text: En 1989, luego de una campaña de recolección de firmas y adhesiones a cargo de los movimientos sociales y políticos relacionados con la izquierda, se realizó en un referéndum con el objetivo de revocar la ley. El resultado del referéndum fue favorable al mantenimiento de la ley, que permaneció vigente.


title: Ley de Caducidad de la Pretensión Punitiva del Estado

text: A mediados de 2007 se realizó una campaña para plebiscitar una enmienda constitucional que anularía parcialmente la ley, lo que hubiese implicado efectos retroactivos, entre ellos la negación de la cosa juzgada. El 14 de junio de 2009 la Corte Electoral confirmó que se habían alcanzado las firmas para realizar este plebiscito. El mismo tuvo lugar junto a las elecciones nacionales uruguayas, el 25 de octubre de 2009, pero en la votación (simultánea con las elecciones de 2009) el plebiscito no aprobó la reforma.


text: En 2010 el Frente Amplio presentó un proyecto que en los hechos, anulaba los artículos 1º, 3º y 4º de la ley. La Cámara de Diputados aprobó el proyecto con el voto favorable de los 50 diputados oficialistas. En 2011 el proyecto fue aprobado con modificaciones por el Senado, por lo que tuvo que volver a la Cámara de Diputados, donde no obtuvo los votos para su aprobación definitiva. Finalmente, el 27 de octubre de 2011, el Parlamento aprobó la ley N° 18.831, de "restablecimiento para los delitos cometidos en aplicación del terrorismo de Estado hasta el 1º de marzo de 1985", que catalogó esos delitos como de lesa humanidad.


text: Si bien la ley nunca fue anulada ni derogada, los hechos ocurridos en el año 2011 determinaron que sus efectos fueran eliminados del ordenamiento jurídico del Uruguay hasta el año 2013, en que la Suprema Corte de Justicia declaró inconstitucionales dos artículos de la Ley 18.831. Esto puede tener la consecuencia de que deban archivarse las causas abiertas desde 2011 a policías y militares por delitos cometidos durante la dictadura.


text: La Suprema Corte de Justicia, competente para declarar la inconstitucionalidad de las leyes, se pronunció en 1988 en el sentido de que la Ley de Caducidad no era inconstitucional; pero más tarde, en 2009, declaró que lo era. En Uruguay la inconstitucionalidad de las leyes es declarada caso a caso y no tiene efectos generales derogatorios, sino que solamente hace inaplicable la ley para el caso respectivo.


text: Al producirse a comienzos de 1985 el final de la dictadura militar con la asunción de sus cargos por los integrantes de los Poderes Legislativo y Ejecutivo electos por la ciudadanía en las elecciones de noviembre del año anterior, se comenzaron a plantear denuncias judiciales por las violaciones a los derechos humanos cometidas por integrantes del régimen fenecido. Esto empezó a producir un estado de intranquilidad en el seno de las Fuerzas Armadas, que se oponían a lo que llamaban «revisionismo» de los hechos de los años anteriores. El gobierno de Sanguinetti intentó dilatar las citaciones a los militares implicados en los hechos denunciados, habilitando que la Justicia Militar (dependiente del Poder Ejecutivo) reivindicara su competencia para entender en estos, lo que dio lugar a contiendas de competencia entre la Justicia Militar y la común, las que debieron dirimirse ante la Suprema Corte de Justicia. Mientras tanto, el gobierno ganaba tiempo para buscar una salida política a la situación. Sin embargo, tanto el Frente Amplio como el Partido Nacional (y en particular su líder Ferreira Aldunate) se oponían a toda concesión de impunidad a los crímenes cometidos bajo la dictadura. En 1986, la máxima autoridad judicial dictaminó que era competente para actuar en las investigaciones la Justicia ordinaria. De inmediato, esta retomó el estudio de los casos y se comenzaron a realizar las primeras citaciones a los implicados.


text: Ante ello, el Comandante del Ejército, teniente general Hugo Medina, declaró que las citaciones estaban en una caja fuerte de su despacho, lo que hacía presumir un posible desacato a las decisiones del Poder Judicial. En 1991 Medina amplió su visión de esos hechos declarando «".. Es que si no se votaba la Ley de Caducidad, yo sabía que no podíamos quedarnos en la mitad del camino. Que si (el golpe) no lo daba yo, si no asumía yo la responsabilidad, iba a asumirla el que estaba atrás y si no era ese era el otro. Porque ese era el pensamiento de las Fuerzas Armadas."», lo que habría desencadenado «"mediaciones"» o «"un baño de sangre"».


text: En noviembre de 2009, el expresidente Julio María Sanguinetti manifestó que, si bien el teniente general Hugo Medina declaró "que tenía las «citaciones en la caja», nunca dijo que no las acataría". Según Sanguinetti, cuando no hubiera más remedio Medina concurriría "personalmente a los juzgados, asumiendo toda la responsabilidad como comandante en jefe". Asimismo afirmó que la creación de la ley tuvo la finalidad de «compensar» la ley de amnistía a los guerrilleros: "Los militares de la salida, de buena fe, se sentían burlados. Habían entregado el poder en un acuerdo. Nadie les había prometido nada, pero tampoco se les había anunciado una amnistía a los tupamaros. Instalar ese tema en la negociación hubiera sido frustrarla. La amnistía hacia la guerrilla vino y entonces quedamos enfrentados a una dualidad moral: para los que quisieron derrumbar la democracia, perdón; para los que primero la defendieron y luego la secuestraron, paredón. Este doble juicio es moralmente muy fuerte."


text: Esta posición de Sanguinetti, ha sido criticada en reiteradas oportunidades por considerar que «falsea la verdad»,equiparando por un lado el accionar de la guerrilla tupamara, y por otro el Terrorismo de Estado, en lo que se considera la versión uruguaya de la teoría de los dos demonios.


text: El gobierno de Sanguinetti envió al parlamento un proyecto de amnistía lisa y llana para los delitos cometidos durante la dictadura, que fue rechazado rápidamente por la mayoría formada por el Partido Nacional y el Frente Amplio.


text: Seguidamente la bancada del Partido Nacional presentó otro proyecto que establecía algunas limitaciones a una amnistía similar. El Frente Amplio condicionó su apoyo a que se introdujeran algunas modificaciones, mientras que la bancada de gobierno se opuso totalmente, y el proyecto no se aprobó.


text: Las negociaciones entre el gobierno y los partidos de la oposición se intensificaron ante la inminencia de la llegada de las fechas en que los militares debían concurrir a declarar ante la Justicia. Las primeras comparecencias estaban fijadas para el lunes 22 de diciembre de 1986. El sector mayoritario del Partido Nacional, Por la Patria, que lideraba Ferreira Aldunate, varió entonces su posición, y sostuvo que la impunidad para estos delitos había quedado pactada implícitamente en el Pacto del Club Naval, que permitió en 1984 el llamado a elecciones, y en el que participaron el Partido Colorado, el Frente Amplio y la Unión Cívica. Afirmando que los partidos políticos participantes del Pacto, -quienes negaban haber contraído expresa o implícitamente ese compromiso-, ahora desconocían el acuerdo alcanzado, el wilsonismo se sumó a la voluntad del gobierno de aprobar una ley para acabar con los procesos judiciales por este tema. El Movimiento Nacional de Rocha (MNR) liderado por Carlos Julio Pereyra, se opuso a esta decisión, lo que llevó a su ruptura política con Por la Patria.


text: En el fin de semana anterior al lunes 22 de diciembre, la ley fue tratada de forma urgente por el Parlamento, discutiéndose en la Cámara de Senadores desde la tarde del viernes 19 y aprobándose en la madrugada del domingo 21. En esta instancia votaron afirmativamente la ley todos los senadores colorados, así como el Vicepresidente de la República Enrique Tarigo y la mayoría del Partido Nacional, y en contra el resto de los nacionalistas y la totalidad del Frente Amplio.


text: Acto seguido fue tratada por la Cámara de Diputados, cuya votación finalizó en la madrugada del lunes 22. Votaron a favor todos los legisladores colorados, con excepción del diputado Víctor Vaillant, y la mayoría de los blancos, y en contra el resto de los nacionalistas y la totalidad de los frenteamplistas y de la Unión Cívica.


text: Luego del tratamiento parlamentario, el Poder Ejecutivo la promulgó la misma mañana del lunes 22, justo a tiempo para evitar que los militares citados incurrieran en desacato.


text: Luego de aprobada la norma, hubo varias iniciativas para eliminarla del ordenamiento jurídico uruguayo. Por un lado, familiares de víctimas de violaciones a los Derechos Humanos, e inclusive algunos jueces penales que tramitaban las causas en cuestión, presentaron recursos ante la Suprema Corte de Justicia para que esta declarara la inconstitucionalidad de la norma legal. Por otra parte, en 1987, legisladores del Partido Nacional presentaron un proyecto de ley que buscaba la anulación de los 4 primeros artículos de la norma. Asimismo, se comenzó un proceso de recolección de firmas que habilitara un referéndum para revocarla.


text: En abril de 1987 varios legisladores blancos del Movimiento Nacional de Rocha que se habían opuesto en el parlamento a la aprobación de la norma, presentaron un proyecto con el objetivo que los ""artículos 1º, 2º, 3º y 4º fueran suprimidos, de modo que de ellos no quede rastro jurídico alguno"". Este proyecto, que nunca llegó a ser analizado por las Cámaras afirmaba en su exposición de motivos que la ley es inconstitucional en función de ""la coacción que, por vía de la amenaza de un desacato institucional, sufrió el Cuerpo Legislativo"" provocando que los legisladores se vieran obligados a ""acordar el derecho a determinados hechos de desobediencia que se juzgaba de inevitable producción"". Por otra parte afirmaba que los artículos en cuestión ""causaron agravio sensible a la institucionalidad republicana"" y que ""la ley nada cambió hechos que se juzgaban inevitables; pero sí transfirió el sentido y la titularidad de la afrenta, atrayendo para la institucionalidad republicana, de modo innecesario, un agravio con el que sólo eventualmente habrían cargado las Fuerzas Armadas"". Finalmente, los legisladores afirmaban que, la aprobación de la norma fue ilegal, ya que siendo una ley de amnistía, la promulgación de la ley debería haberse hecho en régimen de Asamblea General, y por 2/3 de los presentes, hecho que no fue llevado a cabo en este caso.


text: Por otro lado, se comenzó un proceso de recolección de firmas, que llevó a que la ley fuera sometida finalmente a una consulta popular. La Constitución establecía el recurso de referéndum contra las leyes dentro del año siguiente a su promulgación, a solicitud de un 25% de los ciudadanos. Para organizar esa petición se instaló la "Comisión Nacional Pro Referéndum". Fue presidida conjuntamente por Matilde Rodríguez Larreta viuda de Gutiérrez Ruiz, Elisa Dellepiane, viuda de Zelmar Michelini, y María Ester Gatti de Islas, abuela de Mariana Zaffaroni, una niña entonces desaparecida. Estaba constituida por más de 60 personalidades de las ciencias, las artes, la política, la vida social, la educación, etc.


text: Los procedimientos de control de las firmas por la Corte Electoral fueron dilatados y originaron encendidas polémicas en que la Comisión y las organizaciones sociales y políticas que la respaldaban denunciaron métodos fraudulentos tendientes a anular firmas. En ningún momento de la historia del Uruguay existieron imputaciones tan graves contra su Corte Electoral. El gobierno, las corrientes políticas que habían apoyado la ley y la gran mayoría de los medios de prensa (incluidos todos los de televisión) se opusieron permanentemente al referéndum. En definitiva, sin embargo, se declaró (ya entrado el año en 1989) que las firmas eran suficientes.


text: La votación, que constituía la primera oportunidad en que se realizaba un referéndum contra una ley a nivel nacional en el Uruguay, fue llevada a cabo el 16 de abril de 1989. El "voto verde", por la revocación de la ley, fue derrotado por el "voto amarillo" (que se oponía a revocarla) por un margen de 57% contra 43%. Obtuvo mayoría en la capital (Montevideo) pero quedó en situación fuertemente minoritaria en el interior del país. Esta decisión popular implicó un debate ético en la ciudadanía, causando no pocas divisiones, y llevó a que durante 20 años los gobiernos dieran por laudada la discusión sobre las violaciones de los derechos humanos durante el período dictatorial.


