title: Weird Tales

text: Seabury Quinn fue el autor más prolífico de la revista, con una extensa serie de relatos sobre un detective, Jules de Grandin, que investigaba hechos sobrenaturales y durante un tiempo fue el escritor más popular de la revista. Otros colaboradores habituales fueron Paul Ernst, David H. Keller, Greye La Spina, Hugh B. Cave y Frank Owen, quienes escribieron fantasías situadas en una versión imaginaria del Extremo Oriente. La primera venta de C. L. Moore, "Shambleau", apareció en la revista en noviembre de 1933; Price visitó las oficinas de "Weird Tales" poco después de que Wright leyera el manuscrito y recordó que este estaba tan entusiasmado con la historia que cerró la oficina, declarándolo el «Día C. L. Moore». La historia fue muy bien recibida por los lectores, y el trabajo de Moore, incluidas sus historias sobre Jirel of Joiry y Northwest Smith, apareció casi exclusivamente en "Weird Tales" durante los siguientes tres años.


title: Weird Tales

text: Además de ficción, Wright publicó una cantidad sustancial de poesía, generalmente con al menos un poema incluido en la mayoría de los números. Al principio incluyó a menudo reimpresiones de poemas como "El Dorado", de Edgar Allan Poe, pero pronto la mayor parte de la poesía fue original, con contribuciones de Lovecraft, Howard y Clark Ashton Smith, entre muchos otros. Entre las contribuciones de Lovecraft se incluyen diez de sus poemas "Fungi from Yuggoth", una serie de sonetos sobre temas extraños que escribió en 1930.


title: Weird Tales

text: El material gráfico fue un elemento importante de la personalidad de la revista, con Margaret Brundage, que pintó muchas portadas con desnudos para la revista, tal vez como el artista más conocido. Muchas de las cubiertas de esta artista eran para los relatos de Seabury Quinn, y Brundage comentó más tarde que cuando Quinn se dio cuenta de que Wright siempre encargó portadas de Brundage que incluyeran un desnudo, «se aseguró de que cada relato del detective Grandin tuviera al menos una secuencia donde la heroína se despojaba de toda su ropa». Durante más de tres años a principios de los años 1930, de junio de 1933 a agosto/septiembre de 1936, "Weird Tales" solo publicó portadas de Brundage. Otro artista de portadas destacado fue J. Allen St. John, cuyas obras estaban más orientadas a la acción, y fue el que diseñó el logotipo del título de la revista utilizado entre 1933 y 2007. La primera venta profesional de Hannes Bok fue a "Weird Tales", para la portada del número de diciembre de 1939; se convirtió en colaborador habitual durante los años siguientes.


title: Weird Tales

text: Virgil Finlay, una de las figuras más importantes de la historia del arte en la ciencia ficción y la fantasía, hizo su primera venta a la revista en 1935; en ese momento Wright solamente compró una ilustración interior de Finlay porque le preocupaba que la delicada técnica de este artista no se reprodujera bien en el papel "pulp". Después de una prueba de impresión en este tipo de papel de baja calidad demostró que la reproducción era más que adecuada, Wright comenzó a comprar regularmente trabajos de Finlay, que se convirtió en un artista de portadas habitual de "Weird Tales" a partir del número de diciembre de 1935. La demanda de los lectores de obras de Finlay era tan alta que en 1938 Wright le encargó una serie de ilustraciones para fragmentos extraídos de poemas famosos, como "O sweet and far, from cliff and scar/The horns of Elfland faintly blowing", del "The Princess" de Tennyson. No todos los artistas tuvieron tanto éxito como Brundage y Finlay: Price indicó que Curtis Senf, que pintó 45 portadas al principio de la etapa Wright, «fue una de las gangas de Sprenger», que realizó pobres obras de arte, pero trabajó rápido por tarifas bajas.


title: Weird Tales

text: Durante los años 1930, la tarifa de Brundage por un dibujo de portada era de 90 dólares. Finlay recibió 100 dólares por su primera portada, que apareció en 1937, más de un año después de que se utilizaran sus primeras ilustraciones interiores; Weinberg sugiere que este honorario más alto era en parte para cubrir el franqueo, puesto que Brundage vivía en Chicago y entregaba sus obras en persona, pero era también porque la popularidad de Brundage comenzaba a declinar. Cuando Delaney adquirió la revista a finales de 1938, la tarifa por un dibujo de portada se redujo a 50 dólares, y en opinión de Weinberg la calidad de la obra de arte se redujo de inmediato. Ya no aparecían desnudos, aunque no se sabe si se trataba de una política deliberada por parte de Delaney. En 1939 una campaña de Fiorello La Guardia, el alcalde de Nueva York, para eliminar el sexo de las revistas "pulp", solicitaba portadas más suaves, por lo que puede que esto también haya tenido que ver.


title: Weird Tales

text: En 1936 Robert E. Howard se suicidó y al año siguiente falleció Lovecraft. Disponía de tanto trabajo inédito de Lovecraft, que Wright pudo publicar más relatos de este autor después de su muerte que antes. En el caso de Howard, no existían relatos disponibles, pero otros escritores como Henry Kuttner le proporcionaron material similar. Al final del mandato de Wright como editor, muchos de los escritores que habían colaborado habitualmente con la revista habían desaparecido; Kuttner y otros como Price y Moore, todavía seguían escribiendo, pero las tarifas de "Weird Tales" eran demasiado bajas para que estos autores enviaran sus relatos a la revista. Clark Ashton Smith había dejado de escribir, y G. G. Pendarves y Henry Whitehead, otros dos escritores muy apreciados, habían fallecido.


title: Weird Tales

text: Excepto por un par de revistas de corta vida como "Strange Tales" y "Tales of Magic and Mystery", y una débil competencia de "Ghost Stories", entre finales de los años 1920 y principios de 1930, "Weird Tales" tuvo poca competencia durante la mayor parte de los dieciséis años de Wright como editor. A principios de la década de 1930 comenzaron a aparecer una serie de "pulps" que se conocieron como revistas «"weird menace"» (amenazas extrañas), que duraron hasta el final de la década, pero a pesar de su nombre había poco solapamiento de contenido entre estas revistas y "Weird Tales", ya que los relatos de las "weird menace" parecían estar basados en acontecimientos ocultos o sobrenaturales, pero al final del relato el misterio siempre acababa teniendo una explicación lógica. En 1935 Wright comenzó a incluir historias extrañas de detectives para tratar de atraer a algunos de los lectores de estas revistas a "Weird Tales", y pidió a los lectores que le escribieran con comentarios. La reacción del lector fue uniformemente negativa, y después de un año anunció que no incluiría más relatos de este tipo.


title: Weird Tales

text: En 1939 aparecieron dos amenazas más serias, ambas lanzadas para competir directamente por los lectores de "Weird Tales". "Strange Stories" apareció en febrero de 1939 y duró poco más de dos años; Weinberg la describe como «de primera calidad», aunque la opinión de Ashley es menos elogiosa, describiéndola como poco original e imitativa. Al mes siguiente Street & Smith lanzó el primer número de "Unknown". Fritz Leiber presentó varios de sus relatos de Fafhrd y el Ratonero Gris a Wright, pero este los rechazó todos (al igual que McIlwraith cuando asumió la dirección) y Leiber se los envió a John W. Campbell para "Unknown" y, aunque Campbell le comentó a Leiber que consideraba que «estarían mejor en "Weird Tales"», le compró varios relatos, comenzando con "The Automatic Pistol", que apareció en el número de mayo de 1940 de "Unknown". Los relatos se convirtieron en una serie muy popular de espada y brujería, pero ninguno de ellos apareció en "Weird Tales".


title: Weird Tales

text: "Weird Tales" incluyó una sección de cartas al editor, titulada «The Eyrie», durante la mayor parte de su existencia; durante el tiempo de Wright como editor, generalmente estaba llena de cartas extensas y detalladas. Cuando aparecieron las portadas de Brundage con desnudos, en «The Eyrie» se inició un largo debate sobre si eran convenientes para la revista, con un número similar de partidarios de ambas opciones. Durante años fue el tema más discutido en esta sección de la revista. Muchos de los autores que Wright publicó también escribieron cartas, como Lovecraft, Howard, Kuttner, Bloch, Smith, Quinn, Wellman, Price y Wandrei; en la mayoría de los casos, estas cartas alababan a la revista, pero ocasionalmente se formulaba un comentario crítico, como cuando Bloch expresó repetidamente su aversión por las historias de Howard de Conan el Bárbaro. Otro debate que se debatió en la sección fue la cuestión de cuánta ciencia ficción debía incluir la revista. Hasta que se lanzó "Amazing Stories" en abril de 1926, la ciencia ficción era popular entre los lectores de "Weird Tales", pero a partir de ese momento comenzaron a aparecer cartas que pedían a Wright que excluyera la ciencia ficción y solo publicara fantasías extrañas y terror. Los lectores pro ciencia ficción eran mayoría, y como Wright estaba de acuerdo con ellos, continuó incluyendo este género en la revista. Hugh B. Cave, que vendió media docena de relatos a Wright a principios de la década de 1930, comentó en una carta en «The Eyrie» dirigida a un colega escritor: «Ninguna otra revista discute tanto sobre los relatos publicados, permitiendo a los autores saber como se reciben sus obras».


title: Weird Tales

text: McIlwraith era una editora de revistas experimentada, pero sabía poco sobre la ficción extraña y, a diferencia de Wright, ella tuvo que hacer frente a una verdadera competencia de otras revistas que querían hacerse con los lectores de "Weird Tales". Aunque "Unknown" dejó de publicarse en 1943, durante sus cuatro años de existencia transformó el género de la fantasía y el terror, y "Weird Tales" ya no estaba considerada como la líder en su campo. "Unknown" publicó muchos relatos exitosos de fantasía humorística, y McIlwraith respondió incluyendo material humorístico, pero las tarifas que pagaba "Weird Tales" a los autores eran inferiores a las de "Unknown", con los consiguientes efectos sobre la calidad. En 1940 cesó la política de reimprimir los clásicos de la ficción extraña y el terror, y la revista comenzó a usar el lema «All Stories New - No Reprints». Weinberg cree que esto fue un error, ya que los lectores de "Weird Tales" apreciaban tener acceso a relatos clásicos «a menudo mencionados pero raramente encontrados». Sin las reimpresiones, "Weird Tales" tuvo que sobrevivir a base de los relatos rechazados por "Unknown".


title: Weird Tales

text: El gusto personal de Delaney también redujo la liberalidad de McIlwraith. En una entrevista con Robert A. Lowndes a principios de 1940, Delaney habló sobre sus planes para "Weird Tales"; después de decir que la revista seguiría publicando «todo tipo de ficción extraña y de fantasía», Lowndes declaró que Delaney no quería «historias que se centren en la repulsividad, historias que dejen una impresión que no pueda ser descrita más que por la palabra 'desagradable'». Lowndes agregó más adelante que Delaney le había dicho que él encontró algunas de las historias de Clark Ashton Smith en el «lado repugnante».


title: Weird Tales

text: La nueva editora siguió publicando muchos de los autores más populares de "Weird Tales", como Quinn, Derleth, Hamilton, Bloch y Manly Wade Wellman. También agregó nuevos colaboradores; además de la publicación de muchos de los primeros relatos de Ray Bradbury, "Weird Tales" contó regularmente con Fredric Brown, Mary Elizabeth Counselman, Fritz Leiber y Theodore Sturgeon. Al igual que había hecho Wright, McIlwraith siguió comprando los relatos de Lovecraft presentados por August Derleth, aunque resumió algunas de las obras más extensas, como "La sombra sobre Innsmouth" ("The Shadow Over Innsmouth"). Las historias de espada y brujería, un género que Howard había hecho mucho más popular con sus historias de Conan, Solomon Kane y Bran Mak Morn en "Weird Tales" a principios de la década de 1930, habían seguido apareciendo bajo Farnsworth Wright; todos desaparecieron durante el mandato de McIlwraith. También se centró más en los relatos cortos, y las series y las historias largas eran escasas.


