title: República de La Boca

text: Es cierto que fueron mayormente los inmigrantes italianos quienes poblaron la anegadiza región en la que desembocaban las aguas del Río Matanza-Riachuelo en el Río de la Plata. Entre 1830 y 1852 comenzó el establecimiento de familias genovesas, paralelamente a la construcción de astilleros navales y almacenes.


title: República de La Boca

text: La emigración italiana anterior a 1860 fue preponderantemente política. En general se trataba de simpatizantes de movimientos revolucionarios fracasados que huían en busca de protección y libertad. Fueron sobre todo ellos los que difundieron ideas liberales en La Boca. Las logias, las sociedades secretas, los carbonarios y el “garibaldismo” tuvieron asiento en La Boca.


title: República de La Boca

text: En 1907, parte de la elite boquense decidió fundar la República de La Boca. Era un grupo muy divertido y también muy crítico, conocido principalmente de 1904 a 1906 como “los contreras de Quintana”, que criticaba las actitudes del Presidente Manuel Quintana desde un periódico llamado "Quiquiriquí". Fue durante su gobierno cuando más se reprimió a los obreros y por eso en La Boca ese apellido era sinónimo de represión y de todo lo desagradable.


title: República de La Boca

text: La I República de La Boca se constituyó el 13 de diciembre de 1907 y tuvo como presidente a Roberto T. Hosking. Su escudo era una herradura (símbolo de buena suerte), en cuyo interior se veía una mano haciendo los cuernos (“contra la jettatura”).


title: República de La Boca

text: Las leyes promulgadas por este “gobierno” fueron curiosas. Había normas que exigían la aplicación de un impuesto a los solteros,u la expulsión de extranjeros procedentes de Barracas, Constitución o del Centro y el apoyo al movimiento feminista iniciado al otro lado de la “frontera”, en la Capital Federal. También regía la Ley del Canuto, que era una especie de caño hueco por donde soplaba el Presidente para hacer salir los decretos.


title: República de La Boca

text: Organizaban eventos festivos, como las reuniones en la Isla Maciel, un apéndice de La Boca. Esas reuniones tenían un aspecto musical y las partituras ejecutadas por los músicos y autores de la época eran todas de nombres curiosos. Estas fiestas se siguieron realizando a lo largo de varios años, hasta que todo quedó en el olvido. No se sabe si aquella I República de La Boca terminó voluntariamente o cayó en el olvido.


title: República de La Boca

text: En 1923 el pintor Benito Quinquela Martín decidió refundar la República de La Boca. José Víctor Molina fue elegido Presidente Dictador de esta II República de La Boca, en el que participaron entre otros boquenses ilustres como Juan de Dios Filiberto, Bartolomé Gustavino, el poeta Bartolomé Botto, los vecinos Amadeo Cichero y el joyero Rogelio Bianchi, todos investidos de rimbombantes títulos nobiliarios y engalanados con estrafalarios atuendos.


title: República de La Boca

text: Organizaron imponentes desfiles callejeros y grandes fiestas en las que participaba toda la gente de La Boca e incluso algunas figuras internacionales. En los primeros tiempos, el escenario era un famoso restaurante llamado “El Pescadito”, pero desde que en 1932 se inauguró el Rancho Banchero, las fiestas pasaron a celebrarse en el local dirigido por don Juan Banchero, quien pasó a ser integrante de la II República de La Boca como Emperador de la Fugazza.


title: República de La Boca

text: A su local, denominado “Casa de los Artistas”, concurría el mundo artístico de ese tiempo, que venía incluso de otros barrios para comer la célebre fugazza con queso y el fainá, ya que todavía no había aparecido la pizza originaria del sur de Italia.


title: República de La Boca

text: Tras el fallecimiento de Molina en 1960, lo sucedió como Presidente el escribano Victoriano Caffarena. Este gobierno decidió seguir adelante, pese al alejamiento de Benito Quinquela Martín, quien se separó y creó la “Orden del Tornillo”. Las reuniones continuaron con entusiasmo y dedicación pero, con el tiempo, todo fue palideciendo hasta quedar apagado un último grupo muy pequeño que se reunía de vez en cuando, tras el fallecimiento de Caffarena en 1972. Quedó como custodio de dicha República el destacado vecino don Federico Cichero.


title: República de La Boca

text: La III República de La Boca se fundó en julio de 1986 en el local del periódico “Versiones de La Boca”, dirigido por Roberto Álvarez. El lanzamiento se hizo el 20 de septiembre de 1986 con todo el equipo de ministros, de gentili uomini y de cavalieri. Hubo un desfile con una banda de música que recorrió las calles en dirección al Rancho Banchero, que quedó chico ante la multitud que esperaba a la comitiva. Ante grandes personalidades como el historiador Enrique de Gandia y el profesor de la Universidad de Venecia, Meo Zilio, se entregaron las condecoraciones (medallas y cadenas de distintos colores según el rango) al cuerpo íntegro de la III República de La Boca, mientras que una orquesta típica ejecutaba el himno de La Boca, el célebre tango Caminito.


title: República de La Boca

text: El principal objetivo de la III República de La Boca era conservar la memoria del barrio y crear el Museo Histórico de La Boca. El mismo se emplazó en el edificio del antiguo Nuevo Banco Italiano, que iba a ser demolido para construir una serie de edificios.


title: Embarrado

text: El embarrado (también llamado barraje o barra colectora) se refiere a conductores de corriente eléctrica constituidos de barras gruesas, en vez de los cables compuestos de múltiples alambres delgados que se usan más comúnmente. Las barras son usualmente de cobre y ocasionalmente de aluminio.


title: Embarrado

text: En cuadros eléctricos de gran potencia el embarrado suele hacerse con «blindos», barras de cobre capaces de conducir grandes intensidades de corriente, de hasta 2000 A en media tensión o hasta 90 000 A en alta tensión. Dichos blindos pueden tener forma de pletina o tubular y su sección será la suficiente como para permitir una caída de tensión pequeña, del orden del 0.5 % entre transformadores y cuadro general, por ejemplo.


title: Embarrado

text: Por lo general se utilizan blindos del mismo tamaño para las tres fases y el neutro, normalmente identificados con alguna pegatina según la fase (L1, L2 y L3 en España puesto que ya no se usa la antigua nomenclatura de R, S, T, y N para el neutro) sobre un fondo de color, basándose en las instrucciones del Reglamento Electrotécnico para Baja Tensión (nuevamente en España). Además dichos blindos deberán ser capaces de soportar las fuerzas mecánicas intensas que son producidas en caso de cortocircuito debidas a la interacción magnética.


title: Cabo Gracias a Dios

text: El cabo Gracias a Dios es un cabo que forma América Central en la costa del mar Caribe, entre Honduras y Nicaragua, en la desembocadura del río Coco, que constituye el límite entre ambos países. Ya que Nicaragua tiene forma de triángulo isósceles que apunta al noreste, este cabo forma dicho vértice, a la vez que el extremo oriental de Honduras.


title: Cabo Gracias a Dios

text: Fue llamado así por Cristóbal Colón, el primer europeo en visitarlo, el 12 de septiembre de 1502, ya que le sirvió de refugio ante una tormenta (esta es la temporada de huracanes en el Atlántico Norte). Según la tradición Colón dijo la frase: «Gracias a Dios que al fin salimos de esas honduras», pues las 3 carabelas fueron sacudidas por el huracán durante dos semanas y al doblar dicho cabo, se calmó la tormenta, por lo que dieron las gracias a Dios al salir vivos del desastre, tal como lo contó Fernando Colón, hijo del Almirante.


title: Castillo de Montearagón

text: El castillo de Montearagón está ubicado en la cima de un monte redondo y elevado llamado "monte Aragón" que dio nombre al castillo-abadía. Fue concebido como un conjunto arquitectónico fortificado, compuesto de castillo con viviendas militares intramuros y además albergó en su interior una rica iglesia y monasterio real. Fue fundado y construido por Sancho Ramírez de Aragón en estilo románico, su residencia y lugar de cortes hasta su muerte, acaecida en la toma de Huesca. La abadía canónica bajo el nombre de abadía de Jesús de Nazaret de Montearagón estuvo siempre bajo la regla de san Agustín y con el patronazgo real fue uno de los monasterios más notables de la Edad Media. En el ciento cuatro iglesias y villas estaban bajo su jurisdicción. Sus monjes tenían escaño en las cortes del reino de Aragón.


title: Castillo de Montearagón

text: La función militar del castillo concluyó entre la toma de Huesca y el fin de las guerras hispano-árabes en la península pero la del abadiato continuó por cerca de 750 años.


title: Castillo de Montearagón

text: Tras las campañas iniciales de su padre Ramiro I de Aragón, desde el Condado de Aragón y Reino de Pamplona sobre la Taifa de Zaragoza, este castillo-monasterio formará parte constituyente de los orígenes de la Casa Real de Aragón. También por designios del monarca, en sus aledaños se construyó la villa de Montearagón que en su primer uso y función alojaba los ejércitos del rey, situaba así Sancho I todo este baluarte cristiano cerca de Huesca, ahora yace en ruinas. Fue declarado Monumento Nacional en 1931.


title: Castillo de Montearagón

text: Se localiza en el municipio de Quicena, en la provincia de Huesca. Fue declarado Monumento Nacional en 1931.


title: Castillo de Montearagón

text: Actualmente aún se observa su silueta visible desde gran parte de la comarca, distinguiéndose en ella la torre albarrana, la torre del homenaje y parte del recinto amurallado. El antaño sobrio pero majestuoso castillo continúa siendo un mirador privilegiado de toda la Hoya de Huesca, de la sierra de Guara y del imponente Salto de Roldán, todo esto enmarcado por el telón de fondo de los Pirineos.


title: Castillo de Montearagón

text: Actualmente, la Administración Central y la Asociación de Amigos del Castillo de Montearagón buscan una utilidad para los restos de la fortaleza, indispensable para que la rehabilitación del monumento que se está llevando a cabo sea efectiva.


title: Castillo de Montearagón

text: En este castillo monacal fueron enterrados varios reyes aragoneses, como el fundador del castillo Sancho Ramírez de Aragón muerto por una saeta a 4 de junio de 1094 durante el sitio de Huesca. En 1095 fue trasladado a San Juan de la Peña.


title: Castillo de Montearagón

text: La Iglesia de San Pedro el Viejo alberga desde hace siglo y medio el sepulcro de Alfonso I de Aragón "el Batallador", rey de Aragón y de Navarra, muerto en septiembre de 1134 durante la batalla de Fraga, quien fue enterrado inicialmente el mismo año en el monasterio de Jesús Nazareno de Montearagón. Los restos del "Batallador" no fueron conducidos hasta el panteón real del Monasterio de San Juan de la Peña donde reposaban los restos de su hermano Pedro I de Aragón, su padre Sancho Ramírez de Aragón y su abuelo Ramiro I de Aragón, el fundador de la dinastía, hijo natural del rey navarro Sancho III "el Mayor". A resultas de las leyes desamortizadoras de los regímenes del y el subsiguiente abandono de Montearagón, los restos del rey fueron trasladados a Huesca en 1843.


title: Castillo de Montearagón

text: El tercer sepulcro real fue del infante Fernando, hijo del rey Alfonso II de Aragón y de Sancha de Castilla que había sido abad de Montearagón y falleció hacia 1250. Junto a este, el de una infanta de pocos años.


title: Castillo de Montearagón

text: El Monasterio de San Pedro de Siresa, situado en Aragón, es el más antiguo y más norteño monasterio del condado de Aragón, pudiendo fecharse su construcción hacia el año 836.


title: Castillo de Montearagón

text: Fue fundado por el conde carolingio Galindo Aznar bajo la regla de San Crodegando. Erigido en los primeros años del , se irradiaría desde este monasterio carolingio una cultura cristiana y romance en todo el Aragón primitivo.


title: Castillo de Montearagón

text: La celebridad de San Crodegango hizo que su reforma se extendiera rápidamente a otras diócesis, hasta llegar a oídos de Carlomagno y de su hijo Ludovico Pío.


title: Castillo de Montearagón

text: El emperador Carlomagno determinó que todos los clérigos fueran "canónigos" o "regulares" y la “disciplina regular” sería un reflejo de la restauración monástica emprendida por el consejero de Ludovico Pío, San Benito de Aniano.


title: Castillo de Montearagón

text: En el , el rey de Aragón y de Navarra Sancho Ramírez de Aragón asentó en el monasterio la Orden de Canónigos Regulares de San Agustín, llegando a tener unos cien monjes.


