title: Chuquicamata (ciudad)

text: Este recinto, “abuelo” del Hospital Roy H. Glover, era de madera y contaba con todos los servicios necesarios, excepto el de maternidad que estaba cerca de la plaza, más exactamente en los Carabineros.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Cerca de la plaza funcionaba la maternidad y un policlínico que también cumplía la función de pediatría. Los servicios médicos y de farmacia eran gratuitos, los trabajadores acudían a los diferentes edificios para recibir sus medicamentos. La dotación era de trece médicos, cuatro matronas, 26 enfermeras y 66 auxiliares.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: La construcción del Roy H. Glover se debió principalmente a las numerosas deficiencias que presentaba el hospital del mineral que si bien, logró controlar por años las enfermedades y los índices de mortalidad del campamento, su reducido espacio físico y su poca capacidad para atender diferentes especialidades, sumado a la gran población que existía, lo hicieron incompetente.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: John Bradford, médico cirujano, planteó la inquietud al gerente de la época (1954), Charles Brinckerhoff, y con su aprobación partió a Nueva York a presentar su proyecto al directorio de The Anaconda Company, la empresa propietaria del mineral a través de Chile Exploration Company.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: En Nueva York, Bradford se encontró con Roy H. Glover, vicepresidente del directorio de Anaconda, quien hizo suyo el proyecto. Ante los convincentes argumentos de Bradford, Glover convenció al resto del directorio presentando maquetas, planos y diseños (ayudado por la oficina de arquitectura neoyorquina York & Sawyer) que aprobarían el plan en 1955. Su construcción comienza el 19 de agosto de 1956 y se inauguró el 21 de agosto de 1960.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: La inversión fue de 28 millones de dólares y para su construcción se utilizaron los mejores materiales de la época, pensando en un hospital que debía durar muchos años. Llegado el momento de funcionar, el nombre de Roy H. Glover surgió como el más adecuado, en señal de agradecimiento al hombre que tanto hizo por conseguir su construcción, aun cuando él nunca viajó a Chuquicamata, pero hizo el sueño de levantar un nuevo hospital. Roy H. Glover moriría meses antes de su inauguración.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: El hospital se levantó con cinco pisos de altura y dos subterráneos, teniendo una especialidad básica por piso, más un pensionado y junto a ellos, un pabellón de operaciones, salas de parto, laboratorio, rayos X, entre otras dependencias, que rápidamente lo convirtieron en el mejor y más moderno centro del país, equipado para ser autosuficiente, dada la lejanía de los otros recintos médicos de Chile, e inclusive de Santiago.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Los jardines y revestimientos de mármol en su acceso principal fueron la característica especial del recinto, sumado a un muro perimetral de bloques de sulfato de cobre que otorgaba un original decorado, además de una extrañeza, una escultura de la torre Eiffel a escala.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Paulatinamente se fueron creando Neonatología, la Unidad de Cuidados Intensivos (UCI) de esa área, UCI de adultos, Hemodiálisis, Oftalmología, Traumatología, Otorrinolaringología, Siquiatría, Anatomía Patológica, Ecografías, Scanner (el primero del país), Dermatología, Kinesiología, Laboratorio Clínico Automatizado, entre otros.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Funcionó durante 41 años, en los cuales entregó un trabajo único. El hospital cerró en mayo del 2001 y hoy descansa bajo toneladas de ripio.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: El comercio particular se estableció en la avenida Bernardo O’Higgins. La mayoría de estos establecimientos desaparecieron, si embargo, para el 2002 aún existían como verdaderas “instituciones” del recuerdo chuquicamatino, el emporio La Verbena y la sastrería Arenas. Hoy todas están en calama o tristemente desaparecieron. Muchos comerciantes se establecieron en esta calle luego que debieran abandonar la estación de Punta Rieles a fines de los años veinte.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: En 1923 se instaló la fábrica de bebidas gaseosas de propiedad de Nicolás Pápic y Francisco Alessandri, con un capital de 150 000 pesos. El edificio ubicado en el campamento nuevo también cumplía la función de frigorífico, donde se vendía hielo y pescado congelado.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: El 5 de diciembre de 1923 se instaló el empresario Víctor Farías con una pulpería, de hecho Farías era funcionario de una de ellas, perteneciente a la empresa cuando decidió establecerse con un negocio.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: También ubicada en el Campamento Nuevo, se dedicó a prestar servicios de tienda, sombrerería, zapatería, sastrería y contaba con una sección Recova, con una carnicería y verdulería.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: También en esa época, consistente en la segunda década de existencia del campamento, se desarrollaron importantes empresas comerciales en los más variados rubros.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: En 1917, Rufino Vargas se instala con una modesta sastrería a un costado de la calle principal, fue la primera que se instaló en el mineral y de la cual surgieron tantas casas conforme aumentaba la demanda por ternos. El Progreso, como fue bautizada, ocupaba en la confección de trajes a 13 operarios, y con orgullo ostentaba el uso de telas importadas que ingresaban al país por Antofagasta. Tanto fue el progreso alcanzado con este negocio que Rufino Vargas instaló una sucursal en calle Vivar 182, en Calama, y una peluquería contigua a su negocio.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: En 1921 se instaló el negociante yugoslavo Andrés Marínovic, con una pulpería que emulaba a sus negocios que funcionaban en Antofagasta.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: En esa época también funcionaba el único negocio de pastelería y heladería que llevaba por nombre “El Sol” y cuyo dueño era Roberto Kawashima, los japoneses que vivían en el campamento fueron expulsados en 1942 a raíz de la entrada de los Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial, un dato fue que durante este enfrentamiento bélico, Chuquicamata se vio obligado a apagar sus luces para no ser bomberdeado por "el eje". La conflagración marcó las relaciones de ahí en adelante y los asiáticos jamás volvieron al yacimiento, reinstalándose en Calama y Antofagasta.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: En 1919 se abrió una droguería, de propiedad del empresario español Juan Francisco Freiría. El europeo comenzó su destino andariego enseñando el idioma en el Berlitz School of Languages, donde fue director en Santiago. Posteriormente, trabajó en la Braden Copper Company y después fue trasladado a la Chile Exploration Company llegando de esa manera a Chuquicamata para dedicarse a la enseñanza del idioma inglés a los mineros. Su dedicación al trabajo fue premiada por los estadounidenses, que le permitieron construir un gran edificio de hormigón donde instaló la botica “Chilex”. Además es muy recordada El Almacén "La Reina", una de las últimas que sigue en Chuquicamata.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: También son muy recordadas las farmacias como: Cotorás y Síglic, junto con las casas Dissi, Anita, Choliux, Carmona, Milla, otras como la Riojana, los hoteles Washington, Yoma, el Cobre y las fuentes de soda "el nuevo Gallo" y "La Anaconda".


title: Chuquicamata (ciudad)

text: A comienzos de los años setenta, con el cobre nacionalizado, Chuquicamata en manos de Codelco Chile y la consiguiente partida de los estadounidenses, comenzaron las demoliciones, clausuras y remodelaciones. Fue el caso de Las Latas, Los 600, Los Adobes y Los Hundidos, que dieron paso a nuevas urbanizaciones.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Para reemplazar las casas, se construyó El Abra en el lugar de Los Latas, con un total de 56 viviendas para los empleados de la compañía. Y para quienes no tenían casa aún, en Calama comenzó una urbanización masiva que construyó más villas y poblaciones en Calama.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: En 1974 partió el proyecto de 312 departamentos para solteros, mientras que Los Adobes tendría 8 bloques de departamentos para casados, divididos en cuatro bloques de cuatro pisos y cuatro de tres.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Otro plan fue la primera partida de 408 casas, de las cuales 178 corresponden al sector de Los 600, las restantes estarían ubicadas al costado norte de la población Los Descubridores de América. Las nuevas viviendas son de dos plantas y con cocina equipada totalmente.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: En los años setenta se inauguró la villa John Bradford para agradecer a ese médico doctor por su capacidad profesional, calidez y solidaridad. La ejecución del proyecto abarcó una superficie de 15 000 metros cuadrados y representó una remodelación completa a la vista del hospital con dos sectores, en los cuales se encontraba el Hotel John Bradford y como dato el último grupo que estuvo y se sacó una fotografía al frente de este hotel fue Lucybell cuando visitó la zona el año 2000. Durante el funcionamiento de la villa albergó a los médicos que venían a trabajar a chuquicamata.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: El levantamiento de otras villas siguió su curso normal, como la villa Auka-Huasi y Atacama, además se reconstruyeron varias, solucionando prácticamente todos los problemas habitacionales del mineral, demostrando además un crecimiento sostenido que le dio sin duda un aspecto más de cuidado al antiguo campamento. Además en Chuquicamata se contaron con servicios de última generación.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Chuquicamata posee una gran variedad de leyendas urbanas que se fueron tejiendo a lo largo de su historia, algunas de ellas son:


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Además algunos lugares que eran muy frecuentados por los niños y jóvenes que crecieron en Chuquicamata:


title: Chuquicamata (ciudad)

text: En 1992 Chuquicamata fue declarada zona saturada de material particulado respirable y anhídrido sulfúrico. El año siguiente, se detectó que la zona tenía altos niveles de arsénico. Estos problemas ambientales, sumado a dificultades con la expansión de la mina (debido al alto precio de los terrenos adyacentes, con excepción del campamento), motivaron que Codelco tomara la decisión entre 1992 y 1997 de trasladar a la población de Chuquicamata, construyéndoles casas en Calama las cuales estarían totalmente equipadas y no serían dadas en comodato como las de Chuquicamata, sino que serían suyas de por vida. El traslado de las familias en gran mayoría no ocurriría hasta 2004, proceso que duró hasta fines de 2007 con el traslado de supervisores. En enero de 2008 se declara todo el campamento como "Zona Industrial".


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Luego de sacar a las familias que quedaban en la población "Los Dúplex", se empezó a desocupar lentamente el hospital Roy H. Glover, la villa John Bradford y población Bellavista (desocupada y cerrada en 2003), poblaciones que quedaran cerca de los botaderos, especialmente el conocido botadero 95, el que enterraria al Hospital. Luego se traslada en 2003 el regimiento N°1 de Chuquicamata y en 2004 comienza el traslado en mayoría de comercio y familias.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Variadas son las consecuencias que el traslado tuvo en Calama, como la construcción del Hospital del Cobre Doctor Salvador Allende Gossens, el Mall Calama, construcción del Edificio Corporativo de Codelco, y nuevas poblaciones como Túcnar Huasi, Villa Los Volcanes (ubicada a costados del Regimiento Topater), Villa Las Leyendas (ubicada en el Sector El Peuco), Villa Los Salares, Villa Los Yacimientos, etc. Además de varios proyectos para hermosear Calama, incluyendo las escuelas y colegios trasladados desde Chuquicamata como el Colegio Chuquicamata, la escuela E-34 John Fitzgerald Kennedy, la escuela D-54 República de Chile, Liceo B-10.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Se incluyen también la pavimentación de calles, que por años correspondían a caminos de tierra, hoy en día se han ido asfaltando y remodelando continuamente.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: El 31 de agosto y el 1 de septiembre de 2007 se realizó la ceremonia oficial de cierre del campamento, tras 92 años de existencia, se tiene pensado guardar la memoria chuquicamatina preservando el casco histórico del campamento el cual ha sido remodelado para ser visitado.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: De todas partes de Chile y del extranjero, miles de ex habitantes de Chuquicamata asistieron al evento final del cierre de este campamento minero, que albergó a varias generaciones de compatriotas desde 1915.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Fueron más de 30 000 personas las que repletaron las calles y la explanada a un costado de la Plaza de Los Héroes. Frente al Club Chuqui se montó un escenario monumental, por el que desfilaron grupos locales, para finalizar con la presentación de La Sonora Palacios y Los Jaivas.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: El solo de batería de Juanita Parra acompañada con los integrantes de Los Jaivas y de La Sonora Palacios dio el inicio al espectacular festival pirotécnico que maravilló al multitudinario público asistente.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Este festival, que iluminó los cielos de Chuquicamata, duró más de 20 minutos, mientras que en fondo se escuchaba la canción de "Los Pampinos" (grupo de la zona) "Minero De Cobre" junto con el ruido que emitían camiones de la mina, junto con las sirenas de carros de bomberos para después dar paso al tema, "Chuquicamata" de Antonio Prieto seguido por “Todos Juntos“ de Los Jaivas, momentos en que las familias, los amigos y los compañeros de trabajo se abrazaron y lloraron, en medio de una emoción que removió los cimientos de esta histórica ciudad.


