title: HBO Latin America Group

text: En octubre de ese año, WarnerMedia compró las acciones restantes de Omnivisión Latinoamérica Entertainment en HBO Latin America Group para facilitar el futuro lanzamiento de HBO Max en la región. La transacción se completó el 4 de mayo de 2020 y luego de una reestructuración de las operaciones de sus señales y mediante la fusión con Turner Broadcasting System Latin America, comienza a unificarse y usarse la nueva denominación llamada WarnerMedia Latin America.


title: HBO Latin America Group

text: En 2020, HBO cambió de nombre a los canales Max, los cuales no modificaron ni sus programaciones ni sus contenidos. Max pasó a denominarse HBO Mundi, dedicado al cine independiente e internacional; Max Prime cambió a HBO Xtreme, dedicado al cine de acción, terror y suspenso; y por último, Max Up se renombró HBO Pop, dedicado a la comedia, drama y romance. Estos cambios no afectó al canal Cinemax.


title: HBO Latin America Group

text: Desde octubre de 2020, HBO dejó de emitir películas de Walt Disney Pictures en su paquete de canales debido al lanzamiento de Disney+ en Latinoamérica previamente programado para el 17 de noviembre de ese mismo año.


title: HBO Latin America Group

text: A mediados de ese mismo año, WarnerMedia fusiona a HBO Latin America Group dentro de WarnerMedia Latin America y traslada sus oficinas a la sede central de esta última empresa, en Buenos Aires. Su centro de transmisiones satelitales en la localidad de Sunrise, Florida, fue cerrado para ser sustituido por el telecentro ya existente de WarnerMedia en Argentina.


title: HBO Latin America Group

text: Desde 1995, HBO Ole Distribution ha hecho alianzas estratégicas con diversas programadoras para llevar a Iberoamérica una oferta de canales para el servicio básico, lo que les permitió a lo largo de los años consolidarse dentro del mercado de la televisión paga y así también promocionar su división de canales premium. HBO se encarga de distribuir los canales a los operadores de cable; todas las señales son los miembros de LAMAC (Latin American Multichannel Advertising Council). Entre sus acuerdos y antiguos se encuentran:


title: HBO Latin America Group

text: El 4 de mayo de 2020, WarnerMedia completó la compra de HBO Ole Partners y HBO Brasil Partners en América Latina y lanzó junto a Ole Communications la distribuidora Ole Distribution. Como parte del acuerdo, Ole Distribution, una empresa formada entre Ole Communications y WarnerMedia, asume el negocio de distribución de canales básicos en América Latina de habla hispana, anteriormente operado por HBO Ole Distribution, una compañía de HBO Latin America Group.


title: HBO Latin America Group

text: Dirigida por el expresidente de Turner América Latina, Juan Carlos Urdaneta, la nueva compañía distribuye A&E, AXN, E!, History, History 2, IVC, Lifetime, Sony Channel, Studio Universal, SYFY, Telemundo Internacional (excluyendo México), Universal TV y Warner Channel en toda América Latina.


title: Villa Nougués

text: Villa Nougués es una localidad del Departamento Lules, en la provincia de Tucumán, Argentina. Ligada a San Javier por un camino de montaña, esta villa está situada a 45 km de San Miguel de Tucumán, capital de la provincia, y a 1350 msnm.


title: Villa Nougués

text: Es un hermoso pueblo, sede de tradicionales familias tucumanas, ubicado en una geografía privilegiada de sol y de verde, con un buen clima mesotérmico todo el año.


title: Villa Nougués

text: En 1904 el gobernador de Tucumán, Luis Francisco Nougués (el apellido Nougués resulta ser una variación del patronimo occitano "Noguèrs") fundó oficialmente una exclusiva villa de fin de semana, que llevaba su apellido como nombre.


title: Villa Nougués

text: Se llega ascendiendo al cerro San Javier por una zigzagueante carretera entre una selva de helechos, lianas, sauces llorones y árboles con el tallo recubierto de plantas trepadoras. En el camino, escondidas entre el follaje, renacen casonas de estilo europeo con techo a dos aguas muy bien cuidadas. Dada la altitud y el microclima paradisiáco, en Villa Nougués y su entorno se encuentran tanto especies de climas fríos como coníferas y de climas cálidos como palmeras.


title: Villa Nougués

text: Esta típica ciudad de montaña está llena de historia, ya que allí se asentaron los Padres Jesuitas hasta 1767.


title: Villa Nougués

text: A fines de siglo XIX Luis Francisco Nougués, acaudalado empresario azucarero y gobernador de la provincia de Tucumán decidió establecer su residencia en el paraje que luego pasó a ser denominado Villa Nougués por tres motivos: El excelente clima del lugar durante todo el año, la proximidad a la ciudad de Tucumán y los bellos paisajes de montañas, bosques y "belvederes" (hermosas vistas panorámicas). Le siguieron a Luis Nougués en edificar allí mansiones su hermano Juan Carlos y el filósofo Alberto Rougès, así como el fundador de la Universidad Nacional de Tucumán: el filósofo e historiador Juan B. Terán, además de personalidades. Desde los principios del siglo XX fue el lugar de veraneo por excelencia de las familias más ricas de Tucumán, en cuyas casas se celebraron recepciones en honor de ilustres visitantes a la Provincia, como el expresidente de los Estados Unidos, Theodore Roosevelt en 1913, o el Príncipe de Piamonte, Humberto de Saboya, luego convertido en el Rey Humberto II de Italia, en 1924.


title: Villa Nougués

text: Al ser fundada oficialmente la localidad en 1904 el criterio fue que parte de ella fuera dedicada a los empleados administrativos del ingenio azucarero San Pablo. En todo caso lo que primó fue la recreación arquitectónica de un pueblo del departamento francés del Alto Garona, lugar de procedencia de parte del linaje de los Nougués, tal pueblo es el de Boutx enclavado también en una región montañosa (los Pirineos), si bien Villa Nougués posee un clima más grato y por esto, a diferencia de la población europea, se encuentra adornada por gran cantidad de flores, inspirando a poetas y pintores. Ver Acuarela: Agapantos en Villa Nougués y poema: Villa Nougués.


title: Villa Nougués

text: Las primeras edificaciones importantes de la población fueron diseñadas por el arquitecto argentino de origen polaco Juan Hlawascek.


title: Villa Nougués

text: Debido al relieve, Villa Nougués resalta su pintoresquismo no sólo en los paisajes o en la arquitectura sino en los empinados caminos, las abundantes escalinatas entre parques o senderos con forma de tirabuzón.


title: Villa Nougués

text: Imponentes residencias veraniegas se levantan sobre las ondulaciones del terreno, en donde la vegetación subtropical alterna con los cuidados jardines de las casas, poblados de hortensias, agapantos, crataegus, violetas y gladiolos.


title: Villa Nougués

text: La sismicidad del área de Tucumán (centro norte de Argentina) es frecuente y de intensidad baja, y un silencio sísmico de terremotos medios cada 30 años.


title: Carmen Boullosa

text: María del Carmen Boullosa Velásquez (Ciudad de México, 4 de septiembre de 1954), conocida como Carmen Boullosa, es una poeta, dramaturga, novelista y ensayista mexicana.


title: Carmen Boullosa

text: Carmen Boullosa es escritora, ensayista, poeta y dramaturga. En los setenta publicó sus primeros poemas, y desde entonces ha incursionado en otros géneros literarios y ha elaborado libros de artista. Ha publicado dieciocho novelas (entre las más recientes "El libro de Ana, Texas, La gran ladronería, Las paredes hablan" -adaptada como película, dirigida por Antonio Zavala, con Kuno Becker y María Aura, Héctor Bonilla, Edith González, Mario Zaragoza-, nueve recopilaciones de poesía ("La patria insomne"), tres libros de ensayos (en coautoría con Mike Wallace, "A Narco History, How the United States and Mexico Jointly Created the Mexican Drug-War"), varia invención ("Papeles irresponsables") y tres volúmenes de obras de teatro. Se han escenificado siete de sus obras de teatro. Su obra se ha publicado en América Latina y en España, y se ha traducido a doce lenguas.


title: Carmen Boullosa

text: Recibió el Premio Xavier Villaurrutia, en México; el Liberaturpreis y el Anna Seghers, en Alemania; el Premio de Novela Café Gijón y el Casa de América de Poesía Americana; el Premio Rosalía de Castro, otorgado por el Centro PEN Gallego, y el Typographical Award on Translation. Fue finalista para el Drunken Boat de poesía y del PEN Translation Award 2014, y nominada al Premio Mundial Femenino de Literatura, organizado por la revista "Three Percent", como (única) representante de México.


title: Carmen Boullosa

text: Forma parte de la generación sin nombre que se agrupó alrededor del Taller Martín Pescador, a la que pertenecieron Roberto Bolaño, Verónica Volkow y otros.


title: Carmen Boullosa

text: Estudió letras hispánicas en la Universidad Iberoamericana Ciudad de México (1972-1973) y en la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) (1974-1976).


title: Carmen Boullosa

text: Fue becaria Salvador Novo (1974), del Centro Mexicano de Escritores (1980), del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) Fondo Nacional para Actividades Sociales (Fonapas) (1981), de la Fundación Guggenheim (1990), de la DAAD (1995) y del Cullman Center (2001). Fue redactora del "Diccionario del español de México" de El Colegio de México (1977-1979), fundadora en 1983 del Taller Editorial Tres Sirenas (1980); tomó las riendas, con Alejandro Aura, del teatro-bar El Cuervo, en 1981, y fundó, con él, El Hijo del Cuervo, en 1986.


title: Carmen Boullosa

text: Ha participado en festivales y coloquios y ha figurado en recintos culturales a lo largo y ancho de los continentes americano y europeo. Dictó conferencias en las universidades Oxford, Cambridge, Heidelberg, Graz, Freie de Berlín, Irvine, Brown, Georgetown, Berkeley, Florencia, Toscara de Venecia, UCLA, London School, Yale, Princeton, Warwick, Playa Ancha, Northern Míchigan University, Boudoin College, New School de Nueva York, Minnesota Twin Cities, Columbia, Connecticut, NYU, Diego Portales, Loyola, Oregón en Eugene, Maryland, Santa Fe, Riverside, Texas en Austin, Texas en Brownsville, T&M y la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), entre otras, y en instituciones como Casa de América, New York Public Library, National Library en Londres, Literatur Haus en Fráncfort y Berlín, Americas Society de Nueva York, así como en media docena de ocasiones en la Biblioteca del Congreso de Washington D.C., y en varias sedes del Centro Cervantes (Nueva York y Frankfurt, entre otras). En la Ciudad de México, ha dado lecturas y conferencias en librerías y sedes como el Museo Tamayo, o el simposio sobre SIDA “A Writers Perspective” o la Cátedra Alfonso Reyes del Tecnológico de Monterrey. Entre las ferias del libro a las que han asistido están las de Buenos Aires, La Paz Bolivia, Los Ángeles (LEAla), Texas en el Capitolio de Austin Texas, Santo Domingo, Puerto Rico, Bogotá y Quito, por mencionar algunas. En cuanto a festivales, ha participado en los de poesía de Róterdam, Génova, Venecia, Granada (Nicaragua), en el Hay Festival de Cartagena y de Xalapa, el LitQuake de San Francisco y en los del PEN Club Internacional en Berlín, Nueva York y Barcelona, entre muchos otros.


title: Carmen Boullosa

text: Ha sido profesora distinguida visitante en las universidades Blaise Pascal de Clermont Ferrand (2014), Columbia University (2003-2004), Georgetown University (1998) y San Diego State University (1990). En la New York University (NYU) ocupó la Cátedra Andrés Bello (2002-2003), y en La Sorbonne, la Cátedra Alfonso Reyes (2001). Formó parte del cuerpo académico de City College, CUNY (2004-2011), dictando cursos sobre literatura latinoamericana, el Quijote, en español y en inglés, y escritura creativa, en español e inglés.


