title: Parroquia El Valle (Caracas)

text: En materia sanitaria alberga el Distrito Sanitario n.º4de Caracas, la Clínica Popular El Valle, el Centro Comercial El Valle, el más importante de esa zona de la capital, un Hospital Materno infantil y numerosas instituciones educativas básicas y diversificadas tanto públicas como privadas, así como de algunos programas municipalizados de Educación Universitaria.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: La Universidad Nacional de Rosario (UNR) es una universidad pública argentina con sede en la Ciudad de Rosario, Provincia de Santa Fe; fue creada durante la dictadura del Gral. Juan Carlos Onganía en 1968 a través de la denominada Ley N.º 17.987. La estructura con la que dio comienzo fue un desprendimiento de la Universidad Nacional del Litoral, de quien toma sus primeros organismos académicos y administrativos. Cuenta con campus de 6,8 ha donde se brinda una oferta académica compuesta por 124 carreras de postgrado, 63 títulos de grado, 15 tecnicaturas, 53 títulos intermedios, 26 títulos por articulación con el sistema de educación superior no universitario y 32 postítulos. A esta oferta académica se le sumó en los últimos años el «campus virtual» desde el cual brindan cursos en la modalidad a distancia.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: Es una de las 5 mejores universidades públicas de Argentina y en 2016 fue clasificada en el puesto 49 de las mejores instituciones educativas de América Latina, escalando 18 posiciones con respecto al año anterior.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: La institución también comprende con una editorial UNR Editora y los medios de comunicación: Radio Universidad (FM 103.3 MHz) y la señal de TV Unicanal.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: La estructura con la que dio comienzo fue un desprendimiento de la Universidad Nacional del Litoral, de quien toma sus primeros organismos académicos y administrativos. En sus inicios, la Universidad Nacional del Litoral nació con tres Facultades en Rosario, creadas sobre la base de estructuras preexistentes: el Hospital del Centenario habría de dar origen a la Facultad de Ciencias Médicas; el Colegio Industrial de la Nación, a la Facultad de Ciencias Matemáticas, Físico-químicas y Naturales Aplicadas a la Industria (hoy Facultad de Ciencias Exactas, Ingeniería y Agrimensura); y la Escuela Superior de Comercio, a la Facultad de Ciencias Económicas, Sociales y Políticas (hoy Facultad de Ciencias Económicas y Estadística).


title: Universidad Nacional de Rosario

text: La aspiración de la comunidad rosarina de contar con una universidad pública propia tuvo que esperar hasta 1968, cuando el Gobierno Nacional de facto dictó, el 29 de noviembre, la ley 17.987, en virtud de la cual, y sobre la base de siete Facultades, Institutos y Organismos de la Universidad Nacional del Litoral asentados en Rosario, se creó esta universidad.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: La aparición de la Universidad Nacional del Litoral fue la plasmación de un conjunto de proyectos y tensiones sociales, locales y regionles, intersectados con los impulsos de la Reforma Universitaria.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: Desde 1912 hubo varios intentos para dotar a Rosario de estudios universitarios regulares. Uno de los primeros pasos los dio Luis B. Laporte, luego Joaquín V. González en su calidad de senador nacional, presentó en 1913 un proyecto de Universidad. En 1917, el diputado nacional Jorge Raúl Rodríguez proyectó la creación de una Universidad de la Provincia.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: La insistencia dio lugar a la sanción de la ley 10.861 promulgada el 17 de octubre de 1919, por la que se creó la Universidad Nacional del Litoral y se designaron a Rosario tres Facultades.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: Fue creada sobre la base de la Universidad de Santa Fe, que databa de 1889 y contaba con diez facultades y otros institutos, distribuidos en Santa Fe, Rosario, Paraná y Concordia.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: El número total de estudiantes en el curso de 1963 fue de 15456, de los cuales el 70% eran varones y el 30% mujeres. Las dos facultades más pobladas eran las de ciencias económicas, comerciales y políticas (27%) y las de ciencias médicas, farmacias y ramos menores (26%).


title: Universidad Nacional de Rosario

text: El 75% de la población estudiantil tiene padres de nacionalidad argentina, el 7,3% de nacionalidad italiana, el 6,7% de nacionalidad española. Interesa también los estratos sociales de los cuales proceden los estudiantes. De las investigaciones realizadas, resulta que solamentge el 5,7% de la población estudiantil de la Universidad Nacional del Litoral proviene de medios obreros. La ocupación de los padres de los alumnos es en su mayoría: Profesional universitario (13%) y Patrón (con 1 a 5 personas ocupadas).


title: Universidad Nacional de Rosario

text: Con el tiempo y según las exigencias lo requerían, fueron abriéndose nuevas Facultades, siempre dependientes del Rectorado con sede en Santa Fe. Este constante crecimiento hizo que se considerase justo pedir la creación de la Universidad Nacional de Rosario.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: El 28 de noviembre de 1968 el Gobierno Nacional dictó la ley 17.987 en virtud de la cual, sobre la base de las siete Facultades y demás institutos y organismos dependientes de la Universidad Nacional del Litoral, con asiento en la ciudad, se creó la décima universidad nacional argentina: de Rosario.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: Las siete facultades eran: Ciencias Médicas, Ciencias, ingeniería y Arquitectura, Ciencias Económicas, Filosofía, Derecho y Ciencias Políticas, Odontología y Ciencias Agrarias. También la integraban los hospitales escuelas, dos escuelas secundarias, el instituto Superior de Música de Rosario y el Instituto Superior de Bellas Artes.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: La constitución oficial de la Universidad se realizó con un acto realizado en el Teatro El Círculo. El primer rector fue el doctor José Luis Cantini.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: El Consejo de Investigaciones de la Universidad Nacional de Rosario (CIUNR), de acuerdo al estatuto de la misma, es entidad coordinadora y promotora de la investigación científica, y actúa como asesora en ciencia y tecnología del rector y del Consejo Superior. Asimismo, coordina parte de sus funciones con la SECYT (Secretaría de Ciencia y Tecnología), cubriendo la totalidad del quehacer científico-técnico de la universidad.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: La Universidad Nacional de Rosario cuenta con una gran variedad de medios de comunicación. Entre ellos podemos encontrar:


title: Universidad Nacional de Rosario

text: La Siberia es una denominación con la que es popularmente conocida la Ciudad Universitaria de Rosario o Centro Universitario Rosario (CUR). Se ubica al sur del distrito centro de la ciudad de Rosario, provincia de Santa Fe, Argentina. Coloquialmente se conoce a esta zona como "República de la Sexta" dado que allí se encuentra emplazada la comisaría 6.ª de la U.R.II. El término "Siberia" fue adoptado debido a que al momento de trasladarse las primeras facultades a esa zona, era un lugar desolado, con mínima urbanización y rodeado de terrenos baldíos; justamente estas características justificaban su analogía con la lejana región rusa.


title: Universidad Nacional de Rosario

text: En las barrancas del Río Paraná, enfrentando al Puerto de Rosario, se dispuso en 1952 que las antiguas instalaciones de una estación del Ferrocarril Rosario a Puerto Belgrano sean destinadas a albergar el nuevo campus universitario y, seis años más tarde, la propiedad de los terrenos fue transferida a la Universidad. El Centro Universitario se emplazó en dicho lugar en el año 1974. En la actualidad, funcionan allí dependencias de cinco facultades de la UNR e institutos del CONICET.


title: Varanidae

text: Los varánidos (Varanidae) son una familia de saurópsidos escamosos que comprende numerosas especies de grandes lagartos de cabeza pequeña, cuello largo, cuerpo y patas gruesas, y cola larga y fuerte; todas ellas actualmente agrupadas en el género "Varanus".


title: Puente del Centenario

text: El puente del Centenario es un puente atirantado situado en Sevilla (Andalucía, España) que permite cruzar por la ronda de circunvalación SE-30 sobre la dársena del río Guadalquivir. Es el puente situado más al sur de la ciudad y el primero desde la desembocadura del río.


title: Puente del Centenario

text: Su nombre oficial hace referencia al lugar donde está ubicado, el "muelle del Centenario", llamado así porque la inauguración de dicho muelle se dedicó a conmemorar los 100 años de la Junta de Obras del Puerto de Sevilla, cuya efemérides tuvo lugar en 1972. Popularmente se le denomina de manera incorrecta Puente del V Centenario, ya que su inauguración fue muy cercana en el tiempo a la Expo '92, que estaba relacionada con el V Centenario del descubrimiento de América.


title: Puente del Centenario

text: Es un puente atirantado de cinco vanos de 48 m-102 m-265 m-102 m-48 m. Cada uno de los dos grandes apoyos, consta de dos pilares de 6 × 4,5 × 102 m separados entre sí 26,5 m y unidos por la parte superior y por debajo del tablero a 40 m de altura. Estos dos pórticos disponen en determinadas zonas de refuerzos de acero estructural tipo corten de alta resistencia a la corrosión. De estos apoyos parten el total de los 88 tirantes de entre 25 y 145 m de longitud, once a cada lado de cada uno de los 4 pilares formados por entre 36 y 78 cordones de acero dentro de una vaina doble de polietileno de alta densidad a los cuales se inyectó una lechada de cemento. El tablero de 22 m de anchura en la zona del puente —32 en los viaductos de acceso al mismo— está a una altura máxima de 45 metros sobre el Guadalquivir para no entorpecer el paso de barcos a la zona portuaria.


title: Puente del Centenario

text: El puente, al igual que la mayoría del recorrido de la SE-30, fue diseñado entre 1986 y 1987 con dos carriles por sentido, mediana separadora de hormigón y dos pequeños arcenes. Tras recibir el MOPU informes desfavorables de los técnicos sobre la evolución del tráfico en la capital se decidió que la ronda de circunvalación tuviera 3 carriles por sentido en todo su recorrido,sin embargo era tarde para modificar el proyecto del puente que ya había comenzado a construirse, y que en caso de modificarse el proyecto, no hubiera estado concluido a tiempo para el inicio de los actos previstos para 1992.


title: Puente del Centenario

text: Fue inaugurado el 15 de noviembre de 1991 por el entonces ministro de obras públicas Josep Borrell. Tras su inauguración, en marzo de 1992, se adoptó una solución provisional y de emergencia para tratar de paliar su saturación, que fue el eliminar la mediada de hormigón, y los arcenes, para habilitar un tercer carril por sentido, pero que en la zona atirantada, debían reducirse a dos por sentido y un carril reversible. En el año 1998, se consideraba que el puente estaba al límite de su capacidad con 76 000 vehículos diarios, en 2010 con 106 000 soportaba el doble de tráfico que en el momento de su apertura, y en 2012 alcanzó los 116 000 vehículos diarios.


title: Puente del Centenario

text: El 24 de noviembre de 2000 se convocó un concurso para la obra de acondicionamiento de los sistemas de control del carril reversible del Puente del Centenario. que fue adjudicado el 30 de marzo de 2001 a Sainco Tráfico Sociedad Anónima y Etralux Sociedad Anónima en unión temporal de empresas por 321 212 748 pesetas


title: Puente del Centenario

text: En el año 2005, para intentar descongestionar el puente se barajó tanto la construcción de un segundo tablero bajo el actual, como la de un túnel bajo la dársena, aunque se desecharon ambas opciones, por lo que la única opción contemplada en aquellos momentos fue la construcción de los túneles bajo el Guadalquivir de la SE-40 aguas abajo.


title: Puente del Centenario

text: Es uno de los puntos negros del entramado viario de Sevilla, en el que desde su inauguración hasta octubre de 2012 se produjeron 6 víctimas mortales, aunque ninguna desde la instalación de 8 puntos de control de velocidad mediante radares en febrero de 2006 con una limitación de la velocidad en el tramo atirantado de 60 km/h. En 2010, estos radares, impusieron el 15% de las multas de la provincia de Sevilla. Otro peligro añadido es la estrechez de sus carriles.


title: Puente del Centenario

text: En julio de 2018, el Ministerio de Fomento, presenta un proyecto para la ampliación del tablero a 6 carriles (3 por sentido), debido a la gran cantidad de atascos que se producen diariamente y la apertura del centro comercial Palmas Altas en 2019. El 1 de septiembre de 2020, el gobierno abrió la licitación de la obra de sustitución de los tirantes, que estaban al final de su vida útil, y ampliación en un carril del puente del Centenario. El proyecto de sustitución de los 88 tirantes del puente así como la ampliación en un carril de la plataforma fue adjudicado el 14 de abril de 2021 a Acciona en UTE con Tecade y Freyssenet por 71,4 millones de euros con un plazo propuesto de ejecución de 27 meses.


