title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Las fuentes mencionan por primera vez a Metelo en relación con los acontecimientos de Numidia, donde su padre dirigió un ejército que luchó contra el rey Jugurta durante su consulado y Quinto hijo también participó en esa guerra. Así, cuando el legado Cayo Mario acudió al comandante para pedirle que le dejara ir a Roma para presentarse como cónsul en el año 107 a. C., este le contestó con una malvada broma: «¡Cómo! ¿y piensas tú, hombre singular, marchar ahora a Roma a pedir el consulado? ¿Pues no te estaría muy bien el ser cónsul con este hijo mío?». Por aquel entonces, según Salustio, Quinto el joven tenía poco más de veinte años, por lo que su padre sugirió que Mario, de cincuenta años, esperara unos veintidós años más, de acuerdo con la "lex Villia annalis". Es de suponer que este episodio data de finales de 109 o principios de 108 a. C. Mario, a pesar de la posición de su comandante, fue a Roma, aseguró su elección y nombramiento para Numidia. Metelo abandonó el ejército sin esperar su llegada; en el año 106 a. C. se celebró un triunfo, tras el cual Quinto el Viejo recibió el "agnomen" Numídico ("Numidicus").


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Cayo Mario, quien se había convertido en enemigo de Metelo, pudo obtener una victoria decisiva sobre Jugurta. Entre 104 y 100 a. C. ejerció cinco mandatos consecutivos como cónsul, en los que Metelo Numídico fue su más firme e implacable oponente en el Senado. A partir del año 103 a. C., este último dirigió la lucha del «partido» del Senado contra un aliado de Mario, el popular Lucio Apuleyo Saturnino. En el año 100 a. C. Metelo Numídico se vio obligado a exiliarse, pero pronto toda la "nobilitas" se unió para luchar contra Saturnino y sus partidarios. Marco Tulio Cicerón, al enumerar los aristócratas que acudieron al templo de Sanco en diciembre de 100 a. C. para sacar las armas de la bóveda pública y participar en la batalla decisiva, nombra también «a todos los Metelos». Saturnino fue derrotado y murió; los tribunos de la plebe del año siguiente, Marco Porcio Catón Saloniano y Quinto Pompeyo Rufo, propusieron que se permitiera el regreso de Metelo Numídico, pero esta propuesta fue bloqueada por su colega Publio Furio, detrás del cual, según Plutarco y Orosio, estaba Mario.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Quinto el Joven rogó a Furio que cambiara su decisión «en presencia del pueblo con lágrimas en los ojos y arrojado a sus pies». Fue apoyado por una parte importante de la "nobilitas" y, sobre todo, por numerosos parientes, entre los que se encontraban Lucio Cecilio Metelo Diademato, Cayo Cecilio Metelo Caprario, Quinto Cecilio Metelo Nepote, Lucio Licinio Lúculo, Publio Servilio Vatia, Publio Cornelio Escipión Nasica y posiblemente también Quinto Servilio Cepión. A pesar de este apoyo y de la simpatía universal, Metelo no consiguió nada, hecho que algunos estudiosos achacan a la intransigencia de Mario, mientras que otros creen que pudo ser demasiado desventajoso para el caudillo entrar en conflicto abiertamente con una parte importante de la sociedad romana.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Después de estos acontecimientos, los contemporáneos dieron a Quinto Cecilio el apodo de «Pío» ("Pius"), que se convirtió en parte permanente de su nombre. Esta palabra latina tenía una amplia gama de significados, implicando acciones de acuerdo con el deber; dependiendo de la situación y el portador específico, este epíteto se puede traducir como «piadoso», «temeroso de Dios», «sabio», «justo» o «misericordioso». En el caso de Quinto Cecilio, hay opiniones a favor de las opciones «piadoso» y «fiel al deber», en relación con su padre. Conforme a este episodio, muchos autores antiguos escriben sobre el compromiso de Quinto Cecilio con las antiguas virtudes romanas.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Un año después, Metelo Numídico pudo finalmente regresar a Roma, aunque falleció poco después. No hay consenso en la historiografía sobre el destino de la "factio Metellana": algunos creen que este grupo político dejó de existir, otros hablan de su debilitamiento y «repliegue en las sombras». La razón de ello pudo haber sido la pérdida de un líder brillante por parte de los Metelos: Quinto el Joven, quien ni siquiera había comenzado su carrera, no podía ocupar el lugar de su padre. Sin embargo, Ernst Badian también escribe sobre la "factio" en relación con los acontecimientos de los años 90 a. C.: en su opinión, los Metelos, dirigidos en esta etapa por Marco Emilio Escauro, llevaron a juicio al aliado de Saturnino, Cayo Norbano, defendieron a Quinto Servilio Cepión, acusado de abuso de poder durante la cuestura —ambos juicios son presumiblemente del año 95 a. C.—, se pusieron del lado de Marco Livio Druso en su conflicto contra el mismo Cepión, y en 91 a. C. apoyaron el intento de Livio Druso de realizar una serie de reformas. De todas formas, Publio Rutilio Rufo, muy cercano a los Metelos en los años 100 a. C., fue condenado, presumiblemente en 92 a. C., por cargos aparentemente inverosímiles y no fue ayudado por ninguno de sus antiguos aliados, incluido Metelo Pío, hijo de su mejor amigo y mecenas. El comportamiento de este último era algo claramente contrario a la ética aristocrática romana.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: «Siendo aún joven», como escribe Pseudo-Aurelio Víctor, Metelo Pío se convirtió, probablemente hacia el año 100 a. C., en miembro de la junta sacerdotal de los pontífices; en esta elección, sus rivales, quienes no tuvieron éxito, eran consulares. Alrededor del año 94 a. C., Quinto Cecilio era un acuñador y produjo monedas con la efigie de Pietas, la diosa del deber. No se sabe nada, ni siquiera fechas, sobre las primeras etapas de su progresión en el "cursus honorum", es decir, los cargos de cuestor y edil. La información de las fuentes sobre la pretura de Metelo Pío es contradictoria. Por un lado, Marco Tulio Cicerón escribe que este último en el año 89 a. C. era pretor y ejercía sus funciones en Roma; por otro lado, el epitomador de Livio, afirma que en ese mismo año era legado y comandaba un ejército en las tierras de los marsos. Por último, según Pseudo-Aurelio Víctor, Metelo comandó un ejército precisamente durante la pretura. Algunos estudiosos, entre ellos R. Broughton T., autor de un libro de referencia clásico sobre los magistrados romanos, confiando en el testimonio de Cicerón, fechan la pretura de Quinto Cecilio en 89 y su proconsulado en 88, otros creen que Metelo fue legado en 89 y pretor en 88 a. C.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: En esta época Roma estaba librando la guerra Social, en la que Metelo Pío participó. Las fuentes informan de que actuó en Apulia y sitió la ciudad de Venusia, donde tomó tres mil prisioneros. Además, derrotó a los marsos, comandados por Quinto Popedio Silón, en varias batallas, contiendas en las que este último resultó muerto. Tal vez después de estas victorias los soldados proclamaron "imperator" a Quinto Cecilio. Al mismo tiempo, Orosio escribe que Silón cayó «en la terrible batalla del río Trigno», donde los romanos estaban al mando de un legado de Cneo Pompeyo Estrabón llamado Sulpicio, quien pudo ser el futuro tribuno de la plebe Publio Sulpicio o Servio Sulpicio Galba. El informe del epitomador de Livio también puede interpretarse en el sentido de que la derrota final de Silón fue infligida por el legado Mamerco Emilio Lépido Liviano.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Paralelamente a la guerra Social, se produjo una feroz lucha política interna en Roma, que comenzó con la elección de cónsules en el año 88 a. C. Uno de los candidatos, Lucio Cornelio Sila, según algunas fuentes, se casó durante la campaña con Metela Dalmática, prima de Quinto Cecilio y viuda de Marco Emilio Escauro, quien había fallecido poco antes. El apoyo de la familia Metelo, cuyo cabeza en esos años era Metelo Pío, pudo haber sido un factor decisivo para asegurar el consulado a Sila. Incluso se cree que tanto este último como su colega Quinto Pompeyo Rufo fueron originalmente candidatos a la "factio Metellana" y fueron nombrados por esta en oposición a Mario. Este, para quitarle el mando a Sila en la guerra que Mitrídates del Ponto había comenzado, se alió con Publio Sulpicio, un tribuno de la plebe, y apoyó su idea de repartir a los nuevos ciudadanos entre las tribus, medida que garantizaba de hecho que estos pudieran influir en el resultado de las elecciones. En respuesta, en 88 a. C. Sila ocupó Roma, ejecutó a Sulpicio y derogó sus leyes. En el año 87, cuando Sila ya estaba en los Balcanes, uno de los nuevos cónsules, Lucio Cornelio Cinna, volvió a intentar repartir nuevos ciudadanos entre todas las tribus. Sin embargo, se encontró con una feroz resistencia e incluso fue destituido de su cargo, por lo que hizo que el ejército que estaba en Nola se pusiera de su lado para posteriormente sitiar Roma junto a Cayo Mario.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Metelo Pío siguió todo este tiempo actuando contra los itálicos rebeldes en Samnio con la autoridad de procónsul. La campaña de Sila a Roma no fue apoyada por Quinto Cecilio ni por ninguno de sus parientes; a este respecto, el erudito Arthur Keaveney escribió: «El carácter de Metelo Pío sugiere que desaprobaba en absoluto tales acciones». Ahora el Senado, ante la amenaza de Cinna y de Mario, envió como embajadores a Cátulo padre e hijo a Quinto, así como a Marco Antonio el Orador, para que transmitieran órdenes de hacer la paz con los samnitas y acudir en ayuda de la ciudad, pero este pueblo puso condiciones inaceptables y el tratado no fue concluido; no obstante, Quinto Cecilio llevó su ejército a Roma y los samnitas se convirtieron en aliados de Mario.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: La ciudad fue defendida por otro general senatorial, Cneo Pompeyo Estrabón, quien pronto cayó víctima de una epidemia, por lo que sus soldados pidieron a Metelo que los tomara bajo su mando, «asegurándole que combatirían denodadamente, y sin duda vencerían con un general experto y activo», pero este les aconsejó acudir al cónsul Cneo Octavio; entonces desertaron a Cinna. En general, los defensores del Senado actuaron con mucha lentitud; los soldados de Metelo tenían una gran experiencia en las batallas, pero las fuentes no informan no sólo de sus éxitos en las batallas por Roma, sino de ningún enfrentamiento en el que hayan participado. Cuando Quinto Cecilio envió un ejército contra Cinna, los soldados, en lugar de luchar, empezaron a animarse mutuamente; así que el procónsul se retiró y pronto empezó a negociar con el enemigo.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Durante estas negociaciones, Metelo Pío reconoció a Cinna como cónsul y por ello fue acusado de traición por Cneo Octavio. Pronto retiró su ejército de Roma, lo que dejó a la ciudad indefensa; según Plutarco, Quinto Cecilio «dio por perdida la ciudad». Los investigadores han evaluado su comportamiento de diferentes maneras. G. Bennett sugiere que Metelo aceptó una posición de compromiso en esta guerra civil; B. Katz sugiere que buscaba el consulado y estaba dispuesto a formar una alianza con Cinna para conseguirlo. A. Korolenkov señala que Cinna y Metelo Pío habían actuado juntos contra los marsos durante la guerra Social y existían antiguos lazos familiares entre ambos senadores, porque el padre de Metelo Pío era amigo del padre y tío del yerno de Cinna, Cneo y Lucio Domicio Agenobarbo. Estas circunstancias pueden explicar tanto la reticencia de Quinto Cecilio a luchar con toda su fuerza contra Lucio Cornelio como la disposición de este a hacer concesiones. Es de suponer que Cinna no sólo garantizó la seguridad personal de Metelo, sino que también le dejó al mando del ejército y de los poderes proconsulares. Durante la represión de la "nobilitas" que siguió a la caída de Roma, ninguno de los Cecilios Metelos sufrió daños.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Quinto Cecilio partió de Roma hacia la provincia de África. Durante los años siguientes, al parecer, el acuerdo con Cinna siguió funcionando, por lo que nadie fastidió a Metelo. Sin embargo, a principios del año 84 a. C., Cinna fue asesinado en un motín provocado por sus soldados e inmediatamente después el gobernador mariano de África, Cayo Fabio Adriano, comenzó operaciones militares contra Metelo, quien contaba en ese entonces con «un ejército considerable», al que se unió temporalmente otro noble exiliado, Marco Licinio Craso, quien había estado escondido en Hispania hasta entonces. Pronto, ambos senadores se enemistaron y Craso partió hacia los Balcanes, donde se unió a Sila, por lo que Metelo terminó siendo derrotado por los marianos y expulsado de la provincia.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: En la primavera de 83 a. C., Sila, quien para entonces había hecho las paces con Mitrídates, cruzó los Balcanes hasta Apulia para iniciar una batalla decisiva contra los marianos. Quinto Cecilio «con un destacamento de tropas aliadas» fue uno de los primeros nobles en unirse a él, incluso antes que el joven Cneo Pompeyo. Apiano escribe que antes de esto Metelo Pío se encontraba en Liguria, donde estaba «esperando el resultado de los acontecimientos»; otras fuentes solo mencionan África en este contexto, por lo que la cuestión sigue abierta. Según Dion Casio, Quinto Cecilio se declaró partidario de Sila incluso antes de unirse a él y comenzó a reunir en torno a sí a los enemigos del «partido» mariano, pero no se sabe si esto ocurrió antes de que el futuro dictador desembarcara o después.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Como antiguo pretor con poderes proconsulares, Metelo Pío fue durante un tiempo el hombre de mayor rango entre los seguidores de Sila. Participó en la derrota del ejército de uno de los cónsules marianos, Cayo Norbano, en el monte Tifata, y en el enfrentamiento en la ciudad de Teano, que provocó que todo el ejército del segundo cónsul, Lucio Cornelio Escipión Asiático, se pasara a los silanos. En el verano de 83 a. C. Quinto Cecilio apareció en la lista de senadores que el gobierno mariano declaró como enemigos ("hostes"); su nombre es el único de la lista que nombran las fuentes. Posteriormente, actuó de forma independiente en la Galia Cisalpina. Plutarco escribe que Metelo «no hacía cosa que correspondiese a las fuerzas con que se hallaba», por lo que Sila decidió sustituirlo por Cneo Pompeyo, quien objetó que tal sustitución parecería descortés, por lo que el caudillo optó por enviar al joven en su ayuda en vez de enviarlo con el objetivo de substituirlo. Pompeyo «fomentó y encendió otra vez en Metelo el carácter guerrero y resuelto que estaba ya apagado por la vejez». En la historiografía, los detalles de esta historia se tratan con desconfianza: es evidente que Quinto Cecilio contaba con muy pocos efectivos, y no era entonces un anciano, ya que tenía unos 45 años. Además, Sila no habría sustituido al pretor y primo de su esposa por un équite que aún no había ocupado ninguna magistratura. Es de suponer que este relato de Plutarco se remonta a fuentes del entorno de Pompeyo.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: En la campaña de 82 a. C. Metelo Pío y Pompeyo se enfrentaron a uno de los cónsules marianos, Cneo Papirio Carbón, en el norte de Italia. Quinto Cecilio derrotó al pretor Cayo Carrinas en el río Esino, en Umbría, y más tarde derrotó a un legado, a quien las fuentes no nombran. Carbón, por su parte, tras conocer la derrota de su colega en el sur, se retiró a Ariminum. Más tarde, Metelo, para no enfrentarse a las principales fuerzas marianas, trasladó su ejército por mar a Ravena y derrotó a Cayo Norbano en Faventia, enfrentamiento que Veleyo Patérculo calificó de «magnífico». En dicha contienda, las pérdidas marianas alcanzaron diez mil muertos y seis mil desertores, de modo que Norbano solamente le quedaron unos mil soldados. Tras esta derrota, el «frente» mariano del norte se desintegró finalmente, por lo que el ejército de Carbón se retiró a Etruria, donde se enfrentó a Sila. Uno de los caudillos locales, Publio Albinovano, comenzó a negociar en secreto con Metelo con la intención de desertar a su lado; este le prometió condiciones favorables, pero sólo si Albinovano hacía «algo notable». Entonces, Albinovano invitó a sus compañeros de armas con el pretexto de organizar un banquete para posteriormente ordenar su ejecución. Su legión pasó al bando silano, al igual que la ciudad de Ariminum, mientras que Cayo Norbano huyó de Italia para posteriormente suicidarse en Rodas. Como resultado, en el otoño de 82 a. C. Metelo tenía bajo su control toda la Galia Cisalpina desde Ravena hasta los Alpes.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Sila consiguió ganar la guerra civil y, en consecuencia, se hizo con el poder absoluto de Roma. Metelo Pío ascendió en su entorno, convirtiéndose en el segundo hombre de la República después del dictador, y además era el cabeza de los Metelos y el líder informal del «partido» aristocrático silano del reducido Senado. En el año 81 a. C., Sila lo nombró pontífice máximo, cargo que había quedado vacante durante la guerra civil al morir Quinto Mucio Escevola. Como colofón, la sobrina nieta de Quinto Cecilio e hijastra del dictador se convirtió en la esposa de Cneo Pompeyo.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Metela Dalmática, quien fue un importante enlace entre Metelo Pío y Sila, murió hacia el año 81 a. C. Sin embargo, el dictador quiso mantener su alianza con Quinto Cecilio y lo nombró cónsul para el año 80. Según A. Egorov, esta elección pretendía demostrar que «el sangriento régimen represivo estaba girando hacia el otro lado, el “conservador-reformista”». Dicho esto, según Plutarco, Lucio Cornelio atribuyó sus buenas relaciones con Metelo durante el año consular a una «obra de la fortuna. De hecho, pues cuando creía que siendo un hombre de tanta autoridad le daría mucho en que entender, le halló sumamente apacible en la comunión de mando». No se sabe nada de por qué el dictador podría haber tenido tales expectativas.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Durante su consulado, Quinto Cecilio, como gesto de gratitud, ayudó a Quinto Calidio, tribuno de la plebe en 98 a. C., quien había aprobado la ley para el regreso del exilio de Metelo Numídico, a convertirse en pretor al año siguiente. Plutarco llama a Metelo Pío «uno de los más grandes y famosos romanos» en relación con esta época; A. Schur W. lo cataloga como «el segundo hombre del Estado».


