title: Sikorsky CH-53K King Stallion

text: En diciembre de 2018, se planeó que el "CH-53K" no estuviera listo para el combate como se esperaba, a finales de 2019, tras un retraso en las entregas debido a fallos técnicos encontrados en las pruebas de diseño realizadas a las unidades entregadas. Estos fallos encontrados en las pruebas han resultado en una "reestructuración general del programa" de entrega del nuevo modelo. Los fallos incluían gases de escape que eran ingeridos de nuevo por los motores, una vida de servicio limitada para las cajas reductoras del rotor, y deficiencias en el rotor de cola y en los ejes de transmisión, además del retraso en las entregas de partes rediseñadas. Se estimó que el retraso alargará la entrega de "King Stallion" listos para el combate hasta mayo de 2020.


title: Sikorsky CH-53K King Stallion

text: El "CH-53K" es un rediseño general con nuevos motores y disposición de cabina. El modelo usa motores General Electric T408 (GE38-1B) de 5600 kW (7500 shp) cada uno y es capaz de volar 37 km/h más rápido que su predecesor el "CH-53E".


title: Sikorsky CH-53K King Stallion

text: Presenta una nueva cabina de cristal digital con controles fly-by-wire y respuesta táctil, Sistema de Monitorización de Salud y Uso (HUMS), un nuevo sistema de cubo elastomérico, y palas del rotor de materiales compuestos para mejorar las prestaciones "con calor y en altura". La caja reductora simple con ejes de tubo comenzó su desarrollo alrededor de 2007. El ensamblaje de la caja, que incluye el cubo del rotor y el sistema de control rotatorio, pesa alrededor de 5280 kg, lo que es más pesado que un helicóptero Black Hawk vacío. La caja reductora simple pesa 2390 kg. En comparación , la caja reductora simple del bimotor Mil Mi-26 pesa 3639 kg.


title: Sikorsky CH-53K King Stallion

text: El "CH-53K" también incluye un mejorado sistema de manejo de la carga externa, mejoras en supervivencia y otras que alargan la vida de servicio. La cabina es de 9,14 m de largo por 2,74 m de ancho y 1,98 m de alto. Su cabina es 30 cm más ancha y un 15% más larga, pero tiene nuevos estabilizadores de materiales compuestos más cortos.


title: Sikorsky CH-53K King Stallion

text: El "CH-53K" supera la capacidad del "CH-53E" llevando cerca del doble de carga externa con unos 12 200 kg a la misma distancia de 204 km. La carga del modelo alcanza a un máximo de 15 900 kg. El peso cargado máximo llega a los 39 900 kg, que está aumentado respecto a los 33 300 kg del "CH-53E". El "CH-53K" ocupa aproximadamente lo mismo que el "CH-53E".


title: Sikorsky CH-53K King Stallion

text: El modelo puede llevar dos palés estándar 463L, eliminando la necesidad de repartir los palés entre aviones cargueros y helicópteros.


title: Sikorsky CH-53K King Stallion

text: En febrero de 2018, Sikorsky firmó un acuerdo valorado en alrededor de 4000 millones de euros con Rheinmetall, para formar un equipo y concurrir al programa de reemplazo del helicóptero de carga pesado "CH-53G" de la Fuerza Aérea alemana, en el que el "CH-53K" compite contra el CH-47F Chinook ofrecido por Boeing. El Ministerio Federal de Defensa alemán esperaba emitir una solicitud de información oficial en la segunda mitad de 2018, con el calendario de conceder un contrato en 2020 y comenzar las entregas en 2023 de una esperada orden de alrededor de 40 helicópteros.


title: Sikorsky CH-53K King Stallion

text: La Fuerza Aérea israelí ha mostrado interés en el "CH-53K". En 2009, el servicio indicó que iba a evaluar una nueva variante después de que volase. En agosto de 2015, la Fuerza Aérea formalizó un requerimiento por el helicóptero de transporte pesado "CH-53K", enumerando el modelo como un asunto de "muy alta prioridad" para permitir al servicio realizar misiones que solo esta plataforma es capaz de realizar. Se espera que la actual flota israelí de CH-53 "Yasur" permanezca en servicio hasta 2025.


title: Sikorsky CH-53K King Stallion

text: Los datos del modelo "K" están marcados con un asterisco (<nowiki>*</nowiki>). Los demás son del modelo "E".


title: Surrealismo figurativo

text: El surrealismo figurativo es una tendencia pictórica y escultórica dentro del surrealismo, caracterizada el uso de formas reconocibles características del arte figurativo, incluso con detallismo fotográfico, pero para dar lugar a escenas oníricas (sueños y pesadillas), absurdas, monstruosas o vinculadas al subconsciente (obsesiones, fobias, neurosis, psicosis), totalmente alejadas de la pintura tradicional. Sus principales representantes son Salvador Dalí, René Magritte, Max Ernst, Paul Delvaux, Estéfano Viu, entre otros. Se trata de una rama del surrealismo que se distinguió sobre todo del surrealismo abstracto que lideró Joan Miró.


title: Surrealismo figurativo

text: Como rama del surrealismo, el surrealismo figurativo aparece y tiene su centro de desarrollo en Francia, luego de la Primera Guerra Mundial, finalizada en 1918. La primera exposición de pintura surrealista se realizó en la Galería Pierre de París en 1925, aunque muchos de los expositores no adherían a la corriente. En 1926 se fundó la Gallería Surrealista, y pronto aparecieron dos corrientes: el surrealismo figurativo y el surrealismo abstracto, liderada por Joan Miró.


title: Surrealismo figurativo

text: Los surrealistas figurativos utilizaron técnicas como la exageración de la perspectiva, el detallismo, el claroscuro, el color modelado, la deformación del cuerpo humano, etc.


title: Surrealismo figurativo

text: Su máximo exponente es el pintor catalán Salvador Dalí (1904-1989). Dalí, siguiendo el camino abierto por el surrealismo, busca "la materialización figurativa del sueño como una forma de liberación de sus traumas", con expresiones figurativas delirantes de gran intensidad poética. Dalí no solo utilizó el surrealismo, sino también otras corrientes como el cubismo y el futurismo.


title: Surrealismo figurativo

text: El belga René Magritte se caracterizó por representar situaciones insólitas, imposibles y misteriosas, que busca subvertir la manera de mirar.


title: Surrealismo figurativo

text: Max Ernst recurrió al surrealismo figurativo para construir imágenes fantásticas, seres monstruosos e híbridos, como su conocido "Ubu emperador" o las figuras de "El traje de la novia".


title: Surrealismo figurativo

text: La mexicana Frida Kahlo expuso en 1939 sus pinturas en Francia acudiendo a una invitación de André Breton. Debido al uso que ésta daba a la figuración para expresar el dolor que había conocido en vida, Breton trató de convencerla de que sus obras eran «surrealistas». Frida le contestó que esta tendencia no se correspondía con su arte ya que ella no pintaba sueños sino su propia vida.


title: Bobcat (maquinaria)

text: Bobcat es una línea de equipos agrícolas y de construcción fabricados en West Fargo, Gwinner y Bismark, Dakota del Norte, EE. UU., por Bobcat Company, una subsidiaria de la empresa de corea del sur Doosan Infracore. La compañía vende pequeños cargadores, excavadoras compactas, vehículos utilitarios compactos y otros equipos hidráulicos pequeños, todos bajo la marca Bobcat.


title: Bobcat (maquinaria)

text: El nombre inicialmente hacía referencia a los cargadores producidos por la empresa Melroe Manufacturing, la cual comenzó con un cargador en 1960, el modelo M-400, pero el nombre Bobcat empezó a ser usado en 1962 con el modelo 440. Recientemente celebró el alcanzar la cifra de un millón de máquinas vendidas.


title: Alberto Sonsol

text: Alberto Sonsol Cohen (Montevideo, 26 de noviembre de 1957-Íb., 25 de marzo de 2021) fue un periodista deportivo, presentador y locutor uruguayo.


title: Alberto Sonsol

text: Sonsol debutó en radio en Radio Universal en 1984 durante las transmisiones de básquetbol, y al año siguiente se convirtió en relator. Luego siguió dicha labor en Radio Sarandí Sport 890 desde 1997 hasta 2016, donde eventualmente también se dedicaría al fútbol como relator y panelista. Finalmente se desempeñó en idénticos roles en Radio El Espectador desde 2017 hasta su muerte.


title: Alberto Sonsol

text: En televisión, trabajó en Tenfield / VTV desde 1999 como el relator principal de la Liga Uruguaya de Básquetbol al lado de Carlos Peinado en los comentarios. También para dicho canal relató los encuentros de la Selección de baloncesto de Uruguay, tanto en partidos amistosos como en competencias internacionales organizadas por la FIBA. En 2019 se convirtió además en el relator principal de los partidos de fútbol de la Primera División de Uruguay de fútbol acompañado de los comentarios de Juan Carlos Scelza.


title: Alberto Sonsol

text: Además, fue panelista y luego presentador de "La hora de los deportes" de Canal 5 hasta su muerte. También condujo el programa "6,25 Basquet" por Canal 12. Desde 2013 trabajó en Canal 10 como presentador de la sección deportiva de la edición central de "Subrayado" y como panelista en "Cortita y al pie" y en "Punto Penal".


title: Alberto Sonsol

text: También en Canal 10, condujo el programa de entretenimiento "Escape perfecto" con Annasofía Facello, y en 2020 comenzó a participar en "Polémica en el bar Uruguay". En 2021 había comenzado a desplegar sus dotes actorales en la versión uruguaya del clásico programa de entretenimiento argentino La Peluquería de Don Mateo todos programas televisivos en Canal 10, donde además era el presentador del segmento de deportes en la edición central del histórico noticiero Subrayado


title: Alberto Sonsol

text: Contrajo matrimonio con Patricia Datz, con quien tuvo tres hijos: Diego, Alejandro y Micaela Sonsol. Su hijo el comunicador Alejandro lo acompañaba en sus trasmisiones deportivas.


title: Alberto Sonsol

text: El 12 de marzo de 2021 se dio a conocer la noticia de que había contraído COVID-19. El 16 de marzo fue hospitalizado en el Hospital Británico de Montevideo, tras que se le detectara bajo nivel de oxígeno en la sangre. Cuatro días más tarde fue trasladado a la unidad de cuidados intensivos por agravamiento del cuadro.


title: Alberto Sonsol

text: Falleció el 25 de marzo de 2021 a los 63 años. Sus restos reposan en el Cementerio Israelita de La Paz.


title: Contacto visual

text: El contacto visual es la situación que ocurre cuando dos animales se miran el uno al otro a los ojos al mismo tiempo.


title: Contacto visual

text: En los seres humanos, el contacto visual es una forma de comunicación no verbal y se cree que tiene una gran influencia en el comportamiento social. Acuñado entre principios y mediados de la década de 1960, el término vino de Occidente para definir a menudo el acto como un signo significativo e importante de confianza, respeto y comunicación social. Las costumbres y la importancia del contacto visual varían de una sociedad a otra, y las diferencias religiosas y culturas a menudo alteran mucho su significado.


title: Contacto visual

text: El contacto visual y las expresiones faciales proporcionan información social y emocional importante. Las personas, predominantemente sin estar consciente de ello, examinan mutuamente sus ojos y caras en busca de signos positivos o negativos sobre su estado de ánimo.


title: Contacto visual

text: En algunos contextos, la confluencia de miradas suscitan fuertes emociones. El contacto visual proporciona algunas de las emociones más fuertes durante una conversación social. Esto se debe principalmente a que proporciona detalles sobre las emociones y las intenciones. En un grupo, si el contacto visual no incluye a cierta persona, puede hacer que esa persona se sienta excluida del grupo, mientras que, por otro lado, el contacto visual prolongado puede decirle a alguien que están interesados en lo que tiene que decir.


title: Contacto visual

text: El contacto visual también es un elemento importante en el coqueteo, donde puede servir para establecer y medir el interés del otro en algunas situaciones. El contacto visual mutuo que señala la atracción inicialmente comienza como una breve mirada y progresa a una repetición de contactos visuales.


title: Contacto visual

text: En el proceso de desatención civil, los extraños en las proximidades, como una multitud, evitan el contacto visual para ayudar a mantener su privacidad.


