title: Jacob Levy Moreno

text: También creó una academia de psicodrama y de terapia de grupo, en cambio es en 1967 cuando se cierra el hospital de Beacon. Tras el cierre del sanatorio tanto Zerka como Moreno se dedicaron a realizar programas de entretenimiento de los que Zerka asumió el liderato a partir de 1971. Un dato curioso es que ese mismo año empezó a escribir su propia biografía que no pudo acabar


title: Jacob Levy Moreno

text: En el año 1919 conoce a Marianne Lornitzo, una maestra de la cuál se enamoró y comenzó a vivir. Esta se convirtió en su amante, secretaria, asistente y musa, pero sobre todo en la inspiración de muchos de sus emprendimientos.


title: Jacob Levy Moreno

text: En 1925, Moreno deja a Marianne y emigra a los Estados Unidos en busca de nuevas y mayores oportunidades.


title: Jacob Levy Moreno

text: En Brooklyn, Nueva York, conoció y se casó con Beatriz Beecher en 1926, una psicóloga infantil que mostró interés por su trabajo. Dos años más tarde, el matrimonio terminó en divorcio y conoce a la joven Florence Bridges. Tras casarse con Florence en 1938, nació su hija Regina un año más tarde. Posteriormente aparece en el sanatorio de Beacon Celine Zerka Toeman, quién se convertiría en el amor de su vida. Esta mujer colaboró como ayudante de Moreno en todo lo que él necesitaba, además de servir como inspiración y acompañante de investigación. Como consecuencia de esta relación, Moreno se divorció de Florence en 1948 y un año más tarde decidió contraer matrimonio con Zerka, con la que tuvo un hijo, Jonathan D. Moreno (nacido en 1952). Este hijo fue criado por su familia a través de métodos psicodramáticos.


title: Reino Unido en el Festival de la Canción de Eurovisión

text: Reino Unido es uno de los países con más participaciones en el Festival de la Canción de Eurovisión. Ha ganado en 5 ocasiones (1967, 1969, 1976, 1981 y 1997).


text: En 2019, Reino Unido es el país que lleva más años participando ininterrumpidamente en el certamen, desde 1959. Debutó en 1957 y únicamente se ausentó en la edición inaugural y en 1958.


text: También ha obtenido en 16 ocasiones la segunda posición, constituyendo esto un récord en el festival.


text: La década de los 60 significó la consolidación del Reino Unido en Eurovisión, un concurso en el que hasta el momento triunfaban Francia, Países Bajos y Luxemburgo. Aparte de éxitos en las clasificaciones del festival, los temas británicos comenzaron a tener un fuerte éxito a nivel nacional y pronto en todo el mundo. Ya el tema de 1961 había sido n.º1 en Reino Unido. En 1964 y 1965 obtuvieron el segundo puesto. En 1967 Sandie Shaw consiguió el primer premio con "Puppet on a string". El tema fue número n.º1 en Reino Unido y en varios países más, y se popularizó inmediatamente traduciéndose a otros idiomas (en español "Marionetas en la cuerda"). Sandie cantó descalza en Viena. Esto hizo que al año siguiente el concurso se celebrase en el Royal Albert Hall de Londres, reflejo de la popularidad del concurso en el país. Cliff Richard estuvo a punto de ganar, superado por España en 1 punto, y su canción "Congratulations" ha sido uno de los sencillos más vendidos en la historia de Reino Unido y del certamen. En España esta canción fue más vendida que "La, La, La". Al año siguiente volvieron a escoger a una figura que comenzaba a sobresalir en el panorama musical inglés e internacional, Lulu. Interpretó "Boom Bang a Bang" en Madrid y ganó empatada junto a Francia, Países Bajos y España, y fue número n.º2 las listas británicas, n.º1 en Irlanda y Noruega entre otros. El dominio de Eurovisión por Reino Unido ya era palpable.


text: Esta década fue buena para el país en cuanto a resultados, casi siempre dentro de los 5 mejores y con varios podios, aunque con un fuerte decaimiento a fines de ella.


text: En 1970, Mary Hopkin inicia el decenio en el segundo lugar con el tema "Knock, knock, who's there?" ("Toc, toc ¿quién anda ahí?"). Mismo lugar obtendrían los británicos en 1972 con "Beg, steal or borrow" ("Mendigar, robar o pedir prestado") de The New Seekers; 1975 con "Let me be the one" ("Déjame ser el único") de The Shadows; y 1977 con "Rock bottom" ("En lo más profundo") de Lynsey de Paul y Mike Moran. En tanto, Cliff Richard volvería al festival en 1973 con el tema "Power to all our friends" ("Poder para todos nuestros amigos"), obteniendo el tercer lugar. Otra participación destacada es la de la entonces desconocida Olivia Newton-John, quien más tarde sería una estrella de nivel mundial, con el tema "Long live love" ("Larga vida al amor"), obteniendo un cuarto lugar en 1974.


text: En 1976 obtienen la tercera victoria en su historia con el grupo Brotherhood of Man y su canción "Save your kisses for me" ("Guarda tus besos para mí"), quienes obtienen 164 puntos, superando por 17 puntos a Francia. Este tema fue escogido como uno de los mejores de la historia del certamen en el evento de 2005.


text: Los dos últimos años, sin embargo, representan un fuerte retroceso para la representación del archipiélago. Así, en 1978 el grupo Co-Co con el tema "Bad old days" ("Los malos viejos días") se ubican en el 11° lugar, el más bajo obtenido hasta ese momento, en tanto que al año siguiente el grupo Black Lace con la canción "Mary Ann" obtienen un modesto 7° puesto.


text: La década partió en buena forma para el país, obteniendo el 3° lugar en 1980 con el tema "Love enough for two" ("Amor suficiente para dos") del grupo Prima Donna. En 1981, y tras 5 años de espera, obtienen el 4° título de su historia con la canción "Making your mind up" (Literalmente "Eleva tu mente", pero cuya traducción correcta es "Decídete") de los jóvenes Bucks Fizz, no sin escándalo, ya que en una parte de su presentación los varones del grupo arrancaban la falda a las mujeres, dejándolas en minifalda. El tema se convirtió en un éxito no solo en Europa sino también en otras partes del mundo.


text: Luego, empezó a decaer la participación británica en cuanto a lugares obtenidos, situándose en la medianía de la tabla, lo que vino a remediarse en los dos últimos años de la década, al sumar nuevamente segundos lugares, en 1988 con "Go" de Scott Fitzgerald, y en 1989 con "Why do I always get it wrong?" del grupo Live report.


text: El Reino Unido comenzó la década de los 90 con una cantante que pasaría desapercibida antes y después del festival. Sin embargo, Emma con "Give A Little Love Back To The World" consiguió un sexto puesto. Al año siguiente acudió con Samantha Janus que aparte de cantante, tiene una importante carrera de actriz. El tema "A Message To Your Heart" solo pudo ser décimo, un descalabro para los británicos. Los dos años siguientes supusieron buenas posiciones con sendos segundos puestos de Michael Ball y Sonia. Tras este éxito, acudieron muy ilusionados en 1994 a Dublín. Para ello eligieron a Francis Rufelle y el tema "We will be free (Lonely Symphony)" que se perfiló como una de las grandes favoritas y, además, pese a quedar en un puesto 10, ha sido varias veces elegida como una de las canciones favoritas del festival. Al año siguiente Love City Groove, con una canción homónima, consiguieron colocarse n.º7 en las listas británicas, pero en el concurso no convencieron y fueron de nuevo décimos. 1996 fue un año especial para Reino Unido. Decidieron mandar una cantante australiana, como hicieron con Olivia Newton-John, y además con uno de los temas más modernos hasta el momento "Ooh Aah... Just A Little Bit". La canción fue número n.º1 en las listas británicas y fue nominado a un premio Grammy dos años más tarde como mejor grabación dance. Sin embargo, y pese a ser la clara favorita, Gina G, que lució un vesitdo de J.P. Gaultier, solo fue séptima. Ante la desesperación, recurrieron a una banda popular, Katrina and the Waves, autores de, entre otros, "Walking on sunshine", y que llevaban algunos años de sequía. La canción elegida "Love shine a light", se recuerda como uno de los mejores directos de la historia del concurso, donde la experiencia de Katrina hizo que lograra una cifra histórica de puntos, 227, la mayor hasta el momento, en un año donde cinco países ya utilizaron el televoto. La canción hizo un top 3 en los charts británicos y fue la indiscutible ganadora de 1997. Actuando de anfitriones en Birmingham 1998 obtuvieron un segundo puesto, se puede decir que aquí terminó la época en la que el país británico era siempre favorito en Eurovisión.


text: Pese al interés de la BBC por el festival de Eurovisión, las posiciones británicas en los últimos años no han sido muy favorables. Tras su último triunfo, en 1997, obtuvieron un 2º puesto en 1998 y además un éxito de ventas para Imaani con "Where are you?". A partir de aquí, comenzó el proceso de declive, coincidiendo con la eliminación de la norma de que cada país debía cantar en un idioma propio, por lo que cualquier país podía hacerlo en inglés. En 1999 el grupo Precious solo pudo ser 12º. En los dos años siguiente, 2000 y 2001, quedaron en los puestos 16º y 15º lo que ya suponía la peor racha de Reino Unido en el certamen. Se recuperaron en 2002 con "Come Back" de Jessica Garlick, que obtuvo el tercer puesto y llegó al número 11 de las listas británicas. En 2003 obtuvieron un histórico 0 con "Cry Baby" del dúo Jemini, mientras algunos periodistas acusaron a la política internacional de Reino Unido de este resultado, olvidando los puestos obtenidos en las últimas ediciones. El formato "A song for Europe" utilizado para escoger representante desde hacía años fue sustituido tras el resultado de 2003 por "Make your mind up". En los años 2004, 2005, 2006, 2007 y 2008 los resultados estuvieron por debajo de la mitad de la tabla, 16.º, 22.º, 19.º, 23.º y 25.º, de nuevo el último puesto. Aun así el tema de 2007, "Flying The Flag" fue número n.º5 en la lista de ventas británica.


text: Tras los últimos fracasos, y aunque algunas personas aconsejaban a la BBC retirarse del festival, ésta se mantuvo en el concurso, apoyándose a partir de entonces en músicos de carrera reconocida. En 2009 se cambió la dinámica del proceso de preselección. Se encargó expresamente al prestigioso compositor Sir Andrew Lloyd Weber que escribiese una canción para el concurso. El título, "It's My Time". El concurso para elegir intérprete, "Your country needs you", fue todo un éxito. Lo ganó Jade Ewen favorita por las encuestas en Moscú. Entró en el top 5, clasificándose en la 5ª posición. Tras este éxito, en 2010 se siguió con el mismo formato, en este caso la composición fue encargada al conocido Pete Waterman, de Stock, Aitken & Waterman. Con su tema "That sounds good to me ", interpretado por Josh Dubovie en Eurovisión volvieron a quedar en el último puesto , n.º 25, con tan solo 10 puntos. En 2011, por vez primera la BBC seleccionó internamente tanto canción como intérprete, confiando esta vez la representación a un grupo ya popular en toda Europa, Blue. Con la canción "I can" obtuvieron una estimable 11º posición, aunque por debajo de las expectativas generadas. En 2012, eligieron internamente al veterano crooner Engelbert Humperdinck, con el que volvieron a los últimos puestos (25º) con 12 puntos.


text: En 2013 la elegida fue la veterana cantante galesa Bonnie Tyler obteniendo un modesto puesto (19º) con 23 puntos.


text: En 2015 eligieron al dúo Electro Velvet. A pesar de que las apuestas les situaban en la 16ª posición quedaron en el puesto 24º con 5 puntos siendo esta la segunda peor puntuación obtenida después del 0 en 2003. En 2016, Joe and Jake fueron los representantes británicos que pese a que eran favoritos en las apuestas que les daban un puesto 8 finalmente ocuparon la 24ª posición con 62 puntos.


text: Posición en listas oficiales de sencillos de Reino Unido de las canciones que han representado a este país en Eurovisión.


title: Lili Damita

text: Liliane Marie Madeleine Carré (Blaye, Francia, 10 de julio de 1904 - Palm Beach, Estados Unidos, 21 de marzo de 1994) conocida como Lili Damita, fue una actriz francesa.


