title: Historia de la espectroscopia

text: Angelo Secchi, director del observatorio del Collegio Romano, se comprometió en el camino emprendido por Kirchhoff, registrando las estrellas según su espectro luminoso. Estaba convencido de que las estrellas se repartían según una gradación lógica a gran escala. Con la ayuda de un espectrógrafo, Secchi clasificó las estrellas en cuatro categorías: tipos I, II, III y IV (clase espectral). Esta división espectral adquirió gran importancia cuando se supo que correspondía a la temperatura de la superficie de las estrellas. Gracias al análisis espectral, Secchi había compilado el principal catálogo espectral de la historia de la astronomía: su trabajo será retomado treinta años después por Edward Charles Pickering (con la ayuda de Williamina Fleming, Antonia Maury y Annie Jump Cannon).


title: Historia de la espectroscopia

text: En la década de 1860, William Huggins y su mujer Margaret utilizaron la espectroscopia para probar que las estrellas estaban compuestas por los mismos elementos químicos que se encuentran en la Tierra. También utilizaron la ecuación no-relativista del efecto Doppler clásico (corrimiento al rojo) en el espectro de la estrella Sirio en 1868 para determinar su velocidad de rotación propia. Fueron los primeros en descomponer el espectro de una nebulosa planetaria, analizando la Nebulosa Ojo de Gato (NGC 6543). Utilizando las técnicas espectrales, fueron capaces de distinguir las nebulosas de las galaxias.


title: Historia de la espectroscopia

text: August Beer observó una relación entre la absorción de luz y la concentración y creó el comparador de color que luego fue reemplazado por un dispositivo más preciso llamado espectrofotómetro.


title: Historia de la espectroscopia

text: Entretanto, el resumen sustancial de experiencias anteriores efectuado por Maxwell (1873), desembocó en sus ecuaciones de las ondas electromagnéticas.


title: Historia de la espectroscopia

text: A finales del siglo XIX, nuevos desarrollos como el descubrimiento de la fotografía, la invención de Rowland de la rejilla de difracción cóncava y los trabajos de Schumann sobre el descubrimiento del ultravioleta de vacío (VUV) (fluorita para prismas y lentes, placas fotográficas bajas en gelatina y absorción de UV en el aire por debajo de 185 nm) hicieron avanzar muy rápido a longitudes de onda más cortas. Al mismo tiempo, Dewar observó series en espectros alcalinos y Hartley encontró diferencias constantes en el número de onda.


title: Historia de la espectroscopia

text: Johann Balmer descubrió en 1885 que las cuatro líneas en el espectro visible del hidrógeno formaban parte de una serie que podía expresarse en términos de números enteros. Esto fue seguido unos años más tarde por Rydberg que derivó una fórmula —fórmula de Rydberg (noviembre de 1888)—, que describía números de onda de series adicionales de líneas.


title: Historia de la espectroscopia

text: Mientras tanto, el resumen sustancial de experimentos pasados realizados por Maxwell (1873), resultó en sus ecuaciones de ondas electromagnéticas.


title: Historia de la espectroscopia

text: En 1895, el físico alemán Wilhelm Conrad Röntgen descubrió y estudió exhaustivamente los rayos X, que luego se utilizaron en la espectroscopia de rayos X. Un año más tarde, en 1896, el físico francés Antoine Henri Becquerel descubrió la radiactividad, y el físico neerlandés Pieter Zeeman observó líneas espectrales divididas por un campo magnético.


title: Historia de la espectroscopia

text: En 1897, el físico teórico Joseph Larmor explicó la división de las líneas espectrales en un campo magnético por la oscilación de los electrones y creó el primer modelo del sistema solar del átomo. También postuló el protón, llamándolo «electrón positivo». Dijo que la destrucción de este tipo de átomo que forma la materia «es un hecho de una probabilidad infinitamente pequeña».


title: Historia de la espectroscopia

text: La primera década del siglo XX trajo los fundamentos de la teoría cuántica (Planck, Einstein) y la interpretación de las series espectrales del hidrógeno por Lyman en VUV y por Paschen en infrarrojo. Ritz formuló el principio de combinación Rydberg–Ritz.


title: Historia de la espectroscopia

text: John William Nicholson había creado un modelo atómico en 1912, un año antes que Niels Bohr, que era tanto nuclear como cuántico en el que mostraba que las oscilaciones de electrones en su átomo coincidían con las líneas espectrales solares y nebulosas. Bohr había estado trabajando en su átomo durante ese período, pero el modelo de Bohr tenía un solo estado fundamental y ningún espectro hasta que incorporó el modelo de Nicholson y se refirió a los artículos de Nicholson en su modelo del átomo.


title: Historia de la espectroscopia

text: En 1913 Bohr formuló su modelo mecánico cuántico del átomo. Esto estimuló el análisis de términos empíricos. Bohr publicó una teoría de los átomos similares al hidrógeno que podría explicar las longitudes de onda observadas de las líneas espectrales debido a la transición de electrones desde diferentes estados de energía. En 1937, «E. Lehrer creó el primer espectrómetro completamente automatizado» para ayudar a medir con mayor precisión las líneas espectrales. Con el desarrollo de instrumentos más avanzados, como los fotodetectores, los científicos pudieron medir con mayor precisión la absorción de longitudes de onda específicas de las sustancias.


title: Historia de la espectroscopia

text: A partir del descubrimiento de los rayos X en 1895, se desarrollaron rápidamente numerosas aplicaciones, incluyendo la espectroscopia de rayos X, con la que William Henry Bragg y su hijo Lawrence iniciaron las técnicas de análisis de redes cristalinas, que en una primera etapa a partir de 1910 permitieron determinar la estructura atómica de diversos minerales, y que posteriormente fueron una de las claves del descubrimiento en 1953 de la configuración en doble hélice de la molécula de ADN por James Watson y Francis Crick a través de los datos de difracción de rayos X proporcionados por Rosalind Franklin.


title: Historia de la espectroscopia

text: A comienzos del siglo XX, la investigación en espectroscopia contribuyó significativamente al desarrollo de la mecánica cuántica, disciplina que proporcionó una explicación del marco teórico necesario para comprender las observaciones espectroscópicas.


title: Historia de la espectroscopia

text: En los sistemas mecanocuánticos, la resonancia análoga es un acoplamiento de dos estados estacionarios mecanocuánticos de un sistema, como un átomo, via una fuente de energía oscilatoria como un fotón. El acoplamiento de los dos estados es más fuerte cuando la energía de la fuente coincide con la diferencia de energía entre los dos estados. La energía de un fotón está relacionada con su frecuencia por donde es la constante de Planck, y así, un espectro de la respuesta del sistema frente a la frecuencia del fotón alcanzará su punto máximo en la frecuencia o energía resonante. Las partículas como los electrones y los neutrones tienen una relación comparable, las relaciones de De Broglie, entre su energía cinética y su longitud de onda y frecuencia y, por lo tanto, también pueden provocar interacciones resonantes.


title: Historia de la espectroscopia

text: Los espectros de átomos y moléculas a menudo consisten en una serie de líneas espectrales, cada una de las cuales representa una resonancia entre dos estados cuánticos diferentes. La explicación de estas series y de los patrones espectrales asociados con ellas fueron uno de los enigmas experimentales que impulsaron el desarrollo y la aceptación de la mecánica cuántica. En particular, la serie espectral del hidrógeno fue explicada con éxito por primera vez por el modelo cuántico de Rutherford-Bohr del átomo de hidrógeno. En algunos casos, las líneas espectrales están bien separadas y son distinguibles, pero las líneas espectrales también pueden superponerse y parecer una única transición si la densidad de los estados de energía es lo suficientemente alta. Las series de líneas nombradas incluyen las series principal, nítida ("sharp"), difusa ("diffuse") y fundamental.


title: Historia de la espectroscopia

text: Muchos de los primeros científicos que estudiaron los espectros de IR de los compuestos tuvieron que desarrollar y construir sus propios instrumentos para poder registrar sus mediciones, lo que hacía que fuese muy difícil obtener mediciones precisas. Durante la Segunda Guerra Mundial, el gobierno de los EE. UU. contrató a diferentes compañías para desarrollar un método para la polimerización del butadieno para crear caucho, pero esto solo podría hacerse mediante el análisis de los isómeros de hidrocarburos de carbono. Estas empresas contratadas comenzaron a desarrollar instrumentos ópticos y, finalmente, crearon los primeros espectrómetros de infrarrojos. Con el desarrollo de estos espectrómetros comerciales, la espectroscopia infrarroja se convirtió en un método más popular para determinar la "huella digital" de cualquier molécula. La espectroscopia Raman se observó por primera vez en 1928 por sir Chandrasekhara Venkata Raman en sustancias líquidas y también por «Grigory Landsberg y Leonid Mandelstam en cristales». La espectroscopia Raman se basa en la observación del efecto raman que se define como «La intensidad de la luz dispersada depende de la cantidad del cambio de potencial de polarización». El espectro raman registra la intensidad de la luz en función de la frecuencia de la luz (número de onda) y el cambio del número de onda es característico de cada compuesto individual.


title: Historia de la espectroscopia

text: La espectroscopia láser es una técnica espectroscópica que utiliza láseres para poder determinar las frecuencias de materia emitidas. El láser fue inventado porque los espectroscopistas tomaron el concepto de su predecesor, el maser, y lo aplicaron a los rangos de luz visible e infrarroja. Charles Townes y otros espectroscopistas inventaron el maser para estimular la materia y determinar las frecuencias radiativas que emitían los átomos y las moléculas específicas. Mientras trabajaba en el maser, Townes se dio cuenta de que era posible realizar detecciones más precisas a medida que aumentaba la frecuencia de las microondas emitidas. Esto llevó a una idea, unos años más tarde, para utilizar los rangos de luz visible y finalmente infrarrojos para la espectroscopia que se convirtió en realidad con la ayuda de Arthur Schawlow. Desde entonces, los láseres han avanzado significativamente a la espectroscopia experimental. . La luz láser permitió experimentos de precisión mucho más altos específicamente en el uso del estudio de los efectos colisionales de la luz, además de poder detectar con precisión longitudes de onda y frecuencias de luz específicas, permitiendo la invención de dispositivos como los relojes atómicos láser. Los láseres también hicieron que la espectroscopía utilizara métodos de tiempo más precisos al usar velocidades o tiempos de decaimiento de fotones a longitudes de onda y frecuencias específicas para conservar el tiempo. Se han usado técnicas de espectroscopía láser para muchas aplicaciones diferentes. Un ejemplo es el uso de la espectroscopia láser para detectar compuestos en materiales. Un método específico se llama Espectroscopia de fluorescencia inducida por láser y utiliza métodos espectroscópicos para poder detectar qué materiales se encuentran "in situ". en un sólido, líquido o gas. Esto permite realizar pruebas directas de los materiales, en lugar de tener que llevar el material a un laboratorio para averiguar de qué está compuesto el sólido, el líquido o el gas.


title: Johnny Appleseed

text: Johnny Appleseed, conocido también como Juanito Manzanas en los países hispanoparlantes, de nacimiento John Chapman (Leominster, Massachusetts; 26 de septiembre de 1774-Fort Wayne, Indiana; 11 de marzo de 1845) fue un pionero y héroe folclórico estadounidense.


title: Johnny Appleseed

text: Fue educado para ser arboricultor, y en 1800 empezó a recolectar semillas de manzana de los extractores de jugo en Pensilvania. Después viajó hacia el occidente por el valle del río Ohio, sembrando semillas de manzana a lo largo de su travesía, de ahí su apodo "Appleseed" que significa semilla de manzana.


title: Johnny Appleseed

text: Se hizo cargo de 485.625 hectáreas de sus propios huertos y fue responsable de cientos de millas cuadradas más, que no eran de sus terrenos, y vendió o regaló miles de semilleros de manzana a los colonizadores. Su afectuoso y generoso carácter, su devota espiritualidad, su interés por los indígenas y los páramos, además de su excéntrica apariencia, lo convirtieron en una leyenda. Logró conocer a Abraham Lincoln.


