title: Dixie (canción)

text: «Dixie» ganó rápidamente un amplio reconocimiento y estatus como un estándar de juglar, y ayudó a reavivar el interés en el material de plantación de otras compañías, particularmente en el tercer acto. Se convirtió en un favorito de Abraham Lincoln y se jugó durante su campaña en 1860. The "New York Clipper" escribió que era "una de las composiciones más populares jamás producidas" y que "había sido cantada, silbada y tocada en todos los cuartos del mundo". Los Serenader de Buckley interpretaron la canción en Londres a fines de 1860, y para fines de la década, había encontrado su camino en el repertorio de los marineros británicos. Cuando estalló la Guerra Civil Americana, un neoyorquino escribió: Dixie "se ha convertido en una institución, una institución irreprimible en esta sección del país.  ... Como consecuencia, cada vez que se produce «Dixie», la pluma cae de los dedos del dependiente laborioso, las gafas de la nariz y el papel de las manos del comerciante, la aguja de los dígitos ágiles de la doncella o la matrona, y todos Las manos van cojeando, tambaleándose al ritmo de la música mágica de «Dixie». Rumsey y Newcomb Minstrels llevaron a «Dixie» a Nueva Orleans en marzo de 1860; El recorrido se convirtió en el éxito de su show. Que abril Mrs. John Wood cantó «Dixie» en un burlesco de John Brougham llamado "Po-ca-hon-tas, o The Gentle Savage", aumentando la popularidad de la canción en Nueva Orleans. En la superficie, «Dixie» parece un candidato poco probable para un golpe sureño; tiene un compositor del norte, protagonista de un protagonista negro, está pensado para ser una canción de baile y carece de la fanática patriótica de la mayoría de los himnos y marchas nacionales. Si no hubiera sido por el ambiente de seccionalismo en el que debutó «Dixie», podría haberse desvanecido en la oscuridad. Sin embargo, el estribillo "En Dixie Land me pongo de pie / A lib an die in Dixie", junto con el primer verso y su imagen optimista del Sur, se impacta. La audiencia de Woods en Nueva Orleans exigió no menos de siete encores.


title: Dixie (canción)

text: El editor de Nueva Orleans PP Werlein se aprovechó y publicó «Dixie» en Nueva Orleans. Acreditó la música a JC Viereck y Newcomb por sus letras. Cuando el juglar negó la autoría, Werlein cambió el crédito a WH Peters. Versión de Werlein, subtitulada "Cantada por la Sra. John Wood, fue el primer «Dixie» en eliminar el falso dialecto negro y las faltas de ortografía. La publicación no pasó desapercibida, y Firth Pond & Co. amenazó con demandar. La fecha en la partitura de Werlein precede a la versión de Firth, Pond & Co., pero Emmett luego recordó que Werlein le había enviado una carta para comprar los derechos por $ 5. En una convención de editores musicales de Nueva York, Firth, Pond & Co. logró convencer a los presentes de que Emmett era el compositor. En futuras ediciones del arreglo de Werlein, Viereck se acredita simplemente como " arreglista ". Irónicamente o con sinceridad, Emmett dedicó una secuela llamada " Me voy a casa con Dixie " a Werlein en 1861.


title: Dixie (canción)

text: «Dixie» se extendió rápidamente al resto del sur, disfrutando de una gran popularidad. A fines de 1860, los secesionistas lo habían adoptado como suyo; el 20 de diciembre, la banda tocó «Dixie» después de cada voto para la secesión en St. Andrew's Hall en Charleston, Carolina del Sur. El 18 de febrero de 1861, la canción tomó algo del aire del himno nacional cuando se tocó en la inauguración de Jefferson Davis, organizada como un "quickstep" por Herman Frank Arnold, y posiblemente por primera vez como un arreglo de banda.. El mismo Emmett le dijo a un pequeño juglar ese año que "si hubiera sabido para qué servirían para poner mi canción, me condenarán si lo hubiera escrito".


title: Dixie (canción)

text: En mayo de 1861, el confederado Henry Hotze escribió: Es maravilloso con la rapidez con la que se ha disparado el fuego «Dixie» se ha extendido por todo el sur. Considerado como una molestia intolerable cuando las calles se hicieron eco del repertorio de juglares ambulantes, ahora es justo convertirse en el símbolo musical de una nueva nacionalidad, y seremos afortunados si no impone su propio nombre en nuestro país.. Los sureños que rechazaron los bajos orígenes de la canción y la naturaleza cómica cambiaron la letra, generalmente para centrarse en el orgullo del sur y la guerra. Albert Pike ha disfrutado de la mayor popularidad; The "Natchez (Mississippi) Courier lo" publicó el 30 de mayo de 1861 como "The War Song of Dixie", seguido por Werlein, quien nuevamente le dio crédito a Viereck por su composición. Henry Throop Stanton publicó otra «Dixie» de temática de guerra, que dedicó a "The Boys in Virginia". Las desafiantes "En Dixie Land, tomaré mi puesto / Vivir y morir en Dixie" fueron las únicas líneas utilizadas con cierta coherencia. El tempo también se aceleró, ya que la canción era una melodía rápida útil. Los soldados confederados en general prefirieron estas versiones de guerra a las letras originales del juglar. «Dixie» fue probablemente la canción más popular para los soldados confederados en la marcha, en la batalla y en el campamento.


title: Dixie (canción)

text: Los sureños que se unieron a la canción demostraron ser reacios a reconocer a un yanqui como su compositor. En consecuencia, algunos le atribuyen una tradición más larga como una canción popular. El poeta John Hill Hewitt escribió en 1862 que "El aire hogareño de 'Dixie', de origen extremadamente dudoso.  ... [se] cree generalmente que surgió de un stock noble de melodías de estibadores sureños ".


title: Dixie (canción)

text: Mientras tanto, muchos abolicionistas del Norte se ofendieron por la apropiación de «Dixie» por parte del Sur porque originalmente fue escrita como una crítica satírica de la institución de la esclavitud en el Sur. Antes incluso de la caída de Fort Sumter, Frances J. Crosby publicó "Dixie for the Union" y "Dixie Unionized". La melodía formó parte del repertorio de ambas bandas de la Unión y las tropas comunes hasta 1863. Broadsides circuló con títulos como "The Union 'Dixie'" o "The New Dixie, the True 'Dixie' para Northern Singers". Las "Dixies" del norte discreparon con los sureños sobre la institución de la esclavitud y esta disputa, en el centro de la división y la destructividad de la Guerra Civil Americana, se desarrolló en la cultura de la música popular estadounidense a través de las disputas sobre el significado de esta canción. El propio Emmett organizó «Dixie» para el ejército en un libro de instrucciones de pífano en 1862, y un trabajo de 1904 de Charles Burleigh Galbreath afirma que Emmett dio su aprobación oficial a las letras de la Unión de Crosby. Al menos 39 versiones de la canción, tanto vocal como instrumental, se publicaron entre 1860 y 1866.


title: Dixie (canción)

text: Los norteños, Emmett entre ellos, también declararon que la "Tierra de Dixie" de la canción estaba en realidad en el Norte. Una historia común, todavía citada hoy, afirmaba que Dixie era una esclava de Manhattan que había enviado a sus esclavos al sur justo antes de la prohibición de la esclavitud en Nueva York en 1827. Las historias tuvieron poco efecto; Para la mayoría de los estadounidenses, «Dixie» era sinónimo del Sur.


title: Dixie (canción)

text: El 10 de abril de 1865, un día después de la rendición del general Robert E. Lee, Lincoln se dirigió a una multitud de la Casa Blanca: Propongo cerrar ahora solicitando que toques una determinada pieza de música o una melodía. Pensé «Dixie» una de las mejores canciones que he escuchado  ... Había oído que nuestros adversarios en el camino habían intentado apropiarse de ello. Insistí ayer que lo habíamos capturado bastante.  ... Presenté la pregunta al Fiscal General y él opinó que es nuestro premio legítimo.  ... Le pido a la banda que nos den un buen giro. Con esa y otras acciones, Lincoln demostró su voluntad de ser conciliador con el Sur y de restaurar la Unión tan pronto como sea posible.


title: Dixie (canción)

text: «Dixie» reingresó lentamente en los repertorios del norte, principalmente en actuaciones privadas. Los neoyorquinos resucitaron historias sobre «Dixie» como parte de Manhattan, reclamando así la canción por sí mismos. The "New York Weekly" escribió: "... nadie ha oído hablar de que la tierra de Dixie sea otra que la Isla de Manhattan hasta hace poco, cuando se suponía erróneamente que se refería al Sur, por su conexión con la patética alegoría de los negros". En 1888, los editores de un libro de canciones de Boston incluyeron «Dixie» como "canción patriótica", y en 1895 la Asociación de Veteranos de la Confederación sugirió una celebración en honor de «Dixie» y Emmett en Washington como un tributo bipartidista. Uno de los planificadores señaló que: En esta era de paz entre las secciones.  ... miles de personas de todas las partes de los Estados Unidos estarán encantados de unirse con los ex confederados en la manifestación propuesta, y ya algunos de los principales hombres que lucharon en el lado de la Unión están entusiastamente a favor de llevar a cabo el programa. Dixie es hoy un aire tan animado y popular como siempre, y su reputación no se limita al continente americano.  ... [W] aquí es interpretado por una banda grande y fuerte que los auditores no pueden ayudar a mantener el tiempo con la música. Sin embargo, «Dixie» todavía estaba más fuertemente asociada con el Sur. Los cantantes y escritores del norte a menudo lo usaban para la parodia o como una cita en otras piezas para establecer una persona o entorno como el sur. Por ejemplo, los afroestadounidenses Eubie Blake y Noble Sissle citaron a «Dixie» en la canción "Bandana Days" por su musical de 1921 "Shuffle Along". En 1905, las United Daughters of the Confederacy montaron una campaña para reconocer una versión oficial de la canción en el Sur (una que la eliminaría para siempre de sus asociaciones afroamericanas). Aunque obtuvieron el apoyo de los Veteranos Confederados Unidos y los Sons of Confederate Veterans, la muerte de Emmett el año anterior se convirtió en sentimiento contra el proyecto, y los grupos finalmente no tuvieron éxito en tener cualquiera de las 22 entradas universalmente adoptadas. La canción se tocó en la dedicación de monumentos confederados como el Monumento Privado Confederado en Centennial Park, Nashville, Tennessee, el 19 de junio de 1909.


title: Dixie (canción)

text: Cuando los afroamericanos ingresaron a Minstrelsy, explotaron la popularidad de la canción en el sur tocando «Dixie» cuando llegaron por primera vez a una ciudad del sur. Según Tom Fletcher, un juglar negro de la época, tendía a complacer a aquellos que de otro modo podrían ser antagónicos a la llegada de un grupo de hombres negros.


title: Dixie (canción)

text: Aun así, «Dixie» no fue rechazada de plano en el Norte. Un artículo en el "New York Tribune", c. 1908, dijo que "aunque 'Dixie' llegó a ser considerada como una canción del Sur, los corazones de la gente del Norte nunca se enfriaron. Al presidente Lincoln le encantó, y hoy es la canción más popular del país, independientemente de la sección ". En 1934, la revista musical "The Etude" afirmó que "el sentimiento seccional unido a "Dixie" se ha olvidado hace mucho tiempo, y hoy se escucha en todas partes: norte, este, sur y oeste".


title: Dixie (canción)

text: «Dixie» se había convertido en el legado más perdurable de Emmett. En el censo de 1900 del condado de Knox, la ocupación de Emmett se da como "autor de Dixie". La banda en el funeral de Emmett tocó «Dixie» cuando fue llevado a su tumba. Su marcador grave, colocado 20 años después de su muerte, lee, A la memoria de Daniel Decatur Emmett 1815—1904 Cuya canción 'Dixie Land' inspiró el coraje y la devoción de la gente del sur y ahora Emociona los corazones de una nación reunida.


title: Dixie (canción)

text: La canción agregó un nuevo término al léxico estadounidense : "Whistling 'Dixie'" (Silbar" Dixie) es una jerga que significa" [involucrarse] en fantasías rosadas irreales ". Por ejemplo, "¡No te quedes sentado silbando 'Dixie'!" es una reprimenda contra la inacción, y "¡No solo estás silbando 'Dixie'!" Indica que el destinatario es serio sobre el asunto en cuestión.


