title: Maillot (Tour de Francia)

text: El primero se otorgó a Gérard Saint en 1959, pero no fue oficialmente ofrecido cada año hasta 1979. Bernard Hinault, Eddy Merckx y Richard Virenque poseen 3 de estos premios cada uno.


title: Maillot (Tour de Francia)

text: El sistema para otorgar este premio ha ido cambiando a lo largo de los años. Históricamente, los ciclistas acumulaban puntos, pero el sistema actual se realiza dando un jurado el premio individual en cada etapa, excepto en las contrarreloj, para que posteriormente entre todos los ganadores al más combativo de cada etapa decida el jurado el ganador final teniendo que acabar el Tour para obtener este premio.


title: Maillot (Tour de Francia)

text: No existe un jersey oficial para cada ciclista más combativo. En cambio, se marca con un número blanco sobre rojo en vez del usual negro sobre blanco al corredor más combativo de la etapa anterior. Este premio está patrocinado por Brandt.


title: Maillot (Tour de Francia)

text: Ganadores del premio en las últimas ediciones: Richard Virenque (2004), Óscar Pereiro (2005), David de la Fuente (2006), Amets Txurruka (2007), Sylvain Chavanel (2008), Franco Pellizotti (2009), Sylvain Chavanel (2010), Jérémy Roy (2011), Chris Anker Sørensen (2012), Christophe Riblon (2013), Alessandro De Marchi (2014), Romain Bardet (2015), Peter Sagan (2016), Warren Barguil (2017), Daniel Martin (2018), Julian Alaphilippe (2019), Marc Hirschi (2020), Franck Bonnamour (2021).


title: Maillot (Tour de Francia)

text: Por esta clasificación no se otorga maillot, aunque desde 2006 los dorsales del equipo líder son marcados con un fondo amarillo para distinguir tal circunstancia del liderato en la clasificación. Además del dorsal distintivo, a partir de 2012 se instauró que los corredores del equipo también usen casco amarillo.


title: Maillot (Tour de Francia)

text: El maillot rojo se le otorgaba al ganador de la clasificación de etapas de colinas o intermedias. La competición se realizó por primera vez en 1971, pero el jersey sólo fue otorgado en 1984. Debido a que las etapas llanas también contaban en la clasificación por puntos para obtener el maillot verde, el jersey rojo fue considerado repetitivo y por lo tanto anulado desde 1989.


title: Torosaurus

text: Torosaurus (lat. "lagarto perforado") es un género representado por dos especies de dinosaurios ceratopsianos ceratópsidos, que vivieron a finales del período Cretácico, hace aproximadamente 72 a 66 millones de años, en el Maastrichtiense, en lo que hoy es Norteamérica. El rango temporal podría extenderse hasta hace 69 millones de años. Se han descubierto fósiles en el interior occidental de América del Norte, desde Saskatchewan hasta el sur de Texas.


title: Torosaurus

text: Poseían uno de los más grandes cráneos encontrados en un animal terrestre. El cráneo con la gola medía alrededor de 2,8 metros de largo. De la cabeza a la cola, "Torosaurus" debe haber rondado los 8,8 metros de largo, 2 metros de alto y haber pesado entre 4 y 6 toneladas. Se cree que Torosaurus tenía el mismo tamaño que el contemporáneo "Triceratops", pero se distingue por un volante alargado con grandes aberturas, llamadas fenestras, huesos escamosos largos del volante con un canal en su superficie superior y la presencia de cinco o más pares de cuernos, epoccipitales, en la parte posterior del volante. Se caracterizaba por una placa huesuda grande, llamada volante o gola, que se proyecta en la parte posterior de su cráneo. Un cuerno corto sobre su pico de loro y dos cuernos más largos sobre sus ojos que le proporciona la protección contra depredadores. Los cuernos también fueron utilizados posiblemente en rivalidad durante el cortejo. "Torosaurus" fue el animal con el segundo cranéo más grande que caminó por la tierra, el que tenía el cráneo más grande fue el "Pentaceratops". "Torosaurus" también carecía del cuerno de nariz largo que se ve en "Triceratops prorsus" y en cambio se parecía al anterior y más basal "Triceratops horridus" por tener un cuerno de nariz corto. Se han nombrado tres especies, "Torosaurus latus" , "Torosaurus gladius" y "Torosaurus utahensis". Sin embargo, "T. gladius" ya no se considera una especie válida.


title: Torosaurus

text: En 2010, se disputó la validez de "Torosaurus". Un estudio de la histología del hueso fósil combinado con una investigación de la forma del volante concluyó que "Torosaurus" probablemente representaba la forma madura de "Triceratops", con los huesos de los especímenes típicos de "Triceratops" aún inmaduros y mostrando signos de un primer desarrollo de distintos orificios de volante de "Torosaurus". Durante la maduración, el volante del cráneo se habría alargado mucho y habrían aparecido agujeros en él. Sin embargo, en 2011, 2012 y 2013, los estudios de características externas de especímenes conocidos han afirmado que las diferencias morfológicas entre los dos géneros impiden su sinonimia. Los principales problemas son la falta de buenas formas de transición, la aparente existencia de auténticos subadultos de "Torosaurus", diferentes proporciones del cráneo independientes de la maduración y la formación de agujeros en una etapa adulta que no forma parte de una secuencia normal de maduración de ceratopsianos.


title: Torosaurus

text: Los individuos a los que se hace referencia como "Torosaurus" son todos grandes, comparables a los especímenes más grandes de "Triceratops". Debido al volante alargado, especialmente la longitud del cráneo es considerable. Hatcher estimó el cráneo de YPM 1830 en 2,2 metros y el de YPM 1831 en 2,35 metros. En 1933 , Richard Swann Lull aumentó esto a 2,4 metros y 2,57 metros respectivamente. Con base en esto, se consideraba que "Torosaurus" tenía el cráneo más largo de todos los animales terrestres conocidos. Sin embargo, en 1998, Thomas Lehman afirmó que un espécimen de "Pentaceratops" poseía un cráneo parcial que habría tenido 2,9 metros de largo en vida. Nicholas Longrich volvió a dudar de esto, quien en 2011 nombró a este ejemplar como un género separado "Titanoceratops" y concluyó que su cráneo había sido reconstruido como demasiado largo.. Además, en 2006 Andrew Farke había señalado que los nuevos cráneos descritos por él eran en promedio incluso más largos que los dos originales de Hatcher, MOR 1122 tiene una longitud de 252 centímetros y MOR 981 de 277 centímetros.


title: Torosaurus

text: Farke en 2006 estableció algunos rasgos de diagnóstico de "Torosaurus". El volante es extremadamente largo en comparación con el resto del cráneo. El borde posterior, parietal, del volante tiene diez o más epiparietales, osteodermos triangulares. No hay epiparietal en la línea media, del mismo modo, ningún osteodermo se extiende a ambos lados del límite entre el parietal y el escamoso. El hueso parietal es delgado. Está perforado por fenestras parietales en forma de aberturas circulares o transversalmente ovaladas. El hueso parietal es aproximadamente un 20% más ancho que largo. Farke identificó un único rasgo en el que "T. latus" difería tanto de "Triceratops horridus" como de "T. utahensis", su esquamosal tenía una cresta conspicua en el borde con el parietal combinado con un profundo canal longitudinal paralelo a él.


title: Torosaurus

text: Farke señaló que los especímenes conocidos de "Torosaurus" son bastante variables. Los cuernos de "ceja" orbitales son a veces grandes y curvados hacia el frente, como con MOR 981, a veces cortos y rectos como se muestra en MOR 1122 y ANSP 15191. También la posición de estos cuernos difiere, a menudo están ubicados directamente encima del cuenca del ojo pero con YPM 1831 se originan en el borde posterior de la órbita. Así mismo hay una variación en la forma del cuerno de la nariz. YPM 1831 y, en menor medida, YPM 1830 tienen un cuerno nasal recto y erguido, pero MOR 981, ANSP 15192 y especialmente MOR 1122, como mucho, poseen una protuberancia baja. El volante también difiere. ANSP 15192 y YPM 1830 tienen un escudo curvado hacia arriba en la parte trasera, pero el volante de YPM 1831 es casi plano, aunque esto podría ser un artefacto de restauración. El volante de YPM 1831 también tiene forma de corazón, con una muesca clara en la línea media, mientras que el borde posterior de los otros especímenes es recto. Las proporciones de los volantes son bastante variables, con YPM 1831 cun una relación largo ancho de 1,26 pero MOR 981 tiene un escudo 2,28 veces más largo que ancho. El número de epiparietales es difícil de evaluar ya que la mayoría de los fósiles parecen haberlos perdido. MOR 981 y MOR 1122 tienen diez y doce epiparietales respectivamente. YPM 1831 se ha restaurado con una fontanela en el techo del cráneo, que posiblemente sea auténtica. Farke también concluyó que el grado de variabilidad no excedía el mostrado por géneros relacionados.


title: Torosaurus

text: Farke enfatizó que, aparte del volante, no se pudieron encontrar diferencias sistemáticas entre "Torosaurus" y "Triceratops". Todos los especímenes de "Torosaurus" son similares en el sentido de que carecen de un cuerno nasal realmente largo y de un surco arterial horizontal en la base frontal de ese cuerno, pero los fósiles de "Triceratops" con la misma combinación de rasgos no son infrecuentes. Hunt en 2008 concluyó que "T. utahensis" , contrario a "T. latus" pero similar a "Triceratops", poseía un epiparietal de línea media.


title: Torosaurus

text: En 1891, dos años después del descubrimiento de "Triceratops", un par de cráneos de ceratopsiano con las golas alargadas perforadas de grandes agujeros fueron encontrados en el sudeste de Wyoming , en el condado de Niobrara, por de John Bell Hatcher. Su empleador, el paleontólogo Othniel Charles Marsh acuñó el género "Torosaurus" para ellos. Los especímenes similares se han encontrado desde entonces en Wyoming, Montana, Dakota del Sur, Dakota del Norte, Utah y Saskatchewan. Los restos fragmentarios que se podrían identificar posiblemente con el género se han encontrado en Big Bend Texas y en la cuenca de San Juan de Nuevo México. Los paleontólogos han observado que los especímenes de "Torosaurus" son relativamente infrecuentes en el expediente fósil, mientras que "Triceratops" es más abundante.


title: Torosaurus

text: Aunque se piense lo contrario "Torosaurus" no significa “lagarto toro”, del latín "taurus", toro, sino que significa “lagarto perforado” de la palabra del griego antiguo "toreo", perforado. La alusión es a los agujeros, o ventanas en el volante alargado, del cual ha servido tradicionalmente para distinguirlo del volante sólido de "Triceratops ". Mucha de la confusión sobre la etimología de los nombres conocidos de Marsh es que nunca explica explícitamente en sus trabajos el origen del mismo.


title: Torosaurus

text: Dos especies de "Torosaurus" han sido identificadas, "T. latus" por Marsh en 1891, que es la especie tipo, y "T. utahensis", descrita por Lawson en 1976. Una tercera especie, "T. gladius", ha sido posteriormente considerada como un sinónimo de la especie tipo. "T. latus" se basó en el holotipo YPM 1830, un cráneo parcial. El holotipo de "T. gladius" fue el espécimen YPM 1831, un cráneo más grande. Ambos fósiles se encontraron en la Formación Lance, que data del Maastrichtiense. Especímenes similares encontrados en Wyoming, Montana , Dakota del Sur , Dakota del Norte , Colorado , Utah y Saskatchewan han sido referidos desde entonces como "Torosaurus". Los que se pueden identificar con cierta certeza incluyen, ANSP 15192, un individuo más pequeño en Dakota del Sur descubierto por Edwin Harris Colbert en 1944. MPM VP6841, un esqueleto parcial con cráneo, ahora montado en el Museo Público de Milwaukee. SMM P97.6.1, un cráneo sin hocico y dos cráneos parciales de la Formación Hell Creek informados en 2002, MOR 981, descubierto en 1998, y MOR 1122, de 2001. Se han encontrado restos fragmentarios que posiblemente podrían identificarse con el género en la región de Big Bend de Texas y en la cuenca de San Juan de Nuevo México. Los paleontólogos han observado que los especímenes de Torosaurus son poco comunes en el registro fósil mientras que los ejemplares de "Triceratops" son mucho más abundantes.


