title: Cine de Bolivia

text: Entre las producciones extranjeras sobre el conflicto, se pueden mencionar "Storm Over the Andes" (1935), y su versión española "Alas sobre El Chaco" (1935), ambas dirigidas por Christy Cabanne, y producidas por la compañía estadounidense Paramount; y "Guerra en el Infierno Verde" de la empresa alemana UFA.


title: Cine de Bolivia

text: A mediados de 1933 se presenta "Historia de la decadencia aymará", largometraje que consistía en la reposición de algunas de varias películas rodadas la década anterior. La nueva tecnología del sonoro imposibilitó las producciones nacionales, condenando la precariedad del cine boliviano a la dependencia de películas extranjeras por más de una década.


title: Cine de Bolivia

text: Desde el año 2012, el director Tonchy Antezana prepara su película "Boquerón", sobre la cruenta batalla del Fortín Boquerón. Durante 2015 se encontraba en proceso de postproducción.


title: Cine de Bolivia

text: En 2019 el director Leonardo Pacheco filma la película "Tres Pasos Al Frente" que narra el pasaje histórico del que fueron protagonistas los cadetes del Colegio Militar del Ejército en el año 1933.


title: Cine de Bolivia

text: En 1947 el norteamericano Kenneth Wasson funda la productora Bolivia Films, de donde surge Jorge Ruiz, uno de los principales documentalistas del cine boliviano.


title: Cine de Bolivia

text: En 1948, la empresa Emelco rueda "Al pie del Illimani" en conmemoración al IV Centenario de fundación de La Paz, largometraje documental que consiste en la sucesión de varios cortos dedicados a aquella celebración y se considera como el primer largometraje sonoro boliviano.


title: Cine de Bolivia

text: Ese mismo año, Ruiz conoce a Augusto Roca, brillante operador técnico con quien formará una pareja inseparable y fundamental para esta nueva época del cine boliviano.


title: Cine de Bolivia

text: En 1949, con la colaboración de Ruiz y Roca, Alberto Perrín Pando dirige una de las primeras películas bolivianas en color: "Donde nació un imperio", cortometraje filmado en el lago Titicaca, acerca de los orígenes del Imperio incaico.


title: Cine de Bolivia

text: Aproximadamente a un año de la Revolución Nacional del 9 de abril de 1952, en marzo de 1953 el gobierno crea el Instituto Cinematográfico Boliviano, I.C.B., a cargo de Waldo Cerruto, con el objetivo de promover la cinematografía en Bolivia.


title: Cine de Bolivia

text: El I.C.B., disuelto en 1968, realizó, a través de cientos de documentales y noticieros, el registro histórico de la Revolución Nacional y se convirtió en el escenario donde se desenvolverían quienes luego serían los principales realizadores del cine boliviano.


title: Cine de Bolivia

text: Al año siguiente, Jorge Ruiz comienza a rodar el primer largometraje sonoro en color: "Detrás de los Andes", proyecto en que también participó Gonzalo Sánchez de Lozada, fundador de la productora Telecine, protagonizado por Hugo Roncal, que luego se convertirá en documentalista, y el escritor Raúl Salmón, quien un año antes había publicado la primera reseña de la historia del cine boliviano en un artículo del periódico "La Nación". El proyecto de Ruiz no llegó a concluirse pero Telecine produjo después documentales como "Juanita sabe leer" y "Un poquito de diversificación económica", dirigidos por Ruiz.


title: Cine de Bolivia

text: En 1954, Jorge Ruiz lleva al cine en Ecuador el cuento del escritor Óscar Soria Gamarra "Los que nunca fueron". Soria se convertiría luego en uno de los principales guionista del cine boliviano contemporáneo.


title: Cine de Bolivia

text: En 1956 Ruiz realiza el cortometraje "Voces de la tierra" y dos años después filma su primer largometraje, "La vertiente".


title: Cine de Bolivia

text: Tras su disolución en 1968 el I.C.B. cedió todo su patrimonio al Canal 7, Empresa Nacional de Televisión.


title: Cine de Bolivia

text: En 1959, luego de concluir sus estudios en Chile, retorna a Bolivia Jorge Sanjinés Aramayo y crea, junto a Óscar Soria Gamarra y Ricardo Rada, el grupo Kollasuyo. Sanjinés se constituiría luego en uno de los referentes del Cine Boliviano y Latinoamericano.


title: Cine de Bolivia

text: En 1961, Sanjinés realiza como propaganda para la Lotería "Sueños y realidades", su primer cortometraje en Bolivia.


title: Cine de Bolivia

text: Al año siguiente, Ruiz realiza el mediometraje "Las montañas no cambian", en el que presenta los cambios en los diez años desde la revolución de 1952. Ese mismo año Hugo Roncal filma "El mundo que soñamos", una de sus obras más importantes y Sanjinés rueda "Un día Paulino", ambos cortometrajes con cierto tinte propagandístico al gobierno.


title: Cine de Bolivia

text: En 1963 Sanjinés y Soria presentan "Revolución", cortometraje de aproximadamente diez minutos que a través de imágenes montadas resumen la historia de Bolivia, su tribulaciones, el valor popular y las permanentes represiones. "Revolución" fue galardonado en el Festival de Leipzig, obteniendo así Sanjinés el primero de varios reconocimientos internacionales por su trabajo.


title: Cine de Bolivia

text: En 1965 Sanjinés aborda el tema minero en "Aysa", con el guion de Soria. Al año siguiente, en 1966, el I.C.B. produce "Ukamau", el primer largometraje de Sanjinés y la primera película en aymará, en la que participa Hugo Roncal como fotógrafo y los actores Benedicto Huanca, Marcelino Yanahuaya y Néstor Peredo, entre otros. Años después, Sanjinés, Soria y Rada forman el Grupo Ukamau, tomando el nombre de este filme.


title: Cine de Bolivia

text: En 1968, el mismo año que se disuelve el Instituto Cinematográfico Boliviano, regresa a Bolivia Antonio Eguino, después de concluir sus estudios en Estados Unidos. Eguino se convertirá luego en otro de los documentalistas referentes del cine boliviano.


title: Cine de Bolivia

text: También en 1968, Jorge Ruiz utiliza parte del material filmado en 1954 para "Detrás de los Andes" y presenta el largometraje "Mina Alaska", cuya historia transcurre en tiempo real.


title: Cine de Bolivia

text: En 1969 al "Grupo Ukamau", conformado por Sanjinés, Soria y Rada, se incorpora Antonio Eguino como fotógrafo, filman "Yawar Mallku", la primera película en quechua, que denunciaba la esterilización de campesinas por el Cuerpo de Paz, estuvo a punto de ser prohibida por autoridades municipales impidiéndolo la opinión pública. "Yawar Mallku" influyó en la decisión de expulsar al Cuerpo de Paz poco tiempo después.


title: Cine de Bolivia

text: También en 1969, llega a Bolivia Luis Espinal, que como crítico, autor de textos y profesor sería el principal impulsor del la cinematografía en Bolivia hasta su asesinato en 1980.


title: Cine de Bolivia

text: Se realizan también ese año dos películas de cine comercial, "Volver" de Germán Becker, Alberto Pacciello y Jorge Ruiz en coproducción con Argentina y Chile, y "Crimen sin olvido" de Jorge Mistral.


title: Cine de Bolivia

text: En 1970, Sanjinés y el "Grupo Ukamau" inician el rodaje de "Los caminos de la muerte", proyecto que no se concluye debido a un accidente en laboratorios alemanes donde había sido enviado el material.


title: Cine de Bolivia

text: Antonio Eguino, se separa del "Grupo Ukamau", crea la "Productora Cinematográfica Ukamau" y realiza el cortometraje documental "Basta" sobre nacionalización de la Gulf Oil Company. Ósar Soria se aleja también del "Grupo Ukamau" y continúa con Antonio Eguino en la Productora.


title: Cine de Bolivia

text: En 1971, el "Grupo Ukamau" y Sanjinés comienzan a rodar de "El coraje del pueblo", la primera película en color de Sanjinés, en ella se relatan los hechos de la Masacre de San Juan ocurrida en 1967 a través del testimonio de los sobrevivientes, iniciando con un recuento histórico de acontecimientos similares ocurridos anteriormente. "El coraje del pueblo" obtuvo varios premios internacionales.


title: Cine de Bolivia

text: En 1972, se estrena "Patria linda" dirigida por Alfredo Estívariz y José Fellman, con la fotografía de Hugo Roncal, largometraje en el que se presentan diferentes interpretaciones de conjuntos de música folclórica.


title: Cine de Bolivia

text: A raíz del golpe militar de 1973 la producción cinematográfica sufre un receso temporal. Sanjinés deja el país y el "Grupo Ukamau" se divide. En el Perú, Sanjinés filma "El enemigo principal".


title: Cine de Bolivia

text: En 1974, Antonio Eguino realiza su primer largometraje "Pueblo chico" y se lleva adelante el primer Festival "Llama de Plata" con el auspicio del Centro de Orientación Cinematográfica y el Cine 16 de Julio, con el objetivo de incentivar la difusión del cine extranjero de calidad, premiando cada año la mejor película del año anterior.


title: Cine de Bolivia

text: En 1976 por iniciativa de Mario Mercado, Amalia de Gallardo y el padre Renzo Cotta se crea la Cinemateca Boliviana, entidad destinada a recuperar la memoria cinematográfica de Bolivia, bajo la dirección de Pedro Susz K. y Carlos Mesa. Se crea también el Premio "Cóndor de Plata" para incentivar la realización de cortometrajes bolivianos.


title: Cine de Bolivia

text: Ese mismo año, los hermanos José y Hugo Cuellar Urizar, bolivianos residentes en Brasil, realizan la versión cinematográfica de "La chaskañawi", novela de Carlos Medinaceli. En Francia, Alfonso Gumucio Dagron realiza "Señores coroneles, señores generales", montaje documental acerca del golpe militar ocurrido en Bolivia en 1971 producido por el Institut des hautes études cinématographiques de París.


title: Cine de Bolivia

text: En 1977, Sanjinés, nuevamente en el Ecuador realiza "Fuera de aquí". Eguino filma y estrena "Chuquiago", su segundo largometraje, cuya protagonista es la ciudad de La Paz, a través de cuatro historias que reflejan las diferencias sociales de sus habitantes. "Chuquiago" tiene éxito entre el público, llegando a ser la película de mayor recaudación ese año y una de las de mayor acceso de público en la historia del cine boliviano.


title: Cine de Bolivia

text: También en 1977, Jorge Guerra Villalba realiza "El embrujo de mi tierra", película en la muestra las diferentes regiones geográficas y costumbres de Bolivia a través de una historia romántica.


title: Cine de Bolivia

text: En 1978, Miguel Ángel Illanes realiza el largometraje documental "Los VIII Juegos Deportivos Bolivarianos" sobre el evento deportivo llevado a cabo ese año en Bolivia. También en 1978, el gobierno aprueba el Decreto Ley Nro. 15604, Ley General del Cine, creando el Concejo Nacional Autónomo del Cine y estableciendo incentivos al cine nacional.


title: Cine de Bolivia

text: En 1979, Ruiz, quien había seguido realizando varios documentales en Bolivia y otros países, filma "El clamor del silencio" con motivo de los cien años de enclaustramiento marítimo de Bolivia, a causa de la pérdida del Litoral en la Guerra del Pacífico. Ese mismo año Hugo Roncal dirige otro cortometraje "Los ayoreos", acerca de la vida y costumbres de ese grupo étnico.


title: Cine de Bolivia

text: A principios de la década de 1980, el cineasta italiano radicado en Bolivia Paolo Agazzi dirige el documental "Hilario Condori, campesino", acerca de la migración campesina hacia las ciudades. También en 1980, Danielle Caillet, esposa de Eguino, debuta dirigiendo un cortometraje acerca de la situación de las mujeres en Bolivia: "Warmi".


title: Cine de Bolivia

text: En 1981, Hugo Boero Rojo, escritor, novelista, periodista e investigador, presenta "El lago sagrado", largometraje documental acerca de las culturas y riquezas del lago Titicaca.


title: Cine de Bolivia

text: En 1982 Paolo Agazzi presenta su primer largometraje, acerca del viaje por el país de un camionero y su ayudante; la película titulada "Mi socio" es el primer largometraje que se aleja del occidente boliviano y muestra otras regiones más allá de las zonas aymará y quechua. Dos años después, en 1984, Agazzi rueda "Abriendo brecha" sobre los trabajadores de la zafra de caña de azúcar, cortometraje cuya fotografía estuvo a cargo de Armando Urioste.