title: Carmen Boullosa

text: Fue su iniciativa y su proyecto abrir la casa para escritores perseguidos de la Ciudad de México, la Casa Citlaltépetl, de la que fue cofundadora, al lado de Salman Rushdie, gracias al apoyo de Cuauhtémoc Cárdenas Solórzano y de Alejandro Aura.


title: Carmen Boullosa

text: Tramó, promovió y organizó, con el historiador Mike Wallace, la exposición "Nueva York 1613-1945", que acogió la New York Historical Society en el Museo del Barrio, para poner en el horizonte colectivo la relación histórica de la ciudad de Nueva York con América Latina y España. La exposición fue muy concurrida y ampliamente reseñada por los medios. Participó en esta como “Chief Advisor”.


title: Carmen Boullosa

text: Preside regularmente el programa de televisión "Nueva York" en CUNY-TV, por el que ha recibido cinco NY-EMMYS.


title: Carmen Boullosa

text: Ha recibido dos honores de Nueva York: la Proclama del Senado del Estado de Nueva York (2014) y la Proclama del New York City Council (2014).


title: Carmen Boullosa

text: Más de noventa tesis académicas de posgrado estudian su obra, así como una docena de libros en varias lenguas. Varios simposios y coloquios se han dedicado enteramente a su obra.


title: Carmen Boullosa

text: En los ochenta y noventa presidió, con Alejandro Aura, el centro cultural (autofinanciado con la venta de comida y vinos) El Cuervo, donde se dieron cita teatro, literatura, música y artes plásticas marginales pero imprescindibles para la historia del arte mexicano de los ochenta. A su cierre, El Hijo del Cuervo continuó, en sus primeros años, con el mismo proyecto cultural. A partir del 2000, cuando la vocación cultural del lugar se diluyó, Carmen Boullosa cortó nexos con él.


title: Carmen Boullosa

text: Ha exhibido sus libros de artista en el Museo de Arte Moderno de México y en el Museo Carrillo Gil, entre otros lugares. La New York Public Library alberga una colección de estos. Expuso en el Museo Carrillo Gil la serie de borradores manuscritos sobre lienzos-borradores del pintor fotorrealista neoyorkino Robert Neffson, en julio del 2014. La exposición viajó al MUPO en Oaxaca (2015). En la biblioteca del Macaulay Honors College, en 2019, con Magali Lara expuso "Artists Books and Other Collaborations", libros de artistas y otras colaboraciones en los años ochenta.


title: Carmen Boullosa

text: Forma parte del consejo de las revistas "Review", "Words Without Borders", "Bomb" (Nueva York) y "Letras Libres" (México), entre otras.


title: Carmen Boullosa

text: Con Enrique Vila-Matas y un reducido grupo de escritores, es rectora de la Universidad Desconocida, proyecto de Javier Molea en la librería McNally Jackson de SoHo.


title: Carmen Boullosa

text: A fines de los setenta y principios de los ochenta, Carmen Boullosa publicó poemas ("La memoria vacía," 1978, "El hilo olvida," 1978), colaboró con artistas, especialmente con Magali Lara, escribió teatro y su primera novela, y, con Alejandro Aura en El Cuervo, reunió a escritores, teatreros, músicos, intérpretes y artistas.


title: Carmen Boullosa

text: En la primera fase de su obra narrativa (que publicó a principios de los noventa), abordó el tema de la infancia. Según algunos críticos, destacan los rasgos autobiográficos, sobre todo la muerte temprana de la madre, que es elaborada bajo un fuerte signo de enajenación, incluso lingüística, del texto. Más tarde, descubre su inclinación por los temas históricos de la conquista de América y la Colonia en México, dedicando una novela entera, "Llanto", a Moctezuma II, resucitado en su ficción en el México ultramoderno del . Con "Son vacas, somos puercos" y su novela "Gemela", "El médico de los piratas", la autora hace el atrevido e insólito intento de sumergirse en un mundo exclusivamente masculino, el de los filibusteros en el mar Caribe. Sus últimos textos van abandonando esta predilección por las escenas violentas y sanguinarias, mostrándose más amenos y en ocasiones hasta fantásticos, con un dejó de cuento de hadas. También se puede observar una mayor inclinación a temas internacionales, tales como Miguel de Cervantes, Cleopatra, su novela sobre Sofonisba Anguissola, "La virgen y el violín", con el manuscrito de Karenina, "El libro de Ana", y otra versión del Génesis en "El libro de Eva".


title: Carmen Boullosa

text: A partir del 2001, ha participado en proyectos diversos (lecturas, docencia, exposiciones) en Nueva York, relativos a las culturas de Hispanoamérica e ibéricas. "Café Nueva York" (con José Manuel Prieto, Eduardo Lago, Sylvia Molloy, Eduardo Mitre, Naief Yehya) para traer al presente la memoria de los escritores que han escrito en español en Nueva York, desde los románticos cubanos José Martí, Juan Ramón Jiménez, Federico García Lorca, José Juan Tablada, Gabriela Mistral y muchos más. En la exposición "Nueva York", que produjo la New York Historical Society, con Mike Wallace como historiador y guía, se exploró la relación de esta ciudad con el universo hispanohablante, desde la fundación de Nueva York hasta los años cuarenta del siglo pasado. De ella se publicó un libro con el mismo título, "Nueva York", que contiene los ensayos de los expertos que la conformaron.


title: Carmen Boullosa

text: Ha publicado también dos libros que observan y estudian algunos aspectos de la relación Estados Unidos-México: "Texas, la gran ladronería" y "Cuando México se (re)apropia de Texas", más un tercero escrito a cuatro manos con Mike Wallace: "".


title: Carmen Boullosa

text: Sus más recientes publicaciones son el prefacio para la traducción, a cargo de Suzanne Hill Levine y Katie Lateef Jan, del primer libro de cuentos de Silvina Ocampo, "Forgotten Journey", en City Lights, y el libro de poemas "La aguja en el pajar", por el Premio Casa de América de Poesía Americana, en editorial Visor.


title: Carmen Boullosa

text: Carmen Boullosa tuvo dos hijos con Alejandro Aura: Juan Aura y María Aura, actriz. Está casada con Mike Wallace, historiador.


title: Textiles mayas

text: Los textiles mayas son la vestimenta y otras artes textiles de los pueblos mayas, pueblos indígenas de la península de Yucatán en México, Guatemala, Honduras, El Salvador y Belice. Las mujeres han creado tradicionalmente textiles en la sociedad maya, y los textiles eran una forma importante de arte y creencias religiosas mayas antiguas. Fueron considerados un bien de prestigio que distinguiría a los plebeyos de la élite. Según Brumfiel, algunos de los tejidos más antiguos encontrados en Mesoamérica pueden remontarse alrededor de 1000-800 a.C.


title: Textiles mayas

text: Las mujeres mayas de la antigüedad tenían dos tipos naturales de algodón para trabajar, uno blanco y el otro marrón claro, llamado cuyuscate, ambos teñidos comúnmente. La preparación del algodón para hilar era muy onerosa, ya que tenía que lavarse y quitarse las semillas. El algodón solía estar asociado con las élites.


title: Textiles mayas

text: Las mujeres de élite también tuvieron la oportunidad de trabajar con las plumas y perlas más caras. Sin embargo, las mujeres de la élite no solo tenían que preparar la mejor ropa para sus familias, sino que también tenían que ser talentosas en tejer tapices, brocados, bordados y teñidos para homenajear a otras familias y gobernantes. Los tejedores tenían tres tintes naturales diferentes con los que trabajar. Las mujeres también trabajaron con maguey. Esta fibra era "otro material comúnmente hilado, y dependiendo de la especie utilizada y el número de pasos de producción, podría producir pelo humano y animal (conejo y perro), plumas y fibras vegetales como algodoncillo y chichicastle, un ortiga fibrosa originaria del sur de México, también conocida como mala mujer". El maguey era de gran valor como material de cordaje utilizado para equipos de caballos, redes, hamacas y bolsas.


title: Textiles mayas

text: Hasta el siglo XIX, la mayoría de los hilos teñidos se teñían de forma natural, pero ahora, en los tiempos actuales, los tejedores guatemaltecos prefieren y dependen en gran medida de "hilos comerciales y hilados a mano teñidos con tinte de moluscos". Según lo afirmado por Brumfiel, el uso de estos es más fácil de adquirir. materiales, "reduce el tiempo necesario para la producción de telas de dos tercios a tres cuartos..., lo que hace posible que los tejedores dediquen más tiempo al proceso real de tejido" cuando utilizan un telar de cintura. En lugar de centrarse la mayor parte de su tiempo en crear los tintes y teñir el algodón o el maguey ahora, el tinte de molusco o los hilos acrílicos aceleran el proceso general. Otra razón para usar hilos teñidos químicamente es porque "los colores son más brillantes y no se desvanecen con el uso, el lavado y la exposición al sol tan fácilmente como los hilos teñidos naturalmente"...


title: Textiles mayas

text: En los tejidos, el primer paso es la preparación de fibra, que puede provenir de plantas, como el algodón o el maguey, o de animales, como la lana de oveja. En Mesoamérica, solo se usaban fibras vegetales antes del contacto europeo. Las fibras sueltas se hilan en hilos a mano, con husillos, un dispositivo largo parecido a un palo para sujetar el hilo, y espirales, un peso que se sostiene sobre el huso para aumentar su movimiento. Se utilizaban dos tipos de telares para tejer, "el telar de pie y el telar de correa trasera. Este último es utilizado casi invariablemente por las mujeres, que sujetan un extremo del telar a un árbol o poste y fijan el otro extremo detrás de su parte inferior. Por esta razón, el ancho del tejido está limitado por lo que la mujer en particular puede manejar. Hasta un pasado bastante reciente, los telares de pie eran operados principalmente por hombres, pero esta práctica está cambiando. Los hilos están hechos de algodón, aunque la seda es frecuentemente entretejido con algodón en textiles destinados a uso ceremonial". Después del contacto europeo, las élites comenzaron a usar ropa hecha con pieles de animales.


title: Textiles mayas

text: En la era precolombina, las mujeres mayas tejían exclusivamente con telares de cintura, que usaban palos y correas alrededor de la cintura para crear tensión. Según lo escrito por Mahler:


title: Textiles mayas

text: Después del contacto europeo, se introdujeron los telares de pedal, aunque los telares de cintura siguen siendo populares. Tenía que haber una disciplina corporal específica, como la quietud, el equilibrio y arrodillarse durante mucho tiempo, para poder usar correctamente los telares de cintura, lo que terminaría definiendo "el comportamiento físico adecuado para las mujeres"...


title: Textiles mayas

text: En la civilización maya, el vestido típico de un hombre era un taparrabos de algodón envuelto alrededor de su cintura y, a veces, una camisa sin mangas, ya fuera blanca o teñida de colores. En el siglo XX la vestimenta masculina tradicional se caracterizaba por algunos artículos que eran específicos de un par de pueblos, esto incluía: un saco (chaqueta de lana) o capixaij (túnica), pantalones (pantalones), camisa (camisa), cinturón o banda (fajín) y rodillera (paño de lana para las caderas).


title: Textiles mayas

text: Una mujer usualmente usaba un traje, que combinaba un huipil y un corte, una falda envolvente tejida que le llegaba a los tobillos. El traje se mantenía unido con una faja o fajín a la cintura. Tanto las mujeres como los hombres llevaban sandalias.


title: Textiles mayas

text: Cuando el clima era templado, la ropa maya se necesitaba menos como protección contra los elementos y más como adorno personal. Los clérigos mayas y otros dignatarios llevaban elaborados trajes con joyas.


title: Textiles mayas

text: Los agricultores mayas vestían ropa mínima. Los hombres llevaban taparrabos sencillos o una banda de tela enrollada alrededor de la cintura. Algunos llevaban mocasines hechos de piel de ciervo. Las mujeres poseían dos prendas de vestir: una pieza de material ornamentado con agujeros hechos para los brazos y la cabeza, conocido como kub. Ambos sexos usaban un rectángulo de tela más pesado, como una manta, que funcionaba como una envoltura en los días fríos y como una manta en la noche. La manta también sirvió como una persiana al otro lado de la puerta.


