title: Oscar Héctor Quintabani

text: Tras un buen remate del año con Águilas Doradas de Pereira, clasificando a las semifinales del Tornes confirmado como nuevo entrenador del Deportivo Pasto para la temporada del año 2015 siendo este el segundo ciclo del entrenador argentino con el elenco del sur de Colombia.


title: Oscar Héctor Quintabani

text: En marzo de 2015, Quintabani renunció del Deportivo Pasto debido a los bajos resultados obtenidos por el equipo en las primeras 11 fechas del campeonato colombiano. El 7 de abril de 2015 Quintabani regresó a las Águilas Doradas luego de su paso por el Deportivo Pasto.


title: Oscar Héctor Quintabani

text: Quintabani dirigió a las Águilas Doradas por segunda ocasión, ya había dirigido a este mismo equipo en el 2014 clasificándolo a los cuadrangulares semifinales de la Liga Postobón II-2014. Obteniendo un cupo para participar en la Copa Suramericana del 2015.


title: Oscar Héctor Quintabani

text: Quintabani en la Primera Fase de la Copa Suramericana derrota al (Club Unión Comercio de Perú) y en la Segunda Fase es derrotado por el (Club Olimpia de Paraguay). Terminada esta fase, el 28 de septiembre de 2015,da un paso al costado y Águilas Doradas trajo a Néstor Otero como el nuevo entrenador de Águilas Doradas, siendo el reemplazo de este.


title: Oscar Héctor Quintabani

text: El 9 de febrero de 2017, Quintabani es contratado por el Deportes Tolima, luego de la sorpresiva ida de Gregorio Pérez del banco pijao por diferencias con el presidente y dueño del equipo, Gabriel Camargo Salamanca. No logró los resultados esperados con el equipo pijao dejando un balance negativo dejando al equipo en el puesto 17 con apenas 20 puntos y no logró clasificar a la segunda fase de la Copa Sudamericana tras quedar eliminado ante el Club Bolívar de Bolivia, lo cual llevó a su despido al término del Torneo Apertura.


title: Oscar Héctor Quintabani

text: El 6 de diciembre de 2019 es oficializado como nuevo técnico del Deportes Quindío para la Temporada 2020, siendo su segunda etapa en el equipo cuyabro, pues ya lo había dirigido en la Temporada 1996/97 donde logró una buena campaña donde casi lo mete a la final del campeonato. Llega con el objetivo de lograr el ascenso al equipo quindiano que no juega en la primera categoría desde 2013 y sacarlo de la Segunda División.


title: Manuel Dicenta

text: Manuel Dicenta Badillo (Madrid, 20 de mayo de 1905 – Madrid, 20 de noviembre de 1974) fue un actor español habitual del teatro, el cine y la televisión, hijo de Joaquín Dicenta y Consuelo Badillo. Fue catedrático de Declamación en la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid, desde 1961 hasta 1970.


title: Manuel Dicenta

text: Nacido en una familia del mundo del teatro, debutó en 1924 con tan solo 19 años en la compañía de María Guerrero con la obra "El pobrecito carpintero". En los años siguientes participó en obras como "Vidas cruzadas" (1929), "Don Juan Tenorio" (en varias ocasiones), "Ricardo III" (1946), "El médico de su honra", "La malcasada" (1947), "La conjuración de Fiesco", "Juan José" (1948), "Divinas palabras", "Los intereses creados", "Seis personajes en busca de un autor", "La muralla" (1954), "Diálogos de carmelitas" (1954), "Cyrano de Bergerac" (1955), "Proceso de Jesús" (1956), "Los intereses creados" (1956), "Huracán sobre el Caine" (1958), "Cosas de papá y mamá" (1960), "Divinas palabras" (1962), "El proceso del arzobispo Carranza" (1964), "Así es si así os parece" (1967), "Fedra" (1968), "Los bajos fondos" (1968), "Testigo usted, testigos todos" (1969), "La playa vacía" (1970), "Don José, Pepe y Pepito" (1971), "Andorra" (1971) y "Las cítaras colgadas de los árboles" (1974).


title: Manuel Dicenta

text: Participó en el Festival de Teatro Romano de Mérida en 1954 con la obra "Edipo rey" y un año después con "Julio César", ambas junto a Francisco Rabal y dirección de José Tamayo.


title: Manuel Dicenta

text: Su debut cinematográfico se produjo en 1927 con la película "El bandido de la sierra", de Eusebio Fernández Ardavín. No volvería a ponerse delante de una cámara hasta 1935 en "Morena Clara" de Florián Rey, película que protagonizó junto a la célebre Imperio Argentina. Otras películas en las que participó fueron "La Lola se va a los puertos" (1947), de Juan de Orduña, "La princesa de los Ursinos" (1947) de Luis Lucia o "Pequeñeces..." (1950) de nuevo con Juan de Orduña.


title: Manuel Dicenta

text: Su primer contacto con el mundo de la televisión fue en una entrevista que le realizó el periodista Victoriano Fernández de Asís. A partir de ese momento sería un asiduo en la pantalla de Televisión española, con papeles en obras dramáticas de los espacios "Estudio 1" (1966-1973), "Primera fila" (1963-1965), "La noche al hablar" (1964), "La otra cara del espejo" (1965). En estas y otras series, tuvo ocasión de interpretar, entre otras, las obras "El gran teatro del mundo" (1969), de Calderón de la Barca, "Otelo" (1972) de William Shakespeare o "Don Juan Tenorio" (1973) de José Zorrilla.


title: Manuel Dicenta

text: En Televisión Española intervino asiduamente como recitador de poemas y lector de textos en el espacio de cierre de las emisiones titulado "El alma se serena" (1966–1969) que ofrecía diariamente prosas poéticas y versos inéditos de autores españoles escritos especialmente para televisión.


title: Manuel Dicenta

text: También en Televisión Española demostró su espontaneidad como presentador en el programa infantil "Carrusel del domingo" (1970).


title: Manuel Dicenta

text: Jubilado en 1970, falleció en 1974, a los 69 años de edad, y fue enterrado en el cementerio de San Justo de Madrid.


title: Manuel Dicenta

text: Manuel fue hijo del dramaturgo Joaquín Dicenta (1862-1917) y de la actriz Consuelo Badillo. De su matrimonio con la también actriz Amparo Silva, nacería Daniel Dicenta (1937-2014) que se casó con la actriz Lola Herrera (1935), cuya hija sería Natalia Dicenta (1962) (nieta de Manuel). Otro hijo de un matrimonio tardío de Manuel, y en consecuencia medio hermano de Daniel Dicenta, sería Jacobo Dicenta, nacido en 1972 (dos años antes de la muerte de su padre).


title: Ángulo de ataque

text: En dinámica de fluidos, el ángulo de ataque (AOA, α, o formula_1) es el ángulo entre una «línea de referencia» de un cuerpo (a menudo la línea de cuerda de un perfil alar) y el vector que representa el movimiento relativo entre el cuerpo y el fluido a través del cual se mueve.


title: Ángulo de ataque

text: El ángulo de ataque es el ángulo entre la línea de referencia del cuerpo y el flujo que se aproxima. Este artículo se centra en la aplicación más común, el ángulo de ataque de un ala o perfil aerodinámico que se mueve en el aire.


title: Ángulo de ataque

text: Es un parámetro que influye decisivamente en la capacidad de generar sustentación de un ala o en la capacidad de generar tracción en las palas de una hélice.


title: Ángulo de ataque

text: Normalmente, al aumentar el ángulo de ataque se incrementa la sustentación hasta un cierto punto en el que ésta disminuye bruscamente, fenómeno que se conoce con el nombre de entrada en pérdida. La dependencia de la sustentación con el ángulo de ataque se puede medir a través de un coeficiente de sustentación formula_2 cuya variación con el ángulo de ataque α se ilustra en la figura 2. La dependencia teórica para una placa plana viene dada por formula_2(α)=2πα.


title: Ángulo de ataque

text: Debido a la interacción directa entre el ángulo de ataque y la sustentación, el control del mismo es el mando primario de un avión o aerodino de ala fija. En efecto, el aumento de la sustentación genera un aumento de la resistencia aerodinámica, que se opone a la tracción aerodinámica. Es decir se produce una reducción de la velocidad aerodinámica. Esto nos lleva a la conclusión de que la regulación primaria de la velocidad en un avión se efectúa mediante la modificación del ángulo de ataque.


title: Ángulo de ataque

text: Dado que un ala puede tener torsión, una línea de cuerda de toda el ala puede no ser definible, por lo que simplemente se define una línea de referencia alternativa. A menudo se elige como línea de referencia la línea de cuerda del encastre alar. Otra opción es utilizar una línea horizontal en el fuselaje como línea de referencia (y también como eje longitudinal). Algunos autores no utilizan una línea de cuerda arbitraria sino que utilizan la línea de sustentación nula donde, por definición, el ángulo de ataque cero corresponde a un coeficiente de sustentación cero.


title: Ángulo de ataque

text: Hay que destacar que existen ciertos dispositivos hipersustentadores que pueden incrementar el ángulo de ataque de entrada en pérdida, es decir reducir la velocidad de entrada en pérdida.


title: Ángulo de ataque

text: El coeficiente de sustentación de un avión de ala fija varía con el ángulo de ataque. El aumento del ángulo de ataque se asocia con el aumento del coeficiente de sustentación hasta el coeficiente de sustentación máximo, después del cual el coeficiente de sustentación disminuye.


title: Ángulo de ataque

text: A medida que aumenta el ángulo de ataque de una aeronave de ala fija, la separación del flujo de aire de la superficie superior del ala se hace más pronunciada, lo que conduce a una reducción de la tasa de aumento del coeficiente de sustentación. La figura muestra una curva típica para un ala recta combinada. Las alas combadas están curvadas de tal manera que generan algo de sustentación a pequeños ángulos de ataque negativos. Un ala simétrica tiene una sustentación nula a un ángulo de ataque de 0 grados. La curva de sustentación también está influenciada por la forma del ala, incluyendo su sección o perfil alar y la configuración alar. Un ala en flecha tiene una curva más baja y plana con un ángulo crítico más alto.


title: Ángulo de ataque

text: El ángulo de ataque crítico es el ángulo de ataque que produce el máximo coeficiente de sustentación. También se denomina "ángulo de ataque de pérdida (dinámica de fluidos)". Por debajo del ángulo de ataque crítico, a medida que el ángulo de ataque disminuye, el coeficiente de sustentación disminuye. Por el contrario, por encima del ángulo de ataque crítico, a medida que el ángulo de ataque aumenta, el aire empieza a fluir con menos suavidad sobre la superficie superior del perfil aerodinámico y comienza a separarse de la superficie superior. En la mayoría de las formas de los perfiles aéreos, a medida que aumenta el ángulo de ataque, el punto de separación de la superficie superior del flujo se desplaza desde el borde de salida hacia el borde de ataque. En el ángulo de ataque crítico, el flujo de la superficie superior está más separado y el perfil aéreo o el ala produce su máximo coeficiente de sustentación. A medida que el ángulo de ataque aumenta, el flujo de la superficie superior se separa más completamente y el coeficiente de sustentación se reduce aún más.


title: Ángulo de ataque

text: Por encima de este ángulo de ataque crítico, se dice que la aeronave está en pérdida. Por definición, una aeronave de ala fija entra en pérdida en el ángulo de ataque crítico o por encima de él, y no por debajo de una velocidad aerodinámica determinada. La velocidad del aire a la que la aeronave entra en pérdida varía con el peso de la aeronave, el factor de carga, el centro de gravedad de la aeronave y otros factores. Sin embargo, la aeronave siempre entra en pérdida con el mismo ángulo de ataque crítico. El ángulo de ataque crítico o de entrada en pérdida suele estar en torno a los 15° - 18° para muchos perfiles aéreos.


title: Ángulo de ataque

text: Algunas aeronaves están equipadas con un ordenador de vuelo integrado que impide automáticamente que la aeronave siga aumentando el ángulo de ataque cuando se alcanza un ángulo de ataque máximo, independientemente de la intervención del piloto. Esto se llama "limitador de ángulo de ataque" o "limitador alfa". Los aviones modernos que cuentan con tecnología fly-by-wire evitan el ángulo de ataque crítico mediante un software en los sistemas informáticos que gobiernan las superficies de control de vuelo.


