title: Catedral de Roskilde

text: Ulf Thorgilsson, cuñado y hombre fuerte de Canuto el Grande, fue ejecutado por órdenes de este en la Navidad de 1026. Aunque las fuentes se contradicen, algunas señalan que fue asesinado en el interior de la iglesia. Estrid Svendsdatter, esposa de Ulf y hermana de Canuto, exigió un "wergeld" (compensación). Con estos recursos se inició poco tiempo después la construcción de una iglesia de piedra, conocida como la catedral de la Trinidad. No se sabe la fecha de la fundación de la diócesis de Roskilde, pero fue antes de 1022, año en que se menciona por primera vez a un obispo de Roskilde, Gerbrand.


title: Catedral de Roskilde

text: La construcción de la tercera iglesia –y segunda catedral– fue hecha con travertino, un material abundante en el fiordo de Roskilde. La inició el obispo Wilhelm entre 1060 y 1073 y la finalizó el obispo Svend Nordmand hacia 1080. La catedral tenía planta basilical, era de estilo románico y tenía dos torres en la fachada oeste. Al norte de levantó un monasterio de planta triangular. El obispo Arnold, sucesor de Svend, añadió una muralla al conjunto.


title: Catedral de Roskilde

text: Con la terminación de la nueva catedral se buscó que esta custodiara una reliquia santa. De acuerdo a la leyenda, dos canónigos viajaron a Roma con ese propósito. Al estar descansando del viaje, se les apareció San Lucio y les reveló que él era el elegido para ser el santo patrono de Roskilde hasta el fin de los tiempos. Al día siguiente, los canónigos fueron llevados a la basílica de Santa Cecilia en Trastevere para elegir una de las muchas reliquias allí presentes. Encontraron un cráneo que resplandecía, que resultó ser de San Lucio. En el regreso a Roskilde, en aguas del Gran Belt un demonio atacó el barco de los canónigos. Un milagro de San Lucio alejó al demonio e hizo caminar a un canónigo sobre las aguas. No se sabe el año en que la reliquia llegó a Roskilde, solo el día, 25 de agosto, que durante el resto de la Edad Media fue fecha de celebración. La reliquia es mencionada por primera vez por Ælnoth, un monje de Odense, en una biografía de San Canuto de 1122. La presencia de una reliquia no pudo evitar que Lund ganara a Roskilde la sede de la primera archidiócesis nórdica en 1103 o 1104. Otra pieza de la época era una escultura de San Lucio entre dos torres, tallada en un colmillo de morsa.


title: Catedral de Roskilde

text: Poco tiempo después de iniciar su período al frente de la diócesis de Roskilde en 1157, el obispo Absalón decidió construir una nueva catedral románica alrededor de la del obispo Nordmand, que seguiría celebrando servicios el tiempo que durara la construcción. La nueva catedral fue planeada como un edificio de granito, pero finalmente solo los cimientos fueron de ese material y para el resto se escogió ladrillo, cuya técnica de fabricación fue introducida por monjes en Dinamarca en 1160. Cuando Absalón dejó de ser obispo de Roskilde en 1191, solo se habían terminado los dos niveles del ábside, las torres del coro y parte del transepto. El sucesor, Peder Sunesen, prefirió el nuevo estilo gótico francés e hizo cambios significativos en los planos, derribó las torres del coro y redujo el ancho del transepto. El coro se terminó e inauguró en 1225, los servicios pudieron celebrarse allí y la catedral de travertino fue demolida. Las obras de la nave continuaron durante los siguientes 55 años y estuvieron limitadas por la carencia de fondos, falta de kilns para ladrillos y los inviernos. Con excepción de las torres de la fachada principal, la catedral fue terminada en 1280. Entonces se iniciaron las obras del interior, que se retrasaron por un incendio en 1282 que destruyó también varias casas de los canónigos. Se añadieron varias capillas y en 1405 quedaron terminadas las dos torres.


title: Catedral de Roskilde

text: La reina Margarita I falleció en 1412 y fue sepultada en su capilla familiar del monasterio de Sorø. Al año siguiente el obispo Peder Jensen Lodehat, en contra de la voluntad de los monjes de Sorø, llevó el cuerpo de la reina a la catedral de Roskilde. El rey Erico de Pomerania, sobrino nieto y sucesor de Margarita, le dedicó un precioso sarcófago y un suntuoso funeral que, de acuerdo al cronista germano Hermann Korner, duró tres días e incluyó al rey, varios nobles, al arzobispo de Lund y todos los obispos daneses, que realizaron obsequios a los 50 altares de la catedral. También por iniciativa de Erico de Pomerania se construyó la aguja del crucero, llamada la “aguja de Margarita”.


title: Catedral de Roskilde

text: El 14 de mayo de 1443, un incendio destruyó la mayor parte de la ciudad. Los vidrios de la catedral se rompieron y la cubierta de plomo del techo se fundió. La catedral resultó muy dañada y no fue sino hasta 1463 que el obispo Oluf Mortensen la volvió a consagrar. Para ayudar con la reconstrucción, cada obispo del país expidió cartas de 40 días de indulgencia para los que contribuyeran con una parte de los costes. Es posible que también ayudara la decisión de Cristián I de construir su propia capilla funeraria en la catedral. Esta fue la capilla de los Reyes Magos, erigida en la década de 1460 y es, junto con el sarcófago de Margarita I y los restos de las iglesias anteriores, uno de los primeros enterramientos reales en la catedral.


title: Catedral de Roskilde

text: La reforma protestante llegó en 1536 y fue un duro golpe para la catedral. El obispo Joachim Rønnow fue encarcelado y la diócesis de Roskilde abolida. Se creó la diócesis luterana de Selandia, cuya sede fue Copenhague y su primer obispo Peder Palladius, mientras que la catedral se convirtió en un simple templo de una congregación. La catedral padeció penurias económicas, pues cedió a la Corona todas sus propiedades, que en ese tiempo incluían una de cada cuatro granjas en Selandia y 30 fincas grandes. Entre sus objetos más preciosos que le confiscaron estaba una escultura de madera de San Lucio cubierta de oro y gemas.


title: Catedral de Roskilde

text: A pesar de todo, la catedral continuó sirviendo como sitio de enterramiento de la familia real danesa. Cristián IV le otorgó grandes regalos: el retablo (entre 1555 y 1623), la tribuna real (ca. 1600), el púlpito (1610), una nueva capilla funeraria (1614), las dos agujas gemelas de las torres (1633) y un gran portal principal de arenisca en estilo renacentista (1635).


title: Catedral de Roskilde

text: El 26 de febrero de 1658 se firmó en la catedral el Tratado de Roskilde, que ponía fin a la guerra entre Dinamarca y Suecia (1657-1658). Los suecos tomaron como botín el vestido dorado de Margarita I, que estaba colgado en un armario cerca del sarcófago. El vestido pasó a propiedad de la reina sueca Eduviges Leonor y en 1665 fue donado a la catedral de Uppsala.


title: Catedral de Roskilde

text: En 1690 Cristián V ordenó trasladar el viejo coro católico para poder crear una cripta debajo de este que sirviera como sepulcro de los hijos que tuvo con su amante Sophie Amalie Moth. Esto fue la causa de la posición actual del altar mayor.


title: Catedral de Roskilde

text: En 1774 se inició la construcción de la capilla de Federico V, que ocasionó la destrucción de la capilla de Nuestra Señora. Por motivos financieros, la construcción se detuvo y sólo pudo concluirse en 1825. En 1806, la catedral subastó piezas de su inventario de la era católica. Entre ellas se encontraba un gran crucifijo, que fue vendido a un artesano local. Cuando este puso el crucifijo al fuego, la cabeza de Jesús se partió y de su interior salió una pequeña cruz patriarcal de oro. Esta cruz contenía una astilla de madera, presuntamente una reliquia de la Vera Cruz. Fue adquirida inmediatamente por la Real Colección de Arte, antecesora del Museo Nacional de Dinamarca.


title: Catedral de Roskilde

text: En 1871 se decidió reemplazar el portal principal, de estilo renacentista, por uno de apariencia más antigua que quedara más acorde con el estilo del exterior de la catedral. El portal anterior fue donado a la iglesia de Holmen, en Copenhague. El nuevo portal, después de recibir críticas, tuvo que ser modificado parcialmente.


title: Catedral de Roskilde

text: La construcción de la cuarta capilla real comenzó en 1915 y, poco antes de su conclusión en 1924, Roskilde fue nuevamente convertida en sede de una diócesis. El 27 de agosto de 1968, cuando casi habían terminado las obras de restauración de la aguja de Margarita I, esta se incendió y amenazó con desplomarse sobre el coro. La situación fue controlada por protección civil y el Ministerio de Defensa. En 1985 se inauguró el sepulcro de Federico IX, el primero en construirse fuera de la catedral.


title: Catedral de Roskilde

text: La puerta de roble del portal principal fue reemplazada en 2010 por una puerta de bronce del artista Peter Brandes. En 2013 se realizaron modificaciones y remodelaciones en el interior de la iglesia para acomodar lo que iba a ser la tumba de la reina Margarita II y su consorte Enrique de Laborde de Monpezat, pero que finalmente será ocupado únicamente por los restos mortales de la reina. El doble sarcófago fue diseñado por Bjørn Nørgaard y un modelo se exhibe en el interior de la catedral.


title: Catedral de Roskilde

text: El interior de la catedral mide 83 m de largo, las tres naves en su conjunto tienen un ancho de 24 m y la bóveda del coro tiene una altura de 25 m sobre el piso. A pesar de las diferentes remodelaciones y reconstrucciones a lo largo del tiempo que son visibles en el exterior, el interior de la iglesia es sencillo. La pantalla que antes dividía el presbiterio de la feligresía ha desaparecido. La iglesia tiene una nave central elevada y dos naves laterales más bajas, cada una con una galería abovedada a nivel del triforio. El coro termina en un ábside de forma semicircular.


title: Catedral de Roskilde

text: El retablo renacentista es una obra de madera tallada de alta calidad artística. Fue elaborado en Amberes, Flandes, hacia 1560. Según una historia, salió en barco desde Flandes con destino original a Danzig. Al pasar por el Oresund, se declaró un valor mucho menor del retablo con el objetivo de ahorrarse el peaje. Los aduaneros decidieron pagar ese precio y confiscar la obra de arte en nombre del rey de Dinamarca. Otra historia cuenta que fue comprado directamente en Amberes por el almirante Herluf Trolle, propietario del castillo de Herlufsholm, actualmente Frederiksborg. Ninguna de las dos historias ha podido comprobarse y ambas se consideran leyendas. La primera vez que se menciona el retablo es en un cuaderno de viajes de Cristián de Anhalt de 1623.


title: Catedral de Roskilde

text: En varias partes del retablo se aprecian pequeñas marcas quemadas que representan el escudo de armas de Amberes o el sello de aprobación de los artistas.


title: Catedral de Roskilde

text: El retablo es un tríptico con paneles que se pueden abrir o cerrar según sea día festivo o no. Los relieves de la tabla central y las dos laterales describen escenas de la pasión de Cristo, mientras que en la predela hay escenas del embarazo de la Virgen María y la Natividad. El retablo está elaborado en madera de encina y está recubierto casi por completo de pan de oro. Varias partes fueron pintadas por encima del oro o bien este fue raspado para destacar algunas expresiones.


title: Catedral de Roskilde

text: La sillería del coro es de principios del y fue tallada y decorada suntuosamente en uno de los talleres de carpintería de Roskilde. Es una donación del obispo Jens Andersen Lodehat. Las sillas tienen una inscripción en la que se puede leer que fueron elaboradas en memoria de la reina Margarita I y del obispo Peder Jensen Lodehat.


title: Catedral de Roskilde

text: El coro se reestructuró y expandió varios metros hacia el oeste, a expensas del crucero y un tramo de la nave. Se pretendía crear un ambiente especial para la tumba de Margarita I y la sillería se colocó en forma de U. El coro estaba cerrado hacia el oeste por medio de una pantalla o coro alto y abierta hacia el este, hacia el altar mayor. Además de la sillería, se colocaron cuatro atriles en diagonal al monumento de la reina.


title: Catedral de Roskilde

text: Las sillas son plegables con misericordias para proporcionar el mayor descanso posible durante las misas, que podían prolongarse por varias horas y los canónigos tenían que levantarse y sentarse continuamente, según lo exigía el ritual. La parte superior de las sillas tiene talladas escenas bíblicas. Originalmente la sillería estuvo pintada y aún es posible apreciar restos de pintura.