title: Johnny Appleseed

text: La historia de este personaje fue parodiada en el episodio "cuentos populares", con el que finalizaba la duodécima temporada de la telecomedia Los Simpson. En dicho episodio, la historia estaba protagonizada por Lisa, que se convertía en un trasunto de este personaje bajo el nombre de "Connie Appleseed".


title: Tim Minchin

text: Timothy David «Tim» Minchin (Northampton, Inglaterra, 7 de octubre de 1975) es un comediante, actor y músico australiano.


title: Tim Minchin

text: Tim Minchin es principalmente conocido por su comedia musical, que es reproducida en seis CD, tres DVD y un número de shows en vivo realizados en varios países. También apareció en televisión en Australia, Inglaterra y Estados Unidos. Luego de crecer en Perth, Australia, concurrió a la University of Western Australia y a la Western Australian Academy of Performing Arts antes de mudarse a Melbourne en 2002. Su show, "Dark Side" lo puso en boca del público, logrando excelentes críticas en el Melbourne International Comedy Festival de 2005 y el Edinburgh Festival Fringe del mismo año.


title: Tim Minchin

text: Minchin tiene preparación teatral y apareció en varias producciones escénicas, además de en pequeños roles para la TV australiana. Un documental acerca de Minchin, "Rock N Roll Nerd" (dirigido por Rhian Skirving), fue lanzado teatralmente en 2008 y transmitido por ABC1 en 2009. Fue coescritor del musical ganador de los Olivier Awards, "Matilda the Musical", basado en el libro "Matilda", de Roald Dahl.


title: Tim Minchin

text: Minchin describe sus actuaciones como "shows divertidos de cabaret" y se ve a sí mismo principalmente como músico y compositor, en lugar de como comediante; sus canciones, dice, "sólo terminan siendo divertidas." Su razón para combinar las disciplinas de la música y la comedia fue revelada en una entrevista: "Soy buen músico para un comediante y un buen comediante para un músico, pero, si tuviera que hacer una de las dos de forma aislada, no sabría".


title: Tim Minchin

text: Sus espectáculos consisten primariamente de canciones cómicas y poesía de su autoría, con temas que van desde la sátira social hasta muñecas inflables, fetiches sexuales y sus ambiciones fallidas de ser estrella de rock. Entre canciones, realiza cortas performances stand-up. Muchas de sus canciones tratan sobre la religión, un tema con el que Minchin (ateo y fan de Richard Dawkins) dice estar "un poco obsesionado." Él argumenta que, como uno de las más poderosas e influyentes fuerzas del mundo, la religión nunca debería quedar fuera de los límites de la sátira. Dice que su canción preferida para interpretar es "Peace Anthem for Palestine", que refleja sus sentimientos acerca de conflictos religiosos. En octubre de 2010 fue reconocido como Partidario Distinguido de la British Humanist Association.


title: Tim Minchin

text: En el transcurso de su entrevista del año 2009 para el podcast Skeptic Zone, Tim definió su estilo de interpretación como uno que permite hacer aflorar cuestiones que pueden ser incómodas o polémicas para otras personas, como la "hipocresía moral sobre la idea de que la biblia es perfecta, el único lugar al que tienes que recurrir como guía moral... y sobre (obviamente) los prejuicios en la iglesia, su papel en la discriminación de los homosexuales... te encuentras desprevenido tanto cuando te estás riendo como cuando escuchas música. Todo lo que hago es que las cosas se puedan digerir cuando de otra manera serían indigestas."


title: Tim Minchin

text: Como hijo y nieto de cirujanos, Minchin se refirió a los enunciados de la "medicina alternativa" explicando que la clave está en las pruebas objetivas de su eficacia:


title: Tim Minchin

text: Estás en una posición de ventaja cuando entiendes el proceso científico porque todo lo que dices es '¿entiende usted que el gran problema de la humanidad fue averiguar cómo tomar decisiones sobre las cosas y al mismo tiempo desechar las debilidades humanas? Así pues, las pruebas basadas en anécdotas implican a toda su subjetividad: si lo hacemos de esta manera ya no tenemos eso nunca más. ¿Por qué, probablemente, entiende usted cuán "potente" es?' Y si no lo entienden, eso es lo que tiene que explicarles. Es algo tremendamente poderoso y muy básico.


title: Tim Minchin

text: Siempre he sido ateo; en realidad, siempre he sido un empirista. Nunca he creído en fantasmas ni en mediums ni en nada de eso porque es muy sencillo: no hay que ser muy listo para decir " '¿En serio?' " O simplemente aplicar la Navaja de Occam, para decir, '¿es más probable que las almas hagan números de circo, o que estén hablando con un muerto? Y si es esto último ¿por medio de qué proceso? ¿Qué quieres decir con hablar con un muerto? ¿No está su tracto vocal podrido? Así que, sin un tracto vocal, ¿cómo hablan, y por qué medio?' No cuesta mucho trabajo ser escéptico en ese tema. Pero comprender realmente, como yo aún estoy aprendiendo, por qué la ciencia es tan poderosa, es un nuevo paso en el camino de ser aburrido en las fiestas nocturnas.


title: Tim Minchin

text: Recientemente, cuando se le preguntó si creía que el universo estaba lleno de vida, Minchin resumió, "la probabilidad puede ser de una entre infinito. Piénselo de esa forma, las posibilidades de que haya vida inteligente son, para mí, infinitamente mayores que la probabilidad de que haya un dios creador."


title: Tim Minchin

text: En una entrevista con el miembro del IIG John Rael, Minchin explica que lo que más le molesta de las creencias paranormales es el "alegato especial" por parte de las personas que afirman cosas vagas como "no hay daño en ello". Minchin afirma que cosas como reiki pueden ser muy poco dañinas, pero se pregunta "¿Dónde trazas la línea?" cuando se trata de la necesidad de pruebas reales si una terapia funciona o no. Afirma que es tan ateo como escéptico, y no entiende cómo alguien puede ser escéptico y seguir siendo religioso. "Si aplicas la duda a todo... toda eso de la religión es obviamente una fantasía."


title: Tim Minchin

text: En su poema del 'beat' "Storm", que se centra en una discusión entre Minchin y un "hippie" que cree en diversas alternativas New Age en lugar de en la medicina de verdad, afirma: "La ciencia ajusta su visión tomando como base lo que se observa. La fe es el rechazo a la observación, de forma que dicha creencia se preserve."


title: Modos rítmicos

text: Modos rítmicos es el nombre actual para un concepto rítmico medieval, en que el valor y la duración relativa de cada nota están determinados por su posición dentro de una serie o modo rítmico más amplio que consiste en una sucesión de patrones de valores largos y breves. En la notación el valor de la nota individual se expresa no por su forma, sino por su posición dentro de una figura de notación mayor (llamada ligadura, un grupo de sonidos "enlazados") así como por la posición de esa figura entre el resto. Se trata del primer sistema coherente que se conoce sobre el ritmo y la notación rítmica en la música occidental desde la Antigüedad. Se asoció principalmente a la polifonía de la Escuela de Notre Dame de finales del siglo XII y principios del XIII, pero algunos estudiosos modernos también lo han aplicado a la monofonía profana medieval, si bien con resultados discutibles.


title: Modos rítmicos

text: Los modos rítmicos se describen en un grupo de tratados del siglo XIII, entre los que destacan el "De mensurabili musica" de Juan de Garlandia, los textos del Anónimo de San Emmeram y del Anónimo IV que se basan en Garlandia; Anónimo VII; el anónimo "Discantus positio vulgaris"; Magister Lambertus y Franco de Colonia. Al igual que el repertorio de Notre Dame en el que se encuentra, el ritmo modal se desarrolló antes de la llegada de las formas de notas mensurales, pero todos los testigos teóricos se basan en la notación mensural para reducir la ambigüedad inherente al sistema. Así pues, la forma original del sistema debe reconstruirse en cierta medida. Se puede ver en funcionamiento en varios manuscritos del siglo XIII.


title: Modos rítmicos

text: La notación modal desarrollada por los compositores de la Escuela de Notre Dame entre 1170 y 1250, sustituyó al ritmo aún no medido de la primera polifonía y canto llano por los patrones basados en los pies métricos de la poesía clásica y fue el primer paso hacia el desarrollo de la notación mensural.


title: Modos rítmicos

text: Aunque el uso de los modos rítmicos es el rasgo más característico de la música tardía de la Escuela de Notre Dame, sobre todo las composiciones de Pérotin, también predominan en gran parte del resto de la música del "ars antiqua" a mediados del siglo XIII aproximadamente. Los tipos de composición que estaban impregnados por el ritmo modal son los del "organum" (los más célebres, el "organum triplum" y el "organum quadruplum" de Pérotin), el conductus, así como la cláusula de discanto de Notre Dame. Más adelante en ese mismo siglo, los motetes de Petrus de Cruce así como muchos compositores anónimos, que cultivaban las "clausulae" de discanto, también utilizaban el ritmo modal, a menudo con una complejidad mucho mayor que la que podemos encontrar a principios de siglo. Por ejemplo, hay pasajes en los que cada voz canta en un modo diferente, igual que si fuese un idioma diferente.


title: Modos rítmicos

text: Después de Juan de Garlandia, varios teóricos trataron de incluir la semibreve en el sistema modal y, por tanto, de otorgarle una medida precisa. Lambertus amplió los modos rítmicos a nueve, incluyendo cuatro patrones que describen varias combinaciones de movimiento breve y semibreve. En efecto, la hasta entonces "indivisible" recta breve se convirtió en ternaria. Franco de Colonia reconoció las limitaciones del sistema y fue el primero en proponer un método de notación en el cual la duración de una nota era representado por su forma distintiva. En su "Ars cantus mensurabilis" describió cinco modos, combinando los modos 1 y 5 de Garlandia en uno solo y redefiniendo el modo 6 de Garlandia como la expresión del movimiento "enteramente en breves y semibreves" (subsumiendo así cuatro de los modos de Lambertus en uno solo). Un sistema de siete modos, aludido pero rechazado por Franco, se menciona en un tratado del siglo XIV atribuido en su día a Theodoricus de Campo. El séptimo modo se mueve enteramente en semibreves. Sin embargo, para Franco, y para los músicos que le siguieron, los modos no se utilizaban como guías para la notación, sino exclusivamente como descripciones de las relaciones duracionales; la notación mensural inequívoca había sustituido a los modos rítmicos.


title: Modos rítmicos

text: En la mayoría de las fuentes se recogen seis modos rítmicos, como ya se explicó en un tratado anónimo de hacia 1240, titulado "De mensurabili musica" (anteriormente atribuido a Johannes de Garlandia, y que ahora se sabe que fue ampliamente corregido a finales del siglo XIII. Cada modo consiste en un breve patrón de valores largos y cortos de las notas (longas y breves) que se corresponde con un pie métrico. Aunque este sistema de seis modos fue reconocido por los teóricos de la Edad Media, en la práctica sólo los tres primeros parecen haber sido los modelos estándar del período modal, siendo el segundo modo menos frecuente que el primero y tercero. El cuarto modo casi no aparece; por su parte el quinto y el sexto son difíciles de ver en su ritmo uniforme. El quinto modo se utiliza normalmente sólo en la voz más baja (o tenor).


title: Modos rítmicos

text: Teóricamente, según el sistema la melodía del primer modo debía consistir en continuas repeticiones del esquema larga breve y cada frase terminaba con un silencio que sustituía a la segunda nota del esquema. Sin embargo, si una melodía hubiese seguido tal esquema al poco tiempo se hubiese hecho monótona y en la práctica el ritmo era más flexible. Cualquiera de las notas se podía fragmentar en unidades más breves o ambas notas del esquema combinarse en una sola; de la misma manera se disponía de otros recursos que aportaban variedad; al igual la medida del tercer modo podía cantarse sobre un tenor que sostenía notas largas que no estaban medidas estrictamente o que podían estar organizadas según el esquema del quinto modo. Los teóricos llamaban “"Perfectio"” a la unidad de medida ternaria que asentaba la base de los modos rítmicos. Esto permitía que un modo se pudiera combinar con cualquier otro. La división ternaria del tiempo, producía un efecto parecido al de los metros modernos 6/8 o 9/8. El modo rítmico requerido se indicaba por la selección y el orden de las notas. Las ligaduras indicaban grupos de dos, tres o más sonidos, estos eran un importante medio para portar la información.


