title: Plan de escape 3: Los extractores

text: Cuando Lester amenaza a los prisioneros, el colega de Daya, Wong, acepta darle acceso a la tecnología de Zhang, intentando salvar a un rehén, aunque este termina siendo asesinado. Hush vigila la prisión en un avión no tripulado, y su cámara termográfica revela que Lester ha creado su propio sitio negro. Breslin se infiltra en el complejo a través de las alcantarillas mientras Shen y Yung se acercan a las paredes exteriores. Alertado por su presencia, Lester deja a Daya encima de la pared como cebo. Shen intenta mantener su posición y esperar a Breslin después de darse cuenta de que es una trampa, pero Yung avanza imprudentemente, a pesar de que Shen le decía que frene, ambos son sometidos por minas terrestres que controla uno de los secuaces de Lester remotamente. Este revela que la unidad flash era un rastreador que llevó a sus hombres a Abigail, y deduce que Shen y Daya están enamorados. Le dispara a Yung y se burla de Breslin por videollamada, matando a Abigail con un corte en la garganta.


title: Plan de escape 3: Los extractores

text: Breslin avanza por el complejo, matando a los secuaces de Lester, incluidos Frankie y Sonny. Shen roba la pistola de aturdimiento de un guardia cuando lo llevan a las celdas, usándola para iniciar un incendio; él derrite sus esposas de plástico y somete a los guardias gracias al humo que había provocado. Shen libera a Daya, pero se enfrentan a más guardias; llega DeRosa, matando a los guardias con rondas de balas incendiarias. En el caos resultante, DeRosa mata a Ralf (uno de los principales secuaces de Lester) en una brutal pelea a puñetazos, y Shen mata a Silva (otro de los principales secuaces de Lester) en una lucha cuerpo a cuerpo, con esto logra salvar a Daya y a Wong. Mientras tanto, Ray persigue a Lester, buscándolo celda a celda; cuando ambos se enfrentan, comienza un tiroteo, Lester logra pegarle una bala a Breslin, por lo que este queda aturdido. Cuando Lester ingresa a la celda en la que se encontraba Ray, este lo sorprende con un golpe, y comienza una lucha mano a mano. Ray, furioso por la muerte de su pareja, busca venganza, logra someter a Lester y lo mata cortándole la garganta, igual a la muerte de Abigail.


title: Plan de escape 3: Los extractores

text: Al regresar a Mansfield, Daya saluda fríamente a su padre, ahora consciente de la verdadera naturaleza de su negocio, antes de irse con Shen. DeRosa consuela a Breslin por la muerte de Abigail, instándolo a perdonarse a sí mismo, y Breslin decide retirarse.


title: Plan de escape 3: Los extractores

text: "Escape Plan 3" salió a la venta en formato digital el 2 de julio, y en formato DVD con el Blu-Ray en el mismo día. "Escape Plan 3" vendió en formato DVD $1,633,005 y el Blu-Ray $1,265,880 para un total de $2,898,885.


title: Plan de escape 3: Los extractores

text: El desarrollo se anunció por primera vez en abril de 2017, cuando Stallone dijo, mientras filmaba , que una tercera entrega de esta franquicia estaba en camino. En agosto de 2017, el casting estaba en marcha para extras y roles de habla. Los productores apuntaron a actores con experiencia en MMA, ya que habría posibles escenas de pelea con Stallone y Bautista. La filmación comenzó el 18 de septiembre de 2017 y terminó el 13 de octubre de 2017. La película se tituló originalmente Escape Plan 3: Devil's Station, pero en octubre de 2018 el título se cambió a Escape Plan: The Extractors.


title: Plan de escape 3: Los extractores

text: La película ha recibido críticas mixtas, considerablemente mejor acogida que su predecesora. La cinta tiene una calificación de 4,4/10 en IMDb, y una de 3,8/10 en FilmAffinity, además posee una aprobación del 27% en Rotten Tomatoes, basado en la crítica de once reseñas, y una aprobación del 30% por parte de la audiencia.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Juan de Ávalos García-Taborda (Mérida, 21 de octubre de 1911 – Madrid, 6 de julio de 2006) fue un escultor español.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Su escultura es una de las más representativas del arte español contemporáneo, siguiendo la corriente figurativa. Su carrera, impulsada por el régimen de Franco, quedó asociada a las esculturas realizadas para del Valle de los Caídos, llegando a ser considerado como uno de los escultores españoles más destacados del siglo XX.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Nacido en Mérida, de padre extremeño y madre castellana, comenzó a demostrar excelentes dotes para el dibujo con seis años, recibiendo clases de dibujo de Juan Carmona, párroco de la iglesia de santa Eulalia.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Su padre se quedó ciego y, contando con ocho años, su familia se traslada a Madrid. Estudió en el Colegio de los Mercedarios a la par que acudía a la Escuela de Artes y Oficios. Ya de niño gustó de la escultura clásica, acudiendo a hacer bocetos al Casón del Buen Retiro (entonces sede del Museo Nacional de Reproducciones Artísticas), y del "Don Juan Tenorio" de José Zorrilla, para el cual realizó varios bocetos.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Aunque su familia deseaba su ingreso en la Universidad, le venció su orientación artística, comenzando como aprendiz con diversos escultores de la madera e ingresando con catorce años en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando, finalizando sus estudios con veinte años con "Premio Extraordinario" y "Premio Aníbal Álvarez" de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: En 1933, con 22 años, logra una plaza en la Universidad de Sevilla, desarrollando diversos trabajos de recuperación de restos romanos, destacando los del Teatro de Mérida. Podrá así conjugar su trabajo con su gusto por el teatro. Allí conocerá a Miguel de Unamuno en el estreno de "Medea". Un año después fue nombrado subdirector del Museo Arqueológico de Mérida, cuyos fondos catalogará y ampliará.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Entretanto, irá participando en varias exposiciones, destacando sus contribuciones a las anuales Exposiciones Nacionales de Bellas Artes.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: En 1936 se incorpora al Ejército Nacional, pero en 1938 cae herido de gravedad en Jaén. Si bien seguirá militarizado, se dedicará al dibujo de motores y piezas, ocupación que alterna con la ejecución de tallas religiosas. Ese mismo año contrae matrimonio con Soledad Carballo Núñez en Pontevedra.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Terminada la guerra, instala un estudio en la calle Mejía Lequerica de Madrid, pero en 1940 se le incoa expediente de depuración debido a una denuncia que le acusa de colaborador con actividades culturales republicanas en 1936. Ávalos continuó con su actividad, participando en la Exposición Nacional de Bellas Artes de ese año y realizando la imagen de "Jesús Nazareno" para la iglesia de Villagonzalo (Badajoz). No obstante, en 1942 se publica en el Boletín Oficial del Estado la resolución del expediente de depuración, en el que se consideran probados los hechos en virtud de su afiliación al PSOE (con el carné número 7 de Mérida). Se le inhabilita así para ejercer cargos directivos en instituciones académicas, por lo que se centrará en la escultura religiosa, en la restauración y en tallas para particulares.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: En 1945 recibirá un homenaje público por la Cámara municipal de Oporto (Portugal), a lo que le siguen varios encargos en Lisboa, por lo que decide fijar su estudio allí. Participará en exposiciones en Buenos Aires y Río de Janeiro. Se iniciará también en la escultura vanguardista bajo el seudónimo de "Arturo Sánchez", con el que obtiene una "Mención de Honor" para artistas extranjeros en el XI Salón de Arte Moderno de Lisboa.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: En 1950, un amigo personal le recomienda que se presente al concurso convocado para la realización de las esculturas de la Basílica de la Santa Cruz del Valle de los Caídos, en Cuelgamuros (Madrid). Ávalos había participado en la Exposición Nacional en Madrid con su obra "Héroe muerto", y presentó setenta bocetos en menos de una semana. Gana la adjudicación del concurso y regresa a Madrid, instalándose en la calle Agustín Querol, donde reúne a un gran número de artesanos.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Nunca existió una vinculación personal estrecha entre el escultor y Francisco Franco. La designación de Ávalos resultó toda una sorpresa en las esferas académicas españolas, recibiendo el propio Franco varios escritos de círculos que se oponían a su designación. El propio escultor cuenta que su única relación con Franco tuvo lugar en la citada Exposición de 1950, cuando el dictador, visitando la muestra, se paró ante la estatua que presentaba y comentó: "Éste es el gran escultor que necesita España".


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Ávalos quiso renunciar al proyecto ante las protestas, pero Blas Pérez González, Ministro de la Gobernación, le recomienda que se entreviste con Franco en el Palacio de El Pardo. Allí, el escultor propondrá una obra de temática fundamentalmente religiosa, evitando cualquier alusión bélica. Curiosamente, al día siguiente, se promulgó un decreto por el que se acordaba que en el Valle se enterraran juntos muertos de ambos bandos.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: El presupuesto, inicialmente fijado en 27 millones de pesetas, se redujo a 9 millones. El escultor reconoció qué, entre material, mano de obra e impuestos, cobró unas 300.000 pesetas. No obstante, el encargo le abrió las puertas a otros muchos. Décadas después, el propio escultor inició una batalla legal contra el ente Patrimonio Nacional por una deuda de 50 millones de pesetas en concepto de derechos de autor y de producción, que no le fueron entregados.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Desde el 9 de junio de 1974 fue académico de número de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid. En 1941, con su obra "Autorretrato", consiguió la tercera medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes. Con la escultura "Soledad", se hizo con la segunda medalla en la misma exposición, el año 1950. La primera medalla la consiguió el año 1957, con la obra titulada "Cristo yacente".


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Acerca de su estética se ha escrito que es , como se observa en los cuerpos del conocido "Mausoleo de los amantes de Teruel", o en los "cristos" y "piedades" salidas de su cincel. Comentaba con el maestro Joaquín Rodrigo que los dos eran obreros de las manos, el primero golpeando estéticamente el teclado del piano y el segundo golpeando sobre la piedra hasta que salía la obra bien hecha.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: En 1976, coincidiendo con el bicentenario de la Independencia de los Estados Unidos, España regaló a ese país una estatua ecuestre de Bernardo de Gálvez, obra de Juan de Ávalos, que fue colocada en la Avenida de Virginia en Washington, en Washington DC. La estatua está situada en el Bernardo de Galvez Memorial Park, junto a la citada Avenida.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: El 2 de septiembre de 1980, en virtud de la disposición transitoria segunda de la creación de la Real Academia de Extremadura de las Letras y las Artes (Real Decreto 1422/1980, de 6 de junio), Juan de Ávalos y García-Taborda fue elegido académico junto con el escultor Enrique Pérez Comendador y el escritor Pedro de Lorenzo. El 22 de marzo de 1981 leyó el discurso de ingreso y tomó posesión de la Medalla número 6 de la Real Academia de Extremadura de las Letras y las Artes, en el Complejo Cultural San Francisco de Cáceres.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Algunos conjuntos monumentales notables salidos de su taller son el dedicado a "Los amantes de Teruel" en la misma ciudad de Teruel, que ideó desde 1955 y que se custodia en la Iglesia de San Pedro; "Monumento a Luis Carrero Blanco" en Santoña; "Ángel de la paz" en Valdepeñas; "Arco del Triunfo a la Independencia" en la República Dominicana; en la parroquia de San Francisco de Barbastro se puede contemplar la primera imagen del beato gitano «el Pelé», realizada a finales del siglo XX. El monumento a Fernando el Católico de Zaragoza data del año 1969.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Para el escultor Julio López, «la obra de Juan de Ávalos es magistral y sólida». Este artista apoyó el proyecto de Ávalos para la escultura de Juan Pablo II y sobre la obra del Valle de los Caídos ha manifestado que «enlaza con la tradición de Miguel Ángel y de las esculturas centroeuropeas».


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Venancio Blanco afirma que «su obra tiene ya un sitio 'importante' en el marco de la escultura contemporánea que refleja 'el modo que le tocó vivir'». Hace unos años «recordó una anécdota en la que el escritor Miguel de Unamuno le aconsejó, antes del estreno de "Medea" en el teatro romano en 1934, que fuera fiel a sí mismo y tuviera amor por sus mayores, 'y eso es lo que he hecho, ser extremeño y amar lo que mis padres me enseñaron'».


