title: Falstaff (Verdi)

text: Falstaff es una comedia lírica operística en tres actos con música de Giuseppe Verdi y libreto en italiano de Arrigo Boito. Está basada en "Las alegres comadres de Windsor" y contiene escenas de "Enrique IV", ambas obras de William Shakespeare. Su estreno ocurrió el 9 de febrero de 1893 en el Teatro de la Scala de Milán, siendo la última de las grandes óperas bufas italianas.


title: Falstaff (Verdi)

text: Fue la última ópera compuesta por Verdi, segunda comedia —la primera fue "Un giorno di regno"—, y tercer material basado en una obra de Shakespeare —después de "Macbeth" y "Otelo"—. La trama gira en torno a los esfuerzos infructruosos del caballero Sir John Falstaff para seducir a dos mujeres casadas, con tal de quedarse con la fortuna de sus maridos.


title: Falstaff (Verdi)

text: Aunque Verdi era consciente de que su edad avanzada podría ser un impedimento para componer, lo cierto es que anhelaba volver a escribir una comedia y había quedado satisfecho con el boceto de Boito. En total, él y su equipo de colaboradores estuvieron trabajando durante tres años para completar la ópera. Pese a que en Italia recibieron con entusiasmo la noticia del involucramiento de Verdi en otra ópera, "Falstaff" no resultó ser tan popular como algunas de las obras anteriores del compositor. La obra quedó en el olvido después de algunas presentaciones en Italia y otros países europeos además de EE. UU., hasta que el director de orquesta Arturo Toscanini la volvió a interpretar tanto en La Scala como en el Metropolitan Opera de Nueva York, a finales de los años noventa del siglo pasado.


title: Falstaff (Verdi)

text: Para algunos, era evidente que "Falstaff" carecía de melodías vigorosas, un rasgo presente en los trabajos predecesores de Verdi, algo con lo que estaba en desacuerdo Toscanini. Otros directores de orquesta que elogiaron la comedia fueron Herbert von Karajan, Georg Solti y Leonard Bernstein. A partir de entonces, la obra forma parte del repertorio estándar de muchas compañías de ópera y ha sido admirada por el público y la crítica debido a su orquestación, libreto e invención melódica.


title: Falstaff (Verdi)

text: Tras la primera puesta en escena, Verdi llevó a cabo varios cambios en las melodías, motivo por el cual algunos editores han tenido dificultades para definir cuál es el repertorio definitivo de "Falstaff". La primera grabación de la ópera data de 1932, y desde entonces existen varias grabaciones de estudio y en vivo. Algunos intérpretes comúnmente asociados con el protagonista homónimo son Victor Maurel, Mariano Stabile, Giuseppe Valdengo, Tito Gobbi, Geraint Evans, Bryn Terfel y Ambrogio Maestri.


title: Falstaff (Verdi)

text: En 1889 a Verdi le precedía una trayectoria de más de cincuenta años como compositor de óperas: si bien su repertorio incluía 27 óperas, solo una de ellas era comedia ("Un giorno di regno") y se había estrenado en 1840, sin mucho éxito. Gioachino Rossini le comentó en algún momento que pese a que admiraba su trabajo, no consideraba que fuese capaz de escribir una comedia. Verdi rechazó esta percepción y respondió que él podría escribir una comedia pero nadie le habría de dar la oportunidad. Ciertamente algunas de sus óperas trágicas como "Un baile de máscaras" y "La fuerza del destino" incluían algunos segmentos cómicos.


title: Falstaff (Verdi)

text: A manera de inspiración para su próxima comedia, Verdi tomó en cuenta "Don Quijote de la Mancha" de Miguel de Cervantes, y las puestas en escena de Carlo Goldoni, Molière y Labiche, sin embargo ninguna encajaba con el concepto que buscaba. El cantante Victor Maurel le envió entonces un libreto francés inspirado en "La fierecilla domada", de Shakespeare, el cual resultó del agrado de Verdi pero en su opinión “para lidiar apropiadamente con él necesitas a un Rossini o un Donizetti”. Tras el éxito de "Otello", en 1887, Verdi comentó: “después de haber masacrado despiadadamente a tantos héroes y heroínas, por lo menos tengo el derecho de reír un poco”. De manera discreta, le confió su intención de escribir una comedia al autor de "Otello", Arrigo Boito, que comenzó a trabajar en el libreto tomando como inspiración a "Las alegres comadres de Windsor" y "Enrique IV". Varios compositores como Carl Ditters von Dittersdorf (1796), Antonio Salieri (1799), Michael William Balfe (1835) y Adolphe Adam (1856) habían intentado agregarle música a esta última producción, sin mucho éxito.


title: Falstaff (Verdi)

text: La primera representación de "Falstaff" tuvo lugar el 9 de febrero de 1893 en La Scala, Milán con gran éxito. El ilustre barítono francés Victor Maurel, que había creado el papel de Iago en la ópera previa de Verdi, "Otello", cantó Falstaff en el estreno.


title: Falstaff (Verdi)

text: La reacción del conjunto de los espectadores fue muy favorable, renovando así Verdi su triunfo precedente, "Otelo". El estreno tuvo lugar una semana después del éxito considerable la "Manon Lescaut" de Giacomo Puccini. La primera ópera consiguiente de un joven y prometedor compositor, de un romanticismo fogoso coincide con el canto del cisne firmado por un viejo maestro en plena posesión de sus medios. Así se ve en el mes de febrero de 1893 un "pasarse el testigo" entre el decano y el treintañero. Parte del público quedó confundido por la modernidad de la ópera que contrasta con el estilo más "simple" relativamente de las obras precedentes de Verdi. El hecho de que no hay arias de bravura y de números pudo crear un malestar entre la gente acostumbrada al bel canto más clásico. Los mayores elogios los obtuvo de la crítica. Los músicos suelen reconocer también la ópera como una obra maestra, haciendo especial hincapié en la modernidad, la perfección de la factura y la orquestación.


title: Falstaff (Verdi)

text: La primera representación en el extranjero tuvo lugar en Viena, el 21 de mayo de 1893. Hamburgo vio el primer "Falstaff" el 2 de enero de 1894, dirigida por Gustav Mahler. En el Reino Unido, la ópera se presentó por vez primera en la Royal Opera House, Covent Garden el 19 de mayo de 1894 con Arturo Pessina en el rol titular, mientras que el estreno en los Estados Unidos fue en la Metropolitan Opera, Nueva York, el 4 de febrero de 1895 con Victor Maurel como Falstaff.


title: Falstaff (Verdi)

text: La ópera aún se representa con frecuencia por todo el mundo. En las estadísticas de Operabase aparece la n.º 24 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 14.ª en italiano y la sexta de Verdi, después de "La Traviata, Rigoletto, Aida, Nabucco" y "El trovador."


title: Falstaff (Verdi)

text: El anciano y corpulento Sir John Falstaff está rodeado por sus sirvientes, Bardolfo y Pistola, y la posadera. Llega el Dr. Caius y le acusa de robo, pero el excitado doctor pronto es expulsado. Falstaff entrega dos cartas a cada uno de los sirvientes para que se las lleve a dos bellas damas, casadas y ricas, la señora Alice Ford y la señora Meg Page. En estas dos cartas de amor, que resultan ser completamente idénticas, Falstaff profesa su amor por cada una de ellas, aunque es realmente el dinero de sus maridos lo que él ansía. Sus criados Bardolfo y Pistola lo rechazan, aduciendo que su "honor" les impide obedecerle. Falstaff responde irónicamente enfrentándose a sus honorables servidores y les grita ("L'onore! Ladri! Voi state ligi all’onor vostro, voi! " / "¡El honor! ¡Bandidos! Estáis ligados por vuestro honor...") y les manda fuera de su vista. Finalmente, Falstaff envía las cartas a través de un paje.


title: Falstaff (Verdi)

text: Alice y Meg han recibido las dos cartas idénticas de Falstaff, esta circunstancia les provoca desdén y gracia, por lo que, junto a la sirvienta Quickly y a Nannetta (la hija de Alice, enamorada del joven Fenton, pero comprometida por su padre con el pedante Doctor Cajus), deciden burlar al insolente caballero, tal que no le queden ganas de comportarse como ardiente seductor.


title: Falstaff (Verdi)

text: Por otro lado, el señor Ford y el doctor Cajus han sido informados por los sirvientes de Falstaff de las intenciones del patrón. Los tres desean vengarse. Encontrándose a solas por una vez, le sigue un breve dúo de amor entre Fenton (un empleado de Ford) y Nannetta. Las mujeres regresan a casa y le piden a la señora Quickly que invite a Falstaff a un encuentro con Alice. El hombre también llega a la escena, y Bardolfo y Pistola son persuadidos para presentar Ford a Falstaff, pero bajo un nombre falso.


title: Falstaff (Verdi)

text: Bardolfo y Pistola (ahora al servicio de Ford), fingen rogar el perdón por sus pasadas transgresiones, anuncian a su maestro la llegada de la señora Quickly, quien le da un mensaje de Alice: la dama ha recibido la carta y lo espera en su casa «entre las dos y las tres», la hora en la cual el marido está ausente. Ella también le da una respuesta por la señora Page y asegura a Falstaff que ninguna es consciente de la invitación de la otra. Falstaff celebra su próximo éxito ("Va, vecchio John" / "Ve, viejo John, sigue tu camino").


title: Falstaff (Verdi)

text: Luego que la señora Quickly ha partido, se presenta Ford, bajo el nombre falso de Señor Fontana, ofreciéndole dinero a Falstaff para que recurra a sus renombradas artes amatorias y conquiste a la señora Ford. Falstaff queda sorprendido por la petición, "Fontana" le dice que si la señora Ford ha perdido ya su virtud, accederá finalmente a entregarse también a él. Falstaff naturalmente acepta, seducido además por la oferta de una rica paga, y asegura al falso señor Fontana que en media hora, ni bien su marido haya salido de casa, Alice caerá entre sus brazos. Por lo tanto va a vestirse y a embellecerse para la cita romántica.


title: Falstaff (Verdi)

text: Mientras se viste en sus ropas más fastuosas, Ford se siente consumido por los celos ("È sogno o realtà?" / "¿Es un sueño o realidad?"), después decide irrumpir en su propia casa con sus hombres para sorprender a los adúlteros.


title: Falstaff (Verdi)

text: Las tres mujeres traman su estrategia ("Gaie Comari di Windsor" / "Alegres comadres de Windsor, ¡ha llegado el momento!"). Nanetta también averigua que su padre planea casarla con el doctor Caius, pero todas las mujeres declaran que eso no ocurrirá. La señora Quickly anuncia la llegada de Falstaff, la señora Ford ha preparado con antelación una gran canasta. Los intentos de Falstaff de seducir a Alice con cuentos sobre sus glorias pasadas ("Quand'ero paggio del Duca di Norfolk" / "Cuando yo era paje del duque de Norfolk...") se ven cortadas en seco, en cuanto la señora Quickly avisa de la llegada del señor Ford.


title: Falstaff (Verdi)

text: Cuando el enojado Ford y sus amigos aparecen con la pretensión de pillar a Falstaff con las manos en la masa, se esconde primero detrás de una pantalla y luego las damas esconden al caballero en la canasta. Mientras tanto, Fenton y Nannetta se han escondido detrás de la pantalla. Al regresar de su búsqueda de Falstaff, los hombres oyen un beso detrás de la pantalla. En lugar de encontrarse con Falstaff, Ford descubre a su hija Nannetta besándose con Fenton. Ford le ordena que se vaya, y mientras tanto Falstaff se ha estado quejando de que él está sudando demasiado dentro de la canasta. Cuando los hombres de nuevo emprenden la búsqueda, las mujeres ordenan que tiren el canasto a una zanja, a través de la ventana, entre medio de las risas de todos los presentes.


title: Falstaff (Verdi)

text: En un estado de ánimo sombrío, Falstaff maldice el lamentable estado del mundo. Sin embargo, un ponche caliente de vino y especias mejora su ánimo. Alice revela al marido la verdad y todos - varones y mujeres - se confabulan para jugarle a Falstaff una última y espectacular burla: la comadre Quickly acusa a los criados de lo que le había ocurrido y lo convence a encontrarse en una segunda cita con Alice y Meg, a medianoche, en el parque Herne's Oak, vestido como Herne el Cazador, esto es, el Cazador Negro. Aunque al principio duda, Falstaff promete ir. Entra en la casa con la señora Quickly, y los hombres y las mujeres planean su castigo.