title: Castillo de Montearagón

text: Según consta en el Concilio de Jaca y otros documentos de la época, Ramiro I de Aragón había obtenido victorias y hecho vasallos y tributarios a algunos reyes musulmanes de Huesca, Zaragoza, Lérida y Tudela. Previamente al proyecto del Castillo Abadía de Montearagón, su hijo, Sancho Ramírez de Aragón había reconstruido los castillos de Marcuello, Loharre y Alquézar en el territorio de Huesca. Desde estos baluartes Sancho I inició una nueva ofensiva a los musulmanes de la Taifa de Zaragoza para cercar y tomar la ciudad fortificada de Huesca y expandir su reino. Con el bagaje dinástico, un nuevo emplazamiento fue estratégicamente seleccionado por el rey para preparase en la reconquista de «"Oscha"» una ciudad que contaba con noventa torres musulmanas llamada «"Wasqa"».


title: Castillo de Montearagón

text: En el mes de mayo de 1085 estaba el rey Sancho acampado en este monte según se desprende de un documento del archivo de Roda. Días antes del mes de mayo de 1086 había comenzado a construirse el Castillo de Montearagón y en su interior la iglesia de Jesús Nazareno e intramuros casas habitación para la primera guarnición de soldados.


title: Castillo de Montearagón

text: En el mismo mes y año del inicio de las obras y como primera donación que hicieran a esta iglesia el rey Sancho y su hijo el príncipe D. Pedro le dieron el lugar de Quicena, situado al pie del monte, excepto dos heredades prometidas, una a Sancha de Aragón, su hija y prepósito del Monasterio de San Pedro de Siresa, y a Fortunio Ariol dio la villa de Quicena. Asignó también las décimas y primicias de la nueva villa que se fundase en este monte.


title: Castillo de Montearagón

text: La villa de Montearagón fue fundada por el propio rey para alojar sus tropas y existió como villa del castillo hasta parte del , llegando a incluir una judería. La villa fue poblada por los soldados del rey y este les concedió los términos de Miquera, Cellas, Alborge y Piazols, pertenecientes a la ciudad de Huesca, en 1102 fueron restituidos por el rey Pedro I de Aragón ante una Concordia entre el obispo de Huesca y el segundo Abad de Montearagón, Eximino. La construcción simultánea de castillo e iglesia Abadía finalizó a principios de 1089 y este año, trasladó al abad o prepósito y canónigos regulares de san Agustín desde las iglesias de san Salvador y de san Pedro de Loarre. Este año ganó la villa y Castillo de Monzón.


title: Castillo de Montearagón

text: Finalizado, donó y anexó a la abadía todas las capillas reales que había en Aragón y Navarra con sus derechos y pertenencias, lo que supone una idea regia de establecimiento de residencia en "Montearagón". Urbano II mediante una bula confirma al abad, a los regulares y las donaciones anteriores y futuras hechas por el rey, se pone a la abadía bajo la jurisdicción directa de roma, excluyéndose la elección de abad que se haría mediante el voto de la congregación y sanción real.


title: Castillo de Montearagón

text: A los cuatro años de estar finalizadas las obras (1089), dice el rey en 1093, "«sub die idibus junii in anno quo bedificatus et factus fuit Montearagon castello»" Sancho I y de consuno con su heredero D. Pedro I concedieron a la abadía el "«privilegio magno»". En él se ratifican las iglesias que entonces había y se anexaron las nuevas que se edificasen en sesenta y un pueblos que se relacionan en el documento, treinta y ocho en Aragón y veintitrés en Navarra, con todas sus décimas, primicias, posesiones, beneficios, capellanías, decanias, derechos y pertenencias.


title: Castillo de Montearagón

text: Además en Aragón las décimas de las labores reales y de cuantas cosas poseyera el rey entre los ríos Gállego y Alcanadre que suponía alrededor de 180 lugares entre iglesias de «villas» y «lugares de una sola casa con monte propio, llamados "castillo"» y otros cotos redondos llamados pardinas.


title: Castillo de Montearagón

text: Concedió que los ganados y bestias del monasterio pudieran pacer en todos los montes del rey. En Navarra le dio la villa y castillo de Arrada, con todos sus términos, décima y primicias. La décima de los derechos reales sobre las salinas de Grenez y Brece y cedió la décima de tributos que recibía de los judíos de Estella y Lizarrarela y demás posesiones en treinta y cinco lugares que nombra en todo el territorio desde Funes a Ponicastro, de Ponicastro al puente de san Martín y de este hasta Arguedas y Tudela, poblaciones que planeaba ganar con la expresión "«quas in próximo annuente Deo babebimus»". Concedió a los habitantes de Montearagón pudieren hacer leña en todos los sotos igual que los merinos y criados del rey. El privilegio magno está firmado y signado por los reyes Sancho y Pedro y obispos de Aragón y Pamplona en cuyas diócesis estaban las iglesias anexadas a la abadía.


title: Castillo de Montearagón

text: En dos privilegios de los mismos reyes se citan en el «libro verde» como anexadas a Montearagén las iglesias de Santiago y santa María de Funes, junto a muchas otras del reyno de Navarra.


title: Castillo de Montearagón

text: El castillo fue la residencia del rey, familia y sus cortes hasta su muerte, Sancho murió en 1094 a causa de una flecha en el asedio de Huesca siendo enterrado en el castillo de Montearagón. Saliendo desde aquí, la ciudad de Huesca sería reconquistada finalmente en 1096 por Pedro I de Aragón en la Batalla de Alcoraz y tras esto hizo más donaciones a la abadía.


title: Castillo de Montearagón

text: En una de las tres copias del "«privilegio magno»" se habían añadido, ante-conquista, varias promesas adicionales de donaciones futuras como la mezquita mayor de Huesca, "«Preterea damus mezquitam majorem de Oscha cum omni bus que nunc possidet, vel in futurum adquisitura est»". También estaba en compromiso la "capellanía de la Azuda" en caso de ganarse la ciudad. El mismo día de la toma de Huesca, acontece un contencioso entre el obispo Pedro de Huesca, que quería la mezquita para catedral, y el primer abad, Simón, que aludía la promesa consuna de los reyes Sancho I y Pedro I. Hubo rápida concordia y a resultas el rey Pedro I la entregó al obispo que la consagró a catedral, por haber sido templo godo transformado en mezquita. Para compensar la promesa incumplida a la abadía que involucraba a la capellanía, el rey cedió en su lugar, la iglesia de San Pedro el Viejo que correspondía al obispo.


title: Castillo de Montearagón

text: Tras la conquista de Huesca, el 2.º obispo de la ciudad pretendía, por dotar al obispado, la cesión integra de la décimas entre los ríos Gállego y Alcanadre que pertenecían a Montearagón. En 1102, Pedro I en consejo y concilio resolvió que se partieran los derechos otorgados por Sancho I y suscritos por él mismo, entre Montearagón y Huesca a partes iguales, y de los más de 180 lugares que tenía el abadiato de Montearagón, le quedaron 92.


title: Castillo de Montearagón

text: Estas iglesias, con todos sus derechos, décimas y primicias, se re-adjudicaron a Montearagón, reservando al obispo de Huesca el derecho de consagrar las iglesias y altares y ordenar los clérigos "(derecho episcopal)". También se le adjudicaron "pleno jure" las demás iglesias que había entre los dichos ríos, cuyo número era similar con poca diferencia. la concordia fue confirmada por Pascual II con bula de 10 de febrero de 1104, luego confirmada por Inocencio II. Esto permaneció así hasta la desmembración.


title: Castillo de Montearagón

text: A 4 de diciembre de 1097 dio al abad Eximino el lugar de Ipiés. En otro privilegio (1097) la Almunia de la Reina, junto a Sariñena, con la torre que había allí y sus términos. En 1099 da al abadiado, la villa de Quicena, que tenía Fortunio Ariol, ahora con todos sus términos "(no queda muy claro en el documento si es la iglesia y sus derechos o toda la villa y Fortunio la tuviese en tercería por servicios de guerra del rey Sancho I)". En 1099 da la torre de Frumiyena y tres yugadas de tierra en términos de Almudévar, décima y primicias en la almunia de Avarías y una quinta y labranza real llamada Aones. En 1101 unas casas en Bolea y un privilegio para tener un pontón en Funes y pescar en los ríos Arga, Aragón y Ebro.


title: Castillo de Montearagón

text: Durante el reinado de Juan I de Aragón, "el Cazador", el denominado «Promotor Fiscal» puso demanda sobre el ámbito de la jurisdicción que desde el tiempo de su fundación y tras las dotaciones acumuladas de reyes tenía Montearagón y en particular sobre 27 lugares, aunque en muchos ya poseía jurisdicción mixta de rentas compartidas con la corona de Aragón.


title: Castillo de Montearagón

text: El rey terminó el litigio vendiendo al abadiado, en agosto de 1391, los derechos que él tenía y podía tener en la jurisdicción civil y criminal de estos pueblos, como el derecho a exigir el «maravedí o monetático cada siete años», como se hacía en todo el reino. La venta, en calidad de señorío temporal o "tercería", se hizo por mil florines de oro "(moneda de Aragón y Valencia)".


title: Castillo de Montearagón

text: En 1413, durante la Revuelta del conde de Urgel, las tropas mercenarias de Basilio de Génova y Menaut de Favars, al servicio del revolucionario Antón de Luna, atacaban los alrededores de Huesca tomando el castillo, donde se izaron los pendones de Jaime II de Urgel, aunque finalmente fue recuperado por Fernando I de Aragón.


title: Castillo de Montearagón

text: Fernando I de Aragón concedió tres privilegios en 1414. En el primero confirmó todos los de sus predecesores. En el segundo dio patronazgo y protección real. En el tercero confirmó el privilegio de libertad y franqueza de las cargas y tributos reales concedido por Pedro I de Aragón a los pobladores de la Azuza.


title: Castillo de Montearagón

text: La noche del 14 de septiembre de 1477 se declaró un incendio que quemó el altar, el coro, el órgano, libros, ornamentos y parte de las reliquias. Se quemó también el retablo mayor, compuesto de pinturas de santos sobre tablas, salvándose la imagen central de Jesús Nazareno. El nuevo retablo se hizo de alabastro fino acabándose en 1495 y como autor se supone a Damian Forment que poco después hizo el de la catedral de Huesca. La imagen conservada del retablo antiguo se colocó en el claustro hasta 1734 y de aquí se trasladó a una capilla labrada ex-profeso en el primer descanso de la escalera que bajaba a la iglesia subterránea.


title: Castillo de Montearagón

text: La primera desmembración que se hizo a Montearagón fue el priorato de Sariñena que suprimió Paulo III a petición de Miguel de Soria, que tenía su encomienda y la del justicia y jurados de Sariñena. Las rentas valuadas en quinientos ducados de oro se aplicaron a la iglesia de esta villa y la bula se dio en Roma 22 de marzo de 1546. La jurisdicción segregada del priorato que le quedó al abad de esta villa se asignó poco después al obispado de Huesca.


title: Castillo de Montearagón

text: Los monjes regulares de san Agustín habitaron la abadía durante casi cinco siglos ininterrumpidos hasta el tiempo de su desmembración general en la época de Pío V a instancia de Felipe II "(a 482 años de la fundación)". En 1572 se segregó de la Diócesis de Huesca la nueva diócesis de Jaca con la creación del obispado de Jaca. El obispado de Roda-Barbastro fue suprimido en 1149 y trasladado a Lérida, para volver a aparecer como obispado de Barbastro en 1573, separado del de Huesca, esto supuso la aplicación de las rentas y derechos del monasterio a estos obispados, que algunos autores califican de «expolio».


title: Castillo de Montearagón

text: Por estas causas estuvo sin abad durante cerca de trece años, entre 1574-1587, y unos veintiséis sin canónigos estando la abadía encomendada a Felipe II quien entre tanto se re-instauraba el monasterio asignó ecónomo, gobernador y seis capellanes hasta 1598.


title: Castillo de Montearagón

text: Tras la desmembración se re-instauraron las rentas que le quedaron y se aplicaron según la prevención de las bulas apostólicas que mandaban se pusieran canónigos "reformados" de san Agustín de la congregación Lateranense. El primer abad de la nueva planta fue Marco Antonio Reves en 1587 y los tres primeros canónigos se trasladaron en 1598, desde el supreso monasterio de santa Cristina, continuando la sucesión Abacial hasta 1792. Desde su fundación, la abadía de Montearagón, estuvo siempre bajo la regla de san Agustín.