title: Textiles mayas

text: El aspecto más prevalente e influyente de la ropa de las mujeres en la antigüedad es el huipil, que todavía es prominente en la cultura guatemalteca y mexicana de hoy. El huipil es una prenda rectangular holgada con un agujero en el medio para la cabeza hecha de algodón puro y ligero. El huipil suele ser blanco con coloridos diseños de rayas cruzadas y zigzag tejidos en la tela utilizando la técnica del brocado que todavía se usa comúnmente en la actualidad. El huipil puede llevarse suelto o metido en una falda; esto depende de las distintas longitudes del huipil. Los huipiles a menudo se utilizan para mostrar la religión y/o la afiliación comunitaria. Las diferentes comunidades tienden a tener diferentes diseños, colores y longitudes, así como también huipiles particulares para propósitos ceremoniales. Era poco común y, a menudo, vergonzoso llevar un diseño de huipil de otra comunidad dentro de la propia aldea; sin embargo, era una señal de respeto llevar el huipil de una comunidad cuando visitaba otra aldea. Los textiles producidos por tejedores dentro de las comunidades mayas tienden a tener rasgos reconocibles similares únicos a esa comunidad, sin embargo, los tejedores no están restringidos en su creatividad. En cambio, el diseño comunitario sirve como un esquema de lo que las mujeres deberían tener, y luego, dentro del diseño comunitario, las tejedoras pueden implementar una variedad de detalles personales para crear un producto terminado individual. Un tema común es expresar elogios a diferentes animales kiuggkes alrededor del collar.


title: Textiles mayas

text: La banda para el cabello es a menudo la única parte del atuendo tradicional que todavía es tejido localmente por mujeres en un telar de cintura. Cada grupo étnico no solo tiene su propia forma de llevar la banda para el cabello entrelazada o envuelta alrededor de su cabello largo, sino que los colores, motivos, anchos y la forma de colocar el telar e incorporar los diseños geométricos y figurativos en la tela son distintos. En ocasiones especiales se usan bandas de cabello elaboradas tejidas con hilos más finos con imágenes más complejas.


title: Textiles mayas

text: La ropa maya clásica muestra toda su variedad en el contexto de la actuación religiosa. Las deidades mismas y sus imitadores humanos eran reconocibles por su vestimenta. Un buen ejemplo de esto es el Dios maya del maíz tonificado, que vestía una sobrefalda de red que constaba de cuentas de jade verde y un cinturón que constaba de una gran concha de spondylus que cubría los lomos, y que tanto el rey como la reina imitaban repetidamente.


title: Textiles mayas

text: En 2011, Efraín Asij, Presidente de la Comisión de Cultura de Guatemala, propuso cambios legislativos a favor de la protección de los textiles producidos por las comunidades indígenas. Promocionó el valor económico de los textiles para las mujeres de estas comunidades mayas, así como la herencia cultural representada en estos diseños. Asij afirmó que los diseños mayas tejidos tradicionales están en peligro de perder su importancia cultural y valor económico debido a la piratería y la falsificación de prendas mayas. Pide la creación de escuelas diseñadas para crear la próxima generación de tejedores guatemaltecos, a fin de asegurar que este arte antiguo y sagrado continúe siendo valorado. También propone que se realice un estudio que rastree las ventas de prendas mayas, específicamente para localizar problemas de explotación de sus diseños y cómo se venden estos diseños. Asij también propuso que se permitiera a las comunidades mayas importar su equipo de fabricación libre de impuestos. Las comunidades mayas también podían comprar publicidad y exportar sus textiles desde Guatemala libres de impuestos. Se espera que todos los departamentos del gobierno de Guatemala promuevan y participen en la protección de la producción textil tradicional maya.


title: Textiles mayas

text: En 2016, el Movimiento Nacional de Tejedores Mayas, una coalición de tejedores de toda Guatemala, presentó cambios legislativos al gobierno nacional de Guatemala. 30 Cooperativas Tejedoras de 18 comunidades lingüísticas de Guatemala apoyan el movimiento que lidera la Asociación de Mujeres para el Desarrollo de Sacatepéquez, conocida en su acrónimo en español como AFEDES. Argumentan que las corporaciones han estado explotando su cultura al producir en masa sus diseños, lo que en última instancia devalúa y degrada su carácter sagrado, y piden una protección legislativa renovada que otorgue a cada comunidad maya la propiedad intelectual colectiva de sus diseños tradicionales.


title: Textiles mayas

text: En los textiles mayas actuales, mucho ha cambiado en los campos del diseño, la técnica y los materiales. Los Kaqchikel y Kʼicheʼ son dos grupos étnico-lingüísticos específicos que todavía tienen fuertes tradiciones de tejido. Según Schevill, "los estudios de campo revelan que muchas de las decisiones de diseño que un tejedor debe tomar al producir una prenda son espontáneas. A menudo, la única decisión consciente que se toma antes de comenzar el proceso de tejido es la selección de los colores para la tela de fondo". Los patrones significarían grupos étnicos específicos y estatus social, pero hoy en día los patrones son menos estrictos y están más llenos de creatividad. Para otros grupos, "la tradición local dicta al menos la composición general de las prendas. Aunque la desviación de estas normas estéticas no está estrictamente prohibida, deja al tejedor expuesto al ridículo o al chisme".


title: Textiles mayas

text: Además de más diseños a mano alzada, se están introduciendo nuevos materiales en los textiles. Por ejemplo, los textiles ahora "incluyen el uso de rickrack importados, cintas, hilos metálicos, hilo de bordar abigarrado y ribetes de terciopelo en prendas tejidas a mano. Todo esto puede verse como un juego libre e inventivo por parte del artista indígena".


title: Textiles mayas

text: Las mujeres mayas, tejedoras de textiles, son las que, en su mayor parte, se apegan a la tradición y visten los trajes. Los hombres mayas han declinado el uso de la ropa tradicional maya principalmente porque quieren evitar el acoso de los ladinos, mientras que "las mujeres... continúan vistiendo estilos indígenas de ropa para simbolizar su trabajo de llevar y cultivar la próxima generación y así perpetuar la cultura maya".


title: Estación de Cuatro Caminos

text: Cuatro Caminos es una estación de las líneas 1, 2 y 6 del Metro de Madrid situada bajo la glorieta de Cuatro Caminos, en el límite entre los distritos de Chamberí y Tetuán.


title: Estación de Cuatro Caminos

text: La estación tiene la particularidad de ser la estación más profunda del Metro de Madrid: los andenes de la línea 6 se encuentran a 45 m por debajo del nivel de la calle. En términos de profundidad absoluta (altitud con respecto al nivel del mar) no es la más profunda de la red, otras estaciones de la línea 6 se encuentran a menor altitud sobre el nivel del mar.


title: Estación de Cuatro Caminos

text: Cuatro Caminos es una de las 8 estaciones del primer tramo inaugurado del Metro de Madrid (Sol - Cuatro Caminos), el 17 de octubre de 1919 por Alfonso XIII. Los andenes tenían en un principio 60 m, y fueron ampliados a 90 m (hacia el sur) en los años 60 creando un nuevo acceso. Se encuentran situados bajo la calle de Santa Engracia, de igual manera que el vestíbulo, muy próximos a la glorieta de Cuatro Caminos. El 6 de marzo de 1929 se amplió la línea 1 desde Cuatro Caminos hasta Tetuán, dejando de ser estación terminal.


title: Estación de Cuatro Caminos

text: Los andenes de la línea 2 fueron inaugurados el 10 de septiembre de 1929 por la ampliación de la línea 2 desde Quevedo hasta Cuatro Caminos, siendo desde entonces final de línea. La estación tiene un andén central y uno lateral de 60 m de largo. Es la única junto con Argüelles y Puerta de Arganda con esta disposición, y a la vez siendo la única estación de la línea 2 (ya que el resto de estaciones de esa línea disponen de dos andenes laterales). Se encuentran los andenes bajo la calle de Bravo Murillo, al sur de la Glorieta de Cuatro Caminos a la misma profundidad que los de la línea 1.


title: Estación de Cuatro Caminos

text: Y el 11 de octubre de 1979 se inauguraron los andenes de la línea 6 con el primer tramo de la misma (Cuatro Caminos - Pacífico). Más adelante, el 13 de enero de 1987, se prolongaría esta línea desde Cuatro Caminos hasta Ciudad Universitaria. Los andenes se sitúan a más profundidad que los de las otras líneas y bajo la calle Raimundo Fernández Villaverde inmediatamente al este de la Glorieta de Cuatro Caminos. La estación de línea 6 fue reformada cambiando paredes de mármol por vítrex blanco.


title: Estación de Cuatro Caminos

text: Cuando se desmontó el paso elevado sobre la glorieta y se construyó el paso subterráneo para automóviles (2004-2005), se ubicó éste en el espacio libre del subsuelo que quedaba entre las líneas 1 y 2 y la línea 6, dejando en ese momento el hueco preparado para que la estación pueda en el futuro acoger en un futuro lejano a la prolongación de la línea 3 de metro desde Moncloa pasando por Islas Filipinas.


title: Estación de Cuatro Caminos

text: Desde el 3 de julio de 2016, los andenes de la línea 1 en la estación permanecieron cerrados por las obras de mejora de las instalaciones de la línea entre las estaciones de Plaza de Castilla y Sierra de Guadalupe. La finalización de las obras estaba prevista para el 12 de noviembre de 2016, pero la estación se convirtió en cabecera provisional del tramo norte de la línea 1 el 14 de septiembre de 2016, al reabrirse los tramos Plaza de Castilla-Cuatro Caminos y Alto del Arenal-Sierra de Guadalupe por finalización de los trabajos. En estos dos tramos, los trabajos realizados consistieron en la limpieza y consolidación del túnel, la instalación de la catenaria rígida y el montaje del resto de instalaciones y servicios. La reanudación total del servicio de la línea 1 en la estación se produjo el 13 de noviembre de 2016, cuando se restableció el servicio entre las estaciones de Cuatro Caminos y Atocha Renfe. En este otro tramo, las actuaciones llevadas a cabo fueron: la impermeabilización y consolidación del túnel, el más antiguo del suburbano madrileño, que fue reforzado mediante inyecciones de cemento y proyecciones especiales de hormigón con mallas metálicas de apoyo, y la instalación de la catenaria rígida, así como el montaje del resto de instalaciones y servicios.


title: Estación de Cuatro Caminos

text: El 1 de abril de 2017 se eliminó el horario especial de todos los vestíbulos que cerraban a las 21:40 y la inexistencia de personal en dichos vestíbulos.


title: Estación de Cuatro Caminos

text: Los días 15, 20, 23, 27 y 30 de julio y 3, 5 y 7 de agosto de 2021, los andenes de la línea 2 cerraron a las 22 h (en lugar de la 1:30) por obras en el tramo Quevedo-Cuatro Caminos. Las líneas 1 y 6 no se vieron afectadas.


title: Estación de Cuatro Caminos

text: Entre 2021 y 2022 ha sido reformada: se cambió el vestíbulo y los andenes de las líneas 1 y 2 por azulejos blancos; el mural de la línea 2 muestra una exposición cronológica del servicio de metro, desde su apertura en 1919 hasta la actualidad y la boca de acceso Reina Victoria (pares) recuperó el tótem histórico que se conservaba antiguamente, con el nombre de la estación grabado en su columna.


title: Estación de Cuatro Caminos

text: La estación cuenta con acceso para personas con movilidad reducida (seis ascensores) desde 2004, y tiene también un quiosco de prensa, un quiosco de la ONCE, y dos cajeros automáticos.


title: Estación de Cuatro Caminos

text: Al noroeste de la Ciudad de México, existe una estación de metro del mismo nombre que coincide con el final de la línea 2 (azul) de la red.


title: Leo Caprile

text: Leonardo Juan Caprile Febres, más conocido por su apodo Leo Caprile (Valparaíso, 1 de octubre de 1959) es un animador de televisión y conductor radiofónico chileno.


title: Leo Caprile

text: Hijo de Luis Alberto Caprile y Juana Febres, nació en Valparaíso, pasando su infancia en distintas localidades de la Región de Valparaíso debido a que su padre, afamado locutor de radio de la zona, se trasladaba debido a sus asuntos laborales.


