title: Pedro Friedeberg

text: Manifestó interés por el arte desde pequeño. Su madre dijo que cuando él tenía 2 años le gustaba sentarse enfrente de la Basílica de Santa María Novella, en Florencia, e intentaba dibujarla. En su juventud, fue cautivado por la arquitectura renacentista de las iglesias y de la Torre de Pisa. Al crecer, trazó las imágenes de los libros de arte de su padre, y fueron sus trabajos favoritos los de Canaletto, Piranesi y otros artistas del siglo XVIII. También, le gustaba la perspectiva de los dibujos de M. C. Escher.


title: Pedro Friedeberg

text: Friedeberg estudió por un tiempo en Boston antes de inscribirse a la Universidad Iberoamericana, en 1957, para estudiar arquitectura. Se decidió por esa carrera tanto por su propio interés como por presiones familiares, pero sólo llegó hasta el tercer año. Sus profesores estaban a favor de una arquitectura simétrica como la de Ludwig Mies van der Rohe, quien diseñó el Edificio Seagram, en Nueva York, pero a Friedeberg le pareció aburrido. Él prefería los trabajos de Antoni Gaudí, creando planos circulares, y así empezó a hacer edificaciones excéntricas, como edificios con techos en forma de alcachofas y rascacielos con peras en las puntas, diseños que ocasionaron que reprobara.


title: Pedro Friedeberg

text: Sin embargo, su tiempo como estudiante en la Universidad Iberoamericana le permitió conocer al artista Mathías Goeritz, quien apreciaba su trabajo. Goeritz le dijo a Friedeberg que continuara con su arte e ignorara a sus padres. Durante los veranos, Friedeberg trabajó como ayudante de Goeritz. Dicho trabajo incluía colaborar en proyectos artísticos.


title: Pedro Friedeberg

text: A través de familiares y amigos, conoció a otros artistas surrealistas, como Remedios Varo, quien recomendó su trabajo a la Galería Diana. Esto derivó en la primera exposición de Friedeberg en 1960, cuando sólo tenía 24 años. También conoció a Leonora Carrington y a Alicia Rahon, después se volvió miembro de Los Hartos, en 1961. El grupo se fundaba en los principios del dadaísmo: la creación del anti-arte por el bien del arte, rechazando pinturas sociales y políticas. La influencia de dicho grupo llevó a Friedeberg a creer en la teoría de la teoría de la estética. Después, junto con Javier Girón organizó un “movimiento” llamado “Chinchismo”, derivado de chinche. Preguntaron a treinta artistas que escribieran palabras derivadas de los insectos y llamaron a Pita Amor su musa, con la idea de ridiculizar los movimientos artísticos.


title: Pedro Friedeberg

text: En el año de 1969, Friedeberg conoció a Diego Matthai, hoy en día un reconocido arquitecto, diseñador y artista, que estudió de igual manera en la Universidad Iberoamericana, con quien sostiene, hasta la actualidad, una gran amistad. Años después, en 1973, le ofrecieron a Friedeberg realizar una exposición con sus obras en el Palacio de Bellas Artes, oferta que declinó por su carga de trabajo, pero, en su lugar propuso a Matthai, lo que fue un trampolín muy importante en la carrera de éste. Un amigo mutuo también lo fue Mathias Goeritz, hasta su muerte, en 1990.


title: Pedro Friedeberg

text: La reputación excéntrica de Friedeberg está ligada a otros artistas surrelistas y excéntricos, como Edward James y Antonio Souza. Friedeberg tenía tendencia a proteger y defender a quienes perdieron su fama y fortuna, como le aconteció a Pita Amor al ser ya mayor, cuando fue ridiculizada por la sociedad mexicana. Afirma consultar el I Ching diario y tener una colección de santos. Su biografía en internet cita una frase: “I get up at the crack of noon and, after watering my pirañas, I breakfast off things Corinthian. Later in the day I partake in an Ionic lunch followed by a Doric nap. On Tuesdays I sketch a volute or two, and perhaps a pediment, if the mood overtakes me. Wednesday I have set aside for anti-meditation. On Thursdays I usually relax whereas on Friday I write autobiographies.” (Me levanto a la primera hora de medio día y, después de darles agua a mis pirañas, desayuno las cosas de corintio. Más tarde, tomo parte de un almuerzo jónico, seguido por una siesta dórica. Los martes, dibujo una o dos volutas y tal vez un frontón, si estoy de humor. Los miércoles son para la anti-meditación. Los jueves usualmente me relajo, mientras que los viernes escribo autobiografías.) Afirma que actualmente el mundo carece de personas excéntricas, ya que la gente ha regresado a ser “ovejas” gracias al consumismo y la televisión, que pretenden uniformizar al individuo.


title: Pedro Friedeberg

text: Friedeberg se ha casado cuatro veces; su tercera esposa fue la condesa polaca Wanda Gonzaga Sevilla Zamoyska, matrimonio que duró doce años y que Friedeberg describe como "surrealista", "un circo" y "loco pero cansado". Su actual esposa es Carmen Gutiérrez, con quien tiene dos hijos; Friedeberg dice que su esposa es una mujer muy centrada, a diferencia de sus anteriores esposas. Tener hijos cambió su vida, ya que ya no puede viajar por el mundo o quedarse despierto bebiendo hasta las 5 de la mañana.


title: Pedro Friedeberg

text: Actualmente está semi retirado y vive en San Miguel de Allende. Dice que cuando muera espera ser sepultado en el mismo cementerio veneciano que Igor Stravinsky y Diaghilev, con una lápida que tenga una góndola y plumas negras.


title: Pedro Friedeberg

text: Friedeberg ha pintado y creado murales para diferentes instituciones mexicanas. En el extranjero, ha creado ilustraciones y portadas de libros, muebles y diseños completos. Friedeberg era el director de arte de un espectacular llamado "El Árbol de la Vida, juntos con Sergio Villegas". Comenzó a diseñar muebles en los sesenta, rechazando el estilo dominante internacional de la arquitectura. Friedeberg ha creado sillas, mesas y sillones con diseños que se consideran fantásticos. Su obra la mano-silla es muy famosa y ha vendido más de 5,000 copias desde su creación, en 1962. La silla original la hizo en madera, cubierta por láminas de oro. Está diseñada para sentarse en la palma, usando los dedos como respaldo y descansabrazos. Friedeberg ha declarado que nunca está muy relajado, y afirma haber pintado un lienzo por semana, 52 semanas al año, durante 50 años de carrera, además de las esculturas y el diseño de sillas. Sus pinturas, esculturas y muebles estaban muy de moda en los sesenta y setenta.


title: Pedro Friedeberg

text: Sus dos exhibiciones individuales fueron en la Galería Diana, en 1959, y en la Galería Protec, en 1960, ambas en la Ciudad de México. Durante los sesenta, tuvo dieciséis exhibiciones en México, Francia, Nueva York, Portugal y en la Unión Panamericana, en Washington, D.C., en 1963. En los setenta, tuvo diecinueve exhibiciones en varias ciudades de México y de los Estados Unidos, en Barcelona, en Haifa (Israel) y en Canadá. En los ochenta, tuvo trece, incluida una en el Museo de Arte Moderno en la Ciudad de México. Durante la década de los noventa, tuvo veintiún exhibiciones, la mayoría en México; entre ellas, un tributo a su trabajo en 1997 y una exhibición en Colombia. Ya en el siglo XXI, ha tenido nueve, todas en México, a excepción de una que tuvo lugar en Alemania, en el 2000, y otra en Bélgica, en el 2003. También, participó en varias exposiciones en conjunto de 1960 al 2003.


title: Pedro Friedeberg

text: Entre sus premios, se encuentran el de la Bienal de Córdoba, Argentina, en 1966 (2o. lugar), la Exhibición Solar, en la Ciudad de México, en 1967 (1er lugar), la Trienal de Grabado, de Buenos Aires, en 1979, la XI Bienal de Artes Gráficos, en Tokio, en 1984 (Premio Especial); también, fue nombrado un “Artista Creador” por el Sistema Nacional de Creadores Mexicanos y Extranjeros, en 1993. Su trabajo y su vida se han presentado en varios libros desde 1972 hasta la actualidad. Estos libros incluyen su autobiografía publicada en México, con el título "De vacaciones por la vida, Memorias no autorizadas" editada por Trilce y Conaculta.


title: Pedro Friedeberg

text: Su trabajo está en exhibición permanente en el Museo de Arte Moderno, en el Museo José Luis Cuevas, en el Centro Cultural Televisa, todos ellos en la Ciudad de México; en el Museo de Arte Contemporáneo de Toluca, en el Museo de Arte Contemporáneo de Culiacán, en el Museo de Arte Contemporáneo de Pátzcuaro, en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, en el Museo de Arte Contemporáneo en Chicago, en el Museo de Arte Contemporáneo en Nueva Orleans, en la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos, en Washington D.C., en el Museo de Arte de la Rosa, en la Universidad Brandeis en Boston, en el Consejo Nacional de Investigación de Canadá, en Ottawa, en el Museo de Louvre en París, en el Museo de Israel en Jerusalem, en el Museo Nacional de Arte Moderno en Bagdad, en el Museo de Arte de Ponce en Puerto Rico, en el Museo Franklin Rawson en Argentina, en el Museo Ommar Rayo en Colombia y en el Museo Nacional de Historia Natural del Instituto Smithsoniano en Washington, DC.


title: Pedro Friedeberg

text: Desde su primera exhibición, su trabajo tuvo un estilo fácilmente identificable. A veces, se ha inspirado en planos arquitectónicos para crear diseños inusuales, e inclusive ha utilizado objetos inútiles, resultado de su aburrimento. Ha estudiado e incorporado elementos de las varias modas artísticas que ha vivido, desde el art nouveau hasta el op art. Gran parte de su trabajo es de calidad industrial, derivado de su experiencia con lo arquitectónico. Sin embargo, tiene una calidad algo soñadora a la vez, pintando lugares imposibles y otras estructuras, con innumerables pasillos y cuartos, pasajes secretos y escaleras absurdas.


title: Pedro Friedeberg

text: La ironía y el exceso se expresan comúnmente a través de su casi alucinante repetición de elementos en desorden, mas ese desorden es el resultado de un pensamiento consciente. Clasifica su trabajo como ecléctico e híbrido. Su arte no es política, es arte, es por el bien del arte y es elitista. No cree en el concepto de hacer arte “por la gente” porque a la mayoría de la gente no le importa. Sus obras casi siempre tienen un toque cínico y/o sarcástico, y dice que su única intención al hacer arte es burlarse de sí mismo y de los demás.


title: Pedro Friedeberg

text: Las pinturas, muebles y otras cosas de Friedeberg se caracterizan por estar llenos de ornamentos, con poco o sin espacio en blanco, llenos de líneas, colores y símbolos, que hacen referencia a esculturas antiguas, códices prehispánicos, el catolicismo, el hinduismo, etcétera. Está en desacuerdo con la crítica que expresa que él agrega ornamentos a su obra como distracción, argumentando que la ornamentación es la forma más antigua de arte fino para darles a los objetos una cualidad excepcional, incluso religiosa. Friedeberg ha llamado a su sobre ornamentación "un churrigueresco Nintendo".


title: Pedro Friedeberg

text: Pertenece a un grupo de artistas surrealistas mexicanos del siglo XX, entre los que se incluyen Gunther Gerzso, Mathias Goeritz, Alice Rahon, Kati Horna, Leonora Carrington, Remedios Varo y Paul Antragne, cohesionados en un grupo conocido como “Los Hartos”. Los integrantes fueron especialmente conocidos como originales, excéntricos, irreverentes e iconoclastas. Su técnica no ha cambiado desde que empezó, y sus temas sólo han variado ligeramente. Aún incluye animales fantásticos en algunas de sus obras. Ha criticado el arte moderno diciendo “El arte ha muerto. Después del surrealismo, no ha habido nada nuevo”. También dice que la gente ha perdido su gusto por la ironía, el sarcasmo y lo absurdo.


