title: Instituto Nacional de Panamá

text: En los pisos de los vestíbulos y pórticos se especificó el empleo de piezas de mármol blanco veteado. Las dos escaleras secundarias y la de honor del edificio central llevan piezas de mármol blanco veteado igualmente. En el salón de actos públicos y sus antesalas y para las entradas del anfiteatro, se colocaron puertas con adornos en relieve. Para los trabajos de pintura y decorado interior Ruggieri concibió rosones griegos y adornos de ángulos ejecutados en yeso y polvo de mármol, fijados al cielorraso. En las dependencias laterales al vestíbulo, el cielorraso indicaba dibujos de estilo renacentista italiano.


title: Instituto Nacional de Panamá

text: En los trabajos de decoración del Instituto Nacional participaron, además del arquitecto Ruggieri, otros artistas italianos como Arturo Tamagnini, que desarrolló el tema de las Artes, las Letras y la Ciencia. Las cuatro lunetas con medallones del salón de actos públicos, con las efigies de Justo Arosemena, José de Obaldía, Gil Colunje y José Manuel Hurtado, fueron ejecutados por el escultor Pierro Enrico Astorre. En el vestíbulo se encuentra una placa de bronce grabada con el siguiente epitafio del poeta Ralph Waldo Emerson “sólo los que construyen sobre ideas, construyen para la eternidad”, esta frase ha inspirado a generaciones de institutores en sus luchas patrióticas.


title: Instituto Nacional de Panamá

text: En el año 2003, con motivo de la celebración del centenario de la república, el gobierno destinó 5 millones de dólares para mejoras del edificio, entre ellas el gimnasio de varones, el piso de algunas aulas, cambios de cubiertas en los edificios dos y tres. Quedaron por restaurar, el edificio principal, el aula máxima y la rectoría, considerado un lugar histórico del edificio.


title: Instituto Nacional de Panamá

text: En el 2005 se destinaron fondos para la restauración del edificio principal del glorioso nido de águilas, se restauró en su totalidad el aula máxima, con sus murales y la esplendorosa pintura de la loza del cielo; las esfinges o quimeras en la entrada principal y las águilas que coronan su fascinante fachada, los cielos de latón repujado fueron restaurados en el segundo nivel y emulados de resina en planta baja, las ventanas de aluminio fueron diseñadas para emular las originales de madera de la época, también rectoría fue restaurada, volviendo el edificio a su esplendor.


title: Instituto Nacional de Panamá

text: En la administración de la presidenta Mireya Moscoso se le otorgó al colegio la parte trasera que colinda con la Avenida de los Mártires para realizar actividades culturales.


title: Grace Van Patten

text: Grace Van Patten es una actriz estadounidense de cine, teatro y televisión. Ha aparecido en dos películas distribuidas por Netflix: "Tramps" (2016) y "The Meyerowitz Stories" (2017).


title: Grace Van Patten

text: A la edad de 8 años, el primer papel de Van Patten ocurrió en la serie dramática de televisión "The Sopranos", donde interpretó a Ally, la hija del gánster Eugene Pontecorvo. Apareció en un episodio de 2014 de "Boardwalk Empire", serie dirigida por su padre, Timothy Van Patten.


title: Grace Van Patten

text: Van Patten interpretó a Ellie en su primer largometraje, la comedia romántica de Netflix, "Tramps", que se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto en 2016. Tuvo una pequeña participación en el drama criminal "Stealing Cars" y protagonizó la película de terror de 2017 "Central Park". En la película de comedia dramática "The Meyerowitz Stories", Van Patten interpretó a Eliza, una estudiante de cine del Bard College y la hija del personaje de Adam Sandler, Danny. En la película, dirigida por Noah Baumbach y proyectada en el Festival de Cine de Cannes de 2017, Eliza realiza cortos sexualmente explícitos protagonizados por ella misma.


title: Grace Van Patten

text: En su debut teatral, Van Patten actuó en la obra "The Whirligig" de Hamish Linklater junto a Zosia Mamet en el Pershing Square Signature Centre. Van Patten actuó en la comedia romántica de 2017 "The Wilde Wedding" con Glenn Close, John Malkovich, Patrick Stewart y Minnie Driver.


title: Renault Espace

text: El Renault Espace es un monovolumen del segmento D producido por el fabricante de automóviles francés Renault desde 1984. El Espace abarca cinco generaciones, estrenadas en 1984, 1991, 1998, 2002 y 2015; las tres primeras fueron producidas en Romorantin-Lanthenay, Francia, mientras que la cuarta es producida en Sandouville, Francia.


title: Renault Espace

text: Originalmente diseñado para venderse como Talbot a finales de los setenta, fue lanzado al mercado en 1984 y fabricado por Matra, y se considera el primer monovolumen de la historia. En sus dos últimas generaciones existió en versión larga ("Grand Espace").


title: Renault Espace

text: El diseño del Espace se concibió originalmente en los años 70 por el diseñador inglés Fergus Pollock, que estuvo trabajando para la subsidiaria británica de Chrysler, en su centro de diseños en Coventry. Posteriormente, Matra, que estuvo afiliada con Simca, entró a trabajar en el diseño.


title: Renault Espace

text: Se pensó este modelo para ser vendido por Talbot, así se trabajó en algunos prototipos y conceptos para este fin. En 1978, antes de que el Espace entrara en producción, Talbot y Simca fueron vendidas a la compañía francesa PSA Peugeot Citroën, y así el diseño del Espace fue dado a Matra.


title: Renault Espace

text: PSA decidió que el Espace tenía un diseño muy arriesgado y un coste demasiado alto como para ser producido, y Matra habló con Renault sobre este proyecto (PSA posteriormente entró en este sector en 1995, concretamente once años después con el Citroën Evasion/Peugeot 806).


title: Renault Espace

text: El concepto de Matra llegó a ser el Renault Espace. El diseño realizado con una carrocería hecha de fibra de vidrio se montó en un chasis de acero, usando la misma técnica de ensamblaje que la factoría del Talbot Matra Murena.


title: Renault Espace

text: El Espace fue lanzado por Renault en 1984 (el modelo similar que Chrysler desarrolló en Estados Unidos fue lanzado un año antes, en 1983). Nada más comenzar la producción se puso en duda la viabilidad del proyecto. Como dato anecdótico, en el primer mes de ventas solo se entregaron 9 unidades, hasta no alcanzarse los dos años no se llegó a rentabilizar la inversión y fue a partir de 1989 cuando empezó a venderse en unas cifras considerables.


title: Renault Espace

text: Trabajado desde el éxito obtenido, el Espace fue renovado en 1989, siendo sustituidos los contenidos de Talbot/Simca por componentes originales de Renault (el chasis y los componentes mecánicos del coche prácticamente permanecieron sin cambios). Exteriormente la mayor diferencia entre el primer Espace y el fase 2 en 1989 fue el cambio en los faros, así aparte de una nueva iluminación más inclinada que la anterior se sustituyeron las tulipas naranjas de los indicadores de intermitencia por unos blancos.


title: Renault Espace

text: Una versión renovada del Espace fue presentada en 1991, adoptando la "imagen de familia" de Renault en lugar de la que poseía de Talbot la versión original. Básicamente era una nueva piel para el mismo modelo y dotarle de un nuevo interior muy mejorado y con un tablero de mandos también mucho mejor que el original. El chasis del vehículo apenas sufrió modificaciones. En los crashtest sacó una mala nota: 2 estrellas.


title: Renault Espace

text: La tercera generación del Espace fue lanzada en 1997. Su principal rasgo diferenciador fue el cambio radical sufrido en el interior que le daba una imagen muy futurista al modelo (incorporando el velocímetro digital en la parte central). El motor pasó de tener una ubicación longitudinal a una transversal, y se estrenó también una variante con una batalla y voladizo trasero extendidos, llamada "Grand Espace", que permitía llevar a siete pasajeros y su equipaje. Algunas unidades de esta tercera generación del Espace fueron adaptadas para taxi para el Aeropuerto Internacional de Kuala Lumpur.


title: Renault Espace

text: Los motores gasolina eran un 2.0 litros de dos válvulas por cilindro y 113 CV, un 2.0 litros de cuatro válvulas por cilindro y 140 CV, y un V6 de 3.0 litros y 190 CV. Los Diésel son un 1.9 litros con dos válvulas por cilindro, inyección directa, turbocompresor de geometría fija y 98 CV, un 2.2 litros con inyección directa, turbocompresor y 115 CV, y un 2.2 litros con cuatro válvulas por cilindro, inyección directa common-rail, turbocompresor de geometría variable, intercooler y 129 CV.


title: Renault Espace

text: La cuarta generación del Espace fue presentada en 2003 Y fue el primer modelo del Espace diseñado y construido enteramente por Renault. Todas las versiones anteriores fueron montadas en la factoría Romarantin de Matra y esta se fabricaba en Sandouville conjuntamente con el Laguna y Vel Satis. Este nuevo vehículo fue también el primer modelo del Espace realizado totalmente de acero; al igual que el Espace III, el Espace IV tiene variantes corta y larga.


title: Renault Espace

text: Su imagen fue adaptada a la nueva dirección dada por Renault a sus modelos siguiendo la estela del Vel Satis y del Avantime. Incorpora los últimos avances en seguridad y fue el primer monovolumen en conseguir 5 estrellas EURONCAP. Tiene unos asientos independientes deslizantes sobre raíles que le confieren una gran modularidad y comodidad interior así como sistemas de confort y seguridad como el freno de aparcamiento automático, techo eléctrico panorámico, tarjeta Renault manos libres. que lo hacen ideal como un vehículo familiar.


title: Renault Espace

text: Los motores gasolina son un 2.0 litros atmosférico de 136 CV y con turbocompresor y 163 CV (luego 170 CV), y un 3.5 litros de 240 CV; este último es de origen Nissan, y lo utilizan modelos como el Nissan Pathfinder y el Nissan Murano.


title: Renault Espace

text: Los diésel son un 1.9 litros de 120 CV, un 2.0 litros de 130, 150 o 173 CV, un 2.2 litros de 150 CV, y un 3.0 litros de 177 CV. Los tres con inyección directa common-rail, turbocompresor de geometría variable e intercooler.


title: Renault Espace

text: Todos los motores tienen cuatro cilindros en línea y cuatro válvulas por cilindro, salvo el 1.9 litros de 120 CV, que tiene dos válvulas por cilindros, y los gasolina 3.5 litros y Diésel 3.0 litros, que tienen seis cilindros en V.


title: Renault Espace

text: En 2012 fue reestilizada la parte delantera y se renovaron las tapicerías, equipamientos tantos de confort como de seguridad y el diseño de las llantas.


title: Renault Espace

text: En 2015, comienza la venta de esta nueva generación del Espace. Viene con más altura del suelo a la carrocería, y trae un montón de nuevos detalles que hacen pasar a la marca generalista francesa por una premium: pantalla táctil central a modo de tableta, diseño exterior a modo de SUV-Cupé...


title: Renault Espace

text: Es cierto que esta nueva plataforma pretende eliminar el diseño de un gran monovolumen, pero continúa con el espacio interno de un gran monovolumen. Tiene también una mayor altura, por lo que perfectamente se puede confundir por un SUV o Todocamino, pero realmente no lo es, y la forma de las ventanillas de la tercera fila están a modo de SUV-Cupé, pero no lo es ni lo pretende.


title: Renault Espace

text: El nuevo diseño parece ser más compacto que en generaciones anteriores, y eso es correcto, pero en el interior no es apreciable. Transmite ese tipo de monovolumen que siempre ha dado el Espace.


title: Chatrán

text: Koneko Monogatari, conocida también como "Chatrán", "Las aventuras de Chatrán" y "The Adventures of Chatran", es una película japonesa de aventuras de 1986 dirigida por Masanori Hata. Fue musicalizada por Ryuichi Sakamoto. Se estrenó y difundió en Japón el 12 de julio de 1986, en los Estados Unidos, Latinoamérica y otros países se estrenó a partir de 1989, y en algunos casos con el título cambiado a "The Adventures of Milo and Otis" ("Las aventuras de Milo y Otis").


title: Chatrán

text: La película relata la historia de un gato barcino de color dorado, de nombre Chatrán, que vivía en una granja junto con su mamá, una gata calicó, y sus hermanitos de su mismo color; era, además, amigo de todos los animales de la granja, entre ellos, Pousquet, un perro de baja estatura, de raza pug, quien fue su íntimo y mejor amigo.