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: En el año 79 a. C., Sila envió a Metelo Pío a Hispania, donde había una creciente rebelión dirigida por Quinto Sertorio, una figura prominente del partido mariano. En relación con esta guerra, las fuentes retratan a Quinto Cecilio como un hombre perezoso de mediana edad, propenso a «la facilidad y el lujo». Sin embargo, era sólo unos años mayor que Sertorio, quien le tenía en alta estima. I. Gurin sugirió que «la lasitud senil de Metelo era una representación obsesiva de Plutarco».


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Quinto Cecilio pudo tener cuatro legiones y tropas auxiliares bajo su mando. Es posible que Plutarco, al hablar de ciento veintiocho mil soldados concentrados contra Sertorio, se refiriera a la situación del año 79 a. C., pero entonces debió incluir también en este relato a las tropas de los gobernadores de la Hispania Ulterior y de la Galia Narbonense. Según algunos estudiosos, sólo en las dos Hispanias había al menos cuarenta mil legionarios silanos; las fuerzas auxiliares podían alcanzar cifras aún mayores. Quinto Cecilio se mostró despectivo con su oponente, llamándole «un fugitivo de Sila y el último resto de la fuga de Carbón», y, aparentemente, esperaba terminar esta guerra rápidamente y convertirse en el octavo triunfador en la historia de los Cecilios Metelo.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Los relatos de las fuentes sobre el desarrollo de la guerra sertoriana durante 79-77 a. C. son parciales. A partir de ellos, podemos reconstruir en términos generales la secuencia de los hechos. El ejército de Metelo era numéricamente superior, por lo que Sertorio optó por tácticas de guerrilla, sin buscar grandes batallas, sino que hostigó al enemigo mediante emboscadas, obstaculizó sus suministros y atacó cuando los soldados de Metelo comenzaban a acampar; si este iniciaba el asedio de alguna ciudad, Sertorio comenzaba a actuar contra sus comunicaciones, movilizando a veces por poco tiempo una enorme fuerza, compuesta, según Plutarco, por ciento cincuenta mil soldados. Se conoce un caso en el que el propio Sertorio asedió a los sitiadores.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Plutarco realiza una descripción sobre el asedio a la ciudad de Lacóbriga; Metelo Pío atacó esta ciudad inesperadamente, pensando que las fuerzas principales sertorianas estarían lejos, ya que esperaba obligar a los sitiados a rendirse en dos días privándoles de agua, por lo que sólo tomó alimentos para cinco días. Sin embargo, Sertorio fue capaz de entregar rápidamente dos mil odres de agua a Lacobriga, lo que alteró todos los planes de Quinto Cecilio. Este último se vio obligado a enviar una legión entera en busca de alimentos, pero fue emboscada y completamente destruida y, como resultado, Metelo tuvo que retirarse sin completar su objetivo.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: A. Schulten intentó crear una reconstrucción detallada de las hostilidades; en su opinión, Metelo envió a su legado Lucio Torio Balbo a la Hispania Citerior, pero en el camino el sertoriano Lucio Hirtuleyo lo interceptó, lo derrotó en Consabura y lo mató. Posteriormente, Quinto Cecilio actuó en Lusitania entre los ríos Guadiana y Tajo. En el año 79 a. C. se trasladó de Bética al centro de Lusitania y luego a Olisipo. En el año 78 marchó hacia el oeste y el suroeste; fue entonces cuando pudo tener lugar el asedio a Lacóbriga. Metelo devastó todas las tierras a su paso, con la esperanza de privar al enemigo de bases de abastecimiento, pero fue incapaz de contrarrestar la guerra de guerrillas, por lo que a finales de año pasó a un planteamiento defensivo en la Turdetania.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: La mayoría de los estudiosos están de acuerdo con esta reconstrucción. I. Gurin cree que las hostilidades en esos años tuvieron lugar en Bética, al noreste de la Hispania Ulterior y en el sur de Lusitania, pero no en el interior de esta región. A. Korolenkov no está de acuerdo con esta hipótesis, ya que Bética, a diferencia de Lusitania, no era una región apta para la guerra de guerrillas.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: En el transcurso de estos acontecimientos, Metelo no pudo infligir una derrota decisiva a Sertorio, pero aun así le obligó a abandonar la mayor parte de Bética, según A. Korolenkov, sin encontrar «mucha resistencia», algo que debió considerarse como un gran éxito. Sin embargo, el ejército de Quinto Cecilio estaba tan debilitado que fue incapaz de contrarrestar la ofensiva rebelde en la Hispania Citerior, lo que planteó la posibilidad de que Sertorio realizara una campaña en Italia. Por lo tanto, el Senado decidió enviar otro ejército a través de los Pirineos, bajo el mando de Cneo Pompeyo.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: En el año 77 a. C. apareció otro ejército rebelde en Hispania. Tras la muerte de Sila en 78 a. C., Marco Emilio Lépido se rebeló contra las órdenes que había establecido; fue derrotado y murió de enfermedad, pero su ejército, dirigido por Marco Perpenna, cruzó a la península ibérica. Al principio, este último quería librar una guerra separada contra Quinto Cecilio, pero sus soldados le obligaron a unirse a Sertorio. Según Plutarco, esto ocurrió cuando se supo que otro ejército silano al mando de Cneo Pompeyo se dirigía a Hispania; según Apiano, el orden de los acontecimientos fue inverso: el Senado envió a otro comandante a la región tras conocer el refuerzo de Sertorio.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Pompeyo sufrió una derrota en su primera campaña en Hispania, en 76 a. C., durante el asedio de Laurón. La siguiente mención a Quinto Cecilio es del año 75, cuando Sertorio, quien había actuado él mismo contra las tribus de los berones y los autrigones en la parte superior del Ebro, ordenó a Lucio Hirtuleyo que retuviera a Metelo en el sur sin entablar una batalla importante, mientras que Perpenna y Cayo Herennio debían defenderse de Pompeyo, pero este último salió victorioso en Valentia y Quinto Cecilio en Itálica. Hirtuleyo emprendió la lucha a pesar de la prohibición expresa de su comandante; algunos historiadores creen que lo hizo para evitar que Metelo y Pompeyo unieran sus fuerzas. Los soldados de Hirtuleyo pasaron varias horas bajo el calor mientras desafiaban al enemigo a la batalla; Quinto Cecilio, quien había desplegado sus unidades más fuertes en los flancos, pudo rodear al enemigo e infligirle una derrota total, que causó veinte mil muertos al bando sertoriano, incluyendo al propio Lucio Hirtuleyo.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Sertorio, al enterarse de lo ocurrido, regresó a la costa y decidió entablar una gran batalla contra Pompeyo; se encontraron en el río Sucro, donde este último intentó apresurarse a finalizar la contienda antes de que se acercara Metelo Pío, con el objetivo de no compartir la gloria con él. Sin embargo, los sertorianos se impusieron y no lograron destruir el ejército de Pompeyo solamente porque se refugiaron en su campamento. Al día siguiente, descubrieron que Quinto Cecilio se acercaba, por lo que Sertorio se retiró; según Plutarco, este dijo en ese momento: «A fe que al mozuelo este, si la vieja no hubiera llegado, le habría yo dado una zurra y lo habría enviado a Roma».


