title: Hannibal Buress

text: Hannibal Amir Buress nació en Chicago, Illinois, el 4 de febrero de 1983, hijo de la maestra Margaret y empleado de Union Pacific Railroad John Buress. Fue criado en el barrio de Austin de Chicago. Fue nombrado en honor al general cartaginés Hannibal Barca, y ha contado historias en su stand-up cómico sobre su nombre, que a veces las mujeres lo rechazan debido a su asociación con el caníbal ficticio Hannibal Lecter. Después de asistir a Steinmetz College Prep, asistió a Southern Illinois University Carbondale pero no se graduó, donde se hizo amigo del artista de hip hop Open Mike Eagle, era su asesor en ese momento.


title: Hannibal Buress

text: Buress comenzó su carrera de stand-up en un micrófono abierto en 2002. Ha aparecido en "La Comedia torpe espectáculo" especial en Comedy Central, y junto a los cómics Baron Vaughn, Eric André, Marina Franklin, y Victor Varnado, y en el FX comedia "Louie". Actualmente co-protagoniza siendo el compañero de Eric André en "The Eric Andre Show" en Adult Swim. En julio de 2010, Buress salió en la lista "Ten Comics to Watch in 2010" de la revista Variety.


title: Hannibal Buress

text: Buress fue guionista en "Saturday Night Live" de 2009 a 2010. Se fue habiendo tenido solo uno de sus bocetos al aire. En septiembre de 2010, comenzó a escribir para la quinta temporada de la serie de comedia NBC "30 Rock". Renunció después de seis meses.


title: Hannibal Buress

text: Lanzó su segundo álbum, "Animal Furnace", en 2012, que también se emitió como especial en Comedy Central. El álbum recibió críticas positivas.


title: Hannibal Buress

text: Su comedia se ha presentado en programas de Comedy Central como "Live at Gotham" y "el New York Stand-Up Show de John Oliver". También se ha presentado en varias charlas nocturnas como "The Late Late Show con Craig Ferguson", "Lopez Tonight", "Russell Howard's Good News", "Late Night con Jimmy Fallon", "The Tonight Show protagonizada por Jimmy Fallon", "Late Show con David Letterman", "Jimmy Kimmel Live!", "Totalmente parcial con W. Kamau Bell", y "Conan". Además, realizó un set en el "Secret Policeman's Ball" 2012 en Radio City Music Hall en la ciudad de Nueva York.


title: Hannibal Buress

text: Un show de Comedy Central de una hora de duración, "Hannibal Buress Live from Chicago", se emitió el 29 de marzo de 2014.


title: Hannibal Buress

text: Solía presentar un show de comedia semanal en The Knitting Factory los domingos por la noche en Brooklyn, Nueva York.


title: Hannibal Buress

text: Buress interpretó al entrenador Wilson en la película Marvel "". Pagó a un doble para que asistiera al estreno de la película en su lugar.


title: Hannibal Buress

text: El 16 de octubre de 2014, en el club de Filadelfia The Trocadero, se grabó a Buress haciendo una rutina extendida sobre las denuncias de violaciones existentes contra el comediante Bill Cosby. Buress abordó el legado de Cosby de "hablarle" a los jóvenes negros sobre su estilo de vestir y estilo de vida. Buress criticó la moralización pública del actor al decir: "Sí, pero violaste a las mujeres, Bill Cosby, por lo que eso te hace caer en un par de niveles". El público pareció responder a la acusación de Buress con incredulidad; alentó a todos a buscar "violación de Bill Cosby" cuando llegaran a casa.


title: Hannibal Buress

text: Buress había estado haciendo la misma rutina de Cosby durante los seis meses anteriores con poca respuesta, pero el show de octubre se volvió viral después de haber sido publicado en el sitio web de la revista "Filadelfia". Se produjo una circo mediático, con numerosas publicaciones que abordaban la cuestión de cómo Cosby había logrado mantener, como lo llamó Buress en su serie, una "imagen de teflón" a pesar de más de una década de acusaciones públicas de abuso sexual.


title: Hannibal Buress

text: El comediante Eddie Murphy luego hizo referencia al papel de Buress en las acusaciones que salieron a la luz cuando se hizo pasar por Cosby durante su discurso de aceptación del Premio Mark Twain para el Humor Americano de 2015, interpretando burlonamente a Cosby como una amenaza para la vida de Buress.


title: Hannibal Buress

text: Buress es ateo. Después de vivir en la ciudad de Nueva York, regresó a su ciudad natal de Chicago en 2017 y se instaló en su vecindario Wicker Park.


title: Hannibal Buress

text: En diciembre de 2017, Buress fue arrestado en Miami por intoxicación. Las imágenes de la detención mostraron a Buress burlándose de los policías y exigiendo saber por qué lo arrestaron. El informe del arresto reveló que Buress fue detenido porque se acercó a los oficiales de policía y no dejó de pedirles que llamaran a un Uber por él. Buress declaró más tarde: "Le pedí al [oficial] que me llamara Uber y él me dijo: 'No'. Me dijo que saliera de la calle. Entro en este bar para obtener un cargador de teléfono para un Uber. Me sigue al bar y me dice que estoy demasiado borracho para entrar. [... ] 'Si no puedo estar en la calle, ¿dónde quieres que esté?' Yo le pregunto. Estaba en un estado de intentar llegar a casa. [... ] Realmente no creo que haya tenido la culpa ". El caso fue posteriormente desestimado.


title: Manga raglán

text: La manga raglán o ranglan es un tipo de manga que se caracteriza porque se extiende en una sola pieza desde el cuello, cubriendo el hombro y dejando una costura en diagonal desde la sisa hasta la clavícula, lo que proporciona un aspecto relativamente indefinido a la prenda. Es muy utilizada en abrigos, gabardinas y prendas deportivas, ya que permite mayor libertad de movimientos.


title: Manga raglán

text: La denominación en español de raglán o ranglan procede del inglés raglan y este de FitzRoy Somerset, primer barón Raglan, militar británico que hizo popular una especie de gabán holgado que empleaba para disimular el brazo que había perdido en la batalla de Waterloo.


title: Rockbitch

text: Rockbitch, RockBitch o Rock (Bitch, traducible al esp. como «perra», «puta» o «zorra») fue una banda británica de rock gótico con toques de metal progresivo (exclusivamente femenina desde que Tony Skinner pasó de guitarrista principal a convertirse en "manager" y productor del grupo en 2000), conocida especialmente por sus desnudos parciales o totales tanto dentro (de esta forma actuaron en Munich el verano de 1997, lo que unido al uso irreverente de símbolos religiosos llevó a las autoridades locales a prohibir el espectáculo) como fuera de los escenarios (en el videoclip correspondiente al tema "Diva" [, 1997] se observa cómo tres de sus miembros caminan sin ropa alguna por la ciudad), agresivos tocamientos de zonas erógenas como la vagina o los pezones, "cunnilingus", penetraciones anales, masturbaciones, "fisting" (tanto con la mano como con cualquier objeto fusiforme), prácticas y comentarios soeces (en su estudio "Forcenés du désir" [2000] Christophe Boursiller destaca entre las primeras el momento en el que una de las componentes del grupo «orina sobre un cuerpo que gime en el suelo, loco de placer o de agonía»), de fuerte contenido sadomasoquista y pornográfico (con rasgos satánicos), llegando incluso a realizar durante sus actuaciones en directo todo tipo de actos sexuales tanto entre ellas como con el espectador (indistintamente hombre que mujer) que en cada caso había conseguido atrapar el «Condón de Oro» ("Golden Condom") que previamente habían lanzado, lo que le daba derecho a tener sexo una vez terminado el "show" con una o más componentes de la formación.


title: Rockbitch

text: Sus provocadoras actuaciones fueron expresamente prohibidas en numerosos países de Europa como Alemania, Italia, España, Finlandia, Eslovenia, Países Bajos, República Checa o Estonia, entre otros, así como la realización de una gira promocional por Canadá.


title: Rockbitch

text: Algo parecido sucedió con la compañía discográfica alemana Steamhammer quien tras el lanzamiento del álbum de estudio "Motor Driven Bimbo" en 1999 instó a las componentes de la banda a que dejasen de seguir realizando actos sexuales (íntegra o parcialmente desnudas) sobre el escenario, a lo que estas se negaron, lo que implicó la ruptura de relaciones comerciales con la empresa. Por tal motivo su siguiente disco ("Psychic Attack", 2002) en el que se incluía originariamente la canción "I Wish I Were" escrita por la poeta estadounidense Erzsebet Beck nunca fue presentado en directo.


title: Rockbitch

text: En el aspecto personal vivían como una comunidad poliamorosa ubicada en un antiguo convento francés al que regresaban tras los concierto y donde –según sus propias declaraciones– practicaban el amor libre con cualquiera que así lo desease.


title: Rockbitch

text: Como miembros activas del movimiento feminista colaboraron a lo largo de su carrera artística en un buen número de grabaciones y proyectos, siendo galardonadas con el Sex Maniacs Ball (denominado en la actualidad Night of the Senses) instituido por la sexóloga y escritora británica Rosalind Mary Owens, más conocida como Tuppy Owens.


title: Rockbitch

text: Como Cat Genetica, la banda fue fundada en 1984 por la bajista Amanda Smith-Skinner (conocida por la Puta) y el guitarrista Tony Skinner (la Bestia), pasando a denominarse Red Abyss (Abismo Rojo) en referencia al enrojecimiento de la vagina durante la menstruación) en 1989 y cuyas componentes procedían de una comuna descrita por ellas mismas como una «utopía femenina, pagana y prosexual» en la que la monogamia estaba estrictamente prohibida y de la que formaban parte Julie Worland, Smith-Skinner, Jo Heeley, Lisa Wills, The Beast (único hombre del grupo) y Nikki Fay.


