title: Pacto de fuga

text: La Dirección de Arte a cargo de Lionel G. Medina consistió principalmente en traer y recordar en base a distintos recursos visuales, físicos y artísticos la época necesaria del contexto político y social de ese entonces y también recrear fielmente las atmósferas de la desaparecida Ex Cárcel Pública de Santiago, combinando realismo y ficción. El concepto colorimétrico general del Departamento de arte tanto en Ambientación (Carolina Lazo), Utilería (Simón Briceño), Gráfica (Francisca Palominos), Vestuario (Nicole Guzmán) y Escenografía contempló no ocupar el color rojo dentro de la cárcel (cautelada desde la pre, rodaje y post), color representativo e icónico de los presos políticos, esta vez, tal como ellos “anulados y reprimidos en este espacio”, solo apareciendo el color rojo cuando los presos políticos alcanzan su libertad (bus, semáforos, tinta roja, etc).


title: Rutina (flavonoide)

text: Rutina, también llamada rutósido, rutinósido, quercetin-3-rutinósido y soforina, es un glucósido flavonoide ( que también incluyen hesperidina, quercetina, eriodictyl y citron y es esencial para la absorción de vitamina C) encontrado en algunas plantas. Se ha encontrado este compuesto en los pecíolos de las especies de los géneros "Rheum" y "Asparagus", y también en algunas frutas, en especial cítricos. Su nombre proviene de "Ruta graveolens", una planta que también contiene rutina. A veces se la refiere como vitamina P, pero no es estrictamente una vitamina.


title: Rutina (flavonoide)

text: La rutina es el glucósido entre el flavonol quercetina y el disacárido rutinosa. La rutina se forma creando enlace entre el disacárido y el grupo hidroxilo de la quercetina.


title: Rutina (flavonoide)

text: Puede combinarse con cationes, proveyendo nutrientes a las células de las plantas. En humanos, liga el ion Fe, previniendo su enlace al peróxido de hidrógeno, que de otra manera formaría un altamente reactivo radical libre que podría dañar las células. Es también un antioxidante, y un potente inhibidor VEGF (inhibidor de la angiogénesis), y también cumple un rol inhibiendo algunos cánceres.


title: Rutina (flavonoide)

text: La rutina también es usada en veterinaria para el tratamiento y manejo del quilotórax en perros y gatos.


title: Rutina (flavonoide)

text: La rutina y otros flavonoles dietéticos se encuentran en investigación clínica preliminar por sus posibles efectos biológicos, como en la reducción del síndrome postrombótico , la insuficiencia venosa o la disfunción endotelial , pero no hubo evidencia de alta calidad para su usos seguros y efectivos a partir de 2018. Como flavonol entre flavonoides similares, la rutina tiene baja biodisponibilidad debido a una mala absorción , alto metabolismoy una rápida excreción que, en conjunto, hacen que su potencial de uso como agente terapéutico sea limitado.


title: Rutina (flavonoide)

text: Además, se ha demostrado que la rutina presente en las raíces de Eucalipto posee la función de estimular el crecimiento de las hifas de "Pisolithus tinctorius" (hongo con el cual forma simbiosis ectomicorrícica) a concentraciones muy bajas. Sin embargo, esta molécula también tiene un efecto estimulante en el desarrollo de las hifas en hongos patógenos, demostrando su gran importancia pero también su inespecificidad en el desarrollo de distintos tipos de hongos.


title: Mandylion

text: Mandylion (palabra griega bizantina no aplicable a otro contexto), lienzo de Edesa o imagen de Edesa son distintos nombres que se dan a una reliquia cristiana consistente en una pieza de tela cuadrada o rectangular en que se habría impreso milagrosamente el rostro de Jesús, siendo por tanto el primer icono (imagen) del cristianismo. Otro nombre con el cual se conocía la imagen de Edesa era Tetradiplon que significa en griego "doblado cuatro veces", lo que es interpretado como una identificación entre esta reliquia y la Sábana Santa, a lo que también lleva la etimología siríaca propuesta para "mandylion" ("sudario").


title: Mandylion

text: Según la leyenda, recogida a comienzos del siglo IV por Eusebio de Cesarea, el rey Abgaro V de Edesa escribió a Jesús, pidiéndole que viniera a curarle de una enfermedad. Eusebio decía haber traducido y transcrito la carta original que se encontraba entre los documentos de la cancillería siria del rey de Edesa. En el documento de Eusebio, Jesús responde por carta, diciendo que cuando complete su misión terrenal y ascienda a los cielos, enviará a un discípulo para sanar a Abgar (y así habría hecho). La leyenda cristiana dice que el apóstol Tomás envió a Tadeo (uno de los setenta discípulos mencionados en ) a Edesa portando una tela que llevaba impresa los rasgos faciales de Jesús, por cuya virtud el rey sanó milagrosamente.


title: Mandylion

text: Eusebio no cuenta qué había ocurrido con el Mandylion entre el siglo I y su tiempo, pero la historia está repetida ampliamente por fuentes sirias, "con tan múltiples desarrollos que es difícil creer que toda pudiera deberse a los pobres esfuerzos de Eusebio".


title: Mandylion

text: El Mandylion desapareció durante la conquista sasánida de Edesa en 609. Una leyenda árabe, recogida por el historiador Andrew Palmer en su visita a Urfa (Edesa), cuenta que la toalla ("mendil") de Jesús fue arrojada a un pozo en lo que hoy es la Gran Mezquita de la ciudad. La tradición cristiana, en cambio, recoge que en 943 el general bizantino Juan Curcuas lo intercambió por un grupo de prisioneros musulmanes. El 15 de agosto del 944 la Imagen de Edesa se llevó a la Iglesia de Santa María de las Blanquernas de Constantinopla, cerca del palacio imperial del mismo nombre. El 16 de agosto de ese año el Mandylion fue trasladado a la capilla imperial de la Virgen del Faro, en la misma ciudad.


title: Mandylion

text: Permaneció en Constantinopla hasta que los Cruzados saquearon la ciudad en 1204, llevándose gran parte de sus tesoros a Europa Occidental. Ningún texto de esa época menciona el Mandylion. Su destino posterior es discutido: para unos la reliquia permaneció en la Sainte Chapelle de París hasta que desapareció durante la Revolución francesa; para otros Leonardo Montaldo, capitán genovés, la legó en 1388 a la iglesia de San Bartolomé de los Armenios de su ciudad, donde se encontraría actualmente con el nombre de "Santa Faz"; para el historiador Ian Wilson el Mandylion es la Sábana Santa que actualmente se encuentra en Turín; por último, otros la identifican con un icono bizantino que se localiza en Italia desde mediados del siglo XIII y que desde finales del siglo XVI se conoce como "rostro de Edesa", conservándose actualmente en la capilla papal de la sala de la condesa Matilde del palacio Vaticano.


title: Capilla de los Médici

text: Las Capillas de los Medici ( "Cappelle medicee" ) son dos estructuras de la Basílica de San Lorenzo en Florencia, Italia, que datan de los siglos XVI y XVII, y construidas como extensiones de la iglesia de Brunelleschi del siglo XV, con el propósito de celebrar a la familia Medici, patronos de la iglesia y . La Sagrestia Nuova ("Nueva Sacristía") fue diseñada por Miguel Ángel. La Cappella dei Principi ("Capilla de los Príncipes") más grande, aunque se propuso en el siglo XVI, no se comenzó hasta principios del siglo XVII, siendo su diseño una colaboración entre la familia y los arquitectos.


title: Capilla de los Médici

text: No hay que confundirlas con la Capilla de los Reyes Magos del Palacio Medici Riccardi, entonces la principal casa de los Medici. Esta alberga un famoso ciclo de frescos de Benozzo Gozzoli, pintados hacia 1459.


title: Capilla de los Médici

text: La "Sagrestia Nuova" fue concebida por el cardenal Giulio de' Medici y su primo, el papa León X, como mausoleo o capilla mortuoria para los miembros de la familia Medici. Es el equilibrio de la "Sagrestia Vecchia" de Brunelleschi, la "Sacristía Vieja" situada entre el transepto izquierdo de San Lorenzo, con la que compite conscientemente, y comparte su formato de espacio cúbico coronado por una cúpula, de "pietra serena" gris y paredes encaladas. Fue el primer ensayo de arquitectura (1519-1524) de Miguel Ángel, que también diseñó sus monumentos dedicados a algunos miembros de la familia Médicis, con figuras escultóricas de los cuatro momentos del día que estaban destinadas a influir en las figuras escultóricas recostadas en los arquitrabes durante muchas generaciones. A la "Sagrestia Nuova" se accedía por una discreta entrada en un rincón del transepto derecho de San Lorenzo, hoy cerrado.


title: Capilla de los Médici

text: Aunque se abovedó en 1524, los ambiciosos proyectos de su escultura y la intervención de los acontecimientos, como el exilio temporal de los Médicis (1527), la muerte de Giulio, luego Papa Clemente VII y la partida definitiva de Miguel Ángel a Roma en 1534, hicieron que Miguel Ángel nunca la terminara. Aunque la mayoría de las estatuas habían sido esculpidas en el momento de la partida de Miguel Ángel, no se habían colocado en su sitio, quedando desordenadas por toda la capilla, y siendo instaladas posteriormente por Niccolò Tribolo en 1545. Por orden de Cosme I, Giorgio Vasari y Bartolomeo Ammannati terminaron las obras en 1555.


title: Capilla de los Médici

text: Se pretendía que hubiera cuatro tumbas de los Medici, pero las de Lorenzo el Magnífico y su hermano Giuliano (modestamente enterrados debajo del altar en el muro de entrada) nunca se comenzaron. El resultado es que las dos magníficas tumbas existentes son las de Medici comparativamente insignificantes: Lorenzo di Piero, duque de Urbino y Giuliano di Lorenzo, duque de Nemours. Sus componentes arquitectónicos son similares; sus esculturas ofrecen contraste. En una pared inacabada, la "Virgen y el Niño" de Miguel Ángel flanqueados por los santos patronos de los Medici, Cosme y Damián, realizados por Giovanni Angelo Montorsoli y Raffaello da Montelupo respectivamente, según los modelos de Miguel Ángel, se encuentran sobre su sencilla tumba rectangular.


title: Capilla de los Médici

text: En una declaración de la biografía de Miguel Ángel publicada en 1553 por su discípulo, Ascanio Condivi, y basada en gran medida en los propios recuerdos de Miguel Ángel, Condivi da la siguiente descripción: "Las estatuas son cuatro, colocadas en una sacristía... los sarcófagos están colocados delante de las paredes laterales, y en las tapas de cada uno de ellos hay dos grandes figuras, más grandes que la vida, a saber, un hombre y una mujer; significan el Día y la Noche y, en conjunto, el Tiempo que devora todas las cosas... Y para significar el Tiempo planeó hacer un ratón, habiendo dejado un trozo de mármol sobre la obra (que [el plan] no llevó a cabo posteriormente porque se lo impidieron las circunstancias), porque este pequeño animal roe y consume incesantemente al igual que el tiempo lo devora todo".  En 1976, se descubrió bajo la Sacristía Nueva un pasillo oculto con dibujos de Miguel Ángel en las paredes.


title: Capilla de los Médici

text: Día es una escultura de mármol de Miguel Ángel, que data de 1526-1531. Está emparejada con "Noche" sobre la tumba de Giuliano de' Medici en la capilla.


title: Capilla de los Médici

text: Noche es una escultura en mármol (155x150 cm, longitud máxima 194 cm en diagonal) de Miguel Ángel Buonarroti. Data de 1526-1531, es parte de la decoración de la Sacristía Nueva y parte de una alegoría de las cuatro partes del día. Está situada a la izquierda del sarcófago de la tumba de Giuliano di Lorenzo de' Medici, duque de Nemours.


title: Capilla de los Médici

text: Junto con su "Amanecer", Miguel Ángel se basó en la antigua "Ariadna Durmiente" para la pose de su escultura.


