title: Parler

text: Aunque algunas figuras de alto perfil han creado cuentas en Parler, muchas de ellas permanecen más activas y tienen bases de seguidores sustancialmente más grandes en las redes sociales principales.. "Mic" cuestionó cuánto tiempo duraría el pico de popularidad de Parler, citando como un obstáculo la renuencia entre aquellos con grandes seguidores en Twitter a migrar a un nuevo servicio. "The Daily Beast" señaló en julio de 2020 que muchos conservadores de alto perfil que abrieron cuentas en Parler el mes anterior habían dejado de usar el sitio desde entonces, mientras permanecían activos en las principales redes sociales. Algunos han descrito a Parler como una copia de seguridad en caso de que Twitter los prohíba.


title: Parler

text: Parler tiene una base de usuarios significativa de partidarios y conservadores de Donald Trump. Se destaca por su contenido de derecha y extrema derecha y antifeminista. El sitio también incluye contenido anti-musulmán, aunque también tiene una base de usuarios sustancial de nacionalistas de Arabia Saudita que apoyan al príncipe heredero y al primer ministro "de facto" de Arabia Saudita, Mohammed bin Salman. Tanto "The Independent" como "The Forward" han notado la presencia de contenido antisemita y teorías de conspiración en el sitio. Matze le dijo a "The Forward" que no estaba al tanto del contenido antisemita en Parler, pero que no le sorprendió que estuviera allí. Él cree que eliminar el contenido de odio solo radicaliza aún más a las personas, diciendo: "Si vas a luchar contra los puntos de vista de estas personas, deben estar al descubierto... No obligues a estas personas a ir a los rincones de Internet donde no se podrá demostrar que están equivocados ". La politóloga Alison Dagnes ha dicho sobre la postura de Parler sobre el discurso en la plataforma: "No creo que se pueda tener ambas cosas... No existe el discurso de odio civilizado". El experto en extremismo Chip Berlet dijo sobre las opiniones de Matze sobre el contenido de odio: "Creo que está lleno de eso... Creo que sabe exactamente lo que está creando, está animando a las personas a las que básicamente no les gustan otras personas en el país... así es, este es un lugar para que la gente se contagie de su propia intolerancia".


title: Parler

text: Parler ha servido como una cámara de eco para el contenido de extrema derecha o de apoyo a Donald Trump, de acuerdo con "The Independent", el "New Statesman" y "Fast Company". A mediados de 2020, Jack Posobiec, corresponsal de la pro-Donald Trump OANN y exdefensor de la teoría de la conspiración Pizzagate, comparó el servicio a una concentración de apoyo a Donald Trump, diciendo que Parler carece de la "energía" que Twitter se basa en tener comunidades de personas con diferentes puntos de vista. Casi al mismo tiempo, el investigador y profesor de extremismo Amarnath Amarasingam dijo de Parler, "hablar contigo mismo en los rincones oscuros de Internet en realidad no es tan satisfactorio", y que era escéptico que Parler animaria a la extrema derecha sin usuarios de izquierda con los que puedan interactuar y luchar. En junio de 2020, Matze dijo que quería ver más debate en la plataforma y ofreció una "recompensa progresiva" de 10.000 dólares a los expertos liberales con al menos 50.000 seguidores en Twitter o Facebook que se unirían al sitio; al no recibir ningún comprador, luego aumentó esta cantidad a 20.000 dólares.


title: Parler

text: Parler se refiere a los usuarios de su servicio como Parleyers. Parler es una de varias plataformas de redes sociales alternativas, incluidas Minds, MeWe, Gab y BitChute, que son populares entre las personas excluidas de las redes sociales principales como Twitter, Facebook, YouTube, Reddit e Instagram. Deen Freelon y sus colegas que escribieron en "Science" caracterizaron a Parler como uno de los sitios de tecnología alternativa que están "dedicados a las comunidades de derecha", y enumeraron el sitio junto con 4chan, 8chan, BitChute y Gab. Señalaron que también hay plataformas de tecnología alternativa más ideológicamente neutrales, como Discord y Telegram.


title: Parler

text: Parler es un servicio de Microblogging que es tanto un sitio web como una aplicación. Originalmente, el nombre estaba destinado a pronunciarse como en francés (/ p ɑːr l eɪ /, "PAR -lay"), pero a menudo se pronuncia como la palabra inglesa " parlor " (/ p ɑːr l ər /, "PAR -ler"). Está disponible tanto en Apple App Store como en Google Play Store. Los usuarios que se registran para obtener cuentas pueden seguir las cuentas de otros usuarios. A diferencia de Twitter, el feed de publicaciones - llamadas "Parleys" o "Parlays" - de las cuentas seguidas aparece al usuario cronológicamente, en lugar de a través de un proceso de selección basado en algoritmos. Las conversaciones están limitadas a 1,000 caracteres de longitud, y los usuarios pueden "votar" o "hacerse eco" de las publicaciones de otros usuarios a quienes siguen, funciones que se han comparado con los "me gusta" y "retweet" de Twitter. "funciones. La plataforma también incorpora una función de mensajería directa, que permite a los usuarios comunicarse de forma privada entre sí. Las figuras públicas se verifican en la aplicación con una insignia dorada y las cuentas de parodia se identifican con una insignia violeta. Cualquiera que verifique su identidad proporcionando una identificación con foto emitida por el gobierno durante el registro se identifica con una insignia roja.


title: Parler

text: Parler ha sido descrito por "Forbes" en junio de 2020 como "como un Twitter básico". El mismo mes, "Fast Company" escribió que Parler estaba "bien diseñado y organizado", señalando también su apariencia similar a Twitter. "The Conversation" describió el servicio en julio de 2020 como "muy similar a Twitter en apariencia y función, aunque más tosco". Jacob Wohl, un teórico de la conspiración de extrema derecha que dijo que usaría la plataforma después de que fuera expulsado de Instagram y Facebook, criticó la experiencia del usuario del sitio en septiembre de 2020, diciendo: "Sus medios técnicos son atroces, Parler apenas funciona, es un sitio web y una aplicación que encajaría perfectamente, aproximadamente en 2006 Es realmente malo".


title: Parler

text: Parler se describe a sí misma como una plataforma de libertad de expresión, y sus fundadores han proclamado que el sitio se involucra con una moderación mínima y no verificará las publicaciones. También han dicho que permitirán publicaciones que hayan sido eliminadas o marcadas como información errónea en otras redes sociales como Twitter. El director ejecutivo de Parler, Matze, dijo en una entrevista con CNBC el 27 de junio de 2020: "Somos una plaza comunitaria, una plaza abierta, sin censura... Si puedes decirlo en la calle de Nueva York, puedes decirlo en Parler ". El sitio web ha sido popular entre los conservadores que alegan que Twitter ha sido parcial al moderar el contenido o señalar información errónea.


title: Parler

text: Sin embargo, el sitio ha sido criticado por algunos que creen que sus políticas de contenido son más restrictivas de lo que describe la compañía y a veces, más restrictivas que las de las principales plataformas de redes sociales a las que afirma ser una alternativa imparcial de libertad de expresión. Las pautas del sitio de Parler no permiten contenido que incluya pornografía, obscenidad o indecencia; chantaje ; apoyo al terrorismo; falsos rumores; promover la marihuana y "palabras de lucha" dirigidas a otros. Parler dice que su política se basa en las posiciones de la Comisión Federal de Comunicaciones de los Estados Unidos (FCC) y Corte Suprema, aunque "Gizmodo" ha descrito esto como "absurdo", señalando que la FCC solo modera las ondas públicas, no el contenido de Internet y que algunas de las reglas de Parler son más restrictivas que las restricciones impuestas por la FCC o la Corte Suprema.


title: Parler

text: El 30 de junio de 2020, después de que Parler prohibiera una serie de cuentas, Matze publicó una publicación en el sitio web que describe algunas de las reglas del sitio. Algunas de las reglas en su publicación, como una que pide a los usuarios que no publiquen fotos de heces, fueron descritas por "The Independent" como "extrañas". "Slate" y "Gizmodo" señalaron que la respuesta principal a la publicación de Matze identificó que "Twitter permite cuatro de las cinco cosas que Parler censura". Algunas de las cláusulas del acuerdo de usuario de Parler han sido criticadas como "inusuales" y aparentemente contradictorias con su misión, incluida una que permite a Parler eliminar contenido y prohibir a los usuarios "en cualquier momento y por cualquier motivo o sin motivo", y uno que lo haría exigir al usuario que pague los gastos legales de Parler en los que incurra como resultado de su uso del sitio. The"Daily Dot" informó el 30 de junio de 2020 que Parler había estado prohibiendo las cuentas de izquierda, incluidas las cuentas de parodia y las que criticaban a Parler. "Newsweek" también escribió sobre las cuentas que estaban prohibidas en el servicio, algunas de las cuales parecían haber estado probando intencionalmente los límites del espíritu de libertad de expresión del sitio. "The Washington Post" describió a un usuario que había sido prohibido por hablar en contra de los puntos de vista opuestos sobre Parler y publicar una foto "que algunos podrían considerar explícita". "Mic" escribió que Parler ha utilizado la información personal proporcionada durante el registro para prohibir a los que han identificado como "izquierdistas adolescentes". Will Duffield del Instituto Cato escribió que Matze aparentemente también había instituido una prohibición total sobre los partidarios del antifa.


title: Parler

text: Matze le dijo a "The Washington Post" que no ve las pautas del sitio de Parler como contradictorias con su postura sobre la libertad de expresión. En una entrevista con CNSNews.com el 5 de agosto de 2020, Matze reconoció que las pautas del sitio eran "realmente incómodas" y dijo que estaban siendo revisadas por un abogado. También dijo que Parler nunca prohibiría el discurso de odio, diciendo que la empresa "se niega a prohibir a la gente algo tan arbitrario que no se puede definir". En julio de 2020, Parler tenía un equipo de 200 moderadores voluntarios. Matze le dijo a "Fortune" el mismo mes que quería expandir el equipo de moderación a 1.000 voluntarios.


title: Parler

text: Crear una cuenta y usar Parler es gratis. El registro requiere tanto una dirección de correo electrónico como un número de teléfono. En el momento del registro, los usuarios tienen la opción de proporcionar una foto suya y un escaneo del anverso y reverso de su identificación con foto emitida por el gobierno para que Parler verifique su cuenta. Los usuarios individuales pueden configurar su cuenta para ver solo Parleys de otros usuarios verificados, si así lo desean. Según Matze, el propósito de la función de verificación es permitir a los usuarios minimizar su contacto con los trolls. Cualquiera que verifique su identidad en Parler recibe una insignia roja, y las personas consideradas figuras públicas se indican con una insignia dorada.


title: Parler

text: Según Matze, los escaneos de documentos de identificación enviados por los usuarios que optan por verificar sus cuentas se destruyen después de la verificación. Sin embargo, el requisito de que los escaneos de identificación se verifiquen ha generado teorías de conspiración sobre la retención y el uso de la información del usuario en el sitio.


title: Parler

text: En junio de 2020, Parler ha sido financiado por inversores ángeles. En una entrevista del 27 de junio de 2020 con CNBC, Matze dijo que quería plantear una ronda institucional de financiamiento pronto, aunque expresó su preocupación de que los capitalistas de riesgo no estén interesados en financiar la empresa debido a diferencias ideológicas. "Fortune" escribió en junio de 2020 que la compañía planea agregar publicidad al sitio pronto. También planean generar ingresos basados en un esquema de emparejamiento de anuncios mediante el cual las empresas se emparejarían con personas influyentes de Parler para publicar contenido patrocinado y Parler tomaría un porcentaje de cada trato. "Slate" ha cuestionado el modelo de negocio de Parler, escribiendo que el plan de Parler de depender de los ingresos por publicidad "parece lejos de ser infalible" dado los boicots publicitarios de Facebook de 2020 por parte de algunas grandes marcas que se opusieron al contenido de odio en la plataforma.


title: Parler

text: En junio de 2020, Parler tenía 30 empleados. La empresa no ha revelado la identidad de sus propietarios; sin embargo, Dan Bongino anunció públicamente en 2020 que había comprado una "participación de propiedad" de valor no especificado. Matze dijo en una entrevista el 29 de junio de 2020 que el negocio no era rentable.