title: Cine de Bolivia

text: El mismo año, 1984, Eguino realiza "Amargo mar", un drama épico sobre la Guerra del Pacífico de 1879; el filme, debido al enfoque histórico revisionista del conflicto bélico, causó gran polémica.


title: Cine de Bolivia

text: También en 1984, de regreso en Bolivia, Jorge Sanjinés y Beatriz Palacios realizan "Las banderas del amanecer", largometraje documental sobre los últimos años de la historia boliviana.


title: Cine de Bolivia

text: En 1985, Paolo Agazzi realiza una adaptación de la novela de Gaby Vallejo de Bolívar "Hijo de Opa", largometraje que Agazzi titula "Los Hermanos Cartagena".


title: Cine de Bolivia

text: Ese mismo año, Juan Miranda, fotógrafo y camarógrafo que había participado en películas de Jorge Ruiz y Antonio Eguino entre otros, presenta su primer largometraje denominado "Tinku - El Encuentro"; es el primer largometraje contemporáneo pensado y financiado fuera de la ciudad de La Paz.


title: Cine de Bolivia

text: A partir de 1986 se paraliza nuevamente la actividad cinematográfica debido a la proliferación de cintas de vídeo y canales de


title: Cine de Bolivia

text: televisión, hasta que, en 1989, Jorge Sanjinés concluye "La nación clandestina", su séptimo largometraje, galardonado en España ese mismo año en el Festival de San Sebastián con el premio Concha de Oro.


title: Cine de Bolivia

text: En 1990, en Santa Cruz de la Sierra, Juan Miranda rueda su segundo largometraje, "Los Igualitarios", acerca del líder político del siglo pasado Andrés Ibáñez, proyecto que se ve frustrado.


title: Cine de Bolivia

text: En 1991, luego de quince años, los cineastas con el apoyo de la sociedad logran que el gobierno promulgue la Ley General del Cine (Ley Nro. 1302) que incluye el fomento a la producción audiovisual nacional, la introducción a la temática audiovisual en el sistema educativo, salvaguardia del patrimonio boliviano de imágenes en movimiento y regulaciones del mercado audiovisual. A raíz de la promulgación de esta ley, al año siguiente comienza a funcionar el Consejo Nacional del Cine - CONACINE, máxima entidad rectora en materia cinematográfica en Bolivia que apoya la producción audiovisual boliviana a través del Fondo de Fomento Cinematográfico (FFC) que otorga créditos a bajo interés para la realización de proyectos cinematográficos.


title: Cine de Bolivia

text: En 1995, la primera Convocatoria del Fondo de Fomento Cinematográfico a la presentación de proyectos da lugar a que ese año se estrenen cinco largometrajes bolivianos, hecho sin precedente. El primero en estrenarse, "Viva Bolivia toda la vida" de Carlos Mérida, documenta la clasificación de la selección boliviana de fútbol al Campeonato Mundial de Fútbol de 1994, combinando secuencias documentales de los partidos con la historia de un niño que sueña con ser un astro del fútbol.


title: Cine de Bolivia

text: Jorge Sanjinés presenta "Para recibir el canto de los pájaros", largometraje estelarizado por Geraldine Chaplin, filme en que se hace un paralelismo entre el trato a los nativos durante la conquista española de América Latina y la discriminación social actual.


title: Cine de Bolivia

text: Se estrenó también "Jonás y la Ballena Rosada", primer largometraje de Juan Carlos Valdivia, basado en la novela homónima de Wolfango Montes y coproducido con México; se rodó en Santa Cruz y fue el filme con mayor presupuesto del cine boliviano en ese entonces.


title: Cine de Bolivia

text: Marcos Loayza presentó "Cuestión de fe", su primer largometraje, en el que aborda una temática eminentemente local con un toque de humor; fue muy bien acogido por el público y la crítica, convirtiéndose en una de las películas bolivianas más premiadas en los festivales internacionales.


title: Cine de Bolivia

text: El último largometraje estrenado en 1995 fue "Sayariy" de la boliviana radicada en Italia, Mela Márquez, en el que muestra la ceremonia ritual del "Tinku", combinando secuencias documentales con la ficción, el filme contó con la banda sonora de Cergio Prudencio. Junto a "Sayariy" se estrenó el cortometraje animado "Paulina y el cóndor" de Marisol Barragán.


title: Cine de Bolivia

text: En 1996 Hugo Ara hace su debut con "La oscuridad radiante", adaptación de la novela de Óscar Uzín; el proyecto inicialmente se rodó en vídeo y estuvo pensado en formato de miniserie televisiva.


title: Cine de Bolivia

text: Se estrenaron también ese año los cortometrajes "Ajayu" de Francisco Ormachea y "Skorpio" de Álvaro Zavaleta, adaptación libre de un cuento de Julio Ramón Ribeyro.


title: Cine de Bolivia

text: Al año siguiente, en 1999, se estrena "La calle de los poetas", dirigida por Diego Torres Peñaloza, película que presenta en su banda sonora temas de los principales grupos de rock boliviano como Lou Kass, Coda 3 conocida luego como Octavia, Wapbs, Lapsus, Llegas, Alcohólica, Icaro, Llaywa, Dies Irae, Chicos Fáciles, Annada, Dixy y Sacrilegio.


title: Cine de Bolivia

text: Ese año, Mauricio Calderón presenta su ópera prima "El triángulo del lago", un ambicioso filme de ciencia ficción. Marcos Loayza estrena en Argentina su segundo largometraje, "Escrito en el agua", que presentara el año 2000 en Bolivia, cerrando así el siglo.


title: Cine de Bolivia

text: Tras una pausa de tres años, en 2003 se estrena "Dependencia sexual", primer largometraje del director cruceño Rodrigo Bellot, película que ganó el Premio FIPRESCI de la Crítica internacional en el Festival del Locarno, Suiza, y obtuvo varios reconocimientos internacionales.


title: Cine de Bolivia

text: En 2004, se presenta "El corazón de Jesús", tercer largometraje de Marcos Loayza, coproducción boliviana-alemana-chilena y "El atraco" de Paolo Agazzi, basada en un célebre atraco a la remesa de la Corporación Minera de Bolivia, ocurrido en 1961 en Calamarca, cerca de la ciudad de La Paz. Ese mismo año, Jorge Sanjinés y el Grupo Ukamau presentan "Los hijos del último jardín".


title: Cine de Bolivia

text: En 2005, la cochabambina Julia Vargas-Weise presenta su primer largometraje acerca del Carnaval de Oruro titulado "Esito sería". Juan Carlos Valdivia estrena el largometraje "American Visa", basado en la novela de Juan de Recacochea, película en la que participan los actores mexicanos Kate del Castillo y Demián Bichir, tuvo muy buena recepción por parte del público, así como por la crítica internacional. Ese año se estrenan además "Di buen día a papá" de Fernando Vargas, "Sena Quina" de Paolo Agazzi y "Espíritus independientes" de Gustavo Castellanos, anunciada como 'la primera película tarijeña'.


title: Cine de Bolivia

text: En 2006 se presentan cinco largometrajes. La rusa radicada en Bolivia Anche Kalashnikova presenta "I am Bolivia", realizada en Santa Cruz y anunciada como la primera película digital rodada en el país; Rodrigo Bellot estrena la comedia "¿Quién mató a la llamita blanca?" y debutan presentando sus óperas primas, el cochabambino Martín Boulocq con "Lo más bonito y mis mejores años", Daniel Suárez con "Psicurbano" y Sergio Calero con "El Clan".


title: Cine de Bolivia

text: En 2008, se estrena la coproducción argentino-boliviana "Cocalero" dirigida por Alejandro Landes, que narra el ascenso de Evo Morales hasta alcanzar la presidencia de Bolivia; el tarijeño Rodrigo Ayala presenta la comedia "Día de boda" y el cruceño Jorge Arturo Lora presenta su ópera prima "La promo".


title: Cine de Bolivia

text: El año 2008, se estrena también la producción extranjera francesa-alemana filmada en Bolivia "La cacería del nazi", dirigida por Laurent Jaoui, acerca de la captura de Klaus Barbie.


title: Cine de Bolivia

text: En el mismo año salió la película "El regalo de la Pachamama", escrita y dirigida por Toshifumi Matsushita, un cineasta japonés, y hablada íntegramente en quechua boliviano.


title: Cine de Bolivia

text: El año 2009 se realizaron varias producciones (28 producciones nacionales, tres coproducciones y una producción internacional con la participación nacional y los realizadores bolivianos obtuvieron varios reconocimientos internacionales. "Cementerio de Elefantes", largometraje de Tonchy Antezana, obtuvo varios reconocimientos y nominaciones en festivales internacionales, al igual que "Zona Sur" de Juan Carlos Valdivia, película que obtuvo los premios a mejor dirección y mejor guion en el Festival de Cine de Sundance el 2010, convirtiéndose en la primera película boliviana en lograr este reconocimiento. En 2009 se estrenan los largometrajes "El ascensor" de Tomás Bascopé, "En busca del paraíso" de Paz Padilla, "Hospital Obrero", ópera prima de Germán Monje, "¿Por qué quebró McDonald's?", documental del director Fernando Martínez, coproducida entre Bolivia, Argentina y Venezuela. Rodrigo Bellot presenta la producción chileno-estadounidense "Perfidia", filme que se estrenaría en Bolivia recién el año 2010. Un grupo de 14 de los 21 egresados del Programa de dirección de cine de la Universidad Católica Boliviana realizan el largometraje en formato digital "Menos 14 en marzo" y Gerardo Guerra produce el largometraje titulado "Rojo, amarillo y verde", codirigido por Sergio Bastani, Rodrigo Bellot y Martín Boulocq.


title: Cine de Bolivia

text: El año 2010, se presenta el largometraje "Cruces" dirigido por Jorge Viricochea P. y John M. Cornejo. Álvaro Olmos presenta el documental "San Antonio", acerca del penal de San Sebastián ubicado en Cochabamba, coproducido con Argentina; obtuvo el primer lugar en el Festival de Cine Latinoamericano de Flandes 2011 en Bélgica. El conocido comediante Guery Sandoval lleva del teatro y la televisión a la pantalla grande a su personaje el "Pocholo" en la película escrita, dirigida y producida por él "Pocholo y su Marida, Amor a lo gorrión".


title: Cine de Bolivia

text: El año 2011, Óscar "Okie" Cárdenas, estrena "El Domingo: Vidas Lejanas" y se estrena la primera película boliviana de terror, "Casting", dirigida por Juan Pablo Ritcher. Paz Padilla presenta "La última jugada", una película que aborda la temática de la enfernedad del cáncer. Martín Boulocq presentó, en el 2011, su segunda película, "Los Viejos".


title: Cine de Bolivia

text: En enero de 2012, se estrena el filme "Caminos Celestiales" de Saulo Chinchero, el 10 de mayo se estrenó "El pecado de la carne" de Elías Serrano, el 7 de junio se estrena en salas de cine "Vivir contra el tiempo", largometraje del joven cineasta boliviano Edgar Ortega.


title: Cine de Bolivia

text: El 26 de marzo de 2014, se estrenó en competencia oficial en el Festival de Cine Latinoamericano de Toulouse el film documental "Durazno", de la directora boliviana Yashira Jordán; sexta película boliviana financiada por métodos no convencionales como: micromecenazgo, cine orgánico y transmedia.


title: Cine de Bolivia

text: El 29 de abril de 2015, se estrenó como presentación especial en el festival de el documental largometraje "The Bolivian Case" de la cineasta boliviano-australiana Violeta Ayala. El film fue elegido entre los cinco finalistas para el premio de la audiencia en el Sydney Film Festival.


title: Cine de Bolivia

text: A la par de películas como "Durazno" y "The Bolivian Case" se encuentra la película "Los Jucus Ninjas", premiada en varios países, realizada por el galardonado director orureño Juan Carlos Soto.


