title: Ecuación de quinto grado

text: La letra G representa la Constante de Gauss, que se puede expresar mediante la función gamma de la forma que se acaba de mostrar.


title: Ecuación de quinto grado

text: La Fracción continua de Rogers-Ramanujan permite una solución muy compacta de la ecuación quíntica generalizada en forma de Bring-Jerrard. Esta función de fracción continua y la fracción continua alterna se pueden definir de la siguiente manera:


title: Ecuación de quinto grado

text: Los paréntesis, cada uno con dos entradas, forman el llamado Símbolo de Pochhammer y representan así la serie de productos. Con base en estas definiciones, se puede configurar la siguiente fórmula de solución exacta comprimida para la solución real:


title: Ecuación de quinto grado

text: El primer número entero w para el cual la solución real de la ecuación en cuestión ya no puede representarse en forma elemental es el número w = 3:


title: Ecuación de quinto grado

text: Otro ejemplo para el cual la solución real no se puede representar en forma elemental es el valor w = 7:


title: Buddy Ebsen

text: Christian Rudolph Ebsen Jr., (Belleville 2 de abril de 1908 - Torrance, 6 de julio de 2003)más conocido por su nombre artístico de Buddy Ebsen , fue un actor y bailarín estadounidense. Ebsen es más conocido por dos papeles televisivos de CBS: Jed Clampett en la comedia de situación "The Beverly Hillbillies" (1962-1971); y luego cuando interpretó al personaje principal en el drama de detectives "Barnaby Jones" (1973-1980).


title: Buddy Ebsen

text: Su verdadero nombre era Christian Rudolph Ebsen, Jr., y nació en Belleville (Illinois). Su padre, Christian Rudolph Ebsen, Sr., era danés, y su madre, Frances, letona. Vivió en Belleville hasta los diez años de edad, cuando su familia se mudó al Condado de Palm Beach (Florida). Tras una breve estancia allí, Ebsen y su familia se trasladaron en 1920 a Orlando (Florida). En esa ciudad Ebsen y sus hermanas aprendieron a bailar en el estudio de danza que dirigía su padre.


title: Buddy Ebsen

text: Se graduó en la Orlando High School en 1926. Inicialmente interesado en una carrera médica, Ebsen estudió en la Universidad de Florida en Gainesville (Florida) entre 1926 y 1927, y después en el Rollins College de Winter Park, Florida, desde 1927 a 1928. Problemas económicos familiares le forzaron a abandonar sus estudios a los veinte años de edad.


title: Buddy Ebsen

text: Ebsen dejó Orlando en el verano de 1928 para ganarse la vida como bailarín. Cuando llegó a Nueva York formó con su hermana, Vilma Ebsen, un número que representaban en clubes y locales de vodevil — eran conocidos como "The Baby Astaires". En Broadway actuaron como miembros del coro en las obras "Whoopee", "Flying Colors" y Ziegfeld Follies de 1934. Una crítica muy favorable de Walter Winchell, que les vio trabajar en Atlantic City, les dio la oportunidad de actuar en el Teatro Palace de Nueva York, el local más importante del mundo del vodevil.


title: Buddy Ebsen

text: En 1935 MGM propuso a los hermanos Ebsen hacer una prueba cinematográfica, tras la cual firmaron un contrato de dos años con una opción de dos años también, con un salario de 1.500 dólares semanales. Se trasladaron a Hollywood, y debutaron el cine con "Broadway Melody of 1936". Fue la primera y única película de Vilma, pues un problema relacionado con su contrato le impidió rodar otras, por lo que decidió retirarse pronto del mundo del espectáculo. Sin embargo, Buddy trabajó en numerosos musicales y largometrajes de otro tipo, incluyendo "Born to Dance" y "Captain January" (en el cual bailaba con Shirley Temple), "Broadway Melody of 1938" (con una joven Judy Garland como compañera de baile), y "The Girl of the Golden West". Además de bailar solo, también lo hizo junto a actrices de la talla de Eleanor Powell y Frances Langford, entre otras.


title: Buddy Ebsen

text: Ebsen se hacía notar por su estilo de baile y de canto inusual, casi surreal, razón por la cual probablemente fue elegido por Walt Disney como modelo para animar el baile de Mickey Mouse en los cortos Silly Symphony.


title: Buddy Ebsen

text: Cuando rechazó la oferta de Louis B. Mayer acerca de un contrato exclusivo con MGM, el productor le advirtió que nunca volvería a encontrar trabajo en Hollywood. Sin embargo, fue elegido para hacer el papel de Espantapájaros en el clásico de 1939 "El Mago de Oz". Después intercambió el papel con Ray Bolger, que iba a interpretar al Hombre de Hojalata. Ebsen grabó todas sus canciones, y empezó a rodar el filme. Poco después empezó a notar calambres y disnea, siendo necesario finalmente hospitalizarle. Se determinó que la causa era una alergia al polvo de aluminio usado en el maquillaje. Como resultado de todo ello, hubo de abandonar el rodaje de la película. Ebsen fue reemplazado por Jack Haley, y el maquillaje se sustituyó por una pasta.


title: Buddy Ebsen

text: Tras recuperarse de su enfermedad, se vio enredado en una disputa con MGM que le dejaba con largos períodos de ocio. Se dedicó a la navegación, llegando a ser tan diestro que enseñaba a los candidatos a la Armada de los Estados Unidos. En 1941 entró en los Guardacostas de los Estados Unidos, llegando al grado de Teniente. Sirvió como oficial de control de daños y más tarde como oficial ejecutivo en la fragata USS Pocatello, la cual trabajaba como “estación climática” aproximadamente a 1.500 millas al oeste de Seattle. Se licenció en 1946.


title: Buddy Ebsen

text: Ebsen debutó en televisión en un episodio de "The Chevrolet Tele-Theatre" en 1949. Este fue el inicio de otras actuaciones, entre ellas: "Stars over Hollywood", "Gruen Guild Playhouse", cuatro episodios de "Broadway Television Theatre", "Schlitz Playhouse of Stars", "Corky and White Shadow", la producción de Heinz "Studio 57", "Screen Directors Playhouse", dos capítulos de "Climax!", "Playhouse 90", "Westinghouse Desilu Playhouse", "Johnny Ringo", dos episodios de "Bonanza", una entrega de "The Andy Griffith Show", tres de "Maverick", "77 Sunset Strip", entre otras muchas. Finalmente consiguió fama por su interpretación de Georgie Russel, el leal compañero de Davy Crockett en la miniserie de "Disney" "Davy Crockett" (1954-1955).


title: Buddy Ebsen

text: En la temporada 1958-1959, Ebsen fue co-protagonista en la serie de aventuras de la NBC "Northwest Passage". Ebsen interpretaba al Sargento Hunk Marriner, y Keith Larsen (1924-2006) al personaje principal.


title: Buddy Ebsen

text: En la década de 1950, Ebsen trabajó en diversos largometrajes, particularmente del género western. En 1961-1962 interpretó a Virge Blessing en la serie interpretada por Marilyn Maxwell para la ABC "Bus Stop". Varios episodios de la misma fueron dirigidos por Robert Altman. El papel de Ebsen había sido interpretado por Arthur O'Connell en el filme "Bus Stop", en el cual se inspiraba la serie.


title: Buddy Ebsen

text: Ebsen recibió buenas críticas por su papel en 1961 de Doc Golightly en "Breakfast at Tiffany's". Gracias a esta interpretación el director de reparto de la serie "The Beverly Hillbillies" le ofreció trabajar en la misma.


title: Buddy Ebsen

text: Ebsen finalmente se hizo verdaderamente famoso gracias a "The Beverly Hillbillies", interpretando a Jed Clampett. Aunque la serie de 1962 fue desdeñada por la crítica, el show tuvo un éxito masivo, atrayendo a sesenta millones de espectadores en la CBS entre 1962 y 1971. Aunque Irene Ryan fue la intérprete más alabada, ganando dos nominaciones al Emmy, y Donna Douglas recibió la mayor parte de la publicidad de los medios, Ebsen fue la estrella del reparto. La serie todavía tenía buenos índices de audiencia cuando fue cancelada por la CBS. Una década más tarde, Ebsen retomó su papel para el telefilme de 1981 "Return of The Beverly Hillbillies".


title: Buddy Ebsen

text: La actriz cinematográfica de la década de 1940 Irene Ryan interpretaba a la suegra de Jed, Daisy Moses, a pesar de tener únicamente seis años más que Ebsen. Max Baer Jr. era el joven sobrino de Jed, Jethro Bodine, y Donna Douglas su hija, Elly May Clampett.


title: Buddy Ebsen

text: Ebsen volvió a la televisión en 1973 para protagonizar "Barnaby Jones", que se convirtió en su segundo mayor éxito en su trabajo con las series televisivas. El show duró ocho temporadas y media, con un total de 178 episodios. Lee Meriwether, Miss America de 1955, interpretaba a la nuera de Barnaby, Betty Jones. Ebsen también interpretó al personaje en otras dos producciones, un episodio en 1975 de "Cannon," y en la película de 1993 "The Beverly Hillbillies", una versión de su otra serie.


title: Buddy Ebsen

text: Su último trabajo regular en una serie televisiva fue como Roy Houston en "Matt Houston", producción de la ABC protagonizada por Lee Horsley. Ebsen actuó en la temporada 1984-1985.


title: Buddy Ebsen

text: Ebsen también fue narrador de la serie documental "Disney Family Album" en los años ochenta. También intervino en "Reading Rainbow" en 1985, y su último papel como artista invitado tuvo lugar en 1994 en un episodio de "Burke's Law".


title: Buddy Ebsen

text: Ebsen se casó con Ruth Cambridge en 1936, y tuvo dos hijas, Elizabeth y Alix. La pareja se divorció en 1942. En 1944 se casó con Nancy Wilcott, con la que tuvo cinco hijos: Susannah, Cathy, Bonnie, Kiersten, y Dustin. En 1985 se divorciaron. Ese mismo año conoció a su tercera esposa, Dorothy Knott. El matrimonio tuvo un hijo.


title: Buddy Ebsen

text: En 2003 falleció Ebsen a causa de una neumonía en el Torrance Memorial Medical Center de Torrance (California). Fue incinerado y sus cenizas esparcidas en el mar.


title: Buddy Ebsen

text: Buddy Ebsen recibió una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood, en el 1765 de Vine Street, y otra más en el Paseo de la Fama de St. Louis.


title: Stanisław Ulam

text: Stanisław Marcin Ulam (13 de abril de 1909 – 13 de mayo de 1984) fue un matemático polaco que participó en el proyecto Manhattan y propuso el diseño Teller–Ulam de las armas termonucleares. También propuso la idea de propulsión nuclear de pulso y desarrolló un número de herramientas matemáticas en la teoría de números, teoría de conjuntos, teoría ergódica y topología algebraica. Sobre todo es conocido por ser coautor (con John Von Neumann) del método de Montecarlo.


title: Stanisław Ulam

text: Stanislaw Marcin Ulam nació en Lemberg, entonces parte del Imperio austrohúngaro (en la actualidad Leópolis, en Ucrania). Su mentor en matemática fue Stefan Banach, un gran matemático polaco. Ulam recibió su doctorado en matemática en 1933 en el Instituto Politécnico de Leópolis. Junto con su hermano menor, Adam, huyó de Polonia en 1939. Su amigo, John von Neumann, había asegurado un puesto en el Instituto de Estudios Avanzados de Princeton. El resto de la familia de Ulam fue asesinada en el Holocausto.


title: Stanisław Ulam

text: Ulam fue a los EE. UU. en 1939 como becario júnior de la Universidad de Harvard. Cuando su beca no fue renovada, se desempeñó en la facultad en la Universidad de Wisconsin, con el apoyo de su hermano. En medio de la Segunda Guerra Mundial, Ulam se unió al Proyecto Manhattan en el Laboratorio Nacional de Los Álamos, en colaboración con von Neumann, por la invitación de este.


title: Stanisław Ulam

text: Una vez allí, para evaluar integrales complejas matemáticas que surgen en la teoría de las reacciones nucleares en cadena, Ulam sugirió el Método de Montecarlo a sus compañeros Stan Frankel y Nicholas Metropolis, todos trabajando bajo el patrocinio de von Neumann. Esta sugerencia fue una gran ayuda en la solución de muchos de los problemas complejos que surgieron durante la creación de la bomba atómica.