title: Castillo de Montearagón

text: En esta época, las rentas del abadiato se estimaban entre treinta y cuarenta mil ducados de Aragón y la iglesia y monasterio se componía de un abad y cuatro dignidades que eran, «enfermero», «limosnero», «sacristán» y «chantre» y seis priores con los títulos de sus respectivos prioratos anexos a Montearagón, los de Sariñena, Bolea, Gurrea, Funes, Larraga, y Uxue, además de otras dignidades y priores que tenían su residencia en la abadía. También había «prior de claustro», elegido por «Capítulo» que era adjunto e inmediato al abad, y que se encargaba de lo económico y de la observancia del claustro. Un «prepósito o preboste» que administraba las rentas comunes del monasterio con obligación de dar cuentas al «Capítulo» quien elegía a este por uno o más años. Para la iglesia había varios «racioneros» y «capellanes» y una «capilla de músicos».


title: Castillo de Montearagón

text: Tras siete siglos, la desamortización de 1835 supuso el fin del monasterio, que fue políticamente expoliado y sufrió un devastador incendio. Algunas de las obras de arte que allí había se salvaron (como el retablo mayor, de Gil Morlanes el Viejo) y se depositaron en el Museo de Huesca y en el Museo Diocesano de Huesca.


title: Castillo de Montearagón

text: La muralla es toda de sillares fuertes y tenía ciento veinte palmos de elevación y entre diez y doce de espesor equipada con diez torres de piedra, que en lo antiguo descollaban cuarenta palmos sobre la muralla y después se rebajaron hasta hacer nivel con ella. Dentro del castillo hay otra torre suelta, que sirvió de campanario. Ciñe todo el edificio otra muralla fuerte y gruesa que servía de antemuro y barbacana que además contenía el monte sirviendo así para conservar la estabilidad del castillo. Entre las dos murallas quedaba un espacio suficiente para andar tres personas de frente. Dentro de la muralla principal hay dos lunas con sus aljibes, claustros y sobre claustros en que estaban la iglesia, el palacio Abacial y las casas de los canónigos, racioneros y sirvientes.


title: Fonología del catalán

text: La fonología del catalán, que deriva del latín vulgar, comparte rasgos fonéticos con otras lenguas romances. Presenta un cierto grado de variación dialectal, especialmente entre el bloque oriental y occidental, pero a la vez la fonética es conservadora, sin grandes cambios históricos.


title: Fonología del catalán

text: Los sistemas vocálicos catalanes presentan siete u ocho sonidos diferentes dependiendo del dialecto: /a/, /e/, , /i/, /o/, , y /ə/. La última, a menudo llamada vocal neutra es inexistente en las hablas occidentales y aparece solo en posición átona en las hablas orientales, a excepción de algunos lugares de las islas Baleares, donde también puede llevar acento tónico.


title: Fonología del catalán

text: La vocal neutra es característica del catalán oriental y está ausente en el occidental. En hablas barcelonesas la vocal neutra es casi abierta : "Barcelona" se pronuncia .


title: Fonología del catalán

text: Una misma palabra puede tener variaciones dialectales entre "e abierta" y "e cerrada", y entre "o abierta" y "o cerrada", pero con uniformidad interna. En general es más habitual la "e cerrada" en catalán occidental (francès/francés ), y la "o" es menos variable.


title: Fonología del catalán

text: La realización de "e" y "o" abiertas "o" cerradas presentan diversas variaciones. Son especialmente abiertas en hablas valencianas y baleares (excepto en Ibiza), y respectivamente ("mel" 'miel', "sol" [ˈsɔ̞ɫ]). En cambio en el alguerés y catalán septentrional no existe la distinción [e]/[ɛ] y [o]/[ɔ], resultando una articulación suavizada en vocales medianas Esta reducción en vocales medianas, o la realización en un campo de dispersión próximo, también se produce en el catalán septentrional de transición, en ciertas localidades (Sitges y Villanueva y Geltrú) y en zonas de contacto con el castellano, tanto geográficamente como socialmente en algunas áreas urbanas. En cambio, en capcinés la "e" (y la "u" ante consonantes palatales) adquiere un carácter redondeado .


title: Fonología del catalán

text: La vocal /a/ tiene en general una posición abierta central, representada por la AFI con un diacrítico que se suele obviar en la transcripción fonética en catalán. En valenciano y en la Franja la /a/ es más anterior y en mallorquín y menorquín es mucho más anterior [a̟]/[ɛ̜], y en algunas hablas puede tener una variante posterior .


title: Fonología del catalán

text: Una variante de la es la realización redondeada presente solo en galicismos ("gruyère" ), pero con una cierta penetración en catalán septentrional, más destacada en áreas de contacto con el occitano, donde dicho fonema también se halla presente.


title: Fonología del catalán

text: Es característico del catalán la neutralización de vocales cuando forman parte de una sílaba átona, característica que fue utilizada por Manuel Milá para establecer la primera división dialectal en dos bloques.


title: Fonología del catalán

text: En mallorquín (pero no en las otras islas) existe un sistema de neutralización mixto, que neutraliza /a, ɛ, e/ con la vocal como el resto del bloque oriental con algunas excepciones, pero /o, ɔ/ con cómo en el bloque occidental.


title: Fonología del catalán

text: En catalán occidental solo se neutralizan las vocales abiertas, en las palabras derivadas de una raíz abierta:


title: Fonología del catalán

text: Esto quiere decir que se mantiene la distinción entre "a" y "e", y entre "o" y "u" átonas. En cambio, en catalán noroccidental y valenciano septentrional se suele neutralizar la "a" átona en posición final de palabra en ("acabava" [akaˈβaβɛ] 'acababa'). Del mismo modo, en todas las hablas occidentales y en registros informales se suele pronunciar las palabras empezadas por "e" más consonante nasal o sibilante ("em-", "en-", "es-" y "eix-"; "entendre" 'entender', "eixam" 'enjambre'), sin embargo hay muchas excepciones donde e puede adquirir el valor de /a/ ante cualquier consonante ("terròs" 'terrón', "trepitjar" [tɾapioˈdʒa(ɾ)] 'pisar'). Además, en algunas hablas se puede producir la neutralización /o/ → [] cuando "o" se encuentra en contacto con consonantes palatales ("Josep" ), ante una sílaba tónica con una vocal cerrada ("collir" 'recoger/cosechar'), de una consonante labial ("cobert" 'cubierto') o en clíticos ("mon" 'mi').


title: Fonología del catalán

text: Algunos monosílabos hacen la función de clíticos con una pronunciación de baja intensidad, y por lo tanto se aplican los fenómenos de neutralización. Son los artículos, los posesivos átonos, los pronombres débiles y algunas preposiciones y conjunciones. Por ejemplo:


title: Fonología del catalán

text: En las palabras compuestas, en cultismos o en palabras con un prefijo átono, se mantiene un acento secundario que evita la neutralización ("contraindicar" ).


title: Fonología del catalán

text: Es característico del valenciano meridional la armonía vocálica de [ɛ, ɔ] con las vocales posttónicas. Así, se produce la asimilación de la vocal átona /a/ en posición final de palabra en [ɛ, ɔ] según la sílaba tónica anterior: "terra" /ˈtɛra/ → [ˈtɛrɛ] ('tierra'), "cosa" /ˈkɔza/ → [ˈkɔzɔ]. También hay algunos casos donde ocurre el contrario (metafonia regresiva sobre las vocales pretòniques): "tovallola" /tovaˈʎɔla/ → [tɔvɔˈʎɔlɔ] ('toalla'), "afecta" /aˈfɛkta/ → [ɛˈfɛktɛ].


title: Fonología del catalán

text: En mallorquín se produce en varias palabras la armonía de la vocal /e/ final con la tónica anterior [ɔ, o]: "home" ('hombre').


title: Fonología del catalán

text: Cuando dos vocales entran en contacto pueden producirse alteraciones de su timbre particular. Un primer contacto es la formación de diptongos crecientes y decrecientes. Así, las vocales altas /i/ y son habitualmente sonidos silábicos, pero cuando están en contacto con otras vocales pueden formar un diptongo adquiriendo un carácter asilábico. Los diptongos más habituales son decrecientes, con las semiconsonantes y ("rai" 'balsa', "brau" [ˈbɾau̯] 'bravo'). Habitualmente aun así, se suele evitar el uso de diacríticos representándolas como semivocales más cerradas, y , propias de los diptongos crecientes ("iode" 'yodo', "guant" 'guante').


title: Fonología del catalán

text: Nota: (*) Hay partes del valenciano, como al valenciano central o apitxat, donde el diptongo decreciente no existe y se ha transformado en el diptongo creciente A los lugares donde todavía se pronuncia decreciente, hay que notar también la pronunciación creciente de palabras occidentales cómo "(a)hui", "huit" o "huitanta. ('hoy', 'ocho', 'ochenta')"


title: Fonología del catalán

text: En la lengua estándar los diptongos crecientes solo pueden aparecer o bien como combinaciones de [j] + vocal a principio silábico (casos como "iogur"t, etc.), en posición intervocálica ("creuar" , "dúiem"), o bien después de /g/ o seguida de una vocal (en los grupos representados en la ortografía como gu-, gü-, qu- qü-; casos como "guant", "quan", "ungüent", "qüestió", etc.).


title: Fonología del catalán

text: La apostrofación ortográfica es el resultado de la caída de una vocal cuando se encuentran juntas en dos palabras seguidas. La elisión es el equivalente fonético que provoca la caída de la vocal neutra ("una hora" , "fer el babau" [ˈfeɫ βəˈβaw] "'hacer el bobo'"). Esta elisión también se puede dar en el interior de las palabras con una variación que depende de la frecuencia de uso y el grado de asimilación de cultismos ("fluorescent" "'fluorescente"', "fluorita" [fɫuːˈɾitə]). Por lo tanto la elisión puede estar reflejada o no gráficamente.


title: Fonología del catalán

text: La sinalefa es la creación de un diptongo uniendo la última vocal de una palabra y la primera de la siguiente ("serà inútil" "'serás inútil'", "sentir olor" "'notar olor"').


title: Fonología del catalán

text: En algunos casos se puede producir una elisión y sinalefa a la vez ("ha anat" "'ha ido"'), pero en algunas expresiones concretas o según la intención de énfasis puede ser que no se apliquen.


title: Fonología del catalán

text: Los alargamientos vocálicos son siempre contextuales ("antiinflamatori" "'antiinflamatorio'", "contraatac" "'contraataque"') y no tienen valor fonológico, a diferencia otras lenguas donde se distingue entre vocales largas y breves.


title: Fonología del catalán

text: Además de algunas variaciones ligeras, el sistema consonántico básico no es muy diferente entre los diversos dialectos. Entre las fluctuaciones dialectales destaca el betacismo (reducción de /v/ a o ), que no se da en valenciano estándar, balear, alguerés y zonas del sur de Cataluña, sin embargo la labiodental /v/ está en recesión en algunas zonas del tarraconense y el valenciano septentrional; además el betacismo también existe en las hablas apitxats donde se ha producido una reducción de consonantes por la ensordecimiento de /z/ a , a [t͡ʃ], y a .


title: Fonología del catalán

text: Las consonantes oclusivas , /d/ y solamente se realizan cuando son precedidas de pausa, de consonante nasal o de oclusiva; y en cuanto a la /d/ además precedida de lateral. En el resto de contextos la realización es aproximante (o fricativa): , y respectivamente.


title: Fonología del catalán

text: Las oclusivas y son generalmente dente-alveolares, estrictamente [t̪] y , como las lenguas románicas y al contrario otras lenguas como el inglés donde son alveolares. Aun así en contacto con otra consonante alveolar ("-st-", -tr-, "-dr-") adquieren una articulación alveolar [t̠] y .


title: Fonología del catalán

text: Las oclusivas velares, y , son palatales en mallorquín y , ante las vocales anteriores /y/, /e/, y /a/, al final de sílaba o palabra ("figuera" "'higuera'", "sac" "'saco"').