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: A pesar de la victoria parcial en el Sucro, Sertorio se quedó solamente con un ejército de los tres que tenía al principio, obligado a enfrentarse tanto a Metelo como a Pompeyo, y en consecuencia, los generales senatoriales pudieron, combinando sus fuerzas, empujar a los rebeldes fuera de la costa hacia la parte central de la península ibérica, hacia la Celtiberia. Supuestamente, fue entonces cuando Sertorio propuso una reconciliación, en la que expresó «deponer las armas y a vivir como particular si alcanzaba la restitución», pero su oferta no fue aceptada. Por el contrario, Quinto Cecilio anunció por su cabeza una recompensa de cien talentos de plata y veinte mil yugadas de tierra, y, en caso de ser un exiliado, el derecho a regresar a Roma.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: En un valle junto a Segontia, Metelo y Pompeyo fueron rodeados por una serie de maniobras enemigas, y sus hombres padecieron una aguda escasez de alimentos. Sin embargo, Sertorio no tardó en entrar en la contienda, quizá por la insistencia de sus soldados. Metelo se enfrentó a Perpenna e infligió grandes pérdidas a su ejército, unos cinco mil muertos; se puede deducir gracias al relato de Apiano que aquí se impusieron las tropas senatoriales. Sertorio, quien había derrotado a Pompeyo en el otro flanco, acudió en ayuda de su legado: «con gran mortandad de los que se le oponían trataba de penetrar hasta Metelo». Quinto Cecilio fue herido en esta batalla, pero aun así sus soldados obligaron al enemigo a retirarse.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Tras esta batalla, los sertorianos se retiraron a la fortaleza montañosa de Clunia, donde Metelo y Pompeyo los sitiaron, pero Sertorio pudo abrirse paso e iniciar una guerra de guerrillas. Finalmente, Quinto Cecilio se retiró a la Galia Narbonense para pasar el invierno, mientras Pompeyo hibernaba en las tierras de los vacceos. En ese momento, ambos bandos estaban al borde del desabastecimiento; los generales silanos exigieron refuerzos y dinero al Senado, alegando que, de lo contrario, el escenario de la guerra se trasladaría a Italia, y en consecuencia, en los años siguientes recibieron los refuerzos necesarios, que aseguraron su eventual victoria.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: La situación general en el teatro de la guerra cambió durante la campaña de 75 a. C. a favor de Metelo y Pompeyo porque Sertorio perdió el control de varias regiones, una parte importante de sus soldados murió en batalla y algunas tribus hispanas desertaron al lado de los generales senatoriales, quienes los recibieron con bastante amabilidad. En la historiografía, la proclamación de Quinto Cecilio como "imperator", mencionada por Plutarco, se atribuye al año 75 a. C. En los años siguientes la situación fue relativamente estable: en 74 hubo batallas entre Metelo y Sertorio, con un resultado incierto en Bílbilis y Segóbriga; Pompeyo sufrió una derrota parcial en Calagurris. En general, las fuerzas senatoriales parecieron haber extendido su control en la Celtiberia Citerior. De los acontecimientos militares de 73 a. C. sólo se sabe que Quinto Cecilio y Pompeyo ocuparon una serie de ciudades hasta entonces subordinadas a Sertorio; algunas de ellas se rindieron sin luchar. Algunos estudiosos concluyen que las tropas del Senado ocuparon toda la Celtiberia Ulterior.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: En el año 73 o 72 a. C. Sertorio cayó a manos de una conspiración, liderada por Perpenna. Quinto Cecilio se concentró inmediatamente después en los asuntos de su provincia y ya no participó en la guerra contra las principales fuerzas rebeldes, debido a que la derrota de Perpenna no prometía la misma gloria que la victoria sobre Sertorio, y sólo Pompeyo podía hacer frente a esta tarea. En efecto, este último obtuvo una victoria completa en la primera batalla y ejecutó a Perpenna, lo que significó el fin de la rebelión. Metelo Pío, por su parte, presumiblemente dirigió su ejército contra las últimas comunidades del suroeste de Hispania que no estaban sometidas a la administración romana en ese momento.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Las fuentes que relatan la guerra sertoriana tienden a centrarse en las tierras celtas y en la región entre el Ebro y los Pirineos, sin hablar de Lusitania. Sin embargo, los lusitanos estaban más indignados que otros pueblos por el asesinato de Sertorio, pero no está claro si finalmente apoyaron a Perpenna, se pusieron del lado del Senado o continuaron la lucha por su cuenta. M. Mühlberghuber M. sugirió que algunos de los lusitanos eligieron esta última opción y fueron sometidos por Quinto Cecilio a finales de 72 o principios de 71 a. C.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: A esta época puede atribuirse el intento de asesinato de Metelo, que sólo se menciona brevemente en una fuente, el discurso de Marco Tulio Cicerón "En defensa de Publio Cornelio Sila", donde el orador habla de la herida del procónsul, en la que se vio involucrado Cayo Cornelio Cetego. No se sabe nada más sobre esta historia, incluidos los nombres de los demás conspiradores, los objetivos del complot y por qué no se castigó a los participantes en el intento de asesinato.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Quinto Cecilio impuso una indemnización a Bética, que sólo Cayo Julio César derogó. Presumiblemente, esta medida fue un castigo por la poca resistencia ofrecida por los habitantes de esta región a Sertorio en 80 a. C. Muchos hispanos que se habían distinguido contra los rebeldes recibieron la ciudadanía romana por parte de Metelo, aunque las fuentes sólo nombran a uno de estos, Quinto Fabio de Saguntum. No se sabe nada más sobre las actividades de Quinto Cecilio en su provincia durante los últimos años de su gobierno.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: No se sabe exactamente cuándo regresó Metelo Pío a Roma; Plutarco, al detallar el regreso de Pompeyo en el año 71 a. C., no menciona en ningún momento a Quinto Cecilio, aunque Apiano informa de que Pompeyo, habiendo participado en la supresión de la rebelión de Espartaco y habiéndose propuesto como cónsul para el año 70 a. C., no disolvió su ejército, diciendo «que estaba esperando el regreso de Metelo para su triunfo de Hispania». Sobre esta base, los historiadores sugieren que Quinto Cecilio estaba todavía lejos de Roma a mediados de 71 a. C., no abandonó su provincia hasta principios de verano, y pudo haber llegado al "pomerium" de Roma en otoño.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Para poder obtener el triunfo, según Floro, Metelo y Pompeyo «prefirieron que se considerase la guerra en Hispania como externa y no como civil». Ambos recibieron este honor; Pompeyo celebró el suyo el 29 de diciembre del año 71 a. C., mientras que las fuentes no dan la fecha del de Quinto Cecilio, aunque hay opiniones en la historiografía a favor de tres posibles versiones: antes, después o junto a Pompeyo. La primera de las versiones se basa en los mensajes de Veleyo Patérculo y Eutropio, en los que simplemente se dan los nombres de los triunfadores y se nombra en primer lugar a Quinto Cecilio. La tercera versión se basa en el informe de Apiano, que indica que Pompeyo esperó a Metelo en el "pomerium". M. Mühlberghuber M. señala que un triunfo conjunto habría sido la conclusión lógica de una lucha conjunta de años contra un enemigo común.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: A principios del año 70 a. C., Quinto Cecilio había conseguido todo lo que un noble romano podía desear; había tenido una brillante carrera política, había recibido los más altos honores militares, había ocupado el cargo de pontífice máximo y era muy influyente. En años posteriores comenzó a retirarse y sólo se le menciona en dos ocasiones: cuando en 66 a. C. se opuso a Lucio Sergio Catilina, acusado de abuso de poder durante su gobierno en África, y en 65 a. C. fue testigo en el juicio de Cayo Cornelio, acusado de lesa majestad.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Metelo Pío falleció en el año 63 a. C. y, en consecuencia, su sucesor como pontífice máximo fue Cayo Julio César.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Quinto Cecilio no tuvo hijos naturales, por lo que decidió adoptar en su testamento a un miembro de la familia patricia de los Cornelios, hijo de Publio Cornelio Escipión Nasica y nieto materno de Lucio Licinio Craso, bisnieto de Quinto Mucio Escévola el Augur y tataranieto de Cayo Lelio Sapiens. Por parte paterna, este noble era bisnieto de Metelo Macedónico y, por tanto, primo segundo de su padre adoptivo. En el momento de su adopción, el nuevo miembro de los Cecilios era un hombre adulto, pero aún no se había dado a conocer de ninguna manera. Recibió el nombre de Quinto Cecilio Metelo Pío Escipión Nasica y más tarde ejerció el cargo de cónsul en el año 52 a. C. y fue suegro de Cneo Pompeyo el Grande.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Los historiadores sitúan a Metelo Pío entre los romanos más destacados e influyentes de su época. En todas las épocas posteriores, sin embargo, fue relativamente poco conocido porque fue eclipsado por sus aliados y enemigos, quienes se convirtieron en personajes de la obra de Plutarco y gozaron de la simpatía de este escritor: Marco Licinio Craso, Cneo Pompeyo el Grande y Quinto Sertorio. Un contemporáneo más joven que Quinto Cecilio, Marco Tulio Cicerón, en uno de sus discursos lo llamó «el hombre más santo y honesto de todos». Para otro destacado escritor de la misma época, Cayo Salustio Crispo, Metelo Pío fue un personaje claramente negativo, debido a que este escritor sentía simpatía por Sertorio, lo que le convirtió en el fundador de la tradición prosertoriana en la historiografía antigua.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Plutarco se basa en Salustio para mencionar a Quinto Cecilio en sus biografías de Sertorio y Pompeyo. En algunos casos el escritor griego menosprecia los méritos militares de Metelo para presentar a Pompeyo de la mejor manera; así, exclusivamente al último le atribuye la gloria de la victoria en Segontia; durante la guerra civil de 83 a. C. en la Galia Cisalpina, Quinto Cecilio, según Plutarco, demostró toda su incompetencia. Los investigadores escribieron que «la lasitud senil de Metelo era una representación obsesiva de Plutarco» y sobre el posible uso por parte del autor de fuentes del entorno de Pompeyo. Según Plutarco, Quinto Cecilio tenía miedo de Sertorio y trataba de ocultarlo hablando despectivamente de él. Además, este autor atribuye a Metelo la vanidad:


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Tito Livio, precursor de la tradición antisertoriana, sentía simpatía por Pompeyo, pero de la parte de su obra que relata la guerra sertoriana sólo se conservan breves paráfrasis de contenido, las Períocas. Veleyo Patérculo menciona a Quinto Cecilio en su "Historia romana", donde afirma que Sertorio «alababa más a Metelo, pero temía más a Pompeyo».


