title: Problema de valor inicial

text: En matemática, en el campo de las ecuaciones diferenciales, un problema de valor inicial (también llamado por algunos autores como "el problema de Cauchy") es una ecuación diferencial ordinaria junto con un valor especificado, llamado la condición inicial, de la función desconocida en un punto dado del dominio de la solución. En física o en otras ciencias, es muy común que el modelado de un sistema utilice el problema de valor inicial para la resolución; en este contexto, la ecuación diferencial es una ecuación que evoluciona especificando cómo el sistema evoluciona con el tiempo, dadas las condiciones iniciales.


title: Problema de valor inicial

text: Una solución a un problema de valor inicial es una función formula_1 que es una solución a la ecuación diferencial y satisface


title: Problema de valor inicial

text: En muchas más dimensiones, la ecuación diferencial se reemplaza con una familia de ecuaciones formula_3, y formula_4 se ve como el vector formula_5. Más generalmente, la función desconocida formula_1 puede tomar valores sobre espacios dimensionales infinitos, tal como espacios de Banach o espacios de distribuciones.


title: Problema de valor inicial

text: Los problemas de valor inicial pueden extenderse a mayores órdenes utilizando sus derivadas de la misma forma que se utiliza la función, es decir formula_7.


title: Problema de valor inicial

text: Ahora para determinar el valor de formula_18, se utiliza la condición inicial formula_22 y sustituyendo para e :


title: Problema de valor inicial

text: El Teorema de Picard-Lindelöf establece condiciones que garantizan la existencia y unicidad de solución en un problema de valor inicial en un intervalo dado. En concreto, si f es continua en un dominio abierto que contenga a ("t", "y") y verifica la condición de Lipschitz para la variable "y", entonces podemos encontrar un intervalo para la variable temporal, "t", donde existe una única solución del problema de valor inicial.


title: Problema de valor inicial

text: La demostración de este teorema se basa en reformular el problema como una ecuación integral sobre la que se puede aplicar el Teorema del punto fijo de Banach.


title: Problema de valor inicial

text: Bajo hipótesis más débiles, cuando la función f es continua pero no llega a ser Lipschitziana, se puede garantizar la existencia de solución localmente en tiempo, pero no su unicidad. Este resultado se puede encontrar, por ejemplo, en Coddington & Levinson (1955, Theorem 1.3) o en Robinson (2001, Theorem 2.6).


title: Universidad de San Andrés

text: La Universidad de San Andrés es una universidad privada argentina ubicada en la localidad de Victoria, Partido de San Fernando, 28 km al noroeste de la Ciudad de Buenos Aires. También cuenta con una sede en el microcentro (Ciudad de Buenos Aires), donde se ministran cursos de posgrado y educación ejecutiva.


title: Universidad de San Andrés

text: Desde su creación, en 1988, la Universidad funcionó dentro del ámbito de la Asociación Civil Educativa Escocesa de San Andrés (ACEESA). Años más tarde se decidió escindir su funcionamiento. Para ello, en el año 2010 se creó la Fundación Universidad de San Andrés (FUdeSA), entidad que se haría cargo del gobierno y gerencia de la Universidad.


title: Universidad de San Andrés

text: Se ubica en el séptimo lugar entre las universidades argentinas en los QS World University Rankings 2019.


title: Universidad de San Andrés

text: Los primeros colonos escoceses llegaron a la Argentina en 1825 y ya en 1838, siguiendo la tradición de la Iglesia Presbiteriana, fundaron la Escuela Escocesa San Andrés. El Documento Fundacional de la Escuela señalaba que “la educación transmitida (…) estará basada en las Sagradas Escrituras y las normas de la Iglesia de Escocia”. En 1985 la Comisión Directiva de la Asociación Civil Educativa Escocesa San Andrés (ACEESA), de quien dependía la Escuela Escocesa San Andrés, resolvió efectuar un estudio sobre la situación universitaria en la Argentina, con la convicción de que no existía una entera satisfacción con la educación superior disponible en el país. Se delegó la tarea de efectuar un relevamiento y elaborar un informe que permitiera definir la pertinencia, relevancia y conocer las posibilidades concretas de que ACEESA asumiera la responsabilidad de la creación de una universidad. Analizando detenidamente el informe presentado, y luego de un importante proceso de reflexión relacionado con la misión de ACEESA y sus aportes educativos al desarrollo del país, se decidió crear una nueva universidad.


title: Universidad de San Andrés

text: Si bien no se tomó un modelo pedagógico en particular, el modelo de la Universidad de San Andrés (UdeSA) se inspiró en ideas y esquemas de funcionamiento de representativas universidades de Estados Unidos, Canadá, Australia y Gran Bretaña. Incluso se invitó a consultores de estos países y se diseñó un programa que resultó ser diferente a los existentes hasta el momento en el plano local. El enfoque pedagógico propuesto se asemejaba al de las “Artes liberales”, o Liberal Arts en terminología anglosajona. Desde un principio, la Universidad se empeñó en concebir los estudios de grado como una educación académica y no meramente como una capacitación profesional. Se pretendía que fuera un lugar donde los estudiantes y la mayor cantidad posible de los profesores tuvieran dedicación exclusiva y contaran con la biblioteca como eje central de los estudios. Una institución donde los estudiantes se desarrollaran intelectual, cultural y espiritualmente, y no donde simplemente cursaran una carrera con salida laboral. Para llevar adelante este modelo de universidad era imprescindible un campus, que con el tiempo se consiguió poner en marcha en San Fernando.


title: Universidad de San Andrés

text: Los estatutos de la Fundación Universidad de San Andrés (FUdeSA) ratificaron el compromiso de la Escuela Escocesa San Andrés y declararon, en el Artículo 3, que la educación y demás actividades de la universidad se ofrecerán “en el marco de los valores éticos y morales de su herencia presbiteriana y las Sagradas Escrituras”. De este modo, la Universidad, como muchas otras instituciones fundadas originariamente por escoceses, adhiere a los valores presbiterianos pero, esto es muy importante resaltar, no ofrece una educación confesional. Muy por el contrario, promueve una educación que respeta genuinamente la forma de pensar de otros y, en especial, se preocupa por la inclusión de la diversidad y el respeto y cuidado de las minorías. La institución, siendo fiel tanto a sus orígenes de libre pensamiento como a la valoración de las diferencias, no practica ninguna forma de proselitismo.


title: Universidad de San Andrés

text: La Universidad de San Andrés otorga menciones de honor a aquellos graduados cuyo rendimiento académico los haya destacado por encima del resto de los integrantes de su promoción, que hayan finalizado sus estudios de grado en el plazo normal, no hayan sido calificados con menos de 6 en ningún curso, no hayan recibido sanciones disciplinarias y no tengan más de


title: Universidad de San Andrés

text: En 1998 la Universidad recibió un Premio Konex Diploma al Mérito como una de las 5 mejores entidades educativas de la última década en la Argentina, por su aporte a la educación.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: La iglesia conventual de San Pablo es uno de los edificios, más representativos de la ciudad de Valladolid (Castilla y León, España) y atracción turística. Se encuentra en la plaza de San Pablo, lugar donde se hallan también el palacio Real y el palacio de Pimentel, los llamados "sitios reales" en siglos pasados. Se encuentra adosada al colegio de San Gregorio y próxima al resto de sedes del Museo Nacional de Escultura. Fue construida entre 1445 y 1616 y pertenece a la orden de los dominicos.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: Desde 1260, por iniciativa de la reina Violante de Aragón, esposa de Alfonso el Sabio, se organizan las residencias de franciscanos y dominicos. En aquel momento, las reinas ostentaban el señorío de la villa, por lo que apoyaron el asentamiento de estas órdenes, que favorecían su desarrollo.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: Si bien la creación de la Orden de San Pablo Primer Eremita se habría llevado a cabo en Hungría en 1250 por iniciativa del beato Eusebio de Estrigonia, en concreto, el convento de San Pablo en Valladolid fue fundado en 1276 por Violante de Aragón, en honor a esta orden eremita en formación. Ella era hija de la reina Violante de Hungría, la cual había arribado a tierras ibéricas para consumar su matrimonio con Jaime I de Aragón. Por otra parte, sería diez años más tarde cuando la reina María de Molina dedicó grandes esfuerzos para que se llevara a cabo la construcción formal del convento situado en un solar cedido por el Concejo a los dominicos al norte de la ciudad.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: Entre 1445 y 1468, fue el cardenal fray Juan de Torquemada, tío del inquisidor general Tomás de Torquemada, quien sufragó las obras para la construcción de la iglesia definitiva gracias a las bulas papales. Esta nueva construcción sustituyó a otra iglesia de tipo mendicante, cubierta con techumbre de madera. Se concluyó la cabecera, el crucero y la nave con cubierta de madera.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: A la muerte de Torquemada, fue mecenas del convento el obispo palentino fray Alonso de Burgos, que costeó el claustro, el refectorio, la parte baja de la fachada y las portadas del crucero, además del anejo colegio de San Gregorio y su capilla funeraria. Participaron en este cometido los arquitectos hispanoflamencos Juan Guas y Simón de Colonia. Hacia 1550, el cardenal García Loaysa, confesor de Carlos I, mandó construir la sacristía, cubierta con una bóveda estrellada decorada con escudos de la orden y figuras de santos dominicos.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: En 1601, con el traslado de la capital del Imperio a Valladolid, el duque de Lerma, valido de Felipe III, se convirtió en su patrono; costeó la reforma de su fachada principal y dotó al convento de numerosas obras de arte, entre ellas "La Anunciación", de Fra Angelico, hoy en el Museo del Prado. Se amplió el templo en lenguaje clasicista y se adecuó a un uso funerario, con el arquitecto Diego de Praves. Se amplió asimismo la fachada tratando de obtener un efecto de conjunto. Durante este periodo se llevó a cabo una singular concentración de elementos decorativos, fundamentalmente esculturas góticas, y se levantaron las torres que flanquean la fachada.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: Entre 1613 y 1616, se efectuaron reformas en estilo herreriano de algunas capillas de la nave y el coro bajo la dirección de Diego de Praves. Se encargó a Juan de Nates, según un proyecto diseñado por Francisco de Mora, la ejecución de la tribuna de los patronos, desde la cual oían misa los duques, y la puerta dórica de la sacristía.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: En la iglesia de San Pablo fueron bautizados los reyes Felipe IV y Felipe II. De este último, la leyenda cuenta que por una de las ventanas del Palacio de Pimentel, de la que cuelga una cadena, fue sacado al nacer para que fuera bautizado en esta iglesia, pues de salir por la puerta del palacio debería haber sido bautizado en la cercana iglesia de San Martín.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: En el con la invasión francesa, las tropas napoleónicas profanaron la iglesia y el convento causando graves daños. La progresiva ruina del conjunto y los distintos procesos desamortizadores, en especial la desamortización de 1835, acabaron con las dependencias conventuales para transformarlas en presidio, quedando solamente en pie la iglesia.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: En 1968 la iglesia sufrió un incendio y en los años siguientes se llevaron a cabo varias restauraciones. Entre 2004 y 2009 la iglesia fue objeto de una restauración integral. Mientras dichas restauraciones se realizaban fue posible ver las esculturas a pocos metros gracias a un andamio móvil.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: La iglesia es del tipo de las habituales en tiempos de los Reyes Católicos, siguiendo el estilo que se desarrolla en Castilla durante su reinado; el gótico isabelino. Como corresponde al gótico tardío, presenta una sola nave con capillas abiertas entre contrafuertes, coro alto a los pies y crucero muy marcado en planta y alzado. El ábside principal es de planta ochavada y todo se cubre con bóvedas de crucería gótica: la bóveda de la nave descansa sobre ménsulas renacentistas realizadas hacia 1540.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: En los testeros del crucero se disponen dos portadas en piedra de estilo Reyes Católicos, elaboradas hacia 1490 por el taller de Simón de Colonia; la de la izquierda permitía el acceso a la capilla del Crucifijo y posteriormente se utilizó como salida al claustro; la de la derecha se configuró como portada de la capilla funeraria de Alonso de Burgos.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: Simón de Colonia se comprometió a realizar la fachada de la iglesia y su obra se concluyó hacia el año 1500. En el atrio de la fachada se colocó el crucero procedente de la iglesia de Santiago y los pilares, rematados con leones tenantes por el duque de Lerma en 1601.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: La fachada, responde parcialmente al estilo gótico isabelino, como se ha mencionado, se sabe que las obras dirigidas por Simón de Colonia se concluyeron hacia 1500, pero en la fachada se distinguen dos partes claramente diferenciadas:


