title: El mejor de los mundos posibles

text: Para establecer su argumento, Leibniz se enfrentó con el problema del pecado y el mal en el mundo que obviamente existe y se considera como la imperfección del mundo. Leibniz dijo: "No creo que un mundo sin maldad, preferible para nosotros, sea posible; de lo contrario, habría sido preferible. Es necesario creer que la mezcla del mal ha producido el mayor bien posible. De lo contrario, el mal no hubiera sido permitido ". En otras palabras, si un mundo sin maldad es más perfecto de alguna manera, entonces el mal no habría ocurrido, y el mundo sin maldad sería nuestro mundo. Dios puso la maldad en el mundo para que entendiéramos la bondad que se logra al contrastarla con la maldad. Una vez que entendimos el mal y el bien, nos da la capacidad de producir el "mayor bien posible" de toda la bondad. El mal alimenta la bondad, lo que lleva a un sistema perfecto.


title: El mejor de los mundos posibles

text: Para Leibniz, una preocupación central adicional es la cuestión de reconciliar la libertad humana (y de hecho, la propia de Dios) con el determinismo inherente en su propia teoría del universo. La solución de Leibniz proyecta a Dios como una especie de "optimizador" de la colección de todas las posibilidades originales: ya que es bueno y omnipotente, y como eligió este mundo de todas las posibilidades, este mundo debe ser bueno; de hecho, este mundo es "el mejor de todos los mundos posibles".


title: El mejor de los mundos posibles

text: En su "Discurso de metafísica", Leibniz establece por primera vez que Dios es un ser absolutamente perfecto. Él dice que la gente puede concluir esto lógicamente a través de la razón, ya que "las obras deben llevar la huella del trabajador, porque podemos saber quién era él simplemente inspeccionándolos". Él llama a esto el "Principio de Plenitud", que dice que el conocimiento y el poder de Dios están en el grado más alto, más de lo que cualquier humano puede comprender. Debido a la omnipotencia de Dios, Leibniz hace la premisa de que Dios ha pensado en todas las posibilidades en las que hay que pensar antes de crear este mundo. Su perfección le da la capacidad de pensar "más allá del poder de una mente finita", por lo que tiene razones suficientes para elegir un mundo sobre el otro.


title: El mejor de los mundos posibles

text: De todas las posibilidades, Dios eligió el mejor mundo porque no solo Dios es poderoso, sino que también es moralmente bueno. Él escribe "la felicidad de las mentes es el objetivo principal de Dios, que Él lleva a cabo en la medida en que la armonía general lo permita", es decir, un Dios benevolente solo hará acciones con la intención de buena voluntad hacia su creación. Si uno supusiera que este mundo no es el mejor, entonces asume que el creador del universo no es lo suficientemente conocedor, lo suficientemente poderoso o inherentemente bueno, porque un Dios inherentemente bueno hubiera creado el mejor mundo para el mejor de los casos. En general, sería una contradicción con su naturaleza buena y perfecta, por lo que el universo que Dios ha elegido para crear solo puede ser el mejor de todos los mundos posibles.


title: El mejor de los mundos posibles

text: Por un lado, este punto de vista podría ayudarnos a racionalizar algo de lo que experimentamos: Imagina que todo el mundo está hecho de bien y mal. El mejor mundo posible tendría más bien y menos mal. El coraje es mejor que el no coraje. Podría observarse, entonces, que sin el mal para desafiarnos, no puede haber coraje. Dado que el mal saca a relucir los mejores aspectos de la humanidad, el mal se considera necesario. Así que al crear este mundo, Dios hizo algo malo para hacer lo mejor de todos los mundos posibles. Por otro lado, la teoría explica el mal no negándolo o incluso racionalizándolo, sino simplemente declarando que es parte de la combinación óptima de elementos que constituyen la mejor elección piadosa posible. Leibniz, por lo tanto, no afirma que el mundo sea en general muy bueno, sino que debido a las necesarias interconexiones de bienes y males, Dios, aunque omnipotente, no podría mejorarlo de una manera sin empeorarlo de alguna otra manera.


title: El mejor de los mundos posibles

text: Giovanni Gentile, en su obra "La teoría general de la mente como acto puro (L'atto del pensare come atto puro)", afirmó que si Dios hubiera creado todo para que se alineara con la condición más favorable posible, supondría que toda la realidad está pre-realizada y determinada en la mente de Dios. Por lo tanto, el aparente libre albedrío mostrado por Dios, por su necesidad de estar atado por lo que es más bueno, y la humanidad en sus limitaciones derivadas de Dios para estar en línea con el más bueno, no son en absoluto libre voluntad, sino completamente determinadas. Así, en última instancia, relegado a los procesos naturalistas ciegos que atrapan tanto a Dios como a la humanidad por necesidad, robando a cualquier voluntad verdaderamente creativa y libre.


title: El mejor de los mundos posibles

text: Los críticos de Leibniz, como Voltaire, argumentan que el mundo contiene una cantidad de sufrimiento demasiado grande para justificar el optimismo. Si bien Leibniz argumentó que el sufrimiento es bueno porque incita a la voluntad humana, los críticos argumentan que el grado de sufrimiento es demasiado severo para justificar la creencia de que Dios ha creado el "mejor de todos los mundos posibles". Leibniz también aborda esta preocupación considerando lo que Dios desea que ocurra (su antecedente) y lo que Dios permite que ocurra (su consecuente voluntad). Otros, como el filósofo cristiano Alvin Plantinga, criticaron la teodicea de Leibniz argumentando que probablemente no existe el mejor mundo posible, ya que uno siempre puede concebir un mundo mejor, como un mundo con una persona más moralmente justa.


title: El mejor de los mundos posibles

text: La teodicea fue considerada ilógica por el filósofo Bertrand Russell. Russell sostiene que el mal moral y natural debe resultar del mal metafísico (imperfección). Pero la imperfección es meramente finitud o limitación; Si la existencia es buena, como sostiene Leibniz, entonces la mera existencia del mal requiere que el mal también sea bueno. Además, la teología cristiana libertaria (no relacionada con el libertarismo político) define el pecado original como no necesario pero contingente, resultado del libre albedrío. Russell sostiene que Leibniz no demostró lógicamente que la necesidad metafísica (voluntad divina) y el libre albedrío humano no sean incompatibles ni contradictorios.


title: El mejor de los mundos posibles

text: <nowiki> </nowiki>La afirmación de que "vivimos en el mejor de todos los mundos posibles" provocó un rechazo, sobre todo de Voltaire, quien se burló de Leibniz en su novela cómica "Candido" al tener al personaje Pangloss (una parodia de Leibniz y Maupertuis) repitiendo la frase como un mantra.


title: El mejor de los mundos posibles

text: Si bien Leibniz afirma que este universo es la mejor versión posible de sí mismo, el estándar de bondad no parece claro para muchos de sus críticos. Para Leibniz, el mejor universo significa un mundo que es "el más simple en hipótesis y el más rico en fenómenos", además de que "la felicidad de las mentes" es la meta principal de Dios. Voltaire, Bertrand Russell y otros críticos parecen equiparar la bondad del universo con ningún acto malo o malo, presumiendo que un universo que no contenía el mal sería "mejor" y que Dios podría haber creado tal universo, pero no lo eligió. Según Leibniz, ese no es el caso. Él cree que si existiera una mejor alternativa "Dios lo habría puesto en práctica". Esencialmente, Leibniz afirma que ningún ser humano puede realmente pensar en un mejor universo porque carece de una comprensión holística del universo, y Dios, que tiene esa comprensión holística, ya ha elegido la mejor opción. Todo esto cambia el significado de la bondad de la moralidad y las acciones a la calidad y los fenómenos de la existencia de este universo. A pesar de eso, el concepto de la bondad del universo sigue siendo un punto de gran controversia en el argumento de Leibniz, ya que alguien siempre podría discutir sobre la falta de bondad en el universo basada en esos parámetros.


title: El mejor de los mundos posibles

text: Si bien no critica directamente a Leibniz, Spinoza tiene una opinión radicalmente diferente sobre la creación y el universo. Spinoza cree que "todo lo que Dios piensa o concibe también debe existir", y combina la voluntad de Dios y el entendimiento de Dios donde Leibniz los separa. En otras palabras, Dios no puede imaginar un número infinito de mundos y "como un acto separado de voluntad" elige uno de esos para crear. ¿Cómo explica Spinoza la creación entonces? En pocas palabras, todo en el universo "es un resultado directo de la naturaleza de Dios". En el momento en que Dios piensa en algo, existe. Como no hay una cantidad infinita de universos (según Spinoza y Leibniz), Dios debe haber concebido un solo universo. Esto, sin embargo, todavía se encuentra con el problema de la existencia del mal. ¿Cómo puede Dios, en su perfección, crear un mundo capaz de maldad si el mundo es una extensión de su mente? En cualquier caso, Spinoza todavía intenta justificar una base no infinita para el universo, donde la realidad es todo lo que Dios ha pensado.


title: El mejor de los mundos posibles

text: Aquino, utilizando la escolástica, trata el problema de "El mejor de todos los mundos posibles" en la "Summa Theologica."


title: Coelophysis

text: Coelophysis (gr. "forma hueca") es un género representado por cuatro especies de dinosaurio terópodo celofísido, que vivió a finales del período Triásico y a principios del Jurásico, hace aproximadamente 203 a 196 millones de años, desde el Noriense al Pliensbachiense en Norteamérica y África. Su nombre genérico se debe a que los huesos de sus patas eran huecos y proviene del griego antiguo κοιλος/koilos que significa "hueco" y φυσις/physis "forma". La especie tipo, "C. bauri", fue descrita por Edward Drinker Cope en 1889. El nombre "Rioarribasaurus" es sinónimo de "Coelophysis". Otros dinosaurios como "Podokesaurus" y "Megapnosaurus", son considerados como sinónimo de "Coelophysis". De esta manera el género quedaría conformado por las siguientes especies, "Coelophysis bauri", la especie tipo, "Coelophysis rhodesiensis", originalmente "Megapnosaurus "Syntarsus" rhodesiensis", "Coelophysis kayentakatae", originalmente "Megapnosaurus kayentakatae" y "Coelophysis holyokensis" originalmente "Podokesaurus holyokensis".


title: Coelophysis

text: "C. bauri" es el dinosaurio primitivo mejor conocido con un gran número de esqueletos completos. Su cuerpo tenía una constitución grácil y llegaba a medir de 2,5 a 3 metros de longitud, alcanzaba el metro de altura a la cadera. Paul en 1988 estimó el peso de la forma grácil a 15 kilogramos, y el de la forma robusta a 20 kilogramos. Este esbelto y ágil bípedo corredor carnívoro. que vivió en América del Norte y sus registros fósiles han sido encontrados en Arizona y en Nuevo México, en Estados Unidos. Fueron identificadas dos formas de celofisis, una robusta y otra grácil; al principio se consideró que se trataba de dos especies diferentes, pero más tarde los paleontólogos concluyeron que se trataba de machos y hembras de la misma especie, "C. bauri".


title: Coelophysis

text: "Coelophysis" era un animal delgado en su aspecto general y posiblemente un veloz corredor. A pesar de ser un dinosaurio temprano, la evolución de la forma de cuerpo de terópodos había avanzado mucho en comparación con las criaturas anteriores como el


title: Coelophysis

text: "Herrerasaurus" y el "Eoraptor". El torso de "Coelophysis" se ajusta a la forma básica del cuerpo de los terópodos, pero la cintura pectoral muestra algunas características especiales interesantes en "C. bauri" tenía una furcula, el primer ejemplo conocido en un dinosaurio. "Coelophysis" también conserva la condición ancestral de poseer cuatro dígitos en la mano. Tenía solo tres dígitos funcionales, el cuarto incrustado en la carne de la mano.


title: Coelophysis

text: "Coelophysis" tenía caderas estrechas, extremidades anteriores adaptadas para agarrar y pies estrechos. Su cuello y cola eran largos y delgados. La pelvis y las extremidades posteriores de "C. bauri" tienen también pequeñas variaciones en el plan corporal de los terópodos. Tiene el acetábulo abierto y la articulación recta del tobillo que definen el Dinosauria. La extremidad posterior terminó en un pie de tres dedos, con un hallux elevado. La cola tenía una estructura inusual en las uniones prezigapofisis de sus vértebras, que formaban un enrejado semirrígido, para al parecer permitir que la cola se moviera sólo hacia arriba o hacia abajo. Esto al actuar como un timón o contrapeso puede haber ayudado cuando el animal maniobraba a gran velocidad.