title: Chuquicamata (ciudad)

text: Durante la tarde, la Ministra de Minería, Karen Poniachik, junto al Vicepresidente Corporativo de Codelco Norte, Sergio Jarpa, y autoridades locales, descubrieron una placa conmemorativa, que marca esta fecha histórica como el cierre final de un campamento minero lleno de recuerdos.


title: John Buscema

text: John Buscema, nacido como Giovanni Natale Buscema, (11 de diciembre de 1927 – 10 de enero de 2002) fue un historietista estadounidense y uno de los mayores exponentes de Marvel Comics entre 1960 y 1980 contribuyendo a que el género se convirtiera en un icono de la cultura pop. Su hermano menor, Sal Buscema, es también dibujante de historietas.


title: John Buscema

text: John Buscema es sobre todo conocido por su participación en las series de Los Vengadores, Silver Surfer y por más de doscientas aventuras de Espada y brujería del héroe Conan el Bárbaro. Además, dibujó al menos un número de casi todos los personajes importantes de Marvel, permaneciendo por muchos números en "Los 4 Fantásticos" y "Thor".


title: John Buscema

text: John Buscema nació en Brooklyn, Nueva York y a muy temprana edad mostró interés en dibujar, copiando tiras de prensa de "Popeye". En su adolescencia desarrolló interés tanto en los cómic de superhéroes como en los clásicos de aventuras como "Tarzán", el "Príncipe Valiente", "Flash Gordon" y "Terry and the Pirates". También mostró interés en los ilustradores de la época como Newell Convers Wyeth, Norman Rockwell, Dean Cornwell, Coby Whitmore, Albert Dorne, y Robert Fawcett, y los artistas del renacimiento italiano.


title: John Buscema

text: John Buscema estaba muy cerca de Italia (sus padres eran nativos de Sicilia) fue establecida y periódicamente con sus familiares en la pequeña ciudad de Pozzallo, en la provincia de Ragusa.


title: John Buscema

text: Se graduó en el instituto High School of Music and Art de Manhattan. Además recibió clases en el instituto Pratt y de anatomía en el Museo Brooklyn. Mientras entrenaba como boxeador, comenzó a pintar retratos de otros boxeadores y vendió algunas historietas al periódico "The Hobo News", un periódico para temporeros. Comenzó a buscar trabajo como ilustrador a la vez que trabajaba, pero consiguió empleo en el mundo del cómic en 1948 junto al redactor jefe y director artístico de Timely Comics, predecesora de Marvel Comics, Stan Lee.


title: John Buscema

text: Su primer trabajo reconocido fue una historia de siete páginas llamada "Crime: Kidnapping! - Victim: Abraham Lincoln!" en el número 4 de "Crime Fighters" de Timely en noviembre de 1948. También contribuyó en otras colecciones más realistas como "True Adventures", "Man Comics", "Cowboy Romances", "Two-Gun Western", "Lorna the Jungle Queen" y "Strange Tales". Además de estas series estuvo durante un año y medio más dibujando y entintando una gran variedad de historias de distintos géneros, como crimen organizado y literatura romántica.


title: John Buscema

text: John Buscema sirvió en el ejército de los Estados Unidos en 1951 antes de ser licenciado debido a una úlcera péptica. Continuó trabajando como freelance tanto para Timely, que había pasado a llamarse Atlas Comics, como para Ace Comics, Hillman Periodicals, Quality Comics, St. John Publications y Ziff-Davis.


title: John Buscema

text: El trabajo de John Buscema hacia mediados de los años 50 incluía historietas de "Roy Rogers y otras como "Ramar of the Jungle" y "Nature Boy", el primer superhéroe de John Buscema creado junto con el creador de Superman, Jerry Siegel.


title: John Buscema

text: En los años siguientes participó en varias adaptaciones de "westerns" y péplums como "The Sharkfighters" (1956), "Hércules" (1958), "Los vikingos" (1958), "Simbad y la princesa" ("The 7th Voyage of Sinbad", 1958, destacada por John Buscema como «uno de los mejores trabajos que he realizado»,) y "Espartaco" (1960).


title: John Buscema

text: También dibujó al menos un número del personaje de radio y televisión llamado The Cisco Kid en 1957, así como también en biografías de todos los presidentes de los Estados Unidos hasta Dwight D. Eisenhower para el especial "Life Stories of American Presidents".


title: John Buscema

text: Hacia finales de 1950 hubo un descenso en la producción de la industria del cómic, mientras el cual dibujó historias de misterio, fantasía y ciencia ficción para Atlas Comics, estas son, "Tales to Astonish", "Tales of Suspense" y "Strange Worlds", así como para American Comics Group las historias "Adventures into the Unknown" y "Forbidden Worlds" antes de dejar los cómics por la ilustración.


title: John Buscema

text: John Buscema pasó aproximadamente ocho años en el mundo de la ilustración, trabajando como freelance para la agencia Chaite siendo responsable entre otras cosas del anuncio para la película "Operación Trueno" y en el estudio Triad trabajando en distintas tareas, ilustraciones, guiones gráficos y cubiertas. John Buscema definió este período como "muy enriquecedor para el desarrollo de mis propias técnicas".


title: John Buscema

text: Volvió a los cómic en 1966 como dibujante regular de Marvel Comics, y empezó dibujando sobre los bocetos de Jack Kirby en "Nick Fury: Agent of S.H.I.E.L.D." en el número 150 de "Strange Tales", seguidos de tres números de " Hulk" en "Tales to Astonish". después se convirtió en el dibujante regular de "Los Vengadores" a partir del número 41, serie que se convertiría en uno de sus trabajos más destacados, sobre todo los números 49 y 50 donde entintaba a personajes como 'Hércules", de los cuales se dijo que "eran dos de los mejores (números) de la época".


title: John Buscema

text: Para adaptarse al estilo de los cómics de Marvel, John Buscema "sintetizó la esencia de (Jack) Kirby: sobresalientes personajes, perspectivas exageradas, estructuras monolíticas, explosiones de fuerza y paisajes mitológicos, en una fórmula que instantáneamente convirtió en una de sus espléndidas habilidades. Este proceso dio vida al trabajo de John Buscema como nunca antes la había tenido. Personajes anatómicamente equilibrados de proporciones hercúleas acechaban, irrumpían, se extendían y atacaban a lo alto y ancho del universo Marvel como nadie había conseguido que lo hicieran antes".


title: John Buscema

text: John Buscema dibujaba una media de dos cómics al mes en colaboración con entintadores como George Klein, Frank Giacoia, Dan Adkins, Joe Sinnott, su hermano pequeño Sal Buscema, Tom Palmer y ocasionalmente el jefe de producción de Marvel John Verpoorten.


title: John Buscema

text: Entre todos los trabajos de John Buscema en este periodo, que tanto los fanes como los críticos conocen como la Edad de Plata de los comic-books, destacan los números del 41 al 62 de "Los Vengadores" en el que se introduce el personaje de la "Visión", los primeros ocho números de "Namor", los números 72-73, 76-81 y 84-85 de "The Amazing Spider-Man", haciendo bocetos posteriormente acabados por John Romita Sr. o Jim Mooney, y dos números que entintó sobre los lápices de Romita, y un nuevo título "Silver Surfer". Este nuevo cómic trataba las filosóficas historias de un extraterrestre que a la manera de Cristo deambulaba por el mundo tratando de entender a la vez tanto el salvajismo como la divinidad de lo humano, era uno de los cómics favoritos del redactor jefe Stan Lee, que ejerció de guionista. John Buscema dibujó diecisiete de los dieciocho números, los primeros siete en tamaño grande a 25¢ cuando los cómics típicamente costaban 12¢. El antiguo redactor jefe Roy Thomas dijo que John Buscema consideraba el número 4 de julio de 1969 de "Silver Surfer", que mostraba una batalla entre Silver Surfer y Thor, "como el punto culminante de su trabajo en Marvel.


title: John Buscema

text: Hacia el final de la década, John Buscema dibujó algunos números de relleno de otros superhéroes y volvió a géneros que le eran familiares en los 50, con una serie de números de misterio sobrenatural ("Chamber of Darkness" y "Tower of Shadows"), historias románticas ("My Love" y "Our Love"). Después volvió durante once números a "Los Vengadores" entintado por Tom Palmer.


title: John Buscema

text: Con la salida de Jack Kirby de Marvel en 1970, John Buscema le sucedió en dos series: "Los 4 Fantásticos" (dibujando los números del 107 al 141, después le siguió John Romita Sr.) y "Thor" desde el número 182 al 259. Fue entintado por Joe Sinnott en el primero y de manera indistinta por Joe Sinnott, John Verpoorten, Vince Colletta y Tony DeZuniga en el segundo.


title: John Buscema

text: John Buscema empezó a dibujar "Conan el Bárbaro" en el número 25 en abril de 1973 después del exitoso periodo de Barry Windsor-Smith, y en el primer número de la revista "Savage Sword of Conan" en agosto de 1974. Al final terminaría dibujando más de cien números en cada una de las series, en "Conan el Bárbaro" llegaría hasta el número 190 y en "Savage Sword of Conan" hasta el 101 y posteriormente desde el 190 al 210, convirtiéndose en uno de los trabajos más prolíficos de un único artista en un único personaje.


title: John Buscema

text: También dibujó la serie "Viuda Negra" en "Amazing Adventures" en 1970 y los cómics "Nova" en 1976 y "Ms. Marvel" en 1977. Además de su trabajo mensual dibujaría cubiertas y números de rellenos en títulos como el "Capitán América", el "Capitan Britania", "Daredevil", "Frankenstein", "Howard el Pato", "Shang-Chi", "Red Sonja" y "Adam Warlock". También dibujó una historia para la antología de ciencia ficción "Worlds Unknown".


title: John Buscema

text: John Buscema contribuyó también a las revistas en blanco y negro de Marvel, dibujando a personajes como "Ka-Zar" en el número 1 de mayo de 1971 de "Savage Tales", "Ulysses Bloodstone" en el número 1 en enero de 1977 de "Rampaging Hulk" y los números 1 y 3 de "Doc Savage" en agosto de 1975 y enero de 1976. En otros encargos de otras revistas trabajó tanto en el género de terror ("Dracula Lives!", "Monsters Unleashed" o "Tales of the Zombie") como de humor ("Crazy" o "Pizzaz").


title: John Buscema

text: Hacia mediados de los 70, comenzó a realizar únicamente bocetos sin sombras ni texturas. Durante diez años haría los bocetos para tres o cuatro números al mes.


title: John Buscema

text: John Buscema participó en el lanzamiento de la versión de Marvel de "Tarzan" en 1977, además de este producto licenciado, realizó la adaptación en setenta y dos páginas de "El mago de Oz" con entintado de DeZuniga. Realizó también para la compañía Power Records, que producía libro-discos para niños, "Star Trek" y "Conan el Bárbaro". Además contribuyó con dibujos para la revista oficial de la NFL, llamada "Pro", y algunos capítulos del primer número de "Marvel Comics Super Special Magazine" en 1977 dibujando al grupo de rock Kiss.


title: John Buscema

text: En 1978 a través de la pequeña editorial de Sal Quartuccio se lanzó el libro "The Art of John Buscema", una retrospectiva que incluía entrevistas, bocetos no publicados, dibujos y una cubierta que se vendía también como un póster.


title: John Buscema

text: John Buscema cerró la década dibujando tres números de fantasía heroica de "Warriors of the Shadow Realm" en la revista "Marvel Comics Super Special" en 1979 con guiones de Doug Moench. Pacific Comics lanzó un portafolio de seis láminas firmadas sobre esta historia.


title: John Buscema

text: A mediados de los 70, John Buscema abrió la academia John Buscema Art School, que se anunciaba en distintos títulos de Marvel. Stan Lee participaría dando algunas charlas como invitado. Algunos de los artistas que se graduaron en la academia fueron Bob Hall y Bruce Patterson que acabaron dedicándose profesionalmente al cómic.