title: Fonología del catalán

text: Los fonemas nasales /m/ y /n/ presentan diferentes alófonos por asimilación según el contexto. La "m" es bilabial, pero labiodental seguida de una consonante labiodental ("èmfasi" [ˈɛɱfəzi] "'énfasis'"). La "n" es en general alveolar (seguida de vocal, pausa o alveolar); pero bilabial seguida de consonante bilabial ("un pas" "'un paso'"), labiodental seguida de labiodental ("confirmar" ), dental seguida de dental ("un dit" "'un dedo'"), palatalitzada seguida de palatal ("un llop" "'un lobo'"), o velar seguida de velar ("un gos" "'un perro"').


title: Fonología del catalán

text: La nasal palatal transcribe el dígrafo ny. A veces, pero, se usa este símbolo para simplificar la transcripción de una palatalización nasal. En alguerés se produce una despalatalización del grupo final "-ny" ("any" "'año"').


title: Fonología del catalán

text: Las consonantes nasales pueden transferir parte de su articulación a los sonidos vocálicos que las rodean, sin que las vocales acontezcan propiamente nasales (a diferencia otras lenguas como el francés, por ejemplo).


title: Fonología del catalán

text: La consonante lateral /l/ tiene la particularidad que es generalmente velarizada , denominada también "ele velar" o "ele oscura." El grado de velarización es mayor a final de sílaba y menor al inicio, donde puede resultar alveolar (sobre todo en las hablas occidentales, donde se suele hacer un contraste más evidente entre [l]~[ɫ], como el inglés y el portugués europeo). En algunas hablas la velarización es tanto pronunciada que puede resultar vocalizada en la semiconsonante labiovelar ("albercoc" [əwβəɾˈkɔk] albaricoque). En cambio, seguida de una consonante dental (-lt-, "-ld-") tiene una variante dental ("alta" ), y puede ser palatalitzada seguida de una palatal ("el llop" "'el lobo"').


title: Fonología del catalán

text: La lateral palatal transcribe el sonido del dígrafo ll. Es frecuente la palatalización a principio de palabra, pero se mantiene la consonante líquida en cultismos ("lliure" → "liberal"), a pesar de que hay una tendencia a palatalizarla ([ʎyβəˈɾaɫ]). En las hablas catatanas de la Franja /l/ se suele palatalitzar en grupos consonánticos (ploure "'llover"'), por el contrario en alguerés se produce una despalatalización del grupo final "-ll".


title: Fonología del catalán

text: La yodización es un fenómeno histórico en el catalán septentrional y balear, donde se sustituye por en palabras de un determinado origen etimológico latín ("rialla" "'risa'", "fill" [ˈfiː] "'hijo'"). En catalán central está en recesión pero se conserva en algunas palabras determinadas ("vull" [ˈbuj] "'quiero"'). Por otro lado, también existe un yeísmo reciente, o bien por una pronunciación relajada o bien por dificultad de adaptación de un origen fonético castellano. Aun así, la yodización y el yeísmo no son aceptados en catalán estándar.


title: Fonología del catalán

text: Las consonantes laterales están presentes en muchas geminaciones, tanto de dos líquidas separadas por un punto medio ("l·l"), como dos palatales separadas por un guion ("Bell-lloc"), pero también por asimilación en los grupos -tl- ("atlètic" "'atlético'"), "-tll-" ("batlle" "'alcalde'", pero en balear y valenciano "batle"), y también "-rl-" en balear ("Carles" [ˈkaɫɫəs]). La ele geminada ("l·l") proviene de cultismos derivados del griego o del latín. La pronunciación geminada es viva en balear, pero regresiva en la mayoría de hablas donde solo se mantiene en registros formales ("col·legi" || [kuˈɫɛʒi] "'colegio"').


title: Fonología del catalán

text: "L"a"s" co"n"sonantes róticas pueden ser vibrantes múltiples /r/, a principio de palabra, intervocálica (con el dígrafo "rr"), después de n, l o s y en palabras compuestas; o "vibrante simples" (para , "parra" [ˈparə]). A final de sílaba puede tener una alternancia según las hablas ("Marta" || [ˈmaɾta]). En posición intervocálica y con pronunciación relajada puede resultar aproximante .


title: Fonología del catalán

text: En algunas hablas se produce el rotacismo por metátesis silábica ("cridar" "'gritar'"), fenómeno generalizado en alguerés ("aquidrar" [akiˈra] "'gritar"').


title: Fonología del catalán

text: En catalán septentrional y en Sóller hay una penetración reciente de las róticas uvulars francesas o ("Rosselló" || ).


title: Fonología del catalán

text: Las consonantes sibilantes son las fricativas y africadas con una articulación alveolar o palatal. En catalán el conjunto de sibilantes, con las correspondientes sordas y sonoras, forma un sistema considerable de ocho sonidos diferentes. Morfológicamente se presentan en las siguientes casos, en general:


title: Fonología del catalán

text: Las sibilantes dan lugar a parónimos que necesitan una pronunciación cuidadosa: "calces" [ˈkaɫsəs] "'bragas'", "calzes" "'cálizes'", "xec" "'cheque'", "gec" [ˈʒɛk/ˈd͡ʒɛk] "'paliza"', "txec" "'checo'." Un trabalenguas popular es: «setze jutges d'un jutjat mengen fetge d'un penjat» "<nowiki>"</nowiki>dieciséis jueces de un juzgado comen hígado de un ahorcado", que aprovecha el parecido de los sonidos sibilantes para dificultar la pronunciación.


title: Fonología del catalán

text: Los sonidos fricativos y africados pueden sonoritzar o ensordecer según el contexto, en consonancia con otros fenómenos consonánticos similares.


title: Fonología del catalán

text: Se produce una africación a final de palabra de en , que ensordece a final absoluto, que puede provocar alternances morfológicas y ortográficas (boig/boja) "'loco/loca'". En balear se suele producir africación en contacto con una oclusiva anterior, es decir en el sonido de la "x" de cultismos y los grupos "ps", "cs", "cc" ("examen" || ; "capsa" [ˈkapsə] || "'caja'"), además de "ts" a final de palabra. También se produce la africación del sufijo "-ejar" y derivados ("passejar" [pəsəˈʒa] || "'pasear"').


title: Fonología del catalán

text: En catalán occidental es frecuente la africación de en en posición inicial de palabra y entre consonante y vocal, y el reforzamiento del grupo "ex" seguido de vocal como En valenciano generalmente la es africada a En cambio, el sufijo "-itzar" y derivados son fricativos mientras que en oriental son africados .


title: Fonología del catalán

text: Otras fricativas son la aproximante glotal que solo se utili"z"a en ciertas expresiones ("ehem" "'ejem'"), y préstamos del inglés, el alemán y el caló ("hegelià" "'hegeliano"'), y la dental [θ] y la velar que solo se dan en castellanismos, helenismos, arabismos y anglicismos representados por las letras y dígrafos z y "th" ("theta" ) y "j" y "kh" ("kharja" ).


title: Fonología del catalán

text: Además de las alternancias entre alófonos, se producen otros fenómenos fonéticos cuando el contexto altera el sonido usual de una palabra, es decir, cuando los sonidos de una palabra cambian para estar en contacto con otros sonidos. En catalán destacan: sonorización, ensordecimiento, asimilación, geminación, enmudecimiento, elisión y epéntesis.


title: Fonología del catalán

text: Por el fenómeno de sonorización, las consonantes sordas asimilan la sonoridad de la consonante sonora con la que se encuentren en contacto si aparecen a final de sílaba. Esto se produce tanto entre dos sílabas de la misma palabra como entre dos palabras seguidas (petit "'pequeño'", pero "petit núvol" [pəˈtid ˈnuβuɫ]) "'pequeña nuve'". En el caso de las consonantes fricativas y africadas también se sonorizan a final de palabra ante una vocal ("els savis" "'los sabios'", pero "els avis" "'los abuelos"')


title: Fonología del catalán

text: El ensordecimiento es el fenómeno inverso. Las consonante sonoras se convierten en sordas cuando se encuentran ante un sonido sordo, entre dos sílabas o entre dos palabras ("adquirir" [ətkiˈɾi]). En posición final de palabra seguida de una pausa el ensordecimiento es sistemático en catalán y se aplica a menudo en préstamos u otras lenguas ("club" , "Madrid" ).


title: Fonología del catalán

text: La asimilación afecta a los sonidos nasales y laterales, /n/, /m/ y /l/, que se alteran adoptando las características del sonido que los sigue, tanto entre sílabas como entre palabras:


title: Fonología del catalán

text: La geminación consiste en la duplicación de sonidos consonánticos. Algunas ya están indicadas en la grafía ("mm", "nn", "dd", "l·l", "ll-ll", "pp") pero en otros casos se ha extendido una geminación que no está reflejada en la grafía. Finalmente, puede haber dos letras repetidas gráficamente pero que no formen una geminación fonética, como en el caso de "gg" en "suggeriment ('sugerencia')".


title: Fonología del catalán

text: Hay dos tipos de geminaciones no marcadas por la ortografía. El primero ocurre cuando entran en contacto una dental y una nasal en posición posterior:


title: Fonología del catalán

text: En catalán hay una elevada presencia de grupos de consonantes a final de palabra. Normalmente se pronuncian, pero algunas consonantes enmudecen en ciertos casos:


title: Fonología del catalán

text: Otros emmudecimientos se producen en algunos casos especiales, como aque(s)t, a(r)bre o p(r)endre. En el caso de la /n/ final, el emmudecimiento final tras vocal acentuada es muy antiguo y ha provocado una elisión morfológica ("mans", mà). En cambio, se mantiene cuando va ligado a otra palabra (bé/ben, mitjà/mitjan).


title: Fonología del catalán

text: En catalán occidental se producen casos de elisión o caída de ciertas consonantes en posición intervocálica. Así, se elide la terminación del imperfecto de indicativo de la primera conjugación (canta(v)es) pero, en cambio, la elisión es general en la segunda y tercera conjugación mientras que se mantiene en parte noroccidental y en alguerés (batia/bativa/bateva). En valenciano puede elidir la en las terminaciones "-ada" y "-ador", y la en la terminación "-esa", sobre todo coloquialmente de forma que ha quedado fosilizado en palabras tradicionales (fideuada/fideuà). El emmudecimientos de suele producir un alargamiento vocálico, sobre todo en los acabados en "-ada" ("vesprada" "'tarde"').


title: Fonología del catalán

text: El fenómeno contrario al emmudecimientos es la sensibilización, que hace que estas combinaciones se pronuncien cuando están seguidas de vocal, cómo:


title: Fonología del catalán

text: En catalán el acento fónico puede caer en una de las tres últimas sílabas de la palabra, formándose así palabras agudas, llana y esdrújulas. La distribución es variable pero se cumplen algunos patrones. Así, la mayor parte de las palabras agudas acaban en consonante, y las llanas, en vocal. Las palabras esdrújulas son menos abundantes. Este acento puede establecer diferencias semánticas: "fàbrica", "fabrica", "fabricà" ("'fábrica', 'fabrica', 'fabricó"'). El acento fonético puede transformarse en ortográfico según las reglas de acentuación del catalán.


title: Fonología del catalán

text: A menudo existe un acento secundario. Para Coromines, «el sistema de acentuación del catalán es binario; en las palabras largas a partir del acento primario hay un acento secundario cada dos sílabas». El acento secundario morfológico se produce en el radical de la izquierda en palabras compuestas, palabras derivadas con prefijo tónico y en los adverbios formados con el sufijo "-mente".


title: Fonología del catalán

text: El núcleo de la sílaba es siempre una vocal. Solo tienen carácter silábico las consonantes finales en la conjugación con desinencia cero de la primera persona del singular del indicativo, típica del catalán balear y alguerés ("compr" [kompɾ̩] "'compro'"). Aparte del núcleo pueden aparecer dos componentes más en la sílaba: el ataque y la coda. El ataque está formado por una sola consonante ("cama") "'pierna'" o por un grupo consonántico que incluye una lateral o una vibrante (tren). Si aparecen otros grupos consonánticos por préstamo de palabras otras lenguas, se pronuncian con una vocal añadida ("sport" "'deporte"') o bien se simplifican (psicologia). La duración máxima de la sílaba catalana es de seis sonidos.


title: Fonología del catalán

text: En general, la entonación tiene un carácter descendente en las oraciones declarativas (agafem l'autobús), ascendiente en las interrogativas (agafem l'autobús?), pero descendente con un desnivel melódico importando si empieza con un pronombre interrogativo ("que agafem l'autobús?"), y sostenido con un marcado descenso final en las imperativas y exclamativas (agafem l'autobús!). Si la oración es compuesta, el primer elemento es de tono ascendente y el segundo es de tono descendente (quan vingueu, agaferem l'autobús).