title: Weird Tales

text: En un intento por reducir los costes, en mayo de 1951 la revista volvió a incluir reimpresiones, pero por entonces los primeros números de "Weird Tales" habían sido reimpresos por la empresa editorial de August Derleth, Arkham House, y como resultado McIlwraith a menudo reimprimió relatos menos conocidos. No se anunciaron como reimpresiones, lo que llevó en un par de casos a cartas de lectores que pidieron más historias de H. P. Lovecraft, pues creían que era un nuevo autor.


title: Weird Tales

text: En opinión de Weinberg, la revista perdió variedad bajo la dirección de McIlwraith, y «gran parte de la singularidad de la revista había desaparecido». En opinión de Ashley, la revista se hizo más consistente en cuanto a su calidad, no peor; Ashley comenta que «aunque los números editados por McIlwraith rara vez alcanzan los puntos culminantes de Wright, tampoco alcanzaron los mínimos». En los últimos tiempos de McIlwraith como editora, L. Sprague de Camp concuerda con que los años 1930 fueron el apogeo de la revista, considerando la muerte de Wright y la marcha para otros mercados mejor pagados de varios de sus colaboradores como principales factores para el declive de la revista.


title: Weird Tales

text: La calidad del apartado artístico de la revista mermó cuando Delaney redujo las tarifas. Hannes Bok, cuya primera portada había aparecido en diciembre de 1939, se trasladó a Nueva York y se unió al personal artístico de la oficina por un tiempo, aunque después acabó marchándose debido a los bajos salarios. Boris Dolgov comenzó a contribuir en la década de 1940; era un amigo de Bok y los dos colaboraron ocasionalmente, firmando las obras como «Dolbokgov». Weinberg considera la ilustración de Dolgov para el relato "Yours Truly, Jack the Ripper" de Robert Bloch como uno de sus mejores trabajos. El papel en el que se imprimía la revista era de muy mala calidad, lo que significaba que las reproducciones de los dibujos eran pobres y, junto con la baja remuneración del apartado gráfico, supuso que muchos artistas trataban a "Weird Tales" como último recurso para sus trabajos. Damon Knight, que vendió algunos dibujos interiores a la revista a principios de la década de 1940, recordó más tarde que la habían pagado 5 dólares por un dibujo a toda página y 10 por un desplegable a doble página; como trabajaba lentamente, la escasa remuneración significaba que "Weird Tales" no era un mercado viable para él.


title: Weird Tales

text: El editor del apartado artístico, Lamont Buchanan, fue capaz de establecer a cinco artistas, Dolgov, John Giunta, Fred Humiston, Vincent Napoli y Lee Brown Coye, como colaboradores habituales a mediados de los años 1940, quienes lo hicieron regularmente hasta 1954, cuando dejó de publicarse la primera etapa de la revista. En su reseña sobre el arte interior de la revista, Weinberg describe el trabajo de Humiston como «de malo a terrible», pero es más positivo sobre los demás. Napoli había trabajado para "Weird Tales" desde 1932 hasta mediados de esa década, cuando comenzó a vender a las revistas "pulp" de ciencia ficción, pero su trabajo para "Short Stories" lo trajo de regreso a "Weird Tales" en la década de 1940. Weinberg habla muy bien de Napoli y Coye, a quien describe como «el maestro de la ilustración extraña y grotesca». Coye hizo una serie de ilustraciones a toda página para la revista conocidas como «"Weirdisms"», que se publicaron intermitentemente de noviembre de 1948 a julio de 1951.


title: Weird Tales

text: La sección de cartas, «The Eyrie», se redujo mucho durante el mandato de McIlwraith, pero como un gesto hacia los lectores se creó el «"Weird Tales" Club». Para formar parte del Club solamente se necesitaba mandar una carta a la revista para recibir una tarjeta gratuita de miembro; el único beneficio adicional fue que la revista incluyó todos los nombres y direcciones de los miembros, para que estos pudieran ponerse en contacto unos con otros. Entre los nombres enumerados en el número de enero de 1943 estaba el de Hugh Hefner, que posteriormente se haría famoso como el fundador de "Playboy".


title: Weird Tales

text: Hacia el final del mandato de McIlwraith como editora aparecieron algunos nuevos escritores, como Richard Matheson y Joseph Payne Brennan. Brennan ya había vendido más de una docena de historias a otras "pulps" cuando finalmente hizo una venta a McIlwraith, pero siempre había querido vender a "Weird Tales" y tres años después de su cierre lanzó una pequeña revista de terror imitándola llamada "Macabre", que publicó por algunos años.


title: Weird Tales

text: Los cuatro números editados por Sam Moskowitz a principios de la década de 1970 fueron en su mayoría notables, con una detallada biografía de William Hope Hodgson, serializada en tres números, junto con algunos relatos de Hodgson que Moskowitz había desenterrado. Muchas de las otras historias publicadas fueron reimpresiones, ya fuera de "Weird Tales" o de otras de las primeras "pulps" como "The Black Cat" o "Blue Book". En opinión de Ashley, la revista «parecía una pieza de museo sin nada nuevo o progresista», aunque Weinberg describe la revista como «un interesante revoltijo de contenidos». La serie de bolsillo editada posteriormente por Lin Carter se califica en términos similares: Weinberg la considera como «demasiado dependiente ... de los viejos nombres como Lovecraft, Howard y Smith reimprimiendo material mediocre ... Los nuevos escritores no fueron suficientemente animados», aunque Weinberg agrega que Ramsey Campbell, Tanith Lee y Steve Rasnic Tem estaban entre los nuevos escritores que contribuyeron con buen material. La opinión de Ashley sobre los dos números de Bellerophon es pobre: los describe como carentes de «cualquier linea editorial clara o perspicacia».


title: Weird Tales

text: El número de abril/mayo de 2007 presentó el primer diseño totalmente nuevo de la revista en casi setenta y cinco años. Durante los años siguientes la revista publicó trabajos de una amplia gama de autores de ficción extraña, como Michael Moorcock y Tanith Lee, así como a escritores más recientes como Jay Lake, Cat Rambo y Rachel Swirsky. Este período también vio la adición de una gama más amplia de contenido, que fue desde los ensayos narrativos a los cómics con características de la cultura extraña. La revista ganó su primer Premio Hugo en agosto de 2009, en la categoría de mejor semiprozine, nominaciones al Hugo en los dos años siguientes, y también en 2009 su primera nominación al Premio Mundial de Fantasía, para los editores Segal y Vandermeer, en más de diecisiete años.


title: Weird Tales

text: "Weird Tales" fue una de las revistas más importantes del campo de la fantasía; en opinión de Mike Ashley, es «la segunda, solo después de "Unknown", en significado e influencia», Weinberg va más lejos, calificándola como «la más importante e influyente de todas las revistas de fantasía». Weinberg sostiene que gran parte del material publicado por la revista nunca habría aparecido si esta no hubiera existido. Fue a través de "Weird Tales" donde Lovecraft, Howard y Clark Ashton Smith se hicieron populares, y fue el primero y uno de los mercados más importantes para las ilustraciones de ficción extraña y de ciencia ficción. Muchas de las historias de terror adaptadas para los primeros programas de radio como "Stay Tuned for Terror" aparecieron originalmente en "Weird Tales". La «Edad de Oro» de la revista fue durante la etapa de Wright, y de Camp argumenta que uno de los logros de este editor fue crear una «Escuela de escritura "Weird Tales"». Justin Everett y Jeffrey H. Shanks, editores de una reciente colección académica de crítica literaria centrada en la revista, sostienen que «"Weird Tales" funcionó como un punto de partida en el desarrollo de la ficción especulativa de la que emergieron los géneros modernos de la fantasía y el terror».


title: Weird Tales

text: Los editores de antologías anuales de ficción solían incluir a la revista, algo inusual para una "pulp", y fue generalmente considerada con más respeto que la mayoría de este tipo de revistas. Esto siguió sucediendo mucho después de que terminó la primera etapa de la revista, ya que se convirtió en la fuente principal de relatos cortos de fantasía para los antologistas durante varias décadas. Weinberg argumenta que las "pulps" de fantasía, de las cuales, en su opinión, "Weird Tales" eran la más influyente, contribuyeron a formar el género de fantasía moderno, y que Wright, «aunque no fue un editor perfecto ... era extraordinario, y una de las figuras más influyentes de la ficción moderna estadounidense de fantasía», añadiendo que "Weird Tales" y sus competidoras «sentaron la base sobre la cual descansa gran parte de la fantasía moderna». Everett y Shanks están de acuerdo y consideran a la revista como el lugar donde escritores, editores y un lector comprometido «elevaron la ficción especulativa a nuevas cotas» y su influencia «resuena a través de la cultura popular moderna». En palabras de Ashley, «en algún lugar del interior de la imaginación de todos los escritores estadounidenses de terror (y muchos no estadounidenses) hay parte del espíritu de "Weird Tales"».


title: Weird Tales

text: La editorial del primer año fue Rural Publishing Corporation, con el número de noviembre de 1924 pasó a Popular Fiction Publishing, y a Weird Tales, Inc. con el número de diciembre de 1938. Los cuatro números de principios de los años 1970 fueron de Renown Publications, y los cuatro libros de bolsillo a principios de los años 1980 fueron publicados por Zebra Books. Los dos números siguientes fueron de Bellerophon y, el de primavera de 1988 al de invierno de 1996, la editorial fue Terminus. Desde el verano de 1998 hasta julio/agosto de 2003, las compañías fueron DNA Publications y Terminus, que aparecían como DNA Publications/Terminus o simplemente como DNA Publications. El número de septiembre/octubre de 2003 la editorial que apareció en la mancheta fue DNA Publications/Wildside Press/Terminus, y se mantuvo hasta 2004 con un número en el que no figuraba Terminus. Posteriormente la editorial fue Wildside Press, a veces también con Terminus, hasta el número de septiembre/octubre de 2007, después del cual solo figuró Wildside Press. Los números publicados de 2012 a 2014 fueron de Nth Dimension Media.


title: Weird Tales

text: Se publicó en formato "pulp" durante toda su primera etapa, excepto los números de mayo de 1923 a abril de 1924, que salieron en formato "large pulp" y el último año, de septiembre de 1953 a septiembre de 1954, que se publicaron en formato "digest". Los cuatro números de los años 1970 estaban en formato de "pulp", y los dos de Bellerophon estaban encuadernados. Los números de Terminus volvieron al formato "pulp" hasta el de invierno 1992/1993, que salió en formato "pulp" grande. En otoño de 1998 apareció un único número en "pulp", y luego se volvió al "large pulp" hasta el número de otoño de 2000, que estaba encuadernado. El formato varió entre el "large pulp" y el encuadernado hasta enero de 2006, que era "large pulp" y que se mantuvo en todos los números desde esa fecha hasta el otoño de 2009, a excepción de un encuadernado en noviembre de 2008. Desde el verano de 2010 fue encuadernado.


title: Weird Tales

text: En su primera etapa el precio de la revista fue de 25 centavos, que se mantuvo durante sus primeros quince años de vida, excepto el voluminoso número de mayo/junio/julio de 1924, que fue de 50 centavos. En septiembre de 1939 el precio se redujo a 15 centavos, que permaneció hasta el número de septiembre de 1947, que fue de 20 centavos. El precio subió otra vez a 25 centavos en mayo de 1949; los números en formato "digest" de septiembre de 1953 a septiembre de 1954 costaban 35 centavos. Los tres primeros libros de bolsillo editados por Lin Carter valían 2,50 dólares y el cuarto 2,95. Los dos de Bellerophon tenían un precio de 2,50 y 2,95 dólares. El "Weird Tales" de Terminus comenzó en la primavera de 1988 con un precio de 3,50 dólares, que subió a 4,00 con el número de otoño de 1988 y a 4,95 dólares con el de verano de 1990. En el de primavera de 2003 subió 5,95 dólares y luego a 6,99 en el número de enero de 2008. Los dos primeros números de Nth Dimension Media tenían un precio de 7,95 y 6,99; los dos últimos 9,99 dólares cada uno.


