title: Videovigilancia IP

text: El European Committee for Electro Technical Standardization (CENELEC) desarrolló el estándar Grado de protección IP (IEC 60529) para clasificar los niveles de protección medio ambiental que las carcasas de los dispositivos eléctricos presentan frente a objetos sólidos y líquidos. La nomenclatura utilizada por el estándar consta de las letras IP (Ingress Protection) seguida de dos dígitos, el primero indica el nivel de protección frente a objetos sólidos (por ejemplo polvo) y el segundo frente a líquidos (por ejemplo agua). De esta forma un equipo que disponga de certificación IP66 indica protección total frente a la entrada de polvo y a chorros muy potentes de agua), por su parte una certificación IP44 correspondería a un equipo que presenta protección de entrada de objetos sólidos mayores de 1 mm y a chorros de agua.


title: Videovigilancia IP

text: El uso más común y para lo que fueron concebidas en un principio es para la detección de intrusiones en espacios, cerrados o abiertos, puesto que el sistema puede ser instalado desde oficinas, centros comerciales o aparcamientos públicos al aire libre, entre otros. En esta misma línea, el control de hurtos y robos en tiendas y almacenes es otro de los fines más extendidos en este tipo de sistemas.


title: Videovigilancia IP

text: Sin embargo, las aplicaciones de la videovigilancia IP se han ido incrementando a medida que el software ha avanzado en prestaciones. En este sentido, ya es posible realizar control de accesos, tanto de personas como de vehículos; o el control de procesos en cadenas de montaje, reforzando la prevención de riesgos laborales.


title: Videovigilancia IP

text: Recientemente, los ayuntamientos han extendido el uso que ya hacían otros organismos de estos sistemas, como la DGT (Dirección General de Tráfico) para el control del tráfico, a la videovigilancia de espacios abiertos en zonas conflictivas, en un intento de reducir la criminalidad, prostitución, etc.


title: Videovigilancia IP

text: La legislación española es muy estricta a la hora de regular la instalación y uso de cámaras de videovigilancia, con varias Leyes Orgánicas que abordan la materia. Asimismo, la Agencia Española de Protección de Datos también dedica un apartado especial a este asunto, al considerar que su uso puede afectar a personas identificadas o identificables, por lo que esta información constituye un dato de carácter personal.


title: Videovigilancia IP

text: Entre los requisitos mínimos exigidos para la puesta en marcha de un sistema de videovigilancia cuando afecta a datos de carácter personal destacan:


title: Videovigilancia IP

text: • La instalación de cámaras o videocámaras solo es admisible cuando la finalidad de vigilancia no pueda obtenerse mediante otros medios que, sin exigir esfuerzos desproporcionados, resulten menos intrusivos para la intimidad de las personas y para su derecho a la protección de datos de carácter personal.


title: Videovigilancia IP

text: • Las cámaras y videocámaras instaladas en espacios privados no podrán obtener imágenes de espacios públicos salvo que resulte imprescindible para la finalidad de vigilancia que se pretende, o resulte imposible evitarlo por razón de la ubicación de las cámaras.


title: Videovigilancia IP

text: • Las imágenes solo serán tratadas cuando sean adecuadas, pertinentes y no excesivas en relación al ámbito y las finalidades determinadas, legítimas y explícitas. En caso de crearse un fichero de imágenes (no solo usar el vídeo en tiempo real), éste habrá de inscribirse en el Registro General y los interesados habrán de contar con impresos en los que se detalle la información sobre el fichero y su finalidad, el destinatario de los datos, la posibilidad de ejercicio de los derechos por parte del interesado, y la identificación del responsable del fichero.


title: Videovigilancia IP

text: • Conforme a la Instrucción 1/2006 y en cumplimiento del derecho de información, los responsables que cuenten con sistemas de videovigilancia deberán colocar, en las zonas videovigiladas, al menos un distintivo informativo ubicado en lugar suficientemente visible, tanto en espacios abiertos como cerrados.


title: HAL Laboratory

text: HAL Laboratory, Inc. es una empresa japonesa dedicada al desarrollo de videojuegos en plataformas Nintendo, siendo reconocida como una second-party de esta. La empresa es la creadora de sagas y videojuegos tan reconocidos como la serie Kirby o Super Smash Bros.. Las oficinas de HAL Laboratory se encuentran en Chiyoda, Tokio, Japón. Su actual presidente es Masayoshi Tanimura y en ella trabajan 110 empleados.


title: HAL Laboratory

text: El nombre de la empresa nace de un pequeño juego de palabras, con el fin de simbolizar el afán de ir un paso por delante de IBM, según el orden alfabético de las letras de ambas empresas, estando las letras H A y L por delante de I B y M respectivamente. Esto fue confirmado por Satoru Iwata, quien ocupó el cargo de presidente de la empresa, en una entrevista al creador de Zombi U. El logotipo actual, un perro incubando tres huevos, viene a representar la filosofía de la empresa: la preocupación por dar a luz nuevas ideas y madurarlas ("incubarlas") para que den paso a grandes videojuegos.


title: HAL Laboratory

text: HAL Laboratory, Inc. abre sus puertas el 21 de febrero de 1980. Comienza su andadura creando juegos, principalmente, para el estándar japonés de microordenadores MSX de la empresa ASCII, durante los primeros años de la década de los 80; algunos de ellos también se relanzaron para la consola Famicom/NES de Nintendo.


title: HAL Laboratory

text: En 1992 se encuentra con una deuda de cinco mil millones de yenes debido a diversas gestiones fallidas, entre las que destaca la construcción de un nuevo edificio. Sin otra maniobra que poder hacer, se ven obligados a pedir ayuda. Nintendo acude al rescate de la empresa inyectando una gran suma de dinero a cambio del desarrollo exclusivo de títulos para sus sistemas. A partir de esto, "HAL Laboratory" comienza una fructífera relación con Nintendo que se mantiene hasta hoy, siendo una de las empresas más valoradas y fieles de la empresa de Kioto.


title: HAL Laboratory

text: Satoru Iwata, quien fuera presidente de Nintendo de 2002 hasta su muerte en 2015, fue también presidente de HAL. Durante su mandato, Iwata ayudó a la empresa a evitar la bancarrota.


title: HAL Laboratory

text: Otra figura importante de la empresa es Masahiro Sakurai, creador del personaje Kirby y de la saga Super Smash Bros.. Actualmente, dirige su propia empresa, Sora Ltd..


title: Zabbix

text: Zabbix es un Sistema de Monitorización de Redes creado por Alexei Vladishev. Está diseñado para monitorizar y registrar el estado de varios servicios de red, Servidores, y hardware de red.


title: Zabbix

text: Usa MySQL, PostgreSQL, SQLite, Oracle o IBM DB2 como base de datos. Su backend está escrito en C y el frontend web está escrito en PHP. Zabbix ofrece varias opciones de monitorización:


title: Zabbix

text: Lanzado sobre los términos de la versión 2 de la GNU General Public License, Zabbix es software libre.


title: Zabbix

text: Zabbix fue iniciado como un proyecto interno de software en 1998. Después de 3 años, en 2001, este fue lanzado al público sobre GPL. Y tomo 3 años más hasta su primera versión estable, 1.0, que fue lanzada en 2004.


title: Zabbix

text: Mientras que el servidor, proxy y agentes están escritos en C, el frontend está implementado en PHP y Javascript.


title: GunBound

text: Gunbound (en coreano:건바운드, "geonbaundeu") fue un videojuego multijugador de turnos desarrollado por la empresa de videojuegos surcoreana Softnyx para el sistema operativo Windows. La jugabilidad es similar a la del videojuego Worms.


title: GunBound

text: La versión original fue lanzada en Corea del Sur en mayo de 2002, antes de ser publicada a nivel mundial en agosto de 2003. En enero de 2020 se anunció una nueva versión llamada New Gunbound, con un nuevo motor gráfico basado en Unity para jugarse en computadoras.


title: GunBound

text: Gunbound posee una jugabilidad característica de los juegos de artillería por turnos, con disparos parabólicos y de desplazamiento horizontal. En Gunbound, los jugadores son distribuidos en dos equipos oponentes, los cuales tomarán turnos para disparar a los miembros del equipo enemigo a bordo de vehículos llamados "móviles" dentro del mundo de Gunbound. Cada móvil posee tres tipos distintos de misiles, los cuales varían tanto en comportamiento como en potencia: los misiles básicos "S1", el de uso moderado "S2" y el "SS" (Special Shot), el más poderoso del arsenal.


title: GunBound

text: Para realizar un disparo, el jugador dispone de un turno de 20 segundos, en los cuales deberá ubicar a su objetivo en el mapa, ajustar el ángulo de tiro, seleccionar el tipo de misil a disparar, el item a usar (opcional) y aplicar la potencia de tiro.


title: GunBound

text: Durante la partida deben considerarse, además, agentes externos como el terreno, las dirección/fuerza del viento y los factores ambientales (moondisk), los cuales fuerzan al jugador replantear su estrategia al ajustar continuamente su objetivo, ángulo de tiro y potencia. Gunbound también implementa sistema de penalización de "retraso de turno" el cual está impactado directamente según el tipo de móvil, misil o item que el jugador utilice durante su turno. Este manejo de colas de espera con penalizaciones de retraso juega un factor muy importante en la estrategia de jugador, ya que impactará el tiempo en el que logre obtener otro turno.


title: GunBound

text: Antes del inicio de cada partida, el Creador de la sala de juego tiene la opción de configurar los turnos, mapa, cantidad de jugadores, tipo de juego, items prohibidos y disponibilidad de las funciones de muerte súbita (modificaciones del entorno que aceleran el final de la partida).


title: GunBound

text: Según el modo de juego, la partida terminará una vez se hayan alcanzado los objetivos de bajas, limpieza completa del equipo enemigo o puntaje.


title: GunBound

text: Cada jugador dispone de una caja de seis ranuras para equipar items, los cuales se eligen durante la fase de preparación, antes de la partida. Según el tipo de item, estos pueden ocupar de uno a dos ranuras y el jugador es libre de combinarlos a su gusto. Por lo general, los items más fuertes o con funciones no convencionales ocupan dos ranuras, mientras que los de efecto menor ocupan solo una. Existen cuatro tipos de items: de ataque, defensivos, de alteración ambiental y de función, como el de teletransportación.


title: GunBound

text: La versión original del juego posee veinte móviles en total. Cada uno de ellos cae dentro de una de las tres categorías:


title: GunBound

text: Los móviles Dragón (Miramo) y Knight (Huboee) solo pueden ser obtenidos al azar, seleccionando la opción de "móvil random".


title: GunBound

text: Todos los móviles son más vulnerables a los tiros bajos en nadir (270°) y cenitales (90°), por los cuales los tiros altos y perpendiculares al terreno darán mayor probabilidad de daño crítico.


title: GunBound

text: El juego transcurre en diferentes etapas llamadas "temporadas", cada cual distinguida por una interfaz nueva, nuevas habilidades y contenido exclusivo de temporada.


title: GunBound

text: A través de un comunicado, Softnyx anunció el cierre de la tienda de Gunbound el 20 de junio de 2019; y la clausura de sus servidores para el 30 de julio de 2019. Simultáneamente, anunció una secuela del juego en una nueva versión multiplataforma llamada New Gunbound.


title: GunBound

text: Finalmente, el 31 de julio a las 12:07a.m (GMT-5) los servidores de Gunbound cerraron definitivamente.


title: GunBound

text: Luego de varios meses del cierre del Gunbound, en enero de 2020 Softnyx a través de sus redes sociales, anuncio reabrir sus servidores con una nueva versión llamada New Gunbound, la misma se pudo jugar por primera vez en una beta cerrada. Solo las primeras 20 mil personas registradas podrían probar el juego.


title: GunBound

text: La nueva versión del Gunbound conservo la originalidad del juego, pero cambió el apartado gráfico, los personajes, los ítems y el diseño de los vehículos, así como las mecánicas y modificaciones que no fueron del agrado de toda su comunidad.


title: GunBound

text: Finalmente, por todo lo expuesto arriba, Softnyx cerro New Gunbound definitivamente el 14 de julio del 2022.


