title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: La iglesia de san Trófimo es un edificio románico en la ciudad de Arlés (Francia). Se trata de uno de los lugares calificados como Patrimonio de la Humanidad por la Unesco, dentro del Sitio «Monumentos romanos y románicos de Arlés», en concreto, con el código de identificación 164-007.


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: Construida en el sobre el emplazamiento de una basílica anterior del , llamada de san Esteban; un coro gótico con deambulatorio añadido en el , reemplazó los tres ábsides originales.


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: Esta antigua catedral, fue convertida en iglesia parroquial en 1801 y transformada en basílica menor en 1882 por el papa León XIII.


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: Para la época en que se construyó la catedral, a finales del o principios del , Arlés era la segunda ciudad en tamaño de la Provenza, con una población entre 15000 y 20000 personas. Tenía un activo puerto sobre el río Ródano, y dos nuevas ciudades, a cada lado de la antigua ciudad romana, rodeadas por una muralla. Era, al menos, formalmente independiente como Reino de Arlés, y había atraído a muchas órdenes religiosas, incluyendo a los Caballeros Hospitalarios, los Caballeros Templarios y las órdenes mendicantes, que habían construido una serie de iglesias dentro de la ciudad.


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: El ábside y el transepto fueron probablemente lo primero en construirse, a finales del , y la nave y el campanario fueron acabados en el segundo cuarto del . La iglesia románica tenía una larga nave central de 20 metros de alto; las laterales eran más bajas; un transepto sostenía el campanario central cuadrado. Las ventanas son pequeñas y quedan en lo alto de la nave, por encima del nivel de las naves laterales.


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: El claustro fue construido en la segunda mitad del y la primera mitad del para el uso de los canónigos, los sacerdotes que atendían al obispo y manejaban la propiedad de la iglesia. Después de una reforma instituida por el papa Gregorio, a los canónigos se les exigió vivir como monjes, con un dormitorio común, refectorio y claustro dentro del recinto de la catedral, separado por un muro de la ciudad.


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: El refectorio, o comedor, se construyó primero, junto a la iglesia, junto con una sala capitular, o lugar de reuniones, para los canónigos. El dormitorio para los canónigos, una gran habitación abovedada en el lado oriental del claustro, se construyó después. El trabajo en el claustro comenzó con la galería septentrional, luego la oriental, que se acabaron en torno a los años 1210-1220. La decoración del claustro del siglo -, está constituida por bellas esculturas en particular las de los capiteles y las de los magníficos pilares de la galería norte, completada a finales del . Los de la galería este, a lo largo del comedor, evocan la vida de Cristo correspondiendo a inicios del .


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: Después de las dos primeras galerías, el trabajo se interrumpió de repente. La ciudad comenzó a decaer, marchando de la ciudad los condes de Provenza y la autoridad eclesiástica, además de que se vio afectada en el año 1348 por la Peste Negra que redujo drásticamente la población.


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: Por lo tanto, las galerías meridional y occidental no se construyeron hasta los años 1380 y 1390, ya en estilo gótico. La galería sur tiene los capiteles decorados con la vida de san Trófimo. La galería occidental presenta temas provenzales y bíblicos con santa Marta luchando contra el dragón.


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: La portada occidental es uno de los tesoros de la escultura románica, presentando la historia del Apocalipsis según San Juan y el Evangelio de San Mateo. Su portada está organizada como un arco de triunfo con la representación escultórica del Juicio Final. En el tímpano se encuentra un Pantocrátor con Cristo enmarcado en una mandorla con los símbolos de las cuatro figuras del tetramorfos es decir los evangelistas: el ángel alado de San Mateo, el león alado de San Marcos, el toro alado de San Lucas y el águila de San Juan. En el friso del dintel están representados los apóstoles y en el friso que recorre toda la portada se encuentran esculpidos "los condenados" (a la derecha de la portada) y "los elegidos" (a la izquierda de la portada).


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: La decoración del pórtico incluye también una multitud de escenas bíblicas: la Anunciación, el Bautismo de Jesús, la Adoración de los Magos, los Reyes Magos ante Herodes, la matanza de los inocentes y los pastores con sus rebaños.


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: En un nivel inferior, separado por pilastras y columnas de piedra oscura, hay estatuas de santos conectadas con la historia de Arlés; a la izquierda, San Bartolomé, Santiago, San Trófimo, San Juan Evangelista y San Pedro; y a la derecha, San Felipe, Santiago el Justo, San Esteban, San Andrés y San Pablo.


title: Iglesia de San Trófimo (Arlés)

text: Las bases de las columnas junto al portal están decoradas con estatuas de leones, Sansón y Dalila, y Sansón y el león.


title: Júlio César Santos Correa

text: Júlio César Santos Correa (São Luis, Maranhão, Brasil, 17 de noviembre de 1978) es un exfutbolista y entrenador de fútbol brasileño. También fue conocido como "El Tigre de la Línea". Se desempeñaba como defensa y tuvo una brillante carrera por Europa en grandes clubes europeos reconocidos, lo más destacado, fue campeón de la Champions League con Real Madrid CF en el año 2000.


title: Júlio César Santos Correa

text: Julio César Santos fue un futbolista que formó parte de las plantillas de Real Madrid, AC Milán, Tigres UANL, Real Betis, Real Valladolid, Real Sociedad o Benfica, en casi 20 años de carrera, antes de retirarse y sacar el diploma de entrenador UEFA Pro en la Real Federación Española en 2017.


title: Júlio César Santos Correa

text: Comenzó su etapa como entrenador en enero de 2019, firmando por el Club Deportivo Cristo Atlético de la Tercera División de España.


title: Júlio César Santos Correa

text: En julio de 2019, se convierte en entrenador del FC Olimpik Donetsk de la Liga Premier de Ucrania firmando un contrato por dos temporadas. Un mes después, el técnico brasileño sería destituido tras cosechar cuatro derrotas en los cuatro primeros partidos de Liga, el equipo liderado por el entrenador brasileño se encontraba en el último lugar de la clasificación del campeonato de Ucrania.


title: Cyclopterus lumpus

text: El lumpo o ciclóptero (Cyclopterus lumpus) es una especie de pez de la familia de los Cyclopteridae y del orden de los perciformes, la única del género monoespecífico Cyclopterus.


title: Cyclopterus lumpus

text: Pez de cuerpo muy robusto, alto y ancho, cubierto de excrecencias óseas dispuestas en 7 filas, una dorsal, cuatro laterales y dos ventrales; puede llegar a crecer hasta los 60 cm.


title: Cyclopterus lumpus

text: Los machos son más pequeños, con la cresta dorsal más alta y con tonos rosáceos en la zona ventral. Las hembras son de mayor tamaño y presentan coloración azul-verdosa en la zona ventral.


title: Cyclopterus lumpus

text: Las puestas tienen lugar de febrero a agosto en aguas poco profundas y sustratos rocosos. La hembra pone hasta 300.000 huevos de color rosa entre 2,2 y 2,7 mm de diámetro en grandes masas que son posteriormente fecundados por el macho que los guardará durante 6 a 10 semanas y los oxigenará mediante una corriente de agua. El macho protege los huevos, abanicándolos de vez en cuando durante la incubación que dura un mes.


title: Cyclopterus lumpus

text: Los juveniles permanecen cerca de la costa sus dos primeros años de vida para emigrar luego a zonas más profundas de hasta 300 m y volver a la edad de 5 o 6 años para reproducirse.


title: Cyclopterus lumpus

text: La cabeza y aletas pectorales del lumpo macho son de mayor tamaño que los que tiene la hembra, además éste es de un color oscuro y posee un abdomen color rojizo, mientras que la hembra posee flancos de un color marrón verdoso oscuro y el abdomen claro.


title: Cyclopterus lumpus

text: Vive en el fondo marino y alejado del litoral entre 50 y 200 metros. Su tendencia a fijarse en las piedras con la ventosa que posee hace parecer al ser pescados que son pieza mayor. Se le puede encontrar en todo el norte del océano Atlántico, desde el océano Ártico al norte hasta Estados Unidos y España al sur, y muy raramente en el Mediterráneo.


title: Cyclopterus lumpus

text: Esta especie es más valorada por sus huevas, teñidas de rojo o negro y que se comercializan como un sucedáneo del caviar, que por su carne flácida.


title: Bota de Oro 2020-21

text: La Bota de Oro 2020–2021 es un premio entregado por la European Sports Magazines al futbolista que logró la mejor puntuación luego de promediar los goles obtenidos en la temporada europea. El ganador fue el polaco Robert Lewandowski, marcando 41 goles en la Primera División de Alemania, con un total de 82 puntos, siendo el primero de esa nacionalidad y el tercero para la liga alemana, tras Gerd Müller (1970 y 1972), todos obtenidos por jugadores del Bayern de Múnich.


title: Agenesia del cuerpo calloso

text: La agenesia del cuerpo calloso es la falta de formación de la región cerebral llamada cuerpo calloso, producto de una alteración en el desarrollo embrionario que ocasiona la falta parcial o total de este importante haz de fibras interhemisféricas cerebrales.


title: Agenesia del cuerpo calloso

text: La agenesia del cuerpo calloso se puede acompañar de otras malformaciones como microgiria (circunvoluciones cerebrales anormalmente pequeñas o estrechas), trastornos de la migración neuronal, importante asimetría en el tamaño de los hemisferios cerebrales o alteraciones periventriculares.


title: Agenesia del cuerpo calloso

text: Los déficits neuropsicológicos serán por tanto bastante remarcados, estando muy bien descritos en la literatura científica en relación con las denominadas operación de "cerebro hendido". La exploración y el tratamiento neuropsicológico deben estar presentes en estos pacientes.


title: Agenesia del cuerpo calloso

text: Cuando la agenesia del cuerpo calloso se puede acompañar de alteraciones genéticas como en el Síndrome de Aicardi


title: Agenesia del cuerpo calloso

text: Se da cuando parte del cuerpo calloso existe. Este comenzó a desarrollarse pero en un momento dejó de crecer. Dado esto, el CC crece de la parte frontal a la parte trasera del cerebro, normalmente sucede que algún tipo de cuerpo como "quistes" podría haber bloqueado dicho crecimiento.


title: Agenesia del cuerpo calloso

text: La dirección de crecimiento del CC está presente, pero los nervios no se desarrollan como para formar una estructura. En las imágenes de resonancia magnética esto se ve como un cuerpo calloso muy delgado.


title: Agenesia del cuerpo calloso

text: La intervención en la ACC debe focalizarse en el entrenamiento de habilidades sociales, y de desarrollo motor general, trabajando en ambientes estructurados y con proyectos de trabajos que estén claramente definidos. Pero, antes de proceder a la intervención con un niño (a) con agenesia del cuerpo calloso debemos:


title: Agenesia del cuerpo calloso

text: A partir de aquí procedemos a utilizar técnicas de cinesiterapia encaminadas a la adquisición de los niveles de evolución motriz normales, de terapia ocupacional, con estimulación global e integración sensomotriz. Para ello, atendiendo a las secuencias del desarrollo se llevan a cabo estimulaciones táctiles, visuales, vestibulares, así como reacciones postulares de enderezamiento y del equilibrio, es decir, una rehabilitación psicomotriz, que hace referencia al tratamiento aplicado a los niños que presentan retraso psicomotor y que se centra en objetivos concretos: psico (cognitivo, comunicación y emocional) y motor (segmentación y automatización), buscando la potenciación máxima de las posibilidades físicas e intelectuales del niño mediante la estimulación regulada y continuada llevada a cabo en todas las áreas del desarrollo, pero sin forzar en ningún momento el curso lógico de la maduración del SNC, siempre teniendo a los padres como coterapeutas, mostrándole la forma correcta de realizar los ejercicios de manera que tomen parte activa en el tratamiento de sus hijos.


title: Michael Penn

text: Michael Daniel Penn (Greenwich Village, 1 de agosto de 1958) es un cantautor estadounidense, reconocido principalmente por su sencillo de 1989 "No Myth", top 20 en los Estados Unidos y en otros países. Su primer álbum de estudio, "March", fue publicado en 1989 y logró ubicarse en la posición número 31 de la lista "Billboard 200". Es hijo de los actores Leo Penn y Eileen Ryan y hermano de Sean y Chris Penn.