title: Dixie (canción)

text: En 1943, la película de Bing Crosby "Dixie" (una película biográfica de Dan Emmett) presentó la canción y formó la pieza central de la final. Sorprendentemente, Crosby nunca grabó la canción comercialmente.


title: Dixie (canción)

text: Comenzando en el Movimiento por los derechos civiles en Estados Unidos en las décadas de 1950 y 1960, los afroamericanos frecuentemente han desafiado a «Dixie» como una reliquia racista de la Confederación y un recordatorio de décadas de dominación y segregación de los blancos. Esta posición se amplificó cuando los opositores blancos a los derechos civiles comenzaron a responder a canciones como «We shall overcome» con el himno confederado no oficial.


title: Dixie (canción)

text: La primera de estas protestas provino de estudiantes de universidades del sur, donde «Dixie» era un elemento básico de varias bandas de música. Desde entonces, han ocurrido protestas similares en la Universidad de Virginia, el Instituto de Tecnología de Georgia y la Universidad Tulane. En 1968, el presidente de la Universidad de Miami prohibió la canción de las actuaciones de su banda.


title: Dixie (canción)

text: El debate ha ido más allá de las poblaciones estudiantiles. Los miembros de la 75.a banda del ejército de Estados Unidos protestaron «Dixie» en 1971. En 1989, tres senadores negros de Georgia se retiraron cuando la Reina de las Patatas Dulces de Georgia cantó «Dixie» en la cámara de Georgia. Mientras tanto, muchos musicólogos negros han desafiado los orígenes racistas de la canción. Por ejemplo, Sam Dennison escribe que "Hoy en día, el desempeño de 'Dixie' aún evoca visiones de un Sur impenitente, militarmente recalcitrante, listo para reafirmar sus antiguas teorías de la supremacía blanca en cualquier momento... Esta es la razón por la que el juego de 'Dixie' todavía causa reacciones hostiles ".


title: Dixie (canción)

text: Por otro lado, para muchos sureños blancos, «Dixie», como la bandera de la Confederación, es un símbolo de la herencia e identidad del sur. Hasta hace poco, algunas universidades del Sur mantenían la canción de lucha «Dixie», junto con la mascota Rebelde y el símbolo de la escuela de bandera de batalla Confederada, a pesar de las protestas. Los sitios web de herencia confederada presentan regularmente la canción, y los grupos de herencia confederada cantan habitualmente «Dixie» en sus reuniones. En su canción " Dixie on My Mind ", el músico country Hank Williams, Jr., cita la ausencia de «Dixie» en las estaciones de radio del Norte como un ejemplo de cómo la cultura del Norte palidece en comparación con su contraparte del Sur.


title: Dixie (canción)

text: Otros consideran que la canción es parte del repertorio patriótico estadounidense a la par con «America the Beautiful» y «Yankee Doodle». Por ejemplo, el Juez Presidente William Rehnquist incluyó regularmente a «Dixie» en su canto anual para la Cuarta. Conferencia Judicial del Circuito en Virginia. Sin embargo, su desempeño llevó a algunos abogados afroamericanos a evitar el evento.


title: Dixie (canción)

text: Las campañas contra «Dixie» y otros símbolos confederados han ayudado a crear un sentido de ostracismo político y marginación entre los sureños blancos de la clase trabajadora. Los grupos de la herencia confederada y la literatura proliferaron a finales de los años 80 y principios de los 90 en respuesta a la crítica de la canción. El periodista Clint Johnson llama a la oposición moderna a «Dixie» "una conspiración abierta, nada secreta" y un ejemplo de corrección política. Johnson afirma que las versiones modernas de la canción no son racistas y simplemente refuerzan que el Sur "exalta la familia y la tradición". Otros partidarios, como el senador estatal Glenn McConnell de Carolina del Sur, han llamado a los intentos de suprimir el genocidio cultural de la canción.


title: Dixie (canción)

text: Los artistas que eligen cantar «Dixie» en la actualidad, generalmente eliminan el dialecto negro y combinan la canción con otras piezas. Por ejemplo, la versión de jazz de René Marie mezcla «Dixie» con «Strange Fruit», una canción de Billie Holiday sobre un linchamiento. «An American Trilogy» de Mickey Newbury (a menudo interpretada por Elvis Presley) combina «Dixie» con el «Himno de Batalla de la República» de la Unión (también llamado «From Dixie With Love») y el negro espiritual «All My Trials». Bob Dylan también grabó una versión de la canción para la película de 2003 "Anónimos".


title: Dixie (canción)

text: Como pieza instrumental, para innumerables personas «Dixie» no significa nada más que "el sur de Estados Unidos". Esta interpretación ha sido reforzada a través de los años de la cultura popular estadounidense. Por ejemplo, las bandas sonoras de los dibujos animados con personajes sureños como el Gallo Claudio a menudo reproducen «Dixie» para establecer rápidamente la escena. En la serie de televisión "Los Dukes de Hazzard", que tiene lugar en un condado ficticio de Georgia, la bocina musical de " General Lee " toca las doce notas iniciales de la melodía de la canción. Sacks y Sacks argumentan que estas asociaciones aparentemente inocentes solo sirven para vincular a «Dixie» con sus orígenes en cara negra, ya que estos programas cómicos son, como el espectáculo de juglares, "poco elegantes, paródicos [y] dialectos". Por otro lado, Poole ve la bocina del auto «Dixie», como se usa en el "General Lee" del programa de televisión e imitado por los sureños blancos, como otro ejemplo del papel de la canción como un símbolo de la "revuelta de la clase trabajadora".


title: Dixie (canción)

text: Sin embargo, en una tarifa más seria, «Dixie» señala "Southern". La canción se muestra en la película con una gran cantidad de largometrajes estadounidenses, a menudo para indicar las tropas Confederadas y la Guerra Civil estadounidense. Por ejemplo, Max Steiner cita la canción en la escena inicial de su partitura de finales de la década de 1930 a "Lo que el viento se llevó" como un instrumento nostálgico para establecer la escena y Ken Burns hace uso de versiones instrumentales en su documental de la "Guerra Civil de" 1990.


title: Dixie (canción)

text: Carol Moseley Braun, la primera mujer negra en el Senado y la única senadora negra en ese momento, afirmó que el senador Jesse Helms silbó a «Dixie» mientras estaba en un ascensor con ella poco después de la votación del Senado de 1993 sobre la insignia de la bandera confederada.


title: Dixie (canción)

text: En 1965, Jan and Dean cantaron un verso de la canción en la canción «Whisling Dixie» en su álbum, "Filet of Soul".


title: Dixie (canción)

text: En la serie "House of Cards" de Netflix, el personaje de Kevin Spacey, Francis Underwood, canta «Dixie» durante una ceremonia en su alma mater. Sus viejos amigos de la escuela aparecen y cantan el primer verso para gritar.


title: Dixie (canción)

text: El guitarrista de la banda de Charlie Daniels, Bruce Ray Brown, realizó un instrumental en vivo con una guitarra deslizante para Freebird... La película banda sonora.


title: Dixie (canción)

text: El tema oficial de la campaña de Ben Carson, «This Is America», hace referencia al riff leitmotiv de la canción mientras se dirige fuera de su coro.


title: Dixie (canción)

text: El comediante John Bishop interpretó la canción al final de su DVD en vivo "Elvis Has Left The Building", mientras se le unió el Liverpool Harmonic Gospel Choir.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: Cervecería Cuauhtémoc, S. A. es una empresa mexicana de bebidas alcohólicas fundada el 8 de noviembre de 1890 por Isaac Garza Garza y Francisca Muguerza Crespo, con el apoyo de José A. Muguerza Crespo, Joseph M. Schnaider y Francisco Sada Gómez en la ciudad de Monterrey, Nuevo León, México. Sus productos eran elaborados en seis plantas cerveceras ubicadas en diferentes ciudades de México, como Monterrey, Nuevo León, Guadalajara, Jalisco, Tecate, Baja California, Culiacán, Sinaloa, Toluca, Estado de México, Nogales, Sonora y la Ciudad de México. Además, contó con dos malterías, una en Monterrey, Nuevo León y otra en Mexicali, Baja California en 1988 se fusionó con la Cervecería Moctezuma para crear la Cervecería Cuauhtémoc Moctezuma; el 11 de enero de 2010 esta cervecería propiedad de FEMSA, fue intercambiada por el 20% de las acciones del grupo cervecero holandés Heineken International.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: En 1886 Isaac Garza viajó junto con José Calderón Penilla a San Luis, Misuri, en donde se entrevistaron con Joseph M. Schnaider para distribuir cerveza en la empresa "José Calderon y Cía." con el eventual compromiso de abrir un planta para fabricar este producto. De esta manera se organizó la "Cervecería León" que comenzó a fabricar sus primeros productos de forma artesanal.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: Con el fallecimiento de José Calderón Penilla en 1889 su esposa Doña Francisca Muguerza Crespo toma las riendas de "José Calderon y Cía." y con el apoyo de su hermano José A. Muguerza Crespo y cuñado Francisco Sada Gómez deciden junto a Isaac Garza fundar una nueva empresa bajo el nombre de Fábrica de Hielo y Cerveza Cuauhtémoc aprovechando el apoyo otorgado por el gobernador Bernardo Reyes quien decretó la exención de impuestos por veinte años y facilidades para los industriales. Es así que la nueva empresa introduce al mercado nacional la cerveza Carta Blanca con tapón de corcho reforzado con alambre.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: Al tener Joseph M. Schnaider experiencia en la maquinaria y elaboración de cerveza se dedicó a supervisar la obra encomendado a empresas de San Antonio, Texas la construcción de la planta, en una superficie de veinte hectáreas, bajo las especificaciones del diseño del arquitecto de O. J. Wilhelmi reemplazado posteriormente por el arquitecto Ernest Jansen quién utilizó parcialmente los diseños de Wilhelmi. La producción de cerveza inició a finales de 1892.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: La cervecería comenzó con una inversión inicial de 125 000 pesos y una producción anual de 60 000 barriles de cerveza y 8 toneladas de hielo. En 1903 tenía una plantilla laboral aproximada de 650 obreros y 40 empleados, su producción anual era de 100 000 barriles y una capacidad para producir diariamente 80 000 botellas y 365 toneladas de hielo, ese mismo año se reemplazó el uso de corcho por hermetapa. En 1909 su producción fue de 300 000 barriles de cerveza anuales, con una capacidad diaria para embotellar 300 000 unidades y una producción diaria de 750 toneladas de hielo, su plantilla laboral creció a 1 500 obreros. El diseño del edificio de la cervecería, construido , estuvo a cargo del arquitecto Ernest C. Jansen.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: Debido a la calidad de sus productos, la cervecería fue designada para presidir el Jurado Internacional de Cervezas en la Exposición Internacional de Madrid de 1907, así mismo el Rey Alfonso XIII de España concedió a la cervecería el honor de ser Proveedora Real de la Casa autorizando el uso de las armas reales en las etiquetas de sus productos.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: En 1912 la cervecería producía más de dieciséis millones de litros de cerveza. Su Consejo Administrativo era presidido por Isaac Garza, el secretario era José A. Muguerza, el tesorero José Calderón Muguerza, como vocal José M. Schanider y comisario Francisco G. Sada.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: La Revolución mexicana ocasionó la paralización de muchas empresas y como consecuencia la Cervecería Cuauhtémoc en 1913 se vio obligada a reducir sus negocios clausurando sus agencias, por lo cual perdió clientela; los carrancistas a cargo del general Antonio I. Villarreal se instalaron en la ciudad el 24 de abril de 1914, interviniendo la Cervecería Cuauhtémoc para exigir 500 000 pesos en calidad de préstamo, lo cual no fue posible alcanzar un acuerdo repercutiendo a una baja en la producción de 7 200 000 litros de cerveza, durante el período que duro la ocupación, la cual finalizó el 7 de diciembre de 1914. Desde el exilio la administración de la cervecería procuraba dirigir y atender los negocios sociales y del negocio, hasta donde fuera posible.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: Fue hasta el año de 1917 que los accionistas principales regresarían a México y fue en ese momento que se reanudaron las actividades de la empresa, poniendo en práctica diversas estrategias para salir de las dificultades; mejoró la administración, en especial los sistemas de contabilidad; solucionó el problema del transporte comprando vagones de ferrocarril; perfeccionó el sistema de ventas reestructurando gran parte de las deudas y disminución de intereses.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: El 10 de marzo de 1918, Isaac Garza junto con Luis G. Sada y Francisco G. Sada, crearon la "Sociedad Cooperativa de Ahorros e Inversiones para los Operarios y Empleados de la Cervecería Cuauhtémoc, S. A.", hoy Sociedad Cuauhtémoc y Famosa, para beneficio y desarrollo de los trabajadores de la cervecería. Debido a la situación económica del país generada por la revolución mexicana, el presidente Venustiano Carranza creó más impuestos a la cerveza, ocasionando enfrentamientos con los dueños de las 7 cervecerías que existían en la repúblicaː Cervecería Cuauhtémoc, Cervecería Yucateca, Cervecería del Pacífico, Cervecería de Chihuahua, Cervecería Moctezuma, Cervecería Toluca y la de Juan Ohrner en Guadalajara.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: La escasez de materias primas procedentes de Estados Unidos ocasionada por la Primera Guerra Mundial motivó a la instalación de una fábrica de gas carbónico en 1923, y a reconsiderar indispensable sustituir importaciones y producir localmente los insumos para la producción, como fue el caso de departamento de hermetapas que se decidió crear la empresa Fábricas Monterrey S.A. de C.V. (Famosa) para seguir abasteciendo a Cuauhtémoc y a otras empresas de la región.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: La cervecería empezó a desarrollar internamente, departamentos que complementaban e impulsaban la fabricación y distribución de la cerveza, en 1926 se reemplazan las cajas de madera por cartón corrugado por medio del departamento de cajas, mientras que en 1928 se crea otro departamento para el abastecimiento de la malta.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: En el año de 1929 es adquirida la Cervecería Central manteniendo su nombre original convirtiéndola en subsidiaria.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: Durante el año 1931 la administración de su distribuidora en el Distrito Federal, "Compañía Comercial Distribuidora", es fusionada a Cervecería Central para mantener una sola administradora en la región, siguiendo con su plan de expansión promueven la "Compañía Cervecera Veracruzana, S.A." con el fin de expandir su negocio en la región veracruzana logrando en 1933 un acuerdo con la cooperativa de la Cervecería Nogales para producir las marcas de la Cervecería Cuauhtémoc. Los problemas para esta unión vendrían en 1934 cuando la Confederación Regional Obrera Mexicana decide boicotear los productos de la cervecería y suspender relaciones comerciales con la cooperativa, declarandola "traidores del proletariado", posteriormente el día 30 de octubre de 1934 se ordenó a los miembros de la CROM que no se consumiera la cerveza León Dorado, Joya, Don Quijote y Monterrey.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: La distribución de las cervezas de Cuauhtémoc en la región de Jalisco se realizaban desde la Cervecería Central, la demanda de los productos en el centro y sur del país imposibilitaban cubrir el occidente del país, por lo que se decide llegar a un acuerdo con la "Cervecería Occidental" en 1935 para que está embotellara los productos de la Cuauhtémoc bajo este contrato surgió la "Cervecería del Oeste, S.A." para proveer las materias primas, indicaba las fórmulas de cerveza, vigilaba la calidad de la producción y distribuiría toda la producción de la "Cervecería Occidental".