title: Falstaff (Verdi)

text: En el reparto de roles, a Nannetta le toca la Reina de las hadas, y el padre pretende aprovecharse de la confusión para desposarla con el viejo Dr. Cajus; mientras explica en voz baja al doctor, indicándole también el traje que deberá usar, es oído por casualidad por Mrs. Quickly, que inmediatamente advierte a la joven.


title: Falstaff (Verdi)

text: Fenton llega al roble y canta sobre su felicidad ("Dal labbro il canto estasiato vola" / "De mis labios, sale volando mi canción de éxtasis") acabando con "Labios que son besados no pierden nada de su atractivo". Entra Nanetta para acabar el verso con "De hecho, lo renuevan, como la luna". Las mujeres llegan y disfrazan a Fenton como un monje, diciéndole que han arreglado las cosas de manera que harán fracasar los planes del doctor Caius. Nanetta, interepretando el papel de Reina de las Hadas, instruye a sus ayudantes ("Sul fil d'un soffio etesio" / "En brazos de una brisa fragante...") antes de que todos los personajes lleguen a escena..


title: Falstaff (Verdi)

text: Pero el encuentro galante de Falstaff con la señora Ford se ve interrumpida por el anuncio de que se acercan las brujas, y los hombres, que están disfrazados como elfos y hadas. Disfrazados de criaturas fantásticas, todos los habitantes de Windsor envuelven al seductor, mientras una ronda de hadas y duendes (los niños de Windsor) lo atormenta y lo incita a confesar sus pecados. Finalmente Falstaff reconoce al sirviente Bardolfo y comprende que ha sido engañado una vez más, pero reconoce que ha recibido lo que se merecía.


title: Falstaff (Verdi)

text: Ford anuncia que se va a llevar a cabo una boda (una segunda pareja "por coincidencia" pide que se les case en aquel momento también) y el doctor Caius se encuentra con que, en lugar de Nannetta, se ha casado con Bardolfo que está vestido con el mismo disfraz de Reina de las Hadas que Nanetta y Ford sin pretenderlo ha casado a Fenton y Nannetta. La ópera así finaliza con alegría: Ford se resigna y consiente el matrimonio de Nannetta y Fenton e invita a todos a una cena; y Falstaff, encantado con el hecho de no ser el único engañado, proclama en una fuga, que todo el mundo canta, la moraleja de la historia: «Todo en el mundo es burla» ("Tutto nel mondo è burla... Tutti gabbati!" / "Todo en el mundo es burla.. ¡Todos engañados!").


title: Nariño (Nariño)

text: Nariño es un municipio colombiano ubicado en el departamento de Nariño. Se sitúa en el nordeste del nudo de los Pastos y forma parte de las estribaciones del volcán Galeras.


title: Nariño (Nariño)

text: La población fue originalmente fundado el 2 de septiembre de 1879 en el sitio que en época prehispánica estuvo ocupado por un poblado indígena cuyo jefe era el cacique Chaguarbamba. El 14 al 22 de mayo de 1882 se erigió como corregimiento del municipio de la Florida y el 15 de marzo de 1935 pasó a ser corregimiento del municipio de Pasto. El 29 de noviembre de 1999, mediante ordenanza departamental, se erigió como municipio.


title: Nariño (Nariño)

text: Es un municipio eminentemente agrícola. La zona occidental del corregimiento está formada por tierras aptas para el cultivo de maíz, papa, café, plátano, yuca y frutales. Hace parte de la zona de influencia del volcán Galeras por lo cual es afectado por la actividad volcánica.


title: Nariño (Nariño)

text: El municipio se encuentra comunicado por la carretera circunvalar del Galeras con: Pasto, Genoy, la Florida, el Ingenio Sandoná, Consacá y Yacuanquer. Tiene además carreteras veredales que la comunican con las veredas de Pradera, Caldera, Arrayanes y con los corregimientos de Tunja y Matituy.


title: Hipermovilidad

text: La hipermovilidad o hiperlaxitud articular se refiere al aumento exagerado de la movilidad de las articulaciones. Las personas que padecen este trastorno se caracterizan por tener más elasticidad que el resto de la población. Este característica se mide mediante el diagnóstico de Beighton.


title: Hipermovilidad

text: La hiperlaxitud articular se presenta con mayor frecuencia en mujeres que en hombres con una diferencia de entre un 5 a un 15 %. Es un trastorno genético y lo importante no es la hiperlaxitud (que es más patente), sino los genes (que no se ven); por ello, en general, los síntomas aumentan conforme avanza la edad, aunque la pérdida de laxitud de las articulaciones con los años también es otro factor.


title: Hipermovilidad

text: Los síntomas asociados a la hiperlaxitud articular se definen como "síndrome de hiperlaxitud articular". Según los especialistas, solamente un bajo porcentaje de las personas con hiperlaxitud presentan síntomas, llegando al 10% las que presentan problemas a nivel de aparato locomotor. Por ello, es necesario diferenciar entre hiperlaxitud articular (hiperlaxitud sin síntomas) y padecer un síndrome de hiperlaxitud articular (hiperlaxitud articular con síntomas)


title: Hipermovilidad

text: En el caso del síndrome, sus causas todavía no están claras, aunque sí está probado que son de carácter genético.


title: Hipermovilidad

text: La causa más probable es una mutación genética que provoca que las fibras de colágeno repercutan en la elasticidad y fragilidad de ligamentos, tendones, vasos sanguíneos, piel, etc. Al aumentar la elasticidad de las mismas, la posibilidad de sufrir lesiones es mayor.


title: Hipermovilidad

text: El diagnóstico se suele realizar por un médico reumatólogo mediante la aplicación del diagnóstico de Beighton, cuyo resultado se mide en una escala del 0 al 9 estando el umbral de la normalidad en 4. Una puntuación mayor de 4 indica que la persona tiene hiperlaxitud articular, aunque puede ser que no tenga síntomas y entonces no se puede afirmar que padece la enfermedad.


title: Hipermovilidad

text: Entre los factores agravantes se encuentran: posturas incorrectas, movimiento excesivo, sobrepeso, sedentarismo, cargar peso excesivo, estrés.


title: Hipermovilidad

text: El tratamiento habitual suele utilizar fármacos (antirreumáticos, antiinflamatorios no esteroideos y analgésicos). Al tratarse de una enfermedad crónica, el tratamiento debe ser de por vida.


title: Hipermovilidad

text: El síndrome de hiperlaxitud articular es una enfermedad que puede causar graves alteraciones en la calidad de vida de las personas afectadas, debido al dolor crónico, a la fatiga crónica y a las frecuentes lesiones asociadas a este síndrome.


title: Library of Congress Control Number

text: El Library of Congress Control Number (en castellano, ‘número de control de la Biblioteca del Congreso’), abreviado LCCN, es un sistema basado en números de serie para numerar los registros de catálogo de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos. Este sistema de numeración ha estado en uso desde 1898. No tiene relación alguna con los contenidos de los libros, y no debe confundirse con la Clasificación de la Biblioteca del Congreso (LCC).


title: Library of Congress Control Number

text: El acrónimo LCCN aludía originalmente a "Library of Congress Card Number" (‘número de tarjeta de la Biblioteca del Congreso’), ya que la Biblioteca del Congreso preparaba tarjetas de información bibliográfica para su catálogo y vendía conjuntos duplicados de las tarjetas a otras bibliotecas para usarlos en sus catálogos. Esta costumbre se conocía como catalogación centralizada. A cada conjunto de tarjetas se daba un número de serie para facilitar su identificación. Como la mayoría de la información bibliográfica se crea, almacena y comparte actualmente de forma digital, sigue existiendo la necesidad de identificar unívocamente cada registro, realizando aún el LCCN esta función.


title: Library of Congress Control Number

text: En su forma más elemental el número incluye un año y un número de serie. Al año tiene dos dígitos desde 1898 a 2000, y cuatro dígitos a partir de 2001. Los tres años ambiguos se distinguen por la longitud del número de serie. Hay también algunas peculiaridades con los números que empiezan por un «7» debido a un experimento fallido llevado a cabo entre 1969 y 1972.


title: Library of Congress Control Number

text: Los números de serie tienen seis dígitos y deben incluir ceros a la izquierda. El guion que a menudo separa el año y el número de serie es opcional. Más recientemente, la Biblioteca del Congreso ha indicado a los editores que no lo incluyan.


title: Library of Congress Control Number

text: Los bibliotecarios de todo el mundo usan este identificador unívoco en el proceso de catalogar la mayoría de los libros que han sido publicados en los Estados Unidos. Esto les ayuda a corregir los datos de catalogación (conocidos como registro de catálogo), que la Biblioteca del Congreso y terceros ponen a disposición en la "web" y por otros medios.


title: Filtro de cruce

text: Los filtros de cruce son una clase de filtro electrónico que separa la señal de audio en dos o más rangos de frecuencia, de manera que las diferentes señales se puedan enviar a distintos altavoces diseñados para operar a distintos rangos de frecuencia. Los filtros de cruce pueden ser activos o pasivos. Generalmente se describen como de "dos vías" o "tres vías", que indica si dividen la señal en dos o tres bandas de frecuencia respectivamente. Los filtros de cruce su usan en todo tipo de altavoces, cajas acústicas y amplificadores de potencia.


title: Filtro de cruce

text: Se utilizan los filtros de cruce porque la mayoría de los altavoces individuales no pueden reproducir la banda frecuencia de audio completa, desde las bajas a las altas frecuencias, con un volumen relativo aceptable y ausencia de distorsión. La mayoría de las cajas acústicas de alta fidelidad y megafonía utilizan una combinación de múltiples altavoces(transductores) cada uno dedicado a una banda de frecuencia diferente. El ejemplo más sencillo es una caja acústica con dos altavoces, un woofer dedicado a las bajas frecuencias y un tweeter para las altas. Como la fuente de sonido, ya sea un reproductor de CD o la señal de una mesa de mezclas de una banda un directo, tiene todas las frecuencias bajas, medias y altas combinadas, se usa un filtro de cruce para separar cada banda de frecuencia y dirigirlo al altavoz adecuado, optimizado para dichas frecuencias.


title: Filtro de cruce

text: Los filtros de cruce pasivos son probablemente el tipo más común. Utilizan una red de componentes_electrónicos pasivos (p.e. condensadores, inductores y resistencias) para separar la señal de audio amplificada proveniente del amplificador de potencia, para poder enviarla a dos o más altavoces(transductores).


title: Filtro de cruce

text: Los filtros de cruce activos se diferencian de los pasivos en que los primeros dividen la señal de audio antes de la etapa de amplificación, y se utiliza un amplificador independiente conectado directamente a cada altavoz(transductor). Los equipos de cine en casa y Sonido envolvente utilizan un filtro de cruce para separar las muy bajas frecuencias y poder enviarlas al subwoofer, enviado el resto de frecuencias baja, medias y altas al resto de cajas acústicas situadas alrededor del oyente. típicamente la señal recibida por cada caja acústica se separa por otro filtro de cruce pasivo para cada altavoz(transductor). Los filtros de cruce activos pueden ser a su vez digitales o analógicos.


title: Filtro de cruce

text: Los filtros de cruce digitales a menudo incluyen procesado de señal adicional, como limitación, retardo y ecualización. Los filtros de cruce de señal también permiten el procesamiento y amplificación multibanda, la señal de audio es dividida en múltiples bandas por separado antes de que se mezclen de nuevo. Algunos ejemplos son: la dinámica multibanda (compresión de rango dinámico , limitación, de-essing), distorsión multibanda, la enfatización de graves, amplificadores de alta frecuencia, y la reducción de ruido (por ejemplo: reducción de ruido Dolby).


title: Filtro de cruce

text: La definición de un filtro de cruce de audio ideal depende de la aplicación de audio requerida. Si las distintas bandas obtenidas se van a mezclar de nuevo (como en procesamiento multibanda), el filtro de cruce de audio ideal debe separar la señal de audio en distintas bandas sin superposición de forma que la señal de salida no se vea afectada en su respuesta en frecuencia, niveles relativos y respuesta de fase. Esta función ideal solamente puede aproximarse. Como implementar la mejor aproximación es tema de acalorado debate. Por otro lado, si el filtro de cruce separa las bandas para los distintos altavoces de una caja acústica, no es necesario una separación entre bandas matemáticamente ideal, pues la respuesta en frecuencia y fase de los altavoces en sus monturas eclipsara el resultado. Una salida satisfactoria del sistema completo, que debe incluir la respuesta combinada del filtro de cruce y los propios altavoces en sus monturas, debe de ser el objetivo de diseño. Ese objetivo muchas veces se alcanza usando filtros de cruce no ideales, con características de filtrado asimétricas.


