title: Romell Broom

text: Fue declarado culpable en 1984 del secuestro y asesinato de Tryna Middleton, una chica de 14 años que caminaba de vuelta a casa después de un partido de fútbol en el Este de Cleveland, Ohio. En 2003, Broom aceptó una oferta del estado de Ohio para que se le realizara una prueba de ADN con la finalidad de demostrar su inocencia, sin embargo, los resultados de la prueba no lo excluyeron. La audiencia de clemencia llegó a la conclusión de que el informe de ADN no indica una coincidencia exacta, pero sí indica que la probabilidad de que Broom no sea el culpable es de 1 entre 2 300 000. Dicho de otro modo, otros 8 o 9 varones en el país tienen un perfil genético similar. Broom solicitó reiteradamente la repetición de la prueba de ADN por parte de agentes independientes y un cambio de equipo legal.


title: Romell Broom

text: El 15 de septiembre de 2009 Broom sobrevivió a su ejecución mediante inyección letal en la Prisión Sur (Southern Correctional Facility), de Lucasville (Ohio). Mientras intentaban aplicar la sentencia, el equipo médico encontró serias dificultades para poder acceder al torrente sanguíneo del condenado, mediante pinchazos en las venas, debido al mal estado en que se encontraban estas. Tras varios intentos fallidos de inocular los barbitúricos, se decidió suspender la ejecución, debido al alto nivel de daño físico que habían generado los múltiples pinchazos en distintas partes del cuerpo del condenado. El equipo médico nunca pudo acceder al torrente sanguíneo, y los barbitúricos nunca fueron inoculados. El gobernador del estado, Ted Strickland, decidió suspender la ejecución y posponerla una semana después de que el condenado hubiera recibido 18 pinchazos en diversas partes del cuerpo.


title: Romell Broom

text: Michael O'Malley, Fiscal del condado de Cuyahoga, solicitó que la Corte Suprema de Ohio establezca una fecha de ejecución, ya que por 7 años Broom ha detenido con apelaciones su ejecución.


title: Romell Broom

text: En 2016, la Corte Suprema de los Estados Unidos rechazó los argumentos de Broom de que un segundo intento equivaldría a un castigo cruel e inusual y un doble peligro.


title: Romell Broom

text: En 2017, los abogados de Broom dijeron en un archivo que Broom tiene importantes apelaciones pendientes y que el estado no debería tener prisa por establecer una nueva fecha.


title: Grünwalder Stadion

text: El Städtisches Stadion an der Grünwalder Straße (en español: Estado municipal de la calle Grünwalder) conocido como Grünwalder Stadion, es un estadio de usos múltiples en Múnich, Alemania. Fue construido el 21 de mayo de 1911 y es el estadio donde juega sus partidos como local el TSV 1860 Múnich desde que descendió en la temporada 2016-2017 a la Regionalliga Bayern, siéndolo también con anterioridad hasta 1995. Su rival, el Bayern de Múnich, también jugó en el estadio desde 1926 hasta 1972, cuando se mudaron al nuevo Estadio Olímpico de Múnich. Hoy en día también juegan sus partidos los equipos juveniles (sub-21 y sub-19) del 1860 Múnich, el Bayern de Múnich II, sub-19, y femenino.


title: Komi

text: La República de Komi (, tr.: "Respúblika Komi"; en komi, Коми Республика), históricamente conocida como Zirianía, es una de las veinticuatro repúblicas que, junto con los cuarenta y siete óblast, nueve krais, cuatro distritos autónomos y tres ciudades federales, conforman los ochenta y nueve sujetos federales de Rusia. Su capital es Syktyvkar. Está ubicado en el distrito Noroeste, limitando al norte con Nenetsia, al noreste con Yamalia-Nenetsia, al este con Janti-Mansi, al sureste con Sverdlovsk, al sur con Perm, al suroeste con Kírov y al oeste con Arcángel, lo que la hace ubicarse geográficamente en Europa.


title: Komi

text: Komi ocupa una superficie de 416 774 km². Su territorio corresponde en su mayor parte a la cuenca del río Pechora, aunque su sector meridional corresponde a la cuenca del río Víchegda, principal afluente del Dviná Septentrional. El relieve está constituido por una extensa llanura cubierta de tundra en su mitad norte, y de taiga (predominando en ésta los abetos) en el sur. Su sector oriental forma parte de los montes Urales septentrionales, encontrándose en estos la máxima altitud (Monte Naródnaya) con 1894 m.


title: Komi

text: Las cuencas del Pechora y del Dviná Septentrional se encuentran separadas por una cumbrera de escasa altitud llamada en ruso "Timánskiy Kraž", mientras que la cuenca del Víchegda es a su vez separada de la cuenca del río Kama por otras alturas morrénicas llamadas en ruso "Sévernyie Uvaly" (Uvaly del norte).


title: Komi

text: Al norte del Pechora los suelos son pantanosos y, ya en la latitud del Círculo Polar Ártico (que se encuentra, paralelamente, muy próximo a la frontera septentrional de la República) los suelos son del tipo llamado permafrost (suelos congelados).


title: Komi

text: En cuanto a su geografía política, la República Komi se encuentra incluida en el "Distrito Federal del Noroeste". Komi se halla rodeada por las siguientes divisiones políticas: Al noroeste por el "óblast" (provincia) de Arcángel, al norte por el "ókrug" (distrito) de los Nénets o Nenetsia, al noreste por el distrito de los Yamalo-Nénets o Yamalia, al este por el distrito de los Janti-Mansi o Khantia-Mansia, al sureste por el "krai" o territorio de Perm, al sur (hasta 2005 al menos) por el distrito autónomo Komi-Permyac o Permiakia y al suroeste por los "óblast" de Kírov y Sverdlovsk.


title: Komi

text: El panorama étnico, aproximadamente la mitad de la población, se declara perteneciente a la etnia "komi" (llamados por lor rusos "zirianky" -"zirianos" o "zirianes"-) del grupo Komi-Permianos que habla una lengua del grupo ugro-finés; casi el 40% de la población se declara de nacionalidad rusa, los otros grupos étnicos numéricamente relevantes (aunque con menos del 1% de la población total cada uno) son los tártaros, ucranianos y bielorrusos. En conjunto los censos señalan 55 nacionalidades y etnias habitando en el territorio de la República Komi.


title: Komi

text: Tradicionalmente la población de los komi ha basado su economía en la ganadería de renos, realizando su explotación mediante familias nucleares asociadas. Sin embargo desde 1922 ha tomado impulso la explotación e industrialización de los recursos petroleros y forestales.


title: David Ochoa

text: David Ochoa (Oxnard, California, 16 de enero de 2001) es futbolista mexicano nacido en los Estados Unidos que juega como Portero en el Club Atlético de San Luis de la Liga Mx.


title: David Ochoa

text: Debutó con los Real Monarchs el 22 de abril de 2018, en una derrota 2-0 ante los Tampa Bay Rowdies, convirtiéndose en el segundo portero más joven en jugar en la USL Championship.


title: David Ochoa

text: El 8 de agosto de 2018, se informó que Ochoa estaba entrenando con el Manchester United y tenía previstas más pruebas con clubes de España y Alemania.


title: David Ochoa

text: Ochoa firmó con el Real Salt Lake el 28 de noviembre de 2018, antes de la temporada 2019. Fue cedido a los Real Monarchs por su primera temporada y ganó el Campeonato de la USL, derrotando al Louisville City el 17 de noviembre de 2019.


title: David Ochoa

text: Ochoa fue multado por patear el balón a las gradas durante un partido del 24 de abril de 2021 contra Minnesota United. Logró su primera portería imbatida en la Major League Soccer el 15 de mayo de 2021 contra el Nashville.


title: David Ochoa

text: Ochoa es elegible para jugar por Estados Unidos o México. Originalmente convocado para los menores de 16 años de México, Ochoa en cambio optó por jugar para los Estados Unidos en múltiples niveles juveniles.


title: David Ochoa

text: Ochoa tiene un límite en los niveles de menores de 16, 18 y 20 para los EE. UU. Y también ha sido miembro del programa de residencia para menores de 17 años. El 25 de agosto de 2018, Ochoa hizo múltiples paradas de penalti en la final del Torneo Václav Ježek de 2018 para ayudar a los menores de 18 años de los EE. UU. a ganar el torneo.


title: David Ochoa

text: El 1 de diciembre de 2020, Ochoa fue llamado a la selección absoluta de los Estados Unidos por el entrenador en jefe Gregg Berhalter para el amistoso contra El Salvador el 9 de diciembre, pero fue reemplazado por el portero de los San Jose Earthquakes JT Marcinkowski después de que a Ochoa le diagnosticaran una distensión en el cuádriceps derecho.


title: David Ochoa

text: Ochoa fue incluido en la lista final de 20 jugadores sub-23 de Estados Unidos para el Preolímpico de Concacaf de 2020 en marzo de 2021. Ochoa inició tres juegos para el equipo sub-23 durante la clasificación olímpica. Estados Unidos no se clasificó para los Juegos Olímpicos de 2020 después de perder 1-2 ante Honduras; Honduras anotó su segundo gol luego de que Ochoa jugara un pase errante que rebotó en Luis Palma y entró en la portería de Estados Unidos. Ochoa fue miembro de la selección nacional de los Estados Unidos que ganó la edición inaugural de la Liga de Naciones de la Concacaf.


title: David Ochoa

text: El 2 de agosto de 2021, Fox Sports informó que Ochoa había presentado un "one-time switch" (cambio único) con la FIFA para hacer un movimiento completo a la selección nacional mexicana.


El Club de Deportes Independiente de Cauquenes es una institución deportiva chilena dedicada al fútbol profesional, con sede en la ciudad de Cauquenes, Región del Maule. En 2023 militará en la Tercera División A de Chile.


title: Club de Deportes Independiente de Cauquenes

text: Fue fundado el 4 de marzo de 1929. El club ejerce su localía en el Estadio Municipal Miguel Alarcón Osores, con capacidad para 1500 personas.


text: El club fue fundado en 1929 por un grupo de jóvenes universitarios que retornaban a vivir en Cauquenes. Decidieron el nombre del club luego de la determinación de no afiliarse a ninguna asociación. En los años siguientes se afilió a la Asociación Cauquenes, en donde obtuvo varios títulos, y participó en el Campeonato Regional Central Sur, torneo del que fue campeón en 1960.


text: En 1971, tras la aprobación de la Asociación Central de Fútbol, comenzó a competir en Segunda División. En 1979 logró su mejor campaña, con un equipo donde destacaban los brasileños Benedicto Pereira y Ribamar Batista, clasificando a la Liguilla de Promoción junto a Deportes Arica de Segunda División, y Santiago Wanderers y Audax Italiano de Primera. Finalmente todos los clubes mantuvieron su categoría. Al año siguiente, debido a que ocupó el penúltimo lugar, junto a Deportes Ovalle y Trasandino, pero con menor diferencia de goles, descendió a la recién creada Tercera División.


text: Luego de caer al fútbol amateur disputó arduamente su opción de volver al profesionalismo, y estuvo muy cerca en 1983, cuando disputó la liguilla final por el ascenso con Súper Lo Miranda, Defensor Casablanca e Iván Mayo, pero serían los de Lo Miranda quienes consiguieron subir de división.


text: En 1985 el club optó por abandonar la Tercera División, volviendo a formar parte de la asociación de fútbol de Cauquenes.


text: El año 2011, y luego de 26 años fuera de competencia nacional donde el deporte fue desarrollado sólo a nivel amateur y estudiantil, el club repostuló a un campeonato nacional, siendo aceptado en la Tercera División B para participar de aquel torneo. En aquella competencia tuvo un mal rendimiento y descendería por estatutos. Sin embargo, fue aceptado nuevamente por ANFA debido al movimiento de clubes a la Tercera División A y que posibilitó la disposición de cupos para equipos nuevos y reingresos, entre los cuales estuvo esta institución ahora fortalecida por el apoyo de la municipalidad, socios y empresarios de la zona, que en conjunto le dieron un gran impulso, estructurando un trabajo a largo plazo. En el Transición 2013 Independiente logró clasificar a la liguilla de ascenso, en la cual alcanzó el primer lugar, y se coronó campeón de la categoría y ascendió a la Tercera A.


