title: Valparaíso (Zacatecas)

text: El año de 1819, Marcelo José de Anza, murió sin poder pagar sus deudas, por ello le fueron embargados todos sus bienes incluida la hacienda. José Francisco, uno de los cuatro hijos que tuvo con Manuela Primo de Rivera, se encargó de la testamentaria. También hizo frente a los problemas con los acreedores que tenían censos sobre la hacienda. Para el año de 1828, tiempo en que se llevó a cabo el censo por parte del sacerdote José Manuel de Cruz, la población era de 5,771 habitantes, de los que el número de hombres era de 2,969 y el de mujeres sumaba 2,802.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Ana María de la Campa y Cos la hija del Conde de San Mateo, se casa con Miguel de Berrio y Zaldívar Marqués Jaral de Berrio, Ana María se muda con su


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: esposo a la Ciudad de México, donde mandan construir un gran palacio, llamado el Palacio de los Condes de San Mateo de Valparaíso, también en Ciudad de México mandan construir otro palacio para su hija Mariana Berrio de la Campa y Cos, llamado actualmente el Palacio de Iturbide, quien fuera Francisco Antonio de Guerrero y Torres el arquitecto de los dos palacios.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Al inicio del siglo XX y para hablar con precisión, al grito de "Sufragio Efectivo no Reelección" muchos peones de hacienda, se lanzaron a la Revolución, buscando un pedazo de tierra.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: El 11 de abril de 1911 llegaron los Maderistas cometiendo una serie de pillajes que al llegar a la presidencia municipal y al no encontrar a nadie, derriban puertas y ventanas, dan libertad a los presos y para culminar su obra queman archivos y muebles; siendo presidente municipal el Sr. Miguel Rivas.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Esto sucedió durante el gobierno de Plutarco Elías Calles, su periodo Presidencial fue del 1 de diciembre de 1924 al 30 de noviembre de 1928.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: El gobierno ordenó la expulsión de unos doscientos clérigos extranjeros y clausuró centros de difusión religiosa, conventos, colegios, y asilos: fueron cerradas las capillas anexas a los hospitales y a más de dos mil sacerdotes se les negó el permiso para oficiar. Como respuesta y con autorización del Vaticano, el Episcopado mexicano dispuso que a partir del 31 de julio se suspendiera el culto en todos los templos de la República.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: El movimiento más importante fue el Valparaíso Zacatecas, cuando el 14 de agosto de 1926 por la noche apareció don Pedro Quintanar, personaje de gran importancia en toda la lucha cristera, que en un principio fue el encargado de liberar a un párroco detenido. Así, se sumó a la lucha y ayudó a sus amigos que eran numerosos, pues había sido jefe de las defensas contra Villa. Se preparó el levantamiento que Aurelio Acevedo y sus amigos tenían preparado desde el primero de agosto, ya que el gobierno al saber de la presencia de Quintanar se movilizó más rápido. Se realizó la movilización en Peñitas y Peñas Blancas. Quintanar entraba a combate el 29 de agosto a Huejuquilla el Alto (Jalisco), comenzó así, la primera lucha cristera en forma, quedando como vencedores con el grito ahora triunfante de: ¡Viva Cristo Rey!.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Como nunca se había presentado en la historia de Valparaíso, las pasadas elecciones de Presidente Municipal fueron muy reñidas desde la campaña y finalmente, triunfó el PRI, con 500 votos más sobre el PAN. El Lic. José Ubaldo Montoya López, quien ya antes había ocupado la silla presidencial durante el período 1994-1998, la vuelve a ocupar durante la presente administración.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Antes de asumir su cargo como Presidente Municipal, surgió de entre las filas de los partidos de oposición el denominado Movimiento Ciudadano por la Dignidad de Valparaíso (MCDV), el cual al enterarse del triunfo de Montoya Lópyez tomó la Presidencia días antes de la entrada de su gobierno, y después de 20 días, para liberarla se firmó un convenio en el cual Montoya López aceptaba a un Director de Desarrollo Económico y Social , al Director de Obras Públicas y a un Sub-tesorero propuestos por el MCDV, como parte de su gabinete, además que una lista de empleados que deberían salir de la Presidencia Municipal y otra de las personas que no deberían ingresar en su administración.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Así comenzó la Administración Municipal y ya para el mes de mayo, el Movimiento Ciudadano por la Dignidad de Valparaíso (MCVD) vuelve a tomar la Presidencia Municipal desde el 13 de mayo y hasta el 11 de julio. En esta ocasión patrocinado por el Director de Desarrollo Económico y Social, Lic. Manuel Ruiz Hernández, bajo el supuesto argumento de que Ubaldo Montoya no cumplió los acuerdos mencionados anteriormente.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Inmediatamente el Síndico Municipal y los Regidores deciden destituir al Director de Desarrollo Económico y Social, Lic. Manuel Ruiz Hernández durante una sesión extraordinaria de cabildos.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Durante este segundo período de la toma de la Presidencia se dejan sentir marchas, volantes y comentarios en los Medios de Comunicación en los que se destacan ataques entre los integrantes del MCDV que simpatizan con el Director de Desarrollo Económico y Social y los que simpatizaron con el Director de Obras Públicas y el Sub-tesorero.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Para recuperar la Presidencia Municipal, intervino el gobernador del Estado, Ricardo Monreal Ávila, atendiendo las solicitudes de la gente del MCDV.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Otro hecho importante en la política fue el triunfo de la primera mujer en se la alcaldesa de Valparaíso, Laura Isela Ruiz González obtiene el triunfo en las elecciones de 2007 y gobierna en el periodo de 2007-2010.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: De los 58 municipios con que cuenta el Estado, Valparaíso se ha dado a conocer a nivel estatal y nacional por los conflictos territoriales como es el caso de Bernalejo y San José del Refugio.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Al ser estas tierras tan abundantes, los indígenas tepehuanos del Estado de Durango pretenden adueñarse de estos lugares formando nuevas colonias y prohibiendo sembradíos de los zacatecanos.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Este conflicto se vio favorecido por un decreto expropiatorio a favor de los tepehuanes, que los zacatecanos consideran injusto, por lo cual el Gobernador del Estado, Ricardo Monreal Ávila solicitó al Tribunal Agrario reabrir el caso para demostrar que en esas tierras siempre han vivido zacatecanos y que los tepehuanos son nuevos vecinos.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: La forma del territorio municipal es de una figura irregular; se localiza a 22° 47' latitud norte y 103° 34' longitud occidental a una altitud de 1,880 metros sobre el nivel del mar, en el piso del Valle de Valparaíso. La localidad está a 2,900 metros sobre el nivel del mar en la cima de la sierra que lo circunda hacia el oeste.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Valparaíso cuenta con una extensión 5,782.432 km² conociendo que actualmente el ejido Bernalejo de la sierra se encuentra en problemas, dando la posibilidad de que este forme parte de Durango.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Colindante con los estados de Jalisco al suroeste, Nayarit al oeste, Durango al noroeste, se encuentra el rancho pueblo de Santa Lucía de la Sierra, perteneciente al ejido Ciénega de la Purísima, siendo este uno de los ejidos más antiguos de la región.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: El clima de Valparaíso es semiseco y semicalido. En el verano recibe entre 5 y 10.2 mm de lluvia. En promedio, las temperaturas más cálidas se presentan en junio, entre 22° y 23 °C. enero es el mes más frío con un rango de -1° a 15° °C.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: El 60 % del territorio es agrícola y se utiliza para la siembra de cultivos de temporal. El 8 % se utiliza para cultivos de riego. El 20 % es de silvicultura. El 10 % es terreno rocoso. El 10 % es terreno habitacional.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Al ser una población urbana no hay mucha fauna, pero si destacan, las iguanas en el río, escorpiones, jabalí, guajolote, oso, puma, venado, entre otras.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Valparaíso tiene dos ríos muy importantes que son el de Valparaíso-San Mateo o de Bolaños y el río Atengo que tienen bastantes escurrimientos con cuencas, sub-cuencas muy limitadas para el cultivo agrícola.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Además cuenta con un colegio privado de nombre "Simón Bolívar" que constituye a la cadena de Colegios Jadilop que cuenta con jardín de niños, primaria y secundaria.


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Se presta atención a la salud por instituciones oficiales y por medios particulares entre los medios particulares esta la Clínica San José. Se cuenta con un Centro de Salud B con hospital, Brigada Progresa Móvil, Clínica IMSS, Clínica ISSSTE y varias clínicas en :


title: Valparaíso (Zacatecas)

text: Huarache, bordados, cobertores de lana, cinto pitiado, sombrero hucichol, monturas pititadas, fustes.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: La Asociación de Clubes Europeos ( es un órgano individual e independiente que representa directamente a los equipos futbolísticos europeos. Establecido en 2008, es el único estamento de tal índole reconocido por la UEFA —máximo organismo europeo— y al que también pertenecen sus clubes miembros. Su labor es la de protegerlos y promocionarlos en el fútbol europeo además de crear un modelo de administración más democrático, que enfatizaría el papel clave en dicho ámbito.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Entre sus miembros, 220 a fecha de 2017, hay al menos un club por cada una de las 53 federaciones nacionales como ente representante, establecido en función de diferentes criterios y siendo reconocido por el resto de miembros.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Los orígenes del estamento se sitúan en el año 2000 cuando algunos de los clubes más influyentes y poderosos del fútbol europeo se organizaron para formar un grupo privado denominado G-14, debido al número de miembros que lo conformaban, para velar por unos intereses propios que consideraban perjudicados bajo las entonces establecidas regulaciones del continente y mundial. Los equipos iniciales en su formación fueron: el Real Madrid Club de Fútbol y el Fútbol Club Barcelona de España, la Juventus Football Club, la Associazione Calcio Milan y el Football Club Internazionale Milano de Italia, el Liverpool Football Club y el Manchester United Football Club de Inglaterra, el Fußball-Club Bayern München y el Ballspielverein Borussia de Alemania, el París Saint-Germain Football Club y el Olympique de Marseille de Francia, el Amsterdamsche Football Club Ajax y el Philips Sport Vereniging de los Países Bajos, y el Futebol Clube do Porto de Portugal.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Ampliado posteriormente a más clubes aunque sin desprenderse de su denominación original, surgió principalmente para protegerse ante los mandatos UEFA y FIFA sobre la cesión obligatoria de jugadores a las selecciones nacionales, circunstancia en la que estos clubes se veían más perjudicados debido al alto número de jugadores seleccionables que poseían.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: A raíz de ello establecieron crear una política de protección por dicha liberación de jugadores, exigiendo compensaciones económicas que cubriesen a sus jugadores en caso de que resultasen lesionados en dicho período o que su convocatoria repercutiese en la imposibilidad de participar en algún encuentro de cualquier índole con su club, quien es a fin de cuentas el que mantiene al jugador.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Además instaban por que se planificase un calendario de selecciones con el fin de prever dichas convocatorias y que permita al jugador disputar los partidos de su selección sin ver afectado el rendimiento y participación con su club, algo finalmente aceptado por FIFA, organismo con el que mantuvieron sus mayores disputas.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Desde su creación, las políticas del grupo fueron repudiadas por el entonces presidente de la FIFA Joseph Blatter, al ir, según él, en contra del espíritu de la competitividad libre, y de querer monopolizar las competiciones internacionales. Mientras Blatter velaba por una justa competitividad deportiva a nivel internacional —principalmente en selecciones nacionales, asunto que siempre priorizó el organismo—, el G-14 buscaba defender los intereses financieros y deportivos de los clubes, como el de sus inversiones, y principalmente el de los jugadores, sus mayores activos.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: El organismo reclamó 860 millones de euros a la FIFA por los daños sufridos por los 18 clubes del grupo durante los últimos 10 años a través del abogado del grupo Jean-Louis Dupont, llevando el caso a los tribunales.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: El cambio en la presidencia de la UEFA, entonces en manos de Michel Platini, facilitó que se llegara a un acuerdo por el que la FIFA y la UEFA para recompensar económicamente a los clubes que cedieran a sus jugadores a las selecciones internacionales a cambio de la disolución del propio "G-14", dando paso a una colaboración entre los estamentos bajo otro grupo.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Creada en el grupo de soluciones G-14 en enero del año 2008 así como en el Fórum Europeo de Clubes UEFA administrado por Karl-Heinz Rummenigge, la Asociación Europea de Clubes quedó oficialmente establecida con la firma del Memorándum de Acuerdo entre la UEFA y la ECA del 21 de enero del año 2008. Durante la primera Asamblea General de la ECA, que tuvo lugar en los días 7 y 8 de julio del año 2008 en la sede de la UEFA situada en Nyon (Suiza), Karl-Heinz Rummenigge fue oficialmente elegido para el puesto de Presidente de la ECA.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: La Asociación Europea de Clubes adoptó la estructura organizativa así como el proceso de selección parecido a los que tenía como base el Fórum de Clubes Europeos, consistiendo en 102 miembros elegidos cada 2 años.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Tras la creación de la Asociación Europea de Clubes en enero del año 2008, se convino que la ECA y sus 16 miembros-fundadores fuesen representados temporalmente por la Junta de la ECA hasta el momento de la convocatoria de la siguiente Asamblea General al final de la temporada, en la que tuvo lugar la elección del nuevo Consejo de Administración. Decidido, que además de los cuatro representantes nominados por el Consejo de Administración para el Consejo de Desarrollo del Fútbol Profesional de la UEFA (PFSC), la Junta de la ECA estuviese formada por once miembros. La asociación tenía también que garantizar la mitad de los miembros de la Comisión de Juegos de los Clubes UEFA.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Desde el principio de la cadencia 2013-15, representó a 214 equipos, de los que 105 son miembros ordinarios, y 109 asociados, y de éstos al menos uno de ellos pertenece a una de las 53 federaciones UEFA. La cifra exacta de clubes-miembros ordinarios de las federaciones individuales queda definida cada dos años al final de la temporada UEFA en base al ranking de las federaciones miembros UEFA de acuerdo a la siguiente regla:


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Al finalizar la Asamblea General en septiembre de 2013, las autoridades de la Dirección Ejecutiva de la ECA se presentaron como sigue: Karl-Heinz Rummenigge (Presidente; F. C. Bayern), Umberto Gandini (I Vicepresidente; A. C. Milan), Sandro Rosell (II Vicepresidente; F. C. Barcelona), Evgeni Giner (III Vicepresidente; P. F. K. TSSKA), Ivan Gazidis (Arsenal F. C.), Pedro López Jiménez (Real Madrid C. F.), Andrea Agnelli (Juventus F. C.), Jean-Michel Aulas (Olympique Lyonnais), Diogo Brandão (F. C. Porto), Theodoros Giannikos (P. A. E. Olympiakós), Edwin van der Sar (A. F. C. Ajax), Michael Verschueren (R. S. C. Anderlecht), Jakub Otava (A. C. Sparta Praha), Zoran Mamić (G. N. K. Dinamo Zagreb) y Ausrys Labinas (F. K. Ekranas).


title: Asociación de Clubes Europeos

text: En la composición de la Asociación Europea de Clubes entran múltiples temas, entre ellos el grupo de trabajo, paneles de expertos y la comisión. Presentándose como sigue:


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Desde el principio de la existencia de la ECA, los Grupos de Trabajo constituyeron una piedra angular de la estructura organizativa de la Asociación. Activamente garantizan apoyo y asesoramiento para la Dirección Ejecutiva de la ECA así como los representantes de la Asociación participantes en las comisiones o los grupos de trabajo al nivel UEFA, FIFA o Unión Europea. Su participación es clave y estratégica para la organización. Además, conducen las reuniones de los miembros así como son responsables de la comunicación desafíos u oportunidades. Todos los grupos de trabajo se componen tanto de clubes - miembros ordinarios como de clubes - miembros asociados de todas las cuatro categorías. Los cinco grupos de la ECA están formados por: "Grupo de Trabajo de asuntos de los Juegos, Grupo de Trabajo de asuntos Financieros, Grupo de Trabajo de asuntos de las Relaciones Institucionales, Grupo de Trabajo de asuntos de Marketing y Comunicación y Grupo de Trabajo de asuntos de la Juventud".


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Parecido a los Grupos de Trabajo, los Paneles de Expertos de la ECA así como la Comisión constituyen un apoyo para la Dirección Ejecutiva y están formados por expertos especiales procedentes de diversos clubes miembros de la ECA.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Los miembros de cada Panel y Comisión son nombrados por la Dirección Ejecutiva de la ECA y actúan como órganos consultivos. Actualmente, la ECA está compuesta por el siguiente Panel de Expertos y Comisión: "Panel de Asesoramiento Jurídico, Panel de asuntos de Estatutos, Panel Financiero Fair Play, Comisión del Diálogo Social y Comisión de asuntos de Fútbol Femenino".


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Como grupo sucesor del G-14, siguió comprometido con su defensa particular de los derechos de los clubes en el territorio europeo. Cabe destacar que en marzo de 2006 presentó una propuesta para sustituir el formato de la Liga de Campeones —la máxima competición a nivel de clubes—, abogando porque cada miembro tuviese asegurada su participación cada temporada y se planteó la posibilidad de crear una Superliga Europea.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Fue conforme al Memorándum de Acuerdo firmado por la UEFA en el año 2008, cuando la Asociación de Clubes Europeos quedó reconocida como organización independiente en representación de dichos intereses. En el marco del Acuerdo, la UEFA aceptó cada cuatro años asignar una cuota obtenida del cupo de ingresos de la Eurocopa para la federación y clubes que contribuyeron al éxito de la competencia. El importe destinado para transferir por la EURO 2008 ascendió a 43,5 millones de euros, con el pago aproximado de 4000 euros efectuado sobre la base de "cada día del jugador en el torneo". También se establecieron los primeros planes para una serie de compromisos con los clubes por parte de UEFA y FIFA, incluyendo las contribuciones financieras para los jugadores participantes en los Campeonatos de Europa y los Campeonatos del Mundo, con la condición de que sus respectivos órganos lo aprobasen.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: El 22 de marzo del año 2012 ECA y UEFA firmaron un memorándum de acuerdo renovado para el período 2012-18 con motivo del XXXVI Congreso Ordinario de la UEFA. Este memorándum fue firmado por los entonces presidentes de la ECA Karl-Heinz Rummenigge y de la UEFA Michel Platini. Su objetivo era abrir el camino para una relación fructífera entre los equipos de Europa y su organismo rector para contribuir a un mejor equilibrio entre el fútbol nacional y el de clubes. El nuevo acuerdo sustituyó al del año 2008 y tendría vigencia hasta el 30 de mayo del año 2018 con cuatro puntos clave.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: El calendario internacional fue un tema clave en las conversaciones, implicando la liberación obligada de los representantes de los países con sus clubes en los términos señalados. Con vigencia para los años entre 2014 y 2018 se basó en una propuesta concreta dirigida por la ECA y fue creado gracias al esfuerzo de un grupo de trabajo especial integrado por representantes de la ECA, EPFL, FIFPro y UEFA. Las recomendaciones elaboradas por el grupo de trabajo que ha sido aprobado por la FIFA, ofrecían un sistema más equilibrado de nueve encuentros dobles en un período de dos años sin jugar un solo partido amistoso, beneficiando tanto a los clubes como a las selecciones.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: El programa de protección de los clubes, inicialmente introducido como coste de la UEFA para la EURO 2012 de Polonia y Ucrania fue asumido y está financiado por la FIFA después de aprobarlo en Budapest en mayo del año 2012. El programa abarca a todos los clubes que aportan jugadores a los partidos marcados en el calendario internacional, incluyendo la obligación de la FIFA de asegurar el torneo de fútbol de los Juegos Olímpicos. El programa de protección está previsto para compensar a los clubes cuando un jugador en su selección nacional sufra una lesión física fortuita, privándole temporalmente de su actividad deportiva. Los jugadores están asegurados por un máximo de un año una vez terminado el período de aplazamiento (= día de la lesión + 27 días) por una cuota máxima de 7 500 000 euros.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Conforme al ya citado memorándum de acuerdo entre ECA y UEFA del año 2008, su comité ejecutivo aprobó repartir las reservas de 43,5 millones de euros tras la Eurocopa de Suiza y Austria y 55 millones de euros tras la Eurocopa 2012 de Polonia y Ucrania. Después de la renovación del acuerdo, el beneficio de los clubes que aportaron futbolistas a la Eurocopa 2012 en Polonia y Ucrania aumentó hasta los 100 millones de euros. Esta suma se amplió hasta los 150 millones de euros por la EURO 2016 de Francia. En vista de los beneficios crecientes recibidos por los clubes, UEFA y ECA elaboraron un mecanismo nuevo de reparto de beneficios. Su principal objetivo era establecer un sistema justo y equilibrado, además de garantizar mayores ingresos para todos los clubes en comparación con ediciones anteriores y a un mayor número de clubes para que reciban parte de los beneficios. Tras la EURO 2012 la cuantía fue repartida equitativamente entre el torneo final (60%) y la fase de clasificación (40%). Gracias al nuevo mecanismo de distribución hasta 578 clubes recibieron su respectiva compensación de la UEFA por ceder jugadores al torneo. Ello supuso un aumento cuantitativo en comparación con 2008, tras la que solo 181 equipos recibieron beneficios económicos.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Finalmente el acuerdo reforzó la aportación de los clubes en el proceso decisivo de la UEFA. En el futuro, las voces de los clubes han de ser tomadas muy en cuenta con el compromiso de ambas partes de no tomar ninguna decisión directa que afecte a los clubes sin su anterior consentimiento. Los representantes de la ECA nombrados pertenecen a la junta ejecutiva del comité de juegos de los clubes UEFA y del consejo de estrategia para el desarrollo del fútbol profesional UEFA.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Tanto desde el original G-14 como desde la actual ECA, los clubes miembros abogaron por crear una Liga Europea o Superliga a nivel continental que sustituyese a la actual Liga de Campeones de la UEFA. Buscando una mayor retribución económica además de proyectar una competición que atraería un mayor número de ingresos y patrocinadores más consonantes con la proyección actual del fútbol que crecería también en lo deportivo, los considerados clubes más importantes o influyentes del continente europeo son favorables a ese camino como así manifestó su presidente Karl-Heinz Rummenigge:


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Las declaraciones, producidas tras el consejo sobre el "Fair-Play" financiero de la UEFA y que dichos clubes consideran restrictivo en sus intereses ya que se ven coaccionadas sus inversiones en beneficio de una supuesta equidad deportiva con otros clubes de menor repercusión, fueron una de las primeras manifestaciones públicas de estos clubes en favor de la Liga Europea. Si bien es cierto que la citada medida de la UEFA, así como otras como el reparto de ingresos en sus competiciones —en especial el "Market pool"—, sujetas a la misma polémica, van en beneficio de un bien común para todos los equipos, es cierto que el potencial de los grandes equipos se ve recortado dándose la comparativa con otros deportes de menor repercusión a nivel mundial y que reciben mayores ingresos:


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Si bien el aspecto económico es solo uno de los motivos expuestos por el organismo para la creación de la denominada popularmente como Superliga, su nacimiento encuentra en los citados menores equipos a sus mayores detractores junto con federaciones y estamentos de las ligas nacionales respectivas las cuales verían reducidas sustancialmente sus ingresos y patrocinadores pudiendo llegar a poner en peligro la subsistencia de muchos clubes. Pese a ello, la ECA manifiesta repetidamente que es un camino en el que están trabajando, y que puede ver la luz en el año 2021. No en vano, desde la Liga de Campeones de la UEFA 2004-05 todos los finalistas de la competición son integrantes de la ECA y se encuentran dentro de los veinte clubes que se citan como postulantes a crear la Superliga, circunstancia en la que también basan su decisión, reafirmando la diferencia de estos con respecto al resto de clubes.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: En tal sentido la UEFA estudió el caso junto a la ECA en el verano de 2016, dando como resultado a una reestructuración de la Liga de Campeones para el trienio de ediciones a partir de la temporada 2018-19, con vigencia hasta 2021, período en la que los grandes equipos de las consideradas cuatro mejores ligas de Europa poseerán de manera asegurada cuatro plazas fijas para la competición, una medida del organismo europeo para retrasar y/o evitar su escisión o que antecederá una nueva reestructuración para el fin de dicho convenio continuando dentro del margen UEFA. Poniendo como espejo a la renovada Euroliga de baloncesto, donde se conceden unas licencias de participación fija a los mejores clubes, o la Premier League de Inglaterra —donde ya se produjo una escisión respecto a la federación para formar la actual liga privada— la ECA y la UEFA se encuentran en diálogos para llegar al mejor término tanto para los clubes ECA como para el resto de los UEFA y llevar una transición lo más pacífica posible.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Pese a las discrepancias se aboga por que la UEFA acepte dentro de su marco la competición, si bien no es necesario para crearla. Mismo caso sucedió en los inicios de la actual Liga de Campeones, promovida por el diario "L'Équipe", debido a la repercusión y aceptación que produjo la idea finalmente la UEFA decidió auspiciarla y organizarla. Tras asentarse algunos de los primeros pasos o encontrarse en proceso, como reducir las distintas ligas nacionales a un máximo de 18 equipos, o que toda federación se encuentre representada en el organismo, caso ya producido, se busca que el impacto sea lo menos perjudicial para las competiciones afectadas. Los mercados cada vez más globalizados abren la posibilidad a otras opciones, como que sea financiada o disputada incluso en territorios como América o Asia, contando con clubes de todo el mundo, o contemplando incluso otro caso de crear una competición con 64 participantes tras fusionar Liga de Campeones y Liga Europa a nivel continental, como alternativas a la Superliga. En cualquier caso, lo referían como un paso casi inevitable que debía dar el fútbol en los próximos años:


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Pese a todo, en la primavera de 2017 la ECA anunció tras una reunión con el ejecutivo de competiciones de la UEFA que las nuevas reformas y reestructuración que llevará a cabo el organismo en 2018 satisfará en medida las peticiones de dichos clubes llegando ambas al acuerdo de apoyar, al menos de momento, la Liga de Campeones:


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Al término de dicha temporada surgieron nuevas informaciones que apuntaban a un posible cambio en los horarios de las fases eliminatorias, pasando a ser los sábados, que chocaría directamente con el desarrollo de los campeonatos nacionales de liga.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: En septiembre del año 2011, la Asociación Europea de Clubes publicó su primer Informe de Responsabilidad Social y de la Comunidad. El objetivo de esta publicación fue mostrar la acción beneficiosa de los clubes de fútbol en los campos de la Comunidad y la Responsabilidad Social. El informe es la recopilación de 54 proyectos de clubes - miembros de la ECA. Estos subrayan que el fútbol, como todo el deporte, juegan un papel muy importante en la sociedad y la educación.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: Desde el año 2011, la Asociación Europea de Clubes edita anualmente un Boletín Jurídico, en el que presenta los más importantes y marcados problemas legales, con los que bregan los representantes de los clubes. Esto boletines tienen como objetivo asegurar el apoyo y el asesoramiento a los clubes para que hagan frente a los problemas particulares el campo de la compensación por el entrenamiento, problemas administrativos de los clubes, la propiedad de terceros, etc...


title: Asociación de Clubes Europeos

text: En septiembre del año 2012, la ECA publicó un informe sobre la Academia Juvenil en Europa, que sirve como punto de referencia y asegura una mirada comparativa de distintos métodos y filosofías de academia juvenil en toda Europa.


title: Asociación de Clubes Europeos

text: La Guía para la Gestión de Clubes de la ECA está construida como un mosaico de partes descriptivas intercaladas con ejemplos, lecciones clave aprendidas y pequeños estudios de casos que hemos reunido a través de un gran número de entrevistas y visitas a clubes. Este enfoque hace que la guía incluya todos los ejemplos posibles sobre las actividades reales de un club, tanto para funcionar como plataforma donde intercambiar experiencias de los clubes para referencia individual, como para permitir a los clubes aprender unos de otros. Este enfoque mixto constituye el método principal a la hora de presentar el material en la guía


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: Se conoce como «masacre en el pabellón séptimo», masacre de la cárcel de Villa Devoto, o «motín de los colchones» a los acontecimientos ocurridos el 14 de marzo de 1978 en el pabellón número 7 de la Unidad 2 de Devoto, de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, durante la última dictadura cívico-militar, autoproclamada como el Proceso de Reorganización Nacional.


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: Al menos 65 personas (64, según la versión oficial) murieron asfixiadas, quemadas o baleadas, por efectivos del Servicio Penitenciario Federal, aunque investigadores sostienen que fueron 74 y un sobreviviente afirma que fueron más de 100. Durante el episodio, el servicio penitenciario impidió el ingreso de los bomberos que llegaron al edificio para sofocar el incendio, argumentando que la situación ya había sido normalizada. No hubo ningún registro de víctimas fatales entre el personal del Servicio Penitenciario Federal; sólo cinco heridos leves.


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: Los únicos imputados fueron los propios presos sobrevivientes; y las muertes quedaron impunes, de la misma manera que otros episodios de torturas o asesinatos cometidos contra «presos comunes» durante la dictadura. En 2014, la Cámara Federal Penal consideró que los hechos constituían crímenes de lesa humanidad y ordenó reabrir la investigación.


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: Hugo Cardozo, uno de los sobrevivientes detenidos en Devoto, relató que el incidente se inició durante una requisa de rutina que fue inusualmente violenta:


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: Según su testimonio, dos guardias empezaron a disparar gases y tiros con ametralladoras. Los reclusos trataron de encerrarse, tapando la entrada al pabellón con camas y colchones.


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: Tras el hecho, los sobrevivientes fueron encerrados en un calabozo dónde continuaron siendo agredidos.


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: En cuanto a que entre el personal policial sólo hubo heridos leves, uno de ellos con magulladuras en sus dos manos, Cardozo sostuvo:


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: La versión oficial, reflejada inicialmente por medios de comunicación como el diario Crónica, sostuvo que se trató de un motín; y que las muertes se produjeron por asfixia o por quemaduras, concentrando la responsabilidad sobre las propias víctimas.


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: En 1979, el entonces juez de instrucción, Jorge Valerga Aráoz, decretó el «sobreseimiento provisorio».


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: Organismos de Derechos Humanos impulsan y reclaman la reapertura de la investigación en la causa penal, con el objetivo de que la represión policial de esa jornada sea considerada un delito de lesa humanidad cometido en el marco del terrorismo de Estado que fuera aplicado durante el autodenominado Proceso de Reorganización Nacional. Sostienen que los detenidos fueron asesinados durante la represión de los agentes penitenciarios, quienes, además de disparar sobre los presos amotinados, iniciaron el fuego que causó la mayoría de las muertes en el pabellón.


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: El 15 de agosto de 2014 la Sala I de la Cámara Federal de Capital Federal hizo lugar al pedido de los querellantes y sobrevivientes. Declaró que el caso se trata de un crimen de lesa humanidad, abriendo la puerta a una investigación.Para la apelación que derivó en esta declaración, fue clave el dato de la desaparición de Jorge Hernández Rodríguez, un militante uruguayo que se encontraba preso allí. Su padre lo reconoció en la portada del diario Crónica, sin embargo su nombre no aparece en ningún registro.


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: Se han publicado algunos libros sobre el hecho como "Crónica de muertes silenciadas. Villa Devoto, 14 de marzo de 1978", del criminólogo Elías Neuman, publicado en 1985;


title: Masacre en el pabellón séptimo

text: El músico Indio Solari ha escrito dos canciones que aluden al hecho: Pabellón séptimo (relato de Horacio) y Toxi Taxi.


title: Joey DeMaio

text: Joey DeMaio (6 de marzo de 1954, Auburn, Nueva York) es un bajista estadounidense de heavy metal, principal compositor de la banda de heavy metal Manowar, la cual formó en 1979.


title: Joey DeMaio

text: Joey DeMaio, quien participó de varias bandas escolares, ya en la escuela conocía a Eric Adams, quien sería más adelante el cantante de Manowar.


title: Joey DeMaio

text: Trabajó como técnico de pirotecnia y bajo de Black Sabbath durante la gira de "Heaven & Hell", y durante dicha gira conoció a Ross Boss Friedman, guitarrista de The Dictators, una banda que actuaba como teloneros del grupo de Birmingham. Junto a él y el mencionado Eric Adams formó Manowar, que lanzó su primer álbum en 1982.


title: Joey DeMaio

text: Es conocido por realizar extensos solos de bajo, tanto en recitales en vivo como en los discos de estudio. Es creador y defensor del término "True Metal", refiriéndose a la verdadera vertiente clásica y no tanto del heavy metal. Es un fan de las motocicletas Harley-Davidson, y suele incluirlas en los escenarios. Es admirador de Nietzsche y Wagner, lo que es notorio en sus composiciones.


title: Marcelo Lagos

text: Marcelo Alexis Lagos López (Arica, 25 de julio de 1972) es un geógrafo y académico chileno, especialista en procesos naturales extremos y su interacción con asentamientos humanos. Está dedicado al estudio de desastres naturales, particularmente terremotos y maremotos.


title: Marcelo Lagos

text: Estudió geografía en la Pontificia Universidad Católica de Chile (PUC), titulándose en 1997. Posee un doctorado en ciencias ambientales otorgado por la Universidad de Concepción (2009). Desde 1998 es académico de pregrado y posgrado, director del Laboratorio de Investigación de Tsunami de la PUC, director académico del Diplomado en Geomática del departamento de Geografía de la PUC y subdirector del Doctorado en Geografía de la misma casa de estudios.


title: Marcelo Lagos

text: Diversas publicaciones de su coautoría han aparecido en revistas nacionales e internacionales, entre ellos «"Predecessors of the giant 1960 Chile earthquake"», publicado en la revista "Nature" en 2005, y que sirvió de base a un documental del National Geographic Channel, donde se analizaron las consecuencias que dejaría un sismo 9.5 M en la ciudad de Valdivia, Chile.


title: Marcelo Lagos

text: Frecuentemente Lagos realiza apariciones en canales de televisión locales para explicar fenómenos sísmicos y geográficos, siendo por años panelista de Televisión Nacional de Chile (TVN), hasta febrero de 2016, cuando emigró a Canal 13 para integrar el noticiero "T13".


title: Marcelo Lagos

text: A fines de noviembre de 2021, se sumó como asesor al equipo medioambiental del candidato presidencial Gabriel Boric, de cara a la segunda vuelta de diciembre de ese año.


title: Bagual

text: En la Patagonia de Argentina, Chile, Río Grande del Sur y en Uruguay se denomina bagual al animal equino o vacuno que se ha vuelto cimarrón o feral. Esto es, que se ha hecho salvaje evitando la presencia humana. Se trata o de ejemplares de origen doméstico que -por una eventualidad- han quedado libres, o de animales engendrados en estado salvaje. Este último es el caso de la mayor parte de las tropillas de baguales patagónicos, que tienen un origen histórico, del que hay abundante registro documental ya desde el siglo XVIII. Por lo general los baguales habitan en llanuras poco frecuentadas, montes escarpados o bosques impenetrables.


title: Bagual

text: El nombre proviene, según la RAE, de un caquique principal querandí, Bagual (también llamado Miniti), que vivió en la época de la segunda fundación de Buenos Aires por Juan de Garay (1580). Bagual, habiendo sido -una y otra vez- entregado en encomienda, capturado y cristianizado, se desprendió del yugo español en numerosas ocasiones, tomando la alternativa de vivir libre en las pampas y realizar correrías contra los conquistadores europeos, hasta que en 1642 lo mataron las tropas que lo perseguían.


