title: Arón Canet

text: Canet manejó por primera vez una motocicleta a la edad de tres años. Poco después probó los karts pero se decantó por las motocicletas. Ganó títulos en varias competiciones nacionales y también en el campeonato de velocidad del Mediterráneo. En 2013 pasó al Campeonato de España de Velocidad, en la categoría Pre-Moto3 de la cual se proclamó campeón ese mismo año. En 2014 pasó a la categoría de Moto3 del FIM CEV Repsol, con el equipo Promoracing. En 2015 quedó tercero de este mismo campeonato con el equipo Estrella Galicia 0,0.


title: Arón Canet

text: En 2016 debutó en el Campeonato Mundial en la categoría de Moto3, conduciendo la Honda NSF250R del Estrella Galicia 0,0; su compañero de equipo fue Jorge Navarro. Obtuvo su primer podio en Australia al teminar en el tercer puesto y consiguió su primera pole position en la carrera final en Valencia. Terminó la temporada en el decimoquinto lugar con 76 puntos.


title: Arón Canet

text: En 2017 permaneció en el Estrella Galicia 0,0, siendo acompañado en esta temporada por el italiano Enea Bastianini. Consiguió su primera victoria en el Gran Premio de España, obtuvo dos victorias más en la temporada, en Holanda y Gran Bretaña, además de un segundo lugar en Francia y un tercer lugar en la República Checa. Logró dos pole position en la temporada en las Américas y en Alemania. Terminó la temporada en la tercera posición con 199 puntos.


title: Arón Canet

text: En 2018 continuó por tercera temporada consecutiva en el Estrella Galicia 0,0, haciendo equipo con su compatriota Alonso López. Durante esta temporada no pudo conseguir victorias o poles y solo subió cuatro veces al podio en Catar, Argentina, Holanda y República Checa. Además en esta temporada se vio obligado a perderse el Gran Premio de Tailandia debido a una lesión en su clavícula izquierda ocurrida en el Gran Premio de San Marino. Terminó la temporada en la sexta posición con 128 puntos.


title: Arón Canet

text: Para 2019 fichó por el Sterilgarda Max Racing Team el equipo creado por el tetracapeón de 250cc Max Biaggi, utilizando una KTM RC 250 GP. Comenzó la temporada logrando la pole position y llevándose un podio en el Gran Premio de Catar.


title: Arón Canet

text: El 29 de junio de 2021, el Flexbox HP40 anunció la contratación de Canet por el equipo de Sito Pons por las próximas dos temporadas, arrancando su asociación a partir de la temporada 2022.


title: Novela morisca

text: La novela morisca es un subgénero literario de la prosa narrativa de carácter idealista, dentro de la prosa de ficción del siglo XVI. Se caracteriza por presentar protagonistas musulmanes, idealizando las relaciones entre moros y cristianos, ofreciendo ejemplos de convivencia y generosidad entre ellos. Trata de musulmanes que no luchan contra los cristianos, porque están en paz.


title: Novela morisca

text: El elemento morisco aparece en subgéneros como el romance morisco cultivado por escritores como Lope de Vega y Luis de Góngora, inspirados por lo que George Cirot bautizó en su conjunto como «maurofilia» existente en la sociedad española del Renacimiento, especialmente en Andalucía. La nómina del género narrativo se reduce a tres obras: "El Abencerraje" de Alonso de Villegas, "Ozmín y Daraja" de Mateo Alemán y "Guerras civiles de Granada" de Ginés Pérez de Hita.


title: Novela morisca

text: De algún modo el género adapta el idealismo caballeresco del "roman courtois" y los libros de caballerías a la coyuntura histórica española de la Reconquista. Pero el idealismo renacentista hace que lo representado no sea una versión fidedigna de las relaciones verdaderas entre los dos pueblos. Para Francisco Márquez Villanueva, que sigue a Francisco López Estrada, "El Abencerraje" es un “alegato formal en pro de la tolerancia basado en la "virtus" neoestoica" "aplicable" añade, "a todo tipo de cristianos nuevos (judeoconversos y moriscos), entre los que observa una alianza sociopolítica: La literatura es, por tanto, un disfraz para contar la historia de los vencidos en medio de los vencedores". Se mantienen, con todo, la caballerosidad, la cortesía y el amor idealizado de los libros de caballerías remozados por el afán de hallar un cauce a una necesidad de expresión política, de suerte que “el sustrato de fantasía y maravilla de los libros de caballerías deja paso a un trasfondo real e histórico”. El género se consolida con la obra de Pérez de Hita y se desestructura en la novela intercalada en la "Primera Parte de Guzmán de Alfarache".


title: Novela morisca

text: Morales Oliver, en su monografía "La novela morisca de tema granadino", ha señalado siete caracteres básicos de la novela morisca:


title: Novela morisca

text: A pesar de este idealismo, hay una base realista en este tipo de novelas: un trasfondo real e histórico; se describe la geografía concreta del reino de Granada; los personajes no son caballeros fantásticos, sino la lid de Abencerrajes y Zegríes y también de caballeros cristianos; y no intervienen magos ni encantadores. Hay dosis de historicidad y verismo.


title: Novela morisca

text: Por último, en cuanto a las características intrínsecas de las historias, cabe señalar que tanto "El Abencerraje" como "Ozmín y Daraja" son novelas "a la italiana". Hace una síntesis caballeresco-sentimental del mundo fronterizo español. Se intenta aclimatar la "novella bocacciana" anterior a Cervantes.


title: Novela morisca

text: Finalmente, se expone un equilibrio entre las armas y valor: unas no son pretexto para otras y viceversa.


title: Novela morisca

text: El género encuentra cierta persistencia posteriormente en el romanticismo del siglo XIX, tanto en la literatura española como en la europea. Así, Nicasio Álvarez Cienfuegos con "La Zoraida; Aben Humeya" de Martínez de la Rosa o el poema "Granada" de José Zorrilla. En Francia, Chateaubriand produjo "Le dernier Avencerrage" (1826). Finalmente, puede mencionarse a Washington Irving, con sus obras "The Camasutra" y "The Alhambra".


title: Plaza de toros de Granada

text: La Plaza de Toros de Granada, también conocida como Monumental de Frascuelo, es un inmueble histórico de la ciudad española de Granada, donde se celebran corridas de toros y también otros espectáculos públicos. El edificio fue construido entre 1927 y 1928 por el arquitecto local Ángel Casas, a iniciativa de la empresa Sociedad Nueva Plaza de Toros, y está considerado como uno de los emblemas históricos de la arquitectura historicista de Granada.


title: Plaza de toros de Granada

text: El edificio es de estilo neomudéjar y desde 1991 está catalogado como Bien de Interés Cultural, tanto por el Ministerio de Cultura como por el gobierno autonómico. Además, la Plaza de toros de Granada es una de los diez cosos taurinos más grandes de España, con un ruedo de 50,40 metros de diámetro y que cuenta con 12 000 localidades, aunque originalmente dispuso de una capacidad de aforamiento de 14 507 personas. Pese a sus grandes dimensiones, desde hace décadas no suele albergar una gran afluencia, no llenándose por completo ni siquiera en la Feria del Corpus que se celebra cada mes de junio.


title: Plaza de toros de Granada

text: El coso, situado en la Avenida del Doctor Olóriz, fue inaugurado el 30 de septiembre de 1928, con una corrida de toros de la ganadería de Concha y Sierra, en la que actuaron los diestros Manuel Jiménez «Chicuelo», Joaquín Rodríguez «Cagancho» y Fermín Espinosa «Armillita Chico».


title: Plaza de toros de Granada

text: En Granada, a diferencia de otras ciudades del sur de España, no existe una tradición taurina destacable. Actualmente los bajos de la plaza de toros alberga diversos bares, restaurantes y pubs donde se realiza la principal actividad comercial del edificio. Esos establecimientos y los que hay en los alrededores constituyen una importante zona de ocio y de tapeo de la ciudad: "Plaza Toros".


title: Plaza de toros de Granada

text: La Plaza de Toros de Granada está protegida jurídicamente, por su entidad patrimonial, histórica, artística y cultural, como Bien de Interés Cultural (BIC). En el año 1991, la administración pública - autonómica y nacional - elevaba a la categoría de Monumento a este recinto taurino. Una medida que venía promovida, entre otras cuestiones, para evitar nuevos problemas relacionados con la construcción de inmuebles en las zonas colindantes de la plaza; algo que levantó una gran polémica a nivel local a partir del año 1989.


title: Plaza de toros de Granada

text: De acuerdo con la Ley de Patrimonio Histórico Español (L.O. 16/1985, de 25 de junio), para la tramitación de este expediente, durante la fase de incoación, se requirieron informes de instituciones culturales de la ciudad y que, finalmente, se incluyeron en la redacción del Decreto 236/1991, de 10 de diciembre, por la que se declaraba la plaza de toros granadina como BIC. La Universidad de Granada emitió un alegato favorable en los siguientes términos:


title: Plaza de toros de Granada

text: En sentido similar se pronunció la Real Academia de Bellas Artes de Nuestra Señora de las Angustias quien, en su argumentario favorable a la declaración de BIC del coso taurino de Granada, dispuso el siguiente tenor:


title: Plaza de toros de Granada

text: Según González Alcantud, en la ciudad de Granada se han celebrado toros desde tiempos inmemoriales. Durante la Edad Media, bajo el poder de la dinastía nazarí, tuvieron lugar distintos espectáculos taurinos, como los que se celebraron en la Plaza Bib-Rambla con motivo de la circuncisión del hijo de Muhammad V u otros que se celebraron en los aledaños de la Alhambra.


title: Plaza de toros de Granada

text: Este tipo de festejos, tanto en época musulmana como cristiana, no disponían de una infraestructura determinada sino que se levantaban plazas portátiles, hechas con madera, que se desmontaban al terminar el espectáculo. De esta manera, a lo largo de toda la ciudad se montaron distintos escenarios para acoger celebraciones taurinas: la Carrera de la Virgen, la Plaza del Humilladero, Puerta Elvira o la propia Alhambra.


title: Plaza de toros de Granada

text: En 1763, la Real Maestranza de Caballería de Granada propuso la idea de iniciar la construcción de la primera plaza de toros fija de la ciudad. Para ello obtuvieron permiso del Ayuntamiento para iniciar las obras en un lugar extramuros de la ciudad, próximo al Barrio de San Lázaro; lugar en el que, finalmente, entre 1768 y 1769, terminaría por construirse este coso taurino.


title: Plaza de toros de Granada

text: Esta plaza de toros de la Real Maestranza costó más de 200 000 reales, tuvo un ruedo circular y se realizó en madera, aunque, tanto los cimientos como la portada se realizaron en piedra. Como señala Valladar, en la entrada a la plaza existía una inscripción que decía:


title: Plaza de toros de Granada

text: Según las investigaciones publicadas, la Real Maestranza empezó celebrando “dos corridas de vara larga” cada dos años pero, finalmente, aumentó el número de espectáculos. De esta manera, se realizaban ocho corridas de toros cada año y, en verano de 1788, sustituyó estos festejos por la celebración de treinta novilladas.


title: Plaza de toros de Granada

text: Además de esta institución nobiliaria, la plaza era cedida temporalmente a hermandades e instituciones para que pudieran celebrar también diferentes festejos benéficos con los que recaudar fondos. Así, por ejemplo, la Hermandad de la Virgen de las Angustias organizaba anualmente corridas de toros para sufragar los gastos del hospital y de la iglesia; como la que celebró el 6 de octubre de 1786, donde se celebró: «"l"a [corrida de toros] de los Pobres y Enfermos” y para la que la cofradía “compró caballos, ajustó toros, lidiadores y picadores"»".


