title: Trama (textil)

text: En un tejido o tela, se llama trama o «contrahílo» al hilo transversal que se teje en la urdimbre para formar la tela. La trama es un hilo retorcido de varios «cabos», que se corta a medida antes de pasar a través de la urdimbre.


title: Trama (textil)

text: Las fibras tradicionales para hacer la trama son lana, lino y algodón. Con el paso del tiempo se han incorporado las fibras artificiales y las fibras sintéticas. Debido a que la trama no está tirante y sujeta al telar, como lo está la urdimbre, los hilos de la trama pueden ser menos resistentes en general; la tela tiene flexibilidad en este sentido y se dilata de forma que permite respirar o sentarse, sin que se desgarre la tela.


title: Trama (textil)

text: La trama se pasa por la urdimbre con una lanzadera, chorros de aire o agujas. En los telares tradicionales el tejedor era un artesano que iba pasando un hilo de trama con una lanzadera manual, desde un extremo al otro del telar, levantando alternativamente, a mano, los hilos de la urdimbre. Durante la Revolución Industrial la mecanización del telar comenzó con la lanzadera volante que permitió que los tejidos fueran más anchos y que se fabricaran piezas de tela más rápidamente.


title: Cuestión romana

text: La cuestión romana fue una disputa política entre el gobierno italiano y el papado desde 1871 hasta 1929.


title: Cuestión romana

text: La cuestión romana comenzó con el intento por parte de Italia de anexionarse Roma y la consiguiente extinción del poder temporal de la Santa Sede Apostólica, y terminó con los pactos de Letrán firmados en 1929 por el gobierno de Benito Mussolini y el Papa Pío XI. Durante este periodo los papas se consideraban a sí mismos (según las palabras de Pío IX) «Prisioneros en el Vaticano».


title: Cuestión romana

text: Después de que los Pactos de Letrán fueran firmados en 1929, los papas comenzaron a visitar regularmente otros sitios de Roma fuera del territorio vaticano, particularmente la Basílica de San Juan de Letrán. También comenzaron a acudir a su residencia de verano de Castel Gandolfo, que goza de privilegios extraterritoriales, como una embajada, pero sin formar parte de Ciudad del Vaticano.


title: Cuestión romana

text: A partir del año 751 y a lo largo de más de un milenio, lo papas fueron extendiendo gradualmente su control sobre las regiones que iban conformando los Estados Pontificios gobernaron buena parte de la península itálica, cubrieron las regiones italianas modernas de Lacio, Las Marcas, Umbría y Emilia-Romaña.


title: Cuestión romana

text: En marzo de 1861 el primer parlamento italiano, reunido en Turín, declaró a Roma la capital del recién creado Reino de Italia, pero esta ciudad seguía siendo la capital de los Estados Pontificios gobernados por el papa Pío IX. Además, Roma estuvo protegida por una guarnición de tropas francesas, enviadas por Napoleón III para sostener al Papado, ante un posible ataque italiano. En 1865 la sede del gobierno del Reino de Italia se trasladó de Turín a Florencia.


title: Cuestión romana

text: En julio de 1870 comenzó la guerra franco-prusiana. A principios de agosto Napoleón III, urgido de tropas para la contienda, retiró rápidamente a la guarnición francesa de los Estados Pontificios. Ante esta situación hubo numerosas manifestaciones públicas en Florencia, Turín y Milán, demandando que el gobierno italiano tomara Roma, aprovechando la retirada de los franceses, pues en esas circunstancias una acción militar del Reino de Italia no significaba combatir contra tropas de un gobierno extranjero, lo cual evitaba que el proyectado ataque a Roma degenerase en una crisis política y posiblemente bélica.


title: Cuestión romana

text: Pese a que la retirada de los franceses facilitaba los planes, el gabinete presidido por Giovanni Lanza dispuso no iniciar acciones militares, posición compartida por el rey Víctor Manuel II. Al conocerse en Italia el derrumbe del Segundo Imperio Francés tras la derrota francesa en la batalla de Sedán y la rendición de Napoleón III ante Prusia, el 1 de septiembre de 1870, el rey Víctor Manuel II envió una carta a Pío IX, pidiendo al Papa "guardar las apariencias" permitiendo entrar pacíficamente a las tropas italianas en Roma, a cambio de ofrecer protección al Papado. Pío IX rechazó por completo tal oferta.


title: Cuestión romana

text: Al conocerse la negativa del Papado, batallones del Regio Esercito italiano, dirigidos por el general Raffaele Cadorna, cruzaron la frontera de los Estados Pontificios el 11 de septiembre y avanzaron lentamente hacia Roma, esperando que la entrada pacífica pudiera ser negociada, sin hallar resistencia apreciable a lo largo del camino. Los soldados italianos alcanzaron la Muralla aureliana el 19 de septiembre y sitiaron Roma, al mantenerse la negativa del Papado a una solución pacífica.


title: Cuestión romana

text: Pío IX siguió siendo intransigente y ordenó a sus "zuavos papales" oponerse formando una resistencia armada. Antes del mediodía del 20 de septiembre, después de tres horas de bombardeos y tiroteos, el ejército italiano consiguió abrir una brecha en las Murallas aurelianas, en las cercanías de la Puerta Pia, así llamada por conectar con la avenida del mismo nombre. Tras romper un sector de la muralla, los Bersaglieri marcharon por la vía Pía, después renombrada vía del XX de septiembre"," y ocuparon de inmediato la totalidad de Roma.


title: Cuestión romana

text: Al final de la jornada 49 soldados italianos y 19 zuavos habían muerto en combate, y tras un plebiscito, Roma y el Lacio se unieron a Italia.


title: Cuestión romana

text: El 20 de septiembre de 1870, consumada la ocupación de Roma y de los restos de los Estados Pontificios por el ejército italiano, el Papa Pío IX se declaró "Prisionero en el Vaticano". Esta definición, junto con su actitud en general, fue mantenida por sus sucesores (León XIII, Pío X, Benedicto XV y Pío XI) que se negaron a salir del Vaticano y del Palacio Apostólico, hasta que en 11 de febrero 1929 los Pactos de Letrán acordaron la creación del estado soberano de la ciudad del Vaticano.


title: Cuestión romana

text: El papa Pío IX, asegurando que la Santa Sede necesitaba mantener claramente su independencia de cualquier poder político para el ejercicio de su jurisdicción espiritual, y que el Papa no debía parecer simplemente un ""capellán del rey de Italia"", rechazó la ley de garantías papales de 1871, en la cual el gobierno del Reino de Italia ofrecía una subvención anual al papa así como el derecho de recibir diplomáticos extranjeros.


title: Cuestión romana

text: Sin embargo esta propuesta no implicaba reconocer al Papado como "sujeto de derecho internacional" sino solamente otorgarle la "protección" del gobierno italiano. Pío IX, por el contrario, reclamaba un acuerdo en pie de igualdad con Italia y afirmó que esta propuesta plasmaba una ""sujeción de la autoridad papal"" al Estado Italiano, tanto por depender de una subvención anual como por cuanto las prerrogativas del Papado nacían de una concesión del Reino de Italia, quien podría retirar su "protección" en cualquier momento si así lo acordaba el parlamento italiano.


title: Cuestión romana

text: Pío IX se pronunció en 1874 contra la participación de los católicos italianos en la vida política del nuevo Reino de Italia mediante su declaración de "Non expedit" (en latín ""no conveniente""). Por su parte, desde los días de Pío IX los pontífices rechazaron apariciones públicas en Roma o salir del Palacio del Vaticano, al extremo de realizar las principales ceremonias dentro de la Capilla Sixtina y rehusar otorgar bendiciones en la Plaza de San Pedro (este evento solo se realizaba en un balcón interior del palacio).


title: Cuestión romana

text: Las proclamaciones papales de León XIII en 1878 se realizaron solamente dentro de la Basílica de San Pedro, lejos de la vista del público. Durante su largo pontificado de 24 años el mismo León XIII opinó sobre las grandes cuestiones ideológicas de su época (capitalismo, socialismo, industrialización, imperialismo, etc.) pero mantuvo la doctrina del "non expedit" elevándola a la categoría de "política oficial" de la Santa Sede. Alegaba León XIII que si los católicos italianos participaban en la política italiana estaban admitiendo implícitamente que el Papado perdiese su poder político, pues participar en las instituciones políticas de Italia significaba convalidar la eliminación de los Estados Pontificios y la consiguiente "subordinación" del Papado al gobierno italiano.


title: Cuestión romana

text: Tras la muerte de León XIII en 1903 su sucesor Pío X trató de mantener relaciones algo más amistosas con el Estado Italiano, permitiendo tácitamente en 1904 que los católicos apoyasen políticamente a los liberales moderados (y no a los liberales anticlericales) en contra de los socialistas y laicistas, eliminando en la práctica el "non expedit". Ello reflejaba la petición del Papado para que los católicos defendieran en el terreno político los intereses de la Iglesia católica en todos los países del mundo, considerando Pío X absurdo y arriesgado que ello estuviera vedado precisamente a los católicos de Italia. Tras la muerte de Pío X en 1915, su sucesor Benedicto XV suprimió oficialmente la política del Non expedit, estimulando la participación de los católicos en la política italiana de modo activo y organizado, al punto de apoyar en 1919 la fundación del Partido Popular Italiano de ideología demócrata cristiana, partido fundado y liderado por el sacerdote Luigi Sturzo.


title: Cuestión romana

text: Tras la muerte de Benedicto XV en 1922 fue elegido papa el cardenal Achille Ratti, con el nombre de Pío XI, quien desarrolló una vasta actividad diplomática, tratando de asegurar representación de la Iglesia católica ante todos los Estados donde ello fuera posible y enviando agentes diplomáticos para tal fin. Precisamente una de sus finalidades fue eliminar la "cuestión romana" mediante negociaciones bilaterales con el gobierno italiano, ahora dirigido por Benito Mussolini y su régimen fascista; de hecho, Pío XI había dado una muestra de "acercamiento" al presentarse en un balcón de la Plaza de San Pedro el día de su proclamación papal, para sorpresa de los fieles allí reunidos pues desde 1870 los sucesivos papas habían rehusado toda aparición pública. Si bien Pío XI no dirigió palabra alguna a la multitud, dicho gesto significó romper una política estricta seguida por el papado en los últimos 52 años.


title: Cuestión romana

text: La Italia fascista carecía de la tradición laicista que había caracterizado al liberalismo italiano que había dominado la política del país entre 1870 y 1922, pero las doctrinas fascistas tampoco favorecían el catolicismo, manteniendo por el contrario una fuerte tradición anticlerical y de "culto a la fuerza" en menosprecio de la religión. No obstante, tanto el Papado como la dictadura mussoliniana necesitaban del mutuo reconocimiento, y ambos veían como anacrónica e innecesaria la antigua "cuestión romana". Es así que Pío XI se acerca a la dictadura fascista para retomar los planteamientos de "garantías papales" ya formulados por los viejos regímenes liberales de Italia, a lo cual el gobierno de Mussolini agrega el reconocimiento del Papado como sujeto de derecho internacional, dotado de las mismas prerrogativas de un Estado soberano.


title: Cuestión romana

text: Así, Pío XI obtenía una situación de igualdad con Italia mientras que Mussolini neutralizaba toda posible oposición católica a su régimen. Las negociaciones bilaterales concluyeron con los Pactos de Letrán que dieron origen a la Ciudad del Vaticano en 1929.


title: Cuestión romana

text: Los dramas históricos tales como "Fabiola" o "Quo vadis?" han sido interpretados como una comparación implícita de la cuestión romana con la temprana persecución de la Iglesia Católica.


title: Publicidad por emplazamiento

text: La publicidad por emplazamiento, conocida también como emplazamiento publicitario, posicionamiento de producto o product placement, es una técnica publicitaria que consiste en la inserción de un producto, marca o mensaje dentro de la narrativa de un medio, ya sea una película, una serie televisiva, etcétera (mostrado, citado o utilizado por los actores). Se utiliza por lo general en medios de comunicación audiovisuales como programas y series de televisión, telenovelas, videos musicales, cine y videojuegos, entre otros. Esta fórmula se popularizó en la década de los 80, y los productores recurren cada vez más a ella como modo de financiación. Entre los expertos existe un debate sobre si todo lo que esté en un programa y se publicite es "product placement". Algunos sostienen que sí debido a que independientemente de que esté en otra sección del mismo programa, de hecho lo está, pero otros aseguran que no lo es debido a que no se realiza en un mismo contexto del motivo del programa y que se realiza una pausa para hacer la mención.