title: Bagual

text: Algunos folcloristas que estudian la canción baguala hacen provenir la palabra bagual de "cahuel", una expresión en mapudungun (idioma dominante en las pampas durante el siglo XIX) para designar al caballo en general ("kawellu" o "kawell"); sin embargo, esta etimología es considerada "imposible" por Rodolfo Lenz.


title: Bagual

text: Hasta hoy en Uruguay la expresión "ganar los baguales" significa huir o ponerse a buen recaudo. El término bagual es utilizado también en Argentina, Bolivia, Río Grande del Sur y en Uruguay, se usa en un sentido general para referirse a los sementales bravíos y los potros aún no domados. En Paraguay, Argentina, Uruguay y Río Grande del Sur es además sinónimo de incivilizado y grosero. En Chile, asimismo, se refiere a una persona bruta y botarate. Además, en Río Grande del Sur también puede ser alguien que esté vestido de Gaucho


title: Bagual

text: El término también ha dado origen a la palabra "baguala", que se refiere a un tipo de canción gaucha de tono triste, centrada en la soledad del arreo, que es especialmente popular en el noroeste de Argentina. Allí se llama "bagualeros" a los que la cantan (a diferencia de lo que ocurre en Patagonia, donde "bagualero" es un cazador de toros bahuales).


title: Bagual

text: El término es utilizado con frecuencia por empresas de Sudamérica para simbolizar un espíritu libre y que fluye desde la vida atareada hacia la naturaleza, por ejemplo en la marca Bagual de lana Patagónica y textiles de lana.


title: Bagual

text: Son baguales los potros y caballos salvajes que habitan en la Patagonia continental, Tierra del Fuego e Isla Riesco, donde forman tropillas que habitualmente son encabezadas por una yegua dominante.


title: Bagual

text: En Chile no existen datos estadísticos respecto la presencia de baguales criollos en el sur. En Argentina aún sobrevivirían unos 1.500 ejemplares originarios en Bahía Onelli y Península Avellaneda, en la Provincia de Santa Cruz. También hay información de 15 mil caballos baguales viviendo en el área Huemules del Valle Mascarello, en el Parque Nacional Los Glaciares, lo que levanta preocupación por su posible presión sobre las especies autóctonas.


title: Bagual

text: En el sur de Argentina y Chile se denomina también bagual al vacuno salvaje o ganado criollo patagónico, raza introducida con la llegada de los españoles, semejante en tamaño y cornamenta al antiguo uro europeo. El apelativo se reserva, sobre todo, al macho adulto o "toro bagual". Hay conocidas poblaciones de estos vacunos baguales en el Parque Nacional Los Glaciares (donde se abren cada cierto tiempo temporadas de caza para controlar su número), la sección sur (montañosa) de Tierra del Fuego y en la Isla Navarino.


title: Bagual

text: Los vacunos baguales, que son más habituales que los caballos baguales, al menos en la chilena Región de Magallanes, ha dado origen al oficio de "bagualero" entre los gauchos patagónicos; esto es, el especialista en cazar estos animales con la ayuda de perros.


title: Bagual

text: La existencia de al menos equinos baguales en las pampas y la Patagonia es de larga data. Antiguamente, su número era considerable y los límites de su territorio, notablemente más amplios:


title: Bagual

text: Desde las primeras observaciones registradas de estos baguales destacan el comportamiento libre de estos ejemplares.


title: Bagual

text: Esta información se repite en el siglo XVIII respecto de los tehuelches patagónicos y los caballos baguales, que se convierten la materia prima principal de los toldos:


title: Bagual

text: En la provincia de Coyhaique en Chile se cuenta la Leyenda de la Laguna del Toro, según la cual un bagual prefirió lanzarse en suicidio a las aguas de la laguna a someterse a los laceadores que lo buscaban debido a su afán de lucha contra el ganado doméstico.


title: Bagual

text: Debe agregarse también la costumbre de la veranada, llevar a las reses chilenas a disfrutar del nuevo pasto transcordillerano, dónde a veces las vacas preñadas paren o los terneros se hacen novillos salvajes que se resisten a ser arreados de vuelta. Ahí esos terneros o novillos se convierten en baguales a los que hay que cazar y carnear a la siguiente veranada.


title: Corumbá

text: Corumbá es un municipio de Brasil fronterizo con Puerto Quijarro en Bolivia perteneciente al estado de Mato Grosso del Sur de la región Centro-Oeste del país. Está localizado en la margen derecha del río Paraguay, ubicada muy cerca de la frontera entre Brasil y Bolivia, Corumbá es considerada como el primer polo de desarrollo de la región, y por contener el 50% del territorio del Pantanal recibió el sobrenombre de Capital del Pantanal,


title: Corumbá

text: además de ser la principal y más importante zona urbana de la región. También conocida como ciudad blanca por el color claro de su tierra, pues está asentada sobre una formación de cal que da el color claro a las tierras locales.


title: Corumbá

text: Es la tercera ciudad más importante del estado en términos económicos, culturales e poblacionales, después de Campo Grande, la capital del estado, y Dourados. Constituye el más importante puerto del estado de Mato Grosso del Sur y uno de los más importantes puertos fluviales del Brasil y del mundo.


title: Corumbá

text: Perteneció a Bolivia hasta finales del siglo XIX; pero mediante un tratado la mayor parte de su territorio actual fue cedido por el Presidente de Bolivia Mariano Melgarejo.


title: Corumbá

text: Existe una (casi) conexión urbana de Corumbá con 3 ciudades: Ladário, Puerto Suárez y Puerto Quijarro. Con eso existe una red urbana de cerca de 200 mil personas, siendo atendida por dos aeropuertos: Corumbá y Puerto Suárez, también está conectada por una línea férrea que la une tanto a Santa Cruz de la Sierra Bolivia, como Campo Grande y mediante la Hidrovia de la Cuenca del Río Paraguay que desemboca en el Océano Atlántico se desarrollan muchas actividades de importación y exportación. Principal exportador de Mato Grasso del Sur, el municipio de Corumbá adquirió la condición de ciudad más dinámica del Estado y 86.ª dentro de las 300 más dinámicas de todo el país, según el "Atlas del Mercado Brasileño 2008", divulgado en junio por la Gazeta Mercantil.


title: Corumbá

text: Existen dos significados para su nombre: uno es "curupah" (curu= rugoso y una de las maneras en las que los guaraníes llamaban al turbinto y pah=abundancia), es decir turbintos en abundancia. Su otro significado sería "lugar distante"


title: Corumbá

text: Atraído por la existencia de piedras y metales preciosos que eran usados como adornos por los indígenas que entonces poblaban la zona, entre ellos oro y plata, el explorador español, o portugués nacionalizado español, Alejo García, en 1524 fue el primer europeo en visitar el territorio de Corumbá al cual habría accedido al descender por el entonces río Mbotetey —actual río Miranda— hasta llegar al río Paraguay.


title: Corumbá

text: En enero de 1537, el español Juan de Ayolas ascendiendo el río Paraguay, fundó el fuerte y puerto español de «La Candelaria», entre las latitudes 19°S y 21°S —la ubicación de esta fundación está aún poco precisada, la mayoría de los investigadores consideran que se ubicaba en las cercanías de la actual Bahía Negra— por lo cual dejó el 2 de febrero del citado año al capitán Domingo Martínez de Irala como teniente de gobernador de La Candelaria, donde quedó también como capitán de la gente y barcos que quedaban en ese puerto, mientras Ayolas se dirigía tierra adentro para seguir explorando. Dicho cargo lo ostentó hasta agosto del corriente, ya que el establecimiento sería abandonado. Si fuera esta primera latitud, coincidiría prácticamente con el actual emplazamiento de Corumbá.


title: Corumbá

text: El capitán Irala, el 6 de enero de 1543, remontó el curso del río Paraguay hasta la «Laguna Jarayes» —actual Gran Pantanal— y fundó el «Puerto de los Reyes» a orillas de la laguna La Gaiba, luego desde aquí hizo diversas exploraciones hasta el Alto Perú, donde ya otros españoles habían conquistado aquellas tierras.


title: Corumbá

text: El 26 de noviembre del mismo año arribaba el adelantado Álvar Núñez Cabeza de Vaca a la nueva población y procedería a hacer una exploración por la Chaco Boreal para regresar al puerto el 16 de diciembre del corriente. Al año siguiente, el 23 de marzo de 1544, el adelantado consultó a sus capitanes sobre el hecho de abandonar la nueva población o continuar habitándola, por lo cual decidirían por lo primero y partieron todos del infructuoso puerto.


title: Corumbá

text: En el año 1774 fue fundado por los españoles un poblado en las bocas del entonces «Río Ipané», llamado al mismo tiempo por los españoles «Río Corrientes» —no se debe confundir este Ipané con el actual río paraguayo de Ypané que corre mucho más al sur, y en cuanto al nombre de Corrientes, este también le fue aplicado al actual río Miranda o bien «Río Mbotetey»— y como consecuencia, el 13 de septiembre de 1775 fue fundado oficialmente por los portugueses el fuerte de Coímbra.


title: Corumbá

text: El 21 de septiembre de 1778 los portugueses ocuparon el territorio donde se localiza Corumbá, más exactamente en donde está el actual municipio de Ladário (esto es, en territorios entonces adjudicados al hispano Virreinato del Río de la Plata), y esta población portuguesa fue llamada inicialmente "Vila de Nossa Senhora da Conceição de Albuquerque" —en castellano: Villa de Nuestra Señora de la Concepción de Albuquerque— y fue un baluarte de las avanzadas luso-brasileñas en el Mato Grosso y la región del Chaco.


title: Corumbá

text: El clima de Corumbá puede ser clasificado como clima tropical de sabana ("Aw"), de acuerdo con la clasificación climática de Köppen. El 20 de septiembre de 2021, fue registrada la temperatura máxima histórica de .


title: Hilario Ascasubi

text: Hilario Ascasubi (Fraile Muerto, 14 de enero de 1807- Buenos Aires, 17 de noviembre de 1875) fue un poeta, escritor, diplomático y político argentino, inscripto en la corriente de la literatura gauchesca.


title: Hilario Ascasubi

text: Fueron sus padres Mariano de los Dolores Ascasubi, pardo libre hijo de Roque Ascasubi y Clara Ascasubi, esclavos y luego pardos libres, y doña Loreta de Elías, hija natural de Jacoba Carranza, pardas libres, todos cordobeses.


title: Hilario Ascasubi

text: Fue uno de los primeros poetas gauchescos, discípulo del uruguayo Bartolomé Hidalgo. En Salta, entre 1824 y 1825, fue el primer responsable de la Imprenta de la Patria, donde publicó parte de su obra temprana.


title: Hilario Ascasubi

text: Fue un ferviente antirrosista que se unió a la lucha armada en contra de Juan Manuel de Rosas. En una de sus poesías, "La refalosa", reproduce la amenaza de un "mazorquero" rosista a un gaucho que es contrario a Rosas, y en ella se comenta cómo esa milicia utilizaba las torturas para lograr, a la fuerza, la adhesión al gobierno rosista.


title: Hilario Ascasubi

text: Pasó unos veinte años residiendo en Montevideo, en 1868 fue enviado con el cargo de diplomático argentino a París enviado por el Presidente de la Nación Bartolomé Mitre a reclutar nuevos inmigrantes, contratar trabajadores del agro, entre los cuales llegaron mercenarios para las guerras civiles argentinas. En 1875 murió en Buenos Aires, al poco tiempo de regresar de vivir en Francia.


title: Hilario Ascasubi

text: En su "Santos Vega o los mellizos de la Flor" —en cierto modo poema épico de la literatura gauchesca— nos presenta en breves cuadros descriptivos la vida de la pampa y de sus pobladores, fue publicado en París junto a otros volúmenes de poesía en 1872.