title: Coelophysis

text: "Coelophysis"tenía una cabeza larga y estrecha de aproximadamente 270 milímetros, con grandes ojos orientados hacia adelante que le proporcionaban visión estereoscópica y, como resultado, una excelente percepción de la profundidad. Rinehart et al. en 2004 describieron el anillo esclerótico completo encontrado para un "C. bauri" juvenil, el espécimen NMMNH P-4200, y lo compararon con datos sobre los anillos escleróticos de reptiles y aves y concluyeron que "Coelophysis" era un depredador diurno orientado a la vista. El estudio encontró que la visión de "Coelophysis" era superior a la visión de la mayoría de las lagartijas, y comparable con la de las aves rapaces modernas. Los ojos de "Coelophysis" parecen ser los más cercanos a los de águilas y halcones, con un alto poder de acomodación. Los datos también sugirieron una visión nocturna deficiente, lo que significaría que este dinosaurio tenía una pupila redonda en lugar de dividida.


title: Coelophysis

text: El "Coelophysis" tenía un hocico alargado con grandes ventanas que ayudaban a reducir el peso del cráneo, mientras que los puntales estrechos de huesos preservaban la integridad estructural del mismo. Su boca se coronaba de una gran cantidad de dientes curvados, con bordes aserrados en los bordes anterior y posterior, lo que demuestra que se alimentaba de carne, probablemente animales pequeño, como los lagartos que fueron encontrados junto a ellos. Además se piensa que es posible que este pequeño dinosaurio viviera en grandes manadas, lo que le permitiría cazar animales mayores. El cuello tenía una curva sigmoidea pronunciada, similar al de varias aves modernas, que actuaba como un muelle, dándole una gran velocidad a su mordida.


title: Coelophysis

text: Según Ezcurra en 2007, y Bristowe y Raath en 2004 "Coelophysis" se puede distinguir en función de las siguientes características, la ausencia de un proceso rostral compensado del maxilar superior, el cuadrado es fuertemente caudal. una pequeña fenestra mandibular externa, que es 9-10% de la longitud mandibular, y la longitud anteroposterior del proceso lagrimal ventral es mayor que 30% de su altura.


title: Coelophysis

text: Varios paleontólogos consideran que "Coelophysis bauri" es el mismo dinosaurio que "Coelophysis rhodesiensis", anteriormente "Syntarsus", alternativamente "Megapnosaurus", sin embargo, esto ha sido refutado por Downs en 2000 que concluyó que "C. bauri" difiere de "C. rhodesiensis" en longitud cervical, proximal y proporciones de las extremidades posteriores distales y anatomía vertebral caudal proximal. Tykoski y Rowe en 2004 concluyeron que "C. bauri" difiere de "C. rhodesiensis" en que carece de un hoyo en la base del proceso nasal del premaxilar. y Bristowe y Raath en 2004 concluyeron que "C. bauri" difiere de "C. rhodesiensis" en tener una fila de dientes maxilares más larga.


title: Coelophysis

text: A "C. rhodesiensis" se lo puede diagnosticar por el alargamiento de su ventana anteorbital al 40 por ciento de la longitud del cráneo y por una extensión ventral del lacrimal que traslapa con el yugal y alcanza el margen alveolar en una condición distinta de cualquier otro arcosaurio. Con posterioridad se corrigió de este diagnóstico. Es significativo que estos caracteres fueron descritos del material desarticulado, porque la longitud de la ventana anteorbital depende de que la posición del lacrimal sea interpretada correctamente, esta interpretación también pone la fila maxilar del diente enteramente delante de la órbita, en contraste con otros ceratosaurianos. Además de ser uno de los dinosaurios más antiguos que se ha sugerido la presencia de "plumas".


title: Coelophysis

text: A "C. kayetakatae", se lo reconoce por una cresta en los nasolacrimales y la fusión del peroné al calcáneo en los adultos. La cresta es similar a la de "Dilophosaurus" y esto, junto con el hecho que habitaron en el mismo territorio en la formación Kayenta, ha llevado a pensar que "C. kayentakatae" pudo ser un "Dilophosaurus" joven. Sin embargo, el esqueleto tipo de "C. kayentakatae" es un adulto que mide más de la mitad del tamaño del esqueleto juvenil de "Dilophosaurus".


title: Coelophysis

text: "Coelophysis" es un buen ejemplo de cómo los dinosaurios se separaron a través del globo desde sus hábitat ancestral, que era posiblemente Suramérica. Este pequeño depredador tenía las mismas características básicas encontradas en dinosaurios tempranos, y su aparición en [África y al sudoeste los EE.UU. indica que emigró a través de los continentes, que se encontraban unidos en ese entonces juntos en Pangea. Hay diferenciación a nivel especie entre los especímenes africanos y norteamericanos, apoyan las teorías de migración y adaptación.


title: Coelophysis

text: "Coelophysis" fue descubierto en 1881 por David Baldwin un coleccionista aficionado de fósiles que trabajaba para E. D. Cope, en estratos del Triásico de la formación Chinle en el noroeste de Nuevo México, suroeste de Estados Unidos. A principios de 1887 Cope remitió los especímenes recogidos a dos nuevas especies, "C. bauri" y "C. longicollis" al género "Coelurus" nombrado por O. C. Marsh en 1879. Más tarde, durante el mismo 1887, Cope reasignó el material a otro género más, "Tanystropheus". Dos años más tarde, Cope corrigió su clasificación después de darse cuenta de las diferencias en las vértebras y llamó al género "Coelophysis" , con "C. bauri" como especie tipo y "C. longicollis" referida a este, que recibió su nombre por Georg Baur, un anatomista comparativo cuyas ideas eran similares a las de Cope. El nombre "Coelophysis" proviene del griego κοιλος / koilos, que significa 'hueco', y φυσις / physis, que significa 'forma', por lo tanto, "forma hueca" que es una referencia a sus vértebras huecas. En 1947, George Whitaker, el asistente de Edwin H. Colbert, en Ghost Ranch Nuevo México, encontró un "lecho de huesos" sustancial de fósiles de "Coelophysis", cerca del hallazgo original. El paleontólogo del Museo Americano de Historia Natural Edwin H. Colbert realizó un estudio exhaustivo de todos los fósiles encontrados hasta esa fecha y los asignó a Coelophysis. Los especímenes de Ghost Ranch fueron tan numerosos, incluidos muchos especímenes bien conservados y completamente articulados, que uno de ellos se ha convertido en el diagnóstico, o espécimen tipo para todo el género, reemplazando el espécimen original, mal conservado.


title: Coelophysis

text: Los primeros fósiles pobremente preservados no permiten dar una idea completa del aspecto del animal. Con el tiempo se ha conseguido encontrar más fósiles, de este dinosaurio, que cualquier otro. Miles de fósiles de celofisis, incluyendo "lechos de huesos", colección de muchos fósiles de la misma especie en un lugar como los hallados en Ghost Ranch Más de 100 esqueletos fósiles de "Coelophysis" han sido encontrados en Arizona, Nuevo México, y quizás Utah. Adultos y juveniles fueron descubiertos juntos y hay dos tipos de adultos, "robustos" y "gráciles" - estas dos formas pueden representar a machos y hembras de la misma especie.


title: Coelophysis

text: Esta gran concentración de ejemplares en un solo lugar, hace pensar que murieron al mismo tiempo en un suceso catastrófico, los restos encontrados en este yacimiento llevan a pensar que fueron arrastrados por una inundación repentina en zona montañosa, de hecho los árboles petrificados del parque nacional del Bosque Petrificado en Arizona se produjeron por un hecho similar. Los estratos más antiguos donde "Coelophysis"se ha descubierto es el Carniense llegando hasta el Noriense del Triásico superior. Edwin H. Colbert ha sugerido que el icnogénero "Grallator" debe haber sido dejado por un "Coelophysis".


title: Coelophysis

text: "Coelophysis (Syntarsus) rhodesiensis" fue nombrado por Raath en 1969. Su espécimen tipo es QG/1, un esqueleto parcial, y es un fósil tridimensional del cuerpo. Su localidad tipo es la corriente Kwengula, Southcote Farm, que se encuentra en una arenisca terrestre datada entre el Hetangiano y Sinemuriano en la Formación Forest Sandstone de Zimbabue. Es conocido por al menos 30 ejemplares provenientes Arenisca Forest, Matabebeland Norte, Zimbabue y la Formación Elliot Superior Provincia del Cabo, Sudáfrica. El nombre inicialmente dado, "Syntarsus", por Raath en 1969, esta pre-ocupado. En 2001 los entomólogos, Dr. Michael Ivie, de la Universidad Estatal de Montana en Bozemany los Dr. Adam Ślipińskiel y Dr. Piotr Węgrzynowicz del Muzeum Ewolucji Instytutu Zoologii PAN de Varsovia descubrieron que el nombre "Syntarsus" ya había sido usado para un escarabajo colydiine descrito en 1869, propusieron el nombre "Megapnosaurus" para el género. Algunos paleontólogos no concuerdan con el nombre "Megapnosaurus", que proviene de Griego μεγα = "gran", απνοος = "apnea", "muerte", σαυρος = "lagarto", considerándolo sinónimo de "Coelophysis". Ya en 2004, Raath fue el coautor de dos trabajos en que "Syntarsus", Raath continúa usando en antiguo nombre inválido que es tomado como sinónimo más moderno de "Coelophysis". Munyikwa y Raath en 1999, describieron un cráneo parcial como "Syntarsus" ("Megapnosaurus"), que fue reidentificado tentativamente como "Dracovenator" por Yates en 2005. Bristowe y Raath en 2004 utilizaron un cráneo juvenil parcialmente articulado para demostrar la ventana nasal identificada por Raath en 1977 estaba cerrada en vida, Raath artículo al palatino al revés, y que su reconstrucción de la articulación lacrimal-yugal es inexacta. También confirmaron los hioides identificados por Raath eran espoletas.


title: Coelophysis

text: "Coelophysis (Syntarsus) kayentakatae" fue nombrado por Rowe en 1989. Su espécimen tipo es MNA V2623, un esqueleto parcial. Su localidad tipo es Rock Head North, y se encontró en una arenisca terrestre datada entre el Sinemuriano y Pliensbachiano en la Formación Kayenta de Arizona.En 2005 Tykoski encontró que "C. Kayetakatae" parecía estar más estrechamente vinculado a "Segisaurus" que a "C. bauri" o "C. rhodesiensis". "C. kayentakatae" conocida por 16 ejemplares adultos y subadultos posee una pequeña cresta y marca un paso evolutivo hacia los grandes celofísidos, como el "Dilophosaurus".


title: Coelophysis

text: Los únicos fósiles de "Coelophysis holyokensis" conocidos fueron descubiertos en 1911 cerca del Mount Holyoke College por la profesora de geología y geografía, Mignon Talbot que lo nombró "Podokesaurus holyokensis" ese mismo año. El registro fósil sugiere que puede ser una especie de "Coelophysis" y no un género separado, pero los pocos registros fueron consumidos por el fuego y lo único que queda son los moldes de yeso del Museo Americano de Historia Natural, en New York.


title: Coelophysis

text: Coelophysis es una unidad taxonómica en nivel de género distinta , compuesta de dos especies, "C. bauri" y "C. rhodesiensis", este último anteriormente clasificado como el género "Megapnosaurus". Dos especies adicionales originalmente descritas, "C. longicollis" y "C. willistoni", ahora se consideran sinónimos de "C. bauri" . "C. rhodesiensis" es probablemente parte de este complejo genérico, y es conocido del Jurásico del sur de África. Una tercera especie posible es "Coelophysis kayentakatae", anteriormente referida al género "Megapnosaurus". No hay un consenso claro en este punto.


title: Coelophysis

text: A principios de la década de 1990, hubo un debate sobre las características de diagnóstico de los primeros especímenes recolectados, en comparación con el material de Coelophysis excavado en la cantera de Ghost Ranch. Algunos paleontólogos opinaron que los especímenes originales no eran diagnósticos más allá de sí mismos y, por lo tanto, que el nombre "C. bauri" no se podía aplicar a ningún otro ejemplar. Por lo tanto, aplicaron un nombre diferente, "Rioarribasaurus", a las muestras de la cantera Ghost Ranch.


