text: Fue catedral de la Arquidiócesis de Medellín entre 1868 y 1931, cuando este título pasó a la Catedral Basílica de la Inmaculada Concepción. Es una construcción colonial, de estilo neoclásico, planta rectangular, con tres naves y crucero. Su estructura levantada en muros de piedra y construida en cal y canto ha sido “remendada” a lo largo de su historia, con sustancias ajenas a esas características.


title: Basílica de Nuestra Señora de la Candelaria (Medellín)

text: El 8 de diciembre de 1970 el papa Paulo VI le concede al templo el título Basílica Menor. En 1997 fue restaurada con la técnica y los materiales utilizados en la época de su construcción, y el 31 de julio de 1998 por resolución 0795 fue declarada la edificación Monumento Nacional de Colombia.


text: La Basílica Menor de Nuestra Señora de La Candelaria de Medellín es la primera parroquia de la ciudad. Su primera construcción, en madera y techo de paja, fue emprendida por el cura Don Juan Gómez de Ureña, en 1649, 26 años antes de Medellín ser erigida como villa, esta construcción inicial fue muy pobre en solidez.


text: Se dedicó a Nuestra Señora de la Candelaria, advocación de especial devoción para los españoles y particularmente para los marinos que cruzaron el Atlántico para llegar al Nuevo Mundo.


text: Las primeras imágenes de la "Presentación del Niño Dios en el Templo y la Purificación de su Santísima Madre" fueron donadas por don Ramón Álvarez.


text: El cuadro de la Purificación que se venera en el altar mayor, y que fue coronado canónicamente, fue obsequiado, según la tradición, por la reina regente de España Mariana de Austria y por su hijo Carlos II.


text: En 1712 fue reedificada en tapia por el tercer párroco Don Carlos de Molina y Toledo. En 1766 el Cabildo constató que el templo amenazaba ruina y acordó tumbarlo para levantar uno nuevo


text: El párroco de ese entonces, padre Juan Salvador de Villa y Castañeda, puso manos a la obra con planos del gobernador de la provincia, que no era arquitecto, "José Varón de Chávez". El 12 de marzo de 1768 comenzó la construcción del actual edificio. La inauguración se efectuó el 2 de febrero de 1776 y el costo fue de 20000 castellanos de oro.


text: En 1826 el culto fue trasladado a la Iglesia de la Veracruz mientras se reparaba el techo. En 1850 se volvió el culto a La Veracruz para hacerle otra importante reforma, con la construcción del altar de calicanto. Ese mismo año llegó el órgano Walker inglés.


text: Entre 1857 y 1860 el Pbro. José María Gómez emprendió el cambio de la cúpula por la cúpula toscaza que corona el presbiterio.


text: El Padre José Dolores Jiménez compró en París, en 1865, el Sagrario de plata, con su correspondiente expositorio.


text: El 8 de diciembre de 1868 se inauguró la Diócesis de Medellín y la Candelaria se convirtió en su primera catedral, hasta el 11 de agosto de 1931, cuando se consagró la actual, llamada la “Catedral Metropolitana de Medellín”.


text: El 28 de febrero de 1888 se terminaron las dos torres delanteras, que reemplazaron las sencillas espadañas anteriores y el 1 de febrero de 1890, a las 12 del día, sonaron por primera vez para anunciar la fiesta de la patrona, las tres campanas traídas de Nueva York y fundidas con las tonalidades de do, mi, sol.


text: Para la coronación de la Venerada Imagen, en 1950, por privilegio concedido por S.S. Pío XII, a petición de los feligreses encabezados por su Arzobispo, monseñor Joaquín García Benítez, se procedió a nuevas reformas.


text: El 8 de diciembre de 1970 fue consagrada como Basílica Menor. El título se lo confirió S.S. Paulo VI, durante el arzobispado de monseñor Tulio Botero Salazar, y el curato del Pbro. Manuel José Betancur Campuzano.


text: Tiene un artístico sagrario de plata y una rica custodia, además del valioso joyero de la Virgen. Posee un brazo de San Félix y una importante pinacoteca en la sacristía. La imagen más venerada es la de Jesús Caído.


text: La Basílica se encuentra localizada en el barrio "La Candelaria" (el cual toma su nombre del templo), al costado oriental del Parque de Berrío, corazón geográfico, centro fundacional de la ciudad, donde los antioqueños han confluido por generaciones como uno de los principal lugares de encuentro. Dicho parque es el punto de partida de la trama vial y sitio de referencia de la nomenclatura de la ciudad. En el costado sur-oriental del Parque, se cruza la calle 50 (Colombia) con la carrera 50 (Palacé), nombradas así para honrar la Batalla de Palacé, (28 de marzo de 1811), primera contienda por la Independencia de Colombia.


text: La historia de este parque está estrechamente ligada con la del templo de La Candelaria. La Plaza Principal, como se le llamó en un comienzo, era la antesala de la iglesia y allí coincidían los feligreses antes y después de las celebraciones religiosas. Entre 1784 y 1892, funcionó allí el mercado público y también fue escenario de ejecuciones y grandes actos públicos y políticos. Como en todas las ciudades de influencia hispánica, las familias más prestantes vivían alrededor de la plaza, que, en 1895, cambió su nombre en honor a Pedro Justo Berrío, una de las principales figuras políticas de la región en el .


text: Antes de convertirse en la zona financiera por excelencia de la ciudad, el parque Berrío sufrió varios incendios: en 1917, 1921 y 1922. Las viejas casonas tuvieron que tumbarse y ceder el paso a modernas construcciones, donde tomaron asiento las sedes bancarias y del comercio. Pero quizás su más grande transformación la sufrió a finales de la década de 1980 y principios de la de 1990, cuando se le sometió a un rediseño y un profundo trabajo de cimentación, a fin de acomodar la nueva estación del Metro de Medellín.


text: Hoy, el parque sigue siendo lugar de encuentro y esparcimiento, en su centro se ubica la Estatua de Pedro Justo Berrío, en la esquina sur-occidental se aprecia La Gorda, nombre cariñoso que la gente ha dado a la primera escultura monumental que el maestro Fernando Botero donó a Medellín. En otra esquina está la escultura El Desafío, del maestro Rodrigo Arenas Betancourt.


text: El altar mayor de La Candelaria está constituido por tres cuerpos. El primero que es como la base es el altar, cuya mesa era pegada al retablo y hoy separada después de la reforma litúrgica. Había sido forrada la mesa en lámina de plata y así se trasladó a donde está hoy después de la ampliación que se efectuó al presbiterio. Ese primer cuerpo es como el zócalo. El segundo cuerpo está hecho a la vez por otras tres partes, la central con el largo de la mesa del altar en forma lineal con columnas y un nicho grande en el centro, que después de puesto el Sagrario no contiene imagen. Luego a los dos lados sin seguir la línea recta sino en forma de ángulo están dos cuerpos laterales también con columnas y con nichos de menos dimensión que el central. Las columnas tienen sus capiteles y luego de un espacio, como un tímpano que separa las columnas de la gran cornisa que corona como especie de friso el segundo cuerpo del altar.


text: Termina con el tercer cuerpo que fue elaborado especialmente para poner el cuadro de la Virgen de La Candelaria y fue construido como en una especie de pórtico que se apoya a lado y lado en cuatro columnas puestas en series de a dos y al fondo está el cuadro de la Virgen y sobre las cuatro columnas está la terminación en forma de cornisa. A los lados están dos grandes volutas en forma espiral. Todas las columnas son cilíndricas y estriadas. Las del segundo cuerpo son de estilo corintio y las del tercer cuerpo estilo compuesto. Los nichos son cóncavos con arcos peraltados. Todo debidamente pintado.


text: En el auto (acto) de visita pastoral de 1836 el Obispo Juan de la Cruz Gómez Plata ordenó hacer reformar el altar mayor, el sagrario y el bautisterio. En la visita siguiente, la de 1843 ordenó que se consiguiera un hermoso tabernáculo y nombró una junta para que se encargara de ello.


text: En 1852 (A.H.M. Tomo 185), habla el Cabildo Municipal de un diseño presentado por Agustín Codazzi y Paráez, para un tabernáculo y para el frontis del templo y dice que esos diseños estaban de acuerdo con el edificio viejo y se ofrecían para presentar otros diseños. En 1860 se autorizó al Párroco Benítez para vender el Sagrario viejo al templo de San Benito


text: En 1865 el Padre José Dolores Jiménez encargó el actual sagrario en Francia por medio de la Oficina de Marcelino Restrepo, no se sabe en exactitud si se fabricó según por algún diseño enviado, como tampoco se sabe cuándo llegó a Medellín. Lo único seguro es que se tuvieron en cuenta las medias del sitio en el altar mayor donde se iba a colocar, pues el mismo Padre Jiménez cuando encarga el sagrario da varias indicaciones, entre ellas, las medidas del altar las cuales fueron: 4,60 metros de alto, por un ancho de un metro setenta y dos centímetros y un centro de 92. Además, la plata debía ser de ley de 0,950; como lo disponían las leyes francesas sobre como debía construirse las alhajas de plata. Se pide que la forma sea circular, con buena puerta con su correspondiente chapa. En un documento de 1869 se anota que todavía se debían 2.000 pesos del costo del Sagrario.


text: El sagrario junto con el expositorio conforman un solo cuerpo totalmente en plata. Dicho cuerpo es de sección circular, dividido en cuatro partes en forma escalonada; de abajo hacia arriba encontramos primero la parte inferior que es como la base de todo el conjunto y es el de mayor diámetro; le sigue la segunda parte que viene hacer el sagrario, el cual es de menor diámetro que la base y alberga los copones con las hostias consagradas; la tercera parte es el expositorio de diámetro un poco menor que el tabernáculo; y finalmente la cuarta parte es una cruz que corona todo el conjunto.


text: A principios del figura que existió un órgano, del cual se sabe poco, hay registros de su existencia desde 1843 y al parecer que fue construido en Medellín. De ese instrumento hay continuas referencias en las cuentas de Fábrica para su sostenimiento, reparación y por el pago del organista, fue vendido en 1861.


text: El actual órgano fue donado por José María Berrientos y pedido por la Casa de Mariano Uribe e Hijos a Londres, comprado a la casa inglesa Walker. El instrumento salió de Europa por vía marítima, paro luego ser despachado por el río Magdalena hasta Puerto Berrío y desde allí a lomo de mula, hasta llegar a la ciudad en 1850. Fue instalado por el arquitecto y mecánico alemán Enrique Hausler, quien construyó el célebre puente de Guayaquil de Medellín. Hausler no era organero ni músico pero se aventuró a instalarlo, asesorado en la labor de afinación por un músico inglés que hacía parte de la comisión científica de Agustín Codazzi. Además, el arquitecto Hausler es quien realiza las obras de adaptación del coro alto para poder colocar el órgano, pues el instrumento pesa 7 toneladas.


text: En los libros de cuenta figura el sueldo del organista y también de una persona que acciona manualmente el fuelle a quien denominaban afollador.


text: En 1909 el Capítulo Catedralicio ordenó hacerle un arreglo. En 1910 el organero Luis Gallego presenta tres proyectos para intervenir el órgano, resaltando la necesidad de reformar el sonido del instrumento dada la extensión del Templo y para dar más esplendor a la música sagrada.


text: El primer proyecto presupuestado en 15000 pesos consistía en añadir 6 u 8 registros y que el fuelle que alimenta de aire al órgano no fuera accionado por una persona sino por un motor eléctrico. El segundo, presupuestado en 25000 pesos, consistía en correr el aparato del órgano hacia atrás. El tercero, presupuestado en 51000 pesos, hace referencia a un arreglo de la consola según las normas del Congreso de Malinas. Al final no se realizó ninguno, pero en 1914 se le adición el registro de voz humana.


text: En 1920 el órgano fue reparado por Gabriel Vieco, quien hacía parte de la Compañía Gabriel Vieco y Cia. Reparación de pianos.


text: En 1889 asumió el cargo de maestro de capilla de la Catedral de Medellín (La Candelaria) el músico y compositor Gonzalo Vidal, quien renuncia al cargo en 1915 y fue reemplazado por el diácono Nacianceno Ramírez Pavas quien lo fue hasta 1931, cuando luego pasa como organista de la nueva Catedral de Medellín.


