title: Al otro lado del viento

text: Existen dos grupos de documentos que apoyarían esta versión de los hechos. El primero es un acuerdo legal firmado en Agosto de 1974 en el que se disuelve la asociación de Orson Welles con todas las partes excepto con Astrophore y en el que se especificaba que una tercera compañía productora [la de Andrés Vicente Gómez] "no realizó su propia inversión de 150,000 $ ni tampoco realizó la apertura de una cuenta bancaria destinada a la producción tal y como estaba obligada a hacer bajo las clausulas de un acuerdo suscrito en 1973". Adicionalmente, este acuerdo afirmaba que la compañía de este productor había "sustraído una muy sustancial" cantidad del dinero recibido por Astrophore.


title: Al otro lado del viento

text: El segundo sería el informe de una consultora independiente que auditó el proyecto. Entre 1976 y 1977, Boushehri (el productor iraní) hizo que la firma consultora Coopers and Lybrand auditase tanto Astrophore como la producción de "Al Otro Lado del Viento". En su informe los auditores establecían que Avenel "[la compañía productora de Welles y Oja Kodar] "habían firmado el 3 de Agosto de 1973 un acuerdo con la compañía de Andrés Vicente Gómez y con Astrophore bajo cuyas condiciones se especificaba que la aportación de Welles y de Oja Kodar a la película era de 750,000 $, mientras que los iraníes y la compañía de Andrés Vicente Gómez se comprometían a aportar cada una la cantidad de 150,000 $ para completar la película. La auditoría repite la acusación de que Andrés Vicente Gómez "se apropió" de un dinero que, se suponía, debía recibir de Astrophore y entregar a Welles". "


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text: El libro de Karp publicado en 2015 también reproduce correspondencia de la época entre uno de los acreedores de la producción de esta película al que se le debía dinero, Jim Hines y el productor Frank Marshall, la carta enviada por Hines a Marshall y fechada el 2 de mayo de 1974 afirma que: "La oficina del fiscal de Arizona en el Condado de Maricopa County, ha presentado cargos contra Andrés Vicente Gómez", así como también que "Han completado su investigación inicial y van a emitir una orden de arresto para su encarcelamiento en caso de que regrese a los Estados Unidos. El hurto mayor es un delito por el que se puede solicitar la extradición y a partir del 5 de Mayo, (o eso creo), será considerado como un fugitivo tanto por el Estado de Arizona como por el gobierno de los Estados Unidos. Su delito ante el Gobierno Federal habría sido el de haber tomado un vuelo interestatal con el propósito de eludir la acusación". Las memorias de Andrés Vicente Gómez de 2001 mencionan que tras abandonar el plató en Arizona, viajó a California para tomar un vuelo hacia New México, donde se pasó tres días bebiendo y fumando marihuana con Dennis Hopper, antes de regresar a España, donde "una oficina me esperaba en Madrid que me serviría en el propósito de compañía de producción y distribución", oficina con la cual iniciaría su nueva carrera como distribuidor de películas en España. A pesar de todo, Karp destaca el hecho de que Andrés Vicente Gómez "nunca ha sido acusado de ningún delito ni tampoco se ha visto sometido a una demanda civil relacionada con la acusación".


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text: Con los crecientes problemas financieros de la película tras la desaparición de Andrés Vicente Gómez y de buena parte de los fondos destinados a la misma, Welles tuvo que abandonar el plató de Arizona en 1974 antes de poder completar el rodaje. En particular, a pesar de que había rodado durante siete semanas diverso metraje con Rich Little en uno de los papeles protagonistas, su sustitución por Peter Bogdanovich en el papel significaba que muchas de las escenas clave de la película ya filmadas tendrían que repetirse. Así, Welles acabó mudándose a la mansión de Bogdanovich en Beverly Hills, donde vivió de forma discontinua durante los siguientes años y donde rodó de forma intermitente varias escenas de la fiesta, hasta que el rodaje finalmente concluyó en enero de 1976.


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text: En febrero de 1975, Welles recibió el Premio Homenaje del AFI en reconocimiento a su carrera como cineasta y utilizó la ceremonia de entrega, llena de estrellas de cine, como una oportunidad más para recaudar fondos y completar la película. (Con un toque de ironía, en una de las escenas que mostró a su audiencia, se podía ver a Hannaford exhibiendo un corte preliminar de su última película al jefe de un estudio, intentando conseguir algo de "dinero final" para completarla). Sucedió que tras esa velada, un productor lanzó lo que Welles posteriormente consideraría una "magnifica oferta", pero Dominique Antoine, (Productora Ejecutiva de la película), la rechazó asumiendo que llegaría otra oferta aun mejor. Sin embargo no llegaría ninguna otra oferta más y Welles posteriormente lamentaría amargamente haberla rechazado, comentando antes de su muerte que si la hubiera aceptado "la película ya estaría terminada y estrenada" .


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text: Welles estimó que el editar la película en un estilo distintivo y experimental podría llevar aproximadamente un año de trabajo a tiempo completo, (que era el tiempo que él había empleado en la edición rápida y experimental de su anterior proyecto cinematográfico ya terminado, ""F for Fake"", la película habría precisado de aproximadamente una edición por segundo y habría terminado por tener una media hora más de duración). En ""F for Fake"", Welles había empleado tres moviolas diferentes emplazadas en batería para editar la película de forma simultánea. Welles realizó los cortes de edición directamente sobre el propio negativo y a continuación dejó a un asistente de edición en cada moviola para completar el proceso mientras él se cambiaba de posición hacia la siguiente moviola para empezar la edición de la parte siguiente de la película. "Al Otro Lado del Viento", precisaba de una edición aún más compleja y Welles quería emplear cinco moviolas dispuestas en un semicírculo alrededor de una mesa, con un equipo de asistentes para ayudarle.


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text: Un cambio en la dirección de la compañía productora iraní en 1975, generó nuevas tensiones entre Welles y sus productores. La nueva dirección tenía otros intereses en los que prefería invertir su dinero y empezaba a ver a Welles como una carga, rehusando el pagarle un salario para editar la película. La compañía intento también reducir el porcentaje de beneficios de Welles del 50% al 20% y, un detalle crucial, intentó quitarle el privilegio de control que tenía sobre el corte final de la película. Welles realizó numerosos intentos de conseguir financiación adicional para pagar su salario de edición a tiempo completo y terminar la película, incluyendo el tentar con una oferta a un inversor canadiense, pero al final la financiación no se materializó y Welles solo pudo editar la película de modo intermitente en el tiempo libre de que pudo disponer mientras realizaba otros proyectos como actor a lo largo de la siguiente década, proyectos que generalmente no le interesaban, pero que si necesitaba para sobrevivir al estar ya fuertemente endeudado.


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text: Las siguientes fechas han sido proporcionadas por la cronología realizada por Jonathan Rosenbaum sobre la carrera de Welles:


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text: Welles filmó 96 horas de rodaje en bruto, (45 horas de escenas de la fiesta y 51 horas de la película-dentro-de-la-película), incluyendo múltiples tomas de las mismas escenas, repeticiones de escenas con distintos actores interpretando el mismo papel, (por ejemplo Peter Bogdanovich sustituyendo a Rich Little),pero nunca llegó a completar los siguientes elementos previstos:


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text: En 1979, Welles ya había logrado editar unos cuarenta minutos de la película. Pero en ese año, el proyecto se vio afectado por serias complicaciones políticas, además de legales y financieras. El empleo de Welles de financiación aportada por Mehdi Boushehri, el cuñado de Mohammad Reza Pahlavi que era el Shah de Irán, se convirtió en un problema después que el Shah fuera derrocado. El nuevo gobierno de Irán reclamó como propios todos los activos que pertenecieran al gobierno anterior, en especial los ligados a la familia real depuesta. Se inició una compleja batalla legal en torno a la propiedad de la película que duró décadas, permaneciendo los negativos originales de la película durante todo ese tiempo en una caja de seguridad en Paris. Inicialmente, el nuevo gobierno revolucionario islámico del Ayatollah Khomeini había incluido la película entre las propiedades reclamadas, pero cuando tras un estudio de la situación consideró el negativo de la película como material carente de todo valor, renunció en la práctica a seguir litigando. Aun así, la batalla en los tribunales continuó con las partes implicadas durante bastante tiempo. Para 1998, muchos de los aspectos legales ya se habían resuelto y la cadena de TV por cable Showtime había garantizado "dinero final" para completar la película.


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text: Sin embargo, las complicaciones legales continuaron. Orson Welles falleció en 1985 y su patrimonio se vio afectado por una demanda presentada por una de las hijas de Welles, Beatrice Welles, lo que causó que el proyecto se suspendiera nuevamente. En sus últimas voluntades, Welles había dejado la mayor parte de su patrimonio a su viuda, Paola Mori, pero tras la muerte de esta en 1986 esos bienes fueron heredados por la hija de ambos, Beatrice Welles. Sin embargo, Welles también había dejado determinadas partes de su patrimonio, tales como su casa en Los Ángeles así como la propiedad y control artístico de todos sus proyectos inconclusos, a la que durante mucho tiempo había sido su compañera, amante y colaboradora Oja Kodar, quien era coautora e intérprete de "Al Otro Lado del Viento". Desde 1992, Beatrice Welles había reclamado ante varios tribunales que según las leyes de California, ella era la propietaria de todas las películas de Orson Welles estuvieran estas concluidas o no, (incluyendo aquellas de las que el propio Welles nunca poseyó derechos en su vida), y "Al Otro Lado del Viento" se vio muy afectada por esa litigación. El diario "The Guardian" describió como Beatrice Welles frustró un intento de la compañía de TV por cable Showtime y Oja Kodar, (la compañera de Welles en la parte final de su vida), de completar "Al Otro Lado del Viento"", mientras que el "The Daily Telegraph" afirmó que Beatrice Welles había "bloqueado" la película. Este enfrentamiento se vio exacerbado por la gran animosidad personal que hay entre Oja Kodar y Beatrice Welles - Beatrice culpa a Kodar de haber causado la separación de sus padres, mientras que Kodar culpa a Beatrice de intentar bloquear la proyección y el re-estreno de varias de las películas de su padre, incluyendo "Ciudadano Kane", "Othello", "Sed de Mal", "Campanadas a medianoche" y "Filming Othello". Esta última acusación se vio apoyada por el crítico cinematográfico Jonathan Rosenbaum, quien acusó a Beatrice de estar únicamente motivada por los beneficios que se pudieran recaudar de la posesión de los derechos de esas películas, al dedicarse a reclamarlos siempre ante los tribunales para después cerrar un acuerdo económico fuera del tribunal, ya que los estudios cinematográficos siempre se han mostrado más que dispuestos a evitar esas costosas batallas legales prolongando los pleitos. Una cláusula en el testamento de Welles, especificaba que cualquiera que cuestionara la parte de la herencia que le correspondía a Oja Kodar seria, automáticamente, desheredado permanece sin ser aplicada - Kodar intentó que fuera aplicada en los años 90, pero no pudo afrontar los costes en abogados que ello implicaba mientras el caso se eternizaba en los tribunales.