title: Chatrán

text: Cuando jugaban a las escondidas, Chatrán se esconde de Pousquet en una caja a orillas de un río, la corriente lo arrastra. Pousquet intenta rescatarlo, pero no logra alcanzarlo. A partir de ese momento, la película muestra como Chatrán y Pousquet comienzan una nueva vida, creciendo lejos de sus familias y amigos, teniendo que hacerse valer por sí mismos en la vida para seguir adelante.


title: Chatrán

text: Ambos atraviesan diversos peligros; habiendo dos reencuentros del gato y el perro y, finalmente, cuando Chatrán encuentra novia, una gata blanca llamada Joyce, Pousquet está celoso y abandona a Chatrán, que también encuentra en su camino a su novia una perra de su misma raza llamada Sondra. Chatrán y Pousquet, finalmente tienen hijos y hacen su tercer reencuentro.


title: Chatrán

text: Masanori Hata, el director de Chatrán, es un zoólogo japonés graduado de la Universidad de Tokio, ensayista, y director.


title: Chatrán

text: Posteriormente se mudó con su familia a la costa este de Hokkaidō donde estableció la reserva natural Reino Animal Mutsugorō.


title: Chatrán

text: Es el autor de más de 100 libros, incluyendo colecciones de sus ensayos sobre la naturaleza en Mutsugorō tales como «Warera dōbutsu mina kyōdai» (Todos Nosotros los Animales somos Hermanos y Hermanas, 1967) y «Mutsogorō no hakubutsushi» (La Historia Natural de Mutsugoro, 1975).


title: Chatrán

text: Para filmar Chatrán, Hata y su director asociado Kon Ichikawa filmaron más de 120 kilómetros de película en la reserva Reino Animal Mutsugorō durante un período de 4 años, al estilo documental, los cuales fueron posteriormente editados como una película de 90 minutos.


title: Chatrán

text: La película se realizó meramente con animales reales al no contarse en esos días con las técnicas actuales de animación computarizada. Por este motivo, en muchas escenas se puso en riesgo la vida de los extras (se usaron alrededor de 14 gatos). Es fácil identificar estas escenas por los cortes abruptos que le dan fin, producto de una urgente necesidad de sacar de aprietos al felino devenido en actor.


title: Chatrán

text: Algunos detractores casi paranoicos del film aseguran que se emplearon 65 gatos distintos para ir reemplazando los que morían durante el rodaje.


title: Chatrán

text: Existen muchos rumores, nunca comprobados, sobre maltrato de animales durante la filmación de la película. El origen de


title: Chatrán

text: los rumores fueron alegatos presentados por distintas organizaciones australianas de derechos animales posteriores al estreno en Australia. La película es de origen japonés, pero la versión conocida en el resto del mundo es la editada en EE. UU. por Marisol Danta. Los "cortes abruptos" son de la edición norteamericana de 76 minutos, contra la versión original de 90 minutos: Viendo ambas versiones, la original japonesa contra la reedición norteamericana, se aprecia que son bastante diferentes. Mientras la versión japonesa es muy tranquila, la versión norteamericana se editó pensando en hacerla más dinámica. En la nueva versión, nuestro protagonista era más aventurero y su vida corría más riesgo. Estas imágenes, que no aparecen en la versión original, fueron logradas a través de la edición.


title: Poscapitalismo

text: El poscapitalismo es un estado en el que los sistemas económicos del mundo ya no pueden describirse como formas de capitalismo. Varios individuos e ideologías políticas han especulado sobre lo que definiría un mundo así. Según algunos marxistas clásicos y algunas teorías evolutivas sociales, las sociedades poscapitalistas pueden surgir como resultado de evolución espontánea a medida que el capitalismo se vuelve obsoleto. Otros proponen modelos para reemplazar intencionalmente al capitalismo. Los más notables entre ellos son el socialismo, el anarquismo, y el decrecimiento.


title: Poscapitalismo

text: En 1993, Peter Drucker describió una posible evolución de la sociedad capitalista en su libro "Post-Capitalist Society". El libro afirma que el conocimiento, más que el capital, la tierra o el trabajo, es la nueva base de la riqueza. Se espera que las clases de una sociedad completamente poscapitalista se dividan en trabajadores del conocimiento o trabajadores de servicios, en contraste con los capitalistas y proletarios de una sociedad capitalista. En el libro, Drucker estimó que la transformación al poscapitalismo se completaría en 2010-2020. Drucker también abogó por repensar el concepto de propiedad intelectual creando un sistema de licencias universales. Los consumidores se suscribirían por un costo y los productores asumirían que todo se reproduce y distribuye libremente a través de las redes sociales.


title: Poscapitalismo

text: En 2015, según Paul Mason, el aumento de la desigualdad de ingresos, los ciclos repetidos de auge y caída y las contribuciones del capitalismo al cambio climático han llevado a economistas, pensadores políticos y filósofos a comenzar a considerar seriamente cómo se vería y funcionaría una sociedad poscapitalista. Se espera que el poscapitalismo sea posible con nuevos avances en la automatización y la tecnología de la información, los cuales están causando que los costos de producción tiendan a cero.


title: Poscapitalismo

text: Nick Srnicek y Alex Williams identifican una crisis en la capacidad y voluntad del capitalismo de emplear a todos los miembros de la sociedad, argumentando que "hay una población creciente de personas que se encuentran fuera del trabajo formal y asalariado, que se las arregla con beneficios sociales mínimos, trabajo informal de subsistencia, o por medios ilegales "


title: Poscapitalismo

text: El sistema de control de patrimonio, un plan socioeconómico que conserva una economía de mercado, pero elimina el poder de préstamo de la Banca de reserva fraccional y limita la impresión de dinero por parte del gobierno para compensar la deflación con el dinero impreso que se utiliza para comprar materiales para respaldar la moneda, pagar programas gubernamentales en lugar de impuestos, y el resto se dividirá en partes iguales entre todos los ciudadanos para estimular la economía (denominado "control del patrimonio" por el que se nombra el sistema). Según lo presentado por el autor original de la idea, Robert Heinlein, en su libro For Us, The Living: A Comedy of Customs, el sistema se reforzaría a sí mismo y eventualmente resultaría en controles patrimoniales regulares capaces de proporcionar una vida modesta a la mayoría de las personas.


title: Poscapitalismo

text: La Democracia económica es una filosofía socioeconómica que establece el control democrático de las empresas por parte de sus trabajadores y el control social de la inversión por una red de bancos públicos.


title: Poscapitalismo

text: En su libro "Of the People, By the People: The Case for a Participatory Economy", Robin Hahnel describe una economía poscapitalista llamada economía participativa. El libro termina con la propuesta del Green New Deal, un paquete de políticas que abordan el cambio climático y las crisis financieras.


title: Poscapitalismo

text: La economía participativa se centra en la participación de todos los ciudadanos mediante la creación de consejos de trabajadores y consejos de consumidores. Hahnel enfatiza la participación directa de trabajadores y consumidores en lugar de nombrar representantes. Los consejos se ocupan de cuestiones de producción y consumo a gran escala y están divididos en varios órganos encargados de investigar futuros proyectos de desarrollo.


title: Poscapitalismo

text: En una economía participativa, las recompensas económicas se ofrecerían según las necesidades, cuyo monto sería determinado democráticamente por el consejo de trabajadores. Hahnel también pide "justicia económica" recompensando a las personas por su esfuerzo y diligencia en lugar de sus logros o propiedad anterior. El esfuerzo de un trabajador debe ser determinado por sus compañeros de trabajo. Luego, los derechos de consumo se recompensan de acuerdo con las calificaciones de esfuerzo. El trabajador tiene la opción de decidir qué consume utilizando sus derechos de consumo. Hahnel no aborda la idea de dinero, moneda o cómo se rastrearían los derechos de consumo.


title: Poscapitalismo

text: La planificación en una economía participativa se realiza a través de los consejos. El proceso es horizontal entre los comités en lugar de vertical. Todos los miembros del consejo, los trabajadores y los consumidores, participan directamente en la planificación a diferencia de las economías de tipo soviético y otras propuestas de planificación democrática en las que la planificación es realizada por representantes. La planificación es un procedimiento iterativo, que siempre se cambia y mejora, que se logra a nivel de trabajo o de consumo. Toda la información y las propuestas están a disposición de todos, dentro y fuera del ayuntamiento, para que se pueda determinar y votar el coste social de cada propuesta. Los planes a largo plazo, como la estructuración del transporte público, las zonas residenciales y las áreas recreativas, deben ser propuestos por los delegados y aprobados por democracia directa (es decir, votación de la población).


title: Poscapitalismo

text: Hahnel sostiene que una economía participativa devolverá la empatía a nuestras opciones de compra. El capitalismo elimina el conocimiento de cómo y quién hizo un producto: "Cuando comemos una ensalada, el mercado borra sistemáticamente información sobre los trabajadores migrantes que la recogieron". Al eliminar el elemento humano de los bienes, los consumidores solo consideran su propia satisfacción y necesidad al consumir productos. La introducción de consejos de trabajadores y consumidores reintroduciría el conocimiento de dónde, cómo y quién fabricaba los productos. Se espera que una economía participativa también introduzca bienes de orientación más social, como parques, aire limpio y atención de la salud pública, a través de la interacción de los dos consejos.


title: Poscapitalismo

text: ¿Estamos siendo utópicos? Es utópico esperar más de un sistema de lo que posiblemente pueda ofrecer. Esperar igualdad y justicia —o incluso racionalidad— del capitalismo es utópico. Esperar solidaridad social de los mercados o autogestión de la planificación central es igualmente utópico. Argumentar que la competencia puede generar empatía o que el autoritarismo puede promover la iniciativa o que impedir que la mayoría de la gente tome decisiones puede emplear el potencial humano al máximo: estas son fantasías utópicas sin lugar a dudas. Pero reconocer los potenciales humanos y tratar de incorporar su desarrollo en un conjunto de instituciones económicas y luego esperar que esas instituciones estimulen resultados deseables no es más que una teorización razonable. Lo utópico no es plantar nuevas semillas, sino esperar flores de las malas hierbas muertas.


title: Poscapitalismo

text: El socialismo a menudo implica la propiedad común de las empresas y una economía planificada, aunque como ideología inherentemente pluralista, se argumenta si alguna de las dos son características esenciales. En su libro Postcapitalismo: una guía para nuestro futuro, Paul Mason sostiene que la planificación centralizada, incluso con la tecnología avanzada de hoy, es inalcanzable. Michael Albert y Robin Hahnel, que rechazan la planificación central por ser técnicamente inalcanzable e indeseable, sostienen que la planificación democrática proporciona una base viable para crear una economía participativa.


title: Poscapitalismo

text: En la política del Reino Unido, las corrientes del corbynismo y el Partido Laborista han adoptado esta tendencia "poscapitalista".


title: Poscapitalismo

text: La permacultura es definida por su cocreador Bill Mollison como "El diseño consciente y el mantenimiento de sistemas productivos agrícolas que tienen la diversidad, estabilidad y resiliencia de los ecosistemas naturales", y combina elementos del socialismo, el anarquismo y el hogar. economía para visualizar y crear una sociedad que pueda persistir y prosperar en un mundo donde las ideologías capitalistas han sido abandonadas.


title: Poscapitalismo

text: Gran parte de la especulación en torno al destino propuesto del sistema capitalista proviene de predicciones sobre la futura integración de la tecnología en la economía. Se dice que la evolución y la creciente sofisticación tanto de la automatización como de la tecnología de la información amenazan los puestos de trabajo y resaltan las contradicciones internas en el capitalismo que supuestamente conducirán en última instancia a su colapso.


title: Poscapitalismo

text: El cambio tecnológico que ha impulsado el desempleo ha sido históricamente el resultado de máquinas de "músculos mecánicos" que han reducido la necesidad de trabajo humano. Así como alguna vez se emplearon caballos, pero gradualmente se volvieron obsoletos por la invención del automóvil, los trabajos de los humanos también se han visto afectados a lo largo de la historia. Un ejemplo moderno de este desempleo tecnológico es la sustitución de los cajeros minoristas por cajas de autoservicio. Se cree que la invención y el desarrollo de procesos de 'mente mecánica' o 'trabajo cerebral' amenazan los trabajos a una escala sin precedentes, y los profesores de Oxford Carl Benedikt Frey y Michael Osborne estiman que el 47 por ciento de los trabajos estadounidenses corren el riesgo de ser automatizados. Si esto conduce a un mundo donde la mano de obra humana ya no es necesaria, entonces nuestros modelos de sistemas de mercado actuales, que dependen de la escasez, pueden tener que adaptarse o fallar. Se argumenta que esto ha sido un factor en la creación de muchos de los que David Graeber llama 'trabajos de mierda', donde, en las grandes burocracias, la producción de cualquier cosa no es el objetivo, sino que existe únicamente por razones tales como proporcionar un beneficio sociológico a la población. gerente que los emplea.


