title: Volcán Licancabur

text: El volcán Licancabur, también denominado volcán Licancábur (en idioma atacameño o kunza, "lickan": 'pueblo', 'país'; "ckabur", 'montaña'; es decir: 'montaña del pueblo', o 'montaña del país') es un estratovolcán situado en la frontera entre Bolivia y Chile, junto a la laguna Verde. Su última erupción tuvo lugar en el periodo del Holoceno.


title: Volcán Licancabur

text: El volcán Licancabur hace frontera entre el departamento de Potosí en Bolivia y la región de Antofagasta en Chile. Debido a su altura (5920 m) y a su cono casi perfecto, es un elemento paisajístico predominante en la cordillera andina de la provincia de El Loa de la citada región chilena. Más de un tercio de la ladera noreste pertenece a Bolivia, desde el pie de la falda, a 4360 msnm, hasta los 5400 msnm.


title: Volcán Licancabur

text: En territorio chileno, se ubica en el lado norte del paso Portezuelo del Cajón y al noreste del valle de la Luna y del pueblo turístico de San Pedro de Atacama.


title: Volcán Licancabur

text: Del lado boliviano, se encuentra la reserva nacional de fauna andina Eduardo Abaroa, con lo cual está protegido debido a que en sus faldas se encuentra la laguna Verde que concentra grandes cantidades de flamencos andinos.


title: Volcán Licancabur

text: El Volcán Licancabur es una montaña icónica, por la manera en que domina el horizonte desde San Pedro de Atacama. Es un ascenso sencillo, pero que requiere de aclimatación previa para poder disfrutar.


title: Volcán Licancabur

text: El Licancabur, la “montaña del pueblo” de los Atacameños o Cunzas, era venerado como “Tata Maico Licán”, este perfecto cono de piedra fue uno de aquellos altares sagrados escogidos por esas culturas. Ya en 1886, José Santelices recibió del pastor nativo Severo Titichoca noticia de que en su cumbre había señas de los antiguos. Esto motivó su inmediato ascenso, y de la cumbre recogieron estatuillas y otras reliquias, encontrando además construcciones de piedra, y leña que amontonaron y quemaron en una hoguera para alertar a los lugareños del bajo. Los incas consideraban las montañas lugares sagrados, sobre todo sus cumbres, donde levantaron pircas de cobijo, e hicieron ofrendas; en las grandes alturas de los Andes, y en pleno sacrificaban cuyes y llamas, quemaban prendas, dejaban allí vasijas, chicha, maíz, montones de leña y tumbas, “huacas” que albergaban a veces momias con sus ricos ajuares de oro y plata.


title: Volcán Licancabur

text: En los tiempos que los incas dominaban el norte y centro de Chile, para calmar los arrebatos del Dios (ahora apagado) se echaron a la espalda piedras recortadas y otros presentes para el espíritu del Licancabur, y comenzaron a trepar los 2400 metros de la llanura, para llegar finalmente a la cima.


title: Volcán Licancabur

text: Construyeron allí sus pircas, depositaron sus ofrendas, hicieron sus oraciones y descendieron con el alma ligera.


title: Volcán Licancabur

text: Los descendientes de aquellos indígenas todavía temen y reverencian al espíritu del volcán y las gigantescas pircas existentes en su cumbre.


title: Volcán Licancabur

text: La laguna que hay en su cráter, de 90 m × 70, con una superficie de 0,5 ha y una profundidad de entre 5 y 6 m, es el quinto lago a mayor altura del mundo. A pesar de las temperaturas de -30 °C en la noche, contiene una variada biomasa que comparte un exclusivo biotopo.


title: Bandas de viento de México

text: Las bandas de viento de México son ensambles musicales en que se ejecutan instrumentos de viento, en su mayoría metales, y percusión.


title: Bandas de viento de México

text: Su historia en México data desde mediados del siglo XIX con la llegada de instrumentos de metal de pistones, cuando las comunidades trataron de imitar las bandas militares. Las primeras bandas se formaron en el sur y centro de México. En cada poblado de los distintos territorios hay ciertos tipos de bandas de vientos, ya sea tradicionales, particulares o municipales.


title: Bandas de viento de México

text: Existen instrumentos de viento de metal en el estado de Oaxaca que datan de 1850. El repertorio de las bandas de Morelos, Guerrero, Oaxaca, Chiapas y Michoacán cubrían gusto, son, vinuet, piezas y marchas fúnebres, danzon, vals, corrido, pasos dobles, marchas, polkas, rancheras, alabanzas y foxes.


title: Bandas de viento de México

text: La banda de vientos que toca jaranas yucatecas usa los siguientes instrumentos: clarinete, saxofón tenor, saxofón barítono, trompeta, trombón, timbal, tambor redoblante, bombo, platillos, güiro.


title: Bandas de viento de México

text: La Banda de Tradicional Oaxaqueña utiliza gran cantidad de saxofones y clarinetes, menor cantidad de trompetas y trombones de vara, Tubas tipo bombardinos, sousafones, el bombo y los platillos se tocan aparte; es un conjunto organológico muy rico en su estructura musical original.


title: Bandas de viento de México

text: Una de las bandas más antiguas registradas en México es la banda de Tlayacapan del estado de Morelos que fue fundada aproximadamente en 1870, siendo una de las primeras en interpretar la danza del Chinelo.


title: Bandas de viento de México

text: El fenómeno comercial creciente por la divulgación desmedida en los medios de comunicación de otros géneros y estilos como la Banda Sinaloense, ha generado una extinción de la confirmación de la Banda Tradicional Oaxaqueña (también otras bandas típicas del sur de México y la región de Guanajuato), la migración en tiempos recientes de músicos oaxaqueños a Sinaloa desde mediados del 2000 a la actualidad ha ocasionado la desintegración de las Bandas Típicas por todas las regiones de Oaxaca, se han perdido los preceptos de la laudería y gran material de transcripciones musicales. La deformación de lo tradicional producto de la comercialización mediática ha creado la idea errónea en los músicos de las nuevas Bandas 'tipo Sinaloense' (las cuales no existíeron hasta después de la década de los 90's y 2000) creadas en Oaxaca, hacia que la Banda Sinaloense también es un producto cultural típico del sur de país cuando en realidad no es comparativa en origen, repertorio, vestimenta típica, conformación organológica, como tampoco de forma histórica; convirtiendo el movimiento en un medio de divulgación de un estilo de música ajeno a su cultura regional, constituyendo una amenaza para el patrimonio cultural musical oaxaqueño.


title: Bandas de viento de México

text: El tamborazo zacatecano no utiliza tuba, siendo la tambora el instrumento que lleva el tono bajo. En Zacatecas también se toca banda estilo sinaloense.


title: Bandas de viento de México

text: La banda o tambora sinaloense, que ha influenciado a provincias aledañas como Sonora, Nayarit, Jalisco, utiliza la siguiente instrumentación:


title: Bandas de viento de México

text: Las primeras bandas sinaloenses se formaron por gente que desertaba de las bandas militares y municipales y se iba a vivir a los pueblos serranos, donde retomaban las melodías populares.


title: Bandas de viento de México

text: El primer divulgador de la Banda sinaloense fue Luis Pérez Meza. Se conservan grabaciones realizadas con Los Sirolas, Los Guamuchileños y otras bandas, entre las que destaca la Banda La Costeña de don Ramón López Alvarado, que lo acompaña en once discos de acetato de larga duración.


title: Bandas de viento de México

text: Las primeras grabaciones con Banda sinaloense y jalisciense datan de principios de los años 50 y fueron realizadas por Los Guamuchileños y por la Banda El Recodo. Pero estos primeros registros eran solamente instrumentales. Fue hasta después de los años 80 que surgió una nueva generación de cantantes quienes, apoyados por modernos recursos tecnológicos, dieron un nuevo impulso a la Banda sinaloense, para entonces ya conocida en todo México y el sur de Estados Unidos: entre ellos se puede mencionar a Antonio Aguilar y al Gallo Elizalde. Bandas populares han sido Banda El Recodo, La Arrolladora, La Original Banda El Limón, Banda MS, La Adictiva, entre otras.


title: Bandas de viento de México

text: Otros cantantes populares por acompañar su voz con Banda Sinaloense aunque su repertorio está definido más bien por exigencias mercadotécnicas son Joan Sebastian, José Ángel Ledezma 'El Coyote' y su Banda Tierra Santa, Valentín Elizalde, Julio Preciado y su Banda Perla del Pacífico y Lupillo Rivera, todos dentro de un género musical llamado Grupero aunque catalogado claramente por sus diferentes estilos originales dentro de los cuales abarca a conjuntos de mariachi, conjuntos norteños, conjuntos sierreños, bandas de viento, gruperos, technobandas, conjuntos huastecos, grupos calentanos, conjuntos huicholes, grupos duranguenses y conjuntos tex-mex: la música regional mexicana.


title: Bandas de viento de México

text: "La Música de México". Julio Estrada. México: Instituto de Investigaciones Estéticas, Universidad Nacional Autónoma de México, (1984) ISBN 968-837-005-3


title: Convención de Seneca Falls

text: Convención de Seneca Falls fue la primera convención sobre los derechos de la mujer en Estados Unidos, realizada del 19 de julio al 20 de julio de 1848 en Seneca Falls (Nueva York). Fue organizada por Lucretia Mott y Elizabeth Cady Stanton. El resultado fue la publicación de la Declaración de Seneca Falls (o "Declaración de Sentimientos", según las propias autoras), un documento basado en la Declaración de Independencia de los Estados Unidos en el que denunciaban las restricciones, sobre todo políticas, a las que estaban sometidas las mujeres: no poder votar, ni presentarse a elecciones, ni ocupar cargos públicos, ni afiliarse a organizaciones políticas, ni asistir a reuniones políticas. La reunión fue convocada en la prensa “para discutir la condición y los derechos sociales, civiles y religiosos de las mujeres” y pretendía formar parte de los movimientos de reforma social que caracterizaban la dinámica política en EE.UU. desde la presidencia del demócrata  (1829-1837) Andrew Jackson hasta la Guerra de Secesión. El texto es considerado el texto fundacional del movimiento feminista.


title: Convención de Seneca Falls

text: En los años 1840, los Estados Unidos vivieron un cambio cultural y económico. En los años entre la Revolución y la Convención constitucional, las fronteras geográficas de la nación y la población se duplicaron, concentrándose esta última hacia el oeste. Sin embargo, no todos los norteamericanos dieron la bienvenida a estos cambios. En un esfuerzo por recobrar un sentido de la comunidad y control sobre su futuro y el de la nación, los norteamericanos, especialmente las mujeres, formaron y se unieron para reformar el país. La Convención de Seneca Falls forma parte de este período de grandes movimientos sociales y de reforma.


title: Convención de Seneca Falls

text: A lo largo del , las mujeres de los pastores protestantes se van encontrando asociadas al ministerio de sus maridos, desarrollando tareas docentes y sanitarias en su comunidad, así como de cierta dirección espiritual. Ante la carencia de órdenes religiosas también las damas y mujeres célibes van organizándose en agrupaciones.


title: Convención de Seneca Falls

text: Las reformas religiosas de la época, especialmente en el entorno de los cuáqueros, van a otorgar por primera vez un papel a la mujer en los oficios religiosos y en la caridad. Se refuta el dogma de la predestinación y se empiezan a ver como algo más habitual las intervenciones femeninas en aspectos marginales de la vida pública, como por ejemplo las lecturas de las sagradas escrituras.


title: Convención de Seneca Falls

text: En 1834 se fundó la Sociedad Reformista Femenina Neoyorquina, presidida por Lydia Finney. Procuró mantener a mujeres fuera de la prostitución. Otras líderes, como Dorothea Dix, enfocaron sus esfuerzos en la reforma de la prisión en la década de 1830. Durante este tiempo surgió el rol de las mujeres como educadoras. Catherine Beecher fundó varias academias para mujeres. Finalmente, el movimiento abolicionista otorgó a las mujeres otra oportunidad de aliarse fuera de la esfera doméstica.


title: Convención de Seneca Falls

text: De la mano de las preocupaciones sociales van surgiendo las ya más netamente políticas, y dentro de las campañas antiesclavista que se desarrollaron en el protestantismo estadounidense en 1837 se celebró en Nueva York el Primer Congreso Anti-esclavista Femenino, organizado por tres sociedades antiesclavistas femeninas.