title: Revisiones de mantenimiento de aeronaves

text: Las revisiones de mantenimiento de aeronaves son las inspecciones periódicas que deben realizarse a todas las aeronaves comerciales/civiles después de un tiempo determinado o después de un uso concreto (las aeronaves militares suelen seguir programas de mantenimiento específicos, los cuales pueden ser o no similares a los de las aeronaves comerciales/civiles). Las compañías aéreas y otros operadores comerciales de aeronaves propulsadas por turborreactores siguen un programa de inspección continua aprobado por la Agencia Europea de Seguridad Aérea (EASA) en Europa, y por la Administración Federal de Aviación (FAA) en Estados Unidos.


text: En el caso de la EASA, el programa de inspección viene regulado por el REGLAMENTO (UE) nº 1321/2014 DE LA COMISIÓN del 26 de noviembre de 2014, siendo el mismo relativo al mantenimiento de la aeronavegabilidad de las aeronaves y los productos aeronáuticos, componentes y equipos y a las organizaciones y personal que participan en dichas tareas. Las especificaciones que han de seguir dichas revisiones de mantenimiento vienen recogidas, específicamente, en el Anexo I (Parte M).


text: Los intervalos de tiempo estipulados entre las diferentes inspecciones de mantenimiento dependen tanto del fabricante de la aeronave como del operador de la misma. Dichas revisiones, normalmente, dependen del número total de horas de vuelo de la aeronave y del número de ciclos de la misma (número de aterrizajes).


text: Son realizadas antes de cada vuelo, incluyéndose las escalas que se realicen. Consisten en una rápida inspección en la que se comprueban aspectos generales de la aeronave, tales como el estado de los neumáticos, el nivel de aceite, la posible existencia de algún daño estructural...


text: Consisten en una comprobación del nivel de aceite, el cual debe ser revisado entre 15 y 30 minutos después de que los motores se apaguen, de cara a conseguir una lectura precisa del mismo. Esto significa que el nivel de aceite no puede ser comprobado, por tanto, antes del primer vuelo del día.


text: No obstante, si se tuviera que comprobar el nivel de aceite de manera previa al primer despegue, la aeronave debe efectuar un rodaje de, como mínimo, dos minutos para calentar el aceite. Aunque dicho procedimiento no es habitual, puede resultar necesario en determinados casos.


text: Este tipo de revisiones reemplaza a la revisión diaria en el caso relativo a muchos modelos de aeronaves. Las revisiones de 48 horas son realizadas cada dicho intervalo temporal, dependiendo de las especificaciones concretas de la aerolínea. Pueden incluir comprobaciones más detalladas que las revisiones diarias y algunos ejemplos de inspecciones que son llevadas a cabo son la comprobación de ruedas y de frenos, la reposición de fluidos (aceite del motor, líquido hidráulico...) la inspección y reposición del aceite de la unidad de potencia auxiliar y la inspección visual del fuselaje, de las alas, del interior y de la cabina.


text: Algunas revisiones presentan tareas de mantenimiento asignadas en función del número de horas que el sistema en cuestión haya estado operando. Dicha asignación se establece para las revisiones de motores, controles de la aeronave y otros sistemas que se encuentren operando de manera continuada durante el vuelo y/o la rodadura.


text: Para otros sistemas de la aeronave se realizan tareas de mantenimiento según el seguimiento de una planificación determinada que depende del número de ciclos operativos operados. Por ejemplo, el tren de aterrizaje sólo se utiliza en los despegues y en los aterrizajes, operaciones cuyo número varía en función de la planificación del vuelo. La estructura, los componentes de los motores, las palas de las turbinas y otros componentes se encuentran sujetos a esfuerzos cíclicos, de modo que presentarán numerosas tareas de mantenimiento.


text: Algunas grandes aerolíneas, tales como American Airlines, realizan revisiones cada 2 o 3 días, lo cual es denominado como “Servicio Periódico” (“Periodic Service” = PS). En ellas, la aeronave es inspeccionada de forma visual y el libro de registros es revisado por si existieran necesidades de mantenimiento. Las revisiones de este tipo suelen ser realizadas de noche o durante el día, en períodos de inactividad de la aeronave, y suelen conllevar un esfuerzo estimado de dos horas-hombre de media.


text: Dichas revisiones se identifican con las letras A, B, C y D. Esta clasificación, explicada posteriormente, hace que se tenga un programa de mantenimiento óptimo que permite que las revisiones sean realizadas en el momento más apropiado para el sistema o equipamiento en cuestión. Esto hace el programa más adaptable a las necesidades del operador. Sin embargo, algunos operadores optan por seguir organizando el mantenimiento en bloques, por intervalos de horas o ciclos.


text: Se realizan cada 400-600 horas o cada 200-300 ciclos (el despegue y el aterrizaje son considerados como un solo ciclo para la aeronave), en función del tiempo de aeronave. Son necesarias entre 50 y 70 horas-hombre y, normalmente, son realizadas en los hangares en tierra, presentando unas duraciones mínimas de 10 horas.


text: La regularidad de estas revisiones depende del tipo de aeronave, así como de los ciclos totales o del número de horas de vuelo desde la revisión anterior. Dicho evento puede ser retrasado por la aerolínea si se dan ciertas condiciones predeterminadas.


text: Se realizan, aproximadamente, cada 6-8 meses. Son necesarias entre 160 y 180 horas-hombre, dependiendo del tipo de aeronave, y presentan una duración de entre 1 y 3 días, siendo dichas revisiones realizadas en los hangares de los aeropuertos.


text: Se realizan cada 20-24 meses, cuando la aeronave cumple con un número determinado de horas de vuelo (“Flight hours” = FH), aunque la regularidad de este tipo de revisiones también puede ser fijada por el fabricante. Son mucho más profundas que las revisiones B, puesto que requieren la revisión de un número de piezas mucho mayor.


text: Estas revisiones dejan fuera de servicio a la aeronave, la cual no puede abandonar el lugar de mantenimiento hasta que la verificación haya sido completada. Dicho control requiere, también, un mayor espacio que las revisiones A y B, de modo que se lleva a cabo en un hangar de una base de mantenimiento. El tiempo necesario para completar las revisiones C es de 1-2 semanas, suponiendo un esfuerzo estimado de 6000 horas-hombre.


text: Son las revisiones más completas y exigentes para la aeronave. Se trata de un tipo de chequeo efectuado, aproximadamente, cada 6 años, y consiste en una revisión en la que se trata, prácticamente, a la totalidad de la aeronave para su inspección y reparación. En este caso, incluso la pintura debe ser retirada en su totalidad, de cara a una inspección más profunda que la realizada en el fuselaje en los casos anteriores.


text: Este tipo de revisiones suele conllevar, generalmente, un esfuerzo aproximado de 50000 horas/hombre, y es llevada a cabo en unos dos meses, dependiendo todo ello de la aeronave y del número de técnicos encargados de llevar a cabo dicha labor.


text: Las revisiones D también requieren un mayor espacio que las anteriores revisiones, debiendo éstas ser llevadas a cabo, por tanto, en una base de mantenimiento adecuada. Los requerimientos y el tremendo esfuerzo exigidos por una revisión de este tipo suponen que dicho chequeo sea el más caro con diferencia, estableciéndose un coste total aproximado de un millón de dólares para una única revisión.


text: Debido al elevado coste de este tipo de revisiones, la mayoría de las aerolíneas (especialmente aquellas que cuentan con una gran flota) se ven obligadas a planificar las revisiones D con años de antelación. Habitualmente, las aeronaves más antiguas se van eliminando de las flotas debido al elevado coste que supone una revisión de tipo D en comparación con el coste de la adquisición de una nueva aeronave. De media, una aeronave comercial pasa tres revisiones D antes de ser retirada por la aerolínea.


text: Debido a la gran cantidad de tiempo que tarda una aeronave en pasar una revisión de tipo D, se suele aprovechar para realizar diferentes tipos de mejoras en cabina, tales como la renovación de los asientos, la mejora de los sistemas de entretenimiento...


text: El mantenimiento de la aeronavegabilidad de una aeronave, así como del buen funcionamiento del equipamiento operacional y del equipamiento de emergencia, debe asegurarse mediante:


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: El Aeropuerto de Berlín-Tegel ("Flughafen Berlin-Tegel Otto Lilienthal") (IATA: TXL, ICAO: EDDT), también llamado Otto Lilienthal, fue un aeropuerto de la ciudad de Berlín, Alemania. Se encuentra situado en Tegel, un barrio del distrito de Reinickendorf de Berlín, a 11 km del centro de la ciudad. En el año 2017, más de 20,4 millones de pasajeros utilizaron las instalaciones del aeropuerto.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: Estaba conectado con el centro de Berlín por cuatro líneas de autobuses. No tenía paradas del U-Bahn o el S-Bahn, a diferencia del otro aeropuerto berlinés.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: Su cercanía al centro de la ciudad era perfecta para el viajero, pero provocaba una importante contaminación acústica, lo que llevó a las autoridades locales a promover su cierre, efectuado el 8 de noviembre de 2020. El tráfico aéreo fue transferido gradualmente al nuevo Aeropuerto de Berlín-Brandeburgo Willy Brandt desde el 31 de octubre de 2020. Todos los vuelos del Gobierno han sido también reubicados en el nuevo aeropuerto, con la excepción de las operaciones de helicópteros, que permanecerán en un área separada en el lado norte del aeropuerto de Tegel hasta 2029.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: El Aeropuerto de Berlín-Tegel comienza su andadura en el año 1909 cuando el Conde Von Zeppelin llevó los primeros dirigibles a Berlín, concretamente al barrio de Tegel. Los actuales terrenos del aeropuerto fueron zona de despegue y aterrizaje de estos aparatos hasta que la tragedia del Hindenburg en 1937, provocó que los Zeppelines (nombre que se daba a los dirigibles en honor del conde) dejaran de ser utilizados para transporte de pasajeros.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: Posteriormente los terrenos fueron utilizados por el régimen nazi de Alemania para probar los cohetes V-1 y V-2, y también como base de operaciones de un embrión de proyecto espacial que, debido a la II Guerra Mundial nunca llegó a ser más que un proyecto.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: El comienzo de operaciones de Tegel como aeropuerto propiamente dicho se produce tras el final de la II Guerra Mundial. En el contexto de la Guerra Fría, en 1948 se produce el Bloqueo de Berlín por parte de la Unión Soviética, que corta todas las comunicaciones terrestres de la ciudad de Berlín Oeste, enclavada en el centro de la RDA. Stalin esperaba que, ante la falta de suministros, Berlín Oeste tuviera que claudicar y pasar a formar parte de la RDA.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: Los aliados, especialmente Estados Unidos y Reino Unido comenzaron entonces un puente aéreo ("Luftbrücke" en alemán) entre la RFA y Berlín Oeste, inicialmente hacia el aeropuerto de Tempelhof, en el sector estadounidense de Berlín, y posteriormente también hacia Tegel, en el sector francés de Berlín. También se utilizó el Aeródromo de Gatow, en el sector británico de Berlín. El suministro de 4.000 toneladas diarias de bienes era muy complicado, pero los vuelos fueron creciendo en número, y al cabo de unos meses Berlín Occidental recibía hasta 900 vuelos diarios. La cifra crecería hasta casi 1.400 vuelos diarios en los primeros meses de 1949, durante las 24 horas del día, lo que suponía que un avión aliado aterrizaba en Berlín cada minuto.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: Con el objetivo de hacer más operativo el aeropuerto, en 1948 se construyó la que, entonces, era la pista más larga de Europa, de 2400 metros de longitud.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: El bloqueo de Berlín, y con él el Puente Aéreo, finalizó en mayo de 1949, cuando la URSS comprendió que no iba a obtener los resultados esperados. 70 pilotos (39 estadounidense y 31 británicos) fallecieron en accidentes durante el Bloqueo.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: La administración del aeropuerto fue devuelta a la autoridad civil en 1960. Hasta ese momento, Tegel había sido una base aérea del ejército francés. En esa fecha comenzaron los vuelos internacionales de pasajeros desde Tegel (hasta entonces todo el tráfico aéreo comercial se realizaba desde Tempelhof, que pronto se quedaría pequeño para alojar las nuevas aeronaves, como el Boeing 747), cuando Air France abrió su ruta con París. Una cláusula del Acuerdo de las Cuatro Potencias sobre Berlín (1972), estipulaba que ninguna línea aérea alemana podía volar desde o hacia Berlín, y que únicamente aerolíneas estadounidenses, francesas, británicas o soviéticas podían hacerlo, por lo que los principales vuelos desde Tegel eran operados por la Pan Am, Air France y British Airways.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: A principios de los años 70 se construyeron las nuevas instalaciones, en un principio diseñadas para acoger a cinco millones de pasajeros anuales (la cifra más reciente era de más de once millones). El diseño fue de la autoría del estudio Gerkan, Marg und Partner. La terminal hexagonal permite que el recorrido de las maletas entre el avión sea mínimo, y también lo sea el tiempo de espera de los pasajeros en la terminal. En 1975 todo el tráfico aéreo comercial del aeropuerto de Tempelhof se trasladó a Tegel; Tempelhof quedó únicamente como base aérea estadounidense, y Tegel incrementó de manera notable su tráfico de pasajeros.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: Con la reunificación alemana termina la prohibición de vuelo a las líneas aéreas alemanas, y la Lufthansa comienza sus vuelos desde el aeropuerto.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: El crecimiento del aeropuerto de Tegel estaba limitado por su situación muy cercana al centro de la ciudad, por lo que las autoridades berlinesas acordaron en 1996 la ampliación del Aeropuerto de Berlín-Schönefeld y su transformación en el Aeropuerto de Berlín-Brandeburgo Willy Brandt.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: Esta ampliación implicó el cierre de los otros dos aeropuertos berlineses. Tempelhof cerró según tenía previsto para el año 2008 (aunque las aerolíneas que allí operaban mantuvieron un litigio en los juzgados que retrasaría su cierre definitivo) y Tegel, el 8 de noviembre de 2020, tras la inauguración de las obras en Schönefeld.