title: Publicidad por emplazamiento

text: Esta estrategia selecciona y distingue pero no trata al sujeto como exclusivo, a diferencia de la "propuesta de oferta única", que sí lo hace. La clave pragmática del emplazamiento es que su centro es la necesidad de distinción. Esta distinción tiene que poderse aplicar a las condiciones de mercado. Funciona mejor en productos de uso general que en productos específicos donde la distinción sería redundante.


title: Publicidad por emplazamiento

text: Junto a esta estrategia publicitaria se usan también las estrategias de propuesta de oferta única, de imagen de marca, de investigación de motivos, la publicidad subliminal, el esquema testimonial-experiencial y el enigma.


title: Publicidad por emplazamiento

text: Ahora bien, existen algunas variaciones en la definición de emplazamiento según el ámbito en el que se desarrolla esta estrategia. Una dentro del marketing empresarial, y la otra más centrada en la creación del anuncio publicitario. En ambos casos, se persigue un mismo fin: ubicar el producto en el lugar que lo haga más atractivo para los consumidores.


title: Publicidad por emplazamiento

text: En marketing, las decisiones de emplazamiento abarcan desde dónde colocar las plantas de producción, a dónde va a ser distribuido el producto, qué lugar va a ocupar dentro de los negocios de venta al público e incluso cómo integrar el producto, marca o mensaje dentro de los medios de comunicación; radio, cine o televisión. Lo más relevante en este último caso es que la presencia del producto dentro de la producción audiovisual (serie, programa o film) no altera el desarrollo de las acciones de los personajes. Estas acciones de inclusión de los productos en programas televisivos ha aumentado desde los años 90 como respuesta de los anunciantes a la saturación de anuncios, lo que a su vez ha creado más saturación publicitaria.


title: Publicidad por emplazamiento

text: Encontramos en el terreno del marketing dos tipos de emplazamiento dentro de la producción audiovisual:


title: Publicidad por emplazamiento

text: La estrategia de emplazamiento dentro del espacio de la creación publicitaria consiste en dirigir el mensaje publicitario a un segmento de público, consumidores, previamente seleccionado. Se busca establecer una asociación psicológica entre consumidor y producto (sujeto/objeto) a través de un valor (ideal) que los une, y que debe reforzar la subjetividad del receptor y gratificarla. Así el posible comprador se siente reafirmado en su posición e identificado con el producto.


title: Publicidad por emplazamiento

text: Todo el anuncio gira en torno al público al que va dirigido. Para seleccionar a estos consumidores, la clave no tiene que ser de tipo cuantitativo (no se trata de seleccionar un número de consumidores). La clave será de tipo cualitativo. Se trata de seleccionar un valor, una faceta psicológica, con la que asociar al grupo. Si se resalta el egoísmo, los consumidores actúan según lo egoístas que sean (cuanto mayor es su egoísmo, más se identifican con el producto y más consumen).


title: Publicidad por emplazamiento

text: Los consumidores se van a relacionar de dos maneras con una campaña publicitaria que use el emplazamiento como estrategia. O conectando mucho con ese valor que los representa o de manera fría pero sin evitar la conexión. Se establece una dialéctica entre lo particular y lo universal. El valor tendrá que ser particular pero lo suficientemente universal para que algunos consumidores estén potencialmente conectados a la campaña.


title: Publicidad por emplazamiento

text: Por un lado, la metáfora, que es utilizada sobre todo en anuncios idealistas donde lo que se busca es abstraer el espacio y congelar el tiempo. Extrae un valor y lo convierte en esencia. Da lugar al estatismo, la condensación y la sincronía. Es más idealista.


title: Publicidad por emplazamiento

text: Por otro lado, la metonimia, que es utilizada en anuncios más realistas y con un espacio/tiempo más definido. Da más importancia a la lógica de la acción y al espacio concreto. Propone el dinamismo que se asienta sobre el desarrollo secuencial y la diacronía.


title: Publicidad por emplazamiento

text: De estas dos opciones la más recomendada es la metáfora puesto, que está más relacionada con la seducción.


title: Publicidad por emplazamiento

text: El emplazamiento de producto es toda forma de comunicación comercial audiovisual consistente en incluir, mostrar o referirse a un producto, servicio o marca comercial de manera que figure en un programa.


title: Publicidad por emplazamiento

text: El emplazamiento se presenta para hacer frente a la creciente perdida de efectividad de los anuncios televisivos tradicionales debida a la saturación de spots y pausas comerciales, al zapping, a la fragmentación de audiencias por la aparición y maneras de consumir los nuevos canales de televisión digital, a la caída de la inversión en publicidad convencional en televisión, al descenso de las ayudas estatales a medios de comunicación y como vía de financiación para producciones de obras audiovisuales, películas, series y programas de entretenimiento para televisión y videojuegos.


title: Publicidad por emplazamiento

text: El emplazamiento llega a los consumidores de manera muy efectiva, intrusiva, logra elevados índices de impactos, establece importantes conexiones emocionales con los consumidores y es más económica que la publicidad tradicional. Será la técnica publicitaria, la herramienta de marketing y la comunicación comercial audiovisual del Siglo XXI.


title: Publicidad por emplazamiento

text: A pesar de todo lo anterior, el emplazamiento es considerado un tipo de publicidad subliminal, dado que intenta influir en la opinión del espectador sobre un producto determinado y establecer pautas de conducta y hábitos de consumo.


title: Publicidad por emplazamiento

text: Esta técnica nació en los Estados Unidos a principio de los años 30. Se utilizaba sobre todo en el mundo cinematográfico como parte del desarrollo narrativo, en concreto en algunas comedias de Hollywood anteriores a la II Guerra Mundial. Después de la guerra, debido a la desconfianza que suscitaba la publicidad, remitió el uso de esta estrategia. A causa de esto tuvo lugar el fenómeno llamado "ACME reality" consistente en la invención de una realidad de marcas ficticias para evitar las referencias a marcas reales en pantalla. Recibe el nombre de la conocida marca ACME perteneciente a las aventuras de El Coyote y el Correcaminos del universo "Looney Tunes".


title: Publicidad por emplazamiento

text: Sólo desde principios de la década de 1970 la publicidad por emplazamiento renació gracias a la aparición de las agencias especializadas que actuaban como intermediarios al buscar, gestionar y negociar emplazamientos de productos en series de televisión y películas. A partir de entonces, esta técnica recibió un fuerte impulso que culminó en 1990 con la creación de la ERMA (Entertainment Resources of Marketing Association), una entidad no gubernamental para la autorregulación de los emplazamientos. La década de los 90 supuso la total popularización del "product placement". Un ejemplo claro puede verse en la película "The Truman Show", donde mientras el protagonista desayunaba mencionaba las cualidades y bondades de una bebida.


title: Publicidad por emplazamiento

text: Ejemplos de esta técnica publicitaria aparecen en las series de televisión. Por lo general, cuando se come en una mesa, los actores interactúan con los mismos productos y los consumen, mostrando las "bondades" de éste, pero pretendiendo no hacer notoria la mención al producto. En el cine, por lo general, se centra en la promoción de automóviles o equipamiento electrónico de todo tipo, como el caso de Matrix o Cellular. Además se han hecho campañas de cortos de cine realizados especialmente para promocionar un producto, es el caso de BMW y su serie de cortos BMW Films donde, sin mencionar la marca, está presente el auto que es parte esencial de la trama. También encontramos este tipo de publicidad en videoclips, entre los que destacamos los de Lady Gaga o Britney Spears que publicitan marcas como Sony o Coca Cola.


title: Publicidad por emplazamiento

text: Sin embargo, unos de los casos más relevantes de publicidad por emplazamiento lo debemos a Steven Spielberg, que en 1982 utilizó los Reese's Pieces de The Hershey Company en la película "E.T., el extraterrestre". Las ventas del producto se incrementaron en un 80 por ciento tras el lanzamiento de la película. Antes de concretar el trato con The Hershey Company se había dirigido a la Mars, Incorporated con intención de utilizar los M&M's, pero suponía tal cambio de ideas en los planteamientos publicitarios de la época que fue rechazada.


title: Publicidad por emplazamiento

text: Entre sus ventajas cuenta que, debido a la cantidad de atención por parte del espectador, le gana a la tanda de comerciales y al zapeo, tiene menores costos de producción, posee una exposición en pantalla relativamente mayor y puede ser mencionada por un líder de opinión.


title: Publicidad por emplazamiento

text: En Colombia (Sudamérica), el product placement tuvo su mejor ejemplo y acogida particularmente, al no representar una forma de publicidad invasiva y agresiva en la década de los años 90's de la mano del realizador y creativo de medios audiovisaules Manuel González Guzmán; quien creó el programa de televisión infantil llamado "El Mini Mundo de Toy", siendo este la única versión del bloque occidental de los programas de televisión realizados en el mundo por Lego System; el mismo fue transmitido durante casi más de tres años consecutivos por un Canal Nacional y era un espacio dedicado al mundo de los juguetes donde los niños eran los propios protagonistas y daban rienda suelta a su imaginación con los famosos bloques de construcción y demás juguetes que en ese entonces representaban las marcas Hasbro y Little Tikes. Colombia ya había realizado en los 80's programas de este tipo pero con una intención mucho más que "activa" cuando lanzó en la época en un especial comercial de cerca de una hora una marca de champú. Tiempo después de "El Mini Mundo de Toy", el Product Placemet o Publicidad de Emplazamiento, degeneró en Colombia en espacios abiertamente activos a las marcas que hicieron perder el interés por sus vagos contenidos. En la actualidad por la globalización y defensa de los dueños de las marcas dentro del país, las novelas que son las de mayor rating han dado por acogerse al sistema ACME explicado arriba para evitar entrar en conflictos de intereses al momento de vender sus producciones al exterior.


title: Publicidad por emplazamiento

text: El realizador Morgan Spurlock editó en 2012 un documental satírico llamado The Greatest Movie Ever Sold que aborda el tema.


title: La Candelaria (Medellín)

text: La Comuna n.º 10 La Candelaria es una de las 16 Comunas de Medellín , capital del Departamento de Antioquia. Se encuentra ubicada en la zona centro-oriental de la ciudad. Limita por el norte con la comuna n.º 4 Aranjuez; por el oriente con las comunas n.º 8 Villa Hermosa y n.º 9 Buenos Aires; por el sur con la Comuna n.º 14 El Poblado; y al occidente con las comunas n.º 7 Robledo, n.º 11 Laureles – Estadio y n.º 16 Belén. La Candelaria se caracteriza por ser el centro fundacional, histórico y patrimonial de la ciudad.


title: La Candelaria (Medellín)

text: Dentro de su sistema hídrico de la Comuna sobresalen las quebradas Santa Elena , El Ahorcado, La Loca y La Palencia. A diferencia de otras comunas, para su desarrollo urbanístico, La Candelaria no presenta mayores restricciones en lo topográfico ni lo geológico. Así mismo, tampoco tiene zonas susceptibles de deslizamientos, pero sí tiene antecedentes en cuanto a sectores susceptibles con inundaciones, asociados a insuficiencia hidráulica de las coberturas existentes y con obstrucciones con desechos.


title: La Candelaria (Medellín)

text: Merece destacarse la alta contaminación existente en el centro de ciudad, proveniente de los gases de combustión de los automotores, tanto de tipo particular como de servicio público.


title: La Candelaria (Medellín)

text: De acuerdo con las cifras presentadas por el Anuario Estadístico de Medellín de 2005, La Candelaria cuenta con una población de 74,847 habitantes, de los cuales 34,596 son hombres y 40,251 son mujeres. Como puede observarse en el cuadro, la gran mayoría de la población está por debajo de los 39 años (67.3%) del cual el mayor porcentaje lo aporta la población adulta joven (41.8%) con rango de edad de 15 a 39 años. Solo un 6.9% representa a los habitantes mayores de 65 años es decir la población de la tercera edad. El estrato socioeconómico predominante en la Comuna es el 3 (medio-bajo).