title: Cine de Bolivia

text: El 29 de septiembre del 2022, se estreno "Utama" dirigida por el boliviano Alejandro Loayza Grisi, película que obtuvo el Trofeo Transilvania (10.000 euros) y el Premio del Público (de 2.000 euros), del Festival Internacional de Cine de Transilvania, en Rumania, y tres galardones en el Festival Internacional de Cine de Guadalajara, México (mejor primera película, mejor guion y el premio Jorge Cámara). La película explota la cultura y paisajes bolivianos, además muestra problemáticas como el cambio climático, la presión de la ciudad y la escasez de agua.


title: Cine de Bolivia

text: El año 2007, el gobierno del presidente Evo Morales Ayma declaró mediante Decreto Supremo N.º 29067 al 21 de marzo como el "Día del Cine Boliviano" en conmemoración del aniversario del asesinato de Luis Espinal, como un homenaje a la lucha del padre Espinal por los derechos humanos y la democracia en el país, y en reconocimiento a su aporte a la cinematografía de Bolivia.


title: Mucor

text: Mucor es un género de hongos de la familia Mucoraceae, orden Mucorales, que forman delicados filamentos tubulares blancos y esporangios negros esféricos. Se conocen comúnmente como mohos.


title: Mucor

text: M. corymbilfer es una especie saprofita del suelo que se encuentra con frecuencia sobre el pan mohoso y las patatas en putrefacción, que se ha aislado en ocasiones de casos de otomicosis en el ser humano.


title: Mucor

text: M. mucedo es una especie saprofita común del suelo que produce putrefacción de las frutas, los alimentos horneados y los insectos, y que a veces se aísla como contaminante de los pies y la piel, pero cuya patogenicidad para el hombre no está comprobada.


title: Mucor

text: M. pusillus es una especie encontrada en el pan húmedo parecida a "M. mucedo", patógena para el conejo y aislada en ocasiones de casos de otomicosis en el ser humano.


title: Mucor

text: M. racemosus es un moho del suelo y de los frutos enfermos, aislado ocasionalmente de casos de otomicosis.


title: Benzofenona

text: La benzofenona es una cetona aromática. Es un compuesto importante en fotoquímica orgánica, perfumería y como reactivo en síntesis orgánicas. Es una sustancia blanca cristalina, insoluble en agua y con olor a rosas. Su punto de fusión es de 49 °C y su punto de ebullición de 305-306 °C.


title: Benzofenona

text: La benzofenona actúa como filtro para las radiaciones UV ya que es capaz de absorberla (promoviendo sus electrones a un estado excitado) y disiparla en forma de calor (al volver sus electrones al estado fundamental). Esto es posible debido a que la benzofenona posee sus estados de singlete y triplete energéticamente muy próximos entre sí.


title: Benzofenona

text: Debido a esta propiedad, la benzofenona se utiliza en productos tales como perfumes y jabones para evitar que la luz ultravioleta degrade el olor y el color de estos productos. También se utiliza como componente de protectores solares y se puede añadir en los plásticos de embalaje para que estos bloqueen los rayos UV protegiendo el producto en el interior.


title: Benzofenona

text: La benzofenona puede ser sintetizada mediante una acilación de Friedel-Crafts entre el benceno y el cloruro de benzoílo en presencia de un ácido de Lewis como el AlCl.


title: Benzofenona

text: También puede ser sintetizada por adición de tetracloruro de carbono en presencia de AlCl a baja temperatura, posteriormente se hidroliza el dicloro difenil metano obtenido calentandolo en presencia de agua.


title: Lunaria annua

text: Lunaria, monedas del Papa, planta de la plata, (Lunaria annua) es una especie de planta fanerógama perteneciente a la familia de las brasicáceas.


title: Lunaria annua

text: La planta alcanza un tamaño de hasta 140 cm de alto, de tallos pilosos, bienal, ampliamente distribuida por Europa y también en Norteamérica y el sudeste de Asia. Tiene hojas grandes, oval punteadas con bordes serrados marcados. Las vainas son translúcidas y permanecen en la planta durante el invierno. En el Sudeste Asiático, se la llama "monedas", debido a la forma "sui generis" de sus vainas, parecidas a monedas de plata.


title: Lunaria annua

text: Las hojas son alternas, cordiformes, dentadas, pubescentes, de color verde intenso. Sus flores son pequeñas, de color blanca, lila, rosadas o violáceas, se disponen en inflorescencias terminales en racimos.


title: Lunaria annua

text: Florece en primavera y verano. La floración es poco abundante, pero permanece en la planta por varias semanas, plantando varios ejemplares juntos, forman una bonita combinación.Se utiliza en canteros mixtos. Los frutos (silicua) son ovales, lisos y planos, se tornan transparentes cuando maduran de un tono plateado, como nácar, otorgándole un llamativo elemento ornamental a la planta.


title: Lunaria annua

text: En laderas con matorrales, preferentemente umbrosas y más o menos húmedas, espesuras, setos, baldíos, lindes de caminos, jardines y escombreras.


title: Lunaria annua

text: Originaria del sur de Europa e introducida en su mayor parte excepto Irlanda, Islandia, Finlandia, Dinamarca y Turquía.


title: Lunaria annua

text: Los frutos se recogen para hacer ramos decorativos, pues sus septos plateado-nacarados persisten tras la dehiscencia. También cultivada como ornamental y frecuentemente naturalizada o casual.


title: Lunaria annua

text: Es una planta de fácil germinación, las semillas se siembran a finales de invierno, en un sustrato liviano y húmedo.


title: Lunaria annua

text: La altura de la Lunaria Annua, es de 50-70 cm, la plantación es recomendable realizarla en primavera, con una distancia de separación entre plantas de 25-30cm. Requiere un suelo suelto, fresco, bien abonado, con buen drenaje.


title: Lunaria annua

text: Tolera altas temperaturas aunque es aconsejable ubicarla en un sitio de semi sombra. Es una planta de fácil cultivo, con cuidados mínimos y riego moderado. Se debe cuidar del ataque de babosas y caracoles, al igual que de las hormigas.


title: Lunaria annua

text: Florece a fines del verano con flores de ricos colores púrpuras, rosados y combinaciones de estrelladas bicolores con blanco. Es una planta con un néctar vital y por lo tanto popular con mariposas, muy fáciles para cultivar, normalmente autosembrándose en posiciones soleadas o sombreadas. Sobre una temporada larga produce masas de vainas plateadas. La recolección de los frutos, en sus varas se utiliza para la decoración al simular bonitas monedas de nácar, de las mismas obtendremos las semillas para cultivar nuestras propias plantas.


title: Lunaria annua

text: Si les pasas los dedos (como cuando se intentan abrir las bolsas del supermecado) pierde dos capas finitas que recubren estas "hojas" que se quedan más bonitas y brillantes.


title: Milovan Mirosevic

text: Milovan Petar Mirosevic Albornoz (Santiago, Chile, 20 de junio de 1980) es un exfutbolista chileno de ascendencia croata-yugoslava. Jugaba de mediocampista y su último club fue la Universidad Católica de la Primera División de Chile.


title: Milovan Mirosevic

text: Desde pequeño, Milovan mostró su dotes con los pies. Con su colegio, el Saint Gabriel´s School de Santiago, obtuvo diversos campeonatos colegiales de la Asociación de Colegios Británicos de Chile (ABSCH).


title: Milovan Mirosevic

text: Debutó en la Primera División de Chile en el Torneo Clausura 1997, en una fecha que se disputó con juveniles ante el paro de los futbolistas profesionales del SIFUP. Fue un partido en que la Universidad Católica goleó a Colo-Colo 4 a 1, en San Carlos de Apoquindo. Durante la temporada 2000, se convierte en un asiduo jugador titular del conjunto de la franja, obteniendo el título nacional de liga el año 2002 como una de las piezas claves del conjunto dirigido por Juvenal Olmos.


title: Milovan Mirosevic

text: En 2003 pasó a las filas del Racing Club de Avellaneda, donde se consolidó como titular en algunas temporadas, hasta que los sucesivos cambios de entrenador y crisis por las que pasó el club académico mermaron sus posibilidades de jugar.


title: Milovan Mirosevic

text: A mediados de 2006 fue cedido al club de Israel Beitar Jerusalén, donde sería pieza clave para su equipo en la obtención de la liga de ese país, jugando 32 partidos y marcando 5 goles.


title: Milovan Mirosevic

text: El primer semestre de 2008 jugó en Argentinos Juniors. En el segundo semestre del mismo año se convirtió en el tercer refuerzo de Universidad Católica.


title: Milovan Mirosevic

text: En 2009 sigue con Universidad Católica. En el Torneo de Apertura fue el goleador del equipo con 10 tantos. A comienzos del 2010 fue pretendido por varios clubes de Sudamérica, entre ellos Millonarios de Colombia y Barcelona del Ecuador. Mirosevic terminó por descartar las propuestas para continuar en Universidad Católica, donde se convierte en Goleador de la Primera División y Campeón del Bicentenario.


title: Milovan Mirosevic

text: Luego de rechazarse una oferta del Atlante de México, estuvo en la pretemporada con Universidad Católica, pero finalmente el 14 de enero de 2011 se concreta el traspaso, a cambio de 525 mil dólares, al Al Ain de los Emiratos Árabes Unidos. Al no poder ser inscrito por el equipo árabe, se realizó la cesión de Mirosevic a Universidad Católica hasta mediados del 2011.


title: Milovan Mirosevic

text: Mirosevic debía regresar a los Emiratos Árabes, pero luego de una serie de descoordinaciones y de inclusive una oferta de Universidad de Chile, finalmente el jugador regresó a Universidad Católica. En su condición de capitán vigente, apoyó la aspiración de los hinchas de Universidad Católica de ser locales en San Carlos ante cualquier rival del fútbol chileno. Finalmente, el 16 de octubre, por primera vez desde 1998, Universidad Católica recibe a Colo Colo en San Carlos de Apoquindo ganándole por 4 goles a 0, Mirosevic dijo presente con dos goles. Tras esto, Mirosevic se convirtió en el jugador de la UC que más goles le ha convertido a Colo-Colo (8 goles). Esto último, más el récord que posee de convertir en más clásicos universitarios seguidos (5 clásicos), con 7 goles y 8 en total ante Universidad de Chile lo convierten en uno de los grandes ídolos de la UC.


title: Milovan Mirosevic

text: En 2011 disputó la final de la Copa Chile 2011 ante Magallanes, la ida se disputó en San Carlos de Apoquindo y favoreció 1-0 a Magallanes, con gol de Paulo Cárdenas. El partido de vuelta se jugó en el estadio Santa Laura-Universidad SEK. A dos minutos del final, Gazale convirtió el gol del triunfo para su equipo. Debido a que igualaron 1-1 en el marcador global, se debió definir el título a través de tiros desde el punto penal. Universidad Católica se impuso 4-2 en esa instancia y Mirosevic levantó el cuarto título de Copa Chile para el club.


title: Milovan Mirosevic

text: El 4 de enero de 2012 el club estadounidense Columbus Crew confirma su fichaje. Así, a los 31 años parte nuevamente al extranjero, esta vez para jugar en la Major League Soccer.


title: Milovan Mirosevic

text: El 2013 se concreta su regreso a Universidad Católica tras varias conversaciones con la dirigencia cruzada, siendo su tercera estadía en el club que lo vio nacer. El 1 de agosto de 2013, ante Cerro Porteño por el partido de ida de la primera ronda de la Copa Sudamericana, Mirosevic jugó su encuentro número 300 por la Universidad Católica, convirtiéndose en el cuarto jugador cruzado en superar esa barrera, tras Mario Lepe (639), Alberto Fouillioux (371) y Rodrigo Barrera (349).


title: Milovan Mirosevic

text: El 27 de octubre de 2013 convierte su octavo gol en un clásico universitario, convirtiéndose en el segundo jugador de Universidad Católica que más goles ha convertido a Universidad de Chile, sumado a ser el jugador con más goles convertidos a su otro clásico rival Colo Colo.


title: Milovan Mirosevic

text: Tras una horrible salida de Universidad Católica, luego de que la dirigencia del club no quiso renovarle el vínculo con la institución, el 17 de mayo de 2014, a través de la página oficial del club, Unión Española confirmó su contratación por dos años.El 26 de julio de 2014, en un partido válido por el Apertura 2014, marcó el único gol con que Unión española derrotó a su exequipo, la Universidad Católica.


title: Milovan Mirosevic

text: En julio de 2016, después de su breve paso por Unión Española, el recién presidente de Cruzados SADP, Juan Tagle, quiso repatriar al jugador para que se retire futbolísticamente en el club que lo vio nacer, es así como firma por un año con la institución, con la propuesta de incorporarse posteriormente al trabajo con las divisiones inferiores del club.


