title: Edelmiro Molinari

text: En el año 2005 lanzó "Expreso de agua santa", un disco completamente independiente, que combina versiones de clásicos como "Mestizo" y "Cosas rústicas" con canciones nuevas. Desde 2006 a 2009 Molinari residió en Buenos Aires, dedicándose de lleno a los ensayos para la esperada reunión de Color Humano junto a Rinaldo Rafanelli y Sebastián Peyceré, que se llevó a cabo a fines de 2008, con dos shows el 30 de noviembre y 5 de diciembre en Buenos Aires. En marzo de 2009 Edelmiro Molinari se mudó a la localidad de Carpintería (San Luis), donde siguió tocando en trío con los músicos locales Guillermo Pissaco en bajo y Luis Ocampo en batería.


title: Edelmiro Molinari

text: Entre los años 2010 y 2011 Molinari grabó el disco "Contacto" con Sebastián Peyceré en batería y Luis Ocampo en bombo legüero y cajón peruano. En este disco, además de grabar las guitarras eléctricas y voz, Molinari también estuvo a cargo de las líneas de bajo. Participaron como invitados Gabriel Conejo Jolivet (solo de guitarra eléctrica y rítmicas en "No pibe"), Chizzo Nápoli, Skay Beilinson, Claudia Ramollino y Uki Tolosa. "Contacto" fue presentado el 6 de octubre en el Teatro Colonial de Avellaneda. Los músicos que acompañaron a Molinari en este concierto fueron Bernardo Baraj (saxo), Daniel Maza (bajo), Conejo Jolivet (guitarra eléctrica y slide), Luis Ocampo (cajón peruano y bombo legüero), Sebastián Peyceré (batería), y Uki Tolosa (coros).


title: Todos los nombres

text: Todos los nombres (en portugués, "Todos os nomes"), es una novela escrita en 1997 por el Nobel de literatura portugués José Saramago.


title: Todos los nombres

text: En ella se relata la historia de un funcionario que trabaja en el Registro Civil, don José, cuyo nombre es irónicamente el único que aparece en toda la obra. El protagonista se dedica a coleccionar recortes de las fichas de registro de personajes famosos. Un día, encuentra entre sus archivos, filtrado por error, el expediente de una mujer desconocida para él de quien, sin haberla visto siquiera en una foto, queda profundamente enamorado. Desde ese momento, encontrarla se convierte en una obsesión desesperada, a la que buscará, por los medios que sean necesarios.


title: Todos los nombres

text: Una posible interpretación de la novela tiene como eje el interrogante ético frente al poder que pueden manejar hombres comunes, infames, cuando poseen un cierto saber que puede llevarlos a cometer una probable infamia.


title: Todos los nombres

text: La posibilidad de explicar la existencia verbal de don José desde este concepto surge de la lectura de "La vida de los hombres infames" de Michel Foucault. En este trabajo el pensador francés desglosa la polisemia del vocablo; identifica las cualidades de las palabras –“falsas, engañosas, injustas, ultrajantes”(1996:123) – que suponen los juegos del poder y las relaciones del mismo; y, finalmente, define a la literatura como “el discurso de la infamia” (1996:137).


title: Todos los nombres

text: Don José es un insignificante empleado que sale de un anonimato existencial en búsqueda de un saber y que, sin proponérselo, se encuentra con el poder cuestionando el posicionamiento ético del personaje frente a las oposiciones construcción/deconstrucción, verdad/mentira y vida/muerte.


title: Todos los nombres

text: De la novela de Saramago ha tomado su nombre el proyecto de recuperación de la Memoria histórica Todos los nombres.


title: Todos los nombres

text: -"Don José": escribiente de la Conservaduría del Registro Civil, soltero, de 52 años, vive en una casa anexa al registro. Colecciona recortes y fotografías de gente famosa, hasta que se obsesiona por azar con la mujer desconocida y comienza a buscarla.


title: Todos los nombres

text: -"El conservador": jefe del Registro Civil, trabaja poco, en un escritorio del fondo, es severo y autoritario. Al final del libro ordena mezclar los registros de los vivos y de los muertos, y descubre la obsesión de don José.


title: Todos los nombres

text: -"La mujer desconocida": mujer divorciada, de 36 años, profesora de matemáticas. Don José se obsesiona con ella; era infeliz y se suicida tomando en exceso pastillas para dormir.


title: Todos los nombres

text: -"La mujer del segundo piso": joven ocupante de la casa donde nació la mujer desconocida, y vecina de la vieja del entresuelo derecha. Tiene un marido celoso y un bebé.


title: Todos los nombres

text: -"La señora mayor del entresuelo derecha": madrina de la mujer desconocida, de la que se había distanciado por haber sido amante de su padre. Es viuda y tiene problemas de salud; al final del relato es probable que muriese.


title: Todos los nombres

text: -"El farmacéutico": trabaja en la farmacia del antiguo barrio de la mujer desconocida. Desconfiado, delata a don José con la esposa del subdirector.


title: Todos los nombres

text: -"El subdirector": funcionario del Registro Civil, con rango menor al conservador; es quien lleva medicinas al convaleciente don José, y quien ocupa la antigua casa de la mujer desconocida.


title: Todos los nombres

text: -"El enfermero": trata a don José de su gripe, y descubre sus rodillas lastimadas, aunque no lo delata.


title: Todos los nombres

text: -"El pastor de ovejas": lleva todos los días a la madrugada a sus ovejas al Cementerio General, para que pasten. Para confundir a los deudos, cambia la identificación de las placas de los difuntos, y se lo confiesa a don José.


title: Todos los nombres

text: -"Madre de la mujer desconocida": mujer de sesenta y tantos años, atenta y servicial. Se ve muy afectada por el suicidio de su hija, y le presta a don José las llaves para que visite la casa de la difunta.


title: Todos los nombres

text: -"Padre de la mujer desconocida": hombre mayor, había sido en su juventud amante de la señora mayor del entresuelo derecha. Es serio y desconfiado.


title: Todos los nombres

text: -"El director del colegio": hombre mayor, es director del colegio donde estudió y trabajó la mujer desconocida. Es la última persona que le habla a Don José acerca del suicidio de la mujer y le cuenta acerca de la extrañeza del asalto a su colegio días atrás, sin haber sabido nunca que fue el mismo Don José quien lo perpetró. Se despide diciéndole que lamenta no ayudarle mucho y dándole una explicación abstracta y subjetiva de lo acontecido.


title: Kell Brook

text: Ezekiel «Kell» Brook (nacido el 3 de mayo de 1986) es un boxeador profesional británico que fue campeón de peso wélter de la FIB. La revista "The Ring" posiciona a Brook como uno de los mejores pesos wélter en el mundo a mayo de 2017. Boxrec lo coloca como el noveno mejor boxeador del mundo. Su únicas derrotas las tuvo frente al mediano campeón del mundo Gennady Golovkin, y al campeón welter Errol Spence, Jr.


title: Monte Castro

text: Monte Castro es uno de los barrios en los que se encuentra dividida la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Está delimitado por las calles Baigorria, Joaquín V. González, Juan Agustín García, Lope de Vega, Av. Álvarez Jonte e Irigoyen. Limita con los barrios de Villa Devoto al norte, Villa del Parque y Villa Santa Rita al este, Floresta, Vélez Sársfield y Villa Luro al sur, y Versalles y Villa Real al oeste.


title: Monte Castro

text: En este barrio se extiende por la Avenida Álvarez Jonte el Centro Comercial a Cielo Abierto Monte Castro.


title: Monte Castro

text: Debe su nombre a Don Pedro Fernández de Castro, que se constituyó propietario de las tierras en 1703. Luego se lo comenzó a conocer como Chacra de Castro o Montes de Castro.


title: Monte Castro

text: La Pizzería "El Fortín" en la esquina de Avenida Álvarez Jonte y Avenida Lope de Vega justo en el límite con Villa Luro.


title: Monte Castro

text: A mediados de 1703 Don Pedro Fernández de Castro se constituyó en el nuevo propietario de estas tierras, por aquel entonces sus límites eran comprendidos por los que hoy son las calles Bermúdez, José Pedro Varela, César Díaz y llegaba hasta la actual estación de Liniers tomando, también, parte del actual barrio de Ciudadela en la provincia de Buenos Aires. Fernández de Castro falleció muy poco después, el 18 de julio del mismo año, heredándolo su hija Ana. El lugar comenzó a ser identificado como Chacra de Castro o Montes de Castro, debido este último nombre a la fisonomía arbolada de la chacra. Allí se alojará en 1806 el Virrey Sobremonte, en camino hacia Córdoba al producirse las invasiones inglesas. En 1810 Francisco Ortiz de Ocampo y Antonio González Balcarce impartieron instrucción al primer ejército patrio que en junio sale en campaña hacia el interior del país. La chacra por entonces era propiedad de don Juan Pedro Córdova, pero el lugar quedó identificado ya para siempre con el nombre de sus antiguos dueños.


title: Monte Castro

text: http://www.barriomontecastro.com.ar/Sitio Web Oficial del Barrio Monte Castro: http://www.barriomontecastro.com.ar/


title: La flor (película de 2018)

text: La flor es una película multi-género argentina de escrita y dirigida por Mariano Llinás. La misma está protagonizada por un reparto coral compuesto por Pilar Gamboa, Elisa Carricajo, Laura Paredes y Valeria Correa. Con una duración de 808 minutos excluyendo intermisiones,


title: La flor (película de 2018)

text: La película tuvo su primer vistazo inicial en el Festival de Mar del Plata 2016 donde fue proyectada de forma especial. Pero es en el BAFICI (Festival de Cine Independiente de Buenos Aires) donde la película oficializó su estreno mundial en la sección oficial para películas internacionales. La cinta logró coronarse como la mejor película de la 20° edición del festival, además de lograr un premio ex aequo para sus cuatro protagonistas.


title: MGM Grand Garden Arena

text: El MGM Grand Garden Arena es una arena que se encuentra dentro del MGM Grand Las Vegas situado en Paradise resortes Paradise, Nevada, Estados Unidos. La arena se inauguró en 1993 y tiene una capacidad para albergar hasta 16 800 personas.


title: MGM Grand Garden Arena

text: El MGM Grand Garden Arena ha sido utilizado para un gran número de conciertos de artistas como Madonna, Britney Spears, Miley Cyrus, Sarah Brightman, Roberto Carlos, Katy Perry, Billy Joel, Elton John, Jimmy Buffett, Lady Gaga, Barbra Streisand,Harry Styles, Pearl Jam, Linkin Park Shakira, Bee Gees, y BTS


title: MGM Grand Garden Arena

text: Durante sus inicios en los años 1990, fue el recinto donde se celebró el torneo femenino de voleyball de la Western Athletic Conference.


title: MGM Grand Garden Arena

text: En la categoría de deportes de combate se han celebrado 41 eventos de UFC, así como un gran número de combates de boxeo en los que han participado Floyd Mayweather, Jr., Mike Tyson, Óscar de la Hoya, Juan Manuel Márquez, Manny Pacquiao, Saúl "Canelo" Álvarez entre otros.


title: MGM Grand Garden Arena

text: El 13 de marzo de 2012, se anunció que el torneo de baloncesto universitario masculino de la Pacific-12 Conference se llevaría a cabo en el MGM al menos de 2013 a 2015.


title: MGM Grand Garden Arena

text: El 25 de mayo de 2019, se celebró el inaugural evento pay-per-view de All Elite Wrestling titulado "Double or Nothing".


title: Mark Schwarzer

text: Mark Schwarzer (n. Sídney, Australia, el 6 de octubre de 1972) es un exfutbolista australiano. Jugaba de portero y se retiró en 2016. Es considerado uno de los mejores porteros de la Premier League de todos los tiempos.


title: Mark Schwarzer

text: Schwarzer también fue un veterano miembro de la selección de fútbol de Australia, habiendo jugado más partidos con los "socceroos" que ningún otro jugador con un total de 118 (110 selección absoluta y 8 sub-20).


title: Mark Schwarzer

text: Schwarzer ha usado el mismo par de espinilleras desde que comenzó su carrera profesional a los 19 años con el equipo australiano Marconi Stallions, en la National Soccer League. Dejó el club de Sídney para jugar en Alemania con el Dinamo Dresde, el Kaiserslautern y el Bradford City, Schwarzer fichó más tarde por el Middlesbrough en febrero de 1997. Fue considerado un gran contribuyente al éxito reciente de Middlesbrough y una parte importante del equipo.