title: Fonología del catalán

text: A comienzos del S.XX los lingüistas catalanes ya colaboraron con la Asociación Fonética Internacional, y en el primer texto oficial publicado el 1912 se incluyó la transcripción en el catalán del texto de muestra de la Fábula de Esopo "La tramuntana i el sol":


title: Fonología del catalán

text: «La tramuntana i el sol es disputaven, sostenint cada u que ell era el més fort, quan de sobte, veuen un viatger que s'acosta embolicat en una gran capa. Van convenir que el qui primer faria que el viatger es tragués la capa seria tingut pel més fort.»


title: Fonología del catalán

text: En general, la transcripción que se utiliza es la adaptación de la AFI hecho por el Instituto de Estudios Catalanes el 1998. Previamente, se utilizaba una notación románica con diacríticos, sistema utilizado en obras de referencia como el "Diccionari català-valencià-balear" o el "Atlas lingüístico de Cataluña".


title: Fonología del catalán

text: De este sistema de notación se mantiene la práctica de representar los acentos primario y secundario con un acento agudo o grave sobre la vocal, respectivamente, en lugar de los signos recomendados por el AFI antes de la sílaba tónica ("antiradar" ).


title: Fonología del catalán

text: En representaciones simples se puede utilizar un sistema por similitud ortográfica ("homes" "'hombres"').


title: Fonología del catalán

text: Para una representación con el sistema SAMPA, existe una propuesta de la Universitat Autònoma de Barcelona.


title: Fonología del catalán

text: Según Emilio Alarcos Llorach: 18 consonantes: /p t k b d g f s ʃ z ʒ m n ɲ l ʎ ɾ r/; y 7 vocales: /a ɛ e i ɔ o u/. Polemizando con Badia i Margarit, Alarcos niega la fonemicidad de la vocal neutra [ə]. Alarcos considera que las semiconsonantes [j w] son variantes posicionales de las vocales cerradas /i u/, y que las africadas sibilantes [dz ts dʒ tʃ] son secuencias de dos fonemas diferentes.


title: Fonología del catalán

text: Según Antoni Maria Badia i Margarit: 23 consonantes: /p t k b d g f s ʃ z ʒ dz dʒ tʃ m n ɲ l ʎ ɾ r j w/; y 8 vocales: /a ɛ e i ɔ o u ə/. Badia i Margarit considera que tres de las africadas sibilantes [dz dʒ tʃ] merecerían consideración de fonema, en cambio niega la condición de fonema a la africada [ts]. Badia i Margarit también considera que las semiconsonantes [j w] merecen estatus fonemático y no son siempre variantes posicionales de las vocales cerradas. Además, Badia i Margarit postula la fonemicidad de la vocal neutra [ə] aduciendo oposiciones del estilo "pal dret / pel dret / pèl dret". "'palo derecho / para adelante / pelo derecho"'


title: Fonología del catalán

text: Según Max Woodfield Wheeler: 21 consonantes: /p t k b d g f s ʃ z ʒ m n ɲ l ʎ r j w kʷ gʷ/; y 7 vocales: /a ɛ e i ɔ o u/. Wheeler considera las africadas sibilantes como secuencias de dos fonemas diferentes, como Alarcos. Wheeler considera las semiconsonantes [j w] como fonemas, como Badia i Margarit. Wheeler considera un único fonema rótico que tendría dos variantes posicionales [ɾ r] e interpreta como un caso de geminación el único contexto donde la vibrante simple se opone a la vibrante múltiple entre vocales. Por otro lado, Wheeler introduce como artefactos teóricos las oclusivas labiovelares [kʷ gʷ] para explicar la peculiar distribución de los diptongos crecientes catalanes en grupos como qua, gua, qüe, güe, etc.


title: Gustav Schäfer

text: Gustav Schäfer (Magdeburg, Alemania, 8 de septiembre de 1988) es el baterista de la banda alemana Tokio Hotel.


title: Gustav Schäfer

text: Cuando tenía 13 años conoció a Bill Kaulitz y Tom Kaulitz (Vocalista y Guitarrista), y luego les presentó a Georg Listing (Bajista).


title: Gustav Schäfer

text: Nació el 8 de septiembre de 1988 en Magdeburg en Alemania bajo el nombre de Gustav Klaus Wolfgang Schäfer.


title: Gustav Schäfer

text: Los gemelos Tom y Bill fueron alentados musicalmente por su padrastro Gordon Trümper, guitarrista aficionado. En una aparición en el año 1995 en su ciudad natal, Magdeburgo, Gustav Schäfer y Georg Listing los vieron tocar con teclados en vez de con bajo y batería, y decidieron unirse a ellos. El resultado fue la fundación de la banda, que originariamente se llamaba "Devilish" y cuyo nombre cambiarían al firmar con Sony BMG en 2003, su primera discográfica. Empezaron tocando por pequeños clubs urbanos e incluso alquilaron un estudio, aunque no produjeron ningún álbum en él


title: Gustav Schäfer

text: ""siempre por la noche, durante la cena, tocaba debajo de la mesa, así que mi padre me dijo: “Ok, ve con tu comida, puedes comer en el suelo”. Luego, después creo que 2 o 3 meses me llevo a una escuela de música"" comento en una entrevista ""y el profesor me dijo: “Si eres muy pequeño”, yo tenía 4 años y medio y era demasiado pequeño, y mi padre le dijo al profesor que jugaba con cualquier cosa… si ese fue mi comienzo en la batería.""


title: Joe Mantello

text: Joseph Mantello (nacido el 27 de diciembre de 1962) es un actor y director norteamericano conocido por su trabajo en las producciones de Broadway "Wicked", "Take me out" y "Assassins", así como por haber sido uno de los miembros originales del elenco de "".


title: Joe Mantello

text: Mantello Nació en Rockford, Illinois, hijo de Judy y Richard Mantello, contable. Ambos progenitores son de ascendencia italiana. Joseph Mantello fue criado en el Catolicismo .


title: Joe Mantello

text: Habiendo estudiado en la Escuela las Artes de Carolina del Norte, más tarde fundaría en Nueva York "Edge Theater" con la también actriz Mary-Louise Parker y el escritor Peter Hedges. Es miembro de la compañía de teatro Naked Angels ("Ángeles desnudos") y un artista asociado en la en la Roundabout Theater Company.


title: Joe Mantello

text: Mantello llegó a Nueva York desde Illinois en 1984, en plena crisis del SIDA, y empezó su carrera teatral como actor en "Walking the dead" ("Paseando al muerto") de Keith Curran y en "The Baltimore Waltz" (El Vals de Baltimore), de Paula Vogel. Al transicionar de la actuación a la dirección, Mantello dijo "Creo que soy mejor actor desde que empecé a dirigir, aunque puede que haya quien disienta. Desde fuera veo cosas en las que los actores caen. Ahora hay una parte de mí que puede apartarse del proceso y ver las cosas con perspectiva."


title: Joe Mantello

text: Mantello ha dirigido un amplio rango de proyectos teatrales. En palabras del "New York Times," "Muy pocos directores americanos – Jack O'Brien y Mike Nichols son dos nombres que vienen a la mente – saltan de forma tan exitosa entre géneros y estilos como el señor Mantello, moviéndose desde una obra minimalista para dos actores como "Frankie and Johnny in the Clair de Lune" al enorme lienzo de una comedia musical como "Wicked", desde un monólogo como "The Santaland Diaries" hasta óperas contemporáneas como "Dead Man Walking", pasando por performances políticas como "The Vagina Monologues"."


title: Joe Mantello

text: En 2010 la Roundabout Theatre Company programó un revival de "Lips Together, Teeth Apart" dirigida por Mantello y destinada a estrenarse en el American Airlines Theatre en el mes de abril, pero el repentino abandono del proyecto por parte de una de las estrellas, Megan Mullally, obligó a posponer el estreno de forma indefinida.


title: Joe Mantello

text: Mantello dirigió la obra de Jon Robin Baitz "Other Desert Cities" ("Otras ciudades desiertas") en el Teatro Booth en 2011. Volvió a la actuación por primera vez en una década con el papel de Ned Weeks en revival de "The Normal Heart" de abril de 2011, por el que estuvo nominado a los premios Tony como mejor actor protagonista en una obra de teatro. Mantello ya había estado nominado a estos premios por su papel de Louis en "".


title: Joe Mantello

text: Dirigiría la premiere mundial off-Broadway del musical "Dogfight" en verano de 2012 en el Second Stage Theater. En enero de 2013 dirigiría la premiere de Broadway de "The Other Place", de Sharr White en el teatro Samuel J. Friedman. En 2014 dirigiría el nuevo musical de Sting "The Last Ship" ("El último barco"). También dirigiría la obra de Harvey Fierstein "Casa Valentina", que se estrenaría en Broadway en abril de 2014.


title: Joe Mantello

text: Actúa en el revival de "El zoo de cristal", que se estrenó en Broadway en el teatro Belasco en febrero de 2017. Dirigida por Sam Gold, la obra cuenta con Sally Field como Amanda Wingfield y con Mantello en el papel de Tom.


title: Fulda

text: Fulda se encuentra en la gran cañada que desde tiempos prehistóricos atravesaba Alemania de este a oeste, por lo que ya en época merovingia existió aquí una fortaleza.


title: Fulda

text: Para apoyar su trabajo misionero en Alemania, San Bonifacio fundó aquí la primera iglesia en el año 742 y en 744 la abadía de Fulda, en la que sus restos serían inhumados y que estaba destinada a ser uno de los principales centros culturales de la Europa septentrional. En torno a ella se iría formando una aglomeración urbana. El segundo abad del monasterio fue Baugulfo.


title: Fulda

text: Una pequeña iglesia edificada en 751 fue reconstruida después de 790 como una nave basilical cuyo ábside estaba flanqueado por dos torres redondas.


title: Fulda

text: Fulda fue visitada hacia el año 965 por el viajero hispano-judío Ibrahim ibn Ya'qub, quien describió la abadía y los tesoros de la iglesia.


title: Fulda

text: Hasta la reunificación alemana, Fulda se encontraba cerca de la frontera interalemana. Desde entonces Fulda ha recuperado el lugar en el centro del país. Así Berlín, Colonia, Hamburgo, Múnich, están a un máximo de tres horas de viaje. Sin embargo, el centro geográfico de la Unión Europea se halla en una localidad cercana, Gelnhausen.


title: Fulda

text: La región del Rhön consta de zonas pantanosas altas y más de mil cumbres. Por ello la Unesco ha incluido a la región entre las 14 reservas de la biosfera en Alemania.


title: Fulda

text: En Fulda se mantiene la tradicional industria de fabricación de neumáticos. También otras empresas se han asentado en la zona, principalmente en el sector de las tecnologías de la información.


title: Fulda

text: Fulda contempló el nacimiento y la formación de la banda de "power metal" Edguy, ciudad que los ha cobijado por mucho tiempo.


title: Sombrero de copa (película)

text: Sombrero de copa ("Top Hat") es una comedia musical cinematográfica estadounidense de 1935 dirigida por Mark Sandrich, con música y letra de Irving Berlin y con Fred Astaire y Ginger Rogers en los papeles principales.


title: Sombrero de copa (película)

text: En 1990, la película fue considerada «cultural, histórica y estéticamente significativa» por la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos y seleccionada para su preservación en el National Film Registry.


title: Sombrero de copa (película)

text: Un bailarín estadounidense llamado Jerry Travers va a Londres, donde intentará impresionar a una joven llamada Dale Tremont, de la que finalmente acabará enamorándose.


title: Jack Bannon (actor inglés)

text: Jack Bannon (Norwich, 24 de marzo de 1991) es un actor inglés conocido por sus papeles en "The Imitation Game, Endeavour" y "Pennyworth".


title: Jack Bannon (actor inglés)

text: Jack Bannon nació en Norwich el 24 de marzo de 1991. Estudió en el instituto Notre Dame High School de Norwich.


title: Jack Bannon (actor inglés)

text: Ha guardado silencio acerca de su familia, no dando información acerca de parejas, padres o hermanos, probablemente para permitir que sigan llevando vidas tranquilas. Lo único que se ha visto ha sido una foto que publicó en la que salía junto a su madre en enero de 2015.


title: Jack Bannon (actor inglés)

text: Tras publicar una foto en Instagram junto a Robert Bagshaw, saltaron los rumores sobre que fuera gay y que este fuera su pareja, si bien no ha confirmado o desmentido nada al respecto.