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: En la historiografía, Quinto Cecilio está considerado como uno de los dos mejores generales de su época, junto con Sila. Existe la opinión de que Metelo no tenía reverencia especial hacia Sila, sino que lo apoyaba sólo porque ambos eran enemigos del gobierno mariano. Según esta hipótesis, Metelo Pío desaprobó la toma del poder absoluto por parte de Sila, pero la aceptó porque los marianos no fueron completamente derrotados. En la guerra civil, desde el principio no fue un seguidor de Sila, sino su aliado, al mando de su propio ejército; en este sentido se sitúa junto a Marco Licinio Craso.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Algunos estudiosos atribuyen a Quinto Cecilio la principal contribución a la victoria sobre Sertorio. Según M. Mühlberghuber, los éxitos de Metelo en Itálica y, sobre todo, en Segontia no sólo tuvieron importancia militar, sino también psicológica, ya que minaron la fe de los sertorianos en su líder. Como resultado, por primera vez surgió la perspectiva de aplastar la rebelión.


title: Quinto Cecilio Metelo Pío

text: Quinto Cecilio se convirtió en un personaje de las novelas de Colleen McCullough "El primer hombre de Roma," "La corona de hierba" y "Favoritos de la fortuna".


title: Laguna de Lobos

text: La Laguna de Lobos, es una laguna natural, se encuentra en la Provincia de Buenos Aires, ubicada a 15 km de la ciudad de Lobos y a 115 km de la Ciudad de Buenos Aires, es el principal atractivo turístico de la zona. Su acceso se halla en la Ruta Nacional 205 km 111,5; luego a la izquierda por camino pavimentado de 4 km para poder llegar al espejo de agua. En la margen Norte se encuentra la localidad de Villa Loguercio.


title: Laguna de Lobos

text: La laguna tiene 800 ha, transformándose en un lugar ideal para la práctica de actividades acuáticas. Al estar ubicada en una zona de abundante vegetación se pueden apreciar una gran variedad de aves silvestres. La fauna ictícola compuesta por pejerreyes, carpas, dientudos, tarariras, bogas, lisas, bagres y mojarras permiten inolvidables jornadas para el aficionado a la pesca.Es un gran Humedal, y en él, conviven diversas especies de animales y plantas: Mamíferos como las coipos (Myocastor coypus) y zorros pampeanos ("Licalopex gymnocercus"); peces como pejerreyes ("Odontesthes bonariensis") y bagres ("Rhamdia quelen") ; aves como el biguá ("Phalacrocorax olivaceus") y los patos siriri pampa ("Dendrocygna viduata"), y reptiles como los lagartos overos ("Salvator merinae"), entre otras. En su flora, se destaca el Junco ("Schoenoplectus californicus"), que sirve como protector de la costa y lugar de nidificación de aves, depósito de huevas de peces y refugio de mamíferos.


title: Laguna de Lobos

text: Todos los diciembre desde 1988 se celebra la Fiesta del Pescador Deportivo, declarada de interés Municipal, Provincial y Nacional en la que se realizan distintas actividades acuáticas, culminando con la elección de la Reina del Pescador Deportivo y un show musical, sobre un escenario acuático. Esta fiesta se realiza en el Club de Pesca Lobos, el cual fue fundado en 1945.


title: Laguna de Lobos

text: La Laguna cuenta con sus propias embarcaciones e instalaciones adecuadas para cocinar, además posee un muelle de 150 m de largo.


title: Laguna de Lobos

text: Bajo su espesa arboleda se encuentra la estación Hidrobiológica que se encarga de la cría y siembra de aproximadamente 50 000 alevinos anuales lo cual ha permitido mantener a través de los años el atractivo turístico fundamental de la Laguna: "La Pesca del Pejerrey".


title: Laguna de Lobos

text: Sobre el margen Noroeste, se encuentra "Villa Loguercio", en la que residen cerca de 400 habitantes estables y alrededor de 2000 temporarios que se alojan en numerosas casas de fin de semana.


title: Laguna de Lobos

text: A fin de preservar la biodiversidad y la tranquilidad características del lugar, un mayoritario grupo de vecinos presentó a las Autoridades Municipales un petitorio firmado solicitando se declare Área Protegida a la zona de la "Boca" de la Laguna y alrededores. Cabe destacar que la Laguna de Lobos, a diferencia de otras lagunas de Sud América, está inventariada como Humedal de Latinoamérica. Su categorización como humedal responde a que sus ambientes son importantes para numerosas especies de aves acuáticas que residen o visitan dicho cuerpo de agua a lo largo del año. La conservación de este ambiente acuático y sus ambientes relacionados se sumarían a los esfuerzos de conservación de la biodiversidad de la cuenca del Salado.


title: Laguna de Lobos

text: Villa Loguercio fue fundada el 15 de junio de 1953, para más información se puede visitar el sitio www.lagunalobos.com.ar


title: Termoterapia

text: La terapia de calor, también llamada termoterapia, es el uso de calor como terapia médica, por ejemplo, para aliviar el dolor y mejorar la salud. Puede tomar la forma de un paño caliente, una bolsa de agua caliente, ultrasonido, almohadilla térmica, paquetes químicos de calor, baños de hidromasaje, envolturas de terapia de calor infrarrojo y otros. Puede ser beneficioso para las personas con artritis y rigidez muscular así como casos de lesiones en el tejido profundo de la piel. El calor puede ser parte de un tratamiento de autocuidado eficaz para afecciones como la artritis reumatoide.


title: Termoterapia

text: La terapia de calor se usa comúnmente con fines de rehabilitación. Los efectos terapéuticos del calor incluyen el aumento de la extensibilidad de los tejidos de colágeno, disminución de la rigidez articular, reducción del dolor, alivio los espasmos musculares, reducción de inflamación, el edema y el aumento del flujo sanguíneo. El aumento del flujo sanguíneo al área afectada proporciona proteínas, nutrientes y oxígeno para una mejor curación.


title: Termoterapia

text: El calor aumenta la temperatura en los tejidos, lo que produce vasodilatación lo cual a su vez aumenta el suministro de oxígeno y nutrientes y la eliminación de dióxido de carbono y desechos metabólicos.


title: Termoterapia

text: La termoterapia aumenta la extensibilidad de los tejidos de colágeno. Usando calor, puede aliviar la rigidez en las articulaciones en diferentes casos. La aplicación de calor de onda corta y microondas puede reducir los espasmos musculares, y el calentamiento selectivo con microondas puede acelerar la absorción de hematomas. Esto, a su vez, permitirá que el músculo rígido se estire. Los ultrasonidos no se absorben significativamente en el músculo homogéneo. También se ha utilizado termoterapia con hipertermia para tratar el cáncer en combinación con radiación ionizante.


title: Termoterapia

text: Un estudio de 2005 mostró que la terapia de calor es eficaz en el tratamiento de la leishmaniasis, una infección cutánea parasitaria tropical.


title: Termoterapia

text: La terapia de calor es útil para tratar los espasmos musculares, mialgia, fibromialgia, contracturas, bursitis.


title: Termoterapia

text: La terapia de calor también se usa a veces como coadyudante en el tratamiento del cáncer para aumentar el efecto de la quimioterapia o la radioterapia, pero es importante reiterar que no es suficiente para destruir las células cancerosas por sí sola.


title: Termoterapia

text: El uso de la terapia de calor para tejidos profundos se puede realizar con radiación de onda corta, microondas y ultrasónicas. Esto produce un aumento de temperatura que penetra más profundamente en los tejidos. La onda corta produce una corriente de 27 MHz, las microondas utilizan 915 y 2456 MHz y el ultrasonido es una vibración acústica de 1 MHz. La forma en que funcionan las ondas ultrasónicas es que superponen selectivamente la onda entrante y aumentan la energía de absorción, y la parte significativa de la compresión longitudinal se convierte en ondas de corte. Cuando se absorben rápidamente, la interfaz entre el tejido blando y el hueso se calienta selectivamente.


title: Termoterapia

text: La termoterapia está contraindicada en casos de lesiónes aguda y trastornos hemorrágicos (debido a la vasodilatación), tejidos con una falta grave de sensibilidad, cicatrices y en tejidos con un suministro vascular inadecuado (debido al aumento de la tasa metabólica y la demanda que en un tejido con suministro de sangre limitado puede fallar y provocar isquemia).


title: Teatro Campoamor

text: El teatro Campoamor es el teatro de ópera de Oviedo, fundado en 1892 y conocido por acoger, entre otros eventos, la entrega de los Premios Princesa de Asturias.


title: Teatro Campoamor

text: El teatro Campoamor nació en Oviedo como respuesta a un marco para representar óperas y funciones teatrales debido a la incipiente burguesía económica que empezaba a aflorar en la capital. Hasta aquel entonces las funciones se representaban en el teatro del Fontán, al lado de la plaza del mismo nombre y que hoy es la Biblioteca de Asturias "Ramón Pérez de Ayala".


title: Teatro Campoamor

text: Se ubicó en los terrenos del convento de Santa Clara, detrás de la calle de Uría que había sido proyectada un par de décadas antes. En el año 1876, con José Longoria Carbajal en la alcaldía, se presentó el proyecto de construcción del teatro, que se finalizó en 1883. A propuesta del escritor y entonces concejal Leopoldo Alas «Clarín», fue bautizado con el apellido del insigne asturiano Ramón de Campoamor, el cual no pudo asistir a la inauguración, a la que mandó a su hermano y como acto de agradecimiento con el pueblo ovetense envió mil pesetas para el reparto entre los pobres de la ciudad. El Ayuntamiento se encargó de distribuir el dinero entre las cuatro parroquias existentes, a razón de 250 pesetas por cada una de ellas.


title: Teatro Campoamor

text: El teatro se inauguró al público el 17 de septiembre de 1892 con una representación de la obra de Los Hugonotes de Giacomo Meyerbeer. A esta obra la siguió Lucía de Lammermoor', ópera que también fue presentada en la I temporada de ópera de Oviedo, en 1948, y también se representó en el 120 aniversario. Se trata de la temporada de ópera más antigua de España, solo superada por la del Gran Teatro del Liceo de Barcelona.


title: Teatro Campoamor

text: La primera remodelación importante acontece en el año 1916 con una reestructuración del interior y una ampliación del aforo. Durante la Revolución de 1934 el teatro sufre grandes daños quedando reducido a escombros y solo se mantuvo en pie la fachada principal. Tras acabar la guerra civil se inicia la reconstrucción y renovación del teatro que volvió a abrir sus puertas en septiembre de 1948 con la ópera Manón.


title: Teatro Campoamor

text: En 1988, bajo el proyecto del arquitecto andaluz José Rivas, asesorado por el escenógrafo Julio Galán Martín, se lleva a cabo la reforma del escenario, eliminando la pendiente del solado, ampliando el espacio del foso de la orquesta y modernizando la caja escénica con todos los adelantos técnicos en cuanto a elementos escénicos mecanizados y de iluminación.


title: Teatro Campoamor

text: Bajo la plaza del Carbayón y la calle 19 de julio, protegiendo las raíces del roble con una gran maceta, se dotó al teatro de modernos camerinos, sala de ensayos, sastrería, peluquería, sala de utillaje o atrezzo, talleres y salas de personal de tramoya. Desde aquí se controla la iluminación y sonido de la caja escénica. Los antiguos camerinos situados en la fachada trasera del edificio pasan a ser la sede de la Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Oviedo.


title: Teatro Campoamor

text: En 1993 la sala polivalente del sótano se trasformó en el Centro de Arte Moderno Ciudad de Oviedo (CAMCO). Desde el año 2004 está gestionada por Cajastur, donde periódicamente se pueden contemplar exposiciones artísticas de arte moderno y vanguardista.


title: Teatro Campoamor

text: En el año 2006, la fundación Hidrocantábrico financió la puesta en marcha de la iluminación exterior del teatro.


title: Teatro Campoamor

text: En nuestros días, tras haber conocido diversas obras de modernización técnica a lo largo de las dos últimas décadas, el teatro sigue funcionando a pleno rendimiento, y dentro de los muchos actos que se celebran en él cabe destacar la temporada de ópera de Oviedo, los extintos Premios Líricos Teatro Campoamor y la ceremonia de entrega de los Premios Princesa de Asturias. A lo largo de 2017 se celebra su 125 aniversario y en 2022 su 130 aniversario


title: Teatro Campoamor

text: Tras su última remodelación, el teatro cuenta con 1491 butacas, las cuales se distribuyen en 5 plantas.


title: Teatro Campoamor

text: El aforo del teatro aumenta de capacidad en función de determinados eventos, en especial en la ceremonia de entrega de los Premios Princesa de Asturias, en los que se disponen bancadas y butacas extras en diversos lugares del recinto.


title: Iván Ramiro Sosa

text: Iván Ramiro Sosa Cuervo (Pasca, Cundinamarca, 31 de octubre de 1997) es un ciclista profesional colombiano que desde 2022 corre para el equipo español Movistar Team de categoría UCI WorldTeam.