title: Plaza de toros de Granada

text: Los festejos taurinos celebrados en la Real Maestranza de Granada contaban con una doble presidencia: una honorífica y otra efectiva. La presidencia de honor la ostentaba el cuadro del monarca que, se situaba bajo dosel, y la efectiva la ejercía el teniente de hermano mayor o algún corregidor. Asimismo, por costumbre, los toreros se vestían con el uniforme de esta corporación nobiliaria: "para que con librea de la hermandad, sirva la plaza y mate los toros". Así, de esta manera, «los diestros, picadores de vara larga y matadores a pie, debían llevar casaca azul con galones de plata con los colores y divisa de la corporación, que irían también en el guarnés de los caballos"»".


title: Plaza de toros de Granada

text: El 10 de septiembre de 1876 tenía lugar un incendio en esta plaza de toros, arruinándola por completo. El accidente tuvo lugar durante la celebración del festejo en el que estuvieron presentes los diestros Antonio Fuentes "Hito", hermano de Manuel Fuentes, Bocanegra; José Sánchez Laborda, Hipólito Sánchez Arjona, sobrino de Curro Cúchares; Manuel Aguilar «El Macareno», Francisco Carvajal «Pollo» y Rafael Luque «El Camará»; lidiándose toros de Vicente Romero y García.


title: Plaza de toros de Granada

text: En la actualidad, los restos de la plaza se conservan bajo el bulevar de la Avenida de la Constitución. En 2010, durante las obras de remodelación salieron a relucir los cimientos del antiguo coso maestrante y, desde entonces, se está a la espera de hacerlos accesibles para el público como parte de la oferta cultural de la ciudad.


title: Plaza de toros de Granada

text: La actual Plaza de Toros de Granada se construye entre 1927 y 1928, a iniciativa de una empresa privada. Se trata de un proyecto arquitectónico de primera magnitud, que se inicia bajo la influencia que había dejado la labor del torero sevillano José Gómez Ortega «Joselito el Gallo» y la construcción de las plazas de toros monumentales. Se trataba de un tipo de cosos taurinos capaces de aforar a un mayor número de público, adaptándose a la nueva concepción de la tauromaquia como espectáculo de masas a principios del .


title: Plaza de toros de Granada

text: Según el trabajo de Anguita Castillo, la idea de la construcción de una nueva plaza parte del torero José Moreno «Lagartijillo Chico» quien, ante una disputa en la licitación del arrendamiento de la plaza de toros del Triunfo, decide impulsar una plaza monumental. Así, el 14 de mayo de 1927, tenía lugar la constitución de la empresa promotora de las obras, la Sociedad Nueva Plaza de Toros, cuyo consejo de administración estaba presidido por Rafael Díaz y Rogés, II marqués de Dílar, Celestino Echevarría, como vicepresidente; Valeriano Torres, como secretario; Manuel López López como tesorero; y como vocales o consejeros Emilio Dávila Ponce de León y Pérez, IX conde de Guadiana, José Cassinello, Juan Luis Trescastro de Medina, José Bernedo Arévalo, Francisco Sánchez Urrutia y el citado torero «Lagartijillo Chico». Asimismo, para sufragar los costes de la construcción, se extendió la venta de acciones entre aficionados y empresarios, entre los que se encontró Federico García Rodríguez, padre del poeta Federico García Lorca.


title: Plaza de toros de Granada

text: Para el proyecto, la empresa realizó el encargo al arquitecto local Ángel Casas Vílchez, quien basó su trabajo en un proyecto del mismo autor realizado en 1912; y para el que se inicia un concurso para la adjudicación de las obras el 3 de julio de 1927. El proceso se resolverá a favor del maestro de obras José Jiménez Huertas «El Pajarero», quien terminará por desarrollar los planos de Casas.


title: Plaza de toros de Granada

text: Como sostiene Rodríguez Domingo, la Plaza de Toros de Granada se realiza en estilo neomudéjar siguiendo la corriente historicista que habían emprendido otras plazas de toros en España, como Toledo (1867); la antigua plaza de toros de Madrid (1874) y Las Ventas (1919-1930); la Plaza de toros de las Arenas (Barcelona, 1899); o, más tarde, las plazas de toros como de la Campo Pequeno (Lisboa) o los cosos Real de San Carlos de Montevideo, Santa Fe de Bogotá o Cartagena de Indias. Un estilo con el que los arquitectos de la época se sintieron cómodos al entender que unía la tradición musulmana por la tauromaquia con las nuevas necesidades y los nuevos materiales empleados en la arquitectura del :


title: Plaza de toros de Granada

text: Para ello, el arquitecto se basó en los principios de la arquitectura historicista imperante en ese momento, proyectando un edificio circular de 9 000 metros cuadrados, capaz de albergar inicialmente más de 14 000 espectadores. Realizado en ladrillo rojo y hierro fundido, se levantaron dos torreones que flanquean la puerta principal de acceso. A lo largo del primer piso se abren diferentes puertas, de menor tamaño, en forma de arco de herradura y que dan paso a un pasillo interior que recorre el perímetro de la plaza. Sobre este pasillo se levantan los tendidos, capaces de albergar inicialmente 8800 localidades. En este primer piso se sitúan, además del ruedo, diez chiqueros y varios corrales, además de la enfermería y otras dependencias. En el primer piso, se abren arcos geminados y se ubican gradas y palcos; proyectándose cincuenta y dos intercolumnios de hierro colado con capiteles esquemáticos –de estilo musulmán– y arcos de herradura que sostienen el tercer piso, donde se disponen las andanadas. Además, se proyecta la construcción de un pozo y un depósito con capacidad de 70 m³.


title: Plaza de toros de Granada

text: La ceremonia de la colocación de la primera piedra tenía lugar en agosto de 1927 y, meses después, el 10 de marzo de 1928 tuvo lugar una rueda de prensa sobre la meseta de toriles en la que hizo saber la fecha de la inauguración de la plaza: el 30 de septiembre de 1928, coincidiendo con la celebración de las fiestas de la Virgen de las Angustias, patrona de Granada. Para ese entonces, como demuestran las fotografías conservadas, se hallaba levantada buena parte de los tendidos de sombra y terminada la meseta de toriles.


title: Plaza de toros de Granada

text: Por ese entonces, prensa especializada como La Reclam taurina especulaba sobre la conformación del cartel inaugural: Antonio Márquez "Cagancho", Félix Rodríguez y Antonio de la Haba "Zurito", quienes estoquearían una corrida de Pablo Romero. Nada tuvo que ver con el que, finalmente, sería el cartel definitivo en el que estuvieron anunciados los toreros Manuel Jiménez «Chicuelo”», Joaquín Rodríguez «Cagancho» y Fermín Espinosa «Armillita Chico» quienes se enfrentaron a reses de la ganadería de Concha y Sierra.


title: Plaza de toros de Granada

text: Para la inauguración de la plaza se contó con la presencia del párroco de San Ildefonso, de Granada, quien bendijo la plaza, y tras lo cual se repartieron cuatro mil kilos de pan entre los pobres. Con motivo de esta efeméride, además, el compositor granadino Francisco Alonso realizó un pasodoble para ser interpretado antes del inicio del festejo: "«Graná e mi arma»".


title: Plaza de toros de Granada

text: El periódico "El Defensor de Granada", el 1 de octubre de 1928, publicaba la crónica del festejo en el que se relataba lo acontecido en el ruedo, firmada por Ramón López Soler bajo el seudónimo de "El Bachiller Canta Claro":


title: Plaza de toros de Granada

text: A lo largo de su historia, la Plaza de Toros de Granada ha acogido el doctorado de diferentes diestros, que han pasado de ser novilleros a matadores de toros. A continuación se relacionan los espadas que han recibido su alternativa en el coso granadino:


title: Plaza de toros de Granada

text: Desde su inauguración, en 1928, la Plaza de Toros de Granada ha acogido importantes y destacadas faenas. El triunfo de los toreros en el ruedo, como siempre, ha venido de la mano del juego que han propiciado los toros que han saltado al ruedo del coso granadino. A continuación se relacionan los nombres propios de aquellos toros importantes o célebres que forman parte de la historia taurina de Granada y de su plaza:


title: Plaza de toros de Granada

text: De acuerdo con el reglamento taurino, en la Plaza de Toros de Granada se han indultado diferentes toros a lo largo de la historia. Para ello, y según la legislación vigente, se han tenido en cuenta tanto la presentación del toro o trapío así como el comportamiento del animal en todas las fases de la lidia. Estos son los nombres de los toros a los que, por su bravura, se les perdonó la vida en Granada:


title: ISO/IEC 27000-series

text: La serie ISO/IEC 27000 de normas son estándares de seguridad publicados por la Organización Internacional para la Estandarización (ISO) y la Comisión Electrotécnica Internacional (IEC).


title: ISO/IEC 27000-series

text: La serie contiene las mejores prácticas recomendadas en Seguridad de la información para desarrollar, implementar y mantener Especificaciones para los Sistemas de Gestión de la Seguridad de la Información (SGSI). la mayoría de estas normas se encuentran en preparación e incluyen:


title: Anticuerpos anticitoplasma de neutrófilos

text: Los anticuerpos anticitoplasma de neutrófilos (ANCA) son un grupo de autoanticuerpos, principalmente de tipo IgG, dirigidos contra antígenos que se encuentran presentes en el citoplasma de los granulocitos neutrófilos (el tipo más común de leucocito) y contra el citoplasma de monocitos. Se pueden detectar por medio de un análisis sanguíneo en un gran número de enfermedades autoinmunes, pero se encuentran particularmente asociados a la vasculitis sistémica, también llamada vasculitis asociada a ANCA.


text: Los ANCA fueron originalmente divididos en dos grandes clases, los c-ANCA y los p-ANCA, basados en los patrones de tinción inmunofluorescente que se observaba en neutrófilos fijados en etanol al ser enfrentados a los anticuerpos del paciente. Los títulos de ANCAs generalmente se miden por medio de ELISA y por inmunofluorescencia indirecta (IFI).


text: Todavía se entiende muy póbremente cómo es que los ANCA se desarrollan, aunque se han sugerido varias hipótesis. Es posible que haya una contribución genética, sobre todo de parte de los genes que controlan el nivel de la respuesta inmune, aunque muy probablemente esta susceptibilidad genética se encuentra relacionada con factores ambientales. Entre algunos de estos posibles factores se postula a la vacunación o la exposición a silicatos. Se han postulado dos posibles mecanismos de desarrollo de ANCAs, aunque ninguna de estas teorías responde a la pregunta de cómo es que se desarrollan las diferentes especificidades de estos anticuerpos, y todavía queda mucho trabajo de investigación por hacer en este campo.


text: Los superantígenos microbianos son moléculas expresadas por las bacterias y otros microorganismos que poseen la capacidad de desatar una potente respuesta inmune por medio de la activación de linfocitos T. Estas moléculas generalmente poseen regiones que semejan a antígenos del organismo hospedador, esto promueve una respuesta autoinmune residual. Se han caracterizado superantígenos estafilocóccicos y estreptocóccicos en relación con enfermedades autoinmunes, el ejemplo clásico es el dado por los estreptococos del grupo A que causan enfermedad reumática del corazón. En este caso existe una similitud entre la proteína M del "Streptococcus pyogenes" y la miosina y laminina cardíacas. También se ha demostrado que más del 70% de los pacientes con granulomatosis de Wegener son portadores nasales de "Staphylococcus aureus" siendo que los portadores poseen un riesgo ocho veces mayor de desarrollar la enfermedad. Esta podría por lo tanto ser considerada una reacción de hipersensibilidad de tipo II.


text: La apoptosis, o muerte celular programada, de los neutrófilos es de vital importancia para el control de la duración de la respuesta inflamatoria temprana, restringiendo de esta manera el daño provocado a los tejidos por los propios neutrófilos. Los ANCA podrían aparecer ya sea por una apoptosis ineficiente, o por un mecanismo de remoción de fragmentos celulares apoptóticos deficiente, conduciendo a que queden expuestas al sistema inmune moléculas que normalmente estarían ocultas, secuestradas dentro de las células. Esta teoría resuelve la paradoja de como puede ser posible que se desarrollen anticuerpos contra los antígenos intracelulares hacia los cuales están dirigidos los ANCA.