text: Tras su ascenso, Independiente logró buenas campañas que lo mantuvo establemente en la división, hasta la temporada 2015, donde obtuvo el primer lugar de la tabla, y logró el ascenso a la Segunda División Profesional y retornó así al fútbol profesional, tras muchos años en el amateurismo.


text: Tras conseguir el ansiado ascenso al fútbol profesional, la creación de la Sociedad Anónima Deportiva Profesional exigida, y la aceptación de parte de la ANFP en la Segunda División Profesional, Independiente de Cauquenes hizo su debut en la categoría, cayendo por 0-1 ante Colchagua en el Estadio Fiscal Manuel Moya Medel. Aquella campaña fue muy irregular, y los rojos acabaron en la novena ubicación con 37 puntos.


text: En junio de 2017, el club se vio envuelto en una polémica con la ANFP, ya que el ente rector del fútbol profesional chileno decidió la suspensión de Independiente de la Segunda División, al rechazar el pago de unos cheques sin fondos emitidos por el club, el cual acusó a la ANFP de un error de la Asociación en el cobro de dichos cheques.Finalmente el caso se solucionó favorable al cuadro rojo. En 2018 los dirigentes del club decidieron entregar el club Óscar Roa, empresario de Quillón.


text: Durante la temporada 2019 el club cosechó irregulares resultados que lo dejaron compitiendo en la liguilla por el descenso. Aquel año también estuvo marcado por la complicada situación económica de la institución. En noviembre de ese año —en medio de la suspensión del fútbol por las protestas en el país— la institución anunció su quiebra y el retiro del torneo acusando a la ANFP de «abandono». El 14 de diciembre apareció una publicación en la sección de avisos clasificados del diario "El Mercurio" donde se ofrecía el club a la venta por 400 millones de pesos.


text: El Estadio Fiscal Manuel Moya Medel se ubica en la ciudad de Cauquenes, Región del Maule, Chile. En él se disputan los partidos de local del club, luego de ser restaurado para el su retorno al fútbol profesional con el ascenso a la Segunda División Profesional de Chile el 2015. El estadio es a menudo, apodado "el Maracaná del Maule" y cuenta con una capacidad para 4.000 espectadores.


title: Heráldica de Castilla

text: El escudo de Castilla es el emblema heráldico de los monarcas castellanos, reconstruido a partir del pendón real, usado desde Alfonso VIII hasta Fernando III, en el periodo que va de 1170 a 1230. A partir de 1230 los monarcas de Castilla y de León usan el emblema doble cuartelado, con dos castillos y dos leones que se refieren a las dos coronas que poseían. Anteriormente a Fernando III, que es el rey que comienza a usar esta enseña dúplice, se cree que se usaba un pendón rojo sin ningún símbolo añadido.


title: Heráldica de Castilla

text: El historiador Michel Pastoureau ha afirmado que los emblemas heráldicos y los sellos aparecieron con el objetivo de facilitar la transmisión de la autoridad y la identificación de sus titulares, gracias a la facilidad que ofrecían para ser identificados. Estos símbolos, que se convirtieron por extensión en los del reino, con el tiempo representaron también el carácter inmaterial del sentimiento nacional o de pertenencia a un territorio.


title: Heráldica de Castilla

text: El origen del escudo, conforme a las fuentes disponibles, puede remontarse a una fecha cercana al año 1175, época en que aparecieron los primeros símbolos heráldicos, que proliferaron durante el siglo siguiente.


title: Heráldica de Castilla

text: Faustino Menéndez Pidal de Navascués ha afirmado que no se han encontrado indicios que permitan suponer que existiera un emblema castellano consolidado antes del reinado de Alfonso VIII y que este cuente con antecedentes preheráldicos, como en el caso de la heráldica de León.


title: Heráldica de Castilla

text: La cancillería de este monarca castellano adoptó en el año 1165 un "Signum Regis" (sello) con forma de rueda, del tipo de los empleados en la cancillería del desde el año 1157. Este autor ha señalado que la aparición de este emblema en Castilla fue de forma semejante a León pero a un ritmo mucho más acelerado. Uno de los primeros testimonios que documentan el origen del símbolo de Castilla lo realizó el obispo Lucas de Tuy. En Castilla, como era frecuente en aquella época, las primeras manifestaciones de su simbología heráldica la encontramos en el reverso de los sellos reales. En el "Signum Regis" de Alfonso VIII no siempre figuró un castillo. Este monarca utilizó en un primer momento un sello con una cruz sobre asta. Hacia el año 1163 se usaba un sello de una sola cara que contenía una representación de tipo ecuestre de Alfonso VIII portando una lanza, sin un estandarte que nos hubiese permitido determinar el emblema que utilizaba en aquel momento. Otros sellos posteriores continuaron contando con representaciones de tipo ecuestre como motivo central.El castillo aparece por vez primera como reverso de uno de estos sellos. La primera impronta hallada en la que figura un castillo es del año 1176 y figura en un documento custodiado actualmente en la Catedral de Toledo. Por su tipo, se ha podido determinar que la matriz de esta impronta no pudo ser anterior al año 1171. Faustino Menéndez Pidal de Navascués considera que es probable que la figura del castillo se adoptara en el año 1169, fecha en la que Alfonso VIII alcanzó su mayoría de edad a los catorce años. El castillo se introduce en el sello con una clara connotación territorial, al tratarse de un emblema parlante que alude a la denominación del reino y, por tanto, no contar con una naturaleza simbólica. Esta decisión pudo estar motivada por un deseo de afirmación de la soberanía castellana frente al reino de León.


title: Heráldica de Castilla

text: Desde su aparición, el castillo ha conservado unas líneas básicas - tres torres, más alta la central - que han llevado a pensar que se trata de una creación autóctona, diferente de los empleados en Europa Central y en Cataluña.


title: Heráldica de Castilla

text: En cuanto a la relación con los colores del escudo (metales y esmaltes en terminología heráldica), se ha comprobado que la fórmula del «oro sobre gules», se encontraba ya fijada, por lo menos, desde el reinado de Fernando III. Esta selección pudo estar determinada por la heráldica de la esposa del rey Alfonso VIII, la reina Leonor de Plantagenet, hija del rey Enrique II de Inglaterra. Las armas de la reina fueron las reales inglesas, consistentes en tres leones pasantes o leopardos (en la heráldica no se diferencian) de oro sobre gules. Estas, que son uno de los emblemas heráldicos más antiguos, tuvieron mucho eco en aquel momento debido a la facilidad que ofrecían para ser identificadas a distancia. Esta hipótesis se ve reforzada por el hecho de que la boda de Alfonso VIII y Leonor Plantagenet se celebró entre 1170 y 1176, fechas inmediatamente anteriores a la de la adopción del emblema de acuerdo con las fuentes conservadas. Faustino Menéndez Pidal de Navascués expone como otra posible causa para la elección de esta combinación de colores el hecho de ser la que aparece con más frecuencia en los escudos de armas. La selección del tercer color, empleado en la puerta y ventanas, el azur (azul), pudo estar en el contraste que ofrece con los otros dos o deberse a que era el tercer color más utilizado después de los anteriores.


title: Heráldica de Castilla

text: Fue habitual que el emblema del castillo se presentara como señal y no dentro de un escudo. Podemos observarlo en los sepulcros de los reyes Alfonso VIII y Leonor, en el Monasterio de las Huelgas (Burgos). Estos sepulcros se encuentran decorados con las armas inglesas de la reina y el castillo, representado como señal pese a que las anteriores se encuentran en un escudo. En todas las monedas castellanas del momento, el castillo figura como señal y no como parte de un blasón. En dos estolas que bordó la propia reina Leonor, entre el año 1197 y 1198, figuran varios castillos como señal colocados en fila en cada una de ellas. Una de las primeras representaciones del castillo en un escudo fue encontrada en un brocado de color verde que fue depositado en el sepulcro de Alfonso VIII.


title: Heráldica de Castilla

text: A mediados del , el escudo de Castilla se propagó por toda Europa, un fenómeno que no tuvo precedentes ni paralelos, a pesar de la circunstancia de que al rey Alfonso VIII no le sobreviviese descendencia por vía masculina. Debe aclararse que esta propagación no tuvo ningún componente territorial, salvo en la línea que heredó el trono castellano, ya que fue utilizado como armas de linaje (materno) y se produjo en las casas reales de Francia, Portugal y Aragón.


title: Heráldica de Castilla

text: Las armas de Castilla estuvieron presentes en la heráldica de todos los nietos de Alfonso VIII, salvo en la del rey Luis IX de Francia y Sancho II de Portugal que emplearon, como monarcas reinantes, sus respectivas armas reales plenas. Figuraron castillos de oro sobre gules en los blasones de los hijos de Luis VIII de Francia y la reina Blanca. También podemos encontrarlos en la lauda sepulcral de otro nieto por vía materna de Alfonso VIII, el infante Alfonso de Aragón, hijo de Jaime I de Aragón y de la reina Leonor, decorada con las armas aragonesas diferenciadas con una bordura de gules cargada con veinte escudetes con castillos. Pero el ejemplo más destacado se produjo en Portugal, pues durante el reinado de Alfonso III se incorporaron a las armas reales castillos en una bordura de gules, manteniéndose en estas hasta 1910, cuando el país se convirtió en una república. Desde 1911 han continuado formando parte del escudo nacional de dicho país.


title: Heráldica de Castilla

text: Cuando Fernando III, que ya era monarca de Castilla, heredó en el año 1230 el reino de León, quiso simbolizar la unión de los dos reinos reuniendo las armerías castellanas y leonesas en un cuartelado por primera vez en la historia, concediendo a las castellanas el lugar preferente. Su objetivo fue contar con una señal que reflejara una unión indivisible de reinos, frente al carácter transitorio de los escudos partidos o secundario de las borduras. Esta fórmula muy difundida en la heráldica de diferentes países, pues pronto fue seguida con éxito en toda Europa y ya a mediados del se adoptaron cuartelados en la heráldica de los monarcas de Aragón-Sicilia, Brabante y durante el siglo siguiente se sumaron, entre otros, los de Inglaterra, Navarra y Bohemia.


title: Heráldica de Castilla

text: En 1475, Isabel de Castilla y Fernando II de Aragón reunieron las armas de las Coronas de Castilla y de Aragón en un escudo cuartelado, siguiendo la fórmula iniciada por Fernando III. De nuevo se otorgó a las armas castellanas el lugar preferente. Desde la llegada de la Casa de Austria a los tronos de Castilla, Aragón y Navarra, las armas de Castilla han figurado en las diferentes armas reales de los monarcas españoles y desde 1869, año de su creación, en el cuartel preferente en las diferentes versiones del escudo nacional.


title: Heráldica de Castilla

text: Dejando a un lado la heráldica local y provincial, en donde pueden encontrarse numerosos ejemplos, las armas castellanas se encuentran entre los elementos de los escudos de las comunidades autónomas de Castilla y León (que ha adoptado como escudo el cuartelado de Fernando III), Castilla-La Mancha, Extremadura, Madrid, Región de Murcia y en las borduras de los escudos de las ciudades autónomas de Ceuta y Melilla.


title: Heráldica de Castilla

text: De igual manera, el castillo almenado consta en los primeros escudos otorgados a las capitales del Imperio español, como es el caso de San Francisco de Quito, capital del actual Ecuador, en donde el castillo luce en color plata, con tres almenas, sobre fondo rojo, y flanqueado por dos águilas negras, símbolo de los Habsburgo, por haber sido otorgado a Quito por el rey Carlos I de España y V del Sacro Imperio Románico Germánico, en 1541.