title: GunBound

text: Gunbound gozó de gran popularidad en una etapa en la que comenzaba a popularizarse los juegos en línea en ciertos países de Sudamérica, por lo que tuvo gran impacto en la cultura de los videojuegos de la generación millenial. Debido a esto, a partir del juego se acuñaron términos coloquiales que se usan actualmente incluso fuera del ámbito de Gunbound. Algunos de ellos son:


title: Theodor Kallifatides

text: Theodor Kallifatides (en griego: Θοδωρής Καλλιφατίδης; Molaoi, Grecia, 12 de marzo de 1938) es un escritor sueco de origen griego. Se trasladó con sus padres a Atenas en 1956 y emigró a Suecia en 1964 en busca de trabajo. Allí se adaptó y dominó rápidamente el sueco, lo que le permitió retomar sus estudios. Se matriculó en la Universidad de Estocolmo en filosofía. Licenciado, trabajó en la dicha universidad como profesor entre 1969 y 1972. Inició su carrera de escritor en 1969 con un libro de poesía, pero el reconocimiento lo obtuvo principalmente gracias a sus novelas. Ha publicado novelas, recopilaciones de poesía, libros de viajes y obras de teatro. También ha escrito guiones cinematográficos y ha dirigido una película. Ha recibido varios premios por su trabajo, tanto en Grecia como en Suecia, como el prestigioso premio Dobloug en 2017. Su obra se ha traducido a más de veinte idiomas.


title: Minami (cantante)

text: Minami ganó el segundo FlyingDog Audition Grand Prix en 2017, y luego firmó en FlyingDog por Victor Entertainment en 2019. El 30 de junio de 2020 se transfirió a Warner Music Japan.


title: Minami (cantante)

text: Minami nació en la ciudad de Saitama en la prefectura de Saitama. Influenciada por las presentaciones en vivo de Yutaka Ozaki en la escuela secundaria, tocó la guitarra y participó en actividades musicales. En 2017, se lanzó su primer mini-álbum, titulado "ETERNAL BLUE" y su primer sencillo "main actor". En Tower Records en Shibuya, Sapporo, Sendai, Nagoya, Osaka, Hiroshima, Fukuoka, se realizaron ventas limitadas de estos.


title: La disputa del Sacramento

text: La disputa del Sacramento es una pintura del artista Rafael Sanzio (1483-1520). Fue pintada en 1509, siendo el primero de los frescos con los que decoró las habitaciones que hoy en día son conocidas como las estancias de Rafael, ubicadas en el Palacio Apostólico de la Ciudad del Vaticano y que forman parte de los Museos Vaticanos. La Sala de Firmas "(Stanza della Segnatura)" fue la primera en ser decorada, y "La disputa del Sacramento" la primera pintura en ser finalizada.


title: La disputa del Sacramento

text: La anchura en la base del fresco es de 770 cm. Representa la Teología, a través de una escena sobre la Gloria de la Eucaristía.


title: La disputa del Sacramento

text: Es el pintor Giorgio Vasari el que da este nombre a la obra, un poco impropiamente, dado que parece aludir a un conflicto teológico, es decir, un intenso debate, que podría darse en el registro inferior, pero en cambio el registro superior funciona más como una glorificación de la Iglesia celestial triunfante. El título de la obra bien habría podido ser "El triunfo de la Iglesia". El término "disputa", en el italiano de la época, se entendía como "discusión": no tiene por ello significado de divergencia y enfrentamiento entre las personas que discuten.


title: La disputa del Sacramento

text: El fresco pretende representar en pintura lo que se podría llamar la Verdad teológica, frente a la Verdad filosófica que personifica el fresco de la "Escuela de Atenas" que queda enfrente. En la tradición cristiana esta Verdad teológica se personifica en la eucaristía, gesto de sacrificio sacramental en el que se hace realmente presente el sacrificio de acción de gracias de la persona de Jesucristo, legado a sus discípulos en su memoria poco tiempo antes de su pasión. Por lo tanto, todo el servicio de la Iglesia de Cristo sobre tierra gira en torno a este acto supremo, como medio de redención y también de relación con un Ser Divino (la Trinidad), que incluye en comunión con Sí Mismo a las potencias celestiales y a los santos en todas las épocas. Es pues esta realidad teológica compleja la que Rafael pretende representar en este fresco que debe ser, dado que se destina a la oficina y a la biblioteca del papa Julio II, un apoyo a la contemplación del misterio de la Iglesia sobre tierra y en los Cielos.


title: La disputa del Sacramento

text: En la parte superior está representada la "Iglesia triunfante", esto es, santos y apóstoles, con Jesucristo en el centro, flanqueado por María y Juan el Bautista.


title: La disputa del Sacramento

text: En la parte inferior está la "Iglesia militante", en la cual figuran teólogos, doctores y papas, pero también filántropos y literatos.


title: La disputa del Sacramento

text: En la parte inferior aparece la Iglesia como institución que custodia la Eucaristía y milita en defensa de la fe.


title: La disputa del Sacramento

text: A ambos lados aparecen teólogos y doctores de la Iglesia debatiendo la transubstanciación, esto es, la presencia real del cuerpo de Cristo en la Eucaristía.


title: La disputa del Sacramento

text: Algunos padres de la Iglesia llevan nombres escritos en su aureola, son los doctores antiguos, que se encuentran sentados, a diferencia de las demás figuras, lo que les acerca a los personajes situados en los cielos: Gregorio Magno, Jerónimo de Estridón, Ambrosio de Milán y Agustín de Hipona. A san Gregorio, Rafael le dio los rasgos de Julio II. San Jerónimo está acompañado por un león. A san Agustín le acompaña la figura de un bello joven como secretario o amanuense, rasgo típico de Rafael, que aprovecha cualquier oportunidad para introducir figuras de mancebos, exponentes de juventud y belleza.


title: La disputa del Sacramento

text: Se distingue a dos doctores de la iglesia posteriores, Tomás de Aquino y Buenaventura. Igualmente se distingue atrás de Ambrosio de Milán y el personaje que señala al cielo, al hoy beato Juan Duns Scoto.


title: La disputa del Sacramento

text: Hay otras figuras identificadas. Así, el papa Inocencio III (1160-1216), el papa más poderoso de la Edad Media y que estableció la independencia política de Roma. El papa Sixto IV (1414-1471, de nombre Francesco Della Rovere, que embelleció significativamente Roma, aparece en la parte inferior de la pintura, vestido de dorado. Estos papas se codean con religiosos como Savonarola, instigador en 1494 de una revolución política y moral en Florencia con la vuelta a la República y la recristianización de la sociedad. Probablemente Rafael quiso incluirlo para homenajear su intento de moralizar Florencia con la predicación y construir así una nueva Jerusalén, a pesar de que este intento fallase y le costase la vida. Directamente detrás de Savonarola queda Dante Alighieri, cuya "Divina Comedia" influyó en la teología medieval, vestido de rojo y con una corona de laurel (simbolizando su grandeza como escritor). Muy cerca del altar aparece el hoy también beato pintor Fray Angélico, admirado por sus frescos y pinturas sublimes.


title: La disputa del Sacramento

text: En la esquina de la izquierda hay un personaje calvo que lee un libro por encima de una balaustrada. Es el mentor de Rafael y famoso arquitecto renacentista autor de la basílica de san Pedro, Bramante; fue, por decirlo así, protector además de gran amigo del pintor, y Rafael obtuvo el encargo de las salas vaticanas gracias a él, que en la práctica lo recomendó al papa Julio II, en lugar de, por ejemplo, Miguel Ángel. A su lado, Francesco Maria della Rovere está presentado con rasgos similares a los de Leonardo da Vinci. Señalan el Santísimo Sacramento con un gesto ligero y gracioso.


title: La disputa del Sacramento

text: Ha de observarse que los personajes están dispuestos a una distancia variable con relación al Santísimo Sacramento, que es la presencia de Dios sobre la tierra, el punto de contacto entre las dos Iglesias, terrestre y celestial. Los doctores de la Iglesia son los que están más cerca, se sientan ante el altar, mientras que las otras figuras esenciales de la historia de la Iglesia están un poco más retiradas, de pie, pero siempre orientados hacia el altar; finalmente, los artistas laicos y otros personajes quedan a los lados, con posiciones más ambivalentes, inclinados o incluso de espaldas, representando así la diversidad de la relación con Dios sobre tierra.


title: La disputa del Sacramento

text: La escena es muy animada, y si la interpretación un poco inexacta de Vasari habla de conflicto, se ve que el término no es totalmente inadecuado para caracterizar la atmósfera que éste interpreta del registro terrestre del fresco. Lejos de la "Sacra conversación," cuyo intercambio es más de orden místico que intelectual, los personajes parecen aquí ocupados intercambiando observaciones, gesticulando, señalando al cielo, a otros personajes o al Santísimo Sacramento, o también concentrando su atención sobre algunos escritos. La intención es aquí sin duda representar la intensa actividad teológica de definición y de teorización del misterio que constituye el Sacramento. Los numerosos libros representados participan ciertamente así de este esfuerzo de elaboración conceptual que encarna la Iglesia militante, y del cual es continuador el pontífice Julio II, para quien que se pinta esta obra.


title: La disputa del Sacramento

text: Rafael debe en este caso actuar sobre una superficie que tenía una forma inusual: la pared no es cuadrangular, y presenta la dificultad de tener un arco en la zona superior y además, de que en la parte inferior a la derecha, se abriera una puerta. Rafael pintó en el fresco una ménsula, con la cual recuperar la simetría.


title: La disputa del Sacramento

text: Destaca de este fresco, sobre todo, su hábil composición, indicando la doble presencia de la Eucaristía tanto arriba, en el cielo, como abajo en la tierra. Es el modelo de composición académica por antonomasia. Como señala José Pijoán (1951):


title: La disputa del Sacramento

text: El fresco se enmarca en una bóveda y propone, como la mayoría de las obras de Rafael, una composición rigurosa que explota juiciosamente la forma en arco de círculo que la acoge, puesto que el motivo circular es omnipresente en la obra.


title: La disputa del Sacramento

text: Se encuentra, ante todo, en la custodia que se encuentra en el punto de fuga, objeto de la disputa, el Santísimo Sacramento, presente sobre el altar. Constituye el centro del círculo por el cual pasa el semicírculo de la bóveda, lo que confirma su estatuto de tema de la obra, luego se lo encuentra en la aureola en torno a la paloma, símbolo tradicional del Espíritu Santo, en la gran aureola de Jesucristo, en forma de un globo en la mano del Padre, apareciendo al mismo tiempo sobre la mayoría de los santos en aureola a su cabeza; por último, se coloca a los santos y las grandes figuras del "Antiguo Testamento" en arco de círculo alrededor de la Trinidad, mientras que el cielo está formado por una extensa bóveda celeste luminosa que hace eco en inversión al círculo que rodea el Cristo.


title: La disputa del Sacramento

text: Esta omnipresencia de la forma circular se explica porque la superioridad ontológica y la perfección del círculo responden no sólo a una tradición antigua, sino también cristiana y más concretamente del Renacimiento que ve en el círculo la forma geométrica más realizada. Se pueden ver también en esta preocupación de la disposición circular elementos en la pintura como el coro de una iglesia, el altar y el sacramento que forma tantos elementos para sugerir eso.


title: La disputa del Sacramento

text: La composición busca además la distinción teológica entre el cielo y la tierra, mediante este criterio de diferenciación que es la presencia de la forma circular. En efecto, si el círculo es omnipresente en los cielos, acompañado por una armonía señalada en la distribución de las figuras "de la Iglesia que triunfa", que reúne profetas, a apóstoles y a santos alrededor de la Santísima Trinidad, en cambio la parte baja del cuadro se organiza de manera horizontal, y los personajes de «la Iglesia militante», doctores de la Iglesia, pontífices y fieles, se reúnen con bastante menos coherencia y armonía, incurriendo incluso en el tumulto y la animación. Se puede por otra parte reconocer numerosas figuras entre estos personajes dispuestos por una y otra parte un altar que domina un extenso paisaje: todos enarbolan posiciones singulares, indicando la preocupación de Rafael por una cierta naturalidad.