text: 1927 se trata de poner al instrumento un motor eléctrico de dos caballos de fuerza con su respectivo ventilador para mover el fuelle.


text: En los años 70 el órgano requería un arreglo de consideración, por lo cual el entonces párroco Manuel Betancur Campuzano en 1975 aprovechó la celebración del tricentenario de Medellín como villa para recoger fondos para realizar mejoras en el templo y reparar el órgano. Las obras las realizó el organero alemán residente en Colombia Oskar Binder, el mismo que instaló el órgano de la nueva Catedral de Medellín.


text: El diagnóstico de Binder fue que el instrumento necesitaba ensanches en los teclados, que la consola debía repararse y usar un sistema eléctrico. Se necesitaba un motor eléctrico con un ventilador trifásico. La fachada que es de madera de caoba, necesitaba inmunización y barnizado. Además debía afinarse correctamente, pues llevaba mucho tiempo desafinado. El costo de la intervención fue de 103000 pesos, daba una garantía de cinco años y le tomó dos meses realizar la reparación. El 25 de noviembre de 1978 fue la reinauguración con un concierto realizado por el maestro José Hernando Montoya Betancur, organista de la catedral.


text: Técnicamente, el órgano se compone de 15 juegos o registros (sonidos) repartidos en tres teclados, dos manuales cada uno con 61 notas y un teclado que se toca con los pies (pedalero) con 30 notas, que sirve para los bajos graves


title: Umbilicus rupestris

text: El ombligo de Venus, el más corriente entre otros muchos nombres vernáculos de Umbilicus rupestris, es una planta de la familia de las crasuláceas.


title: Umbilicus rupestris

text: Planta suculenta, perenne, de 9-60 cm de altura, glabra, de cepa subesférica, con tallo erecto, generalmente simple, ramificado solo en muy escasas ocasiones. Hojas carnosas: las basales, peltadas, con pecíolo de 4-25 cm, central, y lámina de 1,5-4 cm de diámetro, redondeada, cóncava, festoneada; las caulinas decrecen progresivamente hacia la parte superior y van variando desde subespatuladas a lanceoladas, generalmente dentadas. Inflorescencia que ocupa el 60-90% de la longitud del tallo, racemosa o, en muy raras ocasiones, paniculada con las ramas flexuosas,muy finas. Brácteas de 2-6 mm, siempre mayores que el pedicelo, filiformes o alesnadas. Flores con pedúnculo de 1,5-9 mm, péndulas. Sépalos de 1-2 mm, subagudos. Corola de 6-9 mm, tubular o subcampanulada, lisa, de color pajizo o verdoso claro, con los segmentos de 1,5-2 mm, anchamente triangular-ovados, agudos, que de ordinario se solapan ampliamente por sus bordes. Estambres 10. Carpelos 5, atenuados en un estilo corto. Semillas 0,5-0,7 mm, de un pardo obscuro, ovoides.


title: Umbilicus rupestris

text: Europa mediterránea, Portugal, España, Irlanda, Gran Bretaña y Bulgaria. Muy frecuente en muros, grietas de rocas, cortezas de árboles y tejados.


title: Umbilicus rupestris

text: Castellano: acerón de culebra, agasillo, aguiso, ajitos, ajitos silvestres, ajos, ajos de las paredes, ambudillo de las paeres, angüejo, arrangelio, arrillos, arroz (2), avangelios, azaderas de lagarto, basidro, basilico, basilicos, basilio (5), basilios (4), basillos (2), campanica de los tejados, campanicas de los tejados, campanillas (3), campanita, campanitas, cantarena, capeleiso, capelo, caracol, caracoles, cazuelita, cazuelitos, chantarena, chuleta (2), chuletas, chuletas de paredes, cibaco, cloques de las paredes, culantrillo de pozo, curaloto, curalotodo, curalotó (2), embudos, escudetes (4), evangelios, gorretas de sapo, gorritos (2), gorro, gorros, gorros de paredes, gorros de sapo (4), góngoros, hierba del bálsamo, hierba para heridas, hojas de curalotodo, hojas del ombligo, jarrillos, monteras, montericas, morcilla, mortero, ombligo de Venus (31), ombligo de venus (4), ombliguera (6), ombliguicos, oreja de abad (2), oreja de fraile (3), oreja de monge, oreja de monje (6), oreja de monte, orejas de abad (3), orejas de monje (4), pajarita, pan de cuco, puntera de sapo, sanaloto, sanalotodo, sartenes, sobrerillos, sobreritos, sombrerete (2), sombrerillo (4), sombrerillo de oreja de fraile, sombrerillos (5), sombrerito, sombreritos, sombrero de judío, sombreros (5), tabaco de pared, tolocura, tolosana (2), umbilico de Venus, uvicas de gato, vasarillos, vaselos, vasiello, vasiellos, vasilios, vasillo, vasillos (9), vasillus, vasito, vasitos (2), vasos, vasos de las paredes, vazos, velín, vencejos, zumillo. Entre paréntesis, la frecuencia de uso del vocablo en España.


title: QW-18

text: El QW-1 Vanguard es un misil portátil tierra aire desarrollado por la República Popular de China, a partir del cual se ha desarrollado una serie de misiles.


title: QW-18

text: En primer lugar se muestra públicamente en el Salón Aeronáutico de Farnborough 1994 como sucesora de HN-5 MANPADS serie.


title: QW-18

text: El misil supuestamente es la versión china de Igla-1 del sistemas misiles 9K310 incorpora algunas características de FIM-92 Stinger. Según muchas fuentes internas y medios de comunicación chinos y algunas fuentes fuera de China, el gobierno chino obtuvo las muestras soviéticos a través de Zaire de la UNITA capturado 9K310 Igla-1 de misiles de las fuerzas gubernamentales de Angola. El misil es operado por un equipo de dos hombres. Una vez que se detecta visualmente un objetivo el asistente selecciona el sitio de lanzamiento y elimina las tapas de los extremos de la parte frontal y la parte posterior del lanzador. El artillero entonces deprime parcialmente el gatillo, el cual activa la batería electrónica y abre la botella de refrigerante, enfriando el buscador a temperatura de funcionamiento.


title: QW-18

text: El artillero sigue el objetivo visual, hasta que el misil se bloquea en el blanco, lo que indica esto con una luz intermitente y un tono de audio. El artillero se proporciona ventaja de destino y presiona


title: QW-18

text: Irán también ha desarrollado su propia versión de la vanguardia, bajo el nombre Misagh-1 y su posterior evolución, el Misagh-2, y en la actualidad la eliminación gradual de la oferta de QW. La naturaleza exacta de las modificaciones de cosecha propia se desconoce, pero se ha afirmado que el alcance y la velocidad de los misiles han sido mejorados por 5 km y 800 m/s, respectivamente, en el Misagh-2.


title: QW-18

text: QW-1M es un desarrollo de QW-1, y reveló por primera vez en el Salón Aeronáutico de Zhuhai. El misil se considera como tercera generación de Manpad chino, y muchas fuentes y medios de comunicación chinos afirman que es el equivalente chino de Soviético SA-18, que se asemeja mucho. Al igual que su predecesor QW-1, QW-1M también apareció para incorporar las tecnologías de la FIM-92 Stinger. Diversas fuentes occidentales han sospechado que China probablemente había obtenido muestras del misil Nortamericano Stinger FIM-92, ya sea de la guerrilla afgana o Pakistán, o incluso de Irán, pero tales afirmaciones aún no se han confirmado. El misil es ligeramente más pesado que el QW-1, con un peso de 18 kg de todo el sistema, y se aseguró tener una mejor capacidad ECCM y mejor capacidad de dispara misiles que vuelan bajo en comparación con QW-1.


title: QW-18

text: QW-1A es un derivado de la QW-1M, con la adaptación de los sistemas portátiles de radar de un peso de 30 kg y un alcance de 15 km, y se realiza por el observador. El sistema de control de fuego permite asociar varias unidades QW-1A para ser relacionados y por lo tanto el aumento de la eficacia mediante la formación de una red de defensa


title: QW-18

text: eficacia global del sistema de QW-1A es reclamada por muchas fuentes de medios de comunicación de Internet chinos domésticos como igual o mejor


title: QW-18

text: que la de la FIM-92A. Aunque el sistema de QW-1A entera, incluyendo el sistema de control radar/fuego podría ser llevado por un equipo de equipo 2 hombres, se monta a menudo en los vehículos.


title: QW-18

text: QW-11 es un desarrollo de la familia QW que está diseñado específicamente para participar misiles de crucero abrazos terreno, al


title: QW-18

text: bajo. QW-11 fue revelado por primera vez en Zhuhai Air Show en 2002 y muchos medios de comunicación nacionales chinos afirman que es por lo menos igual, y, posiblemente, mejor que, FIM-92B. Un nuevo impacto combinado y espoleta de proximidad se ha desarrollado para proporcionar una mejor capacidad contra misiles de crucero.


title: QW-18

text: QW-18 es el desarrollo de la QW-11G con una mejora de buscador. QW-18 apareció por primera vez en el Salón Aeronáutico de Zhuai con QW-11 y QW-11G en 2002, muchos medios de comunicación nacionales chinos afirman


title: Caroline Munro

text: Caroline Munro (nacida el 16 de enero de 1949) es una actriz y modelo inglesa, conocida por su participación en películas de terror y ciencia ficción de las décadas de 1970 y 1980, y por su papel como la chica Bond Naomi en "La espía que me amó".


title: Caroline Munro

text: Munro comenzó su carrera en el medio artístico en 1966, cuando su madre y un fotógrafo amigo del colegio de artes donde estudiaba, enviaron unas fotos suyas para el concurso Face of the Year del diario "Evening News" y ella ganó, siendo elegida por el famoso fotógrafo David Bailey. Esto la llevó a una carrera como modelo, en la que su primer trabajo fue para la edición británica de "Vogue", a los 17 años. Luego se mudó de Windsor a Londres, donde hizo varios anuncios para TV, fotos para portadas de revistas y cameos en algunas películas.


title: Caroline Munro

text: Uno de sus muchos anuncios fotográficos le valió una prueba y un año de contrato con Paramount Pictures, debutando en 1969 en el papel de la hija de Richard Widmark en la comedia western "A Talent for Loving".


title: Caroline Munro

text: En 1971, el presidente de Hammer Productions, antigua y famosa productora de películas de terror y ciencia ficción de Inglaterra, le ofreció un contrato y Munro comenzó a hacer películas, por lo cual sería más conocida como el clásico "El abominable Dr. Phibes", con el nombre más grande en el género, Vincent Price. Fue la única actriz en tener un contrato a largo plazo con Hammer en toda la historia de la productora.


title: Caroline Munro

text: "" y "El viaje fantástico de Simbad" en 1974 fueron dos éxitos de público en el género de terror y ciencia ficción de bajo presupuesto entre los varios que protagonizó en los años 70, hasta llegar al papel que la haría popular en todo el mundo.


title: Caroline Munro

text: En 1977, Munro rechazó la oportunidad del papel de la villana Ursa en "", para hacer la que sería su aparición más célebre de la película, como Naomi, la piloto de helicóptero y asistente del villano Karl Stromberg, que coquetea con James Bond mientras intentaba dispararle desde su helicóptero en "La espía que me amó". Cubby Broccoli, productor de las películas de 007, impresionado con su fotogenia, le aconsejó firmemente ir a los Estados Unidos a intentar una carrera más lucrativa, pero Munro decidió quedarse en Europa junto a su familia.


title: Caroline Munro

text: Munro continuó trabajando en numerosas películas de horror y ciencia ficción británicas y europeas a través de los años 70 y 80, en particular "Starcrash" (1979) con David Hasselhoff y Christopher Plummer. El diálogo de Munro fue redoblado completamente por otra actriz, incluso para las impresiones en idioma inglés de la película.


title: Caroline Munro

text: La carrera de Munro continuó prosperando en los años 80, continuando haciendo películas de terror y ciencia ficción de bajo presupuesto en Europa, principalmente en Italia, y en un trabajo constante aunque de poca proyección, filmando también Estados Unidos en la segunda mitad de la década, en cine B. Durante estos años también aparece en la televisión y fue una famosa pin-up en los medios, aunque nunca posando desnuda, apareciendo en videoclips musicales para estrellas de rock como Adam Ant y Meat Loaf. Desde los años 90, ha limitado su trabajo en la pantalla a apariciones en películas para televisión y documentales.


