title: Kmart

text: El 9 de mayo de 2007, Kmart se penalizó $102.422 para violaciones de las regulaciones federales sobre desechos peligrosos, agua limpia, y planes y preparaciones para emergencias en 17 de sus centros de distribución. Kmart corregió las violaciones preparando e implementando planes para control y contramedidas sobre la prevención de derrames, aplicando para permisos de aguas pluviales, cumpliendo con requisitos para generadores de desechos peligrosos, y presentando informes sobre la presencia de sustancias peligrosas a organizaciones locales y estatales para la planificación y respuesta de medidas de emergencia. La Agencia de Protección Ambiental también acusó que Kmart no mantuvo información adecuada ni actuó de acuerdo con los requisitos sobre el almacenamiento y disposición de residuos peligrosos. Por ejemplo, la agencia informó que había descubierta tambores para almacenamiento de petróleo con etiquetas incorrectas en un centro en Falls, Pensilvania.


title: Kmart

text: Debido a su preocupación por el medio ambiente, Kmart promovió el reciclaje de baterías. Kmart también propuso gastar alrededor de 80 millones de dólares en anuncios publicitarios de periódico ofreciendo reciclar baterías no deseadas para $2 por cabeza.


title: Kmart

text: En 1999 Kmart empezó ofrecer un servicio de Internet dial-up llamada "BlueLight", que eventualmente se separó como una empresa independiente. BlueLight fue inicialmente gratuito y fue apoyado por los anuncios de banner. BlueLight dejó el servicio gratuito en febrero de 2001 y fue readquirido por Kmart en julio de 2001. En 2002, United Online, que también es propietaria de NetZero y Juno, compró el servicio BlueLight después de que Kmart declaró su quiebra. En agosto de 2006, Bluelight dejó sus anuncios de banner. En agosto de 2006, el servicio cuesta $14,95 por cada mes y tiene alrededor de 165.000 suscriptores.


title: Kmart

text: Kmart fue un patrocinador importante en NASCAR y la serie difunta CART. Fue un patrocinador de Newman/Haas Racing, que perteneció al actor Paul Newman y el corredor anterior Carl Haas. Sus conductores en CART incluyeron Nigel Mansell y el dúo padre-hijo de Michael y Mario Andretti. Mansell y Michael Andretti ganaron campeonatos bajo el patrocinio de Kmart, en 1991 y 1993, respectivamente. La tienda también patrocinó el Kmart 400, sancionado por NASCAR, en el circuito Michigan and North Carolina Speedway. Lake Speed obtuvo la primera victoria de Kmart en NASCAR en 1988 en el Darlington Raceway. Más recientemente, en NASCAR, la tienda patrocinió el #60 No Fear Ford Fusion de Boris Said en 2006.


title: Kmart

text: En mayo de 2007, Sears Holdings Corporation y Kmart nombraron una mascota y portavoz nueva para Kmart, llamada "Mr. Bluelight". Nombrado por los "Blue Light Specials", por los cuales Kmart es muy bien conocida, Mr. Bluelight es una bombilla parlante animada quien otorga a los clientes ideas para ayudarles en sacar el máximo provecho de sus experiencias con Kmart. Mr. Bluelight ha aparecido en un número de comerciales de televisión. Especiales asociados con Mr. Bluelight dentro de las tiendas Kmart son anunciados como "Blue Light Finds" (para mercancías marcadas desplegablemente) y "Best of Blue" (para productos de gama más alta, frecuentemente productos con marcas de fábrica).


title: Kmart

text: En el pasado, Kmart también tuvo una presencia mayor en Canadá, con la primera tienda de Kresge en ese país abriendo en 1929. Kmart cerró 5 tiendas en Montreal y varias otras tiendas en Quebec en 1983 debido al hecho que la empresa estaba reestructurándose. Sin embargo, como resultado de las dificultades financieras de Kmart, la división canadiense, que comprendió 112 tiendas, se vendió al competidor Zellers de la Compañía de la Bahía de Hudson en mayo de 1998, y después de esto, las tiendas fue cerradas o convertidas. Una tienda en Saint-Laurent, Quebec (ahora Montreal) se convirtió en una ubicación de Canadian Tire en vez de una tienda de Hudson porque la alameda que anteriormente albergó la tienda Kmart ya tuvo una tienda Zellers.


title: Kmart

text: Como las tiendas de Target, las tiendas australianas con la marca Kmart pertenecieron a Coles Myer antes de ser adquiridas en 2007 por Wesfarmers, que también tiene los derechos a la marca de Kmart en Nueva Zelanda.


title: Kmart

text: En 1992, Kmart compró varios grandes almacenes de la era comunista en Europa Oriental, incluyendo 13 en lo que anteriormente era Checoslovaquia que fueron comprados del gobierno anterior de Checoslovaquia. Una de estas tiendas fue el grande almacén MAJ en Národní Trída en Praga. Muchos de estos almacenes fueron rentables, con la ubicación en Bratislava estableciendo un récord exclusiva de ventas para la empresa. Sin embargo, las problemas más grandes de Kmart en los Estados Unidos encontraron con sus operaciones europeas más adelante en la década. En 1996, la Kmart Corporation anunció que había acordada vender las seis tiendas de Kmart en la República Checa y las siete tiendas en Eslovaquia a Tesco P.L.C. de Gran Bretaña por alrededor de 117,5 millones de dólares, para enfocarse en sus operaciones principales en América del Norte.


title: Kmart

text: Los Centros Super Kmart en México fueron lanzados en 1994 con la apertura de 2 tiendas en las ciudades de Cuautitlán Izcalli y San Mateo y Puebla, ambos suburbios de la Ciudad de México. 2 tiendas más abrieron en la primavera de 1995 en las ciudades de Tlalnepantla, otro suburbio de la Ciudad de México, y Cuernavaca, una hora al sur de la Ciudad de México. Las tiendas eran casi idénticas a sus contrapartes estadounidenses tanto en apariencia como en productos que llevaban, con la excepción de algunos departamentos de alimentos, por ejemplo, la Tortilleria, un departamento donde se podían comprar tortillas de maíz frescas, y la salchichoneria, una especie de carnicero de delicatessen/tienda donde los clientes pueden regatear con el carnicero. Estas tiendas eran una empresa conjunta entre Kmart y El Puerto de Liverpool, una empresa mexicana que opera grandes almacenes de alta gama, como Macy's o Bloomingdales. Había rumores de que Kmart tenía grandes planes para su división en México, y que querían abrir 50 nuevas tiendas en un lapso de 5 años, cuando en realidad, sólo el 10% de ese objetivo se logró (5 tiendas) en un lapso de 3 años. Se suponía que un quinto Super Kmart mexicano abriría en el verano de 1994 en Puebla, al este de la Ciudad de México, pero Kmart vendió sus supertiendas mexicanas a Controladora Comercial Mexicana en marzo de 1997 para centrarse más en sus tiendas en los Estados Unidos. Cuatro de estas tiendas (San Mateo, Izcalli, Cuernavaca y Puebla) formaron parte de la cadena mexicana de hipermercados llamada Mega, propiedad de Controladora Comercial Mexicana, quien a partir del 4 de enero de 2016, parte de ella se convierte en una subsidiaria de Organización Soriana, dejando a las Sucursales de Puebla, San Mateo e Izcalli como parte de esta Organización mientras que la de Cuernavaca forma parte de Grupo La Comer (nombre comercial de Comercial City Fresko, S. de R.L. de C.V.; subsidiaria completa de La Comer, S.A.B. de C.V., creada a partir de la división de Controladora Comercial Mexicana).


title: Sofonías (profeta)

text: Sofonías es el noveno de los profetas menores del Antiguo Testamento, hijo de Kusí, de la tribu de Simeón.


title: Sofonías (profeta)

text: Empezó a profetizar bajo el reinado de Josías de Judá ("c". 624 a. C.), probablemente antes de que ese piadoso rey haya reformado los desórdenes de su nación.Las predicciones de Sofonías se contienen en tres capítulos bíblicos. Exhorta en ellas a los judíos a la penitencia, predice la ruina de Nínive y después de hacer terribles amenazas a Jerusalén, concluye con promesas consoladoras sobre la vuelta de la cautividad de Babilonia, el restablecimiento de la ley y la vocación de los gentiles.


title: Emma Dumont

text: Emma Dumont (nacida como Emma Noelle Roberts; 15 de noviembre de 1994) es una actriz, modelo y bailarina estadounidense, conocida por sus papeles como Melanie Segal en la serie de ABC Family, "Bunheads" como Emma Karn en la serie de NBC, "Aquarius" junto a David Duchovny y como Lorna Dane / Polaris en "The Gifted"


title: Emma Dumont

text: Dumont nació en Seattle, Washington. Asistió a Washington Middle School y más tarde a James A. Garfield High School antes de educarse en casa con el fin de perseguir el modelaje y la actuación. También asistió a la Orange County High School of the Arts en el Conservatorio de Música y Teatro de Santa Ana, California.


title: Emma Dumont

text: Comenzó su formación de ballet a los 3 años y estudió en Pacific Northwest Ballet, Cornish College of the Arts y Spectrum Dance Theatre School (The Academy - programa preprofesional) con veranos en American Ballet Theatre, Joffrey Ballet School y el Bolshoi Ballet Academy en Moscú, Rusia.


title: Emma Dumont

text: Comenzó a actuar en el teatro comunitario a los 6 años con actuaciones en Seattle Public Theatre y Seattle Musical Theatre, entre otros. Su formación de teatro musical incluye cuatro veranos en 5th Avenue Theatre. Dumont también es una violinista habilidosa que tocó el violín desde los 4 años. Ha tocado con las Orquestas Sinfónicas Juveniles de Seattle y, más recientemente, con la Orquesta Juvenil de Glendale.


title: Emma Dumont

text: También participó en FIRST Robotics en un equipo patrocinado por la NASA/JPL y Walt Disney Imagineering.


title: Emma Dumont

text: A la edad de 15 años, Dumont se convirtió en una ávida patinadora sobre ruedas y participó en los programas de entrenamiento Los Angeles Derby Dolls. Dumont, roller derby y LADD skaters se presentaron en un episodio de 2013 de la serie familiar de "Bunheads".


title: Emma Dumont

text: El primer papel cinematográfico de Dumont fue en "True Adolescents" en 2007 (lanzada en 2009) , a los 12 años junto a Melissa Leo y Mark Duplass. Más tarde apareció en la película "Dear Lemon Lima" en 2008 (lanzada en 2009). Ambas películas se filmaron en la ciudad natal de Dumont, Seattle.


title: Emma Dumont

text: En enero de 2010, Dumont ganó un concurso de búsqueda de la revista "V" "V A Model", que aparece en la edición de marzo de 2010 y recibió un contrato con Ford Models. Trabajó en la semana de la moda en la ciudad de Nueva York ese mismo año, y posteriormente modeló en Hong Kong, Nueva York, Los Ángeles, China y Tokio.


title: Emma Dumont

text: En 2011, fue elegida para un papel principal en METRO, un piloto de NBC del ganador del Premio de la Academia Stephen Gaghan, junto a Noah Emmerich y Jimmy Smits. En octubre de 2011, Dumont fue elegida para la serie original de ABC Family, "Bunheads", protagonizada por Sutton Foster y Kelly Bishop. A lo largo de 2012 y principios de 2013, interpretó a Melanie Segal, que asiste a la academia de baile dirigida por la suegra de la protagonista en la serie de televisión.


title: Emma Dumont

text: También en 2012, apareció en la película independiente "Nobody Walks" junto a Dylan McDermott, John Krasinski, Jane Levy, Olivia Thirlby, y Rosemarie DeWitt. En 2014, Dumont filmó dos pilotos de televisión para NBC: "Aquarius", que funcionó durante dos temporadas, y "Salvation" (protagonizada por Ashley Judd), que no se recogió como una serie. En marzo de 2017, fue elegida para el piloto de Fox para una serie de televisión de X-Men, "The Gifted". que fue ordenado a serie en mayo de 2017 y se estrenó el mismo año, en octubre.


