title: Rongo rongo

text: Sin embargo Macri, al igual que Pozdniakov, Fischer y otros investigadores, aún no ha ofrecido una lista detallada de valores fonéticos correspondientes a los signos rongo rongo, a la manera de Michael Ventris con el “Lineal B”. Ese terreno de investigación parece prometedor y otros eruditos están concentrando sus esfuerzos para dar con la clave de desentrañar el misterio rongo rongo.


title: Rongo rongo

text: En un artículo editado en el tomo octavo de "Asian and African Studies" (estudios asiáticos y africanos) de 1998 y 1999, titulado "Little Eyes on a Big Trip. Star Navigation as Rongorongo Inscriptions" (‘Ojos pequeños – acerca de un largo trayecto. Navegación estelar en las inscripciones rongo rongo”), Michael H. Dietrich, diseñador y artista gráfico de Estutgardo (Alemania), presenta la hipótesis de que el rongo rongo no contiene textos de naturaleza coherente que impliquen historias y rituales de génesis, cantos religiosos, listas genealógicas, etc. En su lugar, se aventura a predecir que en las tablillas de kohau rongo rongo vienen tallados mapas de orientación de índole astronómica. Los antiguos polinesios tenían fama de ser navegantes experimentados que podrían cubrir enormes distancias en el Pacífico, sin la asistencia de instrumentos y bajo la guía de las estrellas, los vientos, el vuelo de las aves y las corrientes marinas. En ese aspecto, los antiguos rapanuis, al igual que los otros polinesios, pasaban oralmente la información acumulada de una generación a otra. A partir de esos supuestos, Dietrich realizó paralelamente observaciones de cuerpos celestes para dar firmeza a su teoría y luego concluir que las tablillas kohau rongo rongo fueron diseñadas y ejecutadas exclusivamente en tanto que lista de instrucciones para «navegación sideral» a través del Océano Pacífico. El secreto del rongo rongo por tanto, según el investigador alemán, reside en escudriñar la sabiduría polinesia recogida durante los siglos en el campo de la astronomía.


title: Rongo rongo

text: El investigador alemán de Bremen Egbert Richter-Ushanas, ha ofrecido otra alternativa de desciframiento. Tras analizar dos de los objetos incisos con signos rongo rongo, el ornamento pectoral “Reimiro 2”, alias 'el Reimiro de Londres 9295' y el “Hombre-Pájaro de Nueva York”, nota la presencia de los signos 050 y 051 (catálogo de Barthel, 1958) que tradicionalmente han sido relacionados con símbolos de fertilidad y productividad en el folclore rapanui, representando la vulva o la tierra, en tanto que recipientes del semen y elementos de procreación. A partir de eso y probablemente refiriéndose a lo relatado por Métraux en su informe etnológico (1940:106), «cada muchacha estaba sobre una roca llamada papa-rona, con las piernas separadas y bien abiertas, mientras dos hombres por debajo le examinaban la vulva»" (), Richter-Ushanas se inclina a creer que las secuencias contienen información acerca de "“ceremonias de defloración”", "“circuncisión”" e "“inspección de vulvas”". Todo eso estaba vinculado con actos sagrados de iniciación (conocidos como "take") de las doncellas y jovencitos en estado de pubertad, cumpliendo con su papel designado en la antigua sociedad de Rapa Nui. Abajo viene una muestra de lo traducido:


title: Rongo rongo

text: En muchas sociedades tribales, los ritos simbólicos de iniciación mujeril, relacionados con la toma de consciencia del dolor y de la procreación, eran comunes, elaborados y de suma importancia para su supervivencia entre las adversidades. A medida que los valores fonéticos, asignados por Richter-Ushanas en sólo dos manuscritos particulares rongorongo, no vayan reproduciéndose en el corpus entero para obtener una lectura coherente, se podrá afirmar que la traducción quedará dentro de un ámbito puramente especulativo.


title: Rongo rongo

text: Richard W. Sproat es un experto en lingüística computacional y sistemas de escritura del mundo, primero con base en la Universidad de Illinois en Urbana-Champaign, Estados Unidos, y actualmente trabajando en la Universidad de Sanidad y Ciencias de Oregón, Portland, Oregón, EE.UU. Él es responsable de un estudio importante: "Approximate String Matches in the Rongorongo Corpus". Siguiendo con la tradición de Kudryavtsev y de Guy respecto a la búsqueda de pasajes similares en varias tablillas rongo rongo, descubrió mediante el uso computacional de “datos numéricos de sufijo” [‘suffix array’] correlaciones parciales ulteriores en el corpus de las tablillas rongo rongo existentes. Entre las conclusiones más destacadas de su trabajo, están las siguientes: a) "“…the various forms of the glyph included by Barthel under the same basic numerical code are in fact just variants of the same glyph rather than separate glyphs.”" [Traducción: “varias formas de los glifos incluidos por Barthel en el mismo código básico numérico son, de hecho, sencillamente variantes del mismo glifo, y no glifos separados”. b) "“…the Santiago Staff seems to be an isolate, matching with almost nothing else except itself.”" [Traducción: “el texto del ‘Bastón de Santiago’ “parece ser una reliquia aislada, que no está correlacionada con casi ninguna cosa, excepto consigo misma“]. c) "“…with sufficient assumptions about what may be present, any string can match with any other string, so it's not clear how one would falsify Fischer's claim in the absence of independent evidence.”" [Traducción: “con suficientes suposiciones sobre lo que podría estar presente (en otros textos rongo rongo), cada secuencia puede correlacionarse con cada otra secuencia, así que no queda claro como uno puede falsificar (aceptar o rechazar) la afirmación de Fischer, considerando la ausencia de evidencia independiente”]. Su artículo pone de manifiesto la utilidad de modelos de computación y la relevancia del análisis distribucional, estadístico y comparativo de las secuencias glíficas para avanzar en los estudios rongo rongo. Parece que los éxitos venideros en ese campo estarán enlazados estrechamente y acorde con la aplicación de tales análisis.


title: Rongo rongo

text: Giulio M. Facchetti, profesor e investigador con sede en la Libera Università di Lingue e Comunicazione (IULM), Milán, Italia, publicó en 2002 un libro titulado "Antropologia della scrittura. Con un’appendice sulla questione del rongorongo dell’isola di Pasqua". ("Antropología de la escritura. Con un apéndice sobre el asunto del rongorongo de la Isla de Pascua.”), el cual merece completa atención aquí. Él trata de responder en su apéndice a las exigencias del método científico haciendo todo lo posible para dilucidar algunas cuestiones relacionadas con el kohau rongo rongo. Se puede estimar que tras examinar los pormenores de la interpretación del calendario lunar por Jacques B.M. Guy (1990) y tras encontrar parentescos con otros sistemas de escritura, como el sumerio o el egipcio antiguo, Facchetti (2002:206) es susceptible a creer que "rongorongo" "“sia un sistema di scrittura pienamente sviluppato”", [Trad: “sea un sistema de escritura completamente desarrollado”] en sintonía con tales autores como Guy, Fischer, Pozdniakov y Macri. Otra contribución suya se refiere a las lecturas de Metoro ya recogidas en una lista particular por el obispo Jaussen. A lo largo de los años, la credibilidad de Metoro ha sido debatible dadas las opiniones contrapuestas. Él apoya a Métraux respecto a la aptitud de Metoro para reconocer los signos kohau rongo rongo diciendo "“le letture di Metoro, e soprattutto la lista di segni con relativa interpretazione ricavata da Jaussen …sembrano poter essere utilizzate, in molti casi e con le dovute cautele, per identificare l'oggetto rappresentato dal segno o perfino il suo significato”" (2002:203). [Trad: “las lecturas de Metoro, sobre todo la lista de signos con la relativa interpretación sacada de Jaussen… parecen ser capaces de ser utilizadas, en muchos casos y con la debida precaución, para identificar el objeto representado por el signo o incluso su significado.”] Facchetti realiza una faena especial cuando analiza el trígrafo repetido ‘008.078.711’ (catálogo de Barthel, 1958) que aparece en las secuencias segmentadas por Guy (1990) y etiquetadas con la letra B. Descomponiendo el trígrafo y comparando sus elementos constituyentes con la Lista de Jaussen, él nota que el signo 008 corresponde a ‘ra’à’ [Trad: sol / ‘ahí’: fuego / ‘hetu’u’: estrella, cuerpo celeste] (p. 2); el signo 078 corresponde a ‘higa’ [Trad: caer] (p.10), viendo una "“composición pictográfica… sencillamente para indicar “el desplazamiento de un cuerpo celeste”". Respecto al tercer signo 711, el pez “boca arriba” o “boca abajo”, Facchetti no excluye el valor fonético “hiti” para el, siendo «el nombre de un pez particular» y asimismo «homófono del verbo reaparecer (usado específicamente con la luna y las constelaciones» La coherencia semántica y fonética percibida en ese signo compuesto, empuja a Facchetti a proponer la verificación de ese fonograma en otros contextos.


title: Rongo rongo

text: A diferencia de Guy, Facchetti (2002: 221, 224, 226) se muestra más optimista en cuanto a un desciframiento futuro de los textos kohau rongo rongo. Descartando la idea de una "“clave”" milagrosa, él recurre a cierto paralelismo entre los esfuerzos hechos para comprender la escritura maya y los necesitados para la comprensión y la lectura de kohau rongo rongo. A partir de ello, el estudioso italiano admite un proceso largo y de carácter progresivo donde el análisis combinatorio y comparativo de los signos se da por sentado.


title: Rongo rongo

text: Albert Davletshin del "Centro Knorosov de Estudios Mesoamericanos," de la Universidad Estatal Rusa para Humanidades Moscú, presentó en 2002 un artículo relacionado con la inserción de nombres, apelativos y títulos en tres textos distintivos "rongorongo, " la Tablilla de Pequeña Santiago [verso] (alias «texto G»), el Bastón de Santiago (alias «texto I») y la Tablilla de Honolulú B.3629 (alias «texto T»). Esos textos despliegan secuencias hacinadas en las que se nota la ocurrencia frecuente del signo 076 (véase Barthel 1958). El signo en cuestión apunta hacia un elemento perentorio en un texto o en secciones de texto de carácter homogéneo, cuya naturaleza sigue aún siendo polémica entre los estudiosos.


title: Rongo rongo

text: Se da la circunstancia que las secuencias en los tres artefactos examinados no son idénticas. Según el autor, el Bastón de Santiago presencia el signo 000/199 (la barra vertical que puede tener valor logográfico), casi ausente u omitido en los otros dos textos (véase Melka 2009:38); en los textos del Bastón de Santiago y de la Tablilla de Honolulú B.3629 no aparecen fragmentos de textos no-marcados y en el verso de la Tablilla de Pequeña Santiago, las secuencias glíficas poseyendo el signo 076 vienen distanciadas por segmentos de texto no-marcados por el signo tanteado. Davletshin, bien adiestrado en formas de escritura del mundo, se desvía de las especulaciones inmerecidas y da explicaciones escuetas y estimables sobre los valores del mencionado signo. Tras elaborar la propuesta de Butinov y Knorosov (1957), tras el análisis de las estructuras incrustadas de "rongorongo" y tras referencias a fuentes verídicas académicas, etnográficas e históricas, se ofrece a deliberar que en la Tablilla de Honolulú B.3629 (alias «texto T») hay listas de nombres parcialmente marcados con títulos; en la Tablilla de Pequeña Santiago [verso] (alias «texto G») hay seis sucesiones de nombres, separados por fragmentos textuales no-marcados con el signo 076, mientras que en el documento extenso del Bastón de Santiago (alias «texto I») aparece una lista exclusiva de más de 500 nombres.


title: Rongo rongo

text: Entre otros supuestos del ensayo, el signo 076 viene designado como ‘silábico,’ correspondiendo a “ko,” un marcador de sujeto, siendo revisado así el valor patronímico de Butinov y Knorosov (1957). Ese marcador suele ir en posición inicial, delante de nombres, en genealogías e inventarios onomásticos. Dada la compilación de esos artefactos en donde pueden aparecer tales géneros de kohau rongo rongo como «catálogos de nombres de víctimas y sacrificados», «catálogos de nombres de fugitivos», acatálogos de «nombres de difuntos/sucumbidos"’ y «anales,» lo enunciado por el autor cobra visiblemente fuerza y plausibilidad. En conclusión, hay que decir que la escasez del material "rongorongo" con el signo 076 como atributo de textos distintivos, no obstante, impermeabiliza la identificación rotunda de apelativos y por ende, no posibilita una sostenida autonomía de investigación.


