title: Teatro en Argentina

text: Sin embargo, la gran figura fundadora de la arena autóctona fue José Podestá, creador del payaso "Pepino el 88", quien introdujo en el circo la llamada segunda parte: en la primera se ejecutaban los números convencionales o tradicionales, tales como equilibristas, acróbatas, payasos, etc. y podía incluir un final de fiesta musical o bailable; la familia Podestá agregó una segunda parte en la que desarrolló y dirigió la puesta de la pantomima basada en la novela Juan Moreira de Eduardo Gutiérrez que estrenó el 2 de junio de 1884. El 10 de abril de 1886 introdujo otra innovación al estrenar la obra en Chivilcoy, Provincia de Buenos Aires, con el agregado de parlamentos en la voz de los actores, lo que dio nacimiento al verdadero circo criollo que comenzó a recorrer los caminos del país. Con los años, Pepe se quedó con el repertorio gauchesco (que incluía lenguaje y ambientación rural combinados con danzas folklóricas), variedad que se cerró en 1896 con Calandria de Martiniano Leguizamón.


title: Teatro en Argentina

text: La inmigración, por su parte, había traído consigo el auge del sainete español, origen del sainete criollo, testigo de los conflictos urbanos que planteaba la nueva realidad circundante: conventillos, calles, cafés, se convirtieron en centro de la escena. Autores como Nemesio Trejo ("Los Políticos"), Carlos Mauricio Pacheco ("Los disfrazados") o Enrique García Velloso ("Gabino el Mayoral") dieron los primeros pasos en el denominado “género chico”, que pasando por Alberto Vacarezza (Los Escrushantes, "El conventillo de la Paloma") concluirá bien entrado el siglo XX en el grotesco de Armando Discépolo ("Mustafá", "Muñeca", "Stéfano").


title: Teatro en Argentina

text: Los comienzos del siglo XX inauguran la época de oro, donde brillaron los nombres de Roberto J. Payró ("Sobre las Ruinas"; "Marco Severi"), Florencio Sánchez (Nuestros Hijos; En Familia) y Gregorio de Laferrere ("¡Jettatore!"; "Las de Barranco"), quienes dieron gran impulso a la actividad escénica, basados en una estética costumbrista de alto impacto en el público.


title: Teatro en Argentina

text: Un gran hito se produjo en 1930, cuando Leónidas Barletta fundó el Teatro del Pueblo, piedra fundamental del movimiento independiente, ubicado en las antípodas de lo comercial. La iniciativa tuvo su período más fructífero entre 1937 y 1943, con un repertorio universal que no descuidaba la producción de autores nacionales como Roberto Arlt ("Saverio el Cruel"; "300 Millones"; "La isla desierta"), Raúl González Tuñón ("El Descosido"; "La Cueva Caliente"), Álvaro Yunque ("La Muerte es Hermosa y Blanca"; "Los Cínicos") y Nicolás Olivari ("Un Auxilio en la 34").


title: Teatro en Argentina

text: La década del 40 se caracterizó por la afirmación del teatro independiente y la proliferación del vocacional. Además de Barletta, cabe citar elencos como La Máscara y el Grupo Juan B. Justo. Nuevos dramaturgos como Andrés Lizarraga ("Tres Jueces para un Largo Silencio"; "Alto Perú"), Agustín Cuzzani (Una Libra de Carne; "El centroforward murió al amanecer") o Aurelio Ferreti (La Multitud; Fidela) estrenaron sus primeras obras. Se afianzó también el teatro de títeres, con la producción de Javier Villafañe (Títeres de La Andariega) y Mane Bernardo (Títeres: Magia del Teatro), que luego continuarán Ariel Bufano (Carrusel Titiritero) o Sarah Bianchi (Títeres para Niños).


title: Teatro en Argentina

text: Una segunda etapa del teatro independiente se desarrolló en los umbrales de los años 50. A la entrega de la primera época, se agregó el afán de capacitación, estudio y formación por parte de actores, directores y dramaturgos. Los nuevos elencos: Teatro Popular Fray Mocho, dirigido por Oscar Ferrigno; Nuevo Teatro, conducido por Alejandra Boero y Pedro Asquini; Los Independientes, fundado por Onofre Lovero; a los que se sumó la producción del Instituto de Arte Moderno (IAM), de la Organización Latinoamericana de Teatro (OLAT), del Teatro Telón o del Teatro Estudio, encontraron su réplica en el interior del país.


title: Teatro en Argentina

text: En 1949, Carlos Gorostiza ("El Pan de la Locura", "Los Prójimos", "El Acompañamiento") estrenó "El Puente". A esta segunda etapa corresponden también las primeras producciones de autores como Pablo Palant (El Escarabajo), Juan Carlos Ghiano ("La Puerta del Río"; "Narcisa Garay, Mujer para Llorar"), Juan Carlos Gené ("El Herrero y el Diablo") y Osvaldo Dragún ("La Peste viene de Melos"; "Historias para ser Contadas").


title: Teatro en Argentina

text: Los años 1960 de cambio y de cuestionamientos sociales, éticos y estéticos, produjeron una renovación en la escritura teatral y en la puesta en escena, que se perfilará en tres direcciones diferentes:


title: Teatro en Argentina

text: También en aquella época cobró auge el café concert, que incluía música, varietés y sketches diversos y que tuvo su centro en La Botica del Ángel de Eduardo Bergara Leumann, La Recova, donde se impusieron Carlos Perciavalle, Enrique Pinti, Antonio Gasalla y Edda Díaz, EL Gallo Cojo y La gallina embarazada y el Teatro Latino de San Telmo.


title: Teatro en Argentina

text: A partir de la década de 1960 comenzó la difusión de la experiencia corporal del sistema creado por Susana Rivara de Milderman en todos los grupos teatrales porteños, planteando un medio para liberar al actor de sus represiones y tensiones inhibitorias. Numerosos directores y actores profesionales, y de teatro independiente, adhirieron a su propuesta, colaborando durante muchos años para mejorar la calidad del trabajo del actor en el aspecto psico-físico.


title: Teatro en Argentina

text: Con la dictadura militar de mediados de la década de 1970, soplaron aires sombríos. Muchos actores y gente del oficio se vieron obligados a emigrar, los empresarios solo llevaron a escena comedias livianas y en los teatros oficiales se impusieron “listas negras” que influyeron en directores y productores.


title: Teatro en Argentina

text: La resistencia se recluyó en pequeños teatros entre otros: el Teatro Escuela Central con dirección de Federico Herrero y el Parakultural, ambos en el barrio de San Telmo, entre otros espacios independientes y fue el movimiento independiente el que oxigenó el ambiente: autores como Osvaldo Dragún (Al Violador, Como Pancho por San Telmo), Roberto Cossa, Carlos Somigliana (El avión negro, El exalumno) y Carlos Gorostiza, con el apoyo de otros dramaturgos y actores, crearon Teatro Abierto, inaugurado el 28 de julio de 1981 en el Teatro del Picadero. Desde la primera función la convocatoria desbordó las 300 localidades previstas en un horario insólito y a un precio exiguo. Una semana después un comando de la dictadura incendió la sala y esto provocó la mayor solidaridad social. Casi veinte dueños de salas, incluidas las más comerciales, se ofrecieron para garantizar la continuidad del ciclo y más de cien pintores donaron sus obras para recuperar las pérdidas. Teatro Abierto continuó y cada función fue un acto antifascista cuya repercusión estimuló a otros artistas y así surgieron, a partir de 1982: Danza Abierta, Poesía Abierta y Cine Abierto.


title: Teatro en Argentina

text: El retorno democrático permitió el surgimiento de nuevas búsquedas. Un teatro trasgresor modificó la estética escénica a partir de las experiencias del Parakultural y en el Teatro Escuela Central de San Telmo, que incorporó otros lenguajes, en especial, el humor corrosivo y crítico. Son figuras de este movimiento La Organización Negra (antecedente de De La Guarda), El Clú del Clawn, Batato Barea, Alejandro Urdapilleta, Humberto Tortonese, Verónica Llinás y Alejandra Flechner, María José Gabin (Gambas al Ajillo), por citar solo algunos.


title: Teatro en Argentina

text: El fin de siglo heredó estas propuestas y ofrece además un teatro basado en una mayor destreza física del actor, al que acompañan títeres y muñecos. El caso más emblemático es el de El Periférico de Objetos.


title: Teatro en Argentina

text: El teatro alternativo de Buenos Aires es todo un movimiento singular a nivel mundial. Creadores como Mauricio Kartun, Rafael Spregelburd, Daniel Veronese, Ricardo Bartís, Rubén Szuchmacher, Javier Daulte, Patricia Suárez, Alejandro Tantanian y Federico Herrero, entre otros, viajan con sus espectáculos por el mundo recibiendo todo tipo de reconocimientos. Ellos allanaron el camino para que luego, creadores más jóvenes como Federico León, Mariano Pensotti, Lola Arias, Romina Paula siguieran el mismo camino. Otro director de índole más popular que también viajó por el mundo prematuramente fue Claudio Tolcachir. Helena Tritek, Andrea Garrote y Patricia Zangaro, entre otras creadoras se destacan también en la escena porteña. Ciro Zorzoli, Daniel Dalmaroni, Guillermo Cacace, Alejandro Catalán, Bernardo Cappa, Enrique Papatino, Luis Cano, Sergio Boris, Jorge Sánchez, Marcelo Savignone, Alejandro Acobino y Diego Starosta son directores/autores cuyos trabajos han sido muy valorados a nivel Nacional en los últimos años.


title: Teatro en Argentina

text: Durante este último período han surgido una camada de creadores jóvenes y prolíficos que se perfilan como los grandes referentes de la escena porteña en el futuro: Ariel Farace, Juan Pablo Gómez, Lautaro Vilo, Matías Feldman, Santiago Gobernori, Maruja Bustamante, Martín Flores Cárdenas, Santiago Loza, Marcelo Mininno y Nicolás Francisco Herrero, entre otros.


title: Erica

text: Erica es un género de plantas fanerógamas de la familia Ericaceae; también son conocidas como brezos. Son plantas resistentes a las sequías y a los fuegos. La gran mayoría de las especies son endémicas de Sudáfrica, y se denominan los brezos del Cabo. Las restantes 70 especies son nativas de otras partes de África, de la Macaronesia, de las regiones mediterráneas, y de Europa. Comprende 1976 especies descritas y de estas, solo 863 aceptadas.


title: Erica

text: La mayoría de las especies son arbustos de 0,2-1,5 m de altura, aunque alguno es más alto; "Erica arborea" (brezo arbóreo) y "Erica scoparia" (brezo de las escobas), las dos especies pueden alcanzar más 6-7 m de altura. Todas las especies son de hoja perenne, con hojas diminutas parecidas a agujas de unos 2-15 mm de longitud.


title: Erica

text: Las flores pueden ser axiales, y a veces en umbelas terminales o en espigas. Hay flores dispuestas boca arriba y otras boca abajo. Se encuentran agrupadas de forma masiva. Se cultivan como plantas de jardines paisajistas por su efecto floral.


title: Erica

text: El género estrechamente relacionado "Calluna" se confunde en ocasiones con las especies de "Erica"; se diferencia por tener las hojas más pequeñas, menos de 2-3 mm de longitud, y presentar una corola más dividida en pétalos diferenciados.


title: Erica

text: Las plantas de este género sirven de alimento para las larvas de algunas especies de Lepidoptera incluyendo a "Lycophotia porphyrea".


title: Erica

text: Los brezos además de su función formadora de suelos en los terrenos áridos en los que normalmente se desarrolla, sirven como alimento del ganado y de los animales salvajes, sujetando el terreno después de un fuego, por su resistencia a él y su capacidad de rebrote.