title: Rockbitch

text: Desde finales de 1998 hasta los primeros años de la década siguiente la banda realizó una extensa gira de conciertos por diversas ciudades de Europa caracterizada en general por una creciente resistencia de las autoridades locales (destacan sobre todo en este aspecto las constantes negativas de numerosos Ayuntamientos del Reino Unido, Alemania o Noruega) a conceder los oportunos permisos para que aquellos pudieran llevarse a cabo, por lo que se vio obligada frecuentemente a buscar lugares alternativos.


title: Rockbitch

text: Tras su disolución en 2002, debida en buena parte a sus frecuentes choques con la Policía y otras fuerzas oficiales, sus antiguos componentes crearon el nuevo grupo como un proyecto estrictamente musical, ya sin escenas de sexo ni desnudos totales. Tras una gira por el Reino Unido en el verano de 2005 actuaron en Estados Unidos, varios de cuyos primeros conciertos fueron recogidos en el "Shevolution", publicado por Blackwing Films en 2006.


title: Rockbitch

text: Ese mismo año Amanda la Perra y Joanne pasaron a formar parte de la banda acústica de rock alternativo Syren formada en Estados Unidos por la cantante y compositora Erin Bennett. Jo murió a consecuencia de un cáncer de mama el 11 de enero de 2012, Amanda abandonó por completo el mundo de la música mientras que Erin continuó actuando como solista en una orquesta de acompañamiento.


title: Rockbitch

text: En cuanto a su estilo artístico cabe hablar de la influencia de diversos géneros y figuras musicales del momento como el "jazz", el "funk" o el "rock" o más concretamente la cantante estadounidense Janis Joplin, si bien con el paso del tiempo se detecta la incorporación de nuevos sonidos cada vez más duros ("punk", "heavy metal", etc.)


title: Rockbitch

text: Dentro del más radical estilo punky las instrumentistas del grupo (sobre todo Nikki y Babe) utilizaban en sus actuaciones botas altas, faldas extremadamente cortas, tangas, sostenes o arneses, todo ello confeccionado con correas de cuero u otros materiales que dejaban prácticamente todo el cuerpo al aire. Julie Worland (voz principal, sacerdotisa guerrera) solía aparecer con un "look" bien distinto basado en el uso de largas túnicas de apariencia gótica, de tonos intensos y sombríos, diseñadas deliberadamente de tal forma que se le viesen las tetas. En cuanto al maquillaje predominaban los colores siniestros y las gamas de alto contraste, especialmente concentrado alrededor de los ojos, manos y otras partes del cuerpo.


title: Viola de arco

text: La viola de arco, vihuela de arco, fídula, viela o giga es un instrumento de cuerda frotada similar al violín, aunque con un cuerpo algo más largo y más profundo, de tres a cinco cuerdas y un clavijero. El sonido se obtiene al frotar las cuerdas con un arco, teniendo el instrumento apoyado en el pecho o en el muslo.


title: Viola de arco

text: Alcanzó gran popularidad durante la Edad Media, siendo utilizado por los trovadores y los juglares desde el siglo XIII al siglo XV. Es un instrumento que dejó de usarse en Europa desde ya varios siglos, actualmente solo se interpreta por músicos especializados en música antigua y en los pueblos de la amazonía ecuatoriana.


title: Viola de arco

text: Este instrumento recibe múltiples denominaciones. Entre ellas se encuentran viola de arco y vihuela de arco, que según Remnant son sus nombres habituales en español.


title: Viola de arco

text: Fídula y viela, más cercanas a la denominación francesa "vielle", son otras posibilidades de nombrar el instrumento.


title: Viola de arco

text: También se le ha llamado giga e incluso rabel, aun este último responde a una tipología específica de vihuela de arco de origen oriental, pequeño y construido en una sola pieza de madera.


title: Viola de arco

text: Durante la Edad Media los instrumentos de cuerda frotada no respondían a un estándar constructivo, pues los violeros experimentaban constantemente, la vihuela de arco poseía entre tres y cinco cuerdas de tripa, de seda o, según alguna crónica, de metal; a veces se añadía un bordón lateral. La caja de resonancia podía ser plana o algo convexa y tener forma de óvalo, de gota de agua o almendra, de pera, de rectángulo con las esquinas redondeadas o de ocho, similar a la moderna guitarra. La tapa de la caja de resonancia solía presentar orificios curvos ("oídos"), normalmente dos. Su mástil carecía de trastes y era corto y acabado en un clavijero. El arco, como todos los anteriores al período clásico, tiene su curva hacia afuera como el arco de tiro.


title: Viola de arco

text: La viola de arco era un instrumento muy versátil, con un sonido más grave que su contemporáneo el rabel medieval. Admitía varias afinaciones (la de tres cuerdas probablemente se afinaban básicamente por quintas) y adoptó muchas formas y registros, desde sopranos hasta graves. Johannes de Grocheo, en "De Musica" (hacia 1300), señalaba: «la fídula ["viella"] incluye a todos los otros instrumentos... Un buen artista puede tocar con la fídula cualquier "cantus" y cantilena, así como cualquier forma musical en general».


title: Viola de arco

text: Constaba de tres a cinco cuerdas entre los siglos X y XIII, con un menor número cuanto más antiguo era el instrumento. Podía tocarse apoyado en el pecho o en el muslo (a la manera del rabel oriental), postura que dará origen a la viola de gamba renacentista. Estas violas de arco darán lugar a los instrumentos renacentistas homónimos (el nombre vihuela de arco ya se usaba en la Edad Media), y a la familia de violines del Barroco.


title: Viola de arco

text: Dada la carencia de instrumentos sobrevivientes, las reproducciones actuales se efectúan a partir de la iconografía, fundamentalmente la escultura. El Pórtico de la Gloria en Santiago de Compostela tiene varios modelos en manos de los 24 ancianos que allí están esculpidos. También se documenta en el capitel del Rey David tocando con otros músicos de la Catedral de Jaca.


title: Viola de arco

text: Entre las fuentes literarias medievales que nombran a este instrumento destacan en la primera mitad del siglo XIII el "Libro de Alexandre" «albogues e salterio, çitola que más trota / guitarra e "viola" que las cuytas enbota» (estrofa 1545), el "Libro de Apolonio" (c. 1250) «priso una "vihuela" y sópola temprar» (est. 185), «priso una "viola" buena y bien temprada» (est. 426) y, en la primera mitad del siglo XIV, el "Libro de buen amor" «la "viuela de arco" faz dulces devailadas» (est. 1231), «arábigo non quiere la "viuela de arco"» (est. 1516).


title: Viola de arco

text: Deriva probablemente de la lira bizantina. En España hay indicios de la existencia de este instrumento desde el siglo X, y en Europa aparece en representaciones iconográficas en los siglos XII y XIII. A partir del año 1300 comienza su declive, aunque siguió empleándose hasta el siglo XVI, sobre todo en las islas británicas, donde había llegado hacia 1200.


title: Viola de arco

text: En la Italia del Renacimiento se desarrolló a partir de la lira bizantina o viola de arco la "lira da braccio" (lira —en el sentido de la bizantina— de brazo) y la "viola da braccio", que eran apoyadas para ser tañidas en el hombro o en el pecho, que se oponían a la "lira" o "viola da gamba". La lira de brazo tenía, habitualmente, cinco cuerdas y dos bordones laterales afinados en re, re/sol sol, re, la y mi según Giovanni Maria Lanfranco "(Scintille di musica", Brescia, 1533) y en re, re/sol, sol, re, la, re según Praetorius (1619). Entre sus intérpretes más conocidos estaban Francesco y Alfonso di Viola, y Leonardo da Vinci, quien, según Vasari, fabricaba su propio instrumento que incluía innovaciones técnicas. De la misma familia era la "lira da gamba" o "lirone", más grande y que podía tener hasta catorce cuerdas y dos bordones laterales.


title: Viola de arco

text: Se utilizó hasta el siglo XVII en Venecia, Florencia y Roma y en esta última ciudad formó parte de la instrumentación de oratorios como el de "Santa Caterina" de Luigi Rossi. Con "viola da braccio" se denominaba a otra derivación muy similar al actual violín de la fídula o viola de arco medieval que constaba de cuatro cuerdas, podía tener trastes y no presentaba los bordones laterales; era un instrumento, como la viola de arco medieval, adecuado para fiestas o bailes. El término viola "da braccio" o "da brazzo" se usó en Italia para aludir a los instrumentos de cuerda frotada que se tañían apoyándose en el hombro, por oposición a la familia de la "viola a gamba", que se sostenía para su ejecución sobre las piernas; estos instrumentos condujeron a la viola de gamba y al violín.


title: Viola de arco

text: En la Corona de Aragón apareció desde la segunda mitad del siglo XV una nueva viola "a gamba", como el rabel medieval, pero con una morfología muy similar a la vihuela de mano o de péndola o péñola (la que se pulsaba con una púa o plectro). Tenía un puente muy plano que favorecía el acompañamiento mediante acordes. Este instrumento pasó a Italia hacia 1490, probablemente a través del Reino de Nápoles aragonés, y allí comenzó a transformarse para adoptar un puente más curvado y converger con otras violas.