title: Inmigración venezolana en México

text: La inmigración venezolana en México es un fenómeno reciente, históricamente su presencia ha sido fuertemente considerable en la industria petrolera y televisiva, teniendo a la Ciudad de México y Tabasco como las entidades con más presencia de venezolanos, pero desde la Crisis política en Venezuela de 2013 y la Crisis institucional de Venezuela de 2017 que lograron que la Crisis migratoria venezolana se agravara y se creara una cadena de migraciones masivas por cuestiones de negocios, problemas y controles económicos; haciendo que se establecieran pequeños empresarios y personas de muchas condiciones sociales, creando grandes comunidades en prácticamente todas las ciudades importantes de México.


title: Inmigración venezolana en México

text: En regiones como Tabasco hay una comunidad muy grande de venezolanos pues en su mayoría son profesionales que trabajan en empresas petroleras pues son altamente calificados en ese campo. En las tiendas "Superama" ya se consiguen varios productos procedentes de Venezuela como la "Harina PAN" de las arepas, los refrescos "Malta Polar" y "Freskolita".


title: Inmigración venezolana en México

text: Un número considerable de venezolanos han salido hacia México y otros países por estar en contraposición al gobierno chavista, sin embargo no todos los venezolanos radicados en México son anti-chavistas, también hay comunidades que apoyan al gobierno bolivariano y son respaldados por mexicanos simpatizantes de gobierno bolivariano. Históricamente, en la década de 1950 hubo una cantidad importante de políticos venezolanos, principalmente del partido Acción Democrática (centro-izquierda) exiliados en México durante la dictadura del General Marcos Pérez Jiménez.


title: Inmigración venezolana en México

text: De acuerdo con los resultados del censo 2020 del INEGI, en México radican 52.948 ciudadanos venezolanos, aunque la cifra podría ser mayor de 80,000 personas, ya que las circunstancias legales de muchos residentes venezolanos es incierta, y el censo solo cuenta a residentes legales; de todas formas la comunidad venezolana en el país, es la mayor comunidad de sudamericanos en México y la cuarta de extranjeros, solo por detrás de los nacionales estadounidenses, españoles y guatemaltecos. La mayoría de los venezolanos se asentaron principalmente en el centro de México, en ciudades como Ciudad de México, Toluca de Lerdo, Naucalpan de Juárez, Santiago de Querétaro, Cancún, San Francisco de Campeche, Monterrey, Guadalajara, Puebla, San Luis Potosí y Villahermosa.


title: Inmigración venezolana en México

text: A partir del 17 de diciembre de 2021, el gobierno mexicano ha decidido imponer de ahora en adelante la exigencia de visas a todos los ciudadanos venezolanos que pretendan ingresar al territorio mexicano. Cabe mencionar que esta decisión de imponer el visado fue tomada con el objetivo de frenar inmediatamente la migración irregular hacia el norte, pues el gobierno quiere evitar que los venezolanos utilicen solamente a México con el propósito final de llegar a los Estados Unidos.


title: Inmigración venezolana en México

text: En 1799, en la casa de los marqueses de Uluapa, se albergó a Simón Bolívar durante su visita a la Ciudad de México, este hecho fue registrado como el inicio de la campaña internacional del movimiento bolivariano.


title: Inmigración venezolana en México

text: A finales del llegaron varios venezolanos del medio artístico para incursionar en el cine y la televisión, fueron los años en que un contingente de venezolanos decidieron establecerse en México. A finales del , los venezolanos residentes en México empezaron a emprender en los negocios y la industria, llegaron así los primeros establecimientos comerciales, tales como restaurantes, supermercados, agencias de belleza y cosmética.


title: Inmigración venezolana en México

text: En el año 2012, cuando Venezuela experimentó su éxodo masivo de ciudadanos venezolanos viviendo en el extranjero, México se ha convertido en uno de los principales destinos de la migración contemporánea. A 975 venezolanos se les concedió la tarjeta de identificación permanente en los primeros 5 meses de 2014, el doble del número de los venezolanos a los que se les concedió las mismas tarjetas de identificación en el año 2013 entero.


title: Inmigración venezolana en México

text: El éxodo de venezolanos a México se duplicó entre 2013 y 2016 ante la agudización de la crisis política y social en su país, por el descontento contra las políticas del presidente Nicolás Maduro.


title: Inmigración venezolana en México

text: Otro de los factores que impulsa a los venezolanos a viajar a este país es la seguridad, pues aunque México es percibido como un país azotado por la violencia, su tasa de homicidios es de 22 por cada 100.000 habitantes, es decir, 4 veces más baja que la de Venezuela, que es de 82.


title: Inmigración venezolana en México

text: En Ciudad de México vive la mayor comunidad de venezolanos en el país, en esta ciudad hay varias asociaciones civiles y culturales que buscan integrar a los venezolanos, es una de las ciudades donde las fuentes de empleo son bastante accesibles, así como una ciudad donde se hacen valer los derechos humanos hacia los inmigrantes, lo que ha beneficiado a la comunidad para el establecimiento de espacios comerciales y civiles.


title: Inmigración venezolana en México

text: Las colonias Roma, Condesa, Mixcoac son las colonias con el mayor número de comunidades venezolanas en la capital del país; las calles de Campeche e Insurgentes Sur son lugares que concurren los venezolanos conjuntamente con ciudadanos colombianos, ecuatorianos, cubanos y peruanos. Se estiman unos 14,000 venezolanos en la Ciudad de México, que después de Miami, Florida, es la segunda ciudad norteamericana con el mayor número de comunidades venezolanas.


title: Inmigración venezolana en México

text: En la capital de la nación mexicana se encuentra ubicada la sede de la asocación civil sin fines de lucro VENEMEX, que tiene como misión el apoyar y asesorar a la comunidad venezolana en México, promoviendo y facilitando su integración y bienestar. Entre sus actividades se encuentran dferentes programas de información para el fortalecimiento democrático; el seguimiento del registro electoral venezolano en México y la motivación de la participación de los venezolanos.


title: Inmigración venezolana en México

text: En el rubro de ayuda humanitaria en el país destacan actividades de asesoría psicológica; otación laboral, donación de enseres domésticos y otros, para los venezolanos en Venezula o para aquellos afectados en emergencias o desastres en México.


title: Inmigración venezolana en México

text: Ante las actuales coyunturas relacionadas con las políticas migratorias, por ejemplo, en EE.UU. y la consecuente deportación o cierre de entrada a venezolanos, quienes se han quedado varados en México, la organización les ofrece diferentes programas de apoyo, por ejemplo, ayuda en sus solicitudes de refugio, charlas informativas, información a través de redes sociales, denuncias de solicitudes de refugio rechazadas, solicitudes, ducumentación y otros relacionados con la temática.


title: Brick Mansions

text: Brick Mansions —en España La Fortaleza— es una película del 2014 protagonizada por Paul Walker, David Belle y RZA. La película fue dirigida por Camille Delamarre y escrita por Luc Besson. Es una nueva versión de la película francesa del 2004 "Distrito 13", en la cual Belle protagonizó también.


title: Brick Mansions

text: La película fue estrenada el 25 de abril de 2014, cinco meses después de la muerte de Walker el 30 de noviembre de 2013, y tiene una dedicatoria a él en el comienzo de la película. Esta es la última película completa de Walker antes de su muerte pero no es la última en la que aparece. En el momento de su muerte, estaba filmando Furious 7 la cual se estrenó en abril de 2015. Walker repite una vez más su papel como agente federal.


title: Brick Mansions

text: El rodaje comenzó el 30 de abril de 2013 y la película fue estrenada en el 2014 por EuropaCorp. Relativity Media distribuyó la película. Seguido a la muerte de Walker, el estreno estaba calculado para América del Norte en febrero y en Francia para abril. El 6 de febrero de 2014, Relativity y EuropaCorp anunciaron cambiar la fecha al 25 de abril de 2014.


title: Brick Mansions

text: La película tuvo críticas negativas. En Rotten Tomatoes tiene un 26% basado en 88 críticas. En Metacritic tiene un 40/100.


title: Pieris brassicae

text: La mariposa de la col o blanca de la col (Pieris brassicae) es una especie de lepidóptero ditrisio de la familia Pieridae, y fue descrita por Carlos Linneo en 1758. La larva se alimenta de hojas de plantas de la familia Brassicaceae o crucíferas, especialmente de la col, llegando a constituir una plaga para los cultivos. Es frecuente confundirla con la mariposa menor de la col ("P. rapae"), ya que tanto su aspecto como sus hábitos son muy parecidos.


title: Pieris brassicae

text: Su distribución abarca casi todo el Paleártico, es decir, toda Europa, Norte de África y gran parte de Asia, hasta el Himalaya, China, Rusia y Japón. Se han encontrado unos pocos ejemplares en Norteamérica, pero no parece establecida. En 2010 se la encontró en Nelson, Nueva Zelanda. allí es considerada plaga con el potencial de causar serios problemas a las cosechas.


title: Pieris brassicae

text: Su estado de conservación no reviste preocupación y no se encuentra incluida en la "Lista roja de la UICN".


title: Pieris brassicae

text: Los adultos miden entre 50 y 60 mm de envergadura, los machos menores que las hembras. Son de color blanco, a excepción de costa o zona apical. Las hembras se distinguen fácilmente de los machos ya que tienen dos puntos negros en cada una de sus alas anteriores. En las alas posteriores también aparece un punto en su margen anterior. Las manchas negras normalmente son más oscuras en las generaciones nacidas en verano. Ventralmente son de color verde pálido de modo que quedan mimetizadas cuando se posan entre los arbustos.


title: Pieris brassicae

text: Los huevos son alargados y de color amarillo pálido. No sobrepasan los 1,5 mm de largo ni los 0,5 de ancho. Las larvas al nacer son de color grisáceo. Cuando crecen tienen la mayor parte del cuerpo de un color gris verdoso, con tres líneas amarillas longitudinales muy marcadas; una situada en la mitad del dorso y las otras dos encima de los espiráculos. Su dorso contiene numerosas manchas negras. Presentan numerosas setas a lo largo de todo el cuerpo. Su aspecto, junto a su desagradable olor, sirven para ahuyentar a los depredadores.


title: Pieris brassicae

text: Es una especie bivoltina (con dos generaciones por año). La época de reproducción empieza en primavera —primera generación— y abarca todo el verano —segunda generación—. La hembra deposita entre 20 y 100 huevos en el haz de las hojas de plantas de la familia Brassicaceae, donde se encuentran numerosos cultivos de agricultura y horticultura.


title: Pieris brassicae

text: Antes de dos semanas los huevos eclosionan. Al contrario que otras mariposas de la familia, las larvas viven en grupo. A partir de la primera muda las larvas ya han ocupado toda la planta, habiéndose dividido en grupos más pequeños. Con cada muda las larvas aumentan de tamaño y requieren mayores cantidades de alimento, lo cual puede causar graves perjuicios económicos si se encuentran en terrenos cultivados.


title: Pieris brassicae

text: Realizan su crisálida en las plantas nutricias y a principios del verano eclosionan y se aparean. Esta nueva generación de orugas se alimenta hasta los primeros días fríos de otoño, momento en que se trasforman en crisálida para pasar el invierno.


title: Emilio de Villota

text: Emilio de Villota Ruíz (Madrid, España; 26 de julio de 1946) es expiloto de automovilismo español. En Fórmula 1 participó en 14 Grandes Premios, aunque tan solo llegó a disputar dos carreras en puesto que no se clasificó para las restantes. Ganó los campeonatos de Fórmula Aurora, Campeonato de España de Turismos y tres veces la Copa Porsche Carrera España.


title: Emilio de Villota

text: Emilio de Villota dio sus comienzos en su carrera deportiva, prácticamente en paralelo a la creación en 1967 del circuito del Jarama en su Madrid natal.


title: Emilio de Villota

text: Sus primeras carreras en ese circuito las realizó a bordo de un Lotus Super Seven comprado con sus ahorros y la ayuda de familiares y amigos de su barrio. Posteriormente dio el salto a los campeonatos nacionales, primero en la Copa TS y posteriormente en la Formula SEAT 1430 y 1800, alcanzando el subcampeonato de la primera de estas competiciones en 1973.


