title: Quemador

text: En ellos, se trata de romper la tensión superficial del líquido combustible, para así conseguir la atomización o fraccionamiento del líquido en millones de gotas de un diámetro comprendido entre 5μ y 500μ. A esto se llega haciendo pasar el combustible, bajo presión, por un orificio estrecho, que es lo mismo que se hace en la inyección Diesel, pero añadiendo un movimiento de rotación, de forma que cada gota de combustible progresa en espiral hacia el orificio de salida, formándose a la salida del mismo, una fina capa de combustible que se va adelgazando hasta romperse en gotas finísimas.


title: Quemador

text: El "chicler" se constituye, por tanto, en un elemento fundamental en el funcionamiento de un quemador de combustible líquido. Su tamaño se determina en base a tres características fundamentales: caudal, ángulo de pulverización y forma del cono de pulverización.


title: Quemador

text: Hasta 3500 kW de potencia, los quemadores se construyen formando un equipo compacto y se denominan "monobloc". A partir de esta potencia es preciso instalar separadamente algunos elementos, como el ventilador, en cuyo caso el aire se conduce por conducto hasta el cabezal de combustión. Los conjuntos básicos de un quemador de pulverización mecánica son:


title: Quemador

text: El elemento fundamental del circuito de combustible es la "bomba", que es la encargada de presurizar el combustible, con una presión según su tipo. Se emplean bombas volumétricas, normalmente de engranajes, que entregan un caudal teóricamente constante para cualquier presión, aunque, en la práctica, esto solo es cierto para altas viscosidades.


title: Quemador

text: La bomba impulsa el combustible a través de una tubería que recibe el nombre de "línea" o "caña" del quemador. En la línea, inmediatamente después de la bomba, se sitúan la o las "electroválvulas", dependiendo del número de llamas del quemador. Son válvulas de solenoide, generalmente tipo NC, que dan paso al combustible hasta el chicler correspondiente.


title: Quemador

text: El elemento principal del circuito de aire es el "ventilador" . En los quemadores monobloc, el ventilador viene alojado en la voluta o envolvente del quemador, que es lo que le da su forma característica. El ventilador es de tipo centrífugo, aspirando el aire por el centro de rotación y expulsándolo tangencialmente a través del cañón. La turbina se acopla al eje del motor, que también mueve la "bomba", acoplada al mismo mediante un mecanismo flector fácilmente desmontable. El diámetro de la turbina y su velocidad de rotación en cada caso, garantizan el caudal de aire y la energía necesaria para vencer la pérdida de carga del circuito de humos y crear la sobrepresión necesaria en el hogar.


title: Quemador

text: No obstante esto, debe existir un mecanismo de reglaje, que permita regular el caudal de aire necesario en cada caso. Este mecanismo suele ser de tipo compuerta y su posición se regula; manualmente y una sola vez en los quemadores pequeños, o bien automáticamente y con varias posiciones en función del número de llamas. En este último caso, el accionamiento de las compuertas se hace mediante pistón hidráulico o con servomotor eléctrico. En cualquier caso, un final de carrera abre la electroválvula de combustible cuando está garantizado que en el hogar hay caudal de aire suficiente para la combustión completa. En las paradas se cierran totalmente las entradas de aire para evitar la ventilación parásita que por tiro natural se forma entre el hogar y la salida de humos.


title: Quemador

text: El aire impulsado por el quemador a través del "cañón", se encuentra al final de éste, con un "estabilizador" o "deflector", lo cual configura un cono de alimentación de aire cuya forma debe estar en consonancia con la forma de cono del chicler. El aire impulsado a través de las ranuras u orificios del deflector, junto con el aire secundario que pasa por el espacio circular entre el deflector y el cañón, forman el vacío necesario para estabilizar la llama y por tanto la temperatura necesaria para la vaporización del combustible.


title: Quemador

text: Para el primer encendido, se necesita la presencia de una llama u otro sistema de ignición. En los quemadores de pulverización mecánica, el sistema está formado por un transformador que se alimenta en baja tensión, pero da una salida de entre 10 y 15.000 voltios, que se aplica a dos varillas, llamadas "electrodos", envueltas en material cerámico excepto las puntas, entre las cuales, situadas a la distancia adecuada, salta un arco de 25 a 50 mA de intensidad, suficiente para que el arco inflame el líquido pulverizado. Cuando se produce la llama, su brillo es detectado por una "célula fotoeléctrica" situada a la entrada del cañón, que corta la corriente al transformador. Si eventualmente la llama cesa, la célula vuelve a producir chispa para otro encendido. Pasado un tiempo establecido sin que se forme la llama, el quemador se bloquea y no volverá a encenderse mientras no se solucione el problema.


title: Quemador

text: El funcionamiento del quemador y el gobierno de todo lo descrito lo realiza el programador, que establece la secuencia en el arranque o puesta en tensión de cada uno de los elementos, así como los tiempos de funcionamiento. Una tarjeta impresa con circuitos lógicos, controla que no se produzca una puesta en marcha o un funcionamiento irregular.


title: Quemador

text: Lo indicado anteriormente se refiere a quemadores de combustibles líquidos ligeros, generalmente gasóleos. Los fuelóleos son los combustibles líquidos más pesados, que debido a su alta viscosidad necesitan en los quemadores unos tratamientos específicos además de los indicados. Los fuelóleos muy pesados, debido a su alto poder contaminante se utilizan cada vez menos en Europa. Algunos más ligeros, por su bajo precio, se siguen utilizando en la industria y en plantas de cogeneración.


title: Quemador

text: En función del grado de viscosidad puede necesitar precalentarse para facilitar su bombeo. En este caso se utilizan tanques nodriza, de capacidad en función del consumo del quemador, que se mantienen a la temperatura adecuada para que el combustible fluya. Igualmente ocurre con las tuberías de alimentación desde el depósito nodriza hasta la entrada del quemador, que deben estar calefactadas con resistencias eléctricas o tuberías de acompañamiento.


title: Quemador

text: Cuando la bomba se pone en marcha aspira el combustible a través de un filtro y lo hace llegar a un depósito, llamado comúnmente "barrilete" o "precalentador", donde con resistencias eléctricas se eleva su temperatura hasta alcanzar la óptima para su pulverización. Del precalentador, el fuel llega a la "electroválvula de prelavado", que estará abierta y hará retornar el combustible al barrilete. Este trasiego se mantiene durante 10 o 15 segundos, lo que permite desplazar el combustible frío contenido en el circuito y remplazarlo por combustible caliente, así como evacuar los posibles gases formados en el precalentador. Al mismo tiempo, el ventilador ya está introduciendo aire frío en el hogar y expulsa los gases residuales que pudieran quedar, proceso que se conoce como "prebarrido". También durante este tiempo salta la chispa entre los electrodos, de tal forma que cuando se cierra la electroválvula de prelavado, se abre la de primera llama y si todo es correcto, se enciende el combustible.


title: Quemador

text: Los quemadores de gasóleo carecen de precalentamiento, ya que debido a su viscosidad no lo necesitan y la secuencia de funcionamiento comienza con el prebarrido.


title: Quemador

text: Los quemadores de gas son también iguales en su funcionamiento, salvo; que en ellos se omite, por razones obvias, todo lo concerniente a la preparación del combustible y que los órganos de control y seguridad son específicos para este tipo de fluido.


title: Quemador

text: La llegada del gas al quemador se realiza a través de un conjunto que se conoce como "rampa de gas", formada esencialmente por un filtro de gas y un "regulador" que ajusta la presión de entrada, procedente del armario de Regulación y Medida, a la necesaria en el quemador. El gas entra en el quemador y después de pasar un nuevo filtro, llega a la válvula de seguridad provista de presostato de mínima, pasa después por un control de estanqueidad y finalmente por una válvula de regulación con estabilizador antes de alcanzar el cabezal de combustión en el cañón del quemador.


title: Quemador

text: El cabezal , como el descrito anteriormente, está formado por el deflector y el sistema de encendido. La detección de llama se puede hacer mediante un electrodo de ionización que se puede utilizar simultáneamente para el encendido, o mediante célula fotoeléctrica para radiación UV.


title: Quemador

text: En la actualidad los procesos de funcionamiento de un quemador, tanto de combustible líquido como de gas, son igual que los descritos, sin embargo, los órganos de mando son servomotores digitales con microprocesador, incluso en la alimentación de combustible, que proporcionan una altísima precisión en el posicionamiento. Todos los órganos se mandan con controladores digitales que permiten; la utilización de diferentes combustibles en el mismo aparato, la regulación en continuo de la potencia desde cero a un máximo, funciones de marcha-paro, introducción de consignas, contadores de consumo e incluso puertos de comunicaciones para intercambio y proceso de datos.


title: Quemador

text: Por otra parte, sondas de O y de temperatura en la chimenea, permiten análisis de combustión en continuo, que establecen la regulación fina del caudal de combustible y de comburente, lo que optimiza el rendimiento y minimiza la contaminación.


title: Quemador

text: El control de llama por ionización en continuo, la regulación de velocidad por variación de frecuencia, los puertos de comunicaciones y el control remoto, proporcionan una alta seguridad y un óptimo rendimiento con la máxima sencillez de manejo.


title: Quemador

text: Los quemadores actuales disponen, además, de control de averías, opcionalmente con comunicación directa con el servicio de mantenimiento y proporcionan históricos de datos sobre parámetros y consumos, lo que posibilita la realización de análisis e informes y facilitan la gestión de la instalación.


title: Quemador

text: Se ha indicado la importancia de coordinar la forma de cono del chicler con el cono de aire que produce el deflector de la cabeza de combustión y estos con la forma y dimensiones del hogar.


title: Quemador

text: En el mercado, rara vez se encuentran conjuntos de hogar con su correspondiente quemador, solamente en algún caso de calderas domésticas se oferta esta posibilidad. En la mayor parte de los casos, el fabricante del hogar, sea éste horno, caldera o generador, y el fabricante del quemador, son distintos. Sin embargo, del acoplamiento perfecto de hogar y quemador, depende gran parte del rendimiento de la combustión.


title: Quemador

text: En primer lugar, el quemador debe ser capaz de quemar la cantidad de combustible necesaria para producir la potencia del hogar al que esté acoplado. Determinar esta cantidad es muy sencillo, incluso a veces no es necesario, ya que los fabricantes de quemadores los clasifican por sus potencias máxima y mínima, con lo cual todo se limita a que la potencia del hogar debe estar comprendida en el campo de potencia del quemador.


title: Quemador

text: Por otra parte el ventilador del quemador tendrá que crear la sobrepresión necesaria en el hogar, lo que significa que ha de tener una presión disponible ligeramente superior a la pérdida de carga del "circuito de humos" del hogar. Si la presión del ventilador es inferior a la pérdida de carga, el quemador dará explosiones y los humos revocarán, pero si es muy superior, aumentará mucho el caudal de aire con respecto al teóricamente necesario. Este aire en exceso, se calienta en el hogar y saldrá, por la chimenea, caliente sin haber producido ningún beneficio. Además, también aumentará la velocidad de paso de los gases, con lo que estos, no tendrán tiempo para ceder todo su calor en el circuito de humos. Todo ello reduce el rendimiento del proceso. Lo ideal, por tanto, será que el ventilador disponga de la presión más ajustada posible para depositar los gases de combustión en el cajón de humos, es decir, en la base de la chimenea, donde, en funcionamiento, la presión deberá ser cero, o mejor, de unos pocos mm.c.a. de depresión, correspondientes al tiro natural de la chimenea, que es quien debe de encargarse de evacuar los humos al exterior.


title: Quemador

text: Para facilitar esta selección, los fabricantes de la caldera tienen que hacer constar en su documentación y en su etiqueta, el dato de la pérdida de carga del circuito de humos y los fabricantes de quemadores facilitan unos gráficos de curvas de trabajo de sus modelos de quemador. El punto de trabajo, es decir, el correspondiente al caudal y la presión necesaria en el hogar deberá quedar dentro del área encerrado por la curva de trabajo del modelo seleccionado.


title: Didier van der Hove

text: Didier van der Hove (Bruselas, 13 de diciembre de 1966) es un actor de cine y televisión belga radicado en Colombia, más conocido por sus participaciones en series y telenovelas para Telemundo.