title: Contacto visual

text: Cuando dos o más personas hablan, la persona que habla está acostumbrada a que la miren. Por lo tanto, hacer contacto visual puede hacer que otras personas esperen una conversación. Discutir el contacto visual es realmente bastante difícil porque cualquier intento de categorizar el grado (de contacto sostenido o medida de la franqueza) y la naturaleza del contacto visual está casi garantizado que contiene muchos descriptores derivados de la propia predisposición cultural.


title: Contacto visual

text: Un estudio de 1985 sugirió que "los bebés de 3 meses son relativamente insensibles a ser objeto de la consideración visual de otros". Un estudio canadiense de 1996 con bebés de 3 a 6 meses encontró que la sonrisa en los bebés disminuía cuando se eliminaba el contacto visual con los adultos. Un estudio británico reciente en el "Journal of Cognitive Neuroscience" encontró que el reconocimiento facial por parte de los bebés se ve facilitado por la mirada directa. Otra investigación reciente ha confirmado que la mirada directa de los adultos influye en la mirada directa de los bebés. Dentro de su primer año, los bebés aprenden rápidamente que la mirada de otros transmite información significativa. Los bebés prefieren mirar las caras que los involucran en la mirada mutua y que, desde una edad temprana, los bebés sanos muestran un procesamiento neuronal mejorado de la mirada directa.


title: Contacto visual

text: En la década de 2000, los estudios sugieren que el contacto visual tiene un impacto positivo en la retención y el recuerdo de la información y puede promover un aprendizaje más eficiente.


title: Contacto visual

text: En un estudio de 2001 realizado en Alemania que examinó a los bebés alemanes durante sus primeras 12 semanas de vida, los investigadores estudiaron la relación entre el contacto visual, la sensibilidad materna y el llanto infantil para intentar determinar si el contacto visual y la sensibilidad materna eran estables en el tiempo. En este estudio correlacional, comenzaron categorizando la sensibilidad de la madre y las ubicaron en una de las cuatro categorías de comportamiento: comportamiento inhibido/intenso; distorsión de las señales infantiles; sobreestimulación y subestimulación; y comportamiento agresivo. Luego, el observador grabó en video las interacciones de juego libre de la madre y el bebé semanalmente durante 12 semanas. Al mirar los videos, midieron el contacto visual mutuo entre la madre y el bebé al observar la superposición en el tiempo cuando las madres miraban la cara de su bebé y cuando los bebés miraban la cara de su madre. También se pidió a las madres que registraran el llanto de su bebé en un diario.


title: Contacto visual

text: El estudio encontró que la cantidad de contacto visual entre las madres alemanas y los bebés del estudio aumentó continuamente durante las primeras 12 semanas. La madre que mantuvo contacto visual con su hijo desde el principio (semana 1-4) fue descrita como sensible a su bebé, mientras que si no mantuvo contacto visual, su comportamiento se describió como insensible. También encontraron una relación negativa entre el contacto visual y la duración del llanto de los bebés:; A medida que aumenta el contacto visual, disminuye el llanto. La sensibilidad materna también se mostró estable en el tiempo. Según el estudio, estos hallazgos pueden basarse potencialmente en el supuesto de que las madres sensibles son más propensas a notar los problemas de comportamiento de sus hijos que las madres no sensibles.


title: Contacto visual

text: Algunas personas encuentran difícil el contacto visual con otras. Por ejemplo, aquellos con trastornos autistas o ansiedades sociales pueden encontrar el contacto visual particularmente inquietante.


title: Contacto visual

text: El estrabismo, especialmente la esoforia o exoforia, interfiere con el contacto visual normal, así como puede dificultar la interacción social: una persona cuyos ojos no están alineados generalmente hace contacto visual completo con un solo ojo, mientras que la orientación del otro ojo se desvía ligeramente o más.


title: Contacto visual

text: En un estudio realizado por psicólogos británicos de la Universidad de Stirling con 20 niños británicos de cinco años de edad, los investigadores concluyeron que estos niños: los que evitan el contacto visual mientras consideran sus respuestas a las preguntas realizadas tienen más probabilidades de responda correctamente que los niños que mantienen contacto visual. Mientras que los humanos obtienen información útil al mirar a la cara cuando escuchan a alguien, el proceso de mirar rostros es mentalmente exigente y requiere procesamiento. Por lo tanto, puede ser inútil mirar un rostro cuando se trata de concentrarse y procesar algo más que es mentalmente exigente. De forma distinta, Doherty-Sneddon sugiere que una mirada fija ("stare" o ) en blanco indica una falta de comprensión.


title: Contacto visual

text: En muchas culturas, como en el este de Asia y Nigeria, es respetuoso no mirar a la persona dominante a los ojos, pero en la cultura occidental esto se puede interpretar como "de ojos inquietos", y la persona se juzga mal porque "no me miraba a los ojos"; referencias tales como "ojos inquietos" pueden referirse a sospechas con respecto a las intenciones o pensamientos no revelados de una persona. Sin embargo, la búsqueda de un contacto visual constante e ininterrumpido por parte del otro participante en una conversación a menudo se puede considerar arrogante o perturbador por muchos, incluso en las culturas occidentales, posiblemente en un nivel instintivo o subconsciente.


title: Contacto visual

text: Los musulmanes piadosos aspiran a bajar la mirada y mirarse sin objetivación sexual. A los niños japoneses se les enseña en la escuela a dirigir su mirada hacia la región de manzana de Adán o nudo de corbata. Como adultos, los japoneses bajan los ojos cuando hablan con un superior como gesto de respeto.


title: Contacto visual

text: Algunos órganos de procedimiento parlamentario prohíben el contacto visual entre los miembros cuando hablan.


title: Contacto visual

text: Para fines de evaluación clínica en la práctica de la psiquiatría y la psicología clínica, como parte de un examen del estado mental, se puede describir el inicio, la frecuencia y la calidad del contacto visual. Por ejemplo, el médico puede observar si el paciente inicia, responde, mantiene o evade el contacto visual. El médico también puede observar si el contacto visual es inusualmente intenso o en blanco, o si el paciente observa de forma penetrante, mira hacia abajo o mira a otro lado con frecuencia.


title: Contacto visual

text: El contacto visual también puede ser un factor importante en las interacciones entre animales no humanos y entre humanos y animales no humanos.


title: Contacto visual

text: Los animales de muchas especies, incluidos los perros, a menudo perciben el contacto visual como una amenaza. Muchos programas para prevenir las mordeduras de perro recomiendan evitar el contacto visual directo con un perro desconocido. Según un informe publicado en "The New Zealand Medical Journal", mantener el contacto visual es una razón por la cual los niños pequeños pueden ser más propensos a ser víctimas de ataques de perros.


title: Contacto visual

text: Por otro lado, el contacto visual prolongado entre un perro y su dueño modula la secreción de oxitocina, un neuromodulador conocido por su papel en el vínculo materno-infantil.


title: Contacto visual

text: Se recomienda comúnmente a los excursionistas que eviten el contacto visual directo si han sorprendido a un oso, ya que el oso puede interpretar el contacto visual como una amenaza, aunque algunas fuentes sugieren mantener el contacto visual.


title: Contacto visual

text: Entre los primates, el contacto visual se considera especialmente agresivo, y mirarlos en un zoológico puede inducir un comportamiento agitado. Los chimpancés usan el contacto visual para manifestar una próxima agresión en encuentros hostiles. La investigación de seguimiento ocular muestra que los chimpancés son más propensos a mirar la boca, mientras que los bonobos son más propensos a mirar a los ojos; el contacto visual es menor entre los primates socialmente desfavorecidos. Se cree que un incidente de 2007 en el zoológico de Róterdam está relacionado con el contacto visual: Bokito, el gorila, escapó de su exhibición e hirió a una mujer que lo había visitado varias veces y aparentemente a menudo mantenía contacto visual prolongado. Más tarde, los visitantes recibieron gafas especiales que ayudaron a que no el gorilla no percibiera las miradas.


title: Bicho Gómez

text: Marcos Rafael Gómez (Río Cuarto, Córdoba;10 de abril de 1963), más conocido como el Bicho Gómez, es un comediante y actor argentino. Se hizo conocido por sus personajes como "El Payaso Mala Onda", "el Mariachi Loco" y "el Borracho" en RSM".


title: Bicho Gómez

text: A los cuatro años ya hacía un número de acrobacia con sus padres: “Empecé a trabajar a los cuatro años en el número de mi familia. A otros chicos los padres les enseñaban a jugar, a mí me enseñaban acrobacias. Antes de aprender a caminar, yo ya daba vueltas por el aire”.


title: Bicho Gómez

text: Uno de los aspectos más particulares de la niñez del Bicho Gómez es que fue criado por un chimpancé. Es que su padre además se encargaba de esos animales y le había enseñado a una a que siguiera y cuidara de su hijo.


title: Bicho Gómez

text: Gómez afirma que hizo de todo: “Fui malabarista, acróbata, trapecista, cortaba entrada, ponía la música, repartía los volantes”. Pero un día conoció a una persona que le cambiaría la vida, el conductor de televisión Jorge Guinzburg, quien lo invitó a sumarse a su obra de revista.


title: Bicho Gómez

text: Su personaje más famoso fue el "Payaso Mala Onda" que interpretó en el programa "Mañanas Informales" que era conducido por Jorge Guinzburg y Ernestina Pais.


title: Bicho Gómez

text: Bicho Gómez concursó junto a la comediante Anita Martínez en el "reality" show de baile conducido por Marcelo Tinelli, donde resultaron ganadores tras ocho meses de competencia. Luego volvió a concursar junto a Anita Martínez en donde obtuvieron el decimocuarto puesto tras cinco meses de competencia.


title: Bicho Gómez

text: En 2021 fue convocado para la primera edición de famosos del reality show “Corte y Confección” , donde quedó como el 7.º eliminado de la competencia de moda.


title: Valor simbólico

text: El valor simbólico es un concepto usado principalmente por teóricos de la industria cultural para designar aquel valor que escapa a la lógica económico-política clásica de la mercancía: con un valor de uso (utilidad y finalidad para el cual se produce), y con un valor de cambio (como equivalencia en un sistema de intercambio comercial). El valor simbólico se encuentra en un sistema de intercambio de signos y significaciones, donde las mercancías como signos y los signos como mercancías adquieren un sentido más allá de su utilidad o de su equivalencia objetiva y medible con otras mercancías.


title: Valor simbólico

text: Etimológicamente, símbolo significa “cosas puestas juntas”, la palabra griega "simbalein" significa hacer un contrato o una convención.


title: Valor simbólico

text: Desde los comienzos de la lingüística hubo un esfuerzo por diferenciar símbolo y signo. Para Ferdinand de Saussure el signo lingúístico es siempre arbitrario, esto quiere decir que en la asociación que se forma entre significado (concepto) y significante (imagen acústica), este último puede ser sustituible por cualquier otro significante o imagen acústica (tomando en cuenta, sin embargo, la convencionalidad del mismo).


title: Valor simbólico

text: Por otro lado “el símbolo tiene por carácter no ser nunca completamente arbitrario; no está vacío: hay un rudimento de vínculo natural entre el significante y el significado.”


title: Valor simbólico

text: Mientras que el "valor" lo define Saussure como “sistema de equivalencias entre cosas de órdenes diferentes."


title: Valor simbólico

text: Desde el punto de vista de la semiótica, el símbolo no se parece al objeto que simboliza; los dos espacios (simbolizado-simbolizante) están separados e incomunicables. El símbolo asume lo simbolizado como irreductible a lo simbolizante. La función de símbolo tiene dos dimensiones: la vertical, como función de restricción y la horizontal que es anti-paradójica.


title: Valor simbólico

text: Para Karl Marx el valor simbólico se encuentra en la relación de intercambio entre mercancías por medio del equivalente general: el dinero.


title: Valor simbólico

text: El dinero como mercancía universal, como medida de cambio de mercancías y como representante de las mercancías se convierte en valor de cambio simbolizado. “La convertibilidad de la mercancía depende de las propiedades naturales del producto, la del dinero coincide con su existencia de valor de cambio simbolizado."


