title: Traumatismo penetrante

text: En una contusión o traumatismo no penetrante, puede haber un impacto, pero la piel no necesariamente se rompe. El objeto penetrante puede permanecer en los tejidos, volver a salir de la forma en que entró, o pasar a través de los tejidos y salir por otra área. Un traumatismo en el que el objeto entra en el cuerpo o en una estructura y pasa todo el camino a través es llamado un perforación penetrante, mientras que un traumatismo penetrante implica que el objeto no pasa a través. El traumatismo penetrante está asociado con una herida de entrada y a menudo una herida de salida más grande.


title: Traumatismo penetrante

text: El traumatismo penetrante puede ser causado por un objeto extraño o por los fragmentos de un hueso roto. Usualmente ocurre en un crimen violento o en un combate armado, las lesiones son provocadas por disparos y puñaladas.


title: Traumatismo penetrante

text: El traumatismo penetrante puede ser grave, ya que puede dañar los órganos internos y puede un riesgo de "shock" e infección. La gravedad del traumatismo varía dependiendo de las partes del cuerpo involucradas, las características del objeto penetrante, y la cantidad de energía transmitida a los tejidos. La evaluación puede implicar rayos X o tomografías computarizadas, y el tratamiento puede incluir cirugía, por ejemplo, para reparar las estructuras dañadas o eliminar objetos extraños.


title: Traumatismo penetrante

text: La perforación y la penetración son similares, sin embargo, una perforación es diferente desde una herida penetrada en la que no hay herida de salida en casos de perforaciones. Este tipo de trauma puede verse en un apuñalamiento, o en una herida de bala en la que se utilizó una bala de una pistola de baja velocidad.


title: Traumatismo penetrante

text: Como un proyectil pasa a través del tejido, se desacelera, disipando y transfiriendo energía cinética a los tejidos, esto es lo que causa la lesión. La velocidad del proyectil es un factor más importante que su masa en la determinación de cómo se hace mucho daño; aumenta la energía cinética con el cuadrado de la velocidad. Además de la lesión causada directamente por el objeto que entra en el cuerpo, los traumatismo penetrantes pueden estar asociados con lesiones secundarias, debido por ejemplo a una lesión por explosión. Los objetos a alta velocidad usualmente son proyectiles como las balas de rifles de alto poder, tales como fusiles de asalto o fusiles de francotirador. Balas clasificadas como proyectiles de velocidad media incluyen las de las armas cortas, escopetas, y metralletas. Objetos de velocidad baja tales como cuchillos, suelen ser impulsados por la mano de una persona, y por lo general sólo dañan el área que está directamente en contacto con el objeto. El espacio dejado por el tejido que se destruye por el objeto penetrante como pasa a través de forma una cavidad; es llamado cavitación permanente. Además de causar daño a los tejidos que entran en contacto, los proyectiles de media y alta velocidad provocan una lesión de cavitación secundaria: como el objeto entra en el cuerpo, se crea una onda de presión que obliga a los tejidos de la forma, la creación de una "cavidad temporal" que puede ser mucho mayor que el propio objeto. Los tejidos pronto se mueven desde su lugar hacia atrás, la eliminación de la cavidad, pero la cavitación hace con frecuencia daños considerables de primera. La cavitación temporal especialmente puede ser perjudicial cuando afecta a los tejidos delicados tales como el cerebro, como ocurre en traumatismo penetrante de cabeza.


title: Traumatismo penetrante

text: Las características del tejido lesionado también ayudan a determinar la gravedad de la lesión; por ejemplo, mientras más denso el tejido, mayor será la cantidad de energía transmitida a la misma. La trayectoria de un proyectil puede ser estimada por imaginar una línea desde la herida de entrada hasta la herida de salida, pero la trayectoria real puede variar debido al rebote o las diferencias en la densidad del tejido. En un corte, la decoloración y la hinchazón de la piel provocada por un golpe sucede debido a la ruptura de vasos sanguíneos y escape de sangre y lesiones de líquidos y fluidos y otras lesiones que interrumpen la circulación.


title: Traumatismo penetrante

text: Mientras que un traumatismo penetrante de cabeza representa sólo un pequeño porcentaje de los traumatismo encefálicos craneanos, es asociado con una alta tasa bruta de mortalidad y sólo un tercio de las personas con traumatismo craneal penetrante logra sobrevivir el tiempo suficiente para llegar al hospital. Las lesiones por armas de fuego son las causas relacionadas con el TEC que conlleva a la muerte.El traumatismo penetrante de cabeza puede ocasionar contusiones cerebrales y laceraciones, hemorragias intracraneales, pseudoaneurismas, y fístulas arteriovenosas. El pronóstico de las lesiones penetrantes en la cabeza es muy variable.


title: Traumatismo penetrante

text: El traumatismo facial penetrante puede suponer un riesgo para la vía aérea y la respiración; la obstrucción de la vía aérea puede ocurrir más tarde debido a la hinchazón o el sangrado. El traumatismo ocular penetrante puede provocar la ruptura del globo ocular o que el humor vítreo se escape de él, y representa una seria amenaza para la vista.


title: Traumatismo penetrante

text: La mayoría de las lesiones son heridas en el tórax y tienen una tasa de mortalidad (tasa de muerte) de menos del 10%. El traumatismo torácico penetrante puede dañar órganos vitales como el corazón y los pulmones y puede interferir con la respiración y la circulación. Las lesiones pulmonares que pueden ser causadas por un traumatismo penetrante incluyen laceración pulmonar (corte o desgarro), contusión pulmonar (moretón), hemotórax (una acumulación de sangre en la cavidad del pecho fuera del pulmón), neumotórax (una acumulación de aire en la cavidad del pecho) y hemoneumotórax (acumulación de sangre y aire). La succión del traumatismo torácico y la tensión del neumotórax puede resultar.


title: Traumatismo penetrante

text: El traumatismo penetrante también puede causar lesiones al corazón y al sistema circulatorio. Cuando el corazón es perforado, puede sangrar profusamente en la cavidad toráxica si la membrana que lo rodea (el pericardio) se desgarra significativamente, o puede causar taponamiento cardiaco si el pericardio no es interrumpido. Las fracturas de costillas comúnmente producen traumatismo de tórax penetrante cuando los huesos afilados atraviesan los tejidos.


title: Traumatismo penetrante

text: El traumatismo abdominal penetrante (TAP) puede ser mortal porque los órganos abdominales, especialmente aquellos en el retroperitoneo pueden sangrar profusamente, y el retroperitoneo puede contener gran cantidad de sangre. Si el páncreas está lastimado, puede ser herido más por sus propias secreciones, en un proceso llamado "autodigestión". Las lesiones del hígado, que son comunes debido al tamaño y a la ubicación del órgano, presentan un grave riesgo para el "shock" debido a que el tejido hepático es delicado y tiene una gran cantidad y capacidad de sangre. Los intestinos ocupando una gran parte del abdomen bajo, también corren el riesgo de perforación.


title: Traumatismo penetrante

text: Las personas con traumatismo abdominal penetrante pueden tener signos de "shock" hipovolímico (insuficiencia de sangre en el sistema circulatorio) y peritonitis (una inflamación del peritoneo, la membrana que recubre la cavidad abdominal). La penetración puede abolir o disminuir los ruidos intestinales debido a una hemorragia, una infección, e irritación, y las lesiones en las arterias pueden causar soplos (un sonido distintivo al soplos cardiacos) sea oíble. La percusión del abdomen puede revelar hiperresonancia (indicando aire en la cavidad abdominal) o embotamiento (lo que indica una acumulación de sangre). El abdomen puede estar distendido o blando, signos que indican una necesidad urgente de cirugía.


title: Traumatismo penetrante

text: La evaluación puede ser difícil porque gran parte del daño a menudo es interno y no visible. El paciente es examinado a fondo. Los rayos X y la tomografía computarizada se pueden usar para identificar el tipo y la ubicación de las lesiones potencialmente letales. A veces, antes de realizar la radiografía de una persona con traumatismo penetrante de un proyectil, se graba un clip más de entrada y salida de las heridas para mostrar su ubicación en la película. Al paciente se le administra por vía intravenosa fluidos para reemplazar la sangre perdida. La cirugía puede requerir objetos empalados y asegurados en su lugar para que no se muevan ni causen una lesión mayor, y sean retirados en un quirófano. Los cuerpos extraños tales como las balas pueden ser removidos, pero también se los puede dejar en su lugar si la cirugía necesaria para sacarlos causase más daño de lo que les deja. Las heridas se desbridan para elimiar el tejido que no puede sobrevivir y otro material que presenta riesgo de infección.


title: Traumatismo penetrante

text: Antes del siglo XVII, los médicos vertían aceite caliente en las heridas con el fin de cauterizar los vasos sanguíneos dañados, pero el cirujano francés Ambroise Paré desafió el uso de este método en 1545. Paré fue el primero en proponer el control de la hemorragia mediante la ligadura.


title: Traumatismo penetrante

text: Durante la Guerra de Secesión, el cloroformo fue usado durante la cirugía para reducir el dolor y permitir más tiempo para las operaciones. Debido en parte a la falta de una técnica de esterilización en los hospitales, la infección fue la principal causa de muerte en los soldados heridos.


title: Traumatismo penetrante

text: En la Primera Guerra Mundial, los doctores comenzaron a reemplazar el fluido perdido de los pacientes con soluciones salinas. Con la Segunda Guerra Mundial, vino la idea de los bancos de sangre, teniendo cantidades de sangre donada disponible para reemplazar los fluidos perdidos. El uso de antibióticos también llegó a practicarse en la Segunda Guerra Mundial.


title: Batracomiomaquia

text: La Batracomiomaquia ("Βατραχομυομαχία", del griego antiguo «βάτραχος» - «rana» -, «μῦς» - «ratón» - y «μάχη» - «batalla») o la Batalla de los ratones y las ranas es una obra épica cómica, una parodia de la "Ilíada", atribuida a Homero por los romanos, pero que según señala Plutarco sería una obra de Pigres de Halicarnaso, el hermano (o hijo) de Artemisia, reina de Caria y aliada de Jerjes. Sin embargo, algunos autores modernos la atribuyen a un poeta anónimo de la época de Alejandro Magno.


title: Batracomiomaquia

text: La palabra «batracomiomaquia» ha llegado a significar «disputa estúpida». La traducción alemana de la palabra, «"Froschmäusekrieg"», ha sido aplicada a disputas tales como la surgida entre la Escuela de Matemáticas y la de Sociología del Instituto de Estudios Avanzados de Princeton.


title: Batracomiomaquia

text: El ratón Hurtamigas se detiene a orillas de un estanque y conoce a la rana Hinchacarrillos, que es el rey de ese lugar. Hinchacarrillos invita a Hurtamigas a su palacio; pero, mientras van por el agua del estanque, una serpiente los toma por sorpresa y Hurtamigas se ahoga. Pensando que Hinchacarrillos lo ha ahogado adrede, Roepán, rey de los ratones y padre de Hurtamigas, declara la guerra a las ranas.


title: Batracomiomaquia

text: Robaparte, campeón de los ratones, quiere exterminar a las ranas, pero Zeus envía un ejército de cangrejos y así salva a las ranas del exterminio.


title: Batracomiomaquia

text: El poema se compone de aproximadamente 300 hexámetros; el número varía según los versos que interpolen los estudiosos de la métrica. El proemio de la obra (versos 1-8) anuncia una guerra inmensa narrada en un lenguaje épico que contrasta con la insignificancia de los animales que lo protagonizan, lo que supone un toque cómico. Tiene influencia de la fábula esópica "El ratón y la rana".


title: Batracomiomaquia

text: El príncipe de los ratones, Hurtamigas, sacia su sed en un estanque, y entonces el rey de las ranas, Hinchacarrillos, le pregunta por su origen y por su sexo (13-23). Hay una similitud entre estas ranas y las criaturas de la obra homérica (24-55).


title: Batracomiomaquia

text: Hinchacarrillos invita a Hurtamigas a visitar su reino (56-81). Montado ya el ratón en el lomo de la rana, que lo lleva nadando por el estanque, aparece una serpiente de agua, y el rey de las ranas se asusta y se sumerge en el agua, y deja abandonado a Hurtamigas, que hace votos de venganza y se ahoga (82-99).


title: Batracomiomaquia

text: En una asamblea, los ratones deciden vengarse de las ranas con una campaña militar mandada por el rey Roepán, padre de Hurtamigas, y se equipan para ello (108-131). En un concilio, Hinchacarrillos decide poner a las ranas en armas (132-167). Los ratones envían un heraldo a las ranas para declararles la guerra. Zeus convoca a los dioses: entre todos se pretende que la guerra tenga una culminación neutral (168-201). Así, Zeus abre el campo de batalla.


title: Batracomiomaquia

text: Tras muchos esfuerzos diversos, la batalla parece estar inclinada al éxito de los ratones gracias al «gran rendimiento» ("Aristie") del ratón Robaparte, lo que fuerza a huir a las ranas (260-269). Zeus prevé en ese momento la destrucción de las ranas, y pide a los dioses que intervengan. Así lo hacen bajo el consejo del dios Ares, pero su fuerza no es suficiente para poner fin a la refriega (270-284). Ares propone a Zeus que lance su terrible rayo, y eso hace Zeus, pero, a pesar de que


title: Batracomiomaquia

text: no se puede detener a los atacantes (285-292). Al final, Zeus envía un ejército de cangrejos, cuya ayuda tiene éxito, pues hace huir despavoridos a los ratones (293-303).


title: Jasper Johns

text: Jasper Johns (Augusta, Georgia, 15 de mayo de 1930) es un pintor, escultor y artista gráfico estadounidense.


title: Jasper Johns

text: Nació en Augusta (Georgia) y creció en Allendale (Carolina del Sur). Estudió en la universidad de Carolina del Sur, tres semestres, entre 1947 y 1948, para después trasladarse a la Parsons School of Design de Nueva York en 1949. Allí conoció a Robert Rauschenberg, Merce Cunningham y John Cage, con los que comenzó a desarrollar su obra. En 1952 estuvo destinado en Sendai, Japón, durante la guerra de Corea. En 1969 recibió el Premio Vincent van Volkmer.


title: Jasper Johns

text: Su obra mundialmente más conocida son las banderas de los Estados Unidos realizadas a la encáustica en la década de 1950. Otros símbolos, como letras, números y dianas, aparecen recurrentemente en sus pinturas y grabados. Realizó numerosas pinturas "grises", las que comenzaba con color para finalmente cubrir todo el lienzo con gris. Hacia 1960 comenzó a integrar en sus pinturas objetos reales como perchas, tenedores y cucharas. En la década de 1980, reinventó su estilo pictórico.


title: Jasper Johns

text: Es considerado, junto con Robert Rauschemberg, promotor del Neodadaísmo, aunque su producción artística circula entre el Expresionismo abstracto, el Minimalismo y el Arte pop.


title: Jasper Johns

text: Sus obras forman parte de colecciones de los museos de arte más importantes de Estados Unidos y Europa, como la Galería Nacional de Arte, Museo Whitney de Arte Estadounidense, Museo Metropolitano de Arte, Tate Gallery y Centro Pompidou.


title: Economía de Andorra

text: El turismo es el principal componente de la economía de Andorra. Atractivo para los compradores de España y Francia por su condición de zona franca, el país ha desarrollado un importante complejo turístico muy activo en la temporada de invierno (gracias a los campos de esquí) y, en menor medida, en verano. En el año 2005, el país acogió a 11.049.490 visitantes.


title: Economía de Andorra

text: Andorra tiene un comercio muy activo en bienes de consumo, especialmente de productos manufacturados de importación, los cuales, al ser libres de impuestos ("duty-free") son más baratos en Andorra que en España o Francia. Como consecuencia, el contrabando es una práctica corriente. El estatus de zona franca de Andorra también ha creado una controversia con respecto a su relación con la Unión Europea. Las negociaciones sobre este tema empezaron en 1987, poco después de la incorporación de España a la UE. Un acuerdo de 1991 puso cuotas para el "duty-free" y puso límites en algunos productos (principalmente tabaco y bebidas alcohólicas). Aun así, a Andorra se le permite mantener diferencias de precio con los países de la UE, lo que es un atractivo para los visitantes.


title: Economía de Andorra

text: Aunque menos del 2% de la tierra es cultivable, la agricultura, conjuntamente con la ganadería, eran los principales soportes de la economía andorrana hasta el surgimiento del turismo. La ganadería ovina ha sido tradicionalmente la principal actividad económica, pero las plantaciones de tabaco son más lucrativas y es a lo que está destinada ahora la mayor parte de la superficie cultivada del país. La práctica totalidad de la comida de Andorra es importada.


title: Economía de Andorra

text: Aparte de la artesanía, se fabrica cigarros, cigarrillos y muebles para mercados domésticos y de exportación. Una planta hidroeléctrica en Les Escaldes, con una capacidad de 15 megawattios, provee el 15% de la electricidad de Andorra; el resto de la electricidad consumida proviene de España y Francia.


title: Economía de Andorra

text: Desde el 1 de enero de 2002 se utiliza el euro como moneda oficial. Los presupuestos se elaboraban en pesetas antes de la desaparición de la moneda española.


title: Economía de Andorra

text: Los servicios representan el 80% del PIB de Andorra. En el año 2005, el país recibió a 11 049 490 visitantes, de los cuales 2 418 409 eran turistas y 8.631.081 excursionistas. El 57,2% de los visitantes eran españoles, el 39,8% eran franceses, y sólo un 3,0% venían de otros países.


title: Economía de Andorra

text: Con unos 270 hoteles, 400 restaurantes y numerosos comercios, el turismo emplea a una gran porción de la fuerza laboral.


title: Economía de Andorra

text: Se presentan a continuación las mercancías de mayor peso en las importaciones de Andorra para el período 2010-2014. Las cifras están expresadas en dólares estadounidenses valor FOB.


title: Economía de Andorra

text: Se presentan a continuación los principales socios comerciales de Andorra para el periodo 2010-2014.La mayoría de sus importadores están en América y Europa. Las cifras expresadas son en dólares estadounidenses valor FOB.


title: Agencia Española de Protección de Datos

text: La Agencia Española de Protección de Datos (AEPD), creada en 1992, es el organismo público encargado de velar por el cumplimiento de la Ley Orgánica de Protección de Datos de Carácter Personal en España. Tiene su sede en Madrid y su ámbito de actuación se extiende al conjunto de España.


title: Agencia Española de Protección de Datos

text: Es una autoridad administrativa independiente con personalidad jurídica propia y plena capacidad pública y privada que actúa con independencia de la Administración pública en el ejercicio de sus funciones. Su principal misión es velar por el cumplimiento de la legislación de protección de datos por parte de los responsables de los ficheros (entidades públicas, empresas privadas, asociaciones, etc.) y controlar su aplicación a fin de garantizar el derecho fundamental a la protección de datos personales de los ciudadanos. La AEPD lleva a cabo sus potestades de investigación fundamentalmente a instancias de los ciudadanos, aunque también está facultada para actuar de oficio. La Agencia es estatutaria y jerárquicamente independiente y se relaciona con el Gobierno a través del Ministerio de Justicia.


title: Agencia Española de Protección de Datos

text: En España, además, existen agencias de protección de datos de carácter autonómico en Cataluña y en el País Vasco, con un ámbito de actuación limitado a los ficheros de titularidad pública declarados por las Administraciones autonómicas y locales de sus respectivas comunidades autónomas.


title: Agencia Española de Protección de Datos

text: La representación de la Agencia la ostenta su Presidente que, con un mandato de cinco años (renovables), debe ejercer sus funciones con plena independencia y objetividad, sin estar sujeto a instrucción alguna en el ejercicio de sus funciones.


title: Agencia Española de Protección de Datos

text: El presidente de la Agencia Española de Protección de Datos está asesorado por un Consejo Consultivo compuesto por:


title: Agencia Española de Protección de Datos

text: Del presidente de la Agencia dependen jerárquicamente el Registro General de Protección de Datos, la Inspección de Datos y la Secretaría General de la Agencia. Los actos dictados por el director (en representación de la Agencia) agotan la vía administrativa y contra ellos solo puede interponerse recurso potestativo de reposición ante la propia AEPD o recurso contencioso-administrativo ante la Audiencia Nacional.


title: Agencia Española de Protección de Datos

text: La Agencia Española de Protección de Datos forma parte del Grupo de Trabajo del Artículo 29 (GT29 o WP29), un órgano consultivo independiente creado en 1997 que está integrado por las Autoridades europeas de Protección de Datos, la Comisión Europea y el Supervisor europeo de Protección de Datos. El GT29 analiza las cuestiones que afectan o pueden llegar a afectar a la protección de datos y sus observaciones se plasman en Decisiones, recomendaciones, dictámenes, informes y documentos de trabajo.


title: Agencia Española de Protección de Datos

text: La AEPD también forma parte de las Autoridades Comunes de Control ) de Europol, Schengen (ejerciendo además el control sobre la parte española), el Sistema de información aduanero y Eurojust. En cuanto al Consejo de Europa, participa en su Comité Consultivo, prestando asistencia sobre protección de datos a las autoridades designadas por los Estados.


title: Agencia Española de Protección de Datos

text: En el ámbito latinoamericano, la Agencia ejerce la secretaría permanente de la Red Iberoamericana de Protección de Datos, un foro para promover y asesorar a los países en este derecho fundamental.


title: Agencia Española de Protección de Datos

text: En España existen agencias de protección de datos de carácter autonómico en Cataluña y en el País Vasco, con un ámbito de actuación limitado a los ficheros de titularidad pública declarados por las Administraciones autonómicas y locales de sus respectivas comunidades autónomas. Los ficheros privados de estas CCAA siguen siendo competencia de la Agencia Española de Protección de Datos. Tiene como responsabilidad, la aplicación de la Ley Orgánica de Protección de Datos y garantía de los derechos digitales.


title: Agencia Española de Protección de Datos

text: El 25 de septiembre de 2012, la Comunidad de Madrid anunció la supresión de la Agencia de Protección de Datos de la Comunidad de Madrid, que se materializó el 1 de enero de 2013. Sus funciones pasaron a ser asumidas íntegramente por la Agencia Española de Protección de Datos.


title: Amanda Palmer

text: Amanda MacKinnon Palmer (Nueva York, 30 de abril de 1976) es una cantante, compositora e intérprete musical estadounidense. Se hizo conocida siendo vocalista y pianista del grupo The Dresden Dolls, que ellos catalogan como "Cabaret Punk Brechtiano". Además tiene una carrera en solitario, formó parte del dúo Evelyn Evelyn, y es la vocalista y compositora en Amanda Palmer & The Grand Theft Orchestra.


title: Amanda Palmer

text: Amanda aprendió a tocar el piano desde niña gracias a su madre. Tiene una hermana menor con la cual siempre mantuvo una muy buena relación.


title: Amanda Palmer

text: Creció en Lexington, Massachusetts, a cuya Escuela Secundaria asistió, y donde se involucró de forma especial en el departamento de dramática (algo muy presente en el contenido de muchas de sus canciones). Obtuvo la Licenciatura en Filosofía y Letras por la Universidad de Wesleyan. Trabajó como vendedora de helados en una tienda en Cambridge, Massachusetts, llamada Toscanini's.


title: Amanda Palmer

text: Hizo interpretaciones en escena basadas en la obra de the Legendary Pink Dots, una de sus primeras influencias musicales. Formó la banda Shadowbox Collective, dedicada a hacer espectáculos de teatro en escenarios, (en el año 2002, hizo "Hotel Blanc", que ella misma dirigió), teatro callejero y música en la calle haciendo de mimo, personificación a la que llamó "The Eight Foot Bride" (La novia de 8 pies (de altura)), en Harvard Square, entre otros sitios. Esta parte de su vida quedó reflejada en la canción "The perfect fit", de su primer disco con "The Dresden Dolls", de título homónimo:


title: Amanda Palmer

text: Al igual que en la canción "Glass slipper", del disco "A is for Accident" (su álbum de debut en directo):


title: Amanda Palmer

text: Un grupo de estatuas humanas (mimos), aparece en el videoclip de la canción "Sing", del disco "Yes, Virginia...".


title: Amanda Palmer

text: A pesar del hecho de que nunca aprendió a leer música (aunque recibió breves lecciones en dos períodos diferentes), formó una banda llamada "Amanda Palmer and the Void".


title: Amanda Palmer

text: En octubre del año 2000, conoció al baterista Brian Viglione en una fiesta de Halloween y juntos formaron The Dresden Dolls. Para hacer más intensas sus actuaciones en directo, Amanda invitaba a antiguos compañeros de la Escuela Secundaria de Lexington para que realizasen obras dramáticas durante las mismas. Esto evolucionó en "The Dirty Business Brigade", un conjunto de artistas que actúan en muchos de sus shows. En el 2002, después de desarrollar una base de fanes, la banda grabó su álbum debut homónimo, titulado The Dresden Dolls, con el productor Martin Bisi (de Indie, Brooklyn). Produjeron el disco antes de firmar con la disquera Roadrunner Records.


title: Amanda Palmer

text: En el 2005, Amanda ganó el premio a la mejor vocalista femenina de la WFNX/Boston Phoenix Best Music Poll. En el 2006 se publicó "The Dresden Dolls Companion", con palabras, música y trabajos de arte de Amanda Palmer. Se describía la historia del álbum "The Dresden Dolls" y del dúo, así como una autobiografía parcial. El libro también contiene las letras, partituras, y notas de cada canción del álbum, todo escrito por ella, e incluye también un DVD con una entrevista de 20 minutos a Amanda sobre la creación del libro. El mismo año se publica el disco "Yes, Virginia..." (2006).


title: Amanda Palmer

text: En junio del 2007 realizan una gira en el True Colors Tour 2007 y debutan en la Radio City Music Hall de Nueva York, además de aparecer por primera vez en el "New York Times". El año 2008 se publica el disco No, Virginia, y se lanza un segundo libro, el "Virginia Companion," una continuación de "The Dresden Dolls Companion," incluyendo música y letras de ambos álbumes, producidos por Sean Slade y Paul Kolderie.


title: Amanda Palmer

text: En septiembre del 2007, Palmer colaboró con Jason Webley para lanzar el EP de Evelyn Evelyn, titulado Elephant Elephant. El álbum se lanzó en 2010 y fue acompañado por una gira mundial.


title: Amanda Palmer

text: El 16 de septiembre de 2008, publica su primer álbum en solitario "Who killed Amanda Palmer?", con la producción y participación de Ben Folds. El disco iba acompañado de un cuadernillo de fotografías con textos de Neil Gaiman. El 15 de enero de 2010, el escritor Neil Gaiman anunció en su blog su compromiso matrimonial con ella. El 4 de mayo de 2020, Ada anunció en una publicación para sus suscriptores de Patreon su separación


title: Amanda Palmer

text: El 20 de julio de 2010, lanzó su segundo disco en solitario de versiones de canciones de Radiohead tocadas con su ukelele, titulado "Amanda Palmer Performs the Popular Hits of Radiohead on Her Magical Ukulele". Al año siguiente, grabó su álbum en vivo "Goes down under". En 2012, formó el grupo de rock alternativo Amanda Palmer & The Grand Theft Orchestra lanzando su tercer disco "Piano is Evil". Tres años después, debutó en la literatura con su libro "El arte de pedir", más tarde junto con su esposo anunciaron la noticia de ser padres.


title: Amanda Palmer

text: Actualmente, y después de haberse iniciado en la financiación de proyectos artísticos a través de micromecenazgo, ha renunciado a las discográficas tradicionales para gestionar su carrera a través de la página de micromecenazgo Patreon.


title: Anenecuilco

text: Anenecuilco de los Zapata. Población de Ayala, Morelos, México. Ubicado a 4 km al sur del centro de la Ciudad de Cuautla, su principal entrada es sobre la carretera Cuautla-Jojutla. Es conocido internacionalmente por un pasado histórico, cuyos orígenes se remontan al periodo prehispánico. Tiene una población de 9,400 habitantes según el conteo de 2005 del INEGI.


title: Anenecuilco

text: Se presume que su fundación posible es de 1000 a. c. Desde la conquista, es dividido en 2 barrios Olaque y San Miguel.


title: Anenecuilco

text: El poblado es famoso principalmente por ser la cuna del nacimiento de Emiliano Zapata, líder de la revolución del Sur e importante héroe de la Revolución mexicana. También fue donde se inició la lucha por la defensa de sus recursos naturales y su derecho a las tierras y aguas, originando el movimiento armado denominado como “La Revolución del Sur”. Es por eso que Anenecuilco es reconocido mundialmente como la cuna del agrarismo, ya que la ideología zapatista “Tierra y libertad” ha recorrido el mundo entero.


title: Anenecuilco

text: Anenecuilco: ""A"" (de atl : Agua), ""Nenecuili"" (gusano), y ""Co"" (lugar): ""Lugar donde como gusano corre el agua"."


title: Anenecuilco

text: Como dato el Río que atraviesa nuestra comunidad se llama Chicnahuapan, su significado etimológico es: ""Chicnahui=9 Pan= Cause"" Que significa: ""De las 9 aguas"", debido al número de manantiales que lo originan,


title: Anenecuilco

text: Se decía que dicha imagen, había sido encontrada enterrada en el poblado y de ahí el nombre de San Miguel Anenecuilco, otros decían que había llegado directamente de España, un poco antes del año 1570. Por eso se le rindió culto al referido patrono, viniendo de lugares circunvecinos a danzar con gran devoción.


title: Anenecuilco

text: La celebración empieza desde el día 28 de septiembre, tradición heredada por sus antepasados, quienes iban montados a caballo desde las 4 de la mañana a Yecapixtla o a Ocuituco para cortar pericón, llegando por la tarde con los caballos cargados de manojos de la flor y siendo recibidos por los parroquianos, mujeres y niños, con agua fresca. Quienes hacían manojos de pericón y adornaban su capillita apoyados por unas monjitas.


title: Anenecuilco

text: El 29 de septiembre, vestían a Sn. Miguel, misa de 3 ministros y por la tarde iban en procesión por las principales calles del pueblo.


title: Anenecuilco

text: Cuentan nuestros antiguos que a principios del siglo XVIII, un campesino del poblado de Olintepec estaba trabajando en su campo con su arado, cuando encontró enterrado un Cristo. No se sabe a ciencia cierta en qué mes sucedió esto, pero parece haber sido en la cuaresma de ese año, y de inmediato dio aviso a unos vecinos, quienes decidieron poner en conocimiento de estos hechos a los frailes dominicos que vivían en Anenecuilco.


title: Anenecuilco

text: Por no haber un lugar apropiado para el Cristo en los alrededores, decidieron trasladarlo a la iglesia de San Miguel, que data del año de 1570.


title: Anenecuilco

text: La procesión del traslado del Cristo se realizó un día domingo con gran acompañamiento del pueblo, los principales, las justicias y el gobernador, según el testimonio de Miguel Luna, que data del año de 1866.


title: Anenecuilco

text: Llegando el Cristo a la iglesia, se colocó su imagen en el altar mayor, siendo desde entonces motivo de gran reverencia y devoción por parte de la gente.


title: Anenecuilco

text: Al Señor de Anenecuilco se le dedicó el quinto domingo de la cuaresma y, para que se quedara en el pueblo, la gente se comprometió a cuidarlo, y es ahí cuando nació la ceremonia del beso. Esta fiesta se organizaba como feria grande, en su tiempo llegó a considerarse como la de Tepalcingo, abarcaba desde la entrada de la iglesia por el lado de la Ayudantía y daba vuelta a la manzana por la casa de don Gabriel Zapata (Padre de Emiliano) hasta llegar nuevamente a la Iglesia por el lado del Panteón, había una verdadera romería a la que asistía gente de todos los pueblos.


title: Anenecuilco

text: Para la función de la Iglesia el pueblo cooperaba y la fiesta se celebraba con Misa de tres ministros, vísperas, cohetes y una procesión que acompañaba todo el pueblo, con música, cánticos y rezos, ceras y flores, procesión que llegaba hasta los límites de Ayala.


title: Anenecuilco

text: La fiesta se viene celebrando desde entonces para pedir al Señor de Anenecuilco buen temporal para toda la región y así poder obtener cosechas abundantes.


title: Anenecuilco

text: Las fechas para celebrar Carnaval en Anenecuilco están determinadas por la fiesta tradicional del Quinto Domingo de cuaresma, siendo el Domingo de Ramos la fecha grande de la celebración. Cabe mencionar que la feria del Quinto Domingo de cuaresma en Anenecuilco, no es la celebración patronal de éste pueblo, por ser el “Arcángel San Miguel” el Santo Patrono; No obstante, devotos de diferentes regiones, traían ofrendas y mandas al Cristo en Semana Santa, así como concurrían cofradías religiosas las que honraban y representaban danzas en honor al Cristo de Anenecuilco, también celebraban jaripeos rancheros en los días inmediatos al Quinto Domingo de cuaresma, siendo el Brinco de Chinelo una más de estas danzas junto con otras más de la región como "pastoras", "vaqueritos", "concheros", "la tortuga", "moros y cristianos", además de Retos escénicos como antiguos "Sainetes" y "los doce pares de Francia" hoy día catalogados como Teatro Campesino.


title: Anenecuilco

text: Es justo mencionar que el Carnaval de Anenecuilco ha sido en esencia un Carnaval de usos, tradiciones y costumbres Comunitarias que se transforman y adaptan a las diferentes circunstancias que experimenta la comunidad.


title: Anenecuilco

text: Por todo lo señalado, se puede concluir que actualmente el Carnaval de Anenecuilco es un evento masivo, el mayor carnaval en concurrencia de la región oriente de Morelos y "El Mayor Carnaval de los Pueblos de Morelos sin ser Cabecera Municipal", es decir, No controlado Ni Manipulado en aspectos fiscales o de mercadotecnia por Autoridades Municipales; Anenecuilco y su celebración de Carnaval sigue siendo una festividad comunitaria y colaborativa incluyente, en la cual participan, de acuerdo a sus posibilidades económicas y de organización,


title: Anenecuilco

text: Tradicionalmente el carnaval se celebra los días viernes, sábado y domingo, inclusive lunes, con diversas actividades que incluyen desde el Carnaval infantil de las escuelas de educación básica de la localidad, la Coronación de Reinas y Rey Feo, encuentros entre comparsas invitadas de diferentes partes del estado, así como espacios para la Cultura y las Identidades locales en una práctica cuyas características constituyen un Patrimonio Cultural Intangible de los Pueblos originarios y sus trayectorias de vida comunitaria.


title: Anenecuilco

text: Principalmente se compone de conejos, osos hormigueros, tejones, coyotes, hurones, zorros, venados (únicamente en el campo denominado el "carrizal", en los límites con Moyotepec y debido a la caza, son muy pocos; aves como el gavilán, el águila calva, el búho y otras más. Peces como la mojarras, las carpas, las mispapatlas, los mistules, las begras (únicamente en represas y jagüeyes). También iguanas y diversos mamíferos.


title: Anenecuilco

text: Es muy diversa y variada según el lugar y la época del año. En el verano, la selva baja caducifolia y el resto del año, lo típico del clima semiárido.


title: Fadrique Alfonso de Castilla

text: Fadrique Alfonso de Castilla (Sevilla, 13 de enero de 1333 o a principios de 1334-29 de mayo de 1358) fue un noble castellano, hijo ilegítimo del rey Alfonso XI de Castilla y de su amante, Leonor de Guzmán, hermano gemelo de Enrique de Trastámara, que llegó a reinar en Castilla como Enrique II.


title: Fadrique Alfonso de Castilla

text: Fue Maestre de la Orden de Santiago, Señor de Haro, Adelantado mayor de la frontera de Andalucía y Camarero mayor del rey. Murió asesinado en Sevilla en 1358 por orden de su hermanastro, el rey Pedro I de Castilla. De Fadrique desciende el linaje de los Enríquez.


title: Fadrique Alfonso de Castilla

text: Sucedió en el maestrazgo de la Orden de Santiago a Alonso Meléndez de Guzmán, hermano de su madre Leonor, ostentando este cargo desde 1342 hasta 1358. Se aprovechó para ello la muerte de Vasco Rodríguez de Cornado, maestre de dicha orden desde 1327 a 1338, y el intento por los Electores Freyres de la Orden de nombrar para el cargo a su sobrino Vasco López (nuevo maestre electo de Santiago en 1338), interviniendo personalmente su padre Alfonso XI para favorecer económicamente a su descendencia con Leonor de Guzmán. Su padre le concedió el señorío de Haro, aunque en 1345 pasó a manos de su hermano Fernando Alfonso de Castilla.


title: Fadrique Alfonso de Castilla

text: Junto a sus hermanos Enrique, futuro Enrique II de Castilla, Tello y Sancho combatió contra su hermanastro Pedro I de Castilla, tras la muerte en el año 1351 de la madre de estos, Leonor de Guzmán. Participó además en la revuelta de los nobles castellanos, pero se reconcilió con su hermano y fue nombrado emisario real y comisionado para recibir en la frontera a Blanca de Borbón, futura esposa de Pedro. En 1354 recibió el encargo de custodiar la frontera portuguesa; en connivencia con Enrique entró en negociaciones con Juan Alfonso de Alburquerque, antiguo favorito de la Corte caído en desgracia, para traicionar a Pedro. Poco tiempo después estalló una guerra civil; los toledanos pidieron ayuda a Fadrique Alfonso, que se presentó al frente de un ejército de 700 soldados. Pedro pareció ceder y ofreció a su hermano un importante cargo en la Corte, pero este se dirigió hacia Talavera de la Reina para reorganizar sus ejércitos.


title: Fadrique Alfonso de Castilla

text: Por mediación de Juan Fernández de Henestrosa, tío de María de Padilla (cortesana y amante de Pedro), Fadrique Alfonso pudo obtener el perdón de su hermano Pedro, mientras Enrique buscaba apoyo en Francia. Sin embargo, tras invitar Pedro a Fadrique Alfonso a que lo visitara en Sevilla, aquel ordenó su muerte. Fadrique Alfonso logró huir hasta el patio del Alcázar, donde se alojaba, pero allí fue alcanzado; algunas fuentes indican que fue el propio rey quien le dio muerte.


title: Fadrique Alfonso de Castilla

text: Fadrique es el progenitor del poderoso linaje de los Enríquez, almirantes de Castilla y posteriormente duques de Medina de Rioseco. Una de sus descendientes, Juana Enríquez, fue la madre de Fernando "el Católico".


title: Fadrique Alfonso de Castilla

text: Después de su asesinato el cadáver de Fadrique Alfonso de Castilla recibió sepultura en la catedral de Sevilla. En 1579, sus restos mortales fueron trasladados a la cripta de la Capilla Real de la Catedral de Sevilla, donde reposan en la actualidad, junto a los de Pedro I y María de Padilla.


title: Fadrique Alfonso de Castilla

text: El maestre Fadrique Alfonso de Castilla tuvo dos hijos naturales, según la mayoría de los historiadores, con una dama de la familia Angulo de Córdoba, aunque existe una gran confusión acerca de su identidad, ya que algunos autores, basándose en lo afirmado por otros, señalaron que esa dama se llamaba Constanza, que era hija de los nobles cordobeses Lope Alfonso de Angulo y Elvira Díaz de Aguayo, que falleció en 1370, y que otorgó testamento el día 16 de mayo de ese mismo año en la ciudad de Córdoba ante Juan González e Antón Ruiz mencionando que era la madre del conde Pedro Enríquez y del futuro almirante Alonso Enríquez, aunque otros autores indican que en él solamente se afirmaba que era la madre del «conde Pedro» Enríquez, como ya señaló en el siglo XVIII el padre Francisco Ruano en su obra "Casa de Cabrera en Córdoba".


title: Fadrique Alfonso de Castilla

text: Sin embargo, otros autores aseguran que la madre de Leonor Enríquez y del conde Pedro Enríquez se llamaba Leonor o Leonor Manuel de Angulo, y José Pellicer aseguró que fue señora de Mansilla e hija de Luis Manuel y de Beatriz de Angulo de Córdoba. Pero en cualquier caso, la mayoría de los historiadores coinciden al señalar que el maestre Fadrique tuvo dos hijos con la misma dama:


title: Fadrique Alfonso de Castilla

text: También hay constancia de que el maestre Fadrique tuvo al menos otros dos hijos naturales, pues no podía casarse como maestre, llamados Alfonso, que son mencionados específicamente en la "Chronica de El-Rei D. João I", aunque existe una gran confusión entre ellos, ya que en el capítulo CXXV de esa obra se afirma que uno de ellos era «caçador mór» o montero mayor del rey Juan I de Castilla y el otro más joven e hijo de una judía:


title: Fadrique Alfonso de Castilla

text: El historiador Alfred Morel-Fatio también señaló la existencia de otro hijo del maestre Fadrique llamado Juan, que es mencionado en un privilegio de 1369, y que sin embargo jamás ha sido incluido por otros autores entre sus descendientes.


title: Edificio Gran Vía 32

text: El Edificio Gran Vía 32, también conocido como Edificio Madrid-París, es el que ocupa la manzana más grande de la calle Gran Vía en Madrid, la comprendida entre esta calle y las de Mesonero Romanos, Desengaño y Gonzalo Jiménez de Quesada. Se trata de un edificio construido en la segunda década del siglo XX y firmado por Teodoro de Anasagasti sobre una idea original del arquitecto francés Gaston Braive, para albergar los primeros Grandes Almacenes de Madrid.


title: Edificio Gran Vía 32

text: En su origen el edificio se construyó como sede de los primeros grandes almacenes de Madrid, los Almacenes Madrid-París. La Societe d’Etude et Constructions («Sociedad de Estudios y Construcción») fue la encargada de hacer realidad los planos de Anasagasti. Las obras comenzaron en 1921 y culminaron, con más de seis meses de retraso sobre el calendario previsto, en enero de 1924, cuando los Grandes Almacenes Madrid-París fueron inaugurados por los reyes Victoria Eugenia y Alfonso XIII. En el año 1934 sufrió la primera remodelación pero manteniendo su aspecto exterior y en 1956 el arquitecto Fernando Cánovas del Castillo realizó la transformación más profunda elevando dos nuevas plantas, eliminando las cúpulas laterales y coronando el edificio con la escultura del ave fénix.


title: Edificio Gran Vía 32

text: En 1988, el Grupo PRISA encargó al arquitecto Miguel de Oriol una rehabilitación para las instalaciones que la Cadena SER ocupa en las últimas plantas del edificio; un año más tarde acabaron las obras y PRISA compró el edificio entero a La Unión y el Fénix Español (perteneciente al grupo Banesto). En el año 2008, el Grupo PRISA vendió el inmueble a un consorcio liderado por Drago Capital y a Royal Bank of Scotland (RBS). En 2011, RBS vendió su participación a Drago Capital y al fondo canadiense PSP. A partir de ese momento comenzó un proceso que culminó en una profunda obra de remodelación que recuperó la utilidad inicial del edificio, el uso comercial, y puso de nuevo en valor el gran patio central, la bóveda y hasta la escalera imperial. En 2015, Drago Capital vendió el edificio a la sociedad patrimonial Grupo Pontegadea. El Edificio Gran Vía 32 alberga desde el otoño de 2015 la tienda insignia de Primark en España.


title: Edificio Gran Vía 32

text: El edificio Gran Vía 32 fue construido en la segunda década del siglo XX y firmado por Teodoro de Anasagasti sobre una idea original del arquitecto francés G. Braive, para albergar los primeros Grandes Almacenes de Madrid. Desde 1925 la última planta estuvo ocupada por Unión Radio, que posteriormente se transformaría en la Cadena SER.


title: Edificio Gran Vía 32

text: Los Grandes Almacenes no tuvieron el éxito económico esperado y en 1933 cerraron sus puertas, aunque la Sociedad Madrid-París que los promovió no se disolvió hasta 1947. En el año 1934 y con el objetivo de comercializar los locales de la planta baja y aprovechar el espacio central para instalar un cine, el edificio sufrió su primera transformación dirigida por el propio Teodoro de Anasagasti. Los soportales de la planta baja se cerraron ocupando su espacio escaparates y se construyó el cine Madrid-París, un proyecto de Charles Sicilis y el propio Anasagasti y que años después se convertiría en el Cine Imperial.


title: Edificio Gran Vía 32

text: En 1934 en los locales de la planta baja y la primera se instaló el SEPU, un almacén popular y pionero que estuvo abierto hasta el año 2002. Durante los años treinta mantuvieron una política comercial en la que el sector de la alimentación representó un alto porcentaje sobre el total de mercancías ofrecidas. En los años cuarenta, sin embargo, cambió su filosofía comercial al disminuir el porcentaje de comestibles a favor de los artículos de confección, complementos, artículos de menaje, droguería, ferretería, juguetes, etc. pero manteniendo el sistema de la venta de precios únicos.


title: Edificio Gran Vía 32

text: En el año 1956 siendo ya propiedad de la empresa de seguros La Unión y el Fénix, se acometió la reforma más profunda y que cambió para siempre el aspecto exterior de edificio. El arquitecto Fernando Cánovas del Castillo construyó dos nuevas plantas, la séptima y la octava, eliminó las pequeñas cúpulas que adornaban los extremos e instaló, coronando el edificio, la escultura del ave fénix de Mariano Benlliure. Durante esos años las plantas superiores seguían ocupadas por la radio y las demás se convirtieron en oficinas y pequeños locales comerciales que albergaron gran variedad de negocios.


title: Edificio Gran Vía 32

text: A finales de los años ochenta el Grupo PRISA compró el edificio con la idea de transformarlo en el gran edificio de las comunicaciones de Madrid y trasladar allí la mayor parte de sus negocios editoriales excepto la redacción de El País. Con este objetivo se acometió una nueva ampliación y el arquitecto Miguel de Oriol construyó en algunas partes del edificio una novena planta y reformó completamente la séptima y la octava.


title: Edificio Gran Vía 32

text: En el año 1992 se realizaron nuevas reformas interiores para adaptar los espacios a las necesidades de PRISA y en el año 2008 la plataforma de gestión e inversión inmobiliaria Drago Capital junto con el banco Royal Bank of Scotland (RBS) adquieren el inmueble. Será en 2011 cuando Drago Capital compra la totalidad de edificio y comienza una profunda transformación que lo lleva a recuperar el uso comercial original y el aspecto interior que tenía en el momento de su inauguración en los años 20. Se recupera el gran patio central, la cúpula esquinada de hormigón armado cubierta por una linterna de hierro y cristal, atribuida a la escuela de Eiffel, y la unidad de uso comercial en todas las plantas excepto las tres últimas ocupadas por la Cadena SER.


title: Edificio Gran Vía 32

text: En 2011, RBS vendió su participación a Drago Capital y al fondo canadiense PSP. A partir de ese momento comienza un proceso que culmina en una profunda obra de remodelación que recuperar el uso inicial del edificio, el uso comercial, recuperando el gran patio central, la bóveda y hasta la escalera imperial.


title: Edificio Gran Vía 32

text: Drago Capital vendió el edificio en el año 2015 a la sociedad patrimonial Pontegadea por una cantidad exacta no confirmada pero que rondaría los 400 millones de euros.


title: Edificio Gran Vía 32

text: El 15 de octubre de 2015 se inauguró la tienda de Primark más grande de España, que ocupa las cuatro primeras plantas del inmueble.


title: Edificio Gran Vía 32

text: El edificio es vanguardista en su concepción, en su diseño, en los materiales que se utilizan y en el uso del mismo. En los años 20 en la Gran Vía de Madrid se da la circunstancia de que de forma paralela se construyen edificios al modo clásico (muros de carga de ladrillo y pilares metálicos no de fundición) junto con otros de tecnología moderna como Gran Vía 32, construido con hormigón armado y siguiendo los cánones que se plantean en Francia para este tipo de edificios destinados a grandes almacenes. La distribución interior se realiza en torno a un gran patio de luces central, octogonal y cubierto, que se extendía desde la planta baja hasta la cuarta. El área de venta ocupaba las tres primeras plantas, el bajo y parte del sótano. La entrada de público se efectuaba por dos grandes puertas situadas en los chaflanes de la Gran Vía y otra central de menos tamaño, protegidas por unos soportales.


title: Punk en España

text: El punk en España surgió a finales de la década de los setenta, impulsado por el auge del movimiento punk en el mundo anglosajón y poco después de la muerte del dictador Francisco Franco, cuando se había iniciado ya la Transición hacia una democracia parlamentaria. Sin embargo, a diferencia de lo ocurrido en el Reino Unido, donde emergió con enorme fuerza en pocos meses a partir de 1977, en España, como en el resto de Europa, se desarrolló más lentamente y en años inmediatamente posteriores.


title: Punk en España

text: Como primeros grupos que la crítica considera como pioneros del punk, surgen entre otros Escorbuto Crónico en La Laguna, Islas Canarias, La Banda Trapera del Río y Kaka de Luxe, y es ya a principios de los ochenta cuando surgen escenas musicales con multitud de bandas inspiradas en el movimiento, con la llegada de la llamada "Movida" en Madrid, el "Rock radical vasco", y el hardcore barcelonés. Desde allí surgirían otros focos por todo el país, en lugares como Vigo o Granada.


title: Punk en España

text: El punk trajo consigo la filosofía del hágalo usted mismo, contribuyendo a la aparición de las primeras compañías discográficas independientes, radios libres y fanzines en diferentes puntos del país.


title: Punk en España

text: La capacidad transgresora del movimiento punk llegó España a finales de los setenta, como eco del apogeo que entonces tenía la primera oleada del punk, americano y especialmente británico, aunque su repercusión fue más gradual y comenzó en un círculo reducido de artistas relacionados con la literatura, la pintura o la historieta, a veces ajenos a los ambientes musicales y alejados de los grandes medios de comunicación. Estos, por su parte, estaban alarmados por los titulares que llegaban del Reino Unido acerca de los aspectos extramusicales del punk.


title: Punk en España

text: Aunque los primeros grupos propiamente punk comenzaron a aparecer a principios de los 80, existe un pequeño puñado de pioneros que diferentes autores reclaman como los primeros punks en España. Entre estos pioneros se encuentran Escorbuto Crónico, Mortimer, Basura, Peligro, Almen TNT (Barcelona) y Ramoncín y W.C. (Madrid), que editaron sus primeros discos en 1978;


title: Punk en España

text: Escorbuto Crónico, grupo de La Laguna (Tenerife), formado inicialmente en 1977, se consolida en 1979 con Miguel Díaz "Zurda" (guitarra), Pepe Leston "Lisón" (batería) y Antonio Medina "Bola" (bajo), está considerada actualmente como una de las bandas pioneras del punk en España y estaban convencidos de que su estilo debía socavar las raíces de la sociedad sin detenerse ante ningún convencionalismo. Pero sobre todo La Banda Trapera del Río y Kaka de Luxe son los más reconocidos como los primeros punks del país. Los orígenes de estos dos conjuntos son bien diferentes, mientras que el primero se formó en un barrio obrero del extrarradio de Barcelona, la Ciudad Satélite, el segundo era conformado por unos jóvenes pertenecientes a la clase media, o incluso acomodada en alguno de los casos, de Madrid (aunque ambos grupos se movían en ambientes callejeros). Mientras que la Trapera se encontró con el punk sin comerlo ni beberlo, los miembros de Kaka de Luxe estaban más versados en las novedades discográficas, sobre todo de las provenientes del Reino Unido:


title: Punk en España

text: Surgen así dos de las "vertientes" en las que se ha clasificado el punk hecho en España: punk politizado, solidario con la realidad sociopolítica del entorno y punk no politizado, más frívolo, buscando la diversión y la provocación más que la confrontación.


title: Punk en España

text: Entre 1978 y 1979 aparecieron las consideradas primeras grabaciones punk españolas, no exentas de polémica, como el primer LP "La Banda Trapera del Río" (Belter, 1979) y el primer sencillo de la Banda Trapera, "La regla", el primer EP de Kaka de Luxe, "No seas lesbiana mi amor" de Basura y "Ya nadie cree en la revolución" de Almen TNT. Ninguno de estos discos tuvo apenas repercusión comercial. El honor de haber publicado en primer lugar recae, en todo caso, en los mencionados Ramoncín y W.C., que a comienzos de 1978 sacaron su primer sencillo, "Rock and roll duduá", seguido por su primer LP, "Ramoncín y W.C.?" (EMI).


title: Punk en España

text: A los problemas con las ventas se unía la reticencia de las discográficas establecidas a publicar un material semejante, tal y como ocurriera anteriormente en el Reino Unido, donde muchos grupos tuvieron al principio que editar en sellos independientes. La negativa de las discográficas se debía tanto a los contenidos como a la desconfianza que inspiraban en los artistas estrella de las compañías, que en caso de proceder del rock se identificaban más bien con la escena underground (conocida como ""el Rollo"" o ""el rollo enmascarado"") que miraba al punk con hostilidad o desprecio, en pocos casos se avinieron a colaborar musicalmente con los recién llegados, aunque fue precisamente un popular locutor de la escena rock española, Mariscal Romero, quien finalmente produciría la primera grabación de Kaka de Luxe en 1978:


title: Punk en España

text: Fue en la década de los 80 cuando comenzaron a proliferar multitud de grupos y artistas que seguían una estética punk y que comenzaron a editar álbumes y sencillos. Durante esta década surgieron dos focos que acapararon la atención de los medios de comunicación tanto especializados como generalistas: Madrid con la llamada "Movida" y el País Vasco-Navarra con el llamado "rock radical vasco".


title: Punk en España

text: Pero además surgieron por toda España otros núcleos importantes que, aunque no recibieron tanta atención mediática, fueron muy importantes para el asentamiento del punk en todo el país. Así aparecieron movimientos punk en sitios como Canarias, Barcelona, Zaragoza o Murcia.


title: Punk en España

text: El movimiento musical que acaparó más la atención mediática fue el denominado como la "Movida". La mayoría de los grupos representantes de ésta eran representantes de la derivación más suave y comercial del punk, conocida como "nueva ola", no obstante, entre las diferentes tendencias agrupadas bajo el heterogéneo rótulo de "La Movida" (pop, pop-rock, tecno-pop, la llamada "onda siniestra", etcétera), el punk tuvo su parte esencial y fundadora del movimiento.


title: Punk en España

text: Hacia 1980-1981, algunos de los grupos más representativos fueron Alaska y los Pegamoides, Paraíso (ambos surgidos de la disolución de Kaka de Luxe y con una orientación más pop que el legendario grupo seminal), La UVI o Los Nikis. Estos últimos tuvieron un gran éxito en la escena madrileña con un punk acelerado que bebía de The Ramones y que fue desarrollado por varios grupos en las siguientes décadas. De hecho, Los Nikis fueron conocidos como "los Ramones de Algete". La UVI fueron el grupo punk por antonomasia de los primeros ochenta en el Madrid de la Movida, con unas raíces de punk americano y sonido Detroit. Influyeron mucho en bandas punk posteriores de todo el Estado y fueron seminales al inspirar otros proyectos posteriores como Commando 9 mm, etc. Descubiertos por Sardinita grabaron para su sello Spansuls y años después para Subterfuge, de Carlos Galán. Otro grupo importante en la onda de punk "ramoniano" fueron Zoquillos, que en 1983 editaron un único sencillo ("Zoquillos", también producidos por Sardinita para Spansuls) cuya canción "Nancy" se convirtió en un éxito muy popular por entonces. Parálisis Permanente, por su parte, eran al comienzo un grupo paralelo a Alaska y los Pegamoides, en la que dos de los Pegamoides daban rienda suelta a sus gustos más radicales y siniestros (Killing Joke y el punk inglés del momento), que no tenían cabida en el grupo principal, que perseguía un sonido pop comercial a pesar de mantener la estética punk. Poco a poco fueron llegando otros grupos no sólo de estética sino de música y actitudes claramente punk, como Espasmódicos, Larsen —cuyo "Frontera Francesa" acabaría teniendo repercusión gracias a su entrada en radiofórmulas—, o La Broma de Ssatán, que se movieron en los márgenes de la movida.


title: Punk en España

text: Aunque la movida fue un movimiento artístico localizado en Madrid, muchos de los grupos de música que se englobaron bajo esta denominación no eran originarios de la ciudad, como Siniestro Total (Galicia) y su peculiar visión gamberra del punk, Derribos Arias y su estilo "irritante" y el tecno-punk de Lavabos Iturriaga (País Vasco), o Loquillo (Barcelona) y su punkabilly. También desde Madrid se hicieron conocidos a nivel nacional grupos como las Vulpes (País Vasco), Decibelios o Desechables (ambos de Barcelona).


title: Punk en España

text: Mientras que en las escenas locales del País Vasco-Navarra y Barcelona gran parte de los grupos tuvieron un posicionamiento político claro, La Movida, en general, fue más bien una reacción contra el conservadurismo moral que buscaba en gran parte la pura provocación, ya fuese a nivel estético o mediante letras que utilizaban un lenguaje explícito y de la calle.


title: Punk en España

text: Pero, como se ha sugerido antes, no todo el punk madrileño se movió en los círculos de la movida. Desde 1980, los PVP —considerados, debido a su calidad como instrumentistas y compositores, como "los Clash españoles"— habían trabajado a su manera, no fuera de dichos círculos pero tampoco dentro. Hacia 1981-1982 surgieron varias bandas que, a veces en oposición abierta a la movida como tal, se movieron en un circuito "underground" ajeno a ella, como los ya mencionados Espasmódicos, en cierta medida La UVI y los jovencísimos Larsen (autores de un "Noche de destrucción en Rock-Ola" dirigido contra la "catedral" por excelencia de la movida), así como La Broma de Ssatán u O.X. Pow, estos últimos declarados enemigos de lo que llamaban "la mafia de Rock-Ola" (a pesar de que, más que como punk, se definían como "rock fuerte"). Poco a poco el punk se fue radicalizando, primero con grupos que, siguiendo la vía abierta por Espasmódicos, empezaban a experimentar con el sonido hardcore punk americano, como Toreros After Olé, TDeK y P.B.N.S.K., y posteriormente con grupos mucho más politizados como Delincuencia Sonora o Zona Letal, y supervivientes como Commando 9mm (formados por ex miembros de La UVI y Larsen). En la segunda mitad de la década llegaron grupos muy ligados al ambiente "okupa", como Andanada 7 o [Tarzán y su Puta Madre buscan piso en Alcobendas ].


title: Punk en España

text: La aparición de los fanzines fue un fenómeno estrechamente ligado al crecimiento musical. Uno de los primeros fanzines, no ya madrileños, sino de todo el país, fue "La liviandad del imperdible", editado por Fernando Márquez ya a finales de los setenta, antes siquiera de haber formado Kaka De Luxe. El primer fanzine que reflejó el fenómeno punk en su esplendor (con una hilarante entrevista a The Clash en uno de sus números) fue el extraordinario 96 Lágrimas, publicado por Sardi (entonces firmaba Sardinita en homenaje a The Clash), quien más tarde crearía Spansuls, el sello que aglutinaría la mayor parte del punk de la Movida no sólo de Madrid sino vasca (allí grabaron sus primeros trabajos Eskorbuto y RIP). De entre los numerosos fanzines y publicaciones producidos en la ciudad en los años 1980, dentro del ámbito punk hay que destacar muy especialmente el papel del fanzine "Penetración", desde cuyas páginas se criticaba continuamente la actitud destroy dominante en el punk madrileño, en favor de actitudes más concienciadas y politizadas, conforme al ideario anarcopunk. Los miembros de dicho fanzine también realizaban un programa punk en la radio libre Onda Verde Vallekana.


title: Punk en España

text: Durante los primeros ochenta surgieron en el País Vasco y Navarra una oleada de grupos que tomaron la rabia del punk y la amoldaron a la situación socio-política que en aquellos momentos se vivía en el País Vasco y las zonas vasco-navarras. Pese a que el "punk" fue el estilo predominante, también surgieron bandas influidas por géneros como el "ska" o el "heavy metal", como se señala más adelante.


title: Punk en España

text: Surgieron una gran cantidad de grupos como La Polla Records, Cicatriz, Hertzainak, Zarama, Barricada o Kortatu que se enmarcaron en lo que vino a llamarse el Rock Radical Vasco. Asimismo, otros grupos como Eskorbuto , M.C.D. o Radikal Hardcore de 1985 y en activo, decidieron no mostrarse afines a esta corriente, como símbolo de su independencia musical e ideológica. Dentro de esta escena existió cierta variedad estilística, encontrando desde ska (Kortatu fueron pioneros en introducir el ska en el País Vasco) hasta rock duro (caso de Barricada) o hardcore punk (BAP!!).


title: Punk en España

text: Los orígenes de la escena punk vasca remontan, como en las otras escenas importantes, a finales de los años 1970, aunque apenas se dio a conocer. Puede decirse que lo más próximo al punk que llegó a tener repercusión fue el grupo musical-teatral Orquesta Mondragón, en sus inicios próximo al estilo provocador de los americanos The Tubes. La Mondragón intervino, en efecto, en numerosos festivales punk, y se recuerda una batalla de lanzamiento de sillas entre público y grupo en un concierto en Barcelona a comienzos de 1979. Grupos propiamente punk activos hacia 1980 fueron Asco, los No, Negativo, Doble Cero, etc., algunos de los cuales, en el mejor de los casos, llegaron a participar en recopilatorios. Significativo es el caso de La Banda Sin Futuro que, transformados en Derribos Arias, se mudaron a Madrid, como también hizo Kike Turmix, que se convirtió en un célebre personaje de La Movida.


title: Punk en España

text: Sin duda, los más tenaces de estos pioneros fueron Zarama (nombre que significa "basura"), que publicaron ya en 1980, en el recopilatorio "Euskal 80". Posiblemente su primer sencillo, "Nahiko", de primavera de 1982 (Discos Suicidas), se puede considerar el primer disco punk vasco. Cosa de un año después, en primavera de 1983, llegaron los primeros EP de los bilbaínos Eskorbuto, "Mi degeneración" (Spansuls), y La Polla Records, "Y ahora qué?" (Soñua).


title: Punk en España

text: Otros dos importantes acontecimientos tuvieron lugar en la misma primavera: en primer lugar, el festival punk de Oñate, celebrado el 16 de abril de 1983, en el que participaban los grupos Odio, Basura, Cirrosis, Desorden, RIP (ex Doble Cero), Vulpes, Cicatriz en la Matriz (futuros Cicatriz y aún con cantante femenina) y los catalanes Último Resorte. El festival, organizado por el fanzine "Destruye!!", fue un gran éxito de público, significativo del modo como el punk estaba calando en la juventud vasca, azotada por la situación socio-política mencionada arriba. El otro acontecimiento fue la retransmisión de la actuación de las Vulpes en el programa de TVE "Caja de ritmos" el 23 de abril, con el consiguiente "escándalo" por la letra de la canción "Me gusta ser una zorra", publicada como sencillo poco después (en el sello independiente madrileño Dos Rombos). La actuación de Las Vulpes fue tan impactante para la sociedad española que hizo que los medios de comunicación generalistas volviesen la mirada hacia el País Vasco.


title: Punk en España

text: En 1984, numerosas publicaciones en forma de LP llegaron, comenzando por el LP "Salve" de La Polla Records, que tendría un enorme éxito, a diferencia del maxisingle compartido de Eskorbuto y RIP, "Zona Especial Norte", publicado más o menos a la vez. En el mismo año publicaron sus primeros LP los grupos Hertzainak y Zarama, no estrictamente clasificables como punk. Entre tanto, la etiqueta de "rock radical vasco" (a menudo escrito con 'k') comenzaba a divulgarse, habiendo sido lanzada en 1983. La etiqueta iba a servir para lanzar como un fenómeno mediático a grupos de origen vasco de tendencias más o menos afines a las de la izquierda abertzale, y no exclusivamente punk. La etiqueta quedó definitivamente fijada en las giras "Martxa eta borroka" ("marcha y lucha") de 1985, en las que jugó un papel activo el diario "Egin". La injerencia evidente de intereses políticos fue lo que ocasionó el distanciamiento público respecto del RRV por parte de grupos como Eskorbuto , M.C.D. o Radikal Hardcore, como ya se dijo arriba. Pero fueron muchos más los grupos que se beneficiaron del éxito del fenómeno.


title: Punk en España

text: Fue en este contexto en el que se dieron a conocer los jóvenes Kortatu, el grupo más exitoso del RRV junto a La Polla Records. También tuvieron considerable éxito Hertzainak (rock con influencias de The Clash), Barricada (rock duro) y Cicatriz, así como, a pesar de desvincularse públicamente, Eskorbuto. De 1985 en adelante, la escena vasca dominó completamente el panorama punk nacional, desde el punto de vista de la repercusión mediática y aceptación popular.


title: Punk en España

text: Hay que mencionar que, a un nivel más "underground", simultáneamente se gestó una escena hardcore punk que, en contraste con el éxito de grupos como los mencionados, pasó ampliamente ignorada: grupos como Vómito Social (que después acortaron su nombre a Vómito), Porkería T, BAP!!, Anti-Régimen, Tortura Sistemátika, Autodefensa, Ruido de Rabia (formado por ex miembros de los dos grupos anteriores), "Porkería Nazional", etcétera.


title: Punk en España

text: Un número considerable de fanzines circulaba a mediados de la década, con "Destruye!!" a la cabeza: "Brigada Criminal" (realizado por miembros de RIP), "Única Alternativa", "Peste", "La pesadilla del poder", "El Crac Mundial", "Cuánto hemos de aguantar", "PN" de "Porkería Nazional" (publicaron solamente el número cero ya que la Guardia civil requisó todo el material), etc. También tuvieron un papel destacado la revista "Muskaria" y el suplemento musical "Bat, Bi, Hiru" del diario "Egin". En Pamplona funcionaba la radio libre Radio Paraíso. A partir de la ocupación de una casa deshabitada en Pamplona en marzo de 1985 por parte del colectivo Katakrak, comenzaron a surgir diversos "Gaztexes", gracias a los cuales se creó un circuito alternativo de conciertos punk.


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text: Ajenos al posicionamiento político explícito del "rock radical" surgió en San Sebastián una oleada de grupos a finales de los ochenta, lo que fue llamado el "sonido Buenavista", tomando el nombre de los locales donostiarras de Buenavista, donde ensayaban algunos grupos. El más representativo de ellos fue La Perrera.


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text: Especialmente importante fue la escena punk barcelonesa. Tras la etapa de los pioneros citados arriba, La Banda Trapera del Río, Basura, etc., las discográficas se desinteresaron y no hubo nuevas publicaciones hasta 1982. En la etapa intermedia, tuvieron un papel especialmente destacado Último Resorte junto a, en menor medida, Masturbadores Mongólicos, Xerox, Clinic Humanoyds, Frenopaticss, Attak y otros.


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text: En 1982 aparecieron al fin nuevas publicaciones, comenzando por el EP de Último Resorte y, después, el primer sencillo de Decibelios, grupo pionero Oi! en España que se creó un nombre rápidamente gracias a sus espectaculares presentaciones en directo. Grupos nuevos que editaron discos en 1983 fueron Kangrena, Código Neurótico (de Tarrasa) y el trío Desechables, estos últimos más bien tendentes al psychobilly. Como ya se ha comentado, Decibelios y Desechables son frecuentemente englobados dentro de "La Movida", a pesar de que eran de Barcelona.


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text: A mediados de los años 80, la escena barcelonesa estaba más centrada en el hardcore punk que otros lugares del estado. Aparecieron bandas como Anti/Dogmatikss, GRB, L'Odi Social, Shit S.A., Subterranean Kids o Monstruación, que, partiendo del ideario anarcopunk y hardcore optaron por la autogestión a todos los niveles (publicaciones, organización de conciertos, etc.). Así, por ejemplo, es significativo que la ocupación de una casa abandonada en octubre de 1984 por el Colectivo Squat de Barcelona fuese la primera en su género en el país (el término "okupa" se introdujo años más tarde: inicialmente, se hablaba de "squatters" o "crackers").


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text: En la misma escena del hardcore barcelonés, aunque con otro estilo musical, se movían otros grupos, como Sentido Común (con varios miembros activos en el mencionado Colectivo Squat) y Sin Dios.


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text: Otros grupos hardcore que se pueden asociar a la escena barcelonesa a mediados de la década, si bien ubicados en otras ciudades catalanas, fueron H.H.H. (Bañolas) y Exterminio (Gerona). Los "fanzines" punk más importantes hacia 1982-1985 fueron "Melodías Destruktoras", "El Drama del Horror" y "N.D.F." También hay que mencionar el decisivo papel de la radio libre Radio P.I.C.A., con programas como "Punkytudes magnéticas" o "La hora del hardcore" a mediados de la década; durante unos años también tuvo importancia Radio Obrera, que contaba con el programa "Licuadora punk".


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text: En la segunda mitad de la década, en gran medida bajo la influencia del Rock radical vasco, fueron apareciendo nuevos grupos barceloneses como Piperrak, Elektroduendes, Últimos de Cuba (en la onda de Barricada), Pisando Fuerte (Oi! de Santa Coloma de Gramanet, con tendencias de izquierda), Karies Mental, Skatalà, etc. La facción hardcore fue aumentada con nuevos grupos como Tropel Nat o Carpe Diem, que, junto con algunos de los grupos antiguos, protagonizaron el paso a la década de 1990.


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text: Obviamente, no fue sólo en Madrid, País Vasco y Cataluña donde aparecieron grupos de punk. A lo largo de toda la geografía española aparecieron bandas, generando otros focos de punk "underground" como fueron Canarias, Zaragoza, Murcia o Granada.


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text: En el archipiélago canario los primeros en publicar fueron Escorbuto Crónico (no confundir con Eskorbuto de Santurce), procedentes de La Laguna, y Familia Real, de Santa Cruz. Escorbuto Crónico, pioneros del punk en España, nace en La Laguna (Tenerife) en el año 1977. Con el Lisón a la batería, la Zurda a la guitarra y el Bola al bajo dieron su primer concierto en diciembre de 1979. Algo más tarde abandonó el Bola el grupo y entró a aporrear el bajo Chiru, hermano del Lisón. A la vez se incorporó a la banda como cantante Jordi. Más tarde el Lisón deja el grupo, y ocupa su puesto el Cuervo, quedando la formación así hasta su disolución en 1984: JORDI (Voz), CHIRU (Bajo), CUERVO (Batería) y ZURDA (Guitarra). El dedicar por la radio en directo una canción "… al hijoputa de Ronald Reagan", según palabras textuales, les dio bastante popularidad y demostró una vez más que eran un grupo plenamente convencido de que el punk debía socavar las raíces de la sociedad sin detenerse ante ningún convencionalismo. En 1982 grabaron su primer sencillo "Documentación" con el sello JaJa Récords, y al año siguiente y con el mismo sello grabaron un segundo sencillo que no vio la luz y un álbum que quedaría sin mezclar en los almacenes que posee el sello.


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text: Después de más de 20 años se editaron en formato vinilo los temas que grabaron para el disco, incluyendo también algunos temas grabados en directo. El álbum lleva por título “La chusma no se rinde".


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text: Guerrilla Urbana, integrado actualmente por Rocko (Voz), Zurda (Guitarra), Chiru (Bajo) y Angelucho (Batería), se formó en La Laguna (Tenerife) en 1983 y actualmente sigue en activo tras más de 40 años de existencia y una importante discografía:


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text: Destrípate (2021). Además de estos álbumes,de la mano de Hibai Deiedra (Deiedra Rebel Folk) se edita un doble DC titulado “Tributo a Guerrilla Urbana – Vagos y Maleantes contra Dios y contra el Amo” (Los ‘80 Pasan Factura / Bicho Raro / Kamilosetas Muskaria – 2015) en el que un plantel de 35 bandas de todo el mundo repasan temas del repertorio de la banda. Algunos de sus temas, tales como "Quiero ir a Roma" se consideran verdaderos himnos del punk.


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text: En sus inicios coexistió y compartía local de ensayo con Escorbuto Crónico, grupo pionero del punk en Canarias y España, cuyo origen se remonta a finales de los 70. Después de varios cambios la banda quedó integrada por Ojo Trueno (Carlos Damas) primer bajista del grupo y fundador, Javi primer vocalista y fundador, Lisón (Pepe Leston) primer baterista y fundador, quien fue el primero en incorporarse a Guerrilla Urbana desde E.C., del que era también fundador, Chiru (Miguel Leston) como guitarrista actuando durante un tiempo con las dos bandas y Zurda (Miguel Díaz) tras la separación definitiva de Escorbuto Crónico.


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text: Desde 1983 varios miembros de diferentes grupos punk se reúnen en La Laguna para publicar durante años y de manera artesanal el Fanzine "Cirrosis", ejemplares que han sido recopilados y reeditados recientemente por el sello editorial y discográfico "Los80pasanfactura", especializado en el mundo del punk-rock de Canarias. Además ese mismo sello, con la producción de Yotty Delgado, editó el documental "Zurda: una historia de Escorbuto Crónico y Guerrilla Urbana", dirigido por José María de Paiz. Durante más de 40 años Miguel Díaz `Zurda ́ lleva abanderando el estandarte del punk rock en el archipiélago canario, ya fuera al frente de su legendaria banda Escorbuto Crónico como con su actual formación, Guerrilla Urbana. Su aportación fue clave para que La Laguna (Tenerife) fuera el referente en las islas dentro de la explosión del género a finales de los 70. Este documental cuenta la historia llena de vómito y rabia del punk en La Laguna, en boca de sus protagonistas, con Zurda como piedra angular.


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text: Otros grupos con cierto éxito fueron Ataúd Vacante, Rebaño de Dios, las chicas de Chute de Esperma, Tiro en la Nuca o A.S.C.O, de la isla de Tenerife, o Psicosis Crítica, que nace de la unión de los dos grupos de punk-rock más emblemáticos de Gran Canaria a principios de los años 80: Hemorragia y Sub-resíduos, uno de los primeros representantes del anarcopunk en las islas.


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text: Otro foco importante del punk durante los ochenta se forjó en Zaragoza, con grupos como IV Reich, Cocadictos, Parásitos y el fanzine "Radical Alternativa". Zaragoza también es la cuna del cantautor punk más notable del panorama ibérico, Manolo Kabezabolo.


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text: Granada se convirtió en otro lugar de difusión del punk de forma un tanto fortuita. La malagueña Palm Olive (Paloma Romero), batería de The Slits o The Raincoats, compartía squat en Londres con Joe Strummer, en 1974. Su hermano Fernando residía en Granada, y allí se desplazó Strummer en su primer viaje a España en 1982. El grupo que puso en el ojo de la prensa nacional aquel año la escena punk de la ciudad fue T.N.T., banda pionera, cuyo cantante original formó más adelante 091, grupo producido por Strummer. KGB fue otro grupo importante de la escena granadina. En Nerja funcionaba el grupo Slips y Sperma, pioneros del D-beat en España, y que en 1984 pasaron a llamarse MG-15.


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text: En Valencia, donde dominaba el sonido tecno-pop de grupos como Glamour, después de algunos proyectos más o menos punk de breve vida y pobre repercusión como La Morgue o Garage, aparecieron Interterror, conocidos como "los chicos del Lili Marleen", que tuvieron bastante éxito en 1983 gracias a su sencillo "Adiós Lili Marleen", una versión libre de la canción "Lili Marleen". En 1985 publicaron póstumamente su álbum "Interterror". El éxito de "Adiós Lili Marleen" puso a algunos grupos de Valencia (como Los Scooters, La Resistencia o Los Auténticos) en la mirada de los responsables de "la movida" en Madrid. Otro grupo valenciano, Seguridad Social, a pesar de publicar desde 1982, tardó en hacerse conocer, cosa que consiguió, tras importantes cambios de estilo, a finales de la década. La escena valenciana gozaba, por lo demás, de la actividad de una de las radios libres pioneras del país, Ràdio Klara y Radio Libertaria.


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text: Junto a los pioneros Interterror, hay que destacar a otros grupos como Kk For You, La Morgue, Sade, Las Terribles, Se Vende, Los Garfios, Vamps, Generación 77, Nuevo Ejército de Salvación (NES), Éxtasis, Alcohólicos Crónicos y los primeros Nocivo.


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text: En la provincia de Alicante se considera significativa la banda "dúo" Urgente (1979-1983), popularizándose con temas como "Radio Alicante muerta".


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text: En la Región de Murcia surgió Farmacia de Guardia que triunfaron con sus temas "Ella es demoledora", "Soy un cadáver" o "Cazadora de cuero". Otro grupo punk activo en la zona fueron D-Mentes.


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text: Otras escenas con poca actividad punk que, sin embargo, deben mencionarse en la década de los 80, son las de Burgos, con grupos como Incidentes Genuinos (ganadores en 1984 de la III edición del Festival Don Domingo de RNE), Último Gobierno (quienes en 1987 editan con los tolosanos Ruido de Rabia uno de los primeros LP de hardcore en salir en España, Kontaminados por el Sistema, Guardia Vaticana, Los Hijos del Enterrador, A.S.K.O., Vicio en el Hospicio, Potas, etc. En Aranda de Duero (Burgos) destacaron en los años 80 Los Porkis y Tullidos. En la de Valladolid, con Disidentes (que aparecieron en el seminal "Valladolid 83") y Qloaca Letal. En la escena de Galicia (sobre todo en Vigo, con la denominada "movida viguesa"), donde aparte de los ya mencionados Siniestro Total (que pronto, ya hacia 1984, se desvincularon del punk), procedían algunos otros grupos como Radio Océano, Viuda Gómez e Hijos, Desvirgheitors o bandas del entorno de Siniestro Total como Aerolíneas Federales.


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text: Otro grupo destacado fue "Cerebros Exprimidos", aparecidos al final de la década desde Mallorca; aunque su llegada fue bien celebrada por parte de la crítica especializada (incluso quedaron segundos en un concurso local), su repercusión más allá de circuitos "underground" fue muy escasa, debido al aislamiento que sufrían y lo que les costaba moverse fuera de las islas para poder tocar y presentar sus álbumes.


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text: Hasta principios de los ochenta no aparecieron en España discográficas especializadas en los nuevos sonidos que traía el punk: Las primeras referencias editadas lo fueron a través de compañías que ya se encontraban asentadas, algunas de las cuales ignoraban por completo el mundo del rock. Por ejemplo, Belter, más especializada en copla y folclore españoleditó "La Banda Trapera del Río" y "La regla". Las bandas sufrieron la falta de valentía de estas empresas y en algunos casos los álbumes tardaron en aparecer, como sucedió con la Trapera o con el primer sencillo de Farmacia de Guardia "Cazadora de cuero", que vieron retrasada la salida de sus respectivos trabajos.


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text: La separación entre Madrid y otras escenas fue también evidente en el tema de las discográficas. Mientras muchos de los grupos que se movían en La Movida y sus márgenes no tuvieron demasiados problemas para editar sus trabajos, ya fuese en independientes o en grandes discográficas y multinacionales,en el resto del país la situación era mucho más difícil para los grupos que no contaban con el apoyo de los grandes grupos de Madrid. En este contexto jugó un papel muy importante la aparición de dos discográficas independientes: Discos Radiactivos Organizados (DRO) —fundada por Servando Carballar de Aviador DRO— y Spansuls—fundada por Sardi del fanzine 96 Lágrimas—, a los que se añadirían Tres Cipreses y GASA, integrándose ambas en (DRO). En el circuito de punk ajeno a La Movida tuvieron un papel destacado Potencial Hardcore, Spansuls y por supuesto Fobia, uno de los primeros sellos del Estado Español herederos de la ética del "Hazlo Tú Mismo" (Do It Yourself).


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text: En el País Vasco-Navarra la situación fue menos dramática que en el resto de España, ya que la aparición de muchas discográficas independientes hizo que la mayor parte de los grupos no tuviese demasiados problemas en editar un trabajo. Las principales discográficas que impulsaron el RRV fueron Soñua, Oihuka y GOR. También hubo discográficas que se movieron al margen del RRV "oficial" como Basati Diskak.


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text: A lo largo de estas tres décadas no han dejado de aparecer (y desaparecer) pequeñas compañías como Esan Ozenki-Metak, Tralla Records, Potencial Hardcore, No Tomorrow Records, Munster Records, Bcore, Chainsaw records o Discos Humeantes. Hay que destacar el trabajo del sello Trabuc Records (Carcaixent, Valencia) que, practicando como otra multitud de sellos independientes la ética del Do It Yourself o Hazlo Tú Mismo, lleva ya unas 33 referencias en sus cinco años de historia. En el Sur peninsular habría que destacar a Collector's Series de Málaga, que además de tener 42 referencias en su haber, ha llegado a patrocinar proyectos musicales, organizar festivales, conciertos, fiestas, conferencias, muy íntimamente ligado a radios y medios de comunicación en general, haciendo de la promoción su principal baza.


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text: Durante finales de los 1980 y principios de la década de los 90, la escena punk nacional se resintió de los bajones de las escenas vasca y madrileña. La mayor parte de las bandas se disolvieron o giraron hacia nuevos sonidos gracias a la llegada del rock de fusión y el mestizaje musical. Esto hizo que, a lo largo de la segunda mitad de los noventa, se abriese hacia nuevos estilos y sonoridades.


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text: En el País Vasco BAP!! evolucionaron del hardcore al post-hardcore, Kortatu se disolvieron dando lugar a Negu Gorriak y adaptando el rap en su paleta estilística, Cicatriz (banda) evolucionaron hacia el hard rock. Aparecieron nuevas bandas en las que el punk se encontraba más mezclado con nuevos estilos, como Radikal Hardcore en el 85, Etsaiak, Anestesia, donde el poso del thrash metal al estilo de Poison Idea es evidente o de Dut, más en la onda post-hardcore. También hubo bandas que siguieron practicando la música que venían realizando en los 80 con mayor o menor evolución, como La Polla Records (que pasaron a llamarse La Polla o LPR) o Barricada (banda). Otros grupos importantes fueron Señor No y Nuevo Catecismo Católico, ambos surgidos de la separación de La Perrera. Por último se fueron grandes como Eskorbuto, tras la muerte en 1992 de Iosu Expósito y Juanma Suárez Fernández, aunque Pako Galán decidió seguir tocando a nombre de Eskorbuto pero con otros miembros. Cabe destacar a Piperrak ("pimiento" en euskera) procedente de la ribera navarra.


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text: En Madrid destacaron Aerobitch, The Pleasure Fuckers o Psilicon Flesh y viejos supervivientes de la década anterior como Comando 9mm.


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text: En Barcelona y Cataluña, el comienzo de la década de los 1990 estuvo protagonizado, aparte de por la continuidad de grupos como Subterranean Kids, L'Odi Social, Anti/Dogmatikss o HHH, por la presencia de algunos nuevos grupos como Tropel Nat, Corn Flakes, 24 Ideas o Rouse (estos últimos, un proyecto paralelo de los mencionados HHH). Hacia finales de la década aparecieron varias bandas de hardcore y post-hardcore en Barcelona agrupadas alrededor de la independiente Bcore, como Xmilk o Standstill, que recogieron el testigo dejado por Subterranean Kids y compañía.


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text: Durante esta década Valencia vivió un gran auge con grupos vinculados al movimiento okupa, pero también a otros movimientos sociales y políticos de orientación anarquista, sin dogmatismos. Algunos de ellos fueron los ya citados Nocivo, E.T.C, Alloraralaiglesia, Aberrunto, Waterfull (luego Wallride), Furious Planet, Oligofrenia, Agonizante Realidad, Zanussi y Disyouth.


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text: En Galicia nacen en esta época varias bandas de punk en la ría de Vigo: Kaos (ahora soak) en El Morrazo, en 1989. En la ciudad de Vigo se forman Skacha en 1991,(estas dos bandas siguen en activo) y a mediados de los 90 nacen Disturbio77 (disuelta ya), y Keltoi (banda de oi!).


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text: Durante los años 2000, pero sobre todo a partir de la segunda mitad de la década, se ha cocinado en Madrid una nutrida escena de rock "underground", con una gran variedad de grupos y salas de conciertos en los que el punk ha sido un componente importante. En Madrid los centros del punk "underground" se fueron trasladando del centro (Malasaña o el Rastro) hacia la periferia con la apertura de una nueva hornada de bares, salas de conciertos y locales de ensayo. Especialmente importantes han sido Gruta 77 (en Carabanchel, regentado por El Indio, excantante de Tarzán) y Rock Palace (en Legazpi), además de otras salas como "Wild Thing" (Prosperidad), "Barracudas" (Ventas) o "Wurlitzer Ballroom" (Gran Vía).


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text: La asimilación de influencias y la dispersión de estilos es notoria en la cantidad de nuevas bandas de esta creciente escena madrileña, dentro del punk hay grupos como Motociclón (con claras influencias del heavy metal y de la Banda Trapera del Río), Muletrain (herederos de los desaparecidos Aerobitch), Chingaleros, Rojo Omega (grupo que mezcla hard rock y punk con influencias como Supersuckers o Ramones), Bultacos (grupo de hardcore con exmiembros de Wipe Out Skaters y Safety Pins), Tres Delicias (grupo de garage punk) o ZINC. Grupos que tuvieron comienzos prometedores pero se quedaron en promesas fueron Thee Suckin’ Dicks (disueltos en 200? con un prometedor sencillo y único álbum en su haber) y Adult Oriented Punk (la maqueta fue producida por Fernando Pardo) Otros grupos como Rip KC, que empezaron haciendo punk rock clásico en la segunda mitad de la década de los 90, han girado hacia otros estilos como el rock psicodélico y el stoner rock.


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text: El auge que el formato de vinilo ha experimentado a partir de la segunda mitad de década se ha notado también en el punk madrileño. Muchos grupos se han lanzado a la edición en vinilo abandonando en muchos casos el formato en CD, bien sea por autoedición, fundando sus propios sellos discográficos (Rizillos con "Rizillos Líneas Aéreas" o el Capitán Entresijos con "Producciones Esporádicas") o a través de discográficas independientes entre las que destacan Beat Generation (en la órbita de Munster Records) o The Holy Cobra Society (caso de Juanita y los Feos o Turnomatics).


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text: En la escena Oi! Destacaron Guerrilla Oi! y Núcleo Terco, continuadores de Kaos Urbano y Non Servium, que empezaron sus carreras a finales de los 90 pero se consolidaron en la primera mitad de los 2000.


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text: Durante la década también ha habido resurrecciones y reuniones de bandas clásicas de los años 80: La Broma de Ssatán, Commando 9mm o Delincuencia Sonora han publicado nuevos álbumes durante los 2000, y TDeK ha comenzado a dar conciertos y anunciaron nuevas grabaciones.


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text: Si rascamos un poco más allá de la superficie, descubrimos que durante esta década en Madrid (y en buena parte de España) son una pequeña legión la cantidad de grupos Punk que han surgido y a los que la prensa musical más convencional no dedica apenas espacio por ser, en muchos casos, demasiado "subterráneos" y anticomerciales. Para descubrirlos debemos bucear en otro tipo de prensa más especializada, generalmente hecha por fanes.


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text: Debemos echar un vistazo a fanzines y programas de radio especializados en Punk, como El Plan B (radio), Superpunk (cine), Mundo Subnormal (radio y cine), Pogo en Togo (cine), Pasión por el ruido (radio)... o, curiosamente, a programas de radio de locutores consagrados como Jesús Ordovás o Juan de Pablos, que, al contrario que sus compañeros de la prensa escrita, siempre se han fijado en todos estos grupos.


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text: Ya a finales de la década anterior, unos cuantos grupos sirvieron de punta de flecha para todo el aluvión de grupos que vendrían después. Me refiero a gente como Baby Horror (especializdos en horror punk crampiano), Webelos o Capitán Entresijos (ambos con muchísimo sabor a Punk ibérico de los 80), Pili y sus Lechones (aberrantes y míticos) o todos los grupos ramonianos como Fast Food, Sugus o Frogger. (Quitando a Webelos y los Lechones, todos siguen en activo hoy).


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text: Precursores todos ellos de la riada de grupos que no ha dejado de surgir durante esta década: Perturbados, La Stasi, Concepción Glory Boys, Isa y los Antihéroes, Coprolitos, Von Grapa, Los Niñatoss, Naughty Zombies, Rumanía, Grupo Sub-1, Asiatics, X-Prays, Mano de Mono, Juanita y los Feos, Viernes 13, Mártires de Uganda, Shoolins, La Familia Heenan, Paralelo Pop, Turnomatics, Regiones Devastadas, Fabuloso Combo Espectro, C'mon Tuthankamon, Neo Junco, Juana Chicharro, Policías Polis, Donantes Sanguinarios, Rey Muerto, Mass Volumen, Rejects, Silla Eléctrica, Sudor, Puré de Zelevros, los famosos Freskagarria, quienes alcanzan una cierta fama en unos pocos meses gracias a su sistema de difusión basado en la publicidad abusiva... y un largo etc.


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text: A principios de la siguiente década, podemos hablar de una nueva hornada de bandas como Los Put0s Frimans, Juventud Juché, Biznaga, Curro Jiménez, Teenage Mutant Trash o Penetrazion Sorpressa entre otros.


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text: Tampoco podemos olvidarnos de mencionar a los pequeños sellos madrileños que dedican su tiempo y dinero a plastificar en vinilo a todos estos grupos. Sellos como Hillside Strangler, Blondes Must die, Discos Regresivos, Discos de Mierda, Bowery...


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text: Músicos con ganas de hacer cosas distintas y origen en finales de los 70, cimentaron los orígenes del punk malacitano, entre las bandas punk & "new wave" con este espíritu podemos citar a Adrenalina o Sociedad Anónima, bandas seminales de proyectos de pop rock de los 80 como los grupos Cámara y Danza Invisible. En los 80 aparecieron bandas como Deskarriados (con otros miembros formaron antes Fredy Nurky y Komando Suicida), Excomunión, Mucho Morro, DDT, Desamparados En Guirilandia, Capitán Kavernikola, liderada por Ramone que terminaría haciendo portadas e interviniendo como músico colaborador en proyectos de Extremoduro en los 90, a partir del final de la década de 2000, Ramone reaparece con un nuevo proyecto llamado Superlumpen. Posteriormente, desde mediados de los 90 y hasta bien entrada la década de 2000, aparecieron 12 Aullidos, Rotten Heads, 3 De Bastos, Kataplasma, The Endrogaos, No Picky, Airbag, Kausas Sociales, Malakalaña, La Pila Punk, Enterradores, Kmorra, Smoking Victims, La Plaga (banda), Jarrea, The Castro Zombies & The Mutant Phlegm, Víctima o Verdugo, Peste y Mierda, Pankomio o Peligro Sozial. Incluso hay un proyecto y disco recopilatorio, que hace referencia alegórica a la movida más alternativa y transgresora de la capital de la Costa del Sol, englobada en la filosofía "Hazlo tú mismo" con denominación de Collector's Series. El primer volumen se titula The Incredibles Stories About As The Punks Came From Outer X-pain. Iberian Rock Cities, Collector's Compilation Vol. 1. En dicho disco autoeditado por las propias bandas de la escena más garage y punk del Sur, aparecen bandas como: Toxic Womb, Smoking Victims, Sado After Dead, Mr. Moto, Dirty Sánches, Bodega Caníbal, Devil's Dandruff, Hairy Nipples, Icarus Crash o MG15 (en los comienzos de los 80 Slips & Sperma). Sin olvidarnos de importantes colaboraciones foráneas, como la participación del actual proyecto de Silvia Escario de Último Resorte, llamado Algo Tóxico; la legendaria banda de garage punk lusa, Clockwork Boys; los vizcaínos del rock urbano, Salamandras y el nu metal con reminiscencias del hardcore melódico de los asturianos Zurdha.


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text: En la zona de la Axarquía, han ido apareciendo bandas como Not Only Punk, Me Voy Ke Me Estoy Kagando o Running With Scissors. Posteriormente, habrá un segundo volumen titulado "The Beauty Full Monsters" y multitud de actos promovidos por el colectivo, distro Collector's Series y colaboradores afines a la autogestión y filosofía DIY en donde intervendrán bandas históricas no solo de la tierra boquerona, sino que contará con una buena selección de bandas garage, hard y punk rock de Andalucía, repartidos entre las provincias de Sevilla, Málaga y Cádiz. Además, quedaron plasmadas en el disco colaboraciones de lujo, como la de Sherpa, que se alió con Johnny B. Nasty de Barna o Advermix de Murcia de otras escenas, que al igual que en el primer volumen quisieron sumarse al espíritu más visceral del invento. Trabajo de pura arqueología musical, como es el caso de la recuperación de las demos de la escena punk gaditana de Los Makarras, Chupa Der Buka, y Txuminos Imberbes. En la escena más extrema, Staydown de la escena HC del Sur peninsular. En total 16 grupazos de buen ROCK con mayúsculas en sus diferentes concepciones y propuestas musicales que se suman a los actos promovidos por la distro Collector's Series con epicentro en Málaga: Advermix (Heavy Metal, Murcia) – Chupa Der Buka (Punk Rock, Xerez, Cádiz) – Dirty Sánches (Garage Blues Rock, Málaga) – El Bueno, El Feo y El Malo (Garage Rock, Málaga) – Historial Psiquiátrico (Punk Rock, Málaga) - Johnny B. Nasty & The Rock Circus + Sherpa (Metal, Barna) - La Pila Punk (Punk Rock, Málaga), La Plaga (banda) (Power Pop/Punk, Málaga) - La Quinta Del Sordo (Soul/blues Rock, Málaga) - Los Makarras (Punk Rock, Pto. Sta. María, Cádiz) – Operación Mutante (Metal, Torremolinos, Málaga) – Staydown (Hardcore, Málaga)- The Blackberry Clouds (Hard Rock/blues Garage, Málaga) – The Castro Zombies & The Mutant Phlegm (Punk Rock, Málaga) – The Smoggers (Garage, Psychedelia, Sevilla) – Txuminos Imberbes (Punk Rock, Xerez, Cádiz).


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text: En el verano de 2013, el volumen III de Collector's Series (Málaga, Andalucía), que en colaboración con sellos como Malditos Vinilos (Asturies) y Ediciones Tercer Mundo de Chile, junto a medios colaboradores como La Factoría del Ritmo (Cantabria), Sancocho Webzine Musical (Canarias) y The Noise Hour Radio Show (Canarias), apareció gracias a la participación en la coedición y promoción de "It's Only Punk. Collector's Compilation Vol. III". La edición fue limitada a 250 copias en vinilo negro de toda la vida. Las bandas participantes fueron Enterradores (Álora/Pizarra - Málaga) aportaron cuatro temas especialmente seleccionados de su segunda maqueta "Trabajo Acumulado", The Castro Zombies & The Mutant Phlegm (Málaga), hicieron lo propio con dos temás inéditos, más dos remezclas extraídas del álbum también split "Colección de Kretinos Vol.1". Sex Fürers (Sevilla) también eligieron cuatro temas de su álbum CD "Una, Grande y Zombie" y para culminar tan gratas colaboraciones y esta buena selección de artistas y temas, Algo Tóxico y Familia Cretina desde Cataluña, que aportaron dos bombazos sonoros totalmente inéditos hasta el momento de la edición. El plástico fue masterizado por el músico y técnico de sonido Salva Martínez (La Pila Punk) y el diseño y artwork, tanto de la carpeta díptica, como del insert, fue realizado por MB Neave. Este tercer volumen, cierra la colección iniciada por Collector's Series sobre 2008, viendo sus frutos en 2009 con la edición del primer volumen y justo, dos años después, en 2011, con la consiguiente edición del segundo.


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text: Actualmente existen en Valencia otra multitud de bandas que han girado varias veces por Europa, como Derrota o Antiplayax, cuyos miembros llevan tocando desde la década de 1990 en grupos como los mencionados Zanussi o Disyouth, pero también en grupos como Adiaphoria y Unauthorized y sobre todo los Crisis Permanente, grupo de punk valenciano, que recuerdan a los pistols y a los interterror. Derrota es actualmente uno de los grupos valencianos más longevos y con más discos editados hasta la fecha (cinco ediciones: 3 LP, uno de ellos compartido con Leadershit y 2 EP compartidos con Horrör y Ambulance); también ha realizado ya 3 griras, 2 por Europa (2005 y 2008, y otra por México en el 2007). Asimismo, existe otra multitud de grupos que están vinculados a Derrota y Antiplayax, como son Cementerio, Desguace, Disparo, El Hambre y Muerte a la Muerte. Además existen otros grupos con interesantes propuestas musicales como son Concentrations Summer Camps (CSC), Venereans, Los Grilletes (con gente de Desguace, siendo todos ellos antiguos miembros del grupo Heroína), Ultrabotox, Las Rodilleras (que practican un punk oscuro tirando a sinistro), o grupos más extremos como Overnoise que están más cerca del grind pero que forman parte de la misma escena.


title: Punk en España

text: Sin duda, un elemento a destacar dentro de la llamada "escena" hardcore o punk son las distribuidoras y sellos musicales independientes. Gracias a ellos no sólo se edita música de calidad a precios reducidos de grupos locales, nacionales o internacionales, sino que también hacen llegar discos de otras partes del mundo creándo así una red interancional de colaboración espontánea que, también, sirve de mucha ayuda a la hora de organizar giras por Europa o Amércia. En Valencia, podemos destacar a Soroll (cuyo testigo fue recogido en su día por Logofobia o Cruda Realidad) y muy especialmente a Trabuc Records.


title: Punk en España

text: Quizás la banda que en la actualidad siguen en activo y más éxito tiene es El Último Ke Zierre. Caben destacar otras bandas como Benito Kamelas, A Pico y Pala y los ya disueltos Cirujano Invidente cuyos polémicos conciertos fueron verdaderas muestras del punk de los 90 en la ciudad del Turia.


title: Jimmy Greaves

text: James Peter "Jimmy" Greaves (East Ham, Londres, 20 de febrero de 1940-Danbury, 19 de septiembre de 2021) fue un futbolista británico. Hasta la fecha, el máximo goleador del club londinense Tottenham Hotspur, con 266 goles en 379 partidos, y el cuarto de la Selección de fútbol de Inglaterra, con 44 goles en 57 partidos.