.


title: Rockdrigo (cantante)

text: A la muerte de Rockdrigo, con la anuencia de su padre, don Manuel González Sámano, sus amigos constituyeron la Asociación Civil Rancho Electrónico con el objetivo de recopilar su obra y destinar a un fideicomiso las regalías que generara la venta de sus discos.


title: Rockdrigo (cantante)

text: Este fideicomiso tuvo como fin contribuir a la educación y manutención de la hija que tuvo con Mireya Escalante, su pareja desde los años de juventud en Tampico: Amanda Lalena González Escalante (identidad oficial: Amanda Lalena Escalante Pimentel), nacida en 1979. Se ha dicho que el manejo de ese fideicomiso, que se extinguiría cuando Lalena tuviera 18 años, momento a partir del cual ella podría disponer de la obra como ella lo deseara, fue opaco.


title: Rockdrigo (cantante)

text: Cabe señalar que hasta el año de 2015, ninguna de las canciones o creaciones de Rockdrigo estaba registrada ante el Instituto Nacional del Derecho de Autor.


title: Rockdrigo (cantante)

text: La hija de Rodrigo estudió literatura en la SOGEM. De manera paralela a su trabajo como escritora (p. ej. "Trece latas de atún"), decidió hacer una carrera musical bajo el pseudónimo de "Amandititita", en el género de la anarcumbia, basado en la narración historias urbanas y de crítica social, reservándose, salvo excepciones, su opinión sobre la herencia de Rockdrigo.


title: Rockdrigo (cantante)

text: Gran parte de su obra ha sido editada en cuatro discos por Ediciones Pentagrama: "Hurbanistorias", "El profeta del nopal", "Aventuras en el Defe" y "No estoy loco".


title: Rockdrigo (cantante)

text: Fausto Arrellín (con el grupo Quál) y Roberto Ponce también han grabado canciones que no aparecen en los discos de Ediciones Pentagrama, como "A ver cuándo vas" (del álbum "Los rupestres a Rockdrigo") y "El tren de los locos" (del álbum "In a revisionist mood" de La Escalera de Jacob).


title: Rockdrigo (cantante)

text: En el disco de "Los rupestres a Rockdrigo", Arturo Meza musicalizó el poema de Rockdrigo "El hombre de plata".


title: Rockdrigo (cantante)

text: También existen algunas grabaciones no oficiales distribuidas a través de internet: "Rockdrigo en vivo en el café de los artesanos", de la cual se retomaron algunas pistas para producir sus discos póstumos en Ediciones Pentagrama y "Rockdrigo en Radio Mexiquense", que incluye varios de sus temas más conocidos y una larga entrevista sobre su obra musical, su experiencia como músico callejero y sus proyectos a futuro.


title: Rockdrigo (cantante)

text: José Xavier Návar, productor elegido por Rockdrigo para producir profesionalmente su primer disco de larga duración con una compañía discográfica internacional, resguarda las últimas grabaciones del compositor tampiqueño, mas hasta septiembre de 2018 no había llegado a un acuerdo con Genoveva González Guzmán para editar las que fueron las últimas grabaciones de Rockdrigo.


title: Rockdrigo (cantante)

text: Hay algunas canciones de Rockdrigo que se consideran perdidas, como "El guapo", "El Mercenario", "Escuela de desempleados" y "El compadre que se va al espacio".


title: Rockdrigo (cantante)

text: (En 2013, cuando se anunciaron nuevas grabaciones de Rockdrigo con Sony Music, Ediciones Pentagrama señaló que supuestamente Hurbanistorias fue editado por esta compañía en vida de Rockdrigo, lo cual es falso).


title: Rockdrigo (cantante)

text: Estas grabaciones, inicialmente lanzadas como bootlegs por algunos fanes del músico a través de Napster, pueden descargarse en el sitio rockdrigo.com.mx.


title: Rockdrigo (cantante)

text: En 1983 acompañó a Javier Bátiz en el disco "Radiocomplacencias" con el tema "Blowin' in the Wind", original de Bob Dylan, tocando la guitarra y la armónica.


title: Rauch

text: Rauch es una ciudad argentina ubicada en el interior de la Provincia de Buenos Aires, con más exactitud en el centro-este de esta provincia. Es cabecera del partido de Rauch y está ubicada a 277 km de Buenos Aires, a 272 km de La Plata y a 76km de Tandil. Forma parte de la Quinta Sección Electoral de la Provincia de Buenos Aires.


title: Rauch

text: La ciudad de Rauch lleva este nombre en homenaje al militar prusiano Federico Rauch, que participó activamente en las campañas previas a la Conquista del Desierto contra los indígenas que los sucesivos gobiernos argentinos efectuaron durante la tercera década del siglo XIX y en las guerras civiles de ese país, falleciendo por degüello en el Combate de las Vizcacheras que lo enfrentó contra las fuerzas federales.


title: Rauch

text: El arribo de los primeros expedicionarios españoles al mando de Juan Díaz de Solís al Río de la Plata en el año 1516 significó el punto de partida de la conquista y posterior colonización de estas inmensas tierras por parte de la corona de Castilla.


title: Rauch

text: Los indios pampas o het a la llegada de los blancos resistieron desde un principio. Así el primer adelantado del Río de la Plata don Pedro de Mendoza tuvo que abandonar su reciente fundación de Buenos Aires del año 1536 vencido por la sífilis y la hostilidad de los pampas llamados querandíes. Nuevos adelantados lo sucedieron y sólo la presencia de un poder político y militar fuerte por parte de la corona de España, luego de la creación del Virreinato del Río de la Plata en 1776, permitió establecer una línea de fronteras con los nativos -ahora araucanizados debido a las guerras constantes que los indios pampas sostuvieron con los pueblos araucanos procedentes de Chile- medianamente alejada de los centros urbanos.