title: Ángulo de ataque

text: En las operaciones de despegue y aterrizaje desde pistas cortas (STOL), como en las operaciones de portaaviones navales y en los vuelos STOL de backcountry, los aviones pueden estar equipados con el indicador de ángulo de ataque o Indicadores de reserva de sustentación. Estos indicadores miden directamente el ángulo de ataque (AOA) o el potencial de sustentación del ala (POWL) o reserva de sustentación y ayudan al piloto a volar cerca del punto de entrada en pérdida con mayor precisión. Las operaciones STOL requieren que la aeronave sea capaz de operar cerca del ángulo de ataque crítico durante los aterrizajes y con el mejor ángulo de ascensión durante los despegues. Los indicadores de ángulo de ataque son utilizados por los pilotos para obtener el máximo rendimiento durante estas maniobras, ya que la información sobre la velocidad aerodinámica sólo está relacionada indirectamente con el comportamiento en pérdida.


title: Ángulo de ataque

text: Algunos aviones militares son capaces de lograr un vuelo controlado con ángulos de ataque, normalmente conocido como "alfa", muy elevados, pero a costa de una enorme resistencia inducida. Esto proporciona a la aeronave una gran agilidad. Un ejemplo famoso es la Cobra de Pugachev. Aunque el avión experimenta altos ángulos de ataque a lo largo de la maniobra, el avión no es capaz ni de controlar la dirección aerodinámica ni de mantener el vuelo nivelado hasta que la maniobra termina. El Cobra es un ejemplo de supermaniobrabilidad ya que las alas de la aeronave están muy por encima del ángulo de ataque crítico para la mayor parte de la maniobra.


title: Ángulo de ataque

text: Las superficies aerodinámicas adicionales conocidas como "dispositivos de alta sustentación", incluyendo extensiones de la raíz del ala del borde de ataque, permiten a los aviones de combate un alfa 'verdadero' mucho mayor para volar, hasta más de 45°, comparado con unos 20° para los aviones sin estos dispositivos. Esto puede ser útil a grandes altitudes, donde incluso una ligera maniobra puede requerir altos ángulos de ataque debido a la baja densidad del aire en la atmósfera superior, así como a baja velocidad a baja altitud, donde el margen entre el AoA en vuelo nivelado y el AoA en pérdida es reducido. La elevada capacidad de AoA de la aeronave proporciona un amortiguador para el piloto que hace más difícil la entrada en pérdida del avión (que se produce cuando se supera el AoA crítico). Sin embargo, las aeronaves militares no suelen obtener un alfa tan alto en combate, ya que roba al avión la velocidad muy rápidamente debido a la resistencia inducida y, en casos extremos, al aumento del área frontal y la resistencia parásita. Estas maniobras no sólo ralentizan la aeronave, sino que provocan un importante estrés estructural a alta velocidad. Los sistemas modernos de control de vuelo tienden a limitar el ángulo de ataque de un caza a un valor muy inferior a su límite aerodinámico máximo.


title: Ángulo de ataque

text: En la vela, los principios físicos implicados son los mismos que para los aviones. El ángulo de ataque de una vela es el ángulo entre la línea de cuerda de la vela y la dirección del viento relativo.


title: Arte concreto

text: El arte concreto o concretismo es una tendencia dentro de la pintura abstracta que se desarrolló durante los años 1930 a partir de la obra de De Stijl, los futuristas y Kandinsky en torno al pintor suizo Max Bill (1908-1994). La expresión "arte concreto" fue introducida por primera vez por Theo van Doesburg en su «Manifiesto de arte concreto» (1930). Tal como él lo entiende, esta forma de abstracción debe liberarse de cualquier asociación simbólica con la realidad, argumentando que las líneas y los colores son concretos por sí mismos. Predomina la forma sobre el color; se usan colores planos.


title: Arte concreto

text: Max Bill llevó esta idea más allá, organizando la primera exposición internacional en 1944. Fructificó en el norte de Italia, en Francia y en Colombia en los años 1940 y 1950 a través de la obra de grupos como "Movimento d'arte concreta" (MAC) y "Espace". Fue llevado a la práctica por el grupo "Abstraction-Création" y en años posteriores en México y en Uruguay.


title: Arte concreto

text: Con posterioridad a la Segunda Guerra Mundial (1945), se desarrolla el neoconcretismo o pintura neoconcreta, en paralelo con el informalismo. Cultiva una pintura abstracta del tipo "borde duro". Esta abstracción geométrica fue representada por autores como Max Bill, Richard Paul Lohse y Zdenek Sykora.


title: Josep Maria Jujol

text: Josep Maria Jujol i Gibert (Tarragona, 16 de septiembre de 1879 - Barcelona, 1 de mayo de 1949) fue un arquitecto modernista español.


title: Josep Maria Jujol

text: Estrecho colaborador de Antoni Gaudí, fue creador de una obra arquitectónica con un marcado carácter personal. Son características de su producción una gran sensibilidad por las formas de la naturaleza, el interés por el detalle artesanal y la reutilización creativa de materiales viejos o de desecho, que lleva a su máxima expresión con una técnica a la que se le ha denominado trencadís. Su obra expresa su afecto por el paisaje rural del Campo de Tarragona y su profunda religiosidad.


title: Josep Maria Jujol

text: Nació en 1879 en Tarragona. Colaboró con los arquitectos Antoni Maria Gallissà (1901-1902), Josep Font i Gumà (1902-1904) y Antoni Gaudí (1852-1926), con quien puede decirse que más que un discípulo más llegó a ser su colaborador personal y de confianza (compartieron incluso vivienda en las obras de la Sagrada Familia). El año 1906 obtiene el título de arquitecto. Participa en la fachada, decoración y mobiliario de la Casa Batlló, al inicio de su carrera como arquitecto, y finalmente será quien se haga cargo de las obras de la Casa Milà, ambas en el paseo de Gracia barcelonés. En 1909 es nombrado profesor auxiliar interino en la Escuela de Arquitectura de Barcelona, y profesor numerario en 1913. En 1924 es profesor de la Escuela del Trabajo. En octubre de 1926 es nombrado, por concurso, arquitecto municipal auxiliar de San Juan Despí (Barcelona), actividad que desarrollará al lado de Gabriel Borrell que era el titular. En 1927 se casa con Teresa Gibert, y tras un viaje de luna de miel a Roma se instala en Barcelona. Participa en la remodelación de Montjuic (Fuente y Palacio del Vestido, ambas de gran eco en la ciudad). Durante la Guerra Civil (1936-39) se refugia en Sant Joan Despí, donde protegerá personalmente a algunos perseguidos como el sacerdote Pedro Simó. Tras la guerra pasa por graves problemas económicos, si bien continuó dando clases en la Escuela de Barcelona (a arquitectos como Coderch o Bohigas). Murió en Barcelona el 1 de mayo de 1949.


title: Josep Maria Jujol

text: Hombre muy religioso, pero de carácter íntimo, afable y muy sencillo. Sus contribuciones al arte, además de las arquitectónicas (viviendas, iglesias, etc) se centran en la pintura y en el diseño. En la pintura, por ejemplo, puede considerarse el primer artista abstracto (ver las pinturas en las sillerías góticas de la Catedral de Palma de Mallorca, hacia 1910, arrojando pintura desde cierta distancia bajo la agradablemente sorprendida mirada del maestro Gaudí).


title: Josep Maria Jujol

text: Gaudí, al ser él y su equipo finalmente expulsado de las obras de la Catedral de Palma de Mallorca, por los escandalizados clérigos de la Seu (quienes se quejaban permanentemente del "ataque" de Jujol a las carpinterías góticas, como paradigma de la actuación de Gaudí-Jujol en la/su Catedral) comentó: "en casa tengo dos gatos, uno, Sugranyes, que trabaja donde DEBE trabajar, y el otro, Jujol, donde precisamente NO debe, ¿y yo... qué puedo hacer?" (Nota: en Catalán el original).


title: Josep Maria Jujol

text: El actor, director y productor estadounidense John Malkovich es un gran seguidor de su obra y declaró que fue un sueño poder actuar en el Teatro Metropol de Tarragona donde ofreció dos representaciones de su obra teatral 'The Infernal Comedy'.


title: This is Us (película)

text: This is Us —en español: "Así somos"— es el primer documental de la "boy band" británica-irlandesa One Direction, basado principalmente en su viaje por el mundo con su segunda gira Take Me Home Tour. Está dirigida por el estadounidense Morgan Spurlock y es distribuida por TriStar Pictures en formato 3D.


title: This is Us (película)

text: El 13 de noviembre de 2012, One Direction reveló al programa "Today Show" que tendrían su propia película, la cual sería dirigida por Morgan Spurlock y se basaría principalmente en su viaje por el mundo con su segunda gira Take Me Home Tour. Luego, el 17 de enero de 2013, se trasladaron a Tokio, Japón, para comenzar las primeras grabaciones del documental. Dos días más tarde, realizaron un evento llamado Team 1D Japan Party, que contó con la presencia de 20 000 personas. Allí, interpretaron una parte de «One Way or Another (Teenage Kicks)», que luego se reveló que aparecería en el filme.


title: This is Us (película)

text: Semanas después, el 8 de febrero, el programa matutino de noticias "Daybreak" estrenó un adelanto del documental donde se pudieron ver pequeñas escenas de One Direction divirtiéndose, narrando sus anécdotas detrás de las cámaras y trabajando en sus presentaciones. Dos días más tarde, el quinteto lo publicó oficialmente en su cuenta de VEVO en YouTube. Con el estreno de este, se pensó que el título final sería "1D3D". Sin embargo, el 18 de marzo, revelaron que se llamaría "This is Us".


title: This is Us (película)

text: Desde febrero, One Direction pidió a sus seguidores que mandasen fotos suyas a su sitio web para tener la posibilidad de aparecer en el cartel promocional de la película, que estaría mostrado en forma mosaico. Dicho cartel fue revelado el 18 de abril por Gordon Smarth, escritor del diario "The Sun".


title: Porcelana de Meissen

text: La porcelana de Meissen (en alemán "Meißner Porzellan") es la primera porcelana producida en Europa, tras los resultados conseguidos en 1708 por Ehrenfried Walther von Tschirnhaus. Con la muerte prematura de este, Johann Friedrich Böttger continuó su trabajo, por lo que a menudo es considerado erróneamente responsable de su invención. La producción de porcelana de Meissen comenzó en 1710 atrayendo artistas y artesanos. La compañía sigue en actividad como "Staatliche Porzellan-Manufaktur Meissen GmbH". Su logotipo, dos espadas cruzadas (quizá una de las marcas más antiguas que se conocen), fue creado en 1720 con la intención de proteger su producción de falsificaciones.


title: Porcelana de Meissen

text: Desde tiempos remotos se ha fabricado porcelana en China. Ya en el siglo , la porcelana oriental era una mercancía muy valorada. La mayor parte era importada de China y Japón por la Compañía Holandesa de las Indias Orientales. La porcelana oriental era símbolo de riqueza, importancia y buen gusto. Es este el motivo por el que se comenzó a pensar en la posibilidad de producir en Europa porcelana, cuando los intentos anteriores de elaborar porcelana habían sido un fracaso, como el caso de la porcelana de Médici.


title: Porcelana de Meissen

text: A comienzos del siglo Johann Friedrich Böttger aseguró tener la fórmula para cumplir el sueño de los alquimistas de convertir materiales sin valor en oro.


title: Porcelana de Meissen

text: Cuando el elector de Sajonia y rey polaco Federico Augusto I el Fuerte oyó sobre sus trabajos, le puso bajo su custodia y le pidió que hiciera oro para él. Durante muchos años Böttger no tuvo éxito en su tarea. Al mismo tiempo, Ehrenfried Walther von Tschirnhaus, un matemático y científico, experimentaba con la fabricación de cristal intentando crear porcelana.


title: Porcelana de Meissen

text: Tschirnhaus supervisó a Böttger y hacia 1707 Böttger comenzó -a regañadientes- a prestar su ayuda en los experimentos de Tschirnhaus. Cuando Tschirnhaus murió repentinamente, parece ser que la receta pasó a manos de Böttger, que en menos de una semana anunció al elector que podía fabricar porcelana. Böttger perfeccionó la fórmula y, con la ayuda de sus ayudantes holandeses, hizo experimentos relacionados con la fabricación y decoración de azulejos. En 1709, Augusto el Fuerte estableció la primera manufactura de Meissen y emplazó el laboratorio de Böttger en el castillo de Albrechtsburg en Meissen. La producción comenzó oficialmente en 1710.