title: Emilio de Villota

text: Con el objetivo de comenzar a participar de forma internacional, adquirió en 1975 el Ford Capri RS 2600 que años antes fue de Jorge de Bagration y pese a que el coche contaba con varias temporadas a sus espaldas, hizo una gran actuación junto al propio Bagration en la 4 horas de Zandvoort, aunque tuvieron que abandonar por fallo mecánico y junto al propio Bagration el portugués "Nicha" Cabral, lograron un segundo puesto en las 4 horas del Jarama.


title: Emilio de Villota

text: En 1976, de Villota decidido a continuar en la competición internacional y con la mente puesta en la Fórmula 1, regresó a los monoplazas adquiriendo el Lyncar Engineering Ltd. que John Nicholson utilizó en los Grandes Premios de Gran Bretaña de 1974 y 1975. Se inscribió en las Shellsport G8 International Series, que era un campeonato disputado en el Reino Unido bajo reglamentación de Formula Libre con vehículos F1, F2, F5000 y Formula Atlantic. Gracias a conseguir dos quintos puestos y finalizar en el puesto decimocuarto de la clasificación general, obtuvo la superlicencia para correr en Fórmula 1, que desde aquella temporada se convirtió en obligatoria para inscribirse en un Gran Premio.


title: Emilio de Villota

text: Por aquellos años, el reglamento permitía a equipos privados comprar vehículos antiguos de Fórmula 1 y competir en los Grandes Premios junto a los equipos oficiales y para ello, de Villota alquiló al equipo RAM Racing un Brabham BT44 para participar en el Gran Premio de España de 1976. Sin embargo, los cambios reglamentarios en materia aerodinámica que entraron en vigor precisamente en ese Gran Premio, destrozaron todo el equilibrio aerodinámico del coche y no pudo clasificarse.


title: Emilio de Villota

text: Decidido ya a dar el salto completo a participar en Fórmula 1, De Villota dejó en 1977 su puesto de director de sucursal del Banco Ibérico, para dedicarse por entero a la búsqueda de patrocinadores y de ese modo creó su propia estructura, ‘Iberia Airlines’, que fue el primer equipo de Fórmula 1 de la historia en inscribirse con licencia española en el Campeonato Mundial de la especialidad. Se mantuvo el antiguo Lyncar, se compraron dos McLaren M23 y tres motores Ford-Cosworth DFV, con el objetivo de seguir compitiendo en el campeonato británico 1977 Shellsport G8 International Series, y disputar siete grandes premios de la temporada europea de la Fórmula 1.


title: Emilio de Villota

text: La temporada comenzó de forma espectacular, al adjudicarse la victoria en la carrera inaugural del 1977 Shellsport G8 International Series con el antiguo Lyncar en Mallory Park. Fue la primera victoria en un campeonato internacional de un piloto español sobre un vehículo de Fórmula 1. Los compromisos internacionales de la F1 no permitían compatibilizar ambos certámenes, pero a pesar de ello, logró otras dos victorias en Mallory Park y Brands Hatch, acabando quinto clasificado a final de temporada.


title: Emilio de Villota

text: En el Gran Premio de España de Fórmula 1 de esa temporada, De Villota logró por fin la ansiada clasificación, lo que le convertía en el quinto español de la historia después de Antonio Creus, Francisco Godia, Alfonso de Portago y Alex Soler-Roig en formar parte de la parrilla de un Gran Premio, donde acabó en decimotercera posición. La otra carrera donde consiguió clasificarse fue el Gran Premio de Austria donde logró clasificarse en decimoséptima posición, a pesar de sufrir un accidente en la última vuelta.


title: Emilio de Villota

text: Hay que tener en cuenta que, en esos años, se inscribían para participar en los Grandes Premios, hasta 35 pilotos, motivando que habitualmente diez de ellos quedaran fuera de la parrilla, lo que suponía para los equipos privados y en ocasiones incluso los propios equipos oficiales, un verdadero logro el poder pasar el corte de la clasificación.


title: Emilio de Villota

text: Para 1978, la retirada del patrocinador principal impidió la compra de un vehículo más actual y como consecuencia de ello, hubo que abandonar la idea de una participación más ambiciosa en el mundial de Fórmula 1, limitando sus participaciones al recién creado Aurora AFX Formula One Championship, donde los costes eran muy inferiores. Volvió a intentar clasificarse en el 1978 Gran Premio de España, pero la irrupción de los vehículos ‘wing-car’ con efecto suelo, dejó a su McLaren M23 completamente obsoleto y no pudo por dos posiciones clasificarse para la parrilla.


title: Emilio de Villota

text: Con un patrocinio muy limitado de la empresa ‘Centro asegurador’ su foco principal esa temporada fue el campeonato británico Aurora AFX F1 Championship, donde acabó la temporada en la tercera posición del campeonato.


title: Emilio de Villota

text: Para 1979, la llegada de Madom, un nuevo patrocinador, permitió la compra de un Lotus-Cosworth 78, preparado también por su propio equipo formado junto a Ian Dawson y Giuseppe Risi, creador más tarde de Risi Competizione. De Villota centró de nuevo sus esfuerzos en el Aurora AFX F1 Championship y con cuatro victorias en Thruxton, Zandvoort, Oulton Park y Nogaro , era el principal favorito para alzarse con el título, pero una sucesión de averías mecánicas y neumáticos defectuosos, motivaron que finalizara el certamen de nuevo en tercera posición.


title: Emilio de Villota

text: Para 1980, con el Banco Occidental como nuevo patrocinador cerró su estructura y llegó a un acuerdo con RAM Racing para participar de nuevo en el Aurora AFX F1 Championship y un regreso a la Fórmula 1 en el 1980 Gran Premio de España con un Williams-Cosworth FW07. Consiguió clasificar brillantemente en esta ocasión, justo por detrás del equipo Tyrrel y por delante de los equipos oficiales Fittipaldi, Shadow y Ensign. Sin embargo, la disputa política que se produjo justo en ese gran premio entre la asociación de constructores FOCA y la FISA (FIA) provocó que los equipos Renault, Ferrari, Alfa Romeo y Osella se retiraran del gran Premio y se convirtiera en una carrera no puntuable. Aunque de Villota comenzó bien la carrera defendiéndose en mitad del pelotón, la rotura de una faldilla destrozó todo el equilibrio aerodinámico del coche y provocó que abandonara después de un desafortunado incidente junto a Reutemann y Laffite.


title: Emilio de Villota

text: En el campeonato Aurora AFX F1, sin embargo, de Villota con el mismo Williams FW07, no tuvo rival y se adjudicó finalmente el campeonato ganando cinco carreras, entre ellos el prestigioso Gran Premio Lotteria di Monza.


title: Emilio de Villota

text: Para 1981, la progresiva generalización de los motores turbo hizo que los presupuestos para competir en Fórmula 1 se dispararan y de Villota optara por competir en el Campeonato Mundial de resistencia . El objetivo era hacer debutar el revolucionario Lola T600, que sería además del primer prototipo wing-car de la historia, el coche que sentaría las bases de lo que poco tiempo después se conocería como Grupo C. El coche demostró ser competitivo, pero problemas de juventud lo convertían muy frágil para carreras de resistencia. A pesar de ello, junto a Guy Edwards, lograron dos victorias absolutas en la. Coppa Florio, 6 ore Enna-Pergusa y en los Flying Tiger 1000 de Brands Hatch, lo que suponía la primera victoria de un piloto español en pruebas de un campeonato del mundo FIA.


title: Emilio de Villota

text: En paralelo, de Villota volvió a intentar participar en el Gran Premio de España de Fórmula 1, asociado de nuevo a Giuseppe Risi e Ian Dawson, con el mismo Williams FW07 de la temporada anterior pero adaptado a la nueva normativa aerodinámica. Sin embargo, de nuevo la batalla FISA-FOCA, torpedeó de nuevo sus esfuerzos. La FOCA, con Bernie Ecclestone al frente de los constructores estaba decidida a acabar con las participaciones de pilotos con equipos privados y forzó al organizador RACE a excluirle. Como consecuencia de ello, de Villota solo pudo participar en los entrenamientos libres del viernes. Este hecho supuso la última participación de un privado en los Grandes Premios de Fórmula 1.


title: Emilio de Villota

text: In 1982, realizó un último intento de participación en el mundial de Fórmula 1 y firmó con el equipo March, liderado en esta ocasión por su viejo conocido John McDonald de RAM Racing. Esto suponía convertirse por primera vez en su carrera deportiva convertirse en piloto oficial de una marca, pero desafortunadamente la llegada de Rothmans como patrocinador principal al equipo, provocó su sustitución por Jochen Mass, que fue quien trajo consigo el patrocinio de la tabaquera sudafricana y que posteriormente, también le acompañaría al equipo oficial Porsche en el mundial de resistencia. Intentando no afrontar una batalla legal por la rotura del contrato, RAM ofreció a De Villota alinear un tercer coche a través de la estructura paralela Onyx racing, pero si los coches oficiales eran poco competitivos, tanto que en ocasiones no se clasificaban para la parrilla, menos aún lo era su March 821, que en realidad era el chasis del año anterior actualizado.


title: Emilio de Villota

text: Se inscribió en un total de cinco Grandes Premios donde había que superar incluso preclasificaciones y pronto se vio claramente, que no existía ninguna opción de ser competitivo. La ocasión donde más cerca estuvo de lograr formar parte de la parrilla de salida, fue en el Gran Premio de Detroit donde quedó como primer reserva, por delante incluso del vigente campeón Nelson Piquet, con dificultades en el debut de su Brabham-BMW Turbo. Al no tener acceso tampoco, como estructura paralela a los neumáticos de Michelin y Goodyear y tener que rodar con los poco competitivos compuestos de Avon, a los que ni siquiera tenía acceso a los compuestos de clasificación.


title: Emilio de Villota

text: De acuerdo común con Mike Earle, patrón de Onyx, que era la estructura que gestionaba el equipo, decidieron no continuar la aventura a partir del Gran Premio de Holanda. Esta amarga experiencia puso fin a su experiencia en Fórmula 1 y le supuso convertirse también en el último piloto de la historia, en participar con una estructura paralela dependiente de un equipo oficial.


title: Emilio de Villota

text: Fuera de la Fórmula 1, la relación con Giuseppe Risi e Ian Dawson continuó, pues ambos se acababan de convertir en constructores al crear el Grid-Cosworth S-1 para la recién creada categoría de Grupo C. El coche era prometedor, pero una extrema fragilidad derivada de su juventud y la falta absoluta de recursos, supuso que tuviera que abandonar la mayor parte de las carreras en las que participó. En una de las pocas donde pudo terminar, los Shell Oils 1000 Kilometres, de Brands Hatch, acabó décimo junto a Derek Daly y Fred Stiff.


title: Emilio de Villota

text: De Villota continuó con Grid Racing en 1983. Pero de nuevo, la falta de recursos económicos impedía una y otra vez acabar las carreras . Fue otra vez en la carrera de final de temporada, junto a Skeeter McKitterick y Dudley Wood donde por fin consiguieron acabar, finalizando la prueba en una meritoria octava plaza.


title: Emilio de Villota

text: Intentando no perder contacto con los monoplazas participó en dos carreras del campeonato Europeo de Fórmula 2, una en Silverstone con March-BMW 832 y otra en el Jarama con Minardi-BMW M283. Sin embargo, aun no siendo coches muy competitivos, de Villota tampoco se encontraba cómodo con coches de una potencia muy diferente a los Ford Cosworth a los que estaba más habituado. Esto, supuso punto final a sus participaciones en monoplazas, concentrándose a partir de ese momento a las competiciones de resistencia y de turismos.


title: Emilio de Villota

text: La alegría esa temporada de 1983, vino sin embargo, de la victoria en el Campeonato de España de Turismos, que se adjudicó con un Ford Capri, gestionado por el equipo técnico de la escuela de pilotos, que dos años antes había fundado en el circuito de Jarama.