title: Capilla de los Médici

text: En su poema "L'Idéal" de "Les Fleurs du Mal", el poeta romántico francés Charles Baudelaire hace referencia a la estatua:


title: Capilla de los Médici

text: En su Vida de Miguel Ángel, Giorgio Vasari cita un epigrama de Giovanni Strozzi, escrito, quizás en 1544, en elogio de la "Noche" de Miguel Ángel:


title: Capilla de los Médici

text: Miguel Ángel respondió en 1545-1546 con otro epigrama, titulado "Risposta del Buonarroto" ( "respuesta de Buonarroto" ). Hablando en la voz de la estatua, puede contener una crítica mordaz del gobierno de Cosme I de' Medici, según Kenneth Gross:


title: Capilla de los Médici

text: Amanecer es una escultura de Miguel Ángel, ejecutada para la capilla. Mide 6 pies y 8 pulgadas de largo. Junto con su "Noche", Miguel Ángel se inspiró en la antigua "Ariadna durmiente" para la pose de su escultura. Esta, a su vez, influyó en la "Diana de Fontainebleau de" Benvenuto Cellini.


title: Capilla de los Médici

text: Oscuridad es una escultura de mármol de Miguel Ángel, que data de 1524-1534. Está emparejada con "Amanecer" en la tumba de Lorenzo II de' Medici .


title: Capilla de los Médici

text: La creación del "Atardecer" se inició simultáneamente con la reanudación de las obras de la Sacristía Nueva de Florencia, durante 1524, tras la elección de Clemente VII al trono papal. La fecha de finalización de la escultura sigue siendo desconocida; sin embargo, las obras se interrumpieron durante el Sitio de Florencia y se reanudaron en 1531. La obra quedó visiblemente inacabada en 1534, año en que Miguel Ángel abandonó definitivamente Florencia.


title: Capilla de los Médici

text: "Anochecer", o "Puesta" de sol, está personificado como un hombre y está estirado y desnudo, como las otras estatuas de la serie. Tal vez se inspiró en los dioses de las montañas y los ríos del Arco de Septimio Severo en Roma.


title: Capilla de los Médici

text: Si su pareja, el "Amanecer" está en el acto de despertar, el "Atardecer" se está quedando dormido. La estatua está tumbada con una pierna cruzada con la otra, para mayor dinamismo compositivo, un brazo apoyado en el muslo para retener una tela que cae. El otro brazo está doblado para sostener la figura. El rostro de la estatua está barbado, con una mirada pensativa, hacia abajo


title: Capilla de los Médici

text: Entre los diversos significados iconográficos propuestos, la estatua se considera un emblema del temperamento flemático o de los elementos de agua o tierra. El estudio de Miguel Ángel para el "Atardecer" es conocido por ejemplificar su estilo de dibujos llamativos e inacabados.


title: Capilla de los Médici

text: La linterna de la parte superior de la Sacristía Nueva es de mármol y tiene un "...inusual poliedro montado en el pico del techo cónico". El orbe que se encuentra en la parte superior de la linterna tiene setenta y dos facetas y mide unos 60 centímetros de diámetro. El orbe y la cruz, que se encuentra en la parte superior del orbe, son símbolos tradicionales del poder romano y cristiano, y recuerdan a los orbes similares de las iglesias de planta de cúpula central como Santa María del Fiore y San Pedro. Pero al estar en un mausoleo privado, la familia Médicis está promoviendo su propio poder personal con el orbe y la cruz, la corona de laurel y las cabezas de león, que son todos símbolos de estatus y poder.


title: Capilla de los Médici

text: La linterna que sostiene el orbe ayuda a acentuar la altura y el tamaño de la capilla, que es bastante pequeña. La linterna mide algo menos de siete metros de altura y "...es igual a la altura de la cúpula que supera". La linterna expresa metafóricamente los temas de la muerte y la resurrección. La linterna es el lugar por donde el alma puede escapar y pasar de "...la muerte al más allá".


title: Capilla de los Médici

text: La "Cappella dei Principi" de forma octogonal y coronada por una alta cúpula de 59 m. de altura, es el rasgo distintivo de San Lorenzo visto desde la distancia. Está en el mismo eje que la nave y el presbiterio, a los que proporciona el equivalente de una capilla absidal. Se accede a ella desde el exterior, en la plaza Madonna degli Aldobrandini, y a través de la cripta de bóveda baja proyectada por Bernardo Buontalenti antes de que se hicieran los planos de la capilla superior.


title: Capilla de los Médici

text: La opulenta "Cappella dei Principi", una idea formulada por Cosme I, fue puesta en práctica por Fernando I de' Medici. Fue diseñada por Matteo Nigetti, siguiendo unos bocetos presentados a un concurso informal de 1602 por Don Giovanni de' Medici, el hijo natural de Cosimo I, Gran Duque de Toscana, que fueron alterados en la ejecución por el anciano Buontalenti. Una verdadera expresión del arte de la corte, fue el resultado de la colaboración entre diseñadores y mecenas.


title: Capilla de los Médici

text: Para la ejecución de su asombroso revestimiento de mármoles con incrustaciones de mármoles de colores y piedras semipreciosas, se creó el taller de piedras duras del Gran Ducado, el Opificio delle Pietre Dure. El arte de los "commessi", como se llamaba en Florencia, ensamblaba fragmentos de piedras de muestra y pórfido para formar los diseños del revestimiento que cubren por completo las paredes. El resultado fue desaprobado por los visitantes de los siglos XVIII y XIX, pero ha pasado a ser apreciado como ejemplo del gusto de su época. Seis grandes sarcófagos están vacíos; los restos de los Medici están enterrados en la cripta inferior. En dieciséis compartimentos del dado hay escudos de armas de las ciudades toscanas bajo el control de los Medici. En los nichos destinados a albergar retratos de los Medici, dos (Ferdinando I y Cosimo II) fueron realizados por Pietro Tacca (1626-42).


title: Coloración animal

text: La coloración animal es el aspecto general de un animal que resulta de la reflexión o emisión de luz de sus superficies. Algunos animales son de colores brillantes, mientras que otros son difíciles de ver. En algunas especies, como el pavo real, el macho tiene patrones fuertes, colores llamativos y es iridiscente, mientras que la hembra es mucho menos visible.


title: Coloración animal

text: Hay varias razones del por qué los animales tienen distintos colores evolucionados. El camuflaje permite a un animal permanecer oculto a la vista. La señalización permite a un animal comunicar información tal como una advertencia de su capacidad para defenderse (aposematismo). Los animales también utilizan el color en anuncios, servicios de señalización, tales como la limpieza de animales de otras especies; para señalar la condición sexual de otros miembros de la misma especie; y en la mímica, aprovechando la coloración de advertencia de otra especie. Algunos animales utilizan el color para desviar los ataques de sobresalto (comportamiento deimático), sorprendiendo a un depredador, por ejemplo, con manchas oculares u otros destellos de color, y posiblemente por el deslumbramiento de movimiento, confundiendo el ataque de un depredador moviendo un patrón en negrilla (como rayas de la cebra) rápidamente. Algunos animales son de color para la protección física, tales como pigmentos en la piel para proteger contra las quemaduras solares, mientras que algunas ranas pueden aclarar u oscurecer su piel para regular la temperatura. Por último, los animales pueden ser de color de paso. Por ejemplo, la sangre es de color rojo debido a que el pigmento hemo necesario para llevar el oxígeno en rojo. Los animales de colores en estas formas pueden no haber seguido los patrones naturales.


title: Coloración animal

text: Los animales producen color en diferentes maneras. Los pigmentos son partículas de material de color. Los cromatóforos son células que contienen pigmento, que pueden cambiar su tamaño para hacer su color más o menos visible. Algunos animales, incluyendo muchas mariposas y aves, tienen estructuras microscópicas en escamas, pelos o plumas que les dan colores iridiscentes brillantes. Otros animales, incluyendo calamares y algunos peces de aguas profundas pueden producir luz, a veces de diferentes colores. Los animales a menudo utilizan dos o más de estos mecanismos juntos para producir los colores y efectos que necesitan.


title: Coloración animal

text: En su libro de 1665 "Micrographia", Roberto Hooke describe los "fantásticos" colores (estructural, no pigmentos) colores en las plumas del pavo real:


title: Coloración animal

text: De acuerdo a la teoría de Charles Darwin en 1859 de la selección natural, las características como coloración evolucionaron proporcionando a los animales individuales con una ventaja reproductiva. Por ejemplo, los individuos con un poco mejor camuflaje que otros de la misma especie, en promedio, dejan más descendencia. En el Origen de las Especies, Darwin escribió:


title: Coloración animal

text: El libro de Henry Walter Bates en 1863 El Naturalista en el río Amazonas describe sus extensos estudios de los insectos en la cuenca del Amazonas, especialmente las mariposas. Descubrió que aparentemente las mariposas similares a menudo pertenecen a diferentes familias, con una especie inofensiva imitando una mímica venenosa o de sabor amargo para reducir su probabilidad de ser atacado por un depredador, en el proceso que se llamó después de él, mímica Batesiana.


title: Coloración animal

text: El libro fuertemente darwinista en 1890 de Edward Bagnall Poulton "Los colores de los animales, su significado y su uso, especialmente en el caso de los insectos" expuso el caso de tres aspectos de la coloración de los animales que son aceptadas masivamente en la actualidad, pero son polémicos o totalmente nuevos en el tiempo. Se apoyó firmemente la teoría de la selección sexual de Darwin, con el argumento de que las diferencias obvias entre las aves macho y hembra, como el faisán de Argus fueron seleccionados por las hembras, señalando que el plumaje macho brillante se encuentra sólo en las especies "que cortejan por día". El libro introduce el concepto de selección dependiente de la frecuencia, como cuando las imitaciones comestibles son menos frecuentes que los modelos de mal gusto cuyos colores y patrones se copian. En el libro, Poulton también acuñó el término aposematismo para advertir a la coloración, la que identificó en ampliamente diferentes grupos de animales, incluyendo mamíferos (como la mofeta), abejas y avispas, escarabajos y mariposas.


title: Coloración animal

text: El libro de Frank Evers Beddard en 1892 "Coloración Animal" reconoció que existía la selección natural pero examinó su aplicación al camuflaje, mímica y la selección sexual muy crítica. El libro fue a su vez muy criticado por Poulton.


title: Coloración animal

text: El libro de Abbott Handerson Thayer en 1909 "Encubrimiento-Coloración en el Reino Animal" completado por su hijo Gerald H. Thayer, argumentó correctamente para el uso generalizado de cripsis entre los animales, y en particular, describe y explica la contracoloración por primera vez. Sin embargo, los Thayer estropearon su caso con el argumento de que el camuflaje era el único propósito de coloración de los animales, lo que les llevó a afirmar que incluso el plumaje brillante de color rosa del flamenco o la espátula rosada era críptica contra el cielo momentáneamente de color rosa al amanecer o al atardecer. Como resultado, el libro fue burlado por los críticos incluso Theodore Roosevelt "por haber empujado [la "doctrina" de la coloración de encubrimiento] a tal extremo tan fantástico e incluir tales absurdos como para instar a la aplicación del sentido común a la misma"


title: Coloración animal

text: El libro de 500 páginas de Hugh Bamford Cott "Coloración Adaptativa en Animales" publicada en el tiempo de guerra de 1940, describe sistemáticamente los principios de camuflaje y el mimetismo. El libro contiene cientos de ejemplos, más de un centenar de fotografías, dibujos propios precisos y artísticos de Cott y 27 páginas de referencias. Cott se centró especialmente en el "contraste perturbador máximo", el tipo de patrón utilizado en camuflaje de los militares, tales como el material de patrón de interrupción. De hecho, Cott describe tales aplicaciones:


title: Coloración animal

text: Uno de los pioneros de la investigación en la coloración de los animales, Edward Bagnall Poulton clasificó las formas de coloración protectora, de una manera que sigue siendo útil. Describió: semejanza de protección; semejanza agresiva; protección accidental; y la semejanza de protección variable. Éstos están cubiertos a su vez a continuación.


title: Coloración animal

text: La semejanza de protección es utilizada por la presa para evitar la depredación. Incluye la semejanza de protección especial, que ahora se llama mimetismo, donde el animal entero se parece a algún otro objeto, por ejemplo, cuando una oruga se asemeja a una rama o una caída de aves. En semejanza de protección en general, que ahora se llama cripsis, la textura del animal se mezcla con el fondo, por ejemplo, cuando el color y el patrón de una polilla se mezclan con la corteza del árbol.