title: Mark Schwarzer

text: Scharwzer se unió al Middlesbrough Football Club de Inglaterra en febrero de 1997. Hizo su debut en un partido contra el Stockport County en las semifinales de la Copa de la Liga de final. Jugó en la final contra el Leicester City, un empate de 1-1, pero una lesión le mantuvo fuera de la repetición, que el Middlesbrough perdió. Sin embargo, fue parte de la selección que venció a Bolton Wanderers para ganar la final de la Copa 2004, produciendo a una gran muestra de haber recuperado después de su error al permitir que en un tiro suave. En el año de 2005 llegó a jugar la final de la UEFA frente al Sevilla FC siendo su club arrollado por el conjunto andaluz por 0-4.


title: Mark Schwarzer

text: A principios de la temporada 2008-2009 Schwarzer se unió al Fulham FC de Londres, terminando su presencia de 11 años con el Middlesbrough. Hizo su debut con el club el 16 de agosto de 2008, en la derrota 2-1 ante el recientemente ascendido Hull City FC. Schwarzer fue un elemento fundamental durante su primera temporada con el Fulham, ayudando a su equipo a lograr un histórico séptimo puesto en la Premier League de ese año y siendo nombrado como el Jugador del Año.


title: Mark Schwarzer

text: Durante la temporada 2009-2010, fue una pieza fundamental en la exitosa campaña en la cual su equipo alcanzó la final de la UEFA Europa League, la cual terminarían perdiendo en tiempo extra contra el Atlético Madrid.


title: Mark Schwarzer

text: El 6 de junio de 2013, Schwarzer anunció que estaría dejando el club luego de la llegada de Maarten Stekelenburg al Fulham.


title: Mark Schwarzer

text: El 9 de julio del año 2013 Mark fichó por una temporada para ser parte de la plantilla del Chelsea FC. El 22 de abril de 2014 tuvo que entrar al campo para sustituir al titular del Chelsea FC en el partido de semifinal de ida de la Liga de Campeones de la UEFA ante el Atlético Madrid, realizando una buena labor y ayudando a su club a mantener el empate 0-0.


title: Mark Schwarzer

text: En verano de 2015 vence contrato con el Chelsea y ficha por el Leicester City. En terminar la temporada el guardameta no gozó de minutos y se desvincula del club, eso si con una Premier League.


title: Mark Schwarzer

text: Con la selección de Australia ha jugado un récord de 110 partidos internacionales y ha participado de los Campeonatos Mundiales de 2006 y 2010. Fue titular en la final de la Copa Asiática 2011, la cual perdieron 0-1 frente a la selección japonesa. Fue durante esta edición de la Copa Asiática que Schwarzer superó el récord de partidos jugados con los "socceroos" que antes tenía Alex Tobin.


title: Mark Schwarzer

text: Schwarzer anunció en junio de 2013 que siempre y cuando Australia clasifique para el torneo, se retiraría en forma definitiva de la selección luego de la Copa Mundial de Fútbol de 2014. El equipo alcanzó la clasificación el 18 de junio de 2013 tras vencer 1-0 a Irak como local. No obstante, Schwarzer anunció su retiro de la selección el 5 de noviembre de 2013.


title: Sandie Shaw

text: Sandra Ann Goodrich, más conocida como Sandie Shaw (26 de febrero de 1947, Londres, Reino Unido) es una de las cantantes inglesas más exitosas de la década de 1960, popular por cantar descalza en la mayoría de sus actuaciones.


title: Sandie Shaw

text: Considerada "musa mod", en 1967 ganó el Festival de la Canción de Eurovisión con el tema "Puppet on a string" ("Marionetas a la cuerda"), que fue número uno en Reino Unido y un éxito en toda Europa. Comenzó su carrera musical a la edad de 17 años, grabando éxitos como "Always Something There to Remind Me".


title: Antonio Echevarría García

text: Antonio Echevarría García (Tepic, Nayarit; 22 de abril de 1973) es un empresario y político mexicano. Fue el desde el 19 de septiembre de 2017 hasta el 18 de septiembre de 2021.


title: Antonio Echevarría García

text: Echevarría García nació el 22 de abril de 1973 en Tepic, capital de Nayarit. Es hijo del exgobernador Antonio Echevarría Domínguez y la diputada federal Martha Elena García.


title: Antonio Echevarría García

text: Antonio es contador egresado de la Universidad Autónoma de Guadalajara, se ha involucrado en los negocios desde los diecisiete años. Se convirtió en director general de Grupo Álica, un conglomerado diversificado con participaciones en medios, bienes raíces, refrescos y concesionarios de automóviles en 2013.


title: Antonio Echevarría García

text: A principios de 2017 Echevarría anunció que se postularía como candidato a gobernador del estado en las elecciones estatales de 2017, siguiendo los pasos de su padre Echevarría Domínguez, quien gobernó el estado entre 1999 y 2005 y fue el primer gobernador de Nayarit en no ser militante Partido Revolucionario Institucional, y su madre, Martha Elena García Gómez, diputada por Nayarit y también candidata a gobernadora por el PAN en 2011.


title: Antonio Echevarría García

text: Echevarría fue postulado por la coalición «Juntos por Ti» compuesta por el Partido Acción Nacional, el Partido de la Revolución Democrática, el Partido del Trabajo y el Partido de la Revolución Socialista de Nayarit.


title: Antonio Echevarría García

text: El día de la elección Echevarría, que nunca antes había ocupado algún cargo público, venció al candidato priísta Manuel Cota Jiménez, por más de once puntos porcentuales, según los primeros resultados. En los resultados finales obtuvo el 30.60 % de los votos emitidos.


title: Club Atlético Lugano

text: El Club Atlético Lugano es un club de fútbol argentino que fue fundado el 18 de noviembre de 1915. Su sede se encuentra en Villa Lugano, en la ciudad de Buenos Aires, y su estadio, que lleva el nombre de José María Moraños está ubicado en la localidad de Tapiales, dentro del partido de La Matanza, en la provincia de Buenos Aires, y tiene una capacidad de 2.000 espectadores. Actualmente, participa en la Primera D, quinta y última división de Argentina para los equipos directamente afiliados a la AFA.


title: Club Atlético Lugano

text: Su primer título oficial fue en carácter de copa nacional al ganar la Copa de Competencia de División Intermedia en 1926 (segundo nivel). Su segundo y último título fue conseguido en la temporada 1987/88, cuando se consagró campeón de Primera D, llegando así a Primera C. La segunda vez que participó en dicha categoría fue en la temporada 1998/99, tras ganar el Torneo Reducido que le permitió ascender, aunque solo permaneció una temporada.


title: Club Atlético Lugano

text: Fue fundado el 18 de noviembre de 1915 por trabajadores de la Compañía General de Ferrocarriles en la Provincia de Buenos Aires con el nombre Club Compañía General de Buenos Aires. Se construyó la primera cancha en la localidad de Tapiales y se afilió a la "Asociación Argentina de Football", participando en la categoría "Intermedia". En 1926 logró el primer campeonato oficial, en carácter de Copa Nacional de Ascenso. En 1936 la sede social se mudó a un terreno ubicado en Delfín Gallo 5822, Villa Lugano.


title: Club Atlético Lugano

text: En 1953 cambió el nombre a Club Atlético General Belgrano de Lugano, porque una disposición municipal de Buenos Aires negaba tener la denominación "Compañía" en los clubes.


title: Club Atlético Lugano

text: En 1972 se afilió a la Asociación del Fútbol Argentino y comenzó a participar en la Primera D. En 1985 comenzaron las obras para refaccionar estadio y la sede. En 1986, después de una asamblea, se renombró al club con el nombre actual, para identificarlo con el barrio porteño donde se encuentra la sede social.


title: Club Atlético Lugano

text: El 18 de noviembre de 1915 el personal de la Compañía General de Ferrocarriles en la Provincia de Buenos Aires, decide fundar un club que lleve su nombre. Construyen entonces un campo de deportes ubicado en Tapiales, Provincia de Buenos Aires, en el cual se practicaba fútbol oficial tras afiliarse a la Asociación Argentina de Football. En 1917 compitió en Segunda División (tercer nivel jerárquico) compartiendo divisional junto a equipos como Almagro y Nueva Chicago, entre los más encumbrados. En esa temporada el equipo integró la "Zona Oeste "B"" con un destacado cuarto puesto. El ganador del grupo fue General Mitre, equipo de Mataderos con cancha


title: Club Atlético Lugano

text: ubicada en Villa Madero que en 1921 fue expulsado del Fútbol Argentino por irregularidades cuando disputaba la Primera División.


title: Club Atlético Lugano

text: En 1919 el club consiguió su primer ascenso de la historia, pasando de "Segunda División" a "División Intermedia". En la temporada siguiente, 1920, el equipo ganó la "Zona Oeste" integrada por All Boys entre los equipos de renombre y este primer puesto le otorgó el derecho de disputar la definición del campeonato para ascender a Primera División junto con Argentinos Juniors y El Porvenir. Argentinos esperó directamente en la final mientras que El Porvenir y CBGA disputaron la semifinal. El primer partido terminó 0-0 en cancha de Boca Juniors el 28 de noviembre, esto obligó a reperir el duelo que finalmente se llevó el conjunto de Gerli el 5 de diciembre tras ganar por 2-0 en cancha de Sportivo Barracas. El campeón fue El Porvenir venciendo en la final a Argentinos Juniors.


title: Club Atlético Lugano

text: En 1921 descendió a Segunda División tras finalizar anteúltimo en la "Zona Oeste". En el tercer nivel solo permaneció por dos temporadas, ya que ascendió en 1923. En 1924 compatió categoría con Chacarita Juniors, quien finalmente se consagró campeón de la categoría y ascendió por primera vez a Primera División.


title: Club Atlético Lugano

text: En 1926 se clasificó campeón de la Copa Competencia de Intermedia y recibió como reconocimiento una plaqueta de plata con una medalla de oro. En ese año el club contaba con 263 socios, superando a clubes como Los Andes y San Telmo, entre los más destacados.


title: Club Atlético Lugano

text: En 1927, pese a seguir compitiendo en "División Intermedia" descendió de categoría porque esa divisional se configuró como tercer nivel producto de la fusión de asociaciones. Un año más tarde, el club permaneció afiliado a la AFA pero sin disputar torneos oficiales. Esto con el tiempo dio inicio a largos años de inactividad en el fútbol oficial.


title: Club Atlético Lugano

text: La Comisión Directiva del año 1936, con la presidencia de don Enrique Parodi y vicepresidencia de Víctor Carlucci, adoptan como primera medida el traslado del local social a una finca ubicada en Delfín Gallo 5822, Villa Lugano, propiedad de la señora de Flores, antigua vecina de la zona. Trasladan allí la secretaría, las oficinas, el salón de reuniones socios y construyen una cancha de bochas. Estos, mientras se terminan los trabajos de edificación del local definitivo, en terrenos de su propiedad, ubicado en Cafayate 4155, Villa Lugano, lindero a la estación Lugano del Ferrocarril.


title: Club Atlético Lugano

text: Pasan los años y el club deja de estar integrado netamente por personal del ferrocarril; es decir aceptan la incorporación de todo aquel que quisiera asociarse, sin requisito alguno, simplemente abonando una cuota social. Pero una disposición Municipal les obliga en el año 1953, a cambiar su denominación, debido a que ningún club de Capital Federal podía llevar el nombre de "Compañía". Luego de varias propuestas y deliberaciones entre sus integrantes, el 3 de noviembre de 1953 y pese a no ser más un club de ferroviarios, la Comisión Directiva de la época, junto al resto de los asociados, aprueba el nombre de "Club Atlético General Belgrano de Lugano", en carácter tradicional.


title: Club Atlético Lugano

text: (Cabe acotar que el Ferrocarril Belgrano se creó por la fusión de los distintos ramales de trocha métrica existentes en el país -Central Córdoba, Compañía, Provincial, Santa Fe, Central Norte, Midland, etc.- y adopta dicho nombre recién en 1949).