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: Por último, la fachada se remata con un frontón triangular. Sobre un fondo de escamas hay un escudo de los Reyes Católicos, que corona toda la portada. El frontón presenta una idéntica unidad estilística con el cuerpo bajo de la misma forma, corresponde también a la obra de Simón de Colonia, pero en cambio, la decoración que le envuelve no es gótica sino renacentista.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: En la capilla mayor se encuentra enterrado Francisco de Sandoval y Rojas, primer duque de Lerma, junto a su esposa, aunque las esculturas funerarias, realizadas en bronce, se encuentran formando parte de la colección del Museo Nacional de Escultura.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: Presenta dos capillas absidales; en las que se encuentra una imagen de "Santo Domingo de Guzmán", realizada por Gregorio Fernández y un "Cristo yacente", de tipo tabernáculo, también esculpido por Fernández. En el presbiterio, un "Cristo en la cruz" datado en el , atribuido a Pedro de la Cuadra, y cuatro santos dominicos, originarios de Fernández.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: En el crucero se encuentran dos pinturas de Bartolomé de Cárdenas: "La vocación de San Pedro" y "La conversión de San Pablo", procedentes del desaparecido retablo mayor.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: En la sacristía se halla un "Crucifijo", de mayor tamaño que el situado en el presbiterio, atribuido a Francisco Alonso de los Ríos.


title: Iglesia de San Pablo (Valladolid)

text: En la actualidad el Convento de San Pablo y San Gregorio acoge el Instituto Superior de Filosofía de Valladolid, adscrito a la Universidad Pontificia de Salamanca.


title: Tracee Ellis Ross

text: Tracee Ellis Ross (Los Ángeles, California, 29 de octubre de 1972) es una actriz estadounidense, modelo, cómica, productora y presentadora televisiva.


title: Tracee Ellis Ross

text: Es hija de la actriz y cantante Diana Ross. Ross comenzó su carrera actuando en películas independientes. Es conocida por su papel como Joan Clayton en la comedia televisiva de la UPN/CW "Girlfriends". Protagonizó el show desde 2000 hasta 2008. En 2007 protagoniza la película "Daddy's Little Girls", y en 2011 tuvo un papel importante como la doctora Carla Reed en la comedia "Reed between the lines." En 2014, Ross empieza a interpretar a la doctora Rainbow Johnson en la comedia de la ABC "Black-ish".


title: Tracee Ellis Ross

text: Su nombre completo es Tracee Joy Silberstein. Nacida en Los Ángeles, California, es hija de actriz y cantante de la Motown Diana Ross y del mánager musical Robert Ellis Silberstein. El actor y músico Evan Ross es su medio-hermano. Su padre es un estadounidense judío y su madre es afroamericana. Ross asistió a la Dalton School en Manhattan y al Instituto Le Rosey en Suiza. Durante su adolescencia trabajó como modelo. Más tarde estudió en la Universidad Brown, actuando en varias obras teatrales, y graduándose en 1994 con un grado de teatro. Más tarde trabajó en la industria de moda, como modelo y contribuyendo en la edición de la revista "Mirabella" de Nueva York.


title: Tracee Ellis Ross

text: Ross hizo su debut de pantalla grande en 1996, interpretando a una mujer judío-afroamericana en la película independiente "Far Harbor". Ese mismo año, aparece como una de las bailarinas en el vídeo de la exitosa canción "Macarena". El año siguiente, debuta como presentadora del magazine televisivo de la cadena Lifetime "The Dish", una revista al tanto de la cultura popular. En 1998, protagoniza el largometraje televisivo de la NBC "A Moment of Truth". En el año 2000 entra a formar parte del reparto de la serie de la MTV "The Lyricist Lounge Show" donde se mezcla la música Hip hop con scketches cómicos y dramáticos.


title: Tracee Ellis Ross

text: Uno de sus mayores éxitos lo consiguió al obtener en 2000 el papel protagonista de la serie de la UPN/CW "Girlfriends" interpretando a Joan Carol Clayton, una neurótica abogada de éxito en busca de aventuras y amor. La serie se basaba en la vida de cuatro jóvenes afroamericanas y su amigo masculino. La serie permaneció en antena hasta 2008 y con ella cosechó dos premios NAACP Image Award. Entre 2008 y 2011 aparece en varios episodios de series televisivas ("Private practice", ""...) y participa en algunos largometrajes ("Life support", "Daddy's Little Girls" o "Labor Pains").


title: Tracee Ellis Ross

text: En el año 2012 protagoniza la primera temporada de la comedia de situación "Reed Between the Lines" con la que consigue su tercer premio NAACP Image Award. Sin embargo, en agosto de 2012, se anunció que Ross no regresaría para la segunda temporada. En 2014 entra a formar parte del reparto de la serie "Black-ish" interpretando a la doctora Rainbow Johnson, esposa del protagonista de la serie Andre Johnson (Anthony Anderson) consiguiendo su cuarto premio NAACP Image Award. En 2015 obtuvo el Doctorado Honoris causa por la Universidad Brown en bellas artes.


title: Cyril Abiteboul

text: Cyril Abiteboul (París, 14 de octubre de 1977) es un ingeniero y gerente de automovilismo francés. De 2013 a 2014 fue el director del equipo de Caterham F1 Team y desde 2016 hasta 2021 fue el director gerente de Renault en Fórmula 1.


title: Cyril Abiteboul

text: Abiteboul se educó en las escuelas secundarias Liceo Carnot y Liceo Chaptal en París, y luego estudió ingeniería multidisciplinaria en el Instituto de Tecnología de Grenoble.


title: Cyril Abiteboul

text: Después de graduarse en 2001, Abiteboul se unió a Renault en Boulogne-Billancourt, manteniendo el sitio web de Renault F1. Fue nombrado Gerente de Desarrollo de Negocios para el equipo Renault F1 en 2007 y luego se convirtió en Director Ejecutivo de Renault Sport F1 en 2010.


title: Cyril Abiteboul

text: Se unió al Caterham F1 en septiembre de 2012. Un mes más tarde fue nombrado director del equipo de Caterham, tomando el lugar de Tony Fernandes.


title: Cyril Abiteboul

text: En julio de 2014, después de que se anunciara la salida de Abiteboul del equipo Caterham, Renault lo llamó para ocupar el cargo Director Gerente de Renault Sport F1. En 2016 encabezó la vuelta de Renault como equipo de F1.


title: Cyril Abiteboul

text: El 11 de enero del 2021, fue reemplazado por Laurent Rossi como director general del equipo Renault en F1


title: Dama de honor

text: La mayoría de las religiones en el mundo dentro de sus prácticas rituales de la ceremonia de bodas, incluyen la figura de la dama de honor o "bridesmaid", una niña generalmente menor de 12 años con un vínculo consanguíneo directo de la novia, quien es la encargada de abrir el séquito y acompañarla hasta el altar. En algunas ocasiones está acompañada de un paje conocido también en las culturas angloparlantes como ring bearer (chico del anillo).


title: Dama de honor

text: Durante el siglo XX, el rol de la dama de honor se ha venido transformando a medida que los rituales nupciales se han flexibilizado, en muchos ritos especialmente de carácter civil esta figura ha desparecido. En las culturas cristiano protestantes el concepto se refiere a una mujer adulta y no una niña, como los estipula el ritual nupcial católico. En los países protestantes principalmente Estados Unidos, existe de forma independiente el concepto de "flower girl", que es equivalente al término dama de honor de los países católicos.


title: Dama de honor

text: La tradición de llevar una dama de honor durante una ceremonia nupcial es muy antigua, existen evidencias históricas de este rol en diversas culturas y religiones del mundo incluso de fechas que datan antes de la Edad Media, sin embargo fue durante este periodo que la práctica tomó más fuerza y se institucionalizó en toda Europa, trasladándose posteriormente al continente americano con el "descubrimiento" de América.


title: Dama de honor

text: El rito cristiano católico originario de la Edad Media denominaba a quien cumplía este rol como damita de honor, refiriéndose a una niña menor de 12 años con grado directo consanguíneo de la novia; posteriormente, durante el siglo XIX, el término fue mutando y se cambió por el de "pajesita", para unificar el nombre que recibían los niños que abrían la cohorte: "pajes".


title: Dama de honor

text: De forma paralela, el rito se adaptó en las culturas anglosajonas principalmente como consecuencia del cisma cristiano que dio origen a las religiones protestantes, ampliándose el espectro de personas que conformaban la cohorte de la novia, así aparece la figura de dama de honor para referirse a una mujer adulta que acompaña a la novia, y "flower girl" para referirse a la niña que abre la cohorte.


title: Dama de honor

text: Durante el siglo XX con el fenómeno de la globalización, muchos países católicos adoptaron el concepto protestante de dama de honor pero fusionando esta concepto al modelo católico ortodoxo, razón por la cual el término dama de honor en los países católicos se refiere al concepto original de damita de honor, cuyo equivalente en los países protestantes es "flower girl".


title: Dama de honor

text: En otras religiones especialmente las asiáticas existen muchas definiciones para la niña que acompaña a la novia y sus roles son muy variados y diversos, sin embargo por sus matices, implicaciones y trasfondos, es posible concluir que en prácticamente todas las religiones existe una figura equiparable con la dama de honor utilizada en los países católicos o "flower girl" utilizada en los países cristianos protestantes.


title: Dama de honor

text: En la actualidad se utiliza en diversas disciplinas científicas el término dama de honor para referirse a una niña menor de 12 años con vínculo sanguíneo directo con la novia, encargada de abrir la cohorte nupcial y llevar el arreglo floral, presente en prácticamente la mayoría de los ritos religiosos.


title: Dama de honor

text: Solamente en los país cristianos protestantes el término es impreciso pues se refiere a una mujer adulta que acompaña a la novia y es independiente del término "Flower girl".


title: Dama de honor

text: Las ceremonias nupciales generalmente en la mayoría de las culturas, están compuestas de un protocolo de acciones conocido como rituales, los cuales sirven para estandarizar en una comunidad de personas la práctica matrimonial.La dama de honor cumple un papel muy importante en la mayor parte de los rituales nupciales a nivel global, pues generalmente es la encargada de abrir la cohorte de la novia.


title: Dama de honor

text: En muchas culturas, la dama de honor conocida también como "flower girl" (chica de las flores) es percibida con matices supersticiosos, pues se considera que traerá buena suerte a la futura pareja de esposos.


title: Dama de honor

text: Muchas culturas en el mundo asigna al rol de la dama de honor un efecto supersticioso, pues se considera que traerá la pareja de esposo buena suerte, mediante la cohesión de la pareja de esposos y simboliza la fertilidad y descendencia.


title: Dama de honor

text: Generalmente cuando no existe una niña en la familia de la novia que este ligada en grado directo de consanguinidad como exige el rito nupcial, pues representa la unidad de los esposos y por consiguiente debe tener vínculo directo con la futura esposa, se recurre a otra niña más alejada en el nivel consanguíneo o simplemente a una infante externa a la familia, sin embargo para muchas comunidades, especialmente las hindúes es un mal agüero o de mala suerte que la dama de honor no sea un familiar con vínculo consanguíneo directo. Esta creencia se vincula estrechamente al rito de chamaya pernikahan (maquillaje de matrimonio), por medio del cual se transforma un niño varón en dama de honor, si no existe una niña en la familia, evitando de esta forma que la mala suerte caiga sobre la pareja de esposos, al tiempo que reciben la bendición de Bhagavathy - la diosa hindú de la feminidad.


