title: Psicosis (película de 1998)

text: La película incluía también numerosas canciones de artistas como Rob Zombie, Pet Shop Boys, Howie B. o Tedy Thompson. Algunas de ellas fueron compuestas especialmente para la película.


title: Psicosis (película de 1998)

text: La película logró recaudar $37,141,130 en todo el mundo más $21,456,130 en el mercado dómestico. El costo de producción fue de $60 millones de dólares por lo que es considerada como un fracaso financiero.


title: Psicosis (película de 1998)

text: La versión de "Psycho" de Van Sant recibió críticas negativas. Ganó dos Golden Raspberry Awards, uno a Peor Remake o Secuela y otro a Peor Director para Gus Van Sant, mientras que Anne Heche quedó nominada por Peor Actriz pero perdió contra las Spice Girls por "Spice World".


title: Psicosis (película de 1998)

text: La película tiene una aprobación del 37% en Rotten Tomatoes basado en 76 críticas. En Metacritic tiene un raiting de 47% basado en 23 críticas. La audiencia de CinemaScore le dio al film una "C-" en una escala de "A+" a "F".


title: Período Yayoi

text: El o 彌生時代 (forma antigua del primer kanji de Yayoi) es la era de la historia japonesa que sigue al período Jōmon y precede al período Kofun, y que abarca unos 550 años, desde el año 300 a. C. al 250. Se debe este nombre al lugar donde fueron encontradas las primeras cerámicas que caracterizan su época, Yayoi en Tokio.


title: Período Yayoi

text: Desarrollaron el metal y la cerámica, a diferencia del período Jōmon, más elaborada con algunos estampados. Tiene lugar el inicio del cultivo de arroz, muy importante para el desarrollo japonés. A finales del período se presentan los primeros signos de la introducción del sintoísmo.


title: Período Yayoi

text: La cultura Yayoi floreció en un área geográfica desde el sur de Kyūshū hasta el norte de Honshū. La evidencia arqueológica apoya la idea de que durante este tiempo, una afluencia de agricultores (pueblo Yayoi) de la península de Corea llegó a Japón, y se mezclaron o apartaron a la población nativa de cazadores-recolectores (pueblo Jōmon). Los japoneses modernos son descendientes del pueblo Yayoi, con solo una influencia de muy pequeña a moderada de los antiguos Jōmon, dependiendo de la región.


title: Período Yayoi

text: Generalmente se acepta que el período Yayoi data del 300 a. C. al 300 d. C. Sin embargo, la evidencia de radiocarbono sugiere una fecha de hasta 500 años antes, entre 1000 a. C. y 800 a. C. Durante este período, Japón hizo la transición a una sociedad agrícola establecida.


title: Período Yayoi

text: La evidencia arqueológica más antigua del Yayoi se encuentra en el norte de Kyūshū, pero este hecho todavía se debate. La cultura Yayoi se extendió rápidamente a la isla principal de Honshū, mezclándose con la cultura nativa Jōmon. Un estudio reciente que utilizó espectrometría de masas con acelerador para analizar restos carbonizados en cerámica y estacas de madera, sugiere que se remontan al a. C., 500 años antes de lo que se creía anteriormente.


title: Período Yayoi

text: El nombre Yayoi se toma prestado de un lugar en Tokio donde se encontró por primera vez la cerámica del período Yayoi. La cerámica Yayoi fue decorada y producida simplemente usando la misma técnica de enrollado que se usó anteriormente en la cerámica Jōmon. Los especialistas en artesanía de Yayoi fabricaban campanas ceremoniales de bronce ("dōtaku"), espejos y armas. En el d. C., los pobladores de Japón comenzaron a usar herramientas agrícolas y armas de hierro.


title: Período Yayoi

text: A medida que aumentó la población, la sociedad se volvió más estratificada y compleja. Tejían textiles, vivían en aldeas agrícolas permanentes y construían edificios con madera y piedra. También acumularon riqueza mediante la propiedad de la tierra y el almacenamiento de cereales. Tales factores promovieron el desarrollo de distintas clases sociales. Las fuentes chinas contemporáneas describieron que las personas tenían tatuajes y otras marcas corporales que indicaban diferencias en el estatus social. Los caciques, en algunas partes de Kyūshū, parecen haber patrocinado y manipulado políticamente el comercio de bronce y otros objetos de prestigio. Esto fue posible gracias a la introducción de una agricultura de arroz húmedo de riego desde el estuario del Yangtze en el sur de China a través de las islas Ryukyu o la península de Corea. De este modo, la agricultura de arroz en humedales condujo al desarrollo y crecimiento de una sociedad agraria sedentaria en Japón.


title: Período Yayoi

text: La evidencia arqueológica también sugiere que durante el período estallaron frecuentes conflictos entre asentamientos o estados. Muchos asentamientos excavados fueron construidos con foso o en las cimas de las colinas. Los esqueletos humanos sin cabeza descubiertos en el sitio arqueológico Yoshinogari se consideran ejemplos típicos de hallazgos de la época. En la zona costera del mar interior de Seto, las puntas de flecha de piedra se encuentran a menudo entre los objetos funerarios.


title: Período Yayoi

text: La agricultura se desarrolló principalmente gracias a la introducción de herramientas eficaces, el anegado de campos y el uso de acequias y graneros. En un principio solo se cultivaba en zonas bajas para aprovechar las inundaciones, pero con la mejora de la tecnología se pudieron utilizar tierras más altas. La división en grandes parcelas mediante tablas de maderas era común. Los alimentos se solían almacenar en vasijas, pero llegaron a desarrollarse graneros donde guardarlos. De este modo, construyeron edificios de madera a unos metros del suelo para evitar que los roedores alcanzaran la cosecha.


title: Período Yayoi

text: Las comparaciones directas entre los esqueletos de personas Jōmon y Yayoi muestran que los dos pueblos son notablemente distinguibles. Los primeros tendían a ser más bajos, con antebrazos y pantorrillas relativamente más largos, ojos más separados, caras más cortas y anchas y una topografía facial mucho más pronunciada. También tienen cejas, narices y puentes nasales sorprendentemente elevados. La gente que vivió durante la era Yayoi, por otro lado, medía entre 2,5 y 5 cm más, con ojos muy juntos, caras altas y estrechas, y cejas y narices planas. En el período Kofun, casi todos los esqueletos excavados en Japón, excepto los de los Ainu, son del tipo Yayoi y algunos tienen una pequeña mezcla de Jōmon, que se asemeja a los de los japoneses de hoy en día.


title: Período Yayoi

text: El origen de la cultura Yayoi y su pueblo se ha debatido durante mucho tiempo. Los primeros sitios arqueológicos son Itazuke o Nabata en la parte septentrional de Kyūshū. Los contactos entre las comunidades pesqueras de esta costa y el sur de Corea datan del período Jōmon, como lo demuestra el intercambio de artículos comerciales como anzuelos y obsidiana. Durante el período Yayoi, elementos culturales de Corea y China llegaron a esta área en varias ocasiones durante varios siglos y luego se extendieron hacia el sur y el este. Esta fue una época de mezcla entre inmigrantes y población indígena, y entre nuevas influencias culturales y prácticas existentes. La influencia china fue obvia en las armas de bronce y cobre, "dōkyō", "dōtaku", así como en el cultivo de arroz con sistemas de riego.


title: Período Yayoi

text: Sin embargo, algunos estudiosos argumentan que el rápido aumento de aproximadamente cuatro millones de personas en Japón entre los períodos Jōmon y Yayoi no se puede explicar solo por la migración. Atribuyen el aumento principalmente a un cambio de una dieta de cazadores-recolectores a una dieta agrícola en las islas, con la introducción del arroz. Es muy probable que el cultivo del arroz y su posterior deificación permitieran un aumento de población lento y gradual.


title: Período Yayoi

text: Los primeros registros escritos sobre personas en Japón provienen de fuentes chinas de este período. "Wa", la pronunciación de un nombre chino temprano para Japón, se mencionó en el 57 d. C., cuando el estado de Na recibió un sello de oro del emperador Guangwu de la dinastía Han. Este evento se registró en el "Libro de Han Posterior", compilado por Fan Ye en el siglo quinto. El sello en sí fue descubierto en el norte de "Kyūshū" en el . "Wa" también fue mencionado en 257 en el "Wei zhi", una sección de los Registros de los Tres Reinos compilados por el erudito del Chen Shou.


title: Período Yayoi

text: Los primeros historiadores chinos describieron Wa como una tierra de cientos de comunidades tribales dispersas, en lugar de la tierra unificada con una tradición de 700 años que establece la obra del "Nihon Shoki", un relato en parte mítico y en parte histórico de Japón que data de la fundación. del país en el 660 a. C.


title: Período Yayoi

text: El "Wei Zhi" menciona por primera vez a Yamataikoku y a la reina Himiko en el . Según el registro, Himiko asumió el trono de Wa, como líder espiritual, después de una gran guerra civil. Su hermano menor estaba a cargo de los asuntos de estado, incluidas las relaciones diplomáticas con la corte china del Reino de Wei.


title: Período Yayoi

text: Durante muchos años, la ubicación de Yamataikoku y la identidad de la reina Himiko han sido objeto de investigación. Se han sugerido dos posibles lugares: Yoshinogari en la prefectura de Saga y Makimuku en la prefectura de Nara. Investigaciones arqueológicas recientes en Makimuku sugieren que Yamataikoku estaba ubicado en el área. Algunos estudiosos asumen que el "kofun" Hashihaka en Makimuku era la tumba de Himiko. Su relación con el origen de la política de Yamato en el siguiente período Kofun también está en debate.


title: Campeonato Mundial de Atletismo Sub-20 de 2022

text: El XIX Campeonato Mundial de Atletismo Sub-20 se celebró en la ciudad de Cali, Colombia del 1 al 6 de agosto del año 2022 y contó con la participación de 1500 atletas de 175 países. La ciudad que en el año 2015 ya había realizado el Mundial de Atletismo Sub-18 con gran éxito, fue elegida precisamente por la amplia experiencia que tiene en la realización de eventos de talla internacional, como lo han sido los los Juegos Panamericanos 1971, el , los Campeonatos Centroamericanos y del Caribe de Atletismo, los Juegos Mundiales 2013, el Campeonato Mundial de Ciclismo en Pista de 2014 y los más recientes Juegos Panamericanos Juveniles 2021.


text: La sede principal de las competencias fue el Estadio Olímpico Pascual Guerrero con capacidad para 35405 espectadores, mientras que el Estadio de Atletismo Pedro Grajales se utilizó para las sesiones de entrenamiento.


title: Michael Santos

text: Michael Nicolás Santos Rosadilla (Montevideo, 13 de marzo de 1993) es un futbolista uruguayo que juega como delantero en C. A. Talleres de la Primera División de Argentina.


title: Michael Santos

text: Hizo baby fútbol en el Wanderers de Pando desde los cinco años hasta los nueve, en el Nacional de Pando, con diez y once años, en San Luis de Pando, con doce y trece y después en Sub-14 y Sub-15 volvió a Wanderers y en mitad de año de la Sub-15 se fue a jugar a Montevideo, a River Plate. Realizó las divisiones formativas con los darseneros.


title: Michael Santos

text: El 13 de febrero de 2011 debutó como profesional en el primer equipo de C. A. River Plate; ingresó en el segundo tiempo para enfrentar al Rampla Jrs., el partido terminó 2 a 1 en contra. Luego no fue tenido en cuenta para la temporada. En el Torneo Clausura de 2012 volvió a tener oportunidades y anotó su primer gol como profesional, frente al Fénix cuando el partido estaba 1 a 1. El partido terminó 2 a 1 a favor de los del Prado. En la temporada 2012-13 concretó un gol en ocho partidos. En la temporada 2013-14 anotó ocho goles en los veintidós partidos del Campeonato Uruguayo que jugó. Y por la Copa Sudamericana aportó dos goles en cuatro partidos. Comenzó la temporada 2014-15 anotando el único gol del partido por la Sudamericana ante el Universidad Católica en Chile.