title: Torosaurus

text: "Torosaurus utahensis" fue descrito originalmente como "Arrhinoceratops utahensis" por Charles Whitney Gilmore en 1946, basado en el espécimen USNM 15583, un fragmento de volante del condado de Emery, Utah. En 1976 fue renombrado como "Torosaurus utahensis" por Douglas Lawson. En la revisión de Robert Sullivan "et al." de 2005 lo mantuvieron como "Torosaurus utahensis" y algo más antiguo que "T. latus". En 2008, Rebecca Hunt refirió material adicional a esta especie. Aún no se han publicado investigaciones sobre si "T. utahensis" debe considerarse como un nuevo género o, como se ha sugerido para "T. latus", una etapa de crecimiento de algunas especies de "Triceratops".


title: Torosaurus

text: Se han excavado a los individuos juveniles de la Formación Javelina del parque nacional de Big Bend, identificados como "Torosaurus" cf. "utahensis" de acuerdo con su proximidad a los adultos con cráneos característicos de "Torosaurus".


title: Torosaurus

text: Ha surgido un debate sobre la posibilidad de que "Torosaurus" sea idéntico a "Triceratops". En el Maastrichtiano de Laramidia, dos géneros de chasmosaurinos estrechamente relacionados compartían el mismo hábitat. La única diferencia perceptible entre ellos era la forma del volante. No se conocen juveniles de "Torosaurus" pero se ha encontrado un número considerable de juveniles de "Triceratops". Triceratops se diferencia de otros chasmosaurinos en la retención como adulto de un rasgo juvenil, los escamosos cortos, un caso de pedomorfosis. En 2009 John Scannella, investigando la ontogenia de los dinosaurios en la Formación Hell Creek de Montana, concluyó que esta situación podría explicarse mejor por la hipótesis de que "Triceratops" y "Torosaurus" eran etapas de crecimiento de un solo género. Los especímenes de "Torosaurus" serían individuos completamente maduros de "Triceratops". "Torosaurus" sería un sinónimo menor "de" Triceratops, teniendo prioridad este último nombre.


title: Torosaurus

text: En 2010, Scanella y Jack Horner, el mentor de Scannella en la Universidad Estatal de Montana, publicaron una investigación sobre los patrones de crecimiento en treinta y ocho especímenes de cráneo, veintinueve de Triceratops , nueve de Torosaurus, de la formación Hell Creek. Llegaron a la conclusión de que "Torosaurus" de hecho representa la forma madura de "Triceratops". Horner enfatizó que el volante de los cráneos ceratopsianos consistía en hueso metaplásico. Una característica del hueso metaplásico es que puede alargarse y acortarse con el tiempo, extendiéndose y reabsorbiéndose para formar nuevas formas. Se observa un desarrollo significativo incluso en aquellos cráneos ya identificados como "Triceratops", observó Horner, "donde la orientación del cuerno es hacia atrás en los juveniles y hacia adelante en los adultos". Aproximadamente el 50% de todos los cráneos de "Triceratops" subadultos tienen dos áreas delgadas en el volante que se corresponden con la ubicación de los "agujeros" en los volantes del cráneo de "Torosaurus" que están rodeados de hueso granular maduro, lo que sugiere que estos se desarrollaron para compensar el peso que de otro modo habría sido se agregaron a medida que los individuos maduros de "Triceratops" crecieron volantes más largos. Horner hizo esto parte de un argumento más amplio de que, en general, muchas supuestas especies de dinosaurios podrían haber sido etapas de crecimiento de otras especies conocidas. En los individuos viejos de "Triceratops", el volante habría comenzado a alargarse considerablemente, haciendo que se aplanara y ensanchara en su borde posterior. Al mismo tiempo habrían aparecido las fenestras parietale , dando como resultado la típica forma de volante de los chasmosaurinos.


title: Torosaurus

text: Scanella y Horner reconocieron que no todos los datos se explicaban fácilmente por su hipótesis. Para estos adelantaron hipótesis auxiliares. Un problema era que si "Torosaurus" fuera la última fase de maduración normal de "Triceratops", a la que llamaron "toromorfo", se esperaría que los fósiles de "Torosaurus" fueran bastante comunes, cuando en realidad son bastante raros. Esto lo explicaron por una alta mortalidad de subadultos y la posibilidad de que los animales viejos vivieran preferentemente en las alturas, donde la erosión impedía la fosilización. Un segundo problema fue el rango de tamaño de los especímenes de "Torosaurus" que parece sugerir la existencia de auténticos "Torosaurus" subadultos. De estos, afirmaron que la estructura ósea indicaba una edad completamente madura, siendo la diferencia de tamaño el resultado aparente de la variación individual. Una tercera objeción posible fue la aparente falta de formas de transición entre individuos con y sin agujeros parietales, estas fenestras siempre tienen una forma perfecta, no como perforaciones incipientes. Para contrarrestarlo, señalaron al espécimen USNM 2412, el holotipo del polémico "Nedoceratops", como ejemplo precisamente de esa forma de transición. Los rasgos problemáticos de este género simplemente reflejarían que se encuentra en las primeras etapas de transformación en un "toromorfo". Un último problema lo ofrecía el número de epoccipitales, los osteodermos en el borde del volante. con "Triceratops" normalmente hay cinco epiparietales, incluido un osteodermo en la línea media y en "Torosaurus" hay diez o doce, estando ausente un epiparietal de línea media. También difiere el número de episquamosales en el borde lateral del volante, cinco con Triceratops y seis o siete con "Torosaurus". Esto se explica por la suposición de que el número de epoccipitales aumenta durante la maduración. También se señaló que tanto el número como la posición de los osteodermos son variables con "Triceratops" como lo muestra el espécimen MOR 2923, que tiene seis epiparietales pero carece de uno en la línea media.


title: Torosaurus

text: Las conclusiones de Scannella y Horner no han sido aceptadas unánimemente. Varios expertos, aunque admiten la posibilidad de que la hipótesis del "toromorfo" sea correcta, han negado que esto sea probable. La hipótesis fue cuestionada directamente por un artículo de 2011 de Andrew Farke y uno de 2012 de Nicholas Longrich. Farke en 2011 redescribió al problemático "Nedoceratops hatcheri" como un individuo envejecido o enfermo de su propio género,a diferencia de Scannella y Horner, quienes argumentaron a favor de su identificación con "Triceratops" . Farke señaló que los agujeros irregulares en el volante de "Nedoceratops", lejos de perforar el hueso debilitado, estaban rodeados por gruesas protuberancias. Farke concluyó además que varios hechos eran difíciles de conciliar con el desarrollo propuesto de un "Triceratops" en un "Torosaurus". En general, con ceratópidos el número de epoccipitales no aumenta cuando crece el volante. Si bien el número de epiesquamosales suele ser variable, no parece haber relación con el tamaño, pues a veces los juveniles ya muestran el número máximo. Aparentemente se trata de una cuestión de variación individual, no de ontogenia. Asimismo, en Ceratopia en general, la formación de agujeros en el volante no está relacionada con la edad, incluso los individuos más jóvenes suelen poseer las fenestras parietales. Las áreas óseas delgadas en el volante de "Triceratops", la supuesta ubicación de los agujeros incipientes, explicó Farke como sitios de unión muscular. No habría una relación consistente entre los agujeros y una estructura ósea granular. Muchos especímenes de "Triceratops" tienen volantes con una superficie profundamente nervada, lo que indica una edad considerable. El hueso de sus volantes tendría que rejuvenecerse y luego volverse a granular para que comenzara la formación de agujeros, lo que Farke consideró una secuencia poco probable. Finalmente, Farke señaló que el espécimen YPM 1831, a pesar de su enorme tamaño, aparentemente aún no estaba completamente desarrollado, como lo demuestran sus suturas sin fusionar y su suave textura ósea, y por lo tanto parecía representar un auténtico subadulto de "Torosaurus".


title: Torosaurus

text: El mismo año, Scanella y Horner respondieron a algunas de las críticas de Farke. Admitieron que USNM 2412, en vista de sus patologías, no era un candidato ideal para una forma de transición, pero enfatizaron que, además de las hinchazones, los agujeros en su volante también estaban bordeados por hueso granular y adelgazado. Teniendo en cuenta toda la evidencia, pensaron que era mucho más probable que "Nedoceratops" representara a un individuo enfermo de "Triceratops", que a un género propio. También señalaron especímenes de "Triceratops" que mostraban precisamente la combinación de hueso venoso, granular y estriado joven que Farke había considerado improbable. Que las áreas delgadas en "Triceratops", los volantes eran sitios de inserción muscular porque el hueso en estos puntos no mostraba la superficie rugosa típica de dicha inserción. Para la diferencia en el número de epoccipitales ofrecieron dos explicaciones adicionales. Las puntas de los osteodermos de los individuos viejos podrían haberse erosionado durante la vida de tal manera que cada osteodermo daba la impresión de que había dos presentes. De esta manera, el número normal de cinco o seis epiparietales de "Triceratops" podría haberse duplicado a diez o doce, precisamente la cantidad que se observa con los especímenes de "Torosaurus". Alternativamente, los especímenes de "Torosaurus latus", que se encontraron en capas más antiguas, podrían, en un proceso de anagénesis, representar una etapa temprana de la evolución de "Triceratops". El espécimen más antiguo que se puede fechar, MOR 1122, tiene doce epiparietales, el más joven MOR 981 posee diez, lo que parece indicar una secuencia evolutiva en la que el número de epiparietales disminuyó gradualmente.


title: Torosaurus

text: En 2012, Longrich investigó el problema aplicando el principio de falseo. De cualquier hipótesis científica válida se pueden derivar predicciones mediante las cuales se puede probar. Longrich argumentó que la hipótesis del "toromorfo" implicaba tres predicciones de este tipo. En primer lugar, si "Torosaurus" fuera idéntico a "Triceratops", sus fósiles deberían encontrarse en los mismos lugares. De hecho, sus rangos geográficos no coinciden perfectamente, en el extremo norte no se han encontrado fósiles de "Torosaurus", mientras que en el sur solo se conoce "Torosaurus utahensis". Sin embargo, esta situación podría ser un artefacto de la relativa escasez de restos de "Torosaurus" y muestreo imperfecto. Longrich, por lo tanto, concluyó que la hipótesis fue corroborada por la primera predicción. En segundo lugar, la hipótesis predecía que todos los ejemplares de "Torosaurus" serían adultos, mientras que ningún ejemplar de "Triceratops" sería muy viejo. Según Longrich, este último punto aún no se había establecido. Es cierto que en 2011 Horner había publicado un estudio histológico que mostraba que todos los especímenes de "Triceratops" investigados poseían una estructura ósea subadulta, pero la muestra era demasiado pequeña para permitir una generalización válida a todos los fósiles de "Triceratops".Para probar mejor la predicción, Longrich propuso una lista de veinticuatro rasgos externos del cráneo, mediante los cuales los especímenes podrían verificarse en cuanto a su nivel de fusión de elementos del cráneo y, por lo tanto, de maduración. Treinta y seis especímenes fueron investigados aplicando estos criterios. Resultó que la fusión generalmente tuvo lugar en una secuencia determinada, lo que proporcionó información adicional sobre su edad. De hecho, según estos criterios, la mayoría de los especímenes de "Torosaurus" eran muy viejos. Sin embargo, hubo dos excepciones. El pequeño individuo ANSP 15192 era, aunque adulto, todavía relativamente joven, como lo demuestra la falta de fusión de los huesos del hocico. El espécimen más joven fue YPM 1831, con hocico no fusionado, epiyugal y cóndilo occipital, además, había perdido todos sus osteodermos del volante, aparentemente porque aún no se habían fusionado, mientras que el borde del volante tenía la apariencia externa de un hueso joven y en crecimiento. Por otro lado, Longrich descubrió que diez de los cráneos de "Triceratops" investigados habían alcanzado el mismo nivel de maduración que los especímenes de "Torosaurus" más adultos. Longrich concluyó que la prueba de la segunda predicción refutó la hipótesis. La tercera predicción fue que se podrían encontrar formas de transición entre "Torosaurus" y "Triceratops". Longrich consideró la afirmación de que las áreas delgadas en los volantes de "Triceratops" eran precursores de las fenestras parietales, como la prueba más contundente de una fase de transición. Sin embargo, señaló que estas estructuras diferían en la posición, las depresiones del "Triceratops" están parcialmente ubicadas en el escamoso, mientras que los agujeros del "Torosaurus" están completamente rodeados por el parietal. Además, las depresiones están bordeadas por hueso mucho más grueso, mientras que los agujeros de "Torosaurus" están rodeados por hueso delgado. Longrich concluyó que la hipótesis falló con respecto a la tercera predicción. Siendo refutada en dos de las tres predicciones, la hipótesis debe ser rechazada.