title: Stanisław Ulam

text: Cuando el presidente Harry S. Truman anunció que los EE. UU. trabajaba en el desarrollo de una bomba de hidrógeno, Ulam empezó a calcular si el diseño Edward Teller iba a funcionar. En última instancia, Ulam y su compañero matemático Cornelius Everett llegaron a la conclusión de que el modelo de Teller no funcionaba. El resultado causó tensiones entre Ulam y Teller. Un año más tarde, accidentalmente se le ocurrió un nuevo esquema que podría llegar a ser un gran avance.


title: Stanisław Ulam

text: Ulam tomó una plaza como profesor de matemática en la Universidad de Colorado en 1965, pero seguía siendo consultor en Los Álamos, dividiendo su tiempo entre Boulder (Colorado) y Santa Fe (Nuevo México), de donde se trasladó a Los Álamos. Él y su esposa pasaban los inviernos en Gainesville (Florida) donde tenía un puesto en la Universidad de Florida. Murió en Santa Fe el 13 de mayo de 1984.


title: Literatura de Cuba

text: La literatura cubana es una de las más prolíficas, relevantes e influyentes de América Latina con escritores de gran renombre como José Martí (iniciador del modernismo hispanoaméricano), Gertrudis Gómez de Avellaneda, José María Heredia, Julián del Casal, Nicolás Guillén, José Lezama Lima, Alejo Carpentier (Premio Cervantes 1977 y propuesto para Premio Nobel de Literatura), Guillermo Cabrera Infante (Premio Cervantes 1997), Virgilio Piñera, Gastón Baquero, Dulce María Loynaz (Premio Cervantes 1992) o Leonardo Padura (Premio Princesa de Asturias de las Letras 2015).


title: Literatura de Cuba

text: Antes de Nicolás Guillén, los siguientes poetas cubanos fueron considerados como el Poeta Nacional: José María Heredia, Julián del Casal y Agustín Acosta. Después de 1959, esta distinción no ha sido dada a ningún otro poeta cubano.


title: Literatura de Cuba

text: La literatura de habla hispana en el territorio cubano se inicia con la conquista y colonización española. Los conquistadores, muchos de ellos convertidos en cronistas redactaban y describían todos los acontecimientos importantes, aunque con puntos de vista españoles y para un público lector español. El más importante cronista que llegó a Cuba en el siglo XVI fue Fray Bartolomé de Las Casas, autor, entre otras obras, de “Historia de las Indias”.


title: Literatura de Cuba

text: La primera obra literaria escrita en la Isla data del siglo XVII, cuando en 1608, Silvestre de Balboa y Troya de Quesada (1563-1647) escribe "Espejo de Paciencia", un poema épico-histórico en octavas reales, que narra el secuestro y del obispo Fray Juan de las Cabezas Altamirano por el pirata Gilberto Girón y su posterior rescate por los vecinos de Bayamo.


title: Literatura de Cuba

text: La poesía inicia, pues, la historia de las letras cubanas, que no registra otras obras importantes durante el siglo XVII.


title: Literatura de Cuba

text: No fue hasta 1739 que aparece en Sevilla la primera obra teatral escrita por un cubano: "El príncipe jardinero y fingido Cloridano", de Santiago Pita, comedia de una bien lograda imitación de las expresiones artificiosas de la época, con ocasionales reminiscencias de Lope de Vega, Calderón de la Barca y Agustín Moreto.


title: Literatura de Cuba

text: A pesar de que las letras insulares ya contaban con un "Espejo de Paciencia", escrito más de siglo y medio atrás, la verdadera tradición poética cubana comienza con Manuel de Zequeira y Arango y Manuel Justo de Rubalcava, a finales del siglo XVIII. Esto se puede afirmar no sólo por la calidad que alcanzaron en sus respectivas obras, sino por su tipicidad insular ya distante de lo español. El canto a la naturaleza autóctona iba siendo el tono y el tema primado de la poesía de Cuba; los poemas inaugurales con mayor calidad son la oda "A la piña", de Zequeira, y la "Silva cubana", de Rubalcava.


title: Literatura de Cuba

text: Entre 1790 y 1820, como fechas aproximadas, se extiende el lapso del neoclasicismo, caracterizado por el empleo de formas clásicas semejantes a las preferidas en la Metrópoli, con iguales evocaciones de dioses grecolatinos, pero con un singular protagonismo de la naturaleza como clara intención de mostrar diferencias en relación con Europa. Un poeta que podemos situar a medio camino de lo "culto" y lo "popular" fue Francisco Pobeda y Armenteros, quien con su estilo logró ser de los iniciadores del proceso de "cubanización" de la lírica. Poco tiempo después, Domingo del Monte intentará lo mismo que Pobeda, proponiendo la "cubanización" del romance. También Del Monte destacará por su obra de orientación, la organización de tertulias y su correspondencia.


title: Literatura de Cuba

text: El Romanticismo madurará en Cuba gracias a una figura de rango continental, cuya obra poética rompió con la tradición de la lengua española, incluso, de la propia metrópoli, dominada entonces por un neoclasicismo de diversas gradaciones. José María Heredia nació en Santiago de Cuba, en 1803 y murió en Toluca, México en 1839, y además de ser el primer gran poeta romántico y exiliado cubano, fue también ensayista y dramaturgo. En 1826 fundó "El Iris", periódico crítico y literario, único en su género, junto con los italianos Claudio Linati y Florencio Galli, y dos revistas importantes, "Miscelánea" (1829-1832) y "La Minerva" (1834). Entre sus poemas sobresalen dos silvas descriptivo-narrativas: “En el teocalli de Cholula”, escrita entre 1820 y 1832, donde admira las grandes ruinas aztecas y reprueba la religión prehispánica, y “Al Niágara” (1824), sobre las entonces imponentes y salvajes cataratas, composiciones en las que aparece un nuevo personaje: el yo de filiación romántica inscrito en el paisaje.


title: Literatura de Cuba

text: Pero el romanticismo cubano y latinoamericano no puede entenderse sin la obra de Gertrudis Gómez de Avellaneda, considerada como una de las mejores expresiones del movimiento romántico y una precursora de la novela latinoamericana. Su vida y su obra siguen interesando a los estudiosos actuales, tal como se aprecia en los numerosos trabajos de investigación publicados en estos últimos años. Sus personales circunstancias biográficas, su apasionado carácter, su generosidad y su marcada rebeldía frente a los convencionalismos sociales, que la llevó a vivir de acuerdo con sus propias convicciones, la apartan de la mayoría de las escritoras de su época, convirtiéndola en precursora del movimiento feminista en España y Cuba. Gómez de Avellaneda fue triunfadora en suelo extranjero. Escritora independiente y atrevida, fue criticada duramente por Cintio Vitier en el siglo XX.


title: Literatura de Cuba

text: Otros románticos notables son Gabriel de la Concepción Valdés (“Plácido”) y Juan Francisco Manzano. Entre los seguidores del regionalismo americano se contó con José Jacinto Milanés.


title: Literatura de Cuba

text: El siguiente hito de gran importancia para la poesía cubana sobreviene con la aparición de dos poetas excelentes: Juan Clemente Zenea (1832–1871) y Luisa Pérez de Zambrana: autores que logran alcanzar altas calidades literarias en su obra como Mercedes Matamoros. Así, cuando irrumpe la llamada generación del Modernismo, ya existe una tradición poética cubana, en la que pudiera decirse que apenas faltaba el grado de universalidad que se alcanzó brillantemente con José Martí (1853–1895).


title: Literatura de Cuba

text: Las influencias foráneas, sobre todo francesas, vinieron a reunirse en otro poeta esencial: Julián del Casal. Una de las ganancias más notables que la poesía cubana obtiene con su obra, consiste en la elaboración intelectiva, artística, de la palabra como arte, no exenta de emociones, de tragicidad, de visión de la muerte.


title: Literatura de Cuba

text: El siglo XIX cubano contó, además, con filósofos e historiadores como Félix Varela, José Antonio Saco y José de la Luz y Caballero que prepararon la generación de la independencia. Surgió también una novela antiesclavista con Cirilo Villaverde, Ramón de Palma y José Ramón Betancourt. Asimismo floreció una literatura de costumbres con José Victoriano Betancourt y José Cárdenas Rodríguez y un romanticismo tardío con la “reacción del buen gusto”: Rafael María de Mendive, Joaquín Lorenzo Luaces y José Fornaris. En la crítica merece recordarse a Enrique José Varona.


title: Literatura de Cuba

text: El siglo XX se inicia con una República mediatizada por la ocupación norteamericana que hacia el 1933, con la derogación de la Enmienda Platt, comienza a crear sus propias instituciones. Cuba ha salido de una cruenta Guerra de Independencia y una intervención norteamericana por lo que la literatura cubana, en la primera mitad de ese siglo, no sólo va estar marcada por el influjo de dos grandes escritores: Julián del Casal y José Martí, los primeros modernos, sino por una contradictoria consolidación de lo español como identidad nacional, reacción identitaria ante la presencia e influencia de Estados Unidos en la Isla.


title: Literatura de Cuba

text: Sobre todo Casal fue la gran figura canónica de fines del XIX y principios del XX en la poesía. “Su irradiación, aparte de la que tuvo en el modernismo finisecular, donde fue decisiva, alcanza a Regino Boti y, sobre todo, a José Manuel Poveda - este último le dedica su “Canto élego” -, y aún a Rubén Martínez Villena y José Zacarías Tallet. Pero, "¿cómo entender el exotismo lírico de Regino Pedroso, el intimismo simbolista de Dulce María Loynaz, la sentimentalidad poética de Eugenio Florit, el acendrado y solitario purismo de Mariano Brull -también minado de un raigal imposible-, o el neorromanticismo de Emilio Ballagas e, incluso la veta entre romántica y modernista de una zona de la poesía de Nicolás Guillén, sin un antecedente como Casal?"


title: Literatura de Cuba

text: Antes de la llegada definitiva de las Vanguardias, la década de 1920 supuso el desarrollo de una poesía que anticipó las agitaciones sociales y humanas de la década posterior. En ella destacan Agustín Acosta, José Zacarías Tallet y Rubén Martínez Villena.


title: Literatura de Cuba

text: El segundo Poeta Nacional, Agustín Acosta fue el más relevante de estos poetas, sobre todo por su obra “La zafra” (1926), donde poetizó la realidad del trabajo en el campo en versos bucólicos. Con esta obra, Acosta se alejó del modernismo, sin todavía llegar al radicalismo de algunas vanguardias.


title: Literatura de Cuba

text: El modernismo se considera clausurado con “Poemas en menguante” (1928), de Mariano Brull, uno de los principales representantes de la poesía pura en Cuba. En el progreso de las vanguardias se diferencian dos líneas casi divergentes: la realista, de temática negra, social y política, donde destacó Nicolás Guillén, y la introspectiva y abstracta que tuvo en Dulce María Loynaz y Eugenio Florit a sus más reconocidos representantes. A mitad de camino de ambas tendencias, cabe situar la obra de Emilio Ballagas, poeta que antecede el neobarroco lezamiano, como demuestra el crítico y poeta cubano Luis Álvarez Álvarez.


title: Literatura de Cuba

text: En 1940 apareció la segunda vanguardia cubana con el grupo de escritores reunidos alrededor de la Revista Orígenes, una revista de preocupación cubana y universal, cuyo líder fue José Lezama Lima, y en el cual se integran Ángel Gaztelu, Gastón Baquero, Virgilio Piñera, Lorenzo García Vega, Octavio Smith, Cintio Vitier, Fina García Marruz y Eliseo Diego.


title: Literatura de Cuba

text: Otros destacados poetas de esa generación fueron Samuel Feijóo y Félix Pita Rodríguez, pero sin dudas fue José Lezama Lima (1910 – 1976) la figura central de la poesía cubana en la mitad del siglo. La densidad metafórica, la alambicada sintaxis, la oscuridad conceptual, definen un ámbito poético barroco, en el que se pugna por alcanzar una visión mediante la cual la vida no siga apareciendo como "una sucesión bostezada, un silencioso desgarramiento". La obra de Lezama Lima abarca varios volúmenes de poesía donde se destacan "Muerte de Narciso" (1937), "Enemigo rumor" (1947), "Fijeza" (1949), y "Dador" (1960) Entre esas dos décadas (1940–1950), se alcanzó una creación a la altura de lo mejor que se escribía en lengua española.