title: Jack Bannon (actor inglés)

text: Estudió en diversas escuelas de interpretación desde los cinco años, estudiando por ejemplo en un curso del Norwich Theatre Royal.


title: Jack Bannon (actor inglés)

text: Decidió estudiar teatro, pero no consiguió entrar en ninguna parte, así que, siguiendo un consejo, acudió a los directores con los que había estudiado de pequeño, quienes le fueron introduciendo en el mundillo casi a escondidas. Eso tuvo la ventaja de evitarle deudas por los créditos estudiantiles, pero también le privó de la formación que reciben otros actores, con lo que actuaría en gran medida por instinto.


title: Ciclismo en ruta masculino en los Juegos Olímpicos

text: El ciclismo en los Juegos Olímpicos contó con una prueba de Ciclismo en Ruta masculino en los primeros Juegos de la modernidad en Atenas 1896 con un único evento ruta élite masculina ("individual road race men"). Luego de tres años de ausencia, el ciclismo de ruta ha estado presente en todos los Juegos disputados desde Estocolmo'1912.


text: Actualmente hay dos eventos: ruta élite masculina, en vigor desde Ámsterdam 1928, y contrarreloj élite masculina, olímpica desde Atlanta 1996.


text: En 1916, 1940 y 1944 los Juegos Olímpicos estuvieron suspendidos por la Primera Guerra Mundial y la Segunda Guerra Mundial.


text: El ganador de la prueba en línea y contrarreloj suele llevar ribetes dorados en las mangas y cuello del maillot durante el resto de su carrera profesional en el Ciclismo en Ruta.


text: Desde Atlanta 1996, la modalidad de ciclismo en ruta masculino en los Juegos Olímpicos cuenta con dos eventos, ambas élite:


text: Ningún ciclista en la prueba en línea ha logrado repetir triunfo. En la especialidad de contrarreloj han sido dos:


text: Solo un ciclista ha logrado más de una medalla en la disciplina de ruta. En cambio, contrarreloj, han sido cuatro:


text: Solo seis ciclistas tienen más de una medalla en la historia del ciclismo en ruta (pruebas individuales) en los Juegos Olímpicos:


text: Ningún ciclista ha logrado vencer en las dos pruebas el mismo año aunque si han obtenido medallas en ambas:


title: Parábola de la red barredera

text: La Parábola de la red barredera es una parábola de Jesús que aparece en el capítulo 13 de San Mateo y se refiere al juicio final. Esta parábola es la séptima y última del capítulo 13 de Evangelio de San Mateo, que comenzó con la parábola del sembrador. Sigue directamente a la parábola de la perla de gran valor, que trata del Reino de Dios. Por lo tanto, vincula el Reino de Dios con el juicio final: la separación para el infierno y el cielo. Jesús contó la parábola a sus discípulos.


title: Parábola de la red barredera

text: La parábola también se encuentra en tres evangelios no canónicos: de Clemente de Alejandría, en el "Heliand" y en el Evangelio de Tomás. En el Evangelio de Tomás, se denomina Parábola del Pescador.


title: Parábola de la red barredera

text: Al igual que la parábola de la cizaña, anterior en Mateo 13, esta parábola se refiere al juicio final. En este caso, la imagen se extrae de la separación de los peces comestibles de los no comestibles capturados por una red, probablemente una red de pesca al cerco. Un extremo de la red de arrastre se mantiene en la orilla, el otro extremo se arrastra al mar y se devuelve a la orilla. El pasaje dice que "los ángeles vendrán y separarán a los malvados de los justos" de manera similar a la separación de la cizaña del trigo en la parábola de la Cizaña.


title: Parábola de la red barredera

text: Arthur Pink explicó que "Los peces 'buenos' representan a los creyentes; el hecho de que estén 'reunidos' habla de la asociación-comunidad; mientras que los 'recipientes' hablan de la separación del mundo". Primero, los pescadores separarán a los creyentes (los peces buenos), y finalmente los ángeles se llevarán a los no creyentes al infierno.


title: Parábola de la red barredera

text: Según J Duncan M Derrett, profesor de Derecho Oriental en la Universidad de Londres, la parábola trata de la técnica de una misión. Explica:


title: Parábola de la red barredera

text: Jack Dean Kingsbury, profesor de teología Aubrey Lee Brooks en el Seminario Presbiteriano de la Unión en Richmond, Virginia, afirmó que la parábola trata de la cosecha. Explicó que la era actual es diferente de la futura, pero ambas están bajo la ordenanza divina. La iglesia no debe intentar establecer una comunidad santa. La asociación del mal con los justos es sólo temporal. Al final, se producirá la separación y, por lo tanto, cada cristiano debe examinarse a sí mismo para evitar ser declarado malo.


title: Parábola de la red barredera

text: Los comentarios finales de Jesús indican que "los verdaderos maestros del reino exhiben el tesoro del reino para que todos lo vean"


title: Parábola de la red barredera

text: El teólogo William Barclay indicó que "[La parábola] establece que no debe haber selectividad en la predicación del evangelio. Para nosotros, esto es un lugar común... Pero para el mundo antiguo, esto era algo sorprendente. El mundo antiguo era un mundo de barreras y de desprecio".


title: Parábola de la red barredera

text: La Parábola de los escribas del final se considera generalmente como parte de la parábola. Pero algunos estudiosos la consideran separada, por lo que constituye ocho -no siete- parábolas en Mateo 13.


title: Parábola de la red barredera

text: La parábola de la red se encuentra también en los escritos de Clemente de Alejandría ("c." 150-215 de la era cristiana), en el "Heliand" (poema del siglo IX de la era cristiana) y en el Evangelio de Tomás. Los argumentos son similares, pero con ligeras variaciones. Clemente de Alejandría escribió:


title: Craco

text: El casco antiguo fue abandonado debido a un deslizamiento de tierra, ocurrido en 1963, convirtiéndose en una ciudad fantasma. Hoy en día, es un destino turístico y un lugar popular para filmación de películas entre las que se encuentran escenas de Cristo se paró en Éboli, de La Pasión de Cristo y de Quantum of Solace, entre otras.


title: Craco

text: En 2010, World Monuments Fund incluyó el centro histórico de Craco en la lista de vigilancia de los sitios más amenazados.


title: Craco

text: Los orígenes de Craco se remontan al siglo VIII a. C. Es probable que ofreciera refugio a los colonos griegos de Metaponto, cuando se mudaron para escapar de la malaria.


title: Craco

text: Craco fue posteriormente un centro bizantino. El primer testigo del nombre de la ciudad se remonta a 1060, cuando el territorio estaba bajo la autoridad del arzobispo Arnaldo de Tricarico, que le dio el nombre de "Graculum". Erberto, quizás de origen normando, fue el primer señor feudal entre 1154 y 1168 y la estructura del centro histórico data de este período.


title: Craco

text: Durante el reinado de Federico II, Craco fue un importante centro estratégico militar. En 1799, durante la República Partenopea, la población se adhirió a los ideales republicanos y se rebeló contra el poder feudal, pero la revuelta fue reprimida con violencia después de la restauración borbónica.


title: Craco

text: Como la mayoría de los centros en Basilicata, la ciudad fue expuesta al fenómeno del bandolerismo, conocido como "brigantaggio". El 18 de julio de 1807, durante la ocupación napoleónica, fue saqueada por bandas de bandidos, que robaron y mataron a los señores pro-franceses. En 1861, durante la reacción borbónica después de la unificación de Italia, Craco fue invadida por la armada del famoso brigante Carmine Crocco.


title: Craco

text: Craco, o el antiguo pueblo de Craco, está situado en el valle de Cavone, y permanece abandonado desde el año 1975, después de que los movimiento sísmicos destruyeran las casas que poco a poco fueron quedando abandonadas. Fue la consecuencia indeseada de una falla geológica contra la que no se podía luchar: la ciudad de Craco estaba situada sobre una colina de arena y arcilla que no resistiría el mínimo temblor demasiado tiempo.


title: Craco

text: La ciudad de Craco, hoy en ruinas, es un pequeño circuito turístico bastante desolador. Es posible recorrer sus calles entre fachadas destruidas, pero al mismo tiempo, admirar algunas de las casonas señoriales, o ascender hasta la cima y recorrer la torre del Castillo, explorar antiguas iglesias y sobre todo, observar las panorámicas de un sitio que podría ser el escenario de una película de fantasmas.


title: Craco

text: La villa abandonada de Craco acentúa su apariencia fantasmal gracias a su emplazamiento a 400 metros de altura sobre la colina empinada. Craco se irá “desmoronando” eternamente a cielo abierto, y mientras, será un paisaje para explorar entre aquellos sitios abandonados que. por su silencio y sus construcciones vacías, impregnan un misterio difícil de explicar y de encontrar. Craco, con registros del asentamiento desde el año 1276 a. C., no pudo llegar habitado al tercer milenio. Los deslizamientos de tierra, que resultaron irreversibles, convirtieron a Craco en una ruina para siempre.


title: Craco

text: Debido a su paisaje único y particular, Craco es un escenario para muchas películas como "Cristo se paró en Éboli" (1979) de Francesco Rosi, "El sol también sale de noche" (1990) de Paolo y Vittorio Taviani, "Ninfa plebea" (1996) de Lina Wertmüller, "La Pasión de Cristo" (2004) de Mel Gibson, "The Nativity Story" (2006) de Catherine Hardwicke y "Quantum of Solace" (2008) de Marc Forster.


title: Craco

text: Craco fue elegida entre los lugares de rodaje de la telenovela brasileña "El rey del ganado", de Luiz Fernando Carvalho.


title: Craco

text: El grupo francés Ödland filmó en Craco el videoclip de la canción "Santa Lucia", del álbum "Sankta Lucía" (2011).


title: Craco

text: Craco es la ubicación principal del videoclip de "Paradise" (2020), sencillo de Meduza con Dermot Kennedy.


title: Parque natural de Somiedo

text: El Parque Natural de Somiedo (en asturiano "Parque Natural de Somiedu") es un espacio natural protegido español que se sitúa en el área central de la cordillera Cantábrica, Asturias, y tiene 29 122 hectáreas. Corresponde geográficamente con el municipio de Somiedo, que queda completamente incluido en el parque. En 1988 fue declarado Parque natural. También tiene la figura de protección Lugar de Importancia Comunitaria y Zona de Especial Protección para las Aves de Somiedo. Fue declarado Reserva de la Biosfera de Somiedo por la Unesco en el año 2000.


title: Parque natural de Somiedo

text: Los bosques ocupan casi la cuarta parte de la extensión del parque. Debido a la existencia dentro de la reserva de casi todas las altitudes que existen en Asturias, tenemos muestras de todos los tipos de bosques asturianos. Abundan los bosques de hayas, con zonas de gran importancia en Saliencia y Valle, robles, fresnos, arces y tilos.


title: Parque natural de Somiedo

text: En otras zonas abunda el acebo, el tejo, abedul, encina carrasca, el quejigo (especie mediterránea solo existente en Somiedo y el Cares dentro de Asturias), y castaños.


title: Parque natural de Somiedo

text: El parque también cuenta con amplias zonas de pastos, cuya superficie ocupa una quinta parte del total del territorio de la reserva. Dentro de los prados de montaña podemos destacar el narciso de trompeta y asturiano.


title: Parque natural de Somiedo

text: Es la tercera variedad vegetativa del parque, son frecuentes los de aulaga y brezales. En otras partes del parque son más habituales los matorrales de brezo rojo, brecina, brezo blanco y arándano.


title: Parque natural de Somiedo

text: En esta zona de difícil desarrollo debido a las inclemencias meteorológicas, crecen los matorrales de enebro rastrero, gayuba y laureola, arándano, brecina y genciana.


title: Parque natural de Somiedo

text: apio rastrero. Dentro de las turberas, podemos encontrar rocío de sol de hoja larga, la lentibularia menor, la potentilla arbustiva, la cinta de agua y la cola de caballo variegada.


title: Parque natural de Somiedo

text: Entre toda la flora del parque destaca la centaura o centaurea de Somiedo (Centaurium somedanum), ya que es una planta endémica de zonas de Asturias y el norte de León.


title: Parque natural de Somiedo

text: La escasa densidad de población de la zona y lo abrupto del terreno, que brinda a los animales abundantes zonas de refugio, dan al parque una gran riqueza faunística.