title: Valor simbólico

text: Toda mercancía tiene dos valores uno como valor de uso (utilidad del producto concreto) y un valor de cambio (para volverla equivalente, medible y comparable a otras mercancías). Para que exista el intercambio entre mercancías debe existir una tercera cosa que no sea una mercancía en particular, sino que sea el símbolo de la mercancía como tal para que represente el tiempo de trabajo que requirió dicha mercancía,


title: Valor simbólico

text: "Un símbolo de tal tipo presupone un reconocimiento general; no puede menos que ser un símbolo social y efectivamente no representa sino una relación social. Este símbolo representa las partes alícuotas del tiempo de trabajo, representa el valor de cambio en partes alícuotas tales como para ser capaces de expresar a través de una simple combinación aritmética todas las relaciones recíprocas de los valores de cambio; este símbolo […] es un producto del cambio mismo y no la puesta en obra de una idea a priori.”


title: Valor simbólico

text: El producto se convierte en mercancía, es decir, en un simple momento del cambio. La mercancía es transformada en valor de cambio. Para equipararla a sí misma en cuanto valor de cambio, ella es permutada por un signo que pa representa como valor de cambio en cuanto tal. Como valor de cambio así simbolizado ella puede ser cambiada nuevamente en determinadas proporciones por cualquier otra mercancía.


title: Valor simbólico

text: Para Jean Baudrillard, el valor simbólico se encuentra mejor expresado en el regalo, donde el objeto de cambio deja de ser un simple objeto, escapa a las determinaciones del valor de uso y valor de cambio para volverse un valor de cambio simbólico, es al mismo tiempo arbitrario y singular. El material de cambio simbólico, no son codificables como signos y al no pertenecer al cambio económico tampoco es susceptible de una sistematización en términos de mercancía y de valor de cambio.


title: Valor simbólico

text: Baudrillard encuentra en el signo lingüístico de Saussure una relación homóloga con la forma mercancía en sus dos aspectos: como valor de uso y como valor de cambio:


title: Valor simbólico

text: El valor de cambio es el valor de uso lo que el significante al significado. La forma/signo y la forma/mercancía: obedecen a la regla común de un código, medium total que rige todo el intercambio social como sistema de comunicación. El orden de lo símbólico escapa a la regla, el intercambio simbólico es una contraeconomía que escapa tanto al valor como al signo. La utilización de lo simbólico desempeña el papel de una infraestructura teórica y práctica de la deconstrucción y de la transgresión de la economía política y de la semiolingüística.


title: Valor simbólico

text: El valor simbólico de un objeto resulta irreductible al valor de uso y valor de cambio, al mismo tiempo que un objeto convertido en signo adquiere su sentido en la relación diferencial respecto a otros signos; por ello Baudrillard propone ampliar el estatuto del objeto no solo como mercancía (en su valor de cambio) o como utensilio (en su valor de uso), sino también como símbolo o como signo; para esto propone cuatro lógicas:


title: Valor simbólico

text: En el libro: "La sociedad de consumo" Baudrillard muestra cómo la mercancía se hace signo, mientras que el signo se hace mercancía. El valor de cambio económico resulta insuficiente donde la economía debe transformarse en un sistema de signos y no solo de mercancías; el valor de cambio se vuelve valor de cambio/signo y el objeto, como materia de cambio, se vuelve objeto/signo. En ese momento el objeto/signo ya no solamente es intercambiado: es apropiado, poseído y manipulado como signos, es decir, como diferencia codificada. ”Hoy el consumo […] define precisamente ese estado donde la mercancía es inmediatamente producida como signo, como valor/signo, y los signos (la cultura) como mercancía.” El consumo es también presentado desde la óptica […] única y excluyente de su valor simbólico: El consumo no es ni una práctica material, ni una fenomenología, de la abundancia, [se define] por la organización de todas las mercancías como sustancias significantes; es la totalidad virtual de todos los objetos y mensajes constituidos desde un discurso más o menos coherente. En cuanto que tiene un sentido, el consumo es una actividad de manipulación sistemática de signos […] para volverse objeto de consumo es preciso que el objeto se vuelva signo.


title: Valor simbólico

text: La ley del valor simbólico hace que lo esencial siempre esté más allá de lo indispensable, encuentra su mejor ilustración en el gasto, en la pérdida, pero también puede registrarse en la apropiación siempre que tenga la función diferencial del incremento en “algo más” a través del cual se afirma el valor.


title: Valor simbólico

text: Néstor García Canclini utiliza el concepto de valor simbólico al definir el consumo cultural como “el conjunto de procesos de apropiación y usos de productos en los que el valor simbólico prevalece sobre los valores de uso y de cambio, o donde al menos estos últimos se configuran subordinados a la dimensión simbólica.” En ese sentido el consumo de los productos llamados culturales se posibilita no solo por el predominio del valor simbólico sino por el manejo de estructuras simbólicas por parte del consumidor que le permiten reconocer dicho valor simbólico. En términos de Bourdieu: “solo realizará consumo cultural quien contara con el capital simbólico para reconocer el valor simbólico de los productos culturales.


title: Valor simbólico

text: Para John Thompson, el valor simbólico es conceptualizado como el valor que tienen los objetos en virtud de las maneras y el grado en que son estimadas por los individuos que los producen y los reciben, de modo tal que la valoración simbólica consiste en el proceso por el cual tanto quien produce la forma simbólica como quien la recibe le adscriben un determinado valor simbólico. A través de la valoración económica la forma simbólica se convierte en un bien simbólico. El valor de la forma simbólica y su interpretación siempre están sujetas a contextos histórico-sociales en los que el receptor se encuentra, al no ser sujetos pasivos, los receptores crean sentido a partir de las formas simbólicas.


title: Valor simbólico

text: Para Pierre Bourdieu, los bienes simbólicos de los que habla Thompson tienen una doble realidad: como mercancía y como objeto simbólico. “Su valor específicamente cultural y su valor comercial permanecen relativamente independientes, aunque la sanción económica puede llegar a reforzar su consagración cultural.


title: Valor simbólico

text: Los bienes simbólicos para Thompson tienen la capacidad de significar al ser formas simbólicas; para Bourdieu son además capital simbólico (entendido como reconocimiento) objetivado y que otorgan poder simbólico a quien se apropia de diversas maneras de ellos, incluyendo su posesión material.


title: Alexandra Braun

text: Alexandra Braun Waldeck (Caracas, Distrito Capital, Venezuela; 19 de mayo de 1983) es una actriz y presentadora de televisión venezolana con trayectoria internacional.


title: Alexandra Braun

text: Alexandra Braun es una actriz y modelo descendiente de madre alemana y padre venezolano. Tiene una hermana gemela llamada Karina Braun. En 1999 comenzó su carrera, a los 16 años de edad, como modelo en un comercial de una bebida refrescante. Sus inicios en modelaje son llevados por la Agencia de Modelos Alexander Gittings e inició sus estudios de actuación en la Escuela Alberto Carbonell. En mayo de 2004 firma con la agencia de Modelos L´Altro Uomo.


title: Alexandra Braun

text: En junio de 2005 gana el título de Sambil Model, tres meses más tarde participa en el Miss Venezuela 2005, como representante del estado Nueva Esparta, y quedó en la posición de primera finalista, obtuvo la banda de Miss Elegancia y fue designada como Miss Venezuela Tierra 2005. En noviembre del mismo año gana el concurso de belleza internacional Miss Tierra, en Filipinas.


title: Alexandra Braun

text: En 2006 viaja a México a trabajar en la Agencia de modelos Contexto Modelos, hasta 2007, cuando ingresa nuevamente a la Agencia de Modelos L' Altro Uomo en Caracas y termina sus estudios en publicidad y mercadeo.


title: Alexandra Braun

text: En mayo de 2007 comenzó a trabajar en la televisión venezolana en el Canal i. Allí realizó diferentes programas tales como "I que decir", "Mujerones" y "Las Bellas y la Bestia". En el año 2011 asume la producción y conducción de su propio programa "Gente como Uno" el cual compartía con su hermana gemela Karina Braun. En ese mismo año emprende el mismo formato de tv en el programa de Radio de la emisora Play 95.5 FM llamado "Por Partida Doble".


title: Alexandra Braun

text: En 2010 inicia una etapa como empresaria al dar a conocer su línea de accesorios bajo el nombre B&B. A finales del 2011 cambia el nombre de la marca a DiBraun y en 2012 inaugura una boutique en Caracas.


title: Alexandra Braun

text: En 2011 recibe la propuesta para protagonizar la película venezolana "Hasta que la muerte nos separe" de Abraham Pulido y comienza su carrera como actriz en el cine.


title: Alexandra Braun

text: Inició su primer trabajo en teatro con la obra ¨Boeing Boeing¨ de Marc Camoletti interpretando el personaje de la aeromoza norteamericana Gloria Hawkins, compartiendo con los actores Javier Vidal, Karl Hoffman y Marcos Moreno, dirigido por Tullio Cavalli en agosto de 2013 en el Teatro Santa Fe en Caracas. En marzo de 2014 retoma nuevamente la obra en la Sala Cultural Corp Banca interpretando el mismo personaje.


title: Alexandra Braun

text: En mayo de 2014 recibe la propuesta del canal venezolano, Venevisión, para ser la contrafigura y villana de la novela "Amor Secreto" (versión de la telenovela "Inés Duarte Secretaria") en el personaje de Alejandra Altamirano, siendo este su debut en la pantalla chica. En cine venezolano protagonizó la película del director venezolano Abraham Pulido "Hasta que la muerte nos separe" en mayo de 2015.


title: Alexandra Braun

text: En 2015 recibe la propuesta de la empresa de espectáculos HispanoMedios, dirigida por Daniel Ferrer, para realizar la obra "Crónicas Desquiciadas" escrita por Indira Páez, obra que continuó en 2016.


title: Alexandra Braun

text: En febrero de 2016 recibe la propuesta para protagonizar la película "UMA", del director Alain Maiki, en el personaje de una artista bohemia que trabaja en la reconstrucción de vitrales, filmada en las ciudades de Cisterna, Florencia y Roma en Italia.


title: Alexandra Braun

text: En agosto de 2016 toma el curso de acento neutro y clases de actuación con René Pereira, de la Escuela de Actores del Método, en México. En noviembre, comienza su trabajo como productora del evento Encuentro Glam, cuyo propósito es ayudar a las fundaciones tales como Senos Ayuda, un evento cuyo objetivo es promover el emprendimiento venezolano.


title: Alexandra Braun

text: En enero de 2017 comienza una nueva obra de teatro "Relatos Borrachos" con la productora teatral Hispanomedios. En mayo comienza la grabación de una novela para RCTV Internacional llamada "Ellas aman ellos mienten" en su rol como Rebeca. Así como también inicia las grabaciones de la película "Blindados" dirigida por Carlos Malave interpretando el personaje de Alicia.


title: Alexandra Braun

text: En julio de 2017 comienza a trabajar en la Empresa UrijiJami como embajadora global y comienza a escribir y producir su primera obra de teatro basada en Marilyn Monroe llamada "Mi encuentro con Monroe".


title: Alexandra Braun

text: En agosto de 2017 viaja a Los Ángeles, California para estrenar su segunda película "UMA" En el Burbank International Film Festival donde recibe el premio como mejor película extranjera, dos semanas después reciben 14 premios más entre ellos el Premio a Mejor Actriz en el Georgia Latino Film Festival celebrado en Atlanta.


title: Alexandra Braun

text: En julio de 2017 comienza a trabajar en la compañía de teatro American Talent dirigida por Carlota Vivas y en octubre estrena la obra "The Lover" interpretando el personaje de Sarah en la comedia de suspenso escrita por Harold Pinter en la inauguración del Teatro Eurocultural del Hotel Eurobuilding.


title: Alexandra Braun

text: En noviembre de 2017 viaja a India y recibe el reconocimiento en la categoría World of Cinema en el International Film Festival India (IFFI) en Goa. Unos días después viaja a Italia y recibe el premio de mejor actriz en el International Filmmaker Film Festival.