title: Coloración animal

text: La semejanza agresiva es utilizada por los depredadores o parásitos. En la semejanza especial agresiva, el animal se ve como algo más, atrayendo a la presa o el anfitrión de enfoque, por ejemplo, cuando una mantis flor se asemeja a un tipo particular de flor, como una orquídea. En general la semejanza agresiva, el depredador o parásito se mezcla con el fondo, por ejemplo, cuando un leopardo es difícil de ver en la hierba.


title: Coloración animal

text: Para la protección accidental, un animal utiliza materiales como ramitas, arena o piezas de concha para ocultar su contorno, por ejemplo cuando una larva de la mosca caddis construye un caso decorado, o cuando un cangrejo decorador decora su parte trasera con algas, esponjas y piedras.


title: Coloración animal

text: En la semejanza de protección variable, un animal tal como un camaleón, peces planos, calamares o pulpos cambian su modelo de la piel y el color utilizando células cromatóforas especiales para parecerse a cualquier fondo en el que estén descansando (así como para la señalización)


title: Coloración animal

text: Los principales mecanismos para crear las semejanzas descritas por Poulton, ya sea en la naturaleza o en aplicaciones militares, son cripsis, integrado en el fondo con el fin de llegar a ser difícil de ver (esto abarca tanto semejanza especial como semejanza general); el patrón perturbador, el uso del color y el patrón para romper el contorno del animal, que se refiere principalmente a semejanza general; mimesis, parecido a otros objetos de no interés especial para el observador, que se refiere a la semejanza especial; contrasombreado, utilizando color graduado para crear la ilusión de planitud, que se refiere principalmente a semejanza general; y contrailuminación, que produce luz para que coincida con el fondo, sobre todo en algunas especies de calamar.


title: Coloración animal

text: El contrasombreado fue descrito por primera vez por el artista estadounidense Abbott Handerson Thayer, un pionero en la teoría de la coloración de los animales. Thayer observa que mientras un pintor toma un lienzo plano y utiliza pintura de color para crear la ilusión de solidez al pintar en las sombras, animales como el ciervo son a menudo más oscuros en la espalda, llegando a ser más claros hacia el vientre, creando (como observó el zoólogo Hugh Cott) la ilusión de planitud, y en contra de un fondo a juego, de la invisibilidad. La observación de Thayer "Los animales son pintados por la naturaleza, más oscuros en las partes que tienden a ser más iluminadas por la luz del cielo, y viceversa" se llama la ley de Thayer.


title: Coloración animal

text: El color se utiliza ampliamente para la señalización en animales tan diversos como las aves y los camarones. La señalización abarca al menos tres propósitos:


title: Coloración animal

text: Las señales de coloración de publicidad indica la capacidad de un animal para otros animales. Estos pueden ser de la misma especie, como en la selección sexual, o de diferentes especies, como en la simbiosis de limpieza. Las señales, que a menudo combinan el color y el movimiento, pueden ser entendidas por muchas especies diferentes; por ejemplo, las estaciones de limpieza del camarón coralino congregado "Stenopus hispidus" son visitados por diferentes especies de peces, e incluso por los reptiles como las tortugas marinas carey.


title: Coloración animal

text: Darwin observó que los machos de algunas especies, como aves del paraíso, eran muy diferentes de las hembras.


title: Coloración animal

text: Darwin explicó estas diferencias entre machos y hembras en su teoría de la selección sexual en su libro "El origen del hombre". Una vez que las hembras comienzan a seleccionar los machos de acuerdo con cualquier característica particular, como por ejemplo una cola larga o una cresta de color, esta característica se enfatiza más y más en los machos. Eventualmente, todos los machos tendrán las características que las hembras seleccionan sexualmente, sólo aquellos machos que pueden reproducirse. Este mecanismo es lo suficientemente potente como para crear características que son muy desventajosas para los machos de otras maneras. Por ejemplo, algunas de las aves macho paraíso tienen alas o la cola serpentina que son tan largas que impiden el vuelo, mientras que sus colores brillantes pueden hacer que los machos sean más vulnerables a los depredadores. En el extremo, la selección sexual puede conducir a la extinción de especies, como se ha argumentado a favor de los enormes cuernos del alce irlandés de sexo masculino, que pudo haber hecho difícil para los machos maduros que se muevan o coman.


title: Coloración animal

text: Diferentes formas de selección sexual son posibles, incluyendo la rivalidad entre los machos, y la selección de las hembras por los machos.


title: Coloración animal

text: La coloración de advertencia (aposematismo) es efectivamente el "contrario" del camuflaje, y un caso especial de la publicidad. Su función es hacer que el animal, por ejemplo una avispa o una serpiente coral, altamente visible a los depredadores potenciales, por lo que se advierte, recuerda, y luego se evita. Como observa Peter Forbes, "Señales de advertencia de humanos emplean los mismos colores - rojo, amarillo, negro y blanco - que la naturaleza utiliza para anunciar criaturas peligrosas." Los colores de advertencia funcionan al ser asociados por los depredadores potenciales con algo que hace que la advertencia en animales con color sean desagradables o peligrosos. Esto se puede alcanzar de diferentes maneras, siendo una combinación de:


title: Coloración animal

text: La coloración de advertencia puede tener éxito, ya sea a través del comportamiento innato (instinto) por parte de los depredadores potenciales, o a través de una evasión aprendida. Cualquiera puede dar lugar a diversas formas de mimetismo. Los experimentos muestran que la evasión se aprende en las aves, mamíferos, lagartos, y anfibios, pero que algunas aves como las aves grandes tienen la evitación innata de ciertos colores y patrones, tales como rayas negras y amarillas.


title: Coloración animal

text: El mimetismo significa que una especie animal de otra especie se asemeja estrechamente lo suficiente para engañar a los depredadores. Para evolucionar, las especies mimetizadas deben tener coloración de advertencia, ya que al ser de sabor amargo o peligrosa da la selección natural algo para trabajar. Una vez que una especie tiene un ligero, parecido a una especie de advertencia de color, la selección natural puede conducir sus colores y patrones hacia la imitación más perfecta. Existen numerosos mecanismos posibles, de las cuales, las más conocidas son:


title: Coloración animal

text: El mimetismo batesiano fue descrito por primera vez por el naturalista pionero Henry W. Bates. Cuando un animal presa comestible llega a parecerse, aunque sea ligeramente, un animal de mal gusto, la selección natural favorece a aquellos individuos que, incluso ligeramente mejor se asemejen a la especie de mal gusto. Esto se debe a que incluso un pequeño grado de protección reduce la depredación y aumenta la probabilidad de que un imitador sobreviva y reproduzca. Por ejemplo, muchas especies de Syrphidae son de color negro y amarillo, como las abejas, y son, en consecuencia, son evitados por los pájaros (y personas).


title: Coloración animal

text: El mimetismo de Müller fue descrito por primera vez por el naturalista pionero Fritz Müller. Cuando un animal de mal gusto viene a parecerse a un animal de mal gusto más común, la selección natural favorece a los individuos que incluso ligeramente mejor se asemejen a la meta. Por ejemplo, muchas especies de avispas y abejas son del mismo color negro y amarillo. La explicación de Müller del mecanismo para esto fue uno de los primeros usos de las matemáticas en la biología. Sostuvo que un depredador, como un pájaro joven, debe atacar al menos un insecto, dígase una avispa, al saber que los colores negro y amarillo significan una picadura de insectos. Si las abejas fueran de color diferente, el ave joven tendría que atacar a una de ellas también. Pero cuando las abejas y las avispas se parecen entre sí, el ave joven sólo tiene que atacar a una de todo el grupo para aprender a evitar a todos ellos. Por lo tanto, un menor número de abejas son atacadas si imitan a las avispas; lo mismo aplica a las avispas que imitan a las abejas. El resultado es semejanza mutua para la protección mutua.


title: Coloración animal

text: Algunos animales, como muchas polillas, mantis y los saltamontes, tienen un repertorio de comportamiento amenazador o sorprendente, por ejemplo, el mostrar de repente manchas oculares visibles o parches de colores brillantes y contrastantes, con el fin de ahuyentar o distraer momentáneamente a un depredador. Esto le da al animal presa una oportunidad de escapar. El comportamiento es deimático (sorprendente) en lugar de aposemático ya que estos insectos son apetecibles para los depredadores, por lo que los colores de advertencia son engañosos, no una señal honesta.


title: Coloración animal

text: Algunos animales presa como las cebras están marcados con los patrones de alto contraste, que posiblemente contribuyen a confundir a sus depredadores, como leones, durante una persecución. Las rayas en negrilla de una manada de funcionamiento cebra hacen que sea difícil para los depredadores estimar la velocidad y la dirección de la presa con precisión, o para identificar animales individuales, dando a la presa una mayor probabilidad de escapar. Dado que los patrones de deslumbramiento (por ejemplo, rayas de la cebra) hacen que los animales sean más difíciles de atrapar cuando se mueven, pero es más fácil detectar cuando está parado, hay una compensación evolutiva entre el deslumbramiento y el camuflaje. Otra teoría es que las rayas de la cebra podrían proporcionar cierta protección contra las moscas y los insectos que pican.


title: Coloración animal

text: Muchos animales tienen pigmentos oscuros tales como melanina en la piel, los ojos y pelaje para protegerse contra las quemaduras solares (daño en los tejidos vivos causados por la luz ultravioleta).


title: Coloración animal

text: Algunas ranas como "Bokermannohyla alvarengai", que toma el sol, aclara su color de piel cuando está caliente (y oscurece cuando está frío), por lo que su piel refleja más calor y así evita el sobrecalentamiento.


title: Coloración animal

text: Algunos animales son de color puramente incidente porque su sangre contiene pigmentos. Por ejemplo, anfibios como el olm que viven en cuevas pueden ser en gran parte sin color ya que el color no tiene ninguna función en ese medio, pero muestran un poco de color rojo, debido al pigmento hemo en sus glóbulos rojos, necesarios para transportar oxígeno. También tienen un poco de color naranja debido a la riboflavina en su piel. Albinos humanos y las personas con piel clara tienen un color similar por la misma razón.


title: Coloración animal

text: La coloración animal puede ser el resultado de cualquier combinación de pigmentos, cromatóforos, coloración estructural y bioluminiscencia.


title: Coloración animal

text: Los pigmentos son sustancias químicas de color (tales como la melanina) en los tejidos animales. Por ejemplo, el zorro ártico tiene una capa blanca en invierno (que contiene poco pigmento), y una capa marrón en verano (conteniendo más pigmento). Muchos animales, incluyendo mamíferos, aves y anfibios, son incapaces de sintetizar la mayoría de los pigmentos que colorean la piel o las plumas, con excepción de las melaninas de color marrón o negro que dan a muchos mamíferos sus tonos. Por ejemplo, el color amarillo brillante de un jilguero de América, el naranja sorprendente de un tritón de manchas rojas, el rojo intenso de un cardenal y el rosa de un flamenco se producen todos en pigmentos carotenoides sintetizados por las plantas. En el caso de los flamencos, el ave come camarones rosados, que son incapaces de sintetizar carotenoides. Los camarones obtienen su color de la carrocería de las algas rojas microscópicas, que al igual que la mayoría de las plantas son capaces de crear sus propios pigmentos, incluyendo tanto los carotenoides y la clorofila (verde). Los animales que comen plantas verdes no se conviertan en color verde, sin embargo, la clorofila no sobrevive a la digestión.


title: Coloración animal

text: Los cromatóforos son células especiales que contienen pigmentos que pueden cambiar su tamaño, variando así el color y el patrón de la animal. El control voluntario de los cromatóforos se conoce como metacrosis. Por ejemplo, los calamares y los camaleones pueden cambiar rápidamente su aspecto, tanto para el camuflaje y señalización, como Aristóteles observó por primera vez hace más de 2000 años:


title: Coloración animal

text: Cuando los moluscos cefalópodos como el calamar se encuentran sobre un fondo claro, se contraen muchos de sus cromatóforos, concentrando el pigmento en un área más pequeña, lo que resulta en un patrón de puntos diminutos, densos, pero muy espaciados, apareciendo luz. Cuando entran en un ambiente más oscuro, permiten a sus cromatóforos se expandan, creando un patrón de grandes manchas oscuras, y hacer que sus cuerpos se vean oscuros. Los anfibios como las ranas tienen tres tipos de células cromatóforos en forma de estrella en capas separadas de su piel. La capa superior contiene xantóforos con pigmentos naranjas, rojos o amarillos; la capa media contiene "iridóforos<nowiki>"</nowiki> con un pigmento que refleja la luz plateada; mientras que la capa inferior contiene "melanóforos<nowiki>"</nowiki> con la melanina oscura.