title: Coelophysis

text: Dado que los numerosos ejemplares bien conservados de Ghost Ranch se utilizaron como "Coelophysis" en la mayoría de la literatura científica, el uso de "Rioarribasaurus" habría sido muy inconveniente para los investigadores, por lo que se solicitó que se transfiriera el espécimen tipo de "Coelophysis" del espécimen original mal conservado a uno de los especímenes de Ghost Ranch bien conservados. Esto haría "Rioarribasaurus" un sinónimo definido de "Coelophysis", específicamente un sinónimo más moderno objetivo. Al final, la Comisión Internacional de Nomenclatura Zoológica votó para hacer que una de las muestras de Ghost Ranch sea el tipo de espécimen real para "Coelophysis" y deshacerse del nombre "Rioarribasaurus" por completo, declarando que es un nomen rechajectum o "nombre rechazado", resolviendo así la confusión. El nombre "Coelophysis" por lo tanto se convirtió en un nomen conservandum, "nombre conservado".


title: Coelophysis

text: En una situación que afecta a muchos taxones de dinosaurios, algunos fósiles descubiertos más recientemente se clasificaron originalmente como nuevos géneros, pero pueden ser especies de "Coelophysis". Por ejemplo, el descubrimiento de la profesora Mignon Talbot en 1911, al que denominó "Podokesaurus holyokensis", se ha considerado durante mucho tiempo relacionado con "Coelophysis", y algunos científicos modernos consideran que "Podokesaurus" es un sinónimo de "Coelophysis". Otro espécimen de la Formación Portland de la Cuenca de Hartford, ahora en el Museo de Ciencias de Boston, también ha sido referido a "Coelophysis". Este espécimen consiste en moldes de areniscas de un pubis, tibia, tres costillas y una posible vértebra, y probablemente se originó en una cantera en Middletown, Connecticut. Sin embargo, tanto el espécimen tipo de "Podokesaurus" como el espécimen de Middletown se consideran hoy día terópodos indeterminados.


title: Coelophysis

text: Sullivan y Lucas en 1999 remitieron un espécimen del material original de Cope de "Coleophysis", AMNH 2706, a lo que ellos pensaron que era un terópodo recientemente descubierto, "Eucoelophysis". Sin embargo, estudios posteriores han demostrado que "Eucoelophysis" se ha identificado erróneamente, y es en realidad un primitivo, ornitodiro no dinosaurio estrechamente relacionado con "Silesaurus".


title: Coelophysis

text: El género "Syntarsus" fue nombrado por Raath en 1969 para la especie tipo "Syntarsus rhodesiensis" de África, y más tarde aplicado al "Syntarsus kayentakatae" de América del Norte. Fue renombrado "Megapnosaurus" por el entomólogo estadounidense Dr. Michael Ivie de la Universidad Estatal de Montana de Bozeman ), el Dr. polaco australiano Adam Ślipiński y el Dr. polaco Piotr Węgrzynowicz del Muzeum Ewolucji Instytutu Zoologii PAN de Varsovia , los tres científicos que descubrieron que el nombre del género "Syntarsus" ya fue tomado por un escarabajo colidino descrito en 1869. A muchos paleontólogos no les gustó el nombre de "Megapnosaurus", en parte porque se espera que los taxonomistas permitan a los autores originales de un nombre corregir cualquier error en su trabajo. Raath estaba al tanto de la homonimia entre el dinosaurio "Syntarsus" y el escarabajo "Syntarsus", pero el grupo que publicó "Megapnosaurus" creyó que Raath había fallecido y por lo tanto no pudo corregir su error, y procedió en consecuencia. Mortimer en 2012 señaló que "los paleontólogos podrían haber reaccionado de manera más positiva si el nombre de reemplazo, "Megapnosaurus", no hubiera sido gracioso, lo que se traduce como" lagarto muerto grande ". Yates (2005) analizó "Coelophysis" y "Megapnosaurus" y concluyeron que los dos géneros son casi idénticos, y sugirieron que "Megapnosaurus" posiblemente era sinónimo de "Coelophysis". En 2004, Raath fue coautor de dos artículos en los que argumentó que "Megapnosaurus", antes "Syntarsus" era un sinónimo más moderno de "Coelophysis". "Megapnosaurus" fue considerado por Paul en 1988 y Downs en 2000 como congenérico con "Coelophysis". Luego, en 1993, Paul sugirió que "Coelophysis" debería colocarse en "Megapnosaurus", entonces conocido como "Syntarsus", para evitar la confusión taxonómica antes mencionada. Downs en 2000 examinó "Camposaurus" y concluyó que era un sinónimo más moderno de "Coelophysis", debido a su similitud con algunos de los especímenes de Coelophysis de Ghost Ranch. Sin embargo, una nueva evaluación del holotipo Camposaurus por Martin Ezcurra y Stephen Brusatte publicado en 2011 reveló un par de autapomorfias en el holotipo, lo que indica que "Camposaurus arizonensis" no era sinónimo de "C. bauri", aunque era un pariente cercano de "C. rhodesensis".


title: Coelophysis

text: Los dientes de "Coelophysis" eran típicos de los dinosaurios depredadores, con forma de cuchilla, recurvados, afilados y dentados con finas estrías en los bordes anterior y posterior . Su dentición muestra que era carnívora, probablemente se aprovechó de los pequeños animales parecidos a lagartos que se descubrieron con ellos. También puede haber cazado en manadas para atacar presas más grandes. "C. bauri" tiene aproximadamente 26 dientes en el hueso maxilar de la mandíbula superior y 27 dientes en el hueso dentario de la mandíbula inferior. Carpenter en 2002 examinó la biomecánica de extremidades anteriores de los terópodos e intentó evaluar su utilidad en la depredación. Concluyó que la extremidad anterior de "Coelophysis" era flexible y tenía un buen rango de movimiento, pero su estructura ósea sugería que era comparativamente débil. Las extremidades anteriores y los dientes pequeños "débiles" de este género sugirieron que "Coelophysis" se aprovechó de animales que eran sustancialmente más pequeños que él. Rinehart "et al." estuvo de acuerdo en que "Coelophysis" era un "cazador de presas pequeñas y de rápido movimientos". Carpenter también identificó tres modelos distintos de uso de extremidades anteriores de terópodos y notó que "Coelophysis" era una "combinación atrapar-aferrar" en comparación con otros dinosaurios que eran "aferrar" o "largos brazos para atrapar".


title: Coelophysis

text: Se ha sugerido que "C. bauri" era una especie caníbal, con base en supuestos especímenes juveniles encontrados "dentro" de las cavidades abdominales de algunos especímenes de Ghost Ranch. Sin embargo, Robert J. Gay mostró en 2002 que estos especímenes fueron malinterpretados. Varios especímenes de "Coelophysis juveniles" eran en realidad pequeños reptiles crurotarsanos como "Hesperosuchus". La posición de Gay fue apoyada en un estudio de 2006 por Nesbitt "et al.". En 2009, nuevas pruebas de canibalismo salieron a la luz cuando la preparación adicional de la matriz previamente excavada reveló material de regurgitación en y alrededor de la boca del espécimen NMMNH P-44551. Este material incluía fragmentos de dientes y huesos de mandíbula que Rinehart "et al." consideraron "morfológicamente idéntico" a un "Coelophysis" juvenil.


title: Coelophysis

text: En 2010, Gay examinó los huesos de los juveniles encontrados dentro de la cavidad torácica de "AMNH 7224", y calculó que el volumen total de estos huesos era 17 veces mayor que el volumen estomacal máximo estimado del espécimen de "Coelophysis". Gay observó que el volumen total sería aún mayor si se considera que habría carne en estos huesos. Este análisis también notó la ausencia de marcas dentales en los huesos como se esperaría en el desgrasado y la ausencia de picaduras esperadas por los ácidos estomacales. Finalmente Gay demostró que los supuestos huesos juveniles canibalizados, se depositaron estratigráficamente debajo del animal más grande que supuestamente los canibalizó. Tomados en conjunto, estos datos sugieren que el Coelophysisel espécimen AMNH 7224 no era un caníbal y que los huesos de los especímenes juveniles y adultos se encontraron en su posición final como resultado de la "superposición coincidente de individuos de diferentes tamaños".


title: Coelophysis

text: El descubrimiento de más de 1000 especímenes de "Coelophysis" en la cantera Whitaker en Ghost Ranch, ha sugerido un comportamiento gregario para investigadores como Schwartz y Gillette. Hay una tendencia a ver esta gran congregación de animales como prueba de grandes manadas de "Coelophysis" vagando por la tierra. No existen pruebas directas de manadas, los depósitos solo indican que grandes cantidades de "Coelophysis", junto con otros animales triásicos, fueron enterrados juntos. Algunas de las pruebas de la tafonomía del sitio indican que estos animales pueden haberse reunido para alimentarse o beber de un pozo de agua agotado o para alimentarse de una migración de desove de peces, y luego los enterró en una inundación catastrófica o una sequía.


title: Coelophysis

text: Con 30 especímenes de "C. rhodesiensis" encontrados juntos en Zimbabue algunos paleontólogos han sugerido que "Coelophysis" era de hecho gregario. Una vez más, no hay pruebas de comportamiento en manada, en este caso y también se ha sugerido que estos animales también fueron víctimas de inundaciones repentinas, ya que parece haber sido un hecho común durante este período ese lugar.


title: Coelophysis

text: Rinehart en 2009 evaluó el crecimiento ontogénico de este género utilizando datos recopilados de la longitud de su hueso de la parte superior de la pierna, el fémur, y concluyó que los juveniles de "Coelophysis" crecieron rápidamente, especialmente durante el primer año de vida. "Coelophysis" probablemente alcanzó la madurez sexual entre el segundo y tercer año de vida y alcanzó su tamaño completo, justo por encima de 3 metros de largo, en su octavo año. Este estudio identificó cuatro etapas de crecimiento distintas: 1 año, 2 años, 4 años y +7 años. También se pensó que, tan pronto como nacieran, podrían valerse por sí mismos.


title: Coelophysis

text: Se han identificado dos "morfotipos" de "Coelophysis", una forma más grácil , como en el espécimen AMNH 7223, y una forma ligeramente más robusta, como en los especímenes AMNH 7224 y NMMNH P-42200. Las proporciones esqueléticas fueron diferentes entre estas dos formas. La forma grácil tiene un cráneo más largo, un cuello más largo, extremidades anteriores más cortas, y tiene espinas neurales sacras que están fusionadas. La forma robusta tiene un cráneo más corto, un cuello más corto, extremidades anteriores más largas y espinas neurales sacras sin fusionar. Históricamente, se ha argumentado que esto representa algún tipo de dimorfismo en la población de "Coelophysis" , probablemente dimorfismo sexual . Raath estuvo de acuerdo en que el dimorfismo en "Coelophysis" queda patente por el tamaño y la estructura de la extremidad anterior. Rinehart "et al." estudió 15 individuos, y estuvo de acuerdo en que dos morfotipos estaban presentes, incluso en especímenes juveniles, y sugirió que el dimorfismo sexual estaba presente temprano en la vida, antes de la madurez sexual. Rinehart concluyó que la forma grácil era femenina y la forma robusta era masculina con base en las diferencias en las vértebras sacras de la forma grácil, lo que permitió una mayor flexibilidad para la puesta de huevos. Se proporcionó más apoyo para esta posición mediante un análisis que muestra que cada morfotipo comprendía el 50% de la población, como se esperaría en una proporción de sexo de 50/50.


title: Coelophysis

text: Sin embargo, investigaciones más recientes han encontrado que "C. bauri" y "C. rhodesiensis" tuvieron un crecimiento altamente variable entre individuos, con algunos especímenes siendo más grandes en su fase inmadura que los adultos más pequeños cuando estaban completamente maduros. Esto indica que la supuesta presencia de morfotipos distintos es simplemente el resultado de la variación individual. Este crecimiento altamente variable probablemente fue ancestral para los dinosaurios, pero más tarde se perdió, y puede haber dado a los primeros dinosaurios una ventaja evolutiva en la supervivencia de los duros desafíos ambientales.


title: Coelophysis

text: Mediante la compilación y el análisis de una base de datos de casi tres docenas de aves y reptiles, y la comparación con los datos existentes sobre la anatomía de "Coelophysis" Rinehart et al. en 2009 sacó las siguientes conclusiones. Se estimó que el huevo promedio de "Coelophysis" tenía 31-33.5 milímetros en su diámetro menor, y que cada hembra colocaría entre 24-26 huevos en cada nidada. Los restos fósiles sugieren que era necesario cierto cuidado parental para nutrir a las crías relativamente pequeñas durante el primer año de vida, en la que alcanzaban 1,5 metros de longitud al final de su primera etapa de crecimiento. "C. bauri" invertía tanta energía en la reproducción como otros reptiles extintos de su tamaño aproximado.