title: Erica

text: Estas plantas presentan una cepa gruesa bajo tierra de la que brotan las ramas. Estas cepas se han utilizado en muchas zonas rurales como combustible por su alto poder calorífico. Por ser de madera muy dura y sin vetas, se utilizan también para la fabricación de pipas de fumadores, cubiertos y otros objetos.


title: Erica

text: El género fue descrito por Carlos Linneo y publicado en "Species Plantarum" 1: 352. 1753. La especie tipo es: "Erica cinerea"


title: Erica

text: Erica: nombre genérico que deriva del griego antiguo "ereíkē (eríkē)"; latínizado "erice, -es f. y erica" = "brezo" en general, tanto del género "Erica" L. como la "Calluna vulgaris" (L.) Hull, llamada brecina.


title: Muelona

text: La Muelona (también conocido como la Colmillona o la Dientona) es un personaje de la mitología colombiana y


title: Muelona

text: Se caracteriza por su dentadura que exhibe siempre, por la cual parece que siempre sonríe además, una mujer bonita de largos cabellos, ojos penetrantes, una dentadura extravagante similar a la de un animal más grande como una vaca o un caballo.


title: Muelona

text: Ataca a los caminantes se les aparece a la orilla del sendero aparece como una mujer muy atractiva y seductora, pero cuando están en sus brazos son triturados por sus dientes


title: Muelona

text: La Muelona o Colmillona tiene una particularidad y es la de no atacar a los hombres con un hogar, una esposa embarazada o niños recién nacidos.


title: Muelona

text: Su hora predilecta para darse a conocer en los caminos está entre las seis de la tarde y las ocho de la noche.


title: Muelona

text: En la época de la colonia había una mala reputación de las mujeres ya que destruían hogares, engañaban a los hombres y no eran muy bien recibidas por la sociedad


title: Muelona

text: Una de ellas, era la Maga la cual tenía un negocio de adivinación del futuro, rápidamente se hizo famosa, y se expandió por el llano, cometió una cantidad de atrocidades incontables. Ella prefería que los jóvenes detestarán la maternidad, rápidamente dejó muchos hogares en la ruina, debido a que invertían toda su fortuna en ella.


title: Muelona

text: Cuando murió la Maga, la casa se llenó de un olor nauseabundo, hasta el punto de tener que abandonarla de inmediato.


title: Muelona

text: Su casa se volvió tenebrosa y se le escucha susurrar sobre su venganza contra los hombres jugadores y los infieles. Después de esto la leyenda cobro vida y se fue expandiendo rápidamente por los pueblos después de la desaparición de varios campesinos de los alrededores.


title: Pulex irritans

text: La pulga común ("Pulex irritans)" es una especie de insecto sifonáptero de la familia Pulicidae. Son ectoparásitos de vertebrados homeotermos y se alimentan de sangre. Tiene una distribución cosmopolita y un muy amplio espectro de huéspedes, incluido el hombre. De hecho se trata de la especie de pulga que más frecuentemente parasita al ser humano, aunque no sea exclusiva de nuestra especie, como podría equívocamente deducirse del nombre vulgar que se da a "Pulex irritans" en diversos idiomas.


title: Pulex irritans

text: Es una de las seis especies del género "Pulex"; las otras cinco viven exclusivamente en América. Se supone que "P. irritans" se originó en Sudamérica donde su huésped primario sería los pecaries o los conejillos de Indias. Se cree que llegaron a Eurasia a través del estrecho de Bering en algún momento del posglacial. Es el vector de la peste bubónica, que asoló Europa en la Edad Media.


title: Pulex irritans

text: Mide 2-3 mm y es de color oscuro, generalmente de rojizo a negruzco. Se trata de insectos muy comprimidos lateralmente, lo que les permite avanzar con rapidez entre el pelo de sus huéspedes. Es capaz de resistir grandes presiones sin sufrir daño físico. Se alimenta de la sangre de sus huéspedes que obtiene aplicando su complejo aparato bucal compuesto, entre otras piezas, por palpos maxilares, dos palpos labiales, dos mandíbulas y dos maxilas, además de un labro-epifaringe. Con todo ello provoca una mordedura dolorosa, irritante, que justifica su nombre científico. El cuerpo es muy estrecho, escamoso y piloso-espinoso. Como el resto de los sifonápteros las pulgas adultas carecen de alas, pero son capaces de saltar a extraordinarias distancias. De hecho son los mejores saltadores entre todos los animales en relación con su propia talla; son capaces de saltar a una distancia equivalente a 200 veces su tamaño corporal.


title: Pulex irritans

text: Como el resto de insectos holométabolos, su ciclo biológico tiene cuatro fases: huevo, larva, pupa e imago (insecto adulto) sufriendo metamorfosis completa.


title: Pulex irritans

text: Generalmente ponen sus huevos sobre el huésped, en un número de 25 a 40 diarios, hasta unos 2.000 en la vida de la hembra, pero éstos no quedan adheridos sino que caen y tras su eclosión y las larvas se desarrollan en el suelo. Las alfombras y tapicerías, en el interior de las viviendas, son un medio idóneo para el desarrollo de las larvas. La larva es vermiforme y se alimenta de las heces de las pulgas adultas así como de restos de piel y de otras materias orgánicas. Tras un periodo variable, generalmente de 10 a 24 días, la larva pasa al estado de pupa confinándose dentro de un capullo. Pueden pasar en este estadio un tiempo variable, de unos 7 días si hay posibles huéspedes, pero en caso contrario pueden esperar varias semanas hasta convertirse en imago o insecto adulto.


title: Pulex irritans

text: La pulga común parasita muchas especies de mamíferos y aves, incluidos animales domésticos y el hombre. Ha sido hallada en perros y cánidos salvajes, monos, pósums, gatos y félidos silvestres, ratas negras y ratas de alcantarilla, roedores silvestres, cerdos, murciélagos, pollos, entre otras. Puede ser huésped intermediario de la tenia "Dipylidium caninum". Generalmente el ser humano contrae la parasitosis de pulga común a través de las mascotas o el ganado, pero a menudo también de la fauna silvestre. Los ambientes húmedos y cálidos son favorables para las pulgas comunes, mientras que los fríos y/o secos dificultan su desarrollo.


title: Pulex irritans

text: La pulga "Pulex irritans" es el vector habitual de la peste bubónica, causante de diversas pandemias que azotaron Europa con especial intensidad en el siglo XIV. Para ello tiene que parasitar a una rata u otro animal portador de la bacteria "Yersinia pestis" que causa la enfermedad, y posteriormente a una persona.


title: Masterización

text: La masterización es un término que proviene de "master", en inglés, que hace referencia al producto final de una grabación sonora, que servirá como original o pieza maestra, de la cual han de obtenerse las copias. Como tal, aunque ha evolucionado, es un concepto que ha estado ligado a la historia del registro sonoro. Se podría afirmar que la primera masterización tuvo lugar en el laboratorio de Thomas Edison, ya que el propio Edison o uno de sus asistentes tuvo que producir de alguna manera el primer cilindro listo para ser utilizado en el fonógrafo para reproducir un sonido grabado previamente mediante el mismo aparato.


title: Masterización

text: Con la invención del gramófono, se popularizó el uso del disco de vinilo, lo que sucedió de forma paralela al desarrollo de la radio en Estados Unidos. El ingeniero encargado de la masterización elabora el máster grabando un surco en la superficie del mismo usando un pickup similar al que se usa para reproducción. Este surco forma una espiral que inicia su camino en la periferia de la superficie del disco y avanza hacia su interior. La velocidad con que la punta grabadora avanza hacia el centro del disco determina la distancia entre surcos, lo que a su vez limita la amplitud de las vibraciones que puede registrar el pickup, lo que luego se traduce en un disco que suena más o menos fuerte.


title: Masterización

text: Con el advenimiento del disco compacto, la forma en que se realiza el trabajo de crear el prototipo para el máster cambió, pero siguió siendo necesario. En los primeros años de la masterización de CD, era creado el máster usando una cinta de video U-matic, en la cual el audio era grabado digitalmente mediante un equipo de conversión como el PCM 1630 de la empresa Sony.


title: Masterización

text: Con los años se creó el CD de escritura y luego el de lecto-escritura, que también comenzó a ser usado para entregar los máster a la planta de prensaje. Hoy en día son el formato de preferencia, junto al DDP (del inglés, "Disc Description Protocol"), que se usa para enviar el máster a través de internet.


title: Masterización

text: Algunas personas prefieren usar el término "Pre-masterización", ya que el producto obtenido en el estudio es solo un "pre-master" del cual se obtiene el "glass-master", generalmente en la propia planta, y es propiamente el prototipo, o "master" que se usa para la replicación.


title: Masterización

text: Los primeros títulos de registro sonoro fueron comercializados como cilindros para fonógrafo o disco para gramófono. Estas primeras grabaciones se realizaban directamente sobre el medio final, sin procesos intermedios.


title: Masterización

text: Con la invención de la cinta magnética, la grabación podía realizarse en un momento previo a la producción del máster del disco para replicación, con posibilidad de repetir cuando una toma no salía bien, y se podía incluso grabar cada fragmento musical en un momento diferente, lo que hacía necesaria una sesión extra de "armado", que posibilitaba la toma de decisiones como el orden de las canciones, para que el técnico encargado preparase el máster a partir de las diferentes cintas empleadas en el orden deseado y dejando un espacio de silencio adecuado entre ellas, proceso que hasta nuestros días se conoce con el nombre de "secuenciado".


title: Masterización

text: Otro aspecto importante en la evolución del trabajo de masterización se debió también al hecho de grabar en momentos diferentes cada pista del álbum, puesto que con frecuencia el resultado final era que cada pieza individual presentaba un nivel de volumen diferente, debido a lo cual el operario debía compensar este efecto ya fuera amplificando o atenuando algunas de ellas, lo que en ocasiones obligaba a la creación de una cinta maestra a partir de las originales.


title: Masterización

text: El operario ya no se encargaba solamente del aspecto puramente técnico de la preparación del máster, sino que tenía bajo su responsabilidad el secuenciado y la nivelación, lo que tenía también que ver con la parte artística del trabajo.


title: Masterización

text: En poco tiempo se agregó un ecualizador al arsenal, debido a que no solo se presentaban diferencias de nivel entre las diferentes pistas, sino también de naturaleza espectral. El ecualizador se utilizaba para compensar tales diferencias, que comenzaron a darse con mayor frecuencia e intensidad en los comienzos de la grabación multipista, que agregaba un proceso intermedio entre la grabación y la masterización : la mezcla.


title: Masterización

text: El registro sonoro y la radio tuvieron un desarrollo paralelo desde sus inicios. Mientras Thomas Alva Edison desarrollaba las primeras máquinas comerciales para registro y reproducción de sonido mediante procesos mecánicos, la radio se desarrollaba por medios electrónicos. El fonógrafo no estuvo listo para comercialización sino hasta 1889, casi al mismo tiempo que el gramófono, mientras Lee deForest inventó el audion, precursor de la válvula triodo, en 1906.


title: Masterización

text: La invención de deForest revolucionó para siempre la industria radial, convirtiéndose en el elemento primario por excelencia en las comunicaciones inalámbricas. Al aparecer distintas compañías, se comenzó a dar una competencia por la audiencia. Dado que a cada emisora se le asigna una sola frecuencia para explotar y el receptor de radio puede en cambio explorar todo el espectro, el oyente puede fácilmente cambiar de una estación a otra. La batalla por la audiencia se volvió encarnizada y se peleó en varios frentes: cobertura, contenido y potencia.