title: Coloración animal

text: Mientras que muchos animales son incapaces de sintetizar pigmentos carotenoides para crear superficies de color rojo y amarillo, los colores verde y azul de plumas de aves y caparazones de insectos por lo general no son producidos por pigmentos en absoluto, sino por la coloración estructural. La coloración estructural significa la producción del color de las superficies microscópicamente estructurados suficientemente fino como para interferir con la luz visible, a veces en combinación con pigmentos: por ejemplo, las plumas de la cola del pavo real son pigmentadas en castaño, pero su estructura hace que parezcan azul, turquesa y verde. La coloración estructural puede producir los colores más brillantes, a menudo iridiscentes. Por ejemplo, el brillo azul/verde en el plumaje de las aves como patos, y los colores púrpura/azul/verde/rojo de muchos escarabajos y mariposas son creados por coloración estructural. Los animales usan varios métodos para producir coloración estructural, como se describe en la tabla.


title: Coloración animal

text: La bioluminiscencia es la producción de luz, por los fotóforos de animales marinos, y las colas de luciérnagas y las luciérnagas. La bioluminiscencia, como otras formas de metabolismo, libera la energía derivada de la energía química de los alimentos. Un pigmento, luciferina es catalizada por la enzima luciferasa para reaccionar con el oxígeno, liberando luz. Las medusas peine como "Euplokamis" son bioluminiscentes, creando luz azul y verde, sobre todo cuando están estresadas.; cuando se les molesta, secretan una tinta que ilumina en los mismos colores. Ya que las medusas peine no son muy sensibles a la luz, su bioluminiscencia es poco probable que sea utilizada para señalar a otros miembros de la misma especie (por ejemplo, para atraer a sus parejas o repeler rivales); más probable, la luz ayuda a distraer a los depredadores o parásitos. Algunas especies de calamares tienen órganos que producen luz (fotóforos) esparcidos por toda su parte inferior que crean un brillo resplandeciente. Esto proporciona un camuflaje contra-iluminación, evitando que el animal aparezca como una forma oscura cuando se ve desde abajo.


title: Coloración animal

text: Algunos rapes de las profundidades del mar, donde es demasiado oscuro para cazar, contiene bacterias simbióticas en el 'cebo' en sus cañas de pescar. Estos emiten luz para atraer a sus presas.


title: Ofelia Cano

text: Ofelia Gamboa Noriega (San Ignacio, Sinaloa; 16 de mayo de 1959) es una actriz mexicana de telenovelas.


title: Ofelia Cano

text: A los 19 años se casó con José Octavio Cano. En ese entonces Director Administrativo de Producción de Televisa con quien tuvo 3 hijos: Mónica, Gabriela y José Octavio. Gabriela fue actriz juvenil. Desde ese momento conocida en medio artístico como Ofelia Cano.


title: Ofelia Cano

text: En esa época conoció socialmente a Ernesto Alonso, "señor telenovela"(†)que siempre tenía buen ojo para encontrar talentos jóvenes.


title: Ofelia Cano

text: Se separó de su esposodespués de su primer protagónico a principios de los años 90 en la telenovela "Pobre señorita Limantour" al lado del venezolano Víctor Cámara y feroz actriz Úrsula Prats.Tienen buena relación a pesar de su separación.


title: Ofelia Cano

text: Posteriormente cambió su lugar de residencia a la ciudad de México donde entró al Centro de Educación Artística(CEA)y cursó estudios en actuación, jazz, expresión verbal, expresión corporal y literatura.


title: Ofelia Cano

text: Profesionalmente ha participado en telenovelas producidas por Televisa y Venevisión de Miami(Estados Unidos).


title: Ofelia Cano

text: Al dejar de recibir llamados para trabajar en telenovelas comenzó a trabajar en una joyería de la Ciudad de México gracias a uno de sus amigos para poder sobrevivir.


title: Ofelia Cano

text: Actualmente, forma parte de nueva administración del Partido Revolucionario Institucional como encargada de secretaría de Cultura.


title: Ofelia Cano

text: Ofelia no solamente ha estado frente a cámaras sino también detrás siendo asesora de Producción de Canales Regionales 4 Y 9 en Guadalajara, Jalisco(México)y Asesora de Vicepresidencia de Producción en Televisa San Ángel.


title: Roadie

text: Los roadies, pipas o plomos son los técnicos y personal de apoyo que viajan con un grupo musical durante sus giras, y que se encargan de todos los aspectos de sus conciertos. Bajo el término "roadie" se engloban los "managers" de gira, producción y escena, los técnicos de sonido, los encargados de iluminación, los técnicos de guitarra, bajo, batería y teclados, los pirotécnicos y los guardias de seguridad, entre otros.


title: Silleda

text: Silleda es un municipio español de la provincia de Pontevedra, en la comunidad autónoma de Galicia, y una villa del municipio, capital del mismo.


title: Silleda

text: El municipio pertenece al partido judicial de Lalín y a la comarca del Deza. Aquí se encuentran las cascadas del Toja y el Monasterio de San Lorenzo de Carboeiro


title: Silleda

text: Integrado en la comarca del Deza, se sitúa 60 kilómetros de la capital provincial. El término municipal está atravesado por la Autopista Central de Galicia (AP-53) y por la carretera N-525 entre los pK 299 y 313, además de por la carretera N-640, que conecta con La Estrada, y por las carreteras provinciales PO-205, que se dirige hacia Vila de Cruces, y PO-201, que permite la conexión con la PO-534 (Lalín-Cerdedo).


title: Silleda

text: El relieve del municipio está caracterizado por el valle del río Deza hasta su desembocadura en el río Ulla y por las montañas que lo circundan. Varios son los puntos geográficos que marcan el territorio, destacando la Sierra de Candán (1015 metros) y el Monte Chamor (824 metros) al sur, así como San Sebastián de Meda (750 metros) al oeste. La altitud oscila entre los 1015 metros (Candán) y los 60 metros a orillas del río Ulla. El pueblo se alza a 493 metros sobre el nivel del mar.


title: Silleda

text: El municipio es famoso por sus ferias de ganado y agrícolas, con su máximo exponente, a nivel internacional, durante la Semana Verde de Galicia. Dicha Feria Internacional se desarrolla en el recinto ferial creado para ello, que posee la calle cubierta (techada) más grande de Europa.


title: Silleda

text: Es un pueblo en continuo crecimiento, especialmente desde la creación de su polígono industrial a las afueras y la carretera de circunvalación.


title: Silleda

text: Además, Silleda posee numerosas zonas de interés artístico cultural (el Monasterio Carboeiro, románico) y gran valor natural (las cascadas del Toxa, una de las cataratas de mayor altura de España). Y también las Fervenzas de Férveda, en la parroquia de Escuadro, y las recién descubiertas Fervenzas de la parroquia de Graba


title: Ecología cultural

text: La ecología cultural estudia las relaciones entre una sociedad dada y su medio ambiente, las formas de vida y los ecosistemas que dan soporte a sus modos de vida. La ecología cultural implica el estudio de la conducta, además de una ciencia biológica y de una ciencia social, pues forma no simples aglomeraciones, sino


title: Ecología cultural

text: asociaciones compuestas de diversas especies que se interrelacionan en modos regulares y cuyos miembros están organizados también de forma regular (ecosistema).


title: Ecología cultural

text: Sus precursores son el antropólogo norteamericano neoevolucionista Leslie A. White, y arqueólogo y prehistoriador australiano Gordon Childe. Gordon considera a la prehistoria como una continuación de la historia natural (estudio de la historia como una evolución dinámica), estableciendo una analogía entre evolución biológica y progreso cultural.


title: Ecología cultural

text: Childe acuñó el término de «revolución neolítica» (1936), que plantea la primera transformación radical de la forma de vida de la humanidad, pasando de nómada a sedentaria y de economía depredadora (caza, pesca, recolección) a productora (agricultura y ganadería).


title: Ecología cultural

text: Proviene de la escuela materialista no marxista, en las décadas de 1960 y 1970. Como disciplina de la antropología económica, es la primera escuela que empieza a estudiar las relaciones existentes entre las sociedades y sus bases materiales de subsistencia.


title: Ecología cultural

text: La ecología cultural puede entenderse de manera diacrónica (examinando entidades que existieron en épocas diferentes), o sincrónica (examinando un sistema presente y sus componentes). El argumento central es que el medio ambiente, a pequeña escala o para sociedades de subsistencia dependientes en parte de él, es un factor principal que contribuye a la configuración organización social y a otras instituciones humanas. En particular aquellas relacionadas con la distribución de la riqueza y el poder en una sociedad, y en como afecta a comportamientos tales como el acaparamiento o a la generosidad, p.ej. la tradición Haida del potlatch en la costa oeste canadiense.


title: Ecología cultural

text: En el mundo académico, cuando se combina con el estudio de la economía política, el estudio de las economías como sistemas políticos, se convierte en ecología política - otra subdisciplina académica. También ayuda a interrogarse sobre hechos históricos como el Síndrome de la Isla de Pascua.


title: Ecología cultural

text: Se asocia el término con el antropólogo Julian Steward quien en su "Theory of Culture Change: The Methodology of Multilinear Evolution" (1955), defiende que la ecología cultural representa las


title: Ecología cultural

text: Steward ya no habla de naturaleza como Leslie White, sino de entorno, en el sentido de que el hombre crea entorno, siendo así este concepto más amplio que el de naturaleza.


title: Ecología cultural

text: Es esta afirmación -que el medio ambiente físico afecta a la cultura- la que ha producido controversia, ya que incorpora un elemento de determinismo ambiental sobre las acciones humanas. La ecología cultural está, en efecto, afectada por un leve determinismo ambiental, pero su aproximación tiene valor en los tipos de situaciones para las que fue desarrollada. No tanto así para las sociedades intercontectadas y globalizadas.


title: Ecología cultural

text: 3) evaluar la influencia de estos patrones de comportamiento sobre otros aspectos de la cultura ( como, en una región propensa a la sequía, la gran preocupación sobre los patrones de lluvias significaban que estos se convirtieran en algo central para la vida cotidiana, y llevaba al desarrollo de un sistema de creencias religiosas en el cual las lluvias y el agua tenían una fuerte presencia. Este sistema de creencias puede no aparecer en una sociedad donde las lluvias para las cosechas puedan darse por sentado, o donde se practicara la irrigación).


title: Ecología cultural

text: Las ideas de Steward sobre la ecología cultural se expandieron ampliamente entre la antropología y la arqueología de mediados del siglo XX, aunque fueran criticadas con posterioridad por su determinismo medioambiental. La ecología cultural fue uno de los principios centrales y de los factores determinantes en el desarrollo de la arqueología procedimental en los 1960s, con la comprensión en la arqueología del cambio cultural a través de la trama de la adaptación medioambiental. Sus sucesores teóricos fueron Andrew P. Vayda y Roy Rappaport.


title: Ecología cultural

text: En Geografía, la ecología cultural se desarrolló en respuesta al enfoque de la «morfología de paisajes» de Carl O. Sauer. La escuela de Sauer fue criticada por anticientífica y por mantener una imprecisa teoría de la cultura como un «superorganismo».


title: Ecología cultural

text: La primera forma de ecología cultural aplicaba ideas desde la ecología y la teoría de sistemas para comprender la adaptación de los seres humanos a su medio ambiente. Estos ecólogos y ecólogas culturales se centraron en los flujos de energía y materia, examinando como las creencias e instituciones en una cultura regulaban sus intercambios con la ecología natural que la rodeaba. En esta perspectiva los seres humanos eran una parte más de la ecología como el resto de los organismos. Algunas figuras importantes de esta forma de ecología cultural fueron Karl Butzer y David Stoddard.