title: Convención de Seneca Falls

text: La iniciativa había sido motivada ocho años antes a causa de la marginación de un grupo de mujeres abolicionistas estadounidenses encabezado por Elizabeth Cady Stanton y Lucretia Mott de la Convención Internacional Antiesclavista celebrada en Londres en 1840. En aquel momento se negó la presencia femenina en la sala por entender que tenían "una constitución física que no era apta para las reuniones públicas o de negocios". Las mujeres obtuvieron entonces el apoyo de algunos significativos dirigentes abolicionistas americanos como William Lloyd Garrison que declaró en la Convención "Después de luchar tantos largos años para la liberación de los estados africanos, no puedo tomar parte en una convención que golpea los derechos más sagrados de todas las mujeres". Cady Stanton y Mott tuvieron que seguir la convención antiesclavista escondidas detrás de una cortina en una tribuna. Ante esta discriminación decidieron convocar otra convención para defender los derechos de las mujeres.


title: Convención de Seneca Falls

text: Se celebró en la capilla wesleyana del pueblo textil de Seneca Falls, los días 19 y 20 de julio de 1848 con el objetivo de discutir "la condición social, civil y religiosa de la mujer", de este modo se convirtió en el primer foro público y colectivo de mujeres. La agenda programática fue impulsada por Elizabeth Cady Stanton y Lucretia Mott. Las mujeres intervinieron el primer día mientras que los hombres participaron también en la deliberación del segundo día.


title: Convención de Seneca Falls

text: El 14 de julio de 1848, el Mensajero del Condado de Seneca anunció que el miércoles y jueves siguientes (julio 19 y 20 de 1848) se llevaría a cabo "la convención para discutir la condición y los derechos sociales, civiles y religiosos de las mujeres". La Convención había sido planeada en una reunión unos pocos días antes en Waterloo (que está cerca de Nueva York), a donde asistieron Lucrecia Mott, de Filadelfia; Elizabeth Cady Stanton, de Seneca Falls; Jane Hunt, de Waterloo, e Isabel McClintock, de Waterloo. La reunión tuvo lugar en el hogar de Jane Hunt. La Convención se celebró en la capilla metodista de Seneca Falls, Nueva York. Si bien la primera sesión, a priori, era solo para mujeres, los hombres que asistieron no fueron expulsados. El segundo día, la Convención aprobó un documento titulado ""La Declaración de Sentimientos de Seneca Falls"".


title: Convención de Seneca Falls

text: Se trata de un texto elaborado a partir de la Declaración de Independencia, en el cual se modifica personas y entidades, a fin de expresar los ideales sufragistas. Por ejemplo, se reemplaza el "Rey Jorge" con "todos los hombres" al ser el agente que oprimía a las mujeres, y se recopila una lista conveniente de quejas, así como los colonizadores hicieron en la Declaración de la Independencia. Estas quejas reflejaron las graves limitaciones en los derechos legales de las mujeres en los Estados Unidos en ese momento: las mujeres no podían votar; no podían participar en la creación de las leyes que ellas tenían que obedecer; su propiedad era tasada. Además, en el caso relativamente excepcional de un divorcio, la custodia de los niños era concedida automáticamente al padre, el acceso a las profesiones y la educación superior estaba cerrado generalmente a las mujeres, y la mayor parte de las iglesias impedían a las mujeres participar públicamente en el ministerio u otras posiciones de la autoridad.


title: Convención de Seneca Falls

text: Un punto importante en la declaración es la aplicación consecuente del principio de legitimidad política, algunas de las presentes hicieron suyo el principio de "no tasas sin representación", heredado de la revolución americana, que animaba a no pagar impuestos mientras las mujeres no pudieran votar.


title: Convención de Seneca Falls

text: La "Declaración de Sentimientos" proclamó que "todos los hombres y las mujeres" fueron creados iguales y que el abajo firmante emplearía todos los métodos que estuvieran a su disposición para combatir estas injusticias. El documento se analizó a fondo durante toda la sesión. Siendo finalmente firmado, con muy pocas modificaciones y publicado como un folleto. Once de las decisiones fueron aprobadas por unanimidad y la número doce, la que hace referencia al voto, por una pequeña mayoría. Aproximadamente 300 personas asistieron a la Convención, de las cuales unas 100 -68 mujeres y 32 hombres- firmaron la Declaración de Sentimientos.


title: Convención de Seneca Falls

text: La firma de la declaración, al igual que la Declaración de Independencia Americana implicaba una emancipación de la autoridad política de la corona inglesa, la declaración de sentimientos proclamaba la independencia de la mujer de su marido o sus padres en caso de ser soltera.


title: Convención de Seneca Falls

text: La Declaración de sentimientos es la primera acción colectiva organizada de mujeres y hombres a favor de los derechos de las mujeres. Tras la convención se celebran encuentros en Rochester (1948), Akron (1851) o Worcester (1851). Estas reuniones siguen sucediendo a lo largo de la siguiente década hasta la llegada de la Guerra de Secesión. Sin embargo, la influencia producida es capaz de crear un eco en los incipientes movimientos feministas de Europa occidental, de forma que sirven a modo de precedente y base para estos.


title: Compresión de imagen

text: En la codificación sin pérdida se puede transmitir una imagen utilizando compresión sin pérdida de información sobre un protocolo de transmisión con pérdida como UDP. Por el contrario en la compresión con pérdida se puede transmitir una imagen comprimida con pérdida de información sobre un protocolo sin pérdida de datos como TCP.


title: Compresión de imagen

text: Es aquella que permite recuperar exactamente la calidad original de la imagen, siendo utilizada para comprimir información que no puede ser degradada, dentro de este tipo de compresión se encuentran los sistemas adaptativos, no adaptativos y semi adaptativos.


title: Compresión de imagen

text: Establecen una tabla de códigos con las combinaciones de bits que más se repiten estadísticamente. A estas sentencias se asignan códigos cortos y a otros menos probables se asignan códigos de una longitud mayor, pero provoca problemas al cambiar la imagen original.


title: Compresión de imagen

text: Corrigen el error de los anteriores al crear una tabla a la medida y logrando una compresión mucho mayor, lo que los vuelve más lentos al leer la imagen original dos veces.


title: Compresión de imagen

text: Este tipo utiliza comúnmente el sistema denominado RUN LENGTH ENCODE o RLE que consiste en sustituir series de valores repetidos por una clave con indicador numérico, por este motivo son más lentos al empaquetar los datos que al descomprimirlos.


title: Compresión de imagen

text: Este tipo de compresión es la preferida para propósitos de archivado y, a menudo, para imágenes médicas, dibujo técnico, clip art o cómics. Esto se debe a que los métodos de compresión con pérdida, especialmente cuando se utilizan a una tasa de bits muy baja, introducen artefactos de compresión. Los métodos con pérdida son especialmente adecuados para imágenes naturales tales como fotografías en aplicaciones donde es aceptable una pérdida menor (a veces imperceptible) para lograr una reducción en la tasa de bits. La compresión con pérdidas que produce diferencias imperceptibles puede llamarse visualmente sin pérdidas.


title: Compresión de imagen

text: Delta encoding también conocido como "Delta compression" o "differential compression", es una técnica de compresión de archivos que se sale de los paradigmas convencionales de compresión, esta se basa en la compresión compacta del archivo.


title: Compresión de imagen

text: Una función Delta hace referencia a la diferencia entre dos instancias de determinado objeto, en el caso de los archivos a respaldar, una función Delta para estos se refiere a la diferencia que existe dentro de un mismo archivo en dos versiones distintas. El algoritmo Delta encoding tiene como objetivo obtener solamente los bytes que han sido modificados desde la última versión del archivo, permitiendo reducir considerablemente el tamaño de este y lograr una optimización del uso de la red al momento de realizar un respaldo. Una vez que se tiene comprimido un archivo, se puede obtener el archivo original teniendo la versión de referencia del archivo y el archivo generado por el algoritmo de Delta encoding.


title: Compresión de imagen

text: Una compresión sin pérdidas devuelve la imagen descomprimida exactamente igual a la original. Por el contrario, la compresión con pérdidas acepta alguna degradación en la imagen de cara a una mayor compresión.


title: Compresión de imagen

text: Las imágenes más simples contienen solo dos colores: blanco y negro, y solo se necesitan 1 bit para representar cada píxel. La mayoría de las tarjetas de video en los PC soportan solo 16 colores prefijados. Más adelante soportan 256 y en la actualidad admiten 224 o 16 millones de colores.


title: Compresión de imagen

text: TIFF es, en principio, un formato muy flexible con o sin pérdida. Los detalles del algoritmo de almacenamiento de la imagen se incluyen como parte del fichero. En la práctica, TIFF se usa casi exclusivamente como formato de almacenamiento de imágenes sin pérdidas y sin ninguna compresión. Consecuentemente, los archivos en este formato suelen ser muy grandes. Algunas veces se usan un algoritmo de compresión sin pérdidas llamado LZW, pero no siempre.


title: Compresión de imagen

text: PNG es también un formato de almacenamiento sin pérdida. Al contrario que ocurre con el formato TIFF puede comprimir la imagen. Además tal compresión es totalmente reversible y por tanto la imagen que se recupera es exacta a la original.


title: Compresión de imagen

text: GIF crea una tabla de 256 colores a partir de una de 16 millones. Si la imagen tiene menos de 256 colores, GIF puede almacenar la imagen sin pérdidas. Cuando la imagen contiene muchos colores, el software que crea el archivo GIF usa algún algoritmo para aproximar los colores de la imagen con una paleta limitada de 256 colores disponibles. Un buen algoritmo de este tipo, tratará de encontrar un conjunto óptimo de 256 colores. Algunas veces, GIF usa el color más cercano para representar cada píxel, y algunas veces usa un "error de difusión" para ajustar los colores de los píxeles vecinos y así corregir el error producido en cada píxel.


title: Compresión de imagen

text: GIF produce compresión de dos formas. Primero, reduce el número de colores de la imagen a 256 y por tanto, reduce el número de bits necesario por píxel. Después, remplaza áreas de color uniforme usando código de secuencias: en lugar de almacenar "blanco, blanco, blanco, blanco, blanco" almacena "5 blanco"


title: Compresión de imagen

text: Por tanto, GIF es una compresión de imágenes sin pérdida solo para imágenes de 256 colores o menos. Sin embargo, para una imagen de 16 millones de colores GIF puede "perder" el 99.998% de los colores.


title: Compresión de imagen

text: JPG es el método de compresión más adecuado para fotografías e imágenes de tonos continuos similares que contiene muchos colores. Permite obtener unos radios de compresión muy altos manteniendo a su vez una calidad en la imagen muy elevada. JPG analiza las imágenes y elimina la información que no es apreciable. JPG almacena imágenes de 16 millones de colores. Otro aspecto importante es que el método JPG permite distintos niveles de compresión. En niveles de compresión de imágenes moderado, es muy difícil discernir las diferencias de la imagen original. Programas de tratamiento de imágenes avanzados como GIMP, Paint Shop Pro o Photoshop permiten ver la calidad de la imagen y el tamaño del fichero como una función de nivel de compresión, de esa forma, se puede elegir convenientemente la calidad y el tamaño del fichero deseado.


title: Compresión de imagen

text: RAW es la imagen de salida que ofrece algunas cámaras digitales. Aunque es un método sin pérdida, ofrece un factor de tres o cuatro menor que el formato TIFF de la misma imagen. La desventaja es que el método RAW no está estandarizado y cada marca tiene su propia versión de dicho método, por tanto, se debe usar el software de la cámara para poder visualizar las imágenes.


title: Compresión de imagen

text: PSP, PSD y CPT son formatos propios de distintos programas de edición: Paint Shop Pro, Photoshop y Corel PhotoPaint, respectivamente. XCF es un formato abierto editado principalmente por el programa de manipulación de imágenes de GNU (GIMP).


title: Compresión de imagen

text: En resumen, los métodos de compresión TIFF, PNG y GIF son estándares públicos y por tanto se pueden implementar en cualquier programa gráfico. GIF y JPG son los más usados en las páginas web. Dado que PNG hace lo mismo que GIF e incluso mejor, se espera que PNG sustituirá GIF en el futuro. PNG no sustituirá JPG dado que JPG consigue una mayor compresión en imágenes fotográficas. JPEG es un formato propietario.