title: John Buscema

text: John Buscema también colaboró con Stan Lee en el libro "How to Draw Comics the Marvel Way" (de la editorial Marvel Fireside Books en 1978), una especie de manual sobre cómo dibujar cómics que aún está a la venta.


title: John Buscema

text: En los años 80 John Buscema abandonó el trabajo con los superhéroes para encabezar las tres series de Marvel basadas en "Conan". La popularidad del personaje era tal que provocó el lanzamiento de la película "Conan el Bárbaro" en 1982; John Buscema dibujó y entintó la adaptación de la película en formato de cómic de cuarenta y ocho páginas.


title: John Buscema

text: También abordó otros atrayentes proyectos como el segundo encuentro entre "Superman" y "Spider-Man" en 1981, una historia de "Silver Surfer" para el número 1 de "Epic Illustrated", una historia del "Rey Arturo para "Marvel Preview", una adaptación de la película "Raiders of the Lost Ark" o la biografía de "Francisco de Asís".


title: John Buscema

text: Dejó "King Conan" en 1982 después de nuevo números aunque permaneció en la franquicia para hacer el revival de "Kull de Atlantis" durante diez números, posteriormente dejó "The Savage Sword of Conan" en 1984 después de realizar el argumento para varios números. Tras dibujar la adaptación de la película "Conan el Destructor" en 1984 y la novela gráfica "Conan of the Isles" en 1987, dejó "Conan el Bárbaro", cerrando una etapa de catorce años con el personaje.


title: John Buscema

text: Tiempo más tarde, tras casi cinco años alejado de los superhéroes, excepto por los primeros dos números de la serie mutante "Magik", volvió a terreno conocido como dibujante de "Los Vengadores" desde el número 255 hasta el 300, desde mayo de 1985 a febrero de 1989. También fue el dibujante regular de "Los 4 Fantásticos" en el número 300 y desde el 296 al 309 desde noviembre de 1986 a diciembre de 1987. Además, también realizó los tres números de la adaptación de la película "Labyrinth" y los cuatro números de la miniserie "Mefisto" en 1987, personaje que había creado junto con Stan Lee en "Silver Surfer".


title: John Buscema

text: John Buscema volvió a hacer equipo con Stan Lee en la novela gráfica "Silver Surfer: Judgment Day", entintándose a sí mismo y dibujada enteramente con viñetas que ocupaban toda la página. Junto con el entintador Klaus Janson dibujó a "Wolverine" en la serie bisemanal "Marvel Comics Presents" números 1 al 10 desde septiembre de 1988 hasta enero de 1989 y entintándose a sí mismo en los números 38 a 47 desde diciembre de 1989 hasta abril de 1990. También dibujó la primera serie regular de "Wolverine", entintada por Al Williamson hasta el número 6 (noviembre de 1988 – abril de 1990), entintándose a sí mismo en los números 7 y 8 en 1989 y entintando por Bill Sienkiewicz en los números 10 al 14 en 1989.


title: John Buscema

text: John Buscema comenzó su sexta década en este campo haciendo equipo con Roy Thomas para retornar a "The Savage Sword of Conan" en el número 191 en noviembre de 1991 durante veinte números. Ese mismo año apareció en el mercado la novela gráfica "Conan the Rogue", guionizada, dibujada, entintada y coloreada por él mismo durante un periodo de siete años durante su tiempo libre. Dejó la serie de "Wolverine", no sin antes haber dibujado y entintado la novela gráfica "Wolverine: Bloody Choices" en noviembre de 1993.


title: John Buscema

text: John Buscema volvió al género policiaco con "Punisher: War Zone" desde el número 23 al 30 en 1994. También dibujó y entintó la novela gráfica "A Man Named Frank" una historia de "Punisher" ambientada en un universo paralelo en la época del western. También dibujó las partes en las que salía "Punisher" en el team-up de 1994 "The Punisher Meets Archie". Nunca más volvería a trabajar en una serie regular después de "Punisher", dibujó y entintó el anual de 1994 de "Los Vengadores" y cinco aventuras más en blanco y negro de "Conan" siendo el último artista de la franquicia de Marvel de "The Savage Sword of Conan" en el número 235 en julio de 1995 y del spin off "Conan the Savage" en 1996. También hizo trabajos de relleno en la miniserie "Cosmic Powers Unlimited", "Doctor Doom 2099", "Los 4 Fantásticos 2099", "Thor", "Los 4 Fantásticos", "Silver Surfer" y el especial "Silver Surfer/Rune".


title: John Buscema

text: A la edad de 68 años, en 1996, hizo un semiretiro puesto que posteriormente dibujaría y entintaría una historia en blanco y negro titulada "Shadows and Light" en 1998 y haría su última incursión con el personaje de "Conan" en la miniserie de tres episodios en 1999 "Death Covered in Gold". También dibujó y entintó el anual de 1999 de "The Amazing Spider-Man" y dibujó cinco de los seis números de la miniserie de "Galactus" y un relleno para "Thor".


title: John Buscema

text: John Buscema trabajó por primera vez para DC Comics en el año 2000, inicialmente dibujando y entintando una historia corta de Batman, "Batman: Gotham Knights" número 7. Después volvió a formar equipo con Stan Lee en 2001 en el especial "Just Imagine Stan Lee and John Buscema Creating Superman". Además ayudó a producir "The John Buscema Sketchbook" de la editorial Vanguard Production en 2001.


title: John Buscema

text: Terminó los lápices de la historia "Superman: Blood of my Ancestors", trabajo que había sido empezado por Gil Kane pero que había muerto antes de acabarlo. Después de firmar para cinco números de una miniserie con Roy Thomas titulada "JLA: Barbarians", tras acabar el primer número fue diagnosticado con cáncer de estómago y murió a la edad de setenta y cuatro años. Su último trabajo fue una litografía de 28 x 43 cm de su trabajo en "Los Vengadores" de finales de los 60 pintado en acuarela por Alex Ross para la editorial Dynamic Forces.


title: John Buscema

text: John Buscema vivía en Port Jefferson, Nueva York, en Long Island en la época de su muerte. Estuvo casado con Dolores Buscema, con quien tuvo un hijo, John Jr., y una hija, Dianne. Su nieta Stephanie Buscema es una ilustradora e historietista freelance, que comenzó como entintadora para su abuelo.


title: John Buscema

text: El documental "Frank Frazetta, Painting with Fire" de 2003 está dedicado de manera póstuma a John Buscema.


title: John Buscema

text: A partir del año 2002 en los premios Haxtur se ha entregado el Premio Especial John Buscema a aquellos que han realizado extraordinarias contribuciones al cómic y una aportación al reconocimiento del mismo como arte. No se entrega todos los años.


title: Crestomatía

text: La crestomatía (del adjetivo griego "chrēstós" —'útil'— y del verbo "manthánō" —'aprender'—; es decir, algo que es útil para aprender) es el género literario que consiste en una selección de los mejores fragmentos de una obra literaria, autor, autores, una época, un género literario o una literatura, a fin de darse una idea cabal del mérito y valor de estos. Esta denominación fue dada por primera vez por Heladio de Cesarea en el a un conjunto de trozos literarios griegos muy selectos, y en el siglo siguiente por Procopio de Cesarea. Desde el se multiplicaron las crestomatías, pero con un uso más didáctico, porque eran destinadas en especial a los estudiantes que necesitaban ejercitarse en la traducción de una lengua mediante una antología de sus textos más representativos.


title: Crestomatía

text: Las crestomatías se dan especialmente para los estudiantes de lenguas antiguas, como el hebreo, griego y latín. Normalmente para el estudio del hebreo bíblico, se utilizan como crestomatía los primeros capítulos del libro del Génesis.


title: Estadio Renzo Barbera

text: El Estadio Renzo Barbera, previamente conocido como La Favorita, es un estadio de fútbol, situado en la ciudad de Palermo, capital de la isla de Sicilia en Italia. Sirve de sede habitual a la Società Sportiva Dilettantistica Palermo.


title: Estadio Renzo Barbera

text: El estadio se inauguró el 24 de enero de 1932 y fue llamado a Estadio Littorio en homenaje al fascismo. El partido de inauguración fue Palermo contra Atalanta, ganando el Palermo por 5-1. El campo estaba rodeado de una pista y no tenía graderío detrás de las porterías. En 1936, el estadio fue renombrado Stadio Michele Marrone, en memoria de un soldado muerto durante la Guerra Civil Española. El nombre fue cambiado otra vez al final de Segunda Guerra Mundial a Stadio La Favorita.


title: Estadio Renzo Barbera

text: En 1948, la pista fue quitada y las gradas detrás de cada portería fueron construidas. En 1984, una nueva remodelación, implicó la adición de un segundo graderío que aumentó la capacidad a 50 000 espectadores. Esta aumentó de capacidad, sin embargo, solo fue completamente cubierto en dos ocasiones, en un partido de la Serie C1 contra Messina y un partido amistoso contra Juventus. Una tercera remodelación se terminó en 1990, la cual fue emprendida debido a que la ciudad de Palermo fue elegida para recibir varios partidos del Mundial de Italia 1990. Debido a esta remodelación, la capacidad del estadio bajó a sus actuales 37 619 asientos.


title: Estadio Renzo Barbera

text: El 18 de septiembre de 2002 el estadio fue renombrado como Renzo Barbera, el último presidente de Palermo en la Serie A, así como finalista de dos Copa de Italia a lo largo de los años 60 y 70, quien había muerto ese mismo año el 19 de mayo. La campaña 2004-05, supuso la primera aparición del Palermo en la Serie A en más de 30 años, todos los asientos del estadio fueron adjudicados en la campaña de abonados durante el verano. Sin embargo, este no se ha repetido en los años siguientes.


title: Estadio Renzo Barbera

text: El presidente del Palermo Maurizio Zamparini, anunció el proyecto de construcción de un estadio propiedad del propio club.


title: Astrid Hadad

text: Astrid Hadad (Chetumal, Quintana Roo, 26 de febrero de 1957) es una actriz, cabaretera, y cantautora mexicana de ascendencia mayalibanesa. Es creadora del "heavy nopal "o "neo ranchero", un estilo de performance musical de fusión que caracteriza sus presentaciones.


title: Astrid Hadad

text: Sus espectáculos se caracterizan por la presentación de vestuarios muy llamativos que se inspiran en la iconografía y las artes populares de México, donde todo se encuentra impregnado de una fuerte crítica política y social. Esto le valió ser vetada por Televisa, la principal televisora mexicana. Ampliamente reconocida en su país de origen y fuera de él, Hadad es también parte del grupo impulsor del Festival Internacional de Cabaret que se celebra anualmente en la Ciudad de México.


title: Astrid Hadad

text: En abril de 2013 recibió del Congreso del Estado de Quintana Roo la medalla Mérito Distinguida Quintanarroense "María Cristina Sangri Aguilar" entregada por el Gobernador Roberto Borge Angulo.


title: Furfural

text: El compuesto químico furfural es un aldehído industrial derivado de varios subproductos de la agricultura, maíz, avena, trigo, aleurona, aserrín. El nombre "furfural" es por la palabra latina "furfur", "salvado", en referencia a su fuente común de obtención.


title: Furfural

text: Se obtiene por hidrólisis de los pentosanos a pentosas y deshidratación de estas últimas. Con 1500 g de Marlo de maíz y ácido sulfúrico al 10 %, se obtiene entre 165 y 200 g de fulfural. También se obtiene a partir del quebracho


title: Furfural

text: Es un aldehído aromático, con una estructura en anillo. Su fórmula química es CHO. En estado puro, es un líquido aceitoso incoloro con olor a almendras, en contacto con el aire rápidamente pasa a amarillo.


title: Furfural

text: El 10 % de los residuos de la producción agrícola puede convertirse en furfural con ácido sulfúrico diluido, siendo éste poco soluble en agua y más denso que ella. Esta reacción comprende los azúcares de 5 carbonos de las plantas, como los contenidos en la hemicelulosa.


title: Furfural

text: La mitad de las 500 000 t/año de furfural son producidas en China. La mayor parte de la producción es usada para la síntesis de polímeros (fibras de vidro, resina para aviación), furano.


title: Furfural

text: El aceite base a refinar entra en las torres extractoras en contracorriente con furfural, sustancia química parcialmente miscible con los aceites minerales. Mediante un agitador de eje vertical con varios discos horizontales al furfural se pone en íntimo contacto con el aceite y va extrayendo aquellos compuestos predominantemente aromáticos, de manera que cuando llega al fondo de la torre extractora, contiene un alto porcentaje de ellos.