title: Club Atlético Lugano

text: En el año 1985, el club tenía una infraestructura muy importante. Pero restaban aún muchas cosas por hacer; una de ellas era la refacción del estadio, que era de extrema urgencia, pues no contaba con ningún tipo de comodidades. El presidente de esa época Manuel Varela, propone entonces una serie de construcciones, paralelas a las obras en la sede social. El club progresa en forma notoria. En pocos meses levantan las paredes en todo el perímetro - antes lo limitaba un alambrado, edifican un bufet y construyen una platea para 300 personas, colocando en la parte superior un palco de prensa. Todo esto en el estadio, ubicado en Tapiales. El 23 de marzo de 1986, la Comisión Directiva en asamblea general ordinaria se aprueba darle al club el nombre actual y acorde con el barrio: Club Atlético Lugano. Este nombre le impone otra personalidad a la institución. Mediante el mismo se consiguen muchos beneficios, como una gran cantidad de nuevos asociados y el apoyo recibido por los comerciantes de la zona, mediante carteles publicitarios, tanto en el estadio como en la sede social.


title: Club Atlético Lugano

text: El club es propietario del estadio que está situado en la ciudad de Tapiales, detrás de la estación de trenes del Ferrocarril Belgrano Sur. El campo de juego principal tiene una dimensión de 100 x 68. En tanto el campo de juego auxiliar ubicado detrás arco que da al Mercado Central mide 90 x 62.


title: Club Atlético Lugano

text: Hasta el momento la cancha tiene habilitada una capacidad para 2000 personas, aproximadamente. En un plazo medio se realizarían una tribuna de cemento que estará ubicada arriba de los futuros nuevos vestuarios de la cancha auxiliar ubicada detrás del arco que da a la Au. Ricchieri con capacidad de 600 personas aproximadamente.


title: Club Atlético Lugano

text: Su clásico rival es el Club Social y Deportivo Yupanqui debido a la cercanía de ambas sedes sociales y al compartir históricamente la última división de clubes directamente afiliados a la AFA.


title: Club Atlético Lugano

text: Para confeccionar la siguiente tabla se toman en cuenta todos los partidos oficiales reconocidos por AFA.


title: Toxodon

text: Toxodon (del griego τοξον (toxon), "arco", y δόντι (dóntis), "diente": "diente curvado" o "en forma de arco") es un género de mamíferos extintos de la familia Toxodontidae, del suborden de los Toxodonta, del orden Notoungulata perteneciente a los meridiungulados. Su nombre científico suele castellanizarse como toxodonte y en plural toxodontes.


title: Toxodon

text: Son mamíferos originarios de Sudamérica, que evolucionaron independientemente en lo que entonces era una isla-continente. Los ungulados sudamericanos proporcionan un caso de aislamiento geográfico tan notable como el de los marsupiales en Australia.


title: Toxodon

text: La radiación adaptativa de los ungulados paleocenos de América del Sur fue precoz y rápida, lo que dificulta encontrar un modelo filogenético lo suficientemente explicativo. Procedentes de pequeños y primitivos animales herbívoros sin competidores, evolucionaron independientemente y aislados del resto de los ungulados durante casi todo el extenso periodo del Cenozoico.


title: Toxodon

text: Se propuso que "Toxodon" tenía hábitos anfibios pero la posición de la cabeza bajo la cruz desmiente esta posibilidad. Su esqueleto muestra parecido con la familia de los bóvidos


title: Toxodon

text: Análisis de secuencias de colágeno obtenidas de "Toxodon" y del litopterno "Macrauchenia" dieron como resultado que los ungulados nativos de Suramérica conforman el grupo hermano de los perisodáctilos, lo que los convierte en ungulados verdaderos y miembros de los laurasiaterios.


title: Toxodon

text: Con respecto a sus dientes, los incisivos superiores están muy arqueados, son sumamente fuertes y solamente la cara externa lleva una capa de esmalte, mientras que los inferiores, muy achatados, de disposición horizontal y gran expansión lateral, le dan a la parte anterior de la mandíbula el aspecto de una gigantesca espátula.


title: Toxodon

text: El cuerpo era pesado, con forma de barril, apoyado sobre patas cortas y robustas. Las patas plantígradas, con tres dedos ungulados, eran no obstante, bastante pequeñas. Como las traseras eran más largas que las delanteras, el cuerpo se inclinaba hacia adelante, a la altura de los hombros.


title: Toxodon

text: El cráneo es muy largo en relación con la altura. La parte anterior de la cabeza era ancha, los labios eran con toda probabilidad prensiles y le servían para recoger el pasto, presentando por convergencia evolutiva una similitud con los actuales rinocerontes negros. Justo por detrás del hocico, el cráneo se estrechaba, como en el rinoceronte, y después se volvía a ensanchar. Los arcos cigomáticos son de gran tamaño. Podían alimentarse de la vegetación dura y correosa de los árboles, las pampas y las estepas semidesérticas.


title: Toxodon

text: Los dientes indican que "Toxodon" era una mezcla de ramoneador y comedor de hierba, que cortaba y masticaba la dura hierba de la pampa, pero también se alimentaba de follaje.


title: Toxodon

text: Los toxodontes han sido comparados con los hipopótamos, quizás por el hecho de poseer extremidades algo cortas y grandes dientes frontales. Sin embargo, la presencia de adaptaciones especiales en la rodilla de estos animales sugiere que se trata de animales terrestres, habitantes de espacios abiertos. Aparentemente, las adaptaciones del cráneo y la dentadura de los toxodontes surgieron como respuesta al consumo de pastos, pero después les permitieron adaptarse a una dieta vegetariana más generalista, es decir, podían consumir una amplia variedad de alimentos. Los últimos toxodontes desaparecieron hace unos 12000 años, en las famosas extinciones de la megafauna pleistocénica.


title: Toxodon

text: Vivieron desde hace 2,6 millones de años hasta hace 16 500 años. Probablemente fue el ungulado más abundante en el subcontinente sudamericano, siendo uno de los pocos meridiungulados que sobrevivió y prosperó tras el gran intercambio americano.


title: Toxodon

text: Fue el primer mamífero sudamericano fósil endémico en ser descrito. Fue descrito por Sir Richard Owen en 1837, a partir de un cráneo adquirido en 1833 por Charles Darwin por 18 peniques a lugareños de Colonia del Sacramento (Uruguay), y una mandíbula gastada extraída en Bahía Blanca (Argentina), durante aquel mismo viaje en el HMS Beagle.


title: Toxodon

text: En 1914 se publicó el hallazgo de un fémur de "Toxodon" que tenía una supuesta punta de flecha incrustada, punta de flecha que no se mencionó durante la excavación. Posteriormente se demostró que no era una punta de flecha, sino una raedera fragmentada de una industria lítica de no más de 6500 años, muy posterior a los cerca de tres millones de años de los sedimentos que contenían los fósiles. Asimismo se comprobó que la incrustación no era "perimortem", sino posterior al inicio de los procesos de fosilización: un presunto fraude por parte del descubridor o persona próxima a las excavaciones para demostrar que aquellos animales fueron cazados por el ser humano.


title: Toxodon

text: En los años siguientes al hallazgo del fémur se encontraron otros elementos de industria lítica en el mismo yacimiento, pero fueron puestos en duda en aquel momento por algunos arqueólogos, pues se encontraron indicios de haber sido enterrados allí a propósito, para reforzar el primer engaño.


title: Turbidez

text: Se entiende por turbidez o turbiedad a la medida del grado de transparencia que pierde el agua o algún otro líquido incoloro por la presencia de partículas en suspensión . Cuanto mayor sea la cantidad de sólidos suspendidos en el líquido, mayor será el grado de turbidez. En potabilización del agua y tratamiento de aguas residuales, la turbidez es considerada como un buen parámetro para determinar la calidad del agua, a mayor turbidez menor calidad.


title: Turbidez

text: Según la OMS (Organización Mundial para la Salud), la turbidez del agua para consumo humano no debe superar en ningún caso las 5 NTU, y estar idealmente por debajo de 1 NTU.


title: Turbidez

text: Los sistemas filtrantes, de las plantas de tratamiento del agua para consumo humano deben asegurar que la turbidez no supere 1 NTU* (0.6NTU para filtración convencional o directa) en por lo menos 95% de las muestras diarias de cualquier mes. A partir del 1 de enero de 2002, en los estándares de los EE. UU., la turbidez no debe superar 1 NTU, y no debe superar 0.3 en 95% de las muestras diarias de cualquier mes.


title: Turbidez

text: Las partículas suspendidas absorben calor de la luz del sol, haciendo que las aguas turbias se vuelvan más calientes, y reduciendo así la concentración de oxígeno en el agua (el oxígeno se disuelve mejor en el agua más fría). Además algunos organismos no pueden sobrevivir en agua más caliente, mientras que se favorece la multiplicación de otros. Las partículas en suspensión dispersan la luz, de esta forma decreciendo la actividad fotosintética en plantas y algas, que contribuye a bajar la concentración de oxígeno más aún.


title: Turbidez

text: Como consecuencia de la sedimentación de las partículas en el fondo, los lagos poco profundos se colmatan más rápido, los huevos de peces y las larvas de los insectos son cubiertas y sofocadas, las agallas de los peces se tupen o dañan.


title: Turbidez

text: El principal impacto de una alta turbidez es meramente estético: a nadie le gusta el aspecto del agua sucia. Pero además, es esencial eliminar la turbidez para desinfectar efectivamente el agua que desea ser bebida. Esto añade costes extra para el tratamiento de las aguas superficiales. Las partículas suspendidas también ayudan a la adhesión de metales pesados y muchos otros compuestos orgánicos tóxicos y pesticidas.


title: Turbidez

text: El instrumento usado para su medida es el nefelómetro o turbidímetro, que mide la intensidad de la luz dispersada a 90 grados cuando un rayo de luz pasa a través de una muestra de agua.


title: Turbidez

text: La unidad usada en tiempos antiguos era la "Unidad de Turbidez de Jackson" ("Jackson Turbidity Unit" - JTU), medida con el turbidímetro de vela de Jackson. Esta unidad ya no está en uso estándar. En lagos la turbidez se mide con un disco Secchi.


title: Turbidez

text: Hay varios métodos para medir la turbidez. El LFRWMP utiliza un tubo de transparencia, que mide la profundidad a la que un patrón en forma de cruz en blanco y negro es visible en la parte inferior de un tubo lleno de agua corriente. Baja Transparencia está altamente correlacionado con alta turbidez en los arroyos. Otro método disponible para la medición de la turbidez utiliza la cantidad de luz transmitida a través de la muestra, e informa de los resultados en FAU, (Formazin Attenuation Units = Unidades de Atenuación de Formazin). Las mediciones más exactas de turbidez se hacen con un medidor de turbidez nefelométrica. Reportan en Medidores de turbidez en (Nephelometric Turbidity Units = Unidades Nefelométricas de Turbidez), y tienen una mayor capacidad para determinar niveles más bajos de turbidez.


title: Turbidez

text: Para el LFRWMP, las mediciones de la sonda transparencia deben ser reportados en unidades de profundidad de centímetros (cm). Una transparencia de aproximadamente 25 a 35 cm es equivalente a aproximadamente 25 NTU. Una transparencia de> 60 cm es aproximadamente equivalente a una turbidez de <10 NTU. Una transparencia de aproximadamente 5 cm es aproximadamente equivalente a una turbidez de aproximadamente 200 a 300 NTU. Una relación más detallada y robusta entre la turbidez y transparencia para las corrientes en el noreste de Wisconsin aún no ha sido desarrollado.


title: Turbidez

text: Una medición de la turbidez puede ser usada para proporcionar una estimación de la concentración de TSS (Sólidos Totales en Suspensión), lo que de otra forma es un parámetro tedioso y no fácil de medir.


title: Luis Felipe Salamanca

text: Luis Felipe Salamanca (Bogotá, 29 de noviembre de 1961) es un escritor, guionista, libretista y productor de telenovelas y series de televisión colombiano.


title: Luis Felipe Salamanca

text: Durante los últimos 30 años ha creado y escrito alrededor de 50 proyectos de televisión donde junto a Dago García, ambos en sociedad han sido los libretistas de algunas novelas y series de televisión colombiana, participando también como productores generales hasta el año 2001, entre los argumentos y libretos que se destacan están La sombra del deseo, Pecados Capitales (creada en compañía con Miriam de Flores), Dora la Celadora y su mayor éxito a nivel internacional Pedro el Escamoso, entre otras más.


title: Luis Felipe Salamanca

text: Galardonado, entre otros, con los premios Simón Bolívar, TV y NOVELAS, India Catalina, Mejor Guion del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva (España) con “La Pena Máxima” y distinguido con la beca de Colcultura para desarrollo cinematográfico con su guion “Una Canción para Elisa”.


title: Luis Felipe Salamanca

text: Luis Felipe ha sido profesor invitado de la Escuela de Cine de San Antonio de los Baños (Cuba) durante varios años, así como Jurado de los Premios Emmy Internacionales. Asesor para el diseño de telenovelas para Estados Unidos, España, Italia, México, Perú y Ecuador.