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: En el volumen IV (1993) del "Boletín de la Real Academia de Extremadura de las Letras y las Artes", de la que fue miembro numerario, escribió una colaboración titulada «La España profunda: Ortega y Rocío Jurado». En ella cuenta cómo conoció a Ortega y la escultura que realizó por encargo del rector de la Universidad Complutense de Madrid, al mismo tiempo que narra los avatares para cumplir el encargo del alcalde de Chipiona para inmortalizar la figura de Rocío Jurado.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Sobre el primero escribe: «Me presentó a don José Ortega y Gasset en Lisboa, por el año 1944, mi gran amigo y después compañero en la Academia de Bellas Artes, el gran compositor Ernesto Halffter», y recuerda que «fue en mi primera exposición en Lisboa en las Bellas Artes, donde Eugenio Montes hizo la presentación de la misma, inaugurándola el embajador, y allí estaba nuestro increíble don José, derrochando ingenio y simpatía». El editor del BRAEx anota que «Me he permitido engarzar las dos realidades —Ortega y Gasset y Rocío Jurado— bajo el título de "La España profunda", puesto que el éxito de la cultura de un pueblo consiste en la unión del pensamiento intelectual con la manifestación artística del genio intrahistórico». Cuando el alcalde de Chipiona le encargó el monumento para inmortalizar a Rocío Mohedano Jurado, Juan de Ávalos confiesa en esa misma publicación que «mi concepto ha tenido base en que ella es una fuente de emociones que con su expresión y registros extraordinarios llega al espectador o a quienes se comunican en la intimidad con la gran alegría de su espléndida comunicación».


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Obras de Juan de Ávalos pueden verse en Santa Cruz de Tenerife, Teruel, Barbastro, Zaragoza, Puerto Rico, León, Oviedo, Guayaquil ("Sagrado Corazón"), La Habana ("Homenaje a Cuba"), República Dominicana ("Esculturas Plaza de la Bandera"), entre otros lugares. En una de las plazas de Esquivias (Toledo) se alza el monumento dedicado al cervantista Luis Astrana Marín; y también una estatua gigante de Cervantes. La estatua dedicada a Rocío Jurado en su localidad natal. En Benidorm (Alicante) se puede contemplar el "Monumento "als morts en la mar"" en la plaza de la Señoría, cuyo solar donara al Ayuntamiento el almirante D. Julio Guillén Tato el cual tiene, en la plaza del Palacio del Viso del Marqués (Ciudad Real), un busto con la factura de Ávalos. En Burgos se conserva la estatua ecuestre del conde Diego Porcelos (fundador de la ciudad) y el "Monumento a las Fuerzas Armadas". La ciudad de Úbeda exhibe en la plaza de Vázquez de Molina, frente al palacio homónimo, dos "leones y en la iglesia de Mondragón un Cristo". En la Catedral de Madrid se custodia un "Cristo Yacente" debido a su mano. En El Espinar una Piedad.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: Diseñó también joyas, y si a Mariano Benlliure se debe el primer diseño de la peseta después de la Guerra Civil, el último bajo el franquismo se debe a Juan de Ávalos.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: La obra de Juan de Ávalos también se puede encontrar en su tierra. En Badajoz realizó el monumento a "Covarsí" y "El héroe caído" que forma un conjunto con los originales en bronce de los cuatro evangelistas, así como la fuente al "Genio de Extremadura" y las alegóricas "La ciudad y el río" y el "Monumento a los extremeños universales". En Mérida, la gran estatua "A los emeritenses muertos en las guerras" y el "Homenaje a los arqueólogos" de la Puerta de la Villa, "La Piedad" en su panteón familiar o las imágenes de la Cofradía del Prendimiento de Jesús y Nuestra Señora de la Paz. En Almendralejo, el "Cristo crucificado" que adorna la pared exterior de la Iglesia parroquial de Nuestra Señora de la Purificación. En Solana de los Barros, la iglesia parroquial de Santa María Magdalena luce un "Cristo" en bronce, colocado encima de la torre del campanario. La parroquia de San Pedro de Alcántara de la ciudad de Cáceres muestra una talla fechada en 1967 con la figura del confesor de Santa Teresa de Jesús. El parque de El Rodeo de la misma ciudad también luce un monumento debido a su mano.


title: Juan de Ávalos y Taborda

text: En Llanes (Asturias) en la Basílica de Santa María del Conceyu, existe un paso procesional en madera titulada del Cirineo, del año 1959. Jesucristo, con una rodilla en el suelo carga con la cruz ayudado por el Cirineo.


title: Paulowniaceae

text: Paulowniaceae es una de plantas del orden Lamiales, pero de posición incierta dentro de estas: fue vinculada con las escrofulariáceas aunque parece estar más próxima de las Lamiaceae o, mejor, de las Orobanchaceae o las Phrymaceae. Se especuló también sobre el carácter monogenérico de la familia, con un solo género, Paulownia, pero parece que tiene cuatro géneros, con un total de veinte especies aceptadas: "Brandisia" J.D.Hooker & T.Thomson, 1865, "Paulownia" Siebold & Zuccarini, 1835, "Shiuyinghua" Paclt, 1962, "Wightia" Wallich, 1830, todos clásicamente atribuidos a las Scrophulariaceae.


title: Paulowniaceae

text: "Paulownia" es un homenaje a la Gran Duquesa Ana Pavlovna de Rusia (1795-1865), hija del zar Pablo I de Rusia, a la que se dedicó esta planta.


title: Paulowniaceae

text: Son árboles de hojas caducas, pero de hoja perenne en los trópicos. La corteza es lisa con lenticelas visibles cuando jóvenes, y lacerada longitudinalmente con la edad. Las ramas son opuestas, sin yemas terminales. Las hojas también lo son, con un peciolo largo y un limbo entero o ligeramente lobuladas, con margen frecuentemente aserrado-ondulado cuando son jóvenes. Las inflorescencias tienen forma cilíndrico-piramidal con cimas de 1-8 flores, con o sin pedúnculos. El cáliz es acampanado u obconical, peludo, con 5 sépalos subiguales -aunque el superior algo más grande. La corola, de color púrpura o blanco, es tubular-acampanada con base del tubo estrecho y ligeramente curvada y bilabiada: el labio inferior más largo, con 3 lóbulos y el labio superior de 2, interiormente amarillos. El androceo está compuesto por 4 estambres didínamos con anteras divergentes. El gineceo tiene un ovario bi-locular y un estilo casi tan largo como los estambres. El fruto es una cápsula loculicida, bi/quadri-valva, con pericarpio delgado o grueso y leñoso. Las semillas pequeñas, muy numerosas, y con alas membranosas son de dispersión anemocora.


title: Paulowniaceae

text: Las pauloniáceas son nativas de China (泡桐属 "pao tong shu" en chino), del sur a norte de Laos y de Vietnam, y todas las zonas cultivadas del este de Asia, notablemente en Japón y en Corea.


title: Paulowniaceae

text: Las más conocidas son "Paulownia tomentosa", "Paulonia imperial" y "Paulonia fortunei". "P. tomentosa" , conocida en japonés como "kiri" (桐), es el emblema del gobierno de Japón (como el crisantemo lo es del Sello Imperial de Japón). Es uno de los palos de las cartas hanafuda, asociado con el mes de diciembre. Es una especie invasora en el sudeste de Estados Unidos, introducida como planta ornamental por sus inmensas hojas y flores decorativas. "P. fortunei" es un árbol de rápido crecimiento, comercialmente conocido por su madera dura para muebles.Las especies aceptadas son:


title: Paulowniaceae

text: Las pauloniáceas son muy populares en China en su uso para reforestaciones, cortinas en caminos y como plantas ornamentales. Crecen en multitud de suelos, notablemente en los pobres, pero necesita mucha luz y no le gusta una capa freática alta. <br>La madera de "Paulownia" es pálida, con grano fuerte y grande. Sus características de resistentes raíces y un muy alto punto de ignición, que asegura un mercado mundial de maderas creciente. Es una madera muy importante en China, Corea, Japón por hacerse instrumentos musicales como guqin, guzheng, pipa, koto y kayagum.


title: Paulowniaceae

text: Actualmente se usa en la construcción de los cuerpos de las guitarras eléctricas de bajo costo, como por ejemplo, la Deán ML XM hecha de "Paulownia" y terminada con caoba.


title: Paulowniaceae

text: Pruebas del CSIRO en Australia muestran que "Paulownia" es muy atractiva para insectos cavadores de madera. Y las especies de "Paulownia" son comidas por larvas de algunas especies de Lepidoptera como "Endoclita excrescens".


title: Paulowniaceae

text: Los árboles del género "Paulownia" tienen la capacidad de recuperar áreas ecológicamente estresadas. Su sistema radicular penetra profunda y rápidamente suelos compactados y contaminados. "Paulownia" es un sistema de fitoremedición, incrementando el contenido orgánico de suelos degradados, procesando y filtrando contaminantes en el ascenso de soluciones a su sistema vascular, y emitiendo oxígeno a la atmósfera.


title: Paulowniaceae

text: Para usos forestales no suele usarse la especie "P. tomentosa", sino "P. fortunei" y "P. elongata", y casi siempre, híbridos entre ambas. Aunque puede reproducirse por semillas, esquejes de raíz, esquejes de rama de un año cuando la savia está en descanso y otros sistemas de reproducción vegetativa, el empleado industrialmente es el de división de meristemos o micropropagación, con vistas a la clonación de individuos seleccionados por un crecimiento sobresaliente entre sus ya rápidos compañeros de plantación. Asimismo, se consigue homogeneidad en la nueva plantación.


title: Paulowniaceae

text: La madera de Paulownia se utiliza para el sector mobiliario, deportes náuticos como el surf o para el sector de la automoción, entre otros muchos sectores. La madera de Paulownia la podemos encontrar en diferentes formatos como alistonado de Paulownia, contrachapado, tricapa, chapa, listón o en tablón


title: Paulowniaceae

text: La introducción en España es relativamente reciente, comparada con otras especies forestales, por lo que tardará en explotarse comercialmente. Sin embargo, toda la buena fama que le precede hace que ciertas comunidades autónomas subvencionen la forestación con "Paulownia" con fines madereros, de generación eléctrica por combustión de biomasa, retención de laderas y mejora de suelos.


title: Diego Velázquez (actor argentino)

text: Diego Velázquez Dumbone (Mar del Plata, Provincia de Buenos Aires; 25 de septiembre de 1976) es un actor argentino. Saltó a la fama con su papel protagónico en la miniserie "Los siete locos y los lanzallamas", basada en la obra de Roberto Arlt y emitida por la TV Pública.


title: Diego Velázquez (actor argentino)

text: Diego Velázquez nació en la ciudad de Mar del Plata en 1976. Allí comenzó sus estudios de actuación con Antonio Mónaco. En 2002 egresó de la carrera Formación del Actor de la Escuela de Arte Dramático de la Ciudad de Buenos Aires. Realizó estudios de Cine (I.D.A.C) y Artes Visuales (Escuela Superior de Artes Visuales Martín Malharro, Mar del Plata). Durante seis años fue docente auxiliar de Ciro Zorzoli en la cátedra de Formación del Actor de la Escuela Metropolitana de Arte Dramático (EMAD).


title: Diego Velázquez (actor argentino)

text: Uno de sus papeles más destacados fue el del Doctor González, alias "El Tordo", en la película "Kryptonita", basada en la novela de Leo Oyola que adapta la historia y los personajes de la Liga de la Justicia al paisaje suburbano argentino.


title: Atrina maura

text: La concha abanico, pluma o callo de hacha (Atrina maura) es una especie de molusco bivalvo de la familia Pinnidae que se encuentra en los estuarios, bancos de arena o entre el fango en bahías y lagunas costeras del Pacífico, desde Baja California hasta el Perú.


title: Atrina maura

text: Su concha es triangular en forma de abanico, un poco aplanada y delgada. De color crema, blancuzco o castaño, traslúcida. El borde posterior es ancho y con el margen truncado. Presenta 18 filas de espinas delgadas. Permanece en grupos, se alimenta filtrando materia orgánica y su reproducción es sexual. Se ha observado que la madurez sexual ocurre a partir de los 60 mm de longitud valvar. En promedio la longitud valvar de los ejemplares adultos es de 181 mm y el diámetro de 50 mm.