title: La Candelaria (Medellín)

text: La población total de esta comuna (74,847) es la más baja en comparación con las demás comunas de Medellín, situación que en parte se explica por las características mismas del centro de la ciudad, donde la densidad de población es baja, y al mismo tiempo es el centro metropolitano, lo cual genera una gran cantidad de población flotante, como resultado de las circunstancias propias de las relaciones urbanas que allí se generan, de tipo económico, financiero, cultural y social. Así pues, priman los establecimientos comerciales de todo tipo, entidades públicas y privadas, y centros de esparcimiento, lo cual la hace más una zona de trabajo y tránsito que residencial.


title: La Candelaria (Medellín)

text: La Comuna n.º 10 La Candelaria, se desarrolla en una extensión de 735.63 hectáreas, con una densidad de 101 habitantes por hectárea.


title: La Candelaria (Medellín)

text: Según las cifras presentadas por el DANE del censo 2005, los mestizos y los blancos son las etnias predominantes.


title: La Candelaria (Medellín)

text: En general La Candelaría presenta un buen sistema vial, conformado principalmente por el denominado anillo bidireccional central, que es cruzado por los ejes viales arteriales que comunican al centro con todos los sectores de la ciudad. No obstante se presentan conflictos vehiculares en algunos cruces viales. Con las recientes intervenciones que se han adelantado en la zona central de la ciudad, tendientes a la recuperación de espacios que se encontraban ocupados indebidamente por el comercio informal, se observa un mejor aprovechamiento del sistema vial existente, tanto por el tráfico vehicular como por el peatonal.


title: La Candelaria (Medellín)

text: Su principal vía arteria es la carrera 46 (Avenida Oriental), que recorre la comuna desde el río hasta la comuna 14 (Avenida El Poblado). También está la Avenida del Ferrocarril (carrera 57) que comunica con la comuna 4 al norte y con la 15 al suroccidente. Sus principales calles son la 50 (Colombia) que es de sentido único al occidente, la calle 44 (San Juan) que comunica con el occidente de la ciudad en ambos sentidos, la calle 33 al occidente, y la calle 30, limitando con la comuna 14. Otras vías principales son la carrera 50 (Palacé), carrera 51 (Bolívar), carrera 52 (Carabobo), calle 52 y 53 (Avenida La Playa, Primero de Mayo y De Greiff), calle 49 (Ayacucho) que ha sido cerrada por el tranvía), calle 48 (Pichincha), calle 46 (Maturín), calle 41 (Los Huesos). Sus principales vías peatonales son: carrera 48 (Pasaje La Bastilla), carrera 49 (Junín), carrera 52 (Carabobo).


title: La Candelaria (Medellín)

text: En transporte público, cuenta con rutas a todas las comunas de la ciudad. Además de cinco estaciones a la línea A del metro, una a la línea B, cuatro estaciones a la línea 1 de Metroplús, cinco paradas a la línea 2 y tres estaciones a la línea T-A del tranvía.


title: Copa Bicentenario 2021

text: La Copa Bicentenario 2021 fue la segunda edición de la Copa Bicentenario, tras haberse cancelado la edición del año anterior debido a la pandemia de covid-19. La Copa Bicentenario fue organizada por la Federación Peruana de Fútbol, a través de la Comisión Organizadora de Competiciones. En la edición 2021, se contó con la participación de los equipos de fútbol profesional del Perú, que para esta temporada fueron 30: 18 de la Liga 1 y 12 de la Liga 2 y fue la edición conmemorativa en el año del Bicentenario del Perú.


title: Copa Bicentenario 2021

text: Los equipos que integraron el sistema de ligas profesionales en sus dos categorías en la temporada 2021 fueron los siguientes:


title: The House with a Clock in Its Walls (película)

text: The House with a Clock in Its Walls (conocida como La casa del reloj en la pared en España y La casa con un reloj en sus paredes en Hispanoamérica) es una película estadounidense de comedia de terror y fantasía gótica de 2018 dirigida por Eli Roth y escrita por Eric Kripke. Está basada en la novela homónima de John Bellairs, ilustrada por Edward Gorey. La película está protagonizada por Jack Black, Cate Blanchett, Owen Vaccaro, Renée Elise Goldsberry, Sunny Suljic y Kyle MacLachlan y fue estrenada por Universal Pictures el 21 de septiembre de 2018.


text: El señorito Lewis Barnavelt es un joven huérfano que ayuda a su señor tío Jonathan y a una bruja llamada Mrs. Zimmerman a encontrar un reloj mágico que contiene el poder para provocar el fin del mundo.


text: "The House with a Clock in Its Walls" fue estrenada por Universal Pictures el 21 de septiembre de 2018.


text: "The House with a Clock in Its Walls" ha recibido reseñas mixtas a positivas de parte de la crítica y la audiencia. En el sitio web especializado Rotten Tomatoes, la película posee una aprobación de 65%, basada en 220 reseñas, con una calificación de 6.0/10, mientras que de parte de la audiencia tiene una aprobación de 44%, basada en más de 2500 votos, con una calificación de 3.1/5.


text: El sitio web Metacritic le ha dado a la película una puntuación de 57 de 100, basada en 38 reseñas, indicando "reseñas mixtas". Las audiencias encuestadas por CinemaScore le han dado a la película una "B+" en una escala de A+ a F, mientras que en el sitio IMDb los usuarios le han dado una calificación de 6.0/10, sobre la base de 52 324 votos. En la página FilmAffinity la cinta tiene una calificación de 5.1/10, basada en 4208 votos.


title: Molang

text: Molang es una serie animada infantil surcoreana-británica-francesa. Creada por Millimages y HIT Entertainment, es emitida en Disney Junior.


title: Molang

text: Molang es una serie de humor que se basa en la relación de Molang, un excéntrico, feliz y entusiasmado conejo y Piu-Piu, un tímido, discreto y emocional pollito. A pesar de sus diferencias, los dos vivirán una amistad única.


title: Molang

text: Descubriremos el día a día de los dos personajes con humor. Tanto si se plantean un viaje a la luna como si riegan su jardín, las situaciones que vivirán Molang y Piu-Piu serán imprevisibles.


title: Molang

text: Pero precisamente porque son sensibles, empáticos y creativos, cualquier cosa que les suceda será una oportunidad para descubrir nuevas maneras de ser felices y divertirse.


title: Molang

text: Molang: Es un conejo redondo y esponjoso de 3 años de edad. Molang saborea cada momento de su vida, afrontándolo con alegría y curiosidad. Molang pone pasión en todo lo que hace y tiene un gran corazón. Incluso cuando no hace absolutamente nada, lo hace bien y siempre se pone de acuerdo.


title: Molang

text: Piu-Piu: Es un pollito amarillo, tímido y reservado. De 5 años de edad No le gusta llamar la atención, pero sí hacer las cosas cuidadosamente y bien. Cuando aparecen situaciones inesperadas (y el comportamiento de Molang suele causar estas situaciones), Piu-Piu se altera e incluso entra en pánico rebotando hacia todos lados, aunque la mayor parte del tiempo es tranquilo.


title: Molang

text: Baigo: No es un personaje en sí, "Baigo" es un pronombre utilizado en la serie para uno o más personajes, ya que en esta no usan un lenguaje real, por lo tanto, no se debe confundir con un personaje.


title: Molang

text: Todos los personajes hablan en un idioma desconocido (posiblemente murciano), sin embargo, es fácilmente entendible por algunas palabras y expresiones que son muy evidentes.


title: Sierra de los Cuchumatanes

text: La sierra de los Cuchumatanes es una prominente cordillera situada al oeste de Guatemala, de dirección Oeste-Este, que cruza el sector meridional del departamento de Huehuetenango y el centro del departamento de Quiché. Es la sierra no volcánica de mayor elevación de toda Centroamérica.


title: Sierra de los Cuchumatanes

text: Tiene una longitud cercana a los 400 kilómetros, y está delimitada por fracturas y depresiones longitudinales. La litología preponderante es la de rocas sedimentarias depositadas desde el carbonífero y plegadas durante el mioceno. La presencia de materiales volcánicos de edad terciaria es acusada, muchas veces estratificados por debajo de restos volcánicos recientes de edad cuaternaria.


title: Sierra de los Cuchumatanes

text: Sus cumbres alcanzan los 3837 metros de altitud. La combinación de la altura con las precipitaciones existentes en cada piso bioclimático origina un escalonamiento de la vegetación, desde el bosque denso tropical de la base hasta los prados de altura en las cumbres.


title: Sierra de los Cuchumatanes

text: En elevaciones sobre los 1800 m s. n. m. predominan los bosques de robles de gran tamaño en toda la sierra, alrededor de los 3000 m s. n. m. comienza la transición del bosque montano hacia los prados de altura, donde se pueden ver arbustos y pinos hasta los 3200 m s. n. m.. Hacia los 3300 m s. n. m. predominan "gramíneas" y "asterácea"s muy resistentes a los cambios bruscos de temperatura, y después de los 3600 m s. n. m. los zacatonales y los musgos son las principales plantas. A partir de los 3500 m s. n. m. en ocasiones las precipitaciones pueden darse en forma de nieve, especialmente en invierno (noviembre a febrero). Una de las nevadas más fuertes ocurrió en enero de 1967.


title: Sierra de los Cuchumatanes

text: El nombre "Cuchumatán" es derivado de las siguientes palabras en idioma Mam: "Cuchuj" (unir) y "matán" (con gran fuerza) y quiere decir "lo que fue unido con gran fuerza". Cuchumatán puede también ser una derivación de la palabra náhuatl "kochomatlán" que significa "lugar de los cazadores de loros".


title: Sierra de los Cuchumatanes

text: Algunos historiadores consideran esta región como el lugar de nacimiento de la lengua maya. Para ponerlo en los términos que usa Alfredo Barrera Vásquez, mayista, en el extenso prólogo al "Diccionario Maya-Español, Español-Maya Cordemex (1.ª edición) de 1980":


title: Sierra de los Cuchumatanes

text: El mirador Juan Diéguez Olaverri es un destino turístico que está ubicado en el departamento de Huehuetenango, se encuentra a los 12 kilómetros del ascenso hacia Todos Santos Cuchumatán y a 3,300 metros sobre el nivel del mar se encuentra el mirador Juan Diéguez Olaverri, llamado así en memoria del poeta guatemalteco que escribió el poema “A los cuchumatanes”. La sierra de los Cuchumatanes; por supuesto, debido a la considerable altura a la que se encuentra el mirador y al clima del lugar, regularmente se encuentra nublado, pero en un día claro y despejado podrá inclusive apreciar los imponentes volcanes que están relativamente cercanos como el volcán Tacaná, Tajumulco, Santa María, Atitlán. Además, en la plaza del mirador hay inscritos en nueve piedras, versos del poema a "Los Cuchumatanes" escrito por Juan Diéguez Olaverri.


title: Creación de Yugoslavia

text: La creación de Yugoslavia se llevó a cabo al finalizar la Primera Guerra Mundial, tras la derrota de los Imperios Centrales, que permitió reunir en un nuevo Estado territorios poblados mayoritariamente por habitantes de lengua eslava.


title: Creación de Yugoslavia

text: Aunque las conversaciones entre los diversos centros de poder político se habían desarrollado durante la guerra, el nuevo Estado se proclamó apresuradamente a finales de 1918 sin el debido acuerdo entre las partes sobre cómo había de estructurarse el país, lo que llevó a una inestabilidad crónica de la nación durante todo el periodo de entreguerras.


title: Creación de Yugoslavia

text: Desde finales del siglo y principios del , los nacionalistas eslavos, principalmente pertenecientes a la intelectualidad, se dividieron entre los partidarios del proyecto de la «Gran Serbia», formada por el Reino de Serbia y —cuando fuese posible la anexión— Bosnia-Herzegovina, un cierto tramo de la costa adriática y, de manera secundaria, Croacia, Eslavonia y los territorios con población eslovena, y el proyecto yugoslavo. El primero preveía un Estado centralista y monárquico, con la dinastía Karađorđević en el trono. El segundo, defendido principalmente por los serbios, croatas y eslovenos austrohúngaros, proclamaba que las tres comunidades habían sido un único pueblo en la Edad Media, quitaba importancias a las diferencias que las separaban, especialmente religiosas, y defendía un nuevo Estado federal. Ambos programas, fruto del nacionalismo del , requerían el desmembramiento del Imperio austrohúngaro, para lo que era necesaria una derrota total de los Imperios Centrales en la contienda mundial que se desató en 1914.