title: Rongo rongo

text: Paul Horley de la Universidad Nacional Yuri Fedkovych Chernivtsi, Ucrania, editó en 2005 en la ‘Revista de Rapa Nui’ el artículo «Allographic Variations and Statistical Analysis of the Rongorongo Script» (traducción: ‘variaciones alográficas y análisis estadístico de la escritura rongorongo’). Él intenta —con denuedo y ambición— abordar los problemas esenciales que presenta el fenómeno kohau rongo rongo hoy en día: 1. simplificación y reorganización del catálogo de Barthel (1958); 2. esclarecimiento de la naturaleza de las inscripciones aportando un total análisis estadístico; 3. teorizar acerca de la edad de las inscripciones y 4. ofrecer sugerencias distintas, p.ej., la forma de grabado y la dirección de la lectura de los glifos; el posible significado del glifo 076 (el supuesto ‘falo’ en la hipótesis de Steven R. Fischer, 1995a, 1995b).


title: Rongo rongo

text: Si bien plausible, esa sugerencia atrevida tiene que ser comprobada por otros estudiosos durante sus investigaciones independientes. Decimos eso, teniendo en cuenta que varios autores, o sea, Knorozov y Butinov (1957), Barthel (1958), Fischer (1997), Guy (1998) han reclamado el significado del signo 076, objeto de discusión permanente en ‘el foro’ de los "rongorongo".


title: Rongo rongo

text: El libro “"Palabras Extraídas de Madera: Propuestas para el Desciframiento de la Escritura de la Isla de Pascua"” de Mari de Laat fue publicado en Holanda en 2009.


title: Rongo rongo

text: El autor ofrece un detallado trabajo en sus 300 páginas sobre la asignación de valores fonéticos y la traducción de tres textos importantes "rongorongo": los de la tablilla ‘"Tahua,"’ de la tablilla ‘"Aruku Kurenga"’ y de la tablilla ‘"Keiti."’ La consideración principal planteada es la de una escritura mayormente silábica, propuesta anteriormente por Macri (1996) y Pozdniakov (1996). La faena en sí misma resulta impresionante, si asumimos el tiempo dedicado y analizamos el tratamiento esmerado del tema. Los resultados obtenidos son otro asunto y su veracidad suscita preguntas difíciles de contestar. Si nos referimos al artículo de Paul Horley (2009a), allá podemos encontrar argumentos claros que le quitan tamaña importancia a lo ofrecido por de Laat (2009).


title: Rongo rongo

text: Otros dos argumentos que se pueden añadir a la materia y que necesitan aclaración son los siguientes: el signo compuesto 380.001 que representa a una ‘persona sentada en perfil llevando una vara’ es leído en la tablilla ‘"Keiti"’ como Taea, un personaje a quien se le imputa el asesinato de su mujer. El compuesto glífico 380.001 ha sido reclamado como determinativo silencioso por varios autores (véase Barthel 1958:304, 309-310; Guy 2006; Horley 2007:27), marcando el inicio de secuencias breves que incluyen listas y otras fórmulas esterotipadas y manifestado en un número de inscripciones rongorongo. Hay siete adicionales textos "rongorongo" en los que se evidencia de modo directo o indirecto, de modo profuso o modesto, el uso del grupo delimitador 380.001. Si la identificación fuera acertada y teniendo en cuenta que las inscripciones existentes de "rongorongo" se deben al puro azar (sea por obsequio, por recolección o por compra), eso significaría que el presunto uxoricida Taea aparece en más del 25% del corpus presente. Si nos remontamos al tiempo del Hermano Eyraud (1864) quien dio a conocer al mundo la existencia de "rongorongo," inscrita posiblemente en centenares de objetos y conservados en las chozas y casas de los nativos pascuences, el hecho discutido, por analogía, se traduciría en lo siguiente: una, o partes de una de cuatro tablillas o copias producidas en las distintas ‘escuelas’ de "rongorongo" implicaría de una forma u otra al impulsivo Taea y sus actos. Dicha propuesta sugiere que Taea era el protagonista de muchos cuentos y narrativa en la antigua Isla de Pascua, amenazándole o incluso arrebatándole protagonismo a la divinidad suprema de los nativos, Makemake, el hacedor del mundo y de muchas de sus criaturas. Resumiendo, los pascuences antiguos tenían mejores cosas que hacer que grabar en un dos por tres el drama de un tal Taea en sus apreciadas piezas de madera, un material bien raro de por sí debido a la deforestación creciente de la superficie de la isla.


title: Rongo rongo

text: El valor fonético ‘"mo"’ asignado al glifo 076, véase de Laat (2009:27-28), asume múltiples traducciones debido al carácter polivalente de la lengua pascuence, condicionada por el inventario reducido de fonemas. Cabe decir que hay tres textos "rongorongo" que forman probablemente un subgrupo dentro del corpus existente, cuya naturaleza distintiva llama particularmente la atención. Son los del "Bastón de Santiago" (texto Ia), el de "Honolulú 3629" (texto T) y el del verso de la "pequeña Tablilla de Santiago" (texto Gv). Esos textos están estructuralmente marcados por repetidas secuencias breves de naturaleza triádica en su mayoría (aunque no faltan para nada las excepciones) que posiblemente concuerden con listas de víctimas y de asesinados en guerras y refriegas (las famosas "kohau îka"), con listas de conjuros y maleficios mágicos (las "timo"), con listas genealógicas, etc. Si reproducimos el supuesto ‘"mo"’ a lo largo y ancho de las tres mencionadas inscripciones en las que aparece 076, uno se pregunta por qué no hay consistencia, ni fonética (según de Laat 2009), ni semántica (conforme el modelo de las tradiciones orales de la isla, véase Thomson 1891, Routledge 1919, Métraux 1940:395, Barthel 1958, Fischer 1997:287, Guy 1998c:109).


title: Rongo rongo

text: La revista "‘Journal of Quantitative Linguistics’" ha publicado un estudio respecto a la detección de género y otros asuntos co-rrelacionados en un número de antiguas inscripciones "rongorongo" de la Isla de Pascua.


title: Rongo rongo

text: Los autores Martyn Harris y Tomi S. Melka (2011a, b) desarrollan un análisis preliminar propuesto por Melka acerca de la posible afinidad (semántica y/o fonética) entre los glifos representando îka (el glifo 700 parecido a un ‘pez’ ["îka"] según la nomenclatura de Barthel 1958) y los ‘pájaros fragata’ (glifo 600 y algunos variantes) en los textos "rongorongo," basándose en una breve secuencia de glifos ornitomorfos en la tablilla "‘Mamari.’" Los estudiosos submiten al análisis textos que contienen listas posibles, tales como "‘Mamari,’" "‘la Menor de Santiago,’" el "‘Bastón de Santiago,’" y la tablilla "‘Honolulú B.3623,’" planteando que fragmentos de esas puede que incorporen listas de "‘víctimas y de asesinados’" (véase Routledge 1919, Knoche 1939, Barthel 1958, Fischer 1997, Guy 1998c, Davletshin 2002) y de conjuros y maleficios conocidos en tiempos pasados como "timo," cuyo propósito era ofrecer amparo de los espíritus malignos y perjudicar y causar la muerte de agresores y malhechores (véase Englert 1948).


title: Rongo rongo

text: Su trabajo adopta una metodología mixta que incluye varias disciplinas científicas, p. ej. etnología, antropología, lingüística de corpus, estadística léxica, y extracción de información para corroborar la hipótesis. Los resultados parecen revalidar su conjetura inicial; no obstante, durante el curso del ensayo ellos se atribuyen la autoría de haber identificado una correlación entre el glifo 6 (el de forma de ‘mano’ ["rima"]) con los glifos 700 y 600, lo cual sugiere un paralelismo con la acción de ‘agarrar’ o ‘capturar,’ si encima se considera el género de esos textos-claves. Es altamente probable que dicho glifo, i.e. 6, corresponda en varios contextos a una partícula posesiva, tal como fue propuesto en un trabajo anterior de Pozdniakov & Pozdniakov (2007).


title: Rongo rongo

text: El artículo es de interés en el sentido de que es multidisciplinario. De todas maneras, es todavía prematuro afirmar si lo suyo es del todo acertado. Dejemos que el tiempo pase dictamen sobre esa línea de investigación y comprobar si su método es fructífero en términos de contribuir a un desciframiento factible del rongorongo.


title: Swing (baile)

text: Se denomina swing al baile de salón con el que se acompaña a la música del mismo tipo. Los bailes de swing tienen origen en el sur de Estados Unidos durante las primeras dos décadas del siglo XX, cuando los bailarines improvisaban pasos sobre los acordes del piano de los estilos musicales rogime, jazz y dixieland.


title: Swing (baile)

text: La comunidad afroamericana, principalmente en las mayores áreas de Nueva Orleans, Chicago y Nueva York, comenzó a bailar swing, una forma de música que era una síntesis de la música contemporánea. Esto incluía el jazz, el ragtime y el charlestón (baile). El baile que resultaría de esa síntesis fue posteriormente conocido como Lindy Hop. El Lindy Hop tiene varios subestilos como el Balboa, el charlestón, el Jitterbug, el Ballroom Swing, el Ballroom Jive y el West Coast Swing.


title: Swing (baile)

text: La familia de los bailes de swing es probablemente la mayor contribución estadounidense al mundo del baile, además de ser el primer baile enteramente inventado por estadounidenses.


title: Requena (Perú)

text: Requena (fundada como Requena del Tapiche), es una ciudad de la amazonia peruana, capital del distrito y la provincia homónimos en el departamento de Loreto.


title: Requena (Perú)

text: Fundada por el religioso Agustín López Pardo en 1907 y nombrada en honor a Francisco Requena y Herrera, ingeniero y militar español que participó en la demarcación de los límites hispano-lusos en la cuenca del Amazonas en el , está rodeada por el río Tapiche (de color negro), el río Ucayali (de color turbio) y una quebrada que cruza la ciudad que es frecuentada por lugareños y turistas por las aguas frías de su cauce, fue una de la ciudades más importantes por haber contado con escuelas y academias de gran prestigio.


title: Requena (Perú)

text: El centro de la ciudad cuenta con un gran movimiento comercial y turístico, en el que se encuentran la plaza Mayor y su catedral, muy parecida a la de Iquitos. La cultura de la ciudad se encuentra muy vinculada a la de los pueblos originarios de la zona como los cocama y los matsés y con influencia de la cultura brasileña por su cercanía con ese país.


title: Requena (Perú)

text: Durante la etapa republicana contó con varios colegios emblemáticos e internados administrados por religiosos franciscanos y que fueron nacionalizados en el gobierno de Velasco Alvarado. Solo el internado quedó en manos de la Iglesia Católica. Esto provocó un declive tanto cultural como educativo de la ciudad y originó una huida masiva hacía Iquitos, la capital del departamento.


title: Requena (Perú)

text: Requena comenzó como una conjunción de aborígenes como los cocamas, que fueron convertidos por los franciscanos al cristianismo. Desde la llegada de las Franciscanas Misioneras de María, en 1919, el cambio fue importante y acelerado. Inmediatamente se conformó el colegio “María Inmaculada”, cuya actividad educativa y cultural fue bastante fructífera. Muchas generaciones de estudiantes de la zona y de otros espacios han logrado un espacio de liderazgo, aunque fue pequeño, y quienes quedaron fueron dispersándose en la bruma del olvido.


title: Requena (Perú)

text: Uno de los grandes impulsores de la educación y cultura del pequeño pueblo fue el Padre Agustín López Pardo. De ahí nació el internado y colegio que lleva su nombre, en 1945, que también ha tenido presencia destacada en la colectividad regional. Guillermo Flores Arrué señalaba que en el denominado PALP (por sus iniciales), muchas generaciones de jóvenes encontraron la oportunidad de sus vidas, en especial aquellos de escasos recursos económicos o de poblaciones menores donde la oportunidad de seguir estudios era improbable, por su ausencia evidente.