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text: Aunque el negativo original de la película permaneció durante años en una caja de seguridad en Paris, hay que destacar que existían dos copias de trabajo de casi todo el material en bruto que estaban en manos privadas - una de ellas estaba en poder del operador de cámara de Welles Gary Graver, que había sido el técnico que había rodado la película y la otra estaba en manos del propio Orson Welles, el cual había logrado escamotear una copia de la película y sacarla sigilosamente de Paris poco después de que las dificultades legales empezaran. Welles dejó su copia de trabajo a Kodar, como parte de lo estipulado en su testamento la dejó también todo el material relacionado con sus proyectos inconclusos. (Kodar aparece en el documental ""Orson Welles: One Man Band"" visitando un almacén en el que se encuentra todo ese material).


title: Al otro lado del viento

text: Con el paso de los años, se intentó en repetidas ocasiones el despejar los obstáculos legales que había para completar la película y obtener la financiación necesaria. Las personas más directamente implicadas en llevar a buen término esos esfuerzos fueron Gary Graver (el operador de cámara de la película), Oja Kodar (la compañera de Welles, coautora y protagonista de la película y directora de una de sus secuencias, además de ser la propietaria de los derechos de los proyectos inconclusos de Welles), el director Peter Bogdanovich (intérprete de la película y uno de los inversores en el proyecto, aunque ya solo esperaba recuperar los 500,000 $ que invirtió más que el recibir cualquier parte de los beneficios que pudieran generarse), el crítico cinematográfico Joseph McBride (que tiene un papel como actor secundario en la película) y el productor de cine de Hollywood Frank Marshall, que tuvo uno de sus primeros trabajos en la industria del cine como Productor Ejecutivo de esta película. Marshall en particular fue una figura clave a la hora de conseguir que varios de los grandes estudios de cine accedieran a presenciar el visionado de un corte previo de la película a finales de los años 90, aunque casi todos ellos desistieron rápidamente de implicarse en el proyecto debido a las dificultades legales en que se encontraba la película.


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text: Antes de que un acuerdo llegara a cerrarse finalmente en 1998, a finales de los años 80 Oja Kodar proyectó un corte previo de la película realizado por Gary Graver para un grupo de directores famosos que ya habían alcanzado notoriedad, intentando conseguir su ayuda para completar la película, pero todos rehusaron implicarse en el proyecto por diversos motivos. En el grupo estaban John Huston, (que en aquel momento era ya un enfermo terminal de enfisema pulmonar y era incapaz de respirar sin ayuda de una bombona de oxígeno), Steven Spielberg, Oliver Stone, Clint Eastwood y George Lucas. Se dice que Lucas reconoció haberse quedado perplejo al ver aquel metraje, afirmando que el no sabría qué hacer con él y también que creía que se trataba de una propuesta demasiado vanguardista para una audiencia comercial. Kodar, posteriormente acusaría a Clint Eastwood y a Oliver Stone de haber plagiado partes de la película, citando la interpretación de Eastwood en "Cazador Blanco Corazón Negro" (1990), como una copia de la actuación de John Huston en la película de Welles, incluyendo una línea de diálogo ("Soy Marvin P. Fassbender." "Por supuesto que lo eres".), así como también el distintivo estilo de edición en cortes rápidos y cambios de cámara y formato que Stone empleó posteriormente en películas como "JFK" (1991) , "Asesinos Natos" (1994) y "Nixon" (1995).


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text: Un punto de inflexión se dio en 1998, cuando Mehdi Boushehri cambió de opinión al ser finalmente convencido por los supervivientes del equipo de producción que aún intentaban concluir el proyecto, de que su mejor oportunidad de recuperar parte del dinero que había invertido estaba en conseguir que la película se estrenara. Así que se retractó de sus declaraciones anteriores, según las cuales poseía dos terceras partes de la película, y redujo el porcentaje del proyecto y beneficios que reclamaba como suyos. Esto resolvió varios de los problemas legales de la película. Boushehri falleció en 2006, pero sus herederos igualmente aceptaron que la mejor oportunidad que tenían de recuperar parte del dinero invertido estaba en lograr que la película se estrenara. El acuerdo, firmado con Boushehri en 1998, hizo posible el conseguir financiación aportada por la cadena Showtime, hasta el momento en que la demanda impuesta por Beatrice Welles a finales de ese mismo año, paralizó el proyecto una vez más.


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text: Peter Bogdanovich anunció en el año 2004 que planeaba restaurar la película y estrenarla en breve. Citó una conversación que mantuvo con Welles antes de su muerte en la que afirmaba que; "Orson me dijo, 'Si alguna cosa me sucede, tú te asegurarás de terminar la película ¿no es así?' Fue, naturalmente, un cumplido y también un momento terrible. Me presionaba para que le diera alguna seguridad". Sin embargo, aún permanecían dificultades tanto legales como también técnicas relativas a cómo replicar el estilo de edición vanguardista de Welles.


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text: En 2006, Oja Kodar expresó la preocupación que sentía acerca de un acuerdo que Beatrice Welles había cerrado con la cadena Showtime para convertir la película en "una especie de" documental, con la intención de que nunca llegara a ser estrenada como una película de cine. Un nuevo acuerdo se concretó en 2007, según el cual las tres partes previamente implicadas, (Oja Kodar como heredera de la obra inconclusa de Welles, los herederos de Mehdi Boushehri y la cadena Showtime Network), acordaban pagar a Beatrice Welles una cantidad de dinero no revelada y/o un porcentaje de los beneficios generados por la película. En una aparición el 29 de marzo de 2007, en el Festival de Cine de Florida, Peter Bogdanovich, en respuesta a una pregunta sobre en qué situación se encontraba el proyecto, afirmó que las cuatro partes implicadas habían alcanzado un acuerdo a principios de esa misma semana y que la película sería editada y estrenada en un futuro muy cercano. Bogdanovich también realizó declaraciones en una nota de prensa publicada el 2 de abril de 2007 afirmando que un acuerdo para completar la película estaba ya "cerrado al 99.9% ", con su estreno en cines planeado para finales de 2008.


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text: Hubo aún más complicaciones para el proyecto en 2007, causadas por la intervención de Paul Hunt. Hunt había trabajado en la película en los años 70 como Asistente de Producción, Asistente de Edición, Asistente de Operador de Cámara y Recadero, y había sido descrito por el hijo de Gary Graver, (el operador de cámara de la película), como "El tipo más raro y extraño que jamás te puedas llegar a encontrar." Kodar se había puesto en contacto con él para ver si sería capaz de apadrinar un acuerdo, indicándole quien controlaba los derechos, en que porcentaje y sugiriéndole el tipo de acuerdo que cada parte posiblemente aceptaría. Hunt, formó una compañía productora asociándose con Sanford Horowitz, "Horowitz Hunt LLC", y a los tres meses ya había logrado firmar un acuerdo con Mehdi Boushehri, con una opción a comprar sus derechos de la película. Por esa razón, poco después de que el acuerdo que habían alcanzado las partes fuera anunciado por Bogdanovich en Florida el 6 de agosto de 2007, la productora Horowitz Hunt LLC presentó una demanda ante la Oficina de Patentes de los Estados Unidos, intentando hacer valer el acuerdo que ellos habían firmado con Mehdi Boushehri en el que les daba una opción de compra sobre los derechos de la película que este poseía.


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text: En marzo de 2008, Bogdanovich afirmó que aún quedaba algo más de un año de trabajo por hacerse, y un mes más tarde, rodó la apertura del almacén de Los Ángeles donde Oja Kodar había guardado la copia de trabajo editada por Welles, junto con material adicional de la película positivado. Sin embargo el negativo original completo permanecía sellado en una caja de seguridad en Paris. A lo largo de 2008, algún trabajo se hizo con el material de Los Ángeles. En junio de 2008, la cadena Showtime Network habilitó un espacio de edición en Los Ángeles para iniciar los trabajos preliminares de selección y corte del material. Peter Bogdanovich dirigió el trabajo personalmente, Tim King fue el Productor Ejecutivo designado por Showtime para encargarse del proceso de posproducción, Sasha Welles (sobrina de Oja Kodar), trabajó en la producción como Asistente de Edición y ofertas para trabajar como becarios fueron anunciadas en prensa para gente que quisiera trabajar en el proceso de catalogar los materiales relativos a la película.


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text: La productora Horowitz Hunt LLC, eventualmente inició negociaciones con Oja Kodar para adquirir sus derechos de la película, pero no tuvieron éxito intentando llegar a un acuerdo con ella, el proceso se volvió a complicar cuando Beatrice Welles forzó que se hiciera efectiva una orden de restricción que impedía el acceso al negativo almacenado en la caja de seguridad en Paris al presentar una demanda de herencia de esos bienes, lo que impedía la apertura del lugar donde se almacenaban las 96 horas de negativos originales, algunos de los cuales no habían sido visionados ni siquiera por el propio Welles en su vida. El abogado que representaba a Boushehri, fue negligente a la hora de cursar en tiempo y forma la documentación pertinente que habría anulado la demanda de Beatrice Welles y en consecuencia el proyecto quedó paralizado una vez más. Como consecuencia, el espacio de edición habilitado por Showtime en Los Ángeles fue cerrado en diciembre de 2008 y la cadena acabó por volver a congelar el proyecto.


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text: Un artículo publicado en "Variety" en febrero de 2009, afirmaba que la cadena Showtime aún estaba dispuesta a aportar el dinero preciso para concluir la película, pero que antes querían estar seguros de que todo el material rodado, efectivamente existía. El negativo de la película seguía en la caja de seguridad en Paris sin que nadie lo hubiera visto desde los años 70, pero para tener acceso a este y poder revisarlo, era preciso el obtener permiso expreso de todas las partes implicadas. Bogdanovich declaró, “Va a ocurrir el mes que viene o el siguiente. Estamos intentando presentar la película en Cannes [en 2010]. Todo el mundo quiere que suceda. Es auténtica historia del cine. Y será algo realmente especial el que finalmente pueda ser vista por el público después de tantos años.”


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text: En enero de 2010, durante una charla-debate tras la proyección de una de sus películas en Columbus, Ohio, Peter Bogdanovich afirmó que la película había sido examinada y que estaba en buenas condiciones, pero que "Orson había dejado tal desastre tras él en lo que se refería a quién era el propietario y de que parte", que ya empezaba a dudar de si el editar la película llegaría a ser posible alguna vez. Bogdanovich añadió que el negativo original estaba en una condición excelente, mostrando la película una calidad muy superior a la de las copias de trabajo de baja calidad que habían podido ser vistas hasta ahora. En el año 2012, entrevistado de nuevo sobre este particular, añadió que había podido examinar el material por sí mismo, declarando en la revista canadiense "Toro" :


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text: Un reportaje en "The Guardian" en enero de 2011, sugería una vez más que un acuerdo legal estaba próximo a cerrarse y que el estreno sería posible en un futuro cercano. Sin embargo, Oja Kodar negó que este fuera el caso.


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text: Paul Hunt falleció en 2011. Ese mismo año, Sanford Horowitz y el financiero John Nicholas lanzaron una compañía llamada "Project Welles The Other Side LLC", ("Proyecto Welles Al Otro Lado LLC"), y el sitio web www.projectwelles.com para atraer capital adicional y completar las negociaciones con Oja Kodar y Beatrice Welles. Su objetivo era el de presentar un relato de los hechos claro, hacer las paces entre todas las partes implicadas, presentar un compendio de todos títulos de propiedad que había sobre el proyecto y hasta donde llegaban establecida por la firma de abogados Mitchell, Silberberg & Knuff y lograr tener acceso a los negativos de la película almacenados en la caja de seguridad de París.


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text: Para el año 2011, todos los problemas relacionados con la propiedad de los derechos habían sido, teóricamente, resueltas entre las partes implicadas. Sin embargo, la cadena Showtime, que previamente se había comprometido a aportar financiación al proyecto, rehusó especificar cuál sería el presupuesto del mismo en detalle. Oja Kodar afirmó que no quería que se repitiera la debacle vivida con la otra película inconclusa de Welles, "Don Quijote", que fue completada después de su muerte recibiendo de forma unánime durísimas críticas por haber sido completada sin apenas presupuesto, montada a partir de metraje incompleto y mal conservado, editada de forma muy descuidada, mal doblada y resultando en la práctica muy incoherente. Por esa razón, continuó, ella no daría su permiso para que la marcha del proyecto continuara hasta que recibiera garantías de que la película sería completada adecuadamente, de forma profesional, con un alto nivel de calidad en su manufactura y disponiendo de un presupuesto adecuado para ello.