title: Catedral de Roskilde

text: La disposición de la sillería cambió hacia la última década del . El coro se abrió hacia el oeste y desde entonces las sillas están dispuestas en dos grupos, 24 en cada costado del coro.


title: Catedral de Roskilde

text: La pila bautismal está tallada en metal y apoyada en su base por cuatro figuras que representan a los evangelistas. La pila data de 1602 y fue una donación de Frederik Godske y Jacop Wind. En la pila está grabado el año de la donación y el escudo de armas de los donantes, así como una inscripción en latín que reza: "qui crediderit et baptizatus fuerit salvus erit qui vero non crediderit condemnabitu" ("El que creyere y fuere bautizado, será salvo; mas el que no creyere, será condenado"), tomada de San Marcos 16:16.


title: Catedral de Roskilde

text: El púlpito es otra obra renacentista. Está elaborado en arenisca y alabastro con detalles de mármol blanco italiano y mármol negro belga. El púlpito es una obra del artista danés Hans Brockman y quedó terminado en 1609. Es una donación del rey Cristián IV.


title: Catedral de Roskilde

text: En la galería que está sobre la entrada principal de la catedral cuelga un reloj mecánico medieval. Se trata de un reloj astronómico de ca. 1500 que indica la posición relativa del sol y la luna. Sobre el reloj propiamente dicho hay una repisa con una figura de San Jorge y el dragón y dos figuras de hombres, llamados Kirsten Kimers y Per Døver, con una campana cada uno. Cada hora, San Jorge ataca al dragón y este empieza a gritar, Per Døver tañe la campana mayor y Kirsten Kimers mueve la cabeza.


title: Catedral de Roskilde

text: Las figuras de Kirsten Kimers y Per Døver son de finales del ; están talladas en madera y pintadas con colores brillantes. La figura de San Jorge es algo anterior y pudo haber formado parte de un antiguo retablo. El mecanismo actual del reloj fue creado por el relojero Peter Mathiesen de Copenhague en 1741 y se encuentra en la torre sur.


title: Catedral de Roskilde

text: Junto al arco de entrada de la capilla de Santa Brígida se encuentra una escultura de madera de encina de 193 cm de altura que representa a Juan el Evangelista. Está representado sin barba, con el cabello largo y rizado, vestido con una túnica larga y descalzo. Con la mano izquierda sostiene un cáliz y con la derecha la señal de la bendición. A sus pies, en el lado derecho, hay un águila sobre un libro.


title: Catedral de Roskilde

text: El órgano principal de la catedral de Roskilde es conocido también como órgano de Raphaëlis y sus partes más antiguas datan de mediados del . El altillo que sirve de base muestra reminiscencias góticas.


title: Catedral de Roskilde

text: La cadereta data de 1554 y es lo que queda del órgano renacentista del holandés Hermann Raphaëlis Rodensteen. El órgano fue modernizado por Nicolaus Maas alrededor de 1611. Otras reformas fueron realizadas por Gregor Mülisch (1654) y los hermanos Botzen (1691?).


title: Catedral de Roskilde

text: La fachada barroca actual procede de una modificación de 1654 realizada por Caspar Lubbekes, artista de Roskilde. La fachada tiene una rica decoración de madera tallada con ángeles, figuras fantásticas y las imágenes de los apóstoles Pedro y Pablo. Está rematada por el monograma y el escudo de armas de Federico III. En el parapeto hay una inscripción con versos del salmo 150 del Libro de los salmos.


title: Catedral de Roskilde

text: El órgano ha pasado por otras modificaciones y expansiones: la de Marcussen & Søn de 1833 y 1991, y la de Th. Frobenius og Sønner Orgelbyggeri de 1926 y 1957. El órgano tiene 33 registros.


title: Catedral de Roskilde

text: Además del órgano principal, la catedral cuenta con otros tres órganos menores: el órgano del coro, el órgano positivo y el órgano de prácticas, todos construidos por Marcussen & Søn en el año 2000. El órgano del coro tiene 15 registros, el positivo 3 1/2 y el de prácticas 7.


title: Catedral de Roskilde

text: Justo enfrente del órgano principal, en el nivel de la galería de la nave norte se encuentra una especie de tribuna que servía de asiento para los reyes cuando éstos acudían a misa. Es un suntuoso mueble de madera de encina tallada y policromada que fue fabricado por orden de Cristián IV en 1610. En su fachada aparecen talladas esculturas de cariátides y atlantes, alegorías de virtudes, los evangelistas Marcos y Lucas, los monogramas y escudos de armas de Cristián IV y su primera esposa Ana Catalina de Brandeburgo.


title: Catedral de Roskilde

text: En la parte inferior se encuentran los lemas en latín de ambos monarcas: "REGE ME DÑE SPIRITU SANCTO TUO" ("Guíame Señor con tu Espíritu Santo", lema de Ana Catalina) y "REGNA FIRMAS PIETAS" ("La piedad fortalece los reinos", lema de Cristián IV).


title: Catedral de Roskilde

text: La catedral tiene una rica decoración con frescos de diferentes períodos. Los frescos de los pilares del coro datan del y señalan las tumbas más antiguas de la iglesia.


title: Catedral de Roskilde

text: En las naves laterales hay frescos de ca. 1225 que muestran varias escenas religiosas, entre otras, a Cristo en Majestad.


title: Catedral de Roskilde

text: La capilla de los Reyes Magos está ricamente decorada con frescos, entre los que se encuentran escenas de la vida de Jesús y diferentes santos. Estas pinturas datan de la década de 1460. El muro sur de la capilla está dedicado a los tres reyes magos. En la parte este puede verse los escudos de armas de los fundadores de la capilla, Cristián I y Dorotea de Brandeburgo.


title: Catedral de Roskilde

text: Las capillas de Santa Brígida y San Andrés, ambas medievales, contienen numerosos frescos. En la capilla de Santa Brígida, por ejemplo, hay un demonio verde que escribe sobre una pizarra y que de acuerdo a la tradición, toma nota de las personas que llegan tarde a los servicios religiosos.


title: Catedral de Roskilde

text: El rey Cristián I (1426-1481), primer monarca danés de la Casa de Oldemburgo, decidió construir una gran capilla en la catedral. Un documento oficial firmado el 28 de abril de 1459 no sólo ordenaba la construcción de la capilla, sino que también otorgaba grandes extensiones de tierra a la iglesia. En la primavera de 1462, el rey solicitó al papa Pío II una indulgencia por haber construido la capilla. La indulgencia fue otorgada finalmente después de una visita del rey al papa en Roma en 1474.


title: Catedral de Roskilde

text: La capilla está construida en estilo gótico, en concordancia con el resto de la catedral. Tiene dos niveles, el nivel inferior, concebido como capilla funeraria para Cristián I, y el nivel superior, destinado a servir de gran salón para los miembros de la recién creada Hermandad de la Madre de Dios, precursora de la actual Orden del Elefante. Los dos niveles descansan en un pilar central de granito, llamado el pilar del rey. En este pilar numerosos reyes han marcado su estatura. Se cree que la marca de Cristián I es falsa, ya que si bien el rey pudo haber sido alto, la marca indica la estatura de un gigante (219,5 cm), bastante superior a la siguiente más alta, la de Pedro I de Rusia (208 cm, registrada en 1716).


title: Catedral de Roskilde

text: Las tumbas de Cristián I y su esposa la reina Dorotea están marcadas con un par de simples piedras, ya que toda la capilla fue concebida como su monumento funerario. Los monumentos de Cristián III y Federico II dominan el nivel inferior de la capilla. El monumento de Cristián III, de alabastro belga rojo y negro es una creación del escultor de Amberes Cornelis Floris, entre 1574 y 1575. Cuando el escultor falleció en octubre de 1575 el monumento estaba casi terminado; solo le faltaban los escudos de armas y las inscripciones. Cuando los españoles saquearon Amberes en noviembre de 1576, retuvieron el monumento hasta que la viuda de Floris pagó un rescate. La viuda escribió a la corte danesa para pedir la recogida y el pago del monumento; esto no se concretó sino hasta 1578. Una vez que el monumento llegó a Elsinor, dos canteros locales trabajaron en su terminación y en el verano de 1580 se colocó el monumento en la capilla.


title: Catedral de Roskilde

text: El monumento de Federico II, labrado en los mismos materiales, fue construido entre 1594 y 1598 por Geert van Egen, de Elsinor. Ambos monumentos están vacíos, puesto que los féretros se enterraron bajo el piso de la capilla. El rey Juan también iba a ser enterrado en la capilla, pero en sus últimos años de vida tanto él como su esposa disfrutaron tanto vivir en el castillo de Næstbyhoved, cerca de Odense, que expresaron su deseo de ser sepultados en la iglesia franciscana de esa ciudad.


title: Catedral de Roskilde

text: La bóveda y los muros tienen una rica decoración con frescos que datan de la década de 1460. Estuvieron durante mucho tiempo encalados, pero fueron redescubiertos en 1826. El escudo de armas del rey Cristián I y su esposa decoran el muro este de la capilla.


title: Catedral de Roskilde

text: El nivel superior se utiliza actualmente como un museo de la catedral que exhibe varios artefactos y conduce al visitante a través de la historia del templo.


title: Catedral de Roskilde

text: Su construcción fue ordenada por el mismo Cristián IV en 1613 después de la muerte de su primera esposa Ana Catalina de Brandeburgo el año anterior. En esa época, el espacio para tumbas dentro de la catedral era cada vez más insuficiente. La capilla fue construida en estilo renacentista holandés. Las obras del exterior las inició Lorenz van Steenwinckel en 1614 y las terminó en 1641 el hermano de este, Hans van Steenwinckel el Joven. El exterior se construyó en ladrillo rojo con un gablete escalonado en el norte. Sobre cada escalón del gablete hay una escultura que representa las virtudes cristianas. Junto a las ventanas del gablete hay cuatro putti, cada uno de los cuales sostiene un símbolo de la muerte: una calavera, una guadaña, una antorcha que apunta hacia abajo y un reloj de arena. En el centro del gablete se encuentra el escudo del rey.


title: Catedral de Roskilde

text: La reja de hierro que separa la capilla de la nave fue forjada por Caspar Fincke en 1619 y tiene una leyenda en alemán de su creador: "Caspar Fincke bin ich benant Dieser arbeit bin ich bekant" ("Caspar Fincke me llamo, por esta obra soy famoso").


title: Catedral de Roskilde

text: A la muerte de Cristián IV aún no se terminaba el interior, por lo que su féretro fue colocado temporalmente en la cripta inferior. El rey había encargado la elaboración de su propio monumento, que representaba a él y a la reina arrodillados ante un crucifijo. Como el monumento había sido terminado antes de la muerte del rey, fue almacenado temporalmente en el arsenal real de Copenhague. Cuando el arsenal se incendió en 1647, todo lo que quedó del monumento fue el gran crucifijo de arenisca y una cabeza de alabastro. El crucifijo fue donado a la iglesia de Holmen y la cabeza al Museo Nacional de Dinamarca. Los sucesores de Cristián IV no se interesaron en dar un lugar digno de descanso a los restos del rey sino hasta que Cristián VIII ordenó el inicio de un nuevo monumento en 1840. Se esperaba que el proyecto estuviera listo en 1848, en el 200 aniversario de la muerte de Cristián IV, pero no terminaría sino hasta 1870.


title: Catedral de Roskilde

text: Las obras en el interior iniciaron en 1840 cuando Cristián VIII ordenó una estatua de Cristián IV al renombrado escultor Bertel Thorvaldsen. Esta estatua sería parte del monumento, el cual sería un diseño del arquitecto G. F. Hetsch, pero aún estaba por decidirse quién sería el encargado de las decoraciones. En 1545 una comisión otorgó la tarea a Heinrich Eddelien, pero las obras progresaron lentamente, quizás debido a la injerencia tan intensa del impopular Cristián VIII y a las críticas de las propuestas. Cristián VIII falleció en 1848 y el proyecto perdió a su principal impulsor, ya que el nuevo rey, Federico VII, no se interesaba lo suficiente en ver el proyecto terminado. A la muerte de Eddelien en 1852, solo se habían finalizado las obras en la bóveda estrellada y los motivos alegóricos debajo de esta y toda la obra se detuvo por completo.