title: Furfural

text: Como contrapartida, el aceite que sale por la parte superior ha sido despojado de tales compuestos, y solamente resta eliminarle el furfural que contiene.


title: Furfural

text: El efecto tóxico del furfural en humanos es fundamentalmente: irritante de vías respiratorias, dérmico y ocular (a temperatura de 25 °C, presenta un riesgo limitado de toxicidad).


title: Furfural

text: Puede causar efectos tóxicos si es inhalado o ingerido. El contacto con la sustancia puede causar quemaduras graves en la piel y ojos. El fuego producirá gases irritantes, corrosivos y/o tóxicos. Los vapores pueden causar mareo o sofocación. Escapes al control del fuego o diluido en agua puede causar contaminación.


title: Furfural

text: Los trabajadores crónicamente expuestos al vapor se han lamentado de dolor de cabeza, cansancio, picor de garganta, lagrimeo, perdida del sentido del gusto, insensibilidad de la lengua y temblores. La sobre exposición ocupacional es relativamente rara debido a la baja presión de vapor del líquido y los síntomas desaparecen normalmente con rapidez después de evitar la exposición.


title: Furfural

text: La valoración de los resultados preliminares de los estudios reproductivos en ratas y de estudios de alimentación en ratones y ratas demuestran la posibilidad de defectos de nacimiento y reproductivos.


title: DBSCAN

text: El agrupamiento espacial basado en densidad de aplicaciones con ruido o Density-based spatial clustering of applications with noise (DBSCAN) es un algoritmo de agrupamiento de datos (data clustering) propuesto por Martin Ester, Hans-Peter Kriegel, Jörg Sander y Xiaowei Xu en 1996.


title: DBSCAN

text: Es un algoritmo de agrupamiento basado en densidad (density-based clustering) porque encuentra un número de grupos (clusters) comenzando por una estimación de la distribución de densidad de los nodos correspondientes. DBSCAN es uno de los algoritmos de agrupamiento más usados y citados en la literatura científica. OPTICS puede verse como una generalización de DBSCAN para múltiples rangos, reemplazando el parámetro e por el radio máximo de búsqueda.


title: DBSCAN

text: En 2014, el algoritmo fue merecedor del premio a la prueba del tiempo (un reconocimiento dado a algoritmos que han recibido una sustancial atención en la teoría y la práctica) en la conferencia líder de la minería de datos, KDD.


title: DBSCAN

text: El paper "DBSCAN Revisited, Revisited: Why and How You Should (Still) Use DBSCAN" aparece en la lista de los 8 artículos más descargados en la revista ACM Transactions on Database Systems (TODS).


title: DBSCAN

text: Considere un conjunto de puntos a ser agrupados en un espacio determinado. La técnica de agrupación DBSCAN clasifica los puntos como puntos núcleo, puntos (densamente-)alcanzables, o ruido de la siguiente forma:


title: DBSCAN

text: Si formula_1 es un punto núcleo, este forma un cluster junto a otros puntos (núcleo o no) que sean alcanzables desde él. Cada cluster contiene al menos un punto núcleo. Los puntos no núcleos alcanzables pueden pertenecer a un cluster pero actúan como una barrera puesto que no es posible alcanzar más puntos desde estos.


title: DBSCAN

text: Note que la relación de ser alcanzable no es simétrica. Por definición, ningún punto puede ser alcanzable desde un punto que no sea núcleo, sin importar la distancia a la que se encuentre, es decir, un punto que no sea núcleo puede ser alcanzable pero nada puede ser alcanzado desde este. Por lo tanto la noción de "connectividad" es necesaria para definir formalmente la extensión de un cluster dada por DBSCAN. Dos puntos formula_1 y formula_3 están "conectados densamente" si existe un punto formula_14 tal que ambos formula_1 y formula_3 sean directamente alcanzables desde formula_14. La relación "estar densamente conectado" "es" simétrica.


title: DBSCAN

text: La variante DBSCAN* no distingue entre nodos borde y nodos ruidosos. Los clusters consisten solo en nodos que están densamente conectados entre sí, esta idea es más cercana a la interpretación estadística de la densidad de componentes conexas (componentes conexas). El agrupamiento resultante, por lo general, contiene más nodos ruidosos.


title: DBSCAN

text: DBSCAN requiere dos parámetros: formula_18 (eps) y el número mínimo de puntos requeridos para que una región se considere densa (minPts). El algoritmo comienza por un punto arbitrario que no haya sido visitado. La formula_18-vecindad de este punto es visitada, y si contiene suficientes puntos, se inicia un clúster sobre el mismo. De lo contrario, el punto es etiquetado como ruido. Notar que el punto en cuestión puede pertenecer a otra vecindad que lo incluya en el clúster correspondiente.


title: DBSCAN

text: Si un punto se incluye en la parte densa de un clúster, su formula_18-vecindad también forma parte del clúster. Así, todos los puntos de dicha vecindad se añaden al clúster, al igual que las formula_18-vecindad de estos puntos que sean lo suficientemente densas. Este proceso continúa hasta construir completamente un clúster densamente conectado. Entonces, un nuevo punto no visitado se visita y procesa con el objetivo de descubrir otro clúster o ruido.


title: DBSCAN

text: DBSCAN visita cada punto de la base de datos, posiblemente varias veces (e.g., como candidatos a diferentes clusters). Para la práctica, sin embargo, la complejidad temporal es mayormente gobernada por el número de llamados a regionQuery. DBSCAN ejecuta exactamente una consulta por cada punto, y si se utiliza una estructura de índice (indexing structure) que ejecute la consulta a los vecinos (neighborhood query) en , la complejidad temporal total sería . Sin usar la estructura de índice, la complejidad temporal sería . A menudo, la matriz de distancias de tamaño se construye para evitar recalcular las distancias. Esto necesita de memoria, mientras que con una implementación que no se base en matrices solo se necesita de memoria.


title: DBSCAN

text: Cada tarea de minería de datos tiene el problema de parámetros. Cada parámetro influye en el algoritmo de manera específica. Para DBSCAN, se necesitan los parámetros formula_18 y "MinPts". Estos deben ser especificados por el usuario. Idealmente, el valor de formula_18 está dado por el problema a resolver (por ejemplo, una distancia física), y "MinPts" es entonces el tamaño de clúster mínimo deseado.


title: DBSCAN

text: OPTICS puede verse como una generalización de DBSCAN que reemplaza el parámetro formula_18 con un valor máximo que afecta principalmente el rendimiento. "MinPts" entonces esencialmente se convierte en el tamaño mínimo del conglomerado de encontrar. Mientras que el algoritmo es mucho más fácil para parametrizar de DBSCAN, los resultados son un poco más difícil de utilizar, ya que por lo general producir una agrupación jerárquica en lugar de la partición de datos simple que produce DBSCAN.


title: DBSCAN

text: Recientemente, uno de los autores originales de DBSCAN ha revisitado DBSCAN y OPTICS, y publicado una versión refinada de DBSCAN jerárquica (HDBSCAN *), que ya no tiene la noción de los puntos fronterizos.


title: DBSCAN

text: Generalized DBSCAN (GDBSCAN) es una generalización de los mismos autores a los algoritmos basados en vecindad y densidad. Los parámetros formula_18 y "MinPts" se eliminan del algoritmo original y se trasladan a los predicados. Por ejemplo en los datos del polígono, la vecindad podría ser cualquier polígono de intersección, mientras que la densidad utiliza las áreas de polígonos en lugar de sólo el contador de objeto.


title: DBSCAN

text: Se han propuesto varias extensiones para el algoritmo de DBSCAN, incluyendo métodos para la paralelización, la estimación de parámetros y el apoyo para los datos inciertos. La idea básica se ha extendido a la agrupación jerárquica por el algoritmo OPTICS. DBSCAN también se utiliza como parte de los algoritmos de agrupación subespacio como PreDeCon y SUBCLU. HDBSCAN HDBSCAN es una versión jerárquica de DBSCAN que es también más rápido que OPTICS, donde una partición plana consiste en la mayoría de los grupos prominentes que se pueden extraer de la jerarquía.


title: DBSCAN

text: Una implementación de DBSCAN así como GDBSCAN y otras variantes están disponibles en ELKI framework. Esta aplicación se puede utilizar diversas estructuras de índices de ejecución sub-cuadrática y apoya diversas funciones de distancia y tipos de datos arbitrarios, pero puede ser superado por el bajo nivel optimizado (y especializados) implementaciones en pequeños conjuntos de datos. La aplicación de la HDBSCAN se pone a disposición de los autores.


title: DBSCAN

text: scikit-learn incluye una implementación de Python de DBSCAN para arbitrarias métrica de Minkowski, que puede acelerarse mediante kd-trees y ball trees.


title: DBSCAN

text: GNU R contiene DBSCAN en el paquete "fpc" con soporte para funciones arbitrarias distancia a través de matrices de distancia. Sin embargo, no tiene soporte de índice (y por lo tanto tiene tiempo de ejecución cuadrática y la complejidad de la memoria).


title: DBSCAN

text: Weka contiene (como un paquete opcional en las versiones más recientes) una implementación básica de DBSCAN que se ejecutan en el tiempo y la memoria cuadrática lineal.


title: Sarah Rose Karr

text: Es más conocida por sus papeles de Emily Newton en "Beethoven" y en "Beethoven's 2nd" y por ser una alumna de parvulario en "Kindergarten Cop" con Arnold Schwarzenegger.


title: Nequi Galotti

text: Elsa Cecilia Guadalupe Galotti, apodada Nequi (Rafaela, 8 de mayo de 1960), es una exmodelo, conductora de TV y periodista argentina.


title: Nequi Galotti

text: Casada en primeras nupcias con Luis Rusconi (ex de Mora Furtado), con quien tuvo dos hijos (Miguel y Luis), y en segundas nupcias con Bartolomé Mitre, director del diario La Nación, con quien tuvo a Santos Mitre. Actualmente es viuda de Mitre.


title: Nequi Galotti

text: Durante la década de 1980 fue una de las modelos ""top"" de las pasarelas argentinas, trabajando para los más importantes diseñadores de aquel entonces. También fue modelo gráfica, siendo tapa de las revistas "Para Ti", "Claudia", "Vosotras", entre otras. Trabajó en el filme "Los pasajeros del jardín" (1982) dirigido por Alejandro Doria.


title: Nequi Galotti

text: Durante diez años condujo en Utilísima: "Belleza de mujer" (ganando tres Martín Fierro al mejor programa femenino por cable), en el 2001 ganó su primer Martín Fierro junto a Graciela Massanés.


title: Nequi Galotti

text: Participó en las ediciones de la tarde de los diferentes noticieros de C5N realizando columnas de moda, diseño y arte. También lleva adelante el programa "Moda y Estilo By Nequi" que se emite los fines de semana, por el que ganó el Premio Martín Fierro 2009 al mejor programa de Moda y Diseño de la televisión por cable.


title: Nequi Galotti

text: En octubre de 2011 ganó un Martín Fierro de Cable en la terna labor periodística femenina, por el programa C5N Moda fue emitido por el canal C5N. fue panelista de "Los ángeles de la mañana" por El Trece.


title: Nequi Galotti

text: Tuvo su desempeño como panelista del programa "Gente opinando" de Net TV. También fue panelista de "Todas las tardes" de El Nueve.


title: Érik Comas

text: Érik Comas (Romans, Ain, Francia; 28 de septiembre de 1963) es un piloto de automovilismo francés. Participó en 63 Grandes Premios de Fórmula 1, y logró un total de 7 puntos en el campeonato, siendo su mejor resultado el quinto puesto en el Gran Premio de Francia de 1992. Por otra parte, obtuvo dos títulos en el Campeonato Japonés de Gran Turismos en 1998 y 1999, y obtuvo un segundo puesto absoluto en las 24 Horas de Le Mans de 2005. Actualmente compite en el Campeonato de Europa de Rally Históricos con un Lancia Stratos HF.