title: Porcelana de Meissen

text: El primer tipo de porcelana producido por Böttger era un material refinado, extremadamente duro y de color rojo que se conoció en Alemania como "Böttgersteinzeug" ("barro de Böttger"). Destacaba la gran nitidez y definición de los detalles, añadidos mediante moldes, con que se adornaban las piezas. Estas podían ser pulidas y abrillantadas antes del proceso de cocción. Las obras imitaban figuras de plata barrocas y cerámicas chinas. Pronto se comenzó a elaborar en Meissen porcelana blanca de pasta dura, un tipo especial de porcelana que se había comenzado a fabricar en China en el siglo y que se obtenía cociendo a temperaturas muy elevadas un aglomerado que contenía caolinita y una roca feldespática denominada "petunse". Esta porcelana de pasta dura podía ser vidriada y pintada y comenzó a comercializarse en 1713.


title: Porcelana de Meissen

text: La mercancía resultante de los experimentos de Böttger mejoró su calidad rápidamente, pero nunca llegó a caracterizarse por la calidad de su decoración. La primera vez en la que se puede hablar de éxito fue cuando los ornamentos fueron grabados en oro sobre la pieza cocida antes de recibir un segundo horneado a menor temperatura. Las decoraciones de esmaltado policromático fueron introducidas por Johann Gregorius Höroldt en 1723, con una cada vez mayor paleta de colores que marcó el comienzo de la denominada "fase clásica" de la porcelana de Meissen. Sus pinturas al esmalte siguen siendo hoy en día la base de la pintura sobre cerámica. Inicialmente las pinturas eran imitaciones de motivos orientales. El logotipo de la porcelana, grabado en azul bajo el vidriado, fue introducido por primera vez por Friedrich August Köttig. Pronto, paisajes y escenas portuarias detalladas minuciosamente, animales, flores, escenas "galantes" y chinoiseries inspiraron las decoraciones de la porcelana de Meissen.


title: Porcelana de Meissen

text: Se imitaron los jarrones de "Kakiemon" y juegos de té japoneses. Los motivos florales representados en estas porcelanas japonesas conservan aún hoy el nombre de "indianische Blume(n)", flor(es) de la India, porque al ser importadas por las compañías de las Indias Orientales de los distintos países europeos la gente pensaba que las propias porcelanas eran indias. También se copiaron pinturas del artista barroco francés Antoine Watteau. También se fabricaban en Meissen porcelanas vidriadas de colores sin decoración alguna, que eran vendidas al por mayor a talleres privados para ser esmaltadas en estos. El mecenazgo de Augusto el Fuerte atrajo a Meissen a algunos de los mejores artistas de Europa.


title: Porcelana de Meissen

text: Pronto se empezó a emplear el laboratorio de Albrechtsburg para guardar los secretos de la manufactura del "oro blanco". Como precaución, eran muy pocos los trabajadores conocedores de los arcanos de la elaboración de la porcelana. Aun cuando un trabajador conocía algunos secretos del oficio, estos eran relativos solo a una parte del proceso. Por esto, durante algunos años, Meissen tuvo el monopolio de la producción de porcelana de pasta dura en Europa. En torno a 1717 la competencia se estableció en Viena, ya que Samuel Stöltzel vendió la receta secreta, que incluía el empleo de caolinita o "barro chino". Ya en 1760, unos 30 fabricantes de porcelana estaban asentados en Europa. Sin embargo, la mayor parte de ellos producía porcelana de pasta blanda debido a la falta de yacimientos locales de caolinita.


title: Porcelana de Meissen

text: Con el objetivo de identificar los productos de Meissen originales, se marcaron en un principio con un diseño pintado en la superficie. Enseguida, estos diseños identificativos se grabaron en azul por debajo del vidriado. Las primeras marcas como "AR" (Augustus Rex, el monograma del rey), "K.P.M." (Königliche Porzellan-Manufaktur), "M.P.M." (Meissener Porzellan-Manufaktur) y "K.P.F." ("Königliche Porzellan-Fabrik) fueron finalmente sustituidas por el logotipo de las dos espadas cruzadas. Introducido en 1720, se empezó a utilizar de forma habitual a partir de 1731 por decreto oficial. Las diferentes variaciones en el estilo de las espadas permiten hoy en día datar las porcelanas de Meissen.


title: Porcelana de Meissen

text: Augusto el Fuerte encargó primero el diseño de nuevos jarrones a Johann Jakob Irminger. En 1720 Johann Gregorius Höroldt asumió el cargo de director e introdujo colores brillantes que aumentaron la fama de la porcelana de Meissen. El escultor Johann Jakob Kirchner fue el primero en hacer con esta porcelana estatuas, especialmente miniaturas y efigies de santos de estilo barroco. Su asistente fue Johann Joachim Kändler que sería posteriormente el escultor más famoso de Meissen. En 1733 Kirchner dimitió, y Kändler pasó a desempeñar el cargo de jefe de maestros escultores. Bajo su dirección, Meissen produjo una serie de miniaturas, que a menudo representaban escenas de la corte, que exprimió todas las posibilidades que ofrecían los nuevos materiales. Su colección de figuras de animales de gran escala supone uno de los puntos cumbre de la historia de la porcelana en Europa. Su trabajo se tradujo en la producción de espléndidas miniaturas de estilo rococó que influenciaron al sector de la porcelana de todo el Viejo Continente. Apoyado por ayudantes como Johann Friedrich Eberlein y Peter Reinecke, Kändler siguió trabajando hasta su muerte en 1775.


title: Porcelana de Meissen

text: En 1756, en plena Guerra de los Siete Años, las tropas prusianas ocuparon Meissen, dando la oportunidad a Federico II de Prusia de trasladar a algunos de los artesanos y crear la Königliche Porzellan Manufaktur Berlin. Con el cambio de gusto artístico que conllevó el Neoclásico y el auge de la porcelana de Sèvres en la década de 1760, Meissen tuvo que reajustar su producción. Tras la reorganización de 1763, C.W.E. Dietrich de la Academia de Dresde se convirtió en director artístico y el francés Michel-Victor Acier en jefe de escultores. La práctica de imprimir el número de molde en libros de inventario comenzó en 1763. Bajo la dirección del conde Camillo Marcolini (desde 1774), la producción de la manufactura estuvo marcada por estilos "a lo Sèvres" y escarceos con el neoclasicismo, como por ejemplo piezas de biscuit mate blanco de apariencia marmórea.


title: Porcelana de Meissen

text: En el sigloXIX Ernst August Leuteritz modernizó muchas de las miniaturas rococós y las comercializó creando un "segundo Rococó", rico en detalles de trenzados (hechos con lazos reales) y flores. Los coleccionistas ingleses llegaron a emplear el término de porcelana de Dresde para describir este estilo, especialmente para referirse a aquellas estatuillas femeninas que sugerían timidez coqueta o candorosa. Bajo la dirección de Erich Hösel (desde 1903), los viejos estilos fueron revisados y reinterpretados. Hösel restauró modelos del sigloXVIII. Comenzaron a producirse algunos atractivos trabajos en la línea del Art Nouveau, pero el pilar principal de la producción de Meissen siguieron siendo las recreaciones de modelos dieciochescos.


title: Porcelana de Meissen

text: En 1933, el Estado de Sajonia restringió la libertad artística en el marco del proceso de adoctrinamiento que imperaba en la Alemania nazi. Algunos creadores con una concepción rupturista del arte fueron proscritos. Por ejemplo, muchas obras del escultor expresionista Ernst Barlach fueron tachadas de "arte degenerado". Tras la Segunda Guerra Mundial y bajo el gobierno comunista de la RDA, la porcelana tuvo dificultades para readaptarse a la nueva situación, al tratarse de un sector tradicionalmente destinado a minorías acaudaladas. Proletarizar una industria como la de la porcelana de Meissen podía suponer el peligro de que acabara convirtiéndose en una fábrica de producción en masa más. Fue a partir de 1969, en el que Karl Petermann se hizo cargo de la fábrica, cuando Meissen pudo volver a abrazar sus viejas tradiciones, permitiéndosele también una expresión artística más libre.


title: Porcelana de Meissen

text: Ya desde la época de Böttger se contempló la producción de vajillas; los primeros juegos datan de la década de 1720. Las primeras vajillas eran sencillas y fue Kändler el que introdujo decoraciones a juego. Hacia 1740, Meissen creó la famosa vajilla "Schwanenservice" (‘servicio del cisne’), de más de mil piezas, para el protector de Kändler, el Conde Heinrich von Brühl (véase también: Terraza de Brühl). Tras la Segunda Guerra Mundial las piezas se dispersaron, pero los moldes se han conservado, y en la actualidad se pueden adquirir réplicas de las piezas de esta vajilla. Kändler produjo durante 1745 un patrón denominado "nuevo recorte", caracterizado por el corte ondulado de los bordes.


title: Porcelana de Meissen

text: El “modelo de la cebolla” ("Zwiebelmuster") lleva produciéndose cerca de tres siglos. Se trata de un diseño de Höroldt de 1739 y probablemente está inspirado en un cuenco chino del periodo Kangxi. Debido a su popularidad ha llegado a ser copiado por más de 60 compañías. Muchas piezas que imitan los famosos adornos del "Zwiebelmuster" han sido creadas por sus competidores, empleando incluso el nombre de "Meissen" como marca. El patrón era tan popular y estaba tan extendido, que la Corte Suprema de Alemania declaró el término "Meissener Zwiebelmuster" (‘modelo de la cebolla de Meissen’) de dominio público en 1926.


title: Porcelana de Meissen

text: Otros modelos populares que siguen produciéndose son el de la “rosa púrpura” y el de las “hojas de parra”. Otra serie de vajillas tiene grabados bajo el vidriado motivos de dragones rojos y dorados volando alrededor del borde del plato, con un medallón en el centro del molde. Precisamente una versión de este modelo se usó en el refugio bávaro de Adolf Hitler.


title: Porcelana de Meissen

text: Al comienzo de la manufactura la propiedad de la producción pertenecía al rey de Sajonia. En 1830 la propiedad pasó al estado. Tras la Segunda Guerra Mundial, la mayoría del equipamiento de la factoría fue a parar a la Unión Soviética como parte del botín de guerra. No obstante, en 1946 los trabajadores y artistas de las fábricas volvieron a los métodos tradicionales mediante el empleo de crisol y de esta forma se evitó que la producción quedara definitivamente interrumpida. La compañía tuvo una profunda relación con la producción de la Unión Soviética, este fenómeno hizo que la comunidad de artistas que decoraban las porcelanas permaneciera con vida. Tras el establecimiento de la República Democrática de Alemania la compañía pasó a ser propiedad del gobierno alemán y en 1950 una entidad "perteneciente al pueblo". Tras este periodo la compañía de "Meissen Porzellan" volvió a ser rentable y esto se convirtió en un problema en una economía comunista. Tras la reunificación de Alemania en 1990, la compañía fue devuelta al estado de Sajonia. Mientras tanto sus productos se volvieron caros, la calidad extrema y el valor artístico tan alto que empezaba a ser objeto de deseo por parte de los coleccionistas.


title: Porcelana de Meissen

text: La extremada rareza de algunas partidas de la porcelana de Meissen y el enorme valor que les confiere la calidad del material empleado, hicieron que fueran empleadas exclusivamente por los estamentos de la nobleza y la realeza. La porcelana de Meissen fue encargada, entre otras, por las realezas rusa, francesa e inglesa, así como por otras casas nobiliarias de países de Europa. De esta simple forma, la porcelana de Meissen se fue repartiendo por diferentes colecciones. Cuando empezaron a emerger las clases acomodadas de Estados Unidos, empezaron también a adquirir piezas de viejas colecciones (como los Vanderbilt, que comenzaron la suya propia). Algunas de estas colecciones pueden disfrutarse en diferentes museos del mundo.


title: Hipervolemia

text: Se conoce como hipervolemia al trastorno hidroelectrolítico consistente en un aumento anormal del volumen de plasma en el organismo. Esta puede ser provocada por insuficiencia renal, insuficiencia hepática, ICC, síndrome de secreción inadecuada de hormona antidiurética o por una terapia con líquidos intravenosos inadecuada.


title: Hipervolemia

text: El aumento de volumen del plasma provocará por consiguiente un aumento de peso, cuyas consecuencias pueden llegar a ser ingurgitación venosa, aumento en el gasto cardíaco, edema agudo de pulmón, convulsiones o edema periférico.