title: Compresión de imagen

text: Un formato incorrecto significa que una imagen no tendrá una alta calidad como debería de ser y el peso del archivo será más largo de lo necesario


title: Compresión de imagen

text: El objetivo principal de la compresión de imagen es, generar la mejor calidad de imagen en una tasa de bits dada (o tasa de compresión). Sin embargo, hay otras propiedades importantes en los esquemas de compresión:


title: Compresión de imagen

text: Generalmente se refiere a la reducción de calidad lograda por la manipulación de los datos del archivo (sin descomprimir y comprimir nuevamente).


title: Compresión de imagen

text: A pesar de su naturaleza opuesta, la escalabilidad también puede encontrarse en codecs sin pérdida, normalmente en forma de escaneados de refinamiento de píxel .


title: Compresión de imagen

text: La escalabilidad es especialmente útil para previsualizar las imágenes mientras se descargan (p.e., en un navegador web) o para proporcionar accesos de calidad variable a, por ejemplo, bases de datos.


title: Compresión de imagen

text: Ciertas partes de la imagen se codifican con una calidad mayor que otras. Esto se puede combinar con la escalabilidad (codificar estas partes primero, las demás después).


title: Compresión de imagen

text: Los datos comprimidos pueden contener información sobre la imagen que puede ser utilizada para categorizar, buscar o navegar por las imágenes.


title: Compresión de imagen

text: Tal información puede incluir estadísticas de color y textura, pequeñas imágenes previsualizadas, el autor o información de derechos de copia.


title: Compresión de imagen

text: Los algoritmos de compresión requieren diferentes cantidades de recursos para codificar y descodificar.


title: Compresión de imagen

text: La calidad de un método de compresión se mide a menudo por la Relación señal a ruido de pico. Mide la cantidad de ruido introducida en la compresión con pérdida de la imagen. Sin embargo, la opinión subjetiva de quien ve la imagen también se tiene en cuenta, siendo quizás la medida más importante.


title: Bravestarr

text: BraveStarr es una serie animada ambientada en un Viejo Oeste espacial hecha para niños. Sus creadores fueron Donald Kushner y Peter Locke, y sus episodios fueron transmitidos en Estados Unidos desde septiembre de 1987 hasta febrero de 1988. Fue creada simultáneamente con una línea de figuras de acción, similar a cuando hicieron He-Man. Fue la última serie animada de Filmation y Group W Productions en ser emitida antes del cierre de Filmation en 1989. "Bravo!" (originalmente llamada "Quest of the Prairie People"), una serie spin-off, estaba en producción junto a "Bugzburg" cuando el estudio cerró. La serie fue reemitida en Qubo Night Owl desde 2010 hasta 2013 y en Retro Television Network desde 2010 hasta 2015.


title: Bravestarr

text: La idea de BraveStarr empezó con Tex Hex, su principal adversario. Tex Hex fue creado en 1984, durante el desarrollo de los Cazafantasmas de Filmation. Lou Scheimer encontró que este personaje era bastante fascinante por sí mismo, por lo que decidió sacarlo de ese proyecto. Le preguntó a Arthur Nadel, vicepresidente de Asuntos creativos de Filmation, y al director de arte John Grusd para ver si se podía desarrollar una serie animada de ciencia ficción del Viejo Oeste sobre el personaje. Mientras las ideas iban tomando forma, el guionista Bob Forward llegó a ser coautor con Steve Hayes del guion de "".


title: Bravestarr

text: La serie combina elementos de los géneros del western y la ciencia ficción. Está ambientada en siglo XXIII, en un planeta desértico y multicultural llamado Nuevo Texas.


title: Bravestarr

text: Como en otras series de Filmation (He-Man y los Amos del Universo, , Shazam!, The Secrets of Isis y Los cazafantasmas), una lección moral es siempre contada al final de cada episodio. Un episodio notable fue "El precio", donde un chico compra una droga llamada "spin" que lo vuelve adicto y muere por sobredosis.


title: Bravestarr

text: La mayoría de sus episodios tienen lugar en Nuevo Texas, planeta de un sistema planetario que orbita alrededor de 3 soles (rojo, amarillo y azul) y situado a una distancia de 600 pársec (1957 años luz) de la Tierra. La mayor parte de los alimentos y el agua son importados. La mayoría del planeta es desértico, pero hay un área de humedales que es el hogar de los gatorilas. El agua también puede hallarse en plantas similares a los cáctuses, llamadas "Aqua-Pod". Su principal exportación es el kerium: un mineral rojo empleado como combustible y que frecuentemente es la causa de conflictos entre los personajes. En muchos de los episodios, los villanos tratan de robar el kerium.


title: Bravestarr

text: Nuevo Texas tiene una población nativa llamada "Gente de la pradera", pequeños humanoides con apariencia de perros de la pradera (Fuzz y Scuzz son miembros de esta especie) que explotan la mayoría de minas de kerium. Ha sido colonizado por un gobierno multiplanetario.


title: Bravestarr

text: La cultura de Nuevo Texas es predominantemente humana aunque también hay robots y extraterrestres, con una notable influencia del Viejo Oeste estadounidense. Con la minería del kerium, el planeta también es lugar de la cría de "solacow", que son criaturas con aspecto de ovejas.


title: Bravestarr

text: Dos episodios están ambientados en la Tierra, donde la ciudad de Londres se parece a una Inglaterra victoriana modernizada, con un Sherlock Holmes que viaja en el tiempo.


title: Bravestarr

text: Además de sus poderes animales, él porta equipos electrónicos tales como un visor computarizado y una radio. También porta una pistola láser y un fusil láser, mientras que la placa de su camisa proyecta un escudo de energía en caso de emergencia. Aunque es llamado "Protector de la paz" y "Campeón de la justicia", usualmente actúa como lo describe el primer título, prefiriendo servir como mediador de cualquier conflicto. Frecuentemente busca una solución pacífica a cualquier problema, excepto cuando se enfrenta a los villanos de la serie.


title: Bravestarr

text: La vestimenta de este personaje tiene un toque típico, como la de los vaqueros del Estado de Texas en los Estados Unidos y el norte de México.


title: Bravestarr

text: En 1986, un año antes del estreno de la serie televisiva, Mattel lanzó una serie de figuras de acción basadas en los personajes de esta. Las figuras de acción eran grandes para la época, con una altura de casi 20,32 cm (8 pulgadas) de alto y venían dentro de una caja con ventana cuya decoración era similar a la de los contemporáneos "Amos del Universo". Cada figura tenía una característica única y traía una o más pepitas de kerium. Las figuras del Marshall Bravestarr y de Tex Hex traían una mochila con láser de fuego que emitía rayos de luz infrarroja y tenía efectos de sonido "de la era espacial". Estas mochilas también se vendían por separado; de color azul para los héroes y de color negro para los villanos. Otras figuras disponibles eran las de Handlebar, Sandstorm, Treinta-Treinta, Skuzz, Fuzz, Coronel Borobot y Thunderstick. La pistola "Neutra-Laser" (que empleaba tecnología de infrarrojos) y la maqueta de Fuerte Kerium también estuvieron disponibles en jugueterías. Se diseñó una segunda serie de figuras de acción, pero nunca fue producida. Esta incluía a Dingo Dan, la Juez J. Bella, John Brazo Largo y el vehículo Starr Hawk.


title: Bravestarr

text: Se lanzaron al mercado diversas mercancías de BraveStarr, inclusive un juego Colorforms, discos de diapositivas View-Master, cuento Ladybird, funda de almohada, álbum de cromos, pistola de agua y otras. Una serie de historietas, "BraveStarr in 3-D", empezó a publicarse en enero de 1987 por Blackthorne Publishing.


title: Bravestarr

text: En 1987 se lanzó un videojuego llamado "BraveStarr" para Commodore 64, Amstrad CPC y ZX Spectrum. Era un Matamarcianos de avance lateral.


title: Bravestarr

text: BraveStarr estuvo disponible en VHS, en compilaciones tales como "Filmation All-Star Theatre" y "Sampler Collection". Episodios individuales de la serie estaban disponibles en este formato de video en una fecha tan tardía como 1989.


title: Bravestarr

text: BCI Eclipse Entertainment (bajo su marca Ink & Paint classic animation entretaiment, licenciada por Entertainment Rights) lanzó la serie completa en DVD para la Región 1 por primera vez entre 2007 y 2008. Cada episodio del DVD de BCI Ink & Paint estaba completo, remasterizado digitalmente y totalmente restaurado para una óptima calidad de audio y video, así como en el orden de emisión original y respetando la continuidad de la serie. La serie estuvo disponible en dos DVD, el primero de ellos teniendo varios contenidos adicionales. En 2009 se descontinuó la distribución de estos DVD y ya no están disponibles, porque la BCI Eclipse quebró.


title: Bravestarr

text: El 10 de diciembre de 2010, Mill Creek Entertainment anunció que había comprado a Classic Media los derechos de distribución de la serie en DVD para América del Norte. Ellos distribuyeron la serie completa en DVD individuales, así como en dos DVD que fueron lanzados el 10 de mayo de 2011.


title: Bravestarr

text: En abril de 2017, algunos episodios estaban disponibles de forma gratuita como VBD en el canal de Youtube confirmado Bravestarr Official.


title: Cordillera Occidental (Perú)

text: La cordillera Occidental es una cadena montañosa que constituye el ramal occidental de la cordillera de los Andes en el Perú. Se extiende en dirección noroeste-sureste desde la frontera ecuatoriana hasta la chilena. Hacia el oeste limita con las pampas costaneras del océano Pacífico, mientras que hacia el este, con el eje de los valles interandinos como el valle del Marañón al norte, valle del Mantaro en el centro, los valles de Apurímac, Urubamba y Ayavirí al sur. La cordillera atraviesa los departamentos de Piura, Lambayeque, La Libertad, Cajamarca, Áncash, Lima, Huánuco, Pasco, Junín, Ica, Huancavelica, Ayacucho, Arequipa, Moquegua, Tacna y Puno.


title: Cordillera Occidental (Perú)

text: La Cordillera Occidental está constituida por un núcleo Paleozoico cubierto por rocas mesozoicas y cenozoicas, deformadas por intenso plegamiento, fallas inversas y grandes sobrescurrrimientos; su presente altura se formó por movimientos epirogénicos hasta el Terciario Tardío y Cuaternario.


title: Cordillera Occidental (Perú)

text: La línea de cumbres de la Cordillera Occidental actúa como divisoria de aguas continentales que fluyen al océano Pacífico, al océano Atlántico y al lago Titicaca.


title: Cordillera Occidental (Perú)

text: La parte occidental de la cordillera pertenece, a la cuenca hidrográfica del Pacífico, destacándose el río Santa mientras que gran parte de la vertiente oriental pertenece a la cuenca del río Amazonas y solo la parte suroriental de la cordillera actúa como divisoria de aguas entre la cuenca del Titicaca y la vertiente del Pacífico.


title: Cordillera Occidental (Perú)

text: La parte norte de la cordillera tiene un ancho que oscila entre los 130 a 150 km, queda enmarcada por el corredor fluvial del Marañón y comprende varias cordilleras entre ellas las cordilleras Blanca y Huayhuash, en los departamentos de Áncash, Lima y Huánuco. En la cordillera Blanca llamada así debido a los nevados que la salpican, se encuentra el imponente nevado Huascarán, que con 6768 m de altitud es la mayor cumbre montañosa del país, en torno al cual se ha creado el Parque nacional Huascarán. En la cordillera Huayhuash destacan las elevaciones de Yerupajá (6634 m) y Siula Grande (6344 m).


title: Cordillera Occidental (Perú)

text: En la parte sur desde el paralelo 14º S hasta la frontera con Chile, la Cordillera Occidental presenta un ancho que oscila entre los 150 a 250 km y está constituida por un cordón de volcanes que conforman el llamado Arco volcánico del Perú, donde sobresalen los volcanes Ubinas (5672 m); El Misti (5822 m), junto a la ciudad de Arequipa; Sabancaya (5976 m); Chachani (6057 m) y Coropuna (6425 m, el más elevado). La mayoría de estos volcanes se han formado entre fines del Terciario y el Pleistoceno. En este sector meridional de la cordillera se encuentra, entre esta rama y la cordillera Oriental, el altiplano andino, donde se halla el lago Titicaca.