title: Érik Comas

text: Comas fue campeón de la Fórmula Renault Francesa en 1986, el Campeonato Francés de Superturismos en 1987, y la Fórmula 3 Francesa en 1988. Luego ascendió a la Fórmula 3000 Internacional con el equipo DAMS, donde resultó subcampeón en 1989 frente a Jean Alesi, y campeón en 1990 ante Eric van de Poele, Eddie Irvine y Allan McNish.


title: Érik Comas

text: En debutó en la Fórmula 1 con el Equipe Ligier de Francia, obteniendo como mejor resultado un octavo puesto en Canadá. El francés obtuvo en un quinto puesto en Francia y dos sextos en Canadá y Alemania, por lo que obtuvo cuatro puntos y alcanzó la 11.ª posición final.


title: Érik Comas

text: El piloto pasó al equipo Larrousse para la temporada . Con un automóvil claramente menos competitivo, llegó sexto en Italia y quedó 20º en la tabla general. En logró dos sextos puestos en el Pacífico y Alemania, resultando 23.º en el clasificador final para despedirse de la máxima categoría de automovilismo.


title: Érik Comas

text: Comas continuó su carrera como piloto en Japón, participando en el Campeonato Japonés de Gran Turismos, una de las competiciones más importantes del país. Debutó en 1995 con un Toyota Supra de Cerumo, y resultó tercero en 1996. En 1997 pasó a pilotar un Nissan Skyline GT-R del equipo Nismo. Ganó el título de GT500 en 1998 y 1999, y fue subcampeón en 2000 y cuarto en 2001.


title: Érik Comas

text: Luego de una mala temporada en 2002, Comas abandonó el equipo Nismo y retornó a Toyota para la temporada 2003, resultando quinto con el equipo TOM'S. De vuelta con Nissan, finalizó cuarto en 2004 y octavo en 2005 con Hasemi, y 18º en 2006 con Kondo.


title: Érik Comas

text: Comas disputó además las 24 Horas de Le Mans con distintos equipos. En 1995 debutó con Larbre al volante de un Porsche 911 de la clase GT2, debiendo abandonar. En 1997 y 1998 participó con un Nissan R390 GT1 oficial, resultando 12º y sexto respectivamente. En 1999 corrió con el nuevo Nissan R391, sin poder llegar a meta.


title: Érik Comas

text: El piloto se ausentó dos años y retornó en 2002, ahora como piloto del equipo Oreca acompañado de Olivier Beretta y Pedro Lamy. Llegó quinto absoluto a los mandos un Dallara-Judd de la clase LMP1. En 2004, corrió con un Courage-Judd de Pescarolo, resultando quinto junto a Soheil Ayari y Benoît Tréluyer. Pescarolo retuvo a Comas los siguientes años, y el piloto terminó segundo en 2005 junto a Emmanuel Collard y Jean-Christophe Boullion, y quinto en 2006 junto a Collard y Nicolas Minassian.


title: Érik Comas

text: Además de seguir su carrera de piloto, creó la Comas Racing Management (CRM), una fundación cuya misión consiste en formar y ayudar a nuevos pilotos, fundamentalmente en su país natal, Francia.


title: Symphalangus syndactylus

text: El siamang (Symphalangus syndactylus) es una especie de primate hominoideo de la familia Hylobatidae. Es un gibón arbóreo de pelaje negro, nativo de los bosques de Malasia, Tailandia, y Sumatra. Es el más grande de los simios menores, tanto así que puede ser el doble de grande que otros gibones y casi alcanzar el tamaño de los chimpancés, con más de un metro de altura y cerca de 25kg. El siamang es la única especie en el género Symphalangus.


title: Symphalangus syndactylus

text: El siamang es único por dos razones. Primero, tiene dos dedos en cada pie que se han fusionado (de allí el nombre sindáctilo). La segunda, es el gran «saco gular» (el cual se encuentra en el macho de esta especie), el cual es pliegue o buche en la garganta que puede inflarse hasta alcanzar el tamaño de su cabeza. El saco gular le permite al siamang emitir unos llamados muy sonoros en su hábitat. Esta especie tiene 25pares de cromosomas en sus células diploides.


title: Symphalangus syndactylus

text: Hay dos subespecies de siamang: el siamang de Sumatra ("S. s. syndactylus") y el siamang de Malasia ("S.s.continentis"). Por otra parte, los individuos malayos constituyen una sola población. El siamang es el único gibón que es simpátrico con otras especies de gibones; coincidiendo en distribución con el gibón ágil ("Hylobates agilis") y el gibón lar ("Hylobates lar").


title: Symphalangus syndactylus

text: La supervivencia de la especie está amenazada por la destrucción de su hábitat, por la destrucción de la selva en Malasia y Sumatra para la producción de aceite de palma, mientras que también los afecta el tráfico ilegal de fauna, ya que muchas personas los compran y los venden como mascotas exóticas.


title: Symphalangus syndactylus

text: El siamang habita los bosques remanentes de la isla de Sumatra y la península malaya, y están ampliamente distribuidos por los bosques de las tierras bajas a los bosques montanos. El siamang vive en grupos superiores de 6individuos (4 en promedio) y ocupan aproximadamente 23hectáreas. Las llamadas melodiosas del siamang rompen el silencio de la mañana antes de los llamados del gibón ágil. El siamang en Sumatra y Península malaya son similares en apariencia, pero difieren en su comportamiento.


title: Symphalangus syndactylus

text: La dieta del siamang está principalmente constituida por varias partes de plantas. El siamang de Sumatra es más frugívoro que su primo malayo, en el que la fruta constituye más del 60 % de su dieta. El siamang se alimenta de al menos 160especies de plantas, desde enredaderas hasta plantas leñosas. Su principal alimento es el higo o breva de las especies del género "Ficus", miembro de la familia Moraceae. El siamang prefiere comer los frutos maduros y las hojas jóvenes. También se alimenta de las corolas (conjunto de pétalos) de las flores grandes o come todas las partes si las flores son pequeñas. Los siamang colectan varios frutos pequeños antes de consumirlos. Cuando los frutos son grandes y tienen semillas duras descartan estas últimas.


title: Symphalangus syndactylus

text: Un grupo de siamangs normalmente consiste de un macho dominante adulto, una hembra dominante adulta con su descendencia y algunos subadultos. Los subadultos usualmente abandonan el grupo después de los 6 u 8años; las hembras subadultas tienden a dejar el grupo antes que los machos jóvenes. Un estudio en relación con el efecto de la alteración del hábitat en el siamang encontró que la composición de los grupos varia en sexos y edades entre los bosques intactos y los bosques surgidos después de un incendio. Las poblaciones de estos últimos estaban más constituidas por individuos adultos y subadultos en comparación con las poblaciones de los bosques intactos. Las poblaciones de siamangs en bosques surgidos tras incendios contaban con menos infantes y adolescentes porque la supervivencia infantil es menor en los bosques alterados.


title: Symphalangus syndactylus

text: En la década de 1980, la población indonesia del siamang en la naturaleza se estimó en 360000 individuos. Sin embargo, esta parece haber sido sobrestimada. Como ejemplo, el Parque nacional de Bukit Barisan Selatan (BBSNP por sus siglas en inglés) es la tercera área protegida más grande (3568km²) en Sumatra, de los cuales aproximadamente 2570km² corresponden a bosque, y en el habitan 22390 siamangs (censo de 2002). De acuerdo a dos programas de investigación llevados en Sumatra, el siamang prefiere habitar en los bosques de tierras bajas entre los 500 y los (metros sobre el nivel del mar).


title: Symphalangus syndactylus

text: El siamang tiende a gastar más del 50 % de su tiempo cuando está despierto (desde el amanecer hasta el atardecer), en la alimentación, desplazamiento, forrajeo y actividades sociales. Esto se lleva a cabo hasta el mediodía, tomando tiempo para acicalarse unos a otros o para jugar. Durante el resto del tiempo se la pasa descansando sobre la rama de un árbol grande sobre su espalda o sobre su estómago. La búsqueda de alimento se hace principalmente en horas de la mañana.


title: Symphalangus syndactylus

text: Durante la estación seca la duración del rango de actividad diaria es más largo que en la estación lluviosa. Los siamang del sur de Sumatra se toman menos tiempo para buscar alimento que en otras partes porque consume más fruta y por lo tanto obtiene una mejor nutrición, lo cual resulta en menos tiempo dedicado para buscar alimento. Algunas veces el siamang dedicará todo el tiempo en la búsqueda de alimento en los grandes árboles frutales, para luego retirarse de allí a descansar y regresando a estos cuando sea necesario.


title: Symphalangus syndactylus

text: Los siamangs inician el día emitiendo sus llamados con mayor frecuencia en la horas de la mañana, disminuyendo después de mediodía, con la frecuencia más alta entre las 9:00a.m. y las 10:00a.m. La mayoría de los llamados de los siamanes son dirigidos a sus vecinos más que a los miembros de su propio territorio. Esto significa que el llamado de los siamangs es en repuesta a amenazas o para la defensa de su terreno. Los llamados del final de la mañana suceden típicamente cuando encuentran o ven otro grupo de siamangs. El límite del territorio de los siamangs, el cual puede confluir con el de otro grupo, es con frecuencia el sitio donde se emiten los sonidos. La respuesta a los llamados ocasionalmente ocurre cerca del límite o en la zona de confluencia. Los llamados son más frecuentes cuando las frutas son abundantes a diferencia de cuando son escasas.


title: Symphalangus syndactylus

text: Los despliegues de sonidos van acompañados de balanceo entre las ramas y sacudidas de las mismas y movimientos alrededor del tronco de los árboles. Estos movimientos pueden señalar a otros grupos su ubicación actual. Los siamangs emiten sus sonidos preferiblemente desde árboles vivos grandes y altos, este puede ser el lugar donde son observados más fácilmente, con la connotación que estos árboles grandes pueden soportar mejor los movimientos de los animales. Los árboles desde los cuales se emiten los sonidos usualmente se encuentran cerca aquellos donde consiguen su alimento pero en ocasiones lo hacen desde estos mismos.


title: Symphalangus syndactylus

text: En 2008, la IUCN clasificó al siamang como una especie amenazada (EN del inglés «endargered»), el motivo para catalogarlo fue la disminución de al menos el 50 % de los individuos en los últimos 40años debido principalmente a la cacería para el comercio ilegal y la pérdida continua de su hábitat (por la expansión de la agricultura y la construcción de carreteras). Se ha perdido entre 70 y 80 % de su territorio en 50años. Sin embargo, la especie habita en numerosas áreas protegidas y mantiene una población viable. En el futuro podría ser clasificado como críticamente amenazado debido a la pérdida histórica de su hábitat y debe ser estrechamente monitorizado en el futuro.


title: Symphalangus syndactylus

text: El siamang, como primate arbóreo depende absolutamente del bosque para su existencia, pues su fuente principal de alimento son los árboles frutales para vivir. En la actualidad la población de siamangs ha disminuido por la pérdida o degradación de su hábitat, la cacería y el tráfico de fauna silvestre.


title: Symphalangus syndactylus

text: La mayor amenaza para el siamang es la pérdida del hábitat para plantaciones, por incendios forestales, extracción ilegal de maderas y por el desarrollo de poblados. Primeramente, las plantaciones de palma de aceite "Elaeis guineensis" han destruido grandes áreas del hábitat del Siamang en las últimas cuatro décadas. Desde 2002, se han plantado 107000km² (kilómetros cuadrados), las cuales han reemplazado la selva lluviosa en Indonesia y Malaysia, donde originalmente vivía este hilobátido. En segundo lugar, los incendios forestales han destruido en las dos últimas décadas más de 20000km² de selva húmeda de Sumatra, principalmente en las tierras bajas, el hábitat principal del Siamang. En tercer lugar, la tala ilegal en Indonesia se incrementó de 1980 a 1995 y fue más rápida después que la reformación estaba comenzando en 1998. Estas actividades ilegales devastaron la selva tropical lluviosa en Sumatra. En cuarto lugar, los cultivos a la sombra del bosque también han contribuido. Por ejemplo, los altos precios del café en 1998 incitaron a los pobladores de Sumatra para reemplazar el bosque con cultivos de café. En quinto lugar, el desarrollo de muchas áreas necesitan infraestructuras tales como carreteras, las cuales dividen y fraccionan áreas de conservadas causando fragmentación de hábitat y efecto de borde El siamang al ser un primate arbóreo no cruza por lugares que se han modificado con carreteras.