title: Literatura de Cuba

text: La llamada "Generación del Cincuenta" (autores nacidos entre 1925 y 1945), tuvo como maestros a poetas "del patio", como Eugenio Florit, Emilio Ballagas y José Lezama Lima, en tanto partieron de variadas corrientes, incluso la neorromántica, para ir acrecentando lo que en la década de 1960 sería la última corriente del siglo XX latinoamericano, ampliamente aceptada por numerosos poetas: el coloquialismo. Sobresalen dentro de esta Generación: Carilda Oliver Labra, Rolando Escardó, Baragaño, Fayad Jamís, Roberto Fernández Retamar, César López, Antón Arrufat, Heberto Padilla, y Manuel Díaz Martínez, entre otros.


title: Literatura de Cuba

text: Antes, sin embargo, es preciso observar al absurdo y el tono existencial de Virgilio Piñera; el sentido de lo criollo en Eliseo Diego y Fina García Marruz; la tardía, pero efectiva salida del libro de José Zacarías Tallet “La semilla estéril” (1951); el diálogo con el hombre del pueblo de la segunda parte de "Faz", de Samuel Feijóo; la intertextualidad alcanzada por Nicolás Guillén en “Elegía a Jesús Menéndez”; el ya comentado énfasis conversacional del Florit de "Asonante final" y otros poemas (1955), e incluso en el hasta entonces cerrado intimismo de Dulce María Loynaz, con su peculiar "Últimos días de una casa" (1958). Se diría que la poesía se "democratiza" buscando el "diálogo común" o trata de hallar referentes líricos con notas épicas.


title: Literatura de Cuba

text: En los años iniciales de la Revolución parecía insuficiente para la lírica el tono intimista predominante en las décadas precedentes e, incluso, la anterior poesía social (de protesta, denuncia y combate), se convertía en impropia para las nuevas circunstancias sociales. Son los años críticos en los que en Lunes de Revolución se debatía sobre el compromiso social del creador y la estética del realismo socialista soviético.


title: Literatura de Cuba

text: El empleo del tono conversacional fue vinculado a cierta dosis épica, con intereses testimoniales. Así, en esa clase de poesía, se narraban circunstancias de la vida cotidiana, bajo la exaltación de una sociedad en revolución social en la que desaparece o tiene muy poco lugar el papel del individuo.


title: Literatura de Cuba

text: Siguiendo el rumbo de los grandes discursos históricos, comenzó a desarrollarse una poesía politizada, en ocasiones sin énfasis tropológico, en la que se rehuía el empleo de formas tradicionales de la métrica. Esta corriente perduró al menos por dos décadas, aunque, se practicó hasta el final del siglo XX entre los poetas que no variaron su actitud discursiva.


title: Literatura de Cuba

text: Casi todos los integrantes de la promoción nacida entre 1930 – 1940: Fayad Jamís, Pablo Armando Fernández, Rolando Escardó, Heberto Padilla, César López, Rafael Alcides, Manuel Díaz Martínez, Antón Arrufat, Domingo Alfonso, Eduardo López Morales, Raúl Luis y otros, fueron esencialmente coloquialistas.


title: Literatura de Cuba

text: Una primera promoción de los poetas de la "Generación del Cincuenta", nacidos entre 1925 y 1929, en sus obras dejó advertir fuentes neorrománticas, origenistas y hasta surrealistas (Cleva Solís, Carilda Oliver Labra, Rafaela Chacón Nardi, Roberto Friol, Francisco de Oráa, entre otros).


title: Literatura de Cuba

text: Una tercera promoción, nacida entre 1940 y 1945, no se diferencia mucho de los poetas más radicalmente prosaístas, incluso algunos de ellos prefirieron este término para identificarse. Con Luis Rogelio Nogueras, Nancy Morejón, Víctor Casaus, Guillermo Rodríguez Rivera, Jesús Cos Causse, Raúl Rivero, Lina de Feria, Delfín Prats, Magaly Alabau, Félix Luis Viera, y otros, el coloquialismo sobrevivió con fuerza al menos hasta la mitad de la década de 1980.


title: Literatura de Cuba

text: La promoción de poetas nacidos entre 1946 – 1958, se define en dos tendencias: los que reaccionan mediante la métrica (décimas y sonetos principalmente), y los que emplean el verso libre con registros individuales. Ambas tendencias avanzaron hacia un experimentalismo formal y del lenguaje; pero el tono conversacional se mantiene entre ellos, como se advierte en obras de, por ejemplo, Osvaldo Navarro, Waldo González, Alberto Serret, Raúl Hernández Novás, Ángel Escobar Varela, Carlos Martí, Reina María Rodríguez, Alberto Acosta-Pérez, Virgilio López Lemus, Esbértido Rosendi Cancio, Ricardo Riverón Rojas, León de la Hoz, Roberto Manzano y otros.


title: Literatura de Cuba

text: Una nueva generación de poetas se da a conocer en la segunda mitad de los ochenta, cuando comienzan a publicar los nacidos después entre 1959 y 1970, aunque se integra en la misma Ramón Fernández-Larrea nacido en 1958. Esta generación se identifica también por su diversidad, y convive en igualdad de condiciones con las precedentes.


title: Literatura de Cuba

text: El signo estilístico y formal más distintivo de esta última generación de poetas, conocido como la Generación de los Ochenta, ha sido influenciado decisivamente por la poesía de dos autores, José Lezama Lima y Virgilio Piñera, a quienes casi la mayoría de sus integrantes reconocen como maestros. Surge con ellos una nueva corriente en la lírica cubana que rompe con el coloquialismo de la generación anterior y explora formas estróficas tradicionales y el verso libre en sus posibilidades rítmicas y expresivas. En plena madurez en estos momentos, lo cual impide definir absolutas jerarquías, se pueden mencionar los nombres de: Rolando Sánchez Mejías, Sigfredo Ariel, Chely Lima, Jesús David Curbelo, Antonio José Ponte, Carlos A. Aguilera, Rita Martín, Emilio García Montiel, Damaris Calderón, Margarita García Alonso, Carlos Alfonso, Frank Abel Dopico, Teresa Melo, Nelson Simón, Juana García Abas, Ronel González, León Estrada, Reinaldo García Blanco, Rito Ramón Aroche, Caridad Atencio, Ismael González Castañer, Carlos Esquivel Guerra, Alpidio Alonso Grau, Alberto Sicilia Martínez, Ricardo Alberto Pérez, Manuel Sosa, Sonia Díaz Corrales, Norge Espinosa, Pedro Llanes, Edel Morales, Arístides Vega Chapú, Francis Sánchez, Ileana Álvarez, Rigoberto Rodríguez Entenza, Berta Kaluf, Luis Manuel Pérez Boitel, Laura Ruiz, Odette Alonso, Alberto Lauro, Manuel González Busto, William Navarrete, Carlos Pintado, Alfredo Zaldívar, Yamil Díaz, Pedro Marqués de Armas, Rogelio Saunders, María Elena Hernández Caballero, Edelmis Anoceto Vega, Niurka Calero y otros muchos más.


title: Literatura de Cuba

text: Es un fenómeno interesante el hacer notar que la Generación de los Ochenta influyó en la revitalización de la poesía cubana escrita por poetas de generaciones anteriores como Reina María Rodríguez, Mario Martínez Sobrino, Roberto Manzano, Luis Lorente y otros.


title: Literatura de Cuba

text: La década de 1990 persiste en la ruptura con el coloquialismo y los caminos iniciados en los ochenta. El canon de la nueva poesía aparece en la revista independiente "Jácara", en particular en un número de 1995 que hace una antología de la generación. Son numerosos los jóvenes autores que participan de la renovación de las letras cubanas, apartándose de la política y ensayando una lírica más diáfana y universal. Entre otros, destacan: José Félix León, Luis Rafael, Celio Luis Acosta, José Luis Fariñas, Ásley L. Mármol, Aymara Aymerich, Jorge Enrique González Pacheco, David León, Arlén Regueiro, Liudmila Quincoses y Diusmel Machado. También empiezan a repuntar otros como Abel González Fagundo.


title: Literatura de Cuba

text: Fuera de Cuba, la poesía de los poetas emigrados responde por lo general a las líneas creativas que se desarrollan en la sede territorial de la evolución de la poesía cubana. Muchos de estos poetas pertenecen a la "Generación del Cincuenta", como Heberto Padilla, Belkis Cuza Malé, Pura del Prado, Juana Rosa Pita, Rita Geada, José Kozer, Ángel Cuadra, Esteban Luis Cárdenas, Amelia del Castillo y Ana Rosa Núñez, etc. Puede decirse que una mayoría de los más activos han nacido entre 1945 y 1959, y por lo común aceptaron el tono conversacional, suelen alejarse, en su mayor parte, de los temas de militancias políticas agresivas, aunque en un principio sí trataron estos temas, y que el referente insular se observa tratado con nostalgia, típica de la poesía del exilio cubano desde José María Heredia y José Martí a nuestros días. El componente político en verdad es discreto, no se escribe por lo común una poesía de militancia contra la Revolución (algo puede hallarse en la obra lírica de Reinaldo Arenas, por ejemplo). También las variedades formales, estilísticas y de contenidos suelen ser notables, sobre todo porque los núcleos de estos poetas están territorialmente más dispersos que en la Isla, siendo las principales ciudades de reunión Miami, Nueva York, México y Madrid. No puede dejarse de notar que varios maestros o figuras capitales de la poesía cubana vivieron este exilio: Eugenio Florit, Agustín Acosta, Gastón Baquero, Lorenzo García Vega, Heberto Padilla. A las mismas se les sumaron otras firmas destacadas de la tradición lírica nacional como José Ángel Buesa, Ángel Gaztelu, Justo Rodríguez Santos, Ana Rosa Núñez y Ángel Cuadra.


title: Literatura de Cuba

text: Sin dudas, las figuras cimeras de la narrativa cubana en el siglo XX son Alejo Carpentier, Virgilio Piñera, dramaturgo y narrador, José Lezama Lima, novelista, poeta, ensayista, Dulce María Loynaz, poeta y novelista , Guillermo Cabrera Infante, Severo Sarduy, Reinaldo Arenas y José Lorenzo Fuentes.


title: Literatura de Cuba

text: Alejo Carpentier novelista, ensayista y musicólogo, estuvo nominado al Premio Nobel. Influyó notablemente en el desarrollo de la literatura latinoamericana, en particular a través de su estilo de escritura, que incorpora todas las dimensiones de la imaginación — sueños, mitos, magia y religión — en su idea de la realidad. Se le considera el fundador del realismo mágico.


title: Literatura de Cuba

text: A finales del siglo XIX, con la publicación de "Sab" de Gertrudis Gómez de Avellaneda, "Cecilia Valdés" (1882) de Cirilo Villaverde, y "Mi tío el empleado" (1887), de Ramón Meza, la novela cubana terminó de adquirir un semblante propio.


title: Literatura de Cuba

text: Sin embargo, en los primeros treinta años del siglo XX, la producción de novelas fue relativamente escasa. El narrador más destacado en esos años fue Miguel de Carrión, quien edificó un sistema de patrones recreadores de lo femenino en sus novelas "Las honradas" (1917) y "Las impuras" (1919). Otras destacables novelas de ese período fueron: "Juan Criollo" (1927), de Carlos Loveira, y "Las impurezas de la realidad" (1929), de José Antonio Ramos.


title: Literatura de Cuba

text: Puede hablarse de una revolución de la novela cubana a mediados del siglo XX. A la cúspide que significaron la publicación de "El reino de este mundo" (1949) y "El siglo de las luces" (1962), de Alejo Carpentier, pueden arrimársele obras como las de Alberto Arredondo, Lino Novás Calvo, Enrique Serpa, Carlos Montenegro, Enrique Labrador Ruiz, Dulce María Loynaz, Virgilio Piñera y José Lorenzo Fuentes. Junto con el realismo mágico, el absurdo y lo real maravilloso; también confluía el realismo social en las obras tempranas de Lisandro Otero, Humberto Arenal, Jaime Sarusky, Edmundo Desnoes y José Soler Puig.


title: Literatura de Cuba

text: Otra momento importante de la novelística cubana ocurrió en 1966, al publicarse "Paradiso" de José Lezama Lima, pero en los años sesenta no deben dejar de destacarse otras novelas de mérito como "Pailock, el prestigitador", de Ezequiel Vieta, "Celestino antes del alba", de Reinaldo Arenas, "Adire y el tiempo roto", de Manuel Granados y el testimonio llevado a novela, "Biografía de un cimarrón", de Miguel Barnet.