text: Hay tres enfermedades primarias que se encuentran consistentemente asociadas con ANCAs: granulomatosis de Wegener, poliangitis microscópica y glomerulonefritis. Se asume que estos anticuerpos están involucrados en la generación y/o progresión de las lesiones y signos clínicos.


text: Clásicamente los c-ANCA se han encontrado asociados a granulomatosis de Wegener, los p-ANCA asociados a poliangitis microscópica y glomerulonefritis necrosante focal y semilunar. Sin embargo, en años recientes se han identificado ANCAs dirigidos contra otros autoantígenos.


text: Pacientes que padecen muchas otras enfermedades tales como la colitis ulcerativa y la espondilitis anquilosante, comúnmente presentan ANCAs también. Sin embargo en estos casos no hay vasculitis asociada, y se cree que los ANCAs son un epifenómeno incidental antes que una parte en si de la enfermedad. El síndrome de Churg-Strauss se encuentra asociado a p-ANCAs dirigidos contra la MPO.


text: Todavía resulta poco claro cuál es el rol de los ANCAs en estas enfermedades, bien podrían ser marcadores de la enfermedad o formar parte en el proceso patogénico. Se ha demostrado que en la granulomatosis de Wegener hay una correlación positiva entre el título de ANCA y la actividad de la enfermedad; y en estudios "in vitro" se ha demostrado que los ANCA causan la activación de los neutrófilos imprimados y reaccionan con las células epiteliales que expresan PR3. los ANCA podrían actuar causando la liberación de enzimas líticas de parte de los granulocitos y otros glóbulos blancos, causando la inflamación de las paredes de los vasos sanguíneos (esto es vasculitis). Los ANCA asociados a vasculitis, usualmente se presentan con la característica de que causan vasculitis de vasos pequeños.


text: Los ANCAs fueron descritos por primera vez por Davies y colaboradores asociados a glomerulonefritis segmentaria necrosante, y por van der Woude "et al." en 1985 en la enfermedad de Wegener. Los Segundos Talleres Internacionales sobre ANCA, llevados a cabo en mayo de 1989 en los Países Bajos, sentaron las bases de la nomenclatura de los patrones perinuclear y citoplasmático, mientras que los antígenos MPO y PR3 eran descubiertos en 1988 y 1989 respectivamente. Desde entonces el "International ANCA Workshops" se ha llevado a cabo cada dos años.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: El Cerro Verde o Cuntetepeque es un volcán extinto ubicado en el Departamento de Santa Ana, El Salvador, en la cordillera de Apaneca. Tiene una altura de 2030 msnm y su cráter se encuentra erosionado y cubierto por un espeso bosque nebuloso. Se estima que su última erupción fue hace 25 mil años a. C.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: El Cerro Verde es parte del Parque Nacional Los Volcanes El Salvador contando con una extensión de 2,734.6 hectáreas y una total de todo el parque de 4,500 hectáreas, entre tierras estatales, municipales y privadas que es administrado por el Ministerio de Medio Ambiente y Recursos Naturales; ofrece miradores a los volcanes de Santa Ana, Izalco y al Lago de Coatepeque, además de un orquideario, paseo por el bosque y escaladas al mismo Volcán de Izalco (altura 1,980 metros sobre el nivel del mar) y al de Santa Ana (altura 2,381 metros sobre el nivel del mar). El parque también cuenta con tres senderos recreativos: Las Flores Misteriosas, Ventana a la Naturaleza y Antiguo Hotel de Montaña.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: Flora: Se reportan más de 125 especies de árboles que están presentes en los ecosistemas: Bosque Tropical Siempre Verde Latifoliado Altimontano. Páramo Altimontano y Flujo de lava con escasa vegetación. Predominando las especies depalo de cera, pinabete, sapuyulo o especies propias de la lava como líquenes, licopodios, gramíneas y agaves; orquídeas de diferentes especies y bromelias conocidas como gallitos. En el páramo existe un grupo de especies únicas en el país; se caracterizan por presentar hojas anchas y achatadas o suaves debido a la presencia de pelos, estas especies se adaptan a los gases sulfurosos y fuertes vientos que ocurren en el volcán. Aproximadamente existen 134 hectáreas de plantaciones de ciprés que fueron introducidas por los antiguos propietarios.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: Fauna: Entre los mamíferos se encuentran: coyotes, zorro espín, venado, tigrillo. Aves: gavilán cola corta, halcón de monte y águila negra entre otras. Es una de las pocas áreas naturales donde se han realizado monitoreo de aves, mamíferos, anfibios, reptiles.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: Servicios ecosistémicos y atención a visitantes: Cuenta con dos centros de visitación en los sectores de San Blas y Los Andes. Posee instalaciones para alojamiento de investigadores, turistas, áreas de acampar, salón de usos múltiples, miradores y senderos para caminatas que conducen al Cráter volcánico y área para fogata. Entre los servicios ecosistémicos cabe mencionar el abastecimiento de agua a las comunidades, la belleza escénica, la recreación y el turismo.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: El clima es fresco, en promedio ronda los 6 °C a 8 °C, aunque puede variar bruscamente a un ambiente más cálido, este cambio depende en gran medida a la luz solar. Al principio o final del día, como cuando hay presencia de nubes, la temperatura desciende, al igual que con el viento. Un día normal, se puede disfrutar de un clima entre 16 °C a 24 °C. En los meses de mayo a octubre llueve copiosamente, por lo que se recomienda acampar en los meses restantes.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: Para los amantes de las caminatas al aire libre y los bellos paisajes, en el Parque se permite el acceso a las cumbres de los tres Volcanes.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: Posee un turicentro administrado por el Instituto Salvadoreño de Turismo, senderos, orquidario, miradores, cafetería, guías locales y un hotel de montaña pronto a reabrirse. Desde aquí se organizan las caminatas a los otros volcanes con escolta de policía de turismo.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: 2. El Sector San Blas, con acceso vehicular a través de 200 metros de una derivación de tierra y piedra, 11 kilómetros después del desvío al Cerro Verde, cuenta con una estación de guardaparques, cafetería, cabañas tipo “mochilero” y una versión más confortable tipo iglú. Desde aquí parten senderos hacia las cumbres de los tres volcanes.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: 3. El Sector Los Andes, 6.5 km por calle de tierra (se requiere 4x4) desde la Carretera a Cerro Verde (8.4 kilómetros después del desvío), es el más privado, con estación de guardaparques, centro de visitantes, infraestructura para capacitaciones y eventos; estación biológica, áreas de campamento y almuerzo debidamente equipadas, orquidario, comedor, albergue ecológico tipo “deckcamping” y sendero al cráter de Santa Ana.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: Existen muchos lugares que ofrecen cabañas y campos para acampar, todo debe de a hacerse con previa reservación para evitar inconvenientes, les mostramos un video de una finca para acampar en el parque los volcanes,


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: En 2019 el Gobierno de El Salvador tiene previsto volver a inaugurar el Hotel de Montaña Cerro Verde, el cual ha estado cerrado por más de dos décadas y promete ser otro de los destinos turísticos y otra de las opciones de alojamiento dentro del Parque Nacional Los Volcanes.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: En general el clima es fresco. Como en el resto del país, los mejores meses para actividades de campo son mayo, junio, octubre, noviembre y diciembre; aunque una visita en cualquier otro momento también le resultará placentera.


title: Cerro Verde (El Salvador)

text: Por razones de seguridad las caminatas a las cumbres de los volcanes de Izalco y Santa Ana deben hacerse en compañía de guías locales y personal especializado; infórmese en las estaciones de guías, guarda-recursos y Policía de turismo.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: Los Croods 2: Una nueva era (título original en inglés: "The Croods: A New Age"; título mundial en inglés: "The Croods 2: A New Age") es una película estadounidense de aventuras y comedia animada por computadora, producida por DreamWorks Animation y distribuida por Universal Pictures. Es la secuela de "Los Croods". La película fue dirigida por Joel Crawford (en su debut como director de largometrajes) a partir de un guion de Dan Hageman, Kevin Hageman, Paul Fisher y Bob Logan. Cuenta con las voces de Nicolas Cage, Emma Stone, Ryan Reynolds, Catherine Keener, Clark Duke, Cloris Leachman, Kailey Crawford, Peter Dinklage, Leslie Mann y Kelly Marie Tran.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: La secuela se anunció por primera vez poco después del estreno de la primera película en 2013, pero se canceló debido a la adquisición de DreamWorks Animation por parte de Universal Pictures. Sin embargo, el proyecto se reactivó en septiembre de 2017 con el director Joel Crawford reemplazando a los directores originales Chris Sanders y Kirk DeMicco.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: Se estrenó en los Estados Unidos el 25 de noviembre de 2020 después de sufrir varios retrasos con respecto a la fecha de estreno inicial fijada para noviembre de 2017, y quedó disponible a través de vídeo bajo demanda el 18 de diciembre. Ha recaudado $180 millones a nivel mundial frente a un presupuesto de $65 millones, y la crítica la ha calificado como "una continuación decente" a la vez que ha elogiado el reparto de voces.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: Los Croods han sobrevivido a todo tipo de peligros y desastres, desde bestias prehistóricas de inmensos colmillos hasta el mismísimo fin del mundo, pero ahora deberán afrontar su mayor desafío hasta la fecha: conocer a otra familia.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: Obligados a partir en busca de un nuevo lugar donde vivir, la primera familia prehistórica se aventura a explorar el mundo con el objetivo de localizar un lugar más seguro al que llamar hogar. Pero cuando encuentran un idílico paraíso amurallado que cumple con todas sus necesidades y que creen que ha resuelto todos sus problemas, se encuentran con que ese lugar esconde una sorpresa: hay otra familia que ya vive allí, los Bettermans (Siemprebien en el doblaje al español latino).


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: Y es que los Bettermans, con su elaborada casa en un árbol, sus asombrosas invenciones y sus enormes huertos, van un par de pasos por delante de los Croods en la escala evolutiva. Y cuando les reciben como sus primeros invitados, no tardan en surgir tensiones entre nuestros queridos cavernícolas y sus nuevos y modernos semejantes.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: Pero cuando todo parece perdido, una nueva amenaza embarca a las dos familias en una aventura épica más allá de la seguridad de la muralla, que les obligará a aparcar sus diferencias, a unir fuerzas y luchar por un futuro juntos.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: En abril de 2013, DreamWorks Animation anunció una secuela de "Los Croods", con Chris Sanders y Kirk DeMicco de regreso como directores


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: El 12 de junio de 2014 se anunció que la secuela se estrenaría el 3 de noviembre de 2017. El 21 de agosto de 2014, la película se retrasó hasta el 22 de diciembre de 2017. El 9 de agosto de 2016, al acercarse la inminente adquisición de DreamWorks Animation por parte de Comcast, 20th Century Fox eliminó la película del calendario de estrenos. La película sería estrenada por Universal Pictures en algún momento del año 2018. El 23 de agosto de 2016, se informó que Kevin y Dan Hageman fueron contratados para reescribir el guion.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: El 11 de noviembre de 2016, DreamWorks anunció que se cancelaba la producción de la secuela. Sin embargo, en septiembre de 2017, DreamWorks y Universal revelaron que la película volvía a estar en producción con una fecha de estreno prevista para el 18 de septiembre de 2020. También se reveló que tanto DeMicco como Sanders no volverían. En octubre de 2017, se informó que Joel Crawford reemplazaría a ambos, DeMicco y Sanders, como director y Mark Swift produciría la película.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: Se estrenó en los Estados Unidos el 25 de noviembre de 2020, a través de Universal Pictures. Anteriormente estaba previsto que se estrenara el 3 de noviembre de 2017, el 22 de diciembre de 2017, el 18 de septiembre de 2020 y el 23 de diciembre de 2020.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: A 29 de diciembre de 2020, "Los Croods 2: Una nueva era" ha recaudado $31.3 millones en los Estados Unidos y Canadá, y $67.9 millones en otros territorios, para un total mundial de $99.2 millones.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: En los Estados Unidos, la película ganó 1.85 millones de dólares en 2.211 salas en su primer día, 2.7 millones en el segundo (un aumento del 47%, frente a la caída normal del 40% que se ve en el Día de Acción de Gracias), luego 4 millones en el tercero. Luego debutó con $9.7 millones en su primer fin de semana (un total de cinco días de $14.3 millones), el mayor fin de semana de apertura desde Tenet más de dos meses antes. La película se mantuvo en primer lugar los siguientes dos fines de semana, recaudando $4.4 millones y $3 millones, respectivamente. Fue destronado por Monster Hunter en su cuarto fin de semana. Ese mismo fin de semana, la película fue la más alquilada en FandangoNow, Apple TV y Google Play. En su quinto fin de semana, la película recaudó 1,7 millones de dólares durante el marco navideño. También siguió siendo el número uno en todas las plataformas de alquiler digital. IndieWire estimó que la película había ganado alrededor de $20 millones por las ventas de PVOD hasta ese momento (de las cuales Universal se quedaría con el 80%).


