title: Techo verde

text: Los techos verdes modernos colocados deliberadamente para mantener vegetación en un medio de cultivo son un fenómeno relativamente reciente. Sin embargo los países escandinavos han usado techos de pasto por muchos siglos. La tendencia moderna comenzó cuando Alemania desarrolló los primeros en la década de 1960 y ahora se han difundido a muchos países. Se calcula que alrededor del 10% de los techos en Alemania son verdes. Se están volviendo populares en Europa y en menor grado en Estados Unidos.


title: Techo verde

text: Algunos países europeos, incluyendo Alemania, Suiza, Holanda, Hungría, Suecia y el Reino Unido, tienen asociaciones que fomentan los techos verdes. La ciudad de Linz en Austria paga a los constructores para que instalen techos verdes. En Suiza hay una ley federal sobre techos verdes. Gran Bretaña comenzó lentamente pero las políticas sobre este tema han cobrado gran vigor, especialmente en Londres y Sheffield.


title: Techo verde

text: En América latina , específicamente en Chile, ya hay leyes para la construcción sustentable llamada Norma Chilena de Techos Verdes NCh3626-2020.


title: Techo verde

text: Es otra razón importante para construir techos verdes. Los edificios tradicionales absorben la radiación solar y después la emiten en forma de calor, haciendo que las ciudades tengan temperaturas por lo menos 4 °C más altas que las zonas circundantes. En el techo del City Hall de Chicago la temperatura en días muy calientes suele ser 1,4 a 4,4 °C más baja que la de los edificios tradicionales circundantes.


title: Techo verde

text: Suiza tiene uno de los techos verdes más antiguos de Europa, creado en 1919 en la planta de purificación de agua del lago Moos, Wallishofen, Zúrich. Sus tanques de filtración tienen techos de hormigón armado de 30.000 metros cuadrados. Para mantenerlos frescos y evitar el crecimiento de bacterias hay una capa de arenisca de 15 cm. Con capa aisladora de asfalto. Encima de esto hay un tipo de prado con plantas de numerosas especies, algunas de las cuales se encuentran extintas localmente.


title: Techo verde

text: En Francia hay un enorme techo verde de 8.000 m² que ha sido incorporado dentro del nuevo museo L'Historial de la Vendée que se inauguró en junio de 2006 en Les Lucs-sur-Boulogne.


title: Techo verde

text: El nuevo edificio de la Academia de Ciencias de California, que se encuentra en construcción en el parque Golden Gate de San Francisco tiene un techo verde que proveerá casi una hectárea de vegetación nativa designada para proteger algunas especies locales en peligro.


title: Techo verde

text: En la Ciudad Autónoma de Buenos Aires el gobierno permite una deducción de impuestos a las propiedades que cuenten con techos verdes.


title: Techo verde

text: En Chile hay ya varios proyectos con techos verdes, gracias al trabajo desde hace años de varias empresas y del gobierno al instaurar la ley de construcción sustentable y uso de áreas en altura. Sobre todo se destaca el uso de techos verdes en instalaciones de salud.


title: Techo verde

text: Para fomentar la conciencia ecológica entre sus trabajadores y el público en general, el 7 de junio de 2011, el INFONAVIT inauguró la azotea verde más grande de Latinoamérica. Esta azotea verde tiene 5.000 metros cuadrados, gran variedad de plantas, 300 metros de pista para trotar y un espacio para ejercitarse en yoga.


title: Techo verde

text: Los especialistas que desarrollaron el proyecto recomendaron un sistema para impermeabilización de cubiertas, resistente a raíces y libre de mantenimiento:


title: Techo verde

text: Los techos verdes tienen mayores requisitos estructurales, muy especialmente los intensivos. Algunos edificios ya existentes no pueden ser modificados porque no soportarían el peso del suelo y vegetación. Los costos de mantenimiento pueden ser mayores según el tipo de techo. También es de importancia la impermeabilización al agua: instalar una adecuada capa impermeable y a prueba de raíces puede aumentar el costo de instalación.


title: Techo verde

text: Las cubiertas ajardinadas incorporan bajo la tierra una lámina geotextil antirraíces para evitar que filtraciones de arena puedan obstruir los drenajes, así como para impedir que las raíces de las plantas puedan dañar los elementos inferiores de la construcción. También suelen incorporar paneles de nódulos, que poseen relieves en forma de botón donde pueden embalsar una pequeña cantidad de agua. De esta manera, las plantas pueden acceder a esa reserva en temporadas secas. Bajo estas láminas se ubica el aislamiento térmico (normalmente paneles rígidos) para soportar el peso de la tierra y las plantas sin deformarse y la lámina impermeabilizante del propio edificio.


title: Policía de la Provincia de Santa Fe

text: La Policía de Santa Fe vela por la seguridad pública en la Provincia de Santa Fe, Argentina. Depende del Ministerio de Seguridad provincial. La sede central que históricamente se encontró en la ciudad de Santa Fe, capital de la provincia, fue ocupada por el Ministerio de Seguridad provincial, quedando sin sede su Jefatura.


title: Policía de la Provincia de Santa Fe

text: Para ser policía se requiere el título de “Auxiliar en Seguridad” otorgado por el Instituto de Seguridad Pública de la Provincia (I.Se.P.), luego de dos años de curso, según establece la Ley Provincial 12.333.


title: Policía de la Provincia de Santa Fe

text: La escala jerárquica se agrupa en un cuadro único, de acuerdo a la Ley Provincial 12.521/2016, con estas denominaciones:


title: Policía de la Provincia de Santa Fe

text: La Policía de la Provincia de Santa Fe está compuesta por 19 Unidades Regionales, a razón de una por cada Departamento que integra la Provincia, con asiento en la ciudad cabecera departamental:


title: Policía de la Provincia de Santa Fe

text: La historia de la Policía de la Provincia, encuentra sus raíces en la evolución de nuestras primeras Instituciones. La función de Policía, tal como la entendemos hoy, en un principio estuvo signada por la tarea de Alcaldes y Regidores en la Institución del Cabildo, sumándose a estos cargos el de Alcalde de la Hermandad y luego el de Aguacil Mayor, fundado en los múltiples trabajos que el Cabildo debía atender en su amplia área de influencia. El título de Aguacil Mayor, como primer cargo policial institucional, fue detentado por el Regidor Don Bernabé de Luxán, según se lee en los Folios 31 y 31 v, de las Actas del Cabildo de la ciudad de Santa Fe, del día 16 de agosto de 1578, en donde dice:Bernabé de Luján presenta el título de alguacil mayor de Santa Fe, expedido por Juan de Garay el día 15 de agosto de 1578, y cuyo tenor se transcribe. Asume y jura el cargo.De este modo se asume en Santa Fe colonial, la necesidad de poseer una institución con fuerza para ejecutar y hacer cumplir las órdenes del Cabildo y otorgar seguridad a la ciudad, ante las amenazas externas conforme relata Jorge Miguel Galvani Celso en su libro “"Historia de la Policía de la provincia de Santa Fe"”.


title: Policía de la Provincia de Santa Fe

text: Agrega que el 31 de agosto de 1864, el gobierno de la provincia de Santa Fe pone en vigencia el Reglamento de Policía Urbana y Rural dado por el Ejecutivo el 20 de octubre de 1863 y sancionado por la Cámara de Representantes el 9 de agosto del mismo año. Su redacción se atribuye al doctor José M. Zuviría, a la sazón ministro de Gobierno del gobernador Don Patricio Cullen, aunque el reglamento citado fue promulgado por don José María Echagüe.


title: Policía de la Provincia de Santa Fe

text: Durante la dictadura militar autodenominada Proceso de Reorganización Nacional, la policía de Santa Fe fue parte del entramado represivo, contando entre sus integrantes a conocidos torturadores como Agustín Feced o José Rubén Lofiego. Dependencias policiales como el Servicio de informaciones de la Unidad Regional II se transformaron en centros clandestinos de detención.


title: Policía de la Provincia de Santa Fe

text: Ya en democracia, un caso paradigmático de brutalidad policial fue el asesinato de Claudio "Pocho" Lepratti.


title: Policía de la Provincia de Santa Fe

text: En septiembre de 2012, la Policía de Seguridad Aeroportuaria (PSA) realizó una investigación sobre las redes de narcotráfico en la provincia de Santa Fe. En la misma se descubrió que la policía provincial custodiaba la red de distribución de droga y daba protección a narcotraficantes. El jefe de la policía santafesina, comisario mayor Hugo Tognoli, fue señalado como el líder de esta red y se dio a la fuga, aunque unos días después se entregó y declaró en la justicia. Además otros tres integrantes de la fuerza fueron detenidos en el marco del juicio que se lleva a cabo en el Juzgado Federal de Rosario. La suma de estas irregularidades dieron lugar a que también sea conocida como "La Santafesina SA".


title: Peumo

text: Peumo es una comuna de Chile de la Provincia de Cachapoal, en la Región de O'Higgins, en la zona central de Chile. Limita al norte con la comuna de Las Cabras, al sur con San Vicente de Tagua Tagua, al este con San Vicente de Tagua Tagua y Coltauco y al oeste con Pichidegua.


title: Peumo

text: La comuna de Peumo abarca una superficie de 153,12 km² y una población de 14.313 habitantes (Censo INE Año 2017), correspondientes a una densidad de 92,20 hab/km². Del total de la población, 7.076 son mujeres (49,43 %) y 7.237 son hombres (50,56%).


title: Peumo

text: En los dominios del marqués de Villa Palma en 1664 surgió un establecimiento minero que explotaba un yacimiento de oro. Este es el origen de uno de los más antiguos curatos de Chile, establecido para evangelizar a los indígenas hace unos 300 años en esta zona, que debe su nombre a la abundancia del árbol nativo llamado peumo ("Cryptocarya alba"). Dicho establecimiento fue la base del poblado, al que el 6 de enero de 1793, siendo Gobernador de Chile Ambrosio O'Higgins, le fue conferido el título de "Villa de Peumo", ratificado 81 años después, el 9 de junio de 1874.


title: Peumo

text: En Peumo , la resistencia mapuche por la defensa de las escasas tierras que conservaban se expresó durante el , con motivo de los intentos del párroco apellidado Zúñiga de establecer una villa en las tierras indígenas


title: Peumo

text: El cacique de Peumo Cipriano Catileu se opuso al cura doctrinero y mantuvo su decisión de defensa de sus tierras, logrando que en 1763 se nombrara un defensor de indígenas. Años más tarde Ambrosio O´Higgins en 1793 oficiaba para que se informase de la oposición del cacique de Peumo, Nicolas Catrileu. Peumo y otros pueblos de indios pervivieron en el tiempo, y a fines del periodo colonial aún mantenía las tierras de la primera mensura. El Dr. Zúñiga, encargado de elaborar un informe acerca de los pueblos de indios de la de Codehua, Rancagua y Peumo, decía un año antes de que llegara el , el 13 de enero de 1799: “"El pueblo de indios de esta mi doctrina de Peumo consta de 550 cuadras de tierras todas muy pingües, con abundancia de aguas. Los indios que son casados alcanzan a 23, los que tienen las tierras correspondientes, las que ocupan en siembras y algunos arriendan alguna parte recibiendo el precio correspondiente”."


title: Peumo

text: Peumo está asentada casi en los pies del Cerro Gulutrén, lugar donde según la leyenda local "el Diablo en el Cerro Gulutrén", rondaría Satanás, por lo que se levantó una gran cruz para ahuyentarlo.


title: Peumo

text: En el Cerro Gulutrén localizado frente a la ciudad de Peumo (antiguamente pueblo de indios de Peomo), ha sido objeto de leyendas que lo asocian con el demonio y el Cerro Tren Tren en la comuna de Doñihue.


title: Peumo

text: En este último de altura máxima 951 m.s.n.m, está situado en las inmediaciones del río Cachapoal. En él se encontraron en el año 1989, en un farellón rocoso conocido como “Piedra Larga”, “Casa de Piedra de don Ponce” o “Casa de Cabras”, a 400 metros sobre el nivel del valle y en la ladera suroriente de dicho cerro, lo que se presume es un santuario inca donde se hallaron los restos óseos de cuatro niños de edades estimadas entre 9 meses y 9 años de edad, con ofrendas que consistían en 10 vasijas de greda, conchas, tejido animal, cordelería, cuentas de collar, textiles y vegetales, que muestran influencias de origen incaico y de tradición indígena tardía local.


