title: HEAT (proyectil)

text: Este tipo de munición utiliza el "efecto Munroe", usado extensivamente durante la Segunda Guerra Mundial contra los tanques rusos y estadounidenses; que consiste básicamente en la creación de un espectro de plasma dirigido a un punto específico del tanque, que debido a su alta temperatura y velocidad de impacto, desprende un chorro de metal contra su objetivo, rompiendo literalmente el metal y el blindaje del tanque en astillas a altísima velocidad, junto con el material del proyectil como metralla, causando la muerte o heridas graves a la tripulación del tanque. Usado inicialmente en batallas navales hace cientos de años, se descubrió que añadiendo metal a un explosivo se conseguía una carga dirigida con mayor poder destructivo. Actualmente el proyectil HEAT se compone de un bloque de cobre moldeado en forma cónica, con su vértice apuntando hacia atrás y rodeado de un explosivo de diseño. A esta parte del proyectil se le denomina "reactor", inmediatamente delante del cono, que generalmente se compone de cobre, por su bajo punto de fusión y su alta efectividad para este tipo de proyectiles está la ojiva hueca del proyectil (de ahí su segundo nombre); y en la punta el fusible de activación, colocado a una distancia determinada, cuyo funcionamiento resulta vital para garantizar el máximo efecto destructivo del proyectil.


title: HEAT (proyectil)

text: Gracias al efecto originado por el principio activo del diseño de esta clase de proyectil, al impactar la espoleta contra el metal a una distancia óptima, el explosivo detona y funde el contenido de cobre (desde el centro del vértice orientado hacia atrás a su base orientada al frente), en su interior enviando un chorro de metal caliente al interior de la cabina de la tripulación, y rompiendo el blindaje en partes diminutas; que se expanden en el habitáculo a muy alta velocidad actuando estas como metralla. Siguiendo las leyes de la termodinámica y de la hidrodinámica, los gases de la explosión funden el cobre a un estado semi-sólido a altísima temperatura y velocidad, (de hasta 8 kilómetros por segundo); que funde instantáneamente varias decenas de centímetros de blindaje creando un pequeño orificio a través del cual inyecta dicho plasma y restos de metralla (es decir las astillas y fragmentos del blindaje del tanque) al interior, aniquilando a la tripulación.


title: HEAT (proyectil)

text: El blindaje reactivo se consideró como la mejor defensa contra esta munición hasta la invención de las armaduras compuestas, y se inicia con la creación de un "sándwich" compuesto de capas de explosivo plástico entre capas de metal que detonaba cuando el HEAT lo hacía, creando una corriente de gases y posteriormente una onda de choque reactiva frente a la del proyectil, reduciendo drásticamente su efectividad. Se crearon ojivas HEAT dobles para evitar el blindaje reactivo, obteniendo con ello muy buenos resultados.


title: HEAT (proyectil)

text: En la actualidad se ha mejorado la protección pasiva, aunque insuficiente, contra estos ataques con sofisticados blindajes compuestos de múltiples aleaciones de metales y cerámicas que intentan disipar el chorro de plasma; para reducir el efecto mortal de esta clase de cargas disparadas por el cañón del carro atacante. Estos blindajes compuestos no pueden soportar los efectos de las nuevas municiones, mucho más potentes, y solo los blindados de tanques principales de batalla más modernos pueden considerarse ligeramente seguros ante un ataque contra esta clase de proyectil. En cuanto a los transportes blindados de tropas, son presa fácil para cualquier tipo de armamento HEAT como lo demuestra la experiencia vivida recientemente por las tropas de la coalición en Irak.


title: HEAT (proyectil)

text: Ya se encuentra en fase de desarrollo una nueva generación de blindaje especialmente diseñada para soportar el impacto de un proyectil HEAT , y que además puede ser implementado en vehículos existentes. Se denomina DARM, y con un grosor de 200 mm ofrece una protección similar a un blindaje de acero estandarizado de 1000 mm suficiente para proteger al habitáculo del lanzacohetes RPG-29-V (penetra 700 mm) y del misil AT-8 (penetra 800 mm).


title: Cecilia Vicuña

text: Cecilia Vicuña Ramírez (Santiago de Chile, 1948) es una artista visual, poeta, cineasta y activista chilena. Es considerada una de las voces más auténticas y polifacéticas de la poesía contemporánea y una potencia artística que encarna la exploración creativa y la resistencia política.


title: Cecilia Vicuña

text: La práctica artística y poética que Cecilia Vicuña llama “lo precario”, creada a mediados de la década de 1960 en Chile, incluye la escritura, el performance y el arte. Su obra ha sido calificada como anticipadora de grandes movimientos poéticos, artísticos y académicos, desde el arte conceptual y el performance de poesía, hasta el "land art" y discursos de la segunda ola de feminismo, que empezarían a florecer en las décadas 70 y 80 del siglo XX.


title: Cecilia Vicuña

text: Su trabajo propone una visión libre y futurista que es pionera de la propuesta de decolonización indígena y ecofeminista. Las performances e instalaciones site-specific de Vicuña, sus monumentales Quipu y los Precarios y Basuritas (pequeñas esculturas ensambladas y creadas con deshechos), así como sus pinturas, explicaciones, poemas y Palabrarmas (palabras que se re-arman para revelar su metáfora interior), combinan lo ritual y político en actos transformativos, que transitan desde lo ancestral a lo avant-garde.


title: Cecilia Vicuña

text: Autora de 25 libros de arte y poesía, su obra escrita ha sido traducida a siete lenguas. En 2019 es distinguida con el Premio Velázquez de Artes Plásticas. Su obra visual forma parte de las colecciones de Museo Solomon R. Guggenheim, de Nueva York, Museo de Arte Moderno (MoMA) de New York, Tate Modern, en Londres, Museum of Fine Arts de Boston, Pérez Art Museum Miami, Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA) y Museo Nacional de Bellas Artes, en Santiago de Chile, entre otros. En abril de 2022 recibió el León de Oro a la trayectoria por parte de la 59ª Bienal de Arte de Venecia.


title: Cecilia Vicuña

text: Norma Cecilia Vicuña Ramírez nació en Santiago de Chile en 1948, en el seno de una familia de artistas e intelectuales, que incluía al escultor Carlos Lagarrigue Alessandri, el escritor Carlos Vicuña Fuentes y la escultora Rosa Vicuña Lagarrigue.


title: Cecilia Vicuña

text: Ya en su adolescencia, en el año 1966, Vicuña inicia su trabajo poético, tanto escrito como performático. Ese mismo año, en la playa de Con Cón, crea el concepto de “Lo Precario” y sus “basuritas”, pequeñas obras escultóricas hechas a partir de desechos, así como instalaciones creadas para desaparecer en la naturaleza. También en 1966 ingresa a estudiar arquitectura en la Universidad de Chile, pero se cambia a la Escuela de Bellas Artes de la misma universidad, donde estudia Pedagogía en Artes Plásticas. En 1967, funda la "Tribu No", y es autora del "No Manifiesto", texto que propone el no-hacer como acción. El grupo "Tribu No", incluía varios jóvenes poetas, entre ellos, Claudio Bertoni. La "Tribu No" realizó acciones poéticas en espacios públicos en distintos lugares de Santiago y escribió teatro para niños en la televisión universitaria. En 1968, Vicuña publica sus primeros poemas en la revista mexicana de poesía El Corno Emplumado, que celebra su obra como "último fruto del árbol de la poesía". En 1971, Vicuña concluye el manuscrito del poemario "Sabor a mí", y firma un contrato de edición con Ediciones Universitarias de la Universidad Católica de Valparaíso, que finalmente fue censurado y lanzado al mar por los militares en 1973. Dos meses después del golpe militar en Chile, en noviembre de l973, publica otro libro, también llamado "Sabor a Mí", en Inglaterra (Beau Geste Press, principal editorial del movimiento Fluxus). Este "Sabor a mí" era un libro de artista, en respuesta al golpe militar que incluía "La Muerte de Salvador Allende" y su retrato de Violeta Parra.


title: Cecilia Vicuña

text: En 1971 presenta dos muestras individuales en el Museo Nacional de Bellas Artes, en Santiago: "Otoño y Pinturas, Poemas y Explicaciones". Para "Otoño", Cecilia Vicuña llenó uno de los salones del museo con hojas secas que recogió con el apoyo de los jardineros del Parque Forestal y la Quinta Normal. Vicuña describió la obra como “una pieza interior más que exterior porque su concepción y la experiencia de hacerla cuenta más que la escultura en sí”. Nemesio Antúnez, director del Museo, le informó que lo que estaba haciendo era arte conceptual. Esa fue la primera vez que Vicuña oyó de esta categoría. Estas exposiciones son sus primeras instalaciones site-specific en museos, forma que la artista continúa trabajando hasta la actualidad.


title: Cecilia Vicuña

text: En 1972 viaja a Londres becada para estudiar un postgrado en la Slade School of Fine Arts, University College, con el patrocinio del British Council. En Londres, en mayo de 1973, en el contexto de su exposición "Pain Things & Explanations" da una conferencia en el (ICA) titulada "Art in the Chilean Revolution". El 11 de septiembre de 1973 ocurre en Chile el golpe de Estado que derrocó el gobierno de Salvador Allende, dando inicio a la dictadura militar de Augusto Pinochet. Debido a la nueva situación política de su país natal, Vicuña solicita asilo formal para permanecer en calidad de exiliada en Inglaterra luego de que su beca estudiantil llegó a término, en diciembre de 1973. El caso de Cecilia Vicuña es defendido judicialmente por el National Council for Civil Liberties, entidad que consiguió que Vicuña recibiera una visa de residente. En marzo de 1974, el canal BBC2 realiza un documental sobre Cecilia Vicuña, su obra y su visión política titulada "Maria Santiago", nombre de pluma de la artista. El documental fue transmitido un sábado a las 7:00 p. m.


title: Cecilia Vicuña

text: En mayo de 1974, Vicuña funda en Londres junto a John Dugger, David Medalla y Guy Brett la agrupación "Artists for Democracy" (AFD) para reunir fondos para la Resistencia Chilena, organizando el "Festival de las Artes por la Democracia en Chile", en la renombrada Royal College of Art de Londres, una gran exhibición internacional en la que 320 artistas internacionales donaron obras para Chile, entre ellos Roberto Matta, Julio Cortázar, Christo y Sol LeWitt, junto a estudiantes y artistas emergentes. El Festival denunció las atrocidades cometidas contra el pueblo y la cultura por la dictadura militar, como también las de otras dictaduras que asolaban otros países latinoamericanos. A través de su participación en manifestaciones masivas en la calle y acciones artísticas, AFD repudió la violación de los derechos humanos.


title: Cecilia Vicuña

text: En el año 1975, Vicuña dejó Inglaterra y se radicó en Bogotá, Colombia. En esta ciudad trabajó brevemente como docente en la Fundación Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano. También fue invitada a crear escenografías para la Corporación Colombiana de Teatro, entre ellas la de la obra "Los Diez Días que Estremecieron el Mundo", del Teatro de La Candelaria. Realizó un taller de creación en la comunidad guambiana del Valle del Cauca, experiencia que la lleva a profundizar su vínculo con la cultura indígena viva. En l977 realiza su exposición "Homenaje a Vietnam" en la Fundación Gilberto Alzate Avendaño, en Bogotá. En 1979, participó del concurso nacional de poesía "Eduardo Coté Lamus", donde se le niega un premio debido a su tónica erótica y revolucionaria. Esta situación indignó a Jaime Manrique Ardila, uno de los jueces de la competencia, quien denunció la injusticia en El Espectador de Bogotá. Ese artículo dio notoriedad pública a la artista en Colombia, que respondió con performances de su poesía censurada. En Bogotá, también realizó su primer film, el documental "Que es para Ud la Poesía?" ("What is Poetry to You?)""," hoy parte de la colección del Museo de Arte Moderno de Nueva York, MoMA.


title: Cecilia Vicuña

text: Durante su estadía en Colombia (1975 - 1980), la principal obra de Vicuña fueron sus Palabrarmas, una visión de la palabra como la única arma permitida, que la artista había iniciado en Londres en 1974. Vicuña materializó las Palabrarmas en múltiples medios, del dibujo al "collage," de la pintura sobre tela a la performance y el cine, como una respuesta poética frente a la distorsión del lenguaje y a la violencia de la mentira. Sus dos primeras películas, “¿"Qué es para usted la poesía?"” y “"Sol y dar y dad, una palabra bailada"” fueron concebidas como parte de la investigación fundacional de las Palabrarmas.