title: Hipervolemia

text: A su vez, la hipervolemia puede traer consigo variaciones en la concentración del plasma (trastornos de osmolaridad), como la hipernatremia o la hiponatremia. O variaciones en la composición, como pueden ser los trastornos del potasio, trastornos del equilibrio ácido-base y trastornos primarios respiratorios (acidosis o alcalosis respiratoria).


title: Fórmula, vol. 2

text: Fórmula, Vol. 2 es el nombre del segundo álbum de estudio del cantautor Romeo Santos. Fue lanzado al mercado por Sony Music Latin el 25 de febrero de 2014. El álbum se presentó como la continuación natural de Fórmula, Vol. 1, (2011) su disco debut como solista.


title: Fórmula, vol. 2

text: Como parte de la promoción, el lunes 29 de julio de 2013 se lanzó el primer sencillo titulado «Propuesta indecente». El sencillo logró colocarse en el primer puesto del "Billboard Latin Pop Songs" y del "Billboard Latin Airplay". El video musical fue dirigido por Joaquín Cambre y grabado en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, contó con la participación de la actriz mexicana Eiza González. En 2014 ganó el Premio Lo Nuestro como mejor video del año. El lunes 27 de enero de 2014 se lanzó el segundo sencillo del álbum titulado «Odio», una colaboración junto al cantante canadiense Drake. El tema alcanzó el primer lugar en la lista en ventas en versión digital en Estados Unidos. Alcanzó el primer puesto del "Billboard Hot Latin Songs", del "Billboard Latin Airplay" y el segundo puesto del "Billboard Latin Pop Songs". El martes 11 de febrero de 2014 lanzó el tercer sencillo del álbum titulado «Cancioncitas de amor».


title: Fórmula, vol. 2

text: El primer sencillo del álbum, «Propuesta indecente», fue lanzado a la venta el 29 de julio de 2013. El tema fue producido y compuesto por el propio Romeo Santos. La discográfica Sony Music comentó que el tema es una fusión de dos de los ritmos «más sensuales del mundo, la bachata dominicana que siempre ha sido su tarjeta de presentación y el tango argentino». El sencillo se posicionó en el primer puesto del "Billboard Latin Airplay", del "Billboard Tropical Songs" y del "Billboard Latin Pop Songs". Se posicionó en el primer puesto del "Billboard Latin Digital Songs" y del "Billboard Hot Latin Songs", además alcanzó la sexta posición del "Billboard Heatseekers Songs". Finalmente, alcanzó el puesto setenta y nueve del "Billboard Hot 100". En Venezuela el sencillo se colocó en el primer puesto del "Top 100" y del "Top latino" de Record Report. El video musical del sencillo se estrenó el 9 de septiembre de 2013. Fue dirigido por Joaquín Cambre y grabado en la ciudad de Buenos Aires, Argentina. La fotografía estuvo a cargo de Nicolás Trovato y contó con la participación de la actriz mexicana Eiza González. El video musical fue certificado por VEVO por superar las 100 millones de visitas en dicho sitio.


title: Fórmula, vol. 2

text: El 18 de noviembre de 2013 lanzó el segundo sencillo del álbum titulado «Odio», una colaboración con el cantante canadiense Drake. El sencillo alcanzó el primer lugar en la lista en ventas en versión digital en Estados Unidos. Alcanzó el primer puesto del "Billboard Hot Latin Songs", del "Billboard Latin Airplay", del "Billboard Digital Songs", el segundo puesto del "Billboard Latin Pop Songs". El sencillo alcanzó el puesto cuarenta y cinco del "Billboard Hot 100".


title: Fórmula, vol. 2

text: El 27 de enero de 2014 lanzó el tercer sencillo titulado «Cancioncitas de amor». El tema fue compuesto y producido por el mismo Romeo Santos. El sencillo se logró colocarse en el primer puesto del "Billboard Latin Digital Songs" y en el noveno lugar del "Billboard Hot Latin Songs".


title: Fórmula, vol. 2

text: El 6 de marzo de 2014 se anunció las primeras quince fechas de la gira "Formula Vol. 2 Tour" en los Estados Unidos. El 7 de marzo de 2014 se presentó en el Arena Monterrey de la ciudad de Monterrey, México dando comienzo al tour. Se confirmó que el tour visitará Venezuela, Argentina, Chile y España. El tour dará su comienzo en Norteamérica el 22 de mayo de 2014 en Los Ángeles, California. El 13 de marzo de 2014 el canal TN anunció que las entradas para el concierto en el estadio GEBA de Buenos Aires se agotaron en tan sólo 24 horas, agregándose otra fecha. El 15 de marzo de 2014, el sitio web "Vos" anunció que el cantante «provocó un reventón de taquilla» en el estadio Orfeo Superdomo de Córdoba donde se presentará el 7 de mayo de 2014.


title: Fórmula, vol. 2

text: El 17 de febrero de 2014 se presentó en el reality "The Bachelor" interpretando su sencillo «Cancioncitas de amor» a unas de las participantes. El 20 de febrero de 2014, Romeo se presentó en la edición número 26 de los Premio Lo Nuestro interpretando sus sencillos «Propuesta indecente» y «Odio».


title: Fórmula, vol. 2

text: La revista española "MEW" comentó que «el nuevo trabajo del considerado el rey de la bachata continúa así el éxito cosechado con su antecedente, Fórmula Vol.1, su debut como solista, con el que consiguió un enorme impacto». José Nova, del periódico dominicano "El Caribe", argumentó que si «se trata de marcar la diferencia, sin duda que Romeo sigue logrando producciones de calidad y éxito, como lo ha demostrado con este CD, que cuenta con colaboraciones de estrellas de la talla de Nicki Minaj, Drake, Marc Anthony, Carlos Santana, Tego Calderón y el comediante Kevin Hart». La revista estadounidense "Billboard" consideró al álbum como uno de los lanzamientos más importantes del año 2014.


title: Fórmula, vol. 2

text: Thom Jurek del sitio web "Allmusic" comentó que para un artista que ha lanzado solo dos discos, el cantante y compositor ha registrado la sorprendente cantidad de 17 nominaciones en 14 categorías diferentes para los Billboard Latin Music Awards 2014. Agrega además que el álbum se ha beneficiado enormemente de tres sencillos número uno, como fueron «Propuesta indecente» y «Odio», con Drake. Finalmente, argumentó que «Santos no se desvía mucho del nuevo estilo de bachata que lo estableció. Esta vez, se incluyen apariciones del comediante Kevin Hart, el rey de la salsa Marc Anthony, la rapera Nicki Minaj, el legendario músico puertorriqueño Tego Calderón, y el gran guitarrista Carlos Santana».


title: Fórmula, vol. 2

text: En América del Norte, el álbum cosecha un gran éxito. En los Estados Unidos debutó en el primer puesto del "Billboard Top Latin Albums" y del "Billboard Tropical Albums", se colocó además en el cuarto puesto del "Billboard Digital Albums". El álbum vendió en su primera semana 85 000 copias, según Nielsen SoundScan. La revista "Billboard" argumentó que fue la venta más fuerte desde el álbum "Celestial" de RBD, que logró vender en su primer día 117 000 copias en el año 2006. Alcanzó el quinto puesto del "Billboard 200", según la revista "Billboard" esta posición fue el puesto más alto alcanzado por un álbum latino desde Marc Anthony con su álbum "3.0" en agosto de 2013. En México el álbum debutó en el primer puesto del "Top 100 Álbumes" de AMPROFON. A menos de una semana del lanzamiento, el álbum fue certificado como disco de oro por la Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas y Videogramas (AMPROFON), por la venta de 60 000 copias.


title: Fórmula, vol. 2

text: En Europa, el álbum tuvo una aceptable recepción. En España, logró debutar en el cuarto puesto del "Top 100 Álbumes" de PROMUSICAE. En Italia, logró debutar en el puesto sesenta y uno del "Italian Albums Chart". En su segunda semana alcanzó el puesto cuarenta y nueve de la lista de FIMI.


title: Fórmula, vol. 2

text: En América del Sur, el álbum obtuvo una buena recepción desde su lanzamiento. En Venezuela el álbum alcanzó el primer puesto del "Top 40" de Recordland. En Argentina el álbum debutó en el primer puesto del ranking mensual del mes de abril de CAPIF.


title: Fórmula, vol. 2

text: El álbum "Formula, Vol. 2" fue nominado en distintas ceremonias de premiación, incluyendo a Mejor video musical Internacional en Premios Videoclip Awards con el sencillo "Yo También". A continuación, una lista con algunas de las candidaturas que obtuvo el álbum:


title: Autódromo de Terramar

text: El Autódromo de Terramar, es un autódromo tipo oval inaugurado en octubre de 1923 y en desuso desde los años 50. Está situado en el término municipal de San Pedro de Ribas, en la provincia de Barcelona (España). El circuito tiene una longitud de unos 2 kilómetros, es ovalado y son notables sus peraltes de 60 o más grados.


title: Autódromo de Terramar

text: En el momento de su construcción, Europa solo disponía de dos autódromos, el de Brooklands y el de Monza y en Estados Unidos solo existía el de Indianápolis. En este circuito se celebró el segundo Gran Premio de España de la historia, celebrado el mismo 1923 como parte de los actos inaugurales del circuito. Esta carrera la ganó Albert Divo al volante de un Sunbeam.


title: Autódromo de Terramar

text: Diseñado por Jaume Mestres i Fossas el autódromo fue construido en solo 300 días con un coste de 4 millones de pesetas. La inauguración se efectuó el 28 de octubre de 1923 y asistieron a ella el infante Alfonso de Borbón y Battenberg, en representación del monarca Alfonso XIII, fue encabezada por el sabadellense Francesc Armengol, promotor de la urbanización de Terramar de Sitges y uno de los principales inversores del circuito que ante el fracaso deportivo y económico del autódromo se acabó arruinando.


title: Autódromo de Terramar

text: Con este nombre se disputaron prematuramente las jornadas inaugurales del por entonces Autódromo Nacional con muchas de sus instalaciones aún por terminar. Estas cuatro jornadas de motor incluyeron el I Gran Premio de España para automóviles de 2 Litros disputado el 28 de octubre, que estuvo a punto de suspenderse por las fuertes lluvias caídas durante la noche anterior; el Gran Premio de Motocicletas disputado al día siguiente y ganado por Joaquín Vidal; el Gran Premio de España para Autociclos empezado el día 1 de noviembre, pero con la prueba suspendida y retomada el día 4 a causa de la lluvia y que fue ganado por el francés Robert Benoist; y el Gran Premio de España para Voiturettes, disputado el día 4 y ganado por Dario Resta.


title: Autódromo de Terramar

text: La elevada inversión para la construcción de la pista principal del circuito sumada al escaso público que asistíó a las pruebas, hizo que se no pudieran otorgar premios monetarios a los pilotos por sus resultados, debido a que quedaron embargados. Esto afectó seriamente la reputación del circuito, y eso se añadió a las quejas de los pilotos por los elevados peraltes (de 60 a 90 grados), que afectaban la seguridad de la conducción a altas velocidades. Así, nunca más se realizaron carreras internacionales, aunque se siguieron disputando varias pruebas regionales hasta 1927 gracias a los esfuerzos del RACC y de la Penya Rhin. En 1930 el Autódromo pasó a manos de Edgar Morawitz y gracias su inversión, se volvieron a disputar algunas carreras, concursos de elegancia y pruebas de aviación hasta 1933.


title: Autódromo de Terramar

text: La llegada de la Guerra Civil Española hizo que Morawitz tuviera que abandonar la gestión del circuito por miedo represalias del bando Republicano y el circuito se convirtió en un campo usado para la instrucción de jóvenes combatientes y fábrica de piezas para vehículos de guerra. Tras haber fallecido en 1945, el circuito pasa por las manos de diferentes propietarios que mantienen la finca y los huertos aunque el circuito ya no es apto para los coches de la época debido a su gran peraltado y el nulo mantenimiento de sus instalaciones. Tras muchos años sin actividad, el 29 de mayo de 1955 corrieron las motocicletas en el circuito por última vez y en septiembre la Vuelta a Cataluña hizo un recorrido de 60 km como final de etapa, el cual fue el último evento oficial que se disputó.


title: Autódromo de Terramar

text: En la actualidad, pese a ser el autódromo un espacio privado, son muchos los aficionados que se trasladan al mismo para admirarlo o caminar por la antigua pista, cuyas curvas peraltadas se mantienen en buen estado. Las rectas estaban parcialmente cubiertas de vegetación hasta que a principios de 2009 se realizó una operación de limpieza, lo que permite en la actualidad dar vueltas de recreo completas al circuito con automóviles bajo permiso del propietario. También se efectúan visitas guiadas por el circuito desde el año 2010.