title: Gambit (película)

text: Gambit iba a ser una :película de superhéroes basada en el personaje de :Marvel Comics del mismo nombre que se estaba gestando en :Estados Unidos y que, de concretarse, hubiese sido la decimocuarta entrega en la . El guion estaba siendo escrito por Josh Zetumer, basado en una historia del creador del personaje, :Chris Claremont y el actor :Channing Tatum había sido elegido para protagonizar el papel principal.


title: Gambit (película)

text: Hubo proyectos anteriores de incluir a Gambito en las películas de "X-Men" pero cuando se decidió introducir ese personaje en la película "", Tatum no estaba disponible por lo que se eligió para ese papel a :Taylor Kitsch y su desempeño no tuvo buena crítica.


title: Gambit (película)

text: A principios de :2014 la productora, :Lauren Shuler Donner, se contactó con Tatum ofreciéndole el papel protagónico de Gambito y el actor firmó, oficialmente, en mayo de ese mismo año. :Rupert Wyatt, :Doug Liman y :Gore Verbinski estuvieron sucesivamente vinculados al proyecto como directores de la película pero se separaron por razones de distinta índole. Por diferentes causas, la fecha de lanzamiento de la película fue retrasada en varias ocasiones, con un anunció que se produciría el :7 de junio de :2019 pero al final se confirmó que la película había sido cancelada, con lo cual no hubo fecha de estreno.


title: Gambit (película)

text: En el set de la película "X-Men 2" de 2003, el director Bryan Singer, contrató a James Bamford quien estaba actuando como el doble de acción de Wolverine, para filmar un corto cameo como el personaje de Gambito. La escena fue eliminada de la película en posproducción, ya que Bamford creyó que sería mejor optar por un actor más reconocido para cualquier aparición futura. Singer quería que el personaje tuviera un papel más importante en la secuela, "", con Keanu Reeves en el papel, pero finalmente no dirigió dicha cinta.


title: Gambit (película)

text: Un nuevo equipo de guionistas, conformado por Simon Kinberg y Zak Penn, fueron contratados para escribir el guion de la secuela de 20th Century Fox después de la partida de Singer, y aunque el par quería incluir al personaje, pensaron que solo podría hacer un cameo, debido a la importancia de personajes nuevos más relevantes para la historia de la película. Finalmente decidieron reservar a Gambito para un papel más destacado en una cinta futura. Después de que se tomara esa decisión, Josh Holloway buscó conseguir el papel, pero declinó debido a su calendario en la serie "Lost". Channing Tatum fue elegido para el papel, pero el personaje fue retirado del guion antes de que pudiera ser oficialmente designado.


title: Gambit (película)

text: En octubre de 2007, se creía que Gambito aparecería en la película "spin-off", "", con su lanzamiento planeado para 2009. Tatum no pudo hacerse con el papel, nuevamente, debido a conflictos de programación con "" y Taylor Kitsch fue finalmente elegido para el mismo.


title: Gambit (película)

text: Kitsch firmó un acuerdo de tres películas. El ejecutivo Jeff Katz confiaba en que el personaje tendría un buen recibimiento, diciendo: "hay un nivel de estrategia en cómo cultivamos estas cosas y los personajes que pueden hacer la transición en múltiples películas" e insinuando que el personaje podría tener su propia cinta en solitario como sucedió con Deadpool de Ryan Reynolds. Sin embargo, la película no fue bien recibida y la interpretación de Kitsch no se convirtió en el éxito esperado. En septiembre de 2013, Tatum expresó su interés en asumir el papel de Kitsch, al decir: "Gambito es mi favorito. Soy de Nueva Orleans, de alrededor de esa área. Mi papá es de Nueva Orleans y me gusta hacer un acento cajún. Podría hacerlo de verdad. Aunque sin criticar a Taylor Kitsch, porque realmente me gustó su Gambito, siempre he vivido con gente cajún... Gambito siempre fue el [tipo] amante de mujeres, fumador de cigarrillos y bebedor. Él era el punk rock de todos los superhéroes."


title: Gambit (película)

text: La productora de la , Lauren Shuler Donner reveló en enero de 2014 que ella y Tatum habían comenzado a planear una película de Gambito, diciendo que "no tiene que ser una gran película. Es un ladrón de Nueva Orleans, es una historia completamente diferente. Está a bordo y tengo que llevar el estudio a bordo."


title: Gambit (película)

text: En mayo de ese año, Tatum firmó oficialmente para protagonizar una película de Gambito, la cual estaba destinada a comenzar una nueva franquicia independiente. Tatum aparecería por primera vez en "", para presentar su versión del personaje. Para octubre, los productores estuvieron debatiendo la historia de la película y buscando un escritor, con Josh Zetumer siendo contratado a finales del mes, trabajando en el tratamiento de una historia de Chris Claremont, creador de la historieta de Gambito. Junto a Donner y Kinberg, Tatum estaba programado para producir la película con Reid Carolin, de su compañía Free Association. En enero de 2015, Fox le dio a la película una fecha de lanzamiento para el 7 de octubre de 2016. Durante varios meses, Tatum se acercó a Bennett Miller, Darren Aronofsky, Gareth Evans y J.C. Chandor para dirigir la película, pero todos lo rechazaron. En mayo, Zetumer completó su primer borrador del guion, que Tatum describió como un historia de origen "mortal" que cambió "la trama de algunas de las películas".


title: Gambit (película)

text: En junio de 2015, Rupert Wyatt firmó para dirigir la película, frente a lo que Tatum dijo: "Finalmente encontramos a alguien que en verdad creo que quiere hacer "Gambit"", agregó que ya no aparecería en "Apocalypse" y que pensaba que una película basada en Gambito era "una oportunidad realmente única" entre las cintas de superhéroes.


title: Gambit (película)

text: Wyatt comenzó a aprender del mago David Kwong a lanzar cartas y realizar trucos de prestidigitación para el papel. Se tenía programado que el rodaje comenzara en Nueva Orleans a finales de octubre y principios de noviembre de ese año. Para finales de julio, se creía que la película se centraría principalmente en "mafiosos y ladrones" en lugar de "aventuras del 'fin del mundo'", pero Fox quería "cargarlo de espectáculo y hacer este personaje tan popular como sea posible" con un gran presupuesto planeado de $154 millones, el que se invertiría principalmente en Louisiana. Varias actrices fueron buscadas para el papel principal femenino, contraparte de Tatum, incluyendo a Léa Seydoux.


title: Gambit (película)

text: A finales de julio de 2015 mientras Tatum renegociaba su contrato con Fox, se cree que estuvo cerca de abandonar el proyecto. Esto se debió a la intención de Fox de hacer que Tatum se convierta en uno de los "personajes ancla" de la franquicia tras el retiro de Hugh Jackman como el antiguo personaje principal de la serie, Wolverine, lo que conllevaría un gran compromiso de parte de Tatum.


title: Gambit (película)

text: La compensación por servicios también fue un problema para Tatum, pero en cuestión de días los problemas fueron resueltos y Tatum, una vez más, quedó como protagonista y productor. Se consideró que su "participación estuvo difícilmente en verdadero peligro" debido a los compromisos que Tatum ya había asumido con el proyecto. El papel principal femenino, Belladonna Boudreaux, fue descrito como "muy disputado", con Rebecca Ferguson y Abbey Lee también haciendo audiciones para el papel. Ferguson pronto eligió un papel en "La chica del tren" en su lugar y Seydoux fue elegida a finales de agosto.


title: Gambit (película)

text: En septiembre, Wyatt abandonó la película después de que los cambios en el calendario de filmación se contrapusieran con otro proyecto con el que Wyatt se había comprometido. También se creía que se había vuelto "escéptico" sobre la dirección de la película debido a querer reescribir el guion y "concebir el mundo que se está filmando", lo que generó diferencias de opinión sobre los elementos del guion con Fox, Tatum y Kinberg.


title: Gambit (película)

text: Fox comenzó "furiosamente" a tener varios encuentros con posibles reemplazos de Wyatt con la esperanza de mantener la fecha de lanzamiento de la película, incluyendo a los directores Doug Liman, Joe Cornish, Shane Black y F. Gary Gray. Liman estuvo en las últimas conversaciones para encargarse de la película en noviembre de 2015.


title: Gambit (película)

text: Liman ya había comenzado a trabajar en el guion con Tatum, Carolin, Zetumer y Kinberg. Este último notó que la franquicia de "X-Men" estaba comenzando a ramificarse en diferentes tonos con la irreverente y adulta película "Deadpool" y dijo: ""Gambit" tendrá su propio y diferente sabor y tono, será más como una película de robos y de suspenso sexy en cierto modo." En enero, el rodaje estaba programado para marzo de 2016.


title: Gambit (película)

text: Fox retiró oficialmente a "Gambit" de su fecha de lanzamiento de octubre en febrero de 2016. Liman pronto eligió dirigir la película "The Wall" mientras esperaba un nuevo borrador del guion de "Gambit", con la intención de comenzar con la producción de la misma a finales de 2016. Tatum y Carolin estaban buscando un nuevo escritor que se encargara de la reescritura y de perseguir una dirección creativa diferente para la película, mientras se esperaba que Liman descartara el casting de Wyatt de Seydoux y comenzara a hacer audiciones desde cero.


title: Gambit (película)

text: Kinberg explicó en mayo que el grupo, en conjunto, no estaba contento con el guion de la película, pero que ahora estaban "muy cerca" de completarlo. Agregó que "lo más importante es encontrar el tono y la voz correctos ... [nosotros] estamos esperando que "Gambit" sea como lo que fue "Deadpool", el comienzo de una nueva franquicia en el universo de los "X-Men", queremos asegurarnos de que lo haremos bien."


title: Gambit (película)

text: En julio, Kinberg elogió el guion de "Gambit" y dijo que ahora tenían el objetivo de comenzar a filmar a principios de 2017. Sin embargo, Liman abandonó el proyecto al mes siguiente en una "separación de mutuo acuerdo" con Fox, eligiendo, en su lugar, dirigir la película "Dark Universe", basada en DC Comics. Liman luego explicó que para él "el guion lo es todo y no lo estaba sintiendo. Tengo que conectarme con el guion."


title: Gambit (película)

text: En noviembre de 2016, se esperaba que "Gambit" comenzara nuevamente con su desarrollo y director nuevo, después de que Tatum completara su trabajo en la película "Logan Lucky". En enero de 2017, Donner confirmó que Tatum aún estaba ligado al proyecto, y un mes después, Kinberg indicó que la película estaba en "desarrollo activo".


title: Gambit (película)

text: Verbinski expresó su esperanza de poder estar listos para filmar a finales de 2017, para entonces comenzar a hacerlo a principios de 2018. Señaló que ya había tres películas de la franquicia "X-Men" programadas para lanzarse en 2018 en ese momento, así que "Gambit" podía "esperar un momento". Kinberg comparó el compromiso de Tatum en el papel de Gambito con la determinación mostrada por Reynolds y Jackman para lograr sus películas más recientes de "X-Men" ("Deadpool" y "Logan", respectivamente) "de la manera correcta" y reiteró la intención de Fox de construir una nueva franquicia de películas basadas en Gambito.


title: Gambit (película)

text: A finales de mayo de 2017, el productor de "X-Men", Hutch Parker, fue incapaz de proveer una actualización sobre la película, pero dijo, "todavía hay un deseo y apasionado interés de ver cómo se hace ["Gambit"]." En julio, Tatum reiteró que todavía estaba trabajando activamente en la película y charló del largo periodo de desarrollo de la película y las muchas demoras en la producción, diciendo:


title: Gambit (película)

text: Creo que somos muy, muy afortunados. Creo que muchos reveses los veremos en retrospectiva como bendiciones gigantes. Porque lo estábamos haciendo [y] estamos escribiendo una película justo en el cambio de paradigma en las películas. Así que tuvimos suerte de no haber salido con lo nuestro, que no creo que estuviera completamente formado. Fue una buena idea. Íbamos en la dirección correcta. Y luego tenemos que aprender de dos tipos muy hermosamente diferentes en un cambio completo de paradigma [con] "Logan" y "Deadpool".