title: Aeropuerto de Berlín-Tegel

text: Aeropuerto cerrado desde el 8 de noviembre de 2020. Todos sus vuelos fueron trasladados al Aeropuerto de Berlín-Brandeburgo Willy Brandt.


title: Jorunna parva

text: Jorunna parva, conocido informalmente como conejo marino, conejo de mar o babosa conejo; es una especie de babosa de mar, un nudibranquio dorido, perteneciente al tipo molusco gasterópodo jorunna marinos sin cáscara ubicado en la familia de los Doridoidea. Fue descrito por primera vez por el malacólogo japonés Kikutarō Baba en 1938.


title: Jorunna parva

text: Fue descubierto en 1938 por el malacólogo japonés Kikutarō Baba en el este del archipiélago japonés, miden 2,5 centímetros de largo, suelen ser de color amarillo o blanco, son hermafroditas; a pesar de esto si llegan a formar parejas para intercambiar esperma, suelen vivir aproximadamente hasta un año, no tienen depredadores porque contienen toxinas que salen de su "pelaje" que no es más que pequeñas espinas en forma de bastoncillos de color negro (de ahí el aspecto de machas que tiene) y las protuberancias que parecen orejas son en realidad antenas sensoriales que utilizan para cazar a sus presas que suelen ser pequeños organismos como crustáceos y esponjas del mar, también se caracterizan por ser una de las pocas especies que cazan y comen a la physalia physalis, conocida como carabela portuguesa, para luego utilizar sus aguijones en defensa propia.


title: Jorunna parva

text: El jorunna parva se registró por primera vez al sureste de Japón, específicamente en la provincia de Kii, posteriormente se registraron en las aguas de Filipinas y Papúa Nueva Guinea en el océano pacífico y en las aguas de Tanzania, Seychelles y Reunión en el océano Índico. Con mayores estudios se logró descubrir que la extensión de su distribución iba desde el este de África austral en el índico abarcando hasta la totalidad de la región de Polinesia en el pacífico.


title: Jorunna parva

text: Las investigaciones descubrieron que las toxinas que se encuentra en el cuerpo del conejo marino pueden ser utilizados para combatir las células madres cancerosas en los seres humanos.


title: Jorunna parva

text: Debido al aspecto tierno y adorable del jorunna parva con un conejo común (oryctolagus cuniculus) se ganó varios apodos relacionados con la especie terrestre, el más expandido fue el de "conejo marino", en 2015 el jorunna parva fue tendencia en Twitter gracias a usuarios japoneses.


title: Holy Fvck Tour

text: Holy Fvck Tour fue la séptima gira musical de la celebridad estadounidense Demi Lovato, en apoyo a su octavo álbum de estudio, "Holy Fvck". Inició el 13 de agosto de 2022 en Springfield y finalizó el 10 de noviembre en Rosemont.


title: Holy Fvck Tour

text: Fue la primera gira de Lovato en cuatro años, luego de los incidentes que tuvo en 2018 a causa de la sobredosis que sufrió, lo que llevó a finalizar anticipadamente su anterior gira, "Tell Me You Love Me World Tour".


title: Holy Fvck Tour

text: Luego de haber sufrido un caso de sobredosis de heroína que la llevó a rehabilitación y así suspender su gira "Tell Me You Love Me World Tour", Lovato retomó los estudios de grabación y en 2021 lanzó Dancing with the Devil... the Art of Starting Over, un álbum donde mostraba su «renacer», además de hablar abiertamente de aspectos personales como su sexualidad, su compromiso con el actor Max Ehrich, los problemas que tuvo a causa de la hospitalización por consumo de estupefacientes, entre otros.


title: Holy Fvck Tour

text: Durante 2022 anunció el «funeral de su música pop» para enfocarse de vuelta en los sonidos que tomó durante el inicio de su carrera; el rock y el pop rock. Durante el del año reveló que trabajaba en nueva música y lo compartía en sus redes sociales, anunciando el regreso a la música con un nuevo sencillo, «Skin of My Teeth», a lanzarse el 10 de junio de 2022.


title: Holy Fvck Tour

text: El 6 de junio anunció el lanzamiento de su octavo álbum de estudio "Holy Fvck", y el día siguiente confirmó su gira, "Holy Fvck Tour" y las fechas que incluyen a Sudamérica y Norteamérica.


title: Santiago Segurola

text: Destaca su larga trayectoria en el diario "El País", donde se incorporó en 1986 y fue redactor jefe de la sección de deportes durante siete años, entre 1999 y 2006. Después del Mundial de Fútbol 2006, y hasta su marcha de "El País", desempeñó el cargo de redactor jefe de cultura.


title: Santiago Segurola

text: En agosto de 2007 se incorporó al diario deportivo "Marca" como nuevo adjunto al director, Eduardo Inda. También ha sido colaborador en el programa "Al primer toque", de Onda Cero, con Ángel Rodríguez.


title: Santiago Segurola

text: En 2016 fue despedido del diario "Marca", incorporándose como comentarista a Bein LaLiga y Bein Sports. Actualmente es colaborador del diario AS, donde empezó a escribir columnas en el año 2017.


title: Viviana Pulido

text: Viviana Pulido Santos, conocida también como Viviana Santos (26 de diciembre de 1990), es una actriz colombiana.


title: Viviana Pulido

text: A los diez años empezó a tomar talleres de arte dramático con Edgardo Román, Alfonso Ortiz, María Emilia Kámper, el Grupo Navia, Gavo Figueira, Juan Pablo Félix y Stephen Bayly, entre otros. Se graduó en Realización de Cine y Televisión, en Unitec, con la tesis de grado titulada "La Basura" (guion de largometraje).


title: Viviana Pulido

text: Su primer trabajo en televisión fue en la serie de Nickelodeon "Isa TK+", con el personaje de Ágata Montenegro "Monteblack". Otro de los personajes reconocidos de Viviana es el de Amanda Montero en la serie del Canal RCN "A mano limpia 2". En 2013 se estrenó Secretos, su debut en el cine. La película fue dirigida por Fernando Ayllón.


title: Viviana Pulido

text: Ha participado también en Mentiras Perfectas, adaptación para Latinoamérica de la controvertida serie norteamericana Nip/Tuck, donde interpretó a Mary, una joven adolescente que intenta descubrir su identidad sexual.


title: Viviana Pulido

text: En 2015 obtuvo el papel de Doce, una androide programado para la maldad, en la segunda temporada de la serie de Nickelodeon "Yo soy Franky".


title: Viviana Pulido

text: También ha trabajado en la novela la Nocturna de caracol television interpretando el papel de Vicky una adolescente que por irresponsabilidad quedó en embarazo a una edad muy temprana.


title: Jaume Cuéllar

text: Jaume Albert Cuéllar Mendoza (Granollers, Barcelona, España; 23 de agosto de 2001) es un futbolista hispano-boliviano. Juega como extremo izquierdo y su equipo actual es el CD Lugo de la Segunda División de España. Es internacional con la selección de fútbol de Bolivia.


title: Jaume Cuéllar

text: Su formación como futbolista comenzó en en la temporada 2013-14 marcando 93 goles. En la temporada 2014-15 anotó 193 tantos en el Racing Blanenc (Infantil A).


title: Jaume Cuéllar

text: Luego pasó a las inferiores de F.C. Barcelona, donde marcó 16 tantos en la temporada 2015-16 (Cadete B) para después subir de categoría (Cadete A).


title: Jaume Cuéllar

text: En 2017 inició su camino en Italia fichando por el SPAL, donde convirtió 13 goles con el equipo sub-17 en la temporada 2017-18 y 12 en la temporada 2018-19 como sub 19. Debutó en el primer equipo el 4 de diciembre de 2019, en la victoria 5:1 sobre el Lecce en sustitución de Sergio Floccari al minuto 88.Con ello, Cuéllar marcó un récord al ser el primer boliviano en la historia en jugar en la Serie A italiana.


title: Jaume Cuéllar

text: Cuéllar podría jugar con las selecciones de Bolivia y España, decantándose Bolivia, con la cuál disputó el Campeonato Sudamericano Sub-17.


title: Jaume Cuéllar

text: El 4 de octubre de 2020 fue convocado por primera vez con la Selección boliviana para enfrentar a la Selección argentina pero finalmente no llegó a disputar el encuentro. Debutó en la Copa América ante Paraguay, siendo expulsado antes de concluir el primer tiempo.


title: Sociedad de jefatura

text: En antropología social, una sociedad de jefatura es un tipo de organización sociopolítica en la que una figura de autoridad controla algunas funciones administrativas en una sociedad.


title: Sociedad de jefatura

text: En antropología política y en arqueología se suele establecer una clasificación evolutiva de las sociedades, ampliamente utilizada, en función de su organización sociopolítica en bandas, tribus, jefaturas y estados.


title: Sociedad de jefatura

text: La evolución de un tipo de sociedad a otro conlleva sistemas políticos más formalizados, jerárquicos y complejos. A diferencia de los Estados, las sociedades de jefatura no poseen órganos centrales de decisión y en muchos casos tienen dirigencias carismáticas.


title: Sociedad de jefatura

text: Las jefaturas pueden ser de una amplia gama, para la que se han acuñado los términos de jefatura simple y jefatura compleja.


title: Sociedad de jefatura

text: En el primer tipo, el jefe cumple solamente funciones rituales o religiosas, jurídicas o de relaciones exteriores, su rol es inestable y se basa en relaciones interparentales. Esta frágil unidad política puede dividirse por fisión en cualquier momento, con el traslado de grupos humanos.


title: Sociedad de jefatura

text: En el segundo, que algunos autores consideran un tipo de protoestado, el jefe acumula mayor autoridad, la centraliza, y tiene un mayor poder coercitivo para modificar las relaciones igualitarias («horizontales») hacia los miembros de su etnia que llega a la hegemonía, con lo que a menudo percibe algún tributo.


title: Lockheed YF-22

text: El Lockheed/Boeing/General Dynamics YF-22 fue un prototipo de avión de caza diseñado para la Fuerza Aérea de los Estados Unidos. El YF-22 fue finalista en la competición Advanced Tactical Fighter (ATF), ganando contra el Northrop YF-23, y entrando en producción como Lockheed Martin F-22 Raptor. El YF-22 es similar al F-22, pero con diferencias en la cabina, en los estabilizadores de la cola y en las alas.