title: La disputa del Sacramento

text: Cuenta la obra, de todas formas, con otros atractivos añadidos que ya señaló el mismo Pijoán, como la caracterización de las figuras, la variedad de los tipos, la frescura del color, riquísimo y claro.


title: La disputa del Sacramento

text: La "Adoración de la Trinidad," de Alberto Durero, tiene una composición que recuerda a esta "Disputa del Sacramento", obra que Durero no pudo conocer, dada la fecha en que se comenzó. En realidad, esta interacción entre elementos circulares y geométricos que se ve en ambas obras no es más que una forma «clásica» a la que tendía toda la pintura de la época, partiendo de la pintura renacentista italiana.


title: Francisco López Contardo

text: Francisco López Contardo (Curicó, ), más conocido como Francisco "Chaleco" López o simplemente como Chaleco López, es un piloto chileno que se destacó en diversas modalidades de motociclismo "off-road".


title: Francisco López Contardo

text: López fue ganador de una etapa en el Rally Dakar 2009, de tres etapas en la edición del 2010, de una etapa en las ediciones de 2011 y de 2012 y de cuatro etapas en el Rally Dakar de 2013. En la edición de 2010 consiguió igualar la mejor marca de un latinoamericano en motos que poseía el también chileno Carlo de Gavardo, tras terminar en la tercera ubicación de la tabla general. En la edición de 2013 también llegó en el tercer lugar. Además, obtuvo varios títulos chilenos y latinoamericanos de enduro y motocross. Al volver al Dakar, en 2019, ganó su primer título en la categoría SxS. Repitió la hazaña en 2021 y 2022 en las categorías de "Side by Side" y vehículos ligeros, respectivamente.


title: Francisco López Contardo

text: A los cuatro años comienza a pilotear motos influenciado por su padre, Renato López, que competía y fue campeón nacional de motocross. Es apodado «Chaleco» ya que a su padre también le decían así, al tener la costumbre de competir usando un chaleco de lana a modo de protección.


title: Francisco López Contardo

text: Su primer gran triunfo fue salir campeón latinoamericano de motocross en 1989 en la categoría de 85 cc. Sus resultados lo llevaron a transformarse en piloto oficial de Honda y en uno de los tres pilotos profesionales que tiene Chile. Su debut en el Rally se produjo en el Patagonia-Atacama 2005, donde ganó una etapa por primera vez para Honda y tras superar a pilotos como Marc Coma e Isidre Esteve.


title: Francisco López Contardo

text: Ya comenzaba a destacar en competencias chilenas de motocross, siendo campeón durante tres años consecutivos desde 1985 a 1987 en la serie 85 c.c., desde 1988, con solo 12 años de edad, empieza a participar en la categoría 125 c.c., siendo hasta la fecha el piloto más joven en participar en dicha serial. En 1989, consiguió ser campeón latinoamericano de motocross en la categoría de 85cc. Un año después es vice-campeón de motocross, esta vez en categoría 125cc expertos. Al año siguiente, logró coronarse como campeón del mismo evento, y en 1992 consiguió quedar en el podio tras acabar en tercer lugar. Durante los próximos años obtuvo varios títulos nacionales en motocross en la misma categoría de 125cc. En 1995 logró ser campeón nacional de enduro y vice-campeón de motocross en la categoría 250cc expertos, título que repitió en los siguientes cuatro años. Además, ganó el Campeonato latinoamericano de Supercross disputado en Movicenter.


title: Francisco López Contardo

text: En el año 2000 logró ganar el Rally Cuesta del Gallo, carrera realizada en la Región de Magallanes y de la Antártica Chilena, que consta de una carrera de Punta Arenas hasta la Estancia Las Coles 300 km ida y vuelta. El 2001, consiguió ser medallista de oro en los "Six Days" de Francia (Brive la Gallarde), con lo que consiguió ser el primer piloto chileno en obtener este título. Un año más tarde participó en el campeonato mundial de enduro en la categoría 250cc dos tiempos, donde su mejor resultado fue un octavo puesto en la fecha de Finlandia. En 2003, participó en el mismo torneo, esta vez en la categoría 500cc cuatro tiempos. En esa categoría logró el 10.º lugar en la clasificación general. El mismo año fue campeón nacional de enduro categoría súper expertos, medalla de oro en el "Six Days" de Brasil (Fortaleza), y campeón latinoamericano de enduro. Además, el Círculo de Periodistas Deportivos de Chile lo eligió como el mejor motociclista del año.


title: Francisco López Contardo

text: En 2004 fue Vicecampeón nacional de enduro en la categoría súper expertos, y participó en algunas fechas del Campeonato Nacional de Motocross y de Supermotard. Al año siguiente compitió en el "Rally Patagonia-Atacama", en donde ganó la cuarta etapa en la categoría motos, disputada entre Santiago—La Serena. Con esto dio a Honda su primer triunfo en una fecha del "Campeonato del Mundo". Sin embargo, se retiró por problemas mecánico faltando una etapa, cuando marchaba en la cuarta posición de la clasificación general. Durante ese año López debutó en el "Campeonato Nacional Entel Motocross", donde consiguió el segundo lugar en la categoría 250cc expertos.


title: Francisco López Contardo

text: El 2006, obtuvo el primer lugar en la categoría 450cc en el Rally Patagonia–Atacama, segundo lugar en Rally de Cerdeña, Italia, segundo lugar en la categoría 450cc Rally de Marruecos y "Campeón Mundial 450cc". En el 2007 participó por primera vez en el Rally Dakar, pero abandonó. Sin embargo, al año siguiente, salió en segundo lugar en el Rally de Europa Central, que reemplazó ese año al Rally Dakar de 2008. Esta posición es actualmente su mejor resultado en su carrera. En el 2009, López hace historia tras ganar su primera etapa en un Dakar, la séptima del Dakar (Argentina—Chile) realizado enero de 2009, además ese mismo año consiguió el tercer lugar en el Rally de Túnez.


title: Francisco López Contardo

text: En el 2010, logra ganar la quinta, octava y duodécima etapas del Rally Dakar 2010, con estas victorias se adjudica la posición en la general y el lugar en la categoría 450cc con una moto que debuta en el Dakar la Aprilia RXV450, además iguala la mejor marca de un latinoamericano en un Rally Dakar, la que es compartida por su compatriota Carlo de Gavardo, el cual obtuvo el tercer lugar general en el Rally Dakar de 2001. Luego Chaleco lograría ganar la primera etapa del Rally de Túnez la que le ayudaría bastante en la adjudicación de este Rally quedando finalmente en el primer lugar superando a Marc Coma (+11:06´) y a Jakub Przygonski (+22:29´).


title: Francisco López Contardo

text: Luego López participaría en el Rally de los Faraones donde comenzaría con el pie derecho ganando la 1° etapa con 3h:18m:32s superando en los lugares de avanzada al portugués Helder Rodrigues (03:23'38") y a el sanmarinense Alessandro Zanotti (03:31'58"). Luego de eso Chaleco estaría en primer lugar hasta la preúltima fecha donde lo superá Marc Coma por tan sólo 26 segundos en la general, pero en la última fecha, el español se afirma en la primera posición y al final queda en el primer lugar con un tiempo de 21h18:50 superando al Curicano en (8.23´) y a Helder Rodríguez el tercero por más de 10 minutos.


title: Francisco López Contardo

text: El 2011 no fue un buen año para López aunque comenzaría bien ya que lograría ganar la séptima etapa del Rally Dakar 2011, con un tiempo de 3h29'45", con una ventaja de 2'21" sobre Despres y de 3'45"sobre Coma. Esto y el buen rendimiento que estaba teniendo en el Rally permítía a Chaleco poder revalidar su podio del año pasado en el Rally Dakar 2010, pero en la última fecha teniendo una ventaja de 43 minutos sobre el cuarto Helder Rodríguez sufre la rotura de un amortiguador a tan sólo 22 kilómetros de la meta. Helder logra llegar a la meta en segundo lugar en la etapa y esperaba a que Chaleco se demorara en llegar. Aunque Alain Duclos y Pablo Copetti ayudaran a llegar a la meta a Chaleco no le sirvió el esfuerzo de ellos para mantener el podio ya que llegó en 1:12'34" lo que lo alejaba de Helder Rodríguez 29 minutos quedando finalmente en cuarto lugar. Luego Chaleco volvería a participar en el Rally de Túnez teniendo una buena participación hasta la fecha 3 donde se mantenía en 1° lugar, pero a falta de seis kilómetros de la meta el piloto choca a toda velocidad con una roca y pierde el conocimiento, pero para su suerte lo recupera y logra activar la señal de emergencia de la moto y lo socorre el helicóptero (durante el traslado se ve que tiene quebraduras de la mano derecha, el tobillo izquierdo y algunas costillas), el cual lo traslada del campamento al hospital Djerba, en la capital de Túnez, que estaba a 400 kilómetros. Luego de eso el viernes de esa misma semana fue trasladado desde un avión médico a la Unidad de Cuidados Intensivos del Ospedale Maggiore donde se confirmó a su llegada que fueron exitosas las intervenciones por la perforación de un pulmón y por la fractura expuesta de tibia y peroné de su pierna derecha.


title: Francisco López Contardo

text: Tras recuperarse de sus graves lesiones, participó en el Rally Dakar 2012 donde logró llegar al primer lugar en la etapa inicial. Tras esto, mantuvo un correcto rendimiento hasta la séptima etapa, en la cual decide retirarse, ya que luego de que en una duna la moto le cayera encima, le recrudeció una antigua lesión en la rodilla derecha. Tras dos años con la escudería Aprilia, firmó por Bordone-Ferrari Racing Team, el 22 de marzo del 2012.


title: Francisco López Contardo

text: En enero de 2013 participa de una nueva edición del rally Dakar, esta vez con la participación de Perú, Argentina y Chile. A bordo de su KTM 450 Rally, logra ganar 4 etapas (Etapa 1 Pisco - Lima; Etapa 3 Pisco - Nasca; Etapa 6 Arica - Calama; Etapa 13 Copiapó - La Serena). Obtiene un tiempo final de 43:43:02, a 18 minutos y 48 segundos del ganador, el piloto francés Cyril Despres, lo que le vale conseguir el tercer lugar en la clasificación general. Con este resultado se convierte en el mejor competidor chileno de toda la historia en el rally Dakar.


title: Francisco López Contardo

text: En 2014 vuelve a competir en el Rally Dakar con la misma moto que el año pasado, esta vez por territorios de Argentina, Bolivia y Chile con los mismos objetivos que el año pasado. Sin embargo las cosas se complicaron pronto ya que tuvo que abandonar en la sexta etapa (San Miguel de Tucumán - Salta), antes de llegar a su tierra al quedar su moto muy dañada tras caer por un barranco. Además se fue sin ganar ninguna etapa, siendo su mejor puesto un 2.º en la segunda etapa. Ese mismo año ganaría el Desafío Guaraní.


title: Francisco López Contardo

text: No participó en el Rally Dakar de 2015 debido a una operación de rodilla que le obligó a pasar por el quirófano en octubre de 2014 y estar más de tres meses de baja.


title: Francisco López Contardo

text: Después de su operación, a comienzos de enero de 2015 López declara: ""El Dakar en motos para mí se terminó"", confirmando definitivamente su retiro de las motos. Posteriormente decide probar el automovilismo en Rally.


title: Francisco López Contardo

text: En 2017 participa en el Rally Mobil en la categoría R2 y logrando obtener el lugar en dicha categoría.


title: Francisco López Contardo

text: Regresó al Dakar de 2019 disputado completamente en el Perú para competir en la categoría SxS a bordo de un Can-Am Maverick X3, ganando 4 etapas y logrando su primer título, ganándole al español Gerard Farrés Guell y al campeón vigente Reinaldo Varela.


title: Plaza de toros de las Arenas

text: La Plaza de toros de las Arenas fue una antigua plaza de toros de Barcelona. Fue construida en la plaza de España, con el tradicional estilo neomudéjar, por el arquitecto Augusto Font Carreras. Con capacidad para 14.893 personas, constaba de tendidos, gradas cubiertas de sol y sombra y, en un piso superior, 52 palcos y asientos de andanada. El ruedo tenía 52 metros de diámetro. Su amplitud, belleza y proporciones la convirtió en una de las mejores plazas de toros de España. En la actualidad existe como centro comercial, llamado «Arenas de Barcelona».