title: Autódromo de Terramar

text: En el año 2012 Carlos Sainz y Miguel Molina, dos pilotos españoles, pusieron a prueba su habilidad conduciendo un Audi R8 LMS sobre el viejo hormigón de Terramar. Pese a las difíciles condiciones de la pista, con zonas agrietadas y algunos baches, Sainz estableció un récord oficioso del circuito en 42,6 segundos, a 170 km/h de media, mejorando la histórica marca de 45,8 segundos a 157,2 km/h, que poseía Louis Zborowski con su Miller desde 1923. Un acontecimiento que quedó documentado videográficamente.


title: Autódromo de Terramar

text: En 2017, el circuito fue usado para grabar un episodio de la segunda temporada de la serie The Grand Tour de Prime Video (Amazon), protagonizada por Jeremy Clarkson, James May y Richard Hammond.


title: Autódromo de Terramar

text: En 2022, el nuevo modelo de Cupra hereda su nombre de este autodromo, Cupra Terramar, castellanizado en Wikipedia como Tierramar.


title: Reiss Nelson

text: Reiss Luke Nelson (Elephant and Castle, Inglaterra, Reino Unido, 10 de diciembre de 1999) es un futbolista británico que juega en la demarcación de delantero para el Arsenal F. C. de la Premier League.


title: Reiss Nelson

text: Tras formarse en las filas inferiores del Arsenal, finalmente en 2017 ascendió al primer equipo, haciendo su debut el 6 de agosto en la final de la Comunnity Shield contra el Chelsea. Su debut en la Premier League se realizó el 20 de enero de 2018 en un partido contra el Crystal Palace. El 31 de agosto de 2018 el TSG Hoffenheim logró su cesión hasta final de temporada. Cuatro años después volvió a salir cedido, siendo el Feyenoord su destino.


title: Morro del Tulcán

text: El Morro del Tulcán o Pirámide de Tucán es el principal sitio arqueológico de Popayán. Este consiste en una pequeña loma no natural en forma de pirámide truncada, en la cual se encontraron elementos de la época precolombina, aproximadamente entre los años 500 – 1600 a. C, período que se conoce como "de las Sociedades Cacicales Tardías". Pubenence, este monumento fue datado aproximadamente entre el año 800 d.C. y el


title: Morro del Tulcán

text: Algunos guaqueros habían vaciado tumbas en el lugar. En marzo de 1957, después de una tormenta hubo una avalancha que dejó al descubierto en el Morro del Tulcán una abertura en la cual se reveló una pared de 3 m de alto con mosaicos de adobe. La Universidad del Cauca encargó al antropólogo colombiano Julio César Cubillos Chaparro de las excavaciones en el sito, que comenzaron el 15 de julio de 1957.


title: Morro del Tulcán

text: Realizó 13 trincheras donde fueron hallados caminos de piedra, tapizado de piedra en la parte superior de la pirámide, escalones y tumbas. También encontraron conchas marinas y piedras preciosas de otros sitios de Colombia y de otras regiones del continente. Los arqueólogos también concluyeron según los estudios realizados que hubo un lago (artificial o natural) que rodeaba la pirámide. Según Cubillos en torno a esta pirámide de 80 m de alto, existió una cultura muy sofisticada.


title: Morro del Tulcán

text: Dentro de la visión del poeta Guillermo Valencia y de otros intelectuales, en El Morro se iba a erigir la estatua del "Cacique Pubén", en honor a la historia indígena precolombina. Esta estatua fue encargada al escultor colombiano Rómulo Rozo. La obra de Rozo "desapareció". En 1937 se construyó una carretera de acceso que causó rupturas en la construcción indígena. En 1940 se destruyó la cúspide de la pirámide para poner un pedestal e inaugurar en la cima del Morro, en vez de la estatua del cacique, un monumento en honor al conquistador Sebastián de Belalcázar, quien llevó a cabo la fundación española en Popayán, con una estatua ecuestre elaborada por el artista español Victorio Macho. El maestro Guillermo Valencia se alzó contra estos hechos y declaró: "hay que dejar a los necios con sus necedades; de una obra de arte hicieron un pisa papel".


title: Morro del Tulcán

text: El 16 de septiembre de 2020, la estatua de Belalcázar fue desprendida de su pedestal y derribada por manifestantes de la etnia Misak.


title: Clare Grant

text: Clare Camille Johnson (Memphis, Tennessee, 23 de agosto de 1979), conocida como Clare Grant, es una actriz, productora, cantante y socialité


title: Clare Grant

text: Mientras estudiaba en la Universidad de Memphis Grant conoció al director Craig Brewer, quien le dio un papel en dos películas independientes y luego la eligió para su película El lamento de la serpiente negra, además de seleccionarla para un papel en su serie web para MTV "$5 Cover".


title: Clare Grant

text: Trabajó como modelo para Elite Model Management en Miami, Florida y, posteriormente, trabajó en las pasarelas de Europa. Más tarde, actuó en varias películas independientes en Memphis, y fue seleccionada para un papel pequeño pero fundamental en la película "En la cuerda floja", después de lo cual se trasladó a Los Ángeles, California.


title: Clare Grant

text: Desde entonces, sigue apareciendo en proyectos como la serie original de Showtime "Masters of Horror: Valerie on the Stairs", "CSI: Miami" y "Warren the Ape". Ha trabajado como actriz de voz en Robot Chicken y desempeñó el papel principal de Megan Graves en la película independiente "The Graves", primer largometraje del escritor de cómics Brian Pulido. Clare también fue estrella de la serie de MTV / Craig Brewer "$5 Cover", sobre las pruebas y tribulaciones de la actual escena musical de Memphis.


title: Clare Grant

text: Grant y Rileah Vanderbilt crearon, produjeron y protagonizaron el cortometraje "Saber", que ganó dos premios en la gala de los Star Wars Fan 2010: "Mejor Acción" y "Premio del Público". Grant y Vanderbilt trabajaron con Michele Boyd y Sarley Milynn bajo el nombre de "Team Unicorn", cuyos proyectos incluyen el video musical "G33k & G4m3r Girls", parodia del video de California Gurls, canción de Katy Perry. El video se volvió viral y alcanzó un millón de visitas en su primera semana. Además, el grupo produjo otros videos musicales como "Unas vacaciones muy Zombie" y "superHarmony".


title: Clare Grant

text: Está casada con el actor y escritor Seth Green desde el 1 de mayo de 2010. La ceremonia, celebrada en el Rancho Skywalker, en California, fue oficiada por el director de cine Craig Brewer, gran amigo de Clare Grant.


title: Tambor magnético

text: El tambor magnético, llamado memoria de tambor, es un dispositivo de almacenamiento de datos. Fue una de las primeras memorias de computadora. Inventada en 1932 por Gustav Tauschek, en Austria,


title: Tambor magnético

text: fue extensamente usada en los años 1950 y 1960. Para varias computadoras, un "tambor" constituía la memoria principal de trabajo, siendo los datos y programas cargados sobre el tambor, usando medios de almacenamiento tales como cintas perforadas de papel o tarjetas perforadas.


title: Tambor magnético

text: Los tambores eran de uso tan común como memoria principal que con frecuencia se hacía referencia a las máquinas como "máquinas de tambor". Posteriormente, los tambores fueron sustituidos como memoria principal por memoria de anillos de ferrita, más rápida y sin partes móviles, y que siguió siendo utilizada hasta que la memoria basada en semiconductores entró en escena.


title: Tambor magnético

text: Actualmente, en "BSD" Unix y sus descendientes /dev/drum es el nombre del dispositivo "swap" por omisión, en alusión al uso de dispositivos de memoria secundaria de tambor para almacenamiento de páginas en memoria virtual.


title: Tambor magnético

text: El tambor magnético o memoria de tambor es un cilindro de metal hueco o sólido que gira en una velocidad constante (de 600 a 6.000 revoluciones por minuto), cubierto con un material magnético de óxido de hierro sobre el cual se almacenan los datos y programas. A diferencia de los paquetes de discos, el tambor magnético físicamente no puede ser quitado. El tambor queda permanentemente montado en el dispositivo. Palancas magnéticas que son capaces de recoger datos a mayores velocidades que una cinta o una unidad de disco, pero no son capaces de almacenar más datos que aquellas.


title: Tambor magnético

text: La superficie del tambor magnético se podía magnetizar debido al material que lo rodeaba. El tambor giraba y sobre su superficie existían numerosos cabezales de lectura y escritura. Se almacenaban los datos en pistas paralelas sobre la superficie del tambor. Al girar el tambor la información almacenada pasaba por debajo de los cabezales de lectura/escritura.


title: Tambor magnético

text: Un tambor es un gran cilindro metálico cuya superficie exterior está recubierta por un material ferromagnético. Dicho en términos simples, se trata de un plato de disco duro que tiene forma de tambor en lugar de tener forma de disco delgado. A lo largo del eje del tambor se dispone una fila de cabezales de lectura-escritura de disco, una por cada pista.


title: Tambor magnético

text: Una diferencia clave entre el tambor y el disco es que en el tambor las cabezas no tienen que moverse, o "buscar", para localizar la pista en la que leer o escribir. Esto tiene como consecuencia que el tiempo para leer (o escribir) un fragmento dado de información es menor de lo que sería en un disco; el controlador simplemente espera a que los datos aparezcan bajo la cabeza adecuada según el tambor rota. El rendimiento del tambor queda definido de forma casi exclusiva por la velocidad de rotación, mientras que en un disco son importantes tanto la velocidad de rotación como la velocidad de desplazamiento de los cabezales.


title: Tambor magnético

text: A pesar de lo dicho, el rendimiento era un problema, por lo que, cuando se utilizaba un tambor como memoria principal de una máquina, los programadores llegaban a seleccionar la ubicación en el tambor de cada elemento del código de forma tal que se redujera el tiempo necesario para localizar la instrucción siguiente. Lo hacían estudiando cuidadosamente el tiempo necesario para que la computadora ejecutara una instrucción determinada y estuviera lista para leer la instrucción siguiente. Entonces, situaban la instrucción siguiente en el tambor de forma que pasara bajo los cabezales en ese preciso instante. Este método de compensación de tiempos se denomina "interleaving", y todavía se utiliza hoy día en controladores de discos duros modernos.


title: Tambor magnético

text: En una unidad de disco duro moderno, hay un retraso en la lectura y escritura de datos, esta demora es incluida a la hora de posicionar la cabeza sobre la pista deseada (tiempo de búsqueda), más el tiempo que demora en que los datos que se desean giren a la posición bajo la cabeza (latencia rotacional), mientras que el rendimiento de un tambor con una cabeza por pista se determina casi en su totalidad por la latencia rotacional. Las funciones básicas de los cabezales de lectura/escritura son colocar puntos magnetizados (ceros y unos, 0 y 1 binarios) así como detectar los puntos donde se deben realizar las operaciones de lectura/escritura.


title: Tambor magnético

text: Algunos tambores son montados en posición horizontal, mientras que hay otros que son montados en posición vertical.


title: Tambor magnético

text: Para tener una idea de la velocidad y capacidad de almacenamiento, algunos tambores de alta velocidad son capaces de transferir más de un millón de caracteres de datos por segundo, que es aproximadamente el equivalente a la lectura de un montón de tarjetas perforadas. Las capacidades de almacenamiento de tambores magnéticos varían entre 20 millones y más de 150.000 millones de caracteres de datos.


title: Rock Bones

text: Rock Bones fue una banda argentina de Pop punk, originaria de Buenos Aires, Argentina. La banda surgió en 2010 de la serie de televisión Peter Punk de Disney XD. La banda está formada originalmente por Juan Ciancio, Gastón Vietto y Guido Pennelli.


title: Rock Bones

text: En la ficción, sus integrantes son los mismos, Juan Ciancio (Peter), Gastón Vietto (Mateo) y Guido Pennelli (Sebastián), pero se le suman Franco Masini (Iván) y Lucía Pecrul (Lola) dejando así compuesta a la banda Rock Bones por 5 integrantes (sólo ocurre en la serie Peter Punk).