text: Desde 2005, y por el contexto de gobierno de izquierda en Uruguay, se planteó limitar la ley o incluso anularla. El gobierno frenteamplista impulsó, por unos meses en 2005, la posibilidad de establecer una ley interpretativa de la norma para permitir juzgar algunos casos en los que participaron civiles o que se produjeron fuera del período de la dictadura, aunque ello no prosperó. El PIT-CNT, Madres y Familiares de Uruguayos Detenidos Desaparecidos, la FEUU (Federación de Estudiantes Universitarios del Uruguay), el semanario Brecha, y algunos grupos frenteamplistas (PCU, NE, PVP), desarrollaron una campaña para anular la ley que, afirmaban, violaba convenios internacionales sobre Derechos Humanos que Uruguay había ratificado y además era nula porque reconocía la presión militar como fuente del Derecho.


text: La dificultad política presentada era que el partido de gobierno, en su último Congreso anterior a las elecciones de 2004, decidió no anular la Ley de Caducidad por considerarla un tema polémico.


text: En el plano jurídico se planteaba la objeción de que la Ley de Caducidad carecía de efectos en virtud de su contradicción con normas y principios internacionales de rango superior (normas internacionales de derechos humanos incorporadas en la Constitución uruguaya a través de su artículo 72 (""La enumeración de derechos, deberes y garantías hecha por la Constitución, no excluye los otros que son inherentes a la personalidad humana...""). Por lo tanto, la anulación de la Ley de Caducidad mediante una nueva ley era superflua a la vez que contraproducente por su posible tacha de inconstitucionalidad (basada en que el régimen jurídico uruguayo no prevé la anulación de una ley por otra, sino solamente su derogación con efectos en el futuro).


text: El día 4 de septiembre del año 2007, en el Teatro El Galpón, se lanzó una campaña de recolección de firmas impulsada por las organizaciones mencionadas con la finalidad de plebiscitar una reforma constitucional para anular los artículos 1, 2, 3 y 4 de la «ley de impunidad» (título dado por sus detractores). Para ello se necesita alcanzar una cantidad de firmas correspondiente al 10% de los habilitados para votar (aproximadamente 250.000 personas).


text: En diciembre de 2007, el Congreso del Frente Amplio decidió apoyar la campaña por la anulación parcial de la ley de caducidad. Se anunció que este apoyo no contradecía los lineamientos preelectorales de no anular la ley, ya que no se tomaba la vía de anulación directa en el parlamento, sino la de consulta popular mediante un plebiscito de reforma constitucional.


text: La entrega de firmas se realizó en tres etapas entre el 24 y 25 de abril entre los cuales se entregaron en total 340.043 firmas.


text: El 14 de junio de 2009, la Corte Electoral confirmó que se habían alcanzado las firmas para realizar este plebiscito. El mismo tuvo lugar con las elecciones nacionales uruguayas, el 25 de octubre de 2009.


text: El movimiento por la anulación tuvo, además, el apoyo de un grupo de jóvenes militantes colorados, integrado por Diego Fau.


text: En el plebiscito celebrado el 25 de octubre de 2009, 1.105.768 sufragantes (47,98%) votaron a favor de habilitar la enmienda para incorporar la anulación parcial de la ley a la Constitución. Por consiguiente, la enmienda propuesta se dio por rechazada, ya que necesitaba más de 50% de los votos emitidos para ser aprobada.


text: El 2 de mayo de 1988 la Suprema Corte de Justicia falló por primera vez sobre la constitucionalidad de la ley en uno de los casos sometidos a su resolución. Rechazó la inconstitucionalidad en un fallo dividido, ya que de los cinco miembros del cuerpo, Rafael Addiego Bruno, Armando Tommasino y Nelson Nicoliello opinaron que la norma era constitucional, mientras que Jacinta Balbela de Delgue y Nelson García Otero sostuvieron que la ley era inconstitucional. El argumento de la mayoría fue que la ley es, en esencia, más allá de la terminología utilizada en su texto, una ley de amnistía, instituto admitido constitucionalmente, y que la intervención del Poder Ejecutivo no viola la autonomía del Poder Judicial, ya que los titulares de la pretensión punitiva del Estado, a la que la ley declara caducada, no son los jueces, sino los fiscales (Ministerio Público), que forman parte del Poder Ejecutivo:


text: En Uruguay la declaración de inconstitucionalidad de una ley tiene solo efectos sobre el caso puntual sobre el que es presentado y no tiene efectos derogatorios de la ley, de ahí que se planteen los diversos casos puntuales, ya que no existe un proceso de declaración de inconstitucionalidad por la Suprema Corte que derogue de forma general una ley, al contrario de lo que sucede en otros países.


text: En el marco del proceso por la muerte de Nibia Sabalsagaray en 1974, la fiscal Mirtha Guianze interpuso un recurso de inconstitucionalidad de la Ley de Caducidad, el cual fue remitido a la Suprema Corte de Justicia. La Suprema Corte remitió el planteo a los que "podían tener interés en defender la ley", es decir al Poder Ejecutivo y al Legislativo, a fin de que estos se expidieran sobre su constitucionalidad. Cabe destacar que los recursos de inconstitucionalidad en Uruguay solo afectan el caso particular sobre el cual son presentados, aunque pueden sentar un precedente que pueda ser utilizado en futuras causas judiciales.


text: El 17 de febrero de 2009, el Poder Ejecutivo respondió a la Suprema Corte que, en el caso del asesinato de Nibia Sabalsagaray planteado por la fiscal Mirtha Guianze, acepta el planteo de inconstitucionalidad de la Ley de Caducidad.


text: Días más tarde, el 25 de febrero de 2009, el Poder Legislativo, reunido en Asamblea General, se expidió de forma similar al Poder Ejecutivo, emitiendo una resolución que afirmó la inconstitucionalidad de la mencionada ley.


text: Finalmente, luego de recibir estas contestaciones y tras varios meses de análisis, el 19 de octubre de 2009, la Suprema Corte de Justicia declaró por unanimidad la inconstitucionalidad de la Ley de Caducidad. En su fallo, los ministros consideraron que la ley es inconstitucional porque viola los artículos 4, 82 y 233 de la Constitución de la República, así como diferentes normas de Derecho Internacional que el Estado uruguayo ha suscrito. El organismo, integrado por Jorge Larrieux, Jorge Ruibal Pino, Leslie Van Rompaey, Jorge Chediak y Daniel Gutiérrez tuvo como uno de sus principales argumentos para esta declaratoria, el hecho de que la norma «excluyó de la órbita del Poder Judicial el juzgamiento de conductas con apariencia delictiva, lo cual transgredió el principio de separación de poderes y afectó muy seriamente las garantías que el ordenamiento constitucional puso en manos de aquel».


text: El 1 de noviembre de 2010 la Suprema Corte de Justicia declaró por unanimidad la inconstitucionalidad de la Ley de Caducidad para los veinte casos que están en manos de la fiscal Ana María Telechea y la jueza Mariana Motta, caratulado como "Organizaciones de Derechos Humanos denuncian". En el expediente se investigan las muertes de Óscar Fernández Mendietta, Gerardo Alter, Walter Hugo Arteche, Gilberto Goghlan, Aldo Perrini, Iván Morales, Óscar Olveira, Amelia Lavagna, Carlos Curuchaga, Pedro Lerena, Carlos Argenta, Julián López, Nicanor Aldabalde, Eduardo Mondello, Ivo Fernández, Silvina Saldaña y Humberto Pascaretta. La declaración de inconstitucionalidad posibilitará la investigación de estos casos sin protección para quienes participaron en los hechos.


text: El 10 de febrero de 2011 la Suprema Corte de Justicia declaró inconstitucional la Ley de Caducidad en el marco del caso de cinco guerrilleros tupamaros que en 1974 fueron trasladados clandestinamente desde la Argentina a Uruguay, donde fueron asesinados. El caso es conocido como los "Fusilados de Soca", ya que las muertes ocurrieron en la localidad de ese nombre en el departamento de Canelones. La decisión de la Suprema Corte de Justicia permite la investigación de las muertes de Héctor Brum, María de los Ángeles Corbo, Graciela Estefanell, Floreal García y Mirtha Hernández.


text: En 2010 el Frente Amplio presentó un proyecto de ley interpretativo de la Constitución que, en los hechos, anulaba los artículos 1º, 3º y 4º de la ley N.º 15.848. El artículo 2º del proyecto decía:


text: El 20 de octubre de 2010 la Cámara de Diputados aprobó el proyecto con el voto favorable de los 50 diputados oficialistas. Los diputados opositores votaron negativamente.


text: El 12 de abril de 2011 un proyecto modificado de la ley aprobada en la cámara de diputados fue votado por la cámara de senadores y aprobado por un margen de 16 votos afirmativos contra 15 votos negativos. El senador Jorge Saravia fue el único legislador oficialista que votó junto a la oposición, sumando su voto a todos los legisladores de los partidos Colorado y Nacional. Al tener modificaciones, este nuevo proyecto debió ser votado nuevamente en diputados, lo cual estaba planificado se votara el 4 de mayo, aunque terminó tratándose en una extensa sesión que comenzó el 19 de mayo y culminó al día siguiente. En ella, debido a la disidencia y abandono de sala del diputado frenteamplista Víctor Semproni, el proyecto de ley interpretativo fue rechazado al perder el partido de gobierno la ajustada mayoría con que contaba en esta cámara.


text: En los años posteriores a la aprobación de la Ley, el Estado fue cuestionado por distintos organismos internacionales debido a la incompatibilidad de la misma con los compromisos de derechos humanos suscritos por Uruguay. Tal es el caso de la Comisión Interamericana de Derechos Humanos de la OEA que en su informe anual de 1992-1993 concluyó que la Ley de Caducidad es "incompatible con el artículo XVIII (Derecho de justicia) de la Declaración Americana de los Derechos y Deberes del Hombre y los artículos 1, 8 y 25 de la Convención Americana sobre Derechos Humanos", al tiempo que recomendó que el gobierno de Uruguay otorgara "a las víctimas peticionarias, o a sus derecho-habientes, una justa compensación por las violaciones a las que se hace referencia en el párrafo precedente" y adoptara las "medidas necesarias para esclarecer los hechos e individualizar a los responsables de las violaciones de derechos humanos ocurridas durante el período de facto".


text: Sin embargo, en su fallo del 19 de octubre de 2009 la Suprema Corte de Justicia entendió que la Ley de Caducidad no fue derogada tácitamente por la aprobación en julio de 1998 del Estatuto de la Corte Penal Internacional, como entendía la fiscal del caso Nibia Sabalsagaray.


text: El 24 de febrero de 2011 la Corte Interamericana de Derechos Humanos falló en contra del Estado uruguayo en el caso "Gelman vs. Uruguay". Sobre la ley de Caducidad, el fallo de la CIDH establece que


text: El 31 de agosto de 2011 la Presidencia de la República difundió una nómina de denuncias por violaciones a los derechos humanos durante el gobierno cívico-militar presentadas ante la justicia penal. Dicha nómina incluye tanto las denuncias que pudieron haber seguido su trámite normal como las que resultaron archivadas. El comunicado aclara que se ignora si esta nómina es completa y si abarca la totalidad de las causas existentes. La difusión se realizó a los efectos de facilitar la ubicación del expediente a los interesados cuyas denuncias habían sido archivadas. Se entiende que, al amparo de la resolución CM/323 del 30 de junio de 2011, se podría pedir el desarchivo de las causas.


text: El artículo 3º de la Ley de Caducidad establece que cuando un juez recibe una denuncia respecto a investigaciones en el período abarcado por la misma debe remitir una consulta al Poder Ejecutivo, el cual dispondrá el archivo del caso o, si considera la investigación excluida de la norma, su continuación. El gobierno de Tabaré Vázquez declaró no amparados en la ley a varios casos, utilizando el criterio de que los crímenes fueron cometidos en el extranjero o que en los mismos participaron civiles o mandos de policías y militares que no están abarcados por la ley. Esto permitió distintas investigaciones sobre violaciones a los derechos humanos en ese período y el enjuiciamiento de los responsables.