title: Requena (Perú)

text: El Doctor Hildebrando Fuentes, quien en ese tiempo fue el prefecto de Iquitos, fue el que propuso y planteó la creación de la Provincia de Requena pero fue el fiscal y periodista Jenaro Herrera el que comenzó sus obras notables e inspiró con sus ideales al entonces pequeño pueblo de Requena, en cuyo nombre se instaló el pueblo actual que lleva su nombre, fundado en 1948 por Manuel Gordon Magne, otro personaje de la zona.


title: Requena (Perú)

text: Requena irradió cultura y educación la zona, lo cual bastó para que algún inspirado creador de lírica popular y cotidiana la bautizara con el apelativo de Atenas del Ucayali, en honor a la supuesta gesta del saber que debería esperarse de su tradición, y que, por ejemplo, hizo que diversos jóvenes de diversas partes de la región Loreto llegaran hacia ella, sobre todo entre los años 50 y 60 y dependía en buena medida de quienes llegaban hacia él en busca del fuego inspirador educativo.


title: Requena (Perú)

text: Lamentablemente, con la llegada del gobierno militar de los setenta y la estatización de los servicios de este tipo, angustiaron definitivamente el plan y convirtieron el faro de luz en una serie de intermitencias que acabaron finalmente con cualquier rastro de emotiva descentralización y transformación desde ella misma. Los esfuerzos desplegados por la creación posterior del Instituto Superior Pedagógico y el Instituto Superior Tecnológico.


title: Requena (Perú)

text: No deja de tener razón aquella afirmación que Requena y sus diversos parajes es tierra de inspiración. Por ejemplo, hay versos como los del poeta Carlos Reyes (oriundo de la zona), que se pueden encontrar en Mirada del Búho (1987) y, sobre todo, en el poemario “En el mejor de los mundos”, que es una suerte de testimonio cotidiano de la singularidad de los fenómenos sociales y humanos de la provincia. Además, el único personaje de cierta raigambre intelectual más o menos permanente es el artista plástico Tomás Pizarro. Del mismo modo, debemos incluir dentro de este artículo un cuadro del joven y talentoso artista plástico Miguel Saavedra, titulado, precisamente “Requena”. Sin embargo, más allá de estas mezclas y de algunas otras, el panorama no se muestra intenso.


title: Requena (Perú)

text: En toda este sino, la cultura y el arte amazónico se ha ido forjando dentro del rechazo, pereza e ignorancia del resto del país, mucho más preocupado en la anécdota que en el verdadero entendimiento e integración de la región en su impulso por mostrar, rescatar y valorar lo que hacen los creadores del trópico y, es necesario decirlo, de la auto marginación existente. Demás está decir que la cultura amazónica no figura en ninguna estadística del INEI y no se toma en cuenta en los programas y planes políticos de los partidos y candidatos tanto regionales como nacionales. En ese sentido, creo que la más importante señal de este deterioro lo constituye, además, un olvido que se presenta desde la propia zona y se hace casi endémico.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: San Cristóbal de los Ángeles es un barrio de la ciudad de Madrid, ubicado en el extremo sur del distrito de Villaverde. Contaba con una población de 18 000 habitantes en 2007, de los cuales más del 40 % eran inmigrantes.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: El barrio ha estado históricamente aislado, al ser un rectángulo limitado al norte y este por el ferrocarril, al sur por el antiguo Parque de Automovilismo del Ejército de Tierra y al oeste por la antigua carretera de Andalucía (A-4), actualmente Avenida de Andalucía. En 2017, un 20% de las viviendas del barrio estaban okupadas. Hay una gran comunidad gitana afincada en el barrio.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: Situado a unos 10 kilómetros de la Puerta del Sol y a tan solo 4 del Cerro de los Ángeles, centro geográfico de la península.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: Estación de San Cristóbal (línea 3), que permite a sus habitantes llegar a Sol (centro de la ciudad) en 20 minutos.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: Renfe Cercanías Madrid (Estación de San Cristóbal de los Ángeles) que tarda 11 minutos en llegar a Atocha y 14 minutos a Sol.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: El barrio se construye a finales de los años cincuenta sobre un antiguo tejar del siglo XIX. En sus primeros momentos, combina viviendas de trabajadores (de la EMT, de la RENFE), un poblado dirigido de realojo de vecinos expulsados de otras zonas de Madrid por operaciones urbanísticas, viviendas de obra social... sus vecinos eran de Madrid centro así como procedentes de Andalucía y Extremadura.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: La mayoría de las viviendas se conciben como viviendas provisionales que, sin embargo, se harán permanentes en el tiempo. Este hecho, unido a una inadecuada cimentación sobre terreno arcilloso, ha provocado un grave deterioro de las viviendas, que hacen de éste un problema que ha atravesado toda la historia del barrio.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: Con el paso de los años, San Cristóbal se ha ido enfrentando a distintos cambios, entre los que destacan los asociados a los procesos de reconversión de los años ochenta y los problemas que ésta trajo consigo: el desempleo.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: En el barrio se encuentran situados el Centro de Salud San Cristóbal y el Hospital de día Villaverde.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: El barrio ha sido tradicionalmente receptor de inmigración interior (Extremadura, Andalucía, Murcia y Castilla-La Mancha) durante la década de los sesenta.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: San Cristóbal de Los Ángeles ha sido desde finales de los años 90, uno de los barrios con mayor nivel de inmigración de todo Madrid, con alrededor de un 40 % de inmigración, convirtiéndose en 2006 en el barrio madrileño con mayor porcentaje de inmigrantes, con un 42 % de población censada, según datos del propio Ayuntamiento.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: El símbolo oficioso del barrio es La Chimenea, perteneciente a un antiguo tejar del siglo XIX y que se conserva coronada por un nido de cigüeñas. Aquí estuvo asentada la fábrica de ladrillos Norah.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: El Parque de la Dehesa Boyal, uno de los más grandes del distrito, está formado básicamente por pinos y cipreses. Cuenta con zonas de ocio y recreo para los más pequeños y un circuito de jogging. En el centro posee un gran estanque con fuente y permite pasar un rato agradable simplemente disfrutando de su calma.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: También cuenta con un Polideportivo Municipal, el Centro Deportivo Municipal Raúl González Blanco, con piscinas y canchas polivalentes, que permiten practicar una gran cantidad de deportes, con un elevado número de usuarios.


title: San Cristóbal (Madrid)

text: Además el barrio cuenta con un campo de fútbol donde juega el equipo de fútbol que lo representa, el C.D. San Cristóbal de los Ángeles.


title: Regimiento Raider de los Marines

text: El Regimiento Raider de los Marines, anteriormente conocido como Regimiento de Operaciones Especiales de los Marines (MSOR), es una fuerza de operaciones especiales del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos (USMC), que forma parte del MARSOC. La unidad militar fue renombrada como su predecesora, la tropa de élite de la Segunda Guerra Mundial, los Raiders del Cuerpo de Marines, esta unidad es el principal componente de combate del MARSOC, que es la contribución del Cuerpo de Marines, al Mando de Operaciones Especiales de los Estados Unidos (USSOCOM).


title: Regimiento Raider de los Marines

text: Los Marine Raiders actuales pueden remontar sus raíces a sus antecesores de la Segunda Guerra Mundial, los Raiders del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos. Los Raiders eran unas unidades de élite, establecidas por los Marines y estaban entrenadas para llevar a cabo una guerra especial de infantería ligera anfibia, especialmente para desembarcar en lanchas neumáticas, y operar tras las líneas enemigas. Los miembros del primer batallón de Raiders, formaron parte de la Primera Fuerza de Operaciones Especiales de los Estados Unidos, y fueron así mismo los primeros en entrar en combate en la Campaña del Pacífico, durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Regimiento Raider de los Marines

text: Los Raiders actuales del Cuerpo de Marines, vieron la luz por primera vez, gracias a un programa piloto llamado: Primer Destacamento del Comando de Operaciones Especiales (SOCOM). Con el fin de evaluar por primera vez el valor de las Fuerzas de Operaciones Especiales de los Marines, separadas permanentemente del Mando de Operaciones Especiales de los Estados Unidos, se activó una pequeña unidad de 86 hombres comandados por el coronel Robert J. Coates, un ex-oficial al mando de la Primera Compañía de la Fuerza de Reconocimiento, el 19 de agosto. En junio de 2003 tenía su sede central en Camp Pendleton. En 2006, la unidad pasó a formar parte del Comando de Operaciones Especiales del Cuerpo de Marines (MARSOC). El primer destacamento fue desplegado en Irak con los SEAL de la Armada de los Estados Unidos dentro del Primer Grupo de Guerra Especial Naval, en 2004, los Marines del destacamento participaron en la Segunda Batalla de Faluya.


title: Regimiento Raider de los Marines

text: En febrero de 2006, se creó el Comando de Operaciones Especiales del Cuerpo de Marines (MARSOC) en Camp Lejeune, Carolina del Norte. El primer y el segundo batallón de operaciones especiales de los marines, fueron creados junto con el grupo de asesores de operaciones especiales de marines (MSOAG). La mayor parte del personal de combate asignado a los dos batallones, procedía de la Fuerza de Reconocimiento del Cuerpo de Marines. En abril de 2009, el MSOAG rediseñó el regimiento de Operaciones Especiales de los Marines, que luego incorporó un nuevo nivel de mando, al hacer que la primera y la segunda unidad del MSOB, se subordinaran, y rediseñó a los infantes de marina operacionales del MSOAG, como el tercer Batallón de Operaciones Especiales del Cuerpo de Marines. Cada batallón consta de cuatro compañías, y cada compañía consta de cuatro equipos de operaciones especiales, formado por catorce hombres.


title: Regimiento Raider de los Marines

text: La unidad base de los Raiders, es el Equipo de Operaciones Especiales de los Marines (MSOT) formado por catorce hombres. Cada MSOT de 14 hombres, se organiza en tres elementos: un Cuartel General (HQ) y dos Escuadrones Tácticos idénticos. El elemento del cuartel general consiste en un jefe de equipo y un oficial de operaciones especiales (un capitán), un jefe de equipo de operaciones, (un sargento), y un sub-oficial (NCO) de comunicaciones. Cada elemento táctico consiste en un líder de elemento (sargento), tres operadores de habilidades críticas (un sargento o un cabo), y un soldado de la unidad de reconocimiento anfibio especial de la Marina (SARC). La organización permite que un equipo opere en solitario, pero al mismo tiempo mantiene la capacidad de operar como parte de una unidad más grande, de una forma parecida a las Fuerzas Especiales del Ejército de los Estados Unidos. En 2014, se anunció que el Regimiento de Operaciones Especiales del Cuerpo de Marines, y sus unidades subordinadas, pasarían a llamarse Marine Raiders. Sin embargo, debido a retrasos administrativos, el cambio de nombre no se hizo efectivo hasta el 19 de junio de 2015.


title: Regimiento Raider de los Marines

text: El Regimiento de Operaciones Especiales de los Marines también conocido como Regimiento Raider de los Marines (asaltantes o incursores) en conmemoración a sus predecesores de élite de la Segunda Guerra Mundial, es una Fuerza de Operaciones Especiales del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos. La organización del Regimiento finalizó en 2007 y contiene tres batallones; el Primer, Segundo y Tercer Batallones de Operaciones Especiales. El Regimiento de Operaciones Especiales de los Marines es el principal componente de combate del Mando de Operaciones Especiales de las Fuerzas del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos (MARSOC).