title: Leo Caprile

text: Vivió en Valparaíso, estuvo en una escuela y en un liceo en Limache, en el Instituto Rafael Ariztía de Quillota, en el Colegio Salesiano de Valparaíso, egresando del Liceo Eduardo de la Barra de Valparaíso, en los cuales fue desarrollando su inquietud por lo artístico, emulando de alguna forma la profesión de su progenitor.


title: Leo Caprile

text: Estudió Diseño Gráfico solo para tranquilizar a su familia, pero su pasión por las comunicaciones fue más fuerte y terminó por instalar su voz en radio, luego de que un amigo lo incentivara a hacer unas pruebas en un medio local. De ahí en adelante el animador no paró.


title: Leo Caprile

text: En 1987, gracias a su inesperado éxito radial, a la edad de 27 años, Leo Caprile da sus primeros pasos en televisión en el programa "Telemanía" del canal de la Universidad Católica de Valparaíso (UCV Televisión).


title: Leo Caprile

text: Tiempo después, y luego de ganar experiencia en el medio regional, se trasladó a Santiago para trabajar junto a Don Francisco en el misceláneo "Sábados gigantes" del canal de la Pontificia Universidad Católica, Canal 13. Su simpatía y la llegada que tuvo con el público lo convirtieron en la «joven promesa» de la televisión. Algunos, más osados, dijeron que Caprile sería el próximo sucesor de Don Francisco.


title: Leo Caprile

text: Luego de su paso por UCTV, fue la cara de la Polla Chilena de Beneficencia en el programa de TVN "Tincazoo", durante 1992, pero luego vendría un receso obligado el cual frenó momentáneamente la ascendente carrera del joven animador.


title: Leo Caprile

text: Después de los casi dos años en el canal estatal, emigró a Chilevisión a fines de 1993, canal que le dio la oportunidad de animar el conocido programa de concursos "¿Cuánto vale el show?", en donde compartió pantalla con Marcela Osorio, Enrique Lafourcade, Ítalo Passalacqua y Eric Pohlhammer. El programa, conducido anteriormente por el conocido animador chileno Alejandro Chávez, tenía por objetivo mostrar números de artistas no profesionales los cuales eran evaluados por un jurado que les entregaban una suma de dinero dependiendo de la calidad del show. Fue un éxito de sintonía en el horario del mediodía.


title: Leo Caprile

text: Paralelamente, Leo Caprile realiza proyectos en otro medio de comunicación que le apasiona: la radio. En Radio Nacional conduce un exitoso programa de entretención junto al humorista Marcos “Charola” Pizarro, con el cual mantiene una amistad que trasciende lo profesional.


title: Leo Caprile

text: En 1995, Caprile firma contrato con el canal privado Megavisión para conducir el programa "Hágase famoso", el cual utilizaba la misma fórmula de "¿Cuánto vale el show?", donde lo acompañaron los mismos integrantes del equipo con el que estuvo en Chilevisión. Además, el animador condujo otros programas de entretención como "Metrocuadrado" y "Entre gallos y medianoche", consolidándose como conductor de espacios misceláneos.


title: Leo Caprile

text: Ese mismo año, el amor tocó su puerta durante su participación como jurado internacional en el Festival de la Canción de Viña del Mar al conocer a la periodista Irina Toro, con quien se casa al año siguiente.


title: Leo Caprile

text: En 1997 y debido a que Radio Nacional no cumplió con las cláusulas de su contrato, Leo Caprile renuncia y decide partir junto a “Charola” Pizarro a Radio Portales, donde mantuvieron el mismo esquema de programa que realizaron por casi cuatro años en su anterior radioemisora.


title: Leo Caprile

text: Al mismo tiempo, Caprile no renueva contrato con la estación privada de televisión por lo que debe emigrar nuevamente de casa televisiva.


title: Leo Caprile

text: En junio de 1998, luego de su paso por Megavisión, el animador firma contrato con el canal privado La Red, para ser el conductor de un programa vespertino llamado "Casi en serio".


title: Leo Caprile

text: Luego de estar más de tres temporadas con gran éxito en Red Televisión, en 2001 Leo Caprile volvió a Chilevisión a realizar "País V", el cual dura solo un mes, pero al año siguiente haría nuevamente "¿Cuánto vale el show?" y su versión vip y también el programa misceláneo la tarde vale. para posteriormente conducir el programa "REC" (2003-2006). Participó como animador oficial del Festival del Huaso de Olmué desde 2005 hasta 2012 y "Gente como tú" (2006-2011).


title: Leo Caprile

text: En radio condujo el programa "Cuéntamelo todo" de Radio Pudahuel. En diciembre de 2010, retornó a la conducción de programas matinales en Radio Corazón.También en canal 13 fue jurado en mi nombre es en remplazo de Gustavo Sánchez Mas.


title: Leo Caprile

text: En junio de 2014, Caprile firmó contrato con La Red para conducir un nuevo programa, "Game Show", un espacio de entretención realizado por la productora Endemol. Durante el segundo semestre animó el programa "Avanti ¡que pase el siguiente!" de La Red.


title: Leo Caprile

text: En 2016 se integró a Televisión Nacional de Chile (TVN), como presentador de los programas "La Vega" —que se desarrolla en la Vega Central de Santiago— e "Y tú qué harías?" (desde 2017). En el canal estatal también regresó a la conducción del Festival del Huaso de Olmué, en sus versiones de 2017 y 2018.


title: Leo Caprile

text: En agosto de 2019, Caprile vuelve a Canal 13 para conducir un nuevo programa de concurso gastronómico, llamado "Juego contra fuego".


title: Federico Peralta Ramos

text: Federico Manuel Peralta Ramos (Mar del Plata, Argentina; 29 de enero de 1939 - Buenos Aires, 30 de agosto de 1992) fue un artista argentino, representante del dadaísmo y de la vanguardia de los años sesenta. Uno de los personajes más originales y excéntricos de Buenos Aires, él mismo era su obra de arte. Según la crítica María Gainza fue ""Una suerte de Marcel Duchamp porteño que hizo del gesto artístico su marca registrada"."


title: Federico Peralta Ramos

text: Tataranieto de Patricio Peralta Ramos, fundador de Mar del Plata, fue uno de los seis hijos de Federico Peralta Ramos y Adela González Balcarce Bengolea.


title: Federico Peralta Ramos

text: Cursó estudios en el Colegio Cardenal Newman y cursó estudios de arquitectura en la Universidad de Buenos Aires, sin llegar a recibirse. Trabajó en el estudio SEPRA fundado por su padre junto a Santiago Sánchez Elía y Alfredo Agostini.


title: Federico Peralta Ramos

text: Se definía "“Pinté sin saber pintar, escribí sin saber escribir, canté sin saber cantar. La torpeza repetida se transforma en mi estilo”".


title: Federico Peralta Ramos

text: Perteneció a la generación del Instituto Di Tella fue amigo de Roberto Mackintosh, Alberto Greco, Marta Minujín, Edgardo Giménez, Dalila Puzzovio y Jorge de la Vega, de quien interpretaba la canción "El Gusanito".


title: Federico Peralta Ramos

text: Ganó el "Premio Nacional del Instituto Di Tella" de 1965 con la escultura de un huevo gigante hecho de yeso y madera, en "Nosotros afuera" proponía que el artista fuera la propia obra y en 1967 compró un toro premiado en la Exposición Rural Argentina para exponerlo como objeto de arte.


title: Federico Peralta Ramos

text: Su padre lo internó en un hospital neuropsiquiátrico donde organizó el "festival del mate cocido" con todos los pacientes.


title: Federico Peralta Ramos

text: Para su exposición de 1964 en la Galería Witcomb porteña al comprobar que las obras no pasaban por la puerta, pidió un serrucho y las cortó en dos; en la Galería Álvaro Castagnino exhibió un buzón. Frecuentaba los reductos clásicos de la vanguardia de la época, la" Galería del Este, Bar Florida Garden" y "La Biela".


title: Federico Peralta Ramos

text: En 1968 ganó la Beca Guggenheim dilapidándola en un banquete para sus amigos en el Hotel Alvear (otros aseguran fue en el grill del Hotel Plaza (Buenos Aires) al que llamó "La última cena". Cuando la entidad se enteró pidió que se le devolviera el monto y el artista respondió con una carta al director de la organización detallando el gasto explicándole:"ustedes me dieron esa plata para que yo hiciera una obra de arte, y mi obra de arte fue esa cena. Leonardo pinto la Última Cena, yo la organicé". Dicha carta es exhibida en la sede de la Fundación Gugenheim en Nueva Yotk.


title: Federico Peralta Ramos

text: Fundó la religión Gánica cuyos postulados rezaban "Hacer siempre lo que uno tiene ganas, creer en el gran despelote universal, no mandar, no endiosar nada, regalar dinero y dejar a Dios tranquilo".


title: Federico Peralta Ramos

text: En 1970 grabó un disco editado por el sello Columbia del que se hicieron 1333 copias vendiéndose en farmacias y disquerías, los temas eran "Soy un pedazo de atmósfera" y "Tengo un algo adentro que se llama coso".


title: Federico Peralta Ramos

text: Actuó en cine y televisión, desde 1973 aparecía semanalmente en el programa de Tato Bores sostenía ""Soy un pedazo de atmósfera", "El que se va de Buenos Aires se atrasa porque es la ciudad del futuro"" y ""Yo soy una estrella porque salgo de noche"", cerraba el programa comiendo en cámara un plato de tallarines.


title: Federico Peralta Ramos

text: Hacia el final de su vida, en 1992 actuó en el" Café Mozart" de Buenos Aires junto a Laura Rivero y Alberto Favero, lo sorprendió un infarto fulminante.


title: El Oro de Hidalgo

text: El Oro de Hidalgo es un pueblo mexicano y cabecera municipal de El Oro, en el Estado de México. Se ubica al norooeste del estado y limita al norte con el estado de Michoacán y el municipio de Temascalcingo. Según la encuesta intercensal del 2015 tiene una población total de 37 343 habitantes.


title: El Oro de Hidalgo

text: Antiguamente fue sede de varias y productivas minas de oro que atrajeron la presencia de muchos extranjeros, cuya influencia es notable en la arquitectura de la cabecera municipal, que ha sido nombrada Pueblo Mágico por la Secretaría de Turismo.


title: El Oro de Hidalgo

text: El Teatro Juárez es uno de los principales atractivos. Inaugurado en 1908, presentó espectáculos de altísimo nivel con los más importantes artistas de aquellos tiempos. Basta describir las paredes con ornamentación vegetal en dorado de estilo art nouveau y salones en madera tallada que le hacen excepcional. El Palacio Municipal, por su parte, ejemplifica el estilo neoclásico con sus dos torres a la usanza inglesa. También hay que visitar la estación de trenes de finales del siglo XIX. El Museo de la Minería tiene una exposición permanente de fotografías que muestran las mejores épocas de bonanza así como equipos de extracción y muestras de minerales extraídos de minas de la región. Por cierto, de ellas se extrajo el oro más puro del mundo.


title: El Oro de Hidalgo

text: El Oro está ubicado en una importante zona mineral, cerca de los límites con Michoacán. El Oro, junto con Tlalpujahua en el vecino Estado, fueron dos de las provincias mineras más ricas y productivas. Las minas de El Oro fueron explotadas desde el siglo XVII y es hasta fines del siglo XIX que las minas alcanzaron su mayor producción. En el museo de Minería se puede admirar una colección de fotografías de los mineros en su época de bonanza, así como equipos de extracción y muestras de minerales extraídos de las minas de la región, por cierto, de ellas se extrajo el oro más puro del mundo.


title: El Oro de Hidalgo

text: Tiene una superficie de agua que simula un inmenso espejo rodeado de bosques de pinos y cedros. Ahí se han construido hermosas fincas, un balneario y un restaurante. La presa Brockman es ideal para los turistas que deseen acampar, realizar comidas campestres, caminatas y practicar la pesca deportiva de la trucha. Además ofrece la renta de rústicos bungalows.