text: El artículo 4º de la ley establece que el Poder Ejecutivo deberá disponer investigaciones destinadas al esclarecimiento de detenciones, desapariciones y secuestro de menores en operaciones militares o policiales. En agosto de 2000 el gobierno presidido por Jorge Batlle creó una Comisión para la Paz para:


text: En abril de 2003 la comisión elaboró un informe sobre las 299 denuncias de desapariciones que le fueron presentadas, confirmando (total o parcialmente) 170 casos. Se hallaron los restos de dos desaparecidos que fueron entregados a sus familiares en Argentina.


text: En 2005 el presidente Tabaré Vázquez solicitó informes a las tres armas de la Fuerzas Armadas sobre personas desaparecidas. Los mismos fueron entregados entre agosto y noviembre de 2005. El mismo año se iniciaron investigaciones arqueológicas en predios militares y en otros sitios, con el fin de dar con el paradero de restos de personas desaparecidas presuntamente fallecidas y enterradas clandestinamente. Las excavaciones permitieron confirmar una parte pequeña de los testimonios recibidos por el Grupo de Investigación en Arqueología Forense (GIAF). Sin embargo, se hicieron hallazgos que confirmaron la identidad de algunos desaparecidos y revelaron aspectos vinculados a las condiciones de sus muertes. Se hallaron los restos de Fernando Miranda Pérez (Batallón de Infantería N.º 13) y Ubagesner Chávez Sosa (Chacra Camino Piedritas-Pando). El 5 de junio de 2007 se presentó una publicación de cinco tomos con la investigación denominada "Detenidos Desaparecidos".


text: En septiembre de 2010 el juez penal Pedro Salazar solicitó al Poder Ejecutivo que realizara nuevas excavaciones en el predio del Batallón de Infantería N° 14 de la localidad de Toledo. El 2 de febrero de 2011 se reiniciaron las excavaciones en una zona de aproximadamente tres hectáreas que ya había sido delimitada en el trabajo previo del equipo de antropólogos forenses de la Universidad de la República. El 21 de octubre de 2011 el equipo de antropólogos encontró en el Batallón de Infantería N° 14 los restos de un tercer desaparecido, posteriormente identificado como Julio Castro. El 15 de marzo de 2012 fueron hallados, también en el Batallón de Infantería N° 14, restos de un cuarto desaparecido, posteriormente identificado como Ricardo Alfonso Blanco Valiente.El 28 de agosto de 2019 fueron hallados los restos de Eduardo Bleir siendo hallados en el Batallón N° 13 .


title: Colchester

text: Colchester es una ciudad en el condado de Essex (Inglaterra) Reino Unido. Es el sitio en que se ubicó la ciudad de Camulodunum, capital de la tribu celta de los trinovantes y la más antigua ciudad de Inglaterra. Su población de acuerdo al censo de 2001 era de .


title: Colchester

text: La aldea de Camulodunum estaba situada en la ribera sur del río Colne y fue capital de los trinovantes desde el Fue conquistada por Caratacus, líder de los catuvellani, y se convirtió en capital de esta nación.


title: Colchester

text: En el 43 A.D.el emperador Claudio reemprendió la conquista romana de Britania y ocupó el territorio de Camulodunum, donde se levantó una fortaleza legionaria que se transformó rápidamente en una colonia, "Colonia Claudia Victricensis", que es el embrión de la ciudad actual. El primer templo romano en Gran Bretaña, el "Templo del Divino Claudio", fue construido aquí.


title: Colchester

text: En el 60 durante la sublevación de Boudica la ciudad fue completamente destruida. Tras la derrota de la revuelta, la capital administrativa fue trasladada a Londinium (Londres) y Camulodunum fue reconstruida completamente, con lo que su importancia se redujo en gran medida. Continuó existiendo como población romana, destacada en la producción de vasijas ("terra sigillata"), ladrillos y vino.


title: Colchester

text: Tras la retirada de las legiones hay por un lado evidencia arqueológica de disposiciones defensivas efectuadas alrededor del año 400 en "Balkerne Gate" y por otro del abandono de los edificios públicos.


title: Colchester

text: Nennius, un cronista del , menciona la ciudad (a la que denomina "Caer Colun"), en su lista de las 30 ciudades más importantes de Gran Bretaña.


title: Colchester

text: Algunos sugieren que la legendaria Camelot de las leyendas de Arturo se origina en el recuerdo de Camulodunum por parte de los britanos romanizados que recordaban el período como una edad dorada. Por mucho tiempo se consideró que la falta de hallazgos anglosajones en el triángulo Londres-Colchester-St Albans indicaba una zona donde se mantuvo por un tiempo la dominación británica aún después de la llegada de los anglosajones. No obstante se han encontrado posteriormente algunos restos, incluyendo una cabaña sajona del construida sobre las ruinas de una casa romana.


title: Colchester

text: Finalmente ocupada por los sajones, la ciudad fue llamada "Colne Ceaster", la "colonia (de los romanos) castrum", que se transformaría en la actual denominación.


title: Colchester

text: En el la ciudad fue ocupada por los vikingos, quienes mantuvieron su control hasta el 920 en que fue recuperada por el rey de Wessex Eduardo El Viejo. En el los normandos construyeron el castillo de Colchester sobre las ruinas del templo romano. En 1189 Ricardo Corazón de León concedió a la ciudad su "Carta Real".


title: Colchester

text: Entre 1550 y 1600, un gran número de tejedores de Flandes emigró a Colchester. Un área del centro de la ciudad es todavía conocida como el "Barrio holandés" y muchos edificios datan de la época de los Tudor. Durante este período, Colchester se convirtió en una de las más prósperas ciudades en Inglaterra.


title: Colchester

text: En 1648, durante la segunda guerra civil inglesa, un ejército leal a la Corona, al mando de Charles Lucas y George Lisle, se refugió en la ciudad. El ejército parlamentario dirigido por Thomas Fairfax y Henry Ireton sitió la ciudad durante once semanas y media. Los realistas se rindieron a fines del verano y sus dirigentes fueron ejecutados en el castillo de Colchester.


title: Wilder Cartagena

text: Wilder José Cartagena Mendoza (El Carmen, Región Ica, Perú, 23 de septiembre de 1994), es un futbolista peruano. Juega como mediocentro defensivo en el Orlando City de la MLS.


title: Wilder Cartagena

text: Wilder Cartagena, comenzó su carrera en las divisiones menores de Alianza Lima. Fue ascendido al primer equipo en el año 2012, haciendo su debut oficial el 18 de febrero ante León de Huánuco por la primera fecha del Campeonato Descentralizado 2012.


title: Wilder Cartagena

text: Fue presentado oficialmente el 21 de enero de 2014 por el Vitoria Setúbal de la Liga Zon Sagres. En este equipo no llegó a debutar oficialmente, por ende no sumo minutos en partidos oficiales; solo apareció una vez en banca.


title: Wilder Cartagena

text: Debido a su nula participación en Portugal en el año 2015, un año después, retornó al Perú para jugar por la Universidad San Martín en busca de mayores oportunidades.


title: Wilder Cartagena

text: Después de ser convocado a la Selección de fútbol de Perú y consolidarse en la USMP ficha por dos temporadas con el conjunto mexicano.


title: Wilder Cartagena

text: En su paso por el equipo mexicano, que luchó en las zonas bajas de la tabla mientras que Cartagena jugó allí, sumó 25 partidos en 18 meses (una temporada y media). Por ello a nivel individual tuvo una continuidad poco regular en el club Veracruzano, disputando partidos como titular, así como de pieza de recambio ingresando en los segundos tiempos.


title: Wilder Cartagena

text: El 5 de enero de 2019 ficha por Alianza Lima de la Liga 1 de Perú para jugar por 1 año, de paso que buscaba dar un reinicio a su carrera deportiva en búsqueda de una mayor continuidad. Con el conjunto íntimo fue titular durante toda la temporada y uno de los mejores jugadores del plantel, llegando a ser ganador del Torneo Clausura 2019 y ser subcampeón nacional de la Liga 1 2019.


title: Wilder Cartagena

text: Ha sido internacional con la Selección de fútbol sub-20 del Perú, con la cual disputó el Campeonato Sudamericano de Fútbol Sub-20 de 2013 realizado en Argentina. El 10 de enero hizo su debut ante la selección de Selección de fútbol sub-20 de Uruguay, encuentro que culminó 3-3. La selección peruana logró la clasificación al hexagonal final como primero del grupo B. Perú culminó en la quinta posición del hexagonal final y no logró clasificar a la Copa Mundial de Turquía, quedándose afuera por dos puntos.


title: Wilder Cartagena

text: Fue convocado por Ricardo Gareca a la Selección Peruana en 2017. Su debut se produjo en el duelo ante Ecuador por la fecha 16 de las Eliminatorias Rusia 2018, sustituyendo a Renato Tapia. Debutó en el Mundial Rusia 2018, el 27 de junio contra Australia, partido con el marcador a favor de 2-0.


title: Elizardo Pérez

text: Elizardo Pérez (Ayata, Departamento de La Paz, Bolivia 5 de noviembre de 1892–La Paz, 15 de septiembre de 1980) fue un maestro boliviano considerado el fundador de la educación campesina en Bolivia.


title: Elizardo Pérez

text: Estudio el colegio en la ciudad de La Paz. En 1909 ingresó a la Normal de Maestros de Sucre, donde el educador belga, Georges Rouma fue su maestro.


title: Elizardo Pérez

text: En abril de 1931 fue designado director de la Escuela Rural de Miraflores de la ciudad de La Paz, a los quince días presentó su renuncia alegando incompatibilidad con sus principios pedagógicos, al conocer esta noticia el Ministro de Educación le confirió facultades para ubicar la nueva escuela en el lugar más adecuado. Así el maestro Elizardo Pérez y el líder aimara Avelino Siñani fundaron el 2 de agosto de 1931 en Warisata, la primera escuela indígena de maestros, que es actualmente la Escuela Superior de Formación de Maestros Warisata. Le gusto tanto esta obra al presidente de Bolivia en ese entonces Germán Busch, que dispuso, que desde ese día, el 2 de agosto se conmemore el "Día del Indio".


title: Elizardo Pérez

text: En 1940 participó de la organización del Primer Congreso Indigenista Interamericano que se realizó en Pátzcuaro, México.


title: Elizardo Pérez

text: En 1953 fue invitado al Congreso Internacional de Ginebra, Sector Educación, donde se encontró con su maestro Georges Rouma.


title: Elizardo Pérez

text: En 1954 fue contratado por la UNESCO para fundar núcleos escolares en la región del lago Titicaca con sede en Puno, Perú.


title: Elizardo Pérez

text: En 1963 el Presidente Víctor Paz Estenssoro lo invitó fundar y dirigir el Instituto Superior de Educación(ISER) en Tarija.


title: Elizardo Pérez

text: Elizardo Pérez falleció el 15 de septiembre de 1980 en Buenos Aires, Argentina. En julio del año 1993 sus restos mortales fueron trasladados a La Paz.


title: Por mis pistolas

text: Por mis pistolas es una película de comedia y wéstern mexicana de 1968 dirigida por Miguel M. Delgado y protagonizada por Cantinflas e Isela Vega, cuya carrera despegó a partir de esta película. Es una sátira a los "spaghetti western" de moda a finales de la década de 1960. En esta película según Mario Moreno, se usa "spanglish", al igual que en la anterior película "Su Excelencia" (1966) .


title: Por mis pistolas

text: Fidencio Barrenillo (Cantinflas) es un boticario de pueblo en la frontera norte de México que descubre unos viejos títulos de propiedad de una mina en Arizona, La Veladora, y decide ir a reclamarla. En el trayecto es capturado por una tribu de apaches y está a punto de ser quemado vivo, pero es visto por uno de los miembros de la tribu, Winona (Gloria Coral) y gracias a que el Gran Jefe Caballo Recostado (Manuel Vergara) tiene dolor de muelas y se entera que el prisionero lo puede sanar, ordena su liberación con la condición de que lo cure. Fidencio le saca la muela y obtiene la amistad eterna de Winona y el jefe apache. Ahí es nombrado como el «Gran Brujo Mano de Santo».