title: Creación de Yugoslavia

text: Comenzada la guerra, el regente Alejandro había ofrecido la ayuda de las tropas serbias a los eslavos austrohúngaros el 4 de agosto excluyendo, no obstante, a los eslovenos. Solamente a finales de año y tras grandes presiones de los partidarios a la unión yugoslava, Pašić anunció en el Parlamento reunido en Niš que el objeto del Gobierno era la unificación de los serbios, croatas y eslovenos, postura que reiteró en los meses posteriores.


title: Creación de Yugoslavia

text: La propuesta de unión fue presentada a la "Entente" por políticos huidos del Imperio austrohúngaro y agrupados en el Comité Yugoslavo, con el apoyo del Gobierno serbio.


title: Creación de Yugoslavia

text: La formación del nuevo Estado no fue segura hasta el mismo final de la guerra, debido a la oposición de Italia y la indecisión de los vencedores sobre el futuro del Imperio austrohúngaro, que debía ser desmembrado para poder crear el nuevo país. A Italia se le había prometido en el Tratado de Londres —por el que había entrado en la guerra al lado de la Entente— que recibiría gran parte de la costa dálmata y que el resto del territorio se dividiría entre Serbia, Montenegro y Croacia, tres Estados separados. Permanecía hostil a la unión de sus vecinos eslavos en un único país. El Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda, Francia y Rusia deseaban la paz con el Imperio austrohúngaro y su abandono del bando alemán y, hasta la primavera de 1918, cuando los esfuerzos para lograrlo fracasaron, no apoyaron la partición del imperio. Italia varió su actitud ante las derrotas de finales de 1917 frente a los austrohúngaros, pero solo parcialmente: tan pronto como volvió a vencer trató de aplicar el Tratado de Londres y a mostrar hostilidad a la unión eslava.


title: Creación de Yugoslavia

text: Los propios eslavos se mostraban divididos respecto a la forma de unión. El sentimiento nacionalista era separado. Además, el Gobierno serbio ansiaba sobre todo la unión de todos los serbios en el mismo Estado, mientras que la unión con croatas y eslovenos se veía como secundaria. El Gobierno ya había solicitado una promesa de los Aliados sobre la futura unión en 1915, aunque no realizó una declaración conjunta con el Comité Yugoslavo hasta comienzos del verano de 1917. El primer ministro serbio, Pašić, mantuvo durante la guerra dos programas alternativos: uno que coincidía con el del Comité y pretendía la unión de todos los croatas, eslovenos, serbios y macedonios; y otro menos ambicioso, que se limitaba a anexionarse los territorios con población serbia, dejando parte de los croatas y eslovenos en manos italianas.


title: Creación de Yugoslavia

text: Además, no había acuerdo en el tipo de unión: el Gobierno serbio veía el nuevo estado como una extensión del existente, considerando a los eslavos austrohúngaros objetos de la liberación a manos del Estado serbio. Por otra parte, el Comité veía la unión como la agregación de unidades distintas, que se juntaban como sujetos con voluntad propia.


title: Creación de Yugoslavia

text: El Comité Yugoslavo, a diferencia de sus equivalentes checo y polaco, no logró el reconocimiento de Gobierno aliado, para lo que no contó con el apoyo del Gobierno serbio y sí de la oposición de parte importante del Gobierno italiano.


title: Creación de Yugoslavia

text: A pesar de proclamar un objetivo común —la unificación de las tres comunidades bajo los Karađorđević— pronto el Comité y el Gobierno de Pašić mostraron sus diferencias sobre cómo lograrlo. Se sucedieron las recriminaciones mutuas por la postura que debía mantenerse para oponerse al Tratado de Londres, las negociaciones para tratar de lograr el respaldo búlgaro a la Triple Entente o la organización de voluntarios para el frente. La postura Aliada, que no favorecía en principio la disolución del Imperio, la hostilidad italiana y la Revolución de Febrero en Rusia, que privó a Pašić de un importante apoyo, forzaron la cooperación de ambas partes. Para lograrla Pašić invitó a los representantes del Comité a Corfú en la primavera de 1917. Las negociaciones, que duraron más de un mes, fueron tensas y llenas de recriminaciones, pero resultaron en la Declaración de Corfú del .


title: Creación de Yugoslavia

text: A pesar del acuerdo alcanzado en Corfú, las discrepancias sobre la forma del Estado, que marcaron la historia de Yugoslavia en el periodo de entreguerras, continuaron; una nueva crisis surgió entre las partes a finales de 1917 por las ambiguas declaraciones del primer ministro británico David Lloyd George y del presidente estadounidense Woodrow Wilson, que defendían a la vez la autodeterminación de las poblaciones austrohúngaras y el mantenimiento del Imperio. Alarmado por las declaraciones Aliadas, el Gobierno serbio sostuvo una postura vacilante entre la defensa de los intereses yugoslavos y los puramente serbios, considerando que era mejor la anexión de Bosnia y Herzegovina y posponer la unión con el resto de territorios si los Aliados se oponían a disolver el Imperio que proclamar que únicamente aceptaba la unión yugoslava. El Comité trató de lograr en vano el respaldo de Pašić para convocar un congreso en París que reforzase la postura yugoslava, tratando entonces de ser reconocido como organismo representativo de los eslavos del sur austrohúngaros para poder así defender sus objetivos. Los partidos de la oposición serbia no compartieron el rechazo de Pašić al congreso, criticándole con dureza durante todo 1918. A partir de entonces y a pesar de sus proclamas yugoslavistas, el Comité y el Gobierno serbio no fueron capaces de cooperar para llevar a cabo los objetivos pactados el año anterior en Corfú. El nuevo Estado acabó surgiendo del cambio de la política aliada, dispuesta finalmente en el verano de 1918 a disolver el Imperio austrohúngaro, el caos interno de este en los últimos meses de la guerra y los acontecimientos bélicos, sin que apenas influyesen en ello el Comité o el Gobierno serbio.


title: Creación de Yugoslavia

text: Los serbios, que habían mantenido su religión y parte de sus costumbres tradicionales, fueron utilizados al comienzo por el Gobierno de Budapest para contener el nacionalismo croata. A comienzos del siglo , sin embargo, los políticos croatas y serbios alcanzaron una alianza contra Budapest, formándose la coalición croato-serbia que dominó el "Sabor" en el periodo anterior a la Primera Guerra Mundial. La coalición fue evolucionando hasta respaldar sin restricciones la unión centralista con el Reino de Serbia. Su principal defensor y dirigente de la coalición durante sus últimos años fue el serbio de Croacia-Eslavonia, Svetozar Pribićević. Ante la imposibilidad de separar a serbios de croatas por lo mezclados que se hallaban, negó la posibilidad de establecer una federación, proponiendo en su lugar una cierta autonomía para los ayuntamientos y departamentos, de inspiración francesa. Cuando esto sucedió parte de los integrantes de la coalición la abandonaron, propugnando una unión federal.


title: Creación de Yugoslavia

text: Los partidos eslovenos, conscientes de las amenazas externas (italianas y austriacas principalmente) a lo que consideraban sus territorios, respaldaron la unión centralista inicialmente.


title: Creación de Yugoslavia

text: Tras la disolución del Imperio austrohúngaro, la idea de crear una nación para los eslavos en los Balcanes cobró impulso y apoyo de la comunidad internacional. El , se formó el Consejo Nacional de eslovenos, croatas y serbios en Zagreb, que agrupó a los partidos eslavos del sur de Austria-Hungría. El 16 rechazó la propuesta del emperador Carlos de solucionar el problema eslavo dentro del Estado dual austrohúngaro.


title: Creación de Yugoslavia

text: El se estableció el Estado de los Eslovenos, Croatas y Serbios, cuyo objetivo era englobar todos los territorios con población eslava que el Imperio austrohúngaro había dominado. Incluso los austrófilos chovinistas croatas del Partido Puro por los Derechos votaron a favor.


title: Creación de Yugoslavia

text: La situación era de emergencia: miles de desertores recorrían la región, tropas italianas desembarcaron en Dalmacia y traspasaron las fronteras definidas en el Tratado de Londres y la situación social, con un campesinado descontento, un proletariado desempleado, una clase media empobrecida y una divisa en bancarrota, auguraba una situación revolucionaria. Desde Split y otros lugares de Dalmacia se urgió al comité de Zagreb a solicitar la ayuda inmediata del Ejército serbio para proteger a los croatas.


title: Creación de Yugoslavia

text: No obstante, los serbios de la Voivodina y la Sirmia se opusieron al nuevo Estado, y unieron sus territorios al Reino de Serbia. Se rompieron relaciones con Austria-Hungría. La Triple Entente no reconoció este Estado, sobre todo por la presión italiana, y los territorios fueron tratados como enemigos y ocupados en parte por Italia.


title: Creación de Yugoslavia

text: Durante la conferencia de Ginebra (del 6 al 9 de noviembre), Pašić se comprometió a reconocer el nuevo Estado, pedir su reconocimiento por parte de la Entente y formar un Gobierno paritario ante los representantes del Comité Yugoslavo. El ejército serbio se abstuvo de ocupar los territorios austrohúngaros ante la actitud contraria del Comité Nacional de Zagreb, aunque le ofreció su ayuda para mantener el orden y defender la zona. Sus tropas detuvieron el avance italiano, entraron en Rijeka y fueron vitoreadas como libertadores allí donde aparecían.


title: Creación de Yugoslavia

text: Antes estos hechos y dada la falta de tropas propias, delegados del nuevo Estado viajaron a Belgrado donde llegaron a un acuerdo para solicitar su anexión al Reino de Serbia el , que a partir de entonces pasó a llamarse Reino de los Serbios, Croatas y Eslovenos. El acuerdo, a diferencia de las promesas de Pašić, no recogía el mantenimiento de la autonomía de las regiones hasta la convocatoria de la Asamblea Constituyente ni garantizaba que la Constitución que se redactase respetase los deseos de todos los componentes del Estado. En el Parlamento croata, únicamente Stjepan Radić se opuso al envío de la delegación, alegando que no poseían un mandato popular para solicitar la unión.


title: Creación de Yugoslavia

text: El 1 de diciembre de 1918 fue proclamado por Alejandro Karađorđević, príncipe regente por su padre, el rey Pedro I, quien formalmente era el rey de Serbia.


title: Creación de Yugoslavia

text: Pronto las susceptibilidades de los antiguos austrohúngaros y la política torpe y autoritaria de los políticos serbios del antiguo reino crearon dificultades políticas que durarían todo el periodo de entreguerras. El mismo día , los partidarios del Partido Puro por los Derechos, se manifestaron en Zagreb contra la unión. En los enfrentamientos hubo varios fallecidos.


title: Creación de Yugoslavia

text: En 1918 la mayoría de los croatas favorecían el mantenimiento de una unidad territorial croata y para finales de 1919 la opinión pública estaba en contra del modelo centralista que acabó por implantarse.


title: Creación de Yugoslavia

text: El nuevo reino fue formado a partir de los antiguos Estados independientes monárquicos del Reino de Serbia y el Reino de Montenegro, así como también una cantidad sustancial de territorio que antiguamente había formado parte del Imperio austrohúngaro. Las tierras de Austria-Hungría que formaron el nuevo estado incluían Croacia-Eslavonia y Voivodina de la parte húngara del imperio; Carniola, parte de Estiria y la mayor parte de Dalmacia del lado austriaco, además de la provincia imperial de Bosnia-Herzegovina, que se había gobernado conjuntamente por las dos mitades del imperio.


title: Creación de Yugoslavia

text: La Conferencia de Paz de París, incapaz de resolver las disputas italo-yugoslavas, traspasó el problema a ambos Gobiernos, que tras negociar firmaron el Tratado de Rapallo que fijaba las fronteras en Istria y Dalmacia. El puerto dálmata de Zadar y unas cuantas islas dálmatas fueron otorgadas a Italia.


