title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: La primera referencia sobre anticuerpos antifosfolípidos data del año 1952, cuando Moore y Mohr describen un grupo de pacientes con lupus eritematoso sistémico ("LES") que presentaban persistentes resultados falsos positivos en la prueba de VDRL para sífilis. Esta prueba está basada en la reacción de los anticuerpos del paciente contra cardiolipinas, un compuesto que forma parte de las membranas de las mitocondrias y que por aquellos tiempos era extraído del corazón de ganado vacuno. En el mismo año, Conley y Hartmann, describen dos pacientes con LES que presentan un inhibidor de la coagulación en suero. A partir de ese momento comenzó a comprenderse que estos anticoagulantes podían inhibir los ensayos de coagulación "in vitro"; pero no actuando específicamente sobre los factores de coagulación en forma individual, de modo que no estaban relacionados con hemorragias espontáneas, a menos que hubiera otra coagulopatía presente. En 1972 Feinstein y Rapaport introducen el término Anticoagulante Lúpico (AL), para describir este fenómeno. Sin embargo la relación entre este factor anticoagulante en el LES y la trombosis fue notada por primera vez recién en 1963, y no fue presuntivamente establecida hasta 1980. La asociación entre el ACL y los test con resultados falsos positivos para sífilis condujo al desarrollo de un inmunoensayo cuantitativo para aCL y el establecimiento de la relación entre los aCL y la trombosis. Un tiempo después las pacientes que presentaban una combinación de trombosis con pérdidas de embarazo empezaron a ser diagnosticadas con el novedoso diagnóstico de "síndrome anticardiolipinas", que luego fue renombrado a síndrome antifosfolípidos. A pesar de haber sido inicialmente descrito en pacientes con LES, el síndrome antifosfolípidos pronto fue reconocido como una entidad independiente. Esto condujo a la nueva clasificación de SAFL primario o secundario. A pesar de que muchos investigadores demostraron un interés temprano en las investigaciones no había consenso claro para establecer que pacientes podían ser incluidos en los estudios. Este criterio se definió en un congreso del año 1999 y es actualmente conocido como "criterio de Sapporo". Criterio que fue revisado en un congreso realizado en la ciudad de Sídney, Australia en 2004, conocido luego como "criterio de Sydney" y publicado en 2006. Durante este congreso se decidió además incluir en los ensayos de laboratorio a la detección de anticuerpo anti-β-glicoproteína I.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: El término 'antifosfolípidos' ("aFL") refiere en realidad a una heterogénea familia de inmunoglobulinas IgG, IgM, IgA (o una combinación de estos isotipos), con muy amplias especificidades que originalmente se pensó que estaban dirigidas contra algunos de los fosfolípidos aniónicos de las membranas celulares tales como la cardiolipina, fosfatidilcolina fosfatidilserina, y fosfatidilinositol. Con el correr de los años y ante el peso de la evidencia este concepto luego tuvo que ser revisado para incluir otras especificidades entre las que se cuentan, otros tipos de fosfolípidos, algunos complejos proteína-fosfolípido e incluso algunas cofactores proteicos sin estar unidos a fosfolípidos.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: La clasificación tradicional que los divide en anticuerpos anticardiolipinas y anticoagulante lúpico es en realidad artificial, basada a la técnica de detección empleada, pues puede ocurrir que un mismo anticuerpo produzca ambas reacciones. Los anticuerpos anticardiolipinas se detectan por inmunoensayos en fase sólida (ELISA) donde parte del antígeno inmovilizado es cardiolipina, mientras que el anticoagulante lúpico se detecta por su capacidad de alterar las pruebas funcionales de coagulación utilizadas en laboratorio donde intervienen fosfolípidos tales como el aPTT y el dRVVT. Un ejemplo de anticuerpos que puede presentar ambas actividades es el anti β glicoproteína I.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: Los anticuerpos aFL reconocen fosfolípidos, ya sea solos, unidos a proteínas plasmáticas que funcionan como cofactores, o a los cofactores mismos. Los aFL llevan un largo tiempo siendo descritos en la literatura sobre enfermedades autoinmunes tales como el LES, pero también pueden ser encontrados en otras situaciones clínicas tales como infecciones, cáncer y en reacción a la administración de ciertas drogas y medicamentos. Su presencia persistente puede ser asociada a complicaciones trombóticas arteriales o venosas y abortos espontáneos recurrentes, definiendo de esta forma lo que se conoce como síndrome antifosfolípidos (SAF).


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: La heterogeneidad de los aFL hace necesario tener una profunda comprensión del enfoque de laboratorio utilizado. La detección de los anticoagulantes lúpicos descansa en la demostración de un aumento en los tiempos obtenidos por pruebas de coagulación dependientes de fosfolípidos. Entre los anticuerpos antifosfolípidos detectados por ELISA, los más frecuentemente investigados son los de tipo anticardolipinas IgG. Y entre ellos los anti βGlicoproteína I son los que presentan una mayor asociación con un historial de trombosis, por lo que actualmente son sistemáticamente incluidos en el diagnóstico de laboratorio de SAF. Los ensayos ELISA utilizados para anticardiolipinas y anti βGlicoproteína I no se encuentran totalmente estandarizados, por lo que un gran número de parámetros metodológicos influyen en las discrepancias de los resultados interlaboratorios. La importancia clínica de otros anticuerpos antifosfolípidos tales como los antifosfatidiletanolamina, antiprotrombina o antianexina V todavía no está bien definida.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: A pesar de que la evidencia del rol patofisiológico de los anticuerpos antifosfolípidos es todavía escasa, se ha hipotetizado que los anticuerpos contra las proteínas de unión a fosfolípidos contribuyen directamente con las diátesis trombóticas interfiriendo con las reacciones hemostáticas que ocurren "in vivo" en las membranas fosfolípídicas.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: La cardiolipina es un fosfolípido aniónico, de importancia histórica como componente de los reactivos en la serología de sífilis. Actualmente forma parte de la composición antigénica utilizada en los test de VDRL junto con lecitina y colesterol


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: En 1983 Harris y colaboradores desarrollaron un radioinmunoensayo en fase sólida para detectar aCL utilizando cardiolipina como antígeno. Este ensayo probó ser más sensible que el clásico VDRL, en la detección de aPL. Sin embargo, además de detectar aCLs, este ensayo además detecta anticuerpos que se unen a proteínas del suero o plasma (cofactores proteicos) que se unen a la cardiolipina que cubre la placa, en particular la βGlicoproteína I.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: La medición de anticoagulante lúpico es, en realidad, una medida funcional de la capacidad de diferentes tipos de anticuerpos antifosfolípidos para interferir con las etapas dependientes de fosfolípidos de las cascadas de coagulación in vitro. Paradójicamente los anticoagulantes lúpicos se encuentran asociados a tendencias trombóticas antes que a hemorragias.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: Los ensayos de AL son una tarea tediosa. Su naturaleza heterogénea hace necesario llegar a un diagnóstico de acuerdo a un criterio de cribado y exclusión.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: En 1990 tres grupos independientes identificaron a la βGPI como el cofactor en plasma requerido para que los aCL se unieran a la cardiolipina. βGPI es una proteína normal plasmática, constituida por una cadena polipeptídica simple de 50KD. Su función es poco clara, a pesar de que parece funcionar como un anticoagulante natural.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: Los aβGPI son más específicos que los aCL en la predicción de trombosis, diferenciando anticuerpos patogénicos de no patogénicos (p ej. en infección o inducidos por drogas), dado que la βGPI es un cofactor de requerimiento absoluto para la unión de los aCL autoinmunes a la cardiolipina en los ensayos ELISA. Esta molécula tiene cinco dominios distintos. El dominio de unión a fosfolípidos se encuentra en el quinto dominio, estudios tempranos sugieren que el epítope para aCL se encuentra en el cuarto dominio, sin embargo, la evidencia actualmente sugiere que los epítopes mayores están en el dominio I.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: Los estudios clínicos de aβGPI sugieren que la positividad en este ensayo está más estrechamente asociada con las manifestaciones clínicas del SAFL que la positividad convencional aCL. Esto es predominantemente debido a la especificidad diagnóstica mejorada, aunque los ensayos con aβGPI, han identificado además un pequeño número de pacientes que tienen manifestaciones clínicas de SAFL pero son negativos a los ensayos convencionales (mayor sensibilidad).


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: La protrombina es una glicoproteína de cadena simple de 72KD, tres cadenas de carbohidratos y diez residuos γ-carboxiglutamato. La protrombina es la principal contribuyente al proceso de coagulación que se activa a trombina por el complejo tenaza formado por el factor Xa y V en presencia de calcio y fosfolípidos. Esta reacción de activación subsecuentemente desata la polimerización del fibrinógeno a fibrina. La protrombina es una de las principales proteínas de unión a fosfolípidos, la cual fue reportada como cofactor del anticoagulante lúpico en 1959. Los anticuerpos antiprotrombina se detectan por ELISA utilizando protrombina unida a plaquetas irradiadas, o en complejos con fosfolípidos. Los anticuerpos antiprotrombina se encuentran frecuentemente en pacientes con SLE, y su presencia se encuentra asociada a trombosis. Mas significativamente, el 48% de los pacientes con características relacionadas con antifosfolípidos que resultaron negativos para los ensayos convencionales poseían anticuerpos antiprotrombina. Haciendo a estos anticuerpos potenciales marcadores para los SAF.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: Tanto los aβGPI como los aPT tienen efectos anticoagulantes, es de esperar que los ensayos específicos ELISA al poder medir específicamente cada anticuerpo individualmente, ofrezcan una ventaja sobre los ensayos de coagulación, ya que estos últimos son sólo una estimación cualitativa de un fenómeno in vitro; o que al menos sus correlaciones con los resultados clínicos fueran más estrechas. Sin embargo dos recientes revisiones sistemáticas, parecen indicar que no existe suficiente justificación para el reemplazo de los test de coagulación por ELISA, por lo que todavía permanece como un área de debate.


title: Anticuerpos antifosfolípidos

text: Una variedad de anticuerpos dirigidos contra otras proteínas plasmáticas tales como la proteína C, la proteína S, la anexina V, y factor XII han sido reportados en pacientes con SAFL, sin embargo su significancia clínica es todavía poco clara y no constituyen un ensayo de rutina.


title: Mario Bellatin

text: Mario Bellatin (Ciudad de México, 23 de julio de 1960) es un escritor peruano - mexicano, cuya novela "Salón de belleza" figura en el puesto 19 de la lista de selección, elaborada en 2007 por 81 escritores y críticos latinoamericanos y españoles de los mejores 100 libros en lengua castellana de los últimos 25 años.


title: Mario Bellatin

text: Hijo de padres peruanos: Alfredo Bellatín y Edda Cavigiolo Bellatin; nació sin el brazo derecho; a los cuatro años de edad se fue con su familia a Perú, donde estudió Teología durante dos años en el seminario Santo Toribio de Mogrovejo y, después, Ciencias de la Comunicación en la Universidad de Lima.


title: Mario Bellatin

text: Fue allí, en 1986, que publicó su primer libro —"Mujeres de sal"—, pero su primera obra la había escrito a los 10 años y la había inspirado su afición por los perros. Al año siguiente viajó a Cuba con una beca para estudiar guion cinematográfico en la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños y al regresar a Perú, dos años más tarde, continuó publicando hasta 1995, cuando volvió a México.


title: Mario Bellatin

text: Es director de la Escuela Dinámica de Escritores en la Ciudad de México, que, creada en 2001 como "asociación civil sin fines de lucro", propone un método de preparación literaria alternativo a los espacios académicos y a los talleres tradicionales. En 2009 Bellatin anunció la renovación de la Escuela, con programas televisivos y una editorial a partir de 2010.


title: Mario Bellatin

text: Bellatin fue director del Área de Literatura y Humanidades de la Universidad del Claustro de Sor Juana y miembro del Sistema Nacional de Creadores de México de 1999 a 2005.


title: Mario Bellatin

text: El 13 de diciembre de 2018 fue elegido como director general del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca), cargo al que renunció el 12 de marzo de 2019 por motivos de salud. Su salida ocurrió después de una polémica por un foro con creadores al cual no asistió.