title: Parque natural de Somiedo

text: El oso pardo (del que según los últimos estudios habita en el parque entre el 40 y el 50 % de la población total de la especie en la cordillera Cantábrica), el ciervo,el lobo, el jabalí, el venado, el rebeco, el corzo, la liebre de piornal, el desmán ibérico, la nutria, el zorro rojo, la marta, la jineta, el gato montés, la garduña y el tejón.


title: Parque natural de Somiedo

text: Habitan alrededor de 120 especies de aves, entre las que destacan el urogallo cantábrico, el águila real, el alimoche, el azor común, el halcón peregrino. Los pájaros carpinteros pito negro y pico mediano están entre las más extrañas.


title: Parque natural de Somiedo

text: Uno de los emblemas de somiedo son los teitos, cabañas con cubierta vegetal para el recogimiento de personas y ganado, que se remontan en su origen a la época medieval, dentro de las dinámicas de competencia por los pastos que hicieron parcelar los pastos de altura de Somiedo. Actualmente, su conservación es crítica, tanto que en algunos pueblos y brañas han desaparecido ya todas las construcciones que existían de este tipo, y hoy los visitantes y curiosos solo pueden contemplar sus ruinas.


title: Parque natural de Somiedo

text: Los habitantes del parque están divididos en dos grupos cultural y socialmente bien diferenciados. Estos dos grupos singulares, ya que no se parecen al resto de los grupos étnicos de la región, son los "vaqueiros de alzada" y "xaldos". Los primeros, dado su carácter nómada y de sociedad cerrada, atesoran una cultura mitológica y folclórica especial, lo que les otorga gran importancia desde el punto de vista de las tradiciones y de la cultura.


title: Parque natural de Somiedo

text: El centro de interpretación y recepción de visitantes del parque natural de Somiedo está situado en Pola de Somiedo. El edificio contiene una zona en la que se muestra los diferentes aspectos del parque ya sea sobre la fauna, flora, clima, etc.


title: Parque natural de Somiedo

text: Existe también una zona especial para el estudio e información sobre la joya de Somiedo que es el Oso pardo cantábrico.


title: Tasa de flujo de calor

text: La tasa de flujo de calor es la cantidad de calor que se transfiere por unidad de tiempo en algún material, generalmente medido en vatios ( julios por segundo). El calor es el flujo de energía térmica impulsado por el desequilibrio térmico, de modo que el "flujo de calor" es una redundancia (es decir, un pleonasmo, y lo mismo para el "flujo de trabajo"). El calor no debe confundirse con la energía térmica almacenada, y mover un objeto caliente de un lugar a otro no debe llamarse transferencia de calor. Pero, a pesar de todos estos comentarios, es común en el lenguaje normal decir 'flujo de calor', hablar de 'contenido de calor', etc.


title: Tasa de flujo de calor

text: "Velocidad de flujo de calor = - (coeficiente de transferencia de calor) * (área del cuerpo) * (variación de la temperatura) / (longitud del material)"


title: Tasa de flujo de calor

text: formula_5 es el espesor del material que conduce el calor (distancia entre los lados caliente y frío),


title: Tasa de flujo de calor

text: Si una pieza de material cuya sección transversal es formula_7 y el espesor es formula_5con una diferencia de temperatura formula_4entre sus caras se observa, el calor fluye entre las dos caras en una dirección perpendicular a las caras. La tasa de tiempo del flujo de calor, formula_11, para pequeños formula_2 y pequeños formula_3, es proporcional a formula_14. En el límite del espesor infinitesimal formula_5, con diferencia de temperatura formula_4 , esto se convierte en formula_17, donde formula_18 es la tasa de tiempo del flujo de calor a través del área formula_7, formula_20 es el "gradiente de temperatura" a través del material, y formula_6la constante de proporcionalidad es la "conductividad térmica" del material. La gente suele usar formula_6, formula_23, o la letra griega formula_24para representar esta constante. El signo menos está ahí porque la tasa de flujo de calor es siempre negativa: el calor fluye desde el lado a una temperatura más alta a la temperatura más baja, no al revés.


title: Fortissimo

text: Fortissimo (del italiano "forte", "muy fuerte") es un término que se utiliza en notación musical para indicar un grado determinado de intensidad del sonido, es decir, un matiz dinámico. La intensidad que señala es muy alta.


title: Fortissimo

text: Esta indicación pertenece a la categoría conocida como "dinámica de grados", que se construye mediante la contraposición entre los conceptos de suave y fuerte, lo cual se expresa mediante las palabras italianas "piano" y "forte" respectivamente. Existen al menos ocho graduaciones o "indicaciones de dinámica", empezando desde el sonido más suave hasta el sonido más fuerte. Por ejemplo, "pianissimo, piano, forte, fortissimo", etc. Asimismo, los distintos grados de intensidad pueden matizarse mediante otros términos como "piu, meno," etc.


title: Fortissimo

text: La ejecución de la dinámica musical es relativa y suele ser subjetiva. Depende del estilo o periodo histórico al que pertenezca la obra, ya que existen ciertos convencionalismos estéticos; pero también depende de la consideración personal y condición emocional del intérprete. Los matices como "forte" o "piano" no tienen un significado preciso ya que son indicaciones relativas y dependerán de la graduación de dinámicas que se utilice en una determinada obra. Cuando en una composición el matiz de mayor intensidad es "fortississimo" ("fff"), "forte" ("f") será un matiz de intensidad intermedia. Asimismo, habrá que tener en cuenta la acústica del espacio donde se va a interpretar la pieza. En una sala de concierto grande deberán exagerarse los matices, mientras que un lugar pequeño requerirá lo contrario.


title: Fortissimo

text: Este matiz dinámico puede aparecer representado en las partituras o particellas mediante unas indicaciones especiales que suelen colocarse por debajo del pentagrama, concretamente bajo la nota donde empieza dicha dinámica. Para indicar esta intensidad sonora existen varias posibilidades:


title: Fortissimo

text: La obra se sigue tocando a la intensidad marcada desde ese punto en adelante hasta que aparezca una nueva indicación de dinámica.


title: Fortissimo

text: La utilización de los matices se generaliza a partir del Clasicismo, segunda mitad del , con el propósito de que el intérprete lograra una ejecución más cercana a la idea del compositor. En el segundo tercio del , cuando aún la indicación de dinámica era algo excepcional, sólo afectaba a la frase o motivo en cuestión. Pero desde finales del XVIII hasta nuestros días, el intérprete ha de mantenerla hasta que aparezca un nuevo indicador de dinámica.


title: Fortissimo

text: Durante el Clasicismo son escasas las ocasiones donde aparece este matiz y tiene mayor relevancia dada su extrañeza, marcando clímax máximos o mínimos. El uso del "fortissimo", así como de otras dinámicas más extremas es más frecuente en la notación de la música del Romanticismo.


title: Mónica Aspe Bernal

text: Mónica Aspe Bernal es una politóloga mexicana, especialista en el diseño e implementación de políticas públicas con énfasis en telecomunicaciones, radiodifusión e inclusión digital. Después de un año de fungir como CEO interina de AT&T México, puesto que asumió el primero de abril de 2020, fue nombrada por la compañía como CEO definitiva.


title: Mónica Aspe Bernal

text: Entre 2017 y 2018 se desempeñó como Representante Permanente de México ante la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos (OCDE). Previamente, fungió como Subsecretaria de Comunicaciones en la Secretaría de Comunicaciones y Transportes (México) (SCT).


title: Mónica Aspe Bernal

text: Mónica Aspe es licenciada y maestra en Ciencia Política por Instituto Tecnológico Autónomo de México (ITAM) y Columbia University, respectivamente.


title: Mónica Aspe Bernal

text: Fue Directora General de la Cámara Nacional de la Industria de Radio y Televisión, desde donde impulsó la migración de estaciones de AM a FM. Asimismo, fue consultora de políticas públicas, desarrollando evaluaciones de programas sociales y estudios socioeconómicos de proyectos de inversión. Colaboró también como asesora en el Instituto Federal Electoral.


title: Mónica Aspe Bernal

text: De 2015 a 2017 se desempeñó como Subsecretaria de Comunicaciones en la Secretaría de Comunicaciones y Transportes (SCT). Promovió la implementación de políticas públicas derivadas de la Reforma de Telecomunicaciones de 2013, incluyendo la Transición a la Televisión Digital Terrestre, la consolidación del Sistema Satelital Mexicano. Dentro de la SCT, desde 2011, se desempeñó como Coordinadora de la Sociedad de la Información, en donde instrumentó la iniciativa México Conectado, que dotó de acceso a internet a más de 100 mil escuelas, hospitales y sitios públicos.


title: Mónica Aspe Bernal

text: Durante su gestión al frente de la Coordinación de la Sociedad de la Información y el Conocimiento (CSIC) de SCT, se diseñaron e implementaron proyectos para contribuir a alcanzar el acceso universal a la banda ancha. Entre sus principales responsabilidades estuvo dirigir el proyecto de conectividad social del Gobierno de la República, México Conectado, cuyo objetivo es llevar Internet de banda ancha a escuelas, centros de salud, bibliotecas, parques y todos los sitios y espacios públicos del país. Durante su gestión, el número de sitios conectados por la SCT se ha incrementado de 5 mil a más de 65 mil.


title: Mónica Aspe Bernal

text: Asimismo, lideró la creación de una red nacional de 32 Centros de Inclusión Digital, llamados Puntos México Conectado, cuyo objetivo es impulsar la innovación y el uso de nuevas tecnologías para el desarrollo de habilidades digitales. Se estima que estos Centros de Inclusión Digital beneficiarán a más de 160 mil beneficiarios al año en el país.


title: Mónica Aspe Bernal

text: En junio de 2017 asumió sus funciones como Embajadora y representante Permanente de México ante la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos (OCDE). En marzo de 2018, fue elegida por los 52 países miembros del Centro de Desarrollo de la OCDE como Presidenta de su Junta de Gobierno. Asimismo, en coordinación con la Secretaría de Energía, representó a México ante la Agencia Internacional de Energía.


title: Mónica Aspe Bernal

text: En diciembre de 2018, AT&T México anunció que Aspe Bernal sería nombrada vicepresidenta de Asuntos Externos de la compañía. Para abril de 2020 fue nombrada CEO interina en la misma compañía y menos de un año después se convirtió en CEO definitiva.


title: Mónica Aspe Bernal

text: Es hija del exsecretario de Hacienda (1988-1994), Pedro Aspe Armella y sobrina tanto del antropólogo Ignacio Bernal y García Pimentel, como del escritor Rafael Bernal.


title: Michael Zegen

text: Michael Jonathan Zegen más conocido como Michael Zegen es un actor estadounidense conocido por su papel como el joven bombero Damien Keefe en la serie dramática de televisión "Rescue Me", y también por su personaje de "Dwight, el adolescente con problemas" en "Late Show with David Letterman". Se graduó en el Skidmore College y es miembro del grupo cómico neoyorquino "Hottie$ Galore".


title: Michael Zegen

text: El papel de Zegen en "Rescue Me" comenzó como un papel habitual en las primeras tres temporadas, interpretando al sobrino del protagonista de la serie, Tommy Gavin (Denis Leary). En las temporadas 5 y 6, pasó a formar parte del reparto principal cuando su personaje comenzó a estudiar para ser bombero.


title: Michael Zegen

text: En finales del año 2010, Zegen fue confirmado para interpretar al gánster Bugsy Siegel en la segunda temporada de la serie de HBO, "Boardwalk Empire".


title: Protozoología

text: La protozoología es el estudio de los protozoos, los protistas del tipo animal (los que son la motilidad celular y los heterótrofos). Este término se hizo obsoleto mientras que nuestro entendimiento de la relación evolucionaria de la célula eucariota ha mejorado mucho, sin embargo, hay una corriente minoritaria que considera al reino Protozoa como un nuevo concepto evolutivo.


title: Protozoología

text: Esta ciencia se inició a finales del siglo XVII por el científico Anton van Leeuwenhoek de los Países Bajos. Observó por primera vez los protozoarios gracias a sus mejoras en el microscopio.


title: Fenibut

text: Fenibut, nombre contraído de su nombre químico β-phenyl-γ-aminobutyric acid (β-phenyl-GABA), es un derivado del neurotransmisor inhibitorio GABA. Químicamente, Fenibut es GABA con un anillo fenil en la posición beta, lo que permite pasar al cerebro eficazmente. Fue desarrollado en la unión soviética en los años 1960 y es utilizado ampliamente para tratar ansiedad, estrés postraumático, fatiga, insomnio, además de otras afecciones.