title: Matrimonio entre personas del mismo sexo en Bolivia

text: El matrimonio entre personas del mismo sexo en Bolivia no es reconocido formalmente por la vigente Constitución boliviana. No obstante, en diciembre de 2020, el Estado boliviano reconoció legalmente a una pareja del mismo sexo a través de las «uniones libres», un tipo de unión civil contemplado como figura legal dentro del Derecho boliviano.


text: La Constitución boliviana define el matrimonio civil como la unión entre ciudadanos de sexos diferentes (matrimonio heteronormativo). En 2012, un proyecto de extensión del matrimonio civil a las uniones entre ciudadanos del mismo sexo fue presentado para ser debatido por la Asamblea Plurinacional. Dicho proyecto de ley fue precedido por desacuerdos en 2004 entre dos sectores de la sociedad boliviana, uno de ellos representado por el expresidente Carlos Mesa; y el otro por el padre Obermeyer, en calidad de representante de la Iglesia Católica (y en consecuencia de un vasto sector del catolicismo boliviano más conservador). Obermeyer, conjuntamente a diversas órdenes religiosas, inició una campaña de propaganda en contra de dicho proyecto de ley, pese a las demandas y fundamentos de las diferentes organizaciones por los derechos de los ciudadanos y ciudadanas LGTBIQ de Bolivia.


text: El Defensor del Pueblo en Bolivia dio a conocer su propuesta de legalizar el Matrimonio entre personas del mismo sexo durante el "Día contra la Homofobia" celebrado el mes de mayo de 2011, la cual fue nuevamente rechazada por la Iglesia católica, esta vez representada en voz del cardenal Julio Terrazas. Aun así, senadores y diputados del partido oficialista boliviano Movimiento al Socialismo acordaron debatirla.


text: El proyecto de ley consta de seis partes entre las que destaca el reconocimiento de dicha unión civil (el matrimonio) fundada en los artículos 63 y 64 de la Nueva Constitución Política del Estado, los cuales contradicen el artículo 14 de la propia Carta Magna, que en su inciso segundo establece que el Estado prohíbe y sanciona toda forma de discriminación fundada en razón de sexo, color, edad, orientación sexual, identidad de género y otros. Otros legisladores analizan en un sentido opuesto los artículos 63 y 64, de tal forma que, según dichos analistas, imposibilitarían que personas del mismo sexo pudiesen acceder al matrimonio civil o la unión libre entre ciudadanos. Según dichos analistas, el artículo 63 establecería de manera suficiente que "el matrimonio entre una mujer y un hombre se constituye por vínculos jurídicos y se basa en la igualdad de derechos y deberes de los cónyuges". El artículo 64 se refiere a los derechos y deberes de los convivientes en el hogar.


text: Tras la promulgación de la Ley de Autonomías en el país, un representante del Comité Cívico del Departamento de Santa Cruz presentó otra propuesta para que en dicho departamento sea reconocido al menos el derecho a la Unión Civil entre ciudadanos y ciudadanas del mismo sexo.


text: Las organizaciones en defensa de los derechos de los ciudadanos y ciudadanas LGTBIQ de Bolivia aseguran que dicho reconocimiento a la igualdad de las personas homosexuales deberá eventualmente producirse, puesto que sostienen que dichos derechos son reconocidos, como se mencionó previamente, por la Carta Magna, la cual prohíbe la discriminación fundada en razón del sexo, orientación sexual e identidad de género.


text: Pese al carácter conservador de la sociedad y política bolivianas, la Asociación Civil de Desarrollo Social y Promoción Cultural (Adesproc) promueve que el matrimonio entre personas del mismo sexo logre ser reconocido como un derecho de los ciudadanos y ciudadanas bolivianos.


text: En 2022 al ser elegido el nuevo defensor del pueblo, Francisco Callisaya, según la activista transexual, Laura Libertad Álvarez, informó que en la agenda del Defensor se encuentra la propuesta de impulsar la legalización del matrimonio entre personas del mismo sexo en el país, pidiendo además a la autoridad, que se demuestre un enfoque más humanístico a la población LGBT+.


title: Sligo

text: Sligo (en irlandés, "Sligeach") es la capital del condado de Sligo en la República de Irlanda. Es el segundo mayor centro urbano de la provincia de Connacht, después de Galway. Con una población de aproximadamente 20 000 en 2014, es el mayor centro urbano en el noroeste de la República. El Distrito Municipal de Sligo constituye el 61 % (38 581) de la población del condado (63 000).


title: Sligo

text: A pesar de su tamaño relativamente pequeño, Sligo es un centro histórico, cultural, comercial, industrial, comercial y de servicios de gran importancia regional. Atendido por conexiones de tren, puertos y carreteras establecidas, Sligo ejerce una influencia significativa en su zona de influencia. Sligo es también un destino turístico muy popular, por estar situada en una zona de gran belleza natural, con muchas asociaciones literarias y culturales.


title: Sligo

text: El poeta W.B.Yeats estuvo muy vinculado a Sligo. Gran parte de sus escritos describen los alrededores de Sligo. Yeats pasó parte de su juventud en Sligo y tras su muerte en 1939 fue enterrado en el cementerio de Drumcliffe, Condado de Sligo.


title: Mark Moses

text: Moses interpretó a un personaje principal de una obra de Broadway titulada "Burleigh Grimes" (el cual no tiene nada que ver con el jugador de béisbol Burleigh Grimes).


title: Mark Moses

text: En 1985 obtuvo su primer papel para la televisión cuando se unió a la miniserie North and South donde interpretó al décimo octavo presidente de los Estados Unidos, Ulysses S. Grant.


title: Mark Moses

text: En 1991 interpretó al empresario, fundador, director general y jefe de "Elektra Records": Jac Holzman en la película The Doors.


title: Mark Moses

text: En 1995 se unió al elenco principal de la primera temporada de la serie "The Single Guy" donde interpretó a Matt Parker.


title: Mark Moses

text: Ese mismo año apareció como invitado en la serie Diagnosis Murder donde dio vida a Stuart Tyler en el episodio "How to Murder Your Lawyer", anteriormente había aparecido por primera vez en la serie en 1994 donde interpretó a Robin Westlin durante el episodio "The Restless Remains".


title: Mark Moses

text: En 2001 interpretó al asistente del fiscal de distrito Hoover en el episodio "Hats Off to Larry" de la serie Ally McBeal, más tarde volvió a interpretar a Hoover ahora en el episodio "Woman" del 2002. Ese mismo año apareció en la película "James Dean" donde interpretó a Dick Clayton, el agente del actor James Dean (James Franco). La película fue una biografía basada en la vida del actor estadounidense.


title: Mark Moses

text: En 2004 obtuvo mayor fama cuando se unió al elenco de la popular serie de televisión Desperate Housewives donde interpretó a Paul Young hasta el 2011.


title: Mark Moses

text: En 2006 apareció en la película Big Momma's House 2 donde interpretó a Tom Fuller, un antiguo especialista de inteligencia militar del ejército estadounidense que crea un programa informático que permite acceder a las fuerzas extranjeras a los confidenciales archivos de inteligencia gubernamental de Estados Unidos luego de que su familia es amenazada.


title: Mark Moses

text: En 2007 apareció por primera vez como personaje recurrente en la serie de televisión Mad Men donde interpreta el papel de Duck Philips, hasta ahora.


title: Mark Moses

text: En 2008 interpretó al fiscal general Wyatt en la película Swing Vote, protagonizada por Kevin Costner.


title: Mark Moses

text: En 2011 dio vida al senador Cramer en el episodio "It Takes a Village" de la famosa serie Criminal Minds, más tarde volvió a aparecer en la serie en 2013 ahora dando vida a un director. Ese mismo año apareció durante el episodio "Road Block" de la serie The Closer donde interpretó al comisionado Jay Meyers.


title: Mark Moses

text: En 2012 se unió como personaje invitado a la popular serie C.S.I. donde dio vida a Jeffrey Forsythe durante el episodio "Risky Business Class", anteriormente había aparecido por primera vez en la serie en el 2000 donde interpretó a Scott Shelton en el episodio "Sex, Lies and Larvae".


title: Mark Moses

text: En 2013 apareció como invitado en un episodio de la serie Scandal donde interpretó al congrsista Jim Struthers.


title: Mark Moses

text: En 2015 se unió al elenco recurrente de la segunda temporada de la serie The Last Ship donde interpretó al presidente de los Estados Unidos, Jeffrey "Jeff" Michener, hasta el séptimo episodio de la tercera temporada en el 2016 después de que su personaje se suicidara ahorcándose luego de que el periodista Jacob Barnes revelara que Jeff había traído a su hijo infectado a la zona a salvo de las infecciones y que había sido el responsable de las infecciones ocurridas en el sur. Más tarde se revela que Jeff no se había suicidado y que en realidad había sido asesinado por la corrupta jefa de gabinete del presidente, Allison Shaw (Elisabeth Röhm).


title: San Carlos del Valle

text: San Carlos del Valle es un municipio español de la provincia de Ciudad Real, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha. Tiene una superficie de 57,88 km², con una población de 1184 habitantes en 2015, y una densidad de 20,92 hab/km².


title: San Carlos del Valle

text: Aunque se han encontrado vestigios de civilizaciones prehistóricas, romana y árabe, el origen cierto de la localidad tiene su primer dato en la desaparecida ermita de Santa Elena, construida probablemente en el siglo XII o XIII, y que hasta el siglo XVIII no fue más que eso, con la salvedad de que en una de sus paredes aparecía pintada la venerada (y milagrosa) imagen del que era llamado Santo Cristo del Valle.