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: La película ganó $3 millones en su día de estreno en China, que es la tercera más grande para una película de Hollywood en 2020, detrás de Tenet y Mulan. Debutó con 19,2 millones de dólares en China y un total de 21,6 millones de dólares a nivel internacional. En su tercer fin de semana de estreno, la película superó los $46 millones (RMB 300 millones) en China, convirtiéndose en el segundo título más grande de Hollywood del año en el país detrás de Tenet ($ 66,6 millones). [26] Ganó 3,2 millones de dólares en su cuarto fin de semana de juego internacional, elevando su total acumulado por encima de los 57 millones de dólares.


title: Los Croods 2: Una nueva era

text: En España fue estrenada el miércoles 23 de diciembre de 2020. En su primer fin de semana hizo 847,946€, y 1.1€ millones contando desde el miércoles.


title: Société Générale

text: Société Générale es una de las principales empresas europeas de servicios financieros, actividad que también se extiende a otras partes del mundo. Sus oficinas centrales se encuentran en Francia, en la zona de negocios de "La Défense", al oeste de París. Sus dos principales divisiones son banca comercial (especialmente en Francia y Europa del Este) y banca de inversión. Es uno de los bancos más antiguos de Francia.


title: Société Générale

text: El nombre original de Société Générale fue "Société Générale pour favoriser le développement du commerce et de l'industrie en France" (Sociedad General para favorecer el desarrollo del comercio y la industria en Francia). El banco es a menudo apodado SocGen en el mundo financiero internacional.


title: Société Générale

text: Société Générale es el tercer banco de la zona euro por beneficios y la séptima mayor empresa por capitalización. Emplea a 103.000 personas, de las cuales 75.000 se encuentran en Europa y tiene presencia en 80 países. El banco está activo en los mercados de finanzas, inversión y dirección de activos. Además, en Francia, también tiene actividad en la banca minorista con más de 2.700 oficinas (incluyendo su división Crédit du Nord).


title: Société Générale

text: El banco fue fundado por un grupo de industriales y financieros el 4 de mayo de 1864, durante el Segundo Imperio francés, para ayudar al desarrollo del comercio y la industria en Francia. El primer presidente del banco fue el importante industrial Eugène Schneider (1805-1875) seguido por el escocés Edward Blount.


title: Société Générale

text: La empresa empezó a contratar empleados y establecer oficinas, dando cobertura en Francia a un ritmo constante. En 1870, el banco tenía 15 sucursales en París y 32 en las provincias francesas. Se estableció una oficina permanente en Londres en 1871.


title: Société Générale

text: Al principio, el banco utilizó sus propios recursos casi exclusivamente para sus actividades de banca y finanzas.


title: Société Générale

text: Entre 1871 y 1893, Francia pasó por un periodo de crisis económica marcado por la quiebra de varios bancos. La empresa continuó su crecimiento a un ritmo moderado y en 1889 poseía 148 oficinas bancarias, demostrando así la capacidad del grupo de resistir en condiciones económicas desfavorables.


title: Société Générale

text: En 1894 el banco hizo cambios en su estructura, conformando una institución grande y moderna. Además de los depósitos de empresas y particulares, sus oficinas empezaron a suministrar créditos a corto plazo para la industria y los comerciantes. También comenzaron la colocación de acciones y la emisión de bonos en Francia y Rusia.


title: Société Générale

text: La adquisición de participaciones se convirtió en una actividad más secundaria. La excelente salud financiera de la empresa le permitió expandir su estructura de accionistas. En 1895, Société Générale tenía 14.000 accionistas, en 1913 el número ya era de 122.000.


title: Société Générale

text: Los años de guerra fueron difíciles y tuvieron serias consecuencias y supusieron la pérdida de los negocios en Rusia. Sin embargo, durante los años 20 Société Générale se convirtió en el banco líder en Francia: su red había crecido marcadamente desde 1890, con un número de oficinas que permitía la gran penetración en las provincias. El número de sucursales aumentó desde 1.005 en 1913 a 1.457 en 1933.


title: Société Générale

text: Gracias al dinamismo de los miembros de la dirección adelantó a Crédit Lyonnais en depósitos y préstamos entre 1921 y 1928. Para satisfacer los requisitos de sus inversores, Société Générale creó una subsidiaria, Calif, especializada en créditos a medio plazo en 1928.


title: Société Générale

text: Los años 1930 fue otro periodo difícil. Debido al declive en los negocios en Francia y el extranjero, el banco se vio forzado a cerrar varias oficinas locales. En las vísperas de la segunda guerra mundial, el número de puntos de venta no era mucho mayor que en 1922. Sin embargo, Société Générale estuvo activo en la colocación de deuda pública emitida por el estado y las colonias. La guerra y la ocupación alemana interrumpieron su avance, pero el banco avanzó en los mercados africano y estadounidense.


title: Société Générale

text: Société Générale fue nacionalizada en 1945. Ahora sólo tenía un único accionista: el Estado. El periodo entre 1945 y 1958 estuvo caracterizado en Francia por la rápida recuperación económica pero también por el mayor desequilibrio en la balanza de pagos. No fue hasta 1959 que la economía se recuperó realmente, pero los controles en los créditos fueron reforzados debido a las persistentes presiones inflacionistas.


title: Société Générale

text: El acelerado crecimiento de la producción y el comercio exterior abrió nuevas áreas de negocio para los bancos. La industria sufrió cambios radicales, uno de los más importantes fue la mayor especialización del crédito. El abanico de servicios bancarios se expandió de forma ininterrumpida.


title: Société Générale

text: Gracias a su presencia en Nueva York, Société Générale fue capaz de coger ventaja en el flujo de negocio generado por el Plan Marshall. Société Générale continuó su expansión, tanto en Francia como en otros lugares. Entró en Italia y México y cambió el estatus de sus establecimientos en África después de la descolonización, de acuerdo con las leyes aprobadas por estos recién independizados países.


title: Société Générale

text: Société Générale dio un nuevo impulso a su red francesa, con una aceleración en el crecimiento desde 1966 tras la eliminación de la autorización previa para la apertura de nuevas oficinas. La expansión internacional fue igual de enérgica. Ya no estaba limitado, como anteriormente, en los principales centros financieros (Londres, Nueva York), en los países vecinos (Bélgica, España) y en las antiguas colonias, con el principal propósito de facilitar los negocios de las compañías francesas, pero también estaba dirigido a garantizar la presencia del banco allá donde se desarrollaran nuevos mercados, tanto para la exportación de la habilidad que había adquirido en ciertos campos o para mantener sus contactos con multinacionales.


title: Société Générale

text: 1966 y 1967 representaron un giro fundamental en las regulaciones del banco gracias a la atenuación de la distinción entre banca de depósito y de inversión y la ceación del mercado de hipotecas domésticas. Société Générale adquirió una posición de liderazgo en nuevas técnicas financieras diseñadas en principio para empresas especializadas en este objetivo.


title: Société Générale

text: Los años 70 se caracterizaron por dos grandes progresos: expansión de la red internacional y la introducción de las tecnologías de la información


title: Société Générale

text: En los últimos años, el grupo se ha centrado en el desarrollo de sus actividades en torno a tres actividades principales a través de una combinación de crecimiento orgánico y adquisiciones.


title: Société Générale

text: En el área de banca comercial, se reforzó en 1997 mediante la adquisición de Crédit du Nord, poniendo de relieve la determinación del grupo de liderar la reestructuración del sistema bancario francés. Al mismo tiempo, Société Générale se ha dirigido a garantizar a largo plazo la lealtad de sus clientes. En 1999 participa en la batalla por la compra del banco Paribas, pero será derrotado por un competidor, el Banco Nacional de París (BNP), que pasará a llamarse BNP Paribas.


title: Société Générale

text: En 1998, Société Générale hizo de la banca comercial que tenía en el exterior una división aparte, lo que subraya la decisión del grupo para hacer este negocio uno de sus ejes estratégicos de desarrollo. Esta actividad también se reforzó en 1999 a través de las adquisiciones realizadas en Rumanía (BRD - Groupe Société Générale), Bulgaria (Société Générale Expressbank) y Madagascar. También ha hecho adquisiciones en Europa Central (Komerční banka en la República Checa y SKB Banka en Eslovenia) en 2001.


title: Société Générale

text: En ese momento, el banco protagonizaba un escándalo al ser acusado de participar en un supuesto fraude de blanqueo de dinero en el que estaban implicados HSBC, Société Marseillaise de Credit, Barclays y National Bank of Pakistán.


title: Société Générale

text: África será también una importante área de interés para el banco, con la compra en 2002 del banco marroquí Eqdom (líder en préstamos al consumo) y de la Internacional Union de Banque en Túnez. Además comprará el 51% del SSB Bank de Ghana en 2003 y el 50% del griego Geniki Bank en 2004.


title: Société Générale

text: En términos de servicios financieros especializados, creó a mediados de 2001 un departamento, mediante la compra de dos filiales del Deutsche Bank, ALD Automotive (para empresas de leasing y financiación) y GEFA ( para empresas de financiación de ventas), que permitió a Société Générale para aumentar su presencia europea en estos sectores. En 2002, se siguió aplicando su estrategia de crecimiento externo mediante la compra de Hertz Lease, filial europea especializada en leasing a largo plazo y gestión de flotas de vehículos de la Ford Motor Company.


title: Société Générale

text: Daniel Bouton dimitió el 29 de abril del 2009. Frédéric Oudéa ocupa la presidencia de esta entidad desde el 24 de mayo de 2009.


title: Color del agua

text: El color del agua varía con las condiciones ambientales en las que está presente. En pequeñas cantidades, el agua no tiene color, pero si dicha cantidad aumenta, también aumenta la absorción de luz en el espectro reflejando un patrón de color azul. Los elementos disueltos o las impurezas suspendidas pueden dar al agua un color diferente.


title: Color del agua

text: El color intrínseco del agua líquida se puede demostrar mirando una fuente de luz blanca a través de una larga tubería que está llena de agua purificada, cerrada en ambos extremos con una ventana transparente. El color azul turquesa claro se debe a una absorción débil en la parte roja del espectro visible.