title: Torosaurus

text: Longrich también sugirió algunas objeciones adicionales a la hipótesis del "Toromorfo". No se conocen formas de transición en cuanto al número de epiparietales. Además, es difícil ver cómo podría haber aumentado su número, ya que ocupaban todo el borde del volante y, en un proceso de crecimiento metaplásico, simplemente habrían aumentado su tamaño junto con el resto del volante. La propuesta de escisión de los osteodermos por erosión solo se ha establecido con episquamosales, nunca con epiparietales. "Torosaurus" tiene un escamoso engrosado en el lado interno y cóncavo en la superficie exterior, mientras que el escamoso "Triceratops" es cóncavo en el lado interno y plano en la parte superior, desconocendoce las formas de transición. El escamoso en "Torosaurus" también es, independientemente del tamaño absoluto, más alargado. Longrich señaló que cuando los especímenes de "Torosaurus" y "Triceratops" se combinan para crear una sola secuencia de crecimiento, como lo habían hecho Scanella y Horner, los especímenes de "Torosaurus" ANSP 15192 y YPM 1831 eran valores atípicos en relación con la línea de regresión porque sus escamosos estaban más alargados de lo que podría explicarse por alometría. Longrich admitió que el hecho de que Horner en su estudio histológico solo pudiera encontrar subadultos de "Triceratops" era sugestivo, pero ofreció la explicación alternativa de que "Triceratops" difería de sus parientes en conservar una estructura ósea relativamente joven hasta la vejez. Por otro lado, la remodelación ósea no es un estimador confiable de la madurez, en vista de los estudios experimentales que demuestran que las diferencias en las condiciones de tensión mecánica de varios huesos pueden alterar significativamente la velocidad o el grado de dicha remodelación y pueden generar la ilusión de tejido óseo viejo. Longrich previó que Scanella y Horner responderían a su segunda prueba de su hipótesis afirmando que sus resultados fueron causados por la variación individual. Sin embargo, según Longrich, la importancia de este factor era limitada, por ejemplo, la diferencia de tamaño entre ANSP 15192 y YPM 1831 se explicaba mejor por el dimorfismo sexual, siendo posiblemente la primera una hembra adulta joven y el segundo un macho subadulto.


title: Torosaurus

text: En 2013, Farke y Leonardo Maiorino publicaron una investigación morfométrica, un análisis estadístico del morfoespacio, espacio de forma, que describe la variación de los cráneos de "Torosaurus", "Triceratops horridus", "Triceratops prorsus" y "Nedoceratops" en correlación con la maduración. Llegaron a la conclusión de que los cráneos de "Torosaurus latus" a lo largo de la maduración conservaron una forma diferente a la de "Triceratops horridus" y "Triceratops prorsus", las dos últimas especies mostrando una superposición en sus proporciones. Esto es cierto incluso cuando no se tiene en cuenta la forma del volante. "Nedoceratops" demostró, excepto por el tamaño, no ser una forma de transición plausible entre "Torosaurus" y "Triceratops horridus". Farke y Maiorino admitieron que el bajo número de especímenes de "Torosaurus" reducía la confiabilidad de estos resultados, pero concluyeron que "Torosaurus" y "Triceratops" eran taxones separados, aunque permitían la posibilidad de anagénesis, es decir, los diversos taxones formaban una sola línea de cronoespecies de descendencia, dada la falta de de buenos datos estratigráficos.


title: Torosaurus

text: La hipótesis de que los especímenes de "Torosaurus latus" podrían representar una fase de "Toromorfo" de la maduración de "Triceratops" ha planteado la cuestión de si la segunda especie de "Torosaurus", "Torosaurus utahensis", es también un "Toromorfo". Este problema se ha complicado por la falta de buen material fósil, la mayoría de los especímenes consisten en huesos aislados. "T. utahensis" se refirió en gran medida a "Torosaurus" debido a los escamosos alargados, lo que indica un volante largo. Se desconoce el número de epiparietales y el tamaño, ubicación o incluso la existencia de fenestras parietales. Los investigadores han afirmado que distintos "Torosaurus" juveniles han sido excavados de un lecho óseo en la Formación Javelina del Parque Nacional Big Bend, basando su identificación como "Torosaurus cf. utahensis" por su proximidad a un adulto con un parietal característico de "Torosaurus". Scanella y Horner concluyeron que solo los hallazgos futuros podrían resolver este problema. Sugirieron que este taxón, que extiende el rango de "Torosaurus" hacia el sur del de "Triceratops", podría representar un género separado de chasmosaurino o una tercera especie de "Triceratops". El estudio morfométrico de Farke de 2013 no fue concluyente en este punto, el morfoespacio de "T. utahensis" se encuentra entre "Triceratops" y "Torosaurus latus" y no bien separados de ninguno de los dos.


title: Torosaurus

text: En 2022 Mallon "et al." argumentaron que dos especímenes encontrados en las Formaciones Frenchman y Scollard de Canadá, EM P16.1. en el Museo Histórico de Eastend en Saskatchewan y UALVP 1646 en la Universidad de Alberta, son subadultos y pueden referirse a "Torosaurus", lo que indica que era un taxón válido. El mismo estudio también señaló que "Torosaurus" de hecho vivió durante el Maastrichtiano Superior.


title: Torosaurus

text: En 1891, Marsh colocó a Torosaurus en la familia Ceratopsidae de Ceratopsia en griego "caras con cuernos", un grupo de dinosaurios herbívoros con picos de loro que prosperaron en América del Norte y Asia durante los períodos Jurásico y Cretácico. "Torosaurus" ha sido tradicionalmente clasificado en la subfamilia llamada Chasmosaurinae. Fue visto como un miembro tardío de una línea descendiente de "Anchiceratops" o "Arrhinoceratops". Por lo tanto, se colocó en una rama diferente de "Triceratops", que hasta bien entrada la década de 1980 fue visto como miembro de Centrosaurinae debido a su volante corto. Sin embargo, en la década de 1990, un análisis cladístico exacto mostró que ambos géneros eran chasmosaurinos. Los análisis recientes muestran invariablemente una estrecha relación entre "Torosaurus" y "Triceratops".


title: Torosaurus

text: Los estudios han indicado que "Torosaurus" es el pariente más cercano a "Triceratops". Paleontólogos que investigaban la ontogenia de los dinosaurios, crecimiento y desarrollo de individuos durante la vida, en la Formación Hell Creek de Montana, han ido recientemente un paso más lejos, identificando a los " Triceratops" y "Torosaurus" como un solo género.


title: Torosaurus

text: John Scannella, en su trabajo presentado en Bristol, Reino Unido a la conferencia de la Sociedad para la Paleontología de Vertebrados (25 de septiembre de 2009) reclasificó a especímenes maduros de "Torosaurus" como individuos viejos, quizás de un solo sexo de "Triceratops". Jack Horner, el mentor de Scannella en la Universidad de Montana, observa que los cráneos de ceratopsianos consisten en hueso metaplástico. Una característica del hueso metaplástico es que se alarga y se acorta en un cierto plazo, extendiendo y reabsorbiendo a las nuevas formas. Una variedad significativa de formas se observa incluso en esos cráneos identificados ya como "Triceratops". Horner observa: " donde está la orientación del cuerno hacia atrás en jóvenes y hacia delante en adultos". El aproximadamente 50% de todos los cráneos de subadultos de "Triceratops" tienen dos áreas finas en el volante que corresponden con la colocación de los "hoyos" en los cráneos de "Torosaurus", sugiriendo que los agujeros se han desarrollado para compensar el peso que habría ido apareciendo con la maduración de los individuos "Triceratops".<


title: Torosaurus

text: Esta conclusión fue contradicha en 2011 por el especialista en ceratopsios Andrew Farke. Él publicó una redescripción de "Nedoceratops hatcheri", una especie problemática que en varias ocasiones se ha considerado como representante de su propio género, un sinónimo de alguna especie de "Triceratops" o bien una especie distinta del mismo, o, según la hipótesis de Scannella y Horner, un ejemplo de un estadio de crecimiento intermedio entre las formas conocidas como "Triceratops" y "Torosaurus". Farke concluyó que "Nedoceratops hatcheri" es un individuo adulto de su propio género, cercanamente relacionado con "Triceratops". Él también concluyó que los cambios requeridos para "convertir" un "Triceratops" en un "Torosaurus" serían un proceso sin precedente entre los ceratópsidos, pues requeriría la adición de huesos epoccipitales, reversión de la textura del hueso de adulto a un estado inmaduro y de vuelta al adulto, y un tardío crecimiento de los agujeros en la gola.


title: Torosaurus

text: Cladograma de ceratópsidos basado en el análisis filogenético realizado por Sampson "et al.", en 2010.


title: Canto difónico

text: El Canto difónico o Canto de armónicos, también conocido como Canto de la garganta, es una técnica vocal ampliamente extendida en la geografía de las músicas tradicionales, especialmente en el área de Asia Central.


title: Canto difónico

text: Consiste en una reverberación sonora (generada entre la faringe y la boca) que produce dos o más sonidos simultáneos con una ligera variación (alrededor de un armónico). En algunos casos, esta variación puede ser modulada de modo independiente.


title: Canto difónico

text: Es una música que centra su interés en la voz humana y, si bien se suele tocar acompañada de instrumentos sencillos (percusión principalmente), trata de encarnar un ambiente natural en el que el silbido del viento o los sonidos naturales predominan sobre la orquestación elaborada.


title: Canto difónico

text: Esta técnica está presente fundamentalmente en Asia Central, siendo muy popular en la república autónoma de Tuvá (Rusia), remontándose su origen a tiempos muy remotos, en Mongolia (especialmente en el oeste del país), en Tíbet, en la región autónoma China de Mongolia Interior, en Uzbekistán y en Kazajistán.


title: Canto difónico

text: En la isla de Cerdeña (Italia) uno de los dos estilos de canto polifónico existente utiliza una forma de canto gutural. Este estilo es llamado "a tenore". Los sami del norte de Escandinavia y de la península de Kola (Rusia) interpretan un género vocal llamado yoik que utiliza elementos de canto difónico y también en Jämtland Suecia.


title: Canto difónico

text: Las letras suelen ser de carácter tradicional, así como canciones de boda, de luto o plegarias. Está muy vinculado con el chamanismo o las creencias animistas que consideran que la espiritualidad no está solo en la forma de las cosas sino también en su sonido.


title: Canto difónico

text: En los años 60 comenzó a crecer el interés de algunos músicos occidentales por el canto de armónicos o canto de la garganta tradicional. Son ilustrativos los casos de Collegium Vocale Köln (que empezó a utilizar esta técnica en 1968), Michael Vetter, David Hykes (que creó el término "canto armónico" en 1975), Jim Cole, Ry Cooder, (que fusionó el estilo tradicional de Tuvá con el Blues estadounidense).


title: Canto difónico

text: Paul Pena aparece en el documental "Genghis Blues", que narra la historia de su viaje hasta Tuvá para participar en el festival de canto de la garganta que se celebra en su capital, Kizil. El documental ganó el premio al mejor documental del Festival de Cine de Sundance en 1999 y fue nominado al Oscar en 2000.


title: Canto difónico

text: En la década de los 80 este género revive una "época dorada" gracias al interés que despiertan el new age y la música étnica. Así, algunos estudiosos estadounidenses dieron voz a un nivel internacional a este nuevo estilo, en formaciones contemporáneas como Huun Huur Tu que no se limitan a reproducir este canto ancestral sino que lo acompañan con nuevas tecnologías, técnicas occidentales o simplemente sonidos distintos, como el folk tradicional.


title: Temascalcingo de José María Velasco

text: Temascalcingo es una población del Estado de México. El nombre de Temascalcingo es de origen náhuatl y significa «Lugar del pequeño temazcal», mientras que en otomí el nombre de la población es Mätha.


title: Temascalcingo de José María Velasco

text: En 2010 contaba con una población de 62,695 habitantes, de los cuales 32,475 son mujeres y 30,220 son hombres.