title: Filtro de cruce

text: Existen varios tipos de filtros de cruce de señal de audio, pero por lo general pertenecen a una de las siguientes clases.


title: Filtro de cruce

text: En las especificaciones de una caja acústica, se indica habitualmente "N vías", donde N es el número de altavoces distintos en el sistema. Por ejemplo una caja acústica con un woofer y un tweeter es un sistema de 2 vías. Una caja acústica de N vías normalmente tiene un filtro de cruce de N bandas para distribuir la señal entre los altavoces. Un filtro de cruce de 2 vías consiste de un filtro paso bajo y un filtro paso alto. Un filtro de cruce de 2 vías se construye como una combinación de filtro paso bajo, filtro paso banda y filtro paso alto. cuatro o más vías no son muy comunes en el diseño de cajas acústicas, principalmente debido a su complejidad y coste, que resulta difícil de justificar con la mejora de prestaciones obtenida.


title: Filtro de cruce

text: Una sección adicional paso alto puede estar presentes en un filtro de cruce "N vías", para proteger el altavoz de baja frecuencia de las frecuencias inferiores que puede aceptar de forma segura. Este filtro de cruce tendría pues, un filtro paso banda para el altavoz de menor frecuencia. Del mismo modo, el altavoz de mayor frecuencia puede tener un filtro paso bajo de protección para evitar daños de alta frecuencia, aunque esto es mucho menos común.


title: Filtro de cruce

text: Un filtro de cruce también se puede clasificar con base en el enfoque de diseño, por el tipo de componentes utilizados.


title: Filtro de cruce

text: Un filtro de cruce pasivo separa la señal de audio después de ser amplificada por un amplificador de potencia único, de forma que la señal amplificada se pueda enviar a dos o más tipos de altavoces, cada uno de ellos cubre distintos rangos de frecuencias. Están hecho exclusivamente con componentes pasivos, por "pasivos" se quiere indicar que el circuito no necesita fuente de alimentación adicional. Un filtro de cruce pasivo simplemente se cablea a la salida del amplificador de potencia. Suelen utilizar tipología de Cauer o escalera, para obtener un filtro de Butterworth. Utilizando resistencias combinadas con componentes reactivos, tales como condensadores e inductores. Los filtros pasivos de alto rendimiento tienden a ser más caros que los filtros activos, ya que los componentes individuales capaces de un buen rendimiento que permitan las altas corrientes y tensiones utilizadas en los sistemas de altavoces son difíciles de hacer.


title: Filtro de cruce

text: Algunas redes pasivas incluyen dispositivos tales como Fusibles, dispositivos de PTC o disyuntores para proteger a los altavoces(transductores) frente a corrientes de sobrecarga. Los filtros de cruce pasivos más modernos incorporan redes de ecualización (por ejemplo, las redes Zobel) que compensan los cambios en la impedancia con la frecuencia inherente en prácticamente todos los altavoces. El tema es complejo, pues parte del cambio en la impedancia es debido a los cambios de la carga acústica a lo largo de la banda de paso del altavoz.


title: Filtro de cruce

text: Dos desventajas de las redes pasivas es que pueden ser voluminosas y causar pérdidas de potencia. No son sólo específicas en frecuencia, sino también específicas en impedancia (i.e. su respuesta depende de la carga eléctrica a la que están conectadas). Esto evita que se puedan intercambiar altavoces con distintas impedancias. Los filtros de cruce ideales, incluyendo la compensación de impedancia y la red de ecualización, pueden ser muy difíciles de diseñar, pues los componentes interactúan de formas complejas. El experto diseñador de filtros de cruce Siegfried Linkwitz dijo de ellos que "la única excusa para usar filtros de cruce pasivos es su bajo coste. Su respuesta cambia con la dinámica del altavoz que depende del nivel de señal. Impiden que el amplificador de potencia tenga el control máximo sobre el movimiento de la bobina del altavoz. Son una pérdida de tiempo, si la exactitud es el objetivo."


title: Filtro de cruce

text: Un filtro de cruce activo contiene componentes activos en sus filtros, como transistores y amplificadores operacionales. Recientemente el dispositivo activo más habitual es el amplificador operacional. En contraste con los filtros de cruce pasivos, que trabajan después del amplificador de potencia con grandes corrientes y en algunos casos también grandes tensiones, los filtros de cruce activos trabajan con niveles compatibles con las entradas de los amplificadores de potencia. Por otro lado, todos los circuitos con ganancia introducen ruido, y el ruido tiene un efecto perjudicial cuando se introduce antes de amplificar la señal con los amplificadores de potencia.


title: Filtro de cruce

text: Los filtros de cruce activos siempre requieren el uso de amplificadores de potencia para cada banda de salida. Así que, un filtro de cruce activo de 2 vías necesita dos amplificadores, uno para el woofer y otro para el tweeter. Esto significa que un sistema de altavoces activo a menudo va a costar más que un sistema con filtro de cruce pasivo. A pesar de las desventajas del coste y complicación de los filtros activos, se compensan con los siguientes beneficios:


title: Filtro de cruce

text: Los Filtros de cruce activos pueden ser implementados digitalmente usando un DSP(Procesador digital de señales) o un microprocesador. Usando transformaciones digitales de los tradicionales circuitos analógicos (Bessel, Butterworth, Linkwitz-Riley, etc), conocidos como filtros con respuesta al impulso infinita IIR, o con respuesta al impulso finita (FIR).


title: Filtro de cruce

text: Los filtros IIR tienen muchas similitudes con los filtros analógicos y son relativamente poco exigentes con los recursos de CPU, los filtros FIR por el contrario suelen tener un orden superior y por lo tanto requieren más recursos para las mismas características. Pueden ser diseñados y construidos para que tengan una respuesta de fase lineal, lo que se considera deseable por muchos de los interesados en la reproducción del sonido. Sin embargo, hay desventajas, para obtener una respuesta de fase lineal, se incurre en un tiempo de retardo mayor de lo que sería necesario con un IIR o un filtro FIR de fase mínima. Los filtros IIR, que son por naturaleza recursivos tienen el inconveniente de que si no están cuidadosamente diseñados pueden ser inestables, aun cuando se diseñen para ser estables.


title: Filtro de cruce

text: Este tipo de filtro de cruce es mecánico y utiliza las propiedades de los materiales del diafragma del altavoz para obtener el filtrado necesario. Estos filtros de cruce se encuentran comúnmente en los altavoces de rango completo que están diseñados para cubrir la mayor parte posible de la banda de audio. Un ejemplo de construcción es mediante el acoplamiento del cono del altavoz a la bobina de voz a través de una sección flexible intermedia y un pequeño cono whizzer ligero conectado directamente a la bobina. En esta sección sirve como un filtro de conformidad, de modo que el cono principal no se hace vibrar a frecuencias más altas. El cono whizzer responde a todas las frecuencias, pero debido a su menor tamaño sólo da una salida útil a frecuencias más altas, con lo que implemente una función de filtro de cruce mecánico. La selección de los materiales utilizados para los elementos del cono, whizzer y la suspensión determinan la frecuencia de cruce y la eficacia del filtro. Tales filtros de cruces mecánicos son complejos de diseñar, especialmente si se desea alcanzar la alta fidelidad. el diseño asistido por ordenador ha sustituido en gran medida el proceso laborioso que se ha utilizado históricamente. A lo largo de los años, la flexibilidad de los materiales puede cambiar, afectando negativamente a la respuesta en frecuencia del altavoz.


title: Filtro de cruce

text: Un enfoque más común es emplear la tapa contra el polvo como un radiador de agudos. La tapa protectora irradia frecuencias bajas, moviéndose como parte del cono principal, pero debido a la poca masa y la reducción de amortiguación, radia más energía a frecuencias más altas. Al igual que con los conos whizzer, una cuidadosa selección de materiales, forma y posición se necesitan para proporcionar una salida suave y extendida. la dispersión acústica de alta frecuencia es un poco diferente que para los conos whizzer. Un enfoque relacionado es darle forma al cono principal con un perfil, y unos materiales, de forma que el área del cuello sea más rígida, irradiando todas las frecuencias, mientras que las áreas externas del cono están selectivamente desacopladas irradiando sólo en las frecuencias más bajas. Los perfiles del cono y los materiales se pueden simular utilizando un programa de análisis de elementos finitos y predecir los resultados con excelentes tolerancias.


title: Filtro de cruce

text: Los altavoces que utilizan estos filtros de cruce mecánicos tienen algunas ventajas en la calidad de sonido a pesar de las dificultades de su diseño y fabricación, pese a las inevitables limitaciones de la salida. Los altavoces de rango completo tienen un centro acústico único, y puede tener un cambio de fase relativamente pequeño a lo largo del espectro de audio. Para un mejor rendimiento a bajas frecuencias, estos altavoces exigen un diseño cuidado del bafle. Su pequeño tamaño (normalmente 165 a 200 mm) necesita una excursión del cono considerable para reproducir los graves de manera efectiva, pero las pequeñas bobinas de voz necesarias para un rendimiento razonable en agudos sólo pueden moverse en un rango limitado. Sin embargo, dentro de estas limitaciones, el precio y las complicaciones se reducen, ya que no necesitan filtros de cruce.


title: Filtro de cruce

text: Al igual que los filtros tienen órdenes diferentes, también los filtros de cruce, dependiendo de la pendiente del filtro que implementan. La pendiente acústica final puede estar completamente determinada por el filtro eléctrico o se puede lograr mediante la combinación de la pendiente del filtro eléctrico y las características físicas del altavoz. En el primer caso, el único requisito es que cada altavoz tenga una respuesta plana, al menos, hasta el punto donde la señal sea aproximadamente -10dB por debajo de la banda de paso. En el último caso, la pendiente acústica final suele ser más pronunciada que la de los filtros eléctricos utilizados. Una pendiente acústica de tercer o cuarto orden a menudo sólo tiene un filtro eléctrico de segundo orden. Esto requiere que los altavoces se comportan bien bastante más allá que la frecuencia de corte nominal, y, además, que el altavoz de agudos pueda sobrevivir a una potencia considerable en un rango de frecuencia por debajo de su frecuencia de cruce. Esto es difícil de conseguir en la práctica. En los siguientes apartados se presentan las características de cada orden de los filtros eléctricos, seguido de una las ventaja e inconvenientes de las pendientes acústicas de cada filtro de corte.


title: Filtro de cruce

text: La mayoría de los filtros de cruce de audio utilizan filtros electrónicos de primer a cuarto orden. Órdenes mayores no se implementan generalmente en filtros pasivos, pero se pueden encontrar en filtros activos en algunas circunstancias donde su coste y complejidad están justificados.


title: Filtro de cruce

text: Los filtros de primer orden tienen una pendiente de 20dB/década o 6dB/octava. Todos los filtros de primer orden tienen una característica de filtro Butterworth. filtros de primer orden son considerados por muchos Audiófilos ideales para filtros de cruce. Esto se debe a que este tipo de filtro es "transitoriamente perfecto", lo que significa que la suma de las salidas paso bajo y paso alto no cambia en amplitud y fase en toda la gama de interés.


title: Filtro de cruce

text: También utiliza la menor cantidad de componentes y tiene la menor pérdida de inserción (en caso de pasivos). Un filtro de cruce de primer orden permite que más componentes de la señal en frecuencias no deseadas atraviesen las secciones de alta y baja frecuencia que las configuraciones de mayor orden. Mientras los woofers pueden aceptarlos fácilmente (aparte de generar distorsión en las frecuencias que no pueden reproducir correctamente), los altavoces más pequeños de agudos tienen más probabilidades de sufrir daños, ya que no son capaces de manejar grandes cantidades de energía por debajo de sus frecuencias de cruce nominales.


title: Filtro de cruce

text: En la práctica, los sistemas de altavoces con pendientes acústicas de primer orden son difíciles de diseñar porque requieren una gran superposición de los anchos de banda de los altavoces, y las suaves pendientes significan que altavoces no coincidentes interfieren en un amplio rango de frecuencias y provocan grandes cambios de respuesta fuera de eje.