title: Michael Santos

text: El 2 de febrero, anotó el primer gol para River Plate en la historia de la Copa Libertadores, de penalti contra el Club Universidad de Chile en el estadio Domingo Burgueño Miguel, en el partido de ida de la primera fase y finalmente ganaron 2 a 0. Santos fue el capitán del equipo, y el mejor jugador del partido, estuvo los 90 minutos en cancha. La revancha contra Universidad de Chile la jugaron el 9 de febrero, en el Estadio Nacional, empataron 0 a 0 y clasificaron a la fase de grupos. Santos volvió a ser elegido el mejor jugador del partido.


title: Michael Santos

text: Viajó a España el 11 de febrero, para realizarse una revisión médica en las instalaciones de Málaga C. F. Jugó la segunda mitad de la temporada 2015-16 en River, tanto el Torneo Clausura como la fase de grupos de la Copa Libertadores. Finalizó el Campeonato Uruguayo con once goles en veintitrés partidos, mientras que en la Libertadores, anotó cuatro tantos en siete encuentros. Se despidió de River Plate con un total de 105 partidos disputados con el equipo y 51 goles concretados.


title: Michael Santos

text: Comenzó la pretemporada 2016-17 con Málaga y debutó el 16 de julio de 2016; fue en un partido amistoso contra Algeciras C. F. en el que ingresó en el segundo tiempo, le cometieron un penal y convirtió su primer gol con el club, para cerrar el encuentro 4 a 0.


title: Michael Santos

text: De cara a la temporada 2017-18 fue cedido al Real Sporting de Gijón, donde marcó diecisiete goles en treinta y seis partidos en Segunda División. En la siguiente campaña se incorporó al C. D. Leganés también en calidad de préstamo. Una temporada después fue traspasado al F. C. Copenhague. Regresó cedido al C. D. Leganés en septiembre de 2020. El 31 de enero de 2021 se canceló la cesión y rescindió su contrato con el equipo danés. Unos días después se hizo oficial su vuelta al fútbol sudamericano tras firmar por C. A. Talleres argentino.


title: Michael Santos

text: El 21 de mayo de 2015 fue incluido en la lista preliminar de 30 jugadores para defender a la selección de Uruguay en los Juegos Panamericanos de Toronto.


title: Michael Santos

text: El 17 de junio fue confirmado en la lista de 18 jugadores para defender a la Celeste en los Panamericanos que se realizarán en Canadá. Debutó en la competición internacional contra Trinidad y Tobago el 13 de julio, fue titular y ganaron 4 a 0. En el segundo partido, jugó los 90 minutos pero perdieron 1 a 0 contra el campeón de la edición anterior, México. En el último partido por la fase de grupos, debían ganarle a Paraguay para pasar a la fase final y lograron derrotarlo 1 a 0. En la semifinal se cruzaron con Brasil, la Celeste jugó con un hombre de menos desde el minuto 10 y perdía 1 a 0, pero al minuto 86 Andrés Schetino convirtió el empate, ni bien sacó Brasil le robaron el balón y Brian Lozano le dio un pase en profundidad a Santos, corrió por la derecha y definió con tres dedos rompiendo la resistencia del arquero, Uruguay lo dio vuelta y ganó 2 a 1. En la final, se encontraron nuevamente con México, el partido lo dominó la Celeste, al minuto 11 el volante Brian Lozano convirtió el único gol del encuentro de tiro libre, lo que permitió ganar la medalla de Oro en los Juegos Panamericanos, la única que logró Uruguay.


title: Michael Santos

text: El 29 de agosto de 2015 fue convocado por primera vez a la selección absoluta de Uruguay, como reemplazo de Abel Hernández por lesión, para jugar 2 amistosos en la fecha FIFA de septiembre, contra Panamá y Costa Rica.


title: Michael Santos

text: Debutó con la mayor el 8 de septiembre contra Costa Rica, en el Estadio Nacional de San José, ingresó al minuto 62 por Jonathan Rodríguez pero perdieron 1 a 0.


title: Michael Santos

text: Por segunda vez fue convocado el 29 de septiembre, para disputar las 2 primera fechas eliminatorias para el Mundial en 2018. No tuvo minutos pero Uruguay derrotó a Bolivia en La Paz y a Colombia en Montevideo.


title: Michael Santos

text: Su tercer llamado fue en la siguiente fecha FIFA, para jugar las fechas 3 y 4 de las eliminatorias. Debutó en una competición oficial el 12 de noviembre en Quito, ingresó a los minutos finales para jugar contra Ecuador pero perdieron 2 a 1.


title: Michael Santos

text: El 29 de abril de 2016, fue reservado por Tabárez, en el plantel preliminar de la Copa América Centenario.


title: La quimera del oro

text: La quimera del oro (The Gold Rush) es una película de comedia muda de escrita, dirigida, producida y protagonizada por Charles Chaplin. Es considerada como una de sus obras más célebres, y él mismo declaró varias veces que era la película por la que más quería ser recordado.


title: La quimera del oro

text: En fue reestrenada en versión sonora, con un nuevo acompañamiento musical y narración en "off" del propio Chaplin. Esta versión tuvo dos candidaturas a los Premios Óscar: al mejor sonido y a la mejor música.


title: La quimera del oro

text: Charlot está en el Klondike, atraído por la fiebre del oro. Se desata una tormenta, se ve obligado a buscar refugio y encuentra una casa aislada en las montañas, habitada por un homicida fugado, Black Larsen, que trata de echar al vagabundo, pero un vendaval se lo impide y además trae otro huésped: el gigante Mac Kay. Tras una pelea en que queda inutilizado el rifle del fugitivo, los dos huéspedes logran quedarse.


title: La quimera del oro

text: Pronto los afecta el hambre, deciden que uno salga a buscar comida, y por tocarle el número más bajo entre unos naipes sacados al azar, Larsen es el elegido. Al ser encontrado por unos policías, los mata, les roba el trineo y abandona a Mac Kay y a Charlot a su suerte. Acuciados por el hambre, el vagabundo prepara de comer uno de sus zapatos y Mac Kay cree ver en su compañero una gallina y trata de comérselo. Será un oso, cazado por fortuna al entrar en la cabaña, lo que les salve la vida.


title: La quimera del oro

text: Mac Kay se dirige a una mina de oro que vio, pero Larsen ya había encontrado su concesión y por tal motivo, este lo golpea haciendo que pierda la memoria. Mientras Larsen prosigue su camino, un gran trozo de hielo sobre el que él estaba caminando se desquebraja, y él cae al vacío y muere.


title: La quimera del oro

text: El vagabundo va al pueblo y, atraído por las luces, entra en el "cabaret" y ahí conoce a la bella Georgia, quien decide bailar con él, sólo para darle celos a Jack Cameron, el donjuán del cabaret, que la desdeña. Entre los dos hombres se desata una pelea, un reloj le cae en la cabeza Jack Cameron y Charlot, que no lo ha visto, se cree justo vencedor.


title: La quimera del oro

text: Charlot se finge muerto para despertar la solidaridad del ingeniero Hank, que lo revive, le da de comer y después le encarga el cuidado de la casa mientras él va en busca de oro.


title: La quimera del oro

text: Georgia y sus amigas juegan en la nieve, resultando Chaplin víctima de las bolas de nieve por accidente; las mujeres entran en la casa y, para divertirse, le prometen ir a cenar con él en Año Nuevo.


title: La quimera del oro

text: Charlot prepara la cena con mucho esmero, pero Georgia, que se divierte en el "cabaret", olvida la cita. El vagabundo espera en vano, se duerme y sueña que está junto a Georgia, y la entretiene con su danza de los panecillos. Pero es un sueño, y se dirige al "cabaret" a ver a Georgia, que acaba de recordar la cita, va a la cabaña y la encuentra vacía, se siente triste por el vagabundo y reniega de Jack, que sigue tan prepotente como siempre.


title: La quimera del oro

text: Georgia manifiesta su interés por el vagabundo y este enloquece de felicidad, pero Mac Kay, que lo busca para recordar la ubicación de su mina, se lo lleva arrastrando. Logran encontrar la cabaña, pero en la noche el viento la lleva hasta un acantilado, donde la casa apenas se mantiene en equilibrio. Logran salir vivos, y ven que en el preciso lugar donde estaban hay una mina de oro.


title: La quimera del oro

text: El vagabundo vuelve a su país en barco y hecho rico; lo tiene todo... menos a Georgia. Los periodistas piden retratarlo vestido de buscador de oro. Se cae dentro de un rollo de cuerda, lo confunden con un polizón y lo quieren expulsar del barco, pero Georgia, que también regresa a su país, trata de impedirlo pagándole el pasaje. Los demás pasajeros arreglan la situación. El vagabundo y Georgia se dan cuenta de que se aman. El fotógrafo insiste en tomar una instantánea, pero los enamorados se dan un beso y la echan a perder, pero a Charlot ya no le importa eso.


title: La quimera del oro

text: En 1992, la película fue considerada «cultural, histórica y estéticamente significativa» por la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos y seleccionada para su preservación en el National Film Registry.


title: La quimera del oro

text: Se considera que en 1953, la cinta original de 1925 pudo entrar en la lista de películas en el dominio público, al menos en los Estados Unidos. El motivo es que los propietarios del "copyright" no lo renovaron según establecían las leyes estadounidenses.


title: La quimera del oro

text: Con esa justificación, se han distribuido varios ejemplares. Pero la familia de Chaplin ha bloqueado las ediciones fuera de los Estados Unidos argumentando que según la ley estadounidense URAA/GATT, las películas de ese país también tienen protección de "copyright" en la jurisdicción británica si pertenecen a un ciudadano británico, que es el caso, dado que Chaplin, titular original del "copyright", retuvo la nacionalidad británica durante cuatro décadas.


title: Red Red Wine

text: «Red Red Wine» es una canción escrita, interpretada y grabada originalmente por el cantautor estadounidense Neil Diamond en 1967. Está incluida en el segundo álbum de estudio de Neil, "Just For You". La letra se narra desde la perspectiva de una persona que descubre que beber vino tinto es la única manera de olvidar sus problemas.


title: Red Red Wine

text: La banda británica UB40 grabó su versión para el álbum "Labour of Love". Según Astro, exvocalista y trompetista del grupo, solo estaban familiarizados con la versión de Tony Tribe y no se dieron cuenta de que el escritor era, de hecho, Neil Diamond. Astro le dijo al "Financial Times": "Incluso cuando vimos el crédito por escrito que decía 'N Diamond', pensamos que era un artista jamaicano llamado Negus Diamond".


title: Red Red Wine

text: La versión de UB40 presenta un estilo reggae en comparación con la balada sombría y acústica de Diamond. La versión UB40 agrega un verso cantado por Astro que dice: "Vino tinto, me haces sentir muy bien / Me mantienes balanceando todo el tiempo". El sencillo logró encabezar la lista "Billboard Hot 100" en 1988. En septiembre de 2014, "Official Charts Company" anunció que las ventas del sencillo en el Reino Unido habían alcanzado el millón de copias.


title: Ranpo Edogawa

text: , conocido bajo su seudónimo de , también romanizado como Rampo, fue un novelista y crítico literario japonés, que desempeñó un papel importante en el desarrollo de la ficción detectivesca japonesa. Muchas de sus novelas tienen como protagonista al detective de Kogorō Akechi, quien en sus libros posteriores fue el líder de un grupo de detectives conocido como el .


title: Ranpo Edogawa

text: Ranpo fue un gran admirador de escritores de misterio occidentales, especialmente de Edgar Allan Poe. De hecho, su seudónimo no es otra cosa más que el nombre de Poe pronunciado en japonés. Otros autores que influenciaron en él fueron Sir Arthur Conan Doyle, cuyas obras intentó traducir al japonés durante sus días como estudiante en la Universidad de Waseda, y el escritor japonés Ruikō Kuroiwa.