title: Mario Bellatin

text: Su preparación académica fue una influencia decisiva para el desarrollo de su escritura. Su experiencia cinematográfica le llevó a concluir que la realidad puede estar encapsulada en un fragmento de tiempo pequeño y sin embargo ser capaz de provocar sensaciones importantes en el espectador. De ahí se desprende el carácter fragmentario de su escritura, que sólo ofrece los datos precisos de la realidad que compone en sus novelas.


title: Mario Bellatin

text: Su obra, de gran difusión, ha sido traducida al inglés, alemán, francés y malayalam. Mario Bellatin es considerado uno de los escritores contemporáneos latinoamericanos experimentales, en cuyas novelas se plantea un juego lúdico entre realidad y ficción, matizado con protocolos apócrifos, crónicas, biografías o documentos científicos, provocando así situaciones inverosímiles e incluso graciosas.


title: Mario Bellatin

text: Sus novelas no contienen referencias biográficas, pues el autor cree que el texto debe sostenerse por sí mismo y que la literatura se desarrolla de mejor manera con la menor intervención posible de parte del autor.


title: Viceversa (banda de techno)

text: Viceversa es una banda de tecno-pop de Badalona (España). Está formada por los hermanos Ángel y Carlos Beato.


title: Viceversa (banda de techno)

text: Comenzaron su carrera musical en 1993, publicando su álbum debut de estudio "Un amigo de verdad", logrando llegar a lo más alto en las listas de ventas de 1993 con los sencillos "Un amigo de verdad", "Ella" (también conocida como "Tu piel morena"), "No es verdad" o "Sensaciones", entre otros.


title: Viceversa (banda de techno)

text: Los dos primeros fueron números 1 en Los 40 principales, vendiendo más de 500.000 discos en España e Hispanoamérica.


title: Viceversa (banda de techno)

text: Posteriormente publicaron otros dos álbumes también con gran impacto: en 1995 "Voy hacia ti" en el cual se incluía una versión del la canción "ni tu ni nadie" de Alaska y Dinarama. Y en el 2000 "Mil razones" donde aparte de temas nuevos, se incluían versiones de sus canciones anteriores y versiones de otros grupos como OBK, Ray, Exodo y otros.<nowiki>


title: Viceversa (banda de techno)

text: En sus giras de 1993 a 1997 actuaron en más de 300 conciertos y realizaron más de 50 actuaciones en programas de televisión, tales como "Un, dos, tres", "Lo que necesitas es amor", "La Quinta Marcha", "Nochevieja del 94" en la cadena Tele 5, Antena 3, TVE, etc.


title: Viceversa (banda de techno)

text: En 2006 sacaron un disco recopilatorio con sus grandes éxitos "Lo mejor de Viceversa" haciendo una gira por el país.


title: Viceversa (banda de techno)

text: En 2009 sacaron un quinto álbum llamado "Tenemos que hablar", en el que el primer sencillo fue la canción homónima, y que presentaron como candidata a representar a España en el Festival de Eurovisión de 2010 a través del concurso de TVE, "¡Tu país te necesita!".


title: Viceversa (banda de techno)

text: En dicho disco además de tener nuevos como “Dónde estás”, “Vámonos” o “Quién puede saber” entre otros, hay una versión de su gran éxito "Ella" (Tu piel morena), dicho disco fue producido por Miguel de la Vega con arreglos de Javier Losada (quien ya trabajó para el mítico Tino Casal) y Juan Carlos Moreno (habitual de Fangoria y las Nancys Rubias) en los estudios Sonoland (Madrid).


title: Gaiteros del Zulia

text: Gaiteros del Zulia, es asociación deportiva de la ciudad de Maracaibo que se dedica a la práctica del baloncesto de manera profesional. Disputa la Superliga Profesional de Baloncesto, máxima división venezolana de dicho deporte.


title: Gaiteros del Zulia

text: Disputa sus partidos en el Gimnasio Pedro Elías Belisario Aponte, cuyo aforo posee una capacidad de 4500 espectadores.


title: Gaiteros del Zulia

text: Gaiteros cuenta en su palmarés con cuatro trofeos de campeón, dos de la Liga Especial y dos de la Liga Profesional de Baloncesto en las temporadas 1984, 1985, 1996 y 2001, respectivamente.


title: Gaiteros del Zulia

text: Fue fundado el 11 de junio de 1983 incursiona en el baloncesto el mismo año. Para esa época el ente organizador era la desaparecida Liga Especial de Baloncesto (LI-ESPECIAL), esto se hizo bajo la batuta del Ing. Raúl Morales y como entrenador tuvo a Pedro "Camaguey" Espinoza, quien además de dirigir ayudaba en la parte organizativa y administrativa del club.


title: Gaiteros del Zulia

text: En el año de 1989, el equipo es traspasado a un grupo de personas entre las que se contaban el Dr. Alfredo Osorio y Alirio "Camarón" Romero, con quien nace una nueva era. Previamente a Gaiteros, en Maracaibo hubo un proyecto de un equipo de baloncesto que no llegó a cuajar. En el año de 1975, segundo de la LI-ESPECIAL el comerciante Manuel García compra la franquicia para la ciudad de Maracaibo, el equipo llevó el nombre de Petroleros del Zulia. Fue muy breve la pasantía de este equipo, solo una temporada, después la franquicia fue llevada a Miranda, donde se llamó "Millonarios de Miranda". Este quinteto también desapareció.


title: Gaiteros del Zulia

text: No obstante, no hay relación alguna entre aquel Petroleros y Gaiteros, solo que han compartido la misma sede. Desde su fundación en 1983, logró quedar subcampeón en esa temporada, en una final disputada contra Panteras de Lara y que favoreció a los Larenses 4-2. Al año siguiente se quedó con el trapo del campeonato, esta vez, a expensas de los Guaiqueries de Margarita, el resultado de la final fue 4-3. Para 1985, Gaiteros repite nuevamente la final contra los neoespartanos, y esta vez los vence 4-3. Gaiteros es dirigidos en esta edición por "Camarón" Romero, y Mike Britt es declarado el Jugador Más Valioso del campeonato.


title: Gaiteros del Zulia

text: En la temporada siguiente, una decisión política deja a Gaiteros por fuera del campeonato. Johan Perozo, presidente de Conabaes, determina que el jugador venezolano, José Luis Díaz, no puede actuar como jugador criollo debido a que este había formado parte de varias selecciones españolas. Gaiteros llevó esta decisión a un tribunal, que ordenó que Gaiteros fuera incluido en la serie semifinal, pero esta ya estaba por terminar y esto de nada valió.


title: Gaiteros del Zulia

text: En la temporada de 1989, Gaiteros cae en la final, esta vez ante Trotamundos de Carabobo en 4 partidos consecutivos. En 1996 nuevamente Gaiteros es campeón, esta vez ya no es la LI-ESPECIAL quien rige el baloncesto, aparece la Liga Profesional de Baloncesto de Venezuela.


title: Gaiteros del Zulia

text: La temporada de 2001, Gaiteros del Zulia sumó cuarto título cuando venció en gran lid a los Bravos de Portuguesa. Este campeonato era el segundo obtenido por Gaiteros en la joven Liga Profesional de Baloncesto, el primero fue en 1996. Gaiteros había perdido el campeonato del año anterior, 2000, en siete partidos ante Cocodrilos de Caracas.


title: Gaiteros del Zulia

text: El Gimnasio Pedro Elías Belisario Aponte es un domo o gimnasio cubierto multiusos ubicado en el municipio Maracaibo de la ciudad homónima específicamente en la avenida 25 con prolongación circunvalación 2, con avenida 5 de Julio, en el estado Zulia al occidente de Venezuela. Es una instalación deportiva de propiedad pública administrada por el Instituto Nacional de Deportes (IND), que es usada por el equipo, como su sede dentro de la Superliga Profesional de Baloncesto de Venezuela, con el cual comparte localía con Brillantes del Zulia. Posee silletería, camerinos, aire acondicionado, salas sanitarias, áreas administrativas y pizarra electrónica.


title: Gaiteros del Zulia

text: El recinto fue bautizado así en honor de un dirigente deportivo venezolano, Pedro Elías Belisario Aponte exaltado al Salón de la Fama del Deporte Venezolano en 1991.


title: Navia de Suarna

text: Navia de Suarna es un municipio español situado en la provincia de Lugo, en Galicia, con capital en la localidad de Puebla de Navia. Está ubicado en el área montañosa de Galicia oriental, en la zona septentrional de la comarca de los Ancares Lucenses. Es un municipio fronterizo al limitar al norte y al este con el concejo de Ibias en Asturias y al sureste con el municipio de Candín, en la provincia de León; limita además al sur con el municipio de Cervantes, al oeste con el de Becerreá y al noroeste con Fonsagrada, todos ellos en la propia provincia.


title: Navia de Suarna

text: El municipio y la villa son atravesados por el río Navia y el punto más alto es el puerto de Ancares a . Cuenta con una población de .


title: Navia de Suarna

text: Se han encontrado restos megalíticos, como las mámoas y los dolmenes de Ferreirúa y Vilarpandín. De la cultura castreña hay restos de hasta 25 castros, como los de Monterrío, O Coedo, Larxentes, Cantón y Cabanela (unidos por un corredor de 300 m). En la parroquia de Rao está el Campamento Romano de la Recacha. En Moia, Quintá, Muñís y Ribón se conservan pallozas.


title: Navia de Suarna

text: De la época de la edad media son las sepulturas de Abrente y Molmeán y el castillo de Navia tiene su origen en el . Paso a manos de los Osorio y del Condado de Altamira y fue destruido durante la Gran Guerra Irmandiña y rehabilitado posteriormente para viviendas. El puente de la Puebla, sobre el río Navia, es de origen romano y tiene un solo arco apuntado, con muros altos y calzada empinada.


title: Navia de Suarna

text: Al igual que la mayoría de los municipios de la provincia de Lugo, Navia acumula muchas décadas de pérdida poblacional continuada, siendo además en esta zona de la montaña lucense donde mayores han sido las caídas tanto relativas como absolutas.


title: Navia de Suarna

text: En la actualidad el municipio posee una población de , que se encuentra muy lejos del pico de habitantes alcanzado en la década de 1940. Las principales razones de esta pérdida poblacional son las deficientes comunicaciones existentes aún hoy en día que favorecen un gran aislamiento y la falta de oportunidades laborales que han llevado a las generaciones más jóvenes a emigrar desde mediados del , principalmente a los centros industriales de la vecina Asturias como Gijón y Avilés, donde llegó a haber grandes colonias de naviegos, a Barcelona que contó incluso con una ruta directa con Navia y más recientemente a Lugo capital y especialmente a La Coruña.


title: Navia de Suarna

text: Todo esto ha tenido como consecuencia, aparte del despoblamiento, un envejecimiento poblacional muy acusado, teniendo en la actualidad más del 50 % de la población edades superiores a los 65 años.


title: Víctor Pradera

text: Juan Víctor Pradera y Larumbe (Pamplona, 19 de abril de 1872 o 1873-San Sebastián, 6 de septiembre de 1936) fue un político e ideólogo español, de pensamiento tradicionalista. Ha sido descrito por Gonzalo Fernández de la Mora como el «doctrinario más sistemático y profundo con que contó el tradicionalismo español en el primer tercio del siglo XX».


title: Víctor Pradera

text: Fue asesinado por milicianos del bando republicano unos meses después de iniciada la guerra civil española.


title: Víctor Pradera

text: Nació en la ciudad navarra de Pamplona el 19 de abril de 1872 o 1873. En su infancia pasó unos años en Echalar. Contra el criterio familiar, estudió Ingeniería de Caminos en la Universidad de Deusto. Más tarde, ya diputado, estudió Derecho hasta obtener el título de abogado.


title: Víctor Pradera

text: En 1900 se casó con María Ortega en una capilla del barrio de Ategorrieta, en San Sebastián. Con su esposa, de origen donostiarra, tuvo cuatro hijos: María Victoria, Blanca –religiosa del Sagrado Corazón que murió a poco de cumplir sus votos–, Javier y Juan José. Los dos hijos varones siguieron la carrera de Leyes.


title: Víctor Pradera

text: Nacido en el seno de una familia ajena al carlismo, llegó al tradicionalismo durante su juventud, en palabras del conde de Rodezno, «por convencimiento, sobre los libros, por imperativo de aquella lógica formidable que era su principal característica».