title: Lili Damita

text: En Europa sus inicios en la pantalla grande fueron en filmes como "L'empereur des pauvres" (1921) y "Das Spielzeug von Paris" (1925) dirigida por Michael Curtiz. Justo en los albores del cine sonoro, en los Estados Unidos, participó en las producciones "The Bridge of San Luis Rey" (1929) y "Fighting Caravans" (1931) junto a Gary Cooper; de regreso a Europa, realizó sus últimos rodajes en los años 1930.


title: Lili Damita

text: La carrera de Damita fue opacada por la trascendencia de dos de sus tres matrimonios: uno junto a la estrella del cine Errol Flynn (1935 - 1942), con quien tuvo un hijo (el actor y fotógrafo "freelance" Sean Flynn), y también con el director Michael Curtiz (1925 - 1926).


title: Batalla de Málaga (1937)

text: La batalla de Málaga fue una ofensiva de principios de 1937 lanzada por una fuerza combinada del bando sublevado y los italianos del "Corpo Truppe Volontarie" para arrebatar el control de la provincia de Málaga a los republicanos durante la Guerra Civil Española. La participación de regulares marroquíes y tanques italianos del recién llegado "CTV" llevó a la retirada de los republicanos y la capitulación de Málaga en menos de una semana. La caída de la ciudad produjo uno de los mayores éxodos de civiles en la Guerra Civil, eclipsado por la posterior masacre de la carretera Málaga-Almería.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: La ciudad de Málaga y buena parte de su provincia se habían mantenido en el bando republicano desde el inicio de la Guerra Civil, aunque las milicias y comités obreros se habían hecho con el control de la zona. Ya durante la República, Málaga se había caracterizado por la fuerza del movimiento obrero, en especial de la CNT y del Partido Comunista de España (PCE). De hecho, el PCE consiguió el primer diputado de su historia por esta provincia: Cayetano Bolívar. Una vez que los sublevados lograron levantar el sitio de Granada en agosto de 1936, tanto Málaga como su provincia quedaron en un casi total aislamiento. Así, desde el 18 de agosto Málaga se convirtió en una especie de "península republicana" rodeada del territorio sublevado, aunque unida a su zona por un estrecho pasillo que invitaba a ser estrangulado.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: Su posesión, desde luego, aportaba grandes beneficios al territorio controlado por los sublevados: Málaga era un puerto importante en el Mediterráneo con 150000 habitantes, siendo la segunda ciudad más grande de la zona andaluza. Su conquista acortaría la línea del frente en 150 kilómetros y alejaría la amenaza que aún persistía sobre la ciudad de Granada. Por otro lado, no sólo privaría a la Armada republicana de una punta de lanza sobre el estrecho sino que dotaría a los sublevados de un excelente puerto en pleno Mediterráneo, sobre todo al facilitar las comunicaciones del sur de España con Marruecos y con Mallorca.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: El 13 de enero empezó en la zona una ofensiva dirigida por Queipo de Llano, que ostentaba el mando del ejército del sur sublevado, aunque el coronel Francisco Borbón y de la Torre, Duque de Sevilla tenía el mando directo de las tropas. Este empezó ocupando la parte occidental del territorio republicano en los tres primeros días, llegando hasta Marbella. En efecto, el 13 de enero la aviación franquista bombardeó la ciudad de Málaga, en combinación con fuego de artillería desde una unidad de la Armada, produjo 300 muertos y más de 1000 heridos entre los republicanos, con ulteriores incendios en el puerto y la ciudad. Además se informa de que las tropas franquistas merodean por la zona de Gibraltar. El 14 de enero, prosiguieron los bombardeos sobre Málaga y las tropas franquistas ocupan Estepona con facilidad. El 15 de enero, el comunicado oficial franquista anuncia la toma de San Pedro Alcántara. En la noche del 16 de enero llegaron a Marbella. Se detuvo a un centenar de soldados y oficiales. El general Queipo de Llano confirmó en su alocución del día 20 de enero el bombardeo republicano de Marbella y Algeciras, muestra del contraataque republicano. La prensa franquista informa el día 22 del avance de un escuadrón de Caballería hasta el mismo sistema de atrincheramientos antepuesto a Málaga.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: Por su parte, las tropas de la guarnición de Granada, al mando del coronel Antonio Muñoz Jiménez, avanzaron para apoderarse de Alhama, que fue tomada el 22 de enero, y territorios circundantes como Escúzar, Cacín, Ventas de Huelma y otros, al norte de la provincia de Málaga. A la par, la capital malagueña fue bombardeada nuevamente esa misma jornada. El parte oficial franquista del 21 de enero hablaba ya del establecimiento de un enlace entre las posiciones sublevadas.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: Estos dos ataques y otros preliminares se llevaron a cabo sin encontrar la más mínima resistencia por parte de los grupos milicianos presentes en la zona. Los refugiados de los territorios perdidos afluían en cascada a la ciudad y dormían sobre las losas de la catedral. A pesar de estas primeras ofensivas, el mando republicano de Málaga ni sospechó que pudieran constituir el preámbulo de una campaña general, ni tomó medidas al respecto No disponían de hombres y artillería suficientes como para poder reforzar las pobres defensas de la zona, y el gobierno de Valencia tampoco podría haber enviado refuerzos y artillería ya que en ese momento la carretera costera se encontraba cortada a su paso por Motril debido a unas inundaciones.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: Las tropas republicanas en Málaga distaban mucho de ser un ejército organizado, en medio de una mezcolanza de milicias de distintos partidos y sindicatos. El jefe republicano de la zona era el coronel José Villalba Rubio, que había sido recientemente trasladado a la plaza andaluza desde Cataluña; contaba con el asesoramiento militar de un coronel soviético llamado Kremen, aunque existía una nula colaboración entre ellos. Tampoco había idilio entre Villalba y Martínez Monge, que no era otro que su superior y jefe del Ejército republicano del Sur, y tampoco con el jefe del Alto Estado Mayor en Valencia, Martínez Cabrera. Cayetano Bolívar intercambió múltiples cartas con presidente del Consejo de Ministros y ministro de la Guerra, Francisco Largo Caballero, e incluso viajó a Valencia para pedir refuerzos; Ante las múltiples peticiones, Largo Caballero habría respondido con la frase "ni un fusil ni un cartucho más para Málaga". Las tropas de Villalba se elevaban a una estimación de entre 30000 y 40000 milicianos de distintos partidos y sindicatos, mal armados, sin entrenamiento alguno y totalmente indisciplinados. Otras fuentes reducen esta cifra a 12000 milicianos. También había algunos guardias de asalto y escasa tropa entrenada. Por si esto no fuera poco, contaban solo con 8000 fusiles y 16 piezas de artillería. A pesar de todas las dificultades, las milicias se mostraban confiadas en la victoria y contaban con el apoyo de los campesinos de la provincia.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: Las fuerzas sublevadas empezaron a concentrarse a principios de enero de 1937. Al norte se situaron las fuerzas motorizadas de los camisas negras italianos que habían empezado a agruparse bajo el mando de Roatta: constituían nueve batallones en total, algo más de 10000 hombres. Aunque legalmente eran voluntarios, pocos estaban allí de verdadera voluntad. Contaban con el apoyo de unos cien aviones de la "Aviación legionaria" italiana, y con el inestimable apoyo de la Agrupación de carros de asalto y autos blindados. Estos constituían el germen del posterior Corpo Truppe Volontarie (CTV). Por otro lado se encontraban las fuerzas del Ejército del Sur, distribuidas en tres grupos: las unidades al mando del Francisco Borbón y de la Torre (Duque de Sevilla) se encontraban situadas junto a Estepona, en el extremo occidental de la provincia; otro grupo se encuentra en Ronda; y finalmente otro importante grupo se encontraba en el frente de Granada, en el extremo oriental. El coronel Antonio Muñoz estaba al frente de una columna en la zona de Alhama, mientras que el coronel Basilio León Maestre estaba al frente de otra columna de reserva. Todas estas fuerzas contaban con apoyo auxiliar de artillería, caballería y aviación, además de tabores de regulares marroquíes. Queipo de Llano, primero desde su base en Sevilla y luego a bordo de los cruceros de la flota sublevada, quedó como comandante en jefe de toda la operación.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: El 3 de febrero comenzó el ataque definitivo contra Málaga: Tres batallones, dirigidos por el Duque de Sevilla, avanzaron desde el sector de Ronda, encontrándose esta vez una impetuosa resistencia. Por su parte, la mañana del 5 de febrero los camisas negras iniciaron su avance desde el norte de la ciudad con su ofensiva mecanizada. En Málaga capital cundió el pánico, en parte por el miedo a quedar sitiados; José Villalba Rubio no pudo infundir un espíritu de lucha a los milicianos de Málaga, y tampoco creyó que la población civil fuera a emprender una lucha hasta la muerte. En aquellas circunstancias, tras la ruptura inicial del frente, el avance de los sublevados e italianos continuó con regularidad por las carreteras y sin encontrar demasiada resistencia ante el pánico generalizado entre los milicianos. Los italianos llegaron a las cumbres de Ventas de Zafarraya la mañana del 6 de febrero, desde donde dominaban cualquier posible retirada por la Carretera de Almería.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: La resistencia comenzó a endurecerse e incluso el comandante italiano Roatta fue alcanzado por uno de los pocos disparos realizados por los inexpertos milicianos, aunque fue una herida tan leve que siguió al mando. Ante la gravedad de la situación, Villalba ordenó la evacuación ya que dio por perdida la ciudad. Sin embargo, los franquistas no trataron de cortar la carretera que se convertía en la vía de huida. Los italianos llegaron a los suburbios de Málaga el 7 de febrero por la tarde. Al día siguiente, con los españoles a las órdenes del Duque de Sevilla, entraron en la ciudad desolada. El centro urbano había sido fuertemente bombardeado y durante los primeros días de la guerra los grupos radicales y anarquistas habían arrasado el barrio de la alta burguesía malagueña, La Caleta, con lo que la ciudad presentaba un aspecto dantesco. La campaña continuó y el 6 de febrero los italianos ya habían alcanzado Vélez-Málaga, aunque en los días siguientes ni bajaron hasta la costa ni tampoco trataron de cortar la carretera.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: La Armada sublevada prestaba el fuego de sus baterías con los cruceros pesados "Canarias" y "Baleares", mientras 33 cazas Fiat y 34 bombarderos dominaban el cielo. Con este poderío aeronaval fue posible el acoso de las largas columnas de civiles y milicianos que huían hacía Almería, provocando una gran masacre. La desbandada a lo largo de la carretera continuó hasta que el 14 de febrero llegaron desde Valencia la 6.ª Brigada Mixta y parte de la XIII Brigada Internacional, que se establecieron en Albuñol, donde quedó estabilizado el frente bélico hasta que finalizó la contienda en 1939. El intento de defensa aérea de este éxodo fue el último combate en el que participó la Escuadrilla «España», bajo dirección de André Malraux, y aunque tuvieron numerosas bajas durante los combates, lograron obtener algunos éxitos pero las operaciones en Málaga ya habían terminado para mediados del mes de febrero. Francisco Franco ordenó a Queipo de Llano que la ofensiva se detuviera y no se internara en Almería. Esta decisión provocó gran indignación para Queipo de Llano, ya que creía que las tropas sublevadas podrían haber conquistado Almería sin haber encontrado una resistencia organizada del Ejército republicano.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: La toma de Málaga por el bando sublevado también tuvo otra grave consecuencia. Ante los primeros movimientos franquistas hacia Málaga, en la capital cundió el pánico ante la represión, por lo que muchos civiles y milicianos optaron por huir por la carretera de Almería. Esta no había sido cortada, si bien estaba a merced de los bombardeos desde tierra, mar y aire. Se calcula que fueron decenas de miles los que intentaron huir, aunque el camino era extremadamente difícil tanto por los bombardeos como por el hecho de que la carretera se encontraba en pésimas condiciones a la altura de Motril. Gran parte de la población de la ciudad, temiendo las represalias, huyó por carretera hacia Almería, siendo bombardeados por mar y aire por las fuerzas ocupantes, que causaron miles de muertos entre la población civil. Paul Preston hace un relato de la situación:


title: Batalla de Málaga (1937)

