title: Gueto de Theresienstadt

text: En Theresienstadt actuaron muchos músicos. Karel Ančerl dirigió una orquesta integrada en gran parte por músicos profesionales. Karl Fischer, un cantor moravo, encabezó diferentes coros. Los "Ghetto Swingers" tocaban música jazz, y Viktor Ullmann compuso más de veinte piezas durante su estancia en Theresienstadt, incluyendo la ópera "Der Kaiser von Atlantis". La ópera infantil "Brundibár", compuesta en 1938 por Hans Krása, fue ejecutada por primera vez en el gueto el 23 de septiembre de 1943. Esta obra fue un éxito que se realizó cincuenta y cinco veces (aproximadamente una vez a la semana), hasta que empezaron los transportes de otoño de 1944. El trabajo de los músicos fue utilizado por los nazis en sus dos películas de propaganda. Solo los prisioneros más importantes podían obtener entradas para los eventos, por lo que asistir a actuaciones teatrales y musicales se convirtió en símbolo de prestigio.


title: Gueto de Theresienstadt

text: Theresienstadt fue el único centro nazi donde las prácticas religiosas no estaban prohibidas. Si bien, según las Leyes de Núremberg, todos los interinos eran judíos, los deportados eran de múltiples confesiones, tanto pertenecientes al judaísmo como al cristianismo, incluso siendo algunos ateos. Algunas comunidades e individuos, particularmente de Moravia, traían consigo sus rollos de la Torá, shofar, filacteria y otros objetos religiosos. Edelstein, como hombre religioso, encargó a un grupo de rabinos la supervisión de los enterramientos. Los creyentes, mayormente judíos ancianos de Austria y Alemania, se reunían con frecuencia en lugares improvisados para rezar durante el sabbat. Los rabinos Richard Feder y Leo Baeck atendían no solo a judíos, sino también a cristianos conversos y a otros necesitados de confort.


title: Gueto de Theresienstadt

text: La vida cultural de Theresienstadt ha sido contemplada de forma diferente por distintos prisioneros e investigadores. Adler (2017) subraya que un número inusualmente alto de interinos participaba en ella; sin embargo, la actividad cultural podía llevar a una especie de "desencantamiento" con la realidad. Ullmann creía que esta labor representaba una resistencia espiritual contra el nazismo y una «chispa de humanidad»: «De ninguna manera nos sentamos llorando junto a los ríos de Babilonia; nuestros esfuerzos artísticos eran acordes con nuestro deseo de vivir».


title: Gueto de Theresienstadt

text: En junio de 1943 una delegación de la Cruz Roja Alemana (DRK) visitó el gueto. Pese a que la DRK estaba dirigida por médicos de las SS involucrados en la experimentación nazi en seres humanos, el informe de Walther Georg Hartmann describía con precisión las condiciones del gueto: «horrible» y «espantosamente superpoblado». Hartmann comunicó que los prisioneros padecían desnutrición severa y que la atención médica era totalmente inadecuada. En el mes de julio el Vaticano solicitó permiso para enviar una delegación al gueto, siendo este rechazado.


title: Gueto de Theresienstadt

text: El CICR, bajo la creciente presión del Gobierno danés, organizaciones judías y el Gobierno checoslovaco en el exilio, solicitó visitar Theresienstadt en noviembre de 1943. Se desconoce hasta qué punto el Comité consideró elaborar un informe veraz sobre Theresienstadt, dado que tenía acceso a información independiente donde se confirmaba el transporte de los prisioneros a Auschwitz para su exterminio. El Gobierno danés también presionó a los nazis para permitir una visita al gueto, debido a los judíos daneses que habían sido deportados allí a finales de 1943. Durante un viaje a Dinamarca en noviembre de 1943, Eichmann prometió a los representantes daneses que podrían realizar la visita en la primavera de 1944. A finales del mes de mayo, Eppstein, Zucker y otros líderes de Theresienstadt pudieron firmar cartas dictadas por las SS que fueron enviadas al Comité de Ayuda y Rescate, una organización judía en Budapest. Rudolf Kastner, líder del comité, reenvió la carta a otros países, causando el desarrollo de una impresión excesivamente positiva sobre Theresienstadt fuera de los territorios ocupados por los alemanes. La comisión que visitó el centro el 23 de junio de 1944 estaba compuesta por Maurice Rossel, representante del CICR; Eigil Juel Henningsen, físico jefe en el Ministerio de Salud danés; y Franz Hvass, funcionario del Ministerio de Asuntos Exteriores danés.


title: Gueto de Theresienstadt

text: Los visitantes estuvieron ocho horas dentro de Theresienstadt, conducidos por una ruta predefinida, pudiendo hablar solo con judíos daneses y representantes escogidos, como Paul Eppstein. Llevados en una limusina conducida por un oficial de las SS, Eppstein fue obligado a dar un discurso escrito por las SS, en el cual describía Theresienstadt como «un pueblo de campo normal» del que él era «alcalde», además de estadísticas falsas sobre el gueto. Aún tenía un ojo morado de la paliza proporcionada por Rahm, y trató de advertir a Rossel de que «no había salida» para los prisioneros. También se realizaron un partido de fútbol y una representación de la ópera "Brundibár"; pudieron así mismo sacar fotos a los niños —la mayoría de los cuales fueron asesinados en Auschwitz a finales de 1944—. Rossel informó que las condiciones en el gueto eran adecuadas, incluso superiores a las de los civiles en el Protectorado, y que nadie había sido deportado de Theresienstadt.


title: Gueto de Theresienstadt

text: Mientras se llevaban a cabo los preparativos para la visita de la Cruz Roja, las SS habían ordenado a un prisionero, probablemente Jindřich Weil, escribir un guion para una película propagandística. Fue dirigida por el prisionero judeoalemán Kurt Gerron y el cineasta checo Karel Pečený, bajo estrecha supervisión de las SS, y editada por la compañía de Pečený, "Aktualita". Una escena fue rodada el 20 de enero de 1944, pero la mayoría del rodaje fue efectuado durante once días entre el 16 de agosto y el 11 de septiembre de 1944. La película, oficialmente "Theresienstadt. Ein Dokumentarfilm aus dem jüdischen Siedlungsgebiet" ('Theresienstadt. Un documental sobre la zona de asentamiento judío'), fue apodada "Der Führer schenkt den Juden eine Stadt" ('El "Führer" regala una ciudad a los judíos') por los propios prisioneros."" Finalizada el 28 de marzo de 1945, la película debía desmentir los informes que llegaban de los países Aliados y neutrales sobre el genocidio de los judíos, pero solo fue proyectada cuatro veces y no logró el efecto deseado"."


title: Gueto de Theresienstadt

text: Alrededor de judíos, la mayoría procedentes del Protectorado, Alemania y Austria, fueron enviados a Theresienstadt antes del 20 de abril de 1945. La mayoría procedía sólo de cinco ciudades: Praga (), Viena (), Berlín (), Brno (9000) y Fráncfort (4000). Entre y supervivientes de las marchas de la muerte llegaron tras esa fecha, incluyendo a unas 500 personas que ya habían estado en el gueto, lo que elevó el total a . Antes del 20 de abril murieron personas en Theresienstadt, y unas 1567 más entre el 20 de abril y el 30 de junio. Unas personas fueron deportadas entre el 9 de enero de 1942 y el 28 de octubre de 1944. De los prisioneros llegados antes del 20 de abril, unos fueron liberados en Theresienstadt, alrededor de 4000 sobrevivieron a la deportación, y 1630 fueron rescatados antes del final de la guerra. En total hubo unos supervivientes.


title: Gueto de Theresienstadt

text: Unas 239 personas más fueron enviadas a la Fortaleza Pequeña antes del 12 de octubre de 1944; la mayoría fueron asesinadas allí. Otras 37 fueron capturadas por la Gestapo el 20 de febrero de 1945. Antes de 1945, escaparon 37 individuos, siendo recapturados y reenviados al gueto 12 de ellos; según Adler, no parece probable que el resto consiguiera su cometido. Otras 92 personas escaparon a comienzos de 1945, y 547 emprendieron la marcha sin autorización tras la huida de las SS el 5 de mayo.


title: Gueto de Theresienstadt

text: En 1947 se decidió convertir la Fortaleza Pequeña en un memorial a las víctimas de la persecución nazi. Adler rescató un gran número de documentos y dibujos de Theresienstadt después de la guerra, y los envió al Museo Judío en Praga; este material formó el grueso de las colecciones ahora expuestas en el museo y el propio gueto. Sin embargo, el legado judío no fue reconocido durante la posguerra porque no encajaba en la ideología soviética de la lucha de clases defendida por la República Socialista Checoslovaca, además de entrar en conflicto con la posición oficial de antisionismo (ejemplificada en los Juicios de Praga —1952— e intensificada a partir de la guerra de los Seis Días). Si bien había placas a modo de memorial en el antiguo gueto, ninguna mencionaba a los judíos.


title: Gueto de Theresienstadt

text: El Museo del Gueto de Terezín (en checo: "Památník Terezín") fue inaugurado en octubre de 1991, después de que la Revolución de Terciopelo acabara con el poder comunista en Checoslovaquia, durante las conmemoraciones del cincuentenario del antiguo gueto. El museo está financiado por el Ministerio de Cultura checo e incluye una sección dedicada a investigar la historia de Theresienstadt. En 2001, el director informó que unas personas visitaban el lugar cada año; entre los visitantes célebres se encuentran los presidentes alemanes Richard von Weizsäcker y Roman Herzog, los presidentes israelíes Jaim Herzog y Ezer Weizman, así como Václav Havel, presidente de la República Checa. En 2015, la antigua secretaria de Estado de los Estados Unidos, Madeleine Albright, inauguró una placa en honor de sus 26 parientes que habían estado presos allí.


title: Double Indemnity

text: Double Indemnity (en Hispanoamérica, Pacto de sangre; en España, Perdición) es una película estadounidense de cine negro estrenada en 1944, dirigida por Billy Wilder y protagonizada por Fred MacMurray, Barbara Stanwyck y Edward G. Robinson.


title: Double Indemnity

text: El guion es una adaptación de Billy Wilder y Raymond Chandler de la novela "Pacto de sangre" (cuyo título original era también "Double Indemnity"), del escritor James M. Cain.


title: Double Indemnity

text: En la de los Premios Óscar, recibió siete nominaciones, incluidos los de , , , , , y , pero no ganó ninguna.


title: Double Indemnity

text: Ampliamente considerada como un clásico, es citada a menudo por ser un "film noir" paradigmático y por haber establecido el estándar para las películas que siguieron en ese género. En 1992, la película fue considerada «cultural, histórica y estéticamente significativa» por la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos y seleccionada para su preservación en el National Film Registry.


title: Double Indemnity

text: En la secuencia de apertura, durante la cual se muestran los títulos de crédito, aparece la silueta de un hombre, vestido con abrigo y sombrero, que avanza caminando con unas muletas en dirección a la cámara, hasta cubrir toda la pantalla (como se ha señalado, esta silueta puede ser tanto la de la víctima del asesinato, el señor Dietrichson, como la de su asesino, Walter Neff). Hay un fundido encadenado y se muestra una oscura y lluviosa calle de Los Ángeles, de madrugada. Un automóvil (un Dodge de 1938) se salta un semáforo en rojo y está a punto de chocar con una camioneta de reparto del periódico "Los Angeles Times". El coche se detiene finalmente frente a un edificio de oficinas, y de él sale, moviéndose con cierta dificultad, el vendedor de seguros Walter Neff (Fred MacMurray). Neff llama y le abre el vigilante nocturno y ascensorista del edificio. Mientras suben en el ascensor, conversan de temas banales: posiblemente, sin embargo, al vigilante le sorprende el aspecto de Neff, ya que es seguramente él quien avisa luego a Keyes.