title: Dama de honor

text: Pero si bien esta creencia es propia de algunas comunidades confesionales de la región hinduista, algunos antropólogos han detectado que esta práctica está presente de forma esporádica y no sistémica en otras cultura del mundo, descubriendo que incluso en países occidentales cristianos existe la creencia popular de la mala suerte si la dama de honor no es una niña con grado directo consanguíneo y por consiguiente se recurre a un niño (hermano, primo o sobrino) para que cumpla con este menester. Este fenómeno que ha sido denominado por una corriente de la antropología como flower boy se presenta de forma no sistémica en culturas de todo el mundo y existen casos documentados de niños que son vestidos como niñas para ceremonias matrimoniales en países de América y Europa.


title: Dama de honor

text: Generalmente la "Dama de Honor" deberá llevar un vestido de diferente color que la novia y su maquillaje deberá realizarse con tonos o colores similares a los de la novia.


title: Dama de honor

text: Uno de los principales menesteres que debe cumplir la "Dama de Honor" y por el cual es conocida en la lengua inglesa como "Flower Girl" (Chica de las flores), es el de arrojar pétalos de flores a medida que la cohorte nupcial avanza, creando de esta forma una estela de flores sobre la alfombra roja que posteriormente pisará la novia, simbolizando prosperidad, abundancia y felicidad.


title: El esqueleto de la señora Morales

text: El esqueleto de la señora Morales es una película mexicana de humor negro del año 1960 dirigida por Rogelio A. González. Está basada en el cuento «El misterio de Islington» del escritor galés Arthur Machen.


title: El esqueleto de la señora Morales

text: La película contó con la participación de actores como: Arturo de Córdova, Rosenda Monteros, Amparo Rivelles, y la entonces poco conocida, Angelines Fernández.


title: El esqueleto de la señora Morales

text: Pablo Morales (Arturo de Córdova), es un taxidermista esencialmente optimista, ama a los niños, añora tener hijos y un hogar luminoso, pero enfrenta el fanatismo y la amargura de Gloria (Amparo Rivelles), su hermosa mujer, que vive amargada, obsesionada, fanatizada y acomplejada por un defecto en la rodilla. Ambos viven en una casa tenebrosa y obscura, en un ambiente lúgubre y ominoso, magnificado por el carácter de Gloria y sus amistades, que agobian a Pablo y acaban por convertir la vida de ambos en un verdadero infierno.


title: El esqueleto de la señora Morales

text: Debido al trabajo de Pablo, a Gloria le da asco la carne y no tolera ver a su esposo comerla, por lo que es notable la escena donde Pablo le pide a escondidas a la sirvienta (Rosenda Monteros) un trozo de carne "de este grueso", señalando con los dedos índice y pulgar el grosor del filete.


title: El esqueleto de la señora Morales

text: Gloria tampoco permite que Pablo tenga acceso a su intimidad y, pese a que el cuerpo de esta lo vuelve loco, la negativa nunca se hace esperar. Hay una escena donde Pablo elogia la belleza de Gloria y la firmeza de su cuerpo, mas sus avances son detenidos cuando Gloria le indica a Pablo "lávate las manos y ponte alcohol", como señal del asco que le da la profesión de él.


title: El esqueleto de la señora Morales

text: Gloria se distingue por aparentar frente a la sociedad una piedad y una caridad religiosa que la hace ser muy apreciada entre sus amistades devotas y pías y el siempre antipático y entrometido padre Artemio Familiar (Antonio Bravo). Es en este punto donde la película comienza a escalar fílmicamente, pues da inicio a un duelo de personalidad entre el padre Familiar y Pablo. Este último cuestiona a Gloria y al mismo padre Familiar que su esposa quiera proporcionar más caridad que el resto del grupo, lo que Pablo califica como pecado de soberbia; el padre Familiar, forzado por el peso del argumento, se ve obligado a coincidir con el esposo de Gloria.


title: El esqueleto de la señora Morales

text: Pablo es además hostigado por el matrimonio formado por Clara (Angelines Fernández), la hermana de Gloria, y Elodio (Luis Aragón), el bronco concuño. Esto llega a un extremo cuando Gloria se lastima a sí misma para culpar a Pablo de haberla golpeado.


title: El esqueleto de la señora Morales

text: Las cosas se precipitan cuando Pablo decide matar a su mujer, recordando una conversación que había tenido con sus amigos acerca del crimen perfecto. Él había asegurado que una persona puede cometer el crimen perfecto si después es juzgada y absuelta, evitando así sentir la culpa que de otra manera la pondría en evidencia.


title: El esqueleto de la señora Morales

text: Pablo lleva adelante sus planes y termina con la vida de Gloria, envenenándola, y después de cometer el asesinato, exhibe en un aparador un esqueleto con un defecto en la rodilla que hace sospechar a todos de Pablo como el asesino, por lo que es arrestado y juzgado. Pese a la vigorosa acusación del padre Familiar y del grupo de amigos de Gloria, es absuelto debido a que el registro médico de Gloria mostraba que su deformación no era ósea.


title: El esqueleto de la señora Morales

text: Ya libre, Pablo se confiesa con el padre Familiar, y en secreto de confesión admite haber asesinado a Gloria. Cuando el padre Familiar amenaza con denunciarlo ante las autoridades por el crimen, Pablo le réplica que no puede ser juzgado dos veces por el mismo crimen y, además, lo revelado se había dicho en secreto de confesión. Finalmente la victoria no duro mucho tiempo, pues Pablo y los amigos de Gloria mueren al tomar por error de la bebida envenenada, como símbolo de que su asesinato no podía quedar impune.


title: El esqueleto de la señora Morales

text: De acuerdo a la revista "Somos", en una lista publicada en julio de 1994, el filme ocupa el lugar 19 dentro de la lista de , según la opinión de 25 críticos y especialistas del cine en México.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Big Hero 6 es un grupo de personajes de Marvel Comics que apareció por primera vez en 1998. Una nueva miniserie de cinco números se publicó en septiembre de 2008.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Walt Disney Animation Studios realizó una versión cinematográfica en noviembre de 2014. En 2017, se estrenó una basada en la película.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Fue creado por Steven T. Seagle y Duncan Rouleau. Su primera aparición estaba prevista para la serie Alpha Flight (volumen 2, número 17) en diciembre de 1998, pero debido a un error de planificación, su propia miniserie desarrollada por Scott Lobdell y Gus Vasquez apareció primero, en septiembre de 1998.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Cuando el gobierno japonés quería un equipo de superhéroes a su disposición, se formó un consorcio de alto mando conformado por políticos y entidades empresariales conocido como "Giri" siendo su principal función reclutar y entrenar a potenciales agentes sobrehumanos para formar el equipo "Big Hero 6." A pesar de las reservas por algunos miembros del Giri, Samurái de Plata, un ronin freelance y exguardaespaldas de la terrorista Viper, fue nombrado comandante de campo. La agente Secreta Honey Lemon, inventora de nanotecnología basada en la energía "Purse" con la cual podía acceder a cualquier objeto, estuvo de acuerdo en unirse al equipo. La mutante conocida como GoGo Tomago, capaz de transformar su cuerpo en una fuerza violenta de explosión pronunciando su nombre en clave, fue puesto en libertad con la condición de que forme parte del equipo. El burócrata conocido solo como Mr. Oshima fue designado como portavoz del Giri y coordinador de las actividades del equipo.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Los científicos del gobierno identificaron a un niño genio de 13 años de edad, Hiro Takachiho. Sin dejarse impresionar por el Samurái de Plata, Hiro declina unirse al equipo cambiando de opinión cuando su madre es secuestrada por "Everwraith", la encarnación astral de todas las víctimas en los ataques nucleares en 1945 Hiroshima y Nagasaki. Acompañado por Baymax, un guardaespaldas sintético capaz de transformarse en un dragón, Hiro difícilmente acepta unirse al equipo para evitar que "Everwraith" cometa la matanza de millones personas en el centro de Tokio. Durante la batalla, "Big Hero 6" es acompañado por Sunfire, un superhéroe premier de Japón y un mutante con la habilidad de usar energía en forma de plasma, llevando un papel decisivo en la derrota de "Everwraith".


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Poco después, Big Hero 6 traslada sus oficinas centrales del edificio de oficinas Giri al Cool World Amusement Park de Japón. Aquí son atacados por X lo Incognoscible, un monstruo nacido de los dibujos de un niño que es capaz de transformar su estructura atómica en cualquier forma y forma. Con la ayuda del equipo de superhéroes canadienses, Alpha Flight, Big Hero 6 destruye X lo Incognoscible en los fuegos del Monte Fuji. Luego, Big Hero 6 continúa protegiendo a Japón de diversas amenazas, como una ventisca anormal causada por Crimson Cowl y sus Maestros del Mal.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Con el tiempo, Sunfire deja Big Hero 6 para que pueda trabajar a la oficina de X-Corporación de Charles Xavier en Mumbai, India. Su lugar en el equipo lo llena Sunpyre, una mujer joven con poderes similares basados en la energía solar que se ve atraída por esta realidad a través del Power Purse y, por lo tanto, llega a idolatrar a Honey Lemon. Del mismo modo, después de que Silver Samurai aparentemente muere en un altercado con la asesina Elektra en Irak, su puesto en el equipo está ocupado por el enigmático Samurái de Ebon. Con los dos miembros más experimentados de Big Hero 6 desaparecidos, Hiro se convierte en el nuevo líder del equipo.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: En algún momento durante la operación del equipo, son atacados por los secuaces de Yandroth. Como parte de un plan para ganar poder a través de batallas de superhéroes, Yandroth envía un equipo de "Borradores Vivos" a su edificio. Los Borradores Vivos son capaces de transportar seres fuera de la realidad. Toda la batalla tiene lugar fuera del panel y solo se menciona junto con ataques a otros equipos de superhéroes.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Más tarde, los miembros de Big Hero 6 son víctimas de un dispositivo de control mental implantado dentro de Baymax. Viajando a Canadá, los superhéroes controlados por la mente atacan una nueva encarnación de Alpha Flight en un parque nacional. Después de una breve batalla, el dispositivo de control mental se cortocircuita y los dos equipos se separan como amigos. Big Hero 6 regresa a Japón para buscar a las partes responsables de su control mental.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Durante la historia de "Hasta el fin del mundo", Spider-Man recurre a Big Hero 6 para ayudarlo a derrotar al Doctor Octopus. El equipo, que ahora opera desde el Instituto Giri, se enfrenta a los Octobots del Doctor Octopus, que él había enviado a Japón. Posteriormente se enfrentan a su enemigo anterior, el Everwraith, y salen victoriosos.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Samurái de Plata (Kenuichio Harada), el hijo ilegítimo de Shingen Yashida, es un mutante japonés con el poder de cargar casi cualquier cosa, sobre todo su katana, con energía mutante (descrita como un campo de taquiones). Esto le permite cortar a través de cualquier sustancia conocida excepto adamantium. Viste un traje de armadura samurái tradicional hecha de un metal plateado, de ahí el nombre "Samurai de plata".