title: Temascalcingo de José María Velasco

text: Adquiere su nombre por los “temascales” o baños de vapor a la usanza prehispánica. Es cierto que la naturaleza le obsequió a este municipio un magnífico manantial de aguas termales, llamado hoy “El Borbollón”. El tiempo le ha dado también construcciones magníficas, cabe aquí destacar la belleza de las ricas e importantes haciendas fundadas en el siglo XIX, una de las más recomendables es la de Solís, con sus vistas naturales. No hay que olvidar que es un pueblo agrícola de clima templado, sus cultivos de maíz, trigo y frutos como durazno, manzana y ciruelo hacen de él un paisaje de acuarela que se recorre con todos los sentidos. Te llevarás un buen recuerdo si lo visitas en invierno, cuando el lugar se inunda con el aroma de las flores de durazno.


title: Temascalcingo de José María Velasco

text: Temascalcingo es uno de los municipios más bonitos y grandes del Estado de México y tiene mucha naturaleza como las mariposas monarcas que emigran cada invierno de Canadá a los estados de México y Michoacán y un hermoso parque llamado "José María Velasco" el cual está localizado al oriente de Temascalcingo dentro de una porción del Ejido La Corona. El parque cuenta con hermosa flora y fauna propia de la región y además el río Lerma atraviesa por el parque.


title: Temascalcingo de José María Velasco

text: El municipio de Temascalcingo se ubica hacia el extremo noroeste del Estado de México, sus límites son: por el norte, con el municipio de Acambay; por el sur, con los municipios de El Oro y Atlacomulco; y por el oeste, los estados de Querétaro y Michoacán.


title: Temascalcingo de José María Velasco

text: Los pueblos de Temascalcingo, también cuentan con artesanías de gran interés como el barro y la cerámica de Santiago Coachochitlan, los viejos de Corpus a escala elaborados en corteza de maguey que se fabrican en Maro, los Quesquemetls (prenda típica de la región bordada a mano con diseños principalmente de flores y aves) de San Francisco Tepeolulco o las Fajas y Canastas de vara de San Pedro Potla, en fin en todo el municipio se pueden encontrar diversa variedad de artesanías.


title: Temascalcingo de José María Velasco

text: Destaca la cabecera municipal, Temascalcingo de José María Velasco, situada a los 19º 54’ 53’’ de latitud norte y los 100º 00’ 13’’ de longitud oeste del Meridiano de Greenwich.


title: Temascalcingo de José María Velasco

text: Ahuacatitlán, Boshesda, Calderas, San Nicolás Solís, Cerritos de Cárdenas, Barrio de Corona, Guadalupe Ixtapa, La Huerta, Juanacatlán, La Magdalena Centro, La Magdalena Colonia, Mesa de Bañi, Mesa de Santiago, Pastores Primer Barrio, Puruahua, Pueblo Nuevo Solis, San Antonio Solis, San Francisco Solis, San Francisco Tepeolulco, San José Ixtapa, San José Solis, San Juanico el Alto, San Mateo el Viejo, San Miguel Solis, San Pedro el Alto, San Pedro Potla Centro, Santa Ana Yenshu Centro, Santa Lucía, Santa María Canchesda, Santa María Solis, Santa Rosa Solis, Santiago Coachochitlán, San Vicente Solis, Ex- Hacienda de Solís, El Tejocote, Santa Ana Yenshu Ejido, San Pedro Potla Segundo Barrio, San Pedro Potla Primer Barrio Ejido, San José los Reyes, El Rodeo, Cuadrilla, El Rancho, Barrio de Shelle, Estación Solís, El Garay, La Mesa del Venado, Pozo de las Palomas, San Juanico Centro, San Pedro Potla Tercer Barrio, Santa Ana Yenshu La Mesa, Los Pinos, El Rincón de las Amapolas, La Estanzuela, Ixtapa, Mesa de Bombaro, Mesa de los Garnica, Mogote de la Campana, Barrio las Peñas, Barrio Santa María Los Chamacueros, Tercer Barrio San Francisco Tepeolulco, Cruz Blanca, Santiago Coachochitlán, Barrio del Rincón, Barrio de Bachini, Pastores Segundo Barrio y San Pedro de la Loma.


title: Temascalcingo de José María Velasco

text: La corriente de agua más importante del municipio es el río Lerma, que actualmente se encuentra contaminado por las fábricas de la zona


title: Templo de Kailāsanātha

text: El templo de Kailāsanātha o templo Kailash es uno de los 34 monasterios y templos que se extienden sobre más de 2 kilómetros que fueron excavados lado a lado en la pared de un acantilado de basalto en el complejo arquitectónico localizado en Ellora, Maharastra, India. Representa el epítome de la arquitectura rupestre de la India. Está diseñado para recordar el monte Kailāsh, morada del dios Shivá. Si bien exhibe características típicas dravídicas, fue tallada de una sola roca y construida quizá en el por el rey Rashtrakuta Krishna I.


title: Templo de Kailāsanātha

text: El templo es famoso por su excavación vertical. Los talladores empezaron por la cima de la roca original y excavaron hacia abajo, exhumando el templo de la roca existente. Los métodos tradicionales fueron seguidos de manera estricta por el maestro arquitecto que no podría haberse logrado mediante la excavación por el frente. Los arquitectos que diseñaron este templo provenían del sureño reino de Pallava. Se estima que se extrajeron alrededor de 200.000 toneladas de rocas durante siglos para construir la estructura monolítica.


title: Signal (serie de televisión)

text: Signal (hangul: 시그널; RR: Sigeuneol, en español: Señal), es una serie de televisión surcoreana transmitida del 22 de enero del 2016 hasta el 12 de marzo del 2016 por medio de la cadena tvN.


title: Signal (serie de televisión)

text: La serie fue creada por Choi Jin-hee y Park Ji-young, y estuvo basada en los asesinatos en serie de Hwaseong.


title: Signal (serie de televisión)

text: Contó con la participación invitada de Seo Ji-hoon, Lee Si-a, Lee Eun-woo, Oh Yeon-ah, Hwang Seung-eon, Choi Woo-ri, Park Si-eun, Kim Jung-young, Lee Young-eun, Kim Ki-cheon, Lee Chae-kyung, Seo Eun-ah, entre otros.


title: Signal (serie de televisión)

text: Un misterioso "walkie talkie" permite a un detective del año 2000 comunicarse con un perfilador de casos no resueltos del 2015, con el poder de predecir los sucesos ambos se unen no sólo para resolver los crímenes sino para prevenir que estos nunca se produzcan, sin embargo un caso de una serie de asesinatos en serie sin resolver de hace años, está tan cerca a ellos que ninguno se da cuenta.


title: Signal (serie de televisión)

text: El 10 de abril del 2018 se estrenó en Japón el primer remake de la serie "Signal", la cual fue transmitida hasta el 12 de junio del 2018 por medio de la cadena Fuji TV.


title: Signal (serie de televisión)

text: La serie fue protagonizada por Kentaro Sakaguchi, Kazuki Kitamura y Michiko Kichise, y estuvo conformada por 10 episodios.


title: Signal (serie de televisión)

text: La serie fue creada por Choi Jin-hee y Park Ji-young, y estuvo basada en los asesinatos en serie sin resolver ocurridos en la ciudad de Hwaseong en Corea del Sur durante septiembre de 1986 y abril de 1991 en donde el cuerpo de una mujer o una niña era encontrado atado y asesinado, así como también, por lo que respecta al caso de la violación en grupo, a un suceso de 2004 que conmocionó a la opinión pública surcoreana, la violación en grupo de Miryang.


title: Signal (serie de televisión)

text: La producción estuvo a cargo de Lee Jae-moon y Park Eun-kyung, junto con los productores ejecutivos Lee Chan-ho y Lee Sang-baek.


title: Signal (serie de televisión)

text: La cinematografía estuvo en manos de Choi Sang-mook y Lee Joo-young, mientras que la edición fue realizada por Kim Na-young.


title: Signal (serie de televisión)

text: El tema musical de la serie fue compuesto por Kim Joon-suk y Park Sung-il: el tema inicial fue "I Will Forget You" de Jung Cha-sik mientras que el tema del final fue "The One Who Will Leave" de INKII, y "The Road" de Kim Yoon-ah.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: El Pistol Mitralieră model 1963 (Pistola Ametralladora modelo 1963, en rumano; abreviado "PM md. 63" o simplemente "md. 63") es un fusil de asalto derivado del diseño del AK-47, y que usa cartuchos 7,62 x 39. Se exporta como el fusil de asalto AIM. El Pistol Mitralieră model 1965 (abreviado "PM md. 65" o simplemente "md. 65") es un derivado del "md. 63" con culata plegable, y se exporta como el fusil de asalto AIMS.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: A mediados de los años 1960, el Ejército Rumano usaba básicamente armas sobrantes de la Segunda Guerra Mundial como los subfusiles PPSh-41 y Oriţa M1941, mientras que las unidades de élite utilizaban fusiles importados desde la Unión Soviética como el AK-47. Con el desarrollo de las técnicas de manufactura en acero estampado del cajón de mecanismos Tipo 4 del AKM, así como en los países del orbe de la antigua Unión Soviética y de las naciones del llamado Pacto de Varsovia en 7,62 mm que iban adquiriendo la licencia de producción del AK-47, la Industria del Arsenal Estatal Rumano desarrolló un clon del AKM con nuevas características tales como una empuñadura en el guardamano para disparar sin la culata extendida, y lo denominaron Pistol Mitralieră model 1963. El sistema de culata plegable se usó en una variante posterior mejorada en cuanto a su manufactura; la que se designó como el Pistol Mitralieră model 1965, y que difiere de la anterior por poseer una empuñadura frontal, que permite plegar completamente la culata.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: El aspecto externo del PM md. 63/65 es idéntico al de los fusiles de la serie AKM/AKMS, lo que lo hace muy simple y barato de manufacturar; y facilita el mantenimiento, instrucción y limpieza a la tropa acostumbrada a utilizar el Kalashnikov.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: Tanto el interior de la recámara y del ánima del cañón, así como el interior del cilindro del pistón de gas están cromadas, lo que aumenta la duración de las partes más expuestas al desgaste, aumentando su supervivencia considerablemente frente a la corrosión y el uso.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: Muchos de los fusiles de las series md. 63/65 carecen de freno de boca, pero en vista de los problemas se decidió añadir una tuerca en la boca del cañón, ya que los frenos de boca solamente se produjeron e instalaron en los fusiles fabricados a finales de la década de 1970. La Armada rumana es el único usuario a gran escala del md. 65, debido al peso del acero con el que se fabricaron los cajones de mecanismos y demás partes estampadas.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: El selector de cadencia de fuego está marcado con las siguientes opciones de selección, de arriba hacia abajo:


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: En este sistema, el suministro de fuerza para el funcionamiento del arma se realiza mediante la toma de una pequeña cantidad de los gases impulsores del disparo anterior, una vez que la bala ha pasado hacia la boca. Este gas se dirige hacia una toma, a través de la cual entra en el tubo de gas del arma: allí empuja un pistón que se halla conectado al cerrojo y a su dispositivo de cierre. Primero abre el cerrojo y luego lo empuja hacia atrás. Después, un muelle recuperador ejerce esta acción hacia delante para repetir el ciclo. Esto hace que el arma tenga un menor retroceso y que por tanto la fiabilidad en el disparo sea mayor. Su cargador curvado, que le confiere una mayor capacidad en un espacio menor, es el mismo usado en el AK-47, con el que comparte la totalidad de las características de diseño y desarme básicas, aparte de poderse intercambiar piezas entre fusiles similares.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: Desarmar al md. 63/65 es identicamente lo mismo que el desarmar al AK-47; lo que se traduce en apretar un botón y luego deslizar hacia abajo el cargador, verificando que no haya cartuchos en la recámara. Después el operario deberá presionar el botón del retén de la cubierta del cajón de mecanismos, al mismo tiempo que levanta la parte posterior de esta, así dejando al descubierto el mecanismo interno. El operador procederá a empujar hacia adelante el muelle recuperador para retirarlo de su guía y del portacerrojo. Luego jalará hacia atrás el portacerrojo, lo levantará y sacará del cajón de mecanismos. Para retrirar el cerrojo del portacerrojo, el operario lo empuja hacia atrás y lo gira para soltar los tetones de sus guías, para que así pueda empujarlo hacia adelante. Al limpiar el fusil, el operador debe prestar especial atención al cañón, al cabezal del cerrojo y al pistón de gas. Después de haber hecho con sumo cuidado lo anterior, lubricará ligeramente con aceite y rearmará el fusil.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: La variante de producción civil más extendida en la exportación de este fusil es la denominada "Gardă", producida para la milicia rumana Guardia Patriótica. Esta serie de fusiles van marcados con una letra G en el lado izquierdo del soporte del alza. Esta serie de variantes civiles están modificadas para que disparen sólo en modo semiautomático, y quitándoles la marca de la "G" distintiva, que se ve por una leve quemadura en la zona donde se hallaban. Decenas de miles de estos fusiles han sido importados a los Estados Unidos y vendidos como "kits de ensamblado", ya que en su estado normal y con su cajón de mecanismos original según el acta de Venta de Objetos Peligrosos y Alcohol son considerados fusiles de asalto, por lo que su venta en "conjuntos de piezas" es el único modo de conseguirlos. Es denominada coloquialmente entre los coleccionistas de armas estadounidenses como Romy G's.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: Las variantes civiles rumanas clones del AK-47 en calibre 7,62 mm son las siguientes: SAR 1, WASR 10 (incluyen la variante WASR 10/63), Los Romak 991, Romak 1, y el WUM 1.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: La serie de fusiles Wieger se asemejan bastante en el aspecto exterior del PM md. 90, más que todo en los modelos STG-2000 y STG-2003; que están basados en el diseño del fusil "WASR 10", los cuales son los únicos actualmente en producción.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: El Pistol Mitralieră model 1990 es la variante en calibre 7,62 mm cuyo sucesor sería el Puşcă Automată model 1986 de calibre 5,45 mm. Internamente es idéntico al fusil PM md. 63/65; y salvo ciertas diferencias externas son muy parecidos entre sí y a sus antecesores, así como a su sucesora; la carabina PA md. 86, salvo en los tamaños y manufactura del freno de boca.