title: Double Indemnity

text: Llegan al piso duodécimo, sede de la compañía de seguros Pacific All-Risk Insurance Company, en la que trabaja Neff. Éste entra en su despacho. Con esfuerzo (después se sabrá que se encuentra herido de gravedad), se sienta en su mesa, enciende un cigarrillo y coloca un cilindro en su dictáfono, en el que comienza a grabar un memorándum interno dirigido a su compañero de trabajo, Barton Keyes (Edward G. Robinson), y fechado en Los Ángeles el 16 de julio de 1938. Neff confiesa ser el asesino de Dietrichson, supuestamente muerto en un accidente, y haber estafado a su propia compañía. Y explica por qué lo hizo: "Lo maté por dinero y por una mujer. Ni conseguí el dinero, ni la mujer. Estupendo, ¿verdad?".


title: Double Indemnity

text: La narración de Neff inicia el flashback, que retrotrae al espectador al pasado mes de mayo, cuando Neff, de paso por Glendale, visitó la casa de la familia Dietrichson en Glendale para conseguir que el señor Dietrichson renovase el seguro de sus dos automóviles. Dietrichson no está, pero Neff encuentra en casa a su mujer, Phyllis Dietrichson (Barbara Stanwyck), que aparece en lo alto de una escalera cubierta sola con una toalla. Neff se siente atraído por la señora Dietrichson. Ella le dice que espere mientras va a vestirse. Poco después, baja la escalera (se muestra lo que sería el punto de vista de Neff: un primer plano de las piernas de Phyllis Dietrichson bajando la escalera, en que puede verse la pulsera que lleva en el tobillo izquierdo). Neff y Dietrichson hablan de los seguros de los automóviles del marido de ella. En su conversación hay una referencia a la película "Historias de Filadelfia". Phyllis le pregunta si se dedica también a otro tipo de seguros, como los de accidentes. Durante toda su conversación, se hace evidente que entre ambos existe una mutua atracción. Él flirtea con ella, que tiene una actitud ambigua ante los avances del agente de seguros. Finalmente, deciden que Neff volverá al día siguiente, a las ocho y media de la tarde, para hablar con el señor Dietrichson. La voz en off de Neff evoca el olor a madreselva del perfume de Phyllis, preguntándose: "¿Cómo podía yo saber que el crimen huele a veces como la madreselva?".


title: Double Indemnity

text: Cuando Neff regresa a la compañía de seguros, le comunican que Barton Keyes (Edward G. Robinson) desea verle. Keyes es el encargado de investigar las reclamaciones a la compañía, y tiene una especie de sexto sentido ("un hombrecito dentro"), que hace casi imposible engañarle. Cuando Neff llega a su oficina, Keyes está desenmascarando un intento de estafa por parte del camionero Sam Garlopis (Fortunio Bonanova), que ha prendido fuego a su camión para cobrar el seguro. Después de que Garlopis renuncie a su reclamación y salga del despacho de Keyes, éste y Neff tienen en una conversación en que se pone de relieve el aprecio que sienten el uno por el otro, así como la enfermiza obsesión por el trabajo de Keyes.


title: Double Indemnity

text: Neff va luego a su despacho, donde le espera un recado de Phyllis Dietrichson indicándole que no vaya a su casa al día siguiente, como habían quedado, sino el jueves a las tres y media de la tarde. Aunque Neff está muy ocupado ese día, aplaza todas sus obligaciones para ir a casa de Phyllis.


title: Double Indemnity

text: En la escena siguiente aparece Phyllis bajando de nuevo la escalera de su casa para ir a abrir la puerta a Neff. Phyllis está sola en casa: su marido no está y es el día libre de la criada. Él coquetea de nuevo con ella, pero se marcha indignado de la casa cuando ella le sugiere la posibilidad de hacerle a su marido un seguro de accidentes sin que él lo sepa, ya que se da cuenta de que trama un asesinato. Desde allí, Neff va a tomar una cerveza y a la bolera. Cuando está de regreso en su piso se da cuenta de que no puede liberarse de la atracción que siente por Phyllis. Tocan al timbre. Es ella. Tras una breve conversación, Neff y Dietrichson se besan apasionadamente. Estos finalmente quedan en matar al Sr. Dietrichson cuando este vaya de viaje en tren, ya que Phyllis le insistió en que vaya en tren, hacia su preparatoria. En la noche en la que Neff va a cobrarle a Sr. Dietrichson, este conoce a Lola Dietrichson, la hija de Dietrichson y de su primera esposa, y le hace firmar al padre de este una póliza del seguro contra accidentes. Lola quería salir con su novio Nino Zachetti y para ello le dice a su padre que irá a patinar junto a una amiga de nombre Amy. Luego Neff se encuentra con la Srta. Dietrichson y este la lleva hacia el lugar en donde esperaba a Zachetti. En el trayecto, Lola le cuenta a Walter Neff como es su trato en casa: esta se siente una extraña y que nadie le hace caso. Al llegar al lugar en donde esta Nino, este se pone medio enojado pensando que el que llevaba a Lola era otro supuesto novio. En otra escena . . .


title: Double Indemnity

text: La novela corta de James M. Cain "Pacto de sangre" ("Double Indemnity"), escrita en 1935, se basaba en un crimen real, cometido en Nueva York, en marzo de 1927, por Ruth Snyder, un ama de casa de Queens, y su amante el vendedor de corsés Judd Gray. Ruth Snyder había convencido a Gray para que matase al marido de ésta, Albert, director artístico de una revista. Además de deshacerse del marido, la criminal pareja buscaba cobrar la póliza de seguros suscrita por éste por una elevada suma. Ambos cómplices fueron detenidos debido a la torpeza con que llevaron a cabo el asesinato y murieron ejecutados en la silla eléctrica en la prisión de Sing Sing, en enero de 1928. Thomas Howard, fotógrafo del "New York Daily News", logró sacar una fotografía de Ruth Snyder en el momento preciso en que moría electrocutada.


title: Double Indemnity

text: Basándose en este crimen, que logró gran difusión popular gracias a los periódicos sensacionalistas de la época, James M. Cain escribió en 1935 "Pacto de sangre", en la que el principal móvil de los asesinos era estafar a la compañía de seguros con la que el asesinado había suscrito una póliza. En la novela, además, el asesino era un agente de dicha compañía.


title: Double Indemnity

text: "Pacto de sangre" se publicó inicialmente en 1935 como serial, en ocho entregas, en las páginas del semanario "Liberty". El intento del autor de vender su historia para el cine fracasó entonces debido a las presiones de la Oficina Hays, encargada de la censura cinematográfica. Varios años después, en 1943, la novela se publicó de nuevo, esta vez incluida en un libro titulado "Three of a Kind", junto con otras dos novelas cortas: "Career in C Major" y "The Embezzler". El agente literario de James M. Cain volvió a enviar copias a los estudios de Hollywood. Esta vez, la historia llamó la atención del guionista y director Billy Wilder.


title: Double Indemnity

text: Wilder colaboraba habitualmente con el escritor Charles Brackett en la escritura de los guiones. Sin embargo, a Brackett no le interesó adaptar para la pantalla el relato de James M. Cain, que encontraba chabacano y demasiado sombrío. Wilder optó entonces por intentar conseguir al propio autor de la novela, James M. Cain, para trabajar con él en la adaptación. No fue posible, sin embargo (según Wilder, porque Cain estaba entonces trabajando en el guion de la película "Espíritu de conquista" ("Western Union"), que sería dirigida por Fritz Lang; no obstante, James M. Cain no figura en los créditos de dicha producción, que además se estrenó en 1941).


title: Double Indemnity

text: El productor Joseph Stern recomendó en su lugar a Raymond Chandler, que se había dado a conocer como autor de relatos "pulp" en la revista "Black Mask" y había publicado ya varias novelas, como "El sueño eterno" (1939), "Adiós, muñeca" (1940) y "La ventana alta" (1942). Chandler y Wilder empezaron a trabajar en el guion en mayo de 1943. Chandler no sabía apenas nada sobre la escritura de guiones; a pesar de eso, y de la mala relación entre él y Wilder (quien diría de Chandler, años después, que "tenía mucho de Hitler"), obtuvieron un guion excelente, que incluso contó con la aprobación del propio autor de la novela, James M. Cain.


title: Double Indemnity

text: Hasta finales de septiembre los personajes principales no obtuvieron sus nombres definitivos: Walter Neff y Phyllis Dietrichsson. El guion tenía que hacer frente a las exigencias de la censura. Joseph Breen, de la Oficina Hays, presentó a la Paramount sus objeciones sobre el relato original de James M. Cain: los protagonistas burlaban la ley y no eran castigados (al final de la novela se suicidaban); además, ambos mantenían una relación adúltera, considerada inmoral; por último, su argumento explicaba cómo cometer un asesinato. Chandler y Wilder optaron por cambiar el final en su guion, haciendo que Walter muriese ejecutado en la cámara de gas de la prisión de San Quintín.


title: Double Indemnity

text: El papel del protagonista masculino de la película, el agente de seguros Walter Neff, le fue propuesto por Wilder al actor George Raft, quien se negó a interpretar a un asesino. Su siguiente elección fue Fred MacMurray, un actor de la Paramount especializado en películas musicales. A pesar de sus reticencias iniciales, terminó por aceptar. Para el papel de la protagonista femenina, Phyllis Dietrichson, escogió a Barbara Stanwyck. La actriz también tuvo sus dudas ante el desafío que para su carrera planteaba interpretar a un personaje tan odioso, pero, según ella misma recordaría varios años después, se decidió cuando Wilder apeló a su orgullo, preguntándole: "¿Eres una actriz o un ratón?" Wilder tuvo la idea de que, para mejor representar el tipo de mujer fatal que exigía el guion, Stanwyck llevase una peluca rubia. El director de fotografía John F. Seitz recuerda un comentario del jefe de producción de la Paramount, Buddy DeSylva: "Hemos contratado a Barbara Stanwyck y aquí tenemos a George Washington".


title: Double Indemnity

text: El rodaje de "Double Indemnity" se inició el 27 de septiembre de 1943. Los decorados fueron creados por Hal Pereira. Las oficinas de la compañía de seguros "Pacific All-Risk Insurance Company" imitan las de la central de la Paramount Pictures en Nueva York. El supermercado que aparece en la película fue construido a imitación de una tienda de Hollywood, el Jerry's Market de Melrose. Se utilizaron productos reales para el rodaje, y, como la película se rodaba en época de racionamiento, hubo que contratar a vigilantes de seguridad para que evitaran los robos (pese a lo cual, al final del rodaje se echaron de menos algunos productos).


title: Double Indemnity

text: El rodaje concluyó el 24 de noviembre, aunque todavía en diciembre de 1943 y enero de 1944 hubo que repetir algunas tomas.


title: María Victoria Walsh

text: María Victoria Walsh (Buenos Aires, 28 de septiembre de 1950-Ib., 29 de septiembre de 1976) fue una periodista y militante política argentina.


title: María Victoria Walsh

text: Fue hija del periodista y escritor Rodolfo Walsh y de Elina Tejerina, docente especializada en discapacidades visuales. Su hermana menor es la política Patricia Walsh. Pasó sus primeros años en la ciudad de La Plata.


title: María Victoria Walsh

text: A los 22 años comenzó a trabajar como periodista en el diario "La Opinión", donde fue elegida como delegada gremial. En este diario tuvo conflictos muy fuertes con su director Jacobo Timerman, por quien sentía un profundo desprecio. Dejó el trabajo en "La Opinión" cuando, en el marco de la violencia política que vivía el país, Timerman comenzó a despedir a periodistas del diario bajo la acusación de que eran subversivos.


title: María Victoria Walsh

text: Tras haber adherido a ideas de izquierda revolucionaria, alrededor de los 22 años ingresó en la organización guerrillera Montoneros, militando como voluntaria en una villa miseria. Según su padre, a partir de esa experiencia desarrolló un ascetismo fuera de lo común. Llegó a ser oficial segunda de la organización y dirigió el departamento de prensa del frente sindical. Una vez que Montoneros pasó a la clandestinidad en septiembre de 1974, su apodo en el movimiento pasó a ser "Hilda".


title: María Victoria Walsh

text: Se casó con Emiliano Costa, militante montonero a quien conoció cuando ambos eran delegados sindicales. En 1975 tuvieron una hija, Victoria, que nació meses después de que Costa fue detenido por su actividad militante. Desde entonces la pareja no volvió a tener contacto. Costa pasó varios años en cautiverio y luego recuperó la libertad.