title: Color del agua

text: Las absorciones en el espectro visible generalmente se atribuyen a las excitaciones de los estados de energía electrónica en la materia. El agua es una simple molécula de tres átomos, HO, y todas sus absorciones electrónicas ocurren en la región ultravioleta del espectro electromagnético y, por lo tanto, no son responsables del color del agua en la región visible del espectro. La molécula de agua tiene tres modos fundamentales de vibración. Dos vibraciones de estiramiento de los enlaces O-H en el estado gaseoso del agua ocurren en v = 3650 cm y v = 3755 cm. La absorción debida a estas vibraciones se produce en la región infrarroja del espectro. La absorción en el espectro visible se debe principalmente al armónico v + 3v = 14,318 cm, lo que equivale a una longitud de onda de . En estado líquido a 20 °C, estas vibraciones se desplazan hacia el rojo debido a los enlaces de hidrógeno, lo que da como resultado la absorción del rojo a 740 nm, otros armónicos como v +v + 3v dan una absorción del rojo a . La curva de absorción de agua pesada (DO) tiene una forma similar, pero se desplaza más hacia el extremo infrarrojo del espectro, porque las transiciones vibratorias tienen una energía más baja. Por esta razón, el agua pesada no absorbe la luz roja y, por lo tanto, los cuerpos grandes de DO carecerían del color azul característico del agua ligera más común (HO).


title: Color del agua

text: La intensidad de la absorción disminuye marcadamente con cada sobretono sucesivo, lo que resulta en una absorción muy débil para el tercer sobretono. Por esta razón, la tubería debe tener una longitud de un metro o más y el agua debe purificarse mediante microfiltración para eliminar cualquier partícula que pueda producir la dispersión de Mie.


title: Color del agua

text: Los lagos y océanos aparecen azules por varias razones. Una es que la superficie del agua refleja el color del cielo. Si bien este reflejo contribuye al color observado, no es la única razón. El agua de las piscinas con los lados y el fondo pintados de blanco aparecerá como azul turquesa, incluso en las piscinas cubiertas donde no hay cielo azul para reflejarse. Cuanto más profunda sea la piscina, más azul será el agua.


title: Color del agua

text: Parte de la luz que incide en la superficie del océano se refleja, pero la mayor parte penetra en la superficie del agua e interactúa con sus moléculas. La molécula de agua puede vibrar en tres modos diferentes cuando se irradia con luz. Las longitudes de onda de luz roja, naranja, amarilla y verde se absorben, por lo que la luz restante que se ve está compuesta por azules y violetas de longitud de onda más corta. Esta es la razón principal por la que el color del océano es azul. La contribución relativa de la luz del cielo reflejada y de la luz dispersada desde las profundidades depende en gran medida del ángulo de observación.


title: Color del agua

text: La dispersión de partículas en suspensión también juega un papel importante en el color de los lagos y de los océanos, haciendo que el agua se vea más verde o más azul en diferentes áreas. Unas pocas decenas de metros de agua absorberán toda la luz, por lo que sin dispersión, todos los cuerpos de agua aparecerían negros. Porque la mayoría de los lagos y océanos contienen materia viva en suspensión y partículas minerales, conocidas como materia orgánica disuelta coloreada ("colored dissolved organic matter", o CDOM), la luz de arriba se refleja hacia arriba. La dispersión de partículas en suspensión normalmente daría un color blanco, como ocurre con la nieve, pero debido a que la luz pasa primero a través de muchos metros de líquido de color azul, la luz dispersada parece azul. En agua extremadamente pura —como se encuentra en los lagos de montaña, donde falta la dispersión de partículas de color blanco—, la dispersión de las moléculas de agua también contribuye a un color azul.


title: Color del agua

text: La radiación difusa del cielo debida a la dispersión de Rayleigh en la atmósfera a lo largo de la línea de visión da a los objetos distantes un tinte azul. Esto se nota más comúnmente en montañas distantes, pero también contribuye al azul del océano en la distancia.


title: Color del agua

text: Los glaciares son grandes masas de hielo y de nieve que se forman en climas fríos mediante procesos que involucran la compactación de la nieve caída. Mientras que los glaciares nevados se ven blancos desde la distancia, de cerca y cuando están protegidos de la luz ambiental directa, los glaciares suelen aparecer de un color azul profundo debido a las largas trayectorias de la luz reflejada interna.


title: Color del agua

text: Cantidades relativamente pequeñas de hielo normal parecen blancas porque hay muchas burbujas de aire y también porque pequeñas cantidades de agua parecen incoloras. En los glaciares, en cambio, la presión hace que las burbujas de aire, atrapadas en la nieve acumulada, sean expulsadas aumentando la densidad del hielo creado. Grandes cantidades de agua aparecen de color azul, y por lo tanto, un gran trozo de hielo comprimido o de un glaciar también aparecerá de color azul.


title: Color del agua

text: Una de las características más llamativas de los glaciares es el color, dado que generalmente, tienen un color azulado muy especial. Pero, ¿a qué se debe este color? Muchas veces se piensa que proviene del mismo efecto que provoca que veamos el cielo azul, es decir, la dispersión de Rayleigh. Este efecto se podría resumir en que las distintas longitudes de onda se dispersan de diferente manera, y la que vemos nosotros es la radiación azul porque al ser radiación de onda corta es la que primero se dispersa. Pero esto no es lo que pasa en los glaciares. A pesar de que también se debe al comportamiento de la luz, no es la dispersión de Rayleigh la que lo explica.


title: Color del agua

text: El material disuelto y en partículas en el agua puede causar decoloración. La ligera decoloración se mide en unidades Hazen (HU). Las impurezas también pueden tener un color intenso, por ejemplo, los compuestos orgánicos disueltos llamados taninos pueden dar como resultado colores marrones oscuros, o las algae que flotan en el agua (partículas) pueden imprimir un color verde.


title: Color del agua

text: La prueba del color puede ser una prueba rápida y fácil que a menudo refleja la cantidad de material orgánico en el agua, aunque ciertos componentes inorgánicos como el hierro o el manganeso también pueden imprimir color.


title: Color del agua

text: El color del agua puede revelar condiciones físicas, químicas y bacteriológicas. En el agua potable, el verde puede indicar la lixiviación de cobre de las tuberías de cobre y también puede representar el crecimiento de algas. El azul también puede indicar cobre, o puede ser causado por la sifonación de limpiadores industriales en la cisterna de los inodoros, comúnmente conocido como reflujo. Los rojos pueden ser signos de óxido de tuberías de hierro o de bacterias transportadas por el aire de lagos, etc. El agua negra puede indicar el crecimiento de bacterias reductoras de azufre dentro de un tanque de agua caliente configurado a una temperatura demasiado baja. Esto por lo general tiene un olor fuerte a azufre o huevo podrido (HS) y se corrige fácilmente mediante el drenaje del calentador de agua y aumentando la temperatura hasta o superior. El olor siempre estará en las tuberías de agua caliente si las bacterias reductoras de sulfato son la causa y nunca en las tuberías de agua fría. Aprender el espectro de colores como indicador de impurezas del agua puede facilitar la identificación y solución de problemas cosméticos, bacteriológicos y químicos.


title: Color del agua

text: La presencia de color en el agua no indica necesariamente que el agua no sea potable. Las sustancias que causan color, como los taninos, pueden ser tóxicas para los animales en grandes concentraciones.


title: Color del agua

text: Los filtros de agua habituales no eliminan el color; sin embargo, el uso de coagulantes puede atrapar los compuestos que causan el color dentro del precipitado resultante.


title: Color del agua

text: Varias culturas dividen el campo semántico de los colores de manera diferente al uso del idioma español y algunas no distinguen entre azul y verde de la misma manera. Un ejemplo es el galés, donde "glas" puede significar azul o verde, o el vietnamita, donde "xanh"también puede significar cualquiera.


title: Color del agua

text: Otros nombres de colores asignados a las masas de agua son el verde mar y el azul ultramarino. Los colores oceánicos inusuales han dado lugar a los términos de marea roja y marea negra.


title: Color del agua

text: El antiguo poeta griego Homero usaba el epíteto «mar oscuro como el vino»; además, también describía el mar como «gris». William Ewart Gladstone ha sugerido que esto se debería a que los antiguos griegos clasificaban los colores principalmente por la luminosidad en lugar de por el tono, mientras que otros creen que Homero era daltónico.


title: Ogigia

text: Ogigia (, Ὠγυγία) es una isla mencionada en la "Odisea" de Homero, donde habitaba la ninfa Calipso, quien retuvo al héroe griego Odiseo a su regreso de la Guerra de Troya.


title: Ogigia

text: Ὠγυγίη parece la forma femenina de un adjetivo ὀγύγιος, de sentido no claro, que aparece en la literatura griega aplicado al agua de la Estigia (Hesíodo), al fuego (Empédocles), a Tebas (Esquilo, Sófocles) a Atenas (Esquilo), a la isla de Cos (Calímaco) o a una gruta (Esquilo). Los lexicógrafos antiguos (Hesiquio) pensaban que el adjetivo significaba "antiquísimo". Los gramáticos latinos Marco Terencio Varrón y Sexto Pompeyo Festo hablan de un rey mítico de Tebas (o de Atenas) llamado Ogiges (Ὤγυγος u Ὠγυύγης), pero este nombre podría ser un derivado inverso a partir del nombre de la isla de Homero.


title: Ogigia

text: Según Homero (Odisea, cantos I, V y VI) en la isla Ogigia vivía la ninfa Calipso, hija del titán Atlas. A su regreso de la Guerra de Troya, Ulises fue a dar en ella por designio de Poseidón, que deseaba retrasar su regreso a casa, y Calipso lo retuvo junto a sí durante siete años.


title: Ogigia

text: Calipso le ofreció la inmortalidad al héroe si aceptaba quedarse con ella en la isla, pero este rehusó por el deseo de volver al hogar. A instancias de Atenea, protectora de Odiseo, Zeus dispuso que Calipso dejase partir al héroe. Hermes llevó a Calipso el mandato de Zeus, y Odiseo abandonó la isla en una pequeña balsa, con la que llegó a la tierra de los feacios.


title: Ogigia

text: Como ocurre con otros lugares de la "Odisea", la localización de la isla Ogigia no se conoce con certeza. El geógrafo Estrabón consideraba que Ogigia se encontraba en algún punto del piélago Atlántico. También Plutarco situó la isla en el Atlántico. Otras interpretaciones lo colocan cerca de los pilares de Hércules. El helenista francés Victor Bérard identificaba la isla con el moderno islote Perejil, frente a la costa de Marruecos.


title: Ogigia

text: Otras hipótesis modernas identifican la isla homérica con la maltesa Gozo, o con la corfiota Othonoí.


title: Ogigia

text: En su "Historia de Irlanda" ("Ogygia: seu Rerum Hibernicarum Chronologia & etc."), publicada en 1685 y traducida al inglés en 1793, Roderic O'Flaherty (Ruaidhrí Ó Flaithbheartaigh, 1629 - 1716 o 1718) empleó la idea de Ogigia como una alegoría de Irlanda.


title: Los Olimareños

text: Los Olimareños es un dúo de canto popular uruguayo formado por Pepe Guerra y Braulio López en 1960. Tuvo una extensa trayectoria internacional y una prolífica producción discográfica de 44 fonogramas, grabados en Uruguay —aproximadamente la mitad— y en Argentina, México, España, Costa Rica, Venezuela y Ecuador.


title: Los Olimareños

text: El nombre del dúo tiene relación con el hecho de haberse gestado en la ciudad de Treinta y Tres (Uruguay), a orillas del río Olimar. El dúo nació en 1960, cuando ambos se encontraron cantando en una fiesta que tuvo lugar en una estancia de Treinta y Tres{ CW 45 Difusora 33 en la fonoplatea}.En los comienzos, Pepe Guerra tocaba la guitarra y Braulio López el bombo legüero. Posteriormente, Braulio dejó el bombo por la guitarra.Con su primer repertorio de artistas locales, les fue cedido un espacio en una radio de Treinta y Tres y una comisión le regaló una guitarra a Pepe Guerra y un bombo a Braulio López. Luego, firmaron su primer contrato con una radio de Melo, donde estuvieron quince días.