title: Rock Bones

text: Durante 2011, la banda trascendió la ficción y editó Peter Punk. El disco que contenía 12 temas de la serie, que incluían los primeros hits de los Rock Bones como Superrealidad, Somos Invencibles y Mi Verdad, entre otros. El primer disco "Peter Punk" fue galardonado con disco de oro por las más de 20 mil copias vendidas en España. Con este álbum realizaron sus primeros show en Argentina (+


title: Rock Bones

text: Teatro Gran Rex), Chile (Movistar Arena y Teatro Teletón), Bolivia (Sonilum), Paraguay (Jockey Club), y México (Lunario), mediante los festivales de Radio Disney. Además por este álbum, la banda fue nominada al Premio Carlos Gardel 2012 como “Mejor banda de sonido de TV”. A principios de 2012 fueron teloneros de Selena Gomez & the Scene en su presentación en el Movistar Arena de Chile.


title: Rock Bones

text: El 31 de marzo de 2012, dieron su primer concierto en Argentina para una serie de presentaciones en el Teatro Gran Rex. El 6 de octubre de 2012, fueron teloneros con Eme 15 de Big Time Rush y The Wanted en el Teens Live Festival en Argentina.


title: Rock Bones

text: En marzo de 2013, se estrena la segunda temporada de Peter Punk en Argentina y sale a la venta el segundo álbum de estudio de la banda que se llamó "Paso el tiempo", y su corte de difusión fue la canción "Paso el tiempo". El álbum logró posicionarse top 3 de ventas en Argentina. El mismo salió a la venta el 5 de marzo de 2013 y para su presentación oficial se hicieron 2 shows en el Gran Rex, el 23 y 24 de marzo de este mismo año. El 10 de diciembre de 2013 fueron a Orlando, Florida, Estados Unidos para tocar en el Magic Kingdom. Este fue el primer concierto fuera de Latinoamérica que tuvieron.


title: Batalla de Maracapana

text: La batalla de Maracapana (1567 o 1568) fue un importante encuentro bélico entre los conquistadores españoles y sus aliados indígenas, y la coalición de tribus caribes liderada por Guaicaipuro y comandada por el cacique Tiuna, terminando como una derrota decisiva del poder Caribe en el valle de Caracas que por siete años había mantenido a raya los intentos de colonización de los españoles en la región.


title: Batalla de Maracapana

text: Los españoles por varios años habían intentado explorar la zona montañosa del litoral central de Venezuela y fundar asentamientos permanentes en los valles controlados por los indios Caribe. Desde 1555, el mestizo Francisco Fajardo aprovechando su ascendencia aborigen y el dominio de la lengua indígena, fundó en la costa la Villa de El Collado (actual Caraballeda) y en el Valle de Los Caracas el Hato de San Francisco (antecedente más antiguo de la actual Caracas) cerca de la confluencia de los ríos Valle y Guaire, y se enteró de la existencia de oro en las cercanías. La explotación minera se estableció cerca de la actual ciudad de Los Teques, un área bajo control del cacique Guaicaipuro, quien viendo amenazado su territorio forzó a los españoles a dejar el lugar, atacando el Hato de San Francisco. Con el objeto de fortalecer aquella instalación y utilizarla como base estratégica para la futura conquista del territorio, el conquistador Juan Rodríguez Suárez la convierte en Villa de San Francisco, nombra alcalde y regidores, y reparte tierras entre los soldados. Pero son fuertemente hostigados por una alianza indígena conformada por Guaicaipuro. En 1561, ante la presencia del rebelde Lope de Aguirre, los españoles tuvieron que retirarse del lugar, Fajardo partió de El Collado a la isla de Margarita y Rodríguez Suárez partió de San Francisco a Barquisimeto. Los caribes siguieron los pasos de este último, lo cercaron y dieron muerte. Los caribes arrasaron con las poblaciones. El interés de los españoles por la existencia de vetas de oro, y la posibilidad de conectar las colonias del occidente con las del oriente de Venezuela, movía a los españoles hacía esta zona, que prácticamente era la única que aún no controlaban. En 1562 Terepaima derrota a una fuerza expedicionaria conducida por el capitán Luis de Narváez, matándolo a él y a 150 de los expedicionarios. Debido a los ataques feroces por parte de los indígenas, los españoles se retiraron lejos del área durante varios años.


title: Batalla de Maracapana

text: Los caribes habían salido airosos en casi todos los encuentros con los españoles hasta el momento, pudiendo controlar un área aproximada a la comprendida entre las actuales Maracay y Barlovento, por lo que la moral de sus tribus era muy alta. Los caribes eran una etnia muy belicosa, gran parte de su cultura y rituales giraban alrededor de la guerra, y estaban en conflicto permanente con otros grupos desde antes de la llegada de los españoles, en particular los arawaks, por lo que eran muy hábiles en batalla. Para 1567, la confederación tribal (Caribana) era capaz de movilizar en un momento hasta guerreros caribes bajo el liderazgo de Guaicaipuro ("lancero de los cerros").


title: Batalla de Maracapana

text: En 1567 el conquistador español Diego de Losada, siguiendo una Real Cédula emitida en 1563, a raíz del despoblamiento de San Francisco, parte con una gran fuerza expedicionaria desde El Tocuyo, logra acceder al valle donde anteriormente estaba la Villa de San Francisco, inicia el poblamiento del lugar, ordena su reedificación y refunda formalmente la ciudad el 25 de julio de 1567 con el nombre de Santiago de León de Caracas, nombre que perdura hasta nuestros días. Losada, habría refundado y reedificado los dos enclaves que los indios habían destruido cuatro o cinco años antes, establecido las principales instituciones, y edificado defensas para la nueva población, debido al permanente acoso de los caribes que prácticamente lo mantenían atrincherado en el lugar.


title: Batalla de Maracapana

text: En 1568, mientras Diego de Losada se hallaba acampando en la recién fundada villa de Santiago de León de Caracas, Guaicaipuro desplegaba gran actividad para convencer a los demás caciques a fin de que, con la mayor cantidad de guerreros, concurriesen a la sabana de Maracapana ("sitio de las Maracas"), una llanura cerca de la laguna de Catia, con galerías de palmeras y totumales, árboles muy valiosos para las etnias aborígenes de donde sacaban totumas para maracas, en las inmediaciones de lo que hoy es el Parque del Oeste y Plaza Sucre de la ciudad de Caracas. Desde este sitio elevado del valle de los caracas lanzaría un ataque general contra el conquistador y lograr una victoria definitiva, quizá aprovechando el factor sorpresa. Llegado el día, los ejércitos de la gran coalición Caribe se reunieron en el área indicada. Eran en total 16 caciques, procedentes de la costa y serranías intermedias. Muchos de los caciques no se presentaron debido al mal tiempo y falta de coordinación.Tiuna reunió 4000 guerreros con los que marchó hasta el campo de batalla donde se encontró con los jefes Guaicamacuto y Aricabuto, poco después se les unieron Naiguatá, Uripatá, Anarigua, Mamacuri, Querequemare, Prepocunate, Baruta, Chacao, Araguaire y Guarauguta con 7000 guerreros; en representación de los mariches llegaron con 3000 hombres al mando de Aricabuto y Aramaipuro.


title: Batalla de Maracapana

text: Mientras Guacaipuro, conducía una columna de teques y tarmas, cerca de 2000 hombres; ignorante Losada de los aprestos del cacique, había enviado una partida al mando de Pedro Alonso Galeas a tierras de los tarmas, en busca de bastimentos, y durante la ejecución de esta operación los españoles toparon la gente de Guacaipuro; sin empeñar un combate formal, el jefe español decidió distraer la columna contraria mediante repetidas acometidas; así la mantuvo hasta que entrada la noche, debido al mal tiempo y a la distracción española, los indígenas se retiraron. Entre tanto, las tropas indígenas reunidas en Maracapana, al ver que pasado el mediodía no llegaba Guacaipuro, que comandaría las acciones como el "Guapotori" o líder principal de la confederación, empezaron a retirarse y las que aún no habían llegado decidieron no presentarse. Quedaron entre y guerreros, quienes al mando de Tiuna avanzaron hacia la ciudad, armados solo con lanzas, macanas y flechas.


title: Batalla de Maracapana

text: Losada, ahora con conocimiento de esta ofensiva, marchó hacia la zona con cerca de 18.0000 aliados indígenas o yanaconas (término que los españoles tomaron de los Incas usado como sinónimo de siervo), en este caso jiraharas traídos probablemente desde El Tocuyo. Teniendo ahora una ventaja numérica Losada cargó contra los guerreros caribes a quienes puso en retirada después de un sangriento combate, que resultó en un desastre para Guaicaipuro con altísimas perdidas.


title: Batalla de Maracapana

text: Con la derrota de la confederación Caribe liderada por Guaicaipuro en Maracapana se dispersan las tribus y los españoles se adueñan definitivamente del valle de los caracas consolidando su dominio en la cordillera de la costa y el litoral central de Venezuela.


title: Batalla de Maracapana

text: Algunos indican como fecha de la batalla el 25 de julio de 1567, mientras otros defienden la fecha tradicional de 27 de mayo de 1568, debido a la falta de registros históricos fiables. La controversia está en la misma fecha de fundación de Caracas, una discusión abierta desde 1966 en la ponencia de la “Fundación John Boulton”, basada en el Acta del Cabildo caraqueño del 14 de abril de 1590 y otros documentos, que de imprecisos se pueden catalogar, puesto que no reflejan ni el día ni el año de la fundación, apuntaba establecerla en el año 1566. A pesar del empeño, la documentación empleada para estas modernas afirmaciones no se puede dar como fiable, puesto que los datos reflejados, tanto históricos como municipales, se asentaron muchos años después del acto fundador, y lógicamente sus posibles errores, vaguedades e imprecisiones (unido a que las primeras actas del Cabildo caraqueño que se conservan son de 1573, y que además fueron copiadas durante el y se perdieron los originales), en nada esclarecen la fecha fundadora del 25 de julio de 1567.


title: Batalla de Maracapana

text: Quiénes defienden el 25 de julio de 1567 como fecha de la batalla, sostienen que a Losada le hubiese sido imposible fundar la ciudad ante la fiera resistencia indígena, y los movimientos de tropas tanto de caribes como de conquistadores nunca hubiesen pasado inadvertidos. Losada había sido encomendado por el gobernador de El Tocuyo a refundar y repoblar la Villa de San Francisco que había sido fundada por Francisco Fajardo en 1560. Según esta visión, el acto de fundación de una ciudad que realizaron Diego de Losada y su alférez Juan Gabriel de Ávila en marzo siguiente (1568) fue para dedicar la fundación al santo que "protegió" al invasor en la batalla, Santiago Apóstol, y omitir la anterior fundación hecha por Fajardo (quien tenía ascendencia indígena), y argumentan que la ciudad celebra en julio no su fundación sino la victoria del invasor español.


title: Batalla de Maracapana

text: Otros, más moderados, aducen que las inconsistencias en la historia se deben a la mezcla de diversos relatos (encuentros bélicos en diferentes lugares y fechas, exageración en el número de tropas), y que la acción tan contundente de Guaicaipuro se debió al establecimiento de un campamento militar español de avanzada (siendo eso en realidad la villa de Santiago de León de Caracas para el momento) que se habría establecido cerca de la quebrada Catuche (Catuchecuao, valle del Catuche en Caribe, actual centro de Caracas) en territorio toromaima, sobre las ruinas y cenizas de la villa fundada por Francisco Fajardo y Juan Rodríguez Suárez, señalando que la existencia de poblados anteriores indican que el acto de fundación fue posible en 1567.


title: Batalla de Maracapana

text: La discusión sigue abierta y no hay pruebas contundentes para confirmar alguna de las teorías, razón por la que se toma la fecha tradicional de fundación de Caracas el 25 de julio y de la batalla el 27 de mayo, siendo estas las fechas defendidas por la mayoría de los investigadores.


title: Medal of Honor: Airborne

text: Medal Of Honor: Airborne es un videojuego de la famosa serie "Medal of Honor" y el último ambientado en la Segunda Guerra Mundial, desarrollado por Electronic Arts Los Angeles (EALA). El juego usa el motor gráfico Unreal Engine 3 y fue lanzado para Xbox 360 y PC el 4 de septiembre de 2007, y el 12 de septiembre del mismo año para PlayStation 3.


title: Medal of Honor: Airborne

text: En "Airborne", el jugador toma el papel de Boyd Travers, un soldado paracaidista de la 82.ª División Aerotransportada. Las inserciones de Travers tomarán lugar en Sicilia, Palermo, Normandía y Países Bajos. El juego empieza con los aliados dirigiendo una invasión costera en Sicilia (1943), siguiéndolo en un rescate en Palermo, Italia (1943); también estará la Operación Market Garden, cuando 30.000 paracaidistas caen en Holanda, lo cual conduce al final del juego.


