title: Fractura mandibular

text: En un 66% de los casos no hay afectación de la articulación temporomandibular, lo cual se considera una fractura simple. En el resto de casos, se trata de fracturas dobles e incluso triples. La fractura bilateral completa de ambas ramas horizontales puede condicionar una retracción de la lengua, con el peligro de provocar una obstrucción de la vía aérea


title: Fractura mandibular

text: Las fracturas de la mandíbula se presentan en sus distintas regiones anatómicas con distinta frecuencia:


title: Fractura mandibular

text: Para su exploración radiológica, se emplean las proyecciones comunes de cráneo (lateral, posteroanterior de Cadwell y anteroposterior o frontooccipital). La exploración más común a nivel postquirúrgico y de control evolutivo es la ortopantomografía. Además, son útiles las proyecciones específicas de mandíbula y de articulación temporomandibular (posteroanterior, anteroposterior, axial, proyección de Schuller...), así como la tomografía computarizada o la resonancia magnética (especialmente para valoración del daño articular). La gammagrafía ósea es también útil en la valoración de la remodelación ósea.


title: Fractura mandibular

text: Las fracturas mandibulares invalidan social y laboralmente al paciente durante una media de 90 días. Suele requerir la gestión sanitaria por parte del cirujano oral y maxilofacial (técnicas de osteosíntesis) en unión al odontólogo, por acompañarse frecuentemente de lesiones dentales. El periodo de hospitalización postquirúrgica oscila entre 1 y 7 días. Entre los cuidados postquirúrgicos, se incluyen:


title: Fractura mandibular

text: La pseudoartrosis representa un 2.4% en un estudio de Matogh sobre 577 pacientes afectos de fractura de mandíbula. La causa más frecuente de la pseudoartrosis es la movilidad residual en el foco de fractura, muchas veces debida a insuficiente inmovilización quirúrgica.


title: Fractura mandibular

text: La infección es la complicación más frecuente de la intervención quirúrgica con una tasa que varía desde menos del 1% hasta el 32% según estudios y autores. Si la fractura ha presentado comunicación con cavidad oral, lo que es muy frecuente, más posibilidades existen de que se infecte. Otros factores que influyen en la presencia de infecciones son la contaminación de la zona, enfermedad dentoalveolar y la presencia de dientes en mal estado en el foco de fractura, el abuso del tabaco y otras condiciones que reduzcan la vascularización ósea y de tejidos blandos en la zona de la fractura. Cultivos-antibiogramas y tratamiento adecuado pueden ser suficientes para resolver esta complicación. En el caso de existencia de dientes en el foco de fractura, su exodoncia resuelve el problema. En ocasiones puede ser necesaria la instalación de un drenaje.


title: Fractura mandibular

text: Las lesiones nerviosas no son muy frecuentes en casos de fracturas de mandíbula. Solamente en casos de grandes traumatismos con conminución mandibular puede aparecer sección de nervio dentario inferior o arrancamiento del nervio mentoniano. Las fracturas de ángulo son las que pueden provocar con mayor facilidad lesiones del nervio dentario inferior. Su alcance dependerá del tipo de lesión ósea.


title: Michael Anthony

text: Michael "Mikey" Anthony Sobolewski (Chicago, Illinois; 20 de junio de 1954) es un músico estadounidense, conocido principalmente por su trabajo de bajista y corista de la banda de hard rock Van Halen.


title: Michael Anthony

text: Se unió a Van Halen en 1974, después de conocer a Alex Van Halen en un clase de improvisación musical, sustituyendo al anterior bajista Mark Stone. Fue parte esencial en el desarrollo de la banda gracias a su solidez como bajista, sus agudos coros y su carismática presencia en los directos. A pesar de que Anthony ha tocado diversos bajos, su instrumento más conocido es su bajo Jack Daniels personalizado, que por lo general reserva para sus solos.


title: Michael Anthony

text: Anthony permaneció en Van Halen desde 1974 hasta 2006, año en el que es reemplazado por el hijo de Eddie Van Halen, Wolfgang Van Halen.


title: Michael Anthony

text: Actualmente forma parte del supergrupo de hard rock Chickenfoot que integra junto al vocalista Sammy Hagar (ex-Van Halen, y Montrose), el guitarrista Joe Satriani y el baterista Chad Smith (de Red Hot Chili Peppers). Chickenfoot editó su primer álbum,


title: Michael Anthony

text: llamado también Chickenfoot, el cual fue lanzado el 5 de junio de 2009 en Europa, y el 7 de junio en los Estados Unidos. El segundo álbum, Chickenfoot III, fue lanzado el 27 de septiembre de 2011. Por último, la agrupación lanzó un álbum en vivo, LV, el 7 de diciembre de 2012.


title: Alina Zaguítova

text: Alina Ilnázovna Zagitova (en tártaro: Алинә Илназ кызы Заһитова, en ruso: Алина Ильназовна Загитова ; Izhevsk, 18 de mayo de 2002) es una patinadora artística sobre hielo rusa, retirada de competencias. Ganadora de la Final del Grand Prix Júnior de 2016-2017, medallista de oro del Campeonato Mundial Júnior de 2017 y medallista de plata del Campeonato nacional de Rusia 2017. Medallista de oro de la Final del Grand Prix de 2017-2018, ganadora del Campeonato de Rusia de 2018, medallista de oro del Campeonato Europeo de 2018. Campeona olímpica de los Juegos Olímpicos de Invierno Pieonchang 2018, y subcampeona por equipos de la misma entrega. Medallista de plata de la Final del Grand Prix de 2018-2019 y medalla de oro del campeonato mundial de patinaje artístico sobre hielo en Saitama 2019.


title: Alina Zaguítova

text: Nació en 2002 en Izhevsk, Rusia. Su padre, Ilnaz Zagitov, es un entrenador de hockey sobre hielo y tiene una hermana menor llamada Sabina. Sus padres le pusieron el nombre en honor a la gimnasta rítmica Alina Kabaeva. Zagítova empezó a patinar en el año 2007, fue entrenada en Izhevsk por Natalia Antipina hasta el año 2015 y más adelante se trasladó a Moscú, donde es entrenada por Eteri Tutberidze y Serguéi Dudakov, coreografiada por Daniil Gleijengauz.


title: Alina Zaguítova

text: En el Campeonato nacional de Rusia de 2016, en la categoría júnior, obtuvo el noveno lugar. Su debut internacional fue en agosto de 2016 con su participación en el Grand Prix Júnior de Francia, donde obtuvo la medalla de oro con un total de 194.37 puntos. En el siguiente evento del Grand Prix Júnior en Eslovenia, Zaguítova ganó la medalla de bronce y logró calificar a la final del evento en Marsella, Francia. En su final de Grand Prix la patinadora quedó en primer lugar en los programas corto y libre, además hizo un nuevo récord de puntos para la categoría júnior femenil. Con un total de 207.43 puntos ganó la medalla de oro. Fue así la primera patinadora en nivel júnior en sobrepasar la marca de los 200 puntos en una competición internacional.


title: Alina Zaguítova

text: Compitiendo en nivel "sénior" en el Campeonato de Rusia de 2017, Zagítova obtuvo el tercer lugar en el programa corto y quedó en segundo lugar en su programa libre, obteniendo así la medalla de plata. En febrero de 2017 la patinadora obtiene la medalla de oro en el Festival Olímpico de Europa, celebrado en Turquía. Zagítova obtuvo el oro en la Copa de China de 2017 celebrada en noviembre del mismo año, obtuvo una calificación final de 213,88 con 69,44 puntos en su programa corto y 144.44 puntos en el programa libre. Ganó el oro en la prueba del Grand Prix, Internationaux de France 2017, con un total de 213.80 puntos.


title: Alina Zaguítova

text: Ganó la medalla de oro en la final del Grand Prix 2017-2018, celebrado en la ciudad japonesa de Nagoya en diciembre de 2017. Logró una calificación de 147,03 puntos en su programa libre y un total de 223,30, fue su primera medalla como sénior en una final de Grand Prix. Su compañera rusa Mariya Sótskova, quedó en segundo lugar.


title: Alina Zaguítova

text: En su participación en el Campeonato Mundial de Patinaje de 2018, se ubicó en segundo lugar en el programa corto y séptimo en el libre, finalizó en la quinta posición. Comenzó la temporada 2018-2019 con una medalla de oro en el Trofeo Nebelhorn de la "Challenger Series" de la ISU. Su programas corto y libre la ubicaron en el primer puesto y ganó con un total de 238.43 puntos. En la serie del Grand Prix, participó en el Grand Prix de Helsinki, donde se ubicó en el primer lugar en ambos programas y ganó la medalla de oro. En su segunda asignación del Grand Prix, la Copa Rostelecom 2018, logró ubicarse de nuevo en primer lugar en ambos programas y ganó la medalla de oro, clasificando a la Final del Grand Prix 2018-2019, donde se ubicó en el segundo lugar en los programas corto y libre, se llevó la medalla de plata. Es parte del equipo nacional ruso para competir en el Campeonato Europeo de 2019. Con el primer lugar en los programas corto y libre, se convierte por primera vez en ganadora del Campeonato Mundial de Patinaje de 2019, celebrado en Saitama, Japón.


title: Alina Zaguítova

text: Los programas de la patinadora dejan hasta la segunda parte los saltos, para obtener un 10% de bonificación en el grado de ejecución. Zagítova ha mencionado que eligió hacer los saltos en la segunda parte de los programas, que además de otorgarle mejor puntuación, tiene que hacerlos coincidir con la música y agregar otros componentes para hacerlos más visibles. La entrenadora ha comentado que Zagítova toma de ejemplo en muchos aspectos a su ex-compañera de entrenamiento Medvedeva Para la temporada 2018-2019 Zaguítova cambió su estilo dejando atrás los saltos en la segunda parte, con rutinas más equilibradas y mostrando su madurez artística.


title: Once de Oro

text: El Once de oro (en francés: "Onze d'or") es un prestigioso premio futbolístico individual, que desde 1976 hasta 2012 concede cada año la revista francesa "Onze Mondial" al mejor futbolista de Europa. El premio se concede a partir de las votaciones de los lectores de la revista, que han de escoger al mejor futbolista del fútbol europeo, independientemente de su nacionalidad, en función de los méritos conseguidos a lo largo del año, y tanto en sus actuaciones con su club como con su selección nacional. El jugador más votado recibe el premio "Once de oro", el segundo clasificado el "Once de plata" y el tercero, el "Once de bronce".


title: Once de Oro

text: En función del resultado de las votaciones, la revista también elabora desde 1976 el denominado "Onze de onze": la alineación ideal del año, formada por jugadores que militen en clubes europeos.


title: Once de Oro

text: Hasta 2009, el trofeo se entregaba en diciembre. A partir de ahí el trofeo se entrega en junio, razón por la cual no hubo vencedor en 2010. En 2013, 2014, 2016 y 2020 no hubo premios.


title: Once de Oro

text: En 2015, el trofeo premió al mejor jugador y entrenador francés de manera exclusiva, pasando a ser un premio a la temporada, en vez de por año natural, a partir de 2016-17.


title: Embraer EMB 110 Bandeirante

text: El Embraer EMB 110 Bandeirante es un avión bimotor turbohélice fabricado por Embraer que debía ser válido tanto para tareas civiles como militares.


title: Embraer EMB 110 Bandeirante

text: El apodo de "Bandeirante" hace referencia al nombre que se daba a los colonos portugueses que progresivamente se internaban y asentaban cada vez más al interior en el territorio del actual Brasil durante los siglos XVI y XVII, expandiendo así los límites del Imperio portugués y de su lengua y cultura.


title: Embraer EMB 110 Bandeirante

text: El EMB 110 fue diseñado por el ingeniero aeronáutico francés Max Holste siguiendo las especificaciones del programa IPD-6504 establecido por el Ministerio de la Aeronáutica brasileña en 1965. El objetivo era crear un avión de propósito general, válido tanto para operaciones civiles como militares con un bajo coste operativo y gran rendimiento. Posteriores desarrollos del EMB 110 acabaron resultando en el EMB 120 Brasilia, más largo, con más capacidad y de cabina presurizada.


