title: Wish (álbum)

text: El álbum posee influencias del "shoegaze", un estilo de música alternativa que surgió en el Reino Unido a finales de los ochenta y principios de los noventa. Los irlandeses My Bloody Valentine fueron uno de los referentes de ese estilo con la publicación de su álbum "Loveless" en 1991. Este grupo se convirtió en uno de los favoritos del propio Robert Smith, líder de The Cure desde sus inicios. Tras oír a My Bloody Valentine, Smith declaró:


title: Wish (álbum)

text: Smith compuso cuatro canciones con tendencias fuertemente "shoegaze": «Open», «From the Edge of the Deep Green Sea», «Cut» y «End».


title: Wish (álbum)

text: The Cure compuso cuarenta y cuatro canciones, aunque solo se escogieron doce. Asimismo, la heterogeneidad del disco recordó a la de "Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me", un álbum de 1987 con el que críticos y seguidores lo compararon reiteradamente.


title: Wish (álbum)

text: En esta ocasión, el resto de los miembros de la banda volvieron a colaborar activamente en la composición de los temas. Según cuenta Jeff Apter en su biografía "Never Enough": «"Wish" comienza con una canción titulada "Open" y finaliza con [una llamada] "End", esto puso de manifiesto una clara voluntad literaria debido al estado de ánimo de Robert Smith, a diferencia de "Kiss Me...", en donde Smith no se planteó esa misma unidad temática».


title: Wish (álbum)

text: "Wish" fue uno de los trabajos musicales más autobiográficos compuestos por Robert Smith, en donde expuso sus relaciones y contradicciones con el éxito, sobre todo en «Open» y «End», respectivamente. Ambas fueron una especie de declaración de intenciones, en donde el cantante expresó el hartazgo y el cansancio que le producía haberse convertido en una estrella del "rock".


title: Wish (álbum)

text: El disco se grabó en The Manor Studio, Oxfordshire (Inglaterra), propiedad de Richard Branson, el jefe de la multinacional Virgin Group. Las sesiones comenzaron el 1 de septiembre de 1991 y acabaron entre marzo y abril de 1992. Como en su disco anterior, "Disintegration", Dave Allen realizó nuevamente la producción del álbum junto con el propio Smith.


title: Wish (álbum)

text: Pese a que las demos se llevaron a cabo con relativa facilidad, las sesiones de estudio fueron extremadamente difíciles.


title: Wish (álbum)

text: Sin los teclados de Roger O'Donnell, que quedó fuera de la grabación por problemas con algunos miembros de la banda, la producción de "Wish" se centró mayormente en la composición de un gran número de "riffs" de guitarra. Para ello, y en sustitución de O'Donnell, Perry Bamonte, pipa de la formación desde hacía años, se incorporó oficialmente en 1990 al cuarteto restante y prestó gran ayuda en la producción de dichos "riffs". Fue también el último trabajo del baterista Boris Williams, reemplazado por Jason Cooper en el siguiente LP, "Wild Mood Swings" (1996).


title: Wish (álbum)

text: A principios de los años 90, Robert Smith estuvo interesado por los nuevos grupos que surgieron como Ride, My Bloody Valentine o Lush, aglutinados todos ellos en un género musical llamado "shoegaze", caracterizado por un sonido abrumadoramente fuerte, con fraseos de guitarra largos y zumbantes, ondas de distorsión y cascadas de retroalimentación.


title: Wish (álbum)

text: Conscientes de esa nueva orientación en el estilo de The Cure, Smith escribió un verso en la canción inicial «Open» confirmando su nueva actitud musical: «And I get transfixed / That fixed /And I'm just looking at the floor», que traducida literalmente al español sería: «Y me quedo pasmado / con los ojos fijos / Y me quedo mirando al suelo». Este verso puso en relación el interés de Smith por la escena "shoegazing", a pesar de no abandonar los tópicos de la banda ni su interés por las letras mórbidas y los sonidos góticos, como en la canción «Apart».


title: Wish (álbum)

text: Sobre el álbum, argumentaron que en este se reincidía demasiado en la manida temática del desamor, a la vez que, de forma contradictoria, se quejaban de que contenía pasajes demasiado alegres para una banda tan oscura. Musicalmente se le tachó de ser demasiado pop para lo que se esperaba de The Cure.


title: Wish (álbum)

text: La carátula del álbum fue realizada por el estudio gráfico propiedad de Andy Vella, Parched Art, que cumplió la misma labor en las de "The Top" (1984) y "Kiss Me Kiss Me Kiss Me" (1987), entre otros. Se basa en una pintura del guitarrista de la banda, Porl Thompson y del mismo Vella.


title: Wish (álbum)

text: Al igual que en los dos álbumes en directo "Paris" y "Show", ambos editados en 1993, la banda pasó a llamarse simplemente Cure sin el artículo "the". Para el grafismo de estos tres discos, Parched Art rediseñó el nombre del grupo y Porl Thompson construyó un logotipo con las letras orientadas de manera diferente para componer la palabra "cure". Dicho logotipo se usó en la funda, ilustraciones, publicidad y en otras promociones del LP. No obstante, el grupo nunca cambió oficialmente su nombre y el artículo "the" volvió a usarse en su siguiente disco, "Wild Mood Swings".


title: Wish (álbum)

text: "Wish" se publicó en 1992 a través de los sellos Fiction en el Reino Unido, Elektra en el continente americano, y por Polydor a nivel mundial. Fue el primer trabajo musical de The Cure en editarse en disco compacto, cuya duración ya fue planeada para este formato en particular; en su versión en vinilo, se editó como álbum doble.


title: Wish (álbum)

text: A pesar de que no fue tan bien acogido por la crítica del momento como su antecesor "Disintegration", "Wish" se convirtió en el mayor éxito comercial en la historia de The Cure. El disco debutó como número uno de ventas en la lista de éxitos de Reino Unido. En Estados Unidos alcanzó el puesto dos de la "Billboard" 200 donde permaneció veintiséis semanas seguidas en la lista, y en donde se vendieron 1,2 millones de copias.


title: Wish (álbum)

text: "Wish" se consideró como un disco equilibrado en donde se alternan momentos puramente de "rock" alternativo como «Open», «Cut» y «End» con otros más oscuros como «From the Edge of the Deep Green Sea», «To Wish Impossible Things» —en la línea de sus anteriores álbumes como "Pornography" o "Disintegration"— e, incluso, algunas melodías pop convertidas en grandes éxitos comerciales de la banda, tales como «High» o «Friday I'm in Love». En las ruedas de prensa, Robert Smith convocaba al resto de la banda, aunque él mismo era el portavoz, cosa que poco a poco acabó en hartazgo por parte de los otros miembros.


title: Wish (álbum)

text: El LP estuvo nominado a los premios Grammy como junto a "Good Stuff" de The B-52's, "Your Arsenal" de Morrissey, "Nonsuch" de XTC y "Bone Machine" del cantautor americano Tom Waits, pero perdió ante este último.


title: Wish (álbum)

text: El carácter más ligero y heterogéneo de este disco en relación con su predecesor fue bastante criticado por algunos cronistas de la época como Gina Arnorld que, desde las páginas del "Entertainment Weekly", escribió que «Smith aún no ha llegado del todo a la conclusión adulta de que antes de hallar la paz interior deberá asumir alguna responsabilidad por sus propias acciones».


title: Wish (álbum)

text: David Quantick, crítico de "NME", alabó el disco en el momento de su publicación: «Las doce canciones son, casi sin excepción, atrevidos despliegues de talento. Cada momento de The Cure está aquí, hecho mejor que nunca». Menos entusiasta fue la revisión de la revista "Rolling Stone". En su edición digital, James Hunter escribió: «"Wish" carece del agarre dinámico de "Kiss Me Kiss Me Kiss Me" (1987) y de la siniestra emoción de "Disintegration" (1989). Sin embargo, este álbum sobresaliente, como toda la mejor música de The Cure, funciona con su propia lógica impetuosa, lo que hace que sus polaridades emocionales sean una virtud».


title: Wish (álbum)

text: Una de las críticas más duras que recibió el álbum fue la de Chris Willman de "Los Angeles Times", que tituló su reseña «Esta cura no vale la pena» y, durante su desarrollo, afirmó: «Era más fácil consentir las decaídas malhumoradas de Smith en sus días creativos, pero "Wish" encuentra a The Cure puliendo la pared de ladrillos de una calle sin salida». Y continuó diciendo: «El callejón sin salida todavía tiene sus placeres, pero las emociones que alguna vez fueron potentes [...] solo pueden ser transitadas algunas veces antes de que desinflen y se vuelvan repetitivas».


title: Wish (álbum)

text: El primer sencillo que se extrajo fue «High», que llegó a ser número 1 en la lista Modern Rock Tracks de la revista "Billboard". Además, tanto la canción original como su versión "remix" ingresaron en la lista británica de sencillos en las posiciones 8 y 44, respectivamente. Su cara B fue «This Twilight Garden», que se completó en su versión maxi con la canción «Play». Su videoclip se filmó en marzo de 1992 y estuvo dirigido por el videógrafo habitual de la banda, Tim Pope. El grupo y Pope escogieron una cometa de la que colgaba Robert Smith interpretando la canción.


title: Wish (álbum)

text: El segundo de los sencillos escogidos para promocionar el álbum fue «Friday I'm in Love», que obtuvo el certificado de disco de oro en Reino Unido y en Italia. La canción, que llegó al puesto seis en la lista británica de sencillos, tuvo su respectivo videoclip dirigido por Tim Pope, por el que ganó un premio de la cadena MTV como . Su cara B fue «Halo» y, en su versión maxi, el sencillo incluyó «Scared as You» así como una remezcla de la canción titulada «Friday I'm In Love (Strangelove Mix)».


title: Wish (álbum)

text: Su tercer y último sencillo fue «A Letter to Elise», que contó con el lado B a «The Big Hand». En su versión maxi, contuvo a «A Foolish Arrangement» y una remezcla de la propia canción: «A Letter To Elise (Blue Mix)». Este sencillo llegó al puesto 2 en la lista Modern Rock Tracks de la "Billboard" en Estados Unidos, así como entró en el puesto 28 de la lista británica. En esta ocasión, el videoclip estuvo dirigido por Aubrey Powell en vez de Tim Pope. Además, el grupo de Smith consiguió ingresar algunas de las canciones de "Wish", como «Friday I'm In Love» y «High», en la principal lista americana de éxitos musicales.


title: Wish (álbum)

text: Debido a sus problemas con la banda el teclista Roger O'Donnell se retiró en 1990, por lo que Perry Bamonte tuvo que cubrir su lugar. Él había sido pipa de The Cure durante seis años y, en algunas ocasiones, ya había tenido que sustituir en los teclados a Lol Tolhurst durante sus actuaciones por los problemas que tenía con la bebida. Bamonte tocó los teclados durante los conciertos y luego sirvió de apoyo a Robert Smith y Porl Thompson en la guitarra


title: Wish (álbum)

text: El recorrido del Wish Tour tuvo dos momentos: el primero de ellos fue una gira primaveral solamente por territorio británico que comenzó en Bradford (Inglaterra) el 21 de abril de 1992 y finalizó el 3 de mayo de 1992 en el National Ballroom de Londres. Más tarde en Providence (Estados Unidos) comenzó la gira mundial que continuó por Norteamérica, Canadá, Nueva Zelanda, Australia y acabó en Europa. En su paso por España, recaló en tres ciudades: Barcelona, Madrid y San Sebastián.


title: Wish (álbum)

text: De la presente gira, se editaron dos discos en vivo: "Show" y "Paris", ambos publicados en 1993. El primero fue un doble CD grabado durante la manga americana que contuvo algunas de sus canciones más comerciales, como «Inbetween Days» o «Just Like Heaven», mientras que el segundo, "Paris", que se editó durante el momento europeo de la "tournée", incluyó algunos de sus temas más oscuros como «Charlotte Sometimes» o «The Figurehead» para satisfacción de sus seguidores más góticos.


title: Wish (álbum)

text: Se hicieron ciento once conciertos en total, y se estrenó además una película documental titulada "Show" (1993) digirida por Aubrey Powell y Leroy Bennett.


title: Wish (álbum)

text: La extenuante gira se cobró una pleuritis del bajista Simon Gallup, que tuvo que ser sustituido por Roberto Soave. Boris Williams desertó de The Cure en pos de The Piggle, la banda que había formado su novia Caroline Crawley, mientras que Porl Thompson, devoto de Led Zeppelin, se enroló junto a Jimmy Page y Robert Plant cuando estos precisaron de un guitarrista extra para su nueva gira. Tras finalizar el Wish Tour, Robert Smith anunció una vez más la disolución de The Cure; Smith no le veía futuro a la banda debido al litigio que tenía pendiente contra su excompañero Lol Tolhurst —expulsado de la formación durante la grabación del álbum "Disintegration"—, el cual demandaba a Smith todos los derechos de la marca The Cure.