title: Por mis pistolas

text: Tras despedirse de los apaches, Fidencio continua su camino rumbo al rancho de sus parientes, los Sánchez. En el pueblo se aloja en el hotel de Pat O'Connor (Jorge Rado), que tiene controlado al pueblo mediante el terror que siembran una gavilla de pistoleros que tiene a sus órdenes. Gracias a que su cuarto se encuentra junto al de la novia de Pat, Fidencio se entera de los planes de éste para atacar el rancho de sus parientes, y junto con el sheriff del pueblo, Jim (John Kelly) se dirige a avisarles y de pasada a conocerlos.


title: Por mis pistolas

text: Fidencio conoce a los Sánchez; el tío Don Serapio (Manuel Alvarado), y los hijos de este y primos de Fidencio, Pedro (Gregorio Casal), Pablo (Alfonso Mejía) y Lupita (Isela Vega), quienes le dan la bienvenida y planean la defensa del rancho con las armas, pero Fidencio los convence dejar todo en sus manos, y por medio de una poderosa purga aplicada convenientemente a la banda de malhechores consigue evitar el asalto. En pocos días manda a la cárcel a Frank (Carlos Cardán), el feroz primer gatillo de Pat.


title: Por mis pistolas

text: O'Connor decide cobrarse la afrenta cuando su novia le dice que ha escuchado que Fidencio y los Sánchez van en busca de La Veladora y decide emboscarlos ahí mismo. Cuando Fidencio, su tío Serapio y sus primos Pablo y Pedro llegan a la mina, aparecen Pat y su banda para usurparles la mina, pero entonces Fidencio y su prima Lupita mandan señales de humo pidiendo ayuda a los apaches. Winona, el Gran Jefe Caballo Recostado y sus apaches hacen su reaparición y derrotan a los maleantes. La película termina con Fidencio, los Sánchez y el resto del pueblo felices realizando una fiesta.


title: Victor Borge

text: Børge Rosenbaum (3 de enero de 1909-23 de diciembre de 2000), más conocido por su nombre artístico Victor Borge, fue un pianista y comediante danés, que vivió en los Estados Unidos hasta su muerte. Hijo de Bernhard y Frederikke Rosenbaum (el padre era violinista de la Orquesta Real de Dinamarca; la madre tocaba el piano), fue afectuosamente conocido como el Gran Danés.


title: Victor Borge

text: Al igual que su madre, Borge empezó a tomar clases de piano a los dos años, e inmediatamente fue claro que se trataba de un niño prodigio. Dio su primer recital de piano a los ocho años y en 1918 se le otorgó una beca completa para la Real Academia Danesa de Música, en donde estudió con Olivo Krause. Más tarde tomó clases con Victor Schiøler, Frederic Lamond (alumno de Liszt) y Egon Petri (alumno de Busoni).


title: Victor Borge

text: Borge ejecutó su primer gran concierto en 1926 y luego de unos años como concertista clásico, comenzó con sus famosas rutinas humorísticas, siempre acompañadas por su piano. Se casó con Elsie Chilton en 1933, el mismo año en que inició su actividad como comediante, realizando extensas giras por Europa, en las que comenzó a hacer bromas antinazis.


title: Victor Borge

text: Cuando Alemania invadió Dinamarca, en la Segunda Guerra Mundial, Borge estaba dando un concierto en Suecia, y pudo escapar a Finlandia. Después viajó a Estados Unidos en el "USS American Legion", el último barco neutral en zarpar de Petsamo, Finlandia, y finalmente llegó en agosto de 1940, con 20 dólares en el bolsillo (en moneda de hoy US$ 332), aunque tres de esos dólares (en moneda de hoy US$ 50) irían para pagar derechos de aduana. Durante la ocupación alemana, Borge regresó a Dinamarca disfrazado de marinero para visitar a su madre moribunda.


title: Victor Borge

text: Aunque a su llegada Borge no hablaba una palabra de inglés, aprendió rápidamente el idioma viendo películas y en poco tiempo se las arregló para adaptar sus bromas al paladar estadounidense. Adoptó el nombre de Victor Borge y en 1941 comenzó sus actuaciones en el show radial de Rudy Vallee, siendo posteriormente contratado por el entonces célebre Bing Crosby. De ahí en adelante, la fama de Borge creció rápidamente y llegó a participar en películas con figuras de la talla de Frank Sinatra (en "Higher and higher"). Como anfitrión del "Show de Victor Borge" (NBC,1946), desarrolló muchas de sus "marcas registradas", como anunciar repetidamente su deseo de tocar una obra para luego distraerse con alguna otra cosa, hacer comentarios y bromas respecto del público o discutir la conveniencia de usar el "Vals del minuto" de Chopin como medida para cocer huevos. O comenzar con una pieza bien conocida, por ejemplo la sonata "Claro de luna" de Beethoven, para luego seguir con alguna melodía popular como "Noche y día" de Cole Porter, o el tradicional "Happy birthday".


title: Victor Borge

text: Entre muchas otra famosas rutinas, Borge desarrolló la "Puntuación fonética", en la que leía un relato destacando la exacta puntuación (comas, puntos, signos de admiración, etc.) con exagerados sonidos onomatopéyicos. También está el "Lenguaje inflacionario", en el que aumentaba los números escondidos en el lenguaje (tomados literalmente o por como suenan). Un par de ejemplos en inglés: "once upon a time" como "twice upon a time", o "wonderful" como "twoderful". Un equivalente en español podría ser transformar "deme una dosis" en "deme una tresis", o "ni lo penséis" en "ni lo pensiete".


title: Victor Borge

text: En su larga carrera, Borge tocó con y dirigió orquestas como la Orquesta Sinfónica de Chicago, la Orquesta Filarmónica de Nueva York y la Orquesta Filarmónica de Londres. Siempre modesto, se sintió honrado al ser invitado a dirigir la Orquesta Real Danesa en 1992.


title: Victor Borge

text: Victor Borge continuó con sus giras hasta avanzada edad, con un promedio anual de sesenta actuaciones cuando ya tenía 90 años.


title: Victor Borge

text: Falleció a los 91 años, en su casa de Greenwich, Connecticut. Luego de una extensa carrera a lo largo de más de 75 años, murió plácidamente en el sueño al regresar de un concierto en su natal Dinamarca, a pocos meses del fallecimiento de su segunda esposa, Sanna Scraper. Cumpliendo con su última voluntad, sus cenizas se repartieron entre el Putnam Cemetery en Greenwich y el Western Jewish Cemetery en Copenhague.


title: Victor Borge

text: Este texto fue complementado con la traducción de algunos párrafos del artículo Victor Borge de la Wikipedia en inglés.


title: La Roca del Vallés

text: La Roca del Vallés o La Roca oficialmente y en catalán "La Roca del Vallès", es un municipio español, de la comunidad autónoma de Cataluña, en la provincia de Barcelona, dentro de la comarca del Vallés Oriental. Pertenece al partido judicial de Granollers.


title: La Roca del Vallés

text: El municipio está situado en el cruce del antiguo Camino Real (ahora autopista hacia Francia AP-7), y la carretera interior de la costa A-2 y conecta entre las dos vías por la carretera C-60. La Roca del Vallés está situada en el valle mediano del río Mogent, accidentado en el este por las vertientes interiores de la cordillera Litoral (534 msnm), sector donde se localizan bosques de pinos y encinas (2.427 hectáreas).


title: La Roca del Vallés

text: Una de las muestras más interesantes de la presencia humana temprana en estos parajes corresponden a las pinturas rupestres prehistóricas de la Pedra de les Orenetes. Pertenecientes al Arte esquemático (y no al Arte levantino como erróneamente se incluyen), la expresión creencial de los grupos productores neolíticos (6500-3500 años antes del presente), fue descubierta por Josep Estrada Garriga, en 1945. Puntiformes, líneas onduladas, trazos, algún antropomorfo, máculas, en definitiva formas abstractas, son de las raras pinturas sobre soporte granítico de Cataluña y de los pocos yacimientos con arte hallados en la provincia de Barcelona. Como manifestación importante de la capacidad intelectual humana, han sido incluidas en el Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO (1998), bajo la nomenclatura administrativa de Arte rupestre del arco mediterráneo de la península ibérica. Yacimientos con el mismo arte pictórico se encuentran también en los municipios del Cogul, Albi, Os de Balaguer, Olèrdola, La Llacuna, Montblanc, entre otros. Carece de algún tipo de protección, por lo que su conservación se halla en peligro permanente (Fuentes: Associació Catalana d´Art Prehistòric)


title: La Roca del Vallés

text: La Roca del Vallés está habitada desde tiempos inmemoriales tal y como muestran restos arqueológicos como dólmenes, tumbas y pinturas, encontrados de la época de los íberos.


title: La Roca del Vallés

text: En 1952 prácticamente se reconstruyó casi todo el castillo y se restauró de forma moderna. Los restos originales del castillo de La Roca formaban una planta casi rectangular de la que se conservan los muros de las caras norte, este y oeste; al pie del muro situado al norte había un pozo de hielo excavado en la roca, depósito cilíndrico de gran amplitud.


title: La Roca del Vallés

text: A partir de la década de los años sesenta se inició la industrialización del término. Se trasladaron un buen número de fábricas de Barcelona, localizadas sobre todo al borde del Mogent y a los sectores de Can Font de la Parera en Santa Agnés de Malanyanes y de Valldoriolf. Hay fábricas textiles, de plásticos, de juguetes, de confección, alimentarias, y auxiliares de la construcción.


title: La Roca del Vallés

text: En 1964 se situó la planta de tratamiento y de distribución de las aguas del Ter para Barcelona en la planicie de Can Ribes.


title: La Roca del Vallés

text: Durante el decenio de 1960-70 la población experimentó un crecimiento del 72,40%, y del 31% durante el de 1970-80. Durante los últimos veinte años del siglo XX el municipio ha crecido de una forma considerable, en parte debido a que el pueblo se ha convertido en lugar de veraneo y de segunda residencia.


title: La Roca del Vallés

text: Escudo embaldosado: de sinople, un roque de oro acompañado de tres cruces griegas patadas de oro malordenadas, el pie de oro, 4 palos de gules. Por timbre una corona de barón.


title: La Roca del Vallés

text: El roque es una señal parlante y las tres cruces son un elemento tradicional del escudo de la población. El castillo de la Roca del Vallés fue el centro de una baronía desde 1468, y esto se simboliza por la corona de barón. Al pueblo se le otorgó el título de «calle de Barcelona», y por eso el escudo ostenta los cuatro palos reales, emblema del Casal de Barcelona.


title: La Roca del Vallés

text: La Roca del Vallés tiene un total de 10 666 habitantes, de los cuales 5315 son hombres y 5352 mujeres, según datos del INE 2018. En 2017 su población era de 10 536 habitantes.


title: Megera

text: Megera (idioma griego: Μέγαιρα, significado: «La de los celos» o «La celosa») es un personaje de la mitología griega. Es una de las tres erinias, diosas infernales del castigo y la venganza divina. Como sus hermanas, nació un año después de que Gea recogiera la sangre que brotó cuando Crono cortó los genitales a Urano, aunque hay autores que hacen a las tres hijas de la Noche. Virgilio sitúa a Megera en el Tártaro a diferencia de sus hermanas, que las sitúa en el cielo.


title: Músculo tercer peroneo

text: El músculo peroneo anterior o músculo tercer peroneo, también llamado musculus peroneus tertius o fibularis tertius, es un pequeño vientre muscular que se encuentra situado en la porción anterior y externa de la pierna.


title: Músculo tercer peroneo

text: Nace en el tercio inferior de la cara anterior del peroné y membrana interósea. Adopta un camino descendente hasta formar un tendón que se inserta en la base plantar del cuneiforme y de la base del quinto metatarsiano.


title: Músculo tercer peroneo

text: Recientemente el dominicano Dionisio Soldevila ha demostrado que este músculo no es más que un fascículo Del músculo extensor común de los dedos que va a parar al quinto metatarsiano. Por lo que ahora es denominado tendón de Soldevila.


title: Músculo tercer peroneo

text: Provoca la flexión dorsal del pie y también la eversión del mismo. La eversión consiste en la elevación del borde externo del pie de manera que la planta mira hacia afuera. Este movimiento lo provoca también el músculo peroneo lateral corto y el músculo peroneo lateral largo.