title: Masterización

text: La parte de la potencia se logra en los transmisores de RF, pero para lograr una diferencia apreciable en el receptor entre dos estaciones competidoras que tienen sus transmisores a una distancia relativamente igual con respecto al receptor se requieren varios decibelios. En términos de sonido, una diferencia de 3dB en nivel presión sonora requiere el doble de la potencia en el parlante, lo que implica aproximadamente el doble de inversión en transmisores para la estación que produce este incremento. Sin embargo, 3dB-SPL no producen una diferencia muy notable en el oído humano. Para producir la sensación del doble de potencia sonora percibida se requieren aproximadamente 10dB, es decir, aproximadamente una inversión 6 veces mayor en equipos de transmisión.


title: Masterización

text: La competencia librada en estos términos no resulta práctica y en cambio es extremadamente costosa. Por otra parte, debido a diferencias sutiles en la duración de las canciones, algunos discos de vinilo podían producir una señal más fuerte que otros, sin mover controles de volumen y, más importante aún, sin invertir más en costosos equipos de transmisión. Así, para sobresalir frente a la competencia, lo primero y más fácil que podían hacer las emisoras era elegir el material de partida basándose, además de otras consideraciones, en el nivel de volumen que podían producir.


title: Masterización

text: Bob Ludwig, uno de los íconos indiscutibles de la industrial mundial de la masterización, se encontraba en aquella época trabajando precisamente en esto, y declara: “Cuando apenas entré en el negocio y estaba haciendo muchos cortes de vinilo, un productor después del otro sólo querían que su 45rpm sonara más fuerte que el del otro, de tal manera que cuando el director de la estación radial Top 40 recorriera su pila de 45's para decidir cuáles dos o tres iba a agregar esa semana, el disco “saltara” hacia el director del programa, al menos auralmente”


title: Masterización

text: Podría decirse que la historia del procesamiento radial es la historia de la guerra del volumen. Dado que el hecho de que algunos discos de vinilo sonaran más fuerte que otros era circunstancial, era necesario encontrar una forma de lograr el mismo efecto sin tener que prescindir de ciertos títulos solo porque no sonaban tan fuerte. Hay que recordar que no solo el volumen, sino también el contenido, eran importantes para competir.


title: Masterización

text: Dado que el desarrollo de la radio había sido electrónico desde sus inicios, era de esta forma como debía resolverse el dilema. Uno de los primeros aparatos utilizados con el fin expreso de aumentar el volumen aparente de una grabación fue el Limitador de picos (peak limiter) RCA 96A, en 1936 y solo tres años después, el 1126A de Western Electric.


title: Masterización

text: Estos aparatos, sin embargo, solo ayudaban a evitar un fenómeno conocido como "'sobre-modulación'", que es básicamente saturación, dicho en términos de emisión radial. sin embargo, el hecho de que los vinilos no llegaban a la estación con un mismo nivel de volumen obligaba al operario a ajustar constantemente el volumen de salida del reproductor para lograr un nivel constante a la salida.


title: Masterización

text: Posteriormente, el PROGAR (Program Guardian) de Langevin, diseñado por Al Twone, finalmente apareció como el primer procesador radial que merecía ese nombre, al combinar el limitador de picos con un circuito de control automático de ganancia, AGC por sus iniciales en inglés, precursor de los modernos procesadores radiales de Orban, como la serie de los OPTIMOD.


title: Masterización

text: Los primeros especialistas de la masterización comenzaron a usar también estas herramientas radiales para lograr la sensación de un mayor volumen sin provocar distorsión por saturación.


title: Masterización

text: La guerra del volumen fue inicialmente entre estaciones radiales, pero ya para los 60s había varios estudios alrededor del mundo que usaban básicamente la misma técnica con el mismo fin. Un ecualizador gráfico, ya que el paramétrico no haría su debut sino hasta 1972, un limitador de picos como el 96A o el 1126A, un reproductor de cinta magnética de 1/4" para las mezclas analógicas, un DAT player para las digitales, y un SONY PCM1630, eran un equipamiento estándar para la época.


title: Masterización

text: El fin principal de esto era, por supuesto, lograr un álbum sónicamente coherente, secuenciarlo y darle el formato apropiado para enviar la cinta 1630 para prensaje, pero también lograr una sensación de mayor volumen en los compradores de discos.


title: Masterización

text: Esta era la otra guerra: la de los productores fonográficos. Y para lograrlo, usaban tecnología de emisión radial. Esto hizo que una contrarrestara a la otra.


title: Masterización

text: Mientras el procesador radial intentaba homogeneizar el audio que salía de la emisora, el hecho de que los estudios de masterización alrededor del mundo hicieran un proceso similar de antemano hacía que el material resultara siendo limitado al menos dos veces antes de llegar al receptor de radio. Incluso con el AGC del procesador radial, esto tendía a que las canciones más limitadas de antemano sonaran un poco más fuerte.


title: Masterización

text: A finales de los años 1970, Mike Dorrough lanzó su modelo 310 DAP, que significa en inglés "Discriminate Audio Processor" y en 1980 el 610. Estos procesadores primero separaban el espectro en tres componentes, o "bandas", aplicaban compresión a cada una por separado y luego las unían de nuevo. Hoy en día, a este tipo de procesador se le conoce como "Procesador multibanda".


title: Masterización

text: Esto elevó el nivel general de la emisión radial en términos de volumen percibido, llevando la guerra del volumen al siguiente nivel.


title: Masterización

text: Los 80's enmarcan un suceso en la historia del audio: la llegada a la escena del disco compacto, o CD, y desde entonces ya no se pudo usar más la técnica del ancho de surco, al ser los 16bit un límite rígido. De esta manera, la competencia de los estudios de grabación tuvo que limitarse, como la radio, a las armas electrónicas, así que por supuesto, el procesador multibanda no tardó en sumarse al arsenal de los estudios de masterización.


title: Masterización

text: Este proceso se volvió cíclico. Las estaciones radiales compiten entre sí por el volumen, pero al mismo tiempo intentan lograr un volumen homogéneo en todo su contenido, mientras los productores de ese contenido también compiten entre sí por el volumen, dificultando de esta forma el propósito inicial.


title: Masterización

text: La guerra por el volumen se perpetúa porque se realimenta; porque llega un momento en la historia en que ya no se trata de producir música sino solamente de vender más álbumes que los demás, lo que obliga a competir con ellos con todas las armas a disposición siendo el volumen una de las más utilizadas, incluso aunque su efectividad como método sea tan cuestionada actualmente.


title: Masterización

text: El formato CD solo nos permite encodificar el audio en 16 bits, lo que implica solamente 96dB de rango dinámico.


title: Masterización

text: Lo que se hace para tratar de superar este límite es disminuir la brecha entre el nivel de los picos de señal ocasionales, que se conocen como Peak en el medio, y el nivel cuadrático medio de la señal, también conocido como RMS, usando herramientas como limitadores de picos e incluso distorsión inducida en transistores, válvulas y cintas magnéticas. Tanto la limitación de picos como la distorsión inducida producen en el oído la sensación de que los picos de la señal siguen presentes, como si no hubieran sido recortados.


title: Masterización

text: Es como si nuestro cerebro, al interpretar la información que le llega desde el sentido auditivo "completara" la fracción de la señal que ha sido suprimida por una de estas herramientas, logrando de esta manera "aumentar" auditivamente el rango dinámico disponible en el formato.


title: Masterización

text: Pero incluso esta técnica tiene su límite, ya que sus beneficios tienen un costo: el audio se deteriora de manera más notoria mientras más se abusa de estos procedimientos y la dinámica musical se va perdiendo cada vez más.


title: Masterización

text: Esto ha provocado un movimiento mundial contra la guerra del volumen, lo que se ha manifestado en el desarrollo de propuestas como "Turn me up", que buscan detener esta tendencia en la industria.


title: Masterización

text: Los militantes de estas organizaciones hablan muchas veces del "rescate del rango dinámico", argumentando que las técnicas para aumentar el volumen percibido disminuyen el rango dinámico de las grabaciones, pero esto es incorrecto. Por una parte, el rango dinámico del formato CD es 96dB en todos los casos. Solo se tiene un rango dinámico inferior a esto cuando la señal encodificada no usa todos los 16 bits, lo que no es el caso de los álbumes llamados "Super Hot". Lo que sí puede perderse en cambio, dependiendo del material original, es la dinámica musical, que es la relación entre los pasajes fuertes y suaves de una canción, pero incluso esto puede ser corregido fácilmente por un profesional usando automatización.


title: Masterización

text: El deterioro sonoro es innegable pero también depende del estilo, ya que para algunos de ellos, la distorsión agregada puede ayudar a lograr su sonido característico. Desde luego, incluso en este caso es posible que el abuso destruya lo mismo que pretendía lograr, como lo demuestra el caso del álbum "Death Magnetic" del grupo Metallica.


title: Masterización

text: Para comenzar, el procesamiento del material sonoro en la etapa de masterización tiene el fin de hacer el álbum más homogéneo desde el punto de vista sonoro, en dos aspectos principalmente: la potencia sonora percibida a medida que transcurre el tiempo, lo que técnicamente se conoce mejor como "dominio del tiempo" y el llamado "color", que está relacionado con el contenido espectral de cada corte, que técnicamente se conoce como "dominio de la frecuencia".


title: Masterización

text: De esta manera, el procesamiento desde el punto de vista dinámico, en el dominio del tiempo, podría consistir en elegir uno de los cortes y adecuar el nivel aparente de los demás con respecto a este, y un procedimiento similar podría seguirse con el "color", en el dominio de la frecuencia. Los mejores resultados se logran cuando se combinan los dos enfoques, haciendo una separación por bandas usando la transformación de Fourier, y procesando por separado cada una de ellas, en el dominio del tiempo. El álbum resultante se parecería mucho al material original que salió del estudio de mezclas y su contenido dinámico musical se encontraría prácticamente intacto.


title: Masterización

text: Lo más importante a tener en cuenta ya en esta etapa del proceso de producción sonora es que no se cuenta con canales dedicados a los elementos individuales como guitarras, voces y otros instrumentos, sino que se trata directamente con señales, que normalmente vienen en pares, para los lados izquierdo y derecho.


title: Masterización

text: El procesamiento de mastering es, entonces, procesamiento de señales, analógicas y digitales, en su sentido más técnico.


title: Masterización

text: Pero en la práctica existen otras consideraciones como las de tipo estilístico. Por ejemplo, en el caso del rock, existe una tendencia a preferir un sonido más distorsionado y menos lineal, principalmente por razones de tipo histórico. La dificultad que enfrentan los estudios de proyecto y caseros de hoy en día en este sentido consiste, curiosamente, en que el enorme rango dinámico de que disponen las interfaces digitales de audio actuales, así como su gran linealidad dinámica y espectral, que las ponen muy por encima de las limitaciones de los primeros equipos de refuerzo sonoro y grabación.


title: Masterización

text: Esto se convierte en una limitación a la hora de encontrar el sonido "clásico", dado que tal sonoridad se debía a que las primitivas herramientas con que contaban tanto músicos como operarios de audio llegaban fácilmente a sus límites de operación en una situación normal de estudio o tarima. La respuesta de frecuencia de los primeros equipos de grabación estaba muy lejos de ser plana y el rango dinámico de la cinta magnética era muy escaso, con lo que tampoco se lograba una respuesta lineal, lo que en cambio no presenta problema alguno con los equipos actuales.


title: Masterización

text: La solución para reencontrarse con este sonido se encuentra en el procesamiento en la etapa de masterización, simplemente emulando la respuesta tanto de cintas como de transistores y válvulas a posteriori usando para el propósito herramientas de software o de hardware, dependiendo del método particular empleado por el profesional correspondiente.


title: Masterización

text: La distorsión se genera al recortar los picos de la señal a la manera en que lo harían cualesquiera de los elementos mencionados, y esto permite elevar el nivel general de la misma, dando como resultado un sonido con mayor potencia aparente, como efecto colateral.