title: Puente del Centenario

text: Debido a que durante su construcción, las gentes de Sevilla le veían una cierta semejanza con el Golden Gate Bridge de San Francisco, el puente recibió durante las obras el sobrenombre popular de ""Paquito""., llegando a aparecer en Google maps con dicha denominación.


title: Frontones del Partenón

text: Los frontones del Partenón son dos conjuntos de estatuas (alrededor de cincuenta) de mármol pentélico originalmente ubicados en las fachadas este y oeste del Partenón, en la Acrópolis de Atenas. Fueron hechos por varios artistas, como Agorácrito, y el maestro de obras fue Fidias.


title: Frontones del Partenón

text: Gracias a Pausanias, se conocen los temas de estos frontones: en el este, el nacimiento de Atenea y en el oeste, la disputa entre esta diosa y Poseidón para convertirse en la deidad tutelar de Atenas.


title: Frontones del Partenón

text: Los frontones han sido gravemente dañados por el transcurso del tiempo y los conflictos militares. Consideradas como el arquetipo de la escultura clásica, o incluso como la encarnación de la «belleza ideal», las estatuas fueron retiradas del edificio por los agentes de Lord Elgin a principios del siglo XIX y transportadas al Museo Británico de Londres. Algunas estatuas y muchos fragmentos se conservan en el Museo de la Acrópolis de Atenas.


title: Frontones del Partenón

text: En 480 a. C., los persas saquearon la Acrópolis de Atenas, incluso un «Prepartenón» (tal vez el denominado Hecatompedón) que estaba en construcción. Después de sus victorias en Salamina y Platea, los atenienses juraron no reconstruir los templos destruidos, sino dejarlos tal como estaban, en memoria de la «barbarie» persa.


title: Frontones del Partenón

text: El poder de Atenas creció poco a poco, principalmente en el seno de la Liga de Delos, a la que controlaba cada vez más de manera hegemónica. De hecho, en 454 a. C., el tesoro de la liga fue trasladado de Delos a Atenas. Luego se lanzó un vasto programa de construcciones, financiado con dicho caudal, entre ellas, el Partenón. Este nuevo edificio no pretendía convertirse en un templo, sino en un tesoro para albergar la colosal estatua criselefantina de Atenea Pártenos.


title: Frontones del Partenón

text: El Partenón fue erigido entre 447 y 438 a. C. El «Prepartenón» era un edificio hexástilo, es decir, con un pórtico de seis columnas en la fachada principal. Su sucesor, de mayor tamaño, era octóstilo (ocho columnas delante y diecisiete a los lados del peristilo);y medía 30,88 metros de ancho y 69,50 metros de largo. El "sekos" (parte cerrada rodeada por el peristilo) tenía una anchura de 19 metros. En consecuencia, se pudieron crear dos grandes salas: una, al este, para acoger la estatua de Atenea de una docena de metros de altura, y la otra, al oeste, para albergar el tesoro de la liga de Delos. La construcción les fue confiada a Ictino, Calícrates y Fidias. El proyecto de decoración fue tradicional en su forma (frontones y metopas) y de escala sin precedentes. Los frontones eran más grandes y más complejos que lo que se había hecho hasta entonces. El número de metopas (92), todas esculpidas, no tenía precedentes y nunca se renovaron. Mientras que el templo era de orden dórico, la decoración alrededor del "sekos" (normalmente compuesta de metopas y triglifos) consistió en un friso de orden jónico.


title: Frontones del Partenón

text: Los registros contables de la construcción del Partenón permiten saber que el mármol destinado a los frontones comenzó a extraerse de las canteras del monte Pentélico en 439-438 a. C.; el trabajo de escultura comenzó a partir del año siguiente. Las cuentas también muestran que los gastos de excavación y transporte fueron anuales. Esto podría significar que se habrían utilizado diferentes canteras cada año para obtener la mejor calidad de mármol posible. Las últimas compras de mármol en las canteras se registran en 434 a. C. En la lógica de la construcción del edificio, las esculturas de los frontones debían colocarse casi al final (antes de la instalación del techo), probablemente en 432 a. C.


title: Frontones del Partenón

text: Desde Adolf Michaelis en 1871, las estatuas son designadas de izquierda a derecha mediante una letra: de A a W para el frontón oeste y de A a P para el frontón este. Pausanias en su "Descripción de Grecia" regularmente informa sobre los autores de las obras que describe. Sin embargo, no da información sobre el «autor» de los frontones del Partenón. Considerar un maestro de obras para cada uno de los frontones sería plausible. Debido al tamaño del lugar de la construcción (aproximadamente cincuenta estatuas talladas en media docena de años), muchos artistas trabajaron allí, como lo demuestran las diferencias de estilo y técnicas. Por tanto, el frontón occidental parece más buscado, más «artificial» (casi manierista) que el frontón oriental. Es posible que hubiera un artista por estatua o grupo de estatuas. Las cuentas de 434-433 a. C. indican que a los escultores se les pagaron dracmas. Sin embargo, es difícil saber si este era el salario total o el salario de ese año solamente. En comparación, el costo total de cada uno de los frontones (mucho más pequeños) del Templo de Asclepio en Epidauro fue de 3010 dracmas. Robert Spenser Stanier propuso en 1953 una estimación de una cuantía de 17 talentos ( dracmas) para los frontones y las acróteras.


title: Frontones del Partenón

text: Las estatuas son las esculturas de frontones más grandes esculpidas en la Grecia clásica y son casi todas de un solo bloque. Además, se realizaron en bulto redondo. El mismo cuidado se concedió a la parte delantera y a la parte posterior, es decir a la que no quedaba a la vista. Es posible que estuvieran «expuestas» en la cantera mientras esperaban a ser montadas en el Partenón. Los artistas habrían elegido terminarlas en su totalidad. Sin embargo, el acabado depende de cada estatua y, por tanto, de los escultores. En algunas, los detalles, invisibles desde el suelo, quedaron sin terminar, mientras que en otros, no fue el caso. Además, fue necesario planear la parte trasera de algunas (la oeste A, por ejemplo) para hacerlas encajar en el lugar designado. Unos surcos rectangulares profundos en las esquinas de los frontones podrían indicar la presencia en estos lugares de un mecanismo de elevación diseñado para subir las estatuas.


title: Frontones del Partenón

text: Los frontones del Templo de Zeus en Olimpia, unos veinte años más antiguos, parecen haber sido una gran influencia para la realización de los frontones del Partenón. Las dimensiones son relativamente equivalentes: 3,44 metros de alto con una profundidad de un metro en Olimpia. Para hacerlos más visibles, debido al ángulo de visión, algunas de las estatuas estaban inclinadas hacia afuera, como en Olimpia, y algunas veces hasta 30 cm por encima del vacío. Incluso en las estatuas sentadas los pies sobresalían del borde. Los sistemas de fijación (espigas y clavos) de las estatuas en la cornisa horizontal eran relativamente iguales en Atenas y Olimpia. Sin embargo, para las más pesadas (en el centro), los escultores del Partenón tuvieron que innovar. Estaban sostenidas por dos puntales de hierro que se clavaban, uno en el plinto de la estatua y el otro profundamente en la cornisa horizontal y el tímpano. Estos puntales en L hacían que el peso de la estatua descansara en voladizo sobre la cornisa.


title: Frontones del Partenón

text: Los frontones del Partenón incluían muchas estatuas. El del oeste tenía un poco más que el del este. En la descripción de Pausanias de la Acrópolis de Atenas, se informa sobre los temas elegidos: la disputa entre Atenea y Poseidón por el Ática en el oeste y el nacimiento de Atenea en el este. Es la única mención en la literatura antigua sobre la decoración del Partenón. El número de estatuas y los mitos precisos evocados hacen que el experto en la Antigüedad, Bernard Ashmole, se pregunte si los contemporáneos de Fidias fueron realmente capaces de identificar a todos los personajes.


title: Frontones del Partenón

text: En la fachada oeste, la fachada «menor», estaba representada la disputa entre Atenea y Poseidón por Atenas y el Ática y la victoria de la diosa virgen, uno de los grandes mitos locales. Las dos divinidades se disputaron la soberanía sobre la región. Decidieron ofrecer los regalos más hermosos para ganar. Con un golpe de su tridente, el dios de los mares provocó que una fuente (o un lago) de agua salada surgiera en la Acrópolis. La diosa virgen con una punta de lanza hizo aparecer el primer olivo. Las fuentes no están de acuerdo con la identidad de los árbitros. Atenea y su olivo fueron los elegidos. Esta historia se encuentra por primera vez en Heródoto. Este mito hasta entonces había estado pobremente representado: el artista que concibió el conjunto, así como los escultores, tenían completa libertad.


title: Frontones del Partenón

text: En el espacio central, los dos dioses (Atenea a la izquierda, oeste L, Poseidón a la derecha, oeste M) estaban separados por el olivo de Atenea o por el rayo de Zeus. La representación en este frontón de una intervención de Zeus en la pelea podría ser la primera aparición de este tema. Posteriormente, se ha hallado en un vaso cerámico de finales del siglo V a. C. conservado en el museo Arqueológico de Pela y en la literatura.


title: Frontones del Partenón

text: Es difícil determinar dónde podrían estar representados los regalos de los dos dioses: emergiendo de la tierra al final de su arma (lanza para Atenea y tridente para Poseidón) o del olivo en el centro del frontón, con la serpiente sagrada de Atenea envuelta alrededor. Parece que el torso de Poseidón se utilizó como modelo para los tritones que adornan el Odeón de Agripa en el Ágora romana de Atenas. La violencia de la confrontación divina se puede ver en los cuerpos tensos y echados hacia atrás, como en el famoso grupo de "Atenea y Marsias" de Mirón, erigido en la Acrópolis unos años antes. El movimiento también recuerda el de la metopa sur XXVII.


title: Frontones del Partenón

text: A continuación estaban los carros (bigas) y sus aurigas femeninas. Niké (oeste G) conduce el de Atenea, pero la estatua ha desaparecido por completo. Anfitrite (oeste O) es la auriga habitual del dios del mar: en el dibujo atribuido a Carrey, esta es identificable gracias a la serpiente marina a sus pies, pero desempeña esta función en otros apartados del arte y quizás sobre una de las metopas de la fachada este. Anfitrite viste un peplo con un cinturón ancho ceñido justo debajo del pecho. La prenda está entreabierta en el lado izquierdo, vuela al viento y deja visible la pierna desnuda. Los caballos encabritados permiten una ocupación ideal del espacio entre las cornisas. Las aurigas están acompañadas por los dioses mensajeros: Hermes (oeste H) en el lado de Atenea y Niké, e Iris (oeste N) en el otro. La cabeza de Hermes desapareció entre 1674 (dibujo atribuido a Carrey) y 1749 (dibujo de Richard Dalton): ya no presenciaba la disputa, sino que se encontraba detrás de esta. El busto de Iris se identificó a través de los agujeros cuadrados en los omóplatos, donde sus alas se fijaron originariamente. Lleva una túnica corta adherida por el viento a las formas de su cuerpo, que pueden adivinarse por los múltiples pliegues. La túnica fue ceñida con un cinturón delgado de bronce, posteriormente desaparecido. Después de este gran grupo central, la tensión disminuye y las posturas de las estatuas son más relajadas.


title: Frontones del Partenón

text: En el lado izquierdo había varios personajes de la mitología ática cuyas identificaciones se discuten. Dado que el tema general del frontón es un mito puramente local, a menudo se supone que los héroes atenienses deberían estar representados. Las figuras occidentales D, E y F han desaparecido. El grupo oeste B y C están muy dañados. Los fragmentos de serpiente (una serpiente o la cola del personaje masculino) sugieren que podrían ser Cécrope I y su hija Pándroso.


title: Frontones del Partenón

text: En el lado derecho, dos mujeres sentadas llevan niños: oeste Q tiene dos bebés (oeste P y R), podría ser Oritía, la hija de Erecteo, que lleva los dos hijos que tuvo de Bóreas: Calais y Zetes; oeste T tiene un niño mayor en las rodillas (oeste S). Las estatuas oeste U y oeste V están muy dañadas y fragmentadas, pero no parecen formar un grupo.