title: Gambit (película)

text: El siguiente mes, Tatum agregó que el trabajo del guion de "Gambit" había "comenzado de nuevo" y que "realmente estamos haciendo algunas de las cosas que siempre quisimos hacer con el guion", que describió como "algo que este género de películas no ha visto antes". En octubre, Gore Verbinski estuvo en conversaciones para dirigir la película, que fue descrito como una "alta prioridad" para Fox. Una semana después, se le dio a la película una fecha de lanzamiento para el 14 de febrero de 2019 y Verbinski fue confirmado como director. A finales de octubre, el casting para la película estaba "en marcha" y Jenny Beavan fue contratada como diseñadora de vestuario.


title: Gambit (película)

text: Al mes siguiente, Lizzy Caplan entabló conversaciones para unirse a la película como su protagonista femenina mientras que la localización de la película se establecía en Nueva Orleans.


title: Gambit (película)

text: En diciembre, la filmación fue programada para comenzar en Nueva Orleans en marzo de 2018. El mes siguiente, Verbinski se retiró del proyecto debido a un conflicto de programación, aunque también se reportaron diferencias creativas. Posteriormente, Fox movió nuevamente la fecha de lanzamiento al 7 de junio de 2019.


title: Gambit (película)

text: A pesar de que inicialmente tenían la intención de mantener el rodaje para marzo después de la salida de Verbinski, Fox eliminó la película de su calendario de producción a finales de enero de 2018. En ese momento, la búsqueda del reemplazo de Verbinski estaba en marcha, mientras se esperaba que la nueva fecha de lanzamiento en junio de 2019 quedara mejor para hacer de esta una "película de verano de Marvel". Fue descrita como una película con un tono de comedia y que giraría en torno a un atraco, y que se había reescrito para hacerlo "más Nueva Orleans". Fox esperaba otro borrador del guion en marzo y el presupuesto otorgado todavía tiene luz verde a pesar de la falta de un director. A finales de marzo, se estableció una nueva fecha de inicio de producción para el 19 de junio de 2018.


title: Gambit (película)

text: En abril, los productores se reunieron con varios directores para que dirigieran la película, con Kinberg expresando, en mayo, que él y Tatum estaban muy contentos con el guion actual y que esperaban elegir al nuevo director "en el próximo par de semanas y grabar a finales de este verano". Reiteró que la misma seguía siendo una prioridad para Fox "lo crean o no" y agregó que la propuesta de adquisición de 21st Century Fox por parte de Disney no afectó los planes para la película hasta ese punto.


title: Gambit (película)

text: Lauren Shuler Donner reveló que Gambito , así como el resto de las películas de Fox-Marvel, estaban "en espera" hasta que se concrete el acuerdo entre Disney y Fox. El productor Simon Kinberg ha confirmado que Marvel Studios esta evaluado en continuar el proyecto o no. En mayo de 2019, Gambit fue cancelado oficialmente por Disney y eliminado de su calendario de lanzamiento. Hasta el día de hoy, Disney no tiene planes con el personaje.


title: Letona (empresa)

text: Letona es una marca de leche perteneciente al Grupo Cacaolat y dedicada a la producción, comercialización y distribución de productos lácteos.


title: Letona (empresa)

text: En 1925, de la mano de Marc Viader Bas, industrial catalán, Letona comienza su andadura en el número 5 de la calle Pujades de Barcelona.


title: Letona (empresa)

text: Durante los primeros años de actividad Letona distribuía leche pasteurizada y estéril, así como otros productos como yogur, nata, mantequilla o leche condensada en la zona de Barcelona y alrededores.


title: Letona (empresa)

text: En 1931 nace Cacaolat, creado por Joan Viader Roger, hijo de Marc Viader Bas, y que iba a convertirse en el producto estrella de la empresa.


title: Letona (empresa)

text: Durante la Guerra Civil española se desencadenó una revolución social en la que la fábrica fue incautada y colectivizada por un comité obrero de la CNT. En Letona S.A. se pone en marcha una experiencia de gestión social y económica que fue la Industria Láctea Socializada, durando la misma hasta la entrada de las tropas franquistas. En 1939, una vez acabado el conflicto, volvió a sus antiguos propietarios.


title: Letona (empresa)

text: La producción del Cacaolat se vio paralizada hasta 1951 por la falta de abastecimiento de cacao de calidad.


title: Letona (empresa)

text: En 1971 Clesa se hace con Letona. La productora láctea impulsa el consumo de Cacaolat en Cataluña, Comunidad Valenciana y Murcia, a la vez que aumenta la publicidad para dar a conocer el producto en sus áreas de referencia. En 2001 la empresa fue comprada por Parmalat, y desde 2007 perteneció al Grupo Dhul, división de alimentación del Grupo Nueva Rumasa.


title: Letona (empresa)

text: La empresa fue comprada en noviembre de 2011 por una alianza formada por el grupo cervecero Damm y Cobega, empresa distribuidora de Coca-Cola.


title: Español camba

text: El español camba es un dialecto del idioma español hablado en el norte, este y sudeste de Bolivia, particularmente en los departamentos de Santa Cruz, Beni y Pando.


title: Español camba

text: Estas variaciones regionales coinciden con la división política y administrativa del Departamento de Santa Cruz cuando nació Bolivia en 1825: las provincias Cercado, Vallegrande, Chiquitos, Cordillera y Moxos (esta última repartida actualmente entre los departamentos de Beni y Pando).


title: Español camba

text: Probables etimologías de la palabra "camba": el pueblo de , que se encuentra ubicado en la Galicia, por lo que vocablo "camba" no proviene del castellano, sino del gallego, idioma propio de aquella región española. En todo caso, los guaraníes usan la palabra "cambá" o "camba" para referirse a alguien “mestizo”. Algunos suponen que los guaraníes, bastante después de la conquista española, adoptaron tal adjetivo a partir de los esclavos africanos de habla Kimbundu, idioma africano en el cual la palabra “camba” significaría "amigo".


title: Español camba

text: El idioma español llegó a esta región con una pequeña parte de conquistadores de la corriente colonizadora del Río de la Plata, quienes venidos de Asunción y Buenos Aires, fundaron la ciudad de Santa Cruz de la Sierra en 1561. La mayoría de los primeros habitantes hablaba el castellano que se utilizaba en Extremadura, de donde provenía la mayoría de ellos. También hubo entre los primeros pobladores de esta ciudad judíos sefarditas conversos, portugueses, y algunos genoveses, y flamencos. Los colonizadores vinieron con indios y mestizos del Paraguay, en donde hablan guaraní, a la región cruceña en donde habitaban poblaciones arahuacos y guaraníes.


title: Español camba

text: Las modalidades del romance hablado en el sur de España al final del medievo (como el asturleonés extremeño), fue un poco la base del actual español camba, el cual se enriqueció con palabras de los idiomas nativos y otras lenguas extranjeras.


title: Español camba

text: Los idiomas nativos que más aportaron al vocabulario específico de esta variedad fueron, en orden de importancia, el chiquitano, chané, guaraní y quechua. Algunos de estos idiomas no eran hablados por los habitantes originarios de la región, pero los españoles adoptaron sus vocablos durante la conquista del Caribe, México y Perú. Cabe resaltar también que el español camba tiene similitudes con las así llamadas "hablas de las tierras bajas americanas" y en particular con aquellas que usan el voseo, como el español paraguayo y el riopletense.


title: Español camba

text: Las poblaciones más antiguas como Santa Cruz de la Sierra, Vallegrande y Portachuelo fueron los centros desde donde partieron, a lo largo de casi cinco siglos, miles de familias que expandieron el dialecto al resto de la selva boliviana y los valles del departamento de Santa Cruz. Hoy en día, la gran mayoría de la población del departamento habla el español camba como dialecto materno.


title: Español camba

text: En el departamento de Santa Cruz también existen otros idiomas principalmente hablados por inmigrantes recientes. Entre estos, los principales son el quechua, japonés, portugués, aimara, árabe y chino, y la mayoría de estos inmigrantes hablan también español. También existen algunas lenguas nativas de la región que sobreviven en bilingüismo con el español; estas son el chiquitano, guaraní, guarayo y ayoreo.


title: Español camba

text: El español camba no presenta el asibilamiento fuerte de las vibrantes, ni el intenso ensordecimiento y pérdida de vocales que ocurren en el español andino


title: Español camba

text: Sin embargo, las /s/, en todos los otros casos (incluyendo entre vocales o al principio de la palabra) son siempre pronunciadas con claridad: "soberano, simple, pensaba, Susana, verso, silbido, pensión".


title: Español camba

text: Mientras en el español andino el voseo solo existe en las formas de imperativo, en el español camba es casi general el paradigma completo, similar como el español rioplatense.


title: Español camba

text: El diminutivo propio de la región es "-ingo", y el superlativo es "-ango". Por ejemplo: "dulcecingo, riachuelingo, muchachango, buenango..."


title: Español camba

text: Los arcaísmos son muy comunes en el dialecto debido al aislamiento de la región, y se dan con mayor frecuencia en el español vallegrandino hablado en las zonas rurales de los valles cruceños. Algunos se siguen usando y son característicos del dialecto ("helaí/helay" = hedla ahí/hedlo ahí), y otros han entrado en desuso ("la vide pasar" = la vi pasar)


title: Español camba

text: El español camba posee varias singularidades lexicales, muchas procedentes de su relativo aislamiento y otras de los substratos aborígenes (especialmente de la familia guaraní); tales palabras típicas se encuentran principalmente en la designación de plantas, animales, la gastronomía, los objetos de uso cotidiano.


title: Español camba

text: En realidad las diferencias regionales son muy sutiles en comparación de otros dialectos, tomando en cuenta la enorme extensión que éste abarca. Además, hay una tendencia a la uniformización debido a las migraciones internas y el mejor acceso a vías de comunicación.


title: Español camba

text: La ciudad de Santa Cruz de la Sierra, y su área integrada inmediatamente al norte, constituyen lo que otrora fue la provincia Cercado, y al ser la parte más urbana y con mayor flujo migratorio, integra aproximadamente a más de la mitad de las personas que hablan el español camba con todas sus variaciones regionales. La globalización, la constante migración de personas con otros dialectos o cuya lengua materna es otra, hacen que el habla regional se siga enriqueciendo, pero a que su vez vaya perdiendo muchos arcaísmos y palabras relacionadas con el pasado agrícola rural. Este fenómeno también se da en otros centros urbanos de la región, y en las poblaciones sobre las principales vías de comunicación.


title: Español camba

text: En los valles del departamento de Santa Cruz, principalmente en las ciudades de Vallegrande, Pucará, Comarapa, Saipina, Postrervalle y Moro Moro, se mantienen muchos arcaísmos españoles y una rica contribución de vocablos guaraníes, quechuas y chanés. Muchas expresiones arcaicas que en el pasado eran comunes en la ciudad de Santa Cruz de la Sierra se han conservado en estos valles.


title: Español camba

text: En la región de la Chiquitanía la influencia del chiquitano es aún más obvia y evidente, además de algunas palabras del ayoreo y una mayor influencia del portugués (esto se nota en poblaciones como Puerto Suárez, San Ignacio de Velasco y San Matías). Hacia el norte, en la provincia Guarayos, el bilingüismo con el guarayo (de origen guaraní) produce un pronunciación levemente diferente, especialmente en las letras /l/ y /r/.


title: Español camba

text: Hacia el norte amazónico, el dialecto guarda mayor similitud al de Santa Cruz de la Sierra y la Chiquitanía, ya que de estas regiones partieron decenas de miles de migrantes que llevaron la forma de hablar a fines del siglo XIX. En los departamentos del Beni, Pando, y los llanos del norte paceño, se nota también la presencia de palabras de un gran número de lenguas autóctonas que se presentan en todo el territorio, destacándose el aporte del mojeño, trinitario, baure, tacana, tsimane, movima, además del portugués, el cual tiene una influencia preponderante en las ciudades benianas de Guayaramerín y Riberalta, además de la capital pandina.