title: Heráldica de Castilla

text: Tal como ocurre con las enseñas y estandartes de otros reinos medievales, nunca hubo un «pendón de Castilla» ni una «bandera de Castilla» con un diseño único. Existieron diversos pendones y banderas, cuyas variantes estriban en el diseño del castillo, a gusto del artesano o según la moda imperante, y en el color del paño. Tienen su origen en la representación de las armas del monarca castellano sobre tejido para ser empleadas como enseña, y por extensión fueron símbolo del reino de Castilla y posteriormente de la Castilla histórica. La traslación del gules heráldico en tejido solía representarse en tonos rojizos más o menos oscuros, aunque en Castilla se empleó a menudo un color más específico, el carmesí.El castillo sobre fondo rojo o carmesí ha figurado en algunas enseñas de la corona de Castilla (que reprodujeron el cuartelado de Fernando III sobre paño y que han servido de base en la actualidad para la bandera de la comunidad autónoma de Castilla y León), así como para las banderas de las comunidades autónomas de Castilla-La Mancha y de la Comunidad de Madrid.


title: Heráldica de Castilla

text: Posteriores confusiones llevaron a aplicar el color morado a un legendario «pendón castellano» (que ni se conserva ni ha sido nunca documentado), haciendo que el color morado se identificara como el color de Castilla, algo que influyó en la bandera de la Segunda República Española y su franja morada.


title: Heráldica de Castilla

text: Existen diferentes hipótesis para explicar el origen de dicha confusión; fundamentalmente, el origen parte de la relación cromática entre el color púrpura y el rojo carmesí. El color carmesí fue muy utilizado también para representar el color púrpura, usado en el mundo antiguo como elemento alusivo a la soberanía y autoridad de los monarcas. Una de las hipótesis planteadas se apoya en el hecho de que, con el transcurso del tiempo, muchos paños que originalmente eran de color carmesí se fueron desgastando y pudieron haberse confundido con otras tonalidades, como el morado.


title: Heráldica de Castilla

text: Estas inexactitudes llevaron a la creación de una leyenda sobre el color morado del pendón utilizado por los comuneros, durante la Guerra de las Comunidades de Castilla contra el rey Carlos I entre 1520 y 1521, quienes en realidad emplearon el color rojo o carmesí en sus enseñas.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El Museo Nacional de Escultura, perteneciente al Ministerio de Cultura de España, es un museo español situado en la ciudad de Valladolid (comunidad autónoma de Castilla y León).


title: Museo Nacional de Escultura

text: Alberga esculturas desde la Baja Edad Media hasta inicios del , así como cierto número de pinturas de gran calidad (Rubens, Zurbarán o Meléndez, entre otros). Es la colección escultórica española más importante de la Península y una de las más destacadas de Europa de este ámbito temático.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Se llamó, desde 1933, "Museo Nacional de Escultura", aunque en julio de 2008, se cambió su denominación a "Museo Nacional Colegio de San Gregorio",con el objetivo de modernizar su nombre, como otros museos, y resaltar el renovado edificio histórico en el que se halla su núcleo expositivo. Sin embargo, en noviembre de 2011 el Consejo de Ministros recuperó su denominación original, al incorporarle los fondos del antiguo Museo Nacional de Reproducciones Artísticas, cerrado al público y carente de sede estable desde los años 60.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El 18 de septiembre de 2009 concluyó la completa remodelación de su sede principal —obra maestra de la arquitectura del —, y la reestructuración y ampliación de su colección. Desde el 29 de febrero de 2012, sus fondos se encuentran distribuidos en el citado Colegio de San Gregorio, el Palacio de Villena (situado enfrente) y el Palacio del Conde de Gondomar o "Casa del Sol" (separada del primero por un jardín).


title: Museo Nacional de Escultura

text: Es un Museo Nacional de España adscrito al Ministerio de Cultura y Deporte, es de gestión exclusiva de la Dirección General de Bellas Artes y Patrimonio Cultural.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El Museo Nacional de Escultura es uno de los museos españoles más antiguos: fue fundado en octubre de 1842 como "Museo Provincial de Bellas Artes". Su colección se formó con obras de arte procedentes de los conventos suprimidos en 1836 por el régimen liberal, tal como sucedió en los países europeos cercanos, y que fueron instaladas en el Palacio de Santa Cruz de Valladolid, su primera sede.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Debido a la calidad de los fondos custodiados —y para resaltar la riqueza de sus tallas—, este museo provincial recibió en 1933 la categoría de "Museo Nacional de Escultura" a iniciativa de la II República, y particularmente del historiador de la escultura española Ricardo de Orueta, Director General de Bellas Artes, quien instaló la colección en una nueva sede: el actual Colegio de San Gregorio.


title: Museo Nacional de Escultura

text: En el curso de su trayectoria, los fondos del Museo Nacional de Escultura se han venido acrecentado con donaciones y legados de particulares, depósitos y sobre todo con compras por el Estado de esculturas, y también de algunas pinturas, dada la pluralidad de los fondos. Hoy se cuenta entre los museos europeos más originales en ese terreno artístico.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Desde 1990 se ha llevado a cabo una renovación integral; partiendo del Palacio de Villena, adquirido en 1986, que se halla situado frente al Colegio. En 1998, se inició la restauración del Palacio, que concluyó pronto. Y, durante la instalación temporal de la colección en dicho Palacio, que se alargó diez años, se llevó a cabo una rehabilitación arquitectónica de la sede principal y la modernización de los equipamientos del Colegio de San Gregorio. Los arquitectos Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano, encargados de ella, recibieron el "Premio Nacional de Restauración y Conservación de Bienes Culturales" de 2007.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Debido al valor singular de este edificio, a su significado histórico y a su cercanía con buena parte de los fondos que custodiaba, en julio de 2008 pasó a denominarse Museo Nacional Colegio de San Gregorio. Sin embargo, con la redistribución de los Museos nacionales, a finales de 2011, ha recuperado de nuevo su nombre —Museo Nacional de Escultura— tras lograr una importante ampliación de fondos: los modelos escultóricos del pasado antiguo, del Museo Nacional de Reproducciones Artísticas, cuyo ideal era tanto ampliar la perspectiva escultórica, como hacer que los fondos de copias en yeso de obras clásicas cumpliesen con una función social y cultural en la formación artística.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El 18 de septiembre de 2009 el Museo reabrió sus puertas al público. El restaurado edificio alberga, desde entonces, la exposición permanente en el antiguo Colegio de San Gregorio, que resalta por su singularidad y belleza: es una obra maestra de la arquitectura de finales del .


title: Museo Nacional de Escultura

text: La recuperación global de esta antigua sede, la ampliación de sus espacios, la nueva presentación de su colección (más amplia que nunca), la modernización de sus equipamientos y la exposición de piezas —que cumple los requisitos de la museografía más exigente—, abren una nueva etapa en su historia. Se proyecta, entre otras cosas, el documental "Fuego en Castilla", del cineasta José Val del Omar, rodado en el Colegio entre 1958 y 1960.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Se ha adecuado a continuación el Palacio de Villena, de modo que este segundo edificio está diariamente en activo: acoge una parte de la administración del Museo y ofrece una renovada sala de conferencias y proyecciones, además de disponer de una amplia biblioteca y de los talleres de restauración. Expone un interesante "Belén napolitano", que ha sido restaurado parcialmente (textiles) y profundamente reelaborado en 2015-2016, y aún retocado en 2018: ahora está situado en la planta baja, con un escenario muy de la Italia meridional. En el palacio se acoge actualmente la gran biblioteca especializada en historia del arte, específicamente de escultura, y su archivo histórico, que conserva importantes documentos.


title: Museo Nacional de Escultura

text: En noviembre de 2011, se recuperó oficialmente la original denominación de Museo Nacional de Escultura y al tiempo se incorporó a sus fondos la colección del Museo Nacional de Reproducciones Artísticas.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Fue creado por la Real Orden de 31 de enero de 1877 (luego se integraría en el Patronato Nacional de Museos con ese título, por Orden de 31 de agosto de 1968). Pero, en 1961, el Museo Nacional de Reproducciones Artísticas, instalado hasta ese momento en el Casón del Buen Retiro, se trasladó al edificio del Museo de América, aunque ya sin exponerse al público. No fue su sede definitiva: en 1990 se recogió, provisionalmente, en los sótanos del edificio del Museo Español de Arte Contemporáneo, hoy sede del Museo del Traje, exponiéndose tan solo un reducido número de obras en una única sala, situada en los bajos del edificio, más de cara a los estudiantes de la cercana Facultad de Bellas Artes, que acudían allí a dibujar los vaciados de las esculturas de la Antigüedad, que al público en general.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Durante veinte años sus colecciones han estado almacenadas completamente o en su práctica totalidad, a la espera de su realojamiento en un espacio visitable. Fue suprimido en noviembre de 2011, al incorporar sus fondos al Museo Nacional de Escultura.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Sus colecciones están constituidas por copias de obras famosas hechas por importantes formadores europeos; se realizaron mediante la técnica del vaciado, es decir, con moldes especiales sacados de los propios originales. Ofrecen un excelente repertorio de obras maestras, principalmente de escultura, de toda la cultura occidental que van desde el arte egipcio y caldeo-asirio, deteniéndose sobre todo en el clásico grecorromano (más destacables), pero también por el arte medieval (románico-gótico), renacentista y barroco, hasta llegar al .


title: Museo Nacional de Escultura

text: Se hicieron las copias en un momento de esplendor reproductivo, el , por los mejores museos europeos, de Londres, París, Berlín o Nápoles. De ahí la calidad de estos dobles de unos 'originales' que, además, como en el caso grecorromano -que destacan especialmente en esta colección-, eran ellas mismas copias, pues se perdieron o destruyeron los originales.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Parte sustantiva de esa colección se puede ver en el Museo Nacional de Escultura, desde el 29 de febrero de 2012. Era una institución que llevaba una década cerrada al público y carecía de sede estable desde hacía medio siglo.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Hoy se presenta, como exposición permanente, una selección de los fondos del Museo Nacional de Reproducciones Artísticas. Para ello se abordó la restauración del Palacio del Conde de Gondomar, separado del Colegio de San Gregorio por un jardín, y que había sido ya adquirido por el Estado en 1999. En la actualidad está completamente acondicionada su capilla, la Iglesia de San Benito el Viejo, mientras que el resto del palacio se encuentra en fase de acondicionamiento, una vez estudiada su futura adecuación.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Debido al creciente número de piezas y la necesidad de espacio para albergarlas, el Museo se ha visto obligado progresivamente a aumentar sus espacios. Al inicial Colegio de San Gregorio se añadió el Palacio de Villena, situado enfrente, y después el complejo del Palacio del Conde de Gondomar, separado por del Colegio de San Gregorio por un jardín e integrado por el propio palacio y su capilla, la Iglesia de San Benito el Viejo.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Este magnífico edificio se construyó a finales del por iniciativa de Alonso de Burgos, obispo de la diócesis de Palencia y dominico confesor de los Reyes Católicos. En 1487 obtuvo del prior del convento de San Pablo la cesión de la capilla del Cristo y las huertas sobre las cuales se levanta el edificio central del Museo Nacional de Escultura.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El Colegio se edificó entre 1488 y 1496, alrededor de un patio de dos pisos unidos con una bella escalera. Ambos presentan elementos decorativos propios del gótico tardío: motivos con yugos y flechas, hojarascas que invaden todas las superficies. El primer piso del claustro se resuelve con arcos de medio punto, apeados sobre columnas helicoidales, y el segundo, mediante ventanales con antepechos calados y tracerías de gran belleza, realizados en piedra. Alrededor del patio, antes se encontraban las celdas, la capilla y el comedor.


title: Museo Nacional de Escultura

text: La fachada, un retablo en piedra, incluye elementos figurativos complejos que parecen apelar a la educación y sus beneficios. Se cree ver en ella la mano de Gil de Siloé. Es una preciada muestra del estilo isabelino, en la que empiezan a apuntarse rasgos del Renacimiento. El cuerpo bajo presenta un arco carpanel que acoge la portada, que está flanqueada por esculturas de salvajes: se ha dicho que hacen el oficio de guardianes. En el segundo cuerpo se muestra esculpido el árbol de la vida, junto con varios escudos de fray Alonso de Burgos. El escudo de los Reyes Católicos preside la fachada. La diferencia entre este y el escudo del patio separa la fecha en que se esculpieron: una anterior, otra posterior a la toma de Granada.