title: Arroz arborio

text: El arroz Arborio es una variedad italiana de arroz de grano corto. Toma su nombre de la ciudad de Arborio, en el valle del Po, donde se cultiva. Cocidos, los granos son redondos, firmes, cremosos y masticables, gracias al alto contenido en amilopectina del almidón de esta variedad, por lo que tienen un sabor propio, aunque combina bien con otros. Se usaba para hacer "risottos", aunque las variedades Carnaroli y Vialone Nano se emplean con más frecuencia para este fin. El arroz Arborio también se usa para hacer arroz con leche.


title: Arroz arborio

text: Desde el punto de vista botánico, el Arborio es un cultivar de la subespecie japónica del "Oryza sativa".


title: Uniforme escolar japonés

text: El uniforme escolar japonés o seifuku (制服) es el uniforme escolar implantado en Japón a finales del siglo XIX, como parte del programa de modernización del país. Actualmente, los uniformes escolares son casi obligatorios en las escuelas públicas y privadas. También son usados en colegios de señoritas.


title: Uniforme escolar japonés

text: En la escuela primaria el uso del uniforme es menos estricto, hasta en ocasiones se puede usar ropa común para ir a los colegios; cuando se requiere el uniforme utilizan camisas blancas, pantalones cortos y gorro. El código de vestuario depende del ambiente (por estación) y de la ocasión.


title: Uniforme escolar japonés

text: En la escuela secundaria el uso es diferente, los chicos acostumbran usar un uniforme oscuro estilo militar ("gakuran") y las chicas usan un uniforme estilo marinero ("sailor fuku"). Sin embargo cabe señalar que la palabra que se designa un uniforme japonés es "seifuku" (制服). Estos uniformes son basados en el estilo militar de la era Meiji, muy a la usanza de los estilos navales europeos. Sin embargo en las escuelas privadas se utilizan estilos diferentes, algunos más parroquiales y otros más occidentales y modernos.


title: Uniforme escolar japonés

text: Existen versiones de uniforme de verano que son menos pesados y más cómodos, preferiblemente con camisas blancas de manga corta, y que se diferencian a los uniformes de invierno que son más pesados, y a veces utilizan abrigos y camisas negras manga larga para cubrir del frío.


title: Uniforme escolar japonés

text: El uniforme escolar japonés es conocido por formar parte de la cultura japonesa. En el manga y el anime han existido versiones estilizadas de uniformes escolares japoneses de cualquier tipo, así como por ejemplo Sailor Moon, Haruhi Suzumiya no Yuutsu, Cardcaptor Sakura, Tokyo Mew Mew, Ao Haru Ride, Agent Aika, Toradora, Inuyasha, Lucky ☆ Star Gakuen Alice, Mayoi Neko Overrun, Kotoura-San, Yu Yu Hakusho, entre otros más.


title: Uniforme escolar japonés

text: El "gakuran "( 学 ラ ン ) y el "tsume-eri "( 詰 襟 ) son los uniformes de muchos chicos de escuela media y secundaria en Japón . El color es normalmente negro, pero algunas escuelas usan azul marino.


title: Uniforme escolar japonés

text: La parte superior tiene un collar de pie abotonado de arriba hacia abajo. Los botones se adornan generalmente con el emblema de la escuela para demostrar respeto a la escuela. Los pantalones son pierna recta y un cinturón negro o de color oscuro se lleva con ellos. Los muchachos usan generalmente mocasines o zapatillas de deporte con este uniforme. Algunas escuelas pueden requerir que los estudiantes usen alfileres de collar que representan la escuela y / o rango de clase.


title: Uniforme escolar japonés

text: El segundo botón de la parte superior del uniforme de un varón a menudo se da a una mujer de la que está enamorado, y se considera una forma de confesión. El segundo botón es el más cercano al corazón y se dice que contiene las emociones de los tres años de asistencia a la escuela. Esta práctica fue aparentemente popularizada por una escena en una novela de Taijun Takeda .


title: Uniforme escolar japonés

text: Tradicionalmente, el gakuran también se lleva junto con un casquillo (generalmente negro) del estudiante que hace juego , aunque esta aduana es menos común en épocas modernas.


title: Uniforme escolar japonés

text: El gakuran se deriva de los uniformes del ejército prusiano. El término es una combinación de "gaku" (学) que significa "estudio" o "estudiante", y "corrió" (ら ん o 蘭) que significa los Países Bajos o, históricamente en Japón, Occidente en general; Así, "gakuran se" traduce como "estudiante occidental (uniforme)". Tal ropa también fue usada por niños de la escuela en Corea del Sur y antes de 1949 China.


title: Prisión de Estremera

text: El Centro Penitenciario Madrid VII, conocido comúnmente como Prisión de Estremera, es un centro penitenciario de la Secretaría General de Instituciones Penitenciarias, ubicado en el término municipal de Estremera, en la Comunidad de Madrid (España). Fue inaugurada en 2008 por el entonces , Alfredo Pérez Rubalcaba. Está situada en el límite provincial entre Madrid y Cuenca, y cuenta con 1180 celdas de 11m² distribuidas en 16 módulos, con capacidad para acoger 1500 internos.


title: Prisión de Estremera

text: Inaugurada el 15 de julio de 2008, la de Estremera es la prisión más moderna de la comunidad de Madrid, y también la más apartada del centro de la ciudad. Cuenta con las más modernas dotaciones y servicios para los internos, por lo que a su inauguración fue conocida como la "cárcel 5 estrellas". A pesar de sus medidas de seguridad, es la cárcel de España en la que más agresiones sufren sus funcionarios, alcanzando la cifra de 124 agresiones en seis años.


title: Prisión de Estremera

text: Este centro penitenciario cuenta con una superficie construida de , sobre una superficie total de . Cuenta con 1180 celdas de 11m², distribuidas en 16 módulos, con capacidad para acoger 1500 internos. Dispone de todas las instalaciones propias de una nueva macrocárcel, incluyendo talleres productivos de distintos productos.


title: Prisión de Estremera

text: Se da la circunstancia de que Francisco Granados, que inauguró la prisión junto al ministro del Interior en 2008 como consejero de Presidencia, Justicia e Interior de la Comunidad de Madrid, fue recluido en la misma en 2014 por su implicación en la trama Púnica. Otros internos célebres que han pasado por el centro son Torbe, Luis Pineda, José Manuel Villarejo y los líderes del proceso independentista catalán Oriol Junqueras, Joaquim Forn, Raül Romeva, Jordi Turull, Josep Rull, Carles Mundó y Santi Vila.


title: Michael Gross

text: Michael Edward Gross (Chicago, 21 de junio de 1947) es un actor estadounidense, conocido por haber interpretado a "Steven Keaton" en la serie Family Ties.


title: Michael Gross

text: Fue hijo de William Gross, un diseñador de herramientas, y Virginia Cahill, una telefonista, quienes lo criaron católico. Se recibió de las Artes escénicas en la Universidad de Illinois en Chicago y posteriormente obtuvo su posgrado de Maestría en las Bellas Artes en la Universidad Yale.


title: Michael Gross

text: En junio de 1984 se casó con Elza Bergeron, una directora de casting y continúa junto a ella desde entonces. Gross es un fanático de los trenes, tanto que es un aficionado al modelismo ferroviario, historiador experto y dueño de una empresa de ferrocarriles.


title: Michael Gross

text: Como curiosidad, Michael Gross y Meredith Baxter (quien interpretó a "Elyse Keaton") nacieron el mismo día.


title: Michael Gross

text: Su papel más famoso fue el de "Steven Keaton" donde trabajó junto a las estrellas Meredith Baxter y Michael J. Fox.


title: Michael Gross

text: Luego del éxito de Family Ties interpretó a "Burt Gummer" en Tremors, gracias a la fama de Kevin Bacon la película terminó siendo un éxito mundial inesperado y se lanzaron cinco secuelas donde Gross apareció en todas, ya sin Bacon. En agosto de 2016 se anunció el lanzamiento de una serie con Bacon que sería secuela directa de la primera película, ignorando todas las películas posteriores, Gross informó a través de un comunicado por Facebook, que no participaría de la nueva serie.


title: Michael Gross

text: Hizo varias apariciones en la aclamada serie Cómo Conocí a Vuestra Madre, dando vida a Alfred Mosby, padre del protagonista Ted Mosby.


title: Michael Gross

text: Luego de los trabajos anteriores, no protagonizó otros grandes papeles, se dedicó a personajes terciarios en series y luego a darle voz a personajes de animaciones, se destaca aquí su trabajo en distintas series animadas de Batman.


title: Chrysolophus pictus

text: El faisán dorado (Chrysolophus pictus) a especie de ave galliforme de la familia Phasianidae originaria de China, Birmania y algunas otras zonas de Asia. No se reconocen subespecies


title: Chrysolophus pictus

text: Es nativa de los bosques de las zonas montañosas del oeste de China, pero se han establecido poblaciones salvajes en el Reino Unido, Canadá, Estados Unidos, México, Colombia, Perú, Bolivia, Chile, Argentina, Uruguay, las Islas Malvinas, Alemania, Bélgica. , los Países Bajos, Francia, Irlanda, Australia y Nueva Zelanda. En Inglaterra, se pueden encontrar en Anglia oriental en el denso paisaje forestal de Breckland, así como en Tresco en las Islas Sorlingas.


title: Chrysolophus pictus

text: El macho adulto mide de 90 a 105 cm (35 a 41 pulgadas) de largo y su cola representa dos tercios de la longitud total. Es inconfundible con su cresta y rabadilla doradas y su cuerpo rojo brillante. La "capa" de color naranja intenso se puede extender en exhibición, apareciendo como un abanico negro y naranja alternado que cubre toda la cara excepto su ojo amarillo brillante con una pupila negra puntiforme.


title: Chrysolophus pictus

text: Los machos tienen una cresta de color amarillo dorado con un toque de rojo en la punta. La cara, la garganta, la barbilla y los lados del cuello son de color canela herrumbroso. Las barbas y la piel orbital son de color amarillo, y la gorguera o capa es de color naranja claro. La parte superior de la espalda es verde y el resto de la espalda y la rabadilla es de color amarillo dorado. Las terciarias son azules mientras que los escapularios son de color rojo oscuro. Otras características del plumaje de los machos son las plumas centrales de la cola, negras moteadas de canela, así como la punta de la cola de color ante canela. Las coberteras superiores de la cola son del mismo color que las plumas centrales de la cola. El macho también tiene el pecho escarlata y los flancos y partes inferiores escarlata y castaño claro. La parte inferior de las piernas y los pies son de un amarillo opaco.


title: Chrysolophus pictus

text: La hembra es mucho menos vistosa, con un plumaje marrón moteado más apagado similar al de la hembra del faisán común. Es más oscura y delgada que la gallina de esa especie, con una cola proporcionalmente más corta (la mitad de sus 60 a 80 cm (24 a 31 pulgadas) de largo). El pecho y los costados de la hembra son de color beige barrado y marrón negruzco, y el abdomen es de color beige liso. Tiene la cara y la garganta tersas. Algunas hembras anormales pueden obtener algo de plumaje masculino más adelante en su vida. La parte inferior de las piernas y los pies son de un amarillo opaco.


title: Chrysolophus pictus

text: Se alimentan en el suelo de granos, hojas e invertebrados, pero se posan en los árboles por la noche. Durante el invierno, las bandadas tienden a buscar alimento cerca de los asentamientos humanos en el borde del bosque, y se alimentan principalmente de hojas y semillas de trigo. Si bien pueden volar torpemente en ráfagas cortas, prefieren correr y pasar la mayor parte del tiempo en el suelo. Este tipo de vuelo se conoce comúnmente como "vuelo de aleteo" y se debe a la falta de una capa profunda de M. pectoralis pars thoracicus y el tendón que se adhiere a ella. Este músculo se atribuye comúnmente a la estabilización del vuelo en otras aves; sin embargo, la ausencia de esta capa profunda hace que este modo de "vuelo aleteo" sea simplemente un mecanismo que comparte con otras aves terrestres para escapar de los depredadores. Sin embargo, preferirían simplemente huir y esconderse de sus depredadores en lugar de volar. Si se asustan, pueden salir disparados repentinamente hacia arriba a gran velocidad y con un sonido de ala distintivo.