title: Medal of Honor: Airborne

text: "Airborne" se compone de 6 campañas incluyendo: Operación Husky, Operación Avalancha, Operación Neptuno, Operación Market Garden , Operación Varsity y la última , en que uno debe destruir una torre, "Der Flaktürm", la Torre Antiaérea . Las seis campañas tendrán lugar en cuatro países: Italia, Francia, Alemania y Países Bajos


title: Medal of Honor: Airborne

text: El juego cuenta con misiones al principio fáciles, pero al seguir avanzando por niveles en el juego, se hace cada vez más difícil debido a la llegada de tropas alemanas más experimentadas y más difíciles de eliminar, como el nazisturm de elite que dispone de un traje blindado y una máscara antigás además de un armamento de una MG42 con portacintas.


title: Medal of Honor: Airborne

text: Cada una de ellas va apareciendo en las distintas misiones, además de la dificultad para acabar con los soldados también cambia su uniforme y armamento que va desde los Mauser Kar 98K hasta los STG44


title: Medal of Honor: Airborne

text: En "Airborne", el jugador tendrá la habilidad de controlar en dónde caerán, lo cual altera el curso de la misión. Las misiones en Airborne no tienen un específico punto de comienzo y de fin, con poco énfasis en secuencias controladas que se ven en muchos juegos de primera persona. Además de que el jugador tendrá la opción de ir a cada objetivo sin ir a uno y después a otro esto iguala al juego Call of Duty 2, que fue un juego del año en 2005, sin duda esto creara que el juego lo iguale o lo mejore respectivamente.


title: Medal of Honor: Airborne

text: La habilidad de modificar armas que pueden ser cambiadas por partes auténticas en "Airborne", es la segunda vez que se implanta en la serie "Medal of Honor". Las modificaciones de las armas que son desbloqueadas estarán permanentemente en el curso del juego.


title: Medal of Honor: Airborne

text: A medida que vas ``recibiendo´´ experiencia con las armas, podrás tener acceso a nuevas formas de usarlas, esto permite al jugador adaptarse no solo al juego si no a su ambiente.


title: Medal of Honor: Airborne

text: Medal Of Honor Airborne comprende un total de seis misiones de las cuales 5 basadas en hechos reales. Cada misión tiene distintas partes, con objetivos.


title: Medal of Honor: Airborne

text: Esta misión tiene lugar en el pueblo siciliano de Adanti, donde los alemanes han establecido cuatro baterías antiaéreas DCA. Tu misión es desruir las cuatro baterías. Tras esto, deberás reunirte con las fuerzas de la 82 que han sido atacadas al final del pueblo, y ayudarles a eliminar a un francotirador. Finalmente, deberás eliminar a los oficiales alemanes que han retomado Adanti.


title: Medal of Honor: Airborne

text: En las ruinas de Paestum los alemanes han establecido un importante campamento. Tu misión es destruir sus depósitos de combustible y de municiones, cortar las comunicaciones, y con la ayuda de la Infantería comandada por el Cabo Kish, marcar la zona enemiga donde están los antiaéreos para que sean destruidos por la aviación.


title: Medal of Honor: Airborne

text: En esta misión deberás neutralizar dos torres de vigilancia enemigas en las costas de Normandía y una antena radar. Después decenderéis a la playa para ayudar a los Rangers a tomar los dos búnkeres de la costa.


title: Medal of Honor: Airborne

text: La ciudad de Nimega es vital para el funcionamiento de la Operación Market Garden. El objetivo de la 82º es asegurar el puente y la carretera para permitir el paso de las tropas y los tanques Sherman. Sin embargo, los alemanes no lo dejaran caer en tus manos luchando hasta el final, pero la dificultad esta que aparecerán nuevos soldados con lanzamisiles


title: Medal of Honor: Airborne

text: Después de cruzar la frontera llegas a una fábrica de municiones y blindados nazis, los cuales están por salir en ferrocarril. La misión consiste en destruir los tres tanques ubicados en cada uno de los ferrocarriles(estos se encuentran en el corazón de la fábrica), oleoductos de gas y municiones enemigas. La dificultad de este nivel es mayor debido al gran número de francotiradores enemigos. Al final de esta misión los aliados intentan tomar el tren pero se encuentran con una gran resistencia Nazi, donde aparece does elites de asalto el cual es la dificultad ya que tendrás aparte un constante fuego de la infantería Fallschirmejager (soldados nivel 7)


title: Medal of Honor: Airborne

text: En la última misión, el avión en el que viajabas se parte por la mitad por lo que el paracaidista salta antes de lo establecido. El objetivo es (El orden de los objetivos puede variar según cada jugador)aterrizar en la torre antiaérea con el nombre de la misión en la que están ubicadas seis baterías antiaéreas pequeñas(Dos ya habían sido destruidas por los bombardeos) y tres baterías antiaéreas grandes (una destruida por los bombardeos). Infiltrarse en cada uno de los pisos de la torre para acabar con la resistencia alemana y destruir los blindados ubicados en el primer piso. Luego volver al piso 3 donde debes volver a recuperar el piso por segunda vez, al terminar esto el jugador llega al sótano de la torre donde los aliados ya han colocados explosivos C4, después de destruir la torre se ve el final del juego donde miles de aliados caen en paracaídas sobre Alemania mientras el personaje narra el fin de la guerra.


title: Medal of Honor: Airborne

text: No hay vehículos controlados por el jugador en el juego.Solo se puede ver al enemigo, en algunas misiones, se pueden ver Sd.Kfz. 251 y tanques Panzer VI Tiger , como en la Operación Market Garden.


title: Medal of Honor: Airborne

text: Gran doblaje y una banda sonora clásica de la saga de este juego compuesta por Michael Giacchino. Si en un escenario te diriges a hacer una misión, es posible escuchar distintos temas musicales anteriores de otros juegos de la misma saga.


title: RG-6

text: RG-6/U es un tipo común de cable coaxial utilizado en una amplia variedad de aplicaciones residenciales y comerciales. El término "RG-6" en sí es bastante genérico y se refiere a una amplia variedad de diseños de cables, que difieren entre sí en características del blindaje, la composición del conductor central, el tipo de dieléctrico y el tipo de chaqueta (aislante exterior).


title: RG-6

text: RG fue originalmente un indicador de la unidad (guía de radio o radio de grado) para un cable de radio frecuencia (RF) a granel en el sistema conjunto de designación de tipo de electrónica (JETDS) militar de EE.UU. El sufijo / U significa para uso de utilidad general. El número era asignado secuencialmente. El indicador de unidad "RG" ya no es parte del sistema JETDS (MIL-STD-196E) y el cable que se vende hoy bajo el sello RG-6 es poco probable que cumpla las especificaciones militares. En la práctica, el término RG-6 se utiliza generalmente para referirse a los cables coaxiales con un conductor central 18 de AWG y 75 ohmios de impedancia característica.


title: RG-6

text: Los cables RG-6 normalmente están equipados con diferentes tipos de conectores en cada extremo; en aplicaciones de distribución de CATV, son normalmente conectores F; en video banda base profesional, conectores BNC; y en aplicaciones de a/v de consumo que no sean de RF y CATV, enchufes RCA.


title: Puebla de Lillo

text: Puebla de Lillo ("Pola de Lillo" en leonés) es un municipio y villa española de la provincia de León, en la comunidad autónoma de Castilla y León. Cuenta con una población de . En su término se ubica el pinar de Villaoscura, o de Lillo, con una población de pinos milenarios reconocida a nivel europeo por la Junta de Castilla y León; la estación invernal de San Isidro y cotos de caza y de pesca. El término municipal está incluido en el Parque Regional Montaña de Riaño y Mampodre, hasta octubre de 2019 denominado Parque Regional de Picos de Europa. Tiene ferias de ganado. A finales de septiembre o principios de octubre se hace la tradicional matanza del cerdo, con una feria de actividades. Sus fiestas son el 4, 5 y 6 de agosto por la Virgen de las Nieves, patrona del pueblo.


title: Puebla de Lillo

text: Además de Puebla de Lillo, normalmente conocida como Lillo, donde se encuentran el Ayuntamiento y los servicios, forman el municipio Cofiñal, Redipollos, Solle, San Cibrián de la Somoza, Isoba, Caserios de San Isidro, Puerto y Urbanización de San Isidro y Camposolillo, pueblo abandonado al ser anegadas sus tierras por el embalse del Porma.


title: Puebla de Lillo

text: Puebla es un topónimo frecuente en España, suele deber su origen a la fundación o refundación de una villa sobre la base de una carta puebla otorgada por monarca o, en ocasiones, por cargo eclesiástico. Este parece ser el origen de la primera parte del topónimo de esta localidad, cuyo emplazamiento actual es consecuencia de la repoblación de Alfonso IX de León, con carta Puebla, hacia 1212. La segunda parte de su topónimo, «Lillo», puede derivarse del latín "LILIV" que significa lirio.


title: Puebla de Lillo

text: El municipio de Puebla de Lillo se encuentra en el valle del Porma, al norte de la provincia de León. El territorio abarcado por el municipio está representado en las hojas MTN50 (escala 1:50.000) 79 del Mapa Topográfico Nacional. El Susarón es su pico más importante, con 1878 m. Al sur del municipio se encuentra el embalse del Porma.


title: Puebla de Lillo

text: Por Puebla de Lillo pasan los ríos Silván y su afluente, el río Celorno. El río Silván nace en el Valle de Isoba. El Celorno nace en el Valle de Respina. Por Cofiñal (Puebla de Lillo) pasa el río Porma, al que han dado lugar el arroyo de Zampuerna, el del Pinar, el de Pinzón, y el río de Isoba, destacando las cascadas de los forfogones; más adelante, en Lillo, se le unirán el Celorno y el Silván que proporcionarán una gran cantidad de agua.


title: Puebla de Lillo

text: El clima de Puebla de Lillo se caracteriza por inviernos fríos, con abundantes nevadas y fuertes heladas, y veranos templados y secos. La oscilación térmica anual ronda los 15°C. Las precipitaciones se reparten de forma irregular a lo largo del año, con escasez de las mismas en verano, concentrándose al final del otoño, en los meses invernales y al principio de la primavera.


title: Puebla de Lillo

text: Según la clasificación climática de Köppen, el municipio se encuadra en la variante Csb, es decir clima mediterráneo de veranos suaves, con la media del mes más cálido inferior a 22 °C pero superándose los 10 °C durante cinco o más meses, y caracterizado por temperaturas medias anuales alrededor de los 9°C, precipitaciones anuales por encima de los 1000mm, nevadas invernales y veranos secos. Los parámetros climáticos pueden resumirse de la siguiente forma:


title: Puebla de Lillo

text: Destacan los bosques de escobas, hayas, robles, abedules y pinos, además de tejos, acebos y serbales.


title: Puebla de Lillo

text: EL PINAR DE VILLAOSCURA, situado en las estribaciones de la Sierra de Mampodre, es uno de los más importantes a nivel nacional por sus pinos milenarios. Este pinar, que Madoz denominó como «Villaoscura», ocupa 300 Ha dentro del Parque Regional de Picos de Europa, entre los 1200 y 1700 metros de altitud. El Pinar de Lillo se describe en el P.O.R.N. como un pinar autóctono de pino albar, el más occidental de la península ibérica con estas características, un residuo de las antiguas masas que, como han indicado diversos estudios palinológicos, poblaron la Cordillera Cantábrica antiguamente y que dieron lugar a los actuales bosques de frondosas. La madera utilizada en el para restaurar la cubierta de la catedral de León provino de este pinar.


title: Puebla de Lillo

text: Es propiedad de la villa de Puebla de Lillo pese a estar en terrenos de Cofiñal y a considerable distancia de ésta. Las razones son históricas y lo explica el desinterés de los benedictinos del Monasterio Real de San Benito de Sahagún en la Edad Media por éste; querían pastos para alimentar sus muchos ganados, en especial los rebaños trashumantes de ovejas. Raúl Orden, en su obra El Pinar de Lillo, explica ésto.


title: Puebla de Lillo

text: La Junta de Castilla y León tiene en la villa dos Casas del Parque, El Torreón y Valle del Porma, para la recepción de visitantes.