title: Cecilia Vicuña

text: En el año 1980, Vicuña fue invitada a dar performances en La Florida y Nueva York, Estados Unidos, donde conoce al artista César Paternosto, con quien contrae matrimonio. En esta ciudad, Vicuña integra el colectivo "", hoy legendario grupo de artistas e intelectuales feministas. En l981 exhibe por primera vez en el MoMA, en la muestra colectiva "Latin American Video." En 1983 Vicuña publica el libro "Precario/Precarious" con la editorial Tanam Press, el cual recibe el premio LINE II al Mejor Libro de Artista del Año. Ese año realiza su film "Paracas", una animación tridimensional de un textil precolombino de dos mil años de antigüedad creado en la región Paracas/Nazca del Perú, con música de José Pérez de Arce y Claudio Mercado y cantos de Cecilia Vicuña, hoy parte de la colección del Museo MALI, de Lima, Perú.


title: Cecilia Vicuña

text: Vicuña establece una segunda residencia en Buenos Aires, Argentina. En esta ciudad publica su libro "Palabrarmas""," 1984. Durante el resto de la década, Vicuña viaja por Latinoamérica, especialmente Argentina, Colombia, Perú, Bolivia y Chile estudiando la cultura andina. Realiza obras en el paisaje que continúan y transforman antiguos performances rituales en un lenguaje contemporáneo. Aunque Vicuña se centra en las actuaciones orales, la suya no es una idea romántica sobre la oralidad prístina, en cambio, se preocupa por la interacción entre los textos poéticos y la vocalización e improvisación de estos.


title: Cecilia Vicuña

text: En 1987 publica el libro "Samara""," en Colombia. Al año siguiente edita la serie de libros de literatura latinoamericana en traducción al inglés "Palabra Sur", de Grey Wolf Press. Entre sus títulos se cuentan "Altazor", de Vicente Huidobro y "La Poesía Reunida," de Rosario Castellanos.


title: Cecilia Vicuña

text: Cecilia establece una segunda residencia en Buenos Aires, Argentina; en esta ciudad publica su libro "Palabrarmas". Durante el resto de la década, Vicuña viaja por Latinoamérica estudiando las culturas ancestrales de la zona e incluyendo los ritos, saberes y tradiciones indígenas dentro del lenguaje de su obra visual y poética. En 1987 publica el libro "Samara" en Colombia, y al año siguiente edita y traduce la serie de libros sobre Latinoamérica "Palabra Sur", a través de Graywolf Press.


title: Cecilia Vicuña

text: En 1990 publica su primer libro en Chile: "La Wik’uña" y presenta su primera muestra individual en Estados Unidos, "Precario" en Exit Art Gallery de Nueva York. En 1992 su libro "Unravelling Words & the Weaving of Water", traducido por Eliot Weinberger, es publicado por Graywolf Press. A partir de esta publicación comienza sus giras de performances poéticos en EE. UU. Durante este período, Vicuña exhibe su obra a nivel internacional en renombradas instituciones de Latinoamérica, Estados Unidos y Europa.


title: Cecilia Vicuña

text: En 1992 presenta "El Ande Futuro" en el , una instalación "site-specific" creada especialmente para el museo, en diálogo con textiles precolombinos, seleccionados por la artista de la colección del Museo de Antropología, Phoebe Apperson Hearst, de la misma Universidad.


title: Cecilia Vicuña

text: En 1995 da su primer taller a la comunidad rural de Caleu en Chile para impulsar el redescubrimiento de los saberes ancestrales y la tradición de Bailes Chinos que se había perdido 30 años antes. "Chino", para los bailarines, significa “servidor de la divinidad”, en quechua. Este taller da origen a un método no-método de educación decolonizador que Cecilia Vicuña llama "Oysi". En 1996 presenta su muestra "Precario" en Inverleith House, y publica su libro "Palabra e Hilo" ("Word and Thread") Morning Star Publications. En 1997 aparece "QUIPOem / The Precarious Art & Poetry" "of Cecilia Vicuña", una autobiografía de su obra en basuras, editado por Catherine de Zegher y publicado por la editorial Wesleyan University Press. En 1999 realiza su muestra multimedial "Cloud-net", dedicada al calentamiento global y la extinción de las especies, acompañada del libro homónimo. Esta muestra viajó a , en Buffalo, a Diverseworks Artspace, en Houston y a , en Nueva York, Estados Unidos.


title: Cecilia Vicuña

text: En el año 2000 Cecilia Vicuña presenta su muestra individual "Semiya", de semillas nativas en vías de extinción en la Galería Gabriela Mistral de Santiago. En 2001 publica el libro de poesía "El Templo," en diálogo con la pintura de Manél Lledos, traducido por Rosa Alcalá (Situations, Nueva York). En 2002 realiza una instalación site-specific junto a César Paternosto, titulada "Dissolving threads of water and light," en The Drawing Center de Nueva York. También en 2002 publica "Instan" (Kelsey St. Press, Berkeley) republicado luego en traducción de la autora, con el título "I tu, editorial" Tsé Tsé, Buenos Aires, 2004. En 2005 aparece en Chile la reedición del libro "Palabrarmas" (1984).


title: Cecilia Vicuña

text: En 2007 se reedita en Chile su primer libro "Saboramí", publicado por Ediciones Universidad Diego Portales, en reimpresión semifacsimilar, 34 años después de haber sido impedida su publicación en 1973. El año 2009 la artista publica en Lima, Perú, la antología de su poesía reunida "V", editada por Renato Gómez.


title: Cecilia Vicuña

text: En 2009 presenta en el Consejo de la Cultura en Valparaíso su muestra individual “"La Noche de las Especies, La Mar Herida nos Mira"”, 40 metros de dibujos dedicados a la extinción de las especies marinas y la resurrección de las bacterias primitivas que dieron vida al oxígeno planetario.


title: Cecilia Vicuña

text: En 2010, Cecilia Vicuña realiza el poema documental autobiográfico Kon Kon, en el que la poeta regresa al pueblo costero Con Cón, en Chile, lugar de origen de su arte, donde el mar se está muriendo y las tradiciones locales desaparecen. Situado al pie del Aconcagua, la montaña más alta del hemisferio occidental. Con-cón tiene un patrimonio cultural milenario y allí evolucionó una forma musical única: el sonido rajado de los bailes chinos. También en 2010, LOM publica "Soy Yos" en Santiago, una antología de poemas escritos entre 1966 y 2006.


title: Cecilia Vicuña

text: En 2011, Vicuña y el poeta estadounidense James O’Hern, fundan Oysi.org, una organización sin fines de lucro inspirada en la idea de que “todos somos indígenas de la familia humana, pero lo hemos olvidado” y propone “y escuchar a aquellos que han mantenido vivo el recuerdo de nuestras conexiones ancestrales” no escritas.


title: Cecilia Vicuña

text: En 2012 se publica "Spit Temple: Selected Oral Performances by Cecilia Vicuña", de la editorial Ugly Duckling Presse transcritos y editados por Rosa Alcalá. Este libro transcribe las improvisaciones orales multilingües de la poeta e incluye el principal análisis de su obra poética performática. "Spit Temple: Selected Oral Performances" recibió el segundo premio 2013 PEN Award for Poetry in Translation.


title: Cecilia Vicuña

text: Durante los últimos años, Cecilia Vicuña ha gozado de un creciente reconocimiento internacional y algunas de sus obras han sido adquiridas por grandes museos del mundo como el Museo Solomon R. Guggenheim, de Nueva York, Museo de Arte Moderno (MoMA) de New York, Tate Modern, en Londres, el Museum of Fine Arts de Boston y el Pérez Art Museum Miami (PAMM), entre otros.


title: Cecilia Vicuña

text: En 2013 realiza una muestra individual en la galería England & Co, en Londres, donde exhibe parte de su obra realizada en Londres en los años 70. La exposición incluyó las pinturas "Violeta Parra" (1974), que luego fue adquirida por el museo TATE de Londres, en 2017, y "Karl Marx" (1973), que adquirió el Solomon R. Guggenheim Museum, de Nueva York, en 2018. También en Londres, en 2013, participó de la muestra colectiva, curada por Pablo León de la Barra y Carmen Juliá, "Friends of London", junto a artistas latinoamericanos que trabajaron en Londres entre 1960 y 1979. También en 2013 Vicuña publica el libro "El Zen Surado" (Catalonia)"," una selección de poemas censurados escritos entre 1965 y 1972, en Chile. Dedicado a las estudiantes que marchan desnudas o vestidas por la justicia, “la poesía y el futuro depende de ellas”.


title: Cecilia Vicuña

text: El año 2014 se presentó "Artists for Democracy: El Archivo de Cecilia Vicuña" en Santiago, una muestra del movimiento del cual ella fue cofundadora en 1974, una movilización de más de 300 artistas en solidaridad con el pueblo de Chile, durante la dictadura. La muestra se realizó de manera dual en el Museo de la Memoria y los Derechos Humanos y en el Museo Nacional de Bellas Artes, en Santiago.


title: Cecilia Vicuña

text: En 2015, Vicuña fue nombrada , un honor otorgado a autores como Noam Chomsky y Richard P. Feynman, por contribuir a la "evolución de la civilización con el propósito especial de elevar el estándar moral de nuestra vida política, comercial y social".


title: Cecilia Vicuña

text: En el año 2017 Cecilia Vicuña es invitada a participar en Documenta14, la principal muestra internacional de arte contemporáneo en el mundo. Ese año la exhibición se llevó a cabo en su sede original en Kassel, Alemania, y en Atenas, Grecia. Vicuña instaló dos quipus monumentales, uno en Atenas y otro en Kassel, y realizó performances colectivas y seminarios. En Kassel además se expusieron su serie de retratos al óleo "Mujeres Poetas" y "Héroes de la Revolución", creados en los años ‘60, ‘70 y ‘80. Para su participación en Documenta, creó el libro de artista "Read Thread, The Story of the Red Thread" (Sternberg Press, en Berlín). La poesía y el arte de Cecilia Vicuña se relacionan profundamente con la función simbólica del textil; el hilo, el nudo y el tejido como lenguaje y, en particular, con el hilo rojo. Desde la década de 1970, su trabajo se ha comprometido visual y poéticamente con rituales de Indoamérica, Australia aborigen, Sudáfrica y la Europa paleolítica. Sus performances, instalaciones "site-specific", quipus, esculturas, pinturas, dibujos y su lírica vinculan el hilo rojo a la sangre menstrual y la continuidad de la vida.


title: Cecilia Vicuña

text: También en 2017 comienza la instalación de su muestra itinerante "About to Happen," organizada por el Contemporary Arts Center, Nueva Orleans y co-curada por Andrea Andersson y Julia Bryan-Wilson"." Esta exhibición multimedial incluye instalaciones "site specific", una selección de videos, más de 100 "precarios," y libros de artista. Con ocasión de la muestra Siglio Press publicó el homónimo. La exhibición viaja hasta el año 2020 en museos de cinco ciudades de Estados Unidos: Contemporary Arts Center (CAC), New Orleans; Berkeley Art Museum and Pacific Film Archive (BAMPFA), Berkeley, CA.; Henry Art Gallery, University of Washington, Seattle; y The Museum of Contemporary Art, North Miami, FL.


title: Cecilia Vicuña

text: En 2018 realiza su primera muestra individual en una galería de Nueva York: "La India Contaminada" en la galería Lehmann Maupin de Nueva York, incluyendo un Quipu, Precarios, videos y pinturas desde 1969 hasta 2017. Ese año presenta una segunda muestra individual "PALABRARmas" en el Neubauer Collegium de la Universidad de Chicago. Ahí exhibe obras realizadas entre 1974 y 2018 y publica el libro de artista "AMAzone Palabrarmas," traducido por James O'Hern con dibujos del año 1978, hechos a partir de su viaje por el Amazonas entre 1977-1978. En 2018 presenta la también individual, exposición multimedial "Quipu Desaparecido" en el Brooklyn Museum, de Nueva York y el Museo de Bellas Artes de Boston, MFA. La obra consistió en una animación de textiles precolombinos proyectada sobre un quipu monumental, acompañado de quipus y textiles precolombinos. , director del Khipu Project de Harvard University, colaboró con Vicuña en la muestra, realizando además varios diálogos públicos con la poeta. A finales de 2018 presenta la exposición y performance "La Minga Oysi" junto a estudiantes activistas feministas, en Galería Macchina, de la Universidad Católica de Chile. Ese año recibe el premio Grants & Commissions Program, que entrega The Cisneros Fontanals Art Foundation (CIFO). También en ese año, la poeta recibe el honor de ser elegida Poet Sherry Memorial 2018, en Residencia del Programa de Poesía y Poética de la Universidad de Chicago.