title: Los malaventurados no lloran

text: «Los malaventurados no lloran» es el segundo sencillo del álbum Amantes sunt amentes, de la banda de rock mexicana, Panda. Se lanzó oficialmente el 18 de febrero de 2007, producido por Kross y asistido por Hernán Contreras (del equipo Movic:Films).


title: Los malaventurados no lloran

text: El significado literal de la canción es, según su letra, el amor y frustración que hay tras la muerte de un ser querido, con frases como "«Que al igual que ella, mi voluntad también murio»" que refleja la pérdida literal de la voluntad y las ganas de seguir vivo luego de este suceso. Posteriormente, en la canción, empieza a hablarse de que a pesar de que la persona puede estar mucho mejor en aquel lugar donde esté, los pensamientos suicidas llegan, y que tiene que luchar con la impotencia y el temor a suicidarse con tal de poder volver a ver a la persona.


title: Los malaventurados no lloran

text: El escenario del vídeo en donde se desenvuelven las diversas acciones, está dividido en 6 habitaciones. En una de éstas se encuentra la banda tocando, mientras que en las demás se desarrolla la trama, en la que varios jóvenes intentan suicidarse de diversas formas (lanzarse por la ventana, ahogarse con una bolsa, intoxicarse en el auto, colgarse del techo, electrocutarse en el baño), sin lograrlo al final de ésta, entendiendo que el destino les ha dado una segunda oportunidad. En lugares como España se ha censurado el vídeo debido al tema tan delicado como es el suicidio.


title: Kalifat

text: Kalifat (Califato en español) es una serie de televisión dramática sueca que se estrenó el 12 de enero de 2020 en Sveriges Television y se convirtió en la serie más vista en SVT Play. El 18 de marzo se estrenó en la plataforma Netflix. La serie está formada por una sola temporada de ocho episodios, todos dirigidos por Goran Kapetanović. A pesar de que no hay planes de una segunda temporada, los productores no quieren cerrar la puerta a una posible continuación, tal como también han expresado algunos de los actores de la serie.


title: Kalifat

text: La historia se centra en los relatos convergentes de Fátima, una agente del Servicio de Seguridad Sueco (Säpo) que recibe un indicio que se está planificando un ataque terrorista en Suecia; de Pervin, una mujer sueca musulmana que vive a Raqa (Siria), dentro del Estado Islámico; de Ibbe, un ayudante de docencia en un instituto de secundaria en Suecia; y de la familia Wasem, con sus dos hijas adolescentes.


title: Kalifat

text: La serie empieza en septiembre del 2015, cuando el agente del Säpo Fatima Lo Kaddouri recibe una llamada de una mujer llamada Pervin. Pervin ha acompañado su marido Husam a unirse a un grupo terrorista del califato del Estado Islámico en Siria; aun así, quiere huir y volver a Suecia con su hija pequeña. Cuando Pervin habla de Husam y otros suecos que planean un ataque terrorista en Suecia, Fátima se interesa. Para salvar su carrera, Fátima pide que Pervin los espíe a cambio de ayudarla a escapar.


title: Kalifat

text: En Järva, un barrio de la ciudad de Solna, viven dos hermanas adolescentes, Sulle y Lisha de 15 y 13 años, y su amiga Kerima, de 15 años. No tienen conocimiento del islam pero empiezan a interesarse tanto por el islam político como religioso después de reaccionar sobre el conflicto Israel-Palestina y sobre la descripción negativa del Islam en los medios de comunicación occidentales. Guiados por el ayudante de docencia Ibbe, un islamista fundamentalista vinculado al ISIS que actúa oculto en Suecia bajo el nombre de «El Viajero» y trabaja en un instituto de secundaria del mismo barrio, y gracias a los vídeos que representan al Estado Islámico como un paraíso, se van radicalizando poco a poco, hasta que Ibbe les consigue un billete de avión para empezar una nueva vida en el autodenominado califato. Los padres secularizados de las hermanas ven con impotencia cómo las hijas se alejan hacia el extremismo.


title: Kalifat

text: El guionista Wilhelm Behrman tuvo la idea de Kalifat en 2015, cuando vio una imagen de vigilancia del aeropuerto de Gatwick de tres adolescentes, denominados en los diarios británicos cómo el «trío Bethnal Green», que iba camino de Raqa para unirse al ISIS. Describió que la foto lo dejó de piedra porque era «penetrante y provocadora. En parte porque las chicas eran casi exactamente iguales que mi propia hija. La dejé en el móvil y me di cuenta que quería escribir algo». Una imagen de rehenes en París dio a Behrman la idea de combinar dos historias. Contactó con el guionista Niklas Rockström y juntos hicieron investigaciones en colaboración con periodistas y imanes musulmanes y, según Behrman, «una buena fuente de la Säpo que ha sido de gran ayuda». Después escribieron juntos una sinopsis que se presentó por primera vez a la productora Filmlance International y después en Sveriges Television. Los dos se dedicaron al proyecto y Netflix compró los derechos de visualización fuera de los países nórdicos.


title: Kalifat

text: Goran Kapetanović fue seleccionado como director de todos los capítulos de la temporada; director del largometraje "Krig" (2017) y el cortometraje ganador del premio Guldbagge Min faster y Sarajevo (2016). Kapetanovic se sintió atraído por el guion y la representación de un tema social «interesante y sensible», y asumió la intención de explorar los mecanismos de la radicalización y dejar que los personajes llevaran la historia. Kapetanović recomendó para el papel de Fátima a Aliette Opheim, quien, aunque, se negó, en parte porque «quería interpretar otra cosa que no fuese una simple agente de policía» y en parte porque el guion contenía varias escenas de teléfono que consideraba «demasiado frías y solitarias». A pesar de todo, al final, cambió su decisión, puesto que le gustaba la representación de los papeles de los diferentes grupos de personajes y las historias paralelas que se entrelazaban. Consideró su personaje cómo un tipo de «Lisbeth Salander fracasada», que «comete muchos error y utiliza Pervin por el bien de su propia carrera».


title: Kalifat

text: El papel de Pervin El Kaddouri fue para Gizem Erdogan, premiada anteriormente al Festival de Cine de Estocolmo. Erdogan fue recomendada por Kapetanović, y ha descrito su personaje como complejo y una superviviente, que progresivamente deja de tener miedo en el mundo que lo rodea. El actor teatral Amed Bozan recibió el papel del marido de Pervin, Husam El Kaddouri. Describió su personaje como «semi-criminal pero todavía un tipo real, con un fuerte arraigo y sentimiento de pertenencia». Antes del papel, Bozan dejó de afeitarse los cabellos y la barba y bajó 13 kilos en dos meses. También estudió varios individuos para retratar una persona con trastorno por estrés post traumático. A Nora Ríos se le asignó el papel de Sukun Wasem, un personaje «muy inquieto. Una adolescente que está buscando por ella misma, igual que todos los adolescentes, pero acaba a manos de una persona manipuladora con una agenda oculta». A Lancelot Ncube se le asignó el papel de ayudante de docencia y colaborador del ISIS Ibrahim Haddad.


title: Kalifat

text: Antes de la producción, Erdogan y Ríos leyeron la novela "Två systrar" (2016) de Åsne Seierstad, protagonizada por dos hermanas radicalizadas en Noruega que planean viajar hacia Siria y participar en la guerra contra Bashar al-Ásad.


title: Kalifat

text: Los capítulos de la serie se rodaron en Estocolmo y en Amán durante 3 meses entre el 2018 y el 2019. Las escenas de Raqa se rodaron en un suburbio de Amán en otoño de 2018. Las grabaciones también tuvieron lugar a Katrineholm y en un campo de tiro en las afueras de Hedemora. Junto con el cinematógrafo Jonas Alarik, Kapetanović ha querido crear «una apreciación documental con la serie. No tiene que ser ninguna cosa edulcorada o pomposa a la manera norteamericana». Kapetanovic también se inspiró en la serie de televisión "Gomorra", principalmente en su estética cruda y desagradable.


title: WildFly

text: WildFly (formalmente WildFly Application Server), anteriormente conocido como JBoss AS, o simplemente JBoss, es un servidor de aplicaciones Java EE de código abierto implementado en Java puro, más concretamente la especificación Java EE. Al estar basado en Java, JBoss puede ser utilizado en cualquier sistema operativo para el que esté disponible la máquina virtual de Java. JBoss Inc., empresa fundada por Marc Fleury y que desarrolló inicialmente JBoss, fue adquirida por Red Hat en abril del 2006. En febrero de 2007, Marc Fleury deja Red Hat.


title: WildFly

text: WildFly es software libre y de código abierto, sujeto a los requisitos de la GNU Lesser General Public License (LGPL), versión 2.1.


title: WildFly

text: El proyecto se nutre de una red mundial de colaboradores. Los ingresos de la empresa están basados en un modelo de negocio de servicios. JBoss implementa todo el paquete de servicios de J2EE.


title: WildFly

text: El 20 de noviembre de 2014, JBoss Application Server se renombra WildFly. La JBoss Community y otros productos JBoss de Red Hat como JBoss Enterprise Application Platform no se renombran. Pese al cambio, JBoss sigue siendo en 2016 el término más usado para referirse al producto, tanto en términos de trabajo como en la web, debido a esto.


title: WildFly

text: Desde entonces la URL http://www.jboss.org/ sirve JBossDeveloper, el portal para desarrolladores de JBoss/WildFly, pasando http://wildfly.org/ a ser la web oficial del producto.


title: WildFly

text: JBoss AS es el primer servidor de aplicaciones de código abierto, preparado para la producción y certificado J2EE 1.4, disponible en el mercado, ofreciendo una plataforma de alto rendimiento para aplicaciones de e-business. Combinando una arquitectura orientada a servicios SOA, con una licencia GNU de código abierto, JBoss AS puede ser descargado, utilizado, incrustado y distribuido sin restricciones por la licencia.


title: WildFly

text: JBoss AOP está orientado a trabajar con Programación Orientada a Aspectos. Esto permitirá añadir fácilmente servicios empresariales (transacciones, seguridad, persistencia) a clases Java simples.


title: WildFly

text: Hibernate es un servicio de persistencia objeto/relaciones y consultas para Java. Hibernate facilita a los desarrolladores crear las clases de persistencia utilizando el lenguaje Java - incluyendo la asociación, herencia, polimorfismo y composición y el entorno de colecciones Java.


title: WildFly

text: JBoss Cache es un producto diseñado para almacenar en caché los objetos Java más frecuentemente accedidos de manera que aumente de forma notable el rendimiento de aplicaciones e-business. Eliminando accesos innecesarios a la base de datos, JBoss Cache reduce el tráfico de red e incrementa la escalabilidad de las aplicaciones.


title: WildFly

text: JBoss Cache proporciona dos APIs de caché que se ajustan a nuestras necesidades. La API de JBossCache ofrece una caché tradicional basada en nodos y estructurada en árbol, y la API JBossCacheAOP, edificada sobre la API de JBossCache, proporciona capacidad para la replicación de objetos Java de grano fino, con el máximo beneficio del rendimiento.


title: WildFly

text: Brinda un IDE Eclipse para JBoss AS. De esta forma la depuración y otras tareas asociadas al desarrollo de aplicaciones puede ser realizadas desde el entorno de Eclipse.


title: WildFly

text: jBPM es una plataforma para lenguajes de procesos ejecutables, cubriendo desde gestión de procesos de negocio (BPM) bajo workflow hasta orquestación de servicios. Actualmente jBPM soporta tres lenguajes de procesos, cada uno enfocado a un ambiente y funcionalidad específica:


title: WildFly

text: jBPM soporta a estos lenguajes de procesos sobre una sola tecnología: Máquina Virtual de Procesos(PVM)


title: WildFly

text: Es una plataforma de código abierto para albergar y servir una interfaz de portales Web, publicando y gestionando el contenido así como adaptando el aspecto de la presentación.


title: WildFly

text: Tomcat es un contenedor de servlets utilizado como la implementación de referencia oficial para las tecnologías de JavaServer Pages y Java Servlet. Las especificaciones de estas tecnologías las desarrolla Oracle bajo el proceso de Comunidad Java.