title: Embraer EMB 110 Bandeirante

text: El primer prototipo militar, llamado YC-95, voló en octubre de 1968 y la producción comenzó al año siguiente, encargándose de ella la recién fundada compañía Embraer. El primer modelo de pasajeros voló el 9 de agosto de 1972 y entró en servicio regular el 16 de abril de 1973 con la ya desaparecida aerolínea brasileña Transbrasil.


title: Embraer EMB 110 Bandeirante

text: La producción cesó en 1990, momento en que el EMB 110 fue sustituido por el cada vez más popular EMB 120, avión del que se estima aún quedan 200 unidades en servicio en los 5 continentes.


title: Embraer EMB 110 Bandeirante

text: En los 21 años de historia del modelo, Embraer construyó 494 unidades con numerosas configuraciones para distintas funciones, siendo algunas de ellas:


title: Paliacate

text: El paliacate es un pañuelo con un dibujo característico cuyo origen, la cachemira, llegó de la India. Los paliacates están muy arraigados en las tradiciones mexicanas.La RAE considera que la etimología proviene del español «pal» (para el) y del náhuatl «yacatl» (nariz), pero lo más probable es que el vocablo provenga de Paliacate, el nombre antiguo de un pueblo en el estado de Tamil Nadu, India, hoy conocido como Pulicat. De este pueblo provenían los "pañuelos de paliacate""," que es como se les conocía y eventualmente se llamaron simplemente paliacates.


title: Paliacate

text: Se usan para proteger los cuellos de las camisas de manchas, para secar el sudor, como decoración o como accesorio en muchos trajes regionales. Se pueden utilizar también para cubrirse del sol, como adorno, para el estilo, etc.


title: Sassafras albidum

text: Sassafras albidum es una especie de árbol perteneciente a la familia de las lauráceas. Es originaria del este de Norteamérica, desde el sur de Maine y sur de Ontario hasta Iowa, y al sur a Florida y este de Texas. Se encuentra en los bosques caducifolios a una altitud de 1500 metros. Anteriormente también se dio en el sur de Wisconsin, pero allí se extinguió como árbol autóctono.


title: Sassafras albidum

text: Es un árbol caducifolio de tamaño medio que alcanza un tamaño de hasta 15-20 m de altura, con un tronco de hasta 60 cm de diámetro, y una corona con muchas ramas delgadas. La corteza en el tronco de los árboles maduros es gruesa, de color rojo oscuro-marrón, y surcada profundamente. La ramificación es simpodial. Los brotes son de color verde amarillo brillante al principio con corteza mucilaginosa, volviéndose de color marrón rojizo, y en dos o tres años comienzan a mostrar fisuras superficiales. Las hojas son alternas, de color verde a amarillo-verde, ovadas u obovadas, de 10-16 cm de largo y 5-10 cm de ancho con un corto pecíolo delgado, ligeramente acanalado. Vienen en tres formas diferentes, todas los cuales pueden estar en la misma rama, de tres hojas, lobuladas, enteras elípticas, y las hojas de dos lóbulos, rara vez, no puede haber más de tres lóbulos. En otoño, se vuelven a tonos de tinte amarillo, de rojo. Las flores se producen sueltas, colgantes, con pocos racimos de flores de hasta 5 cm de largo, en primavera poco antes de que aparezcan las hojas, son de color amarillo a amarillo verdoso, con cinco o seis tépalos. Por lo general es dioica, con flores masculinas y femeninas en árboles separados, las flores masculinas tienen nueve estambres, las flores femeninas con estaminodios (seis estambres abortados) y un estilo de 2-3 mm en un ovario superior. La polinización es por insectos. La fruta es un azul oscuro-negro en forma de drupas de 1 cm de largo que contienen una sola semilla , madura a finales de verano, con las semillas dispersadas por aves, con cotiledones gruesos y carnosos. Todas las partes de la planta son aromáticas y picantes. Las raíces son gruesas y carnosas, y con frecuencia producen rebrotes que pueden convertirse en nuevos árboles.


title: Sassafras albidum

text: Prefiere suelo rico y bien drenado, arenoso o limoso con un pH de 6-7, pero crecerá en todo suelo húmedo. Las plántulas toleran la sombra, pero los árboles jóvenes y viejos exigen la plena luz del sol para un buen crecimiento en los bosques, y por lo general se regenera en los espacios creados por vendavales. El crecimiento es rápido, sobre todo con los brotes de raíz, que pueden llegar a 1,2 m en el primer año y de 4,5 m en 4 años. Los brotes de raíz a menudo se convierten en matorrales densos, y un solo árbol, si se le permite extenderse sin límites, pronto estará rodeado de una considerable colonia clonal, ya que sus raíces estoloníferas se extienden en todas las direcciones y producen una multitud de brotes.


title: Sassafras albidum

text: "Sassafras albidum" a menudo se cultiva como árbol ornamental por sus hojas inusuales y olor aromático. Fuera de su área nativa, en ocasiones se cultiva en Europa y otros lugares.


title: Sassafras albidum

text: La madera es marrón opaco naranja, dura y durable en contacto con el suelo, y que se utilizó en el pasado para los postes y los raíles, pequeñas embarcaciones y yugos, aunque la escasez y pequeño tamaño limita el uso actual. Algunos todavía se utiliza para la fabricación de muebles.


title: Sassafras albidum

text: Usado como una fragancia en perfumes y jabones, alimentos (té de sasafrás y saborizante de caramelo) y para aromaterapia. El olor del aceite de sasafrás se dice que hace un excelente repelente para mosquitos y otros insectos, lo que la hace una planta de jardín. Los ácidos pueden ser extraídos de la corteza para fabricación de perfumes.


title: Sassafras albidum

text: Aceite de sasafrás es la fuente preferida de safrol, que es el componente principal (75-80%) de los aceites esenciales.


title: Sassafras albidum

text: La corteza de la raíz se utiliza para hacer el té, aunque la mayor parte de carácter comercial "té de sasafrás" ahora se realiza con sabores artificiales, como resultado de la prohibición de la FDA. Un colorante amarillo se obtiene de la madera. Los brotes se usa para hacer cerveza, una bebida tradicional refresco carbonatada con la levadura, que debe su característico olor y sabor al extracto de sasafrás. Cervezas de raíz más comerciales han sustituido el extracto de azafrán con salicilato de metilo, el éster se encuentra en la corteza de gualteria y abedul negro ( "Betula lenta" ).


title: Sassafras albidum

text: Sassafras: nombre genérico otorgado por Nicolás Monardes en el siglo XVI, que se dice que es una corrupción de la palabra española saxifraga.


title: El fugitivo (novela)

text: El fugitivo (en inglés: The Running Man) es una novela de ciencia ficción escrita por Stephen King, publicada primero bajo el alias Richard Bachman en 1982.


title: El fugitivo (novela)

text: Fue incluida en "The Bachman Books" en 1985. La novela está ambientada en Estados Unidos durante el año 2025, en que la economía de la nación está en ruinas y la violencia en el mundo crece.


title: El fugitivo (novela)

text: El protagonista de la historia, Ben Richards, participa en el concurso de televisión "El fugitivo", en que los concursantes, permitidos ir a cualquier parte del mundo, son perseguidos por "Cazadores", empleados para matarlos.


title: El fugitivo (novela)

text: "El fugitivo" fue adaptada en una película con el mismo nombre, que fue lanzada cinco años después del libro en 1987. La película está protagonizada por Arnold Schwarzenegger como Richards, María Conchita Alonso, Jesse Ventura, Erland van Lidth, Jim Brown, y Richard Dawson. La película se tituló de la misma manera que el libro, "The Running Man", traducida en España como "Perseguido" y en Hispanoamérica como "Carrera contra la muerte" o "El Sobreviviente" en México.


title: El fugitivo (novela)

text: "El fugitivo" es parte de "The Bachman Books" de Stephen King, una serie de libros publicados por King entre los años de 1977 y 1982 bajo el alias Richard Bachman. La serie incluye tres otras novelas que anteriormente publicó bajo Bachman: "Rabia, La larga marcha, Carretera maldita" y finalmente "El fugitivo". De acuerdo a King, en "The Importance of Being Bachman", la introducción de "The Bachman Books", Richard Bachman fue creado para ser su alias a largo término, no sólo una identidad temporal. Aunque este era su objetivo, su nombre real fue finalmente filtrado a los medios, lo que enfadó a King. King basó después uno de sus trabajos, "The Dark Half", en la revelación de su alias.


title: El fugitivo (novela)

text: De acuerdo a King a su memoria en 2002, en "Mientras escribo", "El fugitivo" fue escrito en una semana, comparado con sus 2,000 palabras, o diez páginas por día (King comentó que escribir una novela normalmente tomaría aproximadamente tres meses para completar el ritmo). King describió "El fugitivo" en "The Importance of Being Bachman" como "...un libro escrito por un hombre joven que estaba enfadado, energético, y obsesionado con el arte y la artesanía de escribir."


title: El fugitivo (novela)

text: También en "The Importance of Being Bachman", King describe el protagonista del libro, Ben Richards, como "escuálido" y "pre-tuberculoso". King también comentó que Arnold Schwarzenegger, que interpretó a Ben Richards en la adaptación al cine de "El fugitivo", interpretó el personaje muy diferente de como lo escribió en el libro, diciendo que Richard (en el libro) era "...tan lejos del personaje de Arnold Schwarzenegger en la película que se puede tener."


title: El fugitivo (novela)

text: La historia transcurre en un futuro cercano, con los Estados Unidos bajo un gobierno totalitario. El protagonista, Ben Richards, es un hombre pobre y en paro en el año 2025, que necesita dinero para comprar medicina a su hija Cathy, gravemente enferma. No quiere que su esposa Sheila continúe con el trabajo de calle para pagar las deudas, por lo que decide presentarse en la federación de concursos de la "librevisión" para participar en alguno de sus juegos. Los peligrosos concursos dan premios y dinero por hacer sufrir a la gente, llegándoles a costar a veces la vida. Por ejemplo, en el concurso "Caminando hacia los billetes", las personas que sufren del corazón son puestas sobre una cinta transportadora que aumenta de velocidad con cada fallo, haciendo correr más y más al concursante. Otro concurso puede intuirse por su nombre: "Bañe al cocodrilo". Pero el concurso más famoso de la "librevisión" es uno llamado "El Fugitivo", donde acaban las personas más inteligentes y problemáticas para el gobierno que se presentan para concursar. En ese programa se intentará dar caza al concursante, quien será puesto en libertad con algo de dinero y debe escapar de los "cazadores" y de toda la sociedad. Cuanto más tiempo ande suelto, más le pagarán (100 dólares nuevos por hora). Si no lo capturan en un mes, habrá ganado el concurso (mil millones de dólares nuevos). De lo contrario, si lo capturan, lo matarán, aunque el dinero que lleve acumulado igualmente será para la familia del concursante. También gana 100 dólares adicionales por cada oficial o cazador que el concursante mate.


title: El fugitivo (novela)

text: Finalmente, tras unas duras y degradantes pruebas de selección y reconocimientos médicos, tanto físicos como psicológicos, seleccionan a Ben Richards para el programa "El Fugitivo" junto con otros dos concursantes. Es presentado ante el público como un delincuente sin escrúpulos y, cuando comienza el juego, es soltado a la calle tras haberle dado un adelanto a su familia de 4.800 dólares nuevos en efectivo y una ventaja de 12 horas para empezar a huir. Comienza la huida para Ben, quien tendrá que enviar cada día dos pequeñas cintas de vídeo grabadas al concurso por día para poder seguir jugando; si no envía alguna cinta, no cobrará el dinero ganado, pero la búsqueda para acabar con él tampoco cesará. Ben puede moverse por cualquier parte del mundo para esconderse, situación que se le complica al descubrir que el concurso utiliza información de correos cuando él envía sus cintas para localizarle.