title: Catedral de Roskilde

text: En 1856 Georg Hilker agregó un friso debajo de la bóveda, que serviría como un separador entre el techo y las decoraciones de los muros. En 1860 el ministro de finanzas C. E. Fenger encargó las obras a Wilhelm Marstrand y Heinrich Hansen. La comisión original se inconformó de que el ministro actuara a sus espaldas, pero los tiempos habían cambiado desde que la comisión se había creado y con el Partido Liberal Nacional en el poder hubo un aumento del nacionalismo. Fenger, miembro de ese partido, consideraba que la terminación de la capilla, que él mismo veía como una reliquia nacional, fortalecería el sentimiento nacional en el conflicto que había con Prusia.


title: Catedral de Roskilde

text: Marstrand y Hansen entregaron sus propuestas de decoración en 1861 después de decidir que Marstrand pintaría las escenas y Hansen los marcos. Ese año ambos artistas viajaron a Francia para estudiar óleo sobre yeso. Después, Marstrand pasó los veranos entre 1864 y 1866 en Roskilde, pintando un muro al año. Cuando Marstrand terminó, se colocaron los cinco féretros de la capilla en sus posiciones actuales.


title: Catedral de Roskilde

text: Su construcción se extendió por 51 años (1774-1825) e implicó la destrucción de una capilla más antigua, la capilla de Nuestra Señora.


title: Catedral de Roskilde

text: La construcción inició en 1774 con C. F. Harsdorff, quien posiblemente utilizó antiguos esbozos de sus viajes a Roma entre 1762 y 1764. Debido a la falta de fondos, las obras se suspendieron en 1779, las continuó en 1820 C. F. Hansen, discípulo de Harsdorff, y terminaron en 1825. La capilla consiste en un vestíbulo con dos cámaras adyacentes, comúnmente conocido como capilla de Cristián VI, y un salón cruciforme con cúpula llamado capilla de Federico V. Mientras que el interior tiene muros neoclásicos encalados, el exterior es de ladrillo rojo al igual que el resto de la catedral.


title: Catedral de Roskilde

text: Cuando se inauguró la capilla en septiembre de 1825, los féretros que se habían almacenado temporalmente en la capilla de Cristián IV fueron movidos a la nueva capilla y a medida que fallecían más miembros de la familia real, sus tumbas se colocaron allí. Esto ocasionó que la capilla, originalmente concebida para albergar cinco sarcófagos de mármol, en 1912 albergara 17 féretros. Sin embargo, la construcción de la capilla de Cristián IX, la remoción de algunos féretros a las criptas y un reacomodo de los restantes llevó a la situación actual de 12 féretros y sarcófagos. Hubo algunas confusiones con los restos, por lo que algunos féretros no están ordenados en pares como correspondió a las relaciones que tuvieron los miembros de la realeza en vida.


title: Catedral de Roskilde

text: La capilla contiene grandes sarcófagos de mármol, féretros más sencillos con cubierta de terciopelo y en el caso de Federico VII, un féretro de madera.


title: Catedral de Roskilde

text: Cuando se revisó la Constitución Danesa en 1915, el Folketing (parlamento) decidió honrar a la familia real cumpliendo el deseo de Cristián IX de construir una nueva capilla en la catedral. Esta capilla estaría dedicada a la Casa de Glücksburg, cuyo primer monarca era el mismo Cristián IX. La capilla fue diseñada por el arquitecto Andreas Clemmensen.


title: Catedral de Roskilde

text: La construcción se inició en 1919 y terminó en 1924. La capilla es de estilo neobizantino con cierta inspiración romana. Fue construida como una extensión del porche del noroeste, que dejó de existir como edificio independiente. Tiene planta en forma de cruz, muros grises y techo abovedado. Al ser terminada, hubo un debate en la prensa escrita, en el que algunos consideraban que la capilla se apartaba por completo del estilo predominante en la catedral.


title: Catedral de Roskilde

text: En el brazo norte se encuentra el sarcófago doble de Cristián IX y Luisa de Hesse-Kassel. Fue diseñado por Hack Kampmann y originalmente estuvo en el brazo este de la capilla de Federico V. Alrededor del sarcófago hay tres estatuas de figuras femeninas diseñadas por Edvard Eriksen: "Duelo", "Memoria" y "Amor", talladas en mármol blanco de Carrara. "Duelo" conserva un notable parecido con la famosa Sirenita de Copenhague, ya que la esposa de Eriksen sirvió de modelo para ambas esculturas. En el brazo oeste se encuentra el sarcófago doble de Federico VIII y Luisa de Suecia, un diseño de Einar Utzon-Frank. El brazo este contiene los féretros de mármol noruego de Cristián X y la reina Alejandrina. Los féretros, un diseño de Kaare y Naur Klint, tienen una Dannebrog estilizada que cubre la tapa y los costados.


title: Catedral de Roskilde

text: Después de la muerte de la emperatriz viuda María Fiódorovna de Rusia (Dagmar de Dinamarca) en 1928, su féretro estuvo en una ceremonia en la iglesia de Alejandro Nevsky de Copenhague y en una ceremonia ortodoxa rusa en Roskilde pera después ser colocado en la capilla de Cristián IX. En 1957 su féretro fue trasladado a la cripta debajo de la capilla, donde permaneció hasta 2006, cuando fue enviado a Rusia. De acuerdo al deseo de la emperatriz, sus restos se sepultaron junto a los de su marido Alejandro III en la catedral de San Pedro y San Pablo de San Petersburgo.


title: Catedral de Roskilde

text: Tras la muerte de Federico IX en 1972, su féretro se colocó en la capilla, donde estuvo cubierto por su estandarte real y escoltado por tres leones de plata de las regalías de la Corona danesa y un par de candelabros en forma de anclas. Después de que el féretro se sepultó en 1985, los candelabros permanecen en la capilla.


title: Catedral de Roskilde

text: Estas dos capillas, en el costado norte, son remanentes de las muchas capillas medievales que tenía la catedral originalmente. La capilla de San Andrés se construyó en 1396 y la de Santa Brígida en 1485.


title: Catedral de Roskilde

text: La capilla de San Andrés fue redecorada por completo en 2010 por el artista Peter Brandes, quien creó un nuevo retablo y el enrejado que separa la capilla de la nave. La intención es que en el futuro la capilla brinde un ambiente más privado para algunas ceremonias como bodas o bautismos. La capilla cuenta con su propio órgano.


title: Catedral de Roskilde

text: Desde la reforma, la capilla de Santa Brígida se ha utilizado para almacenar algunas piezas de la época católica innecesarias en el luteranismo. Ahí se encuentran la silla de celebrante del obispo Lave Urne (ca. 1520), una cajonera capitular de 1473 y una silla de chantre. También cuenta con la tumba más antigua de la catedral, que data de ca. 1250.


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text: La reina Margarita II ha elegido la capilla de Santa Brígida como sitio de su futura tumba y del príncipe consorte Enrique. Su sarcófago doble es una obra de Bjørn Nørgaard, elaborado en vidrio decorado con bronce dorado; descansa sobre tres pilares de granito danés, basalto feroés y mármol groenlandés, con tres elefantes de plata y una base de arenisca.


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text: En la parte inferior de cada torre hay una pequeña capilla. La de la torre sur, la más antigua, es la capilla de los Krag, pero fue llamada originalmente capilla de Belén. Fue fundada por Margarita I en 1411 y serviría de tumba para Abraham Brodersøn, hombre cercano a la reina. Posteriormente sería la capilla funeraria de la familia Krabbe y actualmente de la familia Krag. En la catedral permanecen el epitafio y la placa memorial de Otto Krabbe, después de que los restos de él y su familia fueran transferidos a la iglesia de Nuestra Señora de Roskilde.


title: Catedral de Roskilde

text: Adyacente a la anterior, junto a la entrada principal, hubo otra pequeña capilla del , la capilla de los 10 000 caballeros. Esta fue destinada para sepulcro de la familia Hahn. La capilla fue desmantelada y al igual que sucedió con los restos de los Krabbe, los féretros de los Hahn fueron llevados a la iglesia de Nuestra Señora. Una armadura perteneciente a Vincentz Hahn cuelga de la pared y es todo lo recuerda a la antigua capilla.


title: Catedral de Roskilde

text: La capilla de la torre norte es llamada capilla de los Trolle. Fue fundada en el por Cristián IV para servir de tumba a la familia del mismo nombre. Posteriormente fue comprada por Cristián VI como capilla funeraria de su madrastra la reina Ana Sofía Reventlow y los descendientes de esta.


title: Catedral de Roskilde

text: El enrejado de ambas capillas de las torres es obra de Caspar Lubbeke y data de mediados del . La reja de la capilla de los Trolle tiene la imagen de un trol, símbolo de la familia.


title: Catedral de Roskilde

text: Se abrió el 23 de septiembre de 1985 y es la primera tumba fuera de la catedral. Hubo dos razones para su construcción: Federico IX deseaba ser enterrado fuera de la catedral y con vista al fiordo de Roskilde, y no había espacio en la capilla de Cristián IX. Con la muerte del rey en enero de 1972 se abrió un debate sobre si su deseo podía cumplirse. En mayo del mismo año se celebró una reunión en la que participaron el gobierno municipal, el consejo parroquial, el Museo Nacional de Dinamarca y una fundación para la cultura de la construcción y el paisaje. En 1974 se presentó un documento que aceptaba la construcción y detallaba cómo debía preservarse el área y construirse el sepulcro. Hubo cierta oposición entre miembros del consejo parroquial, quienes insistieron que debía de respetarse la tradición de enterrar a los monarcas dentro de la catedral. El plano quedó terminado en 1982 y pudieron iniciar las obras.


title: Catedral de Roskilde

text: El sepulcro fue diseñado por el arquitecto Vilhelm Wohlert en colaboración con Inger y Johannes Exter y consiste en un octógono de ladrillos, simple, descubierto y con una puerta de bronce diseñada por Sven Havsteen-Mikkelsen. La lápida de granito groenlandés es una obra del escultor Erik Heide. La tumba se selló permanentemente hasta el entierro de la reina Íngrid en 2000. Por deseo de la reina, el piso del sepulcro está sembrado con vides y plantas silvestres de distintas partes del país.


title: Hippie (telenovela)

text: Hippie es una telenovela dramática chilena producida por Verónica Saquel y emitida por Canal 13 durante el primer semestre de 2004.


title: Hippie (telenovela)

text: Protagonizada por Jorge Zabaleta, María Elena Swett, Gonzalo Valenzuela, Sigrid Alegría, Diego Muñoz, Pablo Díaz y Francisca Merino con las actuaciones antagónicas de Leonardo Perucci y Mabel Farías. Con las actuaciones estelares de Solange Lackington, Nelson Villagra, Carolina Arregui , Pablo Macaya, Antonella Ríos, Íngrid Cruz , Shlomit Baytelman, Alejandro Trejo, entre tantos otros. Además, cuenta con las actuaciones de las primeras actrices Nelly Meruane y Carmen Barros.


title: Hippie (telenovela)

text: Historia ambientada en 1969. Martín Hidalgo (Jorge Zabaleta), estudiante de medicina criado por su madre religiosa y que nunca conoció a su padre, es el líder de los estudiantes de una universidad chilena en plena década de los 60, lo que lo lleva a duros enfrentamientos con el rector Maximiliano Sierralta (Nelson Villagra). Su rival más fuerte es Andrés (Pablo Díaz), estudiante de leyes e hijo de Maximiliano, con quien se enfrascará en una dura lucha por conseguir la presidencia de la federación de estudiantes y el amor de Magdalena (María Elena Swett), una estudiante de literatura proveniente de una acomodada familia.


title: Hippie (telenovela)

text: La telenovela es escrita en un inicio por Néstor y Daniella Castagno, ambos reemplazados por la guionista Coca Gómez; sin embargo, desde el capítulo 40, regresa a su escritura del guion la jefa de guiones Daniella Castagno con la colaboración de Alejandro Goic, Marcelo Castañón, Rodrigo Cuevas, Yusef Rumie y Marco Yáñez. Es dirigida en una primera etapa por Cristián Galaz y Andrea Ugalde, posteriormente fueron reemplazados por Javier Kappes, Roberto Rebolledo y Guillermo Helo.