title: Bruñido

text: El pulido de camisas es un proceso circular con arranque de viruta duro que se realiza a una pieza rectificada previamente, con el objetivo de elevar la precisión y calidad superficial además de mejorar la macro geometría (cilindrar, plasticidad, redondez,…). Generalmente es utilizado en la mayoría de los casos para rectificar diámetros interiores; este tipo de trabajo consiste en alisar y mejorar la superficie con relieves y/o surcos unidimensionales por medio de piedras. Es muy utilizado en la fabricación de camisas de motores, bielas, diámetros interiores de engranajes, etc. El pulido de camisas es una operación de acabado de la superficie, no una operación de modificación de la geometría en bruto.


title: Bruñido

text: Las herramientas que se utilizan en el bruñido se denominan piedras o barretas abrasivas. El bruñido es un proceso muy utilizado en el acabado de cilindros para motores de combustión interna, bielas, diámetros interiores de engranajes, etc.


title: Bruñido

text: En el bruñido se utiliza una herramienta especial, llamada piedra o barreta abrasiva, para obtener una superficie de precisión y eliminar cualquier marca de rectificado. La piedra o barreta abrasiva va montada en un cabezal expansible con una rotación de izquierda a derecha y un avance con carrera vertical ascendente y descendente igual al largo del material a bruñir. Está compuesta de granos abrasivos y aglomerante.


title: Bruñido

text: El tamaño del grano se obtiene por el número de mallas de la criba por pulgada. En el bruñido se utiliza abrasivo fino. Por tanto, el tamaño de grano está entre 80 y 600. Cuanto mayor sea este número, más fino es el grano abrasivo. Además pequeños tamaños de grano producen superficies más lisas en la pieza que se está trabajando.


title: Bruñido

text: La elección del material abrasivo depende de las características del material de la pieza. Los materiales abrasivos más utilizados son el corindón o alundum (AlO), carburo de silicio o carborundum (CSi), nitruro de boro cúbico y el diamante natural o sinterizado. Para aumentar la rentabilidad y alargar la vida de la herramienta puede ser tratada con cera o azufre, preferiblemente cera por razones medioambientales.


title: Bruñido

text: El aglomerante es el encargado de retener el grano de abrasivo en la piedra o barreta hasta que se haya despuntado por el proceso de corte. El aglomerante se desprenderá de estos granos gastados haciendo que aparezcan granos nuevos que están por debajo de los desparecidos; esto se denomina auto-afilado.


title: Bruñido

text: A las barretas bruñidoras se las identifica como forma HON3, donde las medidas están indicadas por las cotas. B= ancho x C=alto x L=largo.


title: Bruñido

text: En el bruñido se utilizan aceites para dar una acción de corte más suave y eliminar el material que se haya desprendido. Además hay que tener cuidado con el filtrado de este aceite, ya que si no se realiza adecuadamente las partículas no filtradas pueden producir rayas profundas en la superficie.


title: Bruñido

text: Durante el premecanizado de piezas aparecen fallos que solo se pueden eliminar a través del bruñido. Este proceso de bruñido consiste en nivelar los desniveles (montes y valles) mediante una fricción continua entre las superficies de la pieza de contacto y la piedra de bruñir. Para que el tratamiento de bruñido se realice correctamente debe cumplir las siguientes condiciones:


title: Bruñido

text: El mayor campo de aplicación del bruñido es el de las superficies cilíndricas interiores y exteriores, dando lugar al bruñido de interiores y al bruñido de exteriores.


title: Bruñido

text: La herramienta consiste en una especie de escariador de diámetro graduable y provisto de piedras abrasivas denominado bruñidor. Este bruñidor se fija al husillo de la bruñidora. Es necesario colocarlo de forma coaxial por medio de un cabezal pendular. Al bruñir se producen dos movimientos que se solapan:


title: Bruñido

text: Con estos dos movimientos se evita que un mismo grano repita la misma trayectoria sobre la superficie. Al producirse el cambio de sentido de la carrera se obtienen las marcas típicas en estrías cruzadas con el ángulo de estrías cruzadas [α].


title: Bruñido

text: Se suele utilizar líquido de corte como medio lubricante (80% de petróleo y 20% de aceite universal) enviado con chorro fuerte.


title: Bruñido

text: En este caso la pieza se sujeta entre puntos y se la hace girar mientras la herramienta realiza un movimiento longitudinal oscilatorio variable. Con estos dos movimientos volvemos a evitar que un mismo grano repita la misma trayectoria sobre la superficie, como en el caso del bruñido interior.


title: Bruñido

text: Aceros al carbono, aceros aleados, aceros inoxidables, aceros de herramientas, aleaciones de níquel, aleaciones de tungsteno.


title: Bruñido

text: El bruñido es un proceso de fabricación relativamente caro; solo puede justificarse para aplicaciones que requieran una alta precisión. Los costes del proceso de bruñido se dividen entre el 90% del coste de operario por pieza y el 10% del desgaste del abrasivo por pieza. El coste total se calcula utilizando el ciclo de tiempo, porcentaje de desgaste de abrasivo, coste del operario y coste del abrasivo.


title: Sol (mitología)

text: Sol fue la deidad solar en la antigua religión romana. Durante mucho tiempo se pensó que Roma había tenido dos dioses solares diferentes consecutivos. Del primero, "Sol Indiges", se pensaba que había sido poco importante, desapareciendo por completo en un período temprano. Sólo en el Imperio Romano tardío, los investigadores sostuvieron que el culto solar reapareció con la llegada a Roma del "Sol Invictus" sirio. Estudios recientes han rechazado esta hipótesis (véase Sol Invictus).


title: Sol (mitología)

text: El latín "sol" es la continuación del PIE "*Sehul- / *Sh2-en-", cognado con el germánico Sól, el sánscrito Surya, el griego Helios o el lituano Saule. También se compara el latín "solis" con el etrusco "Usil". Todavía hoy se utiliza la palabra sol en otras lenguas romances.


title: Sol (mitología)

text: De acuerdo con fuentes romanas, el culto a Sol fue introducido por Tito Tacio. En Virgilio, es el abuelo de Latinus, hijo de la hija de Sol, Circe que vivía no lejos de Roma, en el Monte Circeo. Un santuario a Sol se estableció a las orillas del Numicius, cerca de muchos templos importantes consagrados a los Dioses latinos. Según Tácito (56-117), en Roma, Sol tenía un "viejo" templo en el Circo Máximo, y se mantuvo este importante templo en los tres primeros siglos de nuestra era. También existió un viejo santuario para Sol en el Quirinal, donde se ofrecía un sacrificio anual a "Sol Indiges" el 9 de agosto. Los calendarios rituales romanos o fasti mencionaban también una fiesta para "Sol Indiges" el 11 de diciembre y un sacrificio por Sol y Luna el 28 de agosto.


title: Sol (mitología)

text: "Sol Indiges" ("el sol nativo" o "el sol invocado" - la etimología y el significado de la palabra "indiges" está discutido) representa la más antigua y más agraria forma en la que el Dios romano Sol era adorado. A medida que el culto evolucionó el epíteto ""indiges"" cayó en desuso.


title: Sol (mitología)

text: Varios filósofos romanos especularon sobre la naturaleza del sol, sin llegar a ningún consenso. Un ejemplo típico fue Nigidio Figulo, un erudito del siglo I a. C.. Sus obras no han sobrevivido, pero escritos de Macrobio, cinco siglos después señalaba que Nigidius había argumentado que Sol iba a ser identificado con Jano y que tenía una homóloga en Jana, que era Luna. Como tales, debían considerarse como


title: Sol (mitología)

text: Dioses principales, que recibían sus sacrificios antes que a cualquier otro. Estas opiniones parecen haber estado restringidas a una élite erudita - ninguna otra fuente antigua, aparte de la de Macrobio menciona la equivalencia de Sol con Jano - y no tuvo ningún impacto sobre el culto bien establecido de Sol como deidad independiente.


title: Sol (mitología)

text: "Sol Invictus" ("Sol Invicto"), durante mucho tiempo se pensó que era un Dios solar romano soportado por el Estado e introducido desde Siria por el emperador Aureliano en el 274, ensombreciendo por su importancia a otros cultos orientales, hasta la abolición del paganismo bajo Teodosio I. Sin embargo, esta evidencia, en el mejor de los casos es escasa, y la opinión de que Aureliano introdujo un nuevo culto del sol pasa por alto la abundante evidencia en monedas, imágenes, inscripciones y otras fuentes donde se observa una fuerte presencia del Dios solar en Roma durante todo el periodo imperial. Tertuliano (ca. 160 - 220) escribe que el Circo Máximo estaba dedicado principalmente a Sol. No hay interrupción en el culto de Sol en Roma, ni ningún cambio en las representaciones del Dios, lo que sugiere algún tipo de cambio significativo en tiempos de Aureliano. Es claro, sin embargo, que el culto del sol se hizo mucho más importante durante su reinado, con la institución de un nuevo colegio de pontífices para Sol.


title: Sol (mitología)

text: Existe un cierto debate sobre el significado del 25 de diciembre para el culto de Sol. De acuerdo a una única fuente tardía, los romanos celebraban una fiesta "Dies Natalis Invicti" el 25 de diciembre, "el cumpleaños del invicto". La mayoría de los investigadores supone que es por "Sol Invictus", aunque nuestra fuente para este festival no lo establece en forma explícita. El 25 de diciembre indicaba comúnmente la fecha del solsticio de invierno, con el primer alargamiento detectable de las horas del día.


title: Sol (mitología)

text: También había fiestas en otros días de diciembre, incluyendo el 11 (antes mencionado), así como en agosto. Gordon señala que ninguno de estas fiestas están vinculadas con eventos astronómicos. No queda claro el momento en que se instituyó la fiesta del 25 de diciembre, lo que hace difícil evaluar el impacto (si lo hubo) que tuvo en la creación de la Navidad.


title: Sol (mitología)

text: El estatus oficial del culto a Sol después de Aurelio fue significativo, pero no hay evidencia de que fuera el culto supremo del Estado. Hoey exagera la importancia de una inscripción de Salsovia que supuestamente indica un culto oficial a Sol en todo el imperio el 19 de diciembre. En realidad se limita a establecer que al mando del emperador Licinio, el oficial al mando del destacamento en Salsovia quemaba incienso anualmente para una nueva erigida estatua de Sol, el 18 de noviembre (Hoey leyó mal la fecha). Esto significa que Licinio aceptó que se erigiera una estatua en su honor.


title: Sol (mitología)

text: A lo largo del siglo IV, el culto de Sol siguió siendo controlado por pontífices de alto rango, incluyendo el renombrado "Vettius Agorius Praetextatus".


title: Rob Marshall

text: Rob Marshall (Madison, Wisconsin; 17 de octubre de 1960) es un director de teatro, cine, y coreógrafo. Estuvo seis veces nominado al premio Tony, una vez nominado a un premio Óscar, otra vez al Globo de Oro y ganó un premio Emmy.


title: Rob Marshall

text: Marshall nació en Madison (Wisconsin) y se crio en Pittsburgh (Pensilvania). Debutó en la industria audiovisual con la adaptación para televisión del musical "Annie", de Charles Strouse y Martin Charnin.


title: Rob Marshall

text: En 2002 dirigió la muy anticipada adaptación del musical "Chicago", por la cual recibió su primera nominación a los premios Óscar en la terna dirección. La película se alzó con 6 estatuillas entre las que destacan "Mejor Película" y "Mejor Actriz de Reparto" para Catherine Zeta-Jones.