title: El fugitivo (novela)

text: Nadie ha conseguido ganar hasta ahora el gran premio del concurso, porque se les dio caza en poco tiempo. Tras algún día como fugitivo, ya en Boston, se percata de que le persiguen y consigue escapar por las alcantarillas del sótano de un local de YMCA. En el intento acabará inconscientemente con cinco oficiales de policía, lo que le suma 500 dólares. Gracias a un chico negro, Stacey, logra ocultarse en un gueto de la ciudad, donde conocerá al hermano del muchacho, Bradley, quien le llevará a su casa y le ayudará a escapar de la ciudad, donde le habían acorralado. Bradley le descubre un plan del gobierno en el que asegura que les distraen ofreciéndoles televisión gratis (la "librevisión") mientras envenenan el aire con la contaminación de las fábricas y, debido a ello, muere cada vez más gente de problemas respiratorios y cáncer de pulmón (en los partes de fallecimiento, los oficiales alegan que la muerte ha sido causa del "asma").


title: El fugitivo (novela)

text: Richards logra salir a Manchester gracias a Bradley, quien, además, ha ideado un sistema en el que Ben le enviará las cintas por correo a él y luego él las enviará por correos al programa desde Boston, para que los dirigentes del concurso sigan creyendo que "el fugitivo" se encuentra en dicha ciudad. En Portland, Maine, es herido por un policía. Cuando se da cuenta de que no le dará tiempo a enviar sus cintas, ha de enviarlas directamente por correo. Requisa un coche y se lleva a una rehén llamada Amelia hacia el aeropuerto. Richards logra que los policías le dejen entrar en el aeropuerto, con el pretexto de que lleva Negra Irlandesa (un tipo de explosivo) en el bolsillo. En el aeropuerto, intenta manejar al líder de los cazadores y lo ocupa como protección. Tras comunicarse con Killian, el directivo, y darse cuenta de que han descubierto que no lleva explosivos, es informado de que su esposa e hija fueron brutalmente asesinadas hace diez días, incluso antes de que hicieran su presentación en el concurso. En un impulso dentro del avión, mata a toda la tripulación que mantenía al mismo, salvo a Amelia, y resulta herido de muerte. Con las fuerzas que le quedan a Richards, apaga el piloto automático del avión y lo fija en un punto: la sede de los concursos de televisión.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: El Estadio de la Universidad de Chile es un proyecto para la construcción de un estadio de fútbol propio para el Club Universidad de Chile, en la ciudad de Santiago.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: El proyecto de un estadio propio de la Universidad de Chile se remonta a mediados del siglo XX, pero a la fecha no se ha llegado a concretar.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Si bien en Chile solo cinco equipos chilenos poseen un estadio propio, la construcción del estadio se ha convertido en una prioridad en las últimas décadas, especialmente para Azul Azul S.A. desde su puesta en marcha en 2007.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: En 2011, Azul Azul manifestó la intención de construir en los años siguientes un estadio para uso propio con una capacidad estimada de 35.000 espectadores, ampliable en 5.000 localidades más, y que tendría un costo superior a los 30 millones de dólares. Aunque la concesionaria logró reunir los fondos iniciales para iniciar la construcción, la dificultad de encontrar un predio adecuado para ésta retrasó el anuncio por varios años más. Diversas comunas de Santiago fueron evaluadas, incluyendo La Cisterna o La Pintana al sur, Pudahuel y Maipú al poniente, o incluso sectores en la zona norte de la ciudad.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Tras cancelar un acuerdo inicial con la Universidad de Chile para construir el estadio en los terrenos universitarios de Laguna Carén, Azul Azul anunció en diciembre de 2014 que el estadio se construiría en la comuna de La Pintana y que tendría una capacidad de 31.020 espectadores, resultando infructífero debido a las constantes protestas de los habitantes de la comuna, dando por desechado la ubicación del proyecto en dicha comuna. El sueño del estadio propio seguirá esperando.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Universidad de Chile juega de local en el Estadio Nacional (oficialmente llamado "Estadio Nacional Julio Martínez Prádanos"), recinto que es propiedad del Estado de Chile y operado por el Instituto Nacional de Deportes de Chile. Ubicado en la comuna de Ñuñoa, fue inaugurado el 3 de diciembre de 1938 y tiene una capacidad de 50 000 espectadores. Por el goce del mismo, el club paga aproximadamente US$10 500 de arriendo por cada partido.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Como estadio alternativo para los partidos de local, el equipo ha utilizado el Estadio Santa Laura, cercano a la Plaza Chacabuco en la comuna de Independencia y propiedad de Unión Española. Como tercera opción, el club ha utilizado el Estadio Francisco Sánchez Rumoroso ubicado en la ciudad de Coquimbo, Región de Coquimbo, de propiedad municipal y en el cual ejerce localía el club Coquimbo Unido.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: El primer proyecto de un estadio para el Club Deportivo de la Universidad de Chile y para su rama de fútbol se remonta a enero de 1937. En ese año, el de la casa de estudios, Juvenal Hernández Jaque, aprobó y autorizó la entrega de fondos para la construcción del recinto, el cual iba a contar con pista de atletismo, cancha de baloncesto y una piscina. Su aforo estaba presupuestado para mil espectadores e iba a estar ubicado en la antigua calle Las Palmeras, en la comuna de Quinta Normal. Sin embargo, la idea no prosperó.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Otros proyectos de construcción de un estadio de fútbol para el club tuvieron lugar en la década de 1940: hubo dos intentos en 1942 y 1946, en Quinta Normal y en la población Juan Antonio Ríos de Independencia, respectivamente, los cuales no tuvieron éxito. Un tercer proyecto tuvo lugar en 1948, con la constitución de la «Sociedad Anónima Deportiva Universidad de Chile» que, con un valor de 1000 pesos por acción, tuvo por finalidad la construcción de un recinto deportivo en el fundo "La Castrina" (actualmente La Granja), que sería el más grande de Sudamérica en ese entonces, y que incluiría un estadio de fútbol, que se bautizaría como «Estadio Monumental Universidad de Chile», además de canchas y campos destinados a las diversas ramas del club deportivo universitario, más piscina, casino, un autódromo y un aeródromo. El impulsor de la idea fue Juvenal Hernández Jaque, mientras que Jorge Pica fue designado como gerente general y Mario Recordón como arquitecto de la construcción. No obstante, pese al apoyo del presidente chileno Gabriel González Videla, el proyecto nunca pudo concretarse, ya que no se alcanzó a vender la totalidad de las acciones (apenas 3800 de ellas).


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: En 1971, Emilio Torrealba, presidente del Club Deportivo de la Universidad de Chile consiguió que la Corporación de Mejoramiento Urbano (CORMU) le permutara los terrenos que tenía la universidad en el sector de La Castrina por seis hectáreas del fundo "San Luis" en Las Condes, donde actualmente se encuentra el Parque Araucano. En ese nuevo sector, a través de un proyecto de arquitectura por cuenta de la CORMU, se construiría un estadio para el club, mientras que este ofrecería a las familias vecinas, sin costo, espacios públicos y educativos, entre ellos, una escuela deportiva.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: El proyecto fue asignado a un equipo dirigido por el arquitecto Humberto Canobra, exjugador de la Universidad de Chile, quien concibió un diseño de estadio con tribunas semi-hundidas, evitando así la presencia de una mole de concreto en medio del parque, y con capacidad para 15 000 espectadores. Además, la parte sobresaliente de las graderías serían continuadas con un declive de césped.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: El inicio de las obras, que estaría a cargo del ministro del Interior José Tohá, se iba a realizar en septiembre de 1973, sin embargo, tras el golpe de Estado de ese año, el plan no pudo realizarse. Entre los factores que impidieron la concreción del proyecto fue la intervención militar en la Universidad de Chile y la falta de aprobación de la Municipalidad de Las Condes por malos accesos y motivos de vialidad, según el expresidente de la CORFUCH, Ambrosio Rodríguez.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Los terrenos siguieron perteneciendo a la universidad hasta 1985, año en que la universidad los vendió a la Municipalidad de Las Condes para la reconstrucción de varias de sus facultades a raíz del terremoto de ese año. Por esa misma razón, Roberto Soto, en ese año, también "tuvo" que vender la piscina de Carlos Antúnez con Los Leones, en Providencia.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: En 1981, bajo la presidencia de Rolando Molina en la CORFUCH, el club compró en Brasil, a través de la Inmobiliaria Deportiva Andrés Bello S.A., un conjunto de estructuras metálicas destinado a la construcción de un estadio que sería edificado en un terreno de siete hectáreas ubicado en Américo Vespucio y Las Torres, el cual sería llamado «Estadio José Miguel Carrera», en honor al prócer chileno, e iba a tener una capacidad para 25 000 personas. Además, el proyecto iba a incluir tres canchas de entrenamiento, cuatro camarines y un casino exclusivo para los socios del club en lo que sería la casa de campo «El Almendral».


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Para recaudar fondos a fin de pagar los gastos de internación de las estructuras, que se retuvieron en el puerto de Iquique, se hizo una campaña llamada «La Gananga», consistente en rifas entre los socios e hinchas, quienes compraron palcos, plateas y galerías; no obstante, el proyecto fracasó debido al aumento de las deudas en la institución y a la crisis económica de 1982, permaneciendo las piezas del estadio en Iquique hasta su enajenación en la década de 1990.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: En 1993, el entonces presidente de la CORFUCH, René Orozco anunció la construcción de la Ciudad Azul, un proyecto inmobiliario de 15 millones de dólares en un terreno de 127 hectáreas en El Noviciado, comuna de Lampa, al norponiente de Santiago. Para financiar este proyecto, se lanzó una campaña llamada "Tiempo de Hacerse Azul" para captar 100 mil nuevos socios, quienes participarían por seis sorteos con premios por casi 10 millones de dólares. Sin embargo, el concurso organizado por la empresa uruguaya Promoval fue un fracaso: sólo se inscribieron 24.000 socios, recaudando 158 millones de pesos chilenos. Finalmente, sólo se realizaron dos sorteos por autos y electrodomésticos, muy lejos de la propuesta inicial, por lo que la CORFUCH demandó a Promoval por incumplimiento contractual.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Años después, mientras el equipo lograba posicionarse deportivamente tras décadas de mal desempeño, se intentó nuevamente construir un estudio para recibir a «La U». El arquitecto Luis Alberto Reyes ganó un concurso para el proyecto del nuevo estadio en abril de 1997, sin embargo, Orozco anunció que éste no podría hacerse en la Ciudad Azul, pues no contaba con las condiciones para la construcción de un estadio. Aunque Orozco mencionó un terreno alternativo cerca de la Panamericana Norte, éste nunca se concretó. Finalmente, la Ciudad Azul nunca se construyó más allá de algunas piscinas y cabañas, siendo rematada en 2007 por 860 millones de pesos tras la quiebra del club.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Tras la quiebra de la CORFUCH y el proceso de reorganización que vivió el club, su administración quedó en manos de Azul Azul en 2007, quien puso como prioridad la construcción de un estadio.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Los planes se pusieron en marcha de la mano a las victorias deportivas de la Universidad de Chile entre 2010 y 2012, contando un tricampeonato nacional, su primer torneo internacional (la Copa Sudamericana 2011) y dos semifinales en la Copa Libertadores de América. La venta del goleador de la Copa Sudamericana, Eduardo Vargas al SSC Napoli por 14,8 millones de dólares (de los cuales 7 llegaron al club) permitió a Azul Azul dar sus primeros pasos concretos. La sociedad anónima declaró a la Superintendencia de Valores y Seguros que la venta permitiría financiar “la adquisición del terreno y los estudios de factibilidad necesarios”, lo que superaría los US$ 5 millones. En 2012, otros jugadores de Universidad de Chile fueron vendidos a clubes extranjeros: Junior Fernandes, Ángelo Henríquez y Marcelo Díaz. Con los ingresos obtenidos, Azul Azul logró asegurar los 15 millones de dólares que había estipulado como piso para iniciar la construcción del estadio.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: La propuesta que genera consenso dentro de Azul Azul cuesta alrededor de unos 50 millones de dólares, financiable a través de distintas fuentes, tales como "naming rights", venta de palcos, endeudamiento a plazo, aumento de capital y venta de jugadores. La capacidad del estadio estimada sería de unos 30 000 a 35 000 espectadores inicialmente, ampliable a futuro a unos 40 000.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Azul Azul ha mencionado que el Estadio San Juan del Bicentenario sería uno de los modelos a utilizar para construir el estadio, aunque manifestó interés por algunas características del Estadio de Kashima, visitado por la dirigencia durante el enfrentamieno con el equipo local por la Copa Suruga Bank.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: En noviembre de 2012, fue anunciado que Iglesias & Prat Arquitectos será la oficina encargada de diseñar el Estadio de la Universidad de Chile. Mientras está trabajando para habilitar las sedes de los Juegos Sudamericanos de 2014, la empresa Iglesis Prat había ya presentado un proyecto de estadio para «La U» en 2009, con una capacidad de 32 000 espectadores.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Azul Azul barajó distintas comunas para la construcción del recinto. En su momento se mencionó a La Pintana, La Cisterna, Pudahuel, Maipú, Estación Central, entre otras. Yuraszeck mencionó en agosto de 2012 que la construcción en La Cisterna estaba descartada y que el lugar sería anunciado en diciembre de 2012. Sin embargo, dicho anuncio fue postergado por la directiva de Azul Azul. En abril de 2014, Azul Azul anunció un acuerdo alcanzado con la Universidad de Chile que permitiría la construcción del recinto deportivo en terrenos pertenecientes a dicha casa de estudios en el Parque Laguna Carén, comuna de Pudahuel, en las afueras de Santiago, pero el proyecto fue desechado por inconvenientes con los tiempos.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: En septiembre de 2014, la administración del club firmó un contrato de compraventa por un terreno en el paradero 41 de la avenida Santa Rosa, en la comuna de La Pintana. En diciembre del mismo año, la Municipalidad de La Pintana aprobó el anteproyecto de edificación del estadio en dicho terreno. El proyecto fue rechazado por parte de los habitantes de la comuna por lo que se realizaron marchas en su contra, pero en agosto de 2015 las autoridades del club anunciaron que el plan seguiría adelante.