title: Emilio de Villota

text: Para 1984, Grid Racing construyó un nuevo coche, el Grid-Porsche S2. Las penurias económicas parecía que tocaban a su fin al contar con el decidido apoyo de Julio Iglesias, pero desafortunadamente después del Budweiser Miami Grand Prix, que era la carrera en la que iban a debutar, un acuerdo de la multinacional Coca-Cola con el cantante español, le impedía al cantante español continuar con el proyecto. Esto supuso la retirada temporal de las carreras de Emilio de Villota, pues supuso un muy serio revés financiero.


title: Emilio de Villota

text: En 1985, De Villota simplemente pilotó acompañando a Francisco Romero en el ETCC de 1985 con la Escudería Mezquita, dos carreras, acabando decimoctavos y segundos de clase 1600cc en los 500km de Vallelunga y decimoséptimos y segundos de clase de nuevo en los 500km de Donnigton a bordo de un VW Golf GTi. . En la carrera final de temporada en el circuito del Jarama, hizo debutar el nuevo WW Golf de RAS motorsport, alcanzando la tercera plaza de la división 2 junto al belga Thierry Van Dalen.


title: Emilio de Villota

text: En 1986, mientras reemprendía su actividad profesional como gerente del concesionario de Porsche España, surgió la oportunidad de competir con John Fitzpatrick Racing junto a Fermín Vélez, con el apoyo de Danone en el Campeonato de Mundo de Resistencia. A pesar de rodar con el modelo 2.6T, cuando la mayor parte de los Porsche ya contaban con el motor 2.8T, el buen hacer del equipo y la fiabilidad del coche hizo que se lograran buenos resultados, entre los que destacaron un tercer puesto en los 1000 km de Nürburgring y un cuarto puesto en las 24 Horas de Le Mans, que supondrían la última aparición del piloto español en la mítica prueba francesa.


title: Emilio de Villota

text: En 1987 decidido ya a abandonar la competición internacional, acompañó a Francisco Romero en las dos primeras pruebas del 1987 World Sport-Prototype Championship dado que ambas se celebraban en España. Con un Porsche 962 del equipo Kremer Racing terminaron décimos y octavos respectivamente en los circuitos de Jarama y Jerez. Fruto de su relación profesional con Porsche España, participó también en la Copa Porsche 944 turbo, finalizando el certamen en la octava posición.


title: Emilio de Villota

text: Retirado durante varios años de la competición activa, de Villota regresó a la competición en 1993 para disputar en España la Copa Porsche 968CS, certamen del que fue campeón en 1993, 1995 y 1996, siendo esta temporada, la última en la que compitió de forma activa, participando incluso en el Gran Premio Repsol Resistencia Del Jarama, una prueba de las BPR Global GT series junto a su sobrino Pablo de Villota y Fulvio Ballabio. A partir de este momento solamente compitió de forma ocasional en España como piloto invitado a diversas pruebas monomarca o de GT.


title: Emilio de Villota

text: En 1980 fundó en el Circuito del Jarama la Escuela de Pilotos Emilio de Villota y el equipo de competición filial Emilio de Villota Motorsport, por donde han pasado de una forma o de otra grandes nombres del automovilismo español como Antonio Albacete, Alfonso García de Vinuesa, Carlos Sainz Sr y Jr., Pedro de la Rosa, Marc Gené, Andrés Vilariño, Antonio García, Andy Soucek, Dani Juncadella e incluso el propio Fernando Alonso hizo uno de sus primeros tests en monoplazas, a bordo de un Formula Toyota de la Escuela de Pilotos. Desde 1997 hasta 2015 dirigió la escudería de automovilismo EmiliodeVillota Motorsport. Tras el fallecimiento de su hija María de Villota (1980-2013) abandonó toda actividad relacionada con la competición automovilística y se centró en promover las actividades benéficas del movimiento 'Legado María de Villota. Emilio de Villota, Jr. también fue piloto de competición y en la actualidad desarrolla diferentes proyectos de ingeniería relacionados con la competición automovilística.


title: Emilio de Villota

text: Fue fundador y director de la edición española de la revista 'Car and Driver' desde su fundación en 1995, hasta su jubilación en la empresa editora Hachette Filipacchi en 2008.


title: Emilio de Villota

text: Fue director comercial y de patrocinios del primer desafío español en la Copa América de vela, 'España 92'.


title: Tais (cortesana)

text: Tais (en griego Θαΐς)era una hetera o cortesana ateniense (no confundirla con la cortesana egipcia) que acompañó a Alejandro Magno hacia la segunda mitad del siglo IV a. C.


title: Tais (cortesana)

text: Se desconoce tanto la fecha de su nacimiento como la de su muerte; sólo es conocida por ciertos relatos en los que aparece y por algunas inscripciones. Vivió los primeros años de su vida en la ciudad griega de Atenas y dio nombre a una comedia de Alexis con el que tuvo algún tipo de relación.


title: Tais (cortesana)

text: Tais se unió a la campaña que estaba realizando Alejandro contra el Imperio persa entre los años 334 a. C. y 330 a. C. con Ptolomeo como cliente, al que acompañó por toda Asia. Tais se hace famosa al ser una de las protagonistas del incendio de Persépolis; por lo menos en uno de los dos relatos que nos han llegado sobre este suceso.


title: Tais (cortesana)

text: Según Clitarco, durante el banquete celebrado por Alejandro Magno en Persépolis en junio del año 330 a. C., cuando este estaba ya muy avanzado –por lo que la mayoría de los invitados y el propio Alejandro estaban ya borrachos–, Tais hizo un discurso en el que desafiaba a Alejandro a divertirse con ella y a castigar a los persas por el saqueo de Atenas quemando la sala de las cien columnas de Jerjes I. Alejandro se levantó y fue junto a Tais hasta la terraza desde donde los dos lanzaron una antorcha a la sala de Jerjes que se consumió junto a la mayor parte del palacio. Suceso del que se arrepentiría el propio Alejandro poco después, cuando ya no era el vengador de Grecia, sino el rey del Imperio persa. En la otra versión de los hechos, que tiene cierto crédito entre algunos historiadores y que es narrada por Ptolomeo, Tais no aparece, lo cual es bastante sospechoso.


title: Tais (cortesana)

text: Tais se hizo famosa en Roma, por lo que su fama llegó a la Italia medieval: en "La Divina Comedia", Dante Alighieri, vinculándola a otra Tais, personaje de esclava fiel de la obra "Eunuco", de Terencio, la muestra castigada en el octavo círculo del infierno.


title: Tais (cortesana)

text: También aparece en el libro de autor ruso Yefrémov "Таис Афинская" ("Tais de Atenas"), en la que se describen las conquistas de Alejandro Magno y sus generales desde otra perspectiva.


title: Emme (cantante)

text: Mariela Vitale Condomí (nacida en Buenos Aires, Argentina, el 20 de diciembre de 1982), más conocida por su nombre artístico Emme, es una actriz y cantante argentina. Es hija del compositor y pianista argentino Lito Vitale y la cantante y compositora Verónica Condomí. Por el linaje paterno es sobrina de Liliana Vitale y prima del actor Camilo Cuello Vitale. A fines del 2018 publica un nuevo sencillo llamado "nsysv" (no soy yo sos vos) volviendo a sus raíces del R&B y planeando lanzar un nuevo álbum para el 2019


title: Urbaser

text: Urbaser es una compañía internacional de origen español que actualmente es de propiedad americana, especializada en gestión medioambiental con actividades centradas en servicios urbanos, tratamiento de residuos y gestión integral del agua. Tiene presencia en 25 países del mundo. Desde junio de 2021 es propiedad de la empresa de capital inversión Platinum Equity.


title: Urbaser

text: Urbaser se funda en el año 1990, con la constitución de TecMed S.A. (Técnicas Medioambientales), establecida para dar servicios a Ayuntamientos y corporaciones locales en materia de residuos y medio ambiente.


title: Urbaser

text: Diez años más tarde, se constituyen filiales especializadas como Socamex, dedicada a la gestión integral del agua; Orto, para la gestión de parques y jardines; Vertresa, dedicada a la eliminación de residuos; y Sertego, especializada en residuos industriales.


title: Urbaser

text: En 2004, TecMed pasa a denominarse Urbaser S.A., tras su fusión por absorción con la división de medio ambiente de Dragados (Grupo ACS).


title: Urbaser

text: En 2015 la compañía inaugura en Zaragoza el Centro de innovación Tecnológica de Residuos “Alfonso Maíllo” (CIAM). Hoy en día es referente en el desarrollo de nuevas tecnologías y procesos para el reciclaje y la valorización de residuos municipales e industriales.


title: Urbaser

text: Desde 2016, Urbaser forma parte de la compañía Firion Investments S.L. sociedad controlada por el grupo Energy Conservation and Enviromental Protection (Cecep).


title: Urbaser

text: Urbaser es socio de Forética, asociación de empresas y profesionales de la responsabilidad social empresarial y sostenibilidad.


title: Urbaser

text: La compañía desarrolla diferentes actividades, aunque su mayor volumen de actividad se centra en servicios urbanos:


title: Urbaser

text: Su área de tratamiento de residuos desarrolla actividades de diseño y financiación, además de la construcción, puesta en marcha y mantenimiento de instalaciones de tratamiento y reciclaje, tratamiento mecánico biológico, que incluye digestión anaeróbica y compostaje, valorización energética, estaciones de transferencia e instalaciones de eliminación de residuos municipales e industriales.


title: Urbaser

text: Socamex es la división del grupo dedicada a la gestión integral del ciclo del agua, desde su captación, potabilización y desalinización hasta su depuración y retorno al medio natural.


title: Urbaser

text: Colabora con la consecución de cuatro de los 17 Objetivos de Desarrollo Sostenible de la ONU: garantizar la disponibilidad de agua y su gestión sostenible y el saneamiento para todos, reducir la desigualdad en y entre los países, lograr que las ciudades y los asentamientos humanos sean inclusivos, seguros, resilientes y sostenibles y garantizar modalidades de consumo y producción sostenibles.


title: Urbaser

text: Camión Urbaelectric: El 26 de octubre de 2017 Urbaser obtiene el Premio AEDIVE (Asociación Empresarial para el Desarrollo e Impulso del Vehículo Eléctrico) – Santiago Losada 2017 a la innovación. Recibe el galardón por desarrollar el primer camión 100 % eléctrico, tanto en la propulsión como en la operación, destinado a la recogida selectiva automatizada de residuos urbanos.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: La Sinfonía n.º 6 en si menor, Op. 74, conocida como «Patética», es la última sinfonía de Piotr Ilich Chaikovski, compuesta entre febrero y finales de agosto de 1893. El compositor dirigió el estreno en San Petersburgo el 28 de octubre de ese año, nueve días antes de su muerte. La segunda interpretación, bajo la dirección de Eduard Nápravník, tuvo lugar veinte días después en un concierto memorial.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: El subtítulo de «Patética» no es del propio Chaikovski; fue sugerido por su hermano menor Modest y la palabra rusa que utilizó fue "«patetícheskaya»", que significa «apasionada» o «emotiva». La obra ha provocado comentarios muy diversos, también por razones que no son estrictamente musicales, puesto que una semana después del estreno el compositor agonizaba