title: Cyber

text: El término Cyber, o "Ciber-" es un prefijo común derivado de ""cybernetic"" o ""cibernética"", y puede referirse a:


title: NXT UK Heritage Cup

text: La NXT UK Heritage Cup (Copa Heritage de NXT UK en español) fue un campeonato de lucha libre profesional creado y promovido por la promoción estadounidense WWE, que se defiende en la marca NXT UK, una marca hermana de NXT con sede en el Reino Unido. Anunciado el 10 de septiembre de 2020, es defendido como cualquier otro campeonato, con la única excepción de que todos los combates por este deben ser bajo la estipulación de "British Rounds Rules". El campeón actual es Noam Dar, quien se encuentra en su segundo reinado.


title: NXT UK Heritage Cup

text: El 10 de septiembre de 2020, la WWE anunció el relanzamiento de su marca NXT UK, luego de una pausa en la producción desde marzo debido a la pandemia de COVID-19. Junto con el relanzamiento, la promoción anunció un torneo para coronar al campeón inaugural de la NXT UK Heritage Cup.


title: NXT UK Heritage Cup

text: Solo siete de los ocho competidores fueron revelados durante el anuncio inicial: Flash Morgan Webster, Noam Dar, Alexander Wolfe, A-Kid, Dave Mastiff, Trent Seven y Joseph Conners. El octavo competidor se determinó en el episodio del 1 de octubre de NXT UK en un combate en el que Kenny Williams derrotó a Ashton Smith y Amir Jordan para ganar el puesto final. El torneo en sí también comenzó el 1 de octubre y se llevó a cabo en varios episodios de NXT UK. La final se transmitió el 26 de noviembre, donde A-Kid derrotó a Seven para convertirse en el campeón inaugural (se desconoce la fecha exacta en que se grabó el episodio).


title: NXT UK Heritage Cup

text: A diferencia de otros campeonatos de la WWE (y de la lucha libre profesional en general), el campeonato está representado por un trofeo en lugar de un cinturón de título. Se defiende como cualquier otro campeonato, con la única excepción de que todas las defensas deben ser combatidas bajo las British Rounds Rules.


title: NXT UK Heritage Cup

text: El campeón inaugural fue A-Kid, quien ganó un torneo al derrotar en la final a Trent Seven, el 26 de noviembre de 2020 en "NXT UK", desde entonces ha habido 3 campeones oficiales y 3 reinados en total.


title: NXT UK Heritage Cup

text: El campeón actual es Noam Dar, quien se encuentra en su segundo reinado como campeón. Noam Dar ganó el campeonato tras derrotar al excampeón Mark Coffey el 25 de agosto de 2022 en "NXT UK".


title: NXT UK Heritage Cup

text: La siguiente lista muestra el total de días que un luchador ha poseído el campeonato si se suman todos los reinados que posee. Actualizado a la fecha del 27 de de 2022.


title: Fusil Chassepot

text: El Chassepot, oficialmente conocido como el Fusil modèle 1866, era un fusil monotiro de cerrojo, famoso por ser el arma empleada por las tropas francesas en la Guerra Franco-Prusiana. Reemplazó a una gran variedad de fusiles de avancarga Minié, muchos de los cuales habían sido modificados como fusiles de retrocarga en 1867 (Fusil Tabatière). Siendo una gran mejora respecto a los fusiles militares existentes en 1866, el Chassepot marcó el inicio de la era de los fusiles de cerrojo. A partir de 1874, el fusil fue modificado con facilidad para emplear cartuchos metálicos (con la denominación de Fusil Gras), un cambio imposible de hacer en un Dreyse.


title: Fusil Chassepot

text: Fue fabricado por MAS (acrónimo de "Manufacture d'Armes de St. Etienne"), Manufacture d'Armes de Châtellerault (MAC) y Manufacture d'Armes de Tulle (MAT). Varios de estos fusiles fueron fabricados bajo contrato en Inglaterra (Potts and Hunt), Bélgica (diversas empresas de Lieja), así como en Placentia y Brescia (posteriormente Italia). El número aproximado de fusiles Chassepot disponibles para el Ejército francés en 1870, era de 1.200.000 unidades. La fabricación del Chassepot fue cancelada en febrero de 1875, cuatro años después del final de la Guerra Franco-Prusiana.


title: Fusil Chassepot

text: El Chassepot fue llamado así en honor a su inventor, Antoine Alphonse Chassepot (1833-1905), que desde 1857 había construido varios modelos experimentales de fusiles de retrocarga. El desarrollo de la guerra de Secesión estadounidense o las más cercanas de Prusia contra Dinamarca o contra Austria demostró claramente la superioridad de las armas de retrocarga con cartuchos integrales (que incluyen el fulminante). Basándose en el sistema de aguja y cartucho combustible del fusil Dreyse, este desarrolló su propio fusil.


title: Fusil Chassepot

text: En una competición contra los sistemas Fave y Plumere, el 11 de julio de 1866 en el campo de Châlons sur Marne, el sistema de Chassepot salió vencedor. Al mes siguiente obtuvo la patente francesa por la invención de un "fusil de aguja del llamado sistema Chassepot". Previendo el éxito de su sistema, registró también patentes en Bélgica, España y Estados Unidos.


title: Fusil Chassepot

text: Aceptado para el servicio en momentos en que tenía lugar un intenso debate, a raíz del éxito obtenido por el fusil prusiano Dreyse en la Batalla de Sadowa (3 de julio de 1866), al año siguiente el Chassepot fue empleado en combate por primera vez en la batalla de Mentana (3 de noviembre de 1867). Las tropas francesas equipadas con fusiles Chassepot derrotaron a las fuerzas dirigidas por Giuseppe Garibaldi debido al mayor alcance y velocidad de disparo de sus fusiles, respecto a las obsoletas armas de avancarga de los garibaldinos. El reporte enviado al Parlamento francés mencionaba que ""Les Chassepots ont fait merveille!"", que se traduciría literalmente como: "Los Chassepot hicieron maravillas!". La verdad era que las pesadas balas cilíndricas de plomo disparadas a gran velocidad por el fusil Chassepot producían heridas mucho más graves que las producidas por el fusil Minié.


title: Fusil Chassepot

text: Este fusil fue utilizado por el ejército francés poco después de terminada la Segunda Intervención Francesa en México (1862-1867) y durante la Guerra Franco-Prusiana (1870-1871), así como en diversos conflictos coloniales contemporáneos.


title: Fusil Chassepot

text: En la Guerra Franco-Prusiana, el Chassepot demostró ser superior al fusil alemán Dreyse al doblar el alcance de este último.


title: Fusil Chassepot

text: A pesar de ser de un calibre inferior (11 mm frente a 15,4 mm del fusil alemán), el cartucho del Chassepot tenía una mayor carga de pólvora y por lo tanto una mayor velocidad inicial (un 33% superior a la del Dreyse), obteniendo una trayectoria más estable y un mayor alcance (cercano a los 1.300 metros) gracias a la longitud del cañón, logrando una precisión y penetración superiores. Los Chassepot fueron responsables de la mayor parte de las bajas prusianas durante este conflicto.


title: Fusil Chassepot

text: El fusil Chassepot fue reemplazado en el Ejército francés, a partir de 1874, por el fusil Gras, que empleaba un cartucho metálico. Muchos de los Chassepot fueron modificados para usar dicho cartucho (Fusil modelo 1866/74).


title: Fusil Chassepot

text: También fue usado por el Ejército peruano y el Ejército boliviano en la Guerra del Pacífico (1879-1883).


title: Fusil Chassepot

text: Su recámara era cerrada mediante un cerrojo similar a los empleados en los modernos fusiles que le sucederían. Entre las características técnicas introducidas en 1866 por el fusil Chassepot, habría que destacar el mecanismo de obturación del cerrojo mediante una arandela de caucho, que era novedoso y efectivo. La idea del obturador plástico fue posteriormente adaptada con éxito en piezas de artillería por Valérand de Bange en 1877, mucho tiempo después de la Guerra Franco-Prusiana. El cartucho del Chassepot es del tipo combustible, es decir, que se quemaba al producirse el disparo. Concretamente, dicho cartucho estaba compuesto de una vaina de papel cubierto con gasa de seda que contenía la pólvora negra y el fulminante en la base. La bala de 11 mm (cilíndrica y con punta redonda) se envolvía en otro papel y se unía a la vaina con un cordel fino. Cuando la aguja percutora del fusil perforaba el culote del cartucho y golpeaba el fulminante, se producía el disparo. La vaina de papel y el cordel se queman totalmente, en teoría, y los restos que quedaban, junto con los del fulminante, salían con el siguiente disparo. Mientras que el desempeño balístico y la cadencia de fuego del Chassepot eran excelentes para la época, los restos de papel quemado y el hollín de la pólvora negra se acumulaban en la recámara y el mecanismo del cerrojo tras disparar continuamente. Y la arandela de caucho se desgastaba en combate, aunque era sencilla de reemplazar por el soldado. El fusil de aguja Dreyse y su cartucho habían sido construidos de tal manera para minimizar estos problemas, en detrimento de su desempeño balístico.


title: Fusil Chassepot

text: Para corregir este problema, el Chassepot fue reemplazado en 1874 por el fusil Gras, que empleaba un cartucho metálico de percusión central. Por otra parte, el fusil Gras tenía una forma básicamente idéntica a la del Chassepot. Virtualmente todos los viejos fusiles Chassepot (Mle 1866) que estaban almacenados como reserva, fueron modificados para aceptar el cartucho metálico 11 mm Gras ("fusil Modèle" 1866/74). Alrededor de 150.000 fusiles Chassepot fueron capturados por la coalición alemana que derrotó a Francia en 1871. Grandes cantidades de estos fusiles fueron modificados para emplear el cartucho metálico 11 x 60 R Mauser y acortados al tamaño de una carabina para ser empleados por unidades alemanas de caballería y artillería hasta inicios de la década de 1880. Otros tantos fueron vendidos sin modificar a comerciantes ingleses de armas sobrantes. En la mayoría de casos, los marcajes franceses del cajón de mecanismos de los Chassepot capturados eran borrados.


title: Anita Lizana

text: Anita Lizana de Ellis (Quinta Normal, Santiago, Chile; -Ferndown, Inglaterra; ) fue la «mejor tenista chilena del siglo XX», según los especialistas internacionales. Durante su carrera en las décadas de 1930 y 1940, llegó a ser la «» anualmente en 1937, siendo la única hispanoamericana en lograrlo, así como la primera persona latinoamericana en liderar el tenis y ganar algún título de Grand Slam: el Abierto de los Estados Unidos en 1937. Finalizó octava del mundo en 1936. Obtuvo 24 títulos, 17 individuales y siete en dobles.


title: Anita Lizana

text: Comenzó a practicar tenis a los seis años de edad, siendo entrenada por su padre Roberto y su tío Aurelio Lizana, la primera figura del tenis chileno. A los 11 años ganó su primer torneo infantil. Los fines de semana esperaba que se fuesen los socios del club para ir a las canchas o a los jardines para hacer gimnasia. El resto de los días regresaba de sus clases en el liceo, directo a practicar con sus hermanos. Pasaba varias horas ejercitando las piernas y puliendo defectos de su juego. Desde 1930 hasta 1934 ganó el Campeonato Nacional de Tenis en Chile. En 1935 ganó un partido de exhibición ante el suizo Héctor Chiesa en Santiago. A través de una colecta, su familia reunió 120 mil pesos chilenos para costear su viaje a Europa, donde inició su carrera internacional con 19 años en la era aficionada.


title: Anita Lizana

text: Ganó ocho títulos en 1935, como el Torneo de Queen's Club en Inglaterra y debutó en los torneos de Roland Garros y Wimbledon, alcanzando en ambos la tercera ronda y siendo la primera mujer chilena en participar en torneos de Grand Slam, en tres. Triunfó en el de 1935 a 1937 y en 1946. En 1936 obtuvo el , el , el Campeonato Nacional de Irlanda y llegó a los cuartos de final en Wimbledon.