title: Didier van der Hove

text: A pesar de haber nacido en Bélgica, llegó a Colombia con sus padres a los 10 años por lo que se considera colombiano por adopción.


title: Didier van der Hove

text: Su popularidad se disparó a partir de exitosas novelas mundialmente conocidas como: "La mujer en el espejo", "," "La tormenta", "La ronca de oro" y "El capo 3" .


title: Didier van der Hove

text: En 2008 se vio envuelto en un escándalo, por mantener relaciones sexuales con su pareja de 17 años. La legislación chilena no ha equiparado la edad de consentimiento sexual, que sigue estando en los 18 años. El actor no fue encontrado culpable de ningún cargo


title: Formación rocosa

text: Una formación rocosa, en geomorfología, es un accidente que describe afloramientos rocosos aislados, que en general destacan por sus cualidades paisajísticas. Son generalmente el resultado de la meteorización y la erosión que han ido esculpiendo la roca existente. Las formaciones rocosas, en general, se refieren a determinados estratos sedimentarios o a una unidad de roca en otros estudios estratigráficos y petrológicos.


title: Formación rocosa

text: Los geólogos han creado una serie de términos para describir las diferentes estructuras de rocas en el paisaje que se pueden formar por procesos naturales, muchas de ellas de uso local que describen más o menos accidentes geomorfológicos similares con ciertas particularidades regionales:


title: Formación rocosa

text: Un afloramiento no es más que la roca no cubierta por un suelo u otras rocas, un lugar donde pueden verse. El concepto de formación rocosa no es sinónimo de afloramiento, aunque todas las formaciones rocosas son afloramientos de rocas. Una formación rocosa, para los geomorfólogos, es un lugar con rocas que presentan alguna peculiaridad geomorfológica o paisajística, mientras que un afloramiento rocoso corresponde a cualquier roca in situ visible en superficie, tenga peculiaridades o no las tenga.


title: Red Sonja

text: Red Sonja (español: Sonia Roja) es una superheroína ficticia de espada y brujería creada por el escritor Roy Thomas y el artista Barry Windsor-Smith para Marvel Comics en 1973, basada parcialmente en los personajes de Robert E. Howard Red Sonya de Rogatino y Dark Agnes de Chastillon.


title: Red Sonja

text: Desde 2005, la serie fue publicada por Dynamite Entertainment. En el número 34, la Sonja original fue asesinada y reemplazada por una "reencarnación". La serie fue reiniciada por la guionista Gail Simone en 2013, contando una versión alterada de la historia de los primeros años de Red Sonja a través de flashbacks. En 2017, Amy Chu comenzó a escribir la serie.


title: Red Sonja

text: Red Sonja ha aparecido en numerosas ediciones tanto en solitario como junto con Conan, así como en algunos crossovers de cómics de Marvel. En la década de 1980 se publicó una novela escrita por David C. Smith y Richard L. Tierney, y en 1985, se estrenó una película protagonizada por Brigitte Nielsen en el papel principal, titulada "Red Sonja". También ha habido adaptaciones animadas y televisivas.


title: Red Sonja

text: Sonja es conocida por su armadura de bikini, que consiste típicamente en una malla que cubre solo su cintura y senos.


title: Red Sonja

text: Red Sonja fue creada por el guionista estadounidense Roy Thomas y el dibujante inglés Barry Windsor-Smith para Marvel Comics en 1973, parcialmente basada en el personaje de Robert E. Howard, Red Sonya de Rogatino, una mujer espadachín de su cuento de 1934 "La sombra del buitre", y hasta cierto punto también basado en el personaje de Howard, Dark Agnes de Chastillon.


title: Red Sonja

text: Red Sonja debutó en "Conan the Barbarian" # 23 (1973).Thomas creó una nueva historia de origen y transpuso la línea de tiempo desde el siglo XVI de Red Sonya original de Howard a la Era Hiboria, otra creación de Howard, para que el cómic Red Sonja interactúe con Conan el Bárbaro. En 1975, Marvel Comics publicó el primer número de Red Sonja después de que el personaje encabezara "Marvel Feature" por siete números ese mismo año.La historia de origen de Red Sonja fue contada en la historia "El día de la espada", en "Kull and the Barbarians" # 3 (1975), escrita por Roy Thomas y Doug Moenche ilustrado por Howard Chaykin. La misma historia fue rediseñada más tarde por Dick Giordano y Terry Austin en "The Savage Sword of Conan" # 78 (julio de 1982).


title: Red Sonja

text: Dynamite Comics comenzó a publicar la serie en 2005. La Sonja original muere en el número 34 de la primera serie de Dynamite. Un nuevo personaje del mismo nombre, descrito como una reencarnación, toma su lugar desde el número 35 en adelante.


title: Red Sonja

text: Sonja era una muchacha pelirroja, hija de Ivor de Hirkania, un exsoldado que se dedicaba a la agricultura. Vivía junto con sus padres y sus dos hermanos en una tranquila aldea de Hirkania. Celosa del entrenamiento que recibían sus hermanos en el uso de las armas, Sonja, a escondidas, practicaba de noche el uso de la espada por su propia cuenta, aunque estas habilidades eran mal vistas en una muchacha como ella. La joven no descuidaba sus tareas hogareñas, y probablemente se hubiera casado y formado su propia familia, como hacían muchas campesinas hirkanias. Pero una tragedia y un trauma cayeron sobre ella antes de cumplir los dieciocho años, cuando un grupo de soldados mercenarios abusan sexualmente de ella y asesinan a la familia por diversión. A ella la dejan abandonada a su suerte tras incendiar su granja. Sin embargo, Sonja sobrevivió, escapando de la casa hasta caer exhausta en el bosque.


title: Red Sonja

text: Al despertar, contempló una visión: una forma humana aparecía de entre una luz azul, irradiando belleza y vigor, pero ni hombre ni mujer. El ser andrógino llevaba una espada y habló a Sonja prometiendo otorgarle la fuerza de un guerrero, con la que vengaría la muerte de su familia y conquistaría el mundo, con la condición de que jamás se doblegara ante un hombre, a menos que este la venza en un combate justo. Sonja aceptó apasionadamente, y la visión se desvaneció al tocar a la muchacha con la punta de su espada.


title: Red Sonja

text: Desde ese día, Sonja se convirtió en vagabunda y espadachina a sueldo, encontrando aventura y hechicería a cada paso que daba. Su fama de «Diablesa pelirroja de las Estepas Hirkanias» llegó a oídos del Rey Ghaniff, de la ciudad-estado hirkania de Pah-Dishah. El monarca empleó los servicios de la joven para que robara una tiara en forma de serpiente que se encontraba en otra ciudad-estado rival, Makkalet, prometiéndole un tesoro si cumplía su misión. Fue en esta ciudad donde Sonja conoció a Conan de Cimmeria, al que engañó para que la ayudara en su misión en plena Guerra del Tarim Viviente. En las puertas de la ciudad, la diablesa salvó al cimmerio de los ejércitos del príncipe Yezdigerd. Luego, con su ayuda logró robar la tiara, después de lo cual eludió los designios amorosos del cimmerio y huyó con el botín.


title: Red Sonja

text: Sonja volvió a Pah-Dishah con la tiara, pero el Rey Ghaniff tenía sus propios planes para Sonja, y la esclavizó en su harem, alegando que él mismo era el tesoro prometido. Pero al poco tiempo, Ghaniff lamentó esta decisión, ya que la diablesa lo mató y huyó de Pah-Dishah con un precio sobre su cabeza por regicidio. Se dirigió hacia el oeste, llegando hasta la Ciudad de los Ladrones de Zamora, donde se reencontró con Conan. Juntos, ambos guerreros lucharon contra un hechicero no-muerto, luego una banda de cazadores de recompensas, y finalmente una pareja de vampiros. Pero al cabo de poco tiempo, Sonja volvió a escapar de Conan, valorando su independencia más que cualquier relación estable.


title: Red Sonja

text: Desde entonces, la vida de Red Sonja se convirtió en una sucesión de viajes interminables: desde el oscuro Bosque Negro de Nemedia, hasta Corinthia y Argos. Durante su permanencia en esta famosa nación marítima, Sonja encontró una vez más a Conan, esta vez acompañado de su consorte Bêlit, la Reina de la Costa Negra, y juntos se vieron envueltos en una intriga tejida por los sacerdotes rivales Karanthes y Thot-Amon, y gracias a la hechicería de este último, compartieron la aventura incluso con el Rey Kull de Valusia.


title: Red Sonja

text: Sonja se dirigió a los Reinos Occidentales, donde encontró y trabó amistad con el trotamundos Mikal de Argos, hasta que este se vio casi forzado a ocupar el trono de Zotoz, que había abandonado tiempo atrás para recorrer el mundo.


title: Red Sonja

text: Poco tiempo después, la diablesa encontró al posible gran amor de su vida, Suumaro, príncipe exiliado de la ciudad de Skranos, en Argos; pero permaneció fiel a su voto y nunca lo aceptó como amante; sino más bien, lo abandonó con mucha tristeza después de ayudarlo a reconquistar su trono.


title: Red Sonja

text: Posteriormente compartió otra aventura con Conan, en Shem, después de la muerte de Bêlit, y después volvió a Hirkania, donde hizo una breve visita a su aldea natal, para luego dirigirse a las montañas situadas un poco más al sur. Allí conoció un pueblo perdido de pelirrojos como ella, que adoraba a la estatua de la Diosa Roja, idéntica al ser andrógino que se le había aparecido después de ser violada. Este pueblo estaba en permanente guerra con los Drommach, otra tribu rival de seres infra-humanos, que habitaba en la misma montaña y adoraba a la Diosa Negra. La estatua de esta diosa estaba dispuesta a espaldas de la Roja, y a través de los tiempos había engañado a ambos pueblos. La sacerdotisa de la Diosa Roja, Zora, le reveló a Sonja que en realidad, ella era una de ellos, criada entre extraños hirkanios. Y al tocarla la Diosa con su espada, simplemente despertó sus habilidades latentes. Sonja nunca supo cuál era la verdad. Ambos pueblos de la montaña fueron destruidos, y Sonja, acompañada por Zora, abandonaron el lugar y se dirigieron al puerto de Khorusun, donde serían contratadas por el noble aquilonio Daquius, para que ambas amazonas sirvieran de guardaespaldas para él y su pequeña hija, Merina, años después conocida como la Pirata Valeria de la Hermandad Roja. Zora murió en el Mar Interior.


title: Red Sonja

text: Sonja se dirigió a Nemedia, donde se alió con el aventurero Galón y el hechicero Achmal, y continuó su camino. Años más tarde, buscó nuevamente a Conan, entonces Rey de Aquilonia, y lo volvió a engañar para obtener su ayuda antes de abandonarlo y continuar su eterna marcha hacia la leyenda.


title: Red Sonja

text: La Sonja de Thomas es muy diferente de la Sonya de Howard. Además del cambio en su nombre, Thomas la transformó de un ficticio personaje histórico a una heroína contemporánea a Conan, reemplazando su pistola y espada por una única espada.


title: Red Sonja

text: La mayoría de los artistas dibujaban a Red Sonja llevando un escueto bikini de cota de malla. Tal como fue dibujada originalmente por Barry Smith en "The Shadow of the Vulture" y "The Song of Red Sonja", en los números 23 y 24 de Conan el Bárbaro (1973), ella no era, sin embargo, tan voluptuosa y llevaba un traje un poco más conservador.


title: Red Sonja

text: Como comenta Roy Thomas en la introducción de "Red Sonja Adventures" volumen 1 (Dynamite Entertainment), el artista español Esteban Maroto le envió una ilustración cuando editaba la revista "Savage Sword of Conan", en la cual rediseñó el personaje y le hizo, por primera vez vestir su famosa armadura, el bikini de metal plateado, que se asemejaba a los que Maroto había dibujado para otras heroínas de los años 70. La ilustración fue reproducida en varias ediciones, siendo muy conocida por las pinturas de Boris Vallejo y otros.


title: Red Sonja

text: Angelica Bridges interpretó al personaje en el episodio "Red Sonja" de la serie de televisión de 1997-1998 "Conan the Adventurer". En 1999, había una serie de televisión planificada con Sable como Red Sonja.