title: Víctor Pradera

text: Militó en el partido carlista (llamado también jaimista a partir de 1909), con el que fue elegido diputado por Tolosa en 1899 y 1901 y por Pamplona en 1918. Comenzó su andadura en el Congreso repitiendo una protesta que había formulado en el Senado Cruz Ochoa contra la venta de las Islas Carolinas por el gobierno liberal. Partidario de la neutralidad española en la Primera Guerra Mundial, entre sus referencias intelectuales se encontraba el francés Georges Valois y su pensamiento político bebía de nombres como los de Donoso Cortés, Maurras o Vázquez de Mella.


title: Víctor Pradera

text: Pradera destacó pronto por su animadversión hacia el separatismo bizkaitarra, al que se oponían los carlistas, defendiendo en cambio los fueros vasco-navarros. El 30 de diciembre de 1918 participó en una asamblea de representantes navarros en las instituciones para solicitar al Gobierno la reintegración foral, sosteniendo la posición cuarentaiunista.


title: Víctor Pradera

text: Con motivo del cisma «mellista» de 1919, se separó del pretendiente don Jaime y colaboró con su amigo Vázquez de Mella en la creación del Partido Católico Tradicionalista, no sin cierto pesar porque era partidario de la unidad de las fuerzas católicas ante la izquierda revolucionaria y la pujanza del nacionalismo. Desde esta nueva formación política colaboró activamente con el partido maurista y con "Diario de Navarra", al mismo tiempo que criticó la alianza de los jaimistas con los nacionalismos vasco y catalán y se opuso a la erección de un monumento en el Castillo de Maya.


title: Víctor Pradera

text: Ante el declive del tradicionalismo, Pradera se mostró partidario de una gran coalición católica. Fue uno de los fundadores del Partido Social Popular (1922-1923) —al cual García Venero asignó una vocación antiparlamentaria—, que se disolvería tras la instauración de la dictadura de Primo de Rivera, escindiéndose en dos facciones, con Pradera entre los partidarios del nuevo régimen. Fue asesor y después miembro de la Asamblea Nacional Consultiva de la dictadura, si bien acabó desencantado con la misma, ante la incapacidad del régimen de crear estructuras tradicionales y acabar de manera definitiva con el liberalismo y los partidos políticos.


title: Víctor Pradera

text: Reintegrado en el tradicionalismo, durante la Segunda República Española presidió el Consejo de Cultura de la Comunión Tradicionalista, del que fueron consejeros otras figuras relevantes del tradicionalismo como José Roca y Ponsa, el conde de Rodezno, Luis Hernando de Larramendi, Esteban Bilbao, Manuel Senante, monseñor Pedro Lisbona, Fernando de Contreras, el conde de Castellano, Ricardo Gómez Rojí, Agustín González de Amezua, Miguel Junyent, Emilio Ruiz Muñoz, Eustaquio Echave Sustaeta, el marqués de Santa Cara, Marcial Solana, Jesús Comín y Domingo Tejera.


title: Víctor Pradera

text: En septiembre de 1933 se presentó a las elecciones para el Tribunal de Garantías Constitucionales y fue elegido vocal con las tres cuartas partes de los votos emitidos en Navarra.


title: Víctor Pradera

text: Pradera colaboró con la revista "Acción Española" y fue autor de la obra "El Estado Nuevo" (1935), una recopilación de los artículos publicados en aquella. Allí defendía, además de la monarquía tradicional, la instauración de un sistema corporativo que superara los antagonismos sociales, en la misma línea apuntada por Juan Vázquez de Mella. Al principio del libro declara que «hay que constituir un Estado nuevo» y más adelante lo identifica con el «estado español de los Reyes Católicos». En el prólogo de la nueva edición del libro de 1941 el conde de Rodezno escribió: «En su libro cumbre, "El Estado Nuevo", volcó Pradera todo el fruto de su gran cultura política, histórica y filosófica al servicio de su preocupación patriótica. El Estado nuevo, nuevo en fuerza de ser viejo, era para él el Estado católico y monárquico español, el Estado histórico y tradicional, acoplado a las realidades presentes. Este libro de Pradera y el de la Hispanidad de Maeztu constituyen la concreción más exacta del pensamiento político español y los exponentes más acusados de la contrarrevolución en el plano intelectual. Pradera en España, como Maurras en Francia, era como una antorcha siempre encendida en el altar de la Patria».


title: Víctor Pradera

text: Su visión de la Falange Española de José Antonio Primo de Rivera, a pesar de las diferencias e incompatibilidades existentes entre esta y el carlismo, fue más positiva que la de otros pensadores carlistas. Apoyó tanto a Renovación Española como al Bloque Nacional de Calvo Sotelo y estuvo posicionado firmemente en contra del separatismo vasco y las ideas de Sabino Arana, hasta el punto de ser considerado un activista antinacionalista.


title: Víctor Pradera

text: Al producirse el alzamiento de julio de 1936 no quiso pasar a Francia, para no dejar a una hija embarazada a punto de dar a luz. Fue detenido ilegalmente por orden del consejero de orden público de la llamada Junta de Defensa, Telesforo de Monzón. Estuvo preso en la cárcel de Ondarreta, en San Sebastián, durante las primeras semanas de la Guerra Civil, hasta el 6 de septiembre de 1936, en que murió fusilado por el bando republicano en el cementerio de Polloe antes de la toma de la ciudad por el bando sublevado.


title: Víctor Pradera

text: En 1943 el periodista e historiador Maximiano García Venero publicó una biografía suya, titulada "Víctor Pradera, guerrillero de la unidad", a través de la Editora Nacional. Sus obras completas fueron prologadas elogiosamente por el propio general Franco, al que le había unido una estrecha amistad con el político navarro desde los tiempos de la dictadura de Primo de Rivera. Franco tendría incluso el "Estado Nuevo" de Pradera como uno de sus libros de cabecera.


title: Víctor Pradera

text: Durante la posguerra, la Comunión Tradicionalista reivindicó a Pradera en su dimensión de «mártir de la Tradición». Sin embargo, se fueron aparcando sus aportaciones doctrinales en favor de Juan Vázquez de Mella, y, de acuerdo con Manuel Martorell, algunos llegaron a negarle la condición de «carlista». Según Rafael Gambra, Víctor Pradera fue, junto con Ramiro de Maeztu, una de las dos grandes figuras doctrinales del «Alzamiento Nacional». Para el conde de Rodezno, ambos autores fueron los exponentes más acusados de la contrarrevolución en el plano intelectual, y el "Estado Nuevo" de Pradera constituía, junto con la "Defensa de la Hispanidad" de Maeztu, «la concreción más cabal del pensamiento político español». José Calvo Sotelo solía decir que la solución de España estaba en "El Estado Nuevo" de Pradera.


title: Dark Moor

text: El nombre significa “Páramo Oscuro”, fue tomado de la novela El sabueso de los Baskerville de Arthur Conan Doyle, y se refiere a un lugar melancólico donde el arte está por encima del dinero. Actualmente son una de las bandas de Metal españolas con mayor éxito en el extranjero, teniendo seguidores por casi toda Europa, Latinoamérica y Japón.


title: Dark Moor

text: Dark Moor comienza a ver la luz durante la crisis de principios de los 90 en Madrid, concretamente en el año de 1993, naciendo de las manos de un joven Enrik García, en compañía del también guitarrista Javier Rubio. Se unirían al propósito dos músicos más, Anan Kaddouri en el bajo y Jorge Sáez en la batería, conformando así la primera alineación medianamente sólida.


title: Dark Moor

text: En ese momento Enrik ejerce de vocalista y guitarrista, por lo que termina agotándose y es sustituido por Iván Urbistondo a la voz, quien tendría un papel fugaz dentro de la banda participando solamente en una maqueta. A continuación, los miembros buscan a su nuevo cantante, con la sorpresa de hallar a Elisa C. Martin, una madrileña con un estilo único en el panorama del heavy metal femenino. Sin embargo, debido a notables discrepancias, Javier Rubio desiste del proyecto e ingresa Albert Maroto en su lugar. Con Anan Kaddouri al bajo, y Jorge Sáez a la batería, deciden incorporar el sonido de un teclista; aquí aparece Roberto Peña consolidando junto a su fundador la primera formación oficial.


title: Dark Moor

text: A partir de temas primarios, y unos cuantos conciertos, logran grabar tres maquetas: “Tales Of The Dark Moor” en 1996, “Dreams Of Madness” en 1998, y “Flying” en 1999; las cuales fueron bien acogidas por su reciente público.


title: Dark Moor

text: Consiguen firmar contrato con el sello independiente Arise Records en el año de 1999 para publicar “Shadowland” su primer álbum de larga duración. Gracias al interés de la discográfica, se mantiene el convenio para lanzar sus futuras producciones.


title: Dark Moor

text: En este disco se desarrollan varios de los temas trabajados durante sus años de local, algunos de los que integraban las maquetas; canciones ya conocidas por sus seguidores. En los coros participaron Carlos Maroto, y el recién Saratoga, Leo Jiménez.


title: Dark Moor

text: A pesar de su sencilla producción, el álbum es bien recibido por la crítica, logrando mayor impacto de lo estimado. En consecuencia, es editado en Europa Central, y Brasil, por lo que obtienen una gira por España junto a Demons & Wizards.


title: Dark Moor

text: Tan solo un año después de su debut, la banda se reúne en los estudios New Sin de Italia con el productor Luigi Stefanini (Rhapsody of Fire, Vision Divine, Labyrinth) para la grabación de “The Hall Of The Olden Dreams”. A través de este primer encuentro comienzan una fiel relación profesional con Luigi, siendo el responsable en muchos de sus futuros proyectos. El lanzamiento fue el 1 de diciembre de 2000; la portada estuvo a cargo de Andreas Marschall (Kreator, King Diamond, Blind Guardian), quien colaboraría también en el arte de sus siguientes dos álbumes.


title: Dark Moor

text: Con este segundo disco cosechan críticas positivas en la prensa especializada nacional e internacional. La calidad obtenida en el estudio italiano les abre las puertas al mercado extranjero del heavy metal, editando el álbum en Japón, Corea del Sur, Rusia, Brasil, Tailandia, Rumania, y Taiwán. Poco después se distribuye también bajo el sello Nems en Argentina. Dark Moor se coloca entonces como la primera banda española de metal en contar con distribución alrededor del mundo, y logran posicionarse como “la banda revelación del año” elegida por los lectores de la revista “Heavy Rock”. Por otro lado, la canción “"Maid Of Orleans"” aparece en el recopilatorio alemán “"Cheap, Hard & Heavy Vol. 11"” realizado por “The Metal Merchant”. La gira de presentación incluye su participación en varios festivales como el Viña Rock y el Mijas Rock.


title: Dark Moor

text: Son invitados a colaborar en el tributo a Helloween “The Keepers Of Jericho - Parte I” contribuyendo con un cover del tema “"Halloween"”, dicha versión fue concebida durante su estancia en Italia. El tributo cuenta con la asistencia de varias bandas de renombre en la escena del power metal europeo como Rhapsody of Fire, Sonata Arctica, Vision Divine, Heaven’s Gate, etcétera. Con esta aportación consiguen dar el salto definitivo al mercado internacional obteniendo respeto y reconocimiento, puesto que es una de las más elogiadas tanto por la crítica como por el público. Incluso logra atraer la atención del compositor de la misma, el Helloween Kai Hansen, quien califica su versión como “"la mejor version de Halloween que había escuchado"”.


title: Dark Moor

text: En el 2001 contribuyen con la canción “"Cuentos de ayer y hoy"” en el “Tributo a Ñu” donde se dan cita distintas agrupaciones de metal español como Lujuria, Saurom Lamderth, Azrael, entre otros.


title: Dark Moor

text: El mismo año deciden lanzar un EP bajo el nombre de “The Fall of Melnibone”. Se conforma por cinco temas que en su mayoría eran exclusivos de versiones aisladas, más las versiones comprendidos en los tributos: “"The Fall of Melnibone"” incluido en la versión japonesa de “The Hall Of The Olden Dreams”, “"Silver Lake"” que ya aparecía en su último trabajo, “"Wood´s Song"” bonus track coreano del mismo disco, la aclamada “"Halloween"” del tributo a Helloween “The Keepers Of Jericho - Parte I”, y la versión de “"Cuentos de ayer y hoy"” propia del “Tributo a Ñu”. Este mini álbum fue distribuido únicamente en el mercado español y limitado a 1.500 copias.