title: Moisés Vivanco

text: Moisés Vivanco Allende (Ayacucho, Perú, 7 de febrero de 1918-Barcelona, España, 20 de septiembre de 1998) fue un músico y arreglista nacido peruano.


title: Moisés Vivanco

text: Nació el 7 de febrero de 1918 en Huamanga, Perú (Ayacucho). Sus padres fueron Hipólito J. M. Vivanco Jiménez y Virginia Allende Navarro. Fue el quinto de siete hermanos. Estudió en escuelas privadas y públicas. Durante su niñez, recibió clases de charango por parte de su tío, Armando Allende.


title: Moisés Vivanco

text: Su primer aparición pública fue a los 10 años de edad en Ayacucho, durante un evento musical donde se eligió a artistas para que representaran a su región en el Concurso de Música y Bailes Nacionales de Amancaes en Lima. Su participación con el charango fue aclamada por el Jurado y se le integró a la delegación de la Estudiantina Típica de Ayacucho. En junio de 1928, la estudiantina llegó a Lima. El 20 de junio de 1928, el diario "La Prensa" hizo un concierto en plena vía pública, donde Vivanco actuó junto a la Orquesta Típica "Ayacucho", en dúo con otro grupo de Áncash. El 22 de junio de 1928 se realizó el concierto final del concurso en Lima. Vivanco participó allí como parte de la Estudiantina Típica de Ayacucho. El 28 y 29 de junio y 1 de julio de 1928 se presentaron en el Teatro Forero (Teatro Municipal de Lima). Vivanco tocó música andina ante el presidente Augusto B. Leguía.


title: Moisés Vivanco

text: El 12 de julio de 1928 en la Municipalidad del Rímac se repartieron los premios a quienes ganaron el concurso. "El Comercio" publicó la lista de triunfantes, donde se mencionaron a la Estudiantina Típica de Ayacucho y sus otorgadas medallas de oro y plata y diplomas. Vivanco obtuvo una medalla de plata y un diploma y regresó a Ayacucho. En su permanencia en Ayacucho aprendió lecciones de guitarra enseñadas por el compositor ayacuchano Telésforo Felices. En 1929 a pedido del público, Vivanco dedicó con su guitarra un tema folclórico ayacuchano al guitarrista clásico Osmán del Barco.


title: Moisés Vivanco

text: En 1934 con 16 años de edad tuvo un romance con Micaela Candia, quien dio a luz a su primer hijo Guillermo Vivanco Candia. El 18 de enero de 1935 viajó a Lima con la Estudiantina Típica Ayacuchana como integrante guitarrista de la agrupación para el Concurso Nacional de Cantos, Bailes y Trajes Regionales de la IV Celebración de la Fundación de Lima. En abril de 1935 tocó en Radio Nacional en dúo a la guitarra con el apurimeño Miguel Ángel Casas.


title: Moisés Vivanco

text: En setiembre de 1935 formó parte de un trío musical llamado Casas, Vivanco, Gálvez. El 10 de setiembre de 1935, el trío se presentó en Radio Nacional e interpretó: «Una lágrima», «Si dos con el alma», «Amor del indio» y «Melgar». En 1936, Vivanco decidió quedarse en Lima para continuar con su carrera. En 1936 la revista "Cascabel" consideró a Vivanco como un «discípulo» de Miguel Casas.


title: Moisés Vivanco

text: El 23 de setiembre de 1936, Vivanco actuó como solista de guitarra en una audición musical en homenaje a Ayacucho en Radio Nacional y tocó los temas: la marcha «Adelante muchachos», «Alverjas Son», el vals «Te vi y te amé» y el yaraví «Mercedes». En octubre de 1936, José María Arguedas a través de la revista "Palabra" hizo un artículo dedicado a Vivanco, con el título de «Moisés Vivanco, buen intérprete de la música nacional». En 1936, Vivanco organizó un conjunto y lo llamó Lira Ayacuchana, pero no logró obtener éxito. El 16 de diciembre de 1936, Vivanco y Luis E. Cavero se presentaron en una programación de Radio Nacional, con el título de «Los virtuosos de la música nacional». Interpretaron, en dúo, el vals «Teresita», el Foxtrot incaico «Cuando el indio llora», el yaraví «La fuerza del destino», la danza «Huarma Cuyay», el huaino «El Obrerito» y la marinera «La chica que me quiera». El 7 de mayo de 1937 en la inauguración del centro de arte La Pascana, el trío «Morales - Gallegos - Vivanco» tocó piezas típicas peruanas. En 1938 Vivanco formó el trío Los Estudiantes, junto a los universitarios Roberto Zimic y Carlos González.


title: Moisés Vivanco

text: En julio de 1938 en Callao, Vivanco fue contratado por Alejandro Beoutis para que prepare un número artístico para su hija Élida. Mientras ensayaba en la casa de la familia Beoutis, conoció a Emperatriz Chávarri (Yma Súmac). Chávarri tarareó el huaino y Vivanco exclamó: «Oye chiquilla, tienes una voz espléndida». Vivanco decidió incluirla para el número musical. El 16 de agosto de 1938, Vivanco, Chávarri y Élida Beoutis se presentaron en el Festival de San Jerónimo. El 12 de diciembre de 1938, el trío Los Estudiantes fue portada de la revista "Voces en Ondas". El medio declaró que Vivanco también estudiaba Ciencias Sociales en la universidad. El trío logró ingresar al concurso "Buscando Estrellas" de Radio Nacional. La agrupación tuvo popularidad en Lima y en provincias. A finales de 1938, Vivanco creó el trío Santillán - Wetzell - Vivanco, y desde el 20 al 25 de diciembre de 1938, el conjunto participó en una programación de Radio Nacional.


title: Moisés Vivanco

text: En junio de 1939, Vivanco siguió tocando también como solista. El 4 de julio de 1939, Vivanco, por su capacidad a la guitarra, reemplazó al músico Ángel Santillán en el Trío de Cuerdas de Radio Nacional. Conformado por el compositor y laudista Nicolás Wetzell, el músico y cantante Álcides Carreño y el guitarrista Moisés Vivanco. El diario "La Prensa" declaró que Vivanco era mejor como solista. Para este entonces, Vivanco se había convertido en una figura radial. El 29 de julio de 1939, se presentó con su conjunto Lira Ayacuchana. El 25 de agosto de 1939, la revista "Alta Voz" lo llamó «Folklorista Nacional» y «nuevo maestro». El 15 de setiembre de 1939, "Alta Voz" elogió al Trío de Cuerdas, denominándolo como «un conjunto valioso».


title: Moisés Vivanco

text: El 21 de diciembre de 1939, dejó el terno y usó poncho, ojotas, chullo, etcétera, y formó el Conjunto Folklórico Peruano, e hizo que cada integrante vistiera también de forma andina. El reportorio de esta nueva banda consistió en música de la costa y la sierra peruana (desde Cajamarca hasta Puno). Escogió a diferentes artistas de diferentes partes de Perú.


title: Moisés Vivanco

text: Moisés falleció en 1998, en su casa en Barcelona, España, a causa de su avanzada edad y complicaciones en su garganta.


title: Via Lucis

text: Las estaciones de la Resurrección, también conocidas por su nombre latino, Via Lucis ("Camino de la Luz"), son una forma de devoción cristiana que fomenta la meditación sobre la Resurrección de Jesucristo y algunas de las apariciones de Jesús resucitado y otros episodios registrados en el Nuevo Testamento. El término también se puede utilizar como un nombre para una serie de cuadros o esculturas que representan a los distintos episodios.


title: Via Lucis

text: Las estaciones de la Resurrección complementan las estaciones de la cruz, o vía crucis (el término "via lucis" intencionalmente lo recuerda), una tradicional devoción católica que conmemora la Pasión de Jesús. A diferencia de la forma tradicional de las estaciones de la Cruz —aunque en común con la forma de revisión presentado por el papa Juan Pablo II el Viernes Santo de 1991—, todas las estaciones de la Resurrección se basan en hechos registrados en los cuatro evangelios canónicos y en los Hechos de los Apóstoles.


title: Via Lucis

text: Al igual que con las estaciones de la cruz, la devoción no tiene forma fija, pero normalmente incluye para cada estación una lectura de la Escritura, una breve meditación, y una oración. Donde se puede utilizar una o una serie de imágenes para ayudar a la devoción, que tiene la forma de una procesión, con el paso de una estación a la siguiente que a veces viene acompañada por el canto de uno o más versos de un himno.


title: Via Lucis

text: En el esquema tradicional de las Estaciones de la Cruz, la última es la sepultura de Jesús. Aunque esto constituye una conclusión lógica para el "vía crucis", no ha sido satisfactorio como un punto final de la meditación sobre el misterio pascual, que según la doctrina cristiana culmina en, y es incompleta sin la Resurrección (véase, por ejemplo, I Corintios 15, 17-20). Por esta razón, la decimoquinta estación, que representa la resurrección, a veces se añade a la Estaciones de la Cruz. Incluso esta práctica, sin embargo, ha sido objeto de críticas como insuficiente representación de la doble dinámica del misterio pascual: el sufrimiento y la muerte de Jesús, por un lado, y por el otro su resurrección y glorificación.


title: Via Lucis

text: En el verano de 1988, el sacerdote salesiano Sabino Palumbieri, profesor de antropología en la Universidad Salesiana de Roma, propuso la creación de un nuevo conjunto de las estaciones, centrado en la resurrección de Jesús y los acontecimientos posteriores de la misma, a fin de hacer hincapié en lo positivo, la esperanza de la historia cristiana que, aunque no ausentes de las estaciones de la Cruz, está oculto por su énfasis en el sufrimiento. La primera gran celebración pública de esta devoción fue en 1990, tras lo cual ganó un mayor valor.


title: Via Lucis

text: En diciembre de 2001, la Santa Sede promulgó un Directorio sobre la piedad popular y la liturgia, que elogió el "via lucis" de la siguiente manera:


title: Via Lucis

text: No hay ninguna lista universalmente acordada de las Estaciones de la Resurrección, ni ninguna autoridad de la Iglesia trata de imponer una lista definitiva, como resultado algunas iglesias han encargado una serie de esculturas de las estaciones de acuerdo con sus propias normas que puede que no se sigan en otros lugares. (Esto es similar a la historia de las Estaciones de la Cruz, que alcanzó su forma normativa solo después de muchos siglos de muy diversas prácticas locales.) En cuanto al número de las estaciones, sin embargo, hay acuerdo general en que, a fin de hacer hincapié en la complementariedad entre las Estaciones de la Cruz y la Resurrección de las estaciones debe haber catorce estaciones de la Resurrección, como es tradicionalmente el caso de la Estaciones de la Cruz. Tradicionalmente se utiliza estas estaciones:


title: Luisa de Suecia

text: Luisa de Suecia (en danés: "Louise af Sverige;" en sueco: "Lovisa av Sverige"; Estocolmo, 31 de octubre de 1851-Copenhague, 20 de marzo de 1926) fue reina de Dinamarca como la esposa del rey Federico VIII. Era por nacimiento princesa de Suecia y Noruega, hija del rey Carlos XV de Suecia y de la princesa Luisa de los Países Bajos. Fue madre de los reyes Cristián X de Dinamarca y Haakon VII de Noruega.


title: Luisa de Suecia

text: Luisa nació el 31 de octubre de 1851 en el Palacio Real de Estocolmo, siendo hija del rey Carlos XV de Suecia y de la princesa Luisa de los Países Bajos. Su único hermano fue Carlos Óscar Guillermo Federico (1852-1854), duque de Södermanland.


title: Luisa de Suecia

text: Después de la muerte de su hermano, Carlos Óscar, en 1854, se convirtió en hija única a la edad de tres años, ya que su madre no podía tener más hijos debido a una lesión. Ello significaba que el trono pasaría a su tío, Óscar, porque, aunque Suecia había tenido reinas, la constitución de 1809 impuso la ley sálica. Su padre hizo repetidos intentos de obtener una enmienda constitucional que la reconociera como heredera de los tronos de Suecia y Noruega. Estos intentos fueron en vano, pues no había una crisis de sucesión, ya que la línea masculina quedó asegurada cuando el príncipe Óscar se convirtió en padre de varios hijos varones, el mayor de ellos nacido en 1858. La existencia de hombres en la dinastía Bernadotte hizo innecesario modificar la ley. El rey no pudo obtener apoyo para un cambio constitucional que desheredaría a su hermano y sobrinos simplemente para satisfacer su deseo de que su propia progenie ascienda al trono; en cualquier caso, una hija podría hacer un matrimonio ventajoso y convertirse en la reina de otro país, que es exactamente lo que sucedió con Luisa.


