title: Xandria

text: Xandria es un grupo de Metal sinfónico creado en 1994 en Bielefeld, (Alemania), por Marco Heubaum y Niki Weltz.


title: Xandria

text: Del 1994 al 1997, Marco había encontrado un grupo con el que grabó un demo, pero es separado tiempo después. En 1999, Marco buscó a otros(as) miembros después de dos años. Un nuevo grupo es finalmente formado, un grupo que parecía con más que futuro en la música: Xandria.


title: Xandria

text: Durante el año 2000, este nuevo grupo comienza a registrar las canciones para el démo de ""Kill The Sun"". Allí ha tenido también unos cambios de line-up en 2001, y al mismo tiempo, revistas de música alemana definían Xandria "Mejor nuevo grupo del año". A finales del año 2001, los cambios de line-ups se acabaron. Marco, Lisa, Philip, Roland y Gerit comenzaron los primeros conciertos en Alemania.


title: Xandria

text: Finalmente, las negociaciones para el contrato con Drakkar Records comienzan en verano de 2002, el que fue muy positivo y en consecuencia, ellos comenzaron el registro de su verdadero primer álbum. En el año 2003, tras ver su éxito al publicar sus demos en portales alemanes deciden sacar su primer álbum ese mismo año (Kill the Sun).


title: Xandria

text: Años antes de su fundación, Marco había descubierto grupos como Paradise Lost, Anathema, The Gathering, Lake of Tears, Tiamat, etc. Estos grupos producían el mismo sonido que él quería crear. Él dijo que en 1994, el álbum ""Wildhoney"" de Tiamat era el que le aportó la idea de fundar Xandria.


title: Xandria

text: Todas las canciones que se encontraban en el demo más otras cinco que fueron escritas en el descanso, fueron grabadas por el productor Dirk Riegner, también conocido como el teclista de Secret Discovery y recientemente el productor de Milú. Después de un corto período de preproducción en el Dirk Riegner's Studio, el cual estaba localizado justo al lado del área del Zeche Bochum, la banda entró al estudio principal cubierto de nieve, cerca del nuevo año del 2003. En una semana, los instrumentos fueron grabados, para las partes vocales, la banda regresó a Bochum al pequeño estudio del productor. Después el álbum fue mezclado en Horus Sound Studios (también Guano Apes etc.) en Hannover en el pequeño estudio del ingeniero de mezcla Modo Bierkamp. Tres meses después, el resultado; suministrado con un trabajo de portada de Kai Hoffmann (también Secret Discovery) llegó a las tiendas el 5 de mayo de 2003, e inmediatamente se conoció con mucha aprobación tanto como para entrar al tablón de audiencia Alemán: en número 98, un logro que solo los golpeó, pero fue muy extraordinario para una banda Alemana cuyo sonido estaba principalmente y todavía influenciado por el Gothic Metal. La prensa estaba también muy encantada con la banda, y el álbum sin excepción ganó buenas críticas, en las evaluaciones de revistas conocidas y desconocidas en la escena.GDY.


title: Xandria

text: La nueva grabación ocurrió en dos pequeñas sesiones (por no decir de paso), y el sencillo fue estrenado el 11 de octubre de 2004, y llegó a las tablas de audiencia por dos semanas.


title: Xandria

text: La balada "Eversleeping" del álbum "Ravenheart" gozó de mucha popularidad dentro de los seguidores, y esa fue la idea de la banda y la discográfica de estrenar esta canción como un sencillo en otoño justo antes de la gira que seguiría al álbum. Para infundir más presencia de la banda dentro de la canción para el video y sobre todo, para tocarlo en directo, una vez más entrarían al estudio del productor José Álvarez-Brill en Bélgica para grabar una versión ligeramente modificada. Baterías discretas y guitarras fueron adicionadas a los sonidos puros del piano y cuerdas de la versión del álbum. Encima de eso, tres canciones adicionales fueron grabadas para ofrecer a los seguidores algo por el dinero al comprar su sencillo. Y así que, con cinco pistas en él, actualmente se convirtió en un E.P.


title: Xandria

text: 'Drown in me': exclusivamente escrita para el sencillo, y representa el lado moderno de la banda. 'Pure' es una balada encantadora que Lisa escribió hace mucho, la cual, no fue incluida finalmente en el álbum. Y 'So Sweet' es una nueva grabación de una antigua canción del demo de 1997.


title: Xandria

text: Con Ravenheart, Xandria se dio a conocer rápidamente dentro la escena Gótica por el título de la canción (corazón de cuervo) y el video con el cual tocaron los corazones de muchos nuevos oyentes. Grabado y mezclado en el estudio Belga del productor José Álvarez-Brill (Wolfsheim, entre otros), en los meses de diciembre de 2003 a febrero de 2004. Un álbum con muchas facetas entró en existencia: junto con el productor la banda probó muchas nuevas cosas como impresionantes arreglos orquestales, modernos riffs de guitarras y muestras rítmicas. Comenta Marco:


title: Xandria

text: y además muy buenas críticas vinieron de nuevo, e incluso el álbum entró a las listas de popularidad todavía más alto que el debut: número 36, y considerando todo se quedó en el top 100 por siete semanas. Éxito que impresionó mucho a la banda, al ser un álbum con muchas ideas distintas.


title: Xandria

text: En 2005 se publica un nuevo trabajo discográfico de Xandria llamado India. Tras una gira de conciertos (más larga que las dos anteriores), graban un cuarto disco (Salomé: The Seventh Veil). Es un tributo al Salomé, especie de baile/danza/rito árabe. El disco recopila elementos de sus antecesores: podemos notar bases atmosféricas orientales que podemos escuchar en India (ej. 'Sisters of the Light'), junto a temas agresivos como los de Ravenheart (ej. 'Firestorm') y algo de 'Kill the Sun', como notamos en el tema 'Vampire'.


title: Xandria

text: En este trabajo, la banda incorpora voces masculinas en determinadas canciones, como 'Emotional Man', 'Only for the Stars in Your Eyes' y 'Firestorm'; algo que no es usual hacerlo para dejar a Lisa llenar los temas con su bella voz. Encontramos dos preciosos temas lentos: 'Salomé' y 'The Wind and the Ocean', donde la vocalista nos deleita con melodías que solo ella puede crear.


title: Xandria

text: El disco también incluye temas roqueros con tintes melódicos, de los que incluso se puede decir que rasgan notas muy sensuales, características de Xandria, como 'Emotional Man', 'Sleeping Dogs Lie' y temas pegadizos con buena base rítmica como son 'Vampire' y 'Beware'.


title: Xandria

text: Este último disco catapultó a Xandria a una seguidilla de festivales y conciertos individuales que les dio un amplio abanico de fanes y también, al ser algo 'distinto pero parecido' a o que venían haciendo, mantuvieron su estilo pero llamaron la atención de unos cuantos más.


title: Xandria

text: Los sencillos extraídos de este disco fueron 'Save my Life' y 'Sisters of the Light', siendo el primero de éstos el único del que se realizó un video.


title: Xandria

text: El miércoles 30 de abril de 2008, Lisa Middelhauve (vocalista) abandonó la banda por motivos personales, por ende, Xandria está buscando nueva cantante. Mientras continúa las búsqueda, el 6 de junio editan un recopilatorio llamado "Now & Forever - Best Of Xandria" que incluye sus canciones más conocidas así como dos bonus tracks y una canción inédita.


title: Xandria

text: Este último disco consta de un recopilatorio de sus mejores canciones remasterizadas y un poco arregladas digitalmente, mejorando la calidad de sonido y corregidas con lo que tiene que ver a defectos vocales y acoples no tenidos en cuenta en los discos originales. No son temas re-grabados pero se nota una cierta edición, así como también el efecto de pase de una pista a la otra. Este disco se presenta doble, con un DVD conteniendo galería de fotos, backstages, un concierto completo de Xandria en el SummerBreeze 2007 (material muy valioso) y entrevistas.


title: Xandria

text: El CD consta de los mejores 17 temas de la banda, junto a un bonustrack del sencillo 'Eversleeping' ('Drown in Me'), 'Lullaby' un B-Side de 'India' que sólo fue incluido en una edición limitada del disco y un tema no incluido en 'Salomé' ('One Word').


title: Xandria

text: Es un verdadero tesoro para los fanes y para los coleccionistas, ya que la banda no ha promocionado sus canciones más que por los discos y no es fácil conseguir audio de conciertos.


title: Xandria

text: El disco cierra con la balada 'Lullaby', algo no hecho anteriormente por Xandria, generalmente sus discos terminan con algo más roquero para darle el toque final. En este caso la canción es muy dulce y la voz de Lisa enternece hasta la bestia más feroz que pueda existir. Muchos fanes han tomado esta canción y esta forma de cerrar el disco, como una despedida de Lisa, por el contenido de la letra y su voz que es lo último que se escucha.


title: Xandria

text: Con la partida de Lisa, Xandria buscó una nueva vocalista. El nombre de la vocalista es Kertin Bischof, amiga de Lisa, y con un registro de Soprano Ligera increíble, lo que le facilitó la interpretación de los anteriores temas de la banda. En agosto de 2009 Xandria comenzó una gira por Sudamérica para dar a conocer a su nueva cantante; la gira fue recibida con éxito entre los fanes y en dicha gira presentaron temas de su próximo disco el cual tiene fecha de salida para el 2010. Aún no se sabía el nombre del álbum, pero sí se conoce que hay muchos temas listos.


title: Xandria

text: El 18 de febrero de 2010 en la página oficial de Xandria se anunció la salida de la vocalista Kerstin Bischof, la cual anuncio que dejaba la banda por motivos de índole personal y dedicarse a su propia carrera musical. Debido a esto, Xandria anunció que su exvocalista Lisa Middelhauve reemplazará a Kerstin en el Tour por México (el cual fue finalmente cancelado) y unas presentaciones en Atenas, por el momento Xandria estaba en la búsqueda de una nueva vocalista.


title: Xandria

text: El 20 de diciembre, Xandria anunció a través de su página web que ya tenían voz de nuevo, se trata de Manuela Kraller, soprano lírico spinto alemana, y miembro de la banda Haggard, y ahora la banda completa, se encuentra ya grabando lo que será su nuevo álbum de estudio, con publicación futura para 2012.


title: Xandria

text: El 28 de noviembre de 2011 Xandria anuncia el nombre de su nuevo disco "Neverworld`s End" junto con lo que será la portada y la fecha de lanzamiento (24 de febrero de 2012). La banda comenta acerca del álbum pudiera indicarlo así, no se trata de un álbum conceptual y tampoco tiene nada que ver con Peter Pan; luego publicaron el tracklist y adelantaron que la primera versión del disco sería un digipack que contendrá un bonus track. En este disco la banda cambia su sonido, desechando definitivamente los últimos rastros de influencia gótica para transformarse en sinfónico puro. El disco causó un gran impacto a nivel mundial; siendo descrito por muchos como el mejor disco de symphonic metal del año 2012, siendo comparado con el sonido clásico de la banda finesa Nightwish cuando Tarja Turunen era su vocalista.


title: Xandria

text: A principios del 2013 Nils Middelhauve decide dejar la banda. Tras una intensiva búsqueda se agrega a la alineación el 4 de febrero Steven Wussow, completando nuevamente el quinteto y dándoles la posibilidad de continuar la gira. Una vez estables, sobrevuelan durante algunas entrevistas rumores sobre que estarían trabajando en un nuevo disco, el segundo con Manuela y el primero con la nueva alineación, manteniendo la dirección tomada en el exitoso disco predecesor. El 25 de octubre se informa de forma oficial que Manuela Kraller deja la banda para seguir sus propios proyectos musicales, es así que de forma inmediata se presenta con la nueva formación y fotografía oficial de la banda a la EX Libris, Dianne van Giersbergen, como la nueva vocalista del grupo.


title: Xandria

text: En 2017 lanzaron el álbum Theater Of dimentions, contando con "We Are Murderers", "Call of destiny" y "Queen of Hearts Reborn" como singles.