title: Masterización

text: También conocido como "procesamiento dinámico", esta parte del trabajo con las señales da cuenta del análisis y posterior tratamiento de las mismas en el dominio del tiempo, o sea, a medida que el mismo transcurre. El técnico de audio está en contacto con ésta representación particular cuando se le muestra la "forma de onda", o "waveform", que típicamente se muestra en cada track de cualquier DAW, del inglés "Digital Audio Workstation" o estación de trabajo para audio digital, como la que se muestra en la figura.


title: Masterización

text: También, si lo tiene a mano, el osciloscopio es la herramienta de laboratorio creada para analizar señales en el dominio del tiempo.


title: Masterización

text: Esta representación muestra, si el control de zum le permite ver la totalidad del archivo, lo que puede llamarse un "perfil dinámico", a lo cual Robert Katz, en su libro "Mastering Audio: the art and the science" llama "Macrodinámica".


title: Masterización

text: En el archivo del ejemplo, puede verse claramente un perfil, o "envolvente" que muestra al técnico la estructura dinámica del corte, aún sin haberlo escuchado. Puede verse al principio una zona relativamente tenue y con poca densidad que aumenta rápidamente en ambas cosas. Luego se reduce nuevamente casi hasta el estado original y luego vuelve a ser progresivamente más denso y amplio durante un mayor tiempo. De esta manera se van definiendo secciones del material claramente definidas, que pueden separarse con marcadores en la DAW que se esté trabajando. Definir tales secciones y posteriormente determinar lo que va a hacerse con cada una de ellas es hacer un análisis y posteriormente un tratamiento macrodinámico, lo que normalmente se hace mediante automatización.


title: Masterización

text: Jean-Baptiste Joseph Fourier postuló que cualquier señal periódica puede reconstruirse a partir de una suma infinita de funciones seno y coseno de diferentes amplitud, fase y frecuencia, conocida como Serie de Fourier. Posteriormente, también descubrió que algunas señales no-periódicas también podrían representarse por medio del análisis de Fourier mediante un procedimiento que involucra el uso de integrales conocido como la Transformada de Fourier.


title: Masterización

text: Al conjunto de "tonos puros", o senoidales, cuya combinación produce la señal original es a lo que conocemos como el "espectro" de la señal.


title: Masterización

text: Mediante el uso de diversas técnicas de filtrado, la contribución de tales tonos puros puede ser separada y posteriormente modificada, resultando esto en una modificación de la señal original que es a lo que suelen llamar un cambio de "color".


title: Masterización

text: Este proceso puede realizarse usando filtros pasivos o activos, analógicos o digitales, implementados en hardware o software. Los filtros como tal pueden ser diseñados específicamente para el estudio o el trabajo en particular, o pueden ser conseguidos comercialmente, con pendientes de atenuación suaves o muy acentuadas. También pueden formar parte de un equipo que incluya controles de nivel, como los llamados "ecualizadores gráficos".


title: Masterización

text: Hablando estrictamente, todo equipo analógico es un filtro, se quiera o no. En ocasiones, por ejemplo, cuando se trata de un preamplificador de micrófono, normalmente se busca la mayor "transparencia" posible, lo que implica que se busca reducir al máximo los efectos de tal filtrado. En la práctica es imposible suprimir el efecto, pero sí puede minimizarse hasta trascender lo humanamente audible.


title: Masterización

text: Estos filtros, intencionales o no, siempre terminan modificando las relaciones de fase entre los componentes de la señal, que son ondas sinusoidales, lo que termina imponiendo una modificación adicional que casi nunca es la deseada. Para tratamiento espectral de masterización, dado que lo que se busca es homogeneizar el álbum como un todo, generalmente se quiere evitar este efecto colateral, lo que puede lograrse mediante el uso de filtros de fase lineal.


title: Masterización

text: Esto no puede realizarse de manera analógica, pero digitalmente se logra mediante el diseño de un Filtro FIR.


title: Masterización

text: Para utilizar la terminología normalmente empleada en el ambiente de los estudios de grabación, traducimos lo anteriormente dicho de manera técnica a la jerga tradicional del medio:


title: Masterización

text: 1º Ecualización:1º Ecualización: Estrictamente hablando, el término se usa para otro tipo de proceso, pero típicamente, esto se refiere a la inserción de un filtro en el camino de la señal, cuya respuesta de frecuencia puede manipularse de una u otra manera. La forma en que dicha respuesta se manipula determina el tipo de "ecualizador" que se usa: gráfico, paramétrico o 'paragráfico'. Esto se hace con el fin de modificar el contenido espectral de la señal original. En resumen, la señal original sufre una transformación de Fourier para tratar directamente con sus componentes, se modifica la relación de frecuencia, amplitud y/o fase entre ellos y luego se reconstruye la señal original a partir de estos parámetros modificados. Al final se tiene, desde luego, una señal diferente a la original.


title: Masterización

text: Si se busca conservar las relaciones originales de fase entre los componentes será necesario el uso de filtros FIR, lo que implicará procesamiento digital. Si no se requiere ser tan estricto, pueden usarse herramientas analógicas, siempre teniendo en cuenta que buena parte del cambo producido será aleatorio.


title: Masterización

text: En ambos casos es conveniente el uso de un Analizador de espectro durante todo el tiempo que se esté trabajando en el procesamiento en el dominio de la frecuencia, para tener siempre presente la curva espectral resultante. De esta manera, se pueden usar los ojos para ayudar a los oídos, para decirlo de alguna manera.


title: Masterización

text: 2° Compresión:2° Compresión: Se llama de esta manera a un cierto tipo de procesamiento dinámico, en el dominio del tiempo. Como su nombre lo indica, el objetivo de este procesamiento es tomar una señal de entrada para dar como resultado una señal de salida que equivale a la primera, pero con el rango dinámico reducido. El trabajo del compresor se da en lapsos reducidos de tiempo, razón por la que Robert Katz llama a este tipo de procesamiento "Micro-dinámica".


title: Masterización

text: El aparato consiste en un amplificador cuya ganancia depende de un voltaje de control que a su vez depende del nivel instantáneo de una señal de entrada. Al aplicarse el voltaje de control, la ganancia del compresor se reduce, lo que hace que la ganancia aplicada a los valores instantáneos de la señal que sobrepasen cierto valor, llamado "Umbral" o "Treshold", en inglés, sea menor. Este parámetro de umbral suele ser modificable por el usuario.


title: Masterización

text: Otro parámetro importante es el conocido como "Ratio", que podría traducirse como "relación de compresión" en español. Esto determina la cantidad de reducción de ganancia que se aplica cuando la señal alcanza el valor especificado por el umbral. Generalmente se da mediante la comparación de valores, como por ejemplo 2:1, que implica que se cuando se alcanza el nivel de umbral, la ganancia se reduce a la mitad. De manera alternativa, algunas unidades dan ésta especificación usando el Decibelio. Para el ejemplo, el ratio equivalente sería -6dB.


title: Masterización

text: 3º Limitación: Esto se da cuando el ratio usado en el compresor se encuentra por encima del orden de 10:1 o, de manera equivalente, alcanza una reducción de -20dB. Se le da un nombre especial por cuanto su uso difiere en la práctica. Con el compresor se busca lograr una señal más homogénea, con picos instantáneos que se aparten menos de la media, mientras el limitador busca establecer un límite máximo absoluto, más allá del cual no existan valores de la señal. Hay una clase especial de limitador, que generalmente se hace de manera digital, llamado "Brick Wall Limiter" que busca ratios absolutos que se especifican normalmente como infinito:1.


title: Masterización

text: Este tipo de limitador busca lo mismo, pero de manera que no existan valores por encima de cierto valor especificado. Esto es útil cuando se busca maximizar una señal digital sin llevarla hasta 0dBFS, usando en su lugar un valor muy cercano, como -0.3dBFS, de tal manera que se eviten las señales de advertencia de "clipping", o "saturación de señal" en los reproductores.


title: Masterización

text: Si éstas herramientas son digitales pueden ser de software o hardware, si son analógicas pueden basarse en transistores, chips o válvulas de vacío, y si son a transistores, estos pueden ser FET o BJT.


title: Masterización

text: La forma en que se usen dependerá mayormente del estilo, dado que este determina la sonoridad buscada y ésta, a su vez, facilitará la elección de los equipos mismos.


title: Masterización

text: Dicho de otra manera, las herramientas están subordinadas a los métodos y estos, a los objetivos que se persiguen.


title: Masterización

text: Las herramientas de hardware y software se usan, por una parte, para fases determinadas del proceso de masterizado y por otra, en la etapa del procesamiento de las señales, dependiendo de consideraciones previas arriba mencionadas.


title: Masterización

text: El secuenciado y la edición, así como lo que se conoce como "PQ editing" y la adición de CD-text se hace mediante programas dedicados como Sadie, SEQUOIA o Pyramix. Al final, el master puede obtenerse mediante el "quemado" de un CD-r directamente desde la interfaz del software, o mediante la exportación de un archivo DDP, útil para enviar un máster a través de la red.


title: Masterización

text: Muchas compañías de prensaje alrededor del mundo están mostrando preferencia por este último formato por una parte por la conveniencia en el transporte y por otra porque incluye un esquema de corrección de errores, que lo convierte en un medio más confiable que el CD-R.


title: Masterización

text: Los programas diseñados para masterización difieren en varios aspectos de los que tradicionalmente se comercializan para producción musical. Para comenzar, un programa como SEQUOIA es capaz de generar un master en CD-r o en DDP directamente desde la interfaz de un proyecto multitrack, lo que es muy conveniente para el técnico encargado.


title: Masterización

text: La edición digital de audio, cuando se requiere, es más completa y transparente y también incluye algoritmos de fase lineal para procesamiento digital de señales y algunas herramientas muy útiles, como la exportación e importación de múltiples formatos, compensación por latencia en todos los tracks, muchos algoritmos de dithering profesional incluidos y mucho más.


title: Masterización

text: El "quemador" de CD-r es parte indiscutible del proceso de masterizado cuando el formato a entregar es un CD-r. Es opcional cuando se entrega DDP, dado que la idea es enviar las carpetas a través de la red, evitando cualquier medio físico.


title: Masterización

text: Hay quemadores internos y externos. Hay algunos, como los PLEXTOR, que incluyen herramientas útiles como el análisis del disco vacío y una verificación exhaustiva del material generado.


title: Masterización

text: En cuanto a las herramientas analógicas a partir del año 1990 en adelante han surgido marcas dedicadas exclusivamente a la construcción de equipos de mastering tanto para procesamiento dinámico y tratamiento espectral ( ecualizadores y procesadores psicoacusticos ) y procesadores psicoacusticos. Si bien es un mercado en el cual continuamente aparecen marcas y modelos nuevos, se destacan las siguientes ( presentes en casi todos los estudios de mastering del mundo ):


title: Masterización

text: En el estudio de mastering normalmente confluyen herramientas analógicas y digitales, de hardware y de software, que se usan dependiendo de las características específicas y particulares que presenta cada programa sonoro.


title: Masterización

text: Las elecciones de estas herramientas radican en la experiencia, el conocimiento y el criterio del ingeniero de mastering, quien es el encargado de llevar a cabo dicha tarea.


title: Masterización

text: "Bernie Grundman", Uno de los estudios más renombrados internacionalmente, ha recibido numerosos Grammy Awards y TEC Awards.


title: Masterización

text: "Bob Ludwig" Uno de los primeros, que ha masterizado álbumes para Sting, Queen y John Mayer para mencionar solo algunos.