title: San Carlos del Valle

text: Durante el siglo XVI surge en torno a dicha ermita el primer asentamiento fijo del pueblo. El aumento de las peregrinaciones para rogar al Cristo determinaron a la Corona y al Consejo de Órdenes Militares a construir una nueva ermita y unas dependencias que dieran albergue a los peregrinos; no obstante, hay razones para creer que esa era la razón aparente, y que la intención verdadera pudo ser la de realizar una construcción emblemática tanto del lugar como de la propia Corona. Eso explicaría la utilización de un código culto entremezclado con lo popular a la hora de erigir el conjunto monumental.


title: San Carlos del Valle

text: Finalizada la obra durante el reinado de Felipe V, y resultando un aumento rápido de la población, se hizo necesaria una reordenación urbanística, que llevó a cabo, ya en tiempos de Carlos III, Pablo de Olavide. A él se debe el plano totalmente regular que hoy estructura el pueblo. Más tarde, en diciembre de 1800, Carlos IV dictó una Carta Real de Privilegio con la que dictaminaba la independencia de San Carlos del Valle y lo convertía en municipio independiente de la villa de Membrilla.


title: San Carlos del Valle

text: Denominada iglesia parroquial del Santísimo Cristo de San Carlos del Valle, esta iglesia barroca se edificó entre 1613 y 1729. Tiene cuatro torres cada una con un chapitel madrileño típico y una cúpula central de gran altura de más de 28 metros en su interior, coronada por una aguda flecha chapitel de impronta norte-europea muy alta, que alcanza los 47 metros desde el suelo. El 17 de abril de 1993 fue declarada Bien de interés cultural.


title: San Carlos del Valle

text: Tiene forma rectangular, con 53 metros de largo por 21 de ancho, está rodeada de columnas de piedra que soportan pisos y galerías adornadas de balaustres de madera. Por su disposición es evidente que nace con una función de escenario de actividades colectivas y de reunir conjuntos numerosos de gente, es prácticamente un teatro barroco con forma de plaza central. El 17 de abril de 1993 fue declarado Bien de interés cultural.


title: San Carlos del Valle

text: Aunque no está catalogada como romería, el 25 de abril los habitantes celebran el San Marcos. Para este día las panaderías comercializan el "hornazo" que consiste en una torta dulce con huevos cocidos dentro. Algunos también tienen bolas de anís o golosinas.


title: San Carlos del Valle

text: Fiestas en honor a nuestra patrona Santa Elena. Estas fiestas tienen una duración de una semana, también conocida como Semana Cultural, siendo el día grande el 18 de agosto.


title: San Carlos del Valle

text: Esta es la fiesta grande del pueblo, que suele durar 4 días. La fiesta es el 14 de septiembre y se hace una procesión donde se acude a ver al Cristo del Valle en la Iglesia del Cristo del Valle.


title: San Carlos del Valle

text: El día 7 de diciembre de cada año, en la noche de la víspera del día de la Inmaculada Concepción (8 de diciembre) los vecinos hacen lumbres (hogueras) a lo largo de todo el pueblo.


title: Cañón de tanque

text: Un cañón de tanque es, en general, el arma principal de los tanques. A diferencia de los primeros blindados, que llevaban varias ametralladoras o cañones, los tanques actuales casi siempre van equipados con un solo cañón como arma principal.


title: Cañón de tanque

text: Los cañones de los tanques pueden ser de ánima estriada o lisa y, actualmente, suelen ir montados a una única torreta giratoria.


title: Cañón de tanque

text: Los tanques aparecieron durante la Primera Guerra Mundial como medio ofensivo para romper los frentes apretujados de ametralladoras y artillería, que provocaban enormes bajas entre la infantería o la caballería atacante. Para destruir las defensas y posiciones enemigas, estos primeros tanques, fueron equipados con cañones y ametralladoras. Generalmente estas armas se instalaban al frente o en los lados del vehículo, con un ángulo limitado de elevación y rotación, lo cual hacía que se tuvieran que instalar varias.


title: Cañón de tanque

text: Los británicos instalaron pequeños cañones navales en algunos de sus tanques, fáciles de orientar y con buena disponibilidad. Concretamente cañones Hotchkiss QF de 6 libras, de 57 milímetros y 40 calibres, que se montaron en los tanques Mark. Los alemanes equiparon a su A7V con cañones Sokol o Nordenfelt, del mismo calibre. Por su parte, los franceses, utilizaron cañones de 75 milímetros, usados ya en la artillería, y de 37 mm.


title: Cañón de tanque

text: Después del primer enfrentamiento entre tanques, que duró unas cuántas horas, se constató que todos los tanques tenían que llevar un cañón. Esta pieza tenía que poder perforar el blindaje del enemigo y tenía que ir equipada con sistemas de puntería que permitieran disparar con precisión.


title: Cañón de tanque

text: Terminada la Gran Guerra, todos los beligerantes se dieron cuenta de que en un futuro el tanque sería una pieza clave de los campos de batalla. Por eso comenzaron a desarrollar armas para la infantería que pudieran contrarrestar a los blindados. Las primeras armas antitanque fueron los cañones de pequeño calibre, de entre 20 y 47 mm, que con un proyectil macizo y una alta velocidad de salida podían perforar la mayoría de blindajes.


title: Cañón de tanque

text: A pesar de que los tanques de entreguerras continuaban incorporando obuses cortos, algunos blindados ya añadían algún cañón antitanque directamente adaptado de los primeros cañones para infantería.


title: Cañón de tanque

text: Son ejemplos, en la década de los 30, el cañón Skoda A7 de 37 mm y 45 calibres de largo montado a los tanques ligeros checoslovacos LT-35 y LT-38. O el 2-pdr OQF MK.IX británico de 40 mm y 50 calibres, usado en los tanques Matilda II, Valentine y Crusader.


title: Cañón de tanque

text: Después de los primeros combates con tanques de la Segunda Guerra Mundial, en Polonia, se comprobó que con los obuses cortos y los cañones de infantería no era suficiente. Así, durante toda la guerra, hubo una evolución continua, siempre marcada por un crecimiento del calibre y la longitud.


title: Cañón de tanque

text: Esto se puede comprobar en la evolución de los cañones alemanes, que empezaron la guerra con piezas como el 3,7cm KwK.L46 de 37 mm y 46 calibres o el 7,5cm KwK.37 de 75 mm y 24 calibres y la acabaron con cañones como el 8,8 KwK.43 de 88 mm y 71 calibres o el 12,8 PaK.44 de 128 mm y 55 calibres.


title: Cañón de tanque

text: El resto de facciones también hicieron una progresión similar. Los soviéticos comenzaron con los pequeños cañones de 45 mm mod.32 y con los obuses de 76 mm y de 16 o 30 calibres. A finales de la guerra ya disponían de piezas como el D-25T de 122 mm y 43 calibres, equipado en los tanques IS-2. Un ejemplo es el estadounidense M4 Sherman con cañones de 75mm y 76mm


title: Cañón de tanque

text: Después de la Segunda Guerra Mundial la evolución de los cañones de tanques estuvo marcada por la carrera armamentística entre el bloque capitalista y el bloque comunista.


title: Cañón de tanque

text: La primera generación de cañones de tanques oscilaba alrededor de los 80-90 mm de calibre. En el bando capitalista, los británicos disponían del 20 pdr (de 83,4 mm) que armaba al tanque Centurion 3. Los Estados Unidos usaron el Cañón M3 90 mm de 50 calibres, que instalaron a los tanques M26, M46, M47 y M48. Los franceses por su parte desarrollaron cañones de 75 mm L/70 a partir de los cañones de los Panther, que instalaron en sus blindados AMX-13. Otros países aliados, como Japón, equiparían sus blindados con estos cañones, por ejemplo al Tipo 61, el cual equiparon con un M3 90 mm L/50 estadounidense.


title: Cañón de tanque

text: Los soviéticos intentaron montar el cañón D-10T de 100 mm al T-44, pero el intento no tuvo éxito y acabaron instalando un cañón de 85 mm. Posteriormente, conseguirían equipar a los tanques T-54 y T-55 con esta pieza.


title: Cañón de tanque

text: La segunda generación de cañones la comenzaron los británicos, cuando Vickers diseñó en 1958 el cañón L7 de 105 mm/51. Este cañón se estandarizó en el bloque occidental y lo adaptaron a sus blindados los EE.UU., Alemania, Suiza, Suecia, Japón, Israel y Corea del Sur. Por ejemplo, el blindado Stridsvagn 103 sueco o el Leopard 1 fueron equipados con este cañón. Francia desarrolló un cañón propio, también de 105 mm pero de 56 calibres, denominado F-1.


title: Cañón de tanque

text: La Unión Soviética respondió con el cañón D-68 de ánima lisa, de 115 mm, que montó en el T-62. Era un modelo innovador, puesto que hasta entonces nunca se había hecho uno de ánima lisa, esto le permitía disparar muchos tipos de munición, incluyendo misiles antitanque.


title: Cañón de tanque

text: Los cañones de los tanques actuales son de tercera generación. Desarrollados a partir de los años 60, también durante la Guerra Fría, su calibre ronda los 120 mm y su uso se ha prolongado hasta la actualidad.


title: Cañón de tanque

text: El primero en aparecer fue el cañón L11 de Vickers en calibre 120 mm y de 55 calibres de largo, que se instaló en el tanque Chieftain y posteriormente en el Challenger. Los alemanes desarrollaron el cañón Rheinmetall 12 cm L/44, que se ha equipado en los tanques Leopard 2, M1A1 Abrams y Merkava III e IV. También se fabricó una versión más larga, de 55 calibres de largo, que se ha montado en las variantes del Leopard 2 A5, A6 y 2E (la versión española del Leopard 2). Los tanques rusos T-64, T-72 y T-80 fueron equipados con un cañón de 125 mm de ánima lisa y una alta velocidad de salida.