title: Milovan Mirosevic

text: Tras una serie de lesiones tras su regreso a la franja, solo disputó dos encuentros con el club, con el cual ganó la Supercopa de Chile 2016 y el Torneo Apertura 2016. El 21 de agosto de 2017, tras las recaídas de sus lesiones, en una conferencia de prensa anunció su retiro del fútbol profesional. Uno de los mayores ídolos y capitán del cuadro cruzado se retiro como uno de los goleadores en ambos clásicos de la institución Colo-Colo - UC y clásico universitario, con 8 y 7 goles, respectivamente, y a 2017 se retiró como el sexto con 96 goles en 338 partidos.


title: Milovan Mirosevic

text: Por la selección, en 1997 jugó el Campeonato Sudamericano Sub-17 de Paraguay, integrando la oncena ideal del certamen y clasificando al Mundial de Egipto. En 1999 disputó el Sudamericano Sub-20 que otorgaba pasajes al Mundial de Nigeria, sin lograr la clasificación.


title: Milovan Mirosevic

text: En el año 2000 fue miembro de la selección chilena Sub-23 que en los Juegos Olímpicos de Sídney 2000 obtuvo medalla de bronce, pero debido a que fue en calidad de reserva —igual que Johnny Herrera y Andrés Oroz—, no recibió la medalla.


title: Milovan Mirosevic

text: Debutó en la selección adulta el 21 de marzo de 2001, siendo nominado por Pedro García en la derrota de Chile ante Honduras en un partido amistoso. Una semana después, ingresó a los 26' en el partido ante Perú, válido por las Clasificatorias para el Mundial de 2002. Fue reemplazado por Rodrigo Ruiz a los 77' en la derrota de Chile por 1:3.


title: Milovan Mirosevic

text: Posteriormente fue parte activa del proceso de la selección de Juvenal Olmos que participó en las Eliminatorias para el Mundial de Alemania 2006. En ese proceso marcó 2 goles, uno contra Argentina en el Monumental de River y otro contra Uruguay en el Estadio Nacional de Santiago. A pesar de eso, no lograron clasificar.


title: Milovan Mirosevic

text: En las Eliminatorias para el Mundial de Sudáfrica 2010, fue convocado por el técnico Marcelo Bielsa para los partidos de la primera rueda contra Uruguay y Paraguay, pero fue suplente en ambos partidos. Tras 4 años sin ser nominado, el 10 de noviembre de 2011 fue citado de urgencia por el nuevo DT de la Roja, Claudio Borghi, luego de que otros jugadores no llegaran en condiciones para jugar, nuevamente contra Uruguay y Paraguay, en las eliminatorias a Brasil 2014. Ingresó ante Uruguay en los últimos 30 minutos, donde Chile perdió por 0-4, y ante Paraguay ingresó los últimos 7 minutos, donde triunfó la Roja por 2-0.


title: Place (Reddit)

text: Place es un proyecto colaborativo y un experimento social manejado por la página web Reddit, empezado por primera vez el "April Fools' Day" (Día de las bromas de abril) del 2017. El experimento implica un lienzo en línea de un millón (1000x1000) de píxeles, ubicado en el subreddit llamado r/place, donde usuarios registrados disponían de una paleta de 16 colores para modificar un solo píxel a la vez. Después de cada modificación un temporizador se inicia con un tiempo de 5 a 20 minutos para indicar cuando el usuario puede modificar otro píxel.


title: Place (Reddit)

text: El experimento es terminado por los administradores de Reddit aproximadamente 72 horas después de su creación. En 2017, hasta ese momento, más de 1 millón de usuarios únicos editaron el lienzo, colocando un total de aproximadamente 16 millones de pixeles. En el instante en que finalizó el proyecto hubo más de 90.000 usuarios que estuvieron observando y editando el lienzo. Se renueva el proyecto cada 5 años.


title: Place (Reddit)

text: El experimento se basó sobre un subreddit llamado /r/place. En /r/place el usuario fue bienvenido por una sección del lienzo junto a listado de entradas o publicaciones creadas por los usuarios. Los usuarios previamente registrados en Reddit podían colocar un píxel a la vez con un tiempo determinado de espera para poder colocar el siguiente. El tiempo de esperar variaba de 5 a 20 minutos durante el experimento. Los colores disponibles para editar el lienzo eran: blanco, gris claro, gris, negro, rosa, rojo, naranja, marrón, verde amarillo , ligero, verde, aqua-azul, verde-azul, azul, violeta y púrpura.


title: Place (Reddit)

text: Las primeras horas del experimento fueron caracterizadas por la ubicación aleatoria de píxeles y los caóticos intentos de crear una imagen. Entre las primeras secciones que empezaron a aparecer en el lienzo apareció una esquina llena enteramente de píxeles azules nombrada "Blue Corner"(Esquina Azul) y un homenaje a un Pokémon. Cuando el lienzo se desarrolló, algunos subreddits de diferentes comunidades, aquellos relacionados con videojuegos, equipos de deportes y países individuales, unieron esfuerzos para coordinar sus usuarios para reclamar y decorar secciones particulares del lienzo. Otras secciones del lienzo fueron desarrolladas por el esfuerzo coordinado de comunidades especialmente creadas para ello, donde algunos realizaron recreaciones de obras de arte como "La Mona Lisa" y "La Noche Estrellada".


title: Place (Reddit)

text: Varios trabajos de pixel art (arte de píxel) fueron creados a raíz del experimento, variando entre personajes ficticios, memes de internet, banderas de diferentes países y obra de arte famosas. Varios "cultos" emergieron para crear y mantener características emblemáticas como los 'black void', 'green lattice' y el multicolorido 'rainbow road'.


title: Place (Reddit)

text: La idea de "place" fue bien recibida por su peculiar manera de representar la comunidad en línea de Reddit. The A.V. Club lo llamó "una manera colorida y benigna para que los Redditors hagan lo que mejor hacen: discutir entre sí sobre las cosas que les encanta". ValueWalk.com lo describió como un "microcosmos del orden emergente y espontáneo que caracteriza a la sociedad", Gizmodo lo describió como "un testimonio de la capacidad de Internet para colaborar". Otros describieron Place como una representación de la cultura del Internet. Algunos también comentaron sobre la aparente relación entre el resultado final del lienzo y las diferentes comunidades dentro de Reddit que existen de forma independiente pero que cooperan como parte de una comunidad más grande. Newsweek lo llamó "el mejor experimento de Internet hasta el momento". Un escritor de Ars Technica sugirió que el espíritu cooperativo de Place representaba un modelo para combatir el extremismo en las comunidades del Internet. El experimento recibió críticas por la falta de control contra el uso de bots los cuales fueron utilizados por diferentes comunidades para dibujar en el lienzo y ubicar de manera automática píxeles. Al final surgieron muchos clones de r/place como pxls.space , PixelCanvas.io , pixelzone.io y canvas.place.


title: La leyenda del beso

text: La leyenda del beso es una zarzuela en dos actos, dividida en tres cuadros. Con libreto de Enrique Reoyo, José Silva Aramburu y Antonio Paso, y música de los maestros Reveriano Soutullo y Juan Vert. Se estrenó con gran éxito en el Teatro Apolo de Madrid, el viernes, 18 de enero de 1924.


title: La leyenda del beso

text: Esta zarzuela es considerada la obra que lleva a la fama a los maestros Reveriano Soutullo y Juan Vert. El libreto es un exponente de la zarzuela llevada al campo de la opereta, con ciertos toques melodramáticos, a la par que ciertos elementos exóticos para dar color.


title: La leyenda del beso

text: A la música, indudablemente de gran calidad y vuelo lírico, se la puede considerar como una ópera en sí, dado el tratamiento tan profundo de las voces y la riqueza orquestal, raramente contempladas en la zarzuela, hasta la llegada de autores como Sorozábal, Guridi, o Usandizaga, necesitando siempre de buenos cantantes y músicos. De esta obra se puede destacar algunos números como La Canción de Iván "Brilla Cuchillo", la Zambra o el celebérrimo Intermedio, al que en 1982 puso letra Luis Gómez-Escolar y que interpretó el grupo Mocedades en el tema "Amor de hombre".


title: La leyenda del beso

text: La acción transcurre en un castillo señorial, en tierras castellanas, durante la época del estreno (1924).


title: La leyenda del beso

text: En el parque de un viejo castillo señorial, Mario y sus amigos celebran su despedida de soltero, debido a su boda con una señorita impuesta por su familia. A ella acuden todos sus amigos y amigas, destaca entre ellos Gorón, un calavera simpático y fresco, dispuesto a todo; en concreto, a seducir a la hija del guardia del castillo, Simeona, sin preocuparse mucho de Cristóbal, el novio de esta, un bruto gañán. Juan, el guardia, interrumpe la fiesta avisando de la llegada de unos gitanos que piden permiso para acampar en las tierras del castillo, los hacen pasar y se presentan ante Mario y sus amigos.


title: La leyenda del beso

text: En el campamento, los gitanos preparan la fiesta para los invitados de Mario. Alesko comenta a todos que esta misma noche, tras la fiesta, partirán de nuevo. Iván siente celos y rabia ante la noticia; todos tratan de calmarlo y hacerle ver que es simplemente un capricho pasajero de Mario. Llega Gorón al campamento y coquetea con las gitanas, tratando de enseñarles a bailar el foxtrot, provocando la risa de ellas.


title: La leyenda del beso

text: En el parque del castillo, se celebra una fiesta en el pabellón. Mario se siente impaciente ante su cita, dudando de si viene o no. Gorón le relata su aventura con la piel de oso, la cual era de osa y provocó a uno de verdad, que lo persiguió.


title: La leyenda del beso

text: Con respecto a esta obra, existe una extraña superstición. Generalmente, es difícil de representarla entera debido a lo extenso de la partitura, que a veces cortan en algunas repeticiones y frases.


title: La leyenda del beso

text: Pero la romanza que se suele eliminar es la de la invocación de Amapola, cuando lee las manos a Mario, se dice que trae mala suerte al teatro donde se represente y hace que cosas extrañas sucedan durante la representación.


title: La leyenda del beso

text: En Colombia, se presentó por primera vez en el Teatro Metropolitano de la ciudad de Medellín, con motivo de la XI Temporada Internacional de Ópera, Opereta y Zarzuela (abril del 2005), con la interpretación de la Orquesta Filarmónica de Medellín, el director Dionisio Riol (España) y la dirección de escena de José Darío Innella (Argentina). El elenco incluyó a la soprano argentina Gisela Zivic, al tenor cubano Humberto Bernal y al barítono cubano Gustavo Álvarez. La producción se repitió en varias oportunidades.


title: Inge Lehmann

text: Inge Lehmann (Copenhague, 13 de mayo de 1888- Copenhague, 21 de febrero de 1993) fue una sismóloga danesa, conocida por realizar las primeras pruebas de magnitudes de sismos y sus consecuencias. Fue la descubridora de la discontinuidad que separa el núcleo externo del núcleo interno, y que lleva su nombre en su honor (discontinuidad de Lehmann).


title: Inge Lehmann

text: Lehmann nació el 13 de mayo de 1888 en Østerbro, un distrito de la capital danesa Copenhague, hija del psicólogo experimental Alfred Georg Ludvig Lehmann (1858-1921).


title: Inge Lehmann

text: Lehmann asistió a una escuela pedagógica progresista dirigida por Hanna Adler, una tía de Niels Bohr. Era un lugar donde niños y niñas estudiaban y aprendían los mismos temas. Según Lehmann, su padre y Adler fueron las dos influencias más importantes en su desarrollo intelectual. Después de terminar la escuela, estudió, con algunas interrupciones debido a su mal estado de salud, matemáticas en Copenhague y Cambridge. Después de algunos años de trabajar en el campo de los seguros se convirtió en asistente geodésica de Niels Erik Nørlund, quien le asignó la tarea de creación de observatorios sismológicos en Dinamarca y Groenlandia. Su temprano interés en la sismología se remonta a este período. En su vida adulta, creció con el campo de la sismología, convirtiéndose en una pionera entre los científicos.


title: Inge Lehmann

text: En 1920 obtuvo el título en matemática después de 12 años de estudios de pregrado y postgrado en la Universidad de Copenhague y de Cambridge. También estudió en Alemania, Francia, Bélgica y Países Bajos.