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: durante una epidemia de cólera en San Petersburgo. La interpretación más conocida de la obra habla de una retrospectiva autobiográfica que desemboca en un «réquiem» para sí mismo, resultante de una premonición que el compositor habría tenido de su próximo fin.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: “Creo que me será dado escribir una sinfonía ejemplar: probablemente lucharé hasta el último suspiro por alcanzar la perfección sin lograrlo nunca”. Esto es lo que escribió Tchaikovsky en 1891, queriendo sin mirar el precio a pagar, realizar de inmediato esta idea expresada en otra carta. “Se me ocurrió otra sinfonía, esta vez con un programa que sigue siendo desconocido para todos, a menos que alguien pueda adivinarlo: la obra se llamará 'una sinfonía programática'. Este programa está lleno de emociones subjetivas, y durante mi último viaje, mientras lo pensaba, muchas veces lloré. Ahora, de regreso a casa, en menos de cuatro días, he diseñado la configuración para el primer movimiento y tengo muy clara la estructura general en mente. Habrá muchas novedades en esta sinfonía en cuanto a forma”. Todo esto se dice en una carta a su sobrino, ya que se habían roto las relaciones con Nadezhda von Meck. Así, Tchaikovsky comenzó a trabajar en la composición de una nueva sinfonía. “Cuanto más trabajo en la orquestación, más difícil me resulta. Hace veinte años hubiera terminado antes, sin pensarlo tanto, y me hubiera ido bien. Ahora me he convertido en un anciano, sin fe en sí mismo. Durante dos días enteros "cociné a fuego lento" dos páginas. No avanzo como quisiera, pero no me rindo”.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: Chaikovski comenzó los bocetos, el 16 de febrero [a.s. 4 de febrero] de 1893. La orquestación se completó en agosto. Con algunas dudas sobre el final, Tchaikovsky decidió hacer una lectura privada en una actuación a "puerta cerrada" el 21 de octubre [a.s. 9 de octubre] de 1893 por una orquesta compuesta por alumnos del Conservatorio bajo la dirección de Vasily Safonov (1852-1918), pianista, director de orquesta, profesor y director del Conservatorio de Moscú, muy estimado por el compositor.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: 28 de octubre [a.s. 16 de octubre] de 1893, el propio Chaikovski realizó el estreno en el salón de actos de los señores de San Petersburgo. El programa incluyó obras de Laroš y Mozart, así como el "Concierto para piano n.° 1" de Tchaikovsky con Adele aus der Ohe (1861-1937) como solista, quien también interpretó algunas piezas para piano solo, y finalmente la "Rapsodia española" de Liszt.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: La acogida fue calurosa por la dirección del compositor y por el final especialmente adaptado para provocar el aplauso del público. El autor salió molesto y luego fue con Alexander Glazunov a una comida ritual con amigos en el Grand Hotel.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: Dos días después, envió la partitura a su editor para que la publicara y le pidió que pusiera la dedicatoria a su sobrino Vladimir Davydov en la portada. La sinfonía se publicó en 1894 con el título de "Patética".


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: La sinfonía se interpretó por segunda vez, después de la muerte del compositor, ocurrida el 6 de noviembre [a.s. 25 de octubre] de 1893, durante una velada que de hecho adquirió el carácter de un homenaje. Entonces tuvo mucho éxito. Era el 18 de noviembre [a.s. 6 de noviembre] 1893 con el director Eduard Franzevič Nápravník (1839-1916), compositor y amigo de Chaikovski, quien también había estrenado las óperas "La doncella de Orléans", "La dama de picas" e "Iolanta". La sinfonía ha ganado constantemente en fama con el tiempo.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: Modest Chaikovski, hermano del compositor, la apodó "Patética" (Патетическая - Patetitcheskaya - en ruso) por el carácter extremadamente atormentado de la obra. Habiendo propuesto su hermano el subtítulo inicial "Trágica", Chaikovski lo rechazó, antes de aceptar el subtítulo "Patética". Además, Chaikovski admitió, en una carta a su hermano, que lloró mucho mientras componía esta sinfonía. Detalle notable, esta sinfonía es la primera en terminar con un movimiento lento: "Adagio lamentoso" (si exceptuamos la "Sinfonía n.° 45 "Las despedidas"" de Haydn que también termina con un Adagio pero que no se justifica por elección estética como aquí sino para incorporar el famoso "gag" final: los músicos abandonan la orquesta uno tras otro hasta que solo queda el primer violín). Este final lento refuerza aún más el lado patético de la obra y el sentimiento de desesperación. La repentina muerte del compositor ese mismo año, pocos días después de dirigir el estreno de esta sinfonía, difundió el rumor de que, como Mozart, había compuesto en ella su propio réquiem. La cita de la "misa de difuntos de la Iglesia Ortodoxa" en el primer movimiento es uno de los elementos que sustentan esta tesis.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: La sexta sinfonía está dedicada a Vladimir Davydov (sobrino del compositor) y su interpretación dura unos 45 minutos. En los extremos, la grabación de Léonard Bernstein en 1961 con la Orquesta Filarmónica de Nueva York dura 58 minutos, y la de Oskar Fried en 1931 se completa en 39 minutos.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: El estreno tuvo lugar en San Petersburgo el 28 de octubre de 1893 bajo la dirección del propio compositor. Sin embargo, la recepción del público fue muy variada. Solo tres semanas después, bajo la batuta de Eduard Nápravník, la obra disfrutó de un verdadero éxito. Desafortunadamente, mientras tanto, Chaikovski había muerto.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: Cabe señalar que en agosto de 1893, Tchaikovsky arregló una versión de su sexta sinfonía para dos pianos.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: La partitura manuscrita de Chaikovski se conserva en el Museo Estatal de Cultura Musical Glinka en Moscú (ф. 88, No. 60 [archivo]). En la portada de la partitura, el autor escribió: “Para Vladimir Lvovich Davydov. "Sinfonía Patética No. 6". Compuesta por P. Chaikovski". En la misma página hay dos notas del compositor. La primera de ellas se hizo el día en que se completó la partitura: "Le insto a asegurarse de que, al escribir las partes, todas las marcas en las partes correspondan exactamente a la partitura. P. Chaikovski. 19 de agosto de 1893”. La segunda nota se agregó, al parecer, después de la primera interpretación de la sinfonía: "¡¡He hecho algunas correcciones en el segundo y tercer movimiento, que deben trasladarse a las partes!!! Pida al Sr. Kleinecke que asista a esta corrección”.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: El arreglo autógrafo del compositor para piano a cuatro manos se ha perdido, pero se conserva una copia manuscrita con sus anotaciones en el Archivo Estatal Ruso de Literatura y Arte en Moscú (ф. 952, No. 725a).


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: La sinfonía está orquestada para tres flautas (la tercera doblando al flautín), dos oboes, dos clarinetes en "la", dos fagotes, cuatro trompas en "fa", dos trompetas: en "si" bemol y en "la", tres trombones (alto, tenor y bajo), una tuba, timbales,platillos, bombo (sólo usados en el 3º movimiento) y gong (sólo usado en el último movimiento) y cuerdas.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: El primer movimiento es en forma sonata con una introducción lenta (compases 1-18), una exposición compuesta por dos grupos temáticos (compases 19-88 y 89-160), una sección de desarrollo (compases 161-248), una recapitulación (compases 249-334) y una coda (compases 335-354).


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: La introducción se abre con un tema presentado por el fagot acompañado de las cuerdas, creando una atmósfera oscura. Este tema se forma sobre la repetición progresiva de una celda melódica planteada en el Allegro non troppo por las violas acompañadas de los violonchelos. El tema es desarrollado por la orquesta en un breve solo de viola que concluye el segundo grupo, una tierna melodía en Re mayor presentada por los primeros violines y las violas. Debe ser interpretada según las indicaciones de la partitura dadas por el compositor: "Teneramente, molto cantabile, con espansione". Después de un episodio de transición, el segundo tema es repetido por todos los violines y violas sin sordina, acompañados por la orquesta completa. Después de otro episodio de transición lírica, la melodía se repite de nuevo por el clarinete solo, luego se aquieta hasta un fraseo del fagot.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: El allegro comienza con un fortissimo inesperado y es la sección de desarrollo del movimiento. Es una página dramática e impetuosa, basada principalmente en el primer tema. En el compás 190, sin embargo, las trompetas exponen un fragmento del segundo tema, rápidamente tragado por el torbellino general. En este punto, sobre el ostinato de los violonchelos se inserta un coral de metales extraído de la liturgia ortodoxa, titulado "Dormir con los santos", que alterna con motivos introducidos por los instrumentos de viento, violas y violonchelos y que llega a un nuevo crescendo que culmina con la repetición del tema principal del movimiento. Tras la recapitulación en si mayor del segundo tema, el movimiento termina con una coda basada en una gran escala descendente, tocada por las cuerdas en pizzicato, y sobre la que descansa un nuevo coral de instrumentos de viento.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: El segundo movimiento se caracteriza por su insólito compás de 5/4. Cabe decir que se trata de la primera vez que este compás fue usado en una sinfonía (mientras en el campo operístico ya había sido empleado por ejemplo por François-Adrien Boieldieu en un aria de "La Dame blanche"). Chaikovski adopta el reagrupamiento 2+3 de los tiempos del compás, lo que da la impresión de un vals. Desde un punto de vista formal, el movimiento tiene la estructura ABA del scherzo, al que Chaikovski añade una coda basada en ambas partes de la composición. Con un tempo no demasiado rápido, este movimiento se inserta en el tipo de scherzos con tempo moderado, predilectos de Brahms (por ejemplo en sus tres primeras sinfonías). El carácter de la parte A se encuentra bien descrito en las indicaciones de tempo Allegro con grazia, y en efecto el movimiento se inicia como una pausa distensiva después del dramatismo del primer movimiento. La parte B (que en el scherzo se llama "trío"), en sí menor, aporta a la sinfonía una atmósfera de melancolía y tristeza. Durante toda la duración del trío la melodía se basa en una fórmula rítmica de un compás repetido incesantemente en varios grados de la escala e intervalos y acompañada de un bajo consistente en la repetición obsesiva en negras de la misma nota re por parte de los fagotes, timbales y contrabajos. Después de un episodio de transición donde se alternan las células temáticas del trío y el primer compás del movimiento, está la reanudación de la parte A. La coda se inicia con una frase singular de 8 compases, en la que una escala ascendente de re mayor de las cuerdas acompaña a una escalera descendente armonizada por los metales con notas largas (dos por compás). Tras una alternancia de los dos motivos principales, el movimiento se cierra sobre un acuerdo pianissimo de los instrumentos de viento.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: El tercer movimiento va más allá de un scherzo clásico: en el vagabundeo inquieto de los instrumentos de viento, un instrumento tras otro toca un motivo de marcha, hasta que finalmente el clarinete lo convierte en un tema. Después de algunas enérgicas repeticiones, la marcha cierra con fuerza este movimiento. No es casualidad que el movimiento, con su carácter tormentoso, recuerde el final de la "Sinfonía n.º 3 "Im Walde"" de Joachim Raff con sus cuerdas inquietas, sus silbidos de la madera y sus metales atronadores; la sinfonía fue una de las más interpretadas de su época y Tchaikovsky ya se había inspirado en Raff en su quinta sinfonía.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: En la época en que se compuso la sinfonía, sin duda fue una osadía colocar un movimiento lento al final de una obra de concierto de varios movimientos. Las cuerdas entonan un motivo de suspiro que cae, que se contrasta con un tema andante en la sección central. La recapitulación de la primera sección conduce a la coda, que se abre con un piano tam-tam. A esto le sigue un coral de metales y una variación menor del tema Andante de la sección central. La sinfonía termina con un acorde de Si menor en las cuerdas bajas.


title: Sinfonía n.º 6 (Chaikovski)

text: Como admirador de Chaikovski, Gustav Mahler, adoptó la idea de un movimiento final lento en sus sinfonías 3 y 9, aunque no en la menor sino en la mayor.


title: Francia en el Festival de la Canción de Eurovisión

text: Francia es uno de los países que presentó un concursante a la primera edición del Festival de la Canción de Eurovisión, en 1956. Este concurso lo organiza la Unión Europea de Radiodifusión. Francia ha participado 61 veces, solo superada por Alemania con 62 apariciones. Francia es uno de los países del grupo de los coloquialmente denominados 'Big 5' (los cinco grandes) y por lo tanto siempre tiene su lugar asegurado en la final del festival. Los otros componentes de este grupo son, además de Francia, Italia, España, Reino Unido y Alemania, como emisoras públicas de estos países que son miembros de la UER que aportan más audiencia a los eventos organizados por la UER y contribuyen más a la organización.


text: En un total de 36 veces, Francia ha quedado dentro del TOP 10 en la gran final y quedado última tan solo una vez (en 2014, con 2 puntos).