title: Weird Tales

text: Algunas de las primeras ediciones de Terminus de "Weird Tales" también fueron impresas en formato de tapa dura, en tiradas limitadas de 200 ejemplares, firmados además por los autores, y estaban disponibles a un precio de 40 dólares como parte de una oferta de suscripción. Los números publicados en este formato fueron los de verano de 1988, primavera/otoño 1989, invierno 1989/1990, primavera de 1991 e invierno 1991/1992.


title: Weird Tales

text: A partir de 1925, Christine Campbell Thomson editó una serie de antologías de historias de terror, publicadas por Selwyn and Blount, tituladas "Not at Night", consideradas una edición no oficial de la revista en el Reino Unido, que incluyeron relatos que algunos casos aparecieron en la antología antes que en la revista en Estados Unidos. Las que incluyeron una parte sustancial del contenido de "Weird Tales" fueron:


title: Weird Tales

text: También se publicó una antología en 1937 titulada "Not at Night Omnibus", que seleccionó 35 relatos de la serie "Not at Night", de los cuales 15 habían aparecido originalmente en "Weird Tales". En los Estados Unidos apareció una antología titulada "Not at Night!", editada por Herbert Asbury y publicada por Macy-Macius en 1928, que seleccionó 25 relatos de la serie, 24 de ellos extraídos de la revista."


title: Weird Tales

text: Se publicó una edición canadiense de "Weird Tales" entre junio de 1935 y julio de 1936; se cree que los catorce números son idénticos a los de los Estados Unidos de esas fechas, aunque en la portada aparecía «Impreso en Canadá», y en al menos un caso se añadió una caja de texto en la portada para ocultar parte de una figura femenina desnuda. En 1942 se inició otra serie canadiense, como resultado de las restricciones de importación impuestas a las revistas estadounidenses. Las ediciones canadienses desde 1942 hasta enero de 1948 no eran idénticas a las de Estados Unidos, pero coinciden lo suficiente como para que los originales sean fácilmente identificables. Los números de mayo de 1942 a enero de 1945, corresponden a los dos anteriores de la edición estadounidense, es decir, desde enero de 1942 hasta septiembre de 1944. No se publicó una versión canadiense correspondiente al número de noviembre de 1944 en Estados Unidos, por lo que a partir de ese momento los números canadienses eran solo uno detrás de los estadounidenses, esto es, los números de marzo de 1945 a enero de 1948 corresponden a los de Estados Unidos de enero de 1945 hasta noviembre de 1947. No hubo edición canadiense de la estadounidense de enero de 1948, y desde el siguiente número, el de marzo de 1948, hasta el final de la edición canadiense en noviembre de 1951, los números eran idénticos en ambas ediciones.


title: Weird Tales

text: En los números de la edición canadiense desde mayo de 1942 a enero de 1948 había numerosas diferencias con sus equivalentes de la edición original estadounidense. Hasta el número de enero de 1945 todas las portadas fueron cambiadas por obras de artistas canadienses; posteriormente se utilizaron las ilustraciones originales. Inicialmente los relatos de la versión canadiense eran los mismos, pero a partir de septiembre de 1942 el "Weird Tales" de Canadá no incluía algunos de los relatos de la edición original, reemplazándolos con relatos de otros números de la revista o, en ocasiones, con material extraído de "Short Stories".


title: Weird Tales

text: En unos pocos casos una historia apareció en la edición canadiense de la revista antes de su aparición en la versión de los Estados Unidos, o simultáneamente con ella, por lo que es evidente que quien editó los números tuvo acceso al archivo de historias pendientes de "Weird Tales". Debido a la reorganización del material, a menudo se dio el caso de que uno de los números canadienses tenía más de un relato del mismo autor, y en estos casos se publicaba unos de los relatos bajo un seudónimo.


title: Weird Tales

text: Hubo cuatro ediciones distintas de "Weird Tales" distribuidas en el Reino Unido. A principios de 1942, tres números extraídos de los de septiembre de 1940, noviembre de 1940 y enero de 1941 fueron publicados en el Reino Unido por Gerald Swan; no tenían fecha ni número de volumen. Dos números tenían 64 páginas y los otros dos 48, todos a un precio de 6 £sd. Un número fue publicado a finales de 1946 por William Merrett, también era sin fecha ni número; tenía 36 páginas y un precio de 1/6. Los tres relatos incluidos provenían del número de octubre de 1937 del de los Estados Unidos.


title: Weird Tales

text: Entre noviembre de 1949 y diciembre de 1953, Thorpe and Porter publicaron una serie más extensa de 23 números, todos sin fecha; el primer número no tenía volumen ni número de emisión, pero los siguientes se numeraron secuencialmente. La mayoría tenían un precio de 1/-; los números del 11 a 15 fueron a 1/6. Todos tenían 96 páginas. El primer número corresponde a la edición de julio de 1949 de los Estados Unidos, los 20 siguientes corresponden a los estadounidenses de noviembre de 1949 a enero de 1953, y los dos finales corresponden a mayo de 1953 y a marzo de 1953, en ese orden. Otros cinco números bimensuales de Thorpe and Porter aparecieron de noviembre de 1953 a julio de 1954, con la numeración de volumen reanudada en el volumen 1 número 1. Éstos corresponden a las ediciones de los Estados Unidos de septiembre de 1953 a mayo de 1954.


title: Weird Tales

text: "Weird Tales" es una revista muy coleccionada, y muchos números alcanzan precios muy elevados. En 2008, Mike Ashley estimó que el primer número en buen estado valía unas 3000 libras, y que el segundo número es mucho más raro y alcanza precios incluso más altos. Los números con historias de Lovecraft o Howard son muy codiciados, con el número de octubre de 1923, que incluye "Dagon", la primera aparición de Lovecraft en "Weird Tales", alcanza precios comparables a los dos primeros números. Los primeros volúmenes son tan raros que muy pocas colecciones académicas tienen más de un puñado de ellos: la Eastern New Mexico University, de Nuevo México, titular de un notable archivo de los primeros tiempos de la ciencia ficción, dispone de «solo unos cuantos números dispersos» de los primeros años, y el bibliotecario declaró en 1983 que «los distribuidores se ríen cuando Eastern pregunta por ellos».


title: Weird Tales

text: Los precios de la revista bajan para los números de las décadas siguientes; los correspondientes a la etapa de McIlwraith valen mucho menos que los editados por Wright. Ashley indica que las ediciones en formato "digest" del final de la etapa de McIlwraith valían entre 8 y 10 libras cada uno en 2008. Las ediciones posteriores a la primera etapa de la revista no son particularmente raras, con dos excepciones; los dos números de Bellerophon tuvieron una tirada tan escasa que alcanzan precios elevados: Ashley indica un precio en 2008 de 40 a 50 libras por el primero y el doble por. Otros números recientes valiosos son las ediciones de tapa dura de Terminus; Ashley da precios de entre 40 y 90 libras, con algunas de las ediciones especiales de un autor con un precio mayor.


title: Trabajadores de emergencia muertos en los ataques del 11 de septiembre

text: De las 2 977 víctimas mortales que se cobraron los atentados del 11 de septiembre de 2001, 415 eran trabajadores de emergencias de la ciudad de Nueva York que acudieron al World Trade Center bien durante los primeros instantes de los ataques, tras la colisión del segundo avión o llamados por emergencia procedentes de otros turnos o salientes que acudieron como soporte. Esto incluía a:


text: Este artículo enumera a los trabajadores de emergencias mencionados anteriormente que murieron mientras cumplían sus funciones en el World Trade Center el martes 11 de septiembre de 2001.


text: Hubo 75 cuerpos de bomberos en los que murió al menos un miembro. El FDNY también perdió a su jefe de departamento, a su primer subcomisario, a uno de sus alguaciles, a uno de sus capellanes, así como a otro personal administrativo o especializado.


text: Desde el punto de vista operativo y geográfico, el departamento está organizado nominalmente en cinco comandos de distrito para los cinco distritos tradicionales o "boroughs" de Nueva York (Queens, Brooklyn, Manhattan, Staten Island y El Bronx). Dentro de estos mandos municipales existen nueve divisiones, cada una de ellas dirigida por un jefe adjunto. Dentro de cada división operan de cuatro a siete batallones, dirigidos por un jefe de batallón y que suelen estar formados por 180-200 bomberos y oficiales. Cada batallón está formado por entre cuatro y ocho compañías, y una compañía está dirigida por un capitán. Éste manda a tres tenientes y a entre 16 y 42 bomberos. La última es la unidad formada por los miembros de la compañía de guardia durante un determinado recorrido, que consiste en un teniente o un capitán más un número de bomberos que depende del tipo de unidad: de tres a cuatro en una compañía de motores, cinco en una compañía de escaleras (también conocida como compañía de camiones), cinco para una compañía de rescate, cinco para una compañía de escuadrones, cuatro en una compañía de marines y seis para la compañía de materiales peligrosos.


text: El 11 de septiembre, el jefe de batallón del Batallón 1, Joseph Pfeifer, fue el primer mando en presenciar "in situ" cómo el vuelo 11 de American Airlines, pilotado por Mohamed Atta, se estrellaba contra la Torre Norte. En dirección hacia el World Trade Center, comunicó por radio un incidente de alarma múltiple. En el transcurso de las tres horas siguientes, se desplegaron en el lugar 121 compañías de motores, 62 compañías de escaleras y 27 bomberos. Todos los bomberos fuera de servicio fueron llamados a filas, la primera vez que el FDNY había emitido una llamada de atención total en más de 30 años. Además de los equipos de bomberos regulares y del personal asignado al incidente, el FDNY también desplegó su única unidad Haz-Mat, su centro de mando móvil, su unidad de comunicaciones de campo, sus cinco unidades de rescate, sus dos unidades de altura, seis de sus siete unidades de escuadrón y una de sus dos unidades de apoyo táctico.


text: La siguiente lista es un recuento de las víctimas mortales de cada compañía que acudió al World Trade Center:


text: La siguiente lista proporciona más detalles a la lista anterior al categorizar el FDNY con el rango, el nombre y la edad (si está disponible) de cada víctima. Los nombres sin rango suelen denotar el rango de bombero.


text: A los pocos minutos del primer impacto, el ocasionado por el Vuelo 11 de American Airlines, el Departamento de Policía de la Autoridad Portuaria de Nueva York y Nueva Jersey (PAPD) comenzó a desplegar a los agentes de los mandos de la Autoridad Portuaria Trans-Hudson, puentes, túneles y aeropuertos. El oficial al mando de la PAPD en el lugar de los hechos ordenó la evacuación total de la Torre Norte a las 9 de la mañana, unos tres minutos antes de que el vuelo 175 de United Airlines impactara contra la Torre Sur. Al mismo tiempo, los dos oficiales de mayor rango de la PAPD, el superintendente Ferdinand Morrone y el jefe James Romito, llegaron por separado al World Trade Center.


text: Algunos agentes recibieron la orden de entrar en las torres para ayudar en la evacuación de las escaleras, mientras que otros ayudaron en la evacuación de la plaza y la estación de metro. El superintendente Morrone fue visto por última vez ayudando a evacuar a los inquilinos del piso 45 de la Torre Norte antes de que se derrumbara, mientras que el jefe Romito se encontraba en el piso 31 con cuatro compañeros ayudando a los bomberos. La PAPD perdió 37 agentes, incluidos Morrone y Romito.


text: Además de los anteriores, un perro policía del PAPD, "Sirius", también perdió la vida en los ataques.


text: Varios agentes del Departamento de Policía de Nueva York (NYPD) vieron el impacto del Vuelo 11 con la Torre Norte y lo comunicaron inmediatamente a los despachadores. En un intervalo de un cuarto de hora, siete minutos antes del impacto del segundo avión, el jefe del departamento de policía de Nueva York se dirigía al lugar de los hechos y elevó la movilización policial al nivel 4, enviando así a unos 22 tenientes, 100 sargentos y 800 policías al World Trade Center. El personal de la policía de Nueva York se encargó principalmente de asistir en las evacuaciones y ayudar a los civiles heridos.