text: Estos graves acontecimientos pasaron a ser conocidos como «la masacre de la carretera Málaga-Almería« o «"la Desbandá"» y serían dados a conocer al mundo por el testimonio del doctor Norman Bethune, que acudió con su unidad de transfusiones a socorrer a los refugiados. Esta constituyó una de las mayores masacres civiles de la guerra, al tiempo que una de las más desconocidas si la comparamos con el éxodo de civiles que estaban por venir, como en el de los Pirineos en 1939, o la más reciente en el tiempo, consecuencia de la Campaña de Guipúzcoa, en septiembre de 1936. Los cálculos sobre la cantidad de huidos de Málaga son confusos y difíciles. Se calcula que fueron entre 15000 y 150000 personas. La acción del ejército franquista sobre los huidos por la carretera de Almería provocó entre 3000 y 5000 muertos, la gran mayoría civiles.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: A continuación de la toma de Málaga tuvo lugar una de las represiones más duras ocurridas en la zona sublevada desde la toma de Badajoz en agosto de 1936. Esta se desarrolló bajo la estela de los 2500 muertos que había habido durante los primeros meses de la guerra, así como la destrucción de iglesias y el saqueo de las viviendas de la burguesía y la aristocracia malagueñas. En la ciudad quedaron miles de simpatizantes republicanos y militantes de izquierda: algunos de ellos fueron fusilados de inmediato, y el resto fueron encarcelados, pero por poco tiempo. La propia prensa falangista hablaba el 13 de febrero de 1937 de al menos 6000 prisioneros.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: El historiador Hugh Thomas afirma que durante la primera semana tras la conquista de la ciudad fueron asesinadas unas 4000 personas. A día de hoy se sabe que esta cifra no está exagerada y que incluso podría ser mucho mayor, ya que en 2010 había confirmados más de 3600 ejecutados en las fosas de los cementerios de Málaga. Muchas de las víctimas fueron fusiladas en las playas sin juicio previo, y otras lo fueron tras brevísimos juicios a cargo del consejo de guerra recién establecido tras la conquista de la ciudad. Thomas habla de «escenas dantescas en los cementerios por el profanamiento de tumbas republicanas por parte de falangistas y beatas». El hecho de que numerosas personalidades republicanas hubieran huido de la ciudad por la carretera de Almería no fue un problema para las nuevas autoridades, pues las represalias también alcanzaron a sus familiares que se habían quedado en Málaga. Uno de los fiscales de Málaga encargados de los procesos sumarísimos fue Carlos Arias Navarro, por entonces un joven abogado que había pasado seis meses en la cárcel de la ciudad.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: La victoria de los sublevados, con la ayuda italiana del Corpo Truppe Volontarie fue completa ante la debilidad republicana; Ciertamente, era muy difícil la defensa de una ciudad que militarmente estaba rodeada por la España franquista. Los sublevados consiguieron hacer desaparecer el "pasillo" que comunicaba Málaga con el resto del territorio republicano y el Ejército sublevado se hizo con la ciudad. La caída de Málaga fue un golpe para la España republicana aunque no tuvo más consecuencias para la zona republicana. La devastadora derrota en Málaga causó que los ministros comunistas en el Gobierno de Valencia exigieran el cese del Subsecretario de Guerra, el general Asensio Torrado, y su sustitución por el editor del diario socialista "Claridad", Carlos de Baraibar.


title: Batalla de Málaga (1937)

text: La fácil y completa victoria de las tropas italianas constituyó todo un triunfo resonante para el mundo y especialmente para el líder fascista italiano, Mussolini. La idea de poderío del cuerpo expedicionario fue una ilusión, pues las posibilidades militares de los republicanos en Málaga eran inexistentes. Lo cierto es que el cuerpo expedicionario italiano tenía graves carencias que quedarían al descubierto unas semanas más tarde durante la Batalla de Guadalajara, cuando estos sufrieron una rotunda derrota frente a tropas experimentadas del Ejército Popular republicano.


title: Paulo Jr.

text: Paulo Xisto Pinto, Jr., conocido como Paulo Jr. (Belo Horizonte, 30 de abril de 1969), es un músico brasileño, bajista de la banda de metal brasileña Sepultura. Ha estado presente en la banda desde 1985 y es, a consecuencia, el miembro restante más largo de Sepultura. Recibió su primero bajo, de la marca Giannini, cuando tenía quince años. Sus influencias incluyen a Steve Harris, Geddy Lee, Geezer Butler y Gene Simmons.


title: Paulo Jr.

text: En 1984 Xisto conoció a los hermanos Cavalera en el barrio de Santa Teresa, en Belo Horizonte, a través de un amigo común. En 1985 se unió a Sepultura después de la salida tumultuosa del bajista anterior de la banda, Roberto Raffan. Xisto jugó su primer concierto en el Club Ideal en Santa Teresa.


title: Paulo Jr.

text: En 2009 Xisto formó la banda The Unabomber Files con Alan Wallace y André Márcio de Eminence y Vladimir Korg de Chakal. En 2013 el grupo lanzó un EP con seis canciones y un teaser para el video musical de la canción "Buried In My Bunker".


title: Paulo Jr.

text: En 2007 Xisto tocó el bajo en el segundo álbum de Sayowa y en 2013 en el cuarto álbum de Eminence "The Stalker".,


title: Paulo Jr.

text: Xisto creció con 3 hermanos, dos hermanos y una hermana menor. Su padre era un abogado. En una entrevista Xisto elogió a sus padres por el apoyo a la banda en sus primeros años. Sus pasatiempos incluyen el Jiu Jitsu y el fútbol. Él es un ferviente partidario del club de fútbol Clube Atlético Mineiro.


title: Paulo Jr.

text: Desde 1999, Xisto ha organizado una serie de juegos anuales de caridad de fútbol entre exjugadores brasileños, artistas de televisión, músicos y los miembros de la banda. Los juegos se llevaron a cabo en el Estádio Municipal Castor en Belo Horizonte. Se pidió a los asistentes llevar un kilo de alimentos para donar y las donaciones recogidas fueron entregadas a organizaciones benéficas locales.


title: Paulo Jr.

text: En abril de 2008 Xisto fue condecorado con la Medalha da Inconfidência. Esta condecoración fue creada en 1952 por el presidente Juscelino Kubitschek para rendir homenaje a las personas que contribuyeron al desarrollo del estado de Minas Gerais y el país. La solemnidad tuvo lugar en Ouro Preto en el anfitrión del entonces Gobernador de Minas Gerais, Aécio Neves.


title: Cruces de Hartmann

text: En radiestesia, los cruces de Hartmann o cruces de las líneas Hartmann son las intersecciones de las líneas de fuerza de la red Hartmann y se corresponden con puntos donde una energía es más intensa. La invención de esta red de líneas de energía fue postulada por el doctor Francois Peyré hacia 1935 y más tarde sus ideas fueron extendidas por Ernst Hartmann, sin que la Ciencia haya demostrado su existencia. La energía de esta red de ondas o radiaciones procedería del interior de la Tierra.


title: Cruces de Hartmann

text: El doctor Ernst Hartmann basó sus ideas en las medidas que hizo en 1951 cuando pretendió medir la resistencia eléctrica de diversas personas en distintos lugares. Sus interpretaciones de los resultados de sus supuestas investigaciones le llevaron a proponer las líneas y los cruces que llevan su nombre.


title: Cruces de Hartmann

text: Según Francois Peyré serían líneas rectas perpendiculares de 21 centímetros de ancho y separadas por 2 metros de distancia en sentido Norte-Sur (polaridad negativa "-"; posible naturaleza magnética) y separadas por 2,5 metros en sentido Este-Oeste (polaridad positiva "+"; posible naturaleza eléctrica). También llamadas líneas H, conformarían una red gigantesca de energía que abarca toda la Tierra y que crea radiaciones rectilíneas, por lo cual también es llamada Red Global de Radiación, extendiéndose hasta unos 2000 m de altitud.


title: Cruces de Hartmann

text: Los cruces o intersecciones de estas líneas de fuerza de la red estarían ocupados por cuadrados de 21 centímetros de lado, donde la energía está más concentrada y su efecto nocivo puede hacerse más notorio.


title: Cruces de Hartmann

text: Los radiestesistas califican estos cruces como puntos geopatógenos pero no existen evidencias de la existencia de dichas "Cruces de Hartmann" y por lo tanto, menos aún de que sean perjudiciales para la salud de los seres vivos.


title: Marco Tardelli

text: Marco Tardelli (Careggine, Provincia de Lucca, Italia, 24 de septiembre de 1954) es un exfutbolista italiano centrocampista polifuncional de presencia ofensiva, pero también con gran capacidad de marca, disciplina táctica y gran temperamento.


title: Marco Tardelli

text: Comenzó su carrera deportiva en el Pisa en 1972, de ahí pasó al Como, donde tras permanecer una temporada, convence plenamente a los técnicos de la Juventus de Turín para recomendar su fichaje.


title: Marco Tardelli

text: Con la Juve alcanzaría su consagración en el "Ciclo Leggendario" de Trapattoni, debutando el 10 de mayo de 1975 en un 2-1 ante el Hellas Verona FC. Permanece en el club durante diez temporadas rindiendo a gran nivel como indiscutido por Trapattoni durante 376 partidos (y 51 goles anotados).


title: Marco Tardelli

text: Debutó con la selección italiana el 4 de julio de 1976 en una victoria 3-1 sobre Portugal. Disputó tres Mundiales con la selección "Azzurra": 1978, 1982 y 1986 para un total de 80 partidos y 6 goles. Anotó 2 goles en España: uno a Argentina en la victoria italiana 2-1 y el otro su famoso e icónico gol en la final del mundo en España 1982 frente a Alemania, que se convirtió en una de las celebraciones más emblemáticas y apasionadas de la historia del fútbol y los mundiales.


title: Marco Tardelli

text: En su etapa en el Inter de Milán, club al que arribó en agosto de 1985 con 30 años, rinde a gran nivel pero el Inter no consigue ningún título, por lo que dos años después abandona el fútbol italiano y se marcha a Suiza para jugar en el San Gallo, en 1987, donde se retiraría como futbolista tras un total de 407 partidos en la Serie A y 45 goles anotados durante su trayectoria.


title: Marco Tardelli

text: En 1988 empezó su carrera como entrenador en el Coverciano, posteriormente fue designado ayudante de Cesare Maldini en la selección, luego como seleccionador nacional Sub 21 y, por último, fue entrenador del Inter en la temporada 2000-01.


title: Marco Tardelli

text: Con la selección italiana participó en tres mundiales: 1978, 1982 y 1986. En 1982 se hicieron con el título, marcando Tardelli el segundo gol en la victoria ante Alemania Federal por 3-1. El jugador celebró el tanto con especial pasión, en una de las celebraciones más míticas de la historia de la Copa del Mundo


title: Guacolda

text: Guacolda, fue la esposa del toqui mapuche Lautaro. Su existencia, así como la de Fresia, mujer de Caupolicán, es materia de discusión puesto que mientras para unos es solo una leyenda, para otros se trata de una persona real.


title: Guacolda

text: Para algunos historiadores no sería más que un mito, un personaje literario creado por la pluma y el ingenio de Alonso de Ercilla y Zúñiga en su poema épico "La Araucana", publicado en Madrid en tres partes (1569, 1578 y 1589), para encarnar y ejemplificar las características de la mujer mapuche. Guacolda habría estado enamorada de Lautaro, quien le habría correspondido. Así, Ercilla cuenta que:


title: Guacolda

text: Según la tradición, Francisco de Villagra, vencedor, la habría llevado consigo y la mujer habría muerto de pena al poco tiempo.


title: Guacolda

text: Para los cronistas coloniales, en cambio, se trata de un personaje de carne y hueso y no dudan de su existencia y explican su nombre a partir del mapudungun "Wa-kelü", o "Wa-koli", ('choclo, maíz' - 'colorado, rojo'), deduciendo, por ello, que habría sido de cabellera rubia o rojiza. Para los españoles, su nombre era Teresa y era una mujer hermosa. Guacolda se habría unido a Lautaro cuando este tomó la ciudad de Concepción.