title: Hilario Ascasubi

text: En ocasiones publicó sus escritos utilizando como seudónimos los nombres de dos obras suyas: "Paulino Lucero" y "Aniceto el gallo" y en otras ocasiones utilizaba "Un gaucho cordobés" o sus iniciales H.A.


title: Marvel Anime

text: Marvel Anime es una serie de cuatro animes y dos filmes producidos en colaboración de Marvel Entertainment y el estudio japonés de animación Madhouse. Las cuatro series cuentan con doce episodios, basados en "Iron Man", "Wolverine", "X-Men", y "Blade" respectivamente, salieron al aire en Japón por Animax entre octubre de 2010 y septiembre del 2011. La versión en inglés emitida en Norte América por G4 entre julio del 2011 y abril del 2012. Las series, dirigidas por el escritor Warren Ellis, usa en gran parte a Japón como escenario para la historia.


title: Marvel Anime

text: El proyecto unió a los mejores personajes de Marvel y los re-introdujo a una audiencia japonesa por medio de cuatro series de 12 capítulos; "Iron Man", "Wolverine", "X-Men", y "Blade", las cuales salieron al aire por Animax entre octubre de 2010 y septiembre de 2011. El aviso fue confirmado en San Diego Comic-Con de 2009. De acuerdo con el presidente oficial y CEO de Madhouse, Jungo Maruta, Marvel pidió al estudio de anime re-imaginar los superhéroes de Marvel ahora dirigidos a una audiencia japonesa. La versión en inglés está siendo emitida en los Estados Unidos por G4. Las series fueron guiadas por Warren Ellis. "Crearán un entero universo paralelo para Marvel", dijo Simon Philips, presidente de Marvel International sobre Marvel Anime. Las series de Marvel Anime están siendo emitidas en Australia por Sci Fi.


title: Marvel Anime

text: (DVD title: Iron Man: Animated Series) es el primer show de las series con 12 capítulos. La serie fue dirigida por Yuzo Sato, Warren Ellis escribiendo la historia y Jamie Simone como director de voz, director de casting, y productor de reversión para la versión en inglés. Un especial pre-estreno fue emitido por Animax el 25 de septiembre de 2010 antes de que la serie saliera al aire el primero de octubre de 2010, terminó el 17 de diciembre de 2010. Mientras Iron Man se estrenaba en los Estados Unidos por G4 el 29 de julio de 2011, un "sneak peek" al primer episodio fue emitido el 23 de julio de 2011 en un reportaje en vivo de G4 en la Comic-Con de 2011. La serie completa fue publicada en formato DVD en Estados Unidos el 24 de abril de 2012. Un filme como secuela llamado "Iron Man: Rise of Technovore" fue emitido el 16 de abril de 2013.<ref name="Iron Man: Rise of Technovore Coming to Blu-ray 4/16 More on Marvel.com: http://marvel.com/news/story/20068/iron_man_rise_of_technovore_coming_to_blu-ray_416#ixzz2NvIaZf1k"></ref>


title: Marvel Anime

text: Tony Stark viaja a Japón a fabricar un nuevo reactor nuclear y exhibir el Iron Man Dio, un nuevo prototipo de armadura, la cual lo reemplazará en su retiro. Sin embargo, el Iron Man Dio se sale de control y depende de Tony como Iron Man detenerlo junto con una organización llamada Zodiac. Iron Man gana un aliado en el operativo JSDF, el capitán Nagato Sakurai, quien pilotea la armadura Ramon Zero hecha por su grupo militar. Iron Man pronto descubre que su viejo amigo Ho Yinsen (quien Tony pensó había muerto después de su primera vez como Iron Man) está vivo y manejando el Iron Man Dio para los objetivos de Zodiac.


title: Marvel Anime

text: es el segundo show de las series de 12 episodios. Salió al aire por Animax Y MTV del 7 de enero del 2011 al 25 de marzo del mismo año. Mientras Wolverine era estrenado en los Estados Unidos por G4 el 29 de julio de 2011, un "sneak peek" al primer episodio fue emitido el 23 de julio de 2011 siguiendo al "sneak peek" de Iron Man en la Comic-Con de 2011. Jamie Simone trabajó como director de voz, director de casting, y productor de reversión para la versión en inglés.


title: Marvel Anime

text: Logan descubre que su verdadero amor, su amada novia Mariko Yashida, quien desapareció hacía un año, ha sido llevada a Tokio por su padre Shingen Yashida, líder del sindicato del crimen japonés Kuzuryu y proveedor de A.I.M., con el fin de casarla con Hideki Kurohagi. Wolverine va con el objetivo de rescatar a Mariko y derrotar a Shingen y Hideki, enfrentándose a varios oponentes en el camino.


title: Marvel Anime

text: (DVD title: X-Men: Animated Series) programada para salir al aire como el tercer show de las cuatro series de 12 capítulos. Fue emitido por Animax del 1 de abril del 2011 al 24 de junio de 2011. Un tráiler fue publicado antes del estreno el 18 de febrero del 2011, con mutantes como Cíclope, Wolverine, Tormenta y Bestia. Fue estrenada en los Estados Unidos por G4 el 21 de octubre del 2011. Jamie Simone como director de voz, director de casting y productor de reversión para la versión en inglés. La serie completa fue publicada en formato DVD en los Estados Unidos el 24 de abril del 2012.


title: Marvel Anime

text: Después de la muerte de Jean Grey (quien estaba siendo controlada por Círculo Interno), los X-Men son unidos por el Profesor X con el fin de viajar a Japón para solucionar el secuestro de Armor y enfrentarse a los U-Men, quienes están secuestrando jóvenes mutantes para tomar sus órganos. Durante la batalla con los U-Men, los X-Men descubren que algunos mutantes en Japón sufren del "Síndrome Damon Hall", el cual provoca problemas en los mutantes durante su segunda mutación. Los X-Men también deben lidiar con la siguiente conspiración de Inner Circle.


title: Marvel Anime

text: es el cuarto y último show de las series. Cuenta con doce episodios y fue escrita por Kenta Fukasaku, hijo del fallecido Kinji Fukasaku. Jamie Simone trabajó como director de casting, productor de reversión y director de voz para la versión en inglés donde fue asistido por Mary Elizabeth McGlynn. Salió al aire por Animax del primero de julio de 2011 al 16 de septiembre del mismo año.


title: Marvel Anime

text: Blade es un cazador de vampiros de día que nació con sangre de vampiro y humana corriendo por sus venas debido al ataque de un vampiro hacia su madre. Blade viaja a Japón en una misión donde no sólo se enfrenta a Deacon Frost (el vampiro que mató a su madre, Tara Brooks), también lucha contra una misteriosa organización de vampiros conocida como "Existence".


title: Marvel Anime

text: Los personajes de Marvel también estaban en series adicionales de anime. fue producida por Walt Disney Japan y Toei Animation para TX Network en 2014. Marvel Future Avengers es una serie de anime actualmente producida.


title: Marvel Anime

text: Future Avengers es una serie de televisión de anime producida por el canal de satélites Walt Disney Japan y Madhouse for Dlife basada en los personajes Avengers de Marvel Comics.


title: Marvel Anime

text: El grupo principal de la serie es Makoto, Adi, Chloe, quienes han mutado sus genes por Hydra, que se convierten en parte de los Future Avengers, un equipo que aprende a luchar contra los villanos junto a los Vengadores.


title: Marvel Anime

text: La serie se anunció en febrero de 2017 para su transmisión en el canal Dlife a mediados de año. A partir del 28 de febrero de 2017, Future Avengers sería una serie magna continua de Mizuno Teruaki en CoroCoro Comic Special publicada por Shogakkan. En mayo de 2017, el programa Dlife se anunció a estrenarse el sábado 22 de julio de 2017 con la producción de anime de Madhouse. En enero de 2018, la serie se renovó para otra temporada a partir de mediados de año. La segunda temporada debutará el 30 de julio de 2018. Los Inhumanos están programados para aparecer en esta temporada.


title: Derbi de Roma

text: El Derby di Roma o Derby della Capitale es el nombre que recibe el partido de fútbol y la local entre la Associazione Sportiva Roma y la Società Sportiva Lazio, los dos equipos principales de Roma. El partido está considerado como el más feroz derbi entre ciudades de Italia por delante de otros grandes clásicos locales como el "Derby della Madonnina" (el derbi de Milán) y el "Derby della Mole" (el derbi de Turín), así como uno de los derbis más importantes en Europa. El 26 de mayo de 2013 la Società Sportiva Lazio se adjudicó la Copa de Italia contra la Associazione Sportiva Roma, en el primero y hasta ahora único Derby di Roma que ha habido en una final entre los dos equipos de la Capital italiana en la historia de esta competición.


title: Derbi de Roma

text: Según los romanos, el "Derby della Capitale" es "mucho más que un partido" y simboliza una división invisible que existe dentro de la ciudad como resultado de la colorida historia política del país.


title: Derbi de Roma

text: La rivalidad surge con el nacimiento de la AS Roma, fundada en 1927 como resultado de la fusión de tres equipos de la ciudad: Roman FC, US Alba Audace y Fortitudo-Pro Roma, llevada a cabo por Italo Foschi, miembro del Partido Nacional Fascista. La intención del dictador Benito Mussolini era crear un gran club romano unificado y poderoso que desafiase el dominio de los clubes del norte; pero gracias a la influencia del general también fascista y persona muy influyente del club lazial, Giorgio Vaccaro, la Lazio fue el único equipo capitalino que resistió la fusión, por lo que surgió, ya desde entonces, la rivalidad que perdura hasta hoy. El primer partido, ganado por la Roma, se celebró el 8 de diciembre de 1929 y la rivalidad creció rápidamente entre los equipos.


title: Derbi de Roma

text: La Lazio, por su parte, había sido fundada en el 1900, en la "Piazza della Libertà" ubicada en el barrio de Prati e inicialmente jugó en el campo de "La Rondinella". La Roma comenzó a jugar en el estadio de "Motovelodromo Appio", ubicado en el barrio de Tuscolano, y posteriormente, cuando fue construido el nuevo estadio tan solo dos años después de su fundación, se trasladó al "rione" de Testaccio. Por lo cual, los ultras de la Lazio tradicionalmente ocupan la tribuna norte ("Curva Nord") y los de la Roma la sur ("Curva Sud") del Stadio Olimpico di Roma (localizado en el Foro Itálico), donde ambas escuadras ejercen la localía desde 1953 (previamente compartieron también el Estadio Nacional del Partido Nacional Fascista, hasta que fue demolido en el mencionado año).


title: Derbi de Roma

text: El devoto regionalismo, que se percibe en todo el país, es una de las razones que hacen que el derbi sea más intenso, ya que los aficionados lo ven como una batalla entre dos equipos que luchan por el derecho a representar a la ciudad en el resto del país. Los comentarios irónicos, conocidos como "sfottò", son una forma tradicional de burla entre las aficiones de Roma y Lazio y suelen hacer referencia a los orígenes de los dos grupos de seguidores; los "laziali" son considerados por los "romanisti" como intrusos (les llaman, despectivamente, ""burini"", que significa campesinos o provincianos), ya que supuestamente vienen de fuera de los límites de la ciudad de Roma, mientras que ellos responden afirmando que trajeron el fútbol a la ciudad y que el fundador de la AS Roma, Italo Foschi, era originario de "Corropoli" en los Abruzos.


title: Derbi de Roma

text: El derbi romano ha sido el escenario de varias acciones relacionadas con opiniones políticas de las hinchadas. Los ultras de la Lazio han utilizado esvásticas y símbolos fascistas en sus banderas y se han mostrado comportamientos racistas en varias ocasiones durante los derbis. Uno de los sucesos más recordados fue un derbi de la temporada 1998-99, cuando los "laziali" desplegaron una pancarta de 50 metros alrededor de la "Curva Nord" que decía: "Auschwitz es su ciudad, los hornos son sus casas". Los jugadores negros del Roma a menudo han sido objeto de comportamientos racistas y ofensivos; una pancarta que ultras de la Lazio habían mostrado una vez afirmó que Roma es un "equipo de negros seguido por judíos" en respuesta a "equipo de ovejas seguido por los pastores" mostrados por ultras de la Roma. En 2000, hinchas de la Lazio mostraron su apoyo al nacionalista serbio y criminal de guerra Ražnatović "Arkan". Oficialmente, el club se ha distanciado de estos aficionados, lucha para combatir este tipo de acciones. Como resultado, los aficionados de la Roma son a veces erróneamente presentados como de izquierdas cuando, en realidad, ambas aficiones ultras tienen ideologías de extrema derecha.