title: Alexandra Braun

text: En diciembre de 2017 recibe el premio de Mejor Actriz en el Angel Award Monaco Film Festival viajando a la ciudad con el equipo donde obtuvieron 4 premios adicionales. Ese mismo año viaja a la ciudad de Miami para presentar la obra "Si te he visto, no me acuerdo" escrita por Enrique Salas en Paseo las Artes.


title: Alexandra Braun

text: En enero de 2018 comienza clases de canto para la pre producción de la Obra de Teatro "Mi Encuentro con Monroe".


title: Alexandra Braun

text: En junio de 2018 realiza talleres de actuación con Diana Volpe y Estrena la película "UMA" en Caracas.


title: Alexandra Braun

text: En septiembre de 2018 realizó la tercera edición de Encuentro Glam un evento que realiza desde 2016 a beneficio de la Asociación Civil Senos Ayuda denominada ¨Ponle corazón a la detección temprana del cáncer de mama¨ en la que involucra artistas en la intervención de un corazón.


title: Alexandra Braun

text: En noviembre de 2018 es miembro de la ACACV "Academia de las artes y ciencias cinematográficas de Venezuela".


title: Alexandra Braun

text: En agosto de 2018 comienza los ensayos de la Obra de teatro "Las quiero a las Dos" escrita por el argentino Ricardo Talesnik junto a Adrián Delgado, dirigida por Carlota Vivas que fue estrenada en mayo de 2019 en el teatro Eurocultural del Hotel Eurobuilding. A la par de esta producción comienza las grabaciones de su primera novela como protagonista de la serie "Intriga tras cámaras" realizada por Quimera Producciones dirigida por Henry Galué.


title: Alexandra Braun

text: En mayo de 2019 recibe por parte de la Alcaldía de Chacao un reconocimiento por Mujer emprendedora y activista en la cultura venezolana y por la realización de la cuarta edición de Encuentro Glam a beneficio de la Asociación Civil Senos Ayuda denominada ¨Iluminando una vida¨ en la que involucró 25 artistas venezolanas en la intervención de una estrella.


title: Alexandra Braun

text: En septiembre de 2019 comienza la segunda temporada de la obra de teatro ¨Las quiero a las dos¨ en el teatro Eurocultural del Hotel Eurobuilding y comienza los preparativos de la quinta edición del evento a beneficio ¨Encuentro glam¨ con el proyecto ¨Little black dress Project¨ en el que involucra a diseñadores e influencers en la donación de un vestido para la fundación Padrinos sin límites.


title: Alexandra Braun

text: En febrero de 2020 Continúan las grabaciones de la serie de Televisión ¨Intriga tras cámaras¨ y comienzan la segunda temporada de la obra argentina ¨Las quiero a las dos¨


title: Alexandra Braun

text: En julio de 2020 realiza la sexta edición de Encuentro Glam bajo el lema "Ponle Ojo a la detección temprana del Cancer de Mama".


title: Alexandra Braun

text: En octubre de 2020 realiza la obra de teatro "Amor de Cuarentena" escrita por Santiago Loza bajo la producción de ENE Producciones y dirigida por Rafael Barazarte.


title: Alexandra Braun

text: En marzo de 2021 comienza los preparativos de la séptima edición de Encuentro Glam en apoyo a la Asociación Proyecto Nodriza con el proyecto "Wonder Woman" y comienza el primer Workshop Meisner Technique del Meisner International Foundation.


title: Alexandra Braun

text: En abril de 2021 por La Villa del Cine recibe la propuesta para interpretar el personaje de María Fernanda en la serie de TV "Carabobo"


title: Alexandra Braun

text: En febrero de 2022 realizará la Octava edición de Encuentro Glam a beneficio de la Asociación Civil Senos Ayuda en pro a la detección temprana del cáncer de mama¨ en la que involucra artistas en la intervención de una mariposa.


title: Alberto Juantorena

text: Alberto Juantorena Danger (Santiago de Cuba, 3 de diciembre de 1950) es un exatleta cubano de campo y pista, especialista en las pruebas de 400 y 800 metros. Se proclamó campeón olímpico de ambas distancias en los Juegos Olímpicos de Montreal 1976, hazaña que nadie ha conseguido hasta ahora. Recibía de algunos el apodo de «El Caballo», pero los comentaristas deportivos cubanos le llamaban «El elegante de las pistas».


title: Alberto Juantorena

text: Gracias a su estatura (1,90) empezó en el deporte jugando al baloncesto por su provincia natal y logró poco después una beca en la Escuela Superior de Perfeccionamiento Atlético (ESPA) nacional de La Habana, capital cubana, en el curso escolar 1970-1971. A pesar de ello, sus resultados fueron considerados muy pobres en el baloncesto, según sus propias palabras. Los entrenadores de baloncesto le dijeron que su edad era tardía para la ESPA, por lo que fue dado de baja. Sin embargo, en el proceso de su salida de la institución, le vieron correr varios entrenadores de la Selección Nacional cubana de Atletismo, junto a los cuales estaba el polaco Zygmunt Zabierzowski, como parte de la habitual colaboración con Cuba de los entonces países socialistas de Europa oriental. Según narra el propio exatleta, el entrenador polaco le levantó la camiseta, le toco la cadera y declaró que el joven tenía condiciones como corredor, destacando la longitud de su paso en la carrera.


title: Alberto Juantorena

text: Comenzó corriendo solamente la especialidad de 400 metros planos. Un año más tarde participó en los Juegos Olímpicos de Múnich 1972, donde fue eliminado en uno de los hits semifinales. A partir de ese momento su ascenso fue sostenido. Ganó el oro en los 400 metros en los Juegos Mundiales Universitarios de Moscú en 1973. Un año después, en pleno ascenso de su joven carrera, tuvo las primeras afecciones de salud derivadas de la práctica deportiva, con dos neuromas (uno plantar y otro interdigital) en los pies, lo que significó dos intervenciones quirúrgicas, llevadas a cabo por el célebre cirujano ortopédico cubano Rodrigo Álvarez Cambras en diciembre de 1974 y enero de 1975, respectivamente. Aun así se decidió su participación en los Juegos Panamericanos de Ciudad de México en 1975, compitiendo en los 400 metros, donde alcanzó la medalla de plata con un tiempo de 44.80, tras el estadounidense Ronald Ray, campeón panamericano con 44.45 s. Solamente entonces, a finales de 1975, comenzó su preparación para la especialidad de 800 metros, considerada por los especialistas como la primera de medio fondo y por ende exigente de condiciones físicas y una estrategia de carrera completamente diferentes. Tal preparación fue realizada con vistas a los Juegos Olímpicos de Montreal, celebrados en 1976.


title: Alberto Juantorena

text: Conocido por sus resultados anteriores, Juantorena contaba como uno de los favoritos para los 400 metros planos, pero no se le consideraba para la final de los 800 metros. Su victoria en el hit semifinal era un resultado esperado. Sin embargo, al día siguiente, con menos de 24 horas de diferencia, Juantorena se presentó en la final de los 800, en la que eran favoritos el belga Ivo Van Damme y el estadounidense Rick Wolhutter, vigente plusmarquista mundial. Juantorena llevó a cabo una carrera que se convertiría en su estilo ganador durante la corta época en que reinó en las pistas. Con una arrancada vigorosa, alargó el paso durante los primeros 200 metros, halando el bloque de corredores al perder las carrileras. Luego se mantuvo flotando entre la segunda y tercera posición, estimulando a sus contrincantes a acelerar el paso prematuramente. Ya en la segunda vuelta al óvalo, hacia los últimos 250 metros, Alberto Juantorena aceleró el ritmo de carrera, alargando aún más la longitud del paso y sorprendiendo a los contrincantes y a los narradores deportivos del mundo entero. Llegó victorioso a la meta con un tiempo de 1:43.50, nueva plusmarca mundial. Van Damme resultó segundo para la medalla de plata y Wolhutter recibió el bronce. Esta hazaña resultó notable sobre todo para los especialistas, por la casi superposición de ambas pruebas, en días consecutivos. Sólo tres días más tarde Juantorena venció en la final de los 400 metros con un tiempo de 44,26 que sería la mejor marca de su vida en esta prueba, venciendo a los estadounidenses Fred Newhouse y Herman Frazier, plata y bronce respectivamente.


title: Alberto Juantorena

text: Al ser entrevistado por los medios televisivos en la entonces mayor urbe canadiense, Juantorena dedicó repetidamente su triunfo a la Revolución Cubana y al Comandante Fidel Castro. Se convertía así en el primer atleta en la historia que hacía el doblete en los 400 y los 800 metros en unos Juegos Olímpicos, algo que nadie ha vuelto a repetir hasta la fecha, incluyendo los Juegos Olímpicos de Londres 2012. Normalmente se consideraba que los 400 y los 800 metros eran dos pruebas incompatibles al más alto nivel, pues la primera era básicamente de velocidad y la segunda de medio-fondo, con una estrategia diferente, de desgaste de los contrincantes. Juantorena se convirtió en el número 1 del planeta en ambas especialidades durante algunos años, no existiendo hasta la fecha ningún atleta que haya escalado tan alto nivel en ambas disciplinas.


title: Alberto Juantorena

text: Tras los Juegos Olímpicos continuó siendo el mejor del mundo en 1977, año en que dominó los rankings mundiales de las dos distancias, ganando los 400 y 800 metros en la Copa del Mundo de Atletismo celebrada en Düsseldorf. El 21 de agosto de ese mismo año batió su propio récord mundial de los 800 metros planos en Sofía, en la de los Juegos Mundiales Universitarios, con un tiempo de 1:43,44. Paradójicamente, en los Juegos Panamericanos de San Juan de Puerto Rico en 1979 solo consiguió ser 2º en sus dos pruebas, alegando sus entrenadores que no estaba en su punto más alto del ciclo de preparación olímpica.


title: Alberto Juantorena

text: En los Juegos Olímpicos de Moscú 1980, a pesar de la no participación por boicot político, de Estados Unidos y otras naciones occidentales, el nivel de los corredores soviéticos y de la RDA había ascendido notablemente. Juantorena y su entrenador consideraron que el nivel era demasiado elevado para poder aspirar al podio y el campeón decidió no participar en la carrera. Se concentró en la distancia de los 400 metros, donde el pronóstico le era favorable. Sin embargo, no consiguió pasar de la cuarta posición, con un modesto tiempo de 45,09 s.


title: Alberto Juantorena

text: Como parte de la doctrina deportiva cubana, Juantorena, corredor de primer nivel mundial, participó en una competencia de mucha menor exigencia, dentro de los Juegos Centroamericanos y del Caribe, celebrados en La Habana, 1982, en su versión XIV. Al celebrarse estos juegos regionales en la capital cubana, la delegación anfitriona participó con sus atletas de máximo nivel en todas las disciplinas disputadas. Alberto Juantorena, más especializado en la carrera de 800 metros, declinó participar en los 400, conociendo la calidad del jamaicano Bert Cameron, entonces el mejor corredor a nivel mundial en la distancia. Juantorena obtuvo fácilmente el oro en los 800 metros y participó como cerrador del relevo cubano de 4 x 400. En esta carrera, la estafeta jamaicana situó a Cameron como tercer hombre, buscando sacar una ventaja que resultara insalvable por Juantorena en el cierre. Esta carrera se convertiría en otra espectacular proeza del corredor, pues los tres restantes corredores de la estafeta cubana eran de un nivel muy inferior. Al recibir el testigo de relevo Juantorena, la desventaja del relevo cubano era mayor a los 30 metros. En una sola vuelta al óvalo para remontarla, Juantorena fue capaz de alargar el paso, alcanzar y superar al cerrador jamaicano, sacando incluso una ventaja favorable de unos diez metros hacia la meta, al tiempo que saludaba a las tribunas. A pesar del nivel inferior de esta carrera, este esfuerzo notable a los 32 años de edad fue considerado por los comentaristas deportivos cubanos como una hazaña atlética casi tan grande como la victoria olímpica en Montreal.