title: Ecología cultural

text: La segunda forma de ecología cultural introdujo la teoría de la decisión desde la economía agrícola, particularmente inspirada en los trabajos de Alexander Chayanov y de Ester Boserup. Estos ecólogos y ecólogas culturales se ocuparon de como los grupos humanos toman decisiones sobre cómo usan su medio ambiente natural. En particular se dedicaron a la cuestión de la intensificación agrícola, refinando los modelos de competencia de Thomas Malthus y Boserup. Algunos ejemplos notables de esta segunda tradición incluyen a Harold Brookfield y a B. L. Turner II.


title: Sky Ferreira

text: Sky Tonia Ferreira (Venice Beach, 8 de julio de 1992) es una cantante, compositora, modelo y actriz estadounidense. Publicó su primer EP, "As If", en 2011, combinando elementos del electropop y de la música dance. Su segundo EP, "Ghost" (2012), contó con las colaboraciones de Jon Brion y Shirley Manson y produjo la exitosa canción "Everything Is Embarrassing", compuesta por Dev Hynes.


title: Sky Ferreira

text: Después de muchas demoras y disputas con su discográfica, el álbum debut de Ferreira, "Night Time, My Time", fue publicado el 29 de octubre de 2013 y marcó un abandono de su sonido inicial, incorporando elementos experimentales del indie rock y el synth-pop. El álbum fue precedido por el sencillo "You're Not the One". Ese mismo año debutó en el cine con una aparición en la película de Eli Roth "The Green Inferno", y atrajo la atención de los medios tras ser arrestada por posesión de drogas. Logró el reconocimiento de mayores audiencias al integrar la lista de artistas que participaron en la gira Bangerz Tour, encabezada por Miley Cyrus, la cual inició el 14 de febrero de 2014.


title: Sky Ferreira

text: Sky Tonia Ferreira nació el 8 de julio de 1992 en Venice, Los Ángeles, California. Acerca de su origen, Ferreira posee ascendencia portuguesa, ha señalado que su padre proviene de Brasil, mientras su madre es nativa de Norteamérica.


title: Sky Ferreira

text: Ferreira fue criada en gran medida por su abuela, quien había formado parte del personal estilista de Michael Jackson por más de 30 años. En una entrevista con Oli Wilson, del programa radial Newsbeat, comentó que «mantuvimos una amistad con Jackson. Cuando nací, me crié en su entorno, lo veía a menudo, incluso, tuve las vacaciones con él y cosas por el estilo». Ferreira expresó su interés por el canto desde temprana edad, con el estímulo de Jackson, la abuela de Ferreira decidió inscribirla en clases de ópera. Durante una entrevista con la revista "Rookie" Ferreira indicó que había sido agredida sexualmente en su adolescencia dos veces, la primera vez por un vecino, y la segunda en un incidente en el que un hombre desconocido había irrumpido dentro de su casa. Con respecto a lo sucedido, Ferreira dijo durante la entrevista que nunca había tocado el tema públicamente, catalogando el hecho como «repugnante y traumatizante». Posteriormente, Ferreira abandonó la secundaria después de completar el segundo año.


title: Sky Ferreira

text: A los 14 años, Ferreira creó un perfil de Myspace, en el cual subió algunos demos escritos por ella misma. Poco antes de cumplir los 15 años de edad, envió una carta a los productores Bloodshy & Avant, solicitando un contrato de grabación, el cual fue aprobado. En 2009, firmó con Parlophone, y culminó su primer álbum de estudio que había comenzado a grabar cuando tenía 14 años. En 2010, se integró en las industrias del cine y modelaje, poco después obtuvo el papel protagónico en la película "Putty Hill" (2010), y apareció en las portadas de la revista "Dazed & Confused y Interview."


title: Sky Ferreira

text: Después de haber lanzado «17» y «One» que se posicionó en la casilla número 65 de la lista de canciones del Reino Unido, Ferreira anunció que su álbum debut sería puesto en libertad el 11 de enero de 2011. Para comenzar su promoción, se lanzó como sencillo «Obsession», el cual había sido incluido anteriormente en el álbum recopilatorio "Now That's What I Call Music! 35" (2010). Un par de meses después del anuncio el lanzamiento del primer álbum de Ferreira no llegó a ser concretado, siendo sustituido por su primer extended play, "As If!," del cual se lanzó como sencillo principal «Sex Rules». Un crítico del sitio "MuuMuse," habló favorablemente de su «versatilidad vocal y musical». Al mismo tiempo, Ferreira participó en la campaña publicitaria de Calvin Klein, "CK One," junto a la cantante Cassie Ventura. Al año siguiente, fue fotografiada por Ellen von Unwerth para la portada de la revista "Vs.", y apareció en el comercial de Adidas junto a los raperos Big Sean y Snoop Dogg.


title: Sky Ferreira

text: En noviembre de 2011, Ferreira anunció que su primer disco sería lanzado en febrero de 2012. Poco después, reveló que había estado trabajando en dicho proyecto junto a Jon Brion, Greg Kurstin y Shirley Manson. A principios de 2012, Ferreira confirmó que el título de su primer álbum sería "Wild at Heart", revelando que «24 Hours» y «Swamp Girl» eran algunas de las pistas incluidas en este. En marzo del mismo año, Ferreira lanzó en Internet «Lost in My Bedroom», describiéndola como «la canción más "electropop" del disco». Luego de haber subido el vídeo de «Red Lips» en junio, ella afirmó que la canción había sido registrada como «I'm Not Alright».


title: Sky Ferreira

text: En octubre de 2012, aún sin ser publicado su primer álbum de estudio, Ferreira anunció que su segundo EP titulado "Ghost", sería lanzado el 16 de octubre del mismo año. Respectivamente, este se posicionó de número 8 en la lista de "Billboard", "Top Heatseekers", y de 71 en la de "Alternative Album". El sencillo «Everything is Embarrassing», fue considerada la mejor pista del EP por parte de los críticos, siendo considerada por Katherine St. Asaph de "Pitchfork" como «el momento de arranque de Ferreira». En enero de 2013, Ferreira realizó su actuación debut en la televisión, donde interpretó «Everything is Embarrassing» durante el programa "Late Night with Jimmy Fallon."


title: Sky Ferreira

text: En junio de 2013 Ferreira protagonizó el cortometraje "IRL" en el papel de Angel, cinta que fue descrita como "una mirada a la realidad de la vida juvenil en Nueva York". Nuevamente la artista dio una fecha tentativa para el lanzamiento de su álbum debut, titulado finalmente "Night Time, My Time" y anunciado para salir al mercado el 29 de octubre de 2013 por Capitol Records. Tras su lanzamiento obtuvo reseñas favorables de la crítica. La revista "Rolling Stone" lo ubicó en su lista de los mejores álbumes debut de 2013. El disco debutó en la posición n.º 45 en la lista de éxitos "Billboard" 200. "You're Not the One" fue publicado como el sencillo principal de "Night Time, My Time" el 24 de septiembre de 2013.


title: Sky Ferreira

text: En septiembre, Ferreira interpretó el papel de Kaycee en la película de horror de Eli Roth "The Green Inferno". En la madrugada del 14 de septiembre de 2013, Ferreira y su novio Zachary Cole Smith fueron arrestados en Saugerties, Nueva York por posesión de drogas. Ferreira tenía en su poder algunas tabletas de écstasis y a Smith le fue encontrada heroína. En noviembre, Icona Pop y Sky Ferreira fueron anunciados como actos de apertura en la gira Bangerz Tour de Miley Cyrus, iniciando el 14 de febrero de 2014. Ese mismo mes publicó su tercer EP, "Night Time, My Time: B-Sides Part 1".


title: Sky Ferreira

text: El 16 de julio de 2014, Ferreira anunció vía Twitter que se encontraba trabajando en su segundo álbum de estudio. En 2016 apareció en la película "Elvis & Nixon", dirigida por Liza Johnson, y en "The Trust", cinta protagonizada por Nicolas Cage y Elijah Wood. Ferreira confirmó el 7 de abril de 2015 que su segundo álbum llevaría el título de "Masochism". En 2017 integró el reparto de la tercera temporada de la serie de televisión "Twin Peaks", de David Lynch. También en 2017 apareció en la película de Edgar Wright "Baby Driver", interpretando el papel de la madre del personaje principal. Contribuyó con una canción para la banda sonora de la película, la versión de Commodores "Easy", bajo la producción de Nigel Godrich. En 2018 apareció en la película de horror de Jonas Åkerlund "Lords of Chaos", basada en la de Michael Jenkins Moynihan y Didrik Søderlind.


title: Cursillos de Cristiandad

text: El Movimiento de Cursillos de Cristiandad (MCC) es un movimiento eclesial de difusión mundial que actúa en el seno de la Iglesia católica. Fue gestándose en España entre 1940 y 1949 e iniciado con la celebración del llamado "primer cursillo" del 7 al 10 de enero de 1949 en el Monasterio de San Honorato, Mallorca.


title: Cursillos de Cristiandad

text: Los estatutos del movimiento fueron aprobados solemnemente por Pablo VI el 14 de diciembre de 1963 cuando, además, nombró a san Pablo apóstol como su patrón. Poco después se celebró la primera Ultreya (nombre que dan a sus reuniones) mundial en Roma (1966), con 4.000 participantes, en señal de agradecimiento y comunión con el Papa.


title: Cursillos de Cristiandad

text: El "primer objetivo" del MCC es hacer posible que el sujeto conozca y viva "lo fundamental cristiano" mediante el anuncio "kerigmático" del acontecimiento de Cristo, "por la vía de la amistad" y del encuentro comunitario.


title: Cursillos de Cristiandad

text: Pero no se trata solo de que el creyente conozca y viva su fe privadamente o en un grupo cerrado, sino que, además -"segundo objetivo"- ha de ser "fermento en los ambientes", difundiendo su fe vivida e invitando al encuentro con Cristo.


title: Cursillos de Cristiandad

text: Para alcanzar estos objetivos el MCC utiliza una metodología clasificada en tres etapas: pre-Cursillo, Cursillo,y post-Cursillo


title: Cursillos de Cristiandad

text: A principios de 1936, Manuel Aparici, presidente nacional de los jóvenes de Acción Católica, en compañía del cardenal Pacelli, propuso a Pío XI una masiva peregrinación de jóvenes al sepulcro de Santiago en Compostela. La idea fue bien acogida, pero no pudo realizarse hasta agosto de 1948 a causa de la Guerra Civil Española y la Segunda Guerra Mundial. Durante esos años en que se retrasó el proyecto, la Acción Católica organizó, en muchas de las diócesis de España, unos cursos anuales llamados "Cursillos de Adelantados de Peregrinos".


title: Cursillos de Cristiandad

text: Estos encuentros tuvieron especial éxito en Mallorca, donde fueron tomando identidad propia gracias a sus responsables –laicos y sacerdotes– que se reunían en una "Escuela Diocesana de Dirigentes" para preparar, revisar, corregir y perfeccionar estos cursos preparatorios a la peregrinación a Santiago. Añadieron retiros, asambleas y peregrinaciones que fueron dando una nueva identidad a estos cursos, teniendo especial trascendencia el "Congreso de Lluc" los días 24 y 25 de abril de 1948, con la participación de tres mil jóvenes mallorquines, y preludio inmediato del Camino de Santiago que, por fin, se haría ese año.


title: Cursillos de Cristiandad

text: De ese grupo de iniciadores del MCC que fue la "Escuela Diocesana de Dirigentes" formaban parte laicos y sacerdotes, entre los primeros destacar a Eduardo Bonnín Aguiló y, de entre los pastores, a Juan Hervás y Benet, Obispo de Mallorca, y Sebastián Gayá Riera, presbítero. Los tres son considerados como iniciadores del Movimiento de Cursillos de Cristiandad


title: Cursillos de Cristiandad

text: La peregrinación a Santiago planteada hace ya más de diez años, puede por fin realizarse en 1948. Del 25 de agosto al 3 de septiembre peregrinan 70 000 jóvenes españoles, 700 de ellos de Mallorca. El éxito de esta convocatoria y la celebración de la X Asamblea Diocesana de Mallorca celebrada en noviembre de ese mismo año, fueron el empujón definitivo para poner en marcha los Cursillos de Cristiandad


title: Cursillos de Cristiandad

text: El primer Cursillo de Cristiandad, reconocido específicamente como tal, se celebró del 7 al 10 de enero de 1949 en el monasterio de San Honorato de Randa, Mallorca. Así quedó claramente reflejado en la literatura original del Movimiento (“El cómo y el porqué”, 1971, Secretariado Nacional del MCC, Ed. Euramérica), así fue refrendado en el último (VII) Encuentro Mundial del MCC celebrado en Brisbane (Australia) en 2011 y, sobre todo, así ha sido reconocido explícitamente por la Santa Sede, en el Decreto 1282/14/AIC-104 del Pontificio Consejo para los Laicos, de reconocimiento canónico del Movimiento, publicado inicialmente en 2004 y finalmente confirmado en 2014.