title: Literatura de Cuba

text: Entre 1967 y 1968, ocurre un estallido importante cuando se publicaron, fuera de Cuba, obras de la talla de "Tres tristes tigres", de Guillermo Cabrera Infante, "El mundo alucinante", de Reinaldo Arenas y "De donde son los cantantes", de Severo Sarduy.


title: Literatura de Cuba

text: Los años 70 fueron un paréntesis en el alto desarrollo del género. A excepción de Alejo Carpentier en su período final, de Severo Sarduy y del regreso de José Soler Puig con "El pan dormido", la novela cubana entró en fase gris, caracterizada así por Ambrosio Fornet. Pero no podemos dejar de mencionar aquí el impacto internacional que tuvo la novela Antes que anochezca, de Reinaldo Arenas, en especial en su versión cinematográfica.


title: Literatura de Cuba

text: Ni Manuel Cofiño, ni Miguel Cossío pudieron acercarse a la calidad del período anterior. La naciente novela policial no daba todavía buenos frutos y los novelistas que se iniciaban estaban demasiado constreñidos a la división superficial entre el presente y el pasado de la Revolución. Hacia el fin de la década, la novela se recupera con los libros iniciales de Manuel Pereira, Antonio Benítez Rojo y Alfredo Antonio Fernández, quienes vuelven su mirada al boom latinoamericano, al tiempo que nace otro género dentro y fuera de Cuba: la memoria novelada, con "De Peña Pobre", de Cintio Vitier, y "La Habana para un infante difunto", de Guillermo Cabrera Infante.


title: Literatura de Cuba

text: Entre 1983 y 1989, se produce otro cambio que de nuevo lanza a la novela cubana al interés nacional e internacional. Obras como "Un rey en el jardín", de Senel Paz, "Temporada de ángeles", de Lisandro Otero, "Las iniciales de la tierra", de Jesús Díaz, y "Oficio de ángel", de Miguel Barnet, volvieron a colocar a la crítica y al lector ante el fenómeno de un renacer de la novelística cubana


title: Literatura de Cuba

text: Sobre el acontecer más reciente, y según estudios debatidos en el Coloquio Internacional "El mundo caribeño: retos y dinámicas", celebrado en junio de 2003 en la Universidad Michel de Montaigne, Burdeos, se concluye que nos enfrentamos a "una literatura que no se calla la boca, de la burla, del desencanto, de un pesimismo natural, muy realista, a veces violenta, que aborda temas que antes eran tabúes, inhibidos o censurados, tales como la homosexualidad, la discriminación religiosa, la marginalidad, los incidentes de la guerra de Angola, la debacle del socialismo, la doble moral, los nuevos ricos, la corrupción de cuello blanco, la prostitución, la droga, el futuro incierto, el dolor del exilio, etc". Entre los autores destacados en el coloquio se menciona a Leonardo Padura, Fernando Velázquez Medina, Abilio Estévez, Miguel Mejides, Julio Travieso, Jorge Luis Hernández, Alexis Díaz Pimienta, Ronaldo Menéndez, Mylene Fernández, David Mitrani Arenal, Arturo Arango, Guillermo Vidal, Antonio Rodríguez Salvador, Reinaldo Montero, Alberto Garrandés, Eduardo del Llano, Rodolfo Alpízar, Jesús David Curbelo, Raúl Aguiar, Luis Cabrera Delgado, Andrés Casanova, Ena Lucía Portela, Anna Lidia Vega Serova, Alberto Garrido, Francisco López Sacha. Hay que añadir a esta enumeración a Gina Picart, autora con una nutrida obra narrativa en los géneros de cuento y novela, en su mayor parte desmarcada del canon realista de la literatura cubana y a veteranas como Mirta Yáñez, merecedora del Premio Nacional de la Crítica con su novela "Sangra por la herida".


title: Literatura de Cuba

text: Sin embargo, a la anterior lista hay que añadir también los nombres de autores fundamentalmente exiliados, cuyas obras han alcanzado un enorme reconocimiento y difusión internacional: Eliseo Alberto Diego, Daína Chaviano, Antonio Orlando Rodríguez, Pedro Juan Gutiérrez, Zoé Valdés, Antonio José Ponte, Armando de Armas y Norberto Fuentes. Existe también el caso de Daniel Chavarría, uruguayo de nacimiento, pero que vive en Cuba, que escribe de Cuba y que ha sido premiado internacionalmente.


title: Literatura de Cuba

text: El primer libro íntegramente de cuentos de un autor cubano fue “Lecturas de Pascuas”, de Esteban Borrero, publicado en 1899. Durante los siguientes cuarenta años, el género comienza un lento ascenso en la isla, y pocos son los autores que destacan: Jesús Castellanos con “De tierra adentro” (1906), Alfonso Hernández Catá con “Los frutos ácidos” (1915), y “Piedras preciosas” (1924), Luis Felipe Rodríguez con “La pascua de la tierra natal” (1928), y “Marcos Antilla” (1932), y Enrique Serpa con “Felisa y yo” (1937).


title: Literatura de Cuba

text: La etapa de madurez comienza en la cuarta década del siglo XX, con narradores como Virgilio Piñera y sus “Cuentos Fríos” (1956); Alejo Carpentier con “La guerra del tiempo” (1958) y Onelio Jorge Cardoso con “El cuentero” (1958); este último autor un genial recreador de la vida sencilla del campo y que ha sido nombrado "El Cuentero Mayor".


title: Literatura de Cuba

text: Hasta 1960, es importante destacar obras como: “Cayo Canas” (1942), de Lino Novás Calvo; “El gallo en el espejo” (1953), de Enrique Labrador Ruiz; y “Así en la paz como en la guerra” (1960), de Guillermo Cabrera Infante.


title: Literatura de Cuba

text: De 1960 hasta 1966, ocurre una desaceleración de la cuentística nacional, pero a partir de ese último año, con la publicación de “Los años duros” de Jesús Díaz, comienza un nuevo despegue. Hasta 1970 destacarán obras como “Condenados de Condado” (1968), de Norberto Fuentes; “Tiempo de cambio” (1969), de Manuel Cofiño, y "Los pasos en la hierba" (1970), de Eduardo Heras León. Del mismo período, también son importantes los libros: “Días de guerra” (1967), de Julio Travieso; “Escambray en sombras” (1969), de Arturo Chinea; “Ud. sí puede tener un Buick” (1969), de Sergio Chaple, y “Los perseguidos” (1970), de Enrique Cirules, entre otros.


title: Literatura de Cuba

text: Al período trascurrido entre 1971 y 1975, se le conoce como “Quinquenio Gris”. Luego del Congreso Nacional de Educación y Cultura, celebrado del veintitrés al treinta de abril de 1971, se pretende establecer la política de abolir las funciones inquisitivas y cuestionadoras de la literatura, y esto no trajo buenas consecuencias para la cuentística del momento. A pesar de ello, en este quinquenio se publican obras que merece la pena destacar: “El fin del caos llega quietamente” (1971), de Ángel Arango; “Onoloria” (1973), de Miguel Collazo; “Los testigos” (1973), de Joel James, y “Caballito blanco” (1974), de Onelio Jorge Cardoso.


title: Literatura de Cuba

text: Completan el decenio obras como “Al encuentro” (1975), de Omar González; “Noche de fósforos” (1976), de Rafael Soler; “Todos los negros tomamos café” (1976), de Mirta Yáñez; “Los lagartos no comen queso (1975), de Gustavo Euguren; “Acquaria” (1975), de Guillermo Prieto; “El arco de Belén” (1976), de Miguel Collazo; “Acero” (1977) de Eduardo Heras León y "El hombre que vino con la lluvia" (1979), de Plácido Hernández Fuentes.


title: Literatura de Cuba

text: En los años ochenta continuó el ascenso de la cuentística cubana. Relevantes son los libros: “El niño aquel” (1980), de Senel Paz; "Tierrasanta" (1982), de Plácido Hernández Fuentes; “El jardín de las flores silvestres” (1982), de Miguel Mejides; “Las llamas en el cielo” (1983), de Félix Luis Viera; "Casas del Vedado" (1983), de María Elena Llana; “Donjuanes” y "Fabriles" (1986), de Reinaldo Montero; “Descubrimiento del azul” (1987), de Francisco López Sacha; “Sin perder la ternura” (1987), de Luis Manuel García Méndez; “Se permuta esta casa” (1988), de Guillermo Vidal, “El diablo son las cosas” (1988), de Mirta Yáñez; “Noche de sábado” (1989), de Abel Prieto Jiménez, y “La vida es una semana” (1990), de Arturo Arango. Libros de representantes de esta generación, y que aparecieron en décadas posteriores, no deben dejar de mencionarse: “El lobo, el bosque y el hombre nuevo”, de Senel Paz y “Ofelias” de Aída Bahr.


title: Literatura de Cuba

text: Un verdadero auge editorial ocurre a partir de 1990, para dar paso a una generación conocida como los “Novísimos”. Algunos de los integrantes de esta generación ya habían publicado obras a finales de los ochenta: Alberto Garrido, José Mariano Torralbas, Rita Martín, Ana Luz García Calzada, Alberto Garrandés, Guillermo Vidal, Jesús David Curbelo, Jorge Luis Arzola, Gumersindo Pacheco, Atilio Caballero, Roberto Urías, Rolando Sánchez Mejías, Sergio Cevedo, Alberto Rodríguez Tosca, y Ángel Santiesteban, entre otros.


title: Literatura de Cuba

text: Sin embargo, estos narradores solo van a consolidar su obra en los años noventa, una década donde surgen con fuerza otros autores como: Alberto Guerra Naranjo, Gina Picart, Alexis Díaz-Pimienta, David Mitrani Arenal, Alberto Garrandés, José Miguel Sánchez (Yoss), Raúl Aguiar, Ricardo Arrieta, Ronaldo Menéndez, Eduardo del Llano, Michel Perdomo, Alejandro Álvarez, Daniel Díaz Mantilla, Ena Lucía Portela, Waldo Pérez Cino, Antonio José Ponte, Karla Suárez, Jorge Ángel Pérez, Mylene Fernández Pintado, Anna Lidia Vega Serova, Carlos Esquive Guerral, Félix Sánchez Rodríguez, Marcial Gala, Rogelio Riverón, Jorge Ángel Hernández, Lorenzo Lunar, Marco Antonio Calderón Echemendía, Antonio Rodríguez Salvador, Pedro de Jesús López, Luis Rafael Hernández y Michel Encinosa, entre otros.


title: Literatura de Cuba

text: Entre los dramaturgos de Cuba, destacan los siguientes autores : Virgilio Piñera, Carlos Felipe, Rolando Ferrer, Abelardo Estorino, José Brene, Manuel Reguera Saumell, Matías Montes-Huidobro, José Triana, Manuel Martín, Antón Arrufat, Eugenio Hernández Espinosa, Héctor Quintero, Abrahan Rodríguez, René Aloma, Abilio Estévez, Joel Cano, Alberto Pedro Torriente, Amado del Pino, Ulises Rodríguez Febles, Luis Baralt Mederos, José Cid Pérez, Renée Potts, José Ramos, Rubén Sicilia,Marcelo Salinas y Abel González Melo.


title: Literatura de Cuba

text: Cuba cuenta con una tradición ensayística importante, iniciada en la primera mitad del siglo XIX, y en la que destacan muchos autores célebres. Familiares a las letras universales son los nombres de Alejo Carpentier, José Lezama Lima, Guillermo Cabrera Infante, Ramiro Guerra, Emilio Roig de Leuchsenring, Cintio Vitier, Jorge Mañach, Graziella Pogolotti, Roberto Fernández Retamar, y otros muchos más.


title: Literatura de Cuba

text: Hasta 1959 se destacaron fundamentalmente el etnógrafo Fernando Ortiz, que escribió obras como "Azúcar y Población de las Antillas" (1927) y "Contrapunteo cubano del tabaco y el azúcar" (1940); Alberto Arredondo, con obras como "El negro en Cuba" y "Cuba, tierra indefensa", Emilio Roig de Leuchsenring con obras como "Cuba no debe su independencia a los Estados Unidos" (1950); Lydia Cabrera, José Lezama Lima con "Analecta del reloj" (1953) y "Tratados en La Habana" (1958), y una larga lista que incluye autores como Lydia Cabrera, Jorge Mañach, Ramiro Guerra, Juan Marinello, Medardo Vitier, José Antonio Portuondo, Carlos Rafael Rodríguez y Raúl Roa.