El Sistema Nacional de Planificación de Venezuela tiene entre sus objetivos contribuir a la optimización de los procesos de definición, formulación, ejecución y evaluación de las políticas públicas en cada uno de sus niveles, a la efectividad, eficacia y eficiencia en el empleo de los recursos públicos dirigidos a la consecución, coordinación y armonización de los planes, programas y proyectos para la transformación del país, a través de una justa distribución de la riqueza, mediante una planificación estratégica, democrática, participativa y de consulta abierta, para el logro de las metas establecidas en el Plan de Desarrollo Económico y Social de la Nación.


title: Sistema Nacional de Planificación de Venezuela

text: El Sistema Nacional de Planificación está integrado por el Consejo Federal de Gobierno; los consejos de planificación y coordinación de políticas públicas de cada Estado; los consejos locales de planificación pública de cada municipio; los consejos de planificación comunal y los consejos comunales.


title: The Climb

text: «The Climb» —en español: «La subida»— es el primer sencillo de la banda sonora de la película "", (y la octava canción en el "EP" "The Time of Our Lives"). Fue escrita por Jessi Alexander y Jon Mabe. La canción debutó en la posición #6 en Billboard Hot 100 en marzo.


title: The Climb

text: En febrero de 2009, la canción debutó en el puesto número 48 en la lista "Hot Pop-Rock Songs". Miley Cyrus obtuvo su "tercer "top 10" en EUA superando «7 Things» y «See You Again» en el "Billboard Hot 100".


title: The Climb

text: «The Climb» alcanzó el puesto número 1 en la radio contemporánea para adultos. La canción es considerada la número #84 entre las más importantes de la década 2000-2010. MTV USA realizó una lista de «las 40 canciones más memorables de la década», (2000 – 2010), en donde esta canción ocupó el puesto 31.


title: The Climb

text: Según Nielsen SoundScan, hasta agosto de 2013, «The Climb» vendió 3 671 000 descargas en Estados Unidos, donde para entonces era el segundo sencillo más vendido de Cyrus, después de «Party in the U.S.A.» (2009).


title: The Climb

text: El 6 de enero de 2014 Billboard publicó que «The Climb» es la décima canción country más exitosa en la historia de este género con 3.71 millones de copias vendidas del sencillo.


title: The Climb

text: «The Climb» no fue escrita intencionalmente para la película "" (2009). A la coescritora Jessi Alexander se le ocurrió la melodía de la canción mientras se dirigía a la casa de su compañero y también compositor Jon Mabe. Cuando Alexander llegó a la casa de Mabe, ambos comenzaron a desarrollar una canción sobre la superación de obstáculos en la vida, inspirada en sus luchas personales en la industria de la música. Alexander se refirió al proceso como una forma de «terapia», además explicó:


title: The Climb

text: La canción que crearon originalmente fue titulada «It's the Climb» y fue escrita en tercera persona. Alexander describió la canción original como «más espiritual» que la versión que se publicó, y dijo que contenía líneas acerca de la oración. Sin embargo, ella sabía que era pop y adecuado para The Walt Disney Company.


title: The Climb

text: Antes de que la canción llegará a Cyrus, había sido rechazada por varios artistas del "country". Posteriormente Peter Chelsom, director de , le dio la canción a Cyrus para que la grabará para la película. Chelsom encontró una canción que se convertiría en un éxito, durante una búsqueda para encontrar once nuevas canciones para la banda sonora de . Después de escuchar la música de Alexander, Chelsom le preguntó a si podría presentar sus canciones para integrarlas a la banda sonora. Alexander grabó «It's the Climb» en un CD y se lo dio a él. Varias semanas después, Chelsom llamó a Alexander para decirle que «la canción iba a ser una parte fundamental de la película». Sin embargo, él quería que Mabe y Alexander modificaran algunos de los contenidos de la canción y cambiaran la lírica de tercera persona a primera persona. Alexander sintió que los cambios modificaron la esencia de la canción, y comentó: «para mí, cuando se cambia algo de tercera persona a primera persona, puede cambiar todo el significado de un verso». Después de una serie de modificaciones, Mabe y Alexander finalmente crearon una versión que sentían era «perfecta para la película».


title: The Climb

text: Al recibir el borrador final, los cineastas dijeron a los compositores, «esto es perfecto para Miley, va a cambiar su vida, va a cambiar sus vidas». Chelsom comentó que la canción se puso al nivel de la música de la película, recurriendo al rango vocal de Cyrus recién descubierto. Al igual que con las otras canciones que aparecen en , la pista está «estrechamente entretejida en la trama de la historia y los personajes». En la película, Cyrus interpreta a Miley Stewart, un personaje con una doble vida, ella es una persona normal y en secreto es la cantante Hannah Montana. En la película esto causa problemas entre Miley y muchos de los otros personajes, y deja a Miley confusa e indesisa entre revelar su secreto o continuar con sus problemas. Ella expresa sus emociones al escribir «The Climb». De acuerdo con el productor de cine Alfred Gough, «La canción es su viaje, las lecciones que ha aprendido en la película. Es una epopeya [...] balada que encierra la travesía de Miley y el mensaje de la película».


title: The Climb

text: «The Climb» fue elegida como el primer sencillo de la banda sonora debido a sus elementos "country", que introdujo a Cyrus a una audiencia más allá de su público pop habitual. La canción es el primer lanzamiento de Cyrus como solita comercializado directamente a las radios "country", aunque previamente ella había grabado y lanzado un dúo "country" con su padre, Billy Ray Cyrus, que se tituló «Ready, Set, Don't Go», en 2007. Warren Truitt de About.com se refirió a la canción como «un intento serio de Miley para entrar en el mundo "country" contemporáneo». «The Climb» se filtró en internet el 4 de febrero de 2009, dos días antes de su lanzamiento oficial para Airplay. En octubre de 2009, fue relanzada la canción en países fuera de los Estados Unidos en la versión internacional del "extended play" de Cyrus, "The Time of Our Lives".


title: The Climb

text: «The Climb» es una balada "country pop" que incorpora los géneros "soft rock" y "pop rock" y dura tres minutos y cincuenta y cinco segundos. A los dos minutos y cuarenta y cinco segundos, «una repentina ráfaga de violines» se comienza a escuchar, transformando el ritmo armónico en un sonido más poderoso. Todd Martens, coeditor de la columna de música de "Los Angeles Times", comentó que Cyrus utiliza «una voz ronca» que le da a la canción un tono «"country" pegajozo». Según la partitura publicada en el sitio Musicnotes.com por Sony/ATV Music Publishing «The Climb» está ajustado en un compás de cuatro por cuatro con un "tempo" moderado de ochenta pulsaciones por minuto. La canción es cantada en la tonalidad de mi mayor y la voz de Cyrus abarca una y media octavas, desde el "Mi" to "Si". La canción utiliza un arreglo para una balada estándar con la progresión de acordes, E5-Asus2-F♯7sus.


title: The Climb

text: Respecto a la lírica de la canción, de acuerdo al crítico de música Fraser McAlpine de la BBC, la letra afirma que la vida debe ser vista como «un viaje que es difícil pero gratificante». Tanto Martens y McAlpine tuvieron especial interés en el verso: "It's always gonna be an uphill battle / Sometimes I'm gonna have to lose" —«Siempre va a ser una batalla cuesta arriba / A veces voy a tener que perder»—. Martens interpretó al verso como una declaración de Cyrus sobre sus propios errores en la vida.


title: The Climb

text: La recepción de la crítica para la canción fue generalmente positiva. Fraser McAlpine de la BBC sintió que la letra de la canción era simple, pero elogió la voz de Cyrus: «Miley se absuelve a sí misma muy bien vocalmente, hay momentos en los que su voz suena un poco tensa, pero es bueno oírla en una pista que es un poco más moderada y con menos producción frenética de las canciones "uptempo" pop descarado a las que estamos acostumbrados». Michael Menachem de la revista "Billboard" cataloga a la canción como «una de las baladas más fuertes del año». Wesley Morris de "The Boston Globe" alabó a «The Climb» por ser un «hermoso himno de liberación». Leah Greenblatt de "Entertainment Weekly" dijo que en canciones como «The Climb», Cyrus logra retomar sus raíces "country", sin embargo no se aleja de su audiencia pop habitual. Todd Martens de "The Los Angeles Times" cree que «The Climb» es una canción adelantada para el día de San Valentín. Sin embargo, Martens opina que es una rara balada de Miley que está a la par con algunas de sus más valientes canciones del género "teen pop".


title: The Climb

text: Heather Phares de Allmusic dijo que: «las mejores canciones que Cyrus canta en la banda sonora tienen su propio nombre en ellos». Phares también comparó el estilo musical del álbum con Shania Twain y describió la canción como «natural». Al hacer la revisión crítica de "The Time of Our Lives", Michael Hann de "The Guardian" destacó que «The Climb» es una «balada bastante superior», en comparación con «When I Look At You» y «Obsessed». Hann dijo que la canción le añadió al extended play una balada muy potente que modificó la colección en general. Jon Caraminica de "The New York Times" describió a «The Climb», como un «nuevo sencillo [...] inspirado en el "country rock" que fácilmente podría confundirse con un autoajuste de cuentas». Mientras que James Reed de "The Boston Globe" calificó a la presentación de la canción como «sosa, pero con inspiración». Dan Milliken de "Country Universe" le otorgó a la canción una calificación de D+. Su opinión se basó únicamente en dos carteles de motivación: para describir la canción, «la vida: No es sobre el destino, sino sobre el viaje», para describir el contenido de la canción, el escritor utilizó el texto «éxito: Todo es fácil cuando eres linda». Posteriormente amplió su opinión, llamándola «una reformulación sin alma de un mensaje filosófico muy famoso que no proporciona un contexto emocionalmente coherente o con justificación». Sin embargo Milliken destacó que Cyrus «es una muy buena cantante para alguien de su edad». Asimismo, en un artículo publicado en 2015 por "The Guardian", la canción fue calificada como una de las 10 mejores de la discografía de la cantante.


title: The Climb

text: «The Climb» ganó la categoría de mejor canción de una película en los , y mejor sencillo en los Teen Choice Awards 2009. En , «The Climb» recibió una nominación en la categoría de , el premio es otorgado al compositor de la canción. Sin embargo, Walt Disney Records retiró la canción de la consideración porque no fue «escrita específicamente para una película, televisión u otro medio visual», como lo dictan las reglas de los Premios Grammy. Según la revista "Rolling Stone", «The Climb» fue considerada por error para la nominación. La National Academy of Recording Arts and Sciences (NARAS) y los representantes de los Premios Grammy, emitieron un comunicado diciendo: «Walt Disney Records fue proactivo y se aproximó a nuestro departamento de premios y verificó que la canción no fue escrita específicamente para la película , basandonos en esta información, la Academia ha cumplido con la solicitud de la disquera». Además la Academia recalcó: «Apreciamos la honestidad y diligencia de la disquera en traer este asunto a nuestra atención y nos ayuda a preservar la integridad de nuestro proceso de premiación». NARAS sustituyó la nominación con la canción con más alto potencial, «All is Love», que fue escrita por Karen O y Nick Zinner para la película Donde viven los monstruos. Respecto a la decisión de la Academia de retirar la canción de las nominaciones, la compositora Jessi Alexander expresó su desepción diciendo: «He perdido contratos discográficos y tratado con la política de locos en este negocio, pero nunca he estado tan devastada sobre una situación como esta». Alezander además sostuvo: «Estoy convencida de que la Academia tiene que revaluar los requisitos de elegibilidad en esta categoría, tal vez seremos como conejillos de indias, y esto ayudará en el futuro. Hay un montón de zonas obscuras en esto, y yo quiero asegurarme de que esto no le suceda a otro compositor».


title: The Climb

text: En la semana del 7 de marzo de 2009 «The Climb» debutó en el número cuarenta y ocho en la lista "Hot Country Songs" de "Billboard". En la misma semana de su debut, la canción «Back to Tennessee», interpretada por Billy Ray Cyrus, debutó en el número cincuenta y nueve; De acuerdo con la revista, esta es la primera vez que un padre y su hija tenían canciones en las listas de éxitos desde que Johnny Cash y Rosanne Cash posicionaron en 1990 sus canciones «Silver Stallion» y «One Step over the Line», respectivamente. Finalmente, «The Climb» alcanzó el puesto número veinticinco en la lista de canciones "country". En la semana que finalizó el 21 de marzo de 2009, la canción debutó en el puesto número seis en el "Billboard Hot 100", debido a las ventas superiores a las 166 000 descargas digitales, esto convirtió a «The Climb» en la canción más exitosa de Cyrus en la lista "Hot 100", en ese momento, superando su anterior éxito «7 Things», el cual alcanzó el puesto número nueve en julio de 2008. En la semana del 2 de mayo de 2009, la canción alcanzó su punto máximo en el puesto número cuatro en el "Hot 100". «The Climb» también alcanzó el puesto número siete en la lista "Pop 100", el puesto cuarenta y dos en el "Hot Christian Songs", y en el puesto número uno durante quince semanas consecutivas en la lista "Hot Adult Contemporary". Cyrus se convirtió en el artista más joven en dominar la lista "Adult Contemporary" desde que LeAnn Rimes realizó la misma hazaña en 1997 con su canción «How Do I Live». Según Paul Grein de "Yahoo! Music", «The Climb» fue el octavo sencillo digital más vendido de 2009. El sencillo fue certificado triple platino por la Recording Industry Association of America (RIAA) por la venta de más de tres millones de copias. Hasta enero de 2014, «The Climb» ha vendido 3 709 000 copias en los Estados Unidos. El 12 de septiembre de 2014, la canción fue certificada con cuatro discos de platino por la venta de más de cuatro millones de copias. En Canadá, «The Climb» entró en el puesto número diesisiete y, finalmente, alcanzó el puesto número cinco en el "Canadian Hot 100". El sencillo fue certificado triple platino por Music Canada por la venta de 240 000 descargas digitales.