title: Frontones del Partenón

text: La primera figura a la izquierda, masculina, (oeste A) y la última a la derecha, femenina (oeste W) son simétricas. Por analogía con los frontones de Olimpia, estas divinidades fluviales han sido identificadas: Iliso o Cefiso, a la izquierda, y la que posiblemente sea la personificación de la fuente Calírroe, a la derecha. La estatua del Iliso goza de una gran calidad en la representación de los detalles anatómicos y en la de su movimiento: parece salir del suelo y girarse hacia la escena central.


title: Frontones del Partenón

text: La composición de este frontón está inspirada en la del frontón este del santuario de Olimpia. La idea de estas estatuas, simples «espectadoras», sentadas en los exteriores a continuación de los dioses fluviales, también se tomó prestada del santuario de Peloponeso. Las estatuas oeste B, C, L, Q y quizás W fueron copiadas y adaptadas para adornar uno de los frontones del Templo de Eleusis (siglos VI-IV a. C.), más pequeño que el Partenón, que representa el rapto de Perséfone.


title: Frontones del Partenón

text: El frontón este, en la fachada más sagrada, evoca el nacimiento de Atenea delante de los otros dioses reunidos, un tema ya desarrollado en la decoración de la cerámica, pero nunca en la escultura. Sin embargo, es muy poco conocido porque desapareció muy pronto, cuando se produjo la transformación del Partenón en una iglesia hacia los siglos VI o VII.


title: Frontones del Partenón

text: En el centro estaba entronizado Zeus, probablemente sentado, con su águila a sus pies. De hecho, aún quedan restos de tres grandes soportes de metal de una estatua muy pesada: Zeus estaba sentado, ya fuera en su trono o en una roca en la cima del Olimpo. Cerca de él iban a estar Atenea a buen seguro pero también Hera y evidentemente Hefesto e Ilitía. No ha sido posible identificar con seguridad otras estatuas. Diversos fragmentos conservados en el museo de la Acrópolis de Atenas provienen de este frontón. La «peplorófora Wegner» (que consta de los fragmentos MAcr 6711 y MAcr 6712) podría haber sido Hera. De manera similar, el fragmento del torso MAcr 880 podría corresponder a la figura H y haber sido Hefesto. Además, a cada lado, nuevas hendiduras para sujetar las placas sugieren nuevamente una estatua muy pesada, quizás una biga, incluso aunque la presencia de carros aquí no tenga justificación narrativa; además, hay carros (estrellas) presentes en las esquinas. Además, la decoración de un pozo romano del siglo I (Puteal de la Moncloa) conservado en el Museo Arqueológico Nacional de Madrid evoca la presencia de las moiras. Como parece deberle mucho al frontón del Partenón, estas deidades también podrían asistir aquí al nacimiento de Atenea.


title: Frontones del Partenón

text: Fuera de la acción central, las otras deidades en el frontón parecen hacer solo «acto de presencia». El extremo izquierdo, en el sur, es el mejor conservado. Una figura femenina de pie (designada G) se aleja de la acción central que está mirando. Está vestida con un peplo y se acerca a otras dos figuras femeninas (este E y F), sentadas sobre telas dobladas colocadas sobre arcones (los detalles solo se ven desde atrás). La interpretación propuesta es que se trataría de Deméter y su hija Perséfone. A su izquierda y girando su espalda, una figura masculina (este D) está tendida sobre la piel de un felino puesta sobre una roca. La piel identifica a Dioniso. La figura es muy atlética y tiene las piernas separadas. Este joven Dioniso, que también está en el lado este del friso del Partenón, bien puede ser el primer ejemplo de cambio en la representación de este dios. Mientras que anteriormente era retratado disfrazado de viejo grosero, su versión juvenil y turbulenta se impuso en la iconografía. El dios parece saludar al carro de Helios, que se eleva desde la extremidad del frontón.


title: Frontones del Partenón

text: El extremo derecho, al norte, ha conservado solo un grupo de tres mujeres (este K, L y M). El trabajo de los escultores es de muy alta calidad, principalmente en el juego de drapeados. Se lo suele atribuir a Agorácrito. Este K está situado de frente. M está negligentemente tendida sobre su vecina L. El trío no ha sido identificado. Sin embargo, el patrón de deslizamiento del quitón que revela sutilmente el hombro se ve aquí en K y M. También está en oeste C, identificada con Pándroso, y en la representación de Artemisa en el friso este. Este gesto sensual también podría atribuirse a Afrodita. Al final, el carro de la Luna o de la Noche parece descender por la parte inferior del frontón.


title: Frontones del Partenón

text: El bloque 19 de la cornisa horizontal del frontón oriental fue dañado y reparado en época romana, pero no hay evidencia de trabajos de restauración en ninguna estatua. Cuando se produjo la transformación del Partenón en una iglesia, en algún momento de los siglos VI o VII, las estatuas del centro del frontón este fueron retiradas para dejar su sitio al ábside.


title: Frontones del Partenón

text: En la primera mitad del siglo XV, Ciriaco de Ancona durante una de sus visitas a Atenas dibujó uno de los frontones, probablemente el del oeste. Representó solo un carruaje, probablemente el de Atenea: el de Poseidón ya habría desaparecido, sin que se conociera su destino. En 1674, un artista al servicio del marqués Charles Olier de Nointel (embajador de Francia en la Sublime Puerta), tal vez Jacques Carrey, dibujó el frontón oeste donde faltaba el carro del dios de los mares así como algunas cabezas, incluida la de Atenea. El frontón este estaba ya muy deteriorado.


title: Frontones del Partenón

text: Durante el sitio de Atenas, realizado por los venecianos capitaneados por Francesco Morosini, se produjo la explosión de la reserva de pólvora guardada dentro del Partenón (26 de septiembre de 1687), que causó un enorme daño a los frontones. La onda de choque causó que algunas de las estatuas cayeran y otras se desequilibraran, lo que posibilitó su caída. El Senado veneciano ordenó a Morosini que llevara a la "Serenissima" la «obra de arte considerada como la más importante y refinada». Decidió llevarse algunas esculturas del frontón este, probablemente el carro de la izquierda, el de Atenea. Sin embargo, sus hombres estaban mal equipados y las estatuas se estrellaron contra el suelo a principios de 1688. Solo una cabeza femenina (la cabeza Weber-Laborde) fue transportada hasta la laguna de Venecia. Igualmente, parte de la cabeza de uno de los caballos del carro de Atenea viajó después al Vaticano.


title: Frontones del Partenón

text: El destino de los otros fragmentos varió: algunos fueron utilizados como material de construcción para casas en la Acrópolis; otros fueron comprados por coleccionistas europeos que pasaron por Atenas durante su Grand Tour. Las requisas organizadas por el Estado griego en la década de 1830 y 1840 consiguieron muchos fragmentos. El grupo oeste B y C estaban muy dañados porque permanecieron en el Partenón hasta 1977, al igual que la figura femenina oeste W. El grupo oeste B y C (probablemente Cécrope y Pándroso) no fueron llevados por los agentes de Lord Elgin a comienzos del siglo XIX, debido a que creyeron que se trataba de una reparación de los primeros siglos de nuestra era, que había reemplazado al grupo original por una estatua en homenaje al emperador Adriano y a su esposa Vibia Sabina. Esta hipótesis errónea se reflejó a finales del siglo XVII en los relatos de viajes de Jacques Spon (1678) y George Wheler (1682). La cabeza del caballo de Helios (este C) fue retirada del Partenón en 1988.


title: Frontones del Partenón

text: A principios del siglo XIX, los agentes de Thomas Bruce Elgin (más conocido como Lord Elgin), dirigidos por el pintor Giovanni Battista Lusieri, colocaron la gran mayoría de las estatuas restantes en la fachada este y recuperaron algunos de los fragmentos del frontón oeste incorporados en las paredes de una casa que demolieron para la ocasión; también buscaron en los pies del edificio.


title: Frontones del Partenón

text: Los dos frontones constaban de una cincuentena de estatuas. Solo uno, identificado como Dioniso en el lado este, mantuvo la cabeza. Todos los demás han desaparecido o se han dispersado por Europa. Las estatuas se conservan en el Museo Británico, el Museo de la Acrópolis de Atenas y el Museo del Louvre (cabeza Weber-Laborde).


title: Frontones del Partenón

text: Gran parte de lo que subsistió del frontón oeste se encuentra en el Museo Británico. Los bustos (muy dañados) de Atenea, Poseidón, Anfítrite, Hermes e Iris (Oeste L, M, O, H y N) se conservan. Un fragmento del casco de Atenea y el frente del busto del Poseidón están en el Museo de la Acrópolis, con los fragmentos de la serpiente marina que estaba al pie de la esposa de Poseidón. Las estatuas de los frontones se consideran el arquetipo de la escultura griega clásica.


title: Emppu Vuorinen

text: Erno "Emppu" Matti Juhani Vuorinen (nacido el 24 de junio de 1978 en Kitee, Finlandia), es el guitarrista de las bandas finesas Nightwish y Brother Firetribe.


title: Emppu Vuorinen

text: Empezó a tocar la guitarra a los 12 años y desde entonces ha tocado en bandas como Altaria, Darkwoods My Betrothed y Nightwish, estando en esta última desde sus comienzos. Como el compositor principal de Nightwish es el teclista de la misma, Tuomas Holopainen, Emppu suele tocar riffs extraños para guitarra ya que la mayoría son compuestos con el teclado en mente. Vuorinen también es conocido por su estatura, mide algo menos de 160 cm, y apodado coloquialmente como el "chico bajo".


title: Emppu Vuorinen

text: En el año 2003 Vuorinen es parte de un proyecto homónimo del vocalista de la banda argentina Rata Blanca, Adrián Barilari, (véase Barilari). Vuorinen es parte esencial en la composición y producción del proyecto junto a Jens Johansson (Stratovarius) Sami Vanska (ex-Nightwish) y Jukka Nevalainen (Nightwish).


title: Emppu Vuorinen

text: En enero del 2004, Altaria y Vuorinen acordaron que sería mejor para todos si dejase esa banda, poniendo toda la atención y énfasis en Nightwish. Desde 2006, Brother Firetribe se convirtió en su nuevo proyecto paralelo.


title: Emppu Vuorinen

text: Vuorinen empezó usando las Washburn, la CS-780 "Pearl White" fue la guitarra principal de Emppu hasta la edición del "Once". Esta guitarra tiene la peculiaridad de que empezó a fabricarse en el 2000 pero se hizo modelo discontinuado en el 2002. Es una guitarra ideal para estilo metal, con dos humbuckers firmadas por la propia marca, Washburn y un simple en el medio, madera de arce para el mástil, con diapasón de palisandro (Rosewood en inglés) e incrustaciones de "diente de tiburón" y cuerpo de aliso; sin embargo lo característico está en el Floyd Rose, que le permite a Emppu jugar más con sus armónicos artificiales.


title: Emppu Vuorinen

text: Actualmente, desde un poco antes del "Once", ha cambiado a las ESP. Se le puede encontrar normalmente tocando una ESP Horizon violeta custom hecha a medida para él y en algunas ocasiones una ESP Eclipse.


title: Asedio de Bastoña

text: El asedio de Bastoña fue un enfrentamiento entre fuerzas estadounidenses y alemanas en la ciudad belga de Bastoña, que formó parte de la más amplia batalla de las Ardenas durante la Segunda guerra Mundial. La pretensión de la ofensiva alemana era llegar hasta Amberes. Para alcanzarla antes de que los aliados pudieran reagruparse y sacar partido de su superioridad aérea, las fuerzas mecanizadas alemanas tenían que tomar las carreteras por todo el este de Bélgica. Debido que las siete principales carreteras en la cordillera de las Ardenas confluían en la pequeña ciudad de Bastoña, el control de su cruce de caminos resultaba vital para el ataque alemán. El asedio duró desde el 20 hasta el 27 de diciembre de 1944, cuando los asediados estadounidenses fueron relevados por elementos del Tercer Ejército del general Patton.


title: Asedio de Bastoña

text: Tras la exitosa invasión de Normandía y el posterior empuje hacia el este a través de Francia, las líneas del frente aliadas se extendían desde Nimega en el norte hasta la neutral Suiza en el sur. El valioso puerto de Amberes había sido tomado durante este avance, y para cuando llegó el invierno, los aliados habían llegado incluso a dominar el territorio alemán cercano a la ciudad de Aquisgrán. Adolf Hitler pronto ideó un plan para atacar a las líneas aliadas en Bélgica; 55 divisiones lanzarían un ataque sorpresa a través de las Ardenas, para cruzar el río Mosa y retomar Amberes.