title: Rob Marshall

text: Ha sido director de "Memorias de una Geisha" (basado en el libro, con el mismo nombre, de Arthur Golden). "Nine", la adaptación de una producción de Broadway con el mismo nombre y "", la cuarta parte de la serie "Piratas del Caribe", producida por Disney.


title: Rob Marshall

text: En 2014 estrenó la película "Into the Woods", también producida por Disney, que contó con 3 nominaciones a los premios Oscar.


title: Misraim

text: Misraim (en hebreo מִצְרַיִם / מִצְרָיִם, moderno Mitzráyim, en vocalización tiberiana Miṣrāyim / Miṣráyim; Árabe مصر, "Miṣr") es el nombre hebreo y arameo para la tierra de Egipto, con el sufijo dual "-āyim", quizá refiriéndose a los 'dos Egiptos': Alto Egipto y Bajo Egipto.


title: Misraim

text: Los textos neobabilónicos usan el término Misraim para Egipto. Las inscripciones ugaríticas se refieren a Egipto como "Mṣrm", en las tablillas de Amarna se llama "Misri", y en los registros asirios llaman a Egipto "Mu-ṣur". La palabra árabe para Egipto es "Miṣr" y el nombre oficial de Egipto es "Gumhuriyyat Miṣr al-‘Arabīyyah" (República Árabe de Egipto).


title: Misraim

text: También se considera uno de los pueblos de Cilicia, los "mushris" al sudeste de Asia Menor. "Mushri" es una palabra que deriva del asirio que significa “marchar” y probablemente servía para designar a los pueblos extranjeros.


title: Misraim

text: Según la historia registrada en la Biblia (Génesis 10), Misraim, hijo de Cam, era el hermano menor de Cus y el hermano mayor de Put y Canaán, cuyas familias reunidas formaron la rama camita de los descendientes de Noé. Los hijos de Misraim fueron Ludim, Anamim, Lehabim, Naftuhim, Patrusim, Casluim (de quien salieron los filisteos) y Caftorim.


title: Misraim

text: Según la "Crónica" de Eusebio de Cesarea, Manetón habría sugerido que la gran edad de la antigüedad de la que se jactaban los egipcios, había precedido al Diluvio universal y que descendían de Misraim, que se había establecido allí nuevamente. Historiadores islámicos medievales relatan una historia similar, como son los casos de Sibt ibn al-Jawzi, el egipcio Ibn Abd al-Hakam y los persas al-Tabari y Muhammad Khwandamir, afirmando que las pirámides, etc., habían sido construidas por razas malvadas antes del Diluvio, pero que a Misraim (Masar o Mesr), descendiente de Noé, se le había encomendado volver a ocupar la región después.


title: Misraim

text: Los relatos islámicos también hacen que Masar sea hijo de un Bansar o Beisar y nieto de Cam, en lugar de ser hijo directo de Cam, y agregan que vivió hasta los 700 años. Algunos estudiosos creen que es probable que Misraim sea una forma dual de la palabra "Misr" que significa 'tierra', y fue traducida literalmente al antiguo egipcio como "Ta-Wy" (las dos Tierras) por los primeros faraones en Tebas, que más tarde fundaron el Reino Medio de Egipto.


title: Misraim

text: Para el monje Jorge Sincelo, el "Libro de Sothis", atribuido a Manetón, identificaba a Misraim con el legendario primer faraón Menes, que unificó el Reino Antiguo y construyó Menfis. Misraim también parece corresponder a Misor, una deidad en la mitología fenicia que habría sido padre de Taaut (o Taautus), a quien se le dio Egipto, y más tarde los estudiosos notaron que esto también recuerda a Menes, uno de cuyos sucesores fue Athothis.


title: Misraim

text: David Rohl, egiptólogo aficionado y autor de la llamada Nueva Cronología, pretende historizar la leyenda de esta manera:


title: Douglas Emhoff

text: Douglas Craig Emhoff (Nueva York, 13 de octubre de 1964) es un abogado estadounidense. Casado con la vicepresidenta de los Estados Unidos, Kamala Harris, es el primer segundo caballero de la historia de dicho país desde el 20 de enero de 2021.


title: Douglas Emhoff

text: Emhoff es hijo de Michael y Barbara Emhoff. Nació en el distrito de Brooklyn de la ciudad de Nueva York. Vivió en Nueva Jersey de 1969 a 1981 y se mudó con su familia a California cuando tenía 17 años. Se graduó de Agoura High School, California State University, Northridge y USC Gould School of Law.


title: Douglas Emhoff

text: Comenzó su carrera profesional en el grupo de litigios de Pillsbury Winthrop. Más tarde se cambió a Belin Rawlings & Badal a finales de la década de 1990. Abrió su propia firma con Ben Whitwell en 2000. La empresa fue adquirida por Venable en 2006. Entre sus clientes estaban Walmart y Merck. Emhoff luego se convirtió en director gerente de las oficinas de la costa oeste de Venable.


title: Douglas Emhoff

text: En 2017 se unió a DLA Piper como socio trabajando en sus oficinas de Washington, DC y California. Tras el anuncio de que Kamala Harris sería la compañera de fórmula de Joe Biden en las elecciones presidenciales de los Estados Unidos de 2020, Emhoff pidió en su empresa una licencia.


title: Douglas Emhoff

text: Emhoff estuvo casado durante 16 años con Kerstin Emhoff, de soltera Mackin. Tienen dos hijos, Cole y Ella. Se casó con Kamala Harris el 22 de agosto de 2014 en Santa Bárbara, California, con la hermana de Kamala, Maya Harris, oficiando la boda. En agosto de 2019, Emhoff y Harris tenían un patrimonio neto estimado de $ 5.8 millones.


title: Douglas Emhoff

text: Kamala Harris fue candidata en las primarias presidenciales del Partido Demócrata de 2020 antes de retirarse en diciembre de 2019. Emhoff apareció en la campaña electoral en numerosas ocasiones con su esposa. Posteriormente se anunció que acompañaría a Joe Biden en las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2020 el 11 de agosto de 2020, lo que significa que Emhoff es el tercer hombre en la historia de Estados Unidos en ser el cónyuge de una compañera de fórmula a la vicepresidencia, después de John Zaccaro y Todd Palin.Emhoff colaboró en la campaña por el tándem presidencial de Biden-Harris junto con la esposa de Biden, Jill.


title: Douglas Emhoff

text: Cuando Kamala Harris asumió el cargo, Emhoff se convirtió en el primer segundo caballero de los Estados Unidos. También es el primer cónyuge de religión judía de un vicepresidente de los Estados Unidos.


title: Douglas Emhoff

text: En su papel de segundo caballero, Emhoff planea enfocarse en el acceso igualitario a la justicia y representación legal.


title: Douglas Emhoff

text: En diciembre de 2020, el Centro de Derecho de la Universidad de Georgetown anunció que Emhoff se uniría a la facultad como visitante distinguido y como miembro distinguido del Instituto de Derecho y Política Tecnológica.


title: José Luis Centella

text: José Luis Centella Gómez (Córdoba, 31 de julio de 1958) es un maestro y político español, presidente del Partido Comunista de España.


title: José Luis Centella

text: Fue elegido diputado al Congreso de los Diputados por Málaga en 1993, 1996 y el año 2000 por Izquierda Unida. En 2002 sustituyó a Felipe Alcaraz en la Secretaría General del Partido Comunista de Andalucía, la mayor federación del Partido Comunista de España (PCE).


title: José Luis Centella

text: Fue elegido secretario general del PCE en su XVIII Congreso, celebrado del 6 al 8 de noviembre de 2009, sustituyendo a Francisco Frutos.


title: José Luis Centella

text: En 2010 fue elegido secretario de Acción Política de Izquierda Unida en su Comisión Ejecutiva Federal.


title: José Luis Centella

text: En las elecciones generales del 20 de noviembre de 2011 fue elegido diputado en el Congreso por Izquierda Unida Los Verdes-Convocatoria por Andalucía (IULV-CA) en la circunscripción electoral de Sevilla.


title: José Luis Centella

text: Tras el XX Congreso del PCE, fue sustituido como secretario general por Enrique Santiago, que le propuso como presidente del PCE.


title: Piebaldismo

text: El piebaldismo es un síndrome autosómico dominante que produce áreas de despigmentación debida a la ausencia de melanocitos en las zonas afectadas.


title: Piebaldismo

text: El desorden genético se ha encontrado en el gen "KIT" (situado en el cromosoma 4q12), que codifica un receptor celular con actividad tirosina quinasa (Receptor tirosina quinasa|RTK), que afecta a la diferenciación y a la migración de los melanoblastos a la epidermis, donde se convierten en melanocitos para producir el color característico de la piel.


title: Piebaldismo

text: Este síndrome se caracteriza por producir un fenotipo de parches de piel blanca (leucodermia) y de pelo blanco (poliosis), generalmente en regiones del tronco o de la cara, y, con más frecuencia, en la frente. Generalmente, estas manchas o mechones amelatónicos (sin color) son los únicos hallazgos visibles del síndrome. Esta condición, que es producida por una variación genética, también puede generar otro tipo de alteraciones en el cuerpo, como esterilidad, o anemia, o variaciones en el desarrollo de las neuronas, el intestino o el oído.


title: Piebaldismo

text: Los individuos afectados presentan despigmentación persistente y estable en el pelo y en la piel ya en el momento de nacer , aunque en algunas ocasiones puede ser común la repigmentacion parcial o completa.


title: Piebaldismo

text: Un mechón blanco de pelo generalmente de forma triangular puede ser la única manifestación en el 80 o 90% de los casos. Por otro lado, también pueden estar involucradas otras partes del cuerpo, como la frente o las cejas. En general, suelen encontrarse parches irregulares en la cara, el tronco o las extremidades, en distribuciones simétricas.


title: Piebaldismo

text: Típicamente es común encontrar islas de hiperpigmentacion dentro y en los bordes de las áreas despigmentadas.


title: Piebaldismo

text: Las anomalías en la pigmentación de la piel en el piebaldismo se restringen al pelo y a la piel, aunque se han hallado ciertas similitudes con fenotipos de otras enfermedades, como es la enfermedad de Hirschsprung o megacolon agangliónico, lo que sugiere que puede haber diferentes genes o interacciones entre estos que pueden llegar a causar fenotipos parecidos; es decir: se puede evidenciar la presencia de una red de genes y proteínas que interactúan en la regulación de los melanocitos y su papel en la pigmentación de la piel, además de neuronas y otro tipo de receptores que tienen una función importante durante la embriogénesis.


title: Piebaldismo

text: Los melanocitos están considerablemente reducidos o ausentes histológica y ultraestructuralmente en los parches despigmentados; y tienen una presencia normal en los parches pigmentados.


title: Piebaldismo

text: Los melanocitos son células dendríticas que producen y transfieren melanina a las células que rodean la epidermis (queratinocitos), los queratinocitos son el tipo de células más abundante en la epidermis: suman un 95% de ellas.


title: Piebaldismo

text: La unidad de melanina epidérmica de los humanos se caracteriza por presentar una relación simbiótica entre un melanocito y aproximadamente 36 queratinocitos asociados a él.


title: Piebaldismo

text: Los melanocitos se localizan generalmente en la capa basal de la epidermis en un radio e 1:5 con respecto a los queratinocitos basales. Este balance se mantiene gracias a la inducción de la regulación mediada por la división de los melanocitos.


title: Piebaldismo

text: Los melanocitos tienen que estar en continuo contacto con los queratinocitos para poder empacar la melanina y transferírsela. Esta unión de células es muy importante para que la piel no se vea despigmentada.


title: Piebaldismo

text: Para poder proliferar, los melanocitos han de desacoplarse de la base de la membrana de los queratinocitos, retraer las dendritas y dividirse, para después migrar a través de la base de la membrana antes de reacoplarse finalmente a la matriz y a los queratinocitos de otra célula melánica de la epidermis.