title: María Victoria Walsh

text: Desde el golpe militar del 24 de marzo de 1976, Victoria Walsh pasó su vida refugiada en distintos lugares del Gran Buenos Aires.


title: María Victoria Walsh

text: Al día siguiente de cumplir 26 años, en la mañana del 29 de septiembre de 1976, un operativo militar con más de 150 soldados, tanques, autos y un helicóptero, rodeó la casa de la calle Corro n° 105, en el barrio de Villa Luro, en la que Victoria Walsh se encontraba junto a su hija de un año, a la familia que vivía en la casa y a miembros de la secretaría política de Montoneros. La niña fue escondida y Victoria Walsh junto a sus compañeros decidieron resistir el asedio. Después de aproximadamente una hora y media de resistencia, en la planta baja de la casa murieron tres militantes: Ismael Salame, Juan Carlos Coronel e Ignacio José Bertrán. Victoria Walsh y Alberto Molinas, secretario nacional de Montoneros, ubicados en la terraza, respondieron con ametralladoras a los disparos de los soldados. De acuerdo a los testimonios, Victoria se quitó la vida al agotarse las municiones. Según cuenta Rodolfo Walsh en la "Carta a mis amigos", escrita tres meses después del episodio, un tiempo después llegó a sus oídos un testimonio de uno de los soldados presentes en el operativo: "De pronto —dice el soldado— hubo un silencio. La muchacha dejó la metralleta, se asomó de pie sobre el parapeto y abrió los brazos. Dejamos de tirar sin que nadie lo ordenara y pudimos verla bien. Era flaquita, tenía el pelo corto y estaba en camisón. Empezó a hablarnos en voz alta pero muy tranquila. No recuerdo todo lo que dijo. Pero recuerdo la última frase, en realidad no me deja dormir. —Ustedes no nos matan —dijo—, nosotros elegimos morir. Entonces ella y el hombre se llevaron una pistola a la sien y se mataron enfrente de todos nosotros."La hija de Victoria Walsh quedó en manos del Ejército, que luego la devolvió a la familia de Emiliano Costa. También sobrevivió otra niña de nueve años y cuatro personas fueron detenidas. El enfrentamiento fue conocido como el Combate de la calle Corro o la Masacre de la calle Corro. Rodolfo Walsh brindó el testimonio del dolor por la muerte de su hija en su "Carta a Vicki" y en la ya mencionada "Carta a mis amigos", donde dice:"En el tiempo transcurrido he reflexionado sobre esa muerte. Me he preguntado si mi hija, si todos los que mueren como ella, tenían otro camino. La respuesta brota desde lo más profundo de mi corazón y quiero que mis amigos la conozcan. Vicki pudo elegir otros caminos que eran distintos sin ser deshonrosos, pero el que eligió era el más justo, el más generoso, el más razonado. Su lúcida muerte es una síntesis de su corta, hermosa vida. No vivió para ella, vivió para otros, y esos otros son millones."Los asesinatos de la calle Corro comenzaron a ser investigados en 2015 en la causa por delitos de lesa humanidad denominada "I Cuerpo del Ejército". En mayo de 2017, su hermana Patricia Walsh se presentó como querellante en esa causa para solicitar expresamente que se investigue la muerte de María Victoria en el marco del terrorismo de Estado en Argentina.


title: María Victoria Walsh

text: En marzo de 2018 la escritora María Moreno publicó el libro "Oración. Carta a Vicki y otras elegías políticas", que se centra en la figura de Victoria Walsh, en su familia y en diversos aspectos de la lucha política.


title: María Victoria Walsh

text: En agosto de 2022, se publicó el libro de Sebastián Giménez, "Victoria siempre. Una novela sobre la vida militante de María Victoria Walsh (1950-1976)", editado por Sudestada. Intenta recrear la vida de la militante desde un relato ficcional.


title: Estiramiento labial

text: El estiramiento de labial, es el acto de elongar los labios menores mediante manipulación manual (tensión) o equipos físicos (como pesas).


title: Estiramiento labial

text: Es una modificación corporal de los genitales femeninos, que consiste en el estiramiento físico y manual de los labios menores, hasta lograr la longitud deseada, que puede variar de 3 a 8 centímetros. Se usa para crear simetría si los labios son desiguales, para que sean agradables a la vista y para proporcionar una mayor gratificación sexual.


title: Estiramiento labial

text: El objetivo es estirar los labios menores hasta que formen largos colgajos que se extienden hacia afuera desde los genitales de la mujer. Se cree que estos colgajos aumentan la estimulación sexual de un hombre durante el coito.


title: Estiramiento labial

text: El estiramiento labial, es un tema tabú para ciertos segmentos de la sociedad y para muchas personas que al instante lo relacionan con algo negativo.


title: Estiramiento labial

text: Se designa alargamiento de los labios vaginales o estiramiento labial (también conocidos como Sinus pudoris o macronympha) y aunque no de manera médica, como el delantal Khoikhoi o el delantal hotentote, son una característica de ciertos grupos khoisan, cuyos miembros femeninos desarrollan labios menores relativamente alargados, colgando hasta cuatro pulgadas fuera de su vulva cuando están de pie en una posición vertical. Aparentemente, la designación del "delantal" se obtuvo de la tendencia de las primeras descripciones europeas a identificar erróneamente el par de labios como un solo órgano ancho, que llamaron en francés un tablier o tablón.


title: Estiramiento labial

text: Los primeros grabados de los resultados de la práctica de elongación de los labios menores de la vagina, están quizás entre los pueblos Khoisanos de África meridional, donde los labios interiores eran varios centímetros más largos que los labios exteriores.


title: Estiramiento labial

text: Este procedimiento es antiguo en África. Es practicada entre los San (una de las culturas más antiguas del mundo), los Ju'Hoansi San, establecen que el objetivo de las relaciones sexuales es que cada pareja alcance el orgasmo sexual. Las mujeres de Ju'Hoansi tienen una concepción clara del orgasmo femenino, y muchos dicen que las obtienen con regularidad. Los Ju'Hoansi, como el Kung y otros grupos de San, practican estiramientos o elongaciones de los labios, lo que lo convertiría en la modificación genital femenina más antigua del mundo.


title: Estiramiento labial

text: Era común entre las africanas del sur, no sólo entre las mujeres khoikhoi (Joi-Joi), poseer unos labios menores vaginales extraordinariamente desarrollados, preparados para dar mayor placer sexual al hombre. Técnicamente, este efecto se conoce como sinus pudoris, aunque en la época del siglo XVIII era más común referirse despectivamente a ello como “delantal hotentote” o “cortina de la vergüenza” .


title: Estiramiento labial

text: Este rasgo se notó por primera vez en el siglo XVII, pero se hizo extensamente documentado en la última parte del siglo XVIII y XIX. Siendo el caso del siglo XIX de Sarah Baartman el que atrajo nuevamente la atención por sus labios vaginales alargados.


title: Estiramiento labial

text: Sara Baartman nació en 1789 en una región cercana al Río Gamtoos en Cabo Este, hogar de los nativos Joi-Joi. Durante su adolescencia, emigró a Cape Flats, cerca de Ciudad del Cabo donde terminó siendo esclava de unos granjeros y vivió en una pequeña cabaña hasta 1810. Ese año fue vendida al doctor británico William Dunlop, quien la persuadió para irse con él en barco hacia Inglaterra. Lo que Dunlop deseaba, era presentarla en su circo como una rareza, y hacer dinero con ella a través de exhibiciones. La figura de Baartman se debía a la acumulación de grasa en los glúteos llamada esteatopigia. Sus genitales, sobre todo, fueron durante mucho tiempo objeto de gran curiosidad, por poseer la característica llamada sinus pudoris, que es una elongación de los labios menores de la vagina, propia de las mujeres Joi-Joi.


title: Estiramiento labial

text: Es una práctica cultural familiar en partes del África oriental y subsahariana, El aspecto más importante de este acto a veces referido como gukuna imishino, es decir, tirar de los labios, es ayudar a la pareja a realizar la práctica sexual de kunyaza.


title: Estiramiento labial

text: El alargamiento de los labios menores en África se practica normalmente entre las niñas al inicio de la pubertad, bajo la supervisión de familiares mayores y generalmente es completado antes de la iniciación sexual.


title: Estiramiento labial

text: En la cultura ruandesa, los miembros femeninos de la familia enseñan a las niñas en la pubertad cómo tirar de sus labios menores para alargarlos (gukuna imishino -tirar de los labios- en lengua Kiñaruanda).


title: Estiramiento labial

text: En muchas culturas bantúes, el procedimiento fue una vez parte de los ritos de paso de una niña a una mujer, a medida que la sociedad de mujeres enseñaba a las novatas las diversas técnicas sexuales, realizaban este procedimiento. El procedimiento y el rito son parte de la concepción africana del ser humano y el papel de la cultura. El rito es un acto comunitario que sacrifica al "individuo egocéntrico" (el niño), para dar a luz a la persona común, una persona cuya identidad es establecida por la comunidad y simple por sí misma.


title: Estiramiento labial

text: Los hombres en tales culturas también prefieren que sus esposas tengan labios alargados ya que, supuestamente proporciona una mejor área para los juegos previos y lograr la excitación sexual femenina, ayuda a facilitar relaciones sexuales más suaves, además de aumentar el elemento de tentación antes de la penetración real en la vagina. Ya sea que estén condicionados por su cultura para valorar esta apariencia femenina o no, estos hombres parecen apreciar los labios alargados, aunque no toman parte directa en asegurar que sus mujeres realicen el estiramiento labial.


title: Estiramiento labial

text: Además de Ruanda, esta práctica también se lleva a cabo en Zimbabue, Zambia, Sudáfrica, Malawi, Mozambique, Burundi, Uganda, República Democrática del Congo, Tanzania, Namibia y Lesoto.


title: Estiramiento labial

text: La elongación de labial, generalmente se practica a lo largo de varios años para lograr resultados duraderos, desde la pubertad en adelante. Por lo general, una niña realiza estiramientos por sí misma como parte de una rutina regular, con la posible inspección, orientación o estiramiento real por parte de una mujer mayor.


title: Estiramiento labial

text: En la elongación labial se realiza a través del masaje, donde la mujer estira suavemente hacia afuera sus labios menores mediante la aplicación de fuerza, desde arriba hacia abajo, con las puntas del pulgar y el dedo índice de cada mano. Para ayudar con el estiramiento manual, las niñas están capacitadas para buscar hierbas especiales entre los arbustos disponibles localmente; estas plantas pueden ser Solanum incanum, Solanum aculeastrum o Bidens pilosa, hojas de plátano y patata; las cuales son molidos en una pasta para facilitar el estiramiento. Por ejemplo, en algunos grupos lingüísticos de Malawi y Mozambique, algunas chicas usan aceite de cocina o de ricino (nsatsi) mezclado con ciertas hierbas o con cenizas de alas de murciélagos, estas actúan como un lubricante que suavizan los labios de tal manera, que no causa ninguna laceración en la piel, alivia el dolor y también, promueven que los labios se hinchen ligeramente y sean más fáciles de sujetar para hacer que los estiramientos sean más fáciles y más rápidos. Todos los días durante 10 a 20 minutos, las niñas tirar a lo largo de la longitud de los labios y de arriba hacia abajo, de manera que después de un tiempo su forma general se mantiene sin cambios, pero aumentan su prominencia más allá de los labios mayores; además, algunas niñas en Uganda y en Ruanda pueden hacer usad de queso de vaca y Ghee. Las mujeres continúan la práctica diaria hasta la edad adulta y algunas incluso llevándolo a cabo cuando se casan.


title: Estiramiento labial

text: El alargamiento de los labios se puede realizar individualmente, en parejas o en grupos pequeños. En Mozambique, Malawi, Ruanda y en Uganda, se ha descrito cómo en las zonas rurales, algunas niñas de algunos grupos lingüísticos van a los bosques con otras pares, forman parejas y se sientan una frente otra, cubriendo sus piernas desnudas con un trozo de tela. En este escenario, las chicas estiran sus labios individualmente o pueden ayudarse mutuamente con la extracción.