title: Modos rítmicos

text: El sistema fue concebido a finales del siglo XII y se utilizaron combinaciones estereotipadas de las ligaduras para indicar las pautas de las notas largas ("longas") y de las notas cortas ("breves"), que permitían al intérprete o ejecutante reconocer cuál de los seis modos rítmicos había que aplicar a un pasaje determinado. Las notas ligadas en grupos de 3, 2, 2, 2, etc. indican el primer modo; 2, 2, 2, 2, ... 3, el segundo modo; 1, 3, 3, 3, 3, etc. el tercer modo; 3, 3, 3... 1, el cuarto modo; 3, 3, 3, 3, etc. el modo quinto y 4, 3, 3, 3, etc. el sexto.


title: Modos rítmicos

text: Así pues, la lectura y la interpretación de la música utilizando los modos de notación rítmica se basa en el contexto. Después de reconocer cuál de los seis modos se debe aplicar a un pasaje de neumas, un cantor normalmente seguirá en ese mismo modo hasta el final de una frase, o una cadencia. En las ediciones modernas de la música medieval, ligaduras están representados por paréntesis horizontal sobre las notas que figuran en él.


title: Modos rítmicos

text: Todos los modos se rigen por un principio de métrica ternaria, lo que significa que cada modo tendrá un número de subdivisiones divisible entre 3. Se cree que este rasgo puede tener su origen en la teología en la que la santísima trinidad era símbolo de perfección y, como toda música busca la perfección, por ello tenía que ser divisible en 3. Menos especulativa es la posible flexibilidad del ritmo que permite la variedad y evita la monotonía. Las notas podían dividirse en unidades más cortas ("fractio modi") o dos unidades rítmicas del mismo modo podían combinarse en una sola ("extensio modi").


title: Modos rítmicos

text: Un ordo (plural "ordines") es una frase construida a partir de una o más porciones de un patrón modal y que termina en un silencio. Los "ordines" se describen en función del número de repeticiones y la posición del silencio final. Los ""ordines" perfectos" terminan con la primera nota del patrón seguida de un silencio que sustituye la segunda mitad del patrón, y los ""ordines" imperfectos" terminan en la última nota del patrón seguida de un silencio igual a la primera parte. Los ""ordines" imperfectos" son prácticamente teóricos y raros en la práctica, mientras que los "perfectos" son predominantes.


title: Modos rítmicos

text: La prosodia en los versos latinos y griegos dependía de la relación entre las sílabas largas y las breves en cada verso de un poema. A la unidad formada por dos o tres sílabas se le llamaba pie. El verso constaba de dos a seis pies (dímetro, trímetro, tetrámetro, pentámetro, hexámetro). Los principales tipos de pie eran el yambo ( - --), el troqueo (-- - ), el anapesto (- - --) el dáctilo (-- - - ), el espondeo (-- - --) y el tribraquio ( - - - ). Los tipos de verso se organizaban según el tipo de pie y el número de pies de cada verso.


title: Flávio Conceição

text: Flávio da Conceição (Santa Maria da Serra, 12 de junio de 1974) es un exfutbolista brasileño que jugaba de centrocampista. A mediados de la década de 1990, tuvo un destacado paso por Palmeiras que derivó en su fichaje por el Deportivo de La Coruña y, más tarde, el Real Madrid. Fue internacional con la selección brasileña y ganó tres títulos.


title: Flávio Conceição

text: Flávio da Conceição nació en el municipio de Santa Maria da Serra, en el estado de São Paulo, el 12 de junio de 1974. Comenzó su carrera en Rio Branco, donde jugó entre 1992 y 1993, después de ser parte de una generación histórica de jugadores formados en las categorías juveniles, llevada a cabo por Cilinho.


title: Flávio Conceição

text: En julio de 1993, fue cedido a Palmeiras a cambio de cincuenta mil dólares y, tras convertirse en un jugador fundamental para Ademir Chiarotti, el club compró su pase a comienzos del siguiente año y pagó otros 450 000 dólares. Realizó su debut el 24 de julio de 1993 en una derrota por 3-1 ante el Flamengo y marcó su primer gol 16 de julio de 1994, en una victoria por 4-0 sobre Yokohama Flügels. Ya con Vanderlei Luxemburgo de entrenador, ganó dos ediciones del campeonato brasileño, 1993 y 1994, dos Campeonatos Paulistas y el Torneo Río-São Paulo de 1993. Estuvo en este club hasta finales de 1996, jugó 142 partidos y anotó siete goles.


title: Flávio Conceição

text: El 8 de septiembre de 1996, se anunció su fichaje por el Deportivo de La Coruña por un precio de 6,5 millones de dólares, pero no se unió al equipo sino hasta diciembre. Fue el centrocampista defensivo titular en la temporada 1999-00, donde el club obtuvo el primer título de liga de su historia. El 1 de agosto de 2000, se oficializó su traspaso al Real Madrid por 24,5 millones de euros, donde no tuvo un buen rendimiento e integró la plantilla durante tres temporadas. Ganó seis títulos, entre ellos la Liga de Campeones de la UEFA 2001-02. El 29 de julio de 2003, fue cedido al Borussia Dortmund, en el que disputó dieciséis encuentros y anotó un gol.


title: Flávio Conceição

text: A mediados de 2004, fue transferido al Galatasaray, donde fue campeón de la Copa de Turquía 2004-05. Un año después, firmó con el Panathinaikos griego por tres temporadas, pero el 25 de enero de 2006 le rescindieron el contrato. Se retiró a los treinta y dos años, debido a problemas de lesiones, y en 2009 compró el Nova Odessa Atlético Clube.


title: Flávio Conceição

text: Con la selección brasileña, realizó su debut el 8 de noviembre de 1995 en un amistoso contra Argentina que terminó 1-0 a su favor. Al año siguiente, obtuvo la medalla de bronce de los Juegos Olímpicos de Atlanta y disputó la final de la Copa de Oro, que perdieron con México. En 1997, ganó la Copa Confederaciones y la Copa América. En 1998, fue convocado a la Copa de Oro, en la que los brasileños salieron terceros tras derrotar a Jamaica, y a la Copa del Mundo, pero fue desafectado debido a una lesión en la rodilla. En 1999, ganó la Copa América y obtuvo el subcampeonato de la Copa Confederaciones.


title: Palazzo Montecitorio

text: El Palazzo Montecitorio es un edificio histórico de Roma situado entre la Piazza del Parlamento y la Piazza di Monte Citorio, que alberga la sede de la Cámara de Diputados de la República Italiana.


title: Palazzo Montecitorio

text: La historia del palacio empieza en 1653, cuando Inocencio X encargó a Gian Lorenzo Bernini la construcción de una residencia para la familia Ludovisi. Se habla todavía de la modesta colina sobre la que se construyó el palacio: hay quien considera que en época romana se celebraban aquí las asambleas electorales (de donde provendría "mons citatorius") y hay quien piensa que el nombre procede del hecho de que aquí se descargaban los escombros de la remodelación del vecino Campo Marzio ("mons acceptorius").


title: Palazzo Montecitorio

text: Bernini, extraordinario intérprete del barroco romano, diseñó un edificio que se adapta a la estructura urbanística preexistente, tanto en la estructura como en las decoraciones. El único testimonio del proyecto de Bernini es el cuadro atribuido a Mattia de' Rossi, alumno predilecto de Bernini, conservado en la colección Doria-Pamphili de Roma. La fachada del palacio, constituida por una poligonal de cinco segmentos que sigue el recorrido curvo de la calle y elementos de piedra casi sin labrar, de los que emergen hojas y ramas rotas, que simulan un edificio construido en la roca viva.


title: Palazzo Montecitorio

text: Las obras sufrieron una brusca ralentización en 1654 a causa de una contienda por razones diplomáticas entre Inocencio X y el príncipe Niccolò Ludovisi, que se había casado con la nieta del papa, Costanza Pamphili. Tras la muerte de Ludovisi en 1664, las obras se interrumpieron definitivamente, para ser retomadas unos veinte años después por el arquitecto Carlo Fontana, que convenció a Inocencio XII (famoso por su anti-nepotismo), para que instalara allí dos actividades importantes: el máximo organismo de la administración de justicia, la Curia Pontificia (que se denominó durante mucho tiempo "Curia innocenziana") y la oficina de aranceles. Los ingresos de estas actividades iban a beneficio del Hospicio Apostólico de los Pobres Inválidos San Michele. Este destino es recordado todavía en la actualidad por un bajorrelieve con la efigie del Salvador y el texto «"Hospitii apostolici pauperum invalidorum"», trasladados a la esquina derecha de la fachada desde el patio donde estaban colocados originalmente.


title: Palazzo Montecitorio

text: Carlo Fontana conservó la característica fachada convexa añadiendo el campanario y modificó el proyecto de la entrada, añadiendo dos puertas al lado de la entrada principal. La Curia fue inaugurada en el 1696. Además de los tribunales pontificios, el palacio también fue sede del Gobernador de Roma y de la dirección de policía, asumiendo así un papel protagonista en la vida judicial y administrativa del gobierno pontificio.


title: Palazzo Montecitorio

text: Tras la unificación italiana, el Palazzo Montecitorio fue expropiado por el Reino de Italia y destinado a albergar la Cámara de Diputados (fueron descartados el Palazzo Venezia y el Campidoglio). Las modificaciones necesarias para el nuevo uso del palacio fueron realizadas rápidamente, y la tarea de edificar el hemiciclo de la asamblea se confió a un poco conocido ingeniero de obras públicas, Paolo Comotto, que construyó en el patio una sala semicircular escalonada sobre un armazón de hierro completamente recubierto de madera, inaugurada el 27 de noviembre de 1871. El nuevo hemiciclo se demostró sin embargo inadecuado, con una pésima acústica, muy frío en invierno y demasiado caluroso en verano. Además, a causa de las abundantes infiltraciones de agua, fue declarado peligroso y cerrado en 1900. Mientras tanto, fracasado el intento de construir un nuevo edificio del Parlamento en la Via Nazionale, se construyó un nuevo hemiciclo provisional en la Via della Missione, y no fue hasta 1918 cuando se inauguró la sede definitiva en el Palazzo Montecitorio.


title: Palazzo Montecitorio

text: Las obras de ampliación del palacio fueron encargadas al arquitecto palermitano Ernesto Basile, exponente de primer plano del modernismo italiano, que realizó importantes intervenciones construyendo un nuevo edificio a espaldas del original. Basile mantuvo solo la parte frontal del palacio de Bernini, reduciendo el patio y demoliendo las alas y la parte posterior. Elevó sobre la Piazza del Parlamento el nuevo cuerpo caracterizado por cuatro torres angulares revestidas en ladrillos rojos y travertino. En el interior de este bloque Basile colocó el hemiciclo, iluminado por un extraordinario lucernario de estilo modernista con forma de ventilador, el famoso "velario" de Giovanni Beltrami.


title: Palazzo Montecitorio

text: Bajo el "velario" de Beltrami se colocó un friso pictórico, que rodea el hemiciclo por arriba: su autor era Aristide Sartorio y estaba dedicado a la historia del pueblo italiano. Con Basile colaboraron también otros ingenieros, entre los cuales Gioacchino Luigi Mellucci, Giuseppe Mannajuolo, Leonardo Bistolfi y Domenico Trentacoste, autores de los grupos de mármol y de la fachada posterior. El panel de bronce del hemiciclo, colocado a espaldas del escaño del Presidente se titula "La glorificación de la dinastía de Saboya", es obra del turinés Davide Calandra y fue fundido en Pistoia.


title: Palazzo Montecitorio

text: También se debe a Basile el gran salón llamado "Transatlantico", largo e imponente, colocado sobre el diámetro del hemiciclo y centro informal de la vida política italiana, caracterizado por su pavimento de mármol siciliano, que debe su curiosa denominación al mobiliario típico de las grandes naves de principios del .