title: Pistol Mitralieră model 1965

text: La carabina, en su versión del modelo 90 ha sido diseñada para uso por los tripulantes de tanques, y de miembros de las fuerzas especiales. Su cañón ha sido recortado, el punto de mira se movió hacia el bloque del cilindro de gas, y se le instaló un nuevo apagallamas. En Estados Unidos es erróneamente denominada "Krinkov", como lo hacen con el AKS-74U.


title: Fay Wray

text: Vina Fay Wray (Alberta, 15 de septiembre de 1907 – Nueva York, 8 de agosto de 2004) fue una actriz canadiense que desarrolló su carrera en Estados Unidos y adquirió reconocimiento internacional por su interpretación del papel femenino principal de "King Kong" (1933). Se destacó principalmente como actriz en películas de terror que le valieron el apodo de «la reina del grito».


title: Fay Wray

text: Luego de obtener breves papeles cinematográficos, ganó la atención de la prensa pública cuando fue seleccionada como una de las WAMPAS Baby Stars. Esto llevó a que Wray fuera contratada en su juventud por Paramount Pictures, con la que realizó más de una docena de películas, entre ellas "La marcha nupcial" (1928), su primer protagónico.


title: Fay Wray

text: Después de abandonar la Paramount, firmó contratos con diferentes compañías cinematográficas que inicialmente la lanzaron como actriz de películas de terror; durante esa etapa, se destacaron sus participaciones en "El arrabal" (1933) y "¡Viva Villa!" (1934), ambas protagonizadas por Wallace Beery.


title: Fay Wray

text: Para RKO Radio Pictures, protagonizó su filme más representativo, "King Kong". Tras el éxito del mismo, Wray apareció en el cine y la televisión con personajes importantes hasta su retiro definitivo como actriz en 1980. Al momento de su muerte, contaba con cerca de 100 películas filmadas, tanto mudas como sonoras.


title: Fay Wray

text: La familia de Wray tenía orígenes mormones y era descendiente del colono William Pynchon, fundador de la ciudad de Springfield, Massachusetts. Nació en un rancho cercano a Cardston, Alberta, en Canadá, la cuarta de los seis hijos de Joseph Heber Wray (19 de diciembre de 1861-5 de mayo de 1930), proveniente de Kingston upon Hull, Yorkshire, y Elvina Marguerite Jones (24 de enero de 1870-28 de abril de 1938), originaria de Salt Lake City, Utah. Su familia regresó a Estados Unidos cuando Fay contaba con tres años para luego trasladarse a Salt Lake City en 1912, y posteriormente a Lark, Utah, en 1914. En 1919, cuando sus padres se separaron, Fay y sus hermanos retornaron con su madre a Salt Lake City debido a la epidemia de gripe extendida luego de la Primera Guerra Mundial que le costó la vida a una de las hermanas de Fay en 1918. Consecutivamente se trasladaron a California, donde Fay asistió a la Hollywood High School.


title: Fay Wray

text: En 1923, Wray apareció en su primera película cuando debutó con apenas 16 años en un cortometraje histórico patrocinado por un periódico local. A lo largo de la década de 1920, consiguió el papel principal en la película muda "La patrulla costera" (1925) así como otros trabajos breves para los estudios Hal Roach, en la que permaneció seis meses —después de trabajar brevemente con los estudios Century—.


title: Fay Wray

text: En 1926, la Asociación Occidental de Anunciantes Cinematográficas, una organización norteamericana de cine, seleccionó a Wray como una de las WAMPAS Baby Stars, un grupo de mujeres escogidas por ser las más prometedoras del panorama cinematográfico del momento. La actriz se encontraba en ese momento bajo contrato de Universal Studios, en su mayoría como coprotagonista de filmes de vaqueros de bajo presupuesto.


title: Fay Wray

text: Al año siguiente firmó un contrato con Paramount Pictures para realizar una serie de películas de mediana calidad junto a Gary Cooper y Jack Holt, de las que se destaca "Todo un hombre" (1930). En 1928, el director Erich von Stroheim la seleccionó para encabezar el elenco femenino principal de la película "La marcha nupcial", emitida por la Paramount tras un rodaje extenso y dificultoso que se destacó por su alto presupuesto y los valores de producción. Si bien fue un fracaso financiero, le dio su primer papel protagónico. El melodrama estuvo dirigido y protagonizado por von Stroheim en el rol de un príncipe vienés incapaz de elegir a la mujer que amaba —Wray en el papel de Mitzi— por una muchacha rica que podía asegurar su futuro. La actriz comentó a "The Guardian" en 1998: «Nunca tuve otro director tan genial como Stroheim... Su talento era una capacidad infinita por el cuidado de los detalles... Y aunque se trataba de una película muda, insistió en que los actores debían hablar líneas precisas». La actriz siempre creyó que si hubiera continuado trabajando con von Stroheim, su carrera hubiera tomado un rumbo y una calidad distintas. Se asombró con sus métodos de trabajo y llegó a estar enamorada de él pero cuando comenzó a demostrar sus sentimientos, las insinuaciones de von Stroheim la intimidaron. Permaneció en la Paramount hasta 1929 para realizar más de una docena de películas e incluso continuó trabajando durante la transición del cine mudo al sonoro.


title: Fay Wray

text: Después de abandonar la Paramount, Wray firmó contratos con varias compañías cinematográficas. Fue bajo estos acuerdos que fue lanzada como actriz de películas de terror, como en "Sombras trágicas, ¿vampiros?" (1933), "Doctor X" (1932) o "Los crímenes del museo" (1933), que le valieron el apodo de «La Reina del Grito». Sin embargo, sus películas más destacadas se estrenaron cuando trabajó bajo el sello de la RKO Radio Pictures. Su primer filme para esta compañía fue "El malvado Zaroff" (1932), una adaptación de la historia breve de Richard Connell coprotagonizada por Joel McCrea. Las tomas —en su mayoría por la noche— fueron realizadas en los mismos "sets" utilizados durante el día para las secuencias de la Isla Calavera de "King Kong". Wray y Robert Armstrong participaron de ambas películas.


title: Fay Wray

text: "El malvado Zaroff" fue seguido por la película más memorable de Wray, "King Kong", estrenada en el Radio City Music Hall y en el Roxy Theatre. De acuerdo con Wray, Jean Harlow había sido la actriz elegida inicialmente por RKO pero no estuvo disponible debido a que MGM la había puesto bajo contrato exclusivo durante la preproducción de la película. El director Merian C. Cooper le ofreció a Wray desempeñar el papel de Ann Darrow, la cautiva de King Kong, bajo un sueldo de 10 000 USD por diez semanas de trabajo. La actriz recordó cómo Cooper «me llamó a su oficina y me mostró bosquejos de una selva. Después me dijo: "Vas a trabajar con el galán más alto y oscuro de Hollywood". Bueno, yo pensé que me hablaba de Clark Gable. Sin embargo, luego me mostró el dibujo de un simio gigantesco, del tamaño del edificio del Empire State, y me dijo: "Este es tu galán"». La película fue un éxito comercial y Wray, que solo vio "King Kong" cuatro veces, se sintió orgullosa de que su labor salvara a RKO de la bancarrota. El filme recaudó 90 000 USD durante los primeros cuatro días, una cifra sumamente elevada si se tiene en cuenta que Estados Unidos estaba restableciéndose de la crisis de 1929 y las entradas cinematográficas costaban 15 centavos. La película permaneció ligada por siempre a la carrera de la actriz, que además fue elogiada por la crítica por su combinación de sensualidad, vulnerabilidad y capacidad para gritar. "The New York Times" publicó: «Imaginen a una bestia de quince metros con una chica en sus garras, escalando por el exterior del edificio Empire State, y que después de dejarla en una saliente, trate de agarrar a los aviones y que después, éstos disparen balas de sus ametralladoras al cuerpo del monstruo». Si bien la mayoría de las críticas fueron favorables, Joe Bigelow de la revista "Variety" afirmó que "King Kong" sería una buena película de aventuras si «la audiencia se acostumbrara a los movimientos mecánicos, a los desperfectos expuestos del animal y a la falsa atmósfera de la película».


title: Fay Wray

text: En el filme Wray representó a Ann Darrow, una actriz desempleada que accede a tomar un trabajo con una empresa de cine que se dirige a filmar en una isla misteriosa. King Kong es el gigantesco simio que habita en la isla y se siente atraído por la actriz, motivo por el que la secuestra. Una vez trasladado a Nueva York, muere desde lo alto del Empire State. Sin embargo, Wray siempre fue consciente de que sería recordada por la culminación del filme en la que el simio gigante la eleva a la parte superior del edificio, la coloca suavemente sobre una cornisa, arremete con furia a los aviones de combate que lo acribillan a balazos y finalmente cae muerto desde el rascacielos de 102 pisos.


title: Fay Wray

text: Wray recordó que la parte más peligrosa de la filmación de "King Kong" fue cuando sintió que estaba a punto de caer debido a la tendencia de la mano del gorila gigante a aflojar sus manos mientras estaba suspendida muy por encima de los "sets" de filmación. En esa escena le imploró al director Merian C. Cooper que la bajara al suelo para descansar unos minutos antes de ser asegurada una vez más en la mano y elevarla de nuevo. A pesar de que King Kong representaba varios metros de altura en la película, en la realidad consistía de 18 centímetros de tela, metal y caucho cuyos efectos especiales estuvieron a cargo de Willis O'Brien. La única parte del monstruo que era de tamaño natural era el brazo de seis metros de largo y la pata. Las extremidades se exhibieron durante un tiempo en el Museo de Historia Natural de Los Ángeles.


title: Fay Wray

text: Por otro lado, Wray pasó un día entero grabando de forma adicional gritos estridentes y lastimeros que un editor insertó posteriormente en la banda sonora y que incluso, fueron utilizados para otras películas de terror. Al preguntarle cómo fue capaz de reproducir esos gritos, respondió: «Me hice creer a mí misma de que la esperanza de rescate más cercana posible estaba por lo menos a una milla de distancia».


title: Fay Wray

text: Wray manifestó en una entrevista de 1993 que llegó a sentir que Kong «fue algo muy especial para muchos, pero también para mí. Aunque él tenía una fuerza tremenda y el poder de destruir, algún tipo de instinto le hizo apreciar lo que él veía como tan hermoso». También manifestó que la película «puede afectar a hombres de todas las edades. Recientemente, un niño de 6 años de edad, me dijo: "He estado esperando la mitad de mi vida para conocerte"». En una entrevista de 1987, Wray confesó que había recibido un guion para interpretar un pequeño papel en la "remake" de 1976 de "King Kong", en la que Jessica Lange era la coprotagonista. El columnista Roderick Mann manifestó en el mismo año que «el King Kong original era tan extraordinario, tan lleno de imaginación y efectos especiales que nunca será igualado».