text: La historia de Francia en Eurovisión, hasta la época actual, había sido muy exitosa terminando 36 veces dentro de los diez primeros lugares y ganando el festival en 5 ocasiones, en parte debido a la participación de pocos países dentro del Festival, en su mayor parte francófonos. En la tercera edición, celebrada en 1958, André Claveau ganó por primera vez para Francia con la canción ""Dors Mon Amour"" y el año siguiente Eurovisión fue realizado por primera vez en territorio francés, en el "Palais des Festivals" en Cannes. En 1960 Francia volvió a ganar el festival, esta vez con la canción ""Tom Pillibi"" de Jacqueline Boyer con 32 puntos, lo que aseguró que el festival regresara a Francia en 1961, de nuevo en Cannes. Francia volvió a ganar en 1962 con Isabelle Aubret y ""Un Premier Amour"". Dado que Francia no tenía los recursos para organizar el festival por tercera vez en menos de cinco años, la organización del evento pasó al Reino Unido, organizándola la BBC en Londres.


text: Durante los primeros diez años del Festival, Francia siempre terminó entre los primeros diez lugares, aunque en 1966 tuvo su primer mal resultado cuando Dominique Walter y ""Chez Nous"" terminó en 16º lugar con sólo 1 punto. Fue un resultado sin precedentes para la república, pero en los años siguientes regresaron a los primeros lugares. En 1969, Francia volvió a ganar con ""Un Jour, Un Enfant"" de Frida Boccara. Sin embargo ese año hubo un empate en primer lugar junto con España, los Países Bajos y el Reino Unido.


text: En la primera mitad de los años setenta Francia empezó a tener malos resultados. En 1972 y 1973 el país terminó en el 11º y 15º lugar respectivamente y en 1974 el país no participó debido a la muerte del Presidente Georges Pompidou. La canción de ese año, ""La vie à 25 ans"" de Dani, fue retirada del Festival de la Canción de Eurovisión, el primero sin la participación francesa.


text: En 1975 Francia regresó con otro periodo de gloria. Durante cinco años seguidos el país terminó dentro de los primeros cuatro lugares. El punto más alto fue en 1977, cuando Marie Myriam y la canción ""L'Oiseau Et l'Enfant"" ganaron el festival por quinta ocasión. También fue la última vez que Francia ha ganado.


text: Radiodiffusion-Télévision Française (RTF) (desde 1956 hasta 1964), ORTF (Office de Radiodiffusion et Télévision Française) (desde 1965 hasta 1974) y TF1 (desde 1975 hasta 1981) fueron las radiodifusoras que participaron en el Festival de la Canción de Eurovisión desde 1956 hasta 1981. TF1 organizaba tanto la final nacional para seleccionar al participante francés, como la presentación final para el Festival. A pesar de los buenos resultados, en 1982 TF1 declinó participar en el Festival de la Canción de Eurovisión (junto con Italia y Grecia) ya que, según la cadena, el festival era percibido como anticuado y el país no quería quedarse ahí. Esta fue la segunda ocasión que Francia no asistía.


text: Esta ausencia solo duró un año ya que, debido a la reacción pública, la segunda cadena pública por aquel entonces, Antenne 2 (más tarde renombrada France 2) participaría por Francia a partir de 1983, organizando tanto la final nacional para seleccionar la canción y la presentación final para el Festival. El quinto lugar de Guy Bonnet Vivre marcó un largo periodo de buenos resultados y durante el resto de la década y principios de los noventa, en las que el país terminó dentro de los diez mejores.


text: En 1991 los franceses quedaron cerca de la victoria. Amina y ""C'Est Le Dernier Qui Parle à Qui"" era una de las favoritas y después de la ronda de votación Francia y Suecia estaban empatados con 146 puntos. Sin embargo ahora sí existían reglas de desempate para que solo un país fuera declarado ganador. Al hacer el análisis de los votos y contar cuantas veces habían recibido 12 puntos ambos países seguían empatados, por lo que se tuvieron que contar las veces que habían recibido 10 puntos. Al hacer este conteo Francia estaba en desventaja con solo 2 dieces, mientras que Suecia tenía 5 y ganó la edición.


text: Fue hasta 1996 cuando el periodo de éxito francés fue interrumpido con la canción ""Diwanit Bugale"" de Dan Ar Braz & L'Héritage des Celtes, cantada en bretón y que solo logró 18 puntos y el 19º lugar. La canción de 1998, ""Où aller"" de Marie Line, fue el fracaso más grande para le país desde 1966 ya que solo obtuvo 3 puntos.


text: El canal hermano de televisión, France 3, tomó la participación de Francia desde 1999, debido a que en ese año France 2 tenía que transmitir un torneo de rugby en lugar del Festival. France 3 es la cadena que actualmente transmite el Festival de la Canción de Eurovisión, pero escogía la canción francesa de manera interna desde el 2001 y hasta el 2004, y a partir del 2005 reapareció la final nacional.


text: Aunque el cuarto lugar de 2001 y el quinto de 2002 son considerados como éxitos, el país ha caído progresivamente en los resultados, obteniendo unos malos resultados durante 5 años consecutivos.


text: Con la introducción de la semifinal en el 2004, France 4 (parte de France Télévisions) presenta este evento, mientras que France 3 continuó emitiendo la final nacional y la presentación para la final del Festival de la Canción de Eurovisión.


text: A partir de 2015, la emisión de la final y el proceso de selección de la representación francesa volvieron a France 2.


text: El mejor resultado de Francia (sin contar sus victorias) fue en el 1976 cuando el país quedó segundo con la cantante francesa Catherine Ferry, con 147, seguido por Amina que quedó en 2º lugar en 1991 pese a tener los mismos puntos que la ganadora, Suecia, con 146 puntos. Natasha Saint-Pier, recibió 142 puntos en 2001 y quedó cuarta.


text: Desde 1996, Francia ha experimentado una grave caída en términos de resultados en el Festival de la Canción de Eurovisión y el país ha tenido una serie de malos resultados: 18.º (1996), 24.º (1998), 19.º (1999), 23.º (2000), 18.º (2003), 15.º (2004), 23.º (2005) y 22.º (2006 & 2007), salvo excepciones como la de Natasha Saint-Pier en 2001. En 2008 el cantante Sébastien Tellier consiguió para Francia salir de las cinco últimas posiciones, pese a que el país galo era el único de los países que llevaba más de treinta años en el festival y no había quedado nunca en última posición, hasta 2014. Francia confirmó su participación en 2009 en el que después de muchos años, un jurado de expertos de cada país participaba en la votación final del festival, además en esta edición decidió enviar a una de las musas de la música gala en todo el mundo Patricia Kaas, que ocupó la 8º posición de 25. Al siguiente año decidieron llevar al cantante, nacido en la República Democrática del Congo, Jessy Matador con la canción "Allez, ola, olé" donde fue muy criticada ya que se esperaban una mala posición tras la mejoría del año pasado pero finalmente agradó en el Telenor Arena y se posicionó en la primera tabla en el puesto 12º con 82 puntos. En 2011 presentaron al joven tenor Amaury Vassili con la canción operística "Sognu", íntegramente cantada en corso. A pesar de ser considerada como la máxima favorita para la victoria en la mayoría de casas de apuestas, el directo en el Esprit Arena no convenció y se situó en el puesto 15º. En 2012 consiguió la posición 22º. En 2013 la posición 23°. En 2014, Francia obtuvo su peor posición en toda su historia en el festival, quedó última, en el puesto 26° con 2 puntos. En 2015, Francia llevó a Lisa Angell, a la que las apuestas marcaban como para acabar en el top 15, pero al final llevó al país al puesto 25 con 4 puntos. En 2016, Amir partía como uno de los favoritos y estas predicciones se cumplieron al lograr el 6º puesto en la final (siendo tercero en la votación del jurado) volviendo al top 10 después de 6 años fuera de este. En 2017, la cantante Alma se quedó en el top 15. En 2018, donde a pesar de partir como una de las grandes favoritas, la canción francesa acabó en el puesto 13º.


title: Elecciones generales de Suecia de 2018

text: Las elecciones generales de Suecia de 2018 se realizaron el domingo 9 de septiembre de 2018, cuando se eligieron los miembros del Riksdag, quienes a su vez elegirán al primer ministro.


title: Elecciones generales de Suecia de 2018

text: Es una de las elecciones más importantes del último tiempo debido al rebarajamiento que pueda darse en el Riksdag como resultado de las votaciones de este año. Los sondeos hasta la fecha dan cuenta de una baja sostenida a la preferencia socialdemócrata y una alza sostenida de la derecha representada por los demócratas de Suecia, superando en algunos sondeos en votación probable al Partido Moderado. Fueron las elecciones generales más reñidas puesto que las dos coaliciones políticas Bloque Roji-Verde y La Alianza quedaron casi empatadas con 144 y 143 escaños respectivamente.


title: Elecciones generales de Suecia de 2018

text: Luego de los resultados preliminares, el líder de la oposición Ulf Kristersson pidió la dimisión del primer ministro Stefan Löfven, posteriormente el líder del partido Demócratas de Suecia Jimmie Åkesson se mostró dispuesto a dialogar con los partidos políticos e instó principalmente al líder del partido Moderado Ulf Kristersson a iniciar negociaciones y diálogos con sus partidos para formar gobierno. A pesar del rechazo de Löfven a dimitir al cargo de Primer Ministro, y al rechazo de La Alianza de reunirse con Jimmie Åkesson, líder de los Demócratas de Suecia. Åkesson ha declarado que va a votar a favor de la investidura del candidato de La Alianza.


title: Elecciones generales de Suecia de 2018

text: El proceso de formación de gobierno en Suecia, ha acabado el 16 de enero de 2019, tras la investidura del Primer Ministro en funciones Stefan Löfven, después de dos intentos de formación de gobierno fallidos.


title: Elecciones generales de Suecia de 2018

text: La exitosa formación de gobierno, en esta ocasión fue posible gracias a la aprobación de Socialdemócratas y Verdes, y la abstención del Partido del Centro y el Partido Popular Liberal en la votación parlamentaria del 16 de enero de 2019.


title: Elecciones generales de Suecia de 2018

text: A solo dos meses de haber formado un gobierno minoritario, el primer ministro Stefan Löfven anunció el 3 de diciembre de 2014 que tenía la intención de hacer los arreglos formales para convocar elecciones extraordinarias el 29 de diciembre de 2014, la fecha más temprana permitida por la constitución.


title: Elecciones generales de Suecia de 2018

text: La elección parecía ser necesaria después de que el gobierno liderado por los socialdemócratas de Löfven perdiera un votación sobre el presupuesto por 182 a 153, debido a que los Demócratas Suecos votaron con la oposición, lo que provocó una crisis en el gabinete.


title: Elecciones generales de Suecia de 2018

text: Sin embargo, el 26 de diciembre de 2014 se firmó un acuerdo entre los socialdemócratas, los verdes, los moderados, los centristas, los liberales y los demócratas cristianos, que establece una serie de condiciones para garantizar la estabilidad política hasta al menos 2022. El acuerdo incluía dos disposiciones principales:


title: Elecciones generales de Suecia de 2018

text: Una vez concluidas las negociaciones entre el Bloque Roji-Verde y La Alianza, la elección anticipada se suspendió el 27 de diciembre de 2014. El 9 de octubre de 2015, después de la salida del acuerdo por parte de los demócratas cristianos, se disolvió el acuerdo de diciembre de 2014. Sin embargo, los moderados, los centristas y los liberales permitieron que el gobierno minoritario de los socialdemócratas y verdes continúe gobernando.


title: Elecciones generales de Suecia de 2018

text: El verano de 2018 ha visto un aumento en los delitos violentos en Suecia, y en varios incidentes, incluido el incendio provocado de más de 100 automóviles el 15 de agosto, han hecho que muchos suecos digan que la "ley y el orden" y las preocupaciones sobre la inmigración a gran escala los temas clave en las próximas elecciones. Si bien muchos suecos han sido azotados por la violencia esporádica de las pandillas en los últimos años al final de las vacaciones de verano para los estudiantes, se dijo que la violencia en Gotemburgo, Falkenberg y Trollhättan era a mayor escala. El primer ministro Löfven se refirió a la violencia de agosto como si estuviera organizada "casi como una operación militar". Los medios no suecos frecuentemente describen la crisis sueca vinculada a la inmigración y un enfoque en los Demócratas de Suecia como el partido que ganaría más votación, a causa de esto, en desmedro de los oficialistas Socialdemócratas y Moderados .