title: El Oro de Hidalgo

text: Durante el gobierno de Porfirio Díaz, los ricos y los "aristócratas" daban su preferencia a las construcciones con estilos provenientes de Francia como el neoclásico francés y el art nouveau. El Palacio Municipal con sus torres en punta a los lados, manifiesta estas influencias. En el pórtico del Palacio Municipal se puede admirar un mural reciente, intitulado “El Génesis Minero”; en el interior, en el Salón de los Cabildos, se puede apreciar la ornamentación original que todavía se conserva.


title: Definición de tipo de documento

text: Una definición de tipo de documento o DTD («documento tipo definicion») es una descripción de estructura y sintaxis de un documento XML o SGML. Su función básica es la descripción de la estructura de datos, para usar una estructura común y mantener la consistencia entre todos los documentos que utilicen la misma DTD. De esta forma, dichos documentos pueden ser validados, conocen la estructura de los elementos y la descripción de los datos que trae consigo cada documento.


title: Definición de tipo de documento

text: La DTD es una definición, en un documento SGML o XML, que especifica restricciones en la estructura y sintaxis del mismo. La DTD se puede incluir dentro del archivo del documento, pero normalmente se almacena en un fichero ASCII de texto separado. La sintaxis de las DTD para SGML y XML es similar pero no idéntica.


title: Definición de tipo de documento

text: La definición de una DTD especifica la sintaxis de una aplicación de SGML o XML, que puede ser un estándar ampliamente utilizado como XHTML o una aplicación local.


title: Definición de tipo de documento

text: Las DTD se emplean generalmente para determinar la estructura de un documento mediante etiquetas ("tags" en inglés) XML o SGML. Una DTD describe:


title: Definición de tipo de documento

text: La DTD mostrada más arriba requiere un elemento "nombre" dentro de cada elemento "persona"; el elemento "lista_de_personas" es también obligatorio, pero el resto son opcionales.


title: Definición de tipo de documento

text: Es posible renderizar este documento en un navegador habilitado para XML (como IE5 o Mozilla) pegando y guardando la DTD de más arriba en un archivo de texto llamado "ejemplo.dtd" y el fichero.xml a un fichero de texto denominado de forma diferente, y abriendo el archivo.xml con el navegador. Ambos ficheros deben estar guardados en el mismo directorio (o carpeta). No obstante, algunos navegadores no comprueban que un documento XML sigue las reglas de la DTD; solamente se requieren para comprobar que la DTD es sintácticamente correcta.


title: Definición de tipo de documento

text: Un esquema basado en una DTD tiene bastantes limitaciones. Una DTD no permite definir elementos locales que sólo sean válidos dentro de otros elementos. Por ejemplo, si queremos tener un elemento <Manager> que describa al gestor de una compañía o al de una delegación, y la definición de Mánager es diferente en cada caso, con una DTD tendríamos que crear los elementos «CompanyManager» y «DelegationManager» para evitar el conflicto de nombres. Es decir, la falta de jerarquía en una DTD obliga a introducir una jerarquía a base de guiones o puntos en el espacio de nombres (Namespace). En una DTD es poco flexible la definición de elementos con contenido mixto, es decir, que incluyan otros elementos además de texto. Además no es posible indicar a qué tipo de dato (número, fecha, moneda) ha de corresponder un atributo o el texto de un elemento.


title: Definición de tipo de documento

text: La necesidad de superar estas limitaciones propicia la aparición de otros lenguajes de esquema como XML Schema, herramientas más completas de descripción que son una alternativa a las DTD.


title: Educación por extensión

text: Educación por extensión, formación permanente, educación continua, formación continua o capacitación continua, también conocida como educación a lo largo de la vida, son términos que comprenden una gran cantidad de actividades y programas de aprendizaje teórico-práctico, que se realizan después de la formación obligatoria o reglada (ya sea educación secundaria, bachillerato, formación profesional, o formación universitaria), y que ubican el aprendizaje a lo largo de la vida.


title: Educación por extensión

text: Entre la gama de programas están: cursos elaborados para estudiantes no tradicionales, formas de capacitación sin grado académico, capacitación para el trabajo, cursos de formación personal (presenciales o a distancia), educación autodirigida, tales como cursos a través de grupos de interés de Internet, actividades de investigación personal, pasantías enfocadas a la resolución de problemas, cursos de idiomas, etc.


title: Educación por extensión

text: En los albores del siglo XX, concretamente en 1929, surge el libro "Lifelong Education," de Basil Yeaxlee, que es el primer documento orientado a la capacitación del adulto, en el que se agrupan principios estructurados de educación formal y no formal.


title: Educación por extensión

text: En el año 1949, se realiza la Primera Conferencia Internacional de Educación de Adultos, en Elsinore, Dinamarca auspiciada por la Unesco, en la que se analiza las necesidades de todas aquellas personas mayores de 15 años y cuyo resultado es la formación y capacitación de los adultos enfocados principalmente al área laboral.


title: Educación por extensión

text: En el año 1965, el Comité Internacional de la Unesco para la Educación de Adultos exhortó a "que se adoptara el principio de educación permanente"; y es desde ese año que la Unesco establece que es parte del quehacer de las Instituciones de Educación Superior (IES) formen a los estudiantes que deseen regresar a las aulas, ya sea para adquirir o actualizar conocimientos, sin que sea necesario contar con un grado académico.


title: Educación por extensión

text: La educación continua, aunque puede entenderse como educación para adultos, supera este concepto, ya que incluye a jóvenes, profesionales, adultos y ancianos que, con titulaciones oficiales o sin ellas, profundizan en su educación y formación pudiendo, cuando los programas de convalidación o correspondencia existen, alcanzar reconocimiento oficial con la titulación correspondiente.


title: Educación por extensión

text: Normalmente en el concepto de educación continua no se incluye instrucción básica en lengua o alfabetización. Puede o no incluir programas de capacitación vocacional o desarrollo educacional general. Habitualmente el estudiante de formación continua tiene cierto nivel educativo o profesional y quiere mejorarlo u obtener el reconocimiento oficial a su capacitación, o simplemente continuar su educación y profundizar en ella.


title: Educación por extensión

text: Sin embargo, esta percepción está cambiando, ya que, en algunos casos, el estudiante tiene los conceptos prácticos, pero necesita formalizarlos; por eso regresa a las aulas a través de programas académicos avalados por alguna institución educativa.


title: Educación por extensión

text: En los Estados Unidos la educación continua involucra enrolamiento en una escuela o universidad conocidas como "escuelas de extensión". Frecuentemente, en los Estados Unidos esto significa inscribirse en cursos que no adjudican créditos, y que se toman a título personal. Igualmente, en los Estados Unidos dichos cursos son ofrecidos por escuelas comunitarias.


title: Educación por extensión

text: Las actividades de educación continua van a depender de la aceptación de un organismo regulador. Sin embargo, la disponibilidad de plataformas educativas en línea y de cursos virtuales trasciende las barreras geográficas tradicionales y permiten al estudiante obtener educación continua de calidad en la comodidad de su hogar, en el trabajo y hasta en dispositivos móviles.


title: Educación por extensión

text: La OCDE señala que las necesidades formativas a lo largo de la vida inevitablemente tienen implicaciones sociales, y que memorizar hechos y procedimientos no es suficiente para tener éxito. Por ello, para todas las personas que trabajan, es importante tener habilidades para generar nuevas ideas, nuevos conocimientos, nuevos procedimientos, ser capaces de criticar y, sobre todo, ser capaces de aplicar los conocimientos a la vida productiva. Ampliar conocimientos es una de las mejores formas de ganar autoconfianza en las propias capacidades y habilidades. De ahí que sea tan recomendable incorporar la formación como un proceso continuo.


title: Educación por extensión

text: Algunos importantes aspectos que se deben considerar son: flexibilidad, innovación en el manejo del conocimiento, aprendizaje personalizado, motivación, uso de diversas fuentes de conocimiento y utilización como medio de aprendizaje de las nuevas tecnologías aplicadas a la educación.


title: Educación por extensión

text: Todo esto provoca que las organizaciones hagan constantemente esfuerzos por adaptarse a los cambios y garantizar así su competitividad. Para conseguirlo es necesario formar a los profesionales que trabajan en ellas. Formarse implica cambiar. Cambiar la manera de hacer las cosas dependerá de un elemento tan importante como es el factor humano.


title: Government Communications Headquarters

text: El Government Communications Headquarters (Cuartel General de Comunicaciones del Gobierno),más conocido como GCHQ, es uno de los tres servicios de inteligencia del Reino Unido.


title: Government Communications Headquarters

text: Sus dos principales funciones incluyen la inteligencia de señales (SIGINT), que supone la monitorización, intercepción y descifrado de datos, sobre todo en la lucha contra el terrorismo y el crimen organizado; y la "information assurance" (IA), una especialización de la seguridad de la información, para proteger los sistemas de comunicaciones informáticas del gobierno británico.


title: Government Communications Headquarters

text: Al igual que el Secret Intelligence Service, más conocido como MI6, pertenece al Ministerio de Asuntos Exteriores británico.


title: Government Communications Headquarters

text: Sus 4500 empleados ocupan unas instalaciones modernas en Cheltenham, inauguradas en 2003. A finales de 2011, lanzó una iniciativa por internet para captar expertos en criptoanálisis.


title: Government Communications Headquarters

text: GCHQ tiene sus orígenes en Bletchley Park, la mansión victoriana que albergó la primera computadora Colossus que permitió romper los códigos de la máquina Enigma alemana, y donde trabajó como criptoanalista el matemático Alan Turing.


title: Government Communications Headquarters

text: Según se supo en 1999, antes de la publicación de la teoría de clave pública de de Whitfield Diffie y Martin Hellman, la teoría de la clave pública ya era conocida por los servicios secretos del GCHQ por investigaciones de sus trabajadores. En 1969 James Henry Ellis había establecido la estrategia de clave pública y posteriormente, entre 1973 y 1975, Clifford Christopher Cocks y Malcolm John Williamson propusieron protocolos de aplicación de algoritmos de clave pública. Concretamente Malcolm John Williamson propuso algo muy similar al protocolo de establecimiento de claves de Diffie-Hellman y Clifford Christopher Cocks propuso algo similar al algoritmo RSA. Sin embargo estos hallazgos se mantuvieron en secreto y no tuvieron ninguna aplicación práctica.


title: Government Communications Headquarters

text: En 2013, gracias a la revelaciones de Edward Snowden, se descubrió que el GCHQ colaboró con la Agencia de Seguridad Nacional estadounidense (NSA), una de las principales agencias de inteligencia involucradas en los programas de vigilancia mundial.


title: Carlos I de Orleans

text: Carlos I de Orleans, duque de Orleans (París, 24 de noviembre de 1394-Amboise 5 de enero de 1465), fue un poeta, noble y militar francés, que se destacó por su amarga disputa con Juan Sin Miedo y combatió junto a él en la célebre batalla de Agincourt, enfrentamiento clave en la sangrienta guerra de los Cien Años.


title: Carlos I de Orleans

text: Fue hijo de la princesa milanesa Valentina Visconti y de Luis de Valois (1372–1407), duque de Orleans y hermano del rey Carlos VI el Loco.


title: Carlos I de Orleans

text: Carlos llegó al ducado en 1407, año en que murió su padre asesinado por la facción borgoñona liderada por Juan Sin Miedo. Cuando Luis fue asesinado, el pequeño Carlos, de solo trece años, juró venganza. Bernardo VII de Armagnac, lo tomó bajo su tutela y le prometió que su partido lo ayudaría a lavar con sangre la afrenta. Agravados los ataques de demencia del rey Carlos VI, se desató una furiosa lucha por el poder en la corte francesa, que terminó escindida en dos bandos: Borgoña y Armañac. Juan pertenecía al primero y Carlos al segundo. El odio que el de Orleans comenzó a profesar al primero por causa del homicidio tendría luego insospechadas consecuencias en la batalla de Agincourt, que influirían en todo el desarrollo de la guerra de los Cien Años. A medida que el enfrentamiento interno se complicaba, se sucedieron seis años de guerra civil, luchas intestinas, treguas temporales y sangrientas revueltas, hasta que los de Armañac consiguieron convencer a la opinión pública de que Borgoña era la responsable del asesinato. Esta demostración marcó el comienzo del ascenso de Armañac en la influencia sobre el rey y la corte y de un eclipse de la facción borgoñona.