title: Cañón de tanque

text: En un futuro se espera que la evolución de los cañones de los tanques pase por piezas de calibre 140 mm.


title: Pro tempore

text: Pro tempore es una frase proveniente del latín "pro", que significa “por”, y "tempore", que significa “tiempo”. Su traducción al español sería “por un tiempo”, y se utiliza cuando se otorga un cargo temporal a una persona.


title: Batalla del monte Harriet

text: La batalla del monte Harriet fue un enfrentamiento militar que tuvo lugar durante la guerra de las Malvinas en la noche del 11 al 12 de junio de 1982.


title: Batalla del monte Harriet

text: Las fuerzas británicos empleadas fueron el Batallón de Comandos 40 de Marines Reales al mando del teniente coronel Nick Vaux, apoyado por una Batería del 29.º Regimiento de Artillería Real. El 1.º Batallón de la Guardia Galesa y dos Compañías del 40 Comando de Marines Reales estaban de reserva. La fragata "Yarmouth" dio apoyo con su artillería.


title: Batalla del monte Harriet

text: La defensa argentina se constituía por el Regimiento de Infantería 4 del teniente coronel Diego Alejandro Soria. El 30 de mayo el regimiento se trasladó con camiones desde monte Challenger a nuevas posiciones en el área de los montes Dos Hermanas y Harriet.


title: Batalla del monte Harriet

text: En la noche del 29 de mayo, se intentó desembarcar en helicópteros Sea King dos pelotones de Royal Marines (marines reales) de la Compañía 'Kilo' (capitán Peter Babbington) del Batallón de Comandos 42 para reforzar el Escuadrón 'D' en monte Kent, que con sus 458 metros es la cumbre más alta de Puerto Argentino. La operación helitransportada fue frustrada por las fuertes nevadas y un combate entre tropas del SAS del Escuadrón 'D' y la 3.ª Sección de Asalto del capitán Andrés Antonio Ferrero de la Compañía de Comandos 602, lo que costó dos hombres del SAS gravemente heridosy obligaron a los helicópteros británicos a abandonar rápidamente el lugar con el Marine William Macpherson recordando, ""A medida que nos acercábamos pudimos ver resplandores a través de la nieve mientras entrabamos en el sitio de aterrizaje y estábamos como pensando '¿Qué es eso?' y luego hubo mucho fuego de ametralladoras y balas trazantes que venían hacia los helicópteros y nos inclinamos muy repentinamente y luego la puerta se cerró de un portazo y no sabíamos lo que estaba pasando y terminamos de vuelta en San Carlos. Y cuando regresamos, probablemente eran las 3 de la mañana y el suboficial mayor estaba allí en el establo y dijo: "No tienen idea de lo cerca que estuvieron esta noche"."


title: Batalla del monte Harriet

text: El teniente coronel Mike Rose (jefe del SAS) estaba a bordo de uno de los helicópteros y reconoce que los británicos casi perdieron la guerra de Malvinas esta noche, junto con parte de la Compañía 'Kilo' y los helicópteros asignados para ayudar a los marines reales y paras tomar las alturas claves al oeste del río Murrell, ""Cuando llegamos allí, las fuerzas especiales argentinas estaban casi en la cima desde la que podrían haber disparado directamente contra los helicópteros. Entonces, como dijo el brigadier Julian Thompson, habría sido 'Fin del juego'. Así que realmente fueron 10 minutos en que bien podríamos haber perdido la guerra.""


title: Batalla del monte Harriet

text: En la noche del 30 de mayo, el jefe del SAS junto con la Compañía 'Kilo' del capitán Babbington subieron nuevamente a bordo de helicópteros Sea King en San Carlos para finalmente tomar el monte Kent donde el Escuadrón 'D' del SAS ya había establecido una fuerte presencia. Sin embargo, cuando llegaron a la zona de aterrizaje, a unos tres kilómetros detrás de la cresta de la montaña, los marines reales se sorprendieron al ver los destellos de las líneas de munición trazadora iluminando la noche como resultado de un nuevo enfrentamiento con una patrulla de comandos argentinos. Luego de un rato, los miembros de la patrulla argentina —la 2.ª Sección de Asalto del capitán Tomás Víctor Fernández, de la Compañía de Comandos 602— se retiraron aprovechando la cubierta entre las rocas, matorrales y la hierba. A finales de mayo los británicos del Servicio Aéreo Especial (SAS) y el Cuadro de Guerra de Montaña Y Ártico (M&AWC), habían defendido exitosamente los montes Simón, Kent y Bluff Cove Peak, sufriendo diez gravemente heridos en los combates con las patrullas de comandos argentinos.Los refuerzos británicos informan de la pérdida de un marine real (Van Rooyen) que se fracturó una pierna al tomar cubierta durante el bombardeo de morteros que tuvo lugar.Los británicos también admiten que un helicóptero Chinook (ZA718) tuvo que hacer un aterrizaje forzoso en un arroyo después de sufrir daños (cables eléctricos) por armas de fuego o fragmentos de mortero.


title: Batalla del monte Harriet

text: El 31 de mayo, la 1.ª Sección de Asalto del capitán Andrés Antonio Ferrero de la Compañía de Comandos 602 se ve obligada a rendirse tras a una feroz acción de 45 minutos contra una patrulla reforzada de la M&AWC del capitán Rod Boswell en Top Malo House después de sufrir 2 muertos y 6 heridos. Producto del desgaste que sufrieron los comandos del SAS y M&AWC, quedaron solamente cuatro comandos británicos operando en monte Smoko y no pudieron cumplir a tiempo con su misión, que era conquistar el puente Fitz Roy-Bluff Cove a solo 7 kilómetros. Como resultado del atraso, los británicos tardaron una semana más en lograr el libre acceso a Bahía Agradable desde el mar. Por esta razón, el 8 de junio las guardias galesas sufrieron ataques de la Fuerza Aérea Argentina que dejaron como resultado 50 muertos, 200 heridos y dos buques fuera de combate.


title: Batalla del monte Harriet

text: El ataque del 40 CDO contra monte Harriet se produjo después de varios días de observación y acciones de patrulla. Algunas patrullas de combate nocturno, eran parte de un plan de engaño para convencer a los argentinos de que el ataque vendría de la costa. Otras patrullas, más encubiertas, eran para encontrar una ruta a través del campo de minas que rodeaba por el sur el monte Harriet. Se usaron francotiradores y artillería naval para hostigar a los defensores argentinos e interrumpir su descanso.


title: Batalla del monte Harriet

text: El 14 de mayo, el Cabo Principal Osvaldo Enrique Radicci, un francotirador especializado de la infantería marina armado con granadas explosivas de rifle, es enviado en un jeep para patrullar la costa entre el Río Murrell y las Alturas Rivadavia. En la primera semana de junio, Radicci afirmaría la destrucción de un helicóptero enemigo en tierra y su tripulación refugiados en una casa. Los británicos admiten la pérdida de un helicóptero Gazelle (XX377) y su tripulación (Mayor Michael Forge, Sargento Christopher Griffin y los Cabos Simon Cockton y John Baker) derribados el 6 de junio, pero afirman que fue por un misil Sea Dart disparado del destructor HMS 'Cardiff'.


title: Batalla del monte Harriet

text: El 3 de junio, la Tropa de Reconocimiento del teniente Chris Marwood 42 CDO, acompañada por un equipo de control aéreo de la RAF (al mando del teniente Dennis Marshall-Hasdell), detectó una patrulla del RI 4 (hombres del Cabo Nicolás Víctor Odorcic pertenecientes al Pelotón del Subteniente Lautaro Jiménez Corbalán de la Compañía B en monte Harriet, en camino a reforzar a los hombres del Cabo Elvio Alberto Balcaza infiltrados en las laderas del Wall).El pelotón británico abrió fuego y dos conscriptos murieron en el choque (Celso Páez y Roberto Ledesma), y el Cabo Odorcic cayó aturdido por un disparo en el casco de uno de los francotiradores de los marines mientras se refugiaban entre las rocas.


title: Batalla del monte Harriet

text: Intervino una patrulla del Cabo Walter Ariel Pintos(perteneciente al 3.º Pelotón del Subteniente Marcelo Llambías Pravaz de la Compañía C en Dos Hermanas) y los hombres de Pintos lograron tomar a los marines reales por el flanco.El oficial encargado de dirigir los planeados ataques aéreos contra monte Harriet, el teniente Dennis Marshal-Hasdell en el libro 'The Scars of War' (HarperCollins, 1993) recuerda que:


title: Batalla del monte Harriet

text: El indicador láser de objetivos recuperado en el enfrentamiento desveló que los marines reales estaban intentando destruir los búnkeres argentinos en el monte Harriet, con bombas guiadas por láser desde el monte Wall. De acuerdo al capitán Hugo Ranieri de la 3.ª Sección de Asalto de la Compañía de Comandos 602:


title: Batalla del monte Harriet

text: Al día siguiente los hombres de la Tropa (pelotón) 10 del teniente Tony Hornby volvió a ocupar el puesto de observación del monte Wall sin ninguna oposición.


title: Batalla del monte Harriet

text: Sin embargo, en la noche del 5 al 6 de junio, la 3ª Sección de Asalto del capitán Andrés Ferrero atacó a los hombres del Teniente Hornby en Monte Wall. Después de un breve bombardeo terrestre, los marines reales de Hornby se vieron obligados a retirarse.