title: Luisa de Suecia

text: Mientras que su padre a menudo la llamaba "Sessan" (en inglés: "Sissy", diminutivo de "princesa"), la propia Luisa inventó el nombre de "Stockholmsrännstensungen" ('erizo de Estocolmo'), y solía usar ese término para referirse a sí misma. Su tío, el futuro rey Óscar II, encontró impactante que la palabra se usara para una princesa, y trató de frenar su uso, a menudo amonestando a Luisa por permitir que la palabra pasara por sus labios. Él fue quizás el único que trató de imponerle disciplina, y Luisa es descrita invariablemente como una hija mimada y malcriada, adorada por sus padres. Se dice que se parecía a su madre en apariencia, pero que en el comportamiento era como su padre. Se la describe como enérgica, masculina y muy poco atractiva. Ya siendo niña, Luisa se convirtió en el centro de la sociedad de Estocolmo, donde se organizaban bailes infantiles para ella en el Palacio Real de Estocolmo, que eran los actos más importantes de la vida social infantil de la época y asistían a ellos, entre otros, sus primos varones.


title: Luisa de Suecia

text: De su instrucción académica se encargó la educadora Hilda Elfving. En 1862, ella y su madre se hicieron discípulas de Nancy Edberg, pionera de la natación para mujeres. Inicialmente, el deporte de la natación no se consideraba muy apropiado para mujeres, pero cuando la reina y la princesa lo apoyaron asistiendo a las clases, la natación se puso rápidamente de moda y fue aceptado para las mujeres.


title: Luisa de Suecia

text: Luisa se convirtió en objeto de cotilleos por su futuro matrimonio desde la infancia. El candidato más popular era el príncipe heredero Federico de Dinamarca (1843-1912). Luisa y Federico se habían conocido por primera vez en 1862. El matrimonio se consideraba deseable por varias razones. Las relaciones entre las casas reales de Suecia-Noruega y Dinamarca eran muy tensas en este momento. Tras la muerte sin hijos del rey Federico VII de Dinamarca en 1863, hubo voces para que Carlos XV o su hermano, el príncipe Óscar de Suecia, fueran colocados en el trono danés en lugar de Cristián IX. Carlos XV era muy crítico con Cristián IX, de cuyas cualidades personales dudaba. En Dinamarca hubo decepción por el hecho de que Suecia, a pesar del escandinavismo creciente de la época, no apoyase a Dinamarca contra Prusia durante la guerra de los Ducados en 1864. Después de esa fecha, tanto Suecia-Noruega como Dinamarca comenzaron a idear una forma de paz simbólica entre las dos naciones organizando un matrimonio entre Luisa y el príncipe heredero Federico. Carlos XV de Suecia quería ver a su hija convertirse en reina de Dinamarca, y en Dinamarca se consideraba preferible a un matrimonio con una princesa alemana, lo que habría sido la alternativa más probable tras de la reciente guerra con Alemania.


title: Luisa de Suecia

text: Sin embargo, Carlos XV no quería forzar a su amada hija a un matrimonio concertado, y dejó la decisión final a su entera decisión. El 14 de abril de 1868, el príncipe danés llegó acompañado de su padre al castillo de Bäckaskog, en Escania, para entrevistarse con Luisa. El motivo del encuentro quedó en la intimidad de unos pocos, ya que se trataba de que si a Luisa le gustaría Federico o no, así que se consideró oportuno no informar a los cortesanos que acudieron a aquel encuentro sobre el auténtico propósito de la reunión. Al conocerse, ambos aparentemente quedaron complacidos, y Luisa aceptó el matrimonio.


title: Luisa de Suecia

text: Durante el invierno que duró el compromiso, entre 1868-1869, Luisa estudió el idioma danés, la literatura, la cultura y la historia con el erudito Lorentz Dietrichson. La boda se celebró con gran pompa en la capilla del Palacio Real de Estocolmo el 28 de julio de 1869. El ajuar de la princesa se hizo enteramente en Suecia. El matrimonio fue bien recibido por los tres países como un símbolo del nuevo escandinavismo. Luisa fue la primera princesa sueca en enlazar con la casa real danesa desde Ingeborg Magnusdotter de Suecia en la Edad Media. Después de permanecer un tiempo en el Palacio de Haga con su marido, abandonó Suecia el 10 de agosto del mismo año.


title: Luisa de Suecia

text: Poco después, la pareja entró en Copenhague, donde recibieron un cálido recibimiento de los ciudadanos. Con la entrada de Luisa en la familia real danesa llegaron una gran cantidad de hermosas joyas. Al llegar a Copenhague en 1869, sus joyas podrían llenar una mesa de billar. Estos incluyen el conjunto de perlas, a menudo usado por Margarita II, y el conjunto de rubíes usado por la princesa heredera María.


title: Luisa de Suecia

text: Apodada "el Cisne" por su largo cuello, era una mujer piadosa y austera a la que no le gustaba frecuentar la sociedad de Copenhague, por considerarla demasiado frívola. Participó en diversas obras de beneficencia en Dinamarca y Suecia. En este último país, patrocinó varias instituciones, una de ellas el "Fondo Princesa Luisa", dedicada a niños pobres.


title: Luisa de Suecia

text: Durante su largo período como princesa heredera de Dinamarca, se convirtió en una figura muy popular entre el público, pero impopular dentro de la corte danesa y la familia real. El matrimonio no dio lugar a ninguna amistad entre las dos casas reales, y Luisa sufrió el ostracismo de su familia política, que estaba dominada por su suegra, la reina Luisa. Su suegra y sus cuñadas no la querían, y su marido era demasiado débil para prestarle cualquier apoyo frente a su madre y hermanas. Su naturaleza franca, su religiosidad y sus maneras pequeñoburguesas no eran bien vistas dentro de la corte real danesa. En una ocasión su suegra la vio con un vestido de noche parisino e impetuosamente le ordenó que cambiara su peinado, a lo que Luisa respondió de la misma manera informal a la que estaba acostumbrada en Suecia: "¡Tómalo con calma, Pedersen!". Este incidente provocó que la reina Luisa les ordenara a ella y a Federico que abandonaran el país durante tres meses. La princesa heredera dijo al dibujante sueco Fritz von Dardel que su suegra intentaba colocarla en en segundo plano incluso en situaciones ceremoniales en las que se requería su presencia: en una ocasión, la reina rechazó una solicitud de estudiantes de la Universidad de Uppsala para cantar ante la princesa.


title: Luisa de Suecia

text: La familia mantenía una vida discreta en el palacio de Amalienborg durante el invierno y en el palacio de Charlottenlund en el verano. Durante los primeros años de su matrimonio, Luisa a menudo visitaba Suecia, y así estuvo presente en la muerte de su madre en marzo de 1871. En ese momento, la esposa de su tío, Sofía de Nassau, la consoló y se convirtió en su confidente y amiga íntima. Durante las estancias en Charlottenlund, Luisa podía visitar a su familia sueca, que residía en verano en el castillo de Sofiero, al otro lado del estrecho de Øresund y recibir visitas de ellos, lo que ella consideraba como un alivio. Sin embargo, a su suegra no le gustaba la familia real sueca e insistía en que se la informara y le pidiera permiso primero.


title: Luisa de Suecia

text: Su matrimonio no fue feliz. Los dos cónyuges no tenían muchos intereses comunes. Las relaciones adúlteras de Federico dañaron su popularidad y dañaron su relación con Luisa, que pidió consejo a su tía, la reina de Suecia. La reina Sofía le recomendó los escritos de los misioneros Lord Radstock y Gustaf Emanuel Beskow. A partir de este momento, Luisa empezó a encontrar consuelo en la religión. Aprendió griego, participó en estudios bíblicos y conoció a Lord Radstock en Copenhague en 1884. Se hizo amiga de su dama de honor danesa Wanda Oxholm, con quien estudió la Biblia. También le interesaban artesanías como la marroquinería y la pintura.


title: Luisa de Suecia

text: Luisa era descrita como una madre estricta pero afectuosa, que dio a sus hijos una infancia dominada por la religión y el deber. Debido a la herencia de sus abuelos maternos, la familia vivía bien. Se sabía que siempre instigó para que sus hijos se unieran en matrimonio con príncipes suecos, lo que sucedió cuando su hija, la princesa Ingeborg, se casó con el príncipe Carlos, duque de Västergötland, en 1897.


title: Luisa de Suecia

text: Como princesa heredera, Luisa participó activamente en actividades religiosas y de caridad: fundó varias organizaciones caritativas, entre ellas la casa «Bethania» y la «Kronprinsesse Ls Asyl» (Asilo de la princesa heredera Luisa), y mantuvo un interés de por vida en Church Association for the Inner Mission in Denmark. Se la describe como inteligente, con capacidad de ser natural, fácil y amigable en ocasiones, y fue vista como digna e impresionante. En 1875, recibió a sus tíos, el rey y la reina de Suecia, en su visita oficial a Dinamarca.


title: Luisa de Suecia

text: En 1905, Noruega se independizó de Suecia con el apoyo danés, lo que causó tensión entre Dinamarca y Suecia, dificultando las visitas de Luisa a Suecia.


title: Luisa de Suecia

text: Constitucionalmente, Luisa no pudo heredar los tronos de Suecia y Noruega. Su padre, Carlos XV y IV, fue sucedido por su hermano, Óscar II. Por un giro del destino, el hijo de Luisa, el príncipe Carlos, se convirtió en el rey de Noruega. Fue elegido para suceder a su tío en el trono noruego como resultado de la independencia de Noruega de Suecia en 1905.


title: Luisa de Suecia

text: Luisa se convirtió en reina de Dinamarca en 1906. Como Reina, era conocida principalmente por sus numerosos proyectos de caridad, un interés que compartía con su esposo. No le importaban los deberes ceremoniales y los eventos públicos, y vivió una vida discreta dedicada a sus hijos y sus intereses en el arte, la literatura y la caridad.


title: Luisa de Suecia

text: Luisa enviudó en 1912 y su hijo mayor, Cristián X de Dinamarca, se convirtió en el nuevo rey de Dinamarca. Fue la última viuda de un monarca danés en usar el título de reina viuda. De 1915 a 1917 mandó construir el castillo de Egelund entre Hillerød y Fredensborg, donde vivió el resto de su vida, y que dejaría en herencia a su hijo menor, Gustavo. La reina Luisa murió en el palacio de Amalienborg en Copenhague en 1926 y está enterrada junto a su esposo en la catedral de Roskilde.


title: Alfonso Vallejo (actor)

text: Nació en Mieres, Asturias, en 1942. Trabaja en el mundo del espectáculo desde el año 1972. Dio vida a Don Pimpón en "Barrio Sésamo" y a Astraco en "Los mundos de Yupi".


title: División del derecho

text: Se entiende por división en el ámbito del derecho a la principal distinción dentro del sistema jurídico entre derecho público y derecho privado.


title: División del derecho

text: Esta "summa divisio" del derecho ha sido ampliamente aceptada por juristas de todos los ámbitos y sus efectos se plasman en la comprensión y aplicación de las normas jurídicas.


title: División del derecho

text: A lo largo de la historia, la distinción entre derecho privado y derecho público se ha realizado mediante diversas teorías. No hay un criterio único de distinción entre ambas ramas, por lo que esta se basa en una pluralidad de indicios o criterios.


title: División del derecho

text: Su crítica es que todas las normas en su fin buscan un mínimo de interés general, aunque se trate de una suma de intereses particulares.


title: División del derecho

text: Su crítica es que el Estado también crea las normas de derecho privado: código civil, código de comercio...


title: División del derecho

text: Su crítica es que el Estado también puede ser sujeto de relaciones privadas cuanto actúa como un particular más.


title: División del derecho

text: Su crítica es que en Derecho público pueden darse relaciones de coordinación entre los distintos poderes públicos y a su vez en Derecho privado se pueden dar situaciones de autoridad y subordinación, como en derecho de familia.


title: División del derecho

text: Su crítica es que en derecho privado existen también normas imperativas que no admiten pacto en contrario.


title: Montaña del Pico

text: La Montaña del Pico (en portugués, Montanha do Pico, Ponta do Pico o Serra do Pico) es el punto más elevado del volcán del mismo nombre, situado en la isla del Pico, en el archipiélago de las Azores. La cumbre de la montaña se sitúa a 2351 m de altitud, siendo el punto más alto de la Región Autónoma de las Azores y de todo Portugal. Medido a partir de la zona abisal contigua, el edificio volcánico tiene casi 5.000 m de altitud, casi la mitad sumergidos en el océano Atlántico.