title: Guacolda

text: Fray Diego de Ocaña, la religiosa Imelda Cano, el padre Rosales, y posteriormente Benjamín Vicuña Mackenna, coinciden en describirla como una bella mujer que fue seducida por el valor y el talento de Lautaro y que decidió seguirlo con decisión y coraje. Las crónicas también señalan que Guacolda y Lautaro sirvieron en casas de españoles. Se dice que Lautaro sirvió al mismo Pedro de Valdivia y que Guacolda se habría criado en la casa de Francisco de Villagra.


title: Guacolda

text: Ni Guacolda ni Lautaro les temían a los españoles: ambos habían vivido en sus casas, los habían visto dormidos, enfermos, quizá borrachos, los habían visto comer, llorar y reír, y hasta habían limpiado sus armas. Para los mapuches, los españoles no eran dioses sino seres humanos, hombres de la tierra, como ellos y, por lo tanto, susceptibles de ser derrotados. Cuando Lautaro dio por finalizado su aprendizaje, partió a unirse a la sublevación de su pueblo. Guacolda se le habría unido y ya no se habrían separado más. Guacolda habría estado presente en la toma de Concepción, en la Batalla de Mataquito, en las márgenes de ese río (1 de abril de 1557), y en el asalto a Santiago.


title: Guacolda

text: También habrían muerto juntos, en una emboscada tendida una noche por Francisco de Villagra. Alonso de Ercilla y Pedro Mariño de Lobera cuentan, en sus respectivas "La Araucana" e "Historia de Chile", que Guacolda habría predicho a Lautaro el desastre y la muerte en la víspera de la batalla de Chilipirco (batalla de Peteroa, 1557), donde ambos habrían muerto.


title: Guacolda

text: Isidora Aguirre escribió su obra teatral "¡Lautaro! Epopeya del pueblo mapuche" (1982), donde relata:


title: Quiasma

text: entre cromátidas no hermanas en el proceso de recombinación meiótica, tal como puede ser visualizado citogenéticamente (el entrecruzamiento es exclusivo cromosomas homólogos entre sus cromátidas no hermanas).


title: Quiasma

text: En una meiosis humana masculina pueden observarse un promedio de cincuenta y dos quiasmas repartidos uniformemente entre los 23 pares de cromosomas homólogos. En la meiosis femenina se producen más quiasmas (98) que presenta un promedio próximo a un quiasma. Cada una de las cromátidas hermanas tiene un 50% de probabilidad de establecer un quiasma concreto, por lo que la fracción máxima de recombinación (frecuencia de recombinación) esperable entre dos locus es de 0,5.


title: Gramática del latín

text: La gramática de la lengua latina (en latín: "Grammatica linguae latinae"), al igual que la de otras lenguas indoeuropeas antiguas, es muy flexiva en el sentido estructural y orgánico, lo que significa que permite una gran flexibilidad para la elección del orden de palabras. Por ejemplo, "femina togam texuit", «la mujer tejió una toga», que es el orden preferido de palabras, se podría expresar igualmente como "texuit togam femina" o "togam texuit femina." En cada palabra, las terminaciones "-a", "-a-m" y "-u-it" —y no la posición que ocupan en la frase, como sucede en cambio en la mayoría de las lenguas modernas, romances o no— expresan la función gramatical. Sin embargo, generalmente el orden de las palabras se atiene al paradigma Sujeto Objeto Verbo, aunque las variaciones de este modelo son muy frecuentes, especialmente en la poesía, así como en la prosa para expresar matices sintácticos y estilísticos sutiles.


title: Gramática del latín

text: El alfabeto latino clásico está compuesto por veintitrés letras. Primitivamente solo había veintiuna, pero en los siglos I-II a. C. se introdujeron dos nuevas letras: la Y (y) y la Z (z), para la transcripción de las palabras griegas que contenían la vocal ípsilon y la consonante dseta, respectivamente. Otros intentos de introducir nuevas letras, como el del emperador Claudio en la primera mitad del siglo I d. C., no prosperaron debido a su naturaleza exclusivamente erudita. A partir del Renacimiento, los editores de los textos latinos comenzaron a emplear las grafías J (j) y la V (v) como signos convencionales para poder distinguir los alófonos consonánticos [] de I y V de los correspondientes alófonos vocálicos [].


title: Gramática del latín

text: En el latín clásico hay diez fonemas vocálicos, los cuales se distinguían por la cantidad vocálica: cinco de ellos son vocales breves /a, e, i, o, u/, y los otros cinco, vocales largas /ā, ē, ī, ō, ū/, si bien la escritura latina casi nunca distinguía gráficamente las vocales breves de las vocales largas. Así todas las vocales se representaban solo mediante los cinco signos que para este fin poseía el alfabeto de las colonias griegas de Italia: A (a), E (e), I (i), O (o), U (u) (los signos del griego para las vocales largas η y ω sencillamente no fueron usados para representar vocales). Ocasionalmente, durante el Imperio, algunos textos marcaron algunas de las vocales largas con "á, é, í, ó, ú".


title: Gramática del latín

text: La evidencia de la cantidad de las vocales es por tanto indirecta, y procede en gran medida de dos fuentes:


title: Gramática del latín

text: La cantidad es un rasgo fonológico que distingue las vocales, diptongos y sílabas en muchas lenguas indoeuropeas. La cantidad de las vocales es un rasgo suprasegmental que influye en la duración de la pronunciación de las mismas. El latín solo distinguía dos tipos de cantidad o duración: las vocales de mayor duración se denominan largas, y las de menor duración se denominan breves. Modernamente la cantidad de una vocal se marca explícitamente mediante los siguientes signos:


title: Gramática del latín

text: En este artículo, normalmente, sólo se indican las vocales largas, luego las vocales sobre las que no se indica el signo gráfico usualmente son breves. La cantidad es un fenómeno importante en la lengua latina, ya que distingue palabras de significados diferentes y también diferentes formas flexivas de una misma palabra. Por ejemplo:


title: Gramática del latín

text: El fenómeno de la cantidad silábica está automáticamente relacionado con la presencia de vocales largas y la presencia de coda en la sílaba. La posición donde recae el acento prosódico está determinada por la cantidad vocálica de la penúltima sílaba. La doctrina tradicional establece las cuatro siguientes reglas para decidir si una sílaba es larga o breve y, por lo tanto, averiguar la posición del acento:


title: Gramática del latín

text: Además, debe tenerse en cuenta que las combinaciones vocálicas "ae" (æ) y "oe" (œ), que son diptongos, siempre son largas (y, a veces, lo es también la combinación vocálica "au", que puede tratarse como diptongo o como hiato).


title: Gramática del latín

text: Modernamente se realiza un análisis fonológico que resulta más simple en términos de mora. De acuerdo con este análisis, las sílabas breves constan de una sola mora, y las sílabas largas, de dos moras, y el acento prosódico recae siempre adyacente en la penúltima mora antes de la última vocal. El hecho de que el acento pueda ser analizado en términos de moras y el hecho de que la poesía latina se basara más que en la rima en la cantidad vocálica, sugieren que la cantidad silábica tenía un reflejo fonético en el habla: presumiblemente, el latín se hablaba con un ritmo moraico (como sucede en japonés moderno) más que con un ritmo silábico (como sucede en italiano o español) o con un ritmo acentual (como sucede en inglés).


title: Gramática del latín

text: En latín no existe acento gráfico, pero sí acento fonológico de intensidad, siendo las palabras llanas o esdrújulas. Las reglas para la acentuación prosódica son las siguientes:


title: Gramática del latín

text: Más sencillamente, si clasificamos las sílabas latinas en pesadas (las acabadas en vocal larga o consonante) y ligeras (todas las demás) y consideramos que las sílabas pesadas tienen dos moras y las ligeras una sola mora, se puede comprobar que el acento recae sobre la penúltima mora antes de la última vocal.


title: Gramática del latín

text: El latín es una lengua flexiva, lo que significa que una palabra (los sustantivos, los adjetivos y los pronombres) adopta diversas formas de acuerdo con su función sintáctica y su caso gramatical. Existen en latín clásico seis casos:


title: Gramática del latín

text: Existen restos fosilizados de un caso adicional indoeuropeo: el Locativo, únicamente en el número singular, para indicar localización, bien en el espacio, bien en el tiempo: "ruri", 'en el campo', "humi", 'en la tierra', "Romae", 'en Roma', "vesperi", 'al atardecer'. Estas formas con sentido locativo coinciden morfológicamente con las de genitivo singular (en las declinaciones primera y segunda) y con la del dativo singular (en la tercera declinación): en las declinaciones cuarta y quinta, no tenemos documentado ningún ejemplo de este caso.


title: Gramática del latín

text: La relación de los distintos casos con el verbo es de gran relevancia. El nominativo, el acusativo, el dativo y el ablativo recaen en la órbita del verbo y podemos decir que son determinantes de este. Sin embargo, el genitivo es determinante de otro nombre; y el caso vocativo quedaría fuera de la influencia del verbo también.


title: Gramática del latín

text: Los sustantivos se reparten, según temas, en cinco declinaciones identificables por su genitivo singular.


title: Gramática del latín

text: Temas en -a y genitivo singular en -ae. La mayoría de los nombres son de género femenino, aunque existen cuatro grupos de excepciones con sustantivos masculinos: 1) los nombres comunes que se refieren a un trabajo que en Roma era ejercido exclusivamente por los varones ("poeta, nauta, agricŏla, pīrāta, scurra" 'poeta, navegante, agricultor, pirata, truhan', etc.); 2) los nombres propios de los ríos ("Sequana, Garunna" 'Sena, Garona', etc.); 3) los nombres propios de varón ("Caligŭla, Senĕca, Catilīna", etc.); y 4) los gentilicios ("belga, persa", etc.).


title: Gramática del latín

text: 1.ª: Los nombres femeninos de la primera declinación (ejemplos: "dĕa" 'diosa', "fīlĭa" 'hija', "liberta" 'liberta', "magĭstra" 'maestra', "amīca" 'amiga', "sĕrva" 'esclava', etc.) cuyo correspondiente masculino pertenece a la segunda declinación, siempre y cuando compartan idéntica raíz (ejemplos "dĕus" 'dios', "fīlĭus" 'hijo', "libertus" 'liberto', "magĭster" 'maestro', "amīcus" 'amigo', "servus" 'esclavo', etc.) presentan en los casos dativo y ablativo del plural una desinencia en "-ābus" (y no la esperable "-īs") con el fin de poder diferenciarse de aquellos: 'vg.' "fīlĭīs": 'para los hijos' / "fīlĭābus": 'para las hijas'.


title: Gramática del latín

text: 2.ª: El sustantivo "familia, -æ", cuando depende de un nombre de parentesco, emplea en el genitivo singular la terminación (arcaica) "-as" (y no la terminación regular "-æ"): "pater familias": 'el padre de (la) familia'.


title: Gramática del latín

text: Temas en -o y genitivo singular en -ī. La mayoría de los nombres pertenecientes a esta declinación son de género masculino (aquellos cuyo nominativo singular termina en "-ŭs"/"-ĕr"/"-ĭr") o neutro (aquellos cuyo nominativo singular presenta la terminación "-ŭm"). Sin embargo, existen en esta declinación (pero solo entre los acabados en "-ŭs") unos pocos sustantivos de género femenino, los cuales pueden agruparse en tres grupos, si bien el tercero de ellos es artificial: 1) sustantivos comunes que indican árboles, ya que el nombre genérico para "árbol", "arbŏs arbŏris", es femenino en latín ("pīnŭs -ī, corylŭs -ī", "ulmŭs -ī, fraxĭnŭs -ī", etc.); 2) los nombres propios geográficos (topónimos) de ciudades, islas y países transcritos de la lengua griega, ya que en este idioma eran de género femenino ("Corinthŭs -ī, Cyprŭs -ī, Ægyptŭs -ī", etc.); y 3) una serie heterogénea de nombres comunes de uso muy frecuente ("'humŭs -ī, domŭs -ī", etc.) o infrecuente ("alvŭs -ī", etc.). Para los sustantivos masculinos (o femeninos en "-ŭs") existen tres paradigmas de declinación dependiendo de la terminación del nominativo singular:


title: Gramática del latín

text: Temas en -i y en consonante, y genitivo singular en -is. Comprende sustantivos masculinos, femeninos y neutros. Los paradigmas de declinación son los siguientes:


title: Gramática del latín

text: Temas en -ū, y genitivo singular en -ūs. Comprende nombres femeninos(masculinos) y neutros. Domus tiene casos de la segunda y de la cuarta. A saber, genitivo singular -i -us dat sin -ui -o abl sin -o -u gen pl -uum -orum ac pl -us -os


title: Gramática del latín

text: Temas en -e y genitivo singular -ei. Los nombres de esta declinación son femeninos. "Dies" en singular puede ser masculino o femenino y en plural es masculino.