title: WildFly

text: JBoss Messaging provee un servicio de mensajería robusto y de alto rendimiento, soporta esquemas de integración que van desde simples mecanismos entre aplicaciones hasta grandes Arquitecturas de Servicios (SOA) y Canales de Servicios Empresariales (ESB).


title: WildFly

text: Es un foro de discusión en Java similar en prestaciones y aspecto a phpBB. Tiene licencia BSD, soporte para bases de datos MySQL, PostgreSQL y HSQLDB, una interfaz altamente configurable, soporte para un número ilimitado de grupos de usuarios con permisos distintos, notificaciones por correo electrónico de actividad en los posts, soporte para internacionalización, etc.


title: WildFly

text: Las novedades incluyen: soporte RSS para foros, hilos y mensajes individuales, caché configurable, soporte para HSQLDB, mejoras de rendimiento y estabilidad, internacionalización configurable para cada usuario, instalación gráfica por medio de una interfaz web, así como nuevas opciones de administración relacionadas con la seguridad y los permisos de uso, entre otras características.


title: Piedra Fundacional

text: La Piedra Fundacional es la roca que se encuentra en el centro de la mezquita Cúpula de la Roca en Jerusalén. Es conocida también como la Piedra Perforada o la Piedra Angular, (, "Even ha-Shtiyya," o סֶּלַע, "Sela", lit., la roca manantial y , "al-Sakhrah al-Musharrafah", lit., la roca noble). Tiene un pequeño agujero en la esquina suroriental que se adentra en una caverna bajo la roca, conocida como el Pozo de las Almas.


title: Piedra Fundacional

text: Antes, en ese lugar estaba situado el Segundo Templo judío, destruido por los romanos en el año 70 D.C. Este es el lugar más sagrado del judaísmo ("Tanhuma", capítulo 10) por lo cual los judíos de todo el mundo rezan mirando a Jerusalén durante la oración llamada Amidá.


title: Piedra Fundacional

text: Hay un debate entre las fuentes judías sobre cuál utensilio del Segundo Templo se encontraba en el lugar donde hoy está la Roca Fundacional: el Sanctasanctórum o el Altar Exterior. Si fuera este último, explicaría los agujeros que hay en la piedra porque ahí se hacían los sacrificios. No hay una opinión definitiva sobre el asunto.


title: Piedra Fundacional

text: La tradición judía ve al Sanctasanctórum como la unión espiritual entre el Cielo y la Tierra; el "axis mundi".


title: Piedra Fundacional

text: La roca se encuentra hacia el centro del Monte del Templo, una plataforma artificial construida y expandida a lo largo de muchos siglos. La forma actual es el resultado de una expansión hecha por Herodes el Grande sobre una cima llamada Monte Moriá, que era tres milenios atrás el lugar más elevado en la Jerusalén antigua en la proximidad de la Ciudad de David.


title: Piedra Fundacional

text: Existe alguna controversia entre los académicos seculares respecto a si se pueden equiparar el Monte Moriá, el Monte del Templo y la Piedra Angular como el lugar donde ocurrieron ciertos eventos según la narrativa bíblica.


title: Piedra Fundacional

text: Escritos judíos primitivos ayudan a confirmar que la Cúpula de la Roca, terminada en 691, es el lugar del Sanctasanctórum y, por lo tanto, la ubicación de la Piedra Angular. El "", una narración midráshica sobre los eventos más importantes de la Torá, y que se cree fue compilado en Italia poco después del año 833, afirma que: "El rabí Ismael dijo: En el futuro, los hijos de Ismael (los árabes) harán quince cosas en la Tierra de Israel… Cercarán las brechas de los muros del Templo y "construirán un edificio en el sitio del santuario"."


title: Piedra Fundacional

text: Diferentes rabinos han discutido acerca de la ubicación precisa de la roca. David ben Solomon ibn Abi Zimra estaba convencido de que "debajo de la cúpula del Monte del Templo, que los árabes llaman "El-Sakhrah", sin lugar a dudas está la ubicación de la Piedra Angular." En "Los" "viajes de Petachia de Ratisbona" (c.1180), "Los viajes de Benjamín de Tudela" y "Los viajes del Estudiante de Ramban" se afirma que "en el Monte del Templo se erige un hermoso santuario que un rey árabe construyó hace mucho tiempo, sobre el lugar del santuario y el patio del Templo." Obadiah ben Abraham Bartenura, quien escribió una carta desde Jerusalén en 1488, dice: "Busqué el lugar de la Piedra Angular en donde se puso el Arca de la Alianza, y muchos me dijeron que se encuentra debajo de una cúpula alta y hermosa que los árabes construyeron en los límites del Templo."


title: Piedra Fundacional

text: Otras fuentes tradicionales discrepaban. Partiendo de la creencia de que el Muro Sur del Monte del Templo tal como se erigía en su tiempo era el mismo Muro Sur de la era bíblica, argumentaron que las medidas dadas en el Talmud no concuerdan. El Sanctasanctórum termina quedando demasiado al norte y, por tanto, ubican la Piedra Angular en una ubicación directamente opuesta a la sección expuesta actual del Muro Occidental, donde no hay ningún edificio actualmente. Esta es la opinión de Isaac Luria y de Maharsha, quienes afirman que la profecía de que "Sión se convertirá en un campo arado" indica que no se establecerá ninguna morada allí hasta el momento de la Redención. Se deduce de allí, por tanto, que la huella del patio del Templo y del Sanctasanctórum se encuentra situada en el área sin construir entre la Cúpula de la Roca y la Mezquita de al-Aqsa.


title: Piedra Fundacional

text: Algunos creen que el lugar se encuentra al norte de la Cúpula de la Roca, en dirección opuesta a la Puerta de la Misericordia, que Emmanuel Hai Ricci identifica como la Puerta Shushan mencionada en el Talmud. Esta puerta fue descrita como ubicada en sentido opuesto a la entrada del santuario.


title: Piedra Fundacional

text: Si bien la roca es parte de la caliza karst circundante de la era turoniense alta del cretácico superior, de 90 millones de años de antigüedad, el costado sur forma una saliente, con un espacio entre ésta y el terreno circundante. Actualmente, un conjunto de escalones utiliza este espacio para brindar acceso desde la Cúpula de la Roca hasta el Pozo de las Almas que se encuentra debajo.


title: Piedra Fundacional

text: La roca tiene varios cortes artificiales en su superficie, generalmente atribuidos a los cruzados, quienes causaron daño tan frecuentemente y de manera tan severa a la roca que los reyes cristianos de Jerusalén colocaron una losa protectora de mármol sobre ella. Saladino retiró la losa de mármol. Más recientemente se ha especulado que varias características artificiales de la superficie de la roca pueden ser sustancialmente anteriores a las cruzadas. El arqueólogo Leen Ritmeyer señala que hay secciones de la roca cortadas completamente planas, que tienen un ancho de norte a sur de 6 codos, precisamente el ancho que la Mishná le atribuye a la pared del Sanctosanctórum, y en consecuencia Ritmeyer propuso que estas secciones planas constituyen "trincheras de cimentación" sobre las cuales se levantaron las paredes del templo original. Sin embargo, según Flavio Josefo había 31 escalones hasta el Sanctosanctórum desde el nivel inferior del Monte del Templo, y la Mishná identifica 29 escalones en total, midiendo cada escalón medio codo de altura (según la Mishná); esto corresponde a una altura de al menos 22 pies. La altura del Sakhra es de 21 pies por encima del nivel inferior del Monte del Templo y, por lo tanto, debería haber estado debajo del suelo.


title: Piedra Fundacional

text: Midiendo la superficie plana como la posición de la pared sur de un recinto cuadrado, cuyos costados oriental y norte están formados por el "escarpe" bajo de corte limpio en estos bordes de la roca, en la posición del hipotético centro se encuentra un corte rectangular en la roca que tiene unos 2.5 codos (120.4 cm) de largo y 1.5 codos (72.24 cm) de ancho, que son las dimensiones del Arca de la Alianza (según el Libro del Éxodo).


title: Piedra Fundacional

text: La Mishná describe la altura de la roca como de tres anchos de pulgar (6 cm) sobre el suelo. Radbaz discute la aparente contradicción de las medidas de la Mishná y la medida real de la roca dentro de la Cúpula que estima como de la "altura de dos hombres" sobre el suelo. Concluyó que se han producido muchos cambios en la configuración natural del Monte del Templo que pueden atribuirse a las excavaciones realizadas por los diversos ocupantes de Jerusalén desde la construcción del Segundo Templo.


title: Piedra Fundacional

text: Este es el lugar más sagrado del judaísmo. Los judíos de todo el mundo rezan hacia la Piedra Angular.


title: Piedra Fundacional

text: El midrash "Tanhuma", de la era romana, resume la centralidad y santidad de este sitio en el judaísmo:


title: Piedra Fundacional

text: Según los sabios del Talmud, fue a partir de esta roca que se creó el mundo, siendo ella misma la primera parte de la Tierra en existir. En palabras del "Zohar", “El mundo no fue creado hasta que Dios tomó una piedra llamada "Even ha Shetiya" y la arrojó a las profundidades donde fue fijada desde arriba hasta abajo, y desde ella se expandió el mundo. Es el punto central del mundo y en este lugar se erigió el Sanctasanctórum."


title: Piedra Fundacional

text: Según el Talmud, fue cerca de aquí, en el lugar del altar, que Dios reunió la tierra con la que se formó Adán. Fue sobre esta roca que Adán — y luego Caín, Abel y Noé — ofrecían sacrificios a Dios. Las fuentes judías identifican esta roca como el lugar del sacrificio de Isaac mencionado en la Biblia, donde Abraham cumplió la prueba de Dios para ver si estaría dispuesto a sacrificar a su hijo. La montaña se identifica como Moriá en Génesis 22. También se identifica como la roca sobre la cual Jacob soñó con ángeles subiendo y bajando por una escalera y, en consecuencia, consagrándola y ofreciendo sacrificio sobre ella.


title: Piedra Fundacional

text: Cuando el rey David, según la Biblia, compró una era de propiedad de Ornán el jebuseo, se cree que fue sobre esta roca donde ofreció el sacrificio mencionado en el versículo. Quería construir un templo permanente allí, pero como tenía las manos "llenas de sangre," se le prohibió hacerlo él mismo. La tarea se le dejó a su hijo Salomón, quien completó el templo alrededor del año 950 a. C.


title: Piedra Fundacional

text: La Mishná en el tratado Yoma menciona una piedra situada en el Sanctasanctórum que era llamada "Shetiya" y que había sido revelada por los primeros profetas (es decir, David y Samuel).


title: Piedra Fundacional

text: Una fuente cristiana primitiva que nota el apego de los judíos a la roca puede encontrarse en el "Itinerarium Burdigalense", escrito entre 333 y 334 cuando Jerusalén estaba bajo dominio romano, que describe una "piedra perforada a la cual vienen los judíos cada año y la ungen, se lamentan con gemidos, rasgan sus vestiduras, y así se van."


title: Piedra Fundacional

text: Situada dentro del Sanctosanctórum, esta fue la roca sobre la que se colocó el Arca de la Alianza en el Templo de Salomón. Durante el período del Segundo Templo cuando el Arca de la Alianza no estaba presente, la piedra era utilizada por el Sumo Sacerdote que ofrecía el incienso y rociaba la sangre de los sacrificios sobre ella durante el servicio de Yom Kipur.


title: Piedra Fundacional

text: El Talmud de Jerusalén dice: "נשייא דנהגן דלא למי שתייה עמרא מן דאב עליל מנהג – שבו פסקה אבן שתייה". Las mujeres están acostumbradas a no preparar o poner hilos de urdimbre a un telar desde el "rosh jodesh" de av en adelante (hasta después del tisha b'av), pues durante el mes de av la Piedra Angular [y el Templo] fue destruida. Citando esto, la "Mishna Berura" establece que las mujeres no solo no deben preparar o unir hilos de urdimbre en los telares, sino que está prohibido que cualquier persona haga, compre o use ropa o zapatos nuevos desde el comienzo de la semana en que cae el tisha b'av hasta después del ayuno, y que idealmente no deberían hacerlo desde el comienzo del mes de av. Este tiempo se conoce como los nueve días.