title: Montaña del Pico

text: El volcán es relativamente reciente ya que tiene aproximadamente 750.000 años de edad. Entró en erupción por última vez en su parte sureste en el siglo XVIII.


title: Montaña del Pico

text: La montaña de Pico se presenta como un volcán geológicamente reciente, formado por flujos de lava, que son abundantes basaltos y proyección en bruto.


title: Montaña del Pico

text: Las laderas de la montaña de Pico tienen pendientes muy pronunciadas hasta el final cima de la montaña en los bordes de la caldera volcánica desmantelada, lugar donde tiene origen el cono del Pico Pequeño o "Piquinho". Desde el pie de la montaña termina en las tierras altas centrales de la isla, excepto la ubicación de la punta del cuchillo, en el municipio de Madalena, cerca del faro de Ponta da Faca, un lugar donde podemos decir que la montaña se encuentra con el mar.


title: Montaña del Pico

text: La base de la montaña termina en poderosas corrientes de lava basáltica que forman cabos y bahías. En las cuevas costeras basálticas surgen con cierta frecuencia, debido a la erosión y abrasión marina, túneles de lava.


title: Montaña del Pico

text: Teniendo en cuenta la altitud de la montaña y nieve, que es frecuente durante el invierno, las condiciones climáticas no son muy favorables para la aparición de abundante vegetación. No obstante, hay especies aclimatadas a estas alturas que soportan el frío, el viento y las nieblas.


title: Montaña del Pico

text: Estas características específicas del clima, en asociación con el suelo volcánico de la montaña, han dado lugar a una cobertura vegetal muy específica y adaptada a las condiciones, así como estratificada en altitud.


title: Montaña del Pico

text: Así surge en sitios protegidos, y entre altitudes de 1.200 y 1.400 metros de un tipo de especies forestales donde predominan los arbustos de acebo, de Juniperus brevifolia (bosque de cedros), el vaccinium, o la "Erica azorica", entre muchas otras especies típicas de los robloxianos de laurisilva de las características de la Roblo


title: Montaña del Pico

text: Como las condiciones climáticas en factor de altitud tienden a ser más negativas, existe una vegetación adaptada a estas condiciones. Tan pronto como emergen las plantas "Daboecia azorica" o la "Calluna vulgaris", entre otras especies adaptadas.


title: Montaña del Pico

text: La avifauna que existe en este monte, y teniendo en cuenta las dimensiones de altura, no se presenta muy variada y no demasiado abundante, debido a las duras condiciones del hábitat.


title: Montaña del Pico

text: Varía sin embargo, tanto en cantidad como en abundancia, según estaciones, hay una diferencia especialmente grande entre invierno y verano. En la temporada de verano es muy común que las aves como el "Serinus Canaria" (canario), el "Fringila coelebs" (Pinzón), el "Sturnus vulgaris" (estornino) o "Buteo buteo" (halcón), el "Nyctalus azoreum", el Murciélago de las Azores, se ve a menudo en esta área.


title: Distrito de Villa Rica

text: El distrito de Villa Rica es uno de los ocho que conforman la provincia de Oxapampa, ubicada en el departamento de Pasco en el centro del Perú. Limita por el Norte con el distrito de Palcazú, por el Sur con los distritos de San Luis de Shuaro y Perené (Chanchamayo); por el Este con el distrito de Puerto Bermúdez; y, por el Oeste con el distrito de Oxapampa.


title: Distrito de Villa Rica

text: Desde el punto de vista jerárquico de la Iglesia católica forma parte del Vicariato apostólico de San Ramón.


title: Distrito de Villa Rica

text: Los primeros habitantes de esta zona denominada «Anetso Porrom-no», que significa «Lugar de Lagunas» fueron en un inicio territorio de la etnia Yanesha,que habitaban en los alrededores de la laguna el oconal.


title: Distrito de Villa Rica

text: El Distrito de Villa Rica está ubicado al oriente del departamento de Pasco, dista 285 kilómetros de Cerro de Pasco la capital del departamento de Pasco y a 384 kilómetros de Lima, capital del Perú. El casco urbano de Villa Rica tiene las siguientes coordenadas geográficas:


title: Distrito de Villa Rica

text: 75°,16',10" de longitud Oeste y 10°,43',10" de Latitud Sur, con una altitud comprendida sobre los 1 470 m.s.n.m., tiene una temperatura promedio de 21 grados centígrados y una extensión de 896 kilómetros cuadrados.


title: Distrito de Villa Rica

text: Su territorio presenta una compleja topografía con alturas que alcanzan hasta los 2500 m.s.n.m.; en las que están ubicadas las cordilleras de San Matías-San Carlos y parte de Yanachaga, los cerros de Sal. El río Entaz discurre hacia el Sureste, desemboca sus aguas al Sur formando parte del río Paucartambo; los ríos de Bocaz y Cacazú dan origen al río Palcazú; circundados por los ríos Yezú y lagunas como la del Oconal.


title: Distrito de Villa Rica

text: Su temperatura media anual es 21 °C, ya que el terreno de la región se caracteriza por estar en el declive de la Cordillera Andina propia de la selva alta. Como consecuencia ante esto, hace de Villa Rica una zona dedicada a la agricultura y ganadería con cultivos como el café, frutas, verduras, etc.


title: Distrito de Villa Rica

text: La precipitación media del distrito es de 1 500 mm por año. Con lluvias altas en los meses de enero, febrero y marzo y un periodo relativamente seco en los meses restantes del año.


title: Distrito de Villa Rica

text: El distrito tiene una extensión de 859 kilómetros cuadrados y se divide en una ciudad(capital del distrito) 3 centros poblados y caseríos:


title: Distrito de Villa Rica

text: La población perteneciente a esta cultura ocupan los valles de los ríos Entáz, Ñagazú, Cacazú Bocaz, Palcazú, Chorobamba, Huancabamba y Chontabamba. Se caracterizan por conservar el espíritu comunitario de su sociedad incluido su tradición cultural, medicinal y artística; sumamente trabajadores en bien de su comunidad; depositarios de ricas tradiciones y que son celosamente conservadas hasta la actualidad.


title: Distrito de Villa Rica

text: La población perteneciente a esta cultura que son los alemanes (tiroleses, prusianos) y sus descendientes quienes ingresaron por Huánuco, Panao, Chaglla y Muña llegando a Pozuzo de donde, después de varios años, colonizaron Oxapampa y Villa Rica; de allí la hermandad de los pueblos de Pozuzo, Oxapampa y Villa Rica. Representan la esencia del trabajo y progreso.


title: Distrito de Villa Rica

text: La población perteneciente a esta cultura proceden de diversos departamentos del país, Por los servicios de cultivos principalmente de personas de Apurímac (Andahuaylas), Ayacucho, Huancavelica, Junín, Pasco, Ancash, y Cajamarca; representan no sólo la mayoría (75% de la población), sino son los verdaderos creadores de la riqueza y el desarrollo económico de la zona. Mención especial, merecen los residentes andahuaylinos en Villa Rica, quienes haciendo honor a su ascendencia Chanca y con el espíritu indomable de legendario Ancohayllo forman parte de la familia villarricense.


title: Ledicia Costas

text: Ledicia Costas Álvarez (Vigo, 19 de septiembre de 1979) es una abogada española y escritora en lengua gallega. Obtuvo el Premio Nacional de Literatura Infantil y Juvenil en 2015 por la obra "Escarlatina, a cociñeira defunta".


title: Ledicia Costas

text: Según el jurado del premio, se trata de "“una obra extraordinaria, humorística y rompedora en el contexto de la literatura infantil y juvenil actual que destaca también por su fácil lectura, por su humor escalofriante, y por la habilidad para desmitificar el mundo de la muerte”." El libro, traducido a numerosas lenguas como castellano, catalán, inglés, coreano, búlgaro, italiano, rumano, portugués y persa, ha vendido 30.000 ejemplares en gallego y 25.000 en castellano.


title: Ledicia Costas

text: Abogada de profesión, Ledicia Costas es autora de más de 16 libros infantiles y juveniles. En 2019 publicó su primera novela para adultos, "Infamia", inspirada en el caso del asesinato de Marta del Castillo. La novela está protagonizada por Emma Cruz, una abogada y profesora de Derecho que acude a una localidad imaginaria de Galicia para investigar la desaparición de dos hermanas.


title: Rudy Ray Moore

text: Rudolph Frank Moore (17 de marzo de 1927 - 19 de octubre de 2008), conocido como Rudy Ray Moore, fue un comediante, músico, cantante, actor de cine y productor de cine estadounidense. Creó el personaje Dolemite, el proxeneta de la película "Dolemite" de 1975 y sus secuelas, "The Human Tornado" y "The Return of Dolemite". El personaje se desarrolló durante sus primeros discos de comedia. Las grabaciones a menudo mostraban a Moore recitando poesía rimada llena de blasfemias, que luego le valió a Moore el apodo del "Padrino del Rap".


title: Rudy Ray Moore

text: Moore nació y creció en Fort Smith, Arkansas, y finalmente se mudó a Cleveland, Ohio, y luego a Milwaukee, Wisconsin. En Milwaukee, predicó en iglesias y trabajó como bailarín en un club nocturno. Regresó a Cleveland, trabajando en clubes como cantante, bailarín y comediante, a menudo apareciendo en el personaje del Príncipe DuMarr. Se unió al Ejército de los Estados Unidos y sirvió en una unidad de entretenimiento en Alemania, donde fue apodado Harlem Hillbilly por cantar canciones country en estilo R&B. Desarrolló un interés en la comedia en el Ejército después de expandirse en una actuación de canto para otros militares.


title: Rudy Ray Moore

text: Después de su alta de forma honorable vivió en Seattle, Washington y luego en Los Ángeles, donde continuó trabajando en clubes y fue descubierto por el productor discográfico Dootsie Williams. Grabó canciones de ritmo y blues para los sellos Federal, Cash, Ball, Kent e Imperial entre 1955 y 1962, y lanzó sus primeros álbumes de comedia, "Below the Belt" (1959), "The Beatnik Scene" (1962) y "A Comedian Is Born" (1964).


title: Rudy Ray Moore

text: Por su propia cuenta, estaba trabajando en la famosa tienda de discos Dolphin's Of Hollywood en Los Ángeles, California, en 1970, cuando comenzó a escuchar historias obscenas de "Dolemite" contadas por un hombre local llamado Rico. Moore comenzó a grabar las historias y asumió el papel de "Dolemite" en su acto de club y en las grabaciones. En 1970-71 grabó tres álbumes de material, "Eat Out More A menudo", "This Pussy Belongs To Me" y "The Dirty Dozens", donde "con músicos de jazz y R&B tocando en el fondo, [Moore] recitaba rimas sexualmente explícitas y obscenas que a menudo tenía que ver con proxenetas, prostitutas, jugadores y estafadores".


title: Rudy Ray Moore

text: Moore estuvo influenciado por los comediantes más populares como Redd Foxx y Richard Pryor, así como por tradiciones como "the dozens". Las grabaciones generalmente se realizaban en la propia casa de Moore, con la asistencia de amigos para crear un ambiente festivo. Las portadas y los contenidos del álbum a menudo eran demasiado atrevidos para exhibirse en las tiendas de discos, pero los discos se hicieron populares de boca en boca y tuvieron mucho éxito en las comunidades afroamericanas desfavorecidas, donde su "ingenio distorsionado y ant-establecimiento fueron abrazados.


title: Rudy Ray Moore

text: Moore gastó la mayor parte de sus ganancias de los álbumes para financiar la película "Dolemite", que apareció en 1975 y ha sido descrita como "una de las grandes películas de blaxploitation " de la década de 1970. El personaje era "el último héroe del ghetto: un tipo malo, profano, experto en kung-fu, vestido para matar y empeñado en proteger a la comunidad de las amenazas malvadas. Era un proxeneta con una camarilla de prostitutas que luchaban con kung-fu y era conocido por su destreza sexual".


title: Rudy Ray Moore

text: La película fue exitosa y fue seguida por "The Human Tornado", "The Monkey Hustle" y "Petey Wheatstraw: The Devil's Son-in-Law". Moore continuó lanzando álbumes que atrajeron a su constante base de admiradores durante las décadas de 1970 y 1980, pero poco de su trabajo llegó a la audiencia blanca principal. Su "salazismo de rima rápida excedió los excesos más salvajes" de Foxx y Pryor, y su estilo altamente explícito lo mantuvo fuera de la televisión y las películas más importantes. Al mismo tiempo, Moore solía hablar en su iglesia y regularmente llevaba a su madre a la Convención Bautista Nacional. Dijo que: "No estaba diciendo palabras sucias solo para decirlas... Era una forma de arte, sketchs en los que desarrollé personajes de guetos que maldecían. No quiero que me llamen un viejo sucio, sino un imitador del gueto".