text: También se desplegaron tres helicópteros de la policía para informar sobre las condiciones y evaluar la viabilidad de un aterrizaje en la azotea o de operaciones especiales de rescate. Una vez que el vuelo 175 chocó contra la Torre Sur, se ordenó otra movilización de nivel 4, lo que elevó a casi 2 000 el número de efectivos de la policía de Nueva York en el lugar de los hechos. A algunos se les ordenó entrar en el World Trade Center para ayudar en las evacuaciones dando soporte a los los bomberos.


text: Los 23 agentes de la policía de Nueva York, incluidos cuatro sargentos y dos detectives, que murieron en el lugar de los hechos fueron:


text: Ocho técnicos de emergencias médicas y paramédicos de servicios médicos de emergencia privados perdieron la vida mientras respondían al World Trade Center. Cabe destacar que muchos de ellos trabajaban en unidades "contratadas por el 911" (el sistema de respuesta a emergencias), es decir, ambulancias enviadas habitualmente por el FDNY. Estos nombres incluyen:


text: Tres oficiales de la Corte del Estado de Nueva York murieron mientras ayudaban a la gente a evacuar y a prestar ayuda.


title: Mònica Terribas

text: Mònica Terribas i Sala (Barcelona, 16 de enero de 1968) es una periodista española de ideología independentista catalana. Entre otros cargos, fue la Directora de Televisió de Catalunya desde 2008 hasta 2012. En 2013 empezó a dirigir el programa de radio matinal El matí de Catalunya Ràdio de la cadena Catalunya Radio. En julio de 2020 anunció que renunciaba al año de contrato que le quedaba con la emisora y que no seguiría dirigiendo y presentando el programa a partir de septiembre.


title: Mònica Terribas

text: Mònica Terribas es licenciada en Periodismo por la Universidad Autónoma de Barcelona y Doctora por la Universidad de Stirling (Escocia) con la tesis «"Television, national identity and the public sphere: a comparative study of Scottish and Catalan discussion programmes"» («"Televisión, identidad nacional y esfera pública: un estudio comparativo de los programas de debate escoceses y catalanes"»).


title: Mònica Terribas

text: Fue redactora en los servicios informativos de Cadena 13 hasta que en 1987 entró a trabajar en TV3 de la mano de Joaquím Maria Puyal como coordinadora, guionista o directora en programas como "Tres pics i repicó", "La vida en un xip", "Un tomb per la vida", "Persones humanes", "Solvència contrastada", "Som i serem", "Avisa'ns quan arribi el 2000" o "Temps era temps". De 2002 a 2008 presentó y dirigió el programa de análisis informativo de TV3 "La nit al dia".


title: Mònica Terribas

text: En mayo de 2008 fue elegida por unanimidad Directora General de Televisió de Catalunya que abarca los canales TV3, El 33, 3/24, Esport3, Canal Super3 y 3XL. Ejerció el cargo hasta abril de 2012.


title: Mònica Terribas

text: En diciembre de 2014, presentó: "La Marató" de TV3, junto a Quim Masferrer, dedicada a recaudar fondos para la investigación de las enfermedades del corazón. El programa llegó a recaudar 8.864.016€.


title: Mònica Terribas

text: Es profesora titular del Departamento de Comunicación en la Universidad Pompeu Fabradonde ha sido Vicedecana de estudios de Periodismo. También forma parte del grupo de investigación "Unitat d'Investigació en Comunicació Audiovisual" (UNICA).


title: Mònica Terribas

text: En septiembre de 2013, inició su etapa como directora y presentadora del programa "El matí de Catalunya ràdio" en Catalunya Ràdio tomando el relevo de Manel Fuentes en el programa.


title: Mònica Terribas

text: La Unión de Oficiales de la Guardia Civil denunció que en septiembre de 2017 Terribas hizo un llamamiento a los oyentes de su programa, "El Matí", y en particular a los transportistas, taxistas y demás trabajadores de la carretera para que informaran de los pasos y los movimientos de los coches de la Guardia Civil en Cataluña, para frenar las posibles operaciones relacionadas con el referéndum de independencia.


title: Mònica Terribas

text: En julio de 2020 anunció que renunciaba al año de contrato que le faltaba y que en septiembre no continuaría con el programa a causa de que ""los mecanismos de una máquina tan exigente como esta no se pueden permitir ningún chirrido, y menos ahora"" considerando que ""ahora chirrían"". Tras el anuncio de su despedida recibió el apoyo entre otros políticos del presidente de la Generalitat de Cataluña Quim Torra y de Carles Puigdemont.


title: Mònica Terribas

text: Desde septiembre de 2021 participa como tertuliana en el programa El mon a Rac1 presentado por Jordi Basté en la emisora catalana Rac1.


title: Mònica Terribas

text: El 26 de febrero de 2022 fue elegida vicepresidenta de la asociación independentista catalana Omnium Cultural.


title: Unefón

text: Unefon es una compañía mexicana de telefonía móvil propiedad de AT&T México, ofrece únicamente el esquema de cobro de prepago,y Redes 5G de AT&T, Permitiendo Descargas De 800 Mbps e,internet Ilimitado, Además funciona como Operador Móvil Virtual (OMV) en México fundada por Ricardo Salinas Pliego en 1998. Fue fundada por Ricardo Salinas Pliego en 1999 y perteneció a Grupo Salinas desde su fundación hasta 2015, cuando la marca fue adquirida por AT&T.


title: Unefón

text: El 16 de noviembre de 2014 AT&T acordó con Grupo Salinas, matriz de Iusacell, adquirirla junto a su pequeña subsidiaria Unefon LTE, incluyendo deuda de ambas, por 2500 millones de dólares. Bajo los términos del acuerdo alcanzado, AT&T adquirió toda la red móvil de lusacell Y Telefonía S.A , incluyendo licencias, activos de red, tiendas minoristas y los contratos de aproximadamente 2637384.373 millones de suscriptores, siendo concretada la compra el 16 de enero de 2016. Dando paquetes ilimitados aún caros.


title: Unefón

text: Días más tarde, el 30 de enero de 2015, tras haber concretado la compra de Iusacell-Unefon, AT&T anuncia la compra de Nextel México por 1875 millones de dólares, sumando aproximadamente 4 millones de clientes adicionales a la unión. La compra fue finalmente concretada por el Instituto Nacional de Telecomunicaciones (INT) el 30 de abril del mismo año.


title: Unefón

text: Desde entonces, se ha empezado a hacer más notoria la desaparición de las antiguas marcas, siendo Nextel la primera en desaparecer completamente. La segunda desapareció fue la marca Iusacell en el 2017. Unefon LTE continuará con su nombre en el mercado incluso tras su compra, como un segmento especial para clientes de prepago , dándole incluso una nueva imagen y formato, mientras AT&T es el nombre de la marca comercial destinada para clientes en planes de renta (pospago).Y Prepago Ilimitado 2018.


title: Unefón

text: Actualmente es filial de AT&T México (Anteriormente Iusacell y Nextel México) desde 2015, en 2017 AT&T Creó una nueva división para operar en Latinoamérica llamada AT&T Latin America incluye a AT&T México (propietario de Unefon , DirecTV Latin America y sus participaciones en SKY Brasil y Sky México formando AT&T Latin America quedándose AT&T Latin America como La Matriz de Unefon.


title: Unefón

text: La red de Unefón fue principalmente WCDMA desde su fundación, usando estaciones base no analógicas y posteriormente a partir del 15 de agosto de 2010 continuó únicamente con las estaciones GSM compartiendo infraestructura y red con Iusacell. Actualmente Unefón no es tan buena


title: Unefón

text: utiliza la misma infraestructura móvil que AT&T, la cual incluye su más reciente despliegue de la red 4G LTE.


title: Unefón

text: En 1998, Unefón (de razón social: ""Operadora Unefon, S.A. de C.V.""), siendo una compañía propiedad de Grupo Salinas, comienza operaciones con base en la banda A PCS por 30 MHz en la Ciudad de México, su eslogan era "Une tu mundo".


title: Unefón

text: Al igual que todas las compañías de Grupo Salinas, Unefón estaba enfocada en el sector popular de la población al ser la primera empresa que manejaba la tarifa de $1.00 MXN a varios destinos. También fue la primera empresa que usaba una red totalmente digital.


title: Unefón

text: En 1999 es reestructurada la compañía, siendo comprado el 50% de las acciones por Moisés Saba. En ese año la firma canadiense Nortel financia el suministro y construcción de su red.


title: Unefón

text: En 2000 cuando Unefón se hizo una empresa pública al empezar a cotizar en la Bolsa Mexicana de Valores (BMV) y en la Bolsa de Nueva York. En 2002 llega a un acuerdo con Nortel para el pago de la deuda contraída por la construcción e implementación de su red.


title: Unefón

text: En ese mismo año la Comisión Nacional Bancaria y de Valores de México y la Comisión de Valores de Estados Unidos inician una investigación en contra de Unefón por la presunta filtración de información privilegiada debido a que Ricardo Salinas Pliego adquirió a descuento la deuda de Unefón para que después la compañía la liquidara a valor nominal. Esto provocó que las acciones de las empresas de Grupo Salinas se deslistaran de la Bolsa de Nueva York.


title: Unefón

text: En 2004 TV Azteca escinde su participación en la empresa en el controlador Unefón que manejaba el 46.5% de las acciones de la empresa.


title: Unefón

text: En 2005 empieza el proceso de desliste de la Bolsa Mexicana de Valores por baja bursatilidad. Ese mismo año es nombrado director general Moisés Saba, uno de los accionistas de la empresa.


title: Unefón

text: En 2006, Unefón adquiere el 45.6% restante de la compañía propiedad de Moisés Saba y es nombrado Diego Foyo como director general. Ese mismo año firma un contrato para el uso de su infraestructura con Iusacell, empresa para entonces también propiedad de Grupo Salinas.


title: Unefón

text: A finales de 2007, Unefón es absorbida por Iusacell, con lo cual se convierte en el tercer operador móvil en México con 3.4 millones de suscriptores (Después de Telcel de América Móvil y Movistar del grupo en joint venture del español Telefónica y la mexicana Pegaso).


title: Unefón

text: En 2009 se vuelven a separar las marcas pero manteniéndose Iusacell como marca principal, para poder enfocarse en sus propios mercados estratégicos; Iusacell para el mercado corporativo y de altos ingresos y Unefón para el sector popular. Con esto se implementa la primera tarifa plana de México y se modifica la imagen corporativa de la empresa.


title: Unefón

text: En 2010 se empezaron las pruebas para el lanzamiento de una red GSM que, a la par de la actual red CDMA, habría de ser implementada tanto por Unefón como por Iusacell. Debido a la crisis económica los planes se pospusieron hasta que en abril de ese año se comenzó la operación de la red para su lanzamiento comercial el 15 de agosto de 2010 solamente con la marca Unefón solo en algunas entidades federativas de la república mexicana en las zonas centro, noreste y occidente.


title: Unefón

text: En noviembre de 2010 se completa la cobertura GSM y 3G a nivel nacional, homologándola con la cobertura de la señal CDMA ya existente.


title: Unefón

text: Aunque la cobertura es igual en las dos redes, la red GSM no tuvo tecnología 3G sino hasta noviembre de 2010 cuando se implementó la tecnología HSPA+ a la par que se implementa la red para Iusacell.


title: Unefón

text: La implementación de la nueva red viene de la mano de una liberación de espectro de la red CDMA, que comenzaba a dar signos de saturación desde finales de 2009, y un plan comercial para ofrecer roaming mundial a sus clientes.


title: Unefón

text: El viernes 7 de noviembre de 2014, AT&T acordó con Grupo Salinas adquirir en 2 mil 500 millones de dólares a Iusacell y Unefón en conjunto, incluyendo el adeudo financiero de ambas; bajo los términos del acuerdo mencionado, AT&T adquirió toda la red móvil de Iusacell y Unefón, incluyendo las licencias, activos de red, tiendas minoristas y los contratos de aproximadamente 8.6 millones de suscriptores.


title: Unefón

text: Una vez que culminó el proceso de homogeneización con AT&T, Unefón se convierte en el sistema de prepago de AT&T.