title: Espantapájaros (película)

text: Espantapájaros (en inglés, Scarecrow) es una "road movie" estadounidense de 1973 dirigida por Jerry Schatzberg y protagonizada por Gene Hackman y Al Pacino. La historia gira en torno a la relación entre dos vagabundos que viajan desde California con la intención de iniciar un negocio en Pittsburgh.


title: Espantapájaros (película)

text: El filme ganó el Grand Prix del Festival Internacional del Cine en el Festival de Cannes de 1973, el premio más importante del festival. Aunque sus resultados comerciales no fueron buenos, posteriormente se iba a transformar en una película de culto.


title: Espantapájaros (película)

text: Dos vagabundos, Max Millan, un ex convicto de mal genio, y Francis Lionel «Lion» Delbuchi, un ex-marinero infantil, se conocen en una carretera de California y se ponen de acuerdo para abrir un negocio de lavado de automóviles una vez que lleguen a Pittsburgh. Lion se dirige a Detroit para conocer a su hijo y reconciliarse con la madre de este, Annie, a quien le había estado enviando todo el dinero que ganaba mientras estaba navegando. Max acepta hacer un desvío camino a Pittsburgh, donde se encuentra el banco al que le ha estado enviando todo su capital inicial.


title: Espantapájaros (película)

text: Mientras visitaban a la hermana de Max en Denver, las payasadas de ambos los llevan a una prisión ubicada en una granja durante un mes. Max culpa a Lion por haber sido enviado de vuelta a la cárcel y lo ignora. Lion se hace amigo de un poderoso preso llamado Riley, quien más tarde intenta agredirlo sexualmente y, aunque no lo logra, lo golpea y lo traumatiza emocionalmente. Max reaviva su amistad con Lion y se convierte en su protector, más tarde vengándose de Riley. Después de ser liberados de la prisión, los dos continúan teniendo un profundo efecto el uno en el otro, aunque ambos han experimentado transformaciones personales y sus roles han cambiado; Lion está aún traumatizado y ya no tan despreocupado ni haciendo payasadas, mientras que Max ha calmado su agresividad.


title: Espantapájaros (película)

text: Cuando el dúo llega finalmente a Detroit, Lion llama a Annie desde un teléfono público. Annie se ha vuelto a casar y está criando a su hijo de cinco años, todavía está furiosa con Lion por haberla abandonado y le miente diciendo que perdió a su hijo mientras estaba embarazada. Lion está devastado, al igual que Annie cuando cuelga después de escuchar las noticias. Después de colgar el teléfono, actúa muy contento con Max por tener un hijo. Poco después, Lion sufre una crisis mientras jugaba con niños en un parque de la ciudad y luego se vuelve catatónico. Max le promete a Lion, ahora en el hospital, que hará cualquier cosa para ayudarlo, y aborda un tren a Pittsburgh con un boleto de ida y vuelta.


title: Espantapájaros (película)

text: Warner Bros. aprobó el proyecto, buscando una película de bajo presupuesto después de que los ejecutivos perdieron la confianza en el éxito de proyectos más grandes. La preferencia del director Jerry Schatzberg para interpretar los papeles de Max y Lion eran Gene Hackman y Al Pacino; Schatzberg ya había trabajado anteriormente con Pacino en "The Panic in Needle Park" (1971).


title: Espantapájaros (película)

text: Para entender a sus personajes, Pacino y Hackman se disfrazaron y fueron a mendigar a San Francisco. Sin embargo, Pacino, un actor de método, encontró que sus técnicas entraban en conflicto con Hackman, quien guardaba silencio antes de comenzar a filmar, mientras Pacino se metía en el personaje. Aunque Hackman disfurtó la producción, Pacino comentó más tarde: «No fue muy fácil trabajar con Hackman, a quien amo como actor». Varias décadas más tarde, Schatzberg declaró que Pacino y su representante se quejaron de la cantidad de minutos que el actor tenía en pantalla, sin embargo el director se negó a reeditar el metraje. Esto provocó que el dúo no se habara por casi tres años.


title: Espantapájaros (película)

text: En el Festival Internacional de Cine de Cannes de 1973, la película ganó el equivalente a la Palma de Oro de años posteriores, el Grand Prix del Festival Internacional del Cine, compartido con "El equívoco" dirigido por Alan Bridges. También ganó el premio a la mejor película no europea en los premios Bodil de 1974. En Estados Unidos, "Espantapájaros" resultó ser una fracaso de taquilla.


title: Espantapájaros (película)

text: En 1973 Roger Ebert le dio tres estrellas sobre cuatro, comparando la historia con "De ratones y hombres" y "Midnight Cowboy", y elogió las actuaciones de Pacino y Hackman, la escritura y la ambientación. En "The New York Times", Vincent Canby llamó a Max y Lion «vagabundos clásicos» y «personajes maravillosamente realizados».


title: Espantapájaros (película)

text: En una reseña tras su reestreno en 2013, Peter Bradshaw de "The Guardian" describió la película como «una obra maestra despreocupada», y opinó que Hackman y Pacino dan «las actuaciones de sus vidas». Peter Biskind, por otro lado, describió la película como de importancia «secundaria» en su libro "Easy Riders, Raging Bulls". "Espantapájaros" tiene un índice de aprobación del 75 % en Rotten Tomatoes, basado en 24 reseñas.


title: Espantapájaros (película)

text: Hacia el año 2012, "Espantapájaros" era la película con mejores reseñas en la carrera de Schatzberg. Después de volverse una película de culto, Schatzberg contrató a Seth Cohen para escribir una secuela, que se terminó de escribir en 2013. Transcurriría años más tarde, con una reunión entre Max y el ahora trabajador informático Lion, y Lion descubriría que su hijo está vivo. El proyecto no prosperó debido a la falta de interés del estudio y el retiro de Hackman de la actuación.


title: Luis Salom

text: Luis Jaime Salom Horrach (7 de agosto de 1991, Palma de Mallorca - 3 de junio de 2016, San Cugat del Vallés, Barcelona), más conocido como Luis Salom, fue un piloto español de motociclismo de velocidad de Moto2 que corría en el equipo SAG Racing Team y que falleció a los 24 años tras colisionar en el Circuito de Barcelona-Cataluña.


title: Luis Salom

text: Nacido en Palma de Mallorca y criado en el barrio de Sa Indioteria, Salom comenzó a correr en competiciones desde los ocho años, ganando el campeonato de 50 cc en Supermotard. Progresó hasta llegar a campeonatos de 125cc a partir de 2005, se convierte en campeón durante dos años consecutivos, antes de entrar en el campeonato CEV Buckler en 2007.


title: Luis Salom

text: En su primera temporada completa en el campeonato nacional de motociclismo, Salom terminó séptimo en la serie, con un podio único en Cataluña. También participó en la Red Bull Rookies Cup en 2007, obtuvo el cuarto puesto en el campeonato, gracias a una victoria en Assen y segundo puesto en Jerez. Él continuó en competición en 2008, donde ganó cuatro de las cinco primeras carreras de la temporada, para mantener una ventaja de 13 puntos sobre el piloto JD Beach. Al final terminó segundo detrás de Efrén Vázquez en el campeonato CEV Buckler.


title: Luis Salom

text: Salom hizo su debut como comodín en un Gran Premio Español, terminó 23.º. Después de otra aparición comodín en Cataluña, Salom se trasladó al campeonato con un equipo, en sustitución de Simone Corsi en el equipo WRB. En doce carreras, Salom acumuló 21 puntos con la Aprilia, con sexto lugar en Donington siendo su mejor resultado.


title: Luis Salom

text: Luis cambió de equipo a la Lambretta, para la temporada 2010, pero no estaba conforme con este equipo y se cambió a Stipa-Molenaar Racing para el resto de la temporada, en la que añadiría 71 puntos a su cuenta y terminó 12.º en el campeonato.


title: Luis Salom

text: Salom ganó su primer Gran Premio en Indianápolis en 2012, superando a Sandro Cortese y Maverick Viñales en una pelea en la última vuelta. La temporada 2013 la ha empezado de forma magistral, adjudicándose la primera carrera del Mundial de Moto3 en Catar el 7 de abril de 2013, por delante de otros 3 españoles, Viñales, Rins y Márquez, copando un magnífico póker en las 4 primeras posiciones de la carrera.


title: Luis Salom

text: Salom acabó 3.º en el Mundial de Moto3 después de llegar a la última carrera del mundial en el Circuito Ricardo Tormo de Valencia con 2 puntos sobre el segundo clasificado Maverick Viñales y a 5 del tercero Alex Rins con todo por disputarse en esta última carrera de la temporada, ya que el ganador de esta carrera se alzaria con el título de Campeón del Mundo de Moto3, pero la suerte no estaría de parte del joven piloto Mallorquín ya que en el ecuador de la carrera y después de haber tenido una más que bonita lucha con Maverick Viñales se fue al suelo, al final el mundial de Moto3 se lo acabaría llevando Maverick Viñales después de una última curva de infarto donde Maverick Viñales y Alex Rins se jugaron el título. Todo un ejemplo de mala suerte para Salom, ya que en ese mundial de 2013 había sido el piloto con más victorias.


title: Luis Salom

text: Falleció el 3 de junio de 2016 a los 24 años de edad en el Circuito de Barcelona-Cataluña, donde sufrió un fuerte impacto contra su propia moto y las barreras de la curva 12 tras perder el control de la misma durante los entrenamientos libres 2 del Gran Premio de Cataluña de Motociclismo. Los médicos intentaron reanimarle sobre la pista de la parada cardiorrespiratoria causa del impacto, y aunque se barajó su evacuación del circuito en helicóptero, finalmente decidieron las asistencias especializadas utilizar una ambulancia debido a su delicado estado de salud. Fue trasladado primero al hospital del circuito y desde allí al Hospital General de Cataluña en el mismo medio. Ingresó a las 16:10 h, donde le sometieron a una cirugía para intentar restablecer sus constantes vitales, la cual no superó con éxito. Falleció finalmente a las 16:55 h a causa de los traumatismos del accidente.


title: Luis Salom

text: El trazado fue modificado con una variante existente en la curva 12 en la que Luis tuvo la salida de pista, decidiendo así los pilotos que se disputaría finalmente la competición posterior a los entrenamientos en homenaje a su compañero de profesión y a las ganas de superación que tienen los pilotos por su carácter y valores.


title: Luis Salom

text: El domingo 5 de junio, fecha programada en la que los pilotos salían a la pista para competir después de la fatídica sesión de entrenamientos del día 3, se sucedieron múltiples muestras de cariño, apoyo y recuerdo hacia Luis y su familia, siendo una frase la predominante que figuraba en las camisetas que decenas de personas, incluidos todos los pilotos que se subieron al podio en cada una de las tres categorías, se enfundaron para el tributo, que versaba "Siempre estarás en nuestros corazones".


title: Luis Salom

text: La familia agradeció todas las muestras de afecto y solidaridad de sus compañeros en la pista como de los miembros de su equipo, del paddock, amigos, deportistas y aficionados, al igual que a todo el equipo médico y personal que atendió a Luis desde que sufrió el accidente y que hicieron todo lo posible por mantenerlo con nosotros.


title: Luis Salom

text: El domingo 5 de junio, después de la carrera se conoció la causa del accidente que provocó la muerte de Luis gracias a la telemetría que ofreció el equipo al que pertenecía. Luis llegó a la referencia de frenada 6 km/h más lento que en su vuelta rápida, según la telemetría, a causa de una aceleración menor al salir de la curva 11, y debido a esta menor velocidad frenó nueve metros más tarde para mantener una correcta velocidad de paso por curva. En la entrada de esta curva existe una irregularidad en el asfalto conocida por todos los pilotos (bache) que por el retraso en la frenada provocó que, al pasar por encima de dicha irregularidad, Luis mantuviese el freno accionado, a diferencia de la mayoría de las vueltas previas, en las que ya había soltado el freno en dicho punto.


title: Chaima

text: Los chaimas Son un pueblo indígena venezolano cuya ubicación estaba alrededor de lo que es hoy Estado Monagas, Estado Anzoátegui, Estado Sucre. Vivían en el Oriente de lo que es Venezuela.


title: Chaima

text: A finales del siglo XVIII vivían los chaimas no solo en misiones, sino en las sabanas, alrededor de los principales pueblos y en la costa. Casi todos los 15 mil indígenas de las misiones de los misioneros capuchinos aragoneses en el noreste de Venezuela eran chaimas. Originalmente, los chaimas vivían en zonas bastante cálidas, pero muchos tuvieron que seguir a los monjes en las misiones de la zona de Caripe. Otra zona donde los chaimas se establecieron fue en Caicara de Maturín y en la ciudad de Maturín. También se cree que el indígena que lideró varias tribus en contra de los españoles en la zona era chaima.


title: Chaima

text: Alexander von Humboldt calculó la estatura promedio del chaima en 1 metro 57 centímetros, más bajo que los caribes vecinos o de pueblos indígenas de Norteamérica. Humboldt los describió de la siguiente manera:


title: Chaima

text: En la Colonia los chaimas evitaban andar vestidos. Iban, cuando andaban en zonas públicas en sus pueblos, con un camisón de algodón que apenas les llegaba a las rodillas. En las casas procuraban andar desnudos. Se acostaban a las siete de la noche y se levantaban a las 4 y media.


title: Chaima

text: El dialecto chaima era un dialecto del Itoto Maimury emparentado con el tamanaco y el cumanagoto (también extintos), y similar al con el actualmente aún hablado Idioma Pemón y en menor grado con el también aún hablado yukpa. El chaima aún se hablaba corrientemente a comienzos del siglo XIX. Era uno de los tres idiomas indígenas más hablados en la provincia de Cumaná y Barcelona a finales del siglo XVIII. Actualmente hay algunos intentos de revitalizar el idioma.


title: Chaima

text: La formación verbal sigue las reglas generales de los idiomas caribes. La raíz del verbo "ser" es "az". Los pronombres personales se colocan como prefijos. "uaz" (o "guaz") es "soy". "Eres" se dice "maz". "Muerepuec araquapemaz?" es "¿por qué estás triste?."


title: Digitación (técnica)

text: La digitación en música determina la ubicación y las posiciones de dedos y manos que el intérprete ha de adoptar para tocar una pieza en un determinado instrumento musical. Esta digitación suele aparecer anotada a modo de indicación en las partituras, lo cual puede ser útil para el músico aunque no es estrictamente necesario aplicar la digitación impresa. Las manos de cada persona son diferentes y una digitación que resulta adecuada para un ejecutante puede no serlo para otro. Es habitual que la digitación varíe durante el desarrollo de una obra. El desafío de encontrar una buena digitación consiste en lograr que el movimiento de las manos sea lo más confortable posible, evitando esfuerzos innecesarios. Una vez que se ha encontrado una buena digitación se debe utilizar siempre para interpretar la pieza de la misma manera y que los dedos "aprendan a dónde deben ir".


title: Digitación (técnica)

text: Por ejemplo en el piano las melodías y los acordes pueden interpretarse mediante distintas combinaciones de dedos. La digitación en este contexto consiste en seleccionar qué dedo se ha de utilizar en cada tecla para cada nota. En instrumentos de tecla, así como en los de viento y los de cuerda, la digitación es parte fundamental de la técnica de interpretación.


title: Digitación (técnica)

text: La digitación se fundamenta en una cuestión anatómica y fisiomécánica. Para una buena digitación se han de tener en cuenta los aspectos técnicos generales de cada uno de los instrumentos, pero también entender las peculiaridades físicas de cada instrumentista.


title: Digitación (técnica)

text: La digitación de los instrumentos de teclado suele representarse en las partituras mediante pequeños números directamente sobre las notas que se quieran señalar. Aunque algunos compositores como Alessandro Scarlatti han empleado métodos alternativos como símbolos gráficos para anotar las digitaciones.


title: Digitación (técnica)

text: En la música para piano los números representan los dedos de cada mano, contados del 0 al 5 desde el pulgar al meñique de la siguiente manera:


title: Digitación (técnica)

text: En los instrumentos de teclado se utilizan todos los dedos. Los números hacen referencia a los propios dedos y no a la posición de la mano en el teclado. Notas de igual tesitura pueden tener una asignación de dedos diferente, según el pasaje musical.


title: Digitación (técnica)

text: Los dedos no fueron contados siempre es así. El sistema anterior del 1 al 5 fue conocido como ""digitación continental"", en contraposición a la llamada ""digitación inglesa"", que se usaban en Gran Bretaña en el siglo XIX y consistía en que el pulgar era anotado con una cruz (+) y los demás dedos se numeraban del 1 al 4. No obstante, desde principios del siglo XX los británicos empezaron a utilizar la ""digitación continental"".


title: Digitación (técnica)

text: Se debe a Johann Sebastian Bach una de las primeras innovaciones en la técnica de digitación del órgano y el clave, introduciendo el uso del dedo pulgar, que era poco frecuente hasta ese momento. Según el hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel, la técnica del pulgar fue propuesta también y en forma casi simultánea por François Couperin en su libro "«L'art de toucher le clavecin»" (1717). Carl Philipp Emanuel Bach en su libro "Versuch über die Art wahre, das Clavier zu spielen" ("Ensayo sobre el verdadero arte de tocar instrumentos de teclado".) dedicó varios párrafos a la cuestión de la digitación.


title: Digitación (técnica)

text: Una vez que Cristofori en 1700 inventó el piano a partir del clavicordio y se hizo popular en las décadas posteriores a 1740 reemplazando al clavecín, la técnica del piano se desarrolló enormemente. A partir de entonces corrieron paralelos el progreso de los constructores de pianos y el desarrollo de la pedagogía del piano, dentro de la cual una parte se dedica a la digitación del instrumento y fue variando. La nueva técnica de Bach mantuvo muchas características de la digitación utilizada hasta ese momento, incluyendo el pase de unos dedos sobre otros, pero con el protagonismo del pulgar. La digitación moderna mantiene el uso del pulgar, incluyendo su pase bajo los otros dedos de la mano, pero raramente utiliza otras técnicas usadas por Bach, como la de pasar los otros dedos unos sobre otros.


title: Digitación (técnica)

text: En la década de 1980 Lindley y Boxall mostraron que lo anterior se basa únicamente en testimonio de Carl Philipp Emanuel Bach. Todas las digitaciones existentes de Johann Sebastian Bach y su círculo utilizaban los antiguos métodos, con un uso muy limitado del dedo pulgar. Más recientemente, se ha demostrado que todas sus obras para clave y la mayoría de la producción para órgano también se pueden interpretar aplicando la antigua técnica.


title: Digitación (técnica)

text: Uno de los desafíos de la digitación pianística es resolver la interpretación de escalas y arpegios con continuidad y fluidez. A diferencia de otros instrumentos de cuerda pulsada o percutida donde se puede transportar más fácilmente un pasaje musical manteniendo la digitación, los instrumentos teclados tradicionales dan un acomodo desigual a las notas basado específicamente en la escala diatónica mayor de do (teclas blancas); lo que conlleva aprender y utilizar digitaciones diferentes según la tonalidad de la obra. Existen teclados alternativos como el Jankó que pretenden crear digitaciones más regulares. Las ideas acerca de digitación han cambiado durante la historia de la música. En la producción musical de los compositores barrocos franceses para clavecín, los pasajes de escalas solían digitarse como 2 3 2 3, etc. de manera que las notas se agrupaban de dos en dos mediante ligaduras de expresión. Más tarde, esta idea pasó de moda. En el siglo XIX Carl Czerny escribió gran cantidad de estudios para piano, que ayudaron a ejercitar todos los dedos por igual. Esta es la manera de aprender a tocar el piano en la actualidad.


title: Digitación (técnica)

text: La digitación para el órgano es similar a la digitación de la piano. Sin embargo, los organistas utilizan una gran cantidad de "dedos de sustitución", que significa: cambiar de un dedo a otro, mientras que una nota se mantiene presionada. Esto resulta útil en música como las melodías de los himnos que tienen muchos acordes. Facilita la interpretación del "legato". Un pianista puede utilizar el pedal derecho para hacer acordes "legato". Un organista tocando en los pedales también tiene que decidir qué pie va a utilizar para cada nota. Esto se denomina ""footing"". Un signo de «v» significa que ha de tocar con la punta del pie, mientras que un signo de «u» cuadrado significa que debe tocar con el talón. Cuando estos signos se colocan sobre la nota significa que toca el pie derecho y por debajo significa que el pie izquierdo es el que toca.


title: Digitación (técnica)

text: La digitación de los instrumentos de cuerda muestra la posición en la que tocar, es decir, hasta qué punto hacia abajo por el mástil hay que desplazar y mantener la mano.


title: Digitación (técnica)

text: Los instrumentos de arco como el violín no tienen trastes ni marcas sobre el diapasón, por lo que el intérprete debe habituarse a encontrar el lugar exacto para colocar los dedos, de lo contrario lo que toque no estará afinado. Por su parte los instrumentos de cuerda pulsada, como guitarras y banjos cuentan con trastes, pequeños bultos en el mástil, que muestran dónde han de colocarse los dedos.


title: Digitación (técnica)

text: En los instrumentos de cuerda frotada los dedos se numeran del 1 al 4, comenzando con el dedo índice porque el pulgar está detrás del mástil del instrumento. En este tipo de instrumentos solamente se digita la mano izquierda, cuyos dedos presionan las cuerdas para determinar las alturas de las notas, puesto que la mano derecha se dedica a pulsar las cuerdas o bien a efectuar movimientos de arco.


title: Digitación (técnica)

text: El pulgar no se cuenta en el caso del violín y la viola, ya que no se emplea para tocar las cuerdas. En aquellos casos de instrumentos de cuerda en los que el dedo pulgar se utiliza (por ejemplo, la posición del pulgar en las notas altas de un violonchelo) está representada por un símbolo con forma de 0 con una plica vertical por debajo ().


title: Digitación (técnica)

text: En ocasiones, puede requerirse que la digitación impresa o escrita en la música también muestre qué cuerda hay que tocar. La cuerda se puede indicar mediante números romanos, a menudo I - IV. La posición puede indicarse a través de números ordinales por ejemplo, 3º. Una modificación en las posiciones se denomina cambio o "shift". Una melodía que podría interpretarse en primera posición en la cuerda de "re" en el violín también puede ser tocado en la cuerda de "sol" en quinta posición (con la mano mucho más arriba en el mástil). Esto es más difícil de hacer, pero un buen músico puede lograr que suene especialmente cálido y hermoso. A veces las notas pueden ser digitadas como armónicos, en lugar de como notas comunes; esto hace que suenen muy ligeras y etéreas.


title: Digitación (técnica)

text: Los violonchelistas también pueden tocar en la llamada "posición del pulgar", si tienen varias notas que son agudas y bastante cercanas unas de otras. Esto implica que hay que situar el pulgar en lo alto del mástil, a menudo a través de dos cuerdas.