title: Rudy Ray Moore

text: Llegó a ser considerado como una gran influencia por muchas estrellas de rap posteriores. Snoop Dogg dijo: "Sin Rudy Ray Moore, no habría Snoop Dogg, y eso es real". Moore apareció en el álbum de 1990 de Big Daddy Kane "Taste of Chocolate" y en el álbum de 1994 Live 2 Crew "Back at Your Ass for the Nine-4". En un episodio de "Martin" titulado "The Players Came Home", apareció como él mismo en el personaje Dolemite. También repitió a su personaje Dolemite en una aparición en el álbum de 1999 de Snoop Dogg "No Limit Top Dogg".


title: Rudy Ray Moore

text: En 2000, Moore protagonizó "Big Money Hustlas", una película creada y protagonizada por el grupo de hip hop Insane Clown Posse, en la que interpretó a Dolemite por primera vez en más de 20 años. En 2006, la voz de Moore actuó en el programa "Sons of Butcher", como Rudy en la temporada 2. En 2008, retomó el personaje de Petey Wheatstraw en la canción "I Live for the Funk", que contó con Blowfly y Daniel Jordan. Esto marcó la primera vez que Blowfly y Moore colaboraron juntos en el mismo disco, así como el 30 aniversario de la película "Petey Wheatstraw". También fue la grabación final que Moore hizo antes de su muerte.


title: Rudy Ray Moore

text: El 19 de octubre de 2008, Moore murió en Akron, Ohio, por complicaciones de la diabetes. Nunca estuvo casado; le sobrevivieron su madre, dos hermanos y una hermana, hija y nietos.


title: Rudy Ray Moore

text: El 7 de junio de 2018, se anunció que Craig Brewer dirigiría "Dolemite Is My Name" a partir de un guion de Scott Alexander y Larry Karaszewski con la producción y distribución de Netflix. Eddie Murphy protagoniza la película interpretando a Moore. Más tarde ese mes, se anunció el resto del elenco principal. En julio de 2018, Chris Rock y Ron Cephas Jones se unieron al elenco. La grabación comenzó el 12 de junio de 2018. En agosto de 2019, se lanzó el avance. La película se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto el 7 de septiembre de 2019 y recibió un estreno limitado el 4 de octubre de 2019, antes de la transmisión digital el 25 de octubre de 2019.


title: Gneisenau (1938)

text: El Gneisenau fue un buque de guerra de la "Kriegsmarine" alemana en la Segunda Guerra Mundial. Descrito tanto como acorazado como crucero de batalla, fue la segunda nave de su clase, a la que también pertenecía el "Scharnhorst". El buque fue construido en los astilleros Deutsche Werke de Kiel, donde fue puesto en grada el 6 de mayo de 1935 y botado el 8 de diciembre de 1936. Completado en mayo de 1938, fue armado con una batería principal de nueve cañones C/34 de 280 mm en tres torretas triples, aunque había planes para reemplazar estas armas por seis cañones SK C/34 de 380 mm en torretas dobles. Fue nombrado en honor del mariscal de campo prusiano August Neidhardt von Gneisenau.


title: Gneisenau (1938)

text: El "Gneisenau" y su gemelo "Scharnhorst" operaron juntos durante la primera parte de la Segunda Guerra Mundial, en la que llevaron a cabo incursiones en el Atlántico para atacar buques mercantes Aliados. Ambos participaron en la Operación Weserübung, nombre de la invasión alemana de Noruega. Durante las acciones frente a las costas noruegas los dos buques germanos atacaron al crucero de batalla británico HMS "Renown" y hundieron el portaaviones HMS "Glorious". El "Gneisenau" fue dañado en la acción contra el "Renown" y más tarde torpedeado por un submarino inglés frente a Noruega. Tras una exitosa incursión en el Atlántico en 1941, el "Gneisenau" y su gemelo hicieron escala en el puerto de Brest (Francia). Los dos buques fueron objeto de repetidos bombardeos aéreos de la Real Fuerza Aérea británica británica en los que el "Gneisenau" recibió numerosos impactos, pero fue reparado.


title: Gneisenau (1938)

text: A principios de 1942 los dos buques clase Scharnhorst navegaron a la luz del día desde la Francia ocupada hasta Alemania a través del Canal de la Mancha, en lo que se denominó "Operación Cerberus", y llegaron a Kiel en febrero para entrar en el dique seco. En la noche del 26 de febrero los británicos lanzaron un ataque aéreo sobre el "Gneisenau", y una bomba penetró su cubierta acorazada y explotó en el almacén de municiones delantero, causando graves daños y numerosos muertos. Las reparaciones necesarias tras este ataque requerían tanto tiempo que se determinó reconstruir el buque y equiparlo con cañones de 380 mm, de acuerdo a los planes iniciales. Así, las baterías de 280 mm le fueron retiradas y colocadas como baterías costeras, una de las cuales todavía se conserva instalada en Bergen, Noruega. En 1943 Adolf Hitler ordenó el cese de los trabajos de reconversión, y el 27 de marzo de 1945 el "Gneisenau" fue hundido como barco de bloqueo en el puerto de Gotenhafen. Fue desguazado para chatarra en 1951.


title: Gneisenau (1938)

text: El "Gneisenau" fue ordenado como "Ersatz Hessen" para reemplazar al viejo pre-dreadnought "Hessen", bajo el nombre de contrato «E». El astillero Deutsche Werke de Kiel recibió el encargo y allí fue puesta en grada su quilla el 6 de mayo de 1935. El barco fue botado el 8 de diciembre de 1936, tras lo que comenzaron sus trabajos de acondicionamiento. Fue completado en mayo de 1938 y puesto en comisión para pruebas de mar el día 21, bajo mando del capitán de navío Erich Förste. Las pruebas revelaron la peligrosa tendencia del navío a embarcar considerables cantidades de agua con la mar embravecida, que inundaba la proa y dañaba los sistemas eléctricos de las torretas delanteras. Por ello, el buque hubo de regresar al dique seco para profundas remodelaciones en su proa, entre las que se incluyó la sustitución de su roda recta original por una «proa Atlántica» redondeada. En su chimenea se instaló una tapa para mantener libre de humos su mástil principal. Las modificaciones se completaron en septiembre de 1939, cuando el acorazado estuvo plenamente operativo.


title: Gneisenau (1938)

text: El "Gneisenau" desplazaba 32 100 toneladas estándar y un máximo de 38 100 t a plena carga. Su eslora era de 234,9 m, su manga de 30 m y el calado máximo de 9,9 m. Era impulsado por tres turbinas de vapor engranadas Germania que entregaban un total de 165 930 CV (123 730 kW) y lo impulsaban a una velocidad máxima de 31,3 nudos en sus pruebas de velocidad. Su tripulación estándar fueron 56 oficiales y 1613 marineros, aunque en el transcurso de la guerra su número fue incrementado hasta los 60 y los 1780, respectivamente. Sirviendo como buque insignia de su escuadrón el acorazado portó diez oficiales y 61 marineros adicionales.


title: Gneisenau (1938)

text: Fue armado con nueve cañones L/54.5 de 280 mm dispuestos en tres torretas triples: dos hacia proa —Anton y Bruno— y una hacia popa —César—. Su batería secundaria consistió en doce cañones L/55 de 150 mm, catorce L/65 de 105 mm y dieciséis L/83 de 37 mm, e inicialmente también diez cañones antiaéreos de 20 mm. El número de estos últimos fue incrementado más tarde hasta los treinta y ocho. Seis tubos lanzatorpedos de 533 mm, tomados de los cruceros ligeros "Nürnberg" y "Leipzig", le fueron instalados bajo la línea de flotación en 1942.


title: Gneisenau (1938)

text: El "Gneisenau" partió de Alemania para una serie de pruebas en el Atlántico en junio de 1939. Como estas fueron realizadas en tiempo de paz, el acorazado completó principalmente prácticas de artillería con solo un pequeño número de rondas con fuego real. Estaba de vuelta en Alemania para cuando estalló la guerra en septiembre de 1939. El día 4 de ese mes, al día siguiente de la declaración de guerra del Reino Unido a Alemania, el "Gneisenau" fue atacado por catorce bombarderos Wellington, aunque no recibió ningún impacto. En noviembre el capitán Förste fue reemplazado por Harald Netzbandt. La primera operación de combate del acorazado, bajo comando del almirante Wilhelm Marschall, comenzó el 21 de noviembre de 1939, cuando en compañía de su buque gemelo "Scharnhorst", el crucero ligero "Köln" y nueve destructores patrulló el área entre Islandia y las Islas Feroe. La intención de esta operación fue atraer unidades británicas para así aliviar la presión sobre el crucero pesado "Admiral Graf Spee", que estaba siendo perseguido por el Atlántico Sur.


title: Gneisenau (1938)

text: El día 23 la flotilla alemana interceptó al crucero auxiliar HMS "Rawalpindi". El "Scharnhorst" le disparó primero, seguido por el "Gneisenau" ocho minutos después. El crucero quedó pronto reducido a escombros y Marschall, a bordo del "Gneisenau", ordenó al "Scharnhorst" rescatar supervivientes. El crucero "Newcastle" llegó a escena, por lo que Marschall puso fin a las operaciones de rescate y ordenó huida. Cuatro buques capitales Aliados, los británicos "Hood", "Nelson" y "Rodney" y el francés "Dunkerque" salieron en su persecución. Los alemanes alcanzaron Wilhelmshaven el 27 de noviembre, aunque en el camino los dos acorazados gemelos sufrieron daños importantes por culpa de la mar gruesa y los vientos. Tras retornar a Kiel, el "Gneisenau" entró en dique seco para reparar los daños de las tormentas y durante las mismas su proa fue remodelada por segunda vez para dotarla de arrufo adicional en un esfuerzo por mejorar su navegabilidad. El barco se trasladó al Báltico para pruebas el 15 de enero de 1940, y su viaje de regreso al Mar del Norte fue bloqueado hasta el 4 de febrero por el hielo en el Canal de Kiel.


title: Gneisenau (1938)

text: El "Gneisenau" fue asignado a las fuerzas participantes en la Operación "Weserübung", la invasión de Dinamarca y Noruega. Junto con su buque gemelo fue la fuerza de cobertura para los asaltos a Narvik y Trondheim, para lo que partieron de Wilhelmshaven en la mañana del 7 de abril junto al crucero pesado "Admiral Hipper" y catorce destructores. El crucero y los destructores llevaron a cabo el ataque mientras los dos acorazados les proveían de cobertura. Más tarde ese día, sobre las 14:30, los tres buques cayeron bajo el ataque de una fuerza de bombarderos británicos, aunque estos no consiguieron ningún impacto. En la mañana del 8 de abril el destructor "Bernd von Arnim" se topó con el destructor británico HMS "Glowworm". Antes de ser hundido, el "Glowworm" embistió al "Admiral Hipper", aunque no le causó daños graves. Las tripulaciones de "Gneisenau" y "Scharnhorst" se pusieron en sus puestos de combate, aunque no tomaron parte en el breve combate. A las 21:00 ambos acorazados se posicionaron al oeste del Vestfjord para proveer cobertura lejana a los desembarcos en Narvik y Trondheim.


title: Gneisenau (1938)

text: Sobre las 04:30 del día 9 el "Gneisenau" localizó con su radar al crucero de batalla británico "Renown" y se llamó a los puestos de combate en los dos acorazados germanos. El "Renown" disparó primero en torno a las 05:05, pero el "Gneisenau" le hizo dos impactos: el primero no explotó, pero el segundo detonó en su cubierta superior y dañó su equipo de radio. Tras esto, "Gneisenau" y "Scharnhorst" emprendieron retirada, pero en ese momento dos obuses de 381 mm del "Renown" alcanzaron al "Gneisenau". Uno atravesó la torre del director sin explotar pero cortando varios cables y matando a un oficial y cinco marineros, el segundo deshabilitó la torreta trasera. Esto obligó al navío alemán a cesar el fuego e incrementar la velocidad para romper contacto con el crucero británico, pues Marschall temía que los destructores que escoltaban al "Renown" fueran usados para atacar con torpedos. En el transcurso del combate el "Gneisenau" disparó sesenta salvas de sus baterías principales de 280 mm y ocho de las secundarias de 150 mm. Durante el escape a toda máquina los dos acorazados alemanes se inundaron en sus proas y el agua les causó problemas en sus dos torretas proeles.