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text: En marzo de 2012, Matthew Duda, el ejecutivo de Showtime que había promovido la campaña de financiación para "Al Otro Lado del Viento" desde 1998, se jubiló y ello significó el final de la implicación de Showtime en el proyecto. Tras su jubilación, Duda reconoció que en su opinión la persona que más obstáculos había puesto para que el proyecto llegara a ser completado había sido Oja Kodar. "El precio [del presupuesto destinado a la post-producción] no dejaba de subir," afirmó Duda. "Ella siguió subiéndolo y subiéndolo y de repente nos dijo que nosotros la habíamos saboteado al rechazar su propia oferta para aportar fondos al presupuesto [oferta que era inexistente]." Josh Karp, en la crónica que hizo sobre la historia de la película, concluía:


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text: Así mismo, el libro de Josh Karp publicado en abril de 2015, "Orson Welles's Last Movie: The Making of The Other Side of the Wind", ("La Última Película de Orson Welles: La Producción de Al Otro Lado del Viento"), en sus páginas profundizaba en ese retrato poco amable que se hacía de Oja Kodar, al recoger las declaraciones de numerosos testigos que habían estado implicados en la producción de la película, (inversores, abogados, ejecutivos, etc.), desde 1999 y donde todos aportaban un relato de los hechos muy concordante en el que Kodar siempre parecía hacer descarrilar cualquier intento de completar la película a base de: retractarse de acuerdos alcanzados, enfrentar a unos inversores contra otros con la intención de recibir mejores ofertas y de cambiar el marco de acuerdo alcanzado con otras partes en momentos críticos como un modo de ejercer presión. Este modo de actuar de Oja Kodar, llevó incluso a que uno de los abogados que representaban a los herederos de Mehdi Boushehri, (co-propietarios de la película), escribiera en un informe interno para su despacho en el año 2007: "Hemos estado esperando durante muchos años a que ella [Oja Kodar] accediera a llegar a un acuerdo... Mi impresión personal es la de que ella es incapaz de alcanzar un acuerdo con nadie... Nuestro cliente nunca ha sido el problema. El problema ha sido Kodar".


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text: Con la retirada de Showtime, el productor Filip Jan Rymsza inició las negociaciones de lo que finalmente sería la oferta que si consiguió sacar al proyecto de la vía muerta en que había entrado. Rymsza era propietario de una compañía productora localizada en Los Ángeles, Royal Road Entertainment, y había sabido de la existencia de la película en 2009, sintiéndose cada vez más motivado para intentar hacer posible su estreno. Desde el principio a la hora de entablar conversaciones, Rymsza unió sus fuerzas con las del productor alemán Jens Koethner Kaul (el cual ya había intentado iniciar negociaciones con Oja Kodar con anterioridad), y con el productor Frank Marshall.


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text: El 28 de octubre de 2014, Royal Road Entertainment anunció que había negociado un acuerdo con la ayuda de Frank Marshall y que compraría los derechos para completar y estrenar "Al Otro Lado del Viento". Bogdanovich y Marshall supervisarían el proceso de posproducción en Los Ángeles, intentando tener la película lista para su visionado el 6 de mayo de 2015 — fecha que marcaba el centenario del nacimiento de Orson Welles. Royal Road Entertainment y el productor alemán Jens Koethner Kaul adquirieron los derechos que pertenecían a Les Films de l'Astrophore y al fallecido Mehdi Boushehri. Alcanzaron un acuerdo con Oja Kodar, que había heredado la parte de la película que pertenecía a Welles y con Beatrice Welles, que era la administradora de su patrimonio.


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text: El 1 de mayo de 2015, se hizo público que la película aún distaba mucho de estar completada. La posproducción iba a financiarse con la venta previa de los derechos de distribución, pero en diciembre de 2014, algunos de los distribuidores potenciales pidieron ver una muestra del metraje editado a partir del negativo original, no de las copias de trabajo de peor calidad. "Los distribuidores quieren ayudarnos, pero ante todo tienen que tomar una decisión como responsables de un negocio", afirmó el productor Frank Marshall a preguntas de "The New York Times". "Ellos querrían ver una secuencia editada [a partir de los negativos recuperados en Paris], y creo que es una petición razonable".


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text: Una campaña de micromecenazgo de 40 días fue lanzada el 7 de mayo de 2015, en la web Indiegogo, con el propósito de recaudar 2 millones de $ para costear los procesos de digitalización y edición.Se anunciaron los planes para transportar por avión los 1,083 rollos de negativo en perfectas condiciones desde París a Los Ángeles para ser digitalizados en alta definición (Resolución 4K) y editados por Affonso Gonçalves. Los productores esperaban completar "Al Otro Lado del Viento" en 2015, para la fecha del centenario de Welles, pero no se aportó ninguna fecha específica para su estreno. Advirtiendo que el proceso para completar la película no debía verse presionado por una fecha límite, Frank Marshall concluyó, "Aún creemos que la terminaremos este año".


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text: La campaña en Indiegogo fue extendida en junio y sus objetivos rebajados a 1,000,000 $ después de que inversores potenciales externos se ofrecieran a aportar esa cantidad. Reconociendo que la campaña de recaudación se había atascado, Frank Marshall declaró que su objetivo era el de editar los 15 o 20 primeros minutos de la película y mostrarlos para ganarse a un distribuidor que les ayudara a concluir el proceso de posproducción. "No acaban de fiarse del hecho de que él [Orson Welles] era un genio, el hombre que hizo "Ciudadano Kane", "Sed de Mal" y "El Cuarto Mandamiento", y de que podrían tener entre manos una película fantástica", declaró Marshall.La campaña se cerró el 5 de julio de 2015, habiendo recaudado 406,405 $. A finales de 2015, los esfuerzos para completar la película se habían estancado.


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text: El 5 de abril de 2016, la página web Wellesnet anunció que Netflix había estado negociando durante meses un acuerdo para dos películas por un valor de 5 millones de $ para completar "Al Otro Lado del Viento" así como también un documental accesorio. El acuerdo potencial, requería la aprobación de Oja Kodar para cerrar el trato. A mediados de marzo de 2017, se confirmó que Netflix distribuiría la película.


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text: En marzo de 2017, los negativos originales de la película junto a el resto del material grabado llegaron a Los Ángeles, haciendo posible que la posproducción de la película continuara.


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text: En noviembre de 2017, se informó de que varios técnicos habían sido contratados para el equipo de posproducción, incluyendo a Bob Murawski para la edición, Scott Millan para la mezcla del sonido y a Mo Henry para el corte del negativo.


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text: En enero de 2018, un pase previo de la película fue proyectado para un pequeño y muy selecto grupo de asistentes por estricta invitación. Entre los asistentes, estaban el productor Filip Jan Rymsza, los directores Paul Thomas Anderson, Quentin Tarantino y Rian Johnson; los actores Danny Huston (hijo del protagonista de la película, John Huston) y Crispin Glover; y los intérpretes y miembros del equipo técnico de "Al Otro Lado del Viento" Peter Bogdanovich, Lou Race, Neil Canton y Peter Jason.


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text: En marzo de 2018, se anunció que Michel Legrand, (que ya había compuesto la banda sonora para la película de Welles de 1973 ""F for Fake""), sería el encargado de componer la banda sonora de la película. Había estado trabajando ya en secreto en la película desde diciembre del año anterior. La grabación con una orquesta se inició el 19 de marzo de 2018 en Bélgica y continuó posteriormente esa misma semana en París con un grupo de Jazz, aunque Legrand no pudo estar presente durante las sesiones de grabación al haber tenido que ser hospitalizado con neumonía por esas fechas. En declaraciones sobre su trabajo en el proyecto, Legrand afirmó que:


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text: La película tuvo su estreno mundial el 31 de agosto de 2018 en la 75ª edición del Festival Internacional de Cine de Venecia. También fue proyectada en el Telluride Film Festival en septiembre de 2018 y en el New York Film Festival en octubre de 2018.fue emitida en el canal Netflix el 2 de noviembre de 2018.


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text: Como miembro del reparto de la película, el historiador cinematográfico Joseph McBride había visionado ya muchos de los planos en bruto grabados durante la película allá en los años 70, así como el corte editado por Gary Graver a finales de los años 80 para atraer a posibles inversores. McBride escribió que la película "sirve tanto como una cápsula del tiempo que refleja un momento clave de lo que fue un cambio esencial en la industria del cine — siendo una 'instantánea' de un periodo de nostalgia por los viejos tiempos de Hollywood que hubo a principios de los años 70 — así como también como una reflexión acerca de los cambios de actitud que se estaban dando en los Estados Unidos hacia el modo en que se entendían la política, el arte y el sexo durante ese periodo". sin embargo, el distinguía entre el cuerpo principal de la película — el cual alababa en extremo — y el rodaje de la película-dentro-de-la-película de Hannaford:


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text: El crítico de cine e historiador Jonathan Rosenbaum ha visto la mayor parte de la película, ya sea en pases previos de escenas o en selecciones de escenas cortadas por Welles y ha alabado el modo en que refleja "la imagen de finales de los años 60, sin mencionar su estilo kamikaze", y ha contrastado su opinión con la del también crítico David Thomson, el cual no ha visto la película y que escribió en su elevadamente crítica biografía sobre Welles, "Un día, podría llegar a estrenarse. Espero que no llegue nunca. "Al Otro Lado del Viento" debería estar más allá de nuestro alcance". John Huston describió un pase privado en el que Orson Welles mostró la película sin terminar a algunos amigos: "Yo no llegué a verla, pero aquellos que si lo hicieron me dijeron que era para quedarse anonadado."


title: Al otro lado del viento

text: Andrés Vicente Gómez, el cual estuvo inicialmente implicado en la producción de la película, ha sido citado varias veces en la prensa mostrando su oposición a que la película fuera nunca completada, afirmando que sería un "acto de traición" [a Welles]. Su argumento es el de que la película siempre tuvo escasas posibilidades de terminarse debido a que "la salud de Welles era muy delicada. El ya no poseía la energía necesaria para editarla". Sin embargo, al haber sido acusado Andrés Vicente Gómez por Orson Welles, Dominique Antoine, Peter Bogdanovich, Mehdi Boushehri y otros, de haber malversado 250,000 $ del presupuesto de la película y de haber logrado escapar a la acción de la justicia, este también tendría una fuerte motivación para desear que la película no llegara nunca a llamar la atención del público en general. También es preciso añadir que los lazos que unían a Gómez con el proyecto se cortaron en 1974, pero el rodaje no concluyó hasta 1976, (año en que comenzó la edición principal), por lo cual Gómez no estaría en posición de saber cuál era la disposición de Welles ni tampoco su estado de ánimo respecto a la edición de la película cuando el proceso de edición se inició.


title: Al otro lado del viento

text: El director Rian Johnson declaró a la revista "Vanity Fair" en abril de 2018 que había visionado un corte de la película de 117 minutos - aún sin la banda sonora de Michel Legrand - dos veces incluyendo un pase en Santa Monica, California, el 16 de enero de 2018 con Quentin Tarantino, Alexander Payne y otros invitados VIPs, quienes "se quedaron todos atónitos y emocionados".


title: Al otro lado del viento

text: En la página web de críticas sobre cine Rotten Tomatoes, la película tiene un índice de aprobación del 82%, basado en 82 críticas, con una puntuación media de 7.4/10. La opinión más consensuada expresada en la página web afirma que: "Una buena película que los verdaderos amantes del cine tienen que ver, "Al Otro Lado del Viento" nos ofrece la oportunidad de ser testigos de un nuevo capítulo en la carrera de un cineasta brillante que se creía perdido en el tiempo". Metacritic le otorga a la película una puntuación media de 79 sobre 100, basada en 29 críticas, en las que se indican "unas valoraciones generalmente favorables.”