title: Estiramiento labial

text: Al igual que otros tipos de modificaciones corporales en los genitales, este tienen un fin decorativo, siendo para las personas atractivo de usarlos. Esto puede estar limitado a algo puramente de gusto estético, o expresar un sentido de singularidad y gratificación. Adicionalmente, el Sinus pudoris en los genitales pueden aumentar el placer sexual de ambos compañeros durante el coito y la masturbación.


title: Estiramiento labial

text: Según los San, se realiza para la mejora y gratificación sexual (de ambos miembros) y la estética. Los San dicen que el procedimiento facilita el orgasmo femenino y la eyaculación, y mejora el placer sexual para el varón también. Los labios menores alargados se hinchan más durante la excitación sexual, y al hacerlo, proporcionan un área de superficie mucho más grande para la fricción peneana durante el coito. Esta fricción a su vez ayuda a desencadenar el orgasmo femenino y la eyaculación. Las mujeres Khoi-San del sur de África extienden sus labios para que se adapten al pene como una funda.


title: Estiramiento labial

text: La tendencia moderna es desear pequeños labios prepúberes en mujeres sexualmente maduras, que incluso algunas que tienen labios genitales más grandes, buscan someterse a la cirugía de reducción labial (labiaplastia), debido a razones estéticas, por incomodidad o dolor durante las relaciones sexuales y puede ser incómodo con el uso de ropa interior o jeans ajustados.


title: Estiramiento labial

text: Los labios alargados, se perciben para facilitar el orgasmo y la eyaculación femenina, y se consideran que realza el placer sexual en la pareja. Las mujeres que tienen labios con longitudes desiguales, pueden aumentar el tamaño del más corto para lograr la simetría. También se pueden plegar hacia adentro, bloqueando parcialmente la entrada a la vagina.


title: Estiramiento labial

text: Los labios menores alargados también se pueden ser introducidos dentro del canal vagina para aumentar la fricción y, por lo tanto, el placer. En la provincia de Tete, Mozambique; los labios menores son denominadas “puertas” y, durante las relaciones heterosexuales, se espera que el hombre “abra la puerta”, lo que garantiza que el juego erótico debe ocurrir antes de la penetración. Las mismas narrativas se informan en Uganda; los hombres son "hombres reales" si encuentran tiempo para acariciar los labios, que también son las “puertas” que el hombre tiene que “golpear antes de poder entrar”.


title: Estiramiento labial

text: Las chicas Basotho, se involucran en elongación labial para evitar la vergüenza de ser llamados “mujeres frías” por sus parejas masculinas, que podría alegar que “se sienten fríos porque las mantas son demasiado pequeñas” y buscar otras mujeres.


title: Estiramiento labial

text: Aunque la Organización Mundial de la Salud (OMS), incluyó anteriormente el estiramiento labial en la categoría de mutilación genital femenina de tipo IV. En 2008, la Organización Mundial de la Salud reclasificó la práctica como una modificación corporal debido a una percepción de falta de daño y una percepción mucho más positiva de la sexualidad de las mujeres por parte de quienes la practican. Se realiza para la mejora sexual de ambos cónyuges, la estética, la simetría y la gratificación personal.


title: Estiramiento labial

text: La práctica del estiramiento labial no viola los derechos de las mujeres, ya que no implica violencia física, a menos que la mujer sea engañada en cuanto a los beneficios de la práctica. Sin embargo, puede ser contraria al derecho consuetudinario africano y los derechos de las mujeres si es contrario a la política pública.


title: Estiramiento labial

text: Los riesgos de los estiramientos labiales parecen ser mínimos. Aunque algunos investigadores han informado hallazgos contradictorios que se limitan principalmente a hinchazón significativa, cortes menores con sangrado leve, picazón, llagas y dolor leve que ocurren durante el momento de las sesiones iniciales, así como informes ocasionales de neurosensibilidad como resultado de los labios hipertróficos.


title: Estiramiento labial

text: No hay evidencia que vincule la elongación de los labios menores con un mayor riesgo de ETS o adquisición del VIH; especialmente porque el proceso está completo antes de que la niña se vuelva sexualmente activa.


title: Estiramiento labial

text: El principal riesgo parece ser que las mujeres que optan por no someterse al proceso son estigmatizadas y es menos probable que encuentren parejas elegibles entre su tribu. Para este propósito, pueden ser intimidados por varias técnicas de presión psicológica para aceptarlo. Por lo que, los riesgos para la salud reproductiva se consideran menores, limitados a picazón e irritación en el momento del estiramiento activo.


title: Estiramiento labial

text: Mientras que algunas mujeres argumentan que el tirar de sus labios menores era una experiencia dolorosa, otros participantes hablaron de experimentar placer durante la práctica. Sin embargo, vale la pena señalar que el elemento del placer solo se asocia con tirar del clítoris y no de los labios interiores.


title: Complejo industrial-militar

text: El complejo industrial-militar (proveniente del término original en inglés: "military–industrial complex") es un concepto que se aplica a los intereses económicos de la industria militar aplicados al armamentismo y a una política militarista o imperialista. Su divulgación se realizó a partir de un discurso del presidente estadounidense Dwight Eisenhower al terminar su mandato en 1961:


title: Complejo industrial-militar

text: Eisenhower lo aplicaba a los grupos industriales estadounidenses interesados en mantener la carrera armamentística entre los Estados Unidos y la Unión Soviética durante la Guerra Fría para su beneficio económico; posteriormente fue ampliada por otros políticos estadounidenses, como el senador demócrata J. William Fulbright.


title: Complejo industrial-militar

text: Actualmente en Estados Unidos el término también engloba a la amplia red de contratos y flujos monetarios y de recursos que circulan entre los contratistas privados de defensa, el Pentágono y el Congreso y el gobierno. Esta relación de intereses se conoce como «Triángulo de hierro» y puede dar lugar a la formación dentro del aparato del Estado de poderosos cabilderos de la industria militar. George F. Kennan, autor de la doctrina de la contención y figura clave de la Guerra Fría escribió:


title: Complejo industrial-militar

text: Con anterioridad, el concepto fue utilizado por Daniel Guérin en su libro "Fascismo y grandes negocios". Basándose en este concepto, también se han creado los términos «Complejo industrial-militar-media» –acusado de promulgar el militarismo a través de los medios de comunicación–, «Complejo político-media» –uso de los medios para el mantenimiento de la hegemonía de las clases dominantes o empresas– y «Complejo industrial de prisiones» –aprovechamiento por parte de empresas privadas de la gran y creciente población carcelaria en Estados Unidos–.


title: Complejo industrial-militar

text: Al final de la Guerra Fría, los contratistas de defensa estadounidenses lamentaron lo que llamaron la disminución del gasto gubernamental en armas. Vieron la escalada de tensiones, como con Rusia sobre Ucrania, como nuevas oportunidades para aumentar las ventas de armas, y han empujado al sistema político, tanto directamente como a través de grupos industriales como la Asociación Industrial de Defensa Nacional, gastar más en material militar. Los think tanks estadounidenses financiados por contratistas del Pentágono como el Instituto Lexington y el Consejo Atlántico también han exigido un aumento del gasto en vista de la amenaza rusa percibida. Los observadores occidentales independientes como William Huntzberger, director del Proyecto de Armas y Seguridad del Centro de Política Internacional, señalaron que "el ruido de sables ruso tiene beneficios adicionales para los fabricantes de armas porque se ha convertido en una parte estándar del argumento a favor de mayores gastos del Pentágono, a pesar de que el Pentágono ya tiene dinero más que suficiente para abordar cualquier amenaza real en los Estados Unidos."


title: Jordi Mboula

text: Jordi Mboula Queralt (Granollers, Barcelona, 16 de marzo de 1999) es un futbolista español que juega como delantero en el Racing de Santander de la Segunda División de España.


title: Jordi Mboula

text: Tras formarse en las categorías inferiores del F. C. Barcelona y llegar a jugar en su filial, en junio de 2017, con apenas 18 años, firmó por cinco temporadas con el A. S. Monaco F. C. En sus dos primeros años en el equipo disputó una decena de partidos en la Ligue 1 y debutó en la Liga de Campeones de la UEFA.


title: Jordi Mboula

text: En julio de 2019 salió cedido al Círculo de Brujas por una temporada. Tras haber regresado al conjunto monegasco, en enero de 2020 volvió a ser prestado, marchándose en esta ocasión a la S. D. Huesca. Tras su paso por el conjunto oscense, con el que consiguió el ascenso a la Primera División, en septiembre del mismo año firmó por cuatro temporadas con el R. C. D. Mallorca.


title: Jordi Mboula

text: El 31 de enero de 2022 se marchó del equipo balear para jugar cedido en el G. D. Estoril Praia hasta final de temporada. Para la siguiente fue el Racing de Santander quien logró su cesión.


title: Google Hacking

text: Google Hacking es una técnica en informática que utiliza operadores para filtrar información en el buscador de Google. Además podemos encontrar otras aplicaciones de agujeros de seguridad en la configuración y el código informático que se utilizan en las páginas web.


title: Google Hacking

text: Google Hacking implica el uso de operadores avanzados de Google en su motor de búsqueda para localizar cadenas específicas de texto dentro de los resultados de búsqueda. Algunos de los ejemplos más populares están encontrando versiones específicas de vulnerabilidad de aplicaciones web. Las consultas de búsqueda localizarían todas las páginas web que tiene diferentes tipos de filtros; ya sea por el título (intitle), por texto principal (intext), por url (inurl) o por otros filtros más.


title: Google Hacking

text: En el buscador de Google escriba intitle:Google Operadores filetype:pdf. Esta línea de comando tiene 3,710 resultados aproximadamente en comparación con escribir solamente Google Operadores en el buscador de Google. Este operador de Google busca información en el buscador de Google acerca de los operadores de Google y que está en formato de datos portables mejor conocido como PDF. El operador tipo de archivo "filetype" se puede aplicar a cualquier extensión de tipo de archivo ya sea:


title: Google Hacking

text: Además de los operadores de Google existen palabras en inglés y español que te ayudaran a mejorar la búsqueda. Una buena información aparecerá en el idioma inglés porque existen términos y palabras en inglés que no están definidas en el español. Estas palabras claves van asociadas con los operadores de Google y con la palabra que estas buscando para de esta manera mejorar la búsqueda.


title: Google Hacking

text: Un dominio de Internet es una red de identificación asociada a un grupo de dispositivos o equipos conectados a la red Internet. Estos dominios de Internet nos sirven para buscar información de palabras o frases dentro del dominio utilizando


title: Mario Pasik

text: Mario Jorge Pasik (Buenos Aires, 3 de marzo de 1951) es un actor argentino, hermano menor del también actor Salo Pasik (1945-2017).


title: Mario Pasik

text: Hijo de padre comerciante y madre ama de casa nació en el barrio porteño de Versalles, luego su familia se mudó a Villa Crespo.


title: Mario Pasik

text: Debutó actoralmente a los 13 años actuando en "Historias para ser contadas", una obra del argentino Osvaldo Dragún y luego en la "Petición de mano" de Antón Chéjov.


title: Mario Pasik

text: Estudió teatro con Raúl Serrano. Actuó en el "Sol Cristal" con Inda Ledesma, Jorge Marrale, Alicia Bruzzo, Rodolfo Bebán.


title: Mario Pasik

text: Ha destacado por sus grandes actuaciones en conocidas novelas argentinas tales como "Verano del '98", "Vulnerables", "Son amores", "Montecristo", "Son de Fierro" y "Farsantes". Actualmente está casado con Marta Betoldi.


title: Cuarzo ahumado

text: El cuarzo ahumado es una variedad del cuarzo que se caracteriza por su color gris-marrón de distintos tonos, desde el que es casi inapreciable al que resulta tan intenso que el mineral es prácticamente opaco. Este último recibe el nombre de «cuarzo morión». No todos los cristales de cuarzo de color negro son propiamente cuarzo ahumado. Aquellos cuyo color se debe a la presencia de inclusiones de material carbonoso y que aparecen en yesos o calizas pueden ser de color marrón o negro, pero no son cuarzo ahumado en sentido estricto.