title: Filtro de cruce

text: Los filtros de segundo orden tienen una pendiente de 40dB/década o 12dB/octava. Los filtros de segundo orden pueden ser del tipo Bessel, Linkwitz-Riley o filtro de Butterworth dependiendo de las opciones de diseño y los componentes utilizados. Este orden se utiliza comúnmente en filtros de cruce pasivos, ya que ofrece un equilibrio razonable entre la complejidad, respuesta y mayor protección del altavoz de agudos. Cuando estén diseñados con una disposición física buscando la alineación en el tiempo, estos filtros de cruce tienen una respuesta polar simétrica, al igual que todos los filtros de cruce de orden par.


title: Filtro de cruce

text: Es común pensar que siempre habrá una diferencia de fase de 180 ° entre las salidas de los filtros (de segundo orden) paso bajo y paso alto con la misma frecuencia de cruce. Así pues, en un sistema de 2 vías, la salida del filtro paso alto está generalmente conectada a la entrada del altavoz de agudos 'invertida', para corregir este problema de las fases. Para los sistemas pasivos, el tweeter está conectado con la polaridad opuesta a la del woofer, para los sistemas activos se invierte la salida del filtro paso alto. En los sistemas de tres vías el altavoz de gama media o el filtro se invierte. Sin embargo, esto generalmente sólo es cierto cuando los altavoces tienen una amplia superposición de respuestas y los centros acústicos están alineados físicamente.


title: Filtro de cruce

text: Los filtros de tercer orden tienen una pendiente de 60dB/década o 18dB/octava. Estos filtros de cruce suelen ser tipo Butterworth, la respuesta de fase es muy buena, la suma en amplitud da una respuesta plana y con cuadratura de fase, similar a un filtro de primer orden. La respuesta polar es asimétrica. En la configuración original de D'Appolito (Midwoofer-tweeter-midwoofer MTM), una disposición simétrica de los altavoces se utiliza para crear una respuesta simétrica fuera del eje utilizando filtros de cruce de tercer orden. Respuestas acústicas de tercer orden generalmente se construyen a partir de circuitos de filtro de primer o segundo orden.


title: Filtro de cruce

text: filtros de cuarto orden tienen una pendiente de 80dB/década o 24dB/octava. Estos filtros son complejos de diseñar en forma pasiva, pues los componentes interactúan entre sí, pero el moderno diseño optimizado de filtros de cruce asistido por ordenador puede proporcionar diseños precisos. Filtros pasivos con grandes pendientes son menos|idioma=en tolerantes con las desviaciones o tolerancias de los valores de los componentes, y más sensibles a los desajustes de la terminación con cargas reactivas de los altavoces (aunque esto también es problemático con filtros de menor orden). Un f|idioma=eniltro de cruce de cuarto orden con -6dB de ganancia en la frecuencia de corte y suma plana se conoce como filtro de cruce Linkwitz-Riley (el nombre de sus inventores), y se pueden construir en forma activa poniendo en cascada dos secciones de filtro de Butterworth de segundo orden. Las señales de salida de este filtro de cruce están en fase, evitando así la inversión de la fase parcial si se suman eléctricamente las bandas de paso de los filtros. Los filtros de cruce usados en el diseño de sistemas de altavoces no requieren que las secciones estén en fase, se pueden conseguir características suaves de respuesta de salida usando filtros de cruce con características asimétricas, no ideales. Bessel, Butterworth y Chebyshev son algunas de las topologías de filtro posibles.


title: Filtro de cruce

text: Filtros con pendientes tan pronunciadas tienen mayores problemas de pasarse de respuesta y rebotes pero tienen ventajas importantes, incluso en su forma pasiva, como el potencial para una frecuencia de corte inferior, una mayor tolerancia a la potencia en el tweeter, junto una menor superposición entre altavoces, reduciendo dramáticamente los lóbulos secundarios, y otros efectos fuera del eje no deseados. Con una menor superposición entre altavoces adjuntos su localización relativa se hace menos crítica y permite una mayor laxitud en la estética del sistema de altavoces o (en caso de automoción) limitaciones prácticas de la instalación.


title: Filtro de cruce

text: Filtros de cruce pasivos con pendientes acústicas superiores al cuarto orden no son comunes debido al costo y complejidad. Filtros de cruce con pendientes de hasta 96 dB/octava están disponibles en sistemas activos y gestión de sistemas de altavoces.


title: Filtro de cruce

text: Los filtros de cruce también se pueden construir con filtros de orden mezclados. Por ejemplo, un filtro paso bajo de segundo orden en combinación con un paso alto de tercer orden. Estos son generalmente pasivos y son utilizados por varias razones, a menudo cuando los valores de los componentes se calculan por optimización por computador. Un filtro para tweeter de mayor orden a veces puede ayudar a compensar el desfase de tiempo entre el woofer y tweeter, debido a la no alineación de los centros acústicos.


title: Filtro de cruce

text: Los filtros de cruce paralelos son los más comunes. Eléctricamente los filtros están en paralelo de manera que las distintas secciones no interaccionan. Esto hace al filtro de cruce más fácil de diseñar, porque en términos de impedancia eléctrica, las secciones se pueden considerar independientes y aislar las tolerancias de los componentes. Sin embargo, la salida final de los transductores se debe complementar acústicamente y por lo tanto la respuesta en frecuencia y fase de cada sección tienen que ajustarse cuidadosamente.


title: Filtro de cruce

text: En esta topología los filtros individuales se conectan en serie cada transductor correspondiente se conecta en paralelo con cada filtro. Para entender el camino que recorre la señal en este tipo de filtro de cruce, referirse a la figura "Filtro de cruce en serie" y consideremos una señal de alta frecuencia que en un momento determinado tiene una tensión positiva entre el terminal de entrada superior y el terminal de entrada inferior. El filtro paso bajo presenta una impedancia alta a la señal, y el tweeter presenta una impedancia baja, por lo que la corriente pasara por el tweeter. La corriente continua por la conexión entre el woofer y el filtro paso alto, ahí el filtro pasa alto presenta una baja impedancia a la señal por lo que la corriente pasara por el filtro hasta el terminal inferior. De forma similar una señal de baja frecuencia con las similares características en su tensión instantánea pasara primero por el filtro paso bajo, luego por el woofer hasta el terminal inferior.


title: Filtro de cruce

text: Los filtros de cruce derivados consisten en un filtro activo en el cual uno de los filtros se deriva del otro mediante el uso de un amplificador diferencial.


title: Filtro de cruce

text: Por ejemplo, la diferencia entra la señal de entrada y la salida de la sección de filtro paso alto es un filtro paso bajo, por lo tanto, si se usa un amplificador diferencial para obtener esta señal, a su salida obtenemos la señal de paso bajo. La ventaja principal de los filtros derivados es que no producen diferencias de fase entre las secciones paso bajo y paso alto a cualquier frecuencia.


title: Filtro de cruce

text: En el caso (1), arriba, la situación más usual es que la respuesta de la sección derivada de baja frecuencia tiene una pendiente de atenuación menor que la diseñada. Esto requiere que el altavoz correspondiente tenga que responder bien entrada la banda de atenuación donde las características físicas dejan de ser ideales. En el caso (2), arriba, ambos altavoces tienen que operar a mayores niveles de potencia cuando la señal se acerca a la frecuencia de corte. Esto requiere más potencia del amplificador y puede llevar al cono del altavoz a zona no lineales, con la consiguiente distorsión.


title: Filtro de cruce

text: Actualmente profesionales y aficionados tienen acceso a un abanico de herramientas no disponibles anteriormente. Estos instrumentos informáticos de medida y simulación permiten la modelación y diseño virtual de varias partes de un sistema de caja acústica, que acelera el proceso de diseño y mejora la calidad del sistema. Estas herramientas van desde sistemas comerciales hasta aplicaciones de código abierto. Su ámbito es muy amplio. Algunas centran su funcionalidad en el diseño de la caja/woofer, cuestiones como el volumen del bafle y los puertos si procede. Mientras otros se centran en el diseño del filtro de cruce y la respuesta en frecuencia. algunas aplicaciones sólo simulan la respuesta a la función escalón del altavoz.


title: Filtro de cruce

text: Antes que el modelado computarizado hiciera asequible y rápida la simulación combinada de los altavoces, filtros de cruce y bafles. Varias cuestiones podían pasa desapercibidas por el diseñador. Por ejemplo, un diseño simple de filtro de cruce de tres vías se diseña como un par de filtros de dos vías: una la sección altos/medios y la otra medios/bajos. Esto podría producir un exceso de ganancia en los medios y un pico en la respuesta en frecuencias medias, junto con una impedancia menor de la deseada. Otras cuestiones como un desajuste en la respuesta de fase o un modelado incompleto de la curva de impedancia del altavoz podrían pasar desapercibidas. Esto problemas no eran imposibles de solucionar, pero requerían más iteraciones, tiempo y esfuerzo que actualmente.


title: Lotto Soudal

text: Lotto Soudal ("código UCI: LTS") es un equipo ciclista profesional belga, de categoría UCI WorldTeam. Participa en el UCI WorldTour así como de algunas carreras del Circuito Continental.


title: Lotto Soudal

text: Fundado en 1985 bajo el patrocinio de la lotería nacional belga, "Lotto", se trata del equipo más longevo del pelotón actual, si bien el equipo español Movistar lleva más años aunque, eso sí, bajo distintas denominaciones como Reynolds, Banesto o Caisse d'Epargne. Su nombre ha ido cambiando en función del copatrocinador que acompañara a "Lotto", que sigue con el equipo desde su creación. En 2012 sufrió una profunda remodelación al irse su patrocinador principal de los últimos años (Omega Pharma) a financiar a su gran rival, el Quick Step. Sin embargo, se considera el mismo equipo al heredarse gran parte de la estructura y mantener su categoría pese a desaparecer la sociedad ciclista propiedad de Omega Pharma que era propietaria de este equipo desde la creación del UCI ProTour en 2005.


title: Lotto Soudal

text: El equipo flamenco afrontó 2012 con la incógnita de si, en el año de la reestructuración, mantendría el alto nivel competitivo de los últimos años, en los que, además de en clásicas, había ofrecido un buen nivel en pruebas por etapas con Cadel Evans o Jurgen Van den Broeck, que seguía en el equipo.


title: Lotto Soudal

text: Debido a la finalización del contrato de "Belisol" en el 2014, a finales de julio de 2014 "Lotto Cycling Project" anunció su continuidad en la máxima categoría, debido a la entrada de un nuevo patrocinador denominado "Soudal", una empresa que se dedica a la fabricación de productos químicos y que acompañara a la escuadra de la lotería belga por lo menos hasta 2020; de esta manera también seguirá en pie el equipo de ciclismo femenino y sub-23.


title: Lotto Soudal

text: El equipo se funda en 1985 bajo el patrocinio de la lotería nacional belga, "Lotto". Uno de sus primeros directores fue Walter Godefroot.


title: Lotto Soudal

text: En 2005 la compañía Omega Pharma se convirtió en el patrocinador principal del equipo. Ese año la formación debutó también en el UCI ProTour, máxima categoría del ciclismo en ruta profesional que se estrenaba en esa temporada.


title: Lotto Soudal

text: En la temporada 2007 logró un total de 23 victorias, destacando sobre todo la etapa del Giro de Italia y la del Tour de Francia ganadas por Robbie McEwen, y la etapa también en el Tour de Francia ganada por Cadel Evans. También son destacables la etapa y la clasificación general del Tour de Polonia de Johan Van Summeren y las etapas de Robbie McEwen en la Tirreno-Adriático, en el Tour de Romandía, en la Vuelta a Suiza y en el Tour del Benelux.


title: Lotto Soudal

text: En la temporada 2008 logró un total de 18 victorias, destacando sobre todo la etapa de la Vuelta a España ganada por Greg Van Avermaet. También son destacables la etapa en la París-Niza de Cadel Evans, 1 etapa del Tour de Romandía, 2 etapas de la Vuelta a Suiza y la Vattenfall Cyclassics ganadas por Robbie McEwen y la etapa en el Tour de Polonia de Jürgen Roelandts. Otras victorias importantes fueron la etapa en la Vuelta a Andalucía de Cadel Evans, la etapa de la Vuelta a Bélgica de Greg Van Avermaet o la París-Bruselas de Robbie McEwen. Además logró 2 Campeonatos nacionales en ruta.