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: Algunos departamentos internos de la cervecería se constituyeron como empresas independientes, pero relacionadas directamente al proceso de la producción de cerveza, por lo que se decide crear la empresa administradora Valores Industriales (VISA) en 1936, para reemplazar a la cervecería en la administración, desde donde se comenzó a transformar los departamentos con posibilidades de crecimiento, es así que en 1936 se crea "Malta, S.A." y "Empaques de Cartón Titán, S.A.".


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: A inicios de 1940 la producción de la Cervecería Cuauhtémoc había superado los 100 millones de litros.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: En 1954 se compra el paquete accionario de la "Compañía Cervecera de Tecate, S. A." integrándose al portafolio de marcas la cerveza Tecate, ese mismo año la Cervecería Cuauhtémoc decide crecer por medio de la incorporación de otras cervecerías por medio del intercambio accionario evitando de esta manera un desembolso y traspaso de dinero, los socios de las compañías fusionadas recibirian acciones de Cuauhtémoc; las primeras fusiones fueron las fáricas de la Cervecería Central (comprada en 1929 pero no había sido incorporada), Cervecería Nogales y la Cervecería del Oeste, cambiando su denominación a Cervecería Cuauhtémoc.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: El 26 de julio de 1901 la Secretaría de Fomento, Colonización e Industria de la República Mexicana le otorga los derechos de propiedad de las marcas Salvator, Bohemia y Cuauhtemoc


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: Los insumos para la producción se obtenían de diversas lugares como el caso de la malta que era importada desde Washington


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: El 30 de mayo de 1936 se constituye Valores Industriales como la primera Sociedad Controladora (Holding) bajo el proyecto jurídico formulado por Manuel Gómez Morín, con el fin de consolidar las empresas de la Cervecería Cuauhtémoc y Fábricas Monterrey S.A. de C.V. (Famosa) que se estableció para abastecer de hermetapas a Cuauhtémoc.


title: Cervecería Cuauhtémoc

text: En 1985 Valores Industriales (VISA) adquiere una participación mayoritaria de la Cervecería Moctezuma y compañías afiliadas a través de la compañía controladora Grupo Cermoc, S.A. de C.V., complicando la situación financiera de VISA, por lo que se realizó una reestructura financiera y corporativa, fusionando las cervecerías Cuauhtémoc y Moctezuma en lo que hoy se conoce como Cervecería Cuauhtémoc Moctezuma en diciembre de 1988.


title: Cincuenta

text: El cincuenta (50) es el número natural que sigue al cuarenta y nueve y precede al cincuenta y uno. En la numeración romana se representa con una L.


title: Idom

text: IDOM es una empresa internacional de servicios profesionales de consultoría, ingeniería y arquitectura.


title: Idom

text: Desde 1957 hasta la actualidad, IDOM se ha desarrollado paulatinamente hasta llegar a ser un grupo multidisciplinar en el que ejercen su actividad profesional más de 3.500 personas, distribuidas en 45 oficinas ubicadas en los 5 continentes, habiendo realizado proyectos en 125 países.


title: Idom

text: IDOM nació en Bilbao, en 1957, de la mano del ingeniero de origen catalán Rafael Escolá (1919-1995), apoyado por otro joven ingeniero, Luis Olaortúa (1932-2003).


title: Idom

text: Rafael y Luis fueron pioneros en la prestación de servicios profesionales e independientes de ingeniería, en una época en la que los ingenieros trabajaban, mayoritariamente, como empleados de las grandes empresas industriales.


title: Idom

text: El acrónimo que da nombre a la compañía responde a los términos de Ingeniería y Dirección de Obras y Montaje, actividades a las que inicialmente se dedicó la firma y que posteriormente se ampliaron a prácticamente todos los servicios de consultoría, en muy variados ámbitos de actividad económica.


title: Idom

text: Puesto que la propiedad de la firma está repartida entre los miembros que la componen, IDOM se encuadra en el ecosistema de las "", un tipo de estructura de propiedad relativamente frecuente en el mundo anglosajón, pero poco usual en el mundo latino.


title: Idom

text: IDOM ha tenido cinco presidentes a lo largo de su historia. A Rafael Escolá y Luis Olaortúa, les siguieron Felipe Prósper y Fernando Querejeta. En 2016 Luis Rodríguez Llopis fue ratificado como Presidente, en la Asamblea de Socios de IDOM.


title: Idom

text: Soluciones de ingeniería avanzada para proyectos científicos y tecnológicos de gran envergadura en diferentes disciplinas (mecánica aplicada, diseño estructural, electrónica y control, etc).


title: Idom

text: Servicio de diseño que integra todas las disciplinas constructivas. La plataforma danesa de arquitectura en línea, ArchitectureQuote, sitúa a IDOM en el número 69 del ranking mundial (2019).


title: Idom

text: Estudios y proyectos sobre temas tan variados como la regeneración urbana, el desarrollo de ciudades emergentes y sostenibles, los sistemas de gestión y de logística, de información geográfica, de inteligencia de negocio y de compra pública innovadora, entre otros.


title: Idom

text: Estudios y proyectos de plantas de generación eléctrica (tanto con combustibles convencional, nuclear, como a partir de fuentes renovables), oil & gas, industria y siderometalurgia. La revista Engineering News Record (ENR), sitúa a IDOM en el número 51 de las mayores firmas de ingeniería del mundo (2018).


title: Idom

text: Sistemas de transporte (ferrocarriles, metro, tranvías, BRT, aviación, puertos, carreteras), telecomunicaciones (seguridad, redes, ITS) y ciclo del agua, con la aplicación de últimas tecnologías, durante todas las fases de los proyectos y desarrollo de los mismos en entorno BIM.


title: Cripta de los Héroes

text: La Cripta de los Héroes es un monumento funerario erigido en 1908 para conmemorar a los caídos durante la Guerra del Pacífico. Está ubicado en el Cementerio Presbítero Matías Maestro de Lima, Perú.


title: Cripta de los Héroes

text: El mausoleo fue creado por Ley el 3 de diciembre de 1906 e inaugurado el 8 de septiembre de 1908 durante el gobierno de José Pardo y Barreda, y en el reposan los restos de los peruanos caídos durante la Guerra del Pacífico, conflicto bélico que enfrentó a Bolivia y Perú contra Chile entre 1879 y 1884.


title: Cripta de los Héroes

text: El presupuesto se estipuló en 8000 libras peruanas. La obra fue ejecutada en piedra y mármol por el arquitecto Emile Robert con un marcado estilo ecléctico y coronada con una reproducción en mármol del "Gloria Victis", obra del escultor Antonin Mercié. Sobre esta escultura se lee:


title: Cripta de los Héroes

text: Por Decreto Supremo n.º 13-GM del 1 de octubre de 1953, se dispuso integrarla bajo la custodia del Centro de Estudios Histórico Militares de Perú, como Santuario Patriótico.


title: Cripta de los Héroes

text: El 25 de julio de 1986, el monumento fue ampliado para inhumar los restos de más combatientes, añadiendo un segundo sótano.


title: Cripta de los Héroes

text: A pesar de haber sido concebido y erigido para contener los restos de combatientes de la Guerra del Pacífico, en el mausoleo han sido enterrados los restos de personajes que participaron en dicho conflicto pero que no murieron en combate, como Andrés Avelino Cáceres o Miguel Iglesias.


title: Cripta de los Héroes

text: En 1987 fue declarado héroe nacional Alipio Ponce Vásquez, combatiente de la Guerra del 41. La Ley N° 24658 que le otorgaba el título también dispuso su enterramiento en la Cripta de los Héroes, pero esto no sucedió al considerar que el mausoleo debía ser exclusivo para participantes de la Guerra de 1879. En 2005 el Congreso del Perú autorizó la inhumación de los restos del mayor EP Luis Alberto García Rojas, héroe de la Guerra del Cenepa, que enfrentó al Perú y Ecuador en 1997.


title: Cripta de los Héroes

text: Por otro lado, existen placas conmemorativas que recuerdan a héroes de otras guerras, como César Pinglo Pinglo y Bernardo Villalta Luna (caídos en el Conflicto de La Pedrera de 1911), y José Quiñones y Alipio Ponce (de la guerra peruano-ecuatoriana de 1941).


title: Cripta de los Héroes

text: La Cripta de los Héroes es un mausoleo de forma circular y con más 30 metros de altura, con tres niveles, uno principal y dos sótanos. Posee una gran cúpula que la corona, y está rodeada de ornamentos y columnas neoclásicas. En su interior se encuentra revestida de mármol con veteado negro; también se le añadieron vitrales.


title: Cripta de los Héroes

text: En total contiene 295 restos identificados, 29 de ellos en sarcófagos y 265 en nichos, así como 2065 placas murales con nombres de combatientes o NN.


title: Cripta de los Héroes

text: Este nivel, que es el de ingreso al mausoleo, se encuentra finamente revestido de mármol. Se encuentran los sarcófagos de los máximos héroes peruanos de la guerra: Miguel Grau, quien murió en el combate de Angamos el 8 de octubre de 1879 a bordo del monitor blindado "Huáscar", y el coronel Francisco Bolognesi, defensor de Arica, caído en batalla el 7 de junio de 1880. Además se han instalados en las paredes unas placas de mármol con nombres de personas que prestaron apoyo o participaron en el conflicto.