title: Gramática del latín

text: Se denomina concordancia a la igualdad en caso, número y género de dos palabras. El adjetivo debe concordar con el nombre al que acompaña. Que adjetivo y nombre deban concordar no significa que coincidan sus terminaciones, pues existen nombres de la primera declinación ( temáticos en -a ) que son de género masculino, y también existen nombres de la segunda declinación ( temáticos en -o ) que son de género femenino.


title: Gramática del latín

text: La primera clase comprende los adjetivos de tres terminaciones que se declinan como los nombres de la primera y segunda declinaciones. Se enuncian en nominativo en sus formas masculina, femenina y neutra. Existen dos tipos:


title: Gramática del latín

text: Los adjetivos de la segunda clase se flexionan por la tercera declinación. Los podemos clasificar en dos grupos:


title: Gramática del latín

text: El latín cuenta con cinco formas de pronombres personales independientes: cuatro personales y uno más de carácter personal-reflexivo. Este último será analizado en la siguiente sección. La flexión de los cuatro pronombres personales es la siguiente:


title: Gramática del latín

text: De lo expuesto en la sección anterior, se deduce que en Latín no existe un pronombre personal de tercera persona; éste se suple con el anafórico "is, ea, id" o con el denominado deíctico "ille, illa, illud". Sin embargo, existe un pronombre personal reflexivo de tercera persona cuya flexión es la siguiente:


title: Gramática del latín

text: También son llamados pronominales demostrativos, ya que se pueden usar como pronombres o como adjetivos. Son los siguientes:


title: Gramática del latín

text: Se llaman relativos porque se relacionan con un antecedente. Dan paso a una nueva oración (subordinada de relativo) y concuerdan con su antecedente en género y número, no así en caso, ya que pueden desempeñar un oficio diferente en su propia oración.Ejemplo:


title: Gramática del latín

text: Las formas masculinas y femeninas del pronombre interrogativo son idénticas. Los formas de neutro son diferentes. El genitivo, dativo y ablativo plural son la unión entre las flexiones de "quis" y las respectivas formas de "res" 'cosa'.


title: Gramática del latín

text: Los verbos latinos expresan los accidentes gramaticales de persona, número, voz, tiempo, aspecto y modo por el procedimiento básico de añadir al tema verbal sufijos y desinencias. Llamamos desinencia al sufijo terminal que expresa las categorías o accidentes gramaticales citados:


title: Gramática del latín

text: El verbo latino se enuncia con la primera persona del singular del presente y del pretérito perfecto de indicativo, con el supino, y con el infinitivo presente:


title: Gramática del latín

text: Algunas gramáticas y diccionarios incluyen también la segunda persona del singular del presente indicativo.


title: Gramática del latín

text: Los verbos deponentes son aquellos verbos con morfología de pasiva, pero que se traducen en activa. Más concretamente el sujeto de un verbo deponente no es un paciente, sino un sujeto experimentador o psicológico. La ocurrencia de los verbos deponentes es uno de los restos de Ergatividad escindida en latín.


title: Gramática del latín

text: En latín los verbos meteorológicos ("pluit" 'llueve', "tonat" 'truena', "fulgurat" 'relampaguea', "ninguit" 'nieva', son defectivos; aunque también lo son verbos que expresan deber o necesidad ("libet" 'agrada', "licet" 'es lícito', "decet" 'es adecuado', "dedecet" 'no es adecuado', "oportet" 'es necesario', "refert" 'importa', ...) y otros que expresan sentimiento ("piget" 'tener pena', "paenitet" 'arrepentir', "miseret" 'tener compasión', etc).


title: Gramática del latín

text: Las preposiciones del latín actúan de núcleo del sintagma preposicional y como tales núcleos rigen a un sintagma nominal cuyo caso gramatical está regido por la preposición.


title: Gramática del latín

text: Corresponde al complemento del nombre (adnominal) que en español va introducido por la preposición "de". Puede ser:


title: Gramática del latín

text: Lugar en donde -sin preposición con nombres propios de ciudades e islas pequeñas y con los apelativos "domus" y "rus"; los demás nombres de lugar van con las preposiciones "ab", "ex" o "de" = "Romā proficistur", rure rediit".


title: Gramática del latín

text: De medio se expresa por ablativo sin preposición cuando el medio es una cosa y por acusativo con per cuando es de persona = cornibus tauri se tutantur; adeunt Caesarem per Haeduos -muchas veces la relación de medio latina no corresponde a la castellana; equo, curru vehi; pedibus ire; ludere pila; terra Macedoniam petit: se dirige a Macedonia por tierra.


title: Gramática del latín

text: Con los verbos que significan vestir, adornar, alegrar, intruir, acostumbrar: erudire exercitum omni disciplina militari. -con el verbo acostumbrar se usa más el dativo.


title: Gramática del latín

text: En latín el orden de los constituyentes generalmente no está rigidamente determinado por restricciones gramaticales y depende de cuestiones de tópico y foco. El tópico tiende a aparecer lo más a la izquierda posible de la oración y el foco, hacia el final. Compárense la dos frases:


title: Gramática del latín

text: En cuanto al orden de los constituyentes dentro de los sintagmas tampoco parecen existir restricciones fuertes aunque el núcleo sintáctico tiende a aparecer detrás del complemento o modificador. Entre adjetivos y nombres el orden de los adjetivos puede influir en que el adjetivo restrinja el posible referente o simplemente califique:


title: Gramática del latín

text: Hay que recordar que en latín se usa mucho el hipérbaton, sobre todo en poesía, por lo cual el orden de los constituyentes no es de vital importancia.


title: Gramática del latín

text: Sin embargo, existen numerosos casos de palabras cuyo orden relativo no es enteramente libre, sino que el orden importa respecto al significado de la expresión, eso sucede por ejemplo cuando interactúan varios elementos de polaridad negativa:


title: Stargate Universe

text: Stargate Universe (abreviado SG.U) es el título de una serie televisiva de ciencia ficción, parte de la franquicia Stargate. Producida por MGM, la serie pasó a preproducción en marzo de 2007, y a producción a mitad del año 2008. Su "premiere" fue el 2 de octubre de 2009 en el canal estadounidense SyFy. "Stargate Universe" se filmó y produjo en Vancouver (Canadá), como las anteriores series de la saga.


title: Stargate Universe

text: Tras descubrirse el misterio del noveno chevron, un grupo de militares, civiles y científicos que habitaban la base secreta Ícaro se ven forzados a cruzar prematuramente el Stargate cuando la base es atacada. Como resultado, viajaron al interior de la nave Destiny (Destino), lanzada por los Antiguos en la época dorada de su civilización como un experimento puesto en marcha pero nunca finalizado.


title: Stargate Universe

text: Lo que comienza como un accidente, termina siendo una misión sin fin cuando la improvisada expedición se percata de que la nave no puede regresar a la Tierra y de que están a miles de millones de años luz de ella, en una nave sobre la que en un principio no tienen control alguno y sin posibilidad de abrir con el Stargate un portal hacia la Tierra. Ahora tendrán que sobrevivir a bordo.


title: Stargate Universe

text: La tripulación viajará a los confines del universo. Surgirán retos al acercarse la nave a las puertas enviadas hace miles de años y no poder, la tripulación, cambiar la ruta de navegación de la nave. Si alguien se queda atrás, no se podrá regresar a buscarlo, añadiéndose esto al drama de encontrar nuevas razas, enemigos y aventuras.


title: Stargate Universe

text: Tras gestarse la idea de la serie durante 2007, la serie fue oficialmente confirmada el 22 de agosto de 2008.


title: Stargate Universe

text: Según el creador de la serie, Robert C. Cooper, ""la serie mantendrá el espíritu de Stargate, pero abrirá un universo entero nuevo"". Se está desarrollando como ""una tercera entidad, completamente separada, no como "Stargate Atlantis", que fue creada como una secuela de la primera serie, "Stargate SG-1"".


title: Stargate Universe

text: Robert C. Cooper ha indicado que la nueva serie tratará sobre el noveno chevron del Stargate. Será la primera vez que este asunto sea tratado en una serie de la franquicia. Según él, ""Será un factor importante en la tercera serie"". Por su parte, Brad Wright dio algunos detalles del guion, como que la ascensión pudo tener algo que ver en el hecho del abandono del proyecto Destiny por parte de los Antiguos.


title: Stargate Universe

text: También se insinuó que los protagonistas no tendrían que lidiar con un grupo de villanos fijo (Como los Goa'uld en "SG-1" o los Wraith en "Atlantis") y que se daría más importancia a las relaciones entre los protagonistas.


title: Stargate Universe

text: Los guionistas comenzaron a redactar el libreto en noviembre del año 2008. Las Fuerzas Aéreas de los Estados Unidos y la Marina supervisaron todos los guiones.


title: Stargate Universe

text: La serie comenzó a rodarse el 18 de febrero de 2009 en Bridge Studios en Vancouver, dónde también se rodaba Stargate SG-1 y Stargate Atlantis. Se usaron los sets de rodaje 2 y 4 para los decorados de la Destiny y el 5 para la base Ícaro, además de usar escenarios de croma para entornos generados por ordenador.


title: Stargate Universe

text: El compositor Joel Goldsmith, que ha trabajado en las otras dos series de la franquicia, se encargó también de la banda sonora de Stargate Universe. También fue contratado el coordinador de especialistas James Bamford, así como la gran mayoría del grupo de especialistas que trabajaban en Stargate Atlantis.


title: Stargate Universe

text: Poco después del anuncio de la entrada en producción de la serie, se negó que Michael Shanks, que interpretaba a Daniel Jackson en "Stargate SG-1", se ofreciera para protagonizarla. Sin embargo, a principios de 2009, Shanks declaró que su personaje podría aparecer en el episodio piloto. Se confirmó en abril.


title: Stargate Universe

text: El 15 de diciembre de 2008, se anunció que el actor escocés Robert Carlyle sería la cabeza visible del reparto, interpretando a uno de los protagonistas: el Dr. Nicholas Rush.


title: Stargate Universe

text: Un mes después se unieron al reparto los actores Justin Louis, David Blue, Brian J. Smith y Jamil Walker Smith.


title: Stargate Universe

text: A finales de febrero de 2009, se completó el reparto con las contrataciones de Lou Diamond Phillips, Elyse Levesque, Ming-Na y Alaina Huffman.


title: Stargate Universe

text: Tras el anuncio del reparto principal, se fueron añadiendo actores como Christopher McDonald, Ona Grauer o Reiko Aylesworth para papeles recurrentes.


title: Stargate Universe

text: Se anunció, en abril, que Richard Dean Anderson y Amanda Tapping (junto al citado Michael Shanks), protagonistas de Stargate SG-1, harían apariciones en algunos de los primeros episodios. También harían pequeñas apariciones otros personajes de las antiguas series, como Gary Jones, que interpreta al Sargento Walter Harriman.


title: Stargate Universe

text: El 22 de agosto de 2008, se confirmó la serie y el título. Según los productores, a principios de 2009 se emitiría una película de dos horas de duración a modo de episodio piloto; comenzando en verano la emisión semanal de la serie en episodios de 42 minutos.


title: Stargate Universe

text: Como consecuencia, Stargate Atlantis fue cancelada, aunque se anunció al menos una película como continuación de la serie, como ya se hizo con Stargate SG-1 y sus dos películas ( y ).


title: Stargate Universe

text: Se confirmó que el episodio piloto, titulado ""Air" ("Aire")", estaría divido en tres partes, donde las dos primeras horas se verían en el estreno y la tercera una semana después, siguiendo desde ese momento una emisión normal de un capítulo por semana.


title: Stargate Universe

text: El 20 de marzo se lanzó el primer "teaser trailer" de la serie durante el episodio final de la serie Battlestar Galactica, mostrando un tono más oscuro y angustioso que las otras dos series de la franquicia. El lema del tráiler es ""The only mission is survival"" (La única misión es sobrevivir). Le siguieron diversos tráileres cortos y promos durante los meses siguientes.