title: Masterización

text: "Leon Zervos" destaca por haber masterizado a grupos de estilos muy diferentes con gran éxito: Aerosmith, Maroon 5, Dream Theater, Santana, Avril Lavigne


title: Masterización

text: Bob Katz que contribuyó a la difusión de las técnicas de masterización con varias obras escritas ( "Masterización de Audio: La Ciencia y el Arte) usadas como obras de referencia en esta materia.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: El Club Deportivo Universidad Abierta Interamericana de Urquiza simplificado como UAI Urquiza es una institución polideportiva de Villa Lynch, provincia de Buenos Aires, Argentina. Fue fundado el 21 de mayo de 1950 como Club Deportivo Social y Cultural Ferrocarril Urquiza. Su principal actividad es el fútbol profesional. Su estadio lleva el nombre de Monumental de Villa Lynch y tiene una capacidad de alrededor de 1000 personas. Actualmente se desempeña en la Primera B, tercera categoría del fútbol argentino para los clubes directamente afiliados a la AFA.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: Posee, a su vez, equipos de Futsal y gimnasia artística, disciplinas que se desarrollan en otras localizaciones que dispone el club en la Provincia de Buenos Aires.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: El club fue fundado el 21 de mayo de 1950 por Carmelo Juan Santoro, con el nombre de Club Deportivo Social y Cultural Ferrocarril Urquiza, dicho nombre se debió a que sus iniciadores eran pasajeros y vendedores ambulantes ferroviarios de la línea General Urquiza. Desde su fundación y por más de cincuenta años estuvo presidido por Carmelo Juan Santoro.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: En 1970 logró ser admitido en la Asociación del Fútbol Argentino y comenzó a disputar el torneo de Primera D, en esa época llamada "Primera de Aficionados". Debutó en su primer partido frente a Tristan Suárez ganando 1 a 0. En la Temporada de Primera D de 2009-10 logró salir campeón del torneo y obtuvo el primer ascenso en su historia a la Primera C, esta vez dirigidos por Cristian Aldirico hoy en día ídolo del club.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: Ferrocarril Urquiza venía muy mal tanto institucional como futbolísticamente iba penúltimo en los promedios y en el campeonato había conseguido 15 puntos en 34 fechas dejando al Furgón condenado para el próximo campeonato de una nueva desafiliación.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: En 2009, el club vivía una situación difícil: estaba último en la tabla de posiciones de la Primera D (quinta división del fútbol argentino) y olvidado en el barrio. Las perspectivas a futuro no eran buenas. Fue entonces cuando sucedió lo inesperado: en agosto de ese año, aprobado por asamblea de socios, se fusionó con el Club Deportivo UAI para formar el Club Deportivo UAI Urquiza, y a partir de ese momento comenzó la gran recuperación de la institución de Villa Lynch.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: Los resultados no tardaron en llegar. En la temporada 2009/2010 el "Furgón" consiguió el primer título en su historia, a base de un gran plantel dirigido por Cristian Aldirico. En dicha campaña se destacó como goleador Mariano Panno. A falta de una fecha para el final del certamen, UAI Ferrocarril Urquiza se consagró campeón el 16 de abril de 2010 al derrotar 3 a 0 a Victoriano Arenas (con tres goles de Mariano Panno). Esa misma noche, los simpatizantes "furgoneros" realizaron una caravana por Villa Lynch y sus barrios aledaños.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: En la Primera C se realizaron buenas campañas y el club siempre se mantuvo peleando en la posiciones de ascenso que logró clasificar a dos torneos reducidos 2010/11 y 2011/12 donde fueron eliminados en ambas oportunidades por Central Córdoba de Rosario. Hasta que en la Temporada de Primera C de 2012-13 el club realizó una muy buena campaña en la divisional que a cuatro fecha de culminar el torneo logró salir campeón por segunda vez en su historia y obtuvo un ascenso histórico a la Primera B Metropolitana la tercera categoría del fútbol argentino, categoría en la cual juega actualmente, donde logró llegar en la Temporada de Primera B de 2017-18 a la final del torneo reducido por el ascenso a la Primera B Nacional donde caería en la definición por penales ante el Club Atlético Defensores de Belgrano


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: El club solo participó en dos ediciones de este certamen oficial. Logró su primera participación en la edición de 2011/12 en la que debutó perdiendo 1:0 con Colegiales en la fase inicial. Su segunda participación se dio a 2012/13 tras salir campeón de la Primera C esta edición el club hizo una muy buena campaña tras ganarle (2:0) al General Lamadrid y vencer al Sportivo Italiano (6:5) en la tanda penales lo cual representó llegar a la octavos de final del torneo siendo eliminado en aquella instancia historíca (1:0) por Lanús.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: El Estadio Monumental de Villa Lynch es un estadio argentino que se encuentra en la ciudad homónima de Villa Lynch, perteneciente al partido de General San Martín limitando con el Partido de Tres de Febrero en el Gran Buenos Aires. Se localiza entre las calles Cuenca y Laprida, a la vera de las vías del Ferrocarril General Urquiza, asociación mediante la cual en el predio hay instalado un museo con maquinarias que son reliquia del sistema ferroviario nacional.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: El estadio es propiedad del Club Deportivo UAI Urquiza, cuenta con capacidad para 1000 espectadores y fue inaugurado el 2 de mayo de 1970, en un partido válido por el campeonato de Primera D, en el cual el "furgón" derrotó a Tristán Suárez por un gol contra cero.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: La hinchada del club es conocida como "La Banda del Furgón" son 300 integrantes. Los barrios identificados con el club son Villa Lynch, Sáenz Peña, Santos Lugares, Martín Coronado, Pablo Podesta.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: Su clásico rival es J.J.Urquiza, también tiene una rivalidad con Central Ballester por ser también de San Martín, entre otros está Club Comunicaciones donde hubo una pelea entre varias parcialidades en el año 1999 en Villa Lynch


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: Los hinchas se sienten identificados con el viejo y querido Ferrocarril Urquiza y allí radica su identidad, de allí surge el apodo. La barra de FC URQUIZA, La banda del furgón, no tiene amistades. Es una de las pocas hinchadas del fútbol argentino que no tiene amistades ni participa de “hinchadas unidas argentinas”.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: El uniforme del FC. Urquiza era camiseta blanca a bastones celestes, pantalón negro y medias negras como el uniforme de la selección. El primer uniforme en el cambio de nombre fue camiseta blanca con vivos celestes y bordo, luego se decidió que fuese celeste con vivos bordo.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: UAI Urquiza cuenta con una sección de fútbol femenino que actualmente participa en la Primera División "A", de la que ha ganado cinco campeonatos (2012, 2014, 2016, 2017-18 y 2018-19). Junto a Boca Juniors y River Plate ha obtenido un tercer puesto de la Copa Libertadores en el año 2015, siendo este el mejor resultado de un club argentino en el certamen continental hasta el momento.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: Su primera participación fue entre 2000 y 2002 en la Primera División B cuando aun se denominaba como FC Urquiza, y luego volvió a participar de la misma en 2006. Finalmente se adhiere de forma definitiva en 2010 ya como UAI Urquiza.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: En 2016 obtuvo el subcampeonato en la Primera B ascendiendo por primera vez a Primera División. Pero, luego de una temporada, pierde la categoría retornando nuevamente a la Segunda División.


title: Club Deportivo UAI Urquiza

text: Luego de decidir no participar del certamen de transición de 2020 y con la suspensión del certamen original de 2021, participó del nuevo torneo donde finalizó último en su zona debiendo disputar la Zona Permanencia para evitar el descenso. De 14 partidos jugados en la Zona Permanencia, el Furgón solo consiguió 3 unidades (sobre 42 posibles), por lo que finalmente descendió a la Primera C, la tercera categoría del futsal de AFA.


title: El queso y los gusanos

text: El queso y los gusanos: el cosmos de un molinero del siglo XVI (título original: "Il formaggio e i vermi. Il cosmo di un mugnaio del '500") es una obra historiográfica del historiador italiano Carlo Ginzburg, publicada en 1976. Es una de las obras más importantes del movimiento historiográfico conocido como microhistoria y, más en general, de la llamada "nueva historia", la más difundida, habiendo sido traducida a una veintena de lenguas. En ella Ginzburg reconstruye la vida de Domenico Scandella, llamado Menocchio, un molinero que nació y vivió, entre el año 1532 y 1601, en las colinas del Friul, a 25 kilómetros al norte de Pordenone, desde el que se divisan los Alpes del Véneto, de cuya vida se tienen noticias gracias a las actas del proceso inquisitorial al que se tuvo que enfrentar por su poco convencional concepción del mundo, que era interpretada por sus acusadores desde el prisma reduccionista de las opiniones religiosas.


title: El queso y los gusanos

text: "El queso y los gusanos" es un libro paradigmático de la corriente conocida como microhistoria por el hecho de reconstruir la biografía de un personaje de las clases populares, que en condiciones normales hubiera estado condenado al anonimato, a no dejar ninguna traza en la historia. Gracias al hecho de que Menocchio se formase unas ideas sobre la religión y el origen del mundo originales, y de que fuese juzgado por ello por la Inquisición, quedando de esta manera documentos escritos, le fue posible a Ginzburg reconstruir su vida, sus opiniones y el mundo en que vivió.


title: El queso y los gusanos

text: Además el trabajo del queso y los gusanos, es una forma de dar a conocer la historia regional de tal manera que fue un impacto mundial llevándola o convirtiéndose en una historia completamente mundial.


title: El queso y los gusanos

text: Además de relatar la peripecia de Menocchio, Ginzburg desarrolla en "El queso y los gusanos", una hipótesis sobre la cultura popular en la Edad Media a partir del caso del molinero italiano. Según el pensamiento de Menocchio, quien negaba que Dios hubiese creado el mundo y creía que este se había generado a partir de un caos primigenio, del que habrían surgido Dios y los ángeles, como los gusanos del queso -según la creencia de la generación espontánea-, cree posible Ginzburg rastrear un pensamiento popular vigente durante toda la Edad Media caracterizado por el materialismo, refractario al dogma oficial de la Iglesia católica, que hundiría sus raíces en la época precristiana. En opinión de Ginzburg, las ideas de Menocchio, quien además negaba la divinidad de Cristo, la validez de los sacramentos y afirmaba la equivalencia de las distintas religiones, surgirían del contacto de esa mentalidad campesina con la lectura de los pocos libros a que Menocchio tuvo acceso en su vida. El historiador italiano analiza, a partir del contraste entre los textos que Menocchio confesó haber leído y las opiniones que de ellos había extraído, cómo el molinero interpretó de manera errónea muchos pasajes, o sacó de ellos conclusiones más atrevidas que las que el texto permitía, en lo que ve una prueba de que las ideas provenientes de esa mentalidad popular estaban mediatizando su lectura.


title: El queso y los gusanos

text: Según Ginzburg, las ideas de Mennochio no pueden explicarse únicamente a partir de posibles influencias como las del luteranismo, el anabaptismo o el islamismo (se cree que Menocchio pudo haber leído una traducción italiana del Corán), sino que deben insertarse en el contexto de una cultura popular que si bien entra en relación con la cultura de las clases dominantes no es un mero reflejo de esta.


title: Corriente continua de alta tensión

text: La corriente continua de alta tensión "(HVDC o high voltage direct current", en inglés) es un sistema de transporte de energía eléctrica utilizado en largas distancias.


title: Corriente continua de alta tensión

text: Habitualmente se utilizan corrientes alternas para el transporte y uso doméstico de la electricidad, principalmente debido a que se puede convertir con transformadores de una tensión a otra. Así se utilizan tensiones muy altas para el transporte eléctrico y tensiones más bajas y seguras para uso doméstico.


title: Corriente continua de alta tensión

text: En el mundo, el sistema de transporte eléctrico en corriente continua de alta tensión está en auge por las crecientes necesidades de interconexión eléctrica de islas, parques eólicos marinos, plataformas petrolíferas, la electrificación del sector del transporte y otros.