title: Dark Moor

text: El tercer álbum de la banda sale a la luz en marzo del 2002 y es titulado “The Gates Of Oblivion”. La grabación se llevó a cabo durante noviembre del 2001, y fue realizada nuevamente en New Sin Studios; sin embargo, la masterización se efectuó en los estudios Finnvox de Finlandia (Edguy, Stratovarius, Children Of Bodom).


title: Dark Moor

text: Dark Moor demuestra que su calidad va en aumento, mejorando la estructura musical de sus composiciones, e incluyendo pasajes de música clásica como en “"Dies Irae (Amadeus)"”, donde acoplan piezas del original “Réquiem” de Mozart. Para este disco contaron con la aportación del coro italiano Valcavasia y el cantante Dan Keying de la banda Cydonia. El plástico fue lanzado en los mismos países que su predecesor, sumando EE. UU. y Canadá. Al mismo tiempo lograron firmar contrato con la multinacional JVC, responsable de distribuir sus próximos trabajos en el mercado asiático.


title: Dark Moor

text: Posteriormente emprenden un tour por España, contando con actuaciones en Zaragoza, Cádiz, Murcia, Sevilla o Madrid, y agregando su presentación en el Viña Rock. Por otro lado, Roberto Peña deja el conjunto, y es suplido por la teclista Isabel García, quien actúa como miembro invitado a partir de su presentación en el festival Rock Machina; cumpliendo también con los siguientes conciertos de la gira. Vuelven a Madrid para su participación en el Metal Christmas, y finalizan con el festival Nit de Reis.


title: Dark Moor

text: En el verano del 2002 recurren a los Cube Studios de Madrid, bajo la dirección de Alberto Seara, para grabar 4 canciones en formato acústico que se incluirían en un EP llamado “Between Light and Darkness”: “"A Lament of Misery"”, “"Memories"”, “"Echoes of the Sea"”, y “"From Dawn to Dusk"” fueron las elegidas. Contaron con la asistencia de invitados en la parte instrumental como Mari Llanos en el arpa, y Alicia Fernández en la flauta, además de un cuarteto de cuerdas. Se incorporaron también “"Mystery of Goddess"” y “"Shadow of the Nile"”, los inéditos que fueron desarrollados durante las sesiones de “The Gates Of Oblivion” y que permanecían reservados únicamente para las ediciones de Japón y Corea. Se adjunta una versión orquestal de “"Dies Irae"”, y se agrega “"Fall of Melnibone"”, que se incluía en el EP anterior. Se lanzó mundialmente en marzo del 2003 y obtuvo una alta respuesta en los mercados de Alemania, Japón, y Brasil.


title: Dark Moor

text: En la primavera del 2003 ocurre un cambio dramático dentro de la agrupación. A causa de irreconciliables diferencias musicales, Elisa, Albert, y Jorge Sáez abandonan Dark Moor para formar su propio proyecto, Dreamaker.


title: Dark Moor

text: Con el siguiente álbum ya preparado, García y Kaddouri emprenden una búsqueda exhaustiva para encontrar a su nuevo vocalista, alguien con la capacidad de cumplir la exigencia de un disco diseñado para un registro femenino. Ofrecen audiciones en las que se presentan muchos cantantes, nacionales y extranjeros, incluso alguno del continente americano. Uno de ellos era Alfred Romero, un veinteañero originario de Chiclana de la Frontera (Cádiz) que provenía de la banda de metal progresivo Scheherezade.


title: Dark Moor

text: Ambos quedan impresionados al escuchar su interpretación de dos de sus temas más emblemáticos; sobre todo Enrik, quien auguraba un futuro prometedor para el joven cantante. Alfred les demuestra no solo su dominio con notas altas sino un amplio matiz de voz. En ese momento detienen la búsqueda, y dos días después le dan la noticia a quien les dotaría de un sonido fresco e innovador, fundamental para su definitivo renombre internacional.


title: Dark Moor

text: La integración de los componentes restantes es menos complicada; se incorpora Andy C., en ese momento baterista de Wormed, y el guitarrista de Arwen, José Garrido.


title: Dark Moor

text: La renovada alineación viaja por primera vez a Italia en junio del 2003 para la producción del homónimo “Dark Moor” nuevamente a cargo de Luigi, y masterizado por Mika Jussila en los Finnvox Studios.


title: Dark Moor

text: La banda se encuentra en un punto de alta expectación, y opta por impregnar un aire más moderno tanto a la música como a las letras, el disco en general es más duro y sombrío que sus trabajos anteriores. Contaron con distintas colaboraciones, desde el coro Valcavasia (que ya había participado en “The Gates Of Oblivion”), el coro de la Scciola Media Montegrappa, la soprano Beatriz Albert, Mamen Castaño de Arwen, e Isabel García.


title: Dark Moor

text: En octubre fue estrenado un sencillo de promoción limitado a 1000 copias, que cuenta con el adelanto “"From Hell"”, canción que da nombre al mini álbum; se incluye el inédito “"The Sea"”, y “"The Mysterious Maiden"”, interpretado por Beatriz Albert. Este se lanzó el 24 de noviembre.


title: Dark Moor

text: A pesar del cambio de integrantes, la nueva formación recibió críticas alentadoras, particularmente para su nuevo vocalista. El álbum fue especialmente aclamado por el tema “"Dark Moor"”, que cuenta la historia de tres personajes que se cruzan cuando el protagonista llega al “"Páramo Oscuro"”. Esta situación los llevó a efectuar una gira internacional en enero del 2004, en compañía de After Forever, Nightmare, y Amaran.


title: Dark Moor

text: Durante el mes de febrero dos integrantes se despiden de la banda, José Garrido declina por incompatibilidad de tiempo entre las giras de Dark Moor, Arwen, y su labor en los estudios NEW LIFE; seguido de Anan, quien se retira totalmente del mundo de la música debido a problemas personales.


title: Dark Moor

text: Después de tocar en el tour europeo con una guitarra, deciden prescindir de la segunda, dado que así los teclados tienen una mayor proyectividad en los directos. Tras varias pruebas eligen incorporar a Dani Fernández en el bajo (cofundador de Metropolis VI) gracias a su calidad como músico y la química que logra con los integrantes.


title: Dark Moor

text: Los cuatro realizan un tour por toda España y se presentan en distintos festivales, destacando su reafirmada actuación en el Viña Rock, donde miles de asistentes tienen oportunidad de avalar el éxito y la continuidad del conjunto, con una frescura renovada, y mayor dinamismo por parte de su "frontman".


title: Dark Moor

text: Dos años después vería la luz un nuevo trabajo, el segundo de la nueva formación, al que bautizaron con el nombre de “Beyond The Sea”


title: Dark Moor

text: Las grabaciones se llevaron a cabo en New Sin Studios bajo la dirección de Luigi Stefanini, y en los estudios M20 de Madrid por Big Simon durante el verano del 2004. Salió a la venta en marzo del 2005.


title: Dark Moor

text: En el digibook y en la versión de JVC se incorporan “"Vivaldi´s Winter"” e “"Inocence"” (originalmente “"The Sea"”, en el digibook se respeta el nombre original). También se lanzaron tres reediciones de su álbum debut “Shadowland”en dos de estas se incluye un bonus CD con 8 canciones originales de las maquetas. Cuenta con una portada renovada y gráficos mejorados a cargo del ilustrador Derek “Dodge” Gores, quien plasmaría también la esencia de “Beyond The Sea” con una unión entre Poseidón y Cthulhu como protagonista.


title: Dark Moor

text: Los integrantes reúnen a doce personas en los estudios madrileños para obtener las tomas corales, y el sonido de la batería, puesto que buscaban un tono más acústico del acostumbrado. Las orquestaciones cuentan con mayor calidad compositiva, y esta vez las líneas vocales están hechas para Alfred, donde destaca por su potencia y personalidad.


title: Dark Moor

text: Con este disco incrementan el número de seguidores en EE. UU., reflejado en la demanda del plástico; de igual modo, consiguen permanecer un par de semanas en el Top 10 de los más vendidos en Japón. Estrenan su primer videoclip con el sencillo “"Before The Duel"”, donde los integrantes interpretan la canción en un campo abierto. Realizan gira por España, y ofrecen su actuación también en algunos festivales; posteriormente viajan para su debut en los escenarios de Italia con el Festival Scaligero Metal Party, luego añaden conciertos por Suiza y Francia.


title: Dark Moor

text: En esta fructífera etapa para la agrupación, su sello de toda la vida, Arise Records, anuncia su disolución.


title: Dark Moor

text: El tema “"Beyond The Sea"” fue incluido en la compilación “Big Simon... Y serás canción”, un disco doble que dispuso de la cooperación de varios grupos españoles en memoria del fallecido productor, las ganancias fueron recaudadas para su familia.


title: Dark Moor

text: En marzo del 2007 revelan el primer álbum conceptual de su carrera, “Tarot”. Igualmente presentan a Roberto Cappa, el nuevo baterista (ex Ánima Sola), dado que el 23 de noviembre del pasado año se anunciaba la partida de Andy C, en vista de su traslado a Holanda.


title: Dark Moor

text: A lo largo de las negociaciones para la distribución y la evaluación de las distintas discográficas, deciden firmar con Scarlet Records, mientras que en el mercado asiático cambian de sello y eligen a Avalon Marquee; para mayo es editado en EE. UU. a través de Caroline Distribution.


title: Dark Moor

text: Como su nombre lo señala, el disco está basado en el juego de cartas de los mayores arcanos, se nombran los objetos y personajes que caracterizan a las mismas como “"La luna"”, “"El tonto"”, “"Los amantes"”, “"El carro"”, “"La estrella"”, “"El colgado"”, “"El demonio en la torre"”, “"El emperador"”, “"La rueda de la fortuna"”, y hasta “"La muerte"”.


title: Dark Moor

text: En “Tarot” se involucran todos los elementos propios de Dark Moor con alguna excepción, como el uso de riffs más duros, cercanos al death melódico. Realizan un homenaje a Queen durante “"Devil in the Tower"”, donde por poco más de un minuto se superponen las voces del coro como en “"The Prophet's Song"” del álbum “A Night at the Opera”. Como de costumbre, rinden tributo a la música académica como en el tema “"The Moon"”, una variación a partir de la “"Sinfonía no.°5"” de Ludwig van Beethoven incorporando hacia el final la sonata de “"Claro de luna"”. En la versión de Avalon, se añade el bonus track “"Mozart’s March"”, adaptación de la Marcha Turca de Mozart. En algunas versiones, se agrega también la canción de “The Fool”.


title: Dark Moor

text: Las líneas corales vuelven a tomar protagonismo, ejecutadas esta vez por el prestigioso coro Síncopa 8 de Madrid. En contrapunto a la voz de Alfred, invitan a la vocalista Manda Ophuis de la banda holandesa Nemesea, al igual que a Hendrik Jan de Jong “HJ” para colaborar como guitarrista. En diciembre elaboran un videoclip para el sencillo “"The Chariot"” como adelanto del CD, y es estrenado el 3 de febrero.


title: Dark Moor

text: Después del lanzamiento reciben las mejores críticas en su carrera por parte de la prensa especializada, y les otorgan varios reconocimientos alrededor del mundo. Es considerado “álbum del mes” por distintas revistas como la “Metal Hammer” de España, “Metalreviews” en EE. UU., “Powerplay” de Reino Unido, y “Heavyowl” en Alemania. La revista francesa “Heavylaw” galardona a “Tarot” como “el mejor disco del año”.


title: Dark Moor

text: Comienzan la gira por España donde un nuevo videoclip es concebido para la canción “"Wheel Of Fortune"”, en este se mezcla sonido de estudio con el de directo y se combinan fragmentos visuales de distintas actuaciones. Gracias a la excelente recepción del álbum, la agrupación viaja por primera vez a Sudamérica, presentándose en Chile, Perú, y Brasil. Así es como Dark Moor se convierte en la primera banda española de metal en tocar para el público brasileño. En su regreso a Europa, concluyen el tour en algunos festivales por España y Francia.


title: Dark Moor

text: Las grabaciones del séptimo álbum de estudio “Autumnal” se llevaron a cabo en agosto del 2008 con su habitual productor en Italia, y se lanzó al mercado en enero del 2009.