title: Me gusta (canción de Shakira y Anuel AA)

text: «Me gusta» es una canción de la cantante colombiana Shakira y del rapero puertorriqueño Anuel AA. Fue lanzada el 13 de enero de 2020, a través de Ace Entertainment y Sony Music Latin. La canción contiene un sample de «Sweat (A La La La La Long)» de la banda jamaicaina Inner Circle.


text: Shakira tocó un pedazo de la canción en un estudio de grabación durante una entrevista en el programa «"60 Minutos"» de la CBS en noviembre de 2019. El 12 de enero de 2020, publicó la portada del sencillo y anunció la fecha de lanzamiento en su cuenta de Instagram. En la portada se ve a la cantante con un vestido rosa diseñado por el diseñador kuwaití Yousef Al-Jasmi. La canción marca el primer sencillo de Shakira como artista principal desde la canción «Nada» lanzada en 2018.


text: Suzette Fernández de "Billboard" describió la canción como una "trampa de reggaeton optimista" con una letra que se centra en Shakira y Anuel AA como una pareja cuyo amor está "perdiendo las chispas". Suzy Exposito de "Rolling Stone" pensó que el tema "es un número de rock de un amante sin prisas con un delicado toque de dembow" y señaló que la complicada relación de la pareja "está totalmente comprometida a reclamar". Mike Nied de "Idolator" llamó a la canción "otra pegajosa y seriamente bailable" dentro del catálogo de Shakira.


text: El video musical de «Me gusta» se estrenó el 6 de marzo de 2020 en YouTube y actualmente cuenta con más de 148 millones de reproducciones en la plataforma y cuenta con más de 200 millones de streams en Spotify hasta el momento.


title: Mariquita Pérez

text: Mariquita Pérez fue una muñeca española ideada por Doña Leonor Coello de Portugal en 1938. Se convirtió en la muñeca más célebre de las décadas de los cuarenta, cincuenta y principios de los sesenta. Considerada como la mejor muñeca que se haya fabricado en España, figura asimismo entre las mejores de Europa de su época por su fabricación artesanal, calidad de los materiales empleados y la riqueza de vestuario y complementos.


title: Mariquita Pérez

text: Se fabricó durante más de treinta y cuatro años, entre 1939 y 1976. A lo largo de este periodo de tiempo, su estética se modificó varias veces hasta el punto de no parecerse el primer modelo de cartón piedra al último fabricado totalmente en plástico.


title: Mariquita Pérez

text: Asimismo tuvo un gran éxito de acogida en otros países vecinos, como Portugal, o de Iberoamérica como Argentina, Venezuela y Cuba, donde también se fabricó. En este último país era conocida como la “Reina de Cuba”.


title: Mariquita Pérez

text: También se le asocia al régimen franquista, debido a que la época de esplendor de mariquita Pérez fue durante el franquismo.


title: Mariquita Pérez

text: Leonor Coello, hija del Conde Coello de Portugal, era una dama perteneciente a la nobleza madrileña que residía en San Sebastián durante la Guerra Civil Española y que se inspiró en su hija de dos años, Leonor de Góngora, para crear una muñeca. Durante este tiempo era frecuente verla pasear a su hija por la Playa de la Concha (San Sebastián), con una muñeca alemana de porcelana que había ganado en una de las frecuentes rifas benéficas que se celebraban entonces para recaudar fondos destinados al frente. Esta emprendedora vestía a la muñeca igual que la pequeña, suscitando el interés y la sorpresa entre bañistas y transeúntes. El éxito fue tal, que en sus recorridos por la citada playa la gente se paraba para ver a aquella niña rubia de ojos azules que llevaba entre sus brazos una muñeca con idéntico vestido. La propia Leonor Coello era quien dibujaba, cortaba y cosía los trajes de ambas.


title: Mariquita Pérez

text: No imaginaba que ese juguete, el cual había llegado a sus manos procedente de Alemania, iba a ser el embrión del negocio de su vida. Leonor que era una emprendedora nata con gran visión comercial, tuvo la idea de convertir a su hija en modelo, en la musa que sirviese de inspiración para una muñeca nueva y especial, distinta a las demás, una muñeca que se vestía de verdad, igual que las niñas de la época.


title: Mariquita Pérez

text: A pesar de la idea, la falta de capital le impedía poner en marcha el negocio, por lo que consultó entre sus amistades más allegadas para que la ayudasen a sufragar el proyecto, hasta que finalmente encontró a una socia capitalista en su antigua compañera del colegio del Sagrado Corazón, María del Pilar Luca de Tena de Fagalde, quién aportó el capital inicial para fundar la empresa Mariquita Pérez S. A.


title: Mariquita Pérez

text: Si bien la sociedad ya estaba constituida y contaba con el dinero necesario, no obstante quedaba todo por hacer, buscar el nombre, inventar una biografía y lo que es más importante; diseñar y fabricar la muñeca en sí.


title: Mariquita Pérez

text: Leonor quería un nombre muy español para su creación, por lo que no dudó en consultar a los amigos y compañeros de tertulia de su marido Manuel de Góngora, escritor y redactor jefe de la revista Blanco y Negro, entre los que se encontraban intelectuales de la talla de Luis Escobar, comediógrafo y director teatral; Jacinto Guerrero, músico y autor de zarzuelas; Felipe Sassone, novelista y diplomático, Eugenio d'Ors, filósofo y académico y Victor de la Serna, periodista. Leonor les explicó que la muñeca debía tener personalidad propia, historia, un nombre pegadizo y una familia. Atónitos al escuchar la insólita petición de Leonor, estos hombres con tantos años de estudio y erudición se pusieron delante de sus cuartillas a garabatear nombres y apellidos para una muñeca. Al ser español y fácil pensaron en el de María, pero al final se decantaron por el diminutivo de Mariquita. Respecto al apellido, eligieron el de Pérez porque era común y de los más extendidos en España, lo que se ajustaba a la familiaridad deseada.


title: Mariquita Pérez

text: Una vez terminada la guerra civil, las dos socias y la hija de Leonor dejaron San Sebastián y se dirigen a Onil (Alicante), al taller de uno de los más prestigiosos jugueteros, el artesano Santiago Molina, para encargarle la fabricación de mil muñecas, manifestándole las dos mujeres que estas debían ser idénticas a la hija de Leonor. El artesano tomó medidas a la niña para hacer el molde de la misma. Las mil unidades confeccionadas en noviembre se vendieron todas entre noviembre y diciembre a un precio de 85 pesetas en 1940(aunque ya había sido presentada a finales de 1939), cantidad reflejada en los catálogos del citado año. Se trataba de un producto de lujo accesible solamente a las clases pudientes, sirva como dato indicativo que el salario medio mensual no alcanzaba las 150 pesetas en una época en la que España atravesaba por un periodo de penuria económica hambruna y autarquía.


title: Mariquita Pérez

text: La fiesta de inauguración de la primera tienda Mariquita Pérez, en donde se presentó a la muñeca en sociedad, se celebró el 11 de noviembre de 1940 en un pequeño local ubicado en un primer piso y sin escaparate, en la Avenida del Generalísimo número 12, actual Paseo de la Castellana, llegando a ser todo un acontecimiento social en el Madrid de la posguerra.


title: Mariquita Pérez

text: Ante el rotundo éxito de Mariquita Pérez, seis años más tarde el espacio se quedó pequeño y la tienda es trasladada a la calle Serrano número 8, en cuyo escaparate artísticamente decorado se expondría, para deleite de niños y adultos, la muñeca con su rico vestuario que cambiaba con cada temporada, convirtiéndose en fiel reflejo de la moda imperante en cada momento durante más de tres decenios.


title: Mariquita Pérez

text: Poco después, y a medida que el negocio iba creciendo, la sede central de la empresa se instaló en una casa de tres pisos ubicada en la calle Núñez de Balboa 52 de Madrid; el taller de fabricación de muñecas y confección de ropa estaba situado en la planta baja y los pisos superiores se destinaron a salas de canastillas, tienda de trajes para niñas, que así podían vestir igual que sus muñecas y un salón para acomodar a la clientela. Por aquel entonces la compañía ya contaba con 25 empleadas entre diseñadoras, cortadoras, costureras, etc. A esto hay que añadir una planchadora y cinco trabajadoras más que se dedicaban por entero a los trajes de la muñeca.


title: Mariquita Pérez

text: El éxito no se detuvo en la primera tienda de Madrid, Leonor viajó por todas las provincias españolas en una furgoneta decorada con las identificativas rayas rojas y blancas conducida por un chófer. Recorría primero las ciudades importantes e investigaba cuales eran las tiendas más selectas, para seguidamente ofrecer a los propietarios la posibilidad de vender en exclusiva su muñeca. A cambio la empresaria proporcionaba la mercancía, papel de envolver con franjas rojas y blancas y el letrero que debía colocarse en el lugar más destacado de la fachada. Primero convirtió en franquicias de la marca las mejores jugueterías de Santander y Bilbao, a las que siguieron Segovia y el resto del país, llegando a contar con 40 estables en otras tantas provincias. También se abrieron otros establecimientos en Dallas, Chicago y Colombia, consiguiendo importantes beneficios.


title: Mariquita Pérez

text: Otra de las iniciativas de Leonor fue llevar a cabo desfiles infantiles donde las niñas se presentaban con los mismos trajes que sus muñecas, fueron muchas las niñas invitadas, entre ellas estuvo Marisol, que además utilizó vestidos de Mariquita Pérez hechos especialmente para ella en dos de sus primeras películas. Los desfiles de pasarela también se repitieron en algunas provincias españolas así como en el extranjero, llegando a presentarse una colección de vestidos de Mariquita Pérez en el hotel Waldorf Astoria de Nueva York. Estos eventos se hacían siempre con fines benéficos.


title: Mariquita Pérez

text: El primer modelo de Mariquita Pérez fue fabricado en 1939 y estaba hecho de cartón piedra, tanto la cabeza como el cuerpo, a base de una mezcla de escayola, polvos de talco y pegamento que, una vez seca, se le daba forma con una lija. Tenía peluca de cabello natural, ojos de cristal fijo con cejas y pestañas superiores pintadas a trazo y boca cerrada. En cuanto al vestuario, llevaba un vestido de vichy de rayas rojas y blancas, dos lazos para el pelo del mismo tejido, zapatillas “topolino” de esparto a juego y ropa interior, este conjunto recibió el nombre de "Mi Delantal". Precisamente las líneas rojas y blancas se convirtieron en emblema de la casa, desde las cajas en las que se vendía hasta el interior de los baúles donde se guardaban la muñeca y su exclusivo guardarropa.


title: Mariquita Pérez

text: Entre 1941 y 1942 salieron al mercado nuevos modelos, todavía fabricados en Onil por Santiago Molina, con algunas modificaciones: los ojos de cristal eran durmientes y las cejas y las pestañas inferiores estaban pintadas a trazo, mientras que las superiores eran naturales; la boca la tenía abierta y mostraba los dos incisivos centrales. En esta época aparecieron también las muñecas andadoras y articuladas. Su precio por aquel entonces ascendía ya a 110 pesetas de 1942.


title: Mariquita Pérez

text: La indumentaria se amplió con nuevos trajes, abrigos a juego con los guantes, calcetines, sombreros de fieltro, zapatos de piel y conjuntos de ropa interior, compuestos por camiseta, combinación y braga. Por otra parte este modelo de Mariquita Pérez tenía dos pelucas intercambiables, una con la melena corta y otra algo más larga.


title: Mariquita Pérez

text: Pronto se dio a conocer a su familia, a través de cuentos y de medios de comunicación como la radio: Su padre, José Antonio Pérez de la Escalera, era un militar andaluz, y su madre, vasca, se llamaba Marta Carvajal y Goicoechea. Estudiaba en el Colegio de El Sagrado Corazón de Madrid, junto a su amiga Mariví. Sus historias se recogían en las "Aventuras de Mariquita Pérez", escritas por Juan Cuentista.


title: Mariquita Pérez

text: Leonor Coello decidió ampliar la familia y darle hermanos, al recién nacido se le llamó Juanín Pérez. El nombre surgió de forma espontánea, con la atracción de lo popular, y los materiales empleados en su manufactura debían ser los mismos que los de su hermana. Apareció por primera vez en 1941 a un precio de 77 pesetas y su tirada superó el millar. Estaba bañado "al duco", con ojos que no se movían, cabello y pestañas pintados. Su guardarropa, que cubría todas las necesidades de un recién nacido, estaba muy elaborado con bordados de todo tipo: punto de cruz, festones, vainicas, encajes, entredoses, etc. El bebé llegó a tener un sistema para llorar y en la siguiente tirada se le cambió el ojo fijo por el durmiente.