title: The Climb

text: «The Climb» también fue un éxito en Australia y Nueva Zelanda. La canción debutó en la lista "Australian Singles Chart" en el número cuarenta y seis el 19 de abril de 2009. Después de diez semanas en la lista, la canción alcanzó el puesto cinco, donde permaneció durante dos semanas consecutivas. «The Climb» se colocó en el puesto ochenta y cuatro en la lista de los sencillos más vendidos durante la década 2000 - 2010. La canción fue certificada platino por la Australian Recording Industry Association (ARIA) por sus ventas superiores a las 70 000 copias. «The Climb» debutó en la lista "New Zealand Singles Chart" en el puesto veinticinco el 13 de abril de 2009 y alcanzó su punto máximo en el puesto doce el 15 de junio de 2009. El 4 de septiembre de 2009, fue certificada oro por la Recording Industry Association of New Zealand (RIANZ) por sus ventas superiores a las 7 500 copias.


title: The Climb

text: En la lista de "UK Singles Chart" de Reino Unido, «The Climb» hizo su entrada en el puesto ochenta y dos el 28 de marzo de 2009 y alcanzó su punto máximo en el puesto once el 16 de junio de 2009. La canción logró empatar el éxito anterior de «See You Again», el cual logró alcanzar el mismo puesto en octubre de 2008. El sencillo fue certificado plata por la British Phonographic Industry (BPI) por las ventas superiores a las 200 000 copias. En Irlanda, la canción también alcanzó el puesto número 11. En Europa, la canción alcanzó el puesto veintitrés en la lista "Eurochart Hot 100 Singles", el puesto once en "Belgian Tip Singles Chart" (Flandes), y el número cinco en "Norwegian Singles Chart".


title: The Climb

text: Matthew Rolston fue el director creativo del video musical de «The Climb», el cual se estrenó en el canal Vevo de Cyrus el 13 de febrero de 2009. El vídeo comienza con una escena donde Cyrus está cargando el estuche de su guitarra, ella va caminando por un largo sendero que se extiende a través de un valle. Al final del valle, el sol comienza a salir. Algunas escenas se realizaron mediante imágenes generadas por computadora. Cyrus tiene su cabello recogido en un moño y lleva una chaqueta, una camiseta gris y botas de vaquero. En el video se van intercalando unas escenas de la película mientras Cyrus va caminando en el sendero. El video finaliza cuando la cantante logra llegar hasta la cima de la montaña. Una versión alternativa del video musical que excluye las escenas de fue enviada a varios canales, incluyendo VH1.


title: The Climb

text: Todd Martens de "Los Angeles Times" escribió que mientras él disfrutaba de la canción, no estaba seguro sobre la temática del video. Comentó que el video era mejor que el video musical de «7 Things» (2008), además agregó que las imágenes del video musical parecían como si hubieran sido pintadas por Thomas Kinkade y el baile de Cyrus le apareció fuera de lugar. Travis de MTV describió el video como «bellamente filmado, aunque digitalizado en gran medida». Lyndsey Parker de Yahoo! Music recalcó que la escena de la montaña fue similar a la del video musical de Britney Spears «I'm Not a Girl, Not Yet a Woman» (2001), además sintió que la temática era muy parecida a los videos de Bon Jovi. En 2009, el video recibió una nominación para los MuchMusic Video Awards en la categoría de mejor video de un artista internacional, pero perdió contra Lady Gaga y su video musical de «Poker Face».


title: The Climb

text: Cyrus fue la encargada de abrir los Kids' Inaugural: "We Are the Future", evento donde se estrenó «The Climb». La presentación se realizó el 19 de enero de 2009, en Washington DC en el Verizon Center para celebrar la elección de Barack Obama como Presidente de los Estados Unidos. Cyrus iba vestida con un vestido rojo hecho por la diseñadora de modas Reem Acra. Miley Cyrus dedicó la canción a Sasha y Malia Obama, hijas de Barack Obama. Después del lanzamiento oficial de la canción en marzo de 2009, Cyrus reanudó la promoción de «The Climb», interpretándola en "American Idol", "The Tonight Show with Jay Leno", en los Academy of Country Music Awards 2009, "Good Morning America", y "Live! with Kelly and Michael". El 13 de abril, Cyrus interpretó «The Climb», como parte del repertorio de Sesiones @ AOL. El 24 de abril, Cyrus cantó «The Climb» y otras de sus canciones en una Apple Store de Londres. El 7 de junio de 2009, Cyrus volvió a interpretar la canción en la 20.ª annual A Time for Heroes Celebrity Carnival, un carnaval al aire libre en apoyo a la fundación Elizabeth Glaser Pediatric AIDS Foundation. Cyrus canto "The Climb", como el número de cierre de la Tour. En el Wonder World Tour interpretó la canción en Londres en una tienda de Apple el 24 de abril, vestida con una blusa blanca, jeans, y chaqueta de punto beige. El conjunto, junto con algunas de las canciones del padre de Cyrus, Billy Ray Cyrus.


title: The Climb

text: Fue vendido exclusivamente por el Reino Unido en iTunes Store como un extended play titulado "Miley Cyrus: iTunes Live from London". El 7 de junio de 2009, Cyrus interpretó la canción en el vigésimo Heroes Celebrity Carnival, un carnaval al aire libre el apoyo a la Elizabeth Glaser Pediatric AIDS Foundation. Durante la promoción de su Extended Play "The Time of Our Lives", en el que "The Climb" sirve como un bonus track, Cyrus cantó la canción en The Today Show en 28 de agosto y realizó "The Climb" en la Expo D23 primera el 11 de septiembre de 2009.


title: The Climb

text: En una gira de cinco ciudades, canto la canción en acústico en radio promocional que llegó a más de doscientos cincuenta por seis días para promover "Hannah Montana: La Banda sonora de la Película", Cyrus realizó «The Climb». La canción también figura en el repertorio de su gira de 2009 Wonder World Tour, su primera gira mundial; Cyrus interpretó la canción como el número de cierre en cada lugar, mientras que con pantalones cortos blancos, una camiseta blanca, botas y un chaleco metálico. Al principio de cada actuación, se quitaba el chaleco y el cinturón y luego, lentamente recorría el escenario mientras cantaba. Cerca del final, en las pantallas gigantes, se muestra el vídeo e imágenes aéreas de motivación. Una vez que terminó, Cyrus salió por un pasillo en el escenario, mientras los fuegos artificiales se dispararon por encima.


title: The Climb

text: Melinda M. Thompson, de The Oregonian describe la interpretación de la canción en el concierto del 14 de septiembre en Portland, Oregon, en el Rose Garden Arena "realmente un momento para recordar - la entrega emotiva y conmovedora de Miley".


title: The Climb

text: The Climb, de acuerdo con Jim Harrington del Oakland Tribune el rendimiento fue "oferta más estrecha" que atrajo a una gran respuesta en el 18 de septiembre de conciertos en Oakland, California, en la Arena Oracle. Actualmente el video cuenta con más de 160.000.000 reproducciones en la página YouTube.


title: The Climb

text: La balada también fue añadida al repertorio de la gira mundial de 2011 de Cyrus, denominada Gypsy Heart Tour, la actuación de la canción estuvo basada en una Cyrus sencilla, vestida en un vestido de gasa mientras se mueve por el escenario.


title: The Climb

text: El 2 de octubre de 2017, Cyrus estuvo estrella invitada en el programa de Jimmy Fallon "The Tonight Show" para la promoción del que era su nuevo álbum "Younger Now", pero con motivo del Tiroteo de Las Vegas, Cyrus decidió no cantar ninguna canción nueva, sino que interpretó su sencillo de «The Climb» en honor a las víctimas. El 24 de marzo Cyrus participó en la manifestación March for Our Lives de Washington, D.C., para reivindicar una mayor regularización y limitación del mercado de las armas en Estados Unidos, interpretando su canción «The Climb» en la protesta, donde acudieron más de un millón de personas solo en la capital estadounidense.


title: The Climb

text: El 15 de mayo de 2020, Cyrus mediante un en vivo en Facebook Watch durante el evento ""Celebrate The Class Of 2020"", interpretó la canción y dio un breve discurso a todos los graduados de la generación del 2020 que no pudieron realizar su graduación debido a la pandemia del coronavirus.


title: The Climb

text: "The Climb" ha sido cubierto por varios aficionados y de los actos establecidos. Grupo de indie rock Mirror Image Records HelenaMaria cover de la canción y lo lanzó como sencillo en marzo de 2009. La cantante pop rock Kelly Clarkson y dos cantantes de otros cover de la canción en un vídeo de YouTube, publicado en septiembre de 2009. Los tres cantantes armonizado juntos en un espectáculo íntimo y uno pulsaba una guitarra acústica.


title: The Climb

text: En las audiciones para la novena temporada de la realidad concurso musical American Idol, "The Climb" era la canción más comunes realizadas por los concursantes. Mandi Bierly, escribiendo para la revista Entertainment Weekly, comentó: "Parece que podemos conseguir un ídolo cuya voz realmente se adapte a la melodía de inspiración que él o ella se verá obligada a registrar como primer single. (Aunque las probabilidades de que la canción que se está en cualquier lugar tan bueno como 'The Climb'...)". Si bien la información de su Cyrus popularidad en American Idol, anfitrión de la serie "Ryan Seacrest, comentó:" creo que [es] una canción que va a causar una buena impresión y [es] una canción que les permitirán entrar en ese nivel siguiente ". Cyrus respondió,


title: The Climb

text: "Honestamente, no para obtener todas profundo ni nada, sino que lo hace, como, me excita mucho porque [...] eso es lo que el show se trata de [...:] seguir sus sueños y no darse por vencido [...] aunque, como, eso es lo que te estás metiendo, sólo para ser juzgados, y casi a, como, ser derribado, por lo que tan sólo la construcción de caracteres, y creo que eso es genial. Esa canción no podría ser más apropiado para un mejor espectáculo [...] Es tan genial, porque eso es, como, su única oportunidad para hacer una impresión y se eligió a mi canción, eso es increíble. "Catorce años de edad, tía Megia realizó una cubierta mientras compiten en la ronda semifinal del concurso de talento American Got America's Talent. Su actuación no fue bien recibido por los jueces, y juzgar a Sharon Osbourne alabó su edad-selección de la canción adecuada. [81] La elección de los Inglés ejecutivo de la música Simon Cowell, "The Climb" fue grabado por cada uno de los tres finalistas de la sexta temporada del concurso musical Factor X, en preparación para un lanzamiento único tan pronto como se anunció el ganador. El 13 de diciembre de 2009, Joe McElderry seleccionado como ganador.


title: The Climb

text: La elección de los Inglés ejecutivo de la música Simon Cowell, "The Climb" fue grabado por cada uno de los tres finalistas de la sexta temporada del concurso musical Factor X en la preparación de una versión única por parte del ganador. Joe McElderry ganó la serie de 13 de diciembre de 2009 el sentido de su versión de la canción se convirtió disponible para su descarga en la medianoche del 14 de diciembre de 2009 y en CD el 16 de diciembre de 2009. Joe confirmado en su entrevista GMTV que el álbum no se precipitó.