title: Piebaldismo

text: El piebaldismo es causado por una mutación en el gen "KIT" (también conocido como "c-Kit"). La proteína KIT es esencial para la proliferación y la migración de las células de la cresta neural, precursoras de la célula germinal y de las células sanguíneas. El gen "KIT" también es importante en la diferenciación y migración de los melanoblastos.


title: Piebaldismo

text: Este gen codifica un receptor con actividad tirosina quinasa (RTK) para la citoquina factor de células madre (SCF), que juega un papel importante en la hematopoyesis, melanogénesis y espermatogénesis.


title: Piebaldismo

text: "KIT" pertenece a la familia de receptores con actividad tirosina quinasa (RTK) de tipo III (o familia de "PDGFR") con una región extracelular que contiene 5 dominios de tipo inmunoglobina, un dominio transmembrana y un dominio tirosina quinasa intracelular.


title: Piebaldismo

text: La unión de "KIT" a su ligando a través de su región extracelular causa la dimerización de dos cadenas del receptor, lo que activa el dominio tirosina quinasa intracelular. Esta activación permite que se fosforilen residuos de tirosina tanto en la proteína KIT como en otras proteínas que estén involucradas en la vía de transducción de señal que controla la proliferación de las células.


title: Piebaldismo

text: Sobre este gen, se han descrito 14 mutaciones puntuales, 9 deleciones, 2 mutaciones en desplazamientos de nucleótidos y 3 inserciones relacionadas con enfermedades que afectan a la producción del color de la piel, como es el caso del piebaldismo; se produce un amplio rango de fenotipos. Las manifestaciones clínicas o los diferentes fenotipos producidos dependen del sitio donde se dé la mutación dentro del gen.


title: Piebaldismo

text: Experimentalmente, la reducción inducida de la función de "KIT" resulta en la inhibición de la proliferación de los melanocitos "in vitro". Además, la migración de los melanoblastos dentro de la dermis durante el desarrollo requiere de la función de "KIT" de manera importante. Por esta razón, la expresión insuficiente de "KIT" durante la señal de transducción generalmente resulta en una proliferación inadecuada de los melanoblastos antes de su migración durante el desarrollo.


title: Piebaldismo

text: La ausencia localizada de pigmentación en regiones del pelo o de la piel se explica por la migración anormal de los melanocitos a las áreas afectadas. Esta ausencia es confirmada por la ausencia de la proteína "KIT" en esos sitios.


title: Piebaldismo

text: Las mutaciones negativas dominantes del dominio tirosina quinasa intracelular parecen ser las causantes de los fenotipos más severos, mientras que las mutaciones del dominio extracelular de unión a ligando dan como resultado una haploinsuficiencia, y están asociadas a las representaciones más suaves de piebaldismo. Por otro lado, los fenotipos intermedios son producidos por mutaciones cerca de la región de adhesión de la transmembrana. El fenotipo clásico o más común de piebaldismo se da por mutaciones en regiones vecinas al codón 620 del gen.


title: Piebaldismo

text: Una nueva sustitución en el dominio tirosina quinasa intracelular del gen "KIT" fue encontrada en una mujer surafricana que presentaba un fenotipo de piebaldismo severo y una profunda sordera congénita, mostrando un fenotipo intermedio entre piebaldismo y varias formas del síndrome de Waardenburg.


title: Piebaldismo

text: El crecimiento de los melanocitos es controlado por los queratinocitos que lo rodean debido a tres tipos de interacciones entre células.


title: Piebaldismo

text: Los melanocitos son células derivadas de la cresta neural que migran a través del eje dorsolateral hacia el ectodermo y se mueven a lo largo de la piel hacia la línea media ventral del abdomen.


title: Piebaldismo

text: En condiciones normales, la homeostasis de las células determina si éstas se quedan quietas, proliferan, se diferencian o sufren apoptosis. Los queratinocitos controlan el crecimiento y comportamiento de los melanocitos a través de un complejo sistema paracrino de factores de crecimiento y moléculas de adhesión célula-célula ("HAASS").


title: Piebaldismo

text: Los melanocitos escapan del control de los queratinocitos principalmente a través de tres mecanismos:


title: Piebaldismo

text: La migración y la supervivencia de los melanocitos en la periferia está afectada por diferencias tanto genéticas como ambientales durante el desarrollo. Durante la última década, han sido identificadas muchas moléculas indispensables para estos procesos.


title: Piebaldismo

text: Este tipo de moléculas son el producto de genes codificantes para la coloración de la piel. Una de estas moléculas que juega un papel importante en este tipo de procesos es el factor de células madre (SCF) y su receptor "c-Kit", involucrados tanto en la migración como en la supervivencia de los melanocitos.


title: Piebaldismo

text: Algunos mutantes de los "loci" Sl y W del gen "KIT" afectan a factores de proliferación como el factor de células madre, así como algunos receptores de membrana identificados como "c-Kit" que afectan a la supervivencia y a la migración de los melanocitos. En general es importante tener en cuenta que tanto el ligando como el receptor desempeñan un papel muy importante en el desarrollo de la migración y de la proliferación, así como los sitios específicos de la mutación que afectan a las cascadas de regulación mencionadas anteriormente.


title: Piebaldismo

text: Hasta ahora, los tratamientos han sido poco satisfactorios. Se han intentado injertos de melanocitos procedentes de cultivos celulares con poco resultado cosmético. Por otro lado, también se han intentado realizar injertos muy localizados ("microinjertos") de piel normal.


title: Piebaldismo

text: Se recomienda el uso de protección solar en las áreas afectadas, como también el uso de maquillaje o agentes de pigmentación como dihidroxiacetona (DHA) para camuflar las áreas expuestas de la piel que carecen de melanoblastos.


title: Tabes dorsal

text: El Tabes dorsal (a veces por su nombre en latín, "tabes":íd. Siglo XIX - Consunción, putrefacción y "dorsalis" de latín "dorsum": espalda. Siglo XV - reverso, envés.) es una degeneración lenta de las neuronas sensoriales, que son aquellas que portan la información de los órganos de los sentidos al sistema nervioso central. Los nervios degenerados están en los cordones dorsales (posteriores) de la médula espinal (la porción más próxima a la espalda del cuerpo). Son los nervios que normalmente trasmiten información que ayuda al mantenimiento de la sensación de posición (propiocepción), vibración y tacto discriminativo.


title: Tabes dorsal

text: El Tabes dorsal está producido por desmielinización, en la mayor parte de los casos como resultado de una infección por "Treponema pallidum", el agente causal de la sífilis.


title: Tabes dorsal

text: La sintomatología puede no aparecer durante algunas décadas tras la infección inicial e incluyen: debilidad, pérdida de reflejos, parestesias, lo que incluye sensaciones cutáneas mórbidas carentes de causa objetiva, dolores ardientes y punzantes y formicación (sensación como la producida por pequeños insectos andando por la piel) e hiperestesias (modalidades sensoriales, especialmente táctiles, anormalmente aumentadas), marcha tabética (ataxia locomotora), degeneración progresiva de las articulaciones, pérdida de coordinación, episodios de dolor intenso y episodios de sensación perturbada (incluye glosodinia), cambios de personalidad, demencia, sordera, déficit visual y respuestas inadecuadas a la luz (pupila de Argyll Robertson). La musculatura esquelética está hipotónica debido de la parte sensorial del arco reflejo. Los reflejos tendinosos profundos también están disminuidos o ausentes, por ejemplo, el reflejo patelar puede estar ausente (signo de Westphal).


title: Tabes dorsal

text: La "marcha tabética" es un signo característico de una sífilis sin tratamiento en la que se escucha el estruendo de los pies al andar debido a la falta de propiocepción.


title: Tabes dorsal

text: Sin tratamiento el tabes dorsalis produce parálisis, demencia y ceguera. Los daños neurológicos producidos son irreversibles.


title: Tabes dorsal

text: La enfermedad es más frecuente en varones que en mujeres. La aparición tiene lugar por lo general en la mediana edad. La incidencia del tabes está aumentando, en parte debido a infecciones coasociadas al VIH.


title: Tabes dorsal

text: El tratamiento de primera elección es la penicilina intravenosa. El dolor concomitante se puede tratar con opiáceos, valproato o carbamazepina. Es indispensable que los pacientes realicen terapia física para compensar el desgaste muscular y la debilidad.


title: Tabes dorsal

text: Sir Arthur Conan Doyle, autor de las novelas de Sherlock Holmes realizó su doctorado sobre el tabes dorsalis en 1885.


title: Jacques Delors

text: Jacques Delors (París, 20 de julio de 1925) es un político francés. Miembro del Partido Socialista francés, fue presidente de la Comisión Europea entre 1985 y 1995. De origen humilde, Delors fue funcionario del Banco de Francia en 1945, tras el fin de la Segunda Guerra Mundial en Europa y de haber estudiado economía en La Sorbona. Es padre de la política socialista Martine Aubry.


title: Jacques Delors

text: El 1 de noviembre de 1993 entró en vigor el Tratado de Maastricht, que supuso la creación de la Unión Europea (UE). Delors había trabajado decididamente en el proyecto.


title: Jacques Delors

text: En 1969, el primer ministro francés Jacques Chaban-Delmas incluyó a Delors en su gabinete. En 1974, Delors se afilió al Partido Socialista francés.


title: Jacques Delors

text: En 1979, Delors consiguió un escaño tras presentarse en las primeras elecciones por sufragio universal al Parlamento Europeo. En 1981 fue nombrado ministro de Economía y Finanzas de Francia.


title: Jacques Delors

text: En enero de 1985 asumió el cargo de presidente de la Comisión Europea (CE), gracias al apoyo de François Mitterrand y del canciller alemán Helmut Kohl.


title: Jacques Delors

text: Delors declinó presentarse como elecciones presidenciales de Francia de 1995, en parte para no interferir en la carrera política de su hija Martine Aubry. Entre 1993 y 1996 la UNESCO encargó a Delors un estudio sobre la perspectiva de la educación en el mundo de cara al siglo XXI. Este informe se tituló "La educación encierra un tesoro".


title: Jacques Delors

text: En 1989, Delors fue galardonado con el Premio Príncipe de Asturias de Cooperación Internacional. En 1995 fue el primer galardonado del Premio Europeo Carlos V de la Fundación Academia Europea de Yuste. En 1998 recibió de la Generalidad de Cataluña el Premio Internacional Cataluña.


title: Òscar Camps

text: Òscar Camps Gausachs (Barcelona; 1963), es socorrista, empresario y activista español, conocido principalmente por ser el fundador y director de la ONG badalonesa Proactiva Open Arms.


title: Òscar Camps

text: Ha sido nombrado "Europeo del Año 2019" por la revista estadounidense Reader's Digest en reconocimiento a su "gran labor humanitaria, al haber rescatado a más de 59.000 migrantes desesperados de las aguas del Egeo y el Mediterráneo en los últimos tres años y medio". Fue también galardonado con el premio Catalán del Año en 2015.


title: Òscar Camps

text: Nacido en Barcelona, Camps era el propietario de una empresa de socorrismo establecida en Badalona, Pro-Activa Serveis Aquàtics, que se dedicaba a los servicios marítimos, concretamente en la seguridad acuática y el socorrismo. En el contexto de la crisis de los refugiados, en el marco de la Guerra civil siria, cuando miles de personas perdían la vida intentando llegar a Europa, Camps decidió desplazarse a Lesbos, una isla griega situada cerca de Turquía, para evaluar la situación sobre el terreno. El evento clave que le motivó a ponerse en movimiento fue la publicación de las imágenes del cadáver de Aylan Kurdi, un niño de tres años que había muerto ahogado intentando hacer la travesía con su familia. Como la empresa tenía mucha experiencia en vigilancia de playas, él y unos cuantos compañeros decidieron aplicar sus conocimientos en socorrismo para colaborar en el rescate de los refugiados que intentaban llegar a la Unión Europea a través del mar Egeo.