title: Poscapitalismo

text: Se dice que el poscapitalismo es posible debido a los importantes cambios que ha producido la tecnología de la información en los últimos años. Ha desdibujado los límites entre trabajo y tiempo libre y ha aflojado la relación entre trabajo y salario. De manera significativa, la información está corroyendo la capacidad del mercado para establecer los precios correctamente. La información es abundante y los bienes de información se pueden reproducir libremente. Los bienes como la música, el software o las bases de datos tienen un costo de producción, pero una vez hechos se pueden copiar / pegar infinitamente. Si prevalece el mecanismo de precios normal del capitalismo, entonces el precio de cualquier bien que esencialmente no tenga costo de reproducción caerá a cero. Esta falta de escasez es un problema para nuestros modelos, que intentan contrarrestarlo desarrollando monopolios en forma de gigantes tecnológicas para mantener la información escasa y comercial. Pero muchos productos importantes de la economía digital son ahora gratuitos y de código abierto, como Linux, Firefox y Wikipedia.


title: Viuda y huérfana

text: En tipografía, las líneas viudas y huérfanas son líneas que, por quedar en una página o columna distinta que el resto del párrafo al que pertenecen, aparecen aisladas de su contexto.


title: Viuda y huérfana

text: Los procesadores de texto tienen métodos para evitar estas incorrecciones, en sus apartados de opciones, párrafo o flujo de texto.


title: Viuda y huérfana

text: Cabe destacar la enorme confusión reinante respecto a estos dos conceptos. Es habitual encontrar en Internet múltiples páginas de mayor o menor credibilidad la definición contraria a la aquí expuesta.


title: Viuda y huérfana

text: En su Manual de diseño editorial, Jorge de Buen Unna describe una manera fácil de acordarse a qué corresponde cada uno de estos dos conceptos. La viuda tiene pasado, pero no tiene futuro; la huérfana tiene futuro, pero no tiene pasado. Para recordar la versión inversa, la viuda es la que tiene descendencia (que queda en la otra página sola) y los huérfanos son los que se han quedado sin sus predecesores (que han quedado en la otra página).


title: Radio Concierto

text: Concierto es una estación radial chilena ubicada en el 88.5 MHz del dial FM en Santiago de Chile. Cuenta con una red de 10 emisoras a lo largo de Chile, además de señales en VTR, GTD, Telefónica del Sur y vía internet.


title: Radio Concierto

text: Se caracteriza por su catálogo musical que combina con programas de conversación como "Mañana será otro día" y "La comunidad sin anillo".


title: Radio Concierto

text: Radio Concierto nació a fines de 1970, cuando fue otorgado mediante decreto supremo su concesión. Funcionó bajo el alero de CB-89 Radio Bulnes AM, y la administración de José Luis del Río. En esta "primera etapa" transmitía solo música docta.


title: Radio Concierto

text: En 1972, debido a las malas administraciones de la radio, Juan Pablo del Río Goudie se asocia con el locutor Julián García-Reyes. La primera canción que sonó bajo esta nueva administración fue «Killing Me Softly with His Song» de Roberta Flack.


title: Radio Concierto

text: La llamada "etapa clásica" de la estación nació el 1 de agosto de 1972 (bajo el mando de García-Reyes, Juan Enrique Amenábar Valverde y Fernando Casas del Valle Pino, como director musical) y finalizó el 18 de agosto de 1999, ocupando en ese entonces el 101.7 MHz en Santiago. Durante sus dos primeras décadas fue una de las emisoras juveniles más escuchadas de la época, creando programas icónicos como "Concierto Discotheque" y "Solamente Rock", ambos imitados muy pronto por sus incipientes competidores de la frecuencia modulada. Además, complementaban este éxito voces emblemáticas que daban el sello especial a la radio como el propio García-Reyes, Eleodoro Achondo, Javier Miranda, Gabriel Salas Arévalo, Eduardo Riveros, John Gres, Lalo Mir, Christian Norero y Fernando Solís.


title: Radio Concierto

text: Fue una de las pioneras en transmitir conciertos en vivo como los de Rod Stewart y Cyndi Lauper en 1989, Roxette y Guns N' Roses en 1992, Michael Jackson en 1993, entre otros.


title: Radio Concierto

text: Con la llegada de Rock & Pop en diciembre de 1992, el liderazgo ostentado por Concierto fue desapareciendo paulatinamente producto del gran éxito que tuvo el programa "El chacotero sentimental", conducido por el Rumpy. Como medida de salvación y competencia, el 26 de junio de 1995 la radio se transforma en "El Desembarco de los Ángeles", un proyecto liderado por el profesor Cristián Warnken que mezclaba poesía, conversación, literatura y temas de tipo "intelectual" en toda la programación. El nuevo estilo logró unos resultados aceptables para la época, pero no consiguió desbancar a Rock & Pop, lo cual sumado a unas declaraciones de Warnken en el Canal 2 Rock & Pop donde se refería en duros términos a su jefe, terminó por dar un fin abrupto al proyecto en el transcurso de 1996.


title: Radio Concierto

text: Tras el fin precipitado del "Desembarco de los Ángeles", García-Reyes se centró en vender la radio Concierto y quedarse con radio Horizonte. Mientras esperaba una buena oferta, contrató al animador de televisión Alfredo Lewin, que hacía patria en MTV Latino para que reformulara la estación a su manera. Así nació el proyecto "Rock y Guitarras", enfocado a lo mejor del rock y el metal de todos los tiempos, algo muy parecido a lo que entonces se programaba en Radio Futuro, estación hermana que pronto sería vendida. El proyecto tuvo repercusión positiva al principio, pero poco a poco se fue encasillando en un rango etario muy específico y los auspiciadores huyeron. Simultáneamente apareció una buena oferta de IARC, perteneciente al grupo Claxson, que se concretó apenas el proyecto fue concluido y todo el personal desvinculado.


title: Radio Concierto

text: El 18 de agosto de 1999, la etapa de García-Reyes en Concierto concluye para dar paso a una emisora de transición llamada "Estación Capital", la cual a su vez posteriormente presentaría a FM Hit, que ocupó todas las frecuencias de Concierto a lo largo de Chile (105.7 en La Serena, 94.1 en el Gran Valparaíso, 101.7 en Santiago, 92.5 en Concepción y 92.9 en Temuco). Así, Concierto quedó momentáneamente fuera del aire.


title: Radio Concierto

text: En agosto del 2000, Ibero American Radio Chile adquirió el 88.5 MHz de Santiago (donde hasta ese momento operaba Oxígeno FM), frecuencia desde donde relanzaron Concierto el 26 de diciembre de 2000. Aquella "nueva nueva nueva nueva" radio Concierto, marcada por la profunda voz del locutor mexicano José Lavat, estuvo enfocada en un público adulto contemporáneo, con una línea musical centrada en los derivados de la electrónica, la música alternativa y exponentes clásicos del rock y el pop. En esta etapa se originó el clásico programa de actualidad "Mañana será otro día". Los integrantes del espacio irían cambiando con los años, pero la marca permanece hasta el día de hoy.


title: Radio Concierto

text: El 3 de septiembre de 2007, Concierto nuevamente sufre un cambio radical en su estructura, debido a movimientos especulativos. Dejan a un lado toda la vanguardia que mantuvieron por cerca de siete años para transformarse en una radio de corte más adulto, dedicada exclusivamente a los clásicos de los años 1980 y 1990, emulando en parte a la antigua radio Concierto. La gran mayoría de sus programas y segmentos son eliminados, quedando así una emisora netamente musical.


title: Radio Concierto

text: Cabe destacar el debut en febrero de 2008 de "Comunidad sin anillo", un programa dedicado a las experiencias de pareja contadas de forma coloquial, conducido originalmente por Patricio Bauerle y Andrea Hoffmann. Transmitido de lunes a viernes a las 18 horas, se ha transformado en uno de los favoritos en su horario.


title: Radio Concierto

text: El 2 de marzo de 2014, Concierto deja de centrarse en los clásicos de los 80, para dar paso a una emisora más contemporánea que incorpora éxitos recientes. Con eslogan nuevo, la radio incluye a su parrilla más rock, pop e indie de los años 1990, 2000, 2010 y actual dándole así un nuevo aire, pero manteniendo los clásicos de siempre. Además se incluyen nuevos programas como "Zoom", conducido por el propio director de esta etapa, Sergio Cancino.


title: Radio Concierto

text: Cancino deja la dirección y conducción de la radio el 31 de mayo de 2021. Es sucedido por Juan Cristóbal Vera, quien reformula parte de la programación manteniendo los íconos que son "Mañana será otro día" y "Comunidad sin anillo", y además busca rescatar el espíritu alternativo de la etapa "La radio de hoy", eligiendo lo mejor de la música indie y electrónica para mezclarlo con la línea que ha mantenido Concierto desde su relanzamiento.


title: Radio Concierto

text: Concierto nace aproximadamente a finales de 1970, bajo el alero de Radio Bulnes, cuyo dueño era José Luis del Río. Después de varias administraciones sin éxito (debido a que en ese entonces la FM solo tenía un pequeño porcentaje de escucha), la radio fue "regalada" a Juan Pablo del Río (hijo de José Luis), quien junto a Eugenio Joannon Rivera, ambos arquitectos, fue administrada también sin éxito, por lo cual Juan Pablo del Río se asocia al publicista y locutor Julián García-Reyes para su administración.


title: Radio Concierto

text: Un año más tarde (1972), la radio fue vendida por 1000 dólares a una sociedad formada por García-Reyes, Juan Pablo del Río, Juan Enrique Amenábar y Ricardo Bezanilla, este último siendo dueño de Radio Splendid y que posteriormente salió de la sociedad para dedicarse a su consorcio de radio.


title: Radio Concierto

text: Desde la segunda etapa la radio fue dirigida artísticamente por Julián García-Reyes y la dirección de programación estaba a cargo de Juan Enrique Amenábar. Entre 1982 y 1995, la programación estuvo a cargo de Fernando Casas del Valle. Entre 1995 y 1996 fue dirigida artísticamente por Cristián Warnken. Lo sucedió Alfredo Lewin hasta la venta de la emisora en 1999.


title: Radio Concierto

text: Desde el arribo de la radio a IARC y hasta 2005, su director fue Javier Sanfeliú. Entre 2005 y 2007 su directora fue Natalia del Campo. Entre 2007 y 2010 su director fue Sergio Fortuño, sucedido por Alfonso Romero entre septiembre de 2010 y enero de 2013. Desde enero de 2013 y hasta mayo de 2021, su director fue Sergio Cancino. El director actual, desde junio de 2021, es Juan Cristóbal Vera.


title: Motor de tres cilindros en línea

text: Un motor de tres cilindros en línea, también llamado tricilíndrico, es un motor de combustión interna alternativo con tres cilindros contiguos de extremo a extremo.


title: Motor de tres cilindros en línea

text: El motor de 3 cilindros en línea emplea un ángulo de cigüeñal de 120°. De esta forma el motor obtiene un equilibro perfecto de primer y segundo orden a pesar de no ser perfectamente simétrico. De hecho el motor inducirá un movimiento de balanceo, ya que las velocidades de los pistones laterales con respecto al pistón central es distinta. Para minimizar ese balanceo se puede utilizar un eje de equilibrado.


title: Motor de tres cilindros en línea

text: También se pueden encontrar motores de tres cilindros en línea con un recorrido de cigüeñal de 180°, por ejemplo en la motocicleta Laverda Jota del fabricante italiano Laverda. En estos motores los pistones de los extremos suben y bajan juntos como en un motor de dos cilindros en línea y 360°. El cilindro interior estará a 180 ° de los cilindros exteriores. En estos motores el cilindro número 1 hace la combustión, 180° después lo hace el número 2 y por último, otros 180° después, el número 3. Este ángulo de cigüeñal se ideó por falta de material en la fábrica, donde también se fabricaron bimotores verticales con un ángulo de 180°. Tras 1982 se comenzaron a fabricar con un ángulo de 120°.