title: Palazzo Montecitorio

text: Las salas de representación más importantes se encuentran en la segunda planta, junto con las oficinas del presidente, del secretario general y de los componentes de la oficina de presidencia. A través de una escalera monumental se accede al llamado «pasillo de los bustos» ("corridoio dei busti"), a lo largo del cual están expuestos una treintena de bustos de bronce y mármol de ilustres diputados y presidentes de la cámara. Otra sala es la llamada «sala de la loba» ("sala della lupa"), la estancia más amplia del ala berniniana, que debe su nombre a la presencia de una escultura de bronce de la loba capitolina. Aquí se proclamó el resultado del referéndum institucional del 2 de junio de 1946 y se realizan todavía en la actualidad reuniones importantes.


title: Palazzo Montecitorio

text: A la izquierda de la sala de la loba se encuentra la biblioteca del presidente, donde se celebran las reuniones de la oficina de presidencia y de los otros órganos de la Cámara. En el lado derecho se encuentra por su parte la sala Aldo Moro, dominada por una representación de las bodas de Caná de Paolo y Benedetto Caliari. Esta histórica sala se dedicó a Aldo Moro el 13 de mayo de 2008, con la presencia del presidente de la cámara Gianfranco Fini, en el trigésimo aniversario de la desaparición del político. La sala, que antes era apodada «sala amarilla» ("sala gialla") por el color de la tapicería, está decorada con muebles de estilo rococó provenientes del Palacio Real de Caserta.


title: Palazzo Montecitorio

text: En el Palazzo Montecitorio se encuentran más de mil cuadros y esculturas datados entre los siglos XVI y XX, varios miles de grabados de varias épocas, un conjunto de hallazgos arqueológicos y una discreta cantidad de bienes artísticos como relojes, muebles de época, tapices y bustos.


title: Palazzo Montecitorio

text: Una buena parte de estas obras es propiedad de las varias Superintendencias y se encuentra en depósito temporal en la Cámara de los Diputados. El resto del patrimonio artístico, representado sobre todo por obras de arte moderno y contemporáneo, ha sido comprado directamente en propiedad por la Cámara a partir de los años treinta. Además, una pequeña parte del patrimonio artístico está constituida por donaciones hechas tanto por artistas como por herederos.


title: Palazzo Montecitorio

text: Durante la XIII legislatura de la República Italiana, se decidió proceder a la restitución a las varias Superintendencias de un buen número de obras colocadas temporalmente en la Cámara de los diputados para favorecer la reconstitución del patrimonio artístico de estas instituciones. No obstante, el palacio alberga todavía varias obras de arte de gran valor, reunidas en buena parte para embellecer el edificio tras las obras de ampliación de 1918; entre ellas se encuentra la obra "Huellas de leyes" de Maria Lai, situada en la nueva sala de los grupos parlamentarios. Entre las obras más famosas devueltas se encuentran:


title: Crises

text: En la mitología griega, Crises (en griego Χρύσης) era hermano de Briseo y sacerdote de Apolo en la ciudad misia de Crise (hoy Gülpınar), en la Tróade (que es aproximadamente la parte asiática de la actual provincia de Çanakkale).


title: Crises

text: Su hija Criseida fue raptada por Agamenón. Crises, abatido, pidió ayuda a Apolo. Este dios escuchó sus ruegos y envió una peste a los griegos. Aquiles mando a llamar a Calcante Testorida un adivino que reveló que para aplacar a Apolo, Agamenon debía entregar a Criseida a su padre y ofrecer un sacrificio. Agamenon luego pidió a Aquíles que le entregase a Briseida, prima de Criseida, como compensación por devolver a Criseida. Pero el guerrero se enfadó con Agamenón, y dijo que no iba a luchar para los griegos.


title: Lucio III

text: Lucio III (Lucca, 1097-Verona, 25 de septiembre de 1185) fue el papa de la Iglesia católica, de 1181 a 1185.


title: Lucio III

text: De nombre Ubaldo Allucinoli, era nativo de la República de Lucca y monje cisterciense hasta ser nombrado, en 1142, cardenal-presbítero de Santa Práxedes por el papa Inocencio II para posteriormente actuar, bajo el pontificado de Eugenio III como legado papal en Sicilia. Nombrado cardenal-obispo de Ostia y Velletri por Adriano IV, fue uno de los cardenales más influyentes bajo el pontificado de Alejandro III.


title: Lucio III

text: Después de su elección, vivió en Roma desde noviembre de 1181 hasta marzo de 1182, pero las disensiones con la nobleza romana –quienes no habían influido en su elección– lo hicieron exiliarse, primero a Velletri, y luego a Anagni y Verona.


title: Lucio III

text: Lucio III se entrevistó en Verona con Federico Barbarroja, emperador del Sacro Imperio Romano, para intentar resolver la disputa territorial existente sobre las posesiones que la condesa Matilde de Toscana había legado tras su muerte a la Iglesia durante el pontificado de Pascual II y que el entonces emperador Enrique V había hecho suyas alegando derechos dinásticos. La negativa de Federico a ceder a las pretensiones del papa junto al hecho de que le negara su ayuda para regresar a Roma hizo que, en respuesta, Lucio III no coronase coemperador a su hijo Enrique VI. La brecha del papado con el Imperio volvió a acrecentarse de manera importante.


title: Lucio III

text: En 1184 convocó el Concilio de Verona, donde promulgó la constitución "Ad abolendam" en la que condenó las herejías cátaras, valdenses y arnaldistas, convirtiéndose en un instrumento de persecución religiosa, decretando que la tortura física correspondía a la autoridad laica con lo que "Ad abolendam" se convertirá en el embrión del futuro Tribunal de la Santa Inquisición.


title: Lucio III

text: En 1185, Lucio III empezó a preparar la Tercera Cruzada en respuesta a las peticiones de Balduino IV de Jerusalén, pero falleció en Verona y fue enterrado en la catedral de la misma ciudad.


title: Lucio III

text: Las profecías de San Malaquías se refieren a este papa como "Lux in ostio" (Luz en la puerta), cita que hace referencia a que antes de ser elegido pontífice fue cardenal de Ostia ("ostia" = "puerta").


title: John Alex Castillo

text: John Alex Castillo Valencia (Cali, 17 de julio de 1977) es un actor de cine, teatro y televisión colombiano, reconocido principalmente por encarnar al exjugador de fútbol René Higuita en la serie de televisión "La selección" entre 2013 y 2014 y por su extensa trayectoria en el teatro colombiano.


title: John Alex Castillo

text: Castillo nació en la ciudad de Cali, Valle del Cauca. Después de estudiar actuación y realizar varios talleres y seminarios relacionados empezó a actuar y a escribir principalmente en teatro desde comienzos de los años 1990. En la década del 2000 empezó a realizar apariciones en el cine colombiano, actuando en películas como "Perro come perro" (2008) y "El paseo" (2010). En 2013 logró el reconocimiento nacional tras su interpretación del popular portero René Higuita en la serie de televisión biográfica "La selección", producción basada en las experiencias del seleccionado colombiano de fútbol que disputó los mundiales de 1990 y 1994.


title: John Alex Castillo

text: Un año más tarde interpretó a Mulato en otra serie biográfica, "Niche, lo que diga el corazón", basada en la vida del compositor Jairo Varela. En 2015 integró el reparto de la película "La sargento Matacho" y un año después apareció en la telenovela "Azúcar" en el papel de Seuniel Asprilla. En 2017 se le pudo ver en dos películas colombianas, "Órbita 9" de Hatem Khraiche y "Empeliculados" de Diego Bustamante.


title: Derechos fundamentales en la Constitución española

text: En el derecho español, se consideran derechos fundamentales a aquellos derechos que, con eficacia directa, se contienen en la Constitución española.


text: Los Derechos Fundamentales se contienen en la Constitución con plena fuerza normativa. De ahí que vinculen a todos los poderes públicos (artículo 53.1 CE), incluso al legislador.


text: Aunque el Título I de la Constitución se titula «De los derechos y deberes fundamentales» se discute si existen otros derechos fundamentales en distintos títulos de la Constitución (así, se mencionan los artículos 105 o 125, entre otros). Estos otros preceptos gozan de carácter normativo en virtud del artículo 9.1 CE, y sirven por tanto como criterio de validez de las leyes, pero no son susceptibles de ser defendidos a través del recurso de amparo ni el procedimiento preferente y sumario de protección de los derechos fundamentales, cuyo objeto está limitado por el artículo 53 de la CE, salvo en la medida en que sean desarrollo de derechos fundamentales del Título I de la Constitución. La doctrina suele considerar que poseen invocabilidad directa. También uno de los derechos fundamentales de la persona, es el derecho a ser una persona.


text: Por otro lado, no todo lo contenido en el Título I de la Constitución puede ser considerado como derecho fundamental. Así, se encuentran en el mismo garantías institucionales, que buscan garantizar una institución frente al legislador, sin que pueda eliminarla ni regularla de forma que la haga irreconocible o inútil. La teoría de las garantías institucionales, procedente de la doctrina alemana, concretamente de Carl Schmitt, obliga a respetar un núcleo esencial. En palabras de la Sentencia del Tribunal Constitucional 32/1981 "la garantía institucional no asegura un contenido concreto o un ámbito competencial determinado y fijado de una vez por todas, sino la preservación de una institución en términos recognoscibles para la imagen que de la misma tiene la conciencia social en cada tiempo y lugar. Dicha garantía es desconocida cuando la institución es limitada de tal modo que se le priva prácticamente de sus posibilidades de existencia real para convertirse en un simple nombre". Aunque el Tribunal Constitucional ha reconocido como derecho fundamental susceptible de protección por los mecanismos del artículo 53 de la Constitución la garantía institucional de la autonomía universitaria (artículo 27.10 de la Constitución; Sentencia del TC 26/1987), ha negado tal protección a la relación entre el Estado y las confesiones religiosas (artículo 16.3; Sentencia 1993/1983).


text: En el título I de la Constitución se encuentran también deberes constitucionales, los más claros, los militares (artículo 30) y los tributarios (artículo 31). Esos artículos establecen límites al legislador al regular los deberes respectivos, tanto materiales (así, la progresividad fiscal) como procedimentales (reserva de ley).


text: Los derechos fundamentales, de acuerdo con Sentencias del Tribunal Constitucional como la 53/1985, poseen una doble dimensión:


text: Existe un debate doctrinal acerca de si el segundo y el tercer tipo deben ser considerados como derechos fundamentales.


text: Se encuentran en el capítulo III del Título I de la Constitución. No reconocen auténticos derechos subjetivos, pues con arreglo a artículo 53.3 de la Constitución "El reconocimiento, el respeto y la protección de los principios reconocidos en el Capítulo III, informará la legislación positiva, la práctica judicial y la actuación de los poderes públicos. Solo podrán ser alegados ante la Jurisdicción ordinaria de acuerdo con lo que dispongan las Leyes que los desarrollen". Por tanto, no les son aplicables ninguna de las garantías características de los derechos fundamentales. Entre sus principales efectos prácticos, destacan:


text: Suelen identificarse con los derechos económicos, sociales y culturales, aunque existen derechos de este tipo en el Capítulo II, como la educación (artículo 27) o la sindicación y huelga (artículo 28).


text: El Título I de la Constitución se abre con el artículo 10.1, a cuyo tenor "La dignidad de la persona, los derechos inviolables que le son inherentes, el libre desarrollo de la personalidad, el respeto a la Ley y a los derechos de los demás son fundamento del orden político y de la paz social."


text: Este artículo carece de las garantías propias de los derechos fundamentales y no puede ser alegado por sí solo, aunque sí para interpretar otros.


text: Debe distinguirse la titularidad, que determina de quien se predica el derecho fundamental, y el ejercicio, que es la posibilidad de efectivo disfrute del mismo.