title: Plaza de toros de las Arenas

text: La idea de construir Las Arenas se debe a que la antigua plaza de toros de la Barceloneta, construida en 1834, se había quedado pequeña ante el aumento de la población y de la afición catalana. Por ello, se decidió acometer la construcción de una gran plaza a la altura de la importancia de la capital barcelonesa. Su coste ascendió a 1.650.000 pesetas de la época (870.000 los terrenos y 780.000 las obras) y la propiedad recayó finalmente en la Banca Marsans.


title: Plaza de toros de las Arenas

text: Las Arenas fue inaugurada el 29 de junio de 1900, con una corrida mixta de ocho toros del duque de Veragua, lidiados por Luis Mazzantini, Antonio de Dios, "Conejito", y Antonio Montes, con las dos primeras reses rejoneadas por Mariano Ledesma e Isidro Grané y estoqueadas por Alejandro Alvarado "Alvaradito". En ella falleció en octubre de 1900 Domingo del Campo «Dominguín».


title: Plaza de toros de las Arenas

text: La plaza fue testigo de importantes vicisitudes históricas al margen del toreo, como el histórico mitin del "Noi del sucre". Durante la guerra civil española se convirtió en cuartel del ejército republicano. Con posterioridad a la guerra, fue también escenario habitual de espectáculos deportivos (especialmente boxeo), circenses y verbenas. Fue la sede de la final de la Copa del Generalísimo de Baloncesto en los años 1946 y 1950. A partir de 1949 y durante algún tiempo, contó con un velódromo desmontable de madera de 150 m de cuerda, que permitió la disputa de pruebas de ciclismo en pista.


title: Plaza de toros de las Arenas

text: El 19 de junio de 1977 se celebró la última corrida de toros, con reses de María Antonia Laá y la participación de los diestros José Manuel «Dominguín», Armillita Chico y Tomás Campuzano.


title: Plaza de toros de las Arenas

text: Tras esa última corrida, la plaza estuvo prácticamente desafectada durante más de treinta años hasta que en el siglo XXI se decidió convertirla en centro comercial. Tras las obras y remodelación necesarias, la inauguración como centro comercial tuvo finalmente lugar el 24 de marzo de 2011. El centro «Arenas de Barcelona» dispone así de más de 30.000 m² de superficie, incluyendo un cine de doce salas, aunque conserva la fachada exterior original del edificio. El proyecto fue obra del arquitecto Richard Rogers en colaboración con Alonso Balaguer-Arquitectos Asociados.


title: Villa Farnesina

text: La Villa Farnesina (o "Villa della Farnesina" o simplemente la "Farnesina") es una villa-palacio de Roma. Fue construida entre 1505 y 1511 por Baldassarre Peruzzi en el barrio del Trastevere, cerca del Tíber, por encargo del banquero sienés Agostino Chigi. En 1580 fue adquirida por el cardenal Alejandro Farnesio de donde recibió su nombre actual. Villa Farnesina fue la primera villa nobiliaria suburbana de Roma.


title: Villa Farnesina

text: La construcción de la Villa Fanesina la realizó Baldassare Peruzzi y fue iniciada en 1505 y completada en el año 1511. Se alza fuera de la antigua muralla de Roma, donde antaño crecían los huertos y viñedos de Julio César. Se cree que César alojó secretamente aquí, en su palacio a orillas del río, a Cleopatra (44 a. C.). Con ello evitaba por un lado el embarazoso encuentro entre su mujer, Calpurnia, y su amante; y por otro, el incumplimiento de la ley que prohibía a un monarca extranjero residir en la ciudad. Desde este lugar habrían huido Cleopatra y su hijo Cesarión al conocer el asesinato de Julio César.


title: Villa Farnesina

text: Podemos apreciar que con el inicio del Renacimiento la nobleza y burguesía italiana mostraba a través de sus residencias y villas su poderío tanto social como económico. Así al igual que en el caso de Vaux le Vicomte, la persona que encargó la arquitectura no fue nada más que banquero: Agostino Chigi.


title: Villa Farnesina

text: Sin embargo, el nombre de la villa se lo debe a su segundo propietario el cardenal Alejandro Farnesio quien se adueñó de ella en 1577.


title: Villa Farnesina

text: La villa es un perfecto ejemplo de las primeras obras renacentistas. Se compone de un bloque central del que arrancan dos alas menores a ambos lados, formando así una especie de U. Las fachadas son de color anaranjado, sencillas y armoniosas. En la fachada delantera se encuentra la logia de Cupido y Psique que da acceso al palacete que fue decorado por el mismísimo Rafael. El nivel superior tiene un tratamiento de superficie continua y acentúa su peso con una hilera de ventanas.


title: Villa Farnesina

text: El pórtico de entrada y la distribución axial de la planta indica una relación más activa entre el edificio y su entorno urbano, un contacto directo entre la vivienda y el paisaje.


title: Villa Farnesina

text: En el bello jardín de la villa se celebraban importantes fiestas con príncipes, poetas, artistas e incluso Papas. Cuenta la leyenda que el derroche de lujo y ostentación era tal que durante las fiestas, las vajillas que eran de oro y plata, en vez de lavarlas y recogerlas, eran tiradas al fondo del Tíber, el río romano que pasa a los pies de la villa.


title: Villa Farnesina

text: La decoración se llevó a cabo entre 1510 y 1519. Destacan sin duda los frescos que se extienden por fachadas y muros. El mismo Peruzzi realizó algunos de ellos. Otros artistas que participaron fueron Sebastiano del Piombo, Rafael y los discípulos del último.


title: Villa Farnesina

text: Los frescos ilustran los mitos clásicos y destacan los del vestíbulo principal, llamado Sala de Galatea por mostrar a esta ninfa en una de las obras más célebres de Rafael. Esta sala se completa con las pinturas de astrología de la bóveda que muestran la posición de las estrella en el momento del nacimiento de su primer propietario Chigi. Otra de las estancias más bellas de la villa es la "Sala de las perspectivas", decorada por Peruzzi y que en las paredes laterales creó una ilusión óptica que hace creer al espectador estar viendo Roma, tal y como era en el siglo XVI a través de las columnas de mármol veteado de un gran balcón. En el dormitorio principal, los frescos de il Sodoma ilustran los desposorios de Alejandro y Roxana, y cómo ésta es atendida por querubines.


title: Villa Farnesina

text: Hubo un proyecto que pretendía unir la villa con el Palacio Farnesio mediante una gran galería que atravesara el río Tíber y la Via Giulia. No llegó a realizarse y solo se construyó una mínima parte, aún visible, que atraviesa la Via Giulia.


title: Villa Farnesina

text: El diplomático y poeta romántico español Salvador Bermúdez de Castro y Díez (1817-1883), I marqués de Lema, residió varios años en la Villa Farnesina y la restauró. El palacio era propiedad de Francisco II, rey de las Dos Sicilias, en cuya corte había sido embajador de España (1853-1864). La Farnesina había pasado a los Borbones de Nápoles como herencia de sus antepasados los Farnesio.


title: Upton Sinclair

text: Upton Beall Sinclair (Baltimore, Maryland; 20 de septiembre de 1878-Bound Brook, Nueva Jersey; 25 de noviembre de 1968) fue un escritor, muckraker, activista político estadounidense y candidato por el Partido Demócrata a gobernador de California en 1934, que escribió más de cien obras en diferentes géneros. El trabajo de Sinclair fue muy conocido y popular en la primera mitad del siglo XX, ganando el Premio Pulitzer de Ficción en 1943.


title: Upton Sinclair

text: En 1906, Sinclair adquirió particular fama por su clásica novela de "muckraker" "La jungla", en la que expuso las condiciones laborales y sanitarias en la industria procesadora de carne en los EE. UU. levantando tal alboroto público que fue recibido en la Casa Blanca por el presidente Theodore Roosevelt, con lo que contribuyó, en parte, a la aprobración unos meses después de la Ley de Pureza de Alimentos y Medicamentos de 1906 y la .


title: Upton Sinclair

text: En 1919, publicó "", una intensa obra sobre el periodismo amarillo y las limitaciones de la "prensa libre" en los Estados Unidos. Cuatro años después de la publicación de "The Brass Check", se creó el primer código deontológico para periodistas. La revista Time lo llamó "un hombre con todos los dones excepto el humor y el silencio". Es muy recordado por la cita: "Es difícil hacer que un hombre entienda algo, cuando su salario depende de que no lo entienda". La usó en discursos y el libro sobre su campaña para gobernador como una forma de explicar por qué los editores de los principales periódicos de California no tratarían con seriedad sus propuestas de pensiones de vejez y otras reformas progresistas.


title: Upton Sinclair

text: Se pueden leer muchas de sus novelas como obras históricas. Escribiendo durante la Era Progresista, Sinclair describe el mundo de los Estados Unidos industrializados tanto desde el punto de vista del trabajador como del industrial. Novelas como "" (1917), "" (publicada póstumamente), "¡Petróleo!" (1927) y (1937) describen las condiciones de trabajo de las industrias del carbón, el petróleo y la industria automotriz en ese momento.


title: Upton Sinclair

text: Upton Sinclair nació en una familia de escasos recursos. Fue hijo único y tuvo un padre vendedor de licor y una madre puritana. Su infancia y adolescencia la pasó entre dos mundos: el de la pobreza en la que vivía con sus padres y el de la riqueza cuando visitaba a sus abuelos maternos, pertenecientes a la alta sociedad.


title: Upton Sinclair

text: Con su familia se mudó de Baltimore, donde nació, a Nueva York. A los catorce años ya se había convertido en un insaciable lector y en escritor de cuentos infantiles. Después de graduarse en el City College de Nuevas Yorkm eb 1897, se inscribió en la Universidad de Columbia y usando seudónimos, escribió novelas baratas para pagarse los estudios.


title: Upton Sinclair

text: A principios de siglos, estaba decidido a ser escritor y en 1901 publicó su primera novela, "Primavera y cosecha" ("Springtime and Harvest"), inspirada en su fallido matrimonio con Meta Fuller, con la que tuvo a su hijo David. En los primeros años de 1920, ya divorciado, volvió a casarse con Mary Kimbrough y se radicó en California.


title: Upton Sinclair

text: En la época de la Gran depresión se dedicó activamente a la política y fue candidato a gobernador por el Partido Demócrata. Su obra literaria fue continua, llegando a escribir noventa novelas, treinta obras de teatro y libros sobre periodismo. Al enviudar en 1963, se casó por tercera vez teniendo ochenta y tres años. Murió en un asilo de ancianos de Nueva Jersey debido a su deteriorada salud que requería de cuidados especiales.


title: Upton Sinclair

text: Entre la enorme cantidad de obras que escribió, se destacan: "La Jungla" ("The Jungle"), "¡Petróleo!" y las once novelas protagonizadas por Lanny Budd. En 1942, la novela "Los dientes del dragón", le hizo ganar el Premio Pulitzer de Ficción.


title: Carnival Cruise Line

text: Carnival Cruise Lines es una compañía de cruceros, con sede en Doral, Florida, Estados Unidos. Fundada en 1972 por Ted Arison, es una de las once compañías operadas y propiedad de Carnival Corporation & plc.


title: Carnival Cruise Line

text: El control ejecutivo de la empresa es proporcionado por la división norteamericana de Carnival Corporation, con sede en Florida.


title: Carnival Cruise Line

text: Sus barcos son conocidos por su entretenimiento y la decoración estilo Las Vegas. La empresa nombra a sus barcos como "The Fun Ships" («los barcos divertidos»), y hay una amplia gama de actividades que se ofrecen a bordo. Su marca registrada es la chimenea, que es de color rojo, blanco y azul y con forma de cola de una ballena.


title: Carnival Cruise Line

text: En 1996, el Carnival Destiny de 101,000 toneladas de registro bruto se convirtió en el barco de pasajeros más grande del mundo en ese momento. En 2004, Carnival Corporation ordenó un programa de desarrollo para los nuevos buques de Carnival, que se llamó "Pinnacle Project", que mostraba un prototipo de 200,000 GT, de haberse construido, hasta la fecha aún sería el crucero más grande de todos los tiempos.