title: Motor de tres cilindros en línea

text: El motor de tres cilindros en línea, cuatro tiempos, más pequeño fue el Suzuki F5A, con 543 cc, que se utilizó por primera vez en el Suzuki Alto/Fronte (1979). En 1967 el Suzuki Fronte tenía unos 256 cc con el motor 3 cilindros de 2 tiempos. Smart sigue produciendo motores diésel tricilíndricos de 799 cc. La mayoría de motores tricilíndricos suelen tener una capacidad inferior a 1 200 cc. Aunque existió un motor con 1 779 cc diésel de tres cilindros en línea, producido por VM Motori para el Alfa Romeo 33 1.8 TD (1984), el más grande que se ha producido para automóviles. También se crean motores tricilíndricos para camiones y tractores de granja.


title: Motor de tres cilindros en línea

text: Las versiones básicas del Suzuki Cultus (y versiones relacionadas) llevó un motor tricilíndrico de 993 cc, con inyección monopunto. El mismo motor era también utilizado en el Suzuki Wagon R+, con inyección multipunto. Esto se sustituyó en 2003, con un motor Opel de 998 cc, y cuatro válvulas por cilindro y colectores de geometría variable, también utilizado en el Opel Agila y la tercera generación de Opel Corsa y más tarde en el Suzuki Splash y la quinta generación de Opel Corsa. Los modelos Opel anteriormente usaban un motor de 973 cc, el cual se estrenó con la segunda generación de Opel Corsa.


title: Motor de tres cilindros en línea

text: El Grupo Volkswagen es conocido por usar motores gasolina y diésel tricilíndricos, en el Audi A2, Volkswagen Polo, Volkswagen Up!, Volkswagen Fox, Volkswagen Lupo, SEAT Ibiza, Seat Córdoba, SEAT Mii, Škoda Citigo y Škoda Fabia. Esta gama de motores engloba desde el motor gasolina de 1.2 litros, con cuatro válvulas por cilindro, que desarrolla entre 63 y 87 CV, al 1.4 TDI, entre 68 y 89 CV con turbo y geometría variable. El motor más innovador de tres cilindros del Grupo Volkswagen fue el 1.2 TDI (1998), fue uno de los primeros motores diésel hechos en aluminio, además era el más ligero y económico en producción. Se montó en Audi A2 y Volkswagen Lupo. Otro motor de tres cilindros es el 1.2 TDI lanzado con la quinta generación de Volkswagen Polo (2009), con common rail (a diferencia del anterior 1.2 TDI, que tenía inyectores unitarios).


title: Motor de tres cilindros en línea

text: Subaru usó un motor tricilíndrico en el Subaru Justy y la versión de exportación del Subaru Sambar, llamado Subaru Sumo, el cual tuvo su propio motor Subaru EF.


title: Motor de tres cilindros en línea

text: Mitsubishi he hecho uso extenso de los motores tricilíndricos, compartidos y utilizados por Smart ForTwo, desde 2004 en el Mitsubishi Colt y de 2012 en el Mitsubishi Mirage. También se usaba un motor diésel tricilíndrico para el Mitsubishi Colt y el Smart Forfour.


title: Motor de tres cilindros en línea

text: En motocicletas, el motor en línea se considera ventajoso, ya que es más estrecho que el de 4 cilindros y produce menos vibraciones que un bicilíndrico.


title: Motor de tres cilindros en línea

text: Se han producido motos con motores tricilíndricos de cuatro tiempos para carrera y carretera por Aprilia, Laverda, Triumph, Yamaha, BMW, Benelli, Petronas, MV Agusta y BSA.


title: Motor de tres cilindros en línea

text: Entre 1972 y 1977, Suzuki hizo tres motos tricilíndricas de 2 tiempos, la GT380 y GT550 refrigeradas por aire y las GT750 y TR750.


title: Motor de tres cilindros en línea

text: El uso de motores tricilíndricos no está limitado a la automoción. También se pueden utilizar para aplicaciones industriales. Tanto en agricultura, con tractores, como en aviónica con ultraligeros refrigerados por agua.


title: Coalición del Norte

text: La Coalición del Norte fue una alianza entre las provincias del norte de la Confederación Argentina, establecida a principios del año 1840 para oponerse a Juan Manuel de Rosas, gobernador de la provincia de Buenos Aires y encargado de las relaciones exteriores de la Confederación. Sus fuerzas militares participaron en la guerra civil hasta su derrota ocurrida en septiembre de 1841. La Coalición llegó a controlar seis provincias simultáneamente, y pretendió aliarse con la aislada provincia de Corrientes, cuyo gobernador también era enemigo de Rosas.


title: Coalición del Norte

text: La Argentina llevaba ya más de dos décadas sin un gobierno centralizado y sin una Constitución, si se exceptúa el corto período de la presidencia de Bernardino Rivadavia, que no fue reconocida en todo el país. El gobernador porteño, Juan Manuel de Rosas, había sido legítimamente electo en su provincia y las demás le habían delegado el manejo de las relaciones exteriores y la paz y guerra.


title: Coalición del Norte

text: Rosas había logrado poner a varios de sus aliados de gobernadores en diversas provincias, como la de Córdoba, donde gobernaba Manuel López, alias "Quebracho", y San Juan, donde lo hacía era Nazario Benavídez. En su propia provincia, Rosas gobernaba con la ‘‘"suma del poder público"’’, es decir, con absoluta discrecionalidad y sin obligación de dar cuenta de sus actos a nadie.


title: Coalición del Norte

text: Durante la década de 1830, después de la derrota de la Liga Unitaria del Interior, el partido federal dominó todas las provincias argentinas bajo la dirección de tres caudillos: Rosas en Buenos Aires, Facundo Quiroga de La Rioja, y Estanislao López, de Santa Fe.


title: Coalición del Norte

text: La muerte de Quiroga en 1835 dejó el control del norte al gobernador de la provincia de Tucumán, Alejandro Heredia, quien tras la declaración de guerra por parte de Rosas al presidente de la Confederación Peruano-Boliviana, Andrés de Santa Cruz, del 19 de mayo de 1837, fue puesto a cargo de las operaciones como comandante del Ejército del Norte. Heredia reemplazó a los gobernadores de Salta, Jujuy y Catamarca por jefes militares adictos. Su política fue particularmente permisiva para con los unitarios, y bajo su mando no hubo más problemas que la guerra entre Salta y Jujuy, la guerra contra la Confederación Perú-Boliviana y los conflictos que el propio Heredia fomentaba para imponer su autoridad en las provincias vecinas.


title: Coalición del Norte

text: A fines de 1838, Heredia fue asesinado por un oficial descontento, apoyado por algunos personajes del partido unitario (o al menos liberal) que estaban en Tucumán bajo su protección. Entre ellos tuvo un papel destacado el joven Marco Avellaneda, hijo de un exgobernador de Catamarca. Después de la muerte de Heredia, el poder en Tucumán pasó paulatinamente a un grupo liberal, y lo mismo sucedió en las provincias que el tucumano había controlado.


title: Coalición del Norte

text: En todo el país había grupos de opositores que pretendían forzar un cambio de política, entre los cuales el más destacado era la Asociación de Mayo, dirigida en Buenos Aires por Esteban Echeverría. Pero la persecución de Rosas a sus opositores los obligó a conspirar en su contra o exiliarse, generalmente en Montevideo. En las provincias del interior, en especial las del noroeste del país, la persecución no era tan acentuada, y esos grupos estaban muy cerca del poder, cuando no formando parte de los gobiernos provinciales.


title: Coalición del Norte

text: Los primeros problemas vinieron de afuera, cuando el general oriental Fructuoso Rivera derrocó al presidente del Estado Oriental del Uruguay Manuel Oribe con ayuda de la flota francesa.


title: Coalición del Norte

text: Esta misma flota estableció un bloqueo al puerto de Buenos Aires y al Río de la Plata, ocupando la isla Martín García. El gobernador Estanislao López envió a Buenos Aires a su ministro Domingo Cullen, que entró en tratativas con el comandante de la flota francesa. En medio de esas tratativas murió López, por lo que Cullen regresó a Santa Fe y se hizo elegir gobernador. Pero Rosas no reconoció al nuevo gobernador y este fue expulsado. En su lugar fue elegido Juan Pablo López, hermano del caudillo fallecido.


title: Coalición del Norte

text: Cullen se refugió en Santiago del Estero, donde organizó la primera campaña de oposición sistemática contra el gobierno de Rosas y sus aliados. Con su ayuda, los coroneles Santiago Oroño y José Manuel Salas insurreccionaron la zona de El Tío, actualmente el Departamento San Justo. El gobernador López los atacó y derrotó en la batalla de La Trinchera, a fines de febrero.


title: Coalición del Norte

text: Por su parte, el exgobernador cordobés Pedro Nolasco Rodríguez se había trasladado a Catamarca, donde el gobernador Cubas le entregó quinientos milicianos para unirse a la revolución, que ambos ignoraban que ya había fracasado.


title: Coalición del Norte

text: Rodríguez llegó a Córdoba, incorporó a los derrotados Oroño y Salas, y enfrentó a López en la batalla de Las Cañas, el 28 de marzo, en la que resultó derrotado y capturado. Oroño y Salas lograron escapar a Corrientes, pero Rodríguez fue fusilado.


title: Coalición del Norte

text: Poco después, Rosas exigió a Ibarra la captura de Cullen, que fue enviado a Buenos Aires. Apenas entró en el territorio de la provincia, a fines de junio, fue fusilado por orden de Rosas.


title: Coalición del Norte

text: En ese momento, el gobernador correntino Genaro Berón de Astrada se levantó contra el poder de Rosas, pero fue vencido y muerto también.


title: Coalición del Norte

text: También por esa época estalló en Buenos Aires la Revolución de los "Libres del Sur", pero sus líderes fueron vencidos en la batalla de Chascomús, después de haber esperado en vano el apoyo del general unitario Juan Lavalle. Es que este había prefirido invadir Entre Ríos, primero con unos pocos hombres y luego, a principios de 1840, con la mayor parte del ejército de la provincia de Corrientes. Tras una larga campaña, invadió la provincia de Buenos Aires.


title: Coalición del Norte

text: Los gobernadores del norte argentino se fueron pasando al partido liberal, con apoyo de exunitarios. Y los que se opusieron fueron directamente desplazados por estos. En general se los conoce como "unitarios", pero no todos lo eran. Como en todos los casos terminaron aliados a exunitarios notables, el título –si no verdadero– resultó una simplificación útil. Útil para los historiadores, pero sobre todo para Rosas, que explotó la ambigüedad del término con habilidad.


title: Coalición del Norte

text: Manuel Solá (Salta), Marco Avellaneda (Tucumán) y José Cubas (gobernador catamarqueño), pasaron casi dos años intentando dirigir una sublevación general contra Rosas, y hasta apoyaron sublevaciones contra algunos gobernadores leales a Rosas. Pero, prudentemente, esperaron alguna ocasión propicia para pronunciarse contra él.


title: Coalición del Norte

text: Rosas, por su parte, estaba enterado de la conspiración en su contra. Temiendo que se formara un ejército para combatirlo, y con la excusa de que necesitaba las armas que había enviado a Heredia para la guerra contra Santa Cruz, Rosas decidió quitárselas al gobierno tucumano. Insólitamente, eligió para esa misión al general Gregorio Aráoz de Lamadrid, un exunitario muy destacado. Rosas lo creyó sinceramente pasado al bando federal, y es posible que así fuera, solo que Lamadrid era un personaje particularmente inconsecuente. Apenas llegado con su escolta a Tucumán, se puso en contacto con los conspiradores.


title: Coalición del Norte

text: El 7 de abril de 1840, la provincia de Tucumán se pronunció públicamente contra Rosas; lo desconocía en su carácter de gobernador de Buenos Aires y le retiraba la delegación de las relaciones exteriores. Se creó entonces la Coalición del Norte, constituida por los siguientes agentes diplomáticos, diputados: El fundamento de la guerra contra Rosas no era allanarse a Francia, sino tener una constitución, se nombra a Brizuela Director de la Liga confiándole los “asuntos generales” con facultades de hacer la guerra, firmar la paz, negociar empréstitos “dentro o fuera de la república”, celebrar tratados (que ratificaría cada provincia). Brizuela tenía en La Rioja el Ejército más numeroso y mejor armado de la Coalición, y la oficialidad más destacada. Lamadrid se pasó a sus filas, y fue nombrado comandante del ejército provincial.