title: Inge Lehmann

text: Lehmann empezó la carrera de sismología en 1925 y con ayuda de N.E. Norlund estudió redes sísmicas en Dinamarca y en Groenlandia. En 1928, fue nombrada primera jefa del departamento de sismología del recién creado «Real Instituto Geodésico danés», un cargo que mantuvo durante 25 años.


title: Inge Lehmann

text: En 1928 aprobó el examen para aceptar su posición como geodésica de estado y jefe del departamento de sismología del Instituto Geodésico de Dinamarca, dirigido por Nørlund.


title: Inge Lehmann

text: Fue la primera persona en postular que el núcleo interno de la Tierra está dividido en dos partes: una esfera interna sólida y una capa de consistencia líquida que envuelve a la anterior. La diferencia entre las dos partes del núcleo se había puesto de manifiesto por la distinta velocidad de las ondas P durante los movimientos sísmicos al reflejarse en dicha parte sólida. Otros sismólogos que habían estudiado este fenómeno, como Beno Gutenberg, Charles Richter y Harold Jeffreys llegaron posteriormente a aceptar y seguir el hallazgo de Lehmann. En términos sencillos, la existencia de una parte sólida en el interior del núcleo líquido se manifiesta en el hecho de que las ondas P (ondas primarias en el registro sismológico) sufren una desviación y cambio de velocidad (se aceleran) al atravesar hacia el interior la discontinuidad que separa las dos partes del núcleo. A dicha discontinuidad se le ha llamado discontinuidad de Bellon, de Wiechert-Lehmann-Jeffrys o discontinuidad de Lehmann, en su honor, aunque generalmente se hace referencia a la discontinuidad de Lehmann a la que existe a unos 190-220 km de profundidad en el manto, que también fue descubierta por Lehmann.


title: Inge Lehmann

text: En 1936 publicó el documento que selló su lugar en la historia de la geofísica. Conocido simplemente como «P'» (P-prima), contenía la descripción de una nueva discontinuidad sísmica en la estructura de la Tierra, que ahora se conoce como la discontinuidad de Lehmann, que separa el núcleo externo del núcleo interno.


title: Inge Lehmann

text: En 1971, ganó la Medalla William Bowie, la máxima distinción de la Unión Geofísica Americana por sus descubrimientos fundamentales en el campo de la geofísica, entre otras distinciones, siendo la primera mujer en recibir dicho galardón.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: El desfiladero de los Gaitanes es un cañón excavado por el río Guadalhorce en la provincia de Málaga, comunidad autónoma de Andalucía, España, entre los términos municipales de Ardales, Antequera y Álora. Cuenta con acceso desde el norte por los embalses del Guadalhorce y desde el sur, por la aldea de El Chorro. En los tramos más angostos, tan solo tiene 10 metros de anchura y alcanza más de 400 metros de altura.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: La construcción de un canal de agua desde los embalses del norte hasta El Chorro, para aprovechar aquí el desnivel en una central hidroeléctrica, llevó aparejado un camino de mantenimiento de dicho canal, conocido como "Los balconcillos" y posteriormente como Caminito del Rey, porque la obra fue inaugurada por el rey Alfonso XIII el 21 de mayo de 1921. Este camino de más de 3 kilómetros de longitud tiene una parte vertiginosa, de barras de acero y plataformas de hormigón clavadas en la pared vertical y un puente sobre el mismo desfiladero sobre el canal de agua.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: El camino rehabilitado se abrió al público el 28 de marzo de 2015 y fue elegido por Lonely Planet como uno de los mejores sitios para visitar en ese mismo año. Hasta la llegada del AVE, el desfiladero era el único acceso ferroviario a Málaga capital desde el interior de España, con un largo túnel excavado en la pared este del desfiladero. En la actualidad, existe otro túnel de 1 kilómetro, más al este, bajo la sierra de Huma, para el acceso ferroviario del AVE.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: El paraje natural Desfiladero de los Gaitanes comprende tres unidades principales: el propio desfiladero, la sierra de Huma al este y el macizo del Almorchón al oeste. La litología de estas dos sierras muestra una clara discordancia erosiva entre los conglomerados y calcarenitas horizontales del Mioceno (Macizo del Almorchón) y los estratos verticales de calizas jurásicas que dominan la sierra de Huma.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: La génesis del desfiladero es postalpina, al ir abriendo el río Guadalhorce un paso a través de las calizas y dolomías emergidas. El relieve está karstificado, contabilizándose varias cavidades de gran interés geológico y arqueológico colgadas sobre el cauce del río.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: Los desniveles son muy acusados. En los relieves que conforman el desfiladero se presentan alturas de 300 metros, casi en vertical, y anchuras que en el tajo llegan a ser de tan sólo 10 metros. Asimismo, en el conjunto del paraje natural se observa un amplio rango de altitudes, desde 200 metros en el límite sur, a la salida del desfiladero, hasta los 1192 metros del pico de la sierra de Huma.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: De acuerdo con la clasificación de Köppen, en las provincia de Málaga predomina el clima templado cálido mediterráneo (Csa), caracterizado por una estación estival seca y cálida y temperaturas invernales generalmente suaves. En el interior de la provincia, el clima exhibe ciertos rasgos continentales, que se hacen más evidentes en la depresión de Antequera y en parte de la depresión de Ronda. Las precipitaciones medias en esta zona presentan valores en torno a los 500 mm anuales, y las temperaturas, especialmente en verano, pueden superar los 40 °C. La media anual ronda los 15-16 °C. En invierno, los vientos que penetran por los valles desde el mar atemperan las condiciones en zonas puntuales del interior de la provincia, como la vertiente sur y oeste del paraje natural Desfiladero de los Gaitanes, en donde las medias del mes más frío no suelen bajar de los 9 °C. En cualquier caso, en los pisos superiores de este paraje natural (Sierra de Huma y lomas al norte de ésta) se observa cómo las temperaturas medias bajan sensiblemente, al tiempo que las precipitaciones anuales llegan a alcanzar valores en torno a 650 mm.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: El río Guadalhorce atraviesa el paraje natural de norte a sur, a través del paso abierto en las calizas, conformando la espectacular garganta que da nombre e identidad al espacio. En su paso por el desfiladero tributan al río una red de arroyos estacionales y ramblas que encauzan las aguas de la sierra de Huma, por el este, y en menor medida las del macizo del Almorchón, al oeste.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: Entre las infraestructuras de regulación que afectan al Guadalhorce destaca el sistema de embalses Guadalhorce-Guadalteba, con tres presas ubicadas en la confluencia de este río y sus afluentes Guadalteba y Turón. Estos embalses están situados junto al límite norte del paraje natural Desfiladero de los Gaitanes. Aguas abajo, en el interior del espacio protegido, el agua vuelve a ser represada en el embalse del Gaitanejo, justo antes del inicio del tajo.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: El paraje natural Desfiladero de los Gaitanes representa un mosaico de diferentes formaciones, asociadas a medios diversos. Buena parte del espacio presenta una cubierta vegetal alejada de la etapa clímax, que se corresponde con encinares basófilos termo y mesomediterráneos. Los incendios y la actividad humana en sus diversas formas, así como las condiciones limitantes que caracterizan los suelos, han motivado que la vegetación potencial se encuentre degradada y apenas circunscrita a unas pocas zonas aisladas. La mayor parte de la superficie está cubierta por pinares y sabinares, que con las actuales condiciones del sustrato constituyen la única cubierta arbórea posible en gran parte del territorio. Las repoblaciones de pino carrasco ("Pinus halepensis") ocupan las áreas más extensas. El pino se acompaña de albaidales ("Anthyllis cytisoides") y matorrales más xerófilos con esparto ("Stipa tenacissima"), romero ("Rosmarinus officinalis"), mejorana ("Thymus mastichina") y pegamoscas ("Ononis natrix"). Al sureste del espacio se aprecia una pequeña área en la que este matorral se acompaña con manchas dispersas de algarrobo ("Ceratonia siliqua").


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: En la parte central del espacio, asentado sobre la roca caliza, aparece el sabinar de sabina suave o caudada ("Juniperus phoenicea subsp. turbinata"). Ocupa las laderas de la sierra de Huma y superficies relativamente extensas al norte de esta, habiéndose extendido a suelos que en su actual estado de degradación hacen difícil la recolonización por parte del encinar. Esta comunidad, que tiene un marcado carácter paraclimácico y relíctico, representa por el tamaño de algunos de sus ejemplares un ejemplo único dentro del contexto andaluz. Debe citarse, además, su relación con las poblaciones de sabina suave presentes en medios costeros del mediterráneo andaluz, lo que evidencia ambientes paleocosteros en el paraje natural.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: Entre los elementos más destacables del espacio se cuentan algunas especies que crecen en los litosoles calcáreos o sobre la misma roca, como "Rupicapnos africana subsp. decipiens", y en menor grado "Cytisus malacitanus subsp. moleroi"; ambas son taxones endémicos del mediterráneo occidental, limitados a unas pocas zonas restringidas. En estos medios se presentan también comunidades de terófitos rupícolas.


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: En relación con la influencia humana en la vegetación, cabe destacar al menos otros dos aspectos de interés. Por un lado es reseñable la presencia de eucaliptales en las márgenes del río Guadalhorce, al norte del paraje natural, ocupando el espacio propio del bosque de ribera autóctono (fresnedas de "Fraxinus angustifolia", que dan paso a "Salix atrocinerea" y "Tamarix africana" en los suelos gleycos en torno al cauce).


title: Desfiladero de los Gaitanes

text: En las zonas más altas del Desfiladero habitan cabras monteses, y en las zonas más bajas junto al agua, se pueden encontrar animales más pequeños como el mirlo o el vencejo. También se pueden encontrar mamíferos como lirones o ginetas. En las partes medias de La Garganta se pueden observar halcones, el cernícalo vulgar y el azor, así como diferentes rapaces de medio tamaño. En la cumbre, las grandes rapaces como el águilas o el buitre leonado tienen a sus crías y por ello es feudo de nidificación.


title: ABAP

text: ABAP (Advanced Business Application Programming) es un lenguaje de cuarta generación, propiedad de SAP, que se utiliza para programar la mayoría de sus productos (R/3, mySAP Business suite...). Utiliza sentencias de Open SQL para conectarse con prácticamente cualquier base de datos. Cuenta con miles de funciones para el manejo de archivos, bases de datos, fechas, etc.


title: ABAP

text: Permite conexiones RFC (Remote Function Calls) para conectar a los sistemas SAP con cualquier otro sistema o lenguaje de programación.


title: ABAP

text: SAP suministra una instalación limitada de R/3 llamada MiniSAP para la práctica de la programación en ABAP. "MiniSap ha sido reemplazado por SAP NetWeaver 7.03 Trial Versión"


title: ABAP

text: ABAP fue desarrollado por SAP como lenguaje de informes para SAP R/2, en los años 80, una plataforma que permitía a las grandes corporaciones construir aplicaciones de negocios para gestión de materiales y finanzas. ABAP, muy parecido al COBOL en sus orígenes, originalmente significaba "Allgemeiner Berichtsaufbereitungsprozessor", palabras alemanas para "procesador genérico para la preparación de informes." En sus inicios ABAP incluía el concepto de Bases de datos lógicas, que suministraba un alto nivel de abstracción para el acceso a bases de datos.


title: ABAP

text: ABAP fue pensado como un lenguaje de programación para que los usuarios finales pudieran manipular la información, pero el 4GL se fue volviendo demasiado complicado para usuarios normales, por lo que es necesario programadores experimentados para realizar desarrollos.


title: ABAP

text: ABAP se mantuvo como el lenguaje de desarrollo para la siguiente versión cliente-servidor de SAP R/3, que fue lanzada al mercado en 1992, en el que casi todo el sistema, menos las llamadas al sistema básicas estaban escritas en ABAP. En 1999, con el lanzamiento de la versión 4.6 de R/3, SAP lanzó una extensión orientada a objetos denominada ABAP Objects. La versión más actual en estos momentos de SAP es la release 6.6.


title: ABAP

text: La última plataforma de desarrollo de SAP, NetWeaver, soporta ABAP y Java como lenguajes de programación.