title: Cuarzo ahumado

text: El color del cuarzo ahumado se debe a la presencia de centros de color, defectos en la red cristalina que se producen por la presencia de un ion de <chem>Al^3+</chem>y otro catión monovalente substituyendo a un <chem>Si^4+</chem>. Esta substitución es ubicua en los cristales de cuarzo ahumados y también incoloros, que contienen unas 500 ppm de aluminio de media. Sin embargo, la simple substitución no produce directamente el color, sino que es necesario el efecto de las radiaciones aportadas por minerales radiactivos vecinos. Dado que como se ha indicado el cuarzo incoloro suele contener suficiente aluminio, es muy fácil transformar el cuarzo incoloro (cristal de roca) en cuarzo ahumado mediante irradiación artificial. El cuarzo irradiado de esta forma tendrá un color proporcional a la dosis recibida. El cuazo tratado de esta forma no conserva restos de radiactividad. La combinación de irradiación y tratamiento térmico permiten obtener cuarzo con otros tonos distintos al ahumado. El cuarzo ahumado presenta dicroismo cuando se examina con luz polarizada, al contrario que los cuarzos de tonos oscuros coloreados por inclusiones. Muchos cristales de cuarzo que pasarían inicialmente por incoloros muestran un ligero tono ahumado si se examinan contra un fondo blanco.


title: Cuarzo ahumado

text: El cuarzo ahumado es muy frecuente, incluso en forma de buenos cristales de tamaño céntimétrico, que ocasionalmente pueden incluso superar el metro. Se encuentra en diferentes tipos de yacimientos, especialmente en cavidades miarolíticas de pegmatitas. También aparece en las llamadas venas alpinas, e incluso en entornos sedimentarios. En las pegmatita de la mina Pedra Alta, en Goiabeira, Minas Gerais (Brasil) se han encontrado cristales de casi dos metros de longitud, alguno de los cuales se conservan en el Museo de Historia Natural de París. En el macizo del Mont Blanc, en Chamonix (Francia), son relativamente frecuentes las cavidades en los gneises con cristales de cuarzo ahumado perfectamente transparentes, con la morfología prismática habitual pero también con la conocida localmente como "gwindel", con cristales tabulares deplazados entre ellos ligeramente en espiral, muy apreciada por los colecionistas. En España, el cuarzo ahumado es relativamente frecuente en cavidades miarolíticas de algunos granitos. En las canteras de Porriño (Pontevedra), en las que se explota granito rosa, se han encontrado en las cavidades miarolíticas cristales de cuarzo ahumado de hasta 40 cm de longitud, aunque lo habitual es que no sobrepasen los 15 cm. También han aparecido cristales de tamaño hasta decimétrico en diversas canteras de granito del plutón de la Cabrera (Madrid) y en las canteras del entorno de Sils y de Riudarenes (Gerona). Los cristales de la zona del estanque de Sils se conocían ya en el como "topacios negros de Cataluña" o simplemente "topacios", ya que el color no es exactamente ahumado, sino marrón.


title: Cuarzo ahumado

text: El cuarzo ahumado, cuando es perfectamente transparente y de un tono de color agradable, puede utilizarse como una gema de poco valor. También se ha utilizado para tallar obras de arte, con menos frecuencia que el cristal de roca, dado que los cristales transparentes y de tamaño grande son más escasos.


title: Facu Díaz

text: Facundo Díaz Troncoso (Montevideo, 15 de febrero de 1993), más conocido como Facu Díaz, es un presentador, streamer y humorista español de origen uruguayo.


title: Facu Díaz

text: Fue el director del programa "Tuerka News" de "La Tuerka" que se emitió en Público TV a través de internet, entre 2014 y 2016. Posteriormente formó parte del proyecto humorístico "No te metas en política" (NTMEP), con su compañero de "Tuerka News", Miguel Maldonado. También ha colaborado en el programa "Late motiv" de Andreu Buenafuente. Además actualmente cuenta con su propio canal de Twitch bajo el nombre de facudiazt, donde desarrolla un programa matinal diario llamado "Buenos Días in the Morning" en el que mezcla actualidad, entretenimiento y humor. Se identifica como comunista y estuvo adscrito al Partido Comunista de España.


title: Facu Díaz

text: El 20 de noviembre de 2012 Díaz publicó un mensaje en su cuenta de Twitter haciendo una captura de pantalla de otro mensaje emitido por la cuenta del diario español "El País" y que según él habrían borrado al poco de publicarlo. En el mensaje de "El País" se informaría de la "extrema gravedad" de la salud del rey Juan Carlos I. Aunque poco después Facu Díaz señaló en la misma red social que su mensaje era falso y se trataba de una broma contra "El País", como protesta por el proceso de expediente de regulación de empleo que significaba el despido de 129 trabajadores del periódico, el bulo de la gravedad del monarca se extendió por la red llegando a ser "trending topic". Por lo ocurrido, "El País" publicó una noticia aclarando lo sucedido y señalando que consideraría emprender acciones legales contra Facu Díaz.


title: Facu Díaz

text: El 29 de octubre de 2014 se emitió un sketch en el programa "La Tuerka" titulado "el PP se disuelve". En el sketch televisivo, que se extendió rápidamente por las redes sociales, aparecía Facu Díaz encapuchado con un pasamontañas leyendo un comunicado, al modo de los comunicados emitidos por ETA, en donde se anunciaba la disolución del Partido Popular. La sátira en relación con la disolución del PP estaba relacionada por la detención ese mismo mes de varios dirigentes del partido dentro de la Operación Púnica que perseguía posibles delitos de corrupción. El sketch recibió una dura crítica del Partido Popular, que lo calificó de "vomitivo" según una declaración del Partido Popular del País Vasco. Las críticas se dirigieron además a Pablo Iglesias, líder de Podemos, a quien acusaron de "burlarse y despreciar a las víctimas de ETA" exigiéndole una rectificación y disculpas. Del igual modo José Antonio Ortega Lara, dirigente de Vox y antiguo funcionario de prisiones que fue secuestrado por ETA, publicó una carta criticando el sketch de la "televisión de Pablo Iglesias" por ridiculizar a las víctimas. Facu Díaz se defendió de las críticas, considerando además que las acusaciones tenían un interés político para desprestigiar a Podemos, partido del que no formaba parte, y especialmente a su líder.


title: Facu Díaz

text: El 9 de enero de 2015 la Audiencia Nacional imputó a Facu Díaz un posible delito contra el honor de las víctimas del terrorismo tras una querella presentada por la asociación Dignidad y Justicia. El 15 de enero, y tras la toma de declaración a Facu Díaz por espacio de cinco minutos, Javier Gómez Bermúdez como juez instructor de la Audiencia Nacional decidió archivar la causa al entender que el sketch no podía considerarse como humillación de las víctimas del terrorismo.


title: Facu Díaz

text: La noticia de la imputación de Facu Díaz por la Audiencia Nacional tuvo gran impacto mediático, tanto de medios nacionales como internacionales. Motivó la publicación de varios editoriales y artículos de opinión que reflexionaban sobre la libertad de expresión y el grado de sátira empleada por Facu Díaz. El debate se puso en contexto de la libertad de expresión reivindicada por la opinión pública y la clase política a raíz del atentado islamista contra el semanario satírico "Charlie Hebdo" ocurrido en París días antes.


title: Final de la Copa FIFA Confederaciones 1999

text: La final de la Copa FIFA Confederaciones de 1999 se disputó el 4 de agosto en el Estadio Azteca, de la Ciudad de México. Fue protagonizada por las selecciones de México y Brasil, que se clasificaron tras vencer a los Estados Unidos y Arabia Saudita respectivamente en las de la competición. Tras los 90 minutos del tiempo regular, el partido se definió a favor de México por 4:3, con lo que obtuvo su primer título confederativo. Hasta ahora ha sido la final con mayor número de asistencia en la historia de la Copa Confederaciones con 110 000 espectadores. México se transformó en el primer equipo en ganar el trofeo en su casa, luego lo harían Francia (2003) y Brasil (2013). Además México fue el único campeón del torneo que no pertenecía a la CONMEBOL ni tampoco a la UEFA.


text: El siguiente cuadro muestra el historial de enfrentamientos en ediciones anteriores de la Copa FIFA Confederaciones entre los equipos que disputaron la final de la copa confederaciones.


title: Edenred

text: Edenred, antes Accor Services, es el líder mundial en soluciones transaccionales para empresas, empleados y comercios, con sede en Francia.Nace en junio de 2010, tras separarse del grupo Accor group.


title: Edenred

text: La compañía es la inventora de “Ticket Restaurant”, vale de comida introducido en Francia en 1962 y que posteriormente se extendió a nivel internacional.


title: Edenred

text: La compañía está presente en 42 países de cuatro continentes (América, Europa, Asia y África) y tiene cerca de 8 000 empleados. El grupo Edenred pertenece a NYSE Euronext Paris desde julio de 2010.


title: Edenred

text: Según datos de la compañía, el 82,8% de la misma pertenece a accionistas institucionales, el 11,0% a Colday (Colony Capital) y 5,3% a accionistas particulares.


title: Edenred

text: Edenred se formó el 29 de junio de 2010 después de la aprobación de los accionistas de Accor. Colony Capital y Eurazeo, los mayores accionistas en la fecha, acordaron mantener sus acciones en ambas compañías hasta principios de 2012. Los productos de Edenred incluyen Ticket Restaurant, vales de escuelas infantiles, ticket CESU, Ticket Compliments, Ticket Car, Ticket Clean Way, etc.


title: Edenred

text: En 2014, Edenred adquirió 34% de UTA, el n°2 de las tarjetas de gasolina en Europea, y 51% en enero de 2017.


title: Edenred

text: El 14 de junio de 2017, Edenred estrena su nueva identidad global. El Grupo ofrecerá todas sus soluciones en 42 países bajo la marca Edenred.


title: Edenred

text: En julio de 2012, Edenred adquirió Barclay Vouchers. También compró Comprocard, empresa brasileña, con un coste de 24 millones de euros.


title: Edenred

text: En febrero de 2013, Edenred anunció su expansión a Colombia, convirtiéndose en el 42º país donde la corporación tiene presencia.


title: Edenred

text: La filial española de Edenred cuenta con 130 empleados y 7 delegaciones. Según datos públicos de la compañía, cuenta con 43 millones de empleados de 750.000 organizaciones diferentes, integrados en una red de 1,4 millones de comerciantes afiliados.


title: Young Lady and Gentleman

text: Young Lady and Gentleman (en hangul, 신사와 아가씨; RR: "Sinsawa Agassi") es una serie televisiva surcoreana dirigida por Shin Chang-seok y protagonizada por Ji Hyun-woo, Lee Se-hee y Cha Hwa-yeon. Es la historia de Lee Young-guk, un viudo con tres hijos, y la tutora de estos, Park Dan-dan, por la que se siente atraído. La serie se estrenó en KBS2 el 25 de septiembre de 2021, y sus 52 capítulos se emitieron los sábados y domingos a las 19:55 (KST) hasta el 27 de marzo de 2022.


title: Young Lady and Gentleman

text: La serie ganó siete premios en los KBS Drama Awards de 2021, incluido el Gran Premio (Daesang) para Ji Hyun-woo y el premio a la mejor pareja para él y Lee Se-hee. Según Nielsen Korea, el episodio 48 emitido el 13 de marzo de 2022 registró una audiencia promedio nacional del 38,2 % con 6,9 millones de espectadores. Actualmente, la serie ocupa el tercer lugar entre las 50 series principales por espectadores a nivel nacional en Corea. Dada la popularidad de la serie, fue extendida con otros dos episodios, hasta un total de 52.