title: Digitación (técnica)

text: El contrabajo es tan grande que las distancias entre las notas son muy grandes también. Para subir de una nota a la siguiente, en semitonos, se utilizan el dedo 1, después 2 y luego 4. El dedo 3 se usa simplemente para ayudar al dedo 4 al presionar hacia abajo sobre la cuerda. Algunos músicos aplican un sistema de digitación diferente: con los dedos 1, 2, 3, 4. Esto significa que la mano tiene que estirarse mucho. Es difícil tocar afinado con este método, a pesar de que ahorra tener que cambiar tanto la posición de la mano.


title: Digitación (técnica)

text: La música de guitarra indica la posición con números romanos y denominaciones de cuerdas con los números rodeados con un círculo. Para la digitación de la mano izquierda en guitarra se utilizan números de la siguiente forma:


title: Digitación (técnica)

text: El pulgar no aparece ya que en la técnica guitarrística clásica nunca se utiliza. Cuando aparece el mismo número sobre diferentes cuerdas pero en el mismo traste significa que se debe ejecutar una cejilla o media cejilla, dependiendo de si se presionan todas las cuerdas o no. La indicación de cejilla suele indicarse con la letra c seguida del número (normalmente en números romanos) de traste donde se ejecuta. Si la cejilla es media la letra suele ir cruzada con una barra ¢. En ocasiones podemos encontrar la letra B (del francés barré).


title: Digitación (técnica)

text: Para la mano derecha, es decir, la mano de la pulsación, la guitarra clásica también cuenta con un sistema de notación de digitación conocido como "pima", o menos frecuentemente "pimac". En él se utilizan una serie de letras con las siguientes correspondencias:


title: Digitación (técnica)

text: Por lo general, sólo se anota en las partituras cuando hay un pasaje particularmente difícil o requiere de digitación específica para la mano del punteo. De lo contrario digitación de la mano del punteo generalmente se deja a discreción del guitarrista.


title: Digitación (técnica)

text: La música de arpa se parece a la música de piano. En sus partituras hay dos pentagramas, uno de ellos por lo general cuenta con una clave de sol para la mano derecha y el otro con una clave de fa para la mano izquierda. Algunas piezas escritas para piano se puede tocar en el arpa, pero no se puede aplicar la digitación del piano. En el piano, se comienza a contar por el dedo pulgar hasta llegar al dedo meñique, lo cual significa ir hacia notas más agudas en la mano derecha y con notas más graves en la mano izquierda. Mientras que en el arpa es justamente a la inversa. El arpista se sienta con las notas agudas más cercanas a su cuerpo. La digitación del arpa conforme a las siguientes correspondencias:


title: Digitación (técnica)

text: En los instrumentos de viento madera normalmente existe una digitación básica, cada nota se corresponde con una particular combinación de los dedos. Los libros de iniciación suelen contener una tabla de digitación para mostrar el modo de obtener las diferentes notas. Un "fa" sostenido bajo en un contrapunto en flauta dulce se tocará 1 2 3 0 2 3. Esto significa: los dedos 1, 2 y 3 de la mano izquierda; los dedos 2 y 3 de la mano derecha; y el primer orificio de la posición de la mano derecha se deja abierto. Sin embargo, en los niveles más avanzados se pueden utilizar diversas digitaciones para crear efectos diferentes.


title: Digitación (técnica)

text: En ocasiones pueden existir diversas "digitaciones alternativas" para cualquier altura dada. Esto puede emplearse para facilitar la interpretación de rápidos trinos. No obstante, la digitación habitual sonará mejor para las notas normales. La digitación del viento madera no es siempre sencilla o intuitiva, dependiendo de cómo la impedancia acústica del taladro se vea afectada por la distribución y el tamaño de los orificios a lo largo de su longitud, dando lugar a la formación de ondas estacionarias en el tono deseado. En la flauta dulce algunas notas, sobre todo sostenidos y bemoles, requieren de digitaciones complicadas. Esto se denomina "digitación cruzada" o ""cross fingering"".


title: Digitación (técnica)

text: Las flautas simples, incluyendo flautas dulces, así como los punteiros de la gaita tienen orificios abiertos que son tapados por las yemas de los dedos del intérprete. Algunos de estos instrumentos, como la flauta travesera, el oboe, el clarinete y el fagot, utilizan llaves metálicas simples para extender el alcance del ejecutante durante una o dos notas y así ayudar a alcanzar los orificios bajos y para hacer más fácil la interpretación de bemoles y sostenidos. Los sistemas de llaves en instrumentos tales como las actuales flautas traveseras, clarinetes u oboes son elaborados y variables. Las flautas modernas suelen utilizar el sistema de llaves ideado por Theobald Boehm en el siglo XIX, mientras que los clarinetes suelen utilizar un sistema similar inventado por Hyacinthe Klosé. Otro mecanismo de llaves para clarinete es el sistema Öhler, que se utiliza sobre todo en Alemania y Austria.


title: Digitación (técnica)

text: La digitación se aplica a las válvulas rotativas y de pistones empleadas en muchos instrumentos de viento metal.


title: Digitación (técnica)

text: El trombón es un instrumento de viento metal totalmente cromático, sin válvulas, que emplea notación numerada equivalente para las posiciones deslizantes en lugar de la digitación.


title: Artes marciales de Asia y Oceanía

text: Las artes marciales asiáticas tienen miles de años de desarrollo, en el transcurso de los cuales han florecido cientos de escuelas y estilos.


title: Artes marciales de Asia y Oceanía

text: La enseñanza de las artes marciales en Asia ha seguido la tradición cultural de aprendizaje maestro-discípulo que tiene su origen en la doctrina de Confucio. Los estudiantes reciben su instrucción en un sistema estrictamente jerárquico guiados por un maestro llamado "Sensei" en japonés, en chino 老師, (Wade-Giles) "Lao Shih", (Pinyin) "lǎo shī" (lit., viejo maestro); cantonés "Sifu"; 師父 mandarín (Wade-Giles) "Shih fu", (Pinyin) "Shī fù" (lit., el padre-maestro), 사범님 "Sabeomnim" (coreano). El instructor debe supervisar directamente el entrenamiento de los estudiantes y los estudiantes deben memorizar y recitar fielmente las reglas y las rutinas básicas de entrenamiento de la escuela.


title: Artes marciales de Asia y Oceanía

text: No se tolera la discusión sobre los métodos de entrenamientos o los motivos y personalidad del instructor, ya que se considera que los aprendices no poseen suficiente familiaridad con los requisitos básicos de las artes para poder discernir con claridad. En cambio, se los alienta a repetir la aplicación en el entrenamiento de las formas y técnicas que se les van mostrando en escenarios cada vez más complejos.


title: Artes marciales de Asia y Oceanía

text: En esta jerarquía "familiar" confucionista, aquellos que se han incorporado a la escuela de artes marciales antes del individuo son considerados sus hermanos y hermanas mayores, mientras que quienes lo hacen después son hermanas y hermanos menores. Los pares del instructor son los tíos y tías del estudiante, etc. Estas relaciones claramente definidas y basadas en la antigüedad se han diseñado para desarrollar intangibles tales como el buen carácter, la paciencia y la disciplina. Los estudiantes deben aprender su lugar adecuado en la jerarquía de la escuela para ver algo que vaya más allá de los ejercicios de condicionamiento más simples. Esto brinda seguridad a los instructores, el estudiantado y al propio estudiante.


title: Artes marciales de Asia y Oceanía

text: seguir adecuadamente las indicaciones de sus instructores. Las escuelas tradicionales pretenden así brindar reglas de juego claras y brindar un contexto estable para la interacción con los profesores y estudiantes más avanzados, los pares y también los estudiantes menos avanzados. De esta manera todos, aunque no tengan una ventaja física especial, pueden beneficiarse del entrenamiento provisto por la escuela de artes marciales.


title: Artes marciales de Asia y Oceanía

text: En algunos casos puede existir algún mecanismo de certificación en el cual las habilidades del luchador se pongan a prueba antes de avanzar a un nivel de estudio superior. En otros sistemas, especialmente en China, solo se avanza cuando el maestro lo estima conveniente, luego de observar y evaluar personalmente por varios años la práctica del alumno.


title: Artes marciales de Asia y Oceanía

text: Este enfoque pedagógico, aunque es preservado y respetado en muchos estilos tradicionales, se ha visto debilitado y hasta rechazado por algunas escuelas, especialmente en Occidente.


title: Artes marciales de Asia y Oceanía

text: Las artes marciales japonesas se conocen con el término genérico de "Budo" (武道), el "camino del guerrero". Las artes tradicionales, propias de una cultura feudal, reciben el nombre de "Koryu" mientras que las posteriores a la restauración Meiji (como el judo, el kendo, el kyudo o el aikido) son llamadas "Gendai Budo" o "modernas" y están más orientadas a la práctica deportiva o la mejora personal. Párrafo aparte merecen las practicadas en la isla de Okinawa que, con una cultura distintiva, fue invadida por el clan Satsuma en el , lo que motivo el desarrollo de técnicas de combate sin armas.


title: Artes marciales de Asia y Oceanía

text: El nombre genérico utilizado en Occidente para las artes marciales chinas es kungfu, que significa aproximadamente "mérito alcanzado a través de un gran esfuerzo". Sería más apropiado utilizar, como en China, la voz "Wushu" que significa "arte marcial" o, más exactamente, "defensa personal". En China se suele distinguir entre las disciplinas "externas" (Wei chia), basadas en la agilidad y la fuerza física, y las "internas" (Nei chia), que ponen énfasis en el estado de alerta y el control de la respiración (Qì).


title: Casa de Báthory

text: La Casa de Báthory fue una familia aristrocrática húngara de gran influencia tardomedieval en Europa Central. La familia Báthory se divide en dos ramas a mediados del siglo XV, los Báthory de Ecsed y los Báthory de Somlya. Entre sus miembros destacan:


title: Islote de Sancti Petri

text: El islote de Sancti Petri está enclavado en la desembocadura del caño de Sancti Petri, en el municipio español de San Fernando (Cádiz) . En la Antigüedad era conocido como emplazamiento de un famoso templo de origen fenicio dedicado a Melkart.


title: Islote de Sancti Petri

text: En el  a. C. Estrabón refiere en su "Geografía" que los tirios fundaron Gadeira, alzando un santuario a Melkart, a quien los griegos identificaban con Heracles o Hércules, en la parte oriental de la isla y la ciudad en la parte occidental. Se decía que el templo había sido fundado en tiempos de la guerra de Troya a comienzos del  a. C.


title: Islote de Sancti Petri

text: El santuario probablemente sería un conjunto de edificaciones donde habría un edificio principal y un patio al que se accedía por una puerta flanqueada por dos grandes columnas. Según narra Silio Itálico en el a. C., en el frontispicio aparecían los doce trabajos de Hércules labrados en bronce. No existía ninguna imagen del dios en el interior del recinto. Asimismo hace referencia al hecho de que los sacrificios humanos estaban prohibidos y a que en su altar ardía un fuego perpetuo, cuidado por la incesante vigilancia de sus sacerdotes. Según Estrabón, en las columnas de la entrada los navegantes hacían sus sacrificios. Abundaban en el santuario los altares de bronce con escenas de la vida de Hércules donde ardía el fuego. Además eran famosos los dos pozos de agua dulce que tenían un régimen de crecidas inverso al de las mareas.


title: Islote de Sancti Petri

text: Según el historiador latino Pomponio Mela, bajo el templo estaban enterrados los restos de Hércules, de ahí su gran fama. Además, contenía reliquias tan famosas como el cinturón de Teucro, héroe griego hijo de Telamón, y el árbol de Pigmalión, cuyos frutos se decía que eran esmeraldas. Las fuentes historiográficas clásicas relatan que muchos personajes célebres, ilustres por sus hazañas o su nobleza, visitaron este templo. Tito Livio narra que Aníbal arribó a la isla para ofrecer al dios sus votos antes de emprender la conquista de Italia. En este santuario, Julio César tuvo un sueño que le predecía el dominio del mundo después de haber llorado ante el busto de Alejandro Magno, por haber cumplido su edad sin haber alcanzado un éxito importante.