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Una vez fue el guardaespaldas del terrorista internacional conocido como Viper, y más tarde un mercenario ocasional, pero se convirtió en el jefe del Clan Yashida después de la muerte de su media hermana Mariko Yashida. Intentó pagar las deudas de su clan con los Yakuza y restaurar su honor. A pesar de que fue una vez uno de sus mayores enemigos de Wolverine, impresionó Wolverine tan grandemente que Wolverine le confió el cuidado de su hija adoptiva, Amiko Kobayashi. El Samurai también ayudó a Wolverine a destruir al monstruo conocido como "Doombringer", y luego ayudó a Logan a rescatar a Amiko y Yukio de sus secuestradores. Durante su tiempo como héroe, el Samurai Plateado se convirtió en el líder del Big Hero 6.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Samurái de Plata más tarde se convirtió en el guardaespaldas del primer ministro japonés, pero fue asesinado mientras defendía a su familia de un ataque ninja.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Sunfire (Shiro Yoshida) fue un miembro de los X-Men y ex nacionalista que cambió su punto de vista después de la muerte de su padre. Poseyendo la capacidad de volar y generar explosiones de plasma supercalentado, Shiro se convirtió en uno de los héroes más prominentes de Japón. Pronto abandonó Big Hero 6 para convertirse en miembro de Corporación-X, pero fue deshonrado después de que se revelaran sus vínculos con Mystique y Hermandad de Mutantes.Sunfire ha aparecido desde entonces como miembro de los Merodeadoresy de Uncanny Avengers.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: GoGo Tomago (Leiko Tanaka) es conocida como la cabeza caliente de Big Hero 6. GoGo transforma su cuerpo en una bola explosiva de energía, que se puede proyectar a grandes velocidades.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Hiro Takachiho es el brillante niño de trece años que creó a Baymax; después de la partida del Samurái de Plata y Sunfire, se convierte en el líder de Big Hero 6.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Baymax comenzó su existencia como un proyecto de ciencia creado por Hiro. Originalmente fue diseñado para ser un sintetizador robótico de energía hidráulica, programado para servir como guardaespaldas personal, mayordomo y chofer de Hiro. Sin embargo, antes de la finalización del proyecto, el padre de Hiro murió y el joven inventor programó la inteligencia artificial de Baymax utilizando los engramas cerebrales de su padre recién fallecido. Con los pensamientos y las emociones del padre de Hiro, Baymax se convirtió en mucho más que un guardaespaldas robótico. También funciona como el mejor amigo y figura paterna de Hiro y está a su lado casi cada hora de cada día. Baymax también siente un profundo apego por la madre de Hiro; Sin embargo, Hiro y Baymax decidieron que no era lo mejor para ellos informarle que los recuerdos de su marido difunto se usaron como la base de Baymax.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: En su vida anterior, el Samurái de Ebon (Kiochi Keishicho) era un oficial de policía de Tokio que fue asesinado por Samurái de Plata durante un ataque de HYDRA. Después de hacer un trato con Amatsu-Mikaboshi, a Kiochi se le permitió regresar a la Tierra y exigir venganza sobre el Samurai de Plata. Blandiendo una katana demoníaca y unida permanentemente a una variante negra de la armadura de su enemigo, Kiochi renació como el Samurai de Ebon.Al enterarse de que Samurai de Plata se había convertido en el guardaespaldas del primer ministro japonés, Kiochi abandonó su búsqueda de venganza, al darse cuenta de que asesinar a Harada constituiría una traición a su país. Se convierte en parte del equipo, pero luego los deja para acompañar a Sunpyre cuando regresa al Microverso.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Sunpyre es una versión de realidad alternativa de la hermana fallecida de Leyu, Lumina es la princesa heredera de Coronar, un planeta escondido en lo profundo del Microverse. Como resultado de ser sacado del Microverse a través del bolso de Honey Lemon, Sunpyre la adora como una diosa y se une al equipo de Big Hero 6 por gratitud. Ella y el Samurai de Ebon más tarde abandonaron el equipo para regresar al Microverse para expulsar a los villanos que se habían apoderado de Coronar durante su ausencia.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Wasabi-No-Ginger es un chef entrenado que usa varias espadas para luchar. También puede darle forma a su Qi-Energy, usualmente materializándola como cuchillos arrojadizos que pueden paralizar a los oponentes.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: Apodado Fredzilla, puede transformarse en un Kaiju parecido a Godzilla y manifestar un aura de dinosaurio.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: "Big Hero 6", adaptación cinematográfica realizada por Walt Disney Animation Studios, en lugar de Marvel Studios,retiene algunos de los temas centrales y conceptos de personajes de los cómics, pero realiza cambios sustanciales y construye una nueva historia a su alrededor.Por ejemplo, la versión de la película de Baymax es un robot amigable diseñado originalmente para brindar atención médica, mientras que en los cómics es un guardaespaldas.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: En marzo de 2016, Disney anunció que se está desarrollando una serie de televisión, "" y se estrenará en Disney XD en 2017. La serie tiene lugar inmediatamente después de los eventos de la película,y está creada por Mark McCorkle y Bob Schooley, creadores de "Kim Possible" y productor ejecutivo de McCorkle, Schooley y Nick Filippi.


title: Big Hero 6 (cómic)

text: La versión de Disney de Big Hero 6 hará su primera aparición en la serie de Kingdom Hearts, Kingdom Hearts III, esencialmente haciendo ellos los primeros personajes de Marvel Comics a aparecer en la serie.


title: Rafael Landívar

text: "Este artículo corresponde al poeta y sacerdote jesuita; para la institución universitaria véase: Universidad Rafael Landívar"


title: Rafael Landívar

text: Rafael Landívar, S.J. (Santiago de los Caballeros, Guatemala, Capitanía General de Guatemala, 27 de octubre de 1731 - Bolonia, Italia, 27 de septiembre de 1793) fue un poeta y sacerdote jesuita guatemalteco.


title: Rafael Landívar

text: Nació en Guatemala el 27 de octubre de 1731, en una casa en la ciudad de Santiago de los Caballeros de Guatemala que estaba frente a la iglesia y convento de la Compañía de Jesús de esa ciudad.


title: Rafael Landívar

text: Era descendiente del conquistador español Bernal Díaz del Castillo y por lo tanto sus padres eran ciudadanos acaudalados. Inició su formación académica a los once años en el Colegio Mayor Universitario de San Borja, en la misma ciudad de su nacimiento, que al mismo tiempo era seminario jesuita. En 1744 se inscribió en la Real y Pontificia Universidad de San Carlos Borromeo. Se le confirió el grado de bachiller en filosofía en 1746, cuando aún no cumplía los quince años. Poco más de un año después, en mayo de 1747, obtuvo los grados de licenciado en filosofía y maestro.


title: Rafael Landívar

text: En 1749 se trasladó a México para ingresar a la orden religiosa de la Compañía de Jesús y se ordenó sacerdote en 1755. A su regreso a Guatemala, se desempeñó como rector del colegio San Borja.


title: Rafael Landívar

text: En 1765, con motivo de los terremotos que afectaron a la ciudad de Santiago de los Caballeros de Guatemala en 1751, escribió el siguiente poema, que sería publicado junto con su "Rusticatio Mexicana" tras la expulsión de los jesuitas de las posesiones españolas en 1767:


title: Rafael Landívar

text: En 1766 pronunció en latín la oración fúnebre del primer arzobispo de Guatemala, Francisco Pardo y Figueredo, afecto a los jesuitas y quien fue sepultado en el templo de la Compañía de Jesús de la Ciudad de México.


title: Rafael Landívar

text: Cuando llegó al trono el rey Carlos III en 1759 la situación se tornó difícil para los jesuitas, ya que a diferencia de sus dos antecesores, el nuevo monarca no era favorable a los jesuitas, influido por su madre la reina Isabel de Farnesio, que «siempre les tuvo prevención», y por el ambiente antijesuítico que predominaba en la corte de Nápoles de donde provenía.


title: Rafael Landívar

text: El 2 de abril de 1767 fueron expulsados de España 2641 jesuitas y de las Indias 2630. Los primeros fueron concentrados y embarcados en determinados puertos, siendo acogidos inicialmente en la isla de Córcega perteneciente entonces a la República de Génova. Pero al año siguiente la isla cayó en poder de la Monarquía de Francia donde la orden estaba prohibida desde 1762, lo que obligó al papa Clemente XIII a admitirlos en los Estados Pontificios, a lo que hasta entonces se había negado. Allí vivieron de la exigua pensión que les asignó Carlos III con el dinero obtenido de la venta de algunos de sus bienes.


title: Rafael Landívar

text: Los historiadores del relacionan la expulsión de la orden con la política regalista llevada a cabo por Carlos III, aprovechando los nuevos poderes que había otorgado a la Corona en los temas eclesiásticos el Concordato de 1753, firmado durante el reinado de Fernando VI, y que constituiría la medida más radical de esa política, dirigida precisamente contra la orden religiosa más vinculada al papa debido a su «cuarto voto» de obediencia absoluta al mismo. Así la expulsión "constituye un acto de fuerza y el símbolo del intento de control de la iglesia española. En ese intento, resulta evidente que los principales destinatarios del mensaje eran los miembros del clero regular. La exención de los religiosos era una constante preocupación del gobierno y procuró evitar la dependencia directa de Roma.


title: Rafael Landívar

text: En Guatemala, los jesuitas abandonaron su convento en la ciudad de Santiago de los Caballeros de Guatemala y su ingenio fue subastado y vendido a los dominicos. Por su parte, la iglesia y el colegio San Borja quedaron a cargo del deán de la Catedral. Sus haciendas pasaron a manos privdas y se considera que muchas de las esculturas y pinturas que existían en los oratorios de las haciendas se encuentran en colecciones privadas de los descendientes de quienes adquirieron las haciendas a finales del .


title: Rafael Landívar

text: Landívar, junto con el resto de los jesuitas guatemaltecos, marcharon a México primero, y luego a Europa, instalándose en Bolonia, Italia. Es allí donde Landívar publicó su libro "Rusticatio Mexicana" —"Por los Campos de México"—, en latín, al igual que su «oración fúnebre» en la muerte del obispo Figueredo y Victoria, benefactor de la Compañía de Jesús. La obra alcanzó tal éxito en su primera edición, editada en Módena en 1781, que se publicó una segunda, en 1782, esta vez en la misma Bolonia, constituida por 15 libros y un apéndice, con un total de 5.348 versos. Algunas de sus otras obras son: "A la capital de Guatemala" y "Pelea de gallos".


title: Rafael Landívar

text: Murió el 27 de septiembre de 1793, en Bolonia, donde fue sepultado en la iglesia de Santa María delle Muratelle. En 1950 sus restos fueron encontrados y repatriados a Guatemala, en donde fue sepultado en un fastuoso mausoleo que se encuentra en Antigua Guatemala.


title: Rafael Landívar

text: De acuerdo al historiador Ramón A. Salazar, su obra "Rusticatio Mexicana" estaba ya casi olvidada en Guatemala en 1897 porque las ediciones eran raras y escasas. Cuando Salazar fue ministro de Relaciones Exteriores del gobierno del general José María Reina Barrios en 1893, solicitó al cónsul de Guatemala en Venecia para que visitara Bolonia y averiguara todo lo que pudiera sobre Landívar, incluyendo un retrato del fallecido pero fueron muy pocas las referencias que pudo encontrar. El cónsul envió dos copias de "Rusticatio mexicana", una de las cuales fue traducida al español por el doctor Antonio Ramírez Fontecha, quien la imprimió en Madrid, a tiempo para presentarla en la Exposición Centroamericana de 1897; la otra copia fue conservada en la biblioteca del ministerio de Relaciones Exteriores y luego entregada al poeta Joaquín Yela para que hiciera otra traducción de la misma.


title: Rafael Landívar

text: En 1956, tras colaborar con el derrocamiento del gobierno del coronel Jacobo Arbenz Guzmán, el arzobispo guatemalteco Mariano Rossell y Arellano logró que en la constitución se incluyera la autorización a la Iglesia católica de tener propiedades, de que el Estado apoyara la educación católica y de que la iglesia poseyera una universidad, por primera vez desde que las órdenes regulares fueron expulsadas de Guatemala en 1872. Gracias a esto, hubo un auge considerable en la creación de colegios católicos y en 1961 se fundó la Universidad Rafael Landívar, por la Compañía de Jesús que había retornado a Guatemala en 1955.


title: The Mexican

text: The Mexican es una película de 2001 dirigida por Gore Verbinski y protagonizada por Brad Pitt y Julia Roberts, cuyo argumento es una mezcla inusual entre comedia romántica y road movie.