title: Mariquita Pérez

text: Posteriormente aparecieron otras versiones: el "Juanín de lujo" con peluca rubia y rizada y que costaba 300 pesetas, el "de acortar" de ocho meses de edad y "Juanín cadete", de unos ocho años de edad (al igual que su hermana), que apareció en 1942 cuando Leonor cambió de fabricante y se decantó por Florido. Vestía pantalón corto por la rodilla, camisa, corbata, gorra, abrigo de paño inglés, guantes de piel, chaleco, calcetines largos de lana y zapatos de piel marrón con suela de goma. Tenía el pelo cortado a navaja con raya a un lado. Salió del mismo molde que Mariquita Pérez y con el mismo color de piel, si bien con los rasgos cambiados. También Juanín llegó a contar con un amplio vestuario y al igual que su hermana mayor se ofreció una versión articulada y otra andadora.


title: Mariquita Pérez

text: En 1950 sale al mercado un nuevo modelo de Juanín llamado "Juanín de acortar", un bebé de ocho meses que llevaba un mecanismo para poder mover brazos y piernas en determinados modelos, ojo acrílico tipo flirty, con cabello natural rubio y liso peinado a tazón. Algunos presentaban el puño cerrado mientras otros tenían la mano abierta.


title: Mariquita Pérez

text: A lo largo de los años el aspecto de "Juanín cadete" fue modificado en varias ocasiones, aunque no con la misma frecuencia que su hermana. Así, en 1953 el muñeco se estilizó y los ojos se hicieron de fibra en lugar de cristal, y en la década de los sesenta aparece con peluca rubia, flequillo y algo más delgado.


title: Mariquita Pérez

text: En 1943, Mariquita Pérez, ya fabricada en Madrid por Florido, volvió a cambiar; se hizo más morena al mejorar la calidad del baño de pintura que se daba al cartón piedra para simular el color de la piel, que se llama "al duco"; se rebajó el colorete de las mejillas y el cabello se peinó a la moda con el bucletón: un bucle en la parte delantera a modo de flequillo, otros dos horizontales, más pequeños, a ambos lados de la cara y uno más grande en la nuca. Hay otros cambios más sutiles como las cejas trazadas con aerógrafo.


title: Mariquita Pérez

text: Con el tiempo el ajuar continuó multiplicándose: baúl, muebles, billeteros, paraguas, medallas, bolsos, abanicos, máquinas de fotos, misal, libros del colegio con pizarrines, gafas de sol, y hasta un perro de raza fox terrier llamado Olé. La vida de Mariquita Pérez era un fiel reflejo de las niñas de familias adineradas de entonces: asistía a un colegio de monjas, los domingos paseaba con sus perros por los parques de su ciudad, en verano viajaba a la playa y a la montaña, y a lo largo del año practicaba todo tipo de deportes: esquí, tenis, vela, etc., y desarrollaba sus aficiones. Además de la formación académica, recibía una sólida enseñanza religiosa católica, así como instrucción en el hogar para que el día de mañana pudiera hacerse cargo de las responsabilidades que de adulta debería asumir como ama de casa, esposa y madre en el ámbito de una familia cristiana de clase alta.


title: Mariquita Pérez

text: En 1945 comienza a vestirse con una excepcional colección de trajes regionales españoles con una policromía, riqueza de detalles, calidad de los tejidos y variedad que los hace inigualables. Igualmente fue a mediados de la década de 1940 cuando Mariquita se introdujo en la isla de Cuba cosechando tal triunfo que se la llegó a conocer como "la Reina de Cuba".


title: Mariquita Pérez

text: En 1946 el esposo de Leonor tuvo que trasladarse a vivir a Argentina por asuntos de trabajo, le acompañarom su mujer e hijos, permaneciendo en el mencionado país hasta mediados de 1949. Propio de su carácter inquieto y decidido, Leonor intentó hacer una Mariquita Pérez igual a la española pero esto fue del todo imposible, pues el precio final se disparaba, por lo que tuvo que conformarse con un modelo muy inferior tanto en los materiales empleados; realizada en cerámica en frío lo que provocaba que fuera más pesada, como la indumentaria; poco variada y menos cuidada en el diseño, confección y calidades. Con una estatura algo más alta y marcada en inciso en la espalda, era diferente a la versión española por lo que la empresaria nunca se implicó con el mismo entusiasmo y el resultado no fue exitoso.


title: Mariquita Pérez

text: Mientras tanto en España, las ventas de Mariquita Pérez estaban en pleno apogeo. Durante su ausencia Leonor delegó sus funciones en Asunción Robles, Emilia de la Cruz y Carmen Pérez de Aragón que eran personas de su total confianza, que la mantenían informada sobre cualquier asunto. Si bien María del Pilar era la responsable de la empresa.


title: Mariquita Pérez

text: En 1947 con motivo de la visita a Madrid de Eva Duarte Perón, la Sección Femenina quiso obsequiarle con una colección completa de muñecas ataviadas con los trajes típicos de las diferentes regiones de España, estas fueron adquiridas en Mariquita Perez S. A. Años más tarde la señora Lodge, esposa del Embajador de Estados Unidos en España, recibió una colección similar regalada por Cáritas.


title: Mariquita Pérez

text: La popularidad de Mariquita y Juanín con sus trajes regionales continuó hasta el cierre de la compañía. A este tipo de muñeca de menor tamaño las costureras la bautizaron como Mariví, tanto las del sexo femenino como el masculino. De este modo los turistas europeos que visitaban España podían llevarse una de recuerdo en la maleta.


title: Mariquita Pérez

text: La frenética demanda de vestuario y complementos colapsaron el taller de Núñez de Balboa, el cual carecía de máquinas cortadoras para confeccionar la ropa en serie, no obstante Leonor rechazó siempre la producción en masa. Por ello, la empresaria buscó conventos y casas de asilo femenino donde hicieran los vestidos para la muñeca. Se preparaba la labor y se cortaba la tela antes de enviarla a los conventos de San Miguel o San Pascual de Madrid. Las religiosas eran especialmente cuidadosas a la hora de elaborar el ropero de la muñeca, ese vestuario marcó la moda reinante hasta los años sesenta. Este éxito la llevó incluso a buscar ayuda en cárceles de mujeres.


title: Mariquita Pérez

text: Respecto a los modelos más curiosos y raros de los años 50, hay que citar dos; el primero de celuloide realizado en 1950 por Ibérica Comercial S. A. (ICSA) y el segundo con brazos de celuloide cuyas manos presentaban dedos con nudillos y uñas marcados.


title: Mariquita Pérez

text: La relación entre las dos socias, Leonor y María del Pilar, no fue siempre idílica y si bien la productividad continuaba aumentando, ambas decidieron separarse y dar por concluida la relación empresarial. María del Pilar vendió su parte del negocio a Leonor Coello, que se quedó con la totalidad de Mariquita Pérez S. A., se dijo en su momento que todo se debió a una falta de entendimiento entre las dos copropietarias.


title: Mariquita Pérez

text: En 1953 se introdujo el cuarto modelo con los siguientes cambios: el cuerpo se estilizó, se sustituyeron los ojos de cristal por otros de fibra artificial, el cabello se peinó a lo "garçon", con melena corta, la piel era más clara y sonrosada y la expresión del rostro se suavizó imprimiéndole un semblante algo más dulce. A partir de esa fecha, las muñecas fabricadas en los talleres de la calle Núñez de Balboa llevaban su nombre impreso en la espalda con letras rojas, no así las realizadas por Muñecas Florido. Se sospecha que esta medida fue adoptada por la empresaria tras descubrir que el citado fabricante Florido estaba comercializando otras muñecas de tamaños distintos al de Mariquita pero con similar expresión.


title: Mariquita Pérez

text: Son las piezas manufacturadas en los años 40 y 50 de cartón piedra las más cotizadas y buscadas por los coleccionistas, aunque el excepcional vestuario donde primaba la elección de las mejores telas, así como el exquisito diseño, corte y confección del mismo, prosiguió hasta el final de sus días en 1976, destacándose claramente de entre la competencia.


title: Mariquita Pérez

text: El desarrollo económico e industrial de España durante los años sesenta también se puso de manifiesto en la industria juguetera y afectó por ende a la fabricación de muñecos, por lo que la competencia se hizo cada vez mayor.


title: Mariquita Pérez

text: Se inicia una nueva etapa en la empresa. En 1959 se empezó a fabricar en plástico duro y a los ojos se les dotó de un mecanismo que les permitía moverse de lado a lado (ojos flirty). La boca, abierta, mostraba cuatro dientes, su estatura aumentó un centímetro y en las manos se modelaron dedos y uñas. Ese mismo año apareció un modelo con piel de melocotón realizado mediante una técnica que se denomina flocaje, la cual pretende imitar la textura de la piel humana y aunque triunfaba en otros países europeos, en España fue un fracaso. Otro estaba hecho de pasta y era andador. Estas tres versiones aún tenían la peluca de cabello natural.


title: Mariquita Pérez

text: A partir de 1965 Leonor Coello dio paso a su hija Leonor de Góngora y al marido de esta en la dirección de la casa. La hija incluyó en sus planes de gerencia a Asunción Robles, que al llegar a los 60, ocupaba el puesto de encargada, responsabilidad que por deseo expreso de Leonor conservó hasta el final del negocio.


title: Mariquita Pérez

text: En 1966 se lanzan dos modelos; el primero de ellos con cuerpo de plástico rígido y cara de celuloide y el segundo hecho enteramente en plástico duro. Vuelven a transformarse nuevamente tanto el aspecto de Mariquita como el de Juanín; el cuerpo se estilizó, la cintura se estrechó y las caderas se hicieron más anchas, los rasgos de la cara también variaron; cejas modeladas en relieve, ojos verde o color miel y boca entreabierta de labios más finos. Por primera vez el pelo estaba hecho de fibra sintética e insertado, prescindiendo de la peluca de cabello humano.


title: Mariquita Pérez

text: Finalmente, en 1970 comenzó a producirse el último modelo, que por entonces ya se diferenciaba poco de otras muñecas coetáneas de su tiempo, como por ejemplo Nancy. Estaba hecha de vinilo, con ojos durmientes de fibra artificial, boca entreabierta de labios gruesos y el cabello insertado y peinado en una larga melena rubia, rojiza, negra o castaña con raya al lado.


title: Mariquita Pérez

text: A pesar de todas estas modificaciones, tanto en los materiales utilizados en su elaboración como en la apariencia externa, lo que fue siempre una constante de manera incuestionable fue su selecto y lujoso guardarropa con unos diseños únicos, además de unos accesorios detallados y exclusivos de igual calidad.


title: Mariquita Pérez

text: En definitiva, la llegada de nuevos materiales, formas y métodos de producción, el desembarco de multinacionales, la competencia, el cambio en los gustos infantiles y especialmente la repercusión que tuvo para la compañía la tormentosa separación entre Leonor de Góngora y su marido; ya que en la década de 1970 el esposo era el administrador de los bienes conyugales, según lo dispuesto en el Código Civil vigente entonces, llegándosele a prohibir a Leonor de Góngora la entrada a la empresa que había fundado su madre. Todos estos factores, unidos a la mala gestión del marido de Leonor hija, abocaron el producto a un progresivo declive que provocaría el cierre en 1976.


title: Mariquita Pérez

text: Los antiguos propietarios de la casa intentaron retomar el negocio en vano, pues al dejar de fabricarse y cancelar su derecho en el registro de patentes y marcas, perdieron la posibilidad de continuar con la actividad.


title: Mariquita Pérez

text: En 1994 la marca es retomada por una fábrica de muñecas de Alicante y sus nuevos dueños, los cuales no guardan relación alguna con los anteriores, constituyeron la empresa “Nueva Mariquita Pérez S. L.”, y que situada en la localidad de Onil, inició la producción de esta nueva muñeca en 1998 destinada principalmente a un público adulto.


title: Mariquita Pérez

text: La actual Mariquita Pérez es confeccionada utilizando varios materiales; el cartón piedra, la porcelana y el vinilo.