title: Alberto Juantorena

text: Tres años más tarde, como parte de su último ciclo olímpico, Juantorena participó en el Primer Campeonato Mundial de Atletismo de Helsinki, en 1983, donde tras pasar la primera ronda de los 800 metros, sufrió una lesión en un pie y no pudo seguir adelante. El año siguiente se celebrarían los Juegos Olímpicos en la ciudad de Los Ángeles, Estados Unidos, donde pensaba concentrarse en los 800 metros en lugar de los 400. Sin embargo, el bloque de naciones socialistas, encabezado por la Unión Soviética, no asistió a los Juegos, según algunos analistas como respuesta al boicot estadounidense de 1980, mientras el gobierno soviético, que negó un boicot planificado, alegó falta de seguridad para sus atletas y una extensa campaña mediática contra la Unión Soviética, en pleno auge durante la presidencia estadounidense de Ronald Reagan. Cuba se sumó al boicot del bloque socialista y no participó de los Juegos, lo que impidió que Juantorena retornara por última vez a la competición de los 800 metros planos. En sustitución, se celebraron los Juegos de la Amistad, cuya inauguración y competencias de Atletismo tuvieron lugar en el Estadio Lenin, la misma sede oficial de los Juegos Olímpicos de Moscú, en 1980. El nivel de la competición de campo y pista de estos juegos fue incluso algo superior al observado en los Juegos de Los Ángeles, obteniéndose marcas ganadoras superiores a las de Los Ángeles en 28 de las 41 pruebas realizadas. En esta competencia, Juantorena se enfrentó a tres corredores soviéticos y a uno polaco, todos de muy alto nivel internacional. Los soviéticos lideraron algo más de la mitad de la carrera, mientras el polaco Richard Ostrovski y Juantorena se mantuvieron a flote tras ellos. En la segunda vuelta, Ostrovski comenzó a adelantar y Juantorena solamente aceleró y amplió el paso en los últimos 200 metros. Apelando al extra de su poderosa zancada, Juantorena logró entrar exactamente junto al polaco, con un tiempo para ambos de 1:45.58 minutos. Ambos fueron considerados ganadores y recibieron sendas medallas de oro. Al término de la premiación de la prueba, Alberto Juantorena anunció su retiro de las pistas como atleta activo.


title: Alberto Juantorena

text: Además de su brillante carrera deportiva, Alberto Juantorena se graduó de Licenciatura en Economía, en la Universidad de la Habana. Sus conocimientos económicos y administrativos, así como su compromiso personal con el gobierno revolucionario cubano, le valieron un puesto elevado en el INDER (Instituto Cubano de Deportes, Educación Física y Recreación, con rango de ministerio), donde ascendió rápidamente hasta convertirse en Vicepresidente, además de ser el Presidente de la Federación Cubana de Atletismo, lo que significó su inclusión en la nómina del Consejo de la IAAF, siendo elegido como uno de sus vicepresidentes en el año 2015. En tal función, Juantorena ha mantenido una actitud de defensa del deporte cubano y en contra del robo de talentos por parte de las naciones de más recursos económicos, lo que se reflejó en el veto ejercido por él mismo a nombre de la Federación Cubana de Atletismo contra la participación de los atletas cubanos Niurka Montalvo e Iván Pérez en los Juegos Olímpicos de Sídney del año 2000, captados por el Comité Olímpico Español con ese objetivo. El veto fue efectivo y ambos jugadores se vieron obligados a esperar el mínimo de dos años como nacionalizados en España para poder competir por ese país. Juantorena es también miembro permanente del Consejo del Comité Olímpico Internacional.


title: Alberto Juantorena

text: En el año 2003 fue exaltado al Salón de la Fama de la Confederación Centroamericana y del Caribe de Atletismo. En el año 2012, cuando se instituyó el Salón de la Fama de la IAAF, Juantorena fue también exaltado con nombramiento el 11 de junio, dentro de los 24 miembros que lo integran. Es el único cubano hasta ahora incluido en ese listado. En Cuba fue designado para inaugurar, junto a la judoca cubana Estela Rodríguez, la muestra permanente "Campeones del Pueblo", en el Pabellón de los Deportes de Expocuba, el principal recinto ferial y expositivo del país antillano.


title: Brad Stevens

text: Brad Stevens (nacido el en Zionsville, Indiana) es un entrenador de baloncesto estadounidense que actualmente ejerce como presidente de operaciones en los Boston Celtics de la NBA.


title: Brad Stevens

text: Jugó durante cuatro temporadas con los "Tigers" de la Universidad DePauw, donde consiguió varios reconocimientos en el mejor equipo de la conferencia, tanto a nivel deportivo como académico. Se licenció en economía.


title: Brad Stevens

text: En el verano de 2000, entró a formar parte como voluntario del cuerpo técnico de la Universidad Butler, donde permaneció como asistente hasta 2007, fecha en la que fue nombrado entrenador principal. Desde entonces hasta 2013 ganó 4 campeonatos de la Horizon League y se convirtió en el primer entrenador de Butler en llevar a su equipo a la final de la NCAA, haciéndolo en dos ocasiones, en 2010, en la que cayó ante la Universidad de Duke y al año siguiente, cayendo ante la Universidad de Connecticut. Ganó además dos títulos de Entrenador del Año de la conferencia.


title: Brad Stevens

text: En julio de 2013 fue contratado como entrenador principal de los Boston Celtics sustituyendo en el mismo a Doc Rivers, que llevaba diez temporadas en el puesto, convirtiéndose en el decimoséptimo entrenador de los Celtics en su historia.


title: Brad Stevens

text: En el año 2021 cesa su labor como entrenador de los Boston Celtics y pasa a ser presidente de operaciones de este mismo equipo.


title: La Iruela

text: La Iruela es un municipio y localidad española del este de la provincia de Jaén, en Andalucía. Se encuentra en las faldas de la sierra de Cazorla, coronando el valle del Guadalquivir.


title: La Iruela

text: Pertenecen al municipio de La Iruela las pedanías de Burunchel, El Burrueco, El Palomar, Arroyo Frío, Tramaya, San Martín, Fontanares, La Pasada Barrero, La Estrella, Mortalejos, Los Tiscares, Arroyos de la Plaza, Juntas de Muriel, Nubla, El Pocico, Copete y Don Roque.


title: La Iruela

text: El castillo de La Iruela es de origen almohade, construido sobre cimientos pre-bereberes. Con la entrada de los musulmanes a la península ibérica en el , La Iruela fue ocupada por estos, y con el objetivo de cultivar estas tierras, crearon alquerías, para posteriormente crear una muralla que los defendieran de los ataques enemigos. Posteriormente los almohades entrarían en la península ibérica en el , y en el lugar donde se encontraban estas alquerías, crearon el primer recinto de la fortaleza, de los tres que presenta actualmente. El segundo recinto, también creado por estos almohades, consiste en un patio de armas rodeado por una serie de torreones unidos por una muralla


title: La Iruela

text: En el interior del patio de armas, pueden encontrarse actualmente restos de lo que fue un aljibe. El castillo, junto al resto del municipio, fue conquistado por los cristianos en el , en tiempos del rey Fernando III "El Santo" y gracias a las tropas del arzobispo de Toledo Rodrigo Ximénez de Rada, al cual le fue entregada la jurisdicción de estas tierras dentro del Adelantamiento de Cazorla. Los cristianos realizarían una serie de reformas en el castillo, destacando la creación de la torre del homenaje. Fue declarado Monumento Histórico en 1985 y actualmente, entre el castillo y la peña se ha creado un auditorio al estilo de teatro clásico donde se realizan actividades artísticas, siendo reconocidos los espectáculos pirotécnicos realizados en él con motivo de las fiestas de agosto, en honor a la Virgen de los Desamparados.


title: La Iruela

text: Iglesia renacentista del , construida por orden de Francisco de los Cobos, marqués de Camarasa, que será nombrado adelantado de Cazorla y secretario personal de Carlos V. Existe un debate sobre la autoría del edificio, otorgándole dicho mérito a Andrés de Vandelvira y a sus discípulos, pero por otra parte en 1538, se encontraba dirigiendo las obras Rodrigo de Gibaja, maestro también de la Iglesia de la Concepción. Está dedicada al patrón de La Iruela, Santo Domingo de Silos, del que el edificio poseía un trozo de casulla suya a modo de reliquia.


title: La Iruela

text: Esta iglesia se encuentra ubicada dentro del recinto amurallado del castillo, en el lugar donde anteriormente se encontraría otro edificio religioso, que aunque se encuentre en niveles almohades, es muy posible que fuera de origen cristiano. La iglesia está compuesta por tres naves, siendo la central más ancha y donde se encontraría el presbiterio; las naves laterales serían más anchas, cuya función era la de ser capillas. El edificio contaba con dos puertas, una al sur que actualmente se encuentra tapiada, y otra al norte, que fue destruida y actualmente está restaurada. El edificio cuenta con una cripta, en la zona este de la iglesia, que comunicaría con la pared este del edificio, donde existiría comunicación con el exterior de la misma, aunque actualmente se encuentra cegado por un vado. La zona oeste por su parte no consta de cripta, ya que está construida sobre la misma piedra. Un edificio anexo a la iglesia, sería la antigua torre-puerta de origen musulmán que daría entrada al interior de la fortaleza almohade, y que los cristianos reutilizaron en forma de campanario de la iglesia.


title: La Iruela

text: El edificio constaba de un rosetón y varias ventanas, que serían tapiadas durante el , debido a la grave crisis en la que se encontraban y al no poder restaurar los cristales que la embellecían, se decidió cegarlos. Durante el -, se comenzaron a usar diversas partes del edificio para ubicar panteones, destacando en el lateral sur un panteón del que quedarían restos hasta el . Durante la invasión francesa en la península, La Iruela recibió diversos ataques e incendios, destacando el del 4 de junio de 1810, en el que fue incendiado el edificio junto a otros del municipio. Tras la invasión, la Iglesia quedó totalmente en ruinas, y la dejadez al no restaurarla hizo que su estado empeorara, cayéndosele incluso el techo. La iglesia pasaría a tomar la función de cementerio municipal, y serían sus paredes ocupadas por nichos, hasta el año 1954 con la apertura del nuevo cementerio municipal, aunque hoy en día se conservan diversas tumbas, alrededor del edificio. Durante la segunda mitad del , la iglesia experimentó diversas restauraciones, destacando la de su puerta norte.


title: La Iruela

text: El primer domingo de febrero se celebra, en honor de San Blas, la típica y tradicional subasta de productos de la tierra y otras donaciones.


title: La Iruela

text: La feria y fiestas patronales en honor de la Virgen de los Desamparados y Santo Domingo de Silos tiene lugar en los últimos días del mes de agosto. Estos días están llenos de acontecimientos de interés: fuegos artificiales, campeonatos de truque, chinos y bolos serranos, torneo de dominó, concursos de productos de la huerta y de gastronomía local, teatro infantil, pasacalles, recitales y verbenas.


title: La Iruela

text: El Palomar celebra sus fiestas en honor de la Virgen María el primer domingo de agosto. Arroyo Frío celebra sus fiestas en honor de Nuestra Señora de la Asunción a mediados de agosto, con diversos campeonatos y concursos. Burunchel las celebra en honor de la Inmaculada Concepción del 22 al 25 del mes de agosto. San Martín celebra la Virgen del Rosario el primer domingo de octubre.


title: La Iruela

text: Al igual que los pueblos de los alrededores, La Iruela tiene una serie de comidas típicas que lo son de la zona, tales como migas de harina, gachamiga, ajoharina, talarines, gachas dulces, Rin-Ran, etc., diferenciándose únicamente en simples variaciones locales de elaboración, pero tiene otras comidas más específicamente locales como el ajo-pan, ajo-papas y ajo-aserraores


title: La Iruela

text: Tanto unas como otras están preparadas con ingredientes comunes, baratos y de producción local, pero que cumplen con la función de combatir el frío del invierno y reponer las energías perdidas en un duro día de trabajo. La más conocida de la zona son las migas de harina, comida para degustar preferentemente en un día lluvioso o nublado.


title: La Iruela

text: Su base es la harina, con agua, un poco de aceite, sal y unos ajos; lo difícil es encontrarle el punto. Se suele comer en la propia sartén, acompañándolas con diversos productos al gusto, como aceitunas, granadas, melón, uvas, tocinillos, pimientos secos fritos y rábanos. Cuando se segaba a mano, en pleno verano, las migas eran la comida que el dueño llevaba a los "segaores" hasta la misma finca en donde estaban segando.