title: Batalla del monte Harriet

text: El Puesto de Mando del Regimiento 4 pronto se convierte en un palco para observar el desarrollo de la operaciones en la zona de los montes Kent y Challanger. Allí se posicionan diariamente el teniente 1º Carlos Alberto Arroyo, como jefe de la Compañía B, y luego el capitán Tomás Jorge Fox, observador adelantado del Grupo de Artillería 3.


title: Batalla del monte Harriet

text: El 7 de junio, desde el puesto de mando en Monte Harriet se avistó un buque descargando material en Bahía Agradable, lo que se informó a la X Brigada. Al día siguiente la Sección Blowpipe (misiles tierra-aire) de la Compañía de Comandos 602 informa la presencia de dos grandes transportes de tropas, produciéndose el exitoso ataque aéreo sobre ellos (eran el Sir Galahad y el Sir Tristram). Según el soldado Argentino Foremny


title: Batalla del monte Harriet

text: El día 11, el ablandamiento de la compañía en el monte Harriet fue intenso. Más de 1000 proyectiles de artillería y morteros cayeron sobre la Compañía B del Regimiento de Infantería 4.


title: Batalla del monte Harriet

text: El 8 de junio, el Regimiento 4 recibió del continente refuerzos en Dos Hermanas y Harriet a órdenes del teniente 1º Carlos Mario Ferrari del Sel del Regimiento de Infantería 1 Patricios, además de paracaidistas y granaderos del Regimiento de Infantería Aerotransportado 17 (RI Aerot 17) y Regimiento de Granaderos a Caballo del General San Martín (RGC).


title: Batalla del monte Harriet

text: Ese día, los defensores del Regimiento 4 detectaron un puesto de observación del Special Air Service de 4 hombres operando al otro lado del río Murrell y fuego defensivo de artillería dispersó esta fuerza que se retiró a las posiciones de retaguardia del Monte Kent portando a un soldado SAS herido.


title: Batalla del monte Harriet

text: En la noche del 8-9 de junio, la acción se extiende por toda la Zona de Defensa Exterior, cuando la Tropa 1 al mando del teniente Mark Townsend de la Compañía K del 42 CDO, intento infiltrar el norte del monte Harriet, matando a dos argentinos (el cabo Hipólito González y el soldado Martiniano Gómez del Pelotón del subteniente Jiménez Corbalán) antes de retroceder y caer bajo fuerte fuego de nuevo, esta vez de los hombres del Pelotón del subteniente Marcelo Llambías Pravaz en Dos Hermanas Sur. Según Llambías Pravaz "“El día 8 una fracción bastante nutrida de ingleses se infiltró por Goat Ridge, que es una formación de piedras de 15 metros de altura que está entre Dos Hermanas y Harriet. Allí, los ingleses fueron rechazados por la compañía de comandos del Regimiento 4, acción en la que se destacaron el subteniente Pasolli y el teniente 1º Galoy. Se les tiró con morteros pesados que estaban al mando del subteniente Juárez. ¡Eran un espectáculo los morteros pesados! Allí los ingleses tratan de replegarse y se dan de lleno con una sección que estaba al mando de un compañero mío del Colegio Militar, el subteniente Giménez Corbalán, también en comisión. Ellos vuelven a rechazarlos y entonces los ingleses, que abandonan equipos, se dirigen –en un último repliegue hacia monte Dos Hermanas. Allí estábamos nosotros con dos ametralladoras. Teníamos cuatro visores nocturnos muy buenos y les causamos muchas bajas. Al día siguiente no encontramos muertos –los ingleses tenían esa costumbre de llevárselos- pero sí encontramos cualquier cantidad de material abandonado. Les causamos muchas bajas porque yo, sinceramente, los vi caer.”"Al mismo tiempo, dos pelotones pertenecientes al Batallón de Comandos 45 intentaron hacer lo mismo en cerro Dos Hermanas, pero el radar de vigilancia terrestre RASIT en las primeras líneas argentinas, detectó a las patrullas de combate enemigas, y el fuego ordenado por el mayor Carlos Eduardo del Valle Carrizo Salvadores en monte Longdon dispersó a los comandos británicos.


title: Batalla del monte Harriet

text: Cerca del atardecer del 9 de junio los hombres de Soria detectaron la presencia de tropas británicas que habían tomado posiciones adentro Port Harriet House, al sur del monte Harriet. La Sección de Exploración (subteniente Jorge Pasolli) y la Sección de Morteros Pesados (subteniente Mario Héctor Juárez) del Regimiento 4 recibieron instrucciones de seleccionar hombres para desalojar a los británicos del lugar a punta de bayonetay con los morteros de 120 mm proveyendo cobertura, las Guardias Escocesas se vieron obligados a evacuar Puerto Harriet House rápidamente, dejando atrás sus mochilas y las radios, pero lograron retirarse aunque sufren tres gravemente heridos.


title: Batalla del monte Harriet

text: Durante una semana el Regimiento 4 defendió los monte Dos Hermanas y Harriet de los ataques de patrulla reforzadas de los marines reales. Cada vez que los comandos británicos penetraban la zona las tropas argentinas contraatacaban y desalojaban a los infiltradores con sus fusiles, ametralladoras y morteros. El subteniente Jiménez Corbalán dice "“Hay que comprender que los combates anteriores, el del 7 y el 8 fueron exitosos para los argentinos. El resultado de la guerra fue adverso y se peleó muy bien y ahora estamos en entrando en una faceta en donde debemos sentirnos orgullosos de lo que pasó, para entender y afrontar el futuro”".


title: Batalla del monte Harriet

text: En la mañana del 11 de junio, Vaux dio orden de ataque al 42 CDO. La Compañía K recibió la orden de atacar el extremo oriental de la montaña, mientras que la compañía L atacaría por la saliente sur de la montaña. La Compañía J lanzaría un ataque de distracción (con nombre en clave Vesubio) en el extremo occidental del monte Harriet.


title: Batalla del monte Harriet

text: En las últimas horas del 11 de junio las compañías K y L se trasladaron de su área de reunión en el monte Challenger (que se encontraba al oeste de Monte Harriet) y se dirigieron al sur, en torno a su objetivo, a través de un campo minado, hacia sus respectivas líneas de partida. La Compañía J rodeó el campo minado en la oscuridad para lanzar su ataque de distracción desde el monte Wall.


title: Batalla del monte Harriet

text: Un impresionante fuego de ablandamiento cayo sobre los montes Longdon, Harriet y Dos Hermanas el 11 de junio con bombardeos aéreos complementando la artillería de campaña británica lo que mató a dos soldados argentinos e hirió a más de veinticinco en el Regimiento 4 en el Monte Harriet. Posteriormente John Witheroe, uno de los corresponsales de guerra británicos, relató lo siguiente sobre el fuego de ablandamiento:


title: Batalla del monte Harriet

text: Los argentinos respondieron de la misma manera, el capitán Fox junto con el teniente 1.º Arroyo, que había sido entrenado como comando, dirigieron andanadas de artillería que cayeron entre los hombres de la Compañía B del 7º Fusileros de Gurkas del Duque de Edimburgo en el área de bahía Agradable, hiriendo seriamente a cuatro gurkas, incluyendo el cabo Gyanendra Rai que casi se desangra. Rai, que fue condecorado con la medalla del Atlántico Sur, describió los primeros momentos al descubrir que estaba herido: «"Estaba absolutamente convencido de que moriría. Tenía un dolor intenso. Era como si alguien me hubiera dado con un mazo de dos kilos en el costado".»


title: Batalla del monte Harriet

text: La Compañía K del capitán Peter Babbington cruzó su línea de salida y procedió a subir la montaña sin ser detectados, acuchillando a dos centinelas en su camino, según el historiador Hugh Bicheno. Seguían sin ser detectados hasta que llegaron a las posiciones del pelotón de morteros del subteniente Mario Héctor Juárez y decidieron atacarlos rápidamente. Fueron asistidos en su avance por la fragata HMS 'Yarmouth', además de artillería y morteros. Durante este enfrentamiento muere el cabo Laurence G Watts al entrar en una carpa y recibir un disparo en el corazón.


title: Batalla del monte Harriet

text: A unos 150 metros del puesto de comando de Soria, el cabo Steve Newland rodeó por detrás a los remanentes del Pelotón de Reserva del teniente 1º Ignacio Benjamín Gorriti (ahora al mando del cabo Raúl Andrés Adalia y el teniente 1º Jorge Agustín Echeverría, oficial de inteligencia del Regimiento 4) y su guardaespaldas, el dragoneante José Luis Gorosito, quienes estaban preparando una emboscada adelante de la ametralladora pesada operada por soldado conscripto José Daniel Sánchez, mientras que los cabos José María González, Carlos Raúl Nieva y nueve conscriptos más cubrían otro camino al puesto de mando del RI 4. Aunque estaban colocados más de veinte fusileros de los tres cabos argentinos para enfrentarse a cualquiera que se acercara, Newland se colocó dentro del alcance de la ametralladora de Sánchez para silenciarla. Lanzó granadas de mano a dos soldados argentinos pero recibió disparos en ambas piernas intentando llegar a la parte trasera de la posición de la ametralladora. Con la ametralladora argentina puesto fuera de servicio, los cabos Chrystie Ward y Mick Eccles fueron capaces de barrer la posición con la ayuda del infante de marina Nick Barnett armado con una ametralladora. Por esta acción los tres cabos británicos fueron condecorados.