title: Iván Ramiro Sosa

text: Durante su carrera deportiva ha conseguido los siguientes puestos en las Grandes Vueltas y en los Campeonatos del Mundo:


title: Hemiolia

text: La hemiolia (también llamada hemiola) en música es la razón métrica 3:2. El término equivalente en latín es "sesquialtera". Por otra parte, el estilo hemiolia es un ritmo musical común en Nigeria.


title: Hemiolia

text: Consta de dos compases de tres tiempos (como el compás de 3/4, por ejemplo) ejecutados como si fuesen tres compases de dos tiempos (como el de 2/4).


title: Hemiolia

text: Al ejecutarlos alternadamente da como resultado el patrón rítmico de 1-2-3, 1-2-3, 1-2, 1-2, 1-2, etc.


title: Hemiolia

text: Otra manera de analizarlo es como la alternancia entre un compás de 6/8 (1-2-3, 1-2-3) y un compás de 3/4 (1-2, 1-2, 1-2).


title: Hemiolia

text: La palabra "hemiola" proviene del adjetivo griego ἡμιόλιος ["hemiolios"], que significa "que contiene uno y medio", "la mitad más", "en la relación de uno y uno y medio (3:2), como en los sonidos musicales".


title: Hemiolia

text: Este término fue utilizado en un contexto teórico-musical por los primeros pitagóricos, tales como Hipaso de Metaponto y Filolao para describir el intervalo de una quinta justa.


title: Hemiolia

text: Más tarde, autores como Aristóxeno y Claudio Ptolomeo emplearon esta denominación para describir los intervalos más pequeños, como por ejemplo el "pyknon" hemiólico cromático que es una y media veces el tamaño de un semitono integrando el "pyknon" enarmónico.


title: Hemiolia

text: Ambas palabras, "hemiola" y "sesquialtera", hacen alusión a la relación 3:2 y en el campo de la música fueron utilizadas primero para describir las relaciones de altura del sonido. De la división de la cuerda de un monocordio en esta razón se obtiene como resultado el intervalo de quinta justa.


title: Hemiolia

text: A comienzos del siglo XV ambas palabras se empezaron a usar también para describir las relaciones rítmicas, específicamente la sustitución (por lo general a través del uso de la "coloración") de tres notas imperfectas por dos notas perfectas en "tempus perfectum" o en "prolatio maior ".


title: Hemiolia

text: En ritmo "hemiola" hace referencia a tres pulsos de igual valor en el tiempo normalmente ocupado por dos pulsos.


title: Hemiolia

text: El "Diccionario Oxford de la Música" muestra la hemiola como un 3:2 vertical (tres tiempos simultáneos con dos tiempos).


title: Hemiolia

text: Este libro de texto establece que, aunque la palabra "hemiola" es comúnmente utilizada para valores duracionales tanto simultáneos como sucesivos, describir con ella una combinación simultánea de tres-contra-dos es menos exacto que hacerlo para la de los valores sucesivos; el «término preferido para una relación vertical de dos contra tres... es 'sesquialtera'».


title: Hemiolia

text: El "Nuevo Diccionario de Harvard de la Música" señala que en algunos contextos, una "sesquialtera" es equivalente a una "hemiola".


title: Hemiolia

text: El diccionario "New Grove Dictionary of Music and Musicians", por el contrario, ha mantenido desde su primera edición de 1880 hasta la más reciente de 2001 que los términos griegos y latinos son equivalentes e intercambiables, tanto en los ámbitos de la altura como del ritmo.


title: Hemiolia

text: No obstante, David Hiley sostiene que, aunque similar en sus efectos, la "hemiola" propiamente dicha hace referencia a una ocurrencia momentánea de tres valores dobles en lugar de los dos valores triples, mientras que la "sesquialtera" representa un cambio de métrica proporcional entre secciones sucesivas.


title: Hemiolia

text: Algunos músicos se refieren a la siguiente figura como "hemiola horizontal". El patrón consiste en un esquema de ritmo binario seguido de un esquema de ritmo ternario.


title: Hemiolia

text: Esta figura es un patrón de campana común en África, utilizado por el pueblo Hausa de Nigeria, en los tambores vudú haitianos, en el palo cubano así como en muchos otros sistemas de percusión. La figura también se utiliza en diversas músicas populares de América Latina como por ejemplo en el género cubano guajira. La "hemiola horizontal" sugiere una modulación métrica (3/4 que cambia a 6/8). Este cambio interpretativo ha sido explotado, por ejemplo por Leonard Bernstein en la canción "América" del musical "West Side Story", como puede escucharse en el motivo principal (que sugiere un esquema de ritmo binario, seguido por un esquema de ritmo ternario).


title: Hemiolia

text: Una "hemiola" vertical repetida se conoce como polirritmia, o más específicamente, rítmica en cruz. La célula rítmica más básica del África subsahariana es la rítmica en cruz 3:2.


title: Hemiolia

text: Novotney observa: «La relación de 3:2 (y [sus] permutaciones) son la base de las texturas polirrítmicas más típicas que se encuentran en las músicas del África occidental».


title: Hemiolia

text: Agawu afirma: «[El] ritmo resultante [3:2] es la clave para la comprensión... no hay independencia aquí, porque 2 y 3 pertenecen a una sola 'Gestalt'».


title: Hemiolia

text: En el siguiente ejemplo, un gyil ghanés interpreta una "hemiola" como base de una melodía en ostinato. La mano izquierda (las notas más graves) toca los dos tiempos principales, mientras que la mano derecha (notas superiores) hace sonar las los tres rítmicas en cruz.


title: Hemiolia

text: Desde alrededor del siglo XV, el término "hemiola" llegó a significar el uso de tres breves en un compás cuando el esquema métrico predominante tenía dos breves con puntillo en cada compás.


title: Hemiolia

text: Esta utilización se amplió posteriormente hasta alcanzar su sentido actual de dos tiempos en un compás ternario simple articulados o fraseados como si fueran tres tiempos en un compás sencillo de división binaria. Un ejemplo se puede ver en los compases 64 y 65 de este fragmento del primer movimiento de la Sonata para piano n.º 12, K. 332 de Wolfgang Amadeus Mozart:


title: Hemiolia

text: El efecto puede verse claramente en el pentagrama inferior, interpretado por la mano izquierda: los pulsos acentuados son los que tienen dos notas. Al escuchar este pasaje uno se da cuenta de que el pulso musical es el siguiente: "1 2 3, 1 2 3, 1 2, 1 2, 1 2".


title: Hemiolia

text: La "hemiola" era una práctica común para finalizar los minuetos en la música del Barroco así como la gran mayoría de finales de frases en compás ternario. Sigue siendo la práctica común al interpretar música barroca francesa y española, ya sea en forma históricamente correcta o no. También A menudo, el término "hemiolia" se utiliza en este caso.


title: Hemiolia

text: En el lenguaje musical actual, una "hemiola" es un patrón métrico en el que dos compases en compases ternarios simples (3/2 o 3/4, por ejemplo) se articulan como si fueran tres compases en un compás binario sencillo (2/2 o 2/4). En el siguiente ejemplo, el tercer y cuarto compases constituyen la "hemiola".


title: Hemiolia

text: La interacción de dos grupos de tres notas con tres grupos de dos notas da un patrón distintivo de "1-2-3, 1-2-3, 1-2, 1-2, 1-2".


title: Hemiolia

text: En el sentido moderno, las "hemiolas" suele producirse en ciertas danzas, en particular la courante. Entre los compositores de música clásica occidental que han utilizado ampliamente esta técnica se encuentran Claudio Monteverdi, Arcangelo Corelli, Georg Friedrich Händel, Carl Maria von Weber y la más representativa en la música de Johannes Brahms (por ejemplo, el inicio de la Sinfonía no. 3). Piotr Ilich Chaikovski utiliza con frecuencia "hemiolas" en sus valses.


title: Hemiolia

text: Las "hemiolas" son el impulso métrico que hace que un patrón rítmico de tres tiempos cambie a otro de dos tiempos (como en el ejemplo de Mozart más arriba), pero en que cambia de impulso de dos tiempos a uno de tres tiempos, el patrón de 2:3 se conoce como "subsesquialtera".


title: Hemiolia

text: "Hemiola" es la razón entre las longitudes de dos cuerdas, tres-contra-dos (3:2), que juntas forman un intervalo de quinta justa.


title: Hemiolia

text: La relación de alturas en el temperamento justo de una quinta justa supone que la nota más aguda hace tres vibraciones en la misma cantidad de tiempo que la nota más grave que hace dos vibraciones. En el sistema de cent de medida de las alturas del sonido, la proporción de 3:2 se corresponde aproximadamente con 702 cents o un 2% de un semitono más amplio que siete semitonos. La quinta justa se puede escuchar cuando un violín está afinado: si las cuerdas adyacentes se ajustan a la proporción exacta de 3:2, el resultado es un sonido suave y consonante. De esa manera, el violín se siente como "afinado". Las quintas justas son, en exclusiva, la base del temperamento pitagórico y se emplean junto con otros intervalos sólo en el temperamento justo. La relación 3:2 de la quinta justa surge en la escala de "do mayor" afinada conforme al temperamento justo, entre "Do" y "Sol".


title: Criptococosis

text: La Criptococosis es una micosis sistémica, generalmente oportunista. Es producida por "Cryptococcus neoformans" la mayoría de las veces, aunque también puede ser producida por "Cryptococcus gattii".


title: Criptococosis

text: La criptococosis es una enfermedad oportunista generada por hongos del género "Cryptococcus". Generalmente en la población inmunocompetente no se genera el cuadro, y solo es en los imnunodeprimidos, como los pacientes VIH positivos o los trasplantados, donde aparece el cuadro. Aunque bien es verdad que cada individuo parece tener una predisposición individual a padecerlo.


title: Criptococosis

text: El hongo está en suelos contaminados con heces de aves. La transmisión es por inhalación. Al respirar el hongo entra por la vía respiratoria y llega a los pulmones, donde puede generar la infección o diseminarse, siempre y cuando el sistema inmune no esté en condiciones adecuadas. También puede pasar por vía linfática a órganos principales, como el sistema nervioso central, y producir la muerte.


title: Criptococosis

text: Las lesiones no son debidas al propio hongo sino que son provocadas por la propia reacción inmune. Fundamentalmente hay lesiones en los pulmones y en el cerebro.


title: Criptococosis

text: En inmunocompetentes es totalmente asintomático, pero hay que resaltar que a veces pueden producirse condensaciones pulmonares. Estas condensaciones, vistas en una radiografía de tórax, pueden confundirse con una neoplasia de pulmón. Por lo tanto, es importante hacer un diagnóstico diferencial de ellas.


title: Criptococosis

text: En inmunodeprimidos se aprecia en la radiografía de tórax un infiltrado intersticial (patrón intersticial) a lo largo de las bases pulmonares. Hay un intercambio gaseoso inadecuado y, por tanto, hipoxia. Los pacientes presentan tos productiva, disnea, fiebre y pérdida de peso.


title: Criptococosis

text: En los años ochenta y noventa muchos pacientes seropositivos fallecían de una meningoencefalitis de origen desconocido, con atrofia cortical. Se pensaba que tenían cuadros psiquiátricos y no se pensaba en infección. El problema del criptococo es que durante muchas semanas no da síntomas y, por eso, el cuadro meníngeo es de difícil diagnóstico.


title: Criptococosis

text: En pacientes inmunocompetentes no hay que hacer ningún tratamiento, ya que la enfermedad es autolimitada. Si hay presentación de síntomas puede administrarse Anfotericina B, Fluconazol o Itraconazol.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Dolores Rivas Cherif (Madrid, 1 de octubre de 1904 - Cuauhtémoc, 30 de abril de 1993) fue la esposa del último presidente de la Segunda República Española Manuel Azaña, exiliada en México tras la muerte de su marido en Francia en 1940.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Nació en una familia de la burguesía acomodada madrileña, y se crio en el barrio de Salamanca. Era hija de Matías Rivas y Susana Cherif. Se cuenta con poca información sobre su vida, aparte de las referencias en las memorias de su marido y su hermano. Se la describió como mujer de convicciones profundas, incluidas las religiosas, sensible y culta. Fue conocida en el entorno familiar como "Lola", y en el exilio mexicano como "Doña Lola".