title: Coelophysis

text: En un estudio realizado en 2001 por Bruce Rothschild y otros paleontólogos, se examinaron 14 huesos de los pies referidos a "Coelophysis" en busca de signos de fractura por estrés, pero no se encontraron ninguna. En "C. rhodesiensis", se han observado fracturas cicatrizadas de tibia y metatarso , pero son muy raras. Los apoyos de soporte de la segunda costilla "sacra" en un espécimen de "Syntarsus rhodesiensis" mostraron signos de asimetría fluctuante. La asimetría fluctuante resulta de las alteraciones del desarrollo y es más común en las poblaciones bajo estrés y, por lo tanto, puede ser informativa sobre la calidad de las condiciones en las que vivía un dinosaurio.


title: Coelophysis

text: Se han recuperado muestras de "Coelophysis" en la cantera Ghost Ranch, Whitaker, en la eormación Chinle en Nuevo México, y el Miembro del Bosque Petrificado de la Formación Chinle en Arizona y Nuevo México. En Ghost Ranch, se descubrió "Coelophysis" en los sedimentos depositados durante la etapa noriense del Triásico superior, que se han fechado en aproximadamente 203 millones de años. En el Miembro del Bosque Petrificado de la Formación Chinle, este género fue descubierto en estratos que provienen también de la etapa noriense.


title: Coelophysis

text: "C. rhodesiensis" ha sido recuperado en la Formación Elliott Superior en la provincia del Cabo y del Estado Libre de Sudáfrica, así como en la cantera de huesos del río Chitake en la Formación Forest Sandstone en Zimbabue.


title: Coelophysis

text: "Coelophysis kayentakatae" se conoce de la formación Kayenta, Rock Head, Willow Springs, Arizona, Estados Unidos. Se ha conjeturado que dicha formación fue depositado durante las etapas del Sinemuriano al Pliensbachiano del período Jurásico inferior, es decir entre hace 196 a 183 millones de años, aproximadamente.


title: Coelophysis

text: El fósil de "C. holyokensis" , consiste en una roca dividida encontrada por Talbot y su hermana Elly en un montículo cerca de la universidad. El montículo consiste en material depositado por hielo y que tiene su origen probable en la Formación Portland en Massachusetts. Originalmente se creía que Podokesaurus vivió durante el Período Triásico Tardío, lo cual fue desmentido posteriormente. Podokesaurus fue descubierto en los sedimentos depositados durante desde el Pliensbachiano al Toarciano en el Período Jurásico temprano, hace aproximadamente 190 y 174 millones de años atrás.


title: Coelophysis

text: Ghost Ranch estaba ubicado cerca del ecuador hace 200 millones de años, y tenía un clima cálido de clima monzonico con fuertes precipitaciones estacionales. la Cantera Hayden, un nuevo sitio de excavación en Ghost Ranch, Nuevo México, ha producido una colección diversa de material fósil que incluye la primera prueba de dinosaurios y dinosauromorfos menos avanzados del mismo período de tiempo. El descubrimiento indica que los dos grupos vivieron juntos durante el período triásico temprano hace 235 millones de años.


title: Coelophysis

text: Therrien y Fastovsky en 2001 examinaron el paleoambiente de "Coelophysis" y otros terópodos tempranos del parque nacional del Bosque Petrificado en Arizona, y determinaron que este género vivió durante el Triásico Tardío en un ambiente que consistía en llanuras aluviales marcadas por distintas estaciones secas y húmedas. Hubo una gran competencia durante los tiempos más secos, cuando los animales luchaban por el agua en los lechos de los ríos que se secaban. Los arcosaurios contemporáneos de Coelophysis en la Formación Chinle fueron el crurotarsiano "Revueltosaurus"; the fitosaurio "Leptosuchus", "Paleorhinus", "Machaeroprosopus", "Redondasaurus" y posiblemente "Rutiodon"; varios aetosauridos, incluyendo a "Acaenasuchus", "Desmatosuchus", "Paratypothorax", "Stagonolepis", y "Typothorax"; los cocodrilomorfo "Hesperosuchus", y "Parrishia"; los rauisuquios "Shuvosaurus", "Effigia", "Poposaurus", "Postosuchus", y posiblemente "Saurosuchus";el silesáurido "Eucoelophysis"; y los dinosaurios "Chindesaurus", "Camposaurus", "Daemonosaurus", y "Gojirasaurus". "Coelophysis"también vivió con el arcosaurimorfos "Crosbysaurus", "Tanytrachelos", "Tecovasaurus", "Trilophosaurus", y "Vancleavea"; entre otros amniotas "Acallosuchus", "Colognathus", "Kraterokheirodon", "Placerias", y "Uatchitodon"; los anfibios"Apachesaurus", y"Koskinonodon"; los peces "Acrodus", "Lonchidion", "Phoebodus", "Reticulodus", "Xenacanthus", "Chinlea", "Arganodus", "Australosomus", "Lasalichthyes", y "Turseodus".


title: Coelophysis

text: Se cree que la formación Elliot superior fue una antigua llanura de inundación. Los fósiles del dinosaurio prosaurópodo "Massospondylus" e "Ignavusaurus" han sido recuperados la misma formación, que cuenta con la fauna más diversa del mundo de los primeros dinosaurios ornitisquios del Jurásico, incluyendo "Abrictosaurus", "Fabrosaurus", "Heterodontosaurus" y "Lesothosaurus", entre otros. La Formación Forest Sandstone fue un paleoambiente con los cocodrilos protosúquidos, los esfenodontes, el dinosaurio "Massospondylus" y los restos indeterminados de un prosaurópodo. Paul en 1988 notó que "C. rhodesiensis" vivió entre las dunas y oasis del desierto y cazó prosaurópodos juveniles y adultos.


title: Coelophysis

text: En la formación Kayenta los vertebrados son conocidos tanto de fósiles de partes corporales como de icnitas. Entre los vertebrados conocidos se incluyen tiburones hibodóntidos, peces óseos indeterminados, peces pulmonados, salamandras, la rana "Prosalirus", la cecilia "Eocaecilia", la tortuga "Kayentachelys", un reptil esfenodonte, lagartos, varios crocodilomorfos primitivos incluyendo a "Calsoyasuchus", "Eopneumatosuchus", "Kayentasuchus" y "Protosuchus"), el pterosaurio "Rhamphinion", varios terópodos como "Dilophosaurus", "Kayentavenator" y el llamado "terópodo Shake N Bake", el sauropodomorfo "Sarahsaurus", un heterodontosáurido, los dinosaurios acorazados "Scelidosaurus" y "Scutellosaurus", los sinápsidos tritilodóntidos "Dinnebiton", "Kayentatherium" y "Oligokyphus", morganucodóntidos, el posible mamífero verdadero "Dinnetherium", y un mamífero harámido. La mayoría de estos hallazgos provienen de las vecindades de Gold Spring, Arizona. Los otros fósiles de vertebrados se componen de coprolitos y las huellas de terápsidos, de animales similares a lagartos, y de varios tipos de dinosaurios.


title: Coelophysis

text: La multitud de especímenes depositados tan cerca en Ghost Ranch fue probablemente el resultado de una inundación repentina, que arrastró una gran cantidad de "Coelophysis" y los enterró rápidamente y al mismo tiempo. De hecho, parece que tales inundaciones fueron comunes durante este período de la historia de la Tierra y, de hecho, el Bosque Petrificado de las cercanías de Arizona es el resultado de un atasco de troncos de troncos de árboles preservados que se vieron atrapados en una de esas inundaciones. La cantera de Whitaker en Ghost Ranch se considera un sitio monotaxonomico porque presenta múltiples individuos de un solo taxón. La calidad de conservación y el rango ontogénico, edades, de los especímenes ayudaron a hacer "Coelophysis" uno de los géneros más conocidos. En 2009, Rinehart "et al." observó que en un caso los especímenes de "Coelophysis" fueron "arrastrados a un nivel topográfico bajo que contenía un pequeño estanque, donde probablemente se ahogaron y fueron sepultados por un fenómeno de inundación de un río cercano". Los 30 especímenes de "C. rhodesiensis" encontrados juntos en Zimbabue también fueron probablemente el resultado de una inundación repentina, que barrió una gran cantidad de "Coelophysis" y los enterró rápidamente y simultáneamente también.


title: Coelophysis

text: La Formación Kayenta, en el noreste de Arizona. La Formación Kayenta es parte del grupo Grupo Glen Canyon que incluye formaciones no solo del norte de Arizona sino también del sureste de Utah, el oeste de Colorado y el noroeste de Nuevo México. Esta se compone mayormente de dos facies, una dominada por deposiciones de limosas y otra dominada por areniscas. La facies de limolita se encuentra en la mayor parte de Arizona, mientras que la facies de arenisca se presenta en áras de Arizona, Utah, Colorado y Nuevo México. La formación fue depositada principalmente por ríos, siendo la facies de limolita la parte más lenta del sistema fluvial. La deposición de la Formación Kayenta fue finalizada por el campo invasor de dunas que se volvería la Arenisca Navajo.


title: Coelophysis

text: Edwin H. Colbert ha sugerido que las huellas de terópodos referidas al icnogenero "Grallator", ubicado en el valle del Río Connecticut a través de Connecticut y Massachusetts, pueden haber sido hechas por "Coelophysis". Las huellas son del Triásico Tardío al Jurásico Temprano en el supergrupo Newark. Muestran claramente los dígitos II III y IV pero no I o V. Esa condición es extraña para las huellas de su edad. Se suponía que los dígitos eran rechonchos e ineficaces, sin tocar el suelo cuando el dinosaurio estaba caminando o corriendo. David B. Weishampel y L. Young más recientemente concluyeron que eran de un saurisquio primitivo no identificado similar a "Coelophysis". También se han encontrado restos esqueléticos similares a "Coelophysis" en el valle, lo que apoya la idea de que una especie similar a "Coelophysis" es responsable de las huellas.


title: Coelophysis

text: Las huellas de dinosaurios que más se atribuyeron a "C. rhodesiensis" fueron descubiertas en Rhodesia en 1915. Estas huellas fueron descubiertas en la Formación de Areniscas de Nyamandhlovu, en arenisca roja eólica que se depositó en el Triásico Superior hace aproximadamente 235 a 201 millones de años.


title: Coelophysis

text: Coelophysis fue el segundo dinosaurio en el espacio, siguiendo a "Maiasaura" , ejemplar STS-51-F. Un cráneo de "Coelophysis" del Museo Carnegie de Historia Natural estaba a bordo de la misión STS-89 del transbordador espacial "STS-89" cuando salió de la atmósfera el 22 de enero de 1998. También fue llevado a la estación espacial Mir antes de ser devuelto a la Tierra.


title: Coelophysis

text: Como tiene más de 100 años, "Coelophysis" es uno de los dinosaurios más conocidos de la literatura. Fue designado como el fósil estatal oficial de Nuevo México, y ahora es el logotipo del Museo de Historia Natural de Nuevo México. "Coelophysis bauri" también se convirtió en un fósil estatal de Nuevo México en 1981.


title: Coelophysis

text: "Coelophysis" también apareció en el primer episodio de la serie de la BBC Walking with Dinosaurs , donde, junto con otras especies extintas, se recrearon utilizando animación CGI y animatronics .


title: Karma Police

text: «Karma Police» es una canción del disco" OK Computer", de Radiohead. Aunque el disco salió a la venta en 1997, la canción se presentó en 1996, cuando el grupo hacía de telonero para Alanis Morissette durante su gira llamada "Can't Not".


title: Karma Police

text: El título proviene de una broma de los miembros de la banda, quienes, frente a cualquier conducta indebida a lo largo de la gira, se burlaban y decían "no importa, tarde o temprano al culpable se lo va a llevar la policía del karma".


title: Karma Police

text: Una versión en vivo de esta melodía, tocada con un piano Fender rhodes en "Late Show with David Letterman", fue agregada para un documental sobre la banda llamado "Meeting People Is Easy".


title: Karma Police

text: En 2021, la revista Rolling Stone ubicó esta canción en el puesto número 279 en su lista de las 500 mejores canciones de todos los tiempos.