title: Fenibut

text: En otras partes del mundo, como la mayoría de Europa y Estados Unidos no está comercializado como medicamento pero si como suplemento alimenticio de acciones levemente calmantes, y con efectos positivos en la motivación y estado anímico . Muchas investigaciones afirman que tiene acciones nootropicas, es decir, aumenta las funciones neurológicas como la memoria. Por lo general se asume que fenibut tiene acciones ansiolíticas, tanto en humanos como en animales, aunque de potencia muy inferior a las benzodiazepinas.


title: Fenibut

text: Fenibut es un análogo estructural del GABA, así como del baclofeno (β-(4-chlorophenyl)-GABA), de la pregabalina (β-isobutyl-GABA), y el GABOB (β-hydroxy-GABA).


title: Fenibut

text: Primeramente se supo que actuaba como un GABAB receptor agonista como el baclofeno pero realmente luego se supo que también era un potente bloqueador de la subunidad α2δ de los canales de calcio, compartiendo este mecanismo de acción con la gabapentina y la pregabalina otros análogos del GABA.


title: Fenibut

text: Fenibut fue sintetizado en la Universidad pedagógica estatal de Rusia Herzen (URSS), por el equipo del profesor Vsevolod Perekalin, y testado en el Instituto de Medicina Experimental de la URSS.


title: Fenibut

text: Fenibut se incluyó en el equipamiento estándar para los cosmonautas rusos, con la principal ventaja frente a otros agentes ansiolíticos como las benzodiacepinas, es que, mientras que estas últimas tienen efectos más potentes ansiolíticos, también hacia que los cosmonautas se encontraran somnolientos. Fenibut por el contrario baja los niveles de ansiedad sin afectar negativamente al rendimiento, sino más bien todo lo contrario.


title: Fenibut

text: En 1975, Fenibut fue incluido en el kit de cosmonautas para aquellos que participaron en la misión conjunta Apollo-Soyuz.


title: Fenibut

text: En términos de estructura química, fenibut es un derivado del gaba con un grupo fenilo en la posición beta.


title: Fenibut

text: Realmente tiene la misma estructura que el baclofeno (Solamente faltándole el átomo de cloro en la posición para.) Baclofeno también se puede llamar entonces, clorofenibut.


title: Fenibut

text: Mientras que en algunos países se utiliza como medicamento para afeciones como ansiedad, insomnio, etc, en la mayoría de los países de Europa y Estados Unidos se utiliza como suplemento nutricional y/o deportivo.


title: Fenibut

text: Fenibut se utiliza para aumentar la sociabilidad, la motivación, la atención, el rendimiento, para la hiperactividad, además de para eliminar la ansiedad y tratar el insomnio.


title: Fenibut

text: Fenibut es neuroprotector y aumenta la hormona del crecimiento, y es bien sabido que un aumento de la hormona del crecimiento puede verse traducido en un aumento de la masa muscular y una eliminación de la grasa.


title: Fenibut

text: Se suele comprar en polvo, como fórmula única, o incluso en fórmulas con más aminoácidos para el descanso, utilizado para deportistas.


title: Fenibut

text: Fenibut actúa como un agonista del GABAB receptor de forma similar al baclofeno y el GHB aunque se tiene que matizar, que el GHB también actúa en el receptor pro-convulsivo llamado GHB receptor y es el receptor causante del abuso de este último y es el receptor por el cual el GHB muestra mayor afinidad. Fenibut, no actúa en este receptor por tanto no tiene las cualidades de abuso del GHB.


title: Fenibut

text: La literatura científica está a favor de que el fenibut produce un efecto tranqulizante, preservando las funciones neurológicas incluso mejorando la memoria.


title: Fenibut

text: Además, fenibut reduce el tiempo de inmobilidad del test de nado forzado en ratones, un determinado test que apunta a una actividad antidepresiva del fenibut, el cual es bloqueado por un antagonista del receptor GABAB.


title: Fenibut

text: Además se ha comprobado que aumenta los niveles de dopamina en el estriado, haciendo que las vías dopaminérgicas cerebrales funcionen mejor bajo la presencia de fenibut.


title: Fenibut

text: Recientemente se ha comprobado que además, fenibut es un bloqueador de la subunidad α2δ de los canales de calcio, compartiendo este mecanismo de acción con la gabapentina y la pregabalina otros análogos del GABA y que este mecanismo de acción podría ser igual de importante sino más, en las acciones de este compuesto .


title: Fenibut

text: En los países en los que se utiliza médicamente, se recomienda una dosis de 250–1500 mg dos veces al día.


title: Fenibut

text: Los efectos secundarios de fenibut son parecidos a los del baclofeno, pero mucho más suaves. Estos incluyen, somnolencia, efectos tipo resaca, dolores de cabeza, y bajón en el estado anímico y motivación una vez los efectos se han pasado


title: Fenibut

text: Realmente, el único efecto serio del fenibut es el síndrome de abstinencia, producido por un consumo continuado que incluye ansiedad, nerviosismo, temblores, agitación, mareo, irritabilidad, fatiga, pérdida de apetito, taquicardia, náusea, vómitos, tensión, insomnio y en casos más graves psicosis y alucinaciones. Estos síntomas pueden alargarse hasta dos semanas después de cesar el consumo.


title: Fenibut

text: La tolerancia al fenibut se produce rápidamente, a veces hasta por el consumo de tan solo tres días seguidos.


title: Fenibut

text: Muchos fabricantes de fenibut, que lo incluyen en fórmulas de suplementos alimenticios, advierten y ponen un máximo de 4 gramos a la semana para prevenir esta serie de efectos, o incluso se recomienda no consumir fenibut más de dos veces por semana


title: Toral de los Vados

text: Toral de los Vados es un municipio y villa española de la provincia de León, en la comunidad autónoma de Castilla y León. Se encuentra en la comarca de El Bierzo y cuenta con una población de . Confluyen en la localidad los ríos Burbia y Cúa, que desembocan en el río Sil. Es uno de los municipios leoneses en los que se habla gallego, si bien la existencia documentada de abundantes leonesismos en la toponimia histórica del municipio, suponen un muestra de que habría predominado el elemento leonés inicialmente, viéndose posteriormente desplazado por el gallego.


title: Toral de los Vados

text: Hasta el 3 de mayo de 2010 el municipio se denominaba Villadecanes, pasando entonces a tomar la denominación de Toral de los Vados.


title: Toral de los Vados

text: Integrado en la comarca de El Bierzo, se sitúa a 128 kilómetros de la capital provincial. El término municipal está atravesado por la Autovía del Noroeste entre los pK 402 y 403, así como por las carreteras nacionales N-6 y N-120.


title: Toral de los Vados

text: El relieve del municipio cuenta con dos zonas diferenciadas. La zona oriental está caracterizada por la presencia de varios ríos que confluyen entre sí: el río Burbia desciende de la montaña berciana por el noroeste para desaguar en el río Cúa el cual, procedente de Cacabelos, termina desembocando en el río Sil, que atraviesa el territorio de este a suroeste. La zona occidental es más montañosa, sobre todo por el suroeste, formando parte del límite occidental de la hoya berciana. La altitud del municipio oscila entre los 750 metros al suroeste y los 414 metros a orillas del río Sil. La localidad se alza a 431 metros sobre el nivel del mar, cerca de la desembocadura del río Burbia.


title: Toral de los Vados

text: Los primeros yacimientos que denotan la presencia humana en el municipio se corresponden a la época prerromana, de la cual data el castro astur del Pico Ferreiro, cercano a Paradela del Río y Penedelo.


title: Toral de los Vados

text: En todo caso, la fundación de las localidades que conforman el actual municipio se datan en la Edad Media, cuando habrían sido creadas en los procesos repobladores llevados a cabo por la monarquía leonesa, quedando integrados tanto Toral de los Vados como el resto de localidades en el Reino de León desde su nacimiento.


title: Toral de los Vados

text: Por otra parte, también en la Baja Edad Media, con la reducción de ciudades con voto en Cortes a partir de las Cortes de 1425, las localidades del municipio pasaron a estar representadas por León, lo que les hizo formar parte de la provincia de León en la Edad Moderna, situándose dentro de esta en el partido de Ponferrada.


title: Toral de los Vados

text: Debido a la adscripción territorial desde la Alta Edad Media del territorio de Toral de los Vados al reino leonés, durante toda la Edad Moderna las localidades del municipio formaron parte de la jurisdicción del «Adelantamiento del reino de León».


title: Toral de los Vados

text: Finalmente, en la Edad Contemporánea, en 1821 Toral de los Vados y el resto de localidades del entonces municipio de Villadecanes pasaron a formar parte de la provincia de Villafranca, si bien al perder ésta su estatus provincial al finalizar el Trienio Liberal, en la división de 1833 pasaron a estar adscritas a la provincia de León, dentro de la Región Leonesa.


title: Toral de los Vados

text: Ya en el siglo XXI, en el año 2008 se inició un nuevo expediente de cambio de denominación del municipio, finalizando el 3 de mayo de 2010, cuando se publicó en el Boletín Oficial de la comunidad autónoma la resolución por la que el municipio pasaba a denominarse de Toral de los Vados, publicándose asimismo en el BOE de 25 de mayo de 2010.


title: Toral de los Vados

text: El municipio se divide en varios núcleos de población, que poseían la siguiente población en 2017 según el INE.


title: Toral de los Vados

text: El sector agrícola tiene un peso importante en el municipio, al disponer de numerosas hectáreas dedicadas a los cultivos de frutales y productos de la huerta.


title: Toral de los Vados

text: Por otra parte, desde la década de 1920 se asentó en Toral de los Vados la fábrica de Cementos Cosmos, que cambió por completo el futuro de la localidad, al convertirse en un foco industrial que aprovechaba las sinergias de la incipiente actividad carbonera que se desarrollaba en el valle del Sil y el Bierzo oriental. Recientemente se ha instalado en las proximidades de Villadecanes una factoría de Stac, especializada en acabados de aluminio, que al igual que la cementera, emplea a más de un centenar de personas.


title: Toral de los Vados

text: Cuenta con una estación de ferrocarril en la que paran trenes regionales con destino a Ponferrada, Orense o Vigo-Guixar, entre otros.


title: Toral de los Vados

text: En los días 10, 11 y 12 de julio, se festejan las fiestas de San Cristóbal. En su transcurso se celebra la Feria de la Artesanía. Otras fiestas son: San Isidro, el 15 de mayo; Maratón de Toral de los Vados en el mes de mayo (con repercusión estatal) y Toral de los Vados en Tren, actividad cultural nacida en 2002 que explica el desarrollo de Toral tras la llegada del ferrocarril y que se celebra en junio.


title: Sitio de Montevideo (1843-1851)

text: Se conoce como Sitio de Montevideo o Sitio Grande al sitio que vivió la ciudad de Montevideo entre 1843 y 1851, durante la llamada Guerra Grande.


title: Sitio de Montevideo (1843-1851)

text: En julio de 1836 Fructuoso Rivera, agraviado por los resultados a los que arribó una comisión nombrada para examinar las cuentas de su período de gobierno y también destituido del cargo de comandante de la campaña, recurrió a las armas. El 19 de septiembre de 1836 se produjo la batalla de Carpintería entre el ejército leal al gobierno de Manuel Oribe —al mando de este y de Juan Antonio Lavalleja— y las fuerzas revolucionarias de Fructuoso Rivera, aliado con los unitarios argentinos exilados en el Uruguay, al mando del general Juan Lavalle. Tuvo lugar en las costas del arroyo Carpintería, en el departamento de Durazno.


title: Sitio de Montevideo (1843-1851)

text: Al año siguiente Rivera volvió a la carga, reforzado con tropas riograndenses, y consiguió derrotar a Oribe el 22 de octubre de 1837, en Yucutujá, departamento de Salto. Poco después, Rivera fue derrotado en la acción del Yí, pero la victoria brasileño-riverista de Palmar, el 15 de junio de 1838, dejó la República en manos de Rivera. Por otro lado, el bloqueo impuesto por una flota francesa a Buenos Aires, gobernada por su aliado en este conflicto, el caudillo gobernador de la provincia de Buenos Aires, Juan Manuel de Rosas, dejó incomunicado al presidente Oribe. Presionado desde el río y sitiado en la capital, Oribe presentó su renuncia el 24 de octubre de 1838, dejando sentada su protesta y legitimidad del cargo que le obligaban a abandonar.