title: ABAP

text: Una transacción en terminología SAP es la ejecución de un programa. La forma normal de ejecutar código ABAP en el sistema SAP es ingresando un código de transacción (por ejemplo, VA01 es el código de transacción para “Crear Órdenes de Venta”). Las Transacciones pueden ser llamadas a través de menús definidos por el sistema, especificados por el usuario o basados en roles. También pueden ser invocados mediante el ingreso del código de transacción directamente en el campo de comandos, el cual está presente en todas las pantallas SAP. Las transacciones también pueden ser invocadas por código mediante las sentencias ABAP “CALL TRANSACTION” y “LEAVE TO TRANSACTION”.


title: ABAP

text: El término “transacción” no debe ser mal interpretado, en el contexto aquí descrito una transacción simplemente significa el llamado a la ejecución de un programa. En otros contextos de programación, “transacción” se refiere a menudo a una operación indivisible sobre datos. Este último concepto también existe en SAP y es llamado LUW (Logical Unit of Work) . En el transcurso de una transacción (ejecución de un programa), puede haber diferentes LUWs.


title: ABAP

text: ABAP es un lenguaje de programación lógicamente sobre la plataforma de SAP. Se recomienda instalar SAP ECC, en la modalidad de tres capas, server-presentation-database. La academia ABAP es muy recomendada para aquellos que sean apasionados de la programación en SAP, ya que lo anteriormente comentando es sólo una pequeña parte de lo que puede abarcar el sistema SAP.


title: ABAP

text: Como en otros lenguajes de programación, un programa ABAP no es simplemente una unidad ejecutable o una biblioteca, sino que proporciona código ejecutable para otros programas no ejecutado independientemente.


title: ABAP

text: Los informes siguen un modelos de programación relativamente simple, donde el usuario introduce una serie de parámetros y el programa los usa para producir un informe en forma de lista interactiva. El término informe puede llevar a equívoco puesto que los informes pueden ser diseñados para modificar datos, la razón por la que estos programas se llaman informes es la “lista-orientada” que estos producen como salida.


title: ABAP

text: Los module pools definen unos patrones más complejos de interacción con el usuario a través de una colección de pantallas. El término “pantalla” se refiere a la actualidad, la imagen física que los usuarios pueden ver. Cada pantalla también tienen un “flujo lógico”, el cual se refiere a código implícito de ABAP invocado por las pantallas. Cada pantalla tiene su propio flujo lógico, el cual se divide en “PBO”(Process Before Output) y PAI (Process after Input). En la documentación de SAP el término “dynpro” (programa dinámico) se refiere a la combinación entre las pantallas y el flujo lógico.


title: ABAP

text: Un Include module incluye en tiempo de generación en la unidad de llamada; esto es usado en ocasiones para subdividir programas muy largos. Subroutine pools contienen subrutinas ABAP (bloques de código cerrados por FORM/ENDFORM e invocados por PERFORM). Las Functions groups son librerías de módulos de funciones(encerradas entre FUNCTION/ENDFUNCTION e invocadas por CALL FUNCTION). Los object clases e interfaces son similares a las clases e interfaces de java; las primeras definen una serie de métodos y atributos y las segundas contienen la definición de los métodos, para cada una de las clases implementadas se debe ofrecer el código de la misma. Las Type pools definen una colección de datos, tipos y constantes.


title: ABAP

text: La plataforma de trabajo de ABAP contiene diferentes herramientas para la edición de programas. La más importante son(Los códigos de transacción aparecen entre paréntesis):


title: ABAP

text: El navegador de objetos(SE80) proporciona una interfaz integrada simple para todas estas herramientas.


title: ABAP

text: El diccionario ABAP contiene todos los metadatos acerca del sistema SAP. Está muy ligado con la plataforma de trabajo de ABAP en el que cualquier referencia a los datos se obtiene del diccionario (por ejemplo, tablas, vistas, tipos de datos ). Los desarrolladores usan el diccionario de transacciones de ABAP (directamente o a través del objeto navegador dentro de la plataforma de trabajo SE80) para mostrar y mantener los metadatos.


title: ABAP

text: Cuando un objeto del diccionario es modificado, un programa que lo referencie automáticamente cambia su referencia al nuevo estado del objeto la próxima vez que se ejecute. Ya que ABAP es interpretado, no es necesario recompilar programas que referencien a objetos que se modifiquen dentro del diccionario


title: ABAP

text: Una breve descripción acerca de la sintaxis de ABAP comienza inevitablemente por el conocido “Hola mundo”


title: ABAP

text: Este ejemplo contiene dos declaraciones: REPORT y WRITE. El programa muestra una lista en pantalla. En este caso, la lista consiste en una simple línea donde pondrá “Hola Mundo”. La declaración REPORT indica que este programa es un informe. Alternativamente se podría usar PROGRAM para los ‘module pool’


title: ABAP

text: Para asegurar que un código sea legible, el editor de ABAP proporciona una pequeña función de edición, que se encarga de colocar correctamente el sangrado. Esta también ofrece la posibilidad de escoger entre algunos modelos estandarizados acerca de las mayúsculas (por ejemplo todo mayúsculas, todo minúsculas, mayúsculas para declaraciones y palabras clave… etc.).


title: ABAP

text: Si un texto en una declaración ABAP ocupa más de una línea, podemos usar el carácter & para combinar la sucesión de las mismas como si fuera una sola.


title: ABAP

text: La regla de que los elementos deben estar separados al menos por un espacio, incluye también a los paréntesis, operadores y otros símbolos, por ejemplo el siguiente código sería incorrecto:


title: ABAP

text: Los nombres de las variables (A,B,C,X) son constantes numéricas, los operadores "=", "+" y "-" y el paréntesis deben estar delimitados por un espacio en blanco. La forma correcta sería:


title: ABAP

text: Declaraciones consecutivas que posean una idéntica primera parte, se pueden combinar en una declaración “encadenada” usando el operador de cadenas “:”. La parte común de las declaraciones se escribe a la izquierda de los dos puntos y las diferentes a la derecha separadas por comas. El operador dos puntos está unido directamente con el elemento anterior, sin un espacio.


title: ABAP

text: El encadenamiento se usa normalmente con WRITE. Este acepta solo un argumento, con el operador dos puntos podremos encadenar por ejemplo 3 campos.


title: ABAP

text: En una declaración encadenada, la primera parte no se limita al nombre del comando sólo. Toda la parte común de las declaraciones se pueden colocar antes de los dos puntos. Por ejemplo:


title: ABAP

text: La sentencia anterior asigna a x la subcadena de caracteres de la variable a, empezando desde la posición b hasta completar una subcadena de c caracteres, donde x y a son cadenas de caracteres, mientras que b y c son números enteros.


title: ABAP

text: Sin embargo, si añadimos espacios de por medio a la misma expresión, hace algo completamente diferente, como podemos ver a continuación:


title: ABAP

text: La sentencia anterior asigna a la variable x la suma de la variable a y el resultado de llamar al método b pasándole el parámetro c.


title: ABAP

text: ABAP proporciona un conjunto de tipos de datos de serie. Además, cada estructura, tabla, vista o elemento definido en el diccionario de ABAP puede ser usado como tipo de variable. También las interfaces y las clases de objetos.


title: ABAP

text: Las variables y constantes del tipo D contienen un número de días desde el 1 de enero de año 1. Las variables de tipo T contienen el número de segundos desde media noche. Una característica especial de estos tipo es que se puede acceder a ellos como enteros y como cadenas de caracteres(poseen el formato interno “YYYYMMDD” para los tipo fecha y “hhmmss” para las variables de tipo T) lo que hace que sea muy sencillo manejar fechas. Por ejemplo el código a continuación calcula el último día del mes anterior.


title: ABAP

text: Todas las variables en ABAP tienen que declararse explícitamente para que puedan usarse. Normalmente todas las declaraciones se colocan en la parte superior del código antes de la primera sentencia de ejecución; este lugar es por convención no una regla de sintaxis. La declaración consiste en el nombre, tipo, longitud(cuando corresponda), modificadores adicionales (como número de decimales) y el valor inicial de la variable:


title: La colmena (película)

text: La historia está ambientada en el Madrid de la posguerra (1943). La población sufre las consecuencias de la Guerra Civil. Un grupo de tertulianos se reúnen todos los días en el café "La delicia".


title: La colmena (película)

text: Película basada en la novela homónima de Camilo José Cela. El escritor tiene un pequeño papel en la película interpretando a Matías. Con un presupuesto de 90 millones de pesetas, cifra importante para la época, el filme contó con un extenso plantel de figuras del cine español así como con una cuidada ambientación.


title: La colmena (película)

text: Fue un gran éxito de taquilla, con casi millón y medio de espectadores, y recibió diversos galardones, como el Oso de Oro a la mejor película en el Festival de cine de Berlín.


title: Hugo Ekitike

text: Hugo Ekitike (Reims, Francia, 20 de junio de 2002) es un futbolista profesional francés que juega como delantero en el Paris Saint-Germain de la Ligue 1.


title: Hugo Ekitike

text: El 12 de julio de 2020 firmó su primer contrato profesional con el Stade de Reims. Debutó con el primer equipo en una derrota por 3-1 en la Ligue 1 ante el F. C. Lorient el 17 de octubre. El 29 de enero de 2021 se incorporó al Vejle Boldklub de la Superliga de Dinamarca en calidad de cedido para el resto de la temporada.


title: Hugo Ekitike

text: El 26 de septiembre de 2021 marcó el segundo y el tercer gol del Reims en la victoria por 3-1 contra el F. C. Nantes, tras entrar como suplente. En la ventana de transferencias de enero de 2022, rechazó un posible traspaso al Newcastle United F. C. El presidente del Reims afirmó que "aún queda un trozo de historia por escribir juntos".


title: Hugo Ekitike

text: El 16 de julio de 2022 el Paris Saint-Germain F. C. anunció su fichaje en calidad de cedido por una temporada con opción de compra.


title: Hugo Ekitike

text: Nació en Francia de padre camerunés y madre francesa. Es internacional en las categorías inferiores de Francia, donde ha representado a la selección sub-20.


title: La Florida (Hospitalet de Llobregat)

text: La Florida es un barrio de Hospitalet de Llobregat, en el área metropolitana de Barcelona. Está clasificado territorialmente dentro del Distrito IV, juntamente con Les Planes. Limita con los barrios de Collblanc, Pubilla Casas y Les Planes.


title: La Florida (Hospitalet de Llobregat)

text: El barrio se creó a partir de las migraciones de los años 1960, y su población aumentó gracias a las migraciones de los años 2000, convirtiéndolo en el barrio con mayor densidad de población de Europa. Se caracteriza por su actividad comercial y las zonas de tapas, alrededor del tradicional mercado de los Pajaritos. La plaza Ibiza es un importante espacio de encuentro vecinal, y el parque metropolitano de Les Planes es el más extenso de la ciudad. Precisamente alrededor de esta zona verde se extiende el núcleo urbano de Les Planes, integrado dentro del mismo barrio, pero con algunas diferencias de carácter administrativo. Los principales ejes viarios son las avenidas del Masnou y Miraflores, también importantes zonas comerciales.


title: La Florida (Hospitalet de Llobregat)

text: A partir del año 2000 la inmigración se disparó, causa de que la densidad de población aumentara considerablemente.


title: La Florida (Hospitalet de Llobregat)

text: Está comunicado con el resto de la ciudad gracias a los autobuses y a las estaciones de metro de la línea 1 Florida y Torrassa, en el límite con el vecino barrio de La Torrassa y la línea 5 Pubilla Casas, también en el límite con el barrio Pubilla Casas.


title: Supercopa de Chile 2022

text: La Supercopa de Chile 2022, también conocido como «Supercopa Easy 2022», fue la 10.º edición de la Supercopa de Chile, competición que se disputó el 23 de enero de 2022 entre los campeones de la Primera División del año 2021 y de la Copa Chile 2021, correspondiente a la temporada 2022.


title: Supercopa de Chile 2022

text: Los equipos participantes son los equipos que se coronaron campeones del Campeonato Nacional de Primera División y de la Copa Chile de la temporada 2021, respectivamente. Ambos campeones se enfrentaron a partido único.


title: Lenguas drávidas

text: Las lenguas drávidas o dravídicas constituyen una familia lingüística que incluye aproximadamente 26 lenguas, habladas principalmente en el sur de la India y Ceilán (Sri Lanka), así como algunas áreas de Pakistán, Nepal y el oeste y centro de la India. Las lenguas drávidas son habladas por más de 200 millones de personas.