title: Stargate Universe

text: El 8 de julio de 2009 y aprovechando la renovación de la web oficial de Stargate, se añadió toda la información correspondiente a SG.U, incluyendo fotos oficiales, promos, descripción de personajes e incluso un "tour" virtual por el interior de la nave Destiny.


title: Stargate Universe

text: El 21 de julio de 2009, SyFy confirmó que el viernes 2 de octubre de 2009 sería el día elegido para lanzar el primer y segundo capítulo de forma conjunta. Pocos días después, el 24 de julio se lanzó el tráiler definitivo durante la Comic-Con 2009 de San Diego. Una versión reducida del mismo fue mostrada en varios cines de EE. UU. antes de las películas Halloween II y Destino final 3.


title: Stargate Universe

text: El 15 de diciembre de 2010, la cadena de televisión estadounidense Syfy, donde se emitía originalmente la serie, anunció la cancelación de la misma, debido a su escasa audiencia, a falta de emitirse los diez últimos episodios de la segunda (y última) temporada. Pese a que estaban ya grabados, el final de la serie no quedó finalmente abierto como si hubiese una tercera temporada, aunque si dejaron una puerta abierta para que la historia continuase 3 años después según los hechos acontecidos en el último capítulo.


title: Stargate Universe

text: El canal de ciencia ficción de la NBC, SyFy (antiguo "Sci Fi Channel") emitió la serie en Estados Unidos y Canadá desde su estreno en octubre de 2009.


title: Stargate Universe

text: Sky 1 hace lo propio para el Reino Unido y la República de Irlanda, al igual que sus dos hermanas SG-1 y Atlantis, desde el 6 de octubre.


title: Stargate Universe

text: Para Latinoamérica se estrenó oficialmente el 30 de noviembre de 2009 por SyFy. Hubo una presentación especial previa el 25 de noviembre dentro del bloque de películas Sci Fi | SyFy.


title: Stargate Universe

text: En España se inició la emisión en abierto en Antena.Neox aunque también ha sido emitida en Nitro (TDT) (ambos canales del Grupo Antena 3) el 15 de mayo de 2010, a las 22:00.


title: Stargate Universe

text: Desde principios del 2016, el canal FX (Latinoamérica) emite la serie por primera vez en marzo de lunes a viernes, será retransmitida de nuevo como le paso a Stargate Atlantis que duro varios años en dicho canal. Actualmente la serie se ha sacado de emisión debido a baja audiencia a mediados de junio de 2017.


title: Stargate Universe

text: Se dio a conocer en junio que la serie tendrá un cómic que explique como se resuelve la puerta abierta que continua tres años después de estos sucesos: la mayor parte de la tripulación de destino están en hibernación utilizando cápsulas de estasis dentro de la nave, ya que hacen un intento desesperado por escapar de los ataques implacables de los robots no tripulados, que acabó con la población humana esa galaxia presumiblemente, el origen de esa gente está explicado en los capítulos 32, 37 y 38, incluso en el capítulo 39 existe una ciudad abandonada por consecuencia de los robots.


title: Stargate Universe

text: El plan consistía en saltar esa galaxia para pasar a la siguiente, donde posiblemente no exista más robots. Sin embargo, una cápsula de éxtasis esta dañada y Eli Wallace se ofreció para permanecer despierto con el conocimiento que tenía, donde únicamente con sólo dos semanas para arreglarla antes de enfrentarse a su propia muerte. Dentro del mundo del espectáculo, que era momento de Eli a la altura de las circunstancias y la serie terminó con Eli mirando las estrellas que pasan.


title: Stargate Universe

text: Entonces al enterarse que había una cancelación, los fanes intentaron de varias formas de conseguir el dinero para completar la serie para la televisión, pero no hubo éxito para poder pagar los episodios, además de los escenarios, técnicos, actores y demás, desistieron de la idea, incluso hubo varias peticiones a change.org para ayudar pero no tuvo éxito.


title: Stargate Universe

text: Ahora los señores Mark L. Haynes y JC Vaughn están escribiendo la historia junto a Giancarlo Caracuzzo como el artista para el cómic que saldrá a comienzos de julio de 2017. Aunque los escritores y creadores de "Stargate Universe" no están involucrados con el cómic, debido que aún están realizando la serie de ciencia ficción Dark Matter, este cómic será esencialmente la tercera temporada, donde se espera que resuelva la serie por completo, pero no se puede confirmar como será la nueva trama de historia ni de cuantos números saldrán.


title: Peso superpesado

text: Peso superpesado es una categoría competitiva del boxeo y otros deportes de combate, que agrupa a competidores de peso considerable. No existe en el boxeo profesional. En el boxeo amateur (varones mayores) la categoría abarca a los boxeadores que pesan más de 91+ kilos (201+ lb), sin límite de peso; para las mujeres la categoría tiene un peso de 80 kilos (176 lb) y tampoco tiene límite de peso máximo.


title: Peso superpesado

text: En el boxeo amateur la categoría inmediata anterior es el peso pesado y se trata de la categoría de peso máximo.


title: Peso superpesado

text: Fue introducida en los Juegos Olímpicos de Los Ángeles 1984, debido al incremento del peso de los boxeadores a lo largo del siglo XX, que estableció diferencias significativas entre los competidores.


title: Peso superpesado

text: En el boxeo profesional no existen diferencias entre varones y mujeres, en lo relativo a los límites entre las categorías, con la aclaración que entre las mujeres no existe la categoría de peso superpesado y por lo tanto la categoría máxima es peso pesado.


title: Peso superpesado

text: En el boxeo amateur sí existen diferencias en los límites de las categorías, entre los varones mayores (adultos y juniors), con respecto a las mujeres y los cadetes (menores de edad). En el caso del boxeo femenino de la categoría ligero es la siguiente:


title: Leslie Burke

text: Leslie Burke es un personaje ficticio de la novela de 1977 Un puente hacia Terabithia, escrita por Katherine Paterson. En el telefilme de 1985 fue interpretada por la actriz Julie Beaulieu, y en la película de 2007 fue interpretada por la actriz AnnaSophia Robb.


title: Leslie Burke

text: Al principio de la historia, Leslie se muda a Lark Creek (pueblo donde se desarrolla la acción). Leslie es una chica inteligente, sociable y con talento, como la creatividad y la rapidez, ya que corre más rápido que todos los chicos de su nueva clase. No es socialmente aceptada en su nueva escuela, ya que ella y Jess Aarons son tratados como parias en la escuela. Esto, y el hecho de ser vecinos les hace convertirse en amigos íntimos. Juntos crean Terabithia, un reino mágico al que sólo se puede acceder columpiándose en una vieja cuerda que cuelga de un árbol junto a un arroyo, en un bosque cercano a sus casas. Por Navidad, Jess regala a Leslie un cachorro, al que ella llama Price Terrien o P.T. Ella llama a sus padres por sus nombres de pila, pero en la película de 2007 se refiere a ellos como "mamá" y "papá".


title: Leslie Burke

text: Jess está enamorado de su joven profesora de música, Miss Edmunds, y daría cualquier cosa por estar con ella. Hacia el final del libro, Jess acompaña a Miss Edmunds a la Galería Nacional de Arte de Washington D.C., y Leslie va sola a Terabithia.


title: Leslie Burke

text: Mientras Jess está en el museo, Leslie trata de cruzar el arroyo columpiándose en la cuerda, pero mientras lo hace, la cuerda se rompe (como Jess le dijo que podría ocurrir), y cae al arroyo, golpeándose la cabeza y muriendo ahogada.


title: Leslie Burke

text: Luego de su muerte, Jess construye un puente hacia Terabithia, y regresa al mundo que él y Leslie habían creado. El niño cruza el puente junto a su hermana menor, y la nombra como Princesa, ya que él y Leslie siempre serán Rey y Reina de Terabithia.


title: Televisión digital terrestre en Venezuela

text: La televisión digital terrestre en Venezuela es el proyecto de televisión digital que sustituirá a la actual televisión analógica en Venezuela. Forma parte del Plan de Telecomunicaciones de CONATEL. Su desarrollo y difusión están siendo centralizados por la empresa pública de telecomunicaciones CANTV.


text: La implementación de la televisión digital terrestre o televisión digital abierta (TDA) en Venezuela se inició en los meses de junio y julio de 2007, conjuntamente con el desarrollo de la Copa América 2007 en el país. Las pruebas se realizaron sólo en Caracas y mediante la supervisión de CONATEL, organismo rector y administrador del espectro radioeléctrico del Estado venezolano. En dicha oportunidad, se transmitieron los partidos del evento en 4 canales (2 públicos y 2 privados) que tuvieron los derechos de transmisión para Venezuela de los partidos: Meridiano Televisión, Venevisión, TVes, y Venezolana de Televisión (VTV). Las transmisiones, se hicieron durante mes y medio, con el estándar europeo DVB-T de primera generación.


text: Las exhibiciones al público fueron llevadas a cabo en tres centros comerciales de Caracas, aparte de la sede de CONATEL con el apoyo de Nokia, la empresa venezolana de telefonía Movilnet y la Embajada de España en Caracas. También se informó entonces que se preveía total cobertura de la televisión digital en el país para el año 2017.Sin embargo, luego de este evento deportivo, no se habló acerca del nuevo servicio de TDA en Venezuela. De hecho, en su momento existió cierto hermetismo por parte del Estado.


text: El tema fue retomado el día 21 de julio de 2009, cuando el entonces presidente Hugo Chávez aseguró que su administración evaluaba además del estándar japonés-brasileño (ISDB-Tb o SBTVD), el nuevo estándar europeo DVB-T2, y el estándar chino DTMB. Se descartó desde un principio el estándar norteamericano ATSC, debido a que no correspondía con el ideal socialista del gobierno.Además, el gobernante destacó que la transferencia tecnológica era una condición indispensable para el acuerdo con el proveedor del sistema de televisión digital.


text: El 9 de agosto de 2009, nuevamente el mandatario venezolano se refirió al tema durante su programa dominical "Aló Presidente", declarando que estaba "a punto de cerrar el acuerdo con Japón y Brasil para instalar el sistema más avanzado de televisión digital en Venezuela". El 6 de octubre de 2009 Venezuela adoptó oficialmente el estándar ISDB-Tb como su estándar de TDA, según anunció el entonces Ministro del Poder Popular para la Ciencia, Tecnología e Industrias Intermedias, Jesse Chacón, quién también declaró que la norma elegida otorgaría a Venezuela un modelo más avanzado de televisión digital y con mayor capacidad tecnológica. La decisión fue publicada tardíamente en la Gaceta Oficial el 19 de febrero de 2013. Además enfatizó que más allá de las ventajas tecnológicas que traerá al país el estándar digital japonés, el mayor beneficio será el valor de la inclusión social.


text: Este ministerio, en coordinación con la Fundación Centro Nacional de Desarrollo e Investigación (CENDIT), solicitó al gobierno del Japón una serie de seminarios que sirvieron de base a la implementación de la Televisión Digital Terrestre (TDT) en Venezuela, organizados del 1 al 12 de febrero de 2010, en la ciudad de Tokio. En estas actividades estuvieron involucrados representantes del Ministerio del Poder Popular para la Comunicación y la Información (Venezolana de Televisión, TeleSur y ViVe), CONATEL, de la Universidad Central de Venezuela y Universidad de Los Andes y del entonces denominado Ministerio de Ciencias y Tecnologías de Información (CANTV, CNTI, CENDIT y RED TV).


text: Dentro de las actividades pautadas, hubo seminarios de capacitación y profundización del estándar de TDT seleccionado por Venezuela el 6 de octubre de 2009, así como visitas a centros de investigación y desarrollo en materia de televisión, canales de televisión y algunos de los lugares desde donde se hace la transmisión y distribución de señal de TV digital.


text: Las pruebas de televisión digital terrestre en Venezuela, se iniciaron con año y medio de retraso, el 6 de junio de 2011 usándose el canal 43 de la banda UHF en Caracas, para difundir tres tipos de señales digitales: una en definición estándar (SD), otra en alta definición (HD) y una última para dispositivos móviles, pero el contenido, por falta de equipamiento para lanzar una señal totalmente digital, seguía siendo analógico y la señal era convertida a digital a través de unos equipos especiales donados por el gobierno de Japón.