title: Creación de Yugoslavia

text: La ciudad de Rijeka fue declarada ciudad-estado libre, pero pronto fue ocupada y anexada en 1924 por Italia.


title: Creación de Yugoslavia

text: Las tensiones en la frontera con Italia continuaron, con los italianos reclamando más áreas de la costa dálmata y Yugoslavia reclamando por su parte la península de Istria, parte de la antigua provincia costera austríaca que había sido anexada a Italia, pero que contenía una población considerable de croatas y eslovenos.


title: Creación de Yugoslavia

text: El nuevo país contaba con abundantes minorías, alrededor de dos millones de personas en 1921. Tampoco era uniforme en religión: según el censo de 1921, un 48,7 % de la población era cristiana ortodoxa, un 37.5  cristiana católica y un 11,2 % musulmana. La religión coincidía a menudo con la nacionalidad: la mayoría de los croatas y eslovenos eran católicos, mientras que los serbios y macedonios solían ser ortodoxos. Existían regiones, como Bosnia o Voivodina, de gran mezcla cultural. Existían además notables diferencias culturales (dos alfabetos), de desarrollo y sociales entre las distintas regiones. La proporción de analfabetos también mostraba grandes variaciones según las regiones: mientras que el 83,8 % de los macedonios lo era en 1921, en Eslovenia este porcentaje se reducía al 8,8 % de la población.


title: Creación de Yugoslavia

text: Por otra parte, todas las regiones contaban con predominio de la población rural, que suponía el 78,9 % de la población en 1921. El desarrollo agrícola era asimismo en las regiones del centro y del sur del país. El desarrollo industrial era mayor en las regiones anteriormente austrohúngaras; estas concentraban dos tercios de la industria nacional. La parte central y meridional del nuevo reino era la más pobre. En todo el país, apenas el 9,9 % de la población trabajaba en la industria en 1921.


title: Creación de Yugoslavia

text: Las líneas férreas apenas contaban con 9300 km en 1922, y su disposición indicaba la historia de las diversas regiones, ya que conectaban con los antiguos centros de poder de las potencias desaparecidas en la guerra mundial (Viena, Budapest o Estambul). No existía comunicación férrea entre las diversas regiones yugoslavas. Las carreteras tenían 41 000 km de longitud, pero eran de diversas calidad; diversas regiones, como la de los Alpes Dináricos, contaban con tan malas comunicaciones que el principal medio de transporte eran las yuntas de bueyes. Las comunicaciones entre la costa y el interior eran prácticamente inexistentes. El carácter escarpado de buena parte del país y la falta de fondos para acometer grandes las grandes obras públicas necesarias para que mejorasen las comunicaciones impidieron el cambio de la situación.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: Las Piedras es una ciudad de Uruguay perteneciente al departamento de Canelones. Es sede del municipio de Las Piedras.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: La ciudad se ubica al sur del departamento de Canelones, sobre las costas del arroyo Las Piedras, límite con el departamento de Montevideo. Forma parte del área Metropolitana de Montevideo.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: La Asociación Histórica de Las Piedras considera que el proceso de fundación de la actual Las Piedras comenzó un 8 de marzo de 1744, cuando Luis de Sosa Mascareñas recibe como donación un terreno de una legua cuadrada. El primer nombre de la actual ciudad fue "San Isidro Labrador de Las Piedras" y a partir de 1925 se la reconoce como ciudad. Su nombre tiene origen en las piedras que caracterizaban al vado por donde las carretas y diligencias en tránsito hacia y desde Montevideo cruzaban el arroyo homónimo.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: En la ciudad se erige el Obelisco de Las Piedras que conmemora una de las victorias más importantes del ejército de José Gervasio Artigas sobre las tropas españolas. El 18 de mayo de 1811 el ejército oriental derrotó las tropas españolas al mando de José Posadas en la denominada batalla de Las Piedras.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: Al encontrarse en el área Metropolitana de Montevideo, Las Piedras es lo que se denomina una ciudad dormitorio. Muchos pedrenses estudian o trabajan en la capital pero viven en Las Piedras. Sin embargo la ciudad tiene una estrecha relación con la vitivinicultura, la granja y la hípica, que conforman parte de su actividad económica. Esto se suman a importantes empresas industriales y centros de servicios radicados también en la zona.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: Desde 2008 se comenzó a desarrollar en la ciudad el Parque Tecnológico Canario. Este proyecto se trata de un polo agroalimentario que incluye un parque industrial y un parque de exposiciones, destinados a la producción, comercialización, investigación y el desarrollo del sector. El parque industrial se desarrolla en el predio industrial del ex frigorífico Comargen. Los emprendimientos allí instalados son entre otros: Arbimel SA (planta de faena), COOPROCA (Cooperativa de apicultores), COPOL (Cooperativa Policial), AMPAC (producción de alimentos), Doña Catalina (producción e industrialización de hongos comestibles), Salatti (procesado de frutas y verduras), Campo Agreste S.A. (grasa comestible y servicio de vapor), Don Nicolás (productos porcinos), Tres del Sur (detergentes orgánicos a base de ácido cítrico), SAAC Ltda (fabricación de licores).


title: Las Piedras (Uruguay)

text: El parque de exposiciones se ubica en lo que eran los corrales del frigorífico, se trata de un predio de 100.000 m², y fue inaugurado el 10 de octubre de 2008 por el Presidente de la República Dr. Tabaré Vázquez. Se realizan allí eventos de carácter nacional e internacional.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: Desde el 10 de mayo de 2017 la ciudad de Las Piedras cuenta con un centro comercial llamado Las Piedras Shopping, ubicado en Bulevar del Bicentenario entre El Estadio de Juventud Las Piedras, El Obelisco, El Parque Artigas y El Hipodrómo.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: Las Piedras cuenta con un hospital dependiente del Ministerio de Salud Pública, el hospital «Dr. Alfonso Espínola», que brinda los servicios de salud en la órbita pública. En el ámbito privado cuenta con un importante sanatorio de la institución CRAMI (Cooperativa Regional de Asistencia Médica Integral), inaugurado en 2010.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: Las Piedras cuenta con varias escuelas públicas y seis liceos públicos, entre ellos el Liceo Manuel Rosé, declarado Monumento Histórico Nacional (Resolución Presidencial N.º 271/005) en 2005 por las obras que alberga.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: Debido a la importante extensión de la ciudad, su área de influencia abarca tanto zonas urbanas, suburbanas y rurales.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: Algunos de sus barrios son Barrio Centro, Barrio Obelisco, Pueblo Nuevo, Barrio Campisteguy, Barrio Laures, Barrio Herten,Villa Juanita, Pilarica, Barrio Lenzi, Razetti, Santa Rita, Santa Isabel, Barrio Campisteguy y Barrio 19 de Abril, mientras que las zonas rurales bajo su influencia son Canelón Chico y El Colorado.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: En el ámbito deportivo pedrense se destaca el Club Atlético Juventud de Las Piedras, que ha participado tanto en la primera como en la segunda división del fútbol profesional de Uruguay.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: La ciudad cuenta además con una liga de Baby Fútbol, integrada por equipos locales, y de ciudades vecinas como La Paz y Progreso.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: En 2009 fue reinaugurado el estadio municipal Parque Artigas, en el cual el Club Atlético Juventud de Las Piedras juega sus partidos de local, si bien no es de su exclusividad. El mismo es utilizado también por instituciones de ciudades vecinas.


title: Las Piedras (Uruguay)

text: En materia deportiva se destaca además el Hipódromo de Las Piedras, que es el segundo hipódromo más importante del país. En mayo de 2012 la junta departamental de Canelones aprobó la adjudicación por 30 años del hipódromo a la empresa Hípica Rioplatense.


title: Luigi Nono

text: Luigi Nono (Venecia, 29 de enero de 1924 — Venecia, 8 de mayo de 1990) fue un compositor italiano que se especializó en la música contemporánea. Sus obras más conocidas son "Il canto sospeso" (con lectura de cartas de partisanos condenados a muerte en la lucha contra el fascismo), "Epitafio para Federico García Lorca" (para voz recitante, cantantes y orquesta) e "Incontri" "(Encuentros)", para 24 instrumentos.


title: Luigi Nono

text: Sus padres, Mario Nono y Maria Manetti, le dieron el nombre de su abuelo paterno, el pintor Luigi Nono, importante representante de la escuela veneciana del .


title: Luigi Nono

text: Nono conoció a Gian Francesco Malipiero en 1941 y comenzó a seguir sus cursos de composición en el Conservatorio de Venecia. En dicho conservatorio se familiarizó con el serialismo dodecafónico, especialmente de la manera como fue elaborado por Anton Webern.


title: Luigi Nono

text: Al tiempo, comenzó estudios de Derecho en la universidad de Padua. En 1946, acabados sus estudios, Nono conoció en Roma a Luigi Dallapiccola y Bruno Maderna. Este último se hizo rápidamente su amigo. En 1948 asistió, con Maderna, a los cursos de dirección de orquesta impartidos en Venecia por Hermann Scherchen.


title: Luigi Nono

text: En 1952, Nono se unió al Partido Comunista Italiano (PCI). Su compromiso comunista está marcado por el comunismo revolucionario. Durante casi toda su vida, su obra se caracterizó por tener una fuerte carga política, en particular, la lucha contra el fascismo; en su último período, sin embargo, se puede notar un cambio de esa tendencia por una obsesión con el silencio como elemento estético/político y una frase en particular: «No hay caminos, hay que caminar», leída por el compositor en una pared de un edificio en Toledo. Esta frase da título o aparece en varias de sus obras de su último periodo.


title: Luigi Nono

text: En marzo de 1954, Nono conoció a Nuria Schönberg, hija del compositor Arnold Schönberg, en Hamburgo, donde asistió al estreno mundial, en versión de concierto, de la ópera "Moisés y Aarón" del compositor desparecido tres años antes. Nono se casó con Nuria en 1955. La pareja tuvo dos hijas, Silva, en 1959, y Serena Bastiana en 1964. Nono y su familia se instalaron en la isla de La Giudecca (Venecia) en 1956.


title: Luigi Nono

text: En la década del sesenta Luigi Nono dio clases en el Instituto Di Tella (Buenos Aires), encontrándose entre sus alumnos la compositora Jacqueline Nova, entre otros. Fue el único músico que apoyó la ópera "Bomarzo" (de Manuel Mujica Lainez y Alberto Ginastera), prohibida por pornográfica por la iglesia católica argentina y la dictadura del general Onganía.


title: Luigi Nono

text: En la década del ochenta Luigi Nono fue tutor y dirigió el estreno de la obra "Cristal de Tiempo" del compositor mexicano Hugo Rosales Cruz en el Teatro Karl Marx en La Habana, Cuba. Contando con la participación de la orquesta de percusiones Afrocuba del Instituto Superior de Arte.


title: Luigi Nono

text: De 1950 a 1960, Nono participó en los «Internationale Ferienkurse für Neue Musik»" («Cursos Internacionales de Verano de Música Contemporánea»") en Darmstadt, lo que le permitió conocer, entre otros, a Edgar Varèse y Karlheinz Stockhausen. Las obras de este primer período comprenden: "Polifónica-Monódica-Rítmica" (1950), "Epitaffio per Federico García Lorca" (1952-1953), "La victoire de Guernica" (1954) y "Liebeslied" (1954). En 1954, Nono participó en un simposio sobre las nuevas técnicas de composición en el Elektroakustische Experimentalstudio fundado por Scherchen en Gravesano. Fue rechazando progresivamente la aproximación analítica del serialismo para preservar la integridad del fenómeno musical: "Incontri" (1955), "Il canto sospeso" (1956) y "Cori di Didone" (1958), extraído de "La terra promessa" de Giuseppe Ungaretti.


title: Luigi Nono

text: Su conferencia Presenza storica nella musica d’oggi («Presencia histórica de la música de hoy»), impartida en Darmstadt en 1959, suscitó una violenta controversia y provocó su ruptura con el alemán Stockhausen.