title: Òscar Camps

text: Así, en septiembre de 2015 decidió fundar la ONG Proactiva Open Arms, financiada con 15 000 euros que Camps tenía ahorrados, y destacando un grupo de voluntarios en la isla, entre los que se encontraba Òscar, para colaborar en las labores de rescate. En un principio, el único material del que disponían eran varios trajes de neopreno, aletas y tubos de respiración. Las principales actividades del grupo eran guiar y ayudar a llegar a las playas a los refugiados, principalmente sirios, que venían desde Turquía en embarcaciones muy frágiles. Con el tiempo, sin embargo, el equipamiento disponible fue mejorando, principalmente gracias a las donaciones provenientes de particulares.


title: Òscar Camps

text: Gracias a su labor, varios medios españoles y europeos se hicieron eco de la actividad de Camps y de la ONG en Lesbos, principalmente gracias a su visibilidad en fotografías colgadas en Internet. Sin embargo, la popularidad en Cataluña les llegó gracias a la emisión en TV3 del documental " 'To Kyma. Rescat al mar Egeu' ", dirigido por Arantza Díez y David Fontseca y producido por La Kaset Ideas Factory, donde se seguía la actividad del grupo en diversas acciones en la isla griega. El 2 de marzo de 2016, gracias a esta popularidad, Camps y Proactiva pudieron visitar el Parlamento Europeo, donde hablaron en nombre de los refugiados.


title: Òscar Camps

text: El 1 de marzo de 2016 se hizo público que Òscar Camps era uno de los finalistas al Premio Catalán del Año de 2015, galardón que entrega anualmente y por votación popular, " El Periódico de Cataluña ", y que había reconocido anteriormente a personalidades como Ernest Lluch o Pep Guardiola. El 30 de marzo el diario catalán anunció que Camps había pasado a la fase final del concurso, junto con el escritor Josep Maria Espinàs y el cantante Pau Donés. Finalmente, el 7 de abril, en la gala anual de entrega del premio, se anunció que Camps había sido el ganador del concurso.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria es una de las fiestas más antiguas, con más historia y carácter propio de España, que se celebra en la ciudad del mismo nombre (Las Palmas de Gran Canaria). Más de cinco siglos de vida han hecho de esta fiesta popular la de mayor arraigo y una de las más multitudinarias del municipio capitalino de la isla de Gran Canaria (Canarias), y una de las de mayor relevancia del país y del mundo. En junio de 2011 obtuvo la declaración como Fiesta de Interés Turístico de Canarias. y de Interés Turístico Nacional en marzo de 2017


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En las fiestas se celebra la "Gala de Elección de la Reina" y la "Gala de Elección del Drag Queen del Carnaval". Esta última se inició en 1998 y fue precisamente el carnaval de la capital grancanaria el primero del mundo en incluir dicho espectáculo. También participan activamente de cada uno de los actos que se organizan las murgas, agrupaciones locales que realizan actuaciones ataviados con disfraces en las que cantan a modo de sátira, tanto masculinas como femeninas, y las comparsas, grupos de baile coreografiados al ritmo de una batucada.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El escenario principal del Carnaval se sitúa en el Parque de Santa Catalina y es construido desde cero siguiendo la temática de las fiestas, que cambia cada año. La participación masiva de ciudadanos en la Gran Cabalgata, los Mogollones y el Entierro de la Sardina -cierre de la celebración- han contribuido de forma destacada al éxito del Carnaval de esta ciudad.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Sus antecedentes se remontan casi al inicio de la historia de la ciudad. Al término de la conquista de la Isla de Gran Canaria, a finales del Siglo XV, comienza a poblarse no sólo de castellanos sino también de distintas nacionalidades, acogiendo así pobladores de diversa procedencia. En agosto de 1521, un grupo de genoveses residentes en la ciudad, (entonces llamada Real de Las Palmas), fueron decisivos en la estructuración del "Carnaval primero", con tintes claramente italianos. Aparece por estos días lo que podríamos considerar en la actualidad la "comisión de festejos", ordenando corridas de toros, colocación de luminarias y el nombramiento de caballeros para que cuiden de las fiestas. Ya en el siglo XVI, distintos documentos aluden a la presencia de italianos en la ciudad, y a su afición a los bailes de máscaras.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Cabe destacar la figura de Don Bartolomé Cairasco de Figueroa, nacido en una casona de la Alameda capitalina el 8 de octubre de 1538. Su padre fue Don Mateo Cairasco, procedente de Niza, y su madre Doña María de Figueroa, de Gran Canaria, con un enraizamiento italiano que también tendría el padre de los Salvago, que era genovés. Ambos realizaban bailes de disfraces, y con estas celebraciones se le otorga edad y máscara patriarcal a un carnaval más que centenario.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Documentos históricos acreditan esta realidad: Néstor Álamo, Cronista Oficial de la ciudad y de la isla, relata en sus crónicas conservadas en el Museo Canario el 5 de agosto de 1574 las reyertas en un ""sarao o farsa de gentes disfrazadas"" por disputas familiares que dieron a fin un prólogo inquisitorial, hablando de baile de máscaras y disfraces celebrado en la casa del canónigo Pedro León, con motivo del matrimonio de Matías Cairasco.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En la Historia de las Islas Canarias de José de Viera y Clavijo, al relatar la entrada del capitán general, Íñigo de Brizuela en la isla, en febrero de 1635, señala: "sirviósele aquella noche una gran cena, y tres banquetes los días de las carnestolendas"…


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El 2 de mayo de 1777 se publicó por Bando en esta Ciudad una Real Cédula de S.M. y Señores del Consejo en representación del Obispo de Placencia en el que se prohibía todo tipo de celebraciones de esta índole. Aunque ya existían ciertas prohibiciones como las del Obispo Valentín Moran en 1751, por las que no podía celebrarse las procesiones de noche, entre otras, y las del Corregidor Don Martín de Roxas y Teruel dictadas desde su visita a la Isla en el año 1757.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El carnaval de antaño abarcaba desde la Plaza de La Feria hasta el final del Paseo de San José, con su ombligo en el Gabinete Literario, la Alameda de Colón y su eje principal en la Calle Mayor de Triana.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El Carnaval se manifestaría en lo sucesivo en un entorno familiar y vecinal, con celebraciones de disfraces y máscaras en los salones más adinerados y sábanas de los barrios más humildes. Ya comenzaban a realizarse los primeros desfiles, paseos con música y quema de cohetes. Aunque la fiesta debía parar a medianoche, por limitaciones de la Inquisición justificada en motivos religiosos.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: A mediados del Siglo XIX la fiesta da un giro con la aparición de instituciones socio-culturales (las llamadas sociedades) con capacidad para convocar fiestas con motivos diversos, en consonancia con las primeras cabalgatas de carrozas y carros alegóricos seguidos de las marcaritas. Es la época de las sociedades, el «"Círculo Mercantíl"», el «"Gabinete Literario"», el «"Club Las Palmas"», la «"Unión Musical"», el «"Casino de Instrucción y Recreo"» o el«"Círculo de la Amistad"» todos en torno al casco histórico de la ciudad (Triana - Vegueta), en donde al igual se encuentra el Teatro Pérez Galdós en el que se realizaron numerosas escenas de bailes y escenas carnavaleras.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Ya en el siglo XX la aparición de instituciones como el Club Náutico o el Club Victoria amplían el mapa carnavalero hacia el norte, a la zona de los muelles de la ciudad y al bario de La Isleta después de la dictadura. La represión estatal durante la Dictadura Franquista, al igual que en el resto de España, prohibió esta celebración e impidió el desarrollo del Carnaval que se enmascaró bajo la denominación de "Fiestas de invierno". Algunos vecinos lo mantuvieron vivo en la clandestinidad, en convocatorias que casi siempre albergaban los clubes sociales y deportivos más señalados. Convocaban bailes y fiestas frecuentadas por los vecinos que ocultaban sus disfraces bajo sábanas hasta llegar al local.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Tras el fin del Régimen Franquista a partir de 1976 se recuperó entonces la fiesta en la calle, conociéndose como el actual carnaval moderno y cobrando su dimensión actual. Meses después de la muerte de Franco, desde el barrio de La Isleta, de la mano de Manolo García uno de sus vecinos, llamaba al gobernador civil de la provincia y lograba la autorización para que el carnaval volviera a las calles de la ciudad y se pudo celebrar una cabalgata de disfraces, después de 40 años de prohibición. Los vecinos de La Isleta constituyeron el primer Patronato del Carnaval y cogieron las riendas de la organización en estos primeros años.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En la década de los 80 la organización del carnaval se especializó y profesinalizó, exigiéndo un presupuesto mayor, más actividades y una ordenación municipal. Todo ello sembró la semilla para que se produjera el acuerdo entre el Patronato del Carnaval y el Ayuntamiento. En este proceso jugó un papel fundamental la figura del alcalde, Juan Rodríguez Doreste, que impulsó la realización de un acto emblemático al inicio de las fiestas y la creación de una Comisión Mixta para la organización de las carnestolendas.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Así en 1982-1983 marca un antes y un después en el comienzo de las fiestas, dando un el pistoletazo de salida con el "Pregón" a cargo de un personaje público, al principio en las Casas Consistoriales pasando por distintos lugares y actualmente sobre el enorme escenario de la Plaza de Santa Catalina, engalanado con la ambientación característica (alegoría) a ese año y seguido de la tradicional "Verbena de las Sábanas".


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En 1986 se crea la comisión mixta llamada "Fundación del Carnaval de Las Palmas" en la que estaban representados el ayuntamiento, los grupos políticos, las asociaciones de vecinos, los grupos de carnaval y otros colectivos sociales. En esos años se organizó una todavía hoy recordada fiesta veneciana en Vegueta. También comienza a popularizarse el nuevo himno oficial para los festejos "Invitación al Carnaval".


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: La década de los 90 comenzó con cambios en la estructura y organización de las fiestas y se crea la Sociedad Anónima "Fiestas del Carnaval de Las Palmas".


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En sus inicios, tanto las galas como actuaciones tenían lugar en el Teatro Pérez Galdós y en la Plaza de Santa Ana. Con el paso del tiempo, algunas de las actuaciones cambiaron de localización y se trasladaron al Estadio Insular, hasta que en 1995 todos los actos pasan a realizarse sobre el nuevo enclave del Carnaval en el Parque Santa Catalina, que se consolida como centro neurálgico de las carnestolendas.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El año 1998 marcó la historia reciente del carnaval de Las Palmas de Gran Canaria, con la celebración de la primera Gala Drag Queen que desbordó todas las expectativas y se ha consolidado como un referente y una carta de presentación de las fiestas en el ámbito nacional e internacional.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En estos más de treinta años transcurrido de Carnaval moderno, ha pasado a ser la fiesta de mayor impacto social y económico de la isla de Gran Canaria y haciéndose muy notable entre sus principales atractivos turísticos, sabiendo adaptarse a las nuevas demandas de ocio, diversión y espectáculo de una sociedad mediática.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En 2001 se constituye la Sociedad de "Promoción de la Ciudad de Las Palmas de Gran Canaria S.A.", que se hace cargo de la organización y gestión de las fiestas, entre ellas la del Carnaval.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Hoy, el Carnaval de la capital grancanaria se ha hecho con una historia característica entrañable de muchos personajes populares, como Juanito El Pionero o el Charlot de Las Palmas (mascarita de Charlie Chaplin). Y otros quizás no tan populares en el tiempo como las más de 300 mujeres se han presentado como candidatas a Reina del Carnaval, sus más de 250 aspirantes a Gran Dama y más de 700 inscritas para la Reina Infantil. Y en el aspecto económico mucho ha cambiado el presupuesto a través de los años en 1983 el presupuesto para el Carnaval era de 210.354 euros, mientras que en 2006 ascendió a 1.800.000 euros.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Con el tiempo el carnaval de Las Palmas de Gran Canaria ha conseguido ser capaz de reinventarse a sí mismo según los tiempos, las modas y los gustos con la incorporación de nuevos actos y eventos.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En junio de 2011 la Viceconsejería de Turismo del Gobierno de Canarias concedió la declaración como al Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria, permitiendo la consolidación de esta fiesta como uno de los pilares de la promoción y atracción del turismo en la capital y reconociendo tanto su historia como su impacto económico y social.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Su declaración ha sido el resultado de la solicitud por parte del Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria a la Viceconsejería de Turismo del Gobierno de Canarias en mayo de 2011, de acuerdo con lo establecido en el artículo 4 del Decreto 18/2008 de 11 de febrero, por el que se crea y regula la declaración de Fiesta de Interés Turístico de Canarias.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El 31 de marzo de 2017, el Ministerio de Energía, Turismo y Agenda Digital, a través de la Secretaría de Estado de Turismo, ha declarado Fiesta de Interés Turístico Nacional al Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria, según publica este viernes el Boletín Oficial del Estado (BOE).