title: Mariquita Pérez

text: Las tres versiones presentan un aspecto diferente al que tenía la original en las décadas de los 40 y 50. Los ojos y las pestañas son sintéticos en las tres modalidades, el pelo es natural en los modelos de cartón piedra y porcelana. En lo referente al tamaño; la nueva Mariquita Pérez mide alrededor de 48 centímetros de alto.


title: Mariquita Pérez

text: Por otra parte, dispone igualmente de algunos complementos y de un surtido de vestidos inspirados unos en los años 40, 50 o 60 y otros en diseños actuales. En cuanto a su hermano, Juanín Pérez, se hace solamente de vinilo, tanto Juanín bebé como Juanín niño.


title: Mariquita Pérez

text: En esta institución cultural se conserva una colección que comprende las ocho épocas de la muñeca (1939-1976) y parte de la cual se encuentra expuesta de forma permanente. En 2009 publicaron el título "Mariquita Pérez. Catálogo razonado de la colección del Museo del Traje", donde se estudia y analiza la historia de la misma y los fondos del museo, en el que ingresaron en 1998.


title: Mariquita Pérez

text: A pesar de ser un artículo de lujo reservado al alcance de unos pocos, este icono infantil se convirtió en símbolo de toda una época, marcando un antes y un después. Hasta entonces, nunca un juguete había levantado tantas pasiones, ni había cautivado a tantos admiradores de todas las edades, ni se había identificado tanto un pueblo con un objeto lúdico.


title: Mariquita Pérez

text: Con sencillos, pero efectivos mensajes publicitarios como: "“Mariquita Pérez, la muñeca que se viste como una niña”", "“la muñeca que se viste de verdad”", "“Mariquita Pérez viste a las niñas desde que se ponen de corto hasta que se visten de largo”", "“Desde que dejan la cuna hasta que ya son mujeres, las niñas del mundo entero piden Mariquita Pérez”", entre otros, este fenómeno social alcanzó a todos los estamentos de la sociedad por igual y marcó a toda una generación, siendo la muñeca preferida por la mayoría de las niñas españolas entre los años 40 y principios de los 60.


title: Mariquita Pérez

text: Aunque muchas experimentaron la frustración de no poder tenerla, llegó de alguna manera a todos en forma de canciones, programas de radio donde podían participar las niñas, libros, tertulias semanales en la tienda de Núñez de Balboa o como espectáculo visual, ya que sus escaparates eran auténticas revistas de moda.


title: Mariquita Pérez

text: Hasta tuvo su propia canción que, Leonor, al igual que hiciera cuando buscó un nombre para bautizar su creación, pidió a los amigos de Manuel de Góngora que inventasen una letra para la cuña publicitaria de lanzamiento del juguete. Entre los contertulios se encontraba Jacinto Guerrero, músico y compositor de zarzuelas, que fue el encargado de componer la música al piano. Leonor se encargó personalmente de supervisar la grabación, seleccionar a los cantantes; el Trío Gurruchaga y el resultado final de la misma, incluso participó en los coros. Este tema se emitía por la radio y se escucharía más tarde en los cines durante los descansos, cuando aparecía una foto fija de la muñeca acompañada de la ya popular melodía. El título de este tema comercial fue simplemente: "Mariquita Pérez". Otra melodía comercial posterior fue "Los trajes de Mariquita Pérez", compuesta por el maestro Bermejo en 1955 y que se incluiría en un disco editado en 1959 por Radio Juventud de España denominado, "Canciones de Aventuras de Mariquita Pérez".


title: Mariquita Pérez

text: El famoso juguete sirvió de fuente de inspiración para la creación de otras muñecas. En efecto, en 1962 durante una estancia en España de la actriz Guillermina Green, quedó cautivada por Mariquita Pérez y decidió traer la idea a México, poniéndole el nombre de Juanita Pérez. Es así como nace esta empresa actualmente en activo y a la cual la artista dedicaría el resto de su vida.


title: Mariquita Pérez

text: En varios campos artísticos, entre ellos la pintura, aún hoy se deja sentir la influencia social y cultural de la muñeca, sirva como ejemplo la acuarela de Manuel Domínguez llamada "La Muñeca Mariquita Pérez" (1992). Si bien no es la primera vez que es inmortalizada por el arte, ya que en la década de 1940 el que fuera director del Museo del Prado, a la vez que pintor, Fernando Álvarez de Sotomayor, la retrató junto a una niña.


title: Mariquita Pérez

text: En el filatélico, citar la emisión por parte de Correos de España el 2 de enero de 2006, de una serie de ocho sellos autoadhesivos denominada "Juguetes", entre los cuales se encontraba la reproducción de un modelo de 1940.


title: Mariquita Pérez

text: En cuanto a la literatura, se escribieron cuentos como las "Aventuras de Mariquita Pérez", de Juan Cuentista, pseudónimo del novelista Torcuato Luca de Tena y que era a su vez el sobrino de María del Pilar, una de las propietarias. La novela "Historias y más historias de Mariquita Pérez" (2006), de Pilar Tortosa Botella, es un conjunto de relatos entrelazados que tiene como personaje principal a la muñeca.


title: Mariquita Pérez

text: Fuera de España, su popularidad llevó al que fuera pionero en el teatro infantil argentino, Roberto Aulés, a escribir una obra titulada "Las aventuras de Mariquita Pérez" en 1955. Asimismo, "Mariquita Pérez", con texto de Mayling Peña Mejías y Rosalio Inojosa, es otra obra teatral infantil venezolana de 2005 donde ella es la protagonista.


title: Mariquita Pérez

text: Celebridades como Eva Perón, Grace Kelly, quien durante un viaje a Madrid en 1956 eligió la muñeca y el vestido que regalaría a su hija Carolina de Mónaco cuando naciese, Gina Lollobrigida, la reina Fabiola de Bélgica, etc., también quedaron prendadas de la muñeca española convertida hoy por hoy en un objeto de culto elevado a la categoría de mito.


title: Mariquita Pérez

text: A pesar de haberse dejado de fabricar hacía un par de décadas, la muñeca siempre estuvo presente en la memoria de quienes la poseyeron, conocieron u oyeron hablar de ella, permaneciendo en el imaginario colectivo de la sociedad española, tal fue el impacto que tuvo.


title: Mariquita Pérez

text: Gracias a iniciativas,como las de Javier Conde y Consuelo Yubero, matrimonio de coleccionistas de juguetes antiguos, han contribuido a despertar del letargo a Mariquita Pérez. Se dieron cuenta de que esta muñeca debido a su calidad y belleza constituía un auténtico tesoro para coleccionar, restaurar y preservar para generaciones futuras, adquiriendo ésta y otras muñecas españolas del mismo periodo, como Anita diminuta, Mari Pepa Mendoza, Mariló, Gisela, Cayetana, Maricela y todos sus hermanos, etc. y que son una muestra significativa de la historia de la muñeca en España.


title: Mariquita Pérez

text: Con el tiempo fueron reuniendo todo cuanto se había hecho sobre estas muñecas durante tantos años, incluso los catálogos originales.


title: Mariquita Pérez

text: Un hallazgo relevante para ellos fue cuando un anticuario conocedor de su entrega por Mariquita Pérez, les ofreció en venta las fotografías originales del antiguo negocio; entre lo que se encontraban, bocetos de escaparates, fotos de las niñas que participaban con su muñeca en concursos, junto con la artista de cine Marisol, la cantante y bailaora La Chunga, las nietas de Franco, Mª del Carmen, Mariola y Merri Martínez Bordiu que desfilaban vestidas igual que sus juguetes.


title: Mariquita Pérez

text: Fiel reflejo de la labor de investigación sobre la muñeca histórica española son las publicaciones editadas por ellos como autores, entre las que se encuentra el libro "La España de Mariquita Pérez", Editorial Aguilar en 1996, donde la protagonista fue objeto y sujeto de un ameno y pormenorizado análisis sobre su historia a través del contexto socio-cultural del momento. Para ello contaron con la inestimable ayuda y asesoramiento de Leonor de Góngora, hija de una de las dos creadoras de Mariquita, el escritor Torcuato Luca de Tena, del que recogieron gran información, lo que unido a las aportaciones de antiguos empleados de la casa, como Asunción Robles, Carmen Pérez de Aragón, Emilia de La Cruz, el contable Sr. Esquivias y los hermanos Gamarra. Igualmente la familia de Santiago Molina, uno de los fabricantes de muñecas más antiguos de Onil (Alicante) que fue el primero que la produjo, les facilitaron datos.


title: Mariquita Pérez

text: En el año 2001 publicaron con la editorial Espasa un nuevo libro; “¿Jugamos a las muñecas?: Las muñecas de nuestras madres", otro estudio en conjunto de todas las muñecas españolas más relevantes que se crearon en el país hasta la década de 1970.


title: Mariquita Pérez

text: Todo esto unido a la realización de exposiciones itinerantes, la creación de foros en la red sobre la misma, páginas con fotografías, publicación de coleccionables, artículos en prensa, reportajes, etc., han contribuido al resurgimiento del interés por la antigua muñeca propiciando de paso la conquista de nuevas generaciones y de toda una pléyade de seguidores e incondicionales.


title: Mariquita Pérez

text: Parte de dicha colección de muñeca histórica española reunida por Javier Conde y Consuelo Yubero se encuentra hoy en el Museo del Traje de Madrid.


title: Juan Antonio Flecha

text: Juan Antonio Flecha Giannoni (Junín, Buenos Aires, 17 de septiembre de 1977) es un exciclista de ruta hispano-argentino, profesional desde 2000 hasta 2013. Durante su carrera profesional ha corrido en los equipos Relax-Bodysol, iBanesto.com, Fassa Bortolo, Rabobank, Team Sky y Vacansoleil-DCM. Pese a su doble nacionalidad, en las competencias internacionales donde ha participado representó a España, país donde se formó como ciclista desde temprana edad.


title: Juan Antonio Flecha

text: Flecha destacaba como clasicómano, sobre todo en las clásicas del pavé, donde es considerado el mejor ciclista español de todos los tiempos en este tipo de pruebas.


title: Juan Antonio Flecha

text: Entre sus victorias como profesional destaca una etapa del Tour de Francia 2003, el Campeonato de Zúrich en 2004 y la Omloop Het Nieuwsblad en 2010, convirtiéndose en el segundo español, tras Óscar Freire, en ganar una clásica con pavés. Además, ha subido tres veces al podio en la París-Roubaix en 2005, 2007 y 2010 siendo el español que más veces ha subido al podio por delante de Miguel Poblet. Junto con Fede Etxabe, Óscar Freire e Igor Astarloa, son los únicos españoles en finalizar en el "top ten" de la clasificación final de la extinta Copa del Mundo de Ciclismo.


title: Juan Antonio Flecha

text: Se destacó por su gran desempeño en las clásicas del norte, de ahí, que se le considere un ciclista clasicómano. También corrió con una gran agresividad, estando presente en numerosas escapadas de diferentes carreras. Su temporada se centró en un pico de forma para competir en las clásicas de abril, aunque también tuvo un segundo pico de forma para disputar el Tour de Francia o la Vuelta a España.


title: Juan Antonio Flecha

text: Su apodo "Van der Flecha" viene en relación con convertir su apellido en belga-neerlandés, de donde han salido los grandes ciclistas especialistas en clásicas. También se suelen referir a él como "Jan Anton Pijl" (su nombre en neerlandés). Su celebración cuando vencía se asemeja a la de un arquero lanzando una flecha.


title: Juan Antonio Flecha

text: Flecha nació en Junín, Buenos Aires, donde permaneció sus primeros años de vida. A los cuatro años perdió a su padre en un accidente de coche. Siguió viviendo en Argentina hasta que emigró, junto con su madre, a Sitges, Barcelona, a la edad de once años.


title: Juan Antonio Flecha

text: A los siete años empezó a practicar ciclismo. Vivía en una calle que estaba con pavé y la ventana de su habitación daba a la calle donde oía a los coches pisar el adoquín, donde empezó a gustarle este tipo de superficie desde entonces. Ya en España como juvenil ganó la Copa Cataluña, fichando como amateur por el Kaiku, pasando al Banesto un año después, en 1999. En esos años comenzó a destacar, siendo sus resultados más destacados, un tercer puesto en la Cursa Ciclista del Llobregat de 1997 y un tercer puesto en la décima etapa de la Vuelta a Argentina de 1999.