title: Carlos I de Orleans

text: Al año siguiente 1415, el rey Enrique V de Inglaterra invadió Francia, tomó la ciudad portuaria de Honfleur y se decidió a enfrentar a un numerosísimo ejército francés junto al bosque y la aldea de Agincourt.


title: Carlos I de Orleans

text: El bando francés, si bien era muy superior numéricamente, tenía muy graves problemas en relación con el mando de las tropas: el comandante natural (Carlos VI) era un enfermo mental; su hijo, el delfín Luis, era un jovencito enfermizo, temeroso y sin ninguna experiencia militar y los soldados profesionales de alta graduación no tenían títulos nobiliarios que les permitieran dar órdenes a los duques.


title: Carlos I de Orleans

text: La solución de compromiso fue otorgar el mando a los profesionales d´Albret, Boucicault y Rambures, pero sometiendo sus decisiones a un triunvirato de duques (Juan Sin Miedo, Carlos y Alençon). Lamentablemente para los franceses, ninguno de los tres tenía experiencia militar suficiente (Carlos de Orleans contaba solo veintiún años de edad) y además el consejo estaba dividido por la antedicha rivalidad entre Juan y Carlos por el asesinato de Luis. Para completar la desgracia francesa, el ejército inglés tenía un mando unificado, competente y experto encabezado por Enrique V. Contrariamente a la opinión de los tres comandantes, que acertadamente juzgaron que era conveniente atacar al enemigo con fuerzas pequeñas, profesionales y altamente móviles, Borgoña, Orleans y Alençon los obligaron a enfrentar a Enrique con un ejército enorme, compuesto por hombres reclutados por leva forzosa y estático.


title: Carlos I de Orleans

text: En Agincourt, por consiguiente, Carlos de Orleans se ubicó en el centro de la vanguardia principal del ejército francés, mezclado su estandarte con los de Carlos d'Albret, Juan le Maingre (Boucicault), David de Rambures, su odiado enemigo Juan I de Borgoña, los condes de Eu y Richemont y otros. Alençon estaba algo más atrás, comandando el centro del ejército francés.


title: Carlos I de Orleans

text: La batalla en sí fue funesta para Francia: luego de escasa media hora de combate, la inmensa mayoría del ejército galo estaba muerta, herida, prisionera o en fuga.


title: Carlos I de Orleans

text: Carlos de Orleans fue uno de los nobles capturados por Enrique V después de la furiosa refriega cuerpo a cuerpo que se suscitó entre las vanguardias de ambos ejércitos. Cuando el rey inglés dio la orden de asesinar a todos los prisioneros, los nobles salvaron sus vidas ante la posibilidad de pedir rescate por ellas.


title: Carlos I de Orleans

text: Carlos fue conducido en cadenas a Inglaterra y alojado en una prisión, de la cual no saldría por varios años. Sin embargo, pudo aún, desde su mazmorra, arreglar el asesinato de Juan I de Borgoña (Juan Sin Miedo) en 1419, como venganza por el asesinato de su padre (1413) a manos del borgoñón.


title: Carlos I de Orleans

text: Luego de una penosa cautividad de 25 años, Carlos fue liberado definitivamente en 1440 y se le permitió regresar a Francia, donde murió en 1465.


title: Carlos I de Orleans

text: Escritor y poeta, la obra de Carlos fue tan estimada en sus tiempos que los críticos posteriores lo han llamado «el padre de la poesía lírica francesa».


title: Carlos I de Orleans

text: Entre su ingente obra poética podemos destacar sus redondillas de doble rima, que normalmente transmiten paisajes pastorales, descripciones de la primavera, el amor galante, y temas similares, casi todas guardando el estilo del Román de la Rosa.


title: Carlos I de Orleans

text: En primeras nupcias, Carlos casó en su niñez con su prima hermana, la reina viuda de Inglaterra Isabel de Valois, hija de Carlos VI. Isabel murió a temprana edad después de dar a luz a Juana en 1409, quien contraería nupcias con el duque Jean d'Alençon en 1424.


title: Carlos I de Orleans

text: En el año de 1410 Carlos se casó por segunda vez con Bona, la hija del duque d'Armagnac Bernardo VII. Carlos mostró una profunda afección por Bona, a quien tuvo presente en algunas obras de su poesía. Cuando Carlos fue hecho prisionero y llevado a Inglaterra, Bona se comprometió a esperarlo y entró en un convento, donde finalmente murió antes de que su esposo regresara.


title: Carlos I de Orleans

text: Se casó por tercera vez con la princesa alemana María de Clèves (1426-1487). De este matrimonio nacieron:


title: Río Maule

text: El Maule (mapudungun: "mawlen", 'lluvioso') es un río que fluye en la Región del Maule de Chile, tiene una longitud de 240 kilómetros y constituye con sus afluentes la cuenca hidrográfica del río Maule que cubre alrededor de 20.300 km² y tiene en número 073 en el inventario de cuencas de Chile. La cuenca esta subdividida en 9 subcuencas y 64 subsubcuencas.


title: Río Maule

text: El río Maule nace en la parte norponiente de la Laguna del Maule, en las cercanías del Paso Internacional Pehuenche. En el sector alto, el principal afluente del Maule es el río Melado, que nace indirectamente en la laguna Dial con el nombre de Guaiquivilo, y drena el sector suroriente de la cuenca. En la actualidad, el río Melado está represado para generar energía eléctrica en la Central Pehuenche.


title: Río Maule

text: La mayor parte de su recorrido en el valle central lo hace sin recibir tributarios. Su dos afluentes, el río Claro por el norte y el río Loncomilla por el sur, reciben primero los tributarios que corren más bien paralelos al Maule.


title: Río Maule

text: Otros afluentes de importancia en la parte alta son el río Puelche, que se le une a 31 km de su nacimiento, el río Cipreses (Maule), que drena la hermosa Laguna de la Invernada y provee de agua a la central hidroeléctrica Cipreses, y los ríos Colorado y río Claro (Colbún). Antes de llegar al llano, el Maule está represado en 2 embalses, el de Colbún y el de Machicura y al salir su fuerza hidráulica mueve las turbinas del complejo hidroeléctrico Colbún-Machicura compuesto de las 3 centrales hidroeléctricas Colbún, Machicura y Chiburgo.


title: Río Maule

text: En plena depresión intermedia, el Maule, cerca de San Javier, recibe los aportes de su principal afluente, el Loncomilla, que drena la parte sur de la cuenca, y se forma por la confluencia de los ríos Longaví y Perquilauquén, que proceden del oriente y occidente, respectivamente. Dos importantes tributarios del Loncomilla son el Putagán, y el Achibueno, que a su vez tiene como afluente al río Ancoa. Importantes tributarios del Perquilauquén, son el Purapel y el Cauquenes, los cuales nacen en la cordillera de la Costa, y escurren en dirección este, hasta que se unen a su efluente.


title: Río Maule

text: En la cuenca baja, el Maule solamente recibe aguas del estero de los Puercos, que le suma un escaso caudal. Tras recorrer casi 250 kilómetros, el Maule desemboca en el océano Pacífico, justo al norte de la ciudad de Constitución.


title: Río Maule

text: En su parte alta el Maule tiene un régimen nival demostrada por las mediciones de la estación Maule en Armerillo. Tras su junta con el río Loncomilla su régimen pasa a ser pluvial por la influencia de este afluente.


title: Río Maule

text: El caudal del río (en un lugar fijo) varía en el tiempo, por lo que existen varias formas de representarlo. Una de ellas son las curvas de variación estacional que, tras largos periodos de mediciones, predicen estadísticamente el caudal mínimo que lleva el río con una probabilidad dada, llamada probabilidad de excedencia. La curva de color rojo ocre (con formula_1) muestra los caudales mensuales con probabilidad de excedencia de un 50%. Esto quiere decir que ese mes se han medido igual cantidad de caudales mayores que caudales menores a esa cantidad. Eso es la mediana (estadística), que se denota Q, de la serie de caudales de ese mes. La media (estadística) es el promedio matemático de los caudales de ese mes y se denota formula_2.


title: Río Maule

text: Una vez calculados para cada mes, ambos valores son calculados para todo el año y pueden ser leídos en la columna vertical al lado derecho del diagrama. El significado de la probabilidad de excedencia del 5% es que, estadísticamente, el caudal es mayor solo una vez cada 20 años, el de 10% una vez cada 10 años, el de 20% una vez cada 5 años, el de 85% quince veces cada 16 años y la de 95% diecisiete veces cada 18 años. Dicho de otra forma, el 5% es el caudal de años extremadamente lluviosos, el 95% es el caudal de años extremadamente secos. De la estación de las crecidas puede deducirse si el caudal depende de las lluvias (mayo-julio) o del derretimiento de las nieves (septiembre-enero).


title: Río Maule

text: Antes de la llegada de los españoles al territorio mapuche, el Imperio inca, en uno de los procesos de expansión del Imperio, extendió su influencia hacia el sur del continente; alcanzando hasta las riberas del río Maule, donde luego de enfrentarse con los Purumaucas, subgrupo del pueblo Picunche, se establecieron los límites del Imperio inca.


title: Río Maule

text: Según la crónica del Inca Garcilaso de la Vega, con el nombre de río "Mauli" o "Maule", su curso fijaba la frontera meridional del estado Inca con los pueblos conocidos por los españoles como araucanos:


title: Río Maule

text: Más adelante fue conocido como la frontera norte de la Intendencia de Concepción, límite entre esta y la Intendencia de Santiago.


title: Río Maule

text: Se ha considerado al Maule como el río literario de Chile, por excelencia. La cantidad de famosos poetas, novelistas, cuentistas, ensayistas, historiadores, dramaturgos y cronistas que nacieron en la Región a la cual «el río de la nieblas» da su nombre, o bien se afincaron allí o basaron sus temas en la zona, es notorio. Varias antologías, diccionarios de autores, y ensayos dan cuenta de esta fertilidad literaria sin precedentes y de la riqueza cultural que el histórico río y su cuenca han engendrado.


title: Sibilancia

text: La sibilancia es un ruido inspiratorio o espiratorio agudo que aparece en el árbol bronquial como consecuencia de una estenosis.


title: Sibilancia

text: Las causas pueden ser múltiples: asma, insuficiencia cardíaca congestiva por la presencia de edema peribronquial, algunas neumonitis por hipersensibilidad, neumonitis eosinofílicas, (entre las que hay que destacar el Síndrome de Churg-Strauss) poliarteritis nodosa, tumores extrapulmonares que compriman el árbol bronquial o cualquier otro proceso que cause estenosis de las vías respiratorias pequeñas.


title: Sibilancia

text: Es un signo clínico que manifiesta el estrechamiento de las vías respiratorias pequeñas. El cuadro clínico dependerá de la causa subyacente. Hay enfermedades en las que es compatible la presencia de sibilancias con otros ruidos respiratorios, como en la insuficiencia ventricular izquierda, donde, además de sibilancias, destaca la presencia de estertores en las bases pulmonares.


title: Samsung SM3

text: El Samsung SM3 fue un automóvil de turismo del segmento C que el fabricante surcoreano Renault Samsung Motors vende desde el año 2003.


title: Desenfrenadas

text: Desenfrenadas ("Unstoppable" en inglés) es una serie de televisión mexicana, creada por Diego Martínez Ulanosky.


title: Desenfrenadas

text: La serie sigue la historia de tres jóvenes amigas de la Ciudad de México que emprenden un viaje de fin de semana hacia Oaxaca, donde conocen a una cuarta chica local que las obliga a cambiar de rumbo, literal y figurativamente.