title: Carnival Cruise Line

text: En 2002, enfrente del Tribunal de Distrito de los Estados Unidos de Miami, la Carnival Corporation se declaró culpable de las acusaciones criminales de falsificar registros sobre el agua de pantoque contaminado por petróleo que seis de sus barcos habían vertido al mar desde 1996 hasta 2001. La Carnival Corporation fue ordenada que pagase una multa de 18 millones de dólares y hiciese trabajo comunitario. Además, el tribunal la puso en libertad condicional por cinco años y la corporación tuvo que someterse a un programa mundial conforme al medio ambiente para todos sus transatlánticos que vigilase el tribunal.


title: Carnival Cruise Line

text: Por verter residuos contaminados por petróleo al mar y mentir para ocultarlo, Princess Cruise Lines tuvo que pagar una multa de 40 millones de dólares en 2016. Según autoridades federales, fue "la multa más grande que hemos tenido nunca“ para una contaminación intencional por barcos de pasajeros. Funcionarios del Estado dijeron que se habían acostumbrado a verter residuos al mar en 2005 y continuaban hacerlo hasta el agosto de 2013 cuando un ingeniero que fue contratado recientemente tomó medidas para acabar con esos métodos. Como parte del contrato de declararse culpable, barcos de la empresa matriz Carnival Cruise lines fueron sometido por cinco años a un plan de conformidad medioambiental, vigilado por el tribunal.


title: Carnival Cruise Line

text: Por violar las condiciones de la libertad condicional de 2016, Carnival y su línea Princess tenían que pagar otra multa de 20 millones de dólares más en 2019. Las nuevas violaciones incluyeron descargar plástico al agua de las Bahamas, falsificar registros y entorpecer la supervisión del tribunal.


title: Carnival Cruise Line

text: Uno de ellos es el "Carnival Horizon" (2018) un buque de la clase Vista , que será el buque gemelo del "Carnival Vista". El otro buque Clase Vista, el Carnival Parorama (2019) planea ser el buque más grande de la Carnival Cruises, mientras tanto de los dos restantes no se saben más detalles más que su tonelaje y sus respectivos años de entrada de servicio prevista (2020 y 2022).


title: Nivel de línea

text: Nivel de línea es un término usado para denotar el nivel de una señal de audio utilizada para transmitir las señales analógicas entre los diversos equipos de audio, tales como reproductores de CD y DVD, televisiones, amplificadores de audio, mesas de mezcla e incluso los reproductores de MP3.


title: Nivel de línea

text: En contraste con el nivel de línea, también existen señales de audio más débiles, como en el caso de los micrófonos y pastillas de instrumentos, y señales más fuertes, como las usadas en los auriculares y altavoces. La fuerza de señales no se correlaciona necesariamente con el voltaje de la salida del dispositivo; también depende de la impedancia de salida de la fuente, o la cantidad de corriente disponible para mover la carga.


title: Nivel de línea

text: Según la aplicación, el nivel de línea se presenta como un cociente de voltajes expresado en decibelios. Este cociente está relacionado con diversos voltajes de referencia expresándose así en unidades de dBV (cuyo nivel de referencia es 1 V) o dBu (cuyo nivel de referencia son 0,7746 V).


title: Nivel de línea

text: Los niveles de línea en los equipos de audio de consumo se miden en dBV, y el nivel nominal estandarizado es de -10 dBV, que corresponde a una onda senoidal de 0.3162 voltios eficaces (V). El voltaje de referencia absoluto es 1 V. Este voltaje de referencia se corresponde con una potencia de 1 milivatio (mW) desarrollada sobre una impedancia de 1 kilohmio (kΩ).


title: Nivel de línea

text: En el audio profesional los niveles de línea se miden en dBu y el nivel nominal más extendido para estos equipos es de +4 dBu, que corresponde a una onda senoidal de 1.228 V. El voltaje de referencia absoluto es 0.7746 V. Este voltaje de referencia corresponde a la tensión que aplicada a una impedancia de 600 Ω, desarrolla una potencia de 1 mW.


title: Nivel de línea

text: Los sonidos acústicos (tales como voces o instrumentos musicales) se registran mediante los transductores (micrófonos y pastillas) que producen señales eléctricas muy débiles. Estas señales deben ser amplificadas a un nivel de línea razonable, para que puedan ser aplicadas a otros dispositivos tales como mesas de mezcla o grabadores de cinta. Esta primera amplificación es realizada por un dispositivo conocido como preamplificador. Finalmente, tras las manipulaciones oportunas, estas señales se envían típicamente a un dispositivo conocido como amplificador de potencia, donde se amplifican a otros nuevos niveles adecuados para hacer funcionar unos auriculares o altavoces, los cuales ya convierten estas señales eléctricas nuevamente en sonidos audibles a través del aire.


title: Nivel de línea

text: La mayoría de los giradiscos también tienen un nivel de salida bajo y requieren de preamplificación; habitualmente, un amplificador estéreo del hogar tendrá una entrada especial "phono" con un preamplificador incorporado que será mucho más sensible que la entrada estándar de nivel de línea. Este preamplificador incorporado también adecua la señal según la curva de ecualización RIAA presente en las grabaciones de los vinilos.


title: Bien duradero

text: En teoría económica, un bien duradero se define como aquel producto (o servicio) que una vez adquirido puede ser utilizado un gran número de veces a lo largo del tiempo. Los bienes duraderos son aquellos bienes reutilizables y que, aunque pueden acabar gastándose, no se consumen rápidamente como los bienes no duraderos.


title: Bien duradero

text: Se sostiene que los bienes duraderos son los que rinden al consumidor un flujo de servicio durante un tiempo relativamente largo, ejemplo de ello lo constituyen los automóviles, los muebles, las viviendas, etc.


title: Bien duradero

text: Por su parte, los bienes no duraderos se agotan o se consumen completamente en el acto de satisfacer una necesidad, tal es el caso de los alimentos, el agua o la electricidad. Cabe destacar, que una de las características fundamentales de los bienes duraderos, es que se compran hoy, mientras que el flujo de sus servicios se extiende a lo largo del tiempo y que los beneficios que rinden en un período, son proporcionales al número de unidades que se retiran del stock, características que lo asemejan con la inversión en capital productivo y es definido como un bien que es consumido inmediatamente, con un uso o un tiempo de vida menor de 3 años.


title: Bien duradero

text: Se sostiene que los bienes duraderos son los que rinden al consumidor un flujo de servicio durante un tiempo relativamente largo, ejemplo de ello lo constituyen los automóviles, los muebles, las viviendas, etc. (Castro, 1983).


title: Bien duradero

text: Por su parte, los bienes no duraderos se agotan o se consumen completamente en el acto de satisfacer una necesidad, tal es el caso de los alimentos, el agua o la electricidad. Cabe destacar, que una de las características fundamentales de los bienes duraderos, es que se compran hoy, mientras que el flujo de sus servicios se extiende a lo largo del tiempo y que los beneficios que rinden en un período, son proporcionales al número de unidades que se retiran del stock, características que lo asemejan con la inversión en capital productivo (Diewert, 1974; Castro, 1983).


title: Bien duradero

text: En otras palabras, los bienes de consumo duradero rinden utilidad a los consumidores en la forma de flujo de servicios, que continúan hasta que el producto se haya depreciado completamente (Juster y Watchel, 1972).


title: Bien duradero

text: La compra de un bien durable por un consumidor, es una decisión de compra el cual genera de beneficios por un determinado período de tiempo. Por consiguiente, la decisión depende de la preferencia por el tiempo del consumidor (McNelis y Nickelsburg, 2001).


title: Bien duradero

text: Las personas no compran bienes para tenerlos alrededor, ya que, una de las características de los agentes económicos, reside en el hecho de que los mismos adquieren bienes, con la finalidad de satisfacer una determinada necesidad y obtener la satisfacción o utilidad que estos les reportarán y los bienes durables rinden utilidad por muchos años. La característica más importante que tienen los automóviles y otras mercancías durables es precisamente su durabilidad. En consecuencia, la compra de este tipo de bienes puede proporcionar un servicio entre 5 y 15 años más allá de la fecha de adquisición (ver e.g. Senate Subcommittee on Antitrust and Monopoly, 1956).


title: Bien duradero

text: Como resultado de ello, el stock de bienes durables juega un papel importante en la determinación de la demanda, a diferencia de los bienes perecederos donde el rol del stock es insignificante. De hecho, Castro (1983, p. 78) refuerza esta idea al expresar que:


title: Bien duradero

text: “no existe paralelismo completo entre la compra de bienes duraderos (como los automóviles) y el producto nacional… influyen numerosas variables; sobre todo, el volumen de automóviles ya existentes, porque las nuevas compras son, en parte, reposición de un stock que envejece, y, en parte también, adiciones a ese stock.”


title: Bien duradero

text: Sin embargo, Juster y Watchel (1972) sostienen que el análisis de demanda del consumidor se centra en el “valor deseado” del stock del bien en cuestión, nivel al que se ajustan gradualmente, es decir, mientras los agentes económicos no alcancen el stock de equilibrio, los mismos tratarán de llegar a dicho nivel, aunque no lo hagan de un período a otro, debido en gran parte a que estos resultan ser muy costosos.


title: Bien duradero

text: Por su parte, Stone y Rowe (1957) plantean que los consumidores tienen una función de inversión diseñada para reducir y bajo condiciones estables, eventualmente cerrar el diferencial entre el stock actual y el stock de equilibrio del bien durable en cuestión, por lo que existe una variable de ajuste al nivel de equilibrio, lo que implica que el ajuste no es instantáneo, sino que sólo se produce una proporción durante un período.


title: Bien duradero

text: En concordancia con esto, se puede interpretar lo siguiente: las expectativas de compra del consumidor son la estimación subjetiva del diferencial existente entre el stock real y el nivel deseado (ver e.g. Juster y Watchel, 1972).


title: Bien duradero

text: Por lo cual, las expectativas que tienen los consumidores hacia el futuro rigen sus decisiones de consumo presente o actuales y éstas dependen del cuerpo de información conocido por este al momento de su compra (ver e.g. Muth, 1961).


title: Bien duradero

text: Ahora bien, la base de conocimientos que poseen los consumidores sobre los bienes durables debe estar actualizada, debido al hecho de que las compras de este tipo de bienes no son frecuentes. En efecto, se sostiene que la información que manejan va quedando obsoleta a medida que transcurre el tiempo y deben dedicar recursos para actualizarse con relación al producto en cuestión, incluyendo información sobre su durabilidad. Asunto que no ocurre con los bienes perecederos, que por el contrario, la compra frecuente proporciona una base para adquirir y mantener información sobre la calidad y de los precios del producto, por lo que los errores de percepción son de corta duración y se corrigen fácilmente (ver e.g. Parks, 1974; McCarthy, 1996).


title: Bien duradero

text: Estos costos de búsqueda y de información no son más que costos transaccionales y existe cierta evidencia que estos son significativos cuando se compran o se revenden los bienes durables. De hecho, se ha demostrado que la durabilidad del activo es una función positiva de los costos de transacción. Estos últimos se pueden ver como una clase de impuesto sobre los servicios del bien, así, un aumento de los costos de transacción aumenta el precio del servicio según lo considerado por el consumidor y este disminuye la cantidad de servicios exigidos, ya que, el aumento en durabilidad compensa sólo parcialmente los costos crecientes de transacción (ver e.g. Parks, 1974)


title: Bien duradero

text: Debe precisarse lo siguiente: los bienes durables son aquellos que tienen un comportamiento peculiar y que son los bienes cuyo precio es relativamente alto en comparación con el ingreso del consumidor, en este caso la demanda fluctúa considerablemente de acuerdo a los ingresos actuales y anticipados de los consumidores. Por lo cual el proceso de compra es más largo de lo habitual y requiere ser mucho más cuidadoso que en el caso de los bienes de consumo no duraderos y se apela casi como regla general al financiamiento (ver e.g. Senate Subcommittee on Antitrust and Monopoly, 1956; Parks, 1974; Castro, 1983).