title: Corriente continua de alta tensión

text: En España la primera línea submarina de corriente continua se puso en marcha en 2012 entre la península y la isla de Mallorca (Proyecto Rómulo), con una longitud de 237 kilómetros y capacidad para transportar 400 MW de potencia eléctrica a 250 kV de tensión. La línea eléctrica alcanza una profundidad máxima de 1.485 metros bajo el mar. Otro de los proyectos más destacados fue la construcción en 2015 de una nueva línea eléctrica entre España y Francia para aumentar la capacidad de interconexión con Francia. Para esta línea subterránea de 62 kilómetros de longitud también se adoptó la solución de la transmisión de la electricidad en corriente continua, en este caso a 320 kV de tensión.


title: Corriente continua de alta tensión

text: La forma moderna de la transmisión HVDC utiliza una tecnología desarrollada en los años treinta por la empresa sueca ASEA. Una de las primeras instalaciones comerciales se creó en 1951: era una línea de 115 km que unía Moscú y Kashira (ambas en Rusia). En 1954 se creó otra línea de entre 10 y 20 MW entre la isla de Gotland y la península de Suecia.


title: Corriente continua de alta tensión

text: En la actualidad, la línea más larga une las presas de Inga con las minas de cobre de Shaba, en la República Democrática del Congo.


title: Corriente continua de alta tensión

text: Un esquema de transmisión HVDC de larga distancia, punto a punto, generalmente tiene un costo de inversión global más bajo y menos pérdidas que un esquema de transmisión de CA equivalente. El equipo de conversión de HVDC en las estaciones terminales es costoso, pero los costos totales de la línea de transmisión de CC a larga distancia son menores que los de una línea de CA de la misma distancia. La transmisión por HVDC requiere menos conductor por unidad de distancia que una línea de CA, ya que no hay necesidad de soportar tres fases y no aparece el efecto pelicular.


title: Corriente continua de alta tensión

text: Según el nivel de tensión y los detalles de construcción, las pérdidas de transmisión con HVDC se citan como inferiores al 3% por cada 1000 km, que son entre un 30 y un 40% menos que con las líneas de CA, a los mismos niveles de tensión. Esto se debe a que la corriente continua solo transfiere la potencia activa y, por lo tanto, causa menos pérdidas que la corriente alterna, que transfiere tanto la potencia activa como la reactiva.


title: Corriente continua de alta tensión

text: El uso de HVDC permite transferir energía entre redes de CA separadas. El flujo de energía de HVDC entre sistemas de CA separados puede controlarse automáticamente para apoyar a cualquiera de las redes durante las condiciones transitorias, pero sin el riesgo de que un colapso del sistema de energía de proporciones importantes en una red provoque un colapso en la segunda. Se mejora la controlabilidad del sistema, lo cual es particularmente útil cuando se necesita controlar el comercio de energía.


title: Corriente continua de alta tensión

text: La combinación de los beneficios económicos y técnicos de la transmisión por HVDC puede hacer que sea una opción adecuada para conectar fuentes de electricidad que estén situadas lejos de los principales usuarios.


title: Corriente continua de alta tensión

text: Entre las aplicaciones específicas en las que la tecnología de transmisión por HVDC proporciona beneficios se incluyen:


title: Corriente continua de alta tensión

text: Las desventajas de la transmisión por HVDC están en la conversión, la conmutación, el control, la disponibilidad y el mantenimiento.


title: Corriente continua de alta tensión

text: El sistema de HVDC es menos fiable y tiene menor disponibilidad que los sistemas de corriente alterna (CA), principalmente debido al equipo de conversión adicional. Los sistemas unipolares tienen una disponibilidad de alrededor del 98,5%, y alrededor de un tercio del tiempo de inactividad no está programado debido a fallos. Los sistemas bipolares tolerantes a las fallas proporcionan una alta disponibilidad para el 50% de la capacidad del enlace, pero la disponibilidad de la capacidad total es de alrededor del 97% al 98%.


title: Corriente continua de alta tensión

text: Las estaciones convertidoras necesarias son caras y tienen una capacidad de sobrecarga limitada. En distancias de transmisión más pequeñas, las pérdidas en las estaciones convertidoras pueden ser mayores que en una línea de transmisión de CA para la misma distancia. El costo de los convertidores no puede ser compensado por las reducciones en el costo de construcción de la línea y la menor pérdida de la misma.


title: Corriente continua de alta tensión

text: El funcionamiento de un esquema de HVDC requiere el mantenimiento de muchas piezas de repuesto, a menudo exclusivamente para un sistema, ya que los sistemas de HVDC están menos estandarizados que los sistemas de CA y la tecnología cambia más rápidamente.


title: Corriente continua de alta tensión

text: A diferencia de los sistemas de CA, la realización de sistemas multiterminales es compleja (especialmente con convertidores de línea conmutados), al igual que la expansión de los esquemas existentes a los sistemas multiterminales. Controlar el flujo de energía en un sistema de CC multiterminal requiere una buena comunicación entre todos los terminales; el flujo de energía debe ser regulado activamente por el sistema de control del convertidor en lugar de depender de las propiedades de impedancia inherente y ángulo de fase de una línea de transmisión de CA. Los sistemas multiterminales son poco frecuentes. A partir de 2012 solo hay dos en servicio: Québec - New England Transmission entre Radisson, Sandy Pond y Nicolet y el enlace Cerdeña-Italia continental que se modificó en 1989 para suministrar también energía a la isla de Córcega.


title: National Geographic (Latinoamérica)

text: National Geographic (anteriormente conocido como National Geographic Channel y abreviado como NatGeo) es un canal de televisión por suscripción latinoamericano de origen estadounidense, el cual está enfocado en la emisión de documentales sobre la exploración científica, historia, naturaleza, cultura, investigación, tecnología, entre otros, con contenidos doblados al español.


title: National Geographic (Latinoamérica)

text: Está dividida en 4 señales y se emiten en alta definición de forma nativa en simulcast con la señal en resolución estándar.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: El Estadio Metropolitano de Techo es un estadio de fútbol ubicado en Bogotá a 2557 msnm, donde juegan como locales La Equidad, equipo de la Primera División del fútbol colombiano que juega desde el Torneo Finalización 2007, además de los equipos Tigres Fútbol Club, Bogotá F. C. y Fortaleza CEIF, de la Segunda División del fútbol colombiano.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: Es el estadio que más partidos oficiales fueron disputados en un solo año en el mundo, hecho ocurrido en la temporada 2015, cuando albergó la localía de 8 equipos profesionales (La Equidad, Bogotá F. C., Expreso Rojo, Fortaleza CEIF, Patriotas Boyacá, América de Cali, Deportes Tolima y Boyacá Chicó) tanto de la Categoría Primera A como de la Categoría Primera B y la Copa Colombia 2015, además de torneos internacionales como la Copa Sudamericana, que en total sumarían 93 partidos oficiales.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: Vale aclarar que también se disputaron en este escenario partidos de la rama aficionada nacional correspondientes a la Difutbol que, al no ser de carácter oficial, no se tienen en cuenta para la estadística.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: Se encuentra contiguo al Parque de diversiones "Mundo Aventura", al Centro Comercial "Plaza de Las Américas", al Cine Colombia Multiplex Américas. Se puede acceder fácilmente a él, a través de la Avenida Primero de Mayo, la Avenida Boyacá y la Avenida de las Américas, desde la Estación Américas - Avenida Boyacá de TransMilenio antes llamada Mundo Aventura.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: El sector era parte de los dominios del Cacique Techotivá, que comenzó a ser colonizado en 1608. En años posteriores el sector se empezó a conocer como Techo, el cual comenzó a popularizarse en el siglo XX.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: El estadio se ubica al suroccidente de la ciudad. Fue inaugurado en 1954 en el sector de Techo, como Hipódromo de Techo (Hipotecho) que hacía parte del complejo urbanístico rebautizado como Ciudad Kennedy. La tribuna occidental fue diseñada por el ingeniero colombiano Guillermo González Zuleta y fue declarada un monumento nacional.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: El escenario fue muy popular en la ciudad hasta los años 70, cuando fue reemplazado por el Hipódromo de Los Andes, inaugurado en 1978, al norte de Bogotá.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: Posteriormente fue convertido en estadio de fútbol, y de 1991 a 1995 albergó al Academia Bogotana en el Campeonato de Primera B. En 1994 fue sede de la Copa de las Américas Sub-23, del que la Selección de Colombia se coronó campeón, venciendo a Uruguay en la final.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: En 2007, luego del ascenso de La Equidad a la Primera A, el escenario se convirtió en su sede, por lo que fue remodelado, con una fuerte inversión económica con el fin de convertirse en el tercer estadio en importancia de la ciudad (después de El Campín y el Estadio Alfonso López Pumarejo de la Universidad Nacional). Su aforo entonces era de tres mil espectadores.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: Allí, el club 'Asegurador', dirigido por Alexis García, ha clasificado a los cuadrangulares semifinales del torneo en 2007-II y 2008. No obstante, La Equidad no ha disputado la fase decisiva del campeonato nacional por motivos de seguridad y capacidad del Estadio de Techo, por lo que se traslada en esas ocasiones al Estadio El Campín.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: El Estadio de Techo fue sometido a obras para darle iluminación, junto con la construcción de graderías en los sectores de oriental, norte y sur, para ampliar la capacidad de 5000 a 12 000 espectadores. Actualmente puede albergar 8000 aficionados todos en sillas independientes.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: La ampliación futura del estadio, que incluye la gradería sur está pendiente de la culminación del contrato de comodato entre el Instituto Distrital de Recreación y Deporte y la Cámara de Comercio de Bogotá por los terrenos que forman parte del Parque Mundo Aventura.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: A partir de allí, se limitó a ser sede de los partidos de la Liga de Fútbol de Bogotá y de la selección de la ciudad. También sirvió para el fugaz del Club Deportivo El Cóndor en la Primera B, en 1996, y el Cóndor Real Bogotá, en 2002 y 2003, en el mismo torneo de Primera B. En todos esos años, siempre se usó la infraestructura del hipódromo sin que se realizaran reformas.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: En este estadio se enfrentaron por el Torneo Finalización 2010 los equipos Once Caldas y Atlético Nacional por la fecha siete.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: En la última fecha del Torneo Finalización 2013, se enfrentaron los equipos Patriotas Boyacá y Once Caldas por un cupo a los cuadrangulares.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: A comienzos de 2015 fue sede de los partidos del grupo A de los cuadrangulares de ascenso en la que estuvieron los equipos Cúcuta Deportivo, Deportes Quindío, Atlético Bucaramangay Real Cartagena.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: En 2015-II, además de La Equidad (el cual es su escenario habitual), también jugó en este escenario deportivo durante algún tiempo sus partidos de local los equipos Deportes Tolima, Boyacá Chicó y Patriotas Boyacá.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: Fue sede de algunos partidos de local en la Primera B 2015 de América de Cali, en 2015 por nuevas adecuaciones del Pascual Guerrero para el Mundial Juvenil de Atletismo América hizo de local en Buga y el Estadio Metropolitano de Techo de Bogotá.En 2016-II el equipo Independiente Santa Fe jugó varios partidos de local y Millonarios dos partidos de local.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: También fue sede (y es sede en partidos importantes) de los equipos Fortaleza CEIF en 2014 y 2016 y Tigres F. C. (antiguo Expreso Rojo) en 2017, durante su periplo en la Primera A. También es la sede habitual del equipo de Primera B, Bogotá F. C. Este escenario tiene un caso muy poco común en el mundo del fútbol al ejercer su localía en este estadio 4 equipos profesionales (La Equidad, Fortaleza CEIF, Tigres F.C. y Bogotá F.C.); por lo que su gramado debe recibir mantenimiento constante por parte del IDRD y los partidos deben programarse de manera muy cuidadosa para no afectar horarios de juego cuando ejercen sus partidos de local en una misma fecha.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: El estadio fue sede de entrenamiento de la Selección de Brasil previo a su partido contra Venezuela en las eliminatorias rumbo al Mundial de Catar 2022.