text: No obstante, fue instalado un transmisor de 5 kW de potencia, ubicado en lo alto del parque nacional Waraira Repano y trabajando a 60% de su capacidad, para intentar igualar, con 3 kW, la cobertura o "huella" de la señal analógica de Venezolana de Televisión en la ciudad capital. Las pruebas de esta televisora se realizaron en el canal 8.1 y las del canal Colombeia en el canal 8.2.


text: El 20 de marzo de 2012, CANTV firmó un convenio con la empresa ARSAT de Argentina para instalar trece estaciones de transmisión de televisión digital en las trece principales ciudades del país. Dentro del inicio de las transmisiones de televisión digital abierta, Venezolana de Televisión realizó el primer paso de la migración de la televisión analógica a digital a partir del 6 de octubre de 2009 y comenzó a emitir su señal digital en el canal 22.1 en paralelo con su señal analógica.


text: Posteriormente se añadieron otros 13 canales del Estado venezolano: 123TV, Colombeia, Alba TV, ViVe, Telesur, TVes, Asamblea Nacional Televisión y SiBCI HD, único canal en alta definición del país; además de los canales privados Venevisión, Televen y Meridiano Televisión. Luego, fueron incorporados los canales TV ConCiencia, TV FANB, Zum TV (Canal del Ministerio del Poder Popular para la Juventud), posteriormente reemplazado por el canal chino CCTV Español (actualmente CGTN Español), Ávila TV, el canal ruso RT en Español y PDVSA TV (Canal de la empresa petrolera PDVSA) posteriormente reemplazado por la señal de Globovisión, además de las versiones para receptores móviles de VTV, TVES, Telesur y Ávila TV.


text: Se espera la incorporación posterior de canales de televisión privados, cuyos propietarios aún no han recibido las habilitaciones correspondientes de CONATEL, además de emisoras radiales públicas y privadas.


text: La puesta en marcha definitiva de la TDA ocurrió el 20 de febrero de 2013 en el sector Casalta II, municipio Sucre del estado Miranda, en Caracas con una infraestructura consistente en 13 antenas de transmisión y nueve estaciones adicionales, cubriéndose inicialmente 13 ciudades del país.


text: El 1 de diciembre de 2014, en convenio con el gobierno de Rusia, fue incorporado a la plataforma de televisión digital abierta el canal de noticias RT en Español, siendo ésta la primera vez que un canal extranjero es añadido a un sistema de televisión abierta venezolano. Este canal fue incorporado previamente a la televisión digital abierta de Argentina.


text: El 30 de julio de 2018, el presidente de la televisora La Tele Tuya informó que este fue incorporado a la parrilla de canales de la TDA en el canal 24.4,a su vez que ingresaba el canal argentino, TV Pública.


text: El gobierno empezó a distribuir sintonizadores digitales gratuitamente a familias de escasos recursos económicos que carecían de servicios de televisión por suscripción y a venderlos a bajo costo al resto de la población en las oficinas comerciales de CANTV junto con las antenas externas. Las piezas son fabricadas en Argentina por las empresas Coradir y Novatech y luego ensambladas en Venezuela, a través de la empresa estatal Industrias Canaima"." Posteriormente a la distribución de los decodificadores, la empresa Novatech comenzó a ensamblar receptores de televisión con el decodificador incorporado para el gobierno venezolano que empezó a venderlos en las oficinas comerciales de CANTV, desde octubre del año 2013.


text: A la par con la distribución de estos dispositivos, el gobierno venezolano creó una página web sobre la televisión digital abierta venezolana, además de un servicio telefónico gratuito para asesorar a los televidentes.Sin embargo, años después, esta página fue desactivada.


text: La norma técnica adoptada para la transmisión de TV digital terrestre en Venezuela es la ISDB-Tb, denominada también SBTVD ("Sistema Brasileiro de Televisão Digital", en castellano: Sistema Brasileño de Televisión Digital). Esta norma está basada en la japonesa ISDB-T, pero, a diferencia de aquella, la señal de video es comprimida mediante la norma H.264 y la de audio con HE-AAC. El formato de video debe ser compatible con los receptores de definición estándar de 480i y los de hasta 1080i con una velocidad de 29,97 cuadros por segundo, según la convención estadounidense para la codificación en color NTSC.


text: La norma ISDB-Tb permite que en cada canal UHF puedan ser emitidas típicamente hasta cinco señales de definición estándar, o dos de alta definición, y adicionalmente una señal para dispositivos móviles. Las señales móviles son recibidas en dispositivos preparados para recibir TV en la norma ISDB-Tb como PDAs, teléfonos inteligentes y computadoras de tableta. La emisión móvil se realiza en uno de los trece segmentos en que la norma ISDB-Tb divide el ancho de banda de cada canal UHF, de ahí que al servicio para receptores móviles se le denomine en idioma inglés One seg.


text: Para la interactividad con el usuario, la norma prevé el uso del middleware Ginga, para la ejecución de aplicaciones enviadas junto con la señal de televisión o autónomas en televisores con receptor digital externo o interno. Además de esto, está prevista la función de guía electrónica de programas la cual, al momento de escribir esta sección no está implementada, a diferencia de la identificación de cada canal la cual es transmitida junto con cada señal.


text: El gobierno nacional, mediante la empresa CANTV, administra cuatro frecuencias ubicadas en los canales 22 al 25, las cuales son comunes a todo el territorio nacional. Por otra parte, se ha previsto que en cada ciudad se cuente con la posibilidad de agregar canales locales en otras frecuencias.


text: El mecanismo planteado por el Estado venezolano para transmitir las señales de televisión digital, implica el uso exclusivo de instalaciones de la empresa estatal de telecomunicaciones CANTV que es la empresa encargada de difundir a través de una sola antena todas las señales disponibles a un área de cobertura determinada. El equipo de transmisión consiste en cabecera, telepuerto y transmisores.


text: Es la instalación que recibe todos los flujos de señales televisivas a ser digitalizadas, sin importar su resolución.


text: Después de la digitalización, las señales son subidas por esta instalación, mediante una antena parabólica al satélites Intelsat 14 y Intelsat 35e. Algunas de estas señales estarán destinadas al servicio pago prestado por CANTV llamado CANTV Satelital.


text: El equipo transmisor, colocado en la parte más alta de la zona donde se provee la señal digital de televisión, posee otra antena parabólica que recibe del satélite mencionado el conjunto de señales. Dentro de esta instalación, los flujos de señales son organizados y controlados constantemente y es bajada la frecuencia de transmisión hasta llegar al rango que pueden manejar los receptores fijos y móviles. Los transmisores son administrados por la empresa estatal "Red de Transmisiones de Venezuela", que cumple la misión de trasnportar las señales de televisión y radio del Estado Venezolano.


text: El sistema ISDB-Tb elegido por el gobierno venezolano permite la creación de una red de frecuencia única por lo que, en todo el país, se utilizan para todas las señales de televisión idénticas frecuencias, lo que facilita a los usuarios la sintonización de las señales disponibles. Luego de la desactivación del satélite Venesat-1, ocurrida el día 13 de marzo de 2020, que emitía hacia las estaciones terrestres digitales, el gobierno venezolano contrató los servicios de la empresa estadounidense Intelsat que ha dispuesto el satélite para que, desde el día 12 de junio de 2020, sea reactivado el servicio de Televisión Digital Abierta en el país. Los canales que son retransmitidos, al momento de escribir esta sección, 21 para receptores fijos y 4 para equipos móviles, se detallan en la tabla, obtenida a partir de la sintonización en un televisor adaptado para la TDT:


text: Se espera que en un futuro ingresen otros canales privados venezolanos que no han podido ser incorporados por el requerimiento actual de transmitir por televisión analógica a nivel nacional. Los canales públicos o los canales internacionales añadidos por el gobierno no tienen este requerimiento. También se espera que ingresen a la TDA canales regionales y emisoras de radio estatales y privadas, pero deben esperar las aprobaciones de CONATEL y del gobierno venezolano. Para el 10 de diciembre de 2020, el canal informativo Globovisión remplaza al Canal PDVSA TV., el cual se solía encontrar en el subcanal virtual 25.6.


title: Warwickshire

text: Warwickshire () (abreviado como Warks) es uno de los cuarenta y siete condados de Inglaterra (Reino Unido). Su capital es Warwick. Está situado en la región Midlands del Oeste, limitando al norte con Midlands Occidentales y Staffordshire, al este con Leicestershire y Northamptonshire, al sur con Oxfordshire, al suroeste con Gloucestershire y al oeste con Worcestershire. La forma del actual condado difiere considerablemente de lo que fue históricamente. Las abreviaturas comúnmente utilizadas para nombrar al condado son Warks o Warwicks.


title: Warwickshire

text: Entre los personajes famosos de Warwickshire destacan William Shakespeare (de Strafford-upon-Avon), George Eliot (de las cercanías de Nuneaton), Rupert Brooke (de Rugby) y Frank Whittle (de Coventry - hace tiempo parte del condado). Aunque no nació en este condado, J. R. R. Tolkien pasó su infancia en el pueblo de Sarehole, antes de trasladarse a Birmingham.


title: Warwickshire

text: Warwickshire limita al noroeste con el condado de West Midlands (formado durante la reorganización gubernamental regional de 1974) y Staffordshire al noreste, Northamptonshire al suroeste y Worcestershire al oeste.


title: Warwickshire

text: Sus mayores ciudades, según el censo de 2004 son: Nuneaton (77 500 hab.), Rugby (62 700 hab.), la estación balnearia de Leamington (45 300 hab.) y Bedworth (32 500 hab.).


title: Warwickshire

text: La mayoría de la población vive en el norte y el centro del condado. El norte siempre ha sido tradicionalmente industrial, con ciudades tales como Nuneaton, Bedworth y Rugby cuyas industrias incluyen (o incluían) la minería, la producción de cemento y textiles y la construcción.


title: Warwickshire

text: En el centro y oeste de Warwickshire se encuentran las prósperas ciudades de Royal Leamington Spa, Warwick, Kenilworth y Stratford-upon-Avon. El sur del condado es principalmente rural, está escasamente poblado y no hay ciudades de dimensiones relevantes.


title: Warwickshire

text: El margen meridional de Warwickshire incluye una pequeña zona de los Cotswolds y el pico más alto es Ebrington Hill, de 261 m.


title: Warwickshire

text: Históricamente, buena parte de Warwickshire occidental, inclusive la zona que forma ahora parte de Birmingham y las West Midlands, estuvo cubierto por el antiguo bosque de Arden (aunque la mayor parte fue talado para proporcionar combustible para la industrialización en los siglos XVII a XIX). Por esta razón, diferentes lugares de la parte noroccidental del condado llevan nombres con la terminación "-in-Arden".


title: Warwickshire

text: Warwickshire fue una división del reino de Mercia a principios de siglo XI. La primera referencia del condado aparece en el año 1011 con el nombre de "Waeinewiscscr".


title: Warwickshire

text: Durante la Edad Media, Warwickshire estuvo dominado por Coventry que, en ese tiempo, era una de las ciudades más importantes de Inglaterra debido a sus transacciones textiles.


title: Warwickshire

text: Warwickshire tuvo un papel destacado durante la guerra civil inglesa, en la batalla de Edgehill y otras escaramuzas que tuvieron lugar en el condado.


title: Warwickshire

text: Durante la Revolución Industrial, Warwickshire se convirtió en uno de los condados más industrializados, con las ciudades de Birmingham, Coventry y sus alrededores.


title: Warwickshire

text: Los cambios administrativos de 1974 separaron a Birmingham y Coventry del condado, dejando las fronteras actuales de Warwickshire.


title: Clásico Corinthians - Flamengo

text: El Encuentro de las Naciones (también conocido como "Clásico del Pueblo") es como se conoce popularmente al encuentro de fútbol entre el Clube de Regatas do Flamengo y el Sport Club Corinthians Paulista, respectivamente, los clubes más populares del Estado de Río de Janeiro y el Estado de São Paulo, que a su vez son las dos instituciones con mayor número de simpatizantes en Brasil.


title: Clásico Corinthians - Flamengo

text: En la única decisión directa de títulos entre los dos equipos, el Corinthians se proclamó campeón de la Supercopa de Brasil de 1991 sobre Flamengo con la victoria por 1 a 0, gol del mediocampista Neto . La Supercopa de Brasil fue una copa disputada entre el campeón del Campeonato de Brasil y el campeón de la Copa de Brasil del año anterior.


title: Clásico Corinthians - Flamengo

text: Dada la paridad entre ambos equipos, tanto a nivel estadístico como en lo que concierne al número de aficionados de cada equipo, muchas personas lo consideran el mayor clásico nacional de Brasil.


title: Clásico Corinthians - Flamengo

text: El primero enfrentamiento entre los equipos tuvo lugar el 1 de diciembre de 1918, en un encuentro de carácter amistoso que finalizó con triunfo de Corinthians por 2:1.


title: Clásico Corinthians - Flamengo

text: De 1918 se han realizado 143 partidos con 30 empates, 59 victorias y 224 goles de Flamengo, 54 triunfos y 212 goles de Corinthians.