title: Ranpo Edogawa

text: En el año 1916, se graduó en la Universidad de Waseda. Ranpo fue un gran admirador de los escritores de misterio de Occidente, en especial de Edgar Allan Poe. El seudónimo "Edogawa Ranpo" es, de hecho, "Edgar Allan Poe" pronunciado a la japonesa. Otros autores que tuvieron gran influencia en él fueron Maurice Leblanc y "Sir" Arthur Conan Doyle.


title: Ranpo Edogawa

text: Creó la Asociación Japonesa de Escritores de Misterio, de la que llegaría ser nombrado presidente honorífico. En el anime y manga de "Detective Conan", el protagonista, Shinichi Kudo, creó su seudónimo, bajo el apellido Edogawa, por Ranpo Edogawa, y el nombre de Conan por "Sir" Arthur Conan Doyle, creando así Conan Edogawa. Además, Conan ayuda al despistado detective Kogoro Mouri, que se llama como el principal detective de las novelas de Ranpo, Kogoro Akechi.


title: Ranpo Edogawa

text: Ranpo aparece como protagonista en la película de 1994 "The Mystery of Rampo". En 2005 filmaron Rampo Noir, como estrella Tadanobu Asano, creando cuatro historias cortas en esta película. En julio de 2015, se emitió un anime llamado Ranpo Kitan: Game of Laplace, un anime de misterio dedicado a Ranpo, en el opening aparece escrito: "En conmemoración del 50 aniversario de la muerte de Ranpo Edokawa".


title: Ranpo Edogawa

text: En la serie Bungou Stray Dogs el personaje que ostenta el poder de "Ultradeducción" se llama Ranpo Edogawa y trabaja como detective. En el anime Trickster Edogawa Ranpo Shounen Tanteidan Yori el líder de Shounen Tanteidan se hace llamar Kogorou Akechi.


title: Ranpo Edogawa

text: Está enterrado en el cementerio de Tama, en la ciudad de Fuchū, habiendo legado unas magníficas obras y el premio literario llamado Premio Edogawa Ranpo (creado por él) a la mejor novela de misterio del año.


title: Octabajo

text: El octabajo u octobajo es un instrumento musical inventado a finales de 1849 por el francés Jean Baptiste Vuillaume. Pertenece a la familia de los instrumentos de cuerda frotada.


title: Octabajo

text: El octabajo es uno de los instrumentos que produce los sonidos musicales más graves de todo el espectro audible por el ser humano, junto con el piano de ocho octavas Bösendorfer imperial, por ende estos dos instrumentos tienen el registro más grave de todos los instrumentos existentes en el mundo. Sus tres cuerdas producen sonidos una octava más grave que el contrabajo. Este instrumento mide aproximadamente 3,75 m. Es de los más altos.


title: Octabajo

text: Al ser muy grande la distancia entre la parte alta del diapasón y la zona por donde se pasa el arco, se vuelve difícil tapar las cuerdas con los dedos, además de que en la posición para lograrlo es también difícil usar la fuerza necesaria para taparlas produciendo un sonido claro. Es por esto que cuenta con un sistema mecánico que permite al ejecutante tapar las cuerdas mediante una serie de palancas o lengüetas localizadas en la parte derecha del aro del instrumento.


title: Octabajo

text: El octobajo fue inventado en el siglo XIX. El primero en haber construido un octobajo fue el contrabajista Dubois, en 1834. El "luthier" Jean-Baptiste Vuillaume mejoró el mecanismo y construyó tres ejemplares. En la actualidad, uno de ellos se encuentra en la Cité de la Musique de París, y otro en Viena. El tercero fue destruido durante el incendio de un teatro londinense.


title: Octabajo

text: El contrabajista Nicola Moneta encargó un octobajo al "luthier" Pierre Bohr en 1995. Este instrumento, cuyas cuerdas son menos gruesas, puede alcanzar notas una octava y una tercera más graves que un contrabajo, como lo explica en su página web. Otro octobajo ha sido construido por el "luthier" Antonio Datti.


title: Octabajo

text: El "luthier" Jean-Jacques Pagès construyó un octobajo inspirado en el instrumento conservado en el museo de la música de París. Desde el otoño de 2016, la Orquesta Sinfónica de Montreal integra este octobajo. El director Kent Nagano convence a Roger Dubois para encargar otros dos octobajos al luthier Pagès. Este acepta, tardando dos años y medio en concebir unos instrumentos más modernos y veloces. En la actualidad los octobajos tienen un pequeño teclado, cuyas teclas accionan unas válvulas situadas encima de las cuerdas. De esta manera, el intérprete puede elegir la nota que quiere tocar más rápido en comparación al primer sistema, hecho de palancas y pedales.


title: Octabajo

text: Las cuerdas de estos instrumentos han sido fabricadas en el taller Cuerdas Frechina, situado en París. La cuerda la más grave está hecha de tripa entorchada en hilo de plata y las dos restantes en tripa natural. Michel Frechina, Matthieu Ranck y Jean-François Sandoz han concebido y fabricado una hiladora expresamente para la fabricación de estas cuerdas. Las cuerdas del primer octobajo perteneciente a la Orquesta Sinfónica de Montreal han sido fabricadas también en el mismo taller.


title: Octabajo

text: La afinación del octabajo es: la prima en "Re" 1, la cuerda intermedia en "Sol" 0, y la más grave en "Do" 0. Esta última cuerda da el "Do" más grave que se emplea, aproximadamente el inicio del espectro audible humano.


title: Octabajo

text: En la Universidad de Módena se grabó una demostración del octabajo con fines educativos. En ella se explica su posición y su empleo en la familia de los instrumentos de cuerda frotada.


title: Ana Belén Montes

text: Ana Belén Montes (Alemania Occidental, 28 de febrero de 1957) es una convicta estadounidense condenada por espionaje. Era la analista superior "(senior analyst)" sobre temas cubanos en la Agencia de Inteligencia de la Defensa de los Estados Unidos ("Defense Intelligence Agency", DIA). El 21 de septiembre de 2001, fue arrestada y acusada del delito de “conspiración para cometer espionaje” a favor del gobierno cubano, después de que EE.UU descubriera la existencia de una cierta red cubana secreta de espionaje. En octubre del mismo año, se declaró culpable y en 2002 fue condenada a 25 años de cárcel y 5 de libertad vigilada. El Gobierno de los Estados Unidos la considera responsable de la muerte de al menos uno de sus agentes en Centroamérica.


title: Ana Belén Montes

text: Ana Belén Montes superó varias pruebas del detector de mentiras durante su periodo de servicio y al caer bajo sospecha, sin ser detectada jamás, al igual que ha ocurrido con otros espías notorios como Aldrich Ames, Karl Koecher, o Leandro Aragoncillo.


title: Ana Belén Montes

text: Montes finalmente reconoció ser culpable del delito de espionaje, y en octubre de 2002 fue sentenciada a 25 años de prisión más cinco años adicionales de eventual libertad condicional bajo el régimen especial de "probation".


title: Ana Belén Montes

text: Ana Belén Montes nació en la entonces Alemania Occidental (RFA), donde su padre prestaba sus servicios como médico para el Ejército de los Estados Unidos. Su familia posteriormente se mudó a Topeka (capital del estado de Kansas) y posteriormente a Towson (Maryland), donde ella se graduó en la escuela secundaria "(high school)" de Loch Raven en 1975. En 1979 obtuvo en diploma en Relaciones Internacionales en la Universidad de Virginia y en 1988 obtuvo un máster en la Escuela de Estudios Internacionales Avanzados "(School of Advanced International Studies)" de la Universidad Johns Hopkins. Posteriormente fue revelado que su padre, de origen puertorriqueño, tenía posiciones fuertemente conservadoras y que éste solía tener una relación más bien tirante con su hija, quien - en parte debido a su juventud - era más susceptible a las ideas políticas más radicales.


title: Ana Belén Montes

text: En septiembre de 1985, Montes dejó de desempeñar sus funciones en el Departamento de Justicia de los Estados Unidos para unirse a la Agencia de Inteligencia de la Defensa (DIA). Su primera asignación fue en la base de la Fuerza Aérea (AFB) de Bolling, en Washington D.C., donde trabajaba como instigadora especialista en tareas de inteligencia. En 1992 Montes fue seleccionada para el "Exceptional Analyst Program" de la DIA, y más tarde viajó a Cuba como oficial encubierta para estudiar el funcionamiento de las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Cuba. Los fiscales federales encargados de su acusación posteriormente alegarían que ella ya había comenzado a trabajar para Cuba poco tiempo después de haberse unido a la DIA en 1985.


title: Ana Belén Montes

text: Montes era la analista de inteligencia especializada en Cuba de más alta jerarquía dentro del escalafón de la DIA. Logró avanzar rápidamente a través de los rangos de dicha organización, en la que sus colegas la consideraban como una persona responsable y confiable, y no notaron en ella ninguna actitud extraña.


title: Ana Belén Montes

text: En los documentos donde constan los cargos levantados contra Montes, los fiscales federales estadounidenses que la acusaron alegaron que: “Montes se comunicaba con el Servicio de Inteligencia Cubano a través de mensajes codificados y recibía instrucciones vía transmisiones cifradas de onda corta desde Cuba”. Además, Montes se comunicaba con sus superiores cubanos mediante mensajes numéricos codificados escritos en papeles, los que luego transmitía a éstos a través de teléfonos públicos ubicados en el área del propio Distrito de Columbia o en el vecino estado de Maryland. Los códigos que usaba solían incluir las frases “Recibí el mensaje” o “Peligro”. Los fiscales más tarde afirmaron que toda la información que transmitía estaba escrita en papel soluble al agua, lo que le permitía destruirlos fácilmente.


title: Ana Belén Montes

text: Durante el transcurso de la investigación judicial que se inició contra ella, se determinó que Montes pasó una “considerable cantidad” de información clasificada al Gobierno de Cuba, incluyendo las identidades reales de cuatro espías, información que aparentemente contribuyó a la muerte de un soldado estadounidense de operaciones especiales en América Central.


title: Ana Belén Montes

text: Montes fue finalmente arrestada el 20 de septiembre de 2001 mientras se encontraba en su oficina por agentes del FBI. Los fiscales afirmaron que Montes había tenido acceso privado a información clasificada acerca de las Fuerzas Armadas de los Estados Unidos, relacionada con la entonces inminente invasión estadounidense de Afganistán en octubre de 2001 (poco después de los ataques terroristas del 11 de septiembre) de ese año, y naturalmente ellos no querían revelar esta información a enemigos potenciales.


title: Ana Belén Montes

text: En 2002, Montes se declaró culpable de los cargos que se habían levantado contra ella, los cuales le podrían haber valido la pena de muerte, pero finalmente fue sentenciada a 25 años de prisión en octubre de ese año, luego de haber llegado a un acuerdo con la fiscalía al respecto de especificar qué tipo de información había efectivamente pasado a los servicios de inteligencia cubanos.


title: Ana Belén Montes

text: Según su abogado defensor, Plato Cacheris, Montes cometió actos de espionaje debido a razones morales, como que “ella sentía que los cubanos eran tratados injustamente por el Gobierno de los Estados Unidos”.


title: Ana Belén Montes

text: Actualmente Ana Belén Montes se encuentra encarcelada en la prisión Centro Médico Federal, Carswell en Fort Worth. Según consta en el listado elaborado por el Oficina Federal de Prisiones de los Estados Unidos, las instalaciones de ésta -ubicada en el extremo nororiental de la base aeronaval (y conjunta de reservistas) de esa ciudad tejana - proveen servicios médicos y de salud mental a delincuentes de sexo femenino. El número de prisionera de Montes dentro del FMC es 25037-016. Su fecha tentativa de liberación es el 1 de julio de 2023, y no antes, ya que por ahora no existe la libertad condicional en el sistema penitenciario federal de los Estados Unidos.