title: Unefón

text: En marzo de 2016, AT&T renueva la marca Unefón, dotándola de un nuevo logotipo y eslogan, así como una actualización completa en sus esquemas de cobro, paquetes, servicios adicionales, promociones, etc., todo bajo tarifas en prepago.


title: Unefón

text: Para finales de 2018 y principios de 2019 Unefon patrocina al campeonato AAA De lucha libre Mexicana, brindando una nueva y renovada imagen así como sitios en internet renovados acordes con la nueva campaña publicitaria con temática acorde a la lucha libre(Entre ellas las aventuras de recarguita y megadato, los luchadores imagen de dicha promoción) así como cápsulas y miniseries web con temas relativos a dicho deporte. Así como también parafernalia relacionada como Tarjetas Sim prepagadas con temática de lucha libre y de algunos luchadores.


title: Unefón

text: Para 2019 la empresa incursiona con planes de servicio enfocados al sector popular, estos a su vez son otorgados por banco azteca, por medio de elektra, denominándose plan unefon control. Brindando así a sus clientes una nueva alternativa para poder adquirir una línea a plazo semanal con accesibilidad total a la calidad de servicio de unefon y la disponibilidad de la cobertura AT&T aunque dicho esquema ya existía con Iusacell, solamente se actualizo para proponer una nueva clase de servicio con dicho plan.


title: Unefón

text: Hoy en día Unefon también ha implementado la red 4G similar a su compañía Madre, AT&T por lo que el segmento de mercado al cual va dirigido la compañía se ve beneficiado por contar con la misma cobertura. asimismo representando una propuesta fresca y accesible para todo tipo de presupuesto. aunque también se enfoca más en el sector bajo-medio para brindar servicio accesible a precio razonable.


title: Unefón

text: De igual manera Unefon lanza sus ofertas prepagadas en modalidad ilimitada bajo la marca Unefon Ilimitado. siendo uno de los esquemas de prepago más exitosos de la compañía por su servicio brindado de forma ilimitada a precio de 10 pesos por día.


title: Unefón

text: A día de hoy Unefon como operadora móvil virtual y subsidiaria de AT&T México, presenta una propuesta fresca en cuanto a servicios de telefonía móvil en el país para casi todo tipo de presupuestos.


title: Reducción objetiva orquestada

text: La reducción objetiva orquestada (Orch-Or en inglés) es una hipótesis que establece que la conciencia del cerebro se origina de procesos dentro de las neuronas, y no de procesos entre neuronas (la visión convencional). El mecanismo es un proceso cuántico llamado , el cual es orquestado por estructuras moleculares llamadas microtúbulos. Se propone que la reducción objetiva es influida por factores no computables en la geometría espacio-tiempo, lo cual puede explicar el Problema difícil de la consciencia. La hipótesis se desarrolló a principios de 1990 por el físico teórico Roger Penrose y el anestesiólogo y psicólogo Stuart Hameroff.


title: Reducción objetiva orquestada

text: La hipótesis afirma que la conciencia se origina en un nivel más profundo, de actividades cuánticas más pequeñas, presentes en las neuronas. Combina enfoques de biología molecular, neurociencia, física cuántica, , filosofía, información y comunicación cuántica, y gravedad cuántica.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Teorías populares aseguran que la conciencia emerge del aumento de la complejidad de las realizadas por neuronas celulares, por otro lado, Orch-OR postula que la conciencia está basada en "procesos cuánticos no computables" realizados por "qbits", formados colectivamente en microtúbulos celulares, un proceso amplificado significativamente en las neuronas. Los qbits están basados en dipolos oscilantes formando anillos de resonancia en patrones helicoidales superpuestos, a lo largo de celosías de microtúbulos . Las oscilaciones pueden ser eléctricas, debido a la separación de las cargas por las fuerzas de London, o (más favorablemente) magnéticas, debido al espín del electrón, y posiblemente también debido a spins nucleares (los cuales pueden permanecer aislados por periodos más largos) que ocurren en los rangos de frecuencia de Gigahertz, Megahertz, y kilohertz. La orquestación (u organización), se refiere al proceso hipotético por el cual proteínas conectivas, como las (MAPs), influyen u orquestan estados de reducción del qbit, modificando la separación espacio-tiempo de sus estados superpuestos. Esto último se basa en la teoría de colapso objetivo de Penrose, para la cuántica, la cual postula la existencia de un límite objetivo gobernando los colapsos de estados cuánticos, relacionado con la diferencia de la "curvatura espacio-tiempo" de estos estados en la estructura de "pequeña escala" del universo.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Las bases del Orch-OR han sido criticadas desde su comienzo por matemáticos, filósofos , y científicos , incitando a los autores a revisar y elaborar varias de las teorías de asumpciones periféricas, reteniendo a la hipótesis central, las críticas se concentran en tres problemas: la interpretación de Penrose del "teorema de Godel"; el "razonamiento abductivo" de Penrose, ligando procesos cuánticos no computacionales, y la inadecuación del cerebro para tener tales fenómenos cuánticos requeridos por la teoría, ya que es considerada muy "cálida, húmeda y ruidosa" para evitar decoherencia. En otras palabras, hay una relación no encontrada entre la física y la neurociencia, y a la fecha, es prematuro afirmar que la hipótesis Orch-OR es correcta o incorrecta.


title: Reducción objetiva orquestada

text: El argumento de Penrose-Lucas establece que, ya que los humanos son capaces de conocer la verdad de las declaraciones no demostrables de Godel, el pensamiento humano necesariamente es no computable.


title: Reducción objetiva orquestada

text: En 1931, el matemático y lógico Kurt Gödel probó que cualquier teoría "efectivamente generada" capaz de probar aritmética básica no puede ser ni probar su propia consistencia ni ser completa (la completitud supone la posibilidad de demostrar la veracidad o falsedad de toda proposición bien formada). Incluso, mostró que cualquier teoría que incluya una declaración de su propia consistencia, es inconsistente. Un elemento clave de la prueba es el uso de la "numeración de Gödel" para construir un enunciado de Gödel para la teoría, lo cual codifica un postulado de su propia incompletitud, e.g. "Esta teoría no puede afirmar la verdad de esta afirmación." Esta afirmación no es ni verdadera pero improbable (incompletitud) ni falsa y probable (inconsistente). Una afirmación análoga se ha usado para probar que los humanos están sujetos a los mismos límites que las máquinas.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Sin embargo, en su primer libro sobre conciencia, "La nueva mente del emperador" (1989), Penrose hizo el teorema de Gödel la base de lo que pronto se convirtió en una polémica afirmación. Él argumentó que si bien un sistema de prueba formal no puede probar su propia consistencia, era posible probar los resultados no-probables de Gödel para matemáticos humanos. Él considera que esta disparidad significa que los matemáticos humanos no se pueden describir como sistemas formales de prueba, y por ello son capaces de lograr un algoritmo no-computable. Afirmaciones similares sobre las implicaciones del teorema de Gödel fueron expuestas por el filósofo "John Lucas" del "Merton College, Oxford" en 1961.


title: Reducción objetiva orquestada

text: De ser correcto, el argumento de Penrose-Lucas crea una necesidad de entender las bases físicas del comportamiento no computable del cerebro. La mayoría de las leyes físicas son computables, y por lo tanto, algorítmicas. Sin embargo, Penrose determinó que un "Colapso de la función de onda" era el candidato principal para un proceso no-computable.


title: Reducción objetiva orquestada

text: En "mecánica cuántica", las partículas son consideradas distintas a los objetos de la "mecánica clásica". Las partículas son descritas por medio de "Funciones de onda" que evolucionan conforme a la "ecuación de Schrödinger". Funciones de onda no estacionaras son "combinaciones lineales" de los "eigenestados" del sistema, un fenómeno conocido como "superposición cuántica". Cuando un sistema cuántico interactúa con un sistema clásico - i.e. cuando una "observable" es medido - el sistema parece "colapsar" a un eigenestado aleatorio de ese observable desde un punto de vista clásico.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Si el colapso es realmente aleatorio, entonces ningún proceso ni algoritmo podría predecir el resultado de manera determinística. Esto le proporcionó a Penrose un candidato para la base física del proceso no computable que, según su hipótesis, existe en el cerebro. Sin embargo, no le gustaba la naturaleza aleatoria del colapso inducido por el medio ambiente, ya que la aleatoriedad no era una base prometedora para la comprensión matemática. Penrose propuso que los sistemas aislados aún pudieran sufrir una nueva forma de colapso de la función de onda, lo que él llamó reducción objetiva (OR).


title: Reducción objetiva orquestada

text: Penrose buscó conciliar la relatividad general y la teoría cuántica utilizando sus propias ideas sobre la posible estructura del espacio-tiempo. Sugirió que, en la escala de Planck, el espacio-tiempo curvo no es continuo sino discreto. Penrose postuló que cada superposición cuántica separada tiene su propia pieza de curvatura espacio-tiempo, una burbuja en espacio-tiempo. Penrose sugiere que la gravedad ejerce una fuerza sobre estas burbujas espaciotemporales, que se vuelven inestables por encima de la escala de Planck (formula_1)


title: Reducción objetiva orquestada

text: y colapso a solo uno de los estados posibles. El umbral aproximado para OR está dado por el principio de indeterminación de Penrose:


title: Reducción objetiva orquestada

text: - formula_4 es su propia energía gravitacional o el grado de separación espacio-tiempo dada por la masa superpuesta, y


title: Reducción objetiva orquestada

text: Por lo tanto, cuanto mayor sea la masa-energía del objeto, más rápido ocurrirá el OR y viceversa. Las superposiciones de nivel atómico requerirían 10 millones de años para alcanzar el punto O, mientras que un objeto aislado de 1 kilogramo alcanzaría el punto O en ##10−37 s. Los objetos en algún lugar entre estas dos escalas podrían colapsarse en una escala de tiempo relevante para el procesamiento neuronal.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Una característica esencial de la teoría de Penrose es que la elección de los estados cuando se produce la reducción objetiva no se selecciona al azar (como lo son las opciones que siguen al colapso de la función de onda) ni algorítmicamente. Más bien, los estados se seleccionan por una influencia "no computable" incorporada en la escala de Planck de la geometría del espacio-tiempo. Penrose afirmó que dicha información es platónica, que representa la verdad matemática pura, los valores estéticos y éticos en la escala de Planck. Esto se relaciona con las ideas de Penrose acerca de los tres mundos: físico, mental y el mundo matemático platónico. En su teoría, el mundo platónico corresponde a la geometría del espacio-tiempo fundamental que se afirma que apoya el pensamiento no computacional.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Ninguna evidencia apoya la reducción objetiva de Penrose, pero la teoría se considera comprobable y se ha sugerido el FELIX (experimento) para evaluar y medir el criterio objetivo.


title: Reducción objetiva orquestada

text: En agosto de 2013, Penrose y Hameroff informaron que los experimentos habían sido realizados por Bandyopadhyay et al., Apoyando la teoría de Penrose en seis de sus veinte tesis, sin invalidar ninguna de las otras. Posteriormente respondieron a las críticas, incluida una crítica de 2009 de un grupo liderado por Jeffrey Reimers.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Penrose y Hameroff inicialmente desarrollaron sus ideas por separado, y fue solo en la década de 1990 que cooperaron para producir la teoría de Orch-OR. Penrose llegó al problema desde el punto de vista de las matemáticas y, en particular, del teorema de Gödel, mientras que Hameroff lo abordó desde una carrera en investigación del cáncer y anestesia que le había dado interés en las estructuras cerebrales. Específicamente, cuando Penrose escribió su primer libro de conciencia, La nueva mente del emperador en 1989, carecía de una propuesta detallada de cómo se podrían implementar tales procesos cuánticos en el cerebro. Posteriormente, Hameroff leyó La nueva mente del emperador y sugirió a Penrose que ciertas estructuras dentro de las células cerebrales (neuronas) eran sitios candidatos adecuados para el procesamiento cuántico y, en última instancia, para la conciencia. La teoría de Orch-OR surgió de la cooperación de estos dos científicos y se desarrolló en el segundo libro de conciencia de Penrose, "Sombras de la mente" (1994).