title: El siniestro Doctor Mortis

text: El siniestro Doctor Mortis es el personaje del radioteatro, la televisión, el cómic y la novela chilena creado por el escritor y actor Juan Marino Cabello desde la década de 1940. El Doctor Mortis es el personaje central de un universo literario y gráfico creado por Marino y que se enmarca en los géneros del terror, el suspenso, el misterio, el policial y la ciencia ficción.


title: El siniestro Doctor Mortis

text: Originalmente el personaje fue creado para su difusión en el medio radial chileno en la década de 1940, en la forma de un radioteatro que duró hasta principios de los años 80. Este radioteatro, transmitido en sucesivas emisoras a lo largo del tiempo, en la que destacó Radio Portales de Santiago, fue el compañero nocturno habitual de generaciones de chilenos que no han olvidado su tan característica introducción: se iniciaba con la ominosa apertura de "Una noche en el Monte Calvo" de Mussorgsky, seguida por la presentación del anfitrión de la noche, el propio doctor Mortis —a cargo de su autor—, quien emitía una sonora carcajada que erizaba el cabello; a continuación, venía la narración de una historia —hecha por el mismo doctor— dramatizada por un notable elenco de actores y un efectivo despliegue de sonidos. En estas dramatizaciones el doctor solía narrar en tercera persona, aunque a veces participaba como protagonista.


title: El siniestro Doctor Mortis

text: Durante la década de 1960 el personaje fue editado a través del cómic siendo publicado hasta mediados de los años 70 por diferentes editoriales; se alcanzaron a publicar unos 170 números y nuevamente confluyeron en su publicación una pléyade de excelentes historietistas; hay que destacar los notables guiones de Eva Martinic, esposa de Juan Marino. En esta década hasta llegó a incursionar brevemente en la televisión. El personaje y su universo sobrevivieron a su creador y al cese del radioteatro y el cómic originales, volviendo a ser reeditado en 2011 bajo la forma de novela gráfica y cómics recopilatorios; así mismo, es un referente obligado en Internet, donde sus viejos radioteatros y sus cómics han sido repuestos por sus fanes.


title: El siniestro Doctor Mortis

text: La verdadera esencia del personaje nunca fue declarada explícitamente por Marino, aunque la interpretación más probable es que corresponde a una encarnación de Satanás u otro demonio, de acuerdo al guion del propio autor expuesto en el número 41 de las historietas de la época 1966-1967, editado por Zig-Zag, y titulado "Maqueronte y el Monstruo del doctor Mortis", y en la que el doctor-bajo la apariencia de un médico griego- tienta a Jesús en el desierto y es rechazado por éste; pero también, de acuerdo más que nada a la especulación de sus antagonistas, podría ser la encarnación de la muerte o del Mal en estado puro, un ente de otra dimensión o de fuera de este universo, un antiguo vampiro humano, el resultado de un experimento alquímico fallido, un científico loco, etc. El mismo se definió como la muerte misma.


title: El siniestro Doctor Mortis

text: El doctor Mortis fue encarnado en el radioteatro por el mismo Juan Marino bajo la forma de un sujeto de voz grave, pausada y una carcajada satánica y característica, y en el cómic con la forma de un apuesto sujeto de mediana edad, de bigotes finos y barbilla puntiaguda al estilo francés del sigloXIX y dos mechones de pelo en las sienes que simulaban cuernos; se presentaba con la profesión de "doctor" y con diferentes alias como: Tiss Morgan, Mirsot, Morganelo de Ortiz, Stroim, Morgenthys, T.S. Mori, Ry Thomas, Sitmor, Ross-Mithor, Trosmi, Mohr Silentis, entre muchos, y era perseguido como un malhechor internacional por todas las policías del mundo. Tenía la propiedad de cambiar de aspecto físico, y su esencia indefinida, descrita a veces como una sustancia gaseosa de color verdoso, era capaz de ocupar o poseer diversos cuerpos humanos —"encarnaciones"— que le servían de vehículo, lo que hacía más difícil su identificación. Habitualmente, se manifestaba como un vampiro ubicuo e indestructible.


title: El siniestro Doctor Mortis

text: El objetivo del personaje era claro: sojuzgar a la raza humana usando la ciencia y su dominio sobre los muertos, a los cuales controlaba como zombis —a los que llamaba "hijos míos"—, y la instauración de una especie de reino de los muertos sobre los cuales él sería el amo supremo y la humanidad su esclava. Presidía una cofradía de seguidores que solían llamarlo "maestro". Sus macabros experimentos científicos estaban orientados a dominar la mente y los cuerpos de sus víctimas, así como crear engendros monstruosos que lo sirvieran; otras veces sus trabajos estaban destinados a probar sus retorcidas teorías megalomaníacas; para estos experimentos se valía en ocasiones de científicos desquiciados, fuera de la ley o expulsados de sus órdenes gremiales; por lo general, disponía de modernos laboratorios con instrumental adelantado a su época. Objetos y lugares que le pertenecían o le pertenecieron (libros, cuadros, relojes, mansiones, etc.) conservaban su influencia maligna y seguían ligados a él, causando desgracia entre sus incautos poseedores. Invulnerable a las armas humanas, inmortal, con fuerza sobrehumana, con poder sobre los elementos y criaturas monstruosas, el Siniestro Doctor Mortis transitaba por las diferentes épocas y países esparciendo su influencia maléfica por el mundo. No obstante, estas características, Mortis no era omnipotente, pues sobre él tenían poder los símbolos cristianos(cruces, agua bendita, etc.). En ocasiones, según el cómic, llegó a ser neutralizado por sus enemigos-sacerdotes, científicos, profesores, policías y hasta gobiernos, aunque no destruido: en "Requiem para el doctor Mortis" (n° 101, editorial Quimantú), debido a sus graves desmanes —un apocalipsis zombi global— el personaje fue capturado por su principal enemigo, el padre Hans Libby; y se llegó al extremo, aunados los gobiernos de las superpotencias, de exiliarlo al espacio profundo, pero sin un resultado concluyente, pues quedó al descubierto otra característica esencial de Mortis: ser el amo de la muerte, una especie —en palabras de Libby— de "mal necesario" para la humanidad. Se lo debe retornar a la Tierra, para evitar el trastorno que significó su ausencia. Finalmente, a pesar de que terminó confinado en una pequeña isla en medio del océano, en el interior de un ataúd de marfil, dentro de una cámara de seguridad celosamente custodiada, su influencia no pudo ser erradicada.


title: El siniestro Doctor Mortis

text: En una nueva evolución del mito, con una estética gráfica y argumental renovada, Mortis logra escapar en 2011 ("Mortis, el Eterno Retorno", novela gráfica de Miguel Ferrada e Italo Ahumada, editada por Arcano Cuarto Producciones en 2011) de su cárcel oceánica en dirección a las costas chilenas, mediante la ejecución de un elaborado plan diseñado por su "Cofradía", habiendo previamente fracasado la cruzada del padre Libby por impedirlo, fracaso descrito prolijamente en el web cómic llamado "In absentia Mortis", publicado en capítulos cortos entre 2007 y 2010, y a cargo de diversos guionistas y dibujantes.


title: El siniestro Doctor Mortis

text: Este personaje es uno de los mayores exponentes de las artes gráficas y teatrales chilenas y constituye una poderosa y seductora metáfora acerca de la existencia del mal y sus efectos en el mundo; es un personaje oscuro en la misma línea de Drácula, Frankenstein, Randall Flagg, Batman y otras creaciones literarias, cinematográficas y plásticas.


title: Latakia

text: Latakia, también llamada Lattakia, Latakiyah o Latakkia ( Al-Lādhiqīyah ), es una localidad costera de Siria, situada al norte del Líbano, capital de la provincia homónima.


title: Latakia

text: Tiene muchos motivos para ser famosa, entre ellos el de dar nombre a un tipo de tabaco, quizá el tabaco turco más conocido, que entra en la composición de mezclas para fumar en pipa, es un tabaco de aroma fuerte y seco, que recuerda a alimentos salados y ahumados.


title: Latakia

text: Su población se estima en 554.000 habitantes. De ellos, aproximadamente, el 50% son alauíes, el 30% cristianos y el 20% musulmanes suníes. Es el lugar natal del expresidente Háfez al-Ásad.


title: Latakia

text: Fue fundada en el siglo IV a. C. con el nombre de Laodicea () por Seleuco I Nicator en honor a su madre Laodice. En latín fue conocida como "Laodicea ad Mare". El nombre original sobrevive en la forma árabe como al-Ladhiqiyyah (en árabe: اللاذقية), del que procede del francés Lattaquié y del inglés Latakia.


title: Mago Negro

text: El término mago negro o mago oscuro se utiliza para denominar a un hechicero cuyas habilidades están relacionadas con prácticas tachadas de oscuras y malignas y, por lo tanto, prohibidas. Como por ejemplo, mediar y trabajar con entidades espirituales malignas. Dichos magos suelen poseer un poder superior a los de los hechiceros corrientes.


title: Mago Negro

text: Cabe destacar que le está prohibido realizar cualquier conjuro mágico hacia un familiar, ya que esto le traería graves consecuencias no deseadas.


title: When We First Met

text: When We First Met es una película estadounidense de comedia romántica dirigida por Ari Sandel, escrita por John Whittington y protagonizada por Adam DeVine, Alexandra Daddario, Shelley Hennig, Andrew Bachelor y Robbie Amell. Fue estrenada mundialmente en Netflix el 9 de febrero de 2018.


title: When We First Met

text: Tras pasar una noche con la chica de sus sueños, un hombre tiene la oportunidad de viajar en el tiempo y alterar esa noche una y otra vez hasta que todo sea perfecto.


title: When We First Met

text: En mayo de 2016, Ari Sandel fue contratado para dirigir la película desde un guion escrito por John Whittington y Adam DeVine, mientras que los productores serían Adam Saunders de Footprint Features, Mason Novick de MXN Entertainment, con Mary Viola y McG de Wonderland Sound and Vision.


title: When We First Met

text: "When We First Met" ha recibido reseñas mixtas a negativas de parte de la crítica y mixtas a positivas de parte de la audiencia. En el portal de internet Rotten Tomatoes, la película posee una aprobación de 43%, basada en 23 reseñas, con una calificación de 5.0/10, mientras que de parte de la audiencia tiene una aprobación de 57%, basada en 707 votos, con una calificación de 3.5/5.


title: When We First Met

text: Metacritic le ha dado a la película una puntuación de 36 de 100, basada en 6 reseñas, indicando "reseñas generalmente desfavorables". En el sitio IMDb los usuarios le han dado una calificación de 6.4/10, sobre la base de 50 025 votos. En la página FilmAffinity tiene una calificación de 5.1/10, basada en 2464 votos.


title: I Swear

text: I Swear es una balada escrita por Gary Baker y Frank J. Myers en 1993. La versión original de John Michael Montgomery alcanzó el puesto número uno de las listas estadounidenses de country a principios del año siguiente a su composición, 1994, a pesar de que solamente alcanzaría el puesto número 42 de la lista de Billboard Hot 100.


title: I Swear

text: Una versión del grupo All-4-One, producida por David Foster, llegó al número uno de la Billboard en Estados Unidos, permaneciendo siete semanas en el segundo puesto de las listas del Reino Unido donde no pudo arrebatar el primer puesto al éxito "Love Is All Around", de Wet Wet Wet.


title: I Swear

text: También ha sido versionada en otros idiomas. En América latina ha sido traducida como "Juraré" interpretada y versionada al español por el grupo Costarricense Centinelas Vocal Band en el año 2000. Además, el dúo brasileño Leandro y Leonardo, hizo su propia versión tanto en portugués titulada "Eu Juro" y en español con el nombre de "Te Juro", cuando formaban un dúo de música sertaneja. También en sueco existen dos versiones: una es "Jag svär", escrita por Ingela Pling Forsman y grabada por Sten & Stanley en 1995, y la otra es la que fue escrita por Anica Olsson, titulándose "I dag" (hoy) y grabada un año después por Anders Engbergs.