title: Lotto Soudal

text: Cuenta con una formación filial, que durante las temporadas 2008-2011 fue de categoría Continental con distintos nombres pero siempre con Lotto y Omega Pharma (mediante diferentes marcas comerciales) como patrocinadores principales, siendo el resto de temporadas amateur teniendo exactamente el mismo nombre de su equipo dependiente por ello suele llamarse "Lotto Belisol amateur" o "Lotto Belisol sub-23" aunque haya corredores mayores de esa edad.


title: Lotto Soudal

text: El equipo utiliza bicicletas de la marca Ridley y equipamiento deportivo Vermarc. Anteriormente utilizó bicicletas Canyon.


title: Lotto Soudal

text: La Unión Ciclista Internacional elaboraba el Ranking UCI de clasificación de los ciclistas y equipos profesionales.


title: Lotto Soudal

text: A partir de 1999 y hasta 2004 la UCI estableció una clasificación por equipos divididos en tres categorías (primera, segunda y tercera). La clasificación del equipo fue la siguiente:


title: Lotto Soudal

text: A partir de 2005 la UCI instauró el circuito profesional de máxima categoría, el UCI ProTour, donde el equipo está desde que se creó dicha categoría. Las clasificaciones del equipo son las siguientes:


title: Lotto Soudal

text: Tras discrepancias entre la UCI y las Grandes Vueltas, en 2009 se tuvo que refundar el UCI ProTour en una nueva estructura llamada UCI World Ranking, formada por carreras del UCI World Calendar; y a partir del año 2011 uniéndose en la denominación común del UCI WorldTour. El equipo siguió siendo de categoría UCI ProTour.


title: Serie de Laurent

text: En matemáticas, la serie de Laurent de una función compleja formula_1 es la representación de la misma función en la forma de una serie de potencias, la cual también incluye términos de grado negativo. Esta serie se puede usar para expresar funciones complejas en casos donde una expansión de la serie de Taylor no es aplicable o no se puede acoplar. La serie de Laurent fue descubierta por Karl Weierstrass en el año de 1841, pero no lo publicó en ese entonces, paralelamente, el matemático francés Pierre Alphonse Laurent desarrolló las series, y fue quien la publicó por primera vez en el año 1843.


title: Serie de Laurent

text: Una serie de Laurent se define con respecto a un punto particular formula_2 y un camino de integración formula_3. El camino de integración debe estar dentro de una región donde formula_1 es una función holomorfa (a veces se usa como sinónimo el término "función analítica", aunque no es estrictamente correcto, dado que una función analítica es técnicamente aquella que admite desarrollo en serie de potencias en cierto entorno de un punto, lo que ocurre es que en formula_5 toda función holomorfa es también analítica).


title: Serie de Laurent

text: Los coeficientes de una serie de Laurent en una función analítica se pueden encontrar por medio de la fórmula integral de Cauchy y están dados por:


title: Serie de Laurent

text: La sucesión de constantes están definidas por un camino de integración en la generalización de la fórmula integral de Cauchy.


title: Serie de Laurent

text: cuyo dominio es el conjunto de puntos en formula_5 sobre el cual es convergente. Esta función es analítica dentro de una corona formula_16; inversamente, toda función en una corona es igual a una única serie de Laurent.


title: Serie de Laurent

text: Si suponemos :formula_17 es una serie de Laurent con coeficientes "a" y un centro complejo "c". Entonces existe un radio interior r y un radio exterior "R" de tal forma que:


title: Serie de Laurent

text: La serie de Laurent es muy importante en el análisis complejo, especialmente para investigar el comportamiento de funciones cerca de singularidades, pues permite saber qué tipos de singularidades tiene una función. Así, si expandimos una función en serie de Laurent, tomando como centro una singularidad y como radio interior cero, la cantidad de potencias negativas en la serie indicará que tipo de singularidad es:


title: Hidroxilación

text: La hidroxilación es una reacción química en la que se introduce un grupo hidroxilo (OH) en un compuesto reemplazando un átomo de hidrógeno, oxidando al compuesto. En bioquímica, las reacciones de hidroxilación son facilitadas por enzimas llamadas hidroxilasas, tal como la tirosina hidroxilasa.


title: Hidroxilación

text: Ejemplo de una reacción de hidroxilación en la que se añaden dos grupos hidroxilos al reactivo de la izquierda:


title: Hidroxilación

text: En el hígado, por ejemplo, el grupo de enzimas citocromo P450 catalizan la hidroxilación de una gran variedad de compuestos, incluyendo medicamentos. En la hidroxilación de las proteínas, el principal receptor del grupo hidroxilo suele ser la prolina, formándose hidroxiprolina, uno de los principales componentes del colágeno.


title: Leprechaun Returns

text: Leprechaun Returns es una película televisiva del género de terror cómico, dirigida por Steven Kostanski y estrenada en 2018 por el canal Syfy. Es una secuela directa de la película original "Leprechaun" de 1993 y un semi reinicio de la franquicia. La historia gira en torno a Lila Redding (Taylor Spreitler), que es la hija de Tory Redding (interpretada en la película original por Jennifer Aniston), que se encuentra con el duende maldito que regresó 25 años después de que lograse revivir del pozo al que lo habían condenado Tory, Nathan, Alex y Ozzie. Ahora ella y sus amigas de una fraternidad de la universidad deberán derrotarlo una vez más. Warwick Davis decidió no regresar como Leprechaun, por lo que Linden Porco asumió el papel en esta película. Pero Mark Holton regresó para interpretar a Ozzie.


title: Leprechaun Returns

text: La película empieza con un flashback de la primera película, cuando Alex le dispara el trébol de cuatro hojas en la boca del duende y este cae en el pozo. Veinticinco años después, en 2018, conocemos a Lila Redding, una universitaria de Larimore que está dentro de un proyecto para convertir la casa vieja de los O'Grady en una casa ecológica. A su llegada a California se encuentra con un maduro y viejo Ozzie, quien la reconoce como la hija de su vieja amiga Tory y la lleva a la casa. Durante el camino Lila le dice a Ozzie que Tory falleció hace un año. Cuando llegan a la casa, Ozzie le dice a Lila que ""si nada está bien, que busque en el sótano"" y se va.


title: Leprechaun Returns

text: Lila se encuentra con Katie y Rose, la líder de la fraternidad Alpha Upsilon, que lleva algún tiempo restaurando la casa con paneles solares y agua natural desde que Lila ofreció la casa a la universidad para el proyecto. Ahí son presentados la antipática Meredith, la paisajista; Andy, el exnovio de Katie; y Matt, el fotógrafo. Ozzie regresa a la casa vieja porque había olvidado su teléfono en el lugar, pero escucha unas extrañas risas que emanan del pozo: nervioso por averiguar qué pasa es salpicado por "agua de color verde", es el duende quien usó su magia aprovechando la última moneda de oro (la cual Ozzie tenía en el estómago) como conducto para revivir, asesinando a Ozzie en el proceso y se empeña en su única misión: encontrar su oro.


title: Leprechaun Returns

text: Lila revela que su madre, Tory, era sobreprotectora con ella y utilizaba objetos santos para que "los monstruos no las atraparan", hasta que un día enfermó de cáncer y ella tuvo que cuidarla. A la mañana siguiente, Lila y Matt están trabajando en el granero, donde el duende maldito los está espiando e intenta matarlos, pero falla debido a que no tiene suficiente magia tras mucho tiempo sin usarla. Katie logra restaurar la electricidad mientras el duende asesina al cartero de la comunidad, recuperando parte de sus poderes. Al llegar la noche, los universitarios están escuchando música pero esta se cambia repentinamente a una música folclórica irlandesa, por lo que Lila se va a dormir y se encuentra por primera vez con el duende, quien la reconoce como la hija de Tory y revela que pudo revivir debido a que "si dejas algo duende intacto, no lo has matado completamente". Entonces él intenta quitarle una moneda de oro que Lila tiene en el cuello como collar, pero es herido con la moneda porque su madre pintó de dorado una moneda de hierro para protegerla, y el duende se escapa de la habitación mientras la energía falla.


title: Leprechaun Returns

text: Lila trata de convencer a Matt y Rose de encontrar al duende, pero este se encuentra con Meredith y ambos hacen un trato de entregar a Lila para que la deje vivir. Después del engaño, Meredith les muestra evidencia de que el duende existe y todos lo buscan tanto adentro como afuera de la casa y logran localizarlo gracias al dron de Matt. El duende se encuentra con Andy y lo asesina delante de todos y deciden buscar a Rose dentro de la casa. Al encontrarla Meredith, engaña a Lila encerrándola en el sótano y se va con los demás chicos que planean irse lejos. En el sótano, Lila se reencuentra con Ozzie, ahora siendo un fantasma que le da un mapa de la ubicación del oro para que el duende se vaya. Mientras tanto, Lubdan intimida a los demás chicos por medio del dron de Matt, haciendo que el auto se estrelle y Meredith, al separarse del grupo, es asesinada por el duende. Matt se ofrece para distraer al duende pero muere a manos de él, mientras las demás regresan a la casa para buscar a Lila quien se reencuentra con ellas en el campo y le dice a Rose y Katie que deben buscar el oro para detenerlo.


title: Leprechaun Returns

text: Las chicas llegan a la ubicación del oro, pero Rose les dice que había encontrado el oro antes y parte del mismo lo canjeó por dinero para la luz solar y la restauración de la casa, por lo que las chicas deciden trazar un plan para derrotarlo y usar el oro en su contra. Dentro de la casa, Lila le da al duende su olla de oro pero este nota que está incompleta, por lo que Rose y Katie atacan a Lubdan con hierro, su debilidad y por medio de una manguera conectada a jugo de trébol inflan al duende, explotando. El duende de alguna forma regresa reconstruyéndose, matando a Rose, pero Katie y Lila terminan matando al duende electrocutándolo con lo último que quedaba de energía de la casa, haciendo que ésta explote con todo y el duende.


title: Leprechaun Returns

text: Al día siguiente, nos encontramos con Lubdan pidiendo stop con un criador de gallinas, dirigiéndose a un lugar incierto, revelando que no puede morir.


title: Leprechaun Returns

text: Después del medio éxito que recibió "", desde el año 2008 hasta hoy en día, el director Darren Lynn Bousman ("Saw III") ha estado interesado en contar su propia versión del Duende Maldito e, incluso, colocarlo en una trama western protagonizada de nuevo por Warwick Davis, aunque nunca le han cedido los derechos, Trimark (ahora propiedad de Lionsgate) en colaboración con Syfy decidieron conmemorar el 25 aniversario de la saga en 2019 de forma sorpresiva, lanzando un teaser el 17 de marzo de 2018 justo en el día de San Patricio. La idea surgió a finales del año 2017 bajo el título provisional de "Leprechaun 8" y el rodaje duró un trimestre desde el comienzo del tráiler. Mark Jones, el creador del personaje, estuvo involucrado en parte con el guion y la producción pero se retiró por problemas salariales, aunque muchos elementos de su guion siguieron presentes en la película. Finalmente, el film fue estrenado por transmisión en el canal Syfy el 11 de diciembre de 2018 al igual que su venta en plataforma digital y ventas de DVD y Blu ray.


title: Leprechaun Returns

text: La idea original era reunir a los actores de la saga original, incluyendo a Warwick Davis, quien se negó a participar en ella porque tomó la decisión consciente de alejarse del horror temporalmente después de que su hijo menor naciera en 2003 durante el estreno de "": tener hijos cambió un poco su perspectiva de actuar en el género y sentía que aún no era el momento adecuado para regresar, pero dijo que probablemente volvería a actuar en películas de miedo cuando su hijo menor tenga 21 años. Por otro lado, Jennifer Aniston felicitó a Lionsgate y Syfy por el aniversario y por revivir la saga en que debutó.


title: Leprechaun Returns

text: A pesar de que la película es una secuela directa del "Leprechaun" original, esta nueva segunda parte contiene elementos y referencias de las posteriores películas. Una de ellas es la debilidad de Lubdan ante el hierro que se nos presentó en "Leprechaun 2" y su obsesión por limpiar zapatos que se perdió en la segunda parte de 1994. Nos muestran también que Tory Reding quedó completamente horrorizada después del incidente, sobreprotegiendo a su hija Lila a diferencia de Ozzie, que tras el enfrentamiento dejó su inocencia y creció, preparándose para cuando regrese. Por su parte, el duende maldito tiene heterocromía porque en la película de 1993 Tory le clavó la macana en el ojo derecho y Lubdan tomó un ojo de repuesto de color café de uno de los policías a los que mató y sobre todo, este luce más arrugado, con cabello largo, ycanoso porque los años en las que estuvo dormido en el poso y con piel chamuscada debido a que el trébol de cuatro hojas lo quemó por dentro y sobre todo explica el cambio de su vestimenta, es porque cuando revivió «puede renacer en la forma que quiera». Pero sobre todo la vestimenta de Lubdan en está película esta fuertemente inspirada en la que se vio en .