title: Literatura de Cuba

text: En la segunda mitad del siglo XX y lo trascurrido del XXI, el desarrollo de la ensayística no se detiene, y el género cuenta con decenas de cultivadores entre escritores, poetas e investigadores. Imprescindibles son los nombres de Cintio Vitier, Fina García Marruz, Roberto Fernández Retamar, Roberto Friol, Ambrosio Fornet, Graziella Pogolotti, Adelaida de Juan, Rine Leal, Leonardo Acosta, Justo C. Ulloa, Enrico Mario Santi, Rafael Rojas Gutiérrez, Nara Araújo, Jorge Luis Arcos, Enrique Sainz, Emilio de Armas, Luis Álvarez, Raúl Hernández Novás, Virgilio López Lemus, Enrique Ubieta Gómez, Alberto Garrandés, Beatriz Maggi, Armando de Armas, Emilio Ichikawa, Madeline Cámara, Rita Martín, Vitalina Alfonso, Mario Luis López Isla y muchos otros más.


title: Literatura de Cuba

text: El arranque de la literatura escrita para jóvenes y niños en Cuba puede situarse a principios del siglo XIX. En dos poetas: José Manuel Zequeira y José María Heredia, encontramos elementos líricos que se identifican con este género, en tanto el poema "El ruiseñor, el príncipe y el ayo", de Heredia, es ya una obra para jóvenes en todo su alcance.


title: Literatura de Cuba

text: Durante este siglo destacan también Cirilo Villaverde con "El librito de los cuentos y las conversaciones" (1847); Eusebio Guiteras Fonts, con sus libros de lecturas, empleados como textos oficiales en la enseñanza primaria; y Francisco Javier Balmaceda con "Fábulas morales" (1861). Sin embargo, en el siglo XIX este género solo alcanza valores trascendentales con la obra de José Martí, sobre todo con su poemario "Ismaelillo" (1882), además de otras poemas y cuentos publicados en la revista "La edad de oro" (1889).


title: Literatura de Cuba

text: En la primera mitad del siglo XX se continúa escribiendo literatura para niños y jóvenes. En esta época destacan fundamentalmente Dulce María Borrero, con sus Cantos "escolares", Emilio Bacardí Moreu con Cuentos "de todas las noches", libro publicado tardíamente en 1950; René Potts con "Romancero de la maestrilla" (1936); y Emma Pérez Téllez, con "Niña y el viento de mañana" (1938) e "Isla con sol" (1945); los dos últimos son autores de poesía. Sin embargo, la mayor trascendencia la alcanza la autora Hilda Perera Soto, con "Cuentos de Apolo" (1947), una obra esencial dentro de la literatura para niños y jóvenes en Cuba.


title: Literatura de Cuba

text: En los años cuarenta destaca, además, Raúl Ferrer con "Romancillo de las cosas negras y otros poemas"; y en los cincuenta Dora Alonso, principalmente con la saga de Pelusín del Monte (teatro), un personaje que a la postre devino títere nacional.


title: Literatura de Cuba

text: Durante los años sesenta aparecen dos autores importantes: Renee Méndez Capote, quien publica "Memorias de una cubanita que nació con el siglo" (1963), y Herminio Almendros con "Oros viejos" (1965), y "Había una vez" (1968)


title: Literatura de Cuba

text: En 1974 aparecen dos libros paradigmáticos, al publicarse "Juegos y otros poemas" de Mirta Aguirre, y "Caballito Blanco" (cuentos) de Onelio Jorge Cardoso. Después aparecerían otras obras medulares como "Por el mar de las Antillas anda un barco de papel" (1978), de Nicolás Guillén y "Palomar" (1979) de Dora Alonso, "El libro de Gabriela" (1985) de Adolfo Martí Fuentes; "Rueda la ronda", (1985) de David Chericián; "Soñar despierto" (1988), de Eliseo Diego, y "La noche" (1989), de Excilia Saldaña.


title: Literatura de Cuba

text: En la actualidad, el moviendo literario para niños y jóvenes es amplio, y destacan muchos autores, entre los que se encuentran: Antonio Orlando Rodríguez, Sergio Andricaín, José Manuel Espino, Aramís Quintero, Ivette Vian, Enid Vian, Emilio de Armas, Daysi Valls, Joel Franz Rosell, Julia Calzadilla, Julio M. Llanes, Freddy Artiles, Enrique Pérez Díaz, Alfonso Silva Lee, Luis Cabrera Delgado, René Fernández Santana, Emma Romeu, Nelson Simón, Ramón Luis Herrera, Froilán Escobar, Esther Suárez, José Antonio Gutiérrez Caballero, Omar Felipe Mauri, Niurki Pérez García, Mildre Hernández Barrios, Nersys Felipe, Luis Rafael Hernández, Teresa Cárdenas Angulo, Luis Caissés, Abel Hernández Muñoz, Magali Sánchez, Mirta Yáñez entre otros.


title: Gabriel Jaime Gómez

text: Gabriel Jaime Gómez Jaramillo (8 de diciembre de 1959; Medellín) es un exjugador y técnico colombiano de fútbol. El apodo que lo hizo famoso en el mundo del fútbol, "Barrabás Gómez", se lo puso su abuelo debido a su carácter rebelde.


title: Gabriel Jaime Gómez

text: Como jugador profesional actuó en Millonarios, Atlético Nacional y en el Independiente Medellín, así como en la selección Colombia en el período comprendido entre 1987 y 1994, considerada la mejor era del fútbol colombiano. Sus apariciones en la selección con su hermano de asistente técnico y entrenador Hernán Darío Gómez ('Bolillo'), en la Copa Mundial de Fútbol de 1994 en la cual le dio fin a su exitosa carrera como jugador.


title: Gabriel Jaime Gómez

text: Tan solo un año después empezó su carrera como técnico dirigiendo al Envigado FC, haciendo tan buena campaña que le abrió el paso para dirigir al Atlético Nacional, equipo con el que conquistó el título como técnico, la Copa Merconorte de 1998. Luego dirigió al Unión Magdalena, en 1999 y posteriormente se fue a dirigir al exterior al Deportivo Quito de Ecuador y Caracas FC de Venezuela. Retorna a Colombia con Atlético Bucaramanga logrando una muy buena campaña. Ha sido considerado un excelente estratega y técnico.


title: Gabriel Jaime Gómez

text: También fungió como asistente de su hermano en la selección de Colombia en la Copa Mundial de Francia 1998, con Ecuador (en las eliminatorias ) y mundial Corea y Japón 2002 y en la selección de Guatemala.


title: Gabriel Jaime Gómez

text: Fue entrenador de Atlético Nacional de Medellín en el 2008 , posteriormente en el 2013 y 2014 formando parte de un proyecto de divisiones menores . Pasó por Jaguares de Córdoba en el 2014.


title: Gabriel Jaime Gómez

text: Con Leonel Álvarez conformó la dupla favorita de Francisco Maturana en la ‘Tricolor’ como los mediocampistas de primera línea. Fue titular en el Mundial de 1990, mientras que en USA 1994 jugó el primer partido pero tras las amenazas que recibió el cuerpo técnico no volvió a actuar.


title: Javier Conde

text: Javier Conde Becerra, conocido artísticamente como Javier Conde (Málaga, 1 de febrero de 1975), es un torero español en activo desde 1989 y que está inscrito dentro del Registro de Profesionales Taurinos del Ministerio del Interior con el número 1532. Es conocido, asimismo, su matrimonio con la cantaora flamenca Estrella Morente y las diferentes incursiones que ha realizado dentro del mundo del cine.


title: Javier Conde

text: El 1 de febrero de 1975 nace Javier Conde Becerra en el barrio de La Malagueta, de la ciudad de Málaga; y en el seno de una familia taurina ya que su padre, Curro Conde, había sido novillero durante su juventud.


title: Javier Conde

text: Se casó con la cantaora Estrella Morente en la basílica de Nuestra Señora de las Angustias de Granada, el 14 de diciembre de 2001, con la que ha tenido 2 hijos, Curro (2002) y Estrella (2005).


title: Javier Conde

text: Su formación como novillero transcurre junto al torero Pedro Gutiérrez «El Niño de la Capea» con quien convive en sus primeros años de profesión y quien colabora con él en su puesta a punto en los ruedos.


title: Javier Conde

text: Vistió de luces por primera vez el 5 de junio de 1989 en Benalmádena. Debutó sin caballos en la Plaza de Toros de Ronda, con Francisco Rivera Ordóñez y con picadores en la plaza de toros de Úbeda (Jaén) el día 29 de marzo de 1992.


title: Javier Conde

text: Tomó la alternativa en la Plaza de toros de la Malagueta (Málaga) el 16 de abril de 1995, cortando tres orejas. Su padrino fue el Niño de la Capea y testigo Jesulín de Ubrique, con el toro: "Farolero" de Zalduendo.


title: Javier Conde

text: Debutó en México el 15 de octubre de 1995, en la plaza de Guadalajara, alternando con Eloy Cavazos y David Silveti, y cortó dos orejas. Realizó la confirmación en México el 28 de enero de 1996 con toros de Arroyo Zarco, con Eloy Cavazos y Manolo Mejías y en España en Las Ventas de Madrid el 17 de mayo de 1999 con José Luis Bote y Finito de Córdoba, con el toro: "Malaguero" de Charro de Llen.


title: Javier Conde

text: En la temporada 1995 toreó en España: treinta y siete corridas. En 1996 toreó cincuenta y cuatro. En 1997 toreó cuarenta y dos. En 1998 toreó cuarenta. En 1999 toreó treinta y cuatro. En 2000 toreó treinta y una. En 2001 toreó veinte. En 2002 toreó veintisiete. En 2003 toreó cincuenta y ocho. En 2004 toreó ochenta y dos. En 2005 toreó cincuenta y uno. En 2006 toreó treinta y ocho. En 2007 toreó cincuenta y dos.


title: Javier Conde

text: El diestro Javier Conde fue uno de los integrantes del cartel de la corrida celebrada en Osuna (Sevilla) el 1 de agosto de 2020, considerada como la primera corrida de toros que tuvo lugar en Andalucía después del confinamiento ocasionado por la pandemia del Covid-19. En esta ocasión el torero malagueño estuvo acompañado por el rejoneador Diego Ventura y por Enrique Ponce, lidiando una corrida de Julio de la Puerta. A ojos de la crítica, la actuación de Conde no fue la más conveniente puesto que recibió, como resultado artístico, pitos y bronca.


title: Javier Conde

text: Paralelamente a su carrera profesional como torero, el diestro Javier Conde también ha realizado puntuales incursiones dentro del mundo del cine, participando en diferentes producciones nacionales e internacionales. Concretamente, apareció vestido de torero, en compañía de Rosario Flores, en el film "Hable con ella" (2002), de Pedro Almodóvar; en "El puente de San Luis Rey" (2004), de Mary McGuckian, donde caracteriza al matador de Camila; y en el largometraje "Manolete" (2007), de Menno Meyjes, donde interviene como torero en las escenas que transcurren en la plaza, junto al protagonista Adrien Brody, encarnando el papel de Manuel Rodríguez «Manolete».


title: José Antonio Monago

text: José Antonio Monago Terraza (Quintana de la Serena, Badajoz, 10 de enero de 1966) es un político español, presidente de la Junta de Extremadura entre 2011 y 2015. También desempeñó los cargos de presidente de la Comisión de Presupuestos del Senado y presidente del Partido Popular de Extremadura.


title: José Antonio Monago

text: Nacido en Quintana de la Serena, su padre, Manuel, natural de Guareña (Badajoz) y proveniente de una familia de agricultores, era guardia civil; su madre, Rosalía, nacida en Hornachos y criada en Cordobilla de Lácara, era hija de un cartero. Después de que su padre fuese destinado finalmente a Badajoz, José Antonio Monago creció allí. Comenzó sus primeros estudios en el Colegio Público Aneja, y culminó la fase preuniversitaria en el Instituto Público Bárbara de Braganza, donde cursó COU. Durante esta etapa, Monago llegó a participar en la selección extremeña de balonmano como portero.