title: Anita Lizana

text: En 1937 repitió los cuartos de final en Wimbledon y ganó el y el —actual Abierto de Estados Unidos— en su debut. Al final de la temporada se convirtió en número 1 del mundo a los 21 años de forma anual, exclusiva y unánime, según las revistas especializadas, siendo la única mujer chilena en lograrlo y en ganar algún Grand Slam. En 1938 y 1939 compitió en Wimbledon, llegando a la segunda ronda. Consiguió el en 1939, 1946, 1947, 1950 y 1952. En 1940 se retiró temporalmente del tenis con 24 años, debido a la suspensión de los torneos en Europa por el desarrollo de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Regresó en 1946 con 30 años y ganó cinco títulos en dobles mixto con su esposo. En 1947 volvió a Wimbledon y llegó a la segunda ronda.


title: Anita Lizana

text: Fue recibida tras finalizar la temporada en 1935 en las ciudades de Valparaíso, Llay-Llay y Santiago; invitada por el presidente de Chile Arturo Alessandri al Palacio de La Moneda, donde se asomó a un balcón del segundo piso para saludar a miles de personas y el gobierno le regaló una casa, así como el título de profesora de juegos y deportes. La Federación de Tenis de Chile (Fetech) le realizó una ceremonia en el Club de Tenis Santiago. Volvió a La Moneda a fines de 1937 y la municipalidad le efectuó una gala en el Teatro Providencia. Regresó en 1966 convidada por el presidente Eduardo Frei Montalva para jugar el Campeonato Sudamericano de Tenis realizado en el Estadio Español en Santiago y fue aclamada en el automóvil presidencial descapotable por un Estadio Nacional repleto.


title: Anita Lizana

text: Visitó Chile otra vez en 1989 con motivo de un torneo veterano internacional en la urbe de Viña del Mar y la Fetech le entregó un galvano por su carrera. En 2009 la Federación Internacional de Tenis (ITF) le otorgó a la argentina Gabriela Sabatini un cuadro con su imagen cuando fue aceptada en el Salón de la Fama del Tenis Internacional de 2006. En 2015 el Ministerio del Deporte bautizó con su nombre el Court Central del Parque deportivo Estadio Nacional —el principal estadio de tenis en Chile— como tributo a la primera persona chilena en integrar la élite mundial del tenis al ser un lugar de hazañas, en el día del centenario de su natalicio. Anualmente en noviembre es realizado el torneo femenino Copa Anita Lizana (ITF 10K de Santiago) en el Mundial Lawn Tennis Club, donde se inició en el tenis. Hay calles con su nombre en las comunas chilenas de Coquimbo, Maipú, Pedro Aguirre Cerda, Quilpué y Viña del Mar.


title: Anita Lizana

text: Nació en una familia de clase media. Vivió en una casa al interior del club de tenis Club Tennis Riege des Deutschen Vereins, ubicado en el Parque Quinta Normal y perteneciente a ciudadanos alemanes, donde su padre trabajaba como profesor. Estudió en el Liceo N.º 4 de Niñas en Santiago. En 1938 contrajo matrimonio con el tenista escocés Ronald Ellis y se radicó en la ciudad de Dundee (Escocia). Tuvo tres hijas: Ruth, Carmen y Carol. Falleció a los 78 años.


title: El cambista y su mujer (Quentin Massys)

text: El cambista y su mujer es quizá la obra más conocida de Quentin Massys. Es un óleo sobre tabla que mide 71 cm de alto y 68 cm de ancho. Data del año 1514 y se conserva en el Museo del Louvre de París.


title: El cambista y su mujer (Quentin Massys)

text: Se trata de una de las primeras escenas de género de la historia del arte. Se representa el taller u oficina de un cambista. El marido está pesando monedas, y su mujer le mira, más interesada en el dinero que en el libro de devoción que tiene entre las manos.


title: El cambista y su mujer (Quentin Massys)

text: En esta pareja se representa el conflicto insinuado sutilmente entre la avaricia y la oración; en la producción de Massys, ilustra la introducción de una nueva nota satírica en sus pinturas. El estilo recuerda al de los primitivos flamencos, aunque la figura humana ha ganado en monumentalidad.


title: El cambista y su mujer (Quentin Massys)

text: Los objetos detallados componen un auténtico bodegón, como se ve en el libro ilustrado, jarrones, oro y joyas, además del espejo que hay en el primer plano. Produce el efecto de ilusión sobre el reflejo de algo que supuestamente queda en las afueras del cuadro. Este detalle, que permite mostrar el virtuosismo del pintor, apareció en otras pinturas flamencas precedentes como "El matrimonio Arnolfini," el "Díptico de la Virgen con Maarten van Nieuwenhove" o "Un orfebre en su taller."


title: Juan Antonio Anquela

text: Juan Antonio Albacete Anquela (Linares, Jaén, 11 de septiembre de 1957), conocido como Juan Antonio Anquela, es un exfutbolista y entrenador español. Actualmente está libre. Es apodado "Anquelotti" (en referencia a Carlo Ancelotti).


title: Juan Antonio Anquela

text: El 3 de junio de 2021, la Ciudad de Alcorcón le puso su nombre a uno de los estadios de la Ciudad Deportiva de Santo Domingo.


title: Juan Antonio Anquela

text: Nacido en Linares, provincia de Jaén,en 1957, aunque su niñez la pasó en Arquillos (Jaén). Anquela era un extremo formado en las categorías inferiores del Real Jaén Club de Fútbol.


title: Juan Antonio Anquela

text: Comienza su carrera en las categorías inferiores del Real Jaén, en la temporada 1977-78 es cedido al Úbeda Club de Fútbol y tras la cesión retorna al club jiennense, donde permanecería durante 4 campañas y media. En el "Jaén", comienza siendo suplente pero poco a poco se va haciendo con un hueco en el once inicial gracias a su velocidad, asistencias y llegada a gol. Durante esta etapa son continuos los problemas económicos en el club, llegándose a rumorear el posible traspaso de Anquela a un equipo de superior categoría para atenuarlos, traspaso que no llegaría a producirse.


title: Juan Antonio Anquela

text: En la campaña 1982-83, se produce un cambio en la directiva del Real Jaén que resuelve los problemas económicos del club. Solo continúa de la campaña anterior Anquela, que unos meses más tarde, en enero de 1983, es traspasado al Elche CF.


title: Juan Antonio Anquela

text: Anquela entra rápido en los planes del entrenador Cayetano Ré, y pese a llegar con la temporada iniciada disputa 6 partidos, la mayoría como titular. Ya adaptado a su nuevo club, en la siguiente campaña la 83-84, se convierte en pieza clave del equipo que terminaría ascendiendo. Jugando en el extremo derecho completa una gran temporada, tanto en cifras como en juego, rubricando su actuación al anotar uno de los goles que daban el ascenso en el partido contra el Bilbao Athletic (López Murga, 2, y Quesada anotaron los otros 3 tantos).


title: Juan Antonio Anquela

text: Ya en Primera División, disminuiría su rendimiento; pese a lo cual fue de los jugadores más utilizados. La campaña termina con el descenso del club en Segunda División, donde disputaría su última temporada como franjiverde con una participación decreciente.


title: Juan Antonio Anquela

text: Tras su paso por el Elche CF firmaría, junto con el portero Pedro Muñoz, por el Albacete Balompié, retornando a la Segunda B, categoría en la que seguiría militando durante unos años más pasando por el Linares CF, de delantero centro y anotando 25 goles, y el Córdoba CF.


title: Juan Antonio Anquela

text: Los últimos años de su carrera los pasó en el Torredonjimeno CF, CD Iliturgi, dirigido por Tolo Plaza y, por último, el Real Jaén, donde se retiraría.


title: Juan Antonio Anquela

text: Tras colgar las botas entró en el cuerpo técnico del Real Jaén, como segundo entrenador de Tolo Plaza, exentrenador del Elche CF que ascendió a Segunda División al club levantino en la temporada 98-99. En el Real Jaén disputó 6 fases de promoción de ascenso a Segunda División, siendo partícipe de los dos últimos ascensos del club a Segunda División. También llegó a ser el primer entrenador del conjunto jienense en varias ocasiones: primero de forma temporal en 1997 y 2000; y posteriormente, durante algo más tiempo, entre 2001 y 2003.


title: Juan Antonio Anquela

text: En febrero de 2008, fichó por la Agrupación Deportiva Alcorcón, que pasaba por un momento muy complicado, pero logró remontar el vuelo del equipo amarillo y llevarlo a la permanencia. Además, llamó la atención de medios deportivos nacionales e internacionales al golear por 4-0 al Real Madrid en el Estadio Santo Domingo de Alcorcón, Madrid, el 27 de octubre de 2009 durante el encuentro de dieciseisavos de final de la Copa del Rey. En el partido de vuelta, el 10 de noviembre de 2009, la Agrupación Deportiva Alcorcón consiguió la clasificación - con el Alcorcornazo - al perder en el estadio Santiago Bernabéu por 1-0, lo que le dio la victoria global 4-1 y el hacer historia pasando a octavos de final de la Copa del Rey a costa del Real Madrid.


title: Juan Antonio Anquela

text: El 18 de junio de 2012, se anunció su fichaje por el Granada CF, equipo que milita en la Primera División de España, firmando un contrato de dos años. Tras sumar 20 puntos en 21 partidos, fue destituido el 30 de enero de 2013.


title: Juan Antonio Anquela

text: El 11 de junio de 2013, fue contratado como nuevo técnico del Club Deportivo Numancia de Soria por una temporada, lo que significa el regreso a los banquillos de Segunda División para el entrenador de Linares. Con el Numancia, consiguió ganar la Copa de Castilla y León de fútbol, siendo el primer entorchado regional para el cuadro soriano. El equipo estuvo varias jornadas en puestos de promoción de ascenso en la Liga, pero una mala racha de resultados en la recta final del campeonato le dejó en tierra de nadie en la clasificación. Su contrato fue renovado por un año más justo antes de acabar la temporada. El 22 de mayo de 2015, anunció que dejará el banquillo de Los Pajaritos a final de curso, volviendo a llevar al equipo a la zona templada de la tabla.


title: Juan Antonio Anquela

text: El 30 de noviembre de 2015, firmó por la SD Huesca. Gracias a un gran final de temporada, logró asegurar una cómoda permanencia para el conjunto altoaragonés (12º, 55 puntos), y fue renovado por una temporada más. En la campaña 2016-17, la SD Huesca se sobrepuso a un mal inicio y terminó en el 6º puesto en la clasificación, por lo que accedió a la promoción de ascenso. Sin embargo, el Getafe eliminó a los pupilos de Anquela en semifinales. El 20 de junio de 2017, el club confirmó la marcha de Anquela.


title: Juan Antonio Anquela

text: El 23 de junio de 2017, se incorporó al Real Oviedo. El equipo asturiano finalizó la Liga en 7ª posición, quedándose a las puertas de la promoción de ascenso. El 22 de abril de 2019, llegó a un acuerdo con el club para rescindir su contrato, dejando al conjunto ovetense como 9º clasificado.


title: Juan Antonio Anquela

text: El 2 de julio de 2019, fue presentado como nuevo entrenador del Real Club Deportivo de La Coruña, siendo despedido el 7 de octubre del mismo año tras conseguir una sola victoria en diez jornadas.


title: Juan Antonio Anquela

text: El 9 de noviembre de 2020, se hizo oficial su vuelta a la AD Alcorcón de la Segunda División de España, en sustitución de Mere Hermoso, hasta el final de la temporada. Finalmente, acabó consiguiendo la permanencia del conjunto alfarero en la categoría de plata, por lo que renovó su contrato con el club el 11 de junio de 2021. Sin embargo, fue destituido el 18 de septiembre de 2021, tras caer 0-4 contra la UD Almería y haber sumado 3 puntos de 18 posibles en las 6 primeras jornadas de Liga.


title: Juan Antonio Anquela

text: El 24 de octubre de 2022, se confirmó su fichaje por la UD Ibiza hasta final de temporada. El 23 de noviembre de 2022, cuando no llevaba ni un mes en el cargo, fue destituido debido a los malos resultados cosechados.