title: The Climb

text: Un vídeo musical ha sido filmado, pero aún no ha sido puesto en libertad. Una versión para corredor Factor X hasta, Ollie Murs también ha sido filmado, pero no será publicado. El video musical de la canción características McElderry vestido con un elegante chaleco y la camisa de realizar la 88 ya que solo se encuentra en un conjunto inundado con un fondo urbano.


title: The Climb

text: «The Climb» fue nominado en distintas ceremonias de premiación. A continuación, una lista con algunas de las candidaturas que obtuvo la canción:


title: Cocodrilos de Caracas

text: Cocodrilos de Caracas es un equipo de baloncesto venezolano con sede en Caracas que participa en la Superliga Profesional de Baloncesto. Su sede es el Gimnasio José Beracasa del Parque Naciones Unidas de Caracas con capacidad para 5.825 espectadores.


title: Cocodrilos de Caracas

text: La ciudad de Caracas contó por varias temporadas con participación en la Liga Especial de Baloncesto que inició en al año 1974 y que vieron acción entre 1974 y 1990 con las franquicias Ahorristas (1974–79), Retadores (1980), Telefonistas (1981-82), Académicos (1983-84), Estudiantes (1985-86), Lotos (1987) y Halcones (1988-90)


title: Cocodrilos de Caracas

text: Al final de la temporada de 1990, Guillermo Valentiner le compra la franquicia Halcones de Caracas a Armando de Armas Jr, y nace la franquicia Cocodrilos de Caracas que debuta en la temporada de 1991. Al año siguiente logra su primer título.


title: Cocodrilos de Caracas

text: El inicio del nuevo milenio arrancaba con buen pie para el club, ya que lograron vencer a Gaiteros del Zulia en siete encuentros para así poder ganar su segundo título. Cocodrilos participó en cinco finales consecutivas entre 2007 y 2011 ganando dos de ellas (2008 y 2010) siendo subcampeones frente a Guaiqueríes de Margarita y ante Marinos de Anzoátegui par de veces.


title: Cocodrilos de Caracas

text: El equipo "saurio" ha participado en el torneo de la Liga Sudamericana de Clubes (entre 1990 y 2010) clasificando en tres ocasiones a las semifinales de este evento. Además llevó dos años consecutivos (2011 y 2012) participando en la Liga de las Américas, en la última edición lograron clasificar a la segunda ronda del torneo, arribando en el tercer puesto de la contienda que no le bastó para avanzar al Final Four del torneo. Al año siguiente, en 2013, el conjunto de la capital logra alzar su quinta copa de campeón de liga.


title: Cocodrilos de Caracas

text: El gimnasio José Beracasa del Parque Naciones Unidas (a veces conocido simplemente como "«Parque Naciones Unidas»") es un pabellón o arena cubierta multipropósito ubicado en la Parroquia El Paraíso del Municipio Libertador de la ciudad de Caracas, en Venezuela. Se ha utilizado para diversos deportes entre ellos baloncesto, voleibol, futsal y boxeo.


title: Cocodrilos de Caracas

text: Es una instalación de propiedad pública administrada por el estado venezolano a través del Instituto Nacional de Deportes de Venezuela (IND), posee una capacidad aproximada para recibir a 6100 espectadores.


title: Cocodrilos de Caracas

text: Sirve también de sede para el equipo local de voleibol Mágicos de Caracas, uno de los 6 pertenecientes a la Liga Venezolana de Voleibol, y para el Caracas Futsa], uno de los 6 equipos pertenecientes a la Torneo Superior de Futsal.


title: Cocodrilos de Caracas

text: Todo el complejo deportivo de Naciones Unidas fue construido con motivo de la celebración en Caracas de los Juegos Panamericanos de 1983. El recinto fue bautizado en 1983 con ese nombre, en honor de José Beracasa Amrán, un reconocido deportista y dirigente venezolano que se destacó en varias disciplinas, siendo la principal el Baloncesto, presidente de la ODEPA. Antes de eso a la cancha se le conocía solo como Parque Naciones Unidas del Paraíso.


title: Cocodrilos de Caracas

text: En 2015 el espacio fue remodelado por lo que tuvo que ser cerrado durante un período que finalizó en febrero de ese mismo año. Su reapertura fue realizada en presencia de autoridades del Ministerio de Deporte y la Liga Profesional de Baloncesto (LPB). La inversión para las mejoras fue de 89 millones de Bolívares y provinó del fondo del Deporte. Mejorándose los techos, asientos, iluminación, gradas y los baños principalmente. Además de un aumento de su capacidad de 5.400 a 6.100 espectadores sentados.


title: Cocodrilos de Caracas

text: También ha disputado encuentros como local en El Poliedro de Caracas, en el gimnasio techado de la Universidad Central de Venezuela y en el recinto Gastón Portillo en toda la historia de la divisa.


title: Circo romano de Tarraco

text: El circo romano de Tarraco es un edificio romano conservado en la actual Tarragona (España). Se construyó impulsado políticamente por el "Concilium provinciae Hispaniae citerioris", reunión anual de los representantes de la provincia Citerior, y se ubicó muy cerca del Fórum Provincial de Tarraco, dentro del recinto amurallado en la terraza inferior de la Parte Alta de la ciudad de Tarraco, capital de la provincia Hispania Citerior Tarraconensis. Es una de las localizaciones del Lugar Patrimonio de la Humanidad de la Unesco denominado «Conjunto arqueológico de Tarraco», en concreto identificado con el código 875-004.


title: Circo romano de Tarraco

text: Fue construido a finales del siglo I d.c. por el mandato del emperador romano Domiciano. En él se celebraban los "ludi circenses", fundamentalmente carreras de caballos. El circo se mantuvo en uso hasta mediados del siglo V, momento en que la arena y las bóvedas perimetrales fueron trasformadas en nuevos espacios residenciales porque la ciudad se redujo de tamaño y se concentró en la "parte alta" debido a la creciente inestabilidad del Imperio romano, ocupando las antiguas instalaciones del foro provincial y del circo.


title: Circo romano de Tarraco

text: Posteriormente las estructuras originales fueron aprovechadas como soporte para las nuevas construcciones, de manera que el circo acabó por incrustarse en el mismo centro urbano de Tarragona, lo que curiosamente facilitó que sea probablemente el mejor conservado del mundo.


title: Circo romano de Tarraco

text: Se conserva y es visitable la parte de la cabecera oriental, donde se sitúa la "porta triunfalis" y buena parte del graderío. Además, son visitables varias de las vueltas interiores del circo, que aguantaban el graderío superior, cuya dimensión conservada es también un récord sobre los demás circos romanos conservados. Estas vueltas se adentran en muchos casos en las entrañas del casco antiguo.


title: Circo romano de Tarraco

text: Estructura con bóvedas estructurales que hacían la función de graderío y de sillares en el pódium, las escaleras y la fachada.


title: Flabián Londoño

text: Flabián Londoño Bedoya (Ebéjico, Antioquia, Colombia; 9 de julio del 2000) es un futbolista colombiano. Juega como delantero y su equipo actual es River Plate de la Primera División de Argentina.


title: Flabián Londoño

text: Comenzó jugando desde los 14 años en Deportivo La Mazzia de la Liga Antioqueña. Donde demostrò sus habilidades y talento goleador.


title: Flabián Londoño

text: Gustavo Fermani, actual integrante del cuerpo técnico de las inferiores de River lo observó jugar en "La Mazzia" y en el año 2018 lo llevó al conjunto "millonario" donde realizó pruebas en las que finalmente quedó, formando parte de la quinta división.


title: Flabián Londoño

text: Destacó rápidamente en las inferiores de "la banda" por su capacidad goleadora, llegando a anotar 9 goles en 10 partidos disputados, incluyendo un gol contra Boca Juniors por el superclásico de inferiores y un hat-trick en la goleada 7-0 de River Plate a Colón de Santa Fé.


title: Flabián Londoño

text: En enero de 2022 hizo su primera pretemporada con River Plate, formando parte del plantel de Primera División.


title: Flabián Londoño

text: Actualmente, el colombiano lleva anotados 19 goles en 39 partidos en reserva. Aun no ha podido debutar en primera división debido a diferentes lesiones que sufrió, que lo llevó a ir a un psicólogo para poder solucionar sus inconvenientes físicos.


title: Flabián Londoño

text: Es primo de Gerardo Bedoya quien fue lateral izquierdo campeón con Racing Club en el año 2001, y actualmente se desempeña como director técnico. Su referente e ídolo es su compatriota Radamel Falcao García.


title: Síndrome de abstinencia del alcohol

text: El síndrome de abstinencia del alcohol es un conjunto de síntomas que pueden o no presentarse cuando un individuo reduce o detiene el consumo de alcohol después de un prolongado periodo de ingesta. El abuso del alcohol conduce a la tolerancia, dependencia física, y a un posterior síndrome de abstinencia. El síndrome de abstinencia es principalmente debido a que el sistema nervioso central se mantiene en un estado de hiperexcitabilidad. A diferencia de la mayoría de los otros síndromes de abstinencia provocados por otras sustancias, en el caso del alcohol, éste puede llegar a ser fatal. El síndrome puede incluir una serie de síntomas neurológicos, con delírium trémens lo que puede conducir a una excitotoxicidad.


title: Síndrome de abstinencia del alcohol

text: Los sedantes hipnóticos como el alcohol son conocidos por su propensión a inducir dependencia física.


title: Síndrome de abstinencia del alcohol

text: La abstinencia del alcohol ocurre como resultado de adaptaciones neuronales causadas por la exposición crónica al alcohol.


title: Síndrome de abstinencia del alcohol

text: El síndrome de abstinencia ocurre cuando decaen los niveles de alcohol en sangre, lo cual puede ser aliviado volviendo a introducir el alcohol o algún agente de tolerancia cruzada. La abstinencia del alcohol está caracterizada por la excitabilidad neuropsiquiátrica y alteraciones autonómicas similares a otras drogas sedantes hipnóticas.


title: Síndrome de abstinencia del alcohol

text: La severidad del síndrome de abstinencia puede variar desde leves como por ejemplo pequeños trastornos del sueño y ansiedad hasta niveles severos en donde la vida puede llegar a correr riesgo debido a síntomas como delirio, particularmente alucinaciones y en muchos casos convulsiones. La severidad del síndrome depende de varios factores tales como la edad, factores genéticos y lo más importante, el nivel de alcoholismo en el que se encontraba previamente el paciente (considerando la ingesta y el período), lo que es medido también por el número previo de desintoxicaciones.


title: Síndrome de abstinencia del alcohol

text: El consumo crónico de alcohol causa cambios en la química del cerebro especialmente en el sistema GABAérgico. Ocurren diferentes adaptaciones tales como cambios en la expresión génica y una regulación a la baja de los receptores GABA. Durante la fase aguda de la abstinencia, también hay cambios como una regulación por incremento de los alfa4 que contiene receptores GABA y una regulación a la baja de alfa1 y alfa3 que contienen receptores GABA. Los cambios neuroquímicos que ocurren durante la abstinencia del alcohol pueden ser minimizados con medicamentos que se usan durante la desintoxicación. Con la abstinencia del alcohol y otras drogas de tolerancia cruzada estos cambios en la neuroquímica gradualmente retornan a la normalidad. Como resultado de la intoxicación repetida con alcohol también ocurren adaptaciones en el sistema NMDA y estas están involucradas en la hiperexcitabilidad del sistema nervioso central durante el síndrome de abstinencia del alcohol.


title: Síndrome de abstinencia del alcohol

text: Los niveles de homocisteína –que ya están elevados durante el consumo crónico de alcohol– se incrementan aún más durante la abstinencia y puede resultar en excito-neurotoxicidad. Durante la abstinencia temprana pueden suceder anormalidades en el electrocardiograma, en particular un incremento en el intervalo QT, así como anormalidades en el electroencefalograma. Puede ocurrir una disfunción del eje hipotalámico-hipofisario-adrenal y un incremento de la hormona liberadora de hormona adrenocorticotropa durante tanto la abstinencia aguda o la prolongada del alcohol y esto contribuye a los síntoma de abstinencia tanto agudos como prolongados. Los síntomas de anhedonia y disforia pueden ser debidos a la hipoactividad de la dopamina y pueden perdurar en una abstinencia prolongada.