title: José Antonio Monago

text: Ingresó en el Cuerpo de Bomberos en 1987, del que en la actualidad es Jefe de Sección. Entre otros servicios, formó parte de los equipos de rescate que actuaron en el incendio de los Almacenes Arias de Madrid, donde perdieron la vida 10 bomberos, y fundó la ONG SOS Extremadura, que actuó en los terremotos de Argelia y Marruecos. Intervino en las desgraciadas inundaciones de Badajoz de 1997, realizando labores de reconocimiento y rescate aéreo con el Servicio Aéreo de Rescate del Ejército del Aire. Junto a un grupo de buceadores localizó a una de las personas desaparecidas en esta trágica catástrofe.


title: José Antonio Monago

text: Al mismo tiempo, culminó en la Universidad de Extremadura los estudios de Formación del Profesorado de EGB en la especialidad de Ciencias Humanas.


title: José Antonio Monago

text: Posteriormente cursó los estudios de Experto Universitario en Criminología dependientes de la Universidad de Cádiz, cursó Derecho en Cáceres, realizó dos años de Prácticas Jurídicas en el Colegio de Abogados de Badajoz (donde se colegió), y realizó los cursos de doctorado en Derecho en la Universidad de Salamanca. Impartió docencia en la Academia de Seguridad Pública de la Junta de Extremadura, en cursos relacionados con la seguridad pública. Ha sido docente en la Deusto Business School en su sede de Madrid, del Programa de Liderazgo Público en Emprendimiento e Innovación. Fue Alférez R.V. de Infantería de Marina, con destino en el Tercio Sur y Tercio de Armada, en San Fernando (Cádiz). En 2018 recibió la Medalla de Honor de la Asociación de Víctimas del Terrorismo (AVT). Cuenta con la Cruz de Plata de la Orden del Mérito de la Guardia Civil.


title: José Antonio Monago

text: Su paso por la política se inició en el Partido Demócrata Popular de Óscar Alzaga en Badajoz, de donde pasó, cuando se fusionó este partido con el Partido Popular, a las Nuevas Generaciones. En aquella época, fue cofundador del Consejo Local de la Juventud de Badajoz, siendo su primer vicepresidente. En las elecciones municipales de 1991 fue elegido concejal en el Ayuntamiento de Badajoz por el Partido Popular. Fue primer teniente de alcalde con el alcalde de Badajoz Miguel Ángel Celdrán Matute, de quien se dijo sería su delfín y a quien siempre ha considerado como su padre político. Igualmente ha sido diputado autonómico y senador.


title: José Antonio Monago

text: Entre 2000 y 2004 fue secretario general del PP de Extremadura, de 2004 a 2008 fue presidente del PP de Badajoz, y desde el 9 de noviembre de 2008 presidente del PP de Extremadura así como su candidato a la Asamblea de Extremadura en las elecciones autonómicas de 2011. A pesar de que el PP fue la lista más votada en la Junta de Extremadura, no alcanzó la mayoría absoluta, por lo que obtuvo la presidencia gracias a la abstención de los tres diputados de Izquierda Unida, convirtiéndose así en el primer y único presidente de Extremadura del Partido Popular, tras 28 años de gobierno del PSOE. Fue presidente de la Comisión de Presupuestos del Senado. Ha coordinado el Comité de Presidentes Autonómicos del Partido Popular. En la actualidad, es Portavoz Adjunto del Grupo Parlamentario Popular en el Senado. y Presidente Nacional del Comité de Derechos y Garantías del Partido Popular.


title: José Antonio Monago

text: Tomó posesión el 8 de julio de 2011 como presidente de la Junta de Extremadura. Fue durante tres años Jefe de la Delegación Española en el Comité de las Regiones con sede en Bruselas, por acuerdo de las comunidades autónomas de España. Impulsó una Estrategia de Especialización Inteligente en la región, denominada "One", orientada a la innovación y transformación de la economía extremeña, su especialización inteligente, como elemento estructural y sostenido en el tiempo.


title: José Antonio Monago

text: Apostó durante su mandato por estrechar los lazos con Israel, como elemento inspirador en materia de emprendimiento . Creó una Dirección General de Acción Exterior e Inversiones, así como la Delegación de la Junta de Extremadura en Europa, decisiva para atraer capital a la región, y buscar mercados para los productos extremeños, a través de la iniciativa "Invest in Extremadura".. Impulsó dos bajadas de impuestos y bonificó el impuesto de sucesiones y donaciones. Impulsó la creación de un grupo de trabajo en relación con el Eje 16, Red Transeuropea de Transporte por Ferrocarril, participando junto a los presidentes de Aragón, Madrid y Castilla-La Mancha.


title: José Antonio Monago

text: En 2014, aprobó el Parlamento el Anteproyecto de Ley de Renta Básica, con los votos a favor de Partido Popular e Izquierda Unida, y en contra del PSOE y Prex-Crex.


title: José Antonio Monago

text: Apostó decididamente por el Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida, volviendo a ser referente nacional e internacional, a pesar de los graves problemas económicos que venía arrastrando. Encargó la tarea a Jesús Cimarro como director, que aún hoy sigue desarrollándola, a pesar del cambio de gobierno. Durante su gobierno, se firmó convenio con la galerista Helga de Alvear, determinante para fijar su importante colección en Extremadura, e impulsar la ampliación del Museo Helga de Alvear. Sin duda, el hito más importante fue el diseño y aprobación del Programa Operativo FEDER 2014-2020 de Extremadura, que supuso una importante inyección de dinero para la región. En marzo de 2015 se aprobó la Ley de Igualdad Social de Lesbianas, Gais, Bisexuales, Transgéneros, Transexuales e Intersexuales que, impulsada por el Gobierno de José Antonio Monago (PP) y con la participación de los citados colectivos, fue respalda unánimemente por el Parlamento. Comenzó el mandato en 2011 con una caída del PIB en la región del -1,1 %, y lo finalizó en 2015, con un PIB positivo en Extremadura del 3,2 %.


title: José Antonio Monago

text: La presidencia de Monago, debido a la necesidad del apoyo parlamentario de Izquierda Unida, se caracterizó, según sus propias palabras, por un «viaje al centro» y el consiguiente impulso de políticas y proyectos de mayor sensibilidad social. Así por ejemplo, en junio de 2014 anunció que, frente a las políticas fiscales contractivas de su partido, llevaría a cabo una bajada del IRPF a los extremeños. Bajada que cifró en una media de 292 euros anuales por contribuyente.


title: José Antonio Monago

text: Por otra parte, a lo largo de su mandato, realizó numerosas declaraciones matizando posturas de su partido en temas como la reforma del aborto del entonces ministro de Justicia Alberto Ruíz Gallardón. También hizo algunas declaraciones acerca de los diversos casos de corrupción de la época, incluidos los de su partido, sobre los que afirmó que habían influido en los malos resultados electorales obtenidos por el Partido Popular en las elecciones al Parlamento Europeo de 2014. Estas políticas y declaraciones le granjearon, por parte sobre todo de la prensa, el apelativo de «Barón Rojo», en referencia al nombre que reciben los dirigentes autonómicos de los principales partidos (barones), aunque él lo desmintiera en alguna ocasión. Por primera vez ondeó la bandera arcoíris en la sede de Presidencia de la Junta de Extremadura, en el año 2014.


title: José Antonio Monago

text: Aficionado a la fotografía, ha obtenido el Primer Premio de Fotografía de la Asociación Aire, una organización española de aficionados a la aeronáutica. Ha publicado instantáneas en numerosos medios nacionales e internacionales, como la revista "Avion Revue", o la "Eurofighter Typhoon Magazine", y en las redes sociales del Ejército del Aire.


title: Publicidad en Internet

text: La publicidad en Internet es una forma de mercadotecnia y publicidad digital que utiliza internet para dirigir mensajes promocionales a los clientes. Incluye el email marketing, mercadotecnia en buscadores web (SEM), mercadotecnia en redes sociales, muchos tipos de publicidad por visualización (como banners en páginas web) y publicidad móvil. Como en otros contenidos publicitarios, la publicidad por internet involucra frecuentemente tanto a un publicitario, quien integra la publicidad en su plataforma en línea, como a un anunciante, quien provee el contenido que será mostrado por el anuncio. Otros participantes potenciales son agencias de publicidad, proveedores de servidor y otros anunciantes afiliados.


title: Publicidad en Internet

text: En 2020, las ganancias por publicidad en línea en Estados Unidos superaron las ganancias de la televisión por cable. En 2013, las ganancias por publicidad en internet en los Estados Unidos fueron de $42.8 billones de dólares, un incremento del 17% sobre los $36.57 billones de 2012. Las ganancias por publicidad en Internet de EE. UU. lograron un máximo histórico de $20.1 billones en la primera mitad de 2013, 18% más que las ganancias obtenidas en el mismo periodo en 2012. La publicidad en internet es ampliamente utilizada en prácticamente todos los sectores de la industria.


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text: Muchas prácticas comunes de la publicidad por internet son controversiales y sujetas a regulaciones. Las ganancias por ads en línea no siempre pueden reemplazar adecuadamente los canales de algunas


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text: En los primeros años del internet, la publicidad en línea estaba mayormente prohibida, por ejemplo, dos de las redes predecesoras al internet, ARPANET y NSFNet, tenían políticas de uso que prohibían el uso de la red para fines comerciales de instituciones con fines de lucro. NSFNet comenzó a quitar la prohibición en 1991.


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text: El primer ejemplo de publicidad en internet fue aquel conducido por correo electrónico. El 3 de mayo de 1978, un mercadólogo de Digital Equipment Corporation (DEC), Gary Thuerk, envió un correo electrónico a la mayoría de los usuarios de ARPANET en la costa oeste de Estados Unidos, anunciando un nuevo modelo de computadora DECSystem-20. A pesar de las políticas de usuario, el "marketing" por correo electrónico se expandió rápidamente y eventualmente se le nombró "spam" o correo no deseado.


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text: El primer mensaje de "spam" de gran escala no comercial que se tiene registro fue enviado el 18 de enero de 1994 por un administrador del sistema de la Universidad de Andrews, realizó un envió cruzado de un mensaje religioso a todos los grupos de USENET. Cuatro meses más tarde, Laurence Canter y Martha Siegel, socios de una firma de abogados, promocionaron sus servicios legales en USENET. El mensaje de spam de Canter y Siegel elevó el interés en la publicidad en internet vía USENET y email tradicional. Más recientemente, el "spam" ha evolucionado en una operación más industrial, en la cual los "spammers" utilizan botnets para enviar "spam" de manera remota.


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text: La publicidad a través de banners digitales comenzó en la década de 1990. Los propietarios de las páginas buscaban obtener ganancias aficionados para mantener su contenido en línea. El servicio comercial Prodigy mostraba "banners" en la parte inferior de la pantalla para promocionar productos de Sears. El primer anuncio "clickable" fue vendido por Global Network Navigator en 1993 a un despacho legal de Silicon Valley. En 1994, la publicidad en "banners" web se volvió común cuando HotWired, el componente en línea de la revista "Wired", vendió "banners" a AT&T y otras empresas. El primer "ad" de AT&T en HotWired tuvo una tasa de clics del 44%, y en vez de dirigir a los usuarios a la página de AT&T, el enlace los llevaba a un tour en línea de 7 de los más aclamados museos de arte en el mundo.


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text: GoTo.com (renombrado Overture en 2001, y adquirido por Yahoo! en 2003) creó la primera subasta de publicidad por búsqueda de palabras clave en 1998. Google lanzó su programa de publicidad por búsqueda "AdWords" en 2000 e introdujo la asignación basada en calidad en 2002, lo cual ordena los anuncios utilizando una combinación del precio y la popularidad de los ads.


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text: Más recientemente, las compañías han buscado incluir sus mensajes publicitarios dentro de sus contenido editorial o sus servicios. Ejemplos incluyen a Red Bull con la transmisión en línea del salto de Felix Baumgartner', las revistas en línea de Coca-Cola y las aplicaciones gratuitas de Nike para medir el desempeño. Los anunciantes también están considerando las redes sociales y la publicidad móvil; el gasto en publicidad móvil incrementó en 90% cada año de 2010 a 2013.


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text: La publicidad por visualización utiliza texto, logos, animaciones, videos, fotografías y otros gráficos. Comúnmente se enfocan en ciertos usuarios con características particulares para aumentar la efectividad de los ads. Frecuentemente utilizan cookies, que son identificadores únicos de ciertas computadoras para decidir que anuncios mostrar a cada consumidor en particular. Las cookies pueden rastrear si un usuario ha dejado la página sin comprar para que el anunciante pueda más tarde dirigir anuncios a esos usuarios que visitaron la página.