title: Batalla del monte Harriet

text: Un número creciente de soldados argentinos empezaron a rendirse, principalmente los agotados conscriptos del Pelotón de Reserva del RI 12, Pelotón de Morteros y Pelotón de Exploración del RI 4, pero el comandante de la Compañía B del Regimiento 4 y varios oficiales, suboficiales y conscriptos continuaron luchando.Los recientemente llegados refuerzos de la Guardia Presidencial también continuaron combatiendo.


title: Batalla del monte Harriet

text: La Compañía L británica del capitán David Wheen cruzó su línea de partida poco después de la Compañía K y casi de inmediato se encontraron bajo fuerte fuego de ametralladoras del Pelotón de Fusileros del subteniente Pablo Andrés Oliva (ahora coronel) que defendía la saliente sur. Estas armas no serían silenciadas hasta ser alcanzadas por varios misiles pesados antitanque MILAN y el fuego de seis piezas de artillería de 105 mm disparando desde el monte Challenger.Les tomó a los infantes de marina de la compañía británica seis horas en avanzar 600 metros debido a la fuerte resistencia argentina que incluyó parte del Pelotón de la RGC a órdenes del sargento Jorge Alberto Rivero y el Pelotón de Fusileros del subteniente Eugenio César Bruny del RI 4,siendo disparados por al menos siete ametralladoras argentina en Harriet, fuego de morteros de Dos Hermanas y fuego de artillería, que hirió a catorce infantes de marina británicos, incluyendo el segundo al mando de la Compañía L y el comandante de un pelotón.


title: Batalla del monte Harriet

text: Antes del amanecer la Compañía L recibió órdenes de proceder a Cordón de la Cabra (Goat Ridge) defendida por el Pelotón de Fusileros del subteniente Oscar Augusto Silva del RI 4. La Tropa 5 del teniente Jerry Burnell avanzó y pronto los marines reales se encontraron bajo el fuego del Pelotón del subteniente Jiménez Corbalán más los hombres de Silva y los remanentes de la Guardia Presidencial o RGCquienes cubrían la retirada argentina. Jiménez Corbalán perdería a dos conscriptos muertos en el combate (Juan José Acuña y Carlos Epifanio Casco) pero los comandos británicos sufrieron un herido y se vieron obligados a retroceder y pedir que le enviasen más ametralladoras.La Compañía L abrió fuego con 15 ametralladoras y los hombres del capitán Wheen avanzaron de nuevo. Tomaron a seis prisioneros, aunque la mayoría de los hombres de Jiménez Corbalán se habían retirado. La fracción de Silva repelería un asalto más de la infantería británica hasta que la artillería británica les forzó a retirarse.


title: Batalla del monte Harriet

text: Justo antes del amanecer del 12 de junio, se produjeron los últimos combates con el cabo Roberto Basilio Baruzzo y media docena de conscriptos, situados justo debajo la cumbre, quienes detuvieron a la Compañía L con disparos precisos, hiriendo a varios marines reales, hasta que el teniente primero Echeverría y el cabo González fueron gravemente heridos, y se le acabó la munición de su fusil M-16 con mira nocturna al cabo Baruzzo y fueron tomados prisioneros.En algún momento de la madrugada, mientras el Pelotón del subteniente Jiménez Corbalán se dirigía a nuevas posiciones en el monte William, el oficial quedó cegado temporalmente al accionar una trampa explosiva cuando dirigía a sus hombres a través de un campo de minas. El cabo Nicolás Odorcic también fue afectado por la onda expansiva. En cuanto a su herida, Jiménez Corbalán contó que "“soy herido en el amanecer del 12 de junio, cuando encabezando un cambio de posición, me dirijo al Monte Williams y entró en un campo minado. Entonces piso un artefacto explosivo y volé por los aires, perdiendo el conocimiento y proyectado dentro del campo minado, por la onda expansiva. Hay dos soldados (Teodoro Flores y Carlos Salvatierra)... que deciden entrar al campo minado y me rescatan. Se arriesgan y me rescatan, hay que entender el valor superlativo por ello”."


title: Batalla del monte Harriet

text: El ataque británico fue un clásico ejemplo del buen uso de artillería, planificación y sorpresa, en su avance hacia la capital malvinense, pero los marines reales reconocen que no pudieron capturar monte William esa noche como habían planeadoy se habían quedado sin lanzacohetes M72 LAW para su empuje final en Puerto Argentino con el marine real William Macpherson recordando, ""Llegamos a Puerto Stanley. Una situación muy extraña. Nos dieron las órdenes y nos aproximamos en la mañana del 14 de junio. Nos habíamos quedado sin municiones (antitanques) sin reabastecimiento de municiones (de 66mm). Y literalmente estábamos hablando entre nosotros de cómo despejar edificios y combatir en áreas urbanizadas con bayonetas porque eso iba a ser un verdadero desafío.""


title: Batalla del monte Harriet

text: Los atacantes británicos tuvieron dos muertos y 30 heridos.Otros seis combatientes británicos más (tres guardias escoceses y cuatro gurkhas) fueron heridos por el fuego de morteros y artillería argentina dirigidos desde monte Harriet en los días previos. Monte Harriet y sus laderas fueron duramente batidos por fuego de artillería argentina el 12 y 13 de junio y moriría un suboficial británico (cabo Chris Charles Thomas) de la Guardia Galesa.Dieciocho combatientes argentinos murieron defendiendo monte Harriet, incluidos los muertos en las acciones de patrullas y por el fuego de ablandamiento en la semana y media previa al asalto final. El subteniente Lautaro Jiménez Corbalán estaba al mando inicialmente de 45 hombres y cuenta "«Tuvimos seis muertos en combate, un suboficial y cinco soldados y 14 heridos, entre los cuales estaba yo, pero todos hemos vuelto con alguna herida, en el cuerpo o en el alma»". Algunos periodistas británicos en el furor de la victoria describieron a los soldados argentinos como conscriptos inexpertos que se rindieron tras los primeros disparos, pero el suboficial principal de los marines reales John Cartledge, que sirvió en la Compañía Lima durante la batalla, los corrigió diciendo que los argentinos fueron buenos soldados que habían luchado bien:


title: Batalla del monte Harriet

text: Un general británico señaló que contrario a las tácticas de las tropas de elite israelíes, los infantes de marina reales en Harriet prefirieron tomarse su tiempo para evitar costosos asaltos frontales:


title: Batalla del monte Harriet

text: El Batallón de Comandos 42 capturó 200prisioneros en monte Harriet, y por la valentía demostrada en el ataque, la unidad fue condecorada con una Orden del Servicio Distinguido, una Cruz de Guerra, cuatro Medallas Militares y ocho hombres recibieron Menciones en Despachos.


title: Batalla del monte Harriet

text: El jefe del Servicio Aéreo Especial Británico, el teniente coronel Mike Rose, admitiría después que las fuerzas terrestres británicas estaban a solo unos días de retirarse de Malvinas debido al desgaste producido por los soldados y pilotos argentinos:


title: Parque nacional Chaco

text: El parque nacional Chaco es un área natural protegida ubicada en la provincia del Chaco en Argentina. Su objetivo es la conservación del entorno de la zona oriental del Chaco, caracterizada por sus lagunas y vegetación selvática alternadas con palmares y bañados; en el parque se desarrollan estos ambientes en torno al curso del río Negro, que atraviesa el sector este del parque. El parque nacional posee 14 981 hectáreas. El clima es subtropical sin estación seca.


title: Parque nacional Chaco

text: En el parque se encuentran bosques de quebracho colorado, árbol que ha sido talado indiscriminadamente y mermado hasta ponerlo en peligro de extinción durante el siglo XX. El mono aullador y el loro hablador son otras especies en peligro que viven dentro del área.


title: Parque nacional Chaco

text: Dentro del parque hay diversos paisajes, tales como los montes compuestos por árboles de hasta 15 m de altura, sabanas, esteros y lagunas. Las lagunas son "Panza de Cabra", "Yacaré" y "Carpincho".


title: Parque nacional Chaco

text: La flora típica es la de quebracho colorado y quebracho blanco, espina colorada, lapacho, guayabí, guayacán y chaguares. La fauna característica comprende aguraguazues, tapires, corzuelas pardas, osos hormigueros(muy raros), tamaduás, pumas, hurones mayores, pecaríes de collar, gatos moro, guazunchos, mono carayá, yacarés, tortugas acuáticas, cocoés, ranas trepadoras, curiyús, etc. Entre las más de 340 especies de aves se encuentran lechuzas, atajacaminos, urutaú, pájaros carpinteros, urracas paraguayas, garzas, chajáes, biguaes, gallitos de agua, cigüeñas, horneros, patos, chuñas de patas rojas y hasta ñandúes, etc.


title: Parque nacional Chaco

text: En varias zonas del parque se puede acampar. Existe un sendero de interpretación que puede ser recorrido en vehículo, con dos tramos para recorrer a pie. Uno de estos tramos conduce a las lagunas Carpincho y Yacaré para hacer avistaje de aves, y en el otro sendero se pueden apreciar los árboles nativos.


title: Parque nacional Chaco

text: En 1936 el Poder Ejecutivo Nacional presentó un proyecto de ley para crear 7 parques nacionales y reservas, entre los cuales se encontraba el Chaco de 15 000 ha. La ley no fue sancionada por el Congreso y el presidente Agustín Pedro Justo mediante el decreto n.º 105 433 de 11 de mayo de 1937 declaró reservas nacionales con destino a parques nacionales a 4 territorios de la Patagonia sin incluir al Chaco.