title: Litiasis urinaria

text: Litiasis urinaria es una masa sólida compuestas de pequeños cristales y localizada en el aparato urinario (riñones, uréter, vejiga urinaria o uretra). Se pueden presentar uno o más cálculos al mismo tiempo alojados en el riñón o en el uréter. Son acumulaciones similares a piedras que se forman a partir de sales minerales. Sin embargo, estas piedras urinarias (o cálculos) son clasificadas con mayor precisión de acuerdo a dónde se descubren primero en: los riñones, los uréteres (conductos renales), o la vejiga. Los que se localizan en los riñones se denominan: cálculos renales, piedras en el riñón, cálculos en el riñón, litiasis renal o nefrolitiasis.


title: Litiasis urinaria

text: Los cálculos renales pueden ser tan diminutos como un granito de arena o tan grandes como una perla. Incluso algunas piedras pueden tener el tamaño de una pelota de golf. La superficie de la piedra puede ser lisa o con picos. Por lo general son de color amarillo o marrón. Es posible que tomando algunas pastillas como L-carnitina o populares preparados vitamínicos con calcio o magnesio se ayuda a la aparición de las piedras. Algunos cálculos renales ocupan el espacio que se conforma por la pelvis renal dando lugar a cálculos renales con forma de coral o litiasis coraliforme.


title: Litiasis urinaria

text: Según una estimación, 1 de cada 10 personas desarrollará cálculos urinarios alguna vez en su vida. Los factores de riesgo incluyen:


title: Litiasis urinaria

text: La mayoría de los cálculos se descubren después de que causan los síntomas. El médico comienza con un examen físico para descartar cualquier otra enfermedad seria, como la apendicitis aguda. Se realiza un análisis de orina para determinar si hay infección o sangre. El médico hace una serie de preguntas sobre historia médica y hábitos en el estilo de vida, como la dieta y también el ejercicio.


title: Litiasis urinaria

text: Todos los cálculos urinarios deberían tratarse para evitar complicaciones serias, e incluso fatales. El tratamiento varía de acuerdo con la localización, el tamaño, y la composición química del cálculo.


title: Litiasis urinaria

text: La mayoría de los cálculos pequeños finalmente se expulsan del cuerpo por sí solos. Por este motivo, al paciente con cálculos pequeños se le recetan medicamentos para el dolor y se lo instruye para que tome todo el líquido que pueda para ayudar a expulsar el cálculo.


title: Litiasis urinaria

text: Si el cálculo representa una amenaza para la salud del paciente, si el dolor se vuelve continuo, o si el cálculo no se expulsa en un tiempo razonable, se puede extraer mediante procedimientos. Entre ellos:


title: Iron Eagle

text: Iron Eagle (conocida como Águila de Acero en Latinoamérica y en España) es una película de acción de 1986 dirigida por Sidney J. Furie y protagonizada por Jason Gedrick y Louis Gossett Jr.. A pesar de que recibió críticas mixtas, la película recaudó 24.159.872 dólares en la taquilla de Estados Unidos.


title: Iron Eagle

text: "Águila de Acero" fue seguido por tres secuelas: "Águila de Acero II", "" y "Águila de Acero en Ataque", siendo Gossett, Jr. el único actor que ha aparecido en las cuatro películas.


title: Iron Eagle

text: La historia de ficción de la película está basada en sucesos reales referidos a los ataques por parte de Estados Unidos contra Libia sobre el Golfo de Sidra, que involucró bombardeos tanto en 1981 como en 1986.


title: Iron Eagle

text: Doug Masters (Jason Gedrick), es hijo del veterano piloto de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos el coronel Ted Masters (Tim Thomerson). Doug es un joven piloto civil que tiene la esperanza de seguir los pasos de su padre. Entonces, sus esperanzas se desvanecen cuando recibe una notificación de rechazo por parte de la Academia de la Fuerza Aérea. Las cosas empeoran cuando recibe la noticia de que su padre fue derribado y capturado por el estado árabe ficticio de "Bilia" mientras patrullaba sobre el mar Mediterráneo. A pesar de que el incidente ocurre sobre aguas internacionales, la corte del estado árabe encuentra al Col. Masters culpable de traspasar sus territorios y lo sentencia a ser ejecutado en la horca en tres días. Entonces Doug decide rescatar a su padre con sus amigos y con la ayuda del coronel Charles "Chappy" Sinclair (Louis Gossett, Jr.), un veterano de la guerra de Vietnam, compañero y amigo de su padre.


title: Museo de Etnología de Viena

text: El Museo de Etnología de Viena (en alemán: "Museum für Völkerkunde") es el mayor museo de antropología en Austria. En la actualidad reside en el Palacio Imperial de Hofburg y posee un cuarto de millón objetos etnográficos y arqueológicos de Asia, África, Oceanía y América. Entre sus colecciones están arte plumaria azteca, parte de la colección de James Cook de las islas polinesias, la colección de Charles von Hügel del sudeste asiático, varios objetos recogidos por el SMS Novara alrededor del mundo y dos tablas en Rongo rongo de la isla de Pascua.


title: Museo de Etnología de Viena

text: La pieza más famosa del museo es el penacho de Moctezuma, un tocado de plumas que se cree que perteneció al emperador azteca Moctezuma Xocoyotzin. Su posesión ha creado fricciones entre el gobierno mexicano y el austriaco. Fue entregado a Hernán Cortés como símbolo de amistad entre los pueblos. Este lo entregó a su rey, Carlos I de España y V de Alemania como la legalidad le obligaba. Austria lo adquirió de parte de Francia en 1880.


title: EasyJet Europe

text: easyJet Europe Airline GmbH, que opera como easyJet, es una aerolínea de bajo costo con sede en Viena, Austria.


title: EasyJet Europe

text: La aerolínea fue establecida el 18 de julio de 2017 y comenzó a operar dos días después, siendo su primer vuelo entre el aeropuerto de Londres-Luton a su nueva sede en el aeropuerto de Viena. La aerolínea fue establecida tras la votación del referéndum del Reino Unido para abandonar la Unión Europea y la decisión de la aerolínea de obtener un Certificado de operador aéreo (AOC) en otro estado miembro de la UE para continuar operando vuelos dentro y fuera de los países europeos y los Estados Unidos.


title: EasyJet Europe

text: easyJet es un grupo de aerolíneas paneuropeas con tres aerolíneas con sede en el Reino Unido, Austria y Suiza (easyJet RU, easyJet Europe y easyJet Switzerland), todas propiedad de easyJet plc, con sede en el Reino Unido y listadas en la Bolsa de Londres.


title: EasyJet Europe

text: Hasta noviembre de 2022 easyJet Europe operaba los siguientes aeronaves, con una edad media de 9.3 años:


title: EasyJet Europe

text: easyJet anunció planes para registrar 110 aviones para volar bajo el nuevo AOC de easyJet Europe hasta marzo de 2019.


title: Matilde Casazola

text: Matilde Casazola Mendoza (Sucre, 19 de enero de 1943) es una poetisa y compositora de canciones boliviana que ha logrado entrelazar la poesía y la música, componiendo canciones enraizadas en la tradición musical de su país.


title: Matilde Casazola

text: Es hija de Juan Casazola Ugarte y Tula Mendoza Loza; nieta de autor del “Macizo boliviano” Jaime Mendoza. A los 11 años gana el Primer Premio en los Juegos Floreales Infantiles de la Ciudad de Sucre. Estudió en la Escuela Normal de Maestros, sección musical, donde el Profesor Español Pedro García Ripoll fue uno de sus maestros.


title: Matilde Casazola

text: En 1974, visita la Argentina, donde hace una extensa gira cantando y componiendo más poemas y canciones. Al regresar hace sus primeros recitales en Bolivia. Luego en 1982 hace otra extensa gira por Europa cantando y componiendo, ampliando los horizontes de su búsqueda artística.


title: Matilde Casazola

text: Tiene publicados trece libros de poesía y nueve discos y casetes. Ha ejercido la cátedra de guitarra por varios años en la Escuela Nacional de Folklore “Mauro Núñez Cáceres” de la ciudad de La Paz.


title: Matilde Casazola

text: Su obra poética incluye los siguientes libros: "Los ojos abiertos" (1967), "Los cuerpos" (1967), "Una revelación" (1967), "Los racimos" (1985), "Amores de alas fugaces" (1986), "Estampas, meditaciones, cánticos" (1990) y "El espejo del ángel" (1991). Entre sus publicaciones más importantes, se debe destacar "Obra Poética" (Imprenta Judicial, Sucre, 1996), que compendia doce de sus libros de poemas, y "Canciones del Corazón para la Vida" (Ediciones Gráficas E.G., La Paz, 1998), cancionero que abarca cuarenta de sus composiciones en letra y música.


title: Matilde Casazola

text: Su obra está citada en antologías nacionales y extranjeras, así como sus canciones son difundidas por artistas connotados como Emma Junaro, Luis Rico y Jenny Cárdenas.


title: Matilde Casazola

text: En 2004 publicó "La Carne de los Sueños" (Editorial La Hoguera, Santa Cruz), incluida dentro de su poesía en la llamada "Serie Autobiográfica". Este volumen abarca la obra producida entre los años 1982 y 1983.


title: Matilde Casazola

text: En el 2006 el cineasta italo-boliviano Paolo Agazzi estrena su película "El atraco" donde el compositor Cergio Prudencio musicaliza poemas de Matilde Casazola, interpretados por la cantante y actriz española Lucía Jiménez, uno de ellos titulado "La noche más cruel".


title: Álvaro de Córdoba (dominico)

text: Beato Álvaro de Córdoba O.P. (Zamora, 1360 - Córdoba, 19 de febrero de 1430) es conocido en los bularios romanos como fr. Alvarus Zamorensis (Álvaro Zamorano) y en Córdoba como San Álvaro.


title: Álvaro de Córdoba (dominico)

text: Ingresó en la Orden de Predicadores en 1368. Fue confesor de la reina Catalina de Lancaster y del futuro Juan II de Castilla. En una peregrinación a Tierra Santa realizada en 1419 quedó impactado por el doloroso Camino del Calvario, recorrido por Jesucristo, y fundó en las afueras de Córdoba el famoso y observante Convento de Scala Coeli donde había varios oratorios que reproducían la “vía dolorosa”, por él venerada en Jerusalén. Esta sagrada representación fue imitada en otros conventos, dando origen a la devoción a la "via dolorosa" o Via Crucis en España que después fueron imitadas por toda la cristiandad. Ardiente predicador y elocuente teólogo, fue nombrado por el Papa Martín V superior de los conventos reformados de España de la Orden de Predicadores.


title: Álvaro de Córdoba (dominico)

text: Su sepulcro se encuentra en el Santuario de Santo Domingo de Escalaceli (o Scala Coeli), situado a unos 10 kilómetros de Córdoba, accediéndose a él por la carretera de Santo Domingo.


title: Palacio de Fernán Núñez

text: El palacio de Fernán Núñez es un edificio palaciego situado en la calle de Santa Isabel de la ciudad española de Madrid, sede de la Fundación de los Ferrocarriles Españoles.


title: Palacio de Fernán Núñez

text: El edificio, cuya fábrica original fue realizada por Antonio López Aguado, arquitecto de la familia ducal, y ha sido fechada tentativamente en la última década del , fue luego reconstruido y ampliado, con fachada de nueva fábrica, por el hijo del anterior, el arquitecto Martín López Aguado, hacia 1847 para Nicolás Osorio y Zayas, duque de Alburquerque y duque de Fernán Núñez.


title: Palacio de Fernán Núñez

text: En dicho palacio fueron frecuentes las tertulias y fiestas organizadas por la duquesa de Fernán Núñez, una de las damas más populares de la aristocracia madrileña del .


title: Palacio de Fernán Núñez

text: Durante la Guerra Civil en sus cercanías se situó una gran trinchera, y tras la contienda, en 1940, fue comprado por la "Compañía Nacional de los Ferrocarriles del Oeste de España y Red de Andaluces", siendo necesaria una reconstrucción parcial del edificio. Se convirtió en la sede de la "Fundación de los Ferrocarriles Españoles" en 1985.


title: Palacio de Fernán Núñez

text: Este palacio de estilo neoclásico, con influencias del clasicismo romántico de mediados del en el exterior, muestra en su interior una amplia variedad de estilos, desde el neobarroco al romanticismo de influencia francesa. Asimismo conserva algunos interesantes objetos, como por ejemplo un gran espejo en la escalera que comunica las plantas y que servía para que los invitados a las fiestas pudieran observar disimuladamente si llevaban bien colocados sus vestidos antes de entrar en los salones. Destaca especialmente el salón de baile, de estilo francés, la zona más fiel a la decoración que vieron sus primeros propietarios. Durante la guerra civil fue ocupado por las Juventudes Socialistas.