title: Peumo

text: Peumo pertenece al Distrito Electoral N°16 y a la 8.ª Circunscripción Senatorial ("O'Higgins"). Es representada en la Cámara de Diputados del Congreso Nacional por los diputados Alejandra Sepúlveda Orbenes, de la FREVS, Ramón Barros de la UDI, Cosme Mellado, del Partido Radical de Chile, y por Virginia Troncoso de la UDI. A su vez, es representada en el Senado por los senadores Juan Pablo Letelier Morel del PS y Alejandro García-Huidobro Sanfuentes de la UDI.


title: Peumo

text: La Ilustre Municipalidad de Peumo es dirigida por el Alcalde Carlos Aliaga Donoso (Independiente) el cual es asesorado por los concejales:


title: Peumo

text: Durante largo tiempo fue anhelo municipal crear el escudo de armas de la comuna y, solamente en 1985, luego de la recopilación y estudios de la documentación histórica existente (parte de ella proporcionada por los vecinos) fue posible entregar al heraldista y Presidente de la Comisión de Heráldica del Instituto de Conmemoración Histórica de Chile, Fernando Álvarez de Toledo, los antecedentes fundamentales para la creación de los emblemas de Peumo.


title: Peumo

text: Álvarez de Toledo, creador de más de 120 escudos comunales, identificó los siguientes elementos, prioritariamente representativos de Peumo:


title: Peumo

text: Es oportuno recordar que se sigue considerando como la fecha más relevante el 5 de enero de 1793, que conmemora el reconocimiento de Peumo como villa.


title: Peumo

text: La comuna de Peumo cuenta con 5 líneas de Taxis, los cuales abarcan toda la comuna, cuatro empresas de buses que tienen servicios diarios a Rancagua, Santiago, San Fernando, Pichilemu, San Antonio y Cartagena y tres que cubren las comunas de Pichidegua, Peumo y San Vicente.


title: Peumo

text: En la comuna hay un Terminal de Taxis Colectivos, los cuales se dirigen hacia las comunas de Las Cabras, Pichidegua y Rancagua.


title: Peumo

text: La comuna de Peumo ha tenido a dos clubes participando en los Campeonatos Nacionales de Fútbol en Chile.


title: José Cibrián

text: José Rafael Cibrián (n. Buenos Aires; 25 de febrero de 1916 - f. íb.; 28 de diciembre de 2002), más conocido como Pepe Cibrián, fue un reconocido actor y director teatral argentino.


title: José Cibrián

text: Nacido en Argentina, sus padres fueron los actores de origen español Pepita Meliá (1893-1990) y Benito Cibrián (1889-1974). En España realizó tres años de ingeniería, pero luego, participó en una gira teatral junto a sus padres, recorriendo varios países. Debido a la Guerra Civil Española, la familia se asentó en México, y José Cibrián participó en una infinidad de películas, algunas de las cuales fueron llevadas a Estados Unidos. En estas compartió cartel con María Félix, Amanda Ledesma, Leticia Palma y José Pidal, entre otros. Entre los films mexicanos en que participó se encuentran: "Amor de mis amores" (1940), "Jesús de Nazareth" (1942), la cinta que lo llevó al éxito, "Santa" (1943), "Así son ellas" (1943), "La trepadora" (1944), "Como tú ninguna" (1946), etcétera. Llegando a tener su propia compañía, pudo recorrer México y el Caribe en la década de 1940. Poco antes del estreno de "El desquite", en 1947, conoce a Ana María Campoy, con quien se casa en Guatemala.


title: José Cibrián

text: Después de grabar dos películas de Víctor Urruchúa y Fernando Cortés en el país azteca, viajan a Buenos Aires para radicarse definitivamente. Con la creación del televisor, se convirtió en un pionero de este, ya que en 1951 protagonizó junto a su esposa dos ciclos: "Teleteatro de suspenso" y "Néstor Villegas vigila", ambos en blanco y negro y con temática basada en el misterio. Ese mismo año incursionó en cuatro películas: "El extraño caso del hombre y la bestia", con dirección y protagonización de Mario Soffici, donde interpretó al Dr. Anderson, "Escándalo nocturno", con Juan Carlos Thorry, "Los árboles mueren de pie", obra literaria llevada al cine, y "El pendiente", donde fue el galán de Mirtha Legrand. Su programa más exitoso fue "Cómo te quiero, Ana", con guiones de Abel Santa Cruz y la participación de Raúl Rossi.


title: José Cibrián

text: Cibrián se veía encaminado a cumplir roles de galán cada vez más exitosos, desde que llegó al país y fue convocado para actuar en dos piezas teatrales de Enrique Suárez de Deza y Tristán Bernard. La mayoría de las temporadas lo acompañó Ana María Campoy, y a estas piezas se les sumaron títulos tan emblemáticos como "Agua en las manos", de Pedro E. Pico; "La tercera palabra", de Alejandro Casona; "Mi bella dama", de Alan Jay Lerner y Frederick Loewe; "La novicia rebelde", de Rodgers y Hammerstein; "Desnudar al desnudo", de Otilia de Ferrándiz; "¡Sí, quiero!", de Alfonso Paso; "Oro y paja", de Barillet y Gredy; "Anillos para una dama", de Antonio Gala; "Cena íntima para tres", de Ives Chatelain, y "Ocho preguntas a un monarca", de Alfonso Paso. En "Las mariposas son libres", permitió el debut como actriz de Susana Giménez.


title: José Cibrián

text: Tras un paréntesis en el cine, en 1955 retornó al medio y filmó "La noche de Venus", de la productora Mapol Film. Acompañó a la española Ana Mariscal y a George Rigaud en "Enigma de mujer", que fue un éxito. "Como te odio, Pepe", fue la siguiente comedia que Pepe protagonizó con su mujer, pero no logró la taquilla de la anterior. El siguiente éxito ocurrió recién en 1960, cuando filmó "La patota", que recibió un premio contando con la dirección de Daniel Tinayre y obtuvo muy buenas críticas del periodismo. En Canal 9, secundó a Amelia Bence en "Topaze", uno de sus primeros trabajos a color en TV. En 1964 participó en "La cigarra no es un bicho", cómica película con Luis Sandrini, cuyo protagónico femenino había sido propuesto a Niní Marshall, pero al no aceptar fue reemplazada por María Antinea. A mediados de la década de 1960 formó parte del elenco de "Alta comedia" y "Show Rambler", que lograron altos picos de índice de audiencia.


title: José Cibrián

text: Como director teatral estuvo al servicio de Guillermo Bredeston y Nora Cárpena en muchas temporadas de Mar del Plata. Pero también trabajó con Dringue Farías, Rosa Rosen, Nedda Francis y Rosita Quintana en importantes salas teatrales de la avenida Corrientes. Uno de sus mejores y últimos papeles los logró en "Los debutantes en el amor" (1969). Después de su trabajo en este film, sus siguientes labores fueron más breves, y se lo pudo ver cómico al lado de Niní Marshall en uno de sus ciclos, emitido en 1977. En años anteriores, había sido invitado a México por María Rivas, y allí presentó la obra teatral "El príncipe y la corista". Realizó su última intervención cinematográfica en 1981 en "Gran Valor en la Facultad de Medicina", donde interpretó a Tito Márquez al lado de Juan Carlos Calabró. Ese año le confieren el Premio Konex - Diploma al Mérito por su ya larga trayectoria como actor de comedia.


title: José Cibrián

text: Tuvo participación televisiva en el programa humorístico "Los Piedra Gómez". Se mantuvo vigente en reportajes televisivos o periodísticos. En 1990 sufrió un derrame cerebral que le produjo dificultades al hablar y en los movimientos. A su vez, también le producía problemas de memoria. Una de sus últimas apariciones públicas ocurrió en 1997 cuando, ya muy desmejorado, festejó su cumpleaños 81 en el restaurante La Cuadra.


title: José Cibrián

text: Recluido en su casa de Belgrano, solo se veía en contadas oportunidades a su esposa. Falleció a los 86 años el 28 de diciembre de 2002. Sus restos fueron inhumados en el Panteón de Actores del Cementerio de La Chacarita. Sus hijos son el actor y director José "Pepito" y Roberto Cibrián Campoy. Su cuñada, Carmen Campoy, también incursionó como actriz.


title: Melissa Griffiths

text: Melissa Mariana Griffiths Parra Del Riego (Lima, Perú; 14 de diciembre de 1957) es una cantante nacida en Perú con nacionalidad venezolana de jazz, rock, pop y balada. Es una de las integrantes más importantes del movimiento musical surgido en Venezuela gracias al "Viernes negro" (18 de febrero de 1983) que afectó a la economía, pero que, sin duda, obligó a las disqueras venezolanas a descubrir nuevos talentos que estaban escondidos en los locales nocturnos. En 1985 su éxito fue tan grande que la llegaron a considerar "La Reina del rock" mientras que también la denominaron "La Madonna venezolana".


title: Melissa Griffiths

text: Melissa nació en Lima. Hija de padre inglés y madre peruana es la tercera de 7 hermanos de una familia perteneciente a la alta sociedad limeña, entre sus parientes están la periodista Doris Gibson, la modelo Susy Dyson Gibson y la boxeadora Kina Malpartida.


title: Melissa Griffiths

text: Estudió en el Colegio Villa María de la ciudad de Lima. Su carrera comenzó a la edad de 9 años en un programa infantil de la televisión peruana llamado "Villa Twist". En su adolescencia formó parte de varias bandas de Rock entre las que se cuentan Telegraph Avenue y Tarkus de Perú y Pastor del Viaje de Argentina. En este país vivió y tuvo un hijo, Christian, fruto de su matrimonio a los diecisiete años con Guillermo van Lacke, bajista de Tarkus.


title: Melissa Griffiths

text: Su padre, quien era ministro de estado, había sido transferido al Banco Interamericano de Desarrollo en Venezuela y en una de las visitas que Melissa le hizo, decidió quedarse definitivamente en este país.


title: Melissa Griffiths

text: A finales de los años 70, Melissa formó parte de la banda venezolana Tinajas en la que compartió con el músico Guillermo Carrasco y además de grabar un disco llamado "Dejando el pasado" lograron presentarse como "teloneros" (nombre dado a los artistas novatos que se presentan antes que los artistas principales en los conciertos) en un concierto que la cantante de música disco Gloria Gaynor hizo en el Poliedro de Caracas-Venezuela en el año 1979.


title: Melissa Griffiths

text: A principios de los años 1980 Melissa fue corista del cantante Colina y formó parte de la agrupación mientras también se ganaba la vida cantando en clubes y locales nocturnos de Caracas como el "Chuki-Luki", el "Mau Mau" y “Le Group" en donde interpretaba canciones de jazz, blues y new wave en inglés. Una de esas noches luego de cantar el tema "New York, New York" fue llamada a la mesa donde se encontraba Rodolfo Rodríguez, presidente de la disquera Sonorodven, quien quedó impresionado con su voz y la invitó a visitar sus oficinas de donde salió con un contrato firmado para grabar un disco.


title: Melissa Griffiths

text: Su primera aparición en televisión en esa nueva etapa de su carrera fue como invitada en varios capítulos de la telenovela "Nacho" de César Miguel Rondón y que fue protagonizada por Guillermo Dávila y Alba Roversi. Pero su verdadero debut como solista fue en septiembre de 1983 cantando la balada "Me estoy sintiendo sola", cuyo videoclip se transmitía al finalizar la telenovela "Virginia" de Venevisión. Ese mismo año fue lanzado su primer disco al que tituló simplemente "Melissa" o como muchos le llamaron "Melissa I". El álbum logró 3 éxitos más, los cuales fueron "Altamente peligroso", "No vale la pena" y "En tus brazos otra vez".


title: Melissa Griffiths

text: En 1984 Melissa se une al músico venezolano Jorge Aguilar para realizar su primera gira de conciertos "Melissa y Aguilar", patrocinada por una empresa tabacalera. Ambos se dan a conocer en toda Venezuela presentándose con gran éxito en estadios, plazas de toros, anfiteatros y velódromos del país. Al finalizar la gira, Melissa colabora junto a Guillermo Dávila, Karina, Guillermo Carrasco, Antonietta y José Alberto Mugrabi en la banda sonora de la ópera rock "El taller del orfebre" basada en la obra homónima escrita por el Papa Juan Pablo II. Melissa grabó junto a Guillermo Carrasco 3 de los temas, destacándose entre ellos la canción «Hasta nunca soledad». Hubo la intención de hacer el montaje de esta ópera rock, con el apoyo de los artistas mencionados, pero este proyecto nunca fue llevado a cabo.