title: Young Lady and Gentleman

text: Dan-dan (Lee Se-hee) vive con su hermanastro, Dae Bum, un hombre de negocios que siempre fracasa, y su madrastra. Cansada de aguantarlos, se va de casa y, sintiéndose deprimida, sube una montaña. Allí, Dan-dan se encuentra con Young-guk (Ji Hyun-woo), que está caminando vestido con un traje. Young-guk es el hábil presidente de una corporación, además de viudo y con tres hijos. Por casualidad, Dan-dan se convierte en tutora interna en la casa de Young-guk. A medida que comienzan a vivir juntos y a cuidar a los hijos de Young-guk, se encuentran en situaciones de conflicto, tanto pequeñas como grandes. A pesar de su diferencia de edad de catorce años, comienzan a encariñarse el uno con el otro. Con la ayuda de Dan-dan, ¿podrá Young-guk superar su dolor y acercarse más a sus hijos?


title: Young Lady and Gentleman

text: El guionista de la serie Kim Sa-Kyung regresó al drama de fin de semana de KBS2 TV después de dos años y medio. Su última serie había sido el drama de fin de semana de 2019 "My Only One". Yoon Jin-yi, Im Ye-jin, Cha Hwa-yeon y Lee Hwi-hyang están trabajando juntos después de "My Only One". En abril de 2021, la agencia de Ji Hyun-woo, Ryan Heart, y la agencia de Park Hana, FN Entertainment, y Cha Hwa-yeon confirmaron que estaban considerando la oferta de un papel en la serie. Kang Eun-tak, Park Ha-na, Ahn Woo-yeon y Yoon Jin-yi se unieron al elenco en junio de 2021. El 8 de julio, se publicaron fotos del sitio de lectura del guion.


title: Young Lady and Gentleman

text: El 16 de noviembre de 2021 se informó de que un caso confirmado de COVID-19 había provocado la suspensión de la filmación según las normas para la prevención de la pandemia. Más tarde, el 17 de noviembre de 2021, se informó que todo el elenco de actores y el equipo habían dado negativo en la prueba de COVID-19, por lo que se reanudaron la filmación y transmisión con normalidad.


title: Young Lady and Gentleman

text: El 10 de diciembre de 2021 se comunicó que la filmación del 9 de diciembre de 2021 se había cancelado debido a que se detectó COVID-19 durante el rodaje. Más tarde ese mismo día, los funcionarios confirmaron que el día anterior, «un empleado dio positivo en una prueba de rutina de corona 19», dijo, «estamos realizando pruebas PCR, si todos los resultados son negativos, reprogramaremos la filmación».


title: Young Lady and Gentleman

text: El 9 de enero de 2022 se anunció que la serie tendrá 2 episodios más, y por tanto constará de 52 episodios en lugar de los 50 episodios anunciados en principio.


title: Young Lady and Gentleman

text: El 4 de marzo de 2022 se confirmó que la actriz Lee Se-hee había dado positivo por COVID-19 y, por lo tanto, estuvo en cuarentena durante una semana. Ella no participó en la filmación de la serie durante su período de cuarentena. Oh Hyun-kyung también dio positivo en un kit de autodiagnóstico, se espera el resultado de su prueba PCR.


title: Young Lady and Gentleman

text: El 7 de marzo de 2022 se confirmó que los actores Ahn Woo-yeon y Yang Byung-yeol habían contraído COVID-19. Oh Hyun-kyung también fue confirmado positivo, lo que resultó en la suspensión temporal de la filmación. El 11 de marzo se reanudó la filmación después de que terminara el período de autocuarentena para los actores infectados.


title: Young Lady and Gentleman

text: El 17 de marzo de 2022 se informó de que se había escrito el guion final. Y que el rodaje terminará el 22 de marzo de 2022.


title: Códec de audio

text: Un códec de audio es un códec que incluye un conjunto de algoritmos que permiten codificar y decodificar los datos auditivos, lo cual significa reducir la cantidad de bits que ocupa el fichero de audio. Sirve para comprimir señales o ficheros de audio con un flujo de datos (stream) con el objetivo de que ocupan el menor espacio posible, consiguiendo una buena calidad final, y descomprimiéndolos para reproducirlos o manipularlos en un formato más apropiado. Se implementa en software, hardware o una combinación de ambos.


title: Códec de audio

text: En términos de hardware, los códecs de audio son un poco diferentes. Al conectar una fuente analógica en tu computadora, esta se conecta directamente a un códec de audio para transferir el sonido digital a analógico o viceversa en el caso del micrófono. Esto se logra generalmente a través de conectar un dispositivo en tu línea de entrada/salida de conectores del sistema. Estos conectores tienen un aspecto similar al tipo que puedes encontrar en un reproductor de CD portátil o un reproductor de MP3, la toma de los auriculares típicos.


title: Códec de audio

text: Actualmente existen una gran variedad de códecs de audio. Aunque cada vez son más complejos y añaden características adicionales, se pueden clasificar en cinco grandes grupos dependiendo del método de codificación o reducción de la tasa de bits:


title: Códec de audio

text: Los codificadores perceptuales aprovechan las limitaciones en la percepción del sistema auditivo humano (umbral de audición, enmascaramiento temporal y/o frecuencial) para codificar el flujo de datos.


title: Códec de audio

text: Para codificar las muestras en formato PCM (audio digital sin comprimir) se realiza una transformada al dominio frecuencial y se cuantifican y codifican a partir de un conjunto de datos obtenidos en un modelo psicoacústico. La implementación de este modelo psicoacústico es lo que determina la calidad final y es donde se aprovecha el enmascaramiento temporal o frecuencial, siendo el umbral de enmascaramiento el que controla la cuantificación.


title: Códec de audio

text: En la cuantificación de audio se utilizan distintos tipos de cuantificadores: uniforme, no-uniforme, logarítmico (ley-mu o ley-A), diferencial o vectorial. Generalmente se utiliza cuantificación no-uniforme para música, cuantificación diferencial o logarítmica para señales de voz y cuantificación vectorial para procesado avanzado de la señal de voz.


title: Códec de audio

text: En la salida de este bloque se puede incorporar un codificador entrópico que comprime sin pérdidas para reducir el tamaño de la trama binaria. Esta trama se empaqueta junto con información adicional que contiene datos imprescindibles para la decodificación como el tamaño de la trama, el número de bits de codificación, el margen dinámico... También se puede añadir corrección de errores.


title: Códec de audio

text: El decodificador desempaqueta la señal codificada para obtener las muestras y la información auxiliar. Seguidamente, decodifica las muestras y las convierte en el dominio temporal para obtener audio en formato PCM, aunque este no será igual al inicial, puesto que es un proceso de codificación con pérdidas.


title: Códec de audio

text: Las distintas versiones de MPEG-1, siendo MP3 (MPEG-1 layer3) la más conocida, utilizan este método de codificación.


title: Códec de audio

text: Los codificadores paramétricos se basan en que el audio y la voz se pueden representar y sintetizar con tonos aislados, patrones armónicos (representados con sinusoides) y componentes ruidosas. Estos se representan con parámetros como la amplitud, la frecuencia fundamental o los componentes espectrales y requieren pocos bits para representarlos.


title: Códec de audio

text: Durante el proceso de codificación se extrae información de las muestras de entrada aplicando una transformada de fourier para luego realizar la estimación de parámetros. Seguidamente se codifican basándose con un modelo de la percepción humana, y se multiplexan para formar la trama binaria.


title: Códec de audio

text: En el proceso de decodificación, a través de un bloque de síntesis y con los parámetros codificados, se reproduce una señal con las características análogas a la señal original.


title: Códec de audio

text: Un ejemplo de este tipo de codificación es HVXC para voz y HILN para música, ambos dentro del estándar MPEG-4


title: Códec de audio

text: Los vocoders son codificadores paramétricos específicos para la codificación de la voz. Estos analizan la señal de voz correspondiente a un segmento temporal considerado estacionario para extraer los parámetros del modelo y la excitación. Esta información es la que se codifica. En el proceso de decodificación, el decodificador sintetiza los parámetros a través de un modelo de producción de voz.


title: Códec de audio

text: Los codificadores de forma de onda se basan en el estudio de la señal, de forma que intentan reproducir la forma del señal de entrada. Generalmente se diseñan para ser independientes de la señal, de manera que se utilizan para codificar una gran variedad de señales. Estos codificadores aprovechan la redundancia de la señal y, a partir de una predicción lineal, permiten codificar la señal auditiva. De esta forma se consiguen tasas de compresión elevadas cuando las señales son redundantes y prácticamente nulas cuando no es así.


title: Códec de audio

text: Los codificadores híbridos, también conocidos como codificadores de análisis-por-síntesis combinan las técnicas de los codificadores de forma de onda con los vocoders. El objetivo de estos es obtener voz de alta calidad a tasas de bit bajas (inferiores a 8kHz). Su funcionamiento se basa en analizar un conjunto de muestras como si se tratase de una sola para obtener los parámetros de la señal. Al decodificar la trama, se sintetizan los parámetros para conseguir que se parezca al original.


title: Códec de audio

text: Si obviamos las pérdidas producidas por el error de cuantificación, que en muchos casos son inapreciables, los códecs pueden ser, según el tipo de compresión, con pérdidas (lossy) o sin pérdidas (lossless):


title: Códec de audio

text: En audio se aprovechan las limitaciones del sistema auditivo humano (margen frecuencial, umbral de audición, enmascaramiento temporal y/o enmascaramiento frecuencial) para comprimir los datos de audio. Se usan diferentes métodos para eliminar los datos inaudibles:


title: Códec de audio

text: El nivel de compresión se puede controlar y depende de la calidad que se quiera obtener, el tamaño del fichero, el ancho de banda de la red, el tiempo de compresión...


title: Códec de audio

text: Usualmente se utilizan compresiones máximas para transmisiones, especialmente cuando son servicios en directo como telefonía (telefonía IP o celular) o reproducciones en directo como pódcast (radio por internet o programas de audio por internet).


title: Códec de audio

text: Estos códecs utilizan una compresión sin pérdidas para minimizar el tamaño del flujo de datos. Para realizar esta codificación se utilizan algoritmos basados en la eliminación de la redundancia de la señal de audio, y por lo tanto en el grado de predictibilidad de la información. Si la señal tiene patrones repetitivos, este es redundante y por lo tanto fácil de predecir.


title: Códec de audio

text: Usualmente los patrones repetitivos de señal son más evidentes en otro dominio (temporal, frecuencial...), es por esto que la transformación de la señal en función de estos patrones permitirá reducir o eliminar la redundancia.


title: Códec de audio

text: El objetivo principal de los códecs de audio es reducir la cantidad de datos digitales necesarios para reproducir una señal auditiva. Resulta especialmente útil comprimir los datos para que ocupen el mínimo tamaño posible a la hora de almacenarlo y si se tiene que transmitir por la red se pueda enviar con la mayor rapidez posible. Así, las aplicaciones principales son:


title: Códec de audio

text: Mientras que los códecs de audio se utilizan principalmente en computadoras personales, hay un número de otros dispositivos que los necesita para mantenerse al día con la tecnología actual. Básicamente, cualquier dispositivo capaz de reproducir audio que también tiene una computadora utiliza los códecs. Ahora todo, desde automóviles hasta teléfonos móviles y los equipos de radiodifusión, utiliza códecs.


title: Códec de audio

text: Los principales problemas con los códecs de audio es el gran número existente. Encontrar los códecs adecuados puede ser difícil a veces, ya que por lo general vienen en paquetes. Como todos ellos son diseñados específicamente para trabajar con un determinado tipo de archivo y el formato, por ejemplo, el códec "A" podría funcionar con el reproductor de MP3, mientras que el codec "B" podría ofrecer ningún sonido debido a problemas de compatibilidad.


title: Ginés González García

text: Ginés Mario González García (San Nicolás de los Arroyos, 31 de agosto de 1945) es un político y médico cirujano argentino. Fue ministro de Salud de la Nación desde el 10 de diciembre de 2019 hasta el 19 de febrero de 2021, bajo la presidencia de Alberto Fernández.


title: Ginés González García

text: Anteriormente, se desempeñó como ministro de Salud y Ambiente durante los Gobiernos de Eduardo Duhalde y Néstor Kirchner. De 2007 a 2015, fue embajador argentino en Chile, designado por la entonces presidenta de la Nación Cristina Fernández.