title: Red Sonja

text: Existe una versión cinematográfica de las aventuras de "Red Sonja" estrenada en 1985 de la mano del director Richard Fleischer. La heroína fue interpretada por Brigitte Nielsen y como acompañante tenía a Kalidor, interpretado por Arnold Schwarzenegger. La historia del personaje en la película es ligeramente diferente a la del cómic, por ejemplo en el cómic, la familia de Sonja es asesinada y ella es violada por simples mercenarios desconocidos, en la película la Reina Khedren se enamora de ella, pero al negarse Sonja a cumplir sus deseos lésbicos, Khedren ordena a sus soldados que maten a la familia de Sonja y la violen. Otra diferencia es el Maestro Oriental que aparece en la película que no existe en el cómic.


title: La última misión

text: La Última Misión es el décimo y último álbum de estudio del dúo puertorriqueño de reggaeton Wisin & Yandel, publicado el 30 de septiembre de 2022. El primer sencillo inédito de este álbum, «Recordar», fue lanzado en diciembre de 2021. También incluyó canciones lanzadas en años previos, como «Chica bombastic» y «Ganas de ti».


title: Convento de Cristo

text: El Convento de Cristo, en Tomar, Portugal, perteneció a la Orden del Temple y es uno de los principales monumentos de la arquitectura portuguesa.


title: Convento de Cristo

text: Fundado en 1162 por el Gran Maestre del Temple en Portugal, Gualdim Pais el Convento de Cristo aún conserva recuerdos de esos monjes caballeros y de sus herederos en su cargo, la Orden de Cristo, que hicieron de este edificio su sede. Bajo el infante Enrique el Navegante, maestre de la orden desde 1418, fueron construidos el claustros entre la girola y la fortaleza de los Templarios, pero las mayores modificaciones se ejecutan en el reinado de Juan III de Portugal (1529-1557). Arquitectos como Juan de Castillo y Diogo de Arruda procurarán expresar el poder de la Orden construyendo la iglesia que alcanzará su máximo esplendor en la portada principal firmada por Juan de Castillo y las dos ventanas de la fachada occidental, la inferior de Arruda y la superior de Castillo, y los claustros, dos de ellos góticos y seis en estilo renacentista de diseño de Juan de Castillo.


title: Convento de Cristo

text: Se trata de una construcción periurbana, implantada en lo alto de una elevación que domina la planicie donde se extiende la ciudad. Está circundado por las murallas del castillo de Tomar. Ambos elementos fueron declarados Patrimonio de la Humanidad el 30 de junio de 1983, además por su notable valor patrimonial, el Convento de Cristo está clasificado como Monumento Nacional (1910). Para su clasificación como Patrimonio de la Humanidad, la UNESCO se basó en dos argumentos; en primer lugar, el Convento de Cristo representa un logro artístico excepcional por lo que respecta al templo primitivo y a las edificaciones con quinientos años de antigüedad; en segundo lugar, está asociado a ideas y acontecimientos de importancia universal, ya que fue concebido en su origen como un monumento simbólico de la reconquista y se convirtió, en el período manuelino, en un símbolo inverso, el de la apertura de Portugal al exterior. Actualmente es un espacio cultural, turístico y aún devocional.


title: Convento de Cristo

text: El variado conjunto que conforma el Convento de Cristo fue construido entre los siglos XII y XVII, habiendo sufrido sucesivas adaptaciones que reflejaban los distintos tipos de uso que albergaba y las características estilísticas de la arquitectura de los diferentes momentos históricos, compartiendo rasgos románicos, góticos, manuelinos, renacentistas, manieristas y los llamados estilos de suelo.


title: Convento de Cristo

text: Posee dos claustros góticos, el primero en construirse es el claustro del cementerio, realizado en tiempos del infante D. Enrique al igual que el "claustro da Lavagem" con estructura de arco apuntado sobre columnas agrupadas. El "Claustro da Lavagem" es cuadrado de dos plantas; el "Claustro do Cemitério" es cuadrado, de una planta con cinco tramos por ala.


title: Convento de Cristo

text: La disposición del resto de los claustros del conjunto monacal del Cinquecento guarda relación con la del Ospedale Maggiore de Milán y fue trazado a partir de 1530 por Juan de Castillo bajo el mandato del Prior de Convento, Fray Antonio de Lisboa.


title: Convento de Cristo

text: Iniciado por Juan de Castillo en los años 30, el claustro principal o de D. Juan III fue modificado en parte en los años 50 del , por Diogo de Torralva, el Claustro Grande refleja la pasión de Juan III de Portugal por el arte italiano. Escaleras de caracol ocultas en las esquinas conducen al "Terraço da Cera". En la parte realizada por Castillo conserva una de las mejores decoraciones platerescas de todo Portugal.


title: Convento de Cristo

text: El "Claustro da Micha" es cuadrado con cuatro alas, el "Claustro dos Corvos" es también cuadrado, pero con dos galerías de doble arcada separadas por contrafuertes. El refectorio es rectangular, con bóveda de cañón y nervaduras formando cajetones cuadrados. El dormitorio está dispuesto en cruz, con dos grandes corredores. Existen todavía el "Claustro da Hospedaria" que fue modelo para muchos de los claustros renacentistas de Portugal y el original "Claustro de Santa Bárbara", cuadrado, con cuatro arcos rebajados por ala, sobre columnas de fuste liso.


title: Convento de Cristo

text: Ya la nave manuelina de espacio unificado está cubierta con una bóveda rebajada realizada por Juan de Castillo. Las ventanas, frisos y platibandas tiene cuerpo manuelino con decoración vegetal.


title: Convento de Cristo

text: El núcleo del monasterio es la "charola" (girola) del , el "Oratório dos Templários". Como en otros de sus templos, se basa en la "Rotunda do Santo Sepulcro" (Iglesia del Santo Sepulcro) de Jerusalén, adaptada por el infante D. Enrique. En 1356, Tomar pasó a ser la sede de la Orden de Cristo en Portugal, y la decoración de la girola refleja la riqueza de la Orden. Las pinturas y los frescos ( casi enteramente escenas bíblicas del ) y la estatuaria dorada sobre la cúpula bizantina, fueron cuidadosamente restauradas. Cuando fue construida la iglesia manuelina, esta permaneció unida a la girola por una arcada.


title: Convento de Cristo

text: La girola poligonal, es el centro del conjunto de edificaciones, culminándolas visualmente. Al norte e al este están la sacristía, los claustros del "Cemitério" y de la "Lavagem", las ruinas de los "Paços", las "Enfermarias" y también la "Sala dos Cavaleiros" y la "Botica".


title: Convento de Cristo

text: Al oeste, la iglesia, los claustros y las dependencias conventuales. Al norte está la "Portaria Real", entre el cuerpo de las "Enfermarias" y "Hospedaria". La fachada sur está realzada por la arquería del "Aqueduto dos Pegões", apoyada en una plataforma rústica, que corresponde al cuerpo del "Claustro dos Corvos", "Dormitórios" y "Claustro de D. João III".


title: Convento de Cristo

text: En lo que dice respecto a la planta de la iglesia, está compuesta por dos cuerpos diferentes: la girola, actual capilla mayor, y el cuerpo de la nave, que se adapta al desnivel del terreno hacia el oeste, donde posee tres niveles en el entablamiento y marcados por frisos decorativos envolventes, con decoración naturalista de temática manuelina.


title: Convento de Cristo

text: En el interior, la nave está cubierta por una bóveda de combados trazada por Juan de Castillo, cubierta con pinturas murales de Domingos Vieira y Simão de Abreu.


title: Convento de Cristo

text: Entre 1510 y 1513 las obras de construcción de la iglesia se llevaron a cabo bajo la dirección de Diogo de Arruda. El nuevo edificio se apoyaba literalmente en la cara occidental de la antigua charola templaria y aprovechaba los desniveles del terreno en esa zona para crear un volumen unificado de gran majestuosidad (el impacto exterior, sin embargo, se vería seriamente afectado por la posterior construcción de los claustros renacentistas adyacentes), y crear, en el interior, los espacios superpuestos de la sacristía y el coro (donde se instaló una notable silla de Olivier de Gand, que no sobreviviría a la devastación patrimonial que se produjo durante las invasiones francesas). El conjunto, en particular la fachada occidental, presenta una abundancia decorativa dotada de un profundo simbolismo mitológico que cruza los símbolos cristológicos y marianos con los de la regia heráldica. En particular, la famosa ventana de la fachada occidental, concebida como un "inflamado poema de piedra", está inscrito en una vasta vestimenta (ceñida con fondos y animada con esculturas de los cuatro "reyes de armas" del reino), revelando el programa de ornamento de la fauna y la flora terrestre y de los ecos de la aventura de los emblemáticos Descubrimientos del estilo manuelino.


title: Convento de Cristo

text: La obra se terminaría en 1515, en un segundo contrato en el que el nuevo responsable, Juan de Castillo, se encargaría de atender varias cuestiones que habían quedado sin resolver en el contrato anterior, entre ellas la construcción de la bóveda de la nueva iglesia / coro manuelino, la conexión entre ésta y la charola y la creación de una nueva y monumental puerta de entrada al templo. La bóveda de crucería, de un solo tramo, que cubre la iglesia, da unidad al espacio y potencia la iluminación interior, procedente de cuatro ventanas (dos al sur y dos al norte), y un ocular circular en la fachada oeste. La bóveda está dividida en tres paños, que descansan sobre ocho ménsulas con decoración vegetal y figurativa. Entre la iglesia/coro y la charola se ha abierto un amplio arco partido que asegura una efectiva interacción entre los dos espacios. Finalmente, se construyó un portal de retablo para acceder al templo donde João de Castilho ensayó un sistema modular que volvería a utilizar en el portal sur del Monasterio de los Jerónimos.


title: Convento de Cristo

text: El portal sur de la ciudad de Tomar aprovecha el grosor de la pared de la iglesia para crear un dosel arquitectónico que encierre y proteja al conjunto escultórico, en el que se integraron varias figuras simbólicas de profetas, clérigos mitrados y doctores de la iglesia. Desde el punto de vista estilístico se consigue aquí una fusión entre lo manuelino y lo gótico, influenciado ya por el léxico decorativo del Renacimiento, a través de un tipo de ornamentación entonces muy extendido en España, el plateresco. En el contrato de 1515 se inició también la construcción de la Sala Capitular, que quedaría inconclusa.


title: Convento de Cristo

text: Los largos pasillos del piso superior de las habitaciones están cubiertos por extensas bóvedas de cuna con cajones de madera de roble típicamente clasicistas; donde se cruzan, forman el propio Crucero, una interesante pieza arquitectónica diseñada por Castillo con la ayuda de Pedro Algorreta que tiene adyacente una capilla con la imagen del Cristo Sentado o Señor de la Caña Verde, de 1654. Con decoración en relieve (guirnaldas, putti...) y cubierto por una linterna con una cúpula en un "gorro de clérigo", el crucero marca la intersección de los pasillos y altera la clara y despojada arquitectura del conjunto. El comedor está cubierto por una bóveda de cañón, apoyada en una cornisa continua y con cajones delimitados por nervios de piedra, de sección cuadrangular y configuración clásica. Dos púlpitos, situados frente a frente en las paredes más largas, muestran motivos simbólicos del Renacimiento.


title: Convento de Cristo

text: En el primer piso de la fachada oeste del claustro de Micha se destacan las tres salas del noviciado. Cada una de ellas busca de alguna manera emular la sala hipóstila de Vitruvio; las dos primeras (destinadas al dormitorio de los novicios), tienen un espacio arquitrabado, con techo de madera, soportado por cuatro columnas centrales con capiteles jónicos; en la tercera, cuadrada - la Capilla del Noviciado o de los Reyes Magos - ""el arquitecto" (Juan de Castillo) "construyó una de las obras maestras del Renacimiento portugués"". El techo de esta sala, que remata el suelo, está formado por el cruce de dos bóvedas de cañón de madera (con cajones), sostenidas por arquitrabes que se asientan sobre columnas corintias con capiteles compuestos, estando las cuatro centrales perfectamente separadas y las doce restantes adosadas a las paredes adyacentes.


title: Región Báltica

text: La región Báltica es el conjunto de países que colindan, en el norte (orilla norte) y centro (orilla sur) de Europa, con el mar Báltico: Suecia, Noruega y Finlandia al norte; Estonia, Letonia, Lituania y Rusia al este; Polonia, Alemania y Dinamarca al sur. No confundir con los términos países bálticos o estados bálticos, que habitualmente se aplican con exclusividad a Estonia, Letonia y Lituania.