title: Desenfrenadas

text: "Desenfrenadas" es protagonizada por Vera (Tessa Ia), una fashion blogger que cree ser la reencarnación de Kurt Cobain; Rocío (Bárbara López), estudiante de neurocirugía con una vida supuestamente perfecta pero asfixiante; Carlota (Lucía Uribe Bracho), una feminista y artista incapaz de compartir sus creaciones con el mundo por temor al juicio; y Marcela (Coty Camacho), una chica enganchada en una relación tóxica y rodeada por un ambiente hostil.


title: Desenfrenadas

text: La serie cuenta con actuaciones especiales de Fernando Ciangherotti, Angélica Aragón, Tara Parra, Victorio D'Alessandro, Mare Advertencia Lirika y Caloncho.


title: Desenfrenadas

text: La producción de "Desenfrenadas" corrió a cargo de CAPONETO. El rodaje de la serie inició el 15 de abril de 2019 y terminó el 22 de junio de 2019, con locaciones en la Ciudad de México y los estados de México y Oaxaca.


title: Desenfrenadas

text: Los 10 episodios de la primera temporada fueron publicados por Netflix el 28 de febrero de 2020 a nivel mundial, con un alcance de más de 190 países.


title: Desenfrenadas

text: Vera (Tessa Ia), una bloguera de moda; Rocío (Bárbara López), estudiante de neurocirugía, atleta e hija modelo; y Carlota (Lucía Uribe), una poeta con ideas feministas, son tres mujeres en la mitad de sus veinte que viven en la Ciudad de México. Han sido amigas desde la infancia y, a pesar de tener actitudes muy distintas entre ellas, tienen un punto en común: ninguna es realmente feliz con el rumbo que ha tomado su vida.


title: Desenfrenadas

text: Vera toca fondo en el trabajo y empieza a sentir que sus relaciones codependientes con chicos de moda, como Chris (Sebastián Buitrón), ya no le satisfacen. Rocío está a punto de mudarse —junto con su prometido Juanpi (Tomás Ruiz)— a Suecia gracias a una beca, pero el recuerdo de Sofía (Camila Valero), su hermana menor recientemente fallecida, la orilla a cuestionar sus prioridades. Carlota no tiene nada que perder: vive con una madre dominante y se pasa los días ligando con un cibernovio al que no conoce en la vida real y escribiendo poesía que no puede leer en voz alta ante otros.


title: Desenfrenadas

text: En víspera de la partida de Rocío, Vera propone un viaje de despedida en el que puedan relajarse y olvidarse de todo en Oaxaca. Sin embargo, a medio camino se cruzan con Marcela (Coty Camacho), una chica con una historia de violencia, abuso y una relación muy destructiva con Joshua (Diego Calva).


title: Desenfrenadas

text: Sin darse cuenta plenamente, el viaje empieza a virar en una nueva dirección y todas se adentran en terrenos desconocidos que las alejan de casa pero las acercan a ellas mismas.


title: Desenfrenadas

text: La banda sonora recoge canciones de una amplia variedad de intérpretes, sobre todo "música independiente latinoamericana hecha por mujeres", que refuerzan los momentos clave dentro de la historia. Entre las colaboraciones destacadas en el aspecto musical se cuentan temas de Natalia Lafourcade, Elsa y Elmar, Nathy Peluso, Ms Nina, Ruzzi, Tomasa del Real, Chromatics, Hello Seahorse!, Juan Pablo Vega y María Daniela y su Sonido Lasser.


title: Desenfrenadas

text: De acuerdo a la información desplegada por geolocalización en Netflix, estos son los títulos por los que se conoce la serie en diversos países e idiomas:


title: Bandera budista

text: Fue diseñada en 1880 por el Comité Colombo, en Colombo, Sri Lanka. Dicho comité, estaba compuesto por las siguientes personas:


title: Bandera budista

text: Posteriormente, el Coronel Henry Steele Olcott, periodista estadounidense fundador y primer presidente de la Sociedad Teosófica, propuso modificaciones, las cuales en última instancia fueron adoptadas.


title: Bandera budista

text: Los cinco colores representados, hacen alusión a los que emanaron del cuerpo de Buda cuando alcanzó la iluminación.


title: Bandera budista

text: Los colores en su conjunto, simbolizan la verdad que, según sus seguidores, contienen las enseñanzas de Buda.


title: Píldora de progestágeno solo

text: Las píldoras de progestágeno solo o píldoras de progestina sola (PPS) son píldoras anticonceptivas que contienen solamente progestágeno sintético (progestina) y no contienen estrógeno. Se conoce coloquialmente como la minipíldora.


title: Píldora de progestágeno solo

text: Aunque dichas píldoras son a veces llamadas "píldoras de progesterona sola", estas en realidad no contienen progesterona, sino uno de los varios compuestos químicamente relacionados, de los cuales existen diversas formulaciones anticonceptivas. Se usa como alternativa para mujeres sensibles al estrógeno.


title: Píldora de progestágeno solo

text: El mecanismo de acción de las píldoras de progestágeno solo depende de la actividad y la dosis del progestágeno usado.


title: Píldora de progestágeno solo

text: En aquellos ciclos anovulatorios usando anticonceptivos de progestágeno solo, el endometrio es delgado y atrófico. Si el endometrio fuese delgado y atrófico durante los ciclos ovulatorios, esto podría, en teoría, interferir con la implantación de un blastocisto (embrión).Ese mecanismo puede contribuir a la eficacia de la contracepción


title: Píldora de progestágeno solo

text: La efectividad teórica es similar al de la píldora anticonceptiva oral combinada (PAOC). Sin embargo, esta píldora se toma continuamente sin interrupciones entre paquetes, y las píldoras de progestágeno solo tradicionales deben tomarse en un tiempo mucho más estricto todos los días (dentro de 3 horas vs. las 12 horas de las PAOC). Sin embargo, en algunos países, la píldora de progestágeno solo 'Cerazette' tiene una ventana aprobada de 12 horas. La eficacia es, por lo tanto, dependiente del cumplimiento del usuario.


title: Píldora de progestágeno solo

text: Las píldora de progestágeno solo no se ven afectadas por la flora bacteriana intestinal ni dependen de ella para su absorción, de modo que no son afectadas por un tratamiento con antibióticos. Sin embargo, se ven afectadas por episodios de diarrea y/o vómitos.


title: Píldora de progestágeno solo

text: Al carecer del estrógeno de las píldoras combinadas, las píldora de progestágeno solo no son asociadas con un incremento del riesgo de TVP o enfermedades cardiovasculares. Con el riesgo de coagulación disminuida, no están contraindicadas en pacientes con anemia de células falciformes. La píldora de progestágeno solo es recomendada por sobre las píldoras combinadas en mujeres lactantes debido a que la minipíldora no afecta la producción de leche (el estrógeno reduce la cantidad de leche materna). Al igual que las píldoras combinadas, la minipíldora reduce la probabilidad de la enfermedad pélvica inflamatoria.


title: Píldora de progestágeno solo

text: No está claro si la minipíldora proporciona protección contra el cáncer de endometrio y cáncer de ovario en la medida en que lo hace la píldora anticonceptiva oral combinada (PAOC).


title: Píldora de progestágeno solo

text: La evidencia epidemiológica de la minipíldora y el cáncer de mama se basa en poblaciones mucho más pequeñas de usuarios y por lo tanto es menos concluyente que la de la PAOC.


title: Píldora de progestágeno solo

text: En el más grande (1996) reanálisis de los estudios previos de los anticonceptivos hormonales y el riesgo de cáncer de mama, menos del 1% eran usuarios de la minipíldora. Usuarios actuales o recientes de la minipíldora tenían un riesgo relativo de diagnóstico de cáncer de mama ligeramente aumentado (RR 1,17) que apenas terminó no siendo estadísticamente significativo. El riesgo relativo fue similar al encontrado para usuarios actuales o recientes de la PAOC (RR 1,16), y, como con las PAOC, el incremento del riesgo relativo disminuyó con el tiempo después de parar, desapareció después de 10 años, y era consistente con ser debido a un diagnóstico previo o promover el crecimiento de un cáncer preexistente.


title: Píldora de progestágeno solo

text: La evaluación IARC más reciente (1999) de los anticonceptivos hormonales de progestágeno solo revisó el reanálisis de 1996, como también 4 estudios de control de casos de usuarios de la minipíldora incluidos en el reanálisis. Ellos concluyeron que: "En general, no hubo evidencia de un riesgo incrementado de cáncer de mama".


title: Píldora de progestágeno solo

text: Las recientes preocupaciones sobre la contribución de los progestágenos en el aumento del riesgo de cáncer de mama asociado con las terapias de sustitución hormonal en mujeres posmenopáusica como se encontraron en los ensayos del WHI no se han extendido al uso de los anticonceptivos de progestágeno solo en mujeres premenopáusicas.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: La Proclamación de la República Brasileña fue un golpe militar ocurrido el 15 de noviembre de 1889 que instauró la forma republicana federal presidencialista, derrumbando la monarquía parlamentaria del Imperio de Brasil y, en consecuencia, poniendo fin al reinado del Pedro II de Brasil. Fue, entonces, proclamada la República de Brasil.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: La proclamación ocurrió en la plaza de la Aclamación (actual Plaza de la República), en la ciudad de Río de Janeiro, entonces capital del Imperio de Brasil, cuando un grupo de militares del ejército brasileño, liderados por el mariscal Manuel Deodoro de Fonseca, destituyó al emperador y asumió el poder en el país.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Fue instituido, en aquel mismo día 15, un gobierno provisional republicano. Formaban parte de ese gobierno, organizado en la noche del 15 de noviembre de 1889, el mariscal Deodoro de Fonseca como presidente de la república y jefe del Gobierno Provisional; el mariscal Floriano Peixoto como vicepresidente; como ministros, Benjamin Constant Botelho de Magalhães, Quintino Bocaiuva, Rui Barbosa, Campos Sales, Aristides Lobo, Demétrio Ribeiro y el almirante Eduardo Wandenkolk, todos miembros regulares de la masonería brasileña.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: El gobierno imperial, a través del 37º y último gabinete ministerial, creado el 7 de junio de 1889, bajo el mando del presidente del Consejo de Ministros del Imperio, Alfonso Celso de Assis Figueiredo, Visconde de Ouro Preto, del Partido Liberal, percibiendo la difícil situación política en que se encontraba, presentó, en una última y desesperada tentativa de salvar el imperio, a la Cámara General, Cámara de Diputados, un programa de reformas políticas en el cual constaban, entre otras, las medidas siguientes: mayor autonomía administrativa para las provincias, libertad de voto, libertad de enseñanza, reducción de las prerrogativas del Consejo de Estado del Brasil y mandatos no vitalícios para el Senado Federal. Las propuestas del Visconde de Ouro Preto buscaban preservar el régimen monárquico en el país, pero fueron vetadas por la mayoría de los diputados de tendencia conservadora que controlaba la Cámara General. El 15 de noviembre de 1889, la república era proclamada.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Muchos fueron los factores que llevaron al Imperio a perder el apoyo de sus bases económicas, militares y sociales. De parte de los grupos conservadores por las serias fricciones con la Iglesia católica (en la "Cuestión religiosa"); por la pérdida del apoyo político de los grandes hacendados en virtud de la abolición de la esclavitud, ocurrida en 1888, sin la indemnización de los propietarios de esclavos.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: De parte de los grupos progresistas, había la crítica de que la monarquía había mantenido, hasta muy tarde, la esclavitud en el país. Los progresistas criticaban, también, la ausencia de iniciativas con vistas al desarrollo del país fuera económico, político o social, el mantenimiento de un régimen político de castas y el voto censitario, es decir, con base en la renta anual de las personas, la ausencia de un sistema de enseñanza universal, los altos índices de analfabetismo y de miseria y el alejamiento político de Brasil en relación con todos los demás países del continente, que eran republicanos.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Así, al mismo tiempo en que la legitimidad imperial decaía, la propuesta republicana, percibida como significando el progreso social, ganaba espacio. Sin embargo, es importante notar que la legitimidad del Emperador era distinguida de la del régimen imperial: mientras, por un lado, la población, de modo general, respetaba y gustaba de Don Pedro II, por otro lado, tenía cada vez menos en cuenta el propio imperio. En ese sentido, era voz corriente en la época, que no habría un tercer reinado, o sea, la monarquía no continuaría existiendo después del fallecimiento de Don Pedro II, sea debido a la falta de legitimidad del propio régimen monárquico, sea debido al repudio público al príncipe consorte, marido de la princesa Isabel, el francés Conde d'Eu. El conde tenía fama de arrogante, no oía bien, hablaba con acento francés y, además de todo, era dueño de viviendas en Río, por las cuales cobraba alquileres exorbitantes a gente pobre. Se temía que, cuando Isabel subiera al trono, El Conde d'Eu se convirtiera en el verdadero emperador de Brasil.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Aunque la frase de Aristides Lobo (periodista y líder republicano paulista, después hecho ministro del gobierno provisional), "El pueblo asistió bestializado" a la proclamación de la república haya entrado en la historia, investigaciones históricas más recientes, han dado otra versión a la aceptación de la república entre el pueblo brasileño. Es el caso de la tesis defendida por Maria Tereza Chaves de Mello ("La República Consentida", Editora de la FGV, EDUR, 2007), que indica que la república, antes y después de la proclamación, era vista popularmente como un régimen político que traería el desarrollo, en sentido amplio, para el país.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: A partir de la década de 1870, como consecuencia de la Guerra del Paraguay (también llamada de Guerra de la Triple Alianza) (1864-1870), fue tomando cuerpo la idea de algunos sectores de la élite de cambiar el régimen político vigente. Factores que influenciaron ese movimiento:


title: Proclamación de la República de Brasil

text: La crisis económica se agravó en función de los elevados gastos financieros generadas por la Guerra de la Triple Alianza, cubiertas por capitales externos. Los préstamos brasileños se elevaron de 3 000 000 de libras esterlinas en 1871 a casi 20 000 000 en 1889, lo que causó una inflación de la orden de 1,75 por ciento al año.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: La cuestión abolicionista se imponía desde la abolición del tráfico negrero en 1850, encontrando viva resistencia entre las élites agrarias tradicionales del país. Contra las medidas adoptadas por el Imperio para la gradual extinción del régimen esclavista, debido a la repercusión de la experiencia fallida en los Estados Unidos de liberación general de los esclavos que habían llevado aquel país a la guerra civil, esas élites reivindicaban del Estado indemnizaciones proporcionales al precio total que habían pagado por los esclavos a ser liberados por ley. Estas indemnizaciones serían pagadas con préstamos externos.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Con el decreto de la Ley Áurea (1888), y el dejar de indemnizar esos grandes propietarios rurales, el imperio perdió su último pilar de sustentación. Llamados como "republicanos de última hora" o Republicanos del 13 de mayo, los expropietarios de esclavos adhirieron a la causa republicana, no a causa de un sentimiento, sino como una "venganza" contra la monarquía.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: En la visión de los progresistas, el Imperio de Brasil se mostró bastante lento en la solución de la llamada "Cuestión Servil", lo que, sin dudas, minó su legitimidad a lo largo de los años. Aún la adhesión de los expropietarios de esclavos, que no fueron indemnizados, a la causa republicana, evidencia lo mucho que el régimen imperial estaba vinculado a la esclavitud.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Así, después que la princesa Isabel firmara la Ley Áurea, João Maurício Wanderley, Barón de Cotegipe, el único senador del imperio que votó contra el proyecto de abolición de la esclavitud, profetizó:


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Desde el periodo colonial, la Iglesia Católica, en cuanto institución, se encontraba sometida al estado. Eso se mantuvo después de la independencia y significaba, entre otras cosas, que ninguna orden del papa podría entrar en vigor en Brasil sin que fuera previamente aprobada por el emperador (Beneplácito Régio). Ocurre que, en 1872, Vital Maria Gonçalves de Olivo y Antônio de Macedo Costa, obispos de Olinda y Belén respectivamente, resolvieron seguir, por cuenta propia, las órdenes de Papa Pio IX, que excluían, de la iglesia a los masones. Como los miembros de más alta influencia en el Brasil monárquico eran masones (algunos libros también citan el propio don Pedro II cómo masón), la bula no fue ratificada.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Los obispos rechazaron obedecer al emperador, siendo arrestados. En 1875, gracias a la intervención del masón Duque de Caxias, los obispos recibieron el perdón imperial y fueron puestos en libertad. Pero, en el episodio, la imagen del imperio se desgastó junto a la Iglesia Católica. Y este fue un factor agravante en la crisis de la monarquía, pues el apoyo de la Iglesia Católica a la monarquía siempre fue esencial a la subsistencia de la misma.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Los militares del Ejército Brasileño estaban descontentos con la prohibición, impuesta por la monarquía, por la cual sus oficiales no podían manifestarse en la prensa sin previa autorización del Ministro de Guerra. Los militares no poseían autonomía de toma de decisión sobre la defensa del territorio, estando sujetos a las órdenes del emperador y del Gabinete de Ministros, formado por civiles, que se sobreponían a las órdenes de los generales. Así, en el imperio, la mayoría de los ministros de la guerra eran civiles.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Además de eso, frecuentemente los militares del Ejército Brasileño se sentían desprestigiados y no respetados. Por un lado, los dirigentes del imperio eran civiles, cuya selección era extremadamente elitista y cuya formación era escolástica, pero que resultaba en puestos altamente remunerados y valorados; por otro lado, los militares tenían una selección más democrática y una formación más técnica, pero que no resultaban ni en valorización profesional ni en reconocimiento político, social o económico. Las promociones en la carrera militar eran difíciles de ser obtenidas y estaban basadas en criterios personalistas en vez de promociones por mérito y antigüedad.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: La Guerra del Paraguay, además de difundir los ideales republicanos, demostró a los militares esa devaluación de la carrera profesional, que se mantuvo y aún se acentuó después del final de la guerra. El resultado fue la percepción, de parte de los militares, de que se sacrificaban por un régimen que los consideraba poco y que daba mayor atención a la Marina de Brasil.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Durante la Guerra del Paraguay, el contacto de los militares brasileños con la realidad de sus vecinos sudamericanos los llevó a reflexionar sobre la relación existente entre los regímenes políticos y los problemas sociales. A partir de eso, comenzó a desarrollarse, tanto entre los militares de carrera cuanto entre los civiles convocados para luchar en el conflicto, un interés mayor por el ideal republicano y por el desarrollo económico y social brasileño.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: De esa forma, no fue casual que la propaganda republicana haya tenido, por marco inicial, la publicación del Manifiesto Republicano en 1870 (año en que terminó la Guerra del Paraguay), seguido por la Convención de Itu en 1873 y por el surgimiento de los clubes republicanos, que se multiplicaron, a partir de entonces, por los principales centros en el país.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Además de eso, varios grupos fueron fuertemente influenciados por la masonería (Deodoro de Fonseca era masón, así como todo su ministerio) y por el positivismo de Auguste Comte, especialmente, después de 1881, cuando surgió la Iglesia positivista de Brasil. Sus directores, Miguel Lemos y Raimundo Teixeira Mendes, iniciaron una fuerte campaña abolicionista y republicana.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: La propaganda republicana era realizada por los que, después, fueron llamados como "republicanos históricos" (en oposición a aquellos que se hicieron republicanos solo después del 15 de noviembre, llamados como "republicanos del 16 de noviembre").


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Las ideas de muchos de los republicanos estaban vinculadas por el periódico La República. Según algunos investigadores, los republicanos se dividían en dos corrientes principales:


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Aunque hubiera diferencias entre cada uno de esos grupos en lo tocante a las estrategias políticas para la implementación de la república y también en cuanto al contenido sustantivo del régimen a instituir, la idea general, común a los dos grupos, era la de que la república debería ser un régimen progresista, contrapuesto a la exhausta monarquía. De esa forma, la propuesta del nuevo régimen se revestía de un carácter social revolucionario y no solo del de un mero cambio de los gobernantes.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: En Río de Janeiro, los republicanos insistieron en que el Mariscal Deodoro da Fonseca, un monarquista, dirigiera el movimiento revolucionario que sustituiría la monarquía por la república.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Tras mucha insistencia de los revolucionarios, Deodoro da Fonseca acordó en liderar el movimiento militar.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Según relatos históricos, el 15 de noviembre de 1889, comandando algunos centenares de soldados que se movían por las calles de la ciudad de Río de Janeiro, el mariscal Deodoro, así como buena parte de los militares, pretendían solo derrocar el entonces Jefe del Gabinete Imperial (equivalente a primer ministro), el Visconde de Ouro Preto. "Los principales culpables de todo eso ["la" proclamación de la República] son el conde D'Eu y el Visconde de Ouro Preto: el último por perseguir el Ejército y el primero por consentir en esa persecución", diría más tarde Deodoro.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: El golpe militar, que estaba previsto para el 20 de noviembre de 1889, tuvo que ser anticipado. El día 14, los conspiradores divulgaron el rumor de que el gobierno había mandado prender a Benjamin Constant Botelho de Magalhães y Deodoro de Fonseca. Posteriormente se confirmó que era el mismo rumor. Así, los revolucionarios anticiparon el golpe de Estado, y, en la madrugada del día 15 de noviembre, Deodoro se dispuso a liderar el movimiento de tropas del ejército que puso fin al régimen monárquico en Brasil.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Los conspiradores se dirigieron a la residencia del mariscal Deodoro, que estaba enfermo, con disnea, y acaban por convencerlo de liderar el movimiento. Aparentemente decisivo para Deodoro fue saber que, a partir del 20 de noviembre, el nuevo Presidente del Consejo de Ministros del Imperio sería Silveira Martins, un viejo rival. Deodoro y Silveira Martins eran enemigos desde el tiempo en que el mariscal sirviera en Río Grande del Sur, cuando ambos disputaron las atenciones de la baronesa do Triunfo, viuda muy bonita y elegante, que, según los relatos de la época, había preferido a Silveira Martins. Desde entonces, Silveira Martins no perdía oportunidad para provocar a Deodoro desde la tribuna del Senado, insinuando que malversava fondos y hasta desafiando su eficacia como militar.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Además de eso, el major Frederico Sólon de Sampaio Ribeiro dijo a Deodoro que una supuesta orden de prisión contra él había sido expedida, argumento que convenció finalmente al viejo mariscal a proclamar la República el día 16 y a exiliar la Familia Imperial esa noche, para evitar una eventual conmoción popular.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Convencido de que sería prendido por el gobierno imperial, Deodoro salió de su residencia al amanecer del día 15 de noviembre, atravesó el Campo de Santana y, del otro lado del parque, instó a los soldados del batallón allí acuartelado, donde hoy se localiza el Palacio Duque de Caxias, a rebelarse contra el gobierno. Ofrecieron un caballo al mariscal, que en él montó, y, según testimonios, se quitó el sombrero y proclamó "Viva la República!". Después se apeó, atravesó nuevamente el parque y volvió para su residencia. La manifestación prosiguió con un desfile de tropas por la Calle Derecha, actual calle 1º de Marzo, hasta el Palacio Imperial.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: Los revoltosos ocuparon el cuartel general de Río de Janeiro y después el Ministerio de la Guerra. Depusieron el gabinete ministerial y prendieron a su presidente, Alfonso Celso de Assis Figueiredo, vizconde de Ouro Preto.


title: Proclamación de la República de Brasil

text: En el Palacio Imperial, el presidente del gabinete (primer ministro), Visconde de Ouro Preto, había intentado resistir pidiendo al comandante del destacamento local y responsable por la seguridad del Palacio Imperial, general Floriano Peixoto, que enfrentara los amotinados, explicando al general Floriano Vieira Peixoto que había, en el lugar, tropas legalistas en número suficiente para derrotar a los revoltosos. El Visconde de Ouro Preto recordó a Floriano Peixoto que había enfrentado tropas mucho más numerosas en la Guerra del Paraguay. Sin embargo, el general Floriano Peixoto rehusó obedecer a las órdenes dadas por el vizconde de Ouro Preto y justificó su insubordinación,


title: Proclamación de la República de Brasil

text: adhiriendo al movimiento republicano, Floriano Peixoto dio voz de arresto al jefe de gobierno vizconde de Ouro Preto.