title: Dolores Rivas Cherif

text: Su hermano mayor, Cipriano Rivas Cherif, era amigó íntimo de Azaña. Se conocieron en las veladas en casa de la familia Rivas Cherif y comenzaron sus relaciones en 1927. La obra "La Corona" está dedicada a ella. Dada la diferencia de edad, el desarrollo de la relación no fue sencillo. Azaña escribió una nota en sus diarios, el 10 de julio de 1927:


title: Dolores Rivas Cherif

text: Cuando Azaña le confesó a Cipriano su enamoramiento, este estaba seguro de la negativa de su hermana. Azaña se declaró en un baile de Carnaval organizado por la familia Caro-Baroja en su casa madrileña de la calle Mendizábal. Él se presentó vestido de cardenal y ella de dama del Segundo Imperio. Se casaron el 27 de febrero de 1929. Ella tenía 25 años de edad y él 49 y era funcionario distinguido del Ministerio de Gracia y Justicia. La boda se celebró en la iglesia de los Jerónimos de Madrid, con un té posterior en el hotel Ritz, y viaje de novios a París y los Países Bajos.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Acompañaba con frecuencia a su marido. Estaba con él cuando se firmó el Pacto de San Sebastián en 1930, y estaba con él en su despacho cuando se produjo la Sanjurjada en 1932. Cuando lo detuvieron en Barcelona en 1934, enseguida se desplazó a la ciudad condal, acompañada por su hermano Cipriano y el diputado Mariano Ansó, siendo acosados durante el viaje en tren por elementos policiales. Pasó un mes antes de que pudo verlo sin restricciones, el 12 de noviembre.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Dos días antes del levantamiento, el 16 de julio, había ido a visitar a unos sobrinos enfermos en Guadarrama. Azaña dio la orden a Cándido de Oliva, secretario general de la Presidencia, para que fuera a buscarla. Rivas Cherif se mantuvo junto al presidente en todo momento, en todas sus residencias oficiales. También estuvo en la residencia del Palacio de la Ciudadela de Barcelona (1936), en el Monasterio de Monserrat, La Pobleta (Valencia) en 1937, finca La Barata, cerca de Tarrasa. Tras la derrota de la Batalla del Ebro, lo acompañó también al castillo de Peralada y otros alojamientos hasta la salida definitiva del país.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Durante su estancia en la residencia de La Pobleta (Valencia), en1937, López Mezquita pintó su retrato, conservado en su domicilio mexicano frente al de su marido.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Acompañó a su marido en su salida al exilio el 5 de febrero de 1939, y pasaron caminando la frontera con Francia. Residieron en varios lugares (Collonges-sous-Salève, París, Ginebra, Pyla-sur-Mer) hasta la muerte de Azaña en 1940 en Montauban. Cuando en 1940, tras la caída de Francia, Negrín ofreció a Manuel Azaña su traslado en barco a Inglaterra, este no aceptó al no haber pasaje también para su mujer. Fue ella quien realizó continuas gestiones con el embajador de México en Vichy, Luis I. Rodríguez, para materializar la oferta de asilo político del presidente de México, el general Cárdenas. Al conocerse la detención de su hermano Cipriano, constan cartas de Dolores Rivas Cherif solicitando clemencia al Papa Pío XII y al mismísimo Franco, entre otros muchos.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Existe polémica sobre si en el momento de su muerte Azaña comulgó y recibió la extremaunción. Dolores mandó llamar al obispo de la ciudad, monseñor Pierre-Marie Thèas. Los historiadores ponen en duda las manifestaciones del obispo sobre la aceptación voluntaria de los sacramentos, pese a las profundas convicciones religiosas de su mujer. Dolores Rivas Cherif negó que su marido confesase y comulgase en su lecho de muerte en una entrevista concedida en 1985 a TVE, y aclaró que llamó al obispo en calidad de amigo.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Posteriormente recibió asilo político en México, donde residió hasta su muerte en 1993. Llegó al puerto de Veracruz el 23 de junio de 1941. Se dispone de pocos datos sobre sus largos años de vida en México, donde se mantuvo discretamente apartada de la política, aunque dedicó esfuerzos a recuperar la obra de su marido. Una de los pocas pertenencias que pudo rescatar en su precipitada salida de España fueron los retratos al óleo de Azaña y de ella, pintados por López Mezquita en 1936, que siempre presidieron el salón de su casa mexicana. Sólo una vez salió del país, para visitar Francia, donde reposaban los restos de su marido.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Su última residencia se encontraba en la colonia de Cuauhtémoc, al cuidado de su sobrina Susana Rivas, hija de su hermano Cipriano.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Murió a los 89 años, en su casa, de un paro cardíaco. La familia mantuvo durante unas horas el suceso en secreto para celebrar una ceremonia íntima a la que asistieron 50 personas vinculadas al exilio republicano. Está enterrada en el panteón español de ciudad de México, junto a su hermano Cipriano.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Dolores Rivas Cherif recibió algunas consideraciones especiales durante los años de la transición a la democracia. Durante la primera visita a México del Rey Juan Carlos, en 1978, tras normalizarse las relaciones entre ambos países, Rivas Cherif acudió a la recepción en la embajada española como una española más, donde mantuvo un encuentro informal. Este acto simbólico de reconciliación y aceptación de la nueva legitimidad se consideró importante, y la familia real le hacía llegar un ramo de flores en todas las ocasiones en que visitaban el país.


title: Dolores Rivas Cherif

text: En su encuentro con el rey le comentó que, si su marido hubiera vivido hasta 1978, le hubiera gustado, como a cualquier español, ser testigo de la histórica reconciliación de un país que, tras una siniestra dictadura encabezada por el general Franco, hasta poco antes de esa fecha parecía irreconciliable.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Recibió una medalla de plata conmemorativa de la Constitución Española de 1978, enviada por el presidente del Congreso de los Diputados,


title: Dolores Rivas Cherif

text: En 1978 el gobierno español le concedió una pensión de viudedad correspondiente al 40% del sueldo de un jefe del Estado, alrededor de dos millones de pesetas al año. Hasta entonces había vivido prácticamente de la ayuda familiar e incluso de algunos trabajos caseros que, sobre todo en los primeros años del exilio, le ayudaron a salir adelante.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Constan también contactos con los presidentes Leopoldo Calvo-Sotelo y Felipe González en sus visitas al país.


title: Dolores Rivas Cherif

text: En 1982 recibió una medalla conmemorativa de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo, símbolo del mérito de la mujer exiliada. El galardón lo recogió el embajador de España en México, Emilio Casinello.


title: Dolores Rivas Cherif

text: El ministro del Interior, José Barrionuevo, se puso en contacto con ella para comunicarle el hallazgo de los archivos de su marido, encontrados en 1984 en unos calabozos policiales de Madrid, aunque nunca llegó a verlos. No obstante ella decidió que quedaran custodiados por el estado.


title: Dolores Rivas Cherif

text: Desde 1991 dispuso de pasaporte diplomático que le entregó personalmente en su domicilio el embajador, Alberto Aza, por su condición de viuda de jefe de Estado.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: La Universidad Inca Garcilaso de la Vega (UIGV) es una universidad privada ubicada en la ciudad de Lima, Perú. Fue fundada en 1964, durante el primer gobierno del presidente Fernando Belaúnde Terry.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: En 2019, la Superintendencia Nacional de Educación Superior (Sunedu) denegó su licenciamiento debido al incumplimiento de diversas condiciones básicas de calidad. Estuvo en proceso de liquidación debido a sus deudas hasta el 23 de setiembre de 2022 cuando la Junta de Acreedores, con el voto del 84% de acreedores asistentes, decidieron el cambio de destino de la universidad a reestructuración.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: La Universidad Inca Garcilaso de la Vega se creó el 21 de diciembre de 1964 mediante Decreto Supremo N.º 74 y 26-A, siendo ratificada en el inciso 24 del art. 97° de la Ley Universitaria N° 23733. Tomó el nombre del Inca Garcilaso de la Vega, un escritor e historiador de ascendencia hispano-incaica considerado el «primer mestizo biológico y espiritual de América».


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: Inicialmente funcionó como universidad pedagógica, contando entonces con seis facultades, pero con los años amplió su oferta educativa llegando a un total de diez facultades que impartían diecisiete carreras de grado. En 1992, dio inicio a su programa de estudios de pregrado a distancia, y en 2010 abrió una escuela de posgrado que llegó a ofrecer hasta quince maestrías y siete doctorados. En 2019, la universidad contaba con trece facultades y una escuela de posgrado, ofreciendo 48 carreras de pregrado, 38 maestrías y 11 doctorados, además de 24 programas de segunda especialidad.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: En julio de 2019, la universidad anunció que como consecuencia del plan de adecuación para obtener el licenciamiento institucional ante la SUNEDU, tendría que suspender la admisión en ocho carreras: Negocios, Comercio Exterior, Educación, Turismo y Hotelería, Ingeniería de Sistemas, Ciencias de la Comunicación, Ciencias Económicas y Contabilidad.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: El 10 de octubre de 2019, la Superintendencia Nacional de Educación Superior (Sunedu) denegó su licenciamiento debido al incumplimiento de diversas condiciones básicas de calidad. Por tal motivo, la universidad deberá cesar sus actividades en un plazo de dos años, contado a partir del siguiente semestre académico.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: En 2021, debido a sus deudas la universidad pasó a manos de sus acreedores, entre los que destacan la misma Sunedu, Prima AFP, Hewlett-Packard, América Televisión y los trabajadores impagos. En reunión efectuada el 28 de junio, los acreedores acordaron liquidar la universidad y vender sus activos, en un plazo máximo de un año.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: La Sunedu estableció que la Universidad Inca Garcilaso de la Vega cese definitivamente el 3 de marzo de 2023, para proceder a su liquidación definitiva.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: Sin embargo, el día 23 de setiembre de 2022, se aprobó en Junta de Acreedores con el voto del 84% de acreedores asistentes el cambio de destino de la universidad a reestructuración. De esta manera, la universidad dejará de estar en un esquema de liquidación con el objetivo principal de obtener el licenciamiento.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: La Universidad Inca Garcilaso de la Vega contaba con seis campus en la ciudad de Lima, los cuales cesaron sus actividades debido a la pandemia de coronavirus (COVID‑19). Dos de estos campus se ubicaron en la urbanización de Santa Beatriz del distrito de Lima y otros dos en Pueblo Libre. En el campus de la Avenida Arequipa en San Isidro se encontraba la Facultad de Derecho y Ciencias Políticas, y en el de Jesús María, la Escuela de Posgrado. Asimismo, disponía de una filial en la ciudad de Chincha (departamento de Ica).