title: Boquilla (fumar)

text: Una boquilla es un tubo en el que por un extremo se coloca un cigarrillo, y que por el otro cambia de forma para adaptarse a los labios.


title: Boquilla (fumar)

text: Muchas boquillas presentan un sistema retráctil con muelle similar al de los bolígrafos de "clic" que permite la liberación automática del cigarrillo una vez fumado sin falta de tocarlo con los dedos. Con ello, además de glamour, uno de los fines buscados, se consigue que los dedos no huelan a tabaco. A tenor de esta última reflexión cabe mencionar el uso práctico de las boquillas en cuanto a la reducción de la transferencia de sustancias del tabaco a dedos y labios. La transmisión del olor y el "amarilleado" del tabaco en dedos y bigotes de grandes fumadores se ve claramente reducido pues parte de las breas se quedan en la boquilla.


title: Boquilla (fumar)

text: Las boquillas largas formaron parte de la moda femenina desde los años 20 hasta principios de los años 60, y siguen siendo utilizadas en la moda japonesa.


title: Boquilla (fumar)

text: Louise Brooks, Marlene Dietrich y Rita Hayworth fueron algunas de las actrices que las usaban con frecuencia.


title: Boquilla (fumar)

text: Las cortas son más propias de caballeros destacando los diseños discretos de marfil o con acabados plateados. Algunos de los más famosos fumadores de cigarrillos con boquilla fueron el cantante Willy DeVille, el escritor y diplomático Rodolfo Usigli, y el botánico William Fawcett.


title: Boquilla (fumar)

text: Pueden verse personajes fumando con boquillas en películas como "El último cuplé", "Breakfast at Tiffany's", "101 dálmatas", entre muchas otras, y en series animadas como "La pantera rosa". Asimismo, en las esculturas de personas y animales fumadores de fantasía glam, más conocidas como Tom´s Drag, del artista Thomas Hoffman (Tom´s Company) es habitual la presencia de boquillas. El personaje de DC Comics y villano de Batman, El Pingüino, también suele ser representado a menudo portando y fumando una boquilla.


title: Ministro del Interior del Reino Unido

text: Principal Secretario de Estado de Su Majestad del Ministerio del Interior (Her Majesty's Principal Secretary of State for the Home Department), comúnmente conocido como el Ministro del Interior (Home Secretary), es uno de los cuatro grandes cargos de Estado del Reino Unido. Como ministro a cargo del Ministerio del Interior, el Ministro del Interior se encarga de los asuntos internos de Inglaterra y Gales, y de inmigración y ciudadanía para el conjunto del Reino Unido.


title: Ministro del Interior del Reino Unido

text: Las competencias del ministerio del Interior también incluye la actuación policial en Inglaterra y Gales y asuntos de seguridad nacional, como el Servicio de Seguridad, MI5, es directamente responsable ante el ministro del Interior. Anteriormente, el ministro del Interior fue el ministro responsable de las prisiones y de libertad condicional en Inglaterra y Gales; Sin embargo, en 2005 esas responsabilidades fueron transferidas al Ministerio de Justicia de nueva creación bajo el Lord Canciller.


title: Ministro del Interior del Reino Unido

text: La actual ministra del interior es La Muy Honorable Suella Braverman, nombrada el 6 de septiembre de 2022 por la primera ministra Liz Truss en su nuevo gabinete.


title: Enrique Buenaventura

text: Enrique Buenaventura Aldeano (Santiago de Cali, 19 de febrero de 1925 - ibídem, 31 de diciembre de 2003) fue actor, dramaturgo, ensayista, narrador, poeta y director colombiano.


title: Enrique Buenaventura

text: Enrique Buenaventura nació en Cali, Colombia, el 19 de febrero de 1925. Desde joven y hasta sus últimos años, sentía una gran devoción por la literatura, el dibujo, la pintura, empleándose como minero, marinero, pintor, periodista, cocinero, y más. Estando en el teatro la profesión en la que dejó un gran legado cultural a nivel regional, nacional e internacional.


title: Enrique Buenaventura

text: Enrique Buenaventura cursó secundaria en el Colegio Santa Librada de Cali hasta 1940; después, estudió artes plásticas antes de trasladarse a Bogotá donde ingresó en la facultad Filosofía de la Universidad Nacional de Colombia. Fue director por varios años de la Escuela de Teatro del Instituto Departamental de Bellas Artes de Cali. Recorre diferentes países latinoamericanos (como Venezuela, Brasil, Argentina y Chile) y regresa a su ciudad natal donde empieza a trabajar por el teatro regional y nacional, cambiando la mentalidad costumbrista del teatro colombiano hasta ese entonces. Así, estudia artes plásticas en Cali y en Bogotá, y filosofía en la Universidad Nacional de Colombia. En 1955 entra a formar parte de la Escuela de Teatro del Conservatorio de Cali cuyo director era Lucas de Tena. En dicha escuela logra formar un equipo de actrices y actores con el que crea el primer organismo teatral en Colombia de carácter profesional y con salario mensual para su dedicación de tiempo completo a la escena: Teatro Escuela de Cali, (siendo su director desde entonces hasta la expulsión de Bellas Artes en el Gobierno de Carlos Lleras Restrepo.). Posteriormente, en 1965, fundaría el Teatro Experimental de Cali (TEC) del cual fue su director hasta el final de sus días. Posteriormente recibe el Honoris Causa, de la Universidad del Valle, que le permitiría la creación del Taller de Teatro al interior de Univalle y que da lugar a la creación de la primera facultad de teatro en el país. Esta facultad es la primera licenciatura en este género artístico de Colombia donde actores, actrices han recibido sus licenciaturas.


title: Enrique Buenaventura

text: El “Nuevo Teatro Colombiano”, cuyo inicio se sitúa a partir de la creación del Teatro Experimental de Cali (1965) significa el nacimiento del primer movimiento teatral con nombre propio, en donde es posible estudiar, en conjunto, al grupo de individuos que lo componen. Este nuevo teatro se fundamenta en una intención plenamente social, abarcando, en sus obras, el contexto y la problemática de entonces, y siendo un teatro, en la mayoría de los casos, autodidacta. Esta tendencia será también “Universal”, adhiriéndose a las corrientes del teatro mundial contemporáneo (VARGAS, Misael; REYES, Carlos; ANTEI, Giorgio; MONSALVE, Juan. Santiago García"El Teatro Colombiano". Ed. Del Alba: Bogotá: 1985. págs. 44-51), siendo, pues, de primigenia importancia su labor como dramaturgo, director y maestro.


title: Enrique Buenaventura

text: Sus obras, caracterizadas por ejercer la crítica social (relacionado con su militancia izquierdista) y por emplear variadas técnicas teatrales (con influencia de Bertolt Brecht), que propone con ello lograr un teatro de carácter popular, ha sido profusamente puesta en escena, estudiada y traducida a varios idiomas. Actuó en los largometrajes Milagro en Roma (1988, Lisandro Duque) y La Deuda (1997, Manuel José Álvarez y Nicolás Buenaventura Vidal).


title: Enrique Buenaventura

text: La búsqueda (o tal vez convenga decir "el reconocimiento") de una identidad propia, es vívida, firme y concisa en sus obras. El ahora no se lee allí como un momento aislado del pasado, desligado del tiempo, sino que se abre paso entre la historia, entre una multiplicidad de discursos que lo componen y que lo significan. Su voz, el habla de un continente que allí encuentra espacio y forma, será, pues, el camino por medio del cual se exprese la desde hace tanto callada e ignorada realidad latinoamericana.


title: Enrique Buenaventura

text: Enrique Buenaventura fallece el 31 de diciembre de 2003 y sus cenizas reposan bajo un árbol de mango en las instalaciones del Teatro Experimental de Santiago de Cali.


title: Enrique Buenaventura

text: Siendo Fundador y Director del teatro experimental de Cali desde 1955, produciría cerca de 60 obras teatrales, un número mayor de ensayos teóricos y críticos, composiciones musicales, poemas, cuentos y cuadros; en síntesis toda una vida dedicada a la creación artística.


title: Enrique Buenaventura

text: Su Obra dramática buscará reconstruir la raíz de lo colombiano, "partiendo de la marginalidad- desde la perspectiva que le permite la otredad- se re-apropia de temas elementos y formas que han contribuido a la formación del patrimonio cultural para «colonizar» la historia y hacer evidente su carácter subjetivo y su contextura falible»" ("El Nuevo Teatro Colombiano")


title: Enrique Buenaventura

text: Así, como uno de los fundadores del Nuevo Teatro colombiano, indagaría en la historia nacional y en los acontecimientos políticos, cuestionando el colonialismo ideológico que imperaba en los medios artísticos. Dicho movimiento se establecería como corriente cultural autónoma que, sin negar la tradición clásica, reflejaría la vitalidad de la cultura latinoamericana(BUENAVENTURA, Enrique. "Obra completa"Editores: JARAMILLO, María Mercedes; OSORIO, Betty. "Presentación: Enrique Buenaventura y su proyecto político y cultural. " Ed. Universidad de Antioquia: Medellín: 2004. Págs. XXIX-XXXVIII)


title: Enrique Buenaventura

text: La cultura, para Buenaventura, debe buscarse desde las raíces; es una exploración que requiere demoler para construir nuevamente, y en la que no hay espacio a influencias o miradas de afuera. Esa cultura que al cobrar vida en el teatro lo hace, pues, dándole prioridad a la forma estética sin por eso suprimir el carácter político de la obra teatral. El teatro no es un teatro de masas, no un conglomerado de reflexiones psicológicas ni una suma populista o panfletaria de rebelión política; es, por el contrario, una búsqueda del teatro mismo, que se libra de moldes y construye su propio refugio.


title: Enrique Buenaventura

text: “La cultura es algo preparado y elaborado en Europa y Estados Unidos que nosotros debemos tratar de vender aquí. En cuanto al teatro se refiere, el producto nos llega con todas las instrucciones para desempacarlo y extenderlo ante los clientes” (BUENAVENTURA, Enrique. Teatro y Cultura. )


title: Enrique Buenaventura

text: La investigación, para Buenaventura, no es un método, no algo que se aprende en la academia ni un retratar el mundo limitándolo. Es, en cambio, una búsqueda, en la que la vivencia es lo más importante. Respondiendo a la pregunta ¿Qué es la investigación? Diría:


title: Enrique Buenaventura

text: “He conocido investigadores invisibles debajo de los aparatos: cámaras de cine, de fotografía y otras, rifles para tigres del pasado, alambiques para tomar agua pura gota a gota, etc. Pero a quienes se les pregunta “el paso” y dicen ¿what? No recogieron lo vivo, no guardan recuerdo porque no aman lo que hacen…”


title: Enrique Buenaventura

text: Fundamentándose en la teoría literaria del formalismo ruso, Buenaventura explotará el Método de la “Creación Colectiva”, que consiste en realizar, basándose en una temática elegida con anterioridad, improvisaciones escénicas hasta lograr la obra definitiva que será, después, perfeccionada. De esta forma, desaparece todo concepto de “Autor” y el resultado es no sólo colectivo, sino también producto de la improvisación, elemento de primigenia importancia para Buenaventura.


title: Dur Sharrukin

text: Dur Sharrukin ("Dūr-Šarrukīn" o "Dūr-Šarrukēn", literalmente , "la fortaleza de Sargón" en asirio) fue una ciudad amurallada. Situada cerca de la actual aldea de Jorsabad (zona habitada por el pueblo asirio), en el norte del Irak, a unos 15 km de Mosul y a 20 km al norte de Nínive, fue una de las capitales de la antigua Asiria. Inaugurada en el 707 a. C. por el rey Sargón II (721-705 a. C.), la ciudad fue abandonada, parcialmente inacabada, a su muerte en el 705 a. C. en favor de la nueva capital, Nínive.


title: Dur Sharrukin

text: La ciudad tenía unas dimensiones aproximadas de 1760 × 1635 metros (fue la capital más pequeña de Asiria). La longitud de los muros era de 16280 unidades asirias, cifra que correspondía con el valor numérico del nombre de Sargón. Las tierras de alrededor se cultivaron con olivos, en un intento de paliar el déficit de aceite de Asiria. La ciudad fue colonizada en parte con prisioneros de guerra y deportados bajo control de oficiales asirios que debían asegurarse que estos eran suficientemente respetuosos con los dioses y el rey.