title: Symphalangus syndactylus

text: Como en otras partes de Asia, los primate no son consumidos como alimento en Indonesia (con excepción de algunos restaurantes chinos en este país que sirven macacos en su menú). Sin embargo, hay cacería y captura para el tráfico ilegal de mascotas. especialmente los infantes son víctimas de esta práctica. Como las madres son altamente protectoras de sus crías, los traficantes matan a sus madres para capturar a las crías. Debido al fuerte impacto de estos eventos la mayoría de los siamang infantes mueren durante el transporte.


title: Symphalangus syndactylus

text: Entre las diferentes iniciativas encaminadas a su preservación como especie, destaca el «Proyecto Kalaweit», asociación que ha devuelto a varios individuos a la libertad, después de recuperarlos de propietarios ilegales.


title: Chika Fujiwara

text: En la adaptación al anime, Chika tiene la voz de Konomi Kohara en japonés y de Jad Saxton en la versión en inglés. En las películas de acción en vivo "" y su secuela "Kaguya-sama wa Kokurasetai: Tensai-tachi no Ren'ai Zunōsen 2", es interpretada por la actriz y ex cantante japonesa Nana Asakawa. Chika es considerada uno de los personajes más populares de "Kaguya-sama wa Kokurasetai: Tensai-tachi no Ren'ai Zunōsen" y su personalidad ha sido bien recibida tanto por los fanes como por la crítica.


title: Chika Fujiwara

text: En febrero de 2020, Aka Akasaka, el autor de "", dijo en una entrevista que el papel de Chika en el manga es principalmente servir como contraste para Kaguya Shinomiya y Miyuki Shirogane, apareciendo cuando los dos están en medio de sus intrigas y luego siembra el caos a través de sus tonterías, además de afirmar que las relaciones entre Chika, Shirogane y Kaguya básicamente impulsan la trama. Además, se le preguntó a Akasaka por qué Chika no tiene monólogos y él respondió: «Fujiwara es exactamente quien es. Ella no alberga ninguna oscuridad. El hecho de que ella no tenga monólogos fue solo una idea temprana mía; en ese momento, sentí que era mejor dejar un poco de misterio en alguna parte. Pero ahora que la serie ha durado tanto tiempo, eso ya no es necesario. Dibujo a Fujiwara como si fuera la heroína de todos. Por favor, siéntanse libre de gustarle». Un mes antes, durante otra entrevista, cuando se le preguntó si se parecía a alguno de sus personajes, Akasaka dijo que él es como Chika en que le encantan los juegos de mesa, y que se siente como ella y tiene su personalidad cuando sus amigos y familiares lo visitan.


title: Chika Fujiwara

text: Chika Fujiwara es la secretaria del consejo estudiantil de la Academia Shuchiin. Es una joven de piel clara con cabello plateado hasta los hombros (rosa claro en el anime) que tiene un lazo negro en medio de su flequillo cuadrado, ojos azules y tiene un gran tamaño de pecho. Chika proviene de una familia de políticos: su bisabuelo fue Primer Ministro de Japón, su tío es el actual Ministro de la Derecha y su madre es diplomática, lo que hace de su linaje uno de extremo prestigio. Además, Chika tiene una hermana mayor llamada Toyomi y una hermana menor llamada Moeha. Si bien su familia la sobreprotege, se crio en un ambiente amoroso y se ha convertido en una chica verdaderamente amable. Sin embargo, dado que las formas de recreación como los videojuegos y los artículos de otro mundo le estaban prohibidos, buscó otros medios de escape y ha desarrollado muchos pasatiempos profundos e inusuales. Le gustan los juegos analógicos alemanes, los rompecabezas y varias otras subculturas muy alejadas de lo que uno consideraría convencional. Odia mentir, pero cuando juega juegos como el póquer, revela un lado oculto de sí misma y fanfarronea como si no hubiera un mañana. Ha sido amiga de Kaguya desde la secundaria, sin embargo, su cercanía no es obvia para los demás debido a la personalidad de Kaguya.


title: Chika Fujiwara

text: Chika es una chica excéntrica burbujeante que casi siempre tiene una sonrisa en su rostro. Siempre buscando divertirse con sus compañeros miembros del consejo estudiantil, a menudo es ella quien presenta actividades e ideas extrañas que la entretienen a ella y a los demás. En su mayoría, no se da cuenta de la atmósfera de la habitación, lo que la convierte en un elemento impredecible que arruina muchos de los planes de Kaguya y Miyuki para hacer que el otro se confiese. Debido a su actitud relajada y sus payasadas infantiles, muchos de los miembros del consejo parecen verla como simplona, especialmente Kaguya. Irónicamente, Chika tiene bastante talento en una variedad de áreas, es una pianista consumada y también habla cinco idiomas. Hay varias historias en las que Chika ha entrenado intensamente a Miyuki en habilidades que le faltan, como el voleibol, el canto, la superación de la aprensión y el baile tradicional. Después de cada sesión, ella jura no enseñarle más, pero sucumbe a sus súplicas ya que la llama una amiga confiable o la única que puede la ayudar. También puede ser bastante tortuosa y solapada, a menudo intentando hacer trampa en muchos de los juegos que se le ocurren, aunque siempre queda expuesta. Chika está obsesionada con todo lo que tenga que ver con el amor, profesándose a sí misma como una «detective del amor» y dando consejos sobre relaciones a los demás (a pesar de que nunca antes había tenido novio). Puede ser extrañamente perspicaz a veces, con respecto a los sentimientos respectivos de Yū Ishigami y Miko Iino, pero al mismo tiempo no se da cuenta de la relación de Kaguya y Shirogane.


title: Chika Fujiwara

text: En la adaptación al anime de la serie, Konomi Kohara da voz al personaje, mientras que Jad Saxton la interpreta en el doblaje en inglés. El tema final «Chikatto Chika Chika» de Kohara se usa solo en el tercer episodio de la primera temporada; la canción suena mientras el anime muestra un espectáculo de baile de Chika. En la película de acción en vivo de 2019 "" y su secuela de 2021 "Kaguya-sama wa Kokurasetai: Tensai-tachi no Ren'ai Zunōsen 2", Chika es interpretada por la actriz y ex cantante japonesa Nana Asakawa.


title: Chika Fujiwara

text: Chika se ha convertido en un personaje extremadamente popular y un tanto emergente en el fandom del anime y el manga. La popularidad del personaje de Chika la ha convertido en un tema frecuente de cosplay entre las lectoras fanáticas de la serie. En los Crunchyroll Anime Awards 2020, Chika fue nominada a la categoría de «Mejor chica» en los premios. Crunchyroll lanzó en 2020 una figura a escala 1/7 de Chika en bikini.


title: Chika Fujiwara

text: Al revisar "Kaguya-sama wa Kokurasetai: Tensai-tachi no Ren'ai Zunōsen", Rebecca Silverman de Anime News Network dijo que parte de la razón por la que la historia funciona es por Chika, ya que ella alegra el estado de ánimo y trata de actuar como una buena amiga y «aliento de cordura» para Kaguya y Miyuki. Faiyaz Chowdhury de Comic Book Resources comentó que «Chika es el comodín en medio de los diversos juegos mentales que Kaguya y Shirogane intentan entre sí en su batalla de confesión. Su naturaleza distante y tonta se usa para servir como una obstrucción humorística a las batallas psicológicas diarias de los personajes principales, lo que permite que la comedia evolucione con giros y vueltas en capas. Dependiendo del personaje que interactúe con ella, los rasgos de carácter de Chika se utilizan para producir diferentes efectos».


title: Chika Fujiwara

text: Marianne R. de "MANGA.TOKYO" elogió el personaje de Chika como «digno de ser destacado», diciendo que es muy inteligente y capaz de manipular emocionalmente a Kaguya para hacer que las cosas salgan bien, lo que, según Marianne, hace que Chika sea «increíble pero un poco espeluznante al mismo tiempo». Kambole Campbell de "IGN" elogió a la actriz de voz japonesa del personaje, Konomi Kohara, como «sobresaliente en transmitir una hiperactividad burbujeante».


title: Guillermo Cosío Vidaurri

text: Guillermo Cosío Vidaurri (Guadalajara, Jalisco; 4 de septiembre de 1929-ib., 13 de noviembre de 2019) fue un político mexicano, miembro del Partido Revolucionario Institucional, que ocupó varios cargos políticos; entre ellos, fue de 1989 a 1992, presidente municipal de Guadalajara y embajador de México en Guatemala. Fue uno de los diez gobernadores mexicanos que entre 1988 y 2014 renunciaron a su cargo.


title: Guillermo Cosío Vidaurri

text: Guillermo Cosío Vidaurri fue presidente municipal de Guadalajara de 1971 a 1973, diputado federal a la L Legislatura en representación del I Distrito Electoral Federal de Jalisco de 1976 a 1979, en 1981 fue secretario general del Comité Ejecutivo Nacional del PRI, siendo presidente Javier García Paniagua, director del Metro de la Ciudad de México y de 1982 a 1988 fue secretario general de gobierno del Distrito Federal cuando el regente era Ramón Aguirre Velázquez.


title: Guillermo Cosío Vidaurri

text: Siendo diputado federal por tercera ocasión, se le mencionó nuevamente como probable candidato del PRI a gobernador en las elecciones estatales de 1988; sin embargo, y hasta antes de la elecciones federales de ese año, se consideró prácticamente descartada su postulación, superada por las opciones de Luis Enrique Bracamontes, Eugenio Ruiz Orozco y Arnulfo Villaseñor Saavedra. A pesar de ello, en las elecciones federales del 6 de julio de 1988 los resultados oficiales —señalados como fraudulentos por la oposición, en el caso de la elección presidencial— dieron amplias victorias al PAN en los distritos electorales del Área Metropolitana de Guadalajara y en otras partes del estado, por lo que rápidamente, y en medio del conflicto postelectoral que, por el rechazo a reconocer la victoria del PRI por parte de la oposición, se desarrollaba en el país y con el evidente cambio en el ambiente político del estado que hacía necesario un político con arraigo y ampliamente conocido por la población, Guillermo Cosío Vidaurri fue "destapado" como candidato del PRI a la gubertura, el 25 de julio de 1988, por el dirigente nacional priista, Jorge de la Vega Domínguez.


title: Guillermo Cosío Vidaurri

text: En las elecciones de ese año, realizadas el domingo 4 de diciembre, enfrentó al candidato del PAN, Héctor Pérez Plazola, y al candidato de la Coalición Cardenista Jalisciense, Jorge Amador Amador, y fue declarado ganador, con 518,480 votos a su favor, que representaban el 49.7% de los votos, frente al 22.2% de su competidor más cercano, Héctor Pérez Plazola. Sin embargo, fueron rechazados y señalados como fraudulentos por sus contrincantes. Rindió protesta como gobernador constitucional el 1 de marzo de 1989, en medio de un masivo festejo al que asistieron el entonces presidente de la República, Carlos Salinas de Gortari, once secretarios de Estado y veintiún gobernadores estatales, entre muchos otros funcionarios públicos.


title: Guillermo Cosío Vidaurri

text: Luego de las explosiones de Guadalajara de 1992 el 22 de abril, la sociedad civil reclamó su renuncia por presunta negligencia a través de protestas públicas y desplegados en medios de comunicación, a lo que inicialmente Cosío se negó, argumentando no haber tenido una responsabilidad directa en la tragedia. Sin embargo, y ante la presión social y sobre todo por indicaciones del gobierno federal, encabezado por Carlos Salinas de Gortari, finalmente presentó su solicitud de licencia al Congreso del Estado de Jalisco el 30 de abril y que fue aprobada casi por unanimidad —votó en contra el único diputado del PFCRN— y siendo nombrado para suplirlo Carlos Rivera Aceves, quien fue rechazado por la sociedad civil por sus vínculos políticos. Cosío Vidaurri fue acusado también de haber asignado obra pública a familiares. Fue embajador en Guatemala.


title: Guillermo Cosío Vidaurri

text: Falleció el 13 de noviembre del 2019, como consecuencia de una neumonía, luego de contraer dengue en octubre de ese mismo año.


title: Robeisy Ramírez

text: Robeisy Eloy Ramírez Carrazana (n. 20 de diciembre de 1993 en Cienfuegos, Cuba) es un boxeador profesional cubano y doble Campeón Olímpico.