title: Museo Nacional de Escultura

text: La capilla, en el extremo sur, tiene un lugar destacado en el conjunto. Fue construida por Juan Guas, y tenía originalmente acceso tanto desde por el Colegio como a través de una portada, hoy cegada, que existe en el crucero del lado de la Epístola de la vecina iglesia de San Pablo. De estilo gótico tardío, hispanoflamenco, consta de cabecera poligonal más un tramo que hace de cuerpo de la capilla. Ambos se cubren con bóveda de crucería estrellada de piedra. A los pies de la capilla se encuentra el coro, con una pequeña tribuna para el órgano. La riqueza de esta capilla era notable, pues el retablo, construido en 1489 era de gran calidad, así como el sepulcro de fray Alonso de Burgos en el centro de la capilla, obra de Felipe Vigarny. Ambas obras desaparecieron durante la Guerra de la Independencia.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Los colegiales tuvieron un papel fundamental en la España del , como mostró especialmente Marcel Bataillon en su obra mayor, "Erasmo y España".


title: Museo Nacional de Escultura

text: El edificio fue colegio hasta el , pero muy debilitado ya en sus funciones. En el , a partir de 1933, por decisión del gobierno de la II República, se convirtió en la sede original del museo tras el traslado desde el Colegio de Santa Cruz de las piezas; hoy, tras ser remozado, es la sede principal del Museo Nacional de Escultura.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Fue construido en el , siguiendo la traza del edificio de Francisco de Salamanca (el arquitecto que reconstruyó la Plaza Mayor de Valladolid). Ofrece un proporcionado patio del , con dos pisos, arcos de medio punto apeados sobre columnas jónicas y medallones en las enjutas, al que abre la escalera principal, de tres tramos, abierta al claustro.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El edificio ha pasado de familia en familia por sucesivas herencias. Su fachada presenta un esquema horizontal con torres en los extremos, que provienen de una gran reforma del edificio efectuada a finales del . Sobre la portada de entrada, renacentista y con arco de medio punto, podemos observar una regia ventana con las armas del propietario. Estos dos últimos elementos datan de la primera edificación del y presentan gran similitud con los que podemos encontrar en el Palacio del Licenciado Butrón, también en Valladolid.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Hoy alberga la sala de conferencias, los talleres de restauración, el depósito y el Belén napolitano.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Es muy destacable la Biblioteca, del todo renovada en 2010 con nuevos equipos; da cabida, además, a los fondos de historia de escultura del antiguo Museo de reproducciones, así como al archivo histórico de esta antigua institución, inaccesible desde hacía años. Por todo ello es edificio relevante del Museo Nacional de Escultura, aunque su actividad más visible se sitúe en el edificio de enfrente, el Colegio de San Gregorio.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El Palacio del Conde de Gondomar, más conocido como Casa del Sol, fue construido hacia 1540, por Sancho Díaz de Leguizamo. Su fachada está construida en piedra de sillería. Posee dos pisos, con grandes huecos protegidos por buenas rejas. Destaca la portada, en arco de medio punto flanqueado por dos pares de columnas corintias, con balcón encima de ella y coronada por una peineta, añadida hacia 1600, con el escudo del Conde de Gondomar y un Sol que da nombre a la casa. La decoración es de estilo plateresco, con grutescos. A los lados de la fachada aparecen sendas torres que dan rango palacial al edificio.


title: Museo Nacional de Escultura

text: La "Casa del Sol" fue adquirida en 1599, junto con el patronato de la capilla mayor de la iglesia de San Benito el Viejo, por don Diego de Sarmiento de Acuña (1567-1626), conde de Gondomar. El Conde amplió el palacio para poder colocar su rica y conocida biblioteca en él. Los anaqueles con libros ocupaban por completo, hasta el techo, las paredes de cuatro grandes salas. Los libros fueron vendidos por los descendientes de don Diego a Carlos IV en 1806 y se conservan en su mayoría en la Biblioteca Nacional de España.


title: Museo Nacional de Escultura

text: En 1912, la "Casa del Sol", junto con su capilla, la Iglesia de San Benito el Viejo, fue comprada por las Oblatas, quienes permanecieron en ella hasta 1980, fecha en la que esas edificaciones fueron compradas por los Mercedarios Descalzos, siendo adquirido al fin por el Estado en 1999. La "Casa del Sol" está fundida con la capilla físicamente, por estar empotrado en él, y también funcionalmente, por su papel en el pasado.


title: Museo Nacional de Escultura

text: En la actualidad, completamente restaurado, se encuentra en fase de estudio para su acomodación a los espacios del Museo.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Será en el cuando el templo se vincule a la Casa del Sol, al palacio colindante, a través de relaciones de patronazgo, en un primer momento con los propietarios iniciales, el Licenciado Sancho Díaz de Leguizamón y su mujer doña Mencía de Esquivelque, quienes, en 1540, piden permiso para rehacer la capilla mayor del templo, y dedicarla a lugar de enterramiento. Es parte, pues de la Casa del Sol, ya desde el Renacimiento.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El escudo nobiliario del exterior de la capilla mayor es obra de los canteros Juan de Celaya y Martín de Uriarte, labrado hacia 1601, por mandato de don Diego Sarmiento de Acuña, conde de Gondomar que había adquirido su patronato en 1599; también D. Diego encargó la reconstrucción de la iglesia, junto con una cripta bajo la capilla mayor para su enterramiento. En 1629 Francisco de Praves y Gregorio Fernández dieron trazas y condiciones para construir el retablo mayor de la iglesia, que se realizó de acuerdo con ellas, aunque el retablo no ha llegado hasta hoy (desaparece a principios del ). El templo siguió como Parroquia hasta 1812, en que fue transformado en almacén. Parte de las obras de arte que atesoraba se trasladaron a la iglesia de San Martín de esta misma ciudad, desapareciendo otras. En 1921, San Benito el Viejo volvió a abrirse al culto como capilla de las Madres Oblatas, que habitaban desde 1912 la vecina Casa del Sol. Se volvió a cerrar de nuevo hace años; en 1999 fue adquirida por el Estado, y en 2012 se abrió tras su rehabilitación.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Posee una sencilla nave única, de cinco tramos, con crucero de brazos cortos; el coro alto está situado en los pies. Se cubre actualmente mediante bóvedas de medio cañón con lunetos terminadas en 1939, ya que hasta mediados del , su cubrición había sido mediante artesonados de madera, realizándose hacia 1750 unos cielorrasos condenando los artesonados. El estilo es el llamado clasicismo español o herreriano, si bien en las primeras décadas del la iglesia fue reformada.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Entre 2011 y 2012 se ha llevado a cabo su acondicionamiento, para su integración efectiva en el Museo de Escultura; y, desde febrero de 2012, hay una exposición definitiva de parte de los fondos del antiguo Museo Nacional de Reproducciones Artísticas.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El Museo Nacional de Escultura alberga esculturas nacionales y europeas, de los antiguos ámbitos territoriales vinculados a España (Latinoamérica, Flandes e Italia), cuya cronología abarca desde los siglos XIII hasta el . A través de sus obras se ofrece un rico panorama de la historia de la escultura realizada en madera policromada, especialmente, del Renacimiento y Barroco español al contar con obras de escultores como Alonso Berruguete, Juan de Juni, Gregorio Fernández, Felipe Bigarny o Pompeo Leoni.


title: Museo Nacional de Escultura

text: No obstante, su colección, no se circunscribe únicamente al ámbito escultórico pues custodia obras de otras disciplinas artísticas como obras pictóricas, una colección de reproducciones artísticas y un extenso patrimonio documental. Sin olvidar la riqueza de la propia arquitectura del Colegio de San Gregorio al conservar algunos artesonados originales. Entre los pintores presentes en sus fondos se encuentran artistas como Antonio Moro, Ribalta, Rubens, Zurbarán o Luis Meléndez.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El recorrido a través de la colección permanente que se expone en el Colegio de San Gregorio sigue un orden histórico-temporal, que a su vez, se mezcla con una distribución temática.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El Museo Nacional de Escultura no está dedicado monográficamente a la escultura pues posee una significativa colección pictórica formada por un total de 1.200 obras. El origen de estos fondos pictóricos es el resultado del proceso de Desamortización, impulsado por el Ministro Mendizábal, que originó la fundación del propio Museo en 1842. Tal situación derivó en la convivencia de pinturas donde destaca la presencia de grandes maestros, cuya obra, complementa y genera diálogos con las distintas disciplinas artísticas del museo. Cronológicamente sus fondos de pintura española, flamenca e italiana abarcan del al XVIII con artistas de primera línea como Pedro Berruguete, Antonio Moro, Brueghel de Velours, Pieter Paul Rubens, Francisco de Zurbarán o Luis Meléndez.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Las primeras salas del Museo Nacional de Escultura permiten observar como durante el reinado de los Reyes Católicos en el arte castellano convive el gótico tardío, el realismo flamenco y el nacimiento del humanismo. Además de la monarquía, la actividad artística fue promovida por nuevos mecenas como la burguesía, príncipes, obispos o mercaderes para decorar sus capillas, residencias civiles o catedrales. Muchas obras encargadas para decorar estos espacios provenían de talleres europeos donde, los focos de producción más activos, se encontraban principalmente en Flandes, Borgoña, Suabia o Bohemia. Por otro lado, aunque la mayoría de las obras son anónimas en este periodo de transición los artistas más avanzados comienzan a ser conocidos por su nombre.


title: Museo Nacional de Escultura

text: En cuanto a la temática, en el arte medieval, se supera la prohibición bíblica de fabricar y rendir culto a las imágenes permitiendo dar rienda suelta a la creación de todo el imaginario del cristianismo y se produce un avance hacia el naturalismo emprendido por algunos focos artísticos centroeuropeos. Todos estos grandes cambios anuncian la llegada de la Era Moderna.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Algunas de las obras medievales de mayor interés del Museo Nacional de Escultura poseen una cronología avanzada como la "Piedad" procedente del Monasterio de San Benito el Real (Valladolid), el retablo flamenco la "Vida de la Virgen" procedente del desaparecido Convento de San Francisco (Valladolid), el "Retablo de San Jerónimo" obra de Jorge Inglés, la "Silla de Coro" de Rodrigo Alemán o "La Muerte" obra del flamenco Gil de Ronza.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Durante los primeros años del , conviven dentro del espíritu renacentista distintos estilos como el clasicismo italiano, la tradición flamenca y el Manierismo de Alonso Berruguete. Dentro de la colección artística de este siglo, se puede contemplar el "Retablo de la Pasión de Cristo", obra de fray Rodrigo de Holanda, representativo de la estética flamenca, la "Sagrada Familia", de Diego de Siloé o la "Virgen con el Niño" de Felipe Vigarny.


title: Museo Nacional de Escultura

text: A esta época corresponde también la "Sillería del Coro Bajo de San Benito el Real", contratada en 1525 para celebrar los Capítulos Generales de los benedictinos en Castilla, cuyo principal centro era el monasterio de San Benito el Real de Valladolid. Su diseño y ensamblaje fue encargado a Andrés de Nájera. El conjunto está integrado por cuarenta sitiales; de ellos treinta y cuatro corresponden a los monasterios de la Congregación y el resto a benefactores de la misma. En cada sitial figura el nombre del monasterio en su respaldo, su titular, el fundador o un personaje relacionado con el monasterio en su tablero y el escudo en el remate. El único sitial policromado es el que pertenece al monasterio de Valladolid, haciendo constar su importancia sobre los demás. La sillería baja está formada por veintiséis sitiales decorados con episodios de la vida de Cristo y la Virgen. El conjunto presenta una rica ornamentación renacentista a base de grutescos, medallones, mascarones y trofeos.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Por último, en dos espacios diferenciados del resto, se expone parte de la producción artística de los dos autores más importantes del Manierismo expresivo castellano del ; Alonso Berruguete y Juan de Juni. Asimismo, se exponen obras de los directos discípulos de estos autores como Francisco Giralte -"San Francisco"-, Leonardo de Carrión y Diego Rodríguez -"Las tentaciones de San Antonio Abad"-.