text: Para ser titular de derechos fundamentales, se requiere en primer lugar la capacidad jurídica, que se predica de todas las personas (artículos 29, 30 y 35 del Código civil), esto es, de los nacidos una vez desprendidos del claustro materno (desde la reforma del artículo 30 del Código civil se eliminan los requisitos de tener forma humana y de que pasen 24 horas desde el desprendimiento) y de las personas jurídicas, públicas y privadas, reconocidas por la legislación sectorial. Entre las personas, resulta problemática la titularidad de derechos fundamentales por los miembros de los siguientes colectivos:


text: a. - Los extranjeros. Esta cuestión se regula en el Capítulo I del Título I de la Constitución, titulado "De los españoles y los extranjeros".


text: Los ciudadanos de la Unión Europea, salvo en el ámbito excluido por el artículo 23 de la Constitución, son titulares de todos los derechos en igualdad de condiciones con los españoles, de acuerdo con el artículo 12 del Tratado Constitutivo de la Comunidad Europea que prohíbe toda discriminación por razón de la nacionalidad y la interpretación expansiva que, como principio general del Derecho Comunitario, ha realizado de tal precepto el Tribunal de Justicia de la Unión Europea.


text: b.- Las personas jurídicas. Si bien la tradición filosófica de los derechos fundamentales los vincula a las personas físicas (piensese en títulos como la Declaración de los Derechos del Hombre y del Ciudadano) en ocasiones las personas jurídicas han exigido beneficiarse de los mismos. Además, algunos derechos no podrían garantizarse respecto de las personas físicas sin hacer lo propio respecto de las jurídicas (por ejemplo, el derecho de asociación del artículo 22 de la Constitución).


text: Aunque la Constitución Española no regula con carácter general la materia, si lo hace respecto de algunos concretos derechos (así, en el artículo 16 que garantiza la libertad ideológica, religiosa y de culto de los individuos y las comunidades, mientras que en el artículo 28 que versa sobre libertad sindical.


text: La jurisprudencia del TC ha reconocido derechos a las personas jurídicas, tales como la tutela judicial efectiva, la inviolabilidad del domicilio, la libertad de expresión e información , el derecho de asociación o el derecho al honor.


text: a.- Los menores de edad. Con arreglo al artículo 12 de la Constitución "Los españoles son mayores de edad a los dieciocho años."


text: b.- Los incapaces. El artículo 200 del Código Civil establece que "Son causas de incapacitación las enfermedades o deficiencias persistentes de carácter físico o psíquico que impidan a la persona gobernarse por sí misma." Con arreglo al artículo 760 de la Ley 1/2000, de 7 de enero, de Enjuiciamiento Civil, "La sentencia que declare la incapacitación determinará la extensión y los límites de ésta", por lo que debe atenderse al régimen de cada concreta sentencia.


text: Otra cuestión que afecta al sujeto activo de los derechos fundamentales es la renuncia a los mismos. De acuerdo con el artículo 6.2 del Código Civil "La exclusión voluntaria de la Ley aplicable y la renuncia a los derechos en ella reconocidos solo serán válidas cuando no contraríen el interés o el orden público ni perjudiquen a terceros." Pero el artículo 10.1 de la Constitución dice que "los derechos inviolables que le son inherentes" a la persona "son fundamento del orden político", expresión que el Tribunal Constitucional considera equivalente al orden público del artículo 6.2 del Código (Sentencia 42/2000). Por ello, no cabe renuncia a la titularidad del derecho.


text: Por el contrario, en tanto los derechos no son deberes, la renuncia a su ejercicio en un caso determinado es legítima. Por ejemplo, el artículo 2.3 de la Ley Orgánica 1/1982, de 5 de mayo, de Protección Civil del Derecho al Honor, a la Intimidad Personal y Familiar y a la Propia Imagen prevé que "No se apreciará la existencia de intromisión ilegítima en el ámbito protegido (...) cuando el titular del derecho hubiere otorgado al efecto su consentimiento expreso".


text: El mayor problema en esta materia se refiere al derecho a la vida (artículo 15 de la Constitución) tanto por ser físicamente necesario para el ejercicio de los demás derechos, como porque no cabe una renuncia al ejercicio que no comporte simultáneamente una renuncia a la titularidad.


text: El sujeto pasivo es aquel que está obligado a soportar, padecer y respetar el ejercicio de los derechos fundamentales por el sujeto activo de los mismos. El sujeto pasivo permite distinguir entre la eficacia vertical de los derechos fundamentales, cuando se oponen a los poderes públicos, y la eficacia horizontal de los mismos, cuando se opone a particulares.


text: Según el artículo 53.1 de la Constitución "Los derechos y libertades reconocidos en el Capítulo II del presente Título vinculan a todos los poderes públicos."


text: 1.- Vinculación negativa, como deber pasivo de no vulneración, que se contiene en el artículo 9.1 de la Constitución: «Los poderes públicos están sujetos a la Constitución y al resto del ordenamiento jurídico».


text: 2.- Vinculación positiva, o deber de promoción activa de los mismos, en los términos del artículo 9.2 de la Constitución: «Corresponde a los poderes públicos promover las condiciones para que la libertad y la igualdad del individuo y de los grupos en que se integra sean reales y efectivas; remover los obstáculos que impidan o dificulten su plenitud».


text: La vinculación positiva se concreta en la necesidad de «organización (servicios públicos y actuaciones materiales y procedimiento (desarrollo legal)».


text: Una dificultad no resuelta es la del control de la vinculación positiva o de las inconstitucionalidades por omisión. En España, la Sentencia del TC 15/1982, que eximió del reclutamiento a un objetor de conciencia en base al artículo 30.2 de la Constitución, permanece aislada. Por el contrario, el Tribunal Europeo de Derechos Humanos mantiene una sólida jurisprudencia al respecto, ponderando el derecho con las dificultades del Estado para protegerlo (Sentencias Marckx vs Bélgica, McCann vs Reino Unido, Assenov vs Bulgaria o Sovtransavto Holding vs Ucrania).


text: La principal manifestación de la vinculación positiva son los llamados derechos de configuración legal (Sentencia del TC 23/1982), que incluyen los derechos de sufragio activo y pasivo y de acceso a la función pública (artículo 23 de la Constitución) y a la tutela judicial efectiva (artículo 24). El legislador puede desarrollar estos derechos de diversas maneras, todas ellas constitucionalmente lícitas, pero una vez que ha reconocido una facultad en desarrollo de un derecho fundamental, su vulneración es al mismo tiempo vulneración del derecho fundamental mismo. De esta forma, se protege el ius in officium de los funcionarios y cargos públicos electos y se constitucionaliza buena parte del Derecho Procesal.


text: La vinculación de los particulares, o eficacia horizontal de los derechos fundamentales, es una cuestión discutida, pues los derechos fundamentales surgieron en oposición al poder político.


text: El debate al respecto ha estado marcado por la necesidad de que el recurso de amparo se diriga contra «las disposiciones, actos jurídicos, omisiones o simple vía de hecho de los poderes públicos del Estado, las Comunidades Autónomas y demás entes públicos de carácter territorial, corporativo o institucional, así como de sus funcionarios o agentes» (artículo 41 LOTC)y el hecho de que el Tribunal Constitucional haya concedido amparo frente a actos causados por los particulares, atribuyendo la vulneración a la vía judicial previa que no restableció al afectado en la integridad de su derecho (Sentencia 18/1984). Por otro lado, el procedimiento preferente y sumario previsto en el artículo 53.2 de la Constitución (ver abajo) ha sido desarrollado en el orden jurisdiccional social, cuyos pleitos tienen por partes habitualmente a los particulares, por los artículos 175 a 182 del Real Decreto Legislativo 2/1995, de 7 de abril, por el que se aprueba el Texto Refundido de la Ley de Procedimiento Laboral.


text: El artículo 9.1 de la Constitución dispone que «Los ciudadanos y los poderes públicos están sujetos a la Constitución y al resto del ordenamiento jurídico».


text: Por su parte, el Real Decreto Legislativo 1/1995, de 24 de maro, por el que se aprueba el Texto Refundido de la Ley del Estatuto de los Trabajadores reconoce en su artículo 4 el derecho de estos al trabajo, la sindicación, huelga, integridad física, no ser discriminado (igualdad), intimidad, reunión, adopción de medidas de conflicto colectivo y negociación colectiva, todos ellos derechos fundamentales. El artículo 17 de esta norma declara nulas las cláusulas y órdenes discriminatorias, mientras que conforme al artículo 55.5 «Será nulo el despido que tenga por móvil alguna de las causas de discriminación prohibidas en la Constitución o en la Ley, o bien se produzca con violación de derechos fundamentales y libertades públicas del trabajador».


text: El artículo 21 de la Ley Orgánica 1/2002, de 22 de marzo, reguladora del derecho de asociación, reconoce derechos de los asociados frente a la asociación, que son controlables judicialmente, al igual que los incumplimientos de los estatutos internos de las asociaciones (artículo 40 de la misma Ley Orgánica), como vulneración del derecho fundamental de asociación del artículo 22 de la Constitución.


text: El artículo 1.1 de la Ley Orgánica 1/1982, de 5 de mayo de Protección Civil del Derecho al Honor, a la Intimidad Personal y Familiar y a la Propia Imagen dice que «El Derecho Fundamental al Honor, a la Intimidad Personal y Familiar y a la Propia Imagen, garantizado en el artículo 18 de la Constitución, será protegido civilmente frente a todo género de intromisiones ilegítimas, de acuerdo con lo establecido en la presente Ley Orgánica» mientras el artículo 7 de la misma establece el listado de posibles intromisiones, sin distinguir entre el origen público o privado de las mismas.


text: Conforme al artículo 2.2 de la Ley Orgánica 3/2007, de 22 de maro, para la Igualdad Efectiva de Mujeres y Hombres "Las obligaciones establecidas en esta Ley serán de aplicación a toda persona, física o jurídica, que se encuentre o actúe en territorio español, cualquiera que fuese su nacionalidad, domicilio o residencia."


text: En la medida en que estas disposiciones tienen carácter orgánico, deben considerarse desarrollo de sus respectivos derechos fundamentales.


text: Con arreglo a la Disposición Final de la Constitución "Esta Constitución entrará en vigor el mismo día de la publicación de su texto oficial en el Boletín Oficial del Estado."


text: La Sentencia del TC 35/1987 niega que la Constitución pueda reabrir procesos que hubiesen sido resueltos con carácter firme antes de su entrada en vigor.


text: La Sentencia 21/1997, dictada en el caso de una detención en alta mar, asume que los poderes públicos están sometidos a la Constitución también cuando se encuentran fuera del territorio nacional.


text: Al contrario que las Constituciones semánticas del pasado, a partir de la obra de Kelsen y, sobre todo, de la Segunda Guerra Mundial las Constituciones intentan imponerse como norma efectiva estableciendo diversos mecanismos que garanticen su supremacía y eficacia.


text: En la Constitución Española de 1978, y en materia de derechos fundamentales, estas garantías se prevén en el Capítulo IV del Título I, titulado «De las Garantías de las Libertades y Derechos Fundamentales», aunque no debe olvidarse el Título IX "Del Tribunal Constitucional".


text: La jerarquía normativa (artículo 9.3 CE) conlleva la nulidad de las leyes que se opongan a la Constitución, también en materia de derechos fundamentales. Los mecanismos al respecto son los propios de cualquier otro control de constitucionalidad: recurso de inconstitucionalidad, cuestión de constitucionalidad y control previo de constitucionalidad de tratados internacionales. El artículo 53.1 de la Constitución señala que "tales derechos y libertades que se tutelarán de acuerdo con lo previsto en el artículo 161.1.a."


text: El Recurso de inconstitucionalidad, se plantea contra leyes y disposiciones con fuerza de ley (artículo 161.1.a), esto es (artículo 27 de la Ley Orgánica 2/1979, del Tribunal Constitucional, en adelante, LOTC):


text: Se interponen en el plazo de tres meses desde la publicación oficial (artículo 33 LOTC), salvo que se presente por el presidente del gobierno contra normas de una Comunidad Autónoma previo procedimiento de conciliación, en cuyo caso el plazo es de 9 meses.Para interponer el recurso, están legitimados «el presidente del Gobierno, el Defensor del Pueblo, cincuenta diputados, cincuenta senadores, los órganos colegiados ejecutivos de las Comunidades Autónomas y, en su caso, las Asambleas de las mismas» (art.162.1.a de la Constitución).