title: Luigi Nono

text: De este modo, su música de vanguardia es expresión de una revuelta contra la cultura burguesa, provocada por su compromiso con el comunismo revolucionario. Como tal, evitó los géneros tradicionales de concierto y prefirió la ópera y la música electrónica. Nono recurre con frecuencia a textos políticos en sus obras. Así, "Il canto sospeso" se elaboró con cartas redactadas por víctimas de la opresión durante la Segunda Guerra Mundial y es una obra que le da renombre internacional. Esta connotación política se encuentra igualmente en "La fabbrica illuminata" (1964), para soprano, coro y cinta magnética, que denuncia las pésimas condiciones de los obreros en las fábricas de aquellos años, en particular de la "ItalSider" de Génova donde el propio Nono grabó en su banda magnética los ruidos de las máquinas que usó para la composición de la pieza; "Ricorda cosa ti hanno fatto ad Auschwitz" (1966), basado en testimonios de los supervivientes del homónimo campo de concentración; "Non consumiamo Marx" (1969), "Ein Gespenst geht um in der Welt" (1971), "Siamo la gioventù del Vietnam" (1973), y el famoso "Al gran sole carico d'amore (En el brillante sol cargado de amor)" (1975). Nono igualmente musicó textos poéticos de autores como Giuseppe Ungaretti, Cesare Pavese, Federico García Lorca, Pablo Neruda y Paul Éluard.


title: Luigi Nono

text: A partir de 1954, Nono se experimentó un creciente interés hacia la música electrónica. Sus primeras composiciones incluyeron un trabajo sobre banda magnética que data de los años 1960, con "Omaggio a Vedova", para banda magnética en 1960 e "Intolleranza 1960" para solistas, coro sobre banda magnética y orquesta en 1961. Escribirá más tarde entre otros "Como una ola di fuerza y luz" para soprano, piano, orquesta y magnetofón (1972), "... sofferte onde serene..." para piano y magnetofón (1976), y sobre todo "Al gran sole carico d'amore".


title: Luigi Nono

text: Después de 1980, Nono trabajó en "Experimentalstudio der Heinrich Strobel-Stiftung des Südwestfunks" en Friburgo de Brisgovia donde se vuelve hacia la música electrónica en directo o aleatoria. Se interesó en particular por las propiedades del sonido en sí mismo. Este nuevo enfoque se tradujo en obras como "Quando Stanno Morendo. Diario polacco n° 2" (1982), "Guai ai gelidi mostri" (1983), "Omaggio a György Kurtág" (1983) y con esplendor en su última ópera "Prometeo. Tragedia dell'ascolto" (1984).


title: Matiz (música)

text: Matiz en música es cada uno de los distintos grados o niveles de intensidad o de "tempo" en que se interpreta una determinada música. Principalmente se distingue entre dos tipos de matices: los matices dinámicos o de intensidad y los matices agógicos o de "tempo".


title: Matiz (música)

text: El matiz en música hace referencia a las graduaciones de la intensidad del sonido. Dentro de la terminología musical se denomina matiz dinámico o de intensidad a cada uno de los distintos grados o niveles de intensidad en que se pueden interpretar uno o varios sonidos, determinados pasajes o piezas musicales completas.


title: Matiz (música)

text: La determinación de la intensidad de los sonidos de una obra, en palabras de Grabner, puede articularse a través de una "dinámica de grados" o bien de una "dinámica de transición". De tal forma que los signos pueden indicar respectivamente diversos grados de intensidad o bien la transición entre los mismos.


title: Matiz (música)

text: La "dinámica de grados" se construye mediante la contraposición entre los conceptos de suave y fuerte, lo cual se expresa mediante las palabras italianas "piano" y "forte" respectivamente. Existen al menos ocho graduaciones o "indicaciones de dinámica", empezando desde el sonido más suave hasta el sonido más fuerte. Por ejemplo, "pianissimo, piano, fortissimo", etc. Así mismo los distintos grados de intensidad pueden matizarse mediante otros términos como "piu, meno", etc.


title: Matiz (música)

text: Los acentos también forman parte de los signos dinámicos, indicando que una nota en particular debe ser ejecutada con una intensidad mayor.


title: Matiz (música)

text: La "dinámica de transición" hace referencia a que la intensidad de uno o más sonidos puede ser aumentada o disminuida de forma paulatina.


title: Matiz (música)

text: La ejecución de la dinámica musical es relativa y suele ser subjetiva. Depende del estilo o periodo histórico al que pertenezca la obra; pero también de la consideración personal y condición emocional del intérprete. Los matices como "forte" o "piano" no tienen un significado preciso ya que son indicaciones relativas y dependerán de la graduación de dinámicas que se utilice en una determinada obra. Cuando en una composición el matiz de mayor intensidad es "fortissimo" ("fff"), "forte" ("f") será un matiz de intensidad intermedia.


title: Matiz (música)

text: Los matices agógicos o de "tempo" son aquellos que indican el ritmo o la velocidad a la que una parte de la obra o ésta en su totalidad ha de ser interpretada.


title: Matiz (música)

text: En un gran número de obras (en especial a partir del Clasicismo) se encuentran, sobre el primer compás de la obra (o de sus diferentes “tiempos”) un matiz agógico que indica el "tempo" en el que la pieza en su totalidad debe de ser ejecutada a no ser que posteriormente en el transcurso de la obra aparezca otro matiz agógico que modifique el mencionado "tempo" inicial. Esta indicación está, en la gran mayoría de los casos, en lengua italiana aunque es posible encontrar también referencias en otros idiomas especialmente en composiciones de los últimos tiempos.


title: Matiz (música)

text: Matices de "tempo" iniciales: "Largo, Lento, Adagio, Andante, Moderato, Allegro, Allegretto, Presto, Prestissimo".


title: Taxonomía de suelos

text: La taxonomía de suelos de USDA, (Soil Taxonomy, en inglés), fue iniciado en 1951, coordinada internacionalmente por el Ministerio de Agricultura de los Estados Unidos (USDA, acrónimo (en inglés) para el United States Department of Agriculture y su subsidiaria National Cooperative Soil Survey. Es una clasificación de suelos en función de varios parámetros (y propiedades) que se desarrolla en niveles: "Orden", "Suborden", "Gran Grupo", "Subgrupo", "Familia", y "Serie".


title: Taxonomía de suelos

text: Orden: hay órdenes que se diferencian por la presencia o ausencia de horizontes de diagnóstico o características que se muestran el grupo dominante de procesos formadores de suelo que se han desarrollado. Por tanto, son creados en forma subjetiva; esto es, no están involucrados principios fijos.


title: Taxonomía de suelos

text: Suborden: los criterios de diferenciación para los subórdenes varían de un orden a otro y son creados en primer lugar para ajustarse al criterio utilizado para establecer el orden.


title: Taxonomía de suelos

text: Gran Grupo: a nivel de grandes grupos se toma en cuenta todo el conjunto de horizontes y se selecciona la propiedad más importante del suelo completo.


title: Taxonomía de suelos

text: 2- los integrados o formas transicionales a otros órdenes, subórdenes o grandes grupo. Las propiedades seleccionadas incluyen:


title: Taxonomía de suelos

text: a) horizonte adicionales a los que definen los grandes grupos incluyendo un horizonte agrílico que esté debajo de un horizonte espódico.


title: Taxonomía de suelos

text: c) propiedades de uno o más de los grandes grupos, pero que están subordinadas a las propiedades principales.


title: Taxonomía de suelos

text: estos tienen algunas propiedades que no son representativas de los grandes grupos pero que indican transiciones


title: Taxonomía de suelos

text: Familia: la agrupación de grupos en familias se basa en la presencia o ausencia físicas y químicas similares que afectan su respuesta al manejo y manipulación para el uso y pueden no ser indicadores de ningún proceso en particular. Las propiedades incluyen distribución de tamaños de la partículas y mineralogía abajo de la capa labrada, régimen de temperatura y espesor de la zona de raíces.


title: Taxonomía de suelos

text: Serie: esta es la categoría más baja y los criterios de diferenciación son básicamente los mismos que emplean para las categorías superiores, pero el rango que se permite en una o más de las propiedades es menor. Al igual que los criterios para las familias, están relacionadas con el manejo. a las series de suelos se les dan nombres locales como serie Miami.


title: Ana María Trujillo

text: Ana María Trujillo del Castillo (Cartagena, 3 de abril de 1970) es una periodista, actriz, modelo y diseñadora colombiana.


title: Ana María Trujillo

text: Ana María Trujillo nació en Cartagena de Indias, donde creció y se formó como modelo, En 1992 fue elegida como la Señorita Bolívar y participó en el .


title: Ana María Trujillo

text: En 1993, Ana María empezó su carrera televisiva en el magazín "Panorama", de Producciones JES, y de allí pasó al "Noticiero 24 Horas". Posteriormente, en 1997 viajó a Miami, para hacer parte de "CBS-Telenoticias". Un año después, regresó a Colombia como presentadora y periodista de "Noticias RCN".


title: Ana María Trujillo

text: Entre 2002 y 2003, incursionó en la actuación en las telenovelas del Canal Caracol "Sofía dame tiempo" y "Ángel de la guarda, mi dulce compañía". Posteriormente, trabajó como presentadora de "Día a día" hasta 2005.


title: Ana María Trujillo

text: En 2007 retomó su faceta actoral en "Sobregiro de amor", "La quiero a morir", "Yo no te lo pido la luna" y "Los caballeros las prefieren brutas". Después, regresó a periodismo, a presentar la sección "1, 2, 3..." del "Noticiero CM&", junto con Adriana Tono, Catalina Aristizábal e Inés María Zabaraín.


title: Ana María Trujillo

text: En 2015 contrajo matrimonio con José Franciso Arata, presidente de la filial colombiana de la empresa petrolera Pacific Rubiales Energy. Previamente había estado casada con el actor Francisco Cardona, de quien se separó en 2007.


title: Arsenio Campos

text: Arsenio Campos (n. Tijuana, Baja California, México, 26 de enero de 1946) es un actor mexicano de cine y televisión.


title: Arsenio Campos

text: Originario de Tijuana, Baja California, Arsenio empezó su carrera como actor a principios de los '70, en la película "Para servirle a usted". En tanto, su primera telenovela fue "La hiena", en 1973. Desde entonces ha participado en más de 30 telenovelas, entre muchas otras: "Bodas de odio", "El camino secreto", "Mi segunda madre", "Corazón salvaje", "Ángela", "El noveno mandamiento" y "Apuesta por un amor". Actor versátil, ha dado vida tanto a buenos como villanos.


title: Arsenio Campos

text: Se casó con la señora María Teresa Santoscoy, originaria de Piedras Negras, Coahuila. Procrearon dos hijos, Arsenio y Alexandra, quien también planea convertirse en actriz. Actualmente la familia vive en Saltillo, Coahuila, su lugar de residencia desde 1996.


title: Dan McCafferty

text: William Daniel McCafferty (Dunfermline, Escocia; 14 de octubre de 1946 - 8 de noviembre de 2022) fue un cantante británico, mejor conocido por haber sido el vocalista de Nazareth desde 1968 hasta su retiro en 2013, debido a problemas de salud. Es clásica su voz en la interpretación de 'Love Hurts' cuyo autor es Boudleaux Bryant y que hizo identificable al grupo a nivel mundial.


title: Dan McCafferty

text: McCafferty fue uno de los miembros fundadores de a banda Nazareth, fundada en 1968. Ha participado en todos los álbumes de Nazareth, junto con su compañero Pete Agnew. Durante toda su carrera ha grabado tres discos solistas, "Dan McCafferty" en 1975, "Into the Ring" de 1987 y "Last Testament" de 2019. Hair of the Dog" (1975) su sexto albúm editado, es considerado su masterpiece (obra maestra) del grupo, en el género de Hard Rock.


title: Dan McCafferty

text: Nció en Dunfermline, Fife. Bajo la influencia de artistas como Little Richard, Elvis Presley, Chuck Berry y Otis Redding, se convirtió en uno de los miembros fundadores del grupo Nazareth en 1968. Apareció en todos los álbumes de Nazareth hasta 2014 y estuvo de gira con ellos durante 45 años. Coescribió algunos de los grandes éxitos de Nazareth, incluidos "Broken Down Angel" y "Bad Bad Boy". Lanzó tres álbumes en solitario.