title: Leprechaun Returns

text: Esta secuela sirve también para resolver los problemas cronológicos que se generaron a partir de "Leprechaun 2", en especial cuando al final de la primera película Lubdan «maldice el pozo para algún día regresar»: la secuela se centra únicamente en eso y además en esta película el duende muere igual que en la mayoría de las anteriores, debido a una explosión.


title: Leprechaun Returns

text: El nombre de la fraternidad de las chicas es Alpha Upsilon, que abreviado como AU, es oro en la tabla periódica de los elementos químicos.


title: Leprechaun Returns

text: Todas las películas tienen un telón de fondo, que en "Leprechaun" (1993) es la adaptación a los cambios. "Leprechaun 2" se centra en el día de San Patricio, "Leprechaun 3" en la avaricia y las apuestas, donde el duende se siente muy cómodo, en la ciencia ficción, y la saga se inspira en la música y las guerras de pandillas. "Leprechaun Returns" tiene como arco principal la ecología y el medio ambiente y se consideró titularla "Leprechaun: Enemy renovable", con "enemigo renovable" parodiando el concepto de "energía renovable".


title: Campeonato de Portugal

text: El Campeonato de Portugal es la cuarta liga de fútbol más importante de Portugal y es el único torneo de fútbol semiprofesional del país organizado por la Federación Portuguesa de Fútbol. Hasta la temporada 2020-21 fue la tercera categoría del fútbol portugués.


title: Campeonato de Portugal

text: El torneo fue creado en el año 2013 con el nombre Campeonato Nacional de Seniores para sustituir a la II Divisão y la III Divisao, las cuales eran el tercer y cuarto nivel de fútbol portugués respectivamente.


title: Campeonato de Portugal

text: La primera temporada se realizó con 19 equipos de la Liga Distrital de Portugal, 39 de la II Divisão, 19 de la III Divisao y 3 equipos descendidos de la Liga de Honra de la temporada 2012/13 para totalizar 80 equipos.


title: Campeonato de Portugal

text: La liga fue dividida en 8 grupos de 10 equipos cada uno, ubicados de manera geográfica con la excepción de los equipos provenientes de la Isla de Madeira (ubicados en los primeros grupos) y de las Islas Azores (ubicados en los últimos grupos).


title: Horacio Casarín

text: Horacio Casarín Garcilazo (25 de mayo de 1918 – 10 de abril de 2005) fue un futbolista y entrenador mexicano que se desempeñaba como delantero. Fue la máxima figura de la primera mitad del siglo XX en el fútbol mexicano.


title: Horacio Casarín

text: Debutó en 1936 con Necaxa, justo en la época de la dinastía denominada como la de "los 11 hermanos". Tras su primera temporada se convirtió en ídolo, incluso de los aficionados rivales. Su única participación en una Copa del Mundo fue en Brasil 1950, competencia en la que anotaría el gol mexicano en la derrota ante Suiza por un marcador de dos goles a uno. Se retiró como máximo goleador de todos los tiempos en el Campeonato de Liga, con 238 goles (superado en el primer sitio por Cabinho en 1982, y entre los mexicanos, superado por Carlos Hermosillo hasta 1997).


title: Horacio Casarín

text: Además, marcó 52 goles con la selección mexicana, aunque solo 15 de ellos fueron ante selecciones nacionales, único tipo de goles oficialmente reconocidos por FIFA. De acuerdo al libro "Horacio Casarín, un ídolo y sus tiempos", escrito por Carlos F. Ramírez, el delantero sumó 283 goles en competencias nacionales, de los cuales 41 fueron en la Copa México.


title: Horacio Casarín

text: Horacio Casarín Garcilazo nació en la colonia Roma, por entonces una zona de clase media-alta de la Ciudad de México, el 25 de mayo de 1918, hijo de doña Carlota Garcilazo de Casarín y del general don Joaquín Vidal Casarín, familia que formaría cinco hijos: Aurora, Carlos, Luis y Alfredo. Emigró con su familia en 1924 a Estados Unidos, en donde vivió durante un lustro, primero en Kansas City y luego en Brownsville, Texas, y volvió a la Ciudad de México en 1929. En 1931, ingresó a las fuerzas infantiles del Club Necaxa, donde se encontró como entrenador a Sigfrid Roth, húngaro muy simpático y conocedor del juego. Roth le dijo que tenía una patada fuerte y larga, y lo ubicó como defensa, aunque ya más adelante pasó a la delantera.


title: Horacio Casarín

text: Debutó el 9 de febrero de 1936, a los 17 años, jugando con Necaxa en un partido contra España en el cual anotó su primer gol. La anotación se la marcó al portero "Jorobado" Álvarez. Como defensa, formó parte del legendario equipo de los "Once Hermanos", una de las grandes dinastías en la historia del fútbol mexicano, que se adjudicó para Necaxa cuatro títulos de Liga (1932-33, 1934-35, 1936-37 y 1937-38) y dos de Copa México (1932-33 y 1935-36).


title: Horacio Casarín

text: Disputó su primer partido con la selección de fútbol de México el 12 de septiembre de 1937 en duelo amistoso frente a los Estados Unidos, jugado en el Parque Asturias, que terminó con victoria mexicana 7 goles a 2; Casarín marcó dos goles (al minuto 13 y al 74). Siete días más tarde y ante el mismo rival, repitió su actuación anotando dos goles en el triunfo del cuadro mexicano 7-3, ahora jugando en el Parque Necaxa. Aquellos juegos amistosos (y en consecuencia, quien lo debutó en selección nacional) los dirigió Rafael "Récord" Garza.


title: Horacio Casarín

text: Posteriormente, fue nominado para integrar la selección de fútbol que disputaría los . En dicho evento, jugó 4 partidos y convirtió 6 goles: 1 a Colombia, 2 a El Salvador, 1 a Panamá y 2 a Costa Rica. México se coronó bicampeón en aquel torneo.


title: Horacio Casarín

text: Formando parte del legendario Necaxa, ganó los títulos de liga de 1936-37 y 1937-38 y el de Copa México de 1935-36, cuando recién había debutado.


title: Horacio Casarín

text: El Club de Fútbol Asturias había levantado en 1936 un Parque de fútbol sobre la Calzada del Chabacano, en Tlalpan, en donde actualmente se encuentra un centro comercial. El campo estaba rodeado por un enrejado que separaba a los jugadores del público. Las tribunas, de madera pintada, albergaban entre el lado de sol y sombra a más de 22,000 personas cómodamente sentadas y a cerca de 30,000 en partidos que lo ameritaban y en las que una gran parte de los aficionados permanecían de pie, muy cerca del enrejado, viendo a los futbolistas.


title: Horacio Casarín

text: El 29 de marzo de 1939 ocurrió un polémico acontecimiento que sería el principio del fin de los estadios de madera. Sucedió que en el Campeonato de Liga de 1938-39, dos equipos peleaban por el primer lugar que a la postre los llevaría a la consecución del título. Estos equipos, Asturias y Necaxa, tendrían un choque definitorio en el que el equipo "rojiblanco" alcanzaba al conjunto asturiano o quedaba de plano marginado.


title: Horacio Casarín

text: El partido causó gran polémica y los aficionados de ambos cuadros tenían pleitos verbales cada vez que se topaban entre sí. El día del encuentro, la expectación fue mayúscula, el estadio se encontraba lleno. Los equipos saltaron a la cancha con sus cuadros estelares.


title: Horacio Casarín

text: En el Necaxa, jugaba Horacio Casarín, ídolo de la afición mexicana. Siendo el elemento más peligroso del cuadro necaxista, fue severamente marcado y con la consigna, por parte del cuadro de "La Casona", de detenerlo. Comenzó el encuentro y Carlos Laviada cometió una falta hacia la rodilla del entonces apodado "Chamaco" Casarín. Minutos más tarde, "Negro León" golpeaba nuevamente al hombre que había anotado el primer gol para los necaxistas. Al minuto 20, el zaguero José Soto dejó fuera a Casarín con una patada artera a la rodilla que lo imposibilitaba para seguir el encuentro. En las tribunas, el público enardecido comenzó a prender fogatas en las tribunas de sol.


title: Horacio Casarín

text: El partido terminó con un empate a dos goles. El árbitro, Fernando Marcos González, fue acusado de haber aumentado la tensión al señalar -minutos antes de que el encuentro concluyera- un pénalty a favor del Asturias, que iba perdiendo.


title: Horacio Casarín

text: Con el empate, el denominado "Campeonísimo" Necaxa no pudo ya aspirar al título. Molestos, parte del público de las tribunas de sombra comenzó a prender luminarias en las tribunas de madera. El fuego rápidamente se propaló, alcanzando el reloj y el marcador, que fue devorado por las llamas.


title: Horacio Casarín

text: Las tribunas de sol fueron consumidas en su totalidad casi en forma instantánea. La llegada de los bomberos fue inútil, ya que no había agua en las bombas, y se concretaron a aislar las tribunas de sombra para que el parque no se acabase completamente. Una hora después, el local quedaba convertido en un montón de escombros, maderas y viguetas humeantes y cenizas por doquier. Mientras tanto, el delantero mexicano quedó marginado año y medio de las canchas a causa de la lesión que padeció en aquel juego.


title: Horacio Casarín

text: Hacia 1942, Casarín no tenía equipo y surgió una oferta simultánea del América y del Atlante. El general José Manuel Núñez, jerarca del Atlante, habló con el jugador y le dijo: ""Te pago los 600 pesos que te ofrece el América"". Entonces Horacio le pidió al general que le consiguiese trabajo en el Banco de México, cosa que Núñez le garantizó, y así pasó a formar parte del Atlante.


title: Horacio Casarín

text: El 28 de junio de 1942 debutó con los colores azulgrana, en un encuentro jugado ante el América en el Parque Necaxa. Atlante ganó 5 a 3, con dos tantos de Horacio, en un torneo por la Copa México.


title: Horacio Casarín

text: Horacio Casarín cerró la temporada 1943-44, anotándole a Veracruz y posteriormente anotó en las primeras 8 jornadas de la temporada 1944-45, hasta que el 3 de diciembre de 1944 se quedó en blanco ante el América; estableció, con ello, 2 marcas: "Más partidos consecutivos anotando" con 9 (que sería empatada por varios delanteros a lo largo de las décadas, pero solo fue superada hasta 1994-95 por François Omam-Biyik) y "Mejor inicio goleador", marcando en las primeras 8 jornadas. Las dos marcas le permitieron anotar 29 goles en 24 juegos, para un promedio de 1.2 goles por partido; sin embargo, concluyó como tercer lugar en el goleo individual, debajo de Roberto Aballay, con 40, e Isidro Lángara, con 38.


title: Horacio Casarín

text: A la temporada siguiente, 1945-46, integró la delantera más prolífica en la historia del fútbol mexicano. Compartiendo equipo con Martí Ventolrà, Rafael "Tico" Meza y Angelillo Nicolau, entre otros, el llamado "Equipo del Pueblo" estableció la marca de 121 goles en el torneo, 26 de ellos de Casarín; sobresalieron, entre ellos, los 3 que marcó en 8 minutos ante el Puebla el 18 de agosto de 1946 (el segundo "hat-trick" más rápido en la historia de la liga) y los 5 que consiguió (su mayor cuota personal) ante Tampico en la jornada uno, en el triunfo 3-10 del conjunto atlantista. Sin embargo, Atlante terminó segundo debajo de Veracruz en aquella histórica campaña.


title: Horacio Casarín

text: Finalmente, en la siguiente temporada, 1946-47, dirigidos por Luis Grocz, Atlante se proclamó campeón de liga. En aquel torneo, Casarín logró 19 goles.


title: Horacio Casarín

text: En total, marcó 107 goles con la camiseta azulgrana, para convertirse en el segundo mejor goleador de la historia del equipo, solo superado por Evanivaldo Castro "Cabinho".


title: Horacio Casarín

text: Además, ostenta el récord del club con más juegos marcando 4 o más goles, con tres, en uno de los cuales logró cinco anotaciones.