title: Estadio de la Universidad de Chile

text: Sin embargo Andrés Weintraub, representante de la "Casa de Bello" en la concesionaria, confirmó que la comisión que gestionaba el futuro estadio no siguió trabajando en el proyecto desde hace un año, siendo Weintraub parte de esa comisión. Aunque Azul Azul compró un pequeño terreno aledaño al proyecto del estadio de 5 Ha en marzo de 2016, el proyecto del estadio se ve una vez más paralizado por falta de dinero y de recursos para realizarlo.


title: Bobastro

text: Bobastro es un antiguo poblado situado en el norte de la provincia de Málaga (España), donde Omar ben Hafsún estableció la capital de sus dominios, en 880, al sublevarse contra el emir de Córdoba. Tras su conquista, Abderramán III hizo enviar y leer en todas las mezquitas una carta jactándose de haber acabado con Bobastro, centro de la rebelión, a la que describe como «base del politeísmo, morada de infidelidad y mentira, gloria y refugio de la cristiandad que allí se acogía y descansaba». Poco después de esta victoria Abderramán III se proclamó califa. Todo ello da fe de la importancia de este núcleo de resistencia en al-Ándalus de que se hacen eco las propias fuentes árabes, caracterizadas estas por el silencio con el que trataban a todo lo que afectaba a los cristianos en su territorio. Existe otra teoría que sitúa a Bobastro en la ciudad de Ronda. Destacan las construcciones excavadas en la roca, incluyendo una iglesia rupestre mozárabe y un castillo.


title: Bobastro

text: El acceso se realiza desde la carretera Álora-Ardales, unos 2 km al norte de El Chorro y del lado sur del desfiladero de los Gaitanes. Desde allí, una pista asfaltada sube al cerro de Las Mesas de Villaverde, pero a medio camino está el acceso peatonal a parte de las ruinas de Bobastro. En la cima del cerro, desde donde se disfrutan muy buenas vistas del entorno, encontramos los restos de una fortificación. Sorprende encontrarse con un embalse de agua en lo más alto, al que se bombea agua de noche para conseguir electricidad durante el día.


title: Bobastro

text: Aunque no se conservan muchas referencias históricas sobre la ubicación exacta de Bobastro, fue en 1869 cuando el historiador Francisco Javier Simonet estudió la población en el paraje denominado Mesas de Villaverde, de difícil acceso sobre el río Guadalhorce. Varias décadas más tarde, en 1927, Cayetano de Mergelina descubrió las ruinas de la posible basílica episcopal de Bobastro, tallada en piedra arenisca. Desgraciadamente se ha perdido una gran parte de lo que pudieron observar Simonet y Mergelina, a excepción de la gran iglesia mozárabe, por su estructura pétrea.


title: Bobastro

text: Omar ben Hafsún se refugió en Bobastro a fines del siglo IX al rebelarse contra el emir de Córdoba. Su conversión al cristianismo en el 899 explica la construcción de esta iglesia, excavada en la roca probablemente por tradición eremítica y realizada a fines del siglo IX o a principios del siglo X.


title: Bobastro

text: Es la única basílica de origen mozárabe que se conoce de al-Ándalus. Fue destruida por Abderramán III, cuando, después de resistir como territorio independiente durante más de 50 años a los intentos cordobeses, fue conquistada el 19 de enero de 928.


title: Bobastro

text: Excavada en roca arenosa, es de planta basilical, con tres naves separadas por arcos de herradura, transepto y cabecera de tres ábsides, el central en arco de herradura y los laterales rectangulares. Perfectamente orientada al este, tiene una longitud aproximada de 16,50 m de largo por 10,30 m de ancho. En la zona se encuentran restos de otros edificios que pertenecieron a otros habitantes que se refugiaron allí.


title: Bobastro

text: Durante las excavaciones de 1986 se pusieron al descubierto los restos de uno de los primeros monasterios conocidos de la provincia de Málaga, clasificado por su excavador como "Monasterio mozárabe suburbano", al estilo de los que había en Córdoba.


title: Bobastro

text: Los resultados de la excavación presentan al monasterio, edificado con anterioridad a la iglesia, como un gran recinto rectangular en torno a un gran patio. En este espacio central del recinto monacal se ubica un aljibe para almacenar agua y un silo para granos. Unos peldaños labrados en la roca daban acceso al conjunto formado por la iglesia y el monasterio, que contaba con una necrópolis, como se puede deducir de la existencia de tumbas excavadas en la roca. En las cercanías se encuentran numerosas cuevas que podían haber sido refugio de antiguos eremitas, antecesores como en otras ocasiones de una vida cenobítica organizada.


title: DKW F89 L

text: La DKW F89 L, también conocida como DKW "Schnellaster", fue una furgoneta producida desde 1949 hasta 1962. Fue el primer modelo de la nueva Auto Union GmbH después de la posguerra, y el primer automóvil que se produjo en Ingolstadt. El nombre del modelo "Schnellaster" se traduce del alemán al español como «transportador rápido».


title: DKW F89 L

text: El DKW F89 L es de una configuración monovolumen con tracción delantera, motor transversal, las ruedas delanteras colocadas hacia adelante de la cabina de pasajeros, un diseño integrado en una sola unidad con un capó aerodinámico corto e inclinado, el piso bajo y plano de punta a cabo para acomodar la carga, asientos y acomodaciones flexibles para pasajeros y carga. Estas mismas características hacen del "Schnellaster" un precursor de la "minivan" moderna, una configuración de caja posteriormente popularizado en los ejemplos notables, como el Dodge Caravan y Plymouth Voyager (1983) o el Renault Espace (1984) y, mecánicamente, del BMC Mini (1959) además de la mayoría de los coches modernos.


title: DKW F89 L

text: La carrocería estaba montada sobre un bastidor de tubos de acero de sección rectangular e incluyó un sistema trasero de suspensión de brazos tirados (trailing arm) que incorporaba muelles en la barra transversal.


title: DKW F89 L

text: Estaba integrada por varias versiones, furgoneta, combi, un microbús para 8 pasajeros, y plataforma alta / chasis cabina con una distancia entre ejes de 250 mm más larga, y a petición, en el chasis largo, anchos de trocha del eje trasero ensanchado a 1490, 1590, y 1690 mm del estándar 1400 mm estaban disponible. La furgoneta tenía una capacidad de 4,7 m³ y hasta 800 kg de carga útil.


title: DKW F89 L

text: El diseño moderno ofreció un motor de la preguerra de dos cilindros en línea de dos tiempos y 700 cm³ de los DKW F8 con una potencia de 20 hp (22 hp después de 1952). En 1955 la camioneta recibió un motor de tres cilindros y dos tiempos del DKW F9 con 900 cm³, produciendo 32 hp (24 kW). El motor estaba refrigerado por agua, pero no había ninguna bomba de agua, el enfriamiento era por un sistema de termosifón.


title: DKW F89 L

text: Entre 1955 y 1962 Auto Union produjo automóviles eléctricos DKW "Schnellaster", Audi estima que se construyeron alrededor de 100 de estas furgonetas eléctricas y fueron vendidos principalmente a las empresas de energía, servicios públicos y los fabricantes de baterías. Para crear el modelo EV, DKW tomó su furgoneta de reparto "Schnellaster" normal y reemplazo el motor de dos tiempos con un tren motriz eléctrico. Las furgonetas no eran exactamente rápidas, sin embargo, el motor produce alrededor de 6,7 caballos de fuerza con las baterías de plomo y ácido ofreciendo 200 amperios hora (Ah) de potencia funcionando a 80 voltios. Le dio al coche eléctrico un alcance afirmativo de 80,5 kilómetros y una velocidad máxima de 45 kilómetros por hora. Rutas cortas han sido el principal campo de aplicación en la ciudad. El DKW "Schnellaster Elektrowagen" también estaba disponible en la carrocería chasis cabina de 3 metros.


title: DKW F89 L

text: La furgoneta también fue producida en Vitoria (País Vasco) por IMOSA (Industrias del Motor S.A.) a partir de 1954 y hasta 1960, con un total de 18 479 unidades. Al principio se ensamblaban los componentes llegados de Alemania, pero a partir del segundo año se empezaron a fabricar casi íntegramente en el país. En España, DKW (decauve) se convirtió en un término común para cualquier camioneta, y todavía se utiliza hoy en día. La filial española llevó a cabo un rediseño del modelo y lo llamó DKW 800S o DKW 700P, según su versión; además también produjo un sucesor moderno con una carrocería nueva, introducida en 1963 y llamada DKW F1000 L. Esta furgoneta comenzó con el motor DKW tres cilindros de 981 cm³ de dos tiempos, pero más tarde recibió un motor diésel de cuatro cilindros Mercedes-Benz OM 621 y finalmente terminó con la designación Mercedes-Benz N1000 en 1975.


title: DKW F89 L

text: De 1960 a 1969 la furgoneta DKW fue fabricada bajo licencia por IASFe (Industrias Automotriz de Santa Fe) y Auto Union de Alemania, radicada en 1960 en la provincia de Santa Fe, Argentina, como Auto Union Combi, Furgón y Ambulancia con capacidades de 950 kg de carga útil, también se produjo en plataforma alta y exclusiva en este mercado, una pickup con cabina para tres pasajeros y 980 kg de carga útil. Se ofreció con el motor de tres cilindros y dos tiempos similar al del modelo sedán 1000S con 981 cm³, produciendo 45 hp (33.5 kW) y transmisión manual de 4 marchas sincronizadas.


title: DKW F89 L

text: Después de producir la "Schnellaster" durante 10 años. La fábrica había cerrado sus puertas, pero I.A.M.E. (Industrias Aeronáuticas y Mecánicas del Estado) continuó la producción de la carrocería del DKW F1000 L como la Rastrojero F 71 desde 1969 hasta 1979 en camioneta cabina simple y doble y las versiones de plataforma, minibuses y furgonetas. Entre 1960 a 1969 se fabricaron unas 3.500 unidades.


title: Mister Maker

text: Mister Maker fue un programa inglés que se presenta también en español. El protagonista es el artista inglés Phil Gallagher, "Mister Maker", que enseña lo mejor del arte, es "hacerlo tu mismo". En Latinoaméríca el programa se emite en Once TV México actualmente y en sistema de televisión por cable en el canal PBS Kids Sprout y CBeebies desde el 23 de junio de 2017. Anteriormente se emitió en Discovery Kids desde el 4 de agosto de 2008 hasta el 16 de septiembre de 2012.