title: Síndrome de abstinencia del alcohol

text: Las benzodiazepinas son eficaces para el tratamiento de los síntomas y para la prevención de las convulsiones. Ciertas vitaminas también son una parte importante del tratamiento del síndrome de abstinencia de alcohol. En aquellos con síntomas graves, a menudo se requiere atención hospitalaria. En aquellos con síntomas menores, el tratamiento en el hogar puede ser posible con visitas diarias a un proveedor de atención médica.


title: Síndrome de abstinencia del alcohol

text: La clonidina se puede usar en combinación con benzodiazepinas para aliviar algunos de los síntomas. No se pueden sacar conclusiones con respecto a la eficacia o seguridad del baclofeno para el síndrome de abstinencia de alcohol debido a la insuficiencia y baja calidad de las pruebas.


title: Ificles

text: En la mitología griega Ificles (en griego antiguo Ἰφικλῆς "Iphiklễs"), hijo de Anfitrión y Alcmena, es el medio hermano mellizo de Heracles, que le acompañó un tiempo en sus aventuras.


title: Ificles

text: Ificles no es citado en las epopeyas homéricas, que sin embargo hablan de las circunstancias del nacimiento de Heracles. Aparece por primera vez en el "Catálogo de mujeres" como medio hermano del héroe, siendo Heracles hijo de Zeus e Ificles de Anfitrión. Ferécides no da más detalles pero "El escudo de Heracles" le atribuye un hijo, Yolao (que más tarde será el compañero de su tío), y menciona así su destino:


title: Ificles

text: Esta referencia es inexplicable puesto que las fuentes posteriores hacen de Ificles un camarada fiel muerto en combate al lado de su hermano, a pesar de divergencias notorias. Así, en Pausanias es herido por los moliónidas en la primera expedición de Heracles contra Augías y los eleos, muriendo luego en Feneo (Arcadia). Los habitantes de Feneo le rendían todos los años, sobre su tumba, los honores heroicos. Por el contrario, en Diodoro Sículo o Apolodoro, muere en combate en la expedición de su hermano para castigar a los hijos de Hipocoonte, rey de Lacedemón.


title: Ificles

text: Por otra parte, Apolodoro suministra alguna otra información: así, cuenta Ificles entre los cazadores del jabalí de Calidón. Asigna al héroe un primer matrimonio con la hija de Alcátoo, del que habría nacido Yolao, conocida como Automedusa y luego un casamiento con «la más joven de las hijas de Creonte», en recompensa por haber luchado para Tebas al lado de Heracles. Este casamiento ya se certificaba en el "Megara" atribuido a Mosco de Siracusa, donde la muchacha en cuestión lleva el nombre de Pirra.


title: Marcus Lemonis

text: Marcus Lemonis (16 de noviembre de 1973) es un empresario, inversionista, presentador de la televisión y filántropo estadounidense, de origen sirio et libanés. Es el personaje principal del programa de televisión El socio que es transmitido por The History Channel en Latinoamérica.


title: Marcus Lemonis

text: Lemonis nació en Beirut, Líbano, durante el caos de la guerra civil y las invasiones extranjeras, y fue adoptado durante su infancia por Leo y Sophia Lemonis, una pareja de griegos que vive en Miami. Lemonis fue expuesto a la industria del automóvil a lo largo de su educación, su abuelo fue dueño de dos de los mayores concesionarios de Chevrolet en los Estados Unidos y Lee Iacocca que actúa como un amigo de la familia y más tarde mentor de Marcus en esta industria. Lemonis obtuvo una licenciatura en Ciencias Políticas de la Universidad Marquette en 1995 y, sin éxito, se postuló por una banca en la Cámara de los Representantes de Florida.


title: Marcus Lemonis

text: A partir de 1997, Lemonis realizó varias ventas y funciones de gestión para AutoNation. Entre junio de 2001 y febrero de 2003 se desempeñó como director general de Holiday RV Superstores Inc. Después de eso, él cofundó una compañía llamada FreedomRoads y comenzó a adquirir los concesionarios de RV. En 2006, la compañía se fusionó con Camping World con Lemonis como CEO, y luego en 2011, se fusionó con Good Sam, Lemonis de nuevo al timón atribuye el éxito Camping World y de Good Sam al sistema de las tres P: personas/personal, proceso y producto .


title: Marcus Lemonis

text: Como el director ejecutivo de Camping World, Lemonis se asoció con NASCAR por primera vez en 2004, cuando la compañía patrocinó al conductor John Andretti. En 2007, Lemonis y Camping World anunciaron que estaban apoderando de patrocinio de la Serie Medio NASCAR Busch de la cerveza para los 2008-09 temporadas re calificándolo Camping World Series de NASCAR. Más tarde ese mismo año también anunció el patrocinio del entonces Craftsman Truck Series, cambio de marca a la NASCAR Camping World Truck Series.


title: Marcus Lemonis

text: Actualmente protagoniza el programa "The profit" o "El socio" para América Latina que es transmitido por el canal History Channel, reality show en el que se asocia con negocios que están funcionando pero se encuentran en problemas y los ayuda con su experiencia a salir adelante.


title: Eduardo de Middleham

text: Eduardo Plantagenet (Castillo de Middleham, 1473 - "Ib.", 9 de abril de 1484), llamado también Eduardo de Middleham por su lugar de nacimiento, fue el único hijo del rey Ricardo III de Inglaterra y su esposa Ana Neville. Siendo el único hijo legítimo de su padre, murió en 1484 cuando tenía solamente 10 años de edad.


title: Eduardo de Middleham

text: Al año siguiente de su muerte, su padre fue asesinado en la batalla de Bosworth con lo que el trono pasó a manos de Enrique Tudor, pretendiente de los Lancaster y descendiente de Eduardo III de Inglaterra a través de su madre Margarita Beaufort.


title: Eduardo de Middleham

text: Eduardo supuestamente nació en diciembre de 1473 en el castillo de Middleham, una antigua posesión de su abuelo materno, Ricardo Neville, conde de Warwick, ubicada cerca de York y principal base de su padre en el norte de Inglaterra. Sin embargo la fecha de 1473 no es universalmente aceptada, así el historiador Charles Ross escribió que la fecha de 1473 "carece de autoridad. De hecho, probablemente no nació hasta 1476". Esta postura se basa en la ley del Parlamento que se asentó durante la disputa entre Jorge, duque de Clarence y Ricardo sobre la herencia de Ana de Beauchamp, suegra de ambos, fechada en mayo de 1474. En esta ley, en la que la condesa de Warwick aparece como si estuviera "naturalmente muerta", las dudas expuestas por Clarence sobre la validez del matrimonio de Ricardo y Ana Neville fueron abordados por una cláusula que protegía los derechos de Ricardo en caso de que su matrimonio fuera declarado nulo y sin efecto por la Iglesia y los reguardaba hasta un segundo matrimonio entre ellos. Sin embargo la ausencia de disposiciones referentes a sus herederos en caso de realizarse dicho divorcio parece confirmar que Ricardo y Ana no tenían descendencia en 1474.


title: Eduardo de Middleham

text: Tras su nacimiento, Eduardo permaneció normalmente en Middleham, siendo conocido por ser un niño enfermizo. En 1478, después de la ejecución del duque Jorge de Clarence por traición, Eduardo recibió el título de conde de Salisbury, el cual se extinguió con su muerte hasta ser restablecido a la familia Clarence durante el reinado de Enrique VII.


title: Eduardo de Middleham

text: El 26 de junio de 1483, su padre se convirtió en rey de Inglaterra, después de un discurso en las afueras de la catedral de San Pablo donde se declaró ilegítimos a los hijos del difunto rey Eduardo IV y a Ricardo su legítimo sucesor. Fue coronado la abadía de Westminster el 6 de julio de 1483 junto con su esposa. En enero del año siguiente su título al trono fue confirmado por el Parlamento mediante un estatuto del Parlamento denominado "Titulus Regius".


title: Eduardo de Middleham

text: Eduardo no estuvo presente en la coronación de sus padres, probablemente debido a la enfermedad. Posteriormente, el 8 de septiembre de 1483, fue creado príncipe de Gales y conde de Chester en una ceremonia en la catedral de York.Kendall P.M., Richard III, 1955.


title: Eduardo de Middleham

text: A pesar de que Eduardo parece haber sido un niño delicado las causas de su muerte no son conocidas, sin embargo se cree que probablemente murió de tuberculosis. Su repentina muerte dejó a su padre sin heredero, John Rous, un historiador contemporáneo de la época, afirma que tras la muerte de Eduardo, Ricardo designó a su sobrino Eduardo, conde de Warwick como su heredero, pero no hay pruebas de tal suceso. De la misma forma, Juan de la Pole, conde de Lincoln también parece haber sido designado heredero de Ricardo, sin embargo nunca fue proclamado como tal.


title: Eduardo de Middleham

text: La ubicación de la tumba de Eduardo es desconocido. Un cenotafio ("tumba vacía") mutilado de alabastro blanco en la iglesia en Sheriff Hutton con la efigie de un niño durante mucho tiempo se creyó representaba a Eduardo de Middleham, pero ahora se sabe que es un trabajo anterior y posiblemente representa a un miembro de la familia Neville.


title: Eduardo de Middleham

text: Desde 1483, Eduardo como príncipe de Gales ostentó las mismas armas de su padre diferenciadas por un lambel de plata de tres puntas.


title: (K)NoW NAME

text: (K)NoW_NAME es un grupo creativo de músicos japoneses que trabajan en el campo del anime bajo el sello musical «TOHO animation RECORDS» de TOHO animation y Tōhō. El primer trabajo de anime televisivo donde se empleo su música fue "Hai to Gensou no Grimgar" que comenzó a transmitirse en enero de 2016. Se les denomina como «unidad creativa musical» y su abreviatura es (K)_N.


title: (K)NoW NAME

text: Desde TOHO animation RECORDS nació de la idea de crear una unidad que pudiera expresar cualquier género musical con una sola unidad y que se acerque a la obra.


title: (K)NoW NAME

text: El nombre de la unidad (K)NoW_NAME se concibió a partir del juego de palabras «Know» de «Solo sé el nombre», «Now», que están cerca de la obra en ese momento, y «No» de «Sin nombre».


title: (K)NoW NAME

text: En enero de 2016, trabajaron exhaustivamente en el tema principal y la música de fondo del anime "Hai to Gensou no Grimgar", y el 17 de febrero del mismo año grabaron sus sencillos debut «Knew day» y «Harvest».


title: (K)NoW NAME

text: En abril de 2017, produjeron la música para el anime de televisión "Sakura Quest", lanzando el tema de apertura «Morning Glory» y el tema de cierre «Freesia», el 6 de septiembre, lanzaron su segundo tema de apertura «Lupinus» y el tema final «Baby's bresth».


title: Blood: The Last Vampire

text: Blood: The Last Vampire ("Blood: el último vampiro") es una película de animación japonesa dirigida por Hiroyuki Kitakubo y producida por los estudios Production I.G y SPE Visual Works. Cuenta como secuela un manga con el mismo título de forma oficial y de forma alternativa ha habido varias series que han hecho su propia continuación respecto a la película, Blood+ y Blood-C. La historia trata de una chica joven llamada Saya en la base estadounidense de Yokota en Japón.


title: Blood: The Last Vampire

text: En el caso del manga oficial, tiene lugar en Yokohama. Este es considerado para adultos debido al alto contenido erótico (fue escrito por el artista hentai Benkyo Tamaoki) principalmente por la gran cantidad de imágenes de Saya, la protagonista, desnuda y en actividades sexuales. En esta ocasión debe cuidar a una estudiante que tuvo un encuentro con una banda de motoristas juveniles liderados por la misteriosa Maya, que mantiene una relación muy afectuosa con la estudiante ya mencionada, Akiko. Contiene evidentes referencias al personaje literario de "Carmilla", de la historia del mismo nombre escrita por Sheridan Le Fanu.


title: Blood: The Last Vampire

text: Se ha filmado una película en imagen real, basada en el anime. La película en imagen real se estrenó con el mismo título en 2009 y que fue dirigida por el director Chris Nahon .