title: Melissa Griffiths

text: A finales de 1984 Sonorodven lanza el segundo disco de la cantante producido por Carlos Montenegro y titulado "Melissa II", cuyo primer sencillo fue la canción «No soy una señora», que se convirtió en el tema más representativo de toda su carrera artística. Para 1985 "Melissa II" fue uno de los discos más exitosos del año, ya que casi todas las canciones del repertorio del álbum lograron sonar en la radio. Así se escucharon temas como «No esperes por mi», «Vete», «Alguien que vive sola», «Noches eternas», «Por fortuna», «Rock en fantasía» y la mezcla de «Una y otra vez»—«Dulces sueños»—«Apártate», que es una versión en español de éxitos de Cyndi Lauper, Eurythmics y Stevie Nicks sonaron insistentemente en la pauta musical de las emisoras radiales. Casi todos estos temas tuvieron videoclips los cuales fueron dirigidos por Juan Ignacio Pérez. Además fueron reunidos y lanzados a la venta en los formatos de VHS y Betamax por la compañía Video Rodven. Ese mismo año Melissa visita países como México, Perú, Puerto Rico y la parte latina de los Estados Unidos. Al regresar a Venezuela realiza su segunda gira de conciertos, esta vez ella sola y la titula "Melissa '85". El cierre del tour fue en el Poliedro de Caracas-Venezuela, el 16 de noviembre de ese mismo año. Ese día se convirtió en la primera mujer en llenar ese lugar. 1985 fue considerado su primer gran año de éxito en Venezuela.


title: Melissa Griffiths

text: Al comenzar 1986 es premiada con 5 Premios Ronda y un Meridiano de Oro como la "Mejor Cantante Femenina Juvenil" por su álbum "Melissa II". Ese mismo año lanza su tercer disco al que titula: "Melissa III" que contiene los dúos de «Confesiones» con Jermaine Jackson y «Cuestión de Feeling» con Riccardo Cocciante. Ambos temas fueron éxito en todo el continente. Además participa en la película juvenil venezolana "La Generación Halley" del director Thaelman Urgelles en donde se interpreta a sí misma, como el sueño platónico de un adolescente y canta el tema: «Somos Tú y Yo», la canción principal de dicha película. Otros éxitos que logró su tercer disco fueron «A volar», «Abre tu corazón» (la misma «Open Your Heart» de Madonna), «Volveré a creer en mañana» y «Disfruta Más» del francés Jean Luc Couant. Esta canción generó varias polémicas, ya que servía para promocionar una marca de cigarrillos: Lark, cosa que está prohibida según las leyes de Venezuela. Sin embargo Melissa comenzó con buen pie su tercera gira de conciertos llamada "Melissa '86" que cerró en el Poliedro de Caracas junto a sus invitados: El venezolano Pablo Manavello y el español Miguel Bosé.


title: Melissa Griffiths

text: En 1987 continúa su gira pero en el exterior. Visita países como Chile, Perú, Ecuador, Bolivia, Colombia, Panamá, Puerto Rico, Estados Unidos, España y México. En este último consiguió un contrato para realizar más de 30 conciertos logrando llenar los lugares donde se presenta destacándose el Estadio Azteca al que acuden más de 90.000 jóvenes a verla. A mediados de ese mismo año es lanzado su cuarto álbum titulado "Noche sin fin" producido por Pablo Manavello y con letras que la argentina Gloria Martín escribió especialmente para ella. Así mismo estrena un nuevo look para el videoclip del primer sencillo «Una especie en extinción», recibiendo muy duras críticas por parte de la prensa, ya que según ellos parecía "una bruja". El segundo vídeo de ese disco fue para la canción «A punto de caramelo». El clip fue dirigido por Abraham Pulido y tuvo un costo superior a la producción del propio álbum. Otros temas que sonaron de este trabajo musical fueron «Generación», «Julieta» y «Siempre y porque sí», este último un dúo con el venezolano Ricardo Montaner, con quien realizó su cuarta gira de conciertos en el año 1988.


title: Melissa Griffiths

text: En 1989 Melissa se une a la fiebre del Rock en español al lanzar su quinto álbum de estudio titulado "Perdiendo El Control". El disco producido por Oscar López y que además fue grabado en vivo (sin usar pistas o canales por separado, como se suele hacer en la actualidad) en 3 importantes estudios de Nueva York, entre ellos los célebres Electric Lady y Record Plant. En la grabación del álbum participan músicos que habían trabajado con reconocidas bandas como Duran Duran, Sangre Sudor y Lágrimas, Chick Corea y Luther Vandross. Además interpreta canciones compuestas por Miguel Mateos, Julio Presas, Daniel Melero, Sabo, y los venezolanos Frank Quintero y Guillermo Carrasco entre otros . El álbum obtiene críticas positivas a pesar de no tener éxito en ventas. Sin embargo la canción «Perdiendo el control» fue número 1 por 4 semanas consecutivas entre abril y mayo de ese año. Otras canciones que sonaron de este disco fueron «Despacio», «Otra noche contigo», «Abeja reina» y «Libre sensación», esta última la interpretó desde un yate en el Especial de Venevisión: "Acción bajo el sol", grabado en el archipiélago Los Roques. En 1990 es nominada a 2 Premios Ronda en las categorías "Mejor Cantante Femenina" y "Mejor Álbum Del Año" por "Perdiendo El Control", ganando la primera en la que compitió con Elisa Rego y Karina.


title: Melissa Griffiths

text: A finales de 1990 regresa con su sexto álbum titulado simplemente "Melissa" también conocido como "Melissa VI" en el que debuta como compositora de casi todos los temas y recibe la colaboración de Chris Tso. Este disco fue producido por Oscar Cartaya, bajista de la agrupación Spyro Gyra. En 1991 se mantiene sonando con los temas «Todo es un círculo», «Danza cascabel», «La música de la isla», «Sé que es amor» y «Ojos mudos». Además grabó dos temas en inglés: «Silent Eyes» y «Magic Touch». El disco pasa desapercibido y Melissa se dedica a lanzar su empresa de ropa "Bizzar By Melissa".


title: Melissa Griffiths

text: Para 1992 crea la fundación "Ojos mudos" con la que realiza una serie de conciertos y desfiles benéficos para ayudar a niños y ancianos desamparados de Perú y Venezuela. En 1993 vuelve a sus raíces musicales: El blues y el jazz que interpreta en conciertos privados.


title: Melissa Griffiths

text: En 1994 hace su reaparición en los medios al presentar su CD de éxitos: "Siempre Melissa" que incluye 3 nuevos temas: «Antes de ti», «Fue un error» y «Tu amor se va». Con una imagen bien fresca se presenta en programas de televisión como "Giros TV" con la animadora Maite Delgado, en el programa "Lucha contra el cáncer" del año 1994 y en "Sábado Sensacional". Su nuevo CD se convierte en Disco de Platino por las ventas del mismo. En 1995 hace su última aparición en televisión hasta la fecha en un tributo que varios artistas le rindieron a Simón Díaz.


title: Melissa Griffiths

text: En el 2005, 10 años después de su retiro comienza un programa de radio llamado "Melissa en su mundo" que transmitió la emisora FM- Center de Caracas entre abril y octubre de ese año. A través del mismo Melissa daba consejos de ecología, contaba anécdotas sobre su carrera y cantaba canciones clásicas de jazz y blues. Todo esto desde el ático de su casa en La Colonia Tovar.


title: Melissa Griffiths

text: En el mes de junio de 2007, realizó 2 conciertos de la gira del reencuentro "Aquí estamos", acompañada de los cantantes, Sergio Pérez, y Jorge Aguilar con el fin de recaudar fondos para su fundación Centro Cultural Melissa Griffiths. El concierto realizado el 23 de junio en el Anfiteatro del Sambil Caracas fue inmortalizado en un DVD.


title: Melissa Griffiths

text: En el 2008 Melissa regresa a su natal Perú en donde colabora con la banda Mister Blues en varios conciertos y en la grabación de un disco. Así mismo abre su propia productora.


title: Melissa Griffiths

text: La voz de Melissa, calificable en el registro de mezzosoprano ha abarcado géneros que van desde el rock hasta el blues, pasando por el pop, balada, new wave e incluso el jazz. En su trayectoria artística grabó siete discos con los cuales impuso temas que se convirtieron en auténticos éxitos y hoy día son bien recordados en los países donde llegaron a sonar. Además de ello, Melissa fue la primera mujer que llenó el Poliedro de Caracas con sus conciertos


title: Melissa Griffiths

text: Es importante resaltar que su éxito alcanzó a otros países destacándose Perú y México en los cuales realizó presentaciones de gran magnitud que tuvieron receptividad tanto por parte del público como de la prensa.


title: Melissa Griffiths

text: También grabó exitosos dúos con reconocidos artistas como el italiano Riccardo Cocciante (la versión en español del tema «Questione Di Feeling», llamada «Cuestión de Feeling»), el estadounidense Jermaine Jackson (el tema se llamó «Confesiones») y con el venezolano Ricardo Montaner (canción: «Siempre y porque sí») temas aparecidos en LPs individuales y luego compilados por la extinta disquera "Polygram" en el álbum en CD "Melissa, 32 grandes éxitos". Aunado a esto, Melissa fue la artista femenina más pemiada por la Revista "Ronda" de Venezuela con 8 trofeos en total además de otros galardones que recibió como un "Meridiano de Oro", una "Orquídea de plata", y varios discos de oro y de platino por las ventas de sus álbumes lanzados desde que comenzó su carrera como solista en 1983 hasta su prematuro retiro en el año 1995 para dedicarse a la actividad comercial.


title: Historia del uniforme del Bayern de Múnich

text: La historia del uniforme del Bayern de Múnich en realidad es bastante caótica, tanto así que la combinación actual de colores del club no estaba en los planes originales al momento de su fundación.


text: El Bayern es el principal asociado publicitario, y el titular actual de los derechos de la camiseta es Deutsche Telekom. El proveedor principal del club es Adidas. En los años anteriores los derechos de la camiseta fueron sostenidos por Adidas (1974–78), Magirus Deutz e Iveco (1978–84), Commodore (1984–89) y Opel (1989–2002).


text: "Bayern" significa Baviera, y en los estatutos del club se encomendó que se utilizaran los colores de la bandera de Baviera, una combinación de rombos azules y blancos. Es por ello que los fundadores del club establecieron el uso de dichos colores en el emblema del club, así que decidieron utilizar camisetas blancas y los pantalones cortos azules. El único problema es que era imposible comprar pantalones cortos azules durante la primera década de 1900, por lo tanto, el Bayern se vio obligado a usar pantalones cortos negros, a los cuales llamaban "azul marino".


text: En los primeros años del fútbol alemán, era muy común que los clubes de fútbol se fusionaran, con esto reducían los costes del club y se aseguraba la supervivencia de las entidades. El caso del Bayern no fue diferente, y en 1906 se fusionaron con el Münchner Sportclub, no obstante ambas entidades tuvieron que ponerse de acuerdo en cuanto al tema de la identidad del club. El Bayern logró que el nombre, el escudo del club, y la camiseta blanca se mantuvieran, sin embargo, debieron utilizar pantalones cortos de color rojo oscuro. Dichos colores eran los del Münchner Sportclub.


text: Años más tarde, consiguieron el apodo de "Die Rothosen" (Los pantalones cortos rojos), el cual no precisamente era un cumplido. El Bayern fue objeto de bulas por jugadores y directivos de clubes rivales, los cuales incluían chistes acerca de que los jugadores del club mestruaban. Estos se detuvieron cuando los bávaros sacrificaron su camiseta blanca, símbolo de su identidad, para vestir una roja y así finalmente vestir un uniforme completamente rojo, por el cual fueron apodados "Die Rothen" (Los rojos). No obstante, el Bayern decididiría jugar con los colores de su equipación, llegando a incluir rayas verticales de color azul o blanco.