title: Fay Wray

text: Wray probó escribir obras teatrales en 1939 y colaboró con Sinclair Lewis en la pieza "Angela is 21", que fue adaptada para cine por Universal como "This Is the Life" en 1944, pero su empeño apenas fue ligeramente exitoso. Lo mismo ocurrió cuando protagonizó en Broadway "Nikki" y "The Brown Danube" en 1931 o cuando apareció en "Golden Wings" y "Mr. Big" en 1941. Continuó como protagonista de varias películas aunque en la década de 1940 sus apariciones se hicieron menos frecuentes. Se retiró de la actuación en 1942 después de contraer matrimonio en segundas nupcias. Sin embargo, debido a algunos problemas económicos, continuó su carrera actoral durante las siguientes tres décadas, en las que trabajó en cine y de forma frecuente en televisión.


title: Fay Wray

text: Wray fue elegida para la "sitcom" producida por ABC durante 1953-54, "The Pride of the Family", en el rol de Catherine Morrison. Paul Hartman recreó a su marido, Albie Morrison, mientras que Natalie Wood y Robert Hyatt interpretaron a sus hijos, Ann y Junior Morrison respectivamente. También apareció en tres episodios del drama judicial "Perry Mason", el primero de los cuales, "The Case Of The Prodigal Parent" (episodio 1-36), salió al aire el 7 de junio de 1958. Un año después interpretó a Tula Marsh en el episodio "The Second Happiest Day" de la serie antológica "Playhouse 90" de la CBS. En el mismo año intervino en un episodio de "Alfred Hitchcock Presents" titulado "The Morning After".


title: Fay Wray

text: En 1960 apareció como Clara en el episodio "Who Killed Cock Robin?" de la serie detectivesca de la ABC, "77 Sunset Trip". En 1963 interpretó a la señora Brubaker en el episodio "You're So Smart, Why Can't You Be Good?" de "The Eleventh Hour", un drama médico acerca de la psiquiatría producido por NBC. Terminó su carrera como actriz en la película para televisión "Gideon's Trumpet" (1980) con Henry Fonda aunque siguió escribiendo obras de teatro que se produjeron en teatros regionales.


title: Fay Wray

text: En 1989 publicó su autobiografía titulada "By the Other Hand" ("Por otra parte", en español). Durante sus últimos años, Wray continuó realizando apariciones públicas y manteniendo una vida activa para su edad, a tal punto de que con noventa años conducía su automóvil. Fue así como el director James Cameron se acercó para ofrecerle el papel de Rose Calvert en la exitosa película "Titanic" (1997), con Kate Winslet en la versión joven del personaje. Sin embargo, Wray, de entonces 90 años, rechazó el papel que la hubiera hecho conocida por el público más joven alegando que «hubiera sido una experiencia tortuosa». El rol fue otorgado a Gloria Stuart, tres años menor que Wray. Titanic obtuvo once premios Óscar y posteriormente Stuart diría que era una de las pocas que «estaba disponible, no era alcohólica, reumática, ni se estaba desmoronando». Wray fue invitada especial en la , donde el presentador del "show", Billy Crystal, la anunció como «la belleza que cautivó a la bestia». Fue la única actriz de Hollywood de los años 1920 en estar presente esa noche. En enero de 2003, con 95 años, Wray asistió al Festival Internacional de Cine de Palm Beach para alentar al documental de Rick McKay en el que había participado, "Broadway: The Golden Age", por el que fue galardonada con un premio «Legend in Film». Durante su etapa final también visitó el edificio Empire State con frecuencia, una vez como invitada de honor en el 60º aniversario de la construcción en 1991 y otra en mayo de 2004, menos de tres meses antes de su muerte. La actriz escribió en sus memorias: «De otro lado, cada vez que llego a Nueva York y veo el perfil citadino y la exquisita silueta del Empire State, mi corazón late con mayor rapidez. En realidad, me gusta esa sensación». Su última aparición pública ocurrió en junio de 2004 durante una celebración en el restaurante Sardi en la ciudad de Nueva York después del estreno del filme documental en el que había participado.


title: Fay Wray

text: En 2004, el director Peter Jackson le ofreció hacer un pequeño cameo en la "remake" de "King Kong" de 2005. Wray se reunió con Naomi Watts, que iba a interpretar el papel de Ann Darrow, y declinó cortésmente la propuesta. Sin embargo alentó a Watts susurrándole: «Ann Darrow está en buenas manos». Antes de que la filmación comenzara, Wray falleció de causas naturales mientras dormía el 8 de agosto de 2004 en su apartamento de la Quinta Avenida de Manhattan a los 96 años. Su amigo Rick McKay dijo que «se desvaneció silenciosamente como si fuese a dormir». Sus restos fueron inhumados en el Hollywood Forever Cemetery en California.


title: Fay Wray

text: Dos días después de su muerte, las luces del Empire State fueron apagadas durante 15 minutos en su memoria.


title: Fay Wray

text: Wray se casó tres veces, con los escritores John Monk Saunders (22 de noviembre de 1897-11 de marzo de 1940) y Robert Riskin (30 de marzo de 1897-20 de septiembre de 1955), y el neurocirujano Sanford Rothenberg (28 de enero de 1919-4 de enero de 1991). Tuvo tres hijos con sus dos primeros matrimonios: Susan Saunders (n. 1936), Robert Riskin Jr. (n. 1943, fue propietario de la tienda de guitarras McCabe) y Victoria Riskin (n. 1946, expresidenta del Writers Guild of America, West). También mantuvo un largo romance con Clifford Odets y fue cortejada por Sinclair Lewis.


title: Fay Wray

text: Su primer esposo, John M. Saunders, fue guionista de las películas "Alas" y "La escuadrilla de la aurora". Permaneció casada con él desde 1928 a 1939 y confesó que «tenía esta cuestión en su vida de vivir peligrosamente y morir joven». Saunders era mujeriego, alcohólico y drogadicto. Wray se divorció luego de que le inyectara drogas mientras dormía. Finalmente Saunders vendió su casa y sus muebles, guardó el dinero y desapareció por un tiempo con la pequeña hija de ambos, Susan, que fue recuperada más tarde por Wray en un hotel neoyorquino. Durante los once años que permanecieron casados, cada uno ganó medio millón USD pero nada quedó de ellos. Saunders se ahorcó en 1940 luego de un período de enfermedad.


title: Fay Wray

text: Su segundo marido, Robert Riskin, con el que estuvo casada desde 1942 a 1955, escribió las comedias de Frank Capra "Sucedió una noche" y "El secreto de vivir". En 1950, Riskin padeció una seria apoplejía y debió ser internado en un asilo, período en el que Wray lo acompañó hasta su muerte cinco años después.


title: Fay Wray

text: Durante su estadía en California, cuando Wray contaba con 14 años, estuvo acompañada durante un breve lapso por el novio de una de sus hermanas, el fotógrafo William Mortensen (27 de enero de 1897-12 de agosto de 1965), quien le confesó su amor y le manifestó que tenía sentimientos firmes por ella que no había experimentado nunca con su hermana. En una ocasión Mortensen tomó fotografías artísticas de Wray en la playa y estas llegaron a la madre de Fay, Elvina, que llegó enfurecida a California para exigir una explicación. Uno de los hermanos de Wray, Joseph, fue internado en un sanatorio debido a un trastorno mental pero se escapó y se suicidó arrojándose a las vías del tranvía en Stockton, California, el 4 de junio de 1928. Sus otros hermanos fueron Victor, Richard, Vaida y Willow.


title: Fay Wray

text: Wray se convirtió en ciudadana naturalizada de Estados Unidos a principios de la década de 1930. En su autobiografía, "By the Other Hand" (1989), confesó que simpatizaba con el Partido Republicano.


title: Fay Wray

text: La Academia de Cine de Ciencia Ficción, Fantasía y Terror le otorgó un premio especial a Wray en 1975. En 1989, recibió el premio «Women in Film Crystal» y fue honrada con el «Legend in Film» entregado en 2003 durante el Festival Internacional de Cine de Palm Beach. Por su contribución a la industria cinematográfica, Wray fue homenajeada con una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood en el 6349 de Hollywood Boulevard en 1960. También, recibió una estrella póstuma en el Paseo de la Fama de Canadá en Toronto el 5 de junio de 2005 y se inauguró un pequeño parque con su nombre cerca de Lees Creek en Cardston, Alberta, su ciudad natal. Un pequeño cartel en el borde del parque sobre la calle principal tiene una silueta de King Kong que recuerda su papel en esa película. En mayo de 2006, Wray fue uno de los cuatro primeros artistas en ser honrados con un sello de correos en Canadá. Por otra parte, el cantante Jimmy Ray hizo mención a Wray en la canción «Are You Jimmy Ray» de 1998.


title: Fay Wray

text: El escritor Anthony Slide escribió en su libro "Silent Players" que Wray «era seleccionada por los cineastas porque era competente, cumplidora y, sobre todo, inteligente. Comprendió la importancia de "King Kong" en su carrera pero era feliz hablando de otras películas».


title: Fay Wray

text: Además de las 100 películas mudas y sonoras que conforman su filmografía, Wray también realizó una serie de apariciones en televisión, desde 1953 a 1965, para luego retornar en 1980 por última vez. Intervino principalmente en dramas, series antológicas y comedias tales como "The Pride of the Family", "Playhouse 90", "Alfred Hitchcock Presents" o "Studio 57". También, formó parte de las exitosas "Perry Mason" y "Wagon Train".


title: Renzo López

text: Renzo López Patrón (Montevideo, Uruguay, 16 de abril de 1994) es un futbolista uruguayo, juega como delantero en Central Córdoba de Santiago del Estero de la Primera División de Argentina. Surgió de las formativas de Nacional (integrando desde 2006 la lista de máximos goleadores de las inferiores del club).


title: Renzo López

text: Debutó en Primera División el 13 de enero de 2012, por la semifinal del torneo amistoso de la Copa Bimbo, contra el clásico rival Peñarol.


title: Renzo López

text: Más tarde, Rentistas, Racing de Montevideo o Sud América. Con el cuadro "buzón" en el último semestre de 2016, disputó 13 partidos (5 como titular) y marcó 4 goles.


title: Renzo López

text: En enero de 2017, el delantero uruguayo se convierte en refuerzo del Extremadura, de la Segunda División de España.


title: Pomada (bebida)

text: La pomada o el gin amb llimonada (en español, ‘ginebra con limonada’), a veces referido como "gin" de Menorca, es una bebida alcohólica muy popular en la isla española de Menorca, principalmente Mahón, en las Islas Baleares. La "pomada" se obtiene mezclando ginebra de Mahón —generalmente de la marca Gin Xoriguer— con limonada. Se trata de una bebida consumida sobre todo en la época estival, muy popular en las fiestas patronales de la isla que se celebran cada año entre junio y septiembre.


title: Pomada (bebida)

text: La "pomada" se bebe muy fría, pero sin cubos de hielo, durante los meses de más calor, y suele servirse en forma de granizado, aunque también es habitual consumirla en estado líquido y está cuasi siempre presente en las fiestas patronales de todos los municipios de la isla.


title: Pomada (bebida)

text: El término «gin amb llimonada» se utiliza sólo en Ciudadela de Menorca, mientras que en el resto de la isla la bebida se llama «pomada». Si se pide una "pomada" en Ciudadela es probable que quien lo pida sea enviado directamente a la farmacia. Este nombre reciente procede de la mercantilización del producto por parte de la marca Gin Xoriguer. Otro nombre que sólo recibe en Ciudadela es «ginet», que en cambio en otros lugares de la isla, como Alayor, se refiere a otra cosa: un "ginet" es un vaso de "gin", sin nada añadido. En Ciudadela, también se puede encontrar la "saliveta", que es un pequeño trago de "gin" sin nada añadido.


title: Pomada (bebida)

text: Durante la ocupación británica en entre mediados y finales del siglo XVIII, los habitantes de Menorca adoptaron como propia la ginebra, una bebida alcohólica traída por los ocupantes desde Inglaterra para poder seguir tomándola en la isla. El origen de esta bebida alcohólica está en los marineros del ejército británico, que eran grandes consumidores de ginebra, por lo que comenzaron a producirla en Menorca.


title: Pomada (bebida)

text: La proporción generalmente aceptada como la más idónea para la preparación de la "pomada" consiste en una tercera parte de ginebra de Mahón y dos de limonada. Otra preparación similar a la pomada es la "pellofa" o "pallofa" (‘cascarilla’), que consiste en añadir cáscara de limón —de donde proviene el nombre— y un poco de sifón en el "gin" de Menorca.