title: Reducción objetiva orquestada

text: La contribución de Hameroff a la teoría derivada del estudio de las células cerebrales. Su interés se centró en el citoesqueleto, que proporciona una estructura de soporte interno para las neuronas, y en particular en los microtúbulos, que son el componente más importante del citoesqueleto. A medida que la neurociencia ha progresado, el papel del citoesqueleto y los microtúbulos ha adquirido mayor importancia. Además de proporcionar soporte estructural, las funciones de los microtúbulos incluyen el transporte axoplasmático y el control del movimiento, crecimiento y forma de la célula.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Hameroff propuso que los microtúbulos eran candidatos adecuados para el procesamiento cuántico. Los microtúbulos se componen de subunidades de proteína tubulina. Los dímeros de proteína tubulina de los microtúbulos tienen bolsas hidrófobas que pueden contener electrones π deslocalizados. La tubulina tiene otras regiones no polares más pequeñas, por ejemplo, 8 triptófanos por tubulina, que contienen π anillos de indol ricos en electrones distribuidos a través de la tubulina con separaciones de aproximadamente 2 nm. Hameroff afirma que esto está lo suficientemente cerca como para que los electrones de la tubulina π se vuelvan entrelazados cuánticos. Durante el entrelazamiento, los estados de las partículas se correlacionan inseparablemente.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Hameroff sugirió originalmente en el Journal of Cosmology, que los electrones de la subunidad de la tubulina formarían un condensado de Bose-Einstein. Luego propuso un condensado de Frohlich, una hipotética oscilación coherente de moléculas dipolares. Sin embargo, esto también fue rechazado por el grupo de Reimers. Hameroff. luego respondió a Reimers. "Reimers et al. Definitivamente no han demostrado que la condensación de Frohlich fuerte o coherente en microtúbulos sea inviable. El modelo de microtúbulo en el que se basan su hamiltoniano no es una estructura de microtúbulos, sino una simple cadena lineal de osciladores". Hameroff razonó que tal comportamiento de condensado magnificaría los efectos cuánticos nanoscópicos para tener influencias a gran escala en el cerebro.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Hameroff propuso que los condensados en microtúbulos en una neurona pueden vincularse con los condensados de microtúbulos en otras neuronas y células gliales a través de las uniones de las sinapsis eléctricas. Hameroff propuso que la brecha entre las células es lo suficientemente pequeña como para que los objetos cuánticos puedan atravesarla, lo que les permite extenderse a través de una gran área del cerebro. Además, postuló que la acción de esta actividad cuántica a gran escala es la fuente de ondas gamma de 40 Hz (no confundir con rayos gamma), basándose en la teoría mucho menos controvertida de que las uniones de brecha están relacionadas con la oscilación gamma.


title: Reducción objetiva orquestada

text: La teoría de Orch-OR combina el argumento de Penrose-Lucas con la hipótesis de Hameroff sobre el procesamiento cuántico en microtúbulos. Propone que cuando los condensados en el cerebro experimentan una reducción objetiva de la función de onda, su colapso conecta la toma de decisiones no computacional con experiencias incrustadas en la geometría fundamental del espacio-tiempo.


title: Reducción objetiva orquestada

text: La teoría además propone que los microtúbulos influyen y están influenciados por la actividad convencional en las sinapsis entre las neuronas.


title: Reducción objetiva orquestada

text: En 1998, Hameroff hizo 8 supuestos probables y 20 predicciones comprobables para respaldar su propuesta.


title: Reducción objetiva orquestada

text: En enero de 2014, Hameroff y Penrose anunciaron que el descubrimiento de vibraciones cuánticas en microtúbulos por Anirban Bandyopadhyay del Instituto Nacional para la Ciencia de los Materiales en Japón proporciona evidencia favorable a la hipótesis de Orch-OR.


title: Reducción objetiva orquestada

text: La teoría de Orch-OR fue criticada por los físicos y los neurocientíficos que lo consideraron un modelo deficiente de fisiología cerebral.


title: Reducción objetiva orquestada

text: El argumento de Penrose-Lucas sobre las implicaciones del teorema de incompletitud de Gödel para las teorías computacionales de la inteligencia humana fue criticado por matemáticos, informáticos, y filósofos, y el consenso entre los expertos en estos campos es que el argumento falla, con diferentes autores que atacan diferentes aspectos del argumento.


title: Reducción objetiva orquestada

text: LaForte señaló que para conocer la verdad de una sentencia de Gödel no comprobable, uno ya debe saber que el sistema formal es consistente. Haciendo referencia a Benacerraf, luego demostró que los humanos no pueden probar que son consistentes, y, con toda probabilidad, los cerebros humanos son inconsistentes. Señaló las contradicciones dentro de los escritos de Penrose como ejemplos. De manera similar, Minsky argumentó que debido a que los humanos pueden creer que las ideas falsas son verdaderas, la comprensión matemática humana no necesita ser consistente y la conciencia puede fácilmente tener una base determinística.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Feferman desaprobó los puntos detallados en el segundo libro de Penrose, Shadows of the Mind. Argumentó que los matemáticos no progresan mediante la búsqueda mecánica a través de pruebas, sino mediante el razonamiento, la percepción y la inspiración de prueba y error, y que las máquinas no comparten este enfoque con los humanos. Señaló que las matemáticas cotidianas pueden formalizarse. También rechazó el platonismo de Penrose.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Searle criticó la apelación de Penrose a Gödel porque se basaba en la falacia de que todos los algoritmos computacionales deben ser capaces de una descripción matemática. Como ejemplo contrario, Searle citó la asignación de números de matrículas a números de identificación específicos del vehículo, como parte del registro del vehículo. De acuerdo con Searle, ninguna función matemática se puede usar para conectar un VIN conocido con su LPN, pero el proceso de asignación es bastante simple, es decir, "primero en llegar, primero en ser atendido", y puede ser realizado por completo por una computadora. Sin embargo, dado que un algoritmo (tal como se define en el Oxford American Dictionary) es un 'conjunto de reglas que se deben seguir en los cálculos o las operaciones de resolución de problemas', la asignación de LPN a un VIN no es un algoritmo como tal, simplemente el uso de una base de datos en la que cada VIN tiene un LPN correspondiente. Ningún algoritmo podría arbitrariamente 'calcular' las asignaciones de base de datos. Por lo tanto, el contraejemplo de Searle no describe un algoritmo computacional que no se pueda describir matemáticamente.


title: Reducción objetiva orquestada

text: En el 2000, Tegmark afirmó que cualquier sistema coherente cuántico en el cerebro sufriría un colapso efectivo de la función de onda debido a la interacción ambiental mucho antes de que pudiera influir en los procesos neuronales (el argumento "cálido, húmedo y ruidoso", como se conoció más adelante). Determinó que la escala de tiempo de decoherencia del enredo de los microtúbulos a temperaturas cerebrales es del orden de los femtosegundos, demasiado breve para el procesamiento neural. Christof Koch y Klaus Hepp también estuvieron de acuerdo en que la coherencia cuántica no juega, o no necesita jugar ningún papel importante en la neurofisiología. Koch y Hepp concluyeron que "la demostración empírica de bits cuánticos lentamente decoherentes y controlables en neuronas conectadas por sinapsis eléctricas o químicas, o el descubrimiento de un algoritmo cuántico eficiente para los cálculos realizados por el cerebro, ayudaría mucho para traer estas especulaciones desde "muy lejano" a "improbable".


title: Reducción objetiva orquestada

text: En respuesta a las afirmaciones de Tegmark, Hagan, Tuszynski y Hameroff afirmaron que Tegmark no abordaba el modelo Orch-OR, sino un modelo de su propia construcción. Esto involucró superposiciones de cuantos separados por 24 nm en lugar de las separaciones mucho más pequeñas estipuladas para Orch-OR. Como resultado, el grupo de Hameroff reclamó un tiempo de decoherencia de siete órdenes de magnitud mayor que el de Tegmark, aunque todavía muy por debajo de los 25 ms. El grupo de Hameroff también sugirió que la capa de contraiones Debye podría detectar las fluctuaciones térmicas, y que el gel de actina circundante podría mejorar el ordenamiento del agua, además de ayudar a proyectar el sonido. También sugirieron que la energía metabólica incoherente podría ordenar más agua, y finalmente que la configuración de la red de microtúbulos podría ser adecuada para la corrección de errores cuánticos, un medio para resistir la decoherencia cuántica.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Desde la década de 1990, existían numerosas contraobservaciones al argumento "cálido, húmedo y ruidoso" a temperatura ambiente, in vitro e in vivo (es decir, fotosíntesis, navegación de aves). Por ejemplo, los investigadores de Harvard lograron estados cuánticos que duraron 2 segundos a temperatura ambiente con diamantes. Las plantas utilizan de manera rutinaria el transporte de electrones coherente cuántico a temperaturas ambientales en la fotosíntesis. En 2014, investigadores utilizaron la biofísica cuántica teórica y simulaciones por computadora para analizar la coherencia cuántica entre los anillos de resonancia de triptófano π en tubulina. Afirmaron que el acoplamiento de dipolo cuántico entre nubes de resonancia de triptófano π, mediado por salto de excitón o transferencia de energía de resonancia de Forster (FRET) a través de la proteína tubulina es plausible.


title: Reducción objetiva orquestada

text: En 2007, Gregory S. Engel, profesor de química en la Universidad de Chicago, afirmó que todos los argumentos acerca de que el cerebro era "demasiado cálido y húmedo" se habían disipado, ya que se habían descubierto múltiples procesos cuánticos "cálidos y húmedos".


title: Reducción objetiva orquestada

text: En 2009, Reimers et al. y McKemmish et al., publicaron evaluaciones críticas. Las versiones anteriores de la teoría habían requerido que los electrones de tubulina formaran condensados de Bose-Einsteins o Frohlich, y el grupo de Reimers afirmó que estos eran experimentalmente infundados. Además, afirmaron que los microtúbulos solo podían soportar una coherencia 'débil' de 8 MHz. El primer argumento fue anulado por revisiones de la teoría que describía las oscilaciones de dipolos debido a las fuerzas de Londres y posiblemente debido a formaciones de nubes de espín magnético y / o Formaciones de nubes de spin nuclear. En el segundo tema, la teoría se modificó de modo que la coherencia de 8 MHz es suficiente para respaldar toda la hipótesis de Orch-OR.


title: Reducción objetiva orquestada

text: McKemmish et al. hizo dos afirmaciones: que las moléculas aromáticas no pueden cambiar de estado porque están deslocalizadas; y que los cambios en la conformación de la proteína tubulina impulsados por la conversión de GTP darían lugar a un requisito de energía prohibitivo. Hameroff y Penrose respondieron a la primera afirmación afirmando que se referían al comportamiento de dos o más nubes de electrones, inherentemente no localizadas.


title: Reducción objetiva orquestada

text: La hipótesis de Hameroff de 1998 requería que las dendritas corticales contengan principalmente microtúbulos de red "A", pero en 1994 Kikkawa et al. mostró que todos los microtúbulos in vivo tienen una red 'B' y una "costura".


title: Reducción objetiva orquestada

text: Orch-OR también requería uniones de brecha entre las neuronas y las células gliales, pero Binmöller et Alabama probaron en 1992 que estos no existen en el cerebro adulto. La investigación in vitro con cultivos neuronales primarios muestra evidencia de un acoplamiento electrotónico (intersticio) entre neuronas inmaduras y astrocitos obtenidos de embriones de rata extraídos prematuramente a través de "cesárea", sin embargo, la afirmación de Orch OR es que las neuronas maduras se acoplan electrotónicamente a los astrocitos en el cerebro adulto. Por lo tanto, Orch OR contradice el desacoplamiento electrotónico bien documentado de las neuronas de los astrocitos en el proceso de maduración neuronal, que se afirma por Fróes et al. como sigue: ""La comunicación de unión puede proporcionar interconexiones metabólicas y electrotónicas entre redes neuronales y astrocíticas en etapas tempranas del desarrollo neural y tales interacciones se debilitan a medida que progresa la diferenciación"."