title: Al otro lado del viento

text: El crítico de cine y autor del libro "Orson Welles in Italy", Alberto Anile, que pudo ver la película durante su presentación en la 75ª edición del Festival Internacional de Cine de Venecia, la calificó como "uno de los mejores trabajos de Welles". El historiador cinematográfico y actor en la película, Joseph McBride, confesó: "El resultado final excedió incluso mis mayores expectativas".


title: Al otro lado del viento

text: La película fue incluida en docenas de listas sobre cuales eran las mejores películas de 2018, incluyendo las publicadas en Sight & Sound, Film Comment, The Hollywood Reporter, The Los Angeles Times y Vanity Fair. Recibió premios de la National Board of Review, National Society of Film Critics, Los Angeles Film Critics Association y del San Francisco Film Critics Circle entre otros.


title: Picadillo de chorizo

text: El picadillo de chorizo, jijas, zorza, moraga, chichas, "prueba" o también chichos, es un producto típico español. Se trata de un plato que se elabora con el interior de los chorizos, o con carne picada y adobada.


title: Picadillo de chorizo

text: Se trata de carne picada, generalmente de cerdo, preparada como para embuchar y hacer chorizos con ella, pero que finalmente se deja sin embuchar y se emplea en este aperitivo. Suele tener otros ingredientes, como pimentón (tanto dulce como picante), ajo, sal, etcétera.


title: Picadillo de chorizo

text: Actualmente existe también en el mercado la posibilidad de obtener picadillo de jabalí, venado, etcétera. Este plato era muy importante en los periodos de matanza del cerdo, justo en los momentos en los que se elaboraba el relleno del chorizo y se adobaba la carne, se sacaba una pequeña cantidad, se freía y esta servía como prueba para saber si el chorizo estaría en su punto de sal.


title: Picadillo de chorizo

text: En la comarca de La Loma (Jaén), el picadillo de chorizo suele consumirse como relleno de los ochíos”.


title: Idioma ewé

text: El ewé ("Èʋe" o "Èʋegbe" ) es una lengua africana de la familia gbe hablada en Ghana, Togo y Benín por aproximadamente tres millones de personas. No existe acuerdo sobre si el ewé y el resto de lenguas gbe si forma parte del subrupo kwa o forma parte del subgrupo Volta-Níger.


title: Idioma ewé

text: El ewé y las otras lenguas gbe, que se extienden por el sureste de Ghana, Togo y partes de Benín. Otras lenguas gbe son el fon, el gen, las lenguas phla phera, y el aja. Al igual que las otras lenguas gbe, el ewé es una lengua tonal.


title: Idioma ewé

text: Las historias tradicionales ewé refieren una migración de los ewé desde un área situada actualmente en Benín, una ciudad llamada Ketu, hasta una región despoblada del sureste de Ghana. Ketu habría estado poblada por otras etnias, y los ewé habrían emigrado para librarse de la influencia de los yorubas. Se cree que los ewé se asentaron en Togo y más tarde se desplazaron al sureste de Ghana.


title: Idioma ewé

text: El africanista alemán Diedrich Westermann publicó muchos diccionarios y gramáticas del ewé y de otras lenguas gbe. Otros lingüistas que estudiaron el ewé y las lenguas emparentadas fueron Gilbert Ansre (tono, sintaxis), Herbert Stahlke (morphología, tono), Nick Clements (tono, sintaxis), Roberto Pazzi (antropología, lexicografía), Felix K. Ameka (semántica, lingüística cognitiva), Alan Stewart Duthie (semántica, fonética), Hounkpati B. Capo (fonología, fonética), Enoch Aboh (sintaxis) y Chris Collins (sintaxis).


title: Idioma ewé

text: La tilde (~) indica el carácter nasal de una vocal, aunque el dialecto Peki carece de . Muchas variedades de ewé carecen de una u otra vocal anterior media, y algunas variedades de Ghana tienen además vocales centrales adicionales y .


title: Idioma ewé

text: El ewé no tiene un contraste fonológico entre vocales nasales y orales, propiamente dicho sino más bien una nasalidad silábica que es marcada por la presencia de y depende de la consonante siguiente que lleva el tono. Algunos autores tratan ésta como una vocal, y entonces se ven obligados a concluir que el ewé tiene más vocales nasales que orales. Si ese sonido se analiza como consonante nasal, se obtiene un resultado extraño. Por esa razón se considera que tras las consonantes nasales subyacen fonemas que se pronuncia como nasales si la sílaba es [+ nasal].


title: Idioma ewé

text: El ewé es una lengua tonal, que usa diferencias en el tono para diferenciar unos morfemas de otros. Por ejemplo, en ewé las siguientes tres palabras difieren sólo en su tonos:


title: Idioma ewé

text: Fonéticamente, existen tres tonos de nivel, alto, medio y bajo, tres tonos de contorno ascendentes y otros tres tonos descendentes. Sin embargo, en la mayoría de las variedades de ewé sólo dos niveles son distintivos, el "alto" y el "medio". Estos tonos son "deprimidos" tras obstruyentes sonoras: el tono alto se convierte en medio (o ascendente) y el medio se convierte en bajo. El tono medio también puede realizarse como bajo al final de la frase (como sucede con el ejemplo anterior "tò" 'búfalo').


title: Idioma ewé

text: Ewé tiene frases de cortesía abierta, como meɖekuku (que significa "por favor") y akpe (que significa "gracias") .


title: Idioma ewé

text: En el idioma ewé se emplea el llamado Alfabeto africano de referencia, que es un derivado del alfabeto latino con algunas letras añadidas, procedentes en su mayor parte del Alfabeto Fonético Internacional.


title: Alejandro Rébola

text: Alejandro Daniel Rébola (n. Colazo, Córdoba, Argentina; 24 de julio de 1988) es un futbolista argentino que juega como defensor central y su actual equipo es Belgrano de la Primera Nacional.


title: Cayetano de Borbón-Dos Sicilias (1846-1871)

text: Cayetano de Borbón-Dos-Sicilias (Nápoles, 12 de enero de 1846-Lucerna, 26 de noviembre de 1871) fue un príncipe de la Casa Real de las Dos Sicilias. Era el sexto hijo y cuarto varón de los reyes napolitanos, Fernando II, y su segunda esposa, la archiduquesa María Teresa de Austria-Teschen.


text: Don Cayetano era nieto por vía paterna del rey Francisco I de las Dos Sicilias y de la infanta María Isabel de Borbón, hija pequeña del rey Carlos IV de España. Por la vía materna, don Cayetano era nieto del archiduque Carlos Luis de Austria y de su esposa, la princesa Enriqueta de Nassau-Weilburg. Su hermano de padre era Francisco II de las Dos Sicilias, que fue rey desde el fallecimiento de su padre (1859) hasta el destronamiento de los Borbones napolitanos en 1861.


text: A su nacimiento su padre constituyó en su favor un mayorazgo compuesto de la "Real Tenuta di Carditello" y otras propiedades anejas.


text: Contrajo matrimonio en Madrid el 13 de mayo de 1868 con la infanta Isabel de Borbón y Borbón, hija de Isabel II, . Días antes, el 9 de mayo, fue creado infante de España. La unión debía sellar las viejas rencillas entre los Borbones de Nápoles y los Borbones de España tras el reconocimiento por parte de estos últimos del Reino de Italia. El matrimonio se celebró unos meses antes de La Gloriosa, que dio al traste con la monarquía isabelina en España.


text: El matrimonio fue bastante infeliz. Durante dos años, los condes de Girgenti viajaron por Europa visitando a sus parientes en las ciudades más importantes, como Viena. Don Cayetano, de débil salud -sufría epilepsia-, intentó suicidarse sin éxito al menos una vez antes de morir. Falleció en su hotel de Lucerna, Suiza, después de pegarse un tiro en la sien a finales de 1871. No dejó descendencia. Está enterrado en El Escorial. Su viuda, la infanta Isabel, no volvió a casarse a pesar de tener solo 19 años, y regresaría a España en 1874. Sería una de las figuras clave de la Restauración alfonsina.


title: Cantón Pastaza

text: El cantón Pastaza es una entidad territorial subnacional ecuatoriana, de la Provincia de Pastaza. Su cabecera cantonal es la ciudad del Puyo, lugar donde se agrupa gran parte de su población total. En ella aglutina a siete nacionalidades shuar, achuar, shiwiar, kichwa, andwa, sapara, waodani. Su población es de 83.933 habitantes, tiene una superficie de 19.727km. Es el cantón más extenso del país, pues es incluso más grande que 21 de las 24 provincias del Ecuador, así como el con la menor densidad poblacional con apenas 3,14hab/km . Actualmente el Alcalde de Pastaza es Oswaldo Zúñiga, elegido para el periodo 2019 - 2023.


title: Asesinato de Channon Christian y Christopher Newsom

text: Channon Gail Christian (21 años) y Hugh Christopher Newsom (23 años) de Knoxville, Tennessee fueron secuestrados la noche del 6 de enero de 2007 cuando el auto de Christian fue robado y se los llevaron como rehenes a una casa en alquiler, donde ambos fueron violados, torturados y asesinados. Cinco personas fueron arrestadas y acusadas del crimen. El jurado acusó a cuatro de los sospechosos de asesinato, robo, secuestro, violación y robo, mientras que el quinto fue acusado con cargos federales de robo de vehículos.


text: De los cuatro acusados a nivel estatal, tres: Letalvis D. Cobbins (25 años), su medio hermano Lemaricus Davidson (24 años) y George Thomas (27 años) tenían previas condenas por delitos violentos. Después del juicio, Davidson fue condenado a muerte por inyección letal. Cobbins y Thomas fueron condenados a cadena perpetua sin posibilidad de libertad condicional. Vanessa Coleman, novia de Cobbins de 18 años, fue condenada y sentenciada a 53 años de prisión (luego reducido a 35 años) por facilitar los crímenes, y Eric Dewayne Boyd (34 años) fue sentenciado a 18 años de prisión en una cárcel federal por facilitar la atrocidad al robar el vehículo, luego fue acusado en 2018 por cargos a nivel estatal en el mismo caso más de una década después.


text: Inicialmente, todas las condenas estatales fueron anuladas por mala conducta del juez que presidió el caso, quien desde entonces ha sido excluido. Los nuevos juicios se programaron originalmente para el verano y el otoño de 2012. Las órdenes para los juicios de Davidson y Cobbins fueron anuladas posteriormente por la Corte Suprema del Estado de Tennessee, y sus condenas y sentencias se mantienen. Los juicios de Coleman y Thomas resultaron en condenas, pero con una sentencia reducida para Coleman (35 años) y la misma sentencia para Thomas.


text: Channon Christian (nacida el 29 de abril de 1985 en Nacogdoches, Texas) se mudó de Luisiana a Tennessee con su familia en 1997. Se graduó de Farragut High School (2003) y se especializó en sociología en la Universidad de Tennessee en Knoxville. Christian tenía 21 años cuando fue asesinada.


text: Hugh Christopher Newsom (nacido el 21 de septiembre de 1983 en Knoxville) fue un exjugador de béisbol de los Red Devils de Halls High School, graduándose en 2002. Newsom tenía 23 años cuando fue asesinado.


text: Christian y Newsom salían juntos de un departamento la noche del 6 de enero de 2007 para ir a la fiesta de un amigo, cuando fueron secuestrados con su automóvil en el estacionamiento del complejo de departamentos. Ansiosos por no tener noticias de su hija, los padres de Christian buscaron ayuda de su proveedor de telefonía móvil. Encontraron su Toyota 4Runner abandonado el lunes 8 de enero. La policía recuperó un sobre del vehículo que arrojó evidencia de huellas dactilares que los llevó a LeMaricus Davidson de 2316 Chipman Street, una dirección a dos cuadras del auto de Christian. Cuando la policía acudió a la dirección el martes 9 de enero, encontraron la casa desocupada y el cuerpo de Christian en un cubo de basura en la cocina.