title: Coalición del Norte

text: A lo largo del mes de abril, Avellaneda convenció a los demás gobiernos de imitar su pronunciamiento. Se unieron a ellos Salta, Jujuy, Catamarca y La Rioja. El único gobernador del norte que se negó de plano a unírseles fue Juan Felipe Ibarra, de Santiago del Estero.


title: Coalición del Norte

text: Unos meses más tarde, el 24 de agosto, se realizó en Tucumán una reunión de representantes de las provincias, de la cual formaron parte Andrés Ocampo por La Rioja, Ignacio Moldes por Salta, Francisco Marcelino Augier por Catamarca y Salustiano Zavalía por Tucumán, elegido este último presidente de la reunión. En esa reunión se formalizó la Coalición del Norte.


title: Coalición del Norte

text: El gobernador de La Rioja, Tomás Brizuela, tenía el ejército provincial mejor organizado y la oficialidad más destacada, y controlaba además los más importantes pasos de montaña a Chile, de donde se esperaban refuerzos. De modo que se consideró esencial su colaboración, y se lo convenció de unirse nombrándosele comandante del ejército de la Coalición, confiándole los "asuntos generales" con facultades de hacer la guerra, firmar la paz, negociar empréstitos "dentro o fuera de la República" y celebrar tratados, aunque estos últimos requerían su ratificación por parte de cada provincia.


title: Coalición del Norte

text: Se mantuvieron intensas relaciones con el gobernador de Corrientes, Pedro Ferré, enemigo también de Rosas. Pero la relación directa era imposible, excepto a través del Chaco, camino impracticable para grandes ejércitos.


title: Coalición del Norte

text: Si bien su objetivo confeso era obligar a reunir un congreso constituyente, con o sin Rosas, o incluso contra él (se descontaba que debería ser derribado), realmente no se dieron pasos útiles en esa dirección. De hecho, los tratados entre las provincias eran más explícitos, pero de consecuencias prácticas menos importantes de los que habían unido a la Liga del Interior diez años antes.


title: Coalición del Norte

text: Explícita o tácitamente, se acordó con el general Lavalle una táctica que podría haber sido efectiva. Ambos ejércitos debían converger sobre Santa Fe y desde allí atacar Buenos Aires. Para ello, Lavalle debía cruzar Entre Ríos, derrotando a su gobernador, Pascual Echagüe, y Lamadrid debía cruzar Córdoba, derrotando al gobernador Manuel "Quebracho" López.


title: Coalición del Norte

text: A fines de junio, Lamadrid avanzó hacia el sur, esquivando Santiago del Estero, a cuyo gobernador suponía relativamente neutral. Incorporó la división aportada por Catamarca, pero el gobernador Cubas se negó a incorporársele y regresó a su provincia. Al llegar a Albigasta, cerca de Frías, el coronel Celedonio Gutiérrez lo abandonó con doscientos milicianos y se pasó a las filas de Ibarra. El comandante Juan Crisóstomo Álvarez fue enviado a perseguirlo, pero no logró derrotarlo por completo; tras unos días en que arreciaron las deserciones, Lamadrid retrocedió a Tucumán.


title: Coalición del Norte

text: Al mismo tiempo se había sublevado en Córdoba el jefe militar de los departamentos del norte, Sixto Casanova, pero había sido completamente vencido por el gobernador López.


title: Coalición del Norte

text: Poco después estalló en Santiago del Estero una sublevación contra el gobernador Ibarra. Los unitarios asesinaron al jefe que intentó impedirles su intento. Resultó que este era el coronel Francisco Ibarra, hermano del caudillo, que juró venganza. Visiblemente impopulares, los unitarios duraron en el poder solamente tres días. A su regreso, Ibarra ejecutó con inusitada crueldad a sus enemigos. Algunos fueron ajusticiados bárbaramente ese mismo día. Otros tardaron hasta cinco años, pero todos murieron ejecutados –o de hambre– en las prisiones de Ibarra.


title: Coalición del Norte

text: Mientras tanto, Lavalle había fracasado en su invasión a Buenos Aires. Como premio de consuelo, ocupó la ciudad de Santa Fe, pero allí fue rodeado por el ejército enemigo, al mando del expresidente uruguayo Manuel Oribe.


title: Coalición del Norte

text: Lamadrid avanzó sobre La Rioja a mediados de octubre, para enfrentar al jefe del ejército de Cuyo, el general mendocino José Félix Aldao. Tras una serie de escaramuzas, este regresó a su provincia, al enterarse de que en ella había un grupo conspirador que intentaba deponerlo.


title: Coalición del Norte

text: Libre de su principal enemigo, Lamadrid invadió la provincia de Córdoba. López no estaba en la capital, ya que había salido con sus milicias al sur de la provincia, temiendo que Lavalle la invadiera. Al saber de la llegada de Lamadrid, los unitarios depusieron al gobernador en ausencia el 10 de octubre y recibieron en triunfo a Lamadrid. Oficialmente, el nuevo gobernador José Francisco Álvarez se unió a la Coalición del Norte.


title: Coalición del Norte

text: El gobernador de Salta, Manuel Solá, invadió Santiago del Estero a fines de octubre con quinientos hombres, llevando al coronel Mariano Acha como jefe de estado mayor. También llegó desde Catamarca el nuevo gobernador, José Luis Cano, al frente de cuatrocientos hombres. Ibarra, que todavía estaba reprimiendo a sus enemigos, se negó a combatirlos, y simplemente les aplicó la estrategia de la "tierra arrasada".


title: Coalición del Norte

text: Solá capturó la ciudad desierta, emitió algunas proclamas inútiles y persiguió sin resultado a Ibarra. Desanimado, escribió a Lamadrid:


title: Coalición del Norte

text: El no invitado y fracasado "libertador" debió continuar hacia Córdoba, mientras Cano regresaba a su provincia.


title: Coalición del Norte

text: Indirectamente, Lamadrid y Lavalle habían llegado a la posición que habían pensado les permitiría derrotar a Rosas en su provincia. Pero la situación había cambiado completamente: en esa época se firmó el Tratado Mackau-Arana, que decidía el levantamiento del bloqueo francés. Lavalle quedaba aislado.


title: Coalición del Norte

text: Los dos generales diseñaron una variante de su estrategia: debían reunir sus ejércitos en el este de Córdoba, derrotar a Manuel López, y desde allí avanzar rápidamente sobre Buenos Aires, dejando a un costado a Oribe. Para ello acordaron reunirse en la posta de Romero, cerca de Quebracho Herrado, en el extremo oriental de la provincia de Córdoba, el día 20 de noviembre. Lavalle abandonó Santa Fe el 7 de noviembre y se dirigió hacia allí, perseguido de cerca por las fuerzas de Oribe. Pero la intensa persecución a que lo sometió Oribe lo obligó a marchar con mucha lentitud, lo que hizo que se retrasara y no pudiera llegar el día convenido.


title: Coalición del Norte

text: Pasados algunos días, y sin noticia alguna de Lavalle, Lamadrid se retiró un poco hacia el sur, en busca de Quebracho López, sin avisar a su aliado de su maniobra. De modo que, cuando Lavalle llegó a destino, Lamadrid no estaba allí, ni había noticia alguna sobre su paradero.


title: Coalición del Norte

text: De modo que se vio obligado a presentar combate. La batalla de Quebracho Herrado, del 28 de noviembre de 1840, fue una victoria absoluta de los federales, al mando de Oribe y Ángel Pacheco.


title: Coalición del Norte

text: Los restos del ejército de Lavalle se retiraron hacia la ciudad de Córdoba, donde se encontraron Lavalle y Lamadrid. Después de las recriminaciones que mutuamente se hicieron, se pusieron de acuerdo para retirarse hacia el norte. Mientras Lamadrid retrocedía a Tucumán, Lavalle intentó dominar Cuyo y La Rioja.


title: Coalición del Norte

text: Enviaron a Santiago del Estero al coronel Acha, a intentar nuevamente derrotar a Ibarra. Tuvo en mismo resultado que cuando había llegado con Solá. Incluso perdió la división de correntinos con que lo había reforzado Lavalle, ya que éstos se pasaron a las fuerzas de Ibarra. Acha huyó hacia Catamarca.


title: Coalición del Norte

text: En Salta, el gobernador interino Miguel Otero se había pasado abiertamente a los federales. Solá perdió meses en expulsarlo de la provincia, ya que contaba con el apoyo de varios caudillos rurales; sobre todo de José Manuel Saravia –cuñado de Ibarra– que recibía continuos auxilios desde Santiago del Estero. Lamadrid y Avellaneda se trasladaron a esa provincia para ayudar a Solá a vencer a Saravia. El precio a pagar fue que Salta casi no contribuyó a las siguientes campañas.


title: Coalición del Norte

text: Por su lado, Lavalle envió a las provincias de Cuyo a sus mejores hombres, en una división al mando del coronel José María Vilela. La intención era apoyar al gobierno revolucionario de Eufrasio Videla en San Luis y la revolución unitaria de Mendoza, que por corto tiempo había colocado de gobernador a Pedro Molina. Vilela se dejó alcanzar y derrotar completamente por Pacheco en la batalla de San Cala, el 9 de enero de 1841. Los restos de su división huyeron a Catamarca.


title: Coalición del Norte

text: De todos modos, la conspiración en Mendoza había fracasado ante la mera presencia de Aldao. Desde allí, Aldao había marchado a San Luis, donde había vencido a los Videla, en la batalla de Las Quijadas, acompañado por Pablo Lucero, que poco después fue elegido gobernador.


title: Coalición del Norte

text: Lavalle se internó en La Rioja, donde exigió auxilios al gobernador Brizuela. Chocó con este, que pretendía ejercer el mando teórico que se le había concedido, y se dijo que sedujo a su esposa o su amante. De modo que se separó de Brizuela y se trasladó a Famatina.


title: Coalición del Norte

text: Aldao había regresado a La Rioja, y ocupó la capital de la provincia. Desde allí avanzó hacia el norte, hasta que se enteró de que estaba dejando a su enemigo principal a su costado izquierdo; la Sierra de Velasco no le permitía ir directo hacia él, de modo que retrocedió. Pero antes de ello, el coronel José María Flores se encontró, casi de casualidad, con la división de Acha, que regresaba desde Santiago del Estero a unirse a Lavalle por el norte de La Rioja. Lo derrotó completamente en la batalla de Machigasta, de tal modo que el vencido llegó casi solo a Catamarca.


title: Coalición del Norte

text: Oribe también entró en La Rioja, donde se pasaron a sus fuerzas casi todos los comandantes militares de la zona de Los Llanos, con la notable excepción del futuro famoso caudillo Ángel Vicente Peñaloza, el "Chacho". Lavalle, enfrentado a dos ejércitos, retrocedió hacia Catamarca.


title: Coalición del Norte

text: Por su parte, Brizuela fue derrotado y muerto – por un oficial de sus propias fuerzas – en Sañogasta. Y los coroneles Mariano Maza e Hilario Lagos ocuparon Catamarca con fuerzas venidas desde Buenos Aires.


title: Coalición del Norte

text: De todos modos, Lavalle había logrado algo de lo que se había propuesto: ganar tiempo. Porque tiempo era lo que necesitaba Lamadrid para reorganizar y reforzar su ejército en Tucumán. La campaña de Cuyo le permitió hacerlo, e incluso tuvo tiempo de ayudar a Solá a ocupar nuevamente el gobierno en Salta y derrotar a Saravia.


title: Coalición del Norte

text: Cuando estuvo listo, Lamadrid marchó a colaborar con Lavalle. Tras la retirada de Lagos y Maza, se encontraron en Catamarca; allí decidieron dividirse: mientras un ejército permanecería en Tucumán a la espera de Oribe, el otro avanzaría sobre Cuyo. Insólitamente, decidieron que Lamadrid, que ni siquiera conocía las provincias cuyanas, marcharía a Cuyo. Y Lavalle, que tenía vínculos en Mendoza y había residido allí, permanecería en Tucumán, donde no conocía a nadie.