title: Parque nacional Chaco

text: Se considera como su origen a la ley n.º 14366 de "Bienes nacionales en los territorios provincializados", sancionada el 19 de noviembre de 1954 y promulgada el 22 de octubre de 1954. Esta ley menciona entre los bienes que el Estado Nacional retuvo al crearse la provincia Presidente Perón (luego del Chaco):


title: Parque nacional Chaco

text: El área mencionada por la ley era de 12 500 ha debido a que la legua b del lote VI (denominada Reforestación Capitán Solari, de 2500 ha) se adjudicó a la entonces Jefatura de la Administración de Bosques. Este sector fue incorporado al parque nacional en 1966 cuando se efectuó la mensura, que arrojó 14 981 ha. El traspaso de los bienes muebles e inmuebles del sector se realizó en 1968.


title: Parque nacional Chaco

text: La ley n.º 19292 de "Límites de los distintos Parques y Reservas", sancionada y promulgada el 11 de octubre de 1971, lo menciona como parque nacional Chaco.


title: Parque nacional Chaco

text: La ley de "Parques Nacionales" n.º 22351, sancionada y promulgada el 4 de noviembre de 1980 lo confirma como parque nacional mencionando a la ley n.º 14366.


title: Parque nacional Chaco

text: El decreto n.º 2149/1990 de 10 de octubre de 1990 designó a un sector del parque nacional como reserva natural estricta. Los límites de la reserva natural estricta fueron modificados por el decreto n.º 453/1994 de 23 de marzo de 1994, que la redujo a 2 sectores de unas 2500 ha y creó la reserva natural silvestre que cubre la mitad del parque.


title: Parque nacional Chaco

text: Por resolución n.º 126/2011 de la Administración de Parques Nacionales de 19 de mayo de 2011 se dispuso que parque nacional encuadrara para los fines administrativos en la categoría "áreas protegidas de complejidad III", por lo cual tiene a su frente un "intendente" designado, del que dependen 4 departamentos (Administración; Obras y Mantenimiento; Guardaparques Nacionales; Conservación y Uso Público) y la división de Despacho y Mesa de Entradas, Salidas, y Notificaciones. La intendencia tiene su sede en la localidad de Capitán Solari.


title: The Real Milli Vanilli

text: The Real Milli Vanilli fue el nombre de un grupo musical de pop creado en 1991 que contenía algunos integrantes originales de Milli Vanilli: Brad Howell, John Davis, Charles Shaw, Jodi Rocco y Linda Rocco. Por decisión del productor Frank Farian se integraron al nuevo grupo Ray Horton y Gina Mohammed.


title: The Real Milli Vanilli

text: El único disco del grupo fue originalmente concebido como el segundo álbum de Milli Vanilli, pero luego se divulgó que los integrantes originales Rob Pilatus y Fabrice Morvan no eran los verdaderos cantantes del exitoso primer álbum y que habían recurrido a la sincronía de labios durante las actuaciones en directo. La desaprobación generalizada del engaño causó que el proyecto del segundo álbum se extinguiera antes de que pudiera ser publicado. Ya en diciembre de 1989 se habían difundido fuertes rumores que Pilatus y Morvan no eran los verdaderos cantantes del grupo, hasta que en noviembre de 1990 Frank Farian aceptó en público la existencia del engaño.


title: The Real Milli Vanilli

text: Ante la imposibilidad de seguir trabajando con Pilatus y Morvan, el productor Frank Farian reformó el grupo bajo el nombre de ""The Real Milli Vanilli"". La cubierta cambió según los integrantes del grupo, así como el título del disco, "Keep On Running" ahora se llamaría (en consonancia con lo sucedido) "The Moment Of Truth". Este álbum se publicó a inicios de 1991 sólo en Europa y Asia, y alcanzó el top 20 en Alemania, aunque poco después fue editado también en México. The "Real Milli Vanilli" también lanzó dos sencillos, uno de los cuales ("Keep on Running") subió al puesto número 4 en los listados alemanes. Pese a ello, la mala reputación alcanzada con el engaño previo causó que el álbum no alcanzara gran éxito, y de hecho "The Moment Of Truth" fue el único álbum de la nueva agrupación, que desapareció ese mismo año.


title: Pehr Henrik Ling

text: Pehr Henrik Ling (Södra Ljunga, 15 de noviembre de 1776 - Estocolmo, 3 de mayo de 1839) fue instructor de gimnasia en la Academia de Guerra de Karlberg en (Suecia). Especialista en anatomía y fisiología humanas y posteriormente fundador de la gimnasia sueca. Falleció a causa de la tuberculosis.


title: Pehr Henrik Ling

text: Al principio, Ling no tenía ningún interés por la educación física, sino por la literatura. Escribió diversos poemas épicos, entre ellos, "Gylfe" (en 1810).


title: Pehr Henrik Ling

text: Fue al leer a Rousseau cuando empezó su interés por la educación física, ya que había sido educado siguiendo el movimiento pedagógico de los "filantropistas", que apostaban por una "educación para todos". Durante su estancia en Copenhague, e influido por el filantropismo, decidió frecuentar el gimnasio creado por Natchegall, y allí constató la necesidad de crear métodos que desarrollasen la educación corporal.


title: Pehr Henrik Ling

text: Debido a una parálisis en su brazo, tomó contacto con la esgrima, utilizándola como terapia. Después de tres años, recuperó totalmente la capacidad de movimiento, y esto le hizo valorar la utilidad y los efectos de los ejercicios físicos.


title: Pehr Henrik Ling

text: También buscó combatir mediante ejercicios físicos numerosas enfermedades de tipo pulmonar típicas de su época (tuberculosis, etc.).


title: Pehr Henrik Ling

text: Ling viajó a China y a su regreso importó diversas técnicas de masaje con las que desarrolló el "masaje sueco". Entre 1804 y 1813, Ling vuelve al sur de Suecia como profesor de esgrima. En esta época formó su "método". Intentó convencer a las autoridades para que adoptasen la gimnasia como materia obligatoria en la educación de la juventud. Creó un completo sistema de ejercicios físicos, analíticos y correctores de las deficiencias corporales. Esto constituyé el nacimiento del método sueco.


title: Pehr Henrik Ling

text: En 1813 se emite un Acuerdo Real que crea una escuela para formar profesores de educación física: el Real Instituto Central de Gimnasia de Estocolmo, que será organizado y dirigido por Ling. En esta etapa Ling escribe los primeros trabajos y crea las bases donde asentará su método. Introduce en la enseñanza un elemento nuevo: un amplio repertorio de ejercicios sistematizados, capaces de localizar el trabajo en determinados puntos y de producir modificaciones en la actitud habitual de los alumnos.


title: Pehr Henrik Ling

text: Ling concebía la gimnasia como medio para la corrección de los vicios posturales, por lo que incluyó ejercicios de higiene postural y sus técnicas de masaje, y de esa forma, mejorar la salud y calidad de vida. Fue un precursor de la Kinesioterapia, término que se crea oficialmente en 1847. En 1840, de forma póstuma, se publicó el libro "Fundamentos generales de gimnasia".


title: Pehr Henrik Ling

text: Ling publicó, hasta su final, sobre la vida de su enseñanza de gimnasia y esgrima. Sus trabajos anteriores fueron poemas y obras de teatro sobre la mitología nórdica, que surgieron en gran medida en o en cooperación con la Sociedad Geatish.


title: Fotografía Kirlian

text: La fotografía Kirlian, También llamada "electrografía", "electrofotografía", "fotografía de descarga de corona" (CDP), "bioelectrografía", "visualización de descarga de gas", "imagen electrofotónica", y, en la literatura rusa, "Kirlianografía". Consiste de una serie de técnicas fotográficas utilizadas para capturar las descargas eléctricas del fenómeno eléctrico llamado efecto corona. Lleva el nombre de Semyon Kirlian, quien, en 1939, descubrió accidentalmente que si un objeto en una placa fotográfica está conectado a una fuente de alto voltaje, se produce una imagen en la placa fotográfica.


title: Fotografía Kirlian

text: La fotografía de Kirlian ha sido objeto de investigación científica, así como de investigación parapsicológica y forma de producción artística. Sobre la misma se han hecho afirmaciones paranormales, pero estas son rechazadas por la comunidad científica. La investigación reclacionada a la medicina alternativa la ha usado en gran medida.


title: Fotografía Kirlian

text: En 1889, el checo B. Navratil acuñó la palabra "electrografía". Siete años después, en 1896, un experimentador francés, H. Baraduc, creó electrografías de manos y hojas.


title: Fotografía Kirlian

text: En 1898, el ingeniero polaco-bielorruso Jakub Jodko-Narkiewicz hizo una demostración de electrografía en la quinta exposición de la Sociedad Técnica Rusa.


title: Fotografía Kirlian

text: En 1939, dos checos, S. Pratt y J. Schlemmer, publicaron fotografías que mostraban un resplandor alrededor de hojas vegetales. El mismo año, el ingeniero eléctrico ruso Semyon Kirlian y su esposa Valentina desarrollaron la fotografía Kirlian después de observar a un paciente en el Hospital Krasnodar que estaba recibiendo tratamiento médico con un generador eléctrico de alta frecuencia. Ellos notaron que cuando los electrodos se acercaban a la piel del paciente, había un brillo similar al del tubo de una lámpara de neón lo que los llevó a experimentar. Así los Kirlian llevaron a cabo experimentos en los que se colocaba una película fotográfica encima de una placa conductora y se sujetaba otra conductora a una mano, una hoja u otro material orgánico. Los conductores estaban energizados por una fuente de energía de alto voltaje y alta frecuencia, lo que producía imágenes fotográficas que generalmente mostraban