title: Cripta de los Héroes

text: En el primer sótano, al que se accede por una escalera lateral, se inhumaron restos en 234 nichos repartidos en todo el contorno. En la parte central aparece el sarcófago del Mariscal Andrés Avelino Cáceres. Asimismo se encuentran cinco osarios los cuales contienen restos de combatientes anónimos que fallecieron durante los combates navales de Angamos, Iquique, Antofagasta y Callao, y los hallados en los campos de batalla de Tarapacá, Tacna y Arica, San Juan y Chorrillos, Miraflores, Huamachuco y San Pablo.


title: Cripta de los Héroes

text: En el último nivel se ubican 29 sarcófagos, 16 placas y 40 nichos de mármol blanco que contrasta con el mármol negro del piso y paredes. Aquí yacen Alfonso Ugarte y otros héroes de la guerra del Pacífico, así como los restos de Luis Alberto García Rojas, inhumado en 2019.


title: Gustavo Adrián Ramírez

text: Gustavo Adrián Ramírez Rojas (Yuty, Departamento de Caazapá, Paraguay, 13 de mayo de 1990) es un futbolista paraguayo nacionalizado mexicano que juega de delantero y actualmente milita en el Deportivo Cali de la Categoría Primera A de Colombia.


title: Gustavo Adrián Ramírez

text: Comenzó su carrera en el Club Coronel Martínez de la ciudad de Yuty, de donde se alejó para probar suerte en el 12 de Octubre FC de Itauguá. Antes de mostrarse en primera, pese a ser tomado en cuenta por el entonces técnico del cuadro itaugüeño, Saturnino Arrúa Molinas, apareció el empresario Hugo Giménez, quien lo fichó en forma temporal para el Club de Fútbol Pachuca de México. Llegó a México a los 19 años de edad en 2009 para jugar con el equipo sub 20 del Pachuca, en donde estuvo durante dos años, anotando 36 goles en 55 partidos.


title: Gustavo Adrián Ramírez

text: Para el torneo apertura 2011 jugó con el Club León en donde participó solo en cuatro partidos y consiguió un gol. Pasó a jugar con los Lobos de la BUAP para el siguiente torneo, consiguiendo cinco goles en 16 partidos. Participó con los Dorados de Sinaloa la temporada 2012-13 consiguiendo siete goles en 23 partidos de liga y cuatro goles en ocho partidos de copa.


title: Gustavo Adrián Ramírez

text: Llegó a los Alebrijes de Oaxaca para el apertura 2013, en donde tuvo una destacada participación, logrando el campeonato de goleo con 11 goles y anotando uno más en las finales, con lo que terminó el torneo con 12 goles en 14 partidos de liga, y en la copa finalizó con tres goles en cuatro partidos. Su siguiente torneo lo jugó con el Club Deportivo Estudiantes Tecos con el que no tuvo un buen desempeño, terminando con dos goles en 21 partidos de liga y un gol en tres partidos de copa.


title: Gustavo Adrián Ramírez

text: Para el torneo Apertura 2014 pasó a jugar con los Mineros de Zacatecas. El 25 de julio de 2014, Ramírez anotó el gol más rápido en la historia del fútbol mexicano, a los 4 segundos, en el partido de la fecha 2 ante el Club Necaxa. Fue uno de los mayores goleadores en Mineros de Zacatecas anotando 16 goles en su primer periodo con el equipo.


title: Gustavo Adrián Ramírez

text: Debido a su buen momento en Mineros, en diciembre de 2015, es cedido al Pachuca, equipo en el que solo pudo disputar 5 partidos completos en la copa marcando 2 goles, y en la liga disputó 6 partidos entrando de suplente, acumulando así 61 minutos en total, y marcando 1 gol.


title: Gustavo Adrián Ramírez

text: Debido a su poca actividad en Pachuca, Ramírez regresa al Mineros de Zacatecas de cara al Apertura 2016 de la Liga de Ascenso de México.


title: Gustavo Adrián Ramírez

text: El 31 de diciembre del 2020 es anunciado como nuevo jugador del equipo vinotinto y oro para competir en la temporada 2021, el 20 de junio logró el campeonato del Torneo Apertura 2021. En su paso por el club Pijao marcó 13 goles y conquistó dos títulos el torneo apertura 2021 y la superliga de Colombia 2022.


title: Gustavo Adrián Ramírez

text: Para mitad del 2022 es fichado por el club canalla argentino firmando hasta diciembre del 2023 posteriormente rescinde contrato en noviembre del mismo año tras haber disputado solo 4 partidos sin anotaciones.


title: Gustavo Adrián Ramírez

text: El 29 de noviembre del 2022 el Deportivo Cali oficializa mediante un comunicado la contratación de Gustavo Adrián Ramírez firmando hasta finales de diciembre del 2023 y con una cláusula de renovación.


title: Macehualli

text: En la sociedad azteca, los macehualli (o macehuame, en plural) eran la clase social que estaba por encima de los esclavos y jerárquicamente estaban por debajo de los nobles.


title: Macehualli

text: Los macehualtin rendían servicio militar, pagaban impuestos y trabajaban en obras colectivas. Como los esclavos, también podían poseer bienes, casarse con personas libres, tener hijos libres, teniendo una relativa libertad. Tenían derecho a poseer una parcela de tierra siempre y cuando la cultivasen, la cual podrían heredar sus hijos si estos de igual forma la trabajaban. Lo que no podían hacer era enajenarla o darla en prenda de otro bien, pues en realidad eran propietarios por segunda vez de la parcela.


title: José Andrés Rázuri

text: José Andrés Rázuri Esteves (San Pedro de Lloc, La Libertad, 28 de noviembre de 1791 - San Pedro de Lloc, 4 de enero de 1883), fue un militar y agricultor peruano. Oficial del Ejército Libertador, tuvo un importante papel durante el desarrollo de la Batalla de Junín, al cambiar una orden de retirada de un escuadrón de los Húsares del Perú por el de ataque, lo que decidió y puso el triunfo patriota en dicho encuentro bélico.


title: José Andrés Rázuri

text: Fue hijo de la unión de Juan José Rázuri y de María Severina Esteves. Estudió en el Seminario de San Carlos y San Marcelo de Trujillo, a instancias de sus padres para que siguiera la carrera religiosa, pero optó por dedicarse a la agricultura. Se alistó a la causa libertadora de San Martín en Huaura en 1820, siendo incorporado al Regimiento de Granaderos de los Andes. Participó en la consolidación de la independencia en el norte del país, estuvo presente en la ocupación de Lima en 1821 e intervino en la batalla de Pichincha en 1822. Al llegar Simón Bolívar, se le encomendó el reclutamiento y preparación del Regimiento de Húsares del Perú en 1824, con el que participó en la batalla de Junín, durante la cual, su escuadrón se mantuvo a la expectativa. Al producirse la feroz acometida de la caballería realista, se ordenó a su escuadrón que se retirara del campo para ponerse a salvo, pero Rázuri varió dicha orden por la de ataque a la carga y fue esta audaz decisión lo que permitió que se volteara la situación a favor de los patriotas. Participó luego en la Batalla de Ayacucho, y con el grado de Capitán acompañó a Gamarra en la campaña sobre Bolivia de 1828, ascendiendo a Sargento Mayor. Luego marchó al norte a participar en la guerra contra la Gran Colombia en 1828, actuando en la batalla del Portete de Tarqui de 1829. Tras el derrocamiento del presidente José de La Mar, se retiró del ejército y se dedicó a la agricultura. En las postrimerías de su vida, retornó a su tierra natal, donde dejó de existir el 4 de enero de 1883.


title: José Andrés Rázuri

text: La 96ta promoción de Oficiales de la Escuela Militar de Chorrillos del Ejército del Perú, que se graduó el 1 de enero de 1992 lleva su nombre, así mismo también lleva su nombre el Regimiento de Caballería Blindado "Mayor de Caballería José Andrés Rázuri" N.º 9, acantonado en la localidad de Pomata departamento de Puno en Perú.


title: José Andrés Rázuri

text: José Andrés Rázuri, joven militar, viajó a la Sierra (Huaraz) para ponerse a disposición del general José de San Martín; en esos tiempos, se necesitaba de personas que despertasen el espíritu del pueblo peruano y ayudaran al ejército libertador a cumplir con su cometido.


title: José Andrés Rázuri

text: Rázuri fue tomado en cuenta por San Martín, quién lo destacó al actual departamento de La Libertad y lo puso en contacto con los patriotas de Trujillo y Lambayeque.


title: José Andrés Rázuri

text: La ciudad de Lambayeque, proclamó su independencia el 31 de diciembre de 1820. No estuvieron de acuerdo con dicha proclamación el sargento mayor Antonio Gutiérrez de la Fuente y otros tres oficiales, quienes marcharon de Lambayeque a Trujillo. Cuando llegaron a San Pedro de Lloc, el sargento fue tomado prisionero a la altura de la alameda de la entrada norte de la ciudad por Santiago Rázuri, José Andrés Rázuri, José Agustín Esteves, José C. Hurtado, junto con muchos patriotas que se unieron para cortarles el paso debido a que la señora Rioja, familiar de Santiago Rázuri, avisó de lo sucedido en Lambayeque y de los fugitivos.


title: José Andrés Rázuri

text: Posteriormente, José Ceferino Hurtado, procedió a ejecutar el acto de Proclamación de la Independencia el 10 de enero de 1821.San Pedro de Lloc se desligaba así de la dominación española.


title: José Andrés Rázuri

text: San Martín necesitó en un momento dado, estrechar el enlace con los patriotas, que en la provincia de Trujillo preparaban la insurrección, enviando correspondencia y mensajes verbales, absolutamente confidenciales pero de gran importancia.


title: José Andrés Rázuri

text: Estos mensajes estaban dirigidos a patriotas residentes en Trujillo, Lambayeque y Piura. En principio, estos mensajes se referían a reclutar hombres para formar el ejército independentista.


title: José Andrés Rázuri

text: Sabiendo San Martín que José Andrés Rázuri conocía los caminos y pueblos norteños, además de su pasión y vehemencia por la causa de la Libertad, lo designó para que llevara a cabo tan importante cometido.


title: José Andrés Rázuri

text: Rázuri, en cumplimiento de su misión, marcha de regreso al norte, pero ya no solo a San Pedro de Lloc, sino hasta Lambayeque y Piura. Organizó y realizó su marcha en perfectas condiciones.


title: José Andrés Rázuri

text: Al pasar por San Pedro de Lloc, dejó instrucciones a su hermano Santiago para que vendiera una parte de sus tierras y con el importe de esas ventas, adquiriese ganado, equipo, armas y todo lo necesario para construir, con personal voluntario, una pequeña unidad de caballería a la que, posteriormente designó como “Los Dragones de Pacasmayo”, que fue incorporada, poco después, al regimiento “Húsares del Perú” que sería a partir del 6 de agosto de 1824, el “Glorioso Húsares de Junín”.


title: José Andrés Rázuri

text: En el mes de febrero, las fuerzas realistas españolas mantenían bajo su ocupación la sierra central y sur; en junio, Simón Bolívar se dirigió con sus fuerzas hacia el sur, con el fin de enfrentarse a los realistas, comandados por el general José de Canterac.


title: José Andrés Rázuri

text: Ambos ejércitos se encontraron en las llanuras de Junín, al noroeste del valle de Jauja, el 6 de agosto de 1824, donde Rázuri se hallaba como ayudante del primer escuadrón de los Húsares del Perú. Al iniciarse la batalla, su escuadrón se hallaba en la reserva, oculto en una quebrada, a la espera de las órdenes del alto mando.


title: José Andrés Rázuri

text: La batalla duró una hora; fue un combate cuerpo a cuerpo, con lanzas y sables, sin que se utilizaran armas de fuego. Murieron unos 250 realistas y 150 insurgentes. La victoria independentista se atribuye a la intervención de un escuadrón de los Húsares del Perú, al mando del coronel argentino Isidoro Suárez, quien pidió órdenes a su superior, el general peruano José de la Mar, pues su escuadrón permanecía intacto. Rázuri fue el encargado de llevar el mensaje a La Mar, quien le respondió: "«Diga Ud. al Comandante Suárez que salve ese escuadrón como pueda»", pero Rázuri, embargado por el sentimiento patriota, falseó la respuesta y dijo: "«Mi Coronel, el general La Mar ordena que cargue Ud. de todos modos»". Suárez ordenó entonces la carga contra la retaguardia realista, lo que desordenó a esta y permitió el éxito patriota.