title: Dur Sharrukin

text: Su construcción, en un sitio casi desocupado, es una empresa enorme que movilizó los considerables recursos del imperio asirio durante unos diez años. Esta gran ciudad de forma cuadrangular está defendida por una gruesa muralla. Su principal conjunto monumental incluye un vasto palacio real, erigido en una terraza artificial, que comprende varios grandes patios y docenas de habitaciones, decoradas con esculturas monumentales y numerosos bajorrelieves que ilustran el poder que alcanzó el imperio a finales del siglo VII a. C.. Cerca, aislados en el mismo recinto interior del palacio, hay varios otros grandes edificios residenciales y administrativos y templos, que iban a formar el corazón del imperio. Otros edificios fueron erigidos en el sitio antes de que fuera abandonado, incluyendo un palacio que sirve como arsenal en otra terraza al otro lado del sitio.


title: Dur Sharrukin

text: La ciudad se rodeó con una muralla defendida por 150 torres y contaba con ocho puertas. En el sector norte se edificó una ciudadela sobre una plataforma de entre 14 y 18 metros, que contenía un "ziggurat" y un grandioso templo con seis santuarios, además del palacio real, un complejo conjunto de patios, salones y almacenes, con más de doscientas dependencias.


title: Dur Sharrukin

text: El palacio estaba totalmente revestido de mármol y relieves en piedra y bronce. La puerta principal del palacio estaba protegida por "el héroe del león" -posiblemente representación de Gilgamesh- entre parejas de toros antropomorfos alados ("lamassu"). El palacio se comunicaba con el templo de Nabu mediante un viaducto. Además había otras edificaciones religiosas dedicadas a los diferentes dioses y otras edificaciones civiles para residencia de dignatarios.


title: Dur Sharrukin

text: Construido y luego despoblado, nunca ocupado por un asentamiento importante, el sitio de Jorsabad estaba notablemente bien conservado cuando se realizaron allí las primeras excavaciones en los decenios de 1840 y 1850. Es el primer sitio de la antigua Mesopotamia que ha sido objeto de varias campañas ambiciosas, dirigidas por los cónsules franceses establecidos en Mosul, que contribuyeron significativamente al redescubrimiento del Imperio asirio, aunque la ciudad nunca fue realmente como los otros dos sitios principales descubiertos al mismo tiempo, Nimrud (la antigua Kalkhu) y Quyunjik (Nínive). Muchas de las esculturas desenterradas en ese momento se encuentran ahora en el Museo del Louvre de París, donde fueron transportadas tras su redescubrimiento. Posteriores campañas de excavación, llevadas a cabo por equipos americanos de 1929 a 1935, han mejorado el conocimiento de este sitio con métodos arqueológicos más avanzados que los de los pioneros que lo redescubrieron.


title: Dur Sharrukin

text: Korsabad fue el primero de los sitios antiguos mesopotámicos en ser objeto de excavaciones de gran escala. El recuerdo de la ubicación de una gran ciudad antigua no se había perdido entre los habitantes de la zona, ya que en el siglo XIII, el geógrafo Yaqout al-Rumi localizó cerca del pueblo de Jorsabad las «ruinas de Ṣar'on», lo que sugiere que el nombre antiguo del sitio había sido conservado en una forma alterada. En 1843, cuando el sitio fue objeto de la atención del cónsul francés en Mosul, Paul-Émile Botta, los europeos activos en la región que sabían que era la antigua Asiria, buscaban la ciudad de la que en la Biblia y en los escritores griegos más se hablaba, Nínive, ya que ninguna fuente antigua conocida evocaba Dur Sharrukin cuya memoria se había perdido.


title: Dur Sharrukin

text: En marzo de 1843, tres años después de que Luis Felipe I de Francia creara el consulado francés en Mosul, Paul-Émile Botta partió para ocupar su puesto de cónsul. En 1842, mientras era cónsul en Trípoli, ya había excavado el Tell de Kuyundik a sus expensas, creyendo que había encontrado la Nínive bíblica. No excavó en el lugar correcto, y se fue sin ningún resultado. Informado por los lugareños de que había restos cerca de la aldea de Jorsabad a 16 km al noreste de Mosul, comenzó a trasladar su investigación allí, creyendo que había encontrado la ciudad que buscaba. Obtuvo subsidios de Francia y un dibujante, Eugène Flandin. Compró el sitio, compensando a los aldeanos que vivían allí y que fueron reubicados un poco más lejos, y luego comenzó a excavar la terraza del palacio en 1843, descubriendo ortostatos tallados, lo que le impulsó a seguir su empresa con más ambición a partir de octubre de 1844. Todos los descubrimientos realizados en este sitio permitieron conocer mejor el arte asirio, gracias a los dibujos de Flandes y al envío de las primeras piezas a la metrópoli francesa, que se expusieron en el Louvre en la colección asiria inaugurada por el rey en 1847.


title: Dur Sharrukin

text: Botta partió de Mosul en julio de 1845 para ir a presentar sus descubrimientos en Francia. Las excavaciones continuaron solo esporádicamente en los años siguientes (por instigación del inglés Austen Henry Layard entre 1846 y 1849) antes de la llegada en enero de 1852 de un nuevo cónsul francés en Mosul: Victor Place, asistido por Félix Thomas, arquitecto y dibujante, y Gabriel Tranchard, que se encargó de fotografiar la evolución de las excavaciones (lo cual era muy innovador en ese momento porque esta técnica estaba todavía en sus inicios),) constituyendo así una valiosa documentación para este período de los comienzos de la arqueología oriental. Place continuó las excavaciones de su predecesor en el sector palaciego, pero también en otras partes de la ciudad (Puerta n.º 3, Edificio G) hasta su partida en 1855. Su misión también era encontrar y enviar más objetos para las colecciones del Louvre. Pero solo 26 cajas de 235 llegarían a su destino: el 21 de mayo de 1855, mientras las antigüedades enviadas a Francia navegaban por el Tigris, el convoy fue atacado por las tribus locales y la gran mayoría de las antigüedades se hundió en el fondo del río. No han sido encontrados hasta hoy, y solo se conocen por los dibujos que se hicieron de ellos anteriormente.


title: Dur Sharrukin

text: Las principales obras encontradas durante las excavaciones francesas que llegaron a Francia se exhiben en el Museo del Louvre de París, actualmente en el "Patio de Jorsabad", en la planta baja del ala Richelieu, donde las esculturas se han colocado en su posición original.


title: Dur Sharrukin

text: Las excavaciones en Jorsabad se detuvieron después de la época de Place, cuando los descubrimientos hechos en Kuyunjik revelaron que era este último el que contenía las ruinas de Nínive. Las excavaciones no se reanudaron hasta finales del decenio de 1920, cuando arqueólogos estadounidenses del Instituto Oriental de Chicago se hicieron cargo del sitio, bajo la dirección de Edward Chiera en 1929 y luego de Gordon Loud hasta 1935. Gracias a la experiencia de las obras que se habían multiplicado entre tanto en Mesopotamia, en particular en las otras tres capitales asirias (Assur, Nimrud y Nínive), así como a los progresos más generales de la disciplina arqueológica, pudieron reanudar y ampliar la labor de los cónsules franceses, cuestionando repetidamente sus conclusiones. Excavaron nuevas esculturas en el área del palacio, identificaron el salón del trono y estudiaron la organización arquitectónica general de la ciudad y el palacio. De esta manera, destacaron el hecho de que el palacio tenía una planta menos regular que la encontrada anteriormente, ya que sus paredes no eran paralelas como pensaba el equipo de excavación francés. El área presentada como un harén por los excavadores franceses fue identificada más correctamente como templos a la luz de los conocimientos adquiridos sobre la arquitectura religiosa mesopotámica. Se excavaron nuevos edificios: el templo y los pequeños palacios a los pies del Palacio Real, el Edificio Z en la ciudad baja, la zona del Palacio F (el Arsenal) y la Puerta n.º 7. Estas campañas permitieron aclarar la imagen de la ciudad de Dur-Sharrukin, proporcionando un estudio más científico de su arquitectura y urbanismo.


title: Dur Sharrukin

text: Las últimas campañas de excavación realizadas en Jorsabad fueron llevadas a cabo por un equipo de la Dirección General de Antigüedades del Irak dirigido por Behnat Abu al-Soof en 1957. Solo se referían a un templo aislado cerca de la acrópolis, dedicado a las deidades de Sebitti.


title: Dur Sharrukin

text: Tras la expansión del Estado Islámico en el norte del Irak en 2014, el Estado Islámico emprendió la destrucción de varios sitios preislámicos de la región, cuyas estatuas y monumentos se consideraban «idólatras». Al igual que Nimrud y Nínive, Jorsabad fue víctima de su destructiva empresa a principios de marzo de 2015, según los informes del Ministro de Turismo y Antigüedades del Irak; según informes dispersos del sitio, sus muros y templos fueron arrasados. Los restos arqueológicos y las ruinas de la ciudad fueron totalmente destruidos en marzo de 2015.


title: Dur Sharrukin

text: El sitio de Dur-Sharrukin forma parte de una tradición de construcción de nuevas capitales asirias, marcada por los precedentes de Kar-Tukulti-Ninurta y especialmente Kalkhu (Nimrud) antes y justo después de la de Nínive. La particularidad de Dur-Sharrukin es que fue creado en un sitio casi virgen, ocupado solo por una aldea, y en el que una capital asiria con todos sus atributos habituales (murallas, palacio real, templos, residencias de la élite, arsenal) pudo desarrollarse en unos diez años, del 717 al 706 a. C. La historia de la ciudad se paralizó prácticamente, ya que tan pronto como se terminaron las obras en el año 705 a. C., su fundador murió y su sucesor Senaquerib decidió trasladar la capital a Nínive. Por lo tanto, Dur-Sharrukin nunca fue la capital de Asiria, y fue poco ocupada en los años siguientes, antes de ser abandonada y caer en ruinas después de la caída del imperio en el 612 a. C.


title: Dur Sharrukin

text: La construcción de Dur-Sharrukin está bien documentada. Según la tradición de las inscripciones reales asirias, Sargón II hizo grabar un texto fundacional en cuatro tablillas, en oro, cobre, plata y magnesita, colocadas en una caja de alabastro descubierta en la época de las excavaciones de Victor Place. Incluyen el relato de la construcción, y concluyen con bendiciones para la ciudad y el rey, así como maldiciones contra aquellos que los ultrajen. Historias similares, a menudo con pocas variaciones, se encuentran en otros medios de comunicación, en particular las estatuas de toros androcéfalos alados. Estas fuentes oficiales se complementan con cartas de la correspondencia de Sargón II que fueron desenterradas en el palacio de Nínive (donde debieron ser trasladadas por su hijo Senaquerib cuando se instaló allí). Hay alrededor de 110 de ellos (para los que se pudieron identificar), y ofrecen una visión menos idealizada de la construcción de Dur-Sharrukin, exponiendo más aspectos de la tierra. Estas fuentes muestran que el monarca estaba muy involucrado en el sitio de construcción, y que los responsables se mantuvieron bajo constante presión para completar el proyecto lo más rápido posible1.


title: Dur Sharrukin

text: La decisión de Sargón II de crear una capital al norte de Nínive de la nada entre el 717 y el 707 a. C. permanece envuelta en el misterio. Como suele ocurrir en las inscripciones oficiales, se presenta como una iniciativa divina, dejando de lado las verdaderas motivaciones del soberano. Las revueltas a las que se enfrentó Sargón al principio de su reinado, después de haber derrocado evidentemente a su hermano Salmanasar V, haciendo temblar el corazón de Asiria, contribuyeron sin duda al deseo de alejar el centro de poder de las grandes ciudades asirias, en un lugar cuya situación era poco interesante, aparte de estar cerca de Nínive, prestigiosa metrópoli con un pasado que ya tenía varios miles de años, por la que pasaban las principales carreteras de la región.