title: Ana Belén Montes

text: En 2007, el agente de funcionario de contrainteligencia de la DIA Scott W. Carmichael alegó que fue Ana Belén Montes quien alertó a los agentes cubanos de inteligencia acerca de un campamento clandestino del Ejército estadounidense en El Salvador, durante la guerra civil que asoló a esa pequeña nación centroamericana durante la década de 1980. Carmichael afirmó que Montes sabía acerca de la existencia de ese campamento de las Fuerzas Especiales, justamente porque ella lo había visitado tan solo unas semanas antes de haber sido atacado por las guerrilleros izquierdistas del Frente Farabundo Martí para la Liberación Nacional (FMLN), entonces una organización armada marxista aliada de la Cuba de Fidel Castro. Carmichael, quien encabezó la investigación de la DIA sobre Montes, la acusó de ser directamente responsable por la muerte del sargento boina verde Gregory A. Fronius, quien resultó muerto el 31 de marzo de 1987 en la localidad salvadoreña de El Paraíso (en el departamento de Chalatenango), durante un ataque del FMLN.


title: Ana Belén Montes

text: Carmichael caracterizó el daño causado por Montes a la DIA y a otras agencias de inteligencia estadounidenses como “excepcionalmente grave” y afirmó que ella comprometió un “programa de acceso especial” al cual él mismo no tenía acceso, a pesar de que era el principal investigador del caso de espionaje de Montes. También alegó que muchos dentro de la comunidad estadounidense de inteligencia creían que la infiltración de la DIA por parte de Montes "no" era la excepción, sino más bien la regla, y que el servicio de inteligencia cubano tenía numerosos espías y agentes encubiertos o "topos" dentro de las agencias de inteligencia estadounidenses.


title: Ana Belén Montes

text: Por su parte, en una entrevista con la cadena de noticias "CBS News", que tuvo lugar el 6 de mayo de 2002, el antiguo subsecretario de Estado John Bolton afirmó que un informe oficial estadounidense de 1998, el cual había tenido una contribución importante de Montes, concluyó que Cuba no representaba una amenaza militar significativa para los Estados Unidos o para la región. Bolton agregó que, debido a las actividades de espionaje de Montes, no era posible excluir la posibilidad de que el entonces gobierno del presidente Bill Clinton haya podido soslayar la potencial amenaza que supuestamente representaba Cuba, debido a la entonces influencia de Montes en la DIA y la forma en la que preparaba sus “blandos” informes en esa agencia federal.


title: Ana Belén Montes

text: El cantautor estadounidense David Rovics, interesado en temas relacionados con la política internacional, escribió una canción sobre Ana Belén Montes. Germán Piniella creó una versión en español para el cantautor cubano Vicente Feliú.


title: Receptor nuclear

text: En el campo de la biología molecular, los receptores nucleares son una clase de proteínas que se encuentran en el interior de células responsables de detectar la presencia de hormonas esteroideas y tiroideas, además de otra serie de moléculas. Estos receptores trabajan en concreto con otras proteínas que regulan la expresión de genes específicos y, de ese modo, controlan en el organismo procesos de desarrollo, de homeostasis y del metabolismo.


title: Receptor nuclear

text: Los receptores nucleares tienen la capacidad de unirse directamente al ADN y regular así la expresión de los genes adyacentes. De hecho, estos receptores son clasificados como factores de transcripción. La regulación de la expresión génica mediada por receptores nucleares solo se produce cuando un ligando —una molécula que afecta de algún modo el comportamiento del receptor— está presente. Más específicamente, la unión de ligandos a los receptores nucleares genera un cambio conformacional en el receptor, el cual pasa a un estado activado que le permite alterar la expresión génica.


title: Receptor nuclear

text: La única propiedad de los receptores nucleares que les permite diferenciarse de otras clases de receptores es su capacidad de interaccionar directamente con el ADN y controlar así la expresión génica. Por ello, los receptores nucleares juegan un papel crucial tanto en el desarrollo embrionario como en la homeostasis en el individuo adulto. Como se discutirá en detalle más abajo, los receptores nucleares podrían ser clasificados de acuerdo a su mecanismo de acción o a su homología.


title: Receptor nuclear

text: Los receptores nucleares son específicos de los metazoos (animales), no habiéndose encontrado en protozoos, algas, hongos o plantas. Entre las especies animales, no han sido encontrados en esponjas, pero sí en cnidarios y en otros animales superiores. Se han descrito unos 270 receptores nucleares solo en la especie "Caenorhabditis elegans". En humanos, ratón y rata se han encontrado 48, 49 y 47 receptores nucleares, respectivamente.


title: Receptor nuclear

text: Los ligandos que se unen y activan receptores nucleares incluyen sustancias lipofílicas tales como hormonas endógenas, vitamina A, vitamina D y perturbadores endocrinos xenobióticos. Debido a que los receptores nucleares regulan la expresión de un gran número de genes, los ligandos que activan estos receptores pueden tener efectos drásticos en el organismo. Muchos de estos genes regulados están asociados con diversas enfermedades, lo que explica por qué las dianas moleculares de aproximadamente el 13% de los fármacos aprobados por la FDA (Administración de Alimentos y Medicamentos) son receptores nucleares.


title: Receptor nuclear

text: Cierto número de receptores nucleares se denominan «receptores huérfanos», ya que no se conocen ligandos endógenos que se les unan. Algunos de estos receptores, como FXR, LXR y PPAR, se unen a determinados intermediarios metabólicos tales como ácidos grasos, ácidos biliares y/o esteroles, con muy baja afinidad. Se piensa que estos receptores podrían ejercer su función como sensores metabólicos. Otros receptores nucleares, tales como CAR y PXR parecen funcionar como sensores de xenobióticos que activan la expresión de las enzimas del citocromo P450 implicadas en el metabolismo de dichos xenobióticos.


title: Receptor nuclear

text: Los receptores nucleares (RNs) podrían ser clasificados con base en dos criterios distintos: según su mecanismo de acción o según su localización subcelular en ausencia de ligando.


title: Receptor nuclear

text: Las sustancias pequeñas lipofílicas tales como hormonas naturales, difunden a través de la membrana celular y se unen a los receptores nucleares localizados en el citoplasma (RN tipo I) o en el núcleo (RN tipo II) de la célula. Esto produce un cambio en la conformación del receptor que, dependiendo de la clase de mecanismo subyacente (tipo I ó II), pone en funcionamiento un cierto número de eventos que finalmente darán lugar a la activación o represión de la expresión génica.


title: Receptor nuclear

text: La unión del ligando a los RNs de tipo I en el citosol da lugar a la disociación de las proteínas de choque térmico, las que son requeridas para el retrotransporte del receptor en el citoplasma y el pasaje a través del poro nuclear. Una vez en el nucleoplasma, ocurre la disociación del complejo (o "transformación"), la homodimerización del receptor, y la unión a una secuencia específica de ADN conocida con el nombre de elemento de respuesta a hormonas (HREs). Estas secuencias HREs consisten en dos repeticiones invertidas separadas por una secuencia de ADN de longitud variable.


title: Receptor nuclear

text: Entre los RNs de tipo I se incluyen miembros de la subfamilia 3, tales como el receptor androgénico, el receptor de estrógenos, el receptor de glucocorticoides y el receptor de progesterona.


title: Receptor nuclear

text: El complejo RN/ADN, una vez formado, reclutará otra serie de proteínas implicadas en la transcripción de los genes diana y su traducción a proteínas que resultará en un cambio de la función celular.


title: Receptor nuclear

text: Los RNs de tipo II, al contrario de lo que sucede con los de tipo I, se mantienen en el núcleo independientemente de si su correspondiente ligando está o no unido, y se unen al ADN en forma de heterodímeros (normalmente, formando un complejo con el receptor X retinoide). En ausencia de ligando, los RNs de tipo II forman un complejo con proteínas correpresoras. Cuando el ligando está unido a TR, se produce la disociación del correpresor y el reclutamiento de proteínas coactivadoras, que recluta a su vez proteínas adicionales como la ARN polimerasa, implicadas en la transcripción de los genes diana.


title: Receptor nuclear

text: Entre los RNs de tipo II se incluyen miembros de la subfamilia 1, tales como el receptor de ácido retinoico, el receptor X retinoide y el receptor de hormona tiroidea.


title: Receptor nuclear

text: Los RNs de tipo III, que incluye principalmente RNs de la subfamilia 2, son similares a los RNs de tipo I en cuanto a que ambos tipos se unen al ADN en forma de homodímeros. Sin embargo, RNs de tipo III, al contrario de lo que sucede con los de tipo I, se unen a repeticiones directas, en lugar de repeticiones invertidas, de los HREs en el ADN.


title: Receptor nuclear

text: Los RNs de tipo IV se unen al ADN en forma tanto de monómeros como de dímeros, pero solo uno de los dominios de unión a ADN del receptor se une a la mitad de la secuencia del HRE. Los RNs de tipo IV incluyen miembros de la mayoría de subfamilias de RNs.


title: Receptor nuclear

text: Los receptores nucleares unidos al elemento de respuesta a hormonas reclutan un significativo número de proteínas adicionales (referidas como correguladores transcripcionales), que facilitan o inhiben la transcripción de los genes diana. Las funciones de estos correguladores son variadas e incluyen mecanismos que implican la remodelación de la cromatina (permitiendo una mayor o menor accesibilidad de la maquinaria transcripcional a los genes diana) o la estabilización de la unión de otras proteínas correguladoras.


title: Receptor nuclear

text: La unión de ligandos agonistas a los receptores nucleares induce un cambio conformacional del receptor que implica un incremento de la afinidad de unión por proteínas coactivadoras. Estas proteínas suelen poseer actividad histona acetiltransferasa (HAT), que debilita la asociación de las histonas al ADN, y de este modo, facilita la transcripción de los genes diana.


title: Receptor nuclear

text: Por el contrario, la unión de ligandos antagonistas a los receptores nucleares induce un cambio conformacional del receptor que implica un incremento de la afinidad de unión por proteínas correpresoras. Estas proteínas reclutan enzimas con actividad histona deacetilasa (HDAC), que incrementa la afinidad de las histonas por el ADN, y de este modo, reprime la transcripción de los genes diana.


title: Receptor nuclear

text: Dependiendo del receptor implicado, de la estructura química del ligando y del tejido que se vea afectado, los ligandos de receptores nucleares pueden generar gran diversidad de efectos en un rango muy amplio desde el agonismo al antagonismo.


title: Receptor nuclear

text: Cuando los ligandos endógenos (tales como hormonas del tipo del estradiol y la testosterona) se unen a sus correspondientes receptores nucleares suele ser para activar de algún modo la expresión génica, lo cual es referido como respuesta agonista. Los efectos agonistas de las hormonas endógenas también pueden ser mimetizados por ciertos ligandos sintéticos, como por ejemplo la dexametasona, un fármaco antiinflamatorio que se une al receptor de glucocorticoides. Los ligandos agonistas actúan mediante la inducción de un cambio conformacional en el receptor, que favorece la unión del coactivador (véase la imagen superior de la figura de la derecha).


title: Receptor nuclear

text: Al contrario de lo observado con la dexametasona, existen otros ligandos sintéticos de receptores nucleares que no poseen aparentemente ningún efecto en la transcripción genética en ausencia de ligandos endógenos. Sin embargo, sí son capaces de bloquear el efecto del agonista estableciendo una competición por el mismo sitio de unión del receptor nuclear. Estos ligandos son referidos como antagonistas. Un ejemplo clásico de fármaco antagonista es la mifepristona, que se une a los receptores de glucocorticoides y progesterona bloqueando la actividad de las correspondientes hormonas endógenas, cortisol y progesterona, respectivamente. Los ligandos antagonistas actúan mediante la inducción de un cambio conformacional en el receptor, que impide la unión del coactivador y favorece la unión del correpresor (véase la imagen inferior de la figura de la derecha).


title: Receptor nuclear

text: Finalmente, se han descrito algunos receptores nucleares que promueven un bajo nivel de transcripción en ausencia de agonistas (también referidos como actividad basal o constitutiva). Los ligandos sintéticos que reducen este nivel basal de actividad en los receptores nucleares son conocidos como agonistas inversos.