title: Dan McCafferty

text: Estaba casado y tenía dos hijos. Falleció el 8 de noviembre del 2022. No se mencionaron las causas de su fallecimiento.


title: Premio ESPY al mejor jugador de la NBA

text: El Premio ESPY al mejor jugador de la NBA (en inglés: Best NBA Player ESPY Award) es uno de los galardones que otorga la cadena de televisión ESPN dentro de la ceremonia de los Premios ESPY al mejor jugador del año de la NBA.


title: Premio ESPY al mejor jugador de la NBA

text: Entre 1993 y 2004 el galardón era concedido por periodistas, aficionados, deportistas retirados y comentaristas de televisión, pero desde esa fecha son únicamente los aficionados quienes deciden el premio a través de internet. El jugador que más veces lo ha conseguido es LeBron James, que lo ganó en siete ocasiones. Lo sigue Michael Jordan que lo ha ganado el premio en cuatro ocasiones, Tim Duncan, Stephen Curry, Hakeem Olajuwon, Shaquille O'Neal y Kobe Bryant son los otros únicos jugadores en ganar este premio más de una vez.


title: Coalición Multicolor

text: La Coalición Multicolor es una coalición política electoral de centro como alianza informal para participar en las elecciones presidenciales de 2019. Es liderada por el presidente de la República Luis Lacalle Pou e integrada por el Partido Nacional (PN), el Partido Colorado (PC), Cabildo Abierto (CA), el Partido Independiente (PI) y el Partido de la Gente (PG).


title: Coalición Multicolor

text: La coalición compitió en la segunda vuelta de las elecciones presidenciales uruguayas de 2019 con la fórmula Luis Lacalle Pou-Beatriz Argimón para presidente y vicepresidente, respectivamente, la cual obtuvo la victoria frente a la fórmula Daniel Martínez-Graciela Villar, del entonces oficialista Frente Amplio (FA). Gobierna el país desde el 1 de marzo de 2020.


title: Coalición Multicolor

text: El expresidente colorado Julio María Sanguinetti fue uno de los primeros en expresarse públicamente, en mayo de 2019, a favor de la formación de una coalición política para competir con el entonces oficialista Frente Amplio (FA) en las elecciones generales, que en su opinión debía incluir a los partidos Colorado (PC), Nacional (PN) e Independiente (PI). Posteriormente a las elecciones internas celebradas el 30 de junio de 2019, esta idea comenzó a ser discutida entre los líderes de los partidos políticos opositores. Las encuestas de intención de voto para las elecciones generales coincidían en que ningún partido político alcanzaría la mayoría absoluta necesaria para ganar en la primera vuelta, a celebrarse en octubre.


title: Coalición Multicolor

text: Existieron discrepancias respecto a cómo debía integrarse la coalición, influenciadas en gran medida por la irrupción de Cabildo Abierto (CA), una nueva fuerza política de derecha vinculada a la esfera militar que obtuvo un importante apoyo electoral en las internas. Ernesto Talvi, entonces candidato presidencial por el PC, resaltó desde un inicio la importancia de acordar con el PN y el PI, pero mostró cautela en relación con la participación de CA e incluso planteó tener importantes diferencias ideológicas con su líder, el general retirado Guido Manini Ríos. En términos similares se expresó el senador y entonces candidato presidencial por el PI, Pablo Mieres, quien incluso afirmó que no formaría parte de ningún acuerdo con el exmilitar. Por su parte, Manini manifestó por entonces no tener interés en ser parte de una coalición, destacando el carácter independiente de su partido.


title: Coalición Multicolor

text: A principios de septiembre de 2019, el entonces candidato por el PN, Luis Lacalle Pou, expresó ante empresarios argentinos que en Uruguay se estaba gestando una alternancia en el poder en la que tendría que existir un acuerdo entre "cuatro o cinco partidos de oposición", al que posteriormente se refirió como "coalición multicolor".


title: Coalición Multicolor

text: En la misma noche de la primera vuelta de las elecciones generales, el 27 de octubre, tras conocerse las proyecciones de resultados, Talvi, Manini y Edgardo Novick (candidato presidencial por el Partido de la Gente, PG) llamaron a sus seguidores a votar por Lacalle Pou en la segunda vuelta. Mieres, por su parte, afirmó que de lograrse ciertos acuerdos su partido se expresaría en el mismo sentido, lo cual se oficializó unos días después. En su discurso de esa noche, Lacalle Pou reiteró su voluntad de acordar con los otros cuatro líderes opositores y afirmó que "el gobierno que viene no es del Partido Nacional, es un gobierno multicolor encabezado por el Partido Nacional".


title: Coalición Multicolor

text: El 5 de noviembre se presentó el «Compromiso por el País», un documento base de acuerdo programático entre los diferentes partidos que integran la Coalición Multicolor. El acuerdo, definido por Lacalle Pou como "una síntesis de lo mejor de cada programa", fue criticado por el candidato a presidente por el FA, Daniel Martínez, quien lo consideró un conjunto de intereses y voluntades con "muy poco sustento". Martínez destacó también que el compromiso dejó por fuera varias propuestas importantes planteadas en los programas de los partidos políticos firmantes, lo cual en su opinión generaba incertidumbre respecto a si se llevarían adelante o no en un eventual triunfo opositor.


title: Coalición Multicolor

text: La ausencia de una fotografía conjunta de los líderes para celebrar la firma del acuerdo programático fue motivo de polémica. Según Sanguinetti, esto se debió a que Mieres no deseaba ser fotografiado junto con Manini por diferencias ideológicas, lo cual fue luego confirmado por el líder independiente. Pese a esto, el 10 de noviembre se realizó un acto conjunto de la Coalición Multicolor en Montevideo, donde Talvi, Manini y Mieres (Novick se encontraba fuera del país) subieron al escenario junto con Lacalle Pou y Beatriz Argimón, posando frente a las cámaras presentes.


title: Coalición Multicolor

text: El 24 de noviembre se realizó la segunda vuelta electoral, en la que Lacalle Pou resultó victorioso frente a Daniel Martínez (50.79% a 49.21%, respectivamente). El resultado ajustado, sorpresivo respecto a lo que marcaban las encuestas de intención de voto, impidió conocer oficialmente al ganador en la misma noche de la elección, ya que la diferencia que resultó del escrutinio primario fue menor a la cantidad de votos observados.


title: Coalición Multicolor

text: Lacalle Pou asumió como presidente de Uruguay el 1 de marzo de 2020, siendo el político más joven en asumir el cargo desde al retorno a la democracia en 1985.


title: Coalición Multicolor

text: En la primera vuelta electoral celebrada el 27 de octubre, la suma de los votos de los partidos que posteriormente integrarían la coalición fue de 1 315 258, correspondiente a un 56.09% de los votos válidos, si bien el Partido Nacional de Lacalle Pou recibió solo 696 452 votos (29.07% de los votos válidos). En la segunda vuelta celebrada el 24 de noviembre, la fórmula Lacalle Pou-Beatriz Argimón recibió 1 189 313 votos, en este caso correspondiente a un 50.79% de los votos válidos, superando a la fórmula Daniel Martínez-Graciela Villar (49.21%) en todos los departamentos del país excepto por Montevideo y Canelones. La mayor "pérdida" de votos de la Coalición Multicolor entre la primera y la segunda vuelta se dio en el departamento de Rivera (10.34%), seguido por Salto (9.25%) y Durazno (8.81%).


title: Coalición Multicolor

text: Tras varios días de negociación con sus socios de la coalición, Lacalle Pou presentó su gabinete de gobierno el 16 de noviembre de 2019. El mismo cuenta con integrantes de todos los partidos que conforman la coalición, excepto del Partido de la Gente, y ha ido sufriendo modificaciones desde el inicio de la gestión.


title: Periodo védico

text: El período védico (o era védica) es el período en el que se compusieron los "Vedas", los textos sagrados más antiguos de los indoarios, que se comprende entre el final de la civilización del valle del Indo y la segunda urbanización, que comienza en la zona central de la llanura indogangética. Basándose en evidencia literaria, los científicos ubican esta época entre el año 1500 a. C. y el año 500 A. C.


title: Periodo védico

text: La cultura relacionada con este periodo, a veces llamada «cultura védica», está centrada en las zonas norte y noroeste del subcontinente indio.


title: Periodo védico

text: En su fase más moderna (desde el 600 a. C.) vio el auge de los 16 pequeños reinos Majayanapadas, y que fueron sucedidos por el Imperio mauria (desde ca. 320 a. C.) la edad de oro, la era clásica de la literatura sánscrita, y los reinos medios de la India.


title: Periodo védico

text: Con base en el desarrollo lingüístico de los textos de los cuatro "Vedas" se han reconstruido algunos detalles del principio de la historia de la India.


title: Periodo védico

text: El idioma de los textos épicos "Majábharata" y Ramaiana, y el sánscrito clásico descrito por el gramático Pánini ―después del 400 a. C.― se considera un idioma diferente del sánscrito védico.


title: Periodo védico

text: Desde el punto de vista arqueológico, este periodo corresponde a la rápida difusión de la alfarería pulida negra del norte por todo el norte de la India.


title: Periodo védico

text: Esta también fue la época de los principios del "Vedānta", y también la aparición de Gautama Buda, y del idioma pali en que se escribieron las escrituras budistas.


title: Periodo védico

text: Desde el punto de vista arqueológico, este periodo corresponde a la cultura de la alfarería gris pintada y al corrimiento del centro político de la India, desde los kurus hacia los panchalas, sobre el río Ganges.


title: Periodo védico

text: Sólo existen registros históricos después del final del periodo védico, y fueron muy escasos a lo largo de la Edad Media en la India.


title: Periodo védico

text: La gramática de Panini marca el apogeo de la codificación de los textos sutras y representa al mismo tiempo el comienzo del sánscrito clásico.


title: Periodo védico

text: La invasión de Darío I al valle del río Indo a principios del siglo VI a. C. marcó el comienzo de las influencias externas, continuado por los reinos de los indogriegos, nuevas olas inmigratorias desde el 150 a. C. (los ábhiras, los shakas), los kushanes y finalmente los sultanes islámicos.


title: Periodo védico

text: La fuente histórica más importante de la geografía de la India posvédica es el historiador griego Flavio Arriano (II siglo d. C.) cuyos informes se basaban en Megástenes, el embajador mauria en Patna.


title: Periodo védico

text: El origen de la cultura védica y su relación con la cultura del valle del río Indo (en Pakistán), la cultura de tumbas de Gandhara (en Afganistán) y la migración indoaria sigue siendo controvertido (ver teoría de la invasión aria) e influido por la política en la sociedad india, generando disputas (ver la teoría Out of India acerca de la historia de la cultura védica.


title: Periodo védico

text: El "Rig-veda" es fundamentalmente una colección de himnos religiosos, con alusiones (aunque ninguna explicación) de varios mitos e historias, principalmente en los libros menos antiguos: el libro 1 y 10.


title: Periodo védico

text: Los himnos más antiguos —posiblemente entre los libros 2 y 7 (aunque algunos sostienen que el libro 9, el «Soma-mandala» es aún más antiguo)—, contienen muchos elementos heredados de una sociedad prevédica indoirania.


title: Periodo védico

text: Por eso es difícil definir el comienzo preciso del periodo védico, ya que emerge sin costuras desde la era que le precede.


title: Periodo védico

text: Además, debido a la naturaleza seminómade de la sociedad descrita, no se puede localizar claramente, y en su fase más temprana describe a tribus que esencialmente estaban en movimiento.


title: Periodo védico

text: Los arios rigvédicos tienen mucho en común con la cultura de Andrónovo ―de la que se cree que fue el sitio de los primeros carros tirados por caballos―, con los reinos Mittanni y con los antiguos iranios.


title: Periodo védico

text: Era elegido de entre los miembros de los "rayania" (la casta hereditaria real, que después se convertiría en la casta "chatría" de guerreros).


title: Periodo védico

text: "Gana" era la asamblea no monárquica que era paralela a las asambleas monárquicas de ese periodo, lideradas por Yieshtha (que en textos budistas se llama Jettaka).