title: Dur Sharrukin

text: La elección del sitio fue un pueblo llamado Magganubba. Sus habitantes fueron desalojados a cambio de una compensación:


title: Dur Sharrukin

text: Luego una ceremonia religiosa marcó el comienzo de los trabajos, en mayo-junio del 717 a. C., en un día designado como fiesta por los adivinos.


title: Dur Sharrukin

text: La construcción se financió con los recursos del tesoro imperial, cuyas piezas se vendieron para obtener materiales valiosos, pero también mediante préstamos de dignatarios. El saqueo del templo de la ciudad de Musasir, que tuvo lugar en el año 714 a. C. durante la octava campaña de Sargón II y que se conmemoró con bajorrelieves del palacio real, contribuyó sin duda a aliviar la carga financiera de la construcción. El trabajo, constantemente supervisado por el rey, era supervisado por los más altos funcionarios del imperio, en particular el tesorero Tab-shar-Assur. A los gobernadores provinciales se les asignó la supervisión y la ejecución de tareas específicas, al tiempo que debían proporcionar mano de obra y materiales.


title: Dur Sharrukin

text: La mayor parte del trabajo se confió a trabajadores deportados, súbditos de todo el imperio, que fueron aceptados para poblar la ciudad después. Era importante encontrar artesanos cualificados. Las cartas muestran que estos últimos, con contratos de trabajo, eran a veces difíciles de encontrar, mientras que eran indispensables para las tareas más elaboradas. Por otra parte, la supervisión siempre se confió a los maestros de obra asirios, y parecía asumir una organización de tipo militar.


title: Dur Sharrukin

text: Los materiales necesarios para la construcción eran diversos y a menudo debían obtenerse en las provincias, que se solicitaban en función de sus recursos específicos: la arcilla y la paja utilizadas para los ladrillos se podían encontrar con bastante facilidad en el lugar, pero las cañas necesarias para reforzar las construcciones se adquirían en las provincias vecinas. La madera era proporcionada por las provincias como un tributo. Se sabe por las letras y los bajorrelieves que era transportada por pequeños barcos en el río Tigris hasta el lugar de la construcción. Los gobernadores provinciales también eran responsables de traer otros tipos de madera, incluyendo los deseados para los jardines reales. La piedra, por otro lado, se encontraba en las canteras de la propia Asiria.


title: Dur Sharrukin

text: La correspondencia de Sargón II documenta parcialmente las etapas de construcción. En cuanto a la muralla de la ciudad, nos enteramos de que estaba dividida en varias secciones, cuya construcción fue confiada a los distintos gobernadores del imperio, mientras que el Tesorero les concedió los ladrillos. La construcción de los edificios también fue premiada de esta manera. El rey recibió informes regulares sobre el progreso de los trabajos, los problemas encontrados y mantuvo una presión constante sobre quienes los dirigían, como atestiguan estas dos cartas en la correspondencia entre el monarca y el gobernador de Kalkhu (Nimrud):


title: Dur Sharrukin

text: La realización y el transporte de los colosales toros para ser colocados en el palacio eran tareas muy pesadas, confiadas a un administrador específico. Las estatuas fueron talladas en mármol de Mosul extraído río arriba de Nínive. Primero había que desbastar los bloques y luego deslizarlos sobre troncos de madera, lo que requirió la movilización de cientos de trabajadores. Una vez tallados, se cargaron en barcos y navegaron por el río Tigris hasta llegar a Dur-Sharrukin. Las cartas también contienen información sobre construcciones en el sector palaciego (bit hilani), bajorrelieves en ortostatos, construcción de puertas de templos2. La obra estaba experimentando varios retrasos, en particular en la construcción de viviendas y la preparación de jardines, para los que no habían llegado especies de árboles en el plazo previsto:


title: Dur Sharrukin

text: Al final de la obra, los dioses son invitados durante un festín a volver a sus templos, para permitir el comienzo del culto, e invitados a la inauguración del palacio:


title: Dur Sharrukin

text: Las ceremonias de inauguración tuvieron lugar en el 707 y 706 a. C. Un terremoto interrumpió la finalización de los trabajos, pero los daños en Dur-Sharrukin parecen haber sido insignificantes, lo que permitió que la finalización tuviera lugar a principios del año 705 a. C.


title: Dur Sharrukin

text: Sargón II murió poco después de terminar las obras, durante una campaña en el país de Tabal, en Anatolia occidental. Su cuerpo no fue encontrado, por lo que no pudo ser enterrado según los ritos funerarios habituales, lo que implicaba, según la mentalidad de la época, que no descansaría en la otra vida. El hijo de Sargón, Senaquerib, eligió establecer su capital en Nínive (donde ya vivía) al comienzo de su reinado, emprendiendo una considerable obra de construcción. Es probable que la mayoría de la población que se había asentado en Dur-Sharrukin se trasladase a la nueva capital. A veces se ha intentado explicar esta elección por el hecho de que la ciudad de Sargón fue vista como maldita a imagen de su fundador. Esto ha sido confirmado por un texto de un gobernante asirio posterior, Asarhaddón, nieto de Sargón, que hace referencia a un pecado cometido por su abuelo, pero el estado fragmentario del documento no permite determinar el origen de este mal, que en realidad podría estar vinculado más bien a sus campañas militares en Babilonia.


title: Dur Sharrukin

text: En cualquier caso, Dur-Sharrukin, concebida y fundada con la ambición de ser una capital que reflejara el poder del imperio asirio, nunca lo fue o solo lo fue efímeramente, volviendo este estatus a Nínive, una ciudad con un pasado más venerable, la única a la que la antigua tradición (bíblica y griega) le reconoció el estatus de capital de Asiria aunque en realidad fuera hace menos de un siglo. Dur-Sharrukin siguió siendo un centro provincial de segunda categoría, probablemente nunca ocupado por una gran población, lo que explica por qué se han desenterrado allí pocos objetos de uso cotidiano. Probablemente fue abandonada a la caída del Imperio Asirio en 612 a. C.


title: Dur Sharrukin

text: Creada a partir de la nada, a diferencia de las otras dos grandes obras urbanas de los gobernantes de la época neoasiria, Kalkhu y Nínive, Dur-Sharrukin se pensó desde el principio con todos los atributos de una capital asiria como la que se iba a idealizar en ese momento, sin tener en cuenta ninguna limitación topográfica. Es una vasta ciudad cuadrangular, casi una plaza perfecta (lo cual es atípico para una ciudad asiria), de unas 300 hectáreas rodeadas por una gruesa muralla. Según el texto fundacional de Sargón II, su perímetro "era de 16.283 grandes cubos, que es el valor de (su) nombre": se trata obviamente de un cálculo numérico de tipo esotérico realizado a partir de los signos cuneiformes que componen el nombre del monarca, cuyo significado real se desconoce. Además, parece que toda la organización del sitio responde a relaciones geométricas precisas determinadas antes de la construcción: la intersección de las diagonales del recinto parece determinar una relación geométrica entre el palacio real, el arsenal y los edificios de la acrópolis; la ubicación de las puertas parece estar determinada por módulos geométricos a partir de tres de ellas, colocados a su vez según su distancia del punto central del espacio interior.


title: Dur Sharrukin

text: La ciudad estaba formada, en su lado noroeste, por un vasto complejo que comprendía, en un recinto interior, el centro político y religioso de la ciudad, una especie de acrópolis: en una terraza, el palacio real y varios templos con un zigurat; abajo, otro templo y varias residencias principescas. En su lado sureste, la muralla también incluye otro grupo de edificios protegidos por su propio recinto, probablemente sirviendo como arsenal o palacio secundario. Este sector doble palacio-arenal se encuentra en cualquier caso en Kalkhu (que probablemente sirvió de modelo) y en Nínive, y por lo tanto se consideraba un elemento constitutivo de las capitales asirias. Cada uno de estos dos conjuntos estaba situado en una terraza elevada que reproducía la elevación de los tells en los que se erigieron sus homólogos en Kalkhu, permitiendo al poder imperial manifestar su supremacía en el espacio. Otro rasgo característico de las capitales asirias eran los parques que Sargón II había sacado de la tierra y que quería «a la imagen del Amanus.» Debían estar situados fuera de la ciudad, frente a la vista desde el palacio real. El interior de la ciudad, donde se excavaron algunos edificios, obviamente nunca estuvo muy ocupado. La topografía del lugar parece indicar que la ciudad estaba atravesada por canales, uno de los cuales atravesaba la mitad norte de la ciudad y otro que la unía por el lado este. Se desconoce el trazado de las calles principales de la ciudad; se supone que debían partir de las puertas principales y unirse al sector palaciego.


title: Dur Sharrukin

text: La muralla tiene una forma cuadrangular, casi cuadrada (aproximadamente 1750 × 1650 metros, con los lados opuestos que no son iguales). Las murallas consisten en grandes bloques de piedra caliza cortados y encerrados en una fachada de ladrillo de barro. Tenían unos 14 metros de espesor, y originalmente tenían unos 12 metros de altura. Las torres y bastiones están dispuestos a lo largo de las murallass, formando avances de unos pocos metros en ellas.


title: Dur Sharrukin

text: La muralla estaba atravesado por siete puertas (ocho en teoría, pero una se había integrado en el palacio real). Siguiendo una práctica común en la antigua Mesopotamia, estas puertas y las murallas (la acrópolis y las murallas de la ciudad) tenían nombres ceremoniales que invocaban a las deidades a las que estaban asignadas, para que estos dioses trajeran protección a la ciudad y así asegurar la prosperidad del imperio y el éxito de su rey. Así pues, dos grupos de dos puertas, las más cercanas al palacio, están asociados con deidades vinculadas a la realeza (Enlil y Ninlil, Anu e Ishtar), mientras que los otros dos grupos están asociados con las deidades de la sabiduría (Enki y Belet-ilani) y los exorcismos (Shamash y Adad):


title: Dur Sharrukin

text: La puerta n.º 3 (posiblemente la puerta de Shamash) fue estudiada por Victor Place. Con unas dimensiones de 67 × 49 metros, se organizó en torno a una serie de tres patios abiertos, a los que se entraba por puertas abovedadas. Estaba decorada con toros androcéfalos alados y genios (representados por bajorrelieves), que se pueden encontrar en el museo del Louvre. Esta puerta, cuyo pasaje no era muy amplio, se usaba para los peatones. Los carros tenían que pasar por otras puertas más sencillas, como la puerta n.º 7 explorada por los equipos de Chicago, que no tenía bajorrelieves; pero esta estaba claramente inacabada, porque el acceso estaba bloqueado.


title: Dur Sharrukin

text: Es un grupo de edificios erigidos en una terraza de 12 metros de altura de más de 10 hectáreas, situados en la muralla, de la que sobresale, especialmente hacia el exterior. Este grupo de edificios estaba dominado por el palacio real, que ocupa la mayor parte del mismo, pero en el lado sur había un sector de templos. Así que es el poder real el que se manifiesta principalmente en el paisaje urbano. A este sector se accedía por una rampa hacia el sudeste, que conducía a un monumental triple portal con varios toros androcéfalos alados, desde el que se llegaba a un gran patio, el patio XV (103 × 91 metros). Fue desde este patio desde el que se organizó el tráfico hacia las diferentes partes de esta ciudad palaciega.


title: Dur Sharrukin

text: El palacio real («Palacio sin igual»", e-gal-gaba-ri-nu-tuku-a en sumerio, utilizado para los nombres ceremoniales) se dividió, al igual que otros palacios asirios tardíos, en dos grupos: un sector oficial, el "babanu", para las actividades administrativas y la vida pública de la corte; y un sector privado, "bītanu", que servía de residencia a la familia real, cuyo acceso estaba estrictamente controlado.