El Monumento al General San Martín y a los Ejércitos de la Independencia de la ciudad de Buenos Aires es un monumento ecuestre en bronce sobre una base de granito pulido rojo que hace honor al General José de San Martín, héroe nacional argentino, y a cuatro importantes hitos relacionados con la independencia americana: "Partida hacia la guerra", la "Batalla", la "Victoria" y "El regreso del vencedor".


title: Monumento al General San Martín y a los Ejércitos de la Independencia

text: El conjunto formado por el Libertador sobre el caballo fue el primer monumento ecuestre de la Argentina (inaugurado el 13 de julio de 1862), obra del escultor francés Louis-Joseph Daumas. En cambio los grupos de bronce alrededor del basamento son obra del alemán Gustavo Eberlein, y se inauguraron en 1910.


text: En 1859, la "Municipalidad de Buenos Aires" se enteró de una iniciativa chilena consistente en realizar un monumento conmemorativo al General San Martín. En efecto, en Chile se le había encargado al escultor francés, especialista en caballos, Louis Joseph Daumas, la realización de un monumento ecuestre conmemorativo al Libertador que se emplazaría en la ciudad de Santiago de Chile. Aunque la obra fue terminada por Daumas en 1860, su inauguración recién se realizó el 5 de abril de 1863.


text: El hecho es que el gobierno argentino consideró que también debía realizar un homenaje al héroe de la independencia americana así que, en 1860, se formó una comisión destinada a tal fin, compuesta por Joaquín Cazón (Presidente); Constant Santa María (Vicepresidente); Santiago Albarracín (Tesorero); Leonardo Pereira (Secretario); Hilarión Medrano y Manuel Aguirre, que dispuso emplazarlo en el barrio del Retiro, y le encomendó al mismo Daumas una réplica de la estatua destinada a Chile: “En la parte alta y central del paseo, además de las hileras de árboles, bancas y pequeños jardines de ornato laterales, habrá una esplanada que facilitará una hermosa perspectiva (…) habrá una fuente y dos estatuas ecuestres de bronce. Una de ellas será la del General D. José de San Martín …”.


text: La estatua tuvo una modificación con respecto al monumento chileno: la cola del caballo no se apoyaba en el plinto, algo que no era posible en el monumento en Chile debido a lo común de los movimientos sísmicos. Además, en la estatua argentina, San Martín fue representado indicando el camino a sus soldados, tal como lo había representado Théodore Gericault en un retrato litográfico de 1819.


text: La estatua ecuestre llegó desarmada el 13 de abril de 1862. El 11 de julio el gobierno nacional dictó un decreto que entre otras cosas ordenaba:


text: 3° Descubierta la estatua, será inmediatamente saludada con música, dianas, vivas y una salva de 21 cañonazos.


text: 4° Concluida la ceremonia, las tropas se retirarán a sus cuarteles, quedando desde este momento establecido un centinela al pie de a estatua que lo dará la guardia de los cuarteles vecinos”.


text: Finalmente se la inauguró sobre un basamento de mármol blanco y mirando al este, el 13 de julio de ese año, o sea, varios meses antes que la chilena.


text: En 1909, a un año de la celebración del centenario de la Revolución de Mayo, se le encomendó al alemán Gustavo Eberlein, quien se encontraba en Buenos Aires participando del concurso para la erección de un Monumento a la Independencia, que embelleciera el austero basamento de la estatua y que en la misma plaza San Martín erigiera un monumento a los Ejércitos de la Independencia. El artista aceptó el trato, y comenzó a realizar la obra en su país natal, lo que dificultó la supervisión del mismo. Ernesto de la Cárcova visitó el taller del escultor en enero de 1910 y si bien verificó que la obra estaba muy avanzada, también constató que el carácter de los personajes, la fauna y la flora no reflejaban la verdad histórica y los soldados lucían uniformes napoleónicos que no tenían que ver con los originales. Como la mayoría de los relieves ya habían sido fundidos, sólo se pudieron enmendar algunos errores.


text: La inauguración oficial del conjunto realizado por Eberlein fue el 27 de mayo de 1910. Se aprovechó entonces para darle la actual orientación, con la estatua mirando al norte. Asistieron entre otros el Presidente de la Nación Argentina, Figueroa Alcorta, el presidente de Chile, delegaciones de los países limítrofes y batallones del ejército.


text: Se encuentra situado en la plaza en el lugar que alguna vez ocupó el llamado "Campo de Marte", donde el General San Martín organizara el escuadrón de Granaderos a Caballo.


text: Daumas se basó en un "retrato de la bandera" que la hija del General, Mercedes, tenía en Francia, en la que el militar era aún joven. Por ello en el monumento aparenta tener unos treinta a cuarenta años. Se lo ve afeitado y con las patillas cortas. Tanto su vestimenta, como su sable corvo y su montura son una representación fiel de los verdaderos, pues sus familiares los habían conservado después de su muerte. Se lo ve en una actitud serena, con su brazo derecho extendido señalando el camino.


text: La base realizada por Eberlein, escultor romántico, es de granito rojo dragón pulido. En los distintos frentes se observan los siguientes grupos de bronce:


text: En el frente del fuste y debajo de la figura ecuestre se destaca el Dios Marte sosteniendo con su pierna izquierda al Cóndor, representando ""La Victoria"".


text: En la parte elevada del basamento se encuentran los relieves que hacen referencia a las tres más importantes acciones militares del Libertador: el Combate de San Lorenzo, la batalla de Chacabuco y la de Maipú.


text: En la base del plinto hay cuatro relieves apaisados: "El paso de los Andes", "La Proclamación de la Independencia del Perú", "la Batalla de Salta" y la "Toma de Montevideo". Por último hay algunos otros elementos que adornan la obra, como laureles, cascos, palmetas etc, articulando los relieves en bronce con las partes en granito.


text: Con respecto al relieve de la batalla de Salta es importante señalar que en principio se llamaba Batalla de Tacuarí, pero la Comisión del Centenario le dio la razón a Eduardo Schiaffino: no tenía sentido que en el monumento se recordase a una derrota que le costó una corte marcial al general Belgrano. Eberlein se defendió señalando que en realidad se trataba de la Batalla de Salta y que había sido su ayudante el que erróneamente colocó el nombre de la batalla de Tacuarí. Sin embargo, la ilustración tampoco coincide con el hecho histórico: en efecto, al finalizar la batalla en Salta, Belgrano trató de no humillar al jefe de los realistas, el peruano Pío Tristán, que había sido amigo del prócer argentino cuando estudiaban en España. Lo que hizo Belgrano fue abrazarlo delante de las tropas formadas y no de a caballo como se lo ve en el bajorrelieve. Aun así, debido a la falta de tiempo para corregir el error antes de la inauguración, no se realizaron cambios en ese momento ni hasta hoy.


text: También se cuestionó en su momento que se haya incluido la Toma de Montevideo, efectuada por Carlos María de Alvear, que en ese entonces era enemigo de San Martín. Si bien se trató de una gran victoria estratégica, no fue el momento más glorioso de nuestro ejército, debido principalmente a algunas conductas poco claras de Alvear, que no cumplió con lo que había prometido.


text: Según el Instituto Nacional Sanmartiniano, existen 57 copias de la escultura en distintas ciudades del territorio argentino, y más de una docena en algunas de las principales ciudades del mundo.


title: Colegio profesional

text: Un colegio profesional o colegio oficial es una asociación de carácter profesional o gremial integrada por quienes ejercen una profesión liberal y que suelen estar reconocidos o controlados por el Estado (corporación de derecho público) y las normativas nacionales o estatales. Sus miembros asociados son conocidos como colegiados. Los que se dedican a actividades manuales o artesanales forman organizaciones similares, conocidas como gremios.


title: Colegio profesional

text: Estos estatutos, redactados en la mayoría de los colegios profesionales, aluden al desarrollo de la actividad correspondiente a cada profesión, donde se marcan pautas de actuación consideradas de manera unánime como éticas y que contribuyen al bien social de la profesión.


title: Colegio profesional

text: Anteriormente en Latinoamérica la colegiatura profesional estaba fuertemente posicionada en la sociedad, cada país es un caso diferentes:


title: Colegio profesional

text: En Europa, su implantación es preferencialmente en los países mediterráneos. Donde más fuerza tienen es en Francia, España, Italia y Portugal. Instituciones de la misma naturaleza existen en el Reino Unido y los países anglosajones, creadas por Decreto Real (royal chárter) para organizar el ejercicio de las profesiones.


title: Colegio profesional

text: En Alemania esta función la realizan las "Cámaras", como, por ejemplo la Ingenieurkammer, "Cámara de ingenieros" o la Notarkammer, "Cámara de Notarios". En algunas de las profesiones reguladas a través de las Kammer existe la obligación legal de alcanzar el grado de Meister (Maestro) para regentar una instalación o empresa del ramo.


title: Colegio profesional

text: La Constitución española ampara la creación de colegios profesionales en dos de sus artículos. El artículo 36 dice:


title: Colegio profesional

text: La Ley de Colegios Profesionales en su artículo primero reconoce a los Colegios como «Corporaciones de Derecho Público, con personalidad jurídica propia y plena capacidad para el cumplimiento de sus fines». Los fines esenciales de estos Colegios, según la citada Ley son «la ordenación del ejercicio de las profesiones, la representación exclusiva de las mismas y la defensa de los intereses profesionales de los colegiados».


title: Colegio profesional

text: En cuanto a las funciones que la ley les encomienda a los Colegios resulta especialmente destacable la prevista en el apartado i) del artículo quinto, donde se dice textualmente que corresponde a los Colegios «ordenar en el ámbito de su competencia la actividad profesional de los colegiados, velando por la ética y dignidad profesional y por el respeto debido a los derechos de los particulares y ejercer la facultad disciplinaria en el orden profesional y colegial».


title: Colegio profesional

text: Se estima que en España hay cerca de millón y medio de profesionales colegiados. Representan algo más del 6 % del empleo directo y un 8,8 % del empleo indirecto. Su impacto en el PIB es del 8,8 % y aportan un valor añadido bruto (VAB) del 10 %.


title: Colegio profesional

text: Deberes profesionales: Velar y defender el prestigio de la profesión y ejercerla de acuerdo con lo prescrito en el código de ética


title: Colegio profesional

text: Los Colegios de profesiones técnicas (fundamentalmente ingeniería y arquitectura) visan los trabajos profesionales de sus colegiados. El visado es un acto de control técnico de determinados trabajos que habitualmente está delegado por la Administración mediante una normativa.


title: Colegio profesional

text: 2) La corrección e integridad formal de la documentación del trabajo profesional acuerdo con la normativa aplicable al trabajo del que se trate.


title: Colegio profesional

text: La tendencia actual es que el visado también debe garantizar además de lo anterior, que se cumplen unos determinados requisitos técnicos y por lo tanto constituye un mecanismo de control de calidad de los trabajos profesionales.


title: Colegio profesional

text: Fundamentalmente y de acuerdo con la ley 25/2009 el visado es una protección para la sociedad y los consumidores en cuanto a la responsabilidad civil derivada de una mala práctica profesional "En caso de daños derivados de un trabajo profesional que haya visado el Colegio, en el que resulte responsable el autor del mismo, el Colegio responderá subsidiariamente de los daños que tengan su origen en defectos que hubieran debido ser puestos de manifiesto por el Colegio al visar el trabajo profesional, y que guarden relación directa con los elementos que se han visado en ese trabajo".