title: Cecilia Vicuña

text: En 2019 Vicuña recibe el Premio Velázquez de Artes Pláticas, que otorga el Ministerio de la Cultura y el Deporte de España. El jurado destacó su “arte multidimensional, en el que interactúa con la tierra, el lenguaje y los tejidos” y a Vicuña como “creadora de una poética especial en la que se cruza la conciencia ecológica, la ciudad y la institución artística. Su trabajo es deudor de un conocimiento milenario actualizado a través de performances, instalaciones, escultura, libros y gestos de la vida cotidiana". Antes, en Estados Unidos obtuvo dos importantes premios: Herb Alpert Award de Artes Visuales en reconocimiento a su “inquebrantable feminismo”, “sus exploraciones audaces y su poética sin concesiones”, que “responden a las actuales realidades políticas, sociales y ecológicas”; y el premio United States Artists, que se entrega a “los artistas más cautivadores” que trabajan en ese país. Durante 2019 obras de Cecilia Vicuña se exhiben en algunos de los principales museos del mundo. El Museo de Arte Moderno de Nueva York, MoMA incluye tres de sus obras en la exposición "The New MoMA" de apertura del museo luego de su más grande y profunda remodelación: "Pantera Negra y yo", 1978, la película "Qué es Para Ud la Poesia?", 1980 y el libro de artista "Sabor A Mí," 1973.


title: Cecilia Vicuña

text: Cecilia Vicuña monta distintas exposiciones individuales, cuatro de ellas se muestran de forma simultánea en Ohio, Seattle, Róterdam y Santiago.


title: Cecilia Vicuña

text: En Seattle expone "About to Happen", en Henry Art Gallery, que presenta "Burnt Quipu" y "precarios". En Ohio abre la exposición "Lo Precario/The Precarious" en The Wexner Center for the Arts, y despliega más de 50 de sus “"basuritas”". En Róterdam se monta la retrospectiva "Veroir el Fracaso Iluminado", curada por Miguel A. López, en el , Róterdam, con obras de los archivos personales de Vicuña y otras en préstamo de museos y colecciones privadas: un Quipu Menstrual, precarios, palabrarmas, pinturas, explicaciones, esculturas, videos, tejidos, su trabajo en solidaridad con Vietnam, en Colombia y la Tribu No y Artist for Democracy. Junto con la exposición se publicó el libro "Cecilia Vicuna: Seehearing the Enlightened Failure", que reúne su obra en 360 páginas, publicado por Witte de With. Luego, en Santiago de Chile, presenta "Minga del Cielo Oscuro" en el Centro Cultural España, para la que Vicuña convocó a artistas, astrónomos, arqueólogos, músicos y etnomusicólogos a reflexionar en torno a la oscuridad del cielo nocturno y las múltiples consecuencias ecológicas, neurológicas y sociales de su desaparición. La muestra presenta una confluencia de saberes ancestrales, científicos y poéticos, a partir de su experiencia como residente en el observatorio La Silla de la ESO y su visita al sitio arqueológico diaguita El Olivar, en las afueras de La Serena, al sur del desierto de Atacama.


title: Cecilia Vicuña

text: La obra de Cecilia Vicuña une arte y poesía, se construye desde la experiencia inmediata y su cualidad efímera. Su poética sucede en el espacio y el tiempo. Es escritura y performance. Se manifiesta como poema, ensayo, instalación "site-specific", cantos, pintura, collage, escultura, tejido, dibujo y cine. Es una obra multidimensional. Su trabajo encarna la exploración creativa y la resistencia decolonizadora indígena, feminista, agénero, ecológica y en defensa a la vida y los derechos humanos. La suya, es una poesía que se lee, se hace, se ve y se experimenta en el encuentro y la interacción. Se desvanece en su propio tiempo y está siempre “a punto de suceder”."“Era su no ser nada aún, su ‘not yet’ lo que me atraía."


title: Cecilia Vicuña

text: Cecilia Vicuña comienza a escribir poemas en su adolescencia. Su poesía experimental, tanto en forma como en sonoridad, presenta el lenguaje en permanente cambio, y ofrece la posibilidad de volver a representar otras y nuevas realidades mediante su constante reconfiguración. Así, recoge palabras en español, inglés, mapudungún (idioma de la cultura mapuche, en el sur de Chile) y quechua, entre otras.


title: Cecilia Vicuña

text: Parte importante de los poemas que Cecilia Vicuña escribió y fueron publicados en los 60s y 70s eran eróticos y expresaban un habla femenina que celebra la sensualidad del cuerpo y declara sin pudor los placeres físicos y deseos sexuales. Para Vicuña, la liberación de las mujeres, así como el fin del racismo y la apertura al género híbrido (o no binario), el conocimiento de culturas y saberes ancestrales y la consideración por la naturaleza y el medio ambiente eran parte de la revolución de la Unidad Popular, en Chile. Su poesía proponía una existencia zen en el cambio social con una voz franca y honesta, desgarradoramente seria, juguetona, astuta y burlona.


title: Cecilia Vicuña

text: Vicuña es pionera también en la creación de los denominados libros de artista; creaciones que adoptan la forma del objeto-libro con contenido que traspasa los límites entre textualidad, visualidad y objetualidad. "Sabor a Mí," por ejemplo, reúne años de creación artística y literaria de la artista, combinados con collage y arte objetual. Un ejemplar original de esta publicación se encuentra en la colección del Museo Nacional de Bellas Artes en Santiago de Chile y en el museo MoMA de Nueva York. Otros libros de artista de Vicuña también se encuentran en importantes colecciones, tal como "Precarios: A Journal of Objects for the Chilean Resistance" (1973-74), parte de la colección del museo TATE, de Londres.


title: Cecilia Vicuña

text: En 1966 Cecilia Vicuña creó su primera serie de pequeñas, pero extraordinariamente potentes esculturas usando cosas que encontró en la playa: palitos, piedritas, plumas, hilos, redes plásticas, etc. Compuso los objetos en la arena al borde del agua como ofrendas sagradas y, en un acto humilde de comunicación con la naturaleza, tomó fotografías de la obra efímera antes de que fuera borrada por las olas en la orilla. Vicuña los llama “precarios” (o "basuritas"), metáforas espaciales o poemas multidimensionales. El destino de estos objetos es desintegrarse, mezclarse en la naturaleza y representa una forma de honrar y encontrar balance con el mundo natural sin someterlo a ningún tipo de violencia. "Los precarios" no tienen lugar y su agencia es desaparecer.


title: Cecilia Vicuña

text: La reconocida crítica de arte Lucy Lippard ha indicado que estas primeras "basuritas" preceden el "land art", los Earthworks de Robert Smithson en EE. UU. por unos seis meses, así como las siluetas de Ana Mendieta y los dibujos sobre la tierra de , en 1968.


title: Cecilia Vicuña

text: Las palabrarmas son poemas en que Vicuña re-arma palabras para revelar su metáfora interior, su significado profundo y decolonizador.


title: Cecilia Vicuña

text: En 1966, cuando era una adolescente, de pronto entendió que las palabras eran organismos vivos y el mundo poético dentro del lenguaje se abrió para ella en una dimensión cósmica y no lineal. Luego del golpe militar de 1973, y el supuesto Plan Z de Allende, inventado por los militares, que instaló la mentira para justificar la violencia estatal, Vicuña entendió “el efecto violento de la mentira” y su visión del lenguaje se transformó en las palabrarmas, que empezó a crear en Londres en 1974. La primera palabrarma fue “verdad” transformada en "dar ver" y “mentira”, en "tirar la mente." Vicuña siguió “labrando palabras como quien labra la tierra” (pala/labrar/armas), entendiendo la palabra como única arma permitida.


title: Cecilia Vicuña

text: No fue hasta 1977 cuando en un viaje por el Amazonas, el concepto de "palabrarmas": se corporizó en la visión de una niña indígena que volaba y sujetaba una pala con alas, una palabra-arma. Era, precisamente, la visión de las palabras lo que la hacía volar, y la niña bailaba y reía mientras volaba.


title: Cecilia Vicuña

text: Estas obras son la instancia más clara en la obra de Vicuña, a excepción de Sabor a mí, donde su arte visual se encuentra con su poesía. Es en las "Palabrarmas" donde reside la importancia de la obra de Vicuña, densa con la textura del "veroir". Las palabrarmas se han traducido al inglés y al galés.


title: Cecilia Vicuña

text: Cecilia Vicuña ha recuperado para el futuro y el presente la práctica del Quipu, transformándolos en poemas espaciales y actos colectivos de enorme relevancia política.


title: Cecilia Vicuña

text: Sus Quipu son poemas espaciales, esculturas monumentales, instalaciones y performances realizados con lana e inspirados en el complejo método andino de registrar información mediante hilos y nudos.


title: Cecilia Vicuña

text: Cecilia Vicuña escribe: “En los Andes, la gente no escribía, tejían el significado en textiles y cuerdas anudadas. Hace cinco mil años crearon el quipu (nudo), un poema en el espacio, una manera de recordar, involucrando el cuerpo y el cosmos a la vez. Una metáfora espacial y táctil para la unión de todos. El quipu y su contraparte virtual, el ceque (sistema de líneas de visión que conectan a todas las comunidades de los Andes con las fuentes de agua en las montañas y en el polvo intergaláctico cósmico) fueron desterrados después de la Conquista. Los quipus fueron quemados, pero la visión de la interconectividad perdura bajo tierra. Comencé a hacer quipus en los años 60 como un acto de resistencia poética”.


title: Cecilia Vicuña

text: Cecilia Vicuña también es reconocida como una teórica del texto y los textiles. “La palabra es un hilo y el hilo es lenguaje”, escribe en su poema "Palabra e hil"o. En su libro La Wik’uña los poemas son hilos.<br>


title: Cecilia Vicuña

text: Cecilia Vicuña ha realizado más de 200 obras en film y video. Esta es una selección de sus principales obras.


title: Atentado de la T4

text: El atentado de la T4 consistió en la explosión de una furgoneta bomba que miembros de la organización terrorista ETA habían situado en uno de los aparcamientos (el módulo D) de la Terminal 4 del Aeropuerto de Madrid-Barajas, Madrid, el , sábado, a las 09:01 (hora española). El fuerte estallido causó la muerte de dos personas, hirió a una veintena y provocó importantes destrozos en las infraestructuras del aeropuerto, así como suspensiones y retrasos en los vuelos.


title: Atentado de la T4

text: A nivel político, el atentado se produjo en el contexto de un proceso de paz del Gobierno español y la banda terrorista, la cual había declarado un «alto el fuego permanente». Finalmente los cuatro implicados en el atentado fueron detenidos.


title: Atentado de la T4

text: El 30 de diciembre de 2006 la banda terrorista ETA coloca una bomba en una furgoneta que iba cargada con entre 200 y 500 kilos de explosivos.


title: Atentado de la T4

text: La furgoneta bomba, un Renault Trafic, explotó el mismo día, sábado a las 9:01 en el aparcamiento D de la T4 del madrileño aeropuerto de Barajas matando a dos ecuatorianos, llamados Carlos Alonso Palate y Diego Armando Estacio. El ministro de exteriores Moratinos confirmó estas muertes al gobierno de Ecuador a las pocas horas, si bien en los medios de comunicación españoles continuaron hablando de "desaparecidos".


title: Atentado de la T4

text: Las autoridades barajaron que el vehículo estuviese cargado con 200 kilogramos de explosivos, aunque EFE elevó la cifra a 500. Además de los graves daños materiales -la explosión provocó una densa columna de humo, el hundimiento de cinco plantas del módulo D del aparcamiento de la T4 y que varios coches ardieran-, Alfredo Pérez Rubalcaba informó al mediodía de que había una persona desaparecida y por la tarde se dio a conocer la existencia de una segunda persona también desaparecida a causa del atentado. Sus familiares habrían dado la voz de alarma a última hora de la mañana. También hubo una veintena de heridos.