title: Periodo védico

text: El "sabha", que se situaba fuera del asentamiento, estaba restringido únicamente a los vratias (bandas de bráhmanas y chatrías errantes en busca de ganado, con una esposa en común "pums-chalí" (‘que corre tras los hombres’, prostituta) mientras que los "vidatha" tenían un ritual de distribución del botín


title: Avro 698 Vulcan

text: El Avro 698 Vulcan (desde julio de 1963 "Hawker Siddeley Vulcan") fue un bombardero subsónico británico con ala en delta, operado por la Royal Air Force desde 1953 hasta 1984. Formó parte de la Fuerza de la RAF Bombarderos Serie V, que cubrió las necesidades de su fuerza nuclear de disuasión contra la Unión Soviética durante la Guerra Fría.


title: Avro 698 Vulcan

text: La compañía A.V. Roe (Avro) comenzó en 1947 el diseño del avión bajo el liderazgo de Roy Chadwick, como resultado de que el emitió la especificación B.14/46, correspondiente a la necesidad de disponer de un avión bombardero, que con base en cualquier lugar del mundo, pudiese atacar un objetivo situado a 2735km transportando 4536kg de bombas, con una autonomía a plena carga de unos 6500km, velocidad de crucero muy alta y a una cota de vuelo de 12000m de altitud, y capacidad para bombardear desde alturas de hasta 13715metros. Estas exigencias llevaron al proyecto y desarrollo de los llamados bombarderos V del Mando de Bombardeo: el Vickers Valiant, el Avro Vulcan y el Handley Page Victor.


title: Avro 698 Vulcan

text: Cada uno de estos fabricantes de aviones, siguió un camino distinto en la resolución de los difíciles problemas técnicos planteados por el requisito. El Avro 698 Vulcan, que fue el segundo de la terna en entrar en servicio, disponía de un ala en delta integrada al fuselaje central. El diseño de ala en delta ofrecía una gran resistencia estructural, junto con una gran capacidad de almacenamiento de carga de armas y combustible en la gruesa sección de la raíz alar (de unos 2,13 m de espesor), más un cierto número de características aerodinámicas que, según se creía en esa época, demostrarían su eficacia en combate.


title: Avro 698 Vulcan

text: La expresión "según se creía" está utilizada aquí en toda su extensión, ya que el proyecto representaba el primer paso, en la investigación y desarrollo, en una región de la aerodinámica totalmente nueva y sobre la que existía muy escasa información en esa época, el diseño de ala en delta aplicado a un avión bombardero de gran tamaño. Al objeto de conseguir los datos técnicos esenciales para su producción en serie, la compañía construyó varios aviones experimentales a escala de un tercio 1/3, llamados Avro 707, que sirvieron para obtener preciosos datos técnicos sobre el desempeño de vuelo de este diseño, como la necesidad de inclinar más hacia abajo el ángulo de los largos conductos de escape de los motores.


title: Avro 698 Vulcan

text: El Avro Vulcan es un bombardero de alta velocidad, largo alcance y de ala en delta. Durante su concepción tuvo un diseño muy avanzado para su época y las alas fueron adelantadas con diferentes ángulos para mejorar sus prestaciones de vuelo a baja velocidad, durante las misiones de ataque de penetración profunda a baja altitud, en los momentos del despegue y el aterrizaje, construido con 4 motores de turbina instalados en el interior de las alas para mejorar su diseño aerodinámico y grandes toberas de ingreso de aire a los motores que formaban parte de la base de las alas.


title: Avro 698 Vulcan

text: Algunas de las características de este moderno avión experimental, consistían en aterrizadores Dowty de aleación de magnesio y patas amortiguadoras Liquid Spring en cada bogie, compuesto por cuatro pares de ruedas bastante pequeñas, pero necesarias para evitar derrapes sobre la pista y aterrizajes a gran velocidad; los trenes de aterrizaje principales se retraían hacia adelante y se alojaban en el ala, entre dos costillas alares de la estructura, donde quedaban encerrados mediante compuertas reforzadas.


title: Avro 698 Vulcan

text: Los sistemas hidráulicos, que también accionaban los alerones, los timones de profundidad y el de dirección, eran Boulton Paul (posteriormente una de las empresas Dowty) y funcionaban a una presión excepcional, 281,2 kg/cm². Mediante el sistema hidráulico también se orientaban las ruedas delanteras, cuya pata fue alargada después de las evaluaciones efectuadas con el Tipo 707 para aumentar la inclinación del morro con respecto al suelo, para mejorar el flujo de aire sobre las alas y tener más capacidad de control de la nave, para poder despegar y aterrizar.


title: Avro 698 Vulcan

text: Los aerofrenos montados sobre las alas parecían demasiado pequeños para ayudar a detener la velocidad de un avión tan grande, pero multiplicaban la resistencia al aire total por un factor de 2,5 con la extensión de los trenes de aterrizaje principales que tenían un diseño aerodinámico, para poder controlar mejor la nave en la etapa de aproximación final a la pista de aterrizaje.


title: Avro 698 Vulcan

text: El primero de los dos prototipos Vulcan (VX770) voló por primera vez el 30 de agosto de 1952, propulsado por cuatro turborreactores Rolls-Royce Avon RA.3 de 2.948 kg de empuje. Posteriormente, en 1953, se le instalaron motores Armstrong Siddeley Sapphire de 3.629 kg de empuje y Rolls-Royce Conway R.Co.7 de 6.804 kg de empuje, hasta que un motor quedó destruido en un accidente el 14 de septiembre de 1958. El segundo prototipo (VX777), fabricado con nuevos motores Olympus Mk 100 de 4.400 kg de empuje, así como un fuselaje alargado en 0,41 m, que permitía mayor capacidad de combustible, voló el 3 de septiembre de 1953, y el primer Vulcan B.Mk 1 de serie, efectuó su primer vuelo el 4 de febrero de 1955.


title: Avro 698 Vulcan

text: Las pruebas de vuelo oficiales, realizadas en la base de Boscombe Down de la RAF, revelaron que la aplicación de altos giros y maniobras "g" a gran altura, podía ser causa de bataneo (vibraciones aeroelásticas) que a su vez, producía roturas del ala por fatiga. Por tal motivo, antes de que el modelo entrase en servicio, el ala tuvo que ser modificada (ala Phase 2), reduciendo el ángulo de la flecha desde la raíz hasta la mitad de la envergadura, de forma que el borde de ataque dibujaba un arco, y no una línea recta, para tener mayor resistencia.


title: Avro 698 Vulcan

text: Cuando voló con esta nueva configuración, el 5 de octubre de 1955, el Vulcan resultó plenamente satisfactorio, de modo que otros Mk 1 ya construidos, se convirtieron al nuevo estándar. El fuselaje, de sección circular, estaba sólidamente unido al ala en delta, el tren de aterrizaje retráctil disponía de una pata con dos ruedas en el morro y dos patas principales, cada una con un bogie de ocho ruedas; la unidad de cola consistía solo en una deriva y timón de dirección; los timones de profundidad iban incorporados al borde de fuga alar. Se había previsto diseñar una cabina presurizada para cinco tripulantes, con el piloto y el copiloto, sentados en asientos eyectables lado a lado, más el oficial de electrónica, el navegante y el operador de radar, también lado a lado, en asientos traseros de cara a popa.


title: Avro 698 Vulcan

text: El Vulcan no disponía de ninguna clase de armamento defensivo, aunque se podían cargar en la bodega interna de armas, un total de 21 bombas o minas de 454 kg. Posteriormente se adaptaron misiles con ojivas nucleares.


title: Avro 698 Vulcan

text: La planta motriz varió: los primeros B.Mk 1 disponían de turborreactores Bristol Siddeley Olympus Mk 100; posteriormente los mismos fueron sustituidos por Olympus Mk 101 estabilizados a 5.000 kg de empuje; Bristol prosiguió la búsqueda de mayores empujes, con el Mk 102 de 5.400 kg y el Mk 104 de 6.000, que se convertiría en la planta motriz normalizada de los B.Mk 1. A lo largo de 1961, la totalidad de los Mk 1 en servicio recibieron un cono de cola modificado en el que se instalaron equipos ECM (contramedidas electrónicas); después de la conversión el modelo fue redesignado Vulcan B.Mk 1.A.


title: Avro 698 Vulcan

text: Debe añadirse que dos B.Mk 1 se emplearon para el desarrollo de nuevas plantas motrices: fueron el XA902, que completó 1000 horas de vuelo provisto de motores Rolls-Royce Conway C.Co.11 y posteriormente, fue empleado para el desarrollo del nuevo turbofan Rolls-Royce Spey, y el nuevo motor XA984, que voló con un quinto motor montado en una góndola situada bajo el fuselaje central, y provisto de una toma de aire bifurcada. Este motor era la versión supersónica del Olympus, prevista para su empleo en el BAC TSR.2 y el transporte supersónico Concorde.


title: Avro 698 Vulcan

text: El segundo prototipo voló por primera vez el 31 de agosto de 1957 bajo una nueva configuración que ofrecía mejores posibilidades. Disponía de motores más potentes y de un ala considerablemente modificada, de mayor superficie, que introducía elevones en lugar de los alerones y timones de profundidad del Mk 1.


title: Avro 698 Vulcan

text: Otras modificaciones consistieron en la adición de un APU (unidad de potencia auxiliar), la posibilidad de repostar combustible en vuelo para aumentar su alcance y equipo para poder lanzar el misil Avro Blue Steel, o el nuevo misil americano Douglas GAM-87 Skybolt.


title: Avro 698 Vulcan

text: Conocida como Vulcan B.Mk 2, la nueva versión empezó a prestar servicio en 1960 aunque, al ser abandonado el desarrollo del Skybolt en 1963, su arma principal fue el misil Blue Steel. Sin embargo, al adoptarse el misil Polaris embarcado en submarinos, como la principal arma disuasoria del país, el Vulcan se adaptó a misiones de ataque de largo alcance a baja cota, como un bombardero penetrador de baja altitud. Se pintó con camuflaje militar y se equipó con modernos sistemas de defensa ECM para ayudarle en sus misiones de penetración en el espacio aéreo enemigo; luego bajaba para poder penetrar con vuelos rasantes sobre el territorio enemigo y transportando bombas convencionales de uso general, que eran lanzadas desde su bodega interna, en el momento de su elevación a 150 metros de altitud sobre el blanco enemigo.


title: Avro 698 Vulcan

text: A lo largo de 1962-64, los nuevos bombarderos B.Mk2 en servicio, fueron equipados con los nuevos y más potentes motores Rolls-Royce Olympus 301 de 9.072 kg de empuje. En 1973, algunos Vulcan fueron retirados temporalmente del servicio y reconvertidos para misiones de reconocimiento estratégico; el Vulcan SR.Mk 2 resultante entró en servicio en 1974 con el 27º Squadron.


title: Avro 698 Vulcan

text: En septiembre de 1956 la RAF recibió su primer Vulcan B.1 XA897, que inmediatamente voló en una misión de estudio a Nueva Zelanda. El 1 de octubre, mientras se aproximaba al Aeropuerto Heathrow de Londres completando el tour, el XA897 se estrelló en la pista en condiciones de mal tiempo.


title: Avro 698 Vulcan

text: El segundo Vulcan queda listo en 1957. La variante B.2 se puso a prueba en 1957 y entró en servicio en 1960. Era de alas más grandes y de mejores prestaciones que el B.1, y tenía un rizo distintivo en sus alas en delta para reducir la turbulencia.


title: Avro 698 Vulcan

text: En total se fabricaron 134 Vulcan (45 B.1 y 89 B.2). El último se entregó a la RAF en enero de 1965. El último escuadrón operacional de Vulcan fue desmantelado en marzo de 1984.


title: Avro 698 Vulcan

text: El 14 de octubre de 1975 el Vulcan B.2 XM645 del Escuadrón N.º 9 de RAF Waddington perdió su tren de aterrizaje derecho al intentar descender en Luqa, Malta.


title: Avro 698 Vulcan

text: Debido a la aparición de nuevos misiles tácticos con mayor precisión, embarcados en submarinos y buques de la Royal Navy, estos bombarderos de largo alcance quedaron obsoletos y no se continuó con el desarrollo de nuevos modelos de producción en serie.