title: Museo Nacional de Escultura

text: La escultura del último tercio de siglo, romanista, está representada por Juan de Anchieta —"San Onofre"— y Pedro de la Cuadra —"Redención de Cautivos"—.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El retablo procedente de la iglesia del monasterio de San Benito el Real de Valladolid ocupa tres salas del Colegio, las antiguas aula de Artes, la cocina y el refectorio. El retablo fue encargado por el abad fray Alonso de Toro en 1526 a Alonso Berruguete y terminado en 1532. Debido a su gran volumen y la ausencia de algunas piezas el conjunto se presenta fragmentado.


title: Museo Nacional de Escultura

text: En su montaje original, consta de un gran cuerpo central semicircular y dos alas rectas laterales. Verticalmente se reparte en once calles y horizontalmente en dos grandes cuerpos y un banco o predela. Dentro de esta gran estructura se encuentran las figuras de bulto, relieves y pinturas siguiendo un esquema dirigido a un espectador capaz de comprender su mensaje como eran los monjes benedictinos en cuya iglesia se albergaba el conjunto.


title: Museo Nacional de Escultura

text: En la calle central del retablo se disponían de arriba abajo los temas: "El Calvario", "La Asunción de María" y "San Benito". Los elementos restantes se distribuyen en tres bancos o niveles. En el primero, se hallarían catorce esculturas representativas del Antiguo Testamento como "El sacrificio de Isaac", "Jacob" y sus doce hijos en representación de las doce tribus de Israel. Sobre los patriarcas del Antiguo Testamento, en el segundo nivel, se hallan alusiones al Nuevo Testamento en referencia a las figuras de los doce apóstoles que rodean relieves con escenas de la infancia de Cristo: "Nacimiento", "Adoración de los Reyes Magos", "Presentación en el templo" y "Huida a Egipto". En el tercer nivel, se hallan escenas de la vida de San Benito y figuras del santoral cristiano.


title: Museo Nacional de Escultura

text: De la obra del escultor francés destaca "El entierro de Cristo". Procedente del desaparecido convento de San Francisco, desamortizado, está formado por siete esculturas de tamaño mayor que el natural, en el centro de la escena se encuentra la figura de Cristo yacente, mientras que el resto de los personajes proceden a su amortajamiento; retirando espinas, perfumando el cuerpo o limpiando las heridas.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Otras obras del maestro francés son "El Calvario" procedente del palacio de los Águila de Ciudad Rodrigo, la escultura de "San Antonio de Padua" y una excelente "Santa Ana", que se halla desde 1843 en el Museo.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Se exhiben también esculturas de Pedro López de Gámiz -"San José con el Niño"— o Esteban Jordán —"Entierro de Cristo"—.


title: Museo Nacional de Escultura

text: La escultura barroca está ampliamente representada en el Museo Nacional de Escultura donde al servicio de la ofensiva contrarreformista del Papado se encuentran artistas como Gregorio Fernández, los Carducho, Martínez Montañés, Alonso Cano, Pedro de Mena o Francisco Ribalta. Valladolid, Granada y Sevilla fueron focos muy activos donde el mensaje moral y devoto se encontraba en obras de gran verismo donde abundaron temas como el éxtasis de santos, las visiones celestiales o la representación macabra de la muerte. Toda esta temática tuvo una ferviente acogida donde la representación de lágrimas, sangre o la morbidez de los cuerpos ayudaba al engaño de los sentidos del espectador y sugería una visión sobrenatural. La Iglesia se convierta en el principal cliente de los artistas para imponer la  temática y dirigir el pensamiento hacia la propagación de milagros y el culto de reliquias. En toda esta promoción artística las órdenes religiosas, especialmente de los jesuitas, jugaran un papel esencial para impulsar la canonización de mártires contemporáneos (Teresa de Ávila, Pedro de Alcántara o Diego de Alcalá) y popularizar el culto de fiestas de devoción popular como la Inmaculada Concepción.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Asimismo, un capítulo importante de esta centuria es el de los retablos barrocos donde, obras que en la actualidad se exhiben descontextualizadas del contexto eclesiástico o se presentan en soledad, formaban parte de grandes conjuntos –retablos y sillerías de coro–. Las proporciones y la riqueza de los conjuntos visibles en determinadas salas del museo sirven de referencia para evocar el lugar que ocuparon originalmente otras obras escultóricas de la colección.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Por otro lado, una de las colecciones más representativas de la escultura barroco española que custodia y conserva el Museo Nacional de Escultura son los "pasos" de Semana Santa de Valladolid, un grupo de figuras dispuestos sobre una plataforma, que escenifican un determinado episodio de la Pasión de Cristo. Como un hecho singular museístico desde 1922 accede al préstamo de varios conjuntos escultóricos a las cofradías de la Semana Santa vallisoletana. En total, son 104 imágenes procedentes de sus fondos las que se integran en los correspondientes pasos.


title: Museo Nacional de Escultura

text: En origen las imágenes de este espectáculo procesional, que se exhibe anualmente por las calles de la ciudad, se realizaban en materiales de carácter efímero hasta que se generalizó la talla en madera policromada que se complementaba con postizos de cristal o marfil. Francisco del Rincón, Gregorio Fernández o Andrés Solanes fueron los principales artistas de renombre encargados de satisfacer la demanda de las cofradías vallisoletanas de una imaginería barroca que, por su escenografía y figuras a tamaño natural, impactaba y servía para adoctrinar a los fieles.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Esta práctica de la religiosidad católica que, condensa los rasgos más característicos del gusto barroco, perduró hasta el cuando la secularización de la población y el avance de la mentalidad ilustrada hicieron que mermará el interés por esta costumbre que, fue relanzada, hacia 1920 por la Iglesia.


title: Museo Nacional de Escultura

text: El origen de la colección de vaciados que ostenta desde noviembre de 2011 procede del, suprimido administrativamente por decisión del Ministerio de Cultura, Museo Nacional de Reproducciones Artísticas. El Museo Nacional de Escultura era el más adecuado para acoger esta colección al ser el único museo estatal especializado en escultura. Con su ingresó no solo aumentaron los fondos escultóricos del museo sino que se amplío el marco cronológico de la colección histórica centrada en la escultura devocional de madera policromada de los siglos XV a XVIIII. Parte sustantiva de esa colección se puede ver en el Museo Nacional de Escultura, desde el 29 de febrero de 2012, en la Casa del Sol convertida, tras su rehabilitación, en tercera sede del museo (junto al Colegio de San Gregorio y el Palacio de Villena).


title: Museo Nacional de Escultura

text: Toda esta colección de copias recoge obras míticas de diversas civilizaciones al poseer ejemplares que reproducen estatuas de toda la cultura occidental, es decir, de la Antigüedad clásica, medievales, renacentistas, barrocas y una serie de conjuntos arquitectónicos de diversos periodos. En cuanto a los materiales, destaca principalmente el yeso, pero también, los bronces, terracotas, etc. En conjunto son una representación del proceso de imitación realizado mediante medios mecánicos para obtener una copia idéntica de una obra realizada por un escultor a través de la talla directa. Y por contraste, el vaciado, otorga la posibilidad de establecer relaciones entre el trabajo original y personal de un artista con la reproducción.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Por otro lado, de entre todos los fondos del extinguido Museo de Reproducciones, destaca la exposición, en la Casa del Sol, de las copias de la Antigüedad clásica realizadas en un momento de esplendor reproductivo, el , por los mejores museos europeos, de ahí la calidad de los vaciados, de Londres, París, Berlín o Nápoles. Su exposición permite enlazar la colección de copias clásicas con su recepción e interpretación a lo largo de la historia, cuyas reminiscencias, están presentes en la colección histórica del Museo.


title: Museo Nacional de Escultura

text: Las reproducciones, además de exhibir la subsistencia del legado clásico, se exponen temporalmente junto a creaciones escultóricas de artistas modernos para generar distintos diálogos. Entre las piezas destacadas se encuentran reproducciones de obras como el "Laocoonte," la "Máscara de Agamenón," el "Torso Belvedere" o el "Discóbolo" que muestran como ese interés por la antigüedad comenzó en el Renacimiento y se extendió hasta el y XIX con el descubrimiento de Pompeya, Olimpia y de Micenas.


title: Box Car Racer

text: Box Car Racer fue una banda estadounidense de punk formada en 2001 por Tom DeLonge como proyecto alternativo a Blink-182. La banda se influenció por Jawbox, Quicksand, Fugazi y Refused, según DeLonge.


title: Box Car Racer

text: El grupo comenzó a grabar a finales del 2001. Con esta banda Tom intentaba realizar un trabajo más maduro que el que estaba acostumbrado a hacer con Blink-182. La banda estaba formada por Tom Delonge, David Kennedy, Anthony Celestino y Travis Barker.


title: Box Car Racer

text: De su primer y único álbum Box Car Racer, se publicaron dos singles "There is" y "I feel so", realizaron también una pequeña gira.


title: Box Car Racer

text: En 2003, la banda recibió dos nominaciones a los "California Music Awards" al "Mejor álbum de música alternativa" y "Mejor álbum punk".


title: Box Car Racer

text: Se considera a Box Car Racer, como el detonante de la posterior ruptura de Blink, según el propio DeLonge: ""Mark no se lo tomó nada bien. Yo no tenía intención en hacer Box Car una prioridad, pero fue algo que le dolió realmente, no lo entendía. Travis y yo no podíamos hablar nunca con Mark, no eramos los amigos que habíamos sido".


title: Tren de las Sierras

text: El Tren de las Sierras es un servicio ferroviario interurbano que atraviesa una zona de características turísticas como es el Valle de Punilla de la provincia argentina de Córdoba. Aunque la actual es una denominación comercial, en sus comienzos el ramal sirvió fundamentalmente como medio de transporte de cargas y pasajeros entre la ciudad de Córdoba y Cruz del Eje. Posteriormente fue incorporado al Ferrocarril General Belgrano como su "ramal A1".


title: Tren de las Sierras

text: El Tren de las Sierras, como se lo conoce, fue inaugurado el 2 de julio de 1889 para el transporte de carga y pasajeros entre las ciudades de Córdoba y Cruz del Eje recorriendo 147 km de distancia. Su apogeo —hasta el presente— se dio a mediados de los 1960s cuando este ramal llevaba a gran cantidad de habitantes del Valle de Punilla, así como a turistas provenientes de las ciudades de Córdoba, Buenos Aires y Rosario por módicos precios —incluyendo servicios de comida a bordo— en formaciones tipo coche motor. En 1977 este servicio de trenes dejó de funcionar. Con la reestructuración de la red ferroviaria argentina llevada adelante por el gobierno de Carlos Menem, centrada en la liquidación de la estatal Ferrocarriles Argentinos, el ramal A-1 del Ferrocarril Belgrano fue transferido a la provincia de Córdoba, cuyo gobierno de entonces se declaró "incapaz de financiar al servicio".


title: Tren de las Sierras

text: En 1993 el Grupo Alcázar, una sociedad de capitales cordobeses que explotaba el zoológico de la ciudad de Córdoba y el Autódromo Óscar Cabalén, ubicado en el camino a Alta Gracia, pidió y obtuvo la concesión para operarlo como "tren turístico". Durante siete años la empresa operó el servicio entre la capital cordobesa y Capilla del Monte, unos 100 km, pero en el 2001 dejó de circular a raíz de ciertos inconvenientes judiciales.