title: Dark Moor

text: Este es el trabajo más sinfónico hasta el momento, lleno de atmósferas envolventes y finos arreglos orquestales, a la par de melodías épicas cada vez más vigorosas. En “Autumnal” le rinden tributo a otro de los grandes compositores de la música clásica con el tema de apertura "El lago de los cisnes", adaptación de la obra original de Chaikovski y corte más largo del disco en el que logran impregnar una letra muy acorde a la emotiva tragedia de El Lago de los Cisnes. Por su parte, en la introducción de “"On the Hill of Dreams"” se realiza un guiño a El fantasma de la ópera.


title: Dark Moor

text: Se benefician de acompañamientos de alta reputación como el Imperial Choir Of Rivendel, y la Arkham Filarmonic Orchestra, mientras que la invitada femenina es la vocalista de la banda de metal sinfónico Níobeth, la soprano Itea Benedicto. La portada, romántica y melancólica, es un trabajo de la canadiense Yaga Kielb.


title: Dark Moor

text: El 29 de diciembre se anuncia que Dani Fernández, quien fuera bajista desde la gira de ‘‘Dark Moor’’ en el 2004, deja la agrupación para dedicarse al 100% a su banda Inntrance, el día siguiente se informa que el nuevo bajista es Mario García, ex Silver Fist. En el mes de enero se estrena el videoclip de “"On the Hill of Dreams"” con la nueva alineación.


title: Dark Moor

text: La gira de presentación comienza en España, seguida de actuaciones por Francia, y su presencia en el festival Ilha do Ermal de Portugal. Consiguen cruzar nuevas fronteras al tocar también en Rusia y República Checa.


title: Dark Moor

text: Beneficiados por un momento de alta repercusión en el extranjero, los integrantes deciden cantarle a su tierra natal, y así surge “Ancestral Romance”.


title: Dark Moor

text: El disco se distribuye bajo los términos de Scarlet Records con 10 canciones, y para el sello japonés Avalon Marquee se incluyó como bonus una interpretación del aria “"E lucevan le stelle"” original de Giacomo Puccini. En noviembre del 2014 se lanzó una reedición de “Ancestral Romance” y “Autumnal” en formato Super Jewel Box.


title: Dark Moor

text: Este álbum es una ofrenda a la cultura española, cuenta con distintos homenajes a diversos personajes, acontecimientos, y obras de la literatura: En “"Gadir"” se tributa a la primera ciudad fundada en Europa, posteriormente nombrada “Cádiz”. “"Love from the Stone"” trata sobre de la historia trágica de “Los amantes de Teruel”. “"Alaric de Marnac"” es un póstumo homenaje al fallecido cineasta español Paul Naschy. “"Mio Cid"” se basa en el héroe medieval del “Cantar de mio Cid”. Con “"Tilt at Windmills"” le rinden tributo a la mayor obra de la literatura española: “El ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha”. Igualmente realizan una interpretación del poema “"Canción del pirata"” del escritor romántico José de Espronceda, cabe subrayar que este tema es el primero en desarrollarse íntegramente en español. Hacen una versión de “"La danza ritual del fuego"” perteneciente al ballet “El amor brujo” del compositor gaditano Manuel de Falla. Y por último, basan la canción “"Ah! Wretched Me"” en la obra “La vida es sueño” de Pedro Calderón de la Barca.


title: Dark Moor

text: El artwork es también otro homenaje a "Isabel de Segura" y "Juan Martínez de Marcilla", labor del paraguayo Samuel Araya. El acompañamiento femenino vuelve a estar presente aunque en menor medida, la invitada en esta ocasión es la cantante lírica Berenice Musa de la agrupación Tears of Martyr. De nueva cuenta colabora la Arkham Filarmonic Orchestra, y el Imperial Choir Of Rivendel.


title: Dark Moor

text: Un par de semanas antes del lanzamiento del disco se estrenó el videoclip “"Love from the Stone"”, para el cual trabajaron en conjunto con la productora “"El Ojo Mecánico"” y la fundación “"Las bodas de Isabel de Segura"”, esta última encargada de preservar y difundir la historia de los amantes. El rodaje se llevó a cabo en distintas locaciones de Teruel, principalmente en el convento de San Francisco y el paseo fluvial del Guadalaviar.


title: Dark Moor

text: El videoclip obtuvo una alta aceptación, y logró cruzar las barreras del género recibiendo reconocimiento en medios de carácter más general. Consiguió la “medalla de oro” en la primera votación de la XVIII edición del Festival de Cine Independiente y de culto Cinemad; y calificó en la categoría de “"mejor videoclip"”, posteriormente fue exhibido en distintas salas durante el festival de diciembre. Además, se distribuye en la revista Rock Estatal, y consigue su emisión a través de varios canales de televisión en Europa y Japón.


title: Dark Moor

text: “Ancestral Romance” cumple con su misión al impresionar a la crítica, considerando las reseñas positivas en varios países de la Unión Europea y de Asia; así alcanzan una puntuación de 91/100 en el medio más importante del heavy metal en Japón, la revista “BURRN!”.


title: Dark Moor

text: Se presentaron en Madrid para el homenaje a Paul Naschy, y comienzan la gira en la ciudad de Teruel, completan el tour con varias presentaciones por España y participando en festivales como el Rock in Somma Festival de Milán o el Viña Rock.


title: Dark Moor

text: Después de tres años de ausencia, la agrupación española vuelve a New Sin Studios para forjar el que sería su noveno álbum, el sinfónico y experimental “Ars Musica” estrenado el 18 de junio de 2013.


title: Dark Moor

text: El disco se lanza por medio de Scarlet Records, Avalon Marquee, y Evolution Music en Corea; poco después se edita una versión rusa a través de Fono Ltd. Incluyen “"The Road Again” versión acústica" y “"Living in a Nightmare” versión orquestal" como bonus tracks. Además, en Japón se lanzó una edición doble limitada de “Ars Musica” en formato SHM (Super High Material) que contiene las versiones orquestales de “"This Is My Way"”, “"Together as Ever"”, “"El último rey"”, y “"First Lance Of Spain"”, más una cariñosa variación de un tema compuesto por Enrik para la película “Empusa” de Paul Naschy titulado “"Bohemian caprice"”. En junio del 2014 se promocionaron dos LP´s, uno azul y otro negro, edición limitada a 300 copias.


title: Dark Moor

text: Como ya lo hicieran con su producción anterior, vuelven a utilizar temática del folclore español pero de forma más aleatoria, y se convierte en un trabajo mucho más íntimo para los integrantes. Dejan de lado el power metal característico de sus inicios y se enfocan en hacer un disco más maduro, sólido en su propuesta, lleno de melodías suaves pero contundentes, acercándose más al AOR. Las orquestaciones son más épicas y se asemejan al concepto de banda sonora, ya no tanto al de música clásica. En la línea vocal se presenta una amplia gama de tonos medios a graves por parte de Alfred Romero. Hacia el final del disco retoman los homenajes y realizan una versión de “"Asturias"” de Isaac Albéniz.


title: Dark Moor

text: De nueva cuenta, Berenice Musa es la invitada para acompañarles. La portada es una obra de Nathália Suellen, y fue elegida como carátula del mes de junio en “PowerMetal.cl”.


title: Dark Moor

text: El 14 de mayo, previo al lanzamiento del álbum, se estrenó el adelanto del sencillo “"The Road Again"” en el programa de radio “El vuelo del Fénix”, asimismo se anunció la posibilidad de pre ordenar el sencillo en formato digital a través de iTunes y Amazon. El tema se incluyó en un CD de promoción en el #127 de la famosa revista belga “Rock Tribune Magazine”.


title: Dark Moor

text: La presentación del videoclip se llevó a cabo el 7 de junio mediante una rueda de prensa realizada en la escuela de música moderna Bohemian Bocanegra Rhapsody Music ubicada en Madrid, y se hizo público en la página web de la banda ocho días antes de la venta del plástico. La producción estuvo a cargo nuevamente de “"El Ojo Mecánico"”, y se rodó en las instalaciones del circuito del Jarama, con la colaboración de “Fórmula GT” y “Fundación ONCE”.


title: Dark Moor

text: Con “Ars Musica” obtienen las mejores ventas de toda su carrera, y a pesar de haber salido del tópico, reciben sobresalientes críticas por parte de los medios dentro y fuera del metal, principalmente en países como Francia o Alemania, pero sobre todo en la prensa estadounidense.


title: Dark Moor

text: En Japón se colocan en la 5ª posición de los álbumes más vendidos en la categoría de Hard Rock/Heavy Metal, quedando tan solo por detrás de Black Sabbath, Megadeth, Van Halen y Whitesnake. Además, el disco consigue entrar en los más comprados de Amazon siendo el #1 en España y Francia, y #4 en Reino Unido.


title: Dark Moor

text: Califican dentro de los primeros 20 en distintas categorías de la encuesta anual “"Heavy Metal Championship 2013"” determinada por los lectores de la revista “BURRN!” Ganando el puesto 16° a mejor vocalista, 17° mejor banda, 17° mejor bajista, y 20° como mejor álbum.


title: Dark Moor

text: La excelente acogida del disco los lleva a efectuar una gira en México por primera vez; y el mes siguiente realizan un tour por Asia, visitando China, Taiwán, Japón, y Corea. De esta forma, Dark Moor se coloca como la primera banda española de metal en tocar en China.


title: Dark Moor

text: A su regreso a Europa, la agrupación presenta algunos de sus nuevos temas en “"Los conciertos de Radio 3"” para promocionar la gira europea; la emisión del show se transmitió el 17 de febrero en “La 2” de “Televisión Española”. Continúan la gira para tocar en Rusia, su natal España, Italia, Eslovaquia, República Checa, y Francia. Actúan en festivales como el Made of Metal, el Ripollet Rock o el Seyssuel Fest; y finalizan la gira en el festival benéfico Acordes de Rock cuyos montos fueron destinados a la Asociación Española Contra el Cáncer.


title: Dark Moor

text: En 2015 anunciaron el disco titulado “Project X”, un juego de palabras entre la temática del mismo, y que corresponde a ser el décimo álbum en su carrera. Salió a la venta el 6 de noviembre de 2015 en formato digipack y cuenta con 10 temas. En la edición doble deluxe se adiciona un segundo disco que incorpora 5 de las canciones más emblemáticas de sus primeros años, re grabadas y con arreglos de mayor calidad: “"In the Heart of Stone"”, “"Maid of Orleans"”, “"Nevermore"”, “"A New World", y “"Somewhere in Dreams"”.


title: Dark Moor

text: Tras la partida de Mario García a principios del 2015, las líneas de bajo fueron ejecutadas por Ricardo Moreno, quien trabajó con la agrupación desde febrero como invitado en “Project X”. El 13 de octubre la banda anunció a través de un comunicado en "twitter" el retorno de su anterior bajista Dani Fernández, quien trabajase con ellos en “Beyond The Sea”, “Tarot”, y “Autumnal”


title: Dark Moor

text: Éste es el álbum que más controversia ha generado, ya que fuera de encasillarse en el cliché de la fantasía, el medievo, y la literatura; el concepto gira en torno a la ufología, conspiraciones gubernamentales, y abducciones. La base de las composiciones corresponde más a rock sinfónico llegando incluso al hard rock; y la influencia de bandas de los 70’s como Queen se hace más evidente que en trabajos anteriores.


title: Dark Moor

text: Como una tradición dentro de Dark Moor, se presenta un homenaje a otra obra musical, en este caso aparece un guiño a las 5 notas características de la banda sonora de “Close Encounters of the Third Kind” del compositor John Williams durante la canción de “"Gabriel"”. El artwork es responsabilidad de Gyula Havancsák (Annihilator, Stratovarius, Destruction, Grave Digger). Colabora la cantante de góspel Mara Boston, y Luigi Stefanini en el hammond.


title: Dark Moor

text: Se produjeron tres videoclips que comprendieron numerosos efectos especiales, y se realizaron íntegramente bajo la dirección de “"El Ojo Mecánico"”. El día elegido para estrenar el primero fue el 8 de octubre con el sencillo “"Gabriel"”, que contaría con la participación del actor internacional de películas de terror Javier Botet. El 11 de noviembre, y tras el lanzamiento de su producción, se dispuso el vídeo “"Imperial Earth"”. Un mes después se lanzó un lyric vídeo de la canción “"The Existence"” ilustrado por la artista gráfica Julia Roig.