title: Mister Maker

text: Mister Maker es un artista que tiene ideas creativas como hacer un Tren de latas de Papas y otros objetos. En el inicio comienzan sacando cosas de ""las gavetas locas"" haciendo arte como un cuadro basura.


title: Mister Maker

text: Tiene un estante con varias cosas que colecciona, y tiene figuras de juguete pequeñas (aproximadamente 1 cm) que se vuelven grandes mágicamente con dos aparatos (un plumero o una bocina) que hacen que brinquen y se vuelvan grandes.


title: Mister Maker

text: A continuación, una figura repite su nombre, y se muestra un dibujo en el cual el espectador debe reconocer esa forma.


title: Mister Maker

text: El minuto de arte es una actividad determinada por Mister Maker y por el pájaro Clakey, un pájaro color amarillo.


title: Mister Maker

text: Hacen determinadamente una actividad durando un minuto, que luego es repasada para que el espectador la entienda y la pueda hacer (decisión suya).


title: Mister Maker

text: Mister Maker hace arte también con cuadros por ejemplo "una pecera" o "Cabellos de Pasta", que según el quedan tan bien que hay que enmarcarlas.


title: Mister Maker

text: El arte colectivo es otra forma de hacer arte pero con complementos reales, por ejemplo, un muñeco de cabello de césped. entre otras cosas


title: Mister Maker

text: Mister Maker tiene una secuela llamada Mister Maker Comes to Town ("Mister Maker sobre ruedas") que salió al aire de lunes a viernes a las 09:00 am en Discovery Kids y otra llamada Mister Maker Art in the Attic ("Mister Maker: Arte por doquier").


title: Nissan Trade

text: El Nissan Trade es un vehículo comercial ligero producido en España entre 1986 y 2001 por Nissan Motor Ibérica S.A., la filial española del fabricante japonés Nissan. El Trade se vendía en versiones furgoneta y chasis-cabina; los vehículos chasis-cabina fueron producidos hasta 1998, mientras que las furgonetas se fabricaron hasta 2001.


title: Nissan Trade

text: El Nissan Trade se lanzó al mercado como una versión renovada de los Ebro Serie F / Trade, después de que Nissan completase la adquisición del fabricante español Ebro. Estos vehículos —cuya producción se inició en 1976— también habían sido vendidos por la marca española Avia, con los nombres Avia 1000, Avia 1250 y Avia 2000.


title: Nissan Trade

text: En 1976 los fabricantes españoles Ebro y Avia (este último absorbido por Ebro) lanzaron al mercado un nuevo vehículo comercial que llevaba siendo diseñado por Aeronáutica Industrial S.A. desde 1973, para reemplazar a los obsoletos Ebro F100 y F108. Avia vendió el modelo con las denominaciones 1000, 1250 y 2000, mientras que Ebro utilizó los nombres F260, F275, F350 y, posteriormente, Trade. Todas estas versiones de Ebro y Avia tenían muy pocas diferencias estéticas y eran propulsadas por motores Perkins diésel. Las versiones con menor capacidad de carga tenían tracción delantera, mientras que las preparadas para un transporte más pesado disponían de tracción trasera.


title: Nissan Trade

text: En 1979 Nissan compró una parte de Ebro, y más tarde, en 1987, completó la adquisición y tomó el control de Ebro y Avia. Tras la compra de ambos fabricantes por parte de Nissan, las furgonetas y vehículos chasis-cabina Ebro / Avia continuaron en producción bajo la marca japonesa, siendo reestilizados y vendidos con el nombre Nissan Trade.


title: Nissan Trade

text: Mientras fueron comercializadas por Ebro y Avia, el modelo equipaba un motor Perkins 4.108 en sus versiones más ligeras y el Perkins 4.165 para las de mayor capacidad.


title: Nissan Trade

text: El Nissan Trade se ofrecía con dos configuraciones de carrocería: furgoneta y chasis-cabina para carrozar. Las versiones furgoneta estaban disponibles con hasta nueve plazas (Trade Combi), y también se vendía una versión más larga y alta denominada «Trade Largo». En cuanto a la versión chasis-cabina, estaba disponible con cabina simple de tres plazas o doble de seis plazas.


title: Nissan Trade

text: Existió además la versión Trade Van, que tenía un equipamiento aún más sencillo y disponía de puertas laterales de hoja batiente, en lugar de puertas corredera.


title: Nissan Trade

text: Debido a su diseño y equipamiento obsoletos (sin bolsas de aire y sin ABS en los años 90), el Trade no fue muy popular en algunos países europeos. Era un vehículo que, debido a su veteranía, no ofrecía un gran confort como el de modelos de los años 90 como la Renault Kangoo o la segunda generación del Renault Master, ni un gran número de equipos de serie u opcionales. Sin embargo, estaba disponible como opción la dirección asistida y era un vehículo mecánicamente fiable.


title: Nissan Trade

text: A partir de 1993 estuvo disponible una versión con un motor turbodiésel de 2,8 litros y 86 CV de potencia.


title: Nissan Trade

text: En 1995 se lanzó una versión con un motor de 3,0 litros turbodiésel con inyección directa, intercooler y 106 CV proveniente del Nissan Patrol.


title: Nissan Trade

text: En 1997 se lanzó una versión propulsada por un motor turbodiésel de 2,5 litros con inyección directa y 75 CV.


title: Nissan Trade

text: En 1998 finalizó la producción y venta de las versiones chasis-cabina, siendo reemplazadas por los camiones ligeros Nissan Cabstar. Las versiones furgoneta, sin embargo, se mantuvieron en producción hasta el año 2001, siendo sustituidas por las Nissan Interstar.


title: Unión Militar Democrática

text: La Unión Militar Democrática (UMD) fue una organización militar clandestina española, fundada en el tardofranquismo por tres comandantes y nueve capitanes de diversas Armas con el objetivo de democratizar las Fuerzas Armadas y de oponerse a la Dictadura de Francisco Franco siguiendo el modelo del Movimento das Forças Armadas de Portugal que el 25 de abril de 1974 había puesto fin a la dictadura salazarista. «La UMD llegó a crear un comité táctico destinado a evitar que se produjera un golpe de Estado en sentido regresivo».


title: Unión Militar Democrática

text: El movimiento venía gestándose, aunque tímidamente y de una manera un tanto informal, entre los profesores y alumnos de una academia de preparación para el ingreso en la Academia General Militar. Es en esta academia, paradójicamente subvencionada por el Frente de Juventudes, dirigida por el capitán Luis Pinilla, hijo del defensor franquista del cuartel de Simancas de Gijón y donde también colaboraba el sacerdote José María Llanos, que muchos años después se haría famoso por su lucha en el barrio marginal madrileño del Pozo del Tío Raimundo, donde se constituye una organización denominada "Forja". El objetivo de "Forja" era conseguir la perfección moral y humana y mejorar la profesionalidad de los militares. No obstante, el férreo control ejercido sobre las Fuerzas Armadas, uno de los pilares fundamentales de la dictadura franquista, impide que el asunto, durante mucho tiempo, no pase del fomento de una visión crítica y una actitud de concienciación en los alumnos, futuros oficiales del Ejército.


title: Unión Militar Democrática

text: El 25 de abril de 1974 se produce en Portugal la conocida como Revolución de los claveles, protagonizada por un grupo de oficiales jóvenes, capitanes en su mayoría, que formarán el Movimento das Forças Armadas (MFA), demostrando que, a pesar de la existencia de una dictadura, había sido posible organizar un movimiento democrático en el seno del Ejército. En agosto de 1974 dos oficiales españoles, los comandantes Luis Otero Fernández y Julio Busquets, viajan a Portugal para recibir información de primera mano de los militares portugueses. Por otra parte también contactan con políticos de la oposición antifranquista, entre otros con el dirigente socialista catalán Joan Reventós y con Joaquín Ruiz-Giménez, exministro de Franco.


title: Unión Militar Democrática

text: Fuertemente influenciada por el Movimento das Forças Armadas (MFA) portugués, la organización fue fundada en una reunión celebrada en Barcelona entre los días 31 de agosto y 1 de septiembre de 1974. Allí se aprobó el texto del ideario fundacional, elaborado por los tres comandantes (entre los que se encontraba Guillermo Reinlein) y nueve capitanes fundadores, y se eligió el nombre y las siglas de la organización, así como una Junta Directiva formada por cuatro capitanes, uno por cada Arma.


title: Unión Militar Democrática

text: Como «objetivos militares» se proponían una serie de reformas para integrar a las Fuerzas Armadas en el Estado democrático: creación de un Ministerio de Defensa, dignificación de los suboficiales, revisión del servicio militar obligatorio, reducción del ámbito de la jurisdicción militar y elaboración de un estatuto del militar profesional. Lo que no pretendían en absoluto era dar un golpe de Estado para acabar con el franquismo, a diferencia del MFA portugués, pero sí evitar que las Fuerzas Armadas pudieran darlo. Como dijo uno de sus integrantes, el capitán José Fortes Bouzán: «En vez de un pronunciamiento activo, debíamos ensayar un pronunciamiento negativo: "Mojar la pólvora de aquel ejército azul"».


title: Unión Militar Democrática

text: Como ha destacado Muñoz Bolaños, «la UMD nació como una organización clandestina dentro de las Fuerzas Armadas y con unos objetivos diametralmente opuestos a los valores del régimen franquista, con los que se identificaban la casi totalidad de los miembros de los Ejércitos».


title: Unión Militar Democrática

text: En cuanto los mandos franquistas tuvieron conocimiento de la existencia de la UMD, actuaron de forma rápida y contundente y en el verano de 1975 fueron detenidos los principales líderes de la organización, que en aquel momento se calcula contaba entre 200 y 400 miembros comprometidos, y hasta 600 colaboradores, aunque la cifra exacta nunca se conoció por el temor de muchos a reconocer su militancia en la misma, aún después de restablecida la democracia en España.


title: Unión Militar Democrática

text: El 29 de julio de 1975 fueron detenidos nueve de ellos: el comandante Luis Otero Fernández y los capitanes Fermín Ibarra Reyes, Antonio García Márquez, José Fortes Bouzán, Fernando Reinlein, Restituto Valero, Jesús Consuegra, Manuel Fernández Lago y Abel Jesús Cillero, este último capitán de Aviación (todos los demás del Ejército de Tierra). Un décimo miembro de la UMD que iba a ser detenido, el capitán de Aviación José Ignacio Domínguez, se libró porque se encontraba fuera de España. Con estas detenciones la UMD quedó descabezada.


title: Unión Militar Democrática

text: Según Paul Preston, el entonces Príncipe de España don Juan Carlos mostró interés en conocer si podría contar con el apoyo de la UMD cuando sucediera a Franco y mantuvo contactos con sus miembros, en especial con el comandante Julio Busquets, a través del duque de Arión. Juan Carlos creía que la UMD era mucho más numerosa de lo que era en realidad. Así, cuando como jefe del Estado interino viajó en octubre de 1975 al Sahara Occidental con motivo de la Marcha verde se entrevistó a solas en El Aaiún con el comandante Bernardo Vidal, que había sido cadete con él en la Academia Militar de Zaragoza, y que estaba destinado allí como castigo por sus ideas liberales. Don Juan Carlos le aseguró al comandante que se proponía traer la democracia a España. «Pero a partir de entonces, quizás percibiendo que el sentimiento contra la UMD era abrumador en los niveles más altos del Ejército, se había mantenido al margen durante los juicios a nueve dirigentes de la UMD en marzo de 1976».