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: La declaración del Carnaval como Fiesta de Interés Turístico Nacional lo posicionará como uno de los referentes más importantes de cara a la promoción exterior de Las Palmas de Gran Canaria, reconoce su historia y pone en valor el impacto económico y social que genera en la capital.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Invitación al carnaval es el nombre que recibe el Himno del Carnaval de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria aunque en sus inicios se tituló ""Ponte tu mejor disfraz"". Su compositor es el escritor, guionista y compositor Sindo Saavedra que también fue asesor cultural del Ayuntamiento de Las Palmas de Gran Canaria, siendo esta canción uno de sus trabajos más representativos. En 1987 se lanza el disco “Invitación al carnaval”, grabado por la Parranda Cuasquías, donde se incluye "Ponte tu mejor disfraz". Sindo Saavedra fue el impulsor de la Parranda Cuasquías quien elaboró y popularizó la primera versión en los años 80 aunque antes fue interpretada por la Banda Municipal y por los Mata Rile Ron. El himno fue un encargo de Juan Rodríguez Doreste, alcalde en ese momento.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Muchos artistas han versionado este tema, como la versión realizada en el año 2000 estrenada durante la Gala de la Reina haciendo un emotivo homenaje a Santiago García (Charlot) siendo sus intérpretes Natalya Palacios, Gerson Galván y Ángeles Pérez. Otras de las versiones fue la realizada por el grupo argentino La Mosca Tsé-Tsé en el año 2007 con una batucada que suena durante todo el tema.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Para cada edición se selecciona el Cartel del Carnaval que representará, promoverá, promocionará y anunciará las carnestolendas del año. Múltiples han sido las formas para seleccionarlo, durante unos años se designaba a un artista para su elaboración, pero en los últimos años se elige dentro de un concurso abierto, exponiéndose al público los seleccionados para su visionado. Posteriormente entre estos se elige el ganador y se presenta oficialmente.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El pregón del Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria es la gala de apertura de las fiestas. En la línea del actual Carnaval, una persona o agrupación con reconocida popularidad habiendo destacado por su trayectoria artística, profesional o de dedicación hacia la ciudad o las islas tienen la responsabilidad de realizar la apertura de este con una declaración festiva. El o los pregoneros son designados por la sociedad que dirige el Carnaval (Sociedad de Promoción de Las Palmas de Gran Canaria), siendo un homenaje o distinción para él o los que lo realicen. A la finalización de la gala le sigue la tradicional "Verbena de las Sábanas" o "La Noche de la Sábana".


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En el año 1480 y con la Real Cédula en la que se ordenaba a Pedro de Vera la formación del primer ayuntamiento, se nombraba pregonero al "trompeta" Juan Francés, siendo este el primer pregonero de Las Palmas en lo que a oficio se refiere. Por medio del tiempo y los medios de comunicación el cargo ha sido desplazado, considerándose en la actualidad como un encargo de honor. Evolucionando así los pregones de una simple promulgación o publicación que se hacía en voz alta en los sitios públicos pasó a ser una manera de oratoria literaria, como objeto de exaltación de las fiestas.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Desde 1976 y con la disminución de las prohibiciones gubernamentales comienza a perfilarse un deseo de carnaval pregonado. Pero no es sino hasta 1982 siendo su séptima edición en que se encuentra un vocero personalizado, siendo el primer pregón, por el alcalde del momento Juan Rodríguez Doreste en el que con una exaltación literaria "a manera de pregón" en el folleto de las fiestas abre el pórtico del programa y comienza con esta copla por el estilo, parodiando la que se refiere a Nochebuena.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Pero es en la tarde del sábado 12 de febrero de 1983 cuando desde el balcón central de las Casas Consistoriales, en la Plaza Mayor de Santa Ana, el Cronista de la Ciudad, Luis García de Vegueta pronunciaba el pregón a viva voz. Y es así que continuó el comienzo de los carnavales de años venideros, realizados entre otros por Manuel García Sánchez junto con Juan Rodríguez Doreste en 1984, Antonio de Senillosa, Luis Eduardo Aute y Joaquín Sabina quienes bajo el nombre de «el Niño de Los Muermos» y «el Niño de los Ripios» recitaron a dúo una invitación rimada en 1987, Tomás Pérez en el año 1995 junto con el que participaron representantes de todas las murgas, Manolo Vieira en 1997, Mestisay que abrió el carnaval ofreciendo un pregón cantado, Los Sabandeños acompañados por el humorista Juan Luis Calero o Los Nietos de Kika que tuvieron como madrina a La Terremoto de Alcorcón.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Durante más de una década los pregones se realizaron desde el balcón central de las Casas Consistoriales en la Plaza Mayor de Santa Ana, frente a la Catedral de Canarias, hasta que en 1996 se traslada al que es actualmente el centro neurálgico del carnaval de la ciudad, el Parque Santa Catalina.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Mencionar que en 2012 el pregón se lanzó por primera vez a través del portal audiovisual de Youtube (Ver pregón).


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: La Gala de Elección de la Reina es una de las celebraciones con más ediciones en el Carnaval, donde se elige a la mujer que ostentará el título de Reina del Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria, siendo representante de este hasta la edición del año próximo. Sus vistosos y complejos trajes se lucen y entremezclan junto a un espectáculo visual, integrado por murgas, afilarmónicas y comparsas, grupos por excelencia del carnaval. Todo realizado sobre el escenario del carnaval donde hasta 4.000 personas pueden disfrutar en directo del espectáculo con la nueva ubicación en diagonal en 2008, en el Parque de Santa Catalina sin contar los que la ven a través del televisor.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El mes de febrero de 1976, con la llegada de la democracia, la ciudad pudo celebrar su primer Carnaval oficial. El temor por la represión seguía estando y las mascaritas miraban de reojo y desconfiadas por miedo a ser detenidas por la policía. Manolo García y la asociación de vecinos del barrio de La Isleta se pusieron manos a la obra para devolver el Carnaval a las calles de la ciudad. Se organizó un Gala de la Reina en los exteriores del Castillo de la Luz donde se habilitó una tarima y numerosas sillas definiendo un aforo que se quedó pequeño. El jurado fue elegido al azar por el propio Manolo García y el acto fue presentado por Mario Henríquez, uno de los precursores de la comparsa Los Caribe. Al concurso se presentaron cinco canditas resultando elegida la joven Rosa Delia González Santana que fue premiada con un cetro y un ramo de flores. Entre los asistentes a la gala no faltaban personajes que luego se convertirían en verdaderos protagonistas de las fiestas, como el Charlot del Carnaval, el exdirector de Los Nietos de Kika, Tomás Pérez, Ginés Betancort o Mario Henríquez.


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text: Otras de las modalidades son la infantil y la de la tercera edad, llamándose los títulos de éstas, Reina Infantil () y Gran Dama () respectivamente.


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text: Esta gala de elección de Drag Queen iniciada en 1998 se ha consagrado como una de las aportaciones más originales al carnaval de Las Palmas de Gran Canaria, siendo posteriormente incluida en algunos otros carnavales canarios y del resto de España.


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text: Es un espectáculo musical en el que el acontecimiento principal es un concurso de Drag Queens, amenizado con otras actuaciones de cantantes y números de baile. Los Drag Queen sintetizan el carnaval en tres minutos de actuación sobre el escenario del Parque Santa Catalina. Días antes de la Gala se celebra una preselección en la que se selecciónarán los mejores candidatos para actuar en la Gala, por esta preselcción no tendrán que pasar los dos finalistas de las preselecciones hechas en Madrid y Tenerife. Por lo que a la gala asistirán los preseleccionados más 2 finalistas, es decir 17.


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text: En las bases no existe ninguna limitación de género u orientación sexual, pueden presentarse candidatos de todo el territorio nacional. Importante señalar algunas de las preselecciones se hacen en Madrid o Tenerife, así como en la Gran Gala Drag Queen del Carnaval de Vinaroz cuya primera edición fue en 2008, da como primer premio la participación, viaje y estancia representando al Carnaval de Vinaroz, en la preselección de la Gala de Drag Queen de Las Palmas de Gran Canaria, además de un premio económico.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En esta celebración han participados artistas como Dana Internacional, Gloria Gaynor, Sister Sledge, Alaska, Viola Wilson, Village People, Holly Valance, Mónica Naranjo, Boney M, Baccara y Bonnie Tyler, Gloria Trevi, entre otros.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En 2009 se celebra la I Gala por la Integración y la Autonomía de las personas con discapacidad cuyo objetivo es ofrecer al colectivo de personas con discapacidad la oportunidad de expresar su sentimiento carnavalero. En la Gala participan carnavaleros procedentes de centros de toda la isla de Gran Canaria. En 2011 participaron más de 650 personas con algún tipo de discapacidad llenando el escenario del Mar y las Culturas tras meses de ensayos.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En 1976 tras estabilizarse y consagrarse el carnaval en la recién estrenada democracia, tras los casi 40 años de dictadura del Régimen Franquista se organiza el primer concurso de murgas de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria en los jardines del Castillo de la Luz en el barrio capitalino de La Isleta. Este concurso, antes denominado "Concurso Insular", fue organizado por Manolo García, entonces presidente de la "Comisión de fiestas del barrio". Ese mismo año se inician los trámites para crear el "Patronato del Carnaval" al que se integraron miembros de dicha asociación.


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text: Existen dos tipos de modalidades de murgas, éstas son las murgas adultas, que se componen de agrupaciones de 35 a 70 personas mayores de 16 años y las murgas infantiles compuestas por grupos de niños menores de 16.


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text: El concurso consta de dos tipos de premios principales, el primero que lleva otorgándose desde su comienzo es el de mejor Interpretación y el segundo el de mejor Vestuario (disfraz) haciéndose entrega a partir de 1981.


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text: Durante muchos años las fases y finales del concurso se realizaron en el Estadio Insular, pero en 1998 ambas fueron trasladadas al Parque Santa Catalina, donde se siguen celebrando hasta el momento.


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text: En este concurso no sólo actúan murgas de la ciudad sino también del resto de la isla de Gran Canaria.


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text: Tres directores han destacado sobre manera en este concurso, ya que han logrado ganar la mitad de ediciones del concurso. En concreto: Javier Santana (Los Serenquenquenes), Tito Rosales (Los Chancletas) y Michel Montelongo (Los Serenquenquenes primero, y Los Melindrosos más tarde). En total, han vencido en 21 de las 42 ediciones celebradas.


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text: En cuanto a murgas, Los Serenquenquenes acaparan el mayor número de primeros premios con catorce (14), seguidos de Los Chancletas con ocho (8), y a bastante distancia Los Guanches Picapiedra con cuatro (4), dándose la curiosidad que esta última murga no está activa desde hace más de 20 años.