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text: Los anunciantes adquieren información de la actividad en línea de un usuario y con eso pueden definir un perfil específico con sus intereses para entregar publicidad aún más dirigida. Este método es conocido como segmentación por comportamiento. Los anunciantes también pueden segmentar su audiencia utilizando publicidad contextual o semántica para mostrar publicidad relacionada al contenido de la página web en la cual se muestran. La publicidad dirigida, la segmentación por comportamiento y la publicidad contextual se encuentran diseñadas para aumentar el retorno de inversión de los anunciantes.


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text: También se pueden dirigir anuncios basados en la ubicación del usuario, a este método se le conoce como "geotargeting". La dirección IP del usuario muestra información geográfica (por lo menos el país o región). La información geográfica del IP puede ser complementada con otros proxies o información para acortar el rango de localización. Por ejemplo, con los dispositivos móviles, los anunciantes suelen utilizar el GPS del teléfono. Cookies y otra información persistente en la máquina del usuario puede ayudar a acortar el rango aún más.


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text: Los "banners" web son típicamente "ads" gráficos mostrados dentro de una página web. Muchos "banners" son entregados por un servidor central.


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text: Los "banners" pueden utilizar multimedia e incorporar archivos de video, audio, animaciones, botones, formas u otros elementos interactivos utilizando Java applets, HTML5, Adobe Flash, y otros programas.


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text: Los "frame ads" fueron los primeros "banners" web. El uso coloquial de "banner web" frecuentemente se refiere a los tradicionales "frame ads". Los publicistas de páginas web incorporan este tipo de anuncios en espacios específicos dentro del sitio. El Interactive Advertising Bureau propone una serie de lineamientos para estandarizar las dimensiones en pixeles de los anuncios.


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text: Un "ad pop-up" o de ventana emergente es mostrado en una nueva ventana del navegador web sobre la actual. Un "pop-under" abre la nueva ventana por debajo de la inicial. Los "ads pop-under" y otras tecnologías similares no son aprobadas por entidades como Google.


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text: Un "ad" flotante es un tipo de anuncio multimedia que aparece superpuesto sobre el contenido de la página web. Los anuncios flotantes pueden desaparecer o volverse menos prominentes después de cierto tiempo.


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text: Un "ad" expandible cambia de dimensiones dependiendo de ciertas condiciones, por ejemplo del tiempo que un usuario permanece en una página web o de la interacción del usuario con el anuncio. Los "ads" expandibles le permiten a los anunciantes incorporar más información en un espacio de dimensiones restringidas.


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text: En un "banner" de truco se copian elementos comunes para engañar al usuario y promover que hagan clic en los anuncios. Por ejemplo, se disfrazan como mensajes del sistema operativo o de aplicaciones populares. Estos anuncios no suelen mostrar el logo o nombre del anunciante en el "banner" inicial. Los "banner" de truco suelen tener un mayor promedio de clics, sin embargo los usuarios engañados pueden molestarse con los anunciantes.


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text: Los "ads" en el "feed" de noticias, también conocidos como "historias patrocinadas", existen típicamente en redes sociales que ofrecen un flujo continuo de información en un cierto formato uniforme. Estos anuncios están intercalados con noticias o posts creados por los usuarios. Estos "ads" pueden ser para promover un sitio web, una página de fanes, una aplicación o un producto.


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text: Algunos ejemplos son: Facebook con historias patrocinadas, LinkedIn con Actualizaciones patrocinadas, y los tuits patrocinados en Twitter


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text: A diferencia de los formatos estándar de los "banners" web, el formato de estos anuncios depende de la forma que tiene la plataforma para las historias reales de los usuarios no pagados. Este formato de anuncios tiene un promedio de clics mucho mayor que los ads de visualización tradicionales.


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text: El proceso mediante el cual se muestran los anuncios en línea suelen incluir a varios participantes. En el caso más simple, el editor del sitio web selecciona y muestra los "ads". Los "ads" pueden estar manejados por agencias de publicidad externas que tengan contrato con los editores y alojados en los servidores de estas agencias. También es posible ofrecer espacio publicitario en subastas en tiempo real. Esto involucra a muchos participantes interactuando en tiempo real. Las páginas de los editores no siempre contienen los anuncios pero contienen enlaces que se conectan al servidor que aloja los anuncios. La información que identifica al usuario como las "cookies" es transmitida al servidor de "ads".


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text: Posteriormente, el servidor se comunica con un servidor de suministro o "supply-side platform server". El editor está ofreciendo espacio publicitario a la venta, por lo tanto se considera como el proveedor. El servidor del proveedor también recibe la información del usuario y la manda a una plataforma de gestión. En esa plataforma se utiliza la información para buscar datos demográficos, compras previas y otros datos de interés para los anunciantes.


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text: Esta información del cliente es combinada y regresada al servidor del proveedor, el cual empaqueta la oferta de espacio publicitario junto con la información de los usuarios que la verán. Se envía la oferta a un intercambio de ads.


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text: El intercambio de ads pone la oferta en subasta en las plataformas de demanda. Estas plataformas actúan en nombre de las agencias, las cuales le venden a las empresas que se quieren anunciar. Las plataformas de demanda tienen anuncios listos para mostrarse y están buscando usuarios a los cuales mostrárselos. Los compradores tienen la información de los usuarios que verán el anuncio y deciden, basados en esa información cuanto ofrecer por ese espacio. Según el Internet Advertising Bureau, una plataforma de demanda tienen 10 milisegundos para responder a una oferta. El intercambio de ads escoge a la oferta ganadora e informa a ambas partes.


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text: Posteriormente, el intercambio de ads pasa el enlace del anuncio de vuelta a la plataforma de suministro y del servidor del editor al buscador del usuario, que después solicita el contenido desde el servidor de la agencia. La agencia puede confirmar que el ad fue entregado al buscador.


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text: Se trata de vender el espacio restante a precios más bajos en otros intercambios. Algunas agencias mantienen ofertas semi-permanentes con intercambios de ads. El proceso para la publicidad móvil es diferente y puede involucrar a los proveedores de telefonía celular y a otros desarrolladores de software.


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text: Los ads entre sitios se muestran antes de que el usuario pueda acceder al contenido deseado, en algunas ocasiones se muestra mientras el contenido se carga. Los ads entre sitios son una forma de marketing de interrupción


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text: Un ad de texto muestra hyperlinks. Los ads basados en texto pueden mostrarse separados del contenido del sitio o pueden ser enlaces embebidos en ciertas frases. Los anuncios de textos también pueden ser entregados por email marketing o marketing de mensajes de texto. Estos anuncios generalmente se cargan más rápidamente que los anuncios gráficos y pueden ser más difíciles de bloquear.


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text: La mercadotecnia en buscadores web, o SEM, está diseñada para incrementar la visibilidad de un sitio web en la página de resultados de los motores de búsqueda. Los motores de búsqueda proporcionan resultados pagados y orgánicos basados en la solicitud del usuario. Generalmente se emplean elementos visuales para diferenciar los resultados pagados de los orgánicos. El marketing en motores de búsqueda utiliza palabras clave para mostrar los resultados.


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text: La optimización en motores de búsqueda, o SEO, intenta mejorar el ranking orgánico de un sitio en los motores de búsqueda incrementando la relevancia del contenido del sitio. Los motores de búsqueda suelen actualizar sus algoritmos para penalizar a sitios con mala calidad, que intentan modificar su ranking. Muchas agencias ofrecen servicios de SEO.


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text: Las búsquedas patrocinadas o ads de búsqueda le permiten a los anunciantes ser incluidos en las búsquedas de ciertas palabras claves. Los ads de búsqueda suelen venderse en subastas en tiempo real, en las cuales los anunciantes ofrecen montos dependiendo de la palabra clave. Además de determinar un precio máximo por palabra clave, las ofertas pueden incluir restricciones de tiempo, idioma, localización, etc. Los motores de búsqueda originalmente vendían las listas en el orden de las ofertas más altas. . Los motores de búsqueda modernos ordenan los sitios pagados dependiendo de distintos factores como la oferta en la subasta, los clics esperados, la relevancia de la palabra clave y la calidad de los sitios.


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text: El marketing en redes sociales es una promoción comercial dirigida a través de las plataformas de red social. Muchas compañías promueven sus productos con actualizaciones frecuentes y ofertas especiales a través de sus perfiles de red social.


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text: En publicidad móvil se distribuyen anuncios a través de dispositivos inalámbricos como lo son smartphones o las tabletas. La publicidad móvil puede tomar muchas formas; desde contenido estático o multimedia, mensajes SMS o MMS, anuncios de búsqueda móvil, anuncios dentro de sitios web móviles o dentro de aplicaciones o juegos ("advergaming," o patrocinio de apps). Grupos en la industria como el Mobile Marketing Association han intentado estandarizar los anuncios móviles.


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text: La publicidad móvil ha crecido rápidamente por varias razones. El incremento de dispositivos móviles, la mejora en la velocidad de conectividad, el aumento en la resolución de las pantallas, el uso extensivo de los dispositivos móviles y la sofisticación de los editores al incorporar sus anuncios. El "Interactive Advertising Bureau" predijo un crecimiento continuo en la publicidad móvil, con la adopción de segmentación basada en localización y otras herramientas tecnológicas que no están disponibles en las computadores personales. . En julio de 2014 Facebook reportó sus ganancias por publicidad de $2.68 billones de dólares, un incremento del 67% contra el segundo cuarto de 2013. De esa cantidad, las ganancias por publicidad móvil eran alrededor del 62%, un incremento de 41% con respecto al año previo.


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text: La publicidad en correo electrónico se hace a través de un mensaje de correo o una parte del mensaje. En el marketing de correo electrónico es posible darse de baja para dejar de recibir correos.


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text: A diferencia de los mensajes estáticos, la publicidad en chat hace referencia a mensajes en tiempo real entregados a ciertos usuarios en ciertos sitios. Esto es realizado utilizando software de chat en vivo o con personal operando detrás del sitio. En realidad este método es una variación de la publicidad de correo electrónico pero diferente en la sincronización.


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text: Los anuncios clasificados en línea son publicados en listas categorizadas de diferentes productos o servicios. Ejemplos incluyen bolsas de trabajo en línea, renta y venta de propiedades, venta de carros, páginas amarillas, etc Craigslist y eBay son dos ejemplos prominentes de proveedores de anuncios clasificados en línea.


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text: Adware es software que una vez instalado, muestra automáticamente anuncios en la computadora de los usuarios. Los ads pueden aparecer en el mismo software, pueden estar integrados en las páginas web que visita el usuario o mostrados como pop-ups/pop-unders. Adware instalado sin el permiso del usuario es conocido como malware.


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text: El marketing de afiliación ocurre cuando los anunciantes organizan a terceros para generar clientes potenciales. Los afiliados reciben un pago dependiendo de las ventas generadas por su promoción. Los afiliados generan tráfico en las ofertas y cuando cierta acción es ejecutada por los visitantes, los afiliados obtienen una comisión. Estas acciones pueden ser el ingresar un correo electrónico, llegar una forma o completar una transacción en línea.


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text: El marketing de contenido involucra la creación y difusión de multimedia para adquirir o retener clientes. Esta información puede ser presentada en una variedad de formatos, incluyendo blogs, noticias, video, white papers, e-books, info gráficos, casos de estudio, guías y más.


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text: La plataforma de marketing el línea (OMP) es una plataforma web que combina los beneficios de un directorio de negocios, los motores de búsqueda locales, los métodos y herramientas de optimización de motores de búsqueda, el CRM y el sistema de gestión de contenidos CMS. Ebay y Amazon son utilizadas como plataformas de marketing en línea, gestión y logística. En Facebook, Twitter, YouTube, Pinterest, LinkedIn, y otras redes sociales también se utiliza este tipo de marketing. Plataformasde marketing como Marketo, Aprimo, MarketBright y Pardot han sido compradas por gigantes de las tecnologías de la información. (Eloqua-Oracle, Neolane-Adobe y Unica-IBM).


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text: Los anunciantes y editores utilizan diversos methods para calcular los pagos. En 2012, los anunciantes calcularon 32% de la publicidad en línea con transacciones de costo por impresión, 66% por desempeño del cliente (costo por clic or costo por adquisición), y 2% en híbridos de estos dos métodos.