title: Bien duradero

text: Es por ello, que para afrontar la adquisición de un bien duradero (que por lo general tienden a estar fuera del alcance de las familias), las mismas pueden ahorrar para luego comprar, o comprar a plazos, lo que significa comprar más caro, porque al precio del bien hay que sumarle el tipo de interés (ver e.g. Castro, 1983).


title: Bien duradero

text: Pesando y Yatchew (1977) demuestran que la tasa de interés real es relevante en la determinación de la demanda de bienes de consumo duradero y no así, la tasa de interés nominal. Esta idea es reforzada por Mankiw (1985) afirmando que uno de los canales por el que las tasas de interés reales afectan a la demanda agregada, es el gasto del consumidor en bienes durables, quienes son muy sensibles a los cambios de la mencionada variable.


title: Bien duradero

text: La durabilidad de tales bienes hace que el stock o existencia de los mismos sea relativamente grande en comparación con la producción que llega al mercado: ello implica que no hay un flujo regular de ventas como en el caso de los productos perecederos o de menor precio. Por tal motivo la demanda de los bienes durables se ve mucho más afectada por los ciclos económicos y el estado general de la economía que lo que ocurre para el caso de los bienes no durables.


title: Bien duradero

text: Por último, es conveniente resaltar el hecho de que los bienes duraderos presentan una demanda más elástica a corto plazo que a largo plazo. Esto se debe, a que la cantidad total de cada uno que poseen los consumidores es superior a la producción anual, por lo cual una pequeña variación porcentual del stock total de lo que desean tener los consumidores puede dar como resultado una gran variación porcentual en el nivel de compra (ver e.g. Pindyck y Rubinfeld, 2001).


title: Bien duradero

text: Obsolescencia es la caída en desuso de algunos productos motivada por la falta de funcionalidad en comparación con las nuevas tecnologías incluidas en el mercado.


title: Bien duradero

text: La obsolescencia programada es la vida útil que le da una fábrica o empresa a un producto, cuando pase este periodo de vida útil el producto se volverá obsoleto, inútil.


title: Bien duradero

text: Esto se creó para que el consumidor se viera obligado a adquirir un producto nuevo igual o similar. La mayoría de los productos están “programados para morir”,  y muchas veces cuando estos dispositivos mueren es más económico adquirir uno nuevo que reparar el que ya tenemos.


title: Bien duradero

text: La obsolescencia programada asegura una gran demanda, por lo tanto las empresas tienen más beneficios y una continua oferta. Esto influye de gran manera en el desarrollo de la economía.


title: Bien duradero

text: La obsolescencia programada afecta de varias maneras a los consumidores, de manera económica y de manera psicológica, entramos en un ciclo, comprar, usar, tirar, comprar, usar, tirar y llegamos a desear productos que no necesitamos.


title: Bien duradero

text: Los productos, aunque sigan funcionando, se quedan muchas veces desfasados, siendo incompatibles con nuevas versiones de nuevos programas o aplicaciones o no teniendo las últimas incorporaciones del mercado, esas que los consumidores desean de forma decidida. Con la ropa, son las modas y los ritmos acelerados de producción los que crean la presión para hacerse con nuevos productos y deshacerse de los viejos.


title: Bien duradero

text: A estas razones se le puede sumar un concepto más, que podría ser la envidia al consumo o quizás una suerte de carrera por el “yo más”. Los expertos lo llaman el principio  de la negligencia comparativa.


title: Bien duradero

text: Una innovación de producto consiste en la introducción en el mercado de un bien o un servicio nuevo o sensiblemente mejorado con respecto a sus características básicas, especificaciones técnicas, software incorporado y otros componentes intangibles, finalidades deseadas o prestaciones. La innovación debe ser nueva para el establecimiento. No es necesario que sea nueva en el mercado.


title: Bien duradero

text: No importa que la innovación haya sido desarrollada por su establecimiento o por otro Sin embargo, la mera venta de innovaciones completamente producidas y desarrolladas por otros establecimientos no debe ser tenida en cuenta. Los cambios de naturaleza únicamente estética no quedan incluidos.


title: Audi 100

text: El Audi 100 es un automóvil de turismo del segmento E con motor delantero longitudinal y tracción delantera producido por el fabricante de automóviles alemán Audi entre los años 1968 y 1994. El modelo en sus variantes deportivas y de lujo se comercializó como Audi 200.


title: Audi 100

text: En 1994, el 100 fue renombrado a Audi A6, que las siguientes generaciones mantuvieron. Los orígenes de los primeros Audi 100 se han convertido en una leyenda en Alemania. Cuando Volkswagen compró Auto Union de Mercedes-Benz en 1965, parecen haber sido motivadas por una grave escasez de capacidad de producción de su Tipo 1, modelo que en ese momento estaba vendiendo más rápido que los coches se podrían producir.


title: Audi 100

text: El modelo 100 C3 se vendió en los Estados Unidos como el Audi 5000 hasta 1988. El Audi 100 era uno de los coches más seguros de la época. En España se vendieron los 2.2 y 2.0, compartiendo este último con el Audi 80.


title: Audi 100

text: Este modelo cambió su nombre en 1994 adoptando la nueva denominación de los modelos de Audi usando "A" y un número: A6


title: Scaled and Icy

text: Scaled And Icy es el sexto álbum de larga duración y cuarto álbum de estudio del dúo estadounidense Twenty One Pilots publicado el 21 de mayo de 2021 a través de Fueled by Ramen y Elektra. El título del álbum es un anagrama de «Clancy is Dead», una referencia a un personaje de su anterior álbum, "Trench". El 19 de noviembre de 2021 se lanzó una versión livestream del álbum para celebrar su "medio aniversario".


title: Scaled and Icy

text: El 4 de marzo de 2019, cinco meses después del lanzamiento de su tercer álbum de estudio "Trench", la banda confirmó que estaban trabajando en su próximo álbum de estudio. Sobre el tema, Tyler Joseph dijo, «hay un personaje del que no se ha hablado todavía en ningún disco que juega un papel muy importante en la narrativa del que, obviamente, será necesario hablar». El 9 de abril de 2020, el dúo lanzó la canción «Level of Concern», que marcó la primera producción musical del dúo desde el lanzamiento de "Trench".


title: Scaled and Icy

text: En noviembre de 2020, Josh Dun había revelado que todavía estaban trabajando «de forma remota» en el álbum, con ambos miembros en diferentes ubicaciones durante el tiempo. Describe el proceso de grabación, «los dos tenemos nuestros propios estudios, lo cual es muy agradable, así que se le ocurre un montón de cosas en su estudio, me las envía y luego se me ocurren algunas cosas aquí en mi estudio. y luego enviarlo de vuelta».


title: Scaled and Icy

text: A inicios de enero de 2021, comenzaron a anunciar una posible nueva era. "Scaled and Icy" fue escrito y producido en gran parte por Joseph en el estudio de su casa durante un período de un año durante la pandemia de COVID-19, mientras que Dun diseñó las pistas de batería.


title: Scaled and Icy

text: Es el primer álbum de estudio que involucra al hermano menor de Joseph, Jay Joseph, quien canta junto a cinco de sus amigos cercanos en «Never Take It», «Bounce Man» y «No Chances».


title: Scaled and Icy

text: "Scaled and Icy" ha sido descrito como, «a la primera escucha, lo más optimista y optimista que ha sonado la banda desde que surgieron por primera vez en 2009», lo que Joseph explicó es una reacción contra las «condiciones extrañas y sombrías» causadas por el COVID-19, durante la grabación del álbum. Los críticos señalaron específicamente su desviación del enfoque más oscuro de "Trench" (2018) y "Blurryface" (2015) y un regreso al «sonido juguetón de pop alternativo» de "Vessel" (2013),  con Joseph afirmando que el disco es una «pequeña reacción a "Trench"». El álbum también ha sido descrito como rock alternativo, pop, rock,rap y synth-pop, con elementos de electro.


title: Scaled and Icy

text: Aunque es una desviación de la narrativa conceptual que se encuentra en "Trench" , la banda continúa examinando temas serios en "Scaled y Icy a" pesar de su sonido optimista. Joseph explicó que el contraste fue deliberado, afirmando que «a medida que te sumerges en las letras, muchas veces se hacen preguntas bastante pesadas y se abordan algunas cosas bastante pesadas». Neil Z. Yeung de AllMusic describió el álbum como «instantánea de los altibajos emocionales de la vida en cuarentena», mientras que Augusta Battoclette de "Alternative Press" señaló los temas de «ansiedad, duda y la necesidad de mantener su seres queridos cercanos».


title: Scaled and Icy

text: El dúo comenzó a anunciar la era en enero de 2021 actualizando los encabezados de sus redes sociales con una foto teñida de naranja. El mes siguiente, Joseph publicó una selfie en su historia de Instagram con un símbolo psi (Ψ) azul sobre su ojo derecho. El 2 de abril de 2021, apareció una barra de progreso en "dmaorg.info," un sitio web que la banda usa para compartir historias y tradiciones, que parecía estar borrando archivos. Cuando la barra de progreso expiró tres días después, aparecieron tres carteles en la página que anunciaban un nuevo álbum titulado "Scaled and Icy" y una «Experiencia de transmisión en vivo» programada para el 21 de mayo de 2021. El álbum fue anunciado oficialmente por la banda un día después.


title: Scaled and Icy

text: El sencillo principal «Shy Away» se lanzó el 7 de abril de 2021 junto con un video musical. El clip fue dirigido por Miles Cable y AJ Favicchio. Un segundo sencillo «Choker», se estrenó en el sitio web de acceso previo a la transmisión en vivo de la banda, con los fanes participando en un evento de lanzamiento. El video musical y el sencillo se estrenaron el 30 de abril de 2021 a las 12:00 a. m. ET. El tercer sencillo del álbum, «Saturday», fue lanzado el 18 de mayo de 2021. El 17 de marzo de 2022, el dúo anunció que un video musical para el cuarto sencillo de "Scaled And Icy", The Outside, sería lanzado al día siguiente, el 18 de marzo de 2022.El video se lanzó al día siguiente, siendo este una continuación del video oficial de "Saturday".


title: Scaled and Icy

text: "Scaled e Icy" recibió críticas generalmente positivas de los críticos musicales. En Metacritic , que asigna una calificación normalizada de 100 a las reseñas de los críticos principales, el álbum tiene una puntuación promedio de 70, basada en 9 reseñas críticas, lo que indica «reseñas generalmente favorables».


title: Scaled and Icy

text: Ali Shutler de NME elogió el álbum como «una declaración de ambición que aplasta las expectativas», destacando su tono más optimista y optimista en comparación con el trabajo anterior de la banda, sin dejar de ser «mucho en el universo de Twenty One Pilots».Rachel Aroesti de The Guardian también tomó nota de la «alejarse de esta melancolía ansiosa»; afirmó que mientras los fanes «verían este cambio como una esperanza ganada con esfuerzo», los oyentes que no estén familiarizados con la banda encontrarán el álbum «agradablemente optimista, aunque notoriamente sin USP».Jake Richardson de Kerrang! consideró que aunque «hay momentos en "Scaled And Icy" donde las cosas se sienten un poco seguras», es «un buen disco que equilibra los momentos decepcionantes ocasionales con destellos de brillantez que solo pueden provenir de sus creadores».


title: Scaled and Icy

text: Steven Loftin de "The Line of Best Fit" elogió el sonido divertido del álbum y la progresión que representó para la banda».Escribiendo para "Stereogum", Chris DeVille opinó que el álbum «mantiene la habilidad para la música rock desquiciada y amapola que hizo a la banda estrellas en primer lugar», además de «algunos cacharros», y consideró que representaba una evolución hacia un sonido y una imagen más adulta. En "Clash" mientras tanto, se afirmó que «la mayoría, aunque no todas, estas pistas tienen que presionar el botón de reproducción», y agregó que «memorable es definitivamente la palabra para describir el álbum».Sin embargo, Mason Meyers de "Gigwise" llamó al álbum «un intento desenfocado, a menudo olvidable, de atraer a las masas con melodías pop cursis».