title: Horacio Casarín

text: En 1948, dejó al Atlante y se enroló en el balompié ibérico con el Real Oviedo y el Barcelona, equipos con los que duró poco tiempo; en el segundo, debido a problemas contractuales, no pudo quedarse poco antes del inicio del torneo 1948-49, además de que solo jugó partidos ajenos a la Liga Española, causa por la que no ha sido considerado en la lista de los jugadores que han militado en España, y regresó a México con el España, donde permaneció hasta 1950, año en que desapareció el equipo.


title: Horacio Casarín

text: En el Mundial de 1950, Horacio Casarín por fin pudo cumplir con su sueño de jugar una Copa del Mundo. Desafortunadamente, México quedó eliminado en la primera ronda, aunque al delantero le quedó el consuelo de marcar un gol en el partido que la Selección perdió 2-1 contra Suiza el 2 de julio de 1950, en el Estadio Internacional de Porto Alegre.


title: Horacio Casarín

text: Para la temporada 1950-51, pasó al Necaxa, que se reincorporó al fútbol profesional ese año, y culminó por única ocasión en su carrera como campeón de goleo, al anotar 17 goles en 21 partidos.


title: Horacio Casarín

text: En la tempora 1952-53, en un movimiento muy común en aquella época, se incorporó como jugador-entrenador del Zacatepec, y logró una destacada actuación, ya que el equipo concluyó como subcampeón, debajo del Tampico. Debido a esta notable actuación, ejerció como entrenador dirigiendo a la Selección mexicana el 19 de julio de 1953 contra Haití, en partido correspondiente a la Eliminatoria mundialista para Suiza 1954. El encuentro se celebró en el Estadio de la Ciudad de los Deportes, y concluyó con victoria mexicana 8-0.


title: Horacio Casarín

text: Luego de un mal año con Atlante (equipo al que volvió en 1954-55, y anotó 3 goles), fue fichado por el América en la temporada 1955-56, club en el que aportó una buena cuota, 13 goles.


title: Horacio Casarín

text: A los 35 años, fue convocado por última vez a la Selección nacional para participar en el II Campeonato Panamericano de Fútbol, a celebrarse en el Estadio Olímpico Universitario de la Ciudad de México. Alineó por última vez el 3 de marzo de 1956, enfrentando a Perú en la derrota del equipo mexicano 0-2.


title: Horacio Casarín

text: Se retiró en la temporada 1956-57 jugando para Monterrey, equipo con el que marcó los 4 últimos goles de su carrera, ante América, Cuautla FC, Tampico y el número 238 de su trayectoria al Irapuato el 18 de noviembre de 1956 en la derrota 2-3 de su equipo en el Estadio Revolución.


title: Horacio Casarín

text: En 1977, acudió como director técnico, en dúo con Alfonso Portugal, al Campeonato mundial juvenil Túnez 1977, donde la selección sub-20 de México concluyó como subcampeón.


title: Horacio Casarín

text: Reapareció en Primera División en la campaña 1978-79 dirigiendo a Zacatepec, equipo al que llevó a disputar su primera liguilla, luego de terminar en sexto lugar de la tabla general. A la siguiente temporada, 1979-80, dirigió 10 partidos a Tecos de la UAG; finalmente, llegó en 1980-81 al Atlante. En la temporada 1981-82 alcanzó, con los "Potros de Hierro", el liderato general de competencia, producto de 21 victorias, 11 empates y 6 derrotas en 38 juegos, para un total de 53 puntos. En dicha temporada, dirigió a "Cabinho" cuando este logró romper su histórica marca como máximo goleador en la historia de la liga. Atlante llegó a la final, donde perdió en penales el título ante Tigres UANL, en la cancha del Estadio Azteca. Dirigió un año más al Atlante; su último juego fue el 15 de mayo de 1983, perdiendo 0-3 ante Guadalajara en la vuelta de los cuartos de final de la liguilla de 1982-83.


title: Horacio Casarín

text: Se casó el 10 de diciembre de 1941 con María Elena King, a quien conoció en 1938, cuando ella acudía como joven aficionada de 14 años a presenciar los entrenamientos del Necaxa. Su matrimonio duró 63 años, hasta la muerte de ella el 21 de febrero de 2005, y solo tuvieron un hijo. En los 10 últimos años de su vida, se vio afectado por la enfermedad de Alzheimer. Falleció el 10 de abril del 2005.


title: Horacio Casarín

text: Durante los años 40, era tal su popularidad que fue invitado a participar durante 1944 en la película "Los hijos de Don Venancio", al lado de Joaquín Pardavé, Alfredo Varela y Rafael Banquells, entre otros. En dicha película (la primera que tocó el tema del fútbol en México), interpretó a "Horacio Fernández", uno de los hijos de Don Venancio que se dedicaba a jugar en el Atlante. Más tarde, en 1946, participó en la secuela, "Los nietos de Don Venancio".


title: Horacio Casarín

text: A pesar de la larga trayectoria que tuvo como jugador (21 años), únicamente disputó 14 juegos internacionales reconocidos por FIFA como categoría "A". Sin embargo, en dicho periodo (1936-1957), en general la selección de fútbol de México solo disputó 37 juegos oficiales reconocidos por FIFA, esto debido, entre otros factores, a la suspensión de toda competencia internacional en el periodo de la Segunda Guerra Mundial (1939-45), a la falta de torneos oficiales en la zona de Norteamérica y a la escasa organización para oficializar encuentros. De hecho, ante clubes, combinados y dos selecciones no oficiales (País Vasco y España "B"), jugó poco más de 20 encuentros y marcó alrededor de 37 goles (es decir, 52 en total), lo que lo ubicaría como el máximo goleador en la historia de la selección mexicana de fútbol.


title: Éder dos Santos

text: Éder dos Santos Ramírez (Monterrey, 2 de enero de 1984) es un exfutbolista mexicano; hijo de padre brasileño y madre mexicana, naturalizado español.


title: Éder dos Santos

text: Es hijo de Geraldo Francisco dos Santos, más conocido en el mundo del fútbol como "Zizinhito". Tiene dos hermanos, Giovani dos Santos actualmente sin equipo y Jonathan dos Santos que juega en club América de la Liga MX.


title: Asesinatos de los páramos

text: Los asesinatos de los páramos ("Moors Murders") fueron llevados a cabo por Ian Brady y Myra Hindley entre julio de 1963 y octubre de 1965, alrededor de la zona hoy conocida como Gran Mánchester, Inglaterra. Las víctimas fueron cinco niños con edades comprendidas entre los 10 y los 17 años -Pauline Reade, John Kilbride, Keith Bennett, Lesley Ann Downey y Edward Evans- al menos cuatro de ellos sufrieron abusos sexuales. Los asesinatos recibieron ese nombre porque dos de las víctimas fueron descubiertas en tumbas cavadas en el páramo Saddleworth, una tercera tumba fue descubierta en el páramo en 1987, más de 20 años después de que Bradley y Hindley fueran juzgados, en 1966. Se sospecha que también fue enterrado allí el cuerpo de una cuarta víctima, Keith Bennett, pero, a pesar de múltiples búsquedas, no ha sido encontrado.


title: León de la Metro

text: El León de la Metro es la mascota del estudio de cine estadounidense Metro-Goldwyn-Mayer (MGM). Este león conforma el elemento más característico del logotipo de MGM, circundado por una película de celuloide en que se inscribe el lema ""Ars Gratia Artis"" ("el arte por el arte").


title: León de la Metro

text: Desde 1924 (fecha de nacimiento de MGM, a partir de la unión del estudio de Samuel Goldwyn con la empresa de Louis B. Mayer y con la Metro Pictures de Marcus Loew) nueve leones diferentes han sido utilizados en el logotipo.


title: León de la Metro

text: Probablemente "Tanner" y "Leo" (el león actual) sean los leones más conocidos de MGM. La imagen de Tanner, que fue utilizada en todas las películas de Technicolor y todos los dibujos animados de MGM (incluida la serie "Tom y Jerry"), conformó el logo de MGM durante 22 años. La imagen de Leo, el séptimo león, lleva siendo utilizada ininterrumpidamente desde 1957 (un total de 60 años). Sin embargo, la imagen de Tanner volvió a ser utilizada a partir de 1963, únicamente para "Tom y Jerry", cuando el departamento de animación de la MGM (que había cerrado en 1958) reabrió para rodar nuevos cortometrajes de la citada serie.


title: León de la Metro

text: Si bien las primeras grabaciones resultaban por demás, ser espontáneas, pronto se tomarían normas con relación a la cantidad de rugidos utilizados por MGM, tanto en la apertura como en la clausura de cada película.


title: León de la Metro

text: De esta forma, al momento de dar comienzo a la película, el león realiza dos rugidos, mientras que al finalizar los créditos de la misma (es decir, en la clausura de la película) el logotipo vuelve a aparecer, con el león rugiendo una sola vez.


title: León de la Metro

text: En efecto, el sonido se percibe como rugido de león, pero en realidad, muchos de los rugidos que se oyen en los diferentes logotipos (en especial el de "Leo" el león) son rugidos de Tigre. Mark Mangini menciona que él tuvo que utilizar diferentes rugidos para conseguir el efecto de trueno que impacte. Ese efecto sólo lo podía conseguir con rugidos de tigre, puesto que según él ""el León no puede rugir así "."


title: Arquidiócesis de Lima

text: La arquidiócesis de Lima y primada del Perú () es una arquidiócesis de la Iglesia católica, cuya sede se encuentra en Lima, capital de Perú.


title: Arquidiócesis de Lima

text: Su iglesia principal es la basílica catedral metropolitana de San Juan el Evangelista de Lima y primada del Perú.


title: Arquidiócesis de Lima

text: Tiene siete diócesis sufragáneas: las diócesis de Callao, Carabayllo, Chosica, Huacho, Ica, Lurín y la prelatura de Yauyos.<br>El conjunto conforma la "provincia eclesiástica de Lima".


title: Arquidiócesis de Lima

text: El 14 de mayo de 1541, el papa Pablo III, mediante la bula pontificia "Illuis fulciti Praesidio" erigió la diócesis de Lima ("Dioecesis Limana"), como un desprendimiento de la por entonces diócesis del Cuzco.


title: Arquidiócesis de Lima

text: El primer obispo de Lima fue "fray" Gerónimo de Loayza González quien fue elegido el 13 de mayo de 1541.


title: Arquidiócesis de Lima

text: El primer y último desmembramiento territorial que tuvo la "Dioecesis limana" fue el 8 de enero de 1545, para la erección de la entonces diócesis de Quito.


title: Arquidiócesis de Lima

text: El 12 de febrero de 1546, el papa Pablo III, mediante una bula elevó a la diócesis de Lima a arquidiócesis de Lima.


title: Arquidiócesis de Lima

text: Monseñor fray Gerónimo de Loayza González, quién se desempeñaba como primer obispo de Lima, pasó automáticamente a ser el primer arzobispo.


title: Arquidiócesis de Lima

text: Pasó a tener como diócesis sufragáneas a las entonces diócesis del Virreinato del Perú: diócesis del Cuzco, Quito, Popayán, Tierra Firme, Nicaragua, Asunción, La Imperial, Santiago de Chile y Charcas. En algún momento de su historia llegó a ser la más extensa del mundo.


title: Arquidiócesis de Lima

text: La primera desmembración territorial que tuvo la arquidiócesis limeña fue el 27 de junio de 1561, para la erección de la diócesis de Santiago de Chile.


title: Arquidiócesis de Lima

text: El 28 de mayo de 1803 fue erigida la diócesis de Maynas, siendo esta su tercera desmembración territorial.


title: Arquidiócesis de Lima

text: El 17 de marzo de 1865 fue erigida la diócesis de Huánuco, siendo esta su cuarta desmembración territorial.


title: Arquidiócesis de Lima

text: El 15 de mayo de 1899 fue erigida la diócesis de Ica, y el 12 de abril de 1957 la prelatura de Yauyos, siendo estas su quinta y sexta desmembración territorial; las cuales actualmente son sus sufragáneas.


title: Arquidiócesis de Lima

text: El 15 de mayo de 1958 fue erigida la diócesis de Huacho, siendo esta su séptima desmembración territorial y su sufragánea.


title: Arquidiócesis de Lima

text: Finalmente las diócesis de Carabayllo, Chosica y Lurín fueron erigidas el 14 de diciembre de 1996, siendo ésta el último desmembramiento territorial de la arquidiócesis de Lima; y las cuales actualmente son sus sufragáneas.