title: Atrina maura

text: La región visceral permanece unida a las conchas por medio de dos músculos. El músculo posterior, de mayor tamaño, es llamado comúnmente callo y es consumido como alimento humano. En ciertas regiones, como en el estado mexicano de Sinaloa, el callo es usado en la preparación de ceviche, entre otras opciones de preparación, siendo considerado una exquisitez culinaria local.


title: Open Door

text: Como muchos pueblos de la región pampeana, la llegada del ferrocarril sentó las bases de la futura fundación del pueblo.


title: Open Door

text: Open Door toma forma cuando a principios del s. XX se inaugura la Colonia Nacional Neuropsiquiátrica Domingo Cabred (llamada coloquialmente "el Cabred"), que con su sistema terapéutico de "Puertas Abiertas", le da el nombre a la localidad. Posteriormente se produjo el primer loteo en un campo cercano a la colonia y frente a la estación, instalándose en el lugar una importante colonia de inmigrantes españoles.


title: Open Door

text: En 1950 se lotean los campos de los Ritacco, vendidos por el rematador Luchetti, dándole un nuevo impulso al pueblo que, en la actualidad ha cobrado nuevos ímpetus con la instalación de distintas urbanizaciones y emprendimientos privados.


title: Open Door

text: Hasta mediados del siglo XIX, el tratamiento de los pacientes psiquiátrico no se había destacado demasiado por sus avances y en consecuencia, los pacientes eran sometidos a inhumanos encierros que tenían mucho de cárcel y muy poco de hospital. La vida celular (calabozos, más precisamente), era la única que se concebía para el tratamiento de los enfermos mentales.


title: Open Door

text: La vida a “puertas abiertas” había surgido mundialmente y el doctor Domingo Cabred, una eminencia en la especialidad, vino desde Europa con la firme idea de crear el "“open door”" argentino. Movido por esta obra de amor y de caridad hacia al prójimo, descansó influyendo sobre los círculos del poder político y sobre la opinión pública en general, hasta que finalmente logró su objetivo.


title: Open Door

text: Los gobernantes, finalmente, atendiendo al llamado del doctor Cabred con fecha 20 de septiembre de 1897, el Parlamento argentino y el 12 de octubre del mismo año el poder ejecutivo, mediante la ley 3548, crearon la colonia de enfermos mentales para toda la nación, la cual, según la mencionada ley, debía funcionar en las inmediaciones de la Capital Federal, y en un predio de al menos 500 hectáreas.


title: Open Door

text: Cuenta con , lo que representa un incremento del 140,47% frente a los del censo anterior. Esta cifra incluye al pueblo, los campos aledaños, la colonia neuropsiquiátrica Dr. Domingo Cabred (llamada coloquialmente "el Cabred") y las urbanizaciones privadas.


title: Open Door

text: En la zona se instalaron numerosos clubes de campo, barrios cerrados y clubes de chacras. El pionero fue el Club Campos de Golf Las Praderas de Luján, el cual se inauguró a mediados de los 70.


title: Provincia de Malleco

text: Malleco (Mapudungún: Agua gredosa), es una provincia de la República de Chile situada entre los 37º33'S y los 38º55'S, al norte de la Provincia de Cautín, conformando ambas la Región de la Araucanía. La población estimada al 30 de junio de 2005 es de 223 184 habitantes, según el Instituto Nacional de Estadísticas. Las comunas más importantes en términos demográficos son Angol, Victoria, Collipulli y Traiguén.


title: Provincia de Malleco

text: Mediante el Decreto Ley 1.213 de 27 de octubre de 1975, (publicado en D.O. el 4 de noviembre de 1975) se dividen las regiones del país en provincias: Así la Región de la Araucanía está compuesta por las Provincias de Malleco y Cautín (formada a partir de la antigua provincia de Cautín).


title: Provincia de Malleco

text: La Cordillera de la Costa actúa como biombo climático generando así un clima mediterráneo, con lluvias concentradas principalmente en Invierno y cuatro o cinco meses secos en verano. En el noroeste de la provincia, donde se dan las mayores alturas de esa cordillera, se manifiesta un aumento en la duración del periodo seco en comparación con el resto de la región y una temperatura media de 13 °C, también elevada. En el valle longitudinal, especialmente al sur de Victoria y la precordillera andina, se presenta un clima templado lluvioso, por el alejamiento relativo del mar. Las temperaturas medias en esta zona varían entre 23 °C máximo durante la estación seca y 2 °C mínimo durante el mes más frío. En el sector cordillerano, a la altura de Lonquimay (a 900 m sobre el nivel del mar) la temperatura media anual es de 8 °C.


title: Provincia de Malleco

text: Dentro de la economía provincial destaca la agricultura, principalmente la producción de trigo. En el último tiempo, la producción forestal ha experimentado un incremento importante, en especial la plantación de eucalipto y pino. La Industria de la Celulosa también es una de las de mayor producción, debido al emplazamiento en Mininco de CMPC Celulosa Planta Pacífico.


title: Provincia de Malleco

text: Se trata de la provincia más pobre del país, con un 35,1 % de la población viviendo bajo la línea de la pobreza, de acuerdo a la encuesta Casen de 2009.


title: Provincia de Malleco

text: En 2018, la cantidad de empresas registradas en la provincia de Malleco fue de 2914. El Índice de Complejidad Económica (ECI) en el mismo año fue de -0,15, mientras que las actividades económicas con mayor índice de Ventaja Comparativa Revelada (RCA) fueron Servicios de Forestación (60,57), Servicio de Roturación de Siembra y Similares (29,43) y Cría de Porcinos (26,64).


title: Provincia de Malleco

text: En la provincia se ubica el parque nacional Nahuelbuta, enclavado en lo más alto de la cordillera homónima, el cual posee un gran atractivo turístico por su vegetación.


title: Provincia de Malleco

text: La Provincia de Malleco está dividida en 11 comunas, de las 32 de la región, las cuales corresponden a:


title: Arco de Bará

text: El Arco de Bará (en catalán "arc de Berà", que derivaría del nombre del conde Bera) es un arco honorífico situado en Roda de Bará, a unos 20 km al nordeste de Tarragona (España), en la localidad de Roda de Bará. El arco está situado sobre el trazado del que fue la Vía Augusta, actualmente sobre la carretera N-340. Fue erigido por disposición testamentaria de Lucio Licinio Sura a finales del siglo I a. C., y dedicado al emperador Augusto. De una sola apertura, está construido con sillares de piedra local, con ocho pilastras estriadas, remates por capiteles corintios, que sostienen un entablamento con una inscripción alusiva a su construcción. Se supone que fue dedicado a Augusto o a su genio, y que sirvió para marcar los límites territoriales que dependían de Tarraco.[2] Ha sido objeto de diversas rehabilitaciones y modificaciones.


title: Arco de Bará

text: En 2016 se estrenó la película "Arc de Barà" rodada en el camping del mismo nombre situado junto al monumento. Dirigida por Juan Carlos Ceinos y protagonizada por Trini Montoliu, Carlos Noriega y Pablo Van Dar Nayar. La película obtuvo diversos premios y reconocimientos internacionales.


title: Arco de Bará

text: El arco de Bará fue construido con sillares de piedra calcárea local, procedente de la cantera de Elies, muy próxima, junto al actual casco urbano de Roda de Bará. Los sillares del zócalo del podio están cortados en una piedra de diferente color y más consistente. A partir de su análisis y del estudio comparativo de los diferentes elementos y del conjunto del arco, se puede afirmar que es un exponente de la arquitectura realizada en las provincias occidentales del imperio al final del s. I a. C. Los elementos clave para esta afirmación son: la técnica constructiva, la estructura global del edificio, la disposición de los elementos y la morfología de sus capiteles. En su diseño, se utilizó como unidad de medida el pie romano de 0,296 m y se establecieron dos módulos básicos de dos y medio y cinco y medio pies romanos. Esta modulación permite determinar que el arco –en su origen–, tenía un ático en la parte superior, los restos del cual pueden observarse en dibujos antiguos y en los comentarios de los arquitectos responsables de la restauración que se le realizó en 1788.


title: Arco de Bará

text: Construido con "opus quadratum", es un monumento de una gran sobriedad y de formas muy sencillas, que se incluye dentro del grupo de arcos de una sola apertura, por la cual discurría la vía Augusta. De planta rectangular, apoya sobre dos podios con zócalo. El cuerpo central está presidido por el arco, destacado por una arquivolta moldurada. Enmarcan el arco dos lesenas, en la parte interna, y dos lesenas de ángulo en los extremos de las fachadas principales del edificio. Estas lesenas, con bases áticas, fustes acanalados y capiteles corintios, apoyan sobre una moldura corrida que hace las funciones de plinto. El entablamento del edificio estaba formado por un arquitrabe –moldurado a la parte superior–, un friso –también moldurado y con una inscripción–, y una cornisa con denticulados. Actualmente, solo se conservan algunos elementos originales del arquitrabe y del friso. De la cornisa original romana, se recuperaron unos fragmentos en el curso de las excavaciones realizadas en 1994, que han sido depositados en la última restauración llevada a cabo. A los lados menores del monumento, dos lesenas de ángulo ocupan el cuerpo central.


title: Arco de Bará

text: El arco de Bará fue construido al trazado de la antigua vía Augusta a finales del s. I a. C. Muy probablemente, fue consagrado al emperador Augusto o bien a su "numen" o "genius", en un momento en que esta vía fue objeto de una reforma. Una inscripción parcialmente conservada nos indica que fue erigido por disposición testamentaria de Lucio Licinio Sura, un ciudadano romano residente en Tarraco.


title: Arco de Bará

text: Después de su construcción, el arco ha estado objeto de numerosas modificaciones y restauraciones, que podemos seguir desde la primera mención escrita de que disponemos, datada el 1525, gracias a las representaciones gráficas que se han ido sucediendo a lo largo del tiempo. Entre 1984 y 1992, fue objeto de una serie de trabajos de investigación y documentación que aportaron una nueva visión del monumento, recogida en una publicación (X. Dupré Raventós. El arco romano de Bará (Hispania Citerior), Monografía de la Sección Histórico arqueológica III, Instituto de Estudios Catalanes. Barcelona, 1994).


title: Arco de Bará

text: El arco romano viene a sustituir la columna honorífica grecohelenística y, como esta, estaba pensado para soportar una estatua o un grupo de estatuas. Con un claro valor honorífico, los arcos no fueron siempre erigidos para conmemorar una victoria militar y, por eso, aunque se los conoce genéricamente como arcos triunfales, es más adecuado utilizar el término de arco honorífico para designar este tipo de monumentos.


title: Arco de Bará

text: Su programa iconográfico y decorativo incluye normalmente relevos, alguna estatua coronándolo y las inscripciones, donde se hace mención de los personajes homenajeados, las dedicatorias y el motivo de la construcción. Las palabras latinas que designan este tipo de monumento son: abastece –utilizado en época republicana–, "arcus" e "ianus". Este último utiliza el nombre de una divinidad arcaica del pasaje para referirse a un tipo de monumento, el arco, que acontece la verdadera expresión del rito del pasaje, erigiéndose en lugares de carácter sagrado o especialmente significativos.


title: Arco de Bará

text: Desde Augusto se difunde rápidamente este tipo de construcción por todas las provincias del imperio, y el principal motivo de homenaje es el mismo emperador, por lo cual la inmensa mayoría de los arcos serán edificados por los emperadores o para los emperadores. Si se observa el conjunto de arcos construidos en época augusta, la gran mayoría fueron erigidos en honor a Augusto y, principalmente, dedicados por el Senado Romano. Se convierten así en un elemento significativo de la presencia de Roma.