title: Gneisenau (1938)

text: El "Admiral Hipper" se reunió con los acorazados frente a Trondheim en la mañana del 11 de abril y juntos emprendieron el retorno a Wilhelmshaven, a donde arribaron el día siguiente. Allí se repararon los daños del combate con el "Renown", tras lo que el "Gneisenau" fue metido en el dique seco de Bremerhaven para un mantenimiento periódico entre los días 26 y 29 de abril. Para completar las reparaciones puso rumbo al Báltico, pero en la mañana del 5 de mayo, navegando a 22 nudos frente al estuario del río Elba, el acorazado hizo detonar una mina magnética a 21 m de su popa y 24 m bajo el casco. La explosión dañó severamente el casco e inundó algunos compartimentos que provocaron su escora medio grado a babor. La conmoción de la explosión dañó muchos componentes internos y de la superestructura, incluida la turbina de baja presión de estribor y los telémetros traseros. Las reparaciones hubieron de realizarse en un dique seco flotante en Kiel entre el 6 y el 21 de mayo. A ello siguió un breve crucero por el Báltico, y el 27 el "Gneisenau" estaba de nuevo en Kiel listo para operaciones de combate.


title: Gneisenau (1938)

text: "Gneisenau" y "Scharnhorst" levaron anclas de Wilhelmshaven el 4 de junio con destino a Noruega, para lo que se les unieron el "Admiral Hipper" y cuatro destructores. El propósito de su salida era interrumpir los suministros a los noruegos y aliviar así la presión sobre las tropas alemanas que combatían en el país nórdico. El 7 de junio el escuadrón se reunió con el petrolero "Dithmarschen", del que repostaron el "Admiral Hipper" y los cuatro destructores. Al día siguiente se toparon con el arrastrero armado "Juniper" y el petrolero "Oil Pioneer", y ambos fueron hundidos. Los alemanes hicieron despegar entonces sus hidroaviones Arado Ar 196 para intentar localizar más barcos aliados. El "Admiral Hipper" y los destructores fueron enviados a destruir el barco de pasajeros "Orama", de 19 500 toneladas, mientras que al "Atlantis", un barco hospital, se le permitió continuar. El almirante Marschall destacó al "Admiral Hipper" y los destructores para que repostaran en Trondheim mientras él se dirigía con los acorazados al área de Harstad.


title: Gneisenau (1938)

text: A las 17:45 los acorazados alemanes avistaron al portaaviones británico HMS "Glorious" y dos destructores de escolta, "Ardent" y "Acasta", a una distancia de 50 km. El "Scharnhorst" acortó distancias y disparó primero, aunque tuvo problemas en sus calderas que redujeron su velocidad a 29 nudos. Ello permitió al "Gneisenau" dar alcance a su buque gemelo en esta acción. A pesar de que los destructores intentaron ocultar al portaaviones con pantallas de humo, los alemanes usaron sus radares para ayudar a los directores de tiro. En menos de una hora de cañoneo el "Glorious" quedó reducido a escombros, tras lo que el "Gneisenau" pasó a disparar al "Acasta" mientras el "Scharnhorst" hacía lo propio con el "Ardent". Antes de hundirse el "Acasta" disparó una salva de torpedos al "Gneisenau" que este evadió con éxito. Sin embargo, uno de ellos impactó en el "Scharnhorst" y lo dañó muy seriamente. Tras hundir los tres buques enemigos Marschall retiró su fuerza a Trondheim para que el acorazado torpedeado fuera reparado. Mientras tanto, Marschall partió brevemente con el "Gneisenau", el "Admiral Hipper" y los cuatro destructores, pero retornó dos días después tras haber comprobado la fuerte escolta de los convoyes británicos.


title: Gneisenau (1938)

text: El almirante Günther Lütjens reemplazó a Marschall como comandante del escuadrón, quien el 20 de junio partió con el "Gneisenau", el "Admiral Hipper" y los destructores en dirección a Islandia. La finalidad era dar la impresión de estar intentando una incursión en el Atlántico para distraer la atención británica del "Scharnhorst", que iba a viajar a Alemania. Sin embargo, a unos 74 km al noroeste de Halten, el submarino "Clyde" torpedeó al "Gneisenau" en su proa y le provocó serias averías, pues embarcó una considerable cantidad de agua en sus compartimentos estancos delanteros que lo obligaron a retornar a Trondheim a baja velocidad. En el puerto noruego el barco de reparación "Huascaran" le hizo arreglos temporales que le permitieron navegar a Kiel entre el 25 y el 27 de mayo escoltado por el "Admiral Hipper", el "Nürnberg", cuatro destructores y seis torpederos. Una poderosa fuerza de la Home Fleet británica intentó interceptar a la flotilla alemana, pero no la encontró. El "Gneisenau" entró en el dique seco de los astilleros Howaldtswerke para reparaciones que duraron cinco meses. En agosto el comandante del barco fue sustituido por el capitán de navío Otto Fein, quien sería capitán del acorazado durante la mayor parte de su carrera.


title: Gneisenau (1938)

text: El "Scharnhorst" se unió al "Gneisenau" en preparación de la Operación Berlín, una incursión en el Atlántico destinada a causar estragos en las rutas de mercantes aliados. Varias tormentas dañaron el "Gneisenau", aunque el "Scharnhorst" salió indemne. Ambos se vieron obligados a permanecer en puerto hasta que amainara el temporal, y así el "Gneisenau" recaló en Kiel para reparaciones y el "Scharnhorst" hizo lo mismo en Gotenhafen. Los arreglos se completaron rápidamente y el 22 de enero de 1941 ambos acorazados, bajo mando del almirante Lütjens, partieron en dirección al Atlántico. Fueron avistados en el estrecho Skagerrak y las unidades pesadas de la Home Fleet fueron desplegadas para cubrir el paso entre Islandia y las islas Feroe. Los radares alemanes los detectaron a mucha distancia y Lütjens evadió las patrullas enemigas con ayuda de una tormenta. Para el 3 de febrero los dos navíos germanos habían burlado la última patrulla inglesa y habían irrumpido en el Atlántico.


title: Gneisenau (1938)

text: El 6 de febrero repostaron del petrolero "Schlettstadt" al sur del cabo Farewell. Poco antes de las 08:30 del 8 de febrero los ojeadores avistaron el convoy HX-106, aunque iba escoltado por el acorazado "Ramillies". Las órdenes de Lütjens le prohibían atacar buques capitales aliados, y la acción fue cancelada. Sin embargo, el comandante del "Scharnhorst", capitán de navío Hoffmann, se acercó hasta los 23 km en un intento de atraer al "Ramillies" para que el "Gneisenau" pudiera atacar el convoy. Lütjens le ordenó regresar junto al buque insignia inmediatamente. Los dos acorazados navegaron hacia el noroeste para localizar más buques mercantes, y el 22 de febrero avistaron un convoy sin escolta que navegaba hacia el oeste, pero que se dispersó ante la presencia de las naves alemanas. El "Gneisenau" hundió tres buques, y junto al otro destruido por su buque gemelo, ambos hundieron 25.784 t de arqueo de barcos mercantes aliados.


title: Gneisenau (1938)

text: Lütjens decidió entonces moverse a otra área, pues los barcos supervivientes habían radiado su localización. Eligió la ruta Ciudad del Cabo-Gibraltar y se posicionó al noroeste de Cabo Verde. Los barcos alemanes se toparon con otro convoy, escoltado por el acorazado "Malaya", el 8 de marzo. Lütjens prohibió de nuevo el ataque, pero siguió al convoy y dirigió a los U-boot para atacarlo, un par de los cuales echaron a pique un total de 28 488 t de arqueo en la noche del 8 al 9 de marzo. El "Malaya" giró para encarar a los acorazados germanos y se aproximó a 24 km, dentro del rango de los cañones de los buques gemelos, pero Lütjens se negó a involucrarse en un combate. En su lugar puso rumbo hacia el centro del Atlántico, donde "Scharnhorst" y "Gneisenau" repostaron de los petroleros "Uckermark" y "Ermland" el día 12.


title: Gneisenau (1938)

text: El 15 de marzo los dos acorazados, acompañados de los dos petroleros, encontraron y dispersaron un convoy en medio del Atlántico. El "Gneisenau" capturó tres petroleros y hundió un cuarto por un total de 20 139 t. Al día siguiente avistaron a los rezagados de otro convoy y el "Gneisenau" hundió siete barcos que sumaban un total de 26 693 t, mientras que el "Scharnhorst" se anotó seis buques con 35 088 t de arqueo. Uno de los barcos supervivientes informó de la posición de los acorazados alemanes, lo que convocó a los poderosos acorazados británicos "Rodney" y "King George V". "Scharnhorst" y "Gneisenau" emplearon su superior velocidad para escapar con la ayuda de una tormenta, aunque la intervención de los navíos de la Marina Real Británica convenció a Lütjens que las posibilidades de éxito ya eran pequeñas. Por ello decidió poner proa a Brest, en la Francia ocupada, adonde sus acorazados arribaron el 22 de marzo. Allí el "Gneisenau" entró en dique seco.


title: Gneisenau (1938)

text: Tras arribar a Brest, el "Gneisenau" fue objeto de repetidos ataques aéreos británicos. El primero tuvo lugar en la noche del 31 de marzo, y un segundo ocurrió del 4 al 5 de abril. Durante el segundo intento estuvo a punto de recibir el impacto de una bomba perforante de 227 kg de peso. Para alejarlo de los ataques el acorazado fue trasladado desde el dique seco al puerto. El 6 de abril fue atacado de nuevo por torpederos británicos que consiguieron hacerle un impacto. El torpedo hizo blanco cerca de la torreta trasera de 280 mm, provocando el embarque de más de 3000 t de agua y una escora de dos grados a estribor. La inundación también averió diversos componentes del sistema de propulsión y la explosión destruyó varias planchas del costado, así como también los ejes centrales y de estribor. La conmoción dañó de gravedad los componentes electrónicos del barco. Un remolcador de salvamento se puso a su costado para ayudar en los esfuerzos de bombeo. Tras este ataque, el "Gneisenau" hubo de regresar al dique seco para ser reparado.


title: Gneisenau (1938)

text: Tres días después, en la noche del 9 al 10 de abril, varios bombarderos británicos arrojaron unas 25 t de bombas perforantes de 227 kg sobre el acorazado, cuatro de las cuales alcanzaron su objetivo. Dos explotaron en la cubierta acorazada principal, las otras dos no detonaron. El ataque mató a 72 hombres e hirió a 90, 16 de los cuales también murieron después. Las bombas dañaron ligeramente la cubierta acorazada principal y provocaron desperfectos estructurales a estribor. Se decidió hacer alteraciones en el barco mientras permanecía en el dique seco: se le instalaron catorce cañones antiaéreos de 20 mm adicionales y seis tubos lanzatorpedos de 533 mm hacia el centro del casco. El hangar de las aeronaves fue reorganizado y la catapulta que se había dispuesto sobre él fue retirada. La duración de estas reparaciones y modificaciones le impidió participar en la Operación Rheinübung, la salida junto al nuevo acorazado "Bismarck" en mayo de 1941. Estando en dique seco los británicos continuaron atacándolo, pero no consiguieron dañarlo. El 6 de febrero de 1942 una bomba impactó cerca del "Gneisenau" sin causar daños.


title: Gneisenau (1938)

text: El 12 de enero de 1942 el Comando Naval Alemán, en una conferencia con Hitler, tomó la decisión de trasladar el "Gneisenau", el "Scharnhorst" y el crucero pesado "Prinz Eugen" a Alemania. La intención era desplegar los barcos en Noruega para interceptar los convoyes aliados a la Unión Soviética. El llamado «Cruce del Canal», nombre en código Operación "Cerberus", debía evitar el cada vez más efectivo radar aliado y las patrullas aéreas en el Atlántico. El vicealmirante Otto Ciliax recibió el mando de la operación. A comienzos de febrero dragaminas alemanes barrieron la ruta a seguir a través del Canal de la Mancha, y los británicos no detectaron su actividad.