title: Cursillos de Cristiandad

text: Los cursillos que anteriormente se celebraron, tal como el cursillo de Cala Figuera de 1944, se reconocen como los antecedentes inmediatos al primer Cursillo de Cristiandad de 1949. Se desarrollaron en el marco de la preparación de una gran peregrinación a Santiago de Compostela organizada por el Consejo Nacional de los Jóvenes de Acción Católica en 1948. Constituyeron ciertamente un elemento esencial para la configuración del Cursillo de Cristiandad y de ellos se tomaron diversos elementos que se fueron adaptando para la nueva finalidad del Cursillo. Así se explica en el libro “Ideas Fundamentales del Movimiento de Cursillos de Cristiandad”, tercera edición (2014), en los nos. 8-11, en el capítulo dedicado a la Historia del Movimiento. Este libro es el documento de referencia para el MCC en todo el mundo y así se indica en el Estatuto del Organismo Mundial de Cursillos de Cristiandad, instancia superior para la coordinación y orientación del MCC a nivel global.


title: Cursillos de Cristiandad

text: Cabe mencionar que los cursillistas usan como símbolo la bandera de Colores con los 7 colores del arco iris desde 1949.


title: Cursillos de Cristiandad

text: Cursillos llegó a Estados Unidos y de entre los primeros jóvenes cursillistas norteamericanos, en 1966, surgirían los iniciadores de la renovación carismática católica generando un sincretismo pentecostal católico, como movimiento diferenciado y extendido a todo el mundo y que a su vez eclosionaría en multitud de movimientos Cursillos de cristiandad y Renovación carismática.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Danilo Carrera Drouet (Guayaquil, Ecuador, 13 de octubre de 1938) es un empresario ecuatoriano conocido por ser presidente del directorio y uno de los principales accionistas del banco Guayaquil.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Hijo del Doctor en Jurisprudencia José Leopoldo Carrera Calvo, quien fue Presidente de la Corte Superior de Justicia de Guayaquil, y de la señora doña Malena Drouet Baquerizo de Carrera. Está casado con la señora doña María Eugenia Lasso Mendoza de Carrera; tiene una hija: Ana María Carrera Lasso.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Hizo sus estudios primarios y secundarios en el Colegio Salesiano Cristóbal Colón y se graduó en el Colegio Público Newtown High School, en Queens New York (1957). Se graduó con honores en la Facultad de Economía de la Universidad de Guayaquil (1963), para posteriormente seguir los estudios en la Universidad de Houston, Texas (1965), donde obtuvo el título de Bachiller en Business Administration, título que fue posteriormente refrendado por Universidad de Guayaquil, como Ingeniero Comercial.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Al regreso de Houston, organizó la carrera de Economista Especializado en Administración de Negocios, como parte de las carreras ofrecidas por la Facultad de Ciencias Económicas; luego formó la Escuela de Administración de Negocios y posteriormente la Facultad de Administración de Negocios y Contabilidad, donde fue el primer Director y Decano respectivamente.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Fue además sub-Decano de la Facultad de Economía, dirigiendo el área de Administración de la Universidad Católica de Santiago de Guayaquil, y Miembro del Consejo de Administración y profesor de la Escuela Superior Politécnica del Litoral(ESPOL). Fue Presidente del Colegio de Economistas de Guayaquil, Presidente del Colegio de Economistas del Ecuador y del Grupo Andino.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Prestó sus servicios en importantes instituciones como el Citibank, CV-CFN- Comisión de Valores Corporación Financiera Nacional y COFIEC; fue fundador Primer Gerente de la Bolsa de Valores de Guayaquil y Presidente de la Junta Cívica de Guayaquil.


title: Danilo Carrera Drouet

text: En el campo público, fue Gerente de la Sucursal Mayor Guayaquil, Gerente del Banco Central del Ecuador y Presidente de la Junta Monetaria del Banco Central del Ecuador.Ocupó el cargo de Ministro de Industrias Comercio e Integración, Ministro Plenipotenciario en el Pacto Andino y representante ante el Banco Mundial y el Fondo Monetario Internacional (FMI).


title: Danilo Carrera Drouet

text: Una vez terminados sus funciones en el servicio público, fundó con su cuñado el Sr. Guillermo Lasso Mendoza, la compañía Financiera Finansur (1981), que llegó convertirse en la corporación financiera con más activos en el país, ejerciendo el cargo de Presidente del Directorio Posteriormente, en el año 1984, el Grupo Finansur adquirió la mayoría de las acciones del Banco Guayaquil. En el año 1990 se fusionaron las dos entidades, para crear el Banco Guayaquil que hoy es el segundo Banco Comercial del Ecuador con capital privado, donde se desempeña actualmente como Presidente del Directorio. Además de esta función se desempeña como Cónsul Ad-honorem de Mónaco desde el año 2011, Miembro del Directorio de la Junta de Beneficencia de Guayaquil desde 1996, Presidente de la Federación Ecuatoriana de Tenis, Presidente del Salinas Golf y Tenis Club y del Distrito Ecuador del Panathlon Club Internacional.


title: Danilo Carrera Drouet

text: En el campo deportivo ha desempeñado importantes funciones, tales como Presidente de Comité Olímpico Ecuatoriano, Tesorero de la Organización Deportivo Panamericana. (Panamerican Sport Organization), Vicepresidente de ODESUR- Organización Deportiva Sudamericana, Presidente de ODEBO Organización Deportiva Bolivariana. Fue Miembro de la Comisión de Cultura y Deportes del Comité Olímpico Internacional (IOC) y es actual Miembro de la Comisión de Seniors de la Federación Internacional de Tenis (ITF).Presidente de la Federación Ecuatoriana de Tenis(FET).


title: Danilo Carrera Drouet

text: Se realizó la Gala del Tenis Ecuatoriano, organizada por la Federación Ecuatoriana de este deporte, que reunió a lo más selecto del deporte blanco.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Al Mérito, en el Grado de Comendador. Condecoración otorgada por el Dr. Jamil Mahuad (1999), Presidente Constitucional de la República del Ecuador Grado de Sub. Teniente de Reserva del Ejército Nacional. Rama de Artillería Miembro desde 1965 de la Sociedad Honorífica Profesional de Administradores de empresas SIGMA-IOTA-EPSICON. Hombre del Año de la Revista AMERICA ECONOMIA, de marzo de 1997


title: Danilo Carrera Drouet

text: Máximas condecoraciones de la Cámara de Comercio de Guayaquil y de la Cámara de Industrias de Guayaquil. Por su labor en el desarrollo del deporte regional y nacional ha recibido reconocimientos del Comité Olímpico Internacional, Panamerican Sport Organization, ODESUR, ODEBO, Revista Estadio, Círculo de Periodistas Deportivos del Ecuador, Asociación de Periodistas del Ecuador, de todas las Federaciones Ecuatorianas por Deporte, que son parte del Programa de los Juegos Olímpicos y por la Federación Internacional de Taekwondo (séptimo Dam-honorario). Además ha recibido reconocimientos importantes de COLDEPORTES (Colombia), de Gobiernos Autónomos regionales de Buenos Aires, Caracas, Medellín, Sucre, La Paz, Quindio, Cochabamba, Cuguisaca, Ambato, Lima, Huanchaco e Iquique.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Entre sus contribuciones al ámbito universitario, formuló el Proyecto financiero para ampliar el Campus Universitario de la Escuela Superior Politécnica del Litoral ESPOL, de lo que hoy son sus instalaciones, que fue aprobado por el BID – Banco Interamericano de Desarrollo. Diseñó el Pensum en las nuevas facultades de Administración en la Universidad Católica de Santiago de Guayaquil, que incluyó el Título de Ingeniero Comercial por primera vez, que no se aplicaba en el país.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Como Gerente del Banco Central del Ecuador, Sucursal Mayor en Guayaquil, se gestionó recursos para la construcción del actual edificio al que se le aumento cuatro pisos, el mismo que estaba demorado en varios años.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Como Gerente General del Banco Central del Ecuador, aprobó la entrega de los recursos para la construcción del Museo Antropológico y de Arte Moderno en la ciudad de Guayaquil, así como del Parque Histórico.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Como Presidente de la Junta Cívica de Guayaquil (año 1996-1997) fue proponente para que se reforme la Ley Especial de Distribución del Presupuesto Central del Estado, Descentralización del Estado y de la Participación Social, y se asigne el 15% a favor de los Municipios, Consejos Provinciales y el Distrito Metropolitano de Quito. (Registro Oficial No. 169, del miércoles 8 de octubre del año 1997).


title: Danilo Carrera Drouet

text: Como Presidente Ejecutivo de Finansur, promovió la construcción del Edificio Finansur de 23 pisos, que es uno de los edificios más altos del país.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Como Presidente del Comité Olímpico Ecuatoriano (COE) gestionó y consiguió que el impuesto a las llamadas telefónicas del 15% sea también repartido entre las Federaciones Ecuatorianas y no sólo a las Federaciones Provinciales por Deporte. Construyó contiguo al COE, un edificio de dos pisos para las oficinas de 24 Federaciones Ecuatorianas por Deporte, que no tenían donde sesionar, y renovó la sede de dicho organismo.


title: Danilo Carrera Drouet

text: Como Presidente de la Federación Ecuatoriana de Tenis, en la Primera administración, construyó la actual sede social, incluyendo seis canchas de arcilla y dos de cemento y renovó totalmente la sede social, en la superficie donde estaban ubicados los reservorios de agua de la ciudad, con sujeción a un comodato de uso de dichas instalaciones, suscrito con la propietaria la Empresa Cantonal de Agua Potable de Guayaquil ECAPAG.


title: Ayakashi Triangle

text: , también conocida de forma abreviada como AyaTri, es una serie de manga escrita e ilustrada por Kentaro Yabuki. Empezó su publicación en la revista "Shūkan Shōnen Jump" de Shūeisha el 14 de junio de 2020, y ha sido transferido a la revista en línea "Shōnen Jump+" desde el 25 de abril de 2022. El manga está basado en el "one-shot" publicado por Yabuki el 9 de febrero de 2019 en la revista "Shūkan Shōnen Jump", titulado "REO x REO". Una adaptación de la serie al anime producido por el estudio Connect se estrenará en enero de 2023.


title: Ayakashi Triangle

text: Ayakashi Triangle está escrito e ilustrado por Kentaro Yabuki. Comenzó su serialización el 14 de junio de 2020 en la revista semanal "Shūkan Shōnen Jump" de la editorial Shūeisha, hasta el 18 de abril de 2022, donde fue transferido a la revista en línea "Shōnen Jump+", donde se sigue publicando desde el 25 de abril del mismo año. Hasta el momento la serie se ha compilado en once volúmenes "tankōbon".


title: Ayakashi Triangle

text: El 18 de diciembre de 2021, durante la Jump Festa 2022, se anunció una adaptación de la serie al anime. La serie es producida por el estudio Connect y dirigida por Noriaki Akitaya, con dirección asistente de Kei Umabiki, guiones escritos por Shogo Yasukawa, diseños de personajes a cargo de Hideki Furukawa y música compuesta por Rei Ishizuka. Se estrenará en enero de 2023. Crunchyroll obtuvo la licencia de la serie fuera de Asia.


title: Territorios indígenas de Costa Rica

text: Los territorios indígenas de Costa Rica son, de acuerdo con la Ley Indígena de 1977, los territorios tradicionales de los pueblos considerados indígenas.