title: Scaled and Icy

text: Varias reseñas criticaron la relación laxa entre el contenido del álbum y el concepto que lo rodea.Ludovic Hunter-Tilney criticó los «tonos contradictorios» del registro en su evaluación para "Financial Times", argumentando que «las pistas están atrapadas entre el servicio del concepto y la existencia por derecho propio» y concluyó que «el el resultado sugiere indecisión, no una capa enigmática de misterio».David Smyth del "Evening Standard" también destacó el contraste entre el sonido «brillante y poppy» del álbum y su promoción conceptual, preguntando: «¿Vale la pena quedarse para buscar mensajes secretos? No realmente».Por el contrario,Neil Z. Yeung escribió que «ya sea que decidan o no revivir la mitología de su álbum actual, "Scaled and Icy" seguirá siendo una dosis rápida de la perfección TOP, una joya del catálogo delgado que es brillante, efervescente e inmensamente adictiva».


title: Scaled and Icy

text: Todas las pistas están escritas por Tyler Joseph. Todas las pistas son producidas por Tyler Joseph, excepto donde se indique.


title: Don't Go Breaking My Heart

text: "Don't Go Breaking My Heart" es una canción a dúo entre Elton John y Kiki Dee del año 1976. Fue escrita por John y su socio Bernie Taupin bajo los seudónimos de Ann Orson y Carte Blanche, respectivamente. Con este sencillo el británico logró su primer número uno en el Reino Unido, hazaña que no conseguiría de nuevo hasta catorce años después. Fue además su sexto número uno en los Estados Unidos y último gran éxito de la década.


title: Don't Go Breaking My Heart

text: La canción la volvió a grabar Elton John en 1993, esta vez a dúo con el artista RuPaul, para su álbum de duetos "Duets". Producida por Giorgio Moroder, la canción se editó como sencillo el 14 de febrero de 1994.


title: Don't Go Breaking My Heart

text: Esta canción trae a la palestra a dos importantes personajes para la escena musical británica: Por una parte Elton John, considerado uno de los genios musicales de los años 1970, que con su carisma y su talento en el piano marcó influencia e hizo una carrera musical llena de éxitos. Y por otra parte, Kiki Dee, oriunda de Bradford, con un especial talento vocal para el Soul que la llevó a ser la primera artista británica en grabar para el mítico sello Motown a inicio de los años 1970. Con una amplia batería de éxitos, la canción rápidamente se convirtió en un notable éxito.


title: Don't Go Breaking My Heart

text: A inicios del año 1976 Elton John se encontró en las oficinas de su sello musical (la Rocket Records) con Kiki Dee, quien había firmado un buen contrato en esas filas, con el fin de realzar su carrera musical que andaba en un mal momento.


title: Don't Go Breaking My Heart

text: Como Kiki había trabajado en Motown, el pianista le dejó muy en claro que tenía cierto gusto especial por esas hermosas y potentes baladas que sacaba ese sello, en especial por los dúos que hacía Marvin Gaye con cantantes de la talla de Tammi Terrell o Kim Weston, los cuales eran de buena calidad y contenían arreglos musicales muy notables y bien trabajados. Como en esos años los dúos pasaban por un mal momento en la industria musical, Elton decidió convencer a Kiki en grabar un sencillo juntos y ella aceptó.


title: Don't Go Breaking My Heart

text: En unas cuantas sesiones, Elton John y su compañero de creación, el compositor y letrista Bernie Taupin escribieron durante una gira por Canadá una canción llamada "Don't Go Breaking My Heart", la cual empezó a ser grabada en Toronto, lugar donde Elton John realizó su parte vocal. Una vez terminada, la cinta fue enviada a Londres donde la recibiría Kiki Dee, y le haría arreglos y grabaría su parte vocal de manera separada en un estudio alquilado.


title: Don't Go Breaking My Heart

text: Gus Dudgeon, que fue el productor de esa canción, recordaría años después el proceso en que se grabó esa balada: "Estaba junto a Elton en Canadá, y ya teníamos grabada las tres cuartas partes de la canción. Fue en esa ocasión que él me dijo que la última parte la cantaría Kiki Dee, y yo le respondí: "Espera un minuto, ¿se supone que esto es un dúo, o simplemente se la vas a ceder?", y Elton se para de su asiento y me dice "es un dúo, y luego debes darle el 50% de los créditos a ella". Así que la canción fue grabada en dos lugares del mundo, y fue muy divertida la forma en que se logró capturar las voces".


title: Don't Go Breaking My Heart

text: El resultado final fue una canción juguetona y a la vez muy bien estructurada, donde la letra habla de una pareja que se muestra insegura con el paso del tiempo y las nuevas responsabilidades que la vida le presenta.


title: Don't Go Breaking My Heart

text: Fue pieza fundamental en las emisiones de radio de la época y llegó al tope de la Billboard hot 100, así como también lideró las listas de Australia, Canadá y Francia.


title: Don't Go Breaking My Heart

text: El videoclip era un elemento nuevo en la música de John ya que rara vez había grabado un vídeo. Se dice que este fue una producción de las más baratas en la historia de la vídeo-música y se realizó en una sola toma donde los artistas tuvieron que improvisarlo todo.


title: Ray Harryhausen

text: Ray Harryhausen (Raymond Frederick Harryhausen, Los Ángeles, -Londres, ) fue un técnico en efectos especiales y productor cinematográfico estadounidense.


title: Ray Harryhausen

text: Era especialmente conocido por su estilo en la técnica de animación "stop motion". Entre sus trabajos más notables figuran "El gran gorila" en 1949 (junto a Willis O'Brien, película que obtuvo un Óscar a los mejores efectos visuales), "Simbad y la princesa" en 1958 (su primera película en color), "Jasón y los argonautas" en 1963 y "Furia de titanes" en 1981.


title: Olive Kitteridge (serie de televisión)

text: Olive Kitteridge es una miniserie de 2014 de cuatro horas de duración basada en la novela homónima publicada en 2008 por Elizabeth Strout. Ambientada en Maine, está protagonizada por Frances McDormand como el personaje que le da título, Richard Jenkins como su marido Henry, Zoe Kazan como Denise Thibodeau, y Bill Murray como Jack Kennison. La miniserie está dividida en cuatro partes, cada una describe un determinado punto de tiempo de la novela.


title: Olive Kitteridge (serie de televisión)

text: "Olive Kitteridge" se estrenó en los Estados Unidos el 2 de noviembre de 2014, por el canal HBO. Los dos primeros episodios se proyectaron esa noche y los restantes al día siguiente. En la , la miniserie ganó ocho premios, incluyendo .


title: Olive Kitteridge (serie de televisión)

text: Olive Kitteridge es una maestra retirada, misántropa y estricta pero bien intencionada, que vive en las afueras del pueblo ficticio de Crosby, Maine. Está casada con Henry Kitteridge, un hombre amable y considerado, dueño de una farmacia en el pueblo. Ambos tienen un hijo adolescente algo problemático, Christopher, de profesión podólogo. Durante 25 años, Olive experimentó problemas de depresión, pesar, celos, y fricción con amigos familiares.


title: Olive Kitteridge (serie de televisión)

text: Olive está marcada por el suicidio de su padre, y no es feliz ni quiere serlo. También hay antecedentes de depresión grave en la familia de Henry, y teme que su hijo herede esta enfermedad. Además, siente un rechazo agresivo contra los psiquiatras y los medicamentos para la enfermedad mental.


title: Olive Kitteridge (serie de televisión)

text: Olive es incapaz de atender la cortesía de la vida diaria, y dice lo que piensa sin ningún tipo de conmiseración ni respeto sobre las situaciones y comportamientos que le desagradan. De este modo, a pesar de no ser mala persona, tiene una relación dañina con su familia y muchos de los que le rodean, en especial cuando le muestran compasión o quieren ayudarla, así como contra "los ricos y esa gente incapaz de ponerse en la piel de otros".


title: Olive Kitteridge (serie de televisión)

text: Tampoco tolera modernidades absurdas (p. Ej. la novia de su hijo, quien ya tiene dos niños de dos hombres distintos, está embarazada. Ella le cuenta a Olive, a quien insiste en llamar mamá, que los padres están de acuerdo con que Chris críe a sus hijos, como si fuera un gran logro. Olive le espeta "No me extraña, siendo él quien paga las facturas")


title: Olive Kitteridge (serie de televisión)

text: "Olive Kitteridge" recibió elogio unánime de los críticos, particularmente por su guion, cinematografía, y dirección, así como por la actuación de Frances McDormand y sus coprotagonistas, Richard Jenkins y John Gallagher, Jr. En Rotten Tomatoes tiene una aceptación del 95% sobre la base de 42 críticas con una puntuación media de 8.4 por sobre 10. El consenso crítico lee: "La narrativa lenta de Olive Kitteridge realza las fascinantes actuaciones -- y una historia digna del material original". En Metacritic, por su parte, obtuvo una aprobación de 89 sobre 100, basado en 34 críticas, indicando "aclamación universal".


title: Vena mesentérica superior

text: En anatomía humana, la vena mesentérica superior o mayor, es un vaso sanguíneo venoso que se encuentra en el abdomen. Asciende desde la porción posterior del páncreas y se une a la vena esplénica en la región del cuello del páncreas, conformando el tronco espleno-mesaráico, que luego junto con la vena mesenterica inferior formaran la vena porta. Recoge la sangre venosa procedente del intestino delgado, del colon ascendente y colon transverso. La trombosis de la vena mesentérica superior es un proceso patológico poco habitual que puede causar isquemia mesentérica y tener graves consecuencias.


title: Vena mesentérica superior

text: La trombosis de la vena mesentérica superior es bastante rara, pero es una causa importante de isquemia mesentérica y puede ser letal. Se estima que entre el 10 y el 15% de la isquemia mesentérica se debe a la trombosis mesentérica.


title: No Prayer for the Dying

text: No Prayer For The Dying —en español: "Ninguna oración para los moribundos"— es el octavo álbum de estudio de la banda de heavy metal Iron Maiden lanzado el 1 de octubre de 1990.


title: No Prayer for the Dying

text: Janick Gers entra en sustitución de Adrian Smith a la guitarra. El talento compositivo de Smith y su técnica con la guitarra se pierden, pero se gana la fuerza y las ganas de Janick Gers, sobre todo para los conciertos.


title: No Prayer for the Dying

text: Este disco defraudó a muchos de los seguidores de Iron Maiden. Después de dos discos de elevada complejidad como eran "Somewhere in Time" y "Seventh Son of a Seventh Son", y de la fuerza de los discos más antiguos.


title: No Prayer for the Dying

text: "No Prayer for the Dying" daba la vuelta al sonido y venía con unas composiciones mucho más simples y superficiales, intentando recuperar el estilo musical básico de los primeros álbumes (como Iron Maiden y Killers), en los que no se utilizaron teclados ni sintetizadores. A pesar de esto, existen temas que complacieron a los críticos como "Holy Smoke" o "Bring You Daughter... To The Slaughter".


title: No Prayer for the Dying

text: Cabe destacar el dibujo de la portada, donde aparece de nuevo un Eddie the Head con el pelo largo, el cual perdió en "Piece of Mind" y no volvió a recuperarlo hasta este disco, aunque lo perdió en Fear of the Dark dos años después, pero se le puede ver con el pelo largo en discos recopilatorios, tales como Edward The Great, A Real Live Dead One, The BBC Archives, Beast Over Hammersmith y Best of the B'Sides y también en singles como Be Quick or Be Dead, Fear of the Dark (en directo), Hallowed Be Thy Name, Out Of The Silent Planet, Run to the Hills (en directo) y Rainmaker.


title: No Prayer for the Dying

text: También es de señalar que en la carátula de la primera edición del disco, Eddie agarra por el cuello a un hombre quien terminó siendo el evangelista Jimmy Swaggart, un predicador homofóbico seguidor de la biblia, el pastor que tenía un programa religioso en la televisión de pago y que utilizó la imagen de Harris en sus discursos acusándolo de ser Lucifer y a su banda de ser satánica, mostrando fotografías de la banda y del propio Harris.