title: Dur Sharrukin

text: El patio XV ya es sin duda el sector oficial: está enmarcada por zonas de almacenamiento, cocinas y posiblemente talleres y establos (la sala XVIII incluye anillos de piedra fijados a las paredes que pueden haber sido utilizados para atar caballos). El resto del sector público, situado al norte, se organiza en torno al patio VIII, o Patio de Honor, alrededor del cual se organizan las salas probablemente utilizadas para las ceremonias (incluido un almacén que puede haber sido utilizado como bodega), principalmente recepciones. Esto explica por qué sus paredes estaban ricamente decoradas con bajorrelieves y pinturas. Parte de este espacio se organizó en torno a otro patio, la sala III, situada al norte del anterior. Yendo hacia el suroeste desde el patio principal, tres puertas monumentales, la mayor de las cuales es la central, flanqueada por dos torres y custodiada por grandes toros alados, conducen al salón del trono (sala VII). Esta sala rectangular (10 × 47 m) estaba ricamente decorada y tenía una plataforma (4 × 4,6 m en el suelo, 1 m de altura) en uno de sus lados cortos, accesible por escalones en las esquinas y decorada con bajorrelieves, en la que debía situarse el trono del monarca. Esta sala marcó la separación entre las áreas públicas y privadas del palacio. Este último se organizaba en torno a un pequeño patio (patio VI) alrededor del cual se encontraban los apartamentos reales, y el harén, al menos al sureste, la parte noroeste parecía incluir salas de recepción. La circulación entre el espacio público y el privado parece así menos restringida que en otros palacios reales asirios. También es posible que el palacio haya tenido una sola planta, lo que dejaría poco clara gran parte de su organización espacial. Los patios exteriores, I y III, situados en el noroeste, son así accesibles desde ambos espacios.


title: Dur Sharrukin

text: El patio I consiste en un edificio aislado parcialmente abierto, de unos 60 × 29 metros con una puerta con columnas, que parece haber sido un lugar de placer (residencial o convivencial), quizás en medio de un jardín. Algunos han sugerido que se trata del edificio de tipo "bit-hilani" que Sargón II afirma haber erigido en su palacio, pero sus elementos característicos mencionados en la inscripción (ocho columnas sostenidas por colosales leones de bronce) no han sido descubiertos allí. ;


title: Dur Sharrukin

text: La decoración del Palacio Real de Dur-Sharrukin es testigo de la elaborada investigación y el alto nivel de maestría alcanzado por sus maestros constructores y artistas, incluida la capacidad de trabajar de manera concertada para combinar la arquitectura y el arte. Para ello, utilizaron diversas formas de arte: la escultura sobre todo, pero también la pintura, los ladrillos vidriados de color y, en el momento de su construcción, los muebles de madera, marfil y otros materiales preciosos, lo cual está poco atestiguado aquí a diferencia de Nimrud y Arslan Tash, todo ello acompañado de inscripciones en piedra, que son omnipresentes en las esculturas. Estos talentos se pusieron al servicio de un programa religioso y político dedicado a la gloria de Sargón II y su imperio, representando complejas escenas narrativas a escala monumental.


title: Dur Sharrukin

text: Las esculturas que adornan las paredes del palacio Dur-Sharrukin son uno de los mejores logros del arte asirio. Son testigos de una notable integración en la organización espacial del palacio. Las puertas exteriores e interiores estaban custodiadas por estatuas monumentales de toros androcéfalos alados (y no de leones androcéfalos, como los encontrados en Nimrud), que tenían una función protectora: representan a genios a los que los textos asirios se refieren como "šēdu", "lamassu" o "aladlammu". Estaban dispuestos en pares simétricos a ambos lados de las vías de acceso y soportaban la bóveda de las puertas. La entrada al partio XV, el salón del trono y el patio III tenían dos pares, porque se consideraban los puntos más importantes del palacio. Como ya se ha mencionado, su ejecución en bloques de una sola piedra y su transporte a la ciudad desde las canteras fue muy seguido por el rey, que obviamente tomó un interés especial en estas estatuas. Todos están hechos en las mismas proporciones, con la misma ejecución: cabeza humana, cuerpo en altorrelieve con barba, alas y piel finamente tallada. Sin embargo, las dimensiones varían: entre 3,5 y 5,8 metros de alto y alrededor de 1,3 metros de ancho.


title: Dur Sharrukin

text: La eficacia mágica de los toros alados se vio reforzada por la presencia de bajorrelieves con una función simbólica, que representaban genios alados, genios con cabeza de pájaro y también héroes domando a un león, árboles estilizados. Las esculturas que representaban al soberano acompañado de dignatarios se asociaban a menudo con ellos.


title: Dur Sharrukin

text: Los bajorrelieves de este tipo se tallaron en ortostatos de alabastro yesoso, originalmente coloreados (algunos han conservado rastros de pigmentos). Se encontraron en varias salas y patios del palacio, respondiendo a un preciso programa iconográfico, político y religioso desarrollado a menudo a lo largo de varios metros de altura. En algunos casos se dividen en dos registros de 1,20 m separados por bandas inscritas de unos 60 cm, y el conjunto se eleva hasta una altura de 3 metros. Entre las escenas narrativas representadas se encuentran las del patio VIII o Patio de Honor, que pretenden simbolizar la dominación de Asiria sobre los pueblos del imperio, incluyendo una serie que muestra barcos que transportan madera, comúnmente identificada como procedente de Fenicia y que, por lo tanto, llevan cedros del Líbano (posiblemente para la construcción del palacio). El corredor 10 muestra a los afluentes trayendo regalos, incluyendo caballos. Las victorias y el poder de Sargón II se recuerdan así a los visitantes que han venido a rendirle homenaje. En la misma línea, entre los bajorrelieves que se han perdido se encuentran relatos de guerra, como el saqueo del templo de Musasir que tuvo lugar en el año 714. Las escenas de caza reflejan la misma ideología guerrera y la afirmación de la dominación del rey sobre las fuerzas del mundo salvaje. Las escenas de la entrada del palacio (fachada L), junto con las esculturas de genios y toros alados, representaban una procesión de dignatarios y sirvientes que llevaban tesoros para el rey, representados acompañados por el príncipe heredero. ;


title: Dur Sharrukin

text: Las estatuas y bajorrelieves contienen numerosas inscripciones conmemorativas relacionadas con la construcción de la ciudad y los éxitos militares de Sargón II. Están grabadas en la cara de las esculturas, visibles para la gente del palacio, pero también en su reverso, probablemente para ser leídas por los poderes invisibles cuya bendición fue invocada para el rey y el palacio.


title: Dur Sharrukin

text: En las paredes que contienen los bajorrelieves también se han encontrado pinturas sobre ladrillos, generalmente situadas encima de las esculturas y que se encuentran en estado fragmentario; es el caso, por ejemplo, de la sala XII, identificada como baño, donde los frisos están compuestos por pequeños (unos diez centímetros) motivos hexagonales y circulares, así como por rosetas; en el salón del trono también se han encontrado motivos lineales, y es posible que los fragmentos hayan representado figuras, pero demasiado deteriorados para ser exactos. Ladrillos de color decoraban las puertas, bóvedas y ventanas, añadiendo a la riqueza de la decoración del palacio.


title: Dur Sharrukin

text: Los templos de la terraza palacial, que Victor Place había identificado como un "harén" pero cuya verdadera naturaleza ha sido probada por las excavaciones americanas, ocupan su flanco sur. Consisten en seis santuarios agrupados alrededor de tres patios y tres edificios principales. La circulación se organizó en torno al patio más grande, el patio XXX, al que se accedía desde el palacio a través de salas conectadas al patio XV. El patio XXX conducía a otros dos patios, el XXXI al sur y el XXVII al oeste, desde los que se accedía a las distintas salas de los santuarios. Se abrió el patio XXVII sobre los lugares de culto de Sîn, Shamash, Adad, Ninurta y Enki. Los dos primeros tenían varias habitaciones y una disposición característica de un templo: una ante-celda barlongada que se abría a una celda oblonga con un podio al fondo, enmarcada por habitaciones laterales y largos pasillos. Las otras tres eran capillas bastante aisladas: el templo de Ninurta solo tiene una habitación anexa, las de Adad y Enki ninguna. El patio XXXI conducía al templo de Ningal, de aspecto similar en apariencia a los de Sin y Shamash.


title: Dur Sharrukin

text: Se había erigido un zigurat lejos de este complejo hacia el oeste y explorado por Place, quien lo identificó como un observatorio. Según sus planos, que fueron criticados, tenía una base cuadrada con 43 metros de lado y una elevación helicoidal, con pisos de unos 6 metros de altura, cada uno de ellos coloreado en un color particular (blanco, negro, rojo y azul para los cuatro que se conservaban en ese momento).


title: Dur Sharrukin

text: El sector inferior de la acrópolis artificial, rodeado por una muralla interior que protege un área de unos 650 × 300 metros, incluye cuatro pequeños palacios y el templo de Nabu. Su posición bajo el área del palacio real indica arquitectónicamente la dependencia de los dignatarios que residían allí del soberano. Estos edificios fueron explorados durante las excavaciones americanas.


title: Dur Sharrukin

text: Los cuatro pequeños edificios palaciales, los edificios J, K, L y M en nombre de los excavadores, situados al pie de la terraza palaciega, siguen un plan modelado en el del palacio real y estaban destinados a altos dignatarios del imperio asirio. K y L, que han sido objeto de más excavaciones, son bien conocidos, mientras que los otros dos han sido poco exploradas y por lo tanto siguen siendo muy poco conocidos.


title: Dur Sharrukin

text: El Palacio L es el más grande, organizado alrededor de dos patios descentrados. Una inscripción que se ha descubierto allí indica que era la residencia del visir Sîn-aha-usur, el hermano de Sargón II. La parte norte del edificio estaba dedicada a la administración de esta figura. Un espacio al sur del edificio, originalmente cobijado bajo un pórtico y con suelo pavimentado, puede haber servido como mercado.


title: Dur Sharrukin

text: El palacio K está situado cerca del palacio. Sus dimensiones son 140 × 110 metros y está organizado alrededor de dos patios, que parecen articular una separación de espacio entre la administración y las viviendas, como en el palacio real. Su ocupante es desconocido. En la zona de recepción del centro del patio se han colocado pinturas murales, que originalmente debían elevarse unos 12 metros, divididas en seis registros. Los frisos consisten en motivos geométricos, rosetas y animales. Una escena representaba al soberano rindiendo homenaje a una deidad, y otras representaban genios similares a los de los bajorrelieves del palacio real.


title: Dur Sharrukin

text: El templo de Nabu (edificio H) es el mayor templo aislado excavado en Dur-Sharrukin. Está dedicado a una de las deidades de la sabiduría, una de las más veneradas bajo los últimos gobernantes neoasirios, y específicamente por Sargón II. Se encuentra justo al sur de la terraza del palacio en su plataforma de 5 metros de altura, cerca de la rampa que lleva a la puerta del palacio. Con unas dimensiones de 132 × 85 metros y 45 habitaciones, se organiza en torno a dos patios sucesivos. Las habitaciones adyacentes incluyen alojamiento y áreas administrativas. La celda del templo está precedida por un vestíbulo. Su suelo está pavimentado, y tiene un podio y un nicho que se suponía que albergaba la estatua de culto de su dios principal. Está junto a otra habitación que iba a ser la celda de su padre, Tasmetu. Algunas de las paredes interiores fueron pintadas, otras exteriores fueron decoradas con ladrillos vidriados.


title: Dur Sharrukin

text: Construido como el palacio sobre la muralla, de la que sobresale tanto por dentro como por fuera, y en una terraza elevada de 770 m², el Palacio F fue parcialmente explorado por equipos de la Universidad de Chicago. Se ha propuesto que sea el palacio del príncipe heredero, pero es probable que haya un arsenal ("ekal māšarti", «palacio de la revista (militar)»), por analogía con edificios similares que también fueron aislados por una muralla en Kalkhu y Nínive. Incluía un palacio real al que se entraba por el noreste hacia un gran patio. Este patio se abría por un lado a través de una monumental puerta de tres entradas al salón del trono, y por otro lado a través de una puerta porticada a un área organizada alrededor de una gran terraza en la que se había erigido una unidad con varias salas de recepción.


title: Dur Sharrukin

text: Ha habido pocas excavaciones en la parte baja de la ciudad. El edificio G, cerca del centro de la ciudad, fue explorado durante las excavaciones francesas. El edificio Z, una gran residencia palaciega, fue parcialmente excavado por el equipo americano. El equipo iraquí, el último en investigar el lugar, descubrió un templo cerca de la acrópolis, dedicado a las deidades llamadas Sebitti.