title: Asedio de Bastoña

text: A pesar de las serias advertencias de sus principales comandantes, incluidos Gerd von Rundstedt y Walther Model, el plan no se modificó y la fecha de inicio fue finalmente fijada en el 16 de diciembre de 1944. Mientras, los comandantes aliados consideraron que las Ardenas eran inapropiadas para un ataque alemán a gran escala, principalmente por la configuración del terreno. Además, los informes de inteligencia sugerían que las únicas divisiones alemanas en la zona estaban cansadas, y en las semanas anteriores al asalto, ningún comandante aliado vio razón alguna para creer que hubiera un ataque inminente.


title: Asedio de Bastoña

text: Bastoña, una ciudad que dominaba varias carreteras importantes en la zona, fue defendida principalmente por la 28.ª División de infantería. Esta había luchado continuamente desde el 22 de julio hasta el 19 de noviembre, antes de que se les asignara a esta zona, relativamente tranquila. Los aliados creían que solo había una división de infantería frente a la 28.ª, y creyeron que cualquier ataque en este sector sería de dimensiones reducidas. En Bastoña había siete carreteras que entraban y siete que salían de la ciudad. Estas eran importantes para el movimiento de los blindados alemanes, de manera que los aliados tenían que controlarlas.


title: Asedio de Bastoña

text: Hasso von Manteuffel —al mando del V Ejército Panzer— le encargó al XLVII Cuerpo Panzer de Heinrich Freiherr von Lüttwitz tomar Bastoña, antes de cruzar el Mosa cerca de Namur. Von Lüttwitz planeaba atacar un frente de once kilómetros con tres divisiones: la 26.ª Volksgrenadier y la 2.ª Panzer liderarían el ataque, con la Lehr tras ellos. Frente a esta significativa fuerza estaban dos batallones del 110.º Regimiento de Infantería (el tercero estaba retenido como una unidad de reserva), responsable de un frente de 14 kilómetros y medio a lo largo del río Our.


title: Asedio de Bastoña

text: Las fuerzas aliadas se reunieron en pequeños grupos en las principales localidades, con puestos de avanzada a lo largo del río ocupados solo durante el día. Puesto que las fuerzas eran demasiado escasas para mantener incluso una línea de batalla, se centraron en las cuatro carreteras que cruzaban el Our. Debido a la intensa lluvia que precedió al ataque alemán, solo una de las carreteras estaba en condiciones suficientemente buenas para ser usada como punto de cruce— la carretera más al norte, que cruzaba el Our en Dasburg camino de Clervaux y Bastoña.


title: Asedio de Bastoña

text: A la 2.ª División Panzer se le encargó cruzar el río a lo largo de esta carretera, mientras que la 26.ª División "Volksgrenadier" construiría un puente cerca de Gemünd para cruzarlo. Von Lüttwitz se dio cuenta de la importancia del nudo de carreteras de Bastoña — sabía que la ciudad tenía que ser capturada antes de que su Cuerpo se atreviera a avanzar demasiado hacia el Oeste. Por lo tanto, ordenó a la División Panzer Lehr que avanzase hacia Bastoña en cuando el resto de sus tropas cruzó el río Clerve.


title: Asedio de Bastoña

text: En la tarde del 15 de diciembre, la 26.ª "Volksgrenadier" estableció una línea de puestos de avanzada en la orilla occidental del Our, algo que hacían rutinariamente por la noche. A las 03:00, los ingenieros empezaron a transportar hombres y equipamiento por el río donde empezaron a concentrarse en un punto de partida, bastante cerca de las guarniciones estadounidenses. A las 05:30, la artillería alemana empezó a bombardear las posiciones estadounidenses, dejando fuera de combate las líneas telefónicas, mientras la infantería empezaba a avanzar. Los alemanes atacaron rápidamente, su avance fue posible por la simple superioridad numérica.


title: Asedio de Bastoña

text: En Weiler, una compañía estadounidense, apoyada por algunos morteros y un pelotón de armas anticarro, resistieron hasta el ocaso los repetidos ataques de múltiples batallones alemanes. Los ingenieros alemanes terminaron los puentes sobre el Our antes de que cayera la noche, y los blindados empezaron a moverse hacia el frente, incrementando la vasta superioridad numérica alemana. Pero al final, los alemanes se vieron significativamente retrasados por los defensores estadounidenses; su plan para cruzar el Clerve al atardecer del primer día se vio retrasado dos días.


title: Asedio de Bastoña

text: El 19 de diciembre, el puesto de mando de la 28.ª División pasó de Bastoña a Wiltz, una localidad grande al sureste. En Wiltz, la división presentó su última resistencia; el Batallón de la 110.ª—apoyado por blindados y artillería—llegó a la ciudad alrededor del mediodía. El 44.º Batallón de ingenieros fue ubicado al norte de la ciudad, pero pronto se vieron sobrepasados y se retiraron al interior de la ciudad, volando un puente que quedó tras ellos. Esta pequeña fuerza—que no llegaba a 500 en total—resistió hasta la tarde, cuando su posición se vio totalmente insostenible y se retiraron al oeste. Con la 110.ª de infantería completamente destruida como una unidad de combate efectiva, la tarea de defender Bastoña quedaba a cargo del resto del ejército aliado.


title: Asedio de Bastoña

text: A pesar de varios signos destacados en las semanas precedentes al ataque, la ofensiva de las Ardenas logró una sorpresa prácticamente total. Al final del segundo día de batalla, se hizo evidente que la 28.ª División de Infantería estaba cerca de derrumbarse. El mayor general Troy H. Middleton, comandante del VIII Cuerpo, ordenó a parte de su reserva blindada, Comando de Combate B de la 10.ª División Blindada que fuera a Bastoña. El CCB estaba formado por el Batallón de Tanques, 20.º Batallón de Infantería Blindada, Compañía C del 21.º Batallón de Tanques, Compañía B del 54.º Batallón de Infantería Blindada, Compañía C, 609.º Batallón de Tanques, 420.º Batallón de Artillería de campo Blindada y tres compañías de tropas de apoyo.


title: Asedio de Bastoña

text: Mientras tanto, el general Dwight D. Eisenhower ordenó que se preparase la reserva de la SHAEF, compuesta por las divisiones aerotransportadas 82.ª y la 101.ª en Reims. Estas eran tropas veteranas que habían servido con distinción desde los lanzamientos en paracaídas en Normandía y estaban descansando y reabasteciéndose después de dos meses de combate en los Países Bajos. Ambas divisiones fueron puestas en alerta en la tarde del 17 de diciembre, y no teniendo asignado un transporte automáticamente, comenzaron a organizar camiones para el movimiento de avance. La 82.ª—que llevaba más tiempo en reserva y por lo tanto estaba mejor equipada—fue la primera en moverse.


title: Asedio de Bastoña

text: La 101.ª dejó Camp Mourmelon en la tarde del 18 de diciembre, con la orden de marcha la artillería de la división, los trenes de la división, el 501.º Regimiento de Infantería paracaidista (PIR), 506.º PIR, 502.º PIR y 327.º Infantería. Gran parte del convoy fue dirigido por la noche, en mitad de la llovizna y el aguanieve que caía, usando focos a pesar de la amenaza de un ataque aéreo para apresurar el movimiento, y en un punto la columna combinada se extendía desde Bouillon en Bélgica hasta Reims en la retaguardia.


title: Asedio de Bastoña

text: La 101.ª Aerotransportada fue dirigida a Bastoña, ubicada a 172 kilómetros sobre una alta meseta de 446 metros de alto, mientras que la 82.ª Aerotransportada tomó posiciones más al norte, para bloquear el decisivo avance de "Kampfgruppe Peiper" hacia Werbomont. El 705.º Batallón de Antitanques—en reserva a 96 kilómetros al norte—recibió la orden de ir a Bastoña para proporcionar apoyo antitanque a los blindados-menos la 101.ª Aerotransportada en el 18 y llegaron a finales de la tarde siguiente. Los primeros elementos del 501.º PIR entraron en la zona de reunión de la división 6 kilómetros al oeste de Bastoña poco después de la medianoche del 19 de diciembre, y para las 09:00 toda la división había llegado.


title: Asedio de Bastoña

text: El general McAuliffe envió al 501.º PIR al este cruzando Bastoña a las 06:00 para desarrollar la situación. Para las 09:00, había avanzado y se había desplegado a ambos lados de carretera a Magéret y Longvilly, donde la División Panzer Lehr estaba implicada en una acción que duró todo el día para destruir a los equipos de combate de infantería blindada que tenían como misión ralentizar el avance alemán. El 506.º siguió poco después, con su batallón dedicado a establecer una posición de bloqueo en Noville y sus otros dos batallosnes con la orden de actuar como reservas al norte de Bastoña. El 502.º PIR marchó al norte y noroeste para establecer una línea desde Champs al este hasta Recogne, mientras que el 327.º GIR, recién llegado, protegería la zona de servicio de la división al oeste de Bastoña hasta que se pudieran imaginar cuáles eran las intenciones alemanas.


title: Asedio de Bastoña

text: Cuando los principales comandantes aliados se encontraron en un búnker en Verdún el 19 de diciembre, la ciudad de Bastoña y su red de carreteras que recorrían el terreno montañoso y cenagoso barro de la región de las Ardenas iban a estar en manos alemanas durante varios días. Según el plan alemán, para entonces dos columnas alemanas tenían que haber sobrepasado la ciudad por el sur y el norte, la 2.ª División Panzer y la División Panzer-Lehr del XLVII Cuerpo del ejército Panzer, así como el cuerpo de infantería (26.ª División Volksgrenadier). Pero se habían visto entorpecidas y ralentizadas y frustradas en batallas exteriores en las posiciones defensivas alejadas hasta 16 kilómetros de la ciudad en sí. Poco a poco, los aliados se estaban retirando a las defensas rápidamente construidas dentro del municipio. El único corredor que estaba abierto (al sureste) estaba amenazado y se cerraba esporádicamente según la línea del frente iba cambiando. Se esperaba que el cerco se cerrase completamente más pronto que tarde.


title: Asedio de Bastoña

text: Entre el 19 y el 20 de diciembre, el Batallón del 506.º PIR recibió la orden de apoyar al Equipo Desobry (mayor William R. Desobry), una fuerza de infantería de tanques con tamaño de un batallón de la 10.ª División Blindada a la que se asignó la tarea de defender Noville ubicada al norte-noreste tanto de Foy como de Bastoña justo a 7 kilómetros. Con solo cuatro cazacarros M18 del 705.º Batallón anticarros para ayudar, los paracaidistas atacaron unidades de la 2.ª División Panzer, cuya misión era proceder por carreteras secundarias a través de Monaville (justo al noroeste de Bastoña) para capturar una carretera clave y tomar, entre otros objetivos, depósitos de carburante — a cuya falta se debió que toda la contraofensiva alemana fallara y fracasase. Preocupado por la amenaza a su flanco izquierdo en Bastoña, organizó un gran ataque de armas combinadas para tomar Noville. El viaje a gran velocidad del Equipo Desobry para alcanzar la posición de bloqueo es uno de los pocos casos documentados en los que la legendaria velocidad del M18 Hellcat (88 km/h) fue realmente usada para llegar antes que la fuerza enemiga tal como estaba previsto en su diseño.


title: Asedio de Bastoña

text: El ataque del Batalón y los cazacarros M18 Hellcat del 705.º Batallón TD destruyeron al menos 30 tanques alemanes e infligieron entre 500 y 1000 bajas. Los cazacarros M18 abatieron a 24 soldados, incluyendo varios tanques Tiger, y se cree que, en parte, su capacidad para "disparar y salir pitando" a gran velocidad y luego reaparecer en otro punto del campo de batalla y por lo tanto aparentar que es otro vehículo distinto tuvo un gran papel a la hora de confundir y ralentizar el ataque alemán, que posteriormente se detuvo, dejando a los estadounidenses en posesión de la ciudad por la noche. Al Batallón se le ordenó seguir adelante de una posición de reserva al norte de Bastoña para aliviar la presión sobre el Batallón ocupando posiciones de apoyo en Foy al sur.