title: I Swear

text: También es parodiada en 2013 (cantada como "Los chones") en la película animada "Despicable Me 2" y en solo amigos.


title: I Swear

text: En los dibujos animados también ha estado versionada y parodiada, en la serie South Park, específicamente en el episodio "Cartman encuentra el amor" de la decimosexta temporada, en el cual es cantada dos veces ambas por Eric Cartman: la primera es cuando recuerda escenas de Token y Nichole a los cuales él juntó para que se enamoraran y la segunda para arruinar la cita de Kyle con Nichole en un partido de basketball donde se forma un improvisado dúo con Brad Paisley.


title: Land art

text: El land art, lant, earth art o earthworks (propuesto por Robert Smithson), también conocido como arte de la Tierra, arte ambiental, u obras de tierra, es una corriente del arte contemporáneo en la que el paisaje y la obra de arte están estrechamente enlazados. Utiliza a la naturaleza como material (madera, tierra, piedras, arena, viento, rocas, fuego, agua, etc.) para intervenir en sí misma. La obra generada es a partir del lugar en el que se interviene, que algunas veces parece un cruce entre escultura y arquitectura, y en otras un híbrido entre escultura y arquitectura de paisaje, en donde juega un papel cada vez más determinante en el espacio público contemporáneo.


title: Land art

text: Generalmente, las obras se mantienen en el exterior, expuestas a los cambios y a la erosión del entorno natural y, por ende, algunas han desaparecido, quedando de ellas sólo el registro fotográfico/fílmico. Los artistas del "land art" también exploraron una categoría derivada del "land art", las esculturas "site-specific", diseñadas para una localidad exterior específica.


title: Land art

text: Las primeras obras se realizaron en los paisajes desérticos del Oeste estadounidense a finales de los años sesenta.


title: Land art

text: Su finalidad es producir emociones plásticas en el espectador que se enfrenta a un paisaje determinado. El principio fundamental del "land art" es alterar, con un sentido artístico, el paisaje, para producir el máximo de efectos y sensaciones al observador. Se pretende reflejar la relación entre los humanos y la Tierra, el medio ambiente y el mundo, expresando al mismo tiempo el dolor, debido al deterioro ambiental del clima que existe hoy en día. Lo principal es la interacción del humano-artista con el medio ambiente.


title: Land art

text: El arte Paisajista es la representación en el arte de paisajes naturales como: valles, ríos, árboles, bosques o montañas, con una vista amplia de los elementos que conformar una composición lógica con el tema.


title: Land art

text: Los paisajes en el arte pueden ser completamente copiadas de la realidad o incluso imaginarios, se pueden distinguir tres tipos fundamentales por ejemplo:


title: Land art

text: Paisaje Cósmico o Sublime, aquí la naturaleza se presenta de manera salvaje, no necesariamente representa lugares existentes, en este mismo punto encontramos el Paisaje Naturista que refleja naturalezas grandiosas, abundantes y salvajes en donde los fenómenos atmosféricos o naturales aparecen.


title: Land art

text: Naturaleza Dominada, la esencia del hombre hace que la naturaleza no aparezca amenazante y tras el avance del crecimiento social a menudo termina siendo un Paisaje Topográfico, que representa un lugar preciso o identificable con una naturaleza escasa.


title: Land art

text: Naturaleza Colonizada, aquí aparecen campos cultivados de relieves, llanuras con casa, caminos entre otras construcciones humanas, en donde el hambre ha hecho suyo el entorno natural, dentro de este tipo de paisajes entra el Paisaje Clásico, el cual es la representación de una naturaleza ideal, perfecta y grandiosa esta corriente Artística fue creado por Annibale Carracci y seguido por Domenichino y el francés Poussin.


title: Land art

text: El artista de "land art" utiliza como materia prima para sus obras la tierra, el medio ambiente. El soporte y el material es el propio paisaje existente, tanto urbano como rural, lo mismo montañas, que desiertos. Su principal técnica es la intervención en el paisaje, en donde sus trabajos llegan a interactuar con el medio ambiente ahora de forma más directa, modificando una fracción del paisaje. Los artistas de "land art" modifican la topografía, cavan zanjas, simas o surcos; hacen grandes movimientos de tierras usando excavadoras o camiones oruga; construyen enormes rampas o embalan edificios (Christo y Jeanne-Claude) o rocas; distribuyen colorantes en playas o desiertos, pintan árboles o piedras... Algunos, como Richard Long, simplemente caminan una y otra vez para marcar un camino, o colocan piedras, o hacen espirales con algas.


title: Land art

text: Para ello el arte interviene dentro del paisaje, dentro de la estructura misma de este, modificándolo. Ya sea desde una postura contrastante o mimética, en la cual se realiza una operación extractiva o sumativa, construida con elementos que se encuentran dentro de este mismo entorno (tierra, agua, luz, etc.)


title: Land art

text: Su finalidad es producir emociones plásticas en el espectador que se enfrenta a un paisaje determinado. El principio fundamental del "Land Art" es alterar, con un sentido artístico, el paisaje, para producir el máximo de efectos y sensaciones al observador. Se pretende reflejar la relación entre los humanos y la Tierra, el medio ambiente y el mundo, expresando al mismo tiempo el dolor, debido al deterioro ambiental del clima que existe hoy en día. Lo principal es la interacción del humano-artista con el medio ambiente.


title: Land art

text: El paisaje es parte fundamental de la obra, el que indica muchas veces el que hacer. El artista dialoga primero con el entorno y posteriormente la obra realizada en él conservará esta conversación. Así surge la transformación que permite a esta experiencia artística recuperar valores ancestrales, comunicar ideas, pensamientos y sensaciones.


title: Land art

text: El "land art" establece un diálogo, muchas veces de carácter arquitectónico pero siempre bajo el imperativo artístico, con la naturaleza. Expone delante del espectador un mundo que requiere de este para su comprensión que se compenetre con mucha más intensidad que la empleada para la simple visión de un paisaje.


title: Land art

text: Para conseguir que el hombre pueda apropiarse del territorio, modificándolo y reinterpretándolo según su sensibilidad, es necesario que el artista entienda el lugar en el cual va a trabajar, compenetrándose con él. Con el "land Art", el hombre deja su huella en la Naturaleza, estructurando un nuevo paisaje bajo su sensibilidad y su capacidad de interpretación de la misma.


title: Land art

text: La obra resultante es mucho más efímera que la resultante del arte convencional. De ahí que se fotografía o se recoge en planos, bocetos o grabaciones audiovisuales. Cuando así es mostrada al público en exposiciones y galerías, el espectador debe «re-construir» mentalmente lo ocurrido, según la historiadora del arte Antje von Graevenitz.


title: Land art

text: La corriente comenzó en octubre de 1968 con la exposición grupal «Earthworks» en la Dwan Gallery de Nueva York. Virginia Dwan, fundadora de la galería, fue la mecenas principal de la corriente durante los años 1960 y patrocinó las monumentales esculturas de los pioneros Robert Smithson y Michael Heizer.


title: Land art

text: En febrero de 1969, Willoughby Sharp fue curador de «Earth Art», la primera exposición dedicada a producir y presentar obras de arte esta corriente en Estados Unidos. Tuvo lugar en el Andrew Dickson White Museum of Art (predecesor del Museo de Arte Herbert F. Johnson) en Cornell University, Ithaca, Nueva York. La muestra contó con instalaciones "site-specific" de los siguientes artistas: Walter De Maria, Jan Dibbets, Hans Haacke, Michael Heizer, Neil Jenney, Richard Long, David Medalla, Robert Morris, Dennis Oppenheim, Robert Smithson y Gunther Uecker. Inicialmente se había incluido a Michael Heizer y a Walter De María, sin embargo, estos no fueron mencionados en el catálogo. Carl André también fue invitado pero finalmente declinó la propuesta. La exposición fue dirigida por Thomas W. Leavitt. Gordon Matta-Clark, quien vivía en Ithaca en ese momento, fue invitado por Sharp para ayudar a los artistas invitados con la ejecución de sus obras para la exposición. Dentro del catálogo, Leavitt se refiere sobre el "earth art" de la siguiente manera:


title: Land art

text: En 1970, Smithson creó, probablemente, la más famosa obra del land art "Spiral Jetty" (1970) en la que organizó rocas, tierra y algas para formar una larga espiral que sobresale en el Gran Lago Salado. La obra es visible dependiendo de los niveles de fluctuación del agua. "Gravel Mirror with Cracks and Dust" (1968), otra obra de Smithson, es un ejemplo de obra del "land art" que existe dentro de una galería en lugar de un ambiente natural, es decir, la naturaleza se descontextualiza de su espacio para ser transportada a la galería. La simplicidad de la forma y el tipo de materiales de la obra la conectan con las características del minimalismo.


title: Land art

text: Asimismo, el land art mantiene una conexión con el arte povera en el uso de materiales tradicionalmente considerados «poco artísticos» o «sin valor». El fundador del arte povera, el italiano Germano Celant, fue uno de los primeros curadores en promover el "land art".


title: Land art

text: Tuvo predecesores, como la obra de Isamu Noguchi ("Playgrounds, Playmountains", 1940), Herbert Bayer ("Earth Mound" de 1966 en Aspen, Colorado) y Dani Karavan (n. 1930, artista de ambientes como su "Monumento a la paz" en el desierto de Neguev, 1963-1968).


title: Land art

text: Existen centros de arte o parques de esculturas que trabajan en la difusión e investigación de este movimiento artístico en algunos países occidentales. En Suiza existe el Land Art Biel Bienne.En España existen algunos proyectos como el CDAN, Centro de Arte y Naturaleza de la Fundación Beulas (Huesca), (CERRADO como tal fin) la Fundación NMAC (Montenmedio, Cádiz) parque de esculturas SIERRA centro de arte(Sin funcionamiento trabajos land-art), Cerro Gallinero, arte y naturaleza, CACIS (Cataluña), www.valdelarte.com en Sierra de Aracena (Huelva) que tienen como referencia principal el "Land art", arte y ecología o Earth ART.


title: Land art

text: El artista James Turrell adquirió en 1977 un cráter volcánico de 400,000 años. El cráter está ubicado en el campo volcánico de San Francisco, muy cerca del "Painted Desert" en Arizona y del Gran Cañón. En 1979, Turrell, comenzó la construcción de su obra más monumental, convirtiendo el cráter en un observatorio a ojo desnudo, y un lugar de exploración de la luz, los astros y los movimientos celestes. Turrell busca que el arte este rodeado de la naturaleza de tal forma que la luz natural defina los espacios. "Roden Crater" es el resultado del patrocinio de la fundación Skytone Foundation en cooperación con the Lannan Foundation y Dia Center for the Arts.


title: Aquilegia

text: Aquilegia es un género con 60-70 especies de plantas herbáceas perennes ranunculáceas que crece a gran altura en el Hemisferio Norte. Son conocidas por sus distinguidas flores, generalmente acampanadas. Genéricamente son llamadas colombinas.


title: Aquilegia

text: Varias especies se cultivan en jardines; "Aquilegia vulgaris" es una flor tradicional de jardín en Gran Bretaña, y varias especies son nativas de Norteamérica. Se han desarrollado numerosos híbridos. Se propagan a través de semillas.


title: Aquilegia

text: Las flores son de gran tamaño, hasta 7 cm de diámetro. Aparecen en estaciones templadas. Tienen una forma muy particular, como si la flor fuese en dos direcciones completamente opuestas. Los colores son diferentes según la especie o variedad. En la mayoría de los casos son bicolores.


title: Aquilegia

text: Son el alimento de algunas especies de Lepidoptera, incluidas "Mamestra brassicae, Melanchra persicariae, Ectropis crepuscularia y Amphipyra tragoponis".


title: Aquilegia

text: Aquilegia: nombre genérico que deriva del latín "aquila" = "el águila", en referencia a la forma de los pétalos de la que se dice que es como la garra de un águila.


title: Aquilegia

text: "Aquilegia ecalcarata" es una planta de la Medicina Tradicional China utilizada en el tratamiento de pustulosis, daños necróticos y otras infecciones. De esta planta se aisló la aquiledina y la isoaquiledina. Sus estructuras contienen un anillo saturado de 1,3-diazepin-2-ona.