title: Dark Moor

text: El álbum recibió la aprobación de la crítica, subrayando sobre todo su audacia por explorar otros terrenos musicales con éxito. En la revista “BURRN!” logró la 7ª posición dentro de la categoría de “mejor álbum importado”, y la 15ª en “mejor edición nacional” manteniéndose tres meses consecutivos en ambos rankings.


title: Dark Moor

text: En diciembre de 2018 salió a la venta "Origins". Un disco que sigue progresando hacia el sonido hard rockero iniciado en "Project-X", pero esta vez acompañado de elementos celtas. Entre otras cosas se puede notar gran presencia de instrumentos como la gaita y algunos críticos llegaron a comparar el sonido con Over the Hills and Far Away de Gary Moore entre otros. A pesar de todo el disco no terminó de convencer a antiguos fanes que siguen extrañando a los Dark Moor más sinfónicos y power metaleros.


title: Dark Moor

text: En 2021 Dark Moor edita un disco en directo de su 20 aniversario celebrado en Madrid. Además, se sumarían al recopilatorio "Mester De Juglaría" de Saurom junto a muchas otras bandas del panorama nacional, donde interpretan la canción "Wallada La Omeya".


title: Batalla de Elviña

text: La batalla de Elviña (también conocida como "batalla de La Coruña") fue una batalla de la Guerra de la Independencia Española enmarcada dentro de las Guerras Napoleónicas. Se libró el 16 de enero de 1809 entre 14 000 soldados británicos, bajo el mando del general John Moore, y 20 000 soldados franceses al mando del mariscal Nicolas Jean de Dieu Soult.


title: Batalla de Elviña

text: Después de la desastrosa Convención de Sintra, en la que se permitió la repatriación de las tropas francesas derrotadas en la batalla de Vimeiro, los comandantes del ejército británico (incluido Arthur Wellesley, futuro Duque de Wellington) fueron llamados a su patria para ser sometidos a una investigación. De esta forma, las tropas expedicionarias británicas en España y Portugal fueron dejadas al mando de John Moore, un militar conocido por su reforma en las tácticas de la infantería ligera.


title: Batalla de Elviña

text: Sin embargo, la campaña subsiguiente estuvo marcada por las privaciones y por las condiciones invernales que costaron la vida de 6.000 soldados británicos. La retirada posterior, realizada durante un duro invierno, fue un completo desastre. Las marchas agotadoras, el tiempo gélido y las frecuentes escaramuzas con la vanguardia de las tropas francesas provocaron una caída en el alcoholismo de numerosos soldados y su consiguiente abandono ante el avance francés.


title: Batalla de Elviña

text: Estas circunstancias, unidas a la sorprendente llegada a España del propio Napoleón con un ejército, forzaron a Moore a iniciar la retirada completa hacia el puerto de La Coruña, en el extremo noroccidental de España. La amenaza de declaración de guerra del Imperio austríaco y una serie de acciones británicas tenaces y sorpresivas en la propia retaguardia francesa (batalla de Sahagún, batalla de Benavente y la batalla de Cacabelos) hicieron que Napoleón decidiera dejar la persecución en manos del mariscal Soult. Partiendo Napoleón hacía Francia desde Astorga el 3 de enero de 1809.


title: Batalla de Elviña

text: El encuentro entre los dos ejércitos se produjo en el llano de Elviña, en las inmediaciones de la ciudad de La Coruña, en la que se hallaban fondeados los barcos de la Real Armada Británica dispuestos para la evacuación. Lejos de actuar como un ejército derrotado y diezmado, las tropas británicas se propusieron proteger la evacuación rechazando los ataques franceses, normalmente mediante la propia infantería ligera creada por Moore.


title: Batalla de Elviña

text: Cogiendo lo mejor que quedaba de sus tropas (entre ellos los regimientos 51.º Highlanders y 95.º Rifles), Moore se enfrentó a los franceses y consiguió evitar la destrucción total, dando a sus exhaustas tropas el tiempo necesario para embarcar en los transportes anclados en el puerto. El propio Moore fue herido en el pecho por un proyectil de cañón durante la batalla, falleciendo poco después en la ciudad de La Coruña, pero con la satisfacción de ver cómo su ejército se salvaba de la destrucción.


title: Batalla de Elviña

text: El fuego de cobertura de los barcos de guerra mantuvo a Soult a distancia, permitiendo a los británicos embarcar sin problemas y retornar sanos y salvos al Reino Unido. Los sucesivos ataques franceses fueron rechazados y el ejército británico se retiró con aproximadamente 900 bajas (entre muertos y heridos), entre ellos el propio John Moore. Las bajas francesas ascendieron a 2000 hombres aproximadamente. El mariscal Soult pudo tomar la ciudad poco después de que la abandonaran las tropas británicas y, al encontrar el cuerpo del comandante británico, decidió enterrarlo con los honores que merecía.


title: Batalla de Elviña

text: El ejército británico, a pesar de su retirada de la península ibérica, había combatido exitosamente contra un enemigo mayor y mejor aprovisionado. Pese a la pérdida de John Moore, un comandante muy popular, la tropa tenía la sensación de haber conseguido un triunfo moral (similar a lo que significó Dunkerque en la Segunda Guerra Mundial), lo que ayudó a mantener la reputación de los soldados británicos en las subsiguientes contiendas dentro de las guerras napoleónicas.


title: Batalla de Elviña

text: Los británicos regresaron a la península por Portugal en abril de ese mismo año, con tropas de refresco, nuevos aprovisionamientos y un nuevo comandante, Arthur Wellesley, futuro duque de Wellington y que, años más tarde, derrotaría definitivamente a Napoleón en la batalla de Waterloo.


title: Batalla de Elviña

text: La campaña y la batalla de Elviña presagiaron muchos de los problemas que encontraría el ejército británico en la guerra peninsular. Primero y sobre todo, mostró la necesidad de un método fiable de suministro. Los sufrimientos del ejército británico en la retirada fueron terribles, pero lo peor de todo es que forzaron a muchos soldados al saqueo y la rapiña de la campiña española. Esto, desde luego, no contribuyó a mejorar las relaciones de los británicos con sus aliados españoles. En consecuencia, el futuro comandante Arthur Wellesley planeó un sistema logístico junto con los españoles, los portugueses y las unidades británicas. Este sistema fue muy eficiente y aseguró que los británicos pagaran a los suministradores y comerciantes locales. También se pusieron de manifiesto las dificultades de emprender una campaña en invierno, lo que contribuyó en gran manera a las privaciones sufridas por el ejército.


title: Batalla de Elviña

text: Finalmente, la falta de comunicación entre los aliados contribuyó al desastre global. El rol del ejército británico bajo las órdenes de Moore era dar soporte a los ejércitos españoles en su lucha con Napoleón. Sin embargo, cuando Moore llegó a Salamanca, no era consciente de que Napoleón ya había derrotado a los españoles. Después de estos hechos, se llevaron a cabo muchos esfuerzos para centralizar el mando y la comunicación, la mayoría de las veces bajo el mando de comandantes británicos, como Wellesley y Beresford.


title: Batalla de Elviña

text: La presencia francesa en Galicia terminaría pronto, debido a sus derrotas en la reconquista de Vigo y la batalla de Puentesampayo.


title: Batalla de Elviña

text: Algunos recuerdos de esta batalla están presentes aún en la ciudad de La Coruña. Aunque el campo de batalla ha sido parcialmente borrado, principalmente por la Avenida de Alfonso Molina que constituye la principal entrada a la ciudad, aún queda algo por ver de este. Así, el pueblo de Elviña es fácil de encontrar saliendo de La Coruña, a mano derecha. Junto al pueblo, la mayoría del antiguo campo de batalla ha sido ocupado hoy en día por la Universidad de La Coruña, en donde se levanta un monolito conmemorativo en el que se puede leer en latín la frase que Soult grabó en la tumba original de Moore: "Aquí cayó John Moore, general en jefe del ejército inglés, en la batalla del 16 de enero de 1809 contra los franceses dirigidos por el duque de Dalmacia."


title: Batalla de Elviña

text: Más arriba del pueblo de Elviña, subiendo hacia el monte de la Zapateira, existe un mirador que nos da la perspectiva francesa del campo de batalla. En ese mirador se ha colocado un mapa descriptivo de la batalla hecho de baldosas. También se guardan unas placas conmemorativas, una de las cuales fue descubierta por el príncipe de Gales en 1931. Las demás han sido costeadas por diferentes asociaciones históricas coruñesas y por el embajador del Reino Unido en 1997.


title: Batalla de Elviña

text: La tumba de Moore puede verse en la Ciudad Vieja de La Coruña, más concretamente en los jardines de San Carlos, en los cuales se levantan varias placas conmemorativas. Una de ellas recoge las palabras de Arthur Wellesley, futuro duque de Wellington, en la que elogia el valor de los gallegos en la contienda. También existen placas que recogen los poemas que dedicaron Charles Wolfe y Rosalía de Castro al general Moore.


title: Batalla de Elviña

text: Finalmente, cada ciertos años se hace una recreación histórica de la batalla organizada por el ayuntamiento de La Coruña y la asociación cultural Royal Green Jackets.


title: Alt (tecla)

text: En informática, la tecla Alt, que significa “tecla de alternativa”, es una tecla modificadora que se usa para acceder a menús y otros atajos de teclado.


title: Alt (tecla)

text: Las distribuciones de teclados en inglés poseen dos , una a la izquierda y otro al lado derecho de la barra espaciadora. Sin embargo, la mayoría de las otras distribuciones poseen la tecla en lugar de la derecha.


title: Alt (tecla)

text: Esta tecla forma parte del conocido atajo , que originalmente en las computadoras IBM PC servía para reiniciar “en caliente”. Y que ahora los sistemas operativos la emplean para tareas distintas como mostrar una lista de los procesos y permitir cerrarlos, reiniciar o apagar el sistema, iniciar sesión, etcétera.


title: Alt (tecla)

text: Otros atajos conocidos con esta tecla son y también , que en muchos sistemas operativos permiten cerrar ventanas y alternar entre ellas, respectivamente.


title: Alt (tecla)

text: Otro uso bastante conocido es el de insertar caracteres no disponibles en el teclado. Para esto debe mantenerse presionada la tecla alt izquierda mientras se tipea el código con los números del teclado numeral o numérico. En Microsoft DOS debía tipearse el código correspondiente al set de caracteres OEM correspondiente a la zona geográfica. En Microsoft Windows, además de esos código pueden insertarse los del set de caracteres ANSI anteponiendo el cero al código.


title: Chorotes

text: Los chorotes o chorotís o como se autodenominan, yofuasha, yofwaja y más recientemente lumnanas, son un pueblo originario de ambas orillas del río Pilcomayo, en Argentina y Paraguay. En Bolivia solo quedan un par de familias viviendo en el departamento de Tarija.


title: Chorotes

text: La palabra chorote es probable que provenga del idioma guaraní. Sus vecinos nivaclés denominan manjuy o manjui a los chorotes montaraces y eklenhui o eclenjuy a los chorotes ribereños. Estos nombres se han difundido como denominaciones alternativas para estos pueblos.


title: Chorotes

text: Los chorotes montaraces desplazados hacia Argentina viven principalmente en el área de Tartagal y se autodenominan "iyo'wujwas", mientras que los que permanecieron en Paraguay usan las autodenominaciones "manjuy", "inkijwas" y "lumnanas". Estos suelen ser llamados "wikina wos" (‘norteños’) por los que viven en Argentina. En la actualidad muchos montaraces viven junto a los ribereños ("iyojwa'jas") en la margen derecha del río Pilcomayo, en el área de Santa Victoria Este.


title: Chorotes

text: La lengua "chorote" o "tsoloti" según numerosas clasificaciones (las de Mason 1950; Greenberg 1987; Kaufman 1990; entre otras) es parte de la familia lingüística mataco-guaicurú y es hablada por menos de 10 000 personas. Cuenta con dos dialectos muy diferenciados pero mutuamente inteligibles, hasta tal punto que muchas fuentes los consideran idiomas distintos. El "manjuy" o "chorote iyo'wujwa" (habitantes del monte o montaraces), tiene cerca de 1500 hablantes en Argentina, un par de familias (8 personas) en Bolivia (censo de 1982) y 500 en Paraguay (fuente de 1991). El "eclenjuy" o "chorote iyojwa'ja" (habitantes del río o ribereños), solo es hablado por 800 personas en Argentina. En este país ambas ramas se han fusionado en gran medida, facilitando el proceso la adopción del idioma español.