title: Asedio de Bastoña

text: Las graves pérdidas infligidas por los cazacarros indujeron al comandante alemán a creer que la ciudad estaba siendo defendida por una fuerza mucho mayor y evitó más ataques a la localidad, cometiendo un error estratégico al tiempo que buscaba una ventaja táctica — retrasando significativamente el avance alemán y preparando el escenario para el Asedio de Bastoña justo al sur. Este retraso también dio a la 101.ª División Aerotransportada suficiente tiempo para organizar las defensas alrededor de Bastoña. Después de dos días la 2.ª División Panzer finalmente continuó su misión original hacia el río Mosa. Como consecuencia de haberse visto retenida en Bastoña, y su fracaso a la hora de desalojar a las fuerzas aerotransportadas, la columna al final se quedó sin combustible en Celles, donde fue destruida por la 2.ª División Blindada y la 29.ª Brigada Blindada.


title: Asedio de Bastoña

text: Para cuando el Batallón salió de Noville el día 20, el pueblo de Foy a medio camino al centro de Bastoña había sido tomado al Batallón por un ataque separado, forzando al Batallón a abrirse paso hasta Foy luchando. Cuando el Batallón se puso a salvo tras las líneas estadounidenses, había perdido 13 oficiales y 199 soldados, de una tropa total de 600 hombres, y se la puso como división de reserva. El Equipo Desobry perdió un cuarto de sus tropas y se vio reducido a solo cuatro tanques medios cuando pasó a través de las líneas del Batallón.


title: Asedio de Bastoña

text: La 101.ª División Aerotransportada formó un perímetro completo usando al 502.º PIR en el saliente noroeste para bloquear a la 2.ª División Panzer, al 506.º PIR para bloquear el paso desde Noville, el 501.º PIR defendiendo el avance por el este, y el 327.º GIR diseminado desde Marvie en el sureste hasta Champs en el oeste a lo largo del perímetro meridional, aumentado por unidades de ingenieros y artillería tapando huecos en la línea. La zona de servicio de la división al oeste de Bastoña había sufrido una incursión la primera noche, causando la pérdida de casi toda la compañía médica, y numerosas tropas de servicio se usaron como infantería para reforzar las escasas líneas. CCB de la 10.ª División Blindada, severamente debilitada por las pérdidas de su Equipo Desobry (mayor William R. Desobry), Equipo Cherry (teniente coronel Henry T. Cherry), y Equipo O'Hara (teniente coronel James O'Hara) cuando retrasaron a los alemanes, formaron una "brigada de incendios" móvil de 40 tanques ligeros y medios (incluyendo a los supervivientes de la 9.º División Blindada CCR y ocho tanques de reemplazo encontrados sin asignar en Bastoña).


title: Asedio de Bastoña

text: Tres batallones de artillería—incluyendo uno totalmente de afroamericanos el 969.º Batallón de Artillería de campo—fueron reunidos formando un grupo de artillería temporal. Cada uno tenía doce obuses de 155 mm, proporcionando a la división potencia de fuego en todas las direcciones restringidas solo por su limitado suministro de municiones. El coronel Roberts, al mando de CCB, también tenía más de 600 rezagados de la derrota aplastante del VIII Cuerpo y formó el Equipo SNAFU como otra ulterior fuerza de sustitutos.


title: Asedio de Bastoña

text: Como resultado de la poderosa defensa estadounidense al norte y al este, el comandante del XLVII Cuerpo Panzer general von Lüttwitz decidió rodear Bastoña y golpear desde el sur y el suroeste, a partir de la noche del 20 al 21 de diciembre. Las unidades alemanas de reconocimiento Panzer tuvieron un éxito inicial, casi sobrepasando las posiciones de artillería de los estadounidenses al suroeste de Bastoña antes de que los detuviera una fuerza improvisada. Las siete carreteras que llevaban a Bastoña fueron cortadas por fuerzas alemanas para el mediodía del 21 de diciembre, y para el anochecer ambos lados reconocieron que la conglomeración de fuerzas de infantería aerotransportadas y blindadas estaban rodeadas.


title: Asedio de Bastoña

text: Para el 21 de diciembre los alemanes habían rodeado Bastoña, que estaba defendida por la 101.ª División Aerotransportada y Comando de Combate B de la 10.ª División Blindada. Las condiciones dentro del perímetro eran duras. Los soldados estadounidenses estaban sobrepasados numéricamente y carecían de equipamiento para el frío, munición, suministros médicos (la mayor parte de los suministros médicos y del personal sanitario habían sido capturados). La comida era escasa. Tampoco contaban con el liderazgo de oficiales experimentados (puesto que muchos de ellos, incluyendo el mayor general que comandaba la 101.ª, Maxwell Taylor—estaban en otros lugares). Debido a que era uno de los peores inviernos en años, las fuerzas estadounidenses rodeadas no podían ser reabastecidas por aire ni tuvieron disponible apoyo aéreo táctico debido al tiempo nublado.


title: Asedio de Bastoña

text: Para el 22 de diciembre la munición de artillería se restringió a 10 rondas por cañón al día. Las dos divisiones Panzer del XLVII Cuerpo Panzer, la 2.ª y la Lehr, que habían usado su movilidad para aislar Bastoña, en lugar de atacar la ciudad con una sola fuerza poderosa, continuaron hacia el Mosa. Dejaron solo un regimiento detrás, el 901.º Regimiento Lehr Panzer, para ayudar a la 26.ª División "Volksgrenadier" que tenían que intentar tomar la confluencia de carreteras. El XLVII Cuerpo Panzer probó diferentes puntos del perímetro defensivo meridional y occidental en escalón, donde Bastoña estaba defendida por solo un regimiento aerotransportado y unidades auxiliares actuando como infantería. Esto sirvió de ventaja a los estadounidenses de las líneas interiores de comunicación; los defensores fueron capaces de mover el fuego de artillería y trasladar sus limitadas fuerzas blindadas "ad hoc" para enfrentarse a cada asalto sucesivo.


title: Asedio de Bastoña

text: De ese mismo día procede la cita más famosa de la batalla. Un grupo alemán con bandera de tregua entró en las líneas estadounidenses al sureste de Bastoña. Llevaba un ultimátum del comandante alemán, teniente general Heinrich Freiherr von Lüttwitz, para la rendición de Bastoña. Cuando el general de brigada Anthony McAuliffe, que actuaba como comandante de la 101.ª Aerotransportada, supo la exigencia nazi de rendirse, frustrado respondió, "Nuts!" Después de volver a otros asuntos más perentorios, su personal le recordó que debían responder a la exigencia alemana. Un oficial, el teniente coronel Harry Kinnard, anotó que la respuesta inicial de McAuliffe sería "tough to beat" ("difícil de derrotar") Lo que escribió McAuliffe en el papel, mecanografiado y entregado a los alemanes, la expresión que se hizo famosa y una forma de elevar la moral de sus tropas: "NUTS!" Los alemanes no lo entendieron y el comandante del 327.º GIR se lo tuvo que interpretar como "¡Vete a la mierda!" También los aliados no estadounidenses tuvieron que recibir explicaciones por el uso de esta expresión.


title: Asedio de Bastoña

text: El tiempo se aclaró al día siguiente, 23 de diciembre, y se lanzaron suministros (principalmente munición) durante cuatro de los siguientes cinco días.


title: Asedio de Bastoña

text: La 26.ª VG recibió un regimiento de granaderos panzer "(panzergrenadier)" de la 15.ª División "Panzergrenadier" en Nochebuena para su principal asalto al día siguiente. Debido a que carecían de suficientes tropas y que las de la División 26.ª VG estaba próxima al agotamiento, el XLVII Cuerpo Panzer concentró su asalto en varias ubicaciones concretas en el lado oeste del perímetro en secuencia en lugar de lanzar un ataque simultáneo por todos los lados. El asalto—dirigido por 18 tanques que llevaban un batallón de infantería—penetraron en las líneas del Batallón de la 327.ª (oficialmente, el Batallón, 401.º Infantería planeadora), y avanzó hasta el puesto de mando del batallón en Hemroulle. Sin embargo, el 327.º sostuvo sus posiciones originales y rechazó los asaltos de infantería que le siguieron, capturando a 92 alemanes. Los panzers que habían logrado la penetración se dividieron en dos columnas, una que intentó alcanzar Champs desde detrás, y fue destruida en detalle por dos compañías del Batallón 502.º PIR bajo el mando del teniente coronel Patrick F. Cassidy y cuatro cazacarros del 705.º Batallón Cazacarros.


title: Asedio de Bastoña

text: El control aliado de Bastoña fue un obstáculo principal para el avance blindado alemán, y la moral de las fuerzas aliadas en otros puntos del Frente Occidental se elevó por la noticia de la tozuda defensa de la ciudad asediada. A pesar de los decididos ataques alemanes, el perímetro defensivo resistía.


title: Asedio de Bastoña

text: El 26 de diciembre, elementos del Tercer Ejército del general George Patton, con la punta de lanza del 37.º Batallón Blindado de la 4.ª División Blindada comandada por el teniente coronel Creighton Abrams rompió el cerco y abrió un corredor hasta Bastoña, al alcanzar las líneas del 326.º de Ingenieros. Las comunicaciones terrestres de la 101.ª con los depósitos de suministros estadounidenses quedaron restaurados el 27 de diciembre, y los heridos fueron evacuados a retaguardia. El general Taylor llegó a Bastoña con la 4.ª División Blindada y tomó el mando.


title: Asedio de Bastoña

text: Con el asedio roto, los hombres de la 101.ª creyeron que serían relevados, pero se les dio la orden de retomar la ofensiva. El 506.º atacó al norte y recuperó Recogne el 9 de enero de 1945, el Bois Jacques el 10 de enero, y Foy el 13 de enero. El 327.º atacó hacia Bourcy, al noreste de Bastoña, el 13 de enero y encontró una tenaz resistencia. El 506.º recuperó Noville el 15 de enero y Rachamps al día siguiente. El 502.º reforzó al 327.º, y los dos regimientos capturaron Bourcy el 17 de enero, empujando a los alemanes de vuelta a su punto de partida en el día en que la división había llegado a Bastoña. Al día siguiente la división fue relevada.


title: Asedio de Bastoña

text: Las bajas en la 101.ª División Aerotransportada desde el 19 de diciembre de 1944 hasta el 6 de enero de 1945 fueron 341 muertos, 1691 heridos, y 516 desaparecidos. Después de la batalla, los periódicos se refirieron a la división como los "Battered Bastards of Bastogne" ("Bastardos maltrechos de Bastoña"). El CCB de la 10.ª División Blindada tuvieron aproximadamente 500 bajas. El 12 de diciembre de 2011 Augusta Chiwy recibió el título de Premio civil por servicios humanitarios que le fue entregado por el embajador en Bélgica Howard Gutman. Chiwy fue una enfermera belga, nacida en el Congo pero que entonces vivía en Bastoña, que salvó las vidas de muchos soldados durante el asedio. La razón del retraso en el reconocimiento fue que durante muchos años se creyó que ella había muerto cuando una bomba alcanzó el hospital.


title: Last Night (película)

text: Last Night es una película de 2010 de romance escrita y dirigida por Massy Tadjedin. Es protagonizada por Keira Knightley, Sam Worthington, Guillaume Canet y Eva Mendes. El tráiler de la película fue lanzado el 6 de noviembre de 2010.


title: Last Night (película)

text: La historia sigue la vida de Michael (Sam Worthington) y Joanna (Keira Knightley); una pareja que vive en la ciudad de Nueva York y se encuentran en sus primeros años de matrimonio. Michael es agente de ventas de inmobiliaria y Joanna es escritora independiente de revistas de moda. Una noche son invitados a una fiesta en el departamento del jefe de Michael, Stuart (Scott Adsit); en donde sin aviso alguno Joanna encuentra a su marido platicando afablemente con la nueva diseñadora del proyecto en el que trabaja, Laura (Eva Mendes). Laura y Joanna son presentadas con Michael y, al platicar en privado con el mejor amigo de Michael, Andy (Daniel Eric Gold) Joanna se entera que Michael había viajado con Laura y su equipo de trabajo a Los Ángeles sin él haberlo mencionado previamente.