title: Campaña Internacional para la Prohibición de las Minas Antipersona

text: La Campaña Internacional para la Prohibición de las Minas, ("International Campaign to Ban Landmines - ICBL" en inglés), es una red global presente en 70 países que trabaja para la prohibición de las minas antipersonales y las municiones de racimo.


text: La coalición fue formada en 1992 cuando seis organizaciones (Human Rights Watch, Medico international, Handicap International, Physicians for Human Rights, Vietnam Veterans of America Foundation y Mines Advisory Group), decidieron trabajar en conjunto para la prohibición de las minas. Desde aquel momento la campaña fue creciendo y agrupa hoy en día a unas 1400 organizaciones que trabajan local, nacional e internacionalmente para la supresión de las minas antipersonales. Entre ellas, existen diversos grupos de trabajo e instituciones que apoyan los intereses de las mujeres, niños y veteranos de guerra, así como grupos laicos y religiosos por los Derechos Humanos.


text: Desde el primer momento Jody Williams se convirtió en cabeza visible y portavoz de la Campaña, teniendo a la princesa Diana de Gales como uno de los personajes que más relevancia mundial dieron a la Campaña.


text: En 1997 la organización, las agencias de las Naciones Unidas, los gobiernos implicados, las comunidades afectadas y la sociedad civil consiguieron su primer objetivo: la firma del Tratado de Ottawa que prohíbe el uso de las minas. A pesar del éxito del tratado, firmado por 156 países, algunas naciones tan importantes como los Estados Unidos, la República Popular de China o Rusia, a fecha de 2018, todavía no lo habían firmado.


text: El mismo año la propia Campaña y su organización matriz, la ICBL, junto con Jody Williams, su coordinadora de la época, fueron recompensados con el .


title: Tabletom

text: Tabletom es un grupo musical procedente de Málaga (Andalucía, España), que fusiona y combina géneros tan dispares como el jazz, el rock, el reggae, el blues o el flamenco.


title: Tabletom

text: Tabletom se formó en el año 1976, a partir de una comuna anarco-hippie en los campos de Málaga, en la que militaron Roberto González (vocalista del grupo y conocido también como "Rockberto"), Jesús Ortiz (bajo y violín); Javier Denis (oboe y saxos); los hermanos Pedro "Perico" (guitarra) y José Manuel "Pepillo" Ramírez (flauta) y el batería y percusionista Paco Oliver (sustituido por Salvador Zurita algo después).


title: Tabletom

text: Su primer disco (""Mezclalina"", 1980), producido por Ricardo Pachón, los incorporó al rock andaluz, aunque su estilo 'particular' fuera a la larga tan incompatible con dicha etiqueta que provocó el desahucio por parte de la compañía (RCA), que se negó a promocionarlos ya desde un primer momento y los obligó (contra su voluntad) a convertirse en un grupo maldito prácticamente desde su mismo inicio.


title: Tabletom

text: De 1981 a 1985 sobreviven fundando su propia productora (que autoproduce el EP "Recuerdos del futuro") y distribuyendo comercialmente incluso casetes (el álbum editado en casete en 1984, "Rayya").


title: Tabletom

text: Desde 1981 funcionan como cuarteto (González, Ortíz, Ramírez & Ramírez) por la marcha de Denis y Zurita, y con diversos baterías colaboradores (N. Higueras, D. Belda o Ramón Baena Torres).


title: Tabletom

text: A pesar de la pobre promoción en esas circunstancias, su directo demoledor y su cantante 'carismático', los hace conocidos por la propaganda boca a boca (decía la prensa entonces que el grupo 'no tenía seguidores, sino incondicionales'. Y era verdad, en gran parte).


title: Tabletom

text: En 1985 la banda se disuelve durante algunos años debido a la marcha de su bajista. Los hermanos Ramírez y Roberto González continúan tocando como "Rockberto y los Castigos", en una etapa no satisfactoria en términos musicales para sus miembros.


title: Tabletom

text: En 1990 se asiste a la recuperación del grupo, ahora ya convertido en trío (por ausencia definitiva de J. Ortiz Morales, que pasa a la música contemporánea). Rockberto, Perico y Pepillo han sido desde entonces los pilares de un grupo que, si bien entronca con bastantes hilos del grupo original, se desarrolla ya, poco a poco, por otros derroteros más duros, secos, y menos psicodélicos que en la primera formación (considerada por los teóricos una de las apuestas tardías e insólitas del sonido Canterbury en España).


title: Tabletom

text: Como banda, sin embargo, han seguido llevando formaciones bastante amplias a escena, ya que siempre han contado con la colaboración (y la complicidad y simpatía) de muchos músicos. Especialmente malagueños, pero no exclusivamente.


title: Tabletom

text: Hoy en día, a pesar del tiempo que llevan en activo, nunca han tenido demasiado éxito comercial reconocido. De hecho, la canción que más derechos de autor les ha generado –"Me estoy quitando", un homenaje a Camarón y todo un himno en Málaga–, creada por ellos e incluida en su disco "Inoxidable" de 1991, fue conocida fuera del círculo del grupo gracias a que los extremeños Extremoduro la grabaron versionada en su disco "Agíla".


title: Tabletom

text: En los últimos discos del grupo, gran cantidad de las letras son adaptaciones de poemas del escritor malagueño Juan Miguel González.


title: Tabletom

text: Desde principios del 2011, el grupo estaba planteándose, por problemas de salud de Roberto, disolver el grupo y hacer una gira de despedida. Finalmente, dicha gira no llegaría a ver la luz ya que la madrugada del 12 de junio fallece Rockberto en el hospital Clínico Universitario de Málaga, donde había ingresado unas semanas antes debido a unos problemas respiratorios graves. Esto, añadido al deteriorado estado de salud del músico, acabó con su vida.


title: Tabletom

text: Tras la muerte de Roberto González, Perico y Pepillo consideran seguir tocando bajo el nombre de su otra formación, "Los Ramírez Brothers". Finalmente deciden continuar como Tabletom. El éxito de público del concierto homenaje a "Rockberto" celebrado el 1 de octubre de 2011, sumado al hecho de que ya existiera un grupo con el mismo nombre, son algunos de los factores que influyen en esta decisión. Toni Moreno, del grupo Eskorzo, se suma como cantante tras conocerse en el escenario durante el concierto homenaje a Roberto González.


title: Tabletom

text: El grupo sufre un punto muerto con futuro incierto en el que Pepillo, Perico y su hermana Carmen, actúan esporádicamente como los 'Trío Ramírez', interpretando un ecléctico repertorio musical más clásico y lírico. Tras varios conciertos con Toni Moreno como cantante, anuncian la presentación de su próximo trabajo "Cantes de Ida y vuelta" en abril de 2014. Dicho trabajo consistirá en un DVD del concierto homenaje a Roberto González y algunos temas con Toni Moreno como nuevo cantante y a Zenet como artista invitado.


title: Tabletom

text: En 2015 la banda toma un nuevo impulso con una renovada formación. Se incorpora como nuevo vocalista Salva Marina (Banda Frutería Toñi), el baterista suizo Nicolas A. Huguenin (Lito Blues Band, Icarus Crash, Petiswing, Anachronic), Jorge Blanco (Lito Blues Band) al bajo y Manuel Nocete a los teclados (que se incorporó al grupo en 2014).


title: Tabletom

text: Tras un año de conciertos con las nuevas incorporaciones, en abril de 2016 la banda publica un nuevo álbum: "Luna de Mayo", primer disco tras la muerte en 2011 de Rockberto.


title: Tabletom

text: Desde mediados de 2019 hay un nuevo cambio y se incorpora a la banda un nuevo batería J.Antonio Parra (“Parra”)...


title: Historia de Azerbaiyán

text: Azerbaiyán es un país de la región del Cáucaso, Eurasia, que limita con el mar Caspio al este, la región rusa de Daguestán al norte, Georgia al noroeste, Armenia y Turquía al suroeste e Irán al sur. Su población es de unos 10 millones de habitantes, siendo la mayoría de ellos de la etnia azerí. El territorio histórico azerí se extiende por la república de Azerbaiyán y sobre varias provincias de Irán.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Los primeros indicios de asentamientos humanos en el territorio de Azerbaiyán fechan de finales de la Edad de Piedra. La cueva de Azykh en el territorio del distrito de Fizuli en la República de Azerbaiyán se considera el sitio de una de las habitaciones protohumanas más antiguas de Eurasia. Se encontraron restos de la cultura preaheuleana en las capas más bajas de la cueva de Azykh que tienen al menos 700,000 años de antigüedad. En 1968, Mammadali Huseynov descubrió una quijada parcial de un humano primitivo de 300,000 años de antigüedad, este era el más antiguo de los restos humanos jamás descubierto en la Unión Soviética.


title: Historia de Azerbaiyán

text: La influencia de pueblos y civilizaciones antiguas llegó a una encrucijada en el territorio de Azerbaiyán. Una variedad de pueblos caucásicos parece ser los primeros habitantes del sur del Cáucaso, con los notables albaneses caucásicos siendo su representante más prominentemente conocido.


title: Historia de Azerbaiyán

text: El período Eneolítico o Calcolítico (hacia el 6 - 4 milenio a . C) fue el período de transición de la Edad de Piedra a la Edad del Bronce. Se han descubierto muchos asentamientos Eneolíticos en Azerbaiyán, y los artefactos con fecha de carbono muestran que durante este período, la gente construyó casas, hizo herramientas de cobre y puntas de flecha, y estaba familiarizada con la agricultura sin irrigación.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Tras el derrocamiento del Imperio Mediano, todo lo que hoy es Azerbaiyán fue conquistada por la Dinastía Aqueménida alrededor de 550 a. C., dando lugar a la propagación del zoroastrismo, más tarde pasó a formar parte del imperio de Alejandro el Grande, y su sucesor, el Imperio seléucida. Los Caucásicos albaneses, habitantes originales de la zona establecieron un reino independiente en torno al siglo IV a. C. pero cerca de 95-67 a.C. partes del territorio fueron subyugados por Tigranes II el Grande. Cuando los romanos y los Partos comenzaron a expandir sus dominios en los alrededores del Cáucaso, Albania, a diferencia de Armenia, logró mantenerse parcialmente independiente y, además, firmó un tratado de paz con la República Romana, como atestigua Estrabón.Este primer Imperio Persa tuvo un profundo impacto en la población local a medida que la religión del Zoroastrismo se volvió ascendente al igual que varias influencias culturales persas tempranas. Muchos de los pueblos locales de la Albania caucásica llegaron a ser conocidos como adoradores del fuego, lo que puede ser un signo de su fe zoroastriana.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Este imperio existía más de 250 años y fue conquistado más tarde por Alejandro Magno y condujo al surgimiento de la cultura helenística en todo el antiguo Imperio Persa.Los griegos seléucidas heredaron el Cáucaso después de la muerte de Alejandro en 323 a. C., pero finalmente fueron asediados por las presiones de Roma, los griegos secesionistas en Bactria y, más desfavorablemente, los partos (Parni), otra tribu nómada iraní de Asia Central, que hizo incursiones serias en el los dominios seléucidas del este del norte desde finales del hasta el y esto finalmente permitió a las tribus locales caucásicas establecer un reino independiente por primera vez desde la invasión de la mediana.


title: Historia de Azerbaiyán

text: En el 252 el territorio se convirtió en un estado vasallo del Imperio sasánida, mientras que el cristianismo fue adoptado oficialmente como la religión del estado en el cuando los Romanos lograron ocupar temporaneamente la Albania caucásica. El reino albanés se fusionó alrededor de una identidad caucásica nativa para forjar un estado único en una región de vastos estados imperiales. A medida que la región se convirtió en una arena de guerras cuando los romanos y los partos comenzaron a expandir sus dominios, la mayor parte de Albania llegó, muy brevemente, bajo el dominio de las legiones romanas bajo Pompeyo y el sur controlado por los partos. Una roca tallada de lo que se cree que es la inscripción romana más al este sobrevive al sudoeste de Bakú en el sitio de Gobustán.Está inscrito por la Legio XII Fulminata en tiempos del emperador Domiciano. La Albania del Cáucaso quedó bajo el dominio de los partos.