title: UCV TV

text: UCV Televisión (anteriormente llamado UCV Gran Valparaíso y posteriormente UCV3) es un canal de televisión digital abierta chileno, que inició sus transmisiones el 12 de abril de 2018. Su programación se basa en programas culturales. Es el heredero del histórico UCV Television, el primer canal de Chile, que inició sus transmisiones el 5 de octubre de 1957. Transmite desde sus estudios ubicados en calle Agua Santa 2455, Viña del Mar, Región de Valparaíso, lugar donde también se encuentran los estudios de UCV Radio.


title: UCV TV

text: La Pontificia Universidad Católica de Valparaíso fundó el canal UCV3 el 12 de abril de 2018, como un canal de televisión cultural. El canal comenzó emitiendo series y documentales.


title: UCV TV

text: En 2022 se emiten los programas y series "Hernán", "Los Tres Chiflados", "Los locos Addams", "Bonanza", "Superagente 86", "El Gran Chaparral", "El precio de la historia" "y" "Dr. Oz." Además se emiten los programas "La Ciencia de lo absurdo", "La vida de Jesús", "Mentes brillantes", "Retro Pop" (con Ismael Pereira Calderón "DJ Retro"), "Emporio" con Francisco Pietrantoni, "Es Tema a las 12" (de UCV Radio con Jorge Muñoz López), "Mundo Radio" (con Alberto Felipe Muñoz de Klaneme Producciones Audiovisuales), "Doctor en Casa" con Claudio Aldunate, "Derechos Humanos sin fronteras" (con Erika Botero), "Naufragios", "Pequeñas criaturas de Chile", "Nuestras Aves", "Curiosidades", "Agenda de Viajes", "Megaestructuras", "Biografías", "Reyes del dolor", "A recorrer el mundo", Documentales, entre otros.


title: Estadio Nueva Chicago

text: El Estadio Nueva Chicago es un estadio deportivo ubicado en el barrio porteño de Mataderos (Buenos Aires), en el oeste de la ciudad de Buenos Aires. Principalmente, es escenario de partidos de fútbol. Es propiedad del Club Atlético Nueva Chicago, cuyo equipo profesional disputa sus partidos en condición de local.


title: Estadio Nueva Chicago

text: Se comenzó a construir en el año 1940, y fue inaugurado unos meses más tarde, el 27 de octubre de 1940.


title: Estadio Nueva Chicago

text: Está situado en la calle Justo Suárez 6900, en el barrio de Mataderos de la ciudad de Buenos Aires, Argentina. Se encuentra tan solo a algunas cuadras de la famosa Feria de Mataderos y el Mercado de Hacienda. Limita con el Barrio Manuel Dorrego (también denominado «Los Perales») y la calle Carhué. Posee accesos importantes a menos de cuatro cuadras como la Avenida General Paz, la Avenida de los Corrales y la Avenida Eva Perón (ex Avenida del Trabajo).


title: Estadio Nueva Chicago

text: En 1939, mediante gestiones realizadas en la municipalidad se consigue la cesión de los terrenos donde se levantaría el campo de juego. Estos habían sido utilizados durante muchos años como basurero municipal con quema a cielo abierto, por lo que el panorama era no menos que desolador. Un grupo de socios y vecinos comenzó entonces la dura tarea de rellenar y emparejar el campo invirtiendo mucho tiempo y dinero.


title: Estadio Nueva Chicago

text: Gracias a la gestión de Guillermo López, presidente del club, los vecinos y el aval de la Municipalidad, el campo de juego actual se inauguró el 27 de octubre de 1940 disputándose un encuentro entre Nueva Chicago y el Sportivo Buenos Aires, correspondiente al campeonato oficial de tercera categoría de la Asociación del Fútbol Argentino. El resultado final favoreció a Nueva Chicago por dos tantos a cero con goles de Lomiento y Garmendia y el árbitro fue Luis Montalviti.


title: Estadio Nueva Chicago

text: Bajo la presidencia de Guillermo López, además de conseguir los terrenos, estrenar el "field" el mismo día que el campeonato de 1940 e inaugurarlo un año después con la presencia autoridades afistas (como Tomás Adolfo Ducó), también se aumentó la capacidad del estadio de 9500 a 15000 espectadores con la creación de una tribuna de cemento en 1942. A su vez se construyeron varias boleterías de material sobre el cerco perimetral.


title: Estadio Nueva Chicago

text: Al año siguiente se inauguró la tribuna de madera con estructura de hierro en la cabecera que da al barrio de «Los Perales» con capacidad para 3.000 espectadores. En 1944 se inauguró una pista de midget que rodeaba el terreno de juego.


title: Estadio Nueva Chicago

text: En 1949 se inauguró la otra cabecera, con capacidad para 1000 espectadores. En 1955 se inauguró una platea de madera con capacidad para 500 espectadores. En diciembre de 1956 se disputó el primer partido nocturno contra San Lorenzo de Almagro inaugurándose la iluminación del estadio; la iluminación contaba con cuatro torres de hierro y 60 bocas de luz para lámparas de 1.500 vatios cada una.


title: Estadio Nueva Chicago

text: El 9 de julio de 1957 se inauguró el salón de juegos y el bufé, dándole una gran comodidad a los socios de la institución. En el año 1958 se inauguró la tribuna de cemento que hoy se llama "Chicago 2000", con capacidad para albergar más de 6.000 espectadores. El mismo año se inauguraron las plateas de cemento con capacidad para 2.000 espectadores.


title: Estadio Nueva Chicago

text: En 1961 se llevaron a cabo obras para la mejora del club, dotando al estadio de baños, sala de primeros auxilios, túnel de acceso al terreno de juego, una nueva utillería, almacén, intendencia, y remodelación y mejora de las infraestructuras existentes. En 1962 se inauguraron cuatro pistas de tenis y un quincho.


title: Estadio Nueva Chicago

text: Su primera cancha oficial fue la de Piedrabuena y Campana desde fines del año 1912. Debido a la dificultades para transladarse de los equipos rivales, se consiguieron estos terrenos ubicados sobre Campana (hoy avenida Eva Perón) entre Piedrabuena y San Fernando (luego avenida Tellier y actualmente Lisandro de la Torre), cerca de la Estación Boulevard Circunvalación (luego denominada Estación Villa Madero) del Ferrocarril General Belgrano, en el ramal que conectaba terminales Buenos Aires y González Catán e ingresaba por el Mercado de Liniers (en la actualidad estas vías fueron totalmente levantadas).


title: Estadio Nueva Chicago

text: Las dimensiones del campo de juego eran de 105 metros de largo por 77 metros de ancho. Piedrabuena y Campana tenía una tribuna oficial totalmente techada que era utilizada por los espectadores locales y también contaba con pequeñas gradas alrededor de la cancha, alguna de las cuales servían para recibir al público visitante. El campo de juego estaba rodeado por una alambrada olímpica y exteriormente estaba cubierto por chapas de zinc. Las instalaciones internas contaban con dos cuartos de vestir (lo que popularmente se conoce como "vestuarios") y también tenía dos baños. La clase de agua utilizada era la semisurgente.


title: Estadio Nueva Chicago

text: En 1937 el Gobierno Municipal bajo la intendencia de Mariano de Vedia y Mitre le solicitó al club los terrenos para la construcción de un hospital donde supo funcionar el Centro de Salud de Mataderos. Tras la inhabilitación municipal en junio, Nueva Chicago anunció que disputaría sus encuentros como local en cancha de Huracán de San Justo que militaba una categoría inferior. En 1938 se iniciaron las obras de lo que, con el tiempo, se transformaría en un edificio semiabandonado conocido popularmente como Elefante Blanco.


title: Estadio Nueva Chicago

text: Nueva Chicago utilizó otras canchas ubicadas en Mataderos pero que no eran propiedad del club. Estas fueron:


title: Estadio Nueva Chicago

text: Entre 1975 y los años 1990 se disputaron aproximadamente 20 campeonatos metropolitanos de midgets en el estadio. Esta competencia es de origen estadounidense, cuyo nombre se debe a la característica de los autos de pequeño tamaño (entre 2,60 y 3 metros de largo), destacada por la ausencia de frenos y de caja de velocidades. Los motores usados generalmente eran Audi (los que equipararon a los Gacel, Gol, Escort, Fiat Duna y VW 1500) y la cilindrada para estos motores es de 1650 centímetros cúbicos.


title: Estadio Nueva Chicago

text: En 1975 se disputó el primer campeonato de la Asociación Argentina Pilotos Midgets, en Nueva Chicago, estadio que albergó el evento durante más de 15 años. Nueva Chicago tuvo un representante en esta competencia, Walter Fazzaro, hincha reconocido del club que debutó con 19 años en la temporada 2000/01, siempre representado por los colores de la institución y portando un toro en el escudo de su unidad.


title: Estadio Nueva Chicago

text: Otra personalidad destacada en esta sección es Marisa Panagópulo, quien fue la primera campeona de la Copa de Damas y la Copa Femenina, categorías pioneras del automovilismo femenino en pista, y adonde llegó tras sus inicios en las carreras de Mini Prototipos Karts que era el complemento de las fechas nocturnas del Midget en el estadio de Nueva Chicago.


title: Estadio Nueva Chicago

text: La competencia de midgets generaron un beneficioso convenio económico pero con grandes perjuicios en el fútbol, que en principio sería de tres meses pero se prolongó por casi dos años ante el éxito obtenido en cada velada de la AAPM. Nueva Chicago fue local por 18 meses en diferentes estadios: Estudiantes (8), Almagro (8), Huracán (3), Almirante Brown (2), Vélez Sarsfield, San Lorenzo de Almagro, Argentinos Juniors y Deportivo Morón.


title: Estadio Nueva Chicago

text: El 17 de diciembre de 1995 La Renga se presentó junto con Los Auténticos Decadentes luego de lanzar su primer disco en vivo "Bailando en una Pata".


title: Estadio Nueva Chicago

text: El 6 de octubre de 2021 el Presidente de la Nación Argentina, Alberto Fernández, brindó un acto en el estadio de cara a la campaña de las elecciones Primarias Abiertas Simultáneas y Obligatorias (PASO).


title: Estadio Nueva Chicago

text: La tribuna visitante se denomina Mercado de Hacienda y tiene capacidad para unas 8000 personas, la República de Mataderos puede albergar unas 9000 más, la cabecera (denominada "Callero y Persi") que da al barrio de «Los Perales» es para unos 3500 espectadores sentados (5.000 de pie), la platea local tiene 4.500 localidades y la extribuna denominada «Chicago 2000» donde solían entrar 6.000 personas ahora cuenta con 920 asientos y desde 2006 únicamente sirve para alojar las delegaciones visitantes en partidos oficiales. En el perímetro del predio, también se encuentra un gimnasio donde se practican diferentes actividades extrafutbolísticas. El estadio cuenta con una capacidad total aproximada de 29.000 personas pero está habilitado para recibir menos de 22.000 personas. La dimensión del terreno del campo de juego es de 105 x 70 metros.


title: Estadio Nueva Chicago

text: El 15 de mayo de 1993 se inauguró la tribuna lateral con capacidad para 9000 espectadores, apodada República de Mataderos, fue en un "clásico" contra Almirante Brown. El "Torito" ganó por 2-1, y se armó una batalla en el campo de juego entre los jugadores de ambos equipos.


title: Estadio Nueva Chicago

text: En abril de 1997 se inauguró la cabecera Aurelio Ruiz - Juan Callero y Persi que da espaldas al Barrio Los Perales, reemplazando la vieja tribuna de madera por una de cemento con capacidad para 3500 espectadores sentados (5000 de pie). En agosto de 2001 se inauguró la ampliación de la platea local con una capacidad para 4000 espectadores.


title: Estadio Nueva Chicago

text: En el año 2004 se edificó la tribuna Mercado de Hacienda con aforo para 8000 personas. Durante la construcción de la grada, se produjo la demolición de cinco aulas, la cocina y la sala de profesores del Centro de Formación Profesional N° 4 que se encuentra en Carhue 2970, en un espacio cedido por el club al Gobierno de la ciudad de Buenos Aires. Las autoridades de la institución se comprometieron a cederle parte del polideportivo del club para el funcionamiento del centro educativo.


title: Estadio Nueva Chicago

text: El estadio se ubica a tan solo algunas cuadras de la famosa Feria de Mataderos y el Mercado de Hacienda de Liniers. Limita con el Barrio Los Perales, la calle Justo A. Suárez y la Av. Coronel Cárdenas. Es muy accesible tanto para la parcialidad local como para la visitante, con accesos importantes a menos de cuatro cuadras como la Av. General Paz, la Av. de los Corrales y la Av. Eva Perón. En el mismo se encuentra una cancha de multiusos, un gimnasio de artes marciales y un mini-estadio.