text: La cuestión de inconstitucionalidad se encuentra prevista por el artículo 163 de la Constitución, con arreglo al cual «Cuando un órgano judicial considere, en algún proceso, que una norma con rango de Ley, aplicable al caso, de cuya validez dependa el fallo, pueda ser contraria a la Constitución, planteará la cuestión ante el Tribunal Constitucional en los supuestos, en la forma y con los efectos que establezca la Ley, que en ningún caso serán suspensivos».


text: El control previo de los tratados internacionales se encuentra previsto en el artículo 95 de la Constitución, conforme al cual


text: En ningún caso los particulares pueden instar directamente el control de constitucionalidad de las leyes, máxime cuando el TC considera que no vulnera la tutela judicial efectiva la negativa de los tribunales a interponer una cuestión de constitucionalidad (Sentencia 159/1997). El Tribunal Europeo de los Derechos Humanos condenó por ello a España, considerando se causaba indefensión en leyes autoaplicativas de caso único (STEDH Ruiz Mateos vs España).


text: La Sección Primera del Capítulo II del Título I de la Constitución solo puede ser modificado por el procedimiento agravado del artículo 168 de la Constitución.


text: La necesidad de «organización y procedimiento» para garantizar la efectividad de los derechos fundamentales, la estructura abierta de muchos preceptos constitucionales y su fuerza expansiva han originado la necesidad de que los enunciados constitucionales sean desarrollados por normas de rango inferior.


text: Con arreglo al artículo 53.1 de la Constitución «Los derechos y libertades reconocidos en el Capítulo II del presente Título (...). Solo por ley, que en todo caso deberá respetar su contenido esencial, podrá regularse el ejercicio de tales derechos y libertades».


text: De esta forma, se evita que puedan ser reguladas por reglamentos independientes, sin perjuicio del posible desarrollo de las leyes en materia de derechos fundamentales por reglamentos ejecutivos.


text: La reserva de ley puede ser cubierta por leyes de Comunidades Autónomas (aunque esto se dificulta por el artículo 149.1.1º de la Constitución, a cuyo tenor es competencia exclusiva del Estado "La regulación de las condiciones básicas que garanticen la igualdad de todos los españoles en el ejercicio de los derechos y en el cumplimiento de los deberes constitucionales") y por decretos legislativos, aunque no por decretos-leyes, que "no podrán afectar (...) a los derechos, deberes y libertades de los ciudadanos regulados en el Título Primero," "artículo 86.1. de la Constitución, lo que ha sido interpretado como que no puede realizar una regulación integral del derecho o afectar a sus elementos esenciales (Sentencia del TC 111/1983).


text: Por su parte, el artículo 81 de la Constitución establece que "Son leyes orgánicas las relativas al desarrollo de los derechos fundamentales y de las libertades públicas".


text: Las leyes orgánicas se caracterizan porque "La aprobación, modificación o derogación de las Leyes orgánicas exigirá mayoría absoluta del Congreso, en una votación final sobre el conjunto del proyecto" (artículo 81.2 de la Constitución). La intervención del Congreso excluye, por otro lado, que las Comunidades Autónomas puedan legislar en la materia.


text: De acuerdo con la jurisprudencia del Tribunal Constitucional (Sentencia 76/1983), la reserva de ley orgánica solo se aplica a los derechos contenidos en la Sección Primera del Capítulo II del Título I de la Constitución. Además (Sentencia 101/1991), se limtita a las disposiciones que contengan un desarrollo directo del derecho o que afecten a aspectos consustanciales, pero no a quellas que "afecten a elementos no necesarios sin incidir sobre el ámbito y los límites" del derecho concernido. En este último caso, es de aplicación la reserva de ley del artículo 53.1 de la Constitución.


text: Debido a las reservas de ley mencionadas, las remisiones a la ley que se encuentran en otros preceptos constitucionales no pueden ser consideradas reservas de ley. A menudo, su objetivo en habilitar al legislador para la introducción de una limitación a un derecho fundamental.


text: Sin perjuicio de que "Los derechos y libertades reconocidos en el Capítulo II del presente Título vinculan a todos los poderes públicos" (artículo 53.1 de la Constitución), la Administración debe actuar "con sometimiento pleno a la ley y al Derecho" (artículo 103 de la Constitución)y los órganos judiciales están "sometidos únicamente al imperio de la Ley" (artículo 117 de la Constitución).


text: En algunos casos, la Constitución exige la intervención judicial en garantía de los derechos fundamentales, excluyendo una mera intervención administrativa, así, la privación de libertad (artículo 17) o la entrada en domicilio (artículo 18). Se fundamenta en el carácter apolítico e imparcial de los órganos jurisdiccionales.


text: El artículo 53.2 de la Constitución establece que «Cualquier ciudadano podrá recabar la tutela de las libertades y derechos reconocidos en el artículo 14 y la Sección Primera del Capítulo II ante los Tribunales ordinarios por un procedimiento basado en los principios de preferencia y sumariedad». Su objeto, por tanto, se extiende al artículo 14 y a la Sección Primera del Capítulo II de Título I de la Constitución.


text: Este procedimiento se desarrolló por la Ley 62/1978, de 26 de diciembre, de Protección Jurisdiccional de los Derechos Fundamentales de la Persona, elaborada paralelamente a la Constitución y que hoy se encuentra derogada.


text: En la actualidad, la regulación de este procedimiento se encuentra en diversas leyes en función del orden jurisdiccional:


text: Su ámbito se extiende a vulneraciones de los derechos reconocidos en la Sección Primera del Capítulo II Título I de la Constitución, así como en los artículos 14 y 30.2 de la Constitución, tal como establece el artículo 53.2 de la Constitución: "Cualquier ciudadano podrá recabar la tutela de las libertades y derechos reconocidos en el artículo 14 y la Sección Primera del Capítulo II ante los Tribunales ordinarios por un procedimiento basado en los principios de preferencia y sumariedad y, en su caso, a través del recurso de amparo ante el Tribunal Constitucional. Este último recurso será aplicable a la objeción de conciencia reconocida en el artículo 30." No se extiende, sin embargo, a aquellos preceptos que, estando situados en la Sección Primera, no reconocen derechos fundamentales (STC 93/1983).


text: Están legitimados "Para interponer el recurso de amparo, toda persona natural o jurídica que invoque un interés legítimo, así como el Defensor del Pueblo y el Ministerio Fiscal" (artículo 162.1.b.CE.).


text: "Toda persona natural o jurídica que invoque un interés legítimo" no es solo el titular del derecho fundamental. Así, el Tribunal Constitucional ha admitido, entre otros, a los sindicatos en relación con los derechos de sus afiliados en el ámbito laboral (Sentencia 114/2002).


text: En el caso de que el recurso sea presentado por el Defensor del Pueblo o el Ministerio Fiscal "la sala competente para conocer del amparo constitucional lo comunicará a los posibles agraviados que fueran conocidos y ordenará anunciar la interposición del recurso en el Boletín Oficial del Estado a efectos de comparecencia de otros posibles interesados. Dicha publicación tendrá carácter preferente" (artículo 46 LOTC).


text: Además, conforme al artículo 47 LOTC "Uno. Podrán comparecer en el proceso de amparo constitucional, con el carácter de demandado o con el de coadyuvante, las personas favorecidas por la decisión, acto o hecho en razón del cual se formule el recurso que ostenten un interés legítimo en el mismo.Dos. El Ministerio Fiscal intervendrá en todos los procesos de amparo, en defensa de la legalidad, de los derechos de los ciudadanos y del interés público tuteado por la Ley."


text: El colapso del Tribunal Constitucional que este recurso ha provocado motivó una reforma en profundidad del mismo mediante la Ley Orgánica 6/2007, de 24 de mayo, por la que se modifica la Ley Orgánica 2/1979, de 3 de octubre, del Tribunal Constitucional.


text: El objeto del recurso de amparo consiste en (artículo 41 LOTC) "las disposiciones, actos jurídicos, omisiones o simple vía de hecho de los poderes públicos del Estado, las Comunidades Autónomas y demás entes públicos de carácter territorial, corporativo o institucional, así como de sus funcionarios o agentes." ya tengan carácter administrativo (artículo 43), judicial (artículo 44), o incluso parlamentario, siempre que no tengan rango de ley (artículo 42).


text: Se ha discutido en la doctrina la procedencia de recursos contra actos de los particulares, lo que se relaciona con la cuestión de la eficacia horizontal de los derechos fundamentales. En la práctica, y dado el carácter subsidiario del recurso de amparo, el TC lo admite, atribuyendo la vulneración del derecho fundamental al órgano judicial que no restableció en su derecho al recurrente de amparo.


text: El recurso se presenta mediante la interposición de una demanda "en la que se expondrán con claridad y concisión los hechos que la fundamenten, se citarán los preceptos constitucionales que se estimen infringidos y se fijará con precisión el amparo que se solicita para preservar o restablecer el derecho o libertad que se considere vulnerado" (artículo 49 LOTC).


text: La gran novedad de la LO 6/2007 es que establece que "En todo caso, la demanda justificará la especial trascendencia constitucional del recurso" (artículo 49)y que es requisito de admisiblidad "Que el contenido del recurso justifique una decisión sobre el fondo por parte del Tribunal Constitucional en razón de su especial trascendencia constitucional, que se apreciará atendiendo a su importancia para la interpretación de la Constitución, para su aplicación o para su general eficacia, y para la determinación del contenido y alcance de los derechos fundamentales." Este elemento ha sido criticado por parte de la doctrina, que estima que con ello el recurso de amparo se orienta hacia la dimensión objetiva de los derechos fundamentales, abandonando la defensa de los derechos subjetivos.


text: El conocimiento de los recursos de amparo corresponde a las Salas o a las Secciones (artículo 48 LOTC), aunque antes de la reforma por Ley Orgánica 6/2007 correspondía a las Salas o al Pleno.


text: La delimitación de los derechos fundamentales consiste en establecer el conjunto de situaciones en las cuales, prima facie, adquiere relevancia un derecho fundamental determinado.


text: Al respecto, la doctrina suele distinguir entre un núcleo de certeza y un halo de incertidumbre. La delimitación de los derechos fundamentales da lugar a dos teorías:


text: No todo el ámbito delimitado queda protegido, sino que dentro del mismo es posible encontrar limitaciones de tres tipos:


text: El Tribunal Constitucional ha aplicado esta limitación en la Sentencia 115/2000, en el caso de una empleada de hogar que reveló detalles de la vida personal de su empleadora, abusando de su derecho a transmitir información, en la Sentencia 95/1999, en relación a la negativa a someterse a la prueba de paternidad y en la Sentencia 214/1991, que rechazó el amparo solicitado, en virtud de la libertad de expresión a un dirigente neonazi que fue condenado por difamar a las víctimas del holocausto. Aunque estas sentencias permanecen aisladas, el debate sobre la conveniencia de permitir el hate speech muestra la actualidad de la cuestión.


title: Carón

text: El carón o el anticircunflejo (en checo: "háček" , 'ganchito') es un signo diacrítico ⟨ ˇ ⟩ creado en el siglo XV por Jan Hus para simplificar la escritura checa. Se coloca encima de ciertas letras, como la "c", la "s" y la "z", especialmente en el alfabeto latinoslavo, en los que suele representar alguna forma de palatalización consonántica. Su forma es la de un acento circunflejo invertido.


title: Carón

text: Este signo lo encontramos en los "šumniki" del esloveno: ⟨č⟩, ⟨š⟩, ⟨ž⟩. En checo y en eslovaco se reemplaza generalmente por un apóstrofo diacrítico cuando la letra sobre la que ha de colocarse posee una barra ascendente; la letra que resulta es un único carácter (⟨ť⟩, ⟨ď⟩, ⟨ľ⟩) y no la secuencia de una "t", "d" o "l" seguida de un apóstrofo tipográfico. En checo se emplea además sobre la letra "r" (⟨ř⟩), representando un sonido vibrante fricativo muy característico de dicha lengua, y sobre la vocal "e" (⟨ě⟩), en este último caso representando la palatalización de la consonante precedente o la intercalación de una semiconsonante palatal.