text: En última instancia el Bayern cambio de un marrón rojizo a un tono básico de rojo y puso fin a la búsqueda de un aspecto coherente de una vez por todas. Esto no significó que el aspecto del uniforme no cambiara en años posteriores, solo que esta vez, solo fueron pequeños ajustes.


text: Cuando el rojo se convirtió en el color primario, el color blanco se utilizó para los uniformes de visitante. Ha habido un par de temporadas donde los jugadores del Bayern vestían de color amarillo u oro, pero estos colores iban y venían, mientras que el blanco se mantuvo. En los 80' y 90', el Bayern usó un conjunto especial de visitante al jugar contra Kaiserslautern. Estos colores eran el equivalente a los colores de la selección de fútbol de Brasil. El motivo era una superstición producida por el hecho de que al club le costaba ganar allí. Por alguna razón, a los directivos del club les parecía una decisión sensata.


text: Para la temporada 1989-90, volvieron a utilizar un uniforme amarillo, y entre 1993 y 1995, lo utilizaron de nuevo. Pues bien, en el corto plazo la camiseta no ayudó demasiado. El Bayern recibió un contundente 0:4 mientras utilizaba su uniforme especial, aquel que rompió la maldición de Betzenberg.


text: A continuación, nació el uniforme alternativo para competencias internacionales. En la temporada 1998-99, el Bayern llegó a la final de la Liga de Campeones con un uniforme color plata el cual usó exclusivamente para este torneo. Hoy en día, el Bayern saca una equipación negra para cada temporada de la Liga de Campeones.


text: Durante la temporada 2016-17, el Bayern vistió una camiseta hecha con plástico reciclado de desechos encontrados en las costas de las Maldivas, en el Océano Índico. La equipación fue hecha por iniciativa de la organización "Parley for the Oceans" para crear conciencia sobre la contaminación que están recibiendo los océanos del mundo y de la urgente necesidad por crear planes de reciclaje para su erradicación. La equipación se usó una vez, el 5 de noviembre de 2016 ante el Hoffenheim.


title: Tyrese Haliburton

text: Tyrese Haliburton (Oshkosh, Wisconsin, ) es un baloncestista estadounidense que pertenece a la plantilla de los Indiana Pacers de la NBA. Con 1,96 metros de estatura, juega en la posición de base.


title: Tyrese Haliburton

text: Jugó dos temporadas con los "Cyclones" de la Universidad Estatal de Iowa, en las que promedió 10,1 puntos, 4,4 rebotes, 4,7 asistencias y 1,9 robos de balón por partido. En su primera temporada fue, junto a Zion Williamson, los únicos "freshman" de la División I de la NCAA en lograr al menos 50 robos de balón y 30 tapones. Su ratio de asistencias/pérdidas de balón fue de 4,5, líder de su conferencia y segunda mejor marca de toda la liga.


title: Tyrese Haliburton

text: En su segunda temporada, tras promediar 15,2 puntos y 6,5 asistencias por partido, fue incluido en el segundo mejor quinteto de la Big-12 Conference. Al término de la misma anunció su intención de renunciar a los dos años universitarios que le quedaban, para presentarse al Draft de la NBA.


title: Tyrese Haliburton

text: Durante su segunda temporada en Sacramento, el 29 de enero de 2022, ante Philadelphia 76ers anotó 38 puntos.


title: Tyrese Haliburton

text: El 8 de febrero de 2022, es traspasado junto a Buddy Hield y Tristan Thompson a Indiana Pacers a cambio de Domantas Sabonis, Justin Holiday y Jeremy Lamb.


title: Tyrese Haliburton

text: Haliburton es primo del exjugador de baloncesto Eddie Jones, quien tuvo una carrera de 14 años en la NBA y fue tres veces All Star.


title: Cura (software)

text: Es una aplicación diseñada para impresoras 3D, en la que se pueden modificar los parámetros de impresión y después transformarlos a código G. Fue creada por David Braan, que después de un tiempo trabajaría para Ultimaker, una empresa dedicada al diseño y fabricación de impresoras 3D. Para que el software se pueda mantener, se hizo disponible bajo una licencia LGPLv3. Cura fue lanzada inicialmente en la versión 3 de la licencia pública general de código abierto de Affero, después el 28 de septiembre del 2017 fue cambiada la licencia a LGPLv3. Este cambio permitió una mayor integración con aplicaciones CAD de terceros. El desarrollo está alojado en GitHub. El software es utilizado por más de un millón de usuarios en todo el mundo y es de los software de impresión 3D más usado en las impresoras 3D.


title: Cura (software)

text: El funcionamiento de Ultimaker Cura es dividir el archivo del modelo de un usuario en varias capas, generando un código G para la impresora 3D. Cuando ya se haya finalizado el proceso, el código G se envía a la impresora por medio de un dispositivo de almacenamiento o vinculando la impresora con el software por medio de una conexión, para que después la impresora fabrique el objeto físico.


title: Cura (software)

text: Este software de código abierto es compatible con la mayoría de las impresoras 3D de escritorio que puedan trabajar con archivos en formatos de 3D más comunes como STL, OBJ, X3D, 3MF, entre otros. También pueden trabajar formatos de imagen como BMP, GIF, JPG y PNG.


title: Cura (software)

text: El 7 de junio de 2017 Ultimaker anunció su nueva versión 2.1.2 de Cura, que sustituye a la versión anterior 15.04.6.


title: Cura (software)

text: En septiembre de 2017 fue lanzada la versión 2.3, que incluyó nuevos perfiles de impresión, funciones de rebanado, así como una mayor velocidad. También incluyó la compatibilidad con la extrusión dual.


title: Cura (software)

text: El 17 de octubre de 2017 lanzó la versión 3. En esta actualización la interfaz de usuario permitió la integración de CAD. Esta fue la primera versión con soporte de plugin.


title: Cura (software)

text: En noviembre de 2017 se lanzó Cura Connect, que permitió a los usuarios poder controlar, monitorear y configurar un grupo de impresoras 3D habilitadas para la red desde una sola interfaz.


title: Cura (software)

text: En octubre de 2018 se lanzó la versión 3.5, a partir de esta versión, para mejorar la compatibilidad son otro software 3D los archivos se guardaban en formato 3MF. También se introdujeron las teclas de acceso rápido, así como una guía de perfil de búsqueda.


title: Cura (software)

text: En noviembre de 2018 se lanzó la versión 3.6, la cual se introdujo el soporte de perfil de material para los materiales fabricados por los principales fabricantes como BASF, DuPont, Clariant y otros miembros del consorcio del Programa de alianza de Materiales.


title: Cura (software)

text: En marzo de 2019 se lanzó la versión 4.0, que es la versión actual. Los cambios significativos son el cambio de interfaz de usuario. En apoyo de las capacidades de los complementos, se incorporó un sistema de clasificación basado en estrellas para permitir a los usuarios calificar los complementos. Se agregó la funcionalidad en la nube, así como la compatibilidad con más impresoras de terceros.


title: Cura (software)

text: La versión 3.0 introdujo la capacidad de plugin. Los usuarios pueden desarrollar sus propios complementos o usar los ya disponibles comerciales. Los complementos simplifican el flujo de trabajo para que los usuarios puedan permitir realizar tareas rápidamente, como abrir un archivo desde un menú o exportar un archivo desde una aplicación. A partir de la versión actual, que es la versión 4.0, los usuarios pueden calificar los complementos utilizando un sistema de estrellas.


title: Cura (software)

text: El 31 de agosto de 2014, Cura fue incluida en una revisión del software de corte en 3D por Think3DPrint3D.


title: Cura (software)

text: El 29 de mayo de 2017, PrinterChat reconoció a Cura como el software de rebanado preferido para su uso en aulas o espacios de fabricantes según el precio y la interfaz de usuario.


title: Cura (software)

text: En noviembre de 2017, Forbes y 3ders.org notaron el lanzamiento de Cura Connect y las capacidades de red de los programas.


title: Cura (software)

text: El 1 de enero de 2018, All3DP nombró a Cura como una de las mejores herramientas de software para el rebanado en 3D.


title: Cura (software)

text: 2.McCue, TJ. "3D Printer Farms And Robotics Start Pointing To Future Of Manufacturing". Forbes. Retrieved 2018-06-06.


title: Cuasi experimento

text: Un cuasi experimento es un estudio empírico de intervención utilizado para estimar el impacto causal de una intervención en la población objetivo sin asignación aleatoria. La investigación cuasi-experimental comparte similitudes con el diseño experimental y el ensayo controlado aleatorio tradicional, pero carece específicamente del elemento de asignación aleatoria al tratamiento o al control. En cambio, los diseños cuasi-experimentales típicamente permiten al investigador controlar la asignación a la condición de tratamiento, pero utilizando algún criterio que no sea la asignación aleatoria (p.ej., una marca de corte de elegibilidad). En algunos casos, el investigador puede tener control sobre la asignación al tratamiento.


title: Cuasi experimento

text: Los cuasi-experimentos están sujetos a preocupaciones con respecto a validez interna, porque los grupos de tratamiento y control pueden no ser comparables al inicio del estudio. Con asignación aleatoria, los participantes del estudio tienen las mismas posibilidades de ser asignados al grupo de intervención o al grupo de comparación. Como resultado, las diferencias entre los grupos tanto en las características observadas como en las no observadas se deben al azar, más que a un factor sistemático relacionado con el tratamiento (por ejemplo, la gravedad de la enfermedad). La aleatorización por sí misma no garantiza que los grupos sean equivalentes en el punto de partida. Cualquier cambio en las características después de la intervención es probablemente atribuible a la intervención. Con los estudios cuasi-experimentales, puede no ser posible demostrar de manera convincente una relación causal entre la condición de tratamiento y los resultados observados. Esto es particularmente cierto si hay variables de confusión que no pueden ser controladas o contabilizadas.


title: Cuasi experimento

text: La primera parte de crear un diseño cuasi-experimental es identificar las variables. La variable cuasi-independiente será la variable x, la variable que se manipula para afectar a una variable dependiente. La “X” es generalmente una variable de agrupación con diferentes niveles. Agrupación significa dos o más grupos, como dos grupos que reciben tratamientos alternativos, o un grupo de tratamiento y un grupo sin tratamiento (al que se le puede dar un placebo). - placebos se utilizan con mayor frecuencia en experimentos médicos o fisiológicos). El resultado predicho es la variable dependiente, que es la variable y. En un análisis de series temporales, la variable dependiente se observa a lo largo del tiempo para cualquier cambio que pueda producirse. Una vez que las variables han sido identificadas y definidas, se debe implementar un procedimiento y examinar las diferencias de grupo.


title: Cuasi experimento

text: En un experimento con asignación aleatoria, las unidades de estudio tienen las mismas posibilidades de ser asignadas a una determinada condición de tratamiento. Como tal, la asignación aleatoria asegura que tanto el grupo experimental como el de control sean equivalentes. En un diseño cuasi-experimental, la asignación a una condición de tratamiento dada se basa en algo diferente a la asignación aleatoria. Dependiendo del tipo de diseño cuasi-experimental, el investigador podría tener control sobre la asignación a la condición de tratamiento pero usar algunos criterios distintos a la asignación aleatoria (por ejemplo, una puntuación de corte) para determinar qué participantes reciben el tratamiento, o el investigador podría no tener control sobre la asignación de la condición de tratamiento y los criterios usados para la asignación podrían ser desconocidos. Factores como el costo, la factibilidad, las preocupaciones políticas o la conveniencia pueden influir en cómo o si los participantes son asignados a una determinada condición de tratamiento, y como tal, los cuasi-experimentos están sujetos a preocupaciones con respecto a la validez interna (es decir, ¿pueden los resultados del experimento ser usados para hacer una inferencia causal?).


title: Cuasi experimento

text: Los cuasi-experimentos también son eficaces porque utilizan la "prueba pre-post". Esto significa que se realizan pruebas antes de que se recoja cualquier dato para ver si hay alguna persona que confunde o si alguno de los participantes tiene ciertas tendencias. Luego, el experimento real se realiza con los resultados registrados después de la prueba. Estos datos pueden ser comparados como parte del estudio o los datos previos a la prueba pueden ser incluidos en una explicación de los datos experimentales reales. Los cuasi-experimentos tienen variables independientes que ya existen como la edad, el sexo y el color de los ojos. Estas variables pueden ser continuas (edad) o categóricas (género). En resumen, las variables que ocurren naturalmente se miden dentro de cuasi experimentos.