title: Tren de las Sierras

text: Años después la concesión fue cancelada por el gobierno cordobés —según el decreto 1274, de octubre de 2004— ""por culpa del concesionario de la explotación del Ramal A-1 del ex Ferrocarril Belgrano, concedida a la Empresa Ferrocarril Córdoba Central SA"". Fue el Ente Regulador de Servicios Públicos (ERSEp) de Córdoba quien aconsejó al Poder Ejecutivo declarar la rescisión por causas imputables al concesionario, ya que el servicio de pasajeros estaba suspendido desde mayo de 2001. El organismo fundó su recomendación señalando que constató que el estado del ramal ""desvirtuaba el objeto principal del contrato de concesión, cual era la rehabilitación y refuncionalización del Ramal A-1"".


title: Tren de las Sierras

text: En 2007 la provincia revirtió el manejo del ramal al gobierno nacional, en el marco de un plan de reactivación a través de una nueva concesión. El 10 de agosto de 2007 se llevó a cabo la reinauguración de una parte del ramal, precisamente el trayecto Rodríguez del Busto-La Calera, reimplantándose el servicio de pasajeros. Fue designada operadora la empresa Ferrocentral, consorcio entre las también concesionarias Nuevo Central Argentino (NCA) y Ferrovías que tiene a su cargo la corrida de servicios de pasajeros entre la porteña estación Retiro y Villa Rosa, en el Norte del Gran Buenos Aires.


title: Tren de las Sierras

text: En una primera fase experimental el recorrido se cumple en un tiempo estimado de 40 minutos, con tres duplas de tipo diésel-eléctricas de origen portugués con capacidad para 120 pasajeros por formación. Las unidades, marca Alstom y fabricadas en 1977, fueron adquiridas por el Estado argentino a Comboios de Portugal y modernizadas por la empresa Emepa en sus talleres de Chascomús. Se preveía que para el segundo semestre de 2007 estuviera completo el recorrido hasta la ciudad de Cruz del Eje, rehabilitación que a fines de 2008 no se había hecho efectiva. Testa explicó que ""el servicio será rehabilitado por etapas, a medida que se reparen las vías y se incorpore nuevo material rodante comprado recientemente en Portugal"".


title: Tren de las Sierras

text: Hoy se encuentra rehabilitado un 40 % de su recorrido total. A mediados de agosto de 2007 se puso en funcionamiento la fase experimental, correspondiente a la 1ª Etapa, entre las estaciones Rodríguez del Busto y La Calera.


title: Tren de las Sierras

text: Para este servicio se incorporaron tres nuevas formaciones con capacidad para 117 pasajeros cada una. Se les realizó reparación y rediseño integral de carrocería y cabina de mando con nuevos elementos de seguridad, colocación de puertas automáticas, butacas ergonómicas e incorporación de baños químicos, para ofrecer un servicio seguro y ecológico al nivel de los exigentes estándares de transporte ferroviario internacional.


title: Tren de las Sierras

text: El 7 de julio de 2008 se habilitó el tramo La Calera-Cosquín, pasando por uno de sus mayores atractivos naturales, La quebrada de Bamba, en donde se encuentra una estación de ascenso y descenso de pasajeros.


title: Tren de las Sierras

text: El 22 de junio de 2009 la nueva cabecera de salida del tren era la estación Alta Córdoba, con motivo de la implementación del Ferrourbano, que implicó la rehabilitación del tramo R. del Busto-Alta Córdoba. De esta forma, R. del Busto pasó a ser una simple estación intermedia.


title: Tren de las Sierras

text: A 2013 el servicio tiene como cabecera la estación Rodríguez del Busto. El acceso a Alta Córdoba está suspendido por conflictos suscitados en las villas de emergencia que atraviesa la traza.


title: Tren de las Sierras

text: En diciembre de 2019, volvió a llegar a la Estación Mitre. En los primeros días de febrero de 2021, se anunció la extensión hasta La Falda, empezando con la limpieza de vías al norte de la estación Cosquín, pasando por Molinari y Valle Hermoso.


title: Tren de las Sierras

text: Se avanza en un frente de obra para extender su recorrido hacia las localidades de La Cumbre y Capilla del Monte


title: Tren de las Sierras

text: A fines de octubre de 2021, diversas reuniones entre intendentes de las localidades a la vera del Ramal A1 con autoridades de Trenes Argentinos Operaciones, dieron anuncio a obras para la extensión a La Cumbre.


title: Tren de las Sierras

text: Cuenta con dos tipos de cochemotor, los Alstom y los Emepa Alerce que entre estos dos forma una flota de 16 cochemotores.


title: Tren de las Sierras

text: Emepa Alerce: Cuenta con un total de 11 unidades (2601, 2602, 2607, 2608, 2609, 2610, 2612, 2613, 2615, 2618, 2620).


title: Bruno Stagnaro

text: Bruno Stagnaro (15 de junio de 1973) es un cineasta argentino. Entre las películas que ha filmado se destaca la multipremiada "Pizza, birra, faso", de 1997. Stagnaro es también muy reconocido por su trabajo como escritor y director de la clásica serie de televisión "Okupas", por la que fue galardonado con el premio Martín Fierro al mejor director de la televisión argentina del año .


title: Bruno Stagnaro

text: Actualmente Stagnaro se encuentra filmando una versión para televisión de la icónica historieta "El Eternauta" (de HGO y Solano Lopez), la cual es producida y lanzada mundialmente por Netflix.


title: Bruno Stagnaro

text: Bruno Stagnaro es hijo del destacado director de cine argentino Juan Bautista Stagnaro. Su tío Juan José Stagnaro, fallecido en 2018, era director de fotografía.


title: Kings Of Convenience

text: Kings of Convenience es un dúo de Indie pop - Indie folk formado por Erlend Øye y Eirik Glambek Bøe y procedente de Bergen, Noruega. Su música, que se basa en las guitarras acústicas, añadiendo ocasionalmente arreglos de cuerda o pianos, tiene una gran influencia de bandas actuales como Belle & Sebastian y de otras clásicas como Simon & Garfunkel. En su música también pueden distinguirse algunos toques de Bossa Nova en la sonoridad de las guitarras.


title: Kings Of Convenience

text: Los dos integrantes del dúo, nacidos en 1975 y amigos desde los once años, formaron el grupo Skog junto con otros amigos a la edad de dieciséis años, banda con la que llegaron a grabar un EP.


title: Kings Of Convenience

text: Ya en formato de dúo, como Kings of Convenience, en 1999 firmaron un contrato con la discográfica independiente estadounidense "Kindercore". En 2001 se instalaron en Londres y el dúo consiguió un contrato discográfico con Astralwerks. Allí grabaron su primer disco, "Quiet is the New Loud", álbum producido por Ken Nelson.


title: Kings Of Convenience

text: Poco después se editó el álbum "Versus", donde artistas como Ladytron, Röyksopp, Four Tet o Alfie remezclaban las canciones del dúo. Ese mismo año publicaron un EP, “Magic In The Air”. Meses más tarde Erlend Oye se instaló en Berlín, donde grabó una sesión para la serie DJ Kicks y un disco en solitario titulado "Unrest", donde cambiaba los sonidos acústicos por el Synth pop.


title: Kings Of Convenience

text: En 2004 apareció su segundo disco de estudio, "Riot On Empty Street," precedido del sencillo "Misread", donde incidían en la línea acústica y melódica de su debut. El álbum contó con la colaboración de la cantautora Feist en varias de sus canciones. El vídeo de su segundo sencillo, "I'd Rather Dance with You", fue elegido como mejor vídeo europeo del año por la cadena MTV.


title: Kings Of Convenience

text: En la portada de “Quiet Is The New Loud” aparecía junto al dúo Ina Grung, modelo y novia de Eirik que volvió a mostrarse en su segundo álbum, “Riot On Empty Street” (2004).


title: Kings Of Convenience

text: El tercer álbum, llamado "Declaration of Dependence", salió a la venta el 20 de octubre de 2009. En junio de 2012, la banda actuó en el festival Primavera Sound de Barcelona y Oporto.


title: La mujer de mi vida (telenovela venezolana)

text: La mujer de mi vida es una telenovela estadounidense-venezolana coproducida por Venevisión (Venezuela), Univisión (Estados Unidos) y Fonovideo (Estados Unidos) en 1998, fue escrita por Mariela Romero.


text: Esta protagonizada por Natalia Streignard y Mario Cimarro, con las participaciones antagónicas de Lorena Meritano, Mara Croatto y Anna Silvetti.


text: Barbarita Ruiz es una muchacha dulce y sencilla que trabaja como asistente de costura en una importante boutique de modas en Miami. Cuando la envían a entallarle un vestido a la conocida millonaria Ricarda Thompson, la joven no se imagina que este será el comienzo de una tormentosa relación entre esa renombrada familia y ella.


text: Por casualidad, Barbarita conoce al hijo mayor de la viuda Thompson, Valentino, un joven soltero, tramposo y mujeriego que está acostumbrado a salirse siempre con la suya. Valentino se empeña en conquistar a la bella Barbarita a toda costa, y lo logra en poco tiempo. Sin embargo, por primera vez en su vida, Valentino siente algo más que atracción, y se da cuenta de que se ha enamorado de verdad.


text: En contra de la voluntad de la arrogante Ricarda, quien considera a Barbarita muy poca cosa para ser su nuera, Valentino y Barbarita se casan en una ceremonia íntima. Pero la felicidad le dura muy poco a Barbarita: la noche de su boda, cuando Valentino y ella emprenden por carretera su viaje de luna de miel, tienen un terrible accidente en el que él muere y ella sale prácticamente ilesa.


text: Ricarda culpa a Barbarita por la muerte de su hijo; llena de odio y dolor, logra convencer a su hijo menor, Antonio Adolfo, de llevar a cabo una cruel venganza contra la joven: enamorarla, seducirla y luego humillarla y abandonarla. Así entra el amor por segunda vez en la vida de Barbarita, y de nuevo lleva el apellido Thompson.


text: Antonio Adolfo sigue el plan de su madre al pie de la letra, pero en el camino se da cuenta de algo inesperado: la ternura, la bondad y la belleza de la joven han despertado en él un gran amor, al igual que sucedió con su hermano. Y ahora él también decide enfrentarse a su madre y convertir a Barbarita en su legítima esposa.


text: Todo parece indicar que por fin Barbarita podrá ser feliz, hasta que aparece un obstáculo mucho mayor que la ira de Ricarda: el propio Valentino, quien fingió su muerte para evitar que se descubrieran sus desfalcos de la empresa de la familia, y ahora regresa a reclamar su mujer y su fortuna.


title: Sabbath Bloody Sabbath

text: Sabbath Bloody Sabbath es el quinto álbum de Black Sabbath, editado en 1973 y considerado como uno de los clásicos del Heavy metal. Tras su publicación cosechó el visto bueno de la crítica gracias a su destilada técnica musical y sus letras más amplias y polifacéticas.


title: Sabbath Bloody Sabbath

text: Inicialmente, para "Sabbath Bloody Sabbath", la banda se encerró en el estudio intentando componer los temas que formarían parte del álbum, sin embargo, el demacrado estado provocado por la adicción a drogas y sustancias psicotrópicas había hecho mella en los componentes del grupo. La situación llegó a tal punto que Tony Iommi (guitarra y compositor) era incapaz de componer una sola nota nueva, ni un solo riff. Para remedio de la situación el grupo entero decide encerrarse en un castillo en Gales (Reino Unido) para inspirarse. Fruto de esas sesiones nacen los temas de "Sabbath Bloody Sabbath".


title: Sabbath Bloody Sabbath

text: El álbum está inspirado a partes iguales por la psicodelia (con el uso masivo de sintetizadores y otros instrumentos poco comunes en temas más directos y roqueros) y por la energía de algunas de las guitarras más duras que tocase Tony Iommi en los años con Ozzy Osbourne. Encontramos momentos dulces y delicados, como la acústica instrumental "Fluff". Momentos esquizoides como en "Who Are You" (tema compuesto por Ozzy al cual inicialmente Iommi se oponía en su inclusión en el trabajo), llegó a ser n.º 1 en las listas de singles del Reino Unido. Momentos poderosos como el monumental riff que abre "Sabbath Bloody Sabbath", en la parte central aparecen los primeros ritmos "groove" pesados que se harían popular entre las bandas extremas de principios de los 90.