title: Unión Militar Democrática

text: Como juez instructor de la Causa 250/1975 se designó al comandante auditor Jesús Valenciano Almoyna. La vista oral del consejo de guerra contra los nueve acusados comenzó el 8 de marzo de 1976 en el acuartelamiento de Hoyo de Manzanares (Madrid). Sólo duró un día y la sentencia se dictó el 10 de marzo, un día después de declararse concluida la vista. En la sentencia se consideró probado que «los inculpados constituían un grupo de la UMD, entidad subversiva que pretende obtener la intervención de las Fuerzas Armadas en un proceso de ruptura para cambiar las instituciones fundamentales de la nación, no permitiendo al Gobierno una pacífica evolución, propósito de los procesados que, de haber prosperado, podría haber originado un conflicto armado». El tribunal calificó los hechos probados como «un delito consumado de conspiración para la rebelión militar» por los que condenó a siete de los acusados a penas de prisión que oscilaban entre los ocho años para el comandante Otero a los cuatro años del capitán Reinlein y que llevaban aparejadas «la baja definitiva de los Ejércitos, con pérdida de todos los derechos adquiridos en ellos, salvo los pasivos que les correspondan por sus años de servicio». Solo se libraron de la pena accesoria de separación del Ejército los capitanes García Márquez y Ruiz Cillero, condenados a tres y a dos años y medio de prisión, respectivamente.


title: Unión Militar Democrática

text: Sólo un miembro de la élite militar intentó defender a los condenados. Fue el general Manuel Gutiérrez Mellado, entonces jefe del Estado Mayor Central, que envió una carta el 21 de julio al ministro del Ejército, el teniente general Félix Álvarez-Arenas y Pacheco, en la que pedía que fueran perdonados, con el objetivo de salvaguardar la unidad de las Fuerzas Armadas. Sin embargo, su petición no fue aceptada porque, como ha señalado Roberto Muñoz Bolaños, «la cúpula militar estaba satisfecha con el encarcelamiento de los oficiales, a los que despectivamente la mayoría de sus compañeros denominaban "úmedos", y consideraba el tema zanjado, salvo por las sanciones que pudieran imponerse a otros miembros de la organización que fueran descubiertos con posterioridad».


title: Unión Militar Democrática

text: Cuando en septiembre de 1976 ocupó la vicepresidencia del gobierno en sustitución del general Fernando de Santiago, que había dimitido en desacuerdo con el proyecto reformista del presidente Adolfo Suárez, Gutiérrez Mellado afirmó en un informe confidencial que «el Ejército no puede volver a admitir en él, como miembros de pleno derecho, a quienes de forma tan equivocada e inconsciente han puesto en grave peligro su disciplina y su unidad. Su presencia entre nosotros mantendría abierta una herida, que por el bien de España y del Ejército, e incluso por el suyo propio, es preciso cerrar y olvidar». Años después, el excapitán Fernando Reinlein, uno de los condenados, reconoció con amargura que «fue el precio que tuvo que pagar para sacar adelante su reforma [militar] y, sobre todo, para evitar una fractura en las Fuerzas Armadas».


title: Unión Militar Democrática

text: La UMD se autodisolvió el 26 de junio de 1977 tras las elecciones generales del día 15 del mismo mes. Consideraron que ya no tenía sentido su existencia y que, en una democracia, no tenían cabida organizaciones militares de este tipo. Todos los líderes políticos agradecieron su decisión que fue calificada como «patriótica».


title: Unión Militar Democrática

text: Un año antes los miembros encarcelados de la UMD habían salido de prisión al aplicárseles el Real-Decreto Ley de Amnistía aprobado por el gobierno de Adolfo Suárez el 30 de julio de 1976, cuya finalidad era «promover la reconciliación de todos los miembros de la Nación». Pero no se les permitió reintegrarse en el Ejército. El Real-Decreto contenía un artículo específico referido a ellos, el 8, en el que se establecía que «los militares a quienes sea aplicada la amnistía no serán por ello reintegrados en sus empleos ni carreras, de las que seguirán definitivamente separados, cuando hayan sido condenados a penas que produzcan la pérdida de empleo, separación del servicio o pérdida de plaza o clase».


title: Unión Militar Democrática

text: La nueva Ley de Amnistía aprobada en octubre de 1977 por las Cortes surgidas de las primeras elecciones democráticas desde 1936 volvieron a dejar fuera a los condenados de la UMD. En el artículo 6 se decía: «Respecto del personal militar al que se le hubiere impuesto, o pudiera imponérsele como consecuencia de causas pendientes, la pena accesoria de separación del servicio o pérdida de empleo, la amnistía determinará la extinción de las penas principales y el reconocimiento, en las condiciones más beneficiosas, de los derechos pasivos que les correspondan en su situación». Según Roberto Muñoz Bolaños, fueron tres las razones por las que en la ley de amnistía no se permitió, de nuevo, que los miembros de la UMD que habían sido condenados y expulsados de las Fuerzas Armadas pudieran reingresar: el rechazo generalizado de los militares a tal medida, la palabra dada por Gutiérrez Mellado de que la reincorporación no se produciría y el empeño del Gobierno en mantener la unidad de las Fuerzas Armadas, «evitando cualquier problema que pudiese ponerla en peligro».


title: Unión Militar Democrática

text: En junio de 1980 todos los grupos parlamentarios, excepto Coordinación Democrática, presentaron una proposición de ley que rectificaba la Ley de Amnistía de 1977 y permitía el reingreso en el Ejército de los militares condenados de la UMD. La reacción en contra de los militares fue fulminante, pero la respuesta más contundente fue la del vicepresidente del Gobierno Manuel Gutiérrez Mellado que amenazó con dimitir si se aprobaba. En una carta que dirigió al propio Gobierno y al partido que lo sustentaba, Unión de Centro Democrático (UCD), expuso sus argumentos y finalmente su opinión prevaleció y la proposición de ley fue retirada. En la carta decía lo siguiente:


title: Unión Militar Democrática

text: Tras su segunda victoria por mayoría absoluta en las elecciones de junio de 1986 el PSOE pudo cumplir la promesa que había hecho su vicesecretario general y vicepresidente del Gobierno Alfonso Guerra en diciembre de 1985 en el acto de presentación de la reedición del libro "El militar de carrera en España" del excomandante y diputado socialista Julio Busquets, de que los militares de la UMD condenados pudieran reintegrarse al Ejército. El 30 de diciembre de 1986 el BOE publicaba la Ley 24/1986, de 24 de diciembre, de Rehabilitación de Militares Profesionales, que reconocía que la Ley de Amnistía en España de 1977 «ofreció un trato desigual a quienes estando comprendidos en su ámbito de aplicación, ostentaban la condición de militar profesional o de funcionario civil [...] El principio de no discriminación, firmemente asentado en el artículo 14 de la Constitución, así como el de igualdad de los españoles ante la ley, obliga a reparar aquellas diferencias, ofreciendo a todos los afectados un trato equitativo e igualitario». Así el artículo 1 ordenaba la rehabilitación plena de esos militares y el 2 reconocía su derecho a «solicitar su reincorporación a las Armas, Cuerpos o Institutos de los que fueron separados, con el empleo que les hubiera correspondido por antigüedad, si no hubiese existido interrupción en la prestación del servicio». Roberto Muñoz Bolaños comenta: «Era el fin de la última trinchera que defendieron los militares desde 1978. La "transición militar" había concluido».


title: Unión Militar Democrática

text: En abril de 2002, Carlos Sanjuán, diputado socialista y antiguo miembro de la UMD, amigo de Julio Busquets, uno de los fundadores de la UMD, presentó, con el respaldo de todos los grupos, una proposición no de Ley de lo más templada en la que se reconocía la labor de la UMD en la llegada de la libertad. La mayoría absoluta del PP rechazó la proposición. En junio de ese mismo año, Manuel Jiménez de Parga, presidente del Tribunal Constitucional, manifestó a la prensa: «La Democracia en España tiene una deuda con la UMD». Al llegar los socialistas al poder en 2004, Rafael Estrella, diputado por Granada, retomó la iniciativa de Carlos Sanjuán en el Congreso, y redactó una nueva proposición no de Ley en la que se reconocía y agradecía la actuación de los hombres de la UMD.


title: Unión Militar Democrática

text: El 24 de enero de 2009, la Fundación Abogados de Atocha le concedió a la UMD uno de sus premios anuales por su contribución a la democracia. Poco después, el 4 de abril, el Congreso de los Diputados aprobó una proposición no de Ley en la que se reconocía la labor de los militares de la UMD en la llegada de las libertades a España e instaba al Gobierno a un reconocimiento institucional. Este se produjo el 4 de diciembre cuando el Consejo de Ministros aprobó una declaración publicada en el "Boletín Oficial del Estado" y en el "Boletín Oficial de la Defensa" en la que se reconocía la contribución de la UMD a la llegada de la democracia y en la que también se hacía referencia a la persecución de que fueron objeto jefes, oficiales y suboficiales de la UMD, de forma judicial y extrajudicial.


title: Unión Militar Democrática

text: El 16 de febrero de 2010, el Ministerio de Defensa entregó la Cruz del Mérito Militar y Aeronáutico a catorce antiguos miembros de la Unión Militar Democrática (UMD) por la «valentía» que demostraron al colaborar «decididamente» en el camino hacia la transición a la democracia y por cuyo papel algunos fueron «encarcelados, juzgados, condenados y expulsados» del Ejército.


title: Montes Universales

text: Montes Universales es el nombre de un sistema montañoso situado en el límite sureste del sistema Ibérico ocupando gran parte de la comarca aragonesa Sierra de Albarracín (Teruel) y la zona sureste del Alto Tajo, entre Guadalajara y Cuenca. Sus cumbres se sitúan entre los 1600 y los 1935 m de altitud.


title: Montes Universales

text: El conjunto de montes se disponen en dirección noroeste a sureste en el interior del arco interno ibérico. Limitan al noreste con el macizo paleozoico de Caimodorro y el de Loma Alta de Villar del Cobo, al suroeste con la serranía de Cuenca y al este con el valle del Guadalaviar.


title: Montes Universales

text: Su posición divide las cuencas hidrográficas del alto Tajo, que nace en el seno de los Montes Universales, y las levantinas que conforman el Turia (llamado Guadalaviar a su paso por la provincia de Teruel) o el Júcar.


title: Montes Universales

text: La cadena montañosa está formada de estratos del mesozoico en el sur que rodea al centro paleozoico de Albarracín. En ellos se observa la existencia de altiplanos calizos del jurásico con abundante karstificación en Loma Alta y Griegos, con proliferación de campos de dolinas y lapiaz. Al sur de este núcleo paleozoico se alinea una serie de sinclinales tabulares de origen cretácico que resaltan en cornisas karstificadas calcáreas (Muela de San Juan, de Frías, de Saldón, de Valdecuenca y de Javalón) y descienden en suaves valles en cuna, de formación periglaciar. El núcleo kárstico integra dolinas de hundimiento diseminadas, que contienen los cursos fluviales cuya cabecera se sitúa en estos montes.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: Invisible, de 1974, es el primer álbum de estudio de la banda de rock argentina Invisible y el séptimo en el que tiene participación decisiva Luis Alberto Spinetta. La banda, integrada por el propio Spinetta (voz y guitarra), Pomo Lorenzo (batería) y Machi Rufino (bajo), se había propuesto realizar un sonido diferente del que predominaba en el rock nacional e internacional en aquel momento, tocando sin distorsión y buscando un sonido más claro y aleatorio.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: El arte de tapa, al igual que las ilustraciones que acompañan las letras de los temas en el sobre interior, son dibujos del artista plástico holandés M.C. Escher, en cuya obra Spinetta encontró inspiración, así como en las culturas indígenas originarias.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: En la primera edición en vinilo de 1974, el álbum se organizó como un álbum doble, integrado por un LP y un simple titulado "La llave del mandala". El sobre traía ambos discos y tenía todas las letras del álbum y del simple, cada una de ellas encabezada por una imagen, cuatro de ellas obras de Escher. La reedición del álbum en 1985, prescindió tanto del simple adicional, como de las letras de ambos temas en la contratapa. La reedición del álbum en CD, en la década de 1990, incluyó los dos temas del simple, como bonus tracks, junto a los otros dos simples editados por la banda.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: Ha sido incluido en la posición #65 entre por la revista Rolling Stone. Notablemente ninguno de sus temas figuran en las listas de las mejores canciones de Spinetta.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: En el mega recital Spinetta y las Bandas Eternas organizado por Luis Alberto Spinetta en 2009 para celebrar sus 40 años en la música, Spinetta interpretó dos temas del álbum, "Jugo de lúcuma" y "Lo que nos ocupa es esa abuela, la conciencia que regula el mundo", este último del simple anexo.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: Fue grabado en Estudios Phonalex en abril del año 1974. El álbum era presentado en un espectáculo audiovisual, que incluía películas y actuaciones dramáticas.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: La portada del álbum es la obra "El charco" del dibujante holandés M.C. Escher. La obra de Escher inspiró fuertemente a Spinetta, especialmente en este álbum, en el que no solo figura en la tapa, sino también en la contratapa del LP, donde cuatro temas están encabezados por dibujos del pintor holandés. Finalmente, entre los créditos del álbum, en el extremo inferior derecho de la contratapa, Spinetta colocó también un autorretrato de Escher.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: "El charco" ("Puddle" en el original) es un dibujo de un charco en medio de una calle de barro con huellas (de auto, zapatos y bicicleta), en el que se refleja el bosque, el cielo y la luna llena. El dibujo se caracteriza por incluir una perspectiva dentro de otra perspectiva, a la vez de capturar tres elementos: agua, tierra y cielo.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: La obra de Escher se caracteriza por estar enfocada hacia las paradojas, el teselado y otros conceptos visuales abstractos. Escher también se caracterizó por ser un artista europeo, interesado en las perspectivas no europeas, como los mandalas orientales y los diseños árabes que descubrió en la Alhambra.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: Spinetta, que era un dibujante aficionado que había estudiado un año la carrera de Bellas Artes, y realizó varios dibujos para sus discos y carteles de presentación, ha mencionado a Escher al referirse a los mandalas, diciendo que él conocía los mandalas a través de Escher y Jung, antes de leer el libro taoísta "El secreto de la flor de oro", que lo inspiraría en el álbum siguiente de la banda: "Durazno sangrando".