title: Carón

text: A pesar de su semejanza, no hay que confundir el "háček", el cual es puntiagudo, con el acento breve que es redondo ⟨ ˘ ⟩.


title: Carón

text: A grandes rasgos se puede decir que el "háček" señala el carácter palatal del sonido representado, por oposición a su par sin él. A modo de ejemplo, ⟨s⟩ se pronuncia aproximadamente como la "s" del español, mientras que ⟨š⟩ se pronuncia como el inglés "sh".


title: Anabrus simplex

text: Anabrus simplex, mejor conocido como grillo mormón, es una especie de insecto ortóptero que puede crecer hasta casi ocho centímetros de longitud. Vive en todo el oeste de América del Norte en los pastizales dominados por las hierbas y artemisas. A pesar de su nombre, el grillo mormón es en realidad un saltamontes longicornio de la subfamilia Tettigoniinae y no un grillo. Toma su nombre de los colonos mormones en Utah, que los encontraron mientras avanzaban hacia el oeste, y por el papel que desempeñaron en el llamado «Milagro de las gaviotas».


title: Anabrus simplex

text: Aunque no es un insecto volador, el grillo mormón tiene la capacidad de viajar hasta dos kilómetros al día en su fase de langosta, durante la cual es una grave plaga agrícola y un peligro para el tráfico.


title: Anabrus simplex

text: Los grillos mormones tienen coloración variable. El color de los individuos puede ser negro, marrón, rojo, morado o verde. La «caparazón» (un pronoto o protórax modificado que cubre las alas vestigiales) detrás de la cabeza puede tener marcas de colores. El abdomen puede parecer rayado. Las hembras tienen un ovipositor largo, el que no debe confundirse con un aguijón. Ambos sexos tienen antenas largas.


title: Anabrus simplex

text: Los grillos mormones pueden sufrir cambios morfológicos provocados por altas densidades de población, similares a las observadas en las langostas. El cambio más notable es en la coloración: los individuos solitarios suelen tener una coloración verde o morada, mientras que los individuos en fase de langosta suelen ser negros, marrones o rojos.


title: Anabrus simplex

text: Los huevos del grillo mormón eclosionan principalmente en la primavera siguiente a la puesta, aunque en algunas áreas los huevos pueden tardar hasta cinco años en eclosionar. La eclosión comienza cuando las temperaturas del suelo alcanzan los cuatro grados Celsius (cuarenta grados Fahrenheit). Las ninfas pasan por siete estadios antes de llegar al estadio adulto, por lo general demoran entre sesenta y noventa días.


title: Anabrus simplex

text: La reproducción comienza dentro de los diez a catorce días posteriores a la llegada del estadio adulto. El macho le pasa a la hembra un gran espermatóforo que puede representar hasta el 27% de su peso corporal. El espermatóforo es principalmente alimento para la hembra; también contiene esperma para fertilizar sus óvulos. Este regalo nupcial hace que las hembras en fase de enjambre compitan por los machos, un comportamiento que no se ve en las hembras en fase solitaria.


title: Anabrus simplex

text: La hembra pone sus huevos empujando su ovipositor profundamente en el suelo. Cada hembra puede poner más de cien huevos. Los huevos tienen la apariencia de un grano de arroz con un color que va desde el gris hasta el púrpura.


title: Anabrus simplex

text: El grillo mormón existe en poblaciones de densidad relativamente baja en la mayor parte de su área de distribución. Sin embargo, en ciertos momentos y lugares, se producen explosiones o infestaciones de la población en las que grandes cantidades de grillos entran en la fase de langosta, la cual conlleva cambios morfológicos fácilmente observables, y forman enjambres itinerantes. Estos enjambres pueden incluir millones de individuos y se pueden encontrar con densidades de hasta cien individuos por metro cuadrado. Estas infestaciones pueden durar años o incluso décadas, y se caracterizan por un aumento gradual y luego una disminución de la población. Los factores que desencadenan estas infestaciones son poco conocidos, pero se cree que están relacionados con el clima.


title: Anabrus simplex

text: La investigación publicada en 2006 muestra que los grillos mormones se mueven en estos enjambres migratorios, en primer lugar para encontrar nuevas fuentes de nutrientes críticos de proteínas y sal, y en segundo lugar para evitar ser devorados por los grillos hambrientos que avanzan desde la parte posterior del enjambre. El comportamiento caníbal del grillo mormón puede conducir a un comportamiento de enjambre porque los grillos podrían necesitar moverse constantemente hacia adelante para evitar ataques desde atrás.


title: Anabrus simplex

text: Cuando un enjambre grande cruza una carretera, puede crear un peligro de seguridad al causar distracción a los conductores y al hacer que la superficie de la carretera se vuelva resbaladiza por los insectos aplastados. Los grillos mormones también pueden causar devastación a la agricultura.


title: Anabrus simplex

text: El grillo mormón muestra una marcada preferencia por plantas herbáceas como las forbias, pero también se alimenta con gramíneas y arbustos como la artemisa. Los grillos mormones también comen insectos, incluyendo a otros grillos mormones (especialmente los que fueron atropellados por automóviles o debilitados por insecticidas). El comportamiento caníbal puede ser el resultado de la deficiencia de proteínas y sal; el enjambre puede ser una estrategia para evitar la depredación por parte de otros grillos mormones.


title: Anabrus simplex

text: Durante una infestación, los grillos mormones pueden causar daños significativos a los cultivos y jardines.


title: Anabrus simplex

text: Los grillos mormones son aprovechados por una gran variedad de aves y mamíferos. Estos depredadores incluyen gaviotas de California, cuervos, coyotes y varios roedores. No hay depredadores que se especialicen en los grillos mormones, lo que puede explicarse por los hábitos migratorios de este insecto y las grandes fluctuaciones de la población. "Gordius robustus", una especie de gusano nematomorfo, es un parásito del grillo mormón, como también lo es el "Ooencyrtus anabrivorus".


title: Anabrus simplex

text: El método de control químico más común utilizado es el carbaril (típicamente vendido como «"Sevin Dust"»). Este insecticida mata tanto a los grillos mormones que ingieren carbaril como a los grillos que comen grillos que han ingerido a su vez el carbaril. Los insecticidas aplicados directamente a los cultivos pueden matar a los insectos, pero debido al gran tamaño de los enjambres, este método generalmente no evita que el cultivo sea destruido.


title: Anabrus simplex

text: Como los grillos mormones no vuelan, las barreras físicas pueden ser efectivas. Las barreras deben tener al menos 60 cm de altura y estar hechas de un material liso. Los residentes de algunas ciudades pequeñas han usado radiocasetes y sistemas de sonido que tocan música de rock pesado en un intento de desviar los enjambres en movimiento lejos de los cultivos y las casas.


title: Anabrus simplex

text: Otro método para el control de los grillos mormones es el uso de un bioplaguicida basado en el hongo "Nosema locustae", el cual es un microbio natural cuyas esporas matan a los ortópteros al interferir con el sistema digestivo. Según la Agencia de Protección Ambiental de Estados Unidos, su uso no tiene ningún efecto adverso en los humanos o el medio ambiente.


title: Anabrus simplex

text: En 2003, funcionarios en Utah, Idaho y Nevada dijeron que la infestación de ese año podría ser la peor en la historia reciente.


title: K9999

text: K9999 es un humano genéticamente modificado creado por NESTS, que fue destinado para entrar al torneo de KOF 2001. Su equipo original es Ángel, Kula Diamond y Foxy, siendo él, el único hombre en su equipo.


title: K9999

text: Reaparece en The King of Fighters XV como Krohnen McDougall junto a sus antiguas compañeras de equipo Kula Diamond y Ángel.


title: K9999

text: Tras su combate con Orochi ("The King of Fighters 97"), Kyo Kusanagi fue capturado por NESTS y fue seguidamente objeto de experimentos. Extrajeron ADN de su cuerpo con la esperanza de copiar su poder. El producto de esa investigación llevaría a la creación de un grupo de armas biológicas que pudieran emular las habilidades de Kyo.


title: K9999

text: Uno de estos clones fue K', que abandonó NESTS para encontrar su pasado y descubrir su futuro. Por este motivo, se creó un "anti-K'". A este se le llamó Kula Diamond. Sus características genéticas le permitían usar el hielo del mismo modo que K' usaba el fuego.


title: K9999

text: De la clonación del código genético de K' se obtuvo a Krizalid (esto explica por qué ambos tienen recuerdos de Whip, por lo cual Krizalid creía que era su hermana),quien fue asesinado por Zero en The King of Fighters 99. Tras el fracaso de Krizalid y la desaparición de K', NESTS decidió deshacerse de las evidencias de sus errores. Todas sus creaciones fueron incineradas, desde gente normal con genes pre-existentes y conflictivos (que necesitaron como entidades maleables), hasta lo que debería haber sido el clon perfecto.


title: K9999

text: Fue con esta premisa que crearon a K9999. Construido de arriba abajo, K9999 blandía una increíble cantidad de poder. Su propósito principal era destruir las creaciones rebeldes que habían escapado del control de NESTS.


title: K9999

text: Regresa a The King of Fighters XV como Krohnen McDougall. Él y Ángel deciden convencer a Kula a unírseles a su equipo con la intención de que K', Maxima y Whip pensaran que habían secuestrado a Kula y para hacer molestar a K', ya que la rivalidad entre ellos dos aún está presente.


title: K9999

text: Al final, Diana y Foxy llegan con Krohnen, Ángel y Kula. Ellas se llevan a Kula, pero antes, Krohnen decide darle dinero en efectivo para que lo gaste en lo que ella quisiera, los 3 hacen las pases y se despiden de Kula. Ángel le propone una vuelta al mundo en sus motocicletas, Krohnen acepta ya que estaba cansado de estar escondido del exterior por culpa de NESTS y su antigua identidad como K9999.


title: K9999

text: Todas las formas de comunicación de K9999 son frases cortas o exclamaciones. Es el único personaje de la serie que tiene este estilo. En su DM ""You get lost too!"" ("¡Piérdete tu también!"), K9999 transforma su brazo en un cañón que dispara fuego al enemigo. En ciertas versiones del juego (dependiendo de política nacional de censura), el cañón se ha editado para que parezca que el fuego le sale de la mano en lugar de un arma.


title: K9999

text: Está claramente inspirado en el personaje Tetsuo Shima de Akira de Katsuhiro Otomo, por lo cual hubo problemas legales entre Otomo y Eolith, la desarrolladora coreana que produjo los KOF 2001 y 2002 y que creó a K9999. Cuando SNK (ya como SNK-Playmore) recuperó los derechos de la saga, crearon a Nameless, un personaje en apariencia diferente pero idéntico en movimientos de ataque para el remake The King Of Fighters 2002 Unlimited Match para borrar la existencia de K9999.


title: K9999

text: Incluso en el sitio oficial ha sido retirada toda foto de K9999 y como justificación hacen referencia al parecido con Tetsuo Shima bajo el sobrenombre de: "el ya sabes quien" ("you know who").


title: K9999

text: Sin embargo, en el The Game Awards 2021 se reveló la incorporación del personaje Krohnen, el cual es en apariencia y sobre todo, estilo de juego, similar a K9999, aunque también tiene resemblanza a Nameless.


title: Andrea Martin

text: Andrea Louise Martin (Portland; 15 de enero de 1947) es una actriz, cantante, autora y comediante estadounidense. Ha aparecido en películas como "Black Christmas", "My Big Fat Greek Wedding", "Hedwig and the Angry Inch", en producciones teatrales como la reposición de 2013 de "Pippin" por la que ganó el Premio Tony a Mejor Actriz en un Musical, "My Favorite Year", por el que también ganó el Premio Tony por Mejor Actriz en un Musical. Martin también ha aparecido en Broadway en "El violinista en el tejado", "Cándido", "Oklahoma"!, "Young Frankenstein", "Act One", "Le Roi se meurt" y en la serie televisiva "SCTV".