title: Juan Antonio Flecha

text: Los resultados que demostró como amateur, le llevaron a fichar por el Relax-Bodysol, afincado en Fuenlabrada, en el año 2000. El conjunto estaba dentro de la 2.ª División, de las 3 existentes, establecida por la Unión Ciclista Internacional (UCI), teniendo el derecho a competir en un buen número de carreras. Como profesional, debutó en la Challenge Ciclista a Mallorca, en el mes de febrero, sobresaliendo en el Trofeo Magalluf-Palmanova, finalizando en 13.ª posición. Un mes después, en la Vuelta al Algarve, concluyó en séptimo lugar en la segunda etapa, demostrando su gran momento de forma, cerrando el inicio de año con un tercer puesto en la segunda etapa de la Vuelta a la Rioja, celebrada en abril, llevándose la etapa Ángel Vicioso en la línea de meta. Participó después en la Euskal Bizikleta y en la Volta a Cataluña, donde protagonizó una escapada en la 6.ª etapa, pero no pudo llevarse la victoria perdiendo fuelle al final y cruzando noveno, siendo el primero en finalizar del grupo perseguidor. Unos días después de acabar la Volta, disputó el Campeonato de España en Ruta, llegando con el pelotón y finalizando decimoséptimo en el sprint final. Corrió en agosto en la Clásica de los Puertos, Vuelta a Burgos, Clásica San Sebastián y en la Subida a Urkiola, destacando el quinto puesto en la Clásica a los Puertos y el séptimo lugar en la Subida a Urkiola, que ganó Francesco Casagrande. Una vez volvió a recuperar la forma, participó en la Vuelta a España, siendo su primera presencia en una de las grandes vueltas. En las primeras etapas no tuvo resultados destacados, llegando siempre en las últimas posiciones del pelotón, hasta que en la octava etapa se metió en el sprint final, quedando en la 14.ª posición ganando Alessandro Petacchi. Dos etapas después, en una de las etapas con perfil montañoso, volvió a ser protagonista pero sin premio quedando en el 11.º lugar llegando por delante de hombres como Carlos Sastre, Andreas Kloden o Jan Ullrich. Hasta que finalizó la Vuelta, lo intentó sin éxito, siendo etapas de trámite hasta el final de la misma, finalizando en la posición 113.ª.


title: Juan Antonio Flecha

text: Comenzó la temporada 2001 participando en el Tour de Langkawi, siendo su primera carrera como profesional fuera de la península ibérica, habiendo corrido la temporada anterior solo carreras en España y Portugal. En la 10.ª etapa de la prueba, finalizó noveno en la contrarreloj individual, que a pesar de no ser un especialista, su condición de rodador le hacía realizar buenos papeles en las pruebas contra el crono. Su buena posición en la etapa le hizo finalizar duodécimo en la clasificación general. Luego en la Semana Catalana volvió a realizar un buen papel estando siempre en los puestos cabeceros, quedando decimonoveno en la general. Unas pocas semanas después, logró su primera victoria como profesional al vencer en la cuarta etapa de la Vuelta a Aragón, además de encadenar otras victorias en las carreras que participó, logrando la general y 2 etapas del GP International MR Cortez-Mitsubishi y otra etapa de la Euskal Bizikleta (incluyendo el liderato de la prueba durante dos días), consiguiendo todas ellas en menos de un mes. Siguiendo en un gran estado de forma, participó en la Volta a Cataluña quedando décimo en la general, a más de 5 minutos del vencedor, Joseba Beloki y en la Vuelta a Castilla y León, donde fue líder tres días, pero no pudo aguantar el maillot de la general hasta el final, terminando la carrera en quinta posición. Luego de una temporada muy larga y exitosa, volvió a acudir a la Vuelta a España, pero esta vez no le quedaron demasiadas fuerzas para entrar en las escapadas exitosas, siendo su mejor resultado su 36º puesto en la quinta etapa con final en los Lagos de Covadonga.


title: Juan Antonio Flecha

text: Al finalizar la temporada del año 2001, se hizo oficial su fichaje por el ibanesto.com, el que fuera el equipo de Miguel Induráin o Pedro Delgado. Durante el mes de enero, se concentró con su nuevo equipo en Estepona, para preparar la temporada, siendo elegido el líder para las clásicas, siendo algo prácticamente increíble en un equipo español, el apostar por las carreras de un día.


title: Juan Antonio Flecha

text: Tras la temporada 2003 que supuso su explosión definitiva, se une a la escuadra italiana Fassa Bortolo dónde podrá aprender a manejarse en las grandes clásicas. En el equipo italiano coincide con figuras de la talla de Michelle Bartoli, Alessandro Petachi y Filippo Pozzato entre otros. La temporada 2004 desarrolla trabajo de gregario para el esprínter italiano Petachi pero esto no le impide brillar en las clásicas sumando un 12.º y un 13.º puesto en el Tour de Flandes y la París - Roubaix respectivamente y como colofón a la temporada vence en una prueba de la Copa del Mundo en el Gran Premio de Zúrich y también se impone con brillantez en el Giro del Lazio. Finalizó la temporada formando parte de la selección española en el mundial de ciclismo en el cual su compatriota Óscar Freire se proclamaría Campeón del mundo. Para la temporada 2005 el prestigio de clasicómano de Flecha está empezando a despegar y a pesar de solo conseguir una victoria parcial en la Vuelta a la Comunidad Valenciana destaca sobremanera su papel en las grandes clásicas del Norte haciendo especial mención al tercer puesto que logra en la París - Roubaix y que le convierte en el segundo español en llegar al cajón de la dura prueba francesa tras Miguel Poblet en 1959. Suma un controvertido segundo puesto en la clásica belga Gante - Wevelgem ya que el local Nico Mattan en el último kilómetro le superó con la ayuda del coche de dirección de carrera. El equipo Fassa Bortolo se desmantela a final de temporada y el corredor catalán alcanza un acuerdo para 2006 con el equipo neerlandés Rabobank.


title: Juan Antonio Flecha

text: En el equipo neerlandés el rol que desarrolla es el de gregario de los distintos líderes que tiene el equipo y en el que suele ayudar en la preparación de los sprints a Óscar Freire. Como de costumbre en la primavera goza de libertad a la hora de afrontar las clásicas del adoquín y cosecha muchos puestos de honor quedándose a las puertas de sumar otro nuevo pódium en la París-Roubaix pero dando una gran muestra de sabiduría y experiencia a la hora de afrontar estas pruebas. No suma victorias en la temporada 2006 y tampoco en la 2007 aunque suma un brillante segundo puesto en la París-Roubaix y su trabajo de gregario es muy valorado por sus distintos líderes. En la temporada 2008 consigue vencer en el Circuito Franco-Belga y suma una tercera posición en el Tour de Flandes siendo el único español en la historia en llegar entre los tres primeros en la clásica belga. A final de temporada confirma su fichaje por el recién creado equipo británico Sky.


title: Juan Antonio Flecha

text: En Sky desarrolla su trabajo de gregario para los diferentes líderes de la escuadra británica tales como Boasson Hagen, Bradley Wiggins o Christopher Froome. En las clásicas del norte se convirtió en el líder del equipo sumando una sexta posición en Roubaix en 2009. En 2010 consigue imponerse en la semiclásica belga Omloop Het Nieuwsbald y suma un nuevo tercer puesto en la París-Roubaix siendo la última vez que pisará el pódium en su prueba fetiche y en la que ha construido un impresionante bagaje habiendo sido top ten en ocho ocasiones. Su último año en Sky es la temporada 2012 en la que bordea el pódium en Roubaix y ayuda a Chris Froome a intentar el asalto a la Vuelta a España aunque el triunfo se lo lleva Alberto Contador. Con 35 años afronta la recta final de su carrera y firma por una temporada con el equipo neerlandés Vacansoleil.


title: Juan Antonio Flecha

text: Temporada de despedida del valiente ciclista catalán. Goza de gran libertad durante la temporada y sus objetivos vuelven a ser las clásicas de primavera. Llega en el grupo cabecero en Roubaix y firma dignas posiciones en las clásicas preparatorias al infierno del norte. En el Tour de Francia participa en varias escapadas pero lamentablemente no vuelve a levantar los brazos en la carrera dónde consiguió su gran victoria. Finaliza la temporada y ante la falta de motivación decide colgar la bicicleta.


title: Juan Antonio Flecha

text: El 6 de octubre de 2013 anunció su retirada del ciclismo tras catorce temporadas como profesional y con 36 años de edad.Actualmente lo podemos escuchar en el canal eurosport España comentando las distintas pruebas del pelotón.


title: Juan Antonio Flecha

text: Su novia, Lourdes, estudiaba en Toulouse ingeniería espacial y trabajó en el aeródromo de Montaudran, lugar donde finalizó la undécima etapa del Tour de Francia 2003, donde ganó Flecha. El propio Flecha admitió que cada vez que iba a visitarla, aprovechaba y entrenaba allí, partiendo con ventaja aquel día al conocer el lugar a la perfección.


title: Juan Antonio Flecha

text: Con José Antonio Hermida pasa muchos entrenamientos en mountain bike, en la localidad de Puigcerdá, además de realizar otro tipo de actividades como el balsismo o descenso de barrancos. Uno de sus grandes amigos dentro del pelotón fue Pedro Horrillo, al que conoció en el Rabobank y ambos compartían el interés por la París-Roubaix.


title: Juan Antonio Flecha

text: Durante su carrera deportiva ha conseguido los siguientes puestos en Grandes Vueltas y carreras de un día:


title: Sistema de color de Munsell

text: El sistema de Color de Munsell (Munsell Color System) fue elaborado por el pintor y profesor de arte Albert Henry Munsell (1858-1918) en sus libros "A Color Notation" (1905) y "Atlas of Munsell Color System" (Atlas del sistema de color Munsell, 1915).


title: Sistema de color de Munsell

text: Este sistema también es llamado "Árbol de Color de Munsell" Por la disposición de las tres dimensiones del color que dan un modelo de cualidad esférica irregular.


title: Sistema de color de Munsell

text: Fue adoptado por el USDA (Departamento de Agricultura de los Estados Unidos) como un sistema oficial para medición del color en 1930. En la práctica el sistema lo usan sobre todo los fabricantes de pinturas, que utilizan las muestras publicadas por su autor como punto de referencia.


title: Sistema de color de Munsell

text: Se basa en una disposición ordenada en un sólido tridimensional, en este caso la esfera de Munsell, que depende de la medida de las propiedades del color, las cuales se grafican sobre tres ejes que corresponden a:


title: Sistema de color de Munsell

text: Este sistema es la base de lo que hoy conocemos como las Tres Dimensiones del Color y ha sobrevivido al influir en espacios de color modernos como CIELAB, CIECAM02 HSB (Hue-Saturation-Brightness) HSV (Hue-Saturation-Value modelo creado por Alvy Ray Smith) y HSL (Hue-Saturation-Lightness).


title: Sistema de color de Munsell

text: Tono o Matiz (Color): En este sistema esta representado por un esquema circular posicionado al centro del modelo. Este círculo no es muy diferente a la mayoría de los círculos cromáticos que se emplean comúnmente en las escuelas de arte. Toma como base para la organización de los tonos los 360 grados del círculo, disponiendo cada muestra de color en una lógica secuencial. Así el rojo corresponde al 0 y al 360, cada 120 grados serían representados por los llamados ""Colores Primarios"" y en sus pasos intermedios estarían los llamados ""Colores Secundarios"".


title: Sistema de color de Munsell

text: Luminosidad o Valor: Munsell designó para la medición de esta cualidad del color una escala de 10 pasos en donde el 0 correspondería al negro (o ausencia de luz) y el 10 correspondería al blanco. En el modelo de Munsell esta escala corresponde al tronco de su ""Árbol de Color"".


title: Sistema de color de Munsell

text: Saturación o colorido: En este modelo la descripción del rango o número de pasos en la escala del croma de cada color se ejemplifica en la forma de una rama de este ""Árbol de color"", la longitud de este depende de la frecuencia del color muestra. La frecuencia más alta del espectro la tiene el rojo con un aproximado de 770 nn (nanómetros) de longitud de onda.


title: Cuentos del Tío Conejo

text: Tío Conejo es un personaje picaresco de cuentos del folclor de la zona del Caribe, con especial importancia dentro de la cultura venezolana. Representa al personaje débil pero inteligente que logra burlarse de los poderosos. Generalmente en los cuentos, debe engañar para evitar ser devorado.


title: Cuentos del Tío Conejo

text: Tal como los cuentos de la araña Anansi, tiene profundas raíces en África y probablemente refleje las luchas de los esclavos africanos para sobrevivir física y culturalmente en un mundo de blancos. De esta forma los relatos del inteligente conejo proporcionaban alegría e inspiración para los esclavos sometidos, que veían en el personaje la posibilidad que su situación variara o al menos tener una forma de burlarse de sus amos y hacer más llevadera su esclavitud.