title: Arco de Bará

text: No todos los arcos tenían la misma función. Algunos definían los límites de un territorio, normalmente relacionados con los cauces de comunicación. Otros se encontraban integrados en el entorno urbanístico de un municipio o de una colonia, delimitando el territorio, o relacionados con los ríos. Algunos tenían un marcado carácter funerario, construidos en memoria de una persona o de una familia destacada.[2]


title: Arco de Bará

text: A partir del Principado de Augusto, en las principales ciudades de las provincias hispánicas y a los cauces de comunicación, apareció un nuevo tipo de construcción: el arco honorífico, que podía ser promovido por iniciativa pública, o bien por la acción de los mismos ciudadanos.


title: Arco de Bará

text: Siguiendo el modelo nacido en Roma, ya en época republicana, se difundió rápidamente su construcción por todas las provincias del imperio. A pesar de todo, tan solo unos pocos han llegado hasta nosotros con estados de conservación diversos. Es el caso de los de Alcántara y Cáparra en Cáceres, el de Cabanes en Castellón, el de Medinaceli en Soria, el de Mértola en Portugal y los de Martorell (Barcelona) y Bará, que nos ocupa. Otros, desaparecidos, se conocen gracias a los dibujos realizados cuando todavía existían –es el caso del arco de Sádaba–; otros nos son conocidos por algunos de sus elementos arquitectónicos –caso del arco de Ciempozuelos (Madrid), el de Córdoba, Itálica (Sevilla), Líria (Valencia), Málaga, Mérida o Tarragona –construido en el Foro de la Colonia–, del cual nos han llegado una serie de relieves con la representación de armas y cautivos. En otros casos, su existencia viene documentada por materiales epigráficos –Lucentum (Alicante), Jérica (Castelló) o Mengíbar (Jaén)-, así como por las emisiones de monedas, como es el caso del probable arco de Tarraco dedicado a Galba en 68 o principios del 69 d. C. para conmemorar la liberación de Hispania de los abusos de Nerón y de sus herederos.


title: Arco de Bará

text: En relación con las tipologías, se tienen todo tipo de representaciones: de una sola apertura –como el de Bará–; de tres huecos –como el de Medinaceli–, o, incluso, cuadrifontes –como es el caso de Cáparra. Las principales características de los arcos honoríficos construidos a las provincias romanas de la península es su sobriedad, a pesar de que, aunque se destaque la gran sencillez decorativa de los monumentos hispánicos en relación con los otras provincias del imperio, no se tiene que olvidar ni la existencia de los elementos ornamentales de algunos de estos –que han llegado a nuestros días–, ni el hecho que, generalmente, estos arcos estaban coronados por estatuas o por grupos escultóricos.


title: Arco de Bará

text: El arco de Bará se construyó en el punto en que la vía Augusta atravesaba el límite del "ager tarraconensis", a unos 25 kilómetros al nordeste de la ciudad de Tarraco. Punto geográficamente importante, pero sin relación con un límite jurídico de la administración romana. No se puede considerar, pues, un arco territorial, sino un arco del tipo que se ha denominado semiurbano. El contexto histórico en que se tiene que referenciar la construcción del arco de Bará viene dominado por la reforma administrativa emprendida por Augusto el 27 a. C. y en la cual Tarraco pasa a ser capital de la Provincia de Hispania Citerior. En el mismo marco, se tiene que tener en cuenta la reforma de la red viaria hispánica llevada a cabo por Augusto dentro de su reforma de las provincias hispánicas y de su política de asentamientos urbanos.


title: Arco de Bará

text: Para Tarraco esta reforma tiene un gran significado, puesto que representa un cambio de trazado de la vía, que accede en la ciudad por el este mediante una puerta, de la cual se pueden ver los restos a la base de la torre de las Monjas del siglo xv. La relación entre arcos honorarios y cauces de comunicación se establece en época de Augusto con la construcción en 27 a. C. de los arcos del puente Milvi en Roma y de la puerta de Rímini –inicio y final, respectivamente, de la Vía Flaminia–. En España tenemos los ejemplos de los arcos de Martorell y Mengíbar, que se encuentran en el recorrido de la vía Augusta y que habrían sido realizados por iniciativa oficial. La construcción de arcos honoríficos fruto de la iniciativa privada, relacionados con la construcción de vías, tiene ejemplos notables como es el caso de los arcos de Saint-Chamas o el arco de Saintes. El motivo de la construcción del arco de Bará, pues, podría estar relacionado con la reforma de la vía Augusta, construido por iniciativa de un personaje privado (Lucio Licinio Sura) y dedicado al emperador Augusto en el marco del culto imperial, que tantos ejemplos presenta en Tarraco, ciudad donde el emperador residió dos años.


title: Arco de Bará

text: Lucio Licinio Sura, ciudadano romano que probablemente murió en Tarraco al final del s. I a. C., fue quien decidió la construcción del arco de Bará. El nombre de este personaje aparece en la inscripción que actualmente se encuentra en cuatro bloques del arquitrabe de la cara norte del monumento. Se sabe, pero, que hasta la restauración de 1840, se conservaban dos bloques más y que debía de ocupar el espacio central del friso de la fachada meridional. Mediante dibujos y documentos, así como por las partes actualmente conservadas, se puede proponer una lectura de esta inscripción que nos refiere la voluntad de Lucio Licinio Sura porque, una vez muerto, se construyera este edificio dedicado, probablemente al mismo emperador Augusto. Este no aparece en la inscripción, pero es posible que estuviera citado, como objeto del homenaje, en otra inscripción que podía haber existido en el ático que debía de coronar el arco.


title: Arco de Bará

text: Por la inscripción se sabe, también, que Lucio Licinio Sura pertenecía a la tribu Sergia y que, por lo tanto, no era originario de Tarraco –capital de la provincia de la Hispania Citerior–, sino que pertenecía a la tribu Galeria. No se conocen más datos sobre la vida de este personaje, pero el hecho que en su muerte dispusiera la construcción de un arco, en un acto de altruismo, hace pensar que debía de ser una persona acomodada que debía de tener una activa participación en la ciudad.


title: Arco de Bará

text: Según las últimas investigaciones, el Lucio Licinio Sura que aparece a la inscripción del arco se podría identificar con (Lucius Licinius) Sura, prefecto de la Colonia Victrix Iulia Lepida, que aparece documentado en una emisión de monedas del año 39 a. C., y no al Lucio Licinio Sura –senador y amigo del emperador Trajano–, con quien tradicionalmente se había relacionado. Dada la importancia que adquiere Tarraco durante el último cuarto del s. I a. C. –convertida en capital de la provincia y con la presencia de Augusto–, no es extraño que el prefecto de Lépida quisiera continuar su carrera política en esta ciudad.


title: Arco de Bará

text: El arco de Bará se encontraba ya bastante deteriorado en 1563, cuando A. Van de Wyngaerde lo dibujó. Durante los siglos XVII y XVIII, continuó un lento proceso de degradación hasta el año 1788, en el cual fue objeto de una cuidadosa y parcial restauración, dirigida por el arquitecto Juan Antonio Rovira. Esta consistió, fundamentalmente, en la sustitución de los sillares que se encontraban degradados y en la construcción de obra nueva de una parte del monumento que había desaparecido.


title: Arco de Bará

text: El 1840, sufrió una nueva restauración –en este caso muy lamentable–, promovida por el gobernador de Tarragona, Juan Van Halen y Sartí, con el objetivo de dedicar el monumento, reestructurado, a la reina Isabel II y al general Espartero, rebautizándolo con el nombre de "Arco de la paz". El objetivo, pues, no fue una restauración y recuperación del monumento, sino una reutilización. Esta comportó una intervención que provocó la destrucción de algunos elementos únicos –bloques de la cornisa–, la desaparición de dos de los seis sillares de la inscripción latina –los otros cuatro se recolocaron en el centro del arquitrabe– y el repintado de todo el monumento con una capa de color ocre. Además, se instalaron dos inscripciones que hacían referencia en la restauración.


title: Arco de Bará

text: En julio de 1936, el arco sufrió los efectos de un atentado por parte de los partidarios de la Segunda República que puso en peligro su existencia. El Servicio de Catalogación y Conservación de Monumentos de la entonces Generalidad de Cataluña intervino inmediatamente, apuntalando provisionalmente el monumento y realizando una restauración muy respetuosa con la realidad del edificio. El aspecto que presenta el arco de Bará, pues, es muy diferente del original. Tan solo cuatro de los capiteles de lesena que se conservan son de época romana y buena parte de los bloques de los menajes del monumento son el fruto de las restauraciones anteriormente citadas.


title: Arco de Bará

text: Con posterioridad al proceso de investigación llevado a cabo entre 1984 y 1992 –que dio como fruto un conocimiento esmerado del monumento y de su estado de conservación–, y a las campañas de excavación que se realizaron en 94 y 97, se desarrolló la última intervención restauradora sobre el edificio, basada en tres proyectos sucesivos –agosto de 1992, enero de 1995 y noviembre de 1996–, redactados por el arquitecto Jaume Costa y el arqueólogo Xavier Dupré y financiados por el Ministerio de Fomento. Esta intervención, que le ha dado su aspecto actual, fue inaugurada el mayo de 1998.


title: Arco de Bará

text: Además de ser un monumento clave del arte romano y de ser considerado un elemento muy importante para el conocimiento del desarrollo de la época romana en nuestras comarcas, el arco de Bará se ha convertido en un símbolo y un reclamo por la utilización de su imagen en el transcurso de diferentes épocas.


title: Arco de Bará

text: Portadas de libros de temática histórica o turística; anagramas de empresas, asociaciones o clubes, que han buscado en su imagen la solidez que se los podía proporcionar; imagen reproducida en todo tipo de materiales (carteles, camisetas, pinos…); objeto de representación con la fotografía desde los inicios de esta hasta su popularización con reproducción de postales en blanco y negro, coloreadas o en color –según las épocas–; testigo mudo del paso de la historia, que ha utilizado la imagen con fines varias –como puede apreciarse en las filmaciones obtenidas de diferentes acontecimientos transcurridos desde el principio de siglo hasta la actualidad–; nombre y objeto mítico de una romanidad que ha llegado hasta nuestros días.


title: Arco de Bará

text: Además de varias referencias inéditas, la primera noticia bibliográfica que tenemos del arco de Bará se debe a P. A. Beuter (1538), que lo relaciona con un personaje legendario –de nombre Bara- y un episodio inverosímil de la lucha entre romanos y las tribus ibéricas. También es Beuter (1546) quién en mujer la primera representación gráfica, esquemática, con un arco muy estilizado y coronado por un frontón triangular.


title: Arco de Bará

text: L. Pons de Icart, si bien se limita a recopilar confusas especulaciones sobre el origen del topónimo (1572), es lo primero a transcribir sin errores la parte que se conservaba de la inscripción (en un manuscrito que permaneció inédito pero fue –indirectamente– el punto de partida de la tradición epigráfica posterior). A. Agustí, en uso de su erudición histórica, considera el monumento un arco triunfal –“hecho a un Lucio Licino Sura”– de la época de Trajano (1587). La opinión de Agustí tuvo una gran repercusión y su libro tuvo muchas traducciones y reediciones, en algunas de las cuales se incorporó un grabado con una bella reconstrucción del arco, con la inscripción incluida (esta imagen ya aparece en una edición italiana de 1592). De las observaciones de Agustí dependerán muchas obras posteriores, como la de J. Subidas (1609), y –de hecho– no hay aportaciones significativas hasta la segunda mitad del siglo xviii. E. Flórez (1769), después de analizar críticamente la bibliografía anterior, también sigue Agustí, pero incorpora a su descripción un excelente grabado (a partir de un dibujo, a escala, de F. Bonifàs), que muestra el estado de conservación del arco poco antes de la restauración parcial de 1788.


title: Arco de Bará

text: Destacable es la aportación de A. de Laborde (1806), con una documentada descripción del monumento –con informaciones sobre las restauraciones del final del siglo anterior– y, sobre todo, dos extraordinarias láminas (a partir de sendos dibujos de los arquitectos J. Ligier y J. Moulinier): la una con una vista general del arco y la otra con su reconstrucción y varios detalles –a escala– de la decoración arquitectónica. J. F. Albiñana y A. de Bofarull (1849), además de criticar la aciaga “restauración” llevada a cabo nueve años antes y de darnos las medidas básicas del arco, incorporan a su texto un grabado (realizado por D. Soberano) que presenta un tipo de reconstrucción “virtual” de los ángulos superiores.