title: Puebla de Lillo

text: Esta comarca estuvo habitada desde la Edad de los Metales. Se han hallado hachas de bronce en Redipollos, castros en Puebla de Lillo y Valdeburón; lápidas vadinienses en La Uña, Armada (prueba de sociedad matriarcal)y Utrero. En la Antigüedad los astures y los cántabros vadinienses eran los pobladores de este municipio. El historiador y arqueólogo cántabro Joaquín González Echegaray sitúa en Cofiñal el confín de la antigua Cantabria. Los castros donde vivían no estaban en los valles sino en los altos de las montañas. Aunque sin límites precisos el río Porma podría ser la divisoria entre cántabros vadinienses y astures. Las relaciones entre ambos pueblos fueron en general pacíficas. Los vacceos, habitantes de la actual Castilla central y del sur de León, de Zamora y del norte de Salamanca, sufrían sus frecuentes saqueos de trigo. Pese a sus malas relaciones en el año 29 antes de Cristo cántabros y astures ayudaron a los vacceos en la sublevación contra los romanos.


title: Puebla de Lillo

text: Los minerales de esta zona eran de gran interés para los romanos; hay indicios de su explotación de las minas en el Valle de Riosol. Cerca de Isoba, en las proximidades del lago Ausente, a mediados del S. XIX se encontró una lápida con caracteres romanos en la que se alude al enterramiento de un militar de la familia de los Flavios.


title: Puebla de Lillo

text: A principios del muchos hispano-visigodos se refugiaron en estos valles y montes huyendo de los musulmanes. Las primeras incursiones árabes en el norte fueron las de Muza, entre el 712 y 714; entró en Asturias por el puerto de Tarna y remontó el río Nalón llegando hasta Gijón. En la Edad Media, en tiempo de los reyes Alfonso III y Ordoño II, se repueblan las tierras leonesas, y en particular las de las montañas, con mozárabes venidos de las tierras del sur. En las montañas de esta región se fundan diversos conventos, la mayoría pasaron a depender luego del monasterio de san Benito de Sahagún; en torno a ellos surgieron poblaciones, posiblemente en la zona de Fontasquesa y Redipollos. También en el valle de Pardomino donde se tiene constancia de al menos cinco conventos, aunque no todos dependientes del monasterio benedictino de Sahagún. Atravesaba este valle el llamado Camino de los Frailes que comunicaba Sahagún con los conventos de estas montañas. En el año 923, el mismo Ordoño II dona al poderoso Monasterio de los Benedictinos de Sahagún el puerto de Tronisco. Y en el año 930 Ramiro II dona a los mismos benedictinos el puerto de Pinzón.


title: Puebla de Lillo

text: El paso por los puertos de Tarna, Las Señales y San Isidro era muy penoso por los rigores del clima, siendo frecuentes las defunciones y extravíos, por ello los monjes de Pardomino de la Orden del Santo Sepulcro construyeron en 1114 en San Isidro, en el camino a Caso, un hospital del tipo fundado por san Bernardo en los Alpes Suizos; refugio y prestación de primeros auxilios. En 1118 la reina Urraca I de León le concede privilegio de inmunidad, "Carta ingenuitatis de hospitale".documento conservado en el Archivo de la Catedral de León. En 1752 pertenecía a la parroquia de Puebla de Lillo. Posteriormente desapareció, siendo difícil de apreciar sus ruinas. En Lillo también hubo un hospital de peregrinos del que se conserva el arco en un edificio próximo a la iglesia parroquial.


title: Puebla de Lillo

text: En el Macizo del Mampodre existió un convento-sanatorio.Una de las cumbres del macizo es el denominado Pico El Convento (2156 metros); que es uno ce los cinco que forman el circo glaciar, en Redipollos.


title: Puebla de Lillo

text: Cuando Ordoño II estableció la capital del Reino en León esta zona adquirió una especial importancia por la comunicación con Asturias a través de los puertos de San Isidro (a La Felguerina, Campo de Caso), Tarna y Ventaniella para llegar a Ribadesella, Colunga y Lastres desde donde transportaban sal y salazones. El emplazamiento actual es consecuencia de la repoblación de Alfonso IX, con carta Puebla, hacia 1212, aunque hay constancia de una población anterior que comerciaba con el monasterio de benedictinos de Sahagún y defendía sus derechos ante el rey Fernando II. A diferencia de Cofiñal y Redipollos que dependieron del Monasterio de San Benito de Sahagún y del de san Pedro de Eslonza respectivamente, Lillo fue señorío de Fernández Vigil de Aller, de Alfonso Enríquez de Castilla, Conde de Noreña y Gijón, hijo primogénito, aunque natural, del rey de Castilla Enrique II de Trastámara; después de los Fernández de Quiñones, siendo concedido el 22 de febrero de 1462 por Enrique IV de Castilla y León el título de Conde de Luna a Diego Fernández de Quiñones II, «el de la Buena Fortuna», sobrino de Pedro Suárez de Quiñones, 5.º señor de Luna, Señor de la Puebla de Lillo. Los Condes de Luna mandaron construir una torre de vigilancia cerca del río Silván, el actual Torreón de Puebla de Lillo.


title: Puebla de Lillo

text: Redipollos en la segunda mitad del formaba parte del Señorío de Peñamián, del Obispado de León; también perteneció a este señorío Pallide hasta el en que se separó para formar la jurisdicción de Redipollos. En la zona del Castillo (Castilnovo, Castronuevo), de Redipollos, existió una fortaleza de vigilancia de entrada a la zona en el paso hacia Asturias y del cobro de impuestos, en especial el portazgo.


title: Puebla de Lillo

text: Este privilegio está confirmado por los reyes sucesivos, Enrique III , Juan II, Reyes Católicos, Felipe II y Felipe III. Parece, por tanto, que gran parte de los vecinos de Puebla de Lillo serían carreteros, habida cuenta también de que en Boñar existían un «alfolí» (depósito) para la sal que trasladaban desde Asturias.


title: Puebla de Lillo

text: El proceso de emancipación de Cofiñal se inició con Felipe II, amparándose el pueblo en el Breve del papa Gregorio XIII de 1574; el 15 de julio de 1582, ante el delegado del rey, representantes del Concejo acudieron para comprar los derechos jurisdiccionales del Monasterio de san Benito de Sahagún. Posteriormente hubo diversos pleitos con ese monasterio. El 19 de abril de 1730, con Felipe V, se dio por libre el Concejo, Justicia y Regimiento de la Villa de Cofiñal. El 10 de enero de 1583 hay una carta de confirmación del privilegio de Don Felipe II en la que se habla de la compra de su jurisdicción de Redipollos, mientras que san Cibrián compró la suya con el dinero del arriendo del puerto de Murias en la primera mitad del .


title: Puebla de Lillo

text: En el Catastro del Marqués de la Ensenada, Cofiñal figura como villa libre, «El senorío y jurisdicción de esta Villa pertenece al Común della en fuerza de Venta Real» mientras que Lillo aparece como de «Señorío propio del Estado de Luna».


title: Puebla de Lillo

text: A lo largo de la primera mitad del se produjo la paulatina abolición de los señoríos jurisdiccionales, desde que se aprobó en las Cortes de Cádiz hasta su definitiva puesta en vigor el 26 de agosto de 1837. Otro proceso notable fue la desamortización de Madoz. Derivada de ella en 1870 se sacó a pública subasta en las Casas Consistoriales de Madrid la finca «n.º 1826 del inventario: un monte llamado el Pinar, que en término de Lillo perteneció a sus propios, de 625 fanegas (14556 áreas y 25 centiáreas); tiene 37500 pies de pino y haya. Ha sido tasado en 194500 reales con inclusión del valor de la madera». Se remató la subasta el 10-04-1870 y no hubo postor.


title: Puebla de Lillo

text: Luis de Sosa dice en su correspondencia de guerra que tenía el cuartel general en la montaña leonesa y relata cómo huyó desde Puebla de Lillo, atravesando parte de la provincia de Palencia, hasta la de Zamora, esquivando así el territorio ocupado por los ejércitos franceses.


title: Puebla de Lillo

text: A los pocos días de iniciada la guerra, Girón de Velasco, al frente de un grupo de falangistas, toma la localidad. El 1 de agosto el coronel Vicente Lafuente Baleztena, al mando de tres columnas, consolidó la línea Riaño-Lillo-Boñar-La Vecilla-Matallana-La Robla-La Magdalena. Las tropas sublevadas establecieron su cuartel en Puebla de Lillo, mientras que Maraña, Isoba y Cofiñal estaban en poder de los republicanos. Hubo varios enfrentamientos y el puente sobre el Porma fue volado. El 25 de abril de 1937 el ejército franquista ordena la evacuación de los vecinos de Cofiñal. En mayo de 1937 se produjeron los enfrentamientos más duros entre los dos bandos. Muchos soldados marroquíes procedentes del Protectorado español en Marruecos perdieron la vida en los combates de la Peña del Águila.


title: Puebla de Lillo

text: Según Francisco Fernández García, la liquidación del Frente Norte supuso para el bando franquista la conquista de la industria necesaria para equilibrar su economía. Para la conquista de Asturias resultó clave el control de las cuencas mineras a través de los puertos de san Isidro y Tarna; el primero fue tomado el 1 de octubre de 1937 y el segundo el día 7, iniciándose así su conquista por las tropas franquistas que culmina el 21 de octubre con la toma de Gijón.


title: Puebla de Lillo

text: En los primeros días de octubre de 1937 Francisco Franco visitó el Pontón, Tarna y Puebla de Lillo para felicitar a sus tropas.


title: Puebla de Lillo

text: Algunos combatientes de este Frente Norte que no fueron capturados, al no poder regresar a casa ni incorporarse al ejército republicano, huyeron al monte donde llevaron a cabo la resistencia antifranquista hasta 1948.


title: Puebla de Lillo

text: De las líneas del frente republicano se conservan hoy varios nidos de ametralladoras, en los cuales aparecen grabados realizados por los combatientes.


title: Puebla de Lillo

text: A 1 km al sur de Camposolillo, en el paraje conocido como Valdelayosa, hubo una pequeña mina de carbón abierta en los años veinte del siglo pasado por una empresa familiar vasca. El 2 de septiembre de 1948 hubo un trágico accidente, explosión de grisú, en el que murieron once mineros; la mina fue cerrada. Años después es reabierta por otra empresa vasca; profundiza el pozo de 60 a 100 metros pero, dado el escaso rendimiento (apenas 3400 toneladas anuales), es cerrada definitivamente.


title: Puebla de Lillo

text: En 1925 se constituye la empresa Sociedad Española de Talco con capital íntegramente local y se comenzó a explotar la mina de interior San Andrés, que se convirtió en la principal actividad económica de la zona con el paso de los años. De 1938 a 1945 dieciséis mujeres de varios pueblos del municipio trabajaron en esta mina, preferentemente en el exterior, aunque alguna también lo hizo en el interior pese a ser ilegal. A estas trabajadoras de las conoce como "La Patrulla del Talco".


title: Puebla de Lillo

text: En 1992 desembarcó en la compañía la multinacional francesa Luzenac, después Rio Tinto Minerals, anunciando el cierre de la mina de interior y el mantenimiento de la explotación a cielo abierto, en Respina, cuya explotación se había iniciado en 1975. El proceso afectó entonces a 17 trabajadores.


title: Puebla de Lillo

text: De la explotación de interior se extraían entonces 9000 toneladas de talco al año, frente a las 30 000 toneladas que ya daba por entonces la mina a cielo abierto en Respina.Frente a los 17 trabajadores de interior, el trabajo en el exterior se realizaba a comienzos de los 90 con un vigilante, un barrenista y cuatro empleados eventuales.


title: Puebla de Lillo

text: Después de casi un siglo de explotación de las minas de talco, en ese año solo quedaba en activo la explotación a cielo abierto y se abandonó definitivamente la actividad; cerró también la planta de procesado de Boñar. El agotamiento de las reservas de mineral fue la causa que provocó el cierre de la mina, según la multinacional Rio Tinto Minerals, su propietaria. Con una producción anual de 50.000 toneladas, 41 eran los trabajadores de esta empresa entre Puebla de Lillo y Boñar. Se especuló con el futuro de la explotación en una zona protegida de Cofiñal y Lillo, dónde existe un yacimiento que hubiera podido ser el reemplazo.


title: Puebla de Lillo

text: En 1970, Félix Población y Manuel Ruiz intentaron extraer talco en una zona del Pinar. Se trabajó durante unos meses en el punto N 43º 03.737' W005º 15.340' elevación 1378 metros, pero no se encontró una veta que fuera rentable.