title: Los Olimareños

text: Por intermedio de Oscar «Laucha» Prieto conocieron a Rubén Lena, quien luego sería una de las principales referencias del dúo. En 1962 Lena les hizo una carta de recomendación para presentarse en la radio El Espectador, de Montevideo, donde al cabo de algunas pruebas les cedieron un espacio en la fonoplatea, que tenía una repercusión importante.La fonoplatea se llenaba cuando el dúo se presentaba, lo que motivó que les fuera renovado el contrato por otro ciclo de quince días. En ese mismo año se presentaron también en otros programas radiales como Discodromo y La Peña de los Periodistas. Los primeros éxitos fueron «A Don José», «Orejano» y «De cojinillo».


title: Los Olimareños

text: En 1964 actuaron fuera del país, en Mendoza, en la Fiesta de la Vendimia, ante 70 000 personas. En 1966 viajaron a Chile para realizar un ciclo televisivo y en 1967 emprendieron una gira mundial por Centroamérica, Checoslovaquia, Francia, Suiza y España.


title: Los Olimareños

text: Fueron una bisagra entre la generación de músicos populares que se había iniciado a mediados de la década de 1950, con artistas como Amalia de la Vega y Los Carreteros y otros jóvenes como Daniel Viglietti que empezaron a hacer música en la década siguiente.


title: Los Olimareños

text: En los años sesenta, fueron parte del primer movimiento del canto popular uruguayo, junto a Alfredo Zitarrosa, Daniel Viglietti, José Carbajal, Numa Moraes, entre otros.


title: Los Olimareños

text: Su primer repertorio —cuando Braulio tocaba el bombo legüero— estaba basado casi en su totalidad de ritmos argentinos: zambas, chacareras, carnavalitos, etc.


title: Los Olimareños

text: Gran parte de su repertorio se basa en la obra de los compositores Rubén Lena y Víctor Lima. De Lena adoptaron además un ritmo nuevo, la serranera. Los Olimareños rescatan la tradición rural y hablan del hombre de campo a través del folklore, pero también su música integra muy variadas influencias, incluyendo géneros musicales que no eran considerados folclóricos, como la murga, el tango y el candombe.Asimismo, también interpretaron la canción latinoamericana, especialmente el repertorio venezolano.


title: Los Olimareños

text: Fueron los primeros en grabar candombe en guitarra, forma que fueron perfeccionando posteriormente. Lo hicieron por primera vez en la canción «Candombe Mulato», de Víctor Lima, incluida en el LP "Nuestra razón" (1969).Con las canciones «Al Paco Bilbao», de Rubén Lena, y «A mi gente», de José Carbajal, incluidas en el disco "Cielito del 69" (1970) fueron los primeros en incluir una batería de murga en la música de Uruguay fuera del carnaval. Al año siguiente dieron un nuevo paso en ese sentido con el disco temático "Todos detrás de Momo". Amplificaron también el repertorio de varios artistas locales como: Alán Gómez, Marcos Velásquez, Pancho Viera, José Carbajal, Aníbal Sampayo, Numa Moraes, entre otros.


title: Los Olimareños

text: En 1973 ocurrió el golpe de Estado en Uruguay y dio inicio a la dictadura cívico militar (1973-1985). A través de la censura del gobierno de facto, en 1974 les fue comunicado la prohibición de la difusión de su producción artística en el país. En 1976 Braulio López emprendió el exilio hacia Córdoba, Argentina. Allí lo detuvieron en marzo de 1976 y estuvo preso hasta marzo de 1977. El motivo había sido la divulgación de canciones de protesta —dentro del régimen dictatorial que imperaba en Argentina— como "Cielo del 69", "Los dos gallos" y "Hasta siempre".Luego, Braulio se fue a España. En tanto, Pepe Guerra decidió emprender el viaje a España y encontrarse con Braulio.


title: Los Olimareños

text: Regresaron a Uruguay el 18 de mayo de 1984 y fueron recibidos por cerca de un millar de personas en el Aeropuerto Internacional de Carrasco. Cantaron en el Estadio Centenario, bajo una fuerte lluvia, para unas 50 000 personas, después de 10 años de silencio.


title: Los Olimareños

text: En 2009 se reencontraron para tocar en el Estadio Centenario, ante 18 000 espectadores, en conmemoración de los 25 años de aquel recital en el estadio a la vuelta del exilio.Asimismo, el concierto quedó registrado en CD y DVD. Debido a la gran demanda de entradas, el dúo acordó realizar otro concierto al día siguiente.Ese mes fueron declarados ciudadanos ilustres de Montevideo.


title: Los Olimareños

text: Luego de estos dos conciertos, se acordó un tercer concierto que se dio el 12 de junio de 2009 en el Luna Park de Buenos Aires.Posteriormente, realizaron un cuarto recital, el 15 de agosto de 2009 en el estadio Orfeo de la ciudad argentina de Córdoba, ante 10 000 espectadores.


title: Los Olimareños

text: El marzo del 2010, Los Olimareños dieron un concierto en los festejos de la asunción del presidente José Mujica.


title: Los Olimareños

text: En marzo de 2019, Los Olimareños realizaron un concierto en la Antel Arena. Un mes después se presentaron en la Semana de la Cerveza en Paysandú.


El Índice de vegetación de diferencia normalizada, también conocido como NDVI por sus siglas en inglés, es un índice usado para estimar la cantidad, calidad y desarrollo de la vegetación con base a la medición, por medio de sensores remotos instalados comúnmente desde una plataforma espacial, de la intensidad de la radiación de ciertas bandas del espectro electromagnético que la vegetación emite o refleja.


title: Índice de vegetación de diferencia normalizada

text: Las plantas absorben radiación solar en la región espectral de radiación fotosintética activa, la cual es usada como fuente de energía en el proceso de fotosíntesis. Las células vegetales han evolucionado para dispersar la radiación solar en la región espectral del infrarrojo cercano, la cual lleva aproximadamente la mitad del total de la energía solar, debido a que el nivel de energía por fotón en ese dominio (de longitud de onda mayor a los 700 nm) no es suficiente para sintetizar las moléculas orgánicas: una fuerte absorción en este punto solo causaría en un sobrecalentamiento de la planta que dañaría los tejidos. Por lo tanto, la vegetación aparece relativamente oscura en la región de radiación fotosintética activa y relativamente brillante en el infrarrojo cercano. En contraste, las nubes y la nieve tienden a ser bastante brillantes en el rojo así como también en otras longitudes de onda visibles (mostrándose de color blanco), y bastante oscura en el infrarrojo cercano (debido a que el agua absorbe bien la radiación infrarroja).


text: Debido a que los primeros instrumentos usados para la observación terrestre, tales como el Satélite de Tecnología de Recursos Terrestres ("Earth-Resources Technology Satellite", ERTS) desarrollado por la Administración Nacional de Aeronáutica y del Espacio de los Estados Unidos (NASA) y el Radiómetro Avanzado de Muy Alta Resolución ("Advanced Very High Resolution Radiometer", AVHRR) de la Administración Nacional Oceánica y Atmosférica de los Estados Unidos (NOAA), adquirían datos en el rojo e infrarrojo cercano, fue natural hacer uso de las marcadas diferencias en la reflexión vegetal para determinar su distribución espacial en las imágenes satelitales. Hoy por hoy existen ya sensores remotos incluso de superficies o utilizados por drones y el software que calcula el NDVI es ya de uso comercial por lo que no hay recurrir regularmente a la fórmula según la reflexión. El índice de vegetación de diferencia normalizada, NDVI, se calcula a partir de estas medidas individuales de la siguiente manera:


text: en donde las variables ROJO y IRCercano están definidas por las medidas de reflexión espectral adquiridas en las regiones del rojo e infrarrojo cercano, respectivamente. Estas reflexiones espectrales son en sí cocientes de la radiación reflejada sobre la radiación entrante en cada banda espectral individual; por tanto, éstos toman valores entre un rango de 0,0 a 1,0. El NDVI varía como consecuencia entre -1,0 y +1,0. El índice NDVI puede calcularse siempre que se cuente con la información vinculada a los datos de reflexión del IRCercano y el ROJO. En términos de análisis multiespectral esta información viene reflejada a través de imágenes ráster en las que, cada píxel, presenta un valor de reflexión del objeto captado por el sensor. De esta forma, la imagen mostrará, por ejemplo, elevados valores de reflexión del IR en aquellas zonas donde exista vegetación. El cálculo del NDVI puede realizarse partiendo de software cartográfico y multiespectral. Podremos realizar el cálculo del índice NDVI a través de las funciones habituales de álgebra de mapas de ArcGIS, gvSIG o QGIS. Otro software específico vinculado con el análisis de imágenes satélite al que puede recurrirse lo encontramos con BEAM o LEOWorks de la Agencia Espacial Europea (ESA).


text: La investigación llevada a cabo después probó que el NDVI, está directamente relacionado con la capacidad fotosintética y, por tanto, con la absorción de energía por la cobertura arbórea.


text: Además del "Índice de Vegetación de Diferencia Normalizada" (NDVI), existen otros índices de vegetación que también funcionan como estimadores de cambios de diferentes tipos de cobertura vegetal. Entre ellos se encuentran el Índice de Estrés Hídrico (MSI), el Índice de Vegetación Ajustado al Suelo (SAVI) o el Índice de Vegetación Mejorado (EVI).


title: Luis Barcala

text: Luis José Barcala Sierra (San Juan de Alicante, 19 de marzo de 1962) es un abogado y político español del Partido Popular (PP), alcalde de Alicante desde abril de 2018.


title: Luis Barcala

text: Accedió a la alcaldía de Alicante en 2018 tras la dimisión del anterior alcalde socialista Gabriel Echávarri imputado por prevaricación y el voto negativo en la votación para la elección de una nueva alcaldesa socialista. En las elecciones municipales de 2019 revalidó el cargo tras ganar los comicios contando con el apoyo de Ciudadanos.


title: Luis Barcala

text: Nacido en San Juan de Alicante el 19 de marzo de 1962, su infancia la vivió en la casa de sus abuelos, la finca San Luis de la calle Colón del municipio sanjuanero. Su padre, Luis Barcala Muñoz, capitán del ejército del aire, falleció en Albacete el 19 de noviembre de 1974 en accidente de aviación a los 38 años de edad, dejando viuda a su mujer Amalia Sierra y huérfanos a sus cuatro hijos: Luis, Carlos, Andrés y Javier. Luis perdía así a su padre cuando contaba con doce años de edad.


title: Luis Barcala

text: En su infancia fue atleta, muy polivalente, pero principalmente destacó como velocista. En 1975 fue campeón provincial infantil de 80 metros y 300 metros, y tercero en lanzamiento de peso, representando al colegio Inmaculada.


title: Luis Barcala

text: Tras estudiar en el colegio de la Inmaculada Jesuitas, prosiguió su formación académica licenciándose en Derecho por la Universidad de Alicante. Posteriormente realizó tres másteres: un postgrado en Comercio Exterior (Universidad de Alicante), otro postgrado en Asesoría Laboral de Empresas (Cerem International Business School), y un tercero en Alta Especialización en Derecho Bancario.


title: Luis Barcala

text: Casado desde 1991 con su novia de toda la vida, Sagrario Martín-Montalvo, psicóloga, criminóloga y abogada. Tienen dos hijas: Sagrario (1993) y María del Valle (1995).


title: Luis Barcala

text: Apasionado de las fiestas alicantinas de Hogueras de San Juan, desde 1995 es miembro de la barraca Els Chuanos. En 1998 accedió a la directiva como vicesecretario. En 2001 se convirtió en el presidente de la barraca.


title: Luis Barcala

text: En 2005 accedió a la ejecutiva del Partido Popular de Alicante como secretario de Estudios y Programas.


title: Luis Barcala

text: En septiembre de 2011 se convirtió en concejal del Partido Popular en el Ayuntamiento de Alicante tras la renuncia de José Joaquín Ripoll, que abandonó el acta por incompatibilidad con el puesto de presidente de la Autoridad Portuaria de Alicante. En diciembre de 2013 pasó a formar parte de la Junta de Gobierno Local como concejal delegado de Sanidad, Consumo y Medioambiente con Sonia Castedo como alcaldesa. Cesó en su cargo en junio de 2015, tras el pacto de gobierno entre el PSOE, Guanyar Alacant y Compromís, que desalojó al PP del gobierno municipal.