title: Chorotes

text: Antiguamente eran un pueblo seminómada y su economía se basaba en la recolección y la pesca. Junto a los wichís y a los chulupíes (nivaclés) pertenecen a la familia étnica mataco-mataguaya. Son del tipo racial patagónico con influencia andina y brasílida.


title: Chorotes

text: La expedición sueca a la cordillera del Chaco, con Eric von Rosen y Erland Nordenskiöld, entre otros, tuvo lugar en 1901-1902. La expedición viajó en el área del Chaco entre Bolivia y Argentina y tomó contacto con los chorotes. Tanto von Rosen como Nordenskiöld escribieron sobre ellos en varias publicaciones. También tomaron una gran cantidad de fotografías. Hoy hay objetos y fotografías de esta expedición en el Museo de Cultura Mundial y el Museo Etnográfico.


title: Chorotes

text: Al momento de la expedición sueca los chorotes tenían relaciones amistosas con los nivaclés y los tapietes, pero hostiles como sus vecinos tobas, chiriguanos, ayoreos y wichís. Antes de la guerra del Chaco (1932-1935) los chorotes ribereños vivían en la margen izquierda del río Pilcomayo, mientras que los montaraces estaban en el interior de lo que hoy es el Chaco paraguayo y entonces era un área disputada entre Bolivia y Paraguay. La guerra movilizó a los chorotes de su territorio, pasando los ribereños a territorio argentino, lo mismo que muchos montaraces, que en parte también permanecieron en Paraguay. Fueron luego evangelizados por protestantes, menonitas y católicos. Su modo de vida comenzó a transformarse con su incorporación al trabajo asalariado en los ingenios azucareros y tabacaleros argentinos.


title: Chorotes

text: En Paraguay los manjuis viven en el departamento de Boquerón. De acuerdo a los resultados del Censo y Estudio de Población Indígena del Paraguay de 1981, había 377 manjuis. El Censo Nacional de Población y Viviendas de 1992 dio 229 manjuis. El Censo Nacional Indígena de Población y Viviendas y el Censo Nacional de Población y Viviendas de 2002 encontraron 452 manjuis. El III Censo Nacional de Población y Viviendas para Pueblos Indígenas y el Censo Nacional de Población y Viviendas de 2012 dieron como resultado la presencia en Paraguay de 582 manjuis. Este censo encontró a solo 3 manjuis viviendo fuera de Boquerón, reportando que 457 personas hablaban la lengua manjui como primer idioma, 69 como segundo y 14 como tercero.


title: Chorotes

text: Las comunidades en las que viven los manjui en el departamento Boquerón están en el distrito Mariscal José Félix Estigarribia:


title: Chorotes

text: En el departamento de Presidente Hayes hay manjuis en una comunidad del distrito Tte. 1° Manuel Irala Fernández:


title: Chorotes

text: En enero de 2005 una asamblea de líderes de este pueblo en Paraguay decidió adoptar el etnónimo "lumnana", que significa "gente del monte". "Manjui" significa lo mismo en idioma nivaclé.


title: Chorotes

text: La Encuesta Complementaria de Pueblos Indígenas (ECPI) 2004-2005, complementaria del Censo Nacional de Población, Hogares y Viviendas 2001 de Argentina, dio como resultado que se reconocieron y/o descienden en primera generación del pueblo chorote 2613 personas en Argentina (2028 residiendo en comunidades), de las cuales 2147 vivían en la provincia de Salta (2022 residiendo en comunidades) y 466 en el resto del país.


title: Chorotes

text: El Censo Nacional de Población de 2010 en Argentina reveló la existencia de 2270 personas que se autoreconocieron como chorotes en todo el país, 1713 de los cuales en la provincia de Salta,


title: Chorotes

text: Desde 2004 el pueblo chorote de Salta contó con un representante en el Consejo de Participación Indígena (CPI) del Instituto Nacional de Asuntos Indígenas (INAI). Desde el 23 de marzo de 2011 la representación fue elevada a 2 por 3 años.


title: Chorotes

text: El 29 de diciembre de 2000 fue creado el Instituto Provincial de los Pueblos Indígenas de Salta (IPPIS), incluyendo dos vocales chorotes elegidos por las comunidades.


title: Chorotes

text: Desde 1995 el INAI comenzó a reconocer la personería jurídica a comunidades indígenas mediante inscripción en el Registro Nacional de Comunidades Indígenas (Renaci), entre ellas a 3 comunidades chorotes de la provincia de Salta y en Formosa,aunque estos viven con otras etnias:


title: Chorotes

text: La provincia de Salta reconoció la personería jurídica en el orden provincial a 18 comunidades chorotes adicionales (2 de ellas conjuntas con wichís).


title: Chorotes

text: Otras 6 comunidades del departamento General José de San Martín tienen en trámite la personería jurídica:


title: Manuel Doblado

text: Manuel Vicente Ramón Doblado Partida (San Pedro Piedra Gorda) (Hoy Ciudad Manuel Doblado), Guanajuato, México; 2 de junio de 1818 - Nueva York, Estado de Nueva York, Estados Unidos; 19 de junio de 1865) fue un abogado, militar, diplomático y político Mexicano que participó durante la Guerra de Reforma.


title: Manuel Doblado

text: El general Doblado fue gobernador de Guanajuato y fue ministro de Relaciones Exteriores de 1861 a 1862 del gobierno de Benito Juárez. Durante su gestión entabló negociaciones con los diplomáticos ingleses para pactar la deuda del gobierno mexicano, trabajó en la elaboración del Tratado Corwin-Doblado cuyo objetivo era que los Estados Unidos pagarían a la nación europea la deuda mexicana aportando como garantía los bienes nacionalizados y minas del noroeste de la República mexicana, pero el tratado nunca se materializó y por consecuencia nunca entró en efecto. Lo que causó grandes pérdidas y retraso en la economía, colindada con la deuda externa.


title: Manuel Doblado

text: Negoció con los representantes de la alianza tripartita — conformados por España, Francia e Inglaterra — quienes exigían el pago de sus créditos, habiendo tomado los puertos de Veracruz y Tampico. Realizó y firmó los Tratados de la Soledad en el hoy municipio de Soledad de Doblado junto con el general Juan Prim, mismos que no respetaron los franceses iniciándose así la Segunda Intervención Francesa en México.


title: Manuel Doblado

text: En las elecciones federales de México de 1861 participó como candidato a la presidencia, pero fue derrotado aplastantemente por el presidente Benito Juárez.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: La Guerra de Iquicha fue una rebelión indígena y campesina que estalló entre 1825 y 1828, enfrentando al ejército de la naciente República del Perú y los insurgentes realistas de Huanta, denominados iquichanos.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Huanta era un partido con un sector español de antiguo raigambre y una numerosa población indígena. Su población estaba «más "polarizada" que mestizada». El «odio de los indios hacia los "blancos" era igual al desprecio de éstos por aquéllos», aunque había una suerte de "status quo" entre ambos sectores. Por el contrario, Huamanga contaba con una población blanca y mestiza mucho más numerosa. Según un empadronamiento de 1802, Huanta tenía 11.129 blancos y mestizos y 30.308 indios, en cambio, Huamanga 23.466 y 21.531 respectivamente; los dos partidos más poblados de la intendencia de Huamanga y con mayor porcentaje de españoles.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Eran las relaciones entre la «comunidad "punta de lanza" de la rebelión», en este caso San Pedro de Iquicha, y sus vecinas lo que indica cuánto se involucró cada pueblo en la guerra. Todas estaban unidas en alguna medida por lazos de parentesco, cultura, ritualidad, economía, etc. Cada comunidad indígena estaba dirigida por sus curacas, jefes o señores de lo que eran «grupos étnicos» más que «reinos» o «naciones». La lealtad del curaca a la monarquía legitimaba su estatus privilegiado de «indio noble».


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: El historiador Manuel Jesús Pozo indica «Los geógrafos, entre otros el comandante Stiglich, en su "Diccionario Geográfico", le asigna a Iquicha, cuatrocientos veinte y dos habitantes. Nos parece que esta cifra, es reducida». Si se sumaban las demás comunidades movilizadas «Los iquichanos, sino hubiesen contado, cuando menos con diez o doce mil habitantes, dispuestos a combatir». El político ayacuchano Carlos Mendívil habla de 15.000, coincidiendo con las estimaciones del etnógrafo Abilio Vergara Figueroa y la escritora Alfonsina Barrionueva. En cambio, el historiador francés Patrick Husson de 30.000 indígenas en las comunidades rebeldes.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Para Inca Garcilaso de la Vega, los iquichanos eran un aillu de los chancas, que en palabras del folklorista Víctor Navarro del Águila eran «parte de una confederación más grande de grupos» o un «grupo macroétnico» que atacó Cuzco en 1438 pero fue vencida.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Sin embargo, en esta rebelión la mayoría de los dirigentes eran comerciantes o arrieros, ningún cacique. De hecho, su principal caudillo fue Antonio Huachaca, arriero analfabeto y pobre pero popular entre su comunidad, conocedor de las rutas, con contactos comerciales y relaciones de parentesco que le hicieron ganarse a los pueblerinos y la gente pobre que vivía en la selva. Carismático, con años de experiencia política en la defensa de los intereses de su gente, valiente, sano físicamente, hábil militar y estratega. Apareció primero en 1813 como un líder popular, cuando los campesinos se negaron a obedecer al intendente de Huamanga para hacer cumplir la Constitución de Cádiz, que abolía el tributo indígena y el trabajo no asalariado en obras públicas (minka).


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Durante su servicio en el ejército realista alcanzó el grado de general de brigada. Destacó durante al enfrentarse a los rebeldes de Cuzco como jefe de guerrillas bajo las órdenes del hacendado y comandante de milicias Pedro José Lazón. La principal acción fue la exitosa defensa de Huanta el 1 de octubre de 1814, cuando el coronel rioplatense Manuel Hurtado de Mendoza atacó la ciudad.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Otro cabecilla fue el coronel Tadeo Chocce (Choque), indio letrado y con hacienda en las punas. También hubo sacerdotes que cambiaron sus hábitos religiosos para dirigir las guerrillas «con sable en mano y pistola de chispa al cinto».


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Durante la rebelión de Túpac Amaru II (1780-1783), los indios de Huanta contribuyeron con hombres para sofocarla. El miedo a un «deslizamiento etnicidiario» llevó a muchos no indígenas a negarse a apoyar la rebelión. Décadas después, en la rebelión de Cuzco (1814-1815), la administración virreinal liberal y la aristocracia de Huamanga se aliaron con unos rebeldes que se alzaron en nombre de la Constitución española de 1812. Los huantinos movilizaron sus fuerzas para detener a los rebeldes en su avance sobre Huamanga. Su importancia estratégica radicaba en que ambas urbes eran claves para las comunicaciones entre Cuzco y Lima.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: A la larga, Huanta se volvió el foco realista y Huamanga el patriota, marcando la historia de la región durante esa época como un epicentro de grandes batallas, lo que llevó a los patriotas huantinos a huir a Huamanga y los realistas huamanguinos a Huanta. La villa recibió el lema «la fiel e invencible ciudad de Huanta» para su blasón el 22 de febrero de 1821. También hubo un fuerte apoyo indígena a la causa realista en otras regiones como Puno, Arequipa, Oruro y Cuzco.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Entre 1821 y 1824, la intendencia de Huamanga se convirtió en un bastión del ejército monárquico pero donde surgieron feroces guerrillas patriotas de morochucos de Cangallo. Su resistencia a los realistas era natural, pues las necesidades del ejército recaían sobre sus ganados, arruinándolos económicamente. Durante el período 1820-1824, los Andes peruanos fue el principal campo de batalla entre patriotas y realistas que devastaron el territorio, especialmente en la intendencia. Después de una década de conflictos, Huamanga acabó arruinada.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: El 15 de febrero de 1825, por decreto de Bolívar, la ciudad de "Huamanga" pasó a llamarse "Ayacucho" en honor a la victoria final sobre los realistas; lo mismo sucedió con la provincia y el departamento homónimos. Orden cuyo cumplimiento quedó a cargo del ministro José Faustino Sánchez Carrión.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: En cambio, los campesinos de Huanta eran cultivadores de coca principalmente y la situación poco los afecto. Además, algunas fuentes indican que nunca pagaron tributo y por ello fueron «decididos partidarios de la Corona de España».