title: Turbo Pascal

text: Turbo Pascal es un sistema de desarrollo de software que incluye un compilador y un entorno de desarrollo integrado (IDE) para el lenguaje de programación Pascal, desarrollado por Borland y liderado por Philippe Kahn.


title: Turbo Pascal

text: Fue lanzado en 1983 para MS-DOS, CP/M, CP/M-86 y, posteriormente, para Microsoft Windows, fue durante mucho tiempo la versión más extendida del lenguaje Pascal. También hubo una versión de corta vida para Apple Macintosh.


title: Turbo Pascal

text: El nombre de "Borland Pascal" fue generalmente reservado para los paquetes de gama alta para Microsoft Windows (con más bibliotecas y la biblioteca estándar de código fuente), mientras que la original, más barato y ampliamente conocida versión fue vendido como "Turbo Pascal".


title: Turbo Pascal

text: Borland lanzó siete versiones de Turbo Pascal: 1.0 a 5.5 (Orientado a Objetos), 6 y 7 para MS-DOS. Fue sustituido por Borland Delphi.


title: Turbo Pascal

text: Turbo Pascal 1.0, 1983. Compila directamente en código máquina. Requiere 32 kilobytes de RAM. Tiene un compilador integrado / editor, de alta velocidad de compilación.


title: Turbo Pascal

text: Turbo Pascal 2.0, 1984. Se aumentó el tamaño del programa generado – permite hasta 64 kilobytes de código, pila y datos. Versión para DOS soporta coprocesador matemático y decimales aritmética binaria (con código binario decimal.


title: Turbo Pascal

text: Turbo Pascal 3.0, 1985. Apoyo a la estructura de recubrimiento. Apoyo a los modos gráficos. Especial sub-imagen para el PC compatible ordenadores de IBM, incluyendo la “concha de tortuga” horario. Kit de herramientas.


title: Turbo Pascal

text: Turbo Pascal 4.0, 1987. Separa la compilación de los módulos. El tamaño está limitado solo por la RAM. Menú impulsado por el entorno de desarrollo integrado, módulos inteligentes de diseño. Stand-alone de línea de comandos del compilador. Ayuda sensible al contexto del sistema.


title: Turbo Pascal

text: Turbo Pascal 5.0, 1988. Restaura el apoyo a las estructuras de recubrimiento. Construido el depurador. Separa depurador (Turbo Debugger). Emulación del coprocesador matemático. Soporte para controladores gráficos BGI (Borland Graphic Interface).


title: Turbo Pascal

text: Turbo Pascal 5.5, 1989. Programación orientada a objetos. Posibilidad de copiar los ejemplos de programa desde el sistema de ayuda. Posee el Turbo Profiler que permite optimizar el código.


title: Turbo Pascal

text: Turbo Pascal 6.0, 1990. Incluye la Biblioteca Turbo Vision. El IDE nuevo, volver a escribir utilizando Turbo Vision, empleo del ratón y soporta múltiples archivos al mismo tiempo de edición en diferentes ventanas. La capacidad de especificar el depurador integrado y condicionales en el número de puntos de interrupción. Incorpora ensamblador, permite MLTB en el


title: Turbo Pascal

text: Turbo Pascal para Windows. Creación de programas de 16 bits en Windows. Servicios de biblioteca de objetos de Windows Library (OWL), Similar en la ideología a la de Turbo Visión. IDE gráfico.


title: Turbo Pascal

text: Borland Pascal 7.0, 1992. Fecha de lanzamiento de Borland Pascal 7.0, incluye un Turbo Pascal 7.0 más barato y menos potente que también suministra por separado. BP 7.0, permite crear programas en modo real.


title: Turbo Pascal

text: El lenguaje de programación Pascal es un lenguaje de alto nivel y propósito general (aplicable a una gran cantidad de aplicaciones diversas) desarrollado por el profesor suizo Niklaus Wirth (Instituto Tecnológico de Zúrich, Suiza). El propósito de Wirth era crear un lenguaje para la enseñanza de técnicas de programación a estudiantes universitarios. Pero a medida que pasaban los años, Pascal se iba convirtiendo en un estándar en el mundo de la programación.


title: Turbo Pascal

text: Una versión preliminar del lenguaje apareció en 1968 y el primer compilador totalmente completo apareció a finales de 1970. Desde entonces, muchos compiladores han sido construidos y están disponibles para diferentes máquinas. Durante muchos años, el libro Pascal User Manual and Report, publicado por Wirth y Kathleen Jensen en 1974, ha servido de facto como estándar de todas las versiones.


title: Turbo Pascal

text: Las diferentes versiones ofrecían interpretaciones ligeramente diferentes que impedían la compatibilidad entre ellas. Por estas razones, diferentes proyectos se iniciaron para producir una definición estándar del lenguaje y culminaron en dos estándar: uno de la Internacional Standard Organization (ISO) en 1982 y otro por un comité conjunto del American National Standards Institute (ANSI) y del Institute of Electrical and Electronics Engineers (IEEE).


title: Turbo Pascal

text: Estas dos versiones o definiciones se conocen como ISO Pascal y ANSI/IEEE Pascal, y difieren en algunos aspectos no especialmente significativos. Sin embargo, una versión no estándar se ha popularizado considerablemente: Turbo Pascal (marca registrada por Borland International, Inc.). Esta versión ha contribuido en gran medida a la popularización del lenguaje Pascal.


title: Turbo Pascal

text: El nombre de Borland Pascal fue generalmente reservado para los paquetes de gama alta para Microsoft Windows (con más bibliotecas y la biblioteca estándar de código fuente), mientras que la original, versión más barata y ampliamente conocida fue vendido como Turbo Pascal.


title: Turbo Pascal

text: Turbo Pascal es un entorno de desarrollo para el lenguaje de programación Pascal. Se utiliza en Turbo Pascal basado en el anterior UCSD Pascal, ganó aceptación, en especial en los equipos que de la serie de Apple II. El compilador de Turbo Pascal se basó en Blue Label Pascal, creado originalmente en 1981 por Anders Hejlsberg para el sistema operativo NasSys, microcomputadora Nascom. reescrito más tarde como Pascal para el sistema operativo CP / M, y luego como un Turbo Pascal para DOS y CP / M. Una de las versiones de Turbo Pascal estaba disponible para Apple Macintosh alrededor de 1986, pero su desarrollo se detuvo alrededor de 1992.


title: Turbo Pascal

text: Wirh inventó el lenguaje como una forma de mejorar el por aquel entonces arcaico Algol. No es el primer lenguaje que Wirth diseña, posteriormente inventó el Modula-2 y el Oberon. Sin embargo, paradójicamente, esos dos lenguajes han sido ampliamente superados por el Extended Pascal y el Object Pascal. De todos esos lenguajes, Pascal es el que más éxito ha tenido.


title: Turbo Pascal

text: Aunque nace a principios de los 70, Pascal cobra auténtica vida a partir de principios/mediados de los 80, popularizado por el fabuloso Turbo Pascal de MS-DOS para PC, y sobre todo el Apple Pascal. Pascal ha sido tan popular hasta mediados de los 90, que una gran parte (la mayor parte) de las aplicaciones desarrolladas para Mac estaban realizadas en Pascal, así como una enorme parte también de los programas de MS-DOS.


title: Turbo Pascal

text: Todavía hoy, Pascal se enseña en las universidades como primer lenguaje, pues se trata de un lenguaje muy legible.


title: Turbo Pascal

text: Fue Borland la que, hasta el Turbo Pascal 7, se encargó de la mayor parte de la evolución de este lenguaje. A mediados de los 90, con el boom de Windows y el renacimiento de los sistemas Unix (entre ellos Linux) como ordenadores servidores primero y luego como estaciones de trabajo, motivó que Pascal pasara a un segundo plano en beneficio de C.


title: Turbo Pascal

text: En ese momento, prácticamente solo Delphi (Object Pascal para Windows) consiguió mantenerse en la brecha, pero conformándose con una pequeña parte del mercado solamente.


title: Turbo Pascal

text: Casi todo el mundo intentó pasarse a C++. Fíjate que decimos intentó. C++ no consiguió calar del todo por su extrema complejidad. Su sistema de objetos, los macros, los crípticos nombres de funciones, los namespaces tan difíciles de manejar, los templates, la STL y otra serie de cosas, hicieron que rápidamente mucha gente pasara de querer usar esa herramienta que todo el mundo proclamaba que era tan potente, a buscar alternativas que fueran más simples y prácticas. Sun, la compañía del Java, se gastó una millonada en promocionar su lenguaje, y tuvo un gran éxito, sin duda debido no solo al dinero en publicidad, sino a la gente que escapaba escaldada del C++. En realidad, Java no es un lenguaje fácil de aprender (obliga a pensar en objetos desde el principio, algo que los novatos no llevan bien), pero comparado con C++, se podía considerar como algo sencillo.


title: Turbo Pascal

text: Borland, una compañía con no tanto dinero como Sun, no pudo competir con Pascal, y se tuvo que conformar sacando su propia máquina virtual de Java. Pero Delphi no ha dejado nunca de existir. Aun hoy sigue sacando versiones Delphi, con gran éxito, aunque no consigue subir significativamente su porcentaje de participación en el mercado.


title: Turbo Pascal

text: El paso de Turbo Pascal a Delphi también trajo como consecuencias que apareciera Kylix, que no es más que un Delphi multiplataforma. No caló lo suficiente, debido a la licencia cerrada, y a que imponía que el programa compilado fuera GPL.


title: Turbo Pascal

text: Posteriormente Microsoft compró la mayor parte de Borland. Con ello se abandonó Kylix, Linux, y se hizo a Borland 100% Windows. Esta estrategia prácticamente ha arruinado el avance de Pascal frente a otros lenguajes, en el entorno corporativo.


title: Turbo Pascal

text: En el momento en que Borland pasó de Turbo Pascal a Delphi, apareció Free Pascal. Free Pascal es un intento de la comunidad de código libre de hacer un compilador compatible con Turbo Pascal para todas las plataformas más famosas (incluido Linux, OS X y Windows). Desde la versión 2.0, Free Pascal es además compatible con Delphi.


title: Turbo Pascal

text: Free Pascal es, hoy en día, el sistema preferido para programar en Pascal multiplataforma. Su IDE principal, el Lazarus, un clon del Delphi, corre tanto en Windows como en OS X como en Linux.


title: Turbo Pascal

text: Lazarus y Free Pascal son la gran esperanza del lenguaje de programación Pascal, y de los entornos de desarrollo multiplataforma en general. Su desarrollo es muy activo, y con toda seguridad tiene un futuro prometedor.


title: Turbo Pascal

text: Fue Borland la que, hasta el Turbo Pascal 7, se encargó de la mayor parte de la evolución de este lenguaje. A mediados de los 90, con el boom de Windows y el renacimiento de los sistemas Unix (entre ellos Linux) como ordenadores servidores primero y luego como estaciones de trabajo, motivó que Pascal pasara a un segundo plano en sustitución de C.


title: Turbo Pascal

text: Casi todo el mundo intentó pasarse a C++ pero este no consiguió calar del todo por su extrema complejidad. Su sistema de objetos, los macros, los crípticos nombres de funciones, los namespaces tan difíciles de manejar, los templates, la STL y otra serie de cosas, hicieron que rápidamente mucha gente pasara de querer usar esa herramienta que todo el mundo proclamaba que era tan potente, a buscar alternativas que fueran más simples y prácticas. Sun, la compañía del Java, se gastó una millonada en promocionar su lenguaje, y tuvo un gran éxito, sin duda debido no solo al dinero en publicidad, sino a la gente que escapaba escaldada del C++. En realidad, Java no es un lenguaje fácil de aprender (obliga a pensar en objetos desde el principio, algo que los novatos no llevan bien), pero comparado con C++, se podía considerar como algo sencillo.


title: Turbo Pascal

text: Turbo Pascal es un sistema de desarrollo de software que incluye un compilador y un entorno de desarrollo integrado (IDE) para el lenguaje de programación Pascal, desarrollado por Borland y liderado por Philippe Kahn. Saliö a la venta en 1983 para MS-DOS, CP/M, CP/M-86 y, posteriormente, para Microsoft Windows. También hubo una versión de corta vida para Apple Macintosh.