title: Colegio profesional

text: Desde los propios profesionales se critica a los colegios por ser en ocasiones instituciones caras y de pertenencia obligatoria para quien quiera ejercer determinadas profesiones. Los colegios responden diciendo que la pertenencia a un colegio profesional permite un control y seguimiento que de otra forma no podría darse, pero sus adversarios afirman que la mayoría de las profesiones carecen de colegiación obligatoria, siendo su labor supervisada por el estado de forma mucho menos gravosa para estas. O incluso existen profesiones que no tienen colegio profesional, o ni siquiera pueden tenerlo, y su labor está regulada en los aspectos que se crea necesario por parte del estado. Además, defienden sus detractores, crea privilegios para algunas profesiones (incluso cuando no están reguladas, pero pueden tener colegios) de enseñanza superior, universitaria, frente a otras profesiones también de enseñanza superior, la formación profesional de grado superior, que mediante el título concedido declara a su poseedor como técnico superior en la profesión para la que se concede.


title: Colegio profesional

text: Por otra parte, muchos califican las cuotas como una barrera de entrada para que nuevos titulados se incorporen al ejercicio profesional. Aunque hay colegios que establecen cuotas reducidas para los recién graduados, en otros se exige al que entra que pague más de mil euros antes de haber tenido ningún ingreso. Además, algunos colegios, como el de farmacéuticos, han sido acusados de defender los intereses de los propietarios de las farmacias, por encima de los de los farmacéuticos no propietarios.


title: Colegio profesional

text: El visado también ha sido y es objeto de crítica. Sus defensores afirman que es un acto de control delegado de la Administración que previene el intrusismo y que refuerza la calidad de los trabajos de los arquitectos e ingenieros. Pero sus oponentes sostienen que la propia universidad ya se encarga de certificar que el profesional está capacitado, mientras que el estado es el que controla que se cumplen los trámites legales. De esta forma, el visado se convertiría en un trámite innecesario, que sólo serviría para financiar a estos colegios. En este sentido, aseguran que el hecho de que un grupo de particulares impongan normas y cuotas a determinadas profesiones recuerda a los gremios medievales, que utilizaban los mismos argumentos para defender su existencia, que los que emplean hoy los colegios profesionales.


title: Colegio profesional

text: Desde la derogación por la Ley Ómmnibus de 2012 del visado obligatorio en las ingenierÍas y arquitectura, se ha producido un aumento exponencial de las falsificaciones en proyectos, actuaciones de profesionales inhabilitados y de personas que se hacen pasar por profesionales titulados careciendo de dichos títulos, la administración al no realizar un control efectivo especialmente en el ámbito privado y fiarlo todo a la declaración responsable deja en manos de estas personas irresponsables, que solo son detectadas cuando vienen los problemas.


title: Colegio profesional

text: Aspectos relativos a la fijación de honorarios o la publicidad suelen ser también recurrentes en las críticas a los colegios profesionales. No obstante, hay que decir que desde el año 1997 los honorarios profesionales son orientativos. El profesional es libre a la hora de establecer sus honorarios. El profesional que haga mención al concepto de honorario mínimo de su colegio profesional está estafando. Los baremos de honorarios orientativos sirven de guía para el usuario (que quiere contratar un servicio profesional y carece de información sobre costes estimados) o para los tribunales de justicia (peritaje). A través de esos honorarios orientativos el colegio profesional consigue, además, evitar abusos.


title: Cantón Pujilí

text: Pujilí es un cantón ecuatoriano, de la provincia de Cotopaxi. Su cabecera cantonal es la ciudad de Pujilí, lugar donde se agrupa gran parte de su población total. La cabecera cantonal se encuentra a 2.961 m s. n. m., en las laderas del monte Sinchahuasín. Se fundó en 1657.


title: Cantón Pujilí

text: El cantón presenta varios climas: templado en su zona urbana, frío en las regiones altas y cálido en áreas del subtrópico.


title: Cantón Pujilí

text: El cantón tiene un área de 1.305 km². La cantonización de Pujilí se produjo el 14 de octubre de 1852.


title: Cantón Pujilí

text: En los alrededores de la ciudad, un lugar habitado antes de la llegada de los españoles, continúa con su tradición alfarera de primer orden, entre otras cosas se producen tejas esmaltadas de diversos colores, vajillas, juguetes y otros artículos decorativos.


title: Cantón Pujilí

text: De acuerdo con el Sistema Integrado de Indicadores Sociales del Ecuador, SIISE, la pobreza por necesidades básicas insatisfechas, alcanza el 87,8% de la población total del cantón. La población económicamente activa alcanza a 22.181 habitantes.


title: Cantón Pujilí

text: La ciudad de Pujilí y las parroquias de La Victoria y Guangaje integran la Conurbación de Latacunga debido a la cercanía geográfica con Latacunga, Salcedo y Saquisilí, además por los vínculos económicos, culturales y sociales que mantienen entre ellas.


title: Cantón Pujilí

text: La ciudad y el cantón Pujilí, al igual que las demás localidades ecuatorianas, se rige por una municipalidad según lo estipulado en la Constitución Política Nacional. El "Gobierno Municipal de Pujilí" es una entidad de gobierno seccional que administra el cantón de forma autónoma al gobierno central. La municipalidad está organizada por la separación de poderes de carácter ejecutivo representado por el alcalde, y otro de carácter legislativo conformado por los miembros del concejo cantonal. El Alcalde es la máxima autoridad administrativa y política del Cantón Pujilí. Es la cabeza del cabildo y representante del Municipio. El Concejo Cantonal está además conformado por 7 concejales (3 urbanos y 4 rurales), uno de ellos es elegido vicealcalde.


title: Cantón Pujilí

text: El cantón se divide en parroquias que pueden ser urbanas o rurales y son representadas por los Gobiernos Parroquiales ante la Alcaldía de Pujilí.


title: Cantón Pujilí

text: De acuerdo con los datos presentados por el Instituto Ecuatoriano de Estadísticas y Censos (INEC), del último Censo de Población y Vivienda, realizado en el país (2001), Pujilí presenta una base piramidal ancha, que representa una población joven, a expensas de los grupos de edad comprendidos entre 0-19 años.


title: Cantón Pujilí

text: En el área rural del cantón se encuentra concentrada un 92,7% de la población de Pujilí. La población femenina alcanza el 53,1%, mientras que la masculina, el 46,9%. El analfabetismo en mujeres se presenta en 37,08%, mientras que en varones: 20,09%.


title: Cantón Pujilí

text: Un significativo porcentaje de la población carece de alcantarillado, apenas lo poseen el 15% de viviendas, mientras que el 44,07% dispone de algún sistema de eliminación de excretas.


title: Klaus Fuchs

text: Emil Julius Klaus Fuchs (Rüsselsheim am Main, 29 de diciembre de 1911-Berlín Oriental, 28 de enero de 1988) fue un físico teórico nacido en Alemania. Participó en el Proyecto Manhattan, y posteriormente fue condenado por suministrar, de forma clandestina, datos relativos al desarrollo de la bomba atómica de los Estados Unidos a la Unión Soviética, durante y después de la Segunda Guerra Mundial.


title: Klaus Fuchs

text: Fuchs fue un científico extremadamente competente, siendo responsable de varios cálculos teóricos relativos a las primeras armas de fisión, así como de los modelos iniciales de la bomba de hidrógeno durante su estancia en el Laboratorio Nacional de Los Álamos.


title: Klaus Fuchs

text: Juzgado por pasar secretos militares a una nación aliada (todavía la URSS era considerada como aliada de EE. UU.) fue condenado a 14 años de prisión. Tras la condena volvió a Alemania, entonces la República Democrática Alemana, donde siguió trabajando hasta su muerte. Recibió la Orden de la Amistad de los Pueblos por parte de la URSS.


title: Klaus Fuchs

text: Klaus Fuchs nació en Rüsselsheim, Alemania, siendo el tercero de cuatro hijos del pastor luterano Emil Fuchs y su esposa Else Wagner. El padre de Fuchs fue profesor de teología en la Universidad de Leipzig.


title: Klaus Fuchs

text: Asistió a la Universidad de Leipzig y a la Universidad de Kiel, en esta última se convirtió en activista político e ingresó en el Partido Socialdemócrata de Alemania y, en 1932, en el Partido Comunista de Alemania. En 1933, luego de un encuentro con los recientemente instalados nazis, partió hacia Francia, y posteriormente, mediante el uso de conexiones familiares, viajó hacia Bristol, Inglaterra. Obtuvo su Doctorado en Física en la Universidad de Bristol en 1937, estudiando bajo tutela de Nevill Mott, y obtuvo un Doctorado en Ciencias en la Universidad de Edimburgo, bajo tutela de Max Born. Un artículo suyo sobre mecánica cuántica apareció publicado en los "Proceedings of the Royal Society" en 1936, contribuyendo a que obtuviese un puesto de enseñanza en Edimburgo en 1937.


title: Klaus Fuchs

text: Al iniciarse la Segunda Guerra Mundial, los ciudadanos alemanes en Gran Bretaña fueron internados, y Fuchs fue puesto en un campo en la Isla de Man, y posteriormente fue trasladado a Quebec, Canadá, desde junio hasta diciembre de 1940. Sin embargo, el profesor Born intervino en favor de Fuchs, haciendo que le liberaran.


title: Klaus Fuchs

text: A principios de 1941, Fuchs regresó a Edimburgo, donde Rudolf Peierls le propuso trabajar en el programa "Tube Alloys" — el proyecto de investigación de armamento nuclear británico. Un mensaje de la GRU de Londres del 10 de agosto de 1941 es una referencia de la GRU restableciendo contacto con Fuchs. A pesar de las restricciones impuestas en tiempos de guerra, le fue concedida la ciudadanía británica en 1942. Fuchs testificaría luego que, después de la invasión alemana a la Unión Soviética en 1941, comenzó a transmitir secretos militares a la URSS, creyendo que los soviéticos tenían derecho a saber sobre lo que el Reino Unido, y posteriormente los Estados Unidos, estaban trabajando en secreto (Las fechas en las que Fuchs comenzó a pasar información son inconsistentes y varían mucho de acuerdo a las fuentes de información). Fuchs también testificaría que había contactado con un antiguo amigo en el Partido Comunista Alemán, quien lo puso en contacto con alguien en la embajada Soviética en Gran Bretaña.


title: Klaus Fuchs

text: A fines de 1943 Fuchs fue transferido junto con Peierls a la Universidad de Columbia, en Nueva York, para trabajar en el Proyecto Manhattan. Si bien Fuchs era accesorio desde el GRU en Gran Bretaña, su control fue transferido al NKGB cuando se mudó a Nueva York. Desde agosto de 1944 Fuchs trabajó en la División de Física Teórica del Laboratorio Nacional de Los Álamos, Nuevo México bajo las órdenes de Hans Bethe. Su principal área de competencia fue el problema de implosión del núcleo fisionable de la bomba de plutonio, y en una ocasión le fue dado un trabajo de cálculo que Edward Teller rechazó debido a falta de interés. Fue el autor de varias técnicas para calcular la cantidad de energía de un ensamble fisible (como el aún usado método de Fuchs-Nordheim). Luego, Fuchs también registró una patente junto a John von Neumann describiendo un método para iniciar la fusión en un arma termonuclear con un disparador de implosión. Fue uno de los muchos científicos de Los Álamos presentes en la Prueba Trinity. En Los Álamos, Fuchs prestó en numerosas ocasiones su automóvil a Richard Feynman, quien usó el vehículo para visitar a su moribunda esposa en un sanatorio en Albuquerque, Nuevo México.


title: Klaus Fuchs

text: Desde el otoño de 1947 hasta mayo de 1949, Fuchs dio a Aleksandr Feklísov, su oficial de enlace, el principal esbozo teórico para crear una bomba de hidrógeno y los bosquejos iniciales para su desarrollo, según el estado en que se encontraba el proyecto trabajado en Inglaterra y Estados Unidos en 1948 y, además, suministró los resultados de las pruebas de las bombas de plutonio y uranio realizadas en el atolón de Eniwetok. Fuchs se encontró con Feklísov en seis ocasiones.


title: Klaus Fuchs

text: Fuchs suministró datos clave sobre la producción de Uranio 235. Reveló que la producción de Norteamérica era de cien kilogramos de U-235 y veinte kilogramos de plutonio por mes. Con estos datos, la Unión Soviética pudo calcular el número de bombas atómicas poseídas por los Estados Unidos y concluir que los Estados Unidos no estaban preparados para una guerra nuclear hacia fines de la década de 1940 e incluso a principios de la década de 1950. La información dada por Fuchs a la inteligencia soviética coincidía con los reportes provistos por Donald Duart Maclean desde Washington. A partir de esta información, la Unión Soviética sabía que los Estados Unidos no tenían suficientes armas nucleares para afrontar el bloqueo de Berlín y la victoria de los comunistas en China al mismo tiempo.