title: José Andrés Rázuri

text: Terminada la batalla de Junín, el general La Mar mandó llamar a Rázuri y le dijo: "«Debería usted ser fusilado; pero a usted se le debe la victoria de hoy día»". Bolívar, que se había alejado un tanto del escenario y ya daba por hecho la derrota, estalló en alegría al enterarse de la victoria y cambió el nombre de los Húsares del Perú por el de Húsares de Junín, tal como se les conoce hasta hoy en día.


title: José Andrés Rázuri

text: Lograda la independencia del Perú, Rázuri permaneció en el ejército peruano y fue ascendido a capitán. Participó en la invasión peruana de Bolivia de 1828 y luchó en la guerra contra la Gran Colombia de 1829. Pero tras el derrocamiento del presidente José de La Mar, optó por dejar el servicio y se dedicó a la agricultura, labor que solo interrumpió para ejercer como subprefecto de Piura en 1837.


title: José Andrés Rázuri

text: Estando en el retiro recibió el grado de Coronel del Ejército Peruano, siendo presidente de la República el mariscal Ramón Castilla, en mérito y reconocimiento a sus servicios en la campaña de la Independencia.


title: José Andrés Rázuri

text: Su último deseo fue ser llevado a su tierra natal, para morir allí y ser enterrado en su suelo. Su hija Josefa, atendiendo al deseo de su padre, lo llevó a San Pedro de Lloc, y como no tenía más familia que su hermano Casimiro, lo dejó con él (1881).


title: José Andrés Rázuri

text: ", como era apodado, vivía en una vieja casona de portón y ventana, en la calle de la Independencia (hoy Dos de Mayo), al lado de la casa del alemán Schäfer.


title: José Andrés Rázuri

text: Desde que llegó a San Pedro fue bienvenido. La gente veía en él, al héroe legendario que había peleado en mil batallas por causa de la independencia.


title: José Andrés Rázuri

text: Era José un anciano bonachón que calzaba una gorrita de terciopelo azul. A pesar de su ancianidad y de estar un poco “chocho”, a José se le veía molesto, por el saludo constante que le prodigaban los chilenos en la calle, cosa que le desagradaba; es más, no los podía ver, y cuando los veía venir refunfuñaba.


title: José Andrés Rázuri

text: Los chilenos, por su parte, sabían quien era Rázuri, y sabían de la épica gesta de Junín. Los oficiales chilenos habían dado órdenes terminantes a sus soldados de no molestarlo.


title: José Andrés Rázuri

text: Un día, le hizo prometer a su hermano Casimiro, que cuando muriera, inmediatamente lo enterrara en el cementerio para no dar ocasión a que los “benditos chilenos” le rindieran honores.


title: José Andrés Rázuri

text: Y así fue, el 4 de enero de 1883, murió José Andrés Rázuri, y sin más, su hermano Casimiro llevó en carreta el féretro al cementerio general de la ciudad y le dio sepultura.


title: José Andrés Rázuri

text: A eso de las 9 de la mañana, un piquete de soldados chilenos vestidos con uniforme de gala, se apersonó a la casa de los Rázuri, tocaron a la puerta, la que abrió Casimiro, vestido de riguroso luto; le dieron el pésame y le manifestaron su deseo de rendir honores al ilustre prócer.


title: José Andrés Rázuri

text: Cuando José Andrés Rázuri, se quedaba en su casa, en la época de la ocupación chilena, existía el toque de queda, donde cada poblador, debía apagar su luces y pernoctar a puerta cerrada en sus hogares.


title: José Andrés Rázuri

text: Los batallones chilenos recorrían San Pedro de Lloc, haciendo cumplir de manera estricta y cruel, el toque de queda; justamente a esa hora Don José Andrés Rázuri, tenía la costumbre de encender sus lamparines exteriores y quedarse en el pórtico de su casa contemplando la calle; al momento del inicio del toque de queda; por supuesto que este acto no agradaba a los oficiales chilenos, quienes tenían que solamente saludar de manera cortés al héroe de la gesta de Junín, mientras él disfrutaba de la tarde y del calor de su lamparín en pleno toque de queda.


title: Sincronización

text: Sincronización (del griego "συν" (sýn), "unido" y "χρόνος" (chrónos), "tiempo", describe el ajuste temporal de eventos. Se habla de sincronización cuando determinados fenómenos ocurran en un orden predefinido o a la vez.


title: Sincronización

text: En la electrónica se utiliza una señal de reloj para sincronizar eventos como puede ser la transferencia de datos.


title: Sincronización

text: En términos informáticos se habla de sincronización cuando varios procesos se ejecutan a la vez con el propósito de completar una tarea y evitar así condiciones de carrera, que pudieran desembocar en un estado inesperado. También se habla de sincronización de datos cuando dos dispositivos se actualizan de forma que contengan los mismo datos. Un ejemplo de sincronización de archivos puede ser entre una PDA y la agenda electrónica del ordenador.


title: Sincronización

text: En multimedia se habla de sincronización cuando el audio y el vídeo están ajustados, de forma que no haya ningún desfase.


title: Ondas beta

text: Las ondas beta son oscilaciones electromagnéticas en el rango más alto de frecuencia (12 Hz-30 Hz) que se detectan en el cerebro humano a través de un electroencefalograma. Están asociadas con etapas de sueño nulo, donde se está despertando y consciente, las ondas son más frecuentes en comparación con las ondas delta, alfa y theta.


title: LASK

text: El Linzer Athletik-Sport-Klub, comúnmente conocido como LASK o LASK Linz, es un equipo de fútbol de Austria, situado en la localidad de Pasching. Juega en la Bundesliga de Austria, máxima competición del país.


title: LASK

text: El origen del LASK está en un club de atletismo fundado en 1899 que se llamaba "Athletiksportklub Siegfried", cuando uno de sus miembros, Albert Siems, decide crear dentro del mismo una sección de fútbol. El nuevo equipo se llamaría "Linzer Sport-Klub" y adoptaría los colores blanquinegros que actualmente mantiene. Años más tarde, en 1919, cambiaría su nombre por el de "Linzer Athletik Sport-Klub", que popularmente pasaría a conocerse como Linzer ASK o LASK.


title: LASK

text: Tras ganar varios campeonatos amateur en los años 20 y 30 y varios campeonatos de Liga de la Alta Austria, el club se pasa al profesionalismo e intenta lograr categorías superiores, algo que consigue en la temporada 1949-50 cuando debuta en la Primera División austriaca.


title: LASK

text: Su época dorada vendría en los años 60. El Linzer ASK consiguió en 1965 los títulos de Liga y Copa, consiguiendo un doblete histórico y convirtiéndose en el primer equipo que no era vienés en vencer en la Primera División. Durante esos años también había sido finalista de Copa y quedó en buenos puestos en Primera. Pero en la década de los 70 el equipo tiene una crisis de resultados que le llevan a descender a Segunda División, regresando a la Bundesliga poco después.


title: LASK

text: En 1995 el equipo pasa a llamarse oficialmente "LASK Linz", y con la incorporación del futbolista Hugo Sánchez, la ex estrella del Real Madrid CF de España, incorpora al otro equipo histórico de Linz y su máximo rival, el "FC Linz" (conocido anteriormente como "SK VÖEST Linz") manteniéndose las equipaciones, nombre y dirigentes del LASK Linz.


title: LASK

text: Tras volver a ascender a la Bundesliga en 2007, el equipo quedó en sexta posición la temporada 2007-08 y lucha por mantenerse en la máxima categoría en los próximos años.


title: LASK

text: El equipo debutó en competiciones europeas en la , cayendo ante el Dinamo Zagreb. Debutaría en la Copa de Europa en la temporada 1965-66, pero tampoco pasó de la primera ronda.


title: LASK

text: A partir de ahí el equipo ha disputado varias rondas de la Copa de la UEFA e Intertoto. Su mayor logro a nivel europeo fue llegar a las finales de la Intertoto de 1996, cayendo ante el Rotor Volgograd ruso.


title: LASK

text: El LASK juega sus partidos como local en el "Tips Arena", con capacidad para 21.000 espectadores y hierba natural. Construido en 1952, el estadio también permite albergar pruebas de atletismo como el "Gugl-Meeting" de Austria.


title: Barroco italiano

text: Barroco italiano es la denominación historiográfica de la dimensión local en Italia del Barroco, un movimiento cultural con extensión intelectual, literaria y en todos los géneros del arte. Su localización temporal va de finales del siglo XVI (Caravaggio) a mediados del siglo XVIII (Tiépolo). A lo largo del todo el periodo coexiste con el Clasicismo (pintura clasicista, escuela boloñesa en el siglo XVI y XVII, academicismo de la "Accademia di San Luca" desde 1593, y Neoclasicismo en el siglo XVIII -denominación que se dará al movimiento predominante a partir de la segunda mitad de ese siglo-). Comúnmente se identifica con el siglo XVII o Seicento ("años [mil] seiscientos" en italiano -véase también "Duecento", "Trecento", "Quattrocento" y "Cinquecento"-).


title: Barroco italiano

text: La reacción de la Contrarreforma contra el protestantismo había llegado a su madurez tras el intelectualismo manierista y las normas establecidas en el Concilio de Trento, y buscó la extensión popular en la seducción de los sentidos, más allá de la razón. Se estimuló a los artistas para que produjeron una excitante imaginería, que contrastara con las inclinaciones iconoclastas de la Reforma luterana. Frente a la claridad y nitidez lineal del Clasicismo, el Barroco buscó el retorcimiento y confusión, el contraste, la mezcla de materiales y texturas e incluso la mezcla de las propias artes (pintura, escultura, arquitectura), que se fundían en una verdadera simbiosis. Algunos de los artistas barrocos italianos (Gianlorenzo Bernini, Pietro da Cortona) fueron polifacéticos, destacando en distintas artes, como los genios del Renacimiento.


title: Barroco italiano

text: El mecenazgo papal en Roma fue un caso extremo de diversidad en comparación con las ciudades estado italianas (Barroco turinés —estimulado por la pujante Casa de Saboya—, Barroco veneciano —la última época dorada de la Serenísima República, que continuó la tradición arquitectónica local, y desarrolló en pintura la obra de los mejores "vedutisti", como Guardi y Canaletto— y los dominios españoles en Italia (Barroco napolitano —José de Ribera, Luca Giordano—, Barroco siciliano, "Seicento lombardo" o Barroco milanés -Giulio Cesare Procaccini-). El papa, que es tanto cabeza de la iglesia universal como obispo de Roma y soberano temporal de los Estados Pontificios, controlaba estrechamente la ciudad y su urbanismo, encargando construcciones y programas artísticos. Para 1725, sólo en Roma se habían construido 323 nuevas iglesias, para una población de unos 150,000 habitantes.


title: Barroco italiano

text: En Venecia se imprimía un creciente número de ejemplares de obras devocionales para la demanda del clero y de laicos alfabetizados; que se usaban tanto en el culto como en la devoción privada, recordando constantemente la presencia de la religión en la vida cotidiana.


title: Barroco italiano

text: La revolución científica de Giordano Bruno, Galileo y Torricelli sufría en Italia de altibajos en su aceptación o represión por las autoridades civiles y religiosas; por contraste, en Inglaterra triunfó (Bacon, Newton, Royal Society).


title: Barroco italiano

text: La relación del Clasicismo y Barroco italiano con el Barroco y Clasicismo francés fue muy estrecha (Claudio de Lorena, Nicolas Poussin, Academia Francesa en Roma, 1666); y también fueron muy fructíferos los contactos italianos del Barroco español y el Barroco flamenco (además del asentamiento del valenciano Ribera -"lo spagnoleto"-, los fecundos viajes a Italia del sevillano Velázquez y el flamenco Rubens -Guilda de Romanistas de Amberes-).