title: Coalición del Norte

text: Lamadrid avanzó lentamente hacia el sur; incorporó a las fuerzas de Peñaloza y siguió su camino. Su avanzada, al mando del general Acha –recientemente ascendido a ese grado– llegó a las cercanías de San Juan, perseguido por el gobernador sanjuanino Brizuela y por Aldao, que se habían visto sorprendidos por la maniobra de Lamadrid. Dispersó las fuerzas de Benavídez, y al día siguiente, 16 de agosto, destrozó completamente a las muy superiores de Aldao en la batalla de Angaco, tal vez la batalla más sangrienta de las guerras civiles argentinas. A continuación ocupó San Juan.


title: Coalición del Norte

text: Pero Benavídez no estaba derrotado; reorganizó sus fuerzas y, antes de que llegara Lamadrid, que avanzaba muy lentamente por el desierto –nunca había dirigido tropas en una zona tan árida– y tal vez desconfiaba de Acha, lo acometió en la capital de su provincia en la batalla de La Chacarilla. Pese a la heroica defensa de Acha y sus hombres, fue vencido completamente y tomado prisionero el 22 de agosto. Sería ejecutado unas semanas más tarde por el vengativo Aldao.


title: Coalición del Norte

text: Lamadrid llegó a San Juan unos días más tarde, y la encontró abandonada por los federales. Desde allí continuó hacia Mendoza, y también la ocupó; se hizo nombrar gobernador –y conceder "facultades extraordinarias"–. Organizó en lo que pudo su ejército, persiguió a sus opositores, los esquilmó y los hizo fusilar. Luego salió a campaña, a esperar a Aldao.


title: Coalición del Norte

text: Pero el ejército que se presentó frente a él estaba mandado por el general más capaz de Rosas, Ángel Pacheco. Benavídez y Aldao aportaron tropas, pero se sometieron al mando de este. La batalla de Rodeo del Medio, del 24 de septiembre, fue una completa victoria federal.


title: Coalición del Norte

text: Los restos del ejército unitario debieron cruzar como pudieron la Cordillera de los Andes, completamente cubierta de nieve, hacia Chile. La batalla había sido sangrienta, pero los historiadores coinciden en que murió aún más gente en el cruce de los Andes.


title: Coalición del Norte

text: Oribe pasó por Santiago del Estero, donde se reunió con Aldao, Maza, Lagos y un refuerzo venido del Litoral al mando de Eugenio Garzón, además de algunas tropas federales salteñas. De allí marchó a Tucumán.


title: Coalición del Norte

text: Lavalle lo esperó sin moverse de la capital. Solo cuando lo tuvo muy cerca hizo una campaña de distracción hacia el sur; finalmente debió enfrentarlo en la batalla de Famaillá, el 19 de septiembre de 1841. Fue completamente derrotado.


title: Coalición del Norte

text: Los vencidos retrocedieron hacia Salta, donde Lavalle quiso organizar la resistencia, entusiasmado con la noticia de la organización del ejército del general José María Paz en Corrientes. Pero sus hombres –especialmente los correntinos que lo habían acompañado desde su provincia– lo abandonaron.


title: Coalición del Norte

text: Por su parte, Avellaneda escapó hacia el norte, pero fue entregado a Oribe por el jefe de su escolta. En presencia de Oribe y por orden del coronel porteño Mariano Maza, fue degollado en Metán, en el este de Salta, junto a varios oficiales, entre ellos el coronel Vilela, el derrotado de San Cala.


title: Coalición del Norte

text: Lavalle retrocedió hasta Jujuy, donde sería muerto por casualidad por una partida federal. Sus restos fueron conducidos por sus oficiales, –al mando de Juan Esteban Pedernera– a Potosí, en Bolivia.


title: Coalición del Norte

text: El último episodio de esta guerra ocurrió en Catamarca. El coronel Mariano Maza invadió esa provincia y venció a un primer ejército en Piedra Blanca. Maza intimó rendición a Cubas, amenazándolo con la ejecución si no lo hacía. Cubas se negó y fue atacado el 29 de octubre en el mismo centro de San Fernando del Valle de Catamarca. Los oficiales que no murieron en la batalla, y el gobernador Cubas, fueron fusilados el mismo día en la plaza de Catamarca.


title: Coalición del Norte

text: La Coalición del Norte había dejado de existir. Salvo por dos episódicas campañas lanzadas por Peñaloza desde Chile, no habría más resistencias a Rosas en el interior hasta 1852. Y, aún ese año, el dictador porteño sería derrotado sin participación alguna de tropas ni de gobiernos del interior.


title: Coalición del Norte

text: Lo último que quedó de los ejércitos de la Coalición fueron los correntinos de Lavalle, que lograron cruzar el Chaco y unirse al ejército de Corrientes. Esa provincia seguiría resistiendo a Rosas hasta el año 1847.


title: Canon Real de Turín

text: El Canon Real de Turín, también conocido como Papiro Real de Turín o Lista de Reyes de Turín, es un papiro con textos en escritura hierática, custodiado en el Museo Egipcio de Turín, al que debe su nombre.


title: Canon Real de Turín

text: El texto se fechó en la época de Ramsés II (aunque pudiera estar escrito posteriormente) y menciona los nombres de los faraones que reinaron en Egipto, precedidos por los dioses que gobernaron antes de la época faraónica. A diferencia de otras listas, no se ha hecho para la celebración de un faraón, en comparación a otros, por lo que contiene los nombres de todos los gobernantes, incluso los considerados menores y los usurpadores.


title: Canon Real de Turín

text: No sabemos qué fuentes utilizó el escriba para organizar la lista, si la copió simplemente de un papiro ya existente o la compuso teniendo acceso a los archivos de los templos, compilando la lista utilizando antiguas notas de impuestos, decretos y documentos; la primera posibilidad parece la más probable e implicaría que la Lista Real de Turín es realmente un documento de extraordinario valor histórico.


title: Canon Real de Turín

text: El papiro, de 170 cm de largo y 41 cm de alto, consta de unos 160 fragmentos, la mayoría muy pequeños, faltando muchos trozos.


title: Canon Real de Turín

text: El papiro fue descubierto por el explorador italiano Bernardino Drovetti en 1822, en las cercanías de Luxor. Estaba prácticamente intacto, pero cuando el rey de Cerdeña lo donó a la colección del Museo Egipcio de Turín ya estaba muy fragmentado, debido a las malas condiciones de su traslado a Italia.


title: Canon Real de Turín

text: La importancia de este papiro fue reconocida de inmediato por el egiptólogo francés Jean-François Champollion, y posteriormente por Gustavus Seyffarth, afanándose en su reconstrucción y restauración. Aunque consiguieron ordenar la mayor parte de los fragmentos en posición correcta, la diligente intervención de estos dos hombres también llegó tarde, ya que muchos pedazos se habían perdido.


title: Canon Real de Turín

text: Giulio Farina reconstruyó el papiro y selló los restos del documento entre dos hojas de vidrio en 1938, conservándose así desde entonces; además publicó un estudio: "Il papiro dei re". En 1959 Alan Gardiner hizo una transcripción que publicó, utilizando esa reconstrucción y otros fragmentos no incluidos.


title: Canon Real de Turín

text: En 2008 Richard Parkinson y Bridget Leach realizaron un nuevo estudio del documento, encontrando restos de fragmentos aun existentes en el museo que no habían sido incluidos por Farina en la restauración, por lo que en 2009 se trabajaba en una nueva reconstrucción.


title: Canon Real de Turín

text: El papiro contiene, por una cara, una lista de nombres de personas e instituciones, y lo que parece ser una estimación de tributos.


title: Canon Real de Turín

text: Sin embargo, es el otro lado del papiro el que suscitó la mayor atención, pues contiene una lista de dioses, semidioses, espíritus, reyes míticos y humanos que gobernaron Egipto, presumiblemente desde el principio de los tiempos hasta la época de composición de este inestimable documento. Es el único documento que da el nombre de reyes anteriores a Menes.


title: Canon Real de Turín

text: El principio y final de la lista se han perdido, lo que significa que no tenemos la introducción –si había tal introducción– ni la relación de los reyes que siguen a la decimoséptima dinastía. El escriba dividió el texto en columnas, de las cuales permanecen once, con diferente número de líneas. La mayoría de las líneas se compone del nombre del rey (inscritos muchos en un cartucho) y el tiempo de su reinado.


title: Canon Real de Turín

text: El papiro cita los nombres de los gobernantes, agrupándolos a veces y dando la duración del gobierno de algunos de estos grupos, que se corresponden, en general, al resumen de las dinastías de Manetón. Además muestra en años, meses y días la duración del reinado de muchos faraones.


title: Canon Real de Turín

text: Incluye también los nombres de gobernantes efímeros, o mandatarios de pequeños territorios, que apenas se conocen, generalmente omitidos en otros documentos. La lista incluye a los gobernantes hicsos, normalmente excluidos de otras Listas de reyes, y aunque sus nombres no estaban escritos dentro de un cartucho, se añadió el texto jeroglífico "Heqa Jasut" para indicar que eran gobernantes extranjeros.


title: Canon Real de Turín

text: El texto comienza con una relación de dioses y reyes míticos. El primer nombre de un faraón aparece en el epígrafe 2.11 (Meni).


title: Canon Real de Turín

text: Aunque están agrupados de diferente forma que en la lista de reyes de Manetón, para facilitar su datación se adjunta la clasificación dinástica manetoniana, la más utilizada por los historiadores modernos.


title: Canon Real de Turín

text: Señor de las dos tierras. Dyeserit, el rey. El rey… ha reinado, 19 años de tiempo, es su tiempo de vida.


El Aeropuerto Internacional Kingsford Smith o Aeropuerto de Sídney se encuentra en el barrio de Mascot en Sídney, Australia. Es el aeropuerto principal de esa ciudad y es la mayor base de Qantas. Es el aeropuerto más grande de Australia con 38 millones de pasajeros por año. En el año 2020 se espera que hayan 68 millones pasajeros por año.


title: Aeropuerto Internacional Kingsford Smith

text: Situado a los costados de Botany Bay el aeropuerto es accesible tanto en automóvil como en tren. En temas de proporción es el aeropuerto más pequeño de una Capital Australiana. Kingsford Smith tiene tres pistas conocidas como la "Este-Oeste" la "Norte-Sur" y la "Paralela".


text: Originalmente fue declarado como un aeródromo en 1920. En 1953 fue renombrado Sydney (Kingford Smith) International Airport en honor a Charles Kingsford Smith un pionero de la aviación australiana.


text: Las primeras pistas del aeropuerto fueron construidas en 1933, todas en tierra. En los años 1960 se veía la necesidad de una nueva terminal y los trabajos para construirla comenzaron en 1966. La nueva terminal fue inaugurada oficialmente el 3 de mayo de 1970 por la Reina Isabel II del Reino Unido. En los años 1970 se amplió la pista Norte-Sur para ser una de las pistas más largas en el hemisferio sur.


text: En los años 1960 las limitaciones por tener solo dos pistas que se cruzaban estaban claras. Varios gobiernos discutieron sobre la capacidad del aeropuerto durante décadas. Finalmente se tomó la decisión, muy controvertida, de construir una tercera pista, la "Paralela" y la propuesta más que anticipada para construir un nuevo aeropuerto en la periferia de Sídney fue abandonada definitivamente.


text: Igualmente, cuando la "pista paralela" fue construida era todavía un tema de discusión política por causa de más movimientos y sonidos aeronáuticos sobre los barrios de Sídney.


text: En los años 1990 se vio la formación del Partido Anti Ruido Aeronáutico que era como una fuerza local en las elecciones federales. Sin embargo ha habido cambios muy importante para el Aeropuerto de Sídney introducidas por el primer ministro John Howard:


text: En 2002 el Gobierno Australiano vendió el Sydney Airports Corperation (el operador del aeropuerto) a Southern Cross Airports Corporation Holdings Ltd. Es mayoritariamente propiedad de Maquarie Bank. La empresa tiene un arriendo sobre el aeropuerto que es Crown Land. Esto resultó los caros costos de los usuarios del aeropuerto.


text: Desde que la terminal internacional fue completada, el aeropuerto ha tenido varios cambios y está teniendo una gran expansión que durará 20 años (2005-2025). Esta expansión incluirá un alto edificio de oficinas, la construcción de un aparcamiento de varios pisos y la expansión de todos las terminales. La expansión más reciente y otros planes políticos de Maquarie Bank son controvertidos por el hecho de que los municipios, que normalmente son la autoridad local para esos tipos de cambios, no tienen jurisdicción sobre el aeropuerto y por eso desde abril de 2006 algunas propuestas están congeladas.