title: The Mexican

text: El libreto iba a ser filmado originalmente como una producción independiente sin que participasen grandes estrellas, pero Roberts y Pitt, quienes desde hacía tiempo estaban buscando un proyecto para hacer juntos, se enteraron de la película y decidieron hacerla. La película fue entonces promocionada engañosamente como una típica comedia romántica de una pareja que viaja a través del país, porque el guion no se basa sólo en la relación de Pitt y Roberts, ya que pasan poco tiempo juntos en pantalla. Finalmente, la película recaudó 66,8 millones de dólares sólo en los Estados Unidos.


title: The Mexican

text: El argumento es sobre los problemas e idas y vueltas de Jerry Welbach (Brad Pitt) al tratar de conseguir una famosa pistola antigua, "La Mexicana", la cual debe sacar de México y lograr introducirla en los Estados Unidos. Cinco años antes, había causado un accidente de tránsito, en el que había golpeado el auto de Arnold Margolese, quien había tenido que pasar cinco años en la cárcel luego de que la policía registrase su auto tras el choque. Como compensación por el tiempo pasado en la cárcel, Jerry es utilizado por la mano derecha de Margolese, Bernie Nayman (Bob Balaban) para hacer sus trabajos. Su novia, Samantha (Julia Roberts), discute constantemente con él por su falta de compromiso en la relación, entre otras cosas.


title: The Mexican

text: Jerry se entera rápidamente de que su último trabajo para Margolese sería difícil, ya que el arma parecía cargar con una maldición. Las distintas versiones de la historia de la pistola y de la causa de su maldición son un "gag" frecuente que aparece varias veces en la película. Cada historia incluía a un armero en un pequeño pueblo mexicano a finales del siglo XIX, quien había creado la pistola para el hijo de un noble, que visitaría la ciudad. El armero tenía la esperanza de que el hijo del noble se casaría con su hija, asegurándole así una vida libre de problemas. Sin embargo, el joven asistente del armero estaba enamorado de su hija, a escondidas de su padre. Las leyendas de la ciudad decían que desde ese momento, la maldición estaba dentro de la pistola, ya que el joven asistente se había asegurado de que no funcionase correctamente cuando se disparara. Cuando el hijo del noble llega a la ciudad, se le presenta la fina pistola, además de la hija del armero. Luego, se le pide que dispare el arma por primera vez. El hijo del noble apunta a un jarrón y jala el gatillo, pero el arma no funciona. Finalmente, el hijo del noble se da cuenta de que la hija del armero y el asistente se miran el uno al otro con cariño. Enfurecido al ver que ella prefería a un mero plebeyo antes que a él, deja la aparentemente dañada pistola a un lado, toma la suya propia y le apunta al asistente. La hija rápidamente toma a La Mexicana del suelo y le apunta al hijo del noble, causando que sus guardias le apunten a ella a su vez. Temiendo que la perdería si el arma funcionase o no, el asistente le pide a su amada que bajase el arma. Ella acepta, y el hijo del noble, tomando ventaja de la situación, le dispara al asistente. Al haber perdido al hombre que amaba, decide apuntarse con la pistola que cargaba una maldición en la sien, para quitarse la vida. El hijo del noble se ríe de ella, pensando que el arma no funcionaría. Ella presiona el gatillo, y la pistola funciona perfectamente, matándola.


title: The Mexican

text: Mientras Jerry deambula por México buscando la antigua pistola, un hombre llamado Leroy (James Gandolfini) secuestra a Samantha, creyendo que ella tiene el arma. Leroy luego le asegura a Samantha que estaba a salvo, que él sólo buscaba el arma para devolvérsela a Margolese. Además, le asegura que todo estaría bien una vez que consiguiera que Jerry le entregase el arma. Leroy la lleva a recorrer las rutas con su auto para encontrarse con Jerry en el aeropuerto, y así hacer un intercambio por la pistola. Pronto se revela que Leroy no es el único que buscaba a Sam, ya que un hombre afroamericano también estaba tratando de capturarla. Leroy lo sorprende, sin embargo, y le dispara, lesionándole el brazo. Luego, escapa con Sam, yendo a toda velocidad hacia México. En el camino, Samantha nota un tatuaje en su brazo con el nombre "Winston". Cuando le pregunta quién era, él le contesta "alguien que no me gusta mucho". Con el correr de los días, los dos comienzan a tener más confianza con el otro, comenzando una pequeña amistad. Sam descubre que Leroy es homosexual luego de verlo mirando a un hombre con cariño. Luego lo convence de hablarle, y los tres se van a pasar la noche a su habitación de un hotel. Mientras Samantha y Leroy están fuera de su habitación, el misterioso extraño a quien Leroy le había disparado en el brazo entra en la misma, y comienza a registrarla. Luego descubre al amigo de Leroy, Frank, en la habitación, aunque este no lo ve. Cuando Leroy y Sam regresan al hotel, descubren que Frank había muerto. En la habitación, Leroy descubre un cigarrillo en el cenicero que no le pertenecía a él, todavía fresco. En ese punto, el extraño regresa a buscarlos a los dos. Leroy logra dispararle otra vez, esta vez finalizando el trabajo y matando al hombre.


title: The Mexican

text: Jerry sufre muchos contratiempos en México, evitando que pudiese tomar su vuelo para encontrarse con Sam. Samantha y Leroy finalmente llegan a México a buscar a Jerry, para poder devolver la pistola y continuar con sus vidas. Bernie, ya cansado de Jerry, decide ir a México a conseguir él mismo la pistola, además de matar a Jerry. Sam y Leroy hallan primero a Jerry, pero este termina chocando el auto luego de discutir con su novia. Samantha se baja del mismo y comienza a alejarse con la carretera, mientras Jerry trata de cambiar un neumático desinflado. Mientras Leroy se sienta en el auto, descubre que Jerry tiene la famosa pistola en la guantera. Para recuperarla, decide matar a Jerry mientras cambia la rueda, pero repentinamente cambia de opinión y decide no dispararle por la espalda. Luego, le ofrece ayuda con el neumático, sin darse cuenta de que Jerry lo había visto apuntándole con la pistola en el reflejo del auto. Jerry, luego, le apunta a Leroy con su pistola, y este se da cuenta inmediatamente. Samantha, alejándose, escucha un disparo, haciéndola regresar corriendo al auto. Cuando llega, encuentra muerto a Leroy, y comienza a llorar. Luego le grita a Jerry, quien trata de decirle de que el muerto no era el verdadero Leroy. Le explica que había conocido a Leroy en una fiesta hacía unos años, y que era afroamericano, indicando que el extraño que los había perseguido en Estados Unidos era, en efecto, el verdadero Leroy. Luego de ver la billetera del hombre muerto, Sam descubre que su verdadero nombre era Winston, tal como lo decía su tatuaje.


title: The Mexican

text: Jerry es secuestrado, sin embargo, y llevado ante Margolese. Margolese le explica que quiere la pistola para regresársela a su verdadero dueño, el descendiente del armero. Jerry luego acepta devolverle el arma al descendiente, y es llevado de vuelta a su habitación en el hotel. Bernie, sin embargo, ya estaba allí, demandando la pistola para ser intercambiada por Samantha. Cuando se descubre que ella estaba en el baúl del auto de Jerry, este le explica que la pistola también estaba allí. Bernie abre el baúl, mostrando a Samantha que, muy irritada, le apunta con la pistola que tenía la maldición. Después de un momento breve e intenso, Samantha dispara, causando que salga del arma un pequeño anillo de bodas de oro. Bernie se queda quieto durante un momento, aparentemente ileso, pero luego revela un balazo en su cuello, que lo había matado. Jerry, luego, toma el anillo, proponiéndole matrimonio a Sam, y los dos comienzan su viaje de regreso a Estados Unidos.


title: Stephan Lichtsteiner

text: Stephan Lichtsteiner (Adligenswil, Suiza, 16 de enero de 1984) es un exfutbolista suizo que jugaba de defensa su último club fue el F. C. Augsburgo de la Bundesliga.


title: Stephan Lichtsteiner

text: A comienzos de los años 1990 comenzó a jugar fútbol en las categorías inferiores del equipo de su ciudad natal, el F. C. Adligenswil, en el Cantón de Lucerna. En 1996 fue fichado por el Lucerna, donde se quedó hasta el año 2000. Inició su carrera como futbolista con el Grasshopper Club Zúrich de la Superliga de Suiza en la temporada 2001-02, aunque solo llegó a disputar un encuentro.


title: Stephan Lichtsteiner

text: En la siguiente temporada, empezó a asentarse cada vez más en el equipo titular y ayudó a su club a ganar el título. En la temporada de 2004-05 fue fichado por el Lille Olympique convirtiéndose en uno de los cinco futbolistas suizos en ser transferidos a la Ligue 1 en el verano de 2005.


title: Stephan Lichtsteiner

text: En su primera temporada con el Lille fue titular y logró alcanzar el tercer puesto y asegurarse un lugar en la Liga de Campeones de la UEFA. Su última temporada resultó decepcionante debido a un triste séptimo puesto en la liga y sin poder jugar en una copa europea la siguiente temporada por un punto. Sin embargo, no todo fue tristeza pues Lichtsteiner anotó 4 goles y estaba en la mira de otros clubes.


title: Stephan Lichtsteiner

text: Después de la Eurocopa 2008, varios clubes como el París Saint-Germain y el Everton F. C. expresaron interés en incluir en sus filas a Lichtsteiner. Sin embargo, en julio firmó un contrato por cuatro años con la S. S. Lazio por una cantidad no revelada que rondaba por el millón y medio de euros. Llegó a la plantilla "laziale" para sustituir a su compañero de selección Valon Behrami quien fue transferido al West Ham United. El 31 de agosto de 2008 debutó en la Serie A en un Cagliari-Lazio terminado 1-4. En su primera temporada, el técnico Delio Rossi lo utilizó como titular en la posición de lateral derecho.


title: Stephan Lichtsteiner

text: Marcó su primer gol con la camiseta "biancoceleste" en el derbi romano del 11 de abril de 2009, que terminó con resultado de 3-1. El encuentro finalizó con victoria de la Lazio (4–2) y muchas amonestaciones. Lichtsteiner también fue amonestado por confrontar al defensor romano Christian Panucci luego de que este le cometiera una falta. Durante esa temporada, ya como titular indiscutible, formó parte de un poderoso ataque por las bandas junto al serbio Aleksandar Kolarov por izquierda.


title: Stephan Lichtsteiner

text: Aunque la Lazio culminó en la décima posición, acabaron ganando la Copa Italia 2008–09 en tanda de penaltis ante la U. C. Sampdoria (uno de ellos convertido por Lichtsteiner) y se aseguraron un lugar en la siguiente UEFA Europa League, además de ganar la Supercopa de Italia al inicio de la siguiente temporada. En los meses siguientes el equipo jugó por debajo de las expectativas y en febrero de 2010, cuando el técnico Davide Ballardini fue despedido, la Lazio se encontraba penúltima en la clasificación. Con la llegada de Edoardo Reja, Lichtsteiner marcó goles importantes: el gol de la ventaja contra el Siena, en el partido ganado 2-0, y el gol del empate 1-1 obtenido fuera de casa contra el Milan.


title: Stephan Lichtsteiner

text: Con el cambio de entrenador, Stephan obtuvo mayor seguridad y sus actuaciones mejoraron notablemente; gracias a los buenos resultados obtenidos a final de temporada, a los que el defensa suizo contribuyó activamente, el equipo "biancoceleste" escaló en la clasificación y terminó el torneo en el décimo segundo puesto. En su tercera temporada en la Lazio, fue utilizado como lateral en la defensa de cuatro, junto con el brasileño André Dias, el italiano Giuseppe Biava y el rumano Ştefan Radu. Disputó una gran temporada terminada con 34 partidos en el campeonato y uno en Copa Italia para un total de 35 apariciones; el equipo (clasificado quinto) consiguió el acceso a la Liga Europa de la UEFA.