title: L'Équipe

text: L'Équipe (en español 'el equipo') es un diario francés de información deportiva, especialmente de fútbol y, en menor medida, rugby, tenis, ciclismo y deportes de motor, fundado en 1946 por Jacques Goddet. Es uno de los periódicos deportivos más prestigiosos de Europa y, en 2004, se convirtió en el diario nacional con mayor tirada de Francia, por delante incluso de los generalistas "Le Monde" y "Le Figaro".


title: L'Équipe

text: El histórico periódico fue, mediante su fundador Goddet, el creador del Tour de Francia en 1903 y fue el organizador durante los siguientes cincuenta años. Otro notable hito fue la creación de la Copa de Clubes Campeones Europeos, en 1955, junto con Gabriel Hanot, su editor por aquel entonces, y Santiago Bernabéu, el presidente del Real Madrid en aquella época.


title: L'Équipe

text: "L'Auto" y después "L'Équipe" debe su vida a un escándalo en Francia en el siglo XIX que involucró al soldado Alfred Dreyfus. Con acusaciones de paranoia de posguerra, Dreyfus fue acusado de vender secretos al viejo enemigo de Francia, Alemania.


title: L'Équipe

text: Distintas esferas sociales insistieron en su culpabilidad y otras de su inocencia —él fue finalmente liberado, pero solo después de que los tribunales lo enviaran a un campamento de prisioneros en una isla— la revuelta llegó cerca de la guerra civil y todavía tiene sus ecos en la sociedad francesa moderna.


title: L'Équipe

text: El periódico deportivo más importante de Francia, "Le Vélo", mezcló la cobertura a los deportes con comentarios políticos. Su editor, Pierre Giffard, creía en la inocencia de Dreyfus y así lo decía. Se le opusieron los diseñadores de automóviles Conde de Dion y los industriales Adolphe Clément-Bayard y Édouard Michelin.


title: L'Équipe

text: Frustrados por las ideas de Giffard, ellos planearon un periódico rival. El editor fue un prominente ciclista, Henri Desgrange, quien publicó de tácticas ciclísticas y entrenamiento, y estuvo trabajando como escritor de publicidad para Clément.


title: L'Équipe

text: Tres días después de la fundación de "L'Auto-Vélo", en 1900, una corte en París decidió que el título era muy parecido a su principal competencia, "Le Vélo", de Giffard. Esas referencias a 'Vélo' fue eliminada y el nuevo periódico solo se llamó "L'Auto". Este fue impreso en papel amarillo porque Giffard usaba el verde.


title: L'Équipe

text: La circulación se vio mermada. Entonces, en el primer piso de las oficinas del periódico en el "rue du Faubourg-Montmartre" de París, un ciclista de 23 años y escritor de fútbol y rugby llamado Géo Lefévre sugirió una carrera alrededor de Francia, mayor que la que cualquier periódico pudiese ofrecer y de seis días de duración.


title: L'Équipe

text: El Tour de Francia conllevó al éxito del periódico; su circulación creció desde 25 000 antes del Tour de 1903 hasta 65 000 después; en 1908 llegó a un cuarto de millón, y durante el Tour de 1923 estuvo vendiendo 500 000 copias diarias. El mayor récord de circulación logrado por Desgrange fue 854.000, obtenido en el transcurso del Tour de 1933.


title: L'Équipe

text: Desgrange falleció en 1940 y la propiedad pasó a un grupo de alemanes. El periódico comenzó a imprimir comentarios favorables a la ocupación nazi y sus puertas se vieron cerradas con el regreso de la paz. Ningún periódico fue impreso nuevamente hasta que a los alemanes les fue permitido.


title: L'Équipe

text: En 1940 Jacques Goddet sustituyó a Desgrange como editor y organizador de nómina del Tour de Francia (este rechazó la solicitud de los alemanes de seguir publicando durante el transcurso de la guerra; ver: Tour de Francia durante la Segunda Guerra Mundial). Jacques Goddet era el hijo del primer director financiero de "L'Auto"', Victor Goddet.


title: L'Équipe

text: Goddet tuvo que acudir a la impresión clandestina de periódicos y panfletos de la Resistencia en la sala de impresiones de "L'Auto" y le fue permitido publicar un periódico sucesor nombrado "L'Équipe". Este ocupó un local frente a la vieja residencia de "L'Auto", en una construcción que de hecho pertenecía también a "L'Auto"; además, el periódico original fue encautado por el estado. Una de las condiciones impuestas para su publicación por el estado fue que "L'Équipe" tenía que usar papel blanco en vez de amarillo, el cual estaba muy relacionado con "L'Auto".


title: L'Équipe

text: El periódico publicaba tres veces a la semana hasta el 28 de febrero de 1948. Desde 1948 este ha estado publicando diariamente. El periódico se vio beneficiado por el cierre de sus competidores: "L’Élan", y "Le Sport".


title: L'Équipe

text: En 1968 "L'Équipe" fue traído por Émilien Amaury, fundador del imperio de las publicaciones Amaury. Mientras, lo más respetados escritores de "L'Équipe"' han sido Pierre Chany, Antoine Blondin y Gabriel Hanot.


title: L'Équipe

text: La muerte de Émilien Amaury en 1977 condujo a una batalla legal de seis años entre su hijo e hija. Dicha disputa fue finalmente resuelta "amigablemente" acordándose que Philippe Amaury sería dueño de los diarios mientras su hermana sería dueña de las revistas como "Marie-France" y "Point de Vue". Philippe para entonces fundaba las "Ediciones Philippe Amaury" ("EPA"), la cual incluye "L'Équipe", "Le Parisien" y "Aujourd'hui". Con la muerte de Philippe en el 2006, L'Équipe pasó a nombre de su viuda, Marie-Odile, y sus hijos.


title: L'Équipe

text: La mayor venta fue el 13 de julio de 1998, el día después que la selección de fútbol de Francia ganase la Copa del Mundo. Esta vendió 1.645.907 copias. La segunda mejor fue el 3 de julio de 2000, luego de que la selección de fútbol de Francia se coronase como campeona de Europa. Este vendió 1.255.633 copias.


title: Minificción

text: La minificción es un término usado por algunos críticos literarios para designar un género literario breve mayormente narrativo y lúdico, irónico, metaficcional e híbrido.


title: Minificción

text: Según Lauro Zavala surgió a principios del siglo XX y sus raíces se encuentran en las vanguardias. Fue hasta las dos últimas décadas del mismo siglo, gracias a los estudios introductorios de Dolores M. Koch sobre el tema en 1981, que se le valoró como género autónomo y posmoderno.


title: Minificción

text: Probablemente la minificción cobró verdadera importancia gracias a la brevedad de expresión en algunos sitios de Internet y los alcances de este en espacios como "Twitter", por ejemplo. Aun así, es importante destacar que la supuesta novedad de una escritura que se hace breve como consecuencia del medio en que aparece no es un fenómeno (pos)moderno. Esto ocurre ya en la literatura funeraria como se evidencia, por ejemplo, en los Textos de los Sarcófagos egipcios y los epitafios griegos.


title: Minificción

text: El género de la minificción, al ser de naturaleza híbrida e inestable, ha sido estudiado bajo diversos nombres, los cuales provocan cierta confusión al momento de clasificarla. Algunos de los apelativos utilizados son minicuento, microcuento, microrrelato, ficción breve, cuento breve, microtextos, microficción, nanoficción, entre otros.


title: Minificción

text: Las formas de ficción breve han sido constantes desde las primeras manifestaciones literarias. Esto se remonta a las civilizaciones antiguas, como la cultura grecolatina en donde aparecen sentencias, fábulas y aforismos; un ejemplo de ello son las fábulas de Esopo que no rebasan las diez líneas. Sumado a lo anterior, están los epitafios funerarios, los cuales encierran un carácter ficcional al relatar alguna de las hazañas de los personajes célebres combinando realidad con ficción, o al resumir la vida del difunto en un breve comentario.


title: Minificción

text: En la Edad Media, la función didáctica y moralizante del discurso se apoyó en los "exempla" y bestiarios, ambos subgéneros literarios de pocas palabras. En el caso del primero, la sentencia moralizante se inscribe al final del ejemplo como la moraleja clásica, la cual podría funcionar independientemente y resume el motivo de todo el texto, tal como se puede observar en las obras anónimas "Calila e Dimna" o "Sendebar".


title: Minificción

text: Entre los siglos XVI y XVIII, el cultivo de la ficción breve se dejó de lado pues se valoró más la poesía, el drama y el discurso ensayístico, como es el caso de la Enciclopedia durante la Ilustración. Sin embargo, escasos fueron los escritores que ejercitaron los subgéneros literarios breves, de donde se rescatan a los fabulistas neoclásicos españoles Tomás de Iriarte y Félix María Samaniego. Respecto a los precursores del cuento moderno, a fines del siglo XVII sobresalen los cuentos reunidos en la tradición oral por el francés Charles Perrault, los cuales incluirían unos de los principales tópicos parodiados por distintas minificciones, como es el caso de Cenicienta o Caperucita Roja.


title: Minificción

text: Posteriormente, principiando el siglo XIX, durante los primeros años del Romanticismo, el cuento tradicional y el cuento de hadas, con una tradición recogida desde el medievo, recobran fuerza gracias a los trabajos de recopilación de los hermanos Grimm y a las creaciones de Hans Christian Andersen.


title: Minificción

text: A finales del mismo siglo, el norteamericano Edgar Allan Poe presenta su poética sobre lo que se conocería como cuento moderno. En su ensayo “Unidad de impresión” el autor expone que el concepto alude a la totalidad de un cuento y la brevedad de éste para provocar en el receptor un impacto estético, el cual debe efectuarse en un acto de lectura ininterrumpido, es decir, de una sola vez.


title: Minificción

text: A partir de Poe, en Hispanoamérica, se cultiva el género en figuras como Horacio Quiroga, Jorge Luis Borges, Julio Cortázar y Macedonio Fernández, entre otros, mismos que experimentan con ficciones más breves, más lúdicas y más transgresoras que las habituales.


title: Minificción

text: En las últimas décadas del siglo XX, bajo la estética de las vanguardias y los diversos "ismos", en relación con el "boom" latinoamericano y con los cambios en la institución literaria tales como la difusión, los medios masivos, el lenguaje virtual y las redes sociales, la minificción tomó mayor auge y dinamismo. De esto se han percatado un gran número de escritores contemporáneos, por ejemplo: Ana María Shua, Raúl Brasca, Marco Denevi y Luisa Valenzuela, quienes en mayor o menor medida han incursionado en el género apoyándose en que las empresas editoriales emprendieron la producción de múltiples antologías, los concursos de creación aumentaron y los estudios críticos empezaron a promoverse, entre los que se destacan los ensayos del mexicano Lauro Zavala, del argentino David Lagmanovich y de la venezolana Violeta Rojo.


title: Minificción

text: La principal característica de la que parten todos los estudiosos es la brevedad. Por una parte, esta propiedad parece inherente a la estética del cuento y alude a la extensión espacial, razón por la cual se ha llegado a clasificar según la cantidad de palabras: cuento corto (1000 a 2000 palabras), cuento muy corto (200 a 1000 palabras), cuento ultracorto (1 a 200 palabras). Por otro lado, la brevedad implica un alto grado de concisión, manejo de un lenguaje preciso y una anécdota comprimida, empleando intertextualidad, con la intención de producir imaginación, agudeza, sutileza y un impacto en el receptor. Respecto a lo anterior, Julio Torri, pionero del género, dice:


title: Minificción

text: En otro punto, la brevedad determina la intensidad y tensión; el tema y el tratamiento del mismo. Violeta Rojo postula que la brevedad resulta el rasgo más importante de los minicuentos, primero por ser el carácter diferenciador más evidente, y segundo porque de ésta devienen todas las características posteriores. En síntesis, la extensión de una minificción debe ser de unas cuantas líneas que no rebasen la página.


title: Minificción

text: La condensación, el lenguaje preciso y la economía son imprescindibles, pues el autor, al tener que utilizar un número exiguo de palabras, describir situaciones rápidamente y definir personajes en escasas alusiones, debe utilizar palabras exactas y efectivas que proporcionen la significación. Junto a esto, devienen cualidades estilísticas como la ironía, el humor, el sarcasmo y la parodia por un lado; y rasgos estructurales como la fractalidad, epifanía, finales abiertos, hipertextualidad y espacios vacíos, por el otro.