title: Arco de Bará

text: Casi coincidiendo con la realización de las primeras fotografías del arco, E. Hübner (1869) estudió detenidamente la documentación epigráfica anterior y estableció la lectura crítica de la inscripción. A Fernández-Guerra (1870) presentó la hipótesis que el arco marcaba el límite oriental entre los territorios de los cosetanos y de los ilergetes. En el siglo xx vieron la luz muchos trabajos científicos –generales y de detalle– sobre el monumento, de los cuales podemos mencionar los de los arquitectos R. Reventós y N. M. Rubió (1931), el historiador A. García y Bellido (1974), el epigrafista G. Alföldy (1975), el arquitecto A. Jiménez (1975 y 1977) y, especialmente, la tesis doctoral del arqueólogo X. Dupré (1994).


title: Fotometría (óptica)

text: La fotometría es la ciencia que se encarga de la medida de la luz, como el brillo percibido por el ojo humano. Es decir, estudia la capacidad que tiene la radiación electromagnética de estimular el sistema visual. No debe confundirse con la Radiometría, encargada de la medida de la luz en términos de potencia absoluta.


title: Fotometría (óptica)

text: El ojo humano no tiene la misma sensibilidad para todas las longitudes de onda que forman el espectro visible. La Fotometría introduce este hecho ponderando las diferentes magnitudes radiométricas medidas para cada longitud de onda por un factor que representa la sensibilidad del ojo para esa longitud. La función que introduce estos pesos se denomina función de luminosidad o función de eficiencia luminosa relativa de un ojo modelo, que se suele denotar como formula_1, formula_2 o formula_3 (este modelo u observador estándar es muy similar a los de la colorimetría). Esta función es diferente dependiendo de que el ojo se encuentre adaptado a condiciones de buena iluminación (visión fotópica) o de mala (visión escotópica). Así, en condiciones fotópicas, la curva alcanza su pico para 555 nm, mientras que en condiciones escotópicas lo hace para 507 nm.


title: Fotometría (óptica)

text: Considérese, por ejemplo, la magnitud radiométrica de la energía radiante, formula_4, que describe la energía total medida por un detector "físico" ante la presencia de radiación electromagnética. Interesa obtener una medida de la cantidad de luz que sería percibida por un ojo humano, independientemente de la cantidad de energía que lleve asociada: cantidad de luz, formula_5. Para ello, habría que conocer la energía radiante correspondiente a cada longitud de onda, multiplicar por los valores correspondientes de la función de luminosidad e integrar a todas las longitudes de onda:


title: Fotometría (óptica)

text: La energía radiante espectral, formula_7, se mide en el SI en unidades de J/m. En cambio, formula_5 se mide en lm·s. La constante K toma el valor de 683 lm/W en condiciones fotópicas y de 1700 lm/W para condiciones escotópicas.


title: Fotometría (óptica)

text: La eficacia luminosa de una radiación se define como el cociente entre una magnitud fotométrica, por ejemplo formula_5, y la correspondiente magnitud radiométrica, en este caso formula_10. Así:


title: Fotometría (óptica)

text: Por ejemplo, la eficacia luminosa de un láser infrarrojo sería igual a 0 lm/W, mientras que la de luz monocromática a 555 nm sería de 683 lm/W (para este caso, formula_12).


title: Fotometría (óptica)

text: La candela es una unidad básica del SI. Las restantes unidades fotométricas se pueden derivar de unidades básicas.


title: Partículas japonesas

text: Las partículas japonesas, o , son afijos o palabras cortas de la gramática japonesa que inmediatamente siguen al sustantivo modificado, verbo, adjetivo, u oración. Tienen una amplia gama de funciones gramaticales, incluyendo indicios de una pregunta, exclamación, el estado del hablante u otros sentimientos.


title: Partículas japonesas

text: Las partículas japonesas, como el okurigana, están normalmente escritas en hiragana. Algunas partículas tienen forma de kanji, pero en la escritura moderna el hiragana es el más usado. Las tres partículas comunes, "o", "e" y "wa", se escriben con el hiragana "wo", "he", y "ha" respectivamente. Esto es una reliquia del uso histórico del kana, aunque la partícula "o" es pronunciada como "wo" por algunos hablantes.


title: Partículas japonesas

text: かい "kai" es una variante de la partícula de pregunta "ka", usada por algunos hombres y sólo para preguntas de sí/no.


title: Partículas japonesas

text: Es utilizado para crear una forma de pregunta indicando que quien habla en verdad cree lo contrario de lo que afirma, hace hincapié en la determinación de no hacer algo. Se podría considerar un tipo de ironía.


title: Partículas japonesas

text: Significa "A pesar de que", "Aunque", "Pero" y se utiliza para demostrar un fuerte descontento con una acción que se realiza.


title: Partículas japonesas

text: Esta es otra forma de "to". Es una versión acortada de "to iu" o "to iu-no-wa", y es un tipo de partícula que marca la citación del verbo. A veces es usado para cita directa, a veces para cita indirecta, y a veces simplemente para enfatizar una palabra o concepto.


title: Partículas japonesas

text: "tte" es casual, y (porque puede ser una cita directa) el nivel de educación del material citado no es necesariamente reflejado por el hablante. Si deseas ser claramente formal, usa "to iimasu" en lugar de "tte".


title: Partículas japonesas

text: "Wa" es también usado a menudo por mujeres al finalizar una oración para establecer una conexión emocional (en este caso, sí se escribe con el hiragana わ, "wa"). Esto también transmite una cierta diferencia entre los deseos del hablante y sus emociones.


title: Partículas japonesas

text: "Yo" es a veces usado como un sustantivo, y funciona como un marcador vocativo. Se usa especialmente en el japonés antiguo, poesías y canciones.


title: Partículas japonesas

text: Escrita ぜ, "ze" es una partícula que indica exclamación. Es usada mucho por hombres, y jamás se considera educada. Compare "yo" y "zo".


title: Partículas japonesas

text: Escrita ぞ, "zo" es una partícula que indica exclamación. Es usada principalmente por hombres, pero su uso se considera un poco menos poderoso y más positivo que "ze". Compare entre "yo" y "ze".


title: Partículas japonesas

text: Una de las estrategias más utilizadas para la comprensión de la diferencia entre éstas partículas es mediante la formulación de dos preguntas:


title: Partículas japonesas

text: "Ni" y "de" pueden ser usadas como partículas de lugar, correspondiendo a la preposición "en". El uso es exclusivamente mutuo.


title: Partículas japonesas

text: "Ni", cuando se utiliza para marcar lugar, se usa sólo con verbos de existencia como "iru", "estar, existir;" "aru", "estar, existir, tener;" y "sumu", "vivir, habitar."


title: Partículas japonesas

text: "De" es usado con verbos de acción para transmitir el lugar de la acción, en oposición a la ubicación de ser.


title: Partículas japonesas

text: "Ni" y "e" pueden indicar dirección de movimiento, significando "hacia", "a" o "en". En este sentido, "e" es muy parecido a "hacia" en términos de uso. Mientras que "ni" usado direccionalmente, es posible que sustituya a "e". "Ni" usado en otros sentidos no puede sustituir a "e":


title: Partículas japonesas

text: Indicador de dirección, usando "e" en lugar de "ni" se prefiere cuando "ni" no es utilizado como dirección en proximidad:


title: Partículas japonesas

text: En algunos casos, "ga" y "o" son intercambiables. Por ejemplo, con la forma "tai", significando "querer", es posible decir cualquiera de las siguientes frases:


title: Partículas japonesas

text: Similarmente, "suki", un "adjetivo tipo na" significa "gustar", puede usarse indistintamente con "ga" o "o":


title: Partículas japonesas

text: En la primera frase se utiliza como auxiliar la partícula "da" para indicar la relación del tema y en cambio en la segunda se utiliza la partícula "wo" para indicar el objeto/sujeto directo (en español corresponde a él, lo, las) y como auxiliar se utiliza "de" para indicar la razón.


title: Partículas japonesas

text: "Ni" y "to" son a veces intercambiables en formas como "ni naru" y "to naru". La forma "ni naru" sugiere un cambio natural, mientras que "to naru" sugiere algún agente indirecto.


title: Claudio Huepe Minoletti

text: Claudio Alberto Huepe Minoletti (Santiago, 7 de agosto de 1966) es un ingeniero comercial y político chileno, miembro de Convergencia Social (CS). Entre el 11 de marzo de 2022 y el 6 de septiembre de 2022, se desempeñó como ministro de Energía de su país bajo el gobierno de Gabriel Boric.


title: Claudio Huepe Minoletti

text: Hijo de Gilda María Celestina Minoletti Scaramelli y del político demócrata cristiano Claudio Huepe García, quien fuera diputado entre 1990 y 1994, y ministro Secretario General de Gobierno durante el gobierno del presidente Ricardo Lagos, realizó sus estudios superiores en la carrera de ingeniería comercial en la Pontificia Universidad Católica (PUC), y luego cursó magíster en economía en la misma casa de estudios. También, efectuó un máster en economía de los recursos naturales y del medio ambiente en la University College, Inglaterra.


title: Claudio Huepe Minoletti

text: Ha ejercido su profesión en el sector público y privado. Durante el gobierno del presidente Patricio Aylwin, trabajó en el Ministerio de Minería, ejerciendo como jefe de la Unidad Ambiental del mismo (1990-1994). Posteriormente, se desempeñó como consultor privado y también como jefe del área de estudios de la Comisión Nacional de Energía (CNE).


title: Claudio Huepe Minoletti

text: Luego, en febrero de 2010, bajo el primer mandato de la presidenta Michelle Bachelet y el primer mandato del presidente Sebastián Piñera en marzo del mismo año, se integró al equipo del Ministerio de Energía —dirigido entonces por los ministros Marcelo Tokman y Ricardo Raineri—, siendo nombrado como jefe de la División de Prospectiva y Política, ejerciendo esa función hasta 2011.


title: Claudio Huepe Minoletti

text: En el presente, funge como director del Centro de Energía y Desarrollo Sustentable de la Universidad Diego Portales (UDP). En paralelo, ha ejercido como académico de dicha institución.


title: Claudio Huepe Minoletti

text: Militante del partido Convergencia Social (CS), en enero de 2022 fue designado por el entonces presidente electo Gabriel Boric, como titular de la Ministerio de Energía, función que asumió el 11 de marzo de dicho año, con el inicio formal de la administración.


title: Sara Pinzón

text: Sara Pinzón (10 de junio de 2002) es una actriz colombiana, reconocida por su participación en las series de televisión "La magia de Sofía", "Lady, la vendedora de rosas," "La esclava blanca", "La ley secreta" y " Josefina en la cocina.


title: Sara Pinzón

text: Pinzón inició su carrera como actriz infantil a comienzos de la década de 2010, protagonizando la serie de televisión "La magia de Sofía". Acto seguido registró apariciones en otras series como "Josefina en la cocina", "Escobar, el patrón del mal" y "El día de la suerte". En 2015 interpretó el papel de Victoria Cuartas en la serie "Anónima" y un año después del de Victoria Quintero en la telenovela "La esclava blanca". En 2017 incursionó en el cine en la película de Harold Trompetero "Los Oriyinales", protagonizando uno de los segmentos de la cinta como una joven estudiante de clase alta que por problemas económicos de sus padres debe ingresar a un colegio público y adaptarse a este nuevo ambiente.


title: Sara Pinzón

text: En 2018 interpretó el papel de Kimberly en la serie "La ley secreta", en un elenco conformado además por Viña Machado, Luna Baxter, Juana del Río y Tommy Vásquez.


title: Sara Pinzón

text: En 2019 participó en la serie de Teleantioquia "Con olor a Azucena", interpretando el papel de Linda.


title: A Portuguesa

text: La letra fue escrita por Henrique Lopes de Mendonça mientras que la música fue compuesta por Alfredo Keil. Fue compuesta inicialmente como una marcha, como respuesta al ultimátum británico de 1890. Adoptado como un himno republicano y finalmente por la nueva República Portuguesa en 1910 como Himno Nacional, reemplazando a O Hino da Carta, el último himno de la monarquía constitucional en Portugal.