title: José Ovejero

text: Licenciado en Geografía e Historia, ha vivido la mayor parte del tiempo fuera de España. Tras una etapa inicial en Bonn, Alemania, se instaló en 1988 en Bruselas, aunque pasa temporadas en Madrid. De 1988 a 2001 trabajó como intérprete. Ha tocado todos los géneros: poesía, cuento, novela, ensayo, libro de viajes y teatro. Ha obtenido varios premios, entre ellos el Primavera 2005 por "Las vidas ajenas".


title: José Ovejero

text: Es habitual colaborador en prensa y conferenciante frecuente en Estados Unidos y otros países. Ha dirigido talleres de escritura en diferentes universidades, como Carleton College y en la Universidad de Berkeley, y en instituciones culturales, como la Casa Biblioteca Concha Meléndez, en Puerto Rico. Ha editado la colección de relatos en audiolibro "La España que te cuento" y el "Libro del descenso a los infiernos".


title: José Ovejero

text: Su novela "La invención del amor" (traducida al inglés y publicada por Peter Owen Publishers bajo el título "Inventing Love" en 2017) ganó en marzo de 2013 el Premio Alfaguara, dotado con 130.000€ (fue presentada bajo el título de "Triángulo imperfecto").


title: José Ovejero

text: En 2015 publicó "Los ángeles feroces", novela en la que "el final es en clímax". La idea de esta "distopía del presente", como la define, era "acabar en la máxima tensión, de dejar una sensación de intranquilidad en el lector y que este se imagine cómo sigue". Además, teniendo en mente el nuevo tipo de lector, Ovejero escribió varios capítulos más y un final alternativo disponible en su web y en la de la editorial, "bonus tracks", como los llama. "Al lector hay que tratarlo como alguien inteligente y le exijo un poquito de participación: mi libro no encaja en la literatura basura, esa que se consume sin atención".


title: Míriel

text: Míriel, también llamada "Þerindë" o "Serindë" (traducido del quenya como «mujer de las agujas» o «"la Bordadora"»), es un personaje ficticio que forma parte del "legendarium" creado por el escritor británico J. R. R. Tolkien y que aparece en su novela "El Silmarillion". Es una elfa del clan Noldor, primera esposa del Alto Rey Finwë y madre de Fëanor.


title: Míriel

text: En un ensayo escrito en 1968 e incluido años después por su hijo Christopher en "Los pueblos de la Tierra Media" bajo el título «La marca de Fëanor», J. R. R. Tolkien describe a Míriel como una elfa «esbelta y graciosa y de disposición gentil», con un carácter obstinado. Así mismo añade que posee una «voz hermosa» y una «maravillosa destreza manual», que destaca especialmente en el bordado «más fino e intrincado que nunca se había visto».


title: Míriel

text: J. R. R. Tolkien no mencionó en ninguno de sus escritos el significado de Míriel, nombre formado en la lengua quenya. No obstante, su hijo Christopher, al editar "El Silmarillion", incluyó en dicha obra un apéndice con algunos elementos que forman los nombres en quenya y en sindarin y en él menciona la palabra "mírë" («joya») como raíz de Míriel.


title: Míriel

text: La elfa era conocida además como "Þerindë" o "Serindë", ambos nombres compuestos igualmente en quenya y traducidos como «mujer de las agujas» o «"la Bordadora"». En el ensayo «La marca de Fëanor», donde se recogen los distintos nombres de los miembros de la Casa real de los Noldor, J. R. R. Tolkien explica cómo los elfos tenían por costumbre dar dos nombres o "essi" a sus hijos: uno paterno, dado tras el nacimiento, y otro materno, dado tiempo después. De este modo, Míriel sería según este ensayo el nombre materno de la elfa, dado por su habilidad en el bordado.


title: Míriel

text: Míriel y Finwë se enamoraron y casaron en Aman, en algún momento durante las Edades de los Árboles. El alumbramiento de su primer y único hijo, Fëanor, «consumió» el cuerpo y el espíritu de Míriel. Finwë pidió consejo al vala Manwë y este dejó a Míriel bajo los cuidados de las doncellas de Estë en los jardines de Lórien. Allí la elfa se tendió dormida y su espíritu fue a las Estancias de Mandos, aunque su cuerpo permaneció siempre incorrupto. Finwë, entristecido, acudió a menudo a ver el cuerpo de su esposa, pero finalmente decidió dedicarse a cuidar de Fëanor y se casó de nuevo.


title: Míriel

text: J. R. R. Tolkien mencionó por primera vez a Míriel en «Anales de Aman», una cronología que escribió tras finalizar la novela "El Señor de los Anillos" a principios de los años 1950 y que recoge los acontecimientos más importantes que ocurrieron en el período de su "legendarium" conocido como las Edades de las Lámparas y de los Árboles.


title: Danza de la botella

text: La danza de la botella es una danza folclórica tradicional de Paraguay en la que los artistas bailan con botellas de vidrio en equilibrio sobre sus cabezas.


title: Danza de la botella

text: El origen de la danza de la botella sigue sin estar claro. Una teoría es que la danza se derivó de la danza folclórica galopa, que consiste en bailarines que actúan con jarras sobre la cabeza, y los bailarines reemplazan las jarras con botellas de vidrio.


title: Danza de la botella

text: Los espectáculos de bailes de botellas presentan bailarinas vestidas con trajes rurales del siglo XIX que incluyen una falda hasta los tobillos. Las actuaciones suelen ir acompañadas de música del género de la polka paraguaya. Las actuaciones de danza con botella tienden a improvisarse en gran medida con movimientos básicos que consisten en bailarines con los brazos extendidos sosteniendo los volantes de sus faldas mientras se mantiene la impresión de que no hay botellas. El baile puede ser realizado por individuos, parejas o grupos con cada bailarín balanceando una o dos botellas, pero los bailarines más avanzados pueden balancear diez o más botellas sobre sus cabezas. Las botellas que usan los bailarines suelen estar decoradas con una cinta tricolor que recuerda a la bandera paraguaya o con flores. Además, cuando una bailarina actúa con varias botellas apiladas, usa botellas diseñadas para adherirse entre sí, pero no su cabeza.


title: Litispendencia

text: Litispendencia es una expresión española que se traduce como "litigio pendiente", utilizada en Derecho para señalar que existe un juicio pendiente, entre las mismas partes y sobre una misma materia.


title: Litispendencia

text: Es un efecto procesal que se genera tras la presentación de una demanda, en contra del demandante, que le impide iniciar un nuevo juicio contra el demandado, sobre la misma materia, pues en dicha situación el último tiene la posibilidad de oponerse alegando tal situación: utilizándola como una excepción procesal. Con ello se pretende evitar el dictado de sentencias contradictorias.


title: Litispendencia

text: En el Derecho de España, la litispendencia, se regula en el artículo 410 de la Ley 1/2000, de 7 de enero, de Enjuiciamiento Civil, cuando dispone que la litispendencia, con todos sus efectos procesales, se produce desde la interposición de la demanda, si después es admitida. Su oposición como cuestión procesal de previo pronunciamiento, está prevista en el artículo 421 de la Ley 1/2000, de 7 de enero, de Enjuiciamiento Civil como una causa que impide la continuación del proceso.


title: Litispendencia

text: “Cuando una misma causa se haya promovido ante dos autoridades judiciales igualmente competentes, el Tribunal que haya citado posteriormente a solicitud de parte y aun de oficio, en cualquier estado y grado de la causa, declarará la litispendencia y ordenará el archivo del expediente quedando extinguida la causa.


title: Litispendencia

text: Si las causa idénticas han sido promovidas ante el mismo Tribunal, la declaratoria de litispendencia pronunciada por éste, producirá la extinción de la causa en la cual no se haya citado al demandado o haya sido citado con posterioridad”


title: Litispendencia

text: Es por ello que La litispendencia supone la máxima conexión que puede haber entre dos juicios por identidad de los elementos señalados: sujetos (personas), objeto de la pretensión y título o acción, al punto de que la doctrina entiende que no son dos sino una misma demanda iniciada dos veces.


title: Litispendencia

text: Artículo 353 del Código del Procedimiento Civil ratifica el efecto extintivo del proceso de la declaración con lugar a la litispendencia el proceso.


title: Litispendencia

text: La litispendencia puede ser promovida luego del lapso de emplazamiento tal como lo indica el Art. 61 ejusdem según el Art. 347 del la mima ley, configurándose como una excepción a las oposiciones que se pueden ejercer luego de precluido el lapso de emplazamiento.


title: Litispendencia

text: Y si éste es declarado sin lugar, el demandado podrá contestar en los 5 días después de interpuesta la cuestión previa.


title: Cañón del Sil

text: El Cañón del Sil (en gallego: "Canón do Sil") es una garganta excavada por el río Sil, en Galicia (España), cerca de la unión de este con el río Miño, en la zona de la Ribeira Sacra. El Cañón del Sil ejerce de frontera natural entre las provincias de Orense y Lugo e incluye los municipios de Nogueira de Ramuín, Pantón, Parada de Sil y Sober, con una superficie de 5961,49 hectáreas.


title: Cañón del Sil

text: El cañón, que está catalogado como LIC, se puede recorrer en catamarán, desde el cual se pueden apreciar espectaculares reflejos del paisaje en el agua y también sus desniveles, de más de 500 metros en algunos puntos, y con pendientes de más de 50 grados, a veces casi verticales. En las paredes que formen los cañones encontramos viñas de la Denominación de Origen Ribeira Sacra que llegan hasta el agua.


title: Cañón del Sil

text: Está cortado por varios embalses, que abastecen de agua y electricidad a buena parte de la población y alrededores.


title: Cañón del Sil

text: Su clima también experimenta variaciones importantes, mostrando su condición mediterránea-húmeda en las laderas del cañón o atlántica-húmeda en las partes más sombreadas, como en sus bosques de ribera.


title: Cañón del Sil

text: Las laderas de la margen derecha se llenan de luz solar hacia el mediodía, por lo que se utilizan principalmente para el cultivo de la vid en terrazas. Los bosques climáticos están compuestos principalmente por omphalodes ("Omphalodes nitida"), madroños ("Arbutus unedo"), brezos blancos ("Erica arborea") y piornos ("Genista falcata"). También abundan los árboles típicamente ribereños propios de este clima, como abedules ("Betula pubescens"), castaños ("Castanea sativa") y avellanos ("Coryllus avellana").


title: Cañón del Sil

text: En las aguas del Sil predominan tres especies de peces: la trucha ("Salmo trutta fario"), el escualo ("Squalius carolitertii") y el pez gato ("Gasterosteus aculeatus"). También existe una gran variedad de reptiles y anfibios en cuanto a fauna, entre ellos la rana ibérica ("Rana iberica"), la salamandra común ("Salamandra salamandra"), la culebra de agua de collar ("Natrix natrix") y el lagarto arbustivo ("Psammodromus algirus"). El número y variedad de aves es aún más interesante, con algunas como el cormorán cariblanco ("Phalacrocorax carbo"), o numerosas rapaces como el águila culebrera ("Circaetus gallicus") o el halcón peregrino ("Falco peregrinus").


title: Cañón del Sil

text: Mamíferos como el murciélago lanudo ("Myotis emarginatus"), la gineta ("Genetta genetta") o el gato montés ("Felis silvestris") constituyen un importante incentivo para la conservación y visita de este magnífico entorno natural.


title: Cañón del Sil

text: La particular orografía de este espacio natural de más de 16.000 ha se debe al fuerte desnivel entre las aguas del Sil en Peares (109 m) y la altura máxima de Pena do Alfaiate (1.014 m). En cuanto a su geología, el Cañón del Sil tiene un origen tectónico y no fluvial único. En el Cuaternario, cuando se inició el vuelco de la penillanura, se produjeron fracturas que partieron el suelo en gigantescos bloques, formando así el cauce por el que discurre el río Sil.


title: Cañón del Sil

text: A estas características hay que sumar la transformación del paisaje realizada por la mano del hombre a través del cultivo de la vid en terrazas y la construcción de grandes presas como San Esteban o San Pedro.


title: Cañón del Sil

text: La ruta más completa (22 km.) Es la que une los monasterios de San Esteban y Santa Cristina por la orilla sur del Sil. Antiguamente, esta ruta unía San Esteban con Astorga y fue durante la Edad Media la principal línea de comunicación fluvial entre los monasterios de la "Rivoyra Sacrata", hoy en catamarán. Esta ruta pasa por unos excelentes miradores naturales sobre el cañón del Sil, como los de Alberguería, Cerreda, Vilouxe y O Coutiño, hasta llegar a la pequeña península cubierta de castaños donde se ubica el monasterio de Santa Cristina.


title: Where Eagles Dare

text: Where Eagles Dare ("El desafío de las águilas" en España, "Donde las águilas se atreven" en Hispanoamérica) es una película de guerra anglo-estadounidense del año 1968, dirigida por Brian G. Hutton. Está protagonizada por Richard Burton y Clint Eastwood, y está basada en la novela de Alistair MacLean, siendo un clásico del cine bélico.


title: Where Eagles Dare

text: El mayor británico Jonathan Smith (Richard Burton) encabeza una misión de un comando de cinco paracaidistas ingleses, que deben infiltrarse en las líneas enemigas alemanas con el objetivo de rescatar al General estadounidense "Carnaby", prisionero de los nazis en un castillo, el Schloß Adler, en Baviera en los Alpes de Alemania, antes de que este último divulgue los planes de la invasión aliada en Normandía. Aunque en realidad dicho general es un impostor, y la verdadera misión del comando es descubrir la identidad de los agentes dobles infiltrados en el servicio secreto aliado.


title: Conversión (informática)

text: «"En informática, la conversión alude al proceso de transformación de datos informáticos de una representación concreta a otra, cambiando los bits de un formato de archivo formato a otro, normalmente para lograr la interoperabilidad de aplicaciones o sistemas diferentes»." Al nivel más simple, la conversión de datos puede ejemplificarse por la conversión de un archivo de texto desde una codificación de caracteres a otra. Son conversiones más complejas las de los formatos de ficheros ofimáticos y multimedia, a veces fuera de las capacidades de ordenadores domésticos (o a expensas de tiempos de proceso muy altos).


title: Conversión (informática)

text: Antes de que pueda efectuarse cualquier conversión de datos el usuario o programador de aplicaciones debe tener en mente unos cuantos conceptos básicos de teoría de la información e informática:


title: Conversión (informática)

text: Por ejemplo, una imagen "truecolor" puede ser convertida fácilmente a escala de grises, siendo la conversión opuesta un proceso concienzudo. Convertir un fichero de texto Unix a un fichero de texto Microsoft (DOS/Windows) implica añadir información, concretamente un retorno de carro (CR) antes de cada salto de línea (LF), pero dicha adición puede hacerse con un ordenador gracias a que se basa en reglas, mientras la adición de información de color a una imagen en escala de grises no puede hacer programáticamente, ya que solo un humano sabe qué colores son necesarios para cada parte de la imagen, por lo que no hay reglas que puedan usarse para automatizar el proceso.


title: Conversión (informática)

text: Convertir un PNG de 24 bits a uno de 48 bits de profundidad de color no añade información a la imagen, pues solo rellena los valores RGB de los píxeles con ceros. La conversión permite luego afinar estos valores «expandidos», pero solo con posteriores manipulaciones manuales. Convertir una imagen o un fichero multimedia desde un formato comprimido con pérdida (como JPEG o Vorbis) a otro sin pérdida (como PNG o FLAC) o descomprimido (como BMP o WAV) solo desperdicia espacio, ya que la imagen o sonido resultante será el mismo, con la información original perdida (los artefactos de la compresión con pérdida). Una imagen JPEG nunca puede recuperar la calidad de la imagen original anterior a la compresión, por mucho que se use la herramienta de «Eliminación de artefactos JPEG» (que retiran aún más información de la imagen) de los programas de edición gráfica.


title: Conversión (informática)

text: Debido a estas realidades, la conversión de datos es con mucha frecuencia un proceso complejo y propenso a errores, que requiere de la ayuda de expertos. Es seguro afirmar que solo el éxito de la inteligencia artificial llevará a la quiebra a las compañías dedicadas a la conversión de datos.


title: Conversión (informática)

text: La conversión de datos puede ser realizada directamente de un formato a otro, pero muchas aplicaciones que convierten entre múltiples formatos usan una codificación pivotal mediante la cual cualquier formato origen se convierte a su destino. Por ejemplo, es posible convertir texto cirílico desde KOI8-R a Windows-1251 usando una tabla de equivalencias entre ambas codificaciones, pero la aproximación moderna es convertir el fichero KOI8-R a Unicode primero y de aquí a Windows-1251. Este es un enfoque más manejable: una aplicación especializada en conversión de codificaciones de caracteres necesitaría tener cientos de tablas de equivalencias, para todas la permutaciones de conversiones de codificación de caracteres disponibles, mientras contar solo con tablas de equivalencia para cada codificación de caracteres y Unicode reduce el número a solo unas decenas.


title: Conversión (informática)

text: La conversión pivote se usa igualmente en otras áreas. Las aplicaciones ofimáticas, cuando se usan para convertir entre formatos de ficheros ofimáticos, usan su propio formato de fichero interno como pivote. Por ejemplo, un procesador de texto puede convertir un fichero RTF a formato WordPerfect convirtiendo el primero a OpenDocument y este a WordPerfect. Un programa de conversión de imágenes puede no convertir una imagen PCX a PNG directamente; en lugar de esto, al cargar la imagen PCX la decodifica a un formato de mapa de bits simple para uso interno en memoria y cuando se le pide que convierta a PNG guarda dicha imagen en memoria al formato destino. Un conversor de audio que convierta de FLAC a AAC decodifica el fichero origen a datos PCM brutos en memoria primero, y entonces realiza la compresión con pérdida AAC a partir de esta imagen de memoria para obtener el fichero de destino.


title: Conversión (informática)

text: Para que cualquier conversión puede ser realizada sin pérdida de información, el formato destino debe soportar las mismas características y atributos presentes en el fichero origen. La conversión de un documento de procesador de texto a texto plano implica necesariamente la pérdida de información, debido a que este último no soporta atributos tales como marcar una palabra en negrita. Por esta razón, la conversión de un formato a otro con menos posibilidades rara vez se lleva a cabo, aunque puede resultar necesaria para la interoperabilidad, por ejemplo, convertir un fichero de una versión de Microsoft Word a una versión anterior para conseguir que aquellos que no tienen la última versión de Word instalada puedan acceder a los datos.


title: Conversión (informática)

text: La pérdida de información puede ser mitigada mediante aproximación en el formato destino. No hay forma de convertir un carácter como «ä» a ASCII, ya que este estándar carece de él, pero la información puede retenerse aproximando el carácter como «ae». Por supuesto, ésta no es una solución óptima, y puede tener impacto en operaciones como la búsqueda y la copia, y si un lenguaje hace una distinción entre «ä» y «ae» entonces esta aproximación sigue suponiendo pérdida de información.


title: Conversión (informática)

text:
La conversión de datos también sufre de inexactitud cuando se convierte entre formatos que son conceptualmente diferentes. El paradigma WYSIWYG, presente en procesadores de texto y aplicaciones de autoedición, frente al paradigma estructura-descriptivo, hallado en SGML, XML y muchas aplicaciones basadas en ellos, como HTML y MathML, es un ejemplo. Usar un editor HTML WYSIWYG mezcla los dos paradigmas y el resultado es ficheros HMTL con código subóptimo, e incluso no estándar. En el paradigma WYSIWYG un doble salto de línea significa un párrafo nuevo, pues esa es la pista visual para dicho constructor, pero en un editor HTML WYSIWYG convertirá esta secuencia a <nowiki>

</nowiki>, que estructuralmente no es un párrafo nuevo. Otro ejemplo la conversión de PDF a un formato de procesado de texto editable, lo que supone una tarea difícil, ya que PDF guarda la información textual como grabada en piedra, con cada carácter en una posición fija y los saltos de línea como cambios en dichas posiciones, mientras un procesador de texto acomoda el texto a medida se necesita. PDF no sabe lo que es un carácter espacio, siendo este representado como el desplazamiento horizontal mayor de lo habitual entre dos letras. Esto provoca serios problemas a la hora de convertir de uno a otro formato.


title: Conversión (informática)

text: Convertir datos con éxito exige un amplio conocimiento del funcionamiento de los formatos origen y destino. Cuando se desconoce la especificación de un formato, será necesaria la ingeniería inversa para lograr llevar a cabo la conversión. La ingeniería inversa puede lograr una buena aproximación a las especificaciones originales, pero puede seguir provocando errores y carencia de características. Por ejemplo, el formato binario de los documentos Microsoft Office (DOC, XLS, PPT, etcétera) no está documentado, por lo que todos aquellos que quieran interoperar con ellos necesitan realizar ingeniería inversa. Aunque tales esfuerzos han tenido bastante éxito, lo que hace que la mayoría de los ficheros de Microsoft Word se abran sin problemas en OpenOffice.org Writer, unos pocos ficheros muy complejos que usen características inusuales del formato DOC serán convertidos erróneamente, mostrando los límites de la ingeniería inversa.


title: Animex Producciones

text: Animex Producciones es una compañía de animación digital mexicana, establecida en la ciudad de Puebla, México, especializada en la producción de dibujos animados para cine y televisión, fundada en el año 2000 por el empresario, director y productor Ricardo Arnaiz. Animex Producciones es la casa productora de las películas de animación mexicana "La Leyenda de la Nahuala" (2007), "Nikté (película)" (2009), "La Revolución de Juan Escopeta" (2011), "Selección Canina" (2015), y "" (2016).


title: Animex Producciones

text: Después de su fundación, Animex Producciones dedicó sus primeros años a la producción de animación tradicional con fines educativos y didácticos, así como a la producción de videos corporativos y campañas publicitarias tanto para el sector privado como para el sector público.


title: Animex Producciones

text: Sin embargo es hasta 2001 con la primera colaboración en conjunto con el cómico y productor mexicano Andrés Bustamante, cuando la posibilidad de hacer animación para televisión se plantea como algo viable y factible para la empresa. Es así como Animex produce varias cápsulas Mundialistas para el "Güiri-Güiri", y posteriormente varios pilotos y cortinillas para el Canal Ponchivisión.


title: Animex Producciones

text: La calidad y originalidad de esos primeros proyectos llevaron a Animex a obtener más colaboraciones tales como las "“Cápsulas Futboleras de Trino y Jis”", así como "“Cápsulas Futboleras”".


title: Animex Producciones

text: Más tarde el desarrollo de proyectos para televisión como "“Cazadores de Monstruos”" y "“Superchone y Filorito”" hacen a Animex acreedor al Premio Plumilla de Plata y al distinguido Premio Pantalla de Cristal, reconocimientos que preparan el terreno para su primer gran éxito: "Roncho el Perro Mala Pata", una serie animada que narra los infortunios y desventuras de un pequeño perro azul con muy mala suerte.


title: Animex Producciones

text: "Roncho El Perro Mala Pata", inició con 30 cápsulas realizadas por Animex Producciones, con diseños de Ricardo Arnaiz, producidas por y para Locomotion Channel en Miami. Tras la creciente aceptación de la serie, se inició la producción de la segunda temporada en coproducción con Candiani Estudios, la cual fue transmitida en TV por cable llegando a México, Estados Unidos y al resto de América. El éxito fue tal que en tan solo 6 meses Roncho logró ventas en Holanda, Alemania, Italia, Medio Oriente y Canadá teniendo como representante a Motion Pictures S.A (Barcelona).


title: Animex Producciones

text: A partir de su lanzamiento, al día de hoy, Roncho ha sido vendido en más de 14 países; debido a ello la tercera y cuarta temporada se encuentran en fase de desarrollo.


title: Animex Producciones

text: A finales de 2003 y habiendo conseguido importantes logros en la televisión, el paso natural para esta casa productora era incursionar en el cine. Es así como con un proyecto titulado “Maya, La Primera Gran Historia” Animex abre oficinas en el Distrito Federal e inicia su camino hacia la pantalla grande.