title: Sabbath Bloody Sabbath

text: La portada diseñada por Drew Struzan nos muestra la cruda imagen de un hombre acostado sobre una cama teniendo una pesadilla o una visión de ser atacado por demonios en forma de humanos. La muerte le rodea en su lecho de sufrimiento con el número 666 (el número de la bestia) grabado de fondo.


title: Sabbath Bloody Sabbath

text: Sin duda uno de sus álbumes más completos, en este disco participó Rick Wakeman (de la banda Yes) en teclados.


title: Sabbath Bloody Sabbath

text: Según Geezer Butler "Spiral Architect" habla de inyectarse drogas, la aguja es un barco plateado y el océano de plasma es la sangre: ""silver ships on plasmic oceans in disguise"."


title: Amor de mis amores

text: Amor de mis amores es una película de comedia, drama y romance mexicana del año 2014, producida por Alex García, Santiago García Galván, Andrés Tagliavini, dirigida y escrita por Manolo Caro, es una idea original de la obra de teatro; "Amor de mis amores", cuyo reparto es Sandra Echeverría, Sebastián Zurita, Marimar Vega, Erick Elías, Juan Pablo Medina y Mariana Treviño.


title: Amor de mis amores

text: Participación especial de Itatí Cantoral, Lorena Velázquez, Lenny de la Rosa, Rossy de Palma y Arap Bethke.


title: Amor de mis amores

text: Mientras Carlos viaja a Madrid en busca de su mejor amigo, Javier, para que esté presente en su boda, Lucía, su prometida, atropella por accidente a León, y de este encuentro nacerá “el amor a primera vista”, aunque Lucía no sospecha que él está por casarse en una semana con Ana, la que hasta ese momento era “el amor de su vida”.


title: Crisis energética de Venezuela

text: La crisis energética de Venezuela se refiere a un período durante el cual el país experimenta un marcado déficit de generación de energía eléctrica que aparece desde 2009 y ha continuado hasta la actualidad. Varias han sido las causas de la crisis que ocurrieron antes del 2009. La primera, el cambio de modelo de organización de las diferentes empresas eléctricas para el 2007 en un modelo centralista y la reforma de la primera Ley Eléctrica en el 2004. La segunda fue una prolongada sequía que ocasionó que el agua en el embalse de la Central Hidroeléctrica Simón Bolívar alcanzara niveles bajos. Esto ocurrió durante una nueva ocurrencia del fenómeno climático de El Niño, que se empezó a desarrollar desde julio de 2009. Aunque se tomaron diversas medidas para superar la crisis, una de las más polémicas fue la de implementar un programa de racionamiento eléctrico en todo el país, excepto en la capital Caracas, que fue finalmente suspendido de manera oficial en junio de 2010, debido a la recuperación de los embalses por las lluvias, y para no interrumpir la transmisión de la Copa Mundial de Fútbol de 2010.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Aunque el 29 de agosto de ese año el embalse de Guri alcanzó su nivel óptimo de operación. La tercera la falta de seguimiento a los proyectos de ampliación y potenciar las plantas termoeléctricas existentes. La cuarta sería la falta de mantenimiento de las turbinas del Guri. Y una quinta y última la escasa presencia de profesionales y personal calificado que se salieron del sector ya sea por discriminación política, persecución o falta de un mejor salario o traslado a otras empresas, sin embargo los cortes de electricidad se siguieron produciendo en el interior del país, aunque con menor frecuencia y duración. La situación de "emergencia eléctrica" decretada por el gobierno el 21 de diciembre de 2009, fue suspendida el 30 de noviembre de 2010; no obstante, el 14 de mayo de 2011, luego de que el país experimentase dos apagones nacionales, el gobierno de Hugo Chávez anunció un plan de racionamiento temporal y reconoció que el sistema eléctrico continuaba enfrentando "debilidades en la generación" que no esperaban superar hasta finalizar el año.


title: Crisis energética de Venezuela

text: El problema energética fue ampliamente politizado en Venezuela: además de la sequía, el gobierno de Hugo Chávez culpó también a sectores pudientes de la población de la crisis, asegurando que derrochaban la energía eléctrica. La oposición venezolana respondió responsabilizando al propio gobierno, acusándolo de no haber realizado las inversiones necesarias para seguir el ritmo de crecimiento de consumo eléctrico del país, así como haber descuidado la infraestructura eléctrica, que fue completamente nacionalizada unos años atrás.


title: Crisis energética de Venezuela

text: De acuerdo a la CEPAL, la crisis eléctrica fue uno de los factores que contribuyó a alargar la crisis económica que Venezuela experimentaba desde el 2009. Además, esta crisis también influyó en el notable incremento de votos que la oposición venezolana experimentó en las elecciones parlamentarias celebradas en septiembre de 2010.


title: Crisis energética de Venezuela

text: En marzo de 2019 hubo un apagón general que causó una serie de cortes de suministro eléctrico a nivel nacional. El apagón afectó 23 estados del país. se estima que los cortes de electricidad causaron más de 1.000 millones de dólares en perdidas.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Para el 15 de enero de 2021 un informe emitido por el Comité de Afectados por Apagones (CAA) dio a conocer que durante el año 2020 se registraron 157,719 apagones de los cuales las zonas más afectadas del país fueron Zulia (32,000 cortes) Mérida (18.519 cortes) y Táchira (13,218 cortes) lo que indica que se había triplicado la crisis con respecto al año 2019 en que se alcanzó 48,210 fallas eléctricas.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Según una encuesta realizada en agosto de 2021 por el Observatorio Venezolano de Servicios Públicos (OVSP), la mayoría de los ciudadanos de Venezuela sufren cortes eléctricos. Un 34,3% dicen no tener un servicio estable de energía las 24 horas del día y tan solo un 1,1% declara no haber sufrido cortes en el suministro eléctrico.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Venezuela tenía para finales de 2009 una capacidad instalada de generación eléctrica de aproximadamente 23.670 MW, de los cuales un 62% (14.630 MW) correspondían a las represas hidroeléctricas y un 38% (9.040 MW) al parque termoeléctrico. Al cierre del año 2009 el consumo de energía era de 123.000 GW/hora, con una demanda máxima histórica de 17.300 MW. La demanda de energía es cada vez mayor; por ejemplo, de 1998 a 2009 aumentó cerca del 60%, lo cual representa unos 6.500 MW adicionales, aunque solo se pusieron en servicio 4.000 MW que no estaban operativos en su totalidad. Parte de la crisis de energía viene por fallas en la planificación, mantenimiento e inversión y formación de personal calificado en el sector eléctrico nacional. La demanda máxima de electricidad actual en Venezuela se sitúa cerca de 14.000 MW, nivel muy por debajo a todas las estimaciones de demanda que se formulaban hace unos cinco años, cuando los escenarios más conservadores estimaban una demanda superior a 18.000 MW para 2017. Actualmente lo que alimenta la generación hidroeléctrica es casi el 80% de la demanda, cuando antes era el 60%, y eso es porque el parque termoeléctrico no está completamente operativo. Las crisis de energía se ve potenciada durante los períodos de sequía cuando disminuye el nivel de las represas y cuando bajo esas circunstancias las plantas son adicionalmente puestas a trabajar sobre su capacidad. Por ejemplo, en el año 2009 hubo un 15% menos de aporte de agua a la presa Guri, en la región de Guayana, que a su vez se sumó a un incremento de más del 25% del promedio anual de “turbinación” debido a que no se contó con la oferta energética de plantas termoeléctricas que no fueron concluidas cuando estaba planificado.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Venezuela, el principal exportador de petróleo de Sudamérica, está sufriendo una larga sequía que ha reducido significativamente el volumen de agua de los embalses de las centrales hidroeléctricas. Para el 2009, el 73% de la energía eléctrica consumida por los venezolanos dependía de estas centrales. Según el informe del Centro Nacional de Gestión correspondiente al desempeño del sector eléctrico en 2008, para finales de ese año, Venezuela contaba con 201 unidades de generación con una capacidad total teórica de 23.154 MW (14.597 MW en hidráulica y 8.556 MW en térmica). La demanda máxima registrada en 2008 fue de 16.300 MW y para 2009, fue de 17.300 MW, sin considerar la demanda no suplida (previamente racionada).


title: Crisis energética de Venezuela

text: Adicionalmente, el consumo de electricidad del país se ha estado incrementando en un 6% anual, porcentaje que supera el ritmo de crecimiento en la oferta eléctrica que se ha estado instalando.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Corpoelec es una empresa que para el año 2019 ha agravado los estándares internacionales respecto a los cortes de energía a nivel nacional que normalmente deberían durar dos horas, ahora se promedian de cinco horas, el consumo nacional de electricidad se registra quedó reducido en un 75% aproximado a 12,000 MW y sin embargo se estima que la producción nacional está en los 8,000 MW de los cuales corresponden 5,000 MW a la energía hidráulica generadas en el Guri y 3,000 MW a las plantas termoeléctricas existentes en el país generadas por el uso de hidrocarburos, la capacidad de energía eólica instalada ha sido muy inferior a la planificada de 175 MW, la capacidad instalada total es de únicamente 52 MW


title: Crisis energética de Venezuela

text: Quienes dirigen la organización a pesar de contar con presupuestos para el mantenimiento y la verificación de la ejecución de nuevas obras no estuvieron a la altura técnica ya sea por corrupción o por no estar aptos para ocupar los cargos directivos. Ya en 2001, el ingeniero y exdirector de la Oficina de Operación de Sistemas Interconectados (OPSIS), Miguel Lara Guarenas, recuerda que su ente, encargado de dirigir y coordinar la operación del Sistema Eléctrico Nacional (SEN), alertó al Ejecutivo que el país se dirigía hacia una “una situación de déficit del suministro eléctrico” el gobierno “administró 643 millones de dólares en 223 proyectos de transmisión (líneas y subestaciones) y, sin embargo, los proyectos finalmente ejecutados por CADAFE se corresponden con apenas 155 millones de dólares, es decir: un 24%”, indicó. El proyecto de la Represa de Tocoma a pesar de los presupuesto otorgados no se terminó en el tiempo previsto 2009 y su valor se triplico, la implementación del sistema de parques eólicos no se cumplió en el 2011, y tampoco ayudo mucho la inversión en el sistema termoeléctrico durante el 2013 y el 2016, el descuido del mantenimiento preventivo de las turbinas del Guri La demanda alcanzo su máximo nivel en el año 2013 con 18.696 megavatios. A pesar de que fue cayendo paulatinamente hasta los 10.948 megavatios en 2019, la bajada en producción fue mayor y no se pudo cubrir la demanda.


title: Crisis energética de Venezuela

text: La principal central del sistema hidroeléctrico es la Central Hidroeléctrica Simón Bolívar, con capacidad de generación de 10.000 MW, pero que ahora está generando solo unos 5.000 MWh, se ha visto afectada por la sequía, y para inicios de febrero de 2010, el nivel del embalse había descendido nueve metros por debajo de su nivel óptimo. Si el nivel del embalse de Guri desciende por debajo de los 240 msnm, algunas turbinas de la central no podrían funcionar, y disminuiría la oferta eléctrica para el consumo que requiere el país. El gobierno previó que si no se hiciera nada, esta cota se alcanzaría en el mes de mayo de 2010, por lo que empezó a ejecutar una serie de medidas que buscaban reducir la demanda eléctrica y minimizar la dependencia venezolana de las centrales hidroeléctricas. Esta fecha fue postergado para junio de 2010.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Varios voceros de Corpoelec y un informe advertían sobre el colapso del Guri. La posibilidad de que el embalse de Guri alcanzara el nivel crítico fue asomada por primera vez públicamente por el presidente Hugo Chávez el 31 de enero de 2010, al asegurar que si las empresas no disminuían su consumo de electricidad "el 70% del país quedaría sin servicio eléctrico". El 9 de marzo, Chávez fue más enfático al respecto, al declarar:


title: Crisis energética de Venezuela

text: Posteriormente, el 18 de marzo, el ministro de Energía Eléctrica, Alí Rodríguez Araque, anunció que no habrá un colapso eléctrico, y que pensaban operar la central hidroeléctrica Simón Bolívar por debajo de la cota de seguridad, aunque, admitió, con limitaciones en la generación de electricidad. También acusó a la oposición venezolana de causar temor en la población al hablar de "colapso". Operar debajo de esta cota es peligroso porque podría entrar vapor de agua a las turbinas, fenómeno conocido como cavitación, lo que puede generar daños mecánicos a las mismas.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Para el 15 de abril de 2010, el embalse del Guri alcanzó los 8.79 metros encima del nivel de colapso; sin embargo, al día siguiente su nivel aumentó un centímetro, el primer incremento reportado en meses. El 23 de abril, el Ministro del Ambiente, Alejandro Hitcher, aseguró que el Guri alcanzaría un ritmo de crecimiento normal dentro de quince o veinte días. Sin embargo, de acuerdo a Miguel Lara, exgerente general de la Oficina de Operación de Sistemas Interconectados, la crisis continuará por problemas en el parque de generación térmico y en las líneas de transmisión, aunque reconoce que es poco probable que el Guri colapse.