title: Tyrone Mings

text: Tyrone Deon Mings (Bath, Inglaterra, Reino Unido, 13 de marzo de 1993) es un futbolista británico. Juega como defensa y su equipo es el Aston Villa F. C. de la Premier League de Inglaterra.


title: Tyrone Mings

text: Nacido en Bath, Somerset, se unió al Southampton en 2001 a los ocho años de edad, pero fue puesto en libertad en 2009, cuando fue disminuido el presupuesto de las categorías inferiores. Después de salir del club asistió a la escuela Millfield durante dos años gracias a una beca. Luego de salir de la escuela Mings firmó para el Yate Town F. C. En el verano de 2012, Mings pensó en dejar el fútbol, hasta antes de fichar por el equipo de su ciudad natal Chippenham Town.


title: Tyrone Mings

text: Mings firmó por el Ipswich Town. En 2013 después de una breve prueba, se acordó el fichaje por un precio de £ 10.000 y se estableció jugar un partido amistoso contra el anterior club del lateral. Mings hizo su debut con el Ipswich Town en el último día de la temporada 2012-13 contra el Burnley. Mings continuó en la temporada 2013- 14 con dos partidos más, debido a la suspensión de Aaron Cresswell. El 4 de enero de 2014, Mings jugó en FA Cup contra el Preston North End como lateral derecho en lugar de su habitual papel de lateral por la izquierda.


title: Tyrone Mings

text: Después de la transferencia Aaron Cresswell hacia West Ham United, Mings decidió cambiar su dorsal 15 por el número 3.


title: Tyrone Mings

text: Durante el periodo de transferencia del verano de 2014, Mings recibió una oferta de 3 millones de libras de Crystal Palace que fue rechazado por Ipswich. El 20 de septiembre de 2014, Mings firmó un nuevo contrato de 3 años con el Ipswich Town, el 10 de octubre de 2014 Mings fue nombrado mejor jugador del mes de septiembre.


title: Tyrone Mings

text: El 26 de junio de 2015, Mings firmó por el recién ascendido a la Premier League el A. F. C. Bournemouth en un contrato de cuatro años por una suma no revelada, pero se informó que rondaba en 8 millones de libras.


title: Tyrone Mings

text: Mings hizo su debut en la Premier League,el 29 de agosto de 2015 en el empate 1-1 con el Leicester. Sin embargo, sufrió una lesión en la rodilla seis minutos después de entrar como sustituto. El 3 de septiembre de 2015, se confirmó que la lesión Mings significaría que estaría fuera de acción durante entre nueve y doce meses, perdiéndose así toda la campaña


title: Tyrone Mings

text: El 31 de enero de 2019, Mings se fue a préstamo al Aston Villa de la EFL Championship hasta el término de la temporada. Debutó en el Villa el 2 de febrero contra el Reading. El juego fue sujeto de polémica, cuando Tyrone pisó la cara del delantero del Reading Nélson Oliveira luego de una disputa por el balón, el delantero portugués fue forzado a salir de la cancha al sufrír profundos cortes en su nariz y cara. Mings luego se disculpó por el incidente, recalcando que no fue intencional.


title: Tyrone Mings

text: Anotó su primer gol para el club en su segundo encuentro disputado el 8 de febrero, fue en el minuto 82 en el partido en casa ante el Sheffield United, donde el Aston Villa terminó empatando un 3-0 abajo.


title: Tyrone Mings

text: Además de poder ser convocado para Inglaterra, también podría haber defendido los colores de la selección de fútbol de Barbados por parte de sus abuelos paternos. Su padre recibió un llamamiento desde esta selección, pero fue declinado por este.


title: Tyrone Mings

text: El 14 de octubre de 2019 debutó con la selección absoluta de en la victoria por 0 a 6 ante en partido de clasificación para la Eurocopa 2020.


title: Tyrone Mings

text: Es el hijo de Adie Mings, exdelantero del Bath City y Gloucester City que actualmente se desempeña como reclutador del Chelsea. Su padre era asistente del director, entonces gerente en Chippenham Town, pero se convirtió en Director de Fútbol poco antes de que Tyrone se uniera al club.


title: Tyrone Mings

text: Fuera del campo, ha ganado una reputación por actos de caridad. Se pasó el día de Navidad del 2013 alimentando a personas sin hogar y cuando decidió cambiar al dorsal mientras jugaba en el Ipswich al comienzo de la temporada 2014-15, le devolvió a los hinchas el dinero con el que habían comprado su camiseta con el antiguo número.


title: Jorge Soto Gómez

text: Jorge Antonio Soto Gómez (Lima, 27 de octubre de 1971) es un exfutbolista peruano que jugó en todas las posiciones de ataque dentro del campo, aunque destacó como centrocampista por las bandas. Fue capitán y jugador emblemático del club Sporting Cristal, en donde actuó por 14 temporadas convirtiéndose en el , como también el jugador que más partidos disputó ya que anotó 176 goles en 588 partidos con los celestes, entre torneos nacionales e internacionales.


title: Jorge Soto Gómez

text: Con la selección de fútbol del Perú disputó 101 encuentros internacionales, que lo convierten en el séptimo futbolista peruano con más presencias internacionales. En estos partidos anotó en 9 oportunidades.


title: Jorge Soto Gómez

text: Jugó su último partido con la camiseta celeste a manera de homenaje lo hizo el 2 de febrero del 2013, siendo cambiado a los 18 minutos por Renzo Sheput. Este encuentro se dio en el Estadio Nacional en la "Noche de la Raza Celeste" jugando contra el club uruguayo Danubio.


title: Jorge Soto Gómez

text: Jorge Soto es hijo de José Vicente Soto Parra y Marina Gómez, además tiene dos hermanos que también son futbolistas: José Soto y Giancarlo Soto. Actualmente tiene y permanece en actividad futbolística jugando la Copa América de Showbol por Perú.


title: Jorge Soto Gómez

text: Se inició en las divisiones menores del Deportivo Municipal, con el que debutó en 1990 jugando como lateral por derecha. Sus buenas actuaciones lo llevaron al Sporting Cristal en 1993. Para adaptarse al sistema 3-5-2 que empleaba el equipo, Soto pasó a jugar como carrilero, posición donde tenía menos labores defensivas. Soto formó parte del gran plantel "celeste" que consiguió el tricampeonato los años 1994, 1995 y 1996 en el fútbol peruano.


title: Jorge Soto Gómez

text: El año 1994 su aporte fue importante para el equipo campeón denominado "La máquina celeste" por la cantidad de goles que anotó el equipo en el campeonato peruano: 113 goles en 38 partidos, siendo un lateral derecho de proyección o también denominado carrilero. El año 1995 se consagra bicampeón nacional con el equipo en un partido jugado ante Alianza Lima en el Estadio Nacional. El año 1996 fue uno de sus mejores años. El domingo 27 de octubre, bajo la conducción técnica de Sergio Markarián, se consagra tricampeón nacional con el Sporting Cristal, marcando el decisivo gol de los doce pasos, en una tarde accidentada y memorable donde celebró doblemente ya que era su cumpleaños número 25. También consiguió el subcampeonato de la Copa Libertadores 1997, donde anotó goles importantes para avanzar en todas las instancias finales ante Vélez Sarsfield, Bolívar y Racing Club respectivamente.


title: Jorge Soto Gómez

text: En 1998 obtuvo el subcampeonato del torneo local, tuvo pasos fugaces por el Club Atlético Lanús en los últimos cinco meses de 1999 y a inicios del 2000 llegó al Flamengo, regresando a los dos meses al Sporting Cristal ya que los directivos del cuadro brasileño no le permitían jugar por la Selección Peruana. Jugó parte del Apertura y del Clausura y a fin de ese año obtuvo el subcampeonato del torneo local.


title: Jorge Soto Gómez

text: Jugó todo el año 2001 en el cuadro rimense hasta abril del 2002, donde fue separado por el profesor Paulo Autuori junto a otros cuatro jugadores, sin embargo regresó a mitad de año con nuevos aires y se convirtió en capitán y figura del equipo, donde consiguió su cuarto título nacional. En junio del 2003 Soto se consagra campeón del torneo Apertura y en agosto de ese año volvió a emigrar, jugando en el equipo mexicano San Luis FC de San Luis Potosí doce encuentros. Soto regresó a Sporting Cristal en el 2004, juega una gran Copa Libertadores de América 2004, donde anota el mejor gol en el torneo ante Rosario Central, el cuadro rimense logra pasar a la segunda ronda copa luego de siete años. A finales de ese año 2004 gana el torneo Clausura y logra el subcampeonato nacional.


title: Jorge Soto Gómez

text: El año 2005 obtiene el campeonato nacional en las ""Bodas de Oro"" del club, nuevamente como capitán y figura. Este año Soto fue elegido mejor jugador del torneo, además de alcanzar la cifra de goleador histórico del club "celeste". El ""Camello"" superó también la marca de los 500 partidos en la Primera División del Perú en el 2007 y fue el jugador del Sporting Cristal con más partidos disputados en su historia. El fin de su era en el club donde marcó tanta historia no fue de la mejor manera: separado por polémica decisión del comando técnico acusado de bajo rendimiento.


title: Jorge Soto Gómez

text: El año 2008 Jorge Soto tuvo un paso corto en Alianza Lima, a pedido de su hermano José Soto, quien era entrenador del club. Esta decisión trajo algo de polémica entre las hinchadas de ambos equipos, aunque comprendida por las circunstancias de su llegada. Permaneció allí por cuatro meses y luego fichó por el FBC Melgar de Arequipa, club donde finalmente pasaría al retiro.


title: Jorge Soto Gómez

text: Luego de su retiro se preparó como técnico, hizo sus prácticas en el Club Atlético Lanús donde había militado el segundo semestre de 1999; asimismo se unió al rubro gastronómico con una Franquicia e inauguró la cevichería "El Verídico de Fidel" con sede en el distrito limeño de Miraflores.


title: Jorge Soto Gómez

text: Luego de su retiro se preparó como técnico, el año 2012 fue parte del Comando Técnico de Roberto Arrelucea en el Deportivo Coopsol asimismo lo hicieron juntos el año 2015. En el año 2017 fue parte del Comando Técnico del Sporting Cristal dirigido por José Guillermo del Solar, a la salida de este fue asistente de Manuel Barreto en las Reservas y en el primer equipo el año 2019 y parte del 2020, continuó con la llegada de Roberto Mosquera donde obtuvieron el título nacional.


title: Jorge Soto Gómez

text: Jorge Soto fue en muchas temporadas capitán y jugador emblemático del Sporting Cristal, hasta el momento es el jugador con mayor número de partidos jugados y goles anotados en el equipo rimense, Soto registra 480 partidos jugados en torneos locales de la primera división con la celeste del Rimac, anotando un total de 154 goles, asimismo en torneos internacionales con la celeste registra 100 partidos jugados anotando un total de 22 goles: 15 goles por Copa Libertadores de América y 7 goles por Copa Merconorte.


title: Jorge Soto Gómez

text: Por tanto Jorge Soto en 580 partidos jugados anotó 176 goles en Sporting Cristal que lo convierte en goleador histórico del club bajopontino. Le siguen en este récord de goleador histórico del Sporting Cristal, tanto en torneos locales y torneos internacionales, seguido por el recordado jugador rimense y también seleccionado peruano Alberto Gallardo con 148 goles, el argentino-peruano Luis Alberto Bonnet con 139 goles, y el brasileño-peruano Julio César de Andrade Moura 'Julinho' con 138 goles.


title: Jorge Soto Gómez

text: Con los 15 goles anotados en la Copa Libertadores de América, también lo hace el máximo goleador del club cervecero en este tradicional y prestigioso torneo continental junto al delantero brasileño-peruano Julio César de Andrade Moura 'Julinho'.


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text: Jorge Soto jugó en la Selección de fútbol del Perú desde el año 1993 donde jugó las eliminatorias para el Copa Mundial de Fútbol de 1994 y la Copa América 1993 que se jugó en Ecuador. Previamente había jugado en la selección Sub-23 que jugó en Paraguay, durante enero de 1992 el torneo preolímpico clasificatorio para los Juegos Olímpicos de 1992 que se disputaron en Barcelona.