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text: Costo por millar, comment abreviado como CPM, significa que el anunciante paga por cada mil exposiciones del mensaje a clientes potenciales. En el contexto en línea, las exposiciones son llamadas "impresiones". La definición de una impresión varía entre editores, y algunas impresiones no son cobradas porque no representan una nueva exposición a un cliente real. Los anunciantes pueden utilizar tecnologías como web bugs para verificar que las impresiones se estén mostrando realmente.


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text: Los editores utilizan una variedad de técnicas para incrementar las visualizaciones de página, como dividir el contenido en varias páginas, utilizar títulos amarillistas o imágenes con contenido sexual.


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text: CPM es susceptible a fraude de impresión. Algunos anunciantes que quieren visitantes en sus sitios no tienen buenos resultados con el método por impresión.


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text: CPC (Costo Por Clic) o PPC (Pago por clic) significa que los anunciantes pagan cada que un usuario da clic en el anuncio. La publicidad por clic funciona bien para anunciantes que quieren más visitantes en sus sitios, sin embargo es menos efectivo para quienes desean construir reconocimiento de marca. El mercado de los CPC ha crecido cada año desde su introducción, dominando dos tercios de todos los métodos de publicidad en línea.


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text: Como ocurre con las impresiones, no todos los clics registrados son valiosos para los anunciantes. GoldSpot Media reportó que hasta un 50% de los clics en los banners web son accidentales y por lo tanto los usuarios suelen abandonar inmediatamente el sitio al que fueron dirigidos.


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text: El costo por interacción se enfoca no solo en mostrar los anuncios sino en promover que los usuarios interactúen con el anuncio. .


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text: El costo por visualización de un video publicitario. Tanto Google como TubeMogul endosó la métrica estandarizada de CPV al IAB's (Interactive Advertising Bureau) y está ganando un notable apoyo dentro de la industria.


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text: En marketing "atribución" es la medida de la efectividad de ciertos anuncios para influenciar en la decisión de compra de los consumidores. Las impresiones pueden llevar a un usuario a dar clic o realizar otra acción. Estas acciones significan el pago de espacios publicitarios.


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text: CPA (Costo Por Acción o Costo Por Adquisición) o PPP (Pago Por Rendimiento) significa que el anunciante paga por el número de usuario que realizaron una cierta actividad como completar una compra o llenar una forma de registro. Los pagos basados en el rendimiento pueden incorporar un sistema en el cual los editores obtienen un porcentaje de las ganancias del anunciante como resultado del anuncio. Este tipo de publicidad le otorga el riesgo a los editores.


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text: La compensación por costo fijo significa que los anunciantes pagan un monto por entregar sus anuncios generalmente en un periodo específico de tiempo, sin tomar en cuenta la visibilidad del anuncio o la respuesta de los usuarios. Un ejemplo es CPD (costo por día) en el cual se paga un monto fijo por mostrar un anuncio durante un día, sin considerar impresiones o clics.


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text: Los bajos costos de la comunicación electrónica reducen los costos de la publicidad en línea en comparación a la publicidad offline. La publicidad en internet, en particular en redes sociales, proporciona un medio de bajo costo para que los anunciantes interactúen con sus clientes potenciales. Los anuncios en internet ofrecen mejores retornos que en otros medios.


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text: Los anunciantes en línea puede recolectar información de la efectividad de sus anuncios, tal como el tamaño potencial de su audiencia, la respuesta actual , como un visitante llegó a su anuncio, si el anuncio resultó en ventas, o si realmente se cargó el ad dentro de la ventana del usuario que se pueden dar a este enlace. Esto le permite a los anunciantes mejorar sus campañas con el paso del tiempo.


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text: Los anunciantes tienen una gran variedad de formas para presentar sus mensajes promocionales, incluyendo la habilidad de incluir imagines, video, audio y enlaces. A diferencia de los ads tradicionales (offline), la publicidad en línea puede ser interactiva. Por ejemplo, algunos anuncios le permiten a los usuario realizar búsquedas o seguir al anunciante en redes sociales. La publicidad en línea puede incluso incorporar juegos.


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text: Los editores pueden ofrecer a los anunciantes la capacidad de alcanzar un cierto mercado y mandar publicidad segmentada. La publicidad en línea puede utilizar "geo-targeting" para mostrar anuncios relevantes dependiendo de la ubicación de los usuarios. Los anunciantes pueden personalizar cada ad con base en las preferencias previas del usuario. Además pueden registrar si un visitantes ya vio cierto anuncio para así reducir la repetición no deseada de ciertos anuncios y dejar cierto tiempo entre exposiciones.


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text: La publicidad en línea puede alcanzar casi cualquier mercado global e influenciar en las ventas offline.


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text: Una vez que el diseño del ad esta completo, puede ser subido de inmediato. La entrega del ad el línea no necesita estar apegado a un programa de publicación del editor. Los anunciantes el línea puede modificar, reemplazar y copiar sus anuncios más rápido que los anunciantes tradicionales (offline).


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text: Según una investigación del senado de E.U.A, el estado actual de la publicidad en internet pone en riesgo la seguridad y privacidad de los usuarios.


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text: Estudios han mostrado que en ocasiones los usuarios ignoran las zonas de las páginas web que suelen contener anuncios. Este problema es más común en línea que en publicidad tradicional. Por otro lado, estudios sugieren que incluso esos ads ignorados pueden tener efecto en el subconsciente de los usuarios.


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text: Existen numerosas maneras en las cuales los anunciantes pueden recibir cargos injustos por su publicidad. Por ejemplo, el fraude de clic ocurre cuando un editor u otro tercero le da clic (manualmente o por medios automáticos) a un anuncio con el único fin de aumentar sus ganancias. Por ejemplo, e fraude de clic ocurre cuando un competidor le da clic en los anuncios para agotar el presupuesto de su rival.


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text: El fraude de clic generalmente está asociado con sitios pornográficos. En 2011, ciertos sitios de scam lanzaron docenas de páginas escondidas en los ordenadores de los visitantes, forzándolos a dar clic en cientos de enlaces pagados sin saber.


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text: Como ocurre con las publicaciones offline, el fraude en impresiones en línea puede ocurrir cuando los editores exageran el número de impresiones que han entregado realmente. Para combatir este tipo de fraude, ciertas asociaciones de publicidad desarrollan maneras para contar las impresiones de una manera creíble.


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text: Debido a que los usuarios utilizan diferentes sistemas operativos, buscadores web y hardware (incluyendo dispositivos móviles con diferentes tamaños de pantalla), los anuncios en línea pueden mostrarse de manera diferente a como pretendía el anunciante o puede que simplemente no se muestren correctamente. Un estudio en 2012 realizado por comScore reveló que en promedio, el 31% de los ads no se encontraban correctamente renderizáados, lo cual significa que nunca tuvieron una oportunidad de ser visualizados. Los anuncios con contenido multimedia presentan aún más problemas de compatibilidad, ya que algunos desarrolladores utilizan software específico para renderizar los anuncios.


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text: Además, los anunciantes pueden encontrar problemas legales si la información legal necesaria no se muestra a los usuarios, incluso si la falla se debe a problems técnicos o de compatibilidad. En los Estados Unidos, la FTC ha lanzado una serie de guías y lineamientos para indicar que es la responsabilidad del anunciante asegurarse que los anuncios muestren la información legal necesaria sin importar la tecnología que se esté utilizando.


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text: El bloqueo o filtro de ads significa que los anuncios no aparecen en los buscadores porque el usuario utiliza tecnología que los inhibe. Muchos buscadores bloquean por default anuncios "pop-ups" que no son solicitados Otros software o add-ons bloquean los anuncios o características como la auto-reproducción de audio o video. Aproximadamente el 9% de todas las vistas en línea vienen de buscadores con software de bloqueo instalado, y algunos editores tienen más del 40% de sus visitantes con ad-blocker instalados.


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text: Algunos buscadores ofrecen modos de privacidad con los cuales los usuarios pueden esconder información a los editores y anunciantes. Entre otras consecuencias, los anunciantes no pueden utilizar las cookies para dirigir sus anuncios en buscadores privados. La mayoría de los buscadores principales han incorporado la función de Do Not Track o no dar rastro.


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text: La recolección de información por parte de editores y anunciantes ha causado preocupaciones acerca de la privacidad de los usuarios. 60% de los usuarios de internet utilizaría herramientas para esconder su información en la primera oportunidad. Más de la mitad de todos los usuarios de Google y Facebook están preocupados acerca de su privacidad al usar Google y Facebook, según "Gallup".


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text: Muchos consumidores tienen preocupaciones acerca de la segmentación por comportamiento. Registrando las actividades en línea de los usuarios, los anunciantes llegan a entender a los consumidores. Los anunciantes utilizan comúnmente tecnología como web bugs y cookies para maximizar sus habilidades de rastreo de clientes. Según una encuesta de 2011 conducida por "Harris Interactive", más de la mitad de los usuarios de internet tenían una impresión negativa de la segmentación por comportamiento y 40% temían que su información personal hubiese sido compartida a anunciantes sin su consentimiento. Los consumidores se ven especialmente molestos cuando los anunciantes los segmentan con información sensible como el estatus financiero o de salud.


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text: Los scammers se aprovechan de las dificultades de los consumidores para verificar la identidad en línea, llevando a actos como el phishing (donde correos electrónicos de scam tienen una apariencia idéntica a la de alguna marca reconocida) y a esquemas de confidencialidad como la estafa nigeriana . El "Internet Crime Complaint Center" o centro de quejas de crímenes en internet recibió 289,874 quejas en 2012, siendo un total de más de medio billón de dólares en pérdidas, de los cual la mayoría ocurrió con anuncios de scam.


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text: Los consumidores también se exponen a malware por ejemplo el "malvertising", cuando interactúan con publicidad en línea. En 2013 Cisco en su reporte anual de seguridad reporto que al dar clic en un anuncio se era 182 veces más propenso a instalar un virus en la computadora que navegar en el internet de la pornografía. Por ejemplo, en agorot de 2014, la red publicitaria de Yahoo reportó casos de infección por una variante del ransomware Cryptolocker.


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text: El bajo costo de difundir anuncios en internet, contribuye al spam. Se han realizados numerosos esfuerzos para combatir el spam, como "blacklists" o listas de remitentes no deseados pero la mayoría de estos esfuerzos han tenido efectos colaterales adversos.


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text: En general, las leyes de protección al consumidor aplican de igual manera en actividades en línea como offline. Sin embargo, hay casos en los cuales las leyes de la jurisdicción aplican y en los cuales agencias reguladoras tienen la autoridad.


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text: Como ocurre con la publicidad offline, los participantes de la industry han realizado numerosos efectos para auto-regular y desarrollar estándares o códigos de conducta. Diversas organizaciones dentro de la industria de publicidad de los Estados Unidos publicaron en conjunto "Self-Regulatory Principles for Online Behavioral Advertising" o "Principios de autorregulación para la publicidad en línea" basada en los estándares propuestos por la FTC en 2009. Las asociaciones Europeas publicaron un documento similar en 2011. Los principios fundamentales de ambos documentos incluyen el control del consumidor sobre la transferencia de datos a terceros, la seguridad de información y el consentimiento para recolectar cierta información financiera y de salud. Ninguno de los documentos penaliza a aquellos que violen los códigos de conducta.


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text: La regulación de privacidad puede requerir el consentimiento de los usuarios antes de que un anunciante pueda rastrearlo o comunicarse con él. Sin embargo, el consentimiento puede ser costoso o difícil de obtener. Los participantes de la industria prefieren otro tipo de esquemas regulatorios.


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text: Diferentes jurisidicciones han tomado diferentes posturas para abordar los temas de la privacidad en la publicidad. Los Estados Unidos tiene restricciones específicas que protegen a los niños en el acta "Children's Online Privacy Protection Act" (COPPA), y la FTC ha expandido recientemente su interpretación de COPPA para que se un requerimiento obtener el consentimiento de los padres antes de dirigir publicidad a los niños. La Comisión Federal del Comercio (FTC) en Estados Unidos frecuentemente apoya la autorregulación de la industria, sin embargo cada vez se ha encargado de más acciones en favor de la privacidad y seguridad en línea. La FTC también ha hecho presión para obtener un consenso sobre una posible legislación anti rastreo.