title: Crisis energética de Venezuela

text: La Corporación Eléctrica Nacional, organismo público que administra todas las empresas generadoras de electricidad, reconoció que para finales de 2008, el 79% de las centrales termoeléctricas tenían más de 20 años de antigüedad, y que el 30% registraban indisponibilidad por problemas técnicos. Además, de las centrales que estaban funcionando, muchas no lo hacían a máxima capacidad: se generaban 3.800 MW, cuando la capacidad instalada era de 9.051 MW.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Una de las principales centrales termoeléctricas del país, Planta Termoeléctrica Planta Centro ubicación en Punta Morón, Estado Carabobo, posee una capacidad instalada de 2 mil MW, repartida en cinco unidades de 400 MW cada una. En los últimos meses solamente dos unidades se encontraban operativas, generando unos 450 MW. A pesar de que los fondos para reactivar una unidad adicional fueron entregados hace meses, para el inicio de la crisis la obra presentaba un atraso de 21 meses. Posteriormente, el 27 de marzo, una unidad fue detenida por mantenimiento. Para inicios de abril de 2010, Planta Centro opera solamente con una unidad de 400 MW, que solamente está generando 250 MW. Especialistas eléctricos creen poco probable que Planta Centro logre recuperarse a corto plazo, aduciendo falta de mantenimiento en los últimos años como la principal causa.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Otras plantas presentan situaciones similares: la planta termoeléctrica Pedro Camejo está produciendo a 50% de su capacidad "por razones de combustible y trasmisión asociada"; y la planta Josefa Camejo opera a un 33% de su capacidad. Adicionalmente, plantas operativas han reducido su generación desde el inicio de la crisis: Planta termoeléctrica Tacoa en Vargas tuvo que apagar una unidad de 377 MW en abril, y planta termoeléctrica Ramón Laguna detuvo dos máquinas que generaban 253 MW en el Zulia. Se estima que la planta Termozulia opera a entre un 20% y un 30% de su capacidad total de 1.300 MW por falta de mantenimiento.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Planta termoeléctrica Don Luis Zambrano en el Vigía, estado Mérida con una capacidad instalada de hasta 450 MW que dispone de tres turbinas, en marzo de 2018 estaban paralizada la turbina 1 y 3 por un incendio, la turbina 2 estaba en mantenimiento ya esta operativa. Actualmente produce 200 MW. cuando inicio en 2015 comenzó incorporando 180 megavatios más al Sistema Eléctrico Nacional, SEN. la inversión en este complejo fue de 110 millones de dólares, que se ejecutaron a través de un contracto con la empresa China CAMC.


title: Crisis energética de Venezuela

text: El 11 de mayo de 2018 se inauguró la primera fase de la planta del convenio firmado entre Elecnor y Electricidad de Caracas para la construcción de la planta de Ciclo Combinado Planta Termoeléctrica Juan Manuel Valdez en Güiria, estado Sucre iniciado en el 2010. El acuerdo para el proyecto de la planta Juan Manuel Valdez fue de 1.420 millones de euros y una capacidad para producir 350 megavatios.


title: Crisis energética de Venezuela

text: El Complejo Generador Termocentro ubicada en terrenos de La Raisa en los Valles de Tuy entre las poblaciones de Santa Teresa y Santa Lucía, estado Miranda. incluye dos bloques de generación de 540 MW, c/u, total 1.080 MW en El Sitio operando a gas en ciclo combinado, construido entre el 2007 y terminado el 2011 con un valor de su proyecto de US $2,187 millones de dólares. El Complejo Generador Termocentro incorporará al sistema eléctrico nacional 1.610 MW.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Incluso antes de la sequía de 2009-2010, ya existía una disparidad entre el incremento de la oferta y la demanda de energía eléctrica en Venezuela; esta última se había venido incrementando a un ritmo de 7% anual desde el 2005. Este déficit ha sido criticado por la oposición, alegando que en los años anteriores el gobierno venezolano no realizó las inversiones necesarias para incrementar la capacidad de generación eléctrica al mismo ritmo que el incremento de la demanda. Por otro lado, el gobierno ha acusado a sectores la población de "derrochar" electricidad, y ha resaltado el hecho de que Venezuela es el país con mayor consumo de electricidad per cápita de Latinoamérica.


title: Crisis energética de Venezuela

text: De acuerdo a cifras de la Oficina de Operación de Sistemas Interconectados, el gobierno de Chávez completó menos de la mitad de las inversiones en generación termoeléctrica planeadas en 2005 Alí Rodríguez ha negado que el gobierno no haya realizado las inversiones necesarias, aunque reconoció que existen retrasos en la ejecución de proyectos.


title: Crisis energética de Venezuela

text: El 21 de abril de 2010, se reportó un corte de energía desde el oriente al occidente del país, afectando a 15 de los 24 estados de Venezuela. Debido a la distribución de la falla, Ciro Portillo, ex-vicepresidente de Enelven, ha asegurado que la misma se debe a sobrecarga en una de las tres líneas de transmisión que parte del Guri. Antes de la crisis las líneas de transmisión estaban transmitiendo 1.000 MW encima de su capacidad durante las horas pico. Las altas temperaturas que experimenta Venezuela entre abril y mayo influyen también en la saturación de dichas líneas. La empresa Enelven, responsable de las zonas afectadas, no ha informado sobre las causas de este bajón de energía. Por su parte, el Centro Nacional de Gestión ha informado que Cadafe-Occidente sobrecarga las líneas de transmisión a diario.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Entre 2009 y 2015, durante la conocida como emergencia eléctrica, 26 empresas nacionales e internacionales incluyendo a las dos estatales, PDVSA y Corpoelec fueron adjudicatarias de contratos por parte del gobierno de Hugo Chavez. A pesar de que muchas obras fueron inconclusas se aumento en 16.000 megavatios la capacidad de generación mediante plantas térmicas, eólicas e hidráulicas. Pero a causa de problemas de mantenimiento, falta de combustible y planificación se ha perdido la mayor parte de la capacidad de generación instalada. Según el ingeniero eléctrico y exviceministro de Energía Víctor Poleo, desde el año 2005 no se ha realizado casi ninguna inversión o mantenimiento del sistema eléctrico de Venezuela.


title: Crisis energética de Venezuela

text: La empresa brasileña Odebrecht obtuvo el proyecto de la Central Hidroeléctrica Tocoma en el 2007. Se encuentra en construcción (un 87.2%) y sin concluir, es el último proyecto de desarrollo hidroeléctrico en la cuenca del bajo Caroní, iba a generar 2.160 megavatios para el Sistema Eléctrico Nacional (SEN). La fecha de inicio de construcción del proyecto data de marzo de 2007, y debía ser culminado en 2012. El asesor externo de la brasileña Odebrecht y representante del Consorcio OIV, no pudo explicar satisfactoriamente a los diputados de la Asamblea Nacional, cómo es que el proyecto tiene cuatro años de retraso cuando se le interpeló en el 2016 por lo que fue declarada responsabilidad política a siete exministros de energía eléctrica: Rafael Ramírez Carreño; Alí Rodríguez Araque; Jesse Chacón; Argenis Chávez; Nervis Villalobos y Javier Alvarado. En la actualidad las obras se encuentran paralizadas y la planta no genera energía.


title: Crisis energética de Venezuela

text: La empresa argentina Impsa participó junto con Odebrecht en las obras inconclusas por falta de pago de la Central Hidroeléctrica Tocoma. Adicionalmente fue adjudicataria del parque eólico La Guajira en Zulia, que en la actualidad solo produce la tercera parte de los 75 MW contratados.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Según un documento presentado a la Comisión Nacional de Valores (CNV) en abril de 2022, por el presidente de IMPSA Marcelo Kloster, se han concretado reuniones con la empresa estatal Corpoelec, para la reactivación de las obras de la represa de Tocoma. Está pendiente de firma una prórroga de 60 meses al contrato, pero según fuentes de IMPSA, ya se ha firmado una adenda reconociendo la vigencia del contrato.


title: Crisis energética de Venezuela

text: Completó las 11 plantas que le fueron adjudicadas entre el 2009 y el 2012, añadiendo 1.216 megavatios al sistema. La Comisión Mixta de la Asamblea Nacional para el Estudio de la Crisis Eléctrica cuestionó a la empresa sobre supuestos sobrecostes. Derwick respondió que su precio medio por megavatio fue 1,17 millones de dólares, lo cual según la empresa, está dentro de los baremos internacionales. La capacidad actual de generación de dichas plantas se ha visto reducida significativamente. Se acusó a Derwick de que algunas de las turbinas instaladas eran usadas. La empresa respondió que únicamente el 20% de sus equipos eran usados y que todos estos habían sido puestos a 0 horas, achacó los fallos a la falta del mantenimiento requerido y declaró que a pesar de ofrecer dichos servicios, no le fueron contratados.


title: Crisis energética de Venezuela

text: A partir del 2006 se invirtió 500 millones de dólares en dos proyectos de energía eólica que como resultado a provisto al país de 45MW para un consumo nacional de 15,000MW, algo insignificante si se compara con el proyecto de la Represa de Caruachi, valorada en 2.500 millones.


title: Crisis energética de Venezuela

text: El presidente de la Asociación Venezolana de Ingeniería Eléctrica, Mecánica y profesiones afines del Colegio de Ingenieros de Venezuela, Winston Cabas, citó la falta de mantenimiento como una de las causas de la crisis. Achaco el sobrecalentamiento de dos de las tres líneas de 765 kilovoltios a la falta de corte de la vegetación. Esto las dejó fuera de servicio y causó la sobrecarga de la tercera línea que también quedó fuera de servicio. Esto habría motivado que se activara el sistema de protección de la central de Guri, lo cual habría paralizado sus máquinas, que a su vez causaría la desincronización de la represa de Caruachi. Finalmente Cabas achaca también a la falta de mantenimiento que de los más de 16.000 MW instalados en centrales termoeléctricas que podrían haber evitado la crisis, tan solo 2.500 MW. estén operativos.


title: Crisis energética de Venezuela

text: A pesar de las numerosas centrales termoeléctricas construidas, otra de las razones por las que no pueden operar es la falta de suministro de combustibles. Cabas declaró que “Pdvsa dejó de producir el combustible que se necesitan y en su defecto debió recurrir a los gasoductos”, el problema es que Venezuela no dispone de las gandolas necesaria para transportar el gas y el estado de las carreteras también dificulta su traslado. Según el economista Francisco Rodríguez, dos son los factores, uno la baja producción de gas y diésel por parte de Petróleos de Venezuela desde 2017, y dos las sanciones adoptadas desde enero del 2019 por Estados Unidos que no permite la importación de diésel, factores que han causado parte de la paralización de las termoeléctricas que no cuentan con el suficiente combustible para operar.