title: Stephan Lichtsteiner

text: El 1 de julio de 2011, la Juventus F. C. anunció oficialmente el fichaje de Lichtsteiner por 10 millones de euros pagaderos en tres años. El suizo firmó un contrato con el club "bianconero" por cuatro años. El 11 de septiembre de 2011, durante el debut en el campeonato contra el Parma, marcó –a asistencia de Andrea Pirlo– su primer gol con la camiseta "bianconera", y también fue el primer gol oficial en el Juventus Stadium. Volvió a marcar en el último partido de la primera vuelta disputado en Bérgamo contra el Atalanta, abriendo el marcador en el 0-2 que permitió a la Juventus laurearse como campeón de invierno.


title: Stephan Lichtsteiner

text: El 6 de mayo de 2012 conquistó el scudetto con la camiseta "bianconera" con una jornada de antelación, en el partido disputado en el campo neutro de Trieste contra el Cagliari y ganado por 0-2. La temporada 2012-13 comenzó con un triunfo: el 11 de agosto, en el Estadio Nacional de Pekín, la Juventus ganó la Supercopa con resultado de 4-2 frente al Napoli. Fue la segunda Supercopa de Italia para Lichtsteiner, tras la de la edición de 2009 ganada con la Lazio. El 25 de agosto de 2012 Lichtsteiner marcó el primer gol de la Juventus en la campaña 2012-13, de nuevo contra el Parma, mismo equipo al que había marcado y abierto el campeonato anterior.


title: Stephan Lichtsteiner

text: El 9 de diciembre siguiente resultó decisivo marcando el gol del definitivo 0-1 en casa del Palermo, servido por un taconazo de Mirko Vučinić. El 5 de mayo de 2013, exactamente a una vuelta de distancia, tras la victoria de la Juventus frente al equipo "palermitano" nuevamente por 1-0, ganó el segundo scudetto consecutivo. En el primer partido oficial de la temporada 2013-14, la Supercoppa que el 18 de agosto de 2013 lo vio enfrentarse a su exequipo la Lazio, Lichtsteiner fue uno de los protagonistas de la victoria bianconera realizando el tercer gol y dando dos asistencias a sus compañeros en el 4-0 con el que la Juventus venció a los "biancocelesti".


title: Stephan Lichtsteiner

text: El 12 de enero de 2014 realizó su primer gol de la temporada, durante un Cagliari-Juventus finalizado 1-4, repitiéndose después el 2 de febrero, cuando abrió el marcador del 3-1 en casa frente al Inter de Milán. Durante la temporada 2014-15, el 24 de septiembre volvió al gol contra el Cesena, marcando el definitivo 3-0. Se repitió el 9 de noviembre, en el 7-0 frente al Parma. El 13 de enero de 2015 renovó su contrato con la Juventus hasta 2017, con una opción para otro año más.


title: Stephan Lichtsteiner

text: Jugó su encuentro número 250 para la Juventus el 7 de marzo de 2018, en la Liga de Campeones de la UEFA contra el Tottenham, en la victoria por 2-1. Jugó su encuentro número 200 de Serie A con el club en la victoria 3-1 al Bolonia en casa el 5 de mayo, luego de que el jugador anunciara que dejaría el club al término de la temporada.


title: Stephan Lichtsteiner

text: El 5 de junio de 2018, Lichtsteiner fichó por el Arsenal. Debutó con los "Gunners" el 12 de agosto, cuando entró en el minuto 35 por el lesionado Ainsley Maitland-Niles en la derrota en casa por 2-0 ante el Manchester City. El 31 de octubre anotó su primer gol para el club, al Blackpool en la Copa de la Liga.


title: Stephan Lichtsteiner

text: El 19 de agosto de 2019, libre tras desvincularse del Arsenal, firmó por una temporada con el F. C. Augsburgo alemán. El 28 de junio de 2020 anunció su marcha del club tras no renovar su contrato.


title: Stephan Lichtsteiner

text: El 12 de agosto de 2020 anunció su retirada, reconociendo que tenía en mente hacerlo tras la Eurocopa 2020 pero que tras haberse aplazado un año por la pandemia de enfermedad por coronavirus no se veía jugando una temporada más.


title: Stephan Lichtsteiner

text: Lichtsteiner inició su participación en la selección suiza con la categoría sub-16 disputando el . Cinco años más tarde fue convocado a la selección sub-21 para participar en la Eurocopa Sub-21 de 2004. Con la selección absoluta ha sido internacional en 108 ocasiones y ha marcado 8 goles. Su debut se produjo el 15 de noviembre de 2006 en un encuentro amistoso ante la selección de que finalizó con marcador de 2-1 a favor de los sudamericanos.


title: Stephan Lichtsteiner

text: Aunque no estuvo en el equipo que disputó la Copa Mundial de Fútbol de 2006, recibió otra oportunidad tras una larga lesión del habitual titular Philipp Degen. En mayo, el técnico Jakob Kuhn lo incluyó en la escuadra final para la Eurocopa 2008. Jugó en todos los encuentros que su selección disputó, en reemplazo de Degen como lateral derecho. El conjunto suizo se despidió del torneo con dos partidos perdidos y uno ganado pero dejando Lichtsteiner, una buena impresión.


title: Stephan Lichtsteiner

text: Se mantuvo como titular luego de que Ottmar Hitzfeld asumió el cargo de entrenador y participó en ocho de los diez encuentros eliminatorios para el Mundial de 2010. Stephan fue incluido en el equipo que participó en la Copa Mundial de Fútbol de 2010 en Sudáfrica. A pesar de estar muy cerca de los octavos de final, un empate ante la selección de , terminó eliminando a Suiza del torneo.


title: Stephan Lichtsteiner

text: El 11 de octubre de 2011, en Basilea, marcó su primer gol con la selección contra . El 6 de septiembre de 2013, durante los partidos de clasificación para el Mundial de 2014, realizó su primer doblete en el 4-4 en casa contra . El 13 de mayo de 2014 el entrenador de la selección suiza, Ottmar Hitzfeld, lo incluyó en la lista oficial de 23 jugadores convocados para afrontar la Copa Mundial de Fútbol de 2014.


title: Stephan Lichtsteiner

text: El 4 de junio de 2018, el seleccionador Vladimir Petković lo incluyó en la lista de 23 para el Mundial.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: La catedral basílica de Santiago en Bilbao (Vizcaya, País Vasco, España) es el templo católico que desde 1949 alberga la sede de la diócesis de Bilbao. Fue construida entre el último cuarto del y principios del en estilo gótico, si bien su fachada y torre son el resultado de una profunda reconstrucción acometida en el en estilo neogótico. La Catedral toma su nombre del patrón de Bilbao, el apóstol Santiago el Mayor, en relación con el paso por la ciudad de un ramal costero del Camino de Santiago. Se trata de la iglesia gótica más monumental de Vizcaya y cumple asimismo la función de parroquia. En 1819 obtuvo el rango de basílica menor, siendo la primera iglesia que obtenía este título en el País Vasco.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: El edificio actual sucedió a otros dos anteriores en el mismo emplazamiento y con la misma advocación. El primero era anterior a 1300, fecha de la fundación de la villa por D. Diego López V de Haro mediante la Carta Puebla, y disponía de una necrópolis exterior situada en torno al muro de cabecera. El segundo templo fue básicamente una ampliación del anterior, obligada ante el crecimiento demográfico del núcleo urbano. Este segundo templo fue efímero, ya que en 1374 quedó arrasado en un pavoroso incendio, tras lo cual el Papa Gregorio XI dispensó indulgencias a quienes dieran limosnas para la erección del nuevo templo, conforme a un proyecto arquitectónico más ambicioso.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: La catedral levantada tras el siniestro de 1374 es el resultado de un período largo y acumulativo de diferentes elementos: la iglesia, el claustro, el pórtico, la sacristía y la torre-fachada. Comenzadas a finales del , hacia 1397, conforme al estilo gótico clásico entonces imperante, las obras fueron prolongándose lentamente durante un siglo largo. Hacia mediados del estaban terminados el triforio y la girola con sus cinco capillas centrales; en la segunda mitad de la centuria se trabajó en las demás capillas de la cabecera y posteriormente, ya en la frontera con el , en las capillas laterales de la nave. En estas mismas fechas se construyó el claustro y la Puerta del Ángel, que le da acceso desde la calle y que incorpora ya elementos del gótico florido.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Se completó así el conjunto gótico que años después, bien entrado el , se enriqueció con la Sacristía, el gran pórtico exterior y el perdido Retablo Mayor, ambos de estilo renacentista.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: El Retablo Mayor debió ser una gran creación artística del franco-flamenco Guiot de Beaugrant, maestro activo en Bilbao a mediados del , quien lo realizó entre 1533 y 1543; desmontado en 1805, de este retablo se conservan cuatro tallas de los Padres de la iglesia latina, hoy colocadas en la Sacristía, y otros tres bultos hoy sitos en las capillas del Pilar, el Cristo del Amor y Santa Lucía. El 11 de junio de 1819 Roma otorgó a la iglesia el rango de basílica menor, la primera del País Vasco. En la segunda mitad del se llevaron a cabo el repicado de paredes y bóvedas, la reconstrucción de la Sacristía y, en la década de 1880, la gran reforma de toda la fachada, con su torre y su aguja, en un estilo neogótico armonizado con las viejas formas góticas, dando al templo su aspecto actual.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el primer tercio del se restauró el claustro y en los años finales del siglo, con posterioridad a las devastadoras inundaciones de 1983, cuando las aguas del Nervión-Ibaizábal invadieron todo el Casco Viejo bilbaíno y anegaron la Catedral, se actuó en todo el conjunto, reparando y limpiando los interiores y exteriores dañados por la riada. Las actuaciones se prolongaron hasta el año 2000. Como resultado de esta restauración, la Catedral presenta hoy un perfecto estado de conservación.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En 1949 la basílica adquirió la dignidad catedralicia al establecerse la Diócesis de Bilbao como una desmembración de la Diócesis de Vitoria. La nueva diócesis fue instituida por Pío XII mediante la bula de erección "Quo Commodius" con fecha del 2 de noviembre de 1949. En 1950 tomó posesión de la sede episcopal el primer prelado, Casimiro Morcillo González, quien consagró la Catedral Basílica el 30 de diciembre de 1955.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: La Catedral de Bilbao destaca principalmente por su pequeño tamaño (para tratarse de un templo catedralicio, aunque, en realidad, amplio para una iglesia parroquial, tal como fue concebida) y lo compacto de sus rasgos góticos. Las dimensiones son 51,5 m de largo, 22,3 m de ancho, 22,5 de alto en la nave mayor y 1.100 m² de superficie. El aparejo es muy uniforme, de piedra de sillería arenisca, y ofrece en su interior un bello colorido, tostado o vinoso con vetas.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En las décadas de 1880 y 1890 se reedificó por completo toda la fachada, con su portada, su rosetón, su torre y su chapitel, en un estilo neogótico armonizado con las viejas formas góticas. Sustituyó a la vieja fachada barroca del que protegía un gran ventanal gótico. La portada ojival consta de cuatro arquivoltas con discreta decoración vegetal y chambrana trasdosada con remate conopial en cogollo; la flanquean esculturas de San Pedro y San Pablo. En el segundo nivel se sitúan el rosetón, rodeado por vegetales, la venera y la cruz de Santiago.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: La torre actual es la cuarta de que se tiene noticia: sus predecesoras fueron una construcción de la que no se conocen detalles y que fue sustituida por una torre barroca en el , la cual a su vez dejó paso a otra muy maciza que fue derribada a principios del . En 1883 la tercera torre, de tipo neoclásico, fue igualmente derruida para dejar paso a la nueva neogótica, diseñada por el arquitecto Severino de Achúcarro. Fachada y torre quedaron concluidas en 1891. La torre, de 64 metros de altura, se compone de tres cuerpos. El inferior tiene contrafuertes aciculares en las esquinas y contiene dos ventanales con arco apuntado y arquivolta, más el reloj en la parte superior. El cuerpo central, confeccionado, como el anterior, con sillares blancos del monte Oiz, aloja el campanario, con once campanas fundidas en 1890, 1895 y 1916, y dispuestas en tres niveles: cuatro son de repique y siete de volteo, no divisables tras los ventanales apuntados y amainelados. Un chapitel calado corona la torre; este tercer cuerpo está labrado en piedra blanca traída de Angulema, Francia.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el lado norte se sitúa la puerta de acceso al claustro, la llamada Puerta del Ángel, que toma su nombre de un retablo dedicado al arcángel San Miguel que había en el claustro. Su hermosa portada gótica florida es de los primeros años del y fue restaurada a finales del . Un parteluz separa las dos puertas de entrada cobijadas bajo arcos carpaneles deprimidos, sobre los cuales se extiende un amplio tímpano decorado con relieves flamígeros inspirados en el símbolo vasco del lauburu. Las arquivoltas, que flanquean dos pilares decrecientes, presenta en la parte superior un trasdós conopial, rematado en florón y que enmarca una venera o concha de peregrino, reflejo de la tardía incorporación de esta iglesia a la tradición jacobea. Por este motivo la Puerta del Ángel recibe también el nombre de Puerta de los Peregrinos.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: El gran pórtico fue levantado por el gran general Villegas, en el lado sur del templo a partir de 1580 en el mismo lugar que ocupaba un antiguo cementerio y no se remató hasta transcurrido un siglo.. Sus grandes dimensiones, creando una planta irregular vagamente triangular, se explican por su función de contrafuerte de toda la nave de la Epístola, que presentaba problemas de cimentación al erigirse el templo sobre un terreno de marisma. Su perímetro lo definen siete pilares de sección prismática irregular que sostienen seis arcos de medio punto. En uno de los pilares, el que da a la calle Tendería, aparecen labradas las armas de la villa como símbolo de posesión y patronato. Su actual cubierta abovedada se remonta a 1686.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En este espacio cubierto destaca la portada meridional de acceso al templo. Es un vano gótico carente de tímpano y con arquivoltas apuntadas abocinadas, con decoración angrelada en sus dos arcos inferiores y decoración iconográfica en el arco exterior, que muestra las figuras de profetas sedentes bajo doseletes; la clave lleva los bustos de un obispo y un rey, que serían acaso los dignatarios que ocupaban esos puestos en el momento de la erección del templo, D. Gonzalo, obispo de Calahorra, y el monarca Juan I de Castilla. El trasdós es guarnecido con una chambrana decorada con vides y que parte de unas ménsulas con las figuras de una mujer y un clérigo. En la cúspide puede verse un escudo policromado de Bilbao realizado en el , motivo heráldico que repite lo visto en el pilar del pórtico arriba comentado. En el interior de la Catedral, el tímpano de la portada está ocupado por una bella talla de la Inmaculada, obra de Francisco de Arizmendi realizada en torno a 1783.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Presenta planta basilical dividida en tres naves longitudinales, de las cuales la central es de mayor altura, separadas a su vez en cuatro tramos por una serie de pilares circulares con columnillas adosadas y rematadas con fajas-capitel lisas. Las naves laterales contienen capillas entre sus contrafuertes. Los pilares exentos y los semipilares adosados a los muros soportan las cubiertas, consistentes en bóvedas de crucería. Estas son simples en todos los tramos de las naves salvo en el tercero de la nave central, que es más ancho, en tanto que crucero alineado, donde la crucería se complica con terceletes rectos, y en la Capilla Mayor, que es de tipo estrellado. Las intersecciones de los nervios están decoradas con claves. Hay que señalar que entre el mobiliario del templo, conformado por retablos y piezas escultóricas, no figuran ni el rico ajuar litúrgico ni la orfebrería: una selección de las mejores piezas del mismo se exponen en el Museo Diocesano de Arte Sacro, instalado en el antiguo Convento de la Encarnación de Achuri.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: El alzado se distribuye en tres registros compuestos por los arcos formeros, el triforio ornamental, elemento que embellece el edificio y lo rodea en todos sus lados salvo el muro de cierre de los pies, y los vitrales, realizados en dos momentos distintos en la segunda mitad del en estilo neogótico y que se dividen en 17 ventanales y tres rosetones. Sólo las vidrieras de la cabecera llevan representación figurativa: la Trinidad en el centro y a sus lados dos parejas de apóstoles. Las ventanas que daban luz a las naves bajas antes de hacerse las capillas, que disponen de vanos de iluminación particulares, están actualmente cegadas con apliques de alabastro.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: La cabecera presenta una amplia girola o deambulatorio. El abovedado de la girola se articula en siete tramos triangulares y cuadrados alternos, posiblemente por influencia de algunas construcciones del gótico francés, los cuales alojan otras tantas capillas radiales, formando semicírculo. La Capilla Mayor tiene planta trapezoidal de seis lados, de los cuales, los tres posteriores se abren a la girola con otros tantos arcos apuntados, que conectan en una serie ininterrumpida las dos hileras de arcos formeros. En el presbiterio, espacio que fue remodelado en el año 2000, se dispone la sillería para los canónigos, que enmarca la cátedra o sede episcopal. En el centro la mesa del altar, de original diseño circular y apoyada sobre 12 columnas que simbolizan a los Apóstoles.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Al tratarse el templo en origen de una mera iglesia parroquial, el coro no se sitúa en un espacio central de la nave a nivel del suelo, como es habitual en las catedrales, sino que aparece alzado en el primer tramo de la nave, en su parte anterior. Acoge un órgano clásico de la casa Pellerín & Uys de Dax (Francia), bautizado con el nombre del compositor alavés Jesús Guridi, que fuera organista de la catedral entre 1918 y 1939. Fue construido en 2001 y colocado en 2002, sustituyendo a otro fabricado por la firma alemana Ibach que donó la benefactora local Dña. Casilda Iturrizar en 1890.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Construida en estilo gótico-renacentista en el y ampliamente remodelada a finales del , es un espacio rectangular, con eje perpendicular al del templo, adosado a la torre por el lado norte y también a la crujía occidental del claustro, con el que comparte la mitad del muro y con el que está comunicado. Se compone de tres tramos con cubierta abovedada de crucería; sus claves están decoradas, los nervios apean en grandes ménsulas figurativas y la plementería se ofrece hoy pintada de un llamativo azul celeste. Bajo las ménsulas se sitúan, suspendidas de la pared y apoyadas en peanas, tallas de los cuatro Santos Padres de la iglesia latina: San Agustín, San Jerónimo, San Ambrosio y San Gregorio Magno, que pertenecieron al Retablo Mayor de la iglesia realizado por Guiot de Beaugrant entre 1533 y 1543. En el testero norte se puede observar un lienzo al óleo de la Inmaculada Concepción de la primera mitad del y que es copia del de Nuestra Señora de la Portería, en Ávila. Un Crucificado del completa el mobiliario de la Sacristía.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Se sitúa debajo del altar mayor y frente a la Capilla del Sagrario, bajándose a la misma por unas escaleras desde la girola. En esta cripta se ha preservado como testimonio arqueológico parte del muro de cabecera del primer templo de Santiago, que ya existía antes de la fundación de la villa de Bilbao en 1300. También puede contemplarse un arca que contiene las reliquias de San Fructuoso, San Bonifacio y otros mártires, que junto con los nombres de los santos y beatos vinculados a la Diócesis dispuestos en los muros, pretenden ofrecer al visitante un testimonio de la tradición cristiana local en este particular espacio de oración.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Las quince capillas, alojadas entre los contrafuertes, alcanzan menos altura que las naves bajas, excepto las cinco del centro de la girola, planificadas desde el principio y construidas a la vez que la cabecera, ya que fueron financiadas por feligreses adinerados para colocar allí sus sepulturas. El recorrido por las capillas comienza por la de la Virgen del Pilar, en la nave del Evangelio (orientada al norte, a la izquierda de la puerta principal), para ir girando luego por toda la iglesia, siguiendo la dirección de las agujas del reloj.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Abierta en el segundo tramo de la nave del Evangelio, hasta 1725 estaba dedicada a San Julián y las Ánimas; aquel año, la creación de una cofradía dedicada a la Virgen del Pilar propició el cambio de advocación mariana. El espacio rectangular se cubre con crucería de cuatro nervios y tiene una ventana que da a la crujía sur del claustro. Posee retablo barroco, de hacia 1760. Éste contiene, en un arcosolio, una imagen de la Virgen del , fina talla atribuida al taller franco-flamenco de los Beaugrant y que era conocida como la Virgen de los Prodigios cuando formaba parte del desaparecido Retablo Mayor de la iglesia. Al dedicarse la Capilla a la Virgen del Pilar en el , se montó la imagen sobre un pilar plateado. A sus pies, aparece una talla orante de Santiago Peregrino, obra fechable en la segunda mitad del .


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Ya fuera de la Capilla, en su prolongación, correspondiente al brazo septentrional del crucero, se halla un Santiago Peregrino tallado en madera por el escultor Pérez Comendador en 1955 con motivo de la consagración de la Catedral.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el cuarto tramo de la nave del Evangelio. Su acceso es apuntado y dispone de bóveda de crucería simple. Acoge sepulcro tardgótico, en arcosolio con intradós angrelado, de la familia Arbieto, de principios del , con inscripción en bella letra gótica; los difuntos, Juan Fernández de Arbieto y María Sánchez de Vitoria, aparecen yacentes esculpidos en un bloque de pizarra con sendos perros a sus pies, símbolo de fidelidad. Hay también una talla policromada de San Antón (San Antonio Abad), hispanoflamenca de finales del .


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el quinto y último tramo de la nave del Evangelio, está consagrada a la patrona de Vizcaya. Es una de las capillas más grandes, con acceso apuntado, vano de medio punto y bóveda de crucería simple. Contiene el sepulcro gótico del matrimonio Arana-Basurto, mercaderes bilbaínos de finales de la Edad Media, con inscripción y decoración heráldica. Posee retablo barroco de hacia 1700, que posee una talla tardogótica de la Magdalena de principios del en el ático y una Virgen de Begoña del en el nicho central. El mobiliario se completa con un lienzo de pared con el retrato de la titular, obra barroca del .


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Primera de la girola por su lado norte, su acceso es levemente apuntado y su bóveda de crucería, sencilla. Posee una ventana rectangular hacia la calle. En el espacio pueden contemplarse un sepulcro gótico con personaje yacente de identidad desconocida e indumentaria militar, y un retablo neoclásico que enmarca la talla de Santa Lucía, obra renacentista atribuida al círculo de Juan de Beaugrant, de hacia 1545, y que formó parte del desaparecido Retablo Mayor de la iglesia, más dos tablas barrocas del , en el banco, correspondientes a San José y San Juan Bautista.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Segunda de la girola, es de planta trapezoidal, con una forzada crucería radial de cinco nervios, que confluyen en una clave decorada con un relieve del apóstol San Pedro. El retablo, profusamente decorado con follaje y policromado, la talla de San Diego de Alcalá, en el nicho central, y el lienzo de la Transverberación de Santa Teresa, en el ático, son barrocos y corresponden a distintos momentos de la primera mitad del .


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Tercera de la girola, es pentagonal y está cubierta con crucería de cinco nervios, con la clave central decorada con una figura sedente de El Salvador. Tiene ventanita apuntada. Preside la capilla una hermosa talla de la Piedad, pieza del barroco castellano de hacia 1642, si bien la policromía es muy posterior. Los muros van decorados con elementos funerarios pétreos, que estuvieron empotrados en el zócalo del presbiterio; fueron realizados a mediados del , quizá por el círculo de Juan de Beaugrant. De las tres laudas sepulcrales, dos presentan bultos yacentes labrados al detalle y la tercera muestra la representación de las tres virtudes teologales, fe, esperanza y caridad, enmarcadas en sendos medallones.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Cuarta de la girola, sobre el eje longitudinal del templo. De esta capilla central se han recuperado, en lo posible, su aspecto y forma originales. En 2000 se colocaron un cubrimiento de cristal y un sagrario gótico en forma de torre eucarística hecho en piedra arenisca en el , siguiendo un modelo típico de Flandes y el norte de Europa, que procede de la iglesia de San Pedro de Mendexa. Se trata de una obra en depósito perteneciente al Museo Arqueológico, Etnográfico e Histórico Vasco de Bilbao y su uso catedralicio es como reserva eucarística del Jueves Santo.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Quinta de la girola, ya en su lado sur. Simétrica y similar en sus formas a la Capilla de la Piedad, la clave de su crucería de cinco nervios representa al Ángel de la Anunciación y tiene una ventana ojival con vidriera que muestra la letra G, de Gortázar, su último patrón, a quien pertenece el lucillo sepulcral barroco que conserva. Su retablo es barroco, de hacia 1700, con una Virgen del Rosario de hacia 1750 y, en el ático, un lienzo de Santo Domingo de Guzmán de la época de la masonería.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Sexta de la girola, tiene planta pentagonal y bóveda de crucería radial, en cuya clave se representa una Virgen sedente. Una ventanita ojival ilumina el espacio. Su pintoresco retablo-relicario, reconstruido en el aprovechando elementos de los dos siglos precedentes, acoge imágenes de la Virgen de los Remedios con el Niño de hacia 1660, de San Ramón Nonato de mediados del XVIII, y, en el ático, de la Virgen de la Merced de hacia 1700. La mazonería guarda un total de 120 reliquias traídas de Roma por el Deán de la Catedral de Badajoz, el bilbaíno D. Martín de Olloqui, en 1583.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Séptima y última de la girola y de planta rectangular irregular, presenta en la clave del arco de acceso un escudente con oso rampante a un árbol y conserva en su interior un lucillo sepulcral y una bella talla de San José con el Niño, obra moderna salida del taller escultórico bilbaíno Basterra-Larrea. Definen el suelo cubiertas de sepulturas recuperadas de la nave central, que recuerdan la función funeraria de esta capilla, destinada a acoger los restos de los obispos difuntos.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el quinto y último tramo de la nave de la Epístola, se accede a ella bajo arco apuntado y se cubre con crucería simple. Tiene un sepulcro gótico, que repite el diseño arquitectónico del de la Capilla de Santa Lucía, con una Virgen pétrea sin advocación específica sobre peana y de estilo tardogótico, de comienzos del .


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el cuarto tramo de la nave de la Epístola. Es de las más amplias y regulares, de planta rectangular, y se cubre con dos arcos cruzados. Tiene sepulcro gótico similar al de la Capilla del Carmen. Se ubica aquí la pila bautismal, robusta pieza de mármol rojo las canteras de Ereño realizada a mediados del , así como una escultura gótica pétrea de San Juan Bautista de hacia 1300; se trata de la pieza más antigua de la Catedral, tanto del mobiliario como de la arquitectura.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el segundo tramo de la nave de la Epístola, presenta planta rectangular y es la más pequeña de todas las capillas de la Catedral. Se cubre con bóveda de crucería simple. A un lado del sepulcro tardogótico, similar a los anteriores y descubierto en lá última restauración, se sitúa la imagen de San Serafín, talla neoclásica de hacia 1840.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: En el primer tramo de la nave de la Epístola. Es rectangular, su acceso es de arco carpanel y se cubre con crucería estrellada que arranca de ménsulas con los signos de los Evangelistas, el Tetramorfos; su ventana es adintelada. Conoció una considerable reforma en 1867.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Situada a los pies del templo, en el arranque de la nave de la Epístola. Tiene un retablo neogótico del con relieves de los cuatro Evangelistas y de las catorce estaciones del Vía Crucis, que acoge la imagen del Cristo del Amor, de gran devoción en Bilbao. Es una hermosa talla atribuida al imaginero franco-flamenco Guiot de Beaugrant, de hacia 1543, y, probablemente, un elemento perteneciente al desaparecido Retablo Mayor de la iglesia. Cierra la capilla una rica verja neogótica.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Es el único claustro gótico que se conserva en Vizcaya junto con el del Convento de San Francisco de Bermeo y puede decirse que es excepcional, ya que muy pocas veces se dotaba a meras iglesias parroquiales de claustros procesionales, máxime en este caso, al tratarse de una construcción de notable elegancia y equilibrio. El espacio cuadrado, de 24 x 24 metros, fue construido en la primera década del adosado al flanco septentrional del edificio, esto es, a la nave del Evangelio. Para ello, se invadió el espacio del antiguo cementerio norte del templo. En el , entre 1924 y 1931, se enriqueció su traza con importantes adiciones escultóricas. A entonces corresponden la crestería, los pináculos, las gárgolas y la tracería de los intradoses de los arcos. El jardín central está encajonado por cuatro crujías abovedadas con crucería clásica y asomadas al patio a través de grandes ventanales ornados con la mencionada tracería flamígera neogótica, que descansa en tres maineles moldurados.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: A lo largo del claustro se hallan distribuidas varias piezas de tipo funerario, pertenecientes a distintas épocas. Iniciando el recorrido por la izquierda, según se accede al claustro, se encuentra la lápida que perteneció a la familia Olloqui, de finales del , que lleva en relieve el escudo con las armas de su apellido. Seguidamente aparece la sepultura de Ortuño de Ugarte, de mediados del . Muestra escudo heráldico e inscripción informativa de los cargos que desempeñó este caballero, fallecido en 1634. Pero el enterramiento más destacado es el que está a continuación, realizado en torno a 1540. Se trata de un sepulcro renacentista en arcosolio reaprovechado posteriormente en el para enterrar parte de los restos del obispo Andrés de Porras, prelado de la Diócesis de Calahorra, a la que entonces pertenecía Bilbao. La última y más reciente pieza funeraria es la de Francisco Iturribarría, a quien se dedicó el relieve sito en el pórtico sur. Falleció en 1916, aunque no fue hasta 1957 cuando se trasladaron sus restos a este sepulcro, tallado por el escultor Quintín de la Torre. Asimismo, se exponen tres losas pertenecientes a las necrópolis primitivas del templo.


title: Catedral de Santiago de Bilbao

text: Al claustro se accede desde el interior de la iglesia y también desde la calle Correo por la Puerta del Ángel, de la que se habló arriba. Los accesos desde el interior de la iglesia son dos: desde el tramo norte del crucero, pasaje que se recuperó en las últimas intervenciones restauradoras, y desde el primer tramo de la nave del Evangelio, por donde se ingresa también en la Sacristía.


title: Pedro Madruga

text: Pedro Álvarez de Sotomayor (en gallego "Soutomaior"), apodado Pedro Madruga (Pontevedra, c. 1430-Alba de Tormes, 16 de octubre de 1486), fue una de las figuras más sobresalientes de Galicia, prototipo del caballero feudal en la Baja Edad Media. Su apodo, según el cronista Vasco da Ponte, deriva de combatir de madrugada, algo que no era habitual entre los caballeros medievales. Canónigo de Tuy, hizo una importante carrera política y naval en Portugal y Galicia, siendo una de las figuras principales de las batallas "Irmandiñas" y de la lucha sucesoria en el reino de Castilla tras la muerte de Enrique IV. Hijo natural de Fernán Yáñez de Sotomayor y de Constanza de Zúñiga. Se le atribuye la introducción de las armas de fuego en el Reino de Galicia, especialmente arcabuces y falconetes. Fue Vizconde de Tuy, Mariscal de Bayona y Conde de Caminha.


title: Pedro Madruga

text: Noble de padre y madre pero de origen bastardo, se erigió contra todo pronóstico al más alto escalafón del linaje de los Sotomayor, la familia más poderosa de Galicia. Fue un acérrimo enemigo de Alonso II de Fonseca y defensor de los derechos sucesorios de Juana la Beltraneja, junto con Diego Pacheco y el Arzobispo Carrillo, entre otros.


title: Pedro Madruga

text: Su padre, Fernán Yáñez de Sotomayor, Señor de Sotomayor y Fornelos, capitán de navíos y terrateniente que extendía su poder sobre un amplio territorio que abarca buena parte de la actual provincia de Pontevedra, lo tuvo a consecuencia de su relación amorosa con Constanza Gonçalves de Zúñiga, emparentada con la condesa de Santa Marta (Ribadavia), familiar de Álvaro de Zúñiga y Guzmán, Duque de Béjar. Fernán Yáñez lo reconoció en su testamento dictado en 1440, mismo año de su muerte, refiriéndose a él como "mi hijo bastardo, Pedro de Sotomayor". En el mismo testamento, dispuso que se le diera educación eclesiástica, nombrando su padre a fray Esteban de Soutelo (doctor en teología en el monasterio dominico de Santo Domingo de Tuy) como maestro de su hijo. Llegó a ser ordenado clérigo y alcanzó un destacado puesto en la curia diocesana tudense al ser nombrado canónigo de su catedral. El mismo monarca castellano Enrique IV de Castilla llegó a pensar en él para ocupar la mitra de Santiago de Compostela, en manos de los Fonseca, familia que no mantenía buenas relaciones con la Corona. De hecho, el citado monarca consideraba necesarios a los Sotomayor para frenar las ansias del arzobispo de Santiago. Posteriormente dicho monarca también barajó su nombramiento como obispo de Tuy, pero finalmente ninguno de dichos nombramientos llegó a materializarse.


title: Pedro Madruga

text: Tras la muerte de Fernán Yáñez en 1440 en Valladolid, le sucede en el patriarcado su legítimo primogénito, Álvaro Páez de Sotomayor, casado con María de Ulloa. Su mandato estuvo lleno de confrontaciones con los Sarmiento, acérrimos enemigos de los Sotomayor. Los intereses de ambas casas chocaban frontalmente por el control del sur de Galicia, sobre todo en la provincia de Pontevedra, tanto por la importancia comercial del río Miño como por ser uno de los pasos más concurridos entre Castilla y Portugal. No obstante, el matrimonio no tuvo descendencia y el propio Álvaro Páez legitimaría a su medio hermano Pedro en el año 1468, heredando este los dominios de la casa de Sotomayor con la aprobación de la legítima heredera, su tía Maior de Sotomayor y del rey Enrique IV de Castilla.


title: Pedro Madruga

text: Pedro Álvarez de Sotomayor llegó a ser Vizconde de Tuy y mariscal de Bayona en Castilla a lo que agregó el condado de Camiña en Portugal, título obtenido por los servicios brindados al rey Alfonso V de Portugal, su aliado y protector. Fue llamado Pedro Madruga porque sosteniendo discrepancias de límites con los Sarmientos de Ribadavia, convinieron zanjarlas, haciendo línea de sus territorios en el lugar donde se encontrasen cierto día, saliendo ambos de sus castillos al canto del gallo. Cantó sin duda más temprano el de Sotomayor porque cuando se disponía Sarmiento a salir de su castillo de Ribadavia, se encontró al pie de la muralla a Sotomayor, a quien dirigió el siguiente saludo, que dio origen según la tradición a la alcuña de Don Pedro: "Madrugas, Pedro, madrugas".


title: Pedro Madruga

text: Pedro Madruga en sus estancias en Portugal conoció a los de la Honra y Casa fuerte de Sequeiros, a quienes atrajo a su partido o éstos, en la persona de Don Juan de Sequeiros, "motu proprio", por las añejas relaciones familiares (gallegos y miñotos, son lo mismo) pasaron a Galicia a buscar honras y provechos. Lo cierto es que relacionados ambos personajes y unidos probablemente en las guerras constantes, Sequeiros facilita el 25-11-1476, en Pontevedra cierta cantidad a Don Pedro Madruga, "Conde e Vizconde", como lo demuestra un recibo que se conserva en el Archivo de Santhomé -Vigo y por el que se desprende de este acuerdo que debieron llegar a tener un lazo tan cercano, que el Sequeiros se casó con Doña María Sánchez de Benavides, hija de Don Pedro Madruga, que llevó en su dote el Palacio y Quinta de Bufteo, con torre y anexos (hoy Santhomé, o Pazo de La Pastora, en Vigo).