text: El cuerpo de Newsom fue descubierto cerca de un conjunto de vías de ferrocarril cercanas. Había sido atado, con los ojos vendados, amordazado y desnudo de la cintura para abajo. Le dispararon en la nuca, el cuello y la espalda, y le prendieron fuego a su cuerpo. Según el testimonio del médico forense interino del condado de Knox en el juicio de Eric Boyd, Newsom fue sodomizado con un objeto y violado por una persona. La policía cree que estas acciones tuvieron lugar en la casa y su cuerpo fue luego envuelto y abandonado.


text: El médico forense dijo que Christian murió después de horas de tortura, sufriendo lesiones cerebrales traumáticas y sufriendo lesiones en la vagina, el ano y la boca debido a repetidas agresiones sexuales. Antes de matarla, en un esfuerzo por eliminar la evidencia de ADN, sus atacantes le vertieron lejía en la garganta y le frotaron el cuerpo con ella. Estaba atada con cortinas y tiras de ropa de cama, con la cara cubierta con una bolsa de basura y su cuerpo escondido en cinco grandes bolsas de basura. Estos fueron colocados dentro de una unidad de eliminación de residuos residenciales y cubiertos con sábanas y basura de Wendy's. El médico forense dijo que había evidencia de que Christian lentamente se sofocó hasta morir.


text: Además, un sospechoso fue juzgado inicialmente por separado por un gran jurado federal en el Distrito Este de Tennessee (pero luego sería juzgado en Tennessee más de una década después):


text: Los cuatro sospechosos acusados en el condado de Knox estaban programados para ser juzgados por separado, en juicios programados entre mayo y agosto de 2008. En febrero de 2008, la fecha del juicio para los sujetos acusados en el condado de Knox se trasladó a 2009. El juez Richard Baumgartner permitió que Thomas y Cobbins fueran juzgados por jurados del condado de Davidson (que incluye Nashville). Los abogados de Thomas presentaron una moción para un juicio rápido, argumentando que no había un vínculo forense entre su cliente y la escena del crimen. Thomas recibió la moción y estaba programado para ir a juicio el 11 de agosto de 2008. Baumgartner dictaminó que las llamadas telefónicas de Thomas hechas desde la cárcel a sus conocidos eran admisibles como prueba.


text: El fiscal de distrito Randy Nichols anunció que el estado buscaría la pena de muerte tanto para Cobbins (el primero en ir a juicio) como para Coleman si es declarado culpable.


text: Davidson también fue acusado de un segundo robo que se cometió después de los asesinatos. La publicidad contra el acusado llevó a la defensa a argumentar que se requería un cambio de sede para garantizar un juicio justo. El estado argumentó que se podía encontrar un jurado imparcial durante "voir dire", y el juez que presidió posteriormente negó la moción como «prematura». El juez Baumgartner amenazó con prohibir a la familia Newsom de la sala del tribunal después de llamar al abogado de Davidson, Doug Trant, un «imbécil», después de que interrumpió su discusión.


text: El 16 de abril de 2008, Eric Boyd fue declarado culpable en un tribunal federal por ser un accesorio de un robo de auto fatal y por no informar la ubicación de un prófugo conocido. Boyd fue el primero en ir a juicio, el único sospechoso no acusado de asesinato. Fue sentenciado a un máximo de 18 años en una prisión federal. Está encarcelado en la Institución Correccional Federal, Yazoo City, una prisión federal de baja seguridad en el condado de Yazoo, Misisipi.


text: El 25 de agosto de 2009, Letalvis D. Cobbins fue declarado culpable de los asesinatos de Channon Christian y Christopher Newsom. Cobbins se enfrentó a la posibilidad de la pena de muerte porque fue condenado por asesinato en primer grado en el caso de Christian. Fue declarado culpable de facilitar el asesinato de Newsom, pero fue absuelto de la violación de Newsom. Los miembros del jurado trabajaron unas 10 horas el lunes y el martes por la mañana antes de llegar a un veredicto. El 26 de agosto, Cobbins fue sentenciado a cadena perpetua sin libertad condicional.


text: El 28 de octubre de 2009, Lemaricus Devall Davidson fue declarado culpable. Los miembros del jurado encontraron por unanimidad que Davidson debería recibir la pena de muerte por los cuatro cargos de capital llamados, dos cargos de asesinato en primer grado y los dos asesinatos premeditados en primer grado de Christian y Newsom. En junio de 2010, Davidson fue sentenciado a 80 años por otros cargos relacionados con el asesinato. Esta sentencia debe cumplirse consecutivamente a las penas de muerte, mientras que las penas de muerte también son consecutivas.


text: El 8 de diciembre de 2009, George Thomas fue declarado culpable por múltiples cargos. El jurado emitió una sentencia de cadena perpetua sin posibilidad de libertad condicional por cada una de las 4 condenas capitales.


text: Las condenas de Boyd, Cobbins, Davidson y Thomas dejaron a Vanessa Coleman como la última acusada en ser juzgada. Las autoridades federales le otorgaron inmunidad por su testimonio en el caso federal sobre el robo de auto, pero los tribunales estatales dictaminaron que la concesión federal de inmunidad no podía extenderse a los cargos estatales por asesinato y violación.


text: El 13 de mayo de 2010, Coleman fue absuelta de asesinato en primer grado, pero fue declarada culpable por cargos menores. El 30 de julio de 2010, fue sentenciada a 53 años tras las rejas.


text: Los acusados en los cuatro casos estatales de la década de 2000 apelaron sus condenas. Durante este tiempo, el juez de sentencia, Richard Baumgartner, uno de los tres jueces de la Corte Penal del Condado de Knox, se vio obligado a renunciar del tribunal en marzo de 2011. Había admitido ser adicto a las drogas y comprar medicamentos recetados para el dolor a los convictos, y fue acusado por una mujer de intercambiar favores legales por sexo durante los descansos en las sesiones de la corte. Se consideró que estas acciones afectaron su capacidad para llevar a cabo juicios durante sus últimos dos años en el banquillo y comprometieron todos los juicios que realizó durante este tiempo, incluidos los juicios iniciales de los acusados mencionados anteriormente. Baumgartner fue posteriormente inhabilitado como resultado directo de sus acciones.


text: El 1 de diciembre de 2011, siete semanas después de que la inhabilitación de Baumgartner se convirtiera en definitiva, el juez Jon Kerry Blackwood otorgó nuevos juicios a los cuatro acusados estatales después de que una investigación del Buró de Investigaciones de Tennessee (TBI) describiera evidencia de que Baumgartner probablemente se vio afectado mientras presidía esos juicios.


text: Blackwood tentativamente estableció juicios entre junio y noviembre de 2012, a la espera de las apelaciones estatales de las decisiones, y estableció una fianza de $ 1 millón de dólares para Coleman, el único acusado cuya sentencia tenía la posibilidad de libertad condicional. Por separado, Blackwood negó un cambio de sede, pero permitió que los jurados potenciales fueran traídos desde fuera del Condado de Knox. Debido al concepto de doble culpa, los acusados enfrentaron al máximo las sentencias que ya habían recibido y, por lo tanto, solo Davidson era elegible para la pena capital. La decisión de llevar a cabo juicios para Cobbins, Davidson y Thomas (la decisión de reenjuiciar a Coleman no fue apelada) fue confirmada en una decisión dividida por el Tribunal de Apelaciones en lo Penal de Tennessee el 13 de abril.


text: Sin embargo, en mayo de 2012, la Corte Suprema de Tennessee revocó el fallo de Blackwood que ordenaba nuevos juicios para Cobbins, Davidson y Thomas, y comentó que su «orden no debe interpretarse como una condonación o excusa» de la mala conducta de Baumgartner.


text: En junio de 2012, los fiscales solicitaron que se retirara al juez Blackwood del caso después de que invocó la «regla del 13.° jurado» para revertirse y negarse a otorgar nuevos juicios para Cobbins y Davidson (la moción de recusación también se aplica al caso de Thomas, aunque él es todavía configurado para tener un nuevo juicio). La moción cita la participación emocional de Blackwood en el caso como una posible interferencia con un juicio justo. Tras la recusación de Blackwood, el juez principal Walter Kurtz fue nombrado para supervisar los juicios y las decisiones de otorgarlos. Se rechazaron los juicios para Cobbins y Davidson, pero se otorgaron para Thomas y Coleman.


text: Enfrentando los mismos cargos que en su primer juicio, el 20 de noviembre de 2012, Vanessa Coleman fue condenada por un jurado de facilitación de secuestro agravado, facilitación de violación y facilitación del asesinato de Channon Christian, pero no de Christopher Newsom. Estas condenas fueron por cargos menores que sus condenas iniciales.


text: Mientras el nuevo juicio se llevó a cabo en Knoxville, el jurado fue seleccionado de Jackson, Tennessee, a más de 300 millas al oeste de Knoxville. Blackwood sentenció a Coleman a 35 años de prisión el 1 de febrero de 2013, menos el crédito por el tiempo ya cumplido. Coleman será elegible para libertad condicional a principios de 2019.


text: El 17 de mayo de 2013, el nuevo juicio de George Thomas (con un jurado reunido en Nashville) terminó en un veredicto de culpabilidad en todos los cargos con un cargo menor en el cargo 17. El jurado lo volvió a condenar a cadena perpetua. con posibilidad de libertad condicional después de 51 años. El 4 de junio de 2013, el juez Kurtz condenó a George Thomas a dos cadenas perpetuas (consecutivas) por los asesinatos y 25 años (múltiples concurrentes) por las violaciones. En enero de 2016, Thomas apeló ante la Corte Suprema de los Estados Unidos, pero la corte no estuvo de acuerdo en escuchar el caso.


text: El 20 de marzo de 2018, once años después de la conclusión de los litigios, juicios y veredictos originales, un gran jurado del condado de Knox había devuelto una acusación de treinta y seis cargos acusando a Eric DeWayne Boyd de asesinato en primer grado, asesinato premeditado en primer grado , especialmente robo agravado, secuestro especialmente agravado, y violación agravada en los asesinatos. Boyd fue transportado desde una institución correccional federal en Yazoo City, Mississippi, y fue ingresado en la cárcel del condado de Knox y retenido con una fianza de $ 1 000 000. Después de más de un año en mociones previas al juicio, Boyd finalmente fue a juicio por los cargos estatales en agosto de 2019. A diferencia de los otros juicios, debido a un largo período de tiempo entre los asesinatos y este juicio, el jurado se reunió en Knoxville. El coacusado George Thomas testificó como testigo en el juicio de Boyd. El 13 de agosto de 2019, un jurado encontró a Boyd culpable de casi todos los cargos, incluidos dos cargos de asesinato premeditado en primer grado y múltiples cargos de violación. El jurado emitió veredictos de no culpabilidad por varios cargos menores de robo.


text: Vanessa Coleman, la única mujer acusada y condenada por los crímenes, está detenida en la Prisión de Mujeres de Tennessee en Nashville. Cumpliendo una condena de 35 años, Coleman fue elegible para libertad condicional en 2017 y su sentencia vence el 20 de diciembre de 2036. En agosto de 2014, se notificó a las familias de las víctimas que, con buen comportamiento, la sentencia de Coleman se reduce en 16 días por mes de encarcelamiento, haciéndola elegible para la consideración de libertad condicional en octubre de 2014. La audiencia de libertad condicional fue reprogramada de octubre a diciembre. En la audiencia de diciembre de 2014, a Coleman se le negó la libertad condicional y su próxima fecha de consideración de libertad condicional se fijó para diciembre de 2020. Le fue denegada tras la votación unánime del jurado. Además, no podrá pedir la libertad condicional de nuevo hasta que pasen 10 años.