title: Ginés González García

text: González García nació en San Nicolás de los Arroyos, en la Provincia de Buenos Aires y se graduó de cirujano en la Universidad Nacional de Córdoba en 1967. En el ámbito académico obtuvo los títulos de: Diplomado en Salud Pública de la Escuela de Salud Pública de la Universidad de Buenos Aires con especialización en Administración en Salud; Especialista en Salud Pública del Consejo de Médicos de Córdoba; Diplomado como Médico Sanitarista en la Academia Nacional de Medicina y Magíster en Sistemas de Salud y Seguridad Social de la Universidad Nacional de Lomas de Zamora y la Fundación ISALUD con la Tesis «Políticas de Medicamentos basadas en la demanda». Asimismo, en 2019 obtuvo un reconocimiento como «Doctor Honoris Causa» de la Universidad de Morón.


title: Ginés González García

text: Desde 1970 hasta 1976 trabajó en Salud Pública en Salta, Buenos Aires, La Rioja, Córdoba y San Luis como delegado sanitario federal. Luego se desempeñó como director general hasta el golpe de Estado de 1976 en donde fue obligado a renunciar a su puesto como director general del Sistema Nacional de Salud de San Luis. Entonces mantuvo un corto exilio en España para volver antes de retornar la democracia. En ese período trabajó en diversas organizaciones sindicales, como la Unión Trabajadores de Entidades Deportivas y Civiles (UTEDYC) y Unión Obrera de la Construcción de la República Argentina (UOCRA), en el cargo de auditor médico en las respectivas obras sociales.


title: Ginés González García

text: Desde 1988 a 1991 se desempeñó como ministro de Salud de la Provincia de Buenos Aires en la gobernación de Antonio Cafiero. A partir de 1991 hasta 2002 estuvo al frente de la Fundación Isalud, de la cual es fundador y primer presidente. Desde allí desarrolló varios programas sanitarios. También fue fundador y primer presidente de AES. En su larga carrera académica ha dictado más de 500 conferencias nacionales e internacionales.


title: Ginés González García

text: En enero de 2002, fue nombrado como durante el Gobierno del presidente Eduardo Duhalde. El cargo fue ratificado en 2003 por el nuevo gobernante Néstor Kirchner.


title: Ginés González García

text: Durante la administración de Duhalde, se lanzó el Plan Remediar, que tenía como objetivo garantizar el acceso gratuito de medicamentos ambulatorios a la población por debajo de la línea de pobreza y sin seguridad social, que por entonces se estimaba en 15 millones de personas. Este programa fue financiado por fondos propios (US$ 60 millones) y un préstamo del BID de US$ 90 millones. Su objetivo es el fortalecimiento de la estrategia de Atención Primaria de Salud. Comenzó su funcionamiento en el año 2002 como una respuesta sanitaria ante la profunda crisis que sufrió el país en el año 2001 a través del envío de botiquines con medicamentos esenciales y otros insumos del MSAL, a más de 6600 Centros de Atención Primaria de la Salud.


title: Ginés González García

text: En materia de sexualidad y natalidad, el ministerio desarrolló un plan basado en la educación sexual y la libre distribución de preservativos y anticonceptivos. González García declaró en diversas oportunidades su apoyo a la despenalización del aborto, que según la ley argentina era considerado un crimen con la excepción de los casos donde se encuentra en peligro la vida de la madre o por violación. La despenalización fue conseguida en diciembre de 2020. Durante su gestión, tuvo polémicas declaraciones al decir que en el País sobraban médicos y psicólogos.


title: Ginés González García

text: En 2007, el Ministerio distribuyó una guía para la atención de estos abortos no punibles con el fin de evitar la judicialización de los casos. Este apoyo explícito a la despenalización del aborto le valió críticas de diversos actores de la Iglesia católica. En 2005, fue criticado duramente por el capellán y obispo Antonio Baseotto, quien le envió una carta en la cual citaba el texto bíblico «los que escandalizan a los pequeños merecen que le cuelguen una piedra de molino al cuello y lo tiren al mar» Hacia 2005 la tasa de mortalidad infantil bajó al 13,3 por mil, destacándose como el índice más bajo de las últimas tres décadas. Con este descenso, se evitó la muerte de 1069 chicos respecto al año anterior. González García reveló además que en los primeros seis meses de 2006 murió un 11 % menos de niños, comparado con el mismo período del año anterior, baja que se registra desde el 2002 implica que en el 2003 se evitó la muerte de 219 niños; en el 2004 de 908 y en el 2005 de 1069, una baja de 10,1 en las defunciones infantiles.


title: Ginés González García

text: Desde el 24 de diciembre de 2007, Ginés González García fue designado embajador de Argentina en Chile. En 2011, el exministro volvió a ser ratificado en su puesto por la mandataria Cristina Fernández de Kirchner durante su segundo período presidencial. En diciembre de 2015 finalizó su designación y fue sucedido por José Octavio Bordón.


title: Ginés González García

text: El 3 de diciembre de 2019 el presidente electo, Alberto Fernández, anunció que Ginés González García sería su ministro de Salud. El 10 de diciembre de ese año asumió el cargo.


title: Ginés González García

text: Su primera medida, firmada el 12 de diciembre de 2019, fue la actualización del protocolo de aborto no punible que establece una guía de procedimientos para la interrupción legal del embarazo. Por esto hecho fue muy repudiado. A tal punto, que el Gobierno le ordenó prescindir del tal maniobra.


title: Ginés González García

text: El 3 de marzo de 2020 se confirma el primer caso de COVID-19 en la Argentina, que comenzó en diciembre del año anterior en Wuhan, China. Para el 6 de marzo ya eran ocho los casos confirmados. El 7 de marzo, se confirma el primer muerto por coronavirus en Argentina, un hombre de 64 años que había viajado a París. Al día siguiente se confirmaron tres nuevos casos.


title: Ginés González García

text: Unos días después, en vistas de las nuevas recomendaciones de la Organización Mundial de la Salud (OMS), el gobierno declaró la suspensión de las clases en jardines, primarias, secundarios y el cierre de las fronteras. El 19 de marzo el gobierno decretó la cuarentena total y obligatoria hasta el 31 de marzo, que luego fue extendida hasta el 12 de abril.


title: Ginés González García

text: El 19 de febrero de 2021, tras el escándalo por Vacunatorio VIP en el Ministerio de Salud de Argentina, el presidente Alberto Fernández pidió la renuncia de González García, tras este haberle facilitado a Horacio Verbitsky, allegados y otros partidarios la vacunación contra el COVID-19.


title: Ginés González García

text: El 19 de septiembre de 2019, la Universidad Nacional de Córdoba (UNC) le otorgó el título de doctor Honoris Causa. La entrega de su título fue por el rector de la UNC, Hugo Juri, exministro de la Nación.


title: Ginés González García

text: Recibió el Doctorado Honoris Causa de la Universidad de Buenos Aires (UBA) el 3 de diciembre de 2019, coincidentemente con el Día del Médico. El rector Alberto Barbieri, acompañado por el entonces presidente electo, Alberto Fernández, y por el decano de la Facultad de Medicina, Ricardo Gelpi, hizo entrega del diploma.


title: Cartucho de 8 pistas

text: El cartucho de 8 pistas (también llamado "magazine" en Argentina u "ocho track" en España) es un dispositivo para la reproducción y grabación de sonido, basado en una cinta magnética de de ancho, popular desde mediados de los años 1960 hasta principios de los 1980.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Fue creado en 1964 por un consorcio encabezado por Bill Lear de la Corporación Lear Jet, en unión con las empresas Ampex, Ford, Motorola y RCA Records.


title: Cartucho de 8 pistas

text: El audio se encuentra codificado en una cinta magnética "sin fin", es decir, una cinta cuyo extremo inicial y final se encuentran unidos, lo cual permite una reproducción ininterrumpida. Esta cinta se encuentra enrollada en una bobina o carrete en el interior del cartucho aunque es accesible a través de unas ventanas en un extremo del cartucho. A través de estas ventanas el reproductor arrastra la cinta ayudándose de un rodillo, y mediante un cabezal realiza la transducción de la información codificada magnéticamente a señales eléctricas. Estas señales son posteriormente amplificadas.


title: Cartucho de 8 pistas

text: La cinta se encuentra dividida en 8 pistas (franjas) cada una de las cuales podría codificar una señal de audio diferente. Normalmente estas pistas se consideran agrupadas en 4 pares de dos pistas (programas estereofónicos), o bien en 2 grupos de 4 pistas (programas cuadrafónicos).


title: Cartucho de 8 pistas

text: Una muesca en el extremo del cartucho le indica al reproductor si el cartucho es estereofónico o cuadrafónico.


title: Cartucho de 8 pistas

text: El reproductor modifica la posición del cabezal dentro de la ventana del cartucho para seleccionar qué programa se reproduce.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Entre el inicio y el final de la cinta hay un rectángulo metálico adherido a esta que cuando pasa por la ventana hace que el reproductor cambie de programa automáticamente. De esta forma se van reproduciendo todos los programas cíclicamente.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Estos cartuchos cuentan con 4 programas estereofónicos, es decir, las 8 pistas de la cinta están agrupadas en 4 pares de 2 canales (el canal del altavoz de la izquierda y el de la derecha).


title: Cartucho de 8 pistas

text: Estos cartuchos cuentan con 2 programas cuadrafónicos, es decir, las 8 pistas están agrupadas en 2 grupos de 4 canales cada uno (el canal del altavoz frontal izquierdo, el del altavoz trasero izquierdo, el del altavoz frontal derecho, y el del altavoz trasero derecho).


title: Cartucho de 8 pistas

text: Originalmente, para la grabación y reproducción de sonido mediante cinta magnética fue usada la grabadora de carrete abierto, ampliamente disponible al público a finales de los años 1940. Sin embargo, insertar la cinta en las grabadoras era más difícil que reproducir un disco de acetato de vinilo. Para soslayar esta dificultad, los fabricantes presentaron diversas cajas o cartuchos que contenían la cinta dentro de un contenedor metálico o plástico, lo que eliminaba el manejo directo de la cinta. El primero de estos fabricantes fue RCA, empresa que en 1958 introdujo un conocido en idioma inglés como "RCA Tape Cartridge" (Cartucho de cinta RCA), pero hasta la introducción del casete en 1963 y el Cartucho de 8 pistas en 1965, ninguno de los formatos presentados al mercado fue exitoso.


title: Cartucho de 8 pistas

text: El fundamento de este formato se encuentra en el cartucho de "cinta sin fin" diseñado en 1952 por el inventor estadounidense Bernard Cousino, alrededor de un único carrete que contenía una cinta magnética estándar hecha de plástico, de 6,35 mm de ancho y recubierta de óxido de hierro que se desplazaba a 9,525 cm/s. Cada una de las partes en que es dividida la música grabada en estas cintas, se denomina "programa". El programa de audio comienza y se detiene donde lo indique la señal producida por una pieza metálica delgada de 1 pulgada de largo que activa el sensor de cambio de pista.


title: Cartucho de 8 pistas

text: El también estadounidense George Eash diseñó un cartucho en 1954, denominado comercialmente Fidelipac. La fabricación del cartucho de Eash fue posteriormente concedida bajo licencia a diversos fabricantes, en particular, la empresa "Collins Radio Corporation", la cual presentó un sistema de cartuchos para radiodifusión en la exhibición anual de 1959 de la "National Association of Broadcasters" (Asociación Nacional de Radiodifusores de Estados Unidos). Los cartuchos Fidelipac (también llamados «carts» por los DJs e ingenieros de radio) fueron usados por muchas estaciones de radio para la difusión y grabación de pautas comerciales, jingles y otras aplicaciones de corta duración hasta finales de los 1990 cuando la reproducción digital tomó su lugar. Más tarde, Eash fundó "Fidelipac Corporation" para fabricar y distribuir cintas y grabadoras, así como lo hicieron muchos otros incluyendo Audio-Pak (Audio Devices Corporation).