title: Lenguas drávidas

text: El origen de las lenguas drávidas, así como su desarrollo posterior, y la época de su diferenciación no están claros. El hecho se debe en parte a la poca investigación lingüística que se ha realizado sobre estas lenguas. Existen algunas similitudes entre las lenguas drávidas y las urálicas y altaicas, lo que podría sugerir un largo contacto entre estas familias de lenguas en algún momento, aunque un origen común parece descartado . Ha habido intentos de relacionar el grupo con las lenguas japónicas, el vasco, el coreano, el sumerio, las lenguas aborígenes australianas y la lengua desconocida de la civilización del Indo. Otra propuesta es la que relaciona las lenguas dravídicas con el idioma elamita.


title: Lenguas drávidas

text: Leyendas comunes a muchos grupos hablantes de lenguas drávidas colocan su origen en un vasto continente en el sur que se ha hundido en el océano. Sin embargo, muchos lingüistas favorecen la teoría de que las lenguas se han expandido hacia el sur y el este a través del subcontinente indio, basándose en el hecho de que las lenguas drávidas del sur muestran restos de contactos con otras lenguas que las del norte no poseen. El protodrávida se dividió con toda probabilidad en tres variedades: septentrional, central y meridional hacia el 1500 a. C., aunque algunos lingüistas, apoyándose en la gran diferenciación de las subfamilias, mencionan fechas más tempranas.


title: Lenguas drávidas

text: La existencia de la familia de lenguas drávidas fue mencionada por primera vez en 1816 por Alexander D. Campbell en su gramática del télugu "Grammar of the Teloogoo Language". En el libro, él y Francis W. Ellis afirmaban que el támil y el télugu eran descendientes de un ancestro común no indoeuropeo. Sin embargo, no fue hasta 1856 que Robert Caldwell publicó su "Comparative grammar of the Dravidian or South-Indian family of languages", que expandió enormemente el número de lenguas pertenecientes a la familia y la estableció como una de las grandes familias lingüísticas del mundo. Caldwell acuñó el término de "drávidas" del sánscrito "drāvida", que se empleó en un texto del siglo VII para referirse a las lenguas del sur de la India. La publicación del diccionario etimológico "Dravidian etymological dictionary" por T. Burrow y M. B. Emeneau fue un hito de la lingüística drávida.


title: Lenguas drávidas

text: La mayoría de los lingüistas cree que las lenguas drávidas no están relacionadas con ninguna otra familia de lenguas. Sin embargo, existen otras hipótesis minoritarias sobre el origen de estas lenguas.


title: Lenguas drávidas

text: Algunos estudiosos consideran que las lenguas dravídicas son parte de la hipotética macrofamilia nostrática, y por tanto tendrían un parentesco lejano con otras familias de lenguas de Eurasia, aunque esta hipótesis es muy discutida. Algunos estudiosos incluyen las lenguas drávidas en una familia mayor llamada elamo-drávida, que incluye el antiguo elamita que se hablaba en lo que actualmente es el sudoeste de Irán.


title: Lenguas drávidas

text: También se ha propuesto una relación genética entre las lenguas drávidas y las lenguas urálicas. Tyler compiló en 1968 un corpus de 153 cognados entre ambas familias, que incluyen tanto léxicos comunes como algunos morfemas gramaticales. Similarmente, Bouda encontró 137 cognados entre las lenguas urálicas y el protodravídico y 28 cognados comunes tanto del protourálico como del protodravídico y el protoaltaico.


title: Lenguas drávidas

text: Las lenguas drávidas son conocidas por la falta de distinción entre oclusivas sordas y sonoras, como el finés. A pesar de que las lenguas drávidas (especialmente el canarés, el malabar y el télugu) tienen muchos préstamos del sánscrito y de otras lenguas indoeuropeas, que distinguen entre la sonoridad y aspiración de los sonidos, a menudo, las palabras prestadas son pronunciadas incorrectamente por hablantes monolingües. De hecho, el alfabeto támil no posee símbolos para oclusivas sonoras o aspiradas.


title: Lenguas drávidas

text: Las lenguas drávidas también se caracterizan por una distinción a tres bandas entre las articulaciones dentales, alveolares y retroflejas y por poseer un gran número de consonantes líquidas. El inventario consonántico del proto-dravídico viene dado por:


title: Lenguas drávidas

text: Las palabras drávidas tienen la propiedad de que revirtiendo las consonantes y aplicando una serie de transformaciones bien definidas de las vocales se obtiene una palabra distinta de significado parecido. Con el tiempo, una palabra pasa a significar el caso general y la otra un caso particular. Por ejemplo:


title: Lenguas drávidas

text: Un gran número de reversiones resultan en la misma palabra. Dicho de otra forma, las palabras son palíndromos de consonantes. Por ejemplo: amma, appa, aNNa, akka, anna (arroz).


title: Lenguas drávidas

text: Nota: esto sólo es cierto cuando la lengua se escribe en alfabeto latino, en la escritura propia no son palíndromos.


title: Lenguas drávidas

text: Un gran número de palabras comienzan y terminan por vocal, lo que facilita el uso en una lengua aglutinante.


title: Lenguas drávidas

text: En la tabla anterior se ha escrito <"d, ḍ"> sólo son alófonos de tras nasal o intervocálicos de /t, ṭ/. Los signos especiales usados en la tabla anterior usan signos tradicionalmente usados para las lenguas de India que tienen los siguientes equivalentes en AFI:


title: Lenguas drávidas

text: El canarés, el malabar y el télugu han sido relativamente más influenciadas por el sánscrito y han tomado las consonantes aspiradas. Palabras y derivativos sánscritos son comunes en las tres lenguas. El tamil es el menos influenciado y retiene la forma más próxima al protodrávida.


title: LAV III

text: la III Generación de vehículos blindados ligeros (LAV), la serie construida por General Dynamics, y que entró en servicio en 1999. Se basa en el Piraña 8x8 de fabricación suiza.


title: LAV III

text: Infantería mecanizada del Ejército canadiense y el Ejército de Nueva Zelanda. El Ejército de los Estados Unidos utiliza una variante ligeramente más armada que el LAV III el Stryker.


title: LAV III

text: El LAV III está equipado con una torreta armada con un cañón automático M242 Bushmaster de calibre 25 mm, y adicionalmente, en este se encuentran una ametralladora coaxial de calibre 7,62 mm, y otra ametralladora de 5.56 mm situada en la torreta. El LAV-III también cuenta con ocho lanzadores de granadas de 76 mm en dos grupos de cuatro lanzadores dispuestos a cada lado de la torreta. Los lanzadores de granadas están destinados a disparar únicamente granadas de humo.


title: Arizona Diamondbacks

text: Los Arizona Diamondbacks (en español, "Cascabeles de Arizona"), también conocidos como los D-backs, son un equipo profesional de béisbol de los Estados Unidos con sede en Phoenix, Arizona. Compiten en la División Oeste de la Liga Nacional (NL) de las Grandes Ligas de Béisbol (MLB)


title: Arizona Diamondbacks

text: siendo sus rivales en esa división: Los Angeles Dodgers, San Francisco Giants, San Diego Padres y Colorado Rockies y juegan sus partidos como locales en el Chase Field anteriormente conocido como Bank One Ballpark.


title: Arizona Diamondbacks

text: A lo largo de su historia han ganado una Serie Mundial, un banderín de la Liga Nacional y cinco títulos de división. Su título de la Serie Mundial, logrado en 2001 en su cuarta temporada de existencia, convirtió a los D-backs en el equipo de expansión de la MLB que más rápido ha ganado el campeonato mundial cuando derrotó a los New York Yankees. Además, son el único equipo deportivo profesional del estado de Arizona que ha ganado un título nacional en alguna de las cuatro grandes ligas de Estados Unidos.


title: Arizona Diamondbacks

text: El Béisbol tiene una rica tradición en Arizona, desde antes que se hablará de tenerse un equipo de Liga Mayor. El estado ha tenido una primavera frecuente desde el año de 1946, relacionada con los entrenamientos primaverales por el clima de esa región. Además un gran número de gente se reubicó proveniente de los Estados del medio oeste y del noreste, así como de California, y muchos equipos de Grandes Ligas (principalmente los Chicago Cubs, Chicago White Sox, New York Yankees, New York Mets, San Francisco Giants y Los Angeles Dodgers), normalmente acudían a su pretemporada en Arizona. En esos tiempos no había equipo de las Ligas Mayores en Arizona.


title: Arizona Diamondbacks

text: El 9 de marzo de 1995, Arizona adquirió una franquicia para iniciar a jugar en la temporada de 1998: el costo fue de 130 millones de dólares que serían pagados a las Ligas Mayores de Béisbol el 16 de enero de 1997 y los Arizona Diamondbacks (Cascabeles/Coralillos) fueron oficialmente aceptados en la Liga Nacional.


title: Arizona Diamondbacks

text: Desde su debut, los Diamondbacks han ganado cinco títulos de la División Oeste de la Liga Nacional, un campeonato de la Liga Nacional y un título de Serie Mundial en el 2001, frente a los New York Yankees.


title: Arizona Diamondbacks

text: Los colores originales de los Diamondbacks eran morado púrpura, negro, verde azulado y cobre arenoso. Su primer logo fue una letra mayúscula "A" en cursiva con un patrón de diamante, y la barra transversal representada por la lengua de una serpiente. Este período vio a los Diamondbacks usar varias combinaciones de uniformes.


title: Arizona Diamondbacks

text: En casa, los Diamondbacks vestían uniformes color crema con rayas púrpuras. El uniforme principal con mangas, usado desde 1998 hasta 2000, presentaba el nombre completo del equipo ("Diamond" y "Backs" apilados juntos) en el frente y los números en el pecho. La versión alternativa sin mangas contenía el logo "A" en el pecho derecho, y estaba emparejada con camisetas moradas. Antes de la temporada 2001, el uniforme con mangas se cambió para presentar el logo "A". En los tres uniformes, los nombres de los jugadores eran verde azulado con ribetes morados y los números eran morados con blanco con ribetes verde azulado.


title: Arizona Diamondbacks

text: El uniforme gris utilizado principalmente en gira de los Diamondbacks también contenía rayas púrpuras. La primera versión presentaba "Arizona" en morado con ribetes blancos y verde azulado junto con sombras negras. También se agregaron números en color cobre. Los nombres de los jugadores estaban en morado con ribete blanco, y los números eran verde azulado con ribete blanco y morado. En 2001, el uniforme volvió sin mangas con camisetas negras y el esquema de letras se cambió a morado con detalles en blanco, cobre y negro.


title: Arizona Diamondbacks

text: El uniforme morado de casa alternativo presentaba a "Arizona" en verde azulado con adornos blancos y cobre con sombras negras. Originalmente, las letras se representaron en verde azulado con adornos de cobre y blanco, pero se cambiaron a cobre con adornos de color verde azulado y blanco después de solo una temporada. Este conjunto se usó hasta 2002.


title: Arizona Diamondbacks

text: El uniforme negro alternativo de gira inicialmente presentaba el logotipo "A" en el pecho derecho, mientras que las letras eran de color morado con ribete blanco y números en verde azulado con ribete blanco y morado. Un patrón en zigzag de verde azulado, cobre y morado también se presentó en las mangas. En 2001, el uniforme se cambió para presentar a "Arizona" al frente. Las letras ahora eran moradas con ribetes blancos y cobrizos.


title: Arizona Diamondbacks

text: Los Diamondbacks inicialmente usaban cuatro versiones diferentes de gorras. La gorra de casa principal es completamente morada, mientras que la gorra de gira es negra con un borde verde azulado. También llevaban una gorra color crema con borde morado y una gorra verde azulado con borde morado. Todos los diseños presentaban el logotipo principal "A". En 1999, la gorra de gira se volvió completamente negra y contenía el logotipo alternativo de la "D-serpiente" representado en cobre. Además, se dejaron caer las tapas alternas verde azulado y crema.


title: Arizona Diamondbacks

text: La manga izquierda de los cuatro uniformes inicialmente contenía el logotipo de la serpiente con el nombre completo del equipo, pero se convirtió en exclusivo del uniforme negro utilizado en gira después de la temporada 2003.


