title: Disco fonográfico

text: El disco comercial normal está grabado con sonido analógico, utilizando dos surcos en espiral concéntricos, uno en cada cara, que van desde el borde exterior hacia el centro. La última vuelta de la espiral se encuentra con una vuelta anterior para formar una circunferencia. El sonido está codificado por finas variaciones en los bordes del surco que hacen que un estilete (aguja) colocado en él vibre a frecuencias acústicas cuando el disco se gira a la velocidad correcta. Por lo general, las partes exterior e interior del surco no contienen sonido intencionadamente (aunque se pueden citar excepciones como "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" de the Beatles y "Mental Notes" de los neozelandeses Split Enz).


title: Disco fonográfico

text: Cada vez más desde principios del , y casi sin excepciones a partir de la década de 1920, ambos lados del disco se han utilizado para ser grabados. Desde entonces se han producido discos ocasionalmente con una grabación en una sola cara. En la década de 1980, Columbia Records emitió brevemente una serie de sencillos de una sola cara a 45rpm menos costosos.


title: Disco fonográfico

text: La mayoría de los discos que no son de 78rpm se imprimen en vinilo negro. El material colorante utilizado para ennegrecer la mezcla de plástico transparente de PVC es negro de carbón, que aumenta la resistencia del disco y lo hace opaco. El poliestireno se utiliza a menudo para fabricar discos de 7pulgadas.


title: Disco fonográfico

text: Algunos discos se prensan en vinilo de colores o con imágenes de papel incrustadas en ellos («discos con imágenes»). Ciertos discos RCA o RCA Victor Red Seal de 45rpm usaban vinilo rojo translúcido para obtener un efecto extra de «sello rojo». Durante la década de 1980 hubo una tendencia a lanzar sencillos en vinilo de colores, a veces con inserciones grandes que podían usarse como carteles. Esta tendencia se ha revivido recientemente con los sencillos de 7pulgadas.


title: Disco fonográfico

text: Desde su inicio en 1948, los estándares de discos de vinilo para los Estados Unidos siguen las pautas de la Recording Industry Association of America (RIAA). Las dimensiones en pulgadas son nominales no diámetros exactos. La dimensión real de un disco de 12pulgadas es de 302mm (11,89in), para un disco de 10pulgadas es de 250mm (9,84in) y para uno de 7pulgadas es de 175mm (6,89pulgadas).


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text: Los registros realizados en otros países están estandarizados por diferentes organizaciones, pero son de tamaño muy similar. Los diámetros de grabación suelen ser nominalmente de 300mm, 250mm y 175mm.


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text: Hay un área de aproximadamente 3mm (0,12pulg) de ancho en el borde exterior del disco, denominada «entrada», donde la ranura está muy espaciada y sin sonido grabado. La aguja se baja sobre la entrada, evitando dañar la sección grabada del surco.


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text: Entre las pistas de la sección grabada de un disco LP suele haber un espacio corto de alrededor de 1mm (0,04in) donde el surco está muy espaciado. Este espacio es claramente visible, lo que facilita la búsqueda de una pista en particular.


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text: Hacia el centro, al final del surco, hay otra sección con las vueltas de la espiral más separadas, conocida como «salida». Al final de esta sección, el surco se une para formar una circunferencia completa, llamada surco de cierre; cuando la aguja llega a este punto, gira repetidamente hasta que se levanta del disco. En algunas grabaciones (por ejemplo, "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" de The Beatles, "Super Trouper" de ABBA y "Atom Heart Mother" de Pink Floyd), el sonido continúa en el surco de cierre, lo que da un extraño efecto de repetición. Los tocadiscos automáticos se basan en la posición o velocidad angular del brazo, de forma que al alcanzarse el espacio más amplio en el surco, se activa un mecanismo que levanta el brazo del disco. Precisamente debido a este mecanismo, la mayoría de los tocadiscos automáticos son incapaces de reproducir audio en el surco de salida, ya que el brazo se levanta antes de llegar hasta ahí.


title: Disco fonográfico

text: El número de catálogo y la identificación del sello discográfico están escritos o estampados en el espacio del surco de salida del disco maestro, lo que resulta en una inscripción visible en la versión final del disco. A veces, el ingeniero de grabación puede agregar comentarios escritos a mano o su firma, si está particularmente satisfecho con la calidad del trabajo. Estas anotaciones se denominan generalmente como inscripciones al margen ("run-out etchings" en inglés).


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text: Cuando los tocadiscos con cambia discos eran algo común, los discos se prensaban normalmente con un borde exterior elevado (o estriado) y un área de la etiqueta más gruesa, lo que permitía que los discos se pudieran apilar sin que los delicados surcos entraran en contacto entre sí, reduciendo el riesgo de que se dañaran. Los cambiadores automáticos incluían un mecanismo para soportar una pila de varios discos encima del tocadiscos, depositándolos de uno en uno cada vez que el disco anterior llegaba a su fin para reproducirlos en orden. Muchas grabaciones de sonido más largas, como óperas completas, se volcaban en varios discos de 10 o 12 pulgadas para su uso con mecanismos de cambio automático, de modo que el primer disco de una grabación de tres discos llevaría las caras 1 y 6 del programa, mientras que el segundo disco llevaría las caras 2 y 5, y el tercero, las caras 3 y 4, permitiendo que los lados 1, 2 y 3 se reprojeran seguidos automáticamente. A continuación, toda la pila se invertía para hacer sonar los lados 4, 5 y 6.


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text: La calidad del sonido y la durabilidad de los discos de vinilo dependen en gran medida de la calidad del propio vinilo con el que están fabricados. A principios de la década de 1970, como medida de reducción de costos, gran parte de la industria comenzó a reducir el grosor y la calidad del vinilo utilizado en la fabricación para el mercado masivo. La técnica fue comercializada por RCA Records como el proceso Dynaflex (125g), pero fue considerada inferior por la mayoría de los coleccionistas de discos. La mayoría de los discos de vinilo se prensan a partir de una mezcla de 70% de vinilo virgen y 30% de vinilo reciclado.


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text: El vinilo nuevo o «virgen» pesado (180-220g) se usa comúnmente para los lanzamientos de vinilos de audiófilos modernos en todos los géneros. Muchos coleccionistas prefieren tener álbumes de vinilo «pesados», que se dice que tienen un mejor sonido que el vinilo normal debido a su mayor resistencia a la deformación causada por la reproducción normal. Un disco de ciento ochenta gramos es más caro de producir sencillamente porque requiere emplear más vinilo. Los procesos de fabricación son idénticos independientemente del peso. De hecho, imprimir discos ligeros requiere un mayor cuidado. Una excepción es la tendencia de los moldes de 200g a ser ligeramente más propensos a no llenarse por completo, como cuando la "galleta" de vinilo no rellena suficientemente un surco profundo durante el prensado (los cambios de percusión o amplitud vocal son las ubicaciones habituales de estos problemas). Este defecto provoca un sonido de chirrido o raspado en el punto donde no se ha llenado perfectamente el molde.


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text: Dado que la mayoría de los discos de vinilo contienen hasta un 30 % de vinilo reciclado, las impurezas pueden acumularse en el disco y hacer que incluso un disco nuevo tenga defectos de audio como clics y estallidos. El vinilo virgen significa que el álbum no es de plástico reciclado, y en teoría, no debería tener estas impurezas. En la práctica, esto depende del control de calidad del fabricante.


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text: El efecto «piel de naranja» en los discos de vinilo es causado por los moldes desgastados. En lugar de tener el acabado similar al de un espejo, la superficie del disco tendrá una textura similar a la de una cáscara de naranja. Este fenómeno introduce ruido en el disco, particularmente en el rango de frecuencia más bajo. Con el sistema de masterizado directo en metal (DMM), el disco maestro se registra en un soporte recubierto de cobre, que también puede tener un efecto menor de «piel de naranja» en el propio disco. Como esta «piel de naranja» se origina en el máster en lugar de introducirse en la etapa de prensado, no hay ningún efecto negativo, ya que no hay distorsión física del surco.


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text: Los discos maestros originales se crean utilizando un torno con el que se graba un surco modulado sobre un registro en blanco, que solía ser preparado por el ingeniero de grabación según su experiencia, utilizando lo que RobertK.Morrison describe como un «jabón metálico» conteniendo litargirio de plomo, ozoquerita, sulfato de bario, cera de Montana, o estearina y parafina, entre otros ingredientes. Los discos de sonido con el surco inscrito sobre la capa de «cera», se colocan en una cámara de vacío y se pulverizaban con oro para hacerlos conductores de la electricidad, con el fin de ser usados como mandriles en un baño de electroformado, donde se fabricaban las piezas metálicas que se utilizaban en las estampadoras a presión. Más adelante, la empresa francesa Pyral inventó un disco en blanco listo para usarse con un revestimiento delgado de laca y nitrato de celulosa (aproximadamente de 7milésimas de pulgada de espesor en ambos lados) que se aplicaba sobre un sustrato de aluminio. Los surcos registrados sobre la laca dan como resultado un registro maestro inmediatamente reproducible o procesable. Si se desean prensados de vinilo, el disco de sonido aún sin reproducir se utiliza como matriz para los discos electroformados con níquel que se emplean para fabricar los moldes de estampación utilizados en el prensado. Los discos de níquel electroformado se separan mecánicamente de sus respectivas matrices. Esto se hace con relativa facilidad porque no se produce un «plateado» real de la matriz en el tipo de electrodeposición conocida como electroformado, a diferencia del electrochapado, en el que la adhesión de la nueva fase del metal es química y relativamente permanente. La capa de plata de una molécula de espesor (rociada sobre el disco de sonido de laca procesada para hacer que su superficie sea conductora de electricidad) permite generar las placas del disco de níquel con el relieve invertido. Este disco de impresión "negativo" (que tiene crestas en lugar de hendiduras) se conoce como maestro de níquel, «matriz» o «padre». El «padre», una vez tratado para facilitar su separación, se utiliza luego como base para electroformar un disco "positivo" conocido como «madre». A partir de un solo «padre» es posible electroformar muchas «madres», antes de que las crestas se deterioren más allá de su uso efectivo. Las «madres», tras ser tratadas para permitir la separación del material depositado, a su vez se utilizan como mandriles para electroformar más discos "negativos", conocidos como «hijos». Cada «madre» puede usarse para engendrar muchos «hijos» antes de deteriorarse. Los «hijos» luego se convierten en «estampadores», perforando en el centro el orificio del eje (perdido en el disco de sonido de laca durante el electroformado inicial del «padre»).


title: Disco fonográfico

text: Una vez troquelada la información que va a permitir identificar el disco, se procede al desbaste de la parte central para facilitar la colocación de la etiqueta, que se adhiere al vinilo prensado sin pegamento. De esta forma, se pueden producir varios millones de discos de vinilo a partir de un solo disco de sonido lacado. Cuando solo se requieren unos pocos cientos de discos, en lugar de electroformar un «hijo» (para cada lado), al «padre» se le quita la plata y se convierte en un estampador. La producción por este último método, conocido como el «proceso de 2pasos» (ya que no implica la creación de «hijos», pero sí implica la creación de «madres», que se utilizan para reproducciones de prueba y se guardan como copias de «seguridad» para el futuro electroformado de «hijos») se limita a unos cientos de copias de vinilo. El recuento de prensado puede aumentar si el estampador aguanta y la calidad del vinilo es alta. Los «hijos» fabricados mediante un electroformado de «3pasos» permiten realizar mejores estampaciones, ya que no requieren retirar la capa de plata (lo que reduce algo la fidelidad del registro debido a la pérdida de parte de las modulaciones de surco más pequeñas) y también porque tienen una estructura metálica más fuerte que los «padres».


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text: Los discos de goma laca de 78rpm son frágiles y deben manipularse con cuidado. En el caso de que se rompan, las piezas pueden permanecer conectadas todavía por la etiqueta y aún ser reproducibles si se mantienen juntas, aunque producirá un fuerte estallido con cada pasada sobre la grieta y es probable que se rompa la aguja.


title: Disco fonográfico

text: La rotura era muy común en la era de la goma laca. En la novela de John O'Hara de 1934, "Cita en Samarra", el protagonista «rompió uno de sus discos favoritos, "La dama de la noche" de Whiteman ... Quería llorar, pero no podía». Se produce un momento conmovedor en la novela de 1951 de J. D. Salinger, "El guardián en el centeno", después de que el protagonista adolescente compra un disco para su hermana menor, pero lo deja caer y «se rompió en pedazos ... casi lloré, me hizo sentir terriblemente». Una secuencia en la que un grupo de estudiantes rebeldes rompe la colección de discos de 78rpm de jazz de un maestro de escuela es un momento clave en la película "Semilla de maldad". Es también claro que había un tiempo muy limitado de duración, mínimo 3:30 en los disocs de 12 pulgadas y 2:40 en los de 10pulgadas.


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text: Otro problema con la goma laca era que el tamaño de los discos tendía a ser más grande porque se limitaba a entre 80 y 100surcos por pulgada para evitar que el riesgo de colapso de los surcos fuera demasiado alto, mientras que el vinilo podía tener hasta 260surcos por pulgada.


title: Disco fonográfico

text: Cuando comenzó la Segunda Guerra Mundial, las principales discográficas estaban experimentando con discos laminados. Como se indicó anteriormente, y en varios anuncios discográficos de la época, los materiales que proporcionan una superficie silenciosa (como la goma laca) son notoriamente débiles y frágiles. Por el contrario, los materiales que hacen un disco fuerte (cartón y otros productos de fibra) no permiten obtener superficies aptas para grabar surcos sin ruido asociado.


title: Disco fonográfico

text: Aunque los discos de vinilo son fuertes y no se rompen fácilmente, se rayan debido a su material blando, lo que a veces da como resultado la ruina del disco. Además, adquiere fácilmente carga estática, atrayendo polvo que es difícil de eliminar por completo. El polvo y los rayones provocan chasquidos y estallidos cuando se reproducen. En casos extremos, pueden hacer que la aguja salte sobre una serie de surcos, o peor aún, hacer que la aguja salte hacia atrás, creando un «surco bloqueado» que se repite una y otra vez. Este es el origen de la frase «como un disco rayado», que a menudo se utiliza para describir una persona o cosa que se repite continuamente de forma obsesiva. Su negación puede considerarse un elogio, como la observación de un cliente acerca de una empresa afirmando que "No suena como un disco rayado". Los surcos bloqueados no son infrecuentes, e incluso se escuchaban ocasionalmente en las transmisiones de radio.


title: Disco fonográfico

text: Los discos de vinilo pueden deformarse por el calor, almacenamiento inadecuado, exposición a la luz solar o defectos de fabricación, así como por una envoltura de plástico excesivamente apretada sobre la portada del álbum. Un pequeño grado de deformación era común, y compersarlo era parte del arte del diseño de tocadiscos y brazos. El efecto denominado «lloro» (variación de volumen una vez en cada revolución) podía ser el resultado de una deformación o de un orificio del eje que no estaba centrado con precisión. La práctica estándar para los LP era colocarlos en una cubierta interior de papel o plástico, que si se colocaba dentro de la cubierta exterior de cartón de modo que la abertura quedase completamente dentro de la cubierta exterior, se dice que reducía la entrada de polvo a la superficie del disco. Los sencillos, con raras excepciones, tenían cubiertas de papel simples, sin cubierta interior.


title: Disco fonográfico

text: Una limitación adicional de los discos fonográficos es que la fidelidad disminuye a medida que avanza la reproducción, dado que hay más vinilo por segundo disponible para la reproducción fina de altas frecuencias en el comienzo del surco (donde el diámetro es mayor) que cerca del final del surco (donde el diámetro es más pequeño). Al comienzo del surco en un LP, hay 510mm de vinilo por segundo que pasan bajo la aguja, mientras que el final del surco pasan 200-210mm de vinilo por segundo, menos de la mitad de la resolución lineal. La distorsión hacia el final del surco se vuelva más evidente a medida que aumenta el desgaste del disco.


title: Disco fonográfico

text: Otro problema surge debido a la geometría del brazo. Las grabaciones maestras se cortan en un torno de grabación donde una aguja de zafiro o diamante se mueve radialmente a través de la pieza en bruto, suspendida en una pista recta y accionada por un tornillo de avance. La mayoría de los tocadiscos utilizan un brazo giratorio que pivota sobre un punto, lo que introduce fuerzas laterales y errores de alineación y acimut y, por lo tanto, distorsión en la señal de reproducción. Se idearon varios mecanismos para intentar compensar, como los tocadiscos tangenciales, con distintos grados de éxito (véase tocadiscos).


title: Disco fonográfico

text: Existe controversia sobre la calidad relativa del sonido del CD y del LP cuando este último se escucha en las mejores condiciones (consúltese grabación analógica frente a grabación digital). Sin embargo, es notable que una ventaja técnica del vinilo en comparación con el CD óptico es que, si se maneja y almacena correctamente, el disco de vinilo se podrá reproducir durante décadas y posiblemente siglos, un período de tiempo más largo que la vida útil de algunas versiones del CD óptico. Para que los discos de vinilo puedan reproducirse durante años, deben manipularse con cuidado y almacenarse correctamente. Las pautas para el almacenamiento adecuado del vinilo incluyen no apilar discos uno encima del otro, evitar el calor o la luz solar directa y colocarlos en un área con temperatura controlada que ayudará a evitar que los discos de vinilo se deformen y rayen. Los coleccionistas almacenan sus discos en una gran variedad de cajas, cubos y estantes.


title: Disco fonográfico

text: En 1925, la grabación eléctrica amplió el rango de frecuencias registradas con la grabación acústica (168-2000Hz) en octavas, hasta alcanzar desde los 100 hasta los 5000Hz. Aun así, estos primeros registros grabados eléctricamente se reproducían en fonógrafos de bocina exponencial (véase Orthophonic Victrola).


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text: Los LP CD-4 contienen dos ondas subportadoras, una registrada en la pared izquierda del surco y la otra en la pared derecha. Estas ondas subportadoras utilizan un sistema de modulación especial denominado FM-PM-SSBFM (Modulación de frecuencia-Modulación de fase-Modulación de frecuencia de banda lateral única) y tienen frecuencias de señal que se extienden a 45kHz. Las ondas subportadoras de CD-4 se pueden reproducir con cualquier tipo de aguja siempre que la cápsula lectora tuviera una respuesta de frecuencia CD-4. La aguja recomendada para el CD-4, así como para discos estéreo normales, era un contacto de línea o tipo Shibata.


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text: El tocadiscos produce un sonido retumbante, que es un ruido mecánico de baja frecuencia (por debajo de unos 30Hz) generado por el rodamiento del motor y captado por la aguja. Los equipos de poca calidad no se ven prácticamente afectados por estos problemas, ya que el amplificador y el altavoz no suelen reproducir frecuencias tan bajas, pero los equipos de tocadiscos de alta fidelidad necesitan un diseño cuidadoso para minimizar el ruido audible.


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text: Las vibraciones ambientales también se detectarán si las conexiones desde el pedestal hacia y desde la plataforma giratoria hasta el brazo no están bien aisladas.


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text: La aguja también capta las fuerzas de deslizamiento del brazo y otras perturbaciones. Esta es una forma de multiplexación de frecuencias, ya que la señal de control (fuerza de restauración) que se usa para mantener la aguja en el surco es transmitida por el mismo mecanismo que el propio sonido. Las frecuencias subsónicas por debajo de aproximadamente 20Hz en la señal de audio están dominadas por los efectos de seguimiento, que se presentan en forma de zumbido («ruido de seguimiento») y que se fusiona con frecuencias audibles en el rango de los graves profundos hasta aproximadamente 100Hz. Un equipo de sonido de alta fidelidad puede reproducir el ruido de seguimiento y retumbar. Durante un pasaje silencioso, a veces se puede apreciar cómo los conos de los altavoces ("woofer") vibran con el seguimiento subsónico de la aguja, a frecuencias tan bajas como por encima de 0.5Hz (la frecuencia a la que un disco de rpm enciende el tocadiscos; Hz exactamente en un tocadiscos ideal). Otra razón para la presencia de ruido de muy baja frecuencia puede ser un disco deformado: sus ondulaciones producen frecuencias de solo unos pocos hercios y los amplificadores actuales disponen de grandes anchos de banda. Por esta razón, muchos receptores estéreo contienen un filtro subsónico conmutable. Algunos contenidos subsónicos están directamente desfasados en cada canal. Si se reproducen en un sistema de subwoofer monoaural, el ruido se cancelará, reduciendo significativamente la cantidad de ruido que se reproduce.


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text: El siseo de alta frecuencia se genera cuando la aguja roza el vinilo, y la suciedad y el polvo en los surcos producen sonidos de chasquido o similares al de un reloj mecánico. Este último ruido se puede reducir un poco limpiando el disco antes de la reproducción.


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text: Debido a las limitaciones de fabricación y masterización de la grabación, se utilizaron varios procedimientos para eliminar las frecuencias altas y bajas de las primeras señales grabadas. Con bajas frecuencias, la aguja debe oscilar mucho de lado a lado, lo que requiere que el surco sea ancho, ocupando más espacio y limitando el tiempo de reproducción del disco. A altas frecuencias, los silbidos, los chasquidos y el golpeteo son significativos. Estos problemas se pueden reducir utilizando la ecualización según un estándar acordado. Durante la grabación, la amplitud de las bajas frecuencias se reduce, reduciendo así el ancho de surco requerido y se incrementa la amplitud en las altas frecuencias. El equipo de reproducción aumenta los graves y corta los agudos para restaurar el equilibrio tonal en la señal original; esto también reduce el ruido de alta frecuencia. Por lo tanto, cabe más música en el disco y se reduce el ruido.


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text: El estándar actual se llama ecualización RIAA. Se acordó en 1952 y se instauró en los Estados Unidos en 1955; no se utilizó mucho en otros países hasta la década de 1970. Con anterioridad, especialmente a partir de 1940, los fabricantes de discos llegaron a utilizar unas 100 fórmulas diferentes.


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text: En 1926, Joseph P. Maxwell y Henry C. Harrison, de los Bell Telephone Laboratories, revelaron que el patrón del sistema magnético de «línea de goma» de Western Electric diseñado para grabar discos tenía una característica de velocidad constante. Esto significaba que a medida que aumentaba la frecuencia en los agudos, la amplitud de grabación disminuía. Por el contrario, en los graves, a medida que disminuía la frecuencia, aumentaba la amplitud de grabación. Por lo tanto, era necesario atenuar las frecuencias graves por debajo de aproximadamente 250Hz (el punto de corte de los graves) en la señal del micrófono amplificado con el que se alimentaba el cabezal de grabación. De lo contrario, la modulación de graves pasaba a ser excesiva y se producía un corte excesivo en el siguiente ritmo de grabación. Cuando se reproduce eléctricamente con una cápsula magnética que tiene una respuesta suave en la región de los graves, era necesario un aumento complementario en la amplitud en el punto de corte de los graves. En 1934, G.H.Miller informó de que cuando se usaba un impulso complementario en el punto de corte durante las transmisiones radiofónicas de discos, la reproducción era más realista y muchos de los instrumentos musicales se destacaban en su verdadera forma.


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text: West en 1930 y posteriormente P. G. A. H. Voigt (1940) demostraron que los primeros micrófonos de condensador del tipo Wente contribuían a producir un refuerzo del rango medio o pre-énfasis de 4 a 6dB en la cadena de grabación. Esto significaba que las características de grabación eléctrica de los licenciatarios de Western Electric, como Columbia Records y Victor Talking Machine Company en la época de 1925 tenían una mayor amplitud en la región de rango medio. Un refuerzo como este compensaba la falta de énfasis en muchas de las primeras cápsulas magnéticas, que tenían una respuesta mermada en tonos agudos y medios. Como resultado, esta práctica fue el comienzo empírico del uso del énfasis previo por encima de 1000Hz en registros de 78rpm y rpm.


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text: En los años siguientes, surgió una gran variedad de prácticas de ecualización de registros, y no existía un estándar de la industria. Por ejemplo, en Europa las grabaciones durante años requirieron reproducción con un ajuste de volumen de graves de 250-300Hz y un corte de agudos a 10000Hz que alcanzaba de 0 a −5dB o más. En los Estados Unidos se adoptaron prácticas más variadas y una tendencia a usar frecuencias de corte de graves más altas, como 500Hz, así como una mayor atenuación de agudos, como −8,5dB e incluso más, con el fin de registrar niveles de modulación generalmente más altos durante la grabación.


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text: La evidencia de la literatura técnica temprana sobre la grabación eléctrica sugiere que no fue hasta el período 1942-1949 cuando se realizaron esfuerzos serios para estandarizar las características de grabación dentro de la industria. Hasta entonces, la tecnología de grabación eléctrica de una empresa a otra se consideraba un procedimiento patentado a partir del método con licencia de Western Electric de 1925, utilizado por Columbia y Victor. Otros sellos, como Brunswick-Balke-Collender (Brunswick Corporation) utilizaron prácticas distintas a las de Victor.


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text: Las emisoras de radio se enfrentaban a la necesidad de adaptarse a diario a las variadas características de grabación de muchas fuentes distintas: varios fabricantes de «grabaciones caseras» fácilmente disponibles para el público, grabaciones europeas, transcripciones laterales y transcripciones verticales. Los esfuerzos por solucionar este problema se iniciaron en 1942 por iniciativa de la Asociación Nacional de Locutores (NAB), más tarde conocida como la Asociación Nacional de Locutores de Radio y Televisión (NARTB). La NAB, entre otras disposiciones, emitió normas de grabación en 1949 para registros grabados lateralmente o verticalmente, principalmente transcripciones. Varios productores de discos de 78rpm, así como los primeros fabricantes de LP, también adaptaron sus discos al estándar NAB/NARTB.


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text: La curva NAB de corte lateral era notablemente similar a la curva NBC Orthacoustic que evolucionó a partir de las prácticas dentro de la National Broadcasting Company desde mediados de la década de 1930. Empíricamente, y no mediante ninguna fórmula, se descubrió que el extremo de graves del espectro de audio por debajo de 100Hz podría aumentarse un poco para anular el zumbido del sistema y los ruidos retumbantes del tocadiscos. Del mismo modo, en el extremo de los agudos a partir de 1000Hz, si las frecuencias de audio eran aumentadas en 16dB a 10000Hz, los delicados sonidos silbantes del habla y los agudos armónicos de los instrumentos musicales podían distinguirse sobre el nivel de ruido del acetato de celulosa, del aluminio lacado de los másteres y de los discos de vinilo. Cuando se reproducía un disco utilizando una curva inversa complementaria, se mejoraba la relación señal-ruido y la programación sonaba más realista.


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text: Cuando Columbia lanzó el LP en junio de 1948, los desarrolladores publicaron posteriormente información técnica sobre el disco de larga duración con microsurco a rpm. La curva característica de grabación era como la curva NAB en los agudos, pero tenía más refuerzo de graves o pre-énfasis por debajo de 200Hz. Los autores analizaron las características de la red eléctrica y su relación con la curva del LP de Columbia. Esta fue la primera curva de este tipo basada en fórmulas.


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text: En 1951, al comienzo de la popularidad de la alta fidelidad (hi-fi) posterior a la Segunda Guerra Mundial, la Audio Engineering Society (AES) desarrolló una curva de reproducción estándar, diseñada para ser utilizada por fabricantes de amplificadores de alta fidelidad. Si los discos estuvieran diseñados para sonar bien en amplificadores de alta fidelidad utilizando la curva AES, este sería un objetivo digno de estandarización. Esta curva se definió mediante las constantes de tiempo de los filtros de audio y tenía un corte de graves de 400Hz y una reducción de 10000Hz de −12dB.


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text: RCA Victor y Columbia estaban en una guerra de mercado sobre qué formato de grabación se iba a imponer en el mercado: el LP de Columbia o el disco a 45 rpm de RCA Victor (lanzado en febrero de 1949). Además de ser una batalla entre el tamaño del disco y la velocidad de grabación, hubo una diferencia técnica en las características de grabación. RCA Victor estaba usando la «nueva curva ortofónica», mientras que Columbia estaba usando la curva LP.


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text: Finalmente, la nueva curva ortofónica se dio a conocer en una publicación de R.C. Moyer de RCA Victor en 1953. Rastreó las características de RCA Victor desde la grabadora de Western Electric «rubber line» en 1925 hasta principios de la década de 1950, afirmando prácticas de grabación de larga tradición y razones de cambios importantes en los años intermedios. La curva RCA Victor «New Orthophonic» estaba dentro de las tolerancias de las curvas NAB/NARTB, Columbia LP y AES. Finalmente se convirtió en el precedente técnico de la curva RIAA.


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text: Como la curva RIAA era esencialmente un estándar estadounidense, tuvo poco impacto fuera de los Estados Unidos hasta finales de la década de 1970, cuando las discográficas europeas comenzaron a adoptar la ecualización RIAA. Fue incluso más tarde cuando algunos sellos discográficos asiáticos adoptaron el estándar RIAA. En 1989, muchos sellos discográficos de Europa del Este y sellos discográficos rusos como Melodiya todavía usaban su propia ecualización CCIR. Por lo tanto, la curva RIAA no se convirtió realmente en un estándar mundial hasta finales de la década de 1980.


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text: Además, incluso después de aceptar oficialmente utilizar la curva de ecualización RIAA, muchos sellos discográficos continuaron usando su propia ecualización patentada incluso hasta bien entrada la década de 1970. Columbia es uno de esos ejemplos destacados en los Estados Unidos, al igual que Decca, Teldec y Deutsche Grammophon en Europa.


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text: La fidelidad general del sonido de los discos producidos acústicamente utilizando bocinas en lugar de micrófonos tenía una calidad de tono distante y hueco. Algunas voces e instrumentos se grabaron mejor que otros; Enrico Caruso, un tenor famoso, fue un artista de grabación popular de la era acústica cuya voz coincidía bien con las características de las bocinas de grabación. Se ha llegado a preguntar: «¿Caruso hizo al fonógrafo o el fonógrafo hizo a Caruso?»


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text: Los sonidos delicados y los matices finos se perdieron en su mayoría, porque se necesitaba mucha energía sonora para hacer vibrar el diafragma de la bocina de grabación y el mecanismo de corte. Se presentaban considerables limitaciones acústicas, debidas a resonancias mecánicas tanto en el sistema de grabación como en el de reproducción. Algunas imágenes de sesiones de grabación acústica muestran bocinas envueltas con cinta para ayudar a silenciar estas resonancias. Incluso una grabación acústica reproducida eléctricamente en un equipo moderno suena como si se hubiera grabado a través de una bocina, a pesar de la reducción de las distorsiones debida a la reproducción moderna. Hacia el final de la era acústica, se conservan muchos buenos ejemplos de grabaciones todavía realizadas con bocinas.


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text: La grabación eléctrica que se desarrolló durante la época en que la radio se estaba popularizando (1925), se benefició de los micrófonos y amplificadores utilizados en los estudios de radio. Las primeras grabaciones eléctricas recordaban tonalmente a las grabaciones acústicas, excepto en que había más graves y agudos grabados, así como sonidos delicados y sobretonos cortados en los discos. Esto sucedía a pesar de que se utilizaron algunos micrófonos de carbono, que tenían resonancias que daban color al tono grabado. El micrófono de carbono de doble botón con diafragma estirado supuso una mejora notable. Alternativamente, el micrófono de condensador de estilo Wente utilizado con el método de grabación con licencia de Western Electric, tenía un rango medio brillante y era propenso a sobrecargarse por sonidos sibilantes en el habla, pero en general daba una reproducción más precisa que los micrófonos de carbono.


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text: No era inusual que las grabaciones eléctricas se reprodujeran en fonógrafos acústicos. El fonógrafo Victor Orthophonic fue un excelente ejemplo en el que se daba tal reproducción. En el Orthophonic, que se benefició de la investigación del teléfono, el cabezal de lectura mecánica se rediseñó con una resonancia más baja que el tipo de mica tradicional. Además, se construyó una bocina doblada con un cono exponencial dentro del bastidor para proporcionar una mejor adaptación de impedancia al aire. Como resultado, la reproducción de un disco ortofónico sonaba como si viniera de una radio.


title: Disco fonográfico

text: Finalmente, cuando era más común que las grabaciones eléctricas se reprodujeran eléctricamente en las décadas de 1930 y 1940, el tono general se parecía mucho a escuchar una radio de la época. Las cápsulas magnéticas se hicieron más comunes y se diseñaron mejor con el paso del tiempo, lo que permitió mejorar la amortiguación de las resonancias espurias. Las cápsulas de cristal piezoeléctrico también se introdujeron como alternativas de menor costo. El micrófono dinámico o de bobina móvil se introdujo alrededor de 1930 y el micrófono de velocidad o de cinta en 1932. Ambos micrófonos de alta calidad se generalizaron en aplicaciones de cine, radio, grabación y megafonía.


title: Disco fonográfico

text: Con el tiempo, los niveles de fidelidad, dinámica y ruido mejoraron hasta el punto de que era más difícil diferenciar entre una actuación en directo en un estudio y la versión grabada. Esto fue especialmente cierto después de la invención del cartucho de captación magnética de reluctancia variable por General Electric en la década de 1940, cuando se reproducían cortes de alta calidad en sistemas de audio bien diseñados. Las radios/tocadiscos Capehart de la época, equipadas con altavoces electrodinámicos de gran diámetro, aunque no eran ideales, demostraron esto bastante bien, popularizándose las «grabaciones caseras» disponibles en las tiendas de música para que el público las comprara.


title: Disco fonográfico

text: Se produjeron importantes avances en la calidad de las grabaciones realizadas específicamente para la radiodifusión. A principios de la década de 1930, Bell Telephone Laboratories y Western Electric anunciaron la reinvención total de la grabación de discos, con la aparición del Western Electric Wide Range System, «La nueva voz de acción». La intención del nuevo sistema de Western Electric era mejorar la calidad general de grabación y reproducción de discos. La velocidad de grabación era de rpm, originalmente empleada en el sistema de discos de audio de las películas de Western Electric/ERPI, utilizado en los primeras películas habladas Vitaphone de Warner Brothers de 1927.


title: Disco fonográfico

text: La bobina móvil o el micrófono dinámico de Western Electric recientemente inventado formaban parte del sistema de amplio rango. Tenía una respuesta de audio más plana que el tipo de condensador Wente de estilo antiguo, y no requería que se instalaran componentes electrónicos en la carcasa del micrófono. Las señales enviadas al cabezal de grabación se enfatizaron previamente en la región de agudos para ayudar a anular el ruido en la reproducción. Se emplearon cortes de surco en el plano vertical en lugar de los cortes laterales habituales. La principal ventaja anunciada era que había más surcos por pulgada que podían agruparse, lo que resultaba en un tiempo de reproducción más largo. Además, el problema de la distorsión del surco interior, que afectaba a los cortes laterales, podría evitarse con el sistema de corte vertical. Los discos maestros de cera se preparaban haciendo fluir cera caliente sobre un disco de metal caliente, evitando así las irregularidades microscópicas de los bloques de cera fundidos y la necesidad de cepillar y pulir.


title: Disco fonográfico

text: Los prensados de vinilo se realizaron con estampadores de corte maestros que fueron galvanizados «al vacío» mediante pulverización de oro. Se alcanzó la respuesta de audio a 8000Hz y luego a 13000Hz usando cápsulas ligeras que empleban agujas con puntas de zafiro o diamante. Se emplearon amplificadores que usaban retroalimentación negativa, mejorando así el rango de frecuencias de corte y reduciendo los niveles de distorsión. Los productores de transcripciones de radio como World Broadcasting System y Associated Music Publishers (AMP) eran los licenciatarios dominantes del sistema de amplio rango de Western Electric, y hacia finales de la década de 1930, eran responsables de dos tercios del negocio total de transcripciones de radio. Estas grabaciones utilizaban un corte de graves de 300Hz y una reducción de 10000Hz de −8,5dB.


title: Disco fonográfico

text: Desde el punto de vista del desarrollo, gran parte de la tecnología del disco de larga duración, lanzado con éxito por Columbia en 1948, provino de prácticas de transcripción de radio de amplio espectro. El uso de impresiones de vinilo, la mayor duración de la reproducción y la mejora general de la calidad del audio respecto a los discos de 78rpm fueron los principales puntos fuertes de venta.


title: Disco fonográfico

text: La divulgación técnica completa del LP de Columbia por Peter C. Goldmark, Rene 'Snepvangers y William S. Bachman en 1949 hizo posible que una gran variedad de compañías discográficas entraran en el negocio de fabricar discos de larga duración. El negocio creció rápidamente y se extendió el interés por el sonido de alta fidelidad y el mercado de bricolaje para cápsulas fonocaptoras, tocadiscos, kits de amplificadores, planos de cajas de altavoces, o sintonizadores de radio AM/FM. El disco LP para los trabajos más largos, el de 45rpm para música pop, y la popularización de la radio FM, se convirtieron en fuentes de programas de alta fidelidad cada vez más demandados. Los oyentes de la radio escuchaban las transmisiones de las grabaciones, lo que a su vez generaba más ventas de discos. La industria floreció.


title: Disco fonográfico

text: La tecnología utilizada para hacer grabaciones también se desarrolló y prosperó. Hubo diez pasos evolutivos principales que mejoraron la producción y la calidad de los discos durante un período de aproximadamente cuarenta años, culminada con la aparición del LP.


title: Disco fonográfico

text: En el momento de la introducción del disco compacto (CD) en 1982, el LP estéreo prensado en vinilo estaba en el punto álgido de su desarrollo, aunque continuó adoleciendo de diversas limitaciones:


title: Disco fonográfico

text: Los audiófilos han diferido sobre los méritos relativos del LP frente al CD desde que se introdujo el disco digital. Los discos de vinilo todavía cuentan con algunos adeptos de las grabaciones analógicas, a pesar de que los discos digitales son más precisos para reproducir una grabación tanto analógica como digital. Los inconvenientes del LP, sin embargo, incluyen ruido de superficie, menor resolución debido a una menor relación señal/ruido y rango dinámico, diafonía estéreo, error de seguimiento, variaciones de tono y mayor susceptibilidad a sufrir daños por el uso. Los modernos filtros antidistorsión y los sistemas de sobremuestreo utilizados en las grabaciones digitales han eliminado los problemas observados en los primeros reproductores de CD.


title: Disco fonográfico

text: Existe la teoría de que los discos de vinilo pueden representar de forma audible frecuencias más altas que los discos compactos, aunque la mayor parte de este sonido es ruido y no es relevante para el oído humano. Según las especificaciones del Red Book, el disco compacto tiene una respuesta de frecuencia de 20Hz hasta 22.050Hz, y la mayoría de los reproductores de CD manejan niveles dentro de una fracción de decibelio entre al menos 0Hz y 20kHz. Debido a la separación requerida entre los surcos, no es posible que un LP reproduzca frecuencias tan bajas como un CD. Además, el retumbar del tocadiscos y la retroalimentación acústica oscurecen el límite inferior del vinilo, pero el extremo superior puede ser, como con algunas cápsulas fonocaptoras, razonablemente plano desde unos pocos decibelios a 30kHz, con una suave caída. Las señales portadoras de los LP Quad populares en la década de 1970 utilizaban ondas portadoras a 30kHz para que quedaran fuera del alcance del oído humano. El sistema auditivo humano promedio es sensible a frecuencias desde 20Hz hasta un máximo de alrededor de 20000Hz. Los límites de frecuencia superior e inferior de la audición humana varían según la persona. Además, la sensibilidad a las altas frecuencias disminuye a medida que una persona envejece, un proceso llamado presbiacusia. Por el contrario, el daño auditivo causado por la exposición a ruidos fuertes generalmente hace que sea más difícil escuchar frecuencias más bajas, como las comprendidas entre tres y 6kHz.


title: Disco fonográfico

text: Durante las primeras décadas de la fabricación de discos, el sonido se grababa directamente en el «disco maestro» del estudio de grabación. Aproximadamente desde 1950 en adelante (antes para algunas grandes empresas discográficas, más adelante para algunas pequeñas) se hizo habitual tener la interpretación primero grabada en un magnetófono, que luego podía ser procesada o editada, y posteriormente doblada en un disco maestro, donde se grababa. Las primeras versiones de estos discos maestros eran de cera, aunque más adelante se pasó a utilizar un material más duro como la laca. El proceso de masterización fue originalmente una especie de arte, ya que el operador tenía que ajustar manualmente la amplitud del espaciado entre los surcos de acuerdo con los cambios en el sonido.


title: Disco fonográfico

text: A partir de la década de 1960 y hasta la década de 1990, la aparición del microsurco, de la estereofonía, del disco de vinilo y de aparatos reproductores cada vez más asequibles, hicieron que la fabricación de discos se convirtiera en una potente industria basada en la comercialización de música grabada, que pasó a ser un artículo cada vez más presente en la cultura popular de masas. Este hecho supuso que los lanzamientos de los vinilos de los grupos más conocidos implicasen la venta de millones de copias en períodos de tiempo muy cortos, propiciando la creación de grandes factorías capaces de abordar este tipo de trabajos.


title: Disco fonográfico

text: Como la reproducción de discos fonográficos provoca una degradación progresiva de la grabación, se conservan mejor transfiriéndolos a otros medios y reproduciendo los discos con la menor frecuencia posible. Deben almacenarse verticalmente sobre un borde, y funcionan mejor en condiciones ambientales que la mayoría de las personas encontrarían cómodas. El equipo para la reproducción de ciertos formatos (como por ejemplo, y 78rpm) se fabrica solo en pequeñas cantidades, lo que aumenta la dificultad de encontrar aparatos para reproducir estas grabaciones.


title: Disco fonográfico

text: Cuando se considera que las grabaciones de discos antiguos son de interés artístico o histórico, anteriores a la era de la cinta o donde no existe un máster de cinta magnética, los archiveros reproducen el disco en un equipo adecuado y registran el resultado, normalmente en un formato digital, que se puede copiar y manipularse para eliminar fallos analógicos sin ningún daño adicional a la grabación original. Por ejemplo, Nimbus Records utiliza un tocadiscos de bocina especialmente construido para transferir discos de 78rpm. Es un proceso al alcance de cualquiera, usando un tocadiscos estándar con una cápsula adecuada, un preamplificador de audio ("phono") y un ordenador personal. Sin embargo, para una transferencia precisa, los archiveros profesionales eligen cuidadosamente la forma y el diámetro correctos de la aguja, el peso de seguimiento, la curva de ecualización y otros parámetros de reproducción, y utilizan convertidores de analógico a digital de alta calidad.


title: Disco fonográfico

text: Como alternativa a la reproducción con una aguja, una grabación puede leerse ópticamente, procesarse con un programa que calcula la velocidad a la que la aguja se movería en las ranuras escaneadas y convertir la señal a un formato de grabación digital de sonido. Este sistema evita dañar más el disco, y generalmente produce un sonido mejor que la reproducción normal. También tiene el potencial de permitir la reconstrucción de discos rotos o dañados.


title: Disco fonográfico

text: Las grabaciones fonográficas que utilizan surcos, ideadas por primera vez en el último cuarto del , mantuvieron una posición predominante durante casi un siglo, resistiendo la competencia del magnetófono de bobina abierta, del cartucho de 8 pistas y del casete. La gran popularidad del Walkman de Sony fue un factor que contribuyó a la disminución del uso del vinilo en la década de 1980. Hubo que esperar hasta 1988 para que el disco compacto superara en ventas unitarias a los discos de vinilo, que habían experimentado una pronunciada caída de su popularidad entre 1988 y 1991, cuando los principales distribuidores de sellos discográficos restringieron sus políticas de devolución, de las que los minoristas habían dependido para mantener e intercambiar existencias de títulos relativamente impopulares. Primero, los distribuidores comenzaron a cobrar más a los minoristas por un producto nuevo si devolvían vinilo sin vender, y luego dejaron de otorgar crédito por las devoluciones. Los minoristas, por temor a quedarse atrapados con cualquier cosa que pidieran, solo solicitaban títulos populares y probados que sabían que se venderían, y dedicaron más espacio en los estantes a los CD y casetes. Las compañías discográficas también eliminaron muchos títulos en vinilo de la producción y distribución, lo que socavó aún más la disponibilidad del formato y provocó el cierre de plantas de prensado. Este rápido recorte en la disponibilidad de discos aceleró el declive de la popularidad del formato, lo que algunos vieron como una estratagema deliberada para hacer que los consumidores se cambiasen a los CD, que a diferencia de hoy, eran más rentables para las compañías discográficas.


title: Disco fonográfico

text: A pesar de sus defectos, como la falta de portabilidad, los discos aún cuentan con seguidores entusiastas. Los discos de vinilo continúan siendo fabricados y vendidos, especialmente por bandas de rock y sellos independientes, aunque sus ventas se consideran un nicho de mercado compuesto por audiófilos, coleccionistas y pinchadiscos. En particular, los coleccionistas de todo el mundo demandan mucho los discos antiguos y las grabaciones agotadas (véase coleccionismo de discos). Muchos álbumes nuevos populares reciben lanzamientos en discos de vinilo y los álbumes más antiguos también se reeditan, a veces en vinilo de calidad de audiófilo.


title: Disco fonográfico

text: En el Reino Unido, la popularidad del indie rock hizo que las ventas de discos de vinilo nuevos (en particular, los sencillos de 7pulgadas) aumentaran significativamente en 2006, revirtiéndose brevemente la tendencia a la baja observada durante la década de 1990.


title: Disco fonográfico

text: En Estados Unidos, las ventas anuales de vinilo aumentaron un 85,8 % entre 2006 y 2007, aunque partiendo de una base baja, y un 89 % entre 2007 y 2008. Sin embargo, los aumentos de ventas se han moderado en los últimos años cayendo a menos del 10 % durante 2017.


title: Disco fonográfico

text: Muchos lanzamientos de hip hop y de música de baile electrónica todavía se prefieren en vinilo; sin embargo, las copias digitales siguen estando ampliamente disponibles. Esto se debe a que para los disc-jockeys («DJ»), el vinilo tiene una ventaja sobre el CD: la manipulación directa del medio. Las técnicas de DJ, como el "slip-cueing", el "beatmatching" y el "scratching" se originaron en tocadiscos. Con los CD o casetes, normalmente solo se tienen opciones de manipulación indirecta, por ejemplo, los botones de reproducción, parada y pausa. Con un disco de vinilo, se puede colocar la aguja unas cuantos surcos más hacia adentro o hacia afuera, acelerar o desacelerar el plato giratorio, o incluso invertir su dirección, siempre que la aguja, el tocadiscos, y el propio disco estén construidos para soportarlo. Sin embargo, muchos avances en el mundo de los pinchadiscos como los CDJ (reproductores de CD especiales, capaces de simular la manipulación de un disco sobre un giradiscos), el software para disc-jockeys y la emulación de vinilos, tienen estas capacidades y cada vez un mayor número de posibilidades.


title: Disco fonográfico

text: Las cifras publicadas en los Estados Unidos a principios de 2009 mostraron que las ventas de álbumes de vinilo casi se duplicaron en 2008, con 1,88 millones vendidos, frente a poco menos de 1 millón en 2007. En 2009, se totalizaron 3,5millones de unidades vendidas en los Estados Unidos, incluidos 3,2millones álbumes, el número más alto desde 1998.


title: Disco fonográfico

text: Las ventas han seguido aumentando en la década de 2010, con alrededor de 2,8 millones de unidades vendidas en 2010, que es la mayor cantidad de ventas desde 1991, cuando el vinilo había sido eclipsado por los casetes y los CDs.


title: Disco fonográfico

text: En 2014, el artista Jack White vendió 40000 copias en vinilo de su segundo lanzamiento en solitario, "Lazaretto". Las ventas del disco superaron las mayores ventas en una semana de un vinilo desde 1991. El récord de ventas lo tenía anteriormente "Vitalogy" de Pearl Jam, que vendió 34000 copias en una semana en 1994. En 2014, la venta de discos de vinilo fue el único medio de música física con ventas crecientes con relación al año anterior. Las ventas de otros medios, incluidas las pistas digitales individuales, los álbumes digitales y los discos compactos, han caído, siendo este último el que tiene la mayor tasa de caída en las ventas.


title: Disco fonográfico

text: En 2011, la Entertainment Retailers Association del Reino Unido descubrió que los consumidores estaban dispuestos a pagar un promedio de 16,30 libras (19,37€, 25,81$) por un solo disco de vinilo, en contraposición a 7,82libras (9,30€, 12,38$) por un CD, y 6,80libras (8,09€, 10,76$) por una descarga digital. En los Estados Unidos, los nuevos lanzamientos de vinilo a menudo tienen un margen de beneficio mayor (por artículo individual) que los lanzamientos en CD o las descargas digitales (en muchos casos), debido a la bajada de precio de los soportes digitales.


title: Disco fonográfico

text: En 2015, las ventas de discos de vinilo aumentaron un 32%, hasta alcanzar un importe de 416 millones de dólares, su nivel más alto desde 1988. Se vendieron 31,5millones de discos de vinilo en 2015, y el número ha aumentado anualmente desde 2006. Las ventas de vinilo siguieron creciendo en 2017, y comprende el 14 % de todas las ventas de álbumes físicos. El LP de vinilo número uno vendido fue el relanzamiento de "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" de Los Beatles.


title: Disco fonográfico

text: El crecimiento sostenido de la difusión del vinilo y el desplome del CD, propiciado por el auge cada vez mayor de las descargas por internet, propició que ya en el primer semestre de 2020 las ventas de vinilos superaron a las de CDs en los Estados Unidos por primera vez desde la década de 1980.


title: Disco fonográfico

text: En 1981, CBS lanzó el formato CX, compatible con versiones anteriores para un rango dinámico más alto y reducción de ruido.


title: Disco fonográfico

text: "VinylVideo" era un formato sobre discos de vinilo de 45 rpm, capaz de almacenar un video de baja resolución en blanco y negro.


title: Lelouch Lamperouge

text: Lelouch Lamperouge es el protagonista principal y Héroe byroniano de las series "Code Geass" y "Code Geass R2". Es el hijo "dado por muerto" de la familia imperial de Britannia. Apodado por sus amigos, es un muchacho de 17 años. Su verdadero nombre es , quien busca a los asesinos de su madre, así como el responsable de que su hermana "Nunally" esté discapacitada. Comanda un grupo de resistencia llamado la cuyo objetivo es la liberación del Área 11 — Japón después de la conquista — del control del imperio del cual proviene.


title: Lelouch Lamperouge

text: Es una persona de complexión delgada y no tiene muy buena condición física, es de estatura alta, tez blanca, cabello oscuro y ojos de color púrpura. Es uno de los hijos de "Charles Zi Britannia" y es el 17º sucesor al trono imperial, por ende, no es el más cercano a suceder en el poder a su padre.


title: Lelouch Lamperouge

text: Es una persona de carácter sereno, despreocupado y completamente distraído de las cosas (aunque no ingenuo). Tiene la característica de ser un gran orador y esa es la principal fuente de inspiración para la rebelión que comanda. Así mismo, es una persona que no se detendrá ante nada ni ante nadie para lograr sus objetivos, valiéndose de todo tipo de artimañas y manipulaciones llegando incluso a matar con sus propias manos a quien se le cruce en su camino.


title: Lelouch Lamperouge

text: Otra de las habilidades de Lelouch es su cualidad actoral (la cual le ayuda mucho en su lucha contra el Imperio). Posee un particular gusto por el ajedrez, llegando incluso a resolver conflictos con esta inusual forma, pero también termina metiéndose en problemas gracias a ello. Lelouch posee una sorprendente inteligencia (según , Lelouch es "el hombre más peligroso de la tierra"). Es también sabido que Lelouch es un experto en computación así como también es hábil con la ingeniería (como la máscara de Zero, que además cuenta con un sistema para grabar su voz). Respecto a su expresión, asume dos clases de voz (cuando no está actuando como Zero, Lelouch usa una voz pasiva, pero cuando está con o sin su máscara, Lelouch usa una expresión sumamente agresiva).


title: Lelouch Lamperouge

text: En la primera temporada nos encontramos con un arquetipo de personaje complejo, asumiendo dos roles distintos aunque con el mismo propósito de existencia: vengar a su madre y defender a su hermana e ideales.


title: Lelouch Lamperouge

text: Se sabe que "Lelouch" es hijo del actual emperador de Britannia, "Charles Zi Britannia" y de la difunta emperatriz, "Marianne Vi Britannia", que no nació de una cuna noble, lo cual desató los celos de las otras emperatrices y un suceso que marcaría a "Lelouch" de por vida. Con el resto de la familia imperial, tenía una relación relativamente estable. En el caso de "Clovis", este lo detestaba por su sangre común llegando a odiarle por sus derrotas en el ajedrez (99 derrotas con 1 victoria era su récord); con "Euphemia" y "Cornellia", la relación era notablemente buena. Con "Schneizel", "Lelouch" llegó a tener una férrea rivalidad en el ajedrez siendo el único a quien "Lelouch" no ha podido ganarle. No se sabe cual haya sido su relación con "Odysseus", su hermanastro mayor. A pesar de vivir rodeado de lujos y de recibir una fuerte educación, "Lelouch" nunca tuvo amigos en su patria.


title: Lelouch Lamperouge

text: Gracias a los interrogatorios realizados a "Clovis" y a "Cornellia" por parte de "Lelouch", se sabe que en el palacio residencial de Aries (un lugar que era, según "Cornellia", un auténtico fortín para que alguno pudiera perpetrar algún tipo de ataque terrorista), "Marianne" se encontró con "Cornellia" ese día y le hizo saber que su momento había llegado, y que extrañamente la seguridad del palacio fue reducida a cero por orden de la misma "Marianne", lo cual le dio acceso libre a un grupo de asesinos o bien a una sola persona para que desde afuera, usando rifles de asalto, disparasen contra la emperatriz, matándola en el proceso y desgraciadamente contra Nunally quien a causa de los disparos perdió la facultad de caminar , y, debido al shock, la vista. Posteriormente en los funerales, de acuerdo con "Cornellia", "Schneizel" se llevó el cadáver de su madre (lo cual ha de suponer que el ataúd estaba vacío). "Lelouch", que vio todo, solicitó días después una audiencia con su padre exigiéndole que abriera una investigación formal para encontrar al o a los responsables del asesinato de su madre y las lesiones causadas a Nunally. El emperador, asumió una postura hostil contra su hijo , y, como excusa para justificar la invasión a Japón, le manda a este país junto a su hermana malherida.


title: Lelouch Lamperouge

text: Al llegar a Japón, "Lelouch" llega a la urna de la familia "Kururugi", donde conoce a quien sería su único amigo de verdad: "Suzaku Kururugi", quien muestra una actitud xenofóbica hacia "Lelouch" al inicio, pero después termina haciéndose amigo de este, al ver a "Nunally" en tan lamentable estado. Allí, también conoce a "", líder de la casa de Kioto y a la heredera del consorcio, "". Días después, el 10 de agosto de 2010 a.t.b, tuvo lugar la sangrienta invasión a Japón por parte de Britannia.


title: Lelouch Lamperouge

text: Lelouch, como amante del ajedrez, va con a desafiar a un noble de Britannia, apuntándose una victoria. En el camino de regreso, la moto de ambos casi colisiona con el camión de unos terroristas. El joven Britannian, tocado por su alto orgullo, se dispone a ver la situación y, accidentalmente, cae dentro del camión siendo arrastrado hasta un corredor subterráneo. Dentro del camión había una peligrosa cápsula robada por los terroristas. Antes de llegar al corredor, del camión se baja una joven de pelo rosado y usa un Glasgow para atacar a las fuerzas de Britannia. En el lugar, se encuentra con su único amigo, Suzaku Kururugi, quien se había unido al ejército de Britannia. En ese momento, de la cápsula robada, emerge una joven de pelo verde vestida con una camisa de fuerza. Ambos ayudan a la joven y, segundos después, se presenta el superior de Suzaku ordenando asesinar a su amigo. El joven japonés se niega, alegando que Lelouch es una buena persona que no debe ser asesinado, por lo cual Suzaku es amenazado de muerte por traición. Tras esto, explota la cabina del camión y Lelouch y la joven logran escapar. Corren un tiempo hasta que son atrapados. Las tropas de Britannia deciden ejecutar a Lelouch asumiendo que es un terrorista. La joven lo salva recibiendo el disparo en la frente. En ese mismo momento, la chica le sostiene la mano y, mentalmente, le ofrece un contrato para entregarle el Poder del Rey, a cambio de cumplirle un deseo. Lelouch, sin dudarlo, acepta el contrato y obtiene el Geass. Con el poder, ordena a las tropas de Britannia que mueran.


title: Lelouch Lamperouge

text: Segundos después de acabar con las tropas, aparece un Knightmare (perteneciente a Villeta Nu), el cual Lelouch roba usando su poder. Después de eso, usa el intercomunicador de los terroristas para guiarlos y acabar con el ejército de Britannia. Gracias a sus avanzadas estrategias de combate, logra vencerlos fácilmente. Para su desgracia, aparece el Lancelot, quien acaba sin esfuerzo con las tropas rebeldes. Lelouch escapa de la zona y logra entrar al cuarto del príncipe Clovis. Cuando hace cesar el fuego, le revela su identidad y, tras confirmar que no sabe nada sobre la muerte de su madre, lo asesina.


title: Lelouch Lamperouge

text: Consumado el asesinato, Lelouch regresa a la escuela y ve a una compañera, de nombre , quien resulta ser la joven que manejaba el Glasgow en Shinjuku. La interroga con su Geass y luego le ordena que no hable de Shinjuku, sin embargo, la segunda vez, el poder no causa ningún efecto en la joven. Tras huir, confirma que el Geass solo se puede usar una vez por persona. Esa noche le promete a su hermana que no le mentirá nunca. Al día siguiente, tras hacer ingresar a Kallen al consejo estudiantil, despeja las dudas que ella tiene sobre si él es quien dirigió a los terroristas en Shinjuku. Al volver, escucha el anuncio de la muerte de Clovis y se sorprende porque toman como sospechoso a su amigo Suzaku, quien resultó estar vivo.


title: Lelouch Lamperouge

text: Lelouch se preocupa porque su amigo esté siendo culpado por algo que no cometió y decide ir a rescatarlo. Presentándose ante los terroristas como un hombre enmascarado, les pide lealtad a cambio de mostrarles que es capaz de realizar un milagro. Utiliza el coche personal del Clovis para rescatar a Suzaku. Se presenta como Zero y asume la responsabilidad por la muerte de Clovis. Salva al japonés usando su Geass, y tras rescatarlo, le ofrece unírsele. Sin embargo, Suzaku se niega y asiste al juicio, que estaba preparado para que sea hallado culpable, sin embargo, es dictaminado inocente gracias a la intervención previa de Zero.


title: Lelouch Lamperouge

text: En su casa se instala la misteriosa joven que le dio el poder haciéndose llamar C.C. y declarándole a Lelouch la complicidad que ambos tendrán.


title: Lelouch Lamperouge

text: Suzaku es admitido en la Academia Ashford a pesar de ser un "eleven". Nadie le habla, sin embargo, conversa de forma discreta con Lelouch y Nunnally. Tras un encuentro con un gato, Lelouch revela que es amigo de Suzaku y le pide a Milly que lo incorpore al consejo estudiantil, pedido que es aceptado.


title: Lelouch Lamperouge

text: Tras la muerte de Clovis, Cornelia se establece como Gobernadora General del Área 11 y lleva a su hermana, Euphemia como Vice-Gobernadora General. Cornelia atrae a Zero creando un escenario similar a Shinjuku, esta vez, en el gueto de Saitama. Lelouch va, sin embargo, el nivel de estrategia de Cornelia es mucho mejor que el de Clovis y derrota fácilmente a los terroristas. Lelouch está a punto de ser descubierto cuando C.C., disfrazada de Zero, se presenta y lo salva. Lelouch se da cuenta de que Cornelia no es un enemigo simple.


title: Lelouch Lamperouge

text: Al pasar el gueto de Saitama, el , toma el control de un hotel en Kawaguchiko y mantiene como rehenes varios civiles britannian entre los que se encuentran las jóvenes del consejo estudiantil Shirley, Nina y la princesa Euphemia, esta última de incógnito.


title: Lelouch Lamperouge

text: Lelouch asiste a la zona robando una cámara de un canal de televisión. Tras manipular a Cornelia con palabras (se aprovecha del que Euphemia esté como rehén en el lugar), logra entrar al hotel. Al confirmar las inútiles intenciones del frente, les ordena que mueran con su Geass y demuele el edificio, no sin antes salvar a todos los rehenes. Lelouch usa la cámara de televisión y auto-nombra a la resistencia que lo sigue como La Orden de los Caballeros Negros. Se hacen llamar aliados de la justicia y enemigos de todos los que usen la violencia de forma indiscriminada.


title: Lelouch Lamperouge

text: El grupo de Kioto le provee de Knightmares a la Orden. Muchos Burai y también les entrega el Guren Nishiki, el cual queda en manos de Kallen por decisión de Zero.


title: Lelouch Lamperouge

text: El equipo, bajo la órdenes de Zero, se dirigen a la zona de Narita e intentan capturar a Cornelia, quien estaba en la zona, asediando con su ejército, la base del Frente de Liberación Japonés. Usando el Guren como "arma" principal, y con la cooperación implícita de Tōdō y del Shisei-ken, logran encerrar a Cornelia. Sin embargo, ella es salvada por el Lancelot (la armadura blanca, llamada así por Lelouch, dado al resentimiento que siente porque siempre arruina sus planes), el cual persigue y encierra a Zero. Gracias a la ayuda de C.C., Lelouch logra escapar y se salva. Ambos son recogidos por Kallen y se retiran de Narita más tarde.


title: Lelouch Lamperouge

text: Lelouch asiste a Kioto a ver a Taizō Kirihara, el líder de la casa de Kioto, que brinda apoyo militar y estratégico a las resistencias del país. En el encuentro, Lelouch revela que no es japonés y le muestra su identidad a Taizō, quien sin dudarlo decide ayudarlos.


title: Lelouch Lamperouge

text: En la batalla de Narita, Lelouch provocó un derrumbe que mató al padre de Shirley. Esta, desesperada, busca consuelo en Lelouch (que decide dejar de ser Zero), silenciando a Taizō, aunque luego se arrepiente y decide seguir adelante.


title: Lelouch Lamperouge

text: Usando al Frente de Liberación Japonés como señuelo, reduce la fuerza militar de Britannia e intenta capturar a Cornelia. Sin embargo, su plan vuelve a ser frustrado por el Lancelot. Esta vez, la cabina de pilotaje de su Knightmare sale despedida, se abre, y Lelouch queda inconsciente.


title: Lelouch Lamperouge

text: Shirley, quien asistió al lugar acompañada de Villeta para investigar la relación de su amigo con la Orden de los Caballeros Negros, toma el arma de Zero y, cuando está a punto de asesinarlo, ve que en realidad es Lelouch. Entra en pánico y dispara a Villeta para ocultar la identidad de Lelouch y se va.


title: Lelouch Lamperouge

text: , un joven chino usuario de Geass, intenta usar la inestabilidad mental de Shirley para hacer que asesine a Lelouch. Su plan falla y Lelouch usa su Geass para borrar los recuerdos de Shirley, incluyendo la amistad que ambos tienen. Lulu oculta este hecho con los demás miembros del consejo estudiantil alegando que tuvieron una pelea y que pretenden no conocerse.


title: Lelouch Lamperouge

text: Mao convoca a C.C. para hablar cuando, en realidad, planea llevársela con él. Lelouch usa su ingenio y frustra el plan de Mao. La policía, controlada con el Geass, lo ayuda y tiene la orden de disparar si Mao se movía. Mao se mueve, la policía le dispara y Lelouch lo deja, asumiendo que murió.


title: Lelouch Lamperouge

text: Mao no murió. Al ser la orden "disparar" en vez de "matar", gracias a la medicina avanzada de Britannia, se cura e idea un perverso juego de ajedrez en el cual la vida de Nunnally era la apuesta. Lelouch trabaja junto a Suzaku y logran frustrar el plan. Mao lee la mente de Suzaku y revela que asesinó a su padre. El soldado de Britannia se paraliza y, en ese momento, Lelouch aprovecha y usa su Geass para hacer callar a Mao. Cuando sale del lugar, Mao es asesinado por C.C..


title: Lelouch Lamperouge

text: Tras la muerte del General Katase en el puerto, el Shisei-ken y Tōdō son las únicas fuerzas restantes del Frente de Liberación Japonés que residen en Japón. Tōdō se "sacrificó" por los miembros de Shisei-ken, fue capturado por Britannia y está por ser ejecutado. Es ahí cuando el Shisei-ken, compuesto por 4 miembros, le pide ayuda a la Orden de los Caballeros Negros para liberarlo. Zero acepta y llevan a cabo el rescate usando los nuevos Gekka que Lakshata les proveyó. Durante el escape, el Lancelot intenta detenerlos. Lelouch, que había estudiado su patrón de lucha, armó una estrategia para derrotarlo. Esta estaba funcionando hasta que "la armadura blanca" logró evadir una triple estocada mortal de Tōdō. Más allá de esto, la estocada destruyó la tapa de la cabina de mando del frame y le reveló a Lelouch que su amigo, Suzaku, era el piloto de la armadura blanca que tantos problemas le trajo. Al descubrir esto, Zero queda en shock y no da órdenes. Tras ver los refuerzos de Britannia aproximándose, deciden retirarse.


title: Lelouch Lamperouge

text: Lelouch crea un plan para capturar a Suzaku. Lakshata usa el Distorsionador Gefjun para detener al Lancelot. Zero intenta lograr que Suzaku se le una cuando el superior de este le ordena retener a Zero y morir por Britannia. Llegando al momento crítico, aparece el Avalon de Schneizel, desde el cual se prepara el Gawain para disparar el Cañón de Hadrones. En el último segundo, Lelouch usa su Geass y ordena a Suzaku que viva. De esta manera, ambos se salvan.


title: Lelouch Lamperouge

text: La princesa Euphemia y Kallen terminan en la isla de Kaminejima. Zero se encuentra con Euphemia, quien deduce su verdadera identidad: Lelouch. Kallen y Suzaku se encuentran en otro punto de la isla. Sobreviven una noche y se reencuentran los 4 cerca de una de las puertas al mundo de C. En dicho lugar se encontraba Schneizel investigando junto con Bartley y Lloyd usando el Gawain. Lelouch roba el Knightmare para escapar con Kallen e intenta usar el Cañón de Hadrones, desafortunadamente, se encontraba incompleto. Aun así, logran escapar del lugar usando el sistema de flotación del frame. Lakshata completaría más tarde el Cañón de Hadrones y el Gawain se convertiría en el frame personal de Zero.


title: Lelouch Lamperouge

text: Atsushi Sawasaki, la última fuerza del Frente de Liberación Japonés (se encontraba en la Federación China), invadió y capturó la zona de Kyūshū. Suzaku fue enviado y, cuando iba a ser asesinado, Lelouch lo salva usando el Gawain y ambos cooperan para destruir las defensas del lugar y capturar a Sawasaki.


title: Lelouch Lamperouge

text: Después de mucho tiempo fuera, Lelouch regresa a la escuela, donde se encuentra nuevamente con Euphemia. Tras una conversación y una serie de eventos, la princesa anuncia la creación de la Zona Administrativa Especial de Japón, lugar donde las políticas de Britannia no serían aplicables (diferenciación entre "numbers" y britannians). Es decir, Britannia reconoce a Japón. Durante el anuncio invita a Zero a unírsele y a forjar una nueva historia.


title: Lelouch Lamperouge

text: Lelouch asiste con el Gawain y, tras hablar con Euphemia, decide participar. Sin embargo, segundos después de aceptar la propuesta, le ordena a la princesa con su Geass que asesine a todos los japoneses, esto, de modo involuntario puesto que su Geass se había vuelo incontrolable como el de Mao. Tras anunciar a la Orden la "traición" de Euphemia, envía a todos a que detengan al ejército de Britannia. Lelouch, con sus propias manos, asesina a la princesa y, poco después, anuncia la creación de un nuevo país, los Estados Unidos de Japón.


title: Lelouch Lamperouge

text: Bajo el nombre de Zero lidera la rebelión negra que se apodera parcialmente del asentamiento de Tokio. Suzaku, enfurecido por el asesinato de la princesa, sale contra toda orden a matar a Zero. Lelouch lo engaña y usa el Distorsionador Gefjun para detener al Lancelot. Dicha máquina quedaría para Lakshata. Dejando atrás a su amigo, Lelouch va a buscar a Cornelia. La princesa imperial le trae problemas, al punto de que casi acaba con él, de no ser por el Geass que estableció sobre Darlton para que incapacitara el frame de Cornelia, dejándola así, a su merced. Después de esto, Lelouch interroga a Cornelia con el Geass, pero no logra sacar mucha información. Inmediatamente, C.C. le advierte del secuestro de Nunnally. Tras escuchar esto, Lelouch parte a buscar a su hermana.


title: Lelouch Lamperouge

text: Debido a que Zero abandonó las líneas de comunicación y dejó al mando a Tōdō y Diethard (Ougi fue herido por Villeta con sus recuerdos ya recuperados. Por esto no podía ejercer el mando), la rebelión negra es contenida y fracasa, quedando casi todos los generales de Lelouch, apresados.


title: Lelouch Lamperouge

text: Lelouch se dirige a rescatar a su hermana pero, en el camino, se encuentra otro escollo, . El soldado fue modificado por Bartley y su equipo, buscando emular el inmortal poder de C.C.. Debido a esto, usa el Siegfried, un Knightmare de gran tamaño que se comanda mediante conexiones nervio-electrónicas. Con cierta dificultad, logra dejarlo atrás. Sin embargo, este lo persigue hasta que C.C. realiza un ataque suicida con el Gawain enviando a ambos a lo profundo del océano.


title: Lelouch Lamperouge

text: El Lancelot fue liberado por Cecile Croomy y Suzaku fue tras Zero. Kallen también lo siguió. Tras pronunciar unas palabras, Suzaku le dispara a la máscara, rompiéndola y así, develando la identidad de Zero: su único amigo, Lelouch. Consumido por el odio, Suzaku detiene a su amigo y así, acaba la Rebelión Negra. Kallen, confundida al descubrir que Zero era Lelouch, escapa.


title: Lelouch Lamperouge

text: Con la condición de formar parte de los Knight of Rounds, Suzaku intercambia a Lelouch al emperador, quien reescribe la mente de este con su Geass especial para beneficio del mismo. Como resultado, Lelouch adquiere la identidad de Julius Kingsley: un consejero militar con grandes cantidades de confianza en sus estrategias que se canalizan en su ostentosa arrogancia, y que posee un parche en su ojo derecho donde se efectúa el Geass. Julius Kingsley llega al mes siguiente a las tierras euroasiáticas bajo las órdenes del emperador dirigiendo a las tropas de la Euro Britannia, que con el soporte de este estado y del Sacro Imperio natal, comienzan la campaña de colonización de la Unión Europea con la ayuda de los 4 Caballeros Sagrados de la Euro Britannia, y de los Knights of Rounds.


title: Lelouch Lamperouge

text: Nada más llegó al palacio de Cesar, se rehusó a saludar al Archiduque de Verance de forma tradicional y reveló su adquisición del Cetro Imperial poniéndolo al mando cualquier legitimidad sobre Euro Britannia. Durante el desarrollo de su plan, encontró informes sobre la existencia del Fantasma de Aníbal, responsable de las últimas derrotas en el continente euroasiático y reelaboró la misma ordenando también la cooperación de Shin Hyuga Shing. Dos meses después, desde el centro de comando operacional organizó la muestra de la ejecución de su plan, iniciando con la activación de la nave denominada "Galia Grande" desde la base minera ubicada en Groenlandia, donde se dirigiría después al Mar del Norte para liberar una bomba (hecha con residuos de Sakuradita) sobre una planta de energía. Esto causó un apagón en gran parte de Europa y finalmente surge a raíz de una transmisión, la presentación del Frente Mundial de la Liberación: Ark Fleet, donde revelan la causa del apagón generando miedo entre los ciudadanos y el escape de los políticos y nobles hacia las tierras de Britannia, generando un estallido social y causando grandes disturbios en varias capitales de Europa. Aunque si bien esto fue una mentira, Julius ordenó al Archiduque de Verance que ataque con todo ahora que la defensa europea en Varsovia se redujo, pero Lord Augusta no quiso meter a civiles de por medio y se levantó en sinónimo de rebeldía, autorizando a que Kingsley lo arreste por traición al Emperador, generando rabia en el comandante Godfroa, quien quiso lincharlo de no ser por Suzaku que lo detuvo a tiempo.


title: Lelouch Lamperouge

text: En el recinto imperial, gana una partida de ajedrez contra Shin Hyuga Shing y le explica algunas hipótesis sobre cómo hubiera sido si perdía o si equipara el juego hacia la situación real. Tras un breve reflexión y una orgullosa declaración sobre su rol, termina colapsándose al volverse mentalmente inestable tras recordar como el Emperador no sentía ninguna importancia hacia él, lo que hizo que recupere su conocimiento como Lelouch de forma temporal, revelando algunas cosas antes de ser capturado por Suzaku, pero esto hizo que el Geass del emperador vuelva a tener efecto sobre él, causando una fuerte confusión emocional en la que ignoraba todo lo que pasaba, ya sea la presencia de Knightmares o de Shin, quien estaba listo para dispararlo. Finalmente, Lelouch recupera su identidad quitándose el parche y mostrando su Geass activo, aunque no por mucho tiempo debido a que se desmaya por parte de su trastorno causado por el Geass del Emperador, exclamando el nombre de Nunnally antes de perecer. Tras esto y la victoria de Suzaku, es encerrado junto con su escolta personal dentro del palacio dando ventaja a Shin para informar de manera falsa la muerte del estratega hacia los grandes nobles.


title: Lelouch Lamperouge

text: Un año después de los eventos de la primera temporada, Lelouch vive una vida pacífica con su "hermano", un joven llamado , con quien un día decide ir a la Torre de Babel; un casino construido sobre las ruinas de Shinjuku y que a la vez funciona como un campo de concentración de esclavos Elevens. Una vez dentro, Lelouch (tras una breve conversación con Rolo y con el inesperado reencuentro con Kallen -sin este recordar nada de ella-) reta a un juego de ajedrez al que manejaba la torre; Black King. Cuando Lelouch estaba ganando y este argumentaba que era todo una trampa preparada por el joven (siendo que en el ajedrez es imposible hacer trampas puesto que este le ganó con un Jaque Mate), el dueño de la torre se dispone a deshacerse de él cuando, repentinamente, la Orden de los Caballeros Negros ataca la torre donde se encontraban. En medio de la confusión y el caos, Lelouch se reencuentra con C.C., quien le explica su verdadera identidad y que le iba a devolver sus recuerdos cuando, de pronto, los soldados que entraban al lugar, disparan a la chica, matándola (aquellos hombres no sabían nada de sus cualidades regenerativas), ante la sorpresa de Lelouch.


title: Lelouch Lamperouge

text: Presencia cómo los soldados de Britannia matan a todos los que se encontraban con vida en el lugar, incinerando a su vez los cuerpos. En ese instante, uno de los soldados saca un libro donde se explica la forma de vida (para sorpresa del joven) de Lelouch. El verdadero objetivo de la operación, era hacer que el joven y C.C. se reencontrasen de nuevo, con el propósito de capturar a la chica. En el último segundo, C.C. se levanta y besa a Lelouch. De este modo le devolvería todos sus recuerdos. Luego, este se deshace de sus perseguidores haciendo que estos se suiciden ordenándolo con su Geass. Lelouch presenciaría el acto de sacrificio de , quien le confiaría el futuro de Japón tras atacar al Vincent con una explosión suicida. El sacrificio de Urabe no sería inútil, porque esto le da tiempo suficiente a C.C. para colocar el resto de los explosivos y así derribar la torre de tal modo que, creara una vía de escape y elimine a los soldados que lo están esperando en la entrada principal junto al Gobernador General Carares. Usando la ruta de escape, Lelouch se refugia (junto con los miembros sobrevivientes de la Orden) en el consulado de la Federación China donde, con una hábil maniobra logra confundir a todas las tropas de Britannia: Él, regresa a la escuela asumiendo su puesto como estudiante y hermano de Rolo y, deja a C.C. que, usando su vestimenta, dé el discurso del regreso de Zero. Posteriormente, Lelouch decide planear una salida de compras en un centro comercial con Shirley; esto con un propósito claro : desenmascarar a sus perseguidores y de paso averiguar la identidad real de Rolo (quien decidió seguirlo de modo imprudente).


title: Lelouch Lamperouge

text: Después de averiguar todo lo sucedido, planea utilizar a Rolo, diciéndole que siempre será su hermano y nunca más lo utilizarían, aunque todo era mentira; Rolo cree eso y se apresura a traicionar a su comando para luego darle información acerca de la infiltración de algunas personas que le espiaban, a las que Lelouch convierte en sus esclavos. De esta forma, el Departamento de Información queda bajo el comando directo de los "hermanos" casi en su totalidad. El escollo restante era Villeta (Lelouch ya había usado su Geass en ella tiempo atrás), a quien extorsiona usando su relación previa con Ougi.


title: Lelouch Lamperouge

text: Con el regreso de Zero, Suzaku asistió a la academia Ashford para corroborar si los recuerdos de Lelouch habían regresado. Gracias a la ayuda de Rolo, Lelouch logra disimular el regreso de su memoria. Al mismo tiempo, Lelouch se entera de que Nunnally será llevada como nueva Gobernadora General al Área 11. Sin pensarlo dos veces, usa la Orden de los Caballeros Negros e intenta capturarla, sin embargo, sus planes son frustrados por los Knights of Round. Nunnally, en su encuentro con Lelouch (bajo su alias de Zero), le ofrece unírsele para restablecer la Zona Especial Administrativa de Japón. Lelouch entra en pánico, pero gracias al apoyo de Kallen y la intervención de Rolo, decide participar en la zona. En realidad, su idea era ser exiliado junto a la Orden de los Caballeros Negros, objetivo que cumple. Lelouch parte a la Federación China exiliado de Britannia y, al llegar, se entera del casamiento arreglado de la empetraiz de China y del príncipe de Britannia, Odysseus. Lelouch lo detiene secuestrando a la emperatriz, sin embargo, es arrastrado a refugiarse en un Santuario de la Federación China por la potencia del Ejército de estos últimos sumado a la ayuda de los Knights of Round de Britannia. Gracias al manejo de la información, logra demostrar que el matrimonio era una farsa que solo beneficiaría a los Jefes Enuncos, quienes son abandonados por el pueblo chino después de que esto se hiciera público. Lelouch se salva y logra que la emperatriz se alíe a la Orden de los Caballeros Negros. Tras esto, regresa por un tiempo a Japón.


title: Lelouch Lamperouge

text: Si bien estuvo ausente todo este tiempo, el Departamento de Información que lo vigila (al estar bajo el control de Lelouch y Rolo), no reportó ninguna irregularidad. Lelouch fue, durante ese tiempo, reemplazado por Sayoko Shinozaki. Al regresar, tiene lugar el evento de graduación de Milly Ashford, en el que Lelouch y Shirley son declarados pareja.


title: Lelouch Lamperouge

text: Al día siguiente, llega , asesino enviado por V.V. para matarlo. Esta vez, Jeremiah va mejor preparado pues cuenta con un Cancelador de Geass que le permite deshacer cualquier Geass, utilizando así su cancelador sobre Shirley sin saberlo. Ella recupera los recuerdos e intenta aliarse a Lelouch. Desafortunadamente, Rolo la encuentra primera y acaba con su vida.


title: Lelouch Lamperouge

text: Lulu se encuentra con Jeremiah en Ikebukuro, y el soldado de Britannia se le une alegando lealtad a la difunta emperatriz Marianne Vi Britannia. Lelouch, lleno de odio por la muerte de Shirley, y, junto con Rolo, C.C., y Jeremiah, se dirige a donde está V.V. a destruir las instalaciones del culto. Durante este asalto, Lelouch tiene previsto eliminar a su hermano como "sacrifcio" por la muerte de Shirley, hecho que no logra cumplir.


title: Lelouch Lamperouge

text: V.V. sale con el Siegfried para detener a la Orden de los Caballeros Negros. Al principio, trae inconvenientes a la Orden hasta que Cornelia (que se encontraba cautiva en el lugar) logra romper el blindaje electromagnético del Knightmare y facilita su destrucción. Casi derrotado, V.V. intenta escapar al mundo de C, pero, antes de lograrlo, Charles lo mata y absorbe su code, volviéndose inmortal. Tras el combate, Lelocuh queda atrapado en el mundo de C y se encuentra con su padre quien intenta cumplir el deseo de C.C.: morir. Sin embargo, el joven la convence para que "muera con una sonrisa". Así, C.C. ayuda a Lelouch a escapar sellando su propio code y volviendo a ser la joven esclava que era antes de realizar su contrato de Geass.


title: Lelouch Lamperouge

text: Lelouch asume que Charles quedó atrapado en el mundo de C y participa en la firma de la Federación Unida de Naciones asumiendo el rol de "el escudo que los defenderá y la espada que quitará a sus enemigos". Los países de la FUN renuncian a su poder militar independiente y contratan a la Orden de los Caballeros Negros para su defensa y, como primera medida militar, piden a la Orden que libere Japón de Britannia. Al final del acto, aparece Charles interviniendo las líneas y desafiando a Zero. El joven entra en pánico porque la vida de Nunnally está en grave peligro y le pide ayuda a su único amigo: Suzaku. El Knight of Round cita a su viejo amigo al viejo templo de su padre para conversar. Tras pronunciar unas palabras, Suzaku decide aliarse a Lelouch, sin embargo, el ejército de Britannia, bajo las órdenes de Schneizel, interviene y lo captura.


title: Lelouch Lamperouge

text: Con su amistad aparentemente traicionada, Lelouch escapa y decide recuperar a su hermana por la fuerza, liderando a la Orden en una segunda batalla en Tokio. Durante esta batalla, Suzaku queda al borde de la muerte y, bajo efecto del Geass que lo hace "vivir", usa el FLEIA destruyendo casi todo el asentamiento y matando a Nunnally. Lelouch, fuera de sus cabales, se desespera por encontrar a su hermana. Al ver su inestabilidad, Rolo y Jeremiah lo llevan de vuelta al Ikaruga (la nave principal de la Orden de los Caballeros Negros). Schneizel llega a la nave y le revela la identidad de Zero y su Geass a la Orden de los Caballeros Negros, quienes, a cambio de recuperar a Japón, traicionan a Zero e intentan matarlo. Sin embargo, Rolo lo salva con el Shinkirō y poco después muere.


title: Lelouch Lamperouge

text: Después de esto, Lelouch se auto-establece su última misión posible: hacer desaparecer del mundo real a su padre, Charles. Para esto, se introduce en el mundo de C y destruye la entrada dejando a ambos atrapados ahí. Charles le revela su plan y le cuenta la verdad sobre la muerte de su madre. C.C. y Suzaku entran al lugar y todos desaprueban el plan. Lelouch detiene la conexión al Ragnarok con su Geass y obtiene el poder en ambos ojos. Como efecto secundario, el mundo de C absorbe a su madre y a su padre haciéndolos desaparecer. Ante esta situación, ambos amigos toman una decisión: Llevar a cabo el Zero Réquiem.