title: Historia de Azerbaiyán

text: A pesar de las numerosas conquistas de Sasánidas y luego romanos orientales, la Albania caucásica siguió siendo una entidad en la región hasta el El territorio moderno de Azerbaiyán corresponde aproximadamente a la del antiguo reino. La Dinastía de los Omeyas y los Sasánidas fueron ambos rechazados de la región del Cáucaso por los bizantinos y Albania se convirtió a un estado vasallo de estos últimos. Al comienzo del , el territorio fue sometido gradualmente por olas de tribus turcas de Asia central. La primera fue la Gaznavida, que se hizo cargo de la zona que hoy se conoce como Azerbaiyán en 1030.


title: Historia de Azerbaiyán

text: En el ámbito local, las posesiones de la Dinastía Selyúcida fueron controladas por gobernadores locales, que eran técnicamente vasallos de los sultanes selyúcidas, siendo a veces los gobernantes de facto. Después de la caída del Califato Abasí, el territorio de Azerbaiyán estuvo bajo el dominio de muchas dinastías iraníes, como Salarides, Sajids, Shaddadids y Buyids iraníes. Sin embargo, a comienzos del , el territorio fue gradualmente tomado por las olas de las tribus turcas Oghuz, originarias de Asia Central. La primera de estas dinastías turcas fueron los ghaznavíes del norte de Afganistán, 1030. Les siguió Seljuk, una rama occidental del Oghuz, y continuaron hasta Irak, donde estaban derrocó a los buyids en Bagdad en 1055.Selyúcida se convirtieron en los principales gobernantes de un vasto imperio que incluía a todo Irán y Azerbaiyán hasta el final del . Durante el período selyúcida, el influyente visir de los sultanes selyúcidas, Nizami ul-Mulk (un notable erudito y administrador persa), ha sido introducido en numerosas reformas educativas y burocráticas. Su muerte en 1092 marcó el comienzo del declive del bien organizado estado selyúcida que se deterioró aún más después de la muerte del sultán Ahmad Sanjar en 1153.


title: Historia de Azerbaiyán

text: El título de Atabeg fue común durante la dominación selyúcida de Oriente Medio en el . Bajo su dominio de los siglos XII al XIII, Azerbaiyán se ha convertido en un importante centro cultural de los turcos. Los palacios de los Atabeg Eldegizids y los Shirvanshah albergaron a varios destacados artesanos y científicos musulmanes. El más famoso de los gobernantes atabeg fue Shams al-din Eldeqiz (Eldeniz).


title: Historia de Azerbaiyán

text: Bajo los selyúcidas, se han realizado grandes progresos en diferentes ciencias y filosofía por parte de azeríes como Bahmani, Khatib Tabrizi, Shahab al-Din Suhrawardi y otros. Los poetas azeríes como Nizami Ganjaviy Khaqani Shirvani, que vivieron en esta región, personifican el punto más elevado de la refinada literatura azerbaiyana medieval. Además, la región es un boom de la construcción y el período selyúcida está personificado por las murallas de la fortaleza, mezquitas, escuelas, mausoleos y puentes de Bakú, Ganyá y Absheron, que fueron construidos durante el .


title: Historia de Azerbaiyán

text: El próximo estado gobernante fue de corta duración y cayó bajo las conquistas de Tamerlán. La dinastía local se convirtió en un estado vasallo del imperio de Tamerlán y le ayudó en su guerra contra Toqtamish de la Horda de Oro. Tras la muerte de este conquistador, surgieron dos Estados independientes y rivales. La invasión mongola del Medio Oriente y el Cáucaso fue un evento devastador para Azerbaiyán y la mayoría de sus vecinos. Desde 1220, comenzó a pagar tributos a los mongoles. Jebe y Subotai hicieron el pequeño estado neutral. En 1231, los mongoles ocuparon la mayor parte de Azerbaiyán y mataron a Khorezmshah Jalaladdin, que había derrocado a la dinastía Atabeg. En 1235, los mongoles destruyeron las ciudades de Ganyá, Shamkir, Tovuz y Shabran en su camino hacia la conquista de la Rusia de Kiev. Para el 1236, todo Transcaucasia estaba en manos de Ogedei khan.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Se mantuvo un alto grado de autonomía por parte de los gobernantes locales y vasallos desde 861 hasta 1539. Después de los Safávidas, el área fue gobernada por dinastías iraníes como los Zand. Sin embargo, aunque de jure bajo Imperio persa, de facto kanatos independientes surgieron en la zona, especialmente tras el colapso de la dinastía Zand. Constantemente envueltos en conflictos bélicos, estos kanatos fueron incorporados al Imperio ruso, tras la guerra ruso-persa de comienzos del , tras la cual el Imperio persa reconoció la soberanía rusa sobre el kanato de Ereván, en ese entonces la región tenía una población cercana de 550.000 habitantes.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Tamerlan (Amir Timur) lanzó una devastadora invasión de Azerbaiyán en la década de 1380, e incorporó temporalmente Azerbaiyán en su vasto dominio que abarcaba gran parte de Eurasia. El estado de Shirvanshah bajo Shirvanshah Ibrahim I también fue vasallo de Timur y ayudó a Timur en su guerra con el gobernante mongol Tokhtamysh de la Horda de Oro. Azerbaiyán experimentó disturbios sociales y conflictos religiosos durante este período debido al conflicto sectario iniciado por Hurufi, Bektashi y otros movimientos.El establecimiento del sistema estatal de Azerbaiyán progresó entre los siglos XV y XVIII y más tarde. Los grandes imperios del período Garagoyunlu, Aggoyunlu, Safavi, Afshar y Gajar fueron gobernados directamente por las dinastías de Azerbaiyán. En el periodo de gobernanza del gran hombre de Estado de Azerbaiyán Uzun Hasan (Hasan Alto) (1468-1478) el emperador de Aggoyunlu apareció como una gran entidad político-militar en todo el Cercano y el Medio Oriente. El establecimiento del sistema estatal de Azerbaiyán estaba desarrollando.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Shirwan Shah fue el título en los tiempos islámicos medievales de una dinastía de origen árabe. El papel del estado de Shirvanshah fue importante en el desarrollo nacional de Azerbaiyán. Los Shirvanshah mantuvieron un alto grado de autonomía como gobernantes y vasallos locales desde 861 hasta 1539, y proporcionaron una continuidad que duró más que cualquier otra dinastía en el mundo islámico. Hay dos períodos de un estado independiente de Shirvan: primero en el , bajo Sultans Manuchehr y Axsitan que construyeron la fortaleza de Bakú, y segundo en el bajo la dinastía Derbendid. Entre los siglos XIII y XIV, los Shirvanshahs fueron vasallos de los imperios mongol y timurí. Los Shirvanshahs Khalilullah I y Farrukh Yassar presidieron un período altamente estable en la historia de la dinastía.Uzun Hasan se dedicó a la creación de un fuerte estado centralizado que abarcaré el territorio de Azerbaiyán. Para este propósito compuso 'Ganunname'(el de la Ley).Él ordenó a Abu Bekr Tehrani escribir Oguzname (Oguz epic) en nombre de "Kitabi-Diyarbekerriye'.


title: Historia de Azerbaiyán

text: El complejo arquitectónico del "palacio de Shirvanshah" en Bakú (que también era un lugar de entierro de la dinastía) y el Halwatiyya Sufi Khaneqa fueron construidos durante el reinado de estos dos gobernantes a mediados del . En 1462 Shaykh Junayd, el líder de Safavids fue asesinado en la batalla contra Shirvanishans, cerca de la ciudad de Gusar (fue enterrado en el pueblo Hazra), un evento que dio forma a las acciones posteriores de Safavid que conducen a una nueva etapa en la historia de Azerbaiyán.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Safavid (Safavi) fue  una orden religiosa sufí centrada en Irán y formada en la década 1330 por el Sheij Safi Al-Din (1252-1334), en honor del quien  fue nombrado el estado. Durante del reinado del sistema estatal de Safavis, progresó el establecimiento en Azerbaiyán. Azerbaiyáno había sido  la lengua oficial del Estado.Algunos seguidores de Safavid, sobre todo los del Qizilbash se aumentaron en el y sus generales pudieron emprender una guerra exitosa contra el estado de Ak Koyunlu y capturar Tabriz.La importancia distintiva lleva a cabo el período de finales del 15 y 16 temprano, cuando el estadista y nieto de Uzun Hasan Shah Ismail Khatai (1501-1524) unió todos los territorios de Azerbaiyán bajo su control.Bajo el reinado de Shah Abbas I the Great (1587-1630) la monarquía alcanzó su punto máximo y adquirió una identidad nacional claramente persa que se fusionó con el islam chiita. El reinado de Abbas  fue capaz de repeler a los otomanos y volver a capturar todo el Cáucaso, incluyendo lo que ahora es Azerbaiyán y Shirvan en 1603.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Los azeríes del norte se integraron al imperio ruso con la firma del Tratado de Gulistán. Tras la revolución soviética de 1917, se sublevaron contra el poder central hasta ser sometidos por el Ejército Rojo en 1920.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Tras la caída del Imperio ruso durante la Primera Guerra Mundial, Azerbaiyán, con Armenia y Georgia pasó a conformar la República Democrática Federal de Transcaucasia, de corta vida. Cuando la república fue disuelta en mayo de 1918, Azerbaiyán declaró su independencia como la República Democrática de Azerbaiyán (RDA). La RDA fue la primera república parlamentaria democrática en el mundo islámico, pero duró sólo 23 meses, pues el Ejército Rojo Bolchevique la invadió en abril de 1920, creando la República Socialista Soviética de Azerbaiyán el mismo año. En 1922, Azerbaiyán pasó a formar parte de la República Federal Socialista Soviética de Transcaucasia (RSFST), que a su vez se convirtió en un miembro constituyente de la recién creada Unión Soviética.


title: Historia de Azerbaiyán

text: En 1936 se disolvió la RSFST y la República Socialista Soviética de Azerbaiyán se convirtió en un estado miembro de la Unión Soviética. Durante la Segunda Guerra Mundial, Azerbaiyán suministró gran parte del petróleo en el Frente Oriental, mientras que cerca de 600.000 azeríes lucharon contra la Alemania Nazi. La Operación Edelweiss dirigida por la Wehrmacht fue orientada hacia la región a causa de su importancia en el suministro de energía.