title: Palacio de Fernán Núñez

text: Desde su construcción ha sufrido varias reformas, pero todas ellas conservando su decoración decimonónica: en 1912 fue reformada la terraza del jardín; en 1940 fue reconstruido parcialmente como ya se ha comentado; en 1970 fue restaurado y reformado de nuevo; en 1985 las plantas baja y primera fueron reformadas nuevamente, y la última obra ha sido la restauración de sus fachadas entre 2000 y 2002.


title: Palacio de Fernán Núñez

text: Tras ser adquirido por RENFE, se convirtió en oficinas de la empresa y en el primer museo del ferrocarril de Madrid, antes de su ubicación en la Estación de Delicias. Actualmente, tras la división de Renfe en 2005, el palacio es propiedad compartida de las empresas públicas Renfe y Adif, albergando servicios administrativos de estas y de la Fundación de Ferrocarriles. Asimismo, se destina a usos culturales (visitas guiadas) o eventos privados (desfiles de moda, rodajes de series...).


title: Premio Nacional de las Letras Españolas

text: El Premio Nacional de las Letras Españolas es otorgado por el Ministerio de Cultura de España y fue creado en 1984. Se otorga en reconocimiento del conjunto de la obra literaria de un escritor español en cualquiera de las lenguas españolas.


title: Korat

text: El korat (también llamado si-sawaat o gato de la suerte) es una raza de gato doméstico originaria de Tailandia.


title: Korat

text: A pesar de ser una raza antigua, al korat no se le reconoció fuera de Asia y de Tailandia hasta hace poco tiempo. Se cree que el primero de esta raza que se exportó, puede haberse visto en Gran Bretaña hacia finales del siglo XIX. Sin embargo, la historia moderna de la raza empezó en 1959, al importarse en los Estados Unidos la primera pareja procedente de Bangkok. El korat llamó mucho la atención y consiguió su reconocimiento oficial en 1966 y en Europa no se introdujo hasta 1972.


title: Korat

text: El korat es originario de la región Ampur Pimai de la provincia de Korat, en Tailandia. Se describe por primera vez en el "Smud Khoi", un libro impreso en el siglo XIV, cuya traducción literal es ""El Libro de Poemas de Gatos"". Actualmente el libro se encuentra en la Biblioteca Nacional de Bangkok.


title: Korat

text: En 1959 se envió el primer ejemplar a Oregón, Estados Unidos y en 1966 es reconocido por la Cat Fanciers Association.


title: Korat

text: El korat ha sido criado en Tailandia durante siglos, pero hasta hace 40 años, cuando se trajo el primer ejemplar a América, su crianza se intensificó. Ciertamente se considera que los korat con pedigree descienden directamente de aquellos criados en Tailandia, y no los criados en Estados Unidos o Europa.


title: Korat

text: El korat puede padecer una enfermedad genética llamada gangliosidosis. Tienen una esperanza de vida de 16 años.


title: Korat

text: • Cabeza: Cuña larga y estrecha que forma un triángulo sin interrupciones en los bigotes; de mediano tamaño; separación entre los ojos no menor que la anchura de un ojo; cráneo plano; nariz larga y recta sin interrupciones; sin inclinación en la nariz; hocico fino y en forma de cuña; mentón y mandíbula de mediano tamaño.


title: Korat

text: • Orejas: Impresionantemente largas, punteadas, anchas en la base, continuando con las líneas de la cuña.


title: Korat

text: • Ojos: En forma de almendra, de mediano tamaño; inclinadas hacia la nariz en armonía con la cuña y las orejas; no cruzados. De color azul profundo y vivido.


title: Korat

text: • Cola: Larga, delgada, estrechándose a un punto fino; los pelos de la cola se extienden como plumas.


title: Korat

text: • Pelaje: Fino De mediano tamaño, fino, sedoso, sin una capa base lanosa, muy pegado al cuerpo; el pelo es más largo en la cola.


title: Korat

text: • Color: Rojo, crema, azul crema y lila crema; punto tortuga en foca y chocolate; y punto lince en foca, chocolate, azul, lila, rojo, tortuga chocolate, crema azul, lila crema, y foca tortuga.


title: Korat

text: Los korat suelen ser muy afectuosos con sus amos pero un poco ariscos con extraños y niños. Son muy inteligentes y les gusta estar rodeados de personas si crecen en un ambiente doméstico tranquilo. Son extremadamente sensibles a los ruidos fuertes y movimientos bruscos.


title: Korat

text: Son muy curiosos y juguetones, normalmente son activos porque naturalmente están diseñados para correr, saltar y cazar. Su sentido del olfato es muy desarrollado. Su maullido es muy melodioso y particular.


title: Korat

text: Los korats no son tan vocales como sus camaradas siameses; tienen otras maneras de expresar sus deseos. A la hora de la cena ellos se enredaran alrededor de tus tobillos, subirán a tu hombro, y quizá hasta te den un golpecito si no te apuras con su comida, pero si hay algo importante que decirse, ellos lo dirán.


title: Korat

text: En la escala del nivel de actividad de los gatos, ellos tienen un 8: son sociables, juguetones y llenos de vida, pero no son hiperactivos, También se reporta que poseen una gran inteligencia.


title: Korat

text: Como los siameses, los korats son buscadores de juguetes lanzados, son gatos cuyo juego favorito es aquel en el que tu tomas parte activa. Los korats necesitan atención de sus humanos, y trataran de tomar posesión de tu regazo, tus hombros y tu corazón.


title: Korat

text: Temperamento: poco maullador pero de fuerte personalidad; exige atención y le gusta salirse con la suya. Puede ser avasallador. Juguetón y muy dócil.


title: Korat

text: Problemas de salud conocidos: la GM1 y la GM2 son unas raras enfermedades neuromusculares que en ocasiones afectan a los korat. Un análisis de sangre señalara si las padece.


title: Papiros de Oxirrinco

text: Los llamados Papiros de Oxirrinco ("Oxyrhynchus papyri") son un grupo numeroso de manuscritos descubiertos desde 1897 por los arqueólogos Bernard Pyne Grenfell y Arthur Surridge Hunt en un antiguo vertedero de basuras cerca de Oxirrinco (Oxyrhynchus, coordenadas , actual El-Bahnasa) en Egipto. Previamente, ya en 1882, arqueólogos británicos comenzaron las excavaciones arqueológicas en la zona de Oxirrinco y descubrieron ese gran vertedero.


title: Papiros de Oxirrinco

text: Los papiros, que datan de los siglos I al VI, incluyen miles de documentos manuscritos en griego y latín, cartas y trabajos literarios. También se han conservado unos pocos pergaminos de vitela y más recientemente, manuscritos en idioma árabe en papel (por ejemplo, el medieval "P. Oxy. VI 1006").


title: Papiros de Oxirrinco

text: Están siendo recopilados desde 1898 en "The Oxyrhynchus Papyri" y el último volumen aparecido, el LXXII, data de 2008. Los Papiros de Oxirrinco se encuentran actualmente en diferentes instituciones, pero el grueso de ellos están en el Museo Ashmolean de la Universidad de Oxford.


title: Papiros de Oxirrinco

text: Aunque la esperanza inicial de hallar muchas de las obras literarias perdidas de la antigüedad no se ha hecho realidad en grado sumo, se han encontrado importantes textos griegos, tales como poemas de Píndaro o fragmentos de Safo y Alceo de Mitilene, la "Constitución de los atenienses" de Aristóteles, "mimiambos" de Herodas o las "Odas" de Baquílides, así como grandes fragmentos de Alcmán, Íbico y Corina.


title: Papiros de Oxirrinco

text: Asimismo, se encontraron amplios restos de la "Hipsípila" de Eurípides, fragmentos de las comedias de Menandro y una gran parte de "Los rastreadores" de Sófocles. Otros hallazgos importantes fueron los diagramas más antiguos y completos de los "Elementos de Euclides" y la obra histórica conocida como la "Hellenica Oxyrhynchia", de autor desconocido, pero que podría ser Éforo o, como otros muchos piensan, Cratipo de Atenas. También fue descubierta una vida de Eurípides por Sátiro el Peripatético, así como un epítome de siete de los 107 libros perdidos de Livio, este el más importante hallazgo literario en latín.


title: Papiros de Oxirrinco

text: El dramaturgo ateniense Menandro (342 a. C.-291 a. C.), cuyas comedias fueron muy populares en la época helenística, fue el autor clásico más beneficiado por los descubrimientos de Oxirrinco, pues sus obras aparecen con frecuencia en los fragmentos de papiro. Entre sus obras descubiertas en Oxirrinco, figuran "Misoumenos, Dis Exapaton, Epitrepontes, Karchedonios, Dyskolos" y "Kolax". Por estas obras, se elevó considerablemente el estatus de Menandro entre los clasicistas y estudiosos del teatro griego.


title: Papiros de Oxirrinco

text: Entre los descubrimientos realizados en Oxirrinco, en 1918 se encontró una pieza musical de finales del , un himno en notación alfabética griega. Es de gran importancia por su antigüedad y porque después de ella y de otra, también del mismo siglo, el Papiro de Berlín 6870, no se volvieron a encontrar más obras musicales con una notación primitiva hasta el siglo IX.


title: Alamut (novela)

text: Alamut es una novela escrita por Vladimir Bartol, publicada originalmente en 1938 y en esloveno, relata la historia de Hasan-i Sabbah y los Hashshashin en su fortaleza de Alamut.


title: Alamut (novela)

text: Bartol comenzó a pensar la obra en la década de 1930, mientras vivía en París. En la capital francesa conoció al crítico literario esloveno Josip Vidmar, quien le introdujo la historia de Hassan-i Sabbah. Otra motivación por la novela surgió con el asesinato del rey Alejandro I de Yugoslavia, perpetrado por nacionalistas radicales croatas y búlgaros, en la supuesta perpetración del gobierno fascista italiano. Cuando fue publicada por primera vez, fue sarcásticamente dedicada a Benito Mussolini.


title: Alamut (novela)

text: Este libro fue una de las inspiraciones que sirvieron para la popular serie de videojuegos "Assassin's Creed".


title: Alamut (novela)

text: La novela está ambientada en el siglo XI en la fortaleza de Alamut (persa: قلعه الموت), que está en las manos del líder ismailí, Hassan-i Sabbah o Sayyiduna (سیدنا, "nuestro amo"), quién busca reunir un ejército con el propósito de atacar al Imperio selyúcida, el cual está en control de Irán. La historia comienza con el viaje del joven ibn Tahir, quién aspira a, según los deseos de su familia, unirse a la guarnición de Alamut. Allí, es nombrado miembro del escuadrón de los soldados más valientes, llamados los fedai (فدائی). Se espera que los Fedai obedezcan órdenes sin protestar y estén dispuestos a sacrificar sus vidas si es necesario. Durante su entrenamiento exigente, llegan a convencerse de que irán al cielo inmediatamente después de su muerte si mueren en el cumplimiento de su deber. Hassan logra alcanzar tal nivel de obediencia de sus soldados gracias a ingeniosos engaños; les suministra drogas (hachís) para adormecerlos y después ordena que sean llevados a los jardines detrás de la fortaleza que sirven para crear la ilusión de estar en el cielo, incluyendo incluso huríes, bellas doncellas del paraíso musulmán. Gracias a esto, los fedayin creen que Alá mismo ha dado a Hassan el poder de enviar a cualquiera al paraíso momentáneamente. Por otra parte, algunos de los fedayin se enamoran de las huríes, y Hassan utiliza estos sentimientos para su propio provecho.


title: Alamut (novela)

text: Mientras tanto, el ejército selyúcida sitia la fortaleza Alamut. Algunos de los soldados son capturados y Hassan decide demostrarles su poder. Ordena a un par de fedayin (Yusuf y Suleiman) que cometan suicidio; Suleiman apuñalándose a sí mismo, Yusuf saltando de una torre. Ellos cumplen con satisfacción la orden de su amo, ya que creen que pronto se regocijarán con sus amadas en el cielo. Después del asedio, Hassan ordena a ibn Tahir que vaya a matar al gran visir del sultán selyúcida Nizam al-Mulk. Hassan quiere vengarse de una traición que al-Mulk cometió en su contra tiempo atrás. Ibn Tahir apuñala al visir, pero, antes de morir, el visir revela la verdad de los engaños de Hassan a su asesino. Ibn Tahir decide regresar a Alamut y matar a Hassan. Cuando Ibn Tahir vuelve, Hassan lo recibe y también le revela su verdadero lema: "Nada es una realidad absoluta, todo está permitido". Luego, deja ir a ibn Tahir, para iniciar un largo viaje alrededor del mundo. Otro fedai mata al Sultán selyúcida y el imperio selyúcida se disuelve. Comienza la lucha por el trono selyúcida. Hassan se encierra en una torre, decidido a trabajar hasta el final de sus días. Su poder sobre los ismailíes es transferido a manos de sus fieles subalternos religiosos.