title: Barroco italiano

text: Música barroca italiana (música barroca, música italiana). Gusto italiano (contrapuesto al gusto francés -"Concerto nach Italienischem Gusto", de Bach, 1735-)


title: Barroco italiano

text: La periodización del Barroco no es unánime: El "Barroco triunfante", que puede identificarse con el "Barroco decorativo" ("Barocco decorativo") de finales del siglo XVII, seguiría al "Barroco pleno" ("Barocco pieno") de las décadas centrales del siglo; mientras que, con menos difusión, hay algún uso de "Barroco sobrio" ("Barocco sobrio") o incluso del oxímoron "Barroco clasicista" ("Barocco classicista") para definir a la tendencia "clasicista" frente a la "naturalista" o "tenebrista" ("Barroco tenebrista" o "naturalista"). Es usual denominar a los periodos barrocos con indicaciones más o menos cronológicas, como "Barroco temprano" o "inicial" ("Barocco iniziale", "Barocco temprano", "Early Baroque") -el de Caravaggio, que tiene su primer gran encargo en 1599, o el de Ribera, que llegó a Nápoles en 1616-, "Barroco pleno" o "alto" ("Barocco pieno" o "Barocco pieno", "High Baroque") -el de Bernini, patrocinado por los papas desde 1623 y que fue llamado a la corte francesa en 1665- y "Barroco tardío", "bajo" o "final" ("Basso Barocco" o "Barocco finale", "Low" o "Late Baroque") -el de Luca Giordano, llamado a la corte española entre 1692 y 1702, el de Juvarra, que recorrió Europa desde 1719, o el de Tiepolo, que fue llamado a Madrid en 1761-. El siglo XVIII significó por un lado, el triunfo de un sensual Rococó en los ámbitos privados, y por otro el triunfo del severo academicismo neoclásico en los ámbitos públicos, especialmente a partir del descubrimiento de las ruinas de Herculano (1738) y Pompeya (1748) excavadas por Roque Joaquín de Alcubierre bajo el reinado del Borbón Carlos VII de Nápoles (futuro Carlos III de España) y la publicación de "Le Antichità di Ercolano" (1757-1792).


title: Barroco italiano

text: El final del siglo XVI significó la irrupción del tenebrismo o caravaggismo (seguidores de Caravaggio, como Giovanni Battista Caracciolo, Bartolomeo Manfredi o Artemisia Gentileschi) frente al clasicismo tardo-manierista de la escuela boloñesa (los Carracci, "Accademia degli Incamminati", Guercino, Domenichino). Ambas tendencias no eran incompatibles, como demuestra la obra de alguno de los maestros del periodo (caso de Guido Reni).


title: Barroco italiano

text: En la década de 1630 Pietro da Cortona y Andrea Sacchi mantuvieron un debate en la romana "Accademia di San Luca" en el que defendían sus opuestos estilos pictóricos (que historiográficamente se denominan "Barroco" y "Clasicismo" respectivamente). La discusión se centró esencialmente en el número de figuras en una pintura, y se expresó en términos literarios, con Cortona argumentando en favor de una aproximación "épica" con abundancia de figuras, y Sacchi haciendo lo propio por una aproximación "trágica", que consideraba más conveniente para la transmisión de mensajes.


title: Barroco italiano

text: En realidad, tanto los maestros cercanos a Cortona (Giovan Battista Gaulli o Ciro Ferri) como los cercanos a Sacchi (Nicolas Poussin, Claudio de Lorena o Carlo Maratta) compartían gran parte de su estilo, como por ejemplo el uso del color. La publicación en 1672 de las "Vidas de los artistas" de Gian Pietro Bellori promovió el idealismo clásico, omitiendo la inclusión de artistas como Cortona, Bernini o Borromini (aunque sí incluyó a Caravaggio).


title: Barroco italiano

text: Además de Roma y Bolonia, el resto de las ciudades italianas mantuvieron la vitalidad de sus escuelas de pintura, de secular tradición. Destacaron en Génova Bernardo Strozzi y Giovanni Benedetto Castiglione; en Venecia Francesco Maffei, Andrea Celesti, Sebastiano Ricci o el "vedutista" Luca Carlevarijs (ya en el XVIII, Jacopo Amigoni, Guardi, Canaletto o Tiepolo); en Milán Giulio Cesare Procaccini; en Nápoles José de Ribera "lo spagnoletto" o Luca Giordano, etc. El milanés Caravaggio realizó la mayor parte de su obra en Roma, terminando su corta y agitada vida entre Nápoles, Malta, Sicilia y de nuevo en Roma.


title: Barroco italiano

text: Alessandro Algardi y Gianlorenzo Bernini rivalizaron como máximos exponentes de la escultura en la Italia de las décadas centrales del siglo XVII. En el taller de Bernini se formaron Antonio Raggi y Ercole Ferrata. Discípulo de Ferrata fue Melchiorre Cafà ("Éxtasis de Santa Catalina", Monte Magnanapoli). En Génova destacó Filippo Parodi; en Nápoles, Giuseppe Sanmartino, Francesco Queirolo y Antonio Corradini, autores de tres extraordinarias obras para la capilla Sansevero donde demuestran un extraordinario virtuosismo en la representación de cuerpos velados o envueltos en una red: el "Cristo velato", el "Disinganno" y la "Pudicizia" (las tres datables entre 1752 y 1753); en Sicilia, Giacomo Serpotta (decoración al estuco de oratorios en Palermo).


title: Barroco italiano

text: Para los efectos de trampantojo o ilusionismo arquitectónico en la decoración de interiores era muy significativa la integración de los tres artes (pintura, escultura y arquitectura), de modo que no se pudiera apreciar a simple vista dónde empezaba uno y dónde terminaba otro. Ayudaba el uso de todo tipo de soportes y materiales, destacando el estuco, que se convirtió en un material clave en todos los espacios de los interiores barrocos, usándose en nichos, techos, muros, etc.


title: Barroco italiano

text: El principal encargo de Pietro da Cortona fueron los frescos del "Palazzo Barberini", el mayor programa pictórico mayor en la ciudad de Roma desde la Capilla Sixtina.


title: Barroco italiano

text: La escalera de Longhena para "San Giorgio Maggiore" en Venecia (1643) es la primera de las grandes escaleras monumentales interiores de Italia, mucho mayor que sus precedentes en Génova ("Municipio", 1564 y "Università", 1623) y Florencia (la escalera de la "Biblioteca Laurenziana" de Miguel Ángel, 1524 -terminada décadas más tarde-); y es a su vez el precedente de la gran arquitectura escenográfica en los "hall" de escalera al norte de los Alpes.


title: Espurio

text: Espurio es sinónimo de ilegítimo, bastardo, adulterado, falsificado, imitado, fraudulento, falso, entre otros. En el lenguaje jurídico y el DLE queda definido como «hijo nacido de mujer soltera o viuda y de padre incierto o no conocido». Procede del latín "spurius"; es, pues, errónea la forma espúreo, que escriben por ultracorrección incluso personas cultas.


title: Espurio

text: Entre los romanos se notaba con las dos letras iniciales "S.P." que significa "Sine Pater". La palabra "espurio" viene de una voz griega que significa "semen" y se aplica al hijo de padre no conocido. Del espurio se dice que no teniendo padre alguno, tiene muchos.


title: Espurio

text: En derecho romano, "spurius" es el término utilizado para el niño que no proviene de un "iustum matrimonium", es decir, nacido fuera del matrimonio. El espurio y su madre estaban emparentados cognáticamente bajo la ley clásica; existían entre ellos derechos de herencia y de alimentos. El espurio no estaba ni cognática ni agnáticamente relacionado con su padre y no tenía derecho a recibir alimentos. Su "status libertatis" y "civitatis", es decir, su libertad y estado civil, siguió el estado de su madre. Dado que el espurio se consideraba jurídicamente independiente ("sui iuris") desde su nacimiento, no estaba sujeto a la "patria potestas".


title: Espurio

text: Por derecho canónico se llaman "espurios" los que nacen fuera de matrimonio y de padres que no podían casarse al tiempo de la concepción o al del nacimiento y por derecho romano se da esta denominación no solo a los que no tienen padre cierto, sino también a los que lo tienen, pero no pueden honestamente nombrarle, por ser fraile o clérigo o pariente cercano de la madre o por estar casados esta o aquel o los dos con otras personas. El mismo derecho de las Partidas conviene también con el canónico y el romano, pues a pesar de las dos leyes más arriba citadas, sentaba la ley 5, tít. 14, Part. 4, que hijo "spurio" quiere tanto decir como "fornezino", esto es, nacido de adulterio, incesto o monja, como explica la ley 1, tít. 10, Part. 4. En las "Partidas" (ley 11, tít. 13, Part. 6)se cita así «espurio es llamado el que nació de mujer puta, que se da a muchos».


title: Espurio

text: En matemáticas, específicamente en estadística, ‘espurio’ es la situación en que las medidas de dos o más variables están relacionadas estadísticamente pero no posee una relación de casualidad o coincidencia.


title: Planeta Tierra (documental)

text: Planeta Tierra (Título original: Planet Earth) es una serie documental de la BBC sobre la Naturaleza galardonada con 4 Emmy, narrada por David Attenborough y producida por Alastair Fothergill. Fue emitida por primera vez en el Reino Unido el 5 de marzo de 2006. La versión americana es narrada por Sigourney Weaver.


title: Planeta Tierra (documental)

text: La serie fue coproducida con Discovery Channel, Japan Broadcasting Corporation (NHK) junto con Canadian Broadcasting Corporation (CBC), y fue descrita por sus creadores como "la mirada definitiva en la diversidad de nuestro planeta". También fue la primera de su tipo que se filmó casi en su totalidad en formato alta definición. La serie fue nominada para el Premio Pioneer del Público al Mejor Programa en los premios BAFTA TV 2007. Sus características están muy bien resumidas en varias publicaciones tanto impresas como electrónicas.


title: Vanessa de la Torre

text: Gloria Vanessa de la Torre Sanclemente (Cali, Colombia, 10 de enero de 1978) es una presentadora, periodista y columnista colombiana. Hizo parte de las presentadoras de la emisión del mediodía de "Noticias Caracol" y también de la mesa de trabajo de "Mañanas Blu" de Blu Radio. Actualmente dirige en un programa radial en "Caracol Radio".


title: Vanessa de la Torre

text: Es hija de Alejandro de la Torre y Gloria Sanclemente. Estudió Comunicación social con énfasis en periodismo en la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá, y una maestría en Estudios Latinoamericanos de la Universidad de Georgetown en Estados Unidos.


title: Vanessa de la Torre

text: Comenzó su carrera como practicante en el canal CNN en Español en Washington D. C., donde hizo informes sobre los ataques terroristas del 11 de septiembre de 2001. Luego se vinculó a CM&, como reportera internacional en el programa "Reporte Mundial". También dirigió "Los ángeles de CM&". Después fungió como corresponsal desde la capital estadounidense de La W Radio, "Noticias Caracol" y para el canal de televisión venezolano RCTV. En ese tiempo, cubrió las Elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2008, no solo para Caracol, sino también para Telefé de Argentina, Ecuavisa de Ecuador y Unitel de Bolivia. Como corresponsal, ha entrevistado a los presidentes Barack Obama (Estados Unidos), Juan Manuel Santos (Colombia), Porfirio Lobo (Honduras), Evo Morales (Bolivia), Sebastián Piñera (Chile), y Laura Chinchilla (Costa Rica), entre otros. En julio de 2011, regresó a Colombia para incorporarse a "Noticias Caracol" como presentadora, tras la salida de Rosa María Corcho, pasó a ocupar su lugar en la emisión de la mañana, luego pasó a la emisión del mediodía, donde compartió rol con Mónica Jaramillo hasta el año 2020. A mediados de diciembre de 2014, ingresó a la mesa de trabajo de "Mañanas Blu", programa radial de Blu Radio. Dirigió el espacio informativo dominical "Mundo Blu", dedicado a las noticias internacionales. Tuvo tiene a su cargo "Mañanas Blu 10 AM", junto a Dora Glottman, Esteban Hernández y Juan David Laverde. Actualmente, dirige en "Caracol Radio" que se emite de lunes a viernes. Igualmente es columnista del periódico "El País" de Cali.


title: Vanessa de la Torre

text: En el ámbito personal, la presentadora mantiene una relación con Diego Santos Caballero, exdirector de la página de internet de El Tiempo, con quien tiene dos hijas, Raquel y Carlota Santos de la Torre.Es seguidora del equipo de fútbol América de Cali.