title: La Iruela

text: En cuanto a su repostería cabe destacar los roscos de baño, roscos fritos, borrachuelos, el merengue y las flores de lis.


title: La Iruela

text: El concepto de deuda viva contempla solo las deudas con cajas y bancos relativas a créditos financieros, valores de renta fija y préstamos o créditos transferidos a terceros, excluyéndose, por tanto, la deuda comercial.


title: Isla Santa Catalina (Colombia)

text: La Isla Santa Catalina es una pequeña isla colombiana, ubicada en el mar Caribe o mar de las Antillas, que pertenece al departamento de San Andrés, Providencia y Santa Catalina y administrativamente al municipio de Providencia y Santa Catalina Islas . Se sitúa a unos 72km (kilómetros) al norte de San Andrés, en las coordenadas .


title: Isla Santa Catalina (Colombia)

text: Santa Catalina es una de tres islas principales del archipiélago, con aproximadamente 1km² (kilómetro cuadrado) de extensión territorial y está separada de la cercana Isla de Providencia por un canal de 150m (metros) de ancho llamado "Canal Aury". Con esta última conforma el municipio de Providencia y Santa Catalina.


title: Isla Santa Catalina (Colombia)

text: Es relativamente quebrada, y su altura máxima es de (metros sobre el nivel del mar). El clima es bastante seco, con dos periodos de lluvias anuales; la temperatura en promedio es de unos 25°C (grados Celsius). En cuanto a la vegetación, predomina el bosque seco tropical cuyo componente más abundante es el cock-spur, seguido por el chaparro, el resbalamano y el olivo. Algunos árboles de mango, palmas, entre ellas la pactá (endémica de la zona), crecen en la pequeña isla.


title: Isla Santa Catalina (Colombia)

text: Dada su cercanía con la más grande isla de Providencia todas sus actividades económicas y turísticas están vinculadas a esta.


title: Teatro Mariinski

text: El Teatro Mariinski (ruso: "Мариинский театр"), conocido durante la época soviética como el Teatro de Ópera y Ballet Kírov (1935-1992) y como Academia Nacional de Ópera y Ballet (1920-1935), es un teatro histórico de ópera y ballet en San Petersburgo, Rusia.


title: Teatro Mariinski

text: Es sede del célebre Ballet Mariinski (llamado Ballet Kírov durante la época soviética) y de la Orquesta Mariinsky.


title: Teatro Mariinski

text: Debe su nombre a María Aleksándrovna, esposa del zar Alejandro II de Rusia. Fue construido entre 1859 y 1860 por el arquitecto Alberto Cavos, inspirado en el trabajo de Gottfried Semper, en particular la Ópera de Dresde. La historia del teatro se remonta a la fundación en 1783, por orden de la zarina Catalina II la Grande, del Teatro "Bolshói Kámenny" cuyo repertorio fue transferido en 1886 al Teatro Mariinski.


title: Teatro Mariinski

text: A instancias del director de teatro Iván Vsévolozhsky, tanto el Ballet Imperial como la Ópera Imperial fueron reubicados en el Teatro "Mariinski" en 1886, ya que el "Bolshói Kámenny" se consideraba inseguro.


title: Teatro Mariinski

text: Durante la era soviética se conoció con el nombre de Teatro Kírov en honor al político soviético Serguéi Kírov, pero recuperó su nombre original en 1992.


title: Teatro Mariinski

text: En aquel tiempo, todos los teatros rusos eran de propiedad imperial. Tanto en Moscú como en San Petersburgo había uno dedicado a la ópera y el ballet y otro a las comedias y tragedias. Los de ópera eran conocidos como «Gran Teatro» ("Bolshói" en ruso), y los de drama hablado eran el «Pequeño Teatro» ("Maly"). Los “Teatros Imperiales”, además de los "Maly", eran el "Bolshói de Moscú" («Gran Teatro Imperial de Moscú»), y en San Petersburgo el "Bolshói Kámenny Teatr" («Gran Teatro de Piedra»), predecesor del actual "Mariinski", y el "Teatro del Hermitage", entre otros.


title: Teatro Mariinski

text: Ha sido escenario de importantes directores, música y bailarines, como Vaslav Nijinsky. A este teatro están ligados los mejores logros del arte ruso de ópera y ballet. Su compañía de ballet durante varios años fue dirigida por Marius Petipa (1818-1910), que creó la coreografía para más de 60 obras.


title: Teatro Mariinski

text: En este escenario actuaron los destacados artistas como los cantantes Fiódor Chaliapin y Leonid Sóbinov, las bailarinas Anna Pávlova, Tamara Karsávina, Mathilde Kschessinska, Olga Spesívtseva, Galina Ulánova, Natalia Dudínskaya, Rudolf Nuréyev, Mijaíl Barýshnikov y muchos otros.


title: Teatro Mariinski

text: El 2 de mayo de 2013 se inauguró, en un edificio anexo, un segundo teatro, conocido como "Mariinski II", con un amplio y moderno escenario (1000 metros cuadrados), y una sala con capacidad para 2000 espectadores, que pretende, junto con el viejo Mariinski de 1860, formar un complejo teatral de gran envergadura, que permita ampliar el tamaño de la compañía de ópera y ballet.


title: Déficit cognitivo

text: Déficit cognitivo o discapacidad cognitiva es un término usado para describir cualquier característica que actúa como una barrera para el proceso cognitivo. Este término puede describir déficits en el desempeño intelectual global, al igual que con la discapacidad intelectual; puede describir déficits específicos en habilidades cognitivas (trastornos de aprendizaje, dislexia). También puede describir discapacidad cognitiva o de memoria inducida por drogas, como se ha visto con el alcohol, glucocorticoides, y las benzodiacepinas. Suele referirse a una característica perdurable, opuesto a una alteración del nivel de conciencia que puede ser grave y reversible. Los déficits cognitivos pueden ser congénitos o causados por factores ambientales como lesiones cerebrales, trastornos neuronales, y enfermedades mentales. Para diagnoticar diferentes tipos de trastornos cognitivos se deben usar pruebas psicométricas validadas para contextos culturales locales (generalmente con validación a nivel de países). Particularmente para evaluar comportamientos lingüísticos existe la prueba "Kit: Evaluación en lenguaje en población con discapacidad cognitiva" ha mostrado un grado de confianza con u Alfa de Cronbach de 0,8.


title: Déficit cognitivo

text: La mayoría de estos ejemplos son por estudios longitudinales con grandes muestras, no estudios de caso. Hay evidencia para indicar que tendencias paralelas de edad han sido similares sobre una vasta cantidad de tiempo, al igual que con el Estudio Longitudinal de Seattle de Schaie, que contiene cincuenta años de datos, y setenta años en pruebas de Wechsler. Estudios como estos han demostrado que los diferentes patrones en tendencias de edad nos dejan ver dos específicos sobre cognición, una constante disminución en la evaluación de las habilidades de procesamiento, tales como el razonamiento y la estabilidad; seguido por una disminución constante de los conocimientos previamente adquiridos.


title: Déficit cognitivo

text: Un estudio con duración de 12 años publicado en el 2012, investigó los efectos del estilo de vida en el déficit cognitivo con la esperanza de que este estudio pudiera, en cierto grado, ayudar a adultos mayores a protegerse de la decadencia cognitiva. El estudio observó que la velocidad del habla, memoria episódica, y memoria semántica están influenciados por actividades físicas, sociales y cognitivas. Los resultados de este estudio concluyeron que el mantenimiento de las funciones cognitivas a través de los años pueden conservarse llevando un estilo de vida activo. Los resultados parecen concluir también que la correlación entre actividades diarias y cognición no es una relación sencilla, ya que no todas las habilidades cognitivas están relacionadas con los cambios en la rutina diaria. Además, otros estudios de diseño longitudinal observaron que las relaciones entre actividades y habilidades cognitivas en adultos dañados cognitivamente pueden ser críticas.


title: Déficit cognitivo

text: Más estudios longitudinales han usado técnicas de neuro-imagen para intentar notar señales de deterioro cognitivo en individuos sanos antes de que los cambios se notaran clínicamente. De esta forma, el estudio intentó encontrar más bio-marcadores para el indicio temprano de enfermedades degenerativas. Los resultados de este estudio concluyeron que, en efecto, hay patrones de anormalidad en el cerebro que se pueden asociar con declive cerebral.


title: Déficit cognitivo

text: En un estudio transversal, los investigadores estudiaron a pacientes con trastornos de estado de ánimo en comparación con un grupo de control para ver si existía alguna diferencia en el efecto del envejecimiento entre estos grupos. Estos pacientes fueron examinados con una batería de evaluación cognitiva. El estudio examinó sujetos entre las edades de 18 a 90 años, notando una fuerte disminución en los pacientes con trastorno de estado de ánimo en comparación con el grupo normal cuando los sujetos tenían entre 65 o más años. Estos descensos se observaron en las áreas cognitivas de atención, función ejecutiva, la velocidad de procesamiento y memoria.


title: Déficit cognitivo

text: Aunque uno esperaría que el deterioro cognitivo tuviera efectos mayores en el rendimiento del trabajo, parece que hay poca a ninguna correlación entre salud y rendimiento del trabajo. Con la excepción de los trabajos cognitivos-dependientes como controlador de tráfico aéreo, atleta profesional, u otros empleos de élite, la edad parece no impactar el desempeño laboral de una persona. Obviamente esto entra en conflicto con las pruebas cognitivas mencionadas anteriormente, por lo que el asunto ha sido estudiado aún más. Una posible razón para esta conclusión es la rara necesidad de una persona por rendir al máximo de su capacidad. Hay una diferencia entre el funcionamiento típico que es – el nivel normal de funcionamiento, y el funcionamiento máximo, que es – lo que las pruebas cognitivas toman como nuestro nivel máximo de funcionamiento. Como la máxima capacidad cognitiva que podemos adquirir disminuye, puede no afectar realmente nuestras vidas diarias, las cuales sólo necesitan un nivel normal.


title: Déficit cognitivo

text: Algunos estudios indican que el hambre infantil puede tener un efecto protector sobre el deterioro cognitivo. Una posible explicación a esto es que el comienzo de los cambios corporales relacionados con la edad pueden ser retrasados gracias a la restricción calórica. Otra posible explicación es el efecto de supervivencia selectiva, ya que los participantes del estudio que sufrieron hambre en su infancia tienden a ser los más sanos de su era.


title: Déficit cognitivo

text: En el 2015, estudios experimentales reportaron la detección de discapacidad cognitiva episódica (situacional) esto significativa que por las impurezas en el aire, que los sujetos de prueba respiraban, a los cuales no se les informó de los cambios en la calidad del aire. Investigadores en la Universidad de Harvard, la Universidad SUNY y Universidad de Syracuse, midieron el desempeño cognitivo de 24 participantes en 3 diferentes atmósferas controladas que simulaban las que se encuentran en edificios “convencionales” y “verdes”, así como los edificios verdes con ventilación mejorada. El desempeño fue evaluado objetivamente usando el Simulador de Gestión Estratégica, la cual es una prueba de evaluación validada para la toma de decisiones ejecutivas en una situación sin restricciones permitiendo iniciativa e improvisación. Déficits significativos fueron observados en los resultados obtenidos con las concentraciones de compuestos orgánicos volátiles (VOCs) o dióxido de carbono, mientras otros factores se mantienen constantes. Los altos niveles de impureza alcanzados no son poco comunes en algunos ambientes de clase u oficinas.


title: Déficit cognitivo

text: Se ha documentado la relación con el consumo de gluten. Las personas con enfermedad celíaca no tratada a menudo presentan déficit cognitivo denominado "neblina mental", que puede incluir uno o varios de los siguientes síntomas:


title: Déficit cognitivo

text: Estos síntomas mejoran con la dieta sin gluten y reaparecen si la dieta no es estricta, como por ejemplo con contaminaciones inadvertidas por gluten.


title: Heapsort

text: El ordenamiento por montículos ("heapsort" en inglés) es un algoritmo de ordenamiento no recursivo, no estable, con complejidad computacional formula_1.