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: Debido a la pandemia y al hecho de encontrarse en proceso de liquidación, todos los cursos en las modalidades presencial y semipresencial de pregrado se impartirán virtualmente hasta el cese definitivo, que se dará en marzo de 2023. Las carreras profesionales que se dictan actualmente son las siguientes:


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: La universidad contaba con una escuela de postgrado que impartía tanto estudios de maestría como de doctorado. Los programas de maestría ofrecidos correspondían a las áreas de Ciencias empresariales y de la gestión, Ciencias de la Salud, Derecho y Ciencias Sociales, y Educación. Asimismo, esta casa de estudios brindaba los siguientes doctorados:


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: Es elaborada por el Laboratorio de Cibermetría del Consejo Superior de Investigaciones Científicas (CSIC) de España. El Laboratorio actúa como un observatorio de ciencia y tecnología disponible en la internet. La clasificación se construye a partir de una base de datos que incluye alrededor de 20 000 universidades y más de 5000 centros de investigación. La metodología bibliométrica toma en cuenta el volumen de contenidos publicados en la web, así como la visibilidad e impacto de estos contenidos de acuerdo con los enlaces externos que apuntan hacia sus sitios web.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: La siguiente tabla muestra la posición de la universidad en la clasificación Webométrica a nivel nacional y mundial:


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: La UIGV se encuentra actualmente en proceso de liquidación, por tal razón esta casa de estudios ha efectuado diversos convenios con otras universidades para trasladar a los alumnos que deseen continuar sus estudios. Estas universidades son las siguientes:


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: La Universidad Inca Garcilaso de la Vega ha otorgado doctorados honoris causa a diversas personalidades en reconocimiento a su labor destacada en las ciencias sociales, naturales y formales. Entre los premiados se encuentran los arqueólogos Ruth Shady y Walter Alva, el economista y sociólogo argentino Bernardo Kliksberg, los expresidentes Alejandro Toledo y Pedro Pablo Kuczynski, y el escritor Mario Vargas Llosa, ganador del Premio Nobel de Literatura.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: Desde julio de 2020, la Sunedu sancionó a la universidad con una multa de casi 9 millones de soles por no haber suspendido al rector Luis Cervantes Liñán, como lo había dispuesto con anterioridad debido al uso incorrecto de fondos universitarios por más de 77 millones de soles. Asimismo, la Procuraduría de la Sunedu denunció penalmente a Cervantes por fraude en la administración de personas jurídicas, omisión de actos funcionales, lavado de activos y usurpación de funciones.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: El ex rector Cervantes –quien se mantuvo en el cargo durante más de 15 años– llegó a ganar hasta 8 veces más que el rector del Instituto de Tecnología de Massachusetts (MIT) y unas 10 veces más que el rector de la Universidad de Harvard. Asimismo, durante su gestión fue acusado de los cargos de apropiación ilícita, asociación ilícita para delinquir, estafa, lavado de activos, defraudación tributaria, entre otros.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: El Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la Protección de la Propiedad Intelectual (Indecopi) mediante Resolución n.° 2105-2020/CCO-INDECOPI del 15 de junio de 2020, inició el procedimiento concursal ordinario de la UIGV debido a una deuda impaga de más de medio millón de soles a América Televisión. La Sunedu –como principal acreedor de la universidad– recomendó su liquidación con el propósito de cobrar las multas impuestas, no obstante haber ampliado a cinco años el plazo para el cese de las actividades académicas de las demás universidades con licencia denegada.


title: Universidad Inca Garcilaso de la Vega

text: El día 23 de setiembre de 2022, se aprobó en Junta de Acreedores con el voto del 84% de acreedores asistentes el cambio de destino de la universidad a reestructuración. De esta manera, la universidad dejará de estar en un esquema de liquidación con el objetivo principal de obtener el licenciamiento.


title: Fuerza Aérea Argelina

text: La Fuerza Aérea Argelina (en árabe: القوات الجوية الجزائرية, transliteración: "Al Quwwat aljawwiya aljaza'eriiya") es la Fuerza aérea del Ejército Nacional Popular de Argelia. Es la encargada de velar por la soberanía aérea del Estado Argelino.


title: Fuerza Aérea Argelina

text: En 2006 Argelia firmó un contrato con Rusia para proveerse de cerca de 80 cazas modernos, todavía en proceso de entrega. La QJJ dispone de 438 aeronaves, incluyendo 256 aviones de combate, 71 aviones de transporte y patrulla, 31 aviones de entrenamiento y 245 helicópteros.


title: Sarah Douglas

text: Sarah Douglas (nacida el 12 de diciembre de 1952 en Stratford-upon-Avon) es una actriz inglesa. Probablemente sea más conocida por su interpretación de la villana kriptoniana Ursa en las películas "" y "Superman II". Otro de sus papeles incluye a la malvada Reina Taramis en la película "Conan el Destructor", además de interpretar a Pamela Lynch en el drama ochentero "Falcon Crest.


title: Sarah Douglas

text: Douglas nació en Stratford-upon-Avon, Warwickshire, siendo la segunda hija del matrimonio formado por Beryl (de soltera Smuth), una fisioterapeuta que había trabajado en la Real Compañía Shakesperiana, y de Edward Douglas, un oficial de carrera de la Real Fuerza Aérea. Habiendo cursado sus estudios en la escuela local Alcester Grammar School, comenzó a entrenarse en el National Youth Theatre y el Rose Bruford College, antes de dedicarse profesionalmente a la actuación, al lado de conocidos actores como Roy Dotrice y Jon Pertwee.


title: Sarah Douglas

text: Eventualmente, la carrera de Douglas la llevó a frente a las cámaras con pequeñas apariciones en el filme de 1973 "The Final Programme" (también conocida como "The Last Days of Man on Earth") y "Rollerball" en 1975.


title: Sarah Douglas

text: Después de esto, Douglas se volvió más conocida en la televisión británica en la década de los 70 al aparecer en "The Howerd Confessions", la versión para televisión de la película "Drácula" en 1973, "The Inheritors", "" y "Return of the Saint". Además apareció en las películas "The People That Time Forgot" (por la cual fue nominada para un premio Saturno) y la controvertida y raramente vista "The Brute", en la que interpretó a una esposa maltratada. Su mayor papel fue el de Ursa en la película de 1978 "" y "Superman II", para lo cual audicionó contra 600 actrices antes de quedarse con el papel.


title: Sarah Douglas

text: En 1984 interpretó a la malvada reina Taramis en la película "Conan el Destructor". Douglas continuó apareciendo en la pantalla chica recurrentemente en series como "Thundercloud" en 1989. Durante los años 80 apareció en varios programas como actriz invitada en la televisión inglesa y en los Estados Unidos en series como "Los Profesionales", "Bergerac", "Hotel", "Magnum, P.I.", "Sledge Hammer!" y "Remington Steele". Además, su interpretación de "Pamela Lynch" en la serie "Falcon Crest" por dos temporadas la hizo mundialmente reconocida. En 1984 interpretó a otra "Pamela" en la serie de televisión "V: La batalla final".


title: Sarah Douglas

text: En la década de los 90 regresó a la ciencia ficción, apareciendo como estrella invitada en la serie "Babylon 5" y en la serie "Stargate SG-1". Douglas ha aparecido en películas como "Solarbabies", "El regreso de la cosa del pantano" y "El regreso de los muertos vivientes 3". Además ha trabajado en doblaje de series como "Iron Man", "Las verdaderas aventuras de Jonny Quest", "" y "Batman del futuro".


title: Sarah Douglas

text: En 2003 Douglas regresó a Inglaterra para aparecer en el tour nacional de "Hamlet", actuando junto a Emily Lloyd. El siguiente año regresó a Londres a interpretar a Clytemnestra en la obra "Roast Beef". Además, en 2004 completó el audio comentario de la edición especial en DVD de "Conan el Destructor".


title: Sarah Douglas

text: En septiembre de 2015, Douglas realizó un par de apariciones en "Emmerdale" como paciente del hospital.


title: Sarah Douglas

text: Douglas se casó con el actor Richard LeParmentier en 1981. Ellos se divorciaron en 1984. LeParmentier murió en 2013.


title: Catedral de Toluca

text: La Catedral de Toluca, es el templo católico levantado sobre lo que fue el convento franciscano de la Asunción. Está ubicada en el centro de la ciudad de Toluca de Lerdo al sur de la Plaza de Los Mártires. La Iglesia Catedral de Toluca de Lerdo es la sede, y la cátedra del Obispo de la diócesis de Toluca.


title: Catedral de Toluca

text: Este recinto catedralicio fue erigido bajo el protección y patronazgo de San José de Nazaret que al mismo tiempo es santo patrón de la ciudad.


title: Catedral de Toluca

text: Después de la conquista, a mediados del , la orden de los franciscanos levantó el convento de la Asunción de María en la antigua "Tollocan"'. Este, fue utilizado por la orden para dedicarse a la evangelización en el lugar.


title: Catedral de Toluca

text: Ya para el año de 1867, debido al lamentable estado que presentaba el inmueble, y con el aumento de la población de Toluca, se decide demolerlo y, sobre la base de los planos presentados por el arquitecto Ramón Rodríguez Arangoiti, se inicia la construcción del nuevo edificio, el cual sería realizado en estilo neoclásico.


title: Catedral de Toluca

text: El avance de las obras fue lento y no se retomaron hasta casi un siglo después, después de que el papa Pío XII crease en 1950 la diócesis de Toluca (con una catedral provisional, la parroquia del templo de la Tercera Orden) y ese estimuló las obras. En el año de 1951, bajo la dirección del arquitecto Vicente Mendiola Quezada, quien retoma las obras y se respeta el mismo estilo original, aunque con algunas modificaciones.


title: Catedral de Toluca

text: Dos figuras son dignas de mención aquí: Fray Buenaventura Merlín, como iniciador de las obras de la Catedral de Toluca y el primer Obispo de la Diócesis de Toluca, Mons. Arturo Vélez Martínez, impulsor y animador de la obra hasta su consagración el 11 de abril del año de 1978.


title: Catedral de Toluca

text: La catedral tiene planta basilical con una orientación en donde su fachada principal mira hacia el norte y su parte trasera hacia el sur, consta de cinco naves, las dos de los extremos dedicadas a las capillas, que suman diez en total, otras dos entre la nave principal y las capillas se utilizan como pasillos que dan acceso a las capillas por último la nave mayor que es más alta que las demás y es la que lleva directo hacia el altar. Sobre el crucero se levanta la cúpula, que es de doble tambor, y cuenta con linternilla, sobre la que se erige la imagen de San José, Santo patrono de la ciudad. en la parte frontal tiene un fachada de estilo neoclásico además de dos torres, las cuales constan de tres cuerpos coronados por cupulillas.


title: Catedral de Toluca

text: La fachada es de estilo neoclásico a los pies de la fachada tiene escaleras para poder ingresar a la catedral la fachada cuenta con dos cuerpos que remata con un frontón y con un reloj.


title: Catedral de Toluca

text: El primer cuerpo cuenta, con ocho pares de columnas de orden corintio que tienen pedestales, fustes y capiteles; un entablamento remata los capiteles. Los cuatro pares de columnas de en medio guardan tres puertas de madera en forma de arco de medio punto; a los lados de las puertas hay cuatro nichos 2 de cada lado con imágenes de los apóstoles: Santiago el Mayor, San Pablo, San Pedro y San Felipe (obra de Juan Ramírez Fajardo).


title: Catedral de Toluca

text: El segundo cuerpo, tiene cuatro pares de columnas y enmarcan tres ventanas las cuales tienen vitrales siendo el de en medio el de; Santa Cecilia (reproducción de Jan Van Eyck) y coros de ángeles (obra de Honorato Aguilera). Sobre las ventanas hay tres relieves: San Miguel, el escudo del Primer Obispo de Toluca y San Rafael.


title: Catedral de Toluca

text: El frontón, remata este conjunto con la escena en relieve de la Ascensión de Cristo al Cielo (obra del escultor Juan Ramírez Fajardo). Al centro, coronado con la caja del reloj y por encima, tres esculturas alegóricas a las virtudes teologales: Fe, Esperanza y Caridad; a los lados de la caja del reloj hay cuatro esculturas monumentales situadas sobre la balaustrada que son de doctores de la Iglesia; San Gregorio Nacianceno, San Atanasio, San Basilio y San Juan Crisóstomo.


title: Catedral de Toluca

text: Las torres campanario, originalmente no se contemplaron en los proyectos; con el tiempo se diseñaron. Posee dos torres gemelas que sirven de campanario con tres cuerpos cada una, además de estar coronadas por un cupulillas cada una.; los dos primeros cuerpos de forma cúbica y donde existen campanas; el último es octagonal y en lo alto, como remate, el capulín. Sobre la cornisa al pie de la torres, hay cuatro estatuas que son de los evangelistas; San Mateo, San Marcos, San Lucas y San Juan, todo ello es de cantera natural, siendo los canteros Zenaido Flores y del Sr. Pacheco. Las esculturas, como todas las que hay en Catedral, son obra del artista Juan Ramírez Fajardo.


title: Catedral de Toluca

text: Destacan por la sencillez que les característica: sólo ventanas de medio punto, que favorecen el paso de la luz a las capillas del interior de Catedral; pero la fachada oriente tiene dos puertas de madera coronadas por un frontón sin adorno dan acceso a lo que es el atrio que limita con la hoy plaza Fray Andrés de Castro; la del lado poniente, dos puertas de medio punto dan acceso al Portal Reforma; lo demás lo rodea el Portal.


title: Catedral de Toluca

text: Que es un espacio para prepararse al recogimiento, le separan de la nave principal, columnas pareadas, coronadas con capiteles compuestos. Que en 1999 se colocaron vitrales claros, obra del Arq. Ramón López: donde los vitrales tienen las imágenes al centro, de la Sagrada Familia; a la derecha, Cristo Resucitado y en cuatro óvalos están figuras de los evangelistas: Mateo, Marcos, Lucas y Juan; a la izquierda, está Moisés, a quien en cuatro óvalos le rodean los cuatro grandes profetas del Antiguo Testamento: Isaías, Jeremías, Ezequiel y Daniel.