title: Estadio Metropolitano de Techo

text: La tribuna occidental norte fue adaptada como Aeropuerto Internacional en las grabaciones de Pablo Escobar, el patrón del mal.


title: Gastronomía mapuche

text: La gastronomía mapuche es el tipo de cocina indígena proveniente del pueblo mapuche ubicado en la zona centro sur de Chile y el suroeste de Argentina. Algunos platos o rasgos de esta cocina han pasado a formar parte de la gastronomía de Chile y la gastronomía de Argentina.


title: Gastronomía mapuche

text: Antes de la Conquista de Chile, los mapuches eran un pueblo semisedentario, que practicaba la agricultura de roza y quema y complementaban su dieta con la caza, la pesca y la recolección. Principalmente cultivaban maíz ("üwa"), papas ("poñü"), porotos ("dengüll"), quínoa ("dawe"), zapallos ("pengka") o ají ("trapi"), además de usar cereales nativos como el mango ("mangu"), el huequén ("wekeñ"), la teca ("trüka") y el lanco ("langko"), con los que podía hacerse harina ("rüngo") y harina tostada ("mürke"). El aceite se elaboraba de las semillas de madi. Los animales domésticos comestibles eran la gallina ("achawall") y la llama ("weke").


title: Gastronomía mapuche

text: Con los granos fermentados de cereales se preparaba muday y con diferentes frutos silvestres se preparaba otras clases de chicha.


title: Gastronomía mapuche

text: Entre los pehuenches de la cordillera, el alimento básico era el piñón ("ngülliw"), la semilla del pehuén ("pewen"), y entre los grupos costeros la dieta también incluía algas como el cochayuyo ("kollof"), el luche y la luga ("lua"), los mariscos y los pescados.


title: Gastronomía mapuche

text: El principal cambio en la gastronomía consistió en la incorporación a la dieta de la manteca y carne de cerdo, vacuno, caballo, cabra, cordero, pato, y en el creciente uso del trigo en lugar del maíz y los cereales locales.


title: Gastronomía mapuche

text: Se incorporaron nuevos vegetales como la manzana, el membrillo, el durazno, las habas, los garbanzos, las arvejas, el rábano, el repollo, la cebolla, el ajo y el cilantro, que se adaptaron a las recetas tradicionales. Por ejemplo, el merquén en el siglo XXI consiste principalmente en ají ahumado y molido, con sal y semillas de cilantro. En la cocina tradicional mapuche este ingrediente se mezcla con agua, grasa o aceite para preparar salsas picantes o caldos que condimentan las preparaciones.


title: Suintila

text: Suintila (¿? - Toledo, c. 634) fue rey de los visigodos entre 621 y 631. Su nombre también puede encontrarse escrito como "Suínthila". Consiguió culminar la unificación de los territorios hispánicos (véase Hispania visigoda).


title: Suintila

text: Combatió contra los bizantinos establecidos en la Península ibérica en el 620, estando a las órdenes del rey Sisebuto. Al año siguiente fue elegido rey, después de la muerte de Recaredo II. En ese mismo año de 621 murió Sisebuto, reinó y murió Recaredo II y empezó a reinar Suintila.


title: Suintila

text: Siendo ya rey, Suintila derrotó a los vascones, que saqueaban la Tarraconense, consiguiendo una "deditio" (rendición incondicional), nunca antes lograda. Los prisioneros fueron obligados a construir "Oligicus" u "Ologite", que junto con Vitoria formaría una línea defensiva contra futuras incursiones. "Oligicus", Vitoria, "Recópolis" y "Villa Gothorum" (actual Toro) fueron las únicas ciudades fundadas por los visigodos en la Península. Suintila siguió luchando contra los bizantinos que ocupaban desde el algunas zonas de las costas mediterráneas en la franja costera que va desde Valencia hasta Cádiz. Los expulsó y de esta manera completó la unificación territorial de la península, que había sido el sueño de monarcas anteriores.San Isidoro de Sevilla lo presenta como el primer monarca que reinó sobre toda la Hispania peninsular al completo: ""Totius Spaniae intra oceani fretum" "monarchiam regni primum iste potitus""


title: Suintila

text: Otro empeño del monarca fue el de reforzar la autoridad del rey frente a la nobleza y la iglesia, que estaban logrando acumular progresivamente más poder. También quiso hacer hereditaria la monarquía y asoció a su hijo Racimiro a la corona. Estos intentos provocaron una reacción contraria en algunos magnates y la iglesia, lo que fue el principio del fin para el rey Suintila.


title: Suintila

text: En el año 631 Sisenando, gobernador de la provincia de la Narbonense (la Septimania en el sur de la actual Francia), lugar de concentración de tropas por su frontera con los francos, organizó una rebelión que, con el apoyo extranjero de Dagoberto de Neustria, se fue extendiendo con sucesivas deserciones, incluida la de Geila, hermano del rey. Finalmente el rey aislado fue depuesto. (Véase Sisenando para una crónica de esta rebelión). En el IV Concilio de Toledo del año 633, presidido por Isidoro, arzobispo de Sevilla, Suintila fue excomulgado y recibió el anuncio de la confiscación de todos sus bienes. En ese mismo concilio, Sisenando fue legitimado como rey y también se estableció oficialmente el carácter electivo de la monarquía visigoda. Suintila murió un año más tarde, en el 634.


title: Suintila

text: Tenemos opiniones contradictorias respecto al carácter de Suintila. Isidoro de Sevilla, en su primera versión de la "Historia de los godos", lo califica como «"no sólo el príncipe de su pueblo, sino también el padre de los pobres"». Sin embargo, en una versión posterior, editada después de su caída como rey eliminó estos elogios. Un cronista del 754, continuador de Isidoro, lo trata con bastante simpatía, mientras que Fredegario dice que era excesivamente duro con su pueblo y que se atrajo el odio de los magnates.


title: Ixmiquilpan

text: Los otomíes fueron los primeros habitantes de la zona estratégica, al ser paso natural entre las áridas llanuras del norte de México. El área fue conquistada por Pedro Rodríguez de Escobar (que había servido a las órdenes de Pedro de Alvarado). Pedro Rodríguez llega entre los años 1532-1535 pues es el 15 de octubre cuando se fundan las dos parcialidades: Izmiquilpa y Tlazintla. De acuerdo al Dr Wright los primeros en llegar a evangelizar son el curato de la Arquidiócesis de México entre 1546-1549 pero el origen formal de la ciudad de Ixmiquilpan es la fundación por los frailes agustinos españoles del Templo y ex Convento de San Miguel Arcángel entre 1550 y 1560, a un costado de la plaza principal en la actualidad.


title: Ixmiquilpan

text: Ya en el el pueblo cuenta con una población apreciable, lo que demuestra la construcción del puente sobre el río Tula, obra emprendida por el capitán español Don Miguel Cuevas y Dávalos e inaugurada el 29 de septiembre de 1655, día de San Miguel Arcángel, patrono de la iglesia y del pueblo. El puente virreinal comunicaba con el Barrio de la Otra Banda, hoy Barrio de Progreso. En el se edifica por iniciativa del mestizo Patricio Joseph Tovar la Capilla de la Señora del Carmen en el antiguo barrio de Tlazintla. En 1779, el virrey de la Nueva España don Antonio María de Bucareli y Ursúa nombra al Sr. Diego Alarcón de Ocaña como alcalde mayor de Ixmiquilpan. Durante su gobierno se introduce el agua potable y otras obras de beneficio social para la población, por lo que se le considera gran benefactor del pueblo.


title: Ixmiquilpan

text: Durante el proceso de Independencia de México Ixmiquilpan fue sitiada por las fuerzas insurgentes al mando de Ignacio López Rayón, el 18 de octubre de 1812, y ocupado tras la derrota de los realistas en el pueblo de Tamaleras, hoy pueblo de López Rayón. Durante la revolución de Ayutla, acaudillada por Juan N. Álvarez en el estado de Guerrero en 1854, las autoridades de Ixmiquilpan, necesitadas de dinero, exigieron el pago de contribuciones en forma exagerada, lo que provocó rebeliones campesinas de indígenas en varios poblados de la región, tales como los levantamientos de Orizabita y Remedios, acaudillados por Sotero Lozano, considerado un bandido social.


title: Ixmiquilpan

text: Entre los años de 1906 y 1910 se construyó el Palacio Municipal. En dos ocasiones, los presidentes federales Lázaro Cárdenas y Manuel Ávila Camacho visitaron el municipio, el primero para celebrar el primer aniversario de la Expropiación Petrolera, en marzo de 1939; el segundo en mayo de 1942 para inaugurar el mercado municipal.


title: Ixmiquilpan

text: Cuando el emperador Maximialiano I tomó posesión de la corona de México, el presidente Benito Juárez tuvo que trasladar la capital de la república a diferentes regiones. La batalla de Ixmiquilpan fue un hecho de armas ocurrido el 25 de septiembre de 1865 durante la segunda intervención francesa en México, entre 350 soldados de la legión Belga y fuerzas juaristas, terminando la batalla con la victoria de estos últimos al mando del Gral, Joaquín Roberto Martínez.


title: Ixmiquilpan

text: Se localiza al centro del estado de Hidalgo, entre los paralelos 20°29'03” de latitud norte, a los 99°13'08" de longitud oeste, con una altitud de 1680 metros sobre el nivel del mar.


title: Ixmiquilpan

text: La temperatura promedio para los meses de diciembre y enero que son los más fríos del año oscila entre los 14.5 °C y durante los meses de mayo y junio que son las temperaturas más altas registra un promedio de 21.4 °C. La estación meteorológica de la ciudad de Ixmiquilpan tras 53 años de observación a estimado que la temperatura anual promedio en el municipio es de aproximadamente 18.5 °C. Con respecto a la precipitación anual en el municipio, el nivel promedio observado es de alrededor de los 363.8 mm.


title: Ixmiquilpan

text: De acuerdo con el Censo de Población y Vivienda 2020 del INEGI; la ciudad tiene una población de 37 608 habitantes, lo que representa el 38.121 % de la población municipal. De los cuales 17 514 son hombres y 20 094 son mujeres; con una relación de 87.16 hombres por 100 mujeres.


title: Ixmiquilpan

text: Las personas que hablan alguna lengua indígena, es de 4593 personas, alrededor del 12.21 % de la población de la ciudad. En la ciudad hay 565 personas que se consideran afromexicanos o afrodescendientes, alrededor del 1.50 % de la población de la ciudad.


title: Ixmiquilpan

text: De acuerdo con datos del Censo INEGI 2020, unas 28 093 declaran practicar la religión católica; unas 6116 personas declararon profesar una religión protestante o cristiano evangélico; 128 personas declararon otra religión; y unas 3227 personas que declararon no tener religión o no estar adscritas en alguna.


title: Ixmiquilpan

text: Las principales actividades económicas son la agricultura (hortalizas principalmente, especialmente de regadío), el comercio, el turismo (destinado al convento de San Miguel Arcángel y los balnearios cercanos) y la ganadería (ovino, caprino y bovino).