title: Andrea Martin

text: Martin ha recibido cinco nominaciones a los Premios Tony como Mejor Actriz, más que cualquier otra actriz en la historia de estos premios.


title: Andrea Martin

text: Martin nació en Portland, Maine, en 1947, la mayor de tres hermanos, hija de Sybil A. (apellido de soltera Manoogian) y John Papazian Martin. Sus abuelos paternos eran inmigrantes armenios que se mudaron a los Estados Unidos desde Turquía para huir del Genocidio Armenio. Sus abuelos maternos eran armenios de Ereván y Estambul. Su padre tenía una tienda de comestibles, Martin's Foods.


title: Andrea Martin

text: Pronto después de graduarse en el Emerson College, consiguió un papel en la compañía You're A Good Man, Charlie Brown. Después de frecuentes visitas a Toronto, se mudó a Nueva York de Toronto en 1970 e inmediatamente encontró trabajo en televisión, cine y teatro.


title: Andrea Martin

text: En 1972, interpretó el papel de Robin en una producción en Toronto de "Godspell", con una compañía que incluía a las futuras estrellas Gilda Radner, Martin Short, Eugene Levy, Victor Garber, y el director musical Paul Shaffer. Dos de sus apariciones en el cine fueron en la película de 1973 "Cannibla Girls" por el que ganó el Premio del Festival de Cine Sitges a Mejor Actriz, y, en 1974, como la chica de hermandad Phyllis en "Black Christmas", una película slasher canadiense..


title: Andrea Martin

text: En 1976, se unió a los entonces desconocidos John Candy, Dave Thomas, Eugene Levy, Catherine O'Hara, Harold Ramis y Joe Flaherty en el comedia de sketch canadiense, SCTV, la cual estaba localizada en la ficticia estación de televisión "Second City Television", o SCTV, en Melonville. Martin interpretó a la mánager de la estación vestida de estampado de leopardo Edith Prickley, cuyos negocios con el personal, incluyendo al presidente/dueño Guy Caballero, el despistado locutor Earl Camembert, y el actor fracasado Johnny LaRue, ayudaron a proporcionar mucho humor a la serie. Sus otras memorables caracterizaciones incluyen a la sexóloga reprimida Dr. Cheryl Kinsey, a la gurú de auto-afirmación insegura Libby Wolfson, a la portera de lengua viperina Prini Scleroso, a la animadora para niños sordos Sra. Falbo, a la curiosa texana Edna Boil, y a la reina de la discoteca vestida con vaqueros imposiblemente apretados Melba. Su talento para las imitaciones fue la clave para sus muchas interpretaciones humorísticas de personajes como Barbra Streisand, Ethel Merman, Arlene Francis, Pauline Kael, Sally Field, Sophia Loren, Beverly Sills, Lynn Redgrave, Linda Lavin, Bernadette Peters, Liza Minnelli, Connie Francis, Madre Teresa, Joni Mitchell, Alice B. Toklas, Patti Smith, Brenda Vaccaro e Indira Gandhi. En 1981, Martin fue nominada al Emmy por Mejor Actriz de Reparto en un Espectáculos de Variedades por su trabajo en SCTV.


title: Andrea Martin

text: Su trabajo teatral en la década de los 70 eventualmente incluían comedias improvisadas con la tropa de The Second City, un grupo que produjo casi al elenco entero de SCTV. En 1992, hizo su debut en Broadway en el musical "My Favorite Year", por el que ganó el Premio Tony, el Premio Theatre World, y el Premio Drama Desk por Mejor Actriz en un Musical. Entre sus adicionales créditos de Broadway se incluyen "Cándido" (1997) y "Oklahoma"! (2002), y el estreno en Broadway de "Young Frankenstein" (2007), todo lo cual le consiguió nominaciones a los Premios Tony en la categoría de Mejor Actriz en un Musical.


title: Andrea Martin

text: Martin protagonizó junto a Geoffrey Rush y Susan Sarandon en la reposición en Broadway de "Le Roi se meurt". Por su interpretación como Juliette, fue nominada para un Drama Desk y un Premio Outer Critics Circle. Escribió e interpretó en el show aclamado por la crítica "Nude, Nude, Totally Nude" en Los Ángeles y en Nueva York, recibiendo un Premio Drama Desk en 1996 por Mejor Show de Una Persona.


title: Andrea Martin

text: Otros créditos de teatro incluyen "La rosa tatuada" y "Bettys Summer Vacaction", por el que ganó el Premio Elliot Norton por Mejor Actriz, ambos producidos en el Teatro The Huntington en Bsoton. Durante el invierno de 2012-2013, interpretó a Berthe, la abuela de Pippin, en la producción del Teatro American Repertory de "Pippin" en Cambridge, Massachusetts, cantando la canción clásica "No Time At All". El espectáculo transfirió a Broadway en el Teatro de Caja de la Música y abierto en abril de 2013. Por "Pippin" Martin ganó el Premio Drama Desk por Mejor Actriz en un Musical, el Premio Outer Critics Circle por Mejor Actriz en un Musical y el La última aparición de Martin como Berthe en la producción de Broadway de "Pippin" fue el 22 de septiembre de 2013. Apareció en Broadway en la nueva obra escrita y dirigida por James Lapine, "Act One", por el que recibió el Premio Outer Critics Circle.


title: Andrea Martin

text: Martin ha interpretado a Wanda el hada de Palabra en numerosos segmentos de "Barrio Sésamo." Ella también ha aparecido en Kate & Allie como la productora ejecutiva de una cadena de televisión por cable con bajo presupuesto, la cual tuvo su spin-off en la serie de CBS, "Roxie". Los fanes de Star Trek puede que la reconozcan como una de las actrices que interpretó a la madre de la iconoclasta Ishka Quark en "Star Trek: Deep Space Nine". Para su papel, tenía que aparentar ser una mujer anciana aunque en realidad Martin tenía tan sólo tres años más que Armin Shimerman, quien interpretaba a Quark.


title: Andrea Martin

text: Ganó dos Premios Emmy por Mejor Guion en un Programa de Variedades o Musical en 1982 y 1983. Ha trabajado como actriz de doblaje en cine y series de televisión tales como "Anastasia", "", "Las Aventuras Siniestras de Billy y Mandy", "Rugrats" como la Tía Miriam, "The Secret of NIMH 2: Timmy to the Rescue" como Muriel - la mujer de Floyd, "Los Simpson" (como la madre de Apu), "Recess" como Lunchlady Harriet, la versión de 1999 del nuevo show del Pájaro Loco, "Earthworm Jim", "Kim Possible", "Las maravillosas desventuras de Flapjack", "The Buzz On Maggie", "Bob Esponja", y "Hermano Oso" 2. Ella también aparecido en la adaptación televisiva de 1993 de "Gypsy" protagonizada por Bette Midler.


title: Andrea Martin

text: Sus muchos créditos de pantalla incluyen "La otra pareja" en el que interpretó a la madre de Dan Bucatinsky, "Club Paradise", "Wag the Dog", "All I Want for Christmas", "Worth Winning", "Hedwig and the Angry Inch", "Stepping Out", "The Producers", y "My Big Fat Greek Wedding", en el que interpretó a la Tía Voula, un papel que ella volvió a interpretar en la adaptación a la pequeña pantalla. En 2006, interpretó un papel importante en el remake de "Black Christmas." Interpretó a Helaine en la película independiente Breaking Upwards. En el episodio titulado Pupil, interpretó a una paciente en la sala de urgencias en la serie de televisión Nurse Jackie, el cual se estrenó el 27 de julio de 2009. Dio voz a Penny en el episodio de "American Dad"! "Stan's Best Friend" y apareció en un episodio de "30 Rock" titulado "My Whole Life Is Thunder". Martin recientemente apareció en "" y ha completado una temporada para la serie original de Hulu, Difficult People, protagonizado por Billy Eichner y Julie Klausner y producido por Amy Poehler. Se estrenó el 5 de agosto de 2015.


title: Andrea Martin

text: Protagonizó el sitcom de la NBC "Working the Engels" y regresará como la Tía Voula en "My Big Fat Greek Wedding 2", que se estrenará en marzo de 2016. En diciembre de 2015, Martin protagonizará en la reposición en el Roundabout Theater de Noises Off, dirigido por Jeremy Herrin.


title: Andrea Martin

text: Martin recorrió Canadá y los Estados Unidos con su show, "Andrea Martin: Final Days, Everything Must Go!" con su director musical Seth Rudetsky.


title: Andrea Martin

text: Tiene dos hijos, Jack (nacido ca. 1981) y Joe (nacido en 1983), con su marido anterior Bob Dolman, un guionista. A través de este matrimonio, fue cuñada de la actriz Nancy Dolman y de su marido Martin Short.


title: Andrea Martin

text: A través de su éxito en la televisión y el teatro canadiense y por sus vínculos familiares con Canadá, se puede asumir que ella es canadiense, pero Martin tiene la ciudadanía estadounidense. Sus dos hijos tienen la doble nacionalidad canadiense-estadounidense debido a la nacionalidad canadiense de su padre.


title: Andrea Martin

text: Desde 2000, Martin ha sido portavoz para la Fundación de Niños Armenios (COAF) y organiza su gala anual.


title: Fotografía surrealista

text: La fotografía surrealista es una tendencia artística dentro del ámbito de la fotografía cuyo objetivo es captar y expresar, por medio de la imagen, la esencia e inquietudes del ser humano a través de técnicas y temáticas fotográficas que apelan al mundo del inconsciente, de lo irracional y de lo onírico. Esta tendencia fotográfica nace a partir del movimiento vanguardista conocido como surrealismo y supuso una renovación en el ámbito del arte pictórico y audiovisual.


title: Fotografía surrealista

text: La fotografía surrealista tratará de expresar, por medio de la imagen, lo que esconde el mundo del inconsciente y el mundo onírico que, para los surrealistas, esconden las inquietudes más profundas del ser humano; además de abrir las puertas hacia lo irracional y la casualidad, elemento que influye mucho a la hora de fotografiar una realidad.


title: Fotografía surrealista

text: La fotografía, desde su separación de la representación formal propia de la burguesía, en la que el movimiento surrealista y el movimiento revolucionario que llevaron a cabo sus adeptos, liderados por Bretón, hicieron una labor importante; se separa de los planteamientos estéticos tradicionales y adquiere nuevas y grandes posibilidades de creación y experimentación gracias a la capacidad que adquiere el artista de aprovechar y saber jugar con el papel que juegan el tiempo y del azar en el momento en que se capta una imagen y a la capacidad del ser humano de experimentar una sensación de realidad pese a ser una ficción, lo que provoca una percepción errónea en nuestra mente con la que se llega al inconsciente.


title: Fotografía surrealista

text: El surrealismo técnico, basado en la manipulación de fotografías, que considera esta manipulación como una ruptura con las reglas de la realidad y como un instrumento liberador de la invención y la creatividad, que ayudan al inconsciente a aflorar por medio de los sentidos.


title: Fotografía surrealista

text: El surrealismo encontrado, reacio a la manipulación de fotografías, que concibe la imagen como un instrumento documental que transmite los “objetos encontrados” por el artista.


title: Fotografía surrealista

text: El surrealismo nace en Francia a partir del dadaísmo, durante la década de 1920, en torno a la personalidad de André Breton, considerado como fundador y principal exponente del movimiento. El surrealismo está muy influenciado por las teorías de Sigmund Freud y Alfred Harry y por artistas y pensadores tales como Heráclito, el Marqués de Sade o El Bosco y pretende sobrepasar lo real impulsando lo irracional y onírico mediante la expresión automática del pensamiento o del subconsciente. El movimiento, tal y como fue definido por el propio Breton en el año 1924 en su primer "Manifiesto Surrealista":


title: Fotografía surrealista

text: Después, en 1928, Breton expone la filosofía surrealista a través de su ensayo "El Surrealismo y la pintura":


title: Fotografía surrealista

text: A partir de estas definiciones, se puede definir el surrealismo como el automatismo psíquico puro, la expresión automática del subconsciente y las pasiones del ser humano.