title: Socialismo de Estado

text: Socialismo de Estado es el término usado para designar a alguna teoría o praxis socialista que defiende el uso importante de los instrumentos del Estado para la construcción de algún modelo socialista; es decir, que busque universalizar de forma igualitaria la producción y la distribución de la riqueza en una sociedad a través del Estado, ya sea como medida transitoria o permanente.


title: Socialismo de Estado

text: El socialismo de Estado es usualmente atribuido a los marxistas (exceptuando algunos marxistas libertarios), los blanquistas, algunos socialistas democráticos y socialdemócratas clásicos; en notable contraste u oposición, por ejemplo, con el socialismo libertario o antiestatista.


title: Socialismo de Estado

text: Por otra parte, aunque el marxismo plantea la centralización de los medios de producción en el Estado, defiende también un control democrático y progresivamente planificado de estos dentro de un «semi-Estado» proletario que paulatinamente se extinguiría. Sin embargo, se argumenta que cuando algún tipo de intento de socialismo de Estado estatiza sin socializar; es decir, cuando se reemplaza a la burguesía tradicional privada por la burocracia estatal convertida en una nueva clase capitalista-empleadora a costa del bienestar de los trabajadores asalariados, se suele llamar también capitalismo de Estado, usando en este caso ambos términos casi como equivalentes.


title: Socialismo de Estado

text: El origen del término se remonta a Bismarck, quien introdujo, motivado por un deseo de evitar el ascenso de los socialdemócratas-comunistas (en ese momento no se había producido aún tal escisión dentro del movimiento obrero marxista, únicamente separado de la rama anarquista bakuninista) una serie de reformas que él llamó «cristianismo aplicado». Posteriormente se refirió al proyecto como «socialismo de Estado» observando, proféticamente, que «es posible que todas nuestras políticas se deshagan cuando yo muera, pero el socialismo de Estado perdurará» ("Der Staatssozialismus paukt sich durch"). (ver Estado social)


title: Socialismo de Estado

text: Posteriormente, algunos sugirieron que tal Estado podría ser instrumental en la obtención del socialismo (ver, por ejemplo, Louis Auguste Blanqui y Ferdinand Lassalle).


title: Socialismo de Estado

text: Sin embargo, la suposición de que el Estado, proletario o no, haya de ser el instrumento del progreso hacia el socialismo —o la abolición de sí mismo— parece ridiculizada por Marx (ver "Crítica del Programa de Gotha"): «Pero en lo que concierne a las actuales cooperativas, sólo tienen valor en la medida que son creaciones independientes de los trabajadores y no protegidas por el Estado o por la burguesía». Esta es una clásica exposición del significado de la palabra independiente como la piedra de toque del socialismo desde abajo contra el socialismo de Estado. Esto ha llevado a algunos autores a sugerir que, a pesar de ser brillante, los escritos de Marx dejan muchas cuestiones de organización sin respuesta: «Marx sugiere que una alternativa no autoritaria, incluso libertaria a la socialdemocracia y el socialismo de Estado es posible, pero falla en delinear su esquema institucional». Adicionalmente, Marx fue fuertemente influenciado por el libro de Max Stirner "El único y su propiedad", que contiene una brillante crítica de lo que Marx llamó «comunismo vulgar» así como del socialismo de Estado.


title: Socialismo de Estado

text: También ha habido elementos del movimiento marxista que han sostenido puntos de vista muy similares al anarquismo (particularmente la rama anarcosindicalista) —por ejemplo, Anton Pannekoek, Rosa Luxemburgo, Paul Mattick y otros—, que están muy lejos de Lenin. Karl Korsch y otros escribieron con simpatía sobre la revolución anarquista española. Hay mucha continuidad de Marx a Lenin, pero también hay continuidad de Marx a los más libertarios de los marxistas —duramente criticados por Lenin y el bolchevismo— y cuyas ideas se aproximan al deseo anarquista de la libre asociación entre iguales.


title: Socialismo de Estado

text: Cabe notar que el proyecto de Bismarck buscaba un socialismo diferente al de la actualidad. Notando este propósito y alegando que tanto el proyecto bismarckiano como el marxista-leninista proponen una continuación del orden capitalista-estatal básico, pasando sólo de un sistema de monopolios privados protegidos por el gobierno a otro donde hay un único monopolio del Estado, algunos utilizan el término capitalismo de Estado para referirse a la propuesta.


title: Socialismo de Estado

text: Sin embargo, otros prefieren diferenciar entre ambos proyectos. Desde ese punto de vista, se puede considerar que el socialismo de Estado propone la planificación central de la economía y de la política, mientras el capitalismo de Estado designa en general a la alianza del gobierno y las empresas privadas.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Las controversias sobre la soberanía del Chaco Boreal comenzaron con la antigüedad con la que Paraguay trazaba los límites administrativos en su territorio. Esto tendría sus consecuencias desde la independencia del Paraguay de la Corona Española en 1811; casi inmediatamente se hicieron sentir las presiones portuguesas por anexionarse el territorio de la nueva república. A raíz de esto, el nuevo gobierno paraguayo comenzó inmediatamente la construcción de fortalezas sobre el río Paraguay para contener el avance de los "bandeirantes", mercenarios al servicio de la corona de Portugal. Una en particular fundada ya a fines de la colonia española y administrada desde Asunción del Paraguay ("Fuerte Borbón", hoy Fuerte Olimpo) fue construida en el alto Chaco Boreal, donde desde entonces se asentaron las tropas paraguayas, efímero fue el fuerte de Itapacú ubicado en la "huella" o pista que iba desde Fuerte Olimpo hasta Santa Cruz de la Sierra pasando por la reducción de San Ignacio de Zamucos (también efímera y de jurisdicción muy imprecisa entre la Real Audiencia de Charcas y el Cabildo de Asunción.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Desde su independencia en 1825 Bolivia intentó hacer valer su derecho a partir del criterio del "uri posidetis ire" de 1810 (el correspondiente al que encontró el primer movimiento emancipador exitoso en Hispanoamérica: la Revolución de Mayo) y al independizarse, reclamó el territorio de la Real Audiencia de Charcas, que comprendía el Chaco Boreal, entre otros territorios. Sin embargo España también había otorgado en tiempos coloniales jurisdicción al cabildo de Asunción del Paraguay en la región hasta los ríos Parapití y Yaurú, por lo que evidentemente se solapaban las reclamaciones bolivianas y paraguayas en la región.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Hasta finalizada la Guerra de la Triple Alianza en 1870, Paraguay reclamaba como límite occidental en el Chaco Boreal el del Yaurú (llamado "Jauru" en Brasil) o, en el caso mínimo, al río Negro que desembocaba aguas arriba de la Bahía Negra, estos límites exigidos al Brasil habían sido los del Virreinato del Río de la Plata con el Brasil Portugués a inicios del siglo XIX.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: El referido río Negro, por otra parte, es el tramo inferior de un sistema fluvial que incluye a los bañados de Otuquis y al llamado, según sus tramos inferior, medio y superior, Bambural, río Tucava o río Tucavaca; éstos eran los límites nororientales que Paraguay le reclamaba a Bolivia.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Paraguay había perdido un tercio del territorio que reclamaba como propio en la Guerra de la Triple Alianza (1865–1870) cuando tuvo que enfrentarse a las fuerzas aliadas de Brasil, Argentina y Uruguay. En años de arduas batallas, los paraguayos perdieron más del 80% de su población adulta masculina.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Finalizada la guerra de la Triple Alianza en 1870, Paraguay y Argentina acordaron someter la disputa sobre parte del territorio del Chaco Boreal a un arbitraje, con propósito de evitar un reinicio de las hostilidades. Fue elegido árbitro el entonces presidente de los Estados Unidos Rutherford B. Hayes quien, el 23 de noviembre de 1878, falló a favor de Paraguay confirmando sus derechos sobre la región. De forma inmediata, Bolivia anunció su desacuerdo con el fallo, iniciándose así una larga batalla diplomática.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Otro antecedente de la guerra puede buscarse en la pérdida de Bolivia del acceso al océano Pacífico durante la Guerra del Pacífico con Chile (1879–1883). Después de ceder el territorio a Chile, Bolivia buscó otro acceso al océano. El río Paraguay, que linda con el Chaco al este, es un río profundo y accesible a barcos que navegan por el océano. Bolivia deseaba tener un puerto de mar en el río Paraguay y para lograrlo necesitaba apoderarse del Chaco. La poca ocupación y explotación que se había hecho en el Chaco la hizo el Paraguay durante la década de los años veinte. En esa época llegó a Asunción un grupo de inmigrantes menonitas a los que el gobierno paraguayo otorgó en 1928 territorios para colonizar dando inicio a la ocupación civil de la región. Además, los paraguayos habían construido puertos e instalaciones sobre el río Paraguay para la producción de tanino para curtir cueros. De estas instalaciones partían ferrocarriles de vía estrecha que penetraban al territorio chaqueño hasta el límite de los bosques para acarrear los árboles hacia los puertos.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Tras la Guerra del Acre, Bolivia firmó con Brasil el Tratado de Petrópolis (1903). En tal tratado Bolivia cedía el territorio del Acre al Brasil y éste reconocía que el Chaco Boreal era una posesión boliviana.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: El territorio del Acre pasó al dominio brasileño a cambio del pago de dos millones de libras esterlinas, y de la construcción del ferrocarril Madeira-Mamoré. Sin embargo es de notar que las «compensaciones territoriales» de Brasil a Bolivia eran por territorios que no habían estado sujetos a su administración ya que , en primer lugar Brasil le reconocía a Bolivia territorios supuestamente en el Mato Grosso que siempre —desde la colonia española— estuvieron fuera de toda jurisdicción portuguesa o brasileña; y en segundo lugar Brasil reconocía como boliviano a todo el Chaco Boreal ,que nunca había sido (ni siquiera en los papeles y pretensiones) un territorio brasileño (paradójicamente en 1925 y años posteriores, "rectificaciones" limítrofes entre Brasil y Bolivia fijaban los actuales límites geodésicos boliviano-brasileños hacia el sector norte de Chaco Boreal en el paralelo 18° 02' S y el meridiano 60° 05' O por lo cual Bolivia perdía los antiguos límites del alto río Iténez (o alto Guaporé), alto río Paraguay al norte del paralelo 18°S y el río Yaurú (la piedra miliar del Jauru/Yaurú establecida entre las posesiones hispanoamericanas y las brasileñas fijada en 1754 quedó desde entonces íntegramente en poder de Brasil junto con un territorio de más de 15.600 km²) recién con estas nuevas concesiones bolivianas Brasil obtuvo territorios chaqueños.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Desde la segunda mitad del siglo XIX se firmaron varios tratados entre Paraguay y Bolivia, en los que la mediación de otros países limítrofes buscó evitar el conflicto armado. Ninguno de ellos, sin embargo, tuvo efectos duraderos, ya que no lograron armonizar los intereses de ambas partes. Bolivia resucitó antiguas reclamaciones de tierras que databan de la época colonial y que colocaban al Chaco bajo la soberanía del Virreinato del Perú luego heredado por Bolivia. El Paraguay basaba sus reclamos sobre el Chaco en la base de Reales Cédulas españolas del siglo XVI.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Varios fueron los tratados y protocoles que no pudieron ser ratificados por las dos partes, destacando los de:


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Paralelamente a las conversaciones diplomáticas, Bolivia comenzó en 1905 a asentar pequeños destacamentos, llamados "fortines", siguiendo la margen norte del río Pilcomayo, y por el otro hizo lo mismo hacia el río Paraguay, buscando controlar las escasas fuentes de agua dulce y potable en el Chaco como condición para hacer factible el control del territorio.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: En esa oportunidad no se produjo ninguna reacción paraguaya, entre otras razones, por la inestable situación política del país. El Paraguay sufrió, desde 1904, una sucesión de golpes de estado, revoluciones y guerras civiles. Las cuestiones territoriales ocuparon un segundo plano respecto al ordenamiento institucional.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Las negociaciones entre Bolivia y Paraguay duraron muchos años. El Paraguay ofreció permanentemente a Bolivia un puerto libre sobre el río Paraguay que le permitiera salir al Atlántico pero rechazando la ocupación boliviana del Chaco Boreal. Bolivia no se conformó con menos de la propiedad de toda la región. Para Bolivia, adueñarse del Chaco era motivo de orgullo nacional y necesidad económica.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Para el Paraguay la situación era diferente. Al Paraguay le había llevado dos generaciones recuperarse de la devastación de la Guerra de la Triple Alianza. Perder otra porción grande de su territorio lo reduciría a tan sólo un tercio de lo que tenía cuando logró la independencia de España en 1811.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Entre 1927 y 1928, técnicos de la compañía estadounidense "Standard Oil", con sede central en Nueva Jersey, descubrieron petróleo en la zona occidental del Chaco, en las estribaciones andinas. Comenzó a sospecharse que los yacimientos se extendían hacia el este, ya en territorio paraguayo donde los derechos de exploración eran propiedad de la "Royal Dutch Shell", empresa anglo-holandesa. Volvió a cobrar importancia la salida al río Paraguay ya que la Standard Oil no logró que la Argentina autorizara la construcción de un oleoducto por su territorio.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: La posibilidad de que el Chaco Boreal flotase sobre un mar de petróleo hizo que el presidente paraguayo José P. Guggiari adoptara una postura intransigente, negándose a negociar. La crisis se agravó el 5 de diciembre de 1928, cuando hubo un enfrentamiento entre patrullas militares de ambos países. Una mediación de la Sociedad de Naciones no logró grandes resultados.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: A fines de la década del veinte empezó una carrera de modernización del armamento entre los dos países en proporción a los recursos que cada país podía invertir. Eventualmente el ejército paraguayo comenzó a tomar posesión del territorio al oeste del río Paraguay, estableciendo pequeños fortines y tratando de encontrar y controlar las fuentes de agua dulce. Bolivia inició el mismo proceso. La situación era propicia para que, tras el encuentro de las fuerzas, se iniciaran abiertamente las hostilidades.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: En 1928, tropas paraguayas tomaron el fortín boliviano Vanguardia mediante una violenta acción militar en la que murieron seis soldados bolivianos. Tras incendiar el fortín, se retiraron. La reacción boliviana no se hizo esperar. El ejército boliviano tomó a su vez el fortín paraguayo Boquerón. La Sociedad de Naciones declaró a Paraguay «país agresor», exigiendo la reconstrucción del fortín boliviano a cambio del abandono de Boquerón por la parte boliviana.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: En 1930, Bolivia contaba con una población de tres millones de habitantes, en comparación con una población de un millón del Paraguay. La economía boliviana, apoyada en sus ricas minas de plata y estaño, era tres veces superior a la economía paraguaya que se basaba en la ganadería y la agricultura.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: En Bolivia, en 1931, resultó elegido Daniel Salamanca, un partidario de un nacionalismo orgulloso y agresivo, ansioso de sepultar en el olvido el poco brillante pasado militar de su patria.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: El 15 de junio de 1932, el ejército boliviano, sin conocimiento del presidente Salamanca, ocupó y destruyó el fortín paraguayo Carlos A. López ubicado sobre la laguna Pitiantuta (que los bolivianos renombraron como Chuquisaca). Esta acción descolocó a Bolivia en el plano internacional. Un mes después el ejército paraguayo recuperó el fortín tras una breve escaramuza. Salamanca, debilitado en el frente interno, transformó esta acción paraguaya en un ataque a Bolivia y dio un paso decisivo hacia la guerra ordenando la captura, "en represalia", de tres fortines paraguayos.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: En el Paraguay, el presidente Eusebio Ayala, que asume el gobierno el 15 de agosto de 1932, tuvo que adoptar una posición firme por la presión de sus mandos militares.


title: Antecedentes de la Guerra del Chaco

text: Antes de la guerra, descartando las obras de ambos países, no había concordancia entre los distintos autores de mapas sobre a qué país pertenecía el área disputada.


title: Roberto Contreras

text: Roberto Contreras Mendoza (San Pedro Sula, Cortés) es un político y empresario hondureño. Es el alcalde de San Pedro Sula capital industrial de Honduras, perteneciente al departamento de Cortés.


title: Roberto Contreras

text: Roberto Contreras Mendoza, nació en el Hospital Dr. Mario Catarino Rivas de San Pedro Sula, Cortés, norte de Honduras. Es un ingeniero en soluciones alimenticias.


title: Roberto Contreras

text: Es el fundador de la franquicia Power Chicken, misma que inició vendiendo en la calle, según expresó para una entrevista de un programa de televisión.


title: Roberto Contreras

text: En 2013 cuando perdió en las Elecciones Primarias del Partido Liberal contra el doctor Juan Carlos Zúñiga, pero integró la planilla de su partido para los comicios generales y resultó electo como regidor para el primer período de Armando Calidonio. Dos meses después de haber entrado en funciones renunció a esa regiduría, anunciando la donación de los dos meses de salario devengado a la Fundación Llaves, que atiende a pacientes con VIH y Sida.


title: Roberto Contreras

text: En agosto de 2019, Contreras anunció al periodista Josué Cover, su interés en la política hondureña y la posible aspiración a la alcaldía de San Pedro Sula, durante una entrevista en vivo para un programa de televisión. La pubiación se viralizó en las redes sociales por su historia y sencillez, logrando un gran empatía en la sociedad.


title: Roberto Contreras

text: En mayo de 2020, Roberto Contreras anunció su precandidatura presidencial por el Partido Liberal, pero esta idea la desechó en octubre del mismo año después de que el empresario Yani Rosenthal también inició su carrera a la presidencia de la República.


title: Roberto Contreras

text: El 26 de octubre, se anunció que Contreras sería el candidato a alcalde del «Yanismo» en San Pedro Sula, no obstante en enero de 2021 renunció a esa corriente y finalmente anunció una candidatura independiente a la municipalidad. Roberto Contreras también estuvo en negociaciones con Salvador Nasralla para ser el candidato del PSH en San Pedro Sula, pero finalmente no hubo acuerdo.


title: Roberto Contreras

text: La alianza entre Roberto Contreras, el ganador de las elecciones primarias en Libre, Omar Menjívar y el candidato del PSH, Julio Montessi, se anunció a falta de un mes y medio para las Elecciones Generales 2021. Finalmente el Consejo Nacional Electoral (CNE) no inscribió a Contreras bajo el argumento de que ya había participado en el proceso interno como candidato alcalde con el Partido Liberal. Entonces, en su lugar se inscribió a Rolando Contreras, su hermano, que ocupó la posición de candidato solo durante el proceso de elección.


title: Roberto Contreras

text: Algunos de sus opositores señalan a Roberto Contreras de errático e inestable y sus seguidores, como un emprendedor honesto. Pero él explota sobre todo su imagen de empresario exitoso, una entrevista de 2007 destacó su origen humilde diciendo que provenía de un hogar pobre y que anduvo descalzo. «Trabajé vendiendo periódicos y limpiando bodegas», afirmó y deja la idea de que todos los hondureños pueden emprender y cambiar su destino.


title: Roberto Contreras

text: Roberto Contreras es considerado alcalde electo de San Pedro Sula, después de la inscripción de su hermano, Rolando Contreras Mendoza en las elecciones generales de 2021. Según datos del Consejo Nacional Electoral, CNE, Su hermano Rolando, salió electo con 132,334 votos, lo que representa el 63.00%.


title: Roberto Contreras

text: Uno de los temas más controversiales en San Pedro Sula, son los proyectos de infraestructura otorgados al Consorcio Siglo XXI. Contreras es un opositor de este consorcio. «Creo que Siglo XXI fue lo que me pasó la factura para no aparecer en la papeleta. El CNE, utilizando la ley electoral como papel higiénico, me negaron ese derecho, cuando ya tenía una constancia de que no había participado y por eso estaba en la casilla número 10», dijo Contreras.


title: Roberto Contreras

text: Siglo XXI es un proyecto aprobado por el Congreso Nacional en 2014, en el inicio del Gobierno de Juan Orlando Hernández, mediante el cual se construirán 24 obras de infraestructura a un costo de 1845 millones de lempiras para mejorar la movilidad vial de San Pedro Sula. Los sampedranos fueron cargados con una tasa denominada Siglo XXI. Los socios del consorcio son la Constructora William y Molina e Inmobiliaria del Valle, en ambas empresas es socio Willian Hall Micheleti, primo de la consejera propietaria del Consejo Nacional Electoral (CNE) Ana Paola Hall y sobrino del expresidente de facto Roberto Micheletti.


title: Jen-Hsun Huang

text: Jen-Hsu Huang (, n. en Tainan, Taiwán, el 17 de febrero de 1963) es un emprendedor taiwanés. Huang se graduó de la Universidad Estatal de Oregón, y luego se mudó a California, donde se graduó de la Universidad de Stanford. Es el cofundador y actual presidente y director ejecutivo de la empresa especializada en el desarrollo de unidades de procesamiento gráfico NVIDIA. En 2008 la revista "Forbes" lo situó en el puesto 61 de los directores ejecutivos mejor pagados de los Estados Unidos.


title: Jen-Hsun Huang

text: Luego de mudarse junto a su familia desde Oneida, Kentucky, a Oregon, Huang comenzó a jugar tenis de mesa en un club en el centro de Portland a sus 15 años, llegando a obtener el tercer lugar en la categoría de dobles en el Abierto de EE. UU. Se graduó de la escuela secundaria Aloha, ubicada en los suburbios de Portland.


title: Jen-Hsun Huang

text: Huang estudió ingeniería eléctrica en la Universidad Estatal de Oregón en 1984, y más adelante obtuvo una maestría en ingeniería eléctrica en la Universidad de Stanford en 1992. Mientras estudiaba en Oregón conoció a su futura esposa Lori, su compañera de laboratorio en ese entonces. Huang tiene dos hijos.


title: Jen-Hsun Huang

text: Al terminar la universidad se convirtió en director de Coreware en LSI Logic y en diseñador de microprocesadores en Advanced Micro Devices (AMD). En 1993 Huang cofundó NVIDIA, empresa de la cual es actualmente el Director Ejecutivo y Presidente. Es dueño de una parte de las acciones de NVIDIA, valorada en 512.4 millones de dólares en 2006. Su salario de 24.6 M$ lo ubicaron como el puesto 61 de los directores ejecutivos mejor pagados de los Estados Unidos en 2007 según la revista "Forbes".


title: Jen-Hsun Huang

text: Huang donó a su exuniversidad, la Universidad de Stanford, 30 millones de dólares que sirvieron para construir el Jen-Hsun Huang School of Engineering Center (Centro de la Escuela de Ingeniería Jen-Hsun Huang). El edificio es el segundo de cuatro que conforman el nuevo complejo de ciencia e ingeniería de Stanford. Fue diseñado por Boora Architects de Portland, Oregón.


title: Jen-Hsun Huang

text: En 1999, Jen-Hsun fue nombrado Emprendedor del Año en Alta Tecnología por parte de Ernst and Young LLP.


title: Jen-Hsun Huang

text: En 2003, Huang recibió el Premio al Liderzago Ejemplar Dr. Morris Chang, el cual reconoce al líder que ha hecho contribuciones excepcionales al impulso del desarrollo, innovación, crecimiento, y oportunidades a largo plazo en la industria de semiconductores fabless, por parte de la Fabless Semiconductor Association.


title: Jen-Hsun Huang

text: En 2007, Huang recibió el Premio Líder Pionero de los Negocios del Silicon Valley Education Foundation por su trabajo tanto en el mundo corporativo como filantrópico.


title: Jen-Hsun Huang

text: Además, Huang ha recibido el Premio Daniel J. Epstein a la Administración de Ingeniería por parte de Universidad del Sur de California y fue nombrado Alumnado Asociado por parte de la Universidad Estatal de Oregón. Esta última también le otorgó a Huang un doctorado honorario en junio de 2009.


title: Come Play (2020)

text: Come Play es una película de terror estadounidense de 2020 escrita y dirigida por Jacob Chase. Está protagonizada por Gillian Jacobs, John Gallagher Jr., Azhy Robertson y Winslow Fegley. La película sigue a los padres de un estudiante de escuela primaria con autismo mientras intentan proteger a su pequeño hijo de "Larry", un malvado monstruo que se alimenta de la inocencia de los niños.


title: Come Play (2020)

text: Fue lanzado en cines en los Estados Unidos el 30 de octubre de 2020 por Focus Features, y recibió críticas mixtas de los críticos.