title: Rauch

text: La Revolución de Mayo propugnó una política conciliatoria e integradora con los indios. Hacia mediados de 1810 los revolucionarios negaron a los indígenas de las Salinas Grandes la ayuda militar que solicitaron para protegerse de Carripilún, quien luchaba por tener la exclusividad en la explotación de la sal.


title: Rauch

text: Poco tiempo duró la paz. Al sur de Carmen de Patagones, un nuevo malón tehuelche destruyó el Fuerte San José y el Destacamento de Villarino (fuente de agua dulce) en Chubut, a costa de muertos y cautivos.


title: Rauch

text: En octubre de 1810, el secretario de Guerra y Gobierno de la Primera Junta, Mariano Moreno, le encomendó al coronel Pedro Andrés García una expedición pacífica, diplomática y comercial hacia las pampas. Era la Expedición a las Salinas. En su informe, el coronel García decía que el indio, “a pesar de su barbarie”, podía ser reducido y asimilado a la civilización. Y proponía fortificar una frontera desde el río Colorado al sur de Mendoza, y establecerse en las Salinas Grandes, Guaminí y Sierra de la Ventana. Un decreto de la Junta Grande, de septiembre de 1811, decía:


title: Rauch

text: Feliciano Chiclana, en nombre del Primer Triunvirato firmó, el de octubre de 1811, un tratado con los indios el que no incluyó el envío de tropas para vigilar las salinas, como pretendieron inicialmente.


title: Rauch

text: El Himno aprobado por la Asamblea del Año XIII reivindicaba a los habitantes originales de América en la guerra emprendida por los criollos contra la dominación de España: “Se conmueven del Inca las tumbas/ y en sus huesos revive el ardor/ lo que ven renovando a sus hijos/ de la Patria el antiguo esplendor”.


title: Rauch

text: En 1819 Feliciano Chiclana visitó a los ranqueles en el Leuvucó, en la actual Provincia de La Pampa, a doscientas leguas de la ciudad de Buenos Aires. Lo recibieron amigablemente y logró pactar una alianza contra los maturrangos o realistas.


title: Rauch

text: Poco tiempo duró la relativa paz en la frontera debido a que rápidamente esta se fue debilitando durante la guerra de la Independencia y las guerras civiles. A poco de asumir el gobernador de la Provincia de Buenos Aires y estanciero Martín Rodríguez -y como consecuencia de haberse violado la paz conseguida con los indios amigos en el Pacto de Miraflores debido a los nuevos malones aborígenes que asolaron las poblaciones fronterizas provocando muchos muertos, llevándose innumerables cautivos y robando gran cantidad de ganado- realizó tres campañas contra los pobladores originarios de la zona, tradicionalmente conocidas como Campañas de Martín Rodríguez contra los indígenas.


title: Rauch

text: En 1822 Rodríguez envió al coronel Pedro Andrés García a la sierra de la Ventana para parlamentar con los indígenas y reconocer sus fuerzas y el terreno. La expedición contó con cuarenta hombres y se inició en Buenos Aires el 6 de marzo llegando el 27 de abril a 30 leguas al norte del pico de la Ventana lugar donde se reunió con 3.000 indios convocados por el gobierno y si bien no logró ningún tratado con ellos aconsejó al gobierno fundar un fuerte en la sierra del Volcán y otro en la sierra de Tandil, para facilitar las comunicaciones con Carmen de Patagones.


title: Rauch

text: Convencido Rodríguez que lo único que se podía hacer era tratar de terminar con el problema del indio, hizo dos nuevas y mejor organizadas campañas. Delegó el mando en su ministro Bernardino Rivadavia y se dedicó a hacerles la guerra a los aborígenes. La visión de Rodríguez al problema del indio era:


title: Rauch

text: En la segunda expedición fundó el Fuerte Independencia, actual ciudad de Tandil, el 4 de abril de 1823. El coronel García escribió sobre la campaña de Rodríguez:


title: Rauch

text: A partir de 1820 comenzaron a establecerse en la zona los primeros estancieros siendo los más importantes: el general Eustoquio Díaz Vélez, Pedro J. Vela y Benito Miguens quienes se beneficiaron de la Ley de Enfiteusis que implicó que 538 se convirtieran en enfiteutas de 8.600.000 hectáreas y que permitió el lento avance sobre la frontera controlada relativamente por las autoridades patrias con el ascenso de Rivadavia a la presidencia de las Provincias Unidas del Río de la Plata.


title: Rauch

text: Para controlar las fronteras y tratar de garantizar la tranquilidad de los nuevos pobladores del desierto, el presidente contrató a un mercenario prusiano que recibió el grado de coronel del Ejército nacional: Federico Rauch, cuya estrategia consistía en atacar por sorpresa al indígena en sus campamentos. Involucrado en las guerras civiles entre unitarios y federales, el 28 de marzo de 1829 en el combate de las Vizcacheras Rauch fue derrotado y degollado. Al morir éste, los 30.000 kilómetros cuadrados que poseía la provincia de Buenos Aires en la llanura pampeana se habían transformado en más de 100.000.


title: Rauch

text: En 1864 se crearon diez partidos en la zona del interior del Río Salado, fundándose en algunos de ellos sus respectivos pueblos.