title: Piedra Fundacional

text: En conmemoración adicional de la Piedra Angular, también está prohibido comer carne o beber vino desde el comienzo de la semana en que cae Tisha B'av hasta después del ayuno. Algunos tienen la costumbre de abstenerse de estos alimentos desde el rosh jodesh de av, mientras que otros lo hacen desde el diecisiete de Tamuz.


title: Piedra Fundacional

text: En los días en que se recita Selijot, en los días previos al Rosh Hashaná y hasta Yom Kipur, las súplicas incluyen las siguientes referencias: טענתנו גפי קרת נתונים, ישבתנו שן סלע איתנים


title: Piedra Fundacional

text: Nos cargaste y nos colocaste en la altura de la Ciudad [Santa], nos colocaste sobre la cima rocosa del Patriarca.


title: Piedra Fundacional

text: Sobre ella yaciendo la piedra de la que se labró el cimiento... Quien presta oído desde la cual fluyen las aguas [es decir, la piedra angular "desde la que fluyen todas las aguas del mundo"]. Durante Sucot, las siguientes referencias a la Piedra Angular se mencionan en el recital de Hoshanot :


title: Piedra Fundacional

text: Los comentaristas del Corán creen que el Monte del Templo, donde se encuentra la Piedra Angular, es el lugar desde el cual Mahoma comenzó su Viaje Nocturno. Aunque el Corán no menciona específicamente a Jerusalén como el lugar de la ascensión, llamando al sitio la Mezquita Al-Aqsa (esto es, la mezquita más lejana), el Hadiz, los dichos registrados de Mahoma, específica que el lugar es de hecho la Piedra Angular en Jerusalén.


title: Piedra Fundacional

text: Bajo la Piedra Angular se encuentra una caverna conocida como el Pozo de las Almas. Se piensa a veces que es el lugar donde se oculta tradicionalmente el Arca de la Alianza.


title: Patilla

text: La patilla (diminutivo de «pata») es una banda de pelo facial que crece a ambos lados de la cara de un hombre, junto a las orejas descendiendo por la mandíbula.


title: Patilla

text: Las variaciones de patillas apenas se restringen a cualquier tipo de longitud o forma particular y pueden encontrarse un gran número de variaciones a lo largo de la historia. Las patillas pueden ser finas o anchas; voluptuosas o recortadas; bien aligeradas, abundantes o con un límite; y a media oreja o largas hasta la mandíbula. Otras patillas se convierten en prolongaciones del bigote.


title: Patilla

text: Las patillas se puede usar conjuntamente con otros estilos de vello facial, tales como el bigote o la perilla, pero una vez que se extiendan de oído a oído por la barbilla dejan de ser patillas para convertirse en una barba sin bigote denominada sotabarba.


title: Patilla

text: Las patillas están presentes en la historia desde la antigüedad. Así, por ejemplo, Alejandro Magno era ya retratado en mosaicos con ellas.


title: Patilla

text: Después del período de afeitado total del , las patillas así como las barbas comenzaron a obtener popularidad a comienzos del , una tendencia que finalmente se extendió a Japón. Las patillas del eran a menudo mucho más extravagantes que las conocidas hoy en día más en la línea de unión con el bigote como una sola pieza. Como con las barbas, las patillas pasaron rápidamente de moda a comienzos del pero hicieron una reaparición en los años 50 hasta los años 70 entre la generación más joven. Las patillas en punta, más específicamente, se convirtieron en un símbolo en los clubs de gays de San Francisco y Sídney, Australia.


title: Patilla

text: Debido a su multifacética historia, las patillas se pueden considerar tanto como estrictamente victorianas y ultraconservadoras, o como muestra de rebeldía en el estilo de los años 50 a 70. Hoy en Las patillas han llegado a un nivel intermedio de decadencia, aunque los grupos de aficionados a las patillas y la barba se han formado y han prosperado con la introducción de internet.


title: Patilla

text: Los indígenas de México como los aztecas afeitaban sus cabezas y usaban sus patillas largas, así como los indígenas colombianos. Dicho estilo de patillas era llamado "balcarrotas".https://www.google.com/search?tbm=bks&q=balcarrotas


title: Unidad Zip

text: La unidad Zip o unidad Iomega Zip, en inglés: "Zip drive", es un dispositivo o periférico de almacenamiento, que utiliza discos Zip como soporte de almacenamiento; dichos soportes son de tipo magnético, extraíbles o removibles de mediana capacidad, introducido en el mercado por la empresa Iomega en 1994. La primera versión tenía una capacidad de 100 MB, pero versiones posteriores lo ampliaron a 250 y 750 MB.


title: Unidad Zip

text: Se convirtió en el más popular candidato a suceder al disquete de 3,5 pulgadas, seguido por el SuperDisk. Aunque nunca logró conseguirlo, sustituyó a la mayoría de medios extraíbles como los SyQuest y robó parte del terreno de los discos magneto-ópticos al ser integrado de serie en varias configuraciones de portátiles y Apple Macintosh.


title: Unidad Zip

text: La caída de precios de grabadoras y consumibles CD-R y CD-RW y, sobre todo de los pendrives y las tarjetas flash (que sí han logrado sustituir al disquete), acabaron por sacarlo del mercado y del uso cotidiano.


title: Unidad Zip

text: En un intento de retener parte del mercado que perdía, Iomega comercializó bajo la marca Zip, una serie de regrabadoras de CD-ROM, conocidas como Zip-650 o Zip-CD.


title: Unidad Zip

text: El disco Zip se basa en el mismo principio que el sistema Iomega Bernoulli Box, de la misma empresa Iomega; en ambos casos, un mecanismo de cabezales de lectura/escritura está montado en un actuador lineal que sobrevuela un disco de polímero, similar a un disquete, que gira rápidamente en el interior de un cartucho de plástico rígido. El actuador lineal utiliza la tecnología de la bobina móvil, relacionada con los modernos discos duros. El disco Zip tiene un tamaño de 9 centímetros, similar al tamaño de un disquete de 3½", y de menor medida que los discos de tamaño compacto de las Bernoulli.


title: Unidad Zip

text: Esto dio lugar a un disco que tiene el tamaño de un disquete, pero es capaz de almacenar mucho más datos, con un rendimiento mucho más rápido que el disquete estándar. Sin embargo no es competencia directa del disco duro. La unidad Zip 100 tiene una tasa de transferencia de cerca de 1000 kB/s y un tiempo de búsqueda de 28 milisegundos de promedio. En comparación un disquete estándar de 1440 KiB tiene una tasa media de 62,5 kB/s y varios cientos de milisegundos de tiempo de búsqueda. Un disco duro de hoy en día con 7200 RPM tiene un tiempo de búsqueda de 5–9 ms.


title: Unidad Zip

text: La primera generación de discos Zip tuvo que competir con el SuperDisk, que almacena un 20% más de datos y puede leer/escribir discos estándar de 3,5 pulgadas y 1440 KiB, pero tiene una menor velocidad de transferencia debido a una menor velocidad de rotación. La rivalidad duró hasta la llegada de la era USB.


title: Unidad Zip

text: Las unidades Zip vienen en una amplia variedad e interfaces. Las unidades internas tienen interfaz IDE o SCSI. Las unidades externas vienen con puerto paralelo y SCSI inicialmente, y unos años después USB. Durante algún tiempo, hubo una unidad llamada Zip Plus que podía detectar si se conectaba a un puerto de impresora o a uno SCSI, pero se detectaron gran cantidad de incompatibilidades y fue descatalogado. Incluía además software adicional y una fuente de alimentación externa más pequeña que la inicial. Con el tiempo las unidades Zip USB se alimentaron por el propio conector USB.


title: Unidad Zip

text: La versión inicial del disco Zip tenía capacidad de 100 MB, y rápidamente se transformó en un éxito. Se hicieron planes para comercializar un disco de 25 MB con un precio más reducido, con el objetivo de acercarse lo más posible al coste de un disquete estándar, pero el disco jamás se comercializó. Con el tiempo Iomega comercializó unidades y discos aumentando la capacidad a 250 MB primero, y después a 750 MB, a la vez que aceleraba la velocidad de acceso a disco, mejorando también la transferencia de datos y tiempo de búsqueda. En el lado negativo, el acceso a un soporte menor ralentiza la unidad, incluso la hace más lenta que la unidad de 100 MB original. La unidad de 750 MB solo puede leer, pero no escribir, en los discos de 100 MB.


title: Unidad Zip

text: Los discos Zip tiene todos un tamaño de 99 mm de ancho, 100 mm de alto y 7 mm de grosor en la zona del cierre. A los lados el grosor es menor. El tamaño extra respecto de los 90 mm del disquete de 3,5 provee del espacio para que la fuerza centrífuga sostenga el disco que rota lejos de su carcasa protectora a altas velocidades, eliminando el calor de la fricción que limitan las revoluciones por minuto (y con ello las velocidades de transferencia) de generaciones anteriores de soportes magnéticos. Este acercamiento sin contacto también aumenta la vida teórica de los consumibles.


title: Unidad Zip

text: En la parte inferior de un disco Zip incluye un retroreflector en la esquina superior izquierda (viendo el disco por la cara inferior). El mecanismo de arrastre no se enganchará si no se detecta el punto reflector. Esto era una medida para reducir soportes falsificados de bajo coste que socavan los beneficios de Iomega (pues los rellenos reflexivos se venden bajo licencia). En los discos de 250 MB y 750 MB, el punto ha sido reducido o eliminado (aunque el troquel permanece en la carcasa) como medida de seguridad para evitar su uso accidental en unidades de 100 MB. Si un disco se introduce en una unidad de menor capacidad es expulsado de inmediato. Algunos fabricantes de consumibles usan una chapa cóncava para conseguir el mismo efecto.


title: Unidad Zip

text: La caja de los discos Zip es mayoritariamente transparente, muy similar a la de los discos magneto-ópticos y de los discos de MiniDisc. Se venden en paquetes individuales y cajas de 5 y 10 unidades. Los consumibles baratos se venden en caja de cartón e incluso en envoltorio de celofán.


title: Unidad Zip

text: Los discos Zip de capacidad más alta deben ser usados en un drive con, por lo menos, la misma capacidad. Generalmente, drives de capacidad más alta también controlan todas los disquetes de menor capacidad, ahora, drives de 250 MB que son mucho más lentos que los de 100 MB para escribir datos en un disco de 100 MB. Por eso, el drive de 750 MB no puede escribir en los disquetes de 100 MB que son más baratos y más comunes.


title: Unidad Zip

text: Después de su introducción en 1994, los discos Zip se vendieron inicialmente bien debido a su coste relativamente bajo y, para entonces, alta capacidad. La unidad se vendía por debajo de 200 USD con un disco incluido (en formato dual PC/Mac, con las utilidades grabadas en el propio disco), y cada disco adicional de 100 MB a $20. Por entonces, los discos duros tenían una capacidad típica de 500 MB y un precio de unos $200 USD, por lo que las unidades Zip eran una excelente alternativa como sistema de backup y para extender la capacidad de los equipos, sobre todo para el usuario doméstico. El precio de los discos adicionales disminuyó cada año y nuevas compañías se incorporaron como fabricantes licenciadas, tales como Fujifilm, Verbatim, y Maxell. Epson también fabricó una unidad Zip propia licenciada bajo su propia marca (diferenciable por su color blanco en las unidades externas).


title: Unidad Zip

text: Las ventas de discos y unidades Zip declinan desde 1999 a 2003. En septiembre de 1998, una Acción popular se ejerce contra Iomega por el fallo de los discos Zip conocido como el "click of death". Los discos Zip también tienen un coste mayor por megabyte que los CD-R y DVD±RW.


title: Unidad Zip

text: El aumento de la capacidad de los discos duros hasta varios GB dio lugar a que la utilización de los Zip como backup no resultase ni práctico ni económico. Por otra parte, el abaratamiento de los CD-R y la llegada del DVD para el ordenador personal, así como la aparición de los primeros pendrives USB, sacaron al Zip del mercado. Sin embargo, las ventajas de los soportes magnéticos sobre los ópticos y las memorias Flash, en términos de estabilidad a largo plazo del almacenaje de archivos y altos ciclos de grabación/borrado, le dejan un nicho de mercado en el almacenaje de datos. En tales usos, el disco Zip compite sobre todo con los discos duros USB y la unidad Hi-MD del MiniDisc de Sony.