title: Chrysolophus pictus

text: Los faisanes dorados ponen de 8 a 12 huevos a la vez y luego los incuban durante alrededor de 22 a 23 días. Tienden a comer bayas, larvas, semillas y otros tipos de vegetación.


title: Chrysolophus pictus

text: El faisán dorado se encuentra comúnmente en zoológicos y aviarios, pero a menudo como especímenes híbridos que tienen el faisán de Lady Amherst similar en su linaje.


title: Chrysolophus pictus

text: También se conocen diferentes mutaciones del faisán dorado de aves en cautiverio, incluyendo el faisán de garganta oscura, amarillo, canela, salmón, melocotón, chapoteo, caoba y plata. En avicultura, el tipo salvaje se denomina "rojo-dorado" para diferenciarlo de estas mutaciones.


title: Chrysolophus pictus

text: Su alimentación es variada; comen insectos, hojas, gramíneas y pétalos de flores. En estado natural recorren las praderas, no es común verlos en los bosques. La gran mayoría son polígamos.


title: Chrysolophus pictus

text: Desde el año 2019 este faisán forma parte del programa de cría en cautividad ESB coordinado por Iñaki Hernández. Este programa pretende dar cobertura a sus criadores, y marcar unas líneas de trabajo adecuadas para garantizar la pureza de las poblaciones cautivas en Europa.


title: Quirino Cristiani

text: Quirino Cristiani (Santa Giuletta, 2 de julio de 1896 − Bernal, 2 de agosto de 1984) fue un caricaturista y director de animación argentino nacido en Italia responsable de los dos primeros largometrajes de animación y del primer largometraje de animación sonoro del mundo.


title: Quirino Cristiani

text: Quirino Cristiani era hijo de Luigi Cristiani (empleado municipal) y de Adele Martinotti (ama de casa). Tenía cuatro hermanos. Cuando su padre perdió su empleo, decidió irse a América en busca de un mejor futuro y se mudó con su familia a Buenos Aires, Argentina, en 1900.


title: Quirino Cristiani

text: En su adolescencia, Quirino mostraba pasión por el dibujo. Sus padres querían que estudiara medicina, pero «Qüirino» ya en la escuela secundaria se escapaba para tomar lecciones de dibujo con maestros como Lorenzo Gigli, Alfredo Guido y Ángel Vena.


title: Quirino Cristiani

text: Hizo un breve curso en la Academia de Bellas Artes y pronto encontró trabajo dibujando caricaturas para los diarios, que en esa época publicaban muchas historietas y sátiras políticas.


title: Quirino Cristiani

text: (quien poseía un estudio cinematográfico en Buenos Aires) para dibujar caricaturas e incluirlas en sus películas informativas de cortometraje.


title: Quirino Cristiani

text: Ante la indicación por parte de Valle de que no admitiría imágenes fijas en sus filmaciones, Cristiani debió idear una manera de darle movimiento a sus dibujos. Con estas influencias fue que desarrolló las técnicas de la animación, que le permitieron realizar en 1917 el primer largometraje de dibujos animados de la historia, "El apóstol". El largometraje fue producido por el propio Valle y financiado por el dueño de la cadena de cines (de apellido Franchini) donde se proyectaría la película. Para el film se utilizaron 58 mil dibujos en 35 mm (a razón de 14 cuadros por segundo),además de varias maquetas que representaban edificios públicos como el Congreso de la Nación Argentina, la Aduana de Buenos Aires y el edificio de Obras Sanitarias de la Nación, además de anegar las calles de la ciudad.


title: Quirino Cristiani

text: En 1918 realizó el segundo largometraje, "Sin dejar rastros", que hacía referencia a un episodio ocurrido durante la Primera Guerra Mundial, que todavía continuaba, referido al hundimiento de la goleta Monte Protegido por parte de un submarino alemán que había provocado en el país manifestaciones de quienes propugnaban el abandono de la neutralidad y el apoyo a los Aliados y que finalizó con las excusas del Imperio Alemán. El filme duró un solo día en cartelera, no tuvo una buena aceptación por la opinión pública, la prensa no mencionó su existencia y fue confiscado por el Ministerio de Relaciones Exteriores, que no quería una confrontación contra Alemania.


title: Quirino Cristiani

text: En ese tiempo volvió a dibujar caricaturas e historietas para los periódicos, pero en vista de que el ingreso monetario no era suficiente para mantener a su familia comenzó un nuevo negocio. Este consistía en recorrer aquellos barrios de la ciudad que no tenían cine y proyectar películas en una pantalla al aire libre. El "Public-Cine" ―como él lo llamó― atrajo a muchas personas; sin embargo, las autoridades municipales opinaban que interrumpía el tráfico y perturbaba la paz y le clausuraron el negocio.


title: Quirino Cristiani

text: En 1927, la empresa cinematográfica estadounidense Metro-Goldwyn-Mayer lo contrató como director de publicidad de la filial argentina. Paralelamente, Cristiani fue formando su propio estudio, "Cristiani Studios".


title: Quirino Cristiani

text: El 16 de septiembre de 1931, Cristiani estrenó "Peludópolis", el primer largometraje de animación sonoro, de 80 minutos de duración. Trataba acerca de la corrupta ‘ciudad del Peludo’ (que era el apodo del expresidente Hipólito Yrigoyen [1852-1933]). Yrigoyen había sido el primer presidente elegido por voto secreto popular (ya que los casi veinte presidentes anteriores habían asumido mediante fraude electoral) y finalmente fue derrocado en 1930 por el general Félix Uriburu, con la excusa de corrupción. Tras ese primer golpe de Estado, comenzó la Década Infame. Es una sátira política en la que se muestra a los piratas al mando de "El Peludo" abordar la nave del Estado y desalojar a las fuerzas de "El Pelado" (el expresidente, también radical, Marcelo Torcuato de Alvear) y enfilar hacia la isla de Quesolandia hasta que aparece el Gobierno Provisional (el dictador Uriburu) en un barco de papel para tomar el poder.


title: Quirino Cristiani

text: Ante la imposibilidad de competir con la empresa de Disney, que tenía mayor tecnología y capacidad presupuestaria, el laboratorio de Cristiani se dedicó al doblaje y subtitulado de las películas extranjeras.


title: Quirino Cristiani

text: En 1941, Walt Disney viajó a Argentina ante el estreno de su película "Fantasía". Al conocer la obra de Cristiani, el empresario estadounidense le ofreció empleo en sus estudios en Estados Unidos, pero el argentino lo rechazó, ya que su laboratorio se había convertido en uno de los más importantes del país y no quería abandonar su empresa.


title: Quirino Cristiani

text: Dos incendios, uno en 1957 y el otro en 1961, destruyeron todas sus películas, las única excepciones son "El mono relojero", "Los que ligan" y "Firpo-Dempsey," las únicas que se conservan en la actualidad.


title: Quirino Cristiani

text: Después del incendio, Cristiani se retiró y fue olvidado por un largo período, hasta que a principio de los años ochenta se le rindieron homenajes tanto en Argentina como en Italia.


title: Quirino Cristiani

text: En 2018 nacieron los Premios Quirino de la Animación Iberoamericana, que deben su nombre al director Quirino Cristiani. Estos galardones reconocen lo mejor de la animación en Iberoamerica y homenajean al talento y a la creatividad iberoamericana.


title: Quirino Cristiani

text: El evento tiene lugar en la ciudad de Santa Cruz de Tenerife (España) donde se dan cita la industria latinoamericana, junto con la de Portugal, Andorra y España, construyendo un verdadero hermanamiento para desarrollar juntos el gran mercado que es Iberoamérica.


title: Quirino Cristiani

text: Al mismo tiempo también se celebran un foro de coproducción iberoamericano y un congreso internacional de la animación iberoamericana.


title: Crotophaga sulcirostris

text: El garrapatero asurcado (Crotophaga sulcirostris), también conocido como garrapatero pijuy, garrapatero curtidor, pijuíl, anó de pico estriado, anó pico surcado, guardacaballos, matacaballos, chiclón, tijul y tijo, es una especie de ave cuculiforme de la familia Cuculidae ampliamente distribuida por el continente americano. Se halla desde Texas, en los Estados Unidos, hasta el sur de Bolivia y norte de Chile y Argentina. No se conocen subespecies.


title: Crotophaga sulcirostris

text: Es un ave completamente negra, parecida a un cuclillo, con el pico grande, curvo, alto surcado de estrías longitudinales. Mide de 30,5 a 34,5 cm. Machos y hembras son similares. Tiene una larga cola, pero las alas son cortas y redondeadas, por lo que no es un buen volador; su vuelo es débil y consiste en planeos y aleteos alternados, suelen saltar por el suelo, con frecuencia cerca del ganado. Como los demás miembros de su familia, entre los que se encuentran los cuclillos y correcaminos, tiene en las patas dos dedos dirigidos hacia adelante y dos hacia atrás.


title: Crotophaga sulcirostris

text: Se distingue de su pariente cercano, el garrapatero ani ("Crotophaga ani"), por la presencia de surcos en el pico y la ausencia de una protuberancia en el mismo, y del garrapatero mayor ("Crotophaga major") porque este es mayor y de ojos claros. Además, las tres especies tienen distribuciones distintas, aunque en algunas zonas llegan a sobrelaparse. Otra característica distintiva es la voz, un "ti-jú" o "pi-jú" repetido, que es el origen de su nombre vulgar en algunos países.


title: Crotophaga sulcirostris

text: Como las demás especies de su género, habita en áreas abiertas o semiabiertas, como ecotonos, pastizales, sabanas, huertos y campos de cultivo. Tiene una dieta basada en semillas, insectos y frutos. Son aves gregarias y viven en grupos de hasta cinco parejas reproductivas. Defienden un territorio común y ponen los huevos en un nido común. Los huevos son incubados por todos los miembros del grupo, que también se ocupan del cuidado de la progenie. En invierno se retira de Texas y del norte de México.


title: Crotophaga sulcirostris

text: En Nicaragua se le conoce como "Tijul" y es un ave la cuál tiene una gran y extensa red de mitos y leyendas haciéndolo un personaje muy misterioso y cautivador, se suele ver más en el campo, en lugares como Granada, Masaya, Carazo y Río San Juan.


title: Crotophaga sulcirostris

text: En México es llamado pijuy o pijul, chicurro en el estado de Guerrero y es bastante conocido en las regiones cálidas tropicales. En el estado de Veracruz existe un son jarocho de dominio público conocido como "El Pijul":


title: Michèle Lamy

text: Michèle Lamy es una figura cultural y de moda francesa de origen argelino, conocida por ser la esposa, musa y cómplice creativa del diseñador de moda Rick Owens. También ha sido diseñadora de ropa, intérprete, productora de cine y restauradora.


title: Michèle Lamy

text: Michèle Lamy nació en Jura , Francia, en una familia con experiencia en la industria de la moda. Su abuelo hizo accesorios para Paul Poiret.


title: Michèle Lamy

text: Durante las décadas de los 60 y 70 Lamy trabajó como abogada defensora, mientras estudiaba con el filósofo posmoderno Gilles Deleuze. Luego trabajó como bailarina de cabaret y realizó una gira por Francia antes de mudarse a Estados Unidos en 1979. Lamy se estableció en Nueva York y luego en Los Ángeles, donde fundó una línea de ropa y dirigió dos restaurantes/clubes nocturnos de culto: Café des Artistes y Les Deux Cafés en 1996 con su primer marido, el cineasta experimental Richard Newton. Con sus dedos tatuados y sus dientes dorados, era una figura emblemática de la vida nocturna en Los Ángeles a mediados de los 90.


title: Michèle Lamy

text: Más tarde, creó una línea de ropa llamada Lamy y contrató a Rick Owens, quien luego se convirtió en su socio y después en su compañero y esposo. En 2003, Lamy y Owens dejaron Los Ángeles para establecerse en París y se casaron en 2006.