title: Minificción

text: Éste alude a la naturaleza híbrida de la minificción moderna, es decir, del microrrelato, que en ocasiones puede confundirse con otras formas discursivas como el poema en prosa, el chiste, las anécdotas, las fábulas, el ensayo, los palíndromos y las biografías. Tal característica provoca la complicada clasificación del género.


title: Minificción

text: La elipsis es la estrategia narrativa de la que se vale la minificción para eliminar aquello que el lector debe suponer para apropiarse del texto y resemantizarlo en función de una interpretación propia.


title: Minificción

text: David Lagmanovich, en "El microrrelato. Teoría e historia", inserta al microrrelato dentro del marco general de los microtextos. Lagmanovich distingue entre los términos microtextualidad, minificción y microrrelato, donde el primero es el más amplio y el último "una especificación de todos los anteriores."El microtexto es todo texto breve, literario o no. Los microtextos, a su vez, pueden ser no ficcionales y minificción. Los primeros abarcan los meramente informativos, como las micronoticias, los telegramas y grafiti. En tanto al segundo, estas brevedades deben cumplir con dos puntos esenciales: uno, la literariedad que según este teórico es "producto de ciertas características estructurales y de ciertos rasgos que trasmiten el significado, todo ello aceptado en virtud de condiciones estéticas que el lector reconoce como tales". Y dos, el rasgo minificcional con el cual se percibe la función estética y ficcional de un texto breve. Entonces, la minificción se subdivide a su vez en dos campos: los géneros próximos, en los que se engloban los microtextos dramáticos, haikús, aforismos, poema en prosa, fábula, anécdota, bestiarios y discursos miméticos; y el microrrelato o minicuento. Para Lagmanovich, el microrrelato debe cumplir con el carácter narrativo, por escueta o apenas insinuada que sea, a partir de la intensa brevedad y concisión de su escritura. Así, este autor explica:


title: Minificción

text: Como se desliga de las observaciones de Lagmanovich, microrrelato no es lo mismo que minificción; el primer término está contenido en el segundo. Como explica él mismo:


title: Minificción

text: Dolores M. Koch piensa a la minificción como un subgénero experimental del cuento que se ha extendido por los campos literarios durante el siglo XX. La tendencia al cuento corto no es precisamente una novedad en la literatura mundial, dado su origen oral, de donde surge una variedad de minificciones, cuya abundante producción demanda una mayor atención crítica. Estos estudios fueron iniciados por la cubanoestadounidense, cuya tesis doctoral de 1986, "El micro-relato en México: Torri, Arreola y Monterroso", recoge el término “micro-relato” propuesto ya en 1977 por José Emilio Pacheco. La autora reconoce entre dos variantes: el minicuento y el micro-relato. Sus diferencias radican en el tipo de desenlace:


title: Minificción

text: Las principales investigaciones de Lauro Zavala consideran que la minificción es el género por excelencia del siglo XXI ampliamente relacionado con la posmodernidad. Su aportación principal al campo de la minificción es la teoría para el análisis de factores posmodernos en narrativa y la creación de modelos de análisis textual e intertextual. Según este académico, en sus notas tituladas “Minificción contemporánea. La ficción ultracorta y Literatura Posmoderna”(usadas en el curso universitario de minificción contemporánea en 2011 en la Universidad Autónoma de Guanajuato), la minificción, como género literario, puede subdividirse en tres tipos:


title: Minificción

text: Violeta Rojo (Venezuela, 1959), piensa a la minificción como un subgénero literario que parte del cuento, por lo que prefiere referirla como minicuento, ya que expresa dos de los rasgos diferenciadores más importantes en este tipo de narración: brevedad y cuento. La definición que propone es la siguiente:


title: Minificción

text: Ella fue la primera en aportar a la teoría sobre características para identificar la minificción: brevedad, anécdota condensada, rasgo proteico, intertextualidad, elipsis. Ha publicado obras como "La minificción en Venezuela" (2004), "Mínima expresión. Una muestra de la minificción venezolana" (2009) y "Breve manual (ampliado) para reconocer minicuentos" (2009). Promueve al género desde su comunidad virtual “Ficticia”.


title: Minificción

text: Ginés S. Cutillas en "Lo bueno, si breve, etc. Decálogo práctico del microrrelato", apela a la naturaleza activa del lector a enfrentarse a un microrrelato y a la tensión narrativa sostenida como patrón de medida a la hora de decidir si un texto es microrrelato o no. Sostiene que el microrrelato es un género nuevo al tener que utilizar el autor unas herramientas específicas —y distintas a los demás géneros— al enfrentarse a su creación. Dichas herramienta son las diez principales características que nombra en su ensayo, destacando la precisión del lenguaje, la metaliteratura, la elipsis, el uso de imágenes, el escaso desarrollo de los personajes y los puntos de entrada y salida del texto como partes álgidas del texto, además de entender el título como parte complementaria y necesaria al cuerpo del texto.


title: Minificción

text: Incluye el microrrelato dentro de la agrupación de minificción, entendiendo esta como una recopilación de géneros breves: “La minificción engloba los textos literarios ficcionales en prosa, tanto aquellos que sean narrativos (fábula, anécdota, parábola, etc.) como aquellos que no lo sean (poema en prosa, bestiario, miniensayo, etc.). Podemos resumir que en el mundo de los microtextos, algunos son minificciones y otros no, y que dentro de las minificciones hay textos que atienden al nombre de microrrelato y otros que no. La minificción no es más que una agrupación de géneros”. El autor deja claro que el microrrelato se ha de distinguir de las siguientes minificciones: acertijo o adivinanza, aforismo, alegoría, anécdota, apólogo o fábula, apotegma, balada, bestiario, "boutade", carta, caso, chiste, diálogo, diario, dicho, escena, epigrama, episodio, estampa, fantasía, "flabiaux", grafiti, greguería, haiku, leyenda, máxima, microteatro, milagro, miniensayo, nota, nota de prensa, parábola, poema en prosa, poema, proverbio, refrán, relato, sentencia y tradición.


title: Minificción

text: También entiende como sinónimos de microrrelato, nombrando a los autores que los usan, los siguientes términos: brevicuento, cuentín, cuento mínimo, cuento breve o brevísimo, cuento gnómico, cuento o relato hiperbreve, cuento o relato microscópico, cuento o relato ultracorto, cuento en miniatura, cuento rápido, "flash fiction", historia mínima, microcuento, microficción, "microfiction", "micro story", minicuento, narración ultracorta, relatillo, relato brevísimo, relato mínimo, relato vertiginoso, texticulo, "short-short story" y "sudden fiction".


title: Minificción

text: Existen muchos tipos de textos breves que habitualmente son confundidos con la minificción, que más bien podrían señalarse como su antecedente. Sin embargo, cada uno cuenta con sus propias características para ser identificados, donde la principal es su contexto histórico y literario:


title: Minificción

text: Los aforismos fueron nombrados así por Hipócrates quien escribió los primeros de su tipo. Aparte de distinguirse por su brevedad, también lo hacen por su carácter adoctrinante, reflexivo y por su propiedad normativa dentro ámbitos específicos, como la ciencia, por ejemplo.


title: Minificción

text: El haikú es un género poético originario de Japón que habitualmente tiene como tema la naturaleza. Es común que el haikú esté acompañado de una imagen a manera de ilustración. Ésta suele denominarse haiga.


title: Minificción

text: José Juan Tablada fue quien se encargó de introducir a la Literatura Hispánica el haikú al adaptar su poesía a este estilo en 1919.


title: Minificción

text: Las greguerías expresan principalmente ideas relacionadas con filosofía o humor con el objetivo de emitir una idea concisa por medio de un número reducido de palabras. Se considera que su creador fue Ramón Gómez de la Serna, importante partícipe del vanguardismo español.


title: Minificción

text: La viñeta literaria es un texto narrativo que no rebasa las 200 palabras, se caracteriza por trabajar con la elipsis como su base principal.


title: Minificción

text: Lauro Zavala dice que esta puede ser sólo el final de una historia, la mera epifanía, el núcleo parabólico de un relato extremadamente sintético.


title: Minificción

text: El acto de lectura frente a una minificción resulta muy distinto al que se realiza para un cuento o una novela, lo que se debe a que la mayor carga apelativa recae en la figura del lector, pues éste tiene la tarea de desentrañar las implicaciones, referencias, concretizar y actualizar los espacios vacíos, las hipertextualidades, y defender el carácter estético del polémico género.


title: Minificción

text: La circunstancia histórica de las últimos años, que abarcan desde las décadas de los 90´s a la actualidad, ha facilitado la difusión de la minificción, pues responde a la falta de tiempo para realizar dicha actividad, por lo que se hace deseable lo mínimo y esencial. Así, el lector puede imaginar que la existencia de construcciones literarias muy breves o concisas es el resultado de un proceso de achicamiento o abreviatura sobre construcciones mayores.


title: Minificción

text: Por otro lado, el pacto ficcional que acepta cada lector al momento de enfrentarse a un texto breve, en donde, como lo subraya Luis Barrera Linares en su prólogo al "Breve manual (ampliado) para reconocer minicuentos":


title: Minificción

text: El lector minifictivo actúa como un cocreador desde el título hasta el punto final, convirtiéndose en una especie de autor, cuyo discurso defenderá la intención del texto presentado. Este proceso creativo puede atender al conocimiento u horizonte de expectativas de cada lector, lo que le permite una interpretación más refinada o culta, o puede implicar el imaginario propio, el cual se activa con las pocas palabras leídas, construyendo de tal modo mundos posibles alternos. Es en la definición de microrrelato de Ginés S. Cutillas donde por primera vez se hace hincapié en este hecho, el minifictivo debe ser un "lector activo".


title: Koenigsegg Gemera

text: El Koenigsegg Gemera es un próximo automóvil superdeportivo Gran Turismo cupé 2+2 híbrido eléctrico enchufable, con motor central-trasero montado longitudinalmente y de tracción integral, producido por el fabricante sueco Koenigsegg desde 2021.


title: Koenigsegg Gemera

text: Se esperaba que hiciera su debut en el Salón del Automóvil de Ginebra, pero la compañía decidió hacerlo en línea.


title: Koenigsegg Gemera

text: Está inspirado en el nombre de la madre de Christian von Koenigsegg y es un vocablo sueco que podría traducirse al español como “dar más” y es justo lo que este nuevo modelo viene a presentar, pues en todos los sentidos es un superdeportivo revolucionario.


title: Koenigsegg Gemera

text: El exterior es algo totalmente distinto a cualquier otro modelo que hayamos visto del fabricante, pues incorpora una carrocería tipo Gran Turismo con conjuntos ópticos LED tanto al frente como en la parte posterior, con enormes tomas de aire en las fascias que se encargan de alimentar de aire fresco, tanto al motor térmico, como a las unidades eléctricas.


title: Koenigsegg Gemera

text: Entre otros detalles, destacan la luna delantera envolvente, el techo abultado, sus puertas con sistema de apertura diédrico, las cuales tienen un impresionante tamaño, porque desde ellas se accede a su espacioso habitáculo. Su singular carrocería está fabricada en ligera fibra de carbono, al igual que su avanzado chasis monocasco.


title: Koenigsegg Gemera

text: El conjunto pesa y su chasis de fibra de carbono también está completamente diseñado para ser efectivo, el cual cuenta con una batalla de , dirección en el eje trasero y reparto vectorial de par en las cuatro ruedas.


title: Koenigsegg Gemera

text: En su interior hay espacio para cuatro ocupantes en un entorno con un habitáculo cómodamente lujoso y de fácil acceso sin tener que mover nada en el interior, llamativo y muy deportivo donde destacan los cuatro asientos independientes. La instrumentación es totalmente digital, con una pantalla a la derecha para el copiloto y el acceso es a través de dos puertas de apertura diédrica.


title: Koenigsegg Gemera

text: De acuerdo con el director ejecutivo (CEO) de la marca, tiene espacio suficiente para viajar con tres maletas de tamaño regular, dos que se almacenarían en la parte delantera y una más en la parte trasera.


title: Koenigsegg Gemera

text: Es técnicamente una celda de fibra de carbono, no necesita un pilar B, dando esta sensación de ser un biplaza estirado, con una gran superficie vidriada. Lo segundo que se puede notar, es que no tiene puertas para las plazas traseras, porque estas son largas y se abren completamente hacia arriba, como en un Lamborghini, ofreciendo espacio suficiente para poder subirse en los asientos de atrás.