title: Loreto Valenzuela

text: Loreto Cristina Valenzuela Valdivia (San Antonio, 3 de julio de 1954) es una actriz y directora de teatro chilena.


title: Loreto Valenzuela

text: Nacida en San Antonio, Valparaíso. Cursó estudios de Ingeniería Comercial en la Facultad de Economía y Negocios de la Universidad de Chile entre 1971 y 1973. Tras el golpe de Estado de 1973, y posterior dictadura militar, se vio obligada en abandonar sus estudios académicos.


title: Loreto Valenzuela

text: En 1976, ingresó a estudiar actuación a la Escuela de Artes de la Comunicación (E.A.C.) de la Pontificia Universidad Católica de Chile. Tras egresar de su carrera en 1979, como Licenciada en Artes con mención en Actuación Teatral, se inició como actriz de teatro.


title: Loreto Valenzuela

text: En 1979 protagoniza junto a Luz Jiménez, Myriam Palacios y Soledad Alonso la obra "Tres Marías y Una Rosa", de David Benavente y dirigida por Raúl Osorio.El éxito de la obra la llevó a realizar una gira por Latinoamérica y Europa. En teatro se ha destacado en los montajes "Las tres hermanas", de Chejov; "El día que me quieras", de José Ignacio Cabrujas, e "Invitación a cenar", de Egon Wolff, y en una adaptación teatral de "Doña Flor y sus dos maridos", de Jorge Amado, además de varias obras con la destacada compañía Teatro Ictus como "Sueños de mala muerte" y "Oleada", entre otras.


title: Loreto Valenzuela

text: Después de participar en obras de teatro, Valenzuela debuta en el televisión en el año 1984 con "La Represa", de TVN, producida por Sonia Füchs. En la telenovela realizó un papel pequeño pero fundamental, compartiendo escena Malú Gatica, Luz Jiménez y Alfredo Castro.


title: Loreto Valenzuela

text: Su gran oportunidad llegó en 1985, cuando protagonizó la enigmática "La dama del balcón," telenovela de María Elena Gertner. Valenzuela se caracteriza en tres personajes y logra el reconocimiento de la crítica de espectáculos con varias críticas positivas. El personaje de sufría un experimento genético nazi que la mantenía joven durante el tiempo. Sin embargo, la telenovela fue censurada por la dictadura militar de Augusto Pinochet.


title: Loreto Valenzuela

text: Debido a su talento, en 1986 es convocada por Vicente Sabatini y Sonia Fuchs para interpretar a la esclava Rufina en la miniserie "La Quintrala," protagonizada por Raquel Argandoña.


title: Loreto Valenzuela

text: Luego de una larga temporada sin formar parte de un reparto fijo, a partir del 2000, formó parte de "Santo ladrón," luego en la exitosa producción "Amores de mercado" (2001) y en la producción juvenil "16" (2003). Posteriormente emigra a la cadena televisiva Canal 13 para participar en el reparto de las exitosas producciones como "Brujas" (2005) y "Lola" (2007).


title: Loreto Valenzuela

text: En 2016 obtiene el primer papel antagónico de su carrera en "Amanda", interpretando a Catalina Minardi, una matriarca rígida y narcisista que sufre de un parálisis facial, dueña del fundo en donde la protagonista regresa por venganza. El personaje, ha sido catalogado como uno de las mejores interpretaciones de la actriz, tanto como en la estética como en sus modismos. Gracias a su papel, en 2017, la encuesta de Wikén-GFK Adimark, la posicionó en la cuarta posición como una de las actrices más populares de la temporada, sólo superada por Paola Volpato, Claudia Di Girolamo e Ingrid Cruz.


title: Loreto Valenzuela

text: A comienzos de la década de 1980, contrajo matrimonio con el psiquiatra Francisco Huneeus Cox. De dicho vínculo, nació su hijo Sebastián Huneeus (n. 1986). El matrimonio con Huneeus se anuló. Contrajo matrimonio en segundas nupcias en 2011 con el ingeniero químico y empresario Juan Ramón Ibáñez –quien conoció en 1972 y emparejó sentimentalmente en 1994–, relación de la cual nació su hija menor, Luciana Ibáñez (n. 1996).


title: Loreto Valenzuela

text: En 1987 Loreto Valenzuela recibió un atentado en su hogar, que causó interponer un recurso de amparo gestionado por la Vicaría de la Solidaridad.


title: Azul maya

text: El azul maya es un pigmento histórico, elaborado y utilizado principalmente por culturas mesoamericanas durante un periodo que se extiende desde aproximadamente el hasta aproximadamente los años 1860 de nuestra era. Se lo encuentra en pinturas murales de edificios arqueológicos, piezas de cerámica, esculturas, códices, e incluso en obras de arte indocristiano y decoraciones murales realizadas posteriormente a la Conquista.


title: Azul maya

text: El azul maya destaca entre los pigmentos históricos conocidos debido a sus excelentes propiedades: no solo posee un color intenso, sino que es resistente a la luz, a la biocorrosión y al calor moderado, no se decolora ante el ácido nítrico concentrado, los álcalis ni los solventes orgánicos, y los murales ejecutados con él han tolerado bien la humedad durante cientos de años. Se le considera el primer pigmento orgánico estable. En cuanto a su color, en las muestras arqueológicas puede ser azul, turquesa o azul verdoso y más o menos claro u oscuro, diferencias que se atribuyen a variaciones —intencionales o accidentales— en su proceso de fabricación o a la técnica de pintura utilizada (mezcla con blanco, aplicación sobre otro color más oscuro).


title: Azul maya

text: El nombre de esta sustancia se debe a que inicialmente se pensó que solo se había utilizado en la zona maya de Yucatán, aunque luego se la detectó en otros sitios arqueológicos mexicanos, como El Tajín, Tamuín, Cacaxtla, Zaachila, Tula, y en el Templo Mayor de Tenochtitlán.


title: Azul maya

text: Entre los últimos testimonios que se tienen del empleo del azul maya histórico están las pinturas que realizó en 1562 el indígena Juan Gerson en el convento de Tecamachalco (Puebla), donde usó este pigmento; también se sabe que poco después, en 1571 o 1576, el médico y naturalista español Francisco Hernández de Toledo obtuvo la receta para prepararlo. En 1989, un grupo de investigadores relacionados con el Centro Nacional de Conservación, Restauración y Museología de Cuba reportó que un pigmento azul verdoso hasta entonces llamado "Azul Habana", utilizado en decoraciones murales de edificios coloniales de Cuba, era en realidad azul maya; se empleó aproximadamente entre 1750 y 1860, y se cree que pudo haberse importado desde México. Finalmente, sin embargo, la técnica de la preparación del azul maya se perdió.


title: Azul maya

text: El interés en este pigmento resurgió en 1931, cuando el Instituto Carnegie emprendió unas exploraciones en el Templo de los Guerreros de Chichén Itzá (Yucatán), durante las cuales se tomaron muestras de una sustancia azulada que fue analizada por H.E. Merwin. En 1942, R.J. Gettens bautizó provisoriamente a este pigmento con el nombre de «azul maya», ya que hasta el momento solo se lo había hallado en templos pertenecientes a esa cultura. Pocos años más tarde fueron descubiertas las pinturas murales de Bonampak, donde también se encontró azul maya; esto permitió a los investigadores disponer de más muestras del mismo.


title: Azul maya

text: La composición química del azul maya, al principio desconocida, fue elucidada progresivamente. Al estudiar las muestras de Bonampak mediante el método de difracción de rayos X se identificó uno de sus componentes: la palygorskita, una arcilla que se caracteriza por poseer una estructura fibrosa en lugar de lamelar, como la mayoría de las arcillas.


title: Azul maya

text: Durante un tiempo se sospechó que en la composición del azul maya también podía entrar alguna sustancia orgánica, hasta que en 1962 se constató que así era: por espectroscopía infrarroja se identificó un pigmento de origen vegetal, el índigo.


title: Azul maya

text: En 1966, H. Van Olphen comenzó a ensayar la elaboración del azul maya partiendo de diversas arcillas de estructura fibrosa, como palygorskita y sepiolita, con la adición de índigo sintético, y desarrolló tres procedimientos exitosos, que tenían en común la cocción de los ingredientes. Estos experimentos sugirieron que el calor era fundamental para crear un pigmento resistente a los ácidos y a temperaturas cercanas a los 250 o 300°C; además, al ensayar el uso de arcillas lamelares (caolinita, nontronita, bentonita, etc.), se observó la palygorskita producía un color más resistente. Al año siguiente, R. Kleber, L. Masschelein-Kleiner y J. Thissen se basaron en estas experiencias para determinar las proporciones óptimas de cada ingrediente.


title: Azul maya

text: En 1993, el historiador y químico mexicano Constantino Reyes-Valerio publicó sus investigaciones sobre el azul maya. Reyes–Valerio también había ensayado la preparación del pigmento, pero siguiendo un método sugerido por documentos históricos, diferente de los que se habían probado en las investigaciones anteriores. Su método constaba de cinco fases principales:


title: Azul maya

text: El material resultante tenía un color cercano al del azul maya arqueológico y una resistencia a los ácidos similar a la de aquel.


title: Azul maya

text: Posteriormente se hicieron más experiencias de acuerdo con el método de Kleber y Masschelein-Kleiner —que se basaba en simplemente cocinar la arcilla junto con el índigo—, y se halló que el pigmento más cercano en resistencia y en color al azul maya arqueológico se lograba mediante una concentración de 10 % de índigo y una cocción a 190°C durante cinco horas. También se determinó que el color del pigmento podía hacerse variar de acuerdo con la clase de índigo empleado, según fuese índigo sintético, extracto natural de "Indigofera tinctoria" (índigo asiático) o extracto natural de "Indigofera suffruticosa" (jiquilite, añil o índigo centroamericano). Los matices de color logrados iban de claros a oscuros y de un azul ligeramente gríseo a un azul verdoso.


title: Azul maya

text: En una investigación reciente, Sánchez del Río describe la historia y las técnicas experimentales (difracción, espectroscopías infrarroja, Raman y óptica, voltametría, resonancia magnética, etc.) usadas para estudiar la síntesis y propiedades del azul maya en relación con los contextos históricos y arqueológicos.


title: Azul maya

text: Además de poseer la cualidad de permanencia que puede comprobarse observando los murales antiguos, el pigmento azul maya no es afectado por ácidos concentrados en caliente, como el nítrico y el clorhídrico, y tampoco por el agua regia, la sosa cáustica ni el hipoclorito de sodio. Sin embargo, ni el índigo ni la palygorskita que entran en la composición del azul maya tienen esta resistencia, sino que la misma está dada por la manera en que los ingredientes se combinan entre sí durante la elaboración del pigmento.


title: Azul maya

text: Con respecto a la manera en que se produce esta combinación, la teoría más aceptada propone que durante la producción del azul maya las moléculas de índigo se introducen en los canales de la superficie cristalina de la palygorskita, desalojando al agua allí presente y formando enlaces de hidrógeno con la estructura del mineral, creando así un compuesto orgánico/inorgánico extremadamente estable.


title: Azul maya

text: Como se ha dicho, el azul maya se ha encontrado en antiguos artefactos y murales pertenecientes a culturas mesoamericanas, y también en algunas pinturas indoamericanas del período colonial de la región. Sin embargo, las evidencias del valor o función simbólica que pudo haber tenido el azul maya en su contexto originario son escasas.


title: Azul maya

text: En 2008, un equipo de antropólogos del Wheaton College, de la Universidad Northwestern y del Museo Field de Historia Natural (todos sitos en el estado de Illinois) investigó los usos históricos del azul maya y expresó la posibilidad de que, según sus hallazgos, este pigmento fuese elaborado por los antiguos mayas en un contexto ritual relacionado con Chaac, dios de la lluvia.


title: Azul maya

text: La investigación fue motivada por un cuenco de tres patas lleno de arcilla endurecida, con restos de pigmento azul, que había sido extraído del Cenote sagrado de Chichén Itzá por E.H. Thompson en 1904. Recordando que en 1969 Cabrera Garrido había sugerido que el azul maya podía haberse creado en circunstancias similares, el equipo analizó el cuenco y su contenido, concluyendo que se trataba de un recipiente donde se había comenzado a preparar azul maya quemando o calentando copal junto con índigo y palygorskita, proceso que había quedado interrumpido al arrojarse el cuenco al cenote, posiblemente durante una ceremonia religiosa.