title: Robeisy Ramírez

text: Como amateur es conocido por ganar la medalla de oro en los Juegos Olímpicos de Londres 2012 y Río de Janeiro 2016, En su record como amateur también ostenta los títulos en en los Juegos Panamericanos de 2011 y en los Juegos Centroamericanos y del Caribe de 2014.


title: Academia de Caballería de Valladolid

text: La Academia del Arma de Caballería de Valladolid se instaló en la ciudad en el año 1852 en un edificio que unos años antes se había pretendido utilizar como presidio. Al incendiarse este primigenio edificio, se decidió edificar el actual, que fue construido en el año 1921 e inaugurado por los Reyes de España. Goza de gran valor, constituyendo un importante legado de la arquitectura historicista y monumental de las primeras décadas del siglo XX. Se ubica frente al Parque del Campo Grande y la Casa Mantilla, en la actual plaza Zorrilla y es, sin duda, uno de los edificios más emblemáticos, representativos y majestuosos de Valladolid.


title: Academia de Caballería de Valladolid

text: La Academia sirve de lugar de estudio, formación y preparación para los oficiales del Ejército de Tierra que eligen el Arma de Caballería. Frente a la fachada principal, se encuentra situado el Monumento a los Cazadores de Alcántara.


title: Academia de Caballería de Valladolid

text: Desde la Desamortización, lo militar va sustituyendo en importancia a lo religioso. Como consecuencia, muchos de los conventos y colegios son ocupados por cuarteles, que también se instalan en edificios de nueva construcción. El origen de la Academia se remonta a 1850, cuando por Real Orden se crea el Colegio de Caballería de Alcalá de Henares. En 1852 se traslada a Valladolid.


title: Academia de Caballería de Valladolid

text: El edificio que se puede contemplar hoy sustituye a uno anterior conocido como "El Octógono" debido a la forma de su planta. Había sido concebido como presidio y construido en 1847, sobre un espacio sin edificar conocido como campo de la feria. Su organización era la típica para arquitectura carcelaria de su época con planta baja y un piso y fachadas muy sobrias, si bien se reformó en parte para que la Academia de Caballería lo ocupara en 1852.


title: Academia de Caballería de Valladolid

text: En octubre de 1915 "El Octógono" fue destruido por un incendio y en el año 1916 se decreta que el museo de la Academia sea trasladado a Madrid, al Cuartel del Rosario y en 1928 al Cuartel del Conde-Duque, también en Madrid.


title: Academia de Caballería de Valladolid

text: El edificio actual se empezó a construir en 1921 sobre el solar de "El Octógono", siguiendo un proyecto del Capitán de ingenieros D. José de la Gándara y Cividanes pero, habiendo dispuesto la Superioridad que, sin alterar la esencia del proyecto total, se dividiera en varios parciales y se redactara en primer término el de la parte que se hubiera de construir en los terrenos que son ya propiedad del Estado, comenzando las obras sin esperar a poseer los que habían de ser expropiados, se encomendó al capitán de Ingenieros D. Adolfo Pierrad Pérez, la redacción del proyecto de edificio para el internado de los alumnos, y es el que va a construirse por administración, a causa de haber quedado desiertas las dos subastas anunciadas para la ejecución de las obras por contrata. La colocación de la primera piedra y entrega de un estandarte bordado por la reina Victoria Eugenia se realizó los días 4 y 5 de mayo de 1921, a la cual asistieron los Reyes y una representación de todos los Regimientos del arma con sus estandartes.


title: Academia de Caballería de Valladolid

text: El 1 de marzo de 1924 se inauguró parte del nuevo edificio. Sigue las tendencias del momento, monumentalistas, regionalistas y de gusto historicista, que rescatan como imagen de Castilla el primer Renacimiento, con detalles de la arquitectura tradicional. Está inspirado en las formas del Palacio de Monterrey de Salamanca (motivo por el cual se usó la piedra arenisca, propia de la ciudad de Salamanca) y en el edificio de la Diputación de Palencia, de Jerónimo Arroyo. Con planta en U, las torres organizan la fachada y su relación con las calles que llegan a la plaza. El granito de su zócalo proporciona un contraste de color con la arenisca empleada en el resto del edificio y resalta la fortaleza del basamento, dando una adecuada formalización al asentamiento del edificio sobre el suelo.


title: Academia de Caballería de Valladolid

text: La fachada, de gran belleza, es longitudinal y enfática, articulada gracias a las tres torres, que jerarquizan el edificio. La composición de la fachada se va haciendo, conforme se va subiendo, menos maciza, acabando con una galería de arcos y una graciosa balaustrada. La construcción en piedra es impecable y los despieces de los elementos constructivos están muy bien ejecutados y valorados plásticamente. En varias panoplias se encuentran las cruces de las órdenes militares de Alcántara, Santiago, Calatrava y Montesa. Es de notar la simetría en esquina, propia del Renacimiento, que observa el edificio.


title: Academia de Caballería de Valladolid

text: En 1930 el Museo de Caballería se establece, otra vez, en el nuevo edificio de la Academia del Arma en Valladolid, donde permanecerá hasta 1933, año en que se crea el Museo del Ejército y desaparecen los museos de las Armas. De esta manera, gran parte de los fondos de ese museo proceden del antiguo museo de Valladolid. Frente a la puerta principal se encuentra el Monumento a los Cazadores de Alcántara, obra de Mariano Benlliure, inaugurada el 25 de junio de 1931.


title: Academia de Caballería de Valladolid

text: En octubre de 1939, bajo el gobierno de Francisco Franco, la Dirección General de Enseñanza Militar nombra a cinco jefes para dirigir las Academias, que resucitan de sus cenizas tras su disolución por parte de Azaña. La Academia de Caballería, de nuevo emplazada en Valladolid, va a ser dirigida por el Coronel de Caballería Álvaro Pita da Veiga y Morgado.


title: Castillo de Requesens

text: El castillo de Requesens está situado sobre una colina, que domina todos los valles meridionales del monte Neulós, a unos 7 km al este del vecindario de Requesens. Su término corresponde al del antiguo pueblo de Requesens, entidad de población de La Junquera.


title: Castillo de Requesens

text: Citado en el memorial de agravios (rancures) dirigido por el conde Ponce I de Ampurias a su primo, el conde Gausfredo II, y al hijo de este, Guislaberto II (hacia 1040-1071), en el que el primero protestaba por la seguramente reciente construcción de este castillo («"castrum" de recoser») por parte de los últimos en un alodio que tenían confiado en tierras del condado de Ampurias.


title: Castillo de Requesens

text: La construcción de este primer castillo documentado en Requesens se inscribe en las disputas entre los dos condados a raíz de su separación a finales del siglo X. Los condes de Rosellón mantuvieron el dominio, dentro del condado de Ampurias, hasta su extinción. El señorío de Requesens ("dominicaturam" de Rechesen) les fue reconocida en el convenio entre los condes respectivos del año 1075 y dominio sobre el castillo ("castrum" Rechosindo) vuelve a ser citado en la renovación de aquella en 1085 y en otro convenio del año 1121. Los condes roselloneses o los personajes a los que la infeudaron tenían un «castlà» (señor del castillo), que durante la primera mitad del siglo XII era un miembro de la misma familia condal, indicador claro del interés que tenían.


title: Castillo de Requesens

text: Todos estos personajes debían fidelidad al conde de Ampurias y también al vizconde de Perelada, dentro de los territorios de los cuales se encontraba la fortaleza. Durante el siglo XII, los enfrentamientos entre todos ellos, a raíz de la alianza entre los Rocabertí, vizcondes de Perelada, y los condes de Rosellón, hizo del castillo de Requesens un vivo factor de conflicto. Uno de estos enfrentamientos, conocido precisamente como «guerra de Requesens» (1047-1072), se inició con la toma del castillo por parte del conde Ponce II de Ampurias. Este vio, intranquilo, como sus dominios quedaban aislados y rodeados por tierras de un solo señor, el conde de Barcelona, que se apoderó también del condado en 1172. Para pacificar la zona, el nuevo señor del Rosellón, el rey Alfonso II, renunció entonces a los derechos que le correspondían sobre Requesens a favor del conde de Ampurias, que obtuvo así el dominio pleno.


title: Castillo de Requesens

text: Del castillo protagonista de estos hechos quedan muy pocos restos, situados en la zona del recinto superior, que en el siglo XIII, al construirse el nuevo recinto exterior, se conocía como fortaleza mayor o de arriba.


title: Castillo de Requesens

text: A finales del siglo XII y durante el siglo XIII aparecen documentados diferentes individuos apellidados Requesens, que fueron, aparentemente, castellanos o señores del castillo por el conde de Ampurias. Así, un Arnau de Requesens (muerto después del 1256) está documentado en Gerona en 1181 y un Guillermo de Requesens (muerto después del 1262) consta como señor del castillo. Se supone, aunque no se ha podido encontrar ninguna prueba, que de la saga de estos señores del castillo -que, por otra parte, ya no se documenta más tarde- partiría el linaje de los Requesens, de mercaderes y ciudadanos, posteriormente ennoblecidos (condes de Palamós), documentados en Tarragona a partir del 1272 y que dio personajes importantes en la historia de Cataluña durante los siglos XV y XVI. Dicho Guillermo de Requesens adquirió, por matrimonio, la torre o fuerza de Cabrera en la ciudad de Gerona, llamada castillo de Cabrera y después de Requesens, que se tenía en feudo de los Montcada. La herencia de Guillermo pasaría a Botonac y más tarde (principios del siglo XIV) a Castellnou, nobles roselloneses que a veces se apellidan también Requesens.


title: Castillo de Requesens

text: Durante la cruzada contra la Corona de Aragón, el castillo y su señor eminente, el conde de Ampurias ante la invasión y así lo recoge Bernat Desclot en su Crónica. En esta guerra fue asediado por los franceses (verano de 1285), pero no consiguieron tomarlo. Pero en 1288 fue fugazmente ocupado y saqueado por un ejército francés al servicio de Jaime II de Mallorca, que invadió el Ampurdán.


title: Castillo de Requesens

text: Pedro I de Ampurias (1325-1341) adquirió a los Castellnou la señoría del castillo de Requesens, completando así el dominio condal. Se mantuvo bajo dominio de los condes de Ampurias hasta la reversión del condado a la corona en 1402, al ser declarado nulo el testamento del último conde, Pedro II de Ampurias, a favor de su esposa Juana de Rocabertí y, subsidiariamente, de su cuñado, el vizconde Jofre VI de Rocabertí. Sin embargo, este testamento fue invocado con éxito por el vizconde Dalmau VIII de Rocabertí para obtener de los nuevos reyes Trastámara algunos bienes en el territorio del antiguo condado de Ampurias, entre ellos el castillo de Requesens (1418), por donación de Alfonso el Magnánimo. Los vizcondes de Rocabertí mantendrían la posesión hasta finales del siglo XIX.


title: Castillo de Requesens

text: Entre 1893 y 1899 fue totalmente reconstruido por sus propietarios, los últimos condes de Perelada residentes en el territorio, Tomás de Rocabertí-Boixadors Dameto y de Verí y su hermana Juana-Adelaida, con la intención de convertirlo en residencia de verano y de acuerdo con los criterios neomedievales entonces en boga, tal como habían hecho hacer también en el castillo de Peralada.


title: Castillo de Requesens

text: Sin embargo, a diferencia de otros ejemplos de reconstrucciones neomedievales próximas (Carcasona), el estilo elegido no desdice el propio del área mediterránea. Las obras fueron dirigidas por el maestro de casas Alexandre Comalat, que reconstruyó los aún vistosos restos del edificio medieval con el mismo trazado y la misma piedra de granito de la montaña con la que había sido construido, por lo que actualmente es muy difícil distinguir la parte original de la reconstruida.


title: Castillo de Requesens

text: Del edificio medieval parece que persisten poco más que unos muros de baluartes, la torre cuadrada del norte y una parte de la puerta del recinto superior, fechados en los siglos XII-XIV. Se conservan fotografías excepcionales de antes y durante del proceso de reconstrucción, algunas de las cuales efectuadas por el propio conde Tomás de Rocabertí, uno de los primeros fotógrafos aficionados de la comarca.