title: Heapsort

text: Este algoritmo consiste en almacenar todos los elementos del vector a ordenar en un montículo ("heap"), y luego extraer el nodo que queda como nodo raíz del montículo (cima) en sucesivas iteraciones obteniendo el conjunto ordenado. Basa su funcionamiento en una propiedad de los montículos, por la cual, la cima contiene siempre el menor elemento (o el mayor, según se haya definido el montículo) de todos los almacenados en él. El algoritmo, después de cada extracción, recoloca en el nodo raíz o cima, la última hoja por la derecha del último nivel. Lo cual destruye la propiedad heap del árbol. Pero, a continuación realiza un proceso de "descenso" del número insertado de forma que se elige a cada movimiento el mayor de sus dos hijos, con el que se intercambia. Este intercambio, realizado sucesivamente "hunde" el nodo en el árbol restaurando la propiedad montículo del árbol y dejando paso a la siguiente extracción del nodo raíz.


title: Heapsort

text: El algoritmo, en su implementación habitual, tiene dos fases. Primero una fase de construcción de un montículo a partir del conjunto de elementos de entrada, y después, una fase de extracción sucesiva de la cima del montículo. La implementación del almacén de datos en el heap, pese a ser conceptualmente un árbol, puede realizarse en un vector de forma fácil. Cada nodo tiene dos hijos y por tanto, un nodo situado en la posición i del vector, tendrá a sus hijos en las posiciones 2 x i, y 2 x i +1 suponiendo que el primer elemento del vector tiene un índice = 1. Es decir, la cima ocupa la posición inicial del vector y sus dos hijos la posición segunda y tercera, y así, sucesivamente. Por tanto, en la fase de ordenación, el intercambio ocurre entre el primer elemento del vector (la raíz o cima del árbol, que es el mayor elemento del mismo) y el último elemento del vector que es la hoja más a la derecha en el último nivel. El árbol pierde una hoja y por tanto reduce su tamaño en un elemento. El vector definitivo y ordenado, empieza a construirse por el final y termina por el principio.


title: Heapsort

text: He aquí una descripción en pseudocódigo del algoritmo. Se pueden encontrar descripciones de las operaciones insertar_en_monticulo y extraer_cima_del_monticulo en el artículo sobre montículos.


title: Las Arenas (Cabrales)

text: Las Arenas ("Arenas" en asturiano) es una villa y una parroquia del concejo asturiano de Cabrales, en España. Tiene una superficie de 20,15 km², en la que habitan un total de 882 personas repartidas entre diversos barrios de la villa.


title: Las Arenas (Cabrales)

text: La villa de Arenas se encuentra a unos 140 metros sobre el nivel del mar. Dista 3 km de Carreña, la capital del concejo. Tiene el título de villa desde 1910. Su gentilicio es cabraliegos.


title: Las Arenas (Cabrales)

text: En el mes de agosto se celebra el certamen del famoso queso de Cabrales, donde se entrega el premio al mejor queso del año.


title: Las Arenas (Cabrales)

text: Arenas de Cabrales es una de las más importantes puertas de entrada hacia los picos de Europa. En el término municipal se encuentra el pico Naranjo de Bulnes y una parte de la ruta de la garganta del Cares.


title: Las Arenas (Cabrales)

text: La iglesia de Santa María de Llas es una pequeña iglesia de estilo románico tardío, calificada de patrimonio histórico-artístico.


title: Las Arenas (Cabrales)

text: Ha sido recientemente reacondicionada. Su portada es románica, así como algunos otros elementos, aunque como muchas iglesias del románico tardío también tiene algunos elementos que aparecerán posteriormente en el gótico. Consta de una nave principal y dos pequeñas capillas laterales y dispone de un pórtico exterior del siglo XVIII. Como es frecuente por la zona, a su lado vive un ancestral tejo, aunque éste no es tan antiguo como la propia iglesia, sino que fue plantado en el siglo XVII. Recientemente al quitar el enlucido interior aparecieron varias pinturas medievales, entre ellas el escudo de Cabrales y el de los escuderos de Cabrales.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: El Brujo es uno de los complejos arqueológicos más importantes y antiguos de la costa norte del Perú. Está conformado principalmente por la Huaca Prieta, la Huaca Cao Viejo y la Huaca Cortada.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: Está ubicado en el valle del río Chicama, en el distrito de Magdalena de Cao, provincia de Ascope, departamento de La Libertad, a unos 60 km al norte de la ciudad de Trujillo. Se encuentra abierto al público desde el 12 de mayo de 2006. En este complejo arqueológico se encontró la tumba y el cuerpo momificado de la gobernante moche llamada Señora de Cao.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: Este complejo es un antiguo centro ceremonial donde se puede contemplar el legado de 5.000 años de ocupación por el ser humano, desde los nómadas cazadores recolectores, posteriormente por las culturas cupisnique, moche, lambayeque, chimú, inca, la época colonial y hasta el presente.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: Su continua construcción es una sucesión de secuencias culturales distintas que se fueron asentando en el lugar "desde hace cinco mil años en la época pre cerámica" hasta su extinción en la época de la presencia española.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: La Huaca Prieta fue estudiada por el arqueólogo estadounidense Junius Bird entre 1946 y 1947. Su descubrimiento significó un hito fundamental en la historia de la arqueología peruana. Sus restos fueron los primeros en ser sometidos a la novedosa técnica de datación por radiocarbono, para precisar su antigüedad. Esta, calculada en , conmocionó la cronología arqueológica peruana, pues se trataba de los restos más antiguos del periodo pre-cerámico o arcaico, es decir, inmediatamente antes de la aparición de la alta cultura. Hasta entonces, los restos culturales más antiguos no sobrepasaban los y eran asociados a la cultura chavín.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: El complejo del periodo moche (Huaca Cao Viejo y Huaca Cortada) es estudiado desde los años 1990 por el Proyecto Arqueológico Complejo El Brujo (PACEB), a cargo del arqueólogo Régulo Franco, con el auspicio de la Fundación Augusto N. Wiese, el Instituto de Cultura La Libertad y la Universidad Nacional de Trujillo.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: Hasta entonces, Cao Viejo era solo un montículo abandonado, que pronto fue cobrando valor, merced a los hallazgos arqueológicos que permitieron ampliar más los conocimientos sobre la cultura moche.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: Huaca Prieta es un montículo perteneciente al "período precerámico", siendo su antigüedad aproximada de 12.500 a.C. Su nombre se debe a la enorme masa de ceniza y desperdicios descompuestos que le dan una coloración muy oscura al terreno. Se trata de restos culturales de agricultores sedentarios, que construían habitaciones semisubterráneas de piedra y barro, practicaban un rudimentario arte textil y utilizaban mates pirograbados, con diseños zoomorfos y antropomorfos, pero desconocían la cerámica y el cultivo del maíz.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: La Huaca Cao Viejo es una pirámide trunca construida a base de adobes. Pertenece a la cultura moche (entre los siglos III y VII d.C.). Está compuesta de siete edificios superpuestos, construidos sucesivamente a lo largo de cinco siglos, siguiendo el ceremonial característico de las culturas costeñas peruanas: se enterraba la edificación antigua para elevar una nueva encima. Llegó a alcanzar una altura de 30 m. Su base cuadrangular mide aproximadamente 120 m por lado. Para acceder a la cima de la pirámide, había una larga rampa ubicada a un lado del edificio. Frente al edificio se extiende una plaza ceremonial amurallada, a un lado de la cual está un anexo o plataforma larga.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: Posiblemente fue un lugar de sacrificio. En las paredes de algunos sectores de la pirámide todavía se puede observar coloridos murales en alto relieve, con típica iconografía moche, en especial las imágenes de un grupo de cautivos atados con una soga al cuello, que se dirigen hacia el "decapitador". También es de destacar las representaciones de la deidad Ai apaec y las figuras de personas asidas de las manos, a los que se ha denominado como los “danzantes”. Similares diseños se aprecian también en la cerámica moche.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: Fue en una de las plataformas de esta pirámide donde se descubrió una tumba que cobijaba los restos momificados de una mujer a la que se bautizó como la Señora de Cao, que posiblemente fue una gobernante moche del valle de Chicama. Se hallaba cubierta por 18 collares de oro, plata, lapislázuli, cuarzo y turquesa, treinta adornos de nariz de oro y plata, diademas y coronas de cobre dorado. En la tumba se encontraron también cetros de madera forrados de cobre, utilizados en las ceremonias como símbolos de poder y hegemonía, y diversas placas de metal sueltas que cubrían la mortaja de algodón natural. El cuerpo tiene tatuajes de diseños de serpientes y arañas, aún visibles, que representan la fertilidad de la tierra pero que también podrían indicar sus dotes como adivina.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: La Huaca Cortada, Huaca Partida o Huaca El Brujo es contemporánea con la Huaca Cao Viejo, aunque de tamaño más reducido. Mide 103 m de largo por 98 m de ancho y 22 m de altura, y ocupa un área aproximada de 10 000 m². Se halla a unos 500 m al noroeste de la Huaca Cao Viejo, con la cual forma un conjunto evidente, de acuerdo al patrón seguido por los moches en sus construcciones arquitectónicas. Su nombre se debe a que en el centro de su fachada sur tiene una enorme y profunda zanja, de 45 m de largo por 5 de ancho, que casi la divide en dos, hecha posiblemente por los huaqueros en su afán de encontrar tesoros.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: Los arqueólogos han aprovechado esa gran zanja para estudiar la secuencia constructiva del monumento. También se han identificado muros con frisos decorativos, con diseños de peces, en las que se usaron los colores amarillo, rojo, blanco, gris y negro. La técnica artística es similar a la que se aplicó en la Huaca Cao Viejo.


title: El Brujo (sitio arqueológico)

text: El Museo Cao, inaugurado en 2009, forma parte del complejo arqueológico El Brujo. Está formado por siete salas que recorren gran parte de la historia moche y su legado cultural. Cuenta con una sala de exposiciones, un auditorio para proyecciones, una sala de reuniones, un laboratorio y una sala de cómputo y de arqueólogos. Alberga la momia de la Señora de Cao.


title: No te rías, que es peor

text: No te rías, que es peor fue un concurso emitido por Televisión española entre 1990 y 1995 de 14:30 a 15 horas de lunes a viernes. El espacio estaba producido por Josep María Mainat y Toni Cruz.


title: No te rías, que es peor

text: La primera prueba consistía en una sucesión de actuaciones de cómicos profesionales frente al concursante, cuyo objetivo para pasar a la siguiente fase era no reír ante las gracias de los artistas. Al principio la recompensa era no tener puntos de penalización, después de 1991 se podían dar 3 puntos (de 1991 a 1992, y de 1993 a 1995) o 5 puntos (de 1992 a 1993) por aguantar.


title: No te rías, que es peor

text: En una segunda prueba se debían emparejar en un panel oculto, con un tiempo máximo de 90 segundos, 11 parejas de personajes de cómic, en sus inicios. La prueba se llamaba "TEBEO doble". En esta prueba, acumulaban dinero por cada pareja conseguida antes del fin del tiempo, hasta un total de 350.000 pesetas (2100 €). En la primera temporada, ambos concursantes lo hacían por turnos. A partir de la segunda, y ya hasta el fin del programa, los dos concursantes eran los que jugaban a acertar 10 parejas con el logotipo del programa y las caras de los humoristas del programa, la del presentador/a y las de los mismos concursantes; y además de acumular dinero, podían sumar algunos puntos.


title: No te rías, que es peor

text: A partir de 1991 se introdujo, antes del TEBEO doble, "La Cacharrería", donde el público traía sus objetos peculiares y el presentador elegía uno al azar, recompensando al espectador en cuestión con 10 000 pesetas (60€). Los concursantes debían dar hasta tres usos a ese objeto, trayendo luego a un humorista del programa que debía hacer lo mismo (pero ilimitadamente) durante 90 segundos. Si el humorista mencionaba un uso del objeto propuesto por un concursante, éste sumaba un punto.


title: No te rías, que es peor

text: Seguidamente, dos concursantes, enfrentados cara a cara, deben hacer reír al otro mediante bromas o gestos; y desde 1992, al público presente. En 1991, se añadió el exitómetro, que al final de los números de los concursantes, el público premiaba con hasta 5 puntos o bien hasta 10 puntos (con decimales) a partir de 1993.