title: Alamut (novela)

text: Algunos de los críticos literarios contemporáneos, como Lino Legiša, lo han interpretado como una alegoría de la TIGR, una organización formada para luchar contra la italianización fascista en el antiguo Litoral austríaco.


title: Alamut (novela)

text: La novela y su argumento fueron la inspiración para la popular serie de videojuegos Assassin's Creed. Muchos elementos de la trama del libro se pueden encontrar en el primer juego y la frase de la novela bajo una traducción alternativa: "nada es verdad, todo está permitido" es el principio rector de la Orden de los Asesinos del juego - que son los descendientes ficticios del Ismailismo.


title: Alamut (novela)

text: El autor William S. Burroughs encontró fascinación dentro de la historia de Hassan-i-Sabbah e incluyó el lema "Nada es verdad, todo está permitido", y muchas referencias a la obra en su novela posmoderna de 1959, El almuerzo desnudo.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Thalía es el séptimo álbum de estudio de la cantante de México Thalía, fue lanzado el 21 de mayo de 2002 por la compañía discográfica EMI Latin. Los productores fueron Cory Rooney, Estéfano, Emilio Estefan, Steve Morales, entre otros. Thalía fungió como productora ejecutiva. Es el segundo álbum homónimo de la cantante después de "Thalía" de 1990.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: El álbum de estudio supuso el regreso de Thalía a sus orígenes como solista, ya que se caracteriza por «recrear» los géneros pop rock y electropop de la década de 1980. Entre las canciones con esa influencia se encuentran las adaptaciones de «¿A quién le importa?» y «You Spin Me Round (Like a Record)» de Alaska y Dinarama y Dead or Alive respectivamente. Cuatro de las trece canciones se publicaron como sencillos entre 2002 y 2003: «Tú y yo», «No me enseñaste», «¿A quién le importa?» y «Dance Dance (The Mexican)» que alcanzaron los primeros lugares en las listas de popularidad en varios países, incluyendo algunas del "Billboard" en Estados Unidos. Tres de las trece canciones están en inglés. Para promocionar el álbum, Thalía se presentó en diferentes medios de comunicación y festivales en América y Europa.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: El álbum recibió en general críticas positivas. La Recording Industry Asocciation of America (RIAA) lo con dos discos de platino. Asimismo, obtuvo varios discos de oro y platino en otros países de América y Europa y recibió varios premios y nominaciones entre los que se destaca el International Dance Music Awards del Winter Music Conference, y de nuevo la nominación sin poder salir vencedora a los Grammy Latino, los Billboard Latino y Premios Lo Nuestro entre muchos más.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: En enero de 2002, "Diario Los Andes" publicó una nota diciendo que Thalía estaba inmersa en una producción millonaria que sería lanzada a mediados de ese mismo año. Joe Bonilla, portavoz de EMI Music dijo que: «Habrá algunas sorpresas. Los productores están cuidando hasta el último detalle para que el álbum salga a la perfección. Es obvio que Tommy [Mottola] le orienta en algunos aspectos, pero Thalía tiene mucha experiencia en su trabajo». El material generó muchas expectativas antes de su lanzamiento, «no sólo debido a que ella vende de forma consistente» dijo la editora de "Billboard" Leila Cobo, sino «porque este es su primer álbum desde que casó con el presidente y director ejecutivo de Sony Music, Tommy Mottola, y ese solo hecho dirige una mayor atención pública sobre el proyecto».


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Contó con la ayuda de los productores y compositores: Corey Rooney, Emilio Estefan, Estéfano, Steve Morales y Julio C. Reyes. Sobre su colaboración con Estéfano, Thalía confesó que: «Sucedió algo extraño, nos conocimos en alguna premiación, creo que fue en la entrega de los Grammy Latinos, y asomamos la posibilidad de trabajar juntos algún día». Siguió hablando y expuso que «a los pocos meses ya le había enviado dos canciones de las que se enamoró apenas al leerlas» y a los días le mandó otras mejores. Por otra parte, la intérprete en una entrevista con "Diario Clarín" el 30 de marzo de 2002, confirmó que estaba por publicar un disco pop que incluiría tres canciones en inglés. Confesó «que el recurso sugiere el comienzo de una nueva etapa de expansión que la encuentra muy productiva, en plena evolución y con ganas de gozarla». Después, diferentes medios de comunicación del resto de América Latina como diario "La Prensa" de Panamá informaron que Thalía publicaría su álbum en mayo de 2002 del que se lanzaría como primer sencillo, el tema «Tú y yo» y que incluiría canciones en inglés con «el propósito de penetrar el mercado de ese idioma».


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Thalía se presentó el 20 de mayo de 2002 —un día antes del lanzamiento internacional— en México ante una conferencia de prensa con el fin de dar detalles del álbum. Ese mismo día, circuló una entrevista con Leila Cobo donde Thalía le comentó «que fue un proceso relajado y sin pretenciones.[...] Ha sido un maravilloso encuentro personal, donde sólo había que dejar fluir las cosas y tomarlas como vinieran, sin tanta rigidez y sin tanto alboroto». Finalmente, el álbum se grabó en los estudios Sterling Sound de Nueva York;tomó cerca de nueve meses grabar y reunir todos los elementos.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Publicado en mayo de 2002 en gran parte del mundo, el álbum contiene diez temas en español y tres en inglés. Voceros de EMI Music México comentaron que esto «le servirá como introducción formal al mercado anglo» y recordaron que Thalía ya había grabado en inglés "Nandito Ako" (1997) —un álbum con el que obtuvo múltiples discos de oro y platino en el mercado musical asiático—, además de la banda de sonido de la película animada Anastasia. Por su parte, Thalía dijo que «Mi objetivo en este material es presentar 10 temas en español, y tres en inglés, que es un arma que tengo para otros territorios». Sobre su participación con muchos de los productores y compositores, confesó haberse sentido «muy arropada».


title: Thalía (álbum de 2002)

text: El álbum supuso «el regreso de Thalía al género "rock" y electropop [sus raíces]». Al respecto, la intérprete comentó que con este disco planeó «traer las décadas de los 60, 70 y 80 a la actualidad. Robar lo retro y crear nuevas tendencias». En otra ocasión comentó que ella es «una creación de los años ochenta.[...] Este disco tiene mucho de eso, del regreso a lo alternativo, a lo que fui una vez, es un nuevo comienzo, vuelvo a la línea guitarrera pero sin dejar de transitar por el camino pop que tan bien me ha tratado». Más aún, en una entrevista con "Billboard" en mayo de 2003, confesó que «la tendencia de todos los que trabajaron en el disco, desde un principio iba ser "rock".[...] Se siente increíble» finalizó.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Su influencia en los años ochenta con el electropop y "rock" se puede notar en las dos versiones que realizó, «You Spin Me Round (Like a Record)» de Dead Or Alive y «¿A quién le importa?», tema que hizo popular a Alaska y Dinarama. En cuanto a contenido lírico, en melodías como por ejemplo «Tú y yo», según Thalía la letra «refleja las vivencias actuales por las que atravieso y lo interpreto como un himno de liberación». Por otra parte, «¿A quién le importa?», que es considerado como uno de los «himnos más gais en la historia musical», a veces es más recordada la versión de Thalía que la de otros músicos, y difiere de la original al incluir géneros como el electropop. No obstante, según muchos medios a Alaska no le gustó la interpretación de Thalía. Sobre la versión de la mexicana, los autores del libro "Religion at the Corner of Bliss and Nirvana: Politics, Identity, and Faith in New Migrant Communities" comentaron que «la canción se hace eco de la forma en que muchos trabajadores transexuales viven sus vidas: en sus propios términos, a pesar de la condena».


title: Thalía (álbum de 2002)

text: El primer sencillo para promocionar el material fue «Tú y yo». Se grabó en versiones pop "rock", balada, cumbia y música grupera. Comercialmente, la canción alcanzó el número uno en los 40 Principales y en Colombia, donde superó a artistas como Shakira, Juanes y Paulina Rubio entre muchos otros; en Argentina se alzó con un récord al debutar en el lugar dos, para posteriormente subir al primer puesto. En Estados Unidos obtuvo un éxito muy similar, ya que encabezó la principal lista de los sencillos en español, el "Top Latin Songs" de "Billboard" donde permaneció un total de diecinueve semanas. También logró posicionarse en el "Latin Pop Airplay", "Latin Regional Mexican Airplay" y "Latin Tropical/Salsa Airplay" como cuatro, ocho y tres respectivamente. En el "Latin Pop Songs" estuvo durante más de dieciocho semanas, mientras que en el "Latin Regional Mexican Airplay" ocho. Finalmente, se posicionó en muchas de las principales listas de popularidad en la región de América Latina, aunque en países de Europa tuvo posiciones muy variadas; en Suiza por ejemplo, alcanzó su posición máxima en el puesto sesenta y tres del "Schweizer Hitparade" y permaneció un total de cuatro semanas en las listas.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: El segundo sencillo, «No me enseñaste», obtuvo un éxito muy similar al primero. El 5 de noviembre de 2002, con diez semanas dentro de las listas latinas de "Billboard", encabezó el "Top Latin Songs" y desplazó al tema «Aserejé», de Las Ketchup, además de otros sencillos de artistas como Paulina Rubio, Enrique Iglesias, Chayanne, Juanes, Maná, Marc Anthony y Bacilos entre muchos otros. Situación similar en el "Tropical/Salsa Airplay" donde se ubicó como número uno; esa misma vez, pero en el "Latin Pop Airplay" alcanzó el puesto tres, superada únicamente por «Aserejé» y, «Todo mi amor» de Paulina Rubio. No obstante, en el "Regional Mexican Airplay" se situó únicamente en la celda veintiuno. De noviembre de 2002 a febrero de 2003, el tema se colocó siempre en los primeros lugares del "Top Latin Songs" y "Latin Pop Airplay". Asimismo, en el "Tropical/Salsa Airplay" y "Regional Mexican Airplay" reingresó en varias ocasiones. En otros países de América Latina como Argentina por ejemplo, alcanzó su posición máxima en el lugar once.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: El tercer sencillo, fue «Dance, Dance (The Mexican)» (también llamado como «The Mexican 2002»). Se lanzó en inglés y en español, en este último idioma, Thalía participó en su escritura y contó con la colabaración de Marc Anthony como artista invitado. En Grecia, alcanzó entrar en el "top" diez, mientras que en Estados Unidos en el año 2002 se situó como número trece de la principal lista de música "dance", el "Dance/Club Play Songs"; en la primera semana de diciembre de ese año, se ubicó en el lugar uno pero del "Hot Dance Breakouts". En el "Dance/Club Play Songs", reingresó nuevamente a finales de ese mes, y se situó en la casilla cuarenta y uno. Durante el mes de enero de 2003, estuvo en el "top" veinte de esa misma lista. Ese mismo año, se publicó otra versión, una remezcla llamada «Dance, Dance [HQ2 & Ricky Crespo Mixes]» que se situó en el peldaño seis del "Dance/Club Play Songs". Durante todo enero de 2003, esta versión estuvo entre el "top" diez y veinte de esa lista, situación similar en el mes de febrero. Finalmente, se tenía conocimiento que la remezcla estuvo hasta finales de marzo dentro de la principal lista "dance" de los Estados Unidos. En 2003, el tema fue galardonado con el premio International Dance Music Awards del Winter Music Conference en la categoría de mejor pista de baile latino, ganándole a Las Ketchup («Asereje»), Shakira («Te aviso, te anuncio (tango)» y a Soluna («Monday mi amor»).


title: Thalía (álbum de 2002)

text: El cuarto y último sencillo fue «¿A quién le importa?». Comercialmente, en Estados Unidos con «No me enseñaste» aún en la lista "Top Latin Songs", el tema se colocó en el "top" diez del "Hot Shot Debut", y se ubicó en la casilla treinta y ocho en el conteo general. Durante meses, se posicionó en el "top" diez de esa lista al igual que con el "Latin Pop Airplay". En países de América Latina como Argentina por ejemplo, obtuvo un éxito muy superior al encabezar la lista de popularidad de ese territorio por ocho semanas consecutivas, lo que lo convirtió en el sencillo más exitoso de ese año en ese territorio. Finalmente, la melodía logró entrar a su posición máxima en las listas de "Billboard": "Top Latin Songs", "Latin Pop Airplay" y "Latin Tropical/Salsa Airplay" en las casillas nueve, seis y siete respectivamente. Inclusive, la canción formó parte del "Hot Latin Pop Airplay" de "Billboard", que recopiló los temas más exitosos en las listas de pop latino en Estados Unidos en todo el año 2003.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: El vídeo de «Tú y yo» se grabó en Nueva York el 21 de marzo de 2002 bajo la dirección de John Willinstone donde se puede entrever a la artista en la estación de tren West Chester Square. Para su realización se requirió la participación de unas cien personas. Nora Marín editora de Grupo Reforma comentó que en el «Thalía luce desenfadada con una imagen jovial al lucir el cabello suelto y ropa informal como "jeans" y blusa blanca, chaqueta café y pantalones negros con sobrefalda clara». Asimismo, se filmó otro vídeo de este tema pero en la versión «cumbia/tropical», dónde aparece como artista invitado, la agrupación orignaria de Texas, Kumbia Kings. Algunas escenas se grabaron en San Pedro, Nuevo León (México), mientras que otras fueron realizadas en los estudios de grabación Sound Station, donde participaron A.B. Quintanilla, Sisco D.J, Cruz Martínez y el acordeonista Big Circo (componentes en aquel entonces de Kumbia Kings). La producción estuvo a cargo de David «Leche» Ruiz y según en palabras de él, «quiso darle un toque urbano y vanguardista al video».