The Legend of Zelda: A Link Between Worlds, conocido en Japón como , es un videojuego de acción-aventura desarrollado por Nintendo EAD para la videoconsola portátil Nintendo 3DS. Es la decimoséptima entrega original de la serie de videojuegos "The Legend of Zelda" y salió a la venta el 22 de noviembre de 2013 en Norteamérica y Europa, el 23 de noviembre en Australia, y el 26 de diciembre en Japón.


title: The Legend of Zelda: A Link Between Worlds

text: El juego constituye una secuela de "A Link to the Past" y muchos de sus componentes argumentales, su sistema de juego, y sus componentes artísticos están basados en gran medida en este. En efecto, la historia toma lugar en el mundo de la entrega de SNES seis generaciones después de su final y gira en torno a Link, un joven aprendiz de herrero que se ve en la tarea de salvar a siete seres conocidos como los Siete Sabios con el fin de evitar la resurrección de Ganon. El sistema de juego de esta entrega introdujo nuevos elementos respecto a sus antecesores en la serie, tales como la capacidad del protagonista de transformarse en una pintura y viajar por las paredes y una mayor libertad en las decisiones del jugador.


text: La idea de un juego de "The Legend of Zelda" para la consola Nintendo 3DS surgió tras la finalización de "Spirit Tracks" en 2009. Pensado en un principio como una adaptación de "A Link to the Past" o de "Majora's Mask", los productores Eiji Aonuma y Shigeru Miyamoto finalmente optaron por desarrollar «"software" completamente nuevo». La dirección corrió a cargo de Hiromasa Shikata y la fase de desarrollo abarcó un periodo de casi dos años que arrancó a finales de 2011 y culminó en octubre de 2013.


text: "A Link Between Worlds" recibió una puntuación de 91 de 100 en el sitio web Metacritic, el cual lo ubica como uno de los mejores videojuegos de 3DS. La prensa destacó en particular la dificultad y creatividad de los "puzles" presentados, al igual que el rápido flujo del juego y la sensación de libertad del jugador, mientras que ciertas publicaciones mostraron desafecto hacia el aspecto gráfico y su fuerte similitud con su predecesor de 1991. En general, los críticos acordaron que el juego introdujo innovaciones en la serie sin dejar atrás las tradiciones que la han caracterizado, hecho en la que difirieron sus opiniones. El juego también tuvo éxito en el terreno comercial, pues para los últimos días de 2013 se vendió un total de 2,18 millones de copias.


text: Los acontecimientos narrados en "A Link Between Worlds" ocurren «seis generaciones» después de los eventos de "", esto es en el hilo argumental de «El héroe caído», en lo que respecta al canon oficial. Según la cronología, el juego sucede a "" y a "Link's Awakening", después de que la familia real de Hyrule decidió dividir la Trifuerza en tres partes para evitar la propagación del mal en el reino. Un fragmento recayó en el rey de los demonios Ganon, ya derrocado, otra quedó en manos de la familia real, y la tercera permaneció en el «corazón de Link» y de sus descendientes.


text: El juego comienza con Link, un joven aprendiz de herrero que habita en Hyrule. Un día tiene una pesadilla en la que un objeto triangular es destruido frente a una malvada criatura de considerables proporciones. Después de despertarse, acude con el capitán del castillo real para entregarle una espada. En el camino se encuentra con Yuga, un hechicero cuyo propósito es localizar a los descendientes de los Siete Sabios, aquellos que tiempo atrás desterraron a Ganon, para usar sus poderes con fines perversos. Link se ve en la necesidad de detenerlo pero, para poder derrotarlo, debe equiparse antes con objetos y armas que le garanticen alguna ventaja frente a Yuga.


text: Poco después conoce a Ravio, un comerciante que viste un traje de conejo. Este le pide hospedaje en su casa. Link accede y a cambio Ravio le proporciona distintos ítems, armas y equipo que podría utilizar en su enfrentamiento contra el malvado hechicero. Sin embargo, esto no es suficiente para evitar que Yuga consiga lanzar un maleficio en el castillo y que, además, convierta en pintura a Link. Con ayuda de un brazalete que le había dado Ravio, Link consigue escapar antes de que el villano pudiese atraparlo en un retrato e inmovilizarlo. Después de que Yuga se va, el joven herrero descubre que debe encontrar la Espada Maestra, una legendaria arma capaz de repeler el mal, para quitar el maleficio que impuso Yuga. Una vez que la localiza y rompe el hechizo, Link vuelve a enfrentarse al hechicero. Consciente de los nuevos poderes y de la nueva arma que posee su adversario, este último transforma en pintura a la Princesa Zelda. La atrapa en un retrato y luego huye a través de una grieta que lo transfiere a otro lugar. Link lo sigue y se transporta a una dimensión alternativa, Lorule, un reino con varias similitudes al suyo. En cuanto aparece en este lugar, divisa a Yuga, y descubre que consiguió atrapar también a los descendientes de los Siete Sabios. Incapaz de frustrar sus planes a tiempo, Link lo observa usar el poder de los Sabios para resucitar a Ganon y fusionarse con él. De esta forma, consigue el fragmento de la Trifuerza del Poder que residía en Ganon. En ese instante aparece Hilda, la princesa de Lorule, que inmoviliza al hechicero y a sus secuaces para permitir que Link escape. Le pide al joven que busque a los descendientes de los Siete Sabios, aún encerrados en sus retratos, en un total de siete templos. En cada uno, tiene que tocar el retrato correspondiente para liberar a cada personaje.


text: Cumplido tal objetivo, Link vuelve al castillo de Lorule para encontrarse con Hilda. La princesa aprovecha para contarle la historia del reino, explicándole que Lorule alguna vez contó con el poder de un objeto divino idéntico a la Trifuerza de Hyrule. Debido a sus poderes, varios se enfrentaron entre sí con tal de apoderarse de él para su conveniencia, ocasionando que el reino estuviese constantemente sumido en batallas y conflictos. Para remediar esta situación, los habitantes de Lorule decidieron destruir la Trifuerza. Al hacer esto, no obstante, la situación en Lorule empeoró y el reino cayó en la decadencia y el caos, y «está sucumbiendo al mal». Hilda le da a entender que el reino necesita la Trifuerza de Hyrule para restaurar su prosperidad como ocurriese antes con aquel objeto divino que habían destruido por error. Como la Trifuerza está dividida en tres fragmentos, cada uno con una cualidad distinta y que poseen diferentes personajes, pidió la ayuda de Yuga para revivir a Ganon, y atrapar a Zelda y a Link, los tres poseedores de los fragmentos divinos. Lo único que hace falta es quitarle el fragmento restante a Link. Pero antes de esto, Yuga aparece y traiciona a Hilda al encerrarla en un retrato, ya que su verdadero propósito es utilizar la Trifuerza de Hyrule para sus fines personales. El joven héroe y el hechicero se enfrentan por última ocasión.


text: Con ayuda de Zelda, Link derrota finalmente a Yuga y, acto seguido, Hilda es liberada del hechizo que la mantenía aprisionada en el retrato. A pesar de lo ocurrido, mantiene su insistencia en apoderarse de la Trifuerza de Hyrule para restaurar la paz en Lorule. No es sino hasta que aparece Ravio en el castillo, que ella cambia de opinión. Resulta que el comerciante en realidad había vivido antes en Lorule, pero decidió dejar el reino dada la obsesión de Hilda con la Trifuerza. Inclusive, se da a conocer que Ravio es la contraparte de Link en este reino, es decir el héroe de Lorule. Ravio convence a Hilda de que robar la Trifuerza no es lo correcto aunque su intención fuese positiva para el reino. Eventualmente, esta desiste de sus planes y se disculpa con Link y Zelda. Resuelta la situación, los últimos dos se despiden de Ravio e Hilda y regresan a Hyrule. Una vez ahí, deciden utilizar el poder de la Trifuerza para restaurar el objeto divino de Lorule y así pueda el reino recobrar su prosperidad. En la escena final, se ve a Link devolviendo la Espada Maestra a su pedestal.


text: Al igual que los otros juegos de la serie "The Legend of Zelda", en "A Link Between Worlds" el jugador asume el control de Link. Posee gráficos estereoscópicos así como una perspectiva aérea de los diferentes elementos —personajes, escenarios, objetos, etc— que lo componen. Varios de sus elementos son idénticos a los existentes en "", aunque con ciertas diferencias gráficas —debido a la capacidad gráfica de la portátil— además de contener mazmorras inéditas. En comparación a las entregas de la serie de Nintendo DS, cuyo sistema de mando se basa principalmente en la pantalla táctil, en "A Link Between Worlds" el movimiento del protagonista depende del botón deslizante de 3DS.


text: Para completar la historia del videojuego es necesario que el jugador atraviese todos los calabozos, los cuales implican una diversa cantidad de rompecabezas, enemigos qué derrotar y un jefe final. Para ello y para explorar el mundo es indispensable utilizar las piezas de equipo que se requieran. La salud del personaje está representada en forma de varios corazones, los cuales disminuyen en caso de ataques enemigos, caídas en lava o precipicios, entre otras razones. Tras perder todos los corazones, el juego reinicia hasta el último punto en el que el jugador guardó su partida.


text: La pantalla superior de la Nintendo 3DS muestra la acción del juego, mientras que la inferior muestra el mapa, las rupias obtenidas por el jugador, botones asignados a objetos, y un botón llamado «Equipo» y otro «Inventario». El botón «A» controla las acciones básicas como la transformación, el botón «B» se asigna a la espada, y los objetos se usan con los botones «X» e «Y», estos últimos a libre elección del jugador. Las capacidades 3D de la consola también están incorporadas al sistema de juego, pues ciertas mazmorras pueden visualizarse con mayor profundidad gracias a ellas. El juego cuenta con una «Barra de Vigor», la cual se desgasta al emplear algún objeto o al fundirse en la pared, por ende no se puede utilizar indefinidamente, sino que se regenera con el tiempo.


text: Mientras el juego progresa, el jugador adquiere la habilidad de convertirse en una pintura al pulsar el botón «A» siempre y cuando se encuentre frente a una pared. De esta manera, Link es capaz de trasladarse horizontalmente a lo largo de los muros, lo que ocasiona que la perspectiva arriba-abajo se altere. Mediante esta técnica el jugador logra moverse por distintas grietas de un lado a otro y obstáculos que no se pueden cruzar en condiciones normales. No obstante, la habilidad se halla restringida debido a que está sujeta a la barra de vigor. Una vez que haya expirado la energía que contiene la barra, el jugador salta automáticamente de la pared y regresa a su condición estándar.


text: De acuerdo al progreso de la historia, se puede ir y venir entre dos mundos, Hyrule y Lorule, gracias a los diferentes portales dimensionales que se encuentran en ciertos puntos estratégicos de cada uno de ellos. Las entradas y salidas se encuentran en forma de grietas que el jugador puede atravesar con la habilidad de adherirse a las paredes, para después llegar a una dimensión que lo dirige al mundo paralelo. Al igual que en "A Link to the Past", en el que existen un mundo de luz y otro de oscuridad, en el videojuego de 3DS. Lorule es el equivalente «oscuro» de Hyrule puesto que el espacio es el mismo, si bien el carácter del primero contrasta con el segundo. El medio ambiente, los habitantes y los edificios son homólogos de los de Hyrule, y en general la atmósfera de Lorule está rodeada de opacidad.