title: Territorios indígenas de Costa Rica

text: Por ley son tierras entregadas por el Estado e inscritas formalmente a nombre de las comunidades aborígenes a perpetuidad y no pueden ser vendidas, trasladadas o reducidas de ninguna forma, ni pueden ser renunciadas. En teoría la ley las dota de autogobierno y autonomía política y judicial en donde las autoridades nacionales y municipales no pueden intervenir, sin embargo, en la práctica, esta autonomía no siempre se cumple.


title: Territorios indígenas de Costa Rica

text: Si bien la ley de 1977 estipula que aquellos no indígenas que tengan propiedades en los territorios indígenas deberán ser reubicados a costa del Estado o, de no desear la reubicación, ser expropiados e indeminzados por el gobierno, en la práctica esto no siempre se ha hecho. Así mismo la ley establece que cualquier nuevo asentamiento no indígena en los territorios posteriores a la aplicación de la ley deberá ser desalojado por la fuerza por las autoridades, esto, nuevamente, no siempre se cumple. Las tensiones entre pobladores indígenas y no indígenas han provocado enfrentamientos violentos; bloqueos, quemas de ranchos habitados por indígenas y otras situaciones que implicaron la intervención del gobierno en el territorio de Salitre a raíz de la disputa por tierras entre finqueros y propietarios de etnia blanca o mestiza e indígenas de etnia bribri.


title: Alcaudete

text: Alcaudete es una localidad y municipio español situado en la parte noroccidental de la comarca de la Sierra Sur, en la provincia de Jaén. Limita con los municipios jienenses de Alcalá la Real, Castillo de Locubín y Martos, y con los municipios cordobeses de Baena, Luque, Priego de Córdoba y Fuente-Tójar. Por su término discurren los ríos Guadajoz —incluido el embalse de Vadomojón—, Víboras, San Juan y Caicena.


title: Alcaudete

text: El municipio alcaudetense comprende los núcleos de población de Alcaudete —capital municipal—, Noguerones, La Bobadilla y Sabariego.


title: Alcaudete

text: El término municipal de Alcaudete se encuentra situado en el suroeste de la provincia de Jaén, ocupando una extensión de 237 km². Esto representa un 1,741 % del total de la provincia y el 0,046 % del total nacional. Como centro urbano de la población se puede tomar el castillo-fortaleza que se encuentra situado a 37º35'20"N y 4º05'00"O, con una altitud de unos 710 m s. n. m., pudiéndose dominar desde él la población.


title: Alcaudete

text: La orografía del municipio está ligeramente ondulada por colinas calizas que destacan de terrenos más o menos llanos, arcillosos, y cuya altitud varía entre los 400 y 550 m s. n. m.. Todos estos llanos y colinas se encuentran rodeados por un cinturón montañoso perteneciente a las sierras prepenibéticas, y que alcanzan la máxima altura con la Sierra Ahillos con 1455 m s. n. m.. A 2 km al oeste de Alcaudete, se encuentra la Sierra Orbes con 787 m s. n. m.. El cerro Caniles llega a los 848 m s. n. m.. Entre La Bobadilla y Noguerones la Sierra Villodres a más de 600 m s. n. m.. Al sur San Pedro con más de 1000 m s. n. m.. En dirección este-oeste, al este se eleva una cadena abrupta cuyo nombre es Ahillo y en donde se alcanzan las alturas máximas del término, con 1455 m s. n. m..


title: Alcaudete

text: La altura del pueblo no es homogénea respecto al nivel del mar, sino que varía según la parte del mismo que consideramos. Así la plaza del ayuntamiento está a unos 640 m s. n. m., el barrio de Corea a unos 700 m s. n. m., el barrio Bajo a unos 600 m s. n. m., etc. Alcaudete se encuentra situado en las cordilleras Béticas, al norte de la zona Subbética y en contacto con la Prebética. Se pueden distinguir tres unidades:


title: Alcaudete

text: Las tres unidades presentan una base común: un trias superior o Keuper de facies germánicas, compuesto por sedimentos terrestres de la llanura de inundación: margas verdes, amarillas y sobre todo rojas que contienen yesos, areniscas y material de tipo volcánico. La base de este Keuper podrá ser un Muschelkalt formado por calizas negras muy duras y sin formas por lo que no puede asegurarse que sea de esta época.


title: Alcaudete

text: Durante el Jurásico la región se hunde al funcionar una serie de fallas del zócalo cristalino, formándose surcos en dirección Este-Oeste a distintas profundidades. En este momento se delimitan las tres unidades, siendo la de Villodres de tipo nerítico y las dos restantes (San Pedro y Ahillo) de tipo pelágico, más profunda la de San Pedro que la de Ahillo. En estas dos el lías inferior es calizo y de gran potencia, y sin forma, son calizas duras y dolomías. El lías medio está formado por calizas margosas de color gris y, el superior por calizas nodulosas rojas con mucha fauna y de facies Ammonitico Roseo. El Dogger y el Malm están representados en ambas unidades por calizas-blancas, duras con nódulos de sílex. El cretáceo es margoso, en general con fauna. Son margo-calizas blancas y blandas.


title: Alcaudete

text: La parte de Villodres está poco estudiada, pero en general es menos profunda que las otras, apareciendo margas y calizas. Estas series fueron plegadas y elevadas durante los movimientos alpinos, cabalgando la serie de San Pedro sobre la de Ahillos, y ambas sobre la de Villodres. Numerosas fallas cortaron las series ya superpuestas y la erosión barrió de la zona central parte de la unidad de San Pedro apareciendo la de Ahillos. Por otra parte los sedimentos marinos no contienen minerales. Sólo hay trazas de cromo y cobre rudimentarios en la Sierra de San Pedro, debido al episodio volcánico. El trías presenta une coloración roja, pero esto sólo induce un ambiente oxidante y no la presencia de hierro. En cuanto al petróleo existen numerosas rocas madre, pero faltan las rocas almacén y las trampas.


title: Alcaudete

text: El aprovechamiento de minerales y rocas se reduce por tanto a los yesos triásicos y a las calizas. Los yesos se utilizan para la producción comercial de la comarca, y las calizas para la construcción y para cemento.


title: Alcaudete

text: En cuanto a los suelos para la agricultura, son rentables la mayor parte de ellos, sobre todo en las riberas de los ríos, donde se ha acumulado tierra proveniente de la descomposición de la caliza, muy fértil y rica en elementos nutritivos. Su cultivo principal son los frutales. En los puntos donde el suelo no ha sido barrido por la erosión, más del 92 % es apropiado para el cultivo del olivo.


title: Alcaudete

text: Las cimas y laderas de Ahillos, Caracolera, San Pedro, Villodres, etc., admiten una repoblación forestal a base de coníferas.


title: Alcaudete

text: Las mayores alturas localizadas en el municipio son: la Sierra Ahillo con 1455 m, Morrón Redondo con 1020 m, Morrón Largo con 957 m, el Cerro de los Santos con 831 m, la Sierra de la Caracolera (de Codes) con 1285 m, la Sierra de San Pedro con 1043 m, Caniles con 839 m, Torre Maestra con 812 m, la Sierra Orbes con 787 m, Calvario con 688 m, Villodres con 615 m, la Sierra Chircales con 120 m y Cerro Utrera con 979 m.


title: Alcaudete

text: Nace en el casco urbano de Fuensanta de Martos teniendo al principio el nombre de Arroyo de Fuensanta, al cual se unen otros arroyos, que al engrosar sus aguas le dan verdadero carácter de río.


title: Alcaudete

text: Entra este río en el término de Alcaudete después de pasar por la Venta de los Pantalones, entre los cortijos del Almendro y del Pontón, recibiendo próximo al primero por la derecha el arroyo de las Rosas y por la izquierda cerca del segundo el arroyo de la Fuente la Zarza. Continua el río siendo atravesado por el puente por el que discurría el ferrocarril, cerca del que se encuentra un puente medieval, llamado "puente romano" por creerse que formaba parte de un ramal de la calzada romana.


title: Alcaudete

text: Prosigue el Víboras entre alturas aproximadas de 500 m s. n. m., recibiendo por la derecha los arroyos del Chaparral y Despeñabueyes. Se introduce en el Vado Judío para llegar después hasta la carretera Cabra-Úbeda. Sigue discurriendo cerca de la carretera durante dos kilómetros, entre Sierra Llorosa y la Cebezuela recibiendo por la izquierda el arroyo del Llano del Arenal, y por la derecha los arroyos del Valle y de Villodres. En este trayecto tiene un puente en el Vado Hondo. Después se separa de la carretera, donde se unirá ya nuevamente en Noguerones, recibiendo el arroyo de Mazorque. Después prosigue su curso hasta unirse al río San Juan, que más tarde se une al río Guadalquivir, con el nombre de Guadajoz, represado en el embalse de Vadomojón.


title: Alcaudete

text: El caudal de agua de este río es muy irregular, dependiendo del régimen de lluvias. En verano en algunos lugares desaparece, por la escasez de lluvias, sin embargo en invierno, con grandes tormentas llega o desbordarse. Riega unas 35 000 ha o lo largo de su recorrido. Este río supone gran importancia para el desarrollo de los cultivos de hortaliza de Alcaudete, puesto que es en las riberas de los ríos, debido a la abundancia de agua donde estos cultivos son habituales.


title: Alcaudete

text: Este río tiene uno longitud total, hasta su unión con el río San Juan, de 37 km. Dentro del término posee unos 15,5 km de su recorrido total.


title: Alcaudete

text: Nace en el término municipal del Castillo de Locubín, aunque su nacimiento no está muy claro, parece que nace en los montes Gracia y cerro Marroquí, cerca de Valdepeñas. Entra en el término de Alcaudete por el puente de Alcalá, continua por Saltobazos dejando a su izquierda la Torre de Ajos y otros parajes. Recibe por la derecha el arroyo de Chiclana, que sirve de línea divisoria con el término del Castillo en gran longitud. Por este mismo lado recibe el arroyo Meneses. Ente río forma límite con Fuente Tójar, en el transcurso del cual recibe por la derecha el arroyo de Fuente Nueva. Vuelve a formar límite con Priego de Córdoba hasta cerca del puente de Baena, donde se le une el río Salado.


title: Alcaudete

text: A partir de la confluencia del Salado se le da el nombre de Guadajoz. Recibe en este trayecto por la derecha el arroyo de Luceríco, al que se le une, antes de llegar a él, el arroyo de Chorreadero, Zagales y el de Viruelo. Cuando se le une el río Víboras empieza a formar límite con Baena recibiendo por la derecha el arroyo de Algibejo. Riega a lo largo de su recorrido 29 000 ha.


title: Alcaudete

text: Al igual que el Víboras, este sufre el estiaje, pero con menor intensidad, no llegándose a secarse. Su longitud hasta el puente de Baena es de 33 km, encontrándose dentro del término 23,6 km.


title: Alcaudete

text: Su caudal es muy irregular, tiene un caudal muy abundante con las lluvias y disminuye considerablemente en tiempos de sequía. De esta fuente toma parte de su agua el municipio para el abastecimiento público de Alcaudete, que antes tenía carácter privado. De ahí la importancia de esta fuente, que fue un factor decisivo para el establecimiento de Alcaudete en esta zona.


title: Alcaudete

text: Además de lo mencionado anteriormente, existen en el término municipal de Alcaudete, dos lagunas de una extensión considerable, situadas al oeste del casco urbano y cerca del río Víboras, a unos 5 km de la confluencia de este con el río San Juan, y que reciben el nombre de Laguna del Chinche, más cerca del Víboras, y Laguna Honda, un poco más alejada. Sus aguas son utilizadas para el olivar de riego, y en menor grado para el regadío de las hortalizas. Por otra parte las aguas de los arroyos alcaudetenses riegan 13 500 ha, pertenecientes casi todas ellas al cultivo principal de Alcaudete, es decir, el olivo. Por importancia podemos citar: Fuente Nueva, Chiclana, Ahillo, Fuente la Zarza, Maimón, Fuente Zaide, Chorreadero, etc.


title: Alcaudete

text: Ambos parajes hidrográficos –Laguna Honda y Laguna del Chinche- se encuentran en el término municipal de Alcaudete. Poseen una fauna importante de aves acuáticas. Están clasificadas como espacios naturales protegidos, al hacerlas reservas naturales. Junto a ellas, nos encontramos la antigua vía ferroviaria de la localidad, actualmente transformada en la Vía Verde del Aceite.