title: Blood: The Last Vampire

text: La película se sitúa 30 años antes del manga, unos meses antes del comienzo de la Guerra de Vietnam. Tiene lugar en la base americana de Yokota en Japón. Saya recibe la misión de infiltrarse en la escuela de la base para eliminar quirópteros, unos monstruos vampíricos. Para ello usa una katana con un pequeño canal, de forma que cuando ella misma se corta, su sangre discurre por toda el arma. La sangre de Saya mata a los quirópteros instantáneamente. El título de la película implica que ella es el último vampiro, y durante la historia se refieren a ella como "el último original" (posiblemente en referencia a los que a veces se conoce como "vampiros shinsho" en la ficción japonesa, o a que ella es una reina). Al contrario que en otras historias de vampiros, Saya no sufre ningún daño si se expone a la luz del sol, aunque sí tiene reflejos y fuerza sobrehumanos. A pesar de que trabaja para los humanos y por su salvación, en todo momento manifiesta un gran desdén por ellos.


title: Blood: The Last Vampire

text: Esta historia fue considerada desde sus inicios por sus creadores y productores como un multiverso, no solo por la creación del manga y del anime, sino también por la continuación en tres novelas, un videojuego, una adaptación secuela en anime llamada Blood+ y una adaptación a imagen real.


title: Blood: The Last Vampire

text: Las tres novelas fueron escritas por Mamoru Oshii. Las dos primeras se titulan "La noche de las bestias" y "La seducción de la sangre", de las cuales solo la primera ha sido publicada en inglés.


title: Blood: The Last Vampire

text: El videojuego de la plataforma PlayStation 2, llamado también "Blood: The Last Vampire", fue producido por Sony Computer Entertainment Japan y comercializado únicamente en el mercado japonés en el año 2000. Participa de la misma calidad de animación de la película, aunque se añaden varios personajes. El tema principal fue compuesto por Yuki Kajiura. Debido a la división del juego en dos discos, con el correspondiente aumento de precio, las ventas no fueron tan altas como se había esperado. A finales de 2005, con el estreno del anime Blood+, Production I.G y Sony anunciaron la salida del juego "Blood" en un solo disco compatible con PS2 y PSP.


title: Seguro de desempleo

text: El seguro de desempleo, prestación por desempleo, también denominado subsidio por desempleo, seguro de cesantía, seguro de paro, paro forzoso o cesantías, es un pago hecho por los gobiernos a las personas desempleadas que han cotizado durante el tiempo que han estado empleadas.


title: Seguro de desempleo

text: El seguro de desempleo suele ser estatal o público y responde al derecho a cobrar una cantidad determinada cuando se de la circunstancia del desempleo dependiente de las cotizaciones hechas y del tiempo trabajado. Puede haber sistemas de seguros privados de desempleo que suelen responder a compromiso de pago -hipotecas, alquiler- en caso de que el trabajador vaya al desempleo.


title: Seguro de desempleo

text: Las prestaciones por desempleo están establecidas en la ley, suelen tener un período máximo -6 meses, 1 año, 2 años, 3 años o más- y dependen de las cotizaciones que hayan realizado los trabajadores. El seguro de desempleo generalmente es parte de la estructura general de la seguridad social y se considera uno de los reguladores automáticos de la economía. En una revisión sistemática de estudios en países de Europa en 2018, se concluyó que existe una probabilidad del 52% de salir más rápido del desempleo al reducirse el periodo máximo, lo que no determina los efectos posteriores sobre el nivel salarial.


title: Seguro de desempleo

text: No debe confundirse con las ayudas a desempleados con o sin cargas familiares, ayudas familiares, ayudas a la formación de desempleados, etc., que son ayudas "no contributivas" que se ofrecen a los trabajadores que están desempleados y han agotado las prestaciones por desempleo contributivas a las que tenían derecho.


title: Seguro de desempleo

text: Las "cesantías" son en Colombia una prestación social que todo empleador debe reconocer a sus trabajadores con el fin de que éstos puedan atender sus necesidades primarias en caso de quedar cesante. Pueden realizar con fondos públicos o privados.


title: (2) Palas

text: (2) Palas o Pallas es uno de los asteroides más grandes del sistema solar. Su órbita está situada en la parte central del cinturón de asteroides, y tiene la particularidad de ser algo inclinada y excéntrica para un objeto de su tamaño. La composición de Palas es única pero bastante similar a la de los asteroides de tipo C.


title: (2) Palas

text: Palas fue el primer asteroide descubierto tras Ceres. Fue encontrado por Heinrich Wilhelm Olbers el 28 de marzo de 1802, mientras realizaba observaciones para localizar y determinar la órbita de Ceres, usando las predicciones del matemático Carl Friedrich Gauss. Olbers lo bautizó en honor a Atenea, diosa griega de la sabiduría; un año después, en 1803, el elemento químico paladio sería descubierto y nombrado así en referencia al asteroide.


title: (2) Palas

text: En 1596, Johannes Kepler indicó que entre Marte y Júpiter tendría que haber un planeta, lo cual produjo como resultado que durante muchos años los astrónomos realizaran observaciones en la zona tras la búsqueda de dicho cuerpo.


title: (2) Palas

text: El 1 de enero de 1801, el astrónomo Giuseppe Piazzi descubrió un objeto que inicialmente confundió con un cometa. Poco tiempo después anunció sus observaciones del objeto, haciendo notar que su movimiento lento y uniforme no era el característico de un cometa. El objeto se perdió de vista durante varios meses, pero fue recuperado por Franz Xaver von Zach y Heinrich Olbers gracias al uso de una órbita preliminar calculada por Friedrich Gauss. Fue bautizado como Ceres, y en su momento se creyó que era el planeta perdido predicho por Kepler.


title: (2) Palas

text: Algunos meses después, Olbers estaba intentando localizar de nuevo a Ceres cuando notó otro objeto moviéndose en el sector. Era Palas, que casualmente pasaba cerca de Ceres en ese momento. El descubrimiento de este nuevo objeto causó gran interés en la comunidad astronómica, ya que no se había encontrado solo un cuerpo celeste entre Marte y Júpiter, sino dos. Olbers planteó entonces la posibilidad de que los objetos descubiertos en realidad serían fragmentos del planeta propuesto por Kepler, de modo que probablemente existirían más objetos de ese tipo. Ello sería parcialmente cierto: en efecto, tiempo después se descubrieron más asteroides formando un cinturón, pero actualmente los científicos explican de otro modo su existencia.


title: (2) Palas

text: Olbers bautizó a Palas en honor a Atenea, diosa griega de la sabiduría; un año después, en 1803, el elemento químico paladio sería descubierto y nombrado así en referencia al asteroide.


title: (2) Palas

text: La órbita de Palas fue determinada por Gauss, quien encontró que el periodo de 4,6 años era similar al periodo de Ceres. Sin embargo, Palas tenía una inclinación orbital relativamente alta respecto al plano de la eclíptica.


title: (2) Palas

text: En 1917, el astrónomo japonés Kiyotsugu Hirayama empezó a estudiar el movimiento de los asteroides. Observando un grupo de estos y basado en su movimiento orbital, inclinación y excentricidad, descubrió una considerable cantidad de distintas agrupaciones. En un informe reportó un grupo de tres asteroides asociados con Palas, que se llamó la Familia Palas, usando el nombre del miembro más grande del grupo. Desde 1994, más de 10 miembros de esta familia han sido identificados, con valores de semieje mayor = 2,50-2,82 AU e inclinación = 33-38°. La existencia de esta familia fue finalmente confirmada en 2002 mediante una comparación de sus espectros.


title: (2) Palas

text: Se ha observado varias veces a Palas ocultando una estrella. El evento de ocultamiento por asteroides mejor observado de todos ocurrió el 29 de mayo de 1983, cuando 140 observadores realizaron mediciones muy cuidadosas de los tiempos de ocultamiento, lo que ayudó a determinar un diámetro preciso.


title: (2) Palas

text: Para estimar la masa de Palas se han determinado diminutas perturbaciones inducidas por el asteroide en el movimiento de Marte mediante señales de radio de naves orbitantes alrededor del planeta.


title: (2) Palas

text: Durante la ocultación del 29 de mayo de 1978 se informó del posible descubrimiento de un pequeño satélite de 1 km de diámetro, que no ha sido confirmado al 1 de noviembre de 2015. En 1980, con base en la interferometría de moteado se postuló la existencia de un satélite mucho mayor, con un diámetro de 175km. Su existencia fue refutada el 29 de mayo de 1983, a partir de observaciones de ocultación.


title: (2) Palas

text: Palas es el segundo objeto de mayor tamaño del cinturón de asteroides, pero el tercero más masivo, ya que Vesta posee un volumen similar pero una densidad mucho mayor. En comparación, la masa de Palas equivale a alrededor de un 0,3 % de la masa de la Luna. Teniendo en cuenta que Ceres, el objeto más grande del cinturón de asteroides, ha sido recatalogado como planeta enano, Pallas es actualmente el asteroide más grande que se conoce, y tanto este como Vesta han tenido en algún momento de la historia el título de «el segundo asteroide más grande».


title: (2) Palas

text: En 2006, cuando la Unión Astronómica Internacional propuso su nueva definición de planetas, Palas se encontraba entre los candidatos a planeta, pero en la definición final no calificó debido a que no había limpiado la vecindad alrededor de su órbita. En un futuro, Palas podría ser calificado como planeta enano, pero solamente si se comprueba que su forma es consistente con el equilibrio hidrostático.


title: (2) Palas

text: Algunas teorías proponen que los asteroides más grandes, como Palas, son realmente protoplanetas. Durante la etapa de formación planetaria del sistema solar, los objetos crecieron en tamaño mediante un proceso de acreción. Muchos de los objetos del tamaño de Ceres y Palas fueron acrecidos por los cuerpos más grandes, que se convirtieron en planetas. Otros cuerpos protoplanetarios fueron destruidos por colisiones con cuerpos de tamaño similar. Palas podría considerarse entonces un superviviente de esta fase de formación planetaria.


title: (2) Palas

text: Palas tiene algunos parámetros dinámicos inusuales para ser un cuerpo tan grande. Su órbita está altamente inclinada, y es además algo excéntrica, a pesar de estar localizado a la misma distancia del Sol que la parte central del cinturón de asteroides. Su oblicuidad axial es muy alta, siendo de alrededor de 60 °, con estimaciones que varían entre 56 ° y 81 °. Debido a esto, en cada verano e invierno paladiano, hay grandes zonas de la superficie del asteroide en constante oscuridad o iluminación solar, por tiempos del orden de un año terrestre.


title: (2) Palas

text: Aunque no se ha alcanzado consenso acerca de si la rotación de Palas es directa o retrógrada, estudios apuntan a que es del primer tipo.


title: (2) Palas

text: Según observaciones espectroscópicas, el componente principal del material de la superficie de Palas es un silicato bajo en hierro y agua. Algunos minerales de este tipo son el olivino y el piroxeno, que se encuentran en cóndrulos CM. Existen indicaciones de que la composición de la superficie de Palas es muy similar a la de los meteoritos CR tipo Renazzo, que tiene aún menos presencia de hidratos que los de tipo CM. El meteorito Renazzo fue descubierto en Italia en 1824, y es uno de los meteoritos más primitivos que se conocen.


title: (2) Palas

text: En oposición, Palas alcanza una magnitud media de 8, quedando por debajo del límite de visibilidad a simple vista, pero al alcance de unos prismáticos de 10×50. A diferencia de lo que ocurre con Ceres y Vesta, su observación a pequeñas elongaciones requiere de herramientas ópticas potentes, capaces de alcanzar magnitudes de 10,6. En raras ocasiones, cuando se encuentra en oposición en el perihelio, puede alcanzar hasta 6,4 de magnitud visual, en el límite de visión del ojo. A finales de febrero de 2014, alcanzó una magnitud de 6,96.


title: (2) Palas

text: Palas es en promedio menos brillante que Ceres y Vesta —este último más cercano a la Tierra y con un albedo superior—, y también que Iris, más pequeño, que lo supera en magnitud media en la oposición.


title: (2) Palas

text: Se han utilizado señales de radio de las sondas espaciales en órbita alrededor y sobre la superficie de Marte, obtenidas entre 1961 y 2003, para determinar los cambios en la órbita del planeta causados por la interacción gravitatoria con grandes asteroides. Esto también ha permitido el cálculo de la masa de algunos asteroides entre los que se encuentra Palas.