title: Crónica de un niño solo

text: Crónica de un niño solo es una película argentina dramática de 1965 dirigida por Leonardo Favio, en su debut cinematográfico como realizador, y protagonizada por Diego Puente en el papel protagónico. Fue escrita por Favio y su hermano Zuhair Jury. El filme es considerado como la primera parte de una trilogía sin nombre de películas dirigidas por Favio, que continúa con "Este es el romance del Aniceto y la Francisca, de cómo quedó trunco, comenzó la tristeza y unas pocas cosas más..." (1966) y termina con "El dependiente" (1969). Fue estrenada el 5 de mayo de 1965.


title: Crónica de un niño solo

text: Recibió el Cóndor de Plata como Mejor película en 1966. En una encuesta de críticos, historiadores e investigadores del cine realizada en 2000 por el Museo Nacional de Cine Argentino, una mayoría (75 %) la consideraba como la mejor película de la historia del cine argentino.


title: Crónica de un niño solo

text: Fue reconocida como la en la encuesta realizada por el Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken en 2000. En una nueva versión de la encuesta organizada en 2022 por las revistas especializadas "La vida útil", "Taipei" y "La tierra quema", presentada en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, la película alcanzó el puesto 5.


title: Crónica de un niño solo

text: En julio de 2022 fue declarada Bien de Interés Artístico Nacional por el gobierno argentino para garantizar la conservación del soporte material (negativos, positivos y negativos de sonido) ya que, junto con otras películas de Favio, son consideradas un «testimonio de la producción cinematográfica nacional».


title: Crónica de un niño solo

text: La película trata sobre la vida de un niño pobre de la Argentina, que transcurre entre la villa miseria y el "reformatorio" (cárcel de menores).


title: Crónica de un niño solo

text: La película está inspirada en vivencias personales de Leonardo Favio, quien nació en un hogar muy pobre, y luego de sufrir el abandono de su padre, debió vivir en orfanatos, viéndose involucrado en robos de poca monta que lo llevaron al "reformatorio".


title: Flavio Salazar

text: Flavio Andrés Salazar Onfray (Buenos Aires, 7 de octubre de 1965) es un biólogo inmunólogo, investigador, académico, funcionario y político argentino-chileno, miembro del Partido Comunista de Chile (PCCh). Fue ministro de Ciencia, Tecnología, Conocimiento e Innovación de Chile entre marzo y septiembre de 2022 en el gobierno de Gabriel Boric. Es doctor en inmunología en el Instituto Karolinska de Suecia. Fue vicerrector de Investigación y Desarrollo de la Universidad de Chile, entre 2012 a 2022.


title: Flavio Salazar

text: Flavio Andrés nació el 7 de octubre de 1965, en Buenos Aires, capital de Argentina. Hijo de Manuel Segundo Salazar Maturana y Sonia del Carmen Onfray Gajardo.


title: Flavio Salazar

text: Realizó sus estudios primarios y secundarios en el Liceo Juan Bosco. Continuó los superiores superiores en Suecia, cursando un bachillerato de ciencias en biotecnología en la Universidad de Upsala entre 1988 y 1992, y posteriormente efectuó un doctorado en inmunología en el Instituto Karolinska, egresando en 1998.


title: Flavio Salazar

text: Está casado con la abogada Elena María Francisca Valderas Fernández, quien desempeña su profesión en el Ministerio de Obras Públicas desde febrero de 2007.


title: Flavio Salazar

text: En 1999 ingresó a trabajar como profesor coordinador a la Facultad de Medicina de la Universidad de Chile. Fue profesor titular del Instituto de Ciencias Biomédicas. Desde 2014 hasta 2022, ejerció como vicerrector de Investigación y Desarrollo en esa casa de estudios.


title: Flavio Salazar

text: En 2009 asumió el cargo de director alterno del Instituto Milenio en Inmunología e Inmunoterapia. Ese mismo año fue presidente de la Asociación Latinoamericana de Inmunología. Dejó ambas funciones en marzo de 2022, luego de su nombramiento como ministro de Estado.


title: Flavio Salazar

text: Paralelamente, en 2009 formó parte de la delegación de la presidenta Michelle Bachelet durante la visita de Estado a la India, y en 2007 y 2008 fue nombrado finalista para el Premio Avonni por el Foro para la Innovación del Ministerio de Economía, Fomento y Reconstrucción y el sector privado.


title: Flavio Salazar

text: Entre otras actividades, fue presidente de la Sociedad Chilena de Inmunología y de la Asociación Latinoamericana de Sociedades de Inmunología (ALAI). También presidió el directorio del clúster tecnológico KnowHub Chile, y es miembro del directorio del International Human Phenome Consortium (IHPC).


title: Flavio Salazar

text: Es militante del Partido Comunista de Chile (PCCh); en diciembre de 2020 fue candidato para el Comité Central del partido.


title: Flavio Salazar

text: El 21 de enero de 2022, el entonces presidente electo Gabriel Boric lo nombró como titular del Ministerio de Ciencias, Tecnología, Conocimiento e Innovación, asumiendo el cargo el 11 de marzo de 2022, con el inicio formal de la administración de Boric.


title: Flavio Salazar

text: Dejó el cargo el 6 de septiembre del mismo año, tras el primer cambio de gabinete del gobierno de Gabriel Boric.


title: Flavio Salazar

text: Su trabajo se ha centrado en el estudio de la inmunología antitumoral, enfocándose en los diferentes tipos de melanoma y el estudio de antígenos directamente relacionados. Actualmente desarrolla investigación en los efectos positivos del estrés térmico en la entrega de antígenos en las inmunoterapias anti-tumorales. Una de las proteínas en las que ha centrado su investigación es la HMGB1, las causas de producción y sus efectos. Otra área de estudio es el efecto de las uniones gap y su carga polar en la interacción de las células NK y células cancerígenas (cómo melanomas o células K562), facilitando la destrucción de células tumorales. También participa en el desarrollo de una vacuna que permita al sistema inmune identificar antígenos de células cancerígenas.


title: Flavio Salazar

text: Ha publicado dos libros sobre el cáncer y es autor y coautor de más de setenta y cinco publicaciones científicas en revistas internacionales en las que acumula más de 4.000 citas.


title: Flavio Salazar

text: Nota: "Esta es una lista de los trabajos científicos más citados del investigador; para revisar el listado completo revise el perfil del investigador en Google Scholar."


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: Charcas es una población localizada en la Zona Altiplano del estado de San Luis Potosí en México, cabecera municipal del municipio homónimo. La localidad de Charcas se ubica a 191 km al norte de la ciudad de San Luis Potosí. Se encuentra comunicada por la carretera federal 63, que va de San Luis Potosí a Matehuala, y por la vía del Ferrocarril Nacional que va a Nuevo Laredo.


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: Antes de la llegada de los españoles, la región que hoy ocupa el municipio de Charcas era habitada por indígenas nómadas. En las tierras que hoy ocupa Charcas vivieron enormes animales como el mamut, que describe las condiciones de vida desarrollada en esta zona y cuyos restos fósiles continúan descubriéndose en la parte norte del municipio, donde las lagunas marginales y pantanos, seguramente servían de cementerios a estos mastodontes. En Charcas también se han encontrado fósiles de otros animales como el Astenocormus, pez similar al tiburón ballena, del que solo se han encontrado cuatro a nivel mundial, siendo el descubierto en tierras charquenses el único en todo México.


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: El poblado se fundó en el año de 1578 por conquistadores españoles. El nombre de  "Santa María de las Charcas" que los españoles impusieron al mineral fue en honor de la "Virgen María"  y  "Charcas"  es en referencia a la región minera que se encuentra al norte de Sucre en Bolivia. Finalmente, en el periódico oficial del estado N.º 2,257 de fecha 22 de abril de 1928 se publicó el decreto N.º 61 dictado por el Congreso del Estado, promulgado el 12 de abril de 1928 por medio del cual se confirma la categoría política de "Ciudad" para Charcas, municipio del mismo nombre.


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: En 1811, en su huida hacia Estados Unidos, Miguel Hidalgo llegó al poblado. Como memoria de su paso por Charcas, en la plaza principal del municipio se erige un monumento y en la casa en la que se hospedó, ubicada en la calle 16 de septiembre, se colocó una placa conmemorativa que da cuenta de la estancia del "Padre de la independencia" en el lugar.


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: Según los datos registrados en el censo de 2020, la población de Charcas es de habitantes, lo que representa un crecimiento promedio de 1.1% anual en el período 2010-2020 sobre la base de los habitantes registrados en el censo anterior. Al año 2020 la densidad poblacional era de hab/km².


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: En 2020 el 47.7% de la población ( personas) eran hombres y el 52.3% ( personas) eran mujeres. El 63.9% de la población, ( personas), tenía edades comprendidas entre los 15 y los 64 años.


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: La población de Charcas está mayoritariamente alfabetizada, (2.83% de personas mayores de 15 años analfabetas, según relevamiento del año 2020), con un grado de escolaridad en torno a los 9 años. Solo el 0.44% de la población se reconoce como indígena. <br>


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: En el año 2010 estaba clasificada como una localidad de grado bajo de vulnerabilidad social. Según el relevamiento realizado, personas de 15 años o más no habían completado la educación básica, —carencia conocida como rezago educativo—, y personas no disponían de acceso a la salud.


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: Charcas es un pueblo de larga tradición minera. De su mina, ubicada a unos quince minutos del centro del pueblo, se extrae zinc, plata, cobre.


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: Recientemente la empresa italiana Enel Green Power inició operaciones en esta localidad de Charcas, con la entrada en operación de un complejo eólico de 100 MW, realizando una segunda etapa de este en los municipios de Santo Domingo y Charcas, conjuntamente los complejos llamados Dominica Energía Limpia generan 200 MW, de energía limpia y verde a través del viento.


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: Las gorditas de Charcas son una de las muestras gastronómicas más conocidas del lugar. Particularmente son populares las gorditas de queso, elaboradas con masa de maíz y queso enchilado, puestas al comal y elaboradas a mano por las denominadas "gorderas".


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: El pueblo cuenta con varios monumentos arquitectónicos importantes como el templo de San Francisco de estilo barroco, la Cruz del Siglo y el Palacio Municipal, ubicado en la plaza central del pueblo.


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: La Feria Regional de Charcas (FERECHA) se celebra cada año del 31 de agosto al 8 de septiembre en honor a la Virgen del Rosario de Charcas. Esta celebración combina festividades religiosas, musicales, juegos mecánicos y otras actividades culturales. Es una de las fechas de mayor afluencia de visitantes al municipio.


title: Charcas (San Luis Potosí)

text: Otra se las fechas importantes para la localidad es la Semana Santa que atrae a los turistas a admirar la Procesión del Silencio, una de las más populares en San Luis Potosí y en la región. El domingo de ramos se lleva a cabo el Medio Maratón Venado-Charcas, fundado por Carlos "Chato" Guerrero en 1984, que convoca a atletas nacionales a internacionales.


title: Baco (Miguel Ángel)

text: Baco ("Bacco") es una escultura en mármol realizada entre 1496 y 1497 por Miguel Ángel, la obra de una altura de 203 cm se encuentra en el Museo Nazionale del Bargello en Florencia.


title: Baco (Miguel Ángel)

text: La obra fue realizada por Miguel Ángel en su primer viaje el año 1496 a Roma, el encuentro en esta ciudad con la escultura antigua debió de inspirarle para la ejecución del "Baco" que muestra una clara tendencia, a una interpretación de las obras, que en aquel momento, se estaban descubriendo por medio de las excavaciones en Roma.


title: Baco (Miguel Ángel)

text: Esta obra es claramente la primera gran obra maestra de Miguel Ángel, donde se muestra la característica constante de la sexualidad en su escultura, que simboliza el espíritu del hedonismo clásico que Savonarola y sus seguidores estaban dispuestos a suprimir de Florencia.


title: Baco (Miguel Ángel)

text: Muestra también esta escultura la característica constante en la obra del artista, de evocar la sexualidad, de forma andrógina, como la misma naturaleza del dios en la antigüedad que era ambigua y misteriosa. Muestra el sátiro como referencia a Sileno, sátiro que había sido maestro de Bacus. La piel desollada y llena de uvas simboliza la vida sobre la muerte.


title: Baco (Miguel Ángel)

text: La escultura fue un encargo del cardenal Riario, que rechazada por este, fue comprada y se conservó en los jardines del banquero Jacopo Galli, donde fue dibujada por Martín Heemskerck hacia 1532. En el dibujo se apreciaba la falta de su mano derecha, posteriormente restaurada. Más tarde fue adquirida por Francisco I de Médici en 1572 hasta su paso al Palacio Bargello en 1873.


title: -grafía (sufijo)

text: En español -grafía es un sufijo. Se incluye comúnmente en palabras que por lo general son de una obra, un arte, o un campo de estudio.


title: -grafía (sufijo)

text: En español el sufijo -grafía quiere decir "escrito" o un "campo de estudio", y es un anglicanismo de los franceses -grafía heredado del latín graphia, que es un derivado directo transliterado del griego.


title: Miss Mundo 2016

text: Miss Mundo 2016 fue la 66.ª edición de este certamen y se realizó el 18 de diciembre de 2016 en el MGM National Harbor en Maryland, justo al sur de la ciudad de Washington D. C., capital de Estados Unidos, siendo la segunda vez en la historia que dicha nación recibió el certamen. Candidatas de 117 países y territorios autónomos compitieron por el título. Al final del evento Mireia Lalaguna, Miss Mundo 2015 de España, coronó a Stephanie Del Valle, de Puerto Rico, como su sucesora.


title: Miss Mundo 2016

text: El certamen se llevó a cabo en la ciudad de Washington D. C. entre el 26 de noviembre y 18 de diciembre. Durante la competencia las participantes se enfrentaron a varias pruebas clasificatorias y entrevistas, que determinaron el paso a semifinales, a conocerse en la noche final.


title: Miss Mundo 2016

text: La noche final fue transmitida en vivo a más de 200 países y territorios desde el MGM National Harbor, Maryland, Estados Unidos, el 18 de diciembre de 2016.


title: Miss Mundo 2016

text: Los miembros del jurado que evaluaron a las semifinalistas y finalistas y eligieron a "Miss Mundo 2016", fueron:


title: Miss Mundo 2016

text: Las 24 participantes representaron a sus equipos y compitieron entre ellas mismos, para convertirse en la campeona de Miss Mundo Deportes, cuya final se llevó a cabo el lunes 12 de diciembre, cuya ganadora fue Natalia Short de Islas Cook, por ende entrará automáticamente entre las 20 mejores finalistas para la gala final del certamen.


title: Miss Mundo 2016

text: El público de todo el mundo tuvo la oportunidad de elegir quien será la ganadora de este segmento, cuya ganadora subió al escenario a demostrar su talento en la gala final efectuado el 18 de diciembre, además de haber clasificado automáticamente a la etapa semifinal del concurso.


title: Miss Mundo 2016

text: Algunas de las delegadas del "Miss Mundo 2016" han participado, o participarán, en otros certámenes internacionales de importancia:


title: Miss Mundo 2016

text: Algunas de las delegadas nacieron o viven en otro país al que representarán, o bien, tienen un origen étnico distinto:


title: Funcionario de prisiones

text: Los Funcionario de prisiones son los funcionarios encargados de supervisar la seguridad y el buen funcionamiento de los reclusos en el sistema penitenciario de cada país. Han sido considerados un mal estereotipo a lo largo de la historia, debido a su carácter estricto y su supuesta severidad hacia los prisioneros, similar a los abogados.


title: Funcionario de prisiones

text: Entre las funciones del funcionario de prisiones, así como de los Celadores de Prisiones Militares, figuran la vigilancia y el cuidado de los presos, apostándose en lugares estratégicos del recinto como accesos o puestos de vigilancia o a través de los monitores de las cámaras de vigilancia. El funcionario se encarga de encerrar a los presos en sus celdas y permitir que salgan en los tiempos de ocio previstos. Registra las celdas e internos en busca de drogas o armas.Los Funcionarios de Instituciones Penitenciarias también tienen entre sus cometidos el mantener el orden en el interior de los centros penitenciarios evitando posibles intentos de evasión o violencia de los internos, evitando daños de los internos a sí mismos, a otras personas o cosas y haciendo cumplir las normas de régimen interior para una adecuada convivencia.


title: Funcionario de prisiones

text: Puede requerir ayuda médica para alguno de los encarcelados, o proporcionarla. También realizan labores dentro de las instalaciones del centro penitenciario: biblioteca, talleres, etc. Registra a los internos a su llegada a la cárcel, realiza su identificación así como la tramitación de sus expedientes penitenciarios y judiciales. El funcionario de prisiones puede ocuparse de distribuir algunos de los bienes comprados por los presos, como tabaco o chocolatinas.


title: Funcionario de prisiones

text: Del mismo modo, participan el las tareas de tratamiento penitenciario, reeducación y reinserción social, y en todo tipo de tareas administrativas y burocráticas en el ámbito penitenciario.


title: Funcionario de prisiones

text: En España se integran en los Cuerpos de Funcionarios de Instituciones Penitenciarias y dependen de la Secretaría General de Instituciones Penitenciarias que actualmente se integra en el organigrama del Ministerio del Interior (anteriormente se integraba en el Ministerio de Justicia).


title: Funcionario de prisiones

text: Las prisiones militares, que están integradas en el organigrama del Ministerio de Defensa dentro de la Subsecretaria de Defensa, son instituciones penitenciarias que se rigen, además de por las mismas leyes que las prisiones civiles, por otro específico de la Jurisdicción Militar, el Reglamento Penitenciario militar. El servicio de vigilancia interior de estas prisiones está encomendado a los Celadores de Prisiones Militares. Que, a diferencia de las prisiones civiles, no son funcionarios sino personal laboral (Técnicos Superiores)


title: Funcionario de prisiones

text: El puesto de funcionario de prisiones o de Celador de prisiones, en el ámbito militar, puede constituir una actividad peligrosa. En concreto, en España los funcionarios, no sólo los que han estado a cargo de presos de ETA, han recibido amenazas y han sufrido atentados a cargo de la banda terrorista. A partir de 1989, los funcionarios se convirtieron en objetivo específico de ETA a través de un comunicado emitido por la banda. A partir de ese año, fueron asesinados en España seis funcionarios y secuestrado uno de ellos. El secuestro de Ortega Lara en 1996 fue especialmente dramático y llegó a conmocionar el país. Ortega estuvo en poder de la banda durante 532 días. Los terroristas lo tuvieron encerrado en un zulo insalubre y sin luz hasta que fue rescatado por la guardia civil.


title: Libro pop-up

text: El epíteto pop-up se suele aplicar a cualquier libro tridimensional, móvil o desplegable aunque apropiadamente el término "libro móvil" abarca los "libros pop-ups", "transformaciones", "libros de (efecto de) túnel", "volvelles", "solapas que se levantan (flaps)", "pestañas que se jalan (pull-tabs)", "imágenes emergentes (pop-outs)", "mecanismos de tiras que se jalan (pull-downs)", cada uno de los cuales funciona de una manera diferente, también se los llama libros troquelados porque la cartulina con la que se fabrican esta cortada con un troquel. También se incluyen las tarjetas de felicitación tridimensionales ya que emplean las mismas técnicas.


title: Libro pop-up

text: Al diseño y creación de estos libros se le conoce como ingeniería de papel, un término que no debe confundirse con el término de la ciencia de la fabricación de papel. Es semejante en alguna medida al origami debido a que las dos artes emplean papel doblado. Sin embargo, el origami tiende a centrarse en la creación de objetos, mientras que los pop-ups tienden a ser esencialmente visuales y mecánicos en su naturaleza. Los siguientes son algunos ejemplos.


title: Libro pop-up

text: Las "transformaciones" muestran una escena formada por listones verticales. Tirando de una pestaña lateral, los listones se deslizan por debajo y por encima de los otros con lo que la imagen se "transforma" en un escenario totalmente diferente.


title: Libro pop-up

text: Ernest Nister, uno de los primeros autores de libros infantiles ingleses, a menudo produjo únicamente libros de transformaciones. Muchos de estos han sido reproducidos por el Museo Metropolitano de Arte.


title: Libro pop-up

text: Volvelles son construcciones de papel con piezas giratorias. Uno de los primeros ejemplos es el "Astronomicum Caesareum", por Petrus Apianus, que se hizo para el Emperador del Sacro Imperio Romano Carlos I de España/Carlos V de Alemania en 1540. El libro está lleno de piezas circulares anidadas girando sobre aros o anillos.


title: Libro pop-up

text: Los libros de (efecto de) Túnel (también llamados "show de mirones" -peepshows-) se componen de dos piezas planas de cartón, con unos agujeros en medio de una de las piezas, y un papel doblado al estilo concertina (en zigzag) uniéndolas (formando un tubo en forma de acordeón). Las escenas están pintadas en el cartón de la parte trasera, en la parte interior del tubo de papel, y a veces los elementos se colocan en la línea de visión. El observador levanta el tablero superior, con lo cual se extiende el tubo, y al asomarse por el agujero aprecia una escena tridimensional.


title: Libro pop-up

text: La audiencia de los primeros libros móviles fueron los adultos, no los niños. Se cree que el primer uso de los móviles mecánicos aparecieron en un manuscrito de un libro astrológico en 1306. El místico y poeta catalán Ramon Llull, de Mallorca, utilizó un disco rotatorio o volvelle para ilustrar sus teorías. A lo largo de los siglos los Volvelles se han utilizado para fines tan diversos como la enseñanza de la anatomía, para hacer predicciones astronómicas, la creación de códigos secretos y para decir la fortuna. En 1564 otro libro astrológico móvil titulado Cosmographia fue publicado por Petri Apiani. En los años siguientes, la profesión médica hizo uso de este formato, ilustrando libros de anatomía con capas y solapas que muestran el cuerpo humano. El diseñador de paisajes Ingleses Capability Brown hizo uso de solapas para ilustrar vistas "antes y después" de sus diseños.


title: Libro pop-up

text: Aunque puede encontrarse documentación de que los libros con piezas móviles se han utilizado durante siglos, estos casi siempre eran utilizados en trabajos académicos. No fue sino hasta el siglo XVIII que estas técnicas se aplicaron a los libros diseñados para el entretenimiento, especialmente para los niños.


title: Libro pop-up

text: Tradicionalmente, los pop-ups se han visto como poco más que libros infantiles, pero a partir de la década de 1990 han crecido en importancia, principalmente debido a las innovaciones de Robert Sabuda, Matthew Reinhart y de otros grandes ingenieros de papel. Otro ejemplo son los libros de David A. Carter de la serie "Insectos en una caja" (Bugs in a Box), con ventas combinadas de más de cuatro millones de ejemplares. En 1987, los cigarrillos Camel lanzó una serie de anuncios Pop-up impresos con técnicas de plegado innovadoras en las que aparece Joe Camel, personaje que identifica a esa marca de cigarros. Además, ya que algunas figuras registradas comercialmente se han ido plasmando en libros pop-up, los comercializadores como Eurodisney en 1988, los cigarrillos Camel puede haber iniciado el resurgimiento de interés en los Pop-up.


title: Libro pop-up

text: Algunos libros pop-up han recibido atención como obras literarias debido al nivel artístico o de sofisticación que conllevan. Un ejemplo de ello es "STAR WARS: Una Guía Pop-Up de la Galaxia" por Matthew Reinhart. Este libro recibió la atención literaria debido a sus elaborados pop-ups, y a lo acabado de sus ilustraciones, el periódico New York Times comentó que "llamar a esta sofisticada obra de ingeniería un 'libro pop-up' es como llamar a la Gran Muralla China un muro divisorio".


title: Consejo de Comisarios del Pueblo

text: El término Consejos de Comisarios del Pueblo (, abreviado como Sovnarkom) hace referencia a los máximos órganos ejecutivos de la Unión Soviética y de sus repúblicas entre 1917 y 1946, que estaban constituidos por comisarios del pueblo.


title: Consejo de Comisarios del Pueblo

text: El primer Consejo de Comisarios del Pueblo se fundó en la República Rusa, durante la Revolución de Octubre el 27 de octubre de 1917. Tras la creación de la Unión Soviética, el 6 de julio de 1923, se creó el Consejo de Comisarios del Pueblo de Toda la Unión, y de igual manera, se establecieron Consejos de Comisarios del Pueblo en todas las repúblicas constituyentes de la URSS. En 1946, los Consejos de Comisarios del Pueblo, tanto el federal como los de las repúblicas constituyentes se transformaron en los consejos de ministros.


title: Moaxaja

text: La moaxaja (del árabe: "muwaššaḥ" que significa "adornado con un cinturón de doble vuelta", de , "cinturón, faja, ceñidor") es una composición poética culta propia de la España musulmana. Según el arabista español Emilio García Gómez, fue inventada por el poeta andalusí Muqaddam ibn Muafá al-Cabri en el .


title: Moaxaja

text: Aunque las primeras referencias escritas a ella se remontan al , se cree que existía desde antes. También se encuentra transcrita al castellano como "muaxaha", "muwasahas", "muassaha", etc. Fue imitada por los poetas judeoespañoles.


title: Moaxaja

text: Este tipo de poema en lengua árabe es muy diferente de la qasida, el poema compuesto de versos largos monorrimos emparejados más arraigado en la cultura árabe. Existían desde temprano, en circulación, en la España musulmana unas "cancioncillas" de las que , en el hablaba en estos términos: ""En lo antiguo, las canciones de la gente del Al-Andalus o eran por el estilo de los cristianos o eran por el estilo de los camelleros (árabes")". Según García Gómez, a finales del un poeta árabe que nos es desconocido glosó algunas de estas canciones en un poema árabe al que llamó moaxaja, dándole una estructura estrófica. Esto supuso una novedad radical en la lírica árabe. Su novedad radica en tres aspectos: el uso de versos cortos, las rimas cambiantes en cada estrofa y la mezcla de dos lenguas. Condicionada por la jarcha, consta de una cabeza ("markaz" en árabe), mudanzas ("dyuz"), vuelta ("gulf"), mudanzas y vuelta con jarcha.


title: Moaxaja

text: También existen referencias a la moaxaja procedentes del que mencionan a un poeta conocido oriundo de Cabra (Emirato de Córdoba) en el y comienzos del llamado Muqaddam Ibn Muafá al-Cabri, inventor de este género poético.


title: Moaxaja

text: Este género poético fue perfeccionándose e incluso se llegó a exportar a otras áreas del Islam. Posteriormente, sufrió la decadencia. Se dieron diversas variantes:


title: Claudio Palma

text: Claudio Rodrigo Palma Barrueto (Santiago, 1 de junio de 1969) es un locutor y relator de fútbol de radio y televisión chileno.


title: Claudio Palma

text: Ha relatado los partidos más importantes del fútbol chileno para diversas cadenas de televisión y radio, entre las cuales se cuenta el CDF (2003-2014, 2018-2021), TNT Sports (2021-presente), Canal 13 (2011-2018), Fox Sports (Chile) (2014-2018), ADN Radio (2008-2010, 2020) y Chilevisión (2018-presente). En 2010 relató para DirecTV Sports el Mundial de Sudáfrica 2010 junto al comentarista y exfutbolista Sebastián Rozental.


title: Claudio Palma

text: Es considerado uno de los mejores relatores de fútbol del país, con más de 20 años de trayectoria junto a Héctor "Tito" Garrido y Alberto Jesús López de ADN Radio Chile, Sebastián Luchsinger de Bío-Bío deportes, Paulo Flores de Radio La Clave y Ernesto Díaz Correa de Radio Cooperativa.


title: Claudio Palma

text: Inició su carrera a fines de la década de 1980, en la Radio AM Yungay, en un programa dirigido por Santiago Chavarría que transmitía el fútbol amateur. Posteriormente emigró a la Radio Santiago y luego a la Radio Portales. En esta última estación conoció a Eduardo Bonvallet, quien al asumir como director de "Más Deporte" en la Radio Nacional de Chile, se lo llevaría a esa emisora.


title: Claudio Palma

text: En 1996 debuta en televisión, en el canal privado La Red, relatando, entre otros, los partidos de la Selección Chilena en las Eliminatorias para el Mundial 1998. En estas transmisiones era acompañado por Eduardo Bonvallet.


title: Claudio Palma

text: Luego de relatar en La Red, emigró a Sky (que en ese tiempo tenía los derechos de transmisión del fútbol chileno) y fue el segundo relator de "La Clave del Deporte" de la Radio La Clave, detrás de Carlos Alberto Campusano.


title: Claudio Palma

text: En 2003, con el nacimiento del Canal del Fútbol (CDF), llegaría su consagración con sus relatos de los partidos del campeonato nacional. En esa estación es el encargado de transmitir mayoritariamente los partidos de los equipos más populares, como Colo-Colo y la Universidad de Chile.


title: Claudio Palma

text: También, desde 2006, Palma relató los partidos de la selección Chilena por el CDF. Destaca su relato de alrededor de 5 minutos al final del partido de Chile ante Colombia en Medellín, cuando Chile clasificó al Mundial de Sudáfrica, dedicándoselo a su padre fallecido y a varios exdeportistas o periodistas ya fallecidos, como Raimundo Tupper, Julio Martínez, a su colega, Carlos Campusano, Fernando Cornejo, Francisco "Chamaco" Valdés, "Lucho" Santibáñez, entre otros, haciendo un recuerdo de los hitos de Chile en las eliminatorias, como empatarle a Uruguay, ganarle a Argentina en Santiago, ganarle a Perú y a Paraguay como visitantes tras más de 25 años sin victorias en esa condición.


title: Claudio Palma

text: En agosto de 2008 retorna a la radio, contratado por ADN Deportes de ADN Radio Chile donde relata los partidos internacionales de los equipos chilenos permaneciendo hasta el 2010 en la emisora.


title: Claudio Palma

text: En 2010 relató el Mundial de fútbol de 2010 para DirecTV. Para promocionar las transmisiones, dicha cadena emitió un comercial televisivo donde Palma aparece junto a Iván Zamorano y Sebastián Rozental.


title: Claudio Palma

text: A partir de 2011 es parte del equipo de Deportes 13 en Canal 13. Su primera transmisión la realizó para el Campeonato Sudamericano Sub-20 en Perú. En estas transmisiones, fue frecuente su dupla con Aldo Schiappacasse.


title: Claudio Palma

text: El 18 de octubre de 2013, Claudio Palma lanza su sitio web oficial y productora, "Palma Comunicaciones".


title: Claudio Palma

text: El 6 de agosto de 2014 anuncia que deja el Canal del Fútbol para integrarse a Fox Sports Chile y para su despedida, después de relatar el partido de Colo-Colo con O'Higgins de la cuarta jornada del Campeonato Chileno el 10 de agosto, todos sus compañeros del canal de CDF, le dedicaron un homenaje que incluyó también un mensaje emotivo a través de la televisión en vivo y en directo.


title: Claudio Palma

text: En su paso por Fox Sports relató los partidos de la selección Chilena de carácter amistoso y los partidos de las Eliminatorias para el Mundial de Rusia 2018, también relató partidos de los equipos chilenos en Copa Libertadores y Copa Sudamericana, además relató partidos de la UEFA Champions League donde relató las finales de las versiones 2014-2015, 2015-2016 y 2017-2018, en esta última versión luego del título de Real Madrid ante Liverpool fue su último relato en Fox Sports y en junio de 2018 abandona la señal, en su paso por Fox Sports entre 2015-2018 además fue el conductor local de la versión chilena del Late "NET: Nunca es Tarde".


title: Claudio Palma

text: El 13 de agosto de 2018 abandona Canal 13 y se anuncia por medio de un comunicado de Chilevisión la llegada de este al área deportiva de este canal antes mencionado, con lo que comentará los amistosos de la Roja, la Copa América 2019, la Copa Mundial de Fútbol de 2022, entre otros eventos varios de fútbol. En 2019 regresa a CDF, luego de 5 años de haber salido de esta estación, retorno posibilitado por la compra del CDF por parte de la firma controladora de Chilevisión, WarnerMedia. En esta etapa mantuvo la dupla con Aldo Schiappacasse, quien también emigró a Chilevisión.


title: Claudio Palma

text: En 2020 retorna a ADN Deportes para relatar los partidos de los clubes chilenos en la Copa Libertadores 2020. Desde 2021 participa junto a Iván Arenas y Álvaro Salas del programa "Mesa para 3," en TV+.


title: Claudio Palma

text: Desde 1998 está casado con Claudia Stuardo, con quien es padre de Felipe (n. 1998) y Javiera (n. 2006).


title: Claudio Palma

text: Es un reconocido hincha del club Magallanes, ya que además de dedicarse al relato acostumbra a asistir a los encuentros del "conjunto carabelero" junto a su familia.


title: Francisco Zea

text: Francisco Javier Zea Rojo, mejor conocido como Paco Zea y Francisco Zea, (Ciudad de México, 10 de mayo de 1971) es un locutor de radio y televisión mexicano. Es locutor de noticieros televisivos y radiofónicos de Grupo Imagen, actualmente es el locutor de la emisión matutina de Imagen Noticias en la cadena mexicana, Imagen Televisión.


title: Francisco Zea

text: Estudió en la secundaría y preparatoria en el Instituto Montes, en la Ciudad de México. Egresó de la Escuela Libre de Derecho en el año 1996. Posteriormente se especializó en Derecho Ambiental y Desarrollo Sustentable en la Universidad de Lima y Rice University.


title: Francisco Zea

text: Su inicio en los medios de comunicación se dio en Televisa Radio donde fue titular del Noticiero Matutino de la XEW, "En Directo con Francisco Zea".<br>


title: Francisco Zea

text: Posteriormente se destacó en WFM (formato extinto de la estación XEW-FM), donde tuvo una amplia participación en el espacio de 8:00 a 10:00 de la noche comentando noticias enfocadas al auditorio juvenil. En la estación XEDA-AM (Radio Trece) fue titular en la primera emisión de "Radio Trece Noticias" durante tres años. <br>


title: Francisco Zea

text: En 2005, inició su labor en televisión como titular del programa "Espiral" de Canal Once. y fue titular de "Noticias de la Noche" en Excélsior TV


title: Francisco Zea

text: En la actualidad es uno de los colaboradores clave de Grupo Imagen siendo el titular en emisiones de "Imagen Informativa" por Imagen Radio e "Imagen Noticias con Francisco Zea". También, participó en "Cadena Tres Noticias" hasta el cierre del canal Cadenatres en 2015.


title: Francisco Zea

text: En la prensa escrita, ha sido editorialista de la "Revista Época" y actualmente es colaborador del periódico Excélsior con su columna "Línea Estratégica".


title: Apollo Guidance Computer

text: El Apollo Guidance Computer (por sus siglas, AGC; en español, Computador de Navegación del Apolo) fue un componente fundamental del programa Apolo. Proporcionaba la capacidad de cálculo necesaria para controlar la orientación y la navegación del módulo de mando y del módulo lunar. Este ordenador destaca por haber sido uno de los primeros computadores basados en circuitos integrados. El AGC y su interfaz DSKY se desarrollaron a principios de los 1960 por el MIT Instrumentation Laboratory para el programa Apolo.


title: Apollo Guidance Computer

text: A excepción del Apolo 8, que no llevó módulo lunar, cada misión contaba con dos ordenadores AGC, uno en el módulo de mando y otro en el módulo lunar. El AGC del módulo de mando estaba situado en el centro del sistema de navegación y orientación (GNC). El del módulo lunar llevaba su propio sistema primario de orientación, control y navegación del Apolo, conocido por el acrónimo de PGNCS (pronunciado como "pings").


title: Apollo Guidance Computer

text: El AGC se diseñó en el MIT Instrumentation Laboratory bajo la dirección de Charles Stark Draper, con el diseño hardware a cargo de Eldon C. Hall. Los primeros trabajos sobre la arquitectura llegaron de manos de J.H. Laning Jr., Albert Hopkins, Ramón Alonso, y Hugh Blair-Smith. La empresa Raytheon fabricó el hardware de vuelo, y Herb Thaler también estaba en el equipo de diseño.


title: Apollo Guidance Computer

text: El computador de vuelo del Apolo fue el primero en usar circuitos integrados (CI). Mientras que la versión "Block I" usaba 4100 CIs, conteniendo cada uno una sencilla puerta NOR de 3 entradas, la versión posterior "Block II" (usada en los vuelos tripulados) empleó 2800 CIs, cada uno con dos puertas NOR de 3 entradas. Los CIs, de Fairchild Semiconductor, se implementaron usando lógica resistencia-transistor (RTL) en un flat-pack. Fueron conectados mediante enrollamiento, y luego el cableado se incorporó en un molde plástico de epoxy. Al usar un único tipo de integrado (las doble NOR3) para todo el AGC, se evitaron los problemas que plagaban los primeros diseños de computadores basados en CIs, como el computador de guiado Minuteman II, que usaba una mezcla de puertas con lógica diodo-transistor y otras con lógica diodo-resistor.


title: Apollo Guidance Computer

text: El computador tenía 2048 palabras de memoria de núcleos magnéticos volátil y 36 kilopalabras de memoria de núcleos cableados de solo lectura. Ambas tenían un ciclo de 11,72 microsegundos. La longitud de la palabra de memoria era de 16 bits: 15 bits de datos y 1 bit de paridad impar. El formato de palabra de la CPU de 16 bits eran 14 bits de datos, 1 bit de overflow, y 1 bit de signo (en representación complemento a uno).


title: Apollo Guidance Computer

text: La interfaz de usuario con la que se accedía al AGC era la DSKY (del inglés "display and keyboard", en español "teclado y pantalla"), pronunciado comúnmente como "dis-key". Poseía un vector de indicadores luminosos, varios visualizadores numéricos y un teclado tipo calculadora. Los comandos se introducían como números de dos dígitos: Verbo, y Nombre. El "Verbo" describía el tipo de la acción a realizar y el "Nombre" especificaba el dato afectado por la acción indicada por dicho verbo.


title: Apollo Guidance Computer

text: Los numerales se mostraban a través de visualizadores de siete segmentos electroluminescentes de alto voltaje de color verde. Para controlar estos visualizadores se usaban relés electromecánicos que limitaban su velocidad de refresco (la versión posterior "Block II" usaban rectificadores controlados de silicio más veloces). En ellos se podían visualizar tres números de 5 dígitos con signo en base octal o decimal, y se usaban típicamente para mostrar vectores tales como la actitud del vehículo espacial o un cambio de velocidad necesario (delta-V). Aunque los datos se almacenaban internamente en unidades métricas, estos se mostraban según el sistema anglosajón de unidades. Esta interfaz tipo calculadora fue la primera de su clase, y el prototipo para todas la interfaces de paneles de control similares.


title: Apollo Guidance Computer

text: El módulo de mando tenía dos DSKYs conectadas al AGC, una en el panel de instrumentos principal y otra en la bahía de equipos, cerca de un sextante que se usaba para alinear la plataforma de navegación inercial. El módulo lunar tenía una única interfaz DSKY. Unos indicadores de actitud (FDAI), controlados por el AGC, se situaban sobre la DSKY en la consola del comandante y en el LM.


title: Apollo Guidance Computer

text: El cristal oscilador del reloj del AGC tenía una frecuencia de unos 2,048 MHz (2048 kHz). Esta señal se dividía por dos para producir un reloj de 1,024 MHz de cuatro fases que usaba el AGC para realizar las operaciones internas. Además, la señal de 1,024 MHz se dividía por dos para producir una señal de 512 kHz denominada frecuencia maestra; esta señal se usaba para sincronizar los sistemas externos del Apolo.


title: Apollo Guidance Computer

text: A su vez, la frecuencia maestra primero se dividía mediante un escalador por cinco, usando un contador en anillo para producir una señal de 102,4 kHz. Luego era dividida por dos a través de 17 etapas consecutivas: desde F1 (51,2 kHz) hasta F17 (0,78125 Hz). La etapa F10 (100 Hz) era retroalimentada hacia el AGC para incrementar el reloj en tiempo real y otros contadores involuntarios usando la instrucción Pinc. La etapa F17 se usaba para cargar intermitentemente el AGC cuando trabajaba en modo "standby".


title: Apollo Guidance Computer

text: El AGC tenía cuatro registros de 16 bits con propósitos computacionales conocidos como los "registros centrales":


title: Apollo Guidance Computer

text: También había cuatro posiciones en la memoria central, en las direcciones 20-23, denominadas "posiciones de edición" porque lo que estuviera almacenado allí sería devuelto desplazado o rotado un bit, excepto para lo que fuera desplazado a la derecha 7 bits, para extraer uno de los 2 códigos de operación de 7 bits empaquetados en una palabra. Esto era común a los AGC del Bloque I y del Bloque II.


title: Apollo Guidance Computer

text: El AGC tenía varios registros adicionales que se usaban internamente durante el transcurso de una operación:


title: Apollo Guidance Computer

text: El formato de las instrucciones emplea 3 bits para el código de operación y 12 bits para las direcciones. Block I tenía 11 instrucciones: codice_1, codice_2, codice_3,codice_4, codice_5, codice_6, codice_7, y codice_8 (básicas), y codice_9, codice_10 y codice_11 (extras). Las ocho primeras, llamadas instrucciones básicas eran utilizadas directamente por el código de operación de 3 bits. El acceso a las últimas tres instrucciones era a través de un tipo especial de la instrucción codice_3 llamada codice_13, justo antes de la instrucción.


title: Apollo Guidance Computer

text: Las instrucciones se implementaban en grupos de 12 pasos, llamados pulsos de temporización ("timing pulses"). Los pulsos se nombraban de TP1 a TP12. Cada conjunto de 12 pulsos se llamaba "subsecuencia" de instrucción. Las instrucciones simples, como codice_1, se ejecutaban en una sola subsecuencia de 12 pulsos. Las instrucciones más complejas necesitaban varias subsecuencias. La instrucción de multiplicación (MP) usaba 8 subsecuencias: una inicial llamapa MP0, seguida de una subsecuencia MP repetida 6 veces y terminada por MP3. Se redujo a 3 subsecuencias en Block II. Cada pulso de temporización (TP) en una subsecuencia podía disparar hasta 5 "pulsos de control". Los pulsos de control eran señales que hacía en trabajo de la instrucción, como leer el contenido de un registro en el bus, o escribir datos del bus en un registro.


title: Apollo Guidance Computer

text: La memoria del AGC Block I estaba organizada en bancos de 1K palabras (KP). El primer banco (banco 0) era de memoria volátil (RAM). Todos los siguientes bancos eran memoria fija (ROM).


title: Apollo Guidance Computer

text: Cada instrucción AGC tenía un campo de direccionamiento de 12 bits. Los bits más bajos (1-10) direccionan la memoria dentro de cada banco. Los bits 11 y 12 seleccionan el banco: 00 selecciona el banco RAM (banco 0), 01 el banco 1 (ROM), 10 el siguiente (banco 2, ROM) y 11 selecciona el registro de banco, que se puede usar para seleccionar cualquier banco por encima del 2. Los bancos 1 y 2 se denominaban bancos de memoria fijo-fijo porque siempre estaban disponibles independientemente del contenido del registro de banco. Los bancos 3 y superior e llamaban fijo-seleccionable porque el banco seleccionado se seleccionaba por el registro de banco.


title: Apollo Guidance Computer

text: Originalmente, el AGC Block I tenía 12KP de memoria fija, pero se incrementó posteriormente a 24 KP. El Block II tenía 32 KP de memoria fija y 4 KP de memoria RAM.


title: Apollo Guidance Computer

text: El AGC transfería datos desde y hacia la memoria a través del registro G en un proceso llamado "ciclo de memoria". El ciclo de memoria duraba 12 pulsos de temporización (11,72 μs), comenzando en el TP1 cuando el AGC cargaba la dirección de memoria a ser leída en el registro S. El hardware de la memoria recuperaba el dato/la palabra de la memoria de la dirección especificada en el registro S. Las palabras de la RAM se depositaban en el registro G en el TP6; las palabras de la ROM estaban disponibles en el TP7. La palabra recuperada de la memoria quedaba disponible en el registro G para el acceso del AGC durante los TP7 a TP10. Después del TP10, el dato existente en el registro G se escribía en la memoria.


title: Apollo Guidance Computer

text: El ciclo de memoria del AGC tenía lugar de forma continua durante el funcionamiento del AGC. Las instrucciones que necesitaban datos de la memoria accedían a ellos durante los pulsos TP7-10. Si el AGC cambiaba la palabra de memoria en el registro G, la palabra cambiada era restaurada en memoria tras el pulso TP10. De esta forma, las palabras de datos ciclaban continuamente de la memoria al registro G, y de nuevo a la memoria.


title: Apollo Guidance Computer

text: Los 15 bits más bajos de cada palabra contenían instrucciones AGC o datos, usando el bit 16 como bit de paridad. Este bit se ponía a 0 o 1 a través de un circuito de generador de paridad de forma que la suma de 1 en cada palabra en la memoria, siempre fuera un número impar. Para verificar el bit de paridad, se disponía de un circuito de chequeo de paridad que se encargaba de la verificación en cada ciclo de memoria; si el bit no tenía el valor esperado, se asumía que el dato estaba corrompido y se iluminaba la luz de alarma de paridad en el panel.


title: Apollo Guidance Computer

text: El AGC tenía un modo de ahorro de energía controlado por un interruptor de standby. Este modo cortaba la corriente del AGC excepto al reloj y al contador de impulsos. La señal F17 del contador de impulsos encendía y apagaba el AGC en intervalos de 1,28 segundos. En este modo, el AGC ejecutaba funciones esenciales, chequeaba el interruptor de standby y si estaba pulsado, cortaba la corriente y volvía a dormir hasta la siguiente señal F17.


title: Apollo Guidance Computer

text: En el modo standby el AGC permanecía dormido la mayor parte del tiempo, por lo que no se despertaba para ejecutar la instrucción Pinc necesaria para actualizar el reloj en tiempo real del AGC a intervalos de 10 ms. Para compensarlo, una de las funciones ejecutadas por el AGC cada vez que se despertaba era actualizar el reloj en tiempo real en 1,28 segundos.


title: Apollo Guidance Computer

text: El modo standby se diseñó para reducir el consumo de energía de 70 W a unos 5-10 W durante el curso medio del vuelo, cuando el AGC no era necesario. Sin embargo, en la práctica, el AGC se dejó encendido en todas las fases de la misión y nunca se usó esta característica.


title: Apollo Guidance Computer

text: El ACG tenía unos buses de lectura y escritura de 16 bits. Los datos de los registros centrales (A, Q, Z o LP), u otros registros internos se podían colocar en el bus de lectura con una señal de control. El bus de lectura se conectaba con el bus de escritura a través de un búfer, de forma que cualquier dato que aparecía en el bus de lectura, también aparecía en el de escritura. Otras señales de control podían copiar los datos del bus de escritura en los registros.


title: Apollo Guidance Computer

text: Las transferencias de datos se comportaban de la siguiente manera: para mover la dirección de la siguiente instrucción desde el registro B al registro S, se empleaba una señal de control RB (codice_49). Esto causaba que la dirección se moviese del registro B al bus de lectura y de ahí al bus de escritura. Una señal de control WS (codice_50) movía la dirección desde el bus de escritura al registro S.


title: Apollo Guidance Computer

text: Existía la posibilidad de leer simultáneamente varios registros en el bus de lectura. Cuando esto ocurría, los datos de cada registro se incorporaban al bus a por medio de un OR (inclusivo). Este OR se usó para implementar la instrucción codice_8 que era una operación AND lógica. Debido a que el AGC no tenía posibilidad de hacer un AND lógico, pero sí un OR lógico a través del bus, y se puede invertir datos a través del registro C, según el teorema de De Morgan, se podía implementar un AND lógico a base de OR lógico y NOT, invirtiendo ambos operandos, ejecutando un OR lógico en el bus e invirtiendo el resultado.


title: Apollo Guidance Computer

text: Cuando se terminaron de definir los requisitos de diseño del AGC, el software necesario para su desarrollo, así como las técnicas de programación apropiadas no existían, por lo que tuvieron que ser diseñadas desde cero.


title: Apollo Guidance Computer

text: El software AGC estaba escrito en lenguaje de programación AGC, y era almacenado en memoria de núcleos cableados. Existía un simple sistema operativo de tiempo real que consistía en el "Exec", un sistema de ordenamiento de procesos que podía ejecutar hasta ocho 'tareas' a la vez usando una arquitectura cooperativa multitarea (cada tarea debía periódicamente devolver el control al Exec, que entonces comprobaba si había alguna tarea pendiente con mayor prioridad). También existía un componente de interrupción llamado "Waitlist", que podía programar múltiples tareas de una duración determinada. Estos procesos eran cortas listas de código de ejecución que podía autoprogramarse para una nueva ejecución en el "Waitlist", o podía lanzar una operación mayor, al iniciar una 'tarea' con el "Exec".


title: Apollo Guidance Computer

text: La ejecución de los procesos del "Exec" se basaban en su prioridad. La tarea de menor prioridad, llamada "dummy job", se encontraba siempre presente. Realizaba chequeos de diagnóstico y controlaba una luz verde relacionada con la actividad del ordenador en el DSKY: si la aplicación "dummy" estaba en marcha, significaba que el ordenador no tenía ninguna aplicación más prioritaria, por lo que la luz se encontraba apagada. La aplicación "dummy" se cancelaba si existía alguna tarea de mayor prioridad pendiente de ejecutar, lo que se indicaba mediante el encendido de la luz de iluminación de la actividad del ordenador.


title: Apollo Guidance Computer

text: El AGC también disponía de un sofisticado intérprete de software, desarrollado por el MIT Instrumentation Laboratory, que implementaba una máquina virtual de mayor complejidad y capacidad de pseudo-instrucciones que el AGC nativo. Estas instrucciones simplificaban los programas navigacionales. El código interpretado, que permitía trigonometría de doble precisión, aritmética escalar y vectorial (16 y 24 bits), e incluso instrucciones codice_52 (matriz × vector), podía mezclarse con código AGC nativo. Mientras que el tiempo de ejecución de las pseudo-instrucciones se incrementaba (debido a la necesidad de interpretar estas instrucciones durante la ejecución) el intérprete proporcionaba muchas más instrucciones de las que el AGC soportaba de forma nativa, y los requisitos de memoria eran mucho más bajos que en el caso de que se incorporaran estas instrucciones al lenguaje de programación nativo del AGC, que requerirían la utilización de memoria adicional en el ordenador (en aquel tiempo la capacidad de memoria era muy cara). El tiempo medio de ejecución de las pseudo-instrucciones era de 24 ms. El compilador y el sistema de control de versión, llamado "YUL" por el prototipo previo "Christmas Computer", aseguraba las transiciones adecuadas entre el código nativo e interpretado.


title: Apollo Guidance Computer

text: Una serie de rutinas para interfaz del usuario llamadas "Pinball" proporcionaban los servicios de display y teclado para realizar las tareas de funcionamiento del AGC. Un extenso conjunto de rutinas de acceso estaban disponibles para permitir al operador (el astronauta) mostrar los contenidos de varios bloques de memoria en formato sistema octal o decimal en grupos de 1, 2, o 3 registros al mismo tiempo. También se proporcionaban rutinas de monitoreo para que el operador pudiera iniciar una tarea para volver a mostrar periódicamente los contenidos de ciertos bloques de memoria. Era posible también iniciar tareas. Las rutinas Pinball conformaban el equivalente (de forma muy aproximada) del núcleo UNIX.


title: Apollo Guidance Computer

text: La mayor parte del software se encontraba en memoria de solo lectura y por tanto no podía ser cambiado en ejecución, pero algunas partes determinadas del software estaban almacenadas en memoria de núcleos magnéticos editables, por lo que podían ser sobreescritos por los astronautas utilizando la interfaz DSKY, como de hecho ocurrió durante el vuelo del Apolo 14.


title: Apollo Guidance Computer

text: Los principios de diseño del AGC desarrollados por el MIT Instrumentation Laboratory, entonces bajo la dirección de la científica Margaret Hamilton, formarían los cimientos de la llamada "ingeniería de software", un término acuñado por Anthony Oettinger - particularmente para el diseño de sistemas más fiables que se apoyaran en software asíncrono, planificación por prioridad, testeo y modelos en los que la capacidad de decisión del humano estuviera presente. El software del AGC software influyó en el diseño posterior del Skylab, el transbordador espacial y los primitivos sistemas de aviónica basados en "fly-by-wire".


title: Apollo Guidance Computer

text: En 1966 se diseñó una nueva versión del AGC, llamada Block II (bloque II). Mantenía la misma arquitectura básica del bloque I, pero incrementaba la memoria volátil de 1000 a 2000 palabras. La memoria fija se expandió de a palabras. Las instrucciones se expandieron de 11 a 34 y se implementaron canales I/O para reemplazar a los registros I/O del bloque I. La versión del bloque II fue la que se utilizó en los vuelos que llegaron a la Luna. El bloque I fue utilizado durante los vuelos no tripulados del Apolo 4 y Apolo 6, así como a bordo del malogrado Apolo 1.


title: Apollo Guidance Computer

text: El PGNCS del Apolo generó avisos de error no previstos durante el vuelo de descenso a la superficie lunar del Apolo 11, en la que el AGC mostraba la "alarma 1201" ("Executive overflow - no vacant areas") y la "alarma 1202" ("Executive overflow - no core sets"). Esto se debió a una rápida y continuada corriente de "robos de ciclo" realizados por el radar de aproximación, dejado de forma intencionada en "standby" durante el descenso en caso de que fuera necesario por un aborto de la maniobra de alunizaje.


title: Apollo Guidance Computer

text: Durante esta parte del descenso, el procesador se debía encontrar normalmente a casi un 85% de carga de trabajo. Los 6.400 ciclos extras por segundo añadieron el equivalente a un 13% de carga, dejando justo la necesaria para que todas las tareas pudieran ejecutarse. A los cinco minutos de iniciar el descenso, Buzz Aldrin programó el ordenador con el comando 1668 que daba instrucciones de calcular y mostrar DELTAH (la diferencia entre la altitud medida con el radar y la calculada por el ordenador). Esto añadió un 10% adicional a la carga de trabajo del procesador, causando un desbordamiento y la alarma 1202. Tras el permiso desde el control de tierra en Houston, que dio luz verde para el alunizaje, Aldrin introdujo de nuevo el comando 1668, y la alarma 1202 volvió a saltar. Cuando informó de la segunda alarma, Aldrin comentó "Parece que aparece cuando tenemos la tarea 1668 en ejecución". Afortunadamente para el Apolo 11, el software del AGC había sido diseñado con control de prioridad. Justo para lo que había sido diseñado, el software se recuperó automáticamente, eliminando las tareas no prioritarias incluyendo el comando 1668, para completar las tareas críticas de control y guiado. El controlador de vuelo Steve Bales y su equipo de apoyo, que incluía a Jack Garman, dio permiso en repetidas ocasiones para la continuidad del alunizaje, y este fue un éxito. Por su trabajo, Bales recibió la Medalla Presidencial de la Libertad en nombre de todo el equipo del centro de control y los tres astronautas del Apolo.


title: Apollo Guidance Computer

text: El problema no era un error de programación del AGC ni un error de pilotaje, sino en el diseño del hardware periférico que ya había sido detectado y documentado por los ingenieros del Apolo 5. Sin embargo, como el problema había ocurrido una sola vez durante las pruebas, determinaron que era más seguro operar con el hardware existente ya probado, que volar con un sistema de radar más nuevo pero no probado. En el hardware real, la posición del radar de encuentro se codificó con una sincronización excitada por una fuente diferente de CA de 800 Hz diferente a la utilizada por la computadora como referencia de tiempo. Las dos fuentes de 800 Hz fueron enclavadas en frecuencia pero no en fase, y las pequeñas variaciones aleatorias de fase hicieron que pareciera que la antena estaba "oscilando" rápidamente en su posición a pesar de estar completamente estacionaria. Estos movimientos fantasmas generaron la serie rápida de robos de ciclo.


title: Apollo Guidance Computer

text: Tras su uso en el programa Apolo, el AGC formó parte de un sistema experimental "fly-by-wire" (FBW) instalado a bordo de un F-8 Crusader para demostrar la practicidad de un FBW manejado mediante ordenador. El AGC usado en la primera fase del programa fue reemplazado por otro sistema en la segunda fase, y la investigación realizada en el programa derivó en el desarrollo de sistemas FBW para el transbordador espacial. El AGC también sirvió, aunque indirectamente, al desarrollo de sistemas FBW para la generación de cazas que se estaban desarrollando en aquella época.


title: Apollo Guidance Computer

text: El AGC también fue usado en el Vehículo de rescate de inmersión profunda (DSRV, Deep Submergence Rescue Vehicle) de la Armada de los Estados Unidos.


title: Tina Aumont

text: Tina Aumont, nacida Marie-Christine Aumont (14 de febrero de 1946, Hollywood, Los Ángeles, California-28 de octubre de 2006, Port-Vendres, Pirineos Orientales, Francia) fue una actriz estadounidense, hija de los también actores Jean-Pierre Aumont y María Montez.


title: Tina Aumont

text: Nació el 28 de febrero de 1946 en Hollywood, California. Sus padres eran también actores, el francés de orígenes hebreos y holandeses Jean-Pierre Aumont y la canario-dominicana María Montez, estos habían contraído un sonado matrimonio en la meca del cine en 1943. Su infancia se vería marcada por la trágica y prematura desaparición de su madre, hallada muerta en la bañera cuando Tina contaba solo 5 años de edad. Tina se crio con su padre y con su madrastra Marisa Pavan, actriz nominada al Premio Óscar a la Mejor Actriz Secundaria por "La rosa tatuada". Las relaciones con Pavan no fueron buenas, y los años de infancia y adolescencia de Tina fueron, en general, complicados.


title: Tina Aumont

text: Debutó en el cine en 1966, con el papel de Nicole en "Modesty Blaise", del expatriado estadounidense Joseph Losey. Aumont contrajo matrimonio con el actor y realizador francés Christian Marquand, amigo íntimo de su padre. Marquand la recomendó a su amigo, el polémico realizador Roger Vadim, descubridor de Brigitte Bardot, para el que hace el papel de Anne Sernet en "La Curée" (1966). En sus primeras películas utilizó el nombre de Tina Marquand.


title: Tina Aumont

text: Tras establecerse en Roma, desarrolla su carrera principalmente en el cine italiano, trabajando en ocasiones a las órdenes de realizadores de importancia como Bernardo Bertolucci, Mauro Bolognini, Luigi Comencini, Valentino Orsini, Alberto Lattuada o el francés Roger Vadim. En "Scusi, lei è favorevole o contrario?" interpretó a una de las amantes de Alberto Sordi. En "El hombre, el orgullo y la venganza" ("L'uomo, l'orgoglio, la vendetta", 1968), adaptación de la historia de "Carmen" de Prosper Mérimée a un ambiente "Western", compartió cartelera con Franco Nero y Klaus Kinski. La película se rodó en tierras españolas, concretamente en Almería. También intervino en el "Western" estadounidense "Texas", protagonizado por el actor francés Alain Delon, en el papel de una doncella india.


title: Tina Aumont

text: Por lo general, sus papeles tuvieron una fuerte carga sexual, intervino en un éxito del cine erótico a la italiana como "Malicia", de Salvatore Samperi y en dos de las adaptaciones al cine de la autobiografía del escritor y aventurero del siglo XVIII Giacomo Casanova. En "Infanzia, vocazione e prime esperienze di Giacomo Casanova, veneziano" (1969) de Luigi Comencini era una de las conquistas del


title: Tina Aumont

text: aventurero veneciano, en tanto que en "Casanova" ("Il Casanova", 1976) de Federico Fellini interpretó a Henriette, una joven que hará perder la cabeza a Giacomo Casanova. El conocido erotómano Tinto Brass, para el que interpretó el papel de la Sra. Wallenberg en "Salón Kitty", diría que era una de las más bellas mujeres en el mundo.


title: Tina Aumont

text: Aumont interpretó el papel de adúltera en "Il messia" (1975), película que cerró la filmografía del padre del neorrealismo, Roberto Rossellini. También figuró en el reparto de "Nina", igualmente el último título de otro director mítico como Vincente Minnelli.


title: Tina Aumont

text: A partir de la década de 1980 fue espaciando algo más sus trabajos, y apareció en algunas producciones para televisión, aunque sin llegar a frecuentar demasiado este medio. Su carrera se prolongaría hasta 2000, en el que apareció en la miniserie televisiva "Victoire, ou la douleur des femmes" y en la película "La mécanique des femmes".


title: Tina Aumont

text: Aumont contrajo matrimonio en 1963, a la edad de 16 años, con el actor y realizador francés Christian Marquand, utilizando hasta 1967 el nombre de Tina Marquand. Tras separarse de Marquand, volvió a encontrar la felicidad al lado de Frédéric Pardo, con el que se estableció en Roma, Italia. En Italia sería detenida por tenencia y consumo de estupefacientes.


title: Tina Aumont

text: En 1971, Tina Aumont aparece como una de las firmantes del conocido como "Manifiesto de las 343". Este, también conocido vulgarmente como "Manifiesto de las 343 guarras" (en francés, "Manifeste des 343 salopes") fue una declaración publicada el 5 de abril de 1971 en el número 334 de la revista francesa "Le Nouvel Observateur", como un apoyo de un numeroso grupo de personalidades públicas a la despenalización del aborto. Las 343 mujeres que suscribieron el manifiesto afirmaban haber abortado y que, consiguientemente, se exponían a un proceso penal que podían llegar hasta el ingreso en prisión. El manifiesto, ideado por Jean Moreau, redactor de la publicación, y cuya redacción final correspondió a Simone de Beauvoir, comenzaba así:


title: Tina Aumont

text: A continuación del manifiesto se sucedían las 343 firmas. Entre ellas, junto a la de Tina Aumont, destacaban las de personalidades tales como Brigitte Auber, Stéphane Audran, Colette Audry, Hélène de Beauvoir, la propia redactora, Simone de Beauvoir, Christine Delphy, Catherine Deneuve, Dominique Desanti, Marguerite Duras, Françoise d'Eaubonne, Françoise Fabian, Bernadette Lafont, Jeanne Moreau, Bulle Ogier, Marie Pillet (madre de la actriz Julie Delpy), Gisèle Halimi, Marie-France Pisier, Micheline Presle, Marthe Robert, Françoise Sagan, Delphine Seyrig, Alexandra Stewart, Nadine Trintignant, Agnès Varda, Marina Vlady o Monique Wittig.


title: Tina Aumont

text: La denominación vulgar del manifiesto corresponde a un semanario satírico, "Charlie Hebdo" que publicó un dibujo que criticaba a los políticos varones con la frase "Qui a engrossé les 343 salopes du manifeste sur l'avortement?" ("¿Quién dejó preñadas a las 343 guarras del manifiesto sobre el aborto?"). El manifiesto supuso uno de los ejemplos más conocidos de desobediencia civil en Francia, inspirando en 1973 un manifiesto de 331 médicos en favor de la libertad para abortar y contribuyendo a la ratificación de la ley Veil (1975), que despenalizaba la interrupción voluntaria del embarazo durante las diez primeras semanas de gestación.


title: Tina Aumont

text: Tina mantuvo alguna relación con el país de su madre, María Montez, visitando la República Dominicana a instancias de Jean Louis Jorge. Aumont visitó a familiares en Barahona, y fue obsequiada por el entonces presidente dominicano, Dr. Joaquín Balaguer, con un apartamento para facilitar sus visitas al país. Según atestigua la periodista Magda Florencio, Tina Aumont habría llegado a vivir algunos años en la zona del faro a Colón. En cambio, el crítico de arte Arturo Rodríguez afirma que las visitas de la actriz al país fueron solo para actos muy puntuales; según Rodríguez, Tina habría asistido a una exposición sobre su madre en el museo de arte moderno; después volvería para recibir un premio Casandra, en un homenaje que Jean Luis Jorge preparó a María Montez. «Ella salió a escena, acompañada de Jean Luis Jorge y expresó en español -idioma que no conocía- "¡Viva la República Dominicana!", una vez que recibió un reconocimiento en los Premios Casandra», asegura Arturo Rodríguez.


title: Tina Aumont

text: En sus últimos años Tina Aumont residió en Francia, concretamente en el departamento de Pirineos Orientales, junto a la frontera española.


title: Tina Aumont

text: Tina Aumont falleció el 28 de octubre de 2006 en Port-Vendres, debido a una embolia pulmonar, a la edad de 60 años. Sus restos reposan en el Cementerio de Montparnasse, París, en la misma tumba que los de su madre.


title: Tales of Arise

text: El equipo de desarrollo está compuesto tanto por veteranos en la saga como también de recién llegados a esta, esto tiene el objetivo de revitalizar la saga "Tales of". Es el primer juego de la saga en ser desarrollado exclusivamente para consolas modernas, utiliza un estilo artístico más oscuro que el resto de juegos en la serie con el objetivo de diferenciarse de sus predecesores y a su vez buscar más atención en el mercado occidental . Minoru Iwamoto, el artista de "Tales of Zestiria" y "Tales of Berseria", regresa como diseñador de personajes y director de arte. El juego se desarrolló con Unreal Engine 4.


title: Tales of Arise

text: Como juegos anteriores de la saga, "Tales of Arise" es un videojuego de rol de acción, aunque la jugabilidad ha pasado por alteraciones no especificadas aún para poder alcanzar las nuevas ideas que tienen en mente ,Yusuke Tomizawa ha comentado que el núcleo no ha cambiado demasiado y conservará el sistema de batalla básico de Tales denominado "Linear Motion Battle System". La historia de "Tales of" "Arise" toma lugar entre el mundo medieval de Dahna y el mundo avanzado de Rena. La superioridad tanto tecnológica como mágica de Rena hace que tenga poder sobre Dahna, apropiándose de sus recursos y tomando a su gente como esclavos. Los protagonistas son un hombre, Alphen, nativo de Dahna, y una mujer, Shionne, de Rena, que terminan viajando juntos.


title: Tales of Arise

text: Según el productor Yusuke Tomizawa, el desarrollo de "Arise" empezó antes del anuncio de la "Edición Definitiva" de "Tales of Vesperia" en 2018. Comenzando el desarrollo bajo el nombre en clave "Arise", el objetivo era re evaluar y hacer evolucionar la fórmula de franquicia "Tales of". El título del juego derivado de su nombre en clave ejemplifica tanto el tema de la historia del juego como los deseos del equipo. Mientras que los anteriores juegos utilizaban un motor propio, "Arise" se está desarrollando con Unreal Engine 4, lo cual ha permitido que esta entrega esté muy por encima de sus predecesoras a nivel gráfico. Los modelados de los personajes y los movimientos también han sido mejorados, el objetivo del equipo es alcanzar el nivel de calidad que se puede encontrar en películas 3D y en la televisión. Mientras que el título previo de la saga, "Tales of Berseria" fue multigeneracional, siendo lanzado para PlayStation 3 y PlayStation 4, "Arise" está siendo desarrollado exclusivamente para el hardware más moderno.


title: Tales of Arise

text: "Arise" está siendo desarrollado por Bandai Namco Estudios. El equipo incluye veteranos que han trabjado en juegos tan anteriores como "Tales of Phantasia" (el primer juego de la serie), junto a recién llegados que son apasionados a la saga. El director de arte y diseñador de personajes es Minoru Iwamoto, quién trabajo previamente en "Tales of" "Berseria" y "Tales of Zestiria". Esta es la primera vez que una persona ocupa ambos roles, siendo parte de la estrategia de Bandai Namco para unificar el estilo artístico y la historia del juego. El diseño del mundo es más oscuro que en anteriores entregas con la intención de hacer evolucionar la serie y a su vez tratar de captar a más público occidental. A pesar de enfocarse en los gráficos 3D,seguirá habiendo escenas de vídeo 2D como en los anteriores juegos. Y al igual que en los juegos previos, las secuencias de anime serán producidas nuevamente por el estudio de animación japonés Ufotable.


title: Tales of Arise

text: "Arise" fue revelado en el E3 2019 durante la conferencia de Xbox, aunque se habían filtrado detalles del juegos días antes en Internet. El juego está planeado para lanzarse en 2021 en las plataformas Microsoft Windows, PlayStation 4 y Xbox One.


title: Tales of Arise

text: "Tales of Arise" recibió críticas muy positivas en Metacritic. "Tales of Arise" ganó el premio al mejor RPG en The Game Awards 2021.


title: Gótico tardío

text: Gótico tardío o gótico final son denominaciones de la historiografía del arte para designar al periodo final del arte gótico, correspondiente al , y en algunos países prolongado hasta el .


title: Gótico tardío

text: En este periodo, la arquitectura gótica pierde su papel básico de aglutinador de las artes y pasa a ser menos protagonista. Desde el las experiencias arquitectónicas se destinan principalmente al campo de la decoración. Los característicos calados asimétricos, de formas retorcidas inspiradas en redes de elementos vegetales, similares a las llamas, llevaron al historiador francés Arcisse de Caumont a acuñar para esta fase el término "flamboyant" ("flamígero" -gótico flamígero-). También se usa de forma similar el término gótico florido, aunque esta nomenclatura es de equívoca aplicación.


title: Gótico tardío

text: Como término equivalente para esta fase del gótico se emplea la expresión "gótico barroco" por los autores que aplican la teoría de la evolución de los estilos al gótico como cuerpo unitario; del mismo modo que se identifica el gótico inicial como "gótico arcaico", el gótico pleno como "gótico clásico" y el gótico radiante como "gótico manierista"; pero estas denominaciones no alcanzan mucho uso.


title: Gótico tardío

text: La evolución del gótico no siguió una misma pauta en todos los países europeos, sino que tuvo variaciones regionales muy distintas: mientras que en Italia el ("Quattrocento") es el de la imposición de los modelos clásicos grecorromanos del Renacimiento italiano, y al norte de los Alpes (reino de Francia, Estado Borgoñón, Sacro Imperio) se continúa el denominado "gótico internacional" (también se utilizan las etiquetas "gótico cortés" y "estilo dulce" -"style adouci", "weicher Stil"-), en el reino de Inglaterra y en los reinos cristianos peninsulares se construyeron estilos con un marcado carácter "proto-nacional" cuyos rasgos diferenciadores fueron sustancialmente los elementos decorativos.


title: Gótico tardío

text: Thomas Rickman acuñó en 1817 el término "gótico perpendicular" para aplicárselo a las creaciones arquitectónicas inglesas entre 1350 y 1500, caracterizadas por la bóveda de abanico y su marcada linealidad, frente al sentido de altura del gótico centroeuropeo. Se trataría de la más típica creación inglesa, hasta el punto que se llegado a caracterizarlo como un "opus anglicanum", opuesto radicalmente al "opus francigenum". El estilo Tudor prolongó estas formas durante todo el .


title: Gótico tardío

text: Para la Corona de Castilla Émil Bertaux acuñó en 1911 el término "gótico isabelino", por la influencia como mecenas de las artes de Isabel I de Castilla. El éxito de la denominación no careció de críticas y denominaciones alternativas, como la de "gótico fernandino" (en relación con Fernando el Católico, su esposo y rey de la Corona de Aragón), o la denominación combinada: "estilo Reyes Católicos". José María de Azcárate propuso la etiqueta "hispano-flamenco", que aludía a la confluencia de rasgos locales, de origen mudéjar, con rasgos provenientes del arte flamenco. Para el reino de Portugal, la denominación "estilo manuelino", mucho más recargado que el isabelino, con decoraciones de motivos vegetales y náuticos (en referencia a los descubrimientos que habían convertido al reino en una potencia), se debe al reinado de Manuel I (1490-1520).


title: Gótico tardío

text: La decoración se centra ahora en las tracerías, que decoran los muros con redes vegetales. Las ventanas se cierran con tracerías cada vez más complicadas, como auténticos tapices, dando el aspecto de una obra de orfebrería. Se usan muchos más materiales que sólo la piedra, materiales que fingen ser otros, como yesos, maderas, estucos, etc., que son más baratos y más ligeros, a la hora de ser colocados, por ejemplo, como remates en las claves de las bóvedas.


title: Gótico tardío

text: Las bóvedas resultan ser los únicos elementos que muestran carácter novedoso, aunque estas novedades resultan ser más decorativas que realmente estructurales. Las bóvedas de los primeros tiempos del gótico fueron sexpartitas, a las que siguieron las cuatripartitas. Desde mediados del los arquitectos experimentaron nuevas soluciones, aumentando el número de nervios secundarios, dando lugar a bóvedas mucho más decorativas, como las de tercelete, las de nervios combados, etc., pero siendo todas variaciones de la bóveda de crucería, de formas estrelladas.


title: Gótico tardío

text: Mientras en el resto de Europa se experimenta con la bóveda de forma estrellada, antes mencionada, en Inglaterra aparece ahora la bóveda de abanico, propia del inglés. Siguen las mismas pautas estructurales de las bóvedas europeas, pero son mucho más decorativas. Se componen de un taco de carga, que actúa como capitel, un conoide, que es el que distribuye las cargas, y un plafón, por donde los nervios proliferan, creando redes decorativas. En la existencia de las bóvedas de abanico se distinguen tres fases:


title: Gótico tardío

text: Las primeras experiencias se hicieron totalmente en piedra, pero el resultado era muy pesado, y muchas de esas primeras bóvedas se cayeron, por lo que las posteriores se hacían a base de paneles de madera y yeso, mucho más ligeros, e incluso se colocaban elementos de quita y pon, como remates decorativos en las claves, o elementos que colgaban.


title: Gótico tardío

text: El pilar también será un elemento que evolucione durante este período, hacia unas formas más verticales, como un auténtico haz de columnas, con pilastras adosadas convertidas en baquetones, muy adelgazados y estilizados, que harán del pilar fasciculado, el resultante, el más usado durante el . El pilar helicoidal también se usará en las salas capitulares de monasterios, y en habitaciones de planta centralizada. El pilar pierde el capitel con formas arcaicas, y se convierte en una línea de imposta de presencia testimonial.


title: Gótico tardío

text: Los arcos también evolucionan, siempre de manera decorativa. Se abandona casi en su totalidad el uso de los arcos de medio punto, y se potencian los usos de los arcos más decorativos, el conopial, el ojival, el polilobulado, el carpanel, etc.. Como elementos decorativos surgen los pináculos, que se colocan casi en cualquier lugar, y, si son más grandes, pasan a ser tabernáculos. Las frondas, redes decorativas de elementos vegetales son también otro elemento muy típico del , junto con los gabletes, un elemento decorativo para ensalzar el arco.


title: Gótico tardío

text: En cuanto a las plantas, no aparecen nuevas tipologías, sólo se potencian tipologías existentes, como la hallenkirche (planta de salón), planta que será muy útil, ya que deja espacio entre los contrafuertes para las capillas funerarias, y será muy usada en las plantas monacales, porque da cabida a más fieles. La cabecera se convierte en la zona más importante del templo, en esta época se tiran muchas cabeceras anteriores y se reconstruyen, quedando como resultado iglesias macrocéfalas. En iglesias con recursos más limitados se hacen cabeceras a base de formas poligonales, polilobuladas, pero de manera mucho más sencilla, sin girola.


title: Gótico tardío

text: Nace también ahora una nueva organización del espacio interior. El gótico moderno se había caracterizado por las teorías de la mística de la luz, que pierden su influencia radicalmente en este período. Se empiezan a hacer cabeceras más oscuras, se cubren las ventanas, todo por el nacimiento de los retablos, al principio de forma tímida, pero poco a poco irán convirtiéndose en el lugar para el adoctrinamiento de los fieles, llegando a tener formas monumentales e imbricarse con la arquitectura, creando híbridos entre arquitectura y escultura. Son el lugar para la colocación de la iconografía, cuando antes se limitaba a los grupos escultóricos en las fachadas. La luz pasa a un segundo plano, y aparecerán espacios delante de los retablos para poder ser contemplados, así como crece la importancia de ver al sacerdote gesticular mientras se dirige a los fieles, por lo que el altar y los púlpitos se elevan sobre la nave, todo por influencia de las herejías religiosas que tanto furor causaron en esa época. De esta forma, se podía controlar mejor a los fieles.


title: Gótico tardío

text: Las agujas y las torres se popularizan durante este período, y muchos edificios ya terminados añaden estos elementos, para ensalzar y dar empaque, para 'vestir a la moda' el templo. Los cuadernos de dibujos fueron los que difundieron estas ideas; sobre fachadas de origen francés se añaden pináculos y agujas, propios de la arquitectura nórdica. (Aparición del "Libro de los pináculos") Hay distintos tipos, que se construyen sobre base octogonal o cuadrada; poseen ventanas muy caladas, para dar iluminación, y rematan con formas vegetales. Ejemplos en las catedrales de Friburgo y Estrasburgo con remates calados, con tracerías.


title: Gótico tardío

text: En España éstas formas se introducen primero en los remates de la Catedral de Burgos. El obispo de Burgos, Alonso de Cartagena había viajado por el norte de Europa y había visto las torres caladas en las iglesias y catedrales del Norte, por lo que llamará a Juan de Colonia en 1442 para rematar las torres, con un elemento que se superpone a la obra anterior, y que será imitado posteriormente en las catedrales de León, Oviedo, Toledo, etc. e influirá en las que se construyen en esa época, como la de Astorga. Son torres de base octogonal, y de 70 metros de altura, que estuvieron rematadas por esculturas de San Pedro y San Pablo, retiradas en el .


title: Gótico tardío

text: En este período se finalizan muchos de los proyectos que se habían dejado inconclusos, aunque el leit motiv serán las capillas funerarias. De todas formas, también ser harán proyectos nuevos, muy vanguardistas, como las catedrales de Milán o Toledo, que serán una síntesis de todas las ideas del período.


title: Gótico tardío

text: El había sido un siglo de crisis, pero el tanto la economía como la demografía volvieron a crecer, volviendo los pueblos a tener dinero para terminar las obras artísticas que habían dejado inconclusas. Se terminarán en esta época fachadas de los pies, fachadas del crucero, etc., usando los elementos decorativos antes mencionados.


title: Gótico tardío

text: Francia va a perder durante este período el papel preponderante, en favor de España y los Países Bajos. Se termina la fachada de la Catedral de Saint-Gathien de Tours, que había sido iniciada en el . No es ninguna innovación, será un fachada de tres calles con dos torres, una idea que ya provenía del "westwerk" carolingio. La decoración se vuelve casi una labor de orfebre. Importancia de los gabletes, elemento triangular que se superpone al arco, enmarcándolo; el uso de tabernáculos y pináculos. El espacio dedicado anteriormente al programa iconográfico desaparece casi, dedicándose a las arquivoltas. En los tímpanos aparecen motivos vegetales y tracerías, ya no hay un grupo escultórico. En el cuerpo central, un gran rosetón de tracería, que se oculta en parte por los pináculos y los gabletes.


title: Gótico tardío

text: Otra fachada que se remata ahora es la fachada de la Catedral de Saint-Etienne de Toul, siguiendo un esquema parecido al de Tours, en tres calles, y con muchos elementos flamígeros decorativos.


title: Gótico tardío

text: En torno a París trabajaron en sl los Chambiges (Pierre Chambiges y Martin Chambiges), una familia de arquitectos que y participaron en la construcción de numerosas fachadas de catedrales, como la del transepto de la Catedral de Saint-Étienne de Sens, terminada en el , aunque empezada en el . El muro se perfora casi totalmente con un gran rosetón de tracerías, del gótico radiante, Se disponen contrafuertes prismáticos. La fachada de la iglesia de Saint-Maclou de Ruan por su parte, se escapa al planteamiento de fachada armónica de tres calles y dos torres, y se sitúa más cercana al concepto del 'gótico barroco' del que ya hemos hablado. Tiene cinco vanos, y pilares adelantados, formando un pórtico semicircular. Todo es decoración, a base de gabletes y pináculos.


title: Gótico tardío

text: Las formas del gótico flamígero se introducen en España empezando por el Reino de Aragón, posteriormente pasando a Castilla, con Burgos como el primer ejemplo. El estilo se introduce por los nuevos arquitectos que son traídos desde Europa por los obispos y reyes. Hay dos generaciones, la de los arquitectos foráneos que llegan a la península ibérica, con formación francesa, como Guillem Sagrera, Jusquin de Utrecht o Hanequin de Bruselas. La segunda generación serán los hijos de estos arquitectos, ya nacidos en tierras hispanas, pero de formación europea, por ejemplo Juan Guas o los hermanos Egas.


title: Riders on the Storm

text: «Riders On The Storm» (Jinetes en la tormenta, en español) es una canción del grupo estadounidense The Doors publicada como sencillo en su álbum de 1971, L.A. Woman, el último disco con participación de Jim Morrison. Alcanzó el puesto número 14 del "Billboard" Hot 100 en los Estados Unidos, el puesto 22 en la UK Singles Chart y el puesto número 7 en Holanda.


title: Riders on the Storm

text: "Riders on the Storm" es una canción de rock psicodélico que de acuerdo al miembro de la banda Robby Krieger, estuvo inspirada por la canción "". También, la canción está relacionada con el asesino Billy Cook (quien mató a una familia: hizo auto stop y mató a la familia que le recogió), en especial en la línea "There's a killer on the road" (Hay un asesino en la carretera, en español).


title: Riders on the Storm

text: La canción está reproducida en modo dórico E, e incorpora sonidos de truenos y lluvia, junto con una ejecución de piano eléctrico Fender Rhodes de Ray Manzarek. Contiene un excelente solo de este instrumento, característico de la banda.


title: Riders on the Storm

text: La canción fue grabada en el Doors Workshop en diciembre de 1970 con la ayuda de Bruce Botnick, su ingeniero de toda la vida, quien se encontraba co-produciendo las sesiones de grabación. Jim Morrison grabó las voces principales y luego susurró las letras sobre las mismas para crear el efecto de eco. Fue la última canción grabada por los miembros de los Doors, según Ray Manzarek, así como la última canción grabada de Morrison en ser lanzada antes de su muerte. El sencillo fue lanzado en 1971, poco antes del fallecimiento de Morrison, ingresando al "Billboard" Hot 100 el 3 de julio de 1971, el día que Morrison murió.


title: Riders on the Storm

text: Charlando con Robby Krieger y Ray Manzarek, el filósofo Thomas Vollmer argumenta que la frase "Into this world we're thrown" (lit. esp. "En este mundo donde somos arrojados") recuerda el concepto de Heidegger de arrojamiento (existencia humana como estado básico). En 1963, en la Universidad Estatal de Florida, Tallahassee, Jim Morrison escuchó una lección influyente para él, donde debatieron sobre filósofos que tenían una visión crítica de la tradición filosófica, como Friedrich Nietzsche y Martin Heidegger.


title: Riders on the Storm

text: Esta canción aparece en la serie The Wonder Years en el capítulo 1 de la temporada 2 titulado "En plena Oscuridad"


title: Riders on the Storm

text: Riders on the Storm es también el nombre de la banda tributo a The Doors, compuesta por Manzarek, Krieger; y el de un libro de Densmore.


title: Riders on the Storm

text: En 2004, Snoop Dogg grabó una nueva versión de esta canción con los miembros vivos de The Doors para el videojuego .


title: Hueso cuboides

text: El hueso cuboides ("Cuboideum") es un hueso del pie, corto, par, de forma irregular cúbica, con seis caras: superior e inferior, lateral, media, anterior y posterior, de las cuales tres son articulares.


title: Hueso cuboides

text: Se encuentra en la parte externa de la segunda fila del tarso; se articula con el calcáneo, navicular, 3.ª cuña y con los metatarsianos 4º y 5º, siendo estas articulaciones del tipo artrodias.


title: Hueso cuboides

text: Contribuye al soporte lateral del pie. Se ubica en el mediopie del tarso, en su porción lateral. Forma parte de las articulaciones tarsometatarsianas en distal y constituye la articulación calcaneocuboidea en proximal.


title: Hueso cuboides

text: El hueso cuboides se articula proximalmente con el calcáneo, medialmente con el navicular (o escafoides) y el cuneiforme lateral y distalmente con los dos metatarsianos laterales (IV y V). Se forman respectivamente, las articulaciones calcaneocuboidea (con el calcáneo), la cuneocuboidea (con el cuneiforme lateral) y la tarsometatarsiana (con el IV y el V metatarsianos), siendo todas estas articulaciones del tipo sinovial planas.


title: Hueso cuboides

text: Así, el hueso cuboides forma parte tanto de la articulación de Chopart (que separa retropié de mediopié) y de la articulación de Lisfranc, que separa mediopie de antepié).


title: Hueso cuboides

text: Se encuentra dividida por una cresta vertical y forma dos carillas articulares para el cuarto y quinto metatarsianos.


title: Hueso cuboides

text: Surco oblicuo hacia adelante y hacia dentro para estar ocupado en ocasiones por el tendón del peroneo lateral largo, el ligamento plantar largo se inserta en los labios de este surco. Presenta una tuberosidad que divide la cara inferior en dos superficies:


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: El síndrome de enfermedad posorgásmica ("Post orgasmic illness syndrome" en inglés y abreviado "POIS") es un síndrome en el cual aparecen síntomas físicos y cognitivos crónicos después de la eyaculación. Los síntomas pueden durar varios días, a veces hasta una semana. La causa y la prevalencia son desconocidas; se considera una enfermedad rara.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Los síntomas del POIS, que se denominan "ataque de POIS", pueden incluir alguna combinación de los siguientes: disfunción cognitiva, afasia, dolor muscular en todo el cuerpo, fatiga severa, debilidad y síntomas parecidos a los de la gripe o alergias, como estornudos, picazón en los ojos e irritación nasal. Los síntomas adicionales incluyen dolor de cabeza, mareos, aturdimiento, problemas sensoriales y motores, malestar intenso, irritabilidad, ansiedad, disturbios gastrointestinales, anhelo de alivio, susceptibilidad al estrés del sistema nervioso (p. ej., resfriado común), estado de ánimo deprimido y dificultad para comunicarse, recordar palabras, leer y retener información, concentrarse y socializar. Las personas afectadas también pueden experimentar calor intenso o frío.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: En algunos hombres, el comienzo de POIS está en la pubertad, mientras que en otros, el inicio está en sus veinte. POIS que se manifiesta desde las primeras eyaculaciones en la adolescencia se llama "tipo primario"; POIS que comienza más tarde en la vida se llama "tipo secundario".


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Muchos pacientes con POIS informan sobre la eyaculación precoz de por vida, con el tiempo de latencia de la eyaculación intravaginal de menos de un minuto.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: POIS ha sido llamado "síndrome posteyaculatorio", "síndrome de enfermedad postorgasmo", "enfermedad post eyaculación", y "síndrome de enfermedad post orgásmica" .


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: En inglés se le llama "Post Orgasmic Illness Syndrome", "Postorgasmic illness syndrome" o simplemente "POIS".


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: El síndrome de Dhat es una enfermedad, descrita por primera vez en 1960 en la India, con síntomas similares al POIS. Se cree que el síndrome de Dhat es un síndrome cultural psiquiátrico y se trata con terapia cognitivo-conductual junto con fármacos antidepresivos y ansiolíticos.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Tristesse poscoital (PCT) es una sensación de depresión melancólica y ansiedad después de una relación sexual que dura de cinco minutos a dos horas. PCT, que afecta tanto a hombres como a mujeres, ocurre solo después de las relaciones sexuales y no requiere que ocurra un orgasmo, y en que sus efectos son principalmente emocionales en lugar de fisiológicos. Por el contrario, POIS afecta solo a los hombres, es principalmente de síntomas fisiológicos que se desencadenan por la eyaculación y que puede durar, en algunas personas, hasta por una semana. Si bien PCT y POIS son condiciones distintas, algunos médicos especulan que podrían estar relacionados.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Una serie de síntomas más sutiles y persistentes después del orgasmo, que no constituyen POIS, puede contribuir a la habituación entre compañeros. Pueden aparecer como inquietud, irritabilidad, aumento de la frustración sexual, apatía, lentitud, necesidad, insatisfacción con un compañero o llanto durante los días o semanas posteriores a la estimulación sexual intensa. Tales fenómenos pueden ser parte de la fisiología de apareamiento humano mismo.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: La causa de POIS es desconocida. Algunos médicos hipotetizan que el POIS es causado por una reacción autoinmune, otros doctores sospechan que es un desequilibrio hormonal y otros un problema neuropsicológico debido a desbalances químicos o problemas . Aunque también se han propuesto otras causas, ninguna de las causas propuestas parece explicar completamente la enfermedad.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Según una hipótesis, "POIS es causado por tipo I y tipo IV alergia al propio semen de los hombres". Específicamente,


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: POIS también podría ser causado por una reacción autoinmune no al semen en sí, sino a otra sustancia que se libera durante la eyaculación, como a citoquinas.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: La hipótesis de la alergia ha sido disputada. Según un estudio, "IgE - la alergia al semen mediada en hombres puede no ser el mecanismo potencial de POIS". Un informe de un caso consideró que la prueba cutánea para el semen autólogo fue negativa.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Según otra hipótesis, POIS es causada por un desequilibrio hormonal, como baja progesterona, baja cortisol, baja testosterona, elevación de prolactina, hipotiroidismo, o baja DHEA.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: POIS podría ser causado por un defecto en la síntesis de precursores de neuroesteroides. En este caso, el mismo tratamiento puede no ser efectivo para diferentes pacientes. Diferentes víctimas pueden tener diferentes precursores faltantes, lo que en última instancia conduce a una deficiencia del mismo neuroesteroide particular, causando síntomas similares.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: El Dr.Waldinger postula que el POIS es una reacción autoinmune causada por un antígeno en el plasma seminal del hombre.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: La actividad sexual por primera vez puede preparar el escenario para un ataque asociado al asma o puede agravar el asma preexistente. Los estímulos emocionales intensos durante las relaciones sexuales pueden conducir a un desequilibrio autonómico con una reactividad parasimpática, causando la liberación de mastocitos mediadores que pueden provocar asma poscoital y/o rinitis en estos pacientes.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: También es posible que, en diferentes individuos, las causas del POIS sean diferentes. POIS podría representar "un espectro de síndromes de causas diferentes".


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Ninguna de las causas actualmente propuestas para POIS explica la conexión entre POIS y la eyaculación precoz de por vida.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: No existe un criterio de diagnóstico generalmente acordado para POIS. Un grupo ha desarrollado cinco criterios preliminares para diagnosticar POIS. Estos son:


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: POIS es propenso a ser atribuido erróneamente a factores psicológicos tales como hipocondría o trastorno somatomorfo.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: No existe un método estándar para tratar o manejar POIS. Los pacientes deben ser examinados a fondo en un intento por encontrar las causas de sus síntomas del POIS, que a menudo son difíciles de determinar y que varían entre los pacientes. Una vez que se formula la hipótesis de una causa, se puede intentar un tratamiento apropiado. A veces, se intenta más de un tratamiento, hasta que se encuentre uno que funcione.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Las personas afectadas generalmente evitan la actividad sexual, especialmente la eyaculación, o programarlo para los momentos en que pueden descansar y recuperarse durante varios días después. En caso de que se sospeche tristesa post-coital, los pacientes podrían tratarse con inhibidor selectivo de la recaptación de serotonina s.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Otro paciente, en quien se sospechó que el POIS era causado por la liberación de citoquinas, fue tratado exitosamente con antiinflamatorios no esteroideos (AINE) justo antes y durante uno o dos días después de la eyaculación. El paciente tomó diclofenac 75mg de 1 a 2 horas antes de la actividad sexual con orgasmo, y continuó dos veces al día durante 24 a 48 horas.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Un paciente POIS con disfunción eréctil y eyaculación precoz tenían síntomas de severidad mucho más bajos en las ocasiones en que pudo mantener la erección peneana el tiempo suficiente para lograr la penetración vaginal y eyacular dentro de su pareja. El paciente tomó tadalafil para tratar su disfunción eréctil y eyaculación precoz. Esto aumentó el número de ocasiones en que pudo eyacular dentro de su pareja, y disminuyó el número de ocasiones en que experimentó síntomas de POIS. Se cree que este paciente tiene síndrome de Dhat en lugar de realmente POIS.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: En un paciente, los síntomas del POIS eran tan graves que decidió someterse a castración para aliviarlos. Los síntomas del POIS se curaron mediante la castración.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Dos pacientes, en quienes se sospechó que el POIS era causado por una reacción autoinmune a su propio semen, se trataron con éxito con inmunoterapia con alergenos con su propio semen autólogo. Recibieron múltiples inyecciones subcutáneas de su propio semen durante tres años. El tratamiento con semen autólogo "podría tomar de 3 a 5 años antes de que se manifieste cualquier reducción de síntomas clínicamente relevante". Un informe de caso utilizó una técnica conocida como "Inmunoterapia Intraluminámica", el tratamiento ha sido exitoso para mejorar el 60-90% de los síntomas. El paciente recibió solo cinco inyecciones del semen autólogo utilizando esta técnica.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Los tratamientos no siempre son exitosos, especialmente cuando no se ha determinado la causa del POIS en un paciente en particular. En un paciente, todos cuyos pruebas de laboratorio de rutina eran normales, se intentó lo siguiente, todo sin éxito: ibuprofeno, 400 mg por demanda; tramadol 50 mg una hora antes del coito; y escitalopram 10mg al día a la hora de acostarse durante 3 meses.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Algunos pacientes han afirmado de que tomar 100-300mg de Niacina (Vitamina B3) con efecto flush 30 o 45 minutos antes de la eyaculación alivia los síntomas, y en algunos casos no aparecen.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Se desconoce la prevalencia del POIS. POIS está catalogado como enfermedad rara por los National Institutes of Health de EE. UU. y el europeo Orphanet. Se cree que está infradiagnosticado y subinformado.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Encontramos alrededor de sesenta casos descritos en la literatura durante las últimas tres décadas. Se encuentra este síndrome principalmente en hombres, fue descrito por primera vez en 2002 por Waldinger y Schweitzer, quienes informaron dos casos.


title: Síndrome de enfermedad posorgásmica

text: Es posible que exista una enfermedad similar en las mujeres, sin embargo, a partir de 2016, solo hay una paciente documentada.


title: Foramen oval (corazón)

text: El foramen oval de Botal es una abertura en el tabique interauricular que durante la vida intrauterina permite el paso de la sangre desde la aurícula derecha a la aurícula izquierda.


title: Foramen oval (corazón)

text: Es una de las dos principales comunicaciones existentes en este periodo de la vida entre la circulación derecha e izquierda. La otra es el conducto arterioso que permite que pase la sangre desde la arteria pulmonar hacia la arteria aorta. Otra adaptación similar a esta en la vida fetal es el conducto venoso. En la mayoría de los individuos, el foramen oval se cierra en el momento del nacimiento y, posteriormente, forma la fosa oval.


title: Foramen oval (corazón)

text: A partir del momento del nacimiento se producen importantes transformaciones en el funcionamiento del sistema circulatorio. La placenta pierde su función y los pulmones se expanden para permitir la entrada de aire atmosférico.


title: Foramen oval (corazón)

text: El foramen oval se forma al final de la cuarta semana de gestación. Inicialmente, las aurículas se encuentran separadas por el septo, a excepción de una apertura llamada ostium primum.