text: Cobbins y Thomas fueron encarcelados originalmente en Riverbend Maximum Security Institution en Nashville. Después de que el Complejo Correccional del Condado de Bledsoe en Pikeville se abrió en 2012, fueron transferidos a esa instalación. Cobbins está cumpliendo cadena perpetua sin libertad condicional, y Thomas cumple 123 años de por vida, siendo elegible para libertad condicional en junio de 2064. Davidson fue condenado a muerte el 30 de octubre de 2009 y encarcelado en Riverbend. Eric Boyd, que había cumplido su condena de 18 años en la Institución Correccional Federal, Beckley, una prisión de seguridad media cerca de Beaver, Virginia Occidental, era potencialmente elegible para ser liberado en 2022, pero fue declarado culpable de cargos de violación y asesinato en primer grado el 13 de agosto de 2019, y enfrentará una nueva sentencia.


text: Según "Associated Press", algunos blogueros y críticos de los medios de comunicación afirmaron que la historia fue ignorada por los medios nacionales porque las víctimas eran blancas mientras que los cinco sospechosos eran negros. La mayoría de los informes de noticias sobre el caso provinieron de medios locales y sitios de noticias en línea. Los primeros informes hicieron afirmaciones erróneas de desmembramiento y mutilación del cuerpo de Christian. El fiscal de distrito negó la mayoría de los informes originales que contenían información errónea; la fuente era un comisario federal después de la detención de los sospechosos en Kentucky.


text: El presidente de Criminal Justice Journalists, una asociación de escritores, editores y productores de delitos, tribunales y prisiones, dijo:


text: El jefe de policía Sterling Owen IV dijo que no había indicios de que los crímenes estuvieran motivados por motivos raciales y que los asesinatos y las agresiones «parecen haber sido un acto violento al azar». «No hay absolutamente ninguna prueba de un crimen de odio», dijo John Gill, asesor especial del fiscal del distrito del condado de Knox, Randy Nichols. «Sabemos por nuestra investigación que las personas acusadas en este caso eran amigos de personas blancas, socializaron con personas blancas, tuvieron citas con personas blancas. Así que no solo no hay evidencia de ningún ánimo racial, hay evidencia de lo contrario».


text: Algunos comentaristas continuaron en desacuerdo, alegando que tal crimen representaba motivos de odio racial. La comentarista política conservadora Michelle Malkin repitió esta opinión en su blog y en el programa "The O'Reilly Factor" de Fox News. «Si esto no fue un crimen de odio, entonces no sé cómo definirías un crimen de odio», dijo la madre de Newsom. «Puede haber comenzado como un robo de auto, pero se convirtió en negros que odiaban a los blancos. Para hacer las cosas que hicieron, tendrían que odiarlos para que hicieran eso». El padre de Christian, dirigiéndose a aquellos que él cree usaron la muerte de su hija para promover su propia agenda, declaró: «[El crimen] no se trata de ti».


text: El caso atrajo la atención de supremacistas blancos. El 27 de mayo de 2007, alrededor de 30 supremacistas blancos liderados por Alex Linder se manifestaron en el centro de Knoxville para protestar contra los asesinatos. Fueron recibidos por contramanifestantes, muchos de los cuales estaban vestidos de payasos (parodiando al Ku Klux Klan).


text: Después de la protesta, el columnista Leonard Pitts desestimó las acusaciones de que el crimen no fue denunciado. Citó un informe de 2001 del Grupo de Estudios de Medios de Berkeley que encontró que «los negros y los latinos están subrepresentados en los medios de comunicación como víctimas de delitos y significativamente sobrerrepresentados como perpetradores». Pitts escribió: No estoy amablemente dispuesto ante los chiflados, incendiarios y rotundos racistas que han elegido esta tragedia sobre la cual tomar una posición obscena y ridícula.


text: Sin embargo, el reverendo Ezra Maize, presidente del capítulo de Knoxville de la NAACP, abordó el caso y dijo:


text: La casa en 2316 Chipman Street fue comprada por Waste Connections, una compañía nacional de recolección de basura que tenía un depósito en el siguiente lote. Waste Connections demolió la casa en octubre de 2008, con un portavoz que afirmó que la intención de la compañía es reemplazar la casa con un monumento dedicado a Newsom y Christian.


title: Universo de la Fundación

text: El Universo de la Fundación se refiere a la galaxia en la que se desarrollan todas las novelas y cuentos de la "Serie de los robots", la "Serie del Imperio Galáctico" y la "Serie de la Fundación", de Isaac Asimov.


title: Universo de la Fundación

text: Este universo comprende la totalidad de la Vía Láctea, en un futuro situado 40.000 años después del siglo XX. Según cifras facilitadas por el propio autor en Fundación y Tierra, comprende una cifra aproximada de veinticinco millones de mundos habitados por humanos (según explica uno de los personajes, existen muchos mundos habitados que no figuran en los registros).


title: Universo de la Fundación

text: Diversos mundos aparecen mencionados a lo largo de toda la saga. Algunos de ellos parecen estar basados en lugares de la Tierra, probablemente en referencia a la explicación de Asimov sobre la inmigración masiva desde la Tierra.


title: Universo de la Fundación

text: El Universo de la Fundación es un conjunto de por lo menos dieciséis libros de ciencia ficción escritos por Isaac Asimov en los años 1942-1957 y 1982-1992 (año de su muerte), textos que esbozan (según sus propias palabras) "una especie de historia del futuro". Se trata, en realidad, de una ficción tecno-sociológica donde los artefactos tecnológicos, fundamentalmente los robots, condicionan la organización social de modos que sorprenden e incitan a la reflexión.


title: Universo de la Fundación

text: En términos de la línea de tiempo de la llamada "Serie de la Gran Fundación" de Asimov hay un cuento infantil de Asimov, "Los enviados del cielo", publicado por primera vez en la revista "Boys' Life" en diciembre de 1974, que cierra la brecha entre la "Serie de los robots" y la "Serie del Imperio Galáctico". Según el cuento, la historia tiene lugar cuando los humanos se "dispersan por cientos y miles de mundos". Cronológicamente, esto colocaría a "Los enviados del cielo" después de "Robots e Imperio" y antes de "En la arena estelar". Sin embargo, como es un cuentos para niños e involucra a una especie inteligente no humana, no encaja perfectamente en el universo de las series de los "Robots", del "Imperio Galáctico" y de la "Fundación" de Asimov, en el que los humanos son la única especie inteligente en la galaxia.


title: Universo de la Fundación

text: Más tarde, Asimov integró la "Serie de los robots" en su "Serie de la Fundación", haciendo que R. Daneel Olivaw apareciera de nuevo veinte mil años después en la era del Imperio Galáctico, en secuelas y precuelas de la trilogía original de la "Fundación"; y en la novela final de la "Serie de los Robots", "Robots e Imperio", se ve cómo se establecieron los mundos que luego formaron el Imperio y cómo la Tierra se volvió radiactiva (esto se mencionó por primera vez en "Un guijarro en el cielo").


title: Universo de la Fundación

text: La novela "En la arena estelar" afirma explícitamente que la Tierra es radiactiva debido a una guerra nuclear. Asimov explicó más tarde que la razón en el universo de esta percepción es que fue formulada por los terrestres muchos siglos después del evento, y que se había distorsionado debido a la pérdida de gran parte de su historia planetaria. Esta novela generalmente se considera parte de la "Serie del Imperio Galáctico", pero no menciona directamente ni a Trantor ni a los mundos espaciales. Aquí aparece un personaje con un visi-sonor, el mismo instrumento musical que toca el bufón Magnífico en "Fundación e Imperio" . Según los detalles de la novela, debido a que la Tierra aún es en su mayor parte habitable y a la ausencia de un gobierno galáctico unificado, éste probablemente caería durante la formación temprana del Imperio (antes de que se expandiera para abarcar la galaxia).


title: Universo de la Fundación

text: La "Serie de la Fundación" está ambientada en el mismo universo que la primera novela publicada de Asimov, "Un guijarro en el cielo", aunque "Fundación" tiene lugar unos 10.000 años después. "Un guijarro en el cielo" se convirtió en la base de la "Serie del Imperio Galáctico". Más tarde, en una fecha desconocida (antes de escribir "Los límites de la Fundación"), Asimov decidió fusionar la serie "Fundación"/"Imperio Galáctico" con su "Serie de los robots". Por lo tanto, las tres series están ambientadas en el mismo universo, lo que les da una longitud combinada de 18 novelas y un total de aproximadamente 1.500.000 palabras. La fusión también creó un lapso de tiempo de alrededor de 20.000 años.


title: Universo de la Fundación

text: La serie, en sentido amplio, está constituida por tres series novelísticas que fueron unidas por el autor a lo largo del tiempo:


title: Universo de la Fundación

text: La novela independiente "Némesis" también está en la misma continuidad; siendo referenciada en "Hacia la Fundación", donde Hari Seldon se refiere a una historia de veinte mil años de antigüedad de "una mujer joven que podía comunicarse con un planeta entero que giraba alrededor de un sol llamado Némesis". Los comentaristas señalaron que "Némesis" contiene referencias apenas disimuladas a los espaciales y su sistema de calendario, el Imperio Galáctico e incluso a Hari Seldon, que parecen haber sido colocadas deliberadamente con el propósito de una integración posterior en el Universo de la Fundación.


title: Universo de la Fundación

text: El prólogo de "Preludio a la Fundación" contiene el orden cronológico de los libros de ciencia ficción de Asimov. Asimov afirmó que los libros de sus series "Robots", "Imperio Galáctico" y "Fundación" "ofrecen una especie de historia del futuro, que quizás no sea completamente consistente, ya que, para empezar, no planifiqué la coherencia". Asimov también señaló que los libros de su lista "no fueron escritos en el orden en que (quizás) deberían leerse". En la "Nota del autor", Asimov señaló que hay espacio para un libro entre "Robots e Imperio" y "Las corrientes del espacio", y que podría continuar "Fundación y Tierra" con volúmenes adicionales.


title: Universo de la Fundación

text: "Hacia la Fundación", "Némesis" y "El robot humano" no aparecen en la lista de Asimov, ya que aún no se habían publicado en ese momento, y el orden de las novelas del Imperio en la lista de Asimov no es del todo consistente con otras listas. Por ejemplo, en la edición de 1983 de "Los robots del amanecer", publicada por Ballantine Books, se enumeran las novelas del Imperio Galáctico como: "En la arena estelar", "Las corrientes del espacio" y "Un guijarro en el cielo". Dado que "Las corrientes del espacio" incluye Trantor y "En la arena estelar" no, estos dos libros posiblemente se invirtieron accidentalmente en la lista de Asimov.


title: Universo de la Fundación

text: En la saga se aborda y desarrolla la primera y reñida expansión humana en la Galaxia mediante la colonización de los primeros mundos espaciales, la lucha de estos con la Tierra por el predominio galáctico, la derrota final de los espaciales a manos de los colonos terráqueos, la decadencia de la Tierra como planeta civilizado por efecto de una radiactividad inducida, la gran diáspora que significó la huida de la población humana de la Tierra y su dispersión por la Galaxia, la colonización de millones de mundos por la humanidad, la formación del Imperio Trantoriano, su conversión en Imperio Galáctico y la decadencia del mismo. En paralelo a esto se narra el desarrollo de la ciencia robótica y la influencia que los robots tienen sobre las sociedades humanas. Un momento clave y decisivo es la creación del robot R. Daneel Olivaw, personaje mítico que abarca con su presencia explícita o velada toda la saga. El Imperio, formado originalmente por la expansión de los seres humanos en el espacio exterior (origen del que se ha perdido la memoria), agrupa millones de planetas de nuestra Galaxia. Su decadencia sucede en un futuro muy lejano y el planteamiento central es el problema de evitar el dolor y la destrucción de vidas y bienes que se producirá con la desaparición de su sistema absolutista de gobierno galáctico. Para minimizar el daño, ya que la caída del Imperio es inevitable, se crean dos poderosas organizaciones: una pública (la Primera Fundación) y otra secreta (la Segunda Fundación). Situadas en extremos opuestos de la Galaxia, servirán de promotores de la gestación de un Segundo Imperio Galáctico. Las medidas a tomar son las dictadas por una ficticia ciencia aplicada, la "psicohistoria", que permitirán reducir el inevitable período de caos a solo mil años.