title: Cuasi experimento

text: Existen varios tipos de diseños cuasi-experimentales, cada uno con diferentes fortalezas, debilidades y aplicaciones. Estos diseños incluyen (pero no se limitan a):


title: Cuasi experimento

text: De todos estos diseños, el diseño de la discontinuidad de regresión es el más parecido al diseño experimental, ya que el experimentador mantiene el control de la asignación del tratamiento y se sabe que "produce una estimación imparcial de los efectos del tratamiento".. Sin embargo, requiere un gran número de participantes en el estudio y un modelado preciso de la forma funcional entre la asignación y la variable de resultado, con el fin de obtener el mismo poder que un diseño experimental tradicional.


title: Cuasi experimento

text: Aunque los cuasi-experimentos a veces son rechazados por aquellos que se consideran puristas experimentales (lo que lleva a Donald T. Campbell a acuñar el término "experimentos mareantes" para ellos), son excepcionalmente útiles en áreas donde no es factible o deseable llevar a cabo un experimento o ensayo controlado aleatorio. Estos casos incluyen la evaluación del impacto de los cambios en las políticas públicas, las intervenciones educativas o las intervenciones de salud a gran escala. El principal inconveniente de los diseños cuasiexperimentales es que no pueden eliminar la posibilidad de confundir los sesgos, lo que puede obstaculizar la capacidad de la persona para establecer inferencias causales. Esta desventaja se utiliza a menudo para descartar resultados cuasi-experimentales. Sin embargo, este sesgo puede controlarse para utilizar diversas técnicas estadísticas, como la regresión múltiple, si se puede identificar y medir la(s) variable(s) de confusión. Estas técnicas pueden utilizarse para modelar y eliminar parcialmente los efectos de las técnicas de variables de confusión, mejorando así la precisión de los resultados obtenidos a partir de cuasi-experimentos.


title: Cuasi experimento

text: Además, el uso en desarrollo del pareamiento por puntaje de propensión para emparejar a los participantes en variables importantes para el proceso de selección del tratamiento también puede mejorar la precisión de los resultados cuasi-experimentales.


title: Cuasi experimento

text: De hecho, se ha demostrado que los datos derivados de los análisis cuasi-experimentales coinciden estrechamente con los datos experimentales en ciertos casos, incluso cuando se utilizaron criterios diferentes. En resumen, los cuasi-experimentos son una herramienta valiosa, especialmente para el investigador aplicado. Por sí solos, los diseños cuasi-experimentales no permiten hacer inferencias causales definitivas; sin embargo, proporcionan información necesaria y valiosa que no puede obtenerse solo con métodos experimentales. Los investigadores, especialmente aquellos interesados en investigar cuestiones de investigación aplicada, deben ir más allá del diseño experimental tradicional y aprovechar las posibilidades inherentes a los diseños cuasi-experimentales.


title: Cuasi experimento

text: Un experimento verdadero, por ejemplo, asignar al azar a los niños a una beca, con el fin de controlar todas las demás variables. Los cuasi-experimentos se usan comúnmente en ciencias sociales, salud pública, educación y análisis de políticas, especialmente cuando no es práctico o razonable asignar al azar a los participantes del estudio a la condición de tratamiento.


title: Cuasi experimento

text: Como ejemplo, supongamos que dividimos los hogares en dos categorías: Hogares en los que los padres azotan a sus hijos, y hogares en los que los padres no azotan a sus hijos. Podemos hacer una regresión lineal para determinar si existe una correlación positiva entre los azotes de los padres y el comportamiento agresivo de sus hijos. Sin embargo, simplemente aleatorizar a los padres para que azoten o no azoten a sus hijos puede no ser práctico o ético, porque algunos padres pueden creer que es moralmente incorrecto azotar a sus hijos y negarse a participar.


title: Cuasi experimento

text: Algunos autores distinguen entre un experimento natural y un "cuasi-experimento". La diferencia es que en un cuasi-experimento el criterio de asignación es seleccionado por el investigador, mientras que en un experimento natural la tarea ocurre `naturalmente', sin la intervención del investigador.


title: Cuasi experimento

text: Los cuasi-experimentos tienen medidas de resultado, tratamientos y unidades experimentales, pero no utilizan asignación aleatoria. Los cuasi-experimentos son a menudo el diseño que la mayoría de la gente elige sobre los experimentos verdaderos. La razón principal es que normalmente se pueden llevar a cabo mientras que los experimentos verdaderos no siempre pueden serlo. Los cuasi-experimentos son interesantes porque aportan características tanto de diseños experimentales como no experimentales. Se pueden introducir tanto variables medidas como variables manipuladas. Por lo general, los experimentadores eligen los cuasi-experimentos porque maximizan la validez interna y externa.


title: Cuasi experimento

text: Dado que los diseños cuasi-experimentales se utilizan cuando aleatorización es poco práctico y/o poco ético, son típicamente más fáciles de configurar que los diseños experimentales verdaderos, que requieren asignación aleatoria de sujetos. Además, la utilización de diseños cuasi-experimentales minimiza las amenazas a la validez ecológica ya que los ambientes naturales no sufren los mismos problemas de artificialidad en comparación con un entorno de laboratorio bien controlado. Puesto que los cuasi-experimentos son experimento naturals, los hallazgos en uno de ellos pueden ser aplicados a otros temas y escenarios, permitiendo que algunos generalizacións sean hechos sobre población. Además, este método de experimentación es eficiente en la investigación longitudinal que implica períodos de tiempo más largos que pueden ser seguidos en diferentes entornos.


title: Cuasi experimento

text: Otras ventajas de los cuasi-experimentos incluyen la idea de tener cualquier manipulación que el experimentador elija. En experimentos naturales, los investigadores tienen que dejar que las manipulaciones ocurran por su cuenta y no tener control alguno sobre ellas. Además, el uso de grupos auto-seleccionados en cuasi-experimentos también elimina la posibilidad de preocupaciones éticas, condicionales, etc. durante la realización del estudio.


title: Cuasi experimento

text: En el ejemplo anterior, una variación en la respuesta de los niños a las nalgadas está influenciada de manera plausible por factores que no pueden ser fácilmente medidos y controlados, por ejemplo, la naturaleza salvaje intrínseca del niño o la irritabilidad de los padres. La falta de asignación aleatoria en el método de diseño cuasi-experimental puede permitir que los estudios sean más factibles, pero esto también plantea muchos desafíos para el investigador en términos de validez interna. Esta deficiencia en la aleatorización hace más difícil descartar las variables de confusión e introduce nuevas amenazas a validez interna. Debido a que la aleatorización está ausente, algunos conocimientos sobre los datos pueden ser aproximados, pero las conclusiones de las relaciones causales son difíciles de determinar debido a una variedad de variables extrañas y confusas que existen en un entorno social. Además, incluso si se evalúan estas amenazas a la validez interna, la causalidad todavía no puede establecerse completamente porque el experimentador no tiene control total sobre las variables externas.


title: Cuasi experimento

text: Las desventajas también incluyen que los grupos de estudio pueden proporcionar pruebas más débiles debido a la falta de aleatoriedad. La aleatoriedad aporta mucha información útil a un estudio porque amplía los resultados y por lo tanto ofrece una mejor representación de la población en su conjunto. El uso de grupos desiguales también puede ser una amenaza para la validez interna. Si los grupos no son iguales, lo cual es a veces el caso en los experimentos cuasi-experimentales, entonces el experimentador podría no ser positivo en cuanto a las causas de los resultados.


title: Cuasi experimento

text: La validez interna es la verdad aproximada sobre las inferencias con respecto a las relaciones causa-efecto o causales. Esta es la razón por la cual la validez es importante para los cuasi-experimentos porque todos ellos tratan sobre las relaciones causales. Ocurre cuando el experimentador trata de controlar todas las variables que podrían afectar los resultados del experimento. La regresión estadística, la historia y los participantes son posibles amenazas a la validez interna. La pregunta que querrías hacer mientras intentas mantener alta la validez interna es "¿Existen otras razones posibles para el resultado además de la razón por la que yo quiero que sea? Si es así, entonces la validez interna podría no ser tan fuerte.


title: Cuasi experimento

text: Es la medida en que los resultados obtenidos de una muestra de estudio pueden generalizarse a la población de interés. Cuando la Validez Externa es alta, la generalización es precisa y puede representar el mundo exterior del experimento. La Validez Externa es muy importante cuando se trata de investigación estadística porque usted quiere asegurarse de que tiene una representación correcta de la población. Cuando la validez externa es baja, la credibilidad de su investigación se pone en duda. La reducción de las amenazas a la validez externa puede hacerse asegurándose de que haya un muestreo aleatorio de participantes y una asignación aleatoria.


title: Cuasi experimento

text: Los diseños de "Persona por tratamiento" son el tipo más común de diseño de cuasi experimentos. En este diseño, el experimentador mide al menos una variable independiente. Junto con la medición de una variable, el experimentador también manipulará una variable independiente diferente. Debido a que hay manipulación y medición de diferentes variables independientes, la investigación se realiza principalmente en laboratorios. Un factor importante en el tratamiento de los diseños persona por persona es que la asignación aleatoria tendrá que ser usada para asegurarse de que el experimentador tenga control total sobre las manipulaciones que se están haciendo al estudio.


title: Cuasi experimento

text: Un ejemplo de este tipo de diseño se realizó en la Universidad de Notre Dame. El estudio se llevó a cabo para ver si el hecho de ser asesorado para su trabajo lo llevó a una mayor satisfacción en el trabajo. Los resultados mostraron que muchas personas que sí tenían un mentor mostraron una satisfacción laboral muy alta. Sin embargo, el estudio también mostró que aquellos que no recibieron el mentor también tenían un alto número de empleados satisfechos. Seibert concluyó que aunque los trabajadores que tenían mentores estaban contentos, no podía asumir que la razón de ello eran los propios mentores debido a la gran cantidad de empleados sin mentores que dijeron estar satisfechos. Esta es la razón por la cual la preselección es muy importante para que usted pueda minimizar cualquier defecto en el estudio antes de que sean vistos.


title: Thrór

text: En el universo imaginario de J. R. R. Tolkien, Thrór es un enano del linaje de Durin. Nacido en las Ered Mithrim en 2542 de la Tercera Edad, es hijo de Dáin I y bisnieto de Thráin I el fundador del Reino Enano Bajo la Montaña de Erebor, padre de Thráin II. Portador del último de los siete anillos de los Enanos.


title: Thrór

text: Tras la muerte de su padre, en 2590 T. E., a manos de los dragones de frío de las Montañas Grises y la destrucción de la mayoría de las estancias enanas de esas montañas; condujo a su pueblo a la Montaña Solitaria donde reinstaló el reino, llevando consigo la Piedra del Arca. Durante su reinado, Erebor alcanzó el máximo esplendor, en cuanto a su comercio y a su producción de metales preciosos, además de armas y armaduras.


title: Thrór

text: La fama de la Montaña Solitaria llegó a oídos del gran dragón alado Smaug "el Dorado", y en 2770 T. E. atacó a los enanos en la montaña, destruyendo el Reino y expulsando a su población; además de destruir la cercana Ciudad de Valle. Thrór y su familia salvaron su vida milagrosamente escapando por la Puerta Secreta y dirigiéndose al sur, se instaló provisionalmente en las Tierras Brunas.


title: Thrór

text: Ya muy viejo y cansado de la vida que llevaba abandonó las Tierras Brunas con el Enano Nár como acompañante, cediéndole los privilegios y su anillo a su hijo Thráin marchando hacia el Norte. Cruzaron el Paso del Cuerno Rojo y descendieron hasta Azanulbizar y al llegar a Moria es capturado por los Orcos que dominaban la Mina y fue muerto por el jefe orco Azog en 2790 T. E. Su cabeza fue arrojada a las escalinatas de la Puerta Principal ante los azorados ojos de Nár, en ella estaba grabado con runas Enanas el nombre de Azog, como advertencia sobre futuras incursiones enanas. Su cuerpo fue destrozado por los orcos y sus restos arrojados a los cuervos. Cuando Nár llevó ante Thráin la advertencia, este se enfureció y convocó a todos los enanos de la Tierra Media y tres años más tarde inició la cruenta guerra entre orcos y enanos, para vengar la afrenta.