title: Cuentos del Tío Conejo

text: La mayoría de las historias del Tío Conejo tienen equivalentes en el folclor de otros países con que tiene sus propios personajes picarescos.


title: Cuentos del Tío Conejo

text: Tio Conejo es una personificación del típico astuto embustero que siempre logra salirse con la suya mediante la trampa y el engaño. Es el arquetipo del personaje pícaro de la literatura hispana que logra burlar a sus rivales más de una vez, sin llegar a ser un héroe propiamente dicho.


title: Cuentos del Tío Conejo

text: Si bien en África no hay conejos ni tigres o zorros, es posible que en ese continente fueran representados por otros animales locales y por lo tanto estos cuentos corresponden a una adaptación o una forma de sincretismo. El sincretismo religioso que ocurrió en la América Católica desmitificó las historias africanas y secularizó las creencias. El amplio espacio geográfico de estos cuentos y la forma como han sobrevivido en diferentes culturas muestra que debe existir algún tipo de relación entre el folklore y ciertas características culturales o étnicas comunes de estas naciones.


title: Cuentos del Tío Conejo

text: El Tío Conejo al enfrentarse a animales más grandes, fuertes y feroces, representa la eterna lucha entre el débil y el fuerte. La rivalidad entre la inteligencia y la fuerza bruta. Cuando un grupo humano teme a algo, inventa historias graciosas y burlescas del ser temido.


title: Cuentos del Tío Conejo

text: Los cuentos protagonizados por Tío Conejo en Venezuela, si bien están difundidos por todo el país, tuvieron su principal auge en el Llano, donde las haciendas y sembradíos eran el principal espacio en el que trabajaban los esclavos antes de que la esclavitud fuese abolida oficialmente en el país en 1854. Sin embargo, no se conoce que ningún escritor venezolano hiciese el trabajo de recopilar estos cuentos antes de 1949, cuando Rafael Rivero Oramas publicó "Tío Conejo Detective". Luego, de 1949 a 1967, a través de su revista "Tricolor", Rivero serializó las historias que luego publicó en 1973 como libro, "El Mundo de Tío Conejo".


title: Cuentos del Tío Conejo

text: La figura de Tío Tigre surge como la respuesta a la necesidad de una contraparte masculina para el Tío Conejo que engendrara la fuerza bruta, este terminó siendo el jaguar (el tigre americano), protagonista y antagonista común de varios cuentos indígenas. Existen, además de los cuentos donde se enfrenta a Tío Conejo, también ellos en los que se relatan sus desventuras al tratar de comer o aprovecharse de otro animal, en los que siempre termina vencido y sin poder comer.


title: Cuentos del Tío Conejo

text: Al principio del cuento se encuentra Tío Conejo o Tío Tigre en sus andanzas, a veces buscando alimento o bebida, a veces simplemente buscando engañar (y a veces hasta matar) a su contrincante. Es entonces cuando los personajes se encuentran. Tío Tigre presenta una clara ventaja sobre Tío Conejo, y queda manifiesto que solo quedan segundos antes de que se lo coma (a veces la víctima no se trata del propio conejo, sino de algún familiar o amigo), y cuando está a punto de proceder, Tío Conejo rápidamente desarrolla una mentira con la que logra engañar al tigre, este siempre la cree, y al caer en la trampa puesta por el conejo, Tío Conejo aprovecha de escapar habiéndose salvado a él, o a quien fuese, mientras Tío Tigre jura vengarse.


title: Cuentos del Tío Conejo

text: Si bien existen muchos cuentos dispersos, a continuación se enlistarán algunos de los más famosos, varios de ellos recopilados por Rafael Rivero Oramas:


title: Cuentos del Tío Conejo

text: En 1920 se publica en Costa Rica, Cuentos de mi tía Panchita una colección de cuentos de la escritora costarricense María Isabel Carvajal, conocida bajo el pseudónimo de Carmen Lyra. El texto es una colección de veintitrés cuentos de hadas que tradicionalmente se han agrupado en dos partes: los cuentos de la tía Panchita propiamente dichos, cuya temática se encuentra basada en cuentos folclóricos europeos como la Cenicienta o Hansel y Gretel, y los cuentos de tío Conejo. Esta parte son diez cuentos que se hallan basados en historias pertenecientes a la tradición oral de Latinoamérica, distinguiéndose en ellos sus orígenes africanos, cuyos relatos pasaron a América traídos por los esclavos negros, quienes legaron el personaje de Uncle Remus y de la araña Anancy, basados en deidades africanas. El personaje principal de los cuentos es Tío Conejo, personificación clásica del astuto embustero que siempre se sale con la suya mediante el engaño.


title: Cuentos del Tío Conejo

text: En 1945 Antonio Arráiz publicó su propia versión politizada de "Tío Tigre y Tío Conejo", el mismo año en que el general Isaias Medina Angarita era derrocado de la presidencia de Venezuela. Aun así se sostiene que Arráiz ya trabajaba en estos cuentos desde hacía tiempo, puesto que los cuentos tienen referencias al gobierno del general. El momento era propicio para que los intelectuales venezolanos publicaran, dados los tiempos relativamente pacíficos y de libertades (1936-1944) que el país vivía después de experimentar su más larga y sangrienta dictadura (la de Juan Vicente Gómez 1909-1935). Es en este contexto donde Arráiz publica su texto conformado por siete cuentos, los cuales funcionan como episodios de una historia más larga, excepto por "La Cucarachita Martínez" que no tiene nada que ver con Tío Conejo. Estos cuentos se definen por mostrar una sociedad de animales que toman el lugar de los ciudadanos venezolanos, donde Tío Tigre es una figura de autoridad que trabaja por la conveniencia de una minoría poderosa, y de cómo Tío Conejo, valiéndose de su astucia, defiende los derechos de una mayoría proletaria e indefensa.


title: Cuentos del Tío Conejo

text: Flores de Tovar, Olga, Cristina Flores, y Gladis Requena. Castellano y Literatura I. Caracas: TEDUCA, 1986.


title: Raquel (telenovela)

text: Raquel es una telenovela venezolana, producida por RCTV entre 1973 y 1975. Escrita por Inés Rodena basada en dos de sus radionovelas provenientes de Cuba antes del exilio: la primera es Muchachas de hoy y la segunda es Cuando se regala un hijo. El éxito de este melodrama fue tal que se prolongó por 2 años en el aire.


title: Auxilio Social

text: El Auxilio Social fue una organización de socorro humanitario que existió en España durante la Dictadura franquista. Surgida en la zona sublevada durante la Guerra civil española —originalmente como «Auxilio de Invierno»—, tuvo un destacado papel en los primeros años del franquismo. El organismo constituyó un importante medio de propaganda política del régimen. Además esta organización falangista facilitó el secuestro de niños de las mujeres republicanas encarceladas gracias a un decreto de junio de 1940 que le otorgaba la patria potestad de los niños cuyas familias tuvieran «malos antecedentes» y a otro decreto de 1941 que le permitía cambiar los apellidos de los niños acogidos en sus centros, lo que impedía que pudieran ser reclamados por sus verdaderos padres.


title: Auxilio Social

text: Nacido en octubre de 1936 de la mano de Mercedes Sanz-Bachiller —viuda de Onésimo Redondo—, fue organizado de la nada en Valladolid para atender sin discriminación ideológica a los desamparados de la ciudad, acuciada por el problema de la represión llevada a cabo por el bando sublevado, extendiéndose con posterioridad a otras ciudades de la zona sublevada. Surgió como un organismo de asistencia pública que también funcionaría —tras la unificación de 1937— como medio bélico y de propaganda de las FET y de las JONS. Originalmente la organización recibió el nombre de «Auxilio de Invierno», inspirado y siguiendo el modelo del "Winterhilfswerk" de la Alemania Nazi. En la formación del organismo Sanz-Bachiller contó con la estrecha colaboración de Javier Martínez de Bedoya.


title: Auxilio Social

text: Tras el Decreto de Unificación de abril de 1937 el renombrado «Auxilio Social» pasó a quedar englobado dentro de la Sección Femenina de la Falange.


title: Auxilio Social

text: El primer comité director de la Institución estaba formado por Mercedes Sanz Bachiller y Martínez de Bedoya, Jesús Ercilla, Antonio Román, José Pardo, Manuel Martínez de Tena y Carmen de Icaza, pero ningún representante de la Iglesia católica. No pasó mucho tiempo en que la Iglesia observó con desconfianza el crecimiento de una institución benéfica laica que invadía espacios de actuación propios. Con el tiempo las presiones de la Iglesia obraron efecto y finalmente, con la aprobación de Ramón Serrano Suñer, se constituyó un Consejo Superior de Beneficencia y Obras Sociales con la presencia obligada de dos obispos, que se reunió por primera vez el 10 de agosto de 1938, siendo uno de ellos monseñor Plá y Deniel. No obstante, siguieron produciéndose conflictos entre Auxilio Social y la Iglesia.


title: Auxilio Social

text: En el momento de su fundación apenas si tenía una habitación, pero su organización no tardó en crecer fuertemente durante la contienda: en octubre de 1937 tenía 711 centros, un año después estos ya habían crecido a 1265 y en octubre de 1939 los establecimientos de auxilio social eran 2487.


title: Auxilio Social

text: Auxilio Social tenía su propio servicio de propaganda, la Oficina Central de Propaganda, bajo la dirección de la escritora Carmen de Icaza —desde el 1 de octubre de 1937—. Esta organizó la presencia de fotógrafos y periodistas en las llegadas de los camiones de auxilio y reportajes sobre los repartos de víveres y la atención que las mujeres falangistas deparaban a los niños. La situación fue tal que se llegó a organizar un servicio fotográfico propio. La Oficina Central se encargaba de la distribución provincial de carteles propagandísticos, las hojas de reparto de propaganda, la distribución de notas en la radio y las consignas dadas a los oradores.


title: Auxilio Social

text: La relación del organismo con la Alemania nazi fue importante. Durante la guerra civil las dirigentes femeninas del Auxilio Social realizaron frecuentes viajes de orientación en la Alemania nazi. Por su parte, Martínez de Bedoya promovió la idea del empleo de parafernalia similar a la del "Winterhilfswerk" nazi.


title: Auxilio Social

text: Auxilio Social llegó a tener delegaciones que actuaron fuera de España, realizando labores de recaudación económica y atención a los inmigrantes más necesitados. De hecho, el Servicio Exterior de Falange llegó a tener en su organigrama una sección del Auxilio Social. En Cuba, por ejemplo, las guarderías y comedores de Auxilio Social tuvieron una actuación relevante entre 1938 y 1941 —fecha en que se prohibieron las actividades de Falange en territorio cubano—.


title: Auxilio Social

text: El organismo acabaría constituyendo un importante medio de propaganda política de la dictadura franquista. La relevancia política que llegó a adquirir Auxilio Social dio lugar a disputas para controlarla, lo que contribuyó al enfrentamiento entre Sanz-Bachiller y Pilar Primo de Rivera. El matrimonio entre Sanz-Bachiller y Martínez de Bedoya, a finales de 1939, sirvió de excusa para la caída en desgracia de la delegada nacional del Auxilio Social. Tras una dura campaña en su contra, ésta dimitió de todos sus puestos a comienzos de 1940. Unos meses después, el 9 de mayo de 1940, Manuel Martínez de Tena fue nombrado delegado nacional de Auxilio Social.


title: Auxilio Social

text: Pasada la década de los 40, el Auxilio Social se quedó como una institución más de asistencia social dentro del Régimen. Tras la muerte de Franco y el comienzo de la Transición, en 1976 pasó a depender del Instituto de Asistencia Social del Ministerio de Gobernación.


title: Ana Isabelle

text: Ana Isabelle Acevedo (Caguas, Puerto Rico; 11 de abril de 1986) es una cantante, bailarina y actriz puertorriqueña. En diciembre de 2007 publicó su primer álbum, "Por el Amor". Su padrino musical es el cantante puertorriqueño Luis Fonsi.


title: Ana Isabelle

text: La carrera de Ana Isabelle comenzó a los cinco años cuando formaba parte del Coro de Niños de su ciudad de Caguas, Puerto Rico. Ha sido entrenada formalmente en canto, baile y actuación y se graduó en Relaciones Públicas y Publicidad en la Universidad de Puerto Rico.