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: La mayoría no era muy favorable a las ideas liberales, en parte porque no había grandes propietarios agrícolas deseosos de reformas (los grandes terrenos particulares solo se multiplicaron en la región entre finales del siglo XIX e inicios del XX). Después de la independencia, los indios de Huanta debieron soportar el castigo por apoyar a los monárquicos: era el pago de un impuesto de 50.000 pesos que todo el partido homónimo debía reunir (excepto los pueblos de Quinua, Guaychán y Acosvinchos) que exigió el mariscal Antonio José de Sucre «por haberse revelado contra el sistema de la Independencia y de la libertad». El dicha imposición alteró los precios de la coca y causó una crisis económica.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Además, después de vivir la guerra sin mayores problemas económicos, el nuevo sistema republicano promovió indirectamente a Huánuco como un competidor comercial de Huanta al permitir a sus soldados saquear, arrestar, forzar a la fuga y secuestrar los bienes de muchos habitantes. Al mismo tiempo, el liberalismo económico imponía condiciones para eliminar las tierras comunales y sólo dejar propiedades individuales, lo que chocaba directamente con la supervivencia de las comunidades y la autonomía de sus autoridades étnicas. Tampoco desapareció el tributo colonial, convertido en una «exacción fiscal de la República» en 1826, después de dos años sin pagar tributos.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Huanta se volvió el punto de reunión de numerosos opositores al «"nuevo sistema"», especialmente españoles demasiados pobres para volver a la metrópolis y soldados realistas que se dispersaron después de la Capitulación de Ayacucho. Huachaca mantuvo importantes vínculos con aquellos militares. Debe mencionarse que cuando los monárquicos se retiraron de Lima a la sierra ante San Martín, muchos soldados, casi todos indios peruanos indiferentes a quién les mandará, realistas o patriotas, se refugiaron en Iquicha. La mayoría carecían de sus armas y sus oficiales apenas portaban sus espadas. Militares como estos fueron los principales instigadores de la revuelta junto con sacerdotes realistas.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: También había muchos peruanos temerosos de quedar subordinados a los intereses de la Gran Colombia. Por último pero no menos importante, estaba la cosmovisión de la figura mistificada del rey como un «Inca Católico» al que se debía lealtad según la tradición y la religión. «El problema era de principios: la república era considerada por los andinos como enemiga de su pueblo y de su fe».


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Debido a estos eventos, los rebeldes de Huanta reclamaron su intención de «Expulsar a los opresores, rechazar el tributo, y defender a la religión católica».


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: El movimiento rebelde se constituía de arrieros, curas, campesinos y hacendados locales apoyados por soldados, oficiales y comerciantes españoles. Los criollos y mestizos solían dedicarse a la organización y propaganda de la rebelión. Después de la derrota muchos culparon a los indios de obligarlos a participar, descargando sobre ellos el peso de la culpa.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Huachaca fue nombrado «Gran Jefe de la División Restauradora de la Ley». Su ejército inmediatamente empezó a buscar estructurar su jerarquía de mando exactamente igual que el Ejército Real del Perú, que era su punto de referencia. El funcionamiento interno de cada comunidad llevaba a los individuos a seguir las decisiones del colectivo como si fueran una sola voz, lo que facilitaba la movilización masiva de combatientes.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: En cuanto al armamento, su caballería era numerosa e iba armada de lanzas y rejones. Su infantería estaba relativamente escasa de fusiles, vistiendo ujutas, medias, pantalones cortos azules, montera y ponchos y usando cabelleras largas trenzadas.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: En su interrogatorio, el prisionero español Manuel Gato afirmaba que «había mil quinientos hombres, mil que venían de las punas y el resto de Huanta» participaron en el asalto de Huanta el 12 de noviembre de 1827. Por su parte, el político peruano Aurelio García y García escribió muchos años después que «más de cuatrocientos soldados y más de cuatro mil Iquichanos» participaron en el ataque contra Ayacucho del 29 del mismo mes. Sin embargo, para Husson, el primero es el relato de alguien deseoso de disminuir su culpa y la magnitud del alzamiento en que participó y el segundo deseaba exagerar la heroica defensa republicana. Por eso cree que realmente eran entre 2.000 y 3.000 combatientes, principalmente indígenas.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Su colega, el boliviano aymará Ramiro Reynaga Burgoa, cree que eran 3.000 indios «qheswas» y 80 fusileros criollos. Se basa en Fidel Olivas, quien habló que Huachaca atacó Ayacucho «con 80 fusileros de los desertores del ejército y más de tres mil indios montoneros». También esta el testimonio del coronel peruano Francisco García del Barco, quien dice que Huachaca contaba con 300 tiradores de línea, 100 prisioneros gubernamentales que cambiaron de bando y 400 iquichanos con lanzas y rejones nuevamente se lanzaron contra Ayacucho. Sin embargo, poco después, eleva la cifra a 4.000 «cosacos de Iquicha». Por último, el comerciante alemán Heinrich Witt describe a 3.000 o 4.000 iquichanos asaltando esa ciudad. El número más alto lo da el intendente Tristán: «la ciudad fué invadida por quince mil indios de Iquicha, comandados por otro indio Antonio Huachaca [sic]».


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Téngase en cuenta que poco antes, en 1821, las parroquias de Huanta, Luricocha y Huamanguilla (todas en el partido de Huanta) proveyeron al ejército monárquico con armas, pertrechos y 4.000 reclutas. En la batalla de 1814, contra los rebeldes de Cuzco, las milicias huantinas sumaron 500 hombres según el historiador peruano Luis Antonio Eguiguren Escudero y el militar español Andrés García Camba. Sin embargo, Evaristo San Cristóval Palomino dice que el ejército realista en su conjunto pasaba las 5.000 plazas y Gerardo Quintana afirma que Huanta aportó 3.000 lanceros para el encuentro.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: También, menos de una década después, durante la guerra civil de 1834 los iquichanos movilizaron 4.000 combatientes en apoyo del caudillo liberal Luis José de Orbegoso, «Este ejército fue más grande que aquel de la rebelión monarquista». La razón es que aunque inicialmente enfrentados, los liberales consiguieron aliarse con los huantinos y sumar a sus fuerzas a muchos vecinos que ni siquiera habían participado en la rebelión realista. Este último número coincide con una carta del prefecto Tristán, quien creía que los indios de Huanta podían movilizar cuatro a cinco mil hombres (aunque versiones en inglés del documento elevan esos números a cinco o seis mil).


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Los primeros levantamientos se dieron en marzo y diciembre de 1825, pero fueron sometidos fácilmente por el enorme contingente del ejército patriota que aún se encontraba en la zona. Sin embargo, la situación se hacía cada más caótica en Perú porque estallaba el fuerte resentimiento contra el gobierno bolivariano y contra su Constitución Vitalicia, nadie quería una «federación de países andinos» con un «presidente vitalicio». Bolívar debió usar las tropas para intentar calmar la situación en las ciudades. El periodo 1823-1827 fue políticamente caótico en Perú. Esto permitió a los campesinos de las punas el organizarse mejor para resistirse a los recaudadores del diezmo a la coca. El caos peruano había comenzado a formarse con la llegada de San Martín en 1820, cuando se formaron dos gobiernos: el virreinal en Cuzco en fragmentación y el republicano en Lima en construcción. La independencia peruana «fue más "concedida que obtenida"» gracias a la intervención de los ejércitos de José de San Martín y Simón Bolívar, cuya victoria generó un vació de poder en el que la única fuerza organizada capaz de generar el orden era el ejército, el que se volvió un elemento clave para el poder político.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Corría enero de 1826 y los indígenas se movilizaron contra el cobro del diezmo a la coca. De hecho, ellos mismos organizaron su propio diezmo y así financiaron una nueva rebelión. Inmediatamente, el prefecto de la zona, general Juan Pardo de Zela y Vidal, organizó una expedición punitiva que solo consiguió endurecer su resistencia. Con el ejército republicano disperso por todo Perú, los rebeldes asaltaron Huanta el 5 de junio bajo el mando del cabecilla Huachaca y el antiguo militar y entonces comerciante español Nicolás Soregui (o Zoregui). La escasa guarnición se retiró antes de que llegaran los comuneros, quienes quemaron el cabildo, las barrancas y otros edificios.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Poco después, el 6 de julio, dos regimientos de los Húsares de Junín acantonados en Huancayo se amotinaron y unieron a los rebeldes, animándolos a asaltar Ayacucho. Finalmente son repelidos por la guarnición local formada por el resto de los Húsares y el Pichincha. En respuesta, el presidente del Consejo de Gobierno, el general Andrés de Santa Cruz, viajó personalmente a Ayacucho a sofocar la rebelión. La represión fue feroz con ejecuciones de los que no pagaban el diezmo, vejaciones a mujeres, fusilamiento de prisioneros sin juicio, matanzas de ganados, profanación de iglesias, encarcelamiento de mujeres y niños en Huanta y el incendio de los pueblos de Iquicha, Caruahuran y Huayllas; violencia ausente en el otro bando. Los guerrilleros debieron refugiarse en los cerros.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Un tercer levantamiento se produjo a inicios de octubre de 1827 Huachaca volvía a movilizar la población con vivas al rey español. El 12 de noviembre una hueste de 1.500 indios salieron de las montañas, rodearon y asaltaron Huanta. Bajaron sobre el pueblo desde las alturas de Mio y Culluchaca e invadieron la villa desde distintas direcciones, envolviendo a la guarnición. De los 175 defensores del batallón Pichincha, comandados por el sargento mayor Narciso Tudela, acuartelados en el cabildo, murieron 10 a 12 y lograron escapar a Ayacucho en grupos dispersos 80 o 90. Sesenta asaltantes cayeron en combate. La mayor parte de los habitantes se quedaron en la urbe sin mayores problemas, aunque muchos fueron los que escaparon. No hubo saqueo a excepción de algunos edificios públicos; el principal cuartel militar es quemado. Los soldados republicanos se refugiaron en los templos y los juzgan. Los criollos más crueles con los indios son ajusticiados por los comuneros. Los días 22 a 24 fueron de negociaciones entre ambos bandos que no llevaron a nada.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Huachaca fundó un breve «seudo Estado» donde se organizó la movilización de la mano de obra para reparar puentes y caminos, reglamentar el orden público y cobrar diezmos en Huanta.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: El 29 de noviembre, 3los 400 iquichanos nuevamente se lanzaron contra Ayacucho. Acorde al testimonio de Witt, se dividieron en dos columnas, una secundaria avanzó por la izquierda y otra principal, formada por más de 2.000 indios, lo hizo por el centro. La defensa era dirigida por el prefecto, general Domingo Tristán y Moscoso. Según Husson, Tristán tenía 100 soldados armados con fusiles y un pequeño cañón. En cambio, Witt habla de 150 soldados de línea atrincherados en ocho trincheras, cada una con un cañón. Eran dos compañías del batallón N° 8 mandadas por el coronel Francisco de Vidal.


title: Guerra de Iquicha (1825-1828)

text: Anteriormente, Vidal había sido asignado para reclutar hombres para el batallón N° 8, pero al llegar a Ayacucho se la encontró sitiada por una partida rebelde. Hábilmente se introdujo con armas, municiones y pertrechos para organizar su defensa. Entre tanto, el prefecto había enviado tres sacerdotes a Huanta para intentar aplacarlos y a Chiara una proclama para reclutar morochucos y esperaba 250 fusiles desde Lima. Para apoyar a su centenar de soldados acude a los «cangallinos, andahuaylinos y cívicos», estos últimos eran milicianos de 15 a 50 años. Básicamente, todos los hombres en edad militar de la ciudad se movilizaron porque se temía que la villa fuera quemada. Pronto se congregaron 120 andahuaylinos, 200 a 260 cívicos y 1.000 a 2.000 morochucos, aunque no todos participaron de la defensa.