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: La música de este disco es inclasificable. Partes densas, conviviendo con pasajes instrumentales. Poderosos riff y melodías de inusual riqueza.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: El álbum abre con "Jugo de lúcuma" y está presidido en la contratapa por la obra "Tres esferas I" de M.C. Escher. La lúcuma es una fruta dulce de origen peruano, proveniente de la cultura incaica, muy utilizada en la gastronomía del norte peruano y en todos los países del Pacífico sudamericano. La fruta es virtualmente desconocida en Argentina, pero Spinetta había estado en Ancón, en el norte de Lima, en los inicios de Almendra y pudo haber probado el jugo de lúcuma en aquella oportunidad.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: En la letra Spinetta bebe del cuerpo de lúcuma de Lorena. Las esferas, en tanto, esperan solas y ardiendo. La música comienza con un extraño sonido similar a un órgano ejecutado por la guitarra, para dar paso a un riff y la voz de Spinetta apareciendo para cantar «jugo de lúcuma chorreando en mi». Las melodías cantadas se alternan con sucesivos cambios de ritmo con influencia del jazz y dos solos de guitarra, el último de los cuales termina abrutamente para finalizar la canción. Fue uno de los dos temas del álbum que Spinetta incluyó en el recital de las Bandas Eternas en 2009.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: El segundo tema es "El diluvio y la pasajera", el más largo del álbum (8:46) y uno de los que suelen ser señalados como los mejores del álbum. En la contratapa, el tema está encabezado por la imagen de una esfera atravesada por una aguja. Spinetta interpreta una guitarra acústica y la canción tiene amplios espacios instrumentales dedicados a la improvisación. La letra, en la que se destaca la segunda voz de Machi Rufino, ha explicado Spinetta que está relacionada con las culturas precolombinas:


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: El tercer tema es "Suspensión", un rock pesado en el que la banda deja la regla de no usar la distorsión, y que también es considerado entre los puntos más altos del disco. En el reverso está presidido por otra imagen de Escher, "Dragon", que muestra a un dragón atrapado en la bidimensionalidad. Un tema que se caracteriza por un riff que recuerda a Black Sabbath y nuevamente el canto a dos voces de Spinetta y Machi Rufino, se destaca dándole un toque oscuro.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: El cuarto tema es "Tema de Elmo Lesto". En la contratapa del álbum está precedido de una imagen de Elmo Lesto, dibujada por el propio Spinetta. Es el único tema instrumental del disco, que se caracteriza por una escala descendente que repiten el bajo y la guitarra. Elmo Lesto era un personaje-muñeco, con una cabeza gigante de cartón, que subía al escenario en los conciertos de la banda, para interrumpirlos por algún motivo sin sentido, a veces actuando como árbitro de fútbol que expulsaba a todos, a veces como Supermán o como boxeador. En los primeros conciertos era el productor e historiador Miguel Grinberg quién actuaba de Elmo Lesto.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: El quinto tema es "Azafata del tren fantasma", con una duración de 8:21. En la contratapa, la letra aparece encabezada por una imagen del rey de espadas, que tiene la espada clavada en la espalda. La letra según Spinetta está inspirada en un dicho que él había oído algunas veces y que le causaba mucha gracia: «azafata del tren fantasma». Con esa imagen compuso un relato que trata de un rey acuchillado por la traición de sus propios vasallos durante un banquete. El rey puede ver a la azafata del tren fantasma viendo la escena desde la escalera, que ríe cuando el rey es asesinado y finalmente lo embalsama, mientras ella permanece eterna. La canción termina con la frase: «no habrá flores ni vientos que lo hagan gritar». La canción ha dado lugar a interpretaciones políticas que Spinetta ha negado categóricamente. Entre los espacios cantados, la banda se extiende en amplias partes instrumentales, con destacados desempeños de Pomo en la batería y Machi Rufino en el bajo.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: El sexto tema es "Irregular" que pone fin al LP original. Precedido en la contratapa por una foto de una montaña de escombros detrás de la cual asoma la torre de una iglesia. Se trata de un tema mayormente instrumental, que intencionalmente busca la irregularidad en el ritmo, la melodía y el volumen. Hacia la segunda parte aparece la voz de Spinetta cantando una letra que habla de la incomprensión en la ciudad, de Dios y del tráfico «que es irregular», una antigua obsesión de Spinetta, según él mismo confesó.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: El lado A del simple anexo al álbum es "La llave del mandala". La influencia de Escher en este tema es directa: un mandala del artista holandés, "Límite del Círculo IV", de 1960, encabeza el tema en la contratapa del álbum. En el CD, este mandala de Escher ocupa la contratapa. El mandala elegido está construido de figuras diabólicas, similares a murciélagos, blancos y negros, que representan un universo de ángeles y demonios. Spinetta mismo dibujaba mandalas cotidianamente, viéndolos como "esferas curativas". Se trata de una temática muy importante para la ideología que iba conformando Spinetta.


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: El tema tiene la base de un rock fuerte, con un riff poderoso que envuelve el canto, que ingresa al promediar en un espacio más sinfónico que cierra con el recitado hipnótico de las frases "«todo mandala está en el adentro, todo mandala está en el afuera».


title: Invisible (álbum de Invisible)

text: El último tema es "Lo que nos ocupa es esa abuela, la conciencia que regula el mundo", lado B del simple adjunto. En la contratapa la canción está presidida por la foto del rostro de un hombre mayor surcado por arrugas. Se trata de un tema psicodélico, relacionado con la conciencia, uno de los conceptos clave de Carl Jung.


title: El día después

text: El día después es un programa de televisión español, dedicado al fútbol profesional, que se emite en el canal #Vamos. Su presentador es Iñaki Urrutia. En el espacio se repasa la jornada futbolística de Primera División, desde un punto de vista desenfadado, centrándose en situaciones curiosas y con reportajes donde también se analiza lo más importante de las ligas nacionales e internacionales.


title: El día después

text: El programa, creado originalmente para Canal+, se estrenó el 8 de octubre de 1990. La primera etapa duró hasta el 31 de octubre de 2005 con la presentación de Nacho Lewin. En 2009 Canal+ decidió recuperar el nombre y el formato con la presentación de Juanma Castaño y Santiago Cañizares. Tras el cese de emisiones de Canal+, sucedido en febrero de 2016, el programa continuó sus emisiones en #0. Desde 2018 el programa se emite en #Vamos.


title: El día después

text: Canal+ había adquirido como plato fuerte para su inauguración en 1990 los derechos de emisión de un partido de la Liga española de fútbol los domingos por la noche. Los directivos decidieron crear "El día después" como programa que repasara la jornada de fútbol y los hechos más relevantes el lunes a las 20:30h.


title: El día después

text: El programa debutó en la temporada 1990-91 con Nacho Lewin, como presentador principal, y Jorge Valdano como analista táctico. También guardaba lugar para momentos más desenfadados, como la sección "Lo que el ojo no ve", y hacía un resumen de la Liga italiana de fútbol. El programa se emitía sólo para abonados del canal durante esta primera temporada.


title: El día después

text: En la segunda temporada Jorge Valdano abandonó el programa para entrenar al Club Deportivo Tenerife. Canal+ decide fichar como analista a Michael Robinson, exjugador del Osasuna, del Liverpool y de la selección irlandesa. Procedente del programa deportivo de radio "El larguero" de Cadena SER, Robinson era comentarista de Canal+ y aceptó el encargo a petición de Alfredo Relaño. En esta temporada Robinson se encargó del trabajo de análisis de Valdano, principalmente analizar a los equipos de fútbol y sus sistemas de juego, aunque imprimió un toque más distendido que posteriormente sería habitual. Como novedad "El día después" comenzó a emitirse el lunes, en abierto, de 20:30 a 21:30h.


title: El día después

text: En la temporada 1992/93 se añadiría al plantel el árbitro retirado Joaquín Ramos Marcos que también procedía de la Cadena SER.


title: El día después

text: En 1994 Nacho Lewin abandona el programa para regresar a la radio. El equipo de presentadores se configuró con Michael Robinson, 'Lobo' Carrasco y Joaquín Ramos Marcos, siendo uno de los más populares de la historia del espacio. En esta época se amplió el horario, de 20:00 a 21:30h, y se lograron hitos como el liderazgo de audiencia durante su franja en algunas ocasiones. También se llegaron a realizar ediciones especiales fuera del estudio como en Zaragoza el 16 de diciembre.


title: El día después

text: En 1997 se produce un cambio importante en el programa en consonancia con la renovación de la parrilla y estilo de Canal+ y el inicio de la emisión de partidos por pago por visión: se renueva el decorado por completo, se sustituye al Lobo Carrasco por Josep Pedrerol, y se introducen nuevas secciones. Incluso, a raíz del éxito del programa, se decidió crear un programa para los sábados que anticipara la jornada, denominado "El día antes", presentado por Nacho Aranda.


title: El día después

text: Con la marcha en 2004 de Pedrerol y Ramos Marcos, Michael Robinson pasa a ser el presentador principal con las incorporaciones del periodista Julio Maldonado y el exfutbolista Raúl Ruiz.


title: El día después

text: Con motivo del cambio de frecuencia de Canal+ y la creación de Cuatro, la propietaria de ambos canales de televisión, Sogecable, decidió finalizar la andadura del programa. En su lugar se creó un nuevo espacio en Cuatro, llamado "Maracaná 06". La última emisión de esta primera etapa, realizada la semana antes de la inauguración del nuevo canal, fue una despedida de los 3 presentadores a su audiencia con un repaso habitual a la jornada, un video con los mejores momentos y un equipo muy emocionado. Robinson no ocultó nunca su decepción ante la decisión de Sogecable como reflejó más tarde en una entrevista:


title: El día después

text: "«Me dolió muchísimo la muerte de "El día después", casi tanto como mi retirada del fútbol. Porque yo sabía que me iba a retirar tarde o temprano, era una muerte anunciada. Pero lo de "El día después" fue distinto. Me dolió muchísimo.»"


title: El día después

text: Durante su andadura, "El día después" obtuvo un Premio Ondas, un TP de Oro y tres premios de la ATV. También logró ser el programa de mayor audiencia de Canal+ en toda su historia.