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Por otra parte, «No me enseñaste» se grabó en el SoHo de Manhattan, Nueva York con Antti J como director y Joyce Washington como productor. Respecto a su justificación de grabarlo en ese lugar, Thalía dijo «que esta ciudad, por ser cosmopolita, representa muchas culturas».


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Finalmente, el vídeo de «¿A quién le importa?» dirigido por Jeb Brien y producido por Allen Kelman, se grabó en el muelle 63 de la orilla oeste de Manhattan en el barco-remolque «Frying Pan», monumento histórico de Estados Unidos. En él, se puede entrever a la cantante en una celda del mismo en una «animada fiesta con fondo de violín» y muchos "punks" y travestis vestidos de manera «extravagante». Asimismo, la cantante vistió de manera similar con el cabello «alborotado», botas largas y «toscas», así como anillos, aretes y pulseras extravagantes rindiendo homenaje al estilo que hizo famoso a la vocalista de Alaska y Dinarama. Cabe resaltar que la violinista israelí Miri Ben-Ari aparece en el vídeo. El encargado de la coreografía fue Javier García, quien había trabajado con Thalía en sus inicios como solista. Además de otros países, el vídeo se ubicó como uno de los más vistos hasta agosto de 2003 en Estados Unidos según Nielsen Broadcast Data Systems de Nielsen Company, sobre la base de una recopilación de doce televisoras, siendo HTV (dónde se incluyó el vídeo del sencillo) la única compañía televisora en idioma español.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Cabe resaltar que tanto el disco como tres de los cuatro vídeos se grabaron entre Manhattan y Nueva York, ya que fue durante esa época en que la intérprete se trasladó a vivir en ese estado.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: La portada del disco, se caracteriza por aparecer el rostro de Thalía en una toma "close up" y según la propia intérprete con esto «quiso dar un toque de juventud con estilo oriental». Finalizó diciendo lo siguiente:


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Para promocionar el álbum, Thalía se presentó en diferentes medios de comunicación en América y Europa. En Chile por ejemplo, se presentó en agosto de 2002 en la primera emisión de la segunda temporada del programa "Aquí se pasa mundial", que era conducido en ese entonces por Cecilia Bolocco y Álvaro Salas. En México, fue parte del «evento EXA» de la multinacional MVS Radio llevado a cabo en el Auditorio Nacional de México en junio de 2002. También fue partícipe de programas como "Otro Rollo" por ejemplo.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Situación similar en Estados Unidos, donde se presentó a cantidad de programas como la última emisión del "The Rosie O'Donnell Show" conducido por Rosie O'Donnell. Asimismo, en septiembre de ese mismo año realizó una presentación icónica en la edición número III del Grammy Latino llevaba a cabo en el Teatro Kodak, donde interpretó el tema «No me enseñaste» en versión balada con un diseño de Donatella Versace, una «enorme falda» de varios metros de largo iluminada por cientos de luces y después se despojó de ella quedando con un simple conjunto con inspiración algo gótica para interpretar la canción en versión salsa. También se presentó a otras ceremonias de premiación realizadas en Estados Unidos como del Billboard Latino. Por otra parte, en Europa lo promocionó en Francia y en España, en este territorio en programas como "Murcia ¡qué hermosa eres!" y "Sabor a ti". Cabe añadir que, «guardando el concepto del álbum» la intérprete realizó muchas presentaciones mediáticas con el estilo característico de la época de los ochenta, e inclusive de los noventa, inspirada en otros conceptos como el manga.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: No obstante, cabe destacar que la cantante tuvo que detener tanto la promoción del disco como sus actividades empresariales porque en septiembre de 2002, sus hermanas Laura y Ernestina fueron secuestradas. Razón por la cual, seguramente no se presentó en lugares que tenía contemplado visitar, como en Asia o en Grecia, Portugal, y Hungría entre otros en Europa. De hecho, el secuestro resultó mediático en diferentes partes del mundo, puesto que diferentes medios de comunicación como la multinacional British Broadcasting Corporation (BBC), periódicos y revistas como "Los Angeles Times", "People", "Entertainment Weekly" y "El Diario de Hoy" y portales como Univision o Terra Networks entre muchos otros, dieron a conocer muchos de los detalles de este hecho. Inclusive, años después, tanto Julio Alejandro Quijano del periódico "El Universal" de México como diversos medios de comunicación de América Latina, coincidieron que «esta noticia ancló su carrera [por muchos años]».


title: Thalía (álbum de 2002)

text: La producción recibió en general críticas favorables. Jason Birchmeier del sitio web Allmusic lo valoró con 4 estrellas de 5 y dijo que «Thalía que es un gigantesca estrella "supernova" en los medios de comunicación de América.[...] Con la esperanza de mantener su buena racha, trabaja con los mejores del negocio —del pop latino—». Resaltó su colaboración de nueva cuenta con el productor Emilio Estefan y con los compositores Julio Reyes y Estéfano. Luego comentó que «"Thalía" es un bufet de delicias, con canciones pop —con muchas variaciones— finamente preparadas, cada una con su propio sabor y atractivo; algunas más sabrosas que otras claro, pero casi todas son deliciosas». Dijo que lo más destacado de este álbum «es su interpretación con el explosivo «Tú y yo» y con la balada sentimental «No me enseñaste», que ambas alcanzaron un éxito enorme en el "Hot Latin Tracks" de "Billboard"». Sobre su interpretación en sus canciones en inglés, comentó que «se trata de un movimiento astuto, comercialmente hablando, pero en realidad es como una ducha fría.[...] En realidad, las grabaciones en inglés de Thalía son muy debatidas en términos de calidad, para ser justos, pero en medio de ese debate hay un consenso definitivo: sus canciones en inglés siempre cumplen con [una] tibia acogida». Finalizó diciendo que «"Thalía" es un álbum que es tanto del resultado de un genio escribiendo canciones —Estéfano— como el atractivo sin igual de Thalía».


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Joey Guerra de Amazon.com elogió el disco diciendo «que es un álbum maduro», que contiene canciones de géneros como ska —«En la fiesta mando yo» — hasta una oda como «¿A quién le importa?», siendo un terreno familiar para Thalía». Dijo que con este material «muestra la continúa evolución de Thalía como artista». Por último, dijo que las canciones «La loca» es una mezcla heterogénea de "rock" cumbia y rap, mientras que «Vueltas al aire» es brillante, una pista destinada para las discotecas» y que en el «"cover" «You Spin Me 'Round» Thalía ronronea como una gatita "sexy"». Por otra parte, Leila Cobo, editora de "Billboard" lo definió como «un álbum osado, rebosante de personalidad y ritmos pegajosos». Siguió diciendo que este material «difiere con sonidos de "rock" más agresivos que el de 1990». No obstante, Barry Walters editor de la revista estadounidense "Rolling Stone" le dio una calificación de 3 estrellas de 5 y comentó que «desafortunadamente los esfuerzos de Thalía para romper la barrera del idioma [inglés], las canciones en español suenan más dramáticas y matizadas que las de inglés». Finalizó diciendo «que Thalía merece una mejor traducción musical que la de aquí». Finalmente, el equipo de redacción de "El Universal" de México comentaron «que el contenido del disco permite a Thalía cantar y "representar" cada línea tal como una actriz de telenovelas, dando un matiz de dramatismo». En líneas generales, el disco es considerado por diversos medios de comunicación, como uno de los álbumes más exitosos y mejor realizados en la carrera de Thalía.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: En Estados Unidos se alzó como número once en la principal lista de álbumes de ese territorio, el "Billboard 200". Otras listas en la que entró, fue en el "Heatseekers" como número cuatro, mientras que en el "Latin Pop Albums" y "Top Latin Albums" se ubicó como número uno. Inclusive, cabe resaltar que en ambas listas debutó en esa casilla, tan sólo en el "Top Latin Albums" —la principal lista de álbumes latinos— se tenía conocimiento que permaneció en ese lugar por más de tres semanas. Asimismo, por varias semanas se ubicó en el "top" cinco de esas listas. Mientras tanto, en el "Heatseekers" se tenía conocimiento que permaneció por más de diecisiete semanas, ubicándose casi siempre entre el "top" diez, veinte, treinta y cuarenta. Por otra parte, en México, se posicionó como número uno y en cuestión de días comercializó 75 000 mil copias, por lo que se le entregó un disco de oro. Mientras tanto, en Europa, el material se ubicó en los primeros lugares en países como Francia, Grecia y España entre otros. Aunque en Suiza únicamente se ubicó en su posición máxima en la casilla treinta.


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Hasta 2005, el material había vendido cerca de las tres millones de unidades alrededor del mundo. Asimismo, el álbum recibió varios discos de oro y platino en varios países de América y Europa. En Puerto Rico por ejemplo, comercializó más de 200 000 mil unidades, por lo que se le otorgó un disco de platino justo cuando Thalía llegó a ese territorio (2002). En Estados Unidos ha sido certificado con triple disco de platino por la Recording Industry Association of America (RIAA). Inclusive, Thalía se ubicó como una de las mejores tres cantantes latinas de género pop según "Billboard". En una conferencia de prensa, la artista confesó «haberse sentido ilusionada por la buena recepción que el álbum había estado teniendo».


title: Thalía (álbum de 2002)

text: Thalía ganó los premios Latin Billboard Music Awards 2003 como "Mejor Álbum de Pop Latino Femenino". También fue nominada a Mejor Pista Femenina de Pop Latino Airplay por «No me enseñaste» y Mejor Pista Femenina Tropical / Salsa Airplay por la versión tropical de «No me enseñaste». El álbum también fue nominado como Mejor Álbum Vocal Pop Femenino en los Premios Grammy Latinos de 2003. En 2004, «¿A quién le importa?» fue nominada a Mejor pista femenina de pop latino en los Latin Billboard Music Awards de 2004, mientras que «Dance Dance (The Mexican)» ganó los International Dance Music Awards en la categoría "Mejor pista de baile latino". En la lista de About.com de sus "Diez mejores canciones", «Tú y yo», «No me enseñaste» y «¿A quién le importa?» fueron incluidos, y Carlos Quintana reconoció que el álbum es "Uno de los trabajos más celebrados de su discografía". [...] "Dicho esto, si quieres conseguir un disco de la cantante mexicana, este es definitivamente el título que debes conseguir".


title: Thalía (álbum de 2002)

text: La producción obtuvo varios premios y nominaciones en varias partes del mundo. A continuación algunas de ellas:


El Ministerio de Industria, Comercio y Turismo (MINCOTUR) de España es el Departamento de la Administración General del Estado con competencias en la propuesta y ejecución de la política del Gobierno de la Nación en materia de industria, comercio y turismo que abarca, entre otros aspectos, el desarrollo industrial y de la pequeña y mediana empresa, la promoción y defensa de la propiedad industrial, la política comercial de internacionalización y de inversiones y transacciones exteriores, así como la política de turismo.