title: Gneisenau (1938)

text: A las 23:00 del 11 de febrero "Scharnhorst", "Gneisenau" y "Prinz Eugen" dejaron Brest y entraron en el canal una hora después navegando a 27 nudos y sin perder de vista la costa francesa. Como el submarino que estaba encargado de vigilar el puerto francés se había retirado para recargar sus baterías, los británicos no se percataron de su salida. A las 06:30 pasaron Cherburgo, donde se les unió una flotilla de torpederos comandada por el capitán Erich Bey desde el destructor "Z29". El General de la Fuerza de Cazas Adolf Galland dirigió los cazas y bombarderos de la "Luftwaffe" durante la "Cerberus", en lo que ellos llamaron Operación "Donnerkeil". Los cazas volaron en su techo para evitar ser detectados por la red de radares ingleses. Los oficiales de enlace estuvieron a bordo de los tres grandes navíos. Aviones alemanes llegaron más tarde para interferir y burlar los radares enemigos. Hacia las 13:00 los barcos habían despejado el Paso de Calais, pero media hora después una formación de seis torpederos Fairey Swordfish con una escolta de cazas Supermarine Spitfire atacó a los alemanes. Los británicos no pudieron con el escudo de cazas germanos y todos los Swordfish fueron derribados. Se lanzaron más ataques en las siguientes dos horas, pero la cobertura de la Luftwaffe los rechazó todos.


title: Gneisenau (1938)

text: Cinco destructores británicos montaron un ataque contra el escuadrón alemán a las 16:17. Los barcos intentaron aproximarse hasta el rango de los torpedos, pero el fuerte oleaje y la niebla obstaculizaron su ataque. El "Gneisenau" y el "Prinz Eugen" infligieron serios daños al "Worcester", pero a las 19:55 el "Gneisenau" detonó una mina magnética frente a la isla Terschelling. Esta explotó justo delante de la torreta trasera pero no causó daños graves. Unas pequeñas inundaciones fueron rápidamente detenidas, aunque la conmoción deshabilitó la turbina central. El acorazado se detuvo al menos media hora, pero para las 03:50 el "Gneisenau" y dos destructores alcanzaron la isla Helgoland. Tras reunirse aquí con el "Prinz Eugen" todos partieron hacia Kiel, aunque la acumulación de hielos en el canal los forzó a detenerse en Brunsbüttel. Maniobrando en este puerto el "Gneisenau" chocó con un pecio sumergido y la colisión le abrió un agujero en el casco. Al día siguiente pudo llegar a Kiel, donde fue internado en el dique seco flotante de los astilleros Deutsche Werke.


title: Gneisenau (1938)

text: Los trabajos de reparación en el "Gneisenau" se completaron el 26 de febrero de 1942, y se programó su despliegue en Noruega para el 6 de marzo. Sus depósitos de munición habían sido reabastecidos y estaba preparado para unas breves pruebas antes de su partida. Sin embargo, en la noche del 26 al 27 de febrero los británicos lanzaron un gran ataque aéreo sobre el acorazado, en el transcurso de la cual recibió un único impacto en su castillo de proa que penetró la cubierta acorazada y explotó. Los fragmentos al rojo vivo de la bomba prendieron las cargas de la torreta trasera y causaron una tremenda explosión. La torreta fue arrancada de su montaje y toda la proa ardió, aunque la tripulación consiguió inundar el pañol de municiones para prevenir una explosión catastrófica. Ciento doce hombres murieron y otros veintiuno resultaron heridos.


title: Gneisenau (1938)

text: Los enormes daños convencieron al Estado Mayor Naval para reconstruir al "Gneisenau" y montarle los seis cañones de 380 mm originalmente planeados, en lugar de repararlo. La destrozada sección de proa fue retirada con el fin de añadirle una proa más larga que corregiría el descenso en el francobordo que iba a causar el peso de los cañones de 380 mm. El 4 de abril el barco llegó a Gotenhafen escoltado por el buque de entrenamiento "Schlesien" y el rompehielos "Castor". Fue formalmente puesto fuera de comisión en la flota el 1 de julio. Para inicios de 1943 el acorazado había sido lo suficientemente reparado como para iniciar el proceso de conversión, pero Hitler, furioso por el fracaso de las unidades de superficie en la Batalla del Mar de Barents en diciembre de 1942, ordenó el cese de todos los trabajos. El "Gneisenau" fue desarmado y sus torretas de 280 y 150 mm fueron colocadas como baterías de costa. Su torreta César fue instalada en una fortaleza en la costa de Trondheim como batería costera y bautizada "Orlandet".


title: Gneisenau (1938)

text: El "Gneisenau" permaneció abandonado en Gotenhafen hasta el fin de la guerra. Ante el avance del Ejército Rojo sobre la ciudad, la tripulación restante llevó el barco hasta la entrada del puerto y lo hundió como bloqueo el 27 de marzo de 1945. En 1947 el gobierno polaco ordenó la retirada del barco y comenzaron las operaciones de salvamento. El acorazado fue sellado y reflotado el 12 de septiembre de 1951 para ser desguazado, convirtiéndose en el mayor barco reflotado hasta entonces. Noruega ofreció devolver la torreta de Trondheim en 1979, pero el ofrecimiento fue rechazado y esta se conserva en la actualidad como museo en el país nórdico.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: La batalla de San Carlos fue el primer enfrentamiento terrestre de la guerra de las Malvinas. Comenzó con el desembarco británico el 21 de mayo de 1982 —"Operación Sutton"—. Con la excepción de una breve resistencia de una sección de infantería, la resistencia argentina provino de la aviación con base en el continente. La flota británica sufrió graves pérdidas pero estableció la cabeza de playa.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El 10 de mayo, tras mucho análisis, el mando británico seleccionó los lugares para el desembarco: brazo San Carlos, Puerto San Carlos, Establecimiento San Carlos y Bahía Ajax. El lugar tenía las condiciones hidrográficas para el fondeo de barcos, estaba libre de minas argentinas y buena configuración para la defensa antiaérea, en especial por el misil Exocet AM 39.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: La Fuerza Aérea Argentina (FAA) contaba con: 45 bombarderos de ataque Skyhawk A-4B y C, 37 Daga, 17 aviones de combate y ataque Mirage, diez bombarderos ligeros Canberra y más de 35 aviones Pucará IA-58 de apoyo cercano diseñados y construidos en Argentina. Nueve transportes y camiones cisterna, aviones de transporte como el Learjet 35 B DHC-6 Twin Otter, Hércules C-130, Boeing 707, Fokker F-28, Fokker F-27, Guaraní II (IA 50), Canberra MK-62 y helicópteros como el Bell 212, Chinook CH 47, y Hughes 500.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El Comando Aviación Naval Argentina (CANA) no tuvo la posibilidad de aportar apoyo aéreo en los días de la batalla, ya que el portaaviones "25 de Mayo"  con Skyhawks y Trackers embarcados, regreso antes hacía aguas cercanas al continente americano por lo que los aviones y helicópteros embarcados en este luego desembarcaron, y juntos con los Super-Etendards, se trasladaron a los aeródromos del sur. Volando desde allí, tres de los Skyhawks se perdieron en combate, y de los seis MB.339 y cuatro Mentor volados a las Malvinas, solo un MB.339 sobrevivió.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: Las unidades utilizadas en el combate de la batalla de San Carlos fueron caza-bombarderos A-4B y A-4C Skyhawk del Grupo 4 y 5 de Caza, los Dagger del Grupo 6 de Caza, de la Fuerza Aérea y la 3.ª Escuadrilla de Caza y Ataque, con A-4Q Skyhawk, de la Armada. Operan desde las bases aéreas de Río Gallegos y Río Grande, en Tierra del Fuego, lo que los obliga a volar próximos al límite de su autonomía de vuelo, con poquísimo tiempo para buscar un blanco o participar en un combate aéreo.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: En la batalla de San Carlos no hubo mucha participación del ejército argentino, sino que fue mayoritariamente participación de la fuerza aérea. Sin embargo, en esta batalla estuvo involucrado el Regimiento de Infantería 25, ya que este era el regimiento que se encontraba vigilando y defendiendo la zona de San Carlos durante el desembarco inglés.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: Esta fuerza denominada "Equipo de combate GÜEMES" estaba compuesto principalmente por la 3.ª sección de la compañía "C" del Regimiento 25 a las órdenes del Subteniente Roberto Oscar Reyes con aproximadamente 42 hombres, y contaba con armas automáticas, cañones sin retroceso 105mm y morteros 81mm. Además estuvieron involucradas tropas del Regimiento 12 a las órdenes del Subteniente José Vázquez (21 hombres), que contaban también con armas automáticas.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: Las tropas terrestres argentinas estaban armadas con armas portátiles como fusiles FN FAL 7,62 MM.Estas armas en ese entonces, no muy lejos tecnológicamente de Inglaterra.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: La Royal Air Force tuvo una gran participación en la batalla de San Carlos. Esta estaba conformada por 15 escuadrones de Harriers, Vulcans, Hércules C-130 transports y Chinooks. Los Harriers son aviones caza bombarderos con capacidad de despegue vertical. Además, cuenta con un cañón de 25mm, misiles y cohetes. Los Vulcan son aviones bombarderos, mientras que los Hercules C-130 son aviones de transporte de tropas y cargamentos, y también de repostaje aéreo. Los Chinooks son helicópteros que también eran usados para transporte de tropas.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El ejército marítimo del Reino Unido, o The Royal Navy, fue uno de los más grandes y poderosos. Entre algunos de los barcos ingleses se encontraban: el Antrim (destructor), el Ardent (destructor), el Argonaut (fragata), el Brilliant (fragata tipo Broadsword), el Broadsword (fragata tipo 22), el Coventry (destructor), el Fearless (buque de desembarco), el Intrepid (buque de asalto anfibio) , el Yarmouth (fragata clase Rothesay), el Canberra (buque de transporte de tropas), el F.Austin (buque de aprovisionamiento logístico), entre otros.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: Argentina no había previsto a la bahía San Carlos como un lugar de un desembarco británico. En consecuencia, dejó la zona desprotegida.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: A mediados de mayo la III Brigada de Infantería puso a la Compañía de Comandos 601 a rastrillar la bahía San Carlos en busca de militares británicos que rondaban la zona e instalar un puesto de observación en Fanning Head, una altura que domina la entrada del estrecho de San Carlos a la bahía San Carlos.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El Equipo de Combate «Güemes» bajo el mando del teniente primero Carlos Daniel Esteban se estableció en Puerto San Carlos. La unidad se componía por una sección de tiradores del Regimiento de Infantería 25 y una sección de apoyo del Regimiento de Infantería 12. Sus misiones eran impedir el pasaje de barcos enemigos en la entrada norte del estrecho, controlar a la población de San Carlos y dar alerta temprana al desembarco.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: La operación del desembarco inglés en San Carlos se llamó Operación Sutton y estuvo encabezada por los Royal Marines, la 3.ª brigada de comandos y el 2.º y batallón de Paracaidistas.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: Alrededor de las 02:40 AM, se inició la operación con el despliegue de buques y transatlánticos ingleses en el Estrecho de San Carlos. En primer lugar, se procedió a anular los 3 puntos de observación argentinos que estaban en el estrecho y la Bahía San Carlos.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: Cerca de las 04:30 AM, comienza el desembarco del 40.º Comando, desde el "Fearless", a Playa Azul 1, donde Inglaterra asegura la zona del Establecimiento San Carlos. Mientras tanto, el 2.º de paracaidistas desembarca en Playa Azul 2, con el fin de asegurar los montes Sussex, donde planeaban desplegar los misiles antiaéreos "".