title: Elecciones generales de Suecia de 2018

text: El Riksdag (Parlamento sueco) está compuesto por 349 parlamentarios, y todos son elegidos por representación proporcional en listas de partidos de múltiples miembros que pueden ser regionales (la mayoría de los partidos principales) o nacionales (Demócratas de Suecia). Cada uno de los 29 distritos electorales tiene un número determinado de parlamentarios que se divide a través de los resultados de los distritos electorales para garantizar la representación regional. Los demás parlamentarios se eligen a través de un equilibrio proporcional, para garantizar que el número de diputados elegidos por los distintos partidos represente con precisión los votos del electorado. La constitución sueca dice que el Riksdag es responsable de los impuestos y hacer leyes, y que el gobierno es responsable ante el Riksdag. Esto significa que Suecia tiene parlamentarismo en una monarquía constitucional, asegurando que el gobierno sea designado por los representantes del pueblo; el Primer Ministro es, por lo tanto, elegido indirectamente. Se requiere un mínimo del 4% del voto nacional para que un partido ingrese al Riksdag, alternativamente el 12% o más dentro de un distrito electoral.


title: The Fly (película de 1958)

text: The Fly ("La mosca de la cabeza blanca" en Argentina y en su emisión por cable en Hispanoamérica; y "La mosca" en el resto de los países hispanohablantes) es una película de ciencia ficción y terror estadounidense de 1958, dirigida por Kurt Neumann. Fue protagonizada por David Hedison, Patricia Owens y Vincent Price. El guion estuvo a cargo de James Clavell, quien se basó en una historia corta de George Langelaan.


title: The Fly (película de 1958)

text: En 1959 se estrenó la secuela, con el título "Return of the Fly", que fue seguida por una tercera parte en 1965, "Curse of the Fly", y en 1986 se hizo una "nueva versión" titulada "La mosca", dirigida por David Cronenberg y protagonizada por Jeff Goldblum y Geena Davis.


title: The Fly (película de 1958)

text: En Montreal, Quebec el científico Andre Delambre (David Hedison) es encontrado muerto, con su cabeza y brazo izquierdo aplastados por una prensa hidráulica. Aunque su esposa Helene (Patricia Owens) confiesa haber cometido el crimen, se niega a decir los motivos que la llevaron a hacerlo, y presenta una extraña obsesión con las moscas, particularmente con una de cabeza blanca. El hermano de Andre, Francois (Vincent Price), miente y le dice que atrapó a la mosca, ante lo cual Helene narra las circunstancias que rodean la muerte de su marido.


title: The Fly (película de 1958)

text: En un flashback, Andre está trabajando en una máquina que teletransporta materia, la cual funciona desintegrando el objeto y transportando sus átomos a la velocidad de la luz hasta una cámara receptora. Al comienzo experimenta con objetos inanimados, pero luego utiliza seres vivos, como el gato de la casa y una cobaya. Helene, que está preocupada del hermetismo de su marido, baja al laboratorio para ver cómo está. Sin embargo, lo encuentra con la cabeza cubierta por una tela negra y con una de sus manos deforme. Andre, quien solo se puede comunicar a través de notas escritas, le explica a Helene que al intentar teletransportarse a sí mismo, una mosca entró al desintegrador junto a él, lo cual provocó que sus átomos se mezclaran. Es por eso que deben encontrar la mosca para ponerlos nuevamente en la máquina y volver a su estado original.


title: The Fly (película de 1958)

text: Tras varios intentos fallidos por atrapar la mosca, ésta escapa al jardín. Helene le cuenta a Andre lo ocurrido y su marido le entrega una nota en la cual le explica que debe destruir todas las evidencias del experimento, incluso a él mismo, debido a lo peligroso del asunto. Helene se rehúsa a hacerlo y le propone a Andre intentar nuevamente teletransportarse, sin la mosca, para ver si vuelve a la normalidad. Sin embargo, no funciona, y Helene ve finalmente la cabeza de su marido, la cual es similar a la de una mosca gigante. Al ver esto, la mujer se desmaya, y Andre comienza a destruir el laboratorio y quema sus apuntes. Temiendo que la mente de la mosca controle completamente su cerebro, Andre convence a su esposa de acabar con su vida utilizando una prensa hidráulica. Al llegar a la fábrica, el científico configura la máquina y le pide a Helene que presione el botón que bajará la prensa.


title: The Fly (película de 1958)

text: Tras escuchar la historia, Charas (Herbert Marshall), el inspector encargado del caso, declara a Helene demente y decide culparla por el asesinato de Andre. Mientras los enfermeros llegan a la casa para llevarse a la mujer, Phillipe, el hijo del matrimonio, le dice a Francois que vio a la mosca de cabeza blanca atrapada en una telaraña en el jardín. Francois convence al inspector de ir al jardín con el niño, y encuentran a la mosca, que tiene la cabeza y unos de los brazos de Andre, a punto de ser comida por una araña. Antes de que eso suceda, el inspector rompe la telaraña y aplasta al arácnido y al insecto con una piedra. Convencido de la veracidad de la historia, y dudando que otras personas lo fueran a creer, el inspector decide mentir sobre los hechos del caso, dejando así en libertad a Helene bajo el argumento de que Andre se suicidó y que su mujer, conmocionada, solo perdió temporalmente el juicio por ello. Desde entonces Francois cuida de Helene y de su hijo, que quiere ser como su padre.


title: The Fly (película de 1958)

text: La película funcionó bien en taquilla y obtuvo una buena respuesta por parte de la crítica cinematográfica. En el sitio web "Rotten Tomatoes" posee un 94% de comentarios "frescos", basado en un total de 34 críticas. Howard Thompson del periódico "The New York Times" se refirió a ella como "una película tranquila, ordenada e incluso sin pretensiones, que aumenta la tensión casi insoportable a través de la simple sugerencia". La revista "Variety", por su parte, destacó el suspense y "credibilidad inusual" de la cinta.


title: The Fly (película de 1958)

text: Considerada uno de los clásicos del cine de ciencia ficción de los años 1950, el periódico "The New York Times" la incluyó entre las 1.000 mejores películas de la historia.


title: The Fly (película de 1958)

text: Esta película además fue la inspiración para una historia del capítulo "Treehouse of Horror VIII" de la serie "Los Simpson".


title: Teatro Municipal General San Martín

text: El Teatro San Martín es un teatro de la ciudad de Buenos Aires, Argentina, ubicado en la céntrica Avenida Corrientes. Es uno de los teatros más importantes de la Argentina y ofrece lugares para la representación de obras escénicas y cinematográficas, y diferentes exposiciones artísticas. Forma un complejo junto al Centro Cultural General San Martín, pero ninguno depende del otro.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: Los proyectos para la construcción de este teatro datan de 1908 cuando el diputado Alfredo Palacios presenta un proyecto de ley que no trataron las cámaras. Sucede algo parecido con una ordenanza que sancionó el "Concejo Deliberante de la Ciudad de Buenos Aires", que ordenaba la creación del "Teatro Popular de Buenos Aires", que no promulgó el Intendente Joaquín de Anchorena.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: El 26 de noviembre de 1936 el intendente Mariano de Vedia y Mitre dispone la construcción de un edificio para alojar el Teatro del Pueblo, dirigido por Leónidas Barletta. El 23 de diciembre de ese mismo año se expropió un teatro ubicado en Av. Corrientes 1530, el "Teatro Nuevo" (inaugurado en 1911), y Barletta recibe una concesión de 25 años, que sería interrumpida el 3 de diciembre de 1943, luego del golpe de Estado ocurrido ese mismo año.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: El 23 de mayo de 1944 se inauguró en el mismo lugar el "Teatro Municipal de Buenos Aires" para el fomento y difusión del teatro argentino. El teatro recibió en 1950 el nuevo nombre de "Teatro General San Martín" (en homenaje por los 100 años del fallecimiento de dicho prócer). La compañía Benito Roggio e Hijos comenzó a construir el edificio actual, proyectado por los arquitectos Mario Roberto Álvarez y Macedonio Ruiz, el 24 de junio de 1954, siendo el intendente municipal el arquitecto Jorge Sabaté nombrado por el Presidente Juan Domingo Perón.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: El nuevo Teatro San Martín fue finalmente inaugurado por el intendente Hernán Giralt el 25 de mayo de 1960 (Sesquicentenario de la Revolución de Mayo), pero comenzó a operar un año después. Se convirtió en uno de los centros culturales más influyentes de Latinoamérica, ya que en los treinta mil metros cuadrados distribuidos en trece pisos y cuatro subsuelos, el edificio posee tres salas teatrales, varios salones de exposición y un cine.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: En 1962 se proyectó hacia la calle Sarmiento el Centro Cultural San Martín, un conjunto de dos edificios interconectado con el teatro, que se inauguró en 1970. En el año 2000, el Teatro San Martín se transformó en la sede de la Dirección General y Artística del Complejo Teatral de Buenos Aires.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: Cuando los arquitectos Álvarez y Ruiz describieron su proyecto en una publicación de 1959, explicaron extensamente las ideas rectoras y las decisiones tomadas al diseñar el Teatro Municipal en 1954: el problema fundamental del teatro era las limitaciones que imponía el terreno elegido para el edificio, ubicado entre medianeras. Así, decidieron separar claramente las diversas funciones que deberían distribuir, y pensarlas como bloques edilicios independientes, logrando así concebir al proyecto en “etapas”. En el primer bloque, mirando a la Avenida Corrientes, estarían las oficinas de administración y la Secretaría de Cultura, seguido por un volumen conteniendo a las dos salas de espectáculos, luego el bloque alto con el escenario, camarines y sectores de mantenimiento, y finalmente el sector de la Escuela de Artes Dramáticas y estacionamiento subterráneo, mirando a la calle Sarmiento y a construir posteriormente.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: El edificio del Teatro General San Martín se presenta a primera vista con una fachada del tipo muro cortina, con una estructura de perfiles de aluminio y paneles de vidrio. Es un edificio que se puede encuadrar dentro de los postulados del funcionalismo y el movimiento moderno a los cuales Álvarez adhirió desde el comienzo de su carrera. Una amplia marquesina sostenida por tensores desde la fachada cubre la vereda de la Avenida Corrientes y protege a los transeúntes, al mismo tiempo que fue pensada con baldosas de granito en su parte superior para poder realizar filmaciones desde ese punto.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: La fachada exterior corresponde al primero de los tres cuerpos que componen al edificio, que tiene trece niveles y está destinado a oficinas administrativas del teatro. El segundo cuerpo está compuesto por las salas, que se encuentran dispuestas una sobre la otra en distintos niveles; y el tercero fue pensado para englobar talleres, equipos de iluminación y sonido, camarines, salas de ensayo y de mantenimiento.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: El acceso, que se da desde la Avenida Corrientes, conduce directamente al "hall" principal “Carlos Morel” revestido en piedra, que ocupa casi todo el ancho del terreno (excepto la medianera sur, donde está el núcleo de ascensores) y está dominado por un volumen que encierra a la sala Martín Coronado, sostenido por inmensas columnas inclinadas, de tal forma que su piso actúa como techo del hall. Este espacio presenta un mural cerámico de Juan Batlle Planas, alusivo al arte musical, de 24 por 2,90 metros.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: Hacia el fondo de este espacio se encuentra un altorrelieve de cemento coloreado inaugurado en 1962 (de 4 por 2,50 metros) del escultor José Fioravanti, titulado "Alegoría al teatro". Y sobre las paredes laterales de la sala pueden verse las esculturas "El drama" y "La comedia", ejecutadas entre 1957 y 1958 por el artista plástico Pablo Curatella Manes.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: Dos escaleras laterales conducen a un entrepiso que balconea al hall, donde suelen realizarse exposiciones. Finalmente, al fondo y hacia la medianera norte, se encuentra bajando un desnivel un pasillo que desde 1985 funciona como fotogalería, y que comunica directamente con el Patio de las Esculturas del Centro Cultural San Martín, en la calle Sarmiento.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: La mayor de las tres salas del teatro es la Martín Coronado, así llamada en homenaje a uno de los pioneros de la dramaturgia argentina. Con sus dos plateas escalonadas, tiene capacidad para 1049 espectadores. Su escenario a la italiana está provisto de una boca de medidas variables (entre 11 y 16 metros) y dispone de una sección central que puede desplazarse verticalmente, en forma total o parcial, mediante nueve ascensores que actúan simultánea o separadamente. Contiene además un foso levadizo para orquesta y modernos sistemas de iluminación y sonido.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: En el hall de la Sala Martín Coronado se encuentra un altorrelieve de cemento coloreado inaugurado en 1962 (de 4 por 2,50 metros) del escultor José Fioravanti, titulado "Alegoría al teatro". Y sobre las paredes laterales de la sala pueden verse las esculturas "El drama" y "La comedia", ejecutadas entre 1957 y 1958 por el artista plástico Pablo Curatella Manes.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: La Sala Juan José de los Santos Casacuberta debe su nombre al destacado intérprete dramático del –quizás el primer actor criollo de la historia– y tiene capacidad para 566 personas, en una platea semicircular dividida en tres sectores radiales. Por delante de ésta se proyecta un tablado levadizo que puede ser escenario, piso de platea o foso de orquesta, a continuación del cual se encuentra el escenario propiamente dicho, de 35 metros de ancho por 6 de profundidad.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: En el hall de esta sala puede verse un gran mural (de 35 por 11 metros) del artista Luis Seoane, denominado "El nacimiento del Teatro Argentino" e inaugurado en 1960. También honran este espacio el relieve alegórico en terracota del escultor Carlos de la Cárcova, inaugurado en 1960, y una escultura en acero de 1958 realizada por Enio Iommi, denominada "Formas continuas".