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text: Durante 12 ediciones seguidas (1991 a 2002), el concurso capitalino sólo tuvo dos ganadores: Los Serenquenquenes y Los Chancletas, en un duelo de estilos contrapuestos que duró más de una década. No en vano, estas dos murgas son las únicas que han logrado ganar el primer premio de manera consecutiva durante 4 años seguidos, Los Chancletas de 1993 a 1996, y Los Serenquenquenes de 2007 a 2010. Además, Los Chancletas lograron mantenerse entre los tres primeros premios durante 15 años consecutivos (1991 a 2005) algo que no se ha logrado hasta la fecha en ningún otro concurso de Murgas en Canarias.


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text: Otros premios que han surgido con el tiempo son los de "Mejor Letra" que en 2007 deja de entregarse, el de "Mejor Letra Tomás Pérez" que se crea en 1997 a partir de la muerte de Tomás Pérez y que entrega el ayuntamiento del vecino municipio de Arucas a la murga con mejor letra. En 2003 se hizo entrega por primera y última vez el "Premio del Público" que recae en la murga Los Chancletas y en 2006 se comienza a hacer entrega del "Premio Criticón" otorgado por los medios de comunicación. También mencionar que en 2007 a Los Legañosos se les otorgó el "Premio Murgascanarias.es" como murga revelación del Carnaval.


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text: Tomás Pérez González es considerado el "padre del estilo murguero en Gran Canaria" , además de ser fundador, letrista y director de la Afilarmónica Los Nietos De Kika. Con sus letras cargadas de ironía, crítica y pasodobles, consiguió multitud de premios, incluso un año antes de su muerte, en el que volvió a concurso tras unos años fuera de este y ganó para su grupo el 2.º premio de interpretación.


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text: Podemos afirmar que gracias a Tomás, tenemos Murgas hoy en Las Palmas. Su legado fue excelente y no se difunde con el paso del tiempo. Temas históricos como "La Pepona", "Las Turistas", o el famoso "de Tenerife es Usted...", fueron compuestos y arreglados por Tomás.


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text: El 29 de febrero de 1996, tras el carnaval fallece. A su entierro acudieron cientos de personas, muchas de ellas disfrazadas y en el cual se recordaron sus grandes canciones. Desde entonces se entrega el Premio "Mejor Letra Tomás Pérez" que se otorga a la Murga con la canción que más recuerde el estilo del autor, aunque en la actualidad ha cambiado su cometido, otorgándose a la murga con la mejor letra y que más se pueda asemejar a ese "único estilo" sembrado por "El Patrón".


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text: Su familia, la Sociedad de Promoción del Carnaval, con Pepa Luzardo al frente y la colaboración de su hijo, Artemi Pérez, le otorgan un precioso homenaje celebrado en el Teatro Pérez Galdos, cual autoridad, totalmente merecido y en el que participó toda la familia carnavalera. Se donaron todos los fondos obtenidos en el mismo, a la Ciudad de San Juan de Dios.


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text: Tal fue su carisma que personajes del entorno cultural como Totoyo Millares, Mestisay, la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria, Carlos Cano o Víctor Ullate han elogiado y en algunos casos, galardonado a Tomás en distintas ocasiones.


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text: Hoy en día, además de las menciones destacadas, cuenta con un Memorial que celebra anualmente en su Ciudad, Arucas (aunque Tomás nació en Haría, Lanzarote) al que acuden grupos de Carnaval agradecidos a rendirle Homenaje y una plaza en la que se encuentra su busto.


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text: Consiguió dos primeros premios de interpretación en el concurso de Las Palmas de Gran Canaria en los años 1977 y 1980 y cuatro segundos premios, además de múltiples galardones en concursos de otros municipios e incluso fuera de Gran Canaria.


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text: Es el concurso con más ritmo. Las comparsas que participan en este son una de las agrupaciones fundamentales del Carnaval, junto con las Murgas. Estas agrupaciones están compuestas por tres partes bien diferenciadas: "batucada" que es la que aporta la percusión y sonido, "la parranda" que aporta su letras y el "cuerpo de baile" que desarrolla las coreografías, Destaca el colorido de sus trajes de mayas, plumas y lentejuelas combinado con las múltiples coreografías al ritmo de la música. Un concurso de gran exigencia tanto a nivel de interpretación como de vestuario, existe una gran competencia. La comparsa pionera y oficial de la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria es la comparsa los Caribe, fundada en 1977 en el barrio capitalino de La Isleta, cuna del carnaval de la ciudad. Asimismo, cabe destacar la creación en 1979 de la comparsa Los Maracaibos, que impuso y creó un nuevo estilo en las comparsas del Carnaval de Canarias, siendo así la comparsa más galardonada del carnaval de Las Palmas de Gran Canaria en todas sus ediciones. Entre las más galardonadas se encuentran Araguïmé, Metrópolis, entre otras.


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text: Al igual que en las Murgas se celebra también la modalidad de Comparsas Infantiles donde la cantera adquiere gran importancia. El concurso de comparsas infantiles es prueba de que participación carnavalera comienza desde muy pequeños. Los grupos que se presentan poniendo de manifiesto el ritmo, coreografía, vestuario, energía e ilusión con que los niños afrontan la prueba de su esfuerzo de un año.


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text: Este concurso de body painting o pintura corporal, aunque es uno de los más novatos, también forma parte del conjunto de actividades que forman el Programa del actual Carnaval. Se mezcla el arte del body painting, el uso singular de las pinturas sobre la piel y diversos accesorios, con una puesta en escena muy cuidada donde la coreografía y la música cobran un especial protagonismo. Las pinturas que adornan los cuerpos de los modelos imitan coloridos disfraces y exponen las creaciones de los maquilladores. Desde el año 2000 en que comenzara esta modalidad en el parque Santa Catalina los modelos y maquilladores nos han permitido contemplar multitud de fantasías en las distintas ediciones sin emplear para ello ningún tipo de costura.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El Carnaval Canino es la novedad de 2010, uno de los actos que mayor popularidad ha alcanzado en las pasadas ediciones de las fiestas, un desfile de perros acompañados de sus dueños (ambos disfrazados), donde la imaginación unido al respeto a los animales y a su bienestar es el único límite.


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text: En la edición de 2011 con tan solo dos años desde su inicio se ha hecho con un importante número de seguidores; 26 perros y sus acompañantes desfilaron por el escenario del Parque de Santa Catalina ante más de 4.000 personas algunos de ellos junto a sus canes, registrando un lleno total para recibir a los participantes que pasearon a sus mascotas con llamativos diseños. Los trofeos otorgados son a la Originalidad de la fantasía, a la Actitud, y a la Simpatía, concedidos por el jurado en un concurso de carácter no competitivo.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: La Gran Cabalgata del Carnaval se realiza el sábado siguiente a la celebración de las dos mayores galas, la de elección de la Reina y Drag Queen, transformando el paisaje de las calles de la ciudad por donde discurre durante horas. Es uno de los actos más participativos y multitudinarios de las fiestas, con una afluencia masiva de unas 200.000 personas, en el que encontramos presidiéndolo a las Reinas del Carnaval, acompañadas de las murgas y comparsas. Junto a todos esto circulan las cerca de cien carrozas y una veintena de coches engalanados. La espontaneidad y la diversión afloran en este desfile junto con la música a lo largo de siete kilómetros que recorre de un extremo a otro de la ciudad, desde el Castillo de la Luz hasta el Parque San Telmo-Teatro Pérez Galdós.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: En 2013 se decidió realizar el recorrido en sentido contrario para que su fin de recorrido coincidiese con el Parque Santa Catalina, centro neurálgico del Carnaval, donde posteriormente se realiza una de las fiestas conocidas como mogollón.


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text: Durante el recorrido un jurado valora tanto el diseño como el número de seguidores, para así hacer entrega del Premio Juan Francisco Ortega a la mejor Carroza y el Premio Santiago García Díaz, Charlot, al mejor Coche Engalanado. Ambos premios fueron renombrados en 2002 con el nombre de dos personajes del mundo carnavalero, fallecidos en el año anterior, su entrega por primera vez con estos nombres se produjo en el mismo año de creación.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Otra cabalgata se celebra el día anterior, conocida como Cabalgata Infantil, donde los más pequeños también cuentan con su desfile, presidido esta vez por la Reina Infantil y acompañada de las comparsas y murgas infantiles, convirtiéndose los niños en los auténticos protagonistas.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Uno de los desfiles que definen perfectamente la relación entre el carnaval y el mar y por extensión con el turismo de la zona es el desfile del Carnaval al Sol. Mientras unos se bañan y toman el sol, los grupos de carnaval ponen el ritmo y el color a lo largo de gran parte del Paseo de Las Canteras, haciendo que nadie sea ajeno a la fiesta. Un encuentro de máscaras, luz y color, con la Playa de las Canteras como telón de fondo.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El Carnaval de los Indianos Palmeros llamado actualmente Carnaval Tradicional para respetar el original. Es un pasacalles que se celebra en el barrio de Triana, reviviendo una tradición (que se festeja desde principios del el lunes de carnaval en Santa Cruz de La Palma, conocido en esta popularmente como Los Indianos), en la que se trata de revivir la llegada de los emigrantes canarios, que después de hacer fortuna en América regresaban a las islas haciendo ostentación de riqueza y mejora social en el S. XVIII.


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text: Su recorrido transcurre desde el Parque San Telmo hasta la Plaza de Cairasco atravesando toda la Calle Triana. En este particular Desembarco de los Indianos se trata de recrear el encanto colonial de aquellos personajes en un marco casi perfecto, el Parque de San Telmo, la Calle Triana y la Plaza de Cairasco. En 2012 y 2013 el lugar designado para su celebración ha sido en la zona del Guiniguada (junto al Teatro Guiniguada), entre los barrios de Triana y Vegueta.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Los palmeros que residen en Las Palmas de Gran Canaria son pioneros en la celebración de estas fiestas y se han encargado de dar su toque original y peculiar al revivir esta tradición del S. XVIII.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El ambiente de época lo aportará las vestimentas blancas de los indianos y el rastro blanco que dejará el desfile con polvo de talco. Mujeres con vestidos blancos o de lino, con encajes, pamelas de época, guantes, sus paraguas punteros y como no cargadas de preciosas joyas. Los caballeros con elegantísimo porte con sus pantalones y chaquetas blancas adornados por señoriales sombreros y pañuelos, acompañados de un bastón peculiar de la época, un reloj de bolsillo y, en ocasiones, el tradicional vínculo. Incluso personajes como el de la mamá Inés de color, con unos kilos de más y un pañuelo ancho anudado en la frente marcaron uno de los símbolos de esta época colonial.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: También hay que mencionar las críticas que ha recibido el "Pasacalles de los Indianos" del Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria de la Administración Local de Santa Cruz de La Palma, el cual aprobó una declaración institucional pidiendo a la Casa de Palmeros en Las Palmas de Gran Canaria y a la Corporación municipal de esa ciudad que no lo programe de manera oficial, no incluyendo esta celebración en el programa del carnaval, debido a que la celebración recrea una fiesta del municipio palmero.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: La pasarela Carnaval Fashion Week, formada por ADIC (Asociación de Diseñadores del Carnaval) que se realiza en el edificio Miller y cuya primera edición fue en 2010. Es una iniciativa para dar ideas a la hora de realizar los disfraces, pero también y principalmente para conseguir vender las colecciones que se presentan a los grupos de Carnaval (murgas, comparsas, participantes individuales o a particulares).


