title: Templo de Afaya

text: El modo en que se desarrolló este descubrimiento es muy representativo del funcionamiento arqueológico de la época. El trabajo de Cockerell y de sus amigos del " Xéniéon " (un grupo de jóvenes arqueólogos entusiastas): John Foster, el barón Karl Haller von Hallerstein y Jacob Linckh, fue una combinación de viaje de placer, de arqueología visual, de depredación y de arqueología científica. El estudio fue en primer lugar un estudio del templo en su aspecto más visible: la arquitectura, razón del viaje a Grecia de C.R. Cockerell. Lo cuenta así:


title: Templo de Afaya

text: Su relato no da detalles sobre los sitios precisos de los descubrimientos. Estamos todavía lejos del rigor científico. De allí derivaron los errores de reconstrucción, en el siglo XIX, cuando las estatuas fueron expuestas en la Gliptoteca de Múnich. Fue en el marco de una depredación de obras de arte, consideradas desde el punto de vista de lo bello. La compra de las piedras fue negociada con la población local que las cedió por 800 piastras. Fueron adquiridas en subastas por Luis I de Baviera a los Xeneion por la suma de 130.000 piastras, o 100.000 francos de entonces. Las estatuas han estado siempre en la Gliptoteca de Múnich, despojadas de las restauraciones añadidas en Roma por el escultor neoclásico Bertel Thorvaldsen.


title: Templo de Afaya

text: Cockerell hizo también en el templo de Afaya un descubrimiento muy importante, en diciembre de 1811, cuando volvió a la isla para acabar sus dibujos. Observó «"un fenómeno de lo más curioso que había escapado a James Stuart y al más preciso de los observadores, en efecto, es tan delicado que si no se mide, no es discernible a simple vista"».


title: Templo de Afaya

text: Este fenómeno es la éntasis o corrección de la ilusión óptica que da un aspecto cóncavo a las columnas. Se quejó a su maestro Robert Smirke de no haber podido hacer un trabajo más minucioso, pero las cifras obtenidas son extremadamente precisas: la columna se aparta de la línea derecha en 17 pies 2 pulgadas de altura, y en 6 pies de altura, la desviación es de media pulgada. Por tanto, el trabajo arqueológico podía ser bastante científico, cuando no se trataba de tesoros artísticos.


title: Templo de Afaya

text: Adolf Furtwängler descubrió los restos de un frontón. Es más antiguo que el sacado a la luz por Cockerell. Este frontón habría sido destruido poco antes, en 487 a. C., o por los persas, o por los eginetas favorables a Atenas, o por un rayo. Otra hipótesis sería que el primer frontón del este del templo, habría sido un híbrido: estatuas de mármol y accesorios de bronce (armaduras, escudos, cascos), pues Egina era entonces un gran productor de bronce. Pero el resultado final, sobre todo en comparación con el frontón occidental, totalmente de mármol, no habría sido satisfactorio, de ahí la voluntad de esculpir un nuevo frontón. Fue sustituido por el que se puede ver en Múnich.


title: Templo de Afaya

text: Cockerell y sus amigos, en 1811, no sabían qué eran estos mármoles de los frontones que acababan de descubrir, ni a qué período podían pertenecer, pero los juzgaban de calidad: «Nuestro pequeño comité de artistas las considera como de nivel equivalente a los vestigios del Partenón, y muy seguramente en segundo lugar después del Apolo de Belvedere o el Laocoonte.»


title: Templo de Afaya

text: Están considerados como los más bellos ejemplos de escultura de la transición entre el periodo arcaico y el clásico.


title: Templo de Afaya

text: Los frontones estaban realizados en mármol de Paros. Representan a los dioses en un combate ante Troya. Cada combate se desarrolla en presencia de Atenea, personaje situado en el centro. Es por esta razón que el templo era llamado de Atenea-Afaya. Unos eginetas están cada vez presentes: Telamón, al este y los dos Áyax (Áyax el Grande, rey de Salamina y Áyax el Menor, rey de Fócida), al oeste. Esta presencia de héroes eginetas podría recordar la participación heroica de la isla en la batalla de Salamina. La fecha de los frontones refuerza la verosimilitud de esta hipótesis.


title: Templo de Afaya

text: El frontón este representa un combate del asedio de Heracles contra Laomedonte. Consta de once estatuas. El personaje central es Atenea quien marcha hacia la derecha, con su mirada vuelta hacia el espectador. Atenea, esgrime la égida hacia un troyano situado a su izquierda, que a su vez remata a su adversario griego. Este presenta más de una herida en el pecho y ha perdido su casco, que otro griego le trae.


title: Templo de Afaya

text: Más lejos, Heracles, reconocible por su piel de león, lanza sus flechas hacia el ejército troyano. Ha herido a Laomedonte, que se muere. Detrás de Heracles, un guerrero griego agoniza, herido por las flechas del arquero troyano que responde simétricamente al arquero Heracles. Esta organización está relacionada con la forma del frontón. A la derecha de Atenea, Telamón persigue a un troyano que huye de sus golpes, mientras que otro troyano trata de prestarle ayuda. Luego, hay un arquero y un herido o un cadáver.


title: Templo de Afaya

text: El frontón oeste representa un combate durante el asedio por Agamenón. Contiene trece estatuas y dos objetos. Atenea está en el centro y mira al espectador. A su izquierda, un combate entre un troyano y un griego. Luego, Teucro, tirando con arco, ha herido al troyano de su izquierda. Otro cuerpo se encuentra en la extremidad del frontón. A la derecha de Atenea, Áyax ataca a un troyano. Luego, el arquero es identificado con Paris. Después se encuentra un guerrero arrodillado, un escudo y por fin, en la esquina, un casco.


title: Templo de Afaya

text: La transición entre el estilo arcaico y el clásico se ve principalmente en el frontón este. Se dispone de dos versiones de este frontón. Cuando un primer frontón, esculpido en la misma fecha que el frontón oeste (fin del siglo VI a. C.) fue destruido, fue remplazado por el que se puede ver en Múnich y que sería obra de Onatas. Los fragmentos del primer frontón que han sido encontrados están aún caracterizados por la célebre sonrisa arcaica. Las estatuas del segundo frontón están esculpidas, en bulto redondo, incluso las partes no destinadas a ser vistas, como en los mármoles del Partenón. Los detalles están también muy trabajados.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: Víctor Manuel I de Cerdeña (Turín, 24 de julio de 1759-Moncalieri, 10 de enero de 1824) fue duque de Saboya, Piamonte, y Aosta, y rey de Cerdeña desde 1802 hasta 1821.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: Segundo hijo del rey Víctor Amadeo III de Cerdeña y de su esposa, la infanta española María Antonia Fernanda de Borbón. Recibió el título de duque de Aosta desde su nacimiento. Fue hermano de los reyes de Cerdeña Carlos Manuel IV y Carlos Félix.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: Sus hermanas, María Josefina y María Teresa, serían las futuras nietas políticas del rey Luis XV de Francia, a través de sus matrimonios con los reyes Luis XVIII y Carlos X. Otra de sus hermanas, María Carolina, se casaría con el rey Antonio I de Sajonia. Muy unido a sus hermanos, huyó con ellos cuando la revolución amenazó el reino de Cerdeña.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: Tras la abdicación de Carlos Manuel IV en Nápoles, en 1802 le sucedió como rey de Cerdeña. En cualquier caso, la situación era desesperada con el reino truncado por la invasión francesa, las arcas del Estado prácticamente vaciadas, las altísimas pretensiones monetarias de su hermano, Carlos Manuel, que, incluso siendo un rey renunciante, quería garantizarse una considerable pensión, y la fuga de muchos familiares como el tío de Víctor Manuel, Benedicto de Saboya, duque de Chablais, quien, viendo ya la desesperada situación del Piamonte, había pedido a su sobrino que le liquidara en efectivo los bienes que poseía en la parte continental del estado, retirándose posteriormente a Roma.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: Como primer paso, por tanto, Víctor Manuel intentó, en vano, recuperar las tierras perdidas, participando en la Tercera Coalición (1805) e iniciando una esmerada actividad diplomática con la que esperaba contar con el apoyo necesario para poder regresar triunfalmente a Piamonte de soberano y obtener los préstamos en efectivo necesarios. En 1806, estaba de hecho en Gaeta para buscar el apoyo de los Borbones pero, al enterarse de que el general Andrea Massena marchaba con sus tropas hacia Nápoles, decidió regresar a Cerdeña, la única parte de sus dominios que no había sido conquistada por los franceses, donde permaneció algún tiempo iniciando algunas reformas en el ámbito administrativo y agrícola, como la expansión del cultivo del olivo y el intento de introducirlo, con poco éxito, el cultivo del algodón.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: En 1809, propuso a los británicos reunir y enviar un contingente de soldados ligures para hacer frente a un intento de expedición francesa a Rusia, pero una serie de dificultades se lo impidieron.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: Enérgico oponente de Napoleón, nunca aceptó compromisos y regresó a Piamonte solo después de la derrota de Bonaparte el 20 de mayo de 1814, cuando hizo su entrada triunfal en Turín después de desembarcar el 9 de mayo de ese mismo año en Génova. Incluso cuando el Piamonte ocupado se incorporó definitivamente al estado francés como departamento, Víctor Manuel I nunca abandonó la esperanza de algún día poder recuperar por completo sus dominios. Sobre la base de las mismas intenciones rechazó también la oferta que le envió Bonaparte en 1807 (por consejo del zar Alejandro) para crear un nuevo estado para Saboya que incluya Siena, Grosseto y el antiguo principado de Lucca.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: Con el Congreso de Viena y la Restauración, recuperó la posesión de sus territorios, con la adición de los de la antigua República de Génova, y trasladó la sede de la armada sarda a ese puerto. Sin embargo, se vio obligado a dejar a Francia una parte de la región de Saboya que pudo recuperar por completo solo en 1815 después de su participación en la campaña de represión del gobierno de los Cien Días de Napoleón, cuando sus tropas llegaron hasta Grenoble. En ese mismo año también obtuvo la destitución de la república genovesa formada tras la caída del dominio napoleónico en Liguria y la anexión definitiva de esos territorios al Reino de Cerdeña, como habían establecido las potencias aliadas de Inglaterra y Rusia desde 1805.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: Firmemente regresado al poder, derogó los códigos napoleónicos, restaurando las ahora engorrosas Constituciones Reales de Víctor Amadeo II, reforzó las barreras aduaneras, se negó categóricamente a otorgar una constitución liberal, confió la educación al clero, estableció la discriminación en el lugar de trabajo y en el poder judicial contra judíos y valdenses. Durante su estancia en Cagliari, instituyó el Ministerio de Asuntos Marítimos y poco después estableció para la Universidad de Turín las cátedras de física, paleografía, crítica diplomática y economía política para que los estudiantes pudieran mantenerse al día.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: Con ambiciones expansionistas hacia Lombardía, donde se desarrollaban sentimientos nacionalistas unitarios anti-austriacos, en su mayoría promovidos por la burguesía ilustrada de los salones intelectuales de la ciudad, entró en un conflicto latente con Austria, sin dejar de ser formalmente neutral a todo enfrentamiento armado desde el momento en que la el Imperio austríaco se alió con Inglaterra y una alianza con Francia parecía impensable después de lo sucedido.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: En marzo de 1821 estalló la revolución liberal, en gran parte obra de los Carbonari, y parecía que los sentimientos anti-austriacos de los conspiradores coincidían con los del soberano. Más allá de la revolución a nivel internacional, en lo que se refiere al reino de Cerdeña, se lanzó como en otras partes de Europa contra los gobiernos establecidos y también en Turín no faltaron las protestas estudiantiles contra las que Víctor Manuel I no reaccionó con armas, sin dejar de ser reacio a la idea de otorgar una constitución a su reino.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: Cuando la guarnición militar de la ciudadela de Turín también se volvió contra el gobierno central, matando al comandante de la fortaleza, el 13 de marzo de 1821 Víctor Manuel tomó la decisión de abdicar en favor de su hermano, Carlos Félix. Dado que el estaba en ese momento en Módena, Víctor Manuel I confío temporalmente la regencia a Carlos Alberto, príncipe de Carignano, que fue segundo en orden de sucesión. La elección de Carlos Alberto para la figura de regente fue inmediatamente problemática por su explícita cercanía a los ideales de los revolucionarios, pero el propio Víctor Manuel I estaba convencido de que su figura, por pasajera que fuera, al menos ayudaría a calmar los ánimos. Se sabe que, al menos durante los primeros meses después de la abdicación, Carlos Alberto pidió repetidamente a Víctor Manuel que renunciara a sus provisiones y que volviera al trono, pero en vano.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: Luego vivió un tiempo en Niza, luego se mudó a Lucca y finalmente a Módena hasta junio de 1822, cuando regresó definitivamente al Piamonte, instalándose en el Castillo de Moncalieri, donde ya había muerto su padre y donde él a su vez murió.


title: Víctor Manuel I de Cerdeña

text: El 21 de abril de 1789 se casó con María Teresa de Austria-Este (1773-1832), hija del archiduque Fernando de Austria, duque de Módena, un hermano de María Antonieta como hijo del emperador Francisco I del Sacro Imperio Romano Germánico y de María Teresa I de Austria. De este matrimonio tuvo siete hijos:


title: Paul Grice

text: Herbert Paul Grice (13 de marzo de 1913, Birmingham, Inglaterra - 28 de agosto de 1988, Berkeley, California), fue un filósofo británico, conocido sobre todo por sus contribuciones a la filosofía del lenguaje en el ámbito de la comunicación y, más concretamente, de la pragmática conversacional. Su trabajo, recopilado en su obra "Studies in the Way of Words", ha tenido una gran importancia en filosofía y pragmática lingüística, con implicaciones e implicaturas también en el ámbito de la ciencia cognitiva en general.


title: Paul Grice

text: Nacido y criado en el Reino Unido, Grice cursó sus primeros estudios en el Clifton College para luego entrar a la Universidad de Oxford. Después de un breve periodo de enseñanza en Rossall, volvió a Oxford, como profesor, en donde enseñó hasta 1967, luego se trasladó a los Estados Unidos para tomar un cargo de profesor en la Universidad de California, volvió al Reino Unido en 1979 para dar algunas conferencias. Murió en 1988 aún en su cargo de profesor en Berkeley. Se reimprimimieron muchos de sus ensayos y su libro "Studies in the Ways of Words" en el año 1979


title: Paul Grice

text: El trabajo de Grice constituye uno de los fundamentos en el abordaje moderno de la pragmática. Se tienen principalmente en cuenta sus contribuciones al estudio del significado del hablante y del significado lingüístico, así como de las interrelaciones entre ambos. Proporcionó y desarrolló, en efecto, un análisis de la noción de significado lingüístico en términos de significado del hablante. Para explicar de qué modo pueden ser entendidas las elocuciones no literales, postuló la existencia de un principio cooperativo general en la conversación del cual derivan ciertas máximas específicas.


title: Paul Grice

text: Grice introdujo la noción de implicaturas para sustituir la de implicación, usada hasta entonces, y que consideró inadecuada para su propuesta lingüística. El contexto es un factor muy importante a tener en cuenta al analizar un texto o una conversación, ya que dependiendo de la situación comunicativa en la que nos encontremos podemos percibir de una forma o de otra el significado de lo dicho. No solo depende del contexto en sí, es decir, lo que te rodea, sino que también hay que destacar la cultura en la que se desarrolla la acción. Por lo tanto, dependiendo de la cultura el contexto será entendido de una forma u otra.


title: Paul Grice

text: Grice formula una teoría de forma opuesta a la concepción contextual de interpretación de los enunciados. Se encarga de darle al lenguaje un nuevo enfoque pragmático y estudia aquellos principios que regulan la interpretación de los enunciados construyendo una especie de modelo para ayudarnos a regular cómo se produce el intercambio comunicativo. Las palabras también pueden tener un significado añadido, de tal manera que Grice crea este modelo para ver qué factores condicionan ese nuevo significado.


title: Paul Grice

text: Por ello, este autor propone principios no normativos, sino descriptivos, todo lo extrae a partir de la conversación. Por lo tanto, no se trata de normas obligatorias que rigen, organizan y dan leyes a la conversación, sino que parten de la conversación y la describen. Todos estos principios se incluyen dentro de lo que Grice llama el "principio de cooperación". Este principio es una condición para que nuestro interlocutor entienda lo que le estamos diciendo, una especie de condición preparatoria que todos los participantes deben cumplir para que la conversación sea coherente. Así pues, no es normativo, pero su no cumplimiento puede desembocar en una sanción social.


title: Paul Grice

text: El principio de Cooperación se concreta en una serie de categorías, denominadas máximas de conversación, las cuales describen cómo ha de ser lo que se dice en una conversación, para que ésta sea más precisa y menos ambigua:


title: Paul Grice

text: Una vez planteada la teoría de Grice, podemos llegar a pensar que tenía una concepción un poco idealista y normativa de la comunicación, ya que continuamente el interlocutor, en una conversación normal, está violando dichas máximas.


title: Paul Grice

text: Aunque la teoría de Grice hay que verla también desde el punto de vista en el que no formula una serie de principios que deben imponerse a los participantes de una conversación para que se comporten de una forma u otra, sino es que principalmente una teoría de la interpretación de los enunciados. Además, según Grice, mientras no se violen abiertamente las máximas, toda persona sigue el principio de cooperación y de máxima. Cuando se viola una máxima no abiertamente, lo que hacemos es reinterpretar lo dicho, no sería contradictorio con el principio de cooperación sino que sería un nuevo contenido de significación . Aquí aparecen las implicaturas, que nos permiten cubrir las distancias entre lo que se dice y lo que efectivamente se comunica, es decir, lo que el hablante quiere comunicar. Si aplicamos estrictamente las máximas del principio de cooperación de Grice, parece que hablar es simplemente transmitir una serie de datos verdaderos y necesarios sin ambigüedad.


title: Paul Grice

text: El propio Grice se dio cuenta de que su teoría era insuficiente, que hablar era mucho más que dar/recibir una información y que, en efecto, hacían falta otras máximas, pero murió antes de que le diera tiempo a reformular su teoría.


title: Paul Grice

text: Tras su muerte, algunos de sus discípulos, como Sperber y Wilson (1986-1989), empezaron a investigar e hicieron todo lo contrario, ya que redujeron el número de máximas de Grice. La elaboración de la teoría de la relevancia por parte de Sperber y Wilson ha sido uno de los desarrollos más significativos de la pragmática. Esta teoría abarca mucho más pues no sólo se basa en la interpretación individual de las expresiones en contexto, sino que también se preocupa de la ironía y la metáfora, entre otros. A diferencia de Grice, las metáforas no se consideran desviaciones del hablar verdadero, sino una consecuencia de la búsqueda de relevancia. Stephen Neale examina detalladamente el trabajo de Grice en "Paul Grice y la filosofía lingüística de la lengua" (1992).


title: Bubi

text: Los bubis, también conocidos como boobes o adeejahs, son un grupo étnico africano de la rama bantú, originario de la isla de Bioko, antigua Fernando Póo, en Guinea Ecuatorial.


title: Bubi

text: Los bubis son una de las etnias minoritarias de Guinea Ecuatorial y forman cerca del 6,5 % de la población total del país. La mayor parte de la población bubi vive en la isla de Bioko, aunque podemos encontrar diversas comunidades de emigrantes y exiliados en España, Camerún y Gabón, entre otros.


title: Bubi

text: La mayor parte de la población bubi en Guinea Ecuatorial tiene el bubi como lengua materna y el español como segunda lengua. Según Jan Vansina, la cultura bubi es un claro ejemplo de la cultura originaria de los pueblos bantúes al comienzo de las grandes migraciones hacia el centro y el sur de África. Se cree que los bubis llegaron a la isla de Bioko, procedentes de las costas del actual Camerún, como mínimo un milenio antes de la llegada de los primeros exploradores europeos en el siglo XV.


title: Bubi

text: Se cree que el término "bubi" fue por primera vez aplicado a los habitantes de la isla por un oficial naval británico. Se supone que el término deriva de la palabra que utilizaban los isleños para decir hombre. En el norte de la isla utilizaban "boobé", mientras que en el sur utilizaban "moomé". Los bubis llamaban a la isla "Oche" en el norte y "Oricho" en el sur. Los isleños se llamaban a sí mismos "Bochoboche" en el norte y "Bochoboricho" en el sur. A los extranjeros los llamaban "Bapotó".


title: Bubi

text: Los bubis pertenecen a la familia bantú formando unas características lingüísticas la estructura de esos idiomas es aglutinante, y se caracterizan por el empleo exclusivo de prefijos los cuales determinan el número y demás accidentes de nombre, pasando de este al adjetivo y al verbo por reglas muy racionales y cuyo origen es muy oscuro.


title: Bubi

text: Se supone que los bantú vinieron de las fuentes del Nilo, Ubangui y Congo. Entre los grupos están los mestizos de la unión de pigmeos y los camitas o etíopes. El segundo grupo está formado por los mismos negrillos y los hotentotes; este segundo grupo es más numeroso. El primer grupo de estatura más elevada y de coloración más clara, está formado por los bamasa, los sangana, los nzemzem y todos los fang, en los cuales van incluidos los yaúndes, los bules de Camerún, los ntum, los bujebas etc. Son del segundo grupo los ibalas, batangas, subus, gumbas de Camerún, los pongües de Gabón, los bengas, los kombes, balengues y bapukus y finalmente los bubis de Fernando Póo.


title: Bubi

text: Aunque su origen aún no está claro se cree que proceden de diferentes oleadas de emigrantes que desde hace 2000 años se vieron obligados a abandonar las costas del actual Camerún por la presión de la ocupación geográfica fang. Solo en la segunda mitad del siglo XIX el rey Moka consiguió unificar políticamente a todos los Bubis, situación que no duraría mucho debido a la represión española que acabó con el encarcelamiento del último cocorocó, el rey Malabo. A partir de entonces los españoles comienzan a traer Fangs del continente para trabajar los campos, ante la falta de disposición de los Bubis, y acabarán convirtiéndose en los habitantes mayoritarios de la isla y gobernando desde la independencia en 1968 sin la casi participación bubi en la administración de sus propios asuntos.


title: Bubi

text: Los bubis son una etnia numerosa de diversas culturas, idiomas y religiones. Su cultura es mayoritariamente tradicional africana. Por otra parte, otras personas bubis se acomodaron al modo de vida occidental en las ciudades.


title: Bubi

text: Las sociedad bubi es matriarcal, el linaje es trazado por la línea de las madres, pues las niñas son consideradas como las encargadas de perpetuar la familia.


title: Bubi

text: Tradicionalmente, la condición de mujer no excluía el derecho a la herencia o a ostentar cargos en distintos ámbitos: familiar, político y religioso.


title: Bandera de Tenerife

text: La bandera de Tenerife (Islas Canarias, España) está compuesta por una cruz de San Andrés o cruz de Borgoña blanca sobre fondo azul. Los brazos de la cruz tienen un ancho equivalente a una quinta parte de la anchura de la bandera.


title: Bandera de Tenerife

text: La bandera de Tenerife tiene su origen en la contraseña asignada a la provincia marítima de Canarias por Real Orden de 30 de julio de 1845, que indicaba las ""contraseñas que deben largar en el tope mayor los buques mercantes de las diferentes provincias marítimas españolas, al mismo tiempo que arbolan en el pico el pabellón nacional, para distinguirse unos de otros en la mar y a la vista de los puertos"".


title: Bandera de Tenerife

text: La codificación de las banderas tomó como base el código de señales marítimas (aleatorio y sin ningún significado territorial) elaborado por el teniente general de la Armada José de Mazarredo en 1791. Para la provincia marítima de Canarias se fijó la “bandera azul con aspas blancas, que tendrán una quinta parte de la bandera.” Esta bandera se corresponde la letra “M-Mike”, en el código internacional de señales marítimas.


title: Bandera de Tenerife

text: Dicha provincia se dividió el 27 de noviembre de 1867 en dos nuevas provincias marítimas: las de Gran Canaria y Tenerife, manteniendo la de Tenerife la bandera de la extinta provincia marítima de Canarias.


title: Bandera de Tenerife

text: No existe un significado oficial que justifique los colores de la bandera, aunque tradicionalmente, y con posterioridad a su creación, el color azul marino ha sido identificado con el mar debido al carácter insular de Tenerife y el color blanco a la blancura de la nieve que cubre al Teide y a las cumbres durante el invierno.


title: Bandera de Tenerife

text: El blanco también respondería al nombre que las distintas culturas han dado a Tenerife, así, los Benahoaritas (aborígenes de la isla de La Palma) denominaban a la isla ""montaña blanca"" o ""monte claro"": Tener (montaña) e ife (blanca), de donde deriva el actual nombre de la isla. A su vez, los romanos denominaban a la isla "Nivaria" o "Ninguaria" (del latín: "nix", "nivis", "nieve"), por la nieve del volcán Teide.


title: Bandera de Tenerife

text: Existe una variante que incorpora el Escudo de la isla de Tenerife en el centro, sin embargo este diseño no es oficial (excepto en la bandera de gala). Por esta razón, la de Tenerife es la única bandera insular de Canarias que oficialmente no incluye el escudo.


title: Bandera de Tenerife

text: Muchas de las banderas de las provincias marítimas de España aún siguen siendo utilizadas cómo bandera de una localidad, provincia o Comunidad Autónoma. Tal es el caso de las banderas de Alicante, Almería, Bilbao, Cantabria, Ferrol, Galicia, Gijón, etc.


title: Bandera de Tenerife

text: La bandera de Tenerife, por otra parte, es muy parecida a la bandera de Escocia, aunque esta última tiene un color azul más claro (definido como Pantone 300), mientras que la de Tenerife es azul marino.


title: Bandera de Tenerife

text: En cuanto al parecido diseño de la bandera de Tenerife con la bandera escocesa, existe una leyenda urbana según la cual los políticos canarios más influyentes pertenecían a la Gran Logia Masónica de Escocia y propusieron un diseño similar a la bandera de Escocia como homenaje al Gran Maestre de la logia escocesa para la provincia marítima del archipiélago, con cabecera en el Puerto de Santa Cruz de Tenerife. Más tarde dicho diseño sería "heredado" por la isla de Tenerife. Otra leyenda dice que fue adoptado este diseño como una señal de respeto a la valentía de los marineros escoceses que lucharon en la batalla de Santa Cruz de 1797, cuándo Horacio Nelson intentó invadir la ciudad y el archipiélago.


title: Corriente de arranque en frío

text: La corriente de arranque en frío o amperaje de arranque en frío (CCA por las siglas en inglés Cold Cranking Amps) es una magnitud que determina la máxima corriente que una batería puede suministrar durante 30 segundos a , sin que mengüe la tensión por debajo de en ninguna de sus celdas. Se basa en las peores condiciones para arrancar el motor un automóvil.


title: Corriente de arranque en frío

text: La corriente de arranque en frío (CCA) es una medida de la capacidad de una batería para arrancar un automóvil a , cuando el aceite del motor es grueso y el potencial químico de la batería es bajo. Cuanto más altos sean los CCA, mejor encenderá en el frío. La mayoría de las baterías lo enumeran en la etiqueta adhesiva de la batería, aunque algunas sólo enumeran CA, o amperios de arranque. CA se mide a y generalmente es un número más alto. Sin embargo, da una evaluación menos precisa de lo bien que el coche arranca en el frío.


title: Corriente de arranque en frío

text: Sin embargo, dado que normalmente no se dan estas condiciones, no es necesario tener en cuenta los CCA. El término técnico en inglés para la corriente de arranque en frío es "cold cranking amps".


title: Corriente de arranque en frío

text: A diferencia de la Capacidad de Reserva (RC por Reserve Capacity) que es el número de minutos que la batería puede proporcionar a una tensión por encima de 10.5 voltios.


title: Corriente de arranque en frío

text: Una batería de ciclo profundo tendrá dos o tres veces los RC de una batería de automóvil, pero entregará la mitad o tres cuartos de los CCAs. Además, una batería de ciclo profundo puede soportar varios cientos de ciclos totales de carga/descarga, mientras que una batería de carro no está diseñada para ser descargada totalmente.


title: Corriente de arranque en frío

text: Una batería de 12 V con 300 CCA suministra una corriente de arranque en frío de 300 amperios a una tensión de 7.2 V (6 celdas a 1.2 V cada una).


title: PRINCE2

text: Prince2 proviene del acrónimo en inglés PRojects IN Controlled Environments (PRINCE), es decir, convertir proyectos que manejan una carga importante de variabilidad y de incertidumbre en entornos controlados.


title: PRINCE2

text: Más que un conjunto de buenas prácticas, PRINCE2 propone una metodología de gestión de proyectos que se plantea sean realizados entre otras actividades considerando 7 temas: la Calidad, el Cambio, la estructura de roles del proyecto (Organización), los planes (Cuánto, Cómo, Cuando), el Riesgo y el Progreso del proyecto, justificado por un Business Case (o necesidad del negocio). Estos temas deben ser revisado durante el ciclo de vida del proyecto y justificar en todo momento el proyecto como consecución de los beneficios esperados. Se plantean también 6 "aspectos" (metas de desempeño) , 7 principios y 7 procesos.


title: PRINCE2

text: La aplicación de la metodología PRINCE2 va más allá del tipo de proyecto, pudiendo aplicarse en proyectos de toda índole, como Desarrollo de software o Construcción, por poner ejemplos.


title: PRINCE2

text: PRINCE2 es el estándar de facto para la gestión de proyectos en varios países, empresas privadas y organizaciones, como son:


title: PRINCE2

text: La metodología que PRINCE2 propone se apoya en 7 Principios, enriqueciendo no solo al proyecto en concreto, sino a toda la organización en la que se desarrolla.


title: PRINCE2

text: PRINCE2 fue originalmente desarrollado por la CCTA, que actualmente forma parte de la OGC. Desde 1989 se viene usando como un estándar para la gestión de proyectos, sobre todo en el Reino Unido. Este método fue inicialmente desarrollado únicamente para proyectos TIC, la última versión, PRINCE2, es compatible con la gestión de todo tipo de proyectos.


title: PRINCE2

text: La revisión más reciente se publicó el 16 de junio de 2009 por la OGC siendo denominada esta versión como PRINCE2:2009 Refresh.


title: The Punisher (película de 1989)

text: The Punisher ("Vengador" en España y "El Castigador" en Hispanoamérica) es una película de acción australiana-estadounidense de 1989, basada en el personaje homónimo de Marvel Comics, protagonizada por Dolph Lundgren.


title: The Punisher (película de 1989)

text: Artisan Entertainment y Lionsgate hicieron un reboot de la serie en 2004 y nuevamente en 2008 con "".


title: The Punisher (película de 1989)

text: Frank Castle (Dolph Lundgren), apodado "The Punisher" ("El Castigador"), es un misterioso que ha matado a 125 personas vinculadas a la mafia en los últimos 5 años. Castle es un exagente de la policía, cuya familia fue asesinada con una bomba. Vive en las alcantarillas y libra una guerra de un solo hombre contra el crimen organizado. Su único amigo es un viejo alcohólico llamado Shake, que habla en rima por razones inexplicables. Castle está ahora declarado legalmente muerto, pero mata mafiosos dondequiera que pueda encontrarlos.


title: The Punisher (película de 1989)

text: Debido a su guerra contra ellos, las familias mafiosas se han debilitado, obligando a uno de los líderes de la familia, Franco (Jeroen Krabbé), a entrar y tomar el control. Franco tiene un plan para juntar a las familias como una sola unidad. Esto, sin embargo, ha atraído la atención de la Yakuza, el más poderoso sindicato del crimen del Japón. Liderada por Lady Tanaka (Kim Miyori), la Yakuza decide hacerse cargo de las familias de la mafia y todos sus intereses. Con el fin de influir en los mafiosos, secuestran a sus hijos.


title: The Punisher (película de 1989)

text: Castle actuará ahora contra la Yakuza para liberar a los niños secuestrados, consiguiendo liberarlos a casi todos. Sin embargo, Castle es detenido por la policía, sólo para ser liberado por los hombres de Franco, ya que éste quiere que el Punisher le ayude a salvar a su hijo. Franco y el Punisher van a la sede de la Yakuza, luchan y matan a todos los Yakuza, incluyendo a Lady Tanaka y su hija y encuentran al hijo de Franco. Al reunirse con su hijo, Franco traiciona al Punisher en un esfuerzo por matarlo, pero el Punisher gana, matando a Franco. A medida que llega la policía, Castle advierte al hijo de Franco que no siga la senda de su padre y desaparece de la escena.


title: The Punisher (película de 1989)

text: Una completa obra orquestal fue escrita y dirigida por Dennis Dreith en el estudio de Warner Bros. en Burbank, California. Se editó un CD de la banda sonora el 19 de julio de 2005 (Perseverance Records, PRD006). El CD incluye varias entrevistas con el director y el compositor, así como la grabación completa multi-track estéreo. "Perseverance Records" también lanzó el mix 5.1 como SACD, en colaboración con Tarantula Records (TARAN001). El lanzamiento en DVD solo contiene una banda sonora monoaural (single track).


title: The Punisher (película de 1989)

text: "The Punisher" recibió reseñas generalmente negativas de parte de la crítica y mixtas de la audiencia. En Rotten Tomatoes, la película obtuvo una aprobación de 32%, basada en 18 reseñas, con una calificación de 3.5/10, mientras que de parte de la audiencia tuvo una aprobación de 32%, basada en 51 717 votos, con una calificación de 2.7/5.


title: The Punisher (película de 1989)

text: En el sitio IMDb los usuarios le han dado una calificación de 5.7/10, sobre la base de 18 621 votos. En la página FilmAffinity tiene una calificación de 4.7/10, basada en 2083 votos.


title: Accidente del Tu-154 del Ministerio de Defensa de Rusia

text: El accidente del Tu-154 del Ministerio de Defensa de Rusia se produjo el 25 de diciembre de 2016 cuando una aeronave Túpolev Tu-154 del Ministerio de Defensa de Rusia se estrelló en el mar Negro, durante un vuelo entre el Aeropuerto Internacional de Sochi en Rusia a la base aérea de Jmeimim en Siria.


text: En el accidente murieron las 92 personas que se encontraban a bordo, entre ellas 64 miembros del Coro del Ejército Rojo, incluyendo a su director Valeri Jalilov.


text: La aeronave era un Túpolev Tu-154B-2, con matrícula RA-85572, que estaba operativa desde 1983, y que había volado por 6689 horas.


text: El avión se estrelló en el mar Negro a de la costa. Los restos se encontraron a una profundidad de 50 a 70 metros. Las 92 personas a bordo fallecieron. Han sido recuperados los cuerpos de 13 víctimas desde el lugar del accidente.


text: Inmediatamente tras el accidente, el Comité de Investigación de Rusia inició una causa penal para probar las causas de este. El Servicio Federal de Seguridad ha descartado la hipótesis de que se trate de un ataque terrorista, estableciendo como posibles causas «un fallo técnico, la penetración de un objeto en el motor, combustible de mala calidad, o un error humano».


text: Finalmente se estableció que el piloto había sufrido una ilusión somatográvica. El análisis de los datos de vuelo sugirió que el piloto «se había desorientado e ignorado sus instrumentos, creyendo que el avión estaba subiendo demasiado». Se pensaba que el cansancio era un factor. Los expertos dijeron que ya se sentía mal en el suelo y que tenía problemas para llevar el avión a la pista correcta.


text: De los 92 pasajeros y tripulación a bordo, 64 eran miembros del Coro del Ejército Rojo, incluyendo a su director Valeri Jalilov. Los miembros del coro viajaban desde Moscú a la base rusa de Jmeimim, en Siria, para formar parte de las celebraciones de año nuevo de las tropas rusas.


text: La lista de pasajeros incluye también a la trabajadora humanitaria Elizaveta Glinka, el director del Departamento de Cultura del Ministerio de Defensa de Rusia Anton Gubankov, siete soldados (además de Jalilov), nueve periodistas (tres de cada canal: Piervy Kanal, NTV y Zvezda), y dos oficiales civiles.


title: Leo Sharp

text: Leo Earl Sharp (Michigan City, 7 de mayo de 1924-Míchigan, 12 de diciembre de 2016) fue un veterano de guerra, horticultor y traficante de drogas estadounidense, reconocido por haber servido como mula para el Cártel de Sinaloa a una avanzada edad.


title: Leo Sharp

text: Sharp luchó en la Segunda Guerra Mundial y recibió una Estrella de Bronce por su servicio. Posteriormente se convirtió en horticultor y administró una granja en Michigan City, donde vivió durante décadas. Aquejado por problemas financieros, empezó a transportar drogas entre la frontera sur y Detroit en un vehículo Lincoln Mark LT. Durante sus repetidos viajes llegó incluso a trasladar entre 100 y 300 kilogramos de cocaína.


title: Leo Sharp

text: En octubre de 2011, Sharp fue atrapado con 200 kilos de cocaína por la policía estatal de Míchigan durante una operación coordinada por la DEA. La investigación penal fue llevada a cabo por el fiscal adjunto Chris Graveline en el Distrito Este de Míchigan, y culminó con la acusación de 25 miembros de la organización, incluido Sharp.


title: Leo Sharp

text: Durante su audiencia de sentencia afirmó: "Estoy realmente desconsolado por haber hecho lo que hice, pero ya está hecho". Fue sentenciado a tres años de prisión, pero salió en 2015 debido a sus quebrantos de salud luego de pasar un año en la cárcel.


title: Leo Sharp

text: Un año después, el 12 de diciembre de 2016, Sharp falleció en los campos del estado de Míchigan por causas naturales.


title: Leo Sharp

text: La película de 2018 "The Mule" está basada en la historia de Sharp. Clint Eastwood se encargó de interpretarlo, aunque el nombre del personaje fue cambiado por Earl Stone.


title: Catalina Edwards

text: Catalina Edwards Delpino (Viña del Mar, 26 de octubre de 1976) es una periodista y presentadora de radio y televisión chilena, que se hizo conocida por ser lectora de noticias en Meganoticias, en el canal Mega. Se desempeña como conductora radial en Radio Infinita. Es columnista del medio digital “Ex Ante” y generadora de contenido digital.


title: Catalina Edwards

text: Es la hija mayor del matrimonio formado por Juan Edwards Ross y Verónica Delpino Allú. Tiene 3 hermanos: Cristóbal, Diego y José Tomás.


title: Catalina Edwards

text: Estudió en el colegio Villa María Academy de Santiago, donde egresó en 1994, al igual la actriz María José Prieto. Se tituló de periodista en la Universidad de los Andes el año 2000 y ha profundizado sus conocimientos en el área económica con estudios en el ESE Business School de la misma universidad.


title: Catalina Edwards

text: En septiembre de 2006 asumió como conductora de Meganoticias donde estuvo hasta noviembre de 2019, donde participó en coberturas nacionales e internacionales y moderó debates presidenciales.


title: Catalina Edwards

text: Luego renunciar a Meganoticias estudió y especializó en la generación de contenidos para medios digitales y radio.


title: Catalina Edwards

text: Entre 2008 y 2014 fue conductora del noticiero matinal y mediodía de Mega junto a José Luis Repenning y desde esa fecha hasta 2019 hizo dupla con José Antonio Neme. Este último también fue su compañero en la conducción de "Lo que Faltaba"…


title: Catalina Edwards

text: Posteriormente, conduce el programa económico "Más que Números" de Radio Infinita junto al economista Patricio Eskenazi y el programa "Qué hay de nuevo" junto a Paola Berlín y Matías De la Maza. Además, es columnista del medio digital ExAnte y rostro de marcas publicitarias.


title: Catalina Edwards

text: Amante del deporte y la vida al aire libre. Practica atletismo desde su época escolar en el colegio Villa María Academy. Participó activamente en campeonatos nacionales e interescolares, donde obtuvo destacados lugares en carreras de velocidad, posta y salto largo. En 2014 entrenó para el IronMan 70.3 de Pucón, experiencia que resumió en 2015 como ""un desafío increíble, mi objetivo era terminarlo, no hacer tiempo ni nada. Lo terminé bien, no llegué muerta, me equivoqué en la alimentación y me faltó experiencia. Al final me tomé un avión esa misma noche de vuelta a Santiago, no quedé adolorida, al día siguiente fui a trabajar, me levanté a las cinco de la mañana como todos los días."


title: Catalina Edwards

text: Ha participado los últimos 8 años en las distancias 10K y 21K en distintas carreras de Chile, como la Maratón de Valparaíso y la Maratón de Santiago.


title: Catalina Edwards

text: ""En el colegio era atleta, competía en velocidad y la posta. Haciendo poco me iba bien. Con el tiempo me di cuenta que dedicando más tiempo y disciplina, los resultados serían aún mejores. De velocista me convertí en corredora de fondo. Todo un desafío para una aficionada como yo""


title: Catalina Edwards

text: El 25 de julio de 2016, como panelista en "Mucho gusto" emitió una polémica declaración mientras se discutía el problema de las bajas pensiones que entrega el actual sistema de AFP chileno, Edwards declaró:


title: Catalina Edwards

text: Esta declaración hizo estallar una lluvia de críticas en redes sociales hacia la periodista, puesto que el día anterior más de 750.000 personas marcharon en distintas ciudades del país exigiendo el fin del sistema de AFP.


title: PubChem

text: PubChem es una base de datos de moléculas. Es un sistema operado y mantenido por el National Center for Biotechnology Information (NCBI), parte de la National Library of Medicine, parte a su vez de los National Institutes of Health estadounidenses. Se puede consultar gratuitamente a través de internet, además de poder descargar los datos de millones de estructuras vía FTP. La mayoría de moléculas listadas en PubChem tienen un peso molecular inferior a 2000 uma. La American Chemical Society intentó restringir sus actividades, alegando que competían con su Chemical Abstracts Service. Más de 50 proveedores de bases de datos contribuyen al crecimiento de PubChem.


title: PubChem

text: Cerca de 15.5 millones de entradas, contiene mezclas, extractos, complejos y sustancias no caracterizadas.


title: PubChem

text: Se puede buscar en la base de datos mediante numerosos parámetros, incluyendo la estructura química, nombre de los fragmentos, fórmula química, peso molecular, XLogP y el número de enlaces de hidrógeno dadores y aceptores.


title: PubChem

text: Tiene un sistema propio de edición de moléculas basado en SMILES/SMARTS y soporte de InChI que permite la importación y exportación de los formatos químicos más comunes para buscar estructuras y fragmentos.


title: PubChem

text: Cada resultado contiene información sobre sinónimos, propiedades químicas (incluyendo las cadenas SMILES e InChI), bioactividad y enlaces a compuestos relacionados estructuralmente, además de enlaces a otras bases de datos del NCBI, como PubMed.


title: PubChem

text: Se puede buscar a partir de diferentes parámetros incluyéndolos dentro de corchetes. Se representa un rango numérico a partir de dos números separados con dos puntos (:). Los términos de búsqueda no distinguen mayúsculas de minúsculas. Se admiten paréntesis y operadores lógicos, como AND, OR y NOT. Si no se especifica ninguno se asume AND.


title: Habitar

text: La primera dice que habitar la arquitectura se sitúa en el umbral que permite la creación de mundos para el sujeto que vive este final de milenio. Plantear procederes, modos de hacer arquitectura, a través de los que el sujeto llegue a conocer más a sentir más, a ser capaz de construir esas miras desde las que atrape y haga suya una idea de mundo, una interpretación de lo que queda “ahí fuera”.


title: Habitar

text: En la página 10 de los textos contenidos en el cuaderno Acerca de la Casa 2] encontramos que el habitar, en la forma de la casa, es pues la expresión armoniosa de la relación con el lugar pre-existente (…) Sin el habitar no hay lugar.


title: Habitar

text: La etimología latina del verbo habitar es "habitare", frecuentativo de "habere" (tener). Por lo que podemos entender este término como “tener de manera reiterada”. En ese sentido, se habla del lugar que tenemos; si estamos de paso o de visita, no lo habitamos; a diferencia de la morada donde estamos todo el tiempo, la cual habitamos. No obstante el término guarda interpretaciones de índole filosófica, las cuales ya han sido retomadas incluso por algunos arquitectos.


title: Habitar

text: El filósofo alemán Martin Heidegger, en su texto Construir, Habitar, Pensar –para la conferencia en el Darmsträder Gesprächen en 1951 ante varios arquitectos que deberían reconstruir las ciudades tras el paso de la Segunda Guerra Mundial– contribuye a entender el término desde el origen del lenguaje, revelando el sentido profundo y simbólico que este ha de conllevar. Mencionando en un inicio que las edificaciones destinadas a servir de vivienda no albergan de antemano la garantía de que acontezca un habitar.


title: Habitar

text: Dentro de muchas disciplinas que emplean el término, incluyendo la arquitectura, el habitar no se piensa nunca como rasgo fundamental del ser del hombre, pese a que uno y otro se vinculan estrechamente. Heidegger nos dice que la palabra del alto alemán antiguo correspondiente a construir, "buan", significa habitar, que quiere decir permanecer, residir. El "buan", siendo la palabra "bin" (soy), es la manera según la cual los hombres somos en la tierra; por lo que la palabra "bauen" significa que el hombre es en la medida que habita. Pero habitar significa al mismo tiempo abrigar y cuidar; donde el construir como cuidar y el construir como levantar edificios, están incluidos en el propio término construir que es habitar.


title: Habitar

text: Tras comprender el sentido del lenguaje, el autor nos dice que construir es en sí mismo ya el habitar, y este último significa abrigar y cuidar. Por lo que se tienen dos condiciones en el construir: como cuidar o abrigar –las cosas que crecen– y como edificar o erigir –las cosas que no crecen–.


title: Habitar

text: El término del antiguo sajón "wuon" y el gótico "wunian" significan, al igual que "bauen", el permanecer, residir; pero "Wunian" significa, llevado a la paz –permanecer en ella. Y la palabra paz ("Friede") significa lo libre, preservado de daño y amenaza, es decir, cuidado. Por lo que el verdadero cuidar acontece cuando dejamos a algo en su esencia. Por lo tanto, el rasgo fundamental del habitar, y por lo tanto del construir, es ese cuidar.


title: Habitar

text: Asimismo, Heidegger nos dice que los mortales habitan solo en el modo como preservan la esencia de la Cuaternidad: “En el salvar la tierra, en el recibir el cielo, en la espera de los divinos, en el conducir de los mortales, acaece de un modo propio el habitar como el cuádruple cuidar”. Habitar es mirar por la unidad originaria: tierra, cielo, divinos y mortales.


title: Habitar

text: Asimismo el autor plantea la relación del habitar con el lugar, nos dice que aquello que es en sí mismo un lugar puede abrir un espacio a una plaza. Habiendo muchos sitios que pueden ser ocupados por algo, no todos pueden considerarse un lugar, pues este ha de coligar la Cuaternidad; por lo tanto solo el habitar puede permitir el acontecer de un lugar. A su vez, se menciona que un espacio es algo aviado, algo dentro de una frontera; siendo ésta aquello a partir de donde algo comienza a ser lo que es, donde comienza su esencia. Así, a las cosas que, como lugares, otorgan plaza (o paraje) a la Cuaternidad, una plaza que había siempre un espacio, el autor las llama construcciones.


title: Habitar

text: Heidegger menciona que “Cuando se habla de hombre y espacio, (…) el espacio no es un enfrente del hombre, no es ni objeto exterior ni una vivencia interior”. Pues al pronunciar al hombre, pronunciamos su ser –el ser el hombre en la tierra– lo que nos remite al aspecto existencial. En otro de sus textos, el autor nos habla del "Dasein", infinitivo alemán que significa existir, pero que es ineludible traducir literalmente por ser-ahí.


title: Habitar

text: De esta manera, el filósofo invita a reflexionar en torno a la profundidad del término, en primera instancia, acerca del hacer profesional cuya finalidad es brindar espacios habitables para el hombre, que incluye a los arquitectos y profesionistas afines; y más específicamente, a pensar el propio habitar como la forma en que somos en el mundo.


title: Habitar

text: Gracias al acercamiento del filósofo alemán Martin Heidegger, el término ha sido retomado por algunos teóricos de la arquitectura; el primero de ellos fue el arquitecto noruego Christian Norberg-Schulz, quien, retomando el carácter espacial del habitar, desarrolló diversos estudios en torno a la identidad, la pertenencia, el lugar, así como el sentido mismo de la existencia humana.


title: Habitar

text: El autor menciona que la identidad humana está profundamente relacionada con los lugares y las cosas. Nos habla además de que la identificación y la orientación son aspectos primarios del estar-en-el-mundo del hombre, donde la primera es la base de su sentido de pertenencia. Nos dice que la verdadera libertad humana presupone pertenencia, por lo que “habitar” significa pertenecer a un lugar concreto.


title: Habitar

text: A la usanza de Heidegger, Norberg-Schulz aborda el término desde sus raíces lingüísticas, considerando que “habitar” se deriva del Nórdico Antiguo "dvelja", que significa persistir o permanecer. Por lo que habitar significa estar en paz en un lugar protegido. La palabra del alemán correspondiente a habitar "Wohnung", deriva de das "Gewohnte", que se refiere a lo conocido o habitual. En otras palabras, el hombre reconoce lo que le es accesible a través del habitar. Así, el autor llega al problema de la “reunión” del hombre con su ambiente; donde el reunir acaece cuando cada día de la existencia se vuelve habitual. Por lo que habitar significaría entonces, reunir el mundo en una construcción o cosa concreta.


title: Habitar

text: De esta manera, el hombre habita cuando es capaz de concretizar el mundo en construcciones y cosas. Donde la “concretización” o “concreción” es la función del trabajo del arte, en oposición a la “abstracción” de la ciencia. Creando un "imago mundi" (imagen del mundo), el trabajo del arte ayuda al hombre a habitar. Citando a Hölderlin, Norberg-Shulz menciona que habitar, en el pleno sentido del término, quiere decir “habitar poéticamente”. Por lo que solo la poesía, en cualquiera de sus formas (también como el “arte de vivir”) hace de la existencia humana algo significativo; siendo esta búsqueda de sentido, la necesidad fundamental humana.


title: Habitar

text: De esta manera, el propósito de la arquitectura –al pertenecer a la poesía–, es ayudar al hombre a habitar; por lo que hacer ciudades y edificios prácticos –o funcionales– no es suficiente. La arquitectura surge cuando “el entorno total se hace visible”, es decir, cuando se concretiza el "genius loci". Lo cual sucede solo cuando el sentido de las construcciones reúne las propiedades mismas del lugar y las acerca a los hombres. Asimismo, este “pertenecer a un lugar” es posible solo cuando se tiene un punto de apoyo existencial.


title: Habitar

text: El arquitecto catalán Josep Muntañola también ha estudiado la noción de lugar, retomando de cierta manera la profundidad del habitar, no obstante, su abordaje se aleja del sentido heideggeriano, al entrelazar su tesis con la lógica y la sociofísica del lugar.


title: Habitar

text: En su libro "La arquitectura como lugar", el autor menciona que su postura rechaza el estudio de la arquitectura como máquina de vivir o como símbolo natural e independiente, aceptando la posibilidad de concebirle “como un proceso permanente de reinterpretación creativa, sensible y racional de nuestro habitar”. Entre otras cosas, el autor aborda la lógica del lugar desde distintos preámbulos, entre ellos el filosófico.


title: Habitar

text: De Heidegger, Muntañola retoma los conceptos de lo “a la mano” y lo “ante los ojos”, junto con la simultanteidad de un “dirigir” –o preferenciar caminos– y un “des-alejar” o aumentar el campo de actuación. Relación que, nos dice, consigue el filósofo sobre la base del habitar. Siendo así, menciona que Heidegger nos ha indicado una aplicación a la arquitectura como lugar de su paradigma esencial del “desalejar construyendo” y el “privilegiar pensando”, estructurados simultáneamente en el habitar. Los cuales, a partir de su correspondencia con los conceptos de espacio de Leroi-Gourham, el autor adopta las denominaciones de “lugar radiante” y “lugar itinerante”.


title: Habitar

text: Aceptando que el lugar es siempre lugar de algo o de alguien, el autor estudia las interrelaciones entre ese algo o alguien que habita el lugar y el lugar en sí. Si la arquitectura consigue lugares para vivir, lo hará solo mediante la transformación de la materia física; transformación que, menciona, no puede estar muy alejada del “espaciarse un espacio” de Heidegger. Muntañola considera que, aunque Heidegger inició sus estudios sobre el lugar humano con análisis etimológicos, su alcance científico es limitado, por lo que no es difícil caer en asociaciones significativas triviales o erróneas.


title: Habitar

text: Asimismo menciona que “el lugar y la arquitectura son objetos privilegiados para estudiar la dialéctica entre la lógica del lugar y la experiencia que tenemos de él”. Retomando también el concepto de Hegel, para quien el lugar es una unión del espacio y el tiempo, en el que el espacio se concreta en un ahora al mismo tiempo que el tiempo se concreta en un aquí, el autor nos dice que el lugar “sólo es espacio en cuanto es tiempo, y sólo es tiempo en cuanto es espacio”.


title: Habitar

text: “La lógica del lugar coincide siempre (…) con el paradigma que en cada época el hombre ha tenido sobre las interrelaciones entre sí mismo y su medio ambiente”. Acuerdo entre movilidad conceptual y forma figurativa, la lógica del lugar marca la medida bajo la cual la humanidad se representa a sí misma, lo cual nos acerca al “corazón de la arquitectura como lugar para vivir”.


title: Habitar

text: Como se ha mencionado, en "La arquitectura como lugar", Muntañola considera el término habitar como parte de un todo más grande: el lugar. No llegando a realizar una definición específica del término, pero sí integrándolo a las diferentes dimensiones significativas del lugar. En su análisis del lugar ocupado –sociofísico–, menciona que puede ser el resultado de tres tipos de polaridades estructurales y funcionales: la polaridad habitar-hablar, la polaridad figurar-conceptualizar y la polaridad medio-físico-medio-social. Es decir, “la diferenciación progresiva de lugares produce una diferenciación en el medio físico y en el medio social y, a la vez (…) un “despegue” del hablar desde el habitar”.


title: Habitar

text: Asimismo, en su texto "Topogénesis: fundamentos de una nueva arquitectura", el autor aborda el término “topogénesis”, describiéndolo como la génesis del lugar habitado. El cual ha de estudiar desde sus dimensiones complementarias: poética, retórica y hermenéutica. La primera de ellas se encuentra vinculada al concepto de habitar, pues aunque no se mencione literalmente, lo dicho por Heidegger y Norberg-Schulz al respecto, corresponde con los abordajes de la poética que el autor retoma, y que tienen su base además en Aristóteles, Kant y el propio Heidegger.


title: Habitar

text: De esta manera, el autor aborda la poética desde las dimensiones estéticas de la topogénesis; diciendo que “la belleza de los lugares habitados siempre ha tenido, en los tratados de arquitectura, el contenido poético del entrecruzamiento entre construcción y habitar”. Así, la poética del habitar de la cual nos habla, se alcanza a través del diseño arquitectónico, centrándose en la imaginación y la sensación; al igual que Norberg-Schulz, trascendiendo las cuestiones superficiales de la arquitectura.


title: Habitar

text: La experiencia del habitar es, para Saldarriaga, la base fundamental de la experiencia de la arquitectura en la que interviene, definitivamente, la representación del mundo; no solo en el plano físico y psicológico, sino también en el cultural. En su obra "La Arquitectura como experiencia" el autor recoge las ideas sugeridas por Heidegger en torno al concepto de habitar, como uno de los puntos de partida de su tesis. “En el interior del individuo se instala una réplica del mundo físico con cuya ayuda se ubica, se orienta, recorre territorios y lugares, los reconoce, los nombra, los aprecia o rechaza, en fin, los habita”. El autor define el habitar como un “fenómeno existencial complejo que se lleva a cabo en un escenario espacio-temporal”. Siendo sus definiciones formales ocupar un lugar, vivir en él; y sus sinónimos, vivir, morar, residir en un lugar. Asimismo, habitar es “afirmar la presencia de la vida en el espacio”.


title: Habitar

text: El carácter circular que revela Heidegger, sobre llegar a habitar solo a través del construir, define la esencia íntimamente ligada de ambos conceptos, derivando el carácter existencial de la arquitectura y el carácter arquitectónico de la humanidad. El autor hace una analogía para entender la profundidad del construir: los animales delimitan un territorio tan amplio como sus instintos y necesidades requieren; algunos construyen nidos o panales, otros cavan sus madrigueras o forman montículos como espacios propios; otras especies migran. La humanidad construye. “Habitar es asegurar supervivencia, continuidad y es también una afirmación de la vida y una defensa contra el temor de la muerte. La habitación es un lugar profundamente relacionado con la angustia básica del ser humano, es su alivio”. Asimismo, habitar se relaciona con hábito, es decir con el sentido de costumbre; implicando así, los ritos de la cotidianidad. “Habitar requiere el calor del hogar”.


title: Habitar

text: Alberto Saldarriaga menciona que habitar es “tener un lugar en el mundo desde el cual se extienden los vínculos de comunicación y participación en aquello que se ofrece como opción de vida en un territorio o una ciudad”, siendo la vivienda la expresión más directa y evidente del sentido de habitar, la ciudad se asume como su equivalente a escala colectiva. El ciudadano, habituado a estar ahí, asume su experiencia como propia, por lo que no necesariamente reflexiona sobre ella.


title: Habitar

text: El autor aborda ampliamente el tema de la experiencia de la arquitectura, la cual, menciona, es parte integral del sentido de habitar y por tanto de la existencia de los seres humanos. La experiencia de la arquitectura comienza y termina en todos los actos que constituyen el habitar, se encuentra en el acto mismo de vivir. Nos dice que la experiencia de la arquitectura puede sintetizarse en la expresión "estar ahí", puesto que ésta posee una connotación primaria de orden existencial que deriva del conjunto general de experiencias de la persona.


title: Habitar

text: De esta manera, el abordaje del habitar con relación a lo urbano, lo encontramos a través de la experiencia. La ciudad, comenta Saldarriaga, alberga las experiencias compartidas por los ciudadanos y a la vez es fuente de ellas. Siendo una y múltiple a la vez, así como la suma de experiencias entrelazadas por el sentido de lo urbano. Entendiéndola como un ente complejo, la ciudad es la máxima experiencia de la arquitectura; y dicha experiencia se caracteriza por la participación en la compleja red de relaciones, percepciones, sensaciones y estímulos intelectuales que se forma a través del entrecruzamiento de todas las actividades que se llevan a cabo dentro de sus recintos y fuera de ellos.


title: Habitar

text: La ciudad es una aglomeración de espacios construidos –y por ende, habitados–, cada uno, fuente de experiencias arquitectónicas. El ciudadano participa de una mínima parte de ellos, al circunscribirse en un mundo propio dentro del mundo colectivo. Habitar lo urbano permite incorporar las nuevas experiencias en el campo de las representaciones propias, expandiendo la imagen del mundo, y en este caso, la imagen de la ciudad. “Nacer, crecer, vivir y morir en la ciudad hace del ciudadano un animal urbano, adaptado a habitar en un medio artificial dispuesto para ese fin. La experiencia de lo urbano es uno de los parámetros de referencia de la experiencia de la naturaleza”.


title: Habitar

text: Asimismo, el autor habla del espacio común, que es una imagen en la mente del ciudadano como parte de la representación de la ciudad. Su significado refleja en parte la estructura de la sociedad que habita la ciudad, sus divisiones internas, su sentido de integración o segregación, así como el sentido de pertenencia, el cual vincula al ciudadano con su entorno. Esta interrelación obedece a la conciencia del derecho a participar en la vida urbana, que, como experiencia de lo público adquiere un sentido de experiencia compartida. Deambular, recorrer en automóvil, tren o autobús, es participar en experiencias colectivas que, además de los lugares donde se llevan a cabo, conllevan la presencia de otras personas, conocidas o desconocidas. En este contacto con otros, planeado o fortuito, “se incorpora la experiencia de lo urbano, que traen sensaciones desde la confianza de lo conocido hasta la aprehensión a lo desconocido”; la experiencia de la multitud o del transeúnte son solo dos, de muchas experiencias de lo público en el espacio urbano.


title: Estudio estadio

text: Estudio estadio es un programa de resumen futbolístico, emitido en Televisión Española entre 1972 y 2005, y de nuevo en emisión desde el 15 de febrero de 2009.


title: Estudio estadio

text: Espacio en el que se hace un repaso de los partidos de fútbol de Primera y Segunda división de la Liga de Fútbol Española.


title: Estudio estadio

text: Entre sus secciones, se analiza los resultados de los partidos, entrevistas con entrenadores y jugadores o la Quiniela.


title: Estudio estadio

text: Comenzó a emitirse por La 1 de TVE el 15 de septiembre de 1972, con presentación de Pedro Ruiz, dirección de Miguel Ors y la colaboración del árbitro José María Ortiz de Mendíbil. A diferencia de su inmediato predecesor, el programa "Ayer domingo", "Estudio Estadio" podía, gracias a los avances tecnológicos, emitirse el mismo día en que se jugaban los partidos, e incorporó la conocida "Moviola", es decir una repetición a cámara lenta de las jugadas polémicas para poder comentarlas.


title: Estudio estadio

text: En la temporada 1979-1980 el programa cambió su título por el de "Gran estadio", pero conservando básicamente el mismo formato de siempre y entre 1980 y 1982, se denominó "Deportivo".


title: Estudio estadio

text: Entre 1984 y 1987 contó con una edición matinal. Posteriormente, desde 1988, el programa se emitió en La 2 de TVE. En la temporada 1989-1990 se incorporaron concursos ("La Liga del millón") y el tratamiento de otros deportes, contando para ello con la colaboración, respectivamente, de Jordi Hurtado y Loreto Valverde.


title: Estudio estadio

text: En la temporada 94-95, el programa pasaría a emitirse los lunes por la noche, ya que en ese mismo tiempo, comenzó a emitirse los domingos el programa "Sólo Goles", en las dos cadenas, manteniendo a Matías Prats como presentador principal en Sólo Goles, y Josetxo Lizarza en Estudio Estadio.


title: Estudio estadio

text: El programa tuvo un periodo más latente, entre 1995 y 1998, ya que se dio preferencia al espacio resumen "Sólo goles" (presentado por Matías Prats o Paco Grande, entre otros), que presentaron también protagonistas del anterior espacio, junto con "Grada Cero", presentado entre otros, por Iñaki Cano. En la temporada 98-99, el programa volvería a su formato original del domingo por la noche, emitido en TVE 2 durante varios años más, con la dupla principal de Iñaki Cano y Juan Carlos Rivero, y colaboradores como Quique Guasch. Aun así, en la temporada 97/98 también se emitió el programa durante las noches del domingo en TVE 1, con Juan Carlos Rivero.


title: Estudio estadio

text: Característico del programa, también es la sintonía del mismo, creada a principios de los años 80 por Rafael Beltrán Moner, y que se mantuvo con variaciones durante más de 25 años.


title: Estudio estadio

text: En 2005, tras más de 30 años en emisión, el programa fue cancelado para ser sustituido por otro programa de análogas características titulado "El rondo". Éste a su vez fue sustituido por "Club de fútbol", con Josep Pedrerol, en 2007.


title: Estudio estadio

text: El programa finalmente regresaba a la pequeña pantalla, concretamente a La 2 de TVE el 15 de febrero de 2009, con Marcos López y Juan Carlos Rivero en la presentación. Desde septiembre del 2010 comienza a emitirse por Teledeporte.


title: Estudio estadio

text: El 12 de enero de 2013 RTVE reinventó el programa para competir con "Futboleros" y "Punto pelota" y empezó a emitirse todos los días de la semana a partir de las 22.30 horas en Teledeporte. De sábado a miércoles el presentador es Juan Carlos Rivero desde Madrid y los jueves y viernes lo presenta Xavi Diaz desde Barcelona. Desde 2015, se mantiene Rivero alternando con David Figueira. Aun manteniendo su emisión en Teledeporte, desde agosto de 2015, TVE emite "Estadio 1" en La 1 de TVE la noche de los domingos, un programa análogo a lo que fue originalmente el concepto de "Estudio estadio".


title: Estudio estadio

text: En el nuevo canal, sin embargo las audiencias no han acompañado al programa que, al inicio de la temporada 2016-2017 entre el 0,6% y el 1,1% de cuota de pantalla.


title: Estudio estadio

text: Estuvo dirigido por Miguel Ors hasta 1983, siendo sustituido sucesivamente por José María Quesada (1983-1984), Pablo González Tocino, Julio César Fernández y José Ángel de la Casa. Entre otras personalidades que colaboraron con el programa, Matías Prats y Jordi Hurtado fueron algunos de los más conocidos, junto con Jesús Álvarez Cervantes e Iñaki Cano. Incluso contaron con José Ángel de la Casa, hasta el 28 de marzo de 2007 comentarista de TVE en partidos de la selección de fútbol de España.


title: Estudio estadio

text: En noviembre de 2011, TVE destituyó a su director, Paco Grande, por las críticas recibidas hacia sus compañeros Sergio Sauca y Silvia Barba.


title: Sistema por unidad

text: El sistema por unidad (pu, per-unit en inglés) de cualquier cantidad se define como la relación entre esta cantidad y la cantidad base y se expresa como un decimal. En la Ingeniería Eléctrica, en el campo de los sistemas eléctricos de potencia, se expresan las cantidades eléctricas (potencia, tensión, Corriente, impedancia) como valores en por unidad.


title: Sistema por unidad

text: Por ejemplo, pensemos en el tablero de una subestación, observamos en el indicador de voltaje de barras y tenemos un voltaje de 126 kV, este valor adquiriría un significado adicional si establecemos como base un voltaje nominal de 120 kV entonces sabríamos que tenemos un sobre voltaje ya que el valor de 126 kV equivale a un 1.05 pu del valor nominal base de 120 kV.


title: Sistema por unidad

text: La relación en por ciento(%) es 100 veces el valor en por unidad (formula_4). Ambos métodos de cálculo; el porcentual y el por unidad son más simples y más informativos que los voltios, amperios y ohmios reales.


title: Sistema por unidad

text: El método por unidad tiene una ventaja sobre el porcentual: el producto de dos cantidades expresadas en por unidad se expresa también en por unidad, mientras que el producto de dos cantidades dadas en por ciento se debe dividir entre 100 para obtener el resultado en por ciento.


title: Sistema por unidad

text: La ventaja de los cálculos en el sistema por unidad solo se aprecia en la práctica, al simplificar el trabajo en gran medida.


title: Alfonso De Grazia

text: Alfonso De Grazia (Buenos Aires, 20 de noviembre de 1932 - Ib., 28 de noviembre de 2000) fue un actor argentino de cine, teatro y televisión. Fue el hermano menor del también actor Julio de Grazia.


title: Alfonso De Grazia

text: De muy joven salía a cazar con su padre. A los 12 años se escapó de su casa y regresó a los quince días porque quería irse a vivir al campo. Cuando su hermano Julio comenzó a actuar, se despertó su vocación por la actuación y comenzó a estudiar en la Escuela Nacional de Arte Dramático de la que egresó en el año 1958 con las mejores calificaciones.


title: Alfonso De Grazia

text: Su ductilidad para ponerse en la piel de infinidad de personajes le permitía acceder tanto al drama como a la comedia y fue así que interpretó, entre otras obras, "Farsa y justicia del corregidor", de Alejandro Casona; "Despierta y canta", de Clifford Odets; "Los de la mesa 10", de Osvaldo Dragún; "El momento de tu vida", de William Saroyan, y "La granada", de Rodolfo Walsh.


title: Alfonso De Grazia

text: En 1976 ingresó al elenco estable del Teatro General San Martín y actuó en piezas de la importancia de "La muerte de un viajante" (de Arthur Miller), "El reñidero" (de Sergio De Cecco), "Mustafá" y "Stefano" (ambas de Armando Discépolo) y "Las de Barranco" (de Gregorio de Laferrère, que en 1994 tuvo un singular éxito de público y de crítica). Al tiempo de su fallecimiento integraba el reparto que bajo la dirección de Villanueva Cosse representaba "El inspector", de Nicolás Gogol, en dicho teatro.


title: Alfonso De Grazia

text: En 1960 hizo su debut en cine dirigido por Daniel Tinayre en "La patota", al año siguiente integró el elenco de "Quinto año nacional" y continuó con "Detrás de la mentira", de Emilio Vieyra, en el que compuso el papel protagónico. Participó en "La Noche de los Lápices", "Los chicos de la guerra", "El caso María Soledad" y "'Una sombra ya pronto serás" y, en 1999, en "El mismo amor, la misma lluvia". La última película en la que actuó fue "Donde cae el sol", estrenada en 2002, después de su muerte.


title: Alfonso De Grazia

text: Alfonso De Grazia mostró sus dotes en ciclos de teatro universal dirigidos por María Herminia Avellaneda, Oscar Ferrigno, Carlos Gandolfo, Alberto Rinaldi, Jorge Palaz y Nicolás del Boca. Entre sus actuaciones se recuerdan el personaje que animó en 1996 por Canal 9 en la telenovela "Los ángeles no lloran", con un gran éxito popular y el que encarnó al año siguiente en la miniserie "Archivo negro". Participó asimismo en "Ricos y famosos" y en "El oro y el barro".


title: Alfonso De Grazia

text: El 28 de noviembre de 2000 falleció de un ataque cardíaco que le sobrevino mientras veía por televisión el partido entre Boca Juniors, el club de sus amores, y el Real Madrid, por la Copa Intercontinental de ese año. Su deceso se produjo al finalizar el encuentro, una vez consagrada la victoria del equipo argentino. Sus restos fueron depositados en el panteón de la Asociación Argentina de Actores, de la que fue dirigente durante varios períodos, en el cementerio de la Chacarita.


title: Alfonso De Grazia

text: Se lo recuerda morocho, locuaz y sonriente, con mucho del típico porteño, un amigo leal, un conversador que sabía matizar lo nostálgico con la actualidad y un ser sensible a las desventuras del hombre, si bien con un temperamento a veces cercano a la iracundia. En lo profesional su gran vocación fue el teatro, que le daría los mayores triunfos profesionales y las más importantes gratificaciones personales. Es recordada su notable interpretación en "Panorama desde el puente", de Arthur Miller pero también la que tuvo en obras representativas del repertorio nacional e internacional que lo ubicaron en una impecable línea de composición siempre sobria, patética cuando lo necesitaba el personaje, reidera sin chabacanería en puestas tanto de comedias como de vodeviles.


title: Posición de loto

text: Padmasana o posición de loto es una asana o postura de meditación sentada con las piernas cruzadas, cada pie ubicado encima del muslo opuesto.


title: Posición de loto

text: Algunas de las imágenes más conocidas donde se representa la postura del loto suelen ser las de Shiva (dios ascético hinduista) y las de Buda Gautama (fundador del budismo).


title: Posición de loto

text: En los años 1920 se encontró un altorrelieve de un ser antropomorfo sentado con las piernas cruzadas, aunque no se alcanza a ver si están entrecruzadas al estilo "padmāsana". La cerámica provenía de la cultura del valle del Indo (entre el 2600 a. C. y el 1800 a. C.).


title: Posición de loto

text: Su descubridor —el arqueólogo británico John Marshall— supuso, con un poco de imaginación, que se trataba del dios hinduista Pashupati, ‘señor de las bestias’.


title: Posición de loto

text: En el budismo, las estatuas del fundador, Buda Gautama, a veces lo representan sentado en posición de loto y entronizado sobre una flor de loto.


title: Posición de loto

text: En el hinduismo, las estatuas a menudo representan dioses, especialmente a Shiva, meditando en "padmasana".


title: Posición de loto

text: El erudito en religión Thomas Tweed escribió en 2008 que 'la imagen predominante de la práctica budista ha sido la del meditador solitario, con los ojos medio cerrados, sentado en posición de loto'. La novela de Ian Fleming de 1964 Solo se vive dos veces tiene al héroe de acción James Bond que visitó Japón, donde 'practicó asiduamente sentarse en la posición del loto'.


title: SV Zulte Waregem

text: El SV Zulte Waregem es un club de fútbol de Bélgica de la ciudad de Waregem en Flandes Occidental. Actualmente juega en la Primera División de Bélgica, y los colores del club son rojo y verde. El club es el producto de una asociación en 2001 entre el Zultse VV y el KSV Waregem, un histórico de Primera División, pero no se produjo una fusión. Zulte Waregem alcanzó por primera vez la máxima categoría al quedar campeón de Segunda en la temporada 2004–05. Su estadio es el Regenboogstadion, anteriormente casa del KSV Waregem.


title: SV Zulte Waregem

text: El club se funda en 1950 como "Zulte Sportief", se adhiere a la Real Asociación Belga con la matrícula n.º 5381. En 1976 se fusiona con SK Zulte (fundado en 1947 y n.º de matrícula 4683), pasando a llamarse Zultse VV y manteniendo la misma matrícula del Sportief. En 2001 se asocia con otro club, el KSV Waregem que pasaba por dificultades económicas, para llamarse definitivamente SV Zulte Waregem. El n.º de matrícula de KSV Waregem fue eliminado. Ningún club de Zulte había alcanzado nunca la Segunda División hasta la llegada del SV Zulte Waregem en 2002. Sin embargo el Zultse VV ascendió a Tercera División en 1995. El club finalizó en la 14º posición durante dos campañas y descendió el segundo año tras jugar el play-off de descenso.


title: SV Zulte Waregem

text: En 1999, temporada en la que regresó a Tercera, Zultse terminó en cuarto puesto. Dos años más tarde, el nuevo club se convirtió en campeón de la Tercera División A. El domicilio social de Zulte Waregem se encuentra en Zulte en la provincia de Flandes Oriental, pero el club tiene su sede en el estadio de KSV Waregem en Waregem y prevalecen los colores rojo y blanco del KSV Waregem.


title: SV Zulte Waregem

text: En 2002 gana la Tercera División Belga, y en 2005 logran el título de la Segunda División de Bélgica, ascendiendo a Primera División. Desde entonces permanece en la élite, llegando a quedar segundo en la campaña 2012-13. Pero su mayor éxito hasta ahora fue el haber ganado la Copa de Bélgica en dos ocasiones, en 2006 al ganar 2-1 al Excelsior Mouscron, y en 2017 al ganar por penalties tras empatar a tres con el KV Oostende.


title: SV Zulte Waregem

text: Disputó la 3ª ronda clasificatoria de la Champions League en la temporada 2013/14, emparejado contra el PSV Eindhoven, siendo eliminado con un global de 5-0.


title: SV Zulte Waregem

text: El Zulte Waregem juega sus partidos de local en el Regenboogstadion(""Estadio del Arcoiris"" en neerlandés). El estadio solía ser el hogar de KSV Waregem hasta la desaparición del club. Cuenta una capacidad total de 12.414 espectadores. Los alojamientos de la hospitalidad y el campo se puede ver en su propio Tour Virtual en Google Streetview. El Regenboogstadion no cumplía los requisitos de la UEFA para la celebración de la Copa de la UEFA, por lo que los partidos en casa del Zulte Waregem en la competición 2006-07 se jugaron en la casa de KAA Gent. Actualmente cumple los requisitos UEFA para albergar partidos internacionales (Estadio de Categoría 4), por lo que los partidos del Zulte Waregem en casa fueron disputados en su estadio en la temporada 2017-18 de la UEFA Europa League.


title: Enol

text: Un enol es un alqueno que posee un grupo hidroxilo unido a uno de los átomos de carbonos del doble enlace. A este grupo funcional se lo denomina grupo enol; aunque es más común utilizar el término enol para referirse a los alquenoles, que el término alquenol mismo. Los enoles y los grupos carbonilo (como las cetonas y los aldehídos) son, de hecho, isómeros; esto es lo que se llama tautomería ceto-enol:


title: Enol

text: La forma enol es la mostrada en la izquierda. Usualmente es inestable, no sobrevive mucho, y cambia a la forma ceto (al isómero cetona), dibujada a la derecha. Esto se debe a que el oxígeno es más electronegativo que el carbono, y por eso tiene más fuerza su enlace. Un doble enlace carbono=oxígeno es más de dos veces más fuerte que un enlace carbono-oxígeno simple, pero un enlace carbono-carbono doble no es el doble de fuerte que dos enlaces simples carbono-carbono sino algo menos.


title: Enol

text: Solo en los compuestos 1,2-dicarbonilos y 1,3,5-tricarbonilos predomina la forma (mono)enol. En este caso es por una resonancia y por un puente hidrógeno intramolecular que tiene la forma enol, pero que no puede tener la forma ceto. Entonces, el propanodial (O=CH-CH-CH=O) existe más de un 99% como un monoenol.


title: Enol

text: Cuando un enol pierde el Hα (el Hα es el H del Cα, y este es el que es vecino del C carbonilo), se forma el anión enolato como se muestra a continuación:


title: Enol

text: Los 1,3 dicarbonilos y 1,3,5 tricarbonilos son levemente ácidos, por la fuerte estabilidad de resonancia. Estos aniones enolato son muy preciados a la hora de sintetizar alcoholes y compuestos carbonilos muy complejos, como Enol (Adición aldólica). El valor sintético está dado gracias a que es nucleofílico, por tener una carga negativa neta.


title: Enol

text: Cuando el carbonilo de una aciloína con un hidrógeno α disponible presenta tautomería ceto-enol, se interconvierte a un enodiol. Este compuesto puede formar un segunda aciloína regioisomérica:


title: Enol

text: En química de carbohidratos, la tautomería de los carbonilos con un hidroxilo α se denomina transposición de Lobry de Bruyn–van Ekenstein, en donde la tautomería es catalizada por ácidos o bases y se interconvierte una aldosa a cetosa, formándose un enodiol como intermediario. Sucesivamente, las cetosas pueden ser transformadas a 3-cetosas, etcétera. El enodiol también es un intermediario para la epimerización de una aldosa o cetosa.


title: Enol

text: Los enodioles son reductores, y al estar conjugados con un carbonilo se define el grupo funcional reductona. Estos compuestos son donadores de electrones eficientes y el ejemplo biológico clásico es el ácido ascórbico.


title: Ocupación (derecho)

text: La ocupación es, en el derecho civil, un modo de adquirir la propiedad de las cosas que carecen de dueño, y consiste en su aprehensión material unida al ánimo de adquirir el dominio; es decir, pasan a ser de otro por el solo hecho de ocuparla.


title: Ocupación (derecho)

text: Este modo de adquirir el dominio requiere, por una parte, de la aprehensión material de las cosas que se adquieren, por lo tanto se sostiene que solo pueden adquirirse por ocupación las cosas corporales, y se discute si dentro de estas los bienes inmuebles pueden ser adquiridos por ocupación. Por otra parte, la ocupación requiere de ánimo de señor y dueño, esto es, que el hecho objetivo de la aprehensión esté acompañado de la intención del agente de hacerse propietario, comportándose como tal.


title: Ocupación (derecho)

text: En la Antigua Roma, la Ocupación fue una de las formas de adquirir el dominio según el "Ius Gentium", en oposición a las formas de adquirir el dominio según el derecho Quiritario o "Ius Civile".


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: Wonder Woman: Bloodlines es una película estadounidense de superhéroes animada directa a vídeo de 2019 que se centra en la superheroína Mujer Maravilla y es la 14a entrega del Universo de Películas Animadas de DC y la 36a película general en la línea de películas animadas originales del Universo DC. La película se estrenó en plataformas digitales el 5 de octubre de 2019 y se estrenó en 4K Ultra HD y Blu-ray el 22 de octubre de 2019. Se enfoca en Mujer Maravilla enfrentando enemigos del pasado que se unen y forman Villainy Inc.


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: En 2014, la Princesa Diana de Temiscira rescata al piloto estadounidense Capitán Steven "Steve" Trevor de un ataque de Parademonio y lo lleva a una cámara de reparación donde se recupera por completo con un rayo curativo púrpura. Sin embargo, la madre de Diana, Hipólita, toma prisionero a Steve porque su presencia viola la ley cardinal de "no hombres" de las Amazonas, a pesar de la insistencia de Steve de advertir al mundo sobre la incursión. Más tarde es interrumpido por Diana, que ve un presagio sobre una invasión de otro mundo cumplido con su llegada. Cuando Hipólita exige el reencarcelamiento de Steve, Diana la desafía antes de irse para proteger el mundo de los hombres, haciendo que Hipólita, con el corazón roto, la repudie. En Washington D. C., Etta Candy lleva a Diana y Steve a la Doctora Julia Kapatelis. Diana también conoce a la hija de Julia, Vanessa, que se pone celosa de Diana porque su madre le presta más atención que a ella. A medida que pasa el tiempo, Diana continúa protegiendo el mundo del hombre como superhéroe bajo el nombre en clave de "Mujer Maravilla".


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: Cinco años después, Diana se reúne con Steve, Julia y Etta en el recién reconstruido Salón de la Justicia, donde Julia solicita la ayuda de Diana para encontrar a Vanessa, quien tiene la intención de intercambiar un artefacto que robó de Veronica Cale, superior de Julia, a la villana Doctor Poison. Diana, Steve y Julia intervienen en el comercio, pero se enfrentan a los soldados del Doctor Poison y su ejecutor Giganta. Giganta se inyecta a sí misma con un misterioso suero de mejora, pero finalmente es derrotada. Julia recibe un disparo mortal durante el fuego cruzado entre Steve y los soldados de infantería, y Poison escapa con el artefacto. Vanessa culpa a Diana por la muerte de su madre y huye. Posteriormente es reclutada por Poison y el Doctor Cyber para someterse a un experimento que la convierte en Silver Swan.


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: Con un jet furtivo proporcionado por Etta, Diana y Steve localizan a Poison en Qurac, pero se enfrentan a Silver Swan. Silver Swan es rápidamente derrotado, pero Poison huye con un prototipo de arma biológica. Diana y Steve llevan al Silver Swan inconsciente a Cale Pharmaceuticals. Diana cree que usar el rayo curativo púrpura puede salvar a Silver Swan del virus tecno-orgánico que le da poderes pero que también la está convirtiendo en un robot, pero no recuerda la ubicación de Themyscira debido a una mística medida de seguridad. Cale les muestra la oficina de Julia, que también estaba buscando a Themyscira como un proyecto favorito. Después de revisar las notas de Julia, descubren que Diana debe beber agua de una fuente ubicada en el templo de Pasífae para conocer el lugar.


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: Diana, Steve y Etta viajan al templo, donde se enfrentan a Cheetah, que trabaja para una organización conocida como Villainy Inc. dirigida por Poison y Cyber. Mientras Steve y Etta ingresan al templo, Cheetah toma una fórmula, similar a la que tomó Giganta, que le otorga atributos físicos mejorados pero también la vuelve bestial. Steve y Etta entran en un laberinto, donde se encuentran y derrotan a un Minotauro. Diana usa su Lazo de la Verdad para someter a Cheetah y se dirige a sus amigos en el centro del laberinto, donde bebe el agua profética. Después de recibir un resplandor de visiones, encuentra al Minotauro moviéndose nuevamente. Diana se da cuenta de que la criatura está encantada para defender la fuente y la destruye. Hacerlo libera al Minotauro, después de lo cual Steve lo llama "Ferdinand".


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: El trío regresa a Cale Pharmaceuticals para reflexionar sobre las visiones de Diana Cale les informa que Villainy Inc. robó los diseños de ingeniería de su empresa para crear sus potenciadores de fuerza y la tecnología que creó Silver Swan. Usando las visiones de Diana, Cale señala la ubicación de la casa de Mujer Maravilla, pero esta información es interceptada por Cyber, quien revela que su verdadera intención es robar la tecnología de las Amazonas con fines de lucro. Cyber hace que Silver Swan se despierte y ataque a Mujer Maravilla mientras los demás se retiran apresuradamente para escapar del protocolo de incineración del edificio, que fue iniciado por Cyber. Sometiendo a Silver Swan, Mujer Maravilla regresa para rescatar a Steve, Etta y Veronica mientras Silver Swan huye.


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: Con la información que recibieron, Diana, Steve y Etta van al Salón de la Justicia para los preparativos y luego toman su avión furtivo hacia Themyscira. Encuentran que la isla ya está sitiada por Villainy Inc. Silver Swan sale a distraer a los héroes mientras Cyber y Poison desatan su arma final: Medusa, revivida y potenciada a través de su superciencia combinada. Sin embargo, Medusa se niega a someterse a ellos y destruye el autómata de Cyber. Poison intenta salvar su propia vida ofreciéndole a Medusa el suero de mejora, pero Medusa simplemente la petrifica y la mata y se lo toma de todos modos. Al crecer a proporciones monolíticas, Medusa se embarca en un alboroto asesino, petrificando y matando a numerosas amazonas.


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: Después de derrotar a Silver Swan, Diana se apresura a luchar contra Medusa. Steve intenta ayudar, pero termina petrificado. Durante la batalla, Silver Swan llama la atención de Medusa, lo que le permite a Diana cortar una de sus serpentinas bobinas de cabello. Cuando la gorgona la obliga a mirarla a los ojos, Diana usa el veneno de la cabeza de la serpiente para cegarse, lo que le permite encontrarse con Medusa de frente. La monstetra derriba a su adversario en el suelo, pero finalmente movida por el sacrificio de Diana, Silver Swan se apresura a defenderla. Trabajando juntos, logran matar a Medusa, deshaciendo su petrificación de Steve y las Amazonas. Vanessa e Hipólita se reconcilian con Diana, y todos los afectados se curan con el rayo púrpura. Posteriormente, Hippolyta declara a Diana la campeona de Temiscira y anuncia su decisión de abrir la isla al mundo exterior nuevamente.


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: En una escena poscréditos, Diana regresa a Washington y se enfrenta a Cale, quien se revela como el verdadero líder de Villany Inc. y jura venganza por frustrar su plan de apoderarse del rayo curativo del Amazonas, a lo que Diana planta su espada en el escritorio de Cale.


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: En julio de 2019, se anunció que Rosario Dawson volvería a interpretar su papel de Mujer Maravilla de películas anteriores, y se unirían Jeffrey Donovan como Steve Trevor, Marie Avgeropoulos como Vanessa Kapatelis/Silver Swan, Kimberly Brooks como Cheetah y Giganta, Michael Dorn como Ferdinand, Ray Chase como el bandido principal, Mozhan Marnó como Doctor Cyber, Adrienne C. Moore como Etta Candy, Courtenay Taylor como Doctor Poison, Nia Vardalos como Julia Kapatelis y Constance Zimmer como Veronica Cale.


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: La película fue lanzada como una película de estreno mundial durante la New York Comic Con el 5 de octubre de 2019, y también se lanzó en plataformas digitales el mismo día, y se lanzó en 4K Ultra HD y Blu-ray el 22 de octubre de 2019. También está disponible en el servicio de transmisión DC Universe.


title: Wonder Woman: Bloodlines

text: En el agregador de reseñas Rotten Tomatoes, la película tiene un índice de aprobación del 88% basado en 8 reseñas, con una calificación promedio de 7.08/10. "IGN" le dio a la película una calificación de 6.5/10.


title: Química sostenible

text: La química sostenible (también llamada química verde) consiste en una filosofía química dirigida hacia el diseño de productos y procesos químicos que implica la reducción o eliminación de productos nocivos (para los materiales, las personas y el medio ambiente).


title: Química sostenible

text: Actualmente sus bases se resumen en 12 principios. La química sostenible se centra en las reacciones y procesos que se llevan a cabo en la industria química e industrias afines.


title: Química sostenible

text: Es necesario distinguirla de la química ambiental, que estudia el comportamiento de los compuestos químicos (naturales o sintéticos) en el medio ambiente. También hay que destacar que la química sostenible tiene un carácter preventivo (evitando, en la medida de lo posible, la generación de productos peligrosos), mientras que la remediación medio ambiental se dirige hacia la eliminación de productos dañinos que ya se han vertido a la naturaleza.


title: Química sostenible

text: La química verde o sostenible se trata de aplicar en distintos ámbitos de la química tales como la química orgánica, la química inorgánica, la bioquímica, la química analítica, la química física, la química farmacéutica, la ingeniería química, o la ciencia de polímeros. La denominada química click se enmarca dentro de los principios de la química verde o sostenible, ya que busca la máxima eficiencia atómica de los procesos y el minimizar el número de pasos para lograr cierto producto.


title: Química sostenible

text: Aunque el empleo por primera vez del término "química Verde" ha sido asignado a Paul Anastasen 1991, parece que el término ya había sido empleado con anterioridad, como por el investigador Trevor Kletz lo uso en 1978 en un artículo en el que se instaba al uso responsable de procesos químicos y búsqueda de procesos sostenibles.


title: Química sostenible

text: Paul Anastas, de la Agencia de Protección Ambiental de los Estados Unidos, y John C. Warner desarrollaron doce principios de la química verde, que ayudan a explicar el significado de la definición en la práctica. Los principios cubren conceptos como:


title: Química sostenible

text: Un ejemplo es la modificación de la síntesis tradicional del ibuprofeno, en un complejo proceso de seis etapas, con alto costo energético, bajo rendimiento y con costo adicional del reciclado y gestión de residuos. Algunos nuevos métodos desarrollados son más "verdes", ya que emplean únicamente tres etapas y la mayoría de los átomos de los reactantes pasan finalmente a formar parte del ibuprofeno, sin generar un gran número de residuos.


title: Química sostenible

text: Una alternativa sintética para obtener Aspirina® es descrita en 10 etapas, aplicando una metodología con un acercamiento verde (benigno para el ambiente), utilizando como catalizador y/o medio de reacción Tonsil Actisil FF (arcilla bentonítica) y con cantidades pequeñas de reactivos, ubicando este experimento en la gama de microescala. Se llevó a cabo en condiciones libres de disolvente y usando como fuente de activación alterna, irradiación infrarroja.


title: Química sostenible

text: En México se han realizado diversas actividades para el desarrollo de tecnología, así como para la optimización de procesos mediante el uso de sustancias químicas amigables con el ambiente, tanto por instituciones de investigación públicas o privadas, motivadas principalmente por incentivos económicos a través de los programas del Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (CONACYT).


title: Química sostenible

text: En el sector industrial también se han desarrollado programas para la mejora de procesos o sustitución de sustancias peligrosas, con la finalidad de reducir la generación de residuos peligrosos, mejorar el rendimiento de los procesos, y eliminar gastos por el manejo de residuos y optimizar el consumo de materias primas.


title: Química sostenible

text: Actualmente, en México el desarrollo de la química verde se basa en reducidos apoyos que se otorgan a instituciones de investigación de las universidades y centros independientes de investigación. Sin embargo, no se tiene una verdadera sinergia entre la industria “como usuario final” y la academia “como desarrollador de tecnología”. En general, las actividades de prevención de la contaminación están centradas en el cumplimiento de la normatividad, sin haber en muchos casos una verdadera conciencia sobre la problemática a la que nos enfrentamos.


title: Química sostenible

text: En Argentina, el desarrollo de la química verde es incipiente y se lleva adelante en institutos de investigaciones nacionales. Cabe destacar el Grupo de Investigación en Química Verde del Instituto de Química de Rosario (IQUIR) de la Facultad de Ciencias Bioquímicas y Farmacéuticas de la Universidad Nacional de Rosario. Enlace del Grupo: http://grupodequimicaverde.blogspot.com.ar/.


title: Química sostenible

text: En el ámbito de la química analítica, se destaca el grupo de Química Analítica Verde del Instituto de Biología Agrícola de Mendoza (IBAM-CONICET-UNCUYO), el cuál es líder en el desarrollo de sistemas eutécticos naturales profundos (NADES). Enlace al grupo:https://www.mendoza.conicet.gov.ar/ibam/


title: Química sostenible

text: Se están haciendo esfuerzos no sólo para cuantificar el verdor de un proceso químico, sino también un factor en otras variables como el rendimiento químico, el precio de los componentes de la reacción, la seguridad en el manejo de los productos químicos, las demandas de hardware, el perfil de energía y la facilidad de estudio de diagnóstico de productos y su purificación. En un estudio cuantitativo, la reducción de nitrobenceno a anilina recibe 64 puntos sobre 100 marcándolo como una síntesis aceptable en general, mientras que la síntesis de una amida utilizando HMDS sólo se describe como adecuada, con una combinación total de 32 puntos.


title: Química sostenible

text: La química verde es vista cada vez más como una herramienta de gran alcance que los investigadores deben utilizar para evaluar el impacto ambiental de la nanotecnología. A medida que se desarrollan los nanomateriales, el impacto ambientales y humanos de salud de ambos productos y procesos, para hacerlos deben considerar garantizar su viabilidad económica a largo plazo. Asimismo actualmente es muy común que a los nuevos materiales desarrollados, tales como los basados en polímeros,(plásticos, elastómeros, empleados en envases u otras aplicaciones), se les asigne una huella ecológica vinculada a todo su ciclo de vida.


title: Química sostenible

text: Tras los análisis históricos del desarrollo de química verde, ha habido defensores de la química verde que lo ven como una forma innovadora de pensar. Por otro lado, ha habido químicos que han argumentado que la química verde es no más que una etiqueta de relaciones públicas. De hecho, muchos químicos usan el término “química verde” independientemente del paradigma de la química verde, según lo propuesto por Anastas and Warner. Esto explica la incertidumbre del estatus científico de la química verde.


title: Desarrollo del sistema nervioso en humanos

text: El desarrollo del sistema nervioso en humanos, o desarrollo neuronal o neurodesarrollo incluye estudios de embriología, biología del desarrollo, y neurociencia usados para describir los mecanismos celulares y moleculares por medio de los cuales el sistema nervioso se forma y desarrolla en humanos. Algunos hitos del desarrollo neuronal en el embrión incluyen el nacimiento y la diferenciación de neuronas desde precursores de células madre (neurogénesis); la migración de neuronas inmaduras desde su lugar de nacimiento en el embrión hasta sus posiciones finales; el crecimiento de axones desde las neuronas y el guiaje del cono de crecimiento neural a través del embrión hacia terminales postsinápticos, la generación de sinapsis entre estos axones y su terminales postsinápticos y finalmente los cambios sinápticos que ocurren durante durante el resto de la vida y que parecen estar asociados con aprendizaje y memoria.


text: Típicamente, estos procesos del neurodesarrollo pueden dividirse en dos categorías: mecanismos independientes de actividad y mecanismos dependientes de actividad. Los mecanismos independientes de actividad parecen estar determinados por programas genéticos llevados a cabo dentro de neuronas individuales. Estos mecanismos incluyen diferenciación, migración y crecimiento de axones. Así mismo, estos mecanismos parecen ser independientes de actividad neuronal y experiencias sensoriales, una vez los axones se extienden, los mecanimos dependientes de actividad entran en juego. La actividad neuronal y la experiencia sensorial mediarán la formación de nuevas sinapsis y regularan la plasticidad sináptica la cual será responsable del refinamiento de circuitos neuronales nacientes.