title: Michèle Lamy

text: Lamy comparte la responsabilidad de la expansión de la marca Rick Owens, así como la de su protegido: Gareth Pugh. También produce los muebles que llevan el nombre de Owens, diseña joyas con Loree Rodkin, hace música con su banda LAVASCAR, y ha aparecido en los videos musicales de FKA Twigs y Black Asteroid.


title: Michèle Lamy

text: En noviembre de 2010, Lamy posó para un sesión de fotos de "Vogue París" con el fotógrafo Steven Klein. En 2013, apareció en Forbes con su hija de su primer matrimonio, la artista Scarlett Rouge.


title: Michèle Lamy

text: En 2015, Lamy apareció en uno de los videos del EP M3LL155X de FKA Twigs,"Figure8" con un casco que incluía un foco emulando un rape .


title: Michèle Lamy

text: En 2018, Lamy abrió su propio gimnasio de boxeo en Selfridges, Londres. Anteriormente, el espacio era el hogar de la bodega AWGE de A $ AP Rocky. Se reinventará cada pocos meses.


title: Película de cine

text: Una película de cine es aquella película fotográfica en la cual se graban y reproducen obras cinematográficas.


title: Película de cine

text: La película moderna de cine fue creada en un principio gracias a la introducción de un material flexible que sirvió de base para la película, el celuloide (plástico sintético producto de la mezcla de nitrato de celulosa con pigmentos y agentes de relleno en una disolución de alcanfor y alcohol), el cual fue introducido en el ámbito fotográfico (y más tarde cinematográfico) gracias al trabajo de John Carbutt (empieza a fabricar con celuloide una película flexible para negativo), Hannibal Goodwin (desarrolla un material sensible que puede ser enrollado en sí mismo, lo que permite realizar varias fotografías sin necesidad de sustituir el negativo) y George Eastman. Con anterioridad, la mayor parte de los experimentos realizados con imágenes en movimiento se realizaban usando película en rollos de papel, lo cual hacía muy difícil, si no imposible, el ver proyectada la película una vez filmada sin dar saltos y con la sensación de movimiento continuo sin la necesidad de usar otros complejos aparatos. Además, la película de papel era mucho más frágil que el celuloide.


title: Película de cine

text: Eastman Kodak se convertiría en la primera empresa que fabricó y comercializó la película en celuloide, comenzando en 1889; Thomas Henry Blair apareció en 1891 como el primer gran competidor en suministrar celuloide. La película cinematográfica tenía una base mate con la función de facilitar una visión más fácil una vez expuesta a una fuente de luz desde su parte trasera, y las emulsiones de cada compañía eran ortocromáticas (sensibles a todos los colores del espectro menos al rojo). Hacia noviembre de 1891 William Dickson en el laboratorio de Edison estaba usando película de Blair para realizar pruebas del Kinetoscopio, y la compañía de Blair se convirtió en la principal abastecedora de película para Edison durante los siguientes años. La operación de Blair fue también crucial para el continuo desarrollo de la tecnología del cine durante 1892 y 1893, debido a temporales cierres de la empresa de Eastman por problemas con su cadena de producción.


title: Película de cine

text: Eventualmente los pleitos por la patente en 1893 condujeron a Blair a dejar su compañía en Estados Unidos y comenzar de nuevo en Inglaterra, lo cual permitió gradualmente a Eastman abastecer todos los pedidos que realizaba el laboratorio de Edison. La nueva sede inglesa de Blair le permitió abastecer a la mayoría de los más importantes directores de cine pioneros de Europa, incluyendo a Birt Acres, Robert Paul, George Albert Smith, Charles Urban y los hermanos Lumière. La compañía American Blair tuvo una corta vida, sin embargo, ya que a partir de 1896, el nuevo proyector de películas demandaría una base de película completamente transparente, la cual esta empresa tenía muchas dificultades en suministrar.


title: Película de cine

text: Poco tiempo después, Eastman absorbió a la American Blair, consolidando de esta forma su posición como suministrador líder de película cinematográfica desde entonces.


title: Película de cine

text: Estos desarrollos también condujeron a Louis Lumière a trabajar con Victor Planchon en la adaptación de la emulsión para plancha fotográfica Etiqueta Azul (Etiquette Bleue) de Lumière para su uso en la película de celuloide, lo cual comenzó a principios de 1896 hasta llegar a una capacidad completa de producción al año siguiente.


title: Película de cine

text: La primera película para cine de Eastman incorporaba la misma emulsión que era utilizada para la película fotográfica, la cual era, casi como en todas las emulsiones de películas de la época, de sensibilidad ortocromática. Se creaba película en positivo, lo cual implicaba que fuera más lenta, de un grano más fino y de un mayor contraste que un negativo.


title: Película de cine

text: Desde 1895, Eastman suministraba su película para cine en rollos de 65 pies, mientras que los de Blair eran de 75 pies. Si se necesitaba un mayor metraje, los rollos de negativo no expuestos podían ser pegados en un cuarto oscuro. Esta práctica era muy poco apreciada por la mayoría de los directores; aunque en la realidad estaban mucho más dispuestos a seguir este método para poder desarrollar acciones más largas, y llegaron a crear rollos de hasta 1000 pies. American Mutoscope y Biograph fue la primera compañía conocida en usar este tipo de rollos, para cubrir la lucha entre Jeffries y Sharkey el 3 de noviembre de 1899.


title: Película de cine

text: El trabajo para mejorar la película de cine fue bastante lento en la primera década del nuevo siglo. El equipamiento y los formatos, particularmente, estaban aún en el proceso de una estandarización gradual. Con un gran número de diferentes medidas estándar para películas en uso, suministrar material a un mercado todavía en su infancia fue una tarea bastante difícil, y Eastman fue capaz de aglutinar a la mayoría del mercado existente sin hacer considerables ajustes a la emulsión. Su único cambio destacable fue incrementar la longitud de los rollos a 200 pies. Lumière, por otro lado, reformuló su stock para encajar con la velocidad de la película Eastman, la cual pasó a llamarse Etiquette Violette. Blair volvió a los Estados Unidos después de vender su compañía inglesa a Pathe en 1907, quien comenzó a usar los medios de que disponía para producir su propio material de película cinematográfica. Esta venta tuvo repercusiones futuras en lo que se refiere a la preservación del material, ya que Pathe comenzó a complementar su operación en 1910 con la adquisición de copias de películas a las que quitaba la plata y la emulsión de la base para añadir posteriormente una nueva capa y ser así reutilizada.


title: Película de cine

text: Como la cantidad de películas y directores crecía en estos primeros años, la demanda de una estandarización era cada vez más creciente. La película de 35 mm, gracias sobre todo a la popularidad de la gama de cámaras de Edison y Lumière (y sus a veces no autorizados clones) había comenzado a asentarse como la medida dominante, pero aún seguían comprándose sin perforar, y por tanto perforada por el propio consumidor con herramientas suministradas por terceras partes. Aunque los formatos de Edison (4 perforaciones cuadradas por frame en cada lado) y Lumière (una perforación redonda por frame en cada lado) –basados en los diseños de las cámaras- eran los más comunes, las perforadoras no eran siempre precisas, y podía ser difícil crear copias para un formato de perforación opuesta.


title: Película de cine

text: La creación por parte de Edison de la Fundación de Patentes de Cine, aunque resultó en gran medida poco efectiva a la hora de controlar la floreciente industria, fue capaz en 1909 de llegar a un acuerdo sobre cual sería el estándar para la película cinematográfica: 35 mm, con las perforaciones Edison y un ratio de 1.33. Estos parámetros han permanecido casi constantes hasta el día de hoy.


title: Película de cine

text: La fábrica de perforadores Bell and Howell entró en el mercado en 1908 y muy poco tiempo después fueron reconocidos lo suficiente como para dominar la industria estadounidense. Eastman Kodak fue también rápida a la hora de usar la máquina para perforar sus películas, lo cual aseguró que la especificaciones de perforación fueran adoptadas como estándar mundial no mucho tiempo después. Estas perforaciones, conocidas como BH-Type siguen siendo el estándar para la película de cámara en negativo.


title: Película de cine

text: La era de la belle epoque también vio la creación de pequeños y numerosos suministradores de carácter local, la inmensa mayoría de los cuales tuvieron una corta vida, debido a tener lotes de producción más pequeños, emulsiones más lentas (las cuales eran también a veces sólo sensibles a la luz azul, en lugar de ortocromáticas) y controles inferiores de calidad. Entre estas compañías, Agfa comenzó a producir película cinematográfica en 1913, pero se mantuvo principalmente como suministrador local hasta la aparición de los boicots posteriores a la Gran Guerra, boicots realizados a las películas cinematográficas procedentes de Francia, lo que permitió a los recién fundados estudios de cine UFA florecer y aumentar lo pedidos de material a Agfa.


title: Película de cine

text: Un gran problema con el material fílmico era que estaba fabricado sobre una base de nitrato, lo cual era altamente inflamable. Además, el nitrato al arder es muy difícil de apagar e incluso una inmersión completa en agua no es capaz de parar la combustión. Este hecho condujo a un significativo número de accidentes fatales en las barracas donde se realizaban las proyecciones, donde casi siempre el calor de la lámpara del proyector era el responsable de las igniciones. Puesto que el mercado de realización cinematográfica aficionado se desarrollaba lentamente a comienzos del , Kodak comenzó a desarrollar un “film de seguridad” mucho más resistente al calor el cual podría ser fácilmente proyectado sin incidentes incluso en el hogar, para aquellas personas que no tenían ninguna experiencia previa. Los tests iniciales en 1909 indicaron que el diacetato de celulosa podría ser un material viable para reemplazar al utilizado hasta entonces. Kodak comenzó a vender películas con base de acetato al año siguiente con una anchura de 22 mm, enfocadas para el trabajo que Edison estaba desarrollando en la creación del Kinetoscopio casero, el cual fue lanzado comrcialmente en 1912. En esta búsqueda para tener disponible una película de cine segura, muchos formatos de aficionados comenzaron a adoptarlo, y algunos, incluyendo el propio formato en 16 mm de Kodak, fueron diseñados específicamente para que el único material fílmico lanzado para ese formato tuviera una “base de seguridad”.


title: Película de cine

text: Kodak también continuó refinando su película de cámara en negativo a finales de los años 10, poniendo en venta la película para negativo de cine Tipo E en 1916 y Tipo F (más tarde conocida como Negative Film Par Speed Type 1201) en 1917. Puesto que ninguna de estas películas ortocromáticas eran más rápidas que las que se venían ofreciendo hasta entonces, se sugería que las mejoras afectaban en su mayor parte a la granularidad y el brillo.


title: Película de cine

text: En los años 20 los fabricantes de película de cine comenzaron a diversificar sus ofertas. Antes, cada fabricante sólo ofrecía un tipo de película en negativo (normalmente ortocromática) y una película en positivo. En 1920, una variante de la película Tipo F conocida como X-back fue creada para contrarrestar los efectos de la electricidad estática sobre el film, lo que podía causar chispazos y añadirse imperfecciones a la exposición de la película. Esta electricidad estática aparecía por el uso de una resina sobre la superficie del film, lo que también tenía el efecto de volver la película demasiado opaca para permitir el enfoque a través de la parte trasera del film –una técnica común para muchas de las cámaras de la época-. Como la electricidad estática aparecía con más frecuencia en climas más fríos, la película X-back fue más popular en la Costa Este de los Estados Unidos. Otros fabricantes también comenzaron a aparecer en los años 20, entre los que destacaron E.I. Dupont de Nemours en USA (1926) y Gevaert en Bélgica (1925).


title: Película de cine

text: La conversión de la industria del material fílmico ortocromático al pancromático fue iniciada por Kodak en el transcurso de la década. Usada por primera vez para una secuencia de exterior en The Last of the Mohicans en 1920 y originalmente sólo disponible como pedido especial, el aumento en la sensibilidad de la película al rango de luz roja suponía una mayor sensibilidad global y se convirtió en una atractiva opción para los rodajes con baja luz.