title: A Portuguesa

text: Después del ultimátum británico a Portugal, la reacción popular contra los ingleses y contra el gobierno portugués, que permitió ese género de humillación, se manifestó de varias formas.


title: A Portuguesa

text: El 31 de enero de 1891, en una tentativa fallida de golpe de Estado que pretendía implantar la república en Portugal, "A Portuguesa" ya aparecía como la opción de los republicanos para himno nacional, lo que aconteció, efectivamente, cuando, después de la instauración de la República el 5 de octubre de 1910, la Asamblea Nacional Constituyente lo consagró como símbolo nacional el 19 de junio de 1911 (en esa misma fecha fue también adoptada la bandera nacional).


title: A Portuguesa

text: En 1956, existían varias versiones del himno, no solo en la línea melódica, también en las instrumentales, especialmente para banda, por lo que el gobierno nombró una comisión encargada de estudiar una versión oficial de" A Portuguesa". Esta comisión elaboró una versión que sería aprobada en el Consejo de Ministros, el 16 de julio de 1957, y se mantuvo el himno inalterado desde entonces.


title: A Portuguesa

text: La leyenda ampliamente publicitada de que el himno en su versión original refería "contra los bretones" y no "contra los cañones" no tiene fundamento.


title: A Portuguesa

text: En la música se nota una pequeña influencia del himno nacional francés, "La Marsellesa", también símbolo revolucionario (de la Revolución francesa).


title: A Portuguesa

text: El himno está compuesto por tres partes, cada una de ellas con dos cuartetos (estrofas de cuatro versos), seguidas del estribillo, una quintilla (estrofa de cinco versos).


title: A Portuguesa

text: Cabe aclarar que, de las tres partes del himno, solo la primera parte es usada en ceremonias oficiales.


title: A Portuguesa

text: "A Portuguesa" es ejecutada oficialmente en ceremonias nacionales, civiles y militares, donde es interpretada en honor a la Patria, a la Bandera Nacional o al Presidente de la República. Del mismo modo, en ceremonias oficiales en el territorio portugués por recepción de jefes de Estado extranjeros, su ejecución es obligatoria después de escuchado el himno del país representado.


title: A Portuguesa

text: "A Portuguesa" fue designada como uno de los símbolos nacionales de Portugal en la constitución de 1976. En su artículo 11 se afirma que:


title: Gonzalo Hermosa González

text: Gonzalo Hermosa González (Villa Capinota, Cochabamba, Bolivia; 2 de octubre de 1950) es un cantante y compositor boliviano, hermano mayor del cantante Elmer Hermosa. En 1965 junto a sus dos hermanos Elmer y Ulises, fundaron el grupo llamado Los Kjarkas, que gracias a su talento como también con la colaboración de su hermano el grupo tuvo mucho éxito a nivel internacional, actualmente Gonzalo se encuentra por algunos planes de proyectos para que el grupo realice grandes conciertos a nivel nacional como también internacional.


title: Dragon Age: Origins

text: Dragon Age: Origins conocido popularmente como "Dragon Age" es un videojuego de rol desarrollado por BioWare y publicado en noviembre de 2009 para Microsoft Windows (PC) y las videoconsolas PlayStation 3 y Xbox 360.


title: Dragon Age: Origins

text: Los desarrolladores han descrito el juego como «sucesor» de la saga "Baldur's Gate", aunque no está basado en ningún escenario del juego "Dungeons & Dragons", sino en un mundo de fantasía creado por BioWare, que ha sido utilizado en juegos de la misma saga y franquicia.


title: Dragon Age: Origins

text: "Dragon Age: Origins" se juega en una perspectiva de tercera persona. El jugador puede personalizar a su héroe eligiendo su cara, peinado, tatuajes, género, raza y clase. Las clases son las típicas de los juegos de rol: el guerrero se basa en la fuerza bruta; el pícaro puede usar diferentes estrategias, como por ejemplo el disparo con arco o el sigilo; el mago lanza hechizos de fuego, hielo, rayo, o invoca curación o protección, para los otros miembros del grupo. Dependiendo de la raza elegida hay seis diferentes prólogos (historia de origen): elfo del bosque, enano del escorial, elfo de ciudad, Mago del Círculo, humano noble o enano noble. Esta elección afecta a como te tratarán algunos PNJs, por ejemplo, un enano del escorial sufrirá odio y discriminación de los otros enanos. Sin embargo, la historia seguirá la misma trama independientemente de la clase elegida una vez finalice el prólogo.


title: Dragon Age: Origins

text: La variedad de enemigos incluye, además de los constantes engendros tenebrosos, arañas gigantes, fantasmas, hombres-lobo, bandidos muertos vivientes y demonios. Los compañeros del jugador son normalmente controlados por la inteligencia artificial del juego, pero hay opción para controlarlos directamente saltando de uno en uno. El héroe y sus compañeros usarán las armas con las que se han equipado contra cualquier enemigo que se encuentren en su deambular. Hay ataques especiales que necesitan una recarga del tiempo. Al final de cada lucha la salud y la stamina del grupo se recupera automáticamente. Los compañeros que no están en el grupo activo se quedan en el campamento base, un lugar donde el jugador puede hablar con ellos, hacerles regalos o comprar nuevo equipo al comerciante enano. El jugador puede ir recogiendo y leyendo numerosos textos sobre el mundo de Thedas, su sociedad y su historia.


title: Dragon Age: Origins

text: El jugador gana experiencia grandes dosis de experiencia completando misiones. Cada vez que sube de nivel obtiene tres puntos para gastarlos en atributos (fuerza, destreza, voluntad, magia o constitución). Las habilidades especiales están divididas en cuatro grupos y las especializaciones de clase pueden ser desbloqueadas de diferentes maneras, por ejemplo, solo podrás especializarte en magia de sangre hablando con una diablesa.


title: Dragon Age: Origins

text: Hay numerosos diálogos con los compañeros o con otros PNJs. Mediante la conversación el jugador puede acceder a misiones únicas, aprender más sobre la historia o conseguir ventajas mediante la persuasión o la intimidación. Las elecciones que tomes en un diálogo podrán conducir a la muerte de un personaje o incluso de uno de tus compañeros. Tus compañeros reaccionan a tus decisiones mediante una barra de aprobación, cuanto más llena este la barra más aprecio te tendrán. Si la barra cae o tomas decisiones muy polémicas o sacrílegas alguno de tus compañeros puede dejar el grupo o incluso atacarte. Ahora bien, si la barra está suficientemente alta, tu compañero tendrá bonificaciones de combate y a veces te propondrá una nueva misión. Cuando la barra está muy alta es posible para el jugador iniciar una relación romántica con algunos compañeros como Alister, Morrigan, Leliana o Zevran. Dado que los compañeros tienen caracteres muy fuertes y opuestos, las decisiones que agradan a unos provocan el malestar de otros.


title: Dragon Age: Origins

text: En un principio existía un imperio: el Imperio de Tevinter, cuyos dominios se extendieron por casi todo el mundo de Thedas. El Imperio de Tevinter estaba gobernado por magos ambiciosos y poderosos que practicaban una especie de hechicería prohibida conocida como "magia de sangre", y sus practicantes eran por lo tanto magos de sangre. Un día, un grupo de magos de sangre realizaron un conjuro para así poder viajar e ir a la morada de El Hacedor, conocida como La Ciudad Dorada. Lograron su propósito, pero cuando pisaron los suelos dorados de la morada del Hacedor, la codicia de los magos de sangre hizo que aquel lugar conocido como "El Velo" (el mundo de los sueños y los espíritus) se corrompiese, y los suelos y salones dorados de la morada del Hacedor se volvieron oscuros y a partir de entonces se conoció aquel lugar como la Ciudadela Negra.


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text: Los magos de sangre causantes de todo eso fueron expulsados y regresaron de inmediato a Thedas, pero cuando retornaron ya no eran humanos, sino algo mucho peor: los primeros engendros tenebrosos.


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text: Con el paso del tiempo el Imperio de Tevinter entró en el pico de la decadencia y aparecieron nuevos reinos en la tierra de Thedas. Pero a partir de entonces y por culpa de la magia de sangre del imperio, junto con los decadentes dioses del imperio(conocidos como archidemonio) sucedieron unos fenómenos conocidos como Ruinas, invasiones de engendros tenebrosos que allá donde iban lo arrasaban y lo destruían todo a su paso, corrompiendo la tierra que pisaban. Entonces surgieron los guardas grises, una orden de guerreros de todas las razas y clases, tanto hombres como mujeres, nobles y plebeyos, entrenados para combatir a los engendros tenebrosos y matar así al líder de estos: el archidemonio, pues matándolo era la única forma de poner fin a una Ruina. Los guardas grises eran famosos sobre todo por las monturas sobre las que cabalgaban en el combate:los Grifos (además de que dichas criaturas eran el símbolo de la orden) y tenían su sede en la ciudad de Weishauppt.


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text: A lo largo de la historia de Thedas han sucedido un total de cuatro Ruinas, y conforme pasó el tiempo, la orden de los guardias grises fue disminuyendo y pasando por complicaciones y cada vez son menos, incluso se cree que son una leyenda del pasado.


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text: Dentro de "Dragon Age: Origins" el jugador se conviertes en uno de los últimos guardas grises del reino de Ferelden, y deberá de luchar contra la Ruina que amenaza el reino además de hacer frente a los conflictos políticos provocados por la traición de Loghain en la batalla de Ostagar, entre otras cosas. Debido a la gran derrota sufrida en las ruinas de Ostagar, la horda de engendros tenebrosos avanza por Ferelden y la principal misión es unir a elfos, enanos y magos bajo un mismo estandarte y unir a los fereldenos divididos por los conflictos políticos para luchar contra la Ruina y derrotar al archidemonio.


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text: Es el protagonista, además del personaje jugable el cual se puede seleccionar el tipo de clase que se desee, su sexo, su aspecto y raza, en función de lo cual, tendrá un origen diferente y el juego comenzará de una manera u otra. Sea como sea, acabará siendo guarda gris.Este tendrá que salvar al mundo de la ruina. Aunque en vídeos de tráiler se ve al guarda representado como un humano, varón, guerrero.


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text: El segundo guarda gris que se encuentra en el juego y el primer personaje que se une al grupo. Ha recibido entrenamiento como templario, aunque nunca llegó a ser uno de ellos. Siente un gran respeto y aprecio por su mentor, Duncan, aunque sabe muy poco sobre él. Hijo bastardo de Maric (el anterior rey de Ferelden) y de una sirvienta, fue criado en Risco Rojo por el Arl Eamon, pero la esposa de este, la Arlesa Isolda creía que Alistair era hijo del Arl e insistió en mandarlo a la Capilla, donde recibió su adiestramiento como templario hasta que lo encontró Duncan y se convirtió en guarda gris. La única familia que le queda es una hermanastra que tiene en la ciudad de Denerim, capital del reino. Su carácter es alegre, le gusta hacer chistes fáciles y odia tomar decisiones.


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text: Segundo miembro del grupo y una maga o bruja apóstata. Vivía con su madre, Flemeth, (conocida por ser una poderosa bruja) en medio de los bosques de la Espesura de Korcari, y por ello tiene muy poco contacto con el resto de la sociedad. En cierto momento del juego, Flemeth obliga al protagonista a que Morrigan se una al grupo, como pago por haber salvado su vida tras la derrota de Cailan en Ostagar. Piensa que la supervivencia es lo más esencial en la vida. Es de carácter apático y suele ser pragmática. Se ofende fácilmente si se siente rechazada por no pertenecer al círculo, motivo por el que no tiene nunca una buena relación con Alistair, que usualmente insinúa que es una bruja. Es capaz de convertirse en diferentes animales y de enseñar su arte al protagonista u otros posibles magos del grupo. En respecto al romance ella solo se enamorara si el protagonista es hombre. Si el protagonista es mujer, ella solo expresara amistad y respeto por ella.


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text: Era una bardo en el reino de Orlais, nación que ejerció una tiránica opresión sobre Ferelden que terminó hace muy poco. Decide unirse al grupo por una visión que tuvo mientras estaba en un claustro de sacerdotisas. De carácter bondadoso; proviene de la Capilla, ya que ahí decidió refugiarse cuando se vio involucrada en una conspiración, sin ser parte de ella realmente; y acusada de traición.