title: Arquidiócesis de Lima

text: Mediante un decreto emitido en 1572, confirmado en 1834 por el papa Gregorio XVI y ratificado el 23 de mayo de 1943 por el papa Pío XII, se otorgó tanto a la catedral de Lima como al , el título honorífico de primado del Perú ("Primas Peruviae"), sin que por ello recibieran ninguna potestad sobre la Iglesia peruana.


title: Arquidiócesis de Lima

text: En la relación del virrey del Perú, José Antonio Manso de Velasco a su sucesor con fecha 23 de agosto de 1761, indicó que la arquidiócesis tenía 102 153 personas en las 15 provincias que entonces la integraban: Canta, Huánuco, Jauja, Cajatambo, Huarochirí, Yauyos, Huaylas, Huamalíes, Conchucos, Tarma, Santa, Chancay, Cañete, Pisco e Ica, Cercado y Lima.Tenía 161 curatos, de los cuales 14 eran parroquias de españoles.


title: Arquidiócesis de Lima

text: Está situada en la costa central del país, a orillas del océano Pacífico, flanqueada por el desierto costero y extendida sobre los valles de los ríos Chillón, Rímac y Lurín.


title: Arquidiócesis de Lima

text: Comprende en la provincia de Lima los distritos de Lima, Rímac, Breña, Pueblo Libre, Magdalena del Mar, San Miguel, San Isidro, Miraflores, San Borja, San Luis, Barranco, Chorrillos, Lince, La Victoria, El Agustino, Santiago de Surco, Surquillo, La Molina y Cieneguilla.


title: Arquidiócesis de Lima

text: Los santos patrones de la arquidiócesis son santo Toribio de Mogrovejo y Nuestra Señora de la Evangelización.


title: Arquidiócesis de Lima

text: De acuerdo al "Anuario Pontificio" 2020 la arquidiócesis tenía a fines de 2019 un total de 2 528 616 fieles bautizados.


title: N-420

text: La N-420 es una carretera perteneciente a la Red de Carreteras del Estado (España). La vía, que une Córdoba y Tarragona por Cuenca, es una de las más largas de España con sus 808 kilómetros y sigue el trazado de una antigua calzada romana que unía Corduba con Tarraco. Básicamente sigue el trazado de la Vía Augusta del viejo imperio. Es una carretera nacional española que atraviesa el país desde el centro de Andalucía hasta el sur de Cataluña, empezando en Montoro, provincia de Córdoba, y terminando en Tarragona, provincia de Tarragona. En su recorrido pasa por Castilla-La Mancha, Comunidad Valenciana y Aragón.


title: N-420

text: Existen varias reivindicaciones para el desdoblamiento de esta carretera, como la prolongación de la AP-41 entre Puertollano y Córdoba, la autovía Transmanchega entre Daimiel y Campo de Criptana, la prolongación de la A-40 entre Cuenca y Teruel o la de la T-11 hasta Alcañiz.


title: N-420

text: Tras su inicio en Montoro, la carretera se adentra en Sierra Morena alcanzando Fuencaliente, ya en la provincia de Ciudad Real, la cual atraviesa del sudoeste al noreste. Cruza Brazatortas, Almodóvar del Campo, Puertollano y Argamasilla de Calatrava, entre otros lugares, en el Campo de Calatrava. El tramo entre Puertollano y Ciudad Real se encuentra desdoblado en la A-41. En esta última ciudad se une a la N-430 hasta Daimiel, tramo también desdoblado como autovía A-43. Desde aquí, la carretera toma rumbo noreste que no abandonará en muchos kilómetros.


title: N-420

text: Ya en plena comarca manchega, a partir de la salida 33 de la autovía A-43 y hasta la intersección con la N-301 en la localidad conquense de Mota del Cuervo, la carretera ha sido transferida a la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, siendo renombrada como CM-420, para un futuro desdoblamiento como la Autovía Transmanchega. Desde su cesión a la Junta de Comunidades, esta ha renovado el firme en el tramo Daimiel - A-4 / Puerto Lápice, donde un pequeño tramo de la variante de esta localidad se hace por esta autovía. Siguiendo hacia el este, se han construido dos semivariantes en las localidades de Herencia y Campo de Criptana, compartiendo la CM-420 trazado con la autovía CM-42 entre sus salidas 79 y 95. El tramo antiguo entre Herencia, Alcázar de San Juan y Campo de Criptana ha sido renombrado como CM-3165 y CM-3166, cruzándose con la autovía CM-42 en su salida 89.


title: N-420

text: Siguiendo hacia el este, atraviesa Pedro Muñoz y las vías N-301 y AP-36 en Mota del Cuervo. Inicia aquí su camino por diversas localidades de la provincia de Cuenca, enlazando con la autovía A-3 en La Almarcha, hasta llegar a la capital. Es aquí donde cambia su dirección hacia el sudeste, recuperando la anterior en Carboneras de Guadazaón debido a la complicada orografía de la Serranía de Cuenca.


title: N-420

text: Más adelante se adentra en el Rincón de Ademuz, en la Comunidad Valenciana y aquí se une a la N-330, y entra en tierras aragonesas siguiendo la ribera del Turia, llegando a Teruel donde cruza la autovía Mudéjar. En esta ciudad toma camino propio hacia el norte hasta las cercanías de Montalbán, donde se vuelve a reunir con otras dos carreteras nacionales, la N-211 hasta Alcañiz y desde aquí a la N-232 hasta Valdealgorfa. Desde esta localidad toma camino de Cataluña, comunidad a la que llega en Caseres, provincia de Tarragona. Atraviesa esta provincia, por Gandesa y Corbera de Ebro, cruza el río Ebro en Mora de Ebro y concluye su largo viaje integrándose en la T-11 (desvío de la N-420 de Reus), donde termina en la confluencia con la N-340 en la Rambla Vella de Tarragona.


title: N-420

text: La carretera N-420 tiene señalizado un tramo de concentración de accidentes de 1 km de longitud entre los PPKK 801+600 y 802+600 en la entrada de la población de Gandesa.


title: Universidad de Zúrich

text: La Universidad de Zúrich ("UZH", en alemán: "Universität Zürich", , ) ubicada en la ciudad de Zúrich, es la universidad más grande de Suiza, con más de 24 000 estudiantes. Fue fundada en 1833 a partir de los actuales institutos de Teología, Derecho, Medicina y de la creación de una facultad de Filosofía. Actualmente, la universidad tiene las facultades de Artes, Economía, Derecho, Medicina, Ciencias, Teología y Medicina Veterinaria, ofreciendo la más amplia gama de asignaturas y cursos de cualquier institución de educación superior de Suiza.


title: Universidad de Zúrich

text: La universidad de Zúrich fue fundada el 29 de abril de 1833, cuando los colegios de Teología (fundado por Huldrych Zwingli en 1525), Derecho y Medicina se fusionaron junto con una nueva facultad de Filosofía. Fue la primera universidad en Europa que se fundó por el propio Estado en lugar de por un monarca o una confesión religiosa. La universidad permite a las mujeres asistir a clases de filosofía desde 1847, y admitió a la primera mujer para estudios de doctorado en 1866. La Facultad de Medicina Veterinaria se añadió en 1901, y es la más antigua de este tipo en el mundo docente. En 1914, la universidad se trasladó a nuevas instalaciones diseñadas por el arquitecto Karl Moser en Ramistrasse 71.


title: Universidad de Zúrich

text: Sus mejores facultades en términos de calidad son la Facultad de Ciencias Económicas, que se encuentra en el duodécimo puesto de Europa y en el primer puesto de Suiza, la Facultad de Medicina y la Facultad de Ciencias, que se sitúan entre las diez primeras de Europa. La universidad de Zúrich en su conjunto también se clasifica entre las diez primeras del continente y entre las cincuenta mejores del mundo. La universidad de Zúrich forma parte de la élite de la investigación internacional, como así lo acredita su pertenencia a la "League of European Research Unversities" . Destaca en los campos de la biociencia y las finanzas, existiendo una estrecha colaboración entre esta universidad y la Escuela Politécnica Federal.


title: Universidad de Zúrich

text: La facultad de Economía de la Universidad de Zúrich ofrece los programas de Bachelor, Master y Ph.D en Economía, Administración de Empresas y Banking & Finance. Desde los primeros niveles de la educación, la facultad basa su método en la combinación de una fuerte base cuantitativa (Métodos Esctocásticos, Econometría, Estadística, Matemáticas Financieras etc.), combinada con las teorías más modernas sobra la economía (Neuroeconomía, Macroeconomía del comportamiento, "Homo Reciprocants" etc.).


title: Universidad de Zúrich

text: Entre los miembros de la facultad se encuentran los profesores Ernst Fehr, nominado al Premio del Banco de Suecia en Ciencias Económicas en memoria de Alfred Nobel por sus estudios sobre la influencia de las expectativas en los mercados, Fabrizzio Zilibotti, galardonado por sus estudios sobre las economías emergentes y Bruno Frey, que es pionero en el estudio de la Macroeconomía basada en las decisiones de agentes individuales rompiendo así la división entre la Micro- y la Macroeconomía.


title: Universidad de Zúrich

text: La facultad de Medicina de la Universidad de Zúrich es la más grande del país, contando con más de 6000 estudiantes, de los cuales 200 cada año aprueban el examen estatal. Existe una estrecha colaboración entre la facultad con el hospital universitario de Zúrich donde los estudiantes disponen de los materiales y las tecnologías más novedosas.


title: Universidad de Zúrich

text: La Universidad de Zúrich ha contado con varios premios Nobel como Albert Einstein, Erwin Schrödinger, uno de los fundadores de la mecánica cuántica y Wilhelm Conrad Röntgen, la primera persona en ganar el Premio Nobel de Física.


title: Islas Vanuatu

text: Las islas Vanuatu (antes llamadas Nuevas Hébridas) son un grupo de islas de Oceanía situadas en el océano Pacífico Sur. Administrativamente todo el grupo forma el país homónimo de Vanuatu.


title: Islas Vanuatu

text: El archipiélago comprende 83 islas, con 2.528 km de costa y una superficie total de 14 760 km², ligeramente mayor que países como Montenegro o Bahamas. Solamente 65 de las islas están habitadas. Catorce de las islas tienen una superficie de más de 100 km²; en orden descendente, son: Espíritu Santo, Malakula, Erromango, Éfaté, Ambrym, Ambae o Aoba, Tanna, Pentecostés, Epi, Vanua Lava, Gaua, Maewo, Malo y Anatom o Aneityum.


title: Islas Vanuatu

text: En su entorno inmediato se encuentra el archipiélago de las islas Salomón, la isla de Nueva Caledonia y algo más alejado Australia. Dos de las islas, Matthew y Hunter, son también reclamadas por el departamento francés de ultramar de Nueva Caledonia.


title: Islas Vanuatu

text: Las islas Vanuatu son un archipiélago montañoso de origen volcánico, con estrechas llanuras costeras. La costa es principalmente rocosa, con coral, y sin plataforma continental, lo que causa que desaparezca rápidamente en las profundidades del océano. La mayoría de las islas son inclinadas, con suelo inestable, y poca agua fresca permanente.


title: Islas Vanuatu

text: La mayor ciudad del país es la capital Port Vila, situada en la isla de Éfaté, seguida de Luganville, situada en la isla de Espíritu Santo.


title: Islas Vanuatu

text: La más alta de todas las montañas del grupo es el monte Tabwemasana, con 1877 m, situado en la isla de Espíritu Santo, la mayor del archipiélago.


title: Islas Vanuatu

text: Vanuatu es famosa por una ecorregión terrestre, llamado las selvas de Vanuatu. Es parte de la ecozona de Australasia, que también incluye las vecinas Nueva Caledonia y las Islas Salomón, así como también Australia, Papúa Nueva Guinea y Nueva Zelanda.


title: Islas Vanuatu

text: El clima es tropical o subtropical, moderado, de mayo a octubre, por los vientos alisios del sureste. Los riesgos naturales incluyen los ciclones tropicales o tifones, de diciembre a abril, y la actividad volcánica a veces causa terremotos, por el momento sin consecuencias de importancia.


title: Islas Vanuatu

text: El manganeso, la madera y el pescado son los principales recursos. En 1993, el 75 % de su superficie terrestre estaba cubierta por selvas y bosques, el 10 % se dedicaba a los cultivos y un 2 %, cada uno, a pastos permanentes y otras tierras de cultivo. Una estimación de 2005 reflejaba que solo el 9 % de la tierra se usaba para la agricultura (7 % permanente, 2 % tierra arable).