title: Unidad Zip

text: En 2006, PC World calificó al disco Zip como el 15º peor producto tecnológico de todos los tiempos. Sin embargo, en 2007, PC World lo califica como el "mejor" producto tecnológico de todos los tiempos.


title: Unidad Zip

text: Iomega también produjo una línea de unidades internas y externas de regrabadoras de CD bajo la marca Zip, llamadas ZipCD 650. Utiliza consumibles estándares y no tiene más relación con las unidades Zip que la semejanza de la caja externa (la interna es siempre blanca), y que usan una interfaz USB 1.1.


title: Unidad Zip

text: Cada unidad Zip suele venir con una serie de etiquetas adhesivas para rotular los discos con su contenido. Son en color amarillo con la I de Iomega y una serie de frases preconcebidas como "Confidencial" o "Soy la etiqueta de las grandes ideas".


title: José Octavio Bordón

text: José Octavio Bordón (Rosario, 22 de diciembre de 1945) es un político, sociólogo, y docente universitario argentino. Fue gobernador de Mendoza desde 1987 hasta 1991, además de diputado y senador por aquella provincia. Por otro lado, se desempeñó como embajador argentino en Estados Unidos y posteriormente en Chile.


title: José Octavio Bordón

text: Se recibió de sociólogo en la Universidad del Salvador, en Buenos Aires en 1970. Posteriormente ejerció como docente de la Universidad Nacional de Cuyo, entre 1972 y 1976 y nuevamente entre 1983 y 1995.


title: José Octavio Bordón

text: Fue diputado nacional por Mendoza desde 1983 hasta 1987. Presidió la comisión de Relaciones Exteriores.


title: José Octavio Bordón

text: El 10 de diciembre de 1987 asumió como gobernador de la provincia de Mendoza por el Partido Justicialista. Su mandato estuvo marcado por el saneamiento y modernización de numerosas empresas estatales, incluyendo el Banco de Mendoza, la empresa de aguas (OMS), y la empresa de distribución de electricidad (EDEMSA). Su administración concluyó en 1991, cuando asumió como senador nacional entre 1992 y 1996. En 1992, siendo senador, presentó un proyecto de ley para transparentar y poner límites a los aportes privados para las campañas electorales y el control de gastos de las campañas. Se desempeñó como ministro de Cultura y Educación del Gobierno de la provincia de Buenos Aires desde 1999 hasta 2001, durante el mandato del gobernador Carlos Ruckauf.


title: José Octavio Bordón

text: Fundó el partido PAIS que luego sería parte del Frente País Solidario. Este frente lo llevó como candidato a presidente de la Nación en las elecciones presidenciales de 1995, que ganó el candidato del Partido Justicialista y entonces presidente, Carlos Menem. En aquellos tiempos, se desempeñó como profesor invitado en la Universidad de Georgetown. En 1995 obtuvo 4 993 360 votos en las elecciones de 1995, enfrentando a Carlos Menem. Bordón se había había formado el Frepaso junto con Chacho Álvarez, a quien derrotó en una interna abierta y fue candidato a presidente


title: José Octavio Bordón

text: Bordón trabajó como consultor en el Banco Interamericano de Desarrollo entre 1998 y 1999, y nuevamente en 2003. Fue director de la revista Diálogo y Perspectiva Internacional entre 1989 y 1994, y director de la revista Temas de MERCOSUR entre 1996 y el 2000.


title: José Octavio Bordón

text: En 2003 fue convocado por el presidente entrante, Néstor Kirchner, como embajador de Argentina en los Estados Unidos, cargo que desempeñó durante todo el mandato presidencial. En 2015 fue designado como embajador en Chile por el presidente Mauricio Macri. Suele viajar por su actividad académica brinda conferencias sobre temas como la integración bilateral, da clases en las universidades nacionales Del Litoral (en Santa Fe) y de Cuyo (Mendoza).


title: Potencial vectorial electromagnético

text: En electromagnetismo, el potencial vectorial o vector potencial magnético (o "magnetostático") formula_1 es un campo vectorial tridimensional cuyo conocimiento permite conocer el campo magnético.


title: Potencial vectorial electromagnético

text: Dada una región del espacio, en ella el campo magnético es simplemente el rotacional del potencial vector:


title: Potencial vectorial electromagnético

text: Calculando la divergencia en ambos lados de la ecuación, se observa que se cumple automáticamente la ecuación de Maxwell para la divergencia del campo magnético:


title: Potencial vectorial electromagnético

text: Por otro lado en el caso de campos electromagnéticos dependientes del tiempo el campo eléctrico dependerá no solo del potencial eléctrico sino también del potencial vector, según la relación:


title: Potencial vectorial electromagnético

text: La definición del potencial vector deja un amplio margen de libertad en la elección de su divergencia. Introduciendo formula_1 en ley de Ampère para medios lineales, homogéneos e isótropos:


title: Potencial vectorial electromagnético

text: Esta última ecuación es conceptualmente similar a la ecuación de Poisson y simplifica en muchas ocasiones la resolución de problemas de magnetostática. Dada una distribución de corriente estacionaria el potencial vector viene dado por:


title: Potencial vectorial electromagnético

text: A diferencia del potencial eléctrico, el potencial vector magnético no tiene significado físico sencillo. Su interpretación más sencilla es que la circulación del potencial vector magnético a través de una curva cerrada C es igual al flujo del campo magnético a través de una superficie S rodeada por la curva C.


title: Potencial vectorial electromagnético

text: Además debido a la libertad gauge el potencial vector no es una magnitud física medible unívocamente determinada. Sin embargo, como prueba el efecto Aharonov-Bohm el potencial vector tiene un efecto físico medible incluso en regiones donde el campo magnético es nulo. Eso sucede en regiones en las que existe un campo magnético confinado, de tal manera que la región donde el campo magnético se anula no es simplemente conexa.


title: Potencial vectorial electromagnético

text: El potencial vector clásico puede ampliarse a un cuadrivector añadiendo el potencial eléctrico como coordenada temporal, es decir:


title: Potencial vectorial electromagnético

text: Equivalentemente puede construirse la 1-forma asociada al cuadrivector anterior, cuya derivada exterior es precisamente el tensor campo electromagnético:


title: Potencial vectorial electromagnético

text: Puede demostrarse que en un dominio estrellado si existe un campo electromagnético que satisface las ecuaciones de Maxwell homogéneas, entonces puede construirse unívocamente un cuadripotencial definido en todo el dominio cuya derivada exterior coincida precisamente con dicho campo.


title: John Cameron Mitchell

text: Mitchell nació en El Paso,Texas. Es hijo del General John Henderson Mitchell del Ejército de los Estados Unidos, y creció en diversas bases militares y en la ciudad de Colorado Springs, en Colorado, donde asistió a escuelas católicas. Su madre es de Escocia y emigró a los Estados Unidos cuando era joven.


title: John Cameron Mitchell

text: En 1998, Mitchell escribió y protagonizó "Hedwig and the Angry Inch", un musical sobre Hedwig, una música de rock transgénero que persigue a uno de sus ex-amantes, quien ha plagiado sus canciones. Tres años después dirigió la versión fílmica de la obra. Tanto la obra como el filme fueron éxitos entre los críticos y han sembrado seguidores de culto.


title: John Cameron Mitchell

text: Mitchell también ha aparecido como Dickon en el musical de Broadway "El jardín secreto" y también en el aclamado musical de off-Broadway "Hello Again", el cual le valió una nominación al Drama Desk en 1994. Se le puede escuchar en las grabaciones del elenco original de ambos espectáculos.


title: John Cameron Mitchell

text: Tras el éxito de Hedwig and the Angry Inch, Mitchell manifestó interés por financiar, escribir y dirigir un filme de alta calidad, que incorporaría sexo explícito de manera natural. Luego de una búsqueda de talento y un proceso de grabación que duró dos años, "Shortbus" fue presentada en mayo del 2006 en el Festival de Cine de Cannes.


title: John Cameron Mitchell

text: Mitchell fue el productor ejecutivo del filme de 2003 "Tarnation", un documental aclamado por la crítica y ganador de varios premios que trata sobre la vida de un hombre homosexual llamado Jonathan Caouette. En el año 2005, dirigió el video musical de la canción "First Day of My Life" del grupo Bright Eyes y el de la canción "Filthy/Gorgeous" del grupo Scissor Sisters, el cual fue vetado del canal MTV (en su señal para Estados Unidos) debido a su explícito contenido sexual. Mitchell, quien es abiertamente gay, ha aparecido como panelista en el programa "Politically Incorrect" del canal estadounidense Comedy Central y en otros programas del canal VH1.


title: Lorelei

text: El risco Lorelei (originalmente escrito "Loreley" o "Lore-Ley") se encuentra en Alemania en el Valle Superior del Medio Rin cerca de St. Goarshausen (entre Bingen y Coblenza). Es un escarpado con una fuerte pendiente a una altitud de 120 metros desde la cuenca denominada “Rin romántico” ("Romantischer Rhein" en alemán). Forma parte del conjunto Valle Superior del Medio Rin que fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en junio de 2002.


title: Lorelei

text: En las cercanías del risco existen secciones del río cubiertas de piedras, con salientes, y sectores de aguas poco profundas, que combinados con una corriente hacen de este un lugar peligroso. El Rin es una importante vía fluvial, y en el curso de los siglos numerosos marineros, especialmente los desprevenidos, han perdido sus vidas en él.


title: Lorelei

text: Este risco está asociado a diversas leyendas originarias del folclore alemán. Clemente Brentano, en 1801, escribió la historia “Lore Lay” (cf. Werner Bellmann, "Brentanos Lore Lay-Ballade und der antike Echo-Mythos", en: Detlev Lüders (Ed.), "Clemens Brentano. Beiträge des Kolloquiums im Freien Deutschen Hochstift 1978", Tübingen 1980) que luego fue convertido en un poema por Heinrich Heine. Heine y otros poetas utilizaron la palabra “Lorelei”.


title: Lorelei

text: Este poema está inspirado en la ondina que habita este risco, llamada también Lore-Ley. Traducción libre:


title: Peñagolosa

text: El Peñagolosa (en valenciano, Penyagolosa) es una montaña del macizo que lleva su nombre, en la provincia de Castellón (España). Pertenece al sistema Ibérico y es el pico más alto de la provincia de Castellón (1813 m s. n. m.) y el segundo más alto de la Comunidad Valenciana, solo superado por el Cerro Calderón (1838 m s. n. m., localizado en el Rincón de Ademuz).


title: Peñagolosa

text: Su nombre, como señala el escritor Joan Fuster, puede tener dos orígenes: "Peña golosa" y "Peña colosa" o colosal, siendo este último el más probable.


title: Peñagolosa

text: El Peñagolosa es un elevado y bien conservado núcleo montañoso del Sistema Ibérico. Culmina a los 1813 m s. n. m. en la cumbre del Peñagolosa, desde donde se domina un inmenso panorama sobre las comarcas castellonenses y las vecinas tierras de Aragón. El santuario de San Juan de Peñagolosa -importante destino de romerías- y extensos bosques de pino negral, pino albar, roble rebollo o melojo, arce orón, tejo, acebo etc. componen este magnífico paraje.


title: Peñagolosa

text: Su cumbre, consta de dos espolones o subcimas, la más occidental pertenece totalmente al término municipal de Villahermosa del Río, la oriental y un par de metros más alta es compartida, posee el vértice geodésico y marca el límite entre los términos municipales de Chodos, Vistabella del Maestrazgo y Villahermosa del Río y a su vez marca límite entre las comarcas castellonenses del Alto Mijares (al oeste y al sur) y Alcalatén (al norte y este). Esta montaña rocosa está dividida en dos partes muy diferenciadas entre sí: la pared sur, un precipicio vertical de casi 300 metros que es punto de encuentro de escaladores, y la ladera norte, mucho más accesible y de pendiente relativamente suave. Esta última permite el acceso a la cumbre de una forma mucho más sosegada: desde un punto al que se puede acceder por la pista (sólo vehículos autorizados) que arranca un poco antes de la ermita o por el barranco de la Pegunta.