title: Receptor nuclear

text: Existen un cierto número de fármacos que, actuando a través de receptores nucleares, presentan una respuesta agonista en algunos tejidos y una respuesta antagonista en otros. Este comportamiento puede ser muy útil ya que permite mantener el efecto terapéutico beneficioso y deseado de un fármaco minimizando los efectos secundarios adversos. Los fármacos que poseen este perfil mixto agonista/antegonista son denominados moduladores selectivos de receptor (SRMs). Como ejemplos cabe destacar el modulador selectivo de los receptores estrogénicos (SERMs) y el modulador selectivo de los receptores de progesterona (SPRMs). El mecanismo de acción de los SRMs puede variar dependiendo de la estructura química del ligando y del receptor implicado, pero parece ser que muchos SRMs actúan promoviendo en el receptor un cambio conformacional intermedio entre el agonismo y el antagonismo. En aquellos tejidos donde la concentración de coactivador es más elevada que la de correpresor, el equilibrio virará hacia el agonismo. Por el contrario, si la concentración de correpresor es más elevada, el ligando se comportará como un antagonista.


title: Receptor nuclear

text: El mecanismo de acción más común de los receptores nucleares implica la unión directa del receptor nuclear al elemento de respuesta a hormonas. Este mecanismo es referido como transactivación. Sin embargo, algunos receptores nucleares no solo tienen la capacidad de unirse directamente al ADN, sino también a otros factores de transcripción. Esta unión suele dar lugar a la desactivación del segundo factor de transcripción en un proceso denominado transrepresión.


title: Receptor nuclear

text: Los efectos directos clásicos de los receptores nucleares en la regulación génica pueden tardar horas antes de que puedan hacerse visibles en las células, lo cual se debe al elevado número de pasos intermedios entre la activación del receptor nuclear y las variaciones en los niveles de expresión de las proteínas implicadas. No obstante, se ha observado que algunos efectos hormonales como el del estrógeno se producen en minutos tras su aplicación, lo cual no concuerda con el mecanismo de acción clásico de los receptores nucleares expuesto anteriormente. Mientras que la diana molecular de estos efectos no genómicos de los receptores nucleares aún no se ha demostrado categóricamente, se ha hipotetizado la existencia de variantes de receptores nucleares que se encuentran asociados a membrana, en lugar de localizarse en el núcleo o en el citoplasma. Además, estos receptores asociados a membrana actúan por medio de mecanismos alternativos de transducción de señales que no implican fenómenos de regulación génica.


title: Receptor nuclear

text: A continuación se muestra una lista con los 48 receptores nucleares humanos conocidos hasta ahora, categorizados de acuerdo a la homología de secuencia. La nomenclatura utilizada ha sido la siguiente:


title: Receptor nuclear

text: A continuación, se muestra una breve cronología de los eventos más notables en la historia de la investigación de los receptores nucleares:


title: Movimiento de los Focolares

text: El Movimiento de los Focolares u Obra de María es un movimiento eclesial dentro de la Iglesia católica, fundado por Chiara Lubich en Trento durante el periodo de posguerra, caracterizado por su vocación al ecumenismo y al diálogo interreligioso. Entre sus objetivos está el promover la unidad y la fraternidad universal en el amor al prójimo. Parte de sus premisas es la llamada regla de oro, presente en casi todas las religiones.


title: Movimiento de los Focolares

text: El Movimiento de los Focolares comprende distintos ámbitos y «ramas»: jóvenes, niños, adultos, sacerdotes, consagrados, matrimonios, en distintas áreas profesionales como educación, salud, economía, política, artes, entre otras. Son además los impulsores de la denominada «economía de comunión».


title: Movimiento de los Focolares

text: Reconocido por la Iglesia católica en 1990, el Movimiento de los Focolares tiene más de 140 mil animadores a nivel mundial. Según fuentes del movimiento, cuenta aproximadamente con dos millones de seguidores y simpatizantes en el mundo, y está presente en 182 países, incluyendo lugares donde los católicos son una minoría, como los países árabes.


title: Movimiento de los Focolares

text: La palabra "focolar" es un italianismo que significa "fuego del hogar", haciendo alusión a la atmósfera cálida y protectora de la familia.


title: Movimiento de los Focolares

text: Desde el 1 de febrero de 2021 es presidido por Margaret Karram, elegida en la Asamblea General en sustitución de Maria Voce.


title: Movimiento de los Focolares

text: El Movimiento fue fundado en el año 1943 en Trento por Chiara Lubich (1920-2008), en ese tiempo una joven italiana estudiante de filosofía que debió abandonar los estudios debido a los embates de la Segunda Guerra Mundial. La premisa que según decía Lubich y sus compañeras las guiaba, fue vivir la palabra del Evangelio diariamente.


title: Movimiento de los Focolares

text: También se reconocen como cofundadores del movimiento, al sacerdote Pascuale Foresi, fallecido en 2015, y a Igino Giordani, padre de familia, periodista, político y escritor, fallecido en 1980.


title: Movimiento de los Focolares

text: La organización fue aprobada por la Santa Sede en 1962 y en sus sucesivos desarrollos desde entonces. También ha recibido reconocimientos de instituciones cristianas no católicas como las Iglesias Ortodoxa, Anglicana y Luterana, y de representantes de otras religiones no cristianas (judíos, musulmanes, budistas, hinduistas, animistas) y de diversos organismos culturales e internacionales.


title: Movimiento de los Focolares

text: Varios integrantes de distintas ramas del movimiento de los Focolares, están inscritos en la lista de los venerables, siervos de Dios y beatos de la Iglesia católica:


title: Liga de las Naciones de la UEFA 2024-25

text: La Liga de las Naciones de la UEFA 2024-25 será la cuarta edición de la Liga de las Naciones de la UEFA.


title: Liga de las Naciones de la UEFA 2024-25

text: La competición será parte de la Clasificación de UEFA para la Copa Mundial de Fútbol 2026, mediante la adjudicación de plazas en la repesca que decidirán seis de las 16 plazas al torneo.


title: Liga de las Naciones de la UEFA 2024-25

text: Según versiones de prensa, está previsto que a partir de esta edición participen las 10 selecciones sudamericanas de CONMEBOL, sin embargo ni UEFA ni CONMEBOL lo han anunciado oficialmente.


title: Liga de las Naciones de la UEFA 2024-25

text: Las 55 selecciones europeas han sido divididas en cuatro ligas de acuerdo con el ranking de selecciones nacionales de la UEFA tras el final de la Liga de las Naciones de la UEFA 2022-23. Las Ligas A, B y C estarán formadas por 16 selecciones, mientras que la Liga D estará conformada por 7 selecciones.


title: Liga de las Naciones de la UEFA 2024-25

text: En la Liga A las cuatro selecciones ganadoras de grupo clasificarán a los "play-offs" que se disputarán en junio de 2024, con un formato de semifinales y final, para determinar los campeones del torneo, mientras que las cuatro últimas selecciones descenderán de división para la próxima edición. En la Liga B las cuatro selecciones ganadoras de grupo ascenderán de división, mientras que las cuatro últimas selecciones descenderán de división para la próxima edición. En la Liga C las cuatro selecciones ganadoras de grupo ascenderán de división, mientras que las cuatro últimas se enfrentarán en dos "play-offs" para determinar las dos selecciones que descenderán de división.


title: Liga de las Naciones de la UEFA 2024-25

text: Los equipos se clasificarán según los puntos obtenidos en la fase de grupos (3 puntos por ganar, 1 punto por empatar y 0 puntos por perder), si algún equipo está empatado con otro a puntos, se aplicarán unos criterios de desempate, en el siguiente orden para determinar quien quedará por encima:


title: Liga de las Naciones de la UEFA 2024-25

text: Los 55 equipos han sido divididos en cuatro ligas (hay 16 equipos en las Ligas A, B y C y 7 en la Liga D) según el ranking de selecciones nacionales de la UEFA después de la conclusión de la edición anterior del torneo (incluyendo los play-offs de la Liga A). Los equipos con mayor puntuación jugarán en la Liga A mientras los de menor jugarán en la Liga D.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Los pigmentos del Antiguo Egipto son el conjunto de materiales colorantes usados para fabricar pinturas en el Egipto histórico anterior a la dominación romana. En la mayoría de los casos se trataba de pigmentos inorgánicos de origen mineral o sintético que presentaban unas buenas solideces generales tales como el brillo y la intensidad de color. Estos pigmentos se utilizaban para elaborar las pinturas que decoraban las obras sagradas (templos, tumbas, sarcófagos), las obras suntuarias (palacios, estatuas, casas, estelas) y numerosos objetos de la vida cotidiana. En general, la mayoría de los pigmentos que se usaban en el Reino Antiguo, Medio o Nuevo eran de procedencia local o estaban sintetizados localmente, aunque posiblemente un pequeño número fuera de importación.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: La elección de los colores en el arte pictórico del antiguo Egipto era el resultado de una serie de consideraciones que tenían en cuenta tanto los pigmentos disponibles en cada momento como el simbolismo y estética que el artista quería transmitir. Los artistas egipcios tenían a su disposición seis colores básicos: blanco, negro, rojo, amarillo, verde y azul. Con una paleta tan limitada, cada color podía tener varias interpretaciones o simbolismos, que dependían del mensaje político, religioso, social... que se quería transmitir a través de las decoraciones parietales de las obras sagradas o suntuarias. Por ejemplo, cuando Amón era representado con la piel de color azul, se estaba aludiendo a su aspecto cósmico. Así mismo, la paleta de color y la preparación de las pinturas podía variar en función de la superficie a decorar o los gustos de la .


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El color blanco ("ḥḏ" y "šsp") es el color de la limpieza y, en consecuencia, de la pureza y la santidad. Este color se usaba para representar el vestido de la mayoría de egipcios y simbólicamente blanco estaba estrechamente relacionado con el sacerdocio.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Los pigmentos blancos más empleados por los artistas egipcios se preparaban a partir de caliza, huntita y yeso.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: La caliza es una roca sedimentaria muy abundante en todo el territorio egipcio, compuesta mayoritariamente por carbonato cálcico


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: (CaCO) más o menos puro. Las conchas de moluscos finamente molidas eran una fuente alternativa de carbonato cálcico de gran pureza. No obstante, tampoco deberíamos descartar que también se usaran cáscaras de huevo machacadas, aunque no disponemos de evidencias contrastadas.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: La huntita es un carbonato de calcio y magnesio, MgCa(CO). Riederer la identificó por primera vez en 1974 al analizar cerámica datada en el Segundo Periodo Intermedio y en el Reino Nuevo. Greeny Ambers confirmaron, años después, que tanto la huntita como la calcita y el yeso eran usados como pigmentos blancos por los antiguos egipcios. La huntita fue utilizada durante el Reino Antiguo para pintar estatuas de maderay en el Reino Medio para decorar ataúdes.McCarthy al estudiar las paredes pintadas de la tumba de Suemniwed (Reino Medio) en Tebas encontró que la huntita era empleada como capa inferior preparatoria sobre la que se extendía la pintura preparada con ocres amarillos o rojos a fin de mejorar el brillo final del conjunto. Por otro lado, Shedid reporta que también se encontró huntita en la decoración de las paredes de dos tumbas, TT89 y TT104 (datadas a mediados de la Dinastía XVIII) de la necrópolis de Tebas.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: La principal aplicación del yeso (sulfato de calcio hidratado, CaSO.2HO) en el Antiguo Egipto era la construcción. Se usaba como revestimiento y soporte de los bajorrelieves pintados en multitud de tumbas. Su empleo como pigmento está acreditado en todos los periodos históricos del Antiguo Egipto, aunque no hay muchos ejemplos. Middleton y Humphrey encontraron en la decoración de ataúdes del Reino Medio pequeñas cantidades de un pigmento blanco cuyo componente principal era el yeso.Mezclado con carbón permitía la obtención de distintas tonalidades de grises.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Entre los pigmentos blancos empleados en Egipto no está la cal a pesar de que era conocida y usada por las sociedades vecinas con las que mantenía relaciones comerciales. Forbesescribió: “El conocimiento de la cal viva se remonta a tiempos muy antiguos en Próximo Oriente, pero no en Egipto, donde fue introducida en época greco-romana”. Lucas, más contundente, afirmó “… el carbonato cálcico (caliza) y el sulfato de calcio (yeso), eran los únicos pigmentos blancos conocidos…”. Estas afirmaciones concuerdan con el hecho de que los egipcios nunca usaron la técnica del fresco verdadero ni otras técnicas pictóricas relacionadas con el uso de la cal.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Para los egipcios el negro ("km")era el color de la noche y de la muerte, pero también podía simbolizar el concepto de resurrección de los muertos e, incluso, la fertilidad. Aunque parezca paradójico, podía representar la propia vida.Estas connotaciones eran probablemente consecuencia de la asociación del color negro con el aspecto que ofrecían las tierras recubiertas con una capa del limo vivificante del mismo color después de la inundación anual del Nilo. Como resultado de este aspecto, los egipcios llamaban a su país "kmt" que significa “La Tierra Negra”.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Los artistas egipcios usaban el negro como color estándar para colorear el cabello y para representar el color de la piel de la gente del sur (Nubia y Kush).