title: Atentado de la T4

text: El primero sería un joven ecuatoriano que iba a acompañar a una mujer al aeropuerto para buscar a un familiar. Él decidió quedarse en el coche ""echando una cabezada"", según el ministro de Interior. La novia del desaparecido pidió con angustia -en declaraciones a RNE- que se pusiesen en contacto con ella.


title: Atentado de la T4

text: Después de atender a 26 heridos muy leves -entre ellos dos agentes heridos leves por los cristales del aparcamiento-, el hospital de campaña montado por el Samur comenzó a recogerse. Algunos pasajeros se quejaban de dolor de oídos por la explosión.


title: Atentado de la T4

text: Se produjeron tres llamadas para informar de la colocación de la furgoneta bomba: una primera a la DYA de Guipúzcoa, otra a los Bomberos de Madrid y una tercera -en nombre de ETA- al teléfono de emergencias SOS-Deiak de Guipúzcoa. La policía procedió a desalojar inmediatamente a los pasajeros del aparcamiento y trasladarlos a la terminal, por lo que no hubo heridos de gravedad. No obstante, la Organización Agetaxi protestó por el comportamiento de la Policía ya que, a su juicio, varios taxistas resultaron heridos en el atentado de Barajas porque no desalojaron la parada.


title: Atentado de la T4

text: La Terminal 4 del aeropuerto de Barajas retomó, poco a poco, su actividad. Dos vuelos de Iberia, con destino a Venecia y Casablanca, fueron los primeros en salir de la T4 desde que se retomara el servicio pasadas las 14.00 horas. Sin embargo, los accesos por carretera a la terminal siguieron completamente colapsados, por lo que las autoridades pidieron a los usuarios que accedieran a la T4 en transporte público -y no en coche privado-. El resto de terminales funcionaron con normalidad, aunque los pasajeros se quejaron de falta de información por parte de las autoridades.


title: Atentado de la T4

text: La banda armada nunca había cometido una acción terrorista durante la suspensión de sus actividades y siempre había anunciado previamente su decisión de continuar con los atentados en una declaración previa. Así que tras nueve meses de cese en su actividad terrorista el atentado sorprendió cuando se esperaba un comunicado de la banda armada durante las Navidades. El presidente del Gobierno, José Luis Rodríguez Zapatero, anunció en rueda de prensa desde Moncloa que había ordenado "suspender" las iniciativas de diálogo, por lo que con este atentado terrorista, la banda ETA puso fin al "alto el fuego permanente" que había mantenido durante buena parte del 2006.


title: Atentado de la T4

text: La furgoneta en la que se cargaron los explosivos había sido robada algunos días antes en el sur de Francia a un joven guipuzcoano que se encontraba esquiando en el Pirineo Francés. ETA mantuvo secuestrado al joven hasta algunas horas después de producirse el atentado.


title: Atentado de la T4

text: El 4 de enero de 2007 se encontró el cuerpo de Carlos Alonso Palate, en el interior de su vehículo, en el módulo D del aparcamiento. El cuerpo de Diego Armando Estacio se recuperó el 6 de enero de 2007 a las 09:35.


title: Atentado de la T4

text: Encargado del atentado estuvo parte del "Comando "Elurra"" de cuatro personas, dos fueron detenidas en España y las otras dos en Francia.


title: Atentado de la T4

text: Los primeros en ser detenidos fueron Igor Portu y Mattin Sarasola, por la Guardia Civil el 6 de enero en Guipúzcoa, se supo que pretendían atentar en Madrid en la zona comercial y financiera de AZCA.


title: Atentado de la T4

text: En esta detención Igor Portu y Mattin Sarasola denunciaron haber sido torturados por la Guardia Civil. La acusación fue tramitada y 15 guardias civiles fueron imputados y condenados en primera instancia en la Audiencia de Guipúzcoa en 2010, siendo absueltos después por el Tribunal Supremo en 2011. En 2018, tras presentarse un recurso ante el Tribunal Europeo de Derechos Humanos de Estrasburgo, se dio la razón a los denunciantes y se condenó a España a pagar 20.000 a Sarasola y 30.000 euros a Portu por el “tratamiento inhumano y degradante” que sufrieron durante su detención.


title: Atentado de la T4

text: El 15 de febrero de 2008 Joseba Iturbide y Mikel San Sebastián fueron detenidos en una casa francesa de San Juan de Luz, junto con José Martínez Mur, encargado de la trama financiera. Con estas detenciones el ministro del Interior, Alfredo Rubalcaba confirmó que "queda desarticulado por completo el comando". El 24 de noviembre de 2008 se decretó la puesta en libertad en esta causa de Joseba Iturbide al no constar "que el mismo interviniera en la planificación y ejecución del atentado" según el juez Santiago Pedraz.


title: Salomonismo

text: Con esta expresión se define una manera de actuar que toma como modelo al Rey Salomón, rey del que la Biblia señala principalmente tres virtudes: la sabiduría, como en la recepción por Salomón a la Reina de Saba, la prudencia en el gobierno y la justicia, como en el famoso episodio del niño que sería cortado en dos, y el que Salomón fuera el constructor de la primera morada de Dios en la Tierra, el famoso Templo de Salomón. Señala por tanto a personas sabias, equitativas y no extremistas, así como a constructores de grandes templos dedicados a Dios. Se habla así de una «decisión salomónica» cuando se busca la solución sabia y justa entre dos posturas, recordando como el Rey Salomón al decidir sobre la maternidad de un hijo, dictaminó que cada mujer se quedara con una mitad del mismo, a lo que una de las mujeres se opuso. En ese momento Salomón comprendió que esa era la verdadera madre del niño. Sin embargo, en la cultura popular ha quedado más bien el significado de «decisión salomónica» como una "solución equidistante", pese a que en realidad esa sólo fue la trampa que puso Salomón a las madres, no el veredicto definitivo.


title: Salomonismo

text: De alguna manera, este movimiento fue semejante al «milenarismo» que había acompañado a la corte castellana desde aproximadamente 1490. Fernando el Católico usó argumentos milenaristas para reunir nobles en torno suyo para conquistar Granada, que podrían terminar arrebatando los Santos Lugares al turco. Cristóbal Colón también estaba convencido de que el descubrimiento de la nueva ruta hacia Oriente sería el prólogo para la recuperación de Jerusalén. Carlos V, que nació en 1500, justo con el medio milenio, se benefició de esta esperanza milenarista para la consecución del título imperial y para justificar la conquista de América y la conversión de los indios.


title: Salomonismo

text: La expresión «salomonismo» ha sido usada por numerosos autores para explicar el ambiente de ese «biblismo» concreto que acompañó a la corte de Felipe II durante su estancia como príncipe en los Países Bajos. Las analogías bíblicas y mitológicas se tomaban muy en serio en aquella época y se usaban de forma indirecta para ensalzar o denostar personajes, argumentos o corrientes políticas. Así debemos entender las continuas referencias a Felipe II como un nuevo Salomón para justificar la abdicación en vida de Carlos V, para señalarle la importancia de un gobierno «prudente» apoyado en los Consejos más que en la autoridad real y para motivarle a reconstruir la unidad de la Iglesia. Un segundo episodio de «salomonismo» se dio en España a partir de la publicación de la Biblia regia de Arias Montano en 1576 y de la colocación de las estatuas de los Reyes de Judá en la fachada de la Basílica de El Escorial en 1584, que desembocó en la publicación de Villalpando en 1595 sobre el Templo de Ezequiel y en una fuerte polémica entre los que defendían las fuentes hebreas de la religión cristiana y los que sólo veían en los antiguos judíos la prefiguración de la nueva religión.


title: Salomonismo

text: También existe un «salomonismo» exégeta entendido como una manera de entender la Historia Sagrada que veía a las figuras bíblicas figuras de prestigio adecuadas para servir de modelo a reyes y vasallos. Así, el rey Salomón era un modelo de prudencia en el gobierno y de sabiduría frente a las ansias guerreras de su padre, pero también se le vio como el constructor de la primera morada de Dios en la Tierra, el primer Templo de Jerusalén. Podemos adscribir a este salomonismo a figuras como Erasmo de Róterdam, Reginald Pole, Viglius van Aytta, François Richardot, Benito Arias Montano o el padre Sigüenza, como biblistas defensores del Antiguo Testamento que citaron a Salomón como ejemplo de sabiduría y prudencia.


title: Salomonismo

text: Por otra parte este «salomonismo» ha tenido consecuencias muy directas en la arquitectura, empezando con obras tan importantes como Santa Sofía de Constantinopla o la Capilla Sixtina, donde no sólo se buscó el prestigio que ofrecía la comparación con su modelo arquitectónico y con su sabio constructor, sino que de alguna manera se buscó repetir sus sencillas proporciones métricas. La Contrarreforma se dividió entre los que se interesaban por la reconstrucción teórica del templo para no olvidar las raíces judías del cristianismo, en unos casos, o los que buscaban cristianizar la arquitectura pagana mediante la curiosa teoría de que los romanos basaron sus órdenes y su sentido de la proporción en los antiguos hebreos. Probablemente de estas dos ideas a la vez surgió el intento de reconstruir el Templo en El Escorial, y de su difícil acuerdo el olvido de su génesis.


title: Salomonismo

text: Finalmente, en el Barroco, y fruto de este ambiente salomónico proliferaron las imitaciones del las columnas torsas del baldaquino de San Pedro (1624-1633), donde la intención ideológica fue clara para asemejar la Basílica de San Pedro a un nuevo Templo de Salomón, hasta destruir el código renacentista basado en Vitruvio y abrir nuevas posibilidades a la arquitectura clásica. La pervivencia de este «salomonismo» en el Barroco español puede verse en la presencia de las columnas salomónicas en la práctica totalidad de retablos y sagrarios del Siglo XVII o en tratados como el de Juan Caramuel.


title: Rabona (personaje)

text: Rabona es como se conoce en Bolivia y Perú a la mujer que solía acompañar a los soldados de infantería en las marchas y campañas militares del siglo XIX. Su nombre deriva del hecho de que generalmente marchaba en la cola ""rabo"", de las columnas y aunque también se le conocía como cantinera, el término original era el más extendido.


title: Rabona (personaje)

text: Al darse el alto, las rabonas preparaban la comida y atendían a sus maridos, parejas o familiares, reparando los uniformes y realizando otras tareas de cuidado, que en esa época podían considerarse de logística. La escritora francesa Flora Tristán en su obra "Peregrinaciones de una paria", que narra entre otras cosas los sucesos de la guerra civil peruana de 1835-1835, las llama las "vivandières" de la América del Sur, término utilizado en la Francia Napoleónica para referirse a las que acompañaban al ejército francés como cantineras o vendedoras de provisiones, aunque las características propias de las rabonas eran diferentes como refiere sorprendida la misma Flora Tristán.


title: Rabona (personaje)

text: El origen de la rabona se remonta al ejército realista peruano de la guerra de independencia, donde los oficiales permitían que las mujeres de los reclutas, generalmente indígenas y mestizos de la Sierra, les acompañaran en campaña incluso con sus pequeños hijos a cuestas para de esta manera evitar la desmoralización y deserción de la tropa durante los primeros meses del adiestramiento. Con el tiempo muchas de ellas terminaban formando parte integrante del batallón y no era inusual que caído su hombre en combate le prodigaran los primeros auxilios o asistieran en su agonía llegando a tomar incluso el fusil de aquel para continuar combatiendo. Los hijos nacidos o criados en campaña solían pasar el resto de su vida ligados a la milicia incorporándose como tamborileros desde la niñez o como soldados desde la adolescencia.


title: Rabona (personaje)

text: El general español Andrés García Camba refiere en sus memorias como durante la batalla de Umachiri el campamento realista fue atacado por un numeroso contingente de rebeldes siendo que la defensa fue obra de los pocos soldados que se encontraban y las mujeres que acompañaban al ejército quienes dirigidos por un capellán lograron rechazar el ataque. El mismo oficial señala luego que en 1817 el virrey Pezuela trató infructuosamente de desterrar esta "perniciosa costumbre" de que un ejército de mujeres siguiera a las tropas en sus expediciones en el Alto Perú las cuales si bien "ofrecían la conveniencia de preparar diligentes la comida de sus relacionados... aumentaban desmedidamente el consumo y eran una langosta para los pueblos, haciendas o rancherías por donde pasaban".