title: Reducción objetiva orquestada

text: En 2001, Hameroff propuso además que la coherencia de los microtúbulos se propaga entre diferentes neuronas a través de cuerpos lamelares dendríticos (DLB) que están conectados directamente con las uniones de los huecos. De Zeeuw et al. ya había demostrado que esto era imposible en 1995, al demostrar que los DLB se encuentran a micrómetros de distancia de las uniones de brecha.


title: Reducción objetiva orquestada

text: En 2014, Bandyopadhyay et Alabama especularon que la coherencia cuántica basada en microtúbulos puede extenderse entre diferentes neuronas si se demuestra su noción de transmisión inalámbrica de información a nivel global en todo el cerebro. Hameroff y Penrose dudan si una transmisión inalámbrica de este tipo sería capaz de transmitir estados cuánticos superpuestos y se adhiere a su propuesta original de intersección.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Hameroff especuló que los fotones visuales en la retina son detectados directamente por los conos y bastones en lugar de primero descohesionarse y posteriormente conectarse con las células de la glía de la retina a través de las uniones, pero esto también fue desmentido.


title: Reducción objetiva orquestada

text: Se han ofrecido otras críticas basadas en la biología. Los documentos de Georgiev señalan problemas con las propuestas de Hameroff, incluida la falta de explicación de la liberación probabilística de neurotransmisores desde los terminales de axones y un error en el número calculado de dímeros de tubulina por neurona cortical. Hameroff insistió en una entrevista de 2013 que esas falsaciones no eran válidas, pero no proporcionó ninguna explicación respecto a en qué fallaban las falsaciones.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: La ciencia en al-Ándalus alcanzó un alto grado de perfeccionamiento, superior al resto de Europa durante la Edad Media. El florecimiento de la ciencia y del conocimiento en Al-Ándalus se produjo en primer lugar en la ciudad de Córdoba, para después en el periodo de las taifas, extenderse por todos los territorios de al-Ándalus, especialmente las ciudades importantes (Zaragoza, Toledo, Sevilla, Granada, etc.), pues la civilización andalusí se fundamentaba en el desarrollo e importancia que tuvieron las ciudades, cuando en el resto de Europa durante la Edad Media la mayoría de los núcleos urbanos contaban con escasa densidad de población.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: En un principio el movimiento científico, escrito en árabe en la Edad Media, empieza por el conocimiento del legado heredado, por una parte de la cultura clásica de los Griegos, y por otra parte las ideas provenientes de Asia (principalmente de China y la India). Durante el califato destacaron fundamentalmente en las áreas de astronomía y medicina, aunque en menor medida hubo representantes en la farmacopea, la alquimia, la agricultura, la botánica, las matemáticas (aplicadas), la ingeniería hidráulica, etc.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: Gracias al uso del papel, que permitía copias económicas, en el mundo andalusí hubo una gran abundancia de libros, no fue un objeto de lujo, como solía serlo en el resto de Europa, donde al no conocer el papel y los progresos de la tinta y tener como soporte para escribir la piel de animales, el cuero, el libro tendrá un precio muy alto, accesible solo para las clases adineradas.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: Esta gran abundancia libraria, y la alta alfabetización, si de nuevo se compara con el resto de Europa, hará que haya gran número de bibliotecas. La más conocida, sin duda, es la biblioteca de al-Hakam II en Córdoba (una de las 70 en la ciudad) contenía 400,000 volúmenes, entre los que se encontraban, tanto traducciones de obras griegas, como las aportaciones medievales al desarrollo de la ciencia y la cultura (véase: Ciencia medieval).


title: Ciencia en al-Ándalus

text: En la ciencia del al-Ándalus la astronomía alcanza un gran avance, se centra fundamentalmente en la elaboración de precisas tablas astronómicas, métodos geométricos y trigonométricos y la elaboración de instrumentos de medida: astrolabios, ecuatorios, azafeas, nocturlabios, etc. Algunos de los instrumentos como pueden ser los astrolabios (que son una proyección estereográfica meridional de la esfera celeste sobre el plano del ecuador) alcanzan un alto grado de refinamiento y detalle respecto a los empleados anteriormente ya algunas piezas han llegado a nuestros días en aceptable estado de conservación. Entre los constructores de instrumentos cabe destacar a Ibrahim ibn Sahli que en 1067 hizo un astrolabio conservado hoy en día, Azarquiel, que vivía en Toledo, constructor e inventor del astrolabio que podía ser usado en cualquier latitud terrestre, la Azafea. Fue Ermanno Contratto (1013-1054), matemático alemán conocedor del idioma árabe, el que escribe un tratado sobre el astrolabio cerca del año 1026 conservando algunas de las terminologías árabes, en este libro "De mensura astrolabii líber" es una traducción de los conceptos que se empleaban en la España andalusí.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: Algunos de los astrónomos andalusíes son: Ibn Aflah (muerto aproximadamente en el 1150) gran estudioso de los sabios griegos, su obra más conocida es el "kitâb al-Hay’ah" (Libro de Astronomía); o Ibn Jalaf, que desarrolló un tipo de proyección astronómica ().


title: Ciencia en al-Ándalus

text: Una de las ciencias relacionadas con la astronomía que sufrió de un avance en el Al-Ándalus fue la gnomónica, se elaboraron cuadrantes solares, en esta época medieval eran todos estos, o por lo menos en su gran mayoría, planos, denominados al-basit (‘superficie plana’), construidos en mármol (Ruchâmet), o en placas de cobre. De sistemas horarios de horas temporarias y con indicaciones de sombra hacia la Meca (mediante la Alquibla).


title: Ciencia en al-Ándalus

text: Los orígenes de la medicina árabe ocurren en los tiempos del Imperio de Bizancio cuando los cristianos nestorianos son expulsados y se establecen en Persia (489 d. C.) durante el imperio Sasánida.Fundaron una escuela de medicina en la ciudad de Gondishapur y desde entonces se convertirían a comienzos del en los grandes intercambiadores de conocimiento médico entre la cultura griega y la oriental, traduciendo las principales obras médicas de la antigüedad del griego y latín al árabe. La medicina unida de la famacopea fueron alcanzando niveles máximos cuando en el año 1126 nace Averroes (nació en Córdoba). Cabe destacar que alguna parte de los médicos eran cristianos y judíos con nombres árabes, estos médicos hacían sus funciones en los hospitales y junto a los califas. En la medicina andalusí existía un concepto para determinar el nivel de experiencia en la ejecución de las tareas médicas: "Hakim" (en árabe moderno significa "sabio") era el médico que curaba por similitud, el "Tabib" que empleaba los contrarios, el "Mutatab" que tenía la categoría de ayudante de los Hakim y Tabib.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: El primer médico conocido del periodo andalusí fue Harets, En-Nadr y Ibn abi Rabitha. Uno de los precursores de la cirugía es Abul Qasim Khalaf ibn al-Abbas al-Zahrawi (conocido abreviadamente como "Abulcasis") nació en 936 en Zahra en las cercanías de Córdoba, fue conocido por haber realizado una enciclopedia médica denominada: Al-Tasrif (traducido posteriormente por Gerardo de Cremona al latín), el tomo de cirugía es especialmente detallado, describe como quitar piedras del páncreas, operaciones oculares, del tracto digestivo, etc. así como el material quirúrgico necesario. Otros médicos andalusíes fueron: Arib Ibn Said que puso remedios a ciertas enfermedades infecciosas, Al-Gafiqi, Inn Jazla, Abu Al-Fila, Al-Baitar, Ibn Samajun, Maimónides (vivió y nació en Córdoba), Avenzoar, Abu Marwan ibn Zuhr (1091-1161).


title: Ciencia en al-Ándalus

text: Cabe destacar la influencia de Mesué Hunayn ibn Ishaq conocido abreviadamente con su nombre latino como "Johannitius" o Mesué el Viejo fue un destacado traductor de obras de medicina en Persia debido a su gran capacidad o 'don de idiomas', dedicó varios estudios de oftalmología que llegaron a manos de los médicos andalusíes. Algunos de los médicos andalusíes fueron influenciados por médicos del entorno árabe y persa como pudo haber sido Al-Razi o Avicena.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: La botánica estaba muy unida con la farmacopéa y la medicina, es por esta razón por la que parte de los médicos eran al mismo tiempo expertos en aspectos botánicos. Cabe destacar en este campo al naturalista Ibn al-Baitar considerado como el mejor botánico tras Dioscórides. Un equipo de médicos cordobeses dirigido por monje bizantino Nicolás llevó a cabo una taxonomía de especies botánicas que constituiría una base de la escuela farmacológica andalusí.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: En el destaca en el campo de las matemáticas el autor Maslama de Madrid (de nombre completo Abu-l-Quasim Maslama ibn Ahmad al-Faradi al-Hasib el-Qurtubí al-Mairití) entre sus alumnos más destacados se encuentra Abu-l-Quasim Asbag. Ya posteriores se encuentran: Ibn al-Samh hizo varios tratados sobre las secciones de un cilindro, Ibn Muad de Jaén que comentó obras de Euclides.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: Ibn Tufayl nos cuenta en su obra Risala Hayy ibn Yaqzan (El filósofo autodidacto) como "todos los hombres de espíritu elevado que han vivido en al-Ándalus, antes de que se divulgase en este país la ciencia de la lógica y de la filosofía, consagraron su vida únicamente a las ciencias matemáticas, alcanzando en ellas un alto grado". Por tanto vemos como en al-Ándalus primero se trabajó y desarrolló la matemática y después se desarrolló la filosofía.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: Gran parte de los conocimientos matemáticos se aplicaron a la astronomía y astrología (levantando casas zoodiacales para los poderosos). Algunos matemáticos-astrónomos como Djabir b. Aflah en el llegaron a criticar la falta de rigor matemático de las obras de Ptolomeo.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: Bajo este epígrafe cabe destacar a Al-Karayi, matemático que desarrolló diversas aplicaciones en el campo de la ingeniería. Una de las ramas más aplicadas de la ingeniería es la arquitectura, que tiene su máximo exponente en la construcción de las mezquitas (todas ellas con su qibla, un ejemplo magnífico puede verse en la Mezquita de Córdoba), los materiales preferidos eran el ladrillo árabe, el mármol, el yeso para las decoraciones, otras construcciones típicas eran las fortificaciones (como la Alhambra de Granada), los grandes baños (denominados hammam), las madrasas (Escuelas de enseñanza), las alcaicerías (denominadas también "qisarias") se trataba de espacios herméticos ubicados en el interior del zoco en el que se realizaban las ventas de las mercancías más valiosas. Las alhóndigas (denominadas también "funduq") que eran despensas destinadas a almacenar productos alimenticios así como para servir como alojamiento provisional de mercaderes. La arquitectura dio soporte a diversas corrientes artísticas: taifal, el almorávide, el almohade, el nazarí, el mudéjar.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: Una de las muestras del gran desarrollo que adquirió la ciencia en al-Ándalus es que se escribe sobre "Historia de la Ciencia", es decir, se reflexiona sobre la ciencia, su evolución, sus logros, factores que permiten el desarrollo de la misma, etc.


title: Ciencia en al-Ándalus

text: Quizá el autor más conocido sea Said Al Andalusi, nacido en Almería en 1029, y autor de la obra "Libro de las Categorías de las Naciones" (editorial Akal, 1999). En esta obra el autor plantea que las naciones se pueden dividir en dos categorías, las que se han interesado por las ciencias y las que no. De las primeras proceden las formas de saber y las diferentes clases de conocimientos. Entre las categorías (naciones, pueblos) que se interesaron por la ciencia dice: "comprende ocho pueblos: los indios, los persas, los caldeos, los griegos, los romanos, las gentes de Egipto, los árabes y los hebreos".


title: 27 a. C.

text: El año 27a.C. fue un , o , o un (las fuentes difieren) del calendario juliano. También fue un año común comenzado en domingo del calendario juliano proléptico. En aquella época, era conocido como el Año del Segundo Consulado de Octavio y Agripa (o menos frecuentemente, año 727 "ab Urbe condita").