title: Azul maya

text: De acuerdo con el testimonio del sacerdote Diego de Landa (), el cenote sagrado era un lugar de peregrinaje donde, incluso durante el período colonial, los mayas hacían ofrendas a Chaac arrojando allí víctimas humanas y una variedad de objetos que consideraban preciosos. Las fuentes históricas y arqueológicas indican también que solían arrojarse al cenote recipientes con copal, y que los recipientes podían estar pintados de azul, tal vez azul maya. El azul también decoraba el altar de Chaac durante los sacrificios, así como a las mismas víctimas sacrificiales. De hecho, en el fondo del cenote sagrado se encuentra una capa de limo azul de 4,5 a 5 m de espesor, que se atribuye a la pintura desprendida de los objetos y cuerpos humanos allí arrojados.


title: Azul maya

text: Entretanto, otras investigaciones señalan que la palygorskita utilizada por los mayas provendría en su mayor parte de la comunidad maya de Sacalum y de una mina cercana a Ticul. Los mayas que viven en Ticul y en Sacalum conocen a la palygorskita como "sak lu’um" (en maya yucateco, ‘tierra blanca’) y le dan usos medicinales, lo mismo que al índigo autóctono. El nombre de la localidad de Sacalum es una forma castellanizada de "sak lu’um".


title: Azul maya

text: El equipo de antropólogos cree que la preparación del azul maya era parte del ritual realizado en el cenote, donde la fusión de tres elementos preciosos o medicinales —índigo, palygorskita y copal— producía simultáneamente el incienso con que se propiciaba a Chaac y el azul maya, de un color turquesa asociado con el agua, elemento propio del dios y fundamental para la vida.


title: Azul maya

text: Actualmente existe interés en el uso industrial de este pigmento económico, estable, ambientalmente benigno, resistente y de un color atractivo.


title: Guillaume Dufay

text: Guillaume Du Fay () o Dufay, Du Fayt (5 de agosto de 1397 -27 de noviembre de 1474) fue un compositor y músico franco-flamenco del primer Renacimiento. Como figura central de la Escuela borgoñona, es el más famoso e influyente compositor de la escena musical europea de mediados del siglo XV.


title: Guillaume Dufay

text: De su testamento se deduce que nació probablemente en la región de Brabante (Beersel en flamenco, actual Bélgica). Otras fuentes apuntan a que posiblemente naciera en Fay. Era hijo ilegítimo de un sacerdote desconocido y una mujer llamada Marie Du Fayt. Marie se trasladó con su hijo a Cambrai siendo él muy pequeño, permaneciendo con un pariente que era allí canónigo de la catedral. Las autoridades catedralicias descubrieron pronto el talento musical de Dufay y le proporcionaron una completa formación musical: estudió con Rogier de Hesdin durante el verano de 1409, y fue niño de coro en la catedral desde 1409 hasta 1412. Durante aquellos años estudió con Nicolas Malin, y las autoridades debieron quedar impresionados con las habilidades de Dufay porque le dieron su propia copia del "Doctrinale" de Villedieu en 1411, un acontecimiento muy inusual para alguien tan joven. En junio de 1414, cuando solo tenía dieciséis años, ya había obtenido un beneficio como capellán de St. Géry, colindante con Cambrai. Más tarde, ese mismo año, probablemente fue al Concilio de Constanza, permaneciendo posiblemente hasta 1418, momento en el que regresó a Cambrai.


title: Guillaume Dufay

text: Desde noviembre de 1418 hasta 1420 fue subdiácono en la catedral de Cambrai. En 1420 dejó de nuevo Cambrai, para irse esta vez a Rímini, y posiblemente a Pésaro, donde trabajó para la familia Malatesta. Aunque no queda rastro documental de su estancia allí, varias composiciones suyas pueden datarse de esta época y contienen referencias que hacen razonablemente cierta una estancia en Italia. Allí conoció a los compositores Hugo y Arnold de Lantins, que estaban entre los músicos de los Malatesta. En 1424 regresó de nuevo a Cambrai, esta vez debido a la enfermedad y subsiguiente fallecimiento del familiar con quien estaba su madre. Para el año 1426 estaba de regreso a en Italia, esta vez en Bolonia, donde entró al servicio del cardenal Luis Alemán, el legado papal. Mientras estaba en Bolonia se convirtió en diácono, y para 1428, en sacerdote.


title: Guillaume Dufay

text: El cardenal Alemán fue expulsado de Bolonia por la familia rival Canedoli en 1428, y Dufay también abandonó Bolonia, marchando a Roma. Se convirtió en un miembro del Coro Papal, sirviendo primero al papa Martín V y, tras su muerte en 1431, al papa Eugenio IV. En 1434 fue nombrado "maistre de chappelle" en Saboya, donde entró al servicio del duque Amadeo VIII. Dejó Roma debido a una crisis en las finanzas del coro papal y para escapar de la turbulencia y las inseguridades durante la lucha entre el papado y el concilio de Basilea. Aun así, en 1435 estaba de nuevo al servicio de la capilla papal, pero esta vez fue en Florencia — el Papa Eugenio había sido expulsado de Roma en 1434 por el establecimiento allí de una república insurrecta, simpatizante del concilio de Basilea y del movimiento conciliar. En 1436 Dufay compuso el motete festivo "Nuper rosarum flores", una de sus composiciones más famosas, que se cantó en la bendición de la cúpula de Brunelleschi de la catedral de Florencia, donde Eugenio vivía exiliado.


title: Guillaume Dufay

text: Durante este período Dufay también empezó su larga asociación con la familia de Este en Ferrara, algunos de los más importantes mecenas musicales durante el renacimiento, y con los que probablemente había trabado conocimiento durante los días de su asociación con la familia Malatesta; Rimini y Ferrara no solo están geográficamente cercanas, sino que, además, las dos familias estaban relacionadas mediante el matrimonio, y Dufay compuso al menos una balada para Nicolás III, Marqués de Ferrara. En 1437 Dufay visitó la ciudad. Cuando Nicolás murió en 1441, el siguiente marqués mantuvo el contacto con Dufay, y no solo siguió apoyando financieramente al compositor sino que copió y distribuyó parte de su música.


title: Guillaume Dufay

text: La lucha entre el papado y el concilio de Basilea continuó en los años 1430, y evidentemente Dufay se dio cuenta de que su propia posición podía quedar afectada por el conflicto que se extendía, especialmente desde que el papa Eugenio fue depuesto en 1439 por el Concilio y sustituido por el propio duque Amadeo de Saboya, como papa (Antipapa) Félix V. En esta época Dufay regresó a su tierra natal, llegando a Cambrai en diciembre de ese año. Para ser canónigo en Cambrai, necesitaba un título en Derecho, que obtuvo en 1437; puede que estudiase en la Universidad de Turín en 1436. Uno de los primeros documentos que lo mencionan en Cambrai está datado el 27 de diciembre de 1440, cuando recibió una entrega de 36 lotes de vino por la festividad de San Juan Evangelista.


title: Guillaume Dufay

text: Dufay permaneció en Cambrai a lo largo de los años 1440, y durante esta época estuvo también al servicio del duque de Borgoña. Estando en Cambrai colaboró con Nicolas Grenon en una revisión completa de la colección musical litúrgica de la catedral, que incluyó escribir una extensa colección de música polifónica para los servicios. Además de su obra musical, estaba activo en la administración general de la catedral. En 1444 su madre Marie murió, y fue enterrada en la catedral; y en 1445 Dufay se trasladó a la casa del canónigo anterior, que iba a ser su principal residencia durante el resto de su vida.


title: Guillaume Dufay

text: Después de la abdicación del último antipapa (Félix V) en 1449, comenzó a suavizarse la lucha entre distintas facciones de la iglesia, y Dufay de nuevo se marchó hacia el sur. Fue a Turín en 1450, poco después de la muerte del duque Amadeo, pero regresó a Cambrai más tarde ese mismo año. En 1452 marchó de nuevo a Saboya y esta vez no estuvo de vuelta por Cambrai hasta seis años después. Durante ese tiempo intentó encontrar un beneficio o un empleo que le permitiera quedarse en Italia. De este período sobreviven numerosas composiciones, incluyendo una de las cuatro "Lamentationes" que compuso por la caída de Constantinopla en 1453, su famosa misa basada en "Se la face ay pale"; igualmente se conserva una carta a Lorenzo de Médicis. Pero, puesto que fue incapaz de encontrar una posición satisfactoria para retirarse, regresó al norte en 1458. Estando en Saboya sirvió de manera más o menos oficial como maestro de coro para Luis de Saboya, pero más probablemente como papel ceremonial, porque los archivos de la capilla no lo mencionan nunca.


title: Guillaume Dufay

text: Cuando volvió a Cambrai para sus últimos años, fue nombrado canónigo de la catedral. Era entonces el compositor más conocido de Europa. De nuevo estrechó lazos con la corte de Borgoña, y siguió componiendo música para ellos; además, recibió muchos visitantes, incluyendo a Antoine Busnois, Ockeghem, Johannes Tinctoris y Loyset Compère, todos los cuales fueron decisivos en el desarrollo del estilo polifónico en la siguiente generación. Durante este período probablemente escribió su misa basada en "L'homme armé", así como la "chanson" de la misma tonada; esta última composición pudo haber estado inspirada en la llamada de Felipe el Bueno para una nueva cruzada contra los turcos, que recientemente habían tomado Constantinopla. También escribió una misa de Réquiem alrededor de 1460, hoy perdida.


title: Guillaume Dufay

text: Después de una enfermedad que duró varias semanas, Dufay murió el 27 de noviembre de 1474. Había pedido que se le cantara su motete "Ave regina celorum" mientras moría, con peticiones de misericordia interpoladas entre los versos de la antífona, pero no hubo tiempo para organizarlo. Dufay fue enterrado en la capilla de San Esteban en la catedral de Cambrai; su retrato fue grabado sobre su lápida. Después de la destrucción de la catedral la lápida se perdió, pero se volvió a encontrar en 1859 (se usaba para cubrir un pozo), y ahora está en un museo de Lille.


title: Guillaume Dufay

text: Dufay adquirió gran renombre por la calidad de sus rondós, como "Donnez l'assaut à la forteresse" o "La plus mignonne de mon cœur". Precursos de Ockeghem o Josquin Desprez, utilizó los temas profanos para algunas de sus misas, como el célebre "L'homme armé". Dufay fue el primero en componer un "Réquiem", cuya partitura se ha perdido, así como ciclos completos para el Ordinario de la misa: "Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus". Compuso 83 baladas, chansons polifónicas, virelayes y rondós, 76 motetes, nueve misas y un "Réquiem".


title: Guillaume Dufay

text: Dufay no fue un innovador, a excepción de algunas obras tardías, y escribió dentro de una tradición consolidada. Fue uno de los últimos compositores que usó técnicas medievales como el isorritmo, y uno de los primeros en usar las armonías, el fraseo y las melodías expresivas características del primer Renacimiento. Sus composiciones dentro de géneros más amplios, misas, motetes y "chansons", son muy parecidas entre sí; su renombre se debe en gran parte a lo que se percibía como su control perfecto de las formas que trabajaba, así como su talento para una melodía agradable y cantable. Durante el siglo XV fue universalmente considerado como el más grande compositor de la época, y esa creencia ha persistido en gran medida hasta la actualidad.


title: Carolina Lizarazo

text: Carolina Lizarazo (Quito, 8 de octubre de 1978) es una actriz de cine y televisión ecuatoriana, conocida por haber actuado en varias series de televisión colombianas a partir de 1992.


title: Carolina Lizarazo

text: Carolina nació en la capital de Ecuador, Quito. Cuando era todavía una niña de 13 años se mudó a Colombia junto a su familia por cuestiones laborales de su padre. Es la menor de dos hermanos


title: Carolina Lizarazo

text: Ingresó a la universidad para cursar Ingeniería de Sistemas pero debió abandonarla en el segundo semestre al quedar embarazada.


title: Carolina Lizarazo

text: A sus 17 años, en la ciudad de Bogotá, encuentra su primer amor, quien sería Alfonso Peña y a esa misma edad queda encinta de Laura. Después de un par de meses de haber nacido su hija, termina la relación con Alfonso.