title: Rabona (personaje)

text: Un caso particular se presenta en las memorias del general argentino Gregorio Aráoz de Lamadrid, donde al narrar su última incursión en el Alto Perú en 1817 refiere:


title: Rabona (personaje)

text: En todas las guerras externas y civiles del Perú y Bolivia del siglo XIX, la rabona fue un personaje cotidiano del medio ligado generalmente al soldado andino de infantería.


title: Rabona (personaje)

text: De esta manera el geógrafo e investigador británico sir Clements R. Markham referiría sobre el ejército peruano en su obra "La guerra entre el Perú y Chile" publicada en Londres en 1881:


title: Rabona (personaje)

text: No obstante esta descripción en ocasiones las rabonas recibían un pago de la caja del cuerpo como si formaran parte de él y eran empadronadas en listados elaborados por la inspectoría del ejército donde se consignaba su nombre y el "soldado a que pertenece". En el periódico "El Nacional" del 9 de diciembre de 1876 dice:


title: Rabona (personaje)

text: Aunque al iniciarse el combate eran generalmente enviadas a retaguardia para colaborar con los servicios de ambulancia, algunas llegaban a tomar parte en las acciones y por sus méritos militares eran promovidas en el mismo campo de batalla e incluso se hacían merecedoras de una pensión militar como cualquier veterano si es que resultaban heridas. Tal fue el caso de María Olinda Reyes —rabona pierolista conocida entre la tropa como Marta, quien participó en la guerra con Chile y la guerra civil de 1895, donde alcanzó el grado de capitana obteniendo perdurable fama en el ejército—, quien es recordada en una marinera: "muchachos vamos a Lima que viene la montonera, con Felipe Santiago Oré y Marta la cantinera".


title: Rabona (personaje)

text: A principios del siglo XX, la figura de la rabona fue desapareciendo paulatinamente debido a las reformas implementadas en el ejército y las variaciones en el servicio, convirtiéndose finalmente en un personaje del recuerdo.


title: Rabona (personaje)

text: En 2018 se estrenó el cortometraje peruano "Rabonas. Las mujeres de la guerra" centrado en la vida de Leonor Ordóñez.


title: Sin rastro

text: Without a Trace (Sin rastro en español) es una serie estadounidense cuya acción se sitúa en Nueva York. La serie trata sobre una unidad ficticia del FBI, compuesta por tres hombres y tres mujeres, que se encargan de solucionar las desapariciones de personas en Nueva York, tratando de aclarar si han sido secuestradas, se han suicidado, han sido asesinadas o simplemente han huido por los más diversos motivos. Normalmente cada capítulo trata de la investigación de la desaparición de una sola persona.


title: Sin rastro

text: Emitida por la CBS y estrenada en el año 2002, acompañando a "" en la parrilla. La serie fue creada por Hank Steinberg, y producida por el productor Jerry Bruckheimer, también productor de series para televisión como CSI o "Caso Abierto" y películas como "La Roca" o "Piratas del Caribe". En España, la serie se ha emitido por Antena 3 Televisión y por AXN, y en Latinoamérica por Warner Channel.


title: Sin rastro

text: Es una de las series más vistas en los Estados Unidos, en particular su tercera y cuarta temporadas, que llegaron a competir con ER, y una de las series extranjeras más vistas y valoradas en España. Ocupa el segundo lugar en audiencias en su género.


title: Sin rastro

text: Por lo general, cada episodio muestra una secuencia inicial que escenifica la última vez que el personaje fue visto, haciendo desaparecer su figura al final de la misma. Sigue la identificación de los datos y antecedentes relevantes de la misma por los agentes del FBI, la apertura de un panel con las fotos del buscado o buscada, más la cronología en horas y las distintas líneas de investigación, que se mostrará dos o tres veces más para reflejar los avances de la misma; la parte sustancial, que consiste en los interrogatorios de distintos testigos y personas relacionadas con el caso, dentro o fuera de la oficina del FBI, que sirven para recomponer la historia oculta que motivó la desaparición; cada uno de ellos contiene un corto pero revelador "flash-back" (a veces incompleto o no fiable). Alternan con estos interrogatorios las elucubraciones y el trabajo burocrático y colaborativo de los agentes. Junto a esto se narran, con diversas inserciones y a través de varios episodios, las historias personales y comunes de cada uno de los agentes del grupo, de psicología bien definida, en especial la del carismático jefe Jack Malone.


title: North Carolina Tar Heels

text: North Carolina Tar Heels (español: "Talones de alquitrán de Carolina del Norte") es el nombre de los equipos deportivos de la Universidad de Carolina del Norte en Chapel Hill, Carolina del Norte. Su nombre es debido a que a los habitantes del estado de Carolina del Norte se les conoce como "tar heels", y al estado se le apoda "Tar Heels State". Los equipos de los Tar Heels participan en las competiciones universitarias organizadas por la NCAA, y forman parte de la Atlantic Coast Conference.


title: North Carolina Tar Heels

text: Además de 51 campeonatos nacionales en deportes individuales, los Tar Heels han ganado 42 campeonatos nacionales por equipos en cinco deporte diferentes:


title: North Carolina Tar Heels

text: Deportistas como Michael Jordan, James Worthy, Vince Carter, Rasheed Wallace, Jerry Stackhouse, Mia Hamm, Eddie Pope, Lawrence Taylor, Chris Hanburger y Marion Jones proceden de esta universidad.


title: North Carolina Tar Heels

text: El equipo de baloncesto ha ganado seis campeonatos nacionales de la NCAA. Ganaron el primero de ellos en 1957, con Frank McGuire como entrenador, venciendo en la final a la Universidad de Kansas. El siguiente fue en 1982, derrotando a Georgetown en el último partido. En 1993, Los Tar Heels lograron su tercer campeonato ante Míchigan. Dean Smith era el entrenador en las temporadas de 1982 y 1993. Su cuarto campeonato llegó en 2005 con Roy Williams como entrenador, al vencer a Illinois en la final, y el quinto en 2009, cuando ganaron a la Estatal de Míchigan.


title: North Carolina Tar Heels

text: Ganaron otro campeonato nacional, en 1924, anterior a los organizados por la NCAA, cuando lo organizaba la Helms Foundation. Aquel equipo ganó todos sus partidos en la temporada.


title: North Carolina Tar Heels

text: Estos son los números retirados por la universidad de North Carolina, en su pabellón, el Dean Smith Center, y que no pueden ser usados por ningún otro jugador de la universidad.


title: RAM-CMOS

text: RAM-CMOS es un tipo de memoria que almacena información sobre la configuración del sistema, por ejemplo la elección de velocidad de buses, los tipos de discos duros instalados, secuencia de arranque, información de seguridad como la contraseña de modificación, overclock del procesador, activación de dispositivos, entre otras. Esta información se puede modificar por medio de una utilidad del BIOS que puede ser invocada por el usuario durante el arranque del sistema. Debido a ello suele confundirse con el propio BIOS, pero es una entidad de memoria diferente.


title: RAM-CMOS

text: Esta memoria es una RAM de entre 64 y 256 bytes de capacidad, que está vinculada con el reloj de tiempo real del sistema. La tecnología CMOS de bajo consumo de esta memoria permite que sea alimentada por la misma pila del reloj de tiempo real de la placa base. En los primeros PC se usaba una batería recargable, en la actualidad se usan baterías de litio desechables tipo botón.


title: RAM-CMOS

text: La información contenida en esta RAM-CMOS es usada por el BIOS durante el arranque del ordenador para establecer la configuración del sistema. En ese momento se comprueba la integridad del contenido del CMOS y, si los datos son incorrectos, se genera un error y el sistema solicita una respuesta al usuario sobre la acción a seguir: continuar o entrar a la utilidad de configuración.


title: RAM-CMOS

text: En algunos casos la información contenida en la RAM-CMOS conduce a una configuración que no permite el arranque normal de la placa base, en ese caso es necesario borrar la información en la misma cortando la alimentación de la pila para que el sistema se reconfigure con los valores establecidos de fábrica, que suelen corresponder a una configuración segura (que permite un arranque sin problemas). Este fenómeno suele pasar durante el cambio de velocidades de buses o del mismo procesador, cuando el sistema queda configurado con una velocidad que no alcanza a manejar alguno de los componentes integrados.


title: No se lo digas a nadie (libro)

text: No se lo digas a nadie es la primera novela del escritor peruano Jaime Bayly. De temática homosexual, fue publicada por Seix Barral en 1994 y, más tarde, llevada al cine por Francisco Lombardi. La película homónima, estrenada en 1998, estuvo protagonizada por Santiago Magill y Christian Meier, y en Perú se convirtió en la primera de tema gay.


title: No se lo digas a nadie (libro)

text: El libro consta de tres partes, desde el inicio de los estudios de Joaquín en el colegio Markham hasta la residencia de este en Cayo Vizcaíno, Miami, en los años 1990. En la primera parte se narra la adolescencia de Joaquín; en la segunda, su juventud y en la tercera, su temprana adultez.


title: No se lo digas a nadie (libro)

text: Comienza cuando Jaime , hijo de Elsa y Luis Felipe, a los doce años ingresa a los estudios secundarios en el colegio Markham. Allí conocerá a Jorge Bermúdez, con quien tendrá una especie de romance, truncado por la ingenuidad de Joaquín y la severidad de las autoridades colegiales. Luego, se relata el campamento que realiza Joaquín con los chicos del Saeta, grupo de jóvenes del Opus Dei, donde se pondrá al descubierto el oscuro problema de la corrupción del clero a través de los acosos que sufren Joaquín y Juan Manuel por parte de los sacerdotes. En el siguiente capítulo, se narra el cumpleaños de Joaquín y la propuesta de su padre para ir con él a un burdel de Miraflores para convertirlo en hombre: Luis Felipe pensaba que su hijo era homosexual por los excesivos mimos de su madre Maricucha, mujer religiosa y activa militante del Opus Dei. La experiencia sexual con una prostituta fracasa y Joaquín se siente agobiado por su homosexualidad, aunque él todavía no lo reconoce. Luego se narra la cacería que hacen solos Joaquín y su padre en el lugar llamado el Aguerrido, donde conocerá a Sixto y a su hijo Dioni. Con este tendrá una experiencia sexual que luego será severamente reprendida por Luis Felipe. También, en el Aguerrido, Joaquín descubrirá la infidelidad de su padre, quien mantiene relaciones sexuales con Marita, hija de Sixto. El último capítulo, "La fuga", relata la huida de Joaquín de su casa porque se descubre su homosexualidad ya que él tocó indebidamente a su hermano menor Fernando, él es reprendido por Maricucha y Luis Felipe. Él huye de su casa en Chaclacayo, y se tendrá que sobreponer a su ingenuidad frente a todos los problemas que se presentan en la Lima de los indigentes. Concerá a un gigoló o "flete" [como se cuenta en la novela] con quien vivirá en un departamento y luego de muchas experiencias que acentuarán su homosexualidad, Joaquín y el "flete" tendrán relaciones, finalizando así la primera parte.


title: No se lo digas a nadie (libro)

text: La segunda parte comienza con la invitación que le hace Ximena a su hermano Joaquín, quien acepta y va a la casa después de haber consumido cocaína, lo cual hace ver un problema de drogadicción del personaje, problema que se verá a lo largo de la obra. A pesar del resentimiento hacia sus padres, Joaquín va a la casa de Chaclacayo donde le confiesa su homosexualidad a su padre, su madre, su hermana y su cuñado, esposo de su hermana. Luego se describe a Joaquín como un estudiante nada aplicado, por lo que es expulsado de la universidad junto con su compañero [hasta el momento desconocido] Alfonso. Joaquín toma unos días de vacaciones en la casa de Alfonso, quien le comenta que sus padres [de Alfonso] que han viajado a Europa, no saben nada de esta situación. Se genera un romance entre Joaquín y Alfonso, que pasará por diferentes experiencias desde relaciones sexuales hasta drogadicción, finaliza con la boda de Alfonso con una mujer venezolana, con el pleno consentimiento y aprobación de Joaquín. Luego se narra la relación que tiene Joaquín con su amiga Alejandra López de Romaña, en medio de un supuesto embarazo, el uso de anticonceptivos, drogadicción, homosexualidad y lesbianismo, la severa represión por parte de los padres de ella, y otros más que harán que este romance no dure y se vea truncado por la falta de compatibilidad entre los jóvenes que terminan siendo amigos. Después se narra las relaciones sentimentales homosexuales de Joaquín con un futbolista, un actor, un hombre canadiense en República Dominicana y un amigo con el cual realizará un viaje a Madrid (España). Aparte se narra una experiencia que tiene Joaquín con otros amigos que lo incitan a probar drogas y maltratar homosexuales que se prostituían en las calles de Lima. Esta parte de la obra finaliza con el viaje de Joaquín e Ignacio a Madrid.