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El negro de carbono o negro de humo, es carbono finamente dividido en forma más o menos pura. En los tiempos más antiguos se obtenía rascando el fondo de los calderos o las paredes de los hornos. Más tarde, los egipcios aprendieron a fabricarlo quemando materias primas adecuadas (por ejemplo: maderas resinosas, aceites vegetales, grasas animales) y canalizando el humo producido para que entrara en contacto con paredes frías y así facilitar la separación de las partículas de carbono.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El negro de carbono se utilizó abundantemente en la decoración de los bajorrelieves de las tumbas, como la de Menna (TT69) en la necrópolis tebana. El negro de carbono también se utilizó para la decoración de cerámica predinástica y fue la materia prima básica para la fabricación de tinta para los escribas.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Lo más común era usar carbón de leña finamente dividido (a menudo procedente de tamariscos –arbusto abundante en Egipto-), lo que le hacía fácilmente reconocible al microscopio al visualizar su estructura celular.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: De uso más raro fue la pirolusita (dióxido de manganeso MnO). Este pigmento fue identificado en los relieves pintados de la tumba de Djehutyhotep en El-Bersheh (finales de la Dinastía XII). Así mismo, Lucas informó sobre el hallazgo de pirolusita en el yacimiento predinástico de Maadi, aunque no se ha clarificado si fue usado como pigmento decorativo o como pintura de ojos.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El color rojo ("dšr")se asociaba con el fuego y con la sangre. Según esta relación simbolizaba la vida y la regeneración pero también podría estar relacionado con fuerzas peligrosas descontroladas que amenazaban el orden establecido ("maat"). En este caso significaba ira, destrucción y muerte. Era el color del desierto ("dšrt") que se consideraba lo opuesto a la fértil Tierra Negra ("kmt").


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El pigmento rojo más usado a lo largo de toda la historia de Egipto fue el ocre en prácticamente todos sus matices. El ocre fue un pigmento muy apreciado por su resistencia a la luz, por su poder cubriente y por la facilidad con la que se mojaba por el ligante.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El ocre rojo es un pigmento mineral natural cuyo color es debido a la presencia de “hematita” (óxido de hierro III - FeO). Se presenta en forma terrosa y suele ir mezclado con arcilla o creta en proporciones variables dependiendo del lugar de origen. Los yacimientos más importantes de ocre rojo se hallaban en el Sinaí. En el Alto Egipto lo encontramos en la zona de Abu Simbel y a lo largo de la costa del Mar Rojo. Por sus excelentes características pigmentarias el ocre rojo fue ampliamente utilizado en la decoración parietal de las tumbas y en la preparación de tinta roja para escribir y dibujar sobre papiros.También se utilizó para decorar cerámicay para elaborar cosméticos.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Durante la Dinastía XII se inició, según Colombo,la producción de ocre artificial por calcinación de ocre amarillo aunque Forbesduda que los egipcios llegaran a realizar este proceso.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El rejalgar, (α-AsS) es un mineral rojo poco sólido a la luz y que se descompone fácilmente en para-rejalgar (γ-AsS). Era conocido en Egipto ya que se empleaba, junto al oropimente, en la fabricación de cosméticos (colorete). También se le ha encontrado, junto a su producto de descomposición para-rejalgar, en papiros.La bibliografía aporta algunas referencias, no muchas, acerca del empleo del rejalgar como pigmento rojo de elección de los artistas egipcios, pero no parece que su uso estuviera muy extendido. Tras sus investigaciones, Middleton y Humfrey informaron que el rejalgar no fue utilizado antes del Reino Nuevo.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: En el Egipto antiguo el amarillo ("ḳnt")representaba a lo eterno, imperecedero y, por supuesto, indestructible y estaba estrechamente relacionado con el oro y el sol. Se consideraba que la carne y los huesos de los dioses eran de oro puro y por eso se pintaban de color amarillo.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El ocre amarillo era el pigmento amarillo más antiguo y más usado. Se le ha identificado en numerosas muestras cuya datación va desde la Dinastía V hasta el periodo romano. El ocre amarillo es una mezcla de óxidos de hierro, entre los que se encuentran la limonita (2FeO.3HO) y la goethita (FeO.OH). Los yacimientos más importantes estaban en los alrededores de Tebas, en los oasis del Desierto Líbico, pero también se encontraba en el Desierto Oriental.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: A partir de la segunda mitad de la Dinastía XVIII se empezó a usar el oropimente ("ḳnit") (trisulfuro de arsénico: AsS), era un mineral que podía proceder de los yacimientos que se encontraban a lo largo de la costa del Mar Rojo, en la zona donde se hallan las ciudades actuales de Um Harba y de Abu Dabbab(contrariamente a la afirmación de Lucas que dice que no existe oropimente en Egipto) o podía ser importado del Kurdistán, Siria o Anatolia. El uso más antiguo conocido del oropimente como pigmento se remonta al Reino Medio. Se encuentra en la decoración pintada de ataúdes de madera, en estelas y en preparados cosméticos.Fue identificado en un pequeño saco hallado en la tumba del Faraón Tutankamon. Uda y colaboradores lo encontraron en el palacio de Malkata fundado por Amenhotep III (Dinastía XVIII). El Aal y colaboradores lo hallaron en las estrellas amarillas que decoran el techo de la tumba de Tutmosis III (Dinastía XVIII) en el Valle de los Reyes. También se le encuentra en las pinturas murales de las tumbas de Tebas de la misma época.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Forbes nos habla del uso de otro pigmento amarillo brillante, el litargirio (óxido de plomo II, PbO). La afirmación de Forbes se ha visto corroborada por las aportaciones de Le Furafirmando que el litargirio se encuentra en algunas pinturas.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Finalmente citamos la jarosita, (sulfato de potasio y hierro hidratado básico: KFe(SO)(OH) ) que no es más que un ocre amarillo de matiz parecido a la Tierra de Siena natural. La primera identificación de este pigmento en contexto egipcio se debe a Noll que lo encontró en cerámica decorada procedente de El Tarif (Dinastía XI).Si en lugar de potasio encontramos sodio (Na) el mineral hallado se denomina natrojarisita. El Goresy y colaboradoresidentificaron jarosita como pigmento en pinturas murales egipcias, Le Fur y Delcroixla encontraron en pinturas murales de Karnak datadas en el Reino Medio, Colinardidentificó jarosita o natrojarosita o una mezcla de ambas, con presencia de aluminio, en artefactos de piedra. En medio de estos hallazgos, Schiegl y colaboradorespiensan que la presencia de jarosita y natrojarosita en los monumentos egipcios se debe a los productos de descomposición de un pigmento vitrificado que contiene hierro, potasio y azufre. Esta hipótesis fue rechazada por parte de otros investigadores, ya que no se hallaron evidencias del supuesto pigmento precursor.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El color verde ("wʒḏ") era para los antiguos egipcios, símbolo de frescura y vida. Los dioses de la tierra y de la fertilidad, Geb y Osiris se solían representar con la piel de color verde; además, este color era también un potente signo de resurrección.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Los artistas egipcios encontraron el color verde en la industria del cobre. La metalurgia del cobre era conocida en el Valle del Nilo desde hacía milenios y por tanto los minerales utilizados para su elaboración eran conocidos y ampliamente comercializados. La fuente principal de suministro eran las minas del Sinaí que los egipcios explotaron a partir de la Dinastía III, la secundaria se encontraba en el Desierto Oriental. Además del cobre procedente de las minas locales, se importaba mineral de Siria y, sobre todo, de Chipre.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: La malaquita (carbonato básico de cobre, CuCO•Cu(OH)) era uno de los pigmentos verdes más importantes, usado como cosmético desde épocas remotas hasta mediados de la Dinastía IV y como pigmento para la decoración de tumbas a partir de este momento. A menudo el mineral se presenta asociado con la azurita que imparte al pigmento un matiz azulado que no es reproducible en las versiones sintéticas.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: La crisocola (silicato de cobre y aluminio hidratado (Cu, Al)HSiO(OH).nHO) ha sido identificada en la pintura decorativa de tumbas de la Dinastía XII en el-Bersha y en Kahun.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: En una investigación publicada en 1987 se encontró paratacamita (CuCl (OH)Cl) en el color verde al analizar veintiún relieves y trece esculturas del Reino Antiguo que se guardaban en el Departamento de Antigüedades Egipcias del Museo del Louvre.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Los egipcios también produjeron un pigmento sintético verde-turquesa de composición análoga a la del azul egipcio. Se conoce como verde egipcio. El análisisde muestras de este pigmento demuestra que contiene mucha más sílice que el azul egipcio, del que hablaremos más adelante.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Según Ullrich, el verde egipcio puede ser sintetizado usando cuarzo (en forma de arena), óxido de calcio (en forma de caliza o de arena que contenga óxido de calcio), compuestos de cobre (minerales de cobre o chatarra de bronce) y natrón (carbonato de sodio hidratado) procedente del Wadi El Natrum (Bajo Egipto) como fundente. Los ingredientes se muelen hasta alcanzar una textura de polvo fino y se mezclan de acuerdo con la proporción: 4 partes de cuarzo, 1 parte de óxido de calcio, 1 parte de compuesto de cobre y 1 parte de natrón. Tras calentar la mezcla a 950 – 1000 °C durante 24-48 horas se produce una masa vítrea de color azul. Si esta masa se muele y se calienta de nuevo, en las condiciones antes descritas, la proporción de azul aumenta, pero si la temperatura excede los 1000 °C (o si hay una atmósfera reductora -poca aportación de oxígeno-) se produce la frita verde conocida como Verde Egipcio. La frita verde también se produce si la relación CuO : CaO no es 1:1.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Ullrichafirma que el verde egipcio fue inventado durante la Dinastía VI y las primeras evidencias se encontraron en las tumbas de Unas y Khenti en Tebas. El Aal y colaboradores identificaron el verde egipcios en la tumba de Tutmosis III (Dinastía XVIII) en el Valle de los Reyes y Shillinglo identificó en la tumba de la reina Nefertari (Dinastía XIX).


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Vandenabeele y colaboradores descubrieron que el color verde de la decoración de las paredes de la tumba de Menna (Dinastía XVIII) era una mezcla de azul egipcio y oropimente.Para obtener un verde más intenso, los artistas egipcios solían mezclarlo con ocre rojo.Uda encontró en la ropa verde de una de las figuras que decoran la tumba de Amenhotep IV (Dinastía XVIII), hierro, calcio y cobre. Las microfotografías ópticas indican que el color verde está formado por dos capas, una pardo-amarillenta (ocre amarillo) y la otra azul (azul egipcio).