title: El día después

text: Cuatro decidió crear un programa de fútbol mezclando los conceptos de "El día después" y el programa de radio "Carrusel deportivo": "Maracaná 05". Presentado por Paco González, Michael Robinson y Carlos Latre, se integraron también Julio Maldonado y Raúl Ruiz. Sin embargo la fórmula del programa no agradó a Robinson que abandonó la presentación a la segunda semana al no estar de acuerdo con la puesta en escena del formato.


title: El día después

text: El programa no contó con el respaldo de audiencia obtenido por "El día después" a pesar de emitirse en "prime time" y contar con amplios medios. "Maracaná 05" completó su primera temporada pero "Maracaná 06" fue retirado en la segunda temporada por falta de audiencia. Tras su cese parte del equipo de "El día después" fue integrado en la sección de deportes de Cuatro elaborando vídeos para los informativos.


title: El día después

text: En 2009, Sogecable decide recuperar para Canal+ el formato de "El día después". Esta segunda etapa comenzó con la presentación de Juanma Castaño y Santiago Cañizares, Michael Robinson no participó en el nuevo espacio, aunque sí lo hizo Raúl Ruiz.


title: El día después

text: A partir del 29 de agosto de 2011, el copresentador fue junto a Santi Cañizares, José Antonio Ponseti quien se mantuvo en el programa hasta el 23 de agosto de 2016. Su sustituto fue Antoni Daimiel.


title: El día después

text: En la nueva temporada 2018-2019 el programa pasa a emitirse en el nuevo canal de televisión de Movistar+ #Vamos, siendo presentado por el periodista Carlos Martínez.


title: El día después

text: Además de los clásicos reportajes, que a diferencia de otros espacios deportivos podían fijarse más en datos o anécdotas y situaciones curiosas, el programa contaba con estas secciones entre otras:


title: El día después

text: A pesar de los muchos vídeos que "El día después" sacó a lo largo de sus 14 años, existen varios con una repercusión posterior que todavía perdura en el mundo futbolístico.


title: Sanctus

text: El Sanctus (en español: "Santo") llamado antiguamente Trisagio es la aclamación litúrgica con la que se cierra el "Præfatio" en el rito romano y que corresponde a la parte denominada Ordinario dentro de la susodicha liturgia. Es usado también en todos los ritos litúrgicos católicos y de los ortodoxos


title: Sanctus

text: El "Sanctus" sigue el carácter general del Prefacio, al que va postpuesto: es una alabanza de latría, y corresponde a las palabras que los ángeles tributaban a Dios en Isaías 6:3. La parte inicial se refiere también a Ap 4,8.


title: Sanctus

text: El texto de la segunda parte, el "Benedictus", está tomado del Evangelio de san Mateo 21:9, en el contexto de la entrada triunfal de Jesús en Jerusalén el Domingo de Ramos.


title: Pan de jengibre

text: El pan de jengibre o pan de especias es una especie de bizcocho o galleta, caracterizado por un distintivo sabor a jengibre y, habitualmente, el uso de melaza para endulzar. Es típico de la gastronomía navideña del norte de Europa, adonde la receta fue llevada en el siglo X. En especial en esta época, es habitual encontrar galletas cortadas en forma de corazón, de hombrecillo o aún de casa- el origen de la historia de Hansel y Gretel.


title: Pan de jengibre

text: El monje armenio Gregorio de Nicópolis (Grecia) fue el primero en hacer un pan de jengibre. Luego de mudarse a Francia en 992, introdujo su suculenta creación y les enseñó a los sacerdotes franceses a hornearlo. La popularidad de este alimento creció y se dispersó por toda Europa.


title: Pan de jengibre

text: En algunos países europeos tienen diferentes variantes de esta galleta como por ejemplo en la cocina francesa está el "pain d'épices" que se traduce a menudo como 'pan de jengibre' en Alemania y Bélgica están los spekulatius que son galletas de forma humana, en Polonia están los muy tradicionales "toruńskie pierniki", etcétera.


title: Pan de jengibre

text: En Panamá, una confección similar se hace en la provincia de Chiriquí. Este postre se llama 'yiyinbre' y es preparado con jengibre y melaza.


title: JoJo's Bizarre Adventure (videojuego)

text: Fue lanzado originalmente en las salas de juegos en 1998 en el sistema arcade CPS-3; esta versión fue conocida fuera de Japón como JoJo's Venture. Una versión actualizada del juego fue lanzada en 1999 como JoJo's Bizarre Adventure: Heritage for the Future ( ?ョョ奇妙冒険 未来へ遺産, "JoJo no Kimyá na B-ken Mirai e no Isan"), convirtiéndose en el sexto y último videojuego lanzado para la placa CPS-3. Los ports para consolas, PlayStation 1 y Dreamcast, también se lanzaron ese año. Se lanzó una versión de alta definición del videojuego en PlayStation Network y Xbox Live Arcade en agosto de 2012.


title: JoJo's Bizarre Adventure (videojuego)

text: El videojuego combina los gráficos inspirados por el anime, marca de Capcom, como se ve en la serie Darkstalkers, con los coloridos personajes y eventos creación de Hirohiko Araki, lo que resulta en un estilo visual muy estilizado y detallado. También presenta muchas de las mecánicas de videojuego que se han visto en los videojuegos de lucha anteriores de Capcom, como el uso de medidores de potencia para súper movimientos, así como un nuevo Modo Stand, que consiste en los espíritus guardianes que acompañan a casi todos los personajes y pueden ser convocados o despedidos a voluntad por el jugador, lo que resulta en variaciones en la lista de movimientos y habilidades del personaje.


title: JoJo's Bizarre Adventure (videojuego)

text: El autor original, Hirohiko Araki, se desempeñó como asesor del videojuego y creó piezas de arte exclusivas para su promoción y embalaje. Más notablemente, desarrolló desde cero un nuevo diseño de personaje para Midler, ya que Capcom estaba interesada en usarla en el videojuego y solo había sido mostrada de la cintura para abajo en el manga original.


title: JoJo's Bizarre Adventure (videojuego)

text: Basado en el tercer arco de la historia principal del manga, Stardust Crusaders, el videojuego sigue a un adolescente japonés llamado Jotaro Kujo, quien ha desarrollado una habilidad sobrenatural conocida como "Stand". Guiado por su abuelo, Joseph Joestar, Jotaro se entera de que este poder es el resultado de la influencia del enemigo jurado de la familia Joestar, un vampiro llamado Dio Brando. A medida que la vida de su madre se pone en peligro cuando comienza a desarrollar un Stand que no puede controlar, Jotaro y Joseph van en una búsqueda para destruir a Dio para que puedan curarla.


title: JoJo's Bizarre Adventure (videojuego)

text: El juego de "JoJo's Bizarre Adventure" sigue la línea de la mayoría de los juegos de lucha estándar, en el que dos luchadores se enfrentan utilizando una variedad de ataques, técnicas y movimientos especiales para agotar la barra de salud de su oponente. Un súper medidor que aumenta a medida que los luchadores infligen y reciben daño puede usarse para realizar súper movimientos específicos de cada personaje.


title: JoJo's Bizarre Adventure (videojuego)

text: La característica única del juego es la inclusión de "Stands", poderosas proyecciones de la energía de un luchador que son únicas para cada personaje. Mientras que los stands generalmente están integrados en el conjunto de movimiento de un luchador, la mayoría de los personajes poseen un Stand activo, que pueden traer dentro y fuera de la batalla usando el botón "Stand". Mientras que un Stand está fuera, el luchador puede aumentar el poder de sus ataques, utilizar técnicas únicas, recibir mejoras como doble salto, e incluso su atacar usando su Stand por separado. Sin embargo, atacar el stand de un luchador también causará daño al usuario, lo que conlleva un riesgo en el uso de Stands. La presencia de un stand en el campo está determinada por un medidor, que disminuye si el Stand es atacado y se rellena mientras este esté retirado. Si el medidor se agota, se producirá un "Stand crash", que deja al luchador temporalmente aturdido y abierto a un ataque. Otras características de Stands incluyen partidas de "Blazing Fists", donde dos Stands chocan sus golpes entre sí, lo que requiere que los luchadores pulsen rápidamente los botones para superar a su oponente, y la capacidad de programar Stands para realizar una serie de ataques, que se pueden combinar con los propios ataques de un jugador para combos extensos. Algunos personajes no poseen stands activos, ni algún stand, y en su lugar utilizan otras técnicas.


title: JoJo's Bizarre Adventure (videojuego)

text: Junto con los modos generales, como Versus, el videojuego presenta el modo Historia, una campaña para un solo jugador que sigue a cada personaje mientras se enfrentan a varios oponentes, siguiendo la historia del manga. Entre ciertos combates, pueden ocurrir etapas especiales únicas basadas en escenas del manga, como una secuencia de desplazamiento lateral en la que el jugador debe superar un Stand acuático y encontrar a su usuario, o una batalla especial contra el Stand "Death 13". La versión de PlayStation 1 incluye un modo de un solo jugador exclusivo llamado Super Historia, este modo sigue la historia del manga, llevando al jugador a través de una serie de peleas a medida que avanza la historia, pero a diferencia del original, este modo también incluye varios minijuegos que el jugador debe completar para poder progresar, como conducir un auto o jugar videojuegos de azar.


title: JoJo's Bizarre Adventure (videojuego)

text: El videojuego de arcade original cuenta con catorce personajes jugables, mientras que Heritage for the Future y los ports subsiguientes agregan ocho personajes adicionales, lo que hace un total de veintidós. En las versiones en inglés, se cambia el nombre de algunos caracteres para evitar la infracción de derechos de autor en territorios occidentales.


title: JoJo's Bizarre Adventure (videojuego)

text: El lanzamiento inicial para arcade de JoJo's Bizarre Adventure fue el 2 de diciembre de 1998. Se lanzó una versión traducida al inglés en Asia bajo el título abreviado de JoJo's Venture, que es anterior a las adaptaciones en inglés con licencia oficial del manga y el anime originales (de ahí el cambio de nombre). Fue seguida por una versión completamente revisada titulada , lanzada el 13 de septiembre de 1999, que contó con ocho personajes jugables adicionales. Una versión en inglés que fue lanzada en Europa retuvo el título japonés completo de JoJo's Bizarre Adventure.


title: JoJo's Bizarre Adventure (videojuego)

text: Se produjeron dos versiones de consola. La versión de PlayStation 1 de 1999 se basa en JoJo's Venture, pero presenta los personajes adicionales de la segunda versión del videojuego de arcade y un exclusivo "Modo Super Historia", que cubre todo el arco de la historia de los Stardust Crusaders. La versión de Dreamcast, también lanzada en 1999, presenta las versiones original y revisada del videojuego de arcade en sus formas originales. Un port en alta definición de la versión Dreamcast, desarrollado por CyberConnect2, se lanzó digitalmente en PlayStation 3 el 21 de agosto de 2012 y Xbox 360 el 22 de agosto de 2012. Las características de esta versión incluyen filtros gráficos y multijugador en línea, pero no cuentan con el modo Super Historia de la versión de PlayStation anterior. El videojuego fue eliminado de las tiendas europeas PlayStation Network y Xbox Live Arcade el 11 de septiembre del 2014.


title: JoJo's Bizarre Adventure (videojuego)

text: El videojuego fue un éxito de ventas en Japón. En el lanzamiento, la revista Famitsu obtuvo la versión original de PlayStation 1 y la versión actualizada de Dreamcast del videojuego con 31 sobre 40.


title: Kata (karate)

text: Kata (形, o más tradicionalmente, 型) (literalmente: "forma") es una palabra japonesa que describe un conjunto de movimientos practicados solo o en pareja. El término forma se usa para el correspondiente concepto en las artes marciales no japonesas en general.


title: Kata (karate)

text: Los katas de karate se ejecutan como series específicas de movimientos, con pasos y giros junto a técnicas de brazo o pierna, mientras se intenta mantener una forma perfecta y trazar correctamente el embusen (mapa de los pasos del kata). Durante el kata el karateka debe estar recordando o imaginando la aplicación de los movimientos frente a un adversario,aunque se realice golpeando en el aire.


title: Kata (karate)

text: El estudio del kata debe ir acompañado del bunkai (conocimiento y práctica del significado y aplicación real de los movimientos).