title: Lucio Artorio Casto

text: Durante muchos años se creyó que la expedición de Artorius era contra los Armoricanos (basado en el leyendo ADVERSUS ARM[...]S, reconstruido como "adversus *Armorcianos" – "contra los Armoricanos" – por Theodor Mommsen en el CIL y seguido por la mayoría de editores posteriores), pero la primera edición publicada de la inscripción, hecha por el arqueólogo croata Francesco Carrara en 1850, era ADVERSUS ARME[...], con una ME ligada (ya no visible en la piedra, posiblemente debido a la climatología, ya que la piedra había estado expuesta a los elementos durante siglos y reutilizada como parte de un muro junto a la iglesia de San Martin en Podstrana; las palabras mutiladas a lo largo del borde derecho roto del primer fragmento de la inscription). Si la lectura de Carrara es correcta, la reconstrucción más probables de la frase sería como "adversus *Armenios", i.e. "contra los Armenios", ya que no se conoce ningún otro nombre nacional o tribal de la época que comience con las letras *Arme-.


title: Lucio Artorio Casto

text: Debería notarse que los nombres regionales Armoricani o Armorici no son atestiguados en ninguna otra inscripción latina, mientras que el país Armenia y derivados como el nombre étnico Armenii y nombre personal Armeniacus aparecen en numerosas inscripciones latinas. Además, ninguna fuente clásica menciona acciones militares tomada contra los Armorici/Armoricani (que era en origen un nombre regional que abarcaba varias tribus distintas) en los siglos II o III. Mientras que hay referencias literarias a (y pequeñas evidencias arqueológicas de) cierto desasosiego en el noroeste de la Galia durante este periodo de tiempo– a menudo relacionado con la rebelión de los Bagaudas, no hay ninguna evidencia que los Bagaudas estuvieran conectados con los Armorici/Armoricani, o cualquiera otra tribu en particular o región, haciendo la posible referencia a los Armorici/Armoricani un poco extraña (especialmente porque Armorica iba a experimentar un periodo de prosperidad a finales del siglo II (cuando Malcor, et al. creen que tuvo lugar la expedición de Artorius). Armenia, por otro lado, fue la ubicación de varios conflictos que implicaron a los romanos durante los siglos II y III.


title: Lucio Artorio Casto

text: La tradición alternativa, "Armenian" data de 1881 por el epigrafista y experto en el mundo clásico Emil Hübner y recuperada más recientemente por el historiador y epigrafista Xavier Loriot, quien (basado en la evidencia contextual y epigráfica) sugiere un floruit para Artorius a comienzos del siglo III (el análisis de la inscripción de Loriot ha sido adoptado recientemente por los historiadores Romanos Anthony Birley y Marie-Henriette Quet).


title: Lucio Artorio Casto

text: El nombre de las unidades que Artorius dirigió en esta expedición, "Britanicimiae", parece para estar corrupto – podría ser reconstruido como *"Britanniciniae" o *"Britannicianiae." En este caso, serían probablemente unidades similares en naturaleza al "ala" y "cohorte" I Britannica (también conocida como la "I Flavia Britannica" o "Britanniciana"), que estuvo estacionada en Gran Bretaña a mediados del siglo I, pero enviada a Vindobona en Pannonia a finales de los años 80 AD (más tarde participarían en las Guerras partas de Trajano de 114–117 AD y la guerra persa deTreboniano Gallo de 252 AD). Aunque el nombre de la unidad derivaba de su servicio inicial en Gran Bretaña, la unidad no estaba compuesta generalmente de Britanos. Se cree que ninguna unidad con ese nombre estuvo en activo en Gran Bretaña a finales del siglo II. En una inscripción de Sirmio en Panonia datada en el reinado del emperador Gallieno (CIL 3, 3228), tenemos menciones de vexillatios de legiones "*Britan(n)icin([i?]ae) ("militum vexill(ationum) legg(ionum) ]G]ermaniciana[r(um)] [e]t Brittan(n)icin(arum)"")– otra forma muy similar a la de *Britan(n)ici{m}iae de la inscripción de Artorius.


title: Lucio Artorio Casto

text: Si tenían talento, experiencia y conexiones, los Praefects Castrorum/Legionis a veces podían acceder a posiciones civiles más elevadas como Procurador, lo que Artorius parece haber logrado tras retirarse del ejército. Se convirtió en procurador centenario (gobernador) de Liburnia, una parte de la Dalmacia romana, hoy Croacia. ("centenarius" indica que recibía un salario de 100,000 sestercios al año). Nada más sabemos de él. Otros Artorii están atestiguados en la zona, pero desconocemos si Lucius Artorius Castus comenzó esta rama de la familia en Dalmacia, o si la familia ya estaba establecida allí antes de su nacimiento (en este caso, Artorius podría haber recibido la procuradoría Liburnia por ser nativo).


title: Lucio Artorio Casto

text: En 1924, Kemp Malone fue el primero en sugerir la posibilidad de que Lucius Artorius Castus pudiera ser la inspiración para la figura de Arturo en la literatura europea medieval. Otros defensores más recientes incluyen a autores como C. Scott Littleton y Linda A. Malcor. La hipótesis ha sido fuertemente criticada por prominentes expertos artúricos .


title: Lucio Artorio Casto

text: Las carreras del Artorius histórico y del tradicional Rey Arturo tienen ciertas diferencias. Por ejemplo, Artorius no fue contemporáneo de las invasiones sajonas de Gran Bretaña en el siglo V. La posibilidad, aunque remota, es empero real que Artorius estuvo recordado en leyendas y cuentos locales que creció en el volviendo a contar. Ninguna prueba definitiva, aun así, todavía ha sido establecido que Lucius Artorius Castus era el "Rey" real Arthur.


title: Lucio Artorio Casto

text: En la película El Rey Arturo (), Artorius es parcialmente identificado con Arturo. La película afirma que el nombre romano de Arturo era "Artorius Castus", y que Artorius era un nombre ancestral derivado del de un famoso líder. Su "floruit" ("momento estelar") es, no obstante, atrasado unos cuantos siglos para convertirle en contemporáneo de las invasiones sajonas del siglo V. Esto cuadraría con la tradición galesa nativa con respecto a Arturo, a pesar de que sus actividades están situadas muchas décadas antes de lo que las fuentes medievales indican. Como consultor de investigación para la película, las hipótesis de Linda A. Malcor con respecto a Artorius son la inspiración primaria del guion.


title: Lucio Artorio Casto

text: Lucius Artorius Castus es el nombre real del personaje Askeladd en el manga y posterior anime"Vinland Saga", que es un descendiente de Arturo.


title: Lucio Artorio Casto

text: En el videojuego "", uno de los escenarios de batalla presenta la Batalla de Badon Hill con Lucius Artorius Castus como comandante de las fuerzas romano-britanas.


title: Nucleósido trifosfato

text: Un trifosfato de nucleósido es una molécula que contiene una base nitrogenada unida a un azúcar de 5 carbonos (ya sea ribosa o desoxirribosa), con tres grupos fosfato unidos al azúcar. Es un ejemplo de nucleótido. Son los precursores moleculares tanto del ADN como del ARN, que son cadenas de nucleótidos elaboradas a través de los procesos de replicación y transcripción del ADN. Los nucleósidos trifosfatos también sirven como fuente de energía para las reacciones celulares y participan en las vías de señalización.


title: Nucleósido trifosfato

text: Los trifosfatos de nucleósidos no se pueden absorber bien, por lo que normalmente se sintetizan dentro de la célula. Las vías de síntesis difieren según el nucleósido trifosfato específico que se esté fabricando, pero dadas las muchas funciones importantes de los nucleósidos trifosfatos, la síntesis está estrictamente regulada en todos los casos. Los análogos de nucleósidos también pueden usarse para tratar infecciones virales. Por ejemplo, la azidotimidina (AZT) es un análogo de nucleósido que se usa para prevenir y tratar el VIH/SIDA.


title: Nucleósido trifosfato

text: El término nucleósido se refiere a una base nitrogenada unida a un azúcar de 5 carbonos (ya sea ribosa o desoxirribosa). Los nucleótidos son nucleósidos unidos covalentemente a uno o más grupos fosfato. Para proporcionar información sobre el número de fosfatos, los nucleótidos pueden denominarse nucleósidos (mono, di o tri) fosfatos. Por tanto, los nucleósidos trifosfatos son un tipo de nucleótido.


title: Nucleósido trifosfato

text: Los nucleótidos se abrevian comúnmente con 3 letras (4 o 5 en el caso de desoxi o didesoxi-nucleótidos). La primera letra indica la identidad de la base nitrogenada (por ejemplo, A para adenina, G para guanina), la segunda letra indica el número de fosfatos (mono, di, tri) y la tercera letra es P, que significa fosfato. Los nucleósidos trifosfatos que contienen ribosa como azúcar se abrevian convencionalmente como NTP, mientras que los nucleósidos trifosfatos que contienen desoxirribosa como azúcar se abrevian como dNTP. Por ejemplo, dATP significa desoxirribosa adenosina trifosfato. Los NTP son los componentes básicos del ARN y los dNTP son los componentes básicos del ADN.


title: Nucleósido trifosfato

text: Los carbonos del azúcar en un trifosfato de nucleósido se enumeran alrededor del anillo de carbono a partir del carbonilo original del azúcar. Convencionalmente, los números de carbono en un azúcar van seguidos del símbolo primo (') para distinguirlos de los carbonos de la base nitrogenada. La base nitrogenada está ligada al carbono 1' a través de un enlace glicosídico, y los grupos fosfato están unidos covalentemente al carbono 5'. El primer grupo fosfato unido al azúcar se denomina α-fosfato, el segundo es el β-fosfato y el tercero es el γ-fosfato.


title: Nucleósido trifosfato

text: Los procesos celulares de replicación y transcripción del ADN involucran la síntesis de ADN y ARN, respectivamente. La síntesis de ADN usa dNTP como sustratos, mientras que la síntesis de ARN usa NTP como sustratos. Los NTP no se pueden convertir directamente en dNTP. El ADN contiene cuatro bases nitrogenadas diferentes: adenina, guanina, citosina y timina. El ARN también contiene adenina, guanina y citosina, pero reemplaza timina con uracilo. Por tanto, la síntesis de ADN requiere dATP, dGTP, dCTP y dTTP como sustratos, mientras que la síntesis de ARN requiere ATP, GTP, CTP y UTP.


title: Nucleósido trifosfato

text: La síntesis de ácidos nucleicos es catalizada por ADN polimerasa o ARN polimerasa para la síntesis de ADN y ARN respectivamente. Estas enzimas unen covalentemente el grupo -OH libre en el carbono 3 'de una cadena de nucleótidos en crecimiento al α-fosfato en el carbono 5' del siguiente (d) NTP, liberando los grupos β- y γ-fosfato como pirofosfato (PPi). Esto da como resultado un enlace fosfodiéster entre los dos (d) NTP. La liberación de PPi proporciona la energía necesaria para que se produzca la reacción. Es importante señalar que la síntesis de ácidos nucleicos se produce exclusivamente en la dirección 5 'a 3'.


title: Nucleósido trifosfato

text: Dada su importancia en la célula, la síntesis y degradación de nucleósidos trifosfatos está bajo estricto control. Esta sección se centra en el metabolismo de los nucleósidos trifosfato en humanos, pero el proceso se conserva bastante entre las especies. Los trifosfatos de nucleósidos no se pueden absorber bien, por lo que todos los trifosfatos de nucleósidos generalmente se fabrican "de novo". La síntesis de ATP y GTP (purinas) difiere de la síntesis de CTP, TTP y UTP (pirimidinas). Tanto la síntesis de purina como la de pirimidina utilizan pirofosfato de fosforribosilo (PRPP) como molécula de partida.


title: Nucleósido trifosfato

text: La conversión de NTP en dNTP solo se puede realizar en forma de difosfato. Por lo general, un NTP tiene un fosfato eliminado para convertirse en un NDP, luego se convierte en un dNDP por una enzima llamada ribonucleótido reductasa, luego se agrega un fosfato para dar un dNTP.


title: Nucleósido trifosfato

text: Una base nitrogenada llamada hipoxantina se ensambla directamente sobre PRPP. Esto da como resultado un nucleótido llamado monofosfato de inosina (IMP). A continuación, IMP se convierte en un precursor de AMP o GMP. Una vez que se forman AMP o GMP, el ATP puede fosforilarlos a sus formas difosfato y trifosfato.


title: Nucleósido trifosfato

text: La síntesis de purina está regulada por la inhibición alostérica de la formación de IMP por los nucleótidos de adenina o guanina. AMP y GMP también inhiben competitivamente la formación de sus precursores a partir de IMP.


title: Nucleósido trifosfato

text: Una base nitrogenada llamada orotato se sintetiza independientemente del PRPP. Una vez hecho el orotato, se une covalentemente al PRPP. Esto da como resultado un nucleótido llamado monofosfato de orotato (OMP). El OMP se convierte en UMP, que luego puede ser fosforilado por ATP a UDP y UTP. Luego, la UTP se puede convertir en CTP mediante una reacción de desaminación. La TTP no es un sustrato para la síntesis de ácidos nucleicos, por lo que no se sintetiza en la célula. En cambio, dTTP se elabora indirectamente a partir de dUDP o dCDP después de la conversión a sus formas de desoxirribosa.


title: Nucleósido trifosfato

text: La síntesis de pirimidina está regulada por la inhibición alostérica de la síntesis de orotato por UDP y UTP. El PRPP y el ATP también son activadores alostéricos de la síntesis de orotatos.


title: Nucleósido trifosfato

text: La ribonucleótido reductasa (RNR) es la enzima responsable de convertir los NTP en dNTP. Dado que los dNTP se utilizan en la replicación del ADN, la actividad de RNR está estrictamente regulada. Es importante tener en cuenta que RNR solo puede procesar NDP, por lo que los NTP se desfosforilan primero a NDP antes de la conversión a dNDP. La dNDP se vuelven a fosforilar normalmente. La RNR tiene 2 subunidades y 3 sitios: el sitio catalítico, el sitio de actividad (A) y el sitio de especificidad (S). El sitio catalítico es donde tiene lugar la reacción de NDP a dNDP, el sitio de actividad determina si la enzima está activa o no, y el sitio de especificidad determina qué reacción tiene lugar en el sitio catalítico.


title: Nucleósido trifosfato

text: El sitio de actividad puede unirse a ATP o dATP. Cuando se une a ATP, RNR está activo. Cuando ATP o dATP están unidos al sitio S, RNR catalizará la síntesis de dCDP y dUDP a partir de CDP y UDP. dCDP y dUDP pueden crear indirectamente dTTP. El dTTP unido al sitio S catalizará la síntesis de dGDP a partir de GDP, y la unión de dGDP al sitio S promoverá la síntesis de dADP a partir de ADP. La dADP se fosforila luego para dar dATP, que puede unirse al sitio A y desactivar el RNR.


title: Nucleósido trifosfato

text: El ATP es la moneda de energía primaria de la célula. A pesar de ser sintetizado a través de la vía metabólica descrita anteriormente, se sintetiza principalmente durante la respiración celular y la fotosíntesis por la ATP sintasa. La ATP sintasa acopla la síntesis de ATP a partir de ADP y fosfato con un gradiente electroquímico generado por el bombeo de protones a través de la membrana mitocondrial interna (respiración celular) o la membrana tilacoide (fotosíntesis). Este gradiente electroquímico es necesario porque la formación de ATP es energéticamente desfavorable.


title: Nucleósido trifosfato

text: Esta reacción es energéticamente favorable y libera 30.5 kJ/mol de energía. En la célula, esta reacción suele ir acompañada de reacciones desfavorables que les proporcionan la energía necesaria para continuar. La GTP se utiliza ocasionalmente para el acoplamiento de energía de manera similar.


title: Nucleósido trifosfato

text: La GTP es esencial para la transducción de señales, especialmente con proteínas G. Las proteínas G se acoplan a un receptor unido a la membrana celular. Todo este complejo se llama receptor acoplado a proteína G (GPCR). Las proteínas G pueden unirse a GDP o GTP. Cuando se unen a GDP, las proteínas G están inactivas. Cuando un ligando se une a un GPCR, se desencadena un cambio alostérico en la proteína G, lo que hace que el GDP se vaya y sea reemplazado por GTP. La GTP activa la subunidad alfa de la proteína G, lo que hace que se disocie de la proteína G y actúe como un efector descendente.


title: Nucleósido trifosfato

text: Los análogos de nucleósidos se pueden usar para tratar infecciones virales. Los análogos de nucleósidos son nucleósidos que son estructuralmente similares (análogos) a los nucleósidos utilizados en la síntesis de ADN y ARN. Una vez que estos análogos de nucleósidos entran en una célula, pueden ser fosforilados por una enzima viral. Los nucleótidos resultantes son lo suficientemente similares a los nucleótidos usados en la síntesis de ADN o ARN como para incorporarse en cadenas de ADN o ARN en crecimiento, pero no tienen un grupo 3 'OH disponible para atacar al siguiente nucleótido, causando la terminación de la cadena. Esto puede aprovecharse para usos terapéuticos en infecciones virales porque la ADN polimerasa viral reconoce ciertos análogos de nucleótidos más fácilmente que la ADN polimerasa eucariota. Por ejemplo, la azidotimidina se usa en el tratamiento del VIH/SIDA. Algunos análogos de nucleósidos menos selectivos se pueden usar como agentes de quimioterapia para tratar el cáncer, como la citosina arabinosa (ara-C) en el tratamiento de ciertas formas de leucemia.


title: Nucleósido trifosfato

text: La resistencia a los análogos de nucleósidos es común y con frecuencia se debe a una mutación en la enzima que fosforila el nucleósido después de su entrada en la célula. Esto es común en los análogos de nucleósidos utilizados para tratar el VIH/SIDA.


title: Vida en Venus

text: La posibilidad de vida en Venus es un tema de interés en astrobiología debido a la proximidad y similitudes de Venus con la Tierra. Hasta la fecha, no se ha encontrado evidencia definitiva de la vida pasada o presente allí. A principios de la década de 1960, los estudios realizados a través de naves espaciales demostraron que el entorno venusiano actual es extremo en comparación con el de la Tierra. Los estudios continúan cuestionando si la vida podría haber existido en la superficie del planeta antes de que se afianzara un efecto invernadero desbocado, y si una biosfera relicta podría persistir en lo alto de la atmósfera venusiana moderna.


title: Vida en Venus

text: Con temperaturas superficiales extremas que alcanzan casi 735 K (462 °C; 863 °F) y una presión atmosférica 92 veces mayor que la de la Tierra, las condiciones en Venus hacen que la vida basada en el agua tal como la conocemos sea poco probable en la superficie del planeta. Sin embargo, algunos científicos han especulado que los microorganismos extremófilos termoacidófilos podrían existir en las capas superiores templadas y ácidas de la atmósfera venusiana. En septiembre de 2020, se publicó una investigación que informó la presencia de fosfina en la atmósfera del planeta, una posible biofirma. Sin embargo, se han planteado dudas sobre estas observaciones.


title: Vida en Venus

text: A partir del 8 de febrero de 2021, se informó de un estado actualizado de los estudios que consideran la posible detección de formas de vida en Venus (a través de la fosfina) y Marte (a través del metano). El 2 de junio de 2021, la NASA anunció dos nuevas misiones relacionadas con Venus: "DAVINCI+" y "VERITAS."


title: Vida en Venus

text: Debido a que Venus está completamente cubierto de nubes, el conocimiento humano de las condiciones de la superficie fue en gran medida especulativo hasta la era de la sonda espacial. Hasta mediados del siglo 20, se creía que el entorno de la superficie de Venus era similar a la Tierra, por lo tanto, se creía ampliamente que Venus podía albergar vida. En 1870, el astrónomo británico Richard A. Proctor dijo que la existencia de vida en Venus era imposible cerca de su ecuador, pero posible cerca de sus polos. Los escritores de ciencia ficción eran libres de imaginar cómo podría ser Venus hasta la década de 1960. Entre las especulaciones estaban que tenía un ambiente selvático o que tenía océanos de petróleo o agua carbonatada.


title: Vida en Venus

text: Observaciones de microondas publicadas por C. Mayer "et al." en 1958 indicó una fuente de alta temperatura (600 K). Curiosamente, las observaciones de banda milimétrica hechas por A. D. Kuzmin indicaron temperaturas mucho más bajas. Dos teorías en competencia explicaron el inusual espectro de radio, una que sugiere que las altas temperaturas se originaron en la ionosfera y otra que sugiere una superficie planetaria caliente.


title: Vida en Venus

text: En 1962, Mariner 2, la , midió la temperatura del planeta por primera vez y descubrió que era «de aproximadamente 500 grados Celsius (900 grados Fahrenheit)». Desde entonces, la evidencia cada vez más clara de varias sondas espaciales mostró que Venus tiene un clima extremo, con un efecto invernadero que genera una temperatura constante de aproximadamente 500 °C (932 °F) en la superficie. La atmósfera contiene nubes de ácido sulfúrico. En 1968, la NASA informó que la presión del aire en la superficie de Venus era de 75 a 100 veces mayor que la de la Tierra. Esto fue revisado más tarde a 92 bar, casi 100 veces la de la Tierra y similar a la de más de 1000 m (3300 pies) de profundidad en los océanos de la Tierra. En tal entorno, y dadas las características hostiles del clima venusiano, la vida tal como la conocemos es muy poco probable que ocurra.


title: Vida en Venus

text: Los científicos han especulado que si el agua líquida existía en su superficie antes de que el efecto invernadero fuera de control calentara el planeta, la vida microbiana puede haberse formado en Venus, pero puede que ya no exista. Suponiendo que el proceso que suministró agua a la Tierra fuera común a todos los planetas cercanos a la zona habitable, se ha estimado que el agua líquida podría haber existido en su superficie hasta 600 millones de años durante y poco después del Bombardeo Intenso Tardío, lo que podría ser tiempo suficiente para que se forme vida simple, pero esta cifra puede variar desde tan solo unos pocos millones de años hasta unos pocos miles de millones. Estudios recientes de septiembre de 2019 concluyeron que Venus pudo haber tenido agua superficial y una condición habitable durante alrededor de 3 mil millones de años y puede haber estado en esta condición hasta hace 700 a 750 millones de años. Si es correcto, esto habría sido una gran cantidad de tiempo para la formación de la vida, y para que la vida microbiana evolucionara para convertirse en aérea.


title: Vida en Venus

text: Ha habido muy poco análisis del material de la superficie de Venus, por lo que es posible que la evidencia de vida pasada, si alguna vez existió, se pueda encontrar con una sonda capaz de soportar las condiciones extremas actuales de la superficie de Venus, aunque el resurgimiento del planeta en los últimos 500 millones de años significa que es poco probable que permanezcan rocas superficiales antiguas, especialmente aquellos que contienen el mineral tremolita que, teóricamente, podría haber encerrado algunas biofirmas.


title: Vida en Venus

text: Se ha especulado que la vida en Venus pudo haber llegado a la Tierra a través de la litopanspermia, a través de la eyección de bólidos helados que facilitaron la preservación de la vida multicelular en largos viajes interplanetarios. «Los modelos actuales indican que Venus pudo haber sido habitable. La vida compleja puede haber evolucionado en el altamente irradiado Venus, y transferido a la Tierra en asteroides. Este modelo se ajusta al patrón de pulsos de vida altamente desarrollada que aparecen, se diversifican y se extinguen con asombrosa rapidez a través de los períodos Cámbrico y Ordovícico, y también explica la extraordinaria variedad genética que apareció durante este período».


title: Vida en Venus

text: Hace entre 700 y 750 millones de años, un evento de resurgimiento casi global desencadenó la liberación de dióxido de carbono de la roca en el planeta, lo que transformó su clima. Además, según un estudio de investigadores de la Universidad de California en Riverside, Venus podría soportar la vida si Júpiter no hubiera alterado su órbita alrededor del Sol.


title: Vida en Venus

text: Aunque hay pocas posibilidades de vida existente cerca de la superficie de Venus, las altitudes a unos 50 km (31 millas) sobre la superficie tienen una temperatura suave, y por lo tanto todavía hay algunas opiniones a favor de tal posibilidad en la atmósfera de Venus. La idea fue presentada por primera vez por el físico alemán Heinz Haber en 1950. En septiembre de 1967, Carl Sagan y Harold Morowitz publicaron un análisis del tema de la vida en Venus en la revista "Nature".


title: Vida en Venus

text: En el análisis de los datos de la misión "Venera", Pioneer Venus y "Magellan", se descubrió que el sulfuro de carbonilo, el sulfuro de hidrógeno y el dióxido de azufre estaban presentes juntos en la atmósfera superior. "Venera" también detectó grandes cantidades de cloro tóxico justo debajo de la cubierta de nubes venusianas. El sulfuro de carbonilo es difícil de producir inorgánicamente, pero puede ser producido por vulcanismo. El ácido sulfúrico se produce en la atmósfera superior por la acción fotoquímica del Sol sobre el dióxido de carbono, el dióxido de azufre y el vapor de agua. El nuevo análisis de los datos de Pioneer Venus en 2020 ha encontrado que parte del cloro y todas las características espectrales del sulfuro de hidrógeno están relacionadas con la fosfina, lo que significa una concentración de cloro inferior a la pensada y la no detección de sulfuro de hidrógeno.


title: Vida en Venus

text: La radiación solar limita la zona habitable atmosférica a entre 51 km (65 °C) y 62 km (−20 °C) de altitud, dentro de las nubes ácidas. Se ha especulado que las nubes en la atmósfera de Venus podrían contener sustancias químicas que pueden iniciar formas de actividad biológica y tener zonas donde las condiciones fotofísicas y químicas permiten una fototrofia similar a la Tierra.


title: Vida en Venus

text: Se ha especulado que cualquier microorganismo hipotético que habite la atmósfera, si está presente, podría emplear la luz ultravioleta (UV) emitida por el Sol como fuente de energía, lo que podría ser una explicación para las líneas oscuras (llamadas «absorbente UV desconocido») observadas en las fotografías UV de Venus. La existencia de este «absorbente UV desconocido» llevó a Carl Sagan a publicar un artículo en 1963 proponiendo la hipótesis de los microorganismos en la atmósfera superior como el agente que absorbe la luz UV.


title: Vida en Venus

text: En agosto de 2019, los astrónomos informaron un patrón a largo plazo recientemente descubierto de absorbancia de luz UV y cambios de albedo en la atmósfera de Venus y su clima, que es causado por «absorbentes desconocidos» que pueden incluir productos químicos desconocidos o incluso grandes colonias de microorganismos en lo alto de la atmósfera.


title: Vida en Venus

text: En enero de 2020, los astrónomos informaron evidencia que sugiere que Venus es actualmente (dentro de los 2,5 millones de años a partir del presente) volcánicamente activo, y el residuo de dicha actividad puede ser una fuente potencial de nutrientes para posibles microorganismos en la atmósfera venusiana.


title: Vida en Venus

text: En 2021, se sugirió que el color del «absorbente UV desconocido» coincidiera con el del «aceite rojo», una sustancia conocida que comprende una mezcla de compuestos orgánicos de carbono disueltos en ácido sulfúrico concentrado.


title: Vida en Venus

text: La investigación publicada en septiembre de 2020 indicó la detección de fosfina (PH) en la atmósfera de Venus por el telescopio Atacama Large Millimeter Array (ALMA) que no estaba vinculada a ningún método abiótico conocido de producción presente o posible en condiciones venusianas. No se espera que una molécula como la fosfina persista en la atmósfera venusiana ya que, bajo la radiación ultravioleta, eventualmente reaccionará con agua y dióxido de carbono. PH está asociado con ecosistemas anaeróbicos en la Tierra, y puede indicar vida en planetas anóxicos. Estudios relacionados sugirieron que la concentración detectada de fosfina (20 ppb) en las nubes de Venus indicaba una «cantidad plausible de vida» y, además, que las densidades de biomasa predichas típicas eran «varios órdenes de magnitud más bajas que la densidad de biomasa promedio de la biosfera aérea de la Tierra». A partir de 2019, ningún proceso abiótico conocido genera gas fosfina en planetas terrestres (a diferencia de los gigantes gaseosos) en cantidades apreciables. La fosfina puede ser generada por el proceso geológico de meteorización de lavas olivinas que contienen fosfuros inorgánicos, pero este proceso requiere una actividad volcánica continua y masiva. Por lo tanto, las cantidades detectables de fosfina podrían indicar vida. En julio de 2021, se propuso un origen volcánico para la fosfina, por extrusión del manto.


title: Vida en Venus

text: En una declaración publicada el 5 de octubre de 2020, en el sitio web de la comisión F3 de astrobiología de la Unión Astronómica Internacional, los autores del artículo de septiembre de 2020 sobre la fosfina fueron acusados de comportamiento poco ético y criticados por ser poco científicos y engañar al público. Desde entonces, los miembros de esa comisión se han distanciado de la declaración de la IAU, alegando que había sido publicada sin su conocimiento o aprobación. La declaración fue eliminada del sitio web de la IAU poco después. El contacto de medios de la IAU, Lars Lindberg Christensen, declaró que la IAU no estaba de acuerdo con el contenido de la carta, y que había sido publicada por un grupo dentro de la comisión de la F3, no por la propia IAU.


title: Vida en Venus

text: A fines de octubre de 2020, la revisión del procesamiento de datos de los datos recopilados tanto por ALMA utilizados en la publicación original de septiembre de 2020, como por los datos posteriores del Telescopio James Clerk Maxwell (JCMT), ha revelado errores de interpolación de fondo que resultan en múltiples líneas espurias, incluida la característica espectral de la fosfina. El nuevo análisis de los datos con una sustracción adecuada del fondo no da como resultado la detección de la fosfina o la detecta con una concentración de 1 ppb, 20 veces por debajo de la estimación original.


title: Vida en Venus

text: El 16 de noviembre de 2020, el personal de ALMA publicó una versión corregida de los datos utilizados por los científicos del estudio original publicado el 14 de septiembre. El mismo día, los autores de este estudio publicaron un nuevo análisis como prepublicación utilizando los nuevos datos que concluyen que la abundancia de PH promediada por el planeta es ~7 veces menor que la que detectaron con los datos del procesamiento anterior de ALMA, para probablemente variar según la ubicación y ser reconciliable con la detección JCMT de ~20 veces esta abundancia si varía sustancialmente en el tiempo. También responden a los puntos planteados en un estudio crítico de Villanueva "et al." que cuestionó sus conclusiones y encuentran que hasta ahora la presencia de ningún otro compuesto puede explicar los datos. Los autores informaron que el procesamiento más avanzado de los datos del JCMT estaba en curso.


title: Vida en Venus

text: El nuevo análisis de los datos "in situ" recopilados por Pioneer Venus Multiprobe en 1978 también ha revelado la presencia de fosfina y sus productos de disociación en la atmósfera de Venus. En 2021, un análisis adicional detectó trazas de etano, sulfuro de hidrógeno, nitrito, nitrato, cianuro de hidrógeno y posiblemente amoníaco.


title: Vida en Venus

text: La señal de fosfina también se detectó en los datos recopilados con el JCMT, aunque mucho más débil que la encontrada con ALMA.


title: Vida en Venus

text: En octubre de 2020, un nuevo análisis de la medición del espectro infrarrojo archivado en 2015 no reveló ninguna fosfina en la atmósfera venusiana, colocando un límite superior de concentración de volumen de fosfina 5 partes por billón (un cuarto del valor medido en banda de radio en 2020). Sin embargo, la longitud de onda utilizada en estas observaciones (10 micras) solo habría detectado fosfina en la parte superior de las nubes de la atmósfera de Venus.


title: Vida en Venus

text: En 2022, no se anunció ninguna detección de fosfina utilizando el telescopio infrarrojo aerotransportado SOFIA con límite superior de concentración de 0,8 ppb para altitudes venusianas de 75-110 km. Más tarde, la aparente no detección se atribuyó al error de calibración y la concentración de ~1 ppb de fosfina se detectó en el mismo conjunto de datos. La fosfina parece ser más abundante en las partes anteriores a la mañana de la atmósfera venusiana.


title: Vida en Venus

text: Se espera que ALMA se reinicie a principios de 2021 después de un cierre de un año en respuesta a la pandemia de COVID-19 y puede permitir nuevas observaciones que podrían proporcionar información para la investigación en curso.


title: Vida en Venus

text: A pesar de las controversias, la NASA está en las etapas iniciales de enviar una futura misión a Venus. La misión Venus Emissivity, Radio Science, InSAR, Topography, and Spectroscopy (VERITAS) llevaría radar a ver a través de las nubes para obtener nuevas imágenes de la superficie, de mucha mayor calidad que las últimas fotografiadas hace treinta y un años. La otra, Deep Atmosphere Venus Investigation of Noble gases, Chemistry, and Imaging Plus (DAVINCI +) en realidad atravesaría la atmósfera, muestreando el aire a medida que desciende, para detectar la fosfina. En junio de 2021, la NASA anunció que DAVINCI+ y VERITAS serían seleccionados entre cuatro conceptos de misión elegidos en febrero de 2020 como parte de la competencia Discovery 2019 de la NASA para el lanzamiento en el marco de tiempo 2028-2030.


title: Vida en Venus

text: "BepiColombo", lanzado en 2018 para estudiar Mercurio, sobrevoló Venus el 15 de octubre de 2020 y el 10 de agosto de 2021. Johannes Benkhoff, científico del proyecto, cree que el MERTIS (radiómetro de mercurio y espectrómetro infrarrojo térmico) "de BepiColombo" podría detectar fosfina, pero «no sabemos si nuestro instrumento es lo suficientemente sensible».


title: Vida en Venus

text: Según una nueva investigación anunciada en enero de 2021, la línea espectral a 266,94 GHz atribuida a la fosfina en las nubes de Venus era más probable que hubiera sido producida por dióxido de azufre en la mesosfera. Esa afirmación fue refutada en abril de 2021 por ser inconsistente con los datos disponibles. La detección de PH en la atmósfera venusiana con ALMA se recuperó a ~7 ppb. Para agosto de 2021, se descubrió que la presunta contaminación por dióxido de azufre estaba contribuyendo solo en un 10% a la señal tentativa en la banda de línea espectral de fosfina en los espectros de ALMA tomada en 2019, y alrededor del 50% en los espectros de ALMA tomados en 2017.


title: Vida en Venus

text: La bioquímica convencional, basada en el agua, es casi imposible en condiciones venusianas. En junio de 2021, los cálculos de los niveles de actividad del agua en las nubes venusianas basados en datos de sondas espaciales mostraron que estas eran dos magnitudes demasiado bajas en los lugares examinados para que sobreviviera cualquier bacteria extremófila conocida.


title: Vida en Venus

text: En agosto de 2021, se sugirió que incluso los hidrocarburos saturados son inestables en condiciones ultraácidas de las nubes venusianas, lo que hace que los conceptos de vida venusiana basados en células sean problemáticos. En cambio, se propuso que la «vida» venusiana puede basarse en componentes moleculares autorreplicantes del «aceite rojo», una clase conocida de sustancias que consisten en una mezcla de compuestos de carbono policíclicos disueltos en ácido sulfúrico concentrado.


title: Vida en Venus

text: En diciembre de 2021, se sugirió que la vida venusiana, como la causa químicamente más plausible, puede producir fotoquímicamente amoníaco a partir de productos químicos disponibles, lo que hace que las gotitas que dan vida se conviertan en una suspensión de sulfato de amonio con un pH menos ácido de 1. Estas gotitas agotarían el dióxido de azufre en las capas superiores de nubes a medida que se asientan, lo que explica la distribución observada del dióxido de azufre en la atmósfera de Venus, y pueden hacer que las nubes no sean más ácidas que algunos ambientes terrestres extremos que albergan vida.


title: Vida en Venus

text: El documento de hipótesis en 2020 ha sugerido que la vida microbiana de Venus puede tener un ciclo de vida de dos etapas. La parte metabólicamente activa de tal ciclo tendría que ocurrir dentro de las gotas de nubes para evitar una pérdida fatal de líquido. Después de que tales gotitas crecieran lo suficientemente grandes como para hundirse bajo la fuerza de la gravedad, los organismos caerían con ellas en capas inferiores más calientes y se desecarían, volviéndose lo suficientemente pequeñas y ligeras como para ser elevadas nuevamente a la capa habitable por turbulencias a pequeña escala.


title: Vida en Venus

text: El documento de hipótesis en 2021 ha criticado el concepto anterior, señalando el gran estancamiento de las capas de neblina inferiores en Venus que regresan de la capa de neblina a nubes relativamente habitables problemáticas incluso para partículas pequeñas. En cambio, se propuso un modelo de evolución en la nube donde los organismos están evolucionando para convertirse en absorbentes máximos (oscuros) para la cantidad dada de biomasa y las áreas más oscuras de nubes calentadas por el sol se mantienen a flote mediante corrientes ascendentes térmicas iniciadas por los propios organismos.


title: I'm With You (álbum)

text: I'm with You —en español: "Estoy contigo"— es el décimo álbum de estudio de la banda de rock estadounidense Red Hot Chili Peppers, lanzado en Europa el 26 de agosto de 2011 y posteriormente en Estados Unidos y alrededor del mundo el 30 de agosto de 2011. Debutó en la posición #1 del Billboard 200. Producido por Rick Rubin, es el primer disco de estudio con el guitarrista Josh Klinghoffer, reemplazando a John Frusciante, quien abandonó la banda en 2009. Su anterior disco, "Stadium Arcadium", fue lanzado en 2006. Según dijo el cantante Anthony Kiedis, "no hay dudas, esto es un comienzo."Chad Smith, baterista de la banda, agregó: "esta es una nueva banda. El mismo nombre, pero es una nueva banda", mientras que Flea comentó, "es como un renacimiento muy significante y rejuvenecedor para nosotros."


title: I'm With You (álbum)

text: Se extrajeron cuatro sencillos de este álbum: «The Adventures of Rain Dance Maggie», «Monarchy of Roses», «Look Around» y «Brendan's Death Song». «Did I Let You Know» fue lanzado como sencillo pero solamente en Brasil.


title: I'm With You (álbum)

text: Se estima que el álbum vendió cerca de tres millones de copias en todo el mundo, lo que significa un importante descenso de ventas en comparación a su anterior trabajo "Stadium Arcadium" (casi 10 millones de copias vendidas). Igualmente, "I'm with You" fue considerado el octavo mejor disco del 2011 por la revista Rolling Stone e incluso obtuvo una nominación en los Premios Grammy en la categoría "".


title: I'm With You (álbum)

text: En agosto de 2007, al finalizar la gira mundial de "Stadium Arcadium" (2006), la banda se tomó un receso de un año, que luego se prolongó a dos años. El bajista Flea comenta "Hablé con todos acerca de eso y algunas personas son más propensas que otras. [...] Yo realmente me sentía como si quisiera tomarme dos años libres para mirar y ver si continuar con la banda era algo que debíamos seguir haciendo. Las cosas se habían vuelto disfuncionales y no divertidas.". En ese tiempo, Flea estudió teoría musical en la Universidad del Sur de California, el baterista Chad Smith grabó y se fue de gira con el supergrupo de hard rock, Chickenfoot, mientras que el guitarrista John Frusciante grabó y lanzó su décimo disco solista, "The Empyrean". Según el vocalista Anthony Kiedis, hubo una decisión conjunta de "no hacer nada relacionado con los Red Hot Chili Peppers durante al menos un año. [...] Comenzamos en 1999, con la elaboración y grabación de "Californication", y no nos detuvimos hasta la gira que finalizó este año. Estamos emocional y mentalmente agotados al final de esa carrera." Durante el receso impuesto por la banda, el guitarrista John Frusciante la abandonó por segunda vez, declarando que "no hubo drama ni ira involucrada, y los demás lo comprendieron muy bien. Ellos me apoyan en que pueda hacer lo que me haga feliz, y eso nos lleva por diferentes caminos." En cuanto a la salida de Frusciante, Flea cuenta, "él ya no quería ser más uno de los Red Hot Chili Peppers. Realmente quería hacer lo que quería hacer, por su cuenta, sin tener que lidiar con la dinámica de una banda, "nuestra" dinámica de banda."


title: I'm With You (álbum)

text: Tras la salida de Frusciante, Kiedis dijo que tanto él como Flea, "tuvieron este sentimiento intuitivo. No estábamos acabados. Queríamos mantener a los Red Hot Chili Peppers si podíamos hacerlo de una forma que confirmara históricamente lo que habíamos logrado. [...] Hubo algunas conversaciones interesantes sobre esto, tenemos que tratar de encontrar a alguien que no conocemos, o tal vez hay alguien justo al lado nuestro que es la solución perfecta?" Flea habla del eventual regreso de la banda, diciendo que, "para mi, lo más grande que tuvo este tiempo libre, y lo que realmente hizo que yo quisiera seguir con la banda, específicamente después de que John decidiera que no iba a seguir, fue que me di cuenta de que Anthony, hombre, él es mi hermano, lo quiero mucho, y comenzamos esta banda cuando eramos niños. Quiero que siga funcionando, nunca querría dejarla atrás."


title: I'm With You (álbum)

text: Frusciante fue posteriormente sustituido por su amigo y frecuente colaborador Josh Klinghoffer, quien había estado tocando junto a la banda en el tramo final de la gira de "Stadium Arcadium". En cuanto a la entrada de Klinghoffer a la banda, Smith comenta, "lo conocemos desde hace mucho tiempo. Es muy talentoso, listo, guapo. Encaja a la perfección, lo cual es algo bueno," y luego comenzó: "No podríamos haber pedido una mejor persona con quien hacer música." Tras unirse a la banda a fines de 2009, Klinghoffer comenzó a escribir e improvisar con la banda el 12 de octubre; el mismo día que su amigo y autobiógrafo Brendan Mullen falleció. Según Flea, "fue un momento conmovedor para nosotros. Era una cosa emocional."


title: I'm With You (álbum)

text: Posteriormente Klinghoffer hizo su debut en vivo con la banda el 29 de enero de 2010, tocando un cover de la canción de Neil Young, "A Man Needs a Maid", en el evento MusiCares en honor a Young. Antes del evento, Chad Smith señaló, "es la primera vez que tocamos en vivo con Josh, los cuatro juntos, así que ha sido una noche muy emocionante para él. [...] Lo estamos tomando despacio. Una canción a la vez." Flea comentó sobre el impacto de Josh en la banda, diciendo que "a través del tiempo se va revelando como la mejor persona que podríamos haber conseguido. Y como John Frusciante es un músico muy poderoso y dejó una marca importante en nuestra banda y le dio mucho como escritor, guitarrista, una parte seria de esta banda, que nadie podría reemplazar a John. Nadie va a llegar y hacer lo que John. Pero Josh vino y hace lo que Josh hace, y lo hace de una manera hermosa."


title: I'm With You (álbum)

text: El álbum fue producido por Rick Rubin, en los Cello Studios de Los Ángeles; el mismo estudio en el cual la banda grabó "Californication", y en los EastWest Studios y Shangri La Studios. Las sesiones de grabación del álbum se extendieron desde septiembre de 2010 hasta marzo de 2011. Según Rubin, la banda grabó tanto material como para lanzar un segundo álbum doble, siguiendo a "Stadium Arcadium" (2006), pero al final decidieron no hacerlo. Rubin señala, "fue doloroso no compartir todo el material que teníamos, pero sentimos que sería demasiado. Realmente queríamos que fueran doce canciones pero terminaron siendo catorce justamente porque no podíamos decidirnos cuales serían esas doce". En cuanto a la decisión de la banda de trabajar con Rubin nuevamente, Chad Smith cuenta, "tenemos una gran relación de trabajo con él. Ha estado trabajando con nosotros durante veinte años. Sentimos que es el quinto Chili Pepper. Es alguien a quien queremos y en quien confiamos".


title: I'm With You (álbum)

text: Según el baterista Chad Smith, la banda "compuso un montón de canciones" durante diez meses, desde el 12 de octubre de 2009 hasta agosto de 2010. Smith cuenta, "cada disco es una foto instantánea de dónde nos encontramos en ese tiempo de nuestras vidas como banda y como personas. Siempre ha sido de esa manera." Flea dijo que la banda escribió alrededor de 60 canciones para el nuevo disco y que esto les llevó alrededor de nueve meses antes de entrar al estudio con Rick Rubin.


title: I'm With You (álbum)

text: Tras la salida del guitarrista John Frusciante, y la llegada de Josh Klinghoffer, el cantante Anthony Kiedis comentó, antes del lanzamiento del álbum, que "siempre va a cambiar la química y el sentimiento de la música cuando una fuerza creativa como John Frusciante se va. Él fue algo único para nuestro sonido, pero ahora pienso que también es fresco y excitante tener una nueva e increíble mente musical trabajando junto a nosotros. Seguimos siendo los Red Hot Chili Peppers, pero también debemos adaptarnos y darle la bienvenida a nuevas oportunidades. Después de todo, así fue como sobrevivimos a lo largo de los años." El productor Rick Rubin comentó acerca de la llegada de Klinghoffer a la banda, diciendo que, "Josh es fantástico. Él tocó junto a John Frusciante por muchos, muchos años y también salió de gira con los Chili Peppers antes, así que en parte es una extensión de la familia. Estilisticamente él es muy cercano a John pero tiene un viaje completamente diferente. Suena como los Red Hot Chili Peppers que nunca antes escuchaste." Flea remarca, "Josh es un músico muy sutil y no está tanto con un gran riff - toca de una forma más sutil, sublime, de textura poética. Estamos reaccionando ante él, y nos hace tocar diferente, así que estamos yendo por un camino diferente, y es genial. Seguimos sonando como los Red Hot Chili Peppers, pero es totalmente diferente."


title: I'm With You (álbum)

text: Kiedis comentó sobre el proceso de escritura en general, señalando que "este álbum es parte de una evolución. Antes, algunos de nuestras improvisaciones eran como toca-y-vete. En esta grabación, un buen número de canciones fueron pensadas de una forma que nunca antes se había hecho. Esto es, que con los nuevos conocimientos de teoría musical de Flea, exploramos el proceso de escritura con mayor precisión." Durante el receso de la banda, el bajista Flea tomó clases de teoría musical en la Universidad del Sur de California, aprendiendo piano durante ese tiempo. Según Kiedis, las contribuciones de piano de Flea en "I'm with You" adicionan "una dinámica completamente nueva" al sonido de la banda. Según Flea, Klinghoffer también compuso canciones en piano para el disco: "Empecé a escribir canciones en piano para este disco y Josh también compuso canciones en piano y las tradujo a [una] banda de rock. Tiene un tipo de sensación diferente, algo más líquido, sentimiento poético es la mejor forma en que lo puedo describir."


title: I'm With You (álbum)

text: Según la banda, "Brendan's Death Song" fue la primera canción que compusieron para el álbum, con partes de "Annie Wants a Baby", compuesta el mismo día. El primer tema del disco, "Monarchy of Roses", que es una canción más oscura y una mezcla de funk y disco fue compuesta y grabada bajo el nombre temporal de "Disco Sabbath". Otras canciones como "Did I Let You Know" hacen foco en el comentario social sobre el planeta mientras que "Police Station" es una pieza musical lenta y emocional que cuenta la historia del protagonista encontrándose con distintos viejos amigos en Los Ángeles, los cuales se han convertido en trágicas figuras desafortunadas. Kiedis rememora tiempos pasados de esos personajes sobre una expresiva y compleja progresión de acordes ejecutada por Klinghoffer. La última canción que compusieron fue "Even You Brutus?".


title: I'm With You (álbum)

text: Durante el proceso de composición, Flea dijo haber estado escuchando los discos de los Rolling Stones "Exile on Main Street" y "Tattoo You" de manera frecuente.


title: I'm With You (álbum)

text: Según Flea, el álbum está influenciado en parte, por la música africana. Flea cuenta, "Nosotros siempre amamos la música africana. A lo largo de nuestra carrera tocamos algunos ritmos africanos, pero nunca pudimos capturarlos bien. Josh y yo viajamos a Etiopía con un grupo llamado Africa Express, organizado por Damon Albarn. Vimos música todas las noches e improvisamos junto a otros músicos. Etiopía es un gran país, un lugar hermoso. Así que hay un par de partes africanas en las nuevas canciones. Una se titula "Take Me Home" (finalmente "Did I Let You Know") la cual realmente tiene un sentimiento africano, y la otra se llama "Ethiopia". Le estoy muy agradecido a Damon por llevarme allá. Realmente amplió el alcance de mi humanidad." Chad Smith también comenta sobre las influencias africanas en el nuevo álbum, declarando su amor por un álbum compilatorio titulado "The Afrosound of Colombia", y dice que la canción, "Ethiopia", "puso una sonrisa en mi rostro."


title: I'm With You (álbum)

text: Según declaraciones de la banda, el tema que abre el disco, "Monarchy of Roses", es una mezcla del estilo de Black Sabbath y Michael Jackson.


title: I'm With You (álbum)

text: Cuando se hizo la hora de decidir el nombre del álbum Anthony comenzó a preparar una lista de títulos, sin embargo ninguno de ellos parecía capturar el espíritu del disco. Dijo que pensaba nombrarlo como una canción del álbum, pero Rubin le dijo que si lo hacía de esa forma era como si la banda no tuviera suficientes ideas. Un día antes de la fecha límite para encontrar un título, Josh escribió las palabras "I'm with You" en un trozo de papel y muy sutilmente se lo enseñó a Kiedis y el resto de la banda quienes inmediatamente se enamoraron con ese título. Klinghoffer dice que el título vino a él de la nada y explica que “Parece muy abierto, aproximado a lo que es la banda, lo que está haciendo la banda, cómo quiere ser relacionada esta grabación, o relacionada con qué.” Kiedis dice “Es abierto, y no hay ninguna connotación negativa. Es acogedor. La primera vez que escuché una mención de ninguno de nosotros, me dio la mejor sensación que te puedas imaginar. Sin saberlo, las noticias [del título del álbum] tuvieron aceptación en las radios, y un chico se acercó a mi, me dio un apretón de manos y dijo ‘I’m with you!’ Y eso fue como, ‘¿Por qué me estás diciendo eso? ¿Dónde lo escuchaste?’ Él dijo, ‘I’m with you!’ Y luego me di cuenta de que lo habría escuchado por la radio o algo así, y fue una gran sensación.” Este es el primer álbum desde el disco de 1989, "Mother's Milk" que no tiene una canción con el nombre del disco.


title: I'm With You (álbum)

text: En la primavera de 2011 (del hemisferio norte), la banda anunció sus primeras fechas de la gira en casi cuatro años. Estarán tocando en festivales en Hong Kong, Japón, Colombia, Costa Rica, Perú, Chile, Argentina y Brasil como parte de una gira mundial que se extendería hasta el año 2013 según el ingeniero de sonido de la banda, Dave Rat Se espera que la banda toque en Europa, Estados Unidos y Australia en 2012. Durante una entrevista con Triple M en junio de 2011, Flea dijo "“Seguro que vamos a tocar en Australia y no podemos esperar a estar allí. Amo Australia con mi corazón y la sangre australiana corre por mis venas.” Flea dijo que espera que la gira dure "por siempre" mientras que Anthony comenzó a hablar del nuevo álbum, “No puedo esperar a salir y cantar esto.”


title: I'm With You (álbum)

text: El 17 de junio de 2011 se anunciaron oficialmente 16 recitales en Europa, que incluyen Alemania, Suecia, Dinamarca, Holanda, Francia, Austria, Italia, Suiza y España.


title: I'm With You (álbum)

text: En una entrevista con SPIN magazine en junio de 2011, Chad confirmó que el controvertido artista británico, Damien Hirst sería el encargado de diseñar la portada del disco. El 5 de julio de 2011, la portada fue lanzada a través de la lista de correo de la banda. La portada muestra un fondo totalmente blanco y a una mosca sobre una píldora rosada y en esa píldora aparece el título del álbum; Anthony describe el arte de dicha portada del disco diciendo: “Es una imagen. Es arte. Nosotros no le dimos un significado pero está claramente abierto a la interpretación.”


title: I'm With You (álbum)

text: Luego del lanzamiento de "I'm with You", la banda confirmó que hubo una gran cantidad de canciones que no quedaron en el álbum y que serían lanzadas posteriormente. Luego, afirmaron que eran 17 los temas que no fueron incluidos y que irían publicando en su cuenta de YouTube dos por mes a partir de agosto de 2012. Para esa fecha se lanzaron las dos primeras canciones: "Strange Man" y "Long Progression". Un mes más tarde, salieron "Magpies on Fire" y "Victorian Machinery". Luego "Never Is a Long Time" y "Love of Your Life". "The Sunset Sleeps" y "Hometown Gypsy" salieron a la luz en noviembre de 2012 para que luego recién en enero de 2013 se publicara otro par de canciones: "Pink as Floyd" y "Your Eyes Girl". En febrero, solo se lanzó la pista "In Love Dying" y finalmente en julio de 2013 se lanzaron las últimas seis canciones: "Catch My Death", "How It Ends", "This Is the Kitt", "Brave From Afar", "Open/Close" y "Hanalei". Todas las canciones incluidas, fueron lanzadas en un vinilo el 23 de julio de 2013 bajo el nombre "I'm Beside You".


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: Puerto Rico es una localidad turística española ubicada en la costa del municipio de Mogán, en el suroeste de la isla de Gran Canaria, comunidad autónoma de Canarias. En 2020 tenía una población total de 20.487 habitantes, y se extiende por tres valles o barrancos paralelos que desembocan en el Océano Atlántico; de este a oeste, Agua de la Perra, Puerto Rico y Amadores.


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: Puerto Rico fue creado en los años 60 como una urbanización turística cuyo principal aliciente era la primera playa artificial de la isla al abrigo de un puerto deportivo, tomando el nombre de la promotora, que decidió aprovechar las excepcionales condiciones del microclima local, considerado el mejor de Europa y entre los mejores del mundo por su temperatura y humedad estables, así como por la protección contra los constantes vientos típicos de la isla que brinda la orografía circundante.


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: Esta urbanización turística, diseñada por el arquitecto Manuel Rosa Suárez e inaugurada en 1972, es la de mayor oferta alojativa en Mogán, con 11.311 plazas hoteleras y extrahoteleras y una ocupación media superior a ocho días (2019).


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: La mayor parte de los edificios corresponden a apartamentos turísticos erigidos según una peculiar configuración "colgada" de las laderas de los valles. En comparación con otras urbanizaciones turísticas construidas a finales de los 60 y los 70, Puerto Rico conserva un aspecto más armónico y planificado, y con un menor crecimiento en altura sobre rasante. Sin embargo, determinadas instalaciones y zonas públicas acusan el paso de los años, por lo que actualmente se está tramitando el Plan de Modernización de Costa Mogán cuyas actuaciones se centran en mejorar los espacios públicos, la planta hotelera y los accesos desde la playa a las calles, pudiéndose observar ya la presencia de zonas verdes y ajardinadas que contrastan con el azul turquesa del mar. Esta urbanización turística del sur de la isla dispone de parques, paseos, centros comerciales y numerosas instalaciones de ocio y deporte.


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: Este lugar de Gran Canaria recibe turistas de todas las procedencias, la mayoría europeos, y es destacable la gran comunidad de noruegos establecida en Puerto Rico. La comunidad noruega cuenta con un colegio, un centro de salud y un club donde se realizan charlas, conferencias y demás actividades en conjunto con la ciudadanía local del municipio de Mogán. El intercambio de conocimientos hace de Puerto Rico un lugar donde se mezcla lo residencial con la oferta turística. Fue creada en 1960 es una de las playas más visitadas de Gran Canaria después de las Canteras.


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: Puerto Rico es de las localidades más soleadas de la isla. La urbanización turística está protegida de los vientos alisios por las cumbres de la isla, lo que hace que el mar esté siempre tranquilo. Además, posee una temperatura media de 25 °C con casi ausencia de nubosidad y precipitaciones.


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: Esta urbanización turística cuenta con una playa artificial y un puerto deportivo. La playa, de 284 metros de longitud, es de arena rubia y se caracteriza por sus aguas tranquilas. Dispone de numerosos servicios de restauración, aseos, alquiler de hamacas y sombrillas y de actividades náuticas. Creada en 1960, es una de las playas más visitadas de Gran Canaria después de Las Canteras.


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: El puerto deportivo, por su parte, dispone de dos dársenas: la Este o "Puerto Base" y la Oeste o "Puerto de Escala". Esta marina cuenta con 526 puntos de atraque y puede albergar embarcaciones de entre 6 y 60 metros de eslora.


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: En Puerto Rico tienen su base las compañías de transporte marítimo Líneas Salmón (Puerto Escala) y Líneas Blue Bird (Puerto Base), que conectan regularmente con otros puertos de la costa de Mogán y ofrecen excursiones a turistas y residentes.


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: Gracias a sus aguas tranquilas y al buen tiempo reinante, los deportes náuticos son practicables durante todo el año y aportan al lugar el prestigio deportivo que ha ido adquiriendo con el paso del tiempo. El Campeonato de Pesca de Altura de Puerto Rico es el más antiguo de las islas. Se promueve con este evento la pesca responsable y el régimen de Captura y Suelta. Es también el primero en disponer del reconocimiento de la IGFA (International Game Fishing Asotiation), suponiendo un evento de interés internacional. El campeonato atrae a barcos y pescadores, no sólo del archipiélago, sino a aficionados de otros países que se desplazan a Puerto Rico los días de concurso a fin de poder participar en el mismo.


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: Otro de los grandes alicientes que ofrece el mar de Puerto Rico son los avistamientos de cetáceos. De las 87 especies de cetáceos que existen en el mundo 29 están en Puerto Rico. La Red Natura 2000 lo considera como uno de los lugares con mayor valor ecológico de Europa. Además del mular se pueden observar fácilmente delfines comunes, delfines listados y moteados.


title: Puerto Rico (Gran Canaria)

text: Puerto Rico está comunicado con el resto de la costa sur, este y noreste de la isla (incluyendo el aeropuerto -a 47 km- y la capital, Las Palmas de Gran Canaria -a 70 km-) mediante la autopista GC-1. Su penúltimo tramo (Arguineguín - Puerto Rico) fue inaugurado en 2004 poniendo fin al problema de tráfico que suponía el acceso por la antigua carretera nacional. Dicha autopista ya continúa hasta el Puerto de Mogán, con el último tramo inaugurado en el año 2013, dentro del proyecto general de circunvalar toda la isla con una red de transporte de alta capacidad.


title: Théo Pourchaire

text: Théo Pourchaire (Grasse, Francia; ) es un piloto de automovilismo francés. Es miembro del Equipo Júnior de Sauber. En fue subcampeón del Campeonato de Fórmula 3 de la FIA, debutando además ese año en el Campeonato de Fórmula 2 de la FIA y resultando subcampeón en 2022.


title: Théo Pourchaire

text: Pourchaire comenzó su carrera automovilística en el karting en 2012. Compitió a nivel nacional e internacional hasta 2017, ganando cuatro títulos nacionales entre 2013 y 2016.


title: Théo Pourchaire

text: En 2018 pasó a carreras de monoplazas, compitiendo en el Campeonato Francés de F4. A pesar de no ser apto para el campeonato principal debido a su edad, logró la victoria en la segunda carrera de la ronda de Spa-Francorchamps, y reclamó dieciséis victorias para coronarse campeón del Campeonato Júnior.


title: Théo Pourchaire

text: Al año siguiente, Théo ingresó a ADAC Fórmula 4 junto a US Racing-CHRS. Logró cuatro victorias en doce podios y seis "poles" para poder coronarse campeón con un total de 258 puntos, delante de Dennis Hauger y Arthur Leclerc.


title: Théo Pourchaire

text: En octubre de 2019, el francés formó parte de los entrenamientos postemporada del Campeonato de Fórmula 3 de la FIA en el circuito Ricardo Tormo con los equipos Carlin y ART Grand Prix. Dos meses después, firmó contrato con ART para disputar la temporada 2020. Ganó dos de las primeras cinco carreras, y logró otros seis podios para terminar subcampeón, detrás del australiano Oscar Piastri.


title: Théo Pourchaire

text: En octubre de 2020, Pourchaire se unió a BWT HWA RACELAB para hacer su debut en el Campeonato de Fórmula 2 de la FIA en las dos últimas rondas del año. No sumó puntos en ninguna de las carreras.


title: Théo Pourchaire

text: En , firmó contrato con ART Grand Prix para disputar su segunda temporada a tiempo completo. En la se convirtió en el piloto más joven en ganar una carrera de F2, superando al actual piloto de Fórmula 1 Lando Norris.


title: Théo Pourchaire

text: Desde el año 2019 es miembro de la Academia Sauber (anteriormente Equipo Júnior de Sauber). En 2021 tuvo su primera experiencia en un monoplaza de Fórmula 1, manejando el Alfa Romeo C38 de en unas pruebas privadas en Hungaroring.


title: Théo Pourchaire

text: El 13 de octubre de 2022 fue confirmada su participación en la primera sesión de entrenamientos libres del al mando del Alfa Romeo C42, y fue anunciado como piloto reserva del equipo ítalo-suizo para .


title: Langston Hughes

text: Langston Hughes (Joplin, Misuri, 1902 – Nueva York, Nueva York, 1967) fue un poeta, novelista y columnista estadounidense afroamericano. Se le conoce más por su vinculación al Renacimiento de Harlem, del que fue uno de sus impulsores.


title: Langston Hughes

text: El nombre completo de Langston Hughes es James Mercer Langston Hughes. Nació el 1 de febrero de 1902 en Joplin, hijo de James Nathaniel Hughes y Carrie Langston Hughes. Su padre abandonó a su mujer y se marchó a Cuba y luego a México debido al racismo imperante en los Estados Unidos. Después de la separación, Hughes vivió con su madre y su abuela, que murió poco antes de que se mudaran a Cleveland, después de haber pasado el ya por una docena de ciudades. Las leyendas que contaba su abuela tuvieron un gran impacto en Hughes. A través de ellas descubrió la tradición oral afroamericana que le hizo sentirse orgulloso de su raza.


title: Langston Hughes

text: Pasó la mayor parte de infancia en Lawrence, Kansas. En adelante, viviría solo con su madre, la cual se había vuelto a casar, en Lincoln, Illinois, y en Cleveland, Ohio, hasta entrar en la Universidad de Columbia y comenzar la época de Harlem.


title: Langston Hughes

text: Mientras estaba en la escuela elemental, en Illinois, fue nombrado poeta de la clase, porque (como él mismo cuenta más tarde) existía en América el estereotipo de que todos los afroamericanos nacían con un gran sentido del ritmo.


title: Langston Hughes

text: Estando aún en el instituto, en Ohio, editó el anuario y comenzó a escribir sus primeros relatos, poesías y obras de teatro. Un ejemplo de esto es su primera poesía incorporando jazz, "When Sue Wears Red" o "The Negro Speaks of Rivers", uno de sus poemas más conocidos. Fue en esta época cuando descubrió su amor por las letras y descubrió a los autores que más influirían en su escritura: Paul Laurence Dunbar y Carl Sandburg.


title: Langston Hughes

text: En 1919 Hughes vivió durante un tiempo con su padre en México, pero la relación entre ellos era tan traumática que Hughes contempló el suicidio al menos una vez. Sin embargo, al acabar el instituto volvió México tratando que su padre le financiara los estudios en la Universidad de Columbia. Hughes cuenta en "The Big Sea" cómo, mientras viajaba a México, solía pensar sobre su padre y la extraña aversión que este tenía hacia su propia gente. Inicialmente, su padre esperaba que Langston fuera a la Universidad para estudiar ingeniería, pero no en Estados Unidos. En estos términos, estaba dispuesto a financiar los estudios de su hijo, pues no aprobaba de su deseo de ser escritor. Eventualmente, Hughes y su padre llegaron a un acuerdo: Langston estudiaría ingeniería, pero en Columbia.


title: Langston Hughes

text: En la universidad, Hughes mantuvo una media de notas bastante buena, pero abandonó en 1922 a causa de los prejuicios raciales dentro de la institución, y porque sus intereses se tornaban más hacia su vecindario de Harlem y lo que se cocía allí. Después de esto, ya sin financiación, Hughes viajó durante un par de años por África y América como marino, tras lo cual se estableció de nuevo en Harlem.


title: Langston Hughes

text: Pasó por varios empleos antes de servir por un breve tiempo como tripulante a bordo del S.S. Malone en 1923, con el que pasó seis meses vajando a África occidental y a Europa, donde abandonó el barco para irse a París. Allí conoció a los escritores de la llamada Generación perdida, Ernest Hemingway y F. Scott Fitzgerald.


title: Langston Hughes

text: En noviembre de 1924, Hughes regresó a los EE. UU. para vivir con su madre en Washington, D.C, entrando a trabajar como ayudante personal del historiador Carter G. Woodson, de la Asociación para el estudio de la vida y la historia de los afroamericanos, trabajo que abandonó para trabajar en un hotel. Allí conoció al poeta Vachel Lindsay, que publicó su descubrimiento de un nuevo poeta negro, lanzándole a la fama.


title: Langston Hughes

text: En 1926 Hughes ingresa en la universidad de Lincoln, graduándose en Arte en 1929 y consiguiendo el doctorado en 1943. En 1963 fue nombrado doctor honoris causa por la universidad de Howard.


title: Langston Hughes

text: A excepción de algunos recorridos por el Caribe, no volvió a salir de Harlem, donde murió el 22 de mayo de 1967, por cáncer de próstata, a la edad de 65 años. Sus cenizas están bajo un medallón del auditorio que lleva su nombre en el "Arthur Schomburg Center for Research in Black Culture" de Harlem.


title: Langston Hughes

text: Aunque Langston Hughes alcanzó la fama como poeta del Renacimiento de Harlem, no se debe restringir la amplitud de su obra a este periodo o este género, aun cuando no cabe duda alguna sobre la importancia que tuvo en darle forma. Además de poeta, fue novelista, columnista, escritor de teatro y ensayista, y aunque su temática está muy influenciada por Harlem la experiencia de sus viajes también constituye una de las fuentes de su estilo.


title: Langston Hughes

text: Una de las características más relevantes del Renacimiento de Harlem (en su influencia posterior) es la imitación de los sonidos e improvisaciones del jazz en la poesía "Jazz poetry", como los ritmos sincopados. Los pioneros en adaptar los ritmos del jazz y los estribillos a la poesía fueron Carl Dunbar y Langston Hughes, ambos muy involucrados en la extensión del orgullo racial y la conservación de la tradición afroamericana. Comenzaron a estudiar como añadir a poesía ritmos del jazz, el blues y otros tipos de música afroamericana, como la canción espiritual. Buscaban con esto dar una forma distintiva a su poesía, componiendo poemas como "Weary Man Blues" (el blues del hombre cansado), que adaptan ritmo, terminología y temática musical.


title: Langston Hughes

text: La "jazz poetry" vuelve a resurgir dos décadas más tarde con la generación beat, y contemporáneamente en la música rap, que también hace uso de estos ritmos sincopados.


title: Langston Hughes

text: Desde muy joven Hughes se sintió atraído por la cultura hispánica en general y por la española en particular. Cuando tenía solo seis años acompañó a su madre a visitar a su padre en Toluca (México) en un intento fallido de la pareja por recomponer el matrimonio. Once años después, en 1919, vuelve a México llamado por su padre y al año siguiente repite el viaje, aunque padre e hijo nunca llegaron a reconciliarse. Pero en México aprendió a hablar español, leyó y admiró a autores españoles como Cervantes, Blasco Ibáñez, Pío Baroja y García Lorca. La última vez que visitó México fue en 1934, con ocasión del fallecimiento de su padre. En esta estancia conoció y trató al folklorista Andrés Henestrosa, al fotógrafo francés Henri Cartier-Bresson y a escritores como Salvador Novo, Carlos Pellicer, Xavier Villaurrutia o José Gorostiza. Especial relación mantuvo con los grandes muralistas mexicanos Orozco, Siqueiros y Diego Rivera. Años más tarde Hughes recordaría esa estancia mexicana como una de las mejores épocas de su vida.


title: Langston Hughes

text: También visitó Cuba, al menos en cuatro ocasiones. La más significativa fue en 1930, cuando algunos poemas suyos habían sido traducidos ya al español por Fernández de Castro. Entonces conoció y trató asiduamente, entre otros, al poeta Nicolás Guillén. Fruto de esta estancia es la traducción al inglés de poemas del propio Guillén y de otros escritores cubanos. Con ocasión de la que sería su última visita a la isla, en 1931, escribiría su conocido poema antiimperialista “To the Little Fort of San Lazaro on the Ocean Front, Habana”.


title: Langston Hughes

text: Pero la estancia que resultó más decisiva en su vida fue la que hizo a España en 1937 como corresponsal del periódico "Baltimore Afro-American" para informar a la sociedad norteamericana de la realidad de la guerra civil española y especialmente sobre los negros norteamericanos enrolados en las Brigadas Internacionales. Antes de su venida a España ya Hughes se había manifestado en defensa de la República amenazada y había escrito un poema antibélico, “Song of Spain”. Debido a la neutralidad oficial del gobierno de los Estados Unidos ante la guerra de España, Hughes viajó a España a través de Francia y en París tuvo ocasión de asistir al II Congreso Internacional de Escritores, que reunió a intelectuales antifascistas de toda Europa. En compañía de Nicolás Guillén, Hughes llegó a España en agosto de 1937 y, tras una corta estancia en Barcelona y Valencia, llegaron a Madrid, donde fueron instalados en la sede de la Alianza de Intelectuales Antifascistas para la Defensa de la Cultura, que dirigía José Bergamín y de la que era secretario Rafael Alberti. Así comenta Hughes su instalación en Madrid:


title: Langston Hughes

text: A finales de diciembre de ese mismo año, y tras haber visitado los frentes, Hughes dejó Madrid y, otra vez a través de Valencia y Barcelona, alcanzó tierra francesa:


title: Langston Hughes

text: La guerra civil española ocupa un apartado significativo en la obra literaria de Langston Hughes. Los fragmentos de sus memorias "I Wonder as I Wander" nos ofrecen un panorama muy sugestivo del deambular del autor por España en 1937 y sus relaciones no solo con escritores españoles (Alberti, Miguel Hernández) o hispanoamericanos (Nicolás Guillén) sino también con norteamericanos como Ernest Hemingway.


title: Langston Hughes

text: En cuanto a las crónicas que envió a diversos periódicos estadounidenses, Hughes las escribe con afán militante, para que sus lectores americanos se solidaricen con la República en peligro. Su mensaje es sencillo y hasta repetitivo: en la guerra de España se está debatiendo la lucha por la libertad y, si el fascismo triunfa en España, después se extenderá por el resto de Europa. En esa lucha por la libertad destacan los numerosos héroes anónimos de todas las partes del mundo integrados en las Brigadas Internacionales. Un colectivo de estos voluntarios al que Hughes dedica especial atención está constituido por negros norteamericanos, cuyas vicisitudes por las trincheras republicanas (desde Brunete hasta la batalla del Ebro) describe y comenta como ejemplo y motivo de orgullo para sus lectores. Desde su perspectiva de escritor de color no deja de sorprenderse de la presencia de soldados marroquíes en el ejército de Franco y sobre esa incoherencia llega a discutir con un soldado rebelde marroquí con el que se encuentra en un hospital. Un aspecto muy sugerente del libro es el paralelismo que encuentra entre el flamenco y la música negra americana (el jazz y el blues). Hughes viajó a España con una estupenda colección de discos de jazz, que se escuchaban en los salones de la Alianza de Escritores Antifascistas, y siempre que podía acudía a oír a la Niña de los Peines y a otros artistas flamencos que actuaban en el Madrid asediado por los bombardeos franquistas.


title: Langston Hughes

text: Finalmente, Hughes escribió alrededor de una docena de poemas sobre España y la Guerra Civil, unos escritos en España y otros a su regreso a los Estados Unidos, ya en las décadas de los cuarenta y cincuenta. Casi todos son de una gran emotividad y fuerza expresiva. A modo de cartas, postales y canciones desde España, merecen colocarse entre los mejores que se han escrito sobre esa desgraciada guerra incivil.


title: Langston Hughes

text: No hay datos ciertos que permitan asegurar que Lorca y Hughes llegaran a conocerse a pesar de que sabemos que en la estancia en Nueva York del poeta granadino este frecuentó a personas que trataron a Hughes muy de cerca, entre ellas la novelista negra Nella Larsen, quien sirvió en más de una ocasión de cicerone al poeta en sus paseos por la ciudad. El propio Lorca contó en su conferencia “Un poeta en Nueva York” (1932) cómo visitó en una ocasión un local entonces muy famoso en Harlem y, frecuentado tanto por blancos como por negros, el Small’s Paradise, club del que Hughes también era asiduo.


title: Langston Hughes

text: También debieron de coincidir en una estancia de ambos en Cuba, en marzo de 1930. Y si los dos se codearon con la intelectualidad de la isla, sería lógico pensar que pudieron encontrarse en algún acto literario o social. Pero por más sugerente que sea la imagen de los dos poetas tratándose en esos momentos, ninguno de ellos dejó constancia por escrito de haberse conocido. De lo que sí hay constancia es de la admiración que Hughes sintió por la obra literaria de Lorca, de la que son prueba sus traducciones al inglés de diversos textos del poeta granadino. Estando en España, con la ayuda de Rafael Alberti y de Manuel Altolaguirre Hughes emprendió la traducción al inglés del "Romancero gitano", aunque solo se publicase en EE. UU. el “Romance de la guardia civil”, en 1938. Posteriormente, en 1951, quince de los dieciocho poemas del libro se editaron en “The Beloit Poetry Champbook" con el título de "Gipsy Ballads". Para esta traducción Hughes contó con el asesoramiento del hermano del poeta asesinado, Francisco García Lorca, entonces profesor de Columbia University. Hughes llegó a decir de esos poemas que eran “tan bellos que desearía haberlos escrito yo en vez de traducirlos únicamente”. Hughes también vertió al inglés la obra teatral "Bodas de sangre", aunque esta traducción no debió llegar a publicarse.


title: Langston Hughes

text: Los primeros poemas sueltos al español de Hughes aparecieron en Latinoamérica en la década de los treinta traducidos Fernández de Castro, Jorge Luis Borges y Nicolás Guillén. Posteriormente, en la década de los cincuenta, en Argentina se tradujo parte de su obra literaria, casi siempre a cargo de Julio Galer. En la editorial Lautaro apareció en 1952 una selección de poemas. La primera parte de su autobiografía, "The Big Sea" (1940) se tradujo como "El inmenso mar" (1946). El otro libro autobiográfico, "I Wonder as I Wander" (1956) se tradujo en 1959 (editorial Fabril) como "Yo viajo por un mundo encantado". Ya en España, se tradujo en el año 2013 con el título de "Divago mientras vago" y el subtítulo de "Un viaje autobiográfico" (editorial La Balsa de Medusa, traducción de Mariano Peyrou)). La novela "Not Without Laughter" (1930) apareció bajo el título de "Pero con risas". (Futuro, 1945), y el libro de relatos "Laughing to Keep from Crying" (1952) se tituló en castellano "Riendo por no llorar" (Siglo XXI, 1955). Por su parte, Quetzal editó en 1954 la obra teatral "Mulato".


title: Langston Hughes

text: En cuanto a España, la primera referencia a la poesía de Hughes en España aparece en el n.º 3 (agosto-septiembre de 1933) de la revista "Octubre", publicada por Rafael Alberti y María Teresa León. En ese número se publican siete “Canciones de los negros de Norteamérica”, que es una selección de poemas anónimos de carácter reivindicativo, y dos poemas de Hughes, “Yo también canto a América” y “Carta a los camaradas del Sur”. Rafael Alberti en sus memorias dice que él mismo tradujo el primero de los poemas. La traducción del segundo se debe a E. Delgado, autor también de una nota a los poemas en la que, entre otras cosas, se dice: “Ha sido botones de hotel, lavaplatos, obrero de fábrica y marinero. Sus libros de poemas y su novela "Not Without Laughter" reflejan el drama social de su raza, sus aspiraciones, sus sufrimientos y sus luchas contra la explotación capitalista”.


title: Langston Hughes

text: Pero al margen de esta breve selección y de alguna otra traducción de poemas sueltos en diferentes revistas literarias, hubo que esperar al año 2004 para que apareciese una antología poética significativa de Hughes: "Blues", (Valencia, editorial Pre-Textos), en su versión inglesa y su traducción española. En 2009 La Oficina/BAAM de Madrid editó el volumen "Escritos sobre España", que recoge la totalidad de los textos de Hughes sobre España y la guerra civil.


title: Langston Hughes

text: Para acabar con este repaso, la editorial Escelicer publicó en el año 1964 una traducción de la obra teatral "Mulato" en versión de Alfonso Sastre. La editorial Argitaletxe Hiru de Fuenterrabía reeditó esta traducción en 1993.


title: Langston Hughes

text: CALVO, Antonio F.: "Traducción e interpretación: Langston Hughes y Federico García Lorca, encuentro en el lenguaje". The City of New York University, 2007.


title: Langston Hughes

text: CRUZADO SORIA, Maribel: Prólogos a las obras de Hughes "Blues" (Valencia Pretextos, 2004) y "Escritos sobre España" (La Oficina/BAAM, 2012).


title: Arbucias

text: Arbucias (en catalán y oficialmente "Arbúcies") es un municipio español de la comarca de la Selva en la provincia de Gerona, Cataluña.


title: Arbucias

text: El municipio, que tiene una superficie de 86,22 km², cuenta según el padrón municipal para del INE con habitantes y una densidad de  hab./km².


title: Arbucias

text: El concepto de deuda viva contempla solo las deudas con cajas y bancos relativas a créditos financieros, valores de renta fija y préstamos o créditos transferidos a terceros, excluyéndose, por tanto, la deuda comercial.


title: Arbucias

text: Arbucias es notable por ser sede, pese a su pequeño tamaño, de varias de las empresas carroceras de autobuses más importantes de Cataluña y de España. Entre ellas están Indcar (la más antigua), Ayats, Noge, Beulas y Boari.


title: Claude Akins

text: Claude Akins (n Nelson, 25 de mayo de 1926- f. Altadena, 27 de enero de 1994) fue un actor estadounidense de cine y televisión. Fue conocido por el personaje de "Sheriff Lobo" en la serie de televisión de 1979-1981 "B. J. and the Bear", y más tarde en su secuela "The Misadventures of Sheriff Lobo", transmitida por la NBC.


title: Claude Akins

text: Nacido en Nelson, Georgia, EUA. Su primera película fue el clásico de 1953 "From Here to Eternity" con Burt Lancaster, seguida de "The Caine Mutiny" en 1954 con Humphrey Bogart. Otra de sus películas importantes fue "Río Bravo" 1959 como el villano Joe Burdette. En 1960 acompañó a Randolph Scott en el western clásico "Comanche Station". En 1966 coprotagonizó el western "Return of the Magnificent Seven" con Yul Brynner. En la película bélica "The Devil's Brigade" 1968, interpreta a Rockwell 'Rocky' Rockman. En 1970 es dirigido por Vic Morrow en el spaghetti western "A Man Called Sledge" con James Garner, y en 1973 aparece en la secuela de "El planeta de los simios" dirigida por J. Lee Thompson, "Battle for the Planet of the Apes".


title: Claude Akins

text: Claude Akins protagonizó gran cantidad de series, miniseries y películas para la televisión, como actor invitado pasó por "Bonanza", Combate!, "The Rifleman", "Caravana", "Eerie Indiana", "La ley del revólver", "Valle de pasiones", "El virginiano", "Alfred Hitchcock presenta", "Los Intocables", "Combate", "Se ha escrito un crimen" y "The Gambler Returns: The Luck of the Draw", con Kenny Rogers.


title: Claude Akins

text: En 1964, participó en el episodio "Never Stop Running" de la famosa serie "El fugitivo", en el papel de Ralph.


title: Claude Akins

text: Fue protagonista de las series "En Ruta" (1974-1976) y "B.J. and the Bear" (1979-1981). En esta última interpretaría a su personaje más reconocido y emblemático: el sheriff Elroy P. Lobo, que luego tendría su propio spin-off llamado "The Misadventures of Sheriff Lobo", con 37 episodios en 2 temporadas.


title: Deinocheirus mirificus

text: Deinocheirus mirificus (gr. "mano terrible inusual") es la única especie del género extinto Deinocheirus de dinosaurio deinoqueírido ornitomimosauriano, que vivió a finales del período Cretácico, hace aproximadamente 71 a 69 millones de años, entre el Campaniense y el Maastrichtiense, en lo que hoy es Asia. En 1965, un par de brazos grandes, fajas escapulares y algunos otros huesos de un nuevo dinosaurio se descubrieron por primera vez en la Formación Nemegt de Mongolia. En 1970, este espécimen se convirtió en el holotipo de la única especie dentro del género, "Deinocheirus mirificus", el nombre del género proviene del griego para "mano horrible". No se descubrieron más restos durante casi cincuenta años, y su naturaleza sigue siendo un misterio. Se describieron dos especímenes más completos en 2014, que arrojan luz sobre muchos aspectos del animal. Partes de estos nuevos especímenes habían sido saqueados de Mongolia algunos años antes, pero fueron recuperados y repatriados en 2014.


title: Deinocheirus mirificus

text: "Deinocheirus" era un ornitomimosaurio inusual, el más grande del clado, con 11 metros de largo, y con 6,36 toneladas de peso. Aunque era un animal voluminoso, tenía muchos huesos huecos que le ahorraban peso. Los brazos estaban entre los más grandes de cualquier dinosaurio bípedo de 2,4 metros de largo, con grandes y romas garras en sus manos de tres dedos. Las piernas eran relativamente cortas y tenían garras romas. Sus vértebras tenían altas espinas neurales que formaban una " vela " a lo largo de su espalda. La cola termina en vértebras tipo pigostilo , que indican la presencia de un abanico de plumas. Su cráneo medía 1,024 metros de largo, con un pico ancho y una mandíbula inferior profunda, similar a los de los hadrosáuridos .


title: Deinocheirus mirificus

text: La clasificación de "Deinocheirus" era incierta, y se colocó inicialmente en el grupo de terópodos Carnosauria, pero las similitudes con ornitomimosaurianos pronto se notaron. Después se encontraron restos más completos, "Deinocheirus" ha demostrado ser un ornitomimosaurianos primitivo, más estrechamente relacionados con los géneros más pequeño "Garudimimus" y "Beishanlong", formando juntos la familia Deinocheiridae. Los miembros de este grupo no fueron adaptados para la velocidad, a diferencia de otros ornitomimosaurianos. Se cree que "Deinocheirus" fue omnívoro, su forma de cráneo indica una dieta de plantas, se encontraron escamas de peces en asociación con un espécimen y gastrolitos también estaban presentes en la región del estómago del espécimen. Las garras grandes pueden haber sido utilizadas para cavar y recolectar plantas. Las marcas de mordiscos en los huesos de "Deinocheirus" se han atribuido al tiranosáurido "Tarbosaurus".


title: Deinocheirus mirificus

text: "Deinocheirus" es el ornitomimosaurio más grande descubierto, el espécimen más grande conocido mide hasta 11 metros de largo, con un peso estimado de 6,36 toneladas. Los otros dos especímenes conocidos son más pequeños, el holotipo es el 94% del más grande y el más pequeño, un subadulto, solo el 74% del más grande. Cuando solo se conocían los brazos del holotipo incompleto, se extrapolaron varios tamaños de ellos por diferentes métodos. Un estudio de 2010 estimó que la altura de la cadera de "Deinocheirus" era de entre 3,3 a 3,6 metros. El peso se había estimado previamente entre 2 toneladas y 12 toneladas. También se sugirieron tamaños enormes al comparar los brazos con las de los tiranoáuridos, a pesar de que los miembros de ese grupo no tenían brazos grandes en proporción a su tamaño corporal.


title: Deinocheirus mirificus

text: "Deinocheirus" y "Therizinosaurus" poseían las extremidades anteriores más largas conocidas para cualquier dinosaurio bípedo. Las extremidades anteriores del holotipo miden 2.4 metros de largo, el húmero, mide 93,8 centímetros, el cubito 68,8 centímetros y la mano 77 centímetros incluyendo las garras recurvadas largas de 19,6 centímetros. Cada escapulocoracoide de la cintura escapular tiene una longitud de 1,53 metros. Cada mitad de la ceratobranquialia combinada mide 42 centímetros. La escápula era larga y estrecha, y la cresta deltopectoral era pronunciada y triangular. La parte superior del brazo, el húmero, era relativamente delgado, y solo un poco más larga que la mano. El cúbito y el radio, los huesos del brazo inferior, eran alargados y no estaban firmemente conectados entre sí en una sindesmosis. El metacarpo era largo en comparación con los dedos. Los tres dedos tenían la misma longitud, el primero era el más fuerte y el segundo el más largo. Varias áreas ásperas e impresiones en las extremidades anteriores indican la presencia de músculos poderosos. La mayoría de las superficies articulares de los huesos del brazo estaban profundamente surcadas, lo que indica que el animal tenía gruesas almohadillas de cartílago entre las articulaciones. Aunque los brazos de "Deinocheirus" eran grandes, la relación entre ellos y la cintura escapular era menor que la del ornitomímido "Ornithomimus" más pequeño. Los huesos del brazo de "Deinocheirus" fueron similares en proporciones a los del pequeño terópodo "Compsognathus". La furcula, un elemento no conocido de ningún otro ornitomimosaurianos, tenía forma de U. Las patas traseras eran relativamente cortas y el hueso del muslo, el fémur era más largo que el hueso de la espinilla, la tibia, como es común para los animales grandes. El metatarso era corto y no arctometatarsaliano, como en la mayoría de los otros terópodos. Los huesos de la garras de los pies eran romos y de punta ancha en lugar de cónicos, a diferencia de otros terópodos, pero se asemejaban a los unguales de los grandes dinosaurios ornitisquios. Las proporciones de los huesos del dedo del pie se parecían a las de los tiranosáuridos, debido al gran peso que debían soportar.


title: Deinocheirus mirificus

text: Aunque "Deinocheirus" era un animal voluminoso, sus costillas dorsales eran altas y relativamente rectas, lo que indica que el cuerpo era estrecho. Las diez vértebras del cuello eran bajas y largas, y progresivamente más cortas hacia caudal desde el cráneo. Esto dio como resultado un cuello más curvado en S que el que se ve en otros ornitomimosaurios, debido al cráneo más grande. Las espinas neurales de las doce vértebras dorsales se hicieron cada vez más largas de craneal hacia caudal, siendo la última 8,5 veces la altura del centro vertebral. Esto es casi lo mismo que la proporción más alta en las espinas neurales del terópodo "Spinosaurus". Las espinas vertebrales tenían un sistema de ligamentos interconectados, que volvía la columna vertebral más rígida y le permitió sostener el abdomen mientras transmitía el estrés a las caderas y las extremidades posteriores. Juntos, las espinas vertebrales formaban una "vela" alta a lo largo de la parte inferior de la espalda, las caderas y la base de la cola, algo similar a la del "Spinosaurus".


title: Deinocheirus mirificus

text: Todas las vértebras estaban altamente neumatizadas por los sacos de aire en su interior, a excepción del hueso atlas y las últimas vértebras de la cola, y por lo tanto estaban conectadas al sistema respiratorio. Las vértebras dorsales estaban tan neumatizadas como las de los dinosaurios saurópodos y tenían un sistema extensivo de depresiones. Estas adaptaciones pueden correlacionarse con el gigantismo, ya que reducen el peso. Las seis vértebras del sacro también eran altas y neumatizadas y todas menos la primera estaban fusionadas en la parte superior, sus espinas neurales formaban una placa neural . El ilion, el hueso superior de la cadera, también estaba parcialmente neumatizado cerca de las vértebras sacras. Parte de la pelvis estaba hipertrofiada en comparación con otros ornitomimosaurios, para soportar el peso del animal con fuertes uniones musculares. Los huesos de la cadera delanteros se inclinan hacia arriba en la vida. La cola de "Deinocheirus" terminó en al menos dos vértebras fusionadas, que se describieron como similares al pigostilo de los terópodos oviraptorosaurianos y terizinosaurianos. Se sabe que los ornitomimosaurios tuvieron plumaje, por lo que esta característica sugiere que podrían haber tenido un abanico de plumas en la cola.


title: Deinocheirus mirificus

text: El único cráneo conocido, que pertenece al espécimen más grande, mide 1,024 metros desde el premaxilar hasta la parte posterior del cóndilo occipital. La parte más ancha del cráneo detrás de los ojos tiene solo 23 centímetros de ancho en comparación. El cráneo era similar a los de otros ornitomimosaurios al ser bajo y angosto, pero difería en que el hocico era más alargado. Las paredes óseas del cráneo eran bastante delgadas, aproximadamente 6 milímetros. Tenía un pico redondeado y aplanado, que habría sido cubierto por la queratina en vida. Las fosas nasales estaban hacia arriba, y el hueso nasal era una correa estrecha que se extendía por encima de las cuencas oculares. El diámetro exterior de los anillos escleróticos en los ojos era pequeño, 8,4 centímetros, en comparación con el tamaño del cráneo. Las ventanas fenestrales inferiores, aberturas detrás de los ojos, estaban parcialmente cerradas por los huesos yugales, similar a "Gallimimus". Las mandíbulas eran desdentadas y giradas hacia abajo, y la mandíbula inferior era muy grande y profunda en comparación con la mandíbula superior delgada y baja. El tamaño relativo de la mandíbula inferior era más cercano al de los tiranosáuridos que a otros ornitomimosaurios. El hocico era espatulado y de 25 centímetros de ancho, que es más ancho que el techo del cráneo. Esta forma es similar al hocico de los hadrosáuridos con pico de pato.


title: Deinocheirus mirificus

text: Los primeros restos fósiles conocidos de "Deinocheirus" fueron descubiertos por la paleontóloga polaca Zofia Kielan-Jaworowska el 9 de julio de 1965, en el sitio Altan Ula III, en las coordenadas: 43 ° 33.987'N 100 ° 28.959'E, en la cuenca Nemegt del desierto de Gobi. Formó parte de un grupo polaco acompañado por el paleontólogo mongol Rinchen Barsbold durante las expediciones paleontológicas polaco-mongólicas de 1963-1965, organizadas por la Academia de Ciencias de Polonia y la Academia de Ciencias de Mongolia. La expedición pasó del 9 al 11 de julio excavando la muestra y cargándola en un vehículo. Un informe de 1968 de Kielan-Jaworowska y Naydin Dovchin, que resumió los logros de las expediciones, anunció que los restos representaban una nueva familia de dinosaurios terópodos. El espécimen fue descubierto en una pequeña colina en arenisca y consiste en un esqueleto parcial, desarticulado, la mayoría de las partes probablemente se había erosionado en el momento del descubrimiento. El espécimen consistía en ambas extremidades anteriores, excluyendo las garras de la mano derecha, la cintura escapular completa, el centro de tres vértebras dorsales, cinco costillas, gastralia y dos ceratobranquialia. El espécimen se hizo el holotipo de "Deinocheirus mirificus", nombrado por Halszka Osmólska y Ewa Roniewicz en 1970. El nombre genérico se deriva del griego deinos δεινός, que significa "terrible", y cheir χείρ, que significa "mano", debido al tamaño y las fuertes garras de los miembros anteriores. El nombre específico proviene del latín y significa "inusual" o "peculiar", elegido por la estructura inusual de los miembros anteriores. Las expediciones polaco-mongoles fueron notables por ser lideradas por mujeres, entre las primeras en nombrar dinosaurios. El número de espécimen original del holotipo fue ZpPal MgD-I/6, pero desde entonces ha sido re-catalogado como MPC-D 100/18.


title: Deinocheirus mirificus

text: La escasez de restos de "Deinocheirus" conocidas frenó una comprensión profunda del animal durante casi medio siglo y la literatura científica a menudo lo describió como uno de los más "enigmáticos", "misteriosos" y "extraños" de los dinosaurios. Los brazos del holotipo pasaron a formar parte de una exposición itinerante de fósiles de dinosaurios de Mongolia, recorriendo varios países. En 2012, Phil R. Bell, Philip J. Currie y Yuong-Nam Lee anunciaron el descubrimiento de elementos adicionales del espécimen de holotipo, incluidos fragmentos de gastralia, hallados por un equipo coreano-mongol que reubicaron la cantera original en 2008. Marcas de mordeduras en dos gastraliasemanas se identificaron como realizadas por un "Tarbosaurus" y se propuso que esto explicara el estado disperso y desasociado del holotipo.


title: Deinocheirus mirificus

text: En 2013, se anunció el descubrimiento de dos nuevos especímenes de "Deinocheirus" en la conferencia anual de la Sociedad de Paleontología de Vertebrados (SVP) por Lee, Barsbold, Currie y colegas. Alojado en la Academia de Ciencias de Mongolia, a estos dos individuos sin cabeza se les dieron los números de muestra "MPC-D 100/127" y "MPC-D 100/128". "MPC-D 100/128", un espécimen subadulto, fue encontrado por científicos en la localidad de Altan Ula IV,en las coordenadas: 43 ° 36.091'N 100 ° 27.066'E, de la Formación Nemegt durante la Expedición Internacional de Dinosaurios coreana - mongola en 2006, pero ya había sido dañado por los cazadores furtivos de fósiles . El segundo espécimen, "MPC-D 100/127", fue encontrado por científicos en la localidad de Bugiin Tsav, en lascoordenadas: 43 ° 54.025'N 99 ° 58.359'E, en 2009. Es ligeramente más grande que el holotipo, y podría identificarse claramente como "Deinocheirus" por su extremidad anterior izquierda, y por lo tanto ayudó a identificar el espécimen recogido anteriormente como "Deinocheirus". El espécimen también había sido excavado por cazadores furtivos, que se le habían quitado el cráneo, las manos y los pies, pero habían dejado un solo hueso del dedo del pie. Probablemente fue saqueado después de 2002, según el dinero que quedó en la cantera. Los cráneos, los huesos de las garras y los dientes a menudo son selectivamente atacados por los cazadores furtivos a expensas del resto de los esqueletos, que a menudo son vandalizados, debido a su capacidad de venta. Currie declaró en una entrevista que era una política de su equipo investigar canteras después de haber sido saqueadas y recuperar algo importante, y que encontrar nuevos fósiles de "Deinocheirus" era motivo de celebración, incluso sin las partes robadas. Un modelo virtual de "Deinocheirus" revelado en la presentación del SVP trajo aplausos de la multitud de paleontólogos asistentes, y el paleontólogo escocés Stephen L. Brusatte afirmó que nunca se había sentido tan sorprendido con una charla SVP, aunque se presentan rutinariamente nuevos fósiles en la conferencia.


title: Deinocheirus mirificus

text: Después de que se anunciaran los nuevos especímenes, se rumoreaba que un cráneo saqueado había llegado a un museo europeo a través del mercado negro. Los elementos robados fueron descubiertos en una colección privada europea por el comerciante de fósiles francés François Escuillé, quien notificó sobre ellos al paleontólogo belga Pascal Godefroit en 2011. Sospechando que los restos pertenecían a "Deinocheirus" contactaron al equipo coreano-mongol. Posteriormente, Escuillé adquirió los fósiles y los donó al Real Instituto Belga de Ciencias Naturales.


title: Deinocheirus mirificus

text: Combinado con los elementos robados recuperados, ambos especímenes nuevos representan casi todo el esqueleto de "Deinocheirus", ya que "MPC-D 100/127" incluye la mayor parte del material en especial las vértebras dorsal media, la mayoría de las vértebras caudales y la extremidad anterior derecha. El "MPC-D 100/128" rellena la mayoría de los espacios del otro esqueleto, con casi todas las vértebras dorsal y caudal, el ilion, un isquion parcial y la mayor parte de la extremidad posterior izquierda. En 2014, Lee, Barsbold, Currie, Yoshitsugu Kobayashi, Hang-Jae Lee Lee, Godefroit, Escuillié y Tsogtbaatar Chinzorig describieron los especímenes en la revista Nature. Se informó una serie similar de eventos a principios de 2014 con "Spinosaurus", otro terópodo con vela en la espalda que solo se conocía de pocos restos desde 1912. Los restos conocidos se reunieron con especímenes obtenidos por científicos, y se demostró que "Spinosaurus" era bastante diferente de otros espinosáuridos, ambos animales muestran estilos de vida y formas corporales muy distintas a los de sus parientes cercanos. Desde 2017, el gobierno de Mongolia ha incrementado sus esfuerzos para confiscar fósiles robados por recolectores furtivos y repatriarlos, pero probar su procedencia se ha convertido en una preocupación científica y política. Por lo tanto, un estudio probó la posibilidad de identificar fósiles por métodos geoquímicos, utilizado en "Deinocheirus" y otros dinosaurios Nemegt como ejemplos.