title: Tercera División de México 2022-23

text: La Temporada 2022-23 de la Tercera División de México, llamada oficialmente "Liga TDP", es el sexagésimo sexto torneo de esta división.


title: Tercera División de México 2022-23

text: Los 225 equipos se dividen por zonas geográficas quedando 18 grupos; cada grupo hace un calendario de juegos entre todos a doble visita recíproca, por cada juego se otorgan 3 puntos al vencedor, un punto por empate, 0 puntos por derrota, en caso de igualada se otorga un punto extra que se define en series de penales que se adjudica el ganador. Sin embargo, debido a que los grupos cuentan con una cantidad diferente de equipos y por lo tanto no se disputa el mismo número de partidos en fase regular el sistema de clasificación de la liga le otorga una primacía al "porcentaje", el cual se obtiene dividiendo los puntos obtenidos entre los partidos disputados a lo largo de la temporada, de esta forma si un equipo tiene menos unidades pero un mejor cociente finaliza en una mejor posición en la tabla general.


title: Tercera División de México 2022-23

text: Al finalizar la temporada 64 equipos clasifican a la fase final. En la primera fase, los 18 grupos de la división se dividen en dos zonas: ambas integradas por 32 clubes repartidos en los grupos 1 al 8 y 9 al 18 de acuerdo a su zona geográfica. Serán ordenados de acuerdo con su cociente en la temporada de mayor a menor. Posteriormente se jugarán rondas sucesivas: treintadosavos; dieciseisavos; octavos; cuartos de final; semifinales; final de zona y campeón de campeones.


title: Tercera División de México 2022-23

text: En cuanto a equipos filiales o sin derecho al ascenso, pueden disputar el título de filiales o clubes sin derecho de ascenso, a partir de la temporada 2018-2019 se clasifican 16 equipos a la liguilla siendo ordenados de mayor a menor cociente jugando rondas de octavos, cuartos de final, semifinales y final.


title: Tercera División de México 2022-23

text: En cuanto al descenso no existe, cada equipo si no paga sus cuotas puede salir de la división aun en plena temporada, antes de cada torneo los equipos deben pagar su admisión a la división la cantidad de $34,800 pesos; y cubrir los requisitos de registro de 30 elementos por equipo (cada elemento paga alrededor de $2,000 pesos), se incluyen entrenadores (que pagan por separado su afiliación ante la FMF), también se pagan los balones de juego marca Voit exclusivamente que la F.M.F suministra, el arbitraje cada juego se paga, pero el gasto que corre por cuenta del equipo local y derecho de juego; en cuanto a multas cada club paga desde no presentarse a tiempo al partido, insultar al arbitraje, problemas que genere la afición, por cada amonestación y expulsión de los jugadores, grescas entre jugadores etc.


title: Tercera División de México 2022-23

text: Los equipos que clasifican a Liguilla por el título deben pagar cuotas extras. Si algún equipo decide cambiar de nombre y sede debe pagar cuotas que ello genere, más su admisión, es por esta razón que cada año hay nuevos equipos y otros que dejan de competir repentinamente. Si hay oportunidad, puede presentarse el ascenso desde la Cuarta división, pero el equipo debe pagar sus cuotas y cumplir con los requisitos establecidos.


title: Tercera División de México 2022-23

text: La liga permite que las franquicias participantes puedan rentar su plaza a otros clubes, por lo que suele ser habitual que existan equipos que tienen un nombre conocido distinto a la denominación con la que se encuentran registrados ante la Federación Mexicana de Fútbol. En caso de que sea así, se anexa en la tabla de equipos participantes el nombre oficial de registro.


title: Tercera División de México 2022-23

text: Los dos campeones regionales del torneo tienen el derecho de ascender a la Serie A de la Liga Premier de México, mientras que los subcampeones regionales podrán ser promovidos a la Serie B, siempre y cuando cumplan con las condiciones para competir en cualquiera de las dos ramas.


title: Tercera División de México 2022-23

text: El descenso en la Tercera División no existe debido a que no hay categoría menor a esta en el sistema de ligas de la FMF. Por otro lado el descenso a la Tercera División en teoría está reservado para aquel club que culmine en la posición más baja de la tabla general al finalizar la temporada de la Serie B, aunque desde la temporada 2018-2019 se encuentra suspendido debido a las diversas remodelaciones que ha sufrido esta rama de la Segunda División.


title: Tercera División de México 2022-23

text: (*) Equipo filial de un conjunto de Liga MX, Liga de Expansión MX o Liga Premier. En algunos casos puede ascender.


title: Tercera División de México 2022-23

text: Para determinar los equipos que clasifican a la Liguilla de equipos filiales o sin derecho al ascenso se crea una tabla exclusivamente de equipos sin derecho a ascenso donde se posicionan de acuerdo al porcentaje que obtengan después de la temporada regular, ya que los equipos juegan diferente cantidad de partidos dependiendo de su grupo.


title: Tercera División de México 2022-23

text: Este porcentaje se obtiene dividiendo los puntos obtenidos entre la cantidad de partidos jugados; a mayor porcentaje más alto estará el equipo en la tabla. Si dos o más equipos obtienen el mismo porcentaje se tomaran en cuenta los convencionales mecanismos de desempate: Puntos, Diferencia de goles y Goles a Favor.


title: Sonny Rollins

text: Sonny Rollins (Nueva York, 7 de septiembre de 1930) es un músico estadounidense de "jazz", saxofonista tenor y compositor.


title: Sonny Rollins

text: Junto con Coleman Hawkins, Lester Young, Ben Webster, Dexter Gordon y John Coltrane, está considerado uno de los grandes saxofonistas tenores de la historia del "jazz". Sus estilos son el "bop" y el "hard bop", aunque se ha aproximado en varias ocasiones al "free jazz" en la estela de las innovaciones de Ornette Coleman, contando en ocasiones con la colaboración del cornetista de este, Don Cherry.


title: Sonny Rollins

text: En su estilo siempre se ha notado la presencia de Coleman Hawkins, por su sonido denso y voluminoso, y de Charlie Parker, por la libertad de improvisación. Por lo demás, es frecuente su recurso al folclore (el Caribe, los calipsos...), su exposición reiterada de temas, su prolongación de las introducciones, su tendencia a la cita musical (himnos, canciones infantiles...), etc. Varias de sus composiciones, como "St. Thomas", "Oleo", "Doxy", "Airegin" y "Tenor Madness" están considerados estándares de jazz.


title: Sonny Rollins

text: Rollins nació en Nueva York de padres de las Islas Vírgenes de los Estados Unidos. El más joven de tres hermanos, creció en el centro de Harlem y en Sugar Hill, recibiendo su primer saxofón alto a la edad de siete u ocho años. Asistió a la Edward W. Stitt Junior High School y se graduó en la Benjamin Franklin High School en East Harlem. Rollins comenzó como pianista, cambió a saxofón alto, y finalmente cambió a tenor en 1946. Durante sus años de escuela secundaria, tocó en una banda con otras leyendas del jazz futuro como Jackie McLean, Kenny Drew y Art Taylor.


title: Sonny Rollins

text: Después de graduarse de la escuela secundaria en 1947, Rollins comenzó a actuar profesionalmente; hizo sus primeras grabaciones a principios de 1949 como acompañante con el cantante de bebop Babs Gonzales (J. J. Johnson fue el arreglista del grupo). En los siguientes meses, comenzó a forjarse un nombre, grabando con Johnson y apareciendo bajo el liderazgo del pianista Bud Powell, junto al trompetista Fats Navarro y el baterista Roy Haynes, en una sesión seminal de "hard bop".


title: Sonny Rollins

text: A principios de 1950, Rollins fue arrestado por robo a mano armada y pasó diez meses en la cárcel de Rikers Island antes de su libertad condicional; en 1952, fue arrestado de nuevo por violar los términos de su libertad condicional al usar heroína. Entre 1951 y 1953, grabó con Miles Davis, el Modern Jazz Quartet, Charlie Parker y Thelonious Monk.


title: Sonny Rollins

text: Tuvo un gran éxito en 1954 cuando grabó sus famosas composiciones "Oleo", "Airegin" y "Doxy" con un quinteto dirigido por Davis que también presentó al pianista Horace Silver.


title: Sonny Rollins

text: En 1955, Rollins ingresó en el Federal Medical Center, Lexington, en aquella época la única asistencia en los Estados Unidos para drogadictos. Mientras estuvo allí, se ofreció como voluntario para la terapia experimental con metadona y pudo superar su adicción a la heroína, tras lo cual vivió durante un tiempo en Chicago, compartiendo habitación con el trompetista Booker Little. Rollins inicialmente temía que su sobriedad perjudicaría su musicalidad, pero luego pudo apreciar que tuvo un mayor éxito.


title: Sonny Rollins

text: Rollins se unió brevemente al Miles Davis Quintet en el verano de 1955. Más tarde ese año, se unió al quinteto de Clifford Brown y Max Roach. Los álbumes de estudio que documentan su paso por la banda son "Clifford Brown y Max Roach en Basin Street" y "Sonny Rollins Plus 4". Después de la muerte de Brown y el pianista de la banda, Richie Powell, en un accidente automovilístico en junio de 1956, Rollins continuó tocando con Roach y comenzó lanzando álbumes bajo su propio nombre en Prestige Records, Blue Note, Riverside y Contemporary.


title: Sonny Rollins

text: Su ampliamente aclamado álbum "Saxophone Colossus" fue grabado el 22 de junio de 1956 en el estudio de Rudy Van Gelder en Nueva Jersey, con Tommy Flanagan al piano, el exbajista de Jazz Messengers Doug Watkins y su baterista favorito, Roach. Esta fue la sexta grabación de Rollins como líder e incluía su composición más conocida, "St. Thomas", un calipso caribeño basado en una melodía cantada por su madre en su infancia, así como el número rápido de bebop "Strode Rode". y "Moritat" (la composición de Kurt Weill también conocida como "Mack the Knife"). Un largo blues solo en el tema de "Saxophone Colossus", "Blue 7", fue analizado en profundidad por el compositor y crítico Gunther Schuller en un artículo de 1958.


title: Sonny Rollins

text: En el solo de "St. Thomas", Rollins utiliza la repetición de un patrón rítmico y variaciones de ese patrón, que abarca solo unos pocos tonos en un rango estrecho, y emplea notas staccato y adosadas. Esto se interrumpe por un florecimiento repentino, que utiliza un rango mucho más amplio antes de volver al patrón anterior. En su libro "The Jazz Style of Sonny Rollins", David N. Baker explica que Rollins "muy a menudo utiliza el ritmo por sí mismo. A veces improvisa sobre un patrón rítmico en lugar de sobre la melodía". Desde que grabó" St. Thomas ", el uso que hace Rollins de los ritmos calypso ha sido una de sus contribuciones más destacadas al jazz; a menudo interpreta melodías tradicionales caribeñas como "Hold 'Em Joe" y "Do not Stop the Carnival", y ha escrito muchas composiciones originales influenciadas por el calipso, como "Duke of Iron", "The Everywhere Calypso" y "Calentamiento global."


title: Sonny Rollins

text: En 1956 también grabó el álbum "Tenor Madness", utilizando el mítico grupo de Davis, formado por el pianista Red Garland, el bajista Paul Chambers y el baterista Philly Joe Jones. La canción principal es la única grabación de Rollins con John Coltrane, quien también fue miembro del grupo de Davis.


title: Sonny Rollins

text: A finales de año Rollins apareció como acompañante en el álbum de Thelonious Monk, "Brilliant Corners" y también grabó su primer álbum para Blue Note Records, titulado "Sonny Rollins, Volume One", con Donald Byrd en la trompeta, Wynton Kelly en el piano, Gene Ramey en bajo, y Roach en la batería.


title: Sonny Rollins

text: Sus grabaciones para Prestige Records, Blue Note Records, Contemporary y Riverside Records durante los años cincuenta le llevaron a ser aclamado como el mejor saxofonista tenor de la época, al menos hasta la irrupción en escena de John Coltrane.