title: Klaus Fuchs

text: Fuchs testificó posteriormente que había proporcionado información detallada sobre el proyecto a la Unión Soviética a través de un mensajero, Harry Gold (a quién él conocía como "Raymond"), en 1945 y más información sobre la bomba de hidrógeno entre 1946 y 1947. Fuchs asistió en 1947 a una conferencia del Comité de Política Combinada, un comité creado para facilitar el intercambio de secretos atómicos entre los más altos niveles del gobierno de Estados Unidos, Gran Bretaña y Canadá; Donald Maclean también concurrió como co-secretario británico del comité.


title: Klaus Fuchs

text: En 1946, cuando Fuchs retornó a Inglaterra y al Establecimiento de Investigación de Energía Atómica en Harwell, fue confrontado por oficiales de inteligencia como resultado del descifrado de los códigos soviéticos conocido como el Proyecto Venona. Bajo un interrogatorio prolongado realizado por el oficial del MI-5, William Skardon, Fuchs confesó en enero de 1950. Además, dijo a los interrogadores que la KGB obtuvo un agente en Berkeley, California, quién informó a la Unión Soviética sobre la investigación de la separación electromagnética del Uranio-235 en 1942 o antes. Fue procesado por Hartley Shawcross y declarado culpable el 1 de marzo de 1950, el día siguiente fue sentenciado a catorce años en prisión, el máximo posible por pasar secretos militares a una nación aliada. Una semana tras el veredicto, el 7 de marzo, la Unión Soviética publicó una concisa declaración negando que Fuchs hubiera servido como espía soviético.


title: Klaus Fuchs

text: Las declaraciones de Fuchs a las agencias de inteligencia británicas y americanas fueron empleadas en la implicación de Harry Gold, un testigo clave en los juicios de David Greenglass y de Ethel y Julius Rosenberg en los Estados Unidos.


title: Klaus Fuchs

text: Tras su confesión, Fuchs fue sentenciado a catorce años en prisión, y le fue quitada su ciudadanía británica, en diciembre de 1950. Suele creerse que Fuchs confesó para evitar la pena de muerte, sin embargo, según al menos uno de sus interrogadores, Fuchs suponía que al confesar podría volver a trabajar en Harwell. Fuchs fue liberado el 23 de junio de 1959, luego de cumplir nueve años y cuatro meses de su sentencia en la prisión de Wakefield. Le fue permitido emigrar a Dresde, entonces en la República Democrática Alemana (Alemania Oriental). Partió de Gran Bretaña casi inmediatamente y vivió en Dresde con su padre y un sobrino. El mismo año, se casó con una amiga de sus años de estudiante, Margarete Keilson.


title: Klaus Fuchs

text: En Alemania Oriental, Fuchs continuó con su carrera científica, logrando una considerable prominencia. En 1963 tomó un cargo en la Universidad Técnica de Dresde. Fue elegido miembro de la presidencia en la Academia de Ciencias Naturales y en el comité central del Partido Socialista, luego fue designado subdirector del Instituto de Investigación Nuclear en Rossendorf, donde trabajó hasta retirarse en 1979. Desde 1984 fue director del Consejo Científico de Investigación de Energía y Fundamentos de Microelectrónica. Publicó durante esta época más de 100 artículos científicos, y fue uno de los científicos más sobresalientes de Alemania del Este. Recibió la Orden de Mérito de la Patria y la Orden de Karl Marx. Murió en el año 1988 en Berlín Oriental.


title: Klaus Fuchs

text: El físico Hans Bethe, director de la división técnica del Proyecto Manhattan, una vez dijo que Klaus Fuchs fue el único físico que conoció que realmente cambió la historia.


title: Klaus Fuchs

text: Debido a la forma en la que el director administrativo del proyecto soviético, Lavrenty Beria, utilizaba la inteligencia extranjera (haciéndola verificar por terceros, en vez de dársela directamente a los científicos ya que, en general, desconfiaba de esta clase de información), se desconoce si la información relacionada con las armas de fisión provista por Fuchs tuvo un impacto sustancial en el proyecto soviético. Además, considerando que el progreso del programa soviético estaba definido en primer lugar por la cantidad de uranio que pudieran producir, es muy difícil para los historiadores determinar precisamente cuánto tiempo la información de Fuchs ahorró a los soviéticos. Algunos científicos soviéticos que trabajaron en el proyecto dijeron que los datos de Fuchs incluso obstaculizaron el trabajo, debido a que Beria insistía en que la primera bomba ("Joe 1") debía parecerse a la bomba de plutonio estadounidense ("Fat Man") tanto como fuera posible, aun cuando los científicos habían descubierto varias mejoras y diferentes diseños para hacer armas más eficientes.


title: Klaus Fuchs

text: Todavía se debate si la información suministrada por Fuchs relacionada con la bomba de hidrógeno fue realmente útil. La mayoría de los historiadores están de acuerdo con la evaluación realizada por Hans Bethe en 1952, la cual concluyó que, cuando Fuchs había abandonó el programa termonuclear — en el verano de 1946 — se sabía muy poco acerca del mecanismo de la bomba de hidrógeno como para que su información tuviera algún uso para la Unión Soviética (el exitoso diseño Teller-Ulam, conocido en Rusia como "la tercera idea de Sájarov" no fue descubierto hasta 1951). Físicos soviéticos declararon más tarde que se dieron ver, al igual que los norteamericanos, que los diseños iniciales propuestos por Fuchs y Edward Teller eran inútiles. Sin embargo, algunos trabajos de archivo realizados por el físico soviético German Goncharov sugirieron que, si bien el trabajo inicial de Fuchs (cuyas copias estaban disponibles para los soviéticos) no ayudó a Norteamérica en sus esfuerzos por lograr una bomba de hidrógeno, estaba mucho más cerca de la solución correcta final de lo que se reconocó en ese tiempo, y que, de hecho, estimuló a la investigación soviética a tratar problemas útiles que acabaron proporcionando una solución correcta. Dado que la mayor parte del trabajo de Fuchs, incluso la patente de 1946, aún es confidencial en los Estados Unidos, ha sido difícil para los historiadores fundamentar estas conclusiones.


title: Articulaciones cigapofisarias

text: Una articulación cigapofisaria o articulación interapofisaria o articulación facetaria es una articulación sinovial de tipo plana que se encuentra entre la carilla articular inferior de las apófisis articular superior de una vértebra y la carilla articular superior de la apófisis articular inferior de la vértebra que se encuentra directamente sobre ella.


title: Articulaciones cigapofisarias

text: La función de cada par de articulaciones es guiar y limitar el movimiento, estas funciones se pueden ver afectadas por degeneración, desgaste o vejez. luxación, fractura y osteoartitis.


title: Bautismo de Cristo (Verrocchio)

text: Bautismo de Cristo (en italiano, "Battesimo di Cristo") es un cuadro del taller del pintor renacentista italiano Verrocchio, algunas de cuyas partes se atribuyen a Leonardo da Vinci. Está realizado al óleo y temple sobre tabla. Mide 177 cm de alto y 171 cm de ancho (151 cm según otras fuentes). Fue pintado hacia 1475-1478, encontrándose actualmente en la Galería de los Uffizi, Florencia (Italia).


title: Bautismo de Cristo (Verrocchio)

text: Posiblemente se tratara de un encargo de la iglesia de San Salvi de Florencia, donde estuvo hasta que pasó, tiempo después, al convento de Santa Verdiana. Ambas iglesias pertenecieron a la orden de los vallombrosanos (congregación benedictina). En 1810 fue llevado a la Galería de la Academia de Florencia y, en 1914, a la Galería de los Uffizi.


title: Bautismo de Cristo (Verrocchio)

text: Se considera que este es el primer trabajo importante de Leonardo da Vinci como aprendiz. Hizo la pintura junto con su maestro Verrocchio. Para esta pintura, Verrocchio contó con la colaboración de Botticelli y de un Leonardo adolescente.


title: Bautismo de Cristo (Verrocchio)

text: El primero que mencionó la intervención de Leonardo en esta tabla de Verrocchio fue Giorgio Vasari. Afirma Vasari que Verrocchio acabó disgustado con el arte de pintar, al sentirse superado por su propio aprendiz, contándose la leyenda de que llegó a romper sus pinceles en frente de todos sus aprendices prometiendo no volver a pintar nunca jamás; en realidad no es cierto, pero la anécdota ejemplifica cuánto talento mostró de repente Leonardo como pintor. Verrocchio ejerció sobre Leonardo una profunda influencia, más intelectual que artística.


title: Bautismo de Cristo (Verrocchio)

text: Se le atribuyen a Leonardo todas las partes ejecutadas al óleo. Es obra suya indiscutible el ángel que está de perfil, abajo a la izquierda, arrodillado y recogiendo sus ropas. Se evidencia la delicadeza de la mano de Leonardo, que ejecutó el rostro del ángel de modo muy maduro. Los ángeles expresan las diferencias estéticas de Verrocchio y Leonardo. El ángel del maestro mira con extrañeza al del discípulo, cuyo dinamismo contrasta con la rigidez del otro. Además, el ángel de Leonardo se distingue por su elegancia; sobre él derrama una luz que pone de relieve los drapeados rígidos y delicados de la vestimenta y las ondas de la cabellera dorada.


title: Bautismo de Cristo (Verrocchio)

text: También realizó algunos rizos del otro ángel, el paisaje del fondo y retocó la faz de Cristo. En la concepción del paisaje del "Bautismo de Cristo" se hace patente la observación de la naturaleza por parte de Leonardo. Algunos autores consideran que el pájaro también es obra suya.


title: Bautismo de Cristo (Verrocchio)

text: Ya aquí se evidencia el estilo que caracterizará incluso las obras leonardescas de la madurez; se distingue a simple vista por la intensidad de los colores y, de modo más determinante, por el dinamismo que consigue imprimir en la figura del ángel y por los matices de color del paisaje. En algunas partes se evidencia el uso de las yemas de los dedos para extender la pintura y lograr mejor los matices de las epidermis.


title: Bautismo de Cristo (Verrocchio)

text: El cuerpo del Bautista parece más propio de Pollaiolo, mientras que las manos de Dios y la palmera resultan arcaicas y cualitativamente más vulgares.


title: Oligoryzomys longicaudatus

text: El ratón de cola larga, lauchita de los espinos, pericote o colilargo (Oligoryzomys longicaudatus) es una especie de roedor de la familia Cricetidae. Vive en Chile y en Argentina a menos de 2000 msnm, en sectores precordilleranos, zonas rurales y cerca de cursos de agua.


title: Oligoryzomys longicaudatus

text: Es un pequeño roedor de pelaje corto y suave, dorso café claro a amarillo ocre y vientre grisáceo. Es llamado «colilargo» o «de cola larga» puesto que su cola mide dos veces su cuerpo: El cuerpo mide entre 6 y 8 cm mientras que la cola alcanza los 11 y 15 cm de longitud. Pesa entre 17 y 35 gramos.


title: Oligoryzomys longicaudatus

text: Es de hábitos nocturnos aunque tiene periodos de actividad crepuscular. Es saltador, se desplaza dando saltos. Trepa a los árboles, desplazándose por el dosel del matorral y árboles de poca altura, durante la época reproductiva, lo que le permite construir nidos arbóreos u ocupar nidos de aves abandonados.


title: Oligoryzomys longicaudatus

text: Come semillas, frutos, pequeños artrópodos, pequeños reptiles y hongos. Las hembras se reproducen a los pocos meses de edad, y pueden tener hasta tres camadas al año con cinco crías en promedio cada una.


title: Oligoryzomys longicaudatus

text: Un 5 % de los ejemplares de esta especie es portador del virus hantavirus y lo puede transmitir a los humanos a través del contacto con heces, orina, saliva, mordeduras o contacto directo, también al inhalar aire contaminado con algunos de los medios anteriores, provocando una enfermedad denominada síndrome pulmonar por hantavirus que tiene alta mortalidad.