title: Luis Barcala

text: Se convirtió en alcalde el 19 de abril de 2018, tras el voto negativo en la votación para la elección de nueva alcaldesa, la socialista Eva Montesinos. Dicha votación tuvo lugar a causa de la imputación por prevaricación del anterior alcalde socialista Gabriel Echávarri. Votaron en su contra los concejales del PP y de Ciudadanos, y hubo un voto en blanco de una concejala tránsfuga de Guanyar Alacant. Esto hizo que la candidata socialista no obtuviera la mayoría, y Barcala obtuviese la alcaldía al encabezar la lista más votada en las elecciones de 2015.


title: Luis Barcala

text: En las elecciones municipales de 2019, el Partido Popular (nueve escaños) ganó las elecciones con casi dos mil votos más que el PSPV (nueve escaños), Ciudadanos (cinco), Unidas Podemos (dos), Compromis (dos), Vox (dos). Al no conseguir mayoría absoluta ningún partido, Barcala revalidó su cargo como alcalde de la corporación alicantina al contar con el único apoyo de Ciudadanos.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: La inmigración colombiana en Venezuela es un fenómeno migratorio que data de tiempos coloniales y que se intensificó en la segunda mitad del siglo XX debido al boom petrolero y al conflicto armado interno en Colombia.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: De acuerdo con las estadísticas, 721 791 colombianos residían en Venezuela en 2011. No obstante, fuentes externas señalan que el número de colombianos en Venezuela habría alcanzado entre uno y dos millones de personas, ya que muchos inmigrantes permanecían en el país de forma irregular.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: En todo caso, debido a la crisis económica que atraviesa Venezuela, la población colombiana se habría reducido hasta las 684 080 personas en 2013, con otros 300 000 colombianos retornando a su país sólo en 2018.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: La primera ola migratoria se produjo en las décadas de 1950 y 1960, debido al proceso de urbanización.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: Un movimiento migratorio más numerosos ocurrió en la década de 1970, cuando cientos de miles de trabajadores colombianos llegaron a Venezuela atraídos por la bonanza petrolera.En el Censo de 1981 fueron contabilizados 508,166 colombianos, un aumento notable respecto a las cifras de 1971, cuando se habían detectado 180,144 migrantes.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: La caída de los precios del petróleo y la recesión económica provocaron que el flujo migratorio se redujera en las décadas siguientes. En el Censo de 1990, los colombianos sumaron 592,924 personas, pasando de ser el 3,5% de la población en 1981, al 2,93% ese año. Una situación semejante se produjo en el Censo de 2001, cuando la población colombiana creció hasta las 609,192 personas, pero redujo su proporción al 2,64% de los empadronados.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: En la primera década del siglo XXI se produjo un nuevo repunte en la migración colombiana hacia Venezuela. Entre las causas de esta nueva ola migratoria se encontraban el recrudecimiento del conflicto armado interno, una segunda bonanza petrolera, y las políticas sociales del gobierno de Hugo Chávez.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: Entre febrero de 2004 y el mismo mes de 2005, 186 mil colombianos fueron cedulados por el gobierno, aunque se estimaba que un total de 680 mil colombianos necesitaban regularizar su permanencia en el país.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: Por su parte, el Censo colombiano de 2005 encontró que más de 625 mil colombianos residían en el país vecino. En el mismo censo, se detectaron 92,088 colombianos que habían tenido alguna experiencia migratoria en Venezuela: 40,162 en el periodo anterior a 1996, 15,090 en el periodo entre 1996 y 2000, y 36,710 en el periodo posterior a 2000.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: La siguiente tabla muestra la distribución de los colombianos con experiencia migratoria en Venezuela según el Censo de 2005:


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: En el Censo de 2011 fueron contabilizados 721,791 colombianos, que correspondían al 2,5% de la población venezolana. Más de la mitad de esos migrantes eran ciudadanos venezolanos por nacionalización o por tener algún progenitor de origen venezolano.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: En agosto de 2015, el Gobierno venezolano declaró el estado de excepción en los municipios fronterizos con Colombia, ante la supuesta presencia de grupos paramilitares. Este hecho desató una crisis diplomática entre ambos países, provocando la expulsión de más de 1 700 colombianos y el retorno de 24 mil.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: A raíz de la crisis económica en Venezuela, se estima que para mediados de 2018, 300 mil colombianos habían retornado a su país de origen.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: En 2015, el presidente venezolano Nicolás Maduro afirmó que en su país había 5,6 millones de colombianos; en septiembre del mismo año, el Defensor del Pueblo redondeó la cifra, afirmando que eran 6 millones.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: Estas afirmaciones han sido duramente criticadas, al considerar que las cifras no se ajustan a la realidad.


title: Inmigración colombiana en Venezuela

text: En palabras de la directora del Instituto de Investigaciones Económicas y Sociales de la Universidad Católica Andrés Bello:


title: International Standard Serial Number

text: El ISSN (International Standard Serial Number, Número Internacional Normalizado de Publicaciones Seriadas) es un código de 8 dígitos internacional que sirve para identificar publicaciones periódicas y recursos continuos de toda clase y editada en cualquier soporte, ya sean impresos en papel o en formato digital, evitando el trabajo y posibles errores de transcribir el título o la información bibliográfica pertinente. Se reserva a las publicaciones en serie como los diarios y las publicaciones periódicas. El ISSN es especialmente útil para distinguir entre publicaciones seriadas con el mismo título. Los ISSN se utilizan para ordenar, catalogar, préstamos interbibliotecarios y otras prácticas relacionadas con la literatura seriada. El sistema ISSN se redactó por primera vez como norma internacional de la Organización Internacional de Normalización (ISO) en 1971 y se publicó como ISO 3297 en 1975. El subcomité ISO TC 46/SC 9 es responsable de mantener el estándar. El ISSN permite normalizar las clasificaciones, en las bibliotecas por ejemplo. En libros se usa el Número Estándar Internacional de Libro (ISBN, "International Standard Book Number").


title: International Standard Serial Number

text: El ISSN está constituido por los caracteres "ISSN" seguidos de dos grupos de cuatro cifras separados por guiones. La última cifra, situada en octava posición, sirve de clave de control; puede a veces tomar el valor "X", que representa el número 10.


title: International Standard Serial Number

text: Contrariamente al ISBN, las cifras del ISSN no significan nada en sí mismas. Son asignadas secuencialmente, independientemente del país de origen, de la lengua, etc. A cada ISSN corresponde un título-clave así como una fecha de principio de publicación. La fecha de final se fija normalmente en "9999". El título-clave está formado por el nombre de la publicación y, eventualmente, por un calificativo, frecuentemente el lugar de publicación.


title: International Standard Serial Number

text: El ISSN identifica de manera inequívoca una publicación seriada, y puede cumplir entre otras, las siguientes funciones:


title: International Standard Serial Number

text: Se asigna una ponderación a cada posición (de 8 a 2 en sentido decreciente) y se hace la suma de los productos así obtenidos. Se conserva el resto de la división euclídea de este número por 11. Se resta este número a 11: es la clave.


title: International Standard Serial Number

text: Lo que hace un total de 0+21+54+25+8+0+6=114, cuyo resto de la división euclídea por 11 es 4 (114/11=10x11+4). La clave de control es pues 11-4=7. El ISSN completo es: ISSN 0395-2037.


title: International Standard Serial Number

text: El ISSN-L (del inglés "Linking ISSN") es un número específico único de ISSN que agrupa las diferentes ediciones de una misma publicación seriada, publicadas en varios medios o soportes, como en papel, en línea, CD, etc., cada una de las cuales tiene asignado su propio ISSN. El número de ISSN-L es uno de los números ya existentes de ISSN asignado a la publicación, coincidente con el de la versión en papel si la hubiera.


title: Paco Pil

text: Francisco Javier Fernando Rodríguez Valero (Valencia, España, 1 de septiembre de 1969), más conocido por su nombre artístico Paco Pil es un DJ, cantante, animador, actor y locutor de radio español que inició su carrera en la década de 1990. También conocido como "Dr. Pil" o "Frank Gaudí", presentó programas en Antena 3 como "Leña al mono que es de goma" o "Un planeta de movidas". Se especializó en el género musical bakalao.


title: Paco Pil

text: Se inició en el mundo musical con 11 años como locutor de radio, en Radio Montornès, destacando por el poder de su voz. Estudió química (por FP) y Psicología (como oyente en Granada). Después de haber recorrido numerosas emisoras de radio y de pinchar como DJ en las discotecas más conocidas de la época, consiguió ser disco de oro con el álbum de 1994 "Energía positiva", de música techno/eurodance y su característico "techno-ska", de donde salieron sus sencillos de mayor éxito: "Dimensión divertida", "Viva la fiesta" y "Johnny Techno Ska".


title: Paco Pil

text: Después de este éxito, su separación de la cantante eurodance Whigfield y la desaparición de su compañía discográfica, "Max Music", Paco Pil comenzó a viajar por distintas ciudades de Europa y América con un nuevo seudónimo, "Frank Gaudí", con el que recuperó su gran pasión: el sonido "underground."


title: Paco Pil

text: A pesar de ello mantuvo viva la llama de Paco Pil sacando al mercado al mercado nuevas versiones de su mítico ¨Viva la Fiesta¨ cada 10º Aniversario "2003,2014 y se espera uno en el 2023


title: Paco Pil

text: A principios de 2009 regresó a la escena donde continuó su carrera interrumpida al final de la década de 1990.


title: Paco Pil

text: Posteriormente recorrió España y otros países como Suiza, Chile, Perú,Miami, etc. con sus actuaciones acompañado por su única alumna y compañera "Brisa Play", una joven brasileña afincada en España.


title: Paco Pil

text: En la actualidad En la actualidad Paco Pil es un artista imprescindible en cualquier festival de los 90s y 2000s así como en Fiestas populares donde hay toda una nueva generación que a pesar de no haber vivido los 90s son grandes seguidores de Paco Pil y sus actuaciones en directo.


title: Paco Pil

text: Sus últimos lanzamientos El Ritmo de la Vida, Alarmas y La Butibamba junto a los punky`s de conservatorio ¨Artistas del Gremio ¨ También han sigo una gran influencia para las nuevas generaciones


title: Paco Pil

text: En plena pandemia y a falta de actuaciones Paco Pil hizo una gran labor social con sus directos online y comenzó dos nuevos proyectos: Una serie de dibujos animados que pronto vera la luz , si hay suerte y una empresa de creación de entornos y servicios en el Metaverso, incluida una ciudad de ocio donde realiza fiestas, alrededor de las cuales se ha creado la primera comunidad de habla hispana en el Metaverso. Hispaverso


title: María Ruiz

text: María Ruiz (Santander, Cantabria, 18 de mayo de 1980) es una actriz española de cine, teatro y televisión.


title: María Ruiz

text: En cine debutó en la película "El asombroso mundo de Borjamari y Pocholo" (2004) dirigida por Juan Cavestany y Enrique López Lavigne. Es la protagonista femenina de "El camino de los ingleses" (2006), película dirigida por Antonio Banderas. También ha protagonizado la película "Un buen día lo tiene cualquiera" de Santiago Lorenzo (2008) y ha participado en la película experimental "El sabor salado de las lágrimas" dirigida por Augusto Martínez Torres (2012).


title: María Ruiz

text: Para televisión ha participado en las series "Los simuladores" (2007) y "El síndrome de Ulises" antes de encarnar a Carmina Ordóñez en el telefilme "Paquirri".


title: María Ruiz

text: Como actriz de teatro en 2008 participó en la obra "Miles gloriosus. El soldado fanfarrón', versión de la obra Miles gloriosus de Plauto, estrenada en la 54.ª edición del Festival de Mérida; en su propia producción "Ayúdame a triunfar" (2011); y como "Mina" en la adaptación de Drácula protagonizada por Emilio Gutiérrez Caba (2012).