title: Koenigsegg Gemera

text: Su equipamiento incluye: portavasos climatizados, cámaras laterales en lugar de espejos retrovisores laterales, climatizador de tres zonas, pantallas individuales para cada pasajero de la fila de atrás, sistema de audio premium con 11 bocinas, dos cargadores inalámbricos, sistema de apertura táctil (Autoskin, sin manillas), cámaras en 360 grados, conectividad para Apple CarPlay, seis bolsas de aire inteligentes, sensor de luz y lluvia, dos extintores, control de tracción multimodo, suspensión ajustable y algunas asistencias como control crucero semiautónomo, asistente de estacionamiento o mantenimiento de carril.


title: Koenigsegg Gemera

text: El apartado mecánico está protagonizado por la innovación, recurriendo a tres motores eléctricos más un cuarto motor térmico. Los eléctricos se reparten entre las dos ruedas traseras con a cada una y el tercero con cigüeñal, produciendo un total de de potencia máxima. A esto hay que sumarle la producción de un motor de tres cilindros en línea de biturbo, apodado ""Tiny Friendly Giant"" (TFG) o "Pequeño y Amistoso Gigante", que desarrolla y un par motor máximo de , pudiendo consumir cualquier combustible renovable, desde etanol a gasolina convencional, pasando por E85 o metanol. Con los dos primeros tipos de combustibles, prácticamente no emite CO al ambiente.


title: Koenigsegg Gemera

text: Su característica particular es que tiene una distribución sin válvulas ni árbol de levas, puesto que cuenta con el revolucionario sistema "Freevalve" que llevan un tiempo desarrollando. Esto significa que, tanto las válvulas de admisión como de escape, son controladas electrónica e independientemente, permitiendo eliminar el estrangulador del acelerador ("throttle") y además conseguir infinitas variaciones de tiempo y ángulo de apertura. Incluso, puede desactivar cilindros o modificar el ciclo de combustión de manera infinita e inteligente, según se requiera.


title: Koenigsegg Gemera

text: Los beneficios de este sistema no son solamente en desempeño (performance), sino que también en eficiencia, logrando desde un 15 a un 20 por ciento menos que un tradicional motor de cuatro cilindros en línea de dos litros con inyección directa y con distribución de válvulas variable. Además se han estudiado los ciclos térmicos del motor, por lo que han desarrollado avances para calentarlo más rápido junto con el convertidor catalítico, permitiendo que no emita gases nocivos, incluso cuando se arranca en frío. Otro detalle es que los turbocompresores están asociados cada uno a una válvula de salida por cilindro, simplificando su funcionamiento, es decir, si no se necesita usar uno de los dos, se bloquea una de las dos válvulas de salida por cilindro.


title: Koenigsegg Gemera

text: De manera conjunta, las cifras son de y unos de par motor. Funcionando a pleno rendimiento, puede acelerar de en y seguir circulando hasta en modo 100% eléctrico a velocidades de hasta , siendo un híbrido eléctrico enchufable. Combinando la capacidad total de las baterías de 800 V de con refrigeración líquida, la regeneración y el depósito de combustible de , Koenigsegg asegura que puede recorrer una distancia de .


title: Koenigsegg Gemera

text: Se le cuestionó a Christian sobre el por qué todavía no están trabajando en modelos puramente eléctricos, a lo que el ingeniero sueco comentó:


title: Koenigsegg Gemera

text: También promete que será un modelo emocionante y que su sistema de escape firmado por , generará un sonido al que la marca describe simplemente como “Gutural”.


title: Koenigsegg Gemera

text: El motor está acoplado con su famosa transmisión de un solo cambio conocida como "Koenigsegg Direct Drive" (KDD), debutada en el Regera.


title: Koenigsegg Gemera

text: Tiene tracción, dirección y par vectorial a las cuatro ruedas, incluso puede ajustar la dirección del eje trasero, independientemente por cada rueda, para así entregar mayor maniobrabilidad o estabilidad en ciertas situaciones.


title: Koenigsegg Gemera

text: Está equipado con frenos de disco ventilados carbono-cerámicos con ABS y servofreno de de ancho con pinzas (cálipers) de seis pistones también cerámicos delante; y de ancho de cuatro pistones atrás.


title: Koenigsegg Gemera

text: Cuenta con llantas de fibra de carbono Aircore™ de tercera generación con tuerca de seguridad central opcional y neumáticos Michelin Pilot Sport 4S o bien, los Cup 2 R opcionales, de medidas 295/30 R delante y 315/30 R atrás.


title: Koenigsegg Gemera

text: Se tiene planeado producir unas 300 unidades, por lo que será una edición limitada cuyo precio posiblemente supere el millón de euros cada una.


title: Campeonato Sudamericano 1917

text: El Campeonato Sudamericano de Selecciones 1917 fue la segunda edición del Campeonato Sudamericano de Selecciones, competición que posteriormente sería denominada como Copa América y que es el principal torneo internacional de fútbol por selecciones nacionales en América del Sur. Se desarrolló en Montevideo, Uruguay, entre el 30 de septiembre y el 14 de octubre de 1917.


title: Campeonato Sudamericano 1917

text: Al convertirse Montevideo en sede provisora de la flamante Confederación Sudamericana de Fútbol, se le encargó a la Asociación Uruguaya de Fútbol la organización del primer torneo oficial en el cual se pondría en juego la Copa América. La selección uruguaya confirmó su favoritismo y repitió el título de la edición anterior.


title: Campeonato Sudamericano 1917

text: Participaron las selecciones de las cuatro asociaciones afiliadas a la Confederación Sudamericana de Fútbol en esa época.


title: Campeonato Sudamericano 1917

text: La competencia se inauguró el 30 de septiembre de 1917 con el choque entre Chile y Uruguay que se disputó en el Parque Pereira. Los dueños de casa, amplios favoritos, vencieron a Chile por el mismo resultado de 1916. En tanto Argentina se enfrentó a Brasil, al que venció por 4-2.


title: Campeonato Sudamericano 1917

text: En la ronda siguiente los uruguayos jugaron ante los brasileños, que volvieron a caer 4-0. Argentina y Chile jugaron un interesante encuentro que apenas pudo ganar el combinado gaucho 1-0, con un gol en contra.


title: Campeonato Sudamericano 1917

text: De esta manera nuevamente Argentina y Uruguay llegaban al encuentro definitorio de la primera Copa América reconocida oficialmente. Se jugó el 14 de octubre de 1917 y ambos llegaban al duelo de forma invicta.


title: Código alfanumérico

text: Con un código de un bit podemos representar 2=2 combinaciones. Para representar los diez dígitos (0-9) y las 26 letras minúsculas necesitamos como mínimo 6 bits (2=32, 2=64 combinaciones). Si además se quieren representar las letras mayúsculas y otros símbolos de utilidad necesitaremos un mayor número de bits. En general con el término de carácter o código alfanumérico se incluyen:


title: Código alfanumérico

text: La información que la computadora debe procesar está formada por letras, números y símbolos especiales.


title: Código alfanumérico

text: Los ordenadores trabajan con voltajes fijos que se representan con los números 0 y 1 que forman la base de un sistema binario. Con la presencia o ausencia de tensión eléctrica no solo se pueden representar números sino los estados de una variable lógica Con un conjunto de variables lógicas se puede definir cualquier sistema lógico.


title: Pastela

text: La pastela, de origen marroquí, se llama allí pastilla o bastilla (bastil·la بسطيلة) es una clase de hojaldre hecho con masa filo rellena a base de cebolla, carne de pollo, perejil y almendras. Es un curioso plato que mezcla lo dulce y lo salado con el perfume de la canela.


title: Pastela

text: Se prepara el relleno con un día de antelación. Este se hace dorando la carne desmenuzada de paloma o de pollo en aceite. Se reservan los trozos desmenuzados en un tazón. En el aceite se fríen las cebollas, el perejil y otras especias molidas (comino, cúrcuma, principalmente). Cuando esté dorada la cebolla se añade el líquido (algunas cucharadas de caldo de pollo, por ejemplo). A continuación, se deja reposar y enfriar la salsa para que adquiera más consistencia. La carne y la piel es añadida a la salsa, y la mezcla se deja enfriar durante la noche. Al día siguiente se calienta la masa de hojaldre en una sartén previamente untada con mantequilla. Se agrega la salsa sobre el molde recubierto por la masa, y para cerrarla se colocan encima dos capas más de hojaldre. Se deja hornear unos 30 minutos y, antes de servir, se espolvorea con azúcar glas y canela.


title: VLAN Trunking Protocol

text: VTP son las siglas de VLAN Trunking Protocol, un protocolo de mensajes de nivel 2 usado para configurar y administrar VLANs en equipos Cisco. Permite centralizar y simplificar la administración en un dominio de VLANs, pudiendo crear, borrar y renombrar las mismas, reduciendo así la necesidad de configurar la misma VLAN en todos los nodos. El protocolo VTP nace como una herramienta de administración para redes de cierto tamaño, donde la gestión manual se vuelve inabordable.


title: VLAN Trunking Protocol

text: Los administradores cambian la configuración de las VLANs en el switch en modo servidor. Después de realizar cambios, estos son distribuidos a todos los demás dispositivos en el dominio VTP a través de los enlaces permitidos en el "trunk" (VLAN 1, por defecto), lo que minimiza los problemas causados por las configuraciones incorrectas y las inconsistencias. Los dispositivos que operan en modo transparente no aplican las configuraciones VLAN que reciben, ni envían las suyas a otros dispositivos. Sin embargo, aquellos que usan la versión 2 del protocolo VTP, enviarán la información que reciban (publicaciones VTP) a otros dispositivos a los que estén conectados con una frecuencia de 5 minutos. Los dispositivos que operen en modo cliente, automáticamente aplicarán la configuración que reciban del dominio VTP. En este modo no se podrán crear VLANs, sino que sólo se podrá aplicar la información que reciba de las publicaciones VTP.


title: VLAN Trunking Protocol

text: Para que dos equipos que utilizan VTP puedan compartir información sobre VLAN, es necesario que pertenezcan al mismo dominio. Los switches descartan mensajes de otro dominio VTP.


title: VLAN Trunking Protocol

text: Las configuraciones VTP en una red son controladas por un número de revisión. Si el número de revisión de una actualización recibida por un switch en modo cliente o servidor es más alto que la revisión anterior, entonces se aplicará la nueva configuración. De lo contrario se ignoran los cambios recibidos. Cuando se añaden nuevos dispositivos a un dominio VTP, se deben resetear los números de revisión de todo el dominio VTP para evitar conflictos. Se recomienda tener mucho cuidado al usar VTP cuando haya cambios de topología, ya sean lógicos o físicos. Realmente no es necesario resetear todos los números de revisión del dominio. Sólo hay que asegurarse de que los switches nuevos que se agreguen al dominio VTP tengan números de revisión más bajos que los que están configurados en la red. Si no fuese así, bastaría con eliminar el nombre del dominio del switch que se agrega. Esa operación vuelve a poner a cero su contador de revisión.


title: VLAN Trunking Protocol

text: El VTP sólo aprende sobre las VLAN de rango normal (ID de VLAN 1 a 1005). Las VLAN de rango extendido (ID mayor a 1005) no son admitidas por el VTP. El VTP guarda las configuraciones de la VLAN en la base de datos de la VLAN, denominada vlan.dat.


title: VLAN Trunking Protocol

text: VTP puede operar sin autenticación, en cuyo caso resulta fácil para un atacante falsificar paquetes VTP para añadir, cambiar o borrar la información sobre las VLANs. Existen herramientas disponibles gratuitamente para realizar esas operaciones. Debido a eso se recomienda establecer un password para el dominio VTP y usarlo en conjunto con la función hash MD5 para proveer autenticación a los paquetes VTP. Resulta de vital importancia para los enlaces troncales de la VLAN.