title: Alcaudete

text: Dentro del término municipal de Alcaudete, existen dos espacios naturales protegidos: la reserva natural de la laguna del Chinche y de la laguna Honda (lagunas naturales de carácter endorreico).


title: Alcaudete

text: En Alcaudete las plantas aromáticas tienen gran importancia por su empleo familiar: (condimentos para la comida, embutidos, etc.) Entre éstas destacan: tomillo, romero, hinojos, etc.


title: Alcaudete

text: Existen también otra serie de plantas que en cierto modo son rentables como la encina (alimentación de cerdos); zarzales (productores de moras blancas o rojas, que son frutos muy apreciadas en Alcaudete); arbulagas (caracterizada por su gran cantidad de espinas, que hace casi imposible el paso entre ellas); el acebuche (especie de olivo cuya fruta es la aceituna, pero en reducido tamaño, y que se utiliza este fruto como cebo para la caza de ciertas aves), pinos piñoneros (que están localizadas sobre todo en las cimas de los montes, aunque la producción de piñones de estos pinos es escasa); majuletos (de aspecto espinoso, su fruto es el majuleto, comestible y de color rojizo).


title: Alcaudete

text: Además de estas plantas existen otras de menor importancia, debido al poco aprovechamiento que tienen, entre ellas destacan: quejigos, retamos, espartos (con importancia considerable debido a su utilización en la elaboración de espuertas, serones, etc.) matagallos, cornicabra, etc..


title: Alcaudete

text: Toda esta serie de plantas nombradas se encuentran repartidas por todo el término de Alcaudete en mayor o menor medida.


title: Alcaudete

text: Los animales salvajes más característicos de Alcaudete son: el tejón común, que viven en casi todo el término municipal (Sierra Orbes, Ahillos, Chaparral, etc.), el erizo que también es común en todas las zonas de Alcaudete y que es especialmente abundante en Los Noguerones, el gato montés, del cual se encuentran cada vez menos ejemplares en Alcaudete, calculándose que viven entre 3 y 7 parejas, la mayor parte en la Sierra Ahillos y alguno en la Sierra Orbes, encontrándose en fase de extinción en el municipio. La gineta que es un animal que se encuentra en todo el término municipal con un claro aumento en los últimos años. El hurón que habita en zonas boscosas y de escasa vegetación, e incluso en campos y viviendas humanas, dándose el caso que algunos de los que moran en la Sierra Ahillos o Sierra Orbes pueden ser descendientes de hurones previamente domesticados y que luego han pasado a ser totalmente salvajes. El zorro que se encuentra por todo el término municipal de Alcaudete, estando su número en progresión, aunque los descastes por veneno y caza no dejan de aumentar, por ser este animal un gran depredador de las piezas más comunes de los cazadores (conejo, perdiz, etc.). La comadreja vive por todo el término de Alcaudete, en las Sierras y en los olivares, aunque dada su gran astucia y precaución no se la suele ver frecuentemente. La liebre que se encuentra por todo el término de Alcaudete.


title: Alcaudete

text: Además de los animales nombrados anteriormente, más comunes en Alcaudete, existen otros con menos trascendencia en la fauna como son la perdiz que se encuentra diseminada por todo el término municipal de Alcaudete; el conejo que abunda en todo el término; la víbora que se encuentran en Alcaudete en la sierra Caracolera especialmente; el jabalí que al igual que la víbora habita sobre todo en la sierra Caracolera. Abundan también otros reptiles con menor importancia, como son: el lagarto y la salamandra, así como el escorpión. Entre la fauna fluvial podemos reseñar las truchas (en la cabecera del río San Juan) y el barbo.


title: Alcaudete

text: Además de todos los animales nombrados en este apartado, merece una especial atención debido a su poca frecuencia, no solo aquí sino en toda España, las águilas reales que se ubican en Alcaudete en ciertas épocas del año, estableciéndose en la Sierra Ahillos y en la Sierra Orbes. También existen en Alcaudete halcones en grado muy reducido, pero en mayor número que las águilas, porque frecuentan una mayor extensión: Sierra Ahillos, Sierra Orbes, Los Morrones, Sierra de Chircales, etc.


title: Alcaudete

text: La actividad económica principal es la agricultura y la industria agroalimentaria transformadora, sobre todo, el olivar. Y cada vez con mayor importancia, destacan, dentro del sector industrial, la industria conservera, los dulces y mantecados, los frutos secos, el yeso y los muebles de cocina y baño.


title: Alcaudete

text: El concepto de deuda viva contempla solo las deudas con cajas y bancos relativas a créditos financieros, valores de renta fija y préstamos o créditos transferidos a terceros, excluyéndose, por tanto, la deuda comercial.


title: Alcaudete

text: El castillo fue reconstruido en el , siendo este el citado por el geógrafo "Edris" en el año 1145, como el fuerte de Algaidak, donde había un mercado renombrado, por su situación entre Córdoba, Granada y Jaén. Este castillo es conocido como "el Palacio", siendo el monumento más importante y representativo de Alcaudete. Se halla situado sobre un cerro que domina toda la ciudad.


title: Alcaudete

text: En 1529 los señores de Alcaudete, con el título de Condes, reforman el castillo y lo acomodan para residencia suya y albergue de los huéspedes que en él reciben. Le dan el nombre de "Palacio", que como hemos mencionado aún conserva. Después del IV Conde de Alcaudete fue abandonado como vivienda. En el siglo XVII fue utilizado como hospital hasta el año 1755, en que un terremoto le causó grandes daños y fue abandonado. La casa de Frías liquidó sus bienes en el , incluido el castillo, que fue pasando de unos a otros hasta sus propietarios actuales: los herederos de los señores Soler y de Juan.


title: Alcaudete

text: La fortaleza constaba de un cubo, o torre de homenaje, y cinco murallas. La torre, hecha de sillares, es cuadrada, de unos 40 m de altura. Tiene dos pisos que son don grandes salas, con la techumbre en forma de bóveda de cañón, y una ventana a cada lado. Las ventanas son moriscas, con parteluz. A la torre se sube por una rampa; al primer piso por escaleras; y al segundo, por una estrecha escalera de caracol. Dentro del primer recinto hay una gran sala rectangular, de techo tan alto que sobresale de las murallas. Debió emplearse para caballerizas. Hay también un aljibe para el agua de lluvia, y restos de una iglesia y campanario, probablemente, del siglo XIII, que no llegaron a construirse del todo. Varias “minas” o caminos subterráneos comunican al exterior.


title: Alcaudete

text: Las murallas fueron cinco, de trazado irregular, con seis torres circulares que no ocupan los ángulos. Tienen saeteras y aspilleras, y están hechas de sillares, argamasa y mortero. Las piedras, posiblemente, se trajeron del cerro de la Pedraza. La primera muralla rodea la torre del homenaje y es la mejor conservada. De las otras quedan restos en las calles Lozano, Carril, Barrera y Fábrica del Conde. La puerta principal estaba entre dos torres muy próximas, orientadas al noroeste. Tenía un arco de herradura que los cristianos sustituyeron por un arco de medio punto. Había dos escudos, uno de Montemayor y otro, probablemente, de los Reyes Católicos.


title: Alcaudete

text: El hecho más importante de su historia fue el grave asedio que sufrió en 1408, cuando fue atacado por Muhamat VII de Granada, que puso cerco a la ciudad con siete mil caballeros, doce mil peones, y bombardas y máquinas de guerra. Se estableció el campamento en el Ruedo Alto, y la tienda del rey donde hoy está la cruz que recuerda este hecho. El 18 de febrero de 1408, atacaron por tres veces, desde el amanecer hasta la puesta del sol. Martín Alonso de Montemayor, su hermano D. Diego, y el Comendador de Martos defendieron la plaza con sus hombres. Al día siguiente rechazaron por cuarta vez a los sarracenos. Entonces Muhamat mandó hacer una mina, dirigida al centro de la fortaleza. Desde el interior se dieron cuenta y contraminaron, con tal acierto, que dieron con el enemigo. Se trabó una terrible batalla que acabó, una vez más con la derrota de los asaltantes, que tuvieron que retirarse, pues los cadáveres amontonados les impedían seguir. Dos días más duró el ataque, valientemente rechazado por los cristianos, hasta que finalmente se retiraron los árabes, después de incendiar las villas y arboledas como venganza. En su retirada hacia Granada fueron de nuevo derrotados en Alcalá, por D. Alfonso Fernández de Aguilar.


title: Alcaudete

text: El lugar donde estuvo la tienda de Muhamat, se le llamó el "Humilladero", en recuerdo de la derrota sufrida por el rey árabe. Más tarde se colocó allí una gran cruz de piedra, con la base en forma de corazón, a la que se llamó Cruz del Humilladero, y que actualmente se conserva.


title: Alcaudete

text: Alcaudete, situado en la encrucijada de caminos que unen Córdoba, Granada y Jaén, ha desempeñado un papel estratégico a lo largo de la historia. En la cumbre del cerro, se sitúa uno de los Castillos más importantes y mejor conservados de la Provincia de Jaén. De alcázar islámico pasa a ser fortaleza de la Orden Militar de Calatrava, para lo cual los Calatravos edificaron una imponente fortaleza que fue conocida como inexpugnable y que nunca fue conquistada por la fuerza de las armas. El buen estado de conservación de las estructuras defensivas originales y tras una cuidada restauración, ha convertido el Castillo de Alcaudete en uno de los puntos de parada obligada dentro de la Ruta de los Castillos y las Batallas y de la Ruta del Califato.


title: Alcaudete

text: De la época del Barroco, dentro de la tipología de Chueca Goitia, perteneciente al movimiento barroco clasicista.


title: Alcaudete

text: La Casa Consistorial de Alcaudete (provincia de Jaén), fue construida en la segunda mitad del . Su interior, actualmente transformado, sólo conserva las trazas de la estructura original.


title: Alcaudete

text: Del inmueble destaca la magnífica portada de la fachada principal que se adscribe al clasicismo barroco, fruto de la intervención de las directrices borbónicas que desde la fundación de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1744, se propaga en edificios civiles y religiosos.


title: Alcaudete

text: El edificio articula un espacio urbano de marcadas connotaciones histórico-urbanísticas, manifestándose como un hito conformando un lateral de la Plaza 28 de febrero, plaza mayor del pueblo y auténtico núcleo generador de la urbanística concéntrica de la población.


title: Alcaudete

text: La Casa Consistorial de Alcaudete se conforma como un volumen cúbico, organizado en tres crujías, con alzado de tres plantas comunicadas mediante una escalera, situada al fondo de la crujía central, que marca la organización de las dependencias. A su vez, la crujía derecha articula un pequeño patio que aporta luz y ventilación a las habitaciones de las plantas primera y segunda.


title: Alcaudete

text: En el exterior, la fachada principal presenta, en los dos cuerpos primeros simetría en los vanos, todos adintelados y cubiertos con reja en la zona baja y antepecho de hierro forjado en la superior. El inmueble conserva de su fábrica original la portada, construida en esmerada labor de cantería. Se ubica en el centro de la fachada y presenta un alzado de dos cuerpos; el primero, consta de un vano adintelado, decorado con medio bocel, flanqueado en sus laterales con pilastras arquitrabadas y traspilastras sobre pedestal, de festón resaltado en la caja, medios tondos en los extremos superiores y relieves cuadrilobulados en el pedestal. En el friso, marcando la clave, se ubica un escudo ovalado de campo liso, sobre placa recortada con contorno de pinjante.


title: Alcaudete

text: En el segundo, preside un amplio balcón, que rebasa el eje vertical de la portada. A él se abre un vano adintelado con hornacina superior, de las mismas proporciones, que alberga la imagen de San Miguel Arcángel, patrón de la localidad. Un escudo ovalado en su clave muestra una inscripción que hace referencia al mismo. A ambos lados del balcón se encuentran dos escudos, apoyados sobre pseudopilastras. El escudo situado a la derecha pertenece a la villa de Alcaudete, siendo el dispuesto a la izquierda el escudo de armas del señorío de Alcaudete.


title: Alcaudete

text: La fachada culmina con una tercera planta que sigue la verticalidad de la portada. Ésta responde a la reforma llevada a cabo en el inmueble entre 1926 y 1928.