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El color azul ("irtyw" y "ḫsbḏ")representaba el cielo y el agua y, en un sentido más cosmológico, "a los cielos" (dominio de los dioses) y "a la inundación primigenia" (la creación). Era un símbolo de vida y renacimiento y era el color que se empleaba para pintar la cara de Amón-Ra, cuando se quería enfatizar simbólicamente su papel en la creación del mundo.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: En las minas del Sinaí, junto a la Malaquita, se encontraba otro mineral que los egipcios llamaban "ṯfr" y nosotros azurita.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: La azurita es un carbonato básico de cobre. (2CuCO.Cu(OH)). Según Lucasla azurita ya era empleada para la preparación de las pinturas decorativas de las tumbas de la Dinastía IV. A finales de los años noventa David y colaboradores analizaron varias muestras de pintura que Flinders Petrie había excavado en Tell el Amarna durante su campaña de 1890. Los resultados de los análisis confirmaron el uso de la azurita por parte de los artistas de la Dinastía XVIII, en tiempos de Akhenaton.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: La poca solidez de la azurita fue la razón técnica que empujó a los egipcios a buscar una solución que resolviera el problema.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: En realidad la azurita siempre fue considerada un pigmento de baja calidad. En ciertas condiciones tiende a convertirse en malaquita, virando al verde.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Fue por este motivo que los egipcios se las ingeniaron para encontrar una solución que resolviera las bajas solideces presentadas por la azurita. El problema quedó resuelto con la síntesis del pigmento que conocemos como azul egipcio.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El azul egipcio es, probablemente, el primer pigmento sintético de la historia. Se trata de un producto que se obtiene por fusión a unos 850 °C aproximadamente, mediante una mezcla de arena silícea (SiO), calcita (CaCO), mineral de cobre (malaquita o azurita) y natrón. La síntesis del azul egipcio puede esquematizarse de la siguiente manera:


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: La mayor parte de los investigadores está de acuerdo en que la composición química del azul egipcio es: CuCaSiO


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: La genialidad del proceso consiste en haber introducido el natrón como fundente, lo que permite que los otros componentes puedan reaccionar entre sí a una temperatura inferior a la que precisarían sin la presencia del natrón como fundente. (Por ejemplo la arena silícea se funde a 1714 °C, temperatura que no era posible alcanzar con la tecnología disponible en aquel momento).


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: La fusión de la frita se realizaba en crisoles de material refractario, formado por materiales arcillosos y arena.La temperatura durante el proceso de fusión de la frita debía mantenerse a un nivel no muy superior a los 850 °C por un tiempo que Forbessitúa en 24 horas, pero que otros autoreslo alargan hasta los 15 días. Tras la cocción y después de un largo enfriamiento se procedía a desmoldear la masa fundida rompiendo el crisol. El material en bruto era, a continuación, sometido a sucesivas operaciones de fraccionamiento, molturación, lavado, tamizado, etc. De esta manera se obtenía un pigmento que presentaba una excepcional solidez a la luz y a los agentes químicos, brillo y elevado poder colorante.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El hallazgo del azul egipcio más antiguo procede, según Riederer,de la Dinastía IV y se empleaba en la decoración de sarcófagos y estatuas de caliza. Hatton y colaboradores,por su parte, afirman que el primer uso del azul egipcio se encuentra en la pintura de la tumba 3121 en Saqqara, datada en el reinado de Qaa, último rey de la Dinastía I. Tanto Hatton y colaboradores como Riederer coinciden en que el uso habitual del azul egipcio se inició durante la IV Dinastía.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Las excavaciones en Tell el-Amarna sacaron a la luz antiguos talleres dedicados a la fabricación del azul egipcio; en ellos aparecieron pequeñas cantidades de las materias primas empleadas para fabricarlo.El azul egipcio también ha sido identificado en las pinturas murales de la tumba de Nefertari (Dinastía XIX)y en el busto de la reina Nefertiti procedente de Tell el-Amarna (Dinastía XVIII).


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El uso del azul egipcio para decorar cerámica es raro, pero hay algún ejemplo como el de la cerámica azul hallada en la tumba Saff el-Dawaba, de la Dinastía XI, en el-Tarif al oeste de Tebasy el de la decoración de un vaso de alabastro de la Dinastía XII, entre otros.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: El lapislázuli o azul ultramar natural es un silicato de sodio y aluminio (NaAlSiOS) que no existe en Egipto, lo importaban desde las minas afganas del valle del río Kokcha.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: Las evidencias arqueológicas y las fuentes históricas han demostrado que el lapislázuli era usado como piedra semipreciosa y como elemento decorativo en edificación desde tiempos muy antiguos, pero no hay evidencia que indique que esta gema fuera molida y usada como pigmento azul.


title: Pigmentos del Antiguo Egipto

text: En Egipto se ha documentado el empleo de azul de cobalto en la fabricación de cerámica durante el Periodo amarniense, pero no se han encontrado aplicaciones de este pigmento en la decoración de tumbas o templos; su origen estaba en el Oasis del Kharga y fue usado durante el corto periodo de tiempo de Amarna. Por otro lado, hay que señalar que, aparte del periodo predinástico, la cerámica egipcia solo fue pintada a partir de la Dinastía XVIII y hasta principios de la Dinastía XIX.


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: Bienvenue chez les Ch'tis (en España: Bienvenidos al norte, en Argentina: Bienvenidos al país de la locura) es una película francesa realizada por Dany Boon, que fue estrenada el 27 de febrero de 2008. En su estreno proporcionó unas ventas por US$31,67 millones en 793 salas y actualmente es la película francesa más taquillera en Francia con 20.449.079 de entradas totales, superando a "La Grande Vadrouille", y la segunda más taquillera en general en Francia detrás de "Titanic" (20.758.887 entradas).


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: La película es una comedia que cuenta las aventuras de Philippe Abrams, director de una oficina de correos en el sur de Francia, quien, como medida disciplinaria, es enviado por dos años a Bergues, en la región de Norte-Paso de Calais.


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: Es la segunda película realizada por el humorista francés Dany Boon después de "La maison du bonheur" y la primera vez que Kad Merad es el actor principal de un film.


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: Desde hace muchos años, Philippe Abrams es el director de una oficina de correos en Salon-de-Provence en Bocas del Ródano (departamento al sur de Francia), donde vive con su esposa Julie y su hijo Rafael. Julie le presiona para que le trasladen a un puesto de trabajo junto al Mediterráneo. Tras varios fracasos y sabiendo que los empleados minusválidos tienen preferencia para elegir su traslado, Philippe hace trampa en su delegación y se hace pasar por un minusválido en silla de ruedas. Cuando lo descubren, le sancionan trasladándole dos años a Bergues, al norte del país, cerca de Dunquerque. Philippe intenta evitar que su esposa se entere pero cuando ésta descubre la verdad, decide quedarse en el sur con su hijo y le hace saber que se tiene que marchar solo.


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: Philippe (Kad Merad) y Julie (Zoé Félix) sólo conocen el Norte a través de los clichés. El tío de Julie (Michel Galabru), que de niño vivió en el norte, lo describe como una región poco acogedora, en la que hace un frío polar y en donde las condiciones de vida son lamentables. Philippe se va del sur, muerto de pena y, en principio, con muchos pensamientos negativos. Sus primeros momentos en el Norte-Paso de Calais le hacen creer que esos clichés son completamente ciertos: una gran tromba de agua cae sobre su coche cuando pasa por el cartel que indica la entrada a la región. Cuando se encuentra con Antoine Bailleau (Dany Boon), uno de los encargados de la oficina a la que le han destinado, tiene problemas para entenderle. Antoine le hospeda de manera provisional en casa de su madre (Line Renaud), una mujer cargante y autoritaria con la que él vive. Sin embargo, después de unos días, Philippe aprende a conocer a sus amigos Anabelle (Anne Marivin), Fabrice (Philippe Duquesne) y Yann (Guy Lecluyse), y al final acaba entablando amistad con Antoine y descubre un lugar hospitalario y cálido.


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: Cuando Philippe trata de tranquilizar a su esposa hablándole de las cosas buenas de la vida en el norte, ella no le cree y se convence a sí misma de que su marido se deprime aún más que ella por culpa de la separación, y por ello, Philippe le miente con intención de no causarle pesar. Desde entonces, cada vez que Philippe habla con Julie, continúa escondiéndole cada vez más la situación que él considera positiva para su relación de pareja gracias a su alejamiento temporal. Philippe intenta disuadir a su esposa de que se instale en Bergues, contándole historias penosas, pero Julie cree, por culpa de esas malas noticias, que su marido está deprimido y desea que ella vaya para estar juntos y apoyarlo. Cuando ella le avisa de que va a «subir» a visitarle, para disuadirla de ir a verle y estar juntos, él describe a los Ch'tis como personas poco elegantes, incultas, brutas y ebrias. Philippe avisa a sus amigos de sus intenciones, pero, a pesar de la decepción, ellos montan la sorpresa de ir a buscar a Julie en un camión del servicio postal cuando Julie llega a Lille. Ellos juegan su papel y se comportan como Philippe les había descrito. Se la llevan a una antigua ciudad minera haciéndole creer que esa ciudad es Bergues. Con la ayuda de los habitantes del lugar, todos hacen creer a Julie que los clichés que tiene sobre la gente del norte son ciertos. En una barbacoa, los amigos de Philippe se comportan como si la comida que se estaba cocinando fuese de gato. En la mesa todos hacen desorden.


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: Al día siguiente, dirigiéndose a la oficina de correos, Julie se da cuenta de que el lugar en el que se encuentra no tiene nada que ver con Bergues. Trata de encontrar a su marido, pero cuando descubre que le ha estado mintiendo desde el principio decide, muy molesta, regresar al sur.


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: Philippe se da cuenta de que su matrimonio funcionaba mejor en la distancia, pero Antoine le hace ver que la situación no es tan fácil, y le responde que no es el más adecuado para dar consejos, ya que ni siquiera tiene el coraje de decirle a su madre lo que piensa. Muy molesto, Antoine decide hablar con su madre y le dice que se casará con Annabelle y que se irá de casa. La noticia alegra tanto a su madre que se apresura a ir a la oficina de correos para decirle a Annabelle que les desea que sean felices, pero no obstante, no les quitará el ojo de encima para asegurarse de que realmente lo son.


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: Con la ayuda de Philippe, Antoine pide a Annabelle que se case con él desplegando desde lo alto de la torre una pancarta en la que está escrito «Annabelle te amo, cásate conmigo». Poco tiempo después se casan, y Philippe y Julie son invitados a la ceremonia. Cuando Philippe vuelve al sur, le pide a Julie que se vaya a vivir con él al norte. Dos años después Philippe se encuentra de nuevo en el sur, en Porquerolles, y así es como abandona la región, muy a su pesar.


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: Dany Boon empezó a escribir el guion de "Bienvenidos al Norte" en el año 2006, pero la idea de hacer un film que tratara sobre su región de origen se remonta bien atrás. Siempre había querido lanzarse a la aventura de dirigir una película pero no sabía si era capaz de ello. Antes de comenzar su proyecto más querido, dirigió la obra de teatro "La Vie de chantier" y la adaptó en su primer film "La Maison du bonheur" (estrenada en 2006). Dany Boon se dio cuenta de que numerosas comedias francesas se desarrollaban en el sur de Francia (como "Brice de Nice", "Taxi" o las películas de Marcel Pagnol), mientras que en el norte suelen desarrollarse películas dramáticas (como "Germinal" o "Ça commence aujourd'hui"). Partió de la imagen miserable de la región que tienen los que no conocen el Norte-Paso de Calais para cambiar estos clichés.