title: Oligoryzomys longicaudatus

text: Junto con otras especies, este roedor genera un fenómeno denominado «ratada», que es una gran proliferación de la población de roedores gracias a la gran abundancia de semillas producida luego de la floración masiva del colihue y la quila. Esta floración se produce cada 60 años por lo que el evento es poco común.


title: Reina Hispanoamericana 2022

text: Reina Hispanoamericana 2022 será la 31.ª edición del certamen Reina Hispanoamericana, correspondiente al año 2022, la cual se llevará a cabo 4 de febrero de 2023 en la ciudad Santa Cruz de la Sierra, Bolivia. Candidatas de 27 países y territorios autónomos competirán por el título. Al final del evento, Andrea Bazarte, Reina Hispanoamericana 2021 de México coronará a su sucesora.


title: Reina Hispanoamericana 2022

text: Algunas de las delegadas del Reina Hispanoamericana 2022 han participado, o participarán, en otros certámenes internacionales de importancia:


title: The Tale of Nokdu

text: , también conocida como Mung Bean Chronicle, es una serie de televisión surcoreana transmitida desde el 30 de septiembre hasta el 25 de noviembre de 2019 a través de KBS2. La serie está basada en el webtoon "Mung Bean Chronicle" (조선로코 녹두전) de Hye Jin-yang.


title: The Tale of Nokdu

text: La serie sigue la historia de Jeon Nok-du, el segundo hijo de una familia noble, un joven hombre con una ambición extraordinaria por ser libre y experimentar el gran mundo. No-duk es un joven atractivo, inteligente y con grandes habilidades atléticas, es el epítome de la perfección.


title: The Tale of Nokdu

text: Sin embargo cuando de repente un día les atacan una banda de desconocidos para matar a nokdu y su familia, Nokdu, tras observar que su hermano fue dañado juró seguir a uno de los matadores sobrevivientes y descubrir de donde vienen y saber quien es el culpable.Tras fijarse que su objetivo residia en un pueblo hecho para viudas y en el que residen solamente mujeres, decide disfrazarse de mujer para esconderse dentro de la misteriosa comunidad donde está prohibida la entrada a los hombres.


title: The Tale of Nokdu

text: Ahí conoce a Dong Dong-joo, una bella joven a pesar de ser una aprendiz de gisaeng, no quiere y odia la idea de convertirse en una. Tiene una personalidad fuerte, pero también es un poco torpe, no tiene ningún sentido del ritmo y ni es buena para el canto, por lo que sus compañeras la cuidan, a pesar de esto es habilidosa con sus manos, y puede hacer cualquier cosa si le dan las herramientas adecuadas. También es una joven que lucha por lo correcto y cuando ve una injusticia dice lo que piensa.


title: The Tale of Nokdu

text: Cuando Dong-joo descubre la verdadera identidad de Nok-du, esconde quien es, luego de que él la salva de una situación muy peligrosa, Nok-du decide "adoptarla como su hija" para protegerla. Sin embargo en el proceso ambos comienzan a enamorarse.


title: The Tale of Nokdu

text: Junto a ellos se unen: Cha Yul-mu, un hombre que a pesar de parecer perfecto con una apariencia perfecta, dulce, gentil y con un talento especial para cocinar, en realidad esconde muchos secretos oscuros y cuya verdadera identidad despiadada es la de ser el Gran Príncipe Neungyang, quien más tarde se convierte en el Rey Injo. Es el deseo de muchas de las jóvenes, quienes inmediatamente se enamoran de él, sin embargo siempre acaban con el corazón roto ya que él solo tiene ojos para Dong-joo (su ex-prometida), con quien comparte una conexión especial desde que eran pequeños. Cuando Dong-joo se da cuenta de los sentimientos de Yul-mu por Nok-du, se pone celoso.


title: The Tale of Nokdu

text: El Rey Gwang-hae, un hombre extremadamente ambicioso, que tiene la mayor codicia por ser la única persona con poder en Joseon, su peligrosa obsesión y temperamento indeseable lo hunden cada vez más en un abismo de maldad. Jeon Hwang-tae, el hermano mayor de Jeon Nok-du, un joven con una mente clara y un corazón cálido, que ayuda a Dong-joo.


title: The Tale of Nokdu

text: Así como Yeon Geun, un hombre que posee un título elegante debido a la historia de su familia rica, pero que básicamente no tiene un trabajo y es enviado a la aldea de las jóvenes sin embargo no puede entrar ya que es un hombre. Baek Seol-gi, una viuda y líder de la comunidad de mujeres, quien durante el día es una elegante costurera pero en la noche se convierte en una guerrera con impresionantes habilidades con la espada. Mae Hwa-soo, la mejor amiga de Dong-joo, una joven dotada de habilidades fascinantes, como su manera de hablar, bailar y cantar, lo que la convierte en una gisaeng experta. Jeong Sook, la mujer más casta entre las viudas de la comunidad de mujeres y un miembro del grupo de guerreras secreto "Muwoldan" y Heo Yoon, el hijo favorito de la familia real, un hombre de gran lectura, pero con una terrible memoria, que posee habilidades en artes marciales y es amigo de Gwang-hae.


title: The Tale of Nokdu

text: Más tarde se revela la verdadera identidad y el lado obscuro de Cha Yul-mu (futuro Gran Príncipe Neungyang), mientras que Nok-du descubre que es el hijo del Rey y medio hermano de Yul-mu, y que Dong-joo es la única sobreviviente de una familia asesinada por el Rey.


title: The Tale of Nokdu

text: La serie está conformada por 32 episodios, los cuales fueron emitidos todos los lunes y martes a las 22:00 (KST).


title: The Tale of Nokdu

text: Los números en indican los episodios con las puntuaciones más altas, mientras que los números en indican los episodios con menor calificación.


title: The Tale of Nokdu

text: La primera canción del OST de la serie fue estrenada el 1 de octubre del 2019 bajo la casa discográfica "NHN Bugs".


title: The Tale of Nokdu

text: La serie está basada en el webtoon "Mung Bean Chronicle (Joseon Rom-com Tale of Nok-du)" (조선로코 녹두전) de Hye Jin-yang.


title: The Tale of Nokdu

text: También es conocida como "Nok Du Jeon", "Mung Bean Pancake", "The Tale of Nokdu" y "Mung Bean Chronicles".


title: The Tale of Nokdu

text: Fue dirigida por Kim Dong-hwi (김동휘), quien contó con el apoyo de los guionistas Im Ye-jin (임예진) y Baek So Yeon.


title: The Tale of Nokdu

text: Originalmente el papel de la madre de Dong Dong-joo iba a ser interpretada por la actriz Jeon Mi-seon, quien ya había filmado varias escenas, sin embargo el 29 de junio del 2019 se anunció que su cuerpo había sido encontrado colgado en la habitación de su hotel en Jeonju. Más tarde se anunció que Mi-seon sería reemplazada por la actriz Yoon Yoo-sun. También se le había ofrecido el papel de Mae Hwa-soo a Yeonwoo sin embargo declinó su participación debido a problemas de salud, por lo que el papel se le fue ofrecido a la actriz Lee Joo-bin.


title: The Tale of Nokdu

text: En junio del 2019 se realizó la primera lectura del guion, en KBS Annex Broadcasting Station en Yeouido, Seúl, Corea del Sur.


title: The Tale of Nokdu

text: Las filmaciones empezaron el 1 de junio del 2019 en Dongmakgol, Pyeongchang-gun, Provincia de Gangwon en Corea del Sur y finalizaron el 31 de agosto del mismo año.


title: The Tale of Nokdu

text: La conferencia de prensa fue realizada el 30 de septiembre del 2019 donde asistieron los actores Kim So-hyun, Jang Dong-yoon, Kang Tae-oh y Jung Joon-ho así como el director Kim Dong-hwi.


title: The Tale of Nokdu

text: El drama es la primera serie producida por Wavve y transmitida simultáneamente en KBS2 y Wavve desde el 30 de septiembre del 2019.


title: The Tale of Nokdu

text: La serie tuvo una buena semana de estreno para el horario de 22:00hrs lunes/martes de la cadena KBS2 obteniendo en varias ocasiones calificaciones desde el 6-8%. El 2 de octubre del 2019 se anunció que debido al efecto de la serie Wavve había aumentado 4.5 de veces sus suscriptores de pagos diarios, así como un aumento del 30% de accesos debido a la reorganización del servicio, el marketing y los contenidos un mes antes de que el drama se estrenara. Además, el drama obtuvo el 8.8% de visualización total del drama dentro de las series proporcionadas por Wavve.


title: The Tale of Nokdu

text: El actor Jang Dong-yoon quien interpreta a Jeon Nok-du ha recibido elogios por parte de los espectadores por su interpretación de Nok-du y por su gran química con la actriz Kim So-hyun, quienes fueron elogiados por sus interacciones naturales.


title: Fátima Flórez

text: María Eugenia Flórez (Olivos, Buenos Aires, Argentina; 3 de febrero de 1981), conocida artísticamente como Fátima Flórez, es una actriz, imitadora y humorista argentina.


title: Fátima Flórez

text: Es principalmente conocida por haber sido la conductora junto a Gabriela Sobrado de "Plan TV", y por sus imitaciones de la expresidenta Cristina Fernández de Kirchner en "Periodismo para Todos", conducido por Jorge Lanata.


title: Fátima Flórez

text: Ha ganado dos Premios Martín Fierro ( y ), gracias a sus imitaciones en "Periodismo para Todos" y "ShowMatch", mientras que por su labor en teatro ha ganado cuatro Premios Carlos, cinco Premios Estrella de Mar y cinco Premios VOS y es la única artista de Argentina que ganó tres oros (2 Carlos de Oro y 1 Estrella de Mar de Oro) en las temporadas de teatro.


title: Fátima Flórez

text: Nació en Olivos y allí vivió durante toda su infancia hasta la secundaria. Jugó al hockey desde los 6 a los 14 años. Su padre fue arquitecto y su madre profesora de geografía. Tiene una hermana dos años mayor.


title: Fátima Flórez

text: Durante la escuela primaria realizaba imitaciones de sus maestros y profesores, particularmente de la maestra de 5.º grado, Norma Kauffman, quien tenía un modo particular de hablar.


title: Fátima Flórez

text: Comenzó su carrera estudiando y tomando clases de actuación, baile y canto. Mientras tanto realizaba imitaciones a modo de pasatiempo, donde su primer personaje fue Xuxa.


title: Fátima Flórez

text: Empezó a los 17 años formando parte como bailarina y asistente de coreografías de distintas obras dirigidas por Pepe Cibrián Campoy, tales como “"El Jorobado de París”", "“Drácula”" y “"El Rey David”."


title: Fátima Flórez

text: En 2001, a la edad de 20 años, viajó con ellas a Perú, donde participaron del programa de TV La Paisana Jacinta, y fue allí donde se puso de novia con su actual marido y primer novio, Norberto Marcos (66 años), que por entonces producía dicho conjunto femenino. Él descubrió su don como imitadora en la intimidad. Debido a que Norberto es muy devoto de la Virgen de Fátima, le aconsejó ponerse este nombre artístico, el cual consideró que impactaría más en el público.


title: Fátima Flórez

text: En 2005 es contratada por Carlos Perciavalle como vedette principal, para encabezar junto a él su espectáculo "“Revivamos el Concert”". También se une al elenco del programa ""No hay 2 sin 3"", junto a Pablo Granados, Pachu Peña y Freddy Villareal. Asimismo, tuvo la oportunidad de encabezar la obra "“El mundial de la risa”" y " El Viaje del Humor", junto con Jorge Corona, donde además de ser bailarina comienza a destacarse por llevar a cabo algunas imitaciones.


title: Fátima Flórez

text: Se desempeñó como co-conductora y humorista en el programa De 9 a 12, junto a Maby Wells y Macu Mazucca, donde se caracterizó por imitar a Natalia Fassi; participó en el programa "La risa es bella", junto a Freddy Villarreal, y en el ciclo "A la manera de Sofovich" con Gerardo Sofovich. Además, se desempeñó como humorista en el programa "El muro infernal", junto a Marley.