title: Marcel Hernández

text: Marcel Hernández Campanioni (El Vedado, La Habana, Cuba, 11 de julio de 1993), es un futbolista cubano que juega como delantero en el Club Sport Cartaginés de la Primera División de Costa Rica.


title: Marcel Hernández

text: Nació en el barrio Sagrado Corazón de Jesús, en El Vedado, La Habana de sus padres Annette y Modesto. Creció en la isla jugando béisbol, pero cuando cursaba la primaria a los siete años veía que todos sus compañeros salían temprano para jugar fútbol; luego se enteró de que tenían un equipo y como no había portero, él se ofreció para el puesto. Siguió en el arco un año completo hasta que llegó un portero más alto que cubría más el marco, entonces su entrenador Roberto Fariña «El Chino», lo puso a jugar de mediocampista, después de ese momento optó por ser un jugador de campo.


title: Marcel Hernández

text: Formó parte de los clubes en su país de la Ciudad de La Habana y La Habana entre 2008 y 2015, conformó la selección cubana en casi todas las categorías, pero el torneo local es amateur y sabía que para dar el salto al profesionalismo debía abandonar su tierra, decisión que tomó hasta que tenía 24 años. Fue considerado uno de los más talentosos jugadores que tiene Cuba, según los técnicos de ese país.


title: Marcel Hernández

text: En 2015 emigró a Antigua y Barbuda para jugar en el Greenbay Hoppers de la Primera División. Participó en doce compromisos, aportó once goles y puso ocho asistencias; se coronó campeón de la Liga 2015-16. En marzo de 2016 fichó para el Moca de Liga Dominicana, donde convirtió seis goles en la temporada.


title: Marcel Hernández

text: El 10 de enero de 2017, Marcel llegó a un acuerdo contractual para jugar con el Barcelona Atlético. Hizo cuatro goles al cierre de la campaña de liga. El 23 de diciembre de ese año, estuvo cerca de ser oficializado como nuevo jugador del Trepça'89 de Kosovo, pero este fichaje no fructificó.


title: Marcel Hernández

text: A principios de 2018 fue traspasado al Cibao de República Dominicana. Disputó su primer partido por competencia internacional de la Liga de Campeones de la Concacaf el 21 de febrero, enfrentando al Guadalajara de México y donde participó 68' minutos de la derrota 0-2. Para la Liga Dominicana, Marcel convirtió cinco goles.


title: Marcel Hernández

text: El 20 de junio de 2018, el Cartaginés de Costa Rica anunció la contratación del delantero por dos torneos cortos. Hizo su debut en la Primera División el 19 de agosto, por la quinta fecha del Torneo de Apertura contra San Carlos en el Estadio "Fello" Meza. Marcel convirtió su primer gol en ese mismo juego de cabeza mediante un centro de Jossimar Pemberton para decretar el empate 1-1. Se afianzó rápidamente en el cuadro blanquiazul y tuvo una sobresaliente campaña al convertir quince goles en dieciocho compromisos. El 31 de octubre renovó su ligamen por dos campeonatos más. Llegó a tener una cláusula total de salida de doscientos cincuenta mil dólares en los que cien mil se destinan al jugador.


title: Marcel Hernández

text: Siendo futbolista del Cartaginés, fue elegido mejor extranjero del Apertura 2018, Clausura 2020 y Apertura 2020. Recibió la distinción del mejor gol del Apertura 2018 y fue campeón goleador del Apertura 2020. Contabilizó 94 partidos jugados, 59 goles y 12 asistencias.


title: Marcel Hernández

text: El 11 de enero de 2021, se hizo oficial el traspaso de Marcel hacia Alajuelense, club que pudo pagar los montos totales por conceptos de cláusula de doscientos cincuenta mil dólares. El atacante fue presentado en conferencia de prensa con la dorsal «9». Debutó con la camiseta rojinegra el 13 de enero por la primera fecha del Torneo de Clausura contra el Pérez Zeledón, jugando 31' minutos tras ingresar de cambio por Jurgens Montenegro en la victoria por 2-0. El 27 de enero convirtió su primer gol de la campaña sobre el Santos de Guápiles, para definir el triunfo de visita por 0-3. El 3 de febrero conquistó su primer título en el club al vencer por 3-2 al Deportivo Saprissa en la final de Liga Concacaf. Concluyó su primer torneo con once anotaciones y seis asistencias en veintiún compromisos.


title: Marcel Hernández

text: Su etapa en Alajuelense terminó con 51 partidos, 20 goles y 13 asistencias contando todas las competencias que disputó.


title: Marcel Hernández

text: El 6 de enero de 2022, se formalizó el préstamo de Hernández al Cartaginés por un año y con una cláusula de salida en caso de concretar una oferta en el exterior. Su gol conseguido el 16 de enero por la segunda fecha del Torneo de Clausura ante Pérez Zeledón, le permitió afianzarse como el extranjero con más anotaciones en la historia del club, alcanzando la cifra de 60 tantos. El 26 de abril se destapó con un triplete en el duelo contra Grecia y superó la marca de 88 goles que había impuesto el eslovaco Josef Miso, para así llegar a 90 anotaciones y convertirse en el futbolista foráneo con la mayor cantidad de tantos en la historia del fútbol costarricense.


title: Marcel Hernández

text: Integró a Cuba en las selecciones Sub-15, Sub-17, Sub-20 y Sub-21. Estuvo en la eliminatoria al Campeonato Sub-20 de la Concacaf por la Zona Caribeña, anotando el 27 de mayo de 2008 en el triunfo por 5-0 sobre Bahamas; luego en el empate 1-1 contra República Dominicana y el 31 de mayo su combinado perdió 0-3 ante Haití. Su representación quedó fuera de disputar el torneo final y eventualmente una oportunidad de ir al Mundial de la categoría.


title: Marcel Hernández

text: Con la selección Sub-23, jugó la primera ronda eliminatoria para el Preolímpico de Concacaf. El 25 de junio de 2011 anotó un doblete contra Aruba en el triunfo por goleada de 0-7. También participó en el otro juego que terminó 1-0 a favor de Cuba sobre Guyana.


title: Marcel Hernández

text: Fue internacional absoluto con la Selección de Cuba en veintitrés partidos, de los cuales anotó ocho goles. Su debut se produjo el 10 de noviembre de 2010, en el primer partido del grupo contra Dominica por la Copa del Caribe. Marcel completó la totalidad de los minutos y anotó su primer gol al minuto 35' en la victoria por 4-2.


title: Marcel Hernández

text: Participó con el combinado cubano en la Copa de Oro de la Concacaf 2011, donde fue titular en los tres partidos de la primera fase, los cuales se saldaron con abultadas derrotas impidiéndole seguir avanzando. El 16 de diciembre de 2012, un gol de Hernández al minuto 8' de la segunda parte de la prórroga supuso la victoria de los cubanos por 1-0 frente a Trinidad y Tobago en la final de la Copa del Caribe, competición en la que además Marcel había marcado cuatro tantos en un mismo encuentro contra Surinam. Cuba conquistaba así por primera vez este torneo, haciendo historia.


title: Marcel Hernández

text: El 6 de noviembre de 2013, Marcel hizo pública su decisión de retirarse de la selección de forma indefinida.


title: Poetics

text: Poetics es el quinto álbum de estudio de la banda mexicana de rock alternativo Panda editado en 2009 por EMI Music, tras la salida del álbum en vivo "Sinfonía soledad." El álbum, que fue producido por la propia banda, significó una desviación en la dirección musical del grupo, dejando de lado el sonido pop punk que les caracterizaba y enfocándose más en el pop rock.


title: Poetics

text: El álbum a lo largo de los dos actos, presenta la interacción del hombre con el diablo y el mundo, así como la relación con los sentimientos y los pecados capitales.


title: Poetics

text: Popurrí Para Ti: Canción que habla del Apocalipsis, pero no del Apocalipsis bíblico que terminará con la humanidad, sino con el Apocalipsis al que nos acercamos cada uno de nosotros al adentrarnos en el amor, que según la letra siempre termina mal. Es como el "opening" por así decirlo, de esta historia.


title: Poetics

text: Conversación Casual: De manera excelsa José Madero narra un encuentro ficticio entre él y la maldad o bien la tentación en forma de mujer (Abigail).


title: Poetics

text: El Cuello Perfecto: Cuenta la historia de un ser nocturno, avaricioso e insaciable al momento de satisfacer sus vicios. Aunque no se dice de manera tajante en la canción, la letra deja claro que el protagonista es un vampiro.


title: Poetics

text: Espíritu Pionero: Extraña canción basada en la historia del jardín del Edén. Narra de manera peculiar un reclamo de "Dios" hacia a quien en el álbum se le conoce como "Abigail". Existe cierto tono burlesco hacia el pasaje bíblico al que hace referencia.


title: Poetics

text: Sólo a Terceros: La trama del primer sencillo del álbum nos describe una escena en la cual un hombre sorprende en un acto de infidelidad a su pareja. Adulterio.


title: Poetics

text: Abigail: Por fin, después de escuchar el nombre en anteriores temas, ésta profundiza al 100% sobre nuestro misterioso personaje el cual es: el anticristo. José Madero hace una ingeniosa interpretación de la perspectiva de personas con ideales en contra del mal. En la canción se pueden identificar varias referencias. "¿Serás real, serás ficción?"; "Mismo fuego que calienta, mismo fuego que te quema" lo anterior alude a él consuelo que las personas encuentran en el pecado y al mismo tiempo es algo que les quema; "tu público en espera de un falso salvador"


title: Poetics

text: Casi Nula Autoestima: Narra la baja autoestima de un hombre que envidia la belleza de otro hombre. Los pecados capitales, en este caso, la envidia.


title: Poetics

text: Del Rapto y Otros Pormenores: Dice relación con el suceso del rapto que sucede previo al apocalipsis, y que es relatado en la Biblia.


title: Poetics

text: Nuestra Aflicción: Se muestra una historia relacionada con un amor que no termina aún después de la muerte en el vídeo oficial de la canción. según el mismo José Madero, la canción habla sobre como una persona sale de la depresión, significado que no muchas personas comprendieron o no se transmitió la idea como el quería según el vocalista


title: Poetics

text: Que Tu Cama Sea Mi Hogar: Basada en la Ramera de Babilonia. Es contada por un hombre que mantiene relaciones sexuales con una mujer que satisface todos sus deseos. Todo se agrava cuando, hacia el final de la canción, se da cuenta de que ésta le cobrara al terminar, pues es una prostituta.


title: Poetics

text: Adheridos Separados: Una relación que se cae culpa de la distancia entre los involucrados. Canción que el vocalista de la agrupación, afirma, fue compuesto a su entonces pareja sentimental.


title: Poetics

text: Martirio de Otro: Se especula que esta basada en la carta de despedida que escribió el terrorista libanés Ziad Jarrah a su novia un día antes de los atentados del 11 de septiembre, en el cual era el piloto terrorista que secuestró el vuelo 93 de United Airlines. Sin embargo, la verdadera inspiración para esta canción fueron las sectas suicidas, donde los jóvenes, principalmente, buscan motivación para morir.


title: Poetics

text: ¡Soy un Ganador!: Cuando la pereza te invade al punto de pensar que con todo y ella podrás conquistar y lograr hacer feliz a la mujer que amas.


title: Poetics

text: Lascivamente: La letra habla sobre el lazo lujurioso entre una mujer que siempre obtiene lo que desea y cuando lo desea del sexo masculino, todo desde el punto de vista del hombre que termina enamorándose de ella.


title: Poetics

text: Un Tipo de Indulgencia: Narra una conversación entre un hombre y su apetito, del cual no puede separarse y al cual siempre pretende complacer pues es víctima de la gula.


title: Poetics

text: Amnistía: El vocalista afirmó que esta canción habla sobre el holocausto y un nazi que pide perdón por sus crímenes.


title: Poetics

text: Agradable Locura Temporal: Cuenta las peripecias de un hombre al tratar con el mal humor y los ataques de ira repentinos de su pareja.


title: Poetics

text: Espejismos y visiones: Habla de las alucinaciones de que es víctima un adicto en el instante en que se encuentra bajo los efectos de estupefacientes, narcóticos o sustancias psicoactivas.