title: Universo de la Fundación

text: La saga se cierra con un enlace entre el ciclo de los robots y el de la Fundación propiamente dicha, mediante la exposición del plan Gaia-Galaxia de Daneel Olivaw, como respuesta a la necesidad de hacer frente a una hipotética invasión alienígena. La psicohistoria, al parecer, no basta para asegurar el futuro de la especie humana, sino que es necesario ir un paso más allá, y crear una conciencia galáctica que sea un eficaz escudo frente al caos y las entidades alienígenas. Sin embargo, Asimov dejó planteada una gran contradicción: el plan Gaia-Galaxia contrapuesto a la efectiva formación del Segundo Imperio Galáctico, atestiguado este último por la publicación de la "Enciclopedia Galáctica" en el futuro del plan diseñado por Hari Seldon, un parámetro difícil del obviar. Asimov no tuvo tiempo de explicar la contradicción y han sido otros autores los encargados de aventurar una solución. Por ejemplo, David Brin, en "El triunfo de la Fundación", apuesta que la Fundación prevalecerá al fin sobre Gaia, sea mediante una transacción, una incorporación o una absorción. Donald Kingsbury en "Crisis psicohistórica" prescinde totalmente del plan de Daneel y supone la efectiva creación del Segundo Imperio bajo la dirección de los psicohistoriadores de la Segunda Fundación; en ciertos pasajes del capítulo 12 hasta hace una ironía del famoso robot asimoviano, presentando a Danny-Boy, un viejo robot aún activo, polifuncional, en poder de un experto en antigüedades, el cual sospecha que su origen se remonta a los comienzos de la colonización galáctica.


title: Universo de la Fundación

text: No se trata de burdas historias de monstruos verdes con ojos saltones ni de vaqueros espaciales. Asimov fue un profesional universitario que escribió también excelentes libros de divulgación científica. El rigor científico con que están escritos sus libros se refleja, por ejemplo en las frecuentes citas de la ficticia Enciclopedia Galáctica, monumental obra que recopila los saberes de todos los habitantes de la galaxia. Los siguientes son cortos fragmentos de algunas de las informaciones que la enciclopedia brinda sobre la Psicohistoria:


title: Universo de la Fundación

text: En todos los libros de la saga Asimov enfatiza la importancia de los factores culturales y ejemplifica maneras de promover los positivos y de eliminar, atenuar o sortear los negativos.


title: Universo de la Fundación

text: Si bien no se menciona en la "Nota del autor" de "Preludio a la Fundación", las novelas "El fin de la Eternidad" (1955), "Némesis" (1989) y "El robot humano" (1992) están relacionadas con la "Serie de la Gran Fundación".


title: Universo de la Fundación

text: "El fin de la Eternidad" se menciona vagamente en "Los límites de la Fundación", donde un personaje menciona a los eternos, cuya "tarea era elegir una realidad que fuera más adecuada para la Humanidad". ("El fin de la Eternidad" también se refiere a un "Imperio Galáctico" dentro de su historia.) El mismo Asimov no mencionó "El fin de la Eternidad" en la lista de la serie en "Preludio a la Fundación".


title: Universo de la Fundación

text: En cuanto a "Némesis", fue escrito después de "Preludio a la Fundación", pero en la nota del autor, Asimov afirma explícitamente que el libro no es parte de las series de la "Fundación" o del "Imperio Galáctico", pero que algún día podría relacionarlo con ellas. En "Hacia la Fundación", Hari Seldon se refiere a una historia de veinte mil años de antigüedad de "una mujer joven que podía comunicarse con un planeta entero que giraba alrededor de un sol llamado Némesis", una referencia a "Némesis" . En "Nemesis", la colonia principal es uno de los Cincuenta Asentamientos, un grupo de colonias orbitales que forman un estado. Los Cincuenta Asentamientos posiblemente fueron la base de los cincuenta mundos espaciales en las historias de la "Serie de los robots." La implicación al final de "Némesis de" que los habitantes de las colonias extraterrestres se están separando de los humanos terrestres también podría estar relacionada con una implicación similar sobre los espaciales en los libros de la serie "Isaac Asimov's Robots" de Mark W. Tiedemann. Según Alasdair Wilkins, en una discusión publicada en "Gizmodo", "Asimov ama absolutamente las estructuras extrañas y elípticas. Sus tres novelas de ciencia ficción que no son sobre robots/Fundación —"El fin de la eternidad", "Los propios dioses" y "Némesis"— se apoyaron en gran medida en narraciones no cronológicas, y lo hace con gusto en "Los propios dioses"".


title: Universo de la Fundación

text: En "Los robots del amanecer", el Dr. Han Fastolfe resume brevemente la historia de "El robot humano" (1992) o "El hombre bicentenario" (1976) en una conversación con Elijah Baley.


title: Universo de la Fundación

text: El prólogo de "Preludio a la Fundación" contiene el orden cronológico de los libros de ciencia ficción de Asimov. Asimov afirmó que los libros de sus series "Robots", "Imperio Galáctico" y "Fundación" "ofrecen una especie de historia del futuro, que quizás no sea completamente consistente, ya que, para empezar, no planifiqué la coherencia". Asimov también señaló que los libros de su lista "no estaban escritos en el orden en que (quizás) deberían leerse".


title: Universo de la Fundación

text: Estos libros no pertenecen a la saga original escrita por Asimov, aunque en cierta forma han profundizado el universo creado por éste, atando cabos sueltos y explicando en forma más bien coherente clásicas interrogantes dejadas por el autor, las cuales no pudo o no tuvo tiempo de explicar. Por ejemplo, es notable la respuesta que da Benford a la incógnita de por qué la Galaxia se encontraba carente de civilizaciones alienígenas al momento de ser colonizada y dominada por el hombre. Y la respuesta es simple y lógica: flotas de robots positrónicos (los "amadiros") enviadas desde el planeta Aurora acabaron con ellas en el comienzo de la colonización galáctica. O la explicación que da Brin a la interrogante de cómo una civilización galáctica se pudo mantener estática en lo social y tecnológico durante miles de años sin, por ejemplo, reinventar los robots una y otra vez en los millones de mundos que formaban el Imperio Galáctico; la respuesta -en la línea de Asimov- es consecuencia de la manipulación mental que Daneel Olivaw ha hecho mediante los llamados "emisores giskardianos" (sofisticados aparatos que se camuflan en órbita de cada mundo habitado) induciendo un estado de conformismo y estancamiento, en respuesta al problema del caos y por el "bien" -tal como lo entiende Daneel- de la humanidad. Por otro lado, Kingsbury afronta valientemente la tarea de narrar las consecuencias que supone un Segundo Imperio controlado por los poderes mentales y la psicohistoria, concluyendo que el paternalismo psicohistórico no debe ni puede limitar la libertad humana; después de un largo ciclo, Kingsbury vuelve a la premisa original de Asimov: solo el ejercicio de la libertad puede asegurar el buen desarrollo de la humanidad.


title: Universo de la Fundación

text: La trilogía de "Calibán", serie del "Robot Calibán" o "Segunda Trilogía de los Robots" ("Isaac Asimov's Caliban") es una serie de tres novelas escritas por el autor estadounidense Roger MacBride Allen en colaboración estrecha con Asimov, el cual contribuyó con la concepción general.


title: Universo de la Fundación

text: Ambientadas en el contexto de los decadentes mundos espaciales y su lucha por sobrevivir frente a los expansivos colonizadores terrícolas, la trilogía es una reelaboración del tema detectivesco -tema desarrollado por Asimov en novelas como "Las bóvedas de acero"- en combinación con el robótico -en que se problematizan hasta el extremo las posibles consecuencias negativas de la aplicación de las tres leyes de la robótica, postulándose la necesidad de un tipo de robot con una conducta no regida por ellas y capaz de descubrir el mundo por sí mismo y aceptar una dosis de riesgo para la humanidad-; a esto se le agregan preocupaciones ecológicas y ambientalistas.


title: Universo de la Fundación

text: La "Segunda trilogía de la Fundación" ("The Second Foundation Trilogy") está formada por tres novelas, cada una de un escritor diferente (autorizados por los herederos de Isaac Asimov).


title: Universo de la Fundación

text: La colección de cuentos "Asimov y sus amigos. En torno a Fundación" ("Foundation's Friends: In Honor of Isaac Asimov", o "Foundation's Friends: Stories in Honor of Isaac Asimov") (1989), editada por Martin H. Greenberg, es un homenaje a Isaac Asimov.


title: Universo de la Fundación

text: La colección contiene cuentos y novelas cortas de diecisiete escritores, casi todos relacionados con el Universo de la Fundación, aunque hay algunos ambientados en otras historias de ciencia ficción y misterio. Las historias relacionadas con el Universo de la Fundación son estas once:


title: Universo de la Fundación

text: La novela de ciencia ficción "Crisis psicohistórica" ("Psychohistorical crisis") (2001), escrita por Donald Kingsbury y basada en la novela corta del mismo autor "Historical Crisis" (1995), es una reimaginación del universo de la "Trilogía de la Fundación".


title: Universo de la Fundación

text: Dado que no tuvo el respaldo de los albaceas literarios del fallecido Asimov, no cuenta con los nombres propios específicos de la trilogía original, los que fueron alterados.


title: Universo de la Fundación

text: Ambientada cerca de dos mil años después de los principales acontecimientos narrados en "Segunda Fundación", la novela muestra un consolidado y apacible Segundo Imperio Galáctico, controlado por los —ahora expuestos— psicoacadémicos.


title: Universo de la Fundación

text: La serie "Isaac Asimov's Robot Mystery", del escritor estadounidense de ciencia ficción y ficción detectivesca Mark W. Tiedemann, consta de tres novelas:


title: Universo de la Fundación

text: Está ambientada en la "Serie de los robots", concretamente entre las novelas "Los robots del amanecer" y "Robots e Imperio".


title: Universo de la Fundación

text: La serie Robot City (La Ciudad de los Robots) de Isaac Asimov es una serie de novelas escritas por varios autores y conectadas libremente con la serie Robots de Isaac Asimov. Tiene lugar entre "Los robots del amanecer" y "Robots e Imperio". Son novelas independientes aunque con un protagonista y una línea argumental común: un mundo con humanos, robots y cyborgs. Cada novela empieza donde acaba la anterior formando una gran historia que también puede ser leída de forma independiente. En todas ellas, el desafío es el mismo: resolver una serie de rompecabezas planteados por el propio Asimov, dentro de situaciones que desafían a las Tres Leyes de la Robótica creadas por él. Consta de 6 novelas:


title: Universo de la Fundación

text: La serie sigue la acción de las novelas de la serie Robot City de Isaac Asimov, con los mismos protagonistas Derec y Ariel, y muchos otros personajes. La trama trata de las Tres Leyes y de los encuentros entre robots y diferentes variedades de vida extraterrestre. Consta de 6 novelas:


title: Bien preferente

text: En economía pública, se entiende por bien preferente, bien social o bien meritorio a aquel tipo de bien de consumo privado (frente a bien público) que satisface necesidades preferentes o de importancia destacada por sus efectos positivos o porque se consideren esenciales para el desarrollo de una vida digna y cuya satisfacción se realiza a través de la vía presupuestaria por encima de la canalización del mercado, pudiendo ser suministrado de forma gratuita o vía subvención.


title: Bien preferente

text: El concepto de bien preferente fue introducido por el economista Richard Musgrave, en 1959 y desde entonces ha constituido gran objeto de estudio en la economía pública.