title: María Ruiz

text: Además, ha participado en varios cortometrajes entre los que se encuentran los premiados "Another Love" (2015) y "Echo" (2016) dirigido por Víctor Pérez y producido en Stiller Studios(Estocolmo).


title: María Ruiz

text: Por su papel protagonista en "Echo", María Ruiz fue galardonada en 2018 con el premio a mejor actriz en el festival de cine One Reeler de Los Ángeles (Estados Unidos), premio que se suma a otras dos nominaciones recibidos por su trabajo en "Another Love" en festivales en Australia y Estados Unidos


title: Yo no creo en los hombres (telenovela de 1991)

text: Protagonizada por Gabriela Roel y Alfredo Adame, con las participaciones antagónicas de Saby Kamalich, Ana Colchero, Rafael Rojas, Óscar Morelli y Luisa Huertas.


text: La protagonista de la trama es María Dolores Robledo, una joven y hermosa mujer cuyo destino se cruza con el de la familia Ibáñez, formada por la malvada Leonor y sus dos hijos, Arturo y Maleny. María Dolores se enamora de Arturo, quien la seduce para después abandonarla y casarse con otra mujer, Luisa.


text: Posteriormente, Arturo trata de abusar de María Dolores, pero él muere accidentalmente durante el forcejeo entre ambos y ella es culpada por su muerte y condenada a treinta años de cárcel.


text: Estando en prisión, María Dolores se jura a sí misma no volver a creer en los hombres, pero después de recuperar su libertad, conoce a Gustavo, un abogado que se enamora de ella y la hace volver a creer en el amor.


text: Yo no creo en los hombres está basada en la radionovela del mismo nombre escrita por Caridad Bravo Adams. Otras versiones que se han hecho de esta historia son:


title: Amaya (ciudad)

text: Amaya (o Amaia ) es el nombre de la antigua ciudad asentada en lo alto de Peña Amaya, un macizo de 1377 , situado junto a la localidad del mismo nombre, perteneciente al municipio de Sotresgudo, al noroeste de la actual provincia de Burgos (España) en una estratégica situación como vigía y puerta de acceso desde la Meseta Central a la cordillera Cantábrica.


title: Amaya (ciudad)

text: La raíz del topónimo «Amaya» es indoeuropeo y quiere decir «am(ma)» o «madre». El sufijo io-ia también lo es y se utilizaba para formar nombres de acción o topónimos, lo cual implica que el significado de Amaya o Amaia es «ciudad madre» o, como se denominaría más adelante, «la capital».


title: Amaya (ciudad)

text: Amaya aparece citada en el "Itinerario de barro", hallado en Astorga (León), documento cuya autenticidad fue controvertida hasta que ha sido datado hacia mediados del por métodos absolutos (termoluminiscencia). El problema es que la Amaya citada en ese itinerario no parece ser la plaza burgalesa, sino otra localidad homónima cuya ubicación se desconoce pero situada más al oeste, salvo que haya crasos errores en el itinerario transcrito por el epigrafista. En todo caso la misma pervivencia del topónimo indoeuropeo en tiempos visigodos avala que ese era también el nombre con el que se denominaba la plaza durante la Edad del Hierro y en época romana.


title: Amaya (ciudad)

text: La segunda mención nos llega a través del Cronicón de Juan de Biclaro en el que se explica que el rey visigodo Leovigildo atacó Cantabria en el año 574 para expulsar a los ""provinciae pervasores"", los cuales han sido identificados de muy diferentes maneras (suevos, vascones, francos), pero que de modo general hace referencia a usurpadores del poder desde la óptica del reino visigodo. La campaña de Leovigildo para someter la región concluyó en 581, quedando establecido el Ducado de Cantabria, dependiente del Reino visigodo de Toledo.Poco antes se sitúa en este escenario un episodio de la vida de San Emiliano o Millán, donde se cita la curación de una paralítica de Amaya, así como que el santo ve en una visión la destrucción de Cantabria, visión que comunica a un senado. La asamblea desprecia a San Emiliano por boca de uno de sus nobles, Abundancio, y el santo profetiza que él sufrirá la destrucción de Cantabria en sus propias carnes, y así sucederá en la campaña del 574. Lo significativo es que Amaya es la única ciudad de la Cantabria citada tanto en la crónica del biclarense como en esta vida de San Millán, por lo que cabe deducir para ella un papel de capitalidad de la provincia. Incluso se ha propuesto que el senado citado tenía su sede en ella, aunque esto no se dice expresamente en la "Vita Beati Emiliani" de San Braulio de Zaragoza; tampoco se tiene claro si era un poder local o tenía un ámbito de acción mayor. La toma de Amaya por Leovigildo se representa en el en la arqueta de marfil conservada en el Monasterio de San Millán de la Cogolla, con la inscripción: "Ubi Leovigildus rex Cantabros afficit" (En donde el rey Leovigildo castigó a los cántabros).


title: Amaya (ciudad)

text: En el XIII Concilio de Toledo, celebrado en 683, que aparece firmado por ocho duques provinciales, dos más que los existentes hasta 653, se supone que éstos son los de Cantabria y Asturias, el primero con sede en Amaya. Pero lo cierto es que la cita directa a este ducado de Cantabria es ya con ocasión de la conquista musulmana en 712. En la Crónica Albeldense se dice que el padre de Alfonso I de Asturias era el dux Pedro de Cantabria y se cita a Amaya. En la otra versión de la crónica alfonsina, la Rotense, se asocia a la plaza el apelativo de "Patricia", que también se vincula al dux Pedro en la Crónica Silense, pruebas indirectas para Gonzalo Martínez Díez de la existencia del ducado de Cantabria con capital en Amaya, pues ese apelativo es privativo de las sedes ducales. En paralelo es muy posible que se creara en ella una sede episcopal, cuya única documentación es el Códice R.II.18 de El Escorial, que data de los u , y donde a las sedes episcopales conocidas en el reino visigodo añade las de Amaya y Alesanco.


title: Amaya (ciudad)

text: En el año 712 Amaya es conquistada por las tropas musulmanas, encabezadas por el bereber Tárik ibn Ziyad, con tres propósitos distintos: destruir el centro de poder visigodo en esta zona norte, apresar a los nobles refugiados en el bastión de Amaya tras su huida de Toledo y apoderarse de sus riquezas —propósito este último expresado así en las fuentes árabes— y asegurar el dominio de la vía Lugo-Astoriga-Zaragoza paralela a la Cordillera. Esta toma de Amaya se conserva en los cronistas árabes y en los cristianos. Por ellos sabemos que el duque Pedro abandonó la plaza y buscó refugio al otro lado de la Cordillera, donde empieza a organizar la resistencia en colaboración con Pelayo en la zona occidental, con quien emparenta merced al matrimonio de su hijo, el futuro Alfonso I, y la hija de Pelayo, Hermesinda.


title: Amaya (ciudad)

text: Aprovechando el abandono bereber de la Meseta Norte, a mediados del Alfonso I y su hermano Fruela realizan correrías en las que toman la principales ciudades, entre ellas Amaya, pero no las pueblan, sino que se llevan consigo al norte a los pobladores cristianos que encuentran. Se inicia así un periodo hasta la repoblación oficial de Amaya en 860, en el que se supone que la plaza queda deshabitada. Pero sabemos que no es así, pues ya en 802 es capaz de enviar tropas al Valle del Ebro en coalición con otros emergentes centros de poder cristianos, como nos relata el Almuqtabis II-I. Amaya es, por tanto, uno de los primeros sitios repoblados de manera no oficial al sur de la cordillera por poderes autónomos de la monarquía astur. Y así parece mantenerse hasta 860, fecha en la que aparece en la plaza como repoblador oficial el conde Rodrigo, que es el más poderoso de los señores de la naciente Castilla, el primero que de hecho aparece citado en las fuentes como Conde de Castilla: "comite regnante in Castella" desde 855 en las fuentes cristianas o "shabib" de "al-Quila" en el año 865 en las musulmanas. Todo parece indicar que este poderoso noble toma la iniciativa de dar oficialidad a la repoblación de Amaya, es decir, de adscribirla a la monarquía astur, pero por iniciativa propia, pues así se deduce de los Anales Primeros Castellanos, y que solo con posterioridad las fuentes astures afirman que lo hace por mandato del rey Ordoño I.


title: Amaya (ciudad)

text: Tomando como base la plaza de Amaya, tan vinculada a la legitimación del poder visigodo por su antigua capitalidad como ducado, Rodrigo inicia la expansión castellana a los llanos, siendo su hijo Diego Rodríguez, apodado el Porcelos, quien funda Burgos en el año 884. La muerte de este en 885 hace que Amaya y su condado pasen a Nuño Fernández, quien funda el condado de Muñó, donde desplaza poco antes de 935 el obispado de Amaya, que había sido restaurado en la antigua diócesis visigoda, aunque no sabemos desde qué fecha.


title: Amaya (ciudad)

text: Este desplazamiento del poder a los llanos inicia el declive de Amaya como lugar central del poder en Castilla, si bien durante la Edad Media fue cabeza de un alfoz, cuyas primeras citas son de la segunda mitad del , que abarcaba numerosas villas y aldeas. Este alfoz sufre ese proceso de patrimonialización del poder en manos de grandes nobles, y así desde finales del , en concreto desde 1073, conocemos el primer teniente de Amaya, cargo por donde vemos desfilar sucesivos personajes a lo largo del , hasta que al final de esa centuria es copado por una de las familias más poderosas, la de los Lara. Si bien durante este proceso el castro histórico de la Peña de Amaya va cediendo protagonismo a las aldeas que se multiplican a sus pies, es en él, en su castillo, donde reside el poder y la aldea del castro se mantiene poblada hasta avanzado el .


title: Amaya (ciudad)

text: La primera excavación arqueológica en Amaya se realizó en 1891 por parte de Romualdo Moro, bajo el encargo del marqués de Comillas. Su memoria "Exploraciones en la peña de Amaya" fue enviada al director de la Real Academia de la Historia, el padre Fidel Fita, pero no fue publicada hasta el año 1999 por Abascal Palazón dentro la monografía que dedica al fondo documental de Fidal Fita. Hasta entonces de esos trabajos solo conocíamos la colección epigráfica publicada por Fita y lo que transcribió Abásolo en los años 1970, además del estudio de algunos objetos de la colección de Comillas debido a varios autores. Una transcripción de la memoria corregida y completa con todas las ilustraciones ha sido publicada en la reciente monografía sobre el castro de Peña Amaya.


title: Amaya (ciudad)

text: Entre el año 2000 y 2002 se realizaron nuevas campañas de excavación en el castro, dirigidas por Javier Quintana López, de la empresa Alacet Arqueólogos, S. L., subvencionadas por la Junta de Castilla y León. Los resultados de esas campañas, de la revisión de las fuentes históricas y de los fondos de los museos, han permitido una puesta la día del conocimiento de este histórico lugar. Respecto al poblamiento prehistórico estos trabajos han permitido establecer que además de una esporádica presencia de época campaniforme, el castro conoce su primera ocupación estable en el Bronce Final, primero como un lugar de habitación dentro de la cultura de Cogotas I y al final de este periodo como lugar simbólico donde realizar ocultaciones votivas de armas del Bronce Final III -espada de lengua de carpa, hacha de talón y anillas-. Con la duda de su continuidad durante la Primera Edad del Hierro, los fondos de los museos y algunos hallazgos permiten sostener que estuvo ocupado en la Segunda Edad del Hierro, en la época cántabra, aunque la cercanía de este lugar con el de La Ulaña, otro castro de grandes dimensiones, no permite defender para la Amaya cántabra un papel protagonista, lo que se refrenda porque no aparece citada entre las ciudades de los cántabros que nos trasmiten los historiadores clásicos en el momento en el que Roma entra en contacto con los pueblos del norte de la Península.