title: No Prayer for the Dying

text: En 1987 el lanzó un libro criticando a los movimientos de rock y metal cristianos, titulado "Religious rock n' roll: a wolf in sheep's clothing" (en idioma español, ‘rock and roll religioso: un lobo en piel de cordero’), usando una foto de Harris en la portada y criticando el uso del Heavy Metal para predicar el evangelio cristiano refiriéndose a la misma como la música del demonio. Harris demandó a Swaggart por uso de imagen sin su autorización y difamación en su contra, mientras en Estados Unidos, gracias a los servicios de Tipper Gore y el PMRC, conjuntamente con el aporte del reverendo Swaggart, comenzó la lucha entre la censura y Iron Maiden. La situación pasó a tomar un color poco traslúcido y fue así que el PMRC logró vetar y calificar las cubiertas de los álbumes metaleros. Hasta el mismo reverendo llegó a emplear su libro con la foto de Harris en la portada como justificativo de sus actos hasta que luego Martin Gorman, ex-reverendo que perdió su ministerio por culpa de Swaggart, en venganza contra él hiciera públicas unas fotos en las que fue sorprendido con una prostituta en un motel después de que este ignorara la extorsión de Gorman. Sin ningún reparo, se disculpó durante una emisión en directo dejando caer lágrimas y rogó el perdón de Dios, sin embargo las consecuencias para el reverendo fueron tremendas ya que perdió su programa de televisión, el dinero amasado durante todos sus años al frente del programa y las donaciones que le llegaban, se inició una investigación por parte del fisco para rectificar el origen de algunos dineros no declarados, los litigos perdidos en los que tuvo que pedir disculpas y tuvo que pagar sendas sumas de dinero como en el caso de Gorman en que tuvo que pagarle 10 millones de dólares. Al final, una vez sabido su incidente con la prostituta, Harris triunfó en el juicio y a modo de venganza compuso junto con Dickinson el tema Holy Smoke y usó su imagen en la portada a modo de mofa por la censura que él hizo en los Estados Unidos. En la reedición de 1998 Swaggart no aparece y además sale una inscripción en la tumba de Eddie (la placa estaba en la portada de 1990 pero no decía nada) que dice «after the daylight the night of pain that is not dead which can rise again, Riggs 1998», que en español sería «después de la luz del día la noche de dolor que no está muerta que se puede levantar otra vez».


title: Arikara

text: Los arikara (también sahnish, arikaree o ree) son una tribu aborigen que habla una de las lenguas caddoanas (hoka-sioux), cuyo nombre proviene del pawnee «pariki» (cuerno), pero que se hacían llamar «tanish» (los hombres).


title: Arikara

text: Vivían en el curso superior del río Misuri, entre el río Cheyenne (Dakota del Sur) y Fort Berthold (Dakota del Norte). Actualmente comparten la reserva de Fort Berthold con los hidatsa y los mandan.


title: Arikara

text: Hacia 1700 eran unas 4.000, posiblemente junto con omaha y mandan, ya que la expedición de Lewis y Clark en 1804 los cifró en 2.600, pero quedaron reducidos a 700 en 1860 y a 682 en 1950. Aumentaron a un millar en 1980, de los cuales 200 hablaban su lengua caddo, y posiblemente eran unos 2.000 en 1990.


title: Arikara

text: Se les consideraba expertos cultivadores de maíz, con el cual comerciaban para obtener carne y mantas. También cultivaban guisantes, calabazas, tabaco y girasol, trabajo encargado a las mujeres, mientras que los hombres cazaban uapitíes, ciervos y búfalos. Asimilaron algunos elementos de las civilizaciones de las llanuras, pero eran sedentarios y conocidos como «comedores de maíz».


title: Arikara

text: Vivían en ciudades semipermanentes de casas cubiertas de tierra y llevaban gorros de piel de nutria. Las actividades del poblado eran controladas con referencia a una maza sagrada que estaba en manos de un sacerdote. Este oficio y el cargo de caudillo tendía a mantenerse en posesión de unas pocas y primordiales familias.


title: Arikara

text: Los cargos más modestos se asociaban con la organización militar, la danza y las sociedades curativas, como la Hermandad del Bisonte. Junto con otras tribus de la llanura, practicaban la autotortura como prueba de virilidad en ceremonias tribales de la danza solar.


title: Arikara

text: Su pasado, como el de las otras tribus caddo, se relaciona con la cultura de los Mount Builders del curso bajo del río Misisipi. Se separaron de los skidi pawnee en el siglo XVIII, y emigraron hacia el Norte, a la región del curso superior del río Misuri, junto con los mandan e hidatsa. En 1804, les visitó la expedición de Lewis y Clark, después de que por la Compra de Luisiana de 1803 su territorio pasara a soberanía de los EE. UU.


title: Arikara

text: Hicieron resistencia a la conquista blanca. Una lucha contra los comerciantes que acabó con la muerte de 13 de ellos a manos de Pawnee y a


title: Arikara

text: Arikara en 1823, y que dio como resultado la primera campaña norteamericana contra los indios. Además de la guerra, una epidemia de viruela en 1831 les redujo notablemente.


title: Arikara

text: Por este motivo, en 1851 fueron al río Heart, y en 1860, junto con hidatses y mandans, a Fort Berthold, donde se federaron en 1870 y donde en 1885 fueron diseminados en granjas individuales. En 1950, la construcción de la presa Garrison y el hecho de encontrar petróleo en Willinston Basin les forzó a buscar un nuevo hogar.


title: Resistencia a la rodadura

text: La resistencia a la rodadura se presenta cuando un cuerpo rueda sobre una superficie, deformándose uno de ellos o ambos. Como veremos, no tiene sentido alguno hablar de resistencia a la rodadura en el caso de un sólido rígido (indeformable) que rueda sobre una superficie rígida (indeformable).


title: Resistencia a la rodadura

text: El concepto de coeficiente de rodadura es similar al de coeficiente de rozamiento, con la diferencia de que este último hace alusión a dos superficies que deslizan o resbalan una sobre otra, mientras que en el coeficiente de rodadura no existe tal resbalamiento entre la rueda y la superficie sobre la que rueda, disminuyendo por regla general la resistencia al movimiento.


title: Resistencia a la rodadura

text: Por un lado, a escala microscópica una rueda no presenta un alzado exactamente circular, y la superficie sobre la que rueda no constituye tampoco un perfil plano, puesto que en ambos casos existen irregularidades. No obstante, éste no es el principal factor que influye en el coeficiente, sino la histéresis. La rueda, en función del material con el que esté construida y su propio peso, además del de la carga que soporta, sufre una deformación que al rotar provoca repetidos ciclos de deformación y recuperación. Estos ciclos propician la disipación de energía por calor. Además, esta deformación supone que no apoye una línea únicamente sobre el piso, sino una superficie.


title: Resistencia a la rodadura

text: El fin del coeficiente de rodadura es establecer un parámetro empírico, sobre el conjunto completo, que proporcione la fuerza que se ha de ejercer bien para poner en movimiento el sistema (coeficiente de rodadura estático), o bien para mantener su velocidad (coeficiente de rodadura dinámico). Este último también depende de la velocidad.


title: Resistencia a la rodadura

text: En efecto, la resistencia a la rodadura aparece cuando el cuerpo que rueda, o la superficie sobre la que rueda, o ambos a la vez, se deforman, aunque sólo sea ligeramente, a causa de las grandes presiones existentes en los puntos de contacto. Pensemos en el caso de un cilindro que se apoya sobre una superficie plana; todo el peso del cilindro gravita sobre una exigua superficie de contacto (una generatriz, desde un punto de vista estrictamente geométrico). Es fácil comprender que la presión en el contacto será tan grande que hasta el material más rígido se deformará. De ese modo, el cuerpo, la superficie que lo soporta o ambos, se deforman, aumentando el área de contacto hasta que la presión disminuye y se restablece una situación de equilibrio elastostático. En resumen, al rodar un cuerpo real sobre una superficie real se producen unas deformaciones, como se muestra en la Figura 1, de modo que el cuerpo tiene que "vencer" continuamente un pequeño obstáculo que se le presenta por delante y que se opone a su rodadura.


title: Resistencia a la rodadura

text: Consideremos, para comenzar, el caso ideal de un cuerpo indeformable (un cilindro o una rueda, por ejemplo) que puede rodar sobre una superficie plana también indeformable (Figura 2). Si la superficie es horizontal, las fuerzas que actúan sobre el cilindro son: su peso formula_1 y la reacción normal del plano formula_2 . Si ahora aplicamos una fuerza formula_3 sobre el eje del cilindro, paralelamente al plano y perpendicularmente al eje, aparecerá una fuerza de rozamiento, formula_4 , en A, en sentido opuesto a la fuerza aplicada formula_3. El momento de la fuerza de rozamiento respecto del eje del cilindro, formula_6 hace girar el cilindro alrededor de su eje. Así, en el caso de cuerpos indeformables soportados por superficies indeformables, por más pequeña que sea la fuerza formula_3, se producirá la rodadura (siempre que exista suficiente rozamiento estático para evitar el deslizamiento). En estas condiciones no tienen sentido hablar de resistencia a la rodadura.


title: Resistencia a la rodadura

text: En las situaciones reales, los cuerpos se deforman, por poco que sea. El contacto no se realiza entonces a lo largo de una generatriz (como en el ejemplo anterior) sino a lo largo de una estrecha banda A′A″, como se muestra en la Figura 3. Ello da lugar a que aparezcan reacciones en los apoyos; reacciones que dan lugar a la aparición de un par que se opone la rodadura. Con la finalidad de simplificar el problema, podemos imaginar que en cada instante el cilindro debe rotar sobre la generatriz que pasa por A″ para poder rodar superando el pequeño obstáculo que se opone a ello. Eso equivale a considerar desplazada la línea de acción de la reacción normal "N" una distancia que designaremos por μ, como se muestra en la Figura 3. El par de resistencia a la rodadura y el par aplicado valen, respectivamente


title: Resistencia a la rodadura

text: En las condiciones críticas, cuando comienza la rodadura, el par aplicado o de arranque será mayor que el par resistente, de modo que


title: Resistencia a la rodadura

text: La magnitud formula_8, que tiene dimensiones de una longitud, es el llamado coeficiente de resistencia a la rodadura. De las expresiones anteriores se deduce que el par de arranque es proporcional a la reacción normal formula_2 y que la fuerza de tracción necesaria para el arranque es inversamente proporcional al radio del cilindro; esa es la ventaja de las ruedas grandes sobre las pequeñas. El valor del coeficiente formula_8 depende de la naturaleza de los cuerpos en contacto (fundamentalmente de su rigidez).


title: Resistencia a la rodadura

text: En general, el coeficiente de rodadura tiene un valor muy inferior al de los coeficientes de rozamiento por deslizamiento (estático y cinético); así pues, es mucho más conveniente, al efecto de disminuir las pérdidas energéticas, sustituir en los mecanismos y máquinas los deslizamientos por las rodaduras; esa es la ventaja que aportó el invento de la rueda, la ventaja del carro sobre el trineo.


title: Resistencia a la rodadura

text: La dependencia del coeficiente de rodadura con el peso del sistema, a diferencia del coeficiente de rozamiento, hace que no sea siempre operativo calcular el coeficiente de rodadura a través del ángulo de rozamiento.


title: Resistencia a la rodadura

text: Como ejemplo, para los cálculos de frenado en automóviles utilitarios, se utilizan valores de "C"en torno a 0.012, y en trenes en torno a 0.0005.


title: Resistencia a la rodadura

text: Por ejemplo, un automóvil de 1000 kg sobre una carretera asfaltada necesita una fuerza o empuje de aproximadamente 300 N para rodar (1000 kg × 9,81 m/s × 0,03 = 294,30 N).


title: Resistencia a la rodadura

text: La ecuación da la respuesta al problema de qué fuerza horizontal es la mínima necesaria para que una fuerza horizontal pueda empezar a mover una rueda o cilindro. Otro problema relacionado con ése es si un determinado par aplicado por un eje motor sobre una rueda permitiría desplazar una cierta carga o si por el contrario la rueda patinaría ocasionando una situación de deslizamiento sin rodadura (tal como sucede por ejemplo cuando un automóvil trata de arrancar sobre hielo o sobre un suelo en el que existe un fluido lubricante). La condición necesaria para que haya rodadura sin deslizamiento es que: