title: Grado de libertad (física)

text: Una partícula puntual en el espacio tiene tres grados de libertad, es decir, se necesitan tres coordenadas para definir su posición. El espacio de fases asociado a ese movimiento se constituye con tres ejes referentes a su posición (x,y,z) y otros tres asociados a sus respectivos momentos lineales formula_1. En el plano, una partícula material posee 2 grados de libertad y 4 ejes en el espacio de fases. En el marco de la física clásica, en un sistema con un número finito de grados de libertad, se requiere una ecuación diferencial para calcular la evolució temporal del estado dinámico de dicho sistema.


title: Grado de libertad (física)

text: El número de grados de libertad de un sistema cuando existen ligaduras entre las partículas, será el número de grados de libertad del sistema sin ligaduras, menos el número de ligaduras que relacionan las variables. Obsérvese que esta definición no coincide ni con la definición de grados de libertad que se usa en ingeniería de máquinas, ni con la que se usa en ingeniería estructural.


title: Grado de libertad (física)

text: En mecánica hamiltoniana el número de grados de libertad de un sistema coincide con la dimensión topológica del espacio de fases del sistema. En mecánica lagrangiana el número de grados de libertad coincide la dimensión del fibrado tangente del espacio de configuración del sistema.


title: Grado de libertad (física)

text: Un conjunto de "N" partículas intereactuantes pero moviéndose sin restricciones en el espacio tridimensional tiene 3"N" grados de libertad. Si el conjunto de partículas se mueve sobre un estado "d"-dimensional el número de grados de libertad es 2"d·N".


title: Grado de libertad (física)

text: Por tener dos partículas tenemos 12 grados de libertad, pero la condición de que la distancia entre las partículas sea fijada supone una ligadura para sus posiciones y otra para sus velocidades, lo que nos da


title: Grado de libertad (física)

text: Estos grados de libertad se pueden representar por variables diferentes (las tres coordenadas del centro de la varilla y los dos ángulos que dan la orientación de ésta, con sus correspondientes velocidades).


title: Grado de libertad (física)

text: Es importante señalar que la convención para contabilizar los grados de libertad en ingeniería mecánica es diferente, siendo justamente la mitad que en los casos y .


title: Grado de libertad (física)

text: En el límite clásico de la mecánica estadística la energía de un sistema en equilibrio térmico con "n" grados de libertad cuadráticos e independientes es:


title: Historia de la observación de Marte

text: Los primeros registros de la observación de Marte se remontan a la era de los antiguos astrónomos egipcios en el Más tarde, aparecieron los primeros registros chinos sobre los movimientos de Marte antes de la fundación de la dinastía Zhou (). Los astrónomos babilónicos realizaron observaciones detalladas sobre la posición de Marte, que sirvieron para desarrollar técnicas aritméticas que predecían la posición futura del planeta. Los antiguos filósofos griegos y los astrónomos helenísticos desarrollaron un modelo geocéntrico para explicar los movimientos del planeta. Las mediciones del diámetro angular de Marte se pueden encontrar en antiguos textos griegos e indios. En el siglo XVI, Nicolás Copérnico propuso un modelo heliocéntrico para el sistema solar en el que los planetas siguen órbitas circulares alrededor del Sol. Esto fue revisado por Johannes Kepler, quien pudo ajustar la órbita elíptica de Marte a los datos observacionales.


title: Historia de la observación de Marte

text: La primera observación telescópica de Marte fue realizada por Galileo Galilei en 1610. Un siglo después, los astrónomos descubrieron distintas características del albedo del planeta, incluyendo el punto negro de Syrtis Major y las capas polares. Fueron capaces de determinar el período de rotación del planeta y la inclinación axial. Estas observaciones se hicieron principalmente durante los intervalos de tiempo en el que el planeta estaba situado en oposición al Sol, en los cuales Marte se acercó más a la Tierra.


title: Historia de la observación de Marte

text: A principios del siglo XIX, mejores telescopios permitieron que las características del albedo marciano fueran mapeadas en detalle. El primer mapa crudo de Marte fue publicado en 1840, seguido por mapas más refinados a partir de 1877 en adelante. Cuando los astrónomos creyeron equivocadamente que habían detectado agua en la atmósfera marciana, la idea de la existencia de vida en Marte se popularizó entre el público. Percival Lowell creía que se podía ver una red de canales artificiales en Marte. Estas características lineales demostraron posteriormente ser una ilusión óptica, y se demostró que la atmósfera era demasiado delgada para soportar un entorno parecido a la Tierra.


title: Historia de la observación de Marte

text: Se han observado nubes amarillas en Marte desde la década de 1870. Eugène Antoniadi sugirió que se debían a arena o polvo que soplaba el viento. Durante la década de 1920, se midió el rango de temperatura de la superficie marciana; varió de –85 a 7 °C. Se encontró que la atmósfera planetaria era árida con solo trazos de oxígeno y agua. En 1947, Gerard Kuiper demostró que la fina atmósfera marciana contenía mucho dióxido de carbono; aproximadamente el doble de la cantidad encontrada en la atmósfera de la Tierra. La primera nomenclatura estándar para las características del albedo de Marte fue adoptada en 1960 por la Unión Astronómica Internacional. Desde la década de 1960, múltiples naves espaciales robóticas han sido enviadas para explorar a Marte desde la órbita y la superficie. El descubrimiento de meteoritos en la Tierra originados en Marte permitieron realizar un examen de laboratorio sobre las condiciones químicas en el planeta.


title: Historia de la observación de Marte

text: La existencia de Marte como un objeto errante en el cielo nocturno fue registrada por antiguos astrónomos egipcios. En el segundo milenio a. C. estaban familiarizados con el aparente movimiento retrógrado del planeta, que parece moverse en dirección opuesta a través del cielo. Marte fue retratado en el techo de la tumba de Seti I, en el techo de Ramesseum, y en el mapa estelar de Senenmut. Este último es el mapa estelar más antiguo conocido, presuntamente realizado en el año basado en la posición de los planetas.


title: Historia de la observación de Marte

text: En el período del Imperio neobabilónico, los astrónomos realizaban observaciones sistemáticas de las posiciones y el comportamiento de los planetas. Para Marte, sabían, por ejemplo, que el planeta realiza 37 períodos sinódicos, o 42 circuitos del zodíaco cada 79 años. Los babilonios inventaron métodos aritméticos para realizar pequeñas correcciones a las posiciones predichas de los planetas. Esta técnica se derivó principalmente de las mediciones de tiempo.


title: Historia de la observación de Marte

text: Los registros chinos sobre las apariciones y movimientos de Marte aparecieron antes de la fundación de la dinastía Zhou () y, durante la dinastía Qin (), los astrónomos mantuvieron registros cercanos de las conjunciones planetarias, incluidas las de Marte. Las ocultaciones de Marte por Venus se observaron en los años 368, 375 y 405. El período y el movimiento de la órbita del planeta fue conocido en detalle durante la dinastía Tang ().


title: Historia de la observación de Marte

text: La temprana astronomía de la Antigua Grecia fue influenciada por el conocimiento transmitido de la cultura mesopotámica. Los babilonios asociaron a Marte con Nergal, su dios de la guerra y la pestilencia, y los griegos conectaron al planeta con su dios de la guerra, Ares. Durante este período, los movimientos de los planetas eran de poco interés para los griegos; los "Trabajos y días" de Hesiodo (aproximadamente ) no mencionan a los planetas.


title: Historia de la observación de Marte

text: Los griegos usaron la palabra "planēton" para referirse a los siete cuerpos celestes que se movían con respecto a las estrellas de fondo y tenían una visión geocéntrica de que estos cuerpos se movían alrededor de la Tierra. En su obra "La República", el filósofo griego Platón proporcionó la declaración más antigua conocida que define el orden de los planetas. Su lista, ordenado de lo más cercano a lo más lejano de la Tierra, era la siguiente: la Luna, el Sol, Venus, Mercurio, Marte, Júpiter, Saturno y las estrellas fijas. En su diálogo "Timaeus", Platón propuso que la progresión de estos objetos a través de los cielos dependía de su distancia, de modo que el objeto más distante se movía más lento.


title: Historia de la observación de Marte

text: Aristóteles, estudiante de Platón, observó una ocultación de Marte por la Luna en De esto concluyó que Marte debe estar más alejado de la Tierra que la Luna. También observó que otras ocultaciones de estrellas y planetas habían sido observadas por los egipcios y los babilonios. Aristóteles utilizó esta evidencia observacional para apoyar la secuencia griega de los planetas. Su obra "De Caelo" presentó un modelo del universo en el que el Sol, la Luna y los planetas rodean a la Tierra a distancias fijas. El astrónomo griego Hiparco desarrolló una versión más sofisticada del modelo geocéntrico al proponer que Marte se movía por una pista circular llamada epiciclo que, a su vez, orbitaba alrededor de la Tierra a lo largo de un círculo más grande llamado deferente.


title: Historia de la observación de Marte

text: En el Egipto romano durante el , Claudio Ptolomeo trató de abordar el problema del movimiento orbital de Marte. Las observaciones de Marte habían mostrado que el planeta parecía moverse un 40 % más rápido en un lado de su órbita que en el otro. Esto entraba en conflicto con el modelo aristotélico del movimiento uniforme. Ptolomeo modificó el modelo del movimiento planetario añadiendo un punto desplazado desde el centro de la órbita circular del planeta alrededor del cual el planeta se mueve a una velocidad uniforme de rotación. Propuso que el orden de los planetas, al aumentar la distancia, era: la Luna, Mercurio, Venus, Sol, Marte, Júpiter, Saturno y las estrellas fijas. El modelo de Ptolomeo y su obra colectiva sobre astronomía se presentaron en la colección multi-volumen "Almagesto", que se convirtió en el tratado autoritario sobre la astronomía occidental durante los catorce siglos siguientes.


title: Historia de la observación de Marte

text: En el , el texto astronómico indio "Suria-siddhanta" estimó el tamaño angular de Marte como 2 minutos de arco (1/30 parte de un grado) y su distancia a la Tierra como ( ioyana, donde una ioyana es equivalente a ocho km en el "Suria-siddhanta"). De esto se deduce que el diámetro de Marte es de 6070 km (754,4 ioyana), lo que tiene un error dentro del 11 % del valor actualmente aceptado de 6788 km. Sin embargo, esta estimación se basó en una estimación inexacta del tamaño angular del planeta. El resultado pudo haber sido influenciado por el trabajo de Ptolomeo, que enumeró un valor de 1,57 arco-minutos. Ambas estimaciones son significativamente mayores que el valor obtenido posteriormente por los telescopios.


title: Historia de la observación de Marte

text: En 1543, Nicolás Copérnico publicó un modelo heliocéntrico en su obra "De revolutionibus orbium coelestium". Este enfoque colocó a la Tierra en una órbita alrededor del Sol entre las órbitas circulares de Venus y Marte. Su modelo explicó con éxito por qué los planetas Marte, Júpiter y Saturno estaban en el lado opuesto del cielo desde el Sol cuando estaban en medio de sus movimientos retrógrados. Copérnico fue capaz de ordenar a los planetas en su orden heliocéntrico de forma correcta basado únicamente en el período de sus órbitas alrededor del Sol. Su teoría ganó gradualmente la aceptación entre los astrónomos europeos, particularmente después de la publicación de las tablas prusianas por el astrónomo alemán Erasmus Reinhold en 1551, que fueron calculadas usando el modelo de Copérnico.


title: Historia de la observación de Marte

text: El 13 de octubre de 1590, el astrónomo alemán Michael Maestlin observó una ocultación de Marte por Venus. Uno de sus estudiantes, Johannes Kepler, rápidamente se convirtió en un adherente al sistema copernicano. Tras la finalización de su educación, Kepler se convirtió en asistente del noble y astrónomo danés Tycho Brahe. Al tener Kepler acceso a las observaciones detalladas de Tycho de Marte, él se puso a trabajar matemáticamente en el montaje de un reemplazo de las tablas prusianas. Después de fallar repetidamente en encajar el movimiento de Marte en una órbita circular como requería Copérnico, Kepler logró equiparar las observaciones de Tycho asumiendo que la órbita era una elipse y el Sol estaba localizado en uno de los focos. Su modelo se convirtió en la base de las leyes de Kepler del movimiento planetario, que fueron publicadas en su trabajo de varios volúmenes llamado "Epitome Astronomiae Copernicanae" entre 1615 y 1621.


title: Historia de la observación de Marte

text: En su aproximación más cercana, el tamaño angular de Marte es de 25 segundos de arco (una unidad de grado); esto es demasiado pequeño poder verlo a simple vista. Por lo tanto, antes de la invención del telescopio, no se sabía nada sobre el planeta además de su posición en el cielo. El científico italiano Galileo Galilei fue la primera persona que utilizó un telescopio para realizar observaciones astronómicas. Sus registros indican que comenzó a observar Marte en septiembre de 1610. Este instrumento era demasiado primitivo para mostrar cualquier detalle superficial en el planeta, por lo que se fijó el objetivo de ver si Marte exhibía fases de oscuridad parcial similar a Venus o la Luna. Aunque no estaba seguro de su éxito, en diciembre observó que Marte se había encogido en tamaño angular. El astrónomo polaco Johannes Hevelius logró observar una fase de Marte en 1645.


title: Historia de la observación de Marte

text: En 1644, el jesuita italiano Daniello Bartoli reportó haber visto dos parches más oscuros en Marte. Durante las oposiciones de 1651, 1653 y 1655, cuando el planeta hizo sus acercamientos más cercanos a la tierra, el astrónomo italiano Giovanni Riccioli y su estudiante Francesco Maria Grimaldi observaron la reflectividad diferenciada en Marte. La primera persona en dibujar un mapa de Marte que mostraba características del terreno fue el astrónomo holandés Christiaan Huygens. El 28 de noviembre de 1659 él hizo una ilustración de Marte que mostró la región oscura distinta, conocida ahora como Syrtis Major, y posiblemente una de las capas polares. El mismo año logró medir el período de rotación del planeta, calculando aproximadamente 24 horas. Hizo una estimación aproximada del diámetro de Marte, suponiendo que es aproximadamente el 60 % del tamaño de la Tierra, lo cual se acerca al valor moderno del 53 %. El italiano Giovanni Cassini fue probablemente el primero en mencionar la capa polar sur de Marte, en 1666. En ese mismo año, utilizó observaciones de las marcas de superficie en Marte para determinar un período de rotación de 24 horas 40 minutos. Esto difiere del valor actualmente aceptado en menos de tres minutos. En 1672, Huygens notó un casquillo blanco borroso en el polo norte.


title: Historia de la observación de Marte

text: Después de que Cassini se convirtiera en el primer director del Observatorio de París en 1671, abordó el problema de la escala física del sistema solar. El tamaño relativo de las órbitas planetarias era conocido por la tercera ley de Kepler, así que lo que se necesitaba era el tamaño real de una de las órbitas del planeta. Para este propósito, la posición de Marte se midió contra las estrellas de fondo de diferentes puntos de la Tierra, midiendo así la paralaje diurna del planeta. Durante este año, el planeta se movía más allá de su órbita donde era más cercano al Sol (una oposición de prehielo). Cassini y Jean Picard determinaron la posición de Marte desde París, mientras que el astrónomo francés Jean Richer realizó mediciones desde Cayena, América del Sur. Aunque estas observaciones fueron obstaculizadas por la calidad de los instrumentos, la paralaje calculada por Cassini llegó al 10 % del valor correcto. El astrónomo inglés John Flamsteed realizó intentos de medición comparables y tuvo resultados similares.


title: Historia de la observación de Marte

text: En 1704, el astrónomo italiano Jacques Philippe Maraldi «hizo un estudio sistemático de la capa sur y observó que sufrió» variaciones a medida que el planeta giraba. Esto indicaba que la capa no estaba centrada en el polo. Observó que el tamaño de la capa varió con el tiempo. El astrónomo británico de origen alemán Sir William Herschel comenzó a hacer observaciones del planeta Marte en 1777, particularmente de las capas polares del planeta. En 1781, señaló que la capa sur parecía «extremadamente grande». Él atribuyó a esta cualidad debido a la oscuridad que sufrió el polo en los últimos doce meses. En 1784, la capa sur parecía mucho más pequeña, lo que sugiere que los casquetes varían con las estaciones del planeta y, por lo tanto, estaban hechas de hielo. En 1781, estimó el período de rotación de Marte como de 24 horas 39 minutos y 21,67 segundos y midió la inclinación axial de los polos en 28,5 °. Señaló que Marte tenía una «atmósfera considerable pero moderada, por lo que sus "habitantes" probablemente disfrutan de una situación que es en muchos aspectos similar a la nuestra». Entre 1796 y 1809, el astrónomo francés Honoré Flaugergues notó oscurecimientos de Marte, sugiriendo que «velos de color ocre» cubrían la superficie. Este puede ser el informe más temprano de nubes amarillas o tormentas en Marte.


title: Historia de la observación de Marte

text: A principios del siglo XIX, las mejoras en el tamaño y la calidad de la óptica del telescopio demostraron un avance significativo en la capacidad de observación. La más notable entre estas mejoras fue la lente acromática de dos componentes del óptico alemán Joseph von Fraunhofer que esencialmente eliminó el coma, un efecto óptico que puede distorsionar el borde exterior de la imagen. Hacia 1812, Fraunhofer había logrado crear una lente acromática de 190 mm de diámetro. El tamaño de esta lente es el principal factor en la determinación de la capacidad de recolección de luz y la resolución de un telescopio refractor. Durante la oposición de Marte en 1830, los astrónomos alemanes Johann Heinrich von Mädler y Wilhelm Beer utilizaron un telescopio refractor de 95 mm para realizar un extenso estudio del planeta. Ellos eligieron una característica situada 8 ° al sur del ecuador como punto de referencia. Durante su observación, establecieron que la mayor parte de las características superficiales de Marte eran permanentes y, más precisamente, determinaban el período de rotación del planeta. En 1840, Mädler combinó diez años de observaciones para dibujar el primer mapa de Marte. En lugar de dar nombres a las distintas marcas, Beer y Mädler simplemente las designaron con letras.


title: Historia de la observación de Marte

text: Mientras trabajaba en el Observatorio Vaticano durante la oposición de Marte en 1858, el astrónomo italiano Angelo Secchi notó una gran característica triangular de color azul, a la que él llamó el «Escorpión Azul». Esta misma formación nubosa estacional fue vista por el astrónomo inglés Joseph Norman Lockyer en 1862, y ha sido vista por otros observadores. Durante la oposición de 1862, el astrónomo holandés Frederik Kaiser produjo dibujos de Marte. Al comparar sus ilustraciones con las de Huygens y el filósofo natural inglés Robert Hooke, pudo refinar aún más el período de rotación de Marte. Su valor de 24 horas 37 minutos y 22,6 segundos es preciso dentro de una décima de segundo.


title: Historia de la observación de Marte

text: El padre Secchi produjo algunas de las primeras ilustraciones en color de Marte en 1863. Utilizó los nombres de famosos exploradores para las distintas características. En 1869, observó dos rasgos oscuros lineales en la superficie a los que se refirió como "canali", que es el italiano para «canales» o «surcos». En 1867, el astrónomo inglés Richard A. Proctor creó un mapa más detallado de Marte basado en los dibujos de 1864 del astrónomo inglés William Rutter Dawes. Proctor llamó a los diversos rasgos más claros o más oscuros con los nombres de los astrónomos, pasados y presentes, que habían contribuido a las observaciones de Marte. Durante la misma década, el astrónomo francés Camille Flammarion y el astrónomo inglés Nathan Green produjeron mapas y nomenclaturas comparables.


title: Historia de la observación de Marte

text: En la Universidad de Leipzig en 1862-64, el astrónomo alemán Johann Zöllner desarrolló un fotómetro personalizado para medir la reflectividad de la Luna, planetas y estrellas brillantes. Para Marte, obtuvo un albedo de 0,27. Entre 1877 y 1893, los astrónomos alemanes Gustav Müller y Paul Kempf observaron a Marte usando el fotómetro de Zöllner. Encontraron un pequeño coeficiente de fase -la variación de la reflectividad con el ángulo- que indica que la superficie de Marte es lisa y sin grandes irregularidades. En 1867, el astrónomo francés Pierre Janssen y el astrónomo británico William Huggins utilizaron espectroscopios para examinar la atmósfera de Marte. Ambos compararon el espectro óptico de Marte con el de la Luna. Como el espectro de estos últimos no mostraba líneas de absorción de agua, creían que habían detectado la presencia de vapor de agua en la atmósfera de Marte. Este resultado fue confirmado por el astrónomo alemán Hermann Carl Vogel en 1872 y el astrónomo inglés Edward Maunder en 1875, pero más tarde se pondría en cuestión.


title: Historia de la observación de Marte

text: Una oposición de prehielo particularmente favorable ocurrió en 1877. El astrónomo inglés David Gill utilizó esta oportunidad para medir la paralaje diurnal de Marte de la isla Ascensión, que llevó a una estimación del paralaje de 8,78 ± 0,01 segundos de arco. Usando este resultado, pudo determinar con mayor exactitud la distancia de la Tierra al Sol, basándose en el tamaño relativo de las órbitas de Marte y de la Tierra. Señaló que el borde del disco de Marte parecía borroso debido a su atmósfera, lo que limitaba la precisión que podía obtener para la posición del planeta.


title: Historia de la observación de Marte

text: En agosto de 1877, el astrónomo estadounidense Asaph Hall descubrió las dos lunas de Marte utilizando un telescopio de 660 mm en el Observatorio Naval de los Estados Unidos. Los nombres de los dos satélites, Fobos y Deimos, fueron escogidos por Hall basado en una sugerencia de Henry Madan, un instructor de ciencias en el Eton College en Inglaterra.


title: Historia de la observación de Marte

text: Durante la oposición de 1877, el astrónomo italiano Giovanni Schiaparelli utilizó un telescopio de 22cm para ayudar a producir el primer mapa detallado de Marte. Estos mapas contenían características notables a las que llamó "canali", que más tarde se demostró que eran una ilusión óptica. Estos "canali" eran supuestamente rectas largas en la superficie de Marte a las que dio nombres de ríos famosos de la Tierra. Su término "canali" fue mal traducido en inglés como canales. En 1886, el astrónomo inglés William Frederick Denning observó que estas características lineales eran de naturaleza irregular y mostraban concentraciones e interrupciones. En 1895, el astrónomo inglés Edward Walter Maunder se convenció de que las características lineales eran meramente la suma de muchos detalles más pequeños.


title: Historia de la observación de Marte

text: Camille Flammarion escribió en su obra "La planète Mars et ses conditions d'habitabilité" de 1892, acerca de cómo estos canales se asemejaban a los canales artificiales, y que una raza inteligente podría usarlos para redistribuir el agua a través de un mundo marciano agonizante. Abogó por la existencia de tales habitantes, y sugirió que podían ser más avanzados que los humanos.


title: Historia de la observación de Marte

text: Influenciado por las observaciones de Schiaparelli, Percival Lowell fundó un observatorio con telescopios de 30 y 45cm. El observatorio fue utilizado para la exploración de Marte durante 1894. Publicó libros sobre Marte y sobre la vida en el planeta, lo que tuvo una gran influencia en el público. Los "canali" fueron encontrados por otros astrónomos, como Henri Joseph Perrotin y Louis Thollon usando un refractor de 38cm en el Observatorio de Niza en Francia, uno de los telescopios más grandes de la época.


title: Historia de la observación de Marte

text: Comenzando 1901, el astrónomo estadounidense A. E. Douglass intentó fotografiar las características de los canales de Marte. Estos esfuerzos parecían tener éxito cuando el astrónomo estadounidense Carl O. Lampland publicó fotografías de los supuestos canales en 1905. Aunque estos resultados fueron ampliamente aceptados, luego fueron cuestionados por el astrónomo griego Eugène Antoniadi, el naturalista inglés Alfred Russel Wallace y otros como simples rasgos imaginados. A medida que se usaban telescopios más grandes, se observaron menos "canali" largos y rectos. Durante una observación realizada en 1909 por Flammarion con un telescopio de 84cm, se observaron patrones irregulares, pero no se observó ningún "canali".


title: Historia de la observación de Marte

text: En la década de 1870 Schiaparelli observó un oscurecimiento superficial causado por nubes amarillas. Las evidencia de tales nubes se observaron durante las oposiciones de 1892 y 1907. En 1909, Antoniadi señaló que la presencia de nubes amarillas se asociaba con el oscurecimiento de las características del albedo. Descubrió que Marte parecía más amarillo durante las oposiciones cuando el planeta estaba más cerca del Sol y estaba recibiendo más energía. Sugirió que la arena o el polvo soplado por el viento eran la causa de las nubes.


title: Historia de la observación de Marte

text: En 1894, el astrónomo estadounidense William Wallace Campbell encontró que el espectro de Marte era idéntico al espectro de la Luna, poniendo en duda la creciente teoría de que la atmósfera de Marte era similar a la de la Tierra. Las detecciones previas de agua en la atmósfera de Marte fueron explicadas por condiciones desfavorables, y Campbell determinó que la firma del agua provenía enteramente de la atmósfera terrestre. Aunque estuvo de acuerdo en que las capas de hielo indicaban que había agua en la atmósfera, no creía que las capas fueran suficientemente grandes para permitir que se detectara vapor de agua. En ese entonces, los resultados de Campbell fueron considerados polémicos y fueron criticados por los miembros de la comunidad astronómica. Aun así, el astrónomo americano Walter Sydney Adams confiró los resultados en 1925.


title: Historia de la observación de Marte

text: El astrónomo alemán báltico Hermann Struve utilizó los cambios observados en las órbitas de las lunas marcianas para determinar su influencia gravitatoria en la forma oblicua del planeta. En 1895, utilizó estos datos para estimar que el diámetro ecuatorial, que era 1/190 más grande que el diámetro polar. En 1911, refinó el valor a 1/192. Este resultado fue confirmado por el meteorólogo estadounidense Edgar W. Woolard en 1944.


title: Historia de la observación de Marte

text: Utilizando un termopar de vacío conectado al Telescopio Hooker de 2,54m en el Observatorio del Monte Wilson, en 1924 los astrónomos estadounidenses Seth Barnes Nicholson y Edison Pettit fueron capaces de medir la energía térmica que irradiaba la superficie de Marte. Determinaron que la temperatura variaba desde –68°C en el polo hasta 7°C en el ecuador. A partir del mismo año, las medidas de energía radiada de Marte fueron hechas por el físico estadounidense William Coblentz y el astrónomo estadounidense Carl Otto Lampland. Los resultados mostraron que la temperatura nocturna en Marte bajó a –85°C, lo que indica una «enorme fluctuación diurna» en las temperaturas. La temperatura de las nubes marcianas se midió en –30°C. En 1926, al medir las líneas espectrales de los movimientos orbitales de Marte y la Tierra, el astrónomo estadounidense Walter Sydney Adams fue capaz de medir directamente la cantidad de oxígeno y vapor de agua en la atmósfera de Marte. Determinó que «las condiciones extremas de desierto» eran frecuentes en Marte. En 1934, Adams y el astrónomo americano Theodore Dunham, Jr. encontraron que la cantidad de oxígeno en la atmósfera de Marte era menor de un uno por ciento de la cantidad que hay en una misma área en la tierra..


title: Historia de la observación de Marte

text: En 1927, el estudiante holandés Cyprianus Annius van den Bosch hizo una determinación de la masa de Marte basada en los movimientos de las lunas marcianas, con una precisión del 0,2 %. Este resultado fue confirmado por el astrónomo holandés Willem de Sitter y publicado en 1938. El astrónomo alemán-estadounidense Eugene K. Rabe utilizó observaciones del asteroide Eros de 1926 a 1945. Gracias a esto, él pudo hacer una estimación independiente de la masa de Marte, así como de otros planetas en el sistema solar interno desde las perturbaciones gravitacionales de la tierra sobre el asteroide. Su margen estimado de error fue del 0,05 %, pero los controles posteriores sugirieron que su resultado estaba mal determinado en comparación con otros métodos.


title: Historia de la observación de Marte

text: Durante la década de 1920, el astrónomo francés Bernard Lyot usó un polarímetro para estudiar las propiedades superficiales de la Luna y los planetas. En 1929, observó que la luz polarizada emitida desde la superficie marciana era muy similar a la radiada desde la Luna, aunque especulaba que sus observaciones podrían ser explicadas por heladas y posiblemente por vegetación. Sobre la base de la cantidad de luz solar dispersada en la atmósfera marciana, estableció que la atmósfera límite superior de 1/15 del espesor de la atmósfera de la Tierra. Esto limitó la presión superficial a no más de 2.4kPa. Usando la espectrometría infrarroja, en 1947 el astrónomo holandés-americano Gerard Kuiper detectó el dióxido de carbono en la atmósfera marciana. Fue capaz de estimar que la cantidad de dióxido de carbono sobre una superficie dada es el doble que en la Tierra. Sin embargo, debido a que sobreestimó la presión superficial en Marte, Kuiper concluyó erróneamente que las capas de hielo no podían estar compuestas de dióxido de carbono congelado.. En 1948, el meteorólogo estadounidense Seymour L. Hess determinó que la formación de las nubes marcianas requeriría solo 4mm de precipitación de agua y una presión de vapor de 0,1kPa.


title: Historia de la observación de Marte

text: La primera nomenclatura estándar para las características del albedo marciano fue introducida por la Unión Astronómica Internacional (IAU) cuando en 1960 adoptaron 128 nombres del mapa de Antoniadi de 1929 llamado "La Planète Mars". El Grupo de Trabajo para Nomenclatura de Sistemas Planetarios (WGPSN) fue establecido por la UAI en 1973 para estandarizar el esquema de nomenclatura para Marte y otros cuerpos.


title: Historia de la observación de Marte

text: El Programa Internacional de Patrulla Planetaria se formó en 1969 como un consorcio para monitorear continuamente los cambios planetarios. Este grupo mundial se centró en la observación de las tormentas de polvo en Marte. Sus imágenes permiten que los patrones estacionales marcianos sean estudiados globalmente, y mostraron que la mayoría de las tormentas de polvo marcianas ocurren cuando el planeta está más cercano al Sol.


title: Historia de la observación de Marte

text: Desde los años 1960, se han enviado las naves espaciales robóticas para explorar la órbita y la superficie de Marte en detalle. Además, la teledetección de Marte desde la Tierra mediante telescopios terrestres y en órbita ha continuado gracias al espectro electromagnético. Esto incluye observaciones infrarrojas para determinar la composición de la superficie, la observación ultravioleta y submilimétrica para determinar la composición atmosférica, y las mediciones radioeléctricas para determinar la velocidad del viento.


title: Historia de la observación de Marte

text: El telescopio espacial Hubble (HST) se ha utilizado para realizar estudios sistemáticos de Marte y ha tomado las imágenes de mayor resolución del planeta jamás capturadas. Este telescopio puede producir imágenes útiles del planeta cuando está a una distancia angular de al menos 50 ° con respecto al Sol. Los telescopios terrestres equipados con dispositivos de carga acoplada pueden producir buenas imágenes de Marte, lo que permite monitorear regularmente el clima del planeta durante las oposiciones.


title: Historia de la observación de Marte

text: La emisión de rayos X de Marte fue observada por primera vez por los astrónomos en 2001 utilizando el Observatorio Chandra de Rayos X, y en 2003 se demostró que tenía dos componentes. El primer componente es causado por rayos X del Sol que se dispersan en la atmósfera superior de Marte; la segunda proviene de interacciones entre iones que dan lugar a un intercambio de cargas. La emisión de esta última fuente se ha observado hasta ocho veces por el observatorio orbital XMM-Newton.


title: Historia de la observación de Marte

text: En 1983, el análisis del grupo de meteoritos de shergottita, nakhlita y chassignita (SNC) mostró que podrían haberse originado en Marte. Se cree que el meteorito ALH84001, descubierto en la Antártida en 1984, se originó en Marte, pero tiene una composición totalmente diferente a la del grupo SNC. En 1996, se anunció que este meteorito podría contener evidencia de fósiles microscópicos de bacterias marcianas. Sin embargo, este hallazgo sigue causando controversia. El análisis químico de los meteoritos marcianos encontrados en la Tierra sugiere que la temperatura ambiente cercana a la superficie de Marte ha estado muy probablemente por debajo del punto de congelación del agua (0°C) durante gran parte de los últimos cuatro mil millones de años.


title: Avira

text: Avira Operations GmbH & Co. es una compañía de seguridad informática alemana. Sus aplicaciones antivirus están basadas en el motor AntiVir, lanzado en 1988, comúnmente llamado Luke Filewalker. Se fundó bajo el nombre de "H+BEDV Datentechnik GmbH".


title: Avira

text: Una de sus aplicaciones antivirus, AntiVir PersonalEdition Classic, es multiplataforma (mac, windows, linux) y gratuita para uso personal. El motor de Avira ha sido licenciado al antivirus Ashampoo y Webroot WebWasher. Dispone de un software antivirus gratuito para uso personal y su principal rival es Avast!, aunque en las últimas pruebas este ha sido inferior en varios aspectos frente a Avira. En aspectos como: Consumo de recursos, heurística, y una alta capacidad de detección de rootkits y troyanos.


title: Avira

text: Avira Free Antivirus es Freeware. Como la mayor parte de software de antivirus, explora discos duros y extraíbles en busca de virus y también corre como un proceso de fondo, comprobando cada archivo abierto y cerrado. Esto puede descubrir y posiblemente quitar rootkits. Esto también realiza una actualización en Internet (diariamente) en la cual abre una ventana, con un anuncio que aconseja al usuario comprar Avira AntiVir Premium. Avira puso al día todos sus productos a la versión 10.0 en marzo de 2010. La versión 10.0 (gratis) tiene un motor de exploración más rápido y una interfaz de usuario más refinada.


title: Avira

text: Al final del mes de mayo de 2010 Avira AntiVirus fue puntuado 6.5 de 8 en las pruebas para la detección y el retiro de rootkits y en 71 % de eficacia para la detección de virus activos, por el Laboratorio de Prueba Anti-Malware; ambos dieron la calificación "de oro", el premio o puntuación más alta. Sin embargo, fue calificado con "resultados mediocres", el grado más bajo, para el tratamiento de infección y falló además en la prueba de autoprotección.


title: Avira

text: Avira ha sido calificado como "Avanzado + " y ha obtenido varios galardones consecutivos de AV-COMPARATIVES desde febrero, mayo y agosto de 2001 y 2010, así como el grado de detección más alto entre productos de antivirus por Av-Test.org, realizando el trabajo mejor que cualquier otro producto.


title: Serie A (Italia) 2015-16

text: La Serie A 2015-16 fue la octogésima cuarta edición de la máxima competición futbolística de Italia, desde su creación en 1929. La Juventus es el campeón defensor del título, tras proclamarse campeón en la jornada 34 al vencer por 0-1 a la Sampdoria, adjudicándose así el "scudetto" por quinta temporada consecutiva.


title: Serie A (Italia) 2015-16

text: Un total de 20 equipos participarán en la competición, incluyendo 17 equipos de la temporada anterior y 3 provenientes de la Serie B 2014/15. La temporada comenzó el 22 de agosto de 2015.


title: Serie A (Italia) 2015-16

text: Aquí se encuentra la lista de tripletas o "hat-tricks" y "póker de goles" (en general, tres o más goles anotados por un jugador en un mismo encuentro) convertidos en la temporada.


El Teatro español de la primera mitad del siglo XX, escindido y marcado por la guerra civil española, puede dividirse en dos periodos. El primero de ellos (1920 - 1937), de signo creciente, y con dos referencias claras, la obra dramática de Valle-Inclán y el "teatro imposible" de García Lorca, único autor español con proyección internacional. El segundo periodo, más breve y gris, reconocido como "teatro de posguerra", tuvo a su vez dos dramaturgias, la desarrollada y representada en España, definida como "un teatro que divierte ideologizando", y el teatro escrito en el exilio de autores como Rafael Alberti, Alejandro Casona o Max Aub, entre otros.


title: Teatro español de la primera mitad del siglo XX

text: A principios del el teatro español continuaba estancado en fórmulas decimonónicas, ajeno a la renovación emprendida en otros países europeos por directores y dramaturgos como Stanislavski, Gordon Craig, Antoine o el suizo Adolphe Appia.


text: Ya a lo largo del la oferta y la demanda teatrales se habían ordenado en dos categorías: un teatro "selecto" (por la selección de los temas, afines a la burguesía que lo consumía), "caro" (y por tanto también selecto económicamente) y materializado en subgéneros muy diversos, desde la alta comedia al teatro poético de filiación "modernistas"; y frente a él, un teatro "popular", cuyos personajes eran estereotipos de las clases menos pudientes, que alcanzó su máxima expresión en el sainete social, y con la participación estelar de grandes autores como Carlos Arniches o Benavente, más tarde Premio Nobel.


text: Hasta 1920, una parte importante del panorama teatral español continuaba anclado todavía en un romanticismo trasnochado, con Eduardo Marquina como mejor representante, autor de títulos tan rancios y sonoros como "En Flandes se ha puesto el sol" (1910) o "Por los pecados del Rey" (1913). Espíritu que también impregnó las primeras obras de Valle-Inclán, como por ejemplo "Voces de gesta", de 1911. En su mayor parte, la línea más tradicional del teatro nacional –y sus discursos más apegados al tradicionalismo católico en concreto– habían entrado en conflicto (y en ocasiones en agresiva polémica) con el discurso teatral liberal y el compromiso ideológico, humano o político de autores como Galdós (diputado el 1907); Unamuno (socialista desde 1892 a 1897, se presentó a diputado en las elecciones de 1896); Azorín (en su juventud presumía de pro-anarquista; Blasco Ibáñez (republicano y diputado en varias ocasiones), o Linares Rivas (político canovista). En aquellos principios de siglo todavía se mantenía en los escenarios la hegemonía de José Echegaray, ministro en 1897 y 1905, y premio Nobel de literatura en 1904, con sus dramas posrománticos y melodramáticos, «...sus obras eran auténticos dramas de chistera, cuyo estudio da importantes claves para la sociología de la escena de la época».


text: También fue relativamente popular, al inicio de ese siglo, un tipo de teatro "poético", en ocasiones versificado, con claves "modernistas". Su principal representante fue el poeta Francisco Villaespesa, cuyos argumentos utilizaban los temas históricos o de leyenda. Otros autores de dramas en verso fueron los hermanos Antonio y Manuel Machado, además del citado Eduardo Marquina.


text: En cuanto al entramado y al entorno del teatro español antes y después del cambio de siglo, la propia servidumbre del arte a los gustos de los que lo mantenían había instituido en España una implacable dictadura de compañías de grandes actores y actrices mimados por un público de élite. Así, algunas grandes estrellas de la escena imponían sus criterios sobre directores y empresarios, reducidos a meros comparsas. También hubo profesionales valiosos y libres de divismo, como la actriz y "musa lorquiana" Margarita Xirgu o el empresario y dramaturgo modernista Gregorio Martínez Sierra. Los tímidos esfuerzos renovadores quedaron a cargo de pequeñas salas, entre las que destacó el "Teatre Íntim" de Adriá Gual, dramaturgo simbolista, pintor, escenógrafo y empresario teatral, impulsor de la Escuela Catalana de Arte Dramático. Entre los más jóvenes, cabe destacar el teatro poético y misterioso de Alejandro Casona, creador del "Teatro ambulante" o "Teatro del pueblo", y activo participante en las Misiones Pedagógicas, creadas durante la Segunda República Española.


text: Se pueden distinguir tres líneas principales: la evolución del drama burgués hacia el drama social, la creación de una variedad del género cómico, el ‘teatro humorístico’ (supuestamente precursor del teatro del absurdo), y el desarrollo de un teatro de experimentación y vanguardia.


text: Inicialmente, el "teatro social", que como apuntó Torrente Ballester tenía su origen en Lope de Vega, y fue plato favorito de Benito Pérez Galdós, tuvo su principal representante en Joaquín Dicenta, que desbarató el dramá burgués con sus mismas armas (el melodrama), presentando en situaciones hasta entonces reservadas a nobles y burgueses, a personajes de las clases sociales menos favorecidas.


text: Por su parte, el "drama burgués", herencia del siglo XIX español, se especializó en retratar conflictos surgidos en el seno de la clase media-alta de la sociedad, que era su público más asiduo; de ahí que la crítica contenida en algunos de sus mejores ejemplos estuviese presentada de forma amable. El mejor exponente fue Jacinto Benavente, en 1922, y junto a él Gregorio Martínez Sierra. Ya hacia la mitad del siglo, algunos autores partieron de la estructura de la comedia burguesa para aportar visiones particulares. Es el caso, por ejemplo, de Alejandro Casona con obras llenas de fantasía, nostalgia y referencias populares, que continuó en el exilio.


text: Ya antes del trauma de la guerra civil española, gran parte de la cartelera teatral estuvo dominada por las diferentes modalidades cómicas. Carlos Arniches y sus sainetes, Joaquín y Serafín Álvarez Quintero, Francisco Serrano Anguita, Anselmo C. Carreño, José Fernández del Villar, Francisco Ramos de Castro, Enrique García Álvarez, Luis Fernández de Sevilla o Pedro Muñoz Seca con el astracán, representantes más o menos afortunados de un teatro popular heredero de toda una tradición en la historia literaria española. No obstante, el capítulo más original del género cómico en el teatro comercial español del primer tercio del , no llegó hasta el final de este periodo, en los años inmediatamente posteriores a la Guerra Civil. El precedente literario pudo ser Ramón Gómez de la Serna. Sus máximos ejecutores, dos madrileños: Miguel Mihura y Jardiel Poncela, padres de un teatro del absurdo "dulce, amable y sentimetal", con una pizca de surrealismo casi infantil.


text: El se ha considerado el de la gran renovación del Teatro. La aparición en el plano internacional de directores que revalorizaron los textos de autores como Ibsen o Chéjov, la incorporación de avances técnicos como la iluminación eléctrica, las nuevas posibilidades escenográficas y la aparición del cine como nuevo arte, determinaron la renovación escénica. En España fue determinante la aportación teórica de autores preocupados por traspasar la barrera de un público burgués y convertir el teatro en un medio cultural comprometido con las clases populares.


text: La evolución de la historia del teatro español del siglo XX estuvo definida por los intentos innovadores de un grupo de dramaturgos, muchos de ellos procedentes de otros géneros literarios e integrantes de las llamadas "Generación del 98" y "Generación del 27". Así, por ejemplo, Azorín (y su teatro sin drama) o Miguel de Unamuno, autor este último de obras que, a pesar de sus carencias en la concepción del espectáculo teatral, presentan singular interés. Mención aparte merecen Jacinto Grau y Ramón Gómez de la Serna. No obstante, los autores cuyas propuestas han perdurado más, fueron Ramón María del Valle-Inclán y Federico García Lorca; ambos, en su conjunto, representan quizás lo mejor del "teatro contemporáneo español". Entre los más jóvenes también podrían incluirse los nombres de Rafael Alberti, que cultivó un teatro poético cargado de símbolos, y el también poeta Pedro Salinas, cuyas obras, a causa del exilio, serían poco conocidas en España y cuando, más tarde se estrenaron o editaron no tuvieron especial eco.


text: El estallido de la guerra civil española conmocionó la escena teatral. La calidad de las obras decayó en favor de la política de propagandas de las distintas ideologías. Hubo sin embargo interesantes iniciativas durante ese controvertido periodo; así, por ejemplo, el trabajo de investigación de Rivas Cherif y su grupo "El Caracol", o fenómenos de raíz universitaria, como "El Búho", de Max Aub, o "La Barraca", de Eduardo Ugarte y Federico García Lorca, nacida al comienzo de la Segunda República e integrada dentro del proyecto gubernamental de las Misiones Pedagógicas, pretendiendo llevar el teatro clásico español a zonas con poca actividad cultural de la península ibérica. Otros jóvenes poetas que se iniciaron en los años de la contienda en un "teatro imaginativo" más circunstancial que valioso fueron Rafael Alberti y Miguel Hernández.


text: Una de las consecuencias más devastadoras del conflicto bélico del "treintaiséis" fue, en el contexto teatral, la desbandada de un importante grupo de autores que se diseminaron por el mundo en el camino del exilio español.


text: A partir de 1939 continuaron en las carteleras teatrales autores de glorioso pasado, como Jacinto Benavente o Eduardo Marquina, Pedro Muñoz Seca, Carlos Arniches y los hermanos Álvarez Quintero. Junto a ellos hay que anotar a los dramaturgos afectos al régimen que habían iniciado su carrera antes de 1939, o que lo hicieron en los años siguientes, y que, a lo largo de tres décadas, obtuvieron notables éxitos de público: Joaquín Calvo Sotelo, Luis Escobar, Agustín de Foxá, Juan Ignacio Luca de Tena, Edgar Neville o José María Pemán. Muchos de ellos siguieron las pautas del teatro de Benavente, los dramas trascendentes -con tesis de profundidad más aparente que real-, y la defensa de los más rancios valores tradicionales. Paralelamente, cultivaron la comedia de evasión, poética, de corte humorístico, sentimental, fantástico o intrascendente. Se recuperó el drama histórico, con el fin de idealizar el pasado o de reconstruirlo ideológicamente.


text: A pesar de todo, los textos clásicos y de destacados autores extranjeros tuvieron progresiva acogida en los teatros nacionales "Español" y "María Guerrero", creados en 1940, y con más presencia en los teatros «íntimos» y «de Cámara» y en los grupos universitarios herederos del Teatro Español Universitario.


text: El teatro de humor de posguerra tuvo sus mejores representantes en Jardiel Poncela y en Miguel Mihura, acompañados, en una línea más tradicional, por Tono Andreu, Álvaro de Laiglesia y Carlos y Jorge Llopis. Muchos de ellos podrían considerarse herederos del humorismo disparatado y absurdo de Ramón Gómez de la Serna. En su defensa, muchos críticos han coincidido en que el yugo de la censura agudizaba el ingenio y limitaba los campos.


text: En 1949, con el estreno de "Historia de una escalera", de Antonio Buero Vallejo, se inicia un cambio importante en el teatro español. Para Gonzalo Torrente Ballester, el público madrileño asistía a las representaciones de dicha obra para «contemplar algo más hondo que la realidad -porque la mentira es una forma de realidad-. Iba a ver la verdad, sencillamente».


title: .45 Colt

text: Este cartucho de revólver es el usado por el afamado revólver del oeste norteamericano, el Colt Single Action Army (Colt de Acción Simple del Ejército), más conocido por sus usuarios civiles como "Peacemaker" o "Frontier".


title: .45 Colt

text: Fue el primer cartucho de Colt con vaina de metal, en lugar de ser un cartucho de papel, con la evidente mejora de fiabilidad frente a la humedad y otras condiciones. Esto ayudó mucho a su popularidad. También su alto poder de detención.


title: .45 Colt

text: El cartucho original usaba pólvora negra, que en 1917 se sustituyó por la más moderna y potente nitropólvora, aunque la primera todavía se usa, especialmente en armas que copian o se adaptan a los viejos modelos del salvaje oeste.


title: .45 Colt

text: El .45 Long Colt tiene un considerable poder de detención, capaz de derribar de un disparo a un hombre con facilidad. Por ejemplo, durante los enfrentamientos entre los soldados estadounidenses y los juramentados moros de Filipinas, los primeros volvieron a usar sus viejos revólveres calibre .45 LC a pesar de ser más lentos, pesados y tener más retroceso, debido a esa seguridad que daba el poder neutralizar a un atacante de un solo disparo, aunque la efectividad de lo que llaman "poder de detención" es hoy en día aún cuestionada.


title: Ricardo Villalobos

text: Ricardo Villalobos (La Florida, Santiago, Chile; 6 de agosto de 1970) es un DJ de música electrónica germano-chileno. Su estilo se considera micro-house o minimal techno, y es una de las figuras más prominentes en este género.


title: Ricardo Villalobos

text: Ricardo Villalobos nació en Santiago de Chile en 1970 de padre chileno y madre alemana. Su familia se exilió a Alemania en 1973 tras el golpe de Estado de Pinochet, y se establecieron en Seeheim-Jugenheim, estado de Hesse. Criado en una familia de músicos, comenzó a tocar las congas y bongos a la edad de diez años. Durante su adolescencia, fue influenciado por Depeche Mode, grupo que le dio a conocer la música electrónica. Además, también recibió influencias de Daniel Miller, Daniel Bell, Andrew Weatherall y, desde la década de 1990, Richie Hawtin.


title: Ricardo Villalobos

text: Los ritmos sudamericanos que caracterizaron su infancia también son una importante fuente de inspiración para Villalobos. Según él, su padre fue un importante modelo a seguir y mentor para él, y gracias a él entró en contacto con muchos estilos de música: salsa y rock entre ellos. Fue su padre quien lo llevó por primera vez a una discoteca, la Dorian Gray de Frankfurt.


title: Ricardo Villalobos

text: Fue en 1988, con 18 años, que Villalobos pinchó como DJ en una discoteca por primera vez, aunque ya lo había hecho previamente para eventos de su escuela.


title: Ricardo Villalobos

text: Fue a principios de la década de 1990 cuando se entusiasmó con el movimiento Acid House y se convirtió en DJ aficionado, mientras cursaba estudios universitarios. En 1992 debutó con el maxi single "Overload" y organizó fiestas techno ilegales (raves). En 1993, lanzó su primer disco en "Placid Flavor", un sello que se mantuvo confidencial. Progresivamente, Villalobos fue ganando éxito y profesionalidad. En 1994 fue invitado por los organizadores del sello Ongaku a pinchar en su festival durante el en Chile.


title: Ricardo Villalobos

text: En 1995, en Fráncfort, fue DJ residente del club Box, y posteriormente del Omen, un club dirigido por Sven Väth. En 1997 comenzó a pinchar regularmente en los clubs de Ibiza, y en los clubs Cocoon y U60311 de Fráncfort. A partir de 1998 se dedicó de lleno a la producción musical y realizó lanzamientos en sellos independientes de renombre como Playhouse o Perlon.


title: Ricardo Villalobos

text: En 1999 formó el duo Ric Y Martin junto con Dandy Jack (nombre real, Martin Schopf), otro DJ expatriado chileno en Alemania. En 2003, Ricardo Villalobos debutó con su primer álbum llamado "Alcachofa", el cual fue positivamente valorado por la crítica musical, lo que contribuirá a su popularidad.


title: Ricardo Villalobos

text: Ricardo Villalobos sería una de las figuras clave de la eclosión del techno berlinés de los años 2000. Para el festival Mutek de Montreal, Canadá, de 2003, aunó a varios DJs del minimal techno para crear el grupo Narod Niki, en honor a los revolucionarios soviéticos "naródniki". Este grupo de música minimal experimental está integrado por Akufen, Daniel Bell, Richie Hawtin, Robert Henke, Zip y, más tarde se uniría también, Carl Craig. Los Narod Niki volvieron a juntarse para el festival Sónar de Barcelona en 2007.


title: Ricardo Villalobos

text: Entre sus frecuentes producciones, lanzó en 2008 una pieza titulada "Enfants" (dedicada al nacimiento de su hijo) que es una adaptación del coro "Baba Yaga the Witch" de Christian Vander.


title: Ricardo Villalobos

text: Ricardo Villalobos es conocido por piezas muy progresivas, que varían de los 10 minutos a media hora, en ocasiones incluso más, incluyendo aspectos de la improvisación. Su música, lejos de los formatos más comerciales del género electrónico, fusiona sonidos tradicionales e instrumentales con ritmos abstractos y electrónicos. El riesgo creativo es una de las particularidades que encontramos en sus composiciones y remixes.


title: Ricardo Villalobos

text: En 2007 lanzó el DJ mix no. 36 de la serie de mixes de Fabric ("Fabric_36"), el cual se compone exclusivamente de producciones personales. Este disco, similar a un álbum, que fue elogiado por la crítica. Cabe destacar, además, las reinterpretaciones electroacústicas que produjo en colaboración con Max Loderbauer de obras de jazz, extraídas del catálogo musical del sello ECM.


title: Ricardo Villalobos

text: Desde 2005, Villalobos ha representado una renovación en la escena DJ internacional. Sus interpretaciones en vivo revelan un personaje pintoresco, alejado de los estándares típicos del Techno, un comportamiento festivo, cuya originalidad y espontaneidad es aplaudido por sus fans, no sin despertar polémica. En la escena techno, se ganó el apodo de 'Pillaglobos', debido a que los «globos» que se pilla son un descontrol. Villalobos se caracteriza por no amoldarse a las normas o códigos que tienen como fin proyectar o vender una imagen representativa particular.


title: Ricardo Villalobos

text: En 2009, el director Romuald Karmakar le dedicó un documental, "Villalobos", presentado en el Festival de Cine de Venecia.


title: Copa del Rey de fútbol 2017-18

text: La Copa del Rey 2017-18 fue la edición número 114 de dicha competición española. Contó con la participación de los equipos de Primera, Segunda, Segunda B y Tercera División, excepto los equipos filiales de otros clubes aunque jueguen en dichas categorías. El torneo empezó el 30 de agosto de 2017 y finalizó el 21 de abril de 2018.


title: Copa del Rey de fútbol 2017-18

text: El Fútbol Club Barcelona se proclamó campeón tras vencer al Sevilla Fútbol Club por 5-0 en la final celebrada en el Estadio Metropolitano de Madrid. Fue su trigésimo título del torneo y supuso la consecución por parte del equipo catalán de una serie de cuatro campeonatos consecutivos; es el tercer equipo en la historia del torneo en lograr tal hazaña, tras el Athletic Club y el Real Madrid Club de Fútbol. La victoria además le reportó adjudicarse en propiedad el decimocuarto trofeo en disputa.


title: Copa del Rey de fútbol 2017-18

text: Tras sellar su presencia en función de su clasificación en las cuatro primeras categorías del sistema de ligas en la temporada 2016-17, disputan la Copa del Rey 2017-18 los siguientes equipos: los veinte equipos participantes de la Primera División 2016-17, veintiún equipos participantes de la Segunda División 2016-17 (excluido el Sevilla Atlético como equipo filial), veinticuatro equipos de Segunda División B 2016-17: los cinco mejores clasificados en cada uno de los cuatro grupos, exceptuados los equipos filiales; los cuatro clubes con mayor puntuación, sin distinción de grupos, y los dieciocho equipos campeones de los grupos de Tercera División 2016-17 (en caso de que un equipo filial sea campeón de su grupo la plaza se adjudica al equipo no filial mejor clasificado salvo si el primer equipo de dicho filial jugara en Segunda División B y no se clasificara para la copa del rey en cuyo caso iría el primer equipo).


title: Copa del Rey de fútbol 2017-18

text: Disputaron la primera ronda del torneo los 43 equipos (excepto los equipos exentos) de Segunda División B y Tercera División, de los cuales siete de Segunda División B fueron exentos. El sorteo se celebró el 28 de julio de 2017 en la Ciudad del Fútbol de Las Rozas. La eliminatoria se decidió a partido único entre el 30 de agosto y el 6 de septiembre de 2017, en el campo de los clubes cuyas bolas del sorteo fueron extraídas en primer lugar el día del sorteo.


title: Copa del Rey de fútbol 2017-18

text: La segunda ronda del torneo la disputan los dieciocho vencedores de la primera ronda y los siete equipos exentos de la misma; y los veinte equipos de Segunda División de los cuales uno fue exento. Los equipos de Segunda deben, obligatoriamente, enfrentarse entre sí. El sorteo se celebró el 28 de julio de 2017 en la Ciudad del Fútbol de Las Rozas. Las eliminatorias se jugaron a partido único entre el 5 y el 7 de septiembre de 2017, en los campos de los clubes cuyas bolas del sorteo fueron extraídas en primer lugar.


title: Copa del Rey de fútbol 2017-18

text: La tercera ronda del torneo la disputaron los veintidós vencedores de la segunda ronda y los exentos de la misma. El sorteo se celebró el 8 de septiembre de 2017 en la Ciudad del Fútbol de Las Rozas. Los equipos de Segunda División se enfrentaron uno al otro y equipos de Segunda División B y Tercera División de España 2016/17 se enfrentaron entre ellos. Las eliminatorias se decidieron a partido único entre el 19 y el 21 de septiembre de 2017, en el campo de los clubes cuyas bolas del sorteo fueron extraídas en primer lugar.


title: Copa del Rey de fútbol 2017-18

text: El sorteo de la ronda de dieciseisavos de final se llevó a cabo en septiembre de 2017, en la Ciudad del Fútbol de Las Rozas. En esta ronda, todos los equipos de Primera División entraron en la competición.<br>El sorteo de los 16 emparejamientos es de la siguiente manera: los siete equipos restantes que participan en Segunda División B y Tercera División se enfrentan a los equipos que se clasificaron para las competiciones europeas, esto es: cuatro equipos de (Segunda B y Tercera) se enfrentan a cuatro equipos de Champions y los tres equipos restantes se sortean en la misma forma con los equipos de Europa League. Los cinco equipos de Segunda División son sorteados contra cinco equipos de los trece restantes equipos de la Primera División. Los ocho equipos restantes de la Liga se enfrentan entre sí. En los partidos de los equipos con diferentes niveles de Liga, juegan en casa el partido de ida el equipo de nivel inferior. Esta regla también se aplica en la Ronda de octavos de final, pero no para los cuartos de final y semifinales, cuyo orden es a partir del orden de sorteo.


title: Copa del Rey de fútbol 2017-18

text: Los veinte equipos de LaLiga Santander junto a los once equipos ganadores de las eliminatorias de la tercera ronda y el club exento.


title: Copa del Rey de fútbol 2017-18

text: En esta final, a diferencia de la temporada 2015-16, el Sevilla F. C. ejerce como local, pues la RFEF ha reconocido como fecha de fundación del club andaluz el año 1890, mientras que la del F. C. Barcelona es en 1899. Según la RFEF, el equipo con la fecha de fundación más antigua es el que juega como local.


title: Copa del Rey de fútbol 2017-18

text: Los jugadores con más asistencias de gol fueron Lionel Messi con 4, Paulo Henrique Ganso con 3, Pablo Sarabia con 3, Cristóbal Márquez con 3, y Jordi Alba con 3.


title: Ronny Cox

text: Daniel Ronald «Ronny» Cox (Cloudcroft, Nuevo México; 23 de julio de 1938) es un actor, cantautor y guitarrista estadounidense. Es conocido por sus roles de personas con autoridad y poder en filmes taquilleros de Hollywood como "Deliverance" (1972), "Beverly Hills Cop" (1984), "RoboCop" (1987) y "Total Recall" (1990), entre sus actuaciones más destacadas.


title: Ronny Cox

text: Ronny Cox nació en Cloudcroft, Nuevo México, siendo el tercero de cinco hermanos del matrimonio de Robert Cox, un carpintero y músico (al que ayudó y del que aprendió el oficio y a tocar la guitarra), y Loretta Rucker, una ama de casa. Se graduó en la Universidad Eastern en la carrera de Teatro e Interpretación en 1963. Creció y se crio en Portales, Nuevo México.


title: Ronny Cox

text: Trabajó en teatro a comienzos de los años 1960 y también en la composición de canciones para diferentes obras, primero en Nuevo México, y luego en Nueva York cuando fue contratado por una compañía teatral de aquella ciudad en 1966. Su primera aparición en Hollywood fue en el film de John Boorman "Deliverance", el cual narra las aventuras de cuatro amigos. Cox actuó junto a actores de la talla de John Voight, Burt Reynolds y Ned Beatty. Su personaje, Drew Ballinger, tiene un mítico duelo de guitarra contra banjo, con un adolescente autista en una escena del film tocando el clásico "Dueling Banjos". La película fue considerada una de las mejores de 1972, junto a filmes como "El Padrino" y "Cabaret". Fue además nominada a tres premios Óscar de la Academia, cinco Globos de oro y un Premio del sindicato de actores de Nueva York para John Boorman en la dirección. Luego de su buena performance siguió su carrera en diferentes filmes, como "The Mind Snatchers" (1973), "A Case of Rape" (1974), junto a Elizabeth Montgomery, "Bound for Glory" (1976), junto a David Carradine y "The Car" (1977), con James Brolin. En 1978 participó en la película de desastre "Gray Lady Down", junto a Charlton Heston, David Carradine y Christopher Reeve. Además, participó como actor invitado en la serie televisiva "La isla de la fantasía".


title: Ronny Cox

text: Arrancó 1980 con la película de aventuras para televisión "The Courage of Kavik the Wolf Dog". En 1981 realizó el papel del Coronel Kerby en el intenso drama acerca de una sublevación armada en una academia militar "Taps, más allá del honor", junto A George C. Scott, Timothy Hutton y dos jóvenes promesas de ese momento, Tom Cruise y Sean Penn. En 1982 protagonizó la película de terror "The Beast Within" y la cinta de suspenso y acción "Tangiers". En 1984 dio vida al capitán de policía Andrew Bogomil en la exitosa comedia de acción "Beverly Hills Cop", protagonizada por Eddie Murphy y considerada una de los mejores películas del año y de las más taquilleras. También en 1984 emprendió un proyecto personal y produjo y escribió "Courage", una historia sobre la vida en el desierto de Nevada y sus habitantes, su folclore y sus costumbres.


title: Ronny Cox

text: En enero de 1985 comenzó a trabajar en la serie televisiva "Spencer", continuando en ella por una temporada. En 1985 actuó en "Vision Quest", junto a Linda Fiorentino, Matthew Modine y Madonna, esta última en un pequeño papel como la cantante de un club donde interpreta su gran éxito "Crazy for You". Luego, Cox realizó otro papel que lo marcó, como un gerente corporativo, corrupto, autoritario y sin escrúpulos, Richard "Dick" Jones, en otro gran éxito "RoboCop", cinta de ciencia ficción policial de 1987 dirigida por Paul Verhoeven. Ese mismo año volvió como el Capitán Andrew Bogomil en la película "Beverly Hills Cop II". Luego, trabajó en la serie televisiva "St. Elsewhere", entre 1987 y 1988, en la película para televisión "In the Line of Duty: The F.B.I. Murders" (1988) y después en la cinta de acción "One Man Force" (1989).


title: Ronny Cox

text: Comenzó la década de 1990 con "Capitán América" (1990) y luego apareció en la miniserie televisiva "Cop Rock" (1990), como el jefe de policía Roger Kendrick. Ese mismo año Paul Verhoeven lo vuelve a reclutar para otro exitoso film de ciencia ficción, "Total Recall", en el papel de Vilos Cohaagen, el malvado archienemigo de Douglas Quaid (Arnold Schwarzenegger), en una futurista Marte ya hecha colonia de la Tierra. Luego trabajó como estrella invitada en la serie televisiva "" como el capitán Edward Jellico, apareciendo en un episodio doble de la sexta temporada. En 1996 en "" y en 1997 trabajó en la película de acción "Murder at 1600", como el Presidente de Estados Unidos Jack Neil, actuando junto a Wesley Snipes, Diane Lane y Alan Alda.


title: Ronny Cox

text: En la década de 2000 apareció en películas como "Perfect Murder, Perfect Town" (2000), "American Outlaws" (2001), "Imagine That" (2009), y en series de televisión como "The Agency" (2001), "Losing Grace" (2001), "Crazy as Hell" (2002), "Angel in the Family" (2004), "Desperate Housewives" (2006), "Commander in Chief" (2006), "Tell Me You Love Me" (2007), además de prestar su voz para el videojuego "Killzone", de 2004.


title: Ronny Cox

text: Empezó la década de 2010 con la película televisiva "Truth Be Told" (2011) como Alexander Bishop, después actuó en películas como "Age of Dinosaurs" (2013), "Beyond the Reach" (2014), "Pure Country Pure Heart" (2017), "The Car: Road to Revenge" (2019) y en series como Dexter (2011), "Mr. Sunshine" (2011), "Leverage" (2012), "Childrens Hospital" (2015), "True Detective" (2015), "Married" (2015), "Nashville" (2018) y "Being the Ricardos" (2021).


title: Ronny Cox

text: Eclipsada por su carrera actoral, pocos conocen la carrera musical de Ronny Cox, pero desde que se tomó un pequeño respiro de la actuación a fines de los 90, se ha dedicado a hacer shows casi todos los fines de semana en teatros y cuanto festival se presente. Cox lidera un tour musical donde viaja cada año a Irlanda y tiene gran éxito, estando su banda integrada por violinistas, mandolinistas y un acordeonista.


title: Lumpiá

text: Lumpiás son rollitos de origen chino similar al popiah fresco o a los rollitos de primavera fritos provenientes del Sudeste de Asia. El término "lumpiá" deriva de Hokkien "lunpia" (: 潤餅; pinyin: "rùnbǐng"; Pe̍h-ōe-jī: jūn-piáⁿ, lūn-piáⁿ), el cual es un término alternativo para "popiah." Las recetas, en ambas versiones fritas y frescas, fueron traídas por inmigrantes chinos de la provincia China de Fujian, al sudeste de Asia, y se hizo popular en Indonesia y las Filipinas.


title: Lumpiá

text: En Holanda, Bélgica y Francia se conoce como "loempia," la cual es la antigua ortografía indonesia para lumpiá y también se ha convertido como nombre genérico para "rollito de primavera" en holandés y francés. Una variante es la "lumpiá" vietnamita, envuelto en una pieza más delgada de papel de arroz, y de tamaño parecido a un rollito de primavera.


title: Lumpiá

text: En Venezuela y Colombia también se conoce como "lumpiá". En México y otras partes de Centroamérica se conoce más, pero no exclusivamente, por la traducción literal del inglés "spring rolls", rollitos de primavera.


title: Jessie Reyez

text: Jessica Reyez (Toronto, 13 de junio de 1991), artísticamente conocida como Jessie Reyez, es una cantante y compositora canadiense de ascendencia colombiana. Su sencillo "Figures", lanzado en 2016, llegó al puesto 76 en la lista Canadian Hot 100 en 2017.


title: Jessie Reyez

text: Reyez nació en Toronto, Ontario, después de que su familia se mudara a Brampton. Aprendió a tocar la guitarra cuando era pequeña y comenzó a escribir su propia música en el instituto. Su familia y ella se mudaron de nuevo a Toronto durante su segundo año de instituto y, después de graduarse, decidió no ir a la universidad para dedicarse a la música. Reyez se mudó a Florida, donde se ganó la vida como camarera y tocando música en la playa. En 2014 volvió a Toronto, después de ser aceptada en el programa "The Remix Project's Academy of Recording Arts".


title: Jessie Reyez

text: En 2014, Reyez y King Louie lanzaron un sencillo conjunto titulado "Living in the Sky". En 2016, publicó sus temas "Shutter Island" y "Figures". Este último se estrenó en el canal de radio Beats 1 y alcanzó el puesto 74 en la lista de hits Billboard Canadian Hot 100.


title: Jessie Reyez

text: En abril de 2017, Reyez publicó su EP debut "Kiddo""" y su cortometraje "Gatekeeper""." Recibió dos nominaciones de los iHeartRadio Much Music Video Awards, en las categorías de Mejor Artista Revelación Canadiense y Vídeo Favorito de los Fans, por "Shutter Island". Reyez actuó en los Bet Awards de 2017, interpretando su tema "Figures", el 25 de junio de 2017 y en El Show de Jimmy Fallon el 8 de agosto del mismo año.


title: Jessie Reyez

text: Con este último trabajo discográfico, Jessie nos narra a través de 11 pistas un emotivo viaje que habla sobre el amor, la pérdida, la sanación, la ruptura y la felicidad. El título viene inspirado por el apodo que le dio su familia y por ende es un álbum personal que equilibra un mundo lleno de fatiga, pero también de honestidad.


title: Jessie Reyez

text: La mayoría del disco fue producida por Rykeyz, aunque muchas otras canciones por Tim Suby, colaborador habitual de la músico colombocandiense.


title: Día de San Nicolás

text: El Día de San Nicolás se festeja el 6 de diciembre. San Nicolás de Bari es uno de los santos más conocidos del cristianismo.


title: Día de San Nicolás

text: Aunque de su vida se sabe muy poco, se dice que en Asia Menor fue obispo de Myra y que fue perseguido y capturado por los romanos en el s. IV, siendo más tarde liberado por el emperador Constantino I. En el s. XI sus reliquias fueron llevadas a Bari (lugar de peregrinación), Italia.


title: Día de San Nicolás

text: Se ha convertido en el patrón de Bulgaria, Grecia y Rusia, de los marineros, de los niños e investigadores. En Gran Bretaña y Europa continental podemos encontrar la costumbre, de entronizar el día de San Nicolás a un obispo-niño, quien ostenta el título hasta el día de los Santos Inocentes, el 28 de diciembre.


title: Día de San Nicolás

text: San Nicolás, también conocido como Santa Claus o Papá Noel, es relacionado actual y principalmente con la Navidad.


title: Asclepias physocarpa

text: Asclepias physocarpa es una especie de angiosperma perteneciente a la familia de las apocináceas. Ahora, algunos autores, la han catalogado como una sinonimia de Gomphocarpus physocarpus E.Mey.


title: Asclepias physocarpa

text: Es un subarbusto o una hierba perenne, que puede crecer hasta más de 180 cm de altura. La planta florece en los meses cálidos. Las flores son pequeñas, con capuchas blancas y alrededor de 1 cm de diámetro. La cápsula es de color verde pálido, y en forma una esfera inflada. Está cubierta con pelos ásperos. alcanzando los 7 cm de diámetro. Las hojas son de color verde claro, lineales a lanceoladas y de 7 a 10 cm de largo, 1,2 cm de ancho. Las semillas tienen mechones sedosos.


title: Asclepias physocarpa

text: La planta es una fuente de alimento para las orugas de las mariposas fel género "Danaus" (mariposa monarca).


title: Asclepias physocarpa

text: La larva se alimenta de esta planta. La abandona al convertirse en mariposa adulta. Si se tiene esta planta al aire libre puede atraer mariposas monarcas y estas dejan sus huevos si no hay algún otro insecto.


title: Asclepias physocarpa

text: Es nativa del sureste de África, pero se ha naturalizado ampliamente. A menudo se usa como planta ornamental. Crece en los bancales en carretera, a 800 a 1500 msnm. La planta prefiere la humedad moderada, así como suelos de arena y bien drenados con pleno sol.


title: Asclepias physocarpa

text: "Asclepias physocarpa" fue descrita por (E.Mey.) Schlechter y publicado en "Botanische Jahrbücher für Systematik, Pflanzengeschichte und Pflanzengeographie" 21(Beibl. 54): 8. 1896[1896].


title: Asclepias physocarpa

text: Asclepias: nombre genérico que Carlos Linneo nombró en honor de Esculapio (dios griego de la medicina), por las muchas aplicaciones medicinales que tiene la planta.


title: Guyena

text: Guyena (en francés, "Guyenne"; en occitano, "Guiana") era una antigua provincia francesa que correspondía aproximadamente a la provincia romana de Aquitania Secunda y la archidiócesis de Burdeos, al sudoeste del país. El nombre ""Guyenne"" proviene de "Aguyenne", una transformación popular de Aquitania.


title: Guyena

text: En el formó, junto con Gascuña, el ducado de Aquitania, que pasó bajo el dominio de los reyes de Inglaterra por el matrimonio de Leonor de Aquitania con Enrique II. En el , a través de las conquistas de Felipe II, Luis VIII y Luis IX, quedó confinado dentro de los límites más estrechos establecidos por el tratado de París de 1259. Fue en este punto que Guyena se diferencia de Aquitania. Luego comprendía el Bordelais (el antiguo condado de Burdeos), el Bazadais, parte del Périgord, Lemosín, Quercy y Rouergue, una parte de Saintonge y los Agenais cedidos por Felipe III a Eduardo I en 1279. Todavía unido con Gascuña, formó un ducado que se extendía desde el Charentes a los Pirineos. Este ducado se alzó como un feudo en los términos de homenaje a los reyes franceses y ambos, en 1296 y 1324, fueron confiscados por los reyes de Francia por el incumplimiento de los deberes feudales.


title: Guyena

text: En el Tratado de Brétigny (1360), el rey Eduardo III de Inglaterra adquirió la plena soberanía del ducado de Guyena, junto con Aunis, Saintonge, Angoumois y Poitou. Las victorias de Bertrand du Guesclin y Gaston III, conde de Foix, restauraron el ducado poco después a sus límites del . En 1451, fue conquistado y finalmente unido a la corona francesa por Carlos VII. En 1469, Luis XI se lo dio a cambio de Champaña y Brie a su hermano Carlos, duque de Berry (1446–1472), después de cuya muerte en 1472, se unió nuevamente al dominio real.


title: Guyena

text: Guyennea luego formó un gobierno general que a partir del se unió con Gascuña. El gobierno de Guyena y Gascuña ("Guienne et Gascogne"), con su capital en Burdeos, duró hasta el final del Antiguo Régimen (1792). Bajo la Revolución francesa, los departamentos formados por la propia Guyena fueron Gironda, Lot y Garona, Dordoña, Lot, Aveyron y la parte principal de Tarn y Garona.


title: Saniyya Sidney

text: Saniyya Sidney (Los Ángeles, California, Estados Unidos, 30 de octubre de 2006) es una actriz estadounidense de cine y televisión. Hizo su debut en la miniserie "Roots" del canal History en 2016, y es conocida por sus trabajos en las películas nominadas al Oscar "Hidden Figures" (2016) y "Fences" (2016). En 2021 interpretó a Venus Williams en la película "King Richard".


title: Saniyya Sidney

text: Saniyya nació en Los Ángeles, California. Su madre es nativa de Atlanta y tiene dos hermanos, Tremaine Michelle y Cameron Sidney.


title: Saniyya Sidney

text: Sidney comenzó a actuar en 2012, protagonizando un papel secundario como Amity en el cortometraje de terror "The Babysitters". Luego hizo una aparición especial como Kizzy Waller en la miniserie "Roots", y pronto fue elegida para la serie de televisión de terror "" en el papel recurrente de Flora Harris, que fue su gran papel. Ambos se interpretaron en 2016.


title: Saniyya Sidney

text: Luego protagonizó la película dramática de época "Fences" como Raynell Maxson, y también protagonizó la película dramática biográfica "Hidden Figures" como Constance Johnson, las cuales se estrenaron en diciembre de 2016. Las películas fueron aclamadas por la crítica, y la película anterior le valió nominaciones para el Critics' Choice Movie Awards por Mejor Reparto de Actuación y el Screen Actors Guild Award por Actuación sobresaliente de un elenco en una película.


title: Saniyya Sidney

text: Sidney luego protagonizó la película de superhéroes "Fast Color" como Lila, la hija de Ruth, que tuvo su estreno mundial en el festival de cine South by Southwest el 10 de marzo de 2018. La película se estrenó en cines al año siguiente. En enero de 2019, Sidney interpretó el papel principal de Amy Bellafonte en la serie de Fox "The Passage", cuya actuación fue aclamada por la crítica, pero la serie fue cancelada después de su primera temporada. En el mismo año, interpretó a Riley en el especial de comedia de Netflix "Kevin Hart's Guide to Black History", que fue lanzado en febrero.


title: Saniyya Sidney

text: En 2021 apareció en la película dramática biográfica de 2021 "King Richard" como la tenista Venus Williams, una de las hijas de Richard Williams, interpretado por Will Smith. Ella nunca había jugado al tenis antes de aceptar el papel y aprendió a jugar al estilo de Venus, incluso jugando con la mano derecha cuando Sidney es zurda. Obtuvo elogios de la crítica por el papel, y la revista "Variety" la elogió por «manejar las dimensiones dramáticas y atléticas de sus personajes en un lapso de aproximadamente tres años». Recibió varios premios por su actuación, incluyendo nominaciones para el Premio Black Reel a la Mejor Interpretación Revelación y al .


title: Saniyya Sidney

text: Sidney aparecerá en la serie "The First Lady" del canal Showtime interpretando a Sasha Obama, hija del expresidente de los Estados Unidos Barack Obama. En enero de 2022, Sidney fue seleccionada para interpretar a Claudette Colvin en la película dramática "Spark", dirigida por el actor Anthony Mackie, en su debut como director.


title: Vikingos en Galicia

text: La presencia de los vikingos en Galicia se produjo en el período comprendido entre los siglos IX y XII, en un contexto en el que los pueblos que habitaban Escandinavia se habían aplazado sus luchas internas para dedicarse más a la navegación, el comercial y la piratería, lanzando periódicas expediciones comerciales, de saqueo y conquista principalmente contra la costa del océano Atlántico, pero también ascendiendo por el curso de los ríos hasta los lugares que pretendían saquear. Los que iban a vikinguear (merodear por las costas), normandos o lordomani (hombres del norte) como se los llama también en la Crónica Albeldense,llegaron hasta puntos tan alejados como el Mediterráneo, y entre los lugares que visitaron se encontraba Galicia, que ellos denominaban "Jakobsland" (Tierra de Santiago).


title: Vikingos en Galicia

text: La primera incursión de los vikingos en Galicia aparece reflejada en los Annales Bertiniani, y se remonta al mes de agosto del año 844 cuando un grupo de vikingos daneses procedente de una expedición de saqueo se adentró por el río Garona, y empujados por una tormenta terminaron llegando hasta Galicia, saqueando algunas aldeas costeras hasta que fueron rechazados en los alrededores del "Farum Brecantium", es decir, la Torre de Hércules (La Coruña) (que los vikingos llamaban "Fár"). En aquella época reinaba en Galicia Ramiro I de Asturias. Tras la derrota, los vikingos continuaron su viaje hasta Lisboa, antes de regresar a su país.


title: Vikingos en Galicia

text: Durante esta época surgió la leyenda del obispo Gonzalo de la diócesis de Bretoña: al llegar a la entrada del río Masma un gran número de embarcaciones vikingas, los habitantes acudieron a la protección del obispo, al que consideraban santo. Gonzalo rezó pidiendo la protección del cielo contra el ataque y entonces se desató una gran tempestad que hundió la mayor parte de la flota invasora.


title: Vikingos en Galicia

text: En el año 858, durante el reinado de Ordoño I, reapareció en las costas de Galicia una gran flota vikinga. Se trataba de un contingente de cien naves procedente de expediciones de saqueo en las costas francesas que se dirigieron hacia la ría de Arosa. Tras saquear la diócesis de Iria Flavia llegaron hasta Santiago de Compostela, poniendo sitio a la ciudad. Los habitantes de Compostela pagaron un tributo para evitar el saqueo, pero a pesar de ello los vikingos continuaron intentando apoderarse de la ciudad, hasta que el sitio fue levantado por un ejército dirigido por el conde Pedro, que los derrotó y destruyó 38 barcos; los supervivientes se dirigieron hacia el sur de la costa gallega, saqueando las poblaciones a su paso. Como consecuencia de esta expedición la sede episcopal de Iria Flavia fue trasladada a Santiago de Compostela.


title: Vikingos en Galicia

text: En el año 951 los vikingos reaparecieron de nuevo y saquearon la costa gallega; en los años siguientes las ciudades se reforzaron en previsión de nuevos ataques. En el año 964 los vikingos regresaron y el propio obispo Rosendo de Mondoñedo tuvo que hacerles frente.


title: Vikingos en Galicia

text: En el año 968 el segundo duque de Normandía, ante el peligro de invasión francesa de su dominio, pidió ayuda a sus parientes daneses y noruegos que acudieron con una gran flota vikinga. Una vez derrotado el rey de Francia los vikingos permanecieron en Normandía, lo que provocó grandes problemas, por lo que el duque los animó a partir a la conquista de Galicia, «esa tierra tan rica de la que tanto hablan los peregrinos».


title: Vikingos en Galicia

text: Llegaron a Galicia unas doscientas naves al mando de Gudrød (Guðrǫðr), hermano de Harald Gråfeldr, conocido como "Gunderedo" en las crónicas gallegas. Cien de esas naves se detuvieron en la costa cantábrica de Galicia y atacaron la diócesis de Bretoña, mientras que otras cien se internaron en la ría de Arosa y desembarcaron en el puerto de Iuncariae (Xunqueira), para dirigirse por tierra hasta Santiago de Compostela. La llegada de los vikingos coincidió con el fin de las disputas entre los obispos Rosendo y Sisnando II por el control de la diócesis episcopal. El obispo Sisnando, que acababa de expulsar a Rosendo de la ciudad, intentó detenerlos en las proximidades de Iria Flavia, donde habían llegado remontando el curso del río Ulla, pero no lo consiguió y murió atravesado por una flecha durante la batalla de Fornelos el 29 de marzo. Ya sin resistencia, los vikingos se dispersaron por Galicia, llegando hasta el Courel. En Lugo el obispo Hermenegildo consiguió defender la ciudad, pero no pudo impedir que los vikingos arrasaran las tierras de Bretoña, cuya antigua sede quedó destruida, siendo reconstruida posteriormente en el actual Mondoñedo.


title: Vikingos en Galicia

text: Los vikingos permanecieron durante cerca de tres años en tierras gallegas, matando y saqueando, pero cuando regresaban a sus naves cargados con botín y prisioneros fueron interceptados por un ejército al mando del conde Gonzalo Sánchez, que consiguió vencerlos en los alrededores de la ría de Ferrol hacia el año 970, dando muerte a Gunderedo, su "sækonungr" y quemando la mayoría de sus naves.


title: Vikingos en Galicia

text: Tras dejar Galicia, los vikingos continuaron navegando hacia el sur y saquearon la costa entre el río Duero y Santarém.


title: Vikingos en Galicia

text: Desde el siglo X los vikingos comenzaron a aparecer en Galicia de forma cada vez más esporádica; sin embargo, en el año 1015, dirigidos quizás por el rey Olaf atacaron Castropol, Betanzos, Ribas de Sil y Tuy. En esta villa desembarcaron por sorpresa remontando el río Miño y masacraron al ejército del conde Menendo González, arrasaron la ciudad y tomaron como prisionero al obispo Alfonso.


title: Vikingos en Galicia

text: Del año 1026 se conserva un documento que revela una práctica habitual entre los nórdicos, el secuestro de rehenes para obtener rescate. En el documento aparece Octicio negociando la liberación de dos mujeres, Meitilli y Gocina, madre e hija, por las que finalmente entregó una capa, una espada, una camisa, tres lienzos, una vaca y tres modios de sal.


title: Vikingos en Galicia

text: En el año 1028, reinando Bermudo III, Ulf el gallego, también dirigió una expedición contra las costas gallegas, subiendo por la ría de Arousa, pero también fue rechazada por el ejército del obispo Cresconio de Compostela, quien también fortaleció la ría de Arousa edificando los "Castellum Honesti", las Torres del Oeste.


title: Vikingos en Galicia

text: Con el fin del período de las invasiones vikingas comenzó la llegada de peregrinos nórdicos a Santiago de Compostela siguiendo el Camino de Santiago. Entre estos peregrinos se encontraba figuras importantes como el rey Sigurd de Noruega, en otoño de 1108, el camino marítimo del "vestvegr" que conectaba Escandinavia con Galicia, duraba unos ocho días de travesía.


title: Vikingos en Galicia

text: La destrucción de las sedes episcopales de Iria Flavia y Bretoña provocó su traslado a Santiago de Compostela y Mondoñedo y un cambio en la estructura del poder eclesiástico gallego. Varias fortificaciones como las Torres del Oeste o la muralla de Santiago fueron erigidas para la defensa frente a los nórdicos. Aunque en el conjunto de las invasiones vikingas, la presencia vikinga en Galicia fue mucho menor que en otras zonas de Europa. Se especula sobre algún asentamiento en el interior de la provincia de La Coruña y otro más fortificado y posiblemente prolongado en el norte de la costa gallega. Por esto queda alguna influencia escandinava en Galicia,algún topónimo como "Lordemanos" (en la provincia de León) o en el norte de La Coruña, aunque parecen más relacionados con las peregrinaciones y no tanto con las incursiones vikingas.


title: Gritos de muerte y libertad

text: Gritos de muerte y libertad es una serie de televisión mexicana basada en el período de la guerra de la Independencia de México, producida por Bernardo Gómez y Leopoldo Gómez y dirigida por Gerardo Tort y Mafer Suárez. Los guionistas Caitlin María Irwin, Carlos Pascual (guionista también de "Mujeres asesinas"), Luis Mario Moncada (guionista de "" y "Los simuladores") y Catalina Aguilar (guionista de la serie "Tabacotla") escribieron los 13 capítulos de los que consta la serie. La serie fue asesorada por un grupo de historiadores en los que se encuentran Enrique Krauze, Héctor Aguilar Camín, Javier Garciadiego, Enrique Florescano y Rafael Rojas. De igual manera la serie contó con el apoyo directo de otros historiadores en la manufactura de los guiones, entre ellos Úrsula Camba, Alfredo Ávila y Juan Ortiz Escamilla. Los productores generales son Juan Manuel Ortega Riquelme y Yolanda Ocampo. La serie se estrenó el 30 de agosto de 2010 con motivo del Bicentenario de la Independencia de México y finalizó el 16 de septiembre del mismo año.


title: Gritos de muerte y libertad

text: La serie consta de 13 episodios que se transmitieron entre el 30 de agosto y el 16 de septiembre del 2010.


title: Gritos de muerte y libertad

text: Álvaro Cueva, del diario "Milenio", describió a la producción de "Gritos de muerte y libertad" como «preciosa, maravillosa y divina», resaltando asimismo que «No hay punto de comparación con ningún otro producto realizado en México por una casa productora 100% mexicana, una que jamás haya recibido un centavo ni de Estados Unidos ni de Europa.


title: Gritos de muerte y libertad

text: Otras voces han señalado que Televisa distorsionó la historia con fines de manipulación ideológica y política. La Comisión Estatal de Derechos Humanos del Estado de Guerrero calificó como ""una distorsión grotesca y una infamia, la que se hace de los héroes de la Independencia, en los pasajes de la historia que se transmiten a través de Televisa con el nombre de «Gritos de Guerra" [sic] "y Libertad»"".


title: Gritos de muerte y libertad

text: Por su parte, el pintor e historiador Ricardo Infante Padilla afirmó que Televisa produjo la serie con la finalidad de desacreditar a los héroes populares e inducir en la audiencia falsas concepciones sobre la Independencia; propuso además que el Gobierno y el Congreso del Estado exigieran a la televisora una aclaración al respecto.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: El Partido Comunista de Euskadi (PCE-EPK; en euskera, "Euskadiko Partidu Komunista") es la organización nacional del País Vasco y Navarra del Partido Comunista de España (PCE). Con personalidad jurídica propia desde 1977, estuvo federado al mismo hasta 2017. Su referente juvenil es Gazte Komunistak y su órgano de expresión es "Hemen eta Orain" ("Aquí y ahora").


title: Partido Comunista de Euskadi

text: Uno de sus más destacados dirigentes, así como uno de los artífices de su creación, fue Jesús Larrañaga.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: Al calor de la Revolución Soviética de 1917 y de la creación de la III Internacional liderada por Lenin se comienzan a crear las primeras organizaciones comunistas en Europa, entre las que se encuentra el PCE, que realiza su primer congreso en 1922 y que será la sección española de la Internacional Comunista.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: Desde el primer momento el Partido Comunista de España cuenta con una federación regional en Vizcaya donde el movimiento obrero organizado estaba fuertemente enraizado especialmente en la margen izquierda del Nervión y más concretamente en la zona minera. Los comunistas dirigían el Sindicato Minero de Vizcaya y, con ello, las Casas del Pueblo de Bilbao, las de Gallarta, Somorrostro, Ortuella, Galdames; tenían fuerte posición en el Sindicato Metalúrgico de Vizcaya y en varios sindicatos locales.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: También en Guipúzcoa el PCE cuenta con una organización provincial que aunque menos numerosa que la organización de Vizcaya, es muy activa. En ambas provincias se contará desde el principio con importantes cuadros que jugarán un importante papel en el conjunto del PCE como Dolores Ibárruri como ejemplo por Vizcaya o Ramón Ormazábal como ejemplo por Guipúzcoa.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: Hasta la llegada de la República, los comunistas vascos se desenvuelven en un entorno hostil debido a la situación de ilegalidad del PCE durante la dictadura de Primo de Rivera, lo que hace frecuente las “visitas” a la cárcel, la represión, requisas y la lógica dificultad de realizar una labor política desde la clandestinidad. La línea política del partido en estos años se cohesionó no sin dificultades con la línea de unidad de acción obrera por la que apostaba la Tercera Internacional. Para lo que el partido trabajaba bajo la consigna de actuar sindicalmente en los dos grandes sindicatos del momento, la UGT y la CNT apostando por la unidad de ambos sindicatos. No obstante, parte de los cuadros del partido mantenían una posición de sectarismo con respecto a esta política de unidad.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: Con la llegada a la dirección del partido, en el año 1925, del vizcaíno José Bullejos y otros jóvenes militantes, que arrastraban consigo una carga considerable de izquierdismo, se inició una etapa de predominio de las tendencias sectarias, que sólo pudo ser remontada en 1932, después del IV Congreso del PCE, con la formación de una nueva dirección del Partido encabezada por José Díaz, Dolores Ibárruri y otros camaradas.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: La línea que impulsó la Dirección de José Bullejos se caracterizó por el sectarismo que como consecuencia lógica propició el aislamiento del partido con respecto a la clase trabajadora, resultando esto patente a la llegada de la República, la cual fue recibida por la dirección del partido como “enemiga de los intereses de la clase trabajadora”, por tratarse de una República Burguesa. Posición combatida en el seno del partido por la parte más consciente, que defendía que la República era un avance para los intereses de la clase trabajadora y un anhelo democrático elemental de la misma.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: A través de estas crisis; en la compleja lucha por la unidad ideológica interna, en la lucha cotidiana por las reivindicaciones de los trabajadores, en la resistencia a las persecuciones policíacas, en las cárceles y en el trabajo clandestino, fueron formándose las comunistas vascas, fieles al marxismo, intransigentes frente al reformismo, indoblegables en las torturas y ante los tribunales, cimiento y base sobre los que se levantó el Partido Comunista de España y el futuro Partido Comunista de Euskadi.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: En 1932 se celebró en Sevilla el IV Congreso del PCE, donde se cambió la línea política sectaria que había desarrollado la dirección del partido bajo la Secretaría General de José Bullejos, tal y como lo describe uno de los más destacados dirigentes Comunistas de Euskadi, Ramón Ormazabal (más tarde secretario general del EPK): “En el IV Congreso esta crisis latente fue decididamente abordada y halló su solución. Con las decisiones en él adoptadas y las que le seguirían meses después era desplazado el grupo sectario que encabezaba José Bullejos (…). En la gestación y en la realización de este viraje renovador los comunistas vascos participaron muy activamente y su contribución fue ciertamente considerable.”


title: Partido Comunista de Euskadi

text: La Internacional Comunista apoyó y alentó este giro de una manera decidida, siendo elegido como secretario general del PCE, el andaluz José Díaz, acompañado en la dirección del partido por comunistas vascos como Dolores Ibárruri y Juan Astigarrabía.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: Durante estos años, la actividad de las y los comunistas vascos, además de contribuir de manera importante al afianzamiento de la línea política del Partido y a la construcción del Partido a nivel estatal, se centró en el desarrollo de organizaciones comunistas en Euskadi, tanto de base como intermedias, estableciéndose Comités Provinciales. Así como desarrollar el Comité Regional.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: Además se dio una importancia fundamental a la cuestión de la propaganda, la cual se canalizó de una manera extraordinaria a través de la publicación del periódico "Euskadi Roja", que en el año 1933 se sacaba de manera semanal a la calle. El periódico estaba situado por aquel entonces en un local del donostiarra barrio de Amara, y en junio se convirtió en órgano oficial del Comunismo Vasco, lo que significaba un notable esfuerzo en la distribución por parte de la militancia, dispersa en diferentes localidades y centros de trabajo.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: En el año 1934 tomarán parte activa los comunistas vascos en el reflejo en Euskadi de la insurrección del 34, si bien en Euskadi no se trata de la gran insurrección de Asturias, sí que se da una gran actividad propagandística y de apoyo. Se dan en varios puntos de Euskadi huelgas en las que trabajan de manera activa las comunistas que un año después van a fundar el EPK. Se desarrolla también una gran labor de apoyo durante los dos años siguientes, en la creación de una red encargada de sacar clandestinamente hacia Francia a los perseguidos por la insurrección de Asturias, o perseguidos por la participación en huelgas en diferentes localidades de Euskadi y de otros sitios. Se dan también en aquellos años los fundamentos de clase y nacionales de la organización que aún no se ha constituido formalmente, formulando la exigencia del derecho a la autodeterminación. Podemos afirmar por tanto que son años de formación política en el marco de grandes luchas revolucionarias y obreras.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: Será en la primavera del año 1935 cuando en Bilbao se celebra el Congreso Fundacional del Partido Comunista de Euskadi, en un contexto de fuerte represión debido a la mencionada reciente insurrección de Asturias, y con un gobierno de derechas al frente de la República. Surgía el "Euskadiko Partidu Komunista" de la propia realidad concreta de Euskadi y se dotaba de sus propios órganos de dirección, formando parte del Comité Central tanto trabajadores nativos como inmigrados de otras partes del estado. Nombres como Jesús Larrañaga, Ramón Ormazábal, Leandro Carro o Dolores Ibárruri “Pasionaria”, formarían parte del mismo. El primer secretario general del EPK elegido en este primer congreso fue el donostiarra Juan Astigarrabía, dirigente del Sindicato de Trabajadores del Puerto de Pasajes.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: El desarrollo del Congreso nos muestra que las comunistas vascas daban ya una importancia a la cuestión nacional, lo que no tenía muchos precedentes en el pensamiento marxista español y en el movimiento obrero. El EPK y el PCE asumían la plurinacionalidad del Estado español reflejándola en su propia estructura.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: El Partido Comunista de Euskadi daba un enfoque a la cuestión nacional vasca desde una posición de clase trabajadora, un enfoque que implicaba una confrontación ideológica con la concepción nacionalista de la burguesía. Frente al racismo, al chauvinismo, al separatismo, las discriminaciones y las alianzas con la reacción que se planteaban desde el nacionalismo burgués, el EPK planteaba la igualdad de consideración entre nativos e inmigrantes, la identificación de la identidad nacional con la democracia, la autodeterminación como libre decisión del conjunto del pueblo sobre su futuro, la colaboración entre todas las fuerzas democráticas vascas contra el fascismo,y la de estas con las fuerzas democráticas del resto de España.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: En este primer congreso el EPK señaló que cortar el paso al fascismo era imprescindible para avanzar hacia el socialismo, por lo que planteó una política de alianzas abiertas a todas las fuerzas políticas del Estado, sin más límite que la lucha contra el fascismo. Se formaría así también en Euskadi el Frente Popular unos meses más tarde, aglutinando a los comunistas, socialistas, republicanos de izquierda y a Acción Nacionalista Vasca, quedándose fuera por voluntad propia el PNV.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: Las exigencias fundamentales con las que el Frente Popular en Euskadi fue a las elecciones de 1936 eran tres: la amnistía para los presos encarcelados por la insurrección del 34, el Estatuto de Autonomía que había sido bloqueado en el Parlamento por la derecha y la derogación de la Ley de Arrendamientos Rústicos, que había perjudicado a los baserritarras y pequeño campesinado con el voto favorable del PNV.


title: Partido Comunista de Euskadi

text: Así obtuvo el EPK su primer diputado, Leandro Carro; igualmente Dolores Ibárruri que fue elegida diputada por Asturias, defendiendo ambos este programa en las Cortes hasta que el alzamiento fascista inició la Guerra Civil. En octubre de ese mismo año 1936 y ya iniciada la contienda, se aprueba el Estatuto Vasco y se constituye el Gobierno Vasco presidido por Aguirre (PNV), entrando a formar parte del mismo Juan Astigarribía, secretario general del EPK. Este hecho se da en un momento en el que el PNV ya se había decidido por el bando republicano, puesto que al principio tuvo sus dudas.