title: Historia de Azerbaiyán

text: A raíz de la política de "glásnost", iniciado por Mijaíl Gorbachov, los disturbios civiles y las luchas étnicas crecieron en diversas regiones de la Unión Soviética, incluidos los de Nagorno Karabaj, una región de la República Socialista Soviética de Azerbaiyán. Los disturbios en Azerbaiyán dieron lugar a llamamientos en favor de la independencia.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Experiencia de Margarita K., refugiada armenia y residente en Bakú, de los años previos al inicio del conflicto entre azeríes y armenios:


title: Historia de Azerbaiyán

text: El anhelo de autogobierno y la animosidad contra sus vecinos armenios se mantuvieron velados durante la dominación soviética hasta que, a mediados de la década de los 80', surgió en toda su crudeza el conflicto de Nagorno-Karabaj. Este enfrentamiento originó una guerra que habría de prolongarse durante los últimos años del imperio soviético y los primeros de independencia, a la URSS le declaró la guerra el 19 de noviembre de 1990 y se reconoció el 30 de agosto de 1991.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Ayaz Mutallibov fue el primer presidente de la república soberana de Azerbaiyán. Pero las derrotas en Nagorno-Karabaj, ocupado por tropas armenias en los inicios de 1992, provocaron la dimisión de Mutallibov en marzo del mismo año. En mayo de 1992, un fallido golpe promovido para reponer a Mutallibov en el poder supuso la definitiva caída y exilio del antiguo presidente y la convocatoria de elecciones presidenciales para el 7 de junio en las que venció Abulfaz Elchibey, del Frente popular.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Elchibey ordenó una contraofensiva en Nagorno-Karabaj que devolvió a Azerbaiyán el control militar de puestos estratégicos. Ello no obstante, consideró la vía diplomática como única salida al conflicto y abrió conversaciones de paz con el presidente Armenia Levon Ter-Petrosián. Elchibey fue relevado en 1993 por Heydar Aliyev al frente del país. Tras un periodo de relativa calma, en 1997 y 1998 se recrudecieron los enfrentamientos en Nagorno-Karabaj. Ese último año, Aliyev renovó si cargo en elecciones.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Sobre el curso de la década subsecuente, Aliyev gobernó su país con una mano firme, animando la inversión extranjera mientras que desalentaba la disensión política. Él funcionó y ganó dos veces la presidencia de Azerbaiyán en las elecciones nacionales (llevadas a cabo en el octubre de 1993 y el octubre de 1998), pero los observadores internacionales no miraron ninguna elección como libremente o la feria. Aliyev tenía éxito considerable en la atracción de las compañías multinacionales para invertir pesadamente en la industria de petróleo de Azerbaiyán, que las reservas grandes controladas del aceite y del gas debajo del mar caspio pero habían sufrido a gerencia pobre en épocas soviéticas. En 1997 el presidente Aliyev firmó un contrato enorme con el consorcio internacional AIOC del aceite. Él también actuaba como una de las fuerzas impulsoras detrás del proyecto multibillonario polémico del dólar para construir un oleoducto de Bakú a Ceyhan en Turquía, vía Georgia vecina (así puenteando Rusia al norte y al Irán, a mucho al descontento de esos países). Sin embargo, la corrupción del mismangement prosperó bajo década de Aliyev de la regla autocrática y Azerbaiyán ganó una reputación poco envidiable como uno del la mayoría corrompe países en el mundo. Aliyev y su hijo, Illham ambos estaban parado acusados personalmente de desnatar de las sumas enormes de rédito del aceite, conduciendo a alguno que describía el país como kleptocracy. Él también intentó pero no pudo para resolver la crisis de Nagorno-Karabaj, procurando una solución militar en diciembre de 1993 que dio lugar eventual a las 30.000 muertes estimadas y la dislocación de 750.000 más Azeris. La edición sigue siendo sin resolver, con la regla armenia continuando en Nagorno-Karabaj y Azerbaiyán todavía que reciben a vario cientos mil refugiados. En 1995 asesinos intentó matar a Aliyev en la venganza para que sus tentativas limpien encima de la influencia turca del casino en Azerbaiyán. Las autoridades nunca capturaron a asesinos supuestos, que incluyeron probablemente Abdullah Catli. La salud de Aliyev comenzó a fallar en 1999, cuando él tenía una operación importante de puente del corazón en los Estados Unidos. Él tenía más adelante cirugía de la próstata y una operación de la hernia. Él sufrió un derrumbamiento mientras que daba un discurso en la televisión viva en abril de 2003. El 6 de agosto, Aliyev volvió a los Estados Unidos para el tratamiento para los problemas congestivos del paro cardíaco y del riñón. Él se retiró de la presidencia en el comienzo de octubre de 2003, pero en un movimiento extremadamente polémico designó a su hijo Ilham como candidato presidencial único de su partido.


title: Historia de Azerbaiyán

text: Ilham Aliyev ganó la elección presidencial del 15 de octubre de 2003 pero los observadores internacionales criticaron otra vez la competencia, alegando que esta había caído por debajo de los estándares previstos. Esta transferencia de la energía se convirtió en el primer caso de la sucesión dinástica a nivel presidencial en uno de los antiguos territorios de la Unión Soviética. Cuando Ilham Aliyev llevaba solamente dos meses en la presidencia, la muerte de su padre el 12 de diciembre marcó el final de una era en la política en Azerbaiyán.


title: Sistema d20

text: El Sistema d20 es un sistema de juego de rol publicado en 2000 por Wizards of the Coast con ocasión de la tercera edición de "Dungeons & Dragons", juego de rol para el que fue concebido. Su nombre proviene del dado de 20 caras, que desempeña un papel central en muchas de las reglas de juego.


title: Sistema d20

text: El sistema consiste en la atribución por parte del director de juego (o narrador) de una dificultad de la acción a realizar. Esta dificultad está expresada bajo la forma de un valor numérico (la clase de dificultad, "CD"). El jugador que emprende la acción debe tirar un dado de veinte caras (1d20 en anotación abreviada) y sumarle al resultado del dado todos los modificadores involucrados en la acción. Si el número obtenido iguala o supera la clase de dificultad, la acción deseada es un éxito, si saca menos es un fallo. Por ejemplo: para pasar por una puerta cerrada con llave se debe abrir la cerradura (clase de dificultad de ejemplo: 15), el jugador tira 1d20 y obtiene 16, el personaje (que tiene entrenada la habilidad "Abrir cerraduras") posee un +6 en la tirada, por lo que en total obtiene 22, que significa que el personaje abrió la cerradura fácilmente.


title: Sistema d20

text: El narrador puede modificar las reglas sobre los grados de éxito (críticos y pifias) según las circunstancias pero normalmente un 1 en el dado siempre es un fracaso estrepitoso (una pifia) y un 20 un éxito espectacular (un crítico).


title: Sistema d20

text: En el momento de la publicación, en 2000, de la tercera edición de "Dungeons & Dragons" el sistema d20 fue también concebido como sistema de juego genérico bajo licencia de juego abierto ("Open Game License"). El sistema d20 ha sido desde entonces aplicado a numerosos juegos de rol y universos de juego, como por ejemplo el de la Era Hiboria de Conan el Bárbaro con el juego de rol publicado en 2004 por la editorial británica Mongoose Publishing como "Conan: The Roleplaying Game" (y traducido al castellano al año siguiente por la editorial Edge Entertainment con el título "Conan, el juego de rol").


title: Sistema d20

text: Uno de los últimos juegos de rol en aplicar el sistema d20 en español ha sido "Aventuras en la Marca del Este" publicado por Holocubierta Ediciones en junio de 2010.


title: Capital social cooperativo

text: El capital social cooperativo es la suma de los aportes de los asociados que se divide en cuotas sociales. En las Cooperativas si bien el Capital no es esencial para su concepción e identidad, es sin dudas necesario para el eficaz y eficiente desempeño de sus actividades con miras a satisfacer las necesidades de sus asociados. Tiene como características el ser ilimitado, variable, único e intangible. Estas cuotas sociales que constituyen el capital, se representan por certificados o acciones con el nombre del correspondiente asociado (son nominativas).


title: Capital social cooperativo

text: El Capital suscripto es la totalidad del capital que los asociados se comprometen a integrar, y que la ley 20.337 en su artículo 25, establece que como mínimo debe integrarse al momento de la suscripción un 5 % de su total y el saldo debe integrarse en un plazo no mayor de cinco años para completar la integración de los aportes.


title: Capital social cooperativo

text: Debemos tener en cuenta que dentro de esos límites la cooperativa tiene libertad para establecer en el estatuto todas las variantes posibles.


title: Capital social cooperativo

text: Los aportes pueden ser tanto dinerarios como no dinerarios, pero tienen distinto tratamiento y consecuencia según estos sean hechos al momento de la constitución o con posterioridad a ella. Así entonces , el capital integrado es la suma de los aportes del capital efectivamente realizado o pagado por el asociado.


title: Capital social cooperativo

text: El capital social y el patrimonio son conceptos distintos. El único momento en que coinciden es en el momento de la constitución de la cooperativa. Luego, el Capital Social se va modificando conforme ingresen o egresen asociados, haya nuevos aportes sociales, reembolso para asociados o reducción de capital.. El patrimonio, en cambio, se va a ir modificando en función de que los resultados de los ejercicios económicos sean favorables o desfavorables.


title: Capital social cooperativo

text: El estado económico de la cooperativa se ve reflejado en la relación entre el valor del capital y el patrimonio. Cuanto mayor sea el valor de patrimonio en relación al capital social más sólida será la situación de la cooperativa.


title: Capital social cooperativo

text: La Ley en su art. 28 establece que sólo se pueden aportar bienes determinados y susceptibles de ejecución forzosa. Estos bienes son de carácter tangible como un auto, una computadora, una mesa, etc. Por lo tanto, quedan fuera de la clasificación las obligaciones de hacer como el aporte de trabajo de una persona, la obligación de hacer algo o el uso y goce de un alquiler, una acción a favor de otra persona, entre otros.


title: Capital social cooperativo

text: La restricción se debe a que el aporte debe consistir en una obligación de transferir en propiedad, lo que permite conocer exactamente la designación precisa del bien aportado y que dicho objeto puede ser enajenado por disposición judicial.


title: Capital social cooperativo

text: Las prestaciones accesorias deben estar claramente diferenciadas de los aportes, ya que toda contribución dineraria o no, de contenido económico derivada del vínculo asociativo debe revestir el carácter de capital. Si bien son coadyuvantes a la concreción del objeto social, éstas se pueden convenir o no sin afectar a la esencia del ente.


title: Capital social cooperativo

text: La Ley de Cooperativas establece que la valuación de los aportes no dinerarios será hecha por la Asamblea Constitutiva, y en el caso de que los aportes se hagan con posterioridad a la misma, la valuación deberá ser realizada por el Consejo de Administración en acuerdo con el asociado aportante pero sujeta a la aprobación de la asamblea, tal como lo establece el Art. 28 de la Ley 20337.


title: Capital social cooperativo

text: En mismo artículo (art. 28) se explaya sobre la responsabilidad de los fundadores y consejeros, la cual es ilimitada y solidaria por el mayor valor atribuido a los bienes hasta la aprobación por la asamblea, en el caso de sobrevaluación de los bienes no dinerarios.


title: Capital social cooperativo

text: Cabe aclarar que la Ley 20337 no tiene previsiones sobre la responsabilidad del aportante en la sobrevaluación del aporte. Sólo del texto legal se desprende que su responsabilidad es absorbida por consejeros y fundadores.


title: Capital social cooperativo

text: Tanto los asociados ausentes en la asamblea o que votaron en contra, los consejeros, los síndicos, autoridad de aplicación ( véase INAES) y órgano local competente pueden impugnar la resolución si ella es violatoria de la ley, estatuto o reglamento, conforme al Art. 62 de la ley anteriormente citada. Si prospera la impugnación, los fundadores deberán responder por la sobrevaluación con un lapso menor a los 90 días desde la clausura de la asamblea.


title: Capital social cooperativo

text: La garantía de evicción hace referencia a aquello con lo que la cooperativa hace frente cuando sufre la pérdida del bien no dinerario aportado por un asociado, donde quien transmite, vende o cede el bien garantice que no sufra ninguna especie de turbación en el derecho sobre la propiedad, goce o posesión de lo adquirido.


title: Capital social cooperativo

text: En líneas generales quien transmite una cosa por título oneroso está obligado a garantizar el derecho que transmite. Pudiendo la cooperativa exigir al asociado aportante en su momento del bien no dinerario.


title: Capital social cooperativo

text: El reemplazo del bien: la cooperativa tendrá la opción de autorizar o no el reemplazo en caso de que el bien pueda ser sustituido por otro de igual especie y calidad, aquí también el asociado es responsable de los daños y gastos ocasionados.


title: Capital social cooperativo

text: El asociado integre con aportes dinerarios la diferencia que generó la evicción, si la evicción sólo recae en una parte de los bienes aportados, se podrá aceptar que el asociado pague la diferencia en forma en forma dineraria sin darle ningún plazo. Aquí también el asociado es responsable de los daños y gastos ocasionados.


title: Capital social cooperativo

text: Reducción de la suscripción: si el capital suscripto por el asociado supera el mínimo establecido estatutariamente, la entidad podrá autorizar la reducción del capital suscrito hasta llegar al límite de los valores no afectados. Todo esto siempre y cuando el valor real de los aportes en bienes no afectados por la evicción sea igual o mayor de dicho mínimo.


title: Capital social cooperativo

text: En última instancia Exclusión del asociado: la cooperativa siempre podrá hacer uso de esta medida al haberse producido un perjuicio moral o material. Sin importar si la evicción alcanzó a todos o a parte de los bienes aportados. el asociado es responsable de los daños y gastos ocasionados.