title: Poetics

text: Después de tres años de ausencia y dos después de la liberación de Sinfonía Soledad , la banda decidió comenzar a producir nuevas canciones, pero de una manera muy diferente.De acuerdo con el vocalista José Madero, cada miembro de la banda estaba en una parte diferente del mundo, pero cada uno grabó su propio pedazo de la música y la envió a cada uno a otro a través de internet. Más tarde, a principios de febrero, la banda se reunió en el estudio El Cielo, en Monterrey , Nuevo León .Una vez allí, se utiliza no sólo sus instrumentos habituales, también algunos que nunca se han usado antes.El álbum fue terminado entre marzo y abril de 2009.


title: Poetics

text: Después de completar el álbum, la banda entró en una mini-gira en abril en México y tocó tres canciones del álbum: " Solo a Terceros "," Abigail "y" Amnistía ". Más tarde, la banda dejó la gira. Tenían fichajes en toda América Latina y en los Estados Unidos también, llegando a ciudades como Los Ángeles, CA.


title: Poetics

text: Se esperaba que fuera lanzado en algún momento entre abril o mayo, pero la banda había anunciado que el álbum sería lanzado el 17 de julio. Cerca de la fecha de lanzamiento, la banda pospuso el lanzamiento para el 22 de agosto y luego al 22 de septiembre, lo que enfureció a los aficionados. Según la banda, no fue su decisión.


title: Poetics

text: Su primer sencillo fue " Solo a Terceros " y fue lanzado en las radios el 22 de julio, y el video musical oficial fue puesto en libertad el 27 de julio en el programa de televisión mexicano de Los 10 + Pedidos. Tras la liberación de este sencillo le siguió, Adheridos separados (canción que José Madero acepta fue una mala elección de sencillo) y, finalmente, el tercer y último sencillo de Poetics fue Nuestra Aflicción.


title: Poetics

text: En 2015, los productores Alejandra Villa, Omar Luna y Virgilio Solorio estrenan en la Ciudad de México la obra ErrorisEs, un musical basado mayoritariamente en las canciones del álbum Poetics, mismo que estuvo en preproducción durante 4 años, convirtiéndose en el primer musical basado en un disco de una banda de rock en español.


title: Ballroom e Yōkoso

text: Fujita es un estudiante de secundaria que no sabe qué hacer con su futuro, a pesar de ser continuamente presionado para decidirse, el chico aún no sabe qué hacer. Un día, tras otra charla con su profesor sobre dicho tema, sale del instituto cavilando sobre su futuro ,en ese momento se encuentra en una farola un póster donde buscan empleados para un trabajo de media jornada, haciendo que Fujita se plantee trabajar. En ese momento, antiguos compañeros de clase del chico aparecen y le piden dinero burlándose de él antes de que las cosas vayan a peor, aparece un extraño motorista y le dice a los agresores que no es bueno burlarse y le pide que dejen en paz a Fujita. Cuando se van, el motorista coge al joven y se lo lleva al estudio de danza Ogasawara, todo por un malentendido ya que el cartel del trabajo que Fujita estaba viendo, se encontraba justo al lado de la publicidad del estudio de danza. A partir de ahí, Fujita empieza a bailar.


title: Ballroom e Yōkoso

text: Tomo Takeuchi comenzó a serializar el manga en la revista "Gekkan Shōnen Magazine" de Kodansha en diciembre de 2011.La serie fue puesta en hiatus en febrero de 2016 debido a la mala salud del autor, pero regresó un año más tarde, en el número de febrero de 2017.


title: Ballroom e Yōkoso

text: En febrero de 2017, se anunció a través de la revista Monthly Shōnen Magazine que la serie tendría una adaptación al anime.La serie fue dirigida por Yoshimi Itazu, escrita por Kenichi Suemitsu y producida por Production I.G, el diseño de los personajes fue hecho por Takahiro Kishida y la música por Yuki Hayashi.


title: Ballroom e Yōkoso

text: Estuvo nominado para el sexto "Manga Taisho". En 2013 fue el puesto nueve en el "Kono Manga ga Sugoi!" según las votaciones de los lectores masculinos. En los quince mangas que las librerías japonesas recomendaron en 2013 (Zenkoku Shotenin ga Eranda Osusume Comic 2013), se colocó en el séptimo puesto(curiosamente el puesto que ocupó Tatara en la copa Tenpei); y en la semana del 14 al 20 de abril del mismo año, el cuarto tomo vendió 53.892 unidades.


title: Mickey Goldmill

text: Mickey Goldmill (7 de abril de 1905 - 15 de agosto de 1981) fue un personaje ficticio creado por Sylvester Stallone en la saga de Rocky interpretado por Burgess Meredith). Él se desempeñó como el entrenador y mánager de Rocky de la primera hasta la tercera parte de la saga. Es temperamental y estricto, pero a la vez muy competente y experimentado como entrenador de boxeo. Tiene un lazo fraternal con Rocky,


title: Mickey Goldmill

text: Mickey Goldmill nació el 7 de abril de 1905 en una familia judía (esto no fue revelado hasta la tercera película en su funeral en una sinagoga).


title: Mickey Goldmill

text: Él fue campeón de los pesos gallos desde 1922 hasta 1947, pero nunca ganó fama. Goldmill recuerda que una vez golpeó a un oponente fuera del ring el mismo día en que Luis Ángel Firpo hizo lo mismo a Jack Dempsey 14 de septiembre de 1923. Goldmill alegó que el motivo de no obtener toda la atención de los medios era que él no tenía un manejador, mientras que Dempsey si. Se retiró en 1947.


title: Mickey Goldmill

text: Algún tiempo después de su retiro (en 1948), abrió un gimnasio de boxeo en Filadelfia, Pennsylvania, Mighty Mick's Boxing, y comenzó a entrenar combatientes. Mickey, luego de 71 años sigue administrando su gimnasio. Uno de los clientes habituales en su gimnasio era Rocky Balboa, que nunca había explotado su verdadero potencial. Cuando el campeón peso pesado Apollo Creed le da una oportunidad a Balboa por el título, Goldmill se convierte en su mánager. La lucha tuvo lugar el 1 de enero de 1976 en Filadelfia en el Spectrum. Gracias al entrenamiento de Mickey, Balboa logró aguantar quince asaltos pese a perder la pelea por puntos, hecho inédito para cualquiera de los anteriores oponentes de Creed.


title: Mickey Goldmill

text: Creed desafió a una revancha a Balboa en el hospital; aunque Rocky no tiene una postura inicialmente, Mickey afirmó airadamente que no habría revancha y que Rocky ganó la lucha. Finalmente, después de que Creed logra presionar a Balboa para que acepte la revancha, Mickey se convirtió nuevamente en entrenador de Balboa. Para el segundo encuentro con Creed, Goldmill utiliza nuevos métodos de entrenamiento para ayudar a Balboa a ganar velocidad. También transforma a Balboa de un estilo zurdo de pelea a uno diestro, en un intento por confundir a Creed y proteger mejor el ojo de Balboa, que sufrió heridas de gravedad en la primera pelea. La revancha se llevó a cabo, después de casi un doble KO, Rocky se mantuvo de pie para ser el ganador.


title: Mickey Goldmill

text: En Rocky III, Goldmill lleva a Balboa a una serie de exitosas defensas de su título y en el pináculo del éxito, decidió que ya era hora de jubilarse (Mickey sufría problemas del corazón, aunque lo mantuvo oculto de Rocky). Clubber Lang, quien buscaba una oportunidad por el título mundial, acusó a los dos de evadirlo. Enardecido, Balboa acuerda hacer frente a Lang en un encuentro que él pensaba sería su última defensa, con la promesa a Goldmill de que sería su última pelea.


title: Mickey Goldmill

text: El combate se programo para el 15 de agosto de 1981. Mickey se muestra preocupado porque Rocky no puede tener un entrenamiento adecuado dado el acoso de los fanáticos y medios de comunicación para solicitarle entrevistas. Poco antes de la lucha de Balboa y de Lang se produce un altercado donde Clubber empujó a Goldmill, esto le produjo dolor en el pecho y cuando Rocky se da cuenta de que algo andaba mal con Mickey, intenta detener la pelea. Goldmill, sin embargo, ordenó seguir adelante con el combate. Preocupado por Mickey y desconcentrado, Balboa perdió en el segundo round.


title: Mickey Goldmill

text: éste preguntó en qué round había terminado la pelea, a lo que Balboa respondió: "El segundo, por knock-out". Mickey fue un mentor y una figura paterna para Rocky, sus últimas palabras fueron "Te quiero, chico" y murió feliz, creyendo que su pupilo había vuelto a ganar un combate.


title: Antu (pillán)

text: Antu (del mapudungun "aṉtü", Sol) es el nombre con el que se designa en los pueblos mapuches al principal espíritu pillán.


title: Antu (pillán)

text: En la religión mapuche, Antu se relaciona con el Sol, y está casado con una espíritu Kuyén que representa la luna. El hecho de que el espíritu Sol este casado con la espíritu Luna, es una creencia frecuente en los países andinos, así como en distintas culturas, muy probablemente por el papel lunar-femenino, solar-masculino que se encuentra siempre, o casi siempre, en las culturas de casi todo el mundo.


title: Antu (pillán)

text: Posteriormente debido a la influencia cristiana, el mito de Antu sería fusionado dentro de la creencia de ser superior que los gobierna, llamado Ngenechén; que actualmente está formado principalmente por cuatro aspectos o personas, que originalmente eran espíritus diferentes, como es el caso del espíritu Antu.


title: Antu (pillán)

text: "Aṉtü" es un préstamo lingüístico del puquina "Inti", con igual significado. Este fenómeno se repite, igualmente, con las lenguas centroandinas quechua y aymara, pero claramente con menor tergiversación sintáctica.


title: Antu (pillán)

text: Entre los pillanes estaba Antu, quien es la más poderosa entre ellos; y como tal fue el primero que decidió tomar a una wangulén como su propia inandomo (esposa preferida). Elegir a la wangulén llamada Kuyén, trajo problemas y envidia hacia Antu y Kuyén, ya que los demás espíritus pillanes y wangulén estaban celosos de ellos.


title: Antu (pillán)

text: Debido a los celos y la rivalidad que eran muy grandes, se empezó a perder la armonía en el wenumapu, y no se respetaba el admapu. El líder de estos disturbios era el pillán Peripillán, quién sentía envidia del poder y el color de Antu. Además estos disturbios originarían que los hijos e hijas de los primeros pillanes y wangulén también decidieran pelear para tratar de tomar el lugar de sus padres.


title: Antu (pillán)

text: Al ver la actitud de Peripillán y de los hijos, Antu decidió castigarlo, y con ello comenzó la gran lucha entre los pillanes; y así el resto de los pillanes y las wangulén tuvieron que unirse a la lucha. Primeramente en una alianza con Peripillán, castigaron a sus hijos; posteriormente Antu castigaría a Peripillán y sus aliados, siendo todos los derrotados pillanes arrojados al mapu (la tierra), que recién estaba siendo creada por Elmapu. Estas luchas crearían las montañas, cerros y posteriores lagos de la mapu.


title: Antu (pillán)

text: Luego, al querer Antu castigar a las wangulén vencidas en ambas batallas, éstas se pusieron a llorar y a implorar su perdón. Debido a ello, que sus lágrimas se convirtieron en toda el agua que existen en el mapu, y Antu se apiadó de ellas y sólo les disminuyó sus luces, dejándolas como el brillo de simples estrellas.