title: Lelouch Lamperouge

text: Tras eliminar a su padre, Lelouch se auto-proclama emperador de Britannia y obliga a la familia real a aceptarlo usando su Geass. Los Knights of Rounds, liderados por el Knight of One, desaprueban su toma de poder y deciden asesinarlo. Sin embargo, Suzaku acaba con ellos. El nuevo emperador destruye la cultura de Britannia removiendo los títulos de nobleza, aboliendo el sistema de "números" (permitiendo que los territorios conquistados por Britannia recuperen su autonomía e independencia) y eliminando todas las fuerzas que pudieran causarle problemas a su plan. La FUN lo apoya y este, tras la batalla entre Suzaku y Bismarck, emite una petición para que Britannia ingrese a la Federación Unida de Naciones, cosa que en realidad es una treta para llevar a cabo su plan. Tras ir y dominar la ceremonia usando a Suzaku y su Knightmare frame, hace su entrada Schneizel con el Damocles, lanzando un FLEIA que desintegra la Capital Imperial de Pendragon junto con todos sus habitantes. Schneizel usa a Nunnally contra su hermano para causarle inestabilidad, sin embargo, el emperador se mantiene firme y evita mostrarse afectado por esto, aunque, en realidad le afecta. Más allá de esto, Lelouch se dirige a comenzar la batalla contra su mayor enemigo, en la cual queda limitado su campo de acción por el poder destructivo del FLEIA. Tras perder varias unidades y escuadrones, Lelouch y Suzaku se unen para utilizar un programa desarrollado por Nina para cancelar el FLEIA. Sin embargo, su uso es muy difícil. Superando la dificultad, los dos amigos logran usar el programa con éxito, cancelan el FLEIA, e ingresan en el Damocles para a acabar a Schneizel. Lelouch, tras grabar una conversación basada en el pensamiento de Schneizel, usa su Geass para que este sirva a Zero. Una vez hecho esto, se dirige a donde está su hermana para recuperar la llave del Damocles. Se encuentra con ella, descubriendo que había roto el Geass del emperador con su fuerza de voluntad. Lelouch, después de ver que Nunnally posee una forma de pensar propia, usa su Geass para obtener la llave del Damocles y así, logra dominar completamente el mundo.


title: Lelouch Lamperouge

text: Dos meses después de esto, lleva a cabo el Zero Réquiem: Lelouch usó a todos y mintió para generar odio y concentrarlo en él mismo. Ahora, debe desaparecer para acabar con la cadena de odio. Su amigo, Suzaku es quien lo matará usando la vestimenta de Zero. Segundos antes de morir, Kallen y Nunnally se dan cuenta de su plan y lloran desconsoladamente su muerte. De esta forma, Lelouch logró traer paz al mundo y "asegurar un mañana".


title: Lelouch Lamperouge

text: El Geass, o mejor llamado Poder del Rey (王の力, Ō no Chikara?), es el poder especial de la serie Code Geass y Code Geass R2. Al inicio de la serie se tienen pocas referencias de estas habilidades especiales transmitidas por contacto visual en su mayoría, pero en la segunda temporada comienza a tomar cierta importancia. Solo los "brujos" (portadores del Geass) son inmunes a los poderes de esta habilidad. Lelouch recibe su Geass de C.C., adquiriendo el poder de imponer la obediencia absoluta a cualquiera que entre en su rango de acción, obligando a esta persona a realizar cualquier orden que Lelouch le dé.


title: Lelouch Lamperouge

text: Al principio, el Geass solo se manifestaba en el ojo izquierdo de Lelouch, pudiendo aparecer y desaparecer a voluntad. El poder del Geass aumenta con su uso y pronto fue imposible de ocultar (tal es así, que le ordenó inintencionalmente a Euphemia asesinar a todos los japoneses de la Zona Especial Administrativa de Japón), con lo cual Lelouch, debía tapar su ojo para evitar usar su Geass. En la segunda temporada, debió emplear un lente de contacto especial dada por C.C. para no usar el Geass por accidente. No obstante, C.C. le advirtió que su Geass podría volverse incluso más poderoso y que pronto ni siquiera la lente podría contenerlo. En el episodio 21 de la segunda temporada, Lelouch obtiene el Geass en ambos ojos.


title: Lelouch Lamperouge

text: Con base en la educación recibida como miembro de la realeza, sus años de instituto y su apego al ajedrez, Lelouch tiene una inteligencia destacable. Las estrategias que utiliza son prueba de ello, así como su costumbre de apostar en partidas de ajedrez contra gente experimentada. Se le dan bien los cálculos, la física y la informática. Su habilidad en el arte de la guerra y su manejo de los medios de comunicación lo conducen a ser valorado como un genio.


title: Llavero

text: Un llavero es un accesorio en el que se colocan una o varias llaves. Normalmente, se compone de un aro metálico unido por una cadena con algún elemento meramente decorativo o distintivo, o con alguna utilidad más práctica, como abrebotellas o pequeñas linternas, y dispone en el otro extremo de un dispositivo del estilo de un grillete para llevar colgado de la trabilla de un pantalón o en un cinturón.


title: Llavero

text: Aparte de su función principal de acoger una o varias llaves, puede desempeñar las de objeto de regalo, reclamo publicitario, recuerdo turístico, herramienta de trabajo o complemento de vestir; pero la más importante es su función práctica de hacer más fácil la localización y el transporte de unos pequeños objetos con la importancia de las llaves. Cuando aumenta la cantidad de llaves que manejamos, distintos llaveros pueden servir para agrupar e identificar -a veces con una etiqueta con el nombre de la cerradura correspondiente- a aquellas con funciones comunes, las del coche, de casa, el trabajo, etc. También facilitan distinguir nuestras llaves de las de otras personas.


title: Llavero

text: Además de la mera función de llavero, el objeto al otro extremo del anillo de las llaves, puede tener tantas aplicaciones prácticas como los de una pequeña linterna, el mando a distancia del garaje, una memoria USB, abrebotellas, navaja multiusos, puntero laser, o cualquier pequeño objeto personal o talismán.


title: Llavero

text: Otra versión de llavero es la que se fija a una pared como un complemento de decoración en forma de armarito o cuadro donde se cuelgan las llaves, en casa o en el trabajo, fácil y ordenadamente. En América latina se la conoce como perchero de llaveros o porta llaves de pared.


title: RISUG

text: inhibición reversible del esperma bajo guía, es un método anticonceptivo masculino, que se basa en un gel polimérico formado por anhídrico maleico de estireno (SMA) disuelto en dimetil sulfóxido (DMSO) que actúa inhibiendo de manera reversible el esperma .<br>


title: RISUG

text: El modo de administración es por una inyección en el conducto deferente y actúa bloqueando y destruyendo los espermatozoides al reducir el pH y crear perturbaciones de carga.<br>


title: RISUG

text: Se ha observado que es efectiva, segura y reversible tras pasar ensayos clínicos de fase I y II y actualmente se encuentra en fase III para evaluar la eficacia y seguridad en voluntarios humanos.


title: RISUG

text: El método fue desarrollado por el Indian Institute of Technology Kharagpur y patentado en India, en China, en Bangladés y EE. UU. bajo el nombre comercial de "Vasalgel".


title: RISUG

text: El combinado de SMA y DMSO forma un gel que se inyecta en la luz del conducto deferente provocando un bloqueo parcial de los conductos deferentes con un flujo concomitante de células inactivas debido a la propiedad inherente del hidrogel. La reversión no invasiva se logra al disolver el anticonceptivo en un solvente de pH apropiado y expulsarlo de la luz o al estimular el conducto deferente para la expulsión del hidrogel.<br>


title: RISUG

text: Lo que hace que la acción del hidrogel permanezca, es la inflamación que se produce por la hinchazón del gel debido a las interacciones del hidrogel con el disolvente. Esta hinchazón invade el pliegue de la luz del conducto deferente y se implanta en él según diversos estudios.


title: RISUG

text: En un pequeño estudio de Fase III sobre 133 hombres en 2019, los resultados mostraron que la mayoría de los individuos lograron oligozoospermia o azoospermia dentro de los dos meses posteriores a la inyección y el 17% restante lo hicieron en seis meses. Por otro lado, no se produjo ningún embarazo en todos los participantes aún habiendo ausencia de protección en la relación sexual.<br>


title: RISUG

text: RISUG afecta a la membrana externa del espermatozoide además del acrosoma de forma que se pierde la capacidad de fertilización.


RISUG


title: Israel Poblete

text: Israel Elías Poblete Zúñiga (Maipú, Santiago, Chile, 22 de junio de 1995) y es un futbolista chileno. Juega de mediocampista y actualmente milita en Universidad de Chile de la Primera División de Chile.


title: Supercopa de Europa 2012

text: La Supercopa de Europa 2012 fue la 37.ª edición de la Supercopa de Europa. El encuentro fue disputado entre el Chelsea (vencedor de la UEFA Champions League) y el Atlético de Madrid (vencedor de la UEFA Europa League) en el Stade Louis II el día 31 de agosto.


title: Supercopa de Europa 2012

text: Esta edición fue la última celebrada en el Stade Louis II, en Mónaco, donde se celebraba desde 1998 desde que a partir de ese la Supercopa es partido único. Las futuras ediciones se celebrarán en distintos estadios europeos, empezando en 2013 por el Eden Arena de Praga. El equipo español se llevó la victoria por un contundente 4-1, siendo este el resultado más abultado en la competición desde que se disputa a partido único.


title: Real Fábrica de Sargadelos

text: La cerámica de Sargadelos es una famosa cerámica elaborada en Sargadelos (en el municipio lucense de Cervo, Galicia, España). La primera fábrica (Real Fábrica de Sargadelos) fue creada a principios del por Antonio Raimundo Ibáñez y tras varias generaciones acabó cerrando en 1875.


title: Real Fábrica de Sargadelos

text: A partir de mediados del una nueva iniciativa cerámica en Sargadelos, basada en coloraciones en tonos azulados, forma parte de un grupo de empresas del sector, el "grupo Sargadelos" —al que pertenece igualmente la cerámica de Castro-Sada— gracias al impulso del ceramista Isaac Díaz Pardo


title: Real Fábrica de Sargadelos

text: Antonio Raimundo Ibáñez, notable enciclopedista de familia hidalga de escasos recursos, dedicado desde muy joven a negocios de importación y exportación, introdujo innovaciones tecnológicas para sus fábricas. Asentado en Ribadeo, inició una industria siderúrgica, y en el año 1806 creó conjuntamente una manufactura de cerámica que estuvo en sus primeros tiempos dedicada a la fabricación de loza fina para vajillas con estampación e influida de la loza inglesa, en aquel tiempo muy valorada. En 1808, tras el éxito de la inauguración de la fábrica de cerámica, Carlos IV le condecoró con la cruz de la Orden de Carlos III, otorgándole los títulos de marqués de Sargadelos y conde de Orbaiceta.


title: Real Fábrica de Sargadelos

text: Como consecuencia de la guerra de la Independencia y sus sucesos revolucionarios, Antonio Raimundo Ibáñez fue asesinado el año 1808, sucediéndole en el cargo de la fábrica su cuñado Francisco Acevedo, quien contrató para la dirección de la misma al portugués Antonio Correa de Saa.


title: Real Fábrica de Sargadelos

text: A partir de esta nueva dirección la fábrica produjo un tipo de cerámica decorada con filetes en rojo y azul y escudos en oro. Correa decidió en 1829 montar su propia fábrica, por lo que la dirección de Sargadelos recayó en esa fecha en Hilario Marcos. Las vajillas de ese tiempo eran realizadas en blanco, sin ser posible la competencia con las piezas inglesas, deseo de su fundador. Al pasar la propiedad de la fábrica a José Ibáñez por la muerte de su padre en 1832, se formó una sociedad con el sevillano Antonio de Tapia con el fin de emprender de nuevo «la fabricación de loza fina», contratándose como director al inglés Richard, cargo que ejerció hasta 1842. Durante este tiempo murió prematuramente José Ibáñez y su viuda debió ponerse al frente, ya que su hijo era menor; debido a la débil situación económica de la empresa tuvo que arrendarla en 1845.