title: Cartucho de 8 pistas

text: Hubo varios intentos para vender sistemas de audio para automóviles, comenzando con el «Hiway Hi-Fi» de Chrysler a finales de los años 50, el cual usaba discos. Sin embargo, el empresario estadounidense Earl Muntz vio un potencial en los «cartuchos para radiodifusión» para crear un sistema de música para automóviles. En 1962, presentó su sistema estéreo Stereo-Pak de cartuchos de 4-pistas (dos programas, de dos pistas cada uno) y las cintas respectivas, en los estados estadounidenses de California y Florida. Él contrató el uso bajo licencia de álbumes de música popular pagando a las principales compañías de discos y los duplicó en esos cartuchos de 4 pistas, también llamados «CARtridges», como fueron anunciados por primera vez.


title: Cartucho de 8 pistas

text: El cartucho de 8 pistas, llamado inicialmente Lear Jet Stereo 8, fue diseñado por un equipo de ingenieros que trabajó a las órdenes del empresario Bill Lear y su empresa "Lear Jet Corporation" en 1964. Bill Lear había tratado de crear un grabador de alambre sin fin en los años 40, pero renunció al intento en 1946, a pesar de que los cartuchos de 8 mm de película sin fin ya estaban en uso, entonces. Para su diseño de cartucho, se basó en el principio del Stereo-Pak de Earl Muntz. El principal cambio, respecto al diseño de Muntz, fue incorporar a la caja un rodillo de presión hecho de goma de neopreno y nailon, en lugar de convertirlo en una parte del reproductor de cintas, reduciendo así la complejidad mecánica. Asimismo, Lear eliminó algunas de las partes internas del cartucho de Eash, tales como el mecanismo de tensado de la cinta y un bloqueo que impide el "derrame" de la cinta. En los cartuchos de Cousino, Eash, Muntz y Lear, la cinta fue retirada del centro del carrete, pasada a través de la abertura en un extremo del cartucho y rebobinada en el exterior del carrete. El carrete giraba libremente y la cinta era impulsada solo por la tensión del cabrestante y del rodillo de presión.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Con un carrete girando a velocidad angular constante, la cinta alrededor de este tenía una baja velocidad lineal que la cinta en el exterior del carrete, de manera que las capas debían deslizarse mientras se aproximaban al centro. Para lograr esto, la cinta fue recubierta en su parte trasera con un material usualmente hecho de grafito patentado por Cousino. Aunque el diseño permitió la existencia de reproductores sencillos, económicos y móviles, a diferencia de los sistemas de dos carretes no permitía el rebobinado de la cinta. Algunos reproductores ofrecían el bobinado rápido hacia adelante al acelerar el motor al tiempo que bloqueaba la salida del audio, pero el rebobinado nunca fue ofrecido, porque era técnicamente imposible.


title: Cartucho de 8 pistas

text: El cartucho de Muntz usaba dos pares de pistas estéreo en la misma configuración que las entonces vigentes cintas de carrete abierto de 4 pistas ("quarter track", en idioma inglés). Este formato fue pensado en paralelo a su material original, que era generalmente un solo disco LP con dos lados. El cambio de programa se lograba mediante el movimiento físico del cabezal de lectura hacia arriba y hacia abajo de forma mecánica mediante una palanca. El cartucho de 8 pistas duplicó la cantidad de programas en la cinta (cuatro), proporcionando así ocho pistas, es decir cuatro programas de dos pistas cada uno. Lear promocionó esto como una gran mejora, porque más música podía ser almacenada en el cartucho estándar, pero en la práctica se tradujo en una ligera pérdida de calidad del sonido y un aumento del ruido de fondo debido a la anchura más angosta de las pistas de la cinta. A diferencia del formato "Stereo-Pak", el reproductor de cartucho podía cambiar entre las pistas de forma automática, debido a la utilización de una pequeña longitud de papel conductor en el empalme de la cinta, lo que haría que el reproductor cambiara de pista a su paso por el ensamblaje del cabezal.


title: Cartucho de 8 pistas

text: El formato de cartucho también presentó el problema de división de la programación destinada a un disco LP de dos caras en cuatro programas. A menudo, esto dio lugar a canciones que se dividieron en dos partes, reorganizó el orden del repertorio u originó largos pasajes de silencio. Algunos cartuchos de 8 pistas incluyeron contenido extra para llenar estas pausas.


title: Cartucho de 8 pistas

text: "Lear Jet Corporation" construyó 100 reproductores de cartucho de demostración para su distribución a los ejecutivos de las compañías automovilísticas y para RCA en 1964.


title: Cartucho de 8 pistas

text: La popularidad, tanto de los cartuchos de 4 pistas como los de 8, creció a partir del auge de la industria del automóvil. En septiembre de 1965, Ford Motor Company presentó reproductores de 8 pistas instalados en fábrica y por el concesionario como una opción en tres de sus modelos de 1966 (Mustang, Thunderbird y Lincoln) y RCA presentó 175 cartuchos de música pre-grabada de sus artistas. Para los modelos de 1967, todos los vehículos de Ford ofrecían el reproductor para cartuchos de 8 pistas, como una opción de actualización. Gracias al apoyo de Ford, el formato de ocho pistas rápidamente se impuso sobre el formato de cuatro, que Muntz abandonó por completo a finales de 1970.


title: Cartucho de 8 pistas

text: A pesar de sus problemas, el formato ganó popularidad constante debido a su conveniencia y portabilidad. Los reproductores para uso casero que fueron presentados en 1966 permitieron a los consumidores usar sus cintas en estos sistemas domésticos y los portátiles. Los reproductores de cartucho del tipo "[boombox]" también fueron populares. Con la disponibilidad de sistemas de cartuchos para el hogar, los consumidores comenzaron a pensar en estos como una alternativa viable frente a los discos de vinilo, no solo por su conveniencia para el automóvil. En el transcurso de un año, las ediciones pregrabadas en el formato de ocho pistas comenzaron a llegar dentro del período de un mes de lanzamiento de la edición en vinilo. Los grabadores de ocho pistas habían ganado popularidad al inicio de los años 70.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Con la introducción de los sistemas cuadrafónicos, surgieron cartuchos de 8 pistas de este tipo, presentados por RCA Records en septiembre de 1970 y llamados inicialmente Quad 8 y después Q8, los cuales fueron producidos a instancias de fabricantes ansiosos de promover reproductores especiales para automóviles como una opción costosa. Este formato disfrutó en Estados Unidos de moderado éxito por un tiempo, pero desapareció a mediados de la década de los 70. Estos cartuchos son muy apreciados por los coleccionistas, ya que proporcionan cuatro canales de sonido discreto, a diferencia de los formatos que requieren decodificación matricial como el SQ. La mayoría de los álbumes cuadrafónicos se mezclaron especialmente para el formato Quad 8.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Hubo diversas razones para la decadencia del formato de cartucho. Aunque el formato de casete ofrecía, respecto al cartucho, características tales como su reducido tamaño y la capacidad de rebobinado, la velocidad de arrastre de la cinta era la mitad del cartucho, lo que en teoría producía un sonido de baja calidad. Sin embargo, el desarrollo constante del casete lo convirtió en un medio de alta fidelidad ampliamente difundido. Otro factor fue el costo de las cintas en blanco o vírgenes y los respectivos grabadores, puesto que los sistemas a casete tendían a ser más económicos. Hubo un esfuerzo sostenido por parte de las empresas discográficas de los Estados Unidos para reducir el número de diferentes formatos ofrecidos al final de los años 70 y, cuando las ventas de los cartuchos de 8 pistas decayeron, éstas rápidamente abandonaron el formato. Esto no se debió a la inherente debilidad del cartucho, aunque los últimos en salir al mercado se fabricaron con materiales económicos, pero de baja calidad; en cambio, el cartucho para radiodifusión sobrevivió en más de una década en la mayoría de las estaciones radiales estadounidenses para la reproducción de jingles, publicidad, identificación de las emisoras y contenido musical hasta su reemplazo con métodos informáticos en los años 90. Estos cartuchos eran usados en aplicaciones donde era importante la reproducción de sonidos de corta duración y no el acceso a las pistas.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Los reproductores de 8 pistas se hicieron cada vez menos comunes en los hogares y los automóviles a finales de los años 70. En el momento en el que llegó el disco compacto al mercado de Estados Unidos, entre 1982 y 1983, el cartucho de 8-pistas había disminuido considerablemente en popularidad, aunque en otros países de Latinoamérica ya ese formato se había abandonado y era popular el casete. Aunque el formato de 8 pistas es, a menudo, considerado erróneamente como un fracaso hoy en día, en el momento de su lanzamiento fue un gran éxito, desde el punto de vista comercial. Fue el primer formato verdaderamente portátil de música, llegando al mercado de masas y dando al público la posibilidad de llevar su música favorita en el automóvil, en la playa, o en cualquier otro lugar. Aún hoy, 40 años después de su debut, el cartucho de 8 pistas es un objeto de culto, entre ávidos coleccionistas.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Actualmente, el concepto de la cinta sin fin continúa siendo usado en los modernos proyectores de cine, aunque en esta aplicación el carrete de cinta es movido directamente y no impulsado por la tensión en la película.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Los cartuchos tienen una pausa audible debido a la presencia de la lengüeta metálica que señala el final de la cinta, además de actuar como el empalme de esta. La mayoría de los reproductores producía un "chasquido metálico" durante el cambio del programa, aunque los primeros equipos de Lear Jet Corporation cambiaban los programas de forma silenciosa.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Debido al costo de producción de los cabezales de cinta capaces de leer ocho pistas, la mayoría de los reproductores tienen cabezales que leen sólo dos pistas. El cambio de un programa a otro, se lleva a cabo moviendo el propio cabezal. Puesto que la alineación de este, con respecto a la cinta, es crucial y dado que los sistemas de ocho pistas estaban diseñados en general para ser económicos, esta configuración degradaba posteriormente el sonido.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Si el ángulo entre el cabezal y la cinta se desajustaba, se producía una leve interferencia de audio de las pistas adyacentes sobre la pista en reproducción; una pérdida de precisión en la imagen estéreo, debido a un ligero retraso entre canales que virtualmente perjudicaba la correlación de fase; y, finalmente, una pérdida de respuesta en frecuencia. Este problema podía resolverse (o provocarse) insertando una caja de cerillas en la apertura del reproductor al lado del cartucho, cambiando ligeramente la alineación.


title: Cartucho de 8 pistas

text: Las cintas y reproductores de 8 pistas se ganaron una reputación de falta de fiabilidad, sobre todo debido a las fallas de la cinta de empalme y el fenómeno de que el reproductor se "comía" la cinta (lo que realmente lo provocaba la falta de mantenimiento del cabrestante, los cabezales y el trayecto de la cinta). El entorno del automóvil, con sus temperaturas extremas, vibraciones, polvo, etc, también causó muchas fallas. El problema de los rodillos de presión de goma que se "derretían " en la mayoría de los primeros cartuchos de 8 pistas era el resultado de que la goma no estaba totalmente curada. Después de descubrir esta causa, los cartuchos posteriores usaban sólo rodillos de presión de goma rígida completamente curada que no se deterioraban con el tiempo.


title: Cartucho de 8 pistas

text: La tensión de la cinta era otra causa de la falta de fiabilidad. Las cintas pregrabadas de ocho pistas tenían unos 46 minutos de contenido. Los consumidores querían la posibilidad de grabar más música en un solo cartucho, así que los fabricantes presentaron unidades de mayor capacidad. Con el correspondiente incremento de longitud de la cinta, había una diferencia de velocidad mayor entre la cinta que se extraía desde el centro del carrete y la que se alimentaba de nuevo al borde exterior de este. Con el tiempo, esto hacía que el paquete de cinta se apretara, haciendo más difícil el mantener una velocidad de reproducción constante. Una solución era abrir el cartucho, cortar la cinta en el empalme, y reducir el exceso de tensión de forma manual desenrollando una o dos secciones desde el borde externo de la cinta mientras se mantenía fijo el carrete. La cinta se empalmaba de nuevo con otra lengüeta de papel metálico, ya que la anterior estaba cubierta de acumulaciones de grafito, reduciendo la conductividad y dificultando el cambio de pista. Una solución de emergencia más sencilla era sacudir el cartucho en el plano del carrete de cinta con un movimiento de rotación, con la esperanza de que el interior de la bobina de cinta girara y se aflojara.