El Estado de cambios en el capital contable es aquel que muestra las alteraciones sufridas en el patrimonio de los socios y accionistas. Es decir, en las diferentes clasificaciones del capital contable.


title: Estado de cambios en el capital contable

text: Es un estado financiero dinámico porque comprende un periodo y la importancia de este estado está en el interés que el accionista, socio o propietario de una empresa tiene en conocer las modificaciones que ha sufrido su patrimonio en la porción que a él le corresponda en un ejercicio social o en un periodo.


text: Este estado financiero tiene segregaciones que se hacen de las utilidades para fines generales o específicos, como son: traspasos a las reservas de capital, así como las cantidades que se encuentran disponibles de las utilidades para ser repartidas en forma de dividendos o para aplicarlas a fines generales o específicos. Finalmente, se entiende por capital contable, que es la diferencia que existe entre el del capital activo y el pasivo.


title: Jessy Dubai

text: Jessy Dubai (México, 12 de noviembre de 1989) es una actriz pornográfica transexual mexicana nacionalizada estadounidense.


title: Jessy Dubai

text: Jessy Dubai nació en México en noviembre de 1989 en una familia con ascendencia mexicana y colombiana. A muy pronta edad, se marchó con su familia a los Estados Unidos, donde comenzó el proceso de hormonamiento.


title: Jessy Dubai

text: Con 18 años hizo sus primeras apariciones en shows por Internet. Más tarde comenzó a actuar en diversos escenarios como corista y drag queen en shows de burlesque. En ese período trabajó como maquilladora y bailarina, diseñando sus propios trajes.


title: Jessy Dubai

text: Debutó en la industria pornográfica en noviembre de 2013 con la película "TS Seduction". Hasta la fecha, ha trabajado con diversos estudios como Devil's Film, Trans Angels, Evil Angel, Gender X, Transsensual, Grooby Productions, Kink.com o Trans500.


title: Jessy Dubai

text: Algunos de sus trabajos han sido "American She-Male X 6", "My Transexual Lover", "Next She-Male Idol 8", "TS Lusty Latinas" o "TS, I Love You".


title: Commodore VIC-20

text: El Commodore VIC-20 (Commodore VC20 en Alemania, VIC-1001 en Japón) fue un ordenador doméstico de 8 bits fabricado y diseñado por Commodore Business Machines con 5 KB de RAM y una CPU MOS 6502. Tenía una forma similar al Commodore 64 y el C16, que fueron comercializados posteriormente. El VIC-20 fue lanzado en junio de 1980, cerca de 3 años después del primer computador personal de Commodore, el PET.


title: Commodore VIC-20

text: A diferencia del PET, el VIC-20 intenta ser más un computador personal de bajo costo. El chip de video del VIC-20, denominado VIC ("Video Interface Chip") se diseñó para ser utilizado en terminales de pantalla y juegos de consola baratos, pero Commodore no pudo encontrar mercado para el chip. Al mismo tiempo, Commodore tenía un exceso de provisión de chips de memoria de 1Kbit×4 SRAM. En abril de 1980, el presidente de Commodore, Jack Tramiel ordenó el desarrollo de una computadora que se pudiera vender por menos de US $300. Lo que había sido un exceso de piezas se convirtió en el VIC-20. Mientras que el PET fue vendido a través de distribuidores autorizados, el VIC-20 fue vendido primariamente al por menor, especialmente en tiendas de descuento y almacenes de juguetes, en donde podría competir más directamente con las consolas de juegos. Commodore sacó anuncios que mostraban como su portavoz, al actor William Shatner, el capitán Kirk de la famosa serie de TV Star Trek, preguntando, "¿por qué comprar solo un video juego?".


title: Commodore VIC-20

text: Aunque el VIC-20 fue criticado, en los artículos de las revistas, como de poca potencia, la estrategia funcionó: se convirtió en la primera computadora en vender más de 1 millón de unidades y fue la computadora mejor vendida de 1982. En su pico más alto de ventas fueron producidas 9.000 unidades por día. Se vendió un total de 2,5 millones de unidades, antes de que fuera descatalogado en enero de 1985, cuando Commodore colocó el C64 como su nueva computadora de nivel de entrada, debido al lanzamiento próximo del Commodore 128 y del Commodore Amiga. Este último lleva a Commodore al mundo de los 16 bits.


title: Commodore VIC-20

text: Debido a su pequeña memoria y sus gráficos de baja resolución, el VIC-20 fue utilizado sobre todo para software educativo y juegos. Sin embargo, también se hicieron para la máquina aplicaciones de productividad como programas financieros para el hogar, hojas cálculo, y programas de terminales de comunicación. Su alta accesibilidad al público general significó que algunos futuros desarrolladores de software fijaran su atención en el VIC-20, siendo introducidos a la programación en BASIC, y en algunos casos fueron más lejos y aprendieron ensamblador o lenguaje de máquina. Varias revistas, tales como Compute!, vendida en kioscos de periódicos, ofrecían listados de programas para el VIC-20, incluyendo una publicada por la misma Commodore. Muchos usuarios del VIC-20 aprendieron a programar introduciendo, estudiando, corriendo, y modificando estos programas.


title: Commodore VIC-20

text: La facilidad de programar el VIC y la disponibilidad de un módem barato se combinaron para dar al VIC una biblioteca importante de software de dominio público y freeware, aunque mucho menor en cantidad que el del C64. Este software era distribuido por servicios en línea tales como CompuServe, BBSs, y también a través de grupos de usuarios.


title: Commodore VIC-20

text: En cuanto a ofertas de software comercial, unos 300 títulos estaban disponibles en cartucho, y otros más de 500 títulos estaban disponibles en cinta. Por comparación, el Atari 2600, la más popular de las videoconsolas de ese entonces, tenía una biblioteca de cerca de 900 títulos.


title: Commodore VIC-20

text: Los juegos de cartucho estaban listos para funcionar tan pronto como el VIC-20 fuera encendido, mientras que los juegos en cinta que requerían ser cargados. Títulos en cartucho incluyeron Gorf, Cosmic Cruncher, Sargon II Chess, y muchos otros.


title: Commodore VIC-20

text: El VIC-20 tenía conectores propietarios para los cartuchos de programa y de expansión y de un driver (PET 'Dátasete') para el casete. Venía con 5 KB de RAM, pero 1.5 KB eran utilizados por el sistema para varias cosas, como la imagen en la pantalla de video (que tenía una disposición de pantalla bastante inusual de 22×23 caracteres por línea), y otros aspectos dinámicos del intérprete BASIC residente en ROM y el KERNAL, un sistema operativo de bajo nivel. Así, 3,5 KB (3583 bytes exactamente) de memoria del programa del BASIC para código y variables estaban disponibles para el usuario de una máquina sin expandir. El VIC-20 también tenía un bus serie (una versión serie del bus IEEE-488 del PET) para conectar, encadenadamente, la unidad de disco Commodore 1540, e impresoras. Un "puerto de usuario" de nivel TTL con señales RS-232 y Centronics, más frecuentemente usado como RS-232 para conectar un módem, y un solo puerto DE-9 para un Joystick compatible con las palancas de mando usadas en las videoconsolas de Atari, y más adelante en el C64.


title: Commodore VIC-20

text: La memoria RAM del VIC-20's era ampliable con cartuchos que se enchufaban usando el mismo puerto de expansión de los programas. Commodore y otros fabricantes ofrecían cajas de expansión de puertos para poder conectar más de un cartucho al mismo tiempo. Los cartuchos de memoria RAM estaban disponibles en varios tamaños: 3K (con o sin una ampliación ROM del BASIC), 8K, 16K o 32K, el último solamente de vendedores de terceras compañías. El mapa interno de memoria se reorganizaba con la adición de cada tamaño de cartucho, conduciendo a la situación que algunos programas funcionarían solamente si estaba presente la cantidad correcta de memoria. Para solucionar este problema, los cartuchos 32K RAM tenían interruptores para permitir activar una cantidad determinada de RAM de acuerdo a las necesidades del usuario. La parte más visible de la memoria que era reorganizada con diferentes configuraciones de memoria de expansión era la memoria video (con texto o gráficos).


title: Llanura Padana

text: La llanura Padana (), también conocida como valle del Po, es una región geográfica del norte de Italia, situada entre los Alpes, al norte y al oeste, los Apeninos al sur y el mar Adriático al este. Tiene una extensión de unos , constituyendo la llanura más amplia de Italia, englobando, total o parcialmente, las regiones del Piamonte, Lombardía, Véneto, Friuli-Venecia Julia y Emilia-Romaña.


title: Llanura Padana

text: El valle del río Po se sitúa en el noreste de Italia. La llanura padana toma de este río su nombre ("Padus" en latín). El Po fluye de oeste a este, desde los Alpes al mar Adriático. Aunque ocupada fundamentalmente por la cuenca del río Po, hablando con propiedad debería recibir el nombre de llanura padano-véneta o incluso padano-véneta-emiliana, ya que la surcan algunos ríos vénetos y emilianos que no son afluentes del Po, como el Adigio y el Reno, los cuales desembocan en el Adriático.


title: Llanura Padana

text: El valle del Po es una de las áreas de tierras bajas más grandes de Europa y, a la vez, es la más grande llanura dentro de la Europa mediterránea, ocupando la mayor parte del norte de Italia, desde los Alpes Occidentales hasta el mar Adriático, y tiene aproximadamente la forma de un triángulo. Por su centro discurre el río Po, que cruza el valle en dirección oeste-este.


title: Llanura Padana

text: El nombre proviene de "Padus", nombre latino del Po ( Πάδος en griego antiguo). La teoría más aceptada es que proviene del nombre que le daban las antiguas tribus ligures que habitaban sus orillas: "Bodincus" o "Bodencus", 'río sin fondo'. O quizá pudo haber sido un nombre celta ('río de pinares') o véneto. También era conocido como "Ēridanus" (Ἠριδανός) por influencia greca. Este segundo nombre fue usado sobre todo en el ámbito literario y poético.


title: Llanura Padana

text: El más moderno término de «Padania» apareció en 1903 en un artículo de la Sociedad Geográfica Italiana escrita por Gian Lodovico Bertolini, titulado "Sobre la permanencia del significado extensivo del nombre de Lombardía", mientras que unos años más tarde el prof. Angelo Mariani publicó un manual titulado "Geografía Económica y Social de Italia" en el que "Padania" se refiere al territorio al norte de los Apeninos, siendo "Apeninia" y Córcega las áreas restantes de Italia.


title: Llanura Padana

text: La actividad de estos ríos es la principal causa de la formación del actual entorno de la llanura de inundación con importantes limitaciones debido a la glaciación y los fenómenos de subsidencia en el diferencial de sinclinales y anticlinales enterrados.


title: Llanura Padana

text: Su estructura actual es el resultado de la acción de los numerosos cursos de agua que han, en los últimos tiempos geológicos históricos retirados y llevados sedimentos a la cuenca costera marina media sujetos a fenómenos de subsidencia, que ocupaba el actual valle del Po. En particular, la mayoría de los afloramientos de depósitos superficiales es el producto del río, después de la glaciación Würm, que terminó hace unos 18.000 años. El derretimiento de los glaciares, la liberación de una gran cantidad de agua en poco tiempo geológicamente ha llevado a la " erosión de grandes cuerpos de morrena, construido anteriormente por la actividad de los glaciares y de los materiales erosionados aguas arriba o cerca de las morrenas depositadas en el comienzo de valles, se colocaron aguas abajo.


title: Llanura Padana

text: Sin embargo, por debajo de los depósitos continentales y del río glacial (que tienen un espesor de varios cientos de metros) desarrolla una base de origen marino con una configuración estructural compleja y no sin importancia neotectonica.


title: Llanura Padana

text: Desde que a finales del Cretácico, de hecho, el valle del Po ha sido la parte frontal de dos cadenas de convergencia contraria: el ' Apeninos del Norte y los Alpes del Sur. Los estudios sobre la base de la secuencia del Plio-Cuaternario en la parte central y sur del valle del Po, muestra el desarrollo de una serie de cuencas sedimentarias de síndrome orogénico formadas como resultado de movimientos tectónicos asociados a ambas fases, la parte septentrional de la llanura, sin embargo, tiene una estructura monocline buzamiento hacia el sur.


title: Llanura Padana

text: Se ha alcanzado el aspecto final del valle del Po con el relleno final (comenzó en el Plioceno ), con depósitos marinos y luego cuencas continentales ampliamente foredeeps hundimiento del valle del Po.


title: Llanura Padana

text: Aunque está enterrado la estructura final del sustrato tradicionalmente asociado con una fase tectónica del Plioceno medio-bajo (que data de la discrepancia entre los sedimentos marinos del Plio-Pleistoceno y el sustrato más antiguo), un consenso creciente de que los depósitos aluviales cuaternarios han participado en las fases neotectónicos, condicionando así la morfogénesis más reciente.


title: Llanura Padana

text: La llanura del Po comprende dos zonas con diferentes características: la alta y las llanuras bajas. Los adjetivos alto y bajo se refieren a la altitud y la latitud.