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: Trabajó durante un año sobre el argumento, los personajes y ciertas escenas, y una vez terminada la estructura durante los últimos tres meses, se asoció con otros dos guionistas: Franck Magnier y Alexandre Charlot. Así pulieron algunas escenas y papeles secundarios, y obtuvieron el guion definitivo. La dificultad principal que encontraron fue conseguir una película humorística a la vez que creíble, basada en los prejuicios de un personaje que no sabe nada sobre el Norte, y evitando la caricatura.


title: Bienvenue chez les Ch'tis

text: Por otro lado, Dany Boon ya había abordado el tema del Norte-Paso de Calais en varios sketches, notablemente en su espectáculo de 2003 "A s'baraque et en ch'ti", de donde se sacaron una parte de los "gags" y réplicas de la película. No obstante, el film no es una adaptación estricta del espectáculo; de hecho Dany Boon no lo considera una prolongación de la obra, sino una comedia original.


title: Hitomi

text: Hitomi (Prefectura de Tochigi, Japón, 26 de enero de 1976) es una cantante de J-Pop, escritora de sus propias canciones, aparte de dueña y productor ejecutivo de su propio sub-sello discográfico en Avex. Aparte de haber incursionado como actriz. Su nombre de nacimiento es , aunque en el periodo que estuvo casada entre el 2002 y el 2007 su apellido legal fue el de .


title: Hitomi

text: Desde 1993 Hitomi decide comenzar una carrera de modelaje para la revista de modas conocida como "fine", para más tarde entrar dentro de la televisión en el programa "Space Shower TV", con sólo 17 años. Aquí conoce al famoso productor y músico Tetsuya Komuro, quien le ofreció la oportunidad de comenzar una carrera como cantante.


title: Hitomi

text: El año siguiente la artista lanzó su primer sencillo, titulado ""Let's Play Winter"", producido por Komuro, y bajo el sello avex trax, pero no logró causar un gran impacto en el público japonés, y ni siquiera logró entrar a las listas de Oricon. Su segundo sencillo ""WE ARE "LONELY GIRL""" corrió mejor suerte, y llegó como posición máxima al Top 60 de las listas niponas. Recién con su tercer sencillo ""CANDY GIRL"", canción imagen de uno de los productos de Kodak, que logra llegar al Top 15 de las listas, y éste es considerado su primer éxito en la industria.


title: Hitomi

text: Desde su debut en la música Hitomi quiso formar parte de todos los aspectos de su música; escribió sus propias canciones desde el comienzo, así como también co-producir ejecutivamente todos sus lanzamientos. Su primer álbum de estudio lanzado a finales de septiembre del 1995, "GO TO THE TOP", alcanzó un éxito regular en su país, llegando al puesto número 3 de las listas de Oricon con poco más de 400 mil copias vendidas.


title: Hitomi

text: En 1996 su segundo álbum de estudio, "by myself", se convirtió en un gran éxito y la catapultó a la fama masiva en su país, al convertirse en su primer trabajo que logra llegar al primer lugar de las listas de Oricon, vendiendo más de 800 mil copias. La carrera de Hitomi comenzó a dar más frutos, y consiguió que tres de sus primeros álbumes se acaparan en los primeros lugares de las listas de discos más vendidos. Con la ayuda y apoyo de Komuro, Hitomi también comenzó a madurar como cantante, adquiriendo de a poco el coraje para comenzar a escribir sus propias canciones.


title: Hitomi

text: A pesar de esto nunca se le consideró una máquina "hace-éxitos" dentro de la Familia Komuro, y en 1999 se alejó de su producción; las razones de la separación nunca fueron aclaradas, pero quizás también sea porque la artista quería explorar otros estilos distintos a los que Komuro tenía en mente para ella de pop sintetizado. Desde ese momento la cantante trabajó con los productores y arreglistas que ella estimó mejores.


title: Hitomi

text: El último sencillo de la cantante producido por la Familia Komuro fue el de "Sora", y tras el lanzamiento de su primera compilación de singles titulado "h" esta primera etapa fue cerrada.


title: Hitomi

text: Desde su debut Hitomi fue considerada una marioneta y también una "niña Pop" más dentro de los muchos artistas involucrados con Tetsuya Komuro, pero tras alejarse de su protección y comenzar en solitario, con un estilo Pop rock cada vez más osado, se comprobó todo lo contrario. Más tarde fue considerada el ejemplo de mujer independiente, y es considerada un ícono por mujeres de su misma generación, que la ven como un modelo a seguir.


title: Hitomi

text: La evolución musical de Hitomi desde el Pop al Pop rock fue dándose poco a poco, pero tras alejarse de la influencia musical de los Komuro, este cambio se hizo aún más evidente. Su primer sencillo de esta nueva etapa fue el de ""Progress"", tema producido por el músico Ryo Yoshimata. Pero no fue hasta la llegada del nuevo milenio en que Hitomi alcanzaría la cima de sus capacidades como artista, escritora, compositora e intérprete, contando con la ayuda del músico y compositor de rock y "neo-acoustic" Zentarō Watanabe.


title: Hitomi

text: Su primer sencillo del año 2000, titulado ""LOVE 2000"", fue un gran éxito, posicionándose dentro de los primeros lugares de lo más vendido del país nipón. Así también su quinto álbum de estudio "LOVE LIFE", lanzado el mismo año, entró al segundo lugar de las listas de Oricon, catalogándose así como uno de sus trabajos discográficos más exitosos.


title: Hitomi

text: El 2001 vio varios éxitos de Hitomi, como ""IS IT YOU?"", ""I Am"", que incluso llevó a hacerla conocida a nivel mundial, al ser escogida como opening del popular anime "Inuyasha", y también ""SAMURAI DRIVE"", cover de CUNE. También este año Hitomi y Tetsuya Komuro vuelven a unirse en una canción titulada "My Planet", la cual fue incluida en el álbum de beneficencia "song+nation", y desde ese momento jamás han vuelto a trabajar juntos.


title: Hitomi

text: En el ámbito de su vida personal en el año 2002 Hitomi contrajo matrimonio con uno de los exintegrantes de un grupo musical llamado Gas Boys de apellido Uesugi, pero la fecha del matrimonio se mantuvo en secreto, ya que Hitomi mantiene su vida privada bastante alejada de su carrera profesional. Poco después del matrimonio a la cantante le diagnosticaron la presencia de un tumor ovárico, lo que preocupó a muchos. Finalmente, Hitomi fue operada del tumor que resultó ser benigno, y con el tiempo llegó a recuperarse completamente. Su último lanzamiento el 2002 fue la segunda compilación de grandes éxitos "SELF PORTRAIT", lanzada en septiembre, y posteriormente el 2003 con su compilación de "b-sides" titulada "HTM ~TIARTROP FLES~", que fue su único lanzamiento discográfico de ese año.


title: Hitomi

text: Tras bastante tiempo alejada de la música, finalmente en el 2004 Hitomi regresa a la música con su álbum "TRAVELER", que contó con dos sencillos promocionales lanzados anteriormente ese año: ""Hikari"" y el sencillo de doble cara-A ""Kokoro no Tabibito/SPEED☆STAR"". El álbum, considerado como su último disco donde primó la influencia del Rock en su música, llegó al puesto número 2 del Oricon, pero se convirtió también en su primer álbum que no logra superar las 100 mil unidades vendidas.


title: Hitomi

text: La primera mitad del milenio destacó el estilo Pop rock, hasta que con su sencillo nº28 ""Japanese girl"", lanzado el 2005, Hitomi cambió su faceta acercándose nuevamente al Pop, pero con elementos de la Música electrónica más estilizados que los usó a los comienzos de su carrera. También este sencillo fue el primero lanzado dentro de "LOVE LIFE RECORDS", el sub-sello personal de Hitomi que Avex creó exclusivamente para ella, en honor al cumplimiento de sus diez años en el entretenimiento. Ya como una artista adulta, con más de 10 años en el entretenimiento, que ya tiene su propio sello discográfico dentro de Avex, así que puede darse ciertos gustos, como ya hacer la música que ella decida. Se ha convertido en un ícono de la moda para sus fanáticos, principalmente mujeres de su misma generación que la ven como un modelo a seguir. También Hitomi es una apasionada por la música y la moda, tanto así que dedicó su gira "Hitomi japanese girl collection 2005 ~LOVE，MUSIC，LOVE FASHION~" del año 2005 a estos dos conceptos.


title: Hitomi

text: Sus ventas han ido decayendo con el tiempo, pero ha experimentado fuertes recuperaciones, con su ejemplo más reciente el sencillo ""GO MY WAY"" del 2006, que tras bajas ventas de sus anteriores sencillos pudo repuntarse nuevamente al menos al interior de los 25 sencillos más vendidos de Oricon, alcanzando más de 21 mil copias vendidas. Todos los experimentos musicales que recientemente han marcado la carrera de Hitomi fueron planeados para su primer álbum en 2 años y medio, "LOVE CONCENT" del septiembre del 2006, donde también Hitomi debutó como compositora en algunos de los temas por primera vez.


title: Hitomi

text: Tras esto Hitomi dejó de hacer noticia por su música por un tiempo considerable, ya que se preparaba su debut como actriz en la película de terror "Akumu Tantei" ("Detective Pesadilla") estrenada el 2007. donde co-protagonizó junto con el actor Ryuhei Matsuda. Los únicos lanzamientos de Hitomi musicalmente para este año es una colección de lujo titulada "peace", que recopilará tanto musical como visualmente todos los trabajos de Hitomi como cantante. Poco después de anunciarse el lanzamiento de esta compilación, el 2 de noviembre del 2007 los medios anunciaron que Hitomi se había separado de su marido, tras 4 años de matrimonio.


title: Hitomi

text: Hitomi lanzó un nuevo sencillo en formato digital titulado Fight for Your Run☆, lanzado el 20 de agosto de 2008. Dio a luz a una bebita el 23 de diciembre de 2008.


title: Hitomi

text: En 11 de julio de 2008, anuncio en su blog que había contraído matrimonio, que estaba embarazada, Esto lo volvió a confirmar en el evento A-Nation 2008, que tuvo lugar en Ajinomoto Stadium el 30 de agosto de 2008.


title: Hitomi

text: En abril, Hitomi anunció su regreso a la música con un nuevo sencillo titulado WORLD! WIDE! LOVE!, éste saldrá a la venta el 20 de mayo de 2009, seguido de un nuevo disco inédito titulado Love Life 2. La cantante lanzará su noveno disco el día 10 de junio de 2009.


title: Ley Orgánica del Estado

text: La Ley Orgánica del Estado (1967) fue la séptima ley fundamental del Reino, promulgada por el para «culminar» la institucionalización y asegurar la perdurabilidad del régimen después de Franco. Fue aprobada en referéndum el 14 de diciembre de 1966, con el voto favorable del 95,9% de los votantes,y entró en vigor el 10 de enero de 1967.


title: Alejandro III (papa)

text: Alejandro III (), de nombre secular Rolando Bandinelli (Siena, -Civita Castellana, ), fue el papa de la Iglesia católica desde el 7 de septiembre de 1159 hasta su muerte, acaecida veintidós años después.


title: Alejandro III (papa)

text: Siglos más tarde, el monje Benedictino, Arnoldo Wion (1554-1610) en su célebre edición de las profecías de San Malaquías, lo llamaría Orlando Paparoni dónde Paparoni significaría "Pato".


title: Alejandro III (papa)

text: Tras concluir sus estudios de Derecho Canónico en la Universidad de Bolonia, se dedicó a la enseñanza de esta materia primero en Bolonia y después en Pisa. Escribió la "Stroma" o "Summa Magistri Rolandi", uno de los primeros comentarios sobre el Decreto de Graciano.


title: Alejandro III (papa)

text: En octubre de 1150, el papa Eugenio III le nombra cardenal-diácono de San Cosme y Damián; después es nombrado cardenal-legado de San Marcos. Probablemente es en este período cuando escribe sus ""Sentencias"", basadas en la ""Introductio ad theologiam"" de Pedro Abelardo. En 1153 es nombrado canciller de la Iglesia, erigiéndose como dirigente de los cardenales que se oponían al Emperador Federico Barbarroja, elegido en 1152, y que pretendía extender su imperio por toda Italia. Así comenzaba la pugna por el dominium mundi.


title: Alejandro III (papa)

text: El 7 de septiembre de 1159, Rolando fue elegido sucesor del papa Adriano IV, y fue aceptado sin reservas por los reyes de Francia, Inglaterra, los reinos cristianos de la península ibérica y Sicilia, sin embargo, una minoría de cardenales pro-germánicos eligieron al cardenal Ottaviano de Monticelli que fue conocido como el antipapa Víctor IV. Este último, (como sus sucesores Pascual III (1164-1168) y Calixto III (1168-1178) obtuvo el apoyo del Emperador Barbarroja y de los estados controlados por este.