title: Last Night (película)

text: Al salir de la fiesta, Joanna se encuentra notablemente disgustada con Michael. Toman un taxi y llegan al departamento sin intercambiar una palabra. Al cabo de un rato, Joanna le reclama a Michael el hecho de no haber comentado la presencia de Laura en el viaje a Los Ángeles, las extrañas conversaciones que tienen y su intercambio de miradas aparentemente insinuante. Michael, en defensa propia reclama que es simplemente una compañera de trabajo y no está pasando nada entre ellos. Le expone además que debe emprender un viaje a Filadelfia con Laura y Andy debido a que debe presentar un nuevo proyecto inmobiliario y que volverá al otro día. Laura, molesta, duerme en el sofá.


title: Last Night (película)

text: A la madrugada, Michael le ofrece hacer las paces a Joanna y desayunan juntos. Ya en la mañana y mientras Michael se está preparando para irse Joanna escribe una nota y la deja en el equipaje de su esposo. Michael termina de alistarse y emprende su viaje a Filadelfia en tren.


title: Last Night (película)

text: Joanna, sola en casa decide pasar el tiempo escribiendo para la revista hasta que opta por salir a la calle a comprar un café. A su salida de la cafetería, el exnovio de Joanna, Alex (Guillaume Canet) que se encuentra de trabajo en la ciudad reconoce a Alex y la detiene para saludarla. Joanna sorprendida y emocionada de verlo lo saluda con alegría. Concuerdan una cita en la noche y Alex queda en llamarla.


title: Last Night (película)

text: Joanna se alista para su cita con Alex mientras simultáneamente Michael está en la cena de presentación con los inversores. Joanna se encuentra con Alex en el bar del hotel en el que está hospedado y empiezan a platicar de sus actuales relaciones sentimentales y su pasado noviazgo en donde se expone claramente que Alex todavía está interesado en Joanna. Al finalizar la conversación Alex le comenta a Joanna que tiene una reunión con el comprador de la editorial de su libro, Truman (Griffin Dunne), y que no puede rechazarla; por lo cual la invita a que asista. Joanna, a regañadientes, acepta. En su camino al encuentro, Alex y Joanna toman un taxi. Michael llama a Joanna en ese preciso instante y ella cuelga el teléfono, Alex se percata.


title: Last Night (película)

text: En la cena, Joanna es presentada a Truman y su esposa. A mitad de la cena Joanna recibe otra llamada de su esposo y esta vez atiende, explicándole que simplemente salió a tomar aire y a comer algo sola, ocultando su escape con Alex, puesto que Joanna nunca le platicó a Michael sobre él.


title: Last Night (película)

text: De vuelta en Filadelfia, y, terminada la cena; Laura decide ir a tomar unos tragos con Michael dejando que Andy vuelva solo a su habitación del hotel sin acompañarlos. Se dirigen a un bar local, platican y deciden ir a tomar una copa de vuelta en el bar del hotel. Simultáneamente Joanna y Alex terminan su cena con Truman y su esposa. Este último los invita a una fiesta que va a darse en el departamento de un amigo de Truman y Joanna -que acaba de recordar que Andy le pidió el favor de cuidar a su perro en su departamento mientras estaba con Michael en Filadelfia- decide declinar la propuesta y dirigirse con Alex al departamento de Andy.


title: Last Night (película)

text: En el bar en Filadelfia, Michael y Laura se encuentran conversando cada vez más íntimamente hasta que ella decide confesarle a Michael su atracción por él y termina besándolo en los labios. Michael, sin rechazar pero aclarando la situación vuelve a recordarle a Laura que está casado a lo que ella sin mayor importancia afirma conocer pero que aun así el beso le gustó. De vuelta en el departamento de Andy en Nueva York; Alex, un tanto seco e incómodo por la situación le recrimina a Joanna acerca de su relación pasada, el por qué terminó, qué los llevó a tomar las decisiones que tomaron y si aún se aman. Joanna le expresa que aún siente amor por él pero también por Michael y le hace ver la imposibilidad de volver a estar con Alex. Alex, desilusionado decide fumar un cigarrillo mientras Joanna saca a pasear al perro de Andy. Al volver y darsen un espacio ya se han disculpado el uno con el otro, Alex baja a recibir a Joanna a la recepción del edificio descuidando el hecho de que dejó las llaves del departamento dentro y quedaron atrapados afuera. Deciden entonces dirigirse a la fiesta del amigo de Truman y toman un taxi.


title: Last Night (película)

text: Simultáneamente en Filadelfia, Michael y Laura deciden ir a tomar unos tragos en la piscina del hotel a lo que Laura propone la idea de nadar y Michael, reacio, acepta puesto que teme que la situación avance. Empiezan a charlar acerca de sus relaciones pasadas y presentes en la piscina y Laura le confiesa a Michael que una vez fue engañada por su anterior esposo pero que el amor entre ellos era tan grande que decidió disculparlo y avanzar con la relación, la cual después de un año terminó con el fallecimiento de su exesposo. Al mismo tiempo en Nueva York, Alex y Joanna se encuentran en la fiesta del amigo de Truman; en un momento, Alex y Truman deciden conversar a solas en donde Truman le explica que a pesar de que el amor entre él y Joanna exista nunca podrá arrebatarle el tiempo que tiene de casada con Michael y que por esa misma razón debe olvidar la idea de volver a estar con ella.


title: Last Night (película)

text: Alex decide entonces llevar a Joanna a la terraza del edificio donde abraza a Joanna. Ella logra percibir que aún siente algo por Alex y le propone que se vayan de la fiesta a la habitación de hotel de Alex. En el ascensor de bajada del edificio Alex decide besar a Joanna y ella no opone resistencia. Al mismo tiempo, en Filadelfia, Michael le pregunta a Laura si ella seguiría interesada en él incluso si su difunto esposo estuviera vivo con ella. Ella le responde afirmativamente y ambos deciden salir de la piscina a dirigirse a sus habitaciones.


title: Last Night (película)

text: Alex y Joanna vuelven a la habitación de hotel de Alex y Joanna le confiesa el por qué se encuentra con Alex en esos momentos. Le explica los celos que siente de que Laura se encuentre con Michael en ese momento en Filadelfia, que él no haya platicado anteriormente de Laura y la inseguridad que tiene de que esté pasando algo. Alex, frente a esto, decide besar a Joanna pasionalmente y quitarle la ropa. Joanna rechaza a Alex alegando el hecho de que si llegara a hacer el amor con él esa noche no podría llevar a cuestas la conciencia de haber engañado a su esposo. Alex, decide entonces simplemente invitar a Joanna a dormir en su cama hasta que amanezca y tenga que partir de la ciudad de vuelta a París. Una vez Michael y Laura llegan a sus respectivas puertas, Michael decide besar a Laura pasionalmente y entrar a su habitación. Ambos terminan haciendo el amor esa noche.


title: Last Night (película)

text: A la mañana siguiente, Alex y Joanna despiertan tal cual quedaron dormidos y se alistan para despedirse, bajan a la recepción del hotel a punto de romper en llanto y con mucho dolor puesto que aún se siguen amando. Alex decide despedirse de Joanna con un beso y tomar el taxi al aeropuerto. Joanna, devastada vuelve a su departamento. Al mismo tiempo, Michael despierta en la cama con Laura sintiéndose culpable, le expone a Laura que no tenía idea que eso pasaría y ella -que le insistió que no hablaran de eso- termina echándole en cara el hecho de que no sólo hicieron el amor una vez, sino dos. Michael, culpable, sale de la habitación y se dispone a vestirse para abandonar la reunión del día y volver a su hogar con Joanna, en ese preciso instante descubre la nota que Joanna le dejó el día anterior la cual expresaba que ella confiaba en él, que pudo haber sobreactuado la situación y que lo amaba.


title: Last Night (película)

text: Joanna llega a su departamento, se cambia, dejando sus zapatos en el piso y se sienta en la ventana a llorar y fumar un cigarrillo sin saber que Michael va a llegar en cualquier momento. Michael le pide a Andy por teléfono que lo cubra en la reunión del día y toma el tren de vuelta a Nueva York. Al llegar, Michael descubre a Joanna llorando en la ventana. Ella, haciendo su mejor esfuerzo para disimular pero encontrándose notablemente devastada le pregunta por qué retorno de su viaje el día de hoy si se suponía que hoy era la reunión. Michael, mintiéndole, le indica que terminaron temprano. En aras de hacer las paces, Michael le propone que salgan a almorzar, luego a caminar y que retomen sus vidas comunes y corrientes a lo que Joanna acepta a regañadientes. Para contentarla, Michael decide abrazarla y decirle que la ama, en ese momento, Michael se percata de los zapatos elegantes de Joanna en el suelo y que trae ropa interior insinuante, la mira fijamente a los ojos sin decir una palabra pero con la intención de una explicación. Joanna, al notar que Michael sospecha de algo va a explicarle y en el momento que toma aire para decir su siguiente palabra la pantalla corta en negro.


title: Psicosis II

text: Psicosis II ("Psycho II") es una película de terror dirigida por Richard Franklin, protagonizada por Anthony Perkins y estrenada por primera vez en . Es la secuela de la película "Psicosis", dirigida por Alfred Hitchcock y estrenada en .


title: Psicosis II

text: En esta parte, Norman Bates, después de pasar 22 años confinado en una institución para enfermos mentales, es declarado sano y liberado a pesar de las protestas de Lila Loomis, hermana de Marion Crane, quien años atrás había sido asesinada por Bates.


title: Psicosis II

text: Norman Bates (Anthony Perkins) es liberado de la institución mental después de haber sido declarado legalmente sano por su psiquiatra, el doctor Raymond (Robert Loggia). En la audiencia anterior a la liberación de Norman, Lila Loomis (Vera Miles) protesta ante la liberación de Bates, realizando una petición por firmas de las personas que no quieren ver a Norman de retorno a la sociedad. Lila es la hermana de Marion Crane, una de las víctimas de Norman, y la viuda de Sam Loomis, que era novio de Marion en el momento de su muerte. Sin embargo, el juez se niega a conceder la petición de Lila.


title: Psicosis II

text: El Dr. Raymond (Robert Loggia) lleva a Norman de regreso a su antiguo hogar, la sombría mansión en la colina detrás del Motel Bates.


title: Psicosis II

text: Norman se presenta a un trabajo prearreglado para cocinar y lavar platos en un restaurante de carretera desde el motel. Sus compañeros de trabajo incluyen una mujer llamada Myrna (Lee Garlington), una amable mujer llamada Emma Spool (Claudia Bryar), y Mary Samuels (Meg Tilly), una joven camarera que es inferior a la estelar en su puesto de trabajo. Mary alega que su novio la ha dejado y permanece en un lugar temporal. Norman ofrece a Mary quedarse en el motel, y extiende su oferta a su casa cuando descubre que el motel es ahora un lugar dirigido por el Sr. Toomey (Dennis Franz).


title: Psicosis II

text: Norman sigue siendo perseguido por los recuerdos de su "Madre", pero él se las arregla para tratar con ella, es decir, hasta que "la Madre" comienza a hacer su presencia de verdad. Norman recibe notas misteriosas de ella, tanto en la casa y en el comedor. Llaman por teléfono a la casa diciendo ser la madre de Norman. Tomey pelea en público con Norman en la cena por culpa de un hecho sucedido anteriormente.


title: Psicosis II

text: Norman comienza a dudar de su cordura cuando escucha voces en la casa. Él entra en la habitación de su madre como lo hizo hace 22 años. Un sonido lo atrae al ático, donde está bloqueado por personas ocultas. Si bien es allí, otro asesinato que ocurre en el sótano de la casa: dos adolescentes escondidos en el sótano, pero de repente la figura en el vestido negro aparece con un cuchillo y mata a uno de ellos. La chica se escapa y vuelve más tarde con el sheriff. En el interion, Mary y Norman se encuentran durmiendo en el desván, pero la puerta está desbloqueada.


title: Psicosis II

text: El sheriff llama al timbre y les hace preguntas a Norman y Mary sobre el presunto asesinato. El sheriff investiga la bodega de frutas, pero considera que está limpia y ordenada. Norman se confunde y quiere admitir que algo extraño está sucediendo, pero Mary interviene y sostiene que ha limpiado el sótano ella misma.


title: Psicosis II

text: Toda evidencia sugiere que Norman ha vuelto a sus viejas costumbres, pero Mary es insistente. Más tarde, Mary se asusta cuando descubre a alguien que mira a través de una mirilla en la pared del cuarto de baño. Ella llama a Norman, pero él está abajo y fuera de su alcance, por lo que no puede ser él. Ellos están horrorizados después de encontrar un trapo ensangrentado que alguien tiene de relleno en el sanitario. Norman está abatido y convencido de que su apagones son recurrentes y que él es el responsable del trapo ensangrentado, y cualquiera que sea el crimen está conectado con él.