title: VLAN Trunking Protocol

text: Los paquetes VTP se pueden enviar tanto en tramas Inter-Switch Link (ISL) como en tramas IEEE 802.1Q (dot1q). El formato de los paquetes VTP encapsulados en tramas ISL es el siguiente:


title: VLAN Trunking Protocol

text: En el caso de paquetes VTP encapsulados en dot1q, tanto la cabecera ISL (ISL Header) como CRC son sustituidos por etiquetas dot1q. Por otro lado, salvo el formato de la cabecera VTP (VTP Header), que puede variar, todos los paquetes VTP contienen los siguientes campos en la cabecera:


title: VLAN Trunking Protocol

text: El número de configuración de revisión es un número de 32 bits que indica el nivel de revisión del paquete VTP. Cada nodo VTP rastrea el número de configuración de revisión que le ha sido asignado. La mayoría de paquetes VTP contienen el número de configuración de revisión del emisor.


title: VLAN Trunking Protocol

text: La información que aporta el número de configuración de revisión se usa para saber si la información recibida es más reciente que la actual. Cada vez que hay un cambio en la configuración de la VLAN en algún dispositivo VTP del dominio, el número de configuración de revisión se incrementa en una unidad. Para resetearlo, basta con cambiar el nombre del dominio VTP y después restablecerlo.


title: VLAN Trunking Protocol

text: Los switches Catalyst emiten, por defecto, publicaciones resumidas que informan a los demás switches del nombre actual del dominio VTP, así como de su número de revisión.


title: VLAN Trunking Protocol

text: Cuando un switch recibe un paquete de resumen, compara su propio nombre de dominio VTP con el recibido. Si el nombre es diferente ignora el paquete, y si es igual, compara el número de revisión propio con el recibido. Si el número de revisión es menor o igual, ignora el paquete, y si no, envía una solicitud de publicación (ya que el switch está desactualizado).


title: VLAN Trunking Protocol

text: Cuando se cambia la configuración VLAN en un switch, este incrementa el número de revisión y envía una publicación de resumen. A una publicación de resumen le pueden seguir una o más publicaciones de subconjunto, que contienen una lista de información referente a VLANs. Si hay varias VLANs, se puede requerir más de una publicación para informar a todas ellas.


title: VLAN Trunking Protocol

text: Cuando un nodo VTP recibe una solicitud de publicación, envía una publicación de resumen y, como se ha descrito antes, una o más publicaciones de subconjunto. Por ejemplo:


title: VLAN Trunking Protocol

text: Los puertos 1 y 2 de los switches A y D respectivamente están asignados a la VLAN roja. Si una trama broadcast se envía desde algún host conectado al switch A, este reenvía dicha trama a todos los switches de la red (inundación, flooding), recibiéndola incluso los switches C, E y F, que no tienen puertos asignados a la VLAN roja.


title: VLAN Trunking Protocol

text: En este caso, el tráfico broadcast del switch A no es reenviado a los switches C, E y F, ya que el tráfico de la VLAN roja ha sido filtrado en los puertos 4 y 5 de los switches D y B respectivamente.


title: VLAN Trunking Protocol

text: Cuando está habilitada la poda VTP en un servidor VTP, lo está para todo el dominio. Cabe destacar que el tráfico de las VLANs 1002-1005 no puede ser podado (filtrado).


title: VLAN Trunking Protocol

text: El modo por defecto de los switches es el de servidor VTP. Se recomienda el uso de este modo para redes de pequeña escala en las que la información de las VLANs es pequeña y por tanto de fácil almacenamiento en las NVRAMs de los switches.


title: VLAN Trunking Protocol

text: En redes de mayor tamaño, el administrador debe elegir qué switches actúan como servidores, basándose en las capacidades de éstos (los mejor equipados serán servidores y los demás, clientes).


title: VLAN Trunking Protocol

text: Para más detalles y ejemplos sobre cómo configurar adecuadamente una red en un dominio VTP, se remite al lector a la referencia 3.


title: VLAN Trunking Protocol

text: 3. http://www.cisco.com/en/US/tech/tk389/tk689/technologies_configuration_example09186a0080890607.shtml


title: P-700 Granit

text: El P-700 "Granit" (en ruso П-700 Гранит, en español granito) es un misil de crucero anti-buque ruso. Su designación GRAU es "3M45", la Designación OTAN es "SS-N-19 Shipwreck". Fue producido en variantes ASCM y SLCM.


title: P-700 Granit

text: El P-700 fue diseñado en los 1970s para reemplazar al misil SS-N-7 y el SS-N-9, ambos misiles eficaces para atacar a otros barcos de guerra, pero con un alcance demasiado corto ante la mejora de las armas de los grupos de batalla de portaaviones de Marina de Estados Unidos.


title: P-700 Granit

text: El misil fue parcialmente derivado del SS-N-12. El objetivo era poder transportarlo desde un nuevo diseño de portaaviones que sería fabricado para la Armada de la Unión Soviética, el Portaaviones Almirante Kuznetsov y otros cruceros de guerra pesados de gran tamaño Clase Kírov.


title: P-700 Granit

text: Los misiles podían ser utilizados en salvas en rápida sucesión, se mantiene el control de cada misil a través de un enlace de datos por separado desde la base de comando en la nave que los transporta, luego en pleno vuelo el grupo de misiles podrían coordinar sus acciones en forma independiente, utilizando su radar activo para buscar objetivos, la transmisión de estos datos se efectúa a otros misiles en pleno vuelo, los misiles son programados para que la mitad de una salva acometa a un blanco asignado como distracción, el resto de misiles se divide entre otras naves asignados ahora como blancos de oportunidad, si algún misil fuese derribado por los sistemas de defensa enemigos, otro misil de la andanada se ocupará automáticamente para ocupar su lugar, los misiles cambian a radar activo durante la fase terminal del ataque.


title: P-700 Granit

text: El misil sería lanzado en forma vertical desde la cubierta del portaaviones con unas compuertas que se abren como una escotilla de lanzamiento de misiles desde submarinos, las compuertas cerradas permiten el despegue de los aviones transportados en el portaaviones y las maniobras de las aeronaves sobre la cubierta de vuelo, en un diseño único en su tipo que le permite a un portaaviones convertirse en un arma con capacidad para atacar a otros barcos de guerra, los nuevos submarinos de Rusia también podrán transportarlos en los silos de lanzamiento vertical de misiles para atacar a escuadras navales completas. Los misiles pueden ser lanzados juntos al mismo tiempo y cada misil puede seleccionar los blancos enemigos asignados en forma independiente en pleno vuelo a una velocidad supersónica y volando a pocos metros de altura, tiene medidas de protección y puede lanzar bengalas de distracción para los sistemas defensivos de los barcos de guerra enemigos.


title: P-700 Granit

text: El despliegue inicial fue a bordo del "Kírov" (ahora el "Admiral Ushakov") en 1980. Actualmente está en servicio con la flota rusa del Norte en los cruceros de Batalla Clase Kirov Almirante Nakhimov y Piotr Velikhy, el crucero de aviación "Kuznetsov" y como parte de la Armería de submarinos de misiles guiados más grande (El Kursk llevaba 24 misiles) de la Clase Oscar. Sin embargo, el tamaño del misil limita las plataformas en el que puede funcionar y ser lanzado desde ellas.


title: Teleférico de Fuente Dé

text: El teleférico de Fuente Dé es un teleférico situado en la comarca de Liébana, Cantabria (España). Une la localidad de Fuente Dé y el mirador de El Cable.


title: Teleférico de Fuente Dé

text: La idea de su construcción surgió de José Antonio Odriozola (presidente entre 1971 y 1981 de la Federación Española de Montañismo), cuya familia era oriunda de la comarca de Liébana. Diseñado por el ingeniero de Caminos, Canales y Puertos José Calavera Ruiz y el arquitecto Ángel Hernández Morales, se comenzó a construir el 20 de noviembre de 1962 y fue abierto al público el 21 de agosto de 1966.


title: Teleférico de Fuente Dé

text: El teleférico salva un desnivel de 753 metros. La estación base se encuentra a 1070 metros de altitud y la base superior a 1823 metros. La capacidad de las cabinas es de 20 plazas. Alcanza en 3 minutos 40 segundos la cota de 1847 msnm, lo que permite un rápido acceso al macizo Central de los Picos de Europa. El teleférico está compuesto de 1 tramo, con 2 secciones independientes, con un transportador en cada una de ellas, de funcionamiento independiente y con regulación de velocidad. El cable tiene una longitud de 1450 metros y las cabinas se desplazan a 10 metros por segundo. El de Fuente Dé es el teleférico más largo de Europa con tramo único.


title: Juegos Bolivarianos de 2013

text: Los XVII Juegos Bolivarianos, también llamados XVII Juegos Bolivarianos Trujillo 2013 fueron un evento multideportivo que se realizaron en la ciudad de Trujillo, Perú desde el 16 al 30 de noviembre de 2013. Trujillo fue la sede principal de los Juegos Bolivarianos y tuvo designado como sub sedes a las ciudades de Lima y Chiclayo.


title: Juegos Bolivarianos de 2013

text: La inauguración se realizó en el Estadio Chan Chan de Trujillo y estuvo a cargo del Presidente del Perú Ollanta Humala. Esta edición de los Juegos Bolivarianos contó con la participación de atletas de 11 países latinoamericanos compitiendo en 57 disciplinas deportivas.


title: Juegos Bolivarianos de 2013

text: La Organización Deportiva Bolivariana (ODEBO) asignó a la ciudad de Panamá el 5 de mayo de 2010 como sede de los Juegos Bolivarianos de 2013. El anuncio de la elección lo hizo la ODEBO, que descartó las candidaturas de Ecuador y Venezuela. La candidatura de Venezuela fue descartada por no contar con el aval del presidente Hugo Chávez y la de Ecuador por haberse inscrito fuera de tiempo.


title: Juegos Bolivarianos de 2013

text: El 20 de octubre de 2010, la Organización Deportiva Bolivariana decidió retirarle la sede a Panamá. La organización explicó que la coexistencia de dos presidentes del Comité Olímpico de Panamá y el conflicto existente entre Miguel Vanegas y Miguel Sánchiz. El primero por la Corte Suprema de Justicia de Panamá y el segundo por el Comité Olímpico Internacional. El , Ricardo Martinelli comentó al respecto:


title: Juegos Bolivarianos de 2013

text: A inicios de 2011 el nombre de Trujillo (Perú) tomó fuerza para ser sede de los juegos, la comisión de la ODEBO viajó a la ciudad peruana para hacer una inspección visual de sus instalaciones, el examen arrojó que Trujillo estaba a la altura de los juegos por lo que la ciudad los podía albergar en 2013, la confirmación de esta sede se hizo pública el 7 de febrero en Río de Janeiro. El presidente del Comité Olímpico Peruano comentó al respecto:


title: Juegos Bolivarianos de 2013

text: La imagen símbolo o personaje oficial de los XVII Juegos Bolivarianos fue "El Chalancito", personaje típico del jinete y ranchero o chalán de la ciudad de Trujillo y del norte peruano, este símbolo está muy ligado al tradicional caballo de paso y al baile folclórico de la marinera. Entre las características más resaltantes del "Chalancito" se encuentran:


title: Juegos Bolivarianos de 2013

text: En Trujillo los XVII Juegos Bolivarianos se desarrollaron en diferentes escenarios deportivos ubicados en Huanchaco, Salaverry, Víctor Larco, Centro Histórico de Trujillo así como en el Complejo Deportivo Mochica Chimú. Los Juegos Bolivarianos se inauguraron el día 16 de noviembre en el Estadio Chan Chan y también se tuvo como escenarios principales el Coliseo Gran Chimú, además de otros recintos deportivos entre los cuales se encontraban los siguientes:


title: Juegos Bolivarianos de 2013

text: Para la XVII versión de los Juegos Bolivarianos, los seis países participantes en la Odebo enviaron delegaciones de deportistas. También tomaron parte del evento cinco países invitados. A continuación, la lista de los países participantes:


title: Juegos Bolivarianos de 2013

text: Los XVII Juegos Bolivarianos tienen 57 disciplinas en competencia. La siguiente lista conforma las disciplinas deportivas que se disputaron durante los juegos.


title: Juegos Bolivarianos de 2013

text: Los XVII Juegos Bolivarianos Trujillo 2013 fueron inaugurados el 16 de noviembre de 2013 en el Estadio Chan Chan con la participación de varias autoridades de la ciudad de Trujillo, de la Organización Deportiva Bolivariana, del Instituto Peruano del Deporte así como también del presidente Ollanta Humala. Colombia fue el país ganador de los XVII Juegos Bolivarianos con mayor número de medallas de oro, seguido de Venezuela y Ecuador.