title: No te rías, que es peor

text: A lo largo del programa, se van acumulando (o perdiendo al principio) puntos de cara a la prueba final. El concursante con un mayor número de puntos pasaría a la prueba final, en la que era, de nuevo, durante dos minutos (90 segundos posteriormente), sometido a los chistes de los humoristas y, de nuevo, para alcanzar el premio final, debía mantenerse impávido, evitando muecas, sonrisas o carcajadas.


title: No te rías, que es peor

text: Después en otro panel estilo TEBEO doble había una serie de casillas. El concursante podía quedarse con tantas casillas como puntos positivos hubiera acumulado, por lo que debía elegir un número de casillas para tacharlas (en la época de los penalizadores) hasta quedarse con las casillas ganadas. Esas casillas se abrían de una en una, y detrás contenía premios. El concursante sólo ganaría los premios cuyas casillas salieran por duplicado. Los premios iban desde un jamón, un pijama, una boina, una muñeca, un desatascador, un botijo, un viaje al Caribe, un sombrero mexicano...; hasta el premio máximo, que era, o bien un coche, o bien un millón de pesetas (6.000 €).


title: No te rías, que es peor

text: Además en 1996 Telecinco hizo una versión del programa titulada "Sonría, por favor" y presentada por Elsa Anka.


title: No te rías, que es peor

text: Pese a que el plantel de humoristas que desfilaron por el plató del programa fue muy amplio. Los más asiduos y recordados fueron:


title: No te rías, que es peor

text: Dos años después, en agosto de 1993, se situaba en el puesto 14º entre los programas más vistos de televisión en España.


title: No te rías, que es peor

text: El entonces director general de RTVE Jordi García Candau manifestó en 1995 que el espacio era "claramente fronterizo con el mal gusto", lo que terminó precipitando su retirada definitiva.


title: Juan (mono)

text: Juan fue un mono caí oriundo de la provincia de Misiones en Argentina, que el 23 de diciembre de 1969 fue enviado en un vuelo suborbital al espacio exterior desde el Centro de Experimentación y Lanzamiento de Proyectiles Autopropulsados, ubicado en el departamento Chamical, en La Rioja, en el marco del Proyecto BIO de la Comisión Nacional de Investigaciones Espaciales.


title: Juan (mono)

text: Es considerado por algunos como el primer astronauta argentino (aunque con anterioridad volaron algunos roedores, entre ellos el ratón Belisario y la rata Dalila). Sin embargo, al alcanzar cerca de 90 km de altura solo hizo un vuelo a la mesosfera, ya que internacionalmente se considera que el límite entre la atmósfera y el espacio se encuentra a los 100 kilómetros de altura.


title: Juan (mono)

text: Su historia fue relatada en una película argentina, "Juan, el primer astronauta argentino", dirigida por Diego Julio Ludueña. Su viaje fue único en América Latina.


title: Juan (mono)

text: En 1969 Argentina estaba desarrollando desde hacia varios años una política espacial que avanzaba de forma lenta pero firme. A comienzos de 1967 había logrado un lanzamiento propulsado de baja altura (2300 metros) teniendo como pasajero al ratón Belisario y buscaba seguir perfeccionando sus cohetes, con el objetivo de desarrollar una forma directa y autónoma para poner satélites en órbita. A largo plazo también se consideraba realizar vuelos con humanos.


title: Juan (mono)

text: Para profundizar en esa dirección, se decidió enviar un mono al espacio, monitorear sus signos vitales durante el vuelo y traerlo de nuevo con vida. A tal efecto, la Gendarmería Nacional capturó un mono caí en Misiones. Pesaba 1,4 kg y medía 30 cm.


title: Juan (mono)

text: Juan, tal el nombre con el que fue llamado, viajaría a bordo del Canopus II, un cohete sonda de unos cuatro metros de largo y 50 kg de carga útil, desarrollado en Argentina.


title: Juan (mono)

text: Pocos meses antes el Apolo 11 había llegado a la Luna. El viaje del mono Juan fue un gran hito para Argentina, ya que para ese entonces solo Estados Unidos, la URSS y Francia habían logrado enviar seres vivos al espacio. Un dato no menor es que, de los veinte monos que habían viajado al espacio lanzados por naves de distintos países hasta entonces, solo la mitad habían regresado con vida.


title: Juan (mono)

text: El equipo del Proyecto BIO tenía como principal objetivo monitorear los signos vitales de Juan en tiempo real durante el vuelo y regresarlo con vida a la superficie. Para lograr el primer objetivo se conectaron varios nodos al cuerpo del animal, cuya información era transmitida al Centro de Experimentación de la Comisión Nacional de Investigaciones Espaciales mediante un sistema telemétrico desarrollado especialmente para esta misión, que luego sería utilizado en aviones de la Fuerza Aérea Argentina para monitorear el estado de los pilotos.


title: Juan (mono)

text: Juan viajó sedado, para mantenerlo quieto pero consciente. Estaba cubierto por un chaleco impermeable y sentado en un asiento diseñado especialmente para reducir los efectos de la aceleración sobre el cuerpo del animal, ya que lo recostaba de una manera tal que las mismas entraban de forma transversal al cuerpo. De no haberse hecho esto, la vida del mono habría corrido peligro.


title: Juan (mono)

text: Este asiento, a su vez, estaba dentro de una cápsula llamada "Amanecer" que se encontraba ubicada en la punta del cohete Canopus II, que ya había realizado dos vuelos de prueba. Adicionalmente, la cápsula estaba presurizada y contaba con una reserva de oxígeno de entre 15 y 20 minutos.


title: Juan (mono)

text: El cohete despegó el 23 de diciembre de 1969 desde el Centro de Experimentación de la ciudad de Chamical. La base espacial se encuentra en este lugar debido a que es una llanura desértica ubicada a más de 450 m sobre el nivel del mar donde suele haber un cielo despejado.


title: Juan (mono)

text: Durante los primeros cinco minutos, alcanzó una altitud superior a los 7 km, tras lo cual se apagaron sus motores y continuó ascendiendo por inercia varios kilómetros. Para este momento, el medidor ubicado en la ojiva registraba una temperatura de 800 °C. Sin embargo, la temperatura dentro de la cápsula nunca superó los 25 °C.


title: Juan (mono)

text: A medida que ascendía, la trayectoria del cohete trazó una parábola, ya que se trataba de un vuelo suborbital (escapaba de la atmósfera pero no entraba en órbita como un satélite). Durante su apogeo alcanzó una altura de 82 kilómetros. La estratósfera termina a los 50 km y ningún avión comercial vuela por encima de los 15 km.


title: Juan (mono)

text: Una vez alcanzado el punto de mayor altura, el motor se separó de la carga útil y cayó a tierra, mientras que el resto del cohete desplegó unos frenos aerodinámicos para mantener la estabilidad y comenzar a descender lentamente hacia la superficie. Como su nombre lo indica, estos frenos permitían reducir la velocidad (cosa necesaria antes de desplegar el paracaídas) sin perder sustentación.


title: Juan (mono)

text: El funcionamiento de dicho mecanismo consistía en desplegar varias aletas en la parte inferior (superior desde el punto de vista de la caída) de la carga útil formando una forma similar a los pétalos de una flor abriéndose. Este diseño, inspirado en el eucalipto, resultó muy eficiente, ya que no solo redujo la velocidad sino que eliminó la parábola, permitiendo una caída en 90 grados, ideal para que, una vez enderezado el artefacto, se desplegara un pequeño paracaídas.


title: Juan (mono)

text: Hasta ese momento, Juan seguía respirando con el oxígeno de la cápsula presurizada y los instrumentos no indicaban ninguna alteración en su salud. Una vez alcanzada una velocidad de 108 km/h a una altura de 3000 m, se abrió una escotilla y una turbina comenzó a ventilar el interior del habitáculo del mono. De esa manera, Juan volvía a respirar aire natural sin depender de la reserva de oxígeno. Inmediatamente después de esto, se desplegaron otros dos paracaídas más grandes que el primero y comenzó el suave aterrizaje.


title: Juan (mono)

text: El principal temor de los miembros de la operación era que la nave cayera en una zona con agua y que la turbina de ventilación comenzara a inundar el habitáculo. Sin embargo, esto era poco probable debido a la topografía de la zona, y el aterrizaje finalmente se produjo en la salina La Antigua, a 60 km de Chamical.


title: Juan (mono)

text: Una vez localizado el cohete, fue trasladado a la base de operaciones, donde fue desarmado ante la expectativa de todos. Cuando se abrió la escotilla se encontraron con Juan en perfecto estado de salud, quien miraba a todos y movía las manos muy lentamente, en parte debido a los efectos del sedante y también por el nerviosismo producto del viaje. El operario que lo había sacado alzó en sus manos el pequeño asiento, mostrando a Juan al resto de los presentes. Todo el vertiginoso viaje duró en total 15 minutos.


title: Juan (mono)

text: Luego del viaje, vivió más de dos años en el zoológico de la ciudad de Córdoba como su principal atracción. Su historia fue relatada en el documental "Juan, el primer astronauta argentino" de Diego Julio Ludueña.


title: Abelardo Gamarra

text: Abelardo Manuel Gamarra Rondó, apodado "el Tunante" (Sarín, Huamachuco, 31 de agosto de 1852-Lima, 9 de julio de 1924), fue un escritor, dramaturgo, periodista, político y compositor peruano.


title: Abelardo Gamarra

text: Fue llamado «el escritor del pueblo» por Ciro Alegría, y «el escritor que con más pureza traduce y expresa a las provincias» por Mariátegui.


title: Abelardo Gamarra

text: El 8 de marzo de 1879 bautizó al baile nacional peruano como «marinera». También es autor de la marinera "La concheperla".


title: Abelardo Gamarra

text: Hijo de Manuel Guillermo Gamarra y de Jacoba Rondó, inició sus estudios en el Colegio de San Nicolás, de su ciudad natal y luego se trasladó a Lima, donde cursó la educación secundaria en el Colegio Nacional Nuestra Señora de Guadalupe entre 1866 y 1870. Posteriormente, estudió en la Facultad de Letras y Ciencias de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos; pero es posible que en esta casa de estudios no rindiera una sola prueba y con ánimo de seguir derecho, se orientó hacia la primera.


title: Abelardo Gamarra

text: Favorecido entonces por alguna notoriedad por algunos artículos aparecidos en "El Correo del Perú", fue incorporado a la redacción de "El Nacional" en 1875 y, desde ese momento, se consagró al periodismo, haciendo populares los seudónimos "Último Harabicu" y el afamado epíteto de "el Tunante", que empleó en creaciones literarias y en artículos satíricos y de costumbres, respectivamente.


title: Abelardo Gamarra

text: Durante la Guerra del Pacífico, ayudó en la defensa del Callao contra el bloqueo de la escuadra chilena en 1880. Luego concurrió a la batalla de San Juan el 13 de enero y a la batalla de Miraflores el 15 de enero de 1881 y participó de la campaña de resistencia organizada por los pueblos andinos del centro y norte del Perú entre 1881 y 1883.


title: Abelardo Gamarra

text: Elegido diputado por la provincia de Huamachuco, participó de los debates del congreso reunido en Arequipa del 28 de abril al 20 de junio de 1883; y en esta ciudad empezó a editar "La Integridad", para hacer campaña contra toda cesión territorial. Luego retornó a Lima y, desde "El Nacional", censuró ácremente al gobierno del presidente Miguel Iglesias, por los términos del Tratado de Ancón. Fue desterrado a Ecuador, pero desembarcó en el puerto peruano de Salaverry y secundó la acción revolucionaria del general Andrés A. Cáceres.


title: Abelardo Gamarra

text: Nuevamente fue elegido diputado suplente de su ciudad natal en 1886, estando entre la minoría que hizo oposición al contrato Grace firmado entre el Estado y los tenedores de bonos de la deuda externa, y reanudó la edición de "La Integridad" que durante tres décadas hizo eco de la prédica radical de Manuel González Prada. Fue reelecto en 1889, en 1892 y en 1913.