title: Capital social cooperativo

text: Esta garantía está establecida en el Código Civil Argentino Artículo 2091, cuando define: “Habrá evicción en virtud de sentencia y por causa anterior o contemporánea a la adquisición , si el adquirente por título oneroso fue privado en todo o en parte del derecho que adquirió o sufriera una turbación del derecho en la propiedad , goce o posesión de la cosa. Pero no habrá lugar a la garantía, ni en razón de turbaciones de hecho, ni aun en razón de las turbaciones de derecho, procedentes de la ley, o establecidas de manera aparente, por el hecho del hombre o pretensiones formadas en virtud del derecho real o personal de goce, cuya existencia era conocida al tiempo de la enajenación.”


title: Capital social cooperativo

text: Son vicios redhibitorios los defectos ocultos de la cosa, cuyo dominio, uso o goce se transmitió por título oneroso, existentes al tiempo de adquisición, que la hagan impropia para su destino, si de tal modo disminuyen el uso de ella, que al haberlos conocido el adquirente, no la habría adquirido, o habría dado menos por ella.


title: Capital social cooperativo

text: Para que puedan ser considerados como tales se exigen los siguientes requisitos, deben ser vicios ocultos graves originados antes del acto de la transmisión, de dominio desconocidos por el comprador, éste tiene la facultad de iniciar una acción redhibitoria, que es la denominada por el artículo 1914 del código civil Argentino, como la que tiene el comprador para que se rescinda la venta o se rebaje proporcionalmente el precio por los vicios ocultos de la cosa vendida, raíz o mueble , llamados redhibitorios, también el artículo 1701 hace referencia a los aportes frente a los vicios redhibitorios esta garantía cuando establece que “los socios responden de la evicción de los bienes aportados de la sociedad y de los vicios redhibitorios de ellos” cuando se realizan aportes no dinerarios. La ley de cooperativa no ha previsto este tipo de garantías en ninguno de su artículo , no obstante , rigen como en el caso de la evicción las disposiciones estatutarias referentes a las obligaciones de los asociados las que la mayoría de los casos son fijadas en el estatuto tipo aplicadas por la autoridad de aplicación (INAES), conteniendo que los asociados no deben perjudicar moral o materialmente a la entidad.( Elsa Cuesta).


title: Capital social cooperativo

text: En el caso en que la cooperativa adquiera como bien aportado por uno de sus asociados un bien inmueble como aporte de capital no dinerario y el mismo posea vicios ocultos, tales como un defecto estructural o al cabo de un tiempo de adquirirla se derrumba, la garantía protege a la cooperativa contra el supuesto hecho.


title: Capital social cooperativo

text: En ese momento la cooperativa puede tomar los mismos caminos alternativos que para el caso de evicción, debe ser el asociado responsable de los daños y gastos originados.


title: Capital social cooperativo

text: De conformidad al artículo 24 de la ley 20337, son las partes mínimas en las que se divide el capital. El valor de las mismas debe estar determinado en el estatuto y todas deben ser del mismo valor ( art.8°, inc.3 Ley 20337)


title: Capital social cooperativo

text: El título que representa las cuotas sociales se denomina “acción” . Las cuotas sociales son transferibles sólo entre asociados de acuerdo con las condiciones estatutarias que depende de la aprobación del órgano de administración.


title: Capital social cooperativo

text: La cuota social, a su vez , es también la participación del asociado en la conformación del capital social y determina la medida de los derechos patrimoniales.


title: Capital social cooperativo

text: El mínimo de las cuotas sociales que cada asociado debe suscribir e integrar es un número exigido por el estatuto y con ello establece la participación económica mínima que corresponde a cada asociado y el límite de su responsabilidad frente a las obligaciones de la cooperativas.


title: Capital social cooperativo

text: En una cooperativa las acciones son un instrumento probatorio del derecho que le asiste al asociado que ha aportado las cuotas de capital. La diferencia entre ambas radica en que las acciones representan en papel a la o las cuotas sociales a fin de probar el derecho del asociado. Las acciones, en la práctica, no son emitidas por muchas cooperativas. En todo caso la prueba de la cantidad de cuotas suscriptas e integradas por cada asociado surge del Libro de Registro de Asociados que las cooperativas deben llevar por imperio del artículo 38 de la ley 20337.


title: Capital social cooperativo

text: El ARTÍCULO 26 de la ley 20337 establece que el estatuto debe determinar las formalidades de las acciones.


title: Capital social cooperativo

text: Existe copropiedad de cuotas sociales cuando dos o más personas poseen derechos de propiedad sobre ellas.


title: Capital social cooperativo

text: La cooperativa puede exigir la unificación de la representación para el ejercicio de ciertos derechos y obligaciones sociales como por ejemplo en el derecho de voto y así no generar privilegios de acuerdo a lo establecido por el artículo 30 de la Ley 20.337.


title: Capital social cooperativo

text: por ejemplo Cuando uno de los asociados fallece se produce a favor de los herederos el condominio de todas las cuotas sociales teniendo derecho solamente sobre el valor nominal de las cuotas (o sea el valor histórico de las mismas) .No se les transfiere la calidad de asociados. Si estuviese previsto en el estatuto podrán ser incorporados como socios si estos manifiestan la voluntad de hacerlo y reúnen los requisitos exigidos por la ley y siempre que la cooperativa esté condiciones de prestarles el servicio.


title: Capital social cooperativo

text: la misma se realiza de acuerdo a los requisitos establecido por el artículo 24, ley 20.337, que contiene las siguientes limitaciones:


title: Capital social cooperativo

text: la ley da prioridad al interés de la asociación por encima del que corresponde al asociado cadente. La norma prevé la previa conformidad del consejo de administración , con lo cual el riesgo de permitir la transferencia a no asociados que no reúnan los requisitos estatutarios varían cubierto , pues obviamente en este cuerpo debe analizar si los futuros ingresantes reúnen dichas condiciones , la disposición aventa toda posibilidad de que primen intereses particulares sobre los del conjunto.


title: Capital social cooperativo

text: Exija el incremento del capital conforme al uso real o potencial de los servicios y el asociado , una vez hecho el efectivo aporte, pretende recuperarlo a través de la transferencia del mismo a otro asociado que aun no le ha efectuado.


title: Capital social cooperativo

text: Otra situación se podría producir cuando el asociado incipiente tiene deudas pendientes con la cooperativa , pues en este caso la afectación en garantía de las cuotas sociales , previstas en el art. 33 in fine de la Coop. carecería de eficacia.


title: Capital social cooperativo

text: El estatuto tipo dado por la autoridad de aplicación del régimen legal de cooperativas establece en el artículo 14 una limitación temporal al disponer que el consejo de administración no acordará transferencia de cuotas sociales durante el lapso que medie entre la convocatoria de una asamblea y la realización de esta.


title: Capital social cooperativo

text: El artículo. 33 de la Ley 20337 dispone: “Ninguna liquidación definitiva en favor del asociado puede ser practicada sin haberse descontado previamente todas las deudas que tuvieran con la cooperativa de las operaciones que el asociado realice”. Se realiza la compensación común de deudas. Se refuerza el principio de que las cuotas sociales constituyen garantía de las operaciones que el asociado realice. Este artículo preserva el patrimonio social de la cooperativa, fortaleciendo el logro de objetivos y su subsistencia que quede a cubierto de posibles endeudamientos de sus asociados.


title: Capital social cooperativo

text: En caso de exclusión y ante la falta de pago por el asociado de las obligaciones emergentes del uso de servicios sociales, la cooperativa procede a la compensación de deudas impagas y al reembolso del remanente.


title: Capital social cooperativo

text: La ley no fija un capital mínimo para las cooperativas ya que esta se forma con el aporte de los socios.


title: Capital social cooperativo

text: Dado que el Capital es variable e ilimitado, no es necesaria su modificación estatutaria o autorización administrativa para su aumento, el que se produce por los siguientes motivos:


title: Capital social cooperativo

text: Las reservas son los fondos que se quitan de los excedentes netos generados por la operatoria de la cooperativa como diferencia entre el costo y el precio provisorio del servicio prestado a los asociados, y se excluyen de la distribución a los asociados que se hace en concepto de retorno. Las reservas se individualizan en los balances según el destino específico que se le asigne, que de acuerdo al artículo 42 de Ley Nº 20.337 los destinos de dichas reservas pueden ser: reserva legal, fondo de acción asistencial y laboral y fondo de educación y capacitación cooperativas, pudiendo además asignar fondos a una cuenta especial de reservas. Estos fondos de reserva presentan la particularidad de ser de carácter colectivo insusceptible de apropiación directa o indirecta por los asociados, ser limitados y contingentes, ya que legalmente se deben efectuar en tanto se produzcan excedentes en los ejercicios económicos.


title: Capital social cooperativo

text: La legislación cooperativa brinda a las reservas un tratamientos especial, distinto del régimen aplicable a las sociedades comerciales. El artículo 42 de la ley 20.337 prevé el régimen de reservas; establece la forma y el orden en que se distribuirán los excedentes repartibles (aquellos que provengan de la diferencia entre el costo y el precio del servicio prestado a los asociados) de la siguiente manera:


title: Capital social cooperativo

text: Además establece que los excedentes que deriven de la prestación de servicios a no asociados autorizada por esta ley se destinarán a una cuenta especial de reserva.


title: Capital social cooperativo

text: La reserva legal corresponde a un cinco por ciento de los excedentes repartibles, que provienen de la prestación de servicios a los asociados; en el caso de los excedentes de los no asociados son destinados a un fondo de reserva especial. La Reserva legal constituye un fondo de previsión para afrontar situaciones de crisis que hagan peligrar la estabilidad económica de la Cooperativa, es decir, hacerle frente a los quebrantos o ser empleados para fortalecer la entidad. Además , esta reserva es intangible, según lo contemplado en la Ley 20337, artículo 2° y 43°, lo cual no permite repartir los excedentes, si restituir antes las reservas utilizadas. esto permite el buen funcionamiento de la Cooperativa, superando así los posibles quebrantos y dándole a los acreedores mayor seguridad.


title: Capital social cooperativo

text: La constitución de esta reserva es previa a todo otro destino del excedente.No tiene límite de monto, crece indefinidamente en tanto existan excedentes, pudiendo incluso llegar a superar al capital social. Podría disminuir en caso de utilizarse para compensar quebrantos, sin embargo debe mantenerse intangible por lo tanto en este caso deberá ser reconstituida al nivel anterior al de su utilización (art. 43, 2° párrafo)


title: Capital social cooperativo

text: Esta reserva se halla previsto en el art. 42, inc 3, de la Ley de Cooperativas, que establece su formación a través del 5% de los excedentes repartibles provenientes de la prestación de servicios a asociados.


title: Capital social cooperativo

text: Esta regulación legal es inherente a los caracteres de la cooperativa enunciados en el art. 2, inc. 8, de la ley de Cooperativas, cuando expresa: “Fomentan la educación cooperativa”.


title: Capital social cooperativo

text: Aunque existe este fondo, donde se hace efectiva la reserva y se puede cumplir con la misión de enseñar y capacitar sobre cooperativas, esta característica viene dada desde los orígenes mismos de la Cooperativa, a través de los principios.


title: Capital social cooperativo

text: Desarrollar la capacitación de dirigentes de cooperativas, funcionarios de los órganos locales competentes, como así también a las autoridades municipales que entienden en materia cooperativas.


title: Capital social cooperativo

text: Fomentar la actividad cooperativa con la finalidad de generar nuevos puestos de trabajo en las áreas económica-productiva y en las actividades de servicios asistenciales y de recreación a los efectos de mejorar y reactivar la situación actual de las economías regionales.


title: Capital social cooperativo

text: Estimular la creación de entidades de economía solidaria para atender necesidades de servicios insatisfechas.


title: Capital social cooperativo

text: A los efectos de orientar la aplicación de los fondos de educación y capacitación cooperativa, la resolución SAC 577/84 ha considerado razonable estos destinos:


title: Capital social cooperativo

text: La Ley de Cooperativas establece que el cinco por ciento de los excedentes sea repartido entre el fondo de acción asistencial y laboral, o para el estímulo del personal.


title: Capital social cooperativo

text: Estas críticas han llevado a interpretar la norma para lograr el efectivo empleo del fondo, de la siguiente manera : la disposición habla de dos finalidades la asistencial y la laboral para estímulo del personal