title: Juegos Bolivarianos de 2013

text: La clausura de los Juegos Bolivarianos tuvo lugar en ceremonia llevada a cabo en el Estadio Mansiche el 30 de noviembre de 2013 en la cual se hizo entrega de la Bandera Bolivariana al alcalde de la ciudad de Santa Marta donde se realizarán los Juegos Bolivarianos de 2017. Respecto al desarrollo de los Juegos Bolivarianos 2013 en la ceremonia de clausura de los mismos el presidente de la ODEBO, Danilo Carrera, manifestó:


title: Gonzalo Castillo

text: Gonzalo Castillo Terrero (Barahona, 20 de noviembre de 1960), es un empresario y político dominicano. Fue ministro de Obras Públicas y Comunicaciones desde 2012 hasta 2019. En julio de ese mismo año se presentó como precandidato a la presidencia de la República Dominicana, y posteriormente la candidatura por el Partido de la Liberación Dominicana para Elecciones generales de la República Dominicana de 2020.


title: Gonzalo Castillo

text: Es el segundo de cinco hermanos del matrimonio de Miriam Terrero Samboy, oriunda de la región de Enriquillo y Gonzalo Castillo Peña, oriundo de Baní. Realizó sus estudios primarios en el colegio Divina Pastora de Barahona y posteriormente se trasladó a San Cristóbal a realizar los secundarios en el Instituto Politécnico Loyola. Allí obtuvo el título de "Perito En Electrónica Industrial" en el año 1980. Más tarde cursó estudios en Quebec, Canadá. En su trayectoria en los negocios, Castillo Terrero funda su primera empresa en diciembre de 1983, dedicada a la venta de equipos de tecnología. En 1992 fundó Helidosa Aviation Group, empresa con servicios de Aeroambulancia con aviones y Helicópteros, radicada en la República Dominicana. En la actualidad es la mayor firma de aviación dominicana. Está casado desde 1984 con Silvia López, con quien ha procreado tres hijos: Gonzalo Alexander, Mónica y Silvia Aimée


title: Gonzalo Castillo

text: Se inició en la política en el Partido de la Liberación Dominicana (PLD), desde sus 18 años en 1979. En el 2001 fue elegido miembro del Comité Central de la organización política.


title: Gonzalo Castillo

text: El 16 de agosto del año 2012, con el decreto 454-12, fue juramentado en el Gabinete del Presidente de la República Danilo Medina como Ministro de Obras Públicas y Comunicaciones (MOPC).Durante su gestión se instituyó el servicio de Asistencia Vial, a través de la denominada Comisión Militar y Policial del Ministerio de Obras Públicas, en la mayoría de las carreteras y autopistas del país.


title: Gonzalo Castillo

text: Además, instituyó el Fideicomiso RD Vial para la gestión y manejo de los peajes de las autopistas y carreteras de la República Dominicana. Es el primer fideicomiso público creado por el Estado Dominicano, a través del Contrato de Fideicomiso en 2013, entre el Ministerio de Obras Públicas y Comunicaciones (MOPC) y Fiduciaria Reservas, S.A., ratificado mediante Resolución número 156-13 emitida por el Congreso Nacional.


title: Gonzalo Castillo

text: Después de fracasar en su intento por impulsar una reforma constitucional para habilitar al Presidente Danilo Medina para intentar un tercer período consecutivo, y de haber afirmado en múltiples ocasiones que no competiría por la nominación presidencial, el 30 de julio del año 2019 Gonzalo Castillo anunció su intención de presentarse en las primarias del PLD. Inmediatamente informó que su jefe de campaña sería el vicepresidente ejecutivo de la CDEEE y también miembro del Partido de la Liberación Dominicana Rubén Bichara.


title: Gonzalo Castillo

text: El 10 de agosto el Comité Central del Partido de la Liberación Dominicana lo seleccionó junto a 10 precandidatos más para competir por la candidatura presidencial en las primarias que celebrarían el 6 de octubre. Los precandidatos fueron: Leonel Fernández, Francisco Domínguez Brito, Reinaldo Pared Pérez, Temístocles Montás, Gonzalo Castillo, Carlos Amarante Baret, Andrés Navarro García, Maritza Hernández, Manuel Crespo, Radhamés Segura y Melanio Paredes. Los 8 precandidatos afines al Presidente Danilo Medina, dentro de los que se encuentra Castillo, acordaron hacer encuestas simultáneas durante la primera semana del mes de septiembre para decidir, según la preferencia del electorado, cuál enfrentaría internamente a Fernández el 6 de octubre en las primarias abiertas y simultáneas con el apoyo de los demás.


title: Gonzalo Castillo

text: A un mes de su lanzamiento a la búsqueda de la nominación presidencial por el PLD, con una agresiva campaña publicitaria por radio y televisión, se logró posicionar en los primeros lugares de la preferencia detrás de los punteros, Leonel Fernández y Francisco Domínguez Brito. Su discurso estuvo orientado ser identificado como el continuador de la obra del presidente Danilo Medina.


title: Gonzalo Castillo

text: Citando inconformidad con la forma en que Gonzalo Castillo irrumpió en la escena política y alegando el uso abusivo de recursos del Estado en su favor, renunciaron Carlos Amarante Baret y el Secretario General del PLD Reinaldo Pared Pérez, el 28 de agosto y el 1 de septiembre respectivamente. Además, fueron duros críticos de su falta de experiencia política y ausencia de propuestas concretas para atender los problemas nacionales.


title: Gonzalo Castillo

text: El 7 de septiembre se convirtió en el precandidato unitario de los seguidores del presidente Danilo Medina al resultar como favorito en tres (3), y empatar en primer lugar en una (1), de las cuatro (4) encuestas realizadas.


title: Gonzalo Castillo

text: El 14 de marzo de 2017, el diputado Wellington Arnaud pidió al Congreso de la República, la interpelación al ministro de Obras Públicas y Comunicaciones, Gonzalo Castillo, por el Caso Odebrecht, para que explique la ejecución de los contratos realizados con la constructora brasileña. Aseguró que en varias obras no hay constancia de aprobación de los fondos sin embargo no presentó pruebas ni acusaciones ante el Ministerio Público.


title: Gonzalo Castillo

text: El 23 de julio de 2019 el congresista Fidelio Despradel también solicitó una interpelación a Gonzalo Castillo, para que explicara su participación en 6 obras en las cuales Odebrecht había realizado desembolsos irregulares a través de su departamento de sobornos. Estas obras son: Miches-Sabana de La Mar, la ampliación de la carretera San Pedro de Macorís, Boulevard Turístico del Este, la autopista Coral, la Ecovía de Santiago y la carretera Cibao-Sur. Según el proyecto de resolución que se había depositado en la Cámara de Diputados, Gonzalo Castillo realizó adendum considerables que aumentaron el costo final de la obra para favorecer a la constructora de 2013 a 2017.


title: Gonzalo Castillo

text: En junio del 2019, el Consorcio Internacional de Periodistas de Investigación reveló, a través de la revista Época de Brasil, que Odebrecht pagó en sobornos US$39 millones al ministro de obras públicas Gonzalo Castillo, así como al vicepresidente de la Corporación Dominicana de Empresas Eléctricas Estatales (CDEEE), Rubén Bichara, para la construcción de la Termoeléctrica Punta Catalina.


title: Trachurus murphyi

text: El jurel chileno, jurel del Pacífico sur o, simplemente, jurel (Trachurus murphyi), es un pez pelágico que abunda en las costas del océano Pacífico sur. Se caracteriza por su cuerpo alargado, que llega a medir 70cm de longitud. Es de color azul verdoso, a excepción del vientre, que es de color blanco o plateado.


title: Trachurus murphyi

text: Tiene el cuerpo alargado, y la cabeza grande, con la mandíbula superior llegando casi a la órbita ocular. Alcanza 70 cm, siendo el promedio 60 cm. El dorso es azul oscuro, mientras que el vientre es de color plateado; muestra una mancha negra junto a la parte posterior del opérculo. La aleta pectoral es característicamente larga y en forma de hoz.


title: Trachurus murphyi

text: Su alto contenido en ácidos grasos omega-3, bajo precio y baja presencia de contaminantes en comparación con otros productos marinos , hacen de él un producto alimenticio conveniente para el ser humano. Los países de mayor consumo de jurel en las últimas décadas son Chile, Perú, Estados Unidos, Sri Lanka y Papúa-Nueva Guinea, entre otros. Se considera un producto equivalente a la caballa (pero son especies diferentes, y al comercializarse se debe hacer la distinción correspondiente).


title: Trachurus murphyi

text: La nobleza de su carne hace posible con él la producción de surimi, una pasta de pescado que sirve como materia prima ampliamente consumida en Japón. También es una importante materia prima para la producción de harina de pescado, (alimento para animales y aves de corral, y para especies marinas de cultivo) y conserva para consumo humano.


title: Trachurus murphyi

text: En Sudamérica, esta especie se distribuye desde Ecuador hasta el sur de Chile (X Región de Los Lagos). Longitudinalmente se reporta su presencia hasta Tasmania. Se le encuentra hasta los 300 metros de profundidad.


title: Trachurus murphyi

text: La actividad reproductiva la realiza durante todo el año, pero la fase principal de desove ocurre entre octubre y enero, período en el cual se registra una importante migración de individuos desovantes hacia el Oeste, fuera de la Costa.


title: Plaza 9 de Julio (Salta)

text: La plaza 9 de Julio es una plaza pública de la ciudad de Salta, ubicada en el noroeste de Argentina. La plaza lleva el nombre de "9 de Julio" en conmemoración al día de la independencia argentina y es el sitio fundacional de la ciudad.


title: Plaza 9 de Julio (Salta)

text: Es el centro político, social y comercial de la ciudad de Salta y se encuentra rodeada por las calles Mitre, España, Zuviría y Caseros. En su entorno se encuentran varios de los principales monumentos y puntos de interés: el Cabildo de Salta, la Catedral de Salta, el MAAM, el Centro Cultural América y el Teatro Provincial.


title: Plaza 9 de Julio (Salta)

text: Una particularidad que la distingue entre otras plazas argentinas es que la recova que la rodea en casi su totalidad se mantiene prácticamente intacta. Su conservación y la del casco histórico de los alrededores se deben a más de veinte resoluciones decretadas en su mayoría a lo largo de la década de 1990. La plaza cuenta con más de 250 ejemplares de distintas especies arbóreas y con más de 7000 plantines de flores enanas.


title: Plaza 9 de Julio (Salta)

text: Según las "Ordenanzas de Descubrimiento y Población" que en 1573 Felipe II promulgó estableciendo como debían ser las ciudades, calles y plazas americanas; el perímetro de la "Plaza Mayor" debía ser rectangular con un largo de una vez y media su ancho. Así fue, cuando el 16 de abril de 1582 el explorador español Hernando de Lerma descendió desde la ciudad de Lima hasta los Valles Calchaquíes para fundar la actual Salta, ya que destinó un solar del tamaño actual de la entonces "Plaza Mayor" o "Plaza Grande".


title: Plaza 9 de Julio (Salta)

text: Desde su fundación hasta mediados del siglo XIX, la plaza tuvo un aspecto muy diferente al actual. Era una plaza seca y vacía, que funcionaba como establo y cochera de los funcionarios del cabildo y de otros edificios del entorno. Allí se ejecutaba a los criminales y se leían los decretos y demás ordenanzas reales. Con el paso del tiempo, se fue transformando en un parque arbolado con ejemplares de flora autóctona y exótica.


title: Plaza 9 de Julio (Salta)

text: El paseo de la plaza fue alumbrado en 1871 con faroles a kerosén. A finales del siglo XIX, la intendencia plantó diferentes árboles frutales, jazmínes, nardos, rosas, lirios, ceibos y molles entre otras plantas, y colocó una pirámide escalonada con ornamentos góticos en el centro que recordaba la revolución de Uriburu. En 1910 el intendente Agustín Usandivaras decretó la instalación de una fuente de agua en el extremo sur de la plaza y de esculturas de bronce, que fueron diseminadas por todo el parque y que eran de origen francés.


title: Plaza 9 de Julio (Salta)

text: En 1918 se proyectó para el centenario de la muerte de Juan Antonio de Arenales un monumento que remplazaría a la pirámide escalonada en el centro de la plaza y que el que se mantiene hasta hoy en día.