title: Psicosis II

text: Mary dice que va a chequear el motel, y en el salón del motel está Lila Loomis -la madre de Mary-, quien ha llamado a Norman diciendo que es su madre, incluso va tan lejos como para vestir como ella y que le permite ver en ella la ventana, antes de desaparecer y añadir a su frágil estado mental. Mary la ha estado ayudando y fue responsable de la restauración de la habitación de la madre en la casa y del bloqueo del ático de Norman, pero Mary sabe que el creciente sentimiento de Norman ha causado que reconsidere sus acciones. También se explica cómo sabe Norman que no podría haber sido responsable por el asesinato de cualquier joven en el sótano de la casa, y Lila ve el asesinato como una feliz coincidencia.


title: Psicosis II

text: Mientras tanto, el doctor de Norman descubre la identidad de Mary -que es Mary Loomis y no Mary Samuels- y le informa a Norman quién ha estado viviendo con él. Asimismo, el pedido para exhumar el cuerpo de Norma Bates (Virginia Gregg), sólo para demostrar a Norman que no puede ser tan inquietante. Mary le admite a Norman que ha sido parte de la estrategia de Lila, pero le dice que ella no se detendrá. Sólo entonces el teléfono suena, y Norman, airadamente, responde de inmediato diciendo "Hola, ¿Sra. Loomis?" De repente, Norman cambia de tono y dice "Lo siento ... madre". Mary se enfada y decide hablar con Lila, pero al contestar no hay nadie en la línea con Norman.


title: Psicosis II

text: Mary va al hotel donde está Lila y tienen una pelea que es escuchada por un barman del hotel. Mary le dice a Lila que ella quiere dejar de molestar a Norman. Lila, convencida de que ella es la ganadora de la "buena" lucha, se apresura para dar un empujón final. Ella espera a su rival en la bodega y elimina a su "madre" desde un disfraz bajo una piedra suelta en el suelo. Sin embargo, se enfrenta a una figura familiar con vestido negro y es asesinada con un cuchillo carnicero a través de la boca. Mientras tanto, Mary descubre que han recuperado el coche del Sr. Toomey, con su cadáver en el maletero.


title: Psicosis II

text: Mary regresa a la casa y trata de encontrar a Norman para que escape con ella. Norman se niega, y en su lugar trata de llegar Mary a admitir lo que le ha venido haciendo a él. El teléfono suena en la casa de Norman y al responder, comienza a hablar a su "Madre". Una vez más, Mary escucha y descubre que nadie está en la línea con Norman. Norman comienza hablando de Mary a la voz en el teléfono y dice "Oh no, mamá. No se puede hacer ... me mataría ...". Aterrorizada, se viste de gala como la madre de Norman, con un gran cuchillo carnicero,para enfrentarse a Norman. Las cosas rápidamente se van fuera de control. Norman se niega a reconocer a Mary con el vestuario, por lo que ella va a un lugar de arriba y trata de hablar con Norman.


title: Psicosis II

text: Al perder de vista a Norman, Mary se asusta cuando alguien la agarra por detrás, y ella sumerge el cuchillo carnicero en el Dr. Raymond, quien muere en la casa para exponer los verdugos de Norman. Con puñaladas, el cuerpo de Raymond cae en el balcón y el suelo del vestíbulo. Mary baja y se enfrenta ahora con un demente Norman. Mary le dice: "Norman, yo no soy tu madre, soy Mary!". Mary lleva a Norman a la bodega de frutas y cae en un montón de carbón, en donde se encuentra el cadáver de Lila. Mary, angustiada al ver el cuerpo de su madre muerta, ataca a Norman y es asesinada cuando la policía entra y le disparan a ella.


title: Psicosis II

text: En la estación de policía, el sheriff reúne una cuenta bastante inexacta de lo que ha ocurrido, y la identificación de Mary como la asesina. Norman se encuentra aturdido y la película pasa a su giro final.


title: Psicosis II

text: Norman vuelve a la casa de Bates y una mujer camina por los pasillos. Norman ha hervido el agua y establece un lugar para una comida cuando hay un golpe, y responde a la puerta para encontrar a la Sra. Emma, desde el comedor. La sra. Emma se sienta en la mesa y Norman le da una taza de té con veneno. Ella le dice que ella es su verdadera madre y que Norma Bates fue su hermana y su tía. "Yo era demasiada joven para tener un bebé, además de que tenía problemas", le dijo. A medida que toma sorbos de té envenenado, ella comienza a bromear.


title: Psicosis II

text: Norman mata a su madre de un golpe en la cabeza con una pala. Ella muere y Norman cierra las cortinas de la cocina, recoge su cuerpo y la lleva a su cuarto de arriba. Norman escucha la voz familiar de su madre, advirtiéndole de "no ir a jugar con las niñas malas de nuevo". La película finaliza con la reapertura del Motel Bates, y Norman se encuentra de pie delante de la casa, esperando.


title: El condensador de fluzo

text: El condensador de fluzo es un programa de televisión española emitido por la cadena pública La 2 de TVE, con presentación del periodista y escritor Juan Gómez Jurado y a partir de la segunda temporada por la cómica y escritora Raquel Martos. Se estrenó el 7 de enero de 2021.


title: El condensador de fluzo

text: Se trata de un programa de corte divulgativo, en el que se realiza un repaso a la Historia universal desde una perspectiva poco habitual, analizando detalles de la vida cotidiana de distintas etapas históricas y con elementos críticos y humorísticos. Cada programa gira en torno a un concepto o fenómeno histórico, en el que se profundiza desde diferentes perspectivas.


title: El condensador de fluzo

text: Hace referencia a la incorrecta traducción al castellano que en 1985 se hizo de la expresión "Flux Capacitor" "Condensador de flujo", objeto ficticio que permite los viajes en el tiempo en la película de Robert Zemeckis "Regreso al futuro".


title: El condensador de fluzo

text: El programa cuenta con un equipo de asesoramiento y coordinación de contenidos compuesto por los miembros del colectivo de divulgación histórica Ad Absurdum y guionistas como Pepón Fuentes, Carlos Langa y Mar Abad. Durante la primera temporada fue presentado por el novelista Juan Gómez-Jurado y a partir de la segunda temporada por Raquel Martos. Además, cuenta con colaboradores especialistas, historiadores, historiadores del arte, arqueólogos y divulgadores, entre los que se encuentran Ignacio Martín Lerma, Margarita Sánchez-Romero, Carmen Guillén, Javier Traité, María Jesús Cava, Laia San José, Néstor F. Marqués, Miguel Ángel Cajigal "El Barroquista" y Sara Rubayo "La Gata Verde". A partir de la segunda temporada se incorporan el humorista Goyo Jiménez, la historiadora María José Rubio y el arquitecto Pedro Torrijos.


title: Golpe al corazón

text: Golpe al corazón fue una telenovela argentina producida por Enrique Estevanez, estrenada el 11 de septiembre de 2017 por Telefe. Protagonizada por Sebastián Estevanez y Eleonora Wexler. Coprotagonizada por Miguel Ángel Rodríguez, Viviana Saccone, Victorio D'Alessandro, Marcelo De Bellis, María del Cerro y Laura Laprida. Antagonizada por Ramiro Blas, Manuela Pal, Natalia Lobo, Sabrina Rojas, Facundo Espinosa, Esteban Pérez y la primera actriz Claudia Lapacó. También, contó con las actuaciones especiales de Julián Serrano y los primeros actores Germán Kraus, Georgina Barbarossa y Julia Calvo.


title: Golpe al corazón

text: Relata la historia de “El Toro” Farías (Sebastián Estevanez), un boxeador que luego de perder a su esposa en un accidente automovilístico, se convierte en enfermero. El destino lo cruza con Marcela (Eleonora Wexler), una médica que perdió la vista tras una golpiza en un intento de abuso.


title: Golpe al corazón

text: El rodaje se inició en junio de 2017. La novela se graba en los Estudios Pampa pertenecientes a Telefe, en la localidad de Martínez, partido de San Isidro, en el Gran Buenos Aires, además de en otras locaciones para escenas específicas en exteriores.


title: Golpe al corazón

text: La primera promo fue lanzada el 22 de julio de 2017 con imágenes de Sebastián Estevanez y Eleonora Wexler. La segunda promo fue lanzada el 2 de agosto, presentando a los dos personajes de los protagonistas. A lo largo del mes de agosto, fueron apareciendo más promociones que iban revelando más sobre la historia. La última semana del mes, se anunció su estreno en el spot de "Septiembre en Telefe" y finalmente el 29 de agosto se confirmó su fecha y hora de comienzo.


title: Golpe al corazón

text: Durante la semana previa al estreno, distintos integrantes del elenco han estado presentes en calidad de invitados en los diversos programas del canal como "Morfi, todos a la mesa", "Cortá por Lozano", "Susana Giménez" y "¿En qué mano está?".


title: Golpe al corazón

text: Golpe al Corazón salió por primera vez al aire el lunes 11 de septiembre de 2017, siendo precedido por "Josué y la Tierra Prometida" y justo antes de "El Sultán", ambas telenovelas de Telefe, brasilera y turca, respectivamente. El primer episodio registró 16.1 puntos de rating —con un pico de 17.3—, según la medidora Kantar Ibope Media, que dejó a la novela como el tercer programa más visto del día y el primero en su canal, sin lograr ganarle a la competencia pero con números muy similares, que satisficieron a Telefe.


title: Golpe al corazón

text: Ricardo Marín del Diario La Nación, sostuvo que “El ambiente en el que se desarrolla el relato aporta dinamismo a la propuesta. Más allá del componente romántico, que por supuesto será el atractivo para el público amante de este género, la rutina de un sanatorio, con situaciones acuciantes a cada momento, genera un ambiente con un ritmo vertiginoso que no permite el aburrimiento. El tratamiento que le da a los episodios la dirección de cámaras y el trabajo de edición, con secuencias veloces y juegos de imágenes aceleradas o ralentizadas que aumentan esa impresión en los traslados de ambulancia y en los movimientos por los pasillos de la clínica, aportan atractivo a la estética del programa”.


title: Golpe al corazón

text: Silvina Lamazares del Diario Clarín, dijo que “Aún con historias cruzadas y una potente amenaza de triángulos amorosos, el planteo es claramente lineal. Si hubiera que decodificar la fórmula, el primer capítulo alcanzaría para enmarcar la tira en el ABC de Quique Estevanez: dos personajes centrales con pasados pesados, que inequívocamente terminarán juntos, rodeados de criaturas pintorescas, unas buenas, unas malas. Pocos grises, culebrón clásico matizado con toques de humor, lugares comunes que no se disfrazan. No es que no haya complejidades en el entramado, sino que, a diferencia de otras ficciones argentinas, la dupla de los Estevanez van por la senda de lo que se ve: no hay que interpretar mensajes ocultos ni traducir metáforas. Golpe al corazón tuvo un capítulo inicial atravesado por el quién es quién. Y un montón de "ingredientes Estevanez", para entretener la hora de la cena.”


title: Golpe al corazón

text: En las redes sociales, el público reaccionó satisfactoriamente al estreno de la telenovela, destacando su buena realización, el elenco que la compone y manifestando su sorpresa ante el impactante primer capítulo.


title: Los bandidos de Río Frío (novela)

text: Los bandidos de Río Frío es una novela del escritor mexicano Manuel Payno. Fue publicada por entregas en folletín, primero en Barcelona de 1889 a 1891, y después en México de 1892 a 1893. Consta de 117 capítulos los cuales retratran a la sociedad mexicana de finales de la década de 1810 a finales de la década de 1830, sus mitos, religión, hábitos, complejos y prejuicios mediante el entrecruzamiento de las historias de sus personajes inspirados en la vida real.


title: Los bandidos de Río Frío (novela)

text: La historia se desarrolla en el México de principios del siglo XIX. El militar Juan Robreño es hijo de don Remigio, administrador de la hacienda de don Diego Melchor y Baltasar, conde del Sauz. Juan y la hija del conde, Mariana, se enamoran y conciben un hijo. Ambos piden a don Remigio que interceda por ellos ante el conde para casarse. El conde se opone al matrimonio y pide a don Remigio que mande a su hijo a la frontera norte para que de esta manera Mariana olvide su capricho. Al ausentarse el conde de su casa Mariana da a luz con la ayuda de su sirvienta. Juan asiste al parto de su amada pero para ello abandona su puesto militar.