title: Ixmiquilpan

text: La población tiene una gran vocación migratoria combinado con un gran arraigo a su tierra de origen, aunque hay una importante movilidad económica dentro del municipio se retiran a Estados Unidos originando las remesas, que son las transferencias monetarias en efectivo que los migrantes que trabajan en el exterior envían a su país de origen, el uso destinado de las remesas es de un 80.5%. A pesar de que ha disminuido en un 20% el envío de remesas se estima que al municipio llegan un poco más de seis millones de dólares anuales, por lo tanto sigue siendo uno de los más importantes generadores de ingresos económicos al municipio.


title: Ixmiquilpan

text: El Templo y exconvento de San Miguel Arcángel, donde sobresalen las pinturas murales pintadas hacia 1572 por pintores indígenas sobre modelos europeos y temática mixta europea e indígena. El convento, fundado por los agustinos Fray Andrés de la Manta y Fray Andrés de Barrios por órdenes de Fray Alonso de la Veracruz en 1550, bajo la advocación de San Miguel Arcángel, pertenecía a la serie de conventos-fortaleza construidos por los agustinos al norte de Mesoamérica como defensa contra los chichimecas y como avanzadillas para la evangelización del norte de México.


title: Ixmiquilpan

text: Otro monumento de gran importancia histórica, arquitectónica y sentimental para la ciudad es la Capilla del Carmen, concluida el 8 de diciembre de 1772, una joya arquitectónica por el labrado de la cantera rosa de su fachada y sus retablos de madera tallados y labrados. Es de destacar la gran figura del diablo sometida por San Miguel Arcángel sobre uno de los altares.


title: Ixmiquilpan

text: Se encuentra en el centro de la plaza principal creada por el escultor Juan Fernando Olaguíbel. La escultura fue donada a la localidad en 1970 por Alfonso Corona del Rosal cuando se construyó una réplica de la fuente de la Diana cazadora colocando la réplica en la Ciudad de México y la original en Ixmiquilpan. La escultura fue realizada por Juan Fernando Olaguíbel y tiene 22 m de altura de estilo art déco.


title: Ixmiquilpan

text: La presencia histórica y actual predominante del pueblo otomí en Ixmiquilpan motivó la creación del Museo de la Cultura Hñähñu, situado en la cabecera municipal y formado por documentos y exposiciones sobre la forma de vida antigua y moderna de los Pueblo otomí.


title: Ixmiquilpan

text: La cocina tradicional está representada por la barbacoa, los gusanos de maguey, los mixiotes o los escamoles; también destacan los tacos de golumbo, hechos con flores de maguey; flores de sabila, flores de palma, las picadas de zutccani, quintoniles o quelites; la salsa de xoconostle; y los xagis, una olla de frijoles tiernos con carne de cerdo y chile pasilla muy parecida al famoso platillo yucateco frijol puerco, la salsa de xamues (gusanos de mezquites).


title: Ixmiquilpan

text: Existen demasiados guisos elaborados con base en quelites, malvas, verdolagas, nopales, sábila, tunas dulces, pencas de maguey, garambullos, semillas de mezquite, pepitas de calabaza, hongos y animales como zorrillo, tlacuache, ardilla y ratas de campo.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: El Aeropuerto Internacional Mundo Maya , es el segundo aeropuerto más grande y congestionado de Guatemala, después de La Aurora, base de operaciónes de TAG Airlines aerolínea de Guatemala. Se encuentra a 488 km de la ciudad de Guatemala, en la ciudad de Santa Elena de la Cruz, departamento de Petén y sirve al área central de todo el departamento. Este aeropuerto recibe vuelos locales de toda Guatemala, Centroamérica, México y durante algunas épocas del año de Estados Unidos. Es administrado por la Dirección General de Aeronáutica Civil de Guatemala.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: La historia de la aviación en Petén es extensa debido a que al encontrarse más lejos que cualquier otra área de influencia en el país, resultaba más económico utilizar vías de comunicación aérea que vía terrestre. El aeródromo original se ubicó en el lugar donde hoy se encuentra el Centro Cultural, a un kilómetro de su ubicación actual, la primera aeronave en aterrizar fue el avión nacional “Centro América” piloteado por el piloto coronel Jacinto Rodríguez Díaz el 20 de julio de 1929. Después de los primeros viajes se estableció la compañía Pan American que funcionó por un corto período de tiempo. En 1936 se estableció una compañía “AEROVIAS” con aviones trimotores, realizando vuelos a Uaxactún, Carmelita, Paso Caballos y Dos Lagunas en el interior de departamento; y también a la Ciudad Capital. En los años 1940 y 1965 se estableció la Compañía Aviateca, la cual volaba a todos los aeródromos departamentales para transportar los productos de la silvicultura, principalmente chicle. En el año 1982 se comenzaron a construir las actuales instalaciones del Aeropuerto a un kilómetro de la anterior ubicación, y dos años después comenzó las operaciones como Aeropuerto Internacional, originalmente conocido como Aeropuerto Internacional Anacleto Mazá Castellanos.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: En la actualidad el Aeropuerto Internacional Mundo Maya es el segundo más grande de Guatemala, tanto por tráfico aéreo como por número de pasajeros, recibiendo en 2009 más de 81,000 personas procedentes únicamente del Aeropuerto Internacional la Aurora. En lo referente a la pista de aterrizaje es por 15 metros la más larga del país, no así la más ancha pues es 15 metros más angosta que la de la Aurora, además tiene una posibilidad de expansión de hasta 1.2 kilómetros más.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: Respecto a la plataforma de estacionamiento, tiene la capacidad de albergar hasta 18 aeronaves y 5 aviones comerciales de gran envergadura simultáneamente. Cabe mencionar que en el Aeropuerto se encuentra uno de los tres puntos de "La Red Geográfica Nacional de Primerísimo Orden" la cual sirve para el desarrollo del Catastro estratégico en Guatemala.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: A continuación se describen las características aeronáuticas disponibles en el Aeropuerto Internacional Mundo Maya:


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: La terminal Oeste es la terminal de pasajeros del Aeropuerto, cuenta con 4500 m² y con capacidad para atender hasta 500 pasajeros en horas pico, cuenta con los siguientes servicios:


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: Los sistemas de navegación del Aeropuerto, así como los controladores del radar y control de tráfico aéreo son dirigidos desde la torre de control, sin embargo el radar que trabaja con el sistema de Radiofaro omnidireccional VHF de tipo multiestático se encuentra distribuido en diversos puntos del Departamento


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: Todo este sistema se traduce en 250 millas náuticas de enlace de microondas que dan cobertura a la zona del Aeropuerto y a gran parte del Departamento.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: La frecuencia del control de aproximación es 121.4, la de torre es 118.3 y la de entrega de autorizaciones es 120.7


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: Además la pista de aterrizaje cuenta con los sistemas de iluminación para el aterrizaje y despegue de aeronaves requeridos por la aviación internacional -VASIS, ALS y Luces de Pista-


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: Respecto a los sistemas de seguridad del Aeropuerto, el área exterior, la pista de aterrizaje y la terminal están protegidos por un muro perimetral de 4,7 kilómetros en el que se encuentran 14 garitas de garitas de control con personal del Ejército. Además existe un constante patrullaje de la División de Protección de Puertos y Aeropuertos de la Policía Nacional Civil.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: En lo que respecta a la prevención de incendios y accidentes el Aeropuerto cuenta con un departamento de Bomberos el cual tiene su sede en el lado centro-sur del interior mismo y están identificados con el color Verde. Sin embargo, debido a que el Aeropuerto se encuentra en una zona con baja altitud, clima cálido y buena visibilidad, no ha habido incidentes mayores en la historia Aeroportuaria, por lo que las mayores participaciones del Departamento de Bomberos Aeroportuarios han sido en apoyo a la 57ª compañía de Bomberos que opera en al Ciudad


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: El Aeropuerto Internacional Mundo Maya además funciona como una base para la Fuerza Aérea de Guatemala, el cual se encuentra acuartelado en el área de la terminal Este del Aeropuerto.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: Con fecha 1 de agosto de 1981, el Gobierno de la República de Guatemala, basándose en recomendaciones del alto mando del Ejército y considerando que debido a la gran extensión del Departamento del Petén y por razones de estrategia militar, para el resguardo de la soberanía y de la integridad del territorio nacional, era imperativo establecer en dicho Departamento una Base Aérea, como dependencia de la Fuerza Aérea Guatemalteca; acuerda crear con sede en la Ciudad de Santa Elena de la Cruz del Municipio de Flores la Base Aérea del Norte, con jurisdicción en el área Norte del País y adscrita a la Comandancia de la Fuerza Aérea Guatemalteca.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: Asimismo según Acuerdo Gubernativo sin número, de fecha 4 de agosto de 1981, publicado en la Orden General del Ejército para Oficiales, número 22-81 de fecha 31 de julio de 1981, A la base aérea del Norte se le da el nombre en honor al extinto “Teniente Coronel de Aviación Piloto Aviador Danilo Eugenio Henry Sánchez”, quien murió en un aniversario de la revolución del 20 de octubre de 1944, cuando efectuaba acrobacia en un Avión tipo A-37B, así como por sus altos méritos como Oficial del Ejército. El 19 de mayo de 2003 la Base Aérea del Norte en acuerdo gubernativo fechado el 19 de mayo de 2003 en el artículo 4, en orden General para oficiales Número 06-2003, cambia su nombre quedando Comando Aéreo del Norte “Teniente Coronel Danilo Eugenio Henry Sánchez”


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: En el año 2006 por medio de la DGAC iniciaron una serie de obras de remodelación con el fin de ampliar la cobertura de los servicios al aeropuerto, especialmente en la terminal, pues el flujo de pasajeros que ronda en 150,000 personas anuales ya no se daba abasto en los 2600 m² originales.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: El monto de la inversión fue de 18 millones de Quetzales (2.25 millones de dólares) y entre las principales obras se incluyeron ampliación de la terminal Oeste a 4,500 m² además del mejoramiento de las condiciones internas como la división de los sectores de salidas y arribos, estructura de techado de 10 m y mayor espacio a los servicios para pasajeros. Además se desarrolló una ampliación de la plataforma, y el incremento de área de parqueo a 250 vehículos.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: La empresa Volaris había solicitado a la Dirección General de Aeronáutica Civil de Guatemala operar la ruta desde Ciudad de Guatemala hacia el Aeropuerto Internacional Mundo Maya de Flores, Petén y continuar hacia la Ciudad de Cancún, la cual fue rechazada porque solo se permiten los vuelos locales y de cabotaje a las aerolíneas nacionales. Dentro de poco Volaris iniciará operaciones con tres rutas internacionales hacia el aeropuerto de Flores, las posibles rutas serán: Ciudad de México, San Salvador y San José, Costa Rica.


title: Aeropuerto Internacional Mundo Maya

text: El número de pasajeros del cuadro sinóptico (a la derecha) difieren notoriamente del tráfico dado en las tablas estadísticas DGAC que se incluyen.


title: El rinoceronte

text: El rinoceronte (título original en francés: Rhinocéros) es una obra de teatro escrita por Eugène Ionesco en 1959. Está considerada como una de las obras más destacadas del Teatro del absurdo.


title: El rinoceronte

text: A lo largo de tres actos, los habitantes de un pequeño pueblo francés se ven convertidos en rinocerontes. La figura principal de la obra, Berenger, un hombre común y sencillo, a menudo minusvalorado y criticado por su adicción al alcohol, resulta ser el único humano que no desarrolla esta metamorfosis.


title: El rinoceronte

text: La obra ha sido interpretada como una respuesta y una crítica al súbito crecimiento del fascismo y del nazismo en los años anteriores a la Segunda Guerra Mundial, y trata temas de conformidad social, cultura, fascismo, responsabilidad individual, lógica, movimientos de masas, alienación colectiva, filosofía y moral.


title: El rinoceronte

text: La obra fue adaptada al cine en 1973 por Tom O´Horgan, con actuación principal de Zero Mostel y Gene Wilder.