title: Teatro Municipal General San Martín

text: La tercera sala teatral, inaugurada en 1979 a iniciativa de Kive Staiff, entonces en su segunda época como director general y artístico del Teatro San Martín, fue bautizada Antonio Cunill Cabanellas en homenaje al director y pedagogo catalán a quien tanto debe el teatro argentino. Consagrada a las propuestas experimentales, la capacidad de la sala (de aproximadamente 200 espectadores) puede variar con los desplazamientos y modificaciones de la relación entre el escenario y la platea, de acuerdo con las necesidades de puestas no convencionales, para las que su estructura es particularmente apta.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: En el Hall de la sala se encuentra el mural cerámico "Los Hermanos Podestá" (de 1,65 por 1,65 metros) de Luis Diego Pedreira. La obra, inaugurada en 1957 junto con el Teatro San Telmo, estuvo a punto de ser destruida en 1970 por un incendio en el que se salvó milagrosamente, y en 1999 fue donada al Teatro San Martín.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: Una sala destinada exclusivamente a la proyección de películas, inaugurada en 1967 con la proyección de "La pasión de Juana de Arco" de Carl T. Dreyer. Cuenta con capacidad para 233 espectadores.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: En 2006 se inauguró en el hall de esta sala un mural realizado en mosaico por Rogelio Polesello, "Nunca recuerdo olvidarte", de 2 por 6,80 metros.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: En 2005, durante la gestión del jefe de gobierno Aníbal Ibarra, comenzaron los trabajos de restauración del teatro, que se prolongaron durante el mandato de Jorge Telerman. La puesta en valor formó parte en un primer momento de un proyecto de modernización que también incluía al Centro Cultural San Martín, donde se construiría todo un nuevo sector subterráneo. Estos trabajos fueron finalmente suspendidos en el gobierno de Mauricio Macri, por falta de presupuesto.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: En los últimos años el teatro atraviesa un retroceso imparable, con independencia de la calidad y jerarquía de muchos de sus espectáculos. La creación del Complejo Teatral de Buenos Aires, en 2001, en vez de reforzar la producción artística del teatro público devino en vaciamiento.De las 125 producciones en 2004, quedaron solo 44 en 2014.


title: Teatro Municipal General San Martín

text: Recién en junio de 2010, Macri anunció que las obras se retomarían para finalizarse con un costo de US$ 10 millones, y que enviaría a la Legislatura un proyecto para que el Gobierno de la Ciudad adquiriese dos terrenos contiguos al teatro para transformarlos en una plazoleta pública. En agosto de 2010, se envió finalmente el proyecto a la Legislatura, que implica la venta de 20 inmuebles propiedad del Gobierno de la Ciudad para obtener los fondos necesarios. En junio de 2010, tras tres años de obras frenadas se anunció que se retomarían las obras el gobierno de Mauricio Macri argumentó que se tendrían que vender 20 inmuebles propiedades del Gobierno de la Ciudad para obtener los fondos.Dichas obras fueron adjudicadas sin licitación previa y de manera directa al grupo Ictsa del empresario Nicolás Caputo también contrató las obras de remodelación del Teatro Colón y del Teatro San Martín, por 38 millones de pesos, el candidato a diputado nacional por Nueva Izquierda, Enrique Viale, conjuntamente con el exlegislador Facundo Di Filippo presentaron una denuncia pro sobreprecios en dicha obra. paralelamente entre agosto de 2013 y junio de 2014, le otorgaron a Nicolás Caputo una serie de concesiones por obras que superan los 5 millones de pesos. En abril de 2014, se conoció el informe de la Auditoría de la Ciudad en el Teatro General San Martín en el período 2013. Entre otras irregularidades, los auditores encontraron anomalías en el manejo y control de los fondos públicos, debilidades en el manejo de la información operativa, y en la comunicación entre las áreas de la administración


title: Complemento a uno

text: El complemento a uno de un número binario se define como el valor obtenido al invertir todos los bits en la representación binaria del número (intercambiando 0 por 1 y viceversa). Los complementos del número se componen como el negativo del número original, en algunas operaciones aritméticas. Dentro de una constante (de -1), el complemento a uno se comporta como el negativo del número original con adición binaria. Sin embargo, a diferencia del complemento a dos, estos números no han tenido un uso generalizado debido a problemas tales como el desplazamiento de -1, que negar cero da como resultado un patrón distinto de bit cero negativo, menos simplicidad con el préstamo aritmético, etc.


title: Complemento a uno

text: Un sistema de complemento a uno o el complemento aritmético de uno es un sistema donde los números negativos están representados por el inverso de las representaciones binarias de sus correspondientes números positivos. En tal sistema, un número es negado (convertido de positivo a negativo o viceversa) calculando el complemento de los unos. Un sistema de numeración de complementos de N-bit sólo puede representar enteros en el rango  [−2+1, 2−1] mientras que el Complemento a dos puede expresar [−2, 2−1].


title: Complemento a uno

text: El sistema de numeración binaria de complemento a uno se caracteriza por el complemento bit de cualquier valor entero que es el negativo aritmético del valor. Es decir, invertir todos los bits de un número (el complemento lógico) produce el mismo resultado que restar el valor de 0.


title: Complemento a uno

text: Muchas computadoras tempranas, incluyendo el CDC 6600, el LINC, el PDP-1 y el UNIVAC 1107, usaron la notación de complemento a uno. Los sucesores del CDC 6600 continuaron usando el complemento a uno hasta finales de la década de los 80, y los descendientes de UNIVAC 1107 (la serie UNIVAC 1100/2200) todavía lo hacen, pero la mayoría de las computadoras modernas usan el complemento a dos.


title: Línea Gótica

text: La Línea Gótica (en alemán: "Gotenstellung", en italiano: ) fue una línea de fortificaciones defensivas organizada por el mariscal Albert Kesselring en las etapas finales de la Segunda Guerra Mundial, a lo largo de las cumbres montañosas de los Apeninos, durante la retirada de la Wehrmacht del Tercer Reich, intentando retrasar el avance de los Aliados al mando del general Harold Alexander hacia el norte de la península itálica, en la llamada campaña de Italia.


title: Línea Gótica

text: Adolf Hitler se hallaba preocupado por el estado de los preparativos defensivos de la Línea Gótica, ya que temía que los Aliados utilizasen un sistema de desembarcos anfibios para flanquear las defensas de la Línea. Tan preocupado se hallaba que, para rebajar su importancia tanto a ojos de sus aliados como de sus enemigos, ordenó que se cambiase el nombre de la Línea Gótica, con sus connotaciones históricas implícitas, razonando que si los aliados lograban abrirse paso no podrían de ese modo utilizar un nombre más resonante de la Línea para magnificar su hipotética victoria. Como respuesta a esta orden, Kesselring la rebautizó como Línea Verde en junio de 1944.


title: Línea Gótica

text: La Línea Gótica fue atravesada por dos puntos, tanto en el Adriático como en el frente de los Apeninos centrales durante el otoño de 1944, pero las fuerzas de Kesselring fueron capaces de llevar a cabo una retirada ordenada, con lo que el avance de los aliados no se tradujo en ninguna ruptura decisiva del frente. La ruptura, de hecho, no se produjo hasta la Ofensiva de la Primavera de 1945 en Italia. El 29 de abril de 1945, Heinrich von Vietinghoff, el comandante en jefe del Grupo de Ejércitos C de la Wehrmacht, firmó el acta de rendición, con lo que las hostilidades en Italia finalizaron formalmente el 2 de mayo.


title: Línea Gótica

text: Tras las brechas casi simultáneas abiertas por los Aliados en la batalla de Monte Cassino y en la batalla de Anzio en la primavera de 1944, las 11 naciones que representaban a los Aliados en Italia finalmente tenían una posibilidad para atrapar a los alemanes en un movimiento de pinza y cumplir alguno de los objetivos estratégicos fijados por Winston Churchill para evitar una campaña larga y costosa contra el llamado "bajo vientre" del Eje. Ello habría requerido que el V Ejército estadounidense al mando del general Mark Wayne Clark hubiese sacado a sus tropas de Anzio tomando al este Cisterna di Latina y hubiese ejecutado el envolvimiento previsto en la planificación original para la batalla de Anzio (esto es, tomar el flanco del X Ejército alemán, cortando su línea de retirada desde Montecassino). Por el contrario, temiendo que el VIII Ejército británico pudiera adelantársele en liberar Roma, Clark desvió una gran parte de sus tropas en dicha dirección, en un intento de asegurar que él y su V Ejército tendrían el honor de liberar la Ciudad Eterna de manos de los alemanes.


title: Línea Gótica

text: Junto a los alemanes también fueron los soldados de la RSE, enmarcadas en el ejército Liguria que incluyó la tercera División de Infantería de Marina de San Marcos, la cuarta división de la montaña y 1.ª división Monterosa Bersaglieri Italia, formado en Alemania y volvió a luchar por su patria


title: Línea Gótica

text: Por consiguiente, la mayor parte de las fuerzas de Kesselring escaparon del cerco y aunque cedieron terreno al norte luchando en acciones de retraso con ayuda del teniente Antonio Gozzer, especialmente a finales de junio en la Línea Trasimeno (que discurría justamente desde el sur de Ancona en la costa este, pasando ante la orilla sur del lago Trasimeno cerca de Perugia y finalizando en la costa oeste al sur de Grosseto) y en julio en la línea Arno (que discurría desde la costa occidental a lo largo del curso del río Arno y por los montes Apeninos al norte de Arezzo), estas acciones concedieron a los alemanes el tiempo necesario para consolidar la Línea Gótica, con una profundidad de 16 kilómetros y un cinturón de fortificaciones que se extendían desde el sur de La Spezia (en la costa occidental) al valle del río Foglia, atravesando la barrera natural defensiva de los Apeninos (que discurre ininterrumpidamente casi de costa a costa a lo largo de 80 kilómetros con crestas altas y picos que se elevan hasta los 2100 metros), para llegar al Adriático entre Pésaro y Rávena, en la costa oriental.


title: Línea Gótica

text: Las fortificaciones defensivas incluían numerosos emplazamientos para armas reforzados con hormigón, refugios y trincheras, además de 2376 nidos de ametralladora con fuego cruzado, y posiciones para 479 armas antitanque, morteros y cañones, 120000 metros de alambre de espinos y muchos kilómetros de zanjas antitanque. La fortaleza de las fortificaciones construidas demostraba la determinación de los alemanes de seguir luchando.