title: Peñagolosa

text: El acceso al macizo puede realizarse por la pintoresca localidad de Vistabella del Maestrazgo. Quien quiera unir esta simbólica montaña con el mar dispone del sendero de Gran Recorrido GR-33, que llega hasta Castellón de la Plana. También el GR 7 pasa por ella, en su camino entre Tarifa y el Peloponeso. De igual forma el PR-CV 79 une la población de Lucena del Cid con San Juan de Peñagolosa.


title: Peñagolosa

text: En 2006, el lugar fue declarado parque natural por la Generalidad Valenciana, denominándose parque natural del Peñagolosa.


title: Bariogénesis

text: En cosmología física, la bariogénesis es el término genérico utilizado para referirse a los hipotéticos procesos físicos que produjeron una asimetría entre bariones y anti-bariones durante los primeros instantes de la formación del universo, resultando en cantidades elevadas de materia ordinaria residual en el universo hoy en día.


title: Bariogénesis

text: Las teorías de bariogénesis — siendo la bariogénesis electrodébil y la bariogénesis de GUT las más importantes — emplean sub-disciplinas de la física, como la teoría cuántica de campos y la física estadística, para describir estos posibles mecanismos. La diferencia fundamental entre las teorías de bariogénesis está en la descripción que hacen de las interacciones entre partículas fundamentales.


title: Bariogénesis

text: El paso siguiente a la bariogénesis es la nucleosíntesis primordial la cual está mucho mejor entendida y explica la formación de núcleos atómicos ligeros.


title: Bariogénesis

text: La ecuación de Dirac, formulada por Paul Dirac en torno al año 1928 como parte del desarrollo de la mecánica cuántica relativista, predice la existencia de antipartículas junto con la solución esperada correspondiente a partículas. Desde entonces se ha verificado experimentalmente que toda partícula tiene una antipartícula asociada. El teorema CPT garantiza que una partícula y su anti-partícula tienen exactamente la misma masa y vida media pero carga exactamente opuesta. Dada esta simetría, es sorprendente que el universo no tenga cantidades iguales de materia y antimateria.


title: Bariogénesis

text: Efectivamente, no hay ninguna evidencia experimental de concentraciones significativas de antimateria.


title: Bariogénesis

text: Hay dos interpretaciones dominantes para esta disparidad: o cuando se creó el universo ya había una pequeña preferencia por la materia, con el número bariónico total del universo distinto de cero (formula_1); o en origen el universo era perfectamente simétrico (formula_2) pero de alguna manera un conjunto de fenómenos contribuyeron a un pequeño desequilibrio. El segundo punto de vista es el preferido generalmente, aunque no hay una evidencia experimental clara que indique cual es el correcto. La preferencia mencionada está basada meramente en el siguiente argumento filosófico: si el universo contiene a todo (tiempo, espacio y materia), "nada" existe fuera de él y, por tanto, "nada" existió antes, llevándonos a un número bariónico formula_3. Desde un punto de vista más científico, hay razones para esperar que cualquier asimetría "inicial" se terminaría anulando durante la historia temprana del universo. Entonces el problema es explicar cómo evoluciona el universo para producir formula_4.


title: Bariogénesis

text: En 1967, Andrei Sakharov propuso un conjunto de tres condiciones necesarias que debe cumplir una interacción que genere bariones para producir materia y antimateria a ritmos distintos. Estas condiciones se inspiraron los entonces recientes descubrimientos sobre la radiación de fondo cósmico y la violación de CP en el sistema de kaones neutros.


title: Bariogénesis

text: En la actualidad, no hay evidencia experimental de interacciones entre partículas donde esté rota perturbativamente la conservación del número bariónico: esto parecería sugerir que todas las reacciones entre partículas observadas tienen el mismo número bariónico antes y después de la reacción. Matemáticamente, el conmutador del operador cuántico "número bariónico" con el hamiltoniano (perturbativo) del Modelo Estándar es nulo:


title: Bariogénesis

text: formula_6. Sin embargo, se sabe que el Modelo Estándar viola la conservación del número bariónico no-perturbativamente: una anomalía U(1) global.


title: Bariogénesis

text: La violación del número bariónico también puede resultar de física más allá del Modelo Estándar (véase supersimetría y teorías de gran unificación).


title: Bariogénesis

text: La segunda condición — la violación de la simetría CP — se descubrió en 1964 (la violación directa de CP, esto es, la violación de CP en un proceso de desintegración, se descubrió más adelante, en 1999). Si se supone simetría CPT, la violación de CP exige violación de la simetría bajo inversión temporal (simetría bajo T).


title: Bariogénesis

text: La última condición nos dice que el ritmo de la reacción que genera la asimetría bariónica debe ser menor que el ritmo de expansión del universo. En esta situación, las partículas y sus correspondientes antipartículas no alcanzan el equilibrio térmico debido a que la rápida expansión disminuye la probabilidad de sucesos de aniquilación de pares partícula-antipartícula.


title: Bariogénesis

text: El reto que se le presenta a las teorías físicas es explicar "como" producir esta preferencia de materia sobre antimateria, y también la "magnitud" de esta asimetría. Un parámetro importante para cuantificar esto es el "parámetro de asimetría",


title: Bariogénesis

text: Esta cantidad relaciona la diferencia de densidad global de número de bariones y anti-bariones (formula_7 y formula_8, respectivamente) y la densidad de número de fotones de radiación de fondo cósmico, formula_9.


title: Bariogénesis

text: Según el modelo del Big Bang, la materia se desacopló de la radiación de fondo (RFC) a una temperatura de aproximadamente 3000 kelvin, que se corresponde con una energía cinética média de:


title: Bariogénesis

text: Después de desacoplarse, el número "total" de fotones de RFC se mantiene constante. Entonces, dada la expansión espacio-temporal, la densidad de fotones decrece. La densidad de fotones a la temperatura de equilibrio formula_10, por kelvin cúbico y por centímetro cúbico, está dada por:


title: Bariogénesis

text: En la aproximación numérica en la parte izquierda de la ecuación, se ha usado la convención formula_15 (unidades naturales), y para formula_10 en kelvin, el resultado viene dado en formula_17. A la temperatura actual de fotones de RFC de formula_18, le correspondería a una densidad de fotones formula_9 en torno a formula_20 fotones de RFC por centímetro cúbico.


title: Bariogénesis

text: Por tanto, el parámetro de asimetría definido más arriba, "no" es el parámetro más conveniente. En lugar de este, se prefiere utilizar como parámetro de asimetría la densidad de entropía formula_21,


title: Bariogénesis

text: ya que la densidad de entropía del universo se ha mantenido constante en gran medida a lo largo de su evolución.


title: Bariogénesis

text: para bosones y fermiones con formula_29 y formula_30 grados de libertad a la temperatura formula_31 y formula_32 respectivamente. Hoy en día, formula_33.


title: Bariogénesis

text: Los resultados de observaciones nos dan un valor de "η" aproximadamente igual a 10 — más precisamente, 2,6 < "η" × 10 < 6,2. Esto significa que por cada 10 mil millones de parejas de partícula-antipartícula, hay una partícula de más que no tiene una antipartícula con quien aniquilarse y convertirse en radiación de fondo. Este número es muy pequeño, y explicar "como" obtenerlo es muy complicado: uno está intentando hacer predicciones a escalas muy grandes (estructura a gran escala del cosmos) basándose en leyes de lo muy pequeño (física de partículas).


title: Bariogénesis

text: Una idea razonable de como se obtiene este número experimentalmente es la siguiente. Los informes del telescopio espacial Hubble


title: Bariogénesis

text: sobre el universo observable nos indica que éste contiene aproximadamente 125 000 millones (1,25×10) de galaxias. Suponiendo que son, en promedio, similares a nuestra propia galaxia, cada una contiene alrededor de 100 000 millones (10) de estrellas. La masa del Sol, que es una estrella típica, es de aproximadamente 2×10 kg. Haciendo la estimación de que nuestro sol está compuesto solo de átomos de hidrógeno, los cuales pesan aproximadamente 1,67×10 kg, el sol contiene 1,2×10 átomos. El número total de átomos en el universo "observable" es entonces aproximadamente 1,5×10. El radio del universo observable está alrededor de 16 mil millones de años luz, o 4,4×10 m. Esto significa que el universo observable es una esfera de 3,6×10 m³. La densidad de átomos sería entonces de 4.2×10 m. Por otra parte, la física estadística nos dice que un gas de fotones en equilibrio térmico a la temperatura del fondo cósmico, 2,73 K, tiene una densidad de número de fotones de 4.1×10 m. La estimación de "η" que resulta es de 1,0×10. Esta no es una mala aproximación; está solo un poco apartada del rango que se encuentra en la bibliografía. El valor experimental exacto involucra la medida de la concentración de elementos químicos del universo que no resultan de síntesis estelar.


title: Bariogénesis

text: Es de notar que, si no fuera por la disparidad observada entre bariones y anti-bariones, es cuestionable que realmente existiera materia que permitiera vida capaz de observarla.


title: Bariogénesis

text: Este es un argumento común presentado en respuesta a preguntas del tipo "¿Por qué el universo es así?", conocido como el "principio antrópico". En esencia, responde a la pregunta diciendo que en aquellos universos o secciones visibles del cosmos que no tenían condiciones favorables para la vida, no habría surgido vida que se percatara de ello. Si la asimetría entre bariones y antibariones fuera un requisito esencial para la existencia material de estrellas, planetas y vida, entonces (según el argumento) puede que hayan existido universos o secciones del cosmos en las que no pudo haber surgido vida, hasta que se generara por casualidad una sección con las asimetrías adecuadas donde pudieran existir observadores. Estos observadores se percatarían de las condiciones que permitieron su existencia por muy atípicas que fueran.


title: Bariogénesis

text: Algunos científicos utilizan argumentos similares al responder a la pregunta de por qué nuestro planeta es así o por qué existe vida en la Tierra.


title: Ángel Aguirre Rivero

text: Ángel Heladio Aguirre Rivero (Ometepec, Guerrero; 21 de abril de 1956) es un político mexicano, exmiembro del Partido Revolucionario Institucional, ahora militante del Partido de la Revolución Democrática, se ha desempeñado como senador y como Diputado federal en dos ocasiones, fue designado Gobernador sustituto de Guerrero entre 1996 y 1999 por el congreso estatal después de ser destituido Rubén Figueroa Alcocer, y nuevamente en ese mismo cargo, de manera constitucional, desde el 1 de abril de 2011 hasta el 23 de octubre de 2014 en que debió renunciar por el caso de los normalistas desaparecidos en Ayotzinapa y asesinados en Iguala.


title: Ángel Aguirre Rivero

text: Hijo de Delfino Aguirre López y de María Dolores Rivero Baños. Cursó los estudios primarios y secundarios en su ciudad natal, en la Escuela Primaria Vicente Guerrero y en la Escuela Secundaria Federal Cuauhtémoc, respectivamente, ambas de Ometepec; hizo el bachillerato en el plantel 6 de la Escuela Nacional Preparatoria, en el Distrito Federal, y se tituló como licenciado en Economía en la Universidad Nacional Autónoma de México.


title: Ángel Aguirre Rivero

text: Es licenciado en Economía egresado de la Universidad Nacional Autónoma de México, donde además se desempeñó como profesor en su misma facultad.


title: Ángel Aguirre Rivero

text: Fue subjefe del Departamento de Normas y Sistemas de la Dirección General de Bienes Muebles de la Secretaría de Comercio y Fomento Industrial de 1979 a 1980, en 1981 el gobernador Alejandro Cervantes Delgado lo nombró como su Secretario Particular hasta 1984, de ese año a 1987 como Coordinador General de Fortalecimiento Municipal y de 1985 a 1987 como Secretario General de Gobierno del estado.


title: Ángel Aguirre Rivero

text: El sucersor de Cervantes, el gobernador José Francisco Ruiz Massieu lo designó Secretario de Desarrollo Económico de 1987 a 1990 y de ese año a 1991 se desempeñó como coordinador del "Programa Nacional de Solidaridad" en la Costa Chica, dejó este cargo al ser postulado candidato del PRI y electo diputado federal por el VI Distrito Electoral Federal de Guerrero a la LV Legislatura de 1991 a 1994, desde 1993 a 1996 fue además presidente estatal del PRI en Guerrero.