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text: Golem que se encuentra en una aldea al sur, buena combatiendo es muy directa hablando llegando a veces a intimidar. Si la reclutas se lleva bien con Sten y se dirige a Morrigan como "la bruja del pantano".Cuándo la encuentras ha olvidado la mayor parte de sus recuerdos.


title: Dragon Age: Origins

text: Es un guerrero "qunnari" que acabó encarcelado por asesinar a una familia entera en una granja en el pueblo de Lothering. A diferencia de los personajes anteriores, conseguir que se una al grupo requerirá algo más de esfuerzo, ya que habrá que convencer a sus captores de que lo liberen o usar las habilidades de pícaro. Tiene una visión muy peculiar del mundo, su espada es su bien más sagrado, junto a su honor y dignidad. La ley del más fuerte y la regia disciplina y dureza moral son características de este personaje. Se le puede considerar neutral absoluto.


title: Dragon Age: Origins

text: Un enano de la casta de los guerreros que se une al grupo en Orzammar cuando van a buscar a su mujer, Branka, en los caminos de las profundidades. Le gusta bastante la bebida y es muy hosco y maleducado, constantemente hace comentarios vulgares a las mujeres del grupo. Sólo siente respeto por el guarda gris protagonista si es de género femenino, y a ella se referirá como "jefa".


title: Dragon Age: Origins

text: Maga humana del círculo de magos que se une al grupo para salvar la torre de los hechiceros de Ferelden. Es el miembro más viejo del grupo y el más sabio, por ello acostumbra a dar consejos al guarda gris protagonista, aunque este no tiene por qué seguirlos. Debería haber muerto en cierto momento de la trama del juego, pero fue poseída por un espíritu benigno del Velo. Se puede incluso llegar a invocar a dicho espíritu en combate, mermando las fuerzas y la vitalidad de este personaje con su uso continuado.


title: Dragon Age: Origins

text: Un atractivo elfo asesino de Antiva, cuya intención era matar al guarda gris protagonista por orden de Loghain, aunque fracasa y el guarda tiene la opción de incorporarlo al grupo o acabar con él. Se trata de un personaje a opción de romance tanto para el guarda masculino como para el femenino (es bisexual). Mantiene un carácter bromista y descarado, con una gran confianza en sí mismo y una afición por las insinuaciones sexuales.


title: Dragon Age: Origins

text: Antaño fue un magnífico y respetado guerrero que consiguió echar a los orlesianos de Ferelden. Es el enemigo principal durante casi toda la historia, aunque al derrotarlo en un combate es posible acabar con él o permitir que se una al grupo, haciendo con esto que Alistair abandone el mismo.


title: Dragon Age: Origins

text: Es un sabueso de guerra que se une al grupo si es ayudado a curarse del veneno de los engendros tenebrosos o si eliges ser un noble humano a la hora de crear un personaje. La raza de los perros mabari es utilizada para el combate, dadas las características físicas que poseen, además de un notable intelecto y la capacidad de comprender el lenguaje humano, que es frecuentemente subestimada por los demás miembros.


title: Dragon Age: Origins

text: Es lo que da significado a la segunda parte del título del videojuego. Los orígenes de Dragon Age son pequeñas y a la vez grandes, por su duración que puede oscilar entre una hora y media, que narran como era la vida del personaje antes de convertirse en guarda gris. Podemos elegir el origen dependiendo de la raza y clase del personaje que creemos, aunque el mago no tiene elección alguna.


title: Dragon Age: Origins

text: Aunque el argumento del videojuego posea la misma estructura, muchos hechos y actitudes de diversos personajes variarán dependiendo del Origen que hayas escogido, además de las diversas decisiones que puedes tomar a lo largo del juego proporcionará diversos finales.


title: Dragon Age: Origins

text: Dentro del universo de fantasía de Dragon Age existen diversas religiones. La principal de ellas es "la Capilla" (el equivalente al Cristianismo del mundo real). Fundada por la profetisa Andraste, la cual es considerada como la esposa del Hacedor; esta religión es seguida por casi todos los pueblos humanos de Thedas. Tienen un único dios: el Hacedor, que según las creencias de la capilla es único y todopoderoso y creó el mundo a partir del verbo. Sin embargo se cree que se ha alejado de su creación debido a las imperfecciones y los pecados de la gente (un ejemplo de ello fue la osadía de los magos de sangre de Tevinter por irrumpir en su morada en el reino de los espíritus).


title: Dragon Age: Origins

text: Los elfos son una de las muchas razas que pueblan el mundo de Thedas. En un principio eran inmortales y vivían en comunión con la naturaleza y el mundo en su patria: Arlathan, donde adoraban a sus dioses. Esa paz terminó cuando los elfos se encontraron por primera vez con los humanos: los magos del imperio de Tevinter. En un principio hubo paz y amistad entre ambas razas, pero la mortalidad de los humanos contagiaba a los inmortales elfos, por lo que estos decidieron huir y alejarse de ellos. Pero el Imperio de Tevinter vio esto como un acto de hostilidad y comenzaron una invasión contra ellos y conquistaron Arlathan. Acto seguido esclavizaron a los elfos, perdiendo estos definitivamente su inmortalidad y su avanzada cultura.


title: Dragon Age: Origins

text: Más tarde, con la Exaltada Marcha emprendida por la profetisa Andraste contra el Imperio de Tevinter, los elfos se unieron a ella logrando así librarse de la esclavitud. Una vez hubieron ganado regresaron a su patria y la reconstruyeron y retornaron al culto de los dioses élficos. Sin embargo, la Capilla no aprobaba la creencia y religión de los elfos ajena al Hacedor, por lo que emprendieron una Marcha Exaltada que acabó de una vez por todas con la nación élfica de Arlathan. A partir de entonces los elfos fueron un pueblo dividido: aquellos que vivían en la miseria en las ciudades humanas bajo la tiranía de estos fueron conocidos como "Elfos Urbanos", mientras que aquellos que querían reconstruir su patria y cultura perdida y retornaron al culto de los dioses élficos se internaron en lo más profundo de los bosques lejos de los humanos y se hicieron llamar "Elfos dalishanos".


title: Dragon Age: Origins

text: Los elfos dalishianos están agrupados en diferentes clanes nómadas. Su principal objetivo es recuperar su cultura, sabiduría e inmortalidad perdidas después de siglos de opresión por parte de los humanos. Sobre todo evitan el contacto con estos. Los guerreros y cazadores dalishanos suelen tatuarse la piel con diversos símbolos, muestra de querer recuperar su antigua cultura. Están en constante enfrentamiento y conflictividad con los humanos.


title: Dragon Age: Origins

text: Los enanos son otra de las razas de Thedas. Carecen de religión formal, sin embargo adoran a los paragones, miembros de la sociedad enana que aportaron algo significativo a su cultura, un ejemplo es el paragón Caridin, inventor de los Gólems.


title: Dragon Age: Origins

text: Los enanos habitan bajo el suelo, en los denominados caminos de las profundidades, donde levantaron un vasto y poderoso imperio dividido en Thaigs (las ciudades en las que habita esta raza). Sin embargo, entra cada Ruina los engendros tenebrosos huyen o se retiran a los caminos de las profundidades, donde vuelven a reclutar un ejército mientras buscan a un nuevo Archidemonio que los lidere. Al mismo tiempo atacaban y masacraban a los enanos, por lo tanto sus esplendorosas ciudades y thaigs fueron invadidas por los engendros tenebrosos o abandonadas definitivamente por la misma causa. Al final los enanos solo poseen dos grandes ciudades: Orzammar (al oeste de Ferelden) y Kal´Sharoth.


title: Dragon Age: Origins

text: La sociedad enana está dividida en diversas castas: la casta de los herreros, los mineros, los guerreros, los plebeyos, los nobles y los marginales. Un enano que nazca en cualquiera de estas castas no puedo salir de esta ni cambiarse a otra. También existe la denominada casta de la superficie que engloba a todos los enanos que viven en la superficie, fuera de los thaigs y las ciudades enanas bajo el suelo.


title: Dragon Age: Origins

text: Como introducción a la historia y el escenario de "Dragon Age", se ha publicado la novela "Dragon Age: The Stolen Throne", escrita por David Gaider (guionista principal del propio juego). Se ha anunciado la próxima publicación de una segunda novela y de un juego de rol de mesa.


title: Dragon Age: Origins

text: Fue valorado como el mejor RPG del año 2009, obteniendo notas muy altas en revistas especializadas, como Meristation o Hobby Consolas.


title: Dragon Age: Origins

text: En 2012 la revista "Forbes" incluyó a la banda sonora de "Dragon Age: Origins" en la lista de los doce mejores "soundtracks" de videojuegos de todos los tiempos.


title: Forpus passerinus

text: El periquito (Forpus passerinus) es una especie de ave de la familia de los loros (Psittacidae). Es típico en zonas tropicales de Sudamérica, de regiones caribeñas como Colombia, Venezuela y Trinidad, al sur y al este de Guyana y, en Brasil, a lo largo del río Amazonas. Ha sido llevado a Jamaica, Curazao, Barbados y Tobago, y no se tiene registrada su aparición en Trinidad en períodos previos a 1916.


title: Forpus passerinus

text: Su hábitat son los bosques abiertos y matorrales. La hembra pone de 5 a 7 huevos blancos en uno de los hoyos de un nido de termitas, en huecos de los troncos de los árboles, e incluso en tuberías vacías, y los incuba por 18 días, hasta que las crías rompan el cascarón, y pasan otras 5 semanas aproximadamente para que a éstas les salgan plumas.


title: Forpus passerinus

text: El periquito mide aproximadamente 12 cm de largo y pesa 23 g; es la especie de loro más pequeño encontrado en América. Es principalmente verde claro, con pico rosáceo y una cola pequeña. El macho tiene una mancha brillante de color azul en las alas, y las hembras a veces tienen tonalidades amarillas en la cabeza. La subespecie "F. p. viridissimus " de Venezuela le llamamos Periquito Mastrantero, Vivito, o Mariquita, Trinidad y Tobago es de un verde más oscuro que la nombrada "F. p. passerinus", y los machos tienen más fuerte el azul de las alas.


title: Forpus passerinus

text: Los periquitos realizan claros gorjeos. Comen semillas, incluyendo las de hierba. Son muy sociables y pasan la noche en comunidades; gran cantidad de ellos pueden ser vistos al amanecer y al anochecer.


title: Agustín de Betancourt

text: Agustín de Betancourt y Molina (también figura como Bethencourt; Puerto de la Cruz, Tenerife, 1 de febrero de 1758-San Petersburgo, 14 de julio de 1824) fue un ingeniero civil y militar español, arquitecto, ensayista, precursor de la radio, telegrafía y la termodinámica, afrancesado que trabajó para el Reino de España y el Imperio ruso.


title: Agustín de Betancourt

text: Su trabajo varió desde las máquinas de vapor y los globos aerostáticos hasta la ingeniería estructural y el planeamiento urbanístico. Betancourt fundó y dirigió la Escuela de Ingenieros de Caminos y Canales en 1802, la actual Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos y fue nombrado inspector del Instituto del Cuerpo de Ingenieros de Comunicaciones en San Petersburgo. Como arquitecto supervisó los planos urbanísticos y la construcción en San Petersburgo, Kronstadt, Nizhni Nóvgorod y en otras ciudades rusas, y además fue un organizador del sistema de transporte del Imperio ruso.


title: Agustín de Betancourt

text: Nació el 1 de febrero de 1758 en el Puerto de la Cruz, en las Islas Canarias. Su nombre completo era "Agustín José Pedro del Carmen Domingo de Candelaria de Betancourt y Molina". Su padre, Agustín de Betancourt y Castro, mayorazgo de su casa, caballero de la Orden de Calatrava y teniente coronel de los Reales Ejércitos, había contraído matrimonio en 1755 en La Orotava con Leonor de Molina y Briones, hija de los marqueses de Villafuerte, nacida en Garachico. Su bisabuelo fue Marcos Francisco de Bethencourt y Castro, gobernador y capitán general de Venezuela nacido en Icod de los Vinos. Su familia está emparentada con Jean IV de Béthencourt, que participó en la conquista de Canarias y por ello obtuvo el título de señor de las Islas de Canaria. Su padre fue educado en los negocios de la maquinaria textil y era un asiduo participante en la Tertulia de Nava y miembro fundador de la Real Sociedad Económica de Amigos del País de Tenerife en La Laguna.