title: Fátima Flórez

text: En 2009 fue parte del programa "De lo nuestro lo peor... y lo mejor" programa conducido por Fabián Gianola que se emitía por Canal 13, donde interpretaba a "la computadora". Ese mismo año se destacó por formar parte del programa Showmatch, conducido por Marcelo Tinelli, dentro del segmento "Gran Cuñado" y "Gran Cuñado VIP," donde personificó a Nacha Guevara, a Viviana Canosa y a Silvia Süller.


title: Fátima Flórez

text: En 2011 incursionó como conductora del programa "Plan TV" emitido por Canal 13, junto a Gabriela Sobrado, donde además de conducir realiza diversas imitaciones.


title: Fátima Flórez

text: En 2012 forma parte del programa Periodismo para todos emitido por Canal 13, conducido por Jorge Lanata, donde se destaca por imitar a la presidenta argentina Cristina Fernández de Kirchner, entre otros personajes políticos. Pero luego de tres años de participar, la producción del programa decidió quitar la sección de humor, enfocándose más en los informes periodísticos.


title: Fátima Flórez

text: En 2013 encabeza su propio espectáculo "Fatima Florez es Única", bajo la dirección artística de su marido Norberto Marcos y la producción de Daniel Faroni en el teatro Provincial de Mar del Plata, en el cual interpreta a 30 personajes diferentes. El espectáculo continuó en Buenos Aires, Villa Carlos Paz y de gira por el interior del país .


title: Fátima Flórez

text: En 2014 participó en "Showmatch", haciendo diversas imitaciones de figuras públicas que formaban parte del concurso "", parodiando tanto a los participantes como a los miembros del jurado. También ese mismo año hace su debut en cine de la mano de Luis Scalela y Carlos Mentasti en la película """", donde interpretó a Kiara, la dueña de un acuario que debe impedir que le roben su propiedad.


title: Fátima Flórez

text: En 2016 vuelve a formar parte de "Showmatch" en el segmento Gran Cuñado, en el cual se destaca por imitar a la expresidenta Cristina Fernández de Kirchner, la gobernadora de Buenos Aires María Eugenia Vidal, la vicepresidenta Gabriela Michetti, la diputada Elisa Carrió y Vicky Xipolitakis junto a José Otavis.


title: Fátima Flórez

text: En 2017 se destacó como humorista en el programa de Susana Giménez, realizando imitaciones en el sketch de "La empleada pública" como Cristina Fernández de Kirchner, Silvia Suller, Gladys "La bomba tucumana" y la misma Susana Giménez; también personificó a los invitados, realizó musicales y popurrís.


title: Fátima Flórez

text: Frecuentemente aparece como invitada en entrevistas de TV, notas de revistas, programamas de juegos y entretenimientos, etc


title: Anthony Gonzalez

text: Anthony Gonzalez (Los Ángeles, 23 de septiembre de 2004) es un actor estadounidense de interpretación y voz, hijo de inmigrantes guatemaltecos. Ha aparecido en la serie de televisión "El Puente" (2014) y Mentes Criminales: Sin Fronteras (2017). Asimismo, prestó su voz al protagonista de la película animada "Coco" (2017), obra de los estudios Pixar.


title: Anthony Gonzalez

text: Trabajó interpretando el papel de "Santiago" un niño inmigrante con orígenes guatemaltecos, adoptados por Verónica y Kevin, en la temporada 9 de la serie estadounidense "Shameless".


title: España profunda

text: La España profunda es una expresión sociológico-literaria con la que se intenta definir o describir un espacio tópico sociocultural en el ámbito de la historia de España más o menos identificado con los atavismos de la España rural. Entidad evidente en el análisis crítico de la obra de Goya, Galdós, Buñuel, Miguel Delibes o Camilo José Cela, y descrita por Julio Anguita como «aquella gente que "tiene miedo" y que "no protesta por nada"», en el siglo se ha diluido para unos y esquematizado para otros, llegando a confundir o identificar al «bruto siempre ansioso de ejercer su brutalidad» con el «elemental que convive al límite de su sencillez», y al «ignorante que presume de su ignorancia» con el individuo culturalmente desplazado (porque su sabiduría ancestral «ya no está de moda o se identifica con la superstición»).


title: España profunda

text: Concepto manoseado por periodistas, sociólogos, antropólogos, historiadores, políticos y psicólogos, y glosado con diferente fortuna por cineastas y escritores, unos y otros se debaten en considerar si la "España profunda" es un capítulo del pasado o un fantasma del futuro.


title: España profunda

text: No contemplado académicamente como concepto definido, la "España profunda" aparece con mayor frecuencia en contextos periodísticos que como material filosófico, sociológico o antropológico, al menos nombrado así, aunque suele identificarse con otros diversos títulos, tan incompatibles como igualmente ambiguos, como el de "España negra" o la "España esencial bicéfala" e irremediable. Un observador sutil avisará de que desde la cumbre de los partidos políticos es el sector más despreciable pero cuyo paquete de votos es valiosísimo (por previsible) e indispensable (por cuantioso). Un historiador ponderará la importancia de la España profunda en la inmutabilidad de la figura del alcalde-caudillo.


title: España profunda

text: En cuanto al origen de la expresión, se barajan varias propuestas documentales, pero ninguna fecha o firma indiscutible.


title: España profunda

text: No obstante, anotada la significación esencial de la raíz del término "España profunda", ha de advertirse la posibilidad de su uso en otros contextos, abundando en cierta inevitable confusión.


title: España profunda

text: A su vez, la idea/concepto ‘España profunda’ tiene sus pares geográficos dentro de un uso sociológico-periodístico similar, cuando se habla del «Deep South» y la “América profunda”.


title: España profunda

text: Construida literaria y pictóricamente ya antes del Siglo de Oro y elevada a símbolo con el romanticismo, críticos y escritores de plural ideología han detectado síntomas de la “España profunda” en la obra monumental del romancero español o en capítulos de la historia de la pintura española como la serie de bufones de Diego Velázquez, o la obra más ácida y oscura de Goya.


title: España profunda

text: A estos referentes habría que añadir una larga lista de autores que de modo parcial o total dedicaron aspectos de su obra al estadio más morboso de la historia de España, así pintores como Leonardo Alenza, Eugenio Lucas Velázquez, José Gutiérrez Solana o Ignacio Zuloaga, dramaturgos como Ramón del Valle-Inclán en el submundo esperpéntico, o incluso poetas como Antonio Machado en su recuperación del romance "La tierra de Alvargonzález".


title: España profunda

text: En el siglo , la "España profunda", enraizada en la novela picaresca y el romancero, las coplas de ciego y la literatura oral en general, se asocia al llamado “tremendismo”, aunque manteniendo un alto nivel literario en obras de autores tan dispares como "La casa de Bernarda Alba" (1936) de Federico García Lorca, "La familia de Pascual Duarte" (1942) de Cela, y buena parte de la producción de Delibes, Aldecoa y un largo etcétera, que llegarían a conformar y acuñar las señas de identidad del concepto, tanto en lo descriptivo como en lo filosófico. A este panorama de cierto nivel intelectual en muchos casos cabría añadir –como contraste– una aportación del mundo del periodismo amarillo que marcó precedente, el conocido como ‘crimen de la calle Fuencarral’, ocurrido en Madrid en 1888, y llevado al cine en 1946 con el título de "El crimen de la calle de Bordadores" por Edgar Neville.


title: España profunda

text: Un capítulo especial, muy ilustrativo, lo compondría la literatura de viajes por España desde el siglo al , con descripciones y reflexiones «para todos los gustos», con cierta obsesión por el «mal gusto» y cierto sensacionalismo literario, exagerado en muchas ocasiones.


title: España profunda

text: Entre los ejemplos ya clásicos más recientes podrían citarse de forma quizá aleatoria obras como el "Viaje a la Alcarria" de Cela, "Campos de Nijar" de Luis Goytisolo o "Caminando por las Hurdes" de Antonio Ferres y Armando López Salinas, este último siguiendo la estela de la película de Luis Buñuel "Las Hurdes, tierra sin pan" (1932).


title: España profunda

text: La experiencia de los galdosistas parece asegurar que no queda constancia de que Galdós escribiera o pronunciara textualmente la etiqueta "España profunda", pero tanto su teatro como su novelística y su obra reunida en los "Episodios nacionales" dejan innumerables ejemplos de lo que luego –como ha ocurrido con la obra de Goya– será impecable definición de tan vago, equívoco, confuso e incómodo concepto asociado a la esencia genética española. Así, por ejemplo, en el capítulo II del episodio titulado "El terror de 1824", Galdós escribe:


title: España profunda

text: Quizá sea este medio el que más ha rentabilizado el concepto de la "España profunda", su ubicación y razón (o sinrazón) de ser. De entre el abundante material publicado en la prensa a lo largo del siglo , queden aquí como muestra dos ejemplos que glosan la ambigüedad de la etiqueta. Así, Javier Ortiz, ejerciendo de periodista barojiano desde las páginas del diario "El Mundo", expresó en varias ocasiones sus dudas sobre la consistencia de la "España profunda", definiendo que


title: España profunda

text: Por su parte, en una entrevista concedida al diario "El País" por el pintor Juan Barjola –y titulada "Soy hijo de la España profunda"–, el artista (con la experiencia de sus 83 años de una vida dedicada a pintar «tauromaquias, prostíbulos, perros, cabezas, suburbios, maternidades, camerinos, magistrados, multitudes...») encabezaba su discurso diciendo:


title: España profunda

text: El cine español a lo largo de su historia ha sido proclive a hacerse eco de la emblemática más "superficial" de la España "profunda". De la colección de episodios trágicos o tremebundos filmados podrían recordarse títulos como "Los santos inocentes", a partir de la novela de Delibes, dirigida en 1984 por Mario Camus; "Camada negra" dirigida en 1977 por Manuel Gutiérrez Aragón; o "El crimen de Cuenca" dirigida en 1979 por Pilar Miró. También son reseñables experimentos como "El honor de las injurias" (2007), largometraje documental de Carlos García-Alix; películas de la ‘España profunda urbana’ como "Criando Ratas" (2016) de Carlos Salado; o ensayos fílmicos como el titulado precisamente "La España profunda" del realizador Isaías Griñolo, a partir del texto del discurso de ingreso en la Real Academia de Extremadura de las Artes y las Letras, pronunciado en 1993 por el escultor Juan de Ávalos y titulado "La España profunda: Ortega y Rocío Jurado".


title: Jet set

text: Jet set es un término periodístico utilizado para designar a un grupo social de personas ricas que participan en actividades sociales habitualmente inalcanzables al común de los individuos. El término, que reemplazó a “"café society"”, derivó del estilo de vida de este grupo exclusivo, que acostumbraba a trasladarse en aviones, conocidos en inglés con el nombre de “jet aircrafts”. El término es atribuido a Igor Cassini, periodista del "New York Journal-American", quien escribía bajo el seudónimo de "Cholly Knickerbocker".


title: Jet set

text: Aunque en los años 1950 el traslado en avión estaba prácticamente reservado a personas adineradas, posteriormente se abarató, haciéndose accesible a un mayor número de personas. Actualmente, en los países desarrollados el término "jet set" ya no denota prestigio, aunque continúa siendo utilizado para identificar a aquellos con suficiente patrimonio y tiempo como para viajar regularmente por placer. También se usa para hacer referencia a quienes se trasladan en aviones privados propios o alquilados.


title: Suplemento dietético

text: Los suplementos dietéticos (llamados también «suplementos nutricionales», «complementos nutricionales», «suplementos alimenticios») son productos que contienen un «ingrediente alimenticio» destinado a complementar la alimentación. No se presentan como sustituto de un alimento convencional, ni como componente único de una comida o de la dieta alimenticia.


title: Suplemento dietético

text: Según estableció una ley aprobada por el Congreso de los Estados Unidos en 1994, son aquellos productos que:


title: Suplemento dietético

text: En 2002, se publicó un estudio científico en los Estados Unidos para saber por qué se toman suplementos dietéticos (en las categorías de vitaminas/minerales y hierbas medicinales/suplementos naturales) y dieron sus razones para hacerlo:


title: Suplemento dietético

text: Algunas aplicaciones de los suplementos dietéticos tienen indicaciones terapéuticas con base científica. Por ejemplo, el ácido fólico evita algunos defectos congénitos, y que un régimen de vitaminas y zinc puede retardar el avance de la degeneración macular asociada a la edad.