title: Castillo de Requesens

text: En medio de un escenario natural de gran belleza, la fortaleza reconstruida tiene un aspecto impactante y altamente evocador. La nueva fábrica ha sido calificada con un cierto desprecio puritano de escenográfica, aunque por su ubicación sí remite a las creaciones Wagnerianas, que en la Cataluña de la época hacían furor.


title: Castillo de Requesens

text: El edificio actual tiene tres recintos fortificados, con torres redondas y cuadradas, portales, almenas y matacanes de gran espectacularidad. En el recinto inferior destaca la amplia capilla, dedicada a la Virgen de la Providencia (pero antiguamente, a San Romano), en la que se reaprovecharon elementos románicos de otros edificios de la zona (los arcos de la portada de Santa María de Requesens) y de procedencia francesa (el tímpano y los relieves de sobre la puerta), las caballerizas y diferentes rejas de forja que imitan motivos de rejas medievales de la catedral de Barcelona. También hay algunos edificios de servicio, entre los cuales unas cocinas y lo que durante la última posguerra sirvió de hospital militar. El segundo recinto, más limitado, tiene una atractiva puerta fortificada. El recinto noble o superior incluye diferentes estancias (con el pavimento decorado con la roca heráldica de los Rocabertí, que se conserva en parte), la gran sala (actualmente cerrada), con una chimenea de piedra y unos ventanales con unos postigos que se ven de lejos, muy teatrales y característicos, y una torre atalaya redonda (también inaccesible), que es el punto más elevado del monumento. Tanto el gran patio del primer recinto como el entorno del castillo ajardinaron con especies vegetales autóctonas y foráneas pensadas para resaltar el conjunto, que se han aclimatado y naturalizado.


title: Castillo de Requesens

text: La iniciativa de Tomás de Rocabertí tuvo una gran resonancia en todo Cataluña y fue celebrada por numerosos visitantes. Pero los condes no pudieron disfrutar de su nueva residencia. Tomás murió en enero de 1898 y Juana-Adelaida, que le sucedió, el 1899, en el mismo castillo, justo después de la gran fiesta de inauguración del día de san Juan de aquel año (que no escapó a la prensa de la época). Juana-Adelaida murió repentinamente en circunstancias nunca aclaradas y sin herederos directos. Después de un ruidoso pleito, los títulos de nobleza, de acuerdo con el derecho nobiliario, fueron heredados por sus sobrinos carnales (los Sureda marqueses de Vivot, el 1912 sucedidos por los Fortuny y el 1973 por Montaner), y el patrimonio por Fernando Truyols i Despuig, marqués de la Torre, sobrino de su marido, todos ellos mallorquines.


title: Castillo de Requesens

text: El 1923 el castillo y toda la inmensa propiedad anexa (más de 2000 ha) fueron adquiridos por los hermanos Pedro y Juan Rosellón, industriales mallorquines que explotaron intensivamente el bosque de la zona. Pocos años después (1927)lo volverían a vender, ahora a Joaquín de Arteaga, duque del Infantado y empresario, que lo conservó y residió esporádicamente, pero que despidió a todos los habitantes, colonos y otras personas relacionadas con la finca.


title: Castillo de Requesens

text: En 1936, al inicio de la Guerra civil española, fue brutalmente saqueado por activistas de la CNT-FAI. Tras la guerra, en 1942, el duque vendió toda la propiedad y el castillo a la compañía Borés SA, firma interesada únicamente en la explotación del bosque. El castillo lo ocupó un destacamento militar durante todos estos años con el objetivo de controlar la actividad de los maquis. Los militares modificaron algunas dependencias (se instalaron cocinas y un hospital militar) y dañaron los interiores y algunas almenas.


title: Castillo de Requesens

text: El 1955 fue vendido a sus actuales propietarios, los socios Miquel Esteba Caireta (industrial natural de Anglés y segundo alcalde democrático de Figueras, 1979 - 1980) y Josep Pijoan. Antes de comprar el castillo de Púbol, Salvador Dalí intentó infructuosamente adquirirlo. Aunque el castillo no ha vuelto a estar habitado y su interior, propio de una mansión decimonónica, está totalmente desmantelado y ha sufrido recientemente alguna gamberrada que ha obligado a cerrar el acceso a una parte del recinto superior por seguridad, se permiten las visitas.


title: Castillo de Requesens

text: El castillo de Requesens constituye uno de los mejores ejemplos de arquitectura neomedieval que se conservan en Cataluña. Desgraciadamente, ni los recursos de sus actuales propietarios ni el interés de las instituciones están a la altura de su importancia.


title: Castillo de Requesens

text: El castillo y su entorno han sido fuente de inspiración en diferentes campos, desde la literatura hasta el comercio, pasando por la fotografía, la música y el cine.


title: Castillo de Requesens

text: En literatura, además de algunas obras menores (como "La ida a Requesens", de Bonaventura Bassegoda, 1882), Verdaguer no los olvidó en Canigó (1886) y el nombre (que no la localización real) ha sido utilizado en otras obras (Manuel Maristany, "La enfermera de Brunete ", 2007).


title: Castillo de Requesens

text: Las fotografías que el propio conde Tomás de Rocabertí realizó en 1886 se cuentan entre las primeras efectuadas en el Alto Ampurdán y, con las que conservó Comalat, son el único testimonio del estado del edificio antes de la reconstrucción.


title: Castillo de Requesens

text: En música Francesc Basil ganó el premio Barcino con la sardana "El castillo de Requesens" (1956). En cuanto al mundo del cine, se rodó parte de la película "El caballero del dragón" (Fernando Colomo, 1985).


title: Castillo de Requesens

text: En cierta ocasión en que el castillo sufría un furioso asedio de sus enemigos, que esperaban rendir por hambre, los defensores ofrecieron al adversario un suculento banquete con pescados frescos, de un río subterráneo que corre bajo los Pirineos y desemboca en el cabo de Creus, completamente ignorado por los acosadores que, completamente desalentados, levantan el asedio.


title: Castillo de Requesens

text: Se dice que un pasillo subterráneo de grandes dimensiones comunica el castillo con la vertiente norte de la sierra de la Albera, cuya entrada sería todavía visible en los bajos de la fortaleza, aunque el conducto habría quedado obstruido.


title: Castillo de Requesens

text: En el castillo de Requesens habitaron la mujer y las hijas de un gigante que era siete veces más alto que la torre más alta de la fortaleza y que era dueño y señor de todo el Pirineo.


title: Castillo de Requesens

text: El castillo de Requesens está afectado por las disposiciones españolas de protección del patrimonio histórico de 1949 y 1988, y como todos los castillos de Cataluña, catalogado como Bien Cultural de Interés Nacional a los efectos de la ley del Patrimonio Cultural catalán de 1993.


title: Palacio Piria (Ensenada)

text: El Palacio Piria es una antigua residencia palaciega de estilo italiano de principios del siglo XX, ubicada en la localidad de Punta Lara, Argentina.


title: Palacio Piria (Ensenada)

text: Está ubicada en Camino Costanero Almirante Brown entre la calle 26 y la calle 40, al sureste de la localidad de Punta Lara, partido de Ensenada, provincia de Buenos Aires, en Argentina. Originalmente la propiedad ocupaba 4887 hectáreas, muchas de las cuales actualmente están urbanizadas.


title: Palacio Piria (Ensenada)

text: En 1827, Luis Castells y Sibila pasa a ser propietario de la Estancia Punta Lara. En 1890 proyecta la construcción del palacio, pero muere antes de poder comenzar en 1897. Finalmente lo construiría su hijo Luis Castells Uriburu entre 1907 y 1910. Sus fachadas fueron revestidas en símil piedra.


title: Palacio Piria (Ensenada)

text: En 1925, lo adquiere empresario uruguayo Francisco Piria. Tiene el propósito de transformar la zona en un importante balneario, cuando se mudó introdujo en el palacio algunos cambios, incluyendo una conexión con el ferrocarril de La Plata. Las habitaciones del primer piso fueron revestidas con madera tallada por artistas uruguayos, en el “Salón de los Espejos”, sala central de la casa adornada con espejos biselados, cambió los herrajes por otros de bronce trabajados a mano. Vivió ahí hasta inicios de los años ´30. Al no poder concretar su objetivo, regresa a su país.


title: Palacio Piria (Ensenada)

text: En 1947, el Palacio y 141 hectáreas que lo rodean pasan a manos del Gobierno Provincial por donación de la familia Piria, para uso residencial de los gobernadores. Esto no se concretó. Durante algunos años funcionó una colonia de vacaciones para niños huérfanos.


title: Palacio Piria (Ensenada)

text: El palacio fue cedido a la Municipalidad de Ensenada. Entre 1995 y 2002, el edificio sufrió una serie de vandalismos que terminaron por deteriorarlo. En 2002, a través de la Ley Provincial 12.955 pasó a formar parte del Patrimonio Cultural de la Provincia de Buenos Aires y fue declarado Monumento Histórico.


title: Palacio Piria (Ensenada)

text: En 2011 la ONG Casa Española de Mujeres (CEM) se ofreció para restaurar el Palacio y logró juntar los fondos requeridos. Sin embargo, el proyecto quedó encajonado dos años y el CEM finalmente decidió retirarse. Actualmente la construcción se encuentra en avanzado estado de deterioro, a pesar de las múltiples promesas de reconstrucción. Todo su interior colapsó, quedando solo las paredes exteriores y columnas en pie en muy frágil estado y al borde del colapso. Toda la zona que rodea la casa fue vallada para evitar posibles accidentes.


title: Lucy Gordon (actriz)

text: Lucy Gordon (Oxford, 22 de mayo de 1980 – París, 20 de mayo de 2009) fue una actriz y modelo británica.


title: Lucy Gordon (actriz)

text: Gordon fue hallada muerta ahorcada en su apartamento de París, el 20 de mayo de 2009, dos días antes de su 29º cumpleaños.


title: Lucy Gordon (actriz)

text: Un oficial de la policía francesa indicó, en declaraciones extraoficiales, que la actriz se suicidó. Unos meses atrás su mejor amigo también se había suicidado.


title: Holger Badstuber

text: Holger Felix Badstuber (Memmingen, Alemania, 13 de marzo de 1989) es un exfutbolista alemán que jugaba de defensa. Su último equipo fue el F. C. Lucerna.


title: Holger Badstuber

text: Hizo su debut con la selección de fútbol de Alemania el 29 de mayo de 2010 en un partido amistoso contra en Budapest. Fue seleccionado para participar en la Copa Mundial de Fútbol 2010 en Sudáfrica, donde jugó en dos partidos. Su primer gol con la selección nacional lo consiguió el 7 de septiembre de 2010 contra . También ha participado en la Eurocopa 2012, donde su selección llegó hasta las semifinales.


title: Typedef

text: typedef es una palabra reservada en el lenguaje de programación C y C++. Su función es asignar un nombre alternativo a tipos existentes, a menudo cuando su declaración normal es aparatosa, potencialmente confusa o probablemente variable de una implementación a otra.


title: Typedef

text: Ambas secciones de código hacen lo mismo: crean un tipo codice_1 (codice_2) y le dan un valor de codice_3. El método para hacer esto en la segunda sección hace que sea más legible porque la declaración codice_4 hace que codice_5 signifique lo mismo que codice_1. En este ejemplo, la variable codice_2 guarda las "notas" de un estudiante, así que definir codice_2 como una variable de tipo codice_5 le da al nombre de esa variable un contexto.


title: Typedef

text: Aquí, un tipo codice_10 ha sido definido por el usuario. Así que para crear una variable de tipo codice_10, usamos este código:


title: Typedef

text: Esto es más legible porque no se requiere la palabra reservada codice_13 antes de cada variable de tipo codice_10.


title: Typedef

text: for (std::vector<std::pair<std::string, int> >::const_iterator i = valores.begin(); i != valores.end(); ++i)


title: Vanessa Montfort

text: Vanessa Montfort nació en Barcelona en 1975, de padre norteamericano y reside en Madrid desde su infancia. Es licenciada en Ciencias de la Información. Comenzó su carrera literaria durante los años universitarios con el estreno de la obras de teatro "Quijote Show" (1999), "Paisaje transportado" (2003) y "Estábamos destinadas a ser ángeles" (2006). Ese mismo año obtuvo el XI Premio Ateneo Joven de Sevilla con su primera novela: "El ingrediente secreto" (Algaida, 2006).