title: Película de cine

text: Kodak financió una producción en 1922 rodada completamente con película pancromática, "The Headless Horseman", con el fin de promocionar este tipo de película una vez fuera introducida como una opción estándar. Sin embargo, su mayor precio comparado con el de la emulsión ortocromática significó que ninguna otra producción fuera rodada enteramente con película pancromática durante varios años. La mezcla entre películas pancromáticas y ortocromáticas hizo que aparecieran problemas de continuidad particularmente en lo referido a los tonos del vestuario, por lo que se intentaba evitar este procedimiento. La preponderancia de la película ortocromática duró hasta mediados de los años 20, debido a la falta de competencia de Kodak en el mercado pancromático. Gevaert hizo su aparición en este ámbito en 1925 con una gama dual de película ortocromática con una sensibilidad limitada al color por un lado, y una película completamente pancromática (Pan-23) por otro. Este último producto animó a Kodak a responder, y en 1926 bajaron el precio de la película pancromática hasta igualarse con el estándar que se venía ofreciendo con el material ortocromático. Superada por tanto la barrera económica, la película pancromática comenzó a superar las ventas de la ortocromática en pocos años, conforme los profesionales del cine se iban familiarizando cada vez más con este producto. Con la incorporación al mercado de películas pancromáticas durante el mismo periodo por parte de Agfa y Pathe, el cambio hacia el material pancromático se hizo ya definitivo hacia 1928.


title: Película de cine

text: Diversos experimentos con películas en color fueron realizados ya a finales del , pero en la práctica, las emulsiones en color para uso profesional no fueron producidas hasta poco antes de la Segunda Guerra Mundial, y más tarde aparecería la película para uso aficionado.


title: Película de cine

text: El proceso Technicolor, el cual exponía simultáneamente tres fotogramas de película monocroma a través de 3 filtros de color, no necesitaba una emulsión propiamente en color, como la que se utiliza actualmente.


title: Película de cine

text: La primera obra a color fue en 1909 en Londres. Esto se produjo gracias a un sistema de cinemacolor creado por George A. Smith, el cual solo contenía dos: el rojo y el verde.


title: Película de cine

text: En los años 30, los fabricantes de película introdujeron un material aún más seguro con una base plástica de triacetato de celulosa. Todas las películas de uso aficionado tenían este material, pero el uso del nitrato persistía en el ámbito profesional. Kodak dejó de fabricar película con base de nitrato en 1951, y la industria hizo completamente efectiva en esta misma fecha la transición al acetato en Estados Unidos y en 1955 al resto de países. Saltando a época más reciente, desde finales de los 90 se ha hecho cada vez más común el uso de un material basado en el poliéster para las películas intermedias y positivas.


title: Película de cine

text: El soporte de la película es el material flexible sobre el que se aplica la emulsión fotosensible. Los requisitos de un soporte de película adecuado incluyen la transparencia óptica, la ausencia de imperfecciones ópticas, estabilidad química, inactividad fotográfica y la resistencia a la humedad y procesos químicos. Son también factores importantes para el revelado, positivado y proyección, la resistencia mecánica, la resistencia al desgarro, la flexibilidad, la estabilidad dimensional y la carencia de distorsiones físicas. Normalmente se usan dos tipos generales de soportes de película, el triacetato de celulosa (acetato) y un polímero de poliéstersintético conocido como ESTAR. El soporte de la película fotográfica de triacetato de celulosa se fabrica combinando el triacetato de celulosa con solventes adecuados y un plastificante. La mayoría de las películas cinematográficas están emulsionadas sobre soporte de triacetato de celulosa. El soporte ESTAR es un poliéster de terefta-lato de polietileno y se utiliza para algunas películas cinematográficas EASTMAN y KODAK (en su mayoría películas intermedias, positivas y para registro de sonido), debido a su gran resistencia, estabilidad química, tenacidad, resistencia al desgarro, flexibilidad y estabilidad dimensional. La mayor resistencia del soporte ESTAR permite fabricar películas más delgadas. Las películas de soporte ESTAR no pueden empalmarse con los pegamentos comerciales preparados disponibles. El empalme de estas películas se debe llevar a cabo mediante cinta adhesiva transparente o mediante el calentamiento inductivo o ultrasónico para derretir o fundir los extremos de la película.


title: Película de cine

text: La emulsión de la película consiste en granos de haluro de plata suspendidos en una solución coloide gelatinosa; en el caso de la película en color, aquí aparecen tres capas de aluro de plata las cuales están mezcladas con filtros que determinan el paso, en cada caso, de un espectro específico de la luz. De este modo, se terminan creando una capa amarilla, otra cyan y otra magenta en el negativo después del revelado.


title: Película de cine

text: Distintos productos químicos aplicados a una película apropiada puede producir tanto una imagen positiva (mostrando la misma densidad y colores que el sujeto) o negativa (con reflejos oscuros, Sombras en las luces y, en principio, colores complementarios). Las primeras películas eran oscurecidas por la luz: películas en negativo. Películas posteriores que producían una imagen positiva empezaron a conocerse como “películas reversibles”. Película transparente procesada de este tipo podían ser proyectadas directamente en una pantalla. Las imágenes en negativo necesitan ser transferidas a papel fotográfico o a otro sustrato que invierta la imagen de nuevo, produciendo una imagen final en positivo. El Crear una imagen en positivo a partir de una película en negativo se puede también conseguir escaneando el negativo, obteniendo un archivo digital que puede ser positivado por un determinado software.


title: Película de cine

text: Existen diferentes emulsiones y procesos de revelado de acuerdo a una variedad de posibilidades de grabación de la imagen: las dos más comunes son blanco y negro y color. Sin embargo, hay también otros tipos, como las películas infrarrojas (en blanco y negro o en falso color), películas técnicas especializadas, como las usadas para las radiografías, o procesos obsoletos, como la película ortocromática. Generalmente, sin embargo, la inmensa mayoría de película de cine que se utiliza hoy es de color “normal” (dentro del espectro visible), aunque la película en blanco y negro “normal” también es demandada en un pequeño aunque significativo porcentaje.


title: Película de cine

text: La película también se clasifica de acuerdo a su medida y la disposición de sus perforaciones –las medidas tienen un amplio rango entre 8 y 70 mm o más, mientras que las perforaciones puede variar en forma, inclinación y posicionamiento. La película también puede distinguirse por la forma en que se rebobina según sus perforaciones y la capa emulsionada, o como es enrollada para su almacenamiento, si en bobina o dentro de un carrete. Dependiendo de los procesos de manufacturación y el equipamiento de la cámara la longitud de la película puede variar entre 25 y 2000 pies. Las longitudes más comunes son 25 pies para 8 mm, 50 pies para Super 8, 100 y 400 pies para 16 mm, 400 y 1000 pies para 35 mm, y 1000 para 65/70 mm.


title: Película de cine

text: Una propiedad muy importante de la película cinematográfica es su “velocidad”, determinada por las ASA (rango de sensibilidad de la película a la luz). Esta opción a la hora de filmar debe elegirse con sumo cuidado. La velocidad determina el rango de condiciones lumínicas bajo las que la película puede ser filmada, y está relacionada con la granulosidad y el contraste, lo cual determina totalmente el aspecto final de la imagen. El fabricante de película normalmente facilita al venderla un número índice de exposición que es igual a las ASA a las que recomienda que se exponga. Sin embargo, factores como un revelado forzado o no estándar, compensaciones por el uso de filtros o el ángulo utilizado para encuadrar, así como una intencionada baja y sobreexposición podría causar que el director de fotografía “califique” de forma diferente a la película y no siga el índice de exposición que recomienda la película. Esta nueva calificación no es un cambio en el propio material fílmico; es simplemente una forma de calcular la exposición sin tener en cuenta la compensación después de cada lectura de luz.


title: Película de cine

text: Cualidad importante de la película de cine en color es el balance de color, el cual se define como la temperatura de color a la cual la película graba el color blanco. La luz de wolframio es definida a 3200 K, la cual es considerado «más cálida» en el tono y orientada hacia el naranja; la luz natural de día es definida a 5500 K, la cual es considerada «más fría» y orientada hacia el azul. Esto significa que película de cine para wolframio no filtrado parecerá normal bajo luz de wolframio, y azul si se utiliza para grabar con luz natural. Y al revés, película para luz natural parecerá normal en estas condiciones y naranja si se rueda con luces de wolframio. Cuestiones relacionadas con la temperatura de color como estas pueden ser compensadas con otros factores tales como filtros en las lentes y gelatinas de color colocadas enfrente de las luces. La temperatura de color de una película para cine se indica generalmente junto al número de velocidad de la misma – p. ej. Película 500T es película en color con un ASA de 500 y balanceada para luz de wolframio; 250D tendría un ASA de 250 y estaría balanceada para luz natural.


title: Película de cine

text: Mientras las películas en blanco y negro no tienen temperatura de color en sí mismas, los propios granos de aluro de plata tienden a ser ligeramente más sensibles a la luz azul y por tanto tendrán velocidades para luz natural y wolframio –p. ej. La película Doble-X de Kodak es calificada 250D/200T, ya que la luz de wolframio dará ligeramente menos exposición que una cantidad equivalente de luz natural


title: Película de cine

text: Existen diversos tipos de películas cinematográficas, cada una fabricada con distintos materiales y dimensiones.


title: Película de cine

text: La película cinematográfica más conocida es la cinta de celuloide, que se impresiona y revela mediante procedimientos químicos.


title: Película de cine

text: Estas son las que todavía se utilizan en la pantalla grande del cine, y su formato estándar en esta industria es de 35 milímetros (35mm), que es idéntico al que se utiliza en la fotografía clásica como "tamaño universal"; sin embargo, en el caso de la fotografía, los fotogramas se impresionan horizontalmente, mientras que en el cine se impresionan en forma vertical y son, por lo tanto, de un tamaño algo inferior.


title: Película de cine

text: Además del formato de 35 milímetros, se ha utilizado ocasionalmente el formato de ancho doble, de 65 milímetros para la filmación de unas pocas películas (para la proyección la película se convierte en 70 mm (70mm al añadirse de la banda de sonido). Con ello se pretende lograr una mayor calidad en la proyección, pero se ha comprobado que la pequeña diferencia en la nitidez no justifica los equipos caros y pesados que requieren este formato de película. Actualmente, este formato de 70 mm se utiliza en las proyecciones especiales como IMAX, Omnimax, acontecimientos especiales y el rodaje de grandes producciones.


title: Película de cine

text: Por otra parte, sigue siendo muy popular el formato de 16 milímetros o 16mm (y el Super16 mejorado), que incluso era utilizado por la televisión para obtener imágenes fuera de los estudios (noticias, documentales, series de televisión, etc.) por la ligereza y robustez de sus cámaras en comparación con las antiguas grabadoras de vídeo.


title: Película de cine

text: Existen también otros formatos de película dirigidos exclusivamente al sector doméstico, hoy en día todavía empleados por aficionados y escuelas de cine debido a la superioridad de la imagen química del celuloide sobre la electrónica o digital en cuanto a gama de colores, contraste, etc. Se trata de la película de 8 milímetros (8 mm o Doble 8 o 8 normal), que consiste en una película de 16 milímetros cortada longitudinalmente. En 1965 fue mejorado con el formato Súper 8 y Single 8.


title: Película de cine

text: Existe también el formato 9.5 mm, anterior al 8 mm y que todavía hoy cuenta con un gran número de seguidores aficionados en todo el mundo.


title: Microalga

text: Las microalgas son microorganismos microscópicos (2-200 μm) fotosintéticos, también son polifiléticos y eucariotas (excluyen, por tanto, las cianobacterias, que dejaron de considerarse auténticas algas al pasar al reino procariota), que pueden crecer de manera autotrófica o heterotrófica. En general son altamente eficientes en la fijación de CO2 y utilización de la energía solar para producir biomasa. Están presentes en todos los cuerpos de agua, como lagos, mares y ríos, pero no están supeditados solo al agua. Se encuentran presentes en el suelo y la mayoría de los ambientes terrestres incluso en los más extremos, lo cual permite encontrarlas ampliamente distribuidas en la biósfera adaptadas a una gran cantidad de condiciones. Así como son ubicuos (es decir que están presentes en muchos ambientes), así mismo tienen una gran diversidad taxonómica. Para su desarrollo requieren de CO2, nitrógeno, fósforo, potasio, magnesio y otros nutrientes menores como metales, los cuales son esenciales porque actúan como cofactor de enzimas esenciales del metabolismo de las microalgas.