title: No se lo digas a nadie (libro)

text: En la última parte de la obra, se muestra a un Joaquín Camino, que ahora es un joven-adulto que reside en Key Biscayne (Miami) alejado de la severidad e incomprensión de sus padres, la crisis económica en Perú en el año 1990 y el creciente terrorismo que ya cobraba víctimas en Lima. Se narra la visita al departamento de Joaquín de su padre, que decide ir allá para alejarse del terrorismo y de Maricucha, su esposa y madre de Joaquín, de quien decide separarse. Luego, el padre de Joaquín mantendrá una relación amorosa con una mujer cubana, hecho que será reprendido por Maricucha, que también visita a Joaquín y su padre en Miami, con el objetivo de salvar su matrimonio. La tercera parte, muestra una reflexión del personaje sobre su vida, sus experiencias homosexuales y sus padres. La obra termina con la reconciliación de los padres de Joaquín, luego que ambos admiten la homosexualidad de su hijo, pero luego tratan de hacer las pases con Joaquín. También se relata la relación de Joaquín Camino y un trabajador de hotel, que al finalizar la obra, lo llama para visitarlo. En ese mismo momento el padre de Joaquín le llama aclarando que lo estima como hijo y le está enviado una cierta cantidad de dinero, que Joaquín desprecia y lanza afuera de su carro pero llorando por todo lo sucedido, concluyendo así la obra.


title: Paradisio

text: El sencillo "Bailando" fue un éxito durante 1996, logrando ocupar los primeros lugares en las listas musicales de Bélgica, Francia, España, Italia, Dinamarca, Noruega, Suecia y Finlandia. Tan solo en Francia vendió más de 550.000 copias. En Noruega y Suecia se le concedió el disco de platino. En 1997 publicaron su primer y único álbum oficial llamado "Paradisio", del cual se extrajeron 5 sencillos entre los años 1996 y 1998.


title: Paradisio

text: Después de que Marisa abandonara el grupo debido a problemas con la compañía discográfica, que se declaró en quiebra, Paradisio volvió con una nueva cantante en 1999 y editaron un sencillo titulado "La samba del diablo".


title: Paradisio

text: Así siguió cambiando de cantantes sin conseguir éxito alguno hasta que en 2003, la banda se disolvió.


title: Paradisio

text: En el verano de 2009 el grupo volvió a los escenarios con la hispano-italiana Shelby Díaz, y una remezcla de "Bailando" bajo el nombre "Bailando me dices adiós".


title: Paradisio

text: A finales del 2017 Shelby Diaz se ausenta de las redes sociales de Paradisio, dando Patrick Samoy a conocer en 2018 que Shelby decidió emprender nuevos proyectos y sale de la agrupación, dando la entrada a Irina Sanchez como la nueva vocalista. En marzo de 2019, Irina deja el grupo y lanza su carrera como solista.


title: Paradisio

text: A más de un año de la salida de Irina, 7 de abril de 2020 el Facebook oficial de Paradisio da la bienvenida a Raquel Rodriguez Rodgers, como nueva vocalista.


title: Paradisio

text: En 1995, Marisa se une a la banda musical belga de eurodance llamada Paradisio de la mano de Patrick Samoy y Luc Rigaux de la "Unity MixerAFame". Graba su primera canción con Paradisio titulada "Un clima ideal" en 1995 y se convierte, a partir de ese momento en la vocalista del grupo. Era conocida por sus coloridos vestidos y pelucas (generalmente rosas o azules) que utilizaba en sus conciertos en vivo y en los vídeos musicales.


title: Paradisio

text: En 1996 edita el sencillo más exitoso de la banda, "Bailando". Únicamente lanzó un álbum con ellos llamado "Paradisio", en 1997, del cual se extrajeron 5 sencillos. En 1998, el álbum se lanzó en Rusia y Japón con una portada diferente. Finalmente, en 1999 abandona la banda por problemas con la compañía discográfica.


title: Paradisio

text: "Bailando" fue el primer sencillo lanzado en 1996 en Bélgica donde fue un éxito instantáneo y, ya para 1997, se había convertido en el éxito del verano de muchos países de Europa. Alcanzó el número 1 en 5 países, Dinamarca, Noruega, Suecia, Finlandia e Italia. También fue "top ten" en España, Francia y Bélgica. Fue certificado en Noruega y Suecia como doble y triple platino, respectivamente, por sus altas ventas. En Francia vendió alrededor de 550.000 copias. Se lanzó un vídeo musical en 1996 para Europa, y en 1998 se lanzó una nueva versión del vídeo para Estados Unidos.


title: Paradisio

text: "Bandolero" fue el segundo sencillo lanzado a finales de 1996 solo en Bélgica donde fue "top 25". El sencillo no fue tan exitoso como el primero, pero mantuvo la popularidad del grupo en dicho país. En 1998 fue relanzado en el resto de Europa como cuarto sencillo y tuvo buena aceptación en países como Italia y Francia. La canción cuenta con un vídeo musical.


title: Paradisio

text: "Vamos a la discoteca" fue lanzado como tercer sencillo a mediados de 1997 en toda Europa. El sencillo es el segundo más exitoso de la agrupación siendo "top 10" en cuatro países, Noruega, Suecia, Finlandia e Italia. También fue "top 20" en Bélgica y Francia. Como dato curioso, la canción ya había sido lanzada en 1994 por Paradisio con otro nombre, "Un clima ideal" y con otra melodía. La versión de 1997, llamada "Vamos a la discoteca", cuenta con un vídeo musical.


title: Paradisio

text: "Dime cómo" fue lanzado a finales de 1997 en toda Europa. El tema es una mezcla de dance con ritmos latinos. El sencillo falló en los "charts" europeos, solo entró a la posición 36 de Suecia. El vídeo musical fue grabado en un pueblo al estilo de los vaqueros e incluye pasos de flamenco.


title: Paradisio

text: "Paseo" fue el quinto y último sencillo lanzado a mediados de 1998 en toda Europa. El sencillo, al igual que "Dime cómo", falló en los "charts" europeos, solo entró a la posición 51 de Suecia. La canción cuenta con un vídeo musical.


title: Trilladora

text: Una trilladora o máquina trilladora es una máquina agrícola que separa el grano de trigo y otros cereales de la paja, elimina ésta y limpia el grano mediante zarandas o cribas. Reúne, en una sola máquina, tres tareas que desde la antigüedad se realizaban separadamente: la trilla, la aventada y la limpieza de los granos.


title: Trilladora

text: Antes de su mecanización había tres formas principales distintas de trillar los cereales: manualmente golpeando las gavillas con el mayal, mediante el pisoteo de las gavillas en la era con bueyes o caballos, o arrastrando un trillo tirado por caballos o mulas sobre las gavillas. Separado el grano de la paja era necesario eliminar ésta, lo que se hacía mediante la aventada, arrojando el material trillado al aire con palas especiales u horquillas, en un día ventoso. El viento se llevaba la paja quedando el grano en la era. También llegaron a fabricarse aventadoras de accionamiento manual que hacían esta tarea. Finalmente, de ser necesario, se cribaba o zarandeaba el grano para quitar las impurezas restantes.


title: Trilladora

text: A partir de mediados del se trató de mecanizar estas tareas. Fue Andrew Meickle (1719-1811), un mecánico escocés, quién logró la primera trilladora que funcionó correctamente en la práctica en 1786. La máquina trillaba batiendo las gavillas entre un cilindro giratorio y un cóncavo enterizo fijo, o sea trabajando por impacto. Ventiladores y zarandas aventaban y limpiaban los granos. Impulsada por cuatro caballos, la trilladora de Meickle podía trillar alrededor de 0,7 toneladas de trigo por hora. Después de patentar su invento, comenzó a fabricar trilladoras a partir de 1789.


title: Trilladora

text: A comienzos del se van perfeccionando las trilladoras pasando a cóncavos abiertos o sea como parrillas. Hasta mediados de ese siglo, eran impulsadas por caballos girando en un malacate. Cuando comenzaron a difundirse los motores a vapor éstos reemplazaron con ventaja a los caballos, permitiendo trilladoras de mayor capacidad de trabajo. El motor a vapor fue especialmente ventajoso cuando sus hogares se adaptaron a quemar paja, un subproducto de la trilla, en lugar de carbón o leña.


title: Trilladora

text: Durante el Gran Bretaña fue líder en la fabricación de trilladoras, liderazgo que en el siglo siguiente fue pasando gradualmente a Estados Unidos. Dado que un equipo de trilla (locomóvil y trilladora) requería una inversión importante, era usual su propiedad por contratistas que iban de explotación a explotación a trillar.


title: Trilladora

text: La capacidad de trabajo de las trilladoras fue aumentando con el tiempo, llegando a principios del a unas 2 toneladas de trigo por hora con una dotación de unos 25 hombres. En trabajo humano esto equivale de pasar de unas 50 horas-hombre por tonelada trillando con mayal (y unas 40 con pisoteo de caballos o bueyes) a unas 12 horas-hombre.


title: Trilladora

text: Una nueva tecnología comenzó a difundirse a partir de la década de 1920: así como la trilladora reunió en una sola máquina trilla, aventada y limpieza, la cosechadora reemplazó la segadora y la trilladora. A partir de mediados del la trilladora pasó a ser un recuerdo del pasado.


title: Sitio de Tobruk

text: El Sitio de Tobruk fue un asedio impuesto por las Fuerzas del Eje durante 240 días sobre la población-fortaleza y puerto aliado de Tobruk en 1941, en el contexto de la Segunda Guerra Mundial.


title: Sitio de Tobruk

text: El sitio comenzó el 10 de abril, cuando una fuerza germano-italiana dirigida por Erwin Rommel atacó Tobruk y sometió la ciudad a un asedio que continuaría hasta el 27 de noviembre, cuando las fuerzas del 8.º Ejército británico levantaron el sitio durante la Operación Crusader. Sin embargo, Tobruk caería finalmente en manos del Eje en junio de 1942 como consecuencia de la batalla de Gazala; aunque solo para volver a manos aliadas tras la Segunda Batalla de El Alamein a fines del mismo año.


title: Sitio de Tobruk

text: Inicialmente, Tobruk era una base y puerto estratégicos de la Libia italiana. Después de la entrada en guerra de Italia en junio de 1940, las tropas del 10.º Ejército cruzaron la frontera e invadieron Egipto, un protectorado británico que se preveía débilmente defendido por el Ejército colonial británico. No obstante, la ofensiva italiana se estancó y a finales de año los británicos lanzaron la Operación Compass que les llevó a infligir una serie de importantes derrotas a los Ejércitos de Mussolini. Después de la caída de Bardia, los británicos ocuparon Tobruk y a principios de febrero de 1941 habían ocupado Bengasi y buena parte de la Cirenaica, lo que supuso un gran desastre militar para Mussolini.


title: Sitio de Tobruk

text: Hitler se vio obligado al envío de refuerzos militares (Operación Sonnenblume), lo que acabaría constituyendo el Afrika Korps de Erwin Rommel. A finales de marzo las nuevas tropas alemanas desembarcadas en Libia contraatacaron; y aprovechando la atención británica hacia Grecia, se dirigieron hacia la frontera egipcia.


title: Sitio de Tobruk

text: El sitio fue iniciado por las Fuerzas del Eje a la guarnición aliada que defendía el vital puerto de Tobruk, en el este de Cirenaica. Empezó el 10 de abril de 1941 cuando el Afrika Korps al mando del ya reconocido Erwin Rommel empujó a los británicos más allá de Tobruk, dejando a sus defensores aislados.