title: Bien preferente

text: De acuerdo con Musgrave, los bienes preferentes tienen tres características independientes que pueden conformar los bienes preferentes:


title: Bien preferente

text: El concepto en si de bien preferente es de carácter subjetivo y puede ir cambiando a lo largo del tiempo. No obstante existe un amplio consenso en los países más desarrollados sobre que por lo menos la sanidad, la educación y la vivienda pueden considerarse como bienes sociales. Este respaldo, en algunas ocasiones, se asume legalmente, introduciéndolo en las normas constitucionales, como es el caso, por ejemplo, de España.


title: Bien preferente

text: La intervención del Estado puede ir más allá de lo expuesto hasta ahora. En determinados casos los consumidores, contando con información completa sobre un bien, pueden tomar decisiones de consumo contrarias a su propio bienestar. Así algunas personas continúan fumando a pesar de conocer los efectos nocivos del tabaco. Otro ejemplo pudiera ser no abrocharse el cinturón de seguridad cuando se conduce un automóvil, a pesar de conocer el riesgo en que se incurre con esta acción. Hay partidarios de la intervención del Estado en estos casos ya que según esta postura, el Estado no debe limitarse a suministrar información. Unos ejemplos de estos casos, es que en la mayoría de los países es obligatorio conducir con el cinturón abrochado e igualmente es obligatoria la educación primaria.


title: Bien preferente

text: Se habla así de paternalismo para describir aquellos casos en que el Estado interviene porque sabría mejor que los ciudadanos qué es lo que más le conviene los mismos.


title: Bien preferente

text: Existen también detractores de este paternalismo del Estado y de que unos ciudadanos tengan que imponer sus preferencias sobre otros y se sienten preocupados porque este paternalismo sea utilizado por grupos de presión para defender sus propuestas.


title: Bien preferente

text: La justificación de la intervención del Estado en base al paternalismo es distinta a la existencia de externalidades. En el caso del tabaco, por ejemplo, las externalidades negativas del consumo del mismo pueden ser corregidas con impuestos destinados a sufragar los gastos ocasionados por los fumadores y prohibición de fumar en sitios públicos para evitar los daños a las personas no fumadoras. Sin embargo la posición paternalista podría llevar a la prohibición de fumar a un personas incluso en su casa. Esta posición puede considerarse extrema en el caso del tabaco, pero es la imperante en el caso de las denominadas drogas ilegales, en muchos países y territorios.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Rocco Schiavone es una serie televisiva italiana producida desde el año 2016 y que se transmite por el canal Rai 2.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: La serie está interpretada por el actor Marco Giallini y se basa en la obra literaria de Antonio Manzini, cuyo personaje principal es el comisario de policía Rocco Schiavone, quien con sus prácticas siempre está al borde del precipicio entre lo ilegal y lo que no lo es.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: La serie se centra en Rocco Schiavone, vice-comisario adjunto de la policía del estado italiano, quién enviudó en el 2007 y fue transferido de Roma a Aosta por razones disciplinarias. Este cambio hace que su nueva realidad sea muy diferente a aquella en la cual estaba acostumbrado a desenvolverse.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Schiavone lleva adelante su trabajo investigando los casos que trastornan la aparentemente tranquila comunidad del Valle de Aosta. Durante su día a día, el vice-comisario realiza prácticas que están al límite de legalidad y a veces la exceden.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: El protagonista se caracteriza por su mal carácter e por invocar imaginariamente la presencia de su exesposa Marina, asesinada en Roma por un caso policiaco relacionado con Schiavone.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Es el personaje principal de la serie, romano Trastevere, es el nuevo vice-comisario adjunto de Aosta, a donde llegó desde donde trabajaba antes, la ciudad de Roma. Fue trasladado por problemas disciplinarios. Se relaciona cercanamente con su trabajo, labor que debió escoger más por necesidad que por vocación, con una relación de amor-odio. Ello no elimina su talento para las investigaciones y su poder para resolver los casos.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Se comporta en casos de manera arrogante o despreciativo, con compañeros de trabajo como con sospechosos y criminales. Es colérico y se enfurece por los motivos más banales. Es fumador asiduo de marihuana.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: El cambio de ciudad a Schiavone le resulta difícil y le cuesta adaptarse al nuevo entorno. Schiavone esta acostumbrado a hacer justicia por mano propia y esconde diversos crímenes cometidos en esto. Uno de estos crímenes es el asesinato de Luigi Baiocchi, asesino de Marina, esposa de Schiavone. Estos crímenes se encuentran en el eje central de la obra: Schiavone detiene las actividades criminales de Luigi Baiocchi, éste en búsqueda de venganza asesina a Marina y Schiavone por ello lo asesina.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: La desaparición de Luigi Baiocchi hace que el hermano de este, Enzo Baiocchi, quien se encuentra en ese momento preso en una cárcel, acuse Schiavone de haberlo matado y haber hecho desaparecer su cuerpo en el Fiumicino. Tiempo después, en búsqueda de venganza, Enzo asesina a Adele, amiga de niñez de Schiavone, lo que marca el fin de la temporada 1.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: En Aosta Schiavone hace vida, relacionándose con sus compañeros de trabajo y teniendo varias relaciones sentimentales: Nora y la colega de ella, Caterina son dos mujeres a quien Schiavone frecuenta.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Es interpretado por Ernesto D'Argenio. Es el ayudante de Schiavone y uno de los pocos de su comisaría que le cae bien, posiblemente porque Italo tampoco eligió por vocación su trabajo como policía.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Italo tiene una relación amorosa con Caterina Rispoli, también agente de la comisaría, que no termina bien. Tras la infausta relación, Italo se refugia en el póquer, en donde resulta amenazado por las órdenes de los esbirros de Kevin (Luigi Di Fiore). Con la ayuda de su amigo Brizio, Schiavone ayuda a Italo a salir de las deudas del juego.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Es interpretada por Claudia Vismara. Es la única mujer en el equipo policíaco de Schiavone. Desde que era niña ha sufrido abusos del padre. En uno de los capítulos de la serie, se descubre que Caterina fue comisionada por las altas esferas de la policía romana para espiar a Schiavone.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Interpretados por Massimiliano Caprara y Christian Ginepro. Son dos torpes ayudantes de Schiavone, quienes comenten frecuentes errores y no logran fijarse en lo importante de las tareas que se les asignan. Los apodaron "Stanli y Ollio" (El Gordo y el Flaco) por su facilidad para ocasionar confusiones y dificultades. Schiavone los denomina como “la forma que Dios usa para castigarlo”.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Es interpretado por Gino Nardella. Es un agente cercano a la pensión que ayuda a Schiavone en la gestión de la comisaría.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Interpretado por Fabio La Fata en la temporada 1 y por Alberto Lo Porto desde la temporada 2. Es un agente brillante de origen sciliano, diligente y muy disciplinado con sus tareas.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Interpretado por Francesco Acquaroli. Es un amigo de infancia de Schiavonne, que junto con Brizio (Tullio Sorrentino) y Furio (Mirko Frezza), viven fuera de la ley. Tiene una relación llena de altibajos con su comprometida Adele (Anna Ferzetti), antes de que sea asesinada por Enzo Baiocchi.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Interpretado por Massimo Reale. Es un médico legal, de origen florentino, que ayuda a Schiavone. De naturaleza sarcástica, se convierte en uno de sus colaboradores y en el amigo más apreciado de Schiavone. En varios casos trata de proteger al vice comisario de las consecuencias que sus actos fuera de la ley le acarrearían.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Interpretada por Francesca Cavallin, hace su aparición exclusivamente en la temporada 1. Es una mujer valdostana que quería tener una relación con Schiavone.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Interpretada por Isabella Ragonese. Es la esposa muerta de Schiavone. Fue asesinada mientras paseaba con Schiavone en Roma. Schiavone se aferra a su presencia y en la serie es invocada en forma de alucinación de Schiavone.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Interpretado por Adamo Dionisi. Es un presidario fugado, que quiere venganza por la muerte de su hermano Luigi, asesinado por Schiavone.


title: Rocco Schiavone (serie televisiva)

text: Interpretada por Lorenza Indovina. Es una mujer siciliana, investigadora de la policía científica. Es una mujer exuberante y excéntrica. Es del agrado de Schiavone. Al inicio de su aparición en la serie, discute frecuentemente con Fumagalli, para luego entenderse.


title: Cazador de Aventuras

text: Cazador de Aventuras mejor conocido como El Cazador es un cómic argentino que se publicó de 1992 a 2001, y fue nuevamente publicado en 2010. De tono irreverente, inició una nueva era de cómics para adultos en la Argentina, donde es considerada como una historieta clásica. Fue escrito y dibujado por su creador, el uruguayo/argentino Jorge Lucas, junto a Mauro Cascioli, Claudio Ramírez . Estos dibujantes tuvieron como principal influencia las ilustraciones de Simon Bisley, creador de "Sláine", estrella de la revista "Heavy Metal" y muy reconocido por su trabajo en "Lobo", de DC Comics.


title: Cazador de Aventuras

text: Una constante de las historietas de "El Cazador" es el uso en los diálogos de la jerga coloquial argentina más procaz, al igual que una ácida crítica a la sociedad y establishment político de la Argentina durante la década de 1990.


title: Cazador de Aventuras

text: El primer número de "El Cazador de Aventuras" salió en octubre de 1992. Se trataba de un personaje que se asemejaba a un antihéroe pero de aspecto grotesco y personalidad de bruto. Los primeros siete números fueron en blanco y negro, y en ellos participó Ariel Olivetti como ilustrador, desvinculándose del equipo de producción luego de esa etapa.


title: Cazador de Aventuras

text: En 1995 comenzó a realizarse en color y la revista, editada por La Urraca, tuvo su mejor época, la cual duró hasta fines de 1999. En noviembre de 1999 se publica el número 1 de "El Dié", un comic-book publicado por A4 Editora y spin-off de "Cazador". El personaje protagonista fue creado por Lucas e inspirado en Diego Maradona, el cual ya había aparecido varias veces en las historias del Cazador. Realizado en solitario, esta vez Lucas hace un trabajo integral: guion, dibujo y color.


title: Cazador de Aventuras

text: "El Cazador" vuelve en noviembre de 2000, editada por Mauro Cascioli. Sin muchos cambios, con cuidado aspecto gráfico y mayor formato, las historias siguen el mismo tono de la etapa anterior hasta su último número, el 22 de diciembre de 2001, cuando la crisis y la posterior devaluación en el país impiden la continuidad de la publicación.


title: Cazador de Aventuras

text: El Cazador desciende de una familia de feroces reitres alemanes que se ganaban la vida como mercenarios. Su abuelo era uno de los generales y torturadores al servicio de Vlad el empalador. Su padre lo engendró durante un viaje a América, siendo su madre una mujer indígena de una tribu caníbal, y llevó al bebé con él de vuelta a Alemania. La llegada del Cazador a Argentina se remonta a 1530 cuando, siendo todavía un simple mortal, llega al Río de la Plata en una expedición junto a Juan Díaz de Solís en busca de tesoros. Después de ocasionar una serie de disturbios en los fortines es desterrado junto a una banda de rebeldes acusados de masacres y canibalismo, adquiriendo el nombre de “El Cazador de Almas”. Durante semanas se dedica a destruir y saquear las tolderías vecinas para sobrevivir, al mismo tiempo que tortura despiadadamente a los indígenas que se cruzan en su camino.


title: Cazador de Aventuras

text: Las correrías del Cazador llegan a su fin cuando cae prisionero de una tribu de chamanes que queman en su frente la cruz invertida (la cruz cristiana que tanto defendió) y fuerzan espíritus demoníacos a poseerlo, afectándolo con lo que consideran el mayor castigo para un ser vivo: la Inmortalidad. El Cazador escapa, mata y devora a sus propios secuaces, y se arroja de un acantilado para huir de los demonios que lo atormentan solo para descubrir que no ha muerto al caer desde semejante altura. A partir de este momento el Cazador morirá muchas veces frente a enemigos que lo superan en fuerza, pero resucitará un par de horas después.