title: Los bandidos de Río Frío (novela)

text: El niño queda al cuidado de una tía de Juan, pero es robado por unas hierberas que pretendían sacrificarlo a Tonantzin para curar a Pascuala, propietaria del rancho Santa María de la Ladrillera. Cuando el niño crece su destino lo lleva a encontrarse con su padre, quien para entonces era uno de los bandidos de Río Frío. Los antagonistas de la novela son Evaristo, ebanista y tornero; el coronel Relumbrón, el cual fue inspirado en un personaje histórico; el coronel Juan Yáñez, quien fue ayuda de campo de Antonio López de Santa Anna y ejecutado el 19 de julio de 1839 por haber organizado a un grupo de bandidos llamado Los Dorados.


title: Los bandidos de Río Frío (novela)

text: En la novela se pueden distinguir tres etapas importantes: la pérdida de Juan ocurrida en diciembre de 1820, el asesinato de Tules ocurrido en diciembre de 1830 y los acontecimientos de diciembre de 1836 durante la feria de San Juan de los Lagos. La novela termina contando los destinos finales de los personajes principales después de 1839.


title: Los bandidos de Río Frío (novela)

text: Desde que fue publicada esta obra no ha dejado de reeditarse. Mariano Azuela llegó a comentar que apreciaba más la obra por su carácter documental que por su labor literario, pues en ella se refleja de manera fiel el español hablado en México en el último cuarto del siglo XIX y del habla popular vigente durante la vida del autor, especialmente a partir de la época de López de Santa Anna. Tanto Joaquín García Icazbalceta como Francisco J. Santamaría la utilizaron como base para sus diccionarios de mexicanismos. Evelia Trejo Estrada y Álvaro Matute señalan la obra como "un caso notable de conciencia histórica". La historiadora Nicole Girón la definió como una contribución literaria realista de la sociedad expuesta en un cuadro histórico.


title: Los bandidos de Río Frío (novela)

text: La primera adaptación al cine se realizó en 1938, la película que se exhibió con el mismo título fue dirigida por Leonardo Westhpal y protagonizada por Victoria Blanco y Víctor Manuel Mendoza. Según la crítica de Emilio García Riera, la película estuvo muy mal filmada y el guion adaptado por Alfonso Patiño Gómez «hizo trizas» la obra de Payno. En 1956, la segunda adaptación de la novela fue dirigida por Rogelio A. González y protagonizada por Luis Aguilar y Rita Macedo: se exhibió en dos partes, la primera con el nombre original de la novela y la secuela con el nombre de "Pies de Gato". Si bien la historia no es del todo fiel a la novela, tuvo un éxito relativo por las actuaciones de Aguilar y Macedo.


title: Los bandidos de Río Frío (novela)

text: En 1976, Televisa produjo la telenovela homónima. La adaptación del guion la realizó Edmundo Báez, fue dirigida por Antulio Jiménez Pons y la protagonizaron Julissa, Rogelio Guerra, Blanca Sánchez, Julio Aldama y Sergio de Bustamante entre otros.


title: Bandera del estado Barinas

text: La bandera del Estado Barinas tendrá las siguientes características. Las bandas: se presentan en número de tres, teniendo este rasgo múltiple significación; por una parte se escribe en la tradicional trinitaria del estandarte nacional venezolano y por la otra, concuerda con la demanda de tres colores derivados del simbolismo regional. Las tres bandas en orden ascendente reflejan la sabana, la inmensidad y el cielo, por lo tanto están representadas en el verde, el blanco y el azul celeste, en el orden anterior.El cuadrado bermejo, representa la historia regional evocando el pasado guerrero, ya que el rojo refleja el rostro ígneo y hermalógico de la generación que ofrendaron su vida en las luchas libertarias.La presencia del amarillo evoca el color emblema de la causa federal, para quien Barinas representó un bastión fundamental. El Sol es elemento primordial dentro de la simbología llanera y barinesa. Sus siete rayos representan las siete provincias de la Capitanía General de Venezuela, de la cual Barinas fue una provincia. La Pirámide Trunca revela la perspectiva plana de un camino hacia delante, en este caso hacia el Sol. La junción del sol y la Pirámide evoca la imagen de la espiga, lo cual trae al espíritu, la presencia de la tierra floreciendo y fructificando. La Palma deviene como símbolo representativo de la ecología simbólica de Barinas, rasgo que conserva amplia tradición en la literatura oral y escrita de la región. Los elementos del Símbolo Central; Sol, Camino y Palma, representan el desideratum de lo que tradicionalmente se ha llamado “Barinidad” y que se encuentra diáfanamente expresado en el Himno popular de la región: “Linda Barinas, tierra llanera Camino de Palma y Sol….”. Fue escrita por el cantautor Eladio Tarife, también conocido como 'La pluma de Oro Venezolana'.


title: Wide receiver

text: Wide receiver (WR), en español ala abierta, receptor abierto o receptor externo, es una posición en el fútbol americano y canadiense que forma parte de la línea ofensiva. Especializados en capturar los pases del "quarterback" para conseguir hacer "touchdown" o avanzar yardas, suelen ser los jugadores más rápidos y ágiles del equipo. También se encargan de bloquear al "linebacker" o al "cornerback" para imposibilitarle el placaje en el caso de que sea jugada de carrera.


title: Wide receiver

text: En el fútbol americano para la escuela secundaria los receptores pueden usar cualquier número, pero en la NFL solo pueden usar los números entre el 10 y el 19, y entre 80 y 89.


title: Fago T4

text: El fago T4 o bacteriófago T4 es un virus de tipo I con ADN que infecta bacterias "Escherichia coli". Tiene un tamaño aproximado de 200 nm. El fago T4 pertenece al grupo T, que incluye también los enterobacteriófagos T2 y T6. El fago T4 posee un ciclo vital lítico únicamente, y no lisogénico.


title: Fago T4

text: Al objeto de preservar su ADN evitando la acción de las nucleasas de la célula huésped, este contiene unas bases nitrogenadas diferentes a las habituales como citidina e hidroximetilcitidina. De esta forma el virus puede hacer uso de sus propias nucleasas para destruir el ADN celular de su huésped, la bacteria "E. coli".


title: Fago T4

text: Su estructura es de tipo complejo. Consta de un capsómero (con ADN en el interior) o cabeza, unido a un collar y a una cola. La cola posee en su extremo final una placa basal, en la que residen los parásitos (parte inferior de la placa) y a la que se unen las fibras de la cola, que permiten la unión del fago a la bacteria. En el collar aparecen una especie de 'bigotes', sensores ambientales que evitan la infección fágica en condiciones desfavorables por regulación de la retracción de las fibras de la cola. Todas las estructuras son proteicas.


title: Fago T4

text: Su ciclo vital (desde que entra en la bacteria hasta su destrucción) dura cerca de 30 minutos (a 37 °C) y consta de:


title: Fago T4

text: El fago T4 posee intrones, lo cual es una característica muy rara entre los virus. Están presentes en los genes "td", "nrdB" y "sunY". Son intrones self-splicing y el ARN actúa como una enzima catalizando reacciones de transesterificación y transferencia de enlaces fosfodiestéricos.


title: Fago T4

text: Los intrones presentes en los genes "td" y "sunY" son móviles y pueden catalizar su transferencia a otra molécula de ADN.


title: Glucógeno fosforilasa

text: La glucógeno fosforilasa (EC 2.4.1.1) es una enzima clave en la degradación del glucógeno; escinde su sustrato mediante la adición de otro fosfato (Pi) para producir glucosa-1-fosfato. La ruptura de un enlace por la adición de un fosfato se conoce como fosforolisis.


title: Glucógeno fosforilasa

text: La fosforilasa cataliza la eliminación secuencial de residuos glucosídicos desde los extremos no reductores de la molécula de glucógeno (los extremos que presentan un grupo –OH libre en el C-4). El enlace glucosídico en el C-1 del residuo terminal y el C-4 del residuo adyacente se rompe por el ortofosfato. Concretamente, rompe el enlace entre el átomo de carbono C-1 y el átomo de oxígeno glucosídico, de modo que se mantiene la configuración α (alfa) en el C-1.


title: Glucógeno fosforilasa

text: La glucógeno fosforilasa utiliza como cofactor piridoxal fosfato. La actividad de la fosforilasa se controla alostéricamente y mediante modificación covalente. El AMP activa la fosforilasa mientras que el ATP, el ADP y la glucosa-6-fosfato la inhiben. La enzima se presenta como homodímero. Los dímeros se asocian en un tetrámero para formar la enzima activa.


title: Glucógeno fosforilasa

text: La degradación y la síntesis del glucógeno son procesos bioquímicos relativamente simples. La degradación del glucógeno consta de tres pasos:


title: Glucógeno fosforilasa

text: La regulación de la degradación y síntesis del glucógeno es bastante compleja. Varios de los enzimas que participan en el metabolismo del glucógeno responden alostéricamnete a metabolitos que indican las necesidades energéticas de la célula. Por medio de estas respuestas alostéricas, las actividades enzimáticas se ajustan para cubrir las necesidades de la célula. El metabolismo del glucógeno se regula también por estimulación hormonal (hormonas tales como insulina, adrenalina y glucagón) de las cascadas amplificadoras de señales que conducen a la fosforilación reversible de enzimas y, en consecuencia, al cambio de su actividad catalítica. La regulación hormonal permite ajustar el metabolismo del glucógeno a las necesidades del conjunto del organismo.


title: Glucógeno fosforilasa

text: La degradación eficiente del glucógeno para suministrar glucosa 6-fosfato para su metabolismo posterior requiere la actividad de cuatro enzimas: una para degradar el glucógeno; dos para remodelar la molécula de glucógeno de forma que permanezca como un sustrato apto para la degradación y una para trasformar el producto de la ruptura del glucógeno en una forma apropiada para su metabolismo posterior.


title: Glucógeno fosforilasa

text: Los nombres de estas enzimas son: Glucógeno fosforilasa, glucógeno transferasa, alfa-1,6-glucosidasa y la fosfoglucomutasa.


title: Enclaves de España

text: Los enclaves españoles son territorios que, administrativamente, pertenecen a una jurisdicción territorial que está completamente rodeada por territorio de otra u otras jurisdicciones.


title: Enclaves de España

text: Aquí se concentra en los enclaves provinciales que son territorios que, por razones históricas, se encuentran rodeados de territorio correspondiente a otra u otras provincias españolas, y en algún caso a otro país. También hay enclaves municipales.


title: Enclaves de España

text: Un ejemplo es el Rincón de Ademuz. En 1260, el rey de Corona de Aragón, Jaime I el Conquistador, adscribió al Reino de Valencia el feudo turolense de Ademuz y desde entonces ha habido varios intentos de reunificación con Teruel. Otro ejemplo es Llívia que formó parte del condado español de la Alta Cerdaña hasta su cesión a Francia en 1660, en el que el condado entero fue entregado a excepción de este pequeño pueblo catalán.


title: Enclaves de España

text: El escritor Ramón Carnicer redactó un libro en 1995 sobre los enclaves españoles llamado "Viaje a los enclaves españoles", en el que lista un total de 26:


title: Enclaves de España

text: <nowiki>*</nowiki> Parcial quiere decir que forma parte de un municipio que no es enteramente el enclave, que se recoge en una línea inferior entre paréntesis.


title: Enclaves de España

text: Hay un enclave municipal cuando una parte o la totalidad de un municipio está rodeada por otro municipio de la misma provincia. Ejemplos son los municipios cacereños de Aliseda y Sierra de Fuentes, rodeados por el término de Cáceres capital, y el municipio malagueño de Arriate rodeado por Ronda.


title: Juan Zepeda Hernández

text: Juan Manuel Zepeda Hernández (Nezahualcóyotl, Estado de México; 10 de noviembre de 1968) es un abogado y político mexiquense, exmiembro del Partido de la Revolución Democrática. Ha fungido en los cargos de Presidente Municipal de Ciudad Nezahualcóyotl, diputado local en el Congreso del Estado de México y desde el 1 de septiembre de 2018 es Senador en la LXIV Legislatura del Congreso de la Unión de México. También ha sido candidato a gobernador del Estado de México en las Elecciones estatales del Estado de México de 2017.