title: Sitio de Tobruk

text: El general al mando de la 9.ª División australiana que defendía el puerto era sir Leslie Morshead, a quien el general Archibald Wavell le había asegurado que el sitio sería levantado en ocho semanas, pero duró ocho meses. Justo antes de empezar la Operación Crusader, la 70.ª División de Infantería británica y la Brigada Polaca de los Cárpatos reemplazaron a los exhaustos hombres de Morshead. La Armada Británica fue fundamental para el mantenimiento de la defensa de Tobruk, suministrando municiones y provisiones.


title: Sitio de Tobruk

text: Anteriormente se habían realizado dos infructuosos intentos de levantar el cerco durante las Operaciones Brevity y Battleaxe, que se saldaron en rotundos fracasos para los Aliados. Finalmente, el sitio fue levantado con la retirada de las tropas del Eje el 27 de noviembre, durante la Operación Crusader. Después de recuperarse de su derrota, a comienzos de 1942, Rommel contraatacó y después de la Batalla de Gazala finalmente logró conquistar Tobruk.


title: Sitio de Tobruk

text: A principios de 1941, las fuerzas británicas participaron en la operación Compass, un intento de expulsar a los italianos de África del norte. El 21 de enero de 1941, la 6.ª División australiana hizo un asalto para capturar el puerto de Tobruk, el cual tenía uno de los pocos buenos puertos entre Alejandría y Trípoli. El ejército italiano fue incapaz de soportar una resistencia efectiva. El comandante italiano, el general Petassi Manella, fue hecho prisionero después de 12 horas de batalla, y 24 horas más tarde, las tropas australianas habían limpiado la resistencia restante. Los australianos perdieron 49 hombres y tuvieron 306 heridos, mientras que lograron capturar 27.000 soldados italianos, 208 armas de fuego y 28 tanques. También fueron capturados muchos camiones reparables y una gran cantidad de suministros (el ejército italiano se disponía a avanzar hacia Egipto). Los italianos habían construido algunas defensas impresionantes, incluyendo un perímetro de pozos de hormigón. Al final de la primera semana de febrero, la Operación Compass había resultado en la expulsión de las fuerzas italianas de Cirenaica y en la rendición del ejército italiano.


title: Sitio de Tobruk

text: Sin embargo, los aliados fueron incapaces de aprovechar su victoria. Con los italianos cerca de colapsar, Winston Churchill ordenó alto mando británico detener la ofensiva para permitir que muchas de las unidades más experimentadas de Richard O`Connors y su XIII cuerpo fueran trasladadas para luchar en la batalla de Grecia. La 6.ª División australiana y la División de Nueva Zelanda, completamente capacitada y equipadas, se retiraron de Egipto y el desierto occidental para ir a Grecia. Mientras tanto, los tanques de la 7.ª División después de ocho meses de lucha necesitaba una revisión completa por lo que se retiró a El Cairo y dejaron de estar disponibles como una formación de combate. El XIII Cuerpo fue herido hasta estar inactivo y O'Connor se convirtió en el comandante de las tropas británicas en Egipto (El Cairo), mientras que el teniente general Sir Henry Maitland Wilson se convirtió en gobernador militar de Cirenaica antes de salir al mando de la fuerza expedicionaria en Grecia. Cirenaica se quedó con solo la segunda División (inexperta) y bajo en fuerza blindada (cuyos tanques también se encontraban en estado mecánico pobre) y la 9.ª división australiana recién llegada (y solo entrenada en parte). La 6.ª División de Infantería británica estaba formándose a partir de varios batallones en Egipto, pero no tenía artillería ni armas de apoyo, mientras que el grupo de brigada polaca aún no estaba totalmente equipado.


title: Sitio de Tobruk

text: La posición de los aliados en la Cirenaica se vio obstaculizada por dificultades en el suministro causadas por ataques aéreos sobre Bengasi. Despojados de antiaéreos y de las defensas que se habían enviado a Grecia, el puerto había llegado a ser tan peligroso para los barcos aliados que, en la tercera semana de febrero, se cerró y las unidades de vanguardia se suministraron desde Tobruk, que estaba a 320 kilómetros al este. Como resultado de ello, prácticamente todos los vehículos disponibles tenían que estar comprometidos con el transporte de suministros, comprometiendo la movilidad de las unidades de combate. Mientras tanto, los alemanes habían empezado a concentrar en África las dos divisiones del Afrika Korps bajo el mando de Erwin Rommel en un intento por evitar el colapso total de las fuerzas italianas. El Alto Mando británico ignoró la evidencia circunstancial de la presencia de las unidades alemanas en Libia pero, sin agentes de inteligencia para confirmar esto y con todos los aviones disponibles para reconocimiento de largo alcance comprometido en Grecia, dieron por hecho que un ataque enemigo era improbable hasta mediados de abril o mayo, posiblemente.


title: Sitio de Tobruk

text: El 24 de marzo Rommel avanzó con el Afrika Korps. La segunda división acorazada cayó ante el avance del Eje con la intención de flanquear el avance enemigo a lo largo de la costa de Bengasi mientras que bloquea cualquier movimiento hacia Mechili. Sin embargo, el 3 de abril el comandante mayor general Gambier Parry recibió de la división un informe de que una gran fuerza blindada enemiga avanzaba en su dirección. Los tanques de la Brigada blindada de la 3.ª división británica se trasladaron a sus bases y descubrió que toda la gasolina había sido destruida para evitar que el enemigo lo usase a su favor. A partir de entonces, las actividades de la brigada fueron casi totalmente dictadas por la falta de combustible. La brigada podía alinear solo 12 tanques de crucero, 20 tanques ligeros y 20 tanques italianos capturados. La unidad mecánica más importante recibió la orden de retirarse a Mechili y unirse con la 3.ª Brigada Motorizada. Sin embargo, durante un período de confusión causada por fallas en la comunicación y los ataques aéreos del Eje que destruyeron con éxito camiones de combustible y de radio. El cuartel general de la división llegó a Mechili el 6 de abril, pero la brigada de tanques, a falta de combustible, se dirigió a Derna donde fue posteriormente emboscada y capturada.


title: Sitio de Tobruk

text: Como resultado de estos acontecimientos, las rutas tanto a Benghazi como a Mechili fueron descubiertas. Los elementos de la 17.ª y 27.ª Divisiones empujaron sus unidades mecanizadas y motorizadas a través del país, después de que los tanques británicos se retiraran. El 6 de abril, las principales columnas Bersaglieri de la División italiana Ariete alcanzaron Mechili.


title: Sitio de Tobruk

text: El 8 de abril el mayor general John Lavarack, comandante de la séptima división de infantería australiana fue puesto al mando temporal de todas las tropas en la Cirenaica con la tarea principal de defender Tobruk para ganar tiempo para la organización de la defensa de Egipto.


title: Sitio de Tobruk

text: La fuerza aliada en Mechili consistió en la 2.ª División de la Sede (principalmente vehículos no blindados), la 3.ª Brigada Motorizada y elementos de otras unidades, incluyendo algunos cañones de la Artillería Real Montada. Lucharon en defensa de Mechili pero el 8 de abril Gambier-Parry se rindió al general Pietro Zaglio de la División de Pavia. Entre 2,700 y 3,000 soldados británicos y australianos fueron capturados en Mechili tras que un intento de fuga fuese disuelto por los batallones Fabris del Ariete y Montemurro Bersaglieri. Solo los grupos pequeños lograron escapar.


title: Sitio de Tobruk

text: El plan de ataque inicial de Rommel era que sus tanques barrieran la parte oriental alrededor de Tobruk y el ataque de la carretera a Bardia, para cortar el acceso a la ciudad de El Cairo. Sin embargo, con el deseo de mantener el impulso de acercarse a Tobruk, se ordenó al general Heinrich von Prittwitz und Gaffron, comandante de la recién formada 15.ª División Panzer, tomar los tres batallones de su división (su reconocimiento, ametralladoras y antitanques) y atacar Tobruk directamente desde el oeste a lo largo de la carretera de Derna. Rommel esperaba que las fuerzas aliadas se derrumbaran bajo este ataque. Sin embargo, las dos brigadas australianas que estaban al oeste de Tobruk (20.ª y 26.ª) habían logrado retirarse a Tobruk y se colocaron en posición fuera del perímetro, mientras que las recién llegadas 24.ª y 8.ª Brigadas de Infantería australiana (que habían sido de guarnición), sostenían posiciones defensivas en el mismo.


title: Sitio de Tobruk

text: Los soldados del Batallón de Infantería vieron tres vehículos blindados y los primeros disparos del asedio fueron utilizando dos cañones capturados de la campaña italiana para el que solo habían tenido entrenamiento de una semana. Los coches se retiraron rápidamente. A medida que los tanques se acercaron a un puente que cruzaba una rambla en el perímetro de Tobruk, los australianos lo volaron. Cuando von Prittwitz instó a su conductor de coche personal para llevarlo a través de la rambla y hacia los australianos, sus hombres pidieron que se detuviera, pero él respondió que el enemigo se estaba alejando. El coche personal condujo por la línea de fuego de un cañón antitanque italiano de 47 mm (1.85 in) capturado), cuyo artillero disparó, destruyendo el vehículo y matando a von Prittwitz y su conductor. Se produjo una escaramuza de tres horas después de que los alemanes se retiraran.


title: Sitio de Tobruk

text: Mientras tanto, los aliados continuaron trabajando en sus defensas, tales como alambre de púas, minas y otros obstáculos. El comandante de la 9.ª División australiana, el Mayor general Leslie Morshead, dividió el perímetro de 50 km (31 millas) de Tobruk en tres sectores. Sería el trabajo de sus tres brigadas de infantería australiana asegurar que estos no fueran atacados: la 26.ª obstaculizaría el sector occidental, la 20.ª estaría en el sur y la 24 en el este. La 18.ª Brigada Australiana se mantuvo en reserva. Morshead también ordenó que todos los cables de señal italianos fueran restablecidos. Quería saber lo que estaba pasando, y dónde, para poder ajustar sus fuerzas. También mantuvo una reserva de corredores en caso de que las líneas telefónicas se interrumpieran por el ataque alemán.


title: Sitio de Tobruk

text: Con sus fuerzas reagrupadas, Rommel volvió a su plan original, enviar sus tanques alrededor de Tobruk por la carretera a Bardia. El 11 de abril Tobruk estaba rodeado por la 5.ª división en el este, el grupo de Prittwitz al sur y la División de Brescia se acercaba desde el oeste. El puerto seguía en manos de los Aliados.


title: Sitio de Tobruk

text: Las fuerzas aliadas consistieron en tres brigadas de la 9.ª División de Infantería y la 18.ª Brigada de Infantería de la Segunda Fuerza Imperial australiana, que Wavell había desprendido de la séptima división de infantería australianas, así como 12,000 británicos, principalmente de la artillería real, unidades logísticas y también la 3.ª brigada acorazada con alrededor de 60 tanques funcionales y vehículos blindados, así como 1,500 soldados indios de la Propia Caballería del rey Edward. En total, hubo 36 mil bocas que alimentar en Tobruk de los cuales un tercio eran unidades de reserva, los prisioneros y los refugiados libios. Como el resto de las fuerzas de la Commonwealth habían caído en la frontera egipcia, Lavarack se retiró de Tobruk, dejando a Morshead al mando de la fortaleza.


title: Sitio de Tobruk

text: Justo después del mediodía del 11 de abril de 1941, las fuerzas alemanas e italianas se posicionaron para un ataque concentrado en la ciudad. Para exagerar el tamaño de su fuerza y de infundir miedo en los defensores, se les ordenó hacer más polvo de lo normal. El quinto Regimiento Panzer de la División Ligera atacó primero para tratar de evaluar las defensas, avanzando contra el frente en poder de la 20.ª Brigada de Infantería australiana, al oeste de la carretera de El Adem. En una hora, cinco de los tanques alemanes fueron destruidos y los demás se retiraron. A las 15:00 horas, los hombres del 2.ª Batallón vieron acercarse a unos 400 soldados alemanes. El fuego defensivo de los australianos obligó a los alemanes a retirarse, llevando a sus muertos y heridos con ellos.


title: Sitio de Tobruk

text: A las 16:00 horas, una formación de 700 alemanes vio la oportunidad de lanzar un ataque a su posición. Los australianos fueron superados en número y en potencia de fuego los cuales solo contaban con dos cañones Bren, unas cuantas docenas de rifles y otro par de rifles antitanques. La artillería australiana abrió fuego e infligió bajas significativas, pero los soldados alemanes siguieron avanzando. Varios grupos de Panzers y M13s italianos avanzaron sobre los australianos. Como las tropas del Eje cerraron en herradura, llegaron cuatro tanques británicos, disparando sobre la cabeza de las tropas de la infantería. Los tanques del Eje no pudieron superar los obstáculos y tuvieron que reagruparse. Este ataque produjo solo un muerto en el bando aliado.