title: Animex Producciones

text: Una de las producciones menos conocidas de Animex Producciones en esta etapa fue el episodio piloto de El Chavo Animado, que (entre otras cosas que la serie final no tenía) contenía a la Chilindrina como personaje. Al final, Televisa terminó contratando a Ánima Estudios para la serie final. Este piloto fue descubierto en YouTube, y contó con voces muy distintas a las finales, además de animación limitada (en lugar de usar las voces conocidas y animación por Adobe Animate/Flash). También otro proyecto piloto que realizó fue el de una propuesta para TV Azteca de hacer una serie basada en La Familia Burrón pero también fue rechazado.


title: Animex Producciones

text: Con una historia de raíces muy mexicanas acerca de un valeroso pequeño en época del esplendor de la Cultura Maya, Animex enfrenta su primer fracaso, ya que el proyecto a pesar de haber logrado la colaboración entre Arnaiz, el actor mexicano Bruno Bichir y el reconocido cantante Emmanuel, la historia no logra convertirse en un guion sólido y a pesar del interés de Altavista Films por co-producirla y distribuirla, el proyecto no se concreta.


title: Animex Producciones

text: A pesar del complicado panorama que enfrentaba Animex, se siguieron tocando puertas. Con un boceto en mano de un niño miedoso y dos calaveritas de azúcar, Ricardo Arnaiz comenzó la gestión de lo que se convertiría en su Ópera Prima y el primer proyecto cinematográfico de Animex "“La Leyenda de la Nahuala”".


title: Animex Producciones

text: Contando la historia de un pequeño niño que debe vencer sus miedos para salvar a su hermano de las garras del maligno espíritu de La Nahuala en la Puebla de 1807, ""La Leyenda de la Nahuala"" escrita por Ricardo Arnaiz, Omar Mustre y con la colaboración de Antonio Garci, Animex conquista y acrecienta el interés de un grupo de empresarios y políticos poblanos, y obtiene el financiamiento para la realización de "“La Leyenda de 1807”" que después tendría como título definitivo "“La Leyenda de la Nahuala”".


title: Animex Producciones

text: Una serie de afortunados sucesos acompañaron a la producción de este primer largometraje. El Gobierno del Estado de Puebla con el apoyo del Consejo Estatal para el Desarrollo Industrial, Comercial y de Servicios del Estado de Puebla y a través de la Secretaría de Cultura del Estado de Puebla apoya el proyecto mediante su Programa Apoyo a la Industria Cinematográfica, por su parte La Universidad Popular Autónoma del Estado de Puebla (UPAEP) a través de su proyecto de incubadora de empresas UNICUBE facilita a la empresa un inmueble para establecer los estudios en Puebla y por último Sergio de la Cruz y Francisco del Cueto, animador mexicano y vicepresidente de tecnología de la empresa Toon Boom establece una alianza estratégica con Animex Producciones dotándolos de la tecnología en software de animación más innovadora del mercado.


title: Animex Producciones

text: Tras estos importantes apoyos, "La Leyenda de la Nahuala" fue estrenada en toda la República Mexicana con 320 copias, y vista por más de un millón trescientos mil espectadores, haciéndose acreedora al Premio Ariel 50, como Mejor Largometraje Animado en 2007, galardón otorgado por la Academia de Ciencias y Artes Cinematográficas de México y también se hizo merecedora del Premio Diosa de Plata como Mejor Largometraje Animado también en 2007, otorgada por la Asociación Periodistas Cinematográficos de México A.C. (PECIME).


title: Animex Producciones

text: Dos años después y con la historia de una pequeña niña que debe aprender que para ser el más grande primero hay que aprender a ser el más pequeño, Animex vuelve a las salas de cine con "Nikté" (2009) siendo la primera película de animación mexicana en conseguir una distribución internacional con Universal Estudios y la cual tras su estreno fue nominada a los premios Diosa de Plata en las categorías: Mejor Banda Sonora, Mejor Canción Original y Mejor Película Animada. A pesar de que fue financiada con $31.4 millones de pesos para producción, $6.7 millones en marketing y publicidad, y fue exhibida con 520 copias a nivel nacional, Nikté no logró los resultados esperados en taquilla. A fines de 2009 Animex fue demandado ante el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial (IMPI) debido a que usaron sin autorización los nombres Nikté, Kan y Kin, y varias características idénticas de tres personajes registrados anteriormente por otro autor.


title: Animex Producciones

text: Entre el 2009 y 2010 Animex le vende los personajes de La leyenda de la nahuala a Anima estudios para así producir y estrenar en el 2011 la secuela de dicha cinta bajo el nombre La Leyenda de la Llorona.


title: Animex Producciones

text: Tan solo un año después, en 2010 Animex, en conjunto con Aeroplano Films, trabaja en la producción de "“La Revolución de Juan Escopeta”", un largometraje ubicado en épocas de la Revolución Mexicana, y situado en un pequeño pueblo minero del cual un pequeño niño de once años al que todos llaman Gapo, saldrá en busca de su hermano revolucionario “El Damián”, sin embargo no viajará solo, con él viajará Juan Escopeta, un pistolero a sueldo con un papel crucial en la historia.


title: Animex Producciones

text: Debido a la calidad del guion escrito por Jorge Estrada y Alfredo Castañeda, "La Revolución de Juan Escopeta" es apoyada por el Instituto Mexicano de Cinematografía IMCINE y por el Gobierno de Guanajuato, para ser estrenada en el marco de los festejos del Bicentenario de la Independencia y el Centenario de la Revolución Mexicana. Pese a todo la película no llegó a ser un éxito financiero por lo que el estudio se vio obligado a actualizarse y dejar de lado la animación 2D para así comenzar una nueva era con la animación por computadora.


title: Animex Producciones

text: Para los siguientes años, Ricardo Arnaíz volvería a encontrarse con un amigo de secundaria llamado Carlos Pimentel que le contaría la idea de una película en el 2009 llamada Selección Canina, que trataba sobre como los protagonistas Juancho (un perro de barrio interpretado por Raúl Araiza) y Polo (un perro de clase media interpretado por Plutarco Haza) llegan a ser los mejores jugadores de la Selección Mexicanina mientras durante todo el filme discuten sobre la personalidad del otro. La película estaba planeanda para llegar a los cines en el año 2014 para que salga al mismo tiempo que el Mundial del 2014 Brasil y así Animex se diera un empujón económico tras los fracasos de Nikte y La Revolución de Juan Escopeta. Sin embargo la película fue llevada por Imagination Films para que este desarrolle la animación por computadora mientras se aplazaba para el 2015, un año después, una vez que la película salió en los cines Selección Canina fue criticada duramente por su animación tambaleante, guion terrible y product placement descarado; aunado a eso que la película también fue un fracaso comercial sin siquiera llegar a recuperar lo invertido.


title: Animex Producciones

text: Mientras se llevaba a cabo Selección Canina se estaba en producción la película de , que pretendía apuntarse como la primera coproducción de Animex Estudios con Estados Unidos, ya que la historia cuenta las aventuras de un pequeño loro que viaja a Estados Unidos en busca de su superhéroe de la televisión. Para esta producción de "El Americano", Animex contó con el apoyo del reconocido actor, productor, director y activista mexicoamericano Edward James Olmos, así como del reconocido y multipremiado productor de series de dibujos animados como Peanuts y Los Simpson, el animador Phil Roman y del también multipremiado ilustrador y animador de Disney, Mike Kunkel. Sin embargo esta película también terminó siendo un fracaso en taquilla debido a la clasificación errónea que le dieron, sumado a ello también obtuvo una recepción negativa por parte de la audiencia y los críticos.


title: Animex Producciones

text: En 2019 estrenan el cortometraje Artes y Después en relación con los 500 años de la fundación de Tlaxcala. Actualmente Animex se encuentra sin mostrar signos de vida más allá de la empresa de Carlos Pimentel, Fidelius Films. Sin embargo a mediados del mes de octubre del año 2020 el estudio mostraría señales de vida dando comienzo a una nueva etapa.


title: Animex Producciones

text: En 2020 un año después sin actividad del estudio (más allá de su participación en el Festival de Cine de Cholula), la compañía por medio de Youtube y plataformas de streaming lanzan "Abarrotes Don Justino" una serie live action que combina actores, marionetas y animación que enseña a los niños como funciona la economía y el flujo del dinero. Al año siguiente repiten el mismo formato con "El Cofre de Marina" donde ahora a los niños se les enseña tradiciones, transportes, animales, medio ambiente, la familia, etc. por medio de colores y dibujos.


title: Animex Producciones

text: A la fecha se espera un documental basado en el astronauta Rodolfo Neri Vela que sería el proyecto cinematográfico más actual de la compañía en 6 años, aunque todavía se desconoce su fecha y sitio de estreno. También se anunció la producción de una película bajo el nombre Héroes, siendo este el segundo trabajo así de la compañía, pero el primero que se lanzará antes del documental previamente comentado.


title: Animex Producciones

text: Se anunció que una nueva película animada bajo el nombre El Último Coloso está en desarrollo, dando a entender que Animex regresaría a la producción de contenidos animados después de mucho tiempo en silencio.


title: Rinosinusitis crónica

text: La rinosinusitis crónica se caracteriza por la persistencia de inflamación y fibrosis subepitelial de la mucosa de los senos. Los infiltrados inflamatorios son ricos en linfocitos T, monocitos/macrófagos, células plasmáticas y eosinófilos. En la actualidad, se considera que las citosinas tipo II actúan como mediadores de la inflamación crónica de los senos paranasales, principalmente las interleucinas (IL) IL-3, IL-5, y en especial la IL-8 como factor quimio táctico causante de inflamación específica de senos paranasales.


title: Rinosinusitis crónica

text: La rinosinusitis crónica afecta a un 8 -10% de la población con un gran impacto en la calidad de vida. Según el estudio OLFACAT, un 5% de la población catalana, y por extrapolación de la española, ha sido diagnosticado de rinosinusitis crónica por su médico.


title: Rinosinusitis crónica

text: Se ha puesto en duda la participación bacteriana primaria, no solo por la cantidad y calidad de fármacos de los que se disponen en la actualidad y la mala respuesta a ellos, sino porque las teorías alérgicas e inmunológicas, así como las anormalidades anatómicas tienen mayor aceptación cada día; por ello se piensa que la participación bacteriana es secundaria o agregada y que perpetúa el cuadro o lo hace más severo. Los gérmenes que se han aislado con mayor frecuencia son Streptococcus pneumoniae y Haemophilus influenzae.


title: Rinosinusitis crónica

text: Para orientar el diagnóstico positivo debemos estudiar los síntomas. La mayoría de los síntomas rinológicos (obstrucción nasal, rinorrea anterior, rinorrea posterior, acceso de estornudos, sensación opresiva o dolor facial) se observan en todas las enfermedades rinosinusales, agudas o crónicas. La cuestión es saber si ciertos síntomas pueden orientar hacia el diagnóstico de poliposis nasosinusal e incluso ser patognomónicos. En un estudio en el que se analizaron los síntomas de cerca de 500 pacientes que consultaron por disfunción rinosinusal crónica a lo largo del año, la anosmia y la ageusia son los dos únicos síntomas que tienen un fuerte valor de orientación diagnóstica hacia una poliposis nasosinusal. Los otros síntomas (obstrucción nasal, rinorrea anterior, rinorrea posterior, acceso de estornudos, dolor facial) son comunes a todas las enfermedades rinosinusales.


title: Rinosinusitis crónica

text: Recientemente, la Academia Americana de Otorrinolaringología indicó que para realizar el diagnóstico de rinosinusitis crónica deben de reunirse ciertos criterios clínicos, los cuales dividió en mayores y menores y son los siguientes:


title: Constantino Nicoláyevich de Rusia

text: El gran duque Constantino Nicoláyevich de Rusia (en ruso: Константин Николаевич; San Petersburgo, 21 de septiembre de 1827 - palacio Pávlovsk, 25 de enero de 1892) era el segundo hijo varón del zar Nicolás I de Rusia y de la zarina Carlota de Prusia (Alejandra Fiódorovna).