title: Catedral de Toluca

text: En el lateral izquierdo, la mano del Padre Dios que arroja la semilla; en el lateral derecho, el Espíritu Santo que ha hecho fecunda la semilla y los dones que se sitúan sobre la Catedral, centro de la vida diocesana.


title: Catedral de Toluca

text: Sobre el nártex, dos coros: el inferior es iluminado por tres vitrales alusivos a santa Cecilia y a coros angélicos, obra de Honorato Aguilera, reproduciendo una obra del pintor Flamenco Juan Van Eyck. El órgano traído de Canadá se estrenó en 1978.


title: Catedral de Toluca

text: El coro superior con tímpano tiene una pintura alusiva a Pentecostés, obra del señor Juan Ramírez. Ambos coros son separados por una balaustrada, misma que existe a lo largo del ambulatorio superior de Catedral.


title: Catedral de Toluca

text: La Catedral tiene planta de cruz latina, con tres naves centrales y dos laterales que corresponden a diez capillas (cinco de cada lado). De largo cuenta con; 90 metros y de ancho 45 metros; la cúpula alcanza 67 metros de altura.


title: Catedral de Toluca

text: Las naves cubiertas con bóveda de cañón, dividida por arcos, y tienen casetones; en los brazos del crucero, la bóveda es de crucería, el ábside cubierto con una semicúpula.


title: Catedral de Toluca

text: La luz entra por los vitrales, ventanas y por los ojos del buey; en las capillas hay campanas de arco de medio punto en la parte superior.


title: Catedral de Toluca

text: Los vitrales de la nave mayor, corresponden, a la izquierda: Papa Pío XII (erigió la Diócesis) y su escudo; el Obispo Arturo Vélez Martínez (Primer Obispo) y su escudo; san Agustín (padre de la Iglesia Latina); a la derecha: san Pío X, el escudo del Papa Juan XXIII, el busto del Papa, el escudo del Seminario Diocesano de Toluca y san Gregorio Magno.


title: Catedral de Toluca

text: Corre por encima de las naves laterales, destinado a albergar a más fieles en grandes ceremonias; la balaustrada, tiene ángeles que sirven de base a lámparas y existen arcos de medio punto; entre arco y arco hay medallones en bajo relieve. A la izquierda: San Judas Tadeo, San Pedro, San Santiago, San Andrés y San Bartolomé. A la derecha: san Pablo, San Felipe, Santo Tomás y San Simón, así como uno no identificado pero alusivo a un apóstol.


title: Catedral de Toluca

text: Sostenida por cuatro columnas de 29 metros y con doble tambor donde existen pilastras; la cúpula es de gajos y le corona una alargada linternilla; que en la sima tiene una estatua de San José con el Niño Jesús de seis metros, en bronce y obra del escultor Ernesto Tamariz.


title: Catedral de Toluca

text: El acceso a este lugar es muy reservado y sólo en ocasiones especiales es posible subir. Sobre las pechinas en vista a la cúpula, hay cuatro relieves de los ángeles; arcángeles Miguel, Rafael, Gabriel y Uriel (se distinguen por sus atributos).


title: Catedral de Toluca

text: Está en el centro del crucero y bajo la cúpula con una amplia plataforma construida de acuerdo a las normas litúrgicas y tiene reliquias de San Atanasio, Santo Tomás de Aquino y Santa Teresa del Niño Jesús; detrás de la cátedra preside un Cristo monumental. Los bordes del altar están recubiertos de madera; el ambón desde el que se proclama la Palabra de Dios, fue diseñado de acuerdo a los otros elementos arquitectónicos del espacio.


title: Catedral de Toluca

text: Es la parte profunda de la catedral: ocho columnas con capiteles dóricos le separan de la girola; al centro una sencilla lápida alusiva a los restos de quien fuera el Primer Obispo de Toluca y constructor de la iglesia: Mons. Arturo Vélez Martínez (1904-1989). En la parte superior, existió un Cristo monumental del Sr. Juan Ramírez (ahora en la Capilla del Seminario) y desde 1969, una pintura de san José, Patrono de la Ciudad.


title: Catedral de Toluca

text: El uso que tendría este espacio, debido a las Reformas Litúrgicas, dejó de contemplarse. A la izquierda, la puerta a la Sacristía (lugar reservado) donde hay varios cuadros alusivos a los apóstoles y un Cristo que presidió la Catedral en construcción hasta 1978. Hay un pedestal de mármol negro donde se colocaron de acuerdo al tiempo litúrgico, imágenes de san José, del Señor Resucitado o de la Asunción de María.


title: Catedral de Toluca

text: A la derecha, la fachada de la Iglesia de san Elseario (originalmente así llamada) o de la Tercera Orden; la fachada es de 1727 en estilo barroco popular; tiene tres cuerpos; el interior con puerta de medio punto y a sus lados, columnas tritóstilas con motivos vegetales y a la izquierda, imagen de san Francisco y a la derecha, san Luis Rey; el segundo cuerpo con relieves vegetales, un óculo e imágenes de santa Clara y santa Isabel de Hungría; y el cuerpo superior rematado por una espadaña con dos esquilas y una imagen de la Asunción (así se llamaba el Convento).


title: Catedral de Toluca

text: A la entrada de Catedral, a lado derecho, está el nuevo acceso a las criptas: preside la entrada una imagen del Buen Pastor y un poco más abajo un vitral del Señor Resucitado. Un primer espacio es el reservado a los obispos diocesanos (sólo uno está enterrado): Mons. Alfredo Torres Romero, el siguiente espacio a ambos lados, para restos mortales de sacerdotes y los otros, para fieles en general (actualmente todo está cubierto).


title: Catedral de Toluca

text: Son diez, a izquierda y derecha de la nave: tienen retablos barrocos (4) y neoclásicos (6). Siguen la secuencia descrita a continuación.


title: Catedral de Toluca

text: Entrando; primero a la izquierda, con retablo neoclásico de madera; originalmente el Cristo estaba en el Nártex. Al lado del Santo Cristo, la imagen de la Dolorosa y san Juan. Actualmente completan esta capilla, tres confesionarios.


title: Catedral de Toluca

text: Tiene un retablo barroco y la imagen de san Isidro es de madera estofada. Otras imágenes son de la Virgen María y de san José; una pintura representa la leyenda del Santo Labrador; también sobre repisas santa Ana y san Joaquín; a los lados un san Francisco de Asís y una Piedad, también.


title: Catedral de Toluca

text: Originalmente, fue la única capilla con reja, debido a que por años, fue la Sacristía de la Catedral en construcción; hubo un Divino Rostro que sustituyó a la Virgen de Guadalupe a quien se dedicó el espacio.


title: Catedral de Toluca

text: Hacia los años 1988-1990 se construyó a iniciativa del segundo obispo, Alfredo Torres Romero, el ciprés para dedicar la capilla al Santísimo Sacramento y exponerlo públicamente todos los días; se encuentra bajo ocho columnas con capiteles y al estilo neoclásico. La reja tiene la fecha de 1893 aunque no siempre estuvo aquí. A un lado se encuentra la Sagrada Escritura8.


title: Catedral de Toluca

text: Con retablo neoclásico de mármol que enmarca un lienzo de la Virgen; a los lados una imagen de Cristo prisionero y otro de la Virgen de la Paz. También otras imágenes.


title: Catedral de Toluca

text: Un retablo neoclásico de mármol enmarca la imagen de Jesús bajo la Advocación del Sagrado Corazón; y otras imágenes veneradas. A la izquierda de la capilla, está el sagrado depósito de los óleos: Catecúmenos, Enfermos y Santo Crisma.


title: Catedral de Toluca

text: También conocida como capilla de la Divina Providencia; retablo barroco; hay un lienzo de San José y el Niño Jesús, así como cinco lienzos alusivos a las apariciones de la Virgen de Guadalupe. Hay otras imágenes aquí: frente a esta capilla está el nuevo acceso a las criptas de Catedral.


title: Catedral de Toluca

text: Retablo barroco con algunas modificaciones; preside la imagen de san Francisco con un crucifijo en las manos; los lienzos corresponden a la vida de san Francisco y otros a la vida de santa Clara.


title: Catedral de Toluca

text: Retablo neoclásico que tiene una bella imagen de la Virgen; las imágenes de los laterales de la capilla corresponden a san Felipe de Jesús (protomártir en Japón), a santa Cecilia y el beato Bartolomé Laurel.


title: Catedral de Toluca

text: Retablo neoclásico de mármol y encima de la imagen el escudo del Primer Obispo de Toluca; otras imágenes son de san Pedro, san Judas Tadeo, san Pablo y una Cruz conmemorativa del quinto centenario del Encuentro de dos mundos: 1942.


title: Catedral de Toluca

text: Retablo neoclásico de mármol y preside un lienzo de la Virgen de Guadalupe. Hay otras imágenes como son: san Charbel y san Juan Diego.


title: Catedral de Toluca

text: Esta Santa Iglesia Catedral de Toluca de San José manifiesta la grandeza del Pueblo de Toluca de San José que tuvo identidad propia cuando en 1950 fue elevado a Diócesis.


title: Catedral de Toluca

text: En julio de 2013 se observó que casi todos los cuadros de piedra en los techos interiores de las bóvedas de cañón están agrietadas a la mitad.


title: Catedral de Toluca

text: Se recomienda llevar a cabo un estudio urgente por parte de un arquitecto perito para establecer las causas y las medidas necesarias para evitar que caigan estas grandes piedras sobre personas dentro del catedral.


title: Microblogueo

text: Un servicio de microblogueo — "microblogging—", también conocido como nanoblogueo o microbitácoras, permite a sus usuarios enviar y publicar mensajes breves, generalmente solo de texto. Las opciones para el envío de los mensajes varían desde sitios web, a través de SMS, mensajería instantánea o aplicaciones "ad hoc".


title: Microblogueo

text: La principal y más popular característica de estos servicios es su sencillez y capacidad de sintetización, porque en la mayoría de sistemas de microblogueo el tope de escritura son alrededor de 140 caracteres. En esos 140 caracteres se pueden contar desde qué se está haciendo, interactuar con otros usuarios mediante respuestas y mensajes privados, anunciar cosas, promocionarse, hacer o mantener amistades y redes de amigos, encontrar trabajo, y otros. Estos mensajes que publica el usuario se muestran en su página de perfil y son también enviados de forma inmediata a otros usuarios que han elegido la opción de recibirlas. El usuario que los publica puede restringir el envío de estos mensajes solo a miembros de su círculo de amigos, o permitir su acceso a todos los usuarios de manera pública, que es la opción por defecto.


title: Microblogueo

text: Twitter es el líder destacado de los sistemas de microblogueo. Aunque la idea detrás de estos servicios venía de mucho antes, Twitter nació en marzo de 2006 y fue abierto al público en julio de ese mismo año, pero su popularidad no comenzó hasta principios de 2007. La idea es sencilla: una caja de texto con espacio para escribir hasta 280 caracteres (anteriormente 140, y antes 120) y una pregunta. Además de publicar mensajes, en Twitter se pueden seguir los de otras personas, y otras personas pueden seguir los propios.


title: Microblogueo

text: Aunque Twitter sea el icono del microblogueo, no es el único servicio que permite hacerlo y ni siquiera el más completo. En los últimos años han surgido muchos sistemas diferentes de microblogueo que no se quedan en el simple texto e integran contenidos fotográficos o multimedia, e incluso se están sentando las bases para hacer un sistema estándar y abierto en el cual no dependamos de que nuestros amigos estén en nuestro mismo sistema de microblogueo, y que se convierta en un servicio más de Internet como lo son ya la web, el FTP, el correo electrónico o el P2P.


title: Microblogueo

text: Debido a sus características, el microblogging en el ámbito educativo es utilizado mayormente por el perfil de estudiante más adulto. Esto puede ser debido a limitación en la creación de objetos digitales, mecanismos que permitan crear una identidad propia o la carencia de elementos de interacción social. Actualmente, existen redes de microblogging diseñadas para niños, como es el caso de Edmodo y Twiducate.