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Se celebra durante los meses de septiembre y octubre anteriores al carnaval de cuya alegoría se inspiran los diseñadores. La iniciativa trata de potenciar el Carnaval y de promocionar a los diseñadores ya que tras sus diseños hay una gran industria que mueve mucho dinero y puestos de trabajo, cuya elavoración se extiende a lo largo de casi todo el año.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: La cabaldrag es una cabalgata drag que se realizó por primera vez en 2017, creada originalmente para festejar el 20.º aniversario de las galas Drag Queen. Tiene lugar en la popular calle de Mesa y López en la que desfilan en una alfombra roja los Drag Queen ganadores de anteriores ediciones, y los participantes en la edición a festejar, también participan varias figuras como el alcalde de Las Palmas de Gran Canaria junto a la concejala Inmaculada Medina, y los presentadores de la gala.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Se desconoce hasta el momento si este evento se prolongarán en los próximos años, aunque la popularidad recibida en la edición de 2017 indican señales de que se repita en futuras ocasiones.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El Carnaval de Día de Las Palmas ha causado polémicas desde su incorporación al carnaval grancanario debido a que es un acto similar al ""Carnaval de día"" del Carnaval de Santa Cruz de Tenerife, creado varios años antes.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Durante varias de las noches que dura el Carnaval (alrededor de 5 noches), se celebran multitud de celebraciones, algunas de ellas llamadas "Mogollones" o "Noches del Carnaval" en la que la música ya proveniente de conciertos o no se mezcla con el público disfrazado junto con los chiringuítos de estudiantes, chiringays, bochinches de empresarios o terrazas que se mezclan entre la multitud de carnavaleros. Otras de las celebraciones son más concretas a la hora de designarles un nombre, éstas son las Noches Temáticas, como el Carnaval-On o la Noche de la Salsa, en la que como su propio nombre indica diversos grupos de salsa animan la noche.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Existe polémica con respecto a los lugares de celebración de dichos festejos debido a denuncia vecinales, en la que un auto del Tribunal Superior de Justicia de Canarias ordena al ayuntamiento que tome las medidas oportunas para "dar estricto cumplimiento a la sentencia del 22 de julio de 2002, de manera que no se vea comprometido el derecho al descanso de los residentes del parque Santa Catalina".


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Como en muchas otras fiestas de España el Carnaval se finaliza con la quema de un símbolo como son el haragán, el Judas o el Entierro de la Sardina, este último es el que se realiza en el Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El día en que se celebra el Entierro de la Sardina en los carnavales es el Miércoles de ceniza (día en que comienza la Cuaresma), aunque en los años más reciente en el Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria se lleva realizando el último sábado de las fiestas (día en que finalizan y sábado siguiente al Martes de Carnaval que es el día anterior al Miércoles de ceniza). Tras la quema de la Sardina comienza al igual el último "Mogollón" del Carnaval.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El Entierro de la Sardina es la expresión simbólica de lo ocurrido, del pasado, que se va a ser enterrado. Con este símbolo se intenta representar el vicio, el desenfreno y los sentimientos de liberación que surgen en la fiesta. Con lo que se pasa por la hoguera para arreglarlo todo y volver al orden, destruirlo, eliminarlo, echarle tierra y así pueda renacer con una mayor fuerza, de esta manera surgirá una sociedad nueva ya transformada.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Así se toma el fuego como símbolo de liberación y regeneración. Su finalidad es la de intentar simbólicamente invitar al pueblo a una reflexión colectiva, en definitiva es una llamada al orden.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: El siguiente itinerario es el que sigue en Las Palmas de Gran Canaria la comitiva fúnebre carnavalera para el entierro de la Sardina en su último recorrido que despedirá las fiestas. Nace en la Av/ Rafael Cabrera, entre el Teatro Pérez Galdós y el Parque San Telmo. Recorrerá la ciudad por las calles Bravo Murillo, León y Castillo, pasando por la Plaza de La Feria y el Club Natación Metropole (donde en una representación simbólica Don Carnal continúa su recorrido dejando atrás a Doña Cuaresma), hasta incorporarse a la C/ Presidente Alvear y pasar por el Parque Santa Catalina, donde se encuentra el escenario principal del carnaval. Continua por la C/ Albareda, vuelve a incorporarse a León y Castillo y girando en dirección Playa de Las Canteras atravesará la última calle, C/ Gran Canaria. Ya en la Playa de Las Canteras y siguiendo el paseo de ésta finaliza el recorrido en su extremo norte, en la Plaza de La Puntilla.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Finalmente la Sardina es colocada en su barcaza e incinerada mar adentro en medio de un espectáculo de fuegos artificiales. La comitiva estará formada por los primeros premios de disfraces adultos, murgas y carrozas, además de la Reina, la Reina Infantil, la Gran Dama y el Drag Queen, toda flanqueada por un numeroso grupo de personas disfrazadas de viuda.


title: Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria

text: Algunas de las personalidades que han recibido reconocimientos son Juanito el pionero, Manolo García Sánchez (Presidente fundador del Carnaval de Las Palmas de Gran Canaria), Tomás Pérez González (fundador, letrista y director de la Afilarmónica Los Nietos De Kika), El Charlot de Las Palmas (Santiago García),Sindo Saavedra (compositor del himno del carnaval) y Miguel Alcántara (más conocido como la abuela del carnaval), entre otros, por su trayectoria carnavalesca durante las últimas décadas.


title: Tasa de fecundidad general

text: La Tasa de Fecundidad General, en demografía, es una de las medidas de la fecundidad referida a la fecundación o relación que existe entre el número de nacimientos ocurrido en un cierto periodo de tiempo y la cantidad de población en edad fértil en el mismo periodo. El lapso es casi siempre un año, y se expresa como el número de nacimientos por cada mil mujeres en edad fértil habitantes en un año.


title: Tasa de fecundidad general

text: Es mucho más exacta para medir y comparar la fecundidad entre países que la tasa bruta de natalidad, pues considera los factores de estructura por sexo y edad que afectan de manera importante a la tasa bruta.


title: Sulfato de cobre(I)

text: El sulfato de cobre(I), sulfato cuproso o sulfato de dicobre es una sal insoluble de color azul, formada por el anión sulfato y el catión cobre en estado de oxidación +1, de fórmula CuSO. Este estado de oxidación es poco estable, por tanto el sulfato de cobre(I) es mucho menos frecuente que su análogo el sulfato de cobre(II) CuSO.


title: Sulfato de cobre(I)

text: En Chile los Principales Productores son: Sulfatos Minero S.A. (IV Región), Minera Capacho Viejo (II Región), Minera San Geronimo (IV Región), SimpL Químicos (RM) y suele obtenerse a partir de soluciones de sulfato de cobre(II), por la acción de un reductor como tiosulfato sódico diluido.


title: Sulfato de cobre(I)

text: En laboratorio puede obtenerse mezclando disoluciones de sulfato de cobre(II), sulfito ácido de sodio e hidróxido de sodio.


title: Sulfato de cobre(I)

text: Su falta de color, en contraste con otras sales de metales de transición que son coloreadas, incluidas las sales de Cu(II), se explica por su configuración electrónica. Al tener la capa d totalmente ocupada, no son posibles transiciones formula_1 que típicamente tienen una energía en el rango de la luz visible.


title: Sulfato de cobre(I)

text: Sus disoluciones acuosas no son completamente estables y lentamente dismutan o disproporcionan según la reacción:


title: Sulfato de cobre(I)

text: Igual que otros compuestos de Cu(I) se oxida con bastante faciliad a Cu(II), frente a numerosas sustancias, inclusive el oxígeno atmosférico. Para evitar estas oxidaciones, sus disoluciones deben incluir un protector. Precisamente por su facilidad para oxidarse, puede usarse como reductor frente a sustancias orgánicas, en reacciones de síntesis.


title: Sulfato de cobre(I)

text: Por otro lado, cataliza un conjunto muy variado de reacciones en disolventes orgánicos y en solución acuosa, como la preparación del alcohol etílico sintético. Muchas de estas reacciones y en particular las últimas, implican sistemas de oxidación‑reducción y un ciclo redox Cu(I)‑Cu(II).


title: Sulfato de cobre(I)

text: También forma algunos complejos como sulfato de tris(etilentiourea)cobre(I) , [Cu(etu)]SO, o sulfato de tris(acetonitril)cobre(I)


title: Sulfato de cobre(I)

text: Históricamente, se ha usado como sustitutivo de sulfato ferroso en algunas recetas para preparar tinta ferrogálica.


title: Sulfato de cobre(I)

text: El sulfato de cobre es especialmente elaborado para suplir funciones principales del Cobre en la planta, en el campo de las enzimas: Oxidasas del ácido ascórbico, polifenol, citocromo, etc. También forma parte de la plastocianina contenida en los cloroplastos y que participa en la cadena de transferencia de electrones de la fotosíntesis. Su absorción se realiza mediante un proceso activo metabólicamente. Prácticamente, no es afectado por la competencia de otros cationes. Por el contrario, afecta a los demás cationes.


title: Sulfato de cobre(I)

text: Este producto puede ser aplicado a todo tipo de cultivo y en cualquier zona climática en condiciones naturales de invernaderos; bajo las recomendaciones de un Ingeniero Agrónomo.


title: Sulfato de cobre(I)

text: También se usa como bacteriostático en el agua de piscinas, para mantenerlas limpias y transparentes, y como suave oxidante y colorante en superficies metálicas que deben ser mecanizada y, para trazar las líneas de referencia de los trabajos.


title: Órfãos da Terra

text: Órfãos da Terra (título en español: Huérfanos de su Tierra) es una telenovela brasileña producida y emitida por Rede Globo desde el 2 de abril de 2019, sustituyendo "Espelho da Vida", hasta el 27 de septiembre de 2019, siendo sustituida por "Éramos Seis". Fue la 93ª telenovela exhibida en el horario de las 18 horas, y contó con 154 capítulos grabados.


title: Órfãos da Terra

text: Creada por Duca Rachid y Thelma Guedes y dirigida por André Câmara, la telenovela fue protagonizada por Julia Dalavia y Renato Góes, con las participaciones antagónicas de Herson Capri, Alice Wegmann, Carmo Dalla Vecchia y Anujú Dorigon y con las actuaciones estelares de Rodrigo Simas, Emanuelle Araújo, Danton Mello, Kaysar Dadour, Eli Ferreira, Ana Cecília Costa, Marco Ricca, Carol Castro, Eliane Giardini y Paulo Betti.


title: Órfãos da Terra

text: Tras ser víctimas de un bombardeo en Siria, Missade (Ana Cecília Costa) y Elias (Marco Ricca) huyen a Líbano con sus hijos, Jaled, niño que fue herido, y Laila (Julia Dalavia) - que acepta casarse con un poderoso jeque, Aziz Abdallah (Herson Capri) a cambio de dinero para pagar el tratamiento de su hermano. Sin embargo, cuando el niño muere, Laila escapa a Brasil con sus padres. Tras darse cuenta de esto, el jeque envía detrás de ella a Yamil (Renato Góes), hombre de su confianza y prometido de su hija, Dalilah Abdallah (Alice Wegmann), para que reciba su castigo. Inevitablemente se enamoran y se convierten en fugitivos de Aziz, quien también decide ir al país para asegurarse de que su matrimonio se cumpla. Misteriosamente, Aziz es asesinado, a lo que su hija, Dalilah, va a Brasil con un plan para vengarse de Yamil y Laila.


title: Terremoto de Lima de 1974

text: El terremoto de Lima de 1974 se produjo el jueves, 3 de octubre de 1974 a las 9:21, hora local (14:21 UTC), azotando Lima y toda la costa hacia el sur hasta la ciudad de Pisco. Ha sido el último gran terremoto que ha sufrido la capital peruana. Desde entonces ha existido un silencio sísmico que preocupa a los especialistas, pues al no haber una liberación significativa de la energía acumulada en las placas tectónicas hace que aumente la probabilidad de que en un futuro cercano ocurra en Lima un sismo mucho más devastador.