title: Arizona Diamondbacks

text: La franquicia dio a conocer nuevos uniformes y colores de rojo Sedona, arena de Sonora y negro el 8 de noviembre de 2006. El tono rojo lleva el nombre del cañón de arenisca en el Parque Estatal Red Rock cerca de Sedona, mientras que el tono beige (arena) se llama para el desierto de Sonora, México. Se agregó un parche en la manga con una "d" y una "b" minúsculas configuradas para parecerse a la cabeza de una serpiente. El equipo también mantuvo el logo "D", pero fue ligeramente alterado y se puso una gorra roja para usarla como gorra de juego. También mantuvieron el logotipo "A" con los nuevos colores aplicados, con una gorra negra sólida utilizada como gorra alternativa. Los Coyotes de Arizona de la Liga Nacional de Hockey utilizan actualmente un esquema de color similar.


title: Arizona Diamondbacks

text: El uniforme de casa blanco presentaba "D-Backs" en rojo con borde negro y arena. El uniforme gris de gira presentaba "Arizona" en rojo con arena y adornos negros. Los nombres de los jugadores eran rojos con ribete negro, mientras que los números eran negros con ribete rojo.


title: Arizona Diamondbacks

text: El uniforme rojo alternativo contenía "D-Backs" en color arena con ribete rojo y negro, con los nombres de los jugadores en arena con ribete negro y números en negro con ribete de arena.


title: Arizona Diamondbacks

text: Había dos versiones del uniforme negro alternativo. Un diseño tiene el logo "A" alternativo en el pecho derecho, mientras que el otro tiene "Arizona" escrito en rojo con adornos negros y arena. Este último se presentó en 2013 como un homenaje a las víctimas del incendio de Yarnell Hill. En ambos uniformes, los nombres de los jugadores eran arena con ribete rojo y números en rojo con ribete de color arena.


title: Arizona Diamondbacks

text: Antes de la temporada 2016, los Diamondbacks reincorporaron el verde azulado a su esquema de color, manteniendo el rojo Sedona, el Sonoran Sand y el negro. También dieron a conocer ocho combinaciones de uniformes diferentes, incluidos dos uniformes separados de color blanco y gris de visitante. Una diferencia importante entre los dos conjuntos es que los uniformes que no son de color verde azulado tienen un patrón de piel de serpiente en los hombros, mientras que los uniformes con adornos de color verde azulado incluyen un patrón de piel de serpiente gris carbón en la espalda. Arizona también conservó los uniformes sin mangas de rayas diplomáticas de su temporada de campeonato de 2001 para usarlos durante los juegos en casa del jueves.


title: Arizona Diamondbacks

text: A partir de la temporada 2020, los Diamondbacks realizaron ligeros rediseños en sus uniformes actuales. Los patrones de piel de serpiente se eliminaron mientras que los uniformes grises con adornos en verde azulado se retiraron. El equipo también volvió a un uniforme gris estándar después de usar un tono más oscuro en el conjunto anterior. Dos uniformes blancos caseros permanecen en uso: el rojo Sedona principal y el verde azulado alternativo. También usarían dos uniformes negros: uno con el logo "A" principal en el pecho izquierdo y el otro con "Los D-Backs" recortado en verde azulado. También se dieron a conocer tres diseños de gorras: la gorra principal "A", la gorra "serpiente" con adornos en verde azulado (emparejada exclusivamente en las alternativas de color verde azulado) y la gorra en forma de serpiente con adornos de arena (combinada exclusivamente en las alternativas de Sedona Red). El logo de Nike swoosh también se coloca en el pecho derecho cerca del hombro


title: Arizona Diamondbacks

text: Toda Serie Mundial que llega al séptimo juego, ha sido buena en emociones y por la calidad del béisbol. Esta de 2001, además dio el triunfo al nuevo equipo con historia de cuatro años, el más tempranero ganador del Clásico de Otoño, porque superaron a los Marlins de 1997, quienes lo lograron en su quinta temporada. Curt Schilling y Randy Johnson, una de las mejores combinaciones de pitchers derecho-zurdo en la historia, fueron los rieles sobre los cuales se deslizaron los Diamondbacks para vencer a la tradición y al róster multimillonario de New York Yankees. Este equipo de los Diamondback estaba formado además por: Luis González, Craig Counsell, Erubiel Durazo, Matt Williams, Brian Anderson, Byung-Hyun Kim, Mark Grece, Albie López, Steve Finley, Rod Barajas, Tony Womack, Bobby Witt, Troy Brohawn.


title: Arizona Diamondbacks

text: La Serie Mundial de 2001, se realizó del 27 de octubre al 4 de noviembre, en la siguiente forma: Juegos uno, dos, seis y siete en el Bank One Ballpark de los Diamondbacks. Juegos tres, cuatro y cinco en el Yankee Stadium de los Yankees. La Serie Mundial fue ganada por los Diamondback de Arizona 4 juegos a tres.


title: Arizona Diamondbacks

text: Ganaron la Serie Mundial de 2001 de la mano del entrenador Bob Brenly y de los lanzadores Randy Johnson y Curt Schilling y del outfielder Luis González que en el año de 2006 jugó su último partido con los Cascabeles/Coralillos y el siguiente año se fue hacia Los Angeles Dodgers.


title: Arizona Diamondbacks

text: A finales de 2010 contrataron a Kevin Towers prescindiendo de los servicios del anterior gerente general Josh Byrnes para que ocupara ese puesto; rápidamente hizo cambios y contrataciones para dejar atrás lo mal que estuvo el pitcheo de relevo contratando un cerrador de calidad y dejando ir bateadores que aumentaban grandemente el número de ponches.


title: Arizona Diamondbacks

text: El 14 de octubre de 2014, aparece un comunicado emitido por el equipo Cascabeles/Coralillos (Diamondbacks) de Arizona en donde Chip Hale, un exentrenador de tercera base de Arizona, fue contratado para que reemplace a Kirk Gibson como mánager de los Cascabeles/Coralillos de Arizona. Hale, de 49 años, trabajó en el sistema de Ligas Menores de Arizona durante seis años y fue entrenador de tercera base de los Cascabeles/Coralillos del 2007 al 2009. Trabajó con los Mets de Nueva York en 2010-11 y las últimas tres temporadas fue parte del cuerpo técnico del mánager de Oakland, Bob Melvin. Arizona contrató en mayo a Tony LaRussa como director de las operaciones del béisbol e inició una renovación de sus ejecutivos. Gibson fue despedido cuando faltaban tres juegos de la temporada regular, en que los Cascabeles/Coralillos terminaron con la peor marca de la Liga Nacional con récord de 64-98. Hale fue seleccionado dentro de una lista inicial de nueve candidatos que incluyó al puertorriqueño Sandy Alomar Jr., actualmente entrenador de primera base con los Indios de Cleveland.


title: Arizona Diamondbacks

text: La primera voz que se escuchó por televisión, jugada por jugada del equipo por nueve temporadas, fue la de Thom Brennaman, quién también narraba los juegos de béisbol y fútbol americano colegiales, por transmisión nacional a través de Fox Television. Brennaman fue el anunciador de TV para los Cachorros de Chicago y los Rojos de Cincinnati (solo con su padre Marty Brennaman), antes de estar con los Diamondbacks y formar pareja con Jerry Colangelo en 1996, dos años después que el equipo jugará de nuevo. En octubre del 2006, Brennaman dejó a los Diamondbacks y se fue con su padre a transmitir los juegos de béisbol para los Rojos de Cincinnati, iniciando en el año 2007, firmando un contrato por 4 años con FOX.


title: Arizona Diamondbacks

text: Por ser el Estado de Arizona bilingüe (se habla el inglés y el español), los juegos de los Coralillos o Cascabeles se transmiten en español en la estación de radio AM 710, con los cronistas deportivos Miguel Quintana, Richard Saenz y Oscar Soria. También los juegos se transmitían por TV en español en la estación KPHE-LP con Oscar Soria y Jerry Romo, pero esta transmisión terminó antes del inicio de la temporada 2009, debido a que el equipo hizo contrato con Fox Sports Arizona para la transmisión de los partidos en el canal KHPE-LO del sistema de cable Cox.


title: Movimiento cenobítico

text: El movimiento cenobítico es una tradición monástica iniciada desde los tiempos más remotos del cristianismo, que enfatiza la vida en común.


title: Movimiento cenobítico

text: Se caracterizaba por el comunitarismo monacal, que preservaba el aislamiento de los monjes del común de la sociedad.


title: Movimiento cenobítico

text: En Occidente, cada comunidad pertenecía a alguna orden religiosa, y la vida del monje cenobítico estaba regulada por una regla (una colección de preceptos).


title: Movimiento cenobítico

text: El movimiento cenobítico se aseguraba de poner un orden a la vida en común de los monjes, en lo que respecta a la administración de los bienes y productos, así como la formación en la fe, la disciplina y los intereses filosóficos del cristianismo naciente.


title: Movimiento cenobítico

text: Se realizaban actividades de meditación y recogimiento, propias de las comunidades religiosas tanto de monjes como las de monjas y así se mantienen hasta la actualidad.


title: Movimiento cenobítico

text: Las palabras "cenobita" y "cenobític"o derivan (por vía del latín "coenobĭum") del griego κοινός ("koinós:" común) y βίος ("bíos:" vida’), que significan ‘vida comunitaria’.


title: Movimiento cenobítico

text: Un grupo de monjes viviendo en comunidad se llamaba cenobio; en latín "cenobium" (monasterio), o laura, a veces agrupados en eremitorios.


title: Movimiento cenobítico

text: Es comúnmente aceptado que la versión organizada del monacato cenobítico cristiano comenzó en Egipto durante el . Los monjes cristianos en los siglos anteriores eran usualmente eremitas, especialmente en Oriente Medio. Esto fue lo común hasta el declive de la Cristiandad en Siria a finales de la Edad Media. Sin embargo, esta forma de vida en solitario no satisfacía a todos y la soledad y las dificultades, si no se estaba espiritualmente preparado podía llevar a desarreglos mentales.


title: Movimiento cenobítico

text: Por esta razón, comenzaron a crearse comunidades monásticas organizadas para que los monjes pudieran tener soporte en su lucha espiritual. Mientras que los monjes eremitas tenían un elemento de socialización al encontrarse una vez a la semana para orar conjuntamente, los cenobitas se juntaban para rezar conjuntamente de forma más regular. Los cenobitas también socializaban más porque los monasterios donde vivían estaban localizados a menudo en un pueblo habitado o cerca de él. Por ejemplo, la versión de la "Vida de San Pacomio" en dialecto "bohaírico" del idioma copto señala que los monjes del monasterio de Tabennisi construyeron una iglesia para los habitantes de la cercana ciudad del mismo nombre incluso "antes de que construyeran una para ellos mismos". Esto significa que los cenobitas estaban en contacto con otras gentes mientras que los eremíticos


title: Movimiento cenobítico

text: Los cenobitas fueron también diferentes de sus predecesores, los eremitas o anacoretas, en sus viviendas. Mientras que estos vivían solos en un monasterio que consistía exclusivamente en una cabaña o en una cueva ("celda"), los cenobitas vivían juntos en un monasterio que comprendía un complejo de uno o varios edificios, donde cada vivienda podía albergar alrededor de veinte monjes y dentro de la casa había habitaciones separadas o celdas que podían ser habitadas por dos o tres monjes. Esta estructuración ha sido atribuida al mismo hombre al que se le reconoce como el "padre del monacato cenobítico", San Pacomio. Esta idea de Pacomio puede que se debiera al haber vivido en cuartos como estos cuando estaba en el ejército romano, ya que su estilo "recuerda a las barracas del ejército".


title: Movimiento cenobítico

text: No obstante, aunque a Pacomio (nacido entre 287 y 294 y fallecido entre 346 y 348) se le considera como el "padre del monacato cenobítico", es más seguro pensar en él como el "padre del monacato cenobítico "organizado"" ya que fue el primer monje que aprovechó pequeños grupos comunales que a menudo ya existían y los juntó en una federación de monasterios.


title: Movimiento cenobítico

text: El monasticismo cenobítico existe en varias religiones, aunque el budista y el cristiano son los más prominentes.


title: Alfonso Navarrete Prida

text: Jesús Alfonso Navarrete Prida (Ciudad de México, 13 de octubre de 1963) es un abogado y político mexicano, miembro del Partido Revolucionario Institucional. Ha sido Procurador de Justicia del Estado de México, diputado federal, secretario del Trabajo y Previsión Social de México y secretario de Gobernación del 10 de enero al 30 de noviembre de 2018.