title: Agustín de Betancourt

text: Precisamente en la recién creada Sociedad presentó en 1778 su primer diseño, una "máquina epicilíndrica" para el hilado de la seda, realizada en colaboración con su padre José de Betancourt y Castro y su hermana María de Betancourt y Molina, de la que parece había surgido la idea. María de Betancourt presentaría también a la Sociedad Económica de la Laguna una "Memoria sobre la forma de obtener el color carmesí", muy probablemente la primera memoria científica firmada por una mujer en Canarias.


title: Agustín de Betancourt

text: Con esta invención, se dio a conocer y el mismo año el gobierno ilustrado de Carlos III le concedió una ayuda para ampliar sus estudios en la capital del Reino, Madrid. Ingresó en los Reales Estudios de San Isidro y en la Real Academia de San Fernando. Sus primeros encargos para el Conde de Floridablanca en 1783 son la inspección del Canal Imperial de Aragón y el estudio de las minas de Almadén, sobre cuyo estado redactó tres detalladas memorias; en este mismo año y ante la Corte Real elevó, por primera vez en España, un globo aerostático en la casa de campo del Infante don Gabriel. Asistiendo el propio rey, y los infantes grandes de España, ministros y otras personalidades. El globo tenía dos metros de diámetro aproximadamente y estaba realizado en tafetán barnizado.


title: Agustín de Betancourt

text: En 1784 viajó a París a la prestigiosa École nationale des ponts et chaussées ("Escuela Nacional de Puentes y Carreteras"). A partir de 1785 llevó a cabo numerosas investigaciones técnicas ("Memoria sobre la purificación del carbón piedra", etc.) y comenzó a realizar estudios sobre hidráulica y mecánica y a diseñar y adquirir máquinas por encargo de Floridablanca con vistas a la futura creación en Madrid de un Real Gabinete de Máquinas.


title: Agustín de Betancourt

text: Agustín de Betancourt, junto con otras personalidades insignes, fue promotor del nacimiento en 1802 de la primera Escuela de Caminos de España en Madrid para formar especialistas en ingeniería civil.


title: Agustín de Betancourt

text: En el otoño de 1788 hizo su primer viaje a Inglaterra, donde permaneció dos meses observando máquinas, a mitad de camino entre la investigación científica y el espionaje industrial. Entre otros lugares, visitó la empresa de Matthew Boulton y James Watt, que en 1789 habían patentado la máquina de vapor doble efecto, pero no consiguió ver la nueva máquina perfeccionada en que estaban trabajando. Sin embargo, en Londres observó una máquina de doble efecto funcionando en una fábrica de harinas y un nuevo modelo de telar mecánico (probablemente el de Cartwright). A su regreso a París, en 1792 escribió para la Academia de Ciencias de París una "Memoria sobre una máquina de vapor de doble efecto" y, al mismo tiempo, diseñó una bomba que se instaló en la recién construida fábrica de harinas de los hermanos Perier. Poco después, diseñó un modelo de telar mecánico.


title: Agustín de Betancourt

text: El mismo año construyó una máquina eólica para desaguar terrenos pantanosos, que incorporó junto con el telar a la colección de máquinas con destino al futuro Gabinete. También se encargó del diseño o la adquisición de los instrumentos para la expedición de Malaspina. En 1795 presentó a la Academia de Ciencias de París la "Memoria sobre la fuerza expansiva del vapor de agua" (tal vez no sea casual que en esas mismas fechas Watt escribiera a Boulton aconsejándole desconfiar de los visitantes extranjeros). El año siguiente, 1797, escribió su estudio sobre la manera de fundir y barrenar cañones de hierro (la "Descripción del Real establecimiento de Madrid donde se funden y barrenan los cañones de hierro para la Marina Real Francesa", en la que propone diversas mejoras a los métodos empleados) y la "Memoria sobre la draga mecánica", cuya construcción intentó llevar a cabo en España, aunque sin resultado, y que construyó finalmente en Kronstadt en 1812. Declarada la guerra entre Inglaterra y España, regresó a Madrid con la colección de máquinas, al mismo tiempo que otros pensionados como Claudio Boutelou.


title: Agustín de Betancourt

text: En 1792 se inauguró el Real Gabinete de Máquinas, del que fue nombrado director, y se hizo público el primer Catálogo de modelos, planos y manuscritos del Gabinete que incluía 270 máquinas, 358 planos y más de 100 memorias con 92 gráficos, todos los cuales había recogido o diseñado durante su estancia en París, en colaboración con Juan López Peñalver. En 1793 viajó a Inglaterra, donde permaneció tres años investigando sobre teorías de las máquinas y donde presentó en 1795 el diseño de una máquina de cortar hierba en ríos y canales. En 1796, ante la ruptura de relaciones entre España e Inglaterra como consecuencia de la firma del tratado de San Ildefonso entre Francia y España, se trasladó a París. Allí, junto con Breguet presentó al Directorio el prototipo y los planos de un telégrafo óptico (la "Memoria sobre un nuevo telégrafo y algunas ideas sobre la lengua telegráfica"), en el que venían trabajando desde 1787, y comenzó la polémica con Claude Chappe acerca de las ventajas e inconvenientes del telégrafo de Breguet y Betancourt, polémica que no se resolverá hasta el definitivo informe favorable de la Academia de Ciencias en 1796. En 1797 patentó junto con Perier una prensa hidráulica para uso industrial y la incorporó al Gabinete de Máquinas (como en el caso de la máquina de doble efecto y el telar mecánico; esta prensa era muy parecida a otra inventada por Joseph Bramah que Betancourt había visto en Inglaterra).


title: Agustín de Betancourt

text: En 1798, se le encomendó la instalación de un telégrafo óptico entre Madrid y Cádiz y la organización en España de un cuerpo de ingenieros ferroviarios. Un año después inauguró la primera línea española de telegrafía óptica entre Madrid y Aranjuez, aunque tenía el proyecto de continuarla hasta Cádiz; la línea Madrid-Aranjuez estaba compuesta por cuatro puestos telegráficos: Palacio del Buen Retiro, ermita de los Ángeles (Getafe), cerro Espartinas (Valdemoro) y monte Parnaso de Aranjuez. Hay varios testimonios escritos de la época sobre estos telégrafos ópticos de los que no han quedado otros rastros (Salvá, Bourgoing, Pictet-Mallet, Moratín, Wilhelm von Humboldt...). En Aranjuez se conservan dos testimonios importantes sobre el monte Parnaso (de Juan Antonio Álvarez de Quindós, en 1804, y de Cándido López y Malta, en 1869).


title: Agustín de Betancourt

text: En 1800, fue nombrado inspector general del cuerpo de ingenieros ferroviarios y miembro del consejo de administración financiera, y en 1803, se convirtió en intendente de los ejércitos y director principal de los puestos.


title: Agustín de Betancourt

text: En 1802, tras la rotura del Pantano de Puentes (Lorca, Murcia), que causó la muerte de 608 personas o más, consiguió que se creara la Escuela Oficial del Cuerpo de Ingenieros de Caminos, de la que fue el primer director.


title: Agustín de Betancourt

text: En 1807, Betancourt fue nombrado corresponsal de la Academia de Ciencias de París. Poco después, con motivo de las revueltas y el estado de incertidumbre con la invasión de las tropas francesas de Napoleón en España - que daría origen a la Guerra de la Independencia- abandona definitivamente el país al cual ya no volvería nunca. Se trasladó a París, donde presentó a la Academia de Ciencias su "Memoria sobre un nuevo sistema de navegación interior", en la cual describió una esclusa de émbolo que había inventado en 1801, e inventó con Breguet el termómetro metálico.


title: Agustín de Betancourt

text: A finales de 1807 viaja a San Petersburgo invitado por el zar Alejandro I de Rusia y permanece allí durante seis meses hasta 1808, cuando regresa a París. Allí presenta junto con el ingeniero afrancesado José Lanz la obra: "Ensayo sobre la composición de las máquinas" (publicado con el título "Essai sur la composition des machines"), que habían estado escribiendo desde 1803. Se convirtió en un libro de texto de gran difusión en toda Europa. Después retornó a Rusia, donde permanecería hasta su muerte al servicio del zar Alejandro I.


title: Agustín de Betancourt

text: Nombrado mariscal del Ejército Imperial Ruso, quedó adscrito al Consejo Asesor del Departamento de Vías de Comunicación. Posteriormente fue nombrado inspector del Instituto del Cuerpo de Ingenieros y, en 1819, director del Departamento de Vías de Comunicación.


title: Agustín de Betancourt

text: A lo largo de los dieciséis años de su estancia en Rusia alternó la dirección académica del Instituto de Ingenieros con numerosas obras públicas, como el puente sobre el Málaya Nevka, la modernización de la fábrica de armas de Tula o la fábrica de cañones de Kazán, la draga de Kronstadt, los andamiajes para la Catedral de San Isaac o la Columna de Alejandro I, el canal Betancourt de San Petersburgo, la de Nizhni Nóvgorod, la fábrica de papel moneda, el picadero de Moscú, la navegación a vapor en el río Volga, sistemas de abastecimiento de aguas, ferrocarriles, etc.


title: Agustín de Betancourt

text: A partir de 1822 comenzó a tener problemas con el zar y fue sustituido en la dirección del Instituto, quedando relegado hasta su muerte en San Petersburgo el 14 de julio de 1824, en cuyo cementerio fue enterrado cerca de la tumba del célebre matemático Leonhard Euler (1707-1783).


title: Agustín de Betancourt

text: Casó con la inglesa Ana Jourdan alrededor de 1790, con quien procreó tres hijas y un hijo. En 1859, dos sobrevivían: Alfonso de Béthencourt Jourdan, oficial de la Guardia Imperial rusa, y Ana de Béthencourt Jourdan, parisina y casada; habían ya fallecido su hija la también parisina Mathilde de Béthencourt, mujer del conde de Gardane, y su hija Carolina d'Espejo, fallecida en 1823 y adyacente a cuya tumba fue enterrado Betancourt. Fue tío de Agustín de Monteverde y Betancourt, gobernador de Nicolaiev en la Ucrania, y de su hermano Manuel Monteverde Bethencourt.


title: Agustín de Betancourt

text: El 9 de octubre de 1978, la astrónoma rusa Tamara Smirnova descubre el asteroide (11446) y lo nombra "Betankur".


title: Agustín de Betancourt

text: En el Museo Elder de Las Palmas de Gran Canaria se puede visitar la exposición permanente de algunas maquetas de sus inventos, y dos telégrafos ópticos que pueden usarse para demostraciones.


title: Agustín de Betancourt

text: El Ministerio de Vías de Comunicación de Rusia creó la medalla conmemorativa Betancourt, la cual fue concedida al rey Juan Carlos I de España.


title: Agustín de Betancourt

text: En febrero de 2018, el Ayuntamiento de Puerto de la Cruz lo nombró hijo predilecto. Posteriormente en octubre de ese mismo año, el Cabildo de Tenerife le otorgó a Betancourt el título de hijo ilustre de Tenerife.


title: ARA Independencia (V-1)

text: El ARA Independencia (V-1) fue un portaviones ligero de la clase Colossus que sirvió a la Armada Argentina desde 1959 hasta 1969. Anteriormente HMCS Warrior (CVL 20) en la Marina Real Canadiense desde 1946 a 1948 y HMS Warrior (R31) en la Marina Real británica desde 1948 a 1958. Fue el noveno portaaviones de dicha clase construido en el Reino Unido.


title: ARA Independencia (V-1)

text: El Warrior fue construido en los astilleros Harland and Wolff de Belfast, y originalmente debía ser llamado Brave. Botado el 20 de mayo de 1944, fue inmediatamente transferido a la Marina Real Canadiense, cuando fue completado el 24 de enero de 1946.