title: Sitio de Tobruk

text: El plan de defensa de Morshead era agresivo. Ordenó un patrullaje riguroso de las zanjas antitanque y más minas sembradas. Ese método parecía funcionar. El 2/13 Batallón se encontró con un grupo de asalto alemán con una gran cantidad de explosivos. Al final los tanques fueron obligados a retirarse de las zanjas.


title: Sitio de Tobruk

text: En los casos de los Panzers y los tanques italianos, pasaron las líneas australianas. La infantería apostada en fuertes bien construidos, incluyendo muchos instalados por la guarnición original italiana simplemente se concentró en la infantería alemana e italiana, a sabiendas de que las armas de los tanques no podía ser ejercida sobre ellos y los tanques del Eje se enfrentarían a armas antitanques en la segunda línea de defensa. El más importante de estos ataques, fue el 1 de mayo, donde una fuerza combinada de infantería y blindados italo-alemana luchó detrás de las líneas australianas durante bastante tiempo antes de que se retiraran.


title: Sitio de Tobruk

text: Poco después del anochecer del 13 de abril, la 5.ª División Ligera renovó su ataque con un esfuerzo por asegurar una cabeza de puente sobre el foso del tanque justo al oeste de El Adem. Sin embargo, el 17.º Batallón detuvo este esfuerzo realizado por el 8.º Machine-Gun Batallón en una lucha feroz en la que el cabo John Edmondson ganó la Cruz de la Victoria. En las primeras horas del 14 de abril, un nuevo intento tuvo éxito en la obtención de una pequeña cabeza de puente a través del cual el quinto Regimiento Panzer se abrió paso. La intención era dividirse en dos columnas: una para ir hacia la ciudad de Tobruk y la otra para girar hacia el oeste y cercar a las defensas. Sin embargo, los tanques que avanzaban se apartaron porque se encontraron con el fuego de tanques Crusader británicos. Ahora bajo el fuego de la parte frontal y los dos flancos, el Regimiento Panzer se retiró después de haber perdido 16 de sus 38 tanques. Mientras tanto, el 8.º Batallón de soporte alemán se había librado a un punto muerto por la infantería australiana y también se vieron obligados a retirarse bajo el fuego pesado de artillería y aviones. El batallón perdió más de tres cuartas partes de su fuerza mientras que las pérdidas de la guarnición de Tobruk ascendieron a 90 víctimas. Después de esta derrota, Rommel abandonó nuevos intentos en el perímetro sur, y la 5.ª división ligera se retiró.


title: Sitio de Tobruk

text: Tras el fracaso del ataque a El Adem, Rommel decidió atacar el sector occidental del perímetro alrededor de Tobruk, el Ras El Madauar, empleando la División Acorazada Ariete que tenía el Regimiento de Infantería de la 62.ª División de Trento bajo su mando.


title: Sitio de Tobruk

text: El 15 de abril de 1941, una patrulla australiana regresaba de la zona del 2/48º Batallón cuando, hacia las 17:30 horas, un ataque italiano amenazó con desbordar las posiciones delanteras del 2/24º Batallón. Pero el 2/23º del Batallón llegó en su ayuda. La combinación de fuego agresivo de los soldados australianos provocó un devastador incendio que favoreció al 51º Regimiento de Artillería, ya que abrió la batalla a favor de los aliados.


title: Sitio de Tobruk

text: El patrullaje agresivo australiano continuó y el 16 de abril, se acercó el cuerpo principal del Batallón 62o Regimiento de Trento desde Acroma. El batallón italiano cayó bajo fuego de artillería pesada y se detuvo por un contraataque del 2 / 48.º Batallón. Los tanques de la División italiana Ariete siguieron a la infantería italiana, pero cuando llegaron a las defensas del perímetro, cayeron bajo el intenso fuego del 51º Regimiento de Artillería y se retiraron. El 43º Batallón War Diary 2 informó que "Los italianos atacaron nuestra defensa y mientras se retiraban (los italianos) les dispararon los tanques alemanes que se cree eran el apoyo del ataque." Los australianos portaban armas específicas para encontrar el flanco en los batallones italianos. La potencia de fuego adicional finalmente detuvo a los italianos, y todo fuego cesó. Un comunicado británico el 17 de abril de 1941 describió las acciones:


title: Sitio de Tobruk

text: "Una de nuestras patrullas ha penetrado con éxito en una posición enemiga fuera de las defensas de Tobruk, capturando 7 oficiales italianos y 139 hombres. Un nuevo ataque contra las defensas de Tobruk fue rechazado por el fuego de artillería. El enemigo volvió a sufrir fuertes bajas. Durante las operaciones de ayer fueron capturados un total de 25 oficiales y 767 de otros rangos. Además más de 200 enemigos muertos quedaron en el campo."


title: Sitio de Tobruk

text: Informes del PW indican de un ataque a gran escala en las defensas de Tobruk en torno al 16 de abril de 1941. No parece que hubiera coordinación entre los tanques enemigos y las unidades de infantería. Parece que los italianos no han llegado a conseguir sus objetivos reales y el método de coordinación por medio del enlace alemán trabajando con unidades italianas no ha tenido éxito. Los informes PW también afirman que los ataques espasmódicos en diferentes sectores entre los 14 y 16 de abril, tenían por objetivo ser un asalto simultáneo.


title: Sitio de Tobruk

text: Mientras tanto, se seleccionó un batallón británico para la incursión de Bardia, con el objetivo de destruir la línea de comunicación de Rommel e infligir el mayor daño posible. El ataque se llevó a cabo en la noche del 19 al 20 de abril por el Comando N.º 7 al mando del coronel Robert Laycock Layforce y un pequeño destacamento del Regimiento Real de Tanques a bordo del buque de aprovisionamiento HMS Glengyle, escoltado por el crucero antiaéreo HMS Coventry. Los destructores australianos HMAS Stuart, Voyager y Waterhen cubrieron el desembarco de comandos británicos. Durante la redada, un destacamento de 67 hombres informó más tarde de que había sido capturado en un contraataque en las playas. El autor Evelyn Waugh, quien participó en la incursión, relata en un artículo que escribió para la revista Life en noviembre de 1941 que los alemanes ""enviaron un fuerte destacamento de tanques y vehículos blindados para repeler la previsible invasión"". Sin embargo, en su diario personal publicado en 1976, se observa una opinión muy diferente debido a la de forma de actuar incompetente por parte de los comandos contra los alemanes, los cuales se rindieron prácticamente sin oposición.


title: Sitio de Tobruk

text: Los defensores de Tobruk habían tenido la suerte de que los ataques iniciales de Rommel habían caído en las partes más fuertes de las defensas de la ciudad. Aunque los italianos habían dedicado mucho esfuerzo a construir obras de defensa permanentes, situadas en el sector sur-este, su punto más débil, un área dominada desde fuera por las colinas de Bel Hamed y Sidi Rezegh. Los aliados que avanzaban habían atacado en esta región al capturar Tobruk de los italianos en enero de 1941, pero la fortaleza en ese momento había sido defendida. Además, el Afrika Korps en 1941 carecía de la formación para superar a sus oponentes. Cuando finalmente proporcionaron los planes de las defensas, Rommel sabía que iba a ser incapaz de romper con las fuerzas que tenía disponibles. Un año después, Rommel consiguió su victoria en la batalla de Gazala, utilizando la 21.ª y la 15.ª divisiones Panzer, junto con un simultáneo asalto aéreo de bombarderos en picado. Las defensas de Sudáfrica no estaban preparadas para una prueba de este tipo, y la fortaleza cayó en un día. Para Churchill, la pérdida de Tobruk fue uno de los días más oscuros de la guerra.


title: Sitio de Tobruk

text: Ambas partes se centran en la reconstrucción y el refuerzo: Rommel se prepara para un nuevo ataque a Tobruk con el fin de liberar a sus líneas de comunicación amenazadas y reanudar el avance hacia Egipto; y por otro lado, Wavell para estabilizar el frente en la frontera egipcia y preparar un asalto para liberar Tobruk.


title: Sitio de Tobruk

text: En mayo de 1941, Wavell lanzó la Operación Brevedad, una ofensiva menor que intentó ganar una mejor posición para lanzar una gran ofensiva en el verano; como objetivo secundario, si se presentara la oportunidad, un intento de aliviar Tobruk. La operación, sin embargo logra poco más que la reconquista del Paso de Halfaya.


title: Sitio de Tobruk

text: A finales de abril, el Alto Mando del Ejército alemán envió a Libia a su Jefe Adjunto del Estado Mayor General Friedrich Paulus para evaluar la situación y revisar los planes de Rommel. Para entonces, la mayor parte de la 15.ª División Panzer había llegado al norte de África, pero había tenido poco tiempo para instalarse. Rommel una vez más eligió atacar la posición de El Ras El Madauar usando la 5.ª división ligera de la 15.ª División Panzer a la derecha e izquierda respectivamente. Una vez que se logró el robo, las unidades alemanas siguieron hacia el oeste, mientras que las divisiones Ariete blindadas y de infantería italianas movieron las defensas hacia ambos flancos. El plan había sido aprobado para ser implementado el 30 de abril.


title: Sitio de Tobruk

text: En la noche del 30 de abril, después de los bombardeos de un día, el asalto del Eje cayó ante la 26.ª Brigada de Infantería australiana. El ataque penetró 2 millas (3,2 km), pero la coordinación entre las unidades del Eje era pobre y la batalla causó grandes pérdidas a las fuerzas de Rommel. Una serie de puntos fuertes de Australia interrumpieron los movimientos del Eje con campos de minas que no habían conseguido reconocer propiamente. Paulus sugirió que no había perspectivas de éxito y Rommel decidió empujar lateralmente para ampliar el frente de penetración. Sin embargo, Morshead comprometió reservas y tanques y contrarrestó este movimiento. La lucha continuó con los australianos contraatacando sin éxito de recuperar el terreno perdido y las fuerzas del Eje por intentar infiltrarse una vez más. Por la madrugada del 4 de mayo ninguno de los bandos estaba teniendo progresos, por lo que la batalla fue suspendida.


title: Sitio de Tobruk

text: Las tropas que sitiaban eran principalmente italianas pertenecientes a las siguientes cinco divisiones: la Ariete y la Trieste (del XX Cuerpo motorizado), el Pavía, la Bolonia y la Brescia (del XXI Cuerpo de Infantería). Los comandantes australianos estaban decididos a recuperar el terreno perdido el 1 de mayo. El 3 de mayo, los australianos lanzaron un contraataque que empleó a la Brigada 18, pero el 4 de mayo solo pudieron recuperar un búnker. Un historiador australiano escribió más tarde que los italianos eran los defensores en los ataques de Australia en los puestos de avanzada de R2, R3, R4, R5, R6, R7 y R8. Esta afirmación es corroborada por un historiador británico. En la noche del 16 al 17 de mayo, las fuerzas del Eje tomaron represalias y dos pelotones de Combate, el 32.º Batallón de Zapadores pasaron las alambradas y campos de minas que custodiaban la S11, S13 y S15 mensa. Con los obstáculos retirados, la División Brescia asaltó las defensas que utilizaban grupos lanzallamas y tanques. El oficial al mando del batallón de Zapadores, el coronel Emilio Caizzo, fue asesinado en un atentado con mochila en una posición de ametralladora de Australia, una acción que le valió la Medalla de Oro póstumo. Una narrativa italiana ha grabado:


title: Sitio de Tobruk

text: En la noche del 16 de mayo de 1941, dos pelotones de la 3.ª Compañía de Ingenieros de Combate en unión con los grupos de asalto de la división de infantería "Brescia", que había sido enviada como refuerzo el día 11 de ese mes, iniciaron el ataque. Con total desprecio al peligro y sigilo de costumbre, los zapadores de combate abrieron tres caminos en la cerca de alambre en frente de cada grupo de asalto. Utilizaron cargas explosivas en los tubos. Luchando codo con codo con los asaltantes, en feroz combate cuerpo a cuerpo, e infligieron grandes pérdidas al enemigo, y obtuvieron el objetivo.