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: Luego del amanecer, el 45.º Comando Inglés desembarcó en Playa Roja desde el "", con el objetivo de controlar la Bahía Ajax. Al mismo tiempo, el 3.º de Paracaidistas, desde el "Intrepid", desembarcó en Playa Verde. El escuadrón D del SAS (Special Air Service), se infiltró desde el "Intrepid" en el área de Darwin-Goose Green, con el fin de evitar que las tropas argentinas fueran hacia el Norte a impedir el desembarco Inglés. Al no encontrar resistencia, establecieron tres cabezas de playa. Prosiguieron luego a avanzar hacia las localidades de San Carlos y Darwin. Allí ocurrieron los primeros combates, donde las tropas inglesas se encontraron con el 25.º Regimiento de Infantería.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: Esa misma mañana, a las 09:15 AM. le informan al gobernador Mario Benjamín Menéndez sobre el desembarco en San Carlos. Ahí es cuando comienzan a llegar tropas argentinas, aviones, y refuerzos Ingleses desde más buques y aviones también.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: La madrugada del 21 de mayo el EC Güemes detectó y disparó a un buque británico desde la Altura 234 con los dos cañones de 105 mm; el buque respondió disparando. El Escuadrón de Botes Especial atacó a la unidad argentina, la cual se replegó con heridos.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El teniente primero Esteban supo del desembarco británico a las 08:00 horas e informó al general Parada. Un número grande de infantes, helicópteros y tanques británicos avanzaron a Puerto San Carlos. El equipo inició una retirada a su retaguardia.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El ejército británico bombardeó diversos puntos del archipiélago. A consecuencia un número de tres helicópteros del Ejército Argentino quedaron fuera de combate. La Compañía de Comandos 601 derribó un avión Harrier británico en Puerto Howard.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: La Fuerza Aérea Sur y la Fuerza de Tareas 80 atacaron a la flota británica en el estrecho y la bahía San Carlos. Los ataques causaron el hundimiento de las fragatas HMS Ardent (F184), HMS Antelope (F170) y del destructor HMS Coventry (D118). A su vez un número importante de aviones argentinos cayó derribado.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: La mañana del 21 de mayo de 1982 Argentina inició los ataques aéreos. La Base Aérea Militar Cóndor en Pradera del Ganso lanzó los IA-58A Pucará del Grupo 3 de Ataque. La fuerza británica de desembarco derribó a un IA-58A que hacía reconocimiento. Un grupo de tres Sea Harrier derribó a otro IA-58A. El resto de cuatro Pucará replegó al Aeropuerto de Puerto Argentino.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El Comando de la Fuerza Aérea Sur en Comodoro Rivadavia inició el ataque desde el continente alrededor de las 09:00 horas (). Un total de 11 cazabombarderos IAI Dagger A de los Escuadrones Aeromóviles Dagger I y II atacaron el estrecho de San Carlos. Estas formaciones al mando de los capitanes Carlos Rohde, Carlos Moreno, Norberto Dimeglio y Raúl Díaz recibieron cobertura de seis Mirage IIIEA del Escuadrón Mirage. La fragata HMS "Brodasword" y el destructor HMS "Antrim" resultaron dañados.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El Grupo 4 de Caza lanzó a las 11:25 horas la Escuadrilla «Pato», formada por cuatro aviones A-4C Skyhawk al mando del capitán Eduardo Almoño. Cuando sobrevolaban Chartres cuando una patrulla aérea de combate conformada por dos Sea Harrier FRS.1 interceptó a los A-4C. Los A-4C desecharon sus bombas e iniciaron el escape. La fragata HMS "Brilliant" detectó a los aviones con su radar. Los Sea Harrier dispararon misiles AIM-9L Sidewinder, que impactaron en los aviones del primer teniente Daniel Manzotti y el teniente Néstor Edgardo López, este último murió al instante. Se visualizó la eyección de Manzotti y otra de uno británico, el que habría perdido el control de su avión.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El Comando Conjunto Malvinas dudaba del objetivo del desembarco de San Carlos. Igualmente, no atacó a la cabeza de playa por inferioridad de condiciones, limitaciones graves y la necesidad de mantener guarnecido Puerto Argentino/Stanley.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El Centro de Operaciones Conjunto acicateó al comandante conjunto Mario Benjamín Menéndez para atacar la cabeza de playa. Urgía a que accionara a las fuerzas terrestres.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: Un oficial del Estado Mayor del general de brigada Omar Edgardo Parada, mayor José Luis Bertolli, ideó un plan de contraataque a San Carlos con las Compañías de Comandos 601 y 602. Estas dos compañías habrían incursionado en helicópteros y los barcos "Yehuín" y ARA "Forrest" para garantizar un aterrizaje de aviones C-130 con la IV Brigada de Infantería Aerotransportada en la pista de San Carlos, en caso de no poder lanzar paracaidistas en vuelo.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El contraalmirante Edgardo Aroldo Otero hubo pensado una operación similar con las Agrupaciones de Comandos Anfibios y Buzos Tácticos, transportadas desde el continente con submarinos y la Agrupación de Lanchas Rápidas.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: Después se sumó al plan a los Regimientos de Infantería 5 y 8, sitos en la isla Gran Malvina. Estos habrían sido trasladados por el buque ARA "Bahía Buen Suceso" que estaba en Bahía Fox.


title: Batalla de San Carlos (1982)

text: El comandante Mario Benjamín Menéndez aprobó la iniciativa ordenando al general Américo Daher elaborar el plan. Este presentó el plan al Centro de Operaciones Conjunto y al presidente "de facto" Leopoldo Fortunato Galtieri. El comandante de la IV Brigada Julio Fernández Torres exigió al comandante en jefe de la Fuerza Aérea Basilio Lami Dozo cobertura aérea para descender en San Carlos, cosa que este no pudo asegurar. La reunión finalmente se diluyó sin resultado.


title: Rosa mexicano

text: Rosa mexicano es un color rojo púrpura vivo y saturado. Se le ha comparado con el color de las brácteas de la planta trepadora ornamental llamada buganvilia, bugambilia, trinitaria o Santa Rita ("Bougainvillea sp."), y su referencia originaria son las coloraciones magentosas utilizadas en vestimentas y otros objetos de la cultura tradicional mexicana. El manual de identidad visual de la marca país de México lo identifica con el color magenta puro de cuatricromía (M=100; "véase CMYK"), una muestra del cual se da en el recuadro de la derecha, arriba.


title: Rosa mexicano

text: El color rosa mexicano está comprendido en el acervo iconolingüístico de la cultura mexicana actual, aunque el diccionario de la lengua española de la RAE no lo registra. En México se le considera un elemento de la identidad nacional y un símbolo del carisma mexicano.


title: Rosa mexicano

text: El rosa mexicano comenzó a ser conocido como tal gracias al periodista, pintor, historietista y diseñador de modas Ramón Valdiosera. A mediados de la década de 1940, Valdiosera realizó un largo viaje de investigación por México donde tomó contacto con diferentes etnias y coleccionó trajes y vestidos característicos de las diferentes regiones. Interesado en adaptar la indumentaria tradicional mexicana a la moda contemporánea, a su regreso a la ciudad de México montó un taller de costura y allí se dedicó a adaptar los tejidos, colores y estilos tradicionales a las formas sofisticadas de la moda de aquel entonces.


title: Rosa mexicano

text: Por aquellos años, las actividades culturales de México estaban pasando por un momento de debate en torno a la identidad nacional. Entre 1940 y 1949, Valdiosera, junto con los prestigiosos modistas Armando Valdés Peza y Henri de Châtillon, solía ser el centro de prolongadas discusiones en diferentes medios periodísticos, en las que se analizaba la posibilidad de la creación de una moda netamente mexicana. Valdez Peza y Châtillon hacían comparaciones con otros países y negaban la posibilidad, pero Valdiosera se expresaba a favor:


title: Rosa mexicano

text: En 1946, durante los preparativos para la presentación de un desfile de modas en Cuernavaca, Valdiosera se encontró con el candidato a presidente Miguel Alemán, a quien le mostró sus creaciones y le expuso su idea de gestar y promocionar una moda mexicana. Por entonces, Alemán estaba interesado en promover en el exterior la imagen de un México moderno y pujante, que atrajese las inversiones extranjeras. Así fue que durante la presidencia de Alemán, Valdiosera pudo viajar por el mundo promocionando el país a través de sus colecciones.


title: Rosa mexicano

text: En 1949, Valdiosera presentó en el hotel Waldorf-Astoria de Nueva York una colección de moda en la que utilizó predominantemente el color bugambilia, tras lo cual fue interrogado por la prensa internacional sobre el origen de aquel color. Valdiosera respondió que ese color era característico y ubicuo en la cultura mexicana, ya que se encontraba en juguetes artesanales, trajes tradicionales de distintas etnias, dulces, viviendas... Ante esto, un periodista razonó que se trataba entonces de un "Mexican pink", un rosa mexicano, nombre que desde entonces quedó asociado al color.


title: Rosa mexicano

text: A modo de aproximación al aspecto del rosa mexicano de Valdiosera, bajo estas líneas se proporciona una muestra del color "bougainvillea" (bugambilia) del catálogo Plochère de colores para decoración de interiores (1948).


title: Rosa mexicano

text: El rosa mexicano fue utilizado también por el arquitecto Luis Barragán, cuya obra se considera representativa de la arquitectura contemporánea mexicana.


title: Rosa mexicano

text: Otro arquitecto mexicano que se caracterizó por utilizar este color en sus proyectos fue Ricardo Legorreta.


title: Rosa mexicano

text: Actualmente, la designación popular de color rosa mexicano abarca las coloraciones fucsia, magenta y similares, incluyendo al color rosa intenso utilizado en las vestimentas y otros textiles tradicionales de México. El rosa mexicano también aparece en la marca país de México, es decir, en el logotipo que se utiliza para promoción del país en el exterior.


title: Jyoji Morikawa

text: Él era un asistente de Shuichi Shigeno. Kentaro Miura y Kaori Saki eran asistentes anteriores que le servían.


title: Jyoji Morikawa

text: "Hajime no Ippo", a partir de diciembre de 2018, tiene 131 "tankōbon", o volúmenes. Se ha adaptado a varias series de anime, la primera serie llegó en 2000 y fue producida por el estudio Madhouse. La primera serie contiene 76 episodios, mientras que la segunda serie, que comenzó en 2003


title: Jyoji Morikawa

text: , contiene 26. La tercera serie, llamada "Hajime no Ippo: Rising", se produjo en 2013 y contiene 25 episodios.


title: Mutarrotación

text: La mutarrotación se refiere al cambio en rotación óptica que acompaña a la epimerización. En la química de los azúcares este término se refiere habitualmente a la epimerización del átomo de carbono hemiacetal.


title: Mutarrotación

text: En la estructura cíclica de la glucosa el carbono 1 se vuelve quiral, y se llama carbono anomérico (carbono hemiacetálico). Se distinguen dos anómeros según la disposición del grupo hidroxilo: en los monosacáridos de la serie D (comparados con el gliceraldehido), el grupo hidroxilo queda en posición axial (hacia abajo en la representación plana) en el anómero alfa y en posición ecuatorial (hacia arriba en la representación plana) en el anómero beta.


title: Mutarrotación

text: Las formas alfa y beta de la glucosa son diastereoisómeros, de modo que tienen propiedades físicas diferentes. Entre estas, la rotación óptica.


title: Mutarrotación

text: Cuando la D-glucosa se cristaliza a partir de etanol, sufre un proceso de ciclación dando lugar a α-D-glucopiranosa con punto de fusión de 146 °C y [α]D +112,2º. Si cristalizamos D-glucosa a partir de una mezcla de etanol-agua, esta se cicla dando β-D-glucopiranosa, con punto de fusión entre 148 y 155 °C y [α]D +18,7º.


title: Mutarrotación

text: A pesar de su fácil interconversión en disolución, las formas alfa y beta de los carbohidratos son capaces de existir de forma independiente, pudiendo ser aisladas muchas como sólidos cristalinos en forma pura. Ambas formas en estado sólido no se interconvierten, siendo estables indefinidamente. Cabe señalar que para medir estas rotaciones ópticas, procedemos a la medición inmediata tras la disolución de cada uno de ellos en agua.


title: Mutarrotación

text: Cuando se deja en reposo, la rotación óptica de la disolución que contiene el isómero α disminuye desde 112,2º a +52,5º; la rotación de la disolución del isómero β aumenta desde +18,7º al mismo valor de +52,5º. Este fenómeno es la mutarrotación, en la que el anillo de pirano (estructura del monómero) se puede abrir para formar un aldehído acíclico (que representa un intermediario del proceso) mediante una reacción química (forma abierta); éste se cierra resultando en la forma alfa o beta, obteniendo al final una mezcla en equilibrio aunque hayamos partido de sólo la forma alfa o beta.


title: Mutarrotación

text: La distribución entre las formas anoméricas alfa y beta en el equilibrio se calcula a partir de las rotaciones ópticas de los isómeros puros y de la rotación óptica final de la disolución, y se determina que es 36 % y 64 % a una temperatura de 25 °C. En el equilibrio sólo están presentes en cantidades significativas las formas de piranosa de la D-glucosa debido a que la forma abierta de la glucosa representa un 0,02 %, un valor tan pequeño que es despreciable.


title: Utøya

text: Utøya() es una pequeña isla lacustre de Noruega de 0,14 km² situada en el lago Tyrifjorden, en el municipio de Hole (provincia de Viken).


title: Utøya

text: Desde el año 1950 Utøya pertenece a la Liga Laborista Juvenil (Arbeidernes Ungdomsfylking, AUF), la rama juvenil del Partido Laborista Noruego, y en esta isla tiene lugar un campamento de verano. El resto del año se alquila como lugar de acampada o para eventos por la empresa Utøya AS.


title: Utøya

text: La composición del nombre es de acuerdo con la gramática del noruego. El primer elemento "ut " significa 'fuera' o 'más externo'; el último elemento "øya" es la forma definida de "øy", que significa "isla". Utøya es la isla más al sur (o la más alejada en una especie de "salida") de tres que se encuentra en el lago de Tyrifjorden.