title: Xandria

text: El 13 de septiembre de 2017 Dianne van giersbergen anuncio la salida de la banda por problemas de salud y estabilidad de la banda. Su reemplazo temporal fue Aeva Maurelle, labor que desempeñó hasta el año 2019.


title: Xandria

text: Después de varios años de permanecer en silencio, la banda a través de su página oficial de Facebook anunció el lanzamiento de un nuevo sencillo titulado Reborn, el cual vio la luz el 25 de mayo de 2022, presentando a la nueva alineación de la banda conformada por Dimitrios Gatsios (batería), Tim Schwarz (bajo), Rob Klawonn (guitarra) y la nueva vocalista Ambre Vourvahis y al mismo tiempo, confirmando la salida del bajista Steven Wussow y el guitarrista Philip Restemeier, siendo Marco Heubaum el único miembro original de la banda dentro de la formación actual. El 3 de noviembre de 2022, la banda anunció que el álbum "The Wonders Still Awaiting", novena placa discográfica de la agrupación y primera con la nueva alineación será lanzado en enero de 2023.


title: El centinela

text: El centinela ("The Sentinel") es un cuento de Arthur C. Clarke famoso por haber sido ampliado (y modificado) en la novela "" y en la "". Clarke la ha descrito como "la historia en la que 2001 fue basada". Para establecer una relación clara entre el cuento y la película, él ha mencionado que le gusta compararlas como "una bellota y el roble que brota de ésta".


title: El centinela

text: Fue escrito en 1948 para una competición de la BBC (en la que no participó), y fue publicada primero en la revista "10 Historias de Fantasía", en 1951, con el título Sentinel of Eternity ("Centinela de la Eternidad"). Apareció primero en Estados Unidos en "The Avon Science Fiction and Fantasy Reader", publicado por Avon Periodicals, Inc. en 1951. A pesar del fracaso de la historia, cambió el curso de la carrera de Clarke.


title: El centinela

text: La historia trata acerca del descubrimiento de un artefacto en la Luna de la Tierra dejada hace eones por antiguos alienígenas. El objeto está hecho de un mineral pulido y de forma piramidal, y rodeado por un campo de fuerza esférico. El narrador en primera persona especula, en un momento dado, que los forasteros misteriosos que dejaron esta estructura en la Luna pueden haber usado mecanismos que pertenecen "a una tecnología que supera nuestros conocimientos, quizá una tecnología de fuerzas 'para-físicas'".


title: El centinela

text: Durante milenios (evidenciado por el aumento del polvo alrededor de su campo de fuerza) el artefacto ha transmitido señales en el espacio profundo, pero deja de transmitirlas cuando los astronautas que lo descubren abren una brecha en el campo de fuerza. El narrador supone que este "centinela" apareció en la Luna como una "señal de advertencia para la posible inteligencia y vida del espacio que podría desarrollarse en la Tierra".


title: El centinela

text: En la película "2001: Odisea del espacio", el funcionamiento del centinela se invierte. Es la energía del Sol, cayendo por primera vez en el artefacto descubierto el cual activa la señal de que las criaturas de la Tierra habían dado el primer paso en el espacio.


title: Lenguas otomangues

text: Las lenguas otomangues —también llamadas oto-mangues, otomangueanas u oto-mangueanas— constituyen una extensa familia lingüística que comprende a varios grupos de lenguas originarias habladas entre el centro de México y el norte de Costa Rica, aunque solo sobreviven las lenguas otomangueanas que se hablan en el territorio mexicano. El mayor número de hablantes de esta familia se localiza en el estado de Oaxaca, los hablantes de zapoteco y de mixteco suman juntos cerca de un millón de personas. El número total de hablantes de todas las variedades juntas supera los dos millones.


title: Lenguas otomangues

text: En el Altiplano, las lenguas oto-pameanas pertenecientes a esta familia cuentan con una importante presencia en estados como Hidalgo, Querétaro, México, San Luis Potosí, Tlaxcala, Puebla y Guanajuato, donde existen importantes comunidades hablantes de otomí y mazahua, así como pequeños núcleos que conservan otros idiomas de esta rama, incluidos el jonaz, tlahuica, matlatzinca y pame.


title: Lenguas otomangues

text: Varias lenguas otomangueanas se encuentran en peligro de extinción, entre ellas, las últimas cuatro mencionadas en el párrafo anterior. Como ejemplo, el ixcateco y el matlatzinca cuentan con unas pocas centenas de hablantes. Grupos completos, como el mangueano, han desaparecido.


title: Lenguas otomangues

text: La familia lingüística otomangueana ha estado presente en el sur de México por lo menos desde el año 2000 a. C., aunque probablemente esta presencia se extiende varios milenios más en el pasado. Empleando el controvertido método glotocronológico, se ha propuesto que la fecha aproximada de ruptura del protootomangue ocurrió alrededor del año 4400 a. C. Se ha sugerido que el "urheimat" otomangueano es el valle de Tehuacán (sureste de Puebla, México), por lo que pudo haber estado relacionado con algunas de la culturas neolíticas más antiguas de Mesoamérica.


title: Lenguas otomangues

text: Aunque a respecto a la localización del "urheimat" otomangueano hay alguna controversia, parece existir consenso en torno a que la cultura de Tehuacán, que se desarrolló entre el 5000 y el 2300 a. C., es expresión arqueológica de pueblos de habla otomangueana. El análisis del vocabulario asociado a la agricultura también es indicador de que los pueblos que hablaron el protootomangue tuvieron una participación relevante en la domesticación del maíz y otros cultivos, junto con los hablantes de protomixezoque y protomaya.


title: Lenguas otomangues

text: La larga historia de la familia otomangueana ha dado como resultado una notable divergencia lingüística entre los grupos que la componen. Terrence Kaufman compara el nivel de diferenciación que existe entre las ramas del tronco otomangueano con el que se observa entre los principales grupos de las lenguas indoeuropeas. Además, propone que las lenguas otomangueanas pueden ser el origen de varios rasgos lingüísticos que se presentan en los idiomas del área lingüística mesoamericana.


title: Lenguas otomangues

text: La familia otomangue está compuesta de ocho ramas: amuzga, mixtecana, popolocana, zapotecana, chinantecana, oto-pameana, tlapaneca-subtiaba y mangueana, ya extinta. La elaboración de la descripción de esta familia ha sido un gran logro de la lingüística comparativa e histórica. La agrupación de estas siete ramas en grupos que engloben varias ramas, incluyendo el intento representado en el cuadro abajo, no cuenta con mucho acuerdo. De hecho varios autores han presentado reconstrucciones intermedias basadas en 2 o 3 ramas, pero no está claro por ejemplo que hubiera existido un proto-otomangue oriental frente a un proto-otomangue occidental. La reconstrucción del sistema fonológico del proto-otomangue a partir de las siete familias y sin tratar de reconstruir todos los grupos intermedios fue realizada por Rensh (1966).


title: Lenguas otomangues

text: En el Orozco y Berra (1864) había propuesto el parentesco de las lenguas zapotecas y las lenguas mixtecas, incluyendo en esta propuesta el cuicateco, el chocho y el amuzgo. Este mismo autor encontró un parentesco entre el otomí y el mazahua. Poco después, Pimentel (1865, 1874) añadió a las anteriores el mazateco, el popoloca, el chatino y el chinanteco al zapoteco-mixteco y relacionó el pame con el otomí-mazahua. Daniel Brinton (1891) sugirió que el chichimeca-jonaz y el pame estarían relacionados con otomí-mazahua. Así a principios de se habían reconocido dos grupos relacionados el grupo otopame y el grupo zapoteco-mixteco-amuzgo-popoloca.


title: Lenguas otomangues

text: A principios del , Lehman (1920) añadió el grupo chiapaneco-mangue y reorganizó los parentescos internos del otomangueano oriental. Jacques Soustelle (1935) estudió sistemáticamente el grupo otopame y exminó el agrupamiento interno. En 1926 Schmidt relacionó tentativamente el chiapaneco-mangue y el oto-pame y acuñó el término otomí-mangue para la familia.


title: Lenguas otomangues

text: Sin embargo, Sapir (1929) el primer autor que relacionó definitivamente el oto-pame-chiapaneco y el mixteco-zapoteco-amuzgo-popoloca, en una forma equiparable al moderno agrupamiento. Excepto por el hecho de que el trabajo de Suárez (1977) sobre el tlapaneco (me'phaa) y el subtiaba probó que estas lenguas estaban relacionadas con el resto del otomangueano y más que con las lenguas hokanas como Sapir había propuesto. Swadesh incluyó el huave como lengua otomangueana, que actualmente se considera aislada.


title: Lenguas otomangues

text: A partir de 1950 empezó el trabajo reconstructivo. El proto-otopame fue reconstruido por Doris Bartholomew, el proto-zapoteco por Morris Swadesh y el proto-chiapaneco-mangue por Fernández de Miranda y Roberto Weitlaner. La primera propuesta para el proto-otomangueano reconstruido es de Longacre (1957), y fue posteriormente revisado por él mismo y Rensch.


title: Lenguas otomangues

text: El mascorro era una lengua hablada por los mascorros los cuales habitaban una región cerca de Rioverde en San Luis Potosí, la lengua que hablaban se relacionaba con el actual otomí, sin embargo también se cree que los miembros de ese pueblo hablaban el naolán.


title: Lenguas otomangues

text: Todas las lenguas otomangueanas son tonales, y en muchas de ellas la nasalización tiene un papel fonémico. Morfológicamente el nombre es relativamente simple, siendo el verbo la parte más compleja de la oración.


title: Lenguas otomangues

text: El sistema fonológico del protootomangue tal como fue reconstruido por Rensch es relativamente simple. Constaría de 9 consonantes, 4 vocales y 4 tonos. El siguiente cuadro resume los fonemas del proto-otomangue:


title: Lenguas otomangues

text: Es de notar la ausencia de consonantes labiales. En muchas ramas el fonema derivado // deriva de la labiovelar //. También conviene notar la ausencia de oposición entre fonemas sordos y sonoros, que fue desarrollada secundariamente en otras lenguas otomangueanas (a veces a partir de secuencias de nasal + oclusiva, a veces de otras fuentes). La siguiente tabla resume algunos de los cambios fonéticos principales que caracterizan a las diferentes ramas del otomangue:


title: Lenguas otomangues

text: Las lenguas otomangueanas no tienen inflexión en el nombre, aunque admiten prefijos posesivos y clíticos para indicar el plural. En algunas lenguas la forma de los pronombres distingue entre persona, animal o cosa; esto puede considerarse una distinción de género gramatical semánticamente determinado.


title: Lenguas otomangues

text: Existen pocos sufijos derivativos, siendo la composición el procedimiento morfológico más común para formar nuevas palabras.


title: Lenguas otomangues

text: En cuanto al alineamiento morfosintáctico no existe coherencia a lo largo de la familia. Algunas lenguas muestran un tipo ergativo-absolutivo (el chinanteco y el tlapaneco), otras un tipo activo-inactivo (el chocho, el matlatzinca y probablemente el chiapaneco) y otras no muestran evidencia clara (mixteco, zapoteco) No existe casos de claros de alineamiento nominativo-acusativo.


title: Lenguas otomangues

text: Sintácticamente, la mayoría también tienen el orden básico de frases VSO. Conectado con lo anterior está el que un en buen número de ellas el modificador siga al modificado y que el complemento sintáctico vaya detrás del núcleo que lo requiere.


title: Lenguas otomangues

text: Diversos autores han construido listas de cognados de algunos centenares de términos. Sin embargo, muchas de esas listas aunque contienen algunas correspondencias regulares están plagadas de irregularidades, aumentos prefijados y sufijados que hacen que las correspondencias sean bastante inexactas. Por lo que el estado actual las lenguas otomangueanas deben ser consideradas como una macrofamilia tentativa. Los numerales siguientes muestran la divergencia del léxico:


title: Lenguas otomangues

text: Entre los cognados ampliamente extendidos está "*rini" 'sangre, carne cruda' (otomí "ngɨ" 'carne', matlatzinca "ríní" 'carne', chatino tnẽ 'sangre', zapoteco "rini" 'sangre', mixteco "ñɨñɨ" 'sangre').


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: La Ley 20480, también conocida como Ley de Femicidio, es una ley chilena, promulgada el 14 de diciembre de 2010. Este cuerpo legal modificó a la Ley 20066 sobre violencia intrafamiliar, aumentando las penas sobre el delito de femicidio e introduciendo reformas acerca denes que fueron discutidas en el Congreso chileno.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Se habla de que ocurre un femicidio cada semana en Chile, lo que se ve ratificado e incluso superado por un informe de la Policía de Investigaciones que da las siguientes cifras.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Las cifras del Sernam, por su parte, señalan que el año 2009 hubo 55 femicidios, y hasta el 1 de diciembre de 2010, 48 (las metodologías de diferentes instituciones pueden variar dependiendo de cómo definan femicidio).


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Según un estudio presentado por la Unidad Especializada de Violencia Intrafamiliar y Delitos Sexuales de la Fiscalía Nacional, hasta 2011 hubo una prevalencia en este delito, ya que se registraron cuatro víctimas por cada 100 mil mujeres mayores de 15 años. Sin embargo, de 2010 a 2011 la tendencia fue a la baja: las víctimas pasaron de 48 a 34.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: La Ley Nº 20.480 de femicidio modifica el código penal, aprobándose su reconocimiento legal y sanción. La modificación al artículo 390, inc. 1º, del, sobre Parricidio, amplía el parricidio a nuevos sujetos activos calificados, a los ex cónyuges o convivientes sin límite de tiempo ni de sexo. Esta es una nueva tipificación, pues figuras que hasta ahora habrían sido homicidios, ahora serán parricidio.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: En el nuevo inc. 2º, para el caso especial en que la víctima del delito de parricidio sea la actual o excónyuge o conviviente del autor, el mismo delito se llama femicidio. Es la misma nueva figura penal del inciso primero, ya ampliado, pero con una denominación con efectos solo denominativos.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Esto implica que no solo las parejas actuales, sino que excónyuges y convivientes podrán ser acusados como autores de crímenes de femicidio.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: En caso de existir anotaciones previas de violencia intrafamiliar o medidas de protección que haya dictado un juez, no se podrá considerar la existencia de irreprochable conducta anterior para rebajar la pena.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Otros puntos que toca esta norma, es que aumentará las penas para un violador en caso de que el delincuente actúe a traición, sobre seguro, o si son dos o más los atacantes.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Otro punto importante que abarca esta ley, es que se autoriza y encarga al Tribunal de Familia la adopción de todas las medidas cautelares necesarias para proteger con eficacia a las víctimas de la violencia intrafamiliar, aún antes de que el caso sea remitido al Ministerio Público, eliminando así uno de los períodos más riesgosos para las víctimas de violencia intrafamiliar.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Se duplica así, el periodo de duración de las medidas accesorias a la sentencia para agresores en causas de violencia intrafamiliar, ampliándose éstas hasta dos años. Ejemplos: prohibición de acercarse a la víctima, obligación de asistir a terapia, etc.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Con esto se busca evitar las situaciones en que las mujeres maltratadas ya hayan alertado del peligro en que vivían, pero el sistema público no tuvo las herramientas para protegerlas lo que, finalmente, culmina en femicidios.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Se incluye también, como situación de riesgo para una mujer la negativa violenta de aceptar el término de una relación de pareja. Es importante realizar la denuncia, hoy en día se han desplegado diversas medidas para proteger a la mujer y a los hijos.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Para algunos abogados la iniciativa podría ser inconstitucional porque la igualdad entre hombres y mujeres está garantizada por ley. Incluso se cuestionan si la vida del hombre y su integridad física valen menos que los de la mujer. Así lo han planteado en cartas al Director.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Polémica también ha generado entre penalistas el hecho de que en la ley que crea el delito del femicidio en Chile se establezca que se penará con la pena de parricidio no solo al que mata a su cónyuge, sino también al que da muerte a la persona que ha sido su marido o mujer en el pasado, estén o no divorciados.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Sin embargo, algunos constitucionalistas no concuerdan con las críticas a la iniciativa. La abogada Olga Feliú piensa que lo que prohíbe la Constitución es establecer diferencias arbitrarias. «La igualdad en la Constitución no es matemática, sino que es de trato (...) No impide que se establezcan diferencias, siempre y cuando éstas tengan fundamentos». Según Feliú, la ley que crea el femicidio «tiene fundamentos: la inferioridad fisiológica de las mujeres. No cabe duda de que el físico de la mujer en general es más débil, aunque hay excepciones. Entonces, no hay diferencias arbitrarias».


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: El abogado Guillermo Bruna reconoce que en el proyecto hay una «aparente desigualdad», pero que está justificada en «la protección de la mujer, que así como los niños y los ancianos son personas que la sociedad tiene que resguardar. Esta apariencia de desigualdad está dentro de un contexto social y cultural, que la mujer debe estar protegida y amparada por el hombre. Esto es una tradición cristiana y bíblica». Según Bruna, la Constitución también protege a la familia, por lo que no sería inconstitucional.


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: Mientras, la exministra del Servicio Nacional de la Mujer (Sernam), Carolina Schmidt, rechazó que el proyecto de ley que crea el delito de femicidio sea inconstitucional, y aseguró que no teme que el Tribunal Constitucional así lo declare. Según Schmidt, «los abogados tendrían que enterarse del proyecto de ley. En términos legales no discrimina, porque la pena es exactamente la misma, no hay discriminación desde el punto de vista de la pena, que es el delito de parricidio. Lo que cambia es el término semántico que incorpora al femicidio».


title: Ley de Femicidio (Chile)

text: El artículo 390 del Código Penal condena a quien, conociendo las relaciones que lo ligan, mate, entre otros, a su «cónyuge o conviviente», imponiendo altas penas que van desde 15 años y un día, hasta presidio perpetuo calificado. Esta pena se mantiene en el proyecto aprobado, y solo se cambia el nombre del delito en el caso de la mujer, a femicidio.


title: Red de difracción

text: En óptica, una red de difracción (también denominada rejilla o retícula de difracción) es un componente óptico con una estructura periódica que divide la luz difractándola en varios haces que viajan en diferentes direcciones. La coloración emergente es una forma de coloración estructural. Las direcciones de estos rayos dependen del espaciado de la rejilla y de la longitud de onda de la luz, de modo que la rejilla actúa como el elemento dispersivo. Debido a esto, las rejillas se usan comúnmente en óptica como elementos monocromadores y en espectrometría.


title: Red de difracción

text: Para aplicaciones prácticas, las rejillas generalmente tienen crestas o líneas grabadas en su superficie en lugar de líneas oscuras. Estas rejillas pueden ser transmisivas o reflectantes. También se producen rejillas que modulan la fase en lugar de la amplitud de la luz incidente, como se hace con la holografía.


title: Red de difracción

text: La difracción puede generar la aparición de los colores del arco iris cuando se ilumina con una fuente de luz de espectro amplio. Los efectos brillantes de las pistas estrechas poco espaciadas en discos de almacenamiento óptico como discos compactos o DVD son un ejemplo. Los efectos de arco iris similares que se ven en capas delgadas de aceite o gasolina flotando sobre el agua no son causados por una rejilla, sino más bien por iridiscencia debido a los reflejos sobre capas transmisivas poco espaciadas entre sí. Una rejilla tiene líneas paralelas, mientras que un CD tiene una espiral de pistas de datos finamente espaciadas. Los colores de difracción también aparecen cuando se mira una fuente puntual brillante a través de una cubierta de tela de paraguas translúcida. Las películas de plástico con dibujos decorativos basadas en parches de rejilla reflectantes son muy económicas y comunes.


title: Red de difracción

text: Los principios de las rejillas de difracción fueron descubiertos en 1673 por James Gregory, aproximadamente un año después de los experimentos con prismas de Isaac Newton, para lo que inicialmente se usaron elementos como las plumas de ave. La primera rejilla de difracción hecha por el hombre se construyó alrededor de 1785, siendo obra del inventor de Filadelfia David Rittenhouse, quien ensartó pelos entre dos tornillos finamente roscados. Esto era similar a la rejilla de difracción de alambre del notable físico alemán Joseph von Fraunhofer en 1821. Las rejillas con la distancia entre líneas (d) más pequeña fueron creadas, en la década de 1860, por Friedrich Adolph Nobert (1806-1881) en Greifswald. Posteriormente, los estadounidenses Lewis Morris Rutherfurd (1816-1892) y William B. Rogers (1804-1882) tomaron la delantera, y a finales del siglo XIX, las rejillas cóncavas de Henry Augustus Rowland (1848-1901) eran las mejores disponibles.


title: Red de difracción

text: La relación entre el espaciado de la red y los ángulos de los haces de luz incidente y difractada se conoce como ecuación de la red. Según el principio de Fresnel - Huygens, se puede considerar que cada punto en el frente de onda de una onda en propagación actúa como una fuente puntual, y el frente de onda en cualquier punto posterior se puede encontrar sumando las contribuciones de cada una de estas fuentes puntuales individuales. Las rejillas pueden ser del tipo "reflectante" o "transmisivo", análogas a un espejo o a una lente, respectivamente. Una rejilla tiene un 'modo de orden cero' (donde "m"=0), en el que no hay difracción y un rayo de luz se comporta de acuerdo con las leyes de la reflexión y la refracción al igual que con un espejo o una lente respectivamente.


title: Red de difracción

text: Una rejilla ideal está formada por un conjunto de rendijas de espaciado "d", que deben ser más anchas que la longitud de onda a estudiar para causar difracción. Suponiendo una onda plana de luz monocromática de longitud de onda "λ" con incidencia normal (perpendicular a la rejilla), cada rendija en la rejilla actúa como una fuente casi puntual desde la que la luz se propaga en todas direcciones (aunque esto típicamente se limita a un hemisferio). Después de que la luz interactúa con la rejilla, la luz difractada se compone de la suma de los componentes de onda interfering que emanan de cada rendija de la rejilla. En cualquier punto dado en el espacio a través del cual puede pasar la luz difractada, la longitud del camino a cada rendija en la rejilla varía. Dado que la longitud de la trayectoria varía, por lo general, también lo hacen las fases de las ondas en ese punto desde cada una de las rendijas. Por lo tanto, se suman o restan entre sí para crear picos y valles a través de fenómenos de adición e interferencia. Cuando la diferencia de trayectoria entre la luz de las rendijas adyacentes es igual a la mitad de la longitud de onda, , las ondas están desfasadas y, por lo tanto, se cancelan entre sí para crear puntos de mínima intensidad. De manera similar, cuando la diferencia de la longitud de la ruta es "λ", las fases se suman y se producen máximos. Para un rayo que incide normalmente en una rejilla, los máximos se registran en los ángulos "θ", que satisfacen la relación = | & thinsp; " m " & thinsp; |, donde "θ" es el ángulo entre el rayo difractado y el vector normal de la rejilla, y "d" es la distancia desde el centro de una rendija al centro de la rendija adyacente, y "m" es un número entero que representa el modo de propagación estudiado.


title: Red de difracción

text: Por lo tanto, cuando la luz incide normalmente sobre la rejilla, la luz difractada tiene máximos en los ángulos "θ" dados por:


title: Red de difracción

text: Se puede demostrar que si una onda plana incide en cualquier ángulo arbitrario "θ", la ecuación de la rejilla se convierte en:


title: Red de difracción

text: Se debe tener en cuenta que estas ecuaciones asumen que ambos lados de la rejilla están en contacto con el mismo medio (por ejemplo, aire).


title: Red de difracción

text: La luz que corresponde a la transmisión directa (o imagen especular en el caso de una rejilla de reflexión) se llama orden cero y se denota como "m"=0. Los otros máximos aparecen en ángulos representados por enteros "m" distintos de cero. Téngase en cuenta que "m"' puede ser positivo o negativo, lo que da como resultado órdenes difractados en ambos lados del haz de orden cero.


title: Red de difracción

text: Esta ecuación se basa en una rejilla ideal. Sin embargo, la relación entre los ángulos de los haces difractados, el espaciado de la rejilla y la longitud de onda de la luz se aplican a cualquier estructura regular del mismo espaciado, porque la relación de fase entre la luz dispersada por los elementos adyacentes de la rejilla sigue siendo la misma. La distribución exacta de la luz difractada depende de la estructura detallada de los elementos de la rejilla, así como del número de elementos que la componen, pero siempre se generan máximos en las direcciones dadas por la ecuación de la rejilla.


title: Red de difracción

text: Se pueden hacer rejillas en las que se modulan varias propiedades de la luz incidente en un patrón periódico, entre los que se incluyen


title: Red de difracción

text: La electrodinámica cuántica (EDC) ofrece otra explicación de las propiedades de una rejilla de difracción en términos del fotón como partícula (en algún nivel). Esta disciplina se puede describir intuitivamente como el estudio de la integral de caminos dentro de la mecánica cuántica. Como tal, puede modelar los fotones asumiendo que potencialmente pueden seguir todos los caminos desde una fuente hasta un punto final, teniendo cada camino una determinada amplitud de probabilidad. Estas amplitudes de probabilidad se pueden representar como un número complejo o un vector equivalente, o simplemente "flechas", como las llama el físico Richard Feynman en su libro sobre EDC.


title: Red de difracción

text: Para determinar la probabilidad de que suceda cierto evento, se suman las amplitudes de probabilidad para todas las formas posibles en las que el evento puede ocurrir y luego se toma el cuadrado de la longitud del resultado. La amplitud de probabilidad de que un fotón de una fuente monocromática llegue a un cierto punto final en un momento dado, en este caso, puede modelarse como una flecha que gira rápidamente hasta que se evalúa cuando el fotón alcanza su punto final. Por ejemplo, para la probabilidad de que un fotón se refleje en un espejo y sea observado en un punto dado una cantidad determinada de tiempo más tarde, se establece la amplitud de probabilidad del fotón girando cuando sale de la fuente, lo sigue hasta el espejo y luego hasta su punto final, incluso para trayectos que no impliquen rebotar en el espejo en ángulos iguales. Entonces se puede evaluar la amplitud de probabilidad en el punto final del fotón. A continuación, se pueden integrar todas estas flechas (véase vector) y elevar al cuadrado la longitud del resultado para obtener la probabilidad de que este fotón se refleje en el espejo de la manera pertinente. Los tiempos que implican estos caminos son los que determinan el ángulo de la flecha de amplitud de probabilidad, ya que se puede decir que "giran" a una velocidad constante (que está relacionada con la frecuencia del fotón).


title: Red de difracción

text: Los tiempos de las trayectorias cerca del punto de reflexión clásico del espejo son casi iguales, por lo que las amplitudes de probabilidad apuntan en casi la misma dirección; por lo tanto, tienen una suma calculable. El examen de los caminos hacia los bordes del espejo revela que los tiempos de los caminos cercanos son bastante diferentes entre sí y, por lo tanto, se termina sumando vectores que se cancelan rápidamente. Por lo tanto, existe una mayor probabilidad de que la luz siga una trayectoria de reflexión casi clásica que una trayectoria más alejada. Sin embargo, se puede hacer una rejilla de difracción a partir de este espejo, raspando áreas cercanas al borde del espejo que generalmente cancelan las amplitudes cercanas, pero ahora, dado que los fotones no se reflejan en las porciones raspadas, las amplitudes de probabilidad conjunta apuntaría, por ejemplo, a cuarenta y cinco grados, lo puede tener una suma considerable. Por lo tanto, esto permite que la luz de la frecuencia correcta se sume a una mayor amplitud de probabilidad y, como tal, posea una mayor probabilidad de alcanzar el punto final apropiado.


title: Red de difracción

text: Esta descripción en particular implica muchas simplificaciones: una fuente puntual, una "superficie" en la que la luz puede reflejarse (descuidando así las interacciones con los electrones) entre otras. La mayor simplificación es quizás el hecho de que el "giro" de las flechas de amplitud de probabilidad se explica con más precisión como un "giro" de la fuente, ya que las amplitudes de probabilidad de los fotones no "giran" mientras están en tránsito. Se obtiene la misma variación en las amplitudes de probabilidad dejando indeterminado el tiempo en el que el fotón salió de la fuente, y el tiempo de la trayectoria ahora indica cuándo el fotón habría abandonado la fuente y, por tanto, cuál sería el ángulo de su "flecha". Sin embargo, este modelo y aproximación es razonable para ilustrar conceptualmente una red de difracción. La luz de una frecuencia diferente también puede reflejarse fuera de la misma rejilla de difracción, pero con un punto final diferente.


title: Red de difracción

text: La dependencia de la longitud de onda en la ecuación de la rejilla muestra que la rejilla separa un haz incidente polícromo en sus componentes de longitud de onda constituyentes, es decir, es dispersiva. Cada longitud de onda del espectro del haz de entrada se envía en una dirección diferente, produciendo un arcoíris de colores bajo iluminación de luz blanca. Esto es visualmente similar al funcionamiento de un prisma, aunque el mecanismo es muy diferente.


title: Red de difracción

text: Los haces difractados correspondientes a órdenes consecutivas pueden superponerse, dependiendo del contenido espectral del haz incidente y la densidad de la red. Cuanto mayor sea el orden espectral, mayor será la superposición en el siguiente orden.


title: Red de difracción

text: La ecuación de rejilla muestra que los ángulos de los órdenes difractados solo dependen del período de las ranuras y no de su forma. Controlando el perfil de la sección transversal de las ranuras, es posible concentrar la mayor parte de la energía difractada en un orden particular para una longitud de onda dada. Se suele utilizar un perfil triangular. Esta técnica se llama "flameado". El ángulo de incidencia y la longitud de onda para los cuales la difracción es más eficiente a menudo se denominan "ángulo de llamarada" y "longitud de onda de llamarada". La eficiencia de una rejilla también puede depender de la polarización de la luz incidente. Las rejillas generalmente se designan por su "densidad de surco", el número de surcos por unidad de longitud, generalmente expresado en surcos por milímetro (s/mm), también igual a la inversa del período de los surcos. El período de ranura debe estar en el orden de la longitud de onda estudiada; el rango espectral cubierto por una rejilla depende del espaciado de las ranuras y es el mismo para rejillas regladas y holográficas con la misma constante de rejilla. La longitud de onda máxima que una rejilla puede difractar es igual al doble del período de la rejilla, en cuyo caso la luz incidente y difractada están a noventa grados con respecto a la normal de la rejilla. Para obtener una dispersión en una frecuencia más amplia, se debe utilizar un prisma. En el régimen óptico, en el que el uso de rejillas es más común, esto corresponde a longitudes de onda entre 100 nm y 10 µm. En ese caso, la densidad de las ranuras puede variar desde unas pocas decenas de ranuras por milímetro, como en las "rejillas echelle", hasta unos pocos miles de ranuras por milímetro.


title: Red de difracción

text: Cuando el espacio entre surcos es menos de la mitad de la longitud de onda de la luz, el único orden presente es el orden "m"=0. Las rejillas con una periodicidad tan pequeña se denominan rejillas sublongitud de onda y exhiben propiedades ópticas especiales. Realizadas sobre un material isótropo las rejillas de sublongitud de onda dan lugar al fenómeno de la birrefringencia.


title: Red de difracción

text: La red de difracción echelle (del francés, "échelle", escalera), es un tipo de red de difracción que se caracteriza por presentar una densidad de líneas relativamente baja pero presenta mayor número de órdenes de difracción. Debido a esto, se obtiene una mayor eficiencia y menores efectos de polarización en rangos de longitudes de onda mayores. Las redes echelle son usadas en espectrómetros e instrumentos similares como el HARPS y numerosos instrumentos astronómicos.


title: Red de difracción

text: Al igual que otras redes de difracción, la red echelle está formada por una serie de ranuras (escalones) con anchos cercanos a la longitud de onda de la luz a difractar. Esta estructura permite que la luz de la longitud de onda asociada a cada ranura sea difractada hacia la posición correspondiente al orden cero cuando su incidencia sea normal al plano de difracción; mientras que los órdenes mayores serán refractados con ángulos específicos definidos por la densidad de la red para cada orden seleccionado. La separación angular entre distintos órdenes decrece monótonamente conforme aumenta el número de orden, por lo que para órdenes superiores la separación entre los mismos tiende a desaparecer, mientras que los órdenes menores suelen quedar correctamente separados.


title: Red de difracción

text: Originalmente, las rejillas de alta resolución se producían mediante "máquinas divisorias" de alta calidad, cuya construcción era una empresa muy compleja. Henry Joseph Grayson diseñó una máquina para hacer rejillas de difracción, teniendo éxito con una de 120.000 líneas por pulgada (aproximadamente 4724 líneas por mm) en 1899. Más adelante, las técnicas fotolitográficas permitieron crear rejillas a partir de un patrón de interferencia holográfico. Las rejillas holográficas tienen ranuras sinusoidales y pueden no ser tan eficientes como las rejillas regladas, pero a menudo se prefieren en los monocromadores porque producen menos luz perdida. Al ser una técnica de copiado, permite producir réplicas de alta calidad a partir de rejillas maestras de cualquier tipo, lo que reduce los costos de fabricación.


title: Red de difracción

text: Otro método para fabricar rejillas de difracción utiliza un gel fotosensible intercalado entre dos sustratos. Un patrón de interferencia holográfica expone el gel, que luego se desenrrolla. Estas rejillas, llamadas "rejillas de difracción de holografía de fase volumétrica" (o rejillas de difracción de VPH) no tienen ranuras físicas, sino una modulación periódica del índice de refracción dentro del gel. Esto elimina gran parte de los efectos de dispersión de la superficie que se ven típicamente en otros tipos de rejillas. Estas rejillas también tienden a tener mayores eficiencias y permiten la inclusión de patrones complicados en una sola rejilla. En versiones anteriores, la susceptibilidad ambiental era un problema complejo, ya que el gel tenía que ser mantenido a baja temperatura y humedad. Normalmente, las sustancias fotosensibles se sellan entre dos sustratos que las hacen resistentes a la humedad y a las tensiones térmicas y mecánicas. Las rejillas de difracción VPH no se dañan por pequeños impactos accidentales y son más resistentes a los arañazos que las rejillas en relieve típicas.


title: Red de difracción

text: Hoy en día, la tecnología de semiconductores también se utiliza para grabar rejillas con patrones holográficos en materiales robustos como la sílice fundida. De esta manera, la holografía de baja luz parásita se combina con la alta eficiencia de las rejillas de transmisión grabadas profundas y se puede incorporar a la tecnología de fabricación de semiconductores de alto volumen y bajo costo.


title: Red de difracción

text: Una nueva tecnología para la inserción de rejillas en circuitos de ondas luminosas fotónicas integradas con luz parásita es la holografía plana digital (DPH). Las rejillas DPH se generan en computadora y se fabrican en una o varias interfaces de una guía de onda óptica plana con métodos estándar de micro-litografía o nanoimpresión, compatibles con la producción en masa. La luz se propaga dentro de las rejillas DPH, confinada por el gradiente del índice de refracción, que produce una trayectoria de interacción más larga y una mayor flexibilidad en la conducción de la luz.


title: Red de difracción

text: Las rejillas de difracción se utilizan a menudo en monocromadores, espectrómetros, rayos láser, dispositivos dWDM, dispositivos ópticos de pulso compresión y muchos otros instrumentos ópticos.


title: Red de difracción

text: Los discos CD y DVD prensados ordinarios son ejemplos cotidianos de rejillas de difracción y se pueden utilizar para demostrar el efecto reflejando la luz solar en una pared blanca, mostrando un efecto secundario de su fabricación, ya que una superficie de un CD tiene muchos pequeños hoyos en el plástico, dispuestos en espiral, y la superficie posee una fina capa de metal aplicada para hacer las marcar más legibles. La estructura de un DVD es ópticamente similar, aunque puede tener más de una superficie con marcas dentro del mismo disco.


title: Red de difracción

text: Debido a la sensibilidad al índice de refracción de los medios, la rejilla de difracción se puede utilizar como sensor de las propiedades de un fluido.


title: Red de difracción

text: Un disco de vinilo estándar prensado, cuando se ve desde un ángulo bajo perpendicular a las ranuras, muestra un efecto similar pero menos definido al de un CD o DVD. Esto se debe al ángulo de visión (menor que el ángulo crítico de reflexión del vinilo negro) y la trayectoria de la luz que se refleja debido a que esta es modificada por los surcos, dejando un patrón de arco iris por detrás.


title: Red de difracción

text: Las rejillas de difracción también se utilizan para distribuir uniformemente la luz frontal de los lectores de libros electrónicos como el Nook Simple Touch with GlowLight.


title: Red de difracción

text: Algunos componentes electrónicos cotidianos contienen componentes con patrones finos y regulares, que se comportan como rejillas de difracción. Por ejemplo, los sensores CCD de teléfonos móviles y de las cámaras desechados se pueden sacar de estos dispositivos. Con un puntero láser, la difracción puede revelar la estructura espacial de estos sensores. Este misma propiedad está presente en las pantallas LCD o LED de los teléfonos inteligentes. Debido a que estas pantallas suelen estar recubiertas por protecciones transparentes, se pueden realizar experimentos sin dañar los teléfonos. Si no se pretenden realizar mediciones precisas, un simple foco de luz puede revelar los correspondientes patrones de difracción.


title: Red de difracción

text: Un músculo estriado es la rejilla de difracción natural más común. Este hecho ha ayudado a los fisiólogos a determinar la estructura de dicho músculo. Análogamente, la estructura química de los cristales puede considerarse como rejillas de difracción para tipos de radiación electromagnética distintos de la luz visible, circunstancia que es la base de técnicas como la cristalografía de rayos X.


title: Red de difracción

text: Algunos casos son confundidos con las rejillas de difracción al generar colores a través del fenómeno de la iridiscencia, como las plumas del pavo real, el nácar y las alas de algunas mariposas. La iridiscencia en aves, peces e insectos a menudo es causada por interferencia en láminas delgadas en lugar de una rejilla de difracción. La difracción produce todo el espectro de colores a medida que cambia el ángulo de visión, mientras que la interferencia de película delgada generalmente produce un rango mucho más estrecho. Las superficies de las flores también pueden crear un efecto de difracción, pero las estructuras celulares de las plantas suelen ser demasiado irregulares para producir la geometría de rendija fina necesaria para una rejilla de difracción. Por tanto, la señal de iridiscencia de las flores solo es apreciable de forma muy local y, en consecuencia, no es visible para el hombre ni para los insectos que las visitan. Sin embargo, aparecen rejillas naturales en algunos animales invertebrados, como arañas pavo real, las antenas de los ostrácodos, e incluso se han descubierto en los fósiles de Burgess Shale.


title: Red de difracción

text: A veces se observan efectos de rejilla de difracción en meteorología. Las coronas de difracción son anillos de colores que rodean una fuente de luz, como el sol. Por lo general, se observan mucho más cerca de la fuente de luz que los halos y son causadas por partículas muy finas, como gotas de agua, cristales de hielo o partículas de humo en un cielo brumoso. Cuando las partículas tienen casi el mismo tamaño, difractan la luz entrante en ángulos muy específicos. El ángulo exacto depende del tamaño de las partículas. Las coronas de difracción se observan comúnmente alrededor de fuentes de luz, como llamas de velas o farolas, en la niebla. Una nube iridiscente es causada por la difracción, que se produce en los anillos coronales cuando las partículas en las nubes son todas de tamaño uniforme.


title: Matías Donoso

text: Jorge Matías Donoso Gárate (San José de Maipo, Región Metropolitana de Santiago, 8 de julio de 1986) es un futbolista chileno que se desempeña como delantero. Actualmente, juega en el Club Deportivo O'Higgins de la Primera División de Chile.


title: Matías Donoso

text: Se inició a nivel amateur en el Club Deportivo Unión Victoria de San José de Maipo, desde donde pasó al Luis Matte Larraín de Puente Alto para jugar en la Tercera División de su país. Tras estar dos años jugando en el club capitalino parte a prueba a Universidad de Concepción donde finalmente no queda seleccionado por lo cual vuelve a la Tercera División para jugar por el Instituto Nacional.


title: Matías Donoso

text: Antes de comenzar una nueva temporada con Instituto Nacional, el equipo decide retirarse de la competencia por lo cual termina fichando en el recién fundado Unión Temuco. En su primer año en el club sureño logró aportar para que su equipo estuviera peleando el ascenso a la Primera B, lo cual no lograría pero en lo personal sería elegido como el Futbolista Amateur del Año en Chile y además lograría ser el segundo máximo goleador de la categoría con 21 goles. En su segunda temporada jugando por el cuadro temuquense vuelve a pelear el ascenso consiguiéndolo al final de la temporada. Ya en la Primera B, vuelve a convertirse en figura de la categoría estando siempre entre los goleadores de los torneos lo que haría que fuera considerado como un ídolo entre la hinchada.


title: Matías Donoso

text: Un hecho negativo en su carrera es que en noviembre de 2009, fue detenido por la Brigada de Delitos Económicos de la PDI tras ser sorprendido sustrayendo ropa deportiva desde una gran tienda comercial del centro de Temuco.


title: Matías Donoso

text: A fines del 2012 tras cuatro temporadas jugando por Unión Temuco parte a préstamo a Santiago Wanderers de Valparaíso teniendo su primera experiencia en la Primera División. En el equipo porteño logra un rendimiento destacado siendo el goleador del equipo durante el Torneo Transición y la Copa Chile para luego hacer una gran dupla junto al delantero Sebastián Pol, con esto, se ganaría el cariño de la hinchada caturra, pero finalizado aquel año debido a diferencias económicas no continua en el equipo fichando para el siguiente torneo en la institución archirrival, el Everton de Viña del Mar, club con el cual sufrió el descenso a la Primera B. Posteriormente, es enviado a préstamo a Cobresal equipo con el cual se corona campeón y consigue la primera estrella del club en la Primera División del fútbol chileno al inicio de la temporada 2014-15. Después de la Copa América de Chile 2015 se incorporó a su nuevo club el Al-Shaab de la Liga Árabe del Golfo en Emiratos Árabes Unidos.


title: Naver

text: Naver (Hangul: 네이버) es el principal portal de Internet de Corea del Sur. Naver fue lanzado en junio de 1999 y fue el primer portal coreano que disponía de un buscador propio e independiente integrado con la página. Desde entonces ha liderado la carrera del desarrollo de buscadores en Corea. Además Naver proporciona muchos servicios a los internautas: posee una agencia de noticias propia que cubre exhaustivamente más de 90 medios de comunicación, un servicio de correo electrónico y un buscador de tesis doctorales. Su contenido más popular son los de los manhwas Torre de Dios y Girls of the Wilds. También es dueña de la aplicación de llamadas gratis LINE.


title: Naver

text: A partir de septiembre de 2017, el motor de búsqueda manejó el 74.7% de todas las búsquedas web en Corea del Sur y tenía 42 millones de usuarios inscritos. Más de 25 millones de coreanos tienen Naver como página de inicio en su navegador predeterminado y la aplicación móvil tiene 28 millones de visitantes diarios. Naver también se conoce constantemente como 'el Google de Corea del Sur'.


title: Naver

text: Naver se creó en junio de 1999 como el primer sitio web del portal de Corea del Sur con su propio motor de búsqueda. En agosto de 2000, Naver comenzó el servicio de "búsqueda integral", que permite a los usuarios obtener una variedad de resultados de una consulta de búsqueda en una sola página, organizada por tipo, incluidos blogs, sitios web, imágenes, cafés, etc. Esto fue hace cinco años antes de que Google lanzara una oferta similar con su función de "búsqueda universal".


title: Naver

text: En los primeros días de la operación de Naver, había una escasez relativa de páginas web disponibles en el idioma coreano. Para llenar este vacío, Naver se convirtió en una pionera en el contenido generado por los usuarios mediante la creación del servicio 'Knowledge iN (Hangul: 네이버 지식인)' en 2002. En Knowledge iN, los usuarios pueden formular preguntas sobre cualquier tema y seleccionar entre las respuestas proporcionadas por otros usuarios, otorgando puntos a los usuarios que dan las mejores respuestas. Knowledge iN se lanzó tres años antes que Yahoo! lanzara su servicio similar y ahora posee una base de datos de más de 200 millones de respuestas.


title: Naver

text: Con los años, Naver ha seguido expandiendo sus servicios. Lanzó su servicio web de cómics 'Webtoon' en 2004 y su servicio personal de Blog en 2005. Entre 2005 y 2007, Naver amplió sus servicios de búsqueda multimedia, incluida la búsqueda de música y videos, así como la búsqueda móvil.


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text: En 2019, Naver reorganizó su versión móvil de la pantalla principal, excluyendo las ventanas de búsqueda y algunos menús. En respuesta, se han publicado más de 3.000 comentarios que se oponen al cambio.


title: Naver

text: Naver introdujo nuevas restricciones en los comentarios para proteger a las celebridades de comentarios maliciosos de audiencias anónimas en línea en marzo de 2020. Esto siguió a un incidente de 2019 en el que una famosa estrella del K-pop Sulli se suicidó debido a la depresión después de enfrentar una gran cantidad de comentarios maliciosos. Naver reemplazó el cuadro de comentarios con emojis faciales en marzo de 2020 después de las críticas a las implicaciones de salud mental para las celebridades.


title: Naver

text: En el 19 de enero de 2020, Naver se convirtió en propietario de Wattpad, un servicio de libros en línea.


title: Naver

text: En octubre de 2020, la Comisión de Comercio Justo de Corea del Sur (Korea Fair Trade Commission en inglés), multó a Naver con (22,9 millones de dólares) por manipular su algoritmo entre 2012 y 2015 a favor de sus propios servicios, como Smart Store y Naver TV, sobre los servicios prestados por sus rivales. La participación de Naver en el sector de mercado abierto aumentó del 4,97% en 2015 al 21,08% en 2018, mientras que las cuotas de mercado de los competidores bajaron.


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text: En octubre del 2022, Naver completó su adquisición más grande hasta la fecha, al comprar la compañía estadounidense Poshmark por 1.2 billones de dólares.


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text: Naver infantil o júnior (Hangul: 쥬니어 네이버), también conocido como Juniver (Hangul: 쥬니버), es un portal web para niños, similar a Yahoo! Kids. Incluye servicios especiales como enlaces a juegos, avatares, enlaces a sitios educativos, cuestionarios, historias, bromas y un ayudante para los deberes. Es como Naver pero ilustrado para niños. Aparte incluye juegos en línea para niños de todas las edades, con una red de juegos de ordenadores surcoreanos.


title: Naver

text: Naver Webtoon (Hangul: 네이버 웹툰), después llamado solamente como WEBTOON, es una plataforma web-cómic donde los usuarios tienen libre acceso a una variedad de webtoons creados por artistas profesionales. También pueden pagarle a los editores para ver cómics y contenidos de ficción de género en línea. Naver también tiene una sección 'Desafío' que permite a los aficionados publicar y promocionar sus propios trabajos.


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text: Naver Cafe (Hangul: 네이버 카페) es un servicio que permite a los usuarios de Naver crear sus propias comunidades de Internet. Había 10,5 millones de cafés funcionando a partir de mayo de 2017.


title: Naver

text: Naver Blog (Hangul: 네이버 블로그) comenzó con el nombre 'papel' en junio de 2003, y evolucionó a 'blog' en octubre de 2003. Tenía 23 millones de usuarios a partir de abril de 2016.


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text: Durante dos semanas a partir del 1 de mayo de 2021, Naver celebró un evento para pagar hasta a las personas que publicaron en el blog de Naver todos los días. Sin embargo, este evento terminó antes debido a una serie de incidentes en los que personas con múltiples identificaciones. La mayoría de las personas que participaron en el evento criticaron la respuesta de Naver.


title: Naver

text: Naver anunció en su blog oficial que reanudaría su evento "Today's Diary Challenge (coreano: # 오늘 일기 챌린지)", que terminó temprano en tres días, a partir del 24 de mayo. Sin embargo, solo aquellos que participaron en el evento previamente descontinuado (que completaron el récord de tres días) pueden participar en el evento.


title: Naver

text: Naver anunció el 13 de mayo de 2021 que también mostraría fotos de perfil si se publicaban comentarios en los artículos de noticias de Naver. Anteriormente, era difícil reconocer a los usuarios porque solo se revelaban cuatro dígitos delante de la identificación del autor que comentaba los artículos de noticias de Naver. Naver esperaba que fuera más fácil reconocer a los usuarios y resolver el problema de los comentarios maliciosos mediante la implementación de dichos servicios. Los críticos criticaron a la empresa por su censura de comentarios.


title: Naver

text: Naver TV (anteriormente Naver TV Cast), es una red de transmisión web que proporciona principalmente dramas web distribuidos por Naver.


title: Naver

text: Knowledge iN (coreano: 지식인), anteriormente Knowledge Search (coreano:지식검색), es una plataforma de preguntas y respuestas en línea lanzada en octubre de 2002. La herramienta permite a los usuarios hacer cualquier pregunta y recibir respuestas de otros usuarios. Knowledge iN fue un ejemplo temprano de aprovechar el contenido generado por el usuario para expandir la cantidad de información disponible en la web, particularmente en el idioma coreano. Bradley Horowitz, exvicepresidente de estrategia de producto en Yahoo!, ha citado a Knowledge iN como la inspiración para Yahoo! Respuestas, que se lanzó tres años después de que Naver presentara el servicio original.


title: Naver

text: Naver Dictionary admite 34 idiomas, incluidos inglés, coreano, chino, caracteres chinos, japonés, comunicación global, vietnamita, uzbeko, indonesio, tailandés, árabe, camboyano, tamil, mongol, hindi, persa, nepalí, suajili, francés, alemán, español , Ruso, italiano, latín, portugués, turco, georgiano, albanés, ucraniano, rumano, holandés, sueco, húngaro, polaco y checo a partir de mayo de 2017. El reconocimiento de escritura se admite en japonés y chino. En 2016, Naver anunció que invertiría para el desarrollo de diccionarios de idiomas.


title: Naver

text: Naver Encyclopedia (Hangul: 네이버 사전) consiste en una base de datos profesional con más de 3 millones de entradas de muchas enciclopedias diferentes. Más de 1000 expertos en física, alimentos, películas y otros campos están produciendo 45 tipos de contenido especializado en la enciclopedia del conocimiento de Naver, y se acumulan 50,000 palabras clave. La Enciclopedia del conocimiento de Naver también trata con más de 100 instituciones públicas y ha recibido más de 900 tipos de bases de datos.


title: Naver

text: Naver Mail (Hangul: 네이버 메일) es un servicio de correo electrónico que puede utilizar cualquier usuario de Naver. A cada persona se le dan 5 GB de almacenamiento.


title: Naver

text: PRISM Live Studio (Hangul: 프리즘 라이브 스튜디오) es una aplicación de transmisión en vivo tanto para dispositivos móviles como para PC. Los streamers pueden transmitir simultáneamente a múltiples plataformas, también conocido como transmisión simultánea, mientras usan hasta 1080p HD, todo sin aumentar el uso de la red. Las plataformas compatibles incluyen YouTube, Facebook, Twitch, Periscope, V Live, Naver TV, afreecaTV, KakaoTV y canales RTMP. La aplicación también se puede utilizar para editar videos.


title: The Great Gig in the Sky

text: «The Great Gig in the Sky» (El gran concierto en el cielo) es la quinta canción del álbum "The Dark Side of the Moon", de la banda británica Pink Floyd, editado en 1973. Fue compuesta por el tecladista Richard Wright. Es mundialmente reconocida por la interpretación vocal de Clare Torry.


title: The Great Gig in the Sky

text: Originalmente fue llamada «The Mortality Sequence» (La secuencia de la mortalidad), «The Religion Song» (La canción de la religión) y «Ecclesiastes» (este nombre es previo a la inclusión en el disco, y se debe a que durante las interpretaciones en vivo, se leían versículos del libro de Eclesiastés, de la "Biblia").


title: The Great Gig in the Sky

text: Es una canción inspirada en la tristeza y la inminencia de la muerte, enfatizada por la voz protagonista de Clare Torry, Alan Parsons había trabajado con ella previamente y la llamó para esta grabación. En un principio le iban a pagar aproximadamente 15 dólares, pero al grabar, decidieron que era demasiado poco para el talento que ella tenía. Cuando se disponían a grabar la voz, los Floyd dieron como únicas instrucciones a Torry: ""Piensa en la muerte o en algo horrible y canta"". La cantante, tras acabar, salió avergonzada y pidiendo disculpas; lo que sorprendió a los miembros de la banda, a quienes encantó su improvisación.


title: The Great Gig in the Sky

text: Luego de tres tomas, se realizó la mezcla y quedó lista la edición. Pink Floyd unánimemente acordó en la inclusión de las tomas.


title: The Great Gig in the Sky

text: Las voces que se escuchan durante el tema son de Gerry O'Driscoll, portero de Abbey Road, quien recita:


title: The Great Gig in the Sky

text: Cuando Pínk Floyd se separó de Roger Waters, lanzó su álbum A Momentary Lapse of Reason e hizo su gira, para esta canción, Gilmour contrató a Rachel Fury, Durga McBroom y a su hermana Lorelei. Y para usar el video de donde se ponía en el famoso círculo proyector se dio crédito a Gilmour del video de 1973. Ya para 1994 cuando lanzó Pink Floyd su álbum The Division Bell e hizo su gira del mismo álbum, crearon otro video (Screen Film) de lo mismo y contrataron de nuevo a la cantante que participó en la gira de A Momentary Lapse of Reason, Durga McBroom, a Sam Brown y Claudia Fontaine.


title: The Great Gig in the Sky

text: «The Great Gig in the Sky», es una canción que tiene una relevancia especial en el fenómeno conocido como The Dark Side of the Rainbow (El lado oscuro del arco iris). Cuando el álbum es escuchado como música de fondo de la película "El Mago de Oz", numerosas imágenes de la cinta parecen coincidir con la música y las letras. Los miembros de Pink Floyd han afirmado que el fenómeno no fue premeditado, es sólo una coincidencia.


title: The Great Gig in the Sky

text: El comienzo de la canción marca el comienzo de la escena en la cual un tornado que se lleva la casa a la tierra de Oz, el vuelo o "baile" de la casa, "en el cielo" se da durante la duración de la canción. En la pantalla se puede ver a la casa girando y girando entre las nubes. Cuando el tornado cede en su fuerza, es cuando la canción cesa en intensidad y tensión.


title: The Great Gig in the Sky

text: Curiosamente, la película pasa del blanco y negro al color, cuando Dorothy llega a la tierra de Oz. Esto coincide con el fin de la canción y también del primer lado del LP.


title: The Great Gig in the Sky

text: Al comenzar el segundo lado del disco, se escuchan las monedas de la canción «Money» (Dinero), mientras en la pantalla se ven las primeras imágenes en color de la película, y también de la tierra de Oz. El dinero es normalmente asociado con el concepto de mejor calidad de vida y contiene un atractivo que, en la película, se enfatiza perfectamente con el contraste de blanco y negro/color.


title: The Great Gig in the Sky

text: En un nivel más caprichoso, se puede interpretar que la "muerte" de la que se habla en la canción, puede ser reflejada en el hecho de que Dorothy, deja su vida normal para pasar a una vida onírica y de fantasía, luego de una catástrofe, como la que significa un tornado.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: La batalla de Arrás fue una ofensiva británica durante la Primera Guerra Mundial. Desde el 9 de abril al 16 de mayo de 1917, tropas británicas, canadienses y australianas atacaron las trincheras alemanas cerca de la ciudad francesa de Arrás. Los británicos consiguieron el mayor avance que se había realizado hasta ese momento en la guerra de trincheras. La ofensiva perdió fuerza en los días siguientes, lo que permitió recuperarse a los alemanes. La batalla llegó a un punto muerto para ambas partes y a su final los británicos habían sufrido 160.000 bajas y los alemanes unas 125.000.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Durante gran parte de la guerra, los ejércitos oponentes del frente occidental se encontraban en un punto muerto, con una línea continua de trincheras que se extendía desde la costa belga hasta la frontera con Suiza. En esencia, el objetivo aliado desde principios de 1915 era romper las defensas alemanas y penetrar hacia el espacio abierto que había detrás y entablar combate con el ejército alemán, numéricamente inferior, en una guerra de movimiento. La ofensiva de Arrás se concibió como parte de un plan para provocar este resultado. Se planeó en conjunción con el Alto Mando Francés, que simultáneamente se embarcó en un ataque masivo (la "Ofensiva de Nivelle") unos ochenta kilómetros al sur. El objetivo fijado de esta operación combinada era terminar la guerra en cuarenta y ocho horas. En Arras, los objetivos inmediatos del Imperio británico eran más modestos: (1) atraer a las tropas alemanas desde territorio elegido para el ataque francés y (2) capturar el terreno elevado, ocupado por los alemanes, que dominaba la llanura de Douai.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Los esfuerzos iniciales se centraron en un asalto relativamente amplio entre Vimy al noroeste y Bullecourt al sureste. Tras un considerable bombardeo, las tropas canadienses, que avanzaban hacia el norte, consiguieron capturar la significativa cresta de Vimy, y las divisiones británicas del centro también consiguieron importantes avances. Sólo en el sur, donde las fuerzas británicas y australianas fueron frenadas por una defensa elástica, se consiguieron pocos avances. Tras estos éxitos iniciales, las fuerzas británicas entablaron una serie de operaciones a pequeña escala para consolidar las posiciones recién ganadas. Aunque en general estas batallas tuvieron éxito en sus limitados objetivos, muchas de ellas tuvieron como resultado un número de bajas relativamente grande.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Cuando la batalla terminó oficialmente el 16 de mayo, las tropas del Imperio británico habían hecho progresos significativos, pero no habían conseguido un avance importante en ningún punto. Se probaron en batalla varias tácticas experimentales —por ejemplo, la barrera de artillería rodante, la espoleta accionada por desaceleración, y el fuego de contrabatería—, especialmente en la primera fase, y habían demostrado que los asaltos planificados contra posiciones muy fortificadas podían tener éxito. Este sector volvió al punto muerto que tipificó la mayor parte de la guerra en el frente occidental.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: A principios de 1917, los británicos y franceses todavía buscaban una manera de conseguir una ruptura estratégica en el Frente Occidental. El año anterior había estado marcado por el costoso fracaso de la ofensiva británica a lo largo del río Somme, mientras que los franceses habían sido incapaces de tomar la iniciativa debido a la intensa presión alemana en Verdún. Ambas confrontaciones consumieron enormes cantidades de recursos mientras que no reportaron virtualmente ningún logro estratégico. Este "impasse" reforzó la creencia de los comandantes franceses y británicos en que para terminar con el punto muerto necesitaban un gran paso decisivo. Sin embargo, aunque este deseo pudo haber sido el mayor impulso tras la ofensiva, el momento y el lugar escogidos estuvieron muy influidos por una serie de factores políticos y tácticos.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Los años de guerra fueron tiempos de gran agitación. Los políticos de París y Londres se encontraban bajo una gran presión por parte de la prensa, el pueblo y sus parlamentos para que dieran fin a la guerra. Las bajas de las batallas de Galípoli, del Somme y de Verdún habían sido muy altas y había pocas perspectivas de una victoria a corto plazo. El primer ministro británico, H. H. Asquith, dimitió a principios de diciembre de 1916, y fue sucedido por el "mago galés", David Lloyd George. En Francia, el "premier" Aristide Briand, con el temible general (más tarde mariscal) Louis Hubert Lyautey como Ministro de Defensa, estaban políticamente tocados y dimitirían al poco tiempo, en marzo de 1917.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Mientras, al otro lado del Atlántico, Estados Unidos estaba cerca de declararle la guerra a Alemania. La opinión pública estadounidense estaba cada vez más agitada por una larga serie de ataques importantes de submarinos alemanes contra barcos civiles, empezando por el hundimiento del RMS Lusitania en 1915 y culminando con el torpedeo de siete mercantes estadounidenses a principios de 1917. El Congreso de los Estados Unidos le declaró finalmente la guerra al Imperio alemán el 6 de abril de 1917, pero pasaría más de un año antes de que se pudiera organizar, entrenar y transportar a Francia un ejército adecuado.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Aunque los franceses y británicos pretendían lanzar un ataque en la primavera de 1917, dos eventos pusieron en riesgo el plan. Primero, en febrero, Rusia rehusó comprometerse a una ofensiva conjunta, lo que significaba que la ofensiva a dos frentes que se había planeado se reduciría a un asalto únicamente francés a lo largo del río Aisne. Segundo, el ejército alemán empezó a retirarse y consolidar sus posiciones a lo largo de la línea Hindenburg, descolocando así las suposiciones asumidas para los planes de la ofensiva francesa. De hecho, hasta que las tropas francesas avanzaron para compensar durante la batalla de Arrás, no se encontraron tropas alemanas en la zona planeada para el asalto. Dados estos factores, al principio no estaba claro si la ofensiva prosperaría. El gobierno francés existente necesitaba desesperadamente una victoria para evitar una agitación civil masiva en casa, pero los británicos recelaban de proceder en vista de los cambios tan rápidos que se estaban produciendo en la situación táctica. Sin embargo, en un encuentro con David Lloyd George, el comandante en jefe francés Robert Nivelle consiguió convencer al primer ministro británico de que, si los británicos lanzaban un ataque de distracción para alejar a las tropas alemanas de la zona del Aisne, la ofensiva francesa podría tener éxito. Se acordó que el ataque francés al Aisne se llevaría a cabo a mediados de abril y que los británicos harían un ataque de distracción en la zona de Arrás, aproximadamente una semana antes.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: En la zona de Arrás ya había reunidos tres ejércitos aliados. Estaban desplegados, más o menos de norte a sur, como sigue: el Primer Ejército bajo el mando de Horne, el Tercer Ejército bajo el mando de Allenby, el Quinto Ejeŕcito bajo el mando de Gough. El comandante principal británico era el Mariscal de Campo Sir Douglas Haig, y el plan de batalla fue diseñado por el general Allenby.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Frente a las fuerzas aliadas había dos ejércitos alemanes: el Sexto Ejército, bajo el mando del general von Falkenhausen y el Segundo Ejército, bajo el mando del general von der Marwitz (que se estaba recuperando de una enfermedad que había contraído en el Frente Oriental). Los ejércitos se habían organizado en tres grupos –"Gruppe Souchez", "Gruppe Vimy" y "Gruppe Arras"– desplegados en ese orden de norte a sur. Sin embargo, solo había siete divisiones alemanas en la línea; las divisiones restantes estaban de reserva para servir de refuerzo o contraataque según se requiriera.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: El general von Falkenhausen respondía directamente al general Erich Ludendorff, jefe operativo del Alto Mando alemán (el "Oberste Heeresleitung", o OHL). Entre el personal de Lundendorff se encontraban oficiales altamente innovadores y extremadamente capaces, en especial el mayor Georg Wetzell, el coronel Max Bauer y el capitán Hermann Geyer. Desde diciembre de 1916, el personal de Ludendorff había estado desarrollando contra tácticas para hacer frente a las nuevas tácticas aliadas que se habían utilizado en el Somme y en Verdún. Aunque estas batallas resultaron extremadamente costosas para las potencias aliadas, también debilitaron seriamente al ejército alemán. A principios de 1917, se le ordenó al ejército alemán que implementase estas contra tácticas (la "defensa elástica"); el fracaso de Falkenhausen en esta tarea resultaría desastroso.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: El plan británico estaba bien desarrollado, aprovechando las lecciones aprendidas en el Somme y Verdún el año anterior. En lugar de atacar a lo largo de un extenso frente, todo el peso de la artillería se concentraría en una extensión relativamente estrecha de veinticuatro millas. Se planeó que la barrera de fuego durara aproximadamente una semana en todos los puntos de la línea, con un fuego mucho más largo y fuerte en Vimy para debilitar sus poderosas defensas Durante el asalto, las tropas avanzarían en formación abierta, usando la táctica del salto de rana ("leapfrogging") para permitirse consolidarse y reagruparse. Antes de llevar a cabo esta acción fue necesaria una gran cantidad de preparación, gran parte de ella innovadora.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Desde octubre de 1916, los Ingenieros Reales habían estado trabajando bajo tierra para construir túneles para las tropas. La región de Arrás es calcárea y, por tanto, fácilmente excavable; bajo el propio Arrás existe una vasta red de cavernas, canteras subterráneas, galerías y túneles de alcantarillado. Los ingenieros concibieron un plan para añadir nuevos túneles a esta red, de manera que las tropas pudieran llegar al campo de batalla de forma secreta y segura. Esta fue una tarea de gran envergadura: en uno solo de los sectores trabajaron cuatro Compañías de Túneles (de 500 hombres cada una) en turnos de 18 horas durante dos meses. Al final habían construido diez kilómetros de túneles, clasificados como "subterráneos" (sólo para tráfico a pie); "tranvías" (con rieles para vagonetas empujadas a mano, para llevar munición a la línea y traer a las bajas desde ella); y "ferrocarriles" (un sistema de ferrocarril ligero). Justo antes del asalto, el sistema de túneles era lo bastante grande como para albergar a 20.000 hombres, con luz eléctrica proporcionada por su propia central eléctrica, además de cocinas, letrinas y un centro médico con un quirófano completamente operativo. La mayor parte del trabajo fue llevada a cabo por neozelandeses, incluyendo maoríes e isleños del Pacífico del batallón de Pioneros de Nueva Zelanda, y bantams de los pueblos mineros del norte de Inglaterra.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: También se excavaron túneles de asalto que llegaban a pocos metros de la línea alemana, preparados para abrirlos con explosivos durante el Día Cero. Además de esto se instalaron minas debajo de las líneas del frente, preparadas para explotar inmediatamente antes del ataque. Muchas nunca fueron detonadas por miedo a que revolvieran demasiado el suelo. Mientras tanto, los zapadores alemanes (ingenieros militares) llevaban a cabo sus propias operaciones subterráneas, buscando túneles aliados para contraatacar. De entre los neozelandeses, 41 murieron y 151 resultaron heridos como consecuencia de la contraminería alemana.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: La mayoría de los túneles y trincheras están actualmente cerradas al público por razones de seguridad, pero hay un trecho de 250 metros del "Grange Subway" en la cresta de Vimy que está abierto al público de mayo a noviembre y en 2008 el túnel Wellington fue abierto al público como el Museo de la cantera Wellington.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: El dominio del espacio aéreo sobre Arrás era esencial para dirigir los ataques de artillería y fotografiar los sistemas de trincheras. Esto estaba controlado por la Compañía Primera de Estudio de Campo, Ingenieros Reales.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: La observación aérea era un trabajo arriesgado ya que, para obtener buenos resultados, el avión tenía que volar a baja altura y poca velocidad sobre las defensas alemanas. Se convirtió en algo más peligroso todavía con la aparición, en marzo de 1917, de Manfred von Richthofen, el "Barón Rojo", con su escuadrón "Circo Volador", altamente experimentado y mejor equipado. Su despliegue supuso un súbito incremento de la tasa de bajas entre los pilotos aliados, y el mes de abril de 1917 terminó conociéndose como el Abril Sangriento. Un soldado de infantería alemán escribiría más tarde: "durante estos días se produjeron una serie de combates aéreos que, casi siempre, terminaban en una derrota para los británicos, ya que era contra el escuadrón de Richthofen contra quien se enfrentaban. Frecuentemente eran ahuyentados o derribados en llamas cinco o seis aviones seguidos". El tiempo medio de vida en vuelo para un piloto del Real Cuerpo Aéreo en Arrás era de 18 horas. Entre el 8 de abril y el 18 de abril, el Real Cuerpo Aéreo perdió 75 aviones en combate, con una pérdida de 105 tripulantes. Estas bajas crearon una escasez de pilotos, y los reemplazos se enviaban directamente al frente desde la escuela de vuelo: durante ese mismo periodo se estrellaron 56 aviones por pilotos inexpertos.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Para mantener bajo mínimos la actividad del enemigo durante el ataque, se planeó una "barrera rodante". Esto supone que los artilleros descargan una cortina de proyectiles explosivos y de fragmentación que avanza por el campo de batalla unos cien metros por delante de las tropas de asalto. Los aliados ya habían utilizado barreras rodantes en las batallas de Neuve Chapelle y del Somme, pero se habían encontrado con dos problemas técnicos. El primero fue sincronizar con precisión el movimiento de las tropas con la caída de la barrera: en Arrás, esto se solucionó con ensayos y fijando horarios. El segundo fue que la barrera caía de manera irregular, ya que, durante el fuego, las ánimas de los cañones pesados se desgastaban rápidamente pero a distintas velocidades: en Arrás, el ritmo de desgaste de cada ánima se calculó individualmente y todas las piezas de artillería se calibraron de acuerdo a estos cálculos. Aunque había riesgo de fuego amigo, la barrera rodante forzó a los alemanes a permanecer en sus trincheras, permitiendo a los soldados aliados avanzar sin miedo al fuego de ametralladora. Además se habían desarrollado nuevas espoletas instantáneas ("graze fuze") para los proyectiles explosivos de alta potencia, que detonaban al menor impacto, vaporizando el alambre de púa. En los últimos minutos de la barrera se utilizaron proyectiles con gas venenoso.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Durante el paso por la tierra de nadie, el principal peligro para las tropas atacantes era la artillería enemiga, que provocó más de la mitad de las bajas durante el primer día en el Somme. Una complicación adicional era la situación de la artillería alemana, que se encontraba oculta tras las colinas. En respuesta, se crearon unidades de artillería específicas para atacar a la artillería alemana. Sus objetivos los proporcionaba la Compañía Primera de Estudio de Campo, Ingenieros Reales, que analizaba los datos obtenidos mediante "localización de fogonazos" ("flash spotting") y "telemetría por sonido" ("sound ranging"). La localización de fogonazos implicaba que los observadores del Real Cuerpo Aéreo registraran la localización de los fogonazos que producían los cañones al disparar. La telemetría por sonido se valía de una matriz de micrófonos para triangular la localización de un cañón por el sonido que hacía al disparar. Durante el Día Cero, el 9 de abril, más del 80% de los cañones pesados alemanes de la zona fueron neutralizados (esto es, "incapaces de producir un fuego efectivo, incapacitando o ahuyentando a los artilleros") por el fuego de contrabatería. Además se usaron proyectiles de gas contra los caballos de tiro de las baterías y para interrumpir las columnas de suministro de munición.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: El bombardeo preliminar sobre la cresta de Vimy comenzó el 20 de marzo y el bombardeo sobre el resto del sector el 4 de abril. Durante el bombardeo, limitado a un frente de solo 24 millas, se utilizaron 2 689 000 proyectiles, más de un millón más de los utilizados en el Somme. Las bajas alemanas no fueron cuantiosas, pero los hombres quedaron exhaustos por la interminable tarea de mantener abiertas las entradas excavadas y desmoralizados por la ausencia de raciones causada por la dificultad de preparar y transportar comida caliente durante el bombardeo. Algunos permanecieron sin comer durante dos o tres días consecutivos.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Al anochecer, las trincheras del frente habían dejado de existir, y sus defensas de alambre de espino habían saltado en pedazos. La historia oficial del Segundo Regimiento de Reserva Bávaro describe la línea del frente como "consistente ya no en trincheras sino en nidos de hombres dispersos y avanzados". La historia del 262 Regimiento de Reserva escribe que su sistema de trincheras "se perdió en un campo de cráteres". A estas miserias se sumaron, durante las últimas diez horas del bombardeo, proyectiles de gas.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: La Hora Cero estaba planeada originalmente para la mañana del 8 de abril (domingo de Pascua), pero fue retrasada 24 horas a petición de los franceses, a pesar del tiempo relativamente bueno en el área del ataque. El Día Cero fue trasladado al 9 de abril y la Hora Cero a las 05:30. El ataque fue precedido por un "huracán" de bombardeo extremadamente intenso que duró cinco minutos, tras una noche relativamente silenciosa.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Cuando llegó el momento, nevaba con fuerza lo que entorpeció el avance de las tropas por la tierra de nadie. Aún era de noche y la visibilidad del campo de batalla era escasa. El viento del oeste a la espalda de los atacantes lanzaba ráfagas de cellisca y nieve en la cara de los alemanes. La combinación del inesperado bombardeo y la escasa visibilidad hizo que muchos alemanes estuvieran desprevenidos y fueran cogidos por sorpresa, a medio vestir, trepando desde sus hondos refugios en las dos primeras líneas de trincheras. Otros fueron capturados sin botas, intentando escapar, pero atrapados en el barro hasta la rodilla de las trincheras de comunicación.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Al mismo tiempo aproximadamente, en la parte de la ofensiva preparada con más meticulosidad, las tropas canadienses lanzaron su asalto sobre Vimy Ridge. Avanzaron hacia las posiciones enemigas protegidos por una barrera rodante de artillería consiguiendo penetrar 3700m en las posiciones alemanas y capturar la cresta hacia la una del día. Los canadienses hicieron intenso uso de sus ametralladoras. Llevaban 80 por brigada, incluyendo una Ametralladora Lewis por pelotón-..


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Los historiadores militares han atribuido el éxito del ataque a la cuidadosa planificación del comandante del cuerpo Julian Byng y su subordinado General Arthur Currie, el entrenamiento constante y la asignación de objetivos específicos a cada pelotón. Al tener objetivos específicos, las unidades podían continuar con el ataque cuando sus oficiales caían o las comunicaciones se interrumpían, superando así dos problemas mayores del combate en el Frente Occidental. . Las tropas canadienses pudieron ver la huida de los alemanes a través de la llanura de Douai que se extendía tras la posición alemana en la cresta. Hubo sin embargo cierta inflexibilidad respecto del plan que no dejó que las tropas continuaran el avance y permitió a los alemanes empezar a tapar los huecos con las reservas.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Para los canadienses la batalla de "Vimy Ridge" es el momento en que nació su sentimiento de identidad nacional. En la actualidad se levanta un monumento conmemorativo que es patrimonio nacional de Canadá en terrenos que fueron donados a perpetuidad por el Gobierno de Francia.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Tras las ganancias territoriales de los dos primeros días siguió un período de calma mientras los ejércitos en combate reponían el inmenso suministro logístico que requería la batalla. Batallones de zapadores construyeron carreteras a través del destrozado campo de batalla, se transportó a mano la artillería pesada junto con su munición a sus nuevas posiciones de tiro, comida para las tropas, forraje para los caballos y centros de primera atención médica; todo en espera del previsible contraataque alemán. Los comandantes aliados tuvieron que afrontar el dilema habitual: mantener el ataque de las exhaustas divisiones y correr el riesgo de que fueran insuficientes o esperar a tropas de relevo y perder el empuje del ataque.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Ludendorff era menos optimista. Las noticias de la batalla le llegaron mientras celebraba su 52 cumpleaños en su cuartel general en Kreuznach. Más tarde escribió: "Esperaba la ofensiva que se preparaba con confianza y ahora estaba muy deprimido". Telefoneó a sus comandantes y obtuvo la impresión de que los principios establecidos por el "OHL" eran los apropiados pero todo el arte del mando radica en aplicarlos correctamente". (Un tribunal posterior establecería que, ciertamente, Falkenhausen no había comprendido los principios de la defensa en profundidad.) Ludendorff ordenó refuerzos inmediatamente. El 11 de abril sustituyó al jefe del estado mayor de Falkenhausen por Loßberg. Loßberg llegó investido de "vollmacht" (capacidad de emitir órdenes en nombre del Comandante del Ejército)y sustituyó a Falkenhausen. A las pocas horas de su llegada comenzó a reestructurar las defensas alemanas. Los británicos se enfocaron en consolidar las ganancias de los primeros días de la ofensiva para conservar la iniciativa y romper el frente en coordinación con los franceses en el Aisne. Desde el 16 de abril se hizo evidente que la ofensiva de Nivelle en el Aisne no había conseguido el éxito esperado. Haig continuó con el ataque en Arras para aliviar la presión sobre Nivelle en el Aisne.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: A las 04:45 del 23 de abril, después de dos días de escasa visibilidad y frío polar, las tropa británicas del Tercer Ejército (VI y VII Cuerpos), atacaron al este en un frente de unos 14 km desde Croisilles hasta Gavrelle a ambos lados del Scarpe. La 51 División atacó por el norte bajo fuego nutrido y gases en los alrededores al oeste del bosque de Roeux. A su izquierda, la 37 División atacó los edificios al oeste de la Estación de Roueux y alcanzó sus objetivos en las laderas oeste de Greenland Hill, al norte de la vía del tren. A la izquierda del ataque británico principal, la 63 División hizo un rápido progreso hacia Gravelle y aseguró el pueblo. Al sur del Scarpe y este de Monchy-le-Preux la 29 División se apoderó del oeste de las laderas de las elevaciones bautizadas como Infantry Hill. El río Cojeul señalaba el límite entre divisiones del VI Cuerpo. Guémappe, en la parte norte del río, era el objetivo de la 15 División, que atacaba desde el este de Wancourt hacia Vis-en-Artois. El objetivo estaba dominado por el terreno elevado en la orilla sur y no pudo ser tomado hasta que la 50 División ocupó las alturas del lado sur del Cojeul. Hubo fuertes contraataques alemanes, pero en la mañana del 24 de abril, los británicos tomaron Guémappe, Gavrelle y las elevaciones que dominaban Fontaine-lez-Croisilles y Cherisy; el combate en Roeux quedó indeciso.


title: Batalla de Arrás (1917)

text: El objetivo principal del ataque era la necesidad de sostener una acción de apoyo que comprometiera las reservas alemanas en la lucha y ayudar así a los franceses en su ofensiva hacia la meseta norte del Aisne (batallas del Chemin des Dames). Haig informó,


title: Batalla de Arrás (1917)

text: A las 04:25 del 28 de abril, tropas británicas y canadienses lanzaron el ataque principal en un frente de unas 8 millas al norte de Monchy-le-Preux. La batalla continuó hasta el 29 de abril, con los alemanes lanzando decididos contraataques. Las posiciones británicas en Gavrelle fueron atacadas siete veces con potentes fuerzas y en cada ocasión los alemanes fueron repelidos a costa de importantes bajas de la 63 División. El pueblo de Arleux-en-Gohelle fue capturado por la Primera División canadiense tras luchar cuerpo a cuerpo y la Segunda División (Major-General C.E. Pereira), hizo ulteriores progresos en la vecindad de Oppy, Greenland Hill (37 División) y entre Monchy-le-Preux y el río Scarpe (12 División)


title: Batalla de Arrás (1917)

text: Una vez asegurados a finales de abril los alrededores de Arleux, el mando británico decidió lanzar otro ataque al este de Monchy para romper el "Boiry Riegel" y alcanzar el "Wotanstellung", la fortificación alemana principal. Se programó para que coincidiera con el ataque australiano a Bullecourt para presentar a los alemanes dos líneas de ofensiva. Los comandantes británicos esperaban hacer retroceder a los alemanes hacia el este. Con este objetivo en mente, el 3 de mayo lanzaron un nuevo ataque en el Scarpe. Sin embargo, ninguna de las dos ofensivas pudo hacer avances significativos y el ataque fue cancelado el día siguiente después de sufrir muchas bajas. Aunque esta batalla fue un fracaso, los comandantes británicos vieron la necesidad de la coordinación entre tanques, infantería y artillería, que emplearían más tarde en la Batalla de Cambrai (1917) (1917).


title: Date Night

text: Date Night (Una noche fuera de serie en Hispanoamérica; Noche loca en España) es una película estadounidense dirigida por Shawn Levy y protagonizada por Steve Carell y Tina Fey. Su estreno fue el 9 de abril de 2010.


title: Date Night

text: Claire y Phil Foster son una cotidiana pareja neoyorkina que han hecho de su vida marital una cosa rutinaria. Para reencender la chispa de su matrimonio deciden visitar un restaurante de moda en Manhattan, en donde un caso de cambio de identidades provocará que sean confundidos con un par de buscados criminales iniciando una noche que difícilmente olvidarán.


title: Origen de coordenadas

text: El origen de coordenadas es el punto de referencia de un sistema de coordenadas. En este punto, el valor de todas las coordenadas del sistema es nulo. Por ejemplo, (0,0) en dos dimensiones y (0,0,0) en tres.


title: Origen de coordenadas

text: Sin embargo, en algunos sistemas de coordenadas no es necesario establecer nulas todas las coordenadas. Por ejemplo, en un sistema de coordenadas esféricas es suficiente con establecer el radio nulo (formula_1), siendo indiferentes los valores de latitud y longitud.


title: Origen de coordenadas

text: En un sistema de coordenadas cartesianas, el origen es el punto en que los ejes del sistema se cortan.


title: Miguel Lerdo de Tejada

text: Miguel Lerdo de Tejada y Corral (Puerto de Veracruz, México, 6 de julio de 1812 – Ciudad de México, 22 de marzo de 1861), fue un político liberal mexicano, participó en la Guerra de Reforma. Hermano del ilustrísimo Sebastián Lerdo de Tejada, su padre fue un español oriundo de Muro en Cameros, La Rioja, España. Descendía del muy antiguo e ilustre Solar de Tejada.


title: Miguel Lerdo de Tejada

text: Durante la presidencia de Mariano Arista, en 1852, fue alcalde de la Ciudad de México de enero a julio. Con Benito Juárez García, fue nuevamente nombrado ministro de Hacienda, del 3 de enero al 15 de julio de 1859 y del 19 de diciembre del mismo año al 31 de mayo de 1860.


title: Miguel Lerdo de Tejada

text: Siendo ministro de Hacienda, redactó la Ley de Desamortización de las Fincas Rurales y Urbanas de las Corporaciones Civiles y Religiosas de México,conocida como Ley Lerdo el 25 de junio de 1856, que afectó a los bienes de la Iglesia y de los pueblos indígenas, y desencadenó la denominada guerra de Reforma. Esta ley obligaba a las corporaciones civiles (ayuntamientos, cofradías, etcétera) y eclesiásticas a vender las casas y terrenos que no estuvieran ocupando a quienes los arrendaban, y a las comunidades indias a repartir entre sus miembros, en propiedad individual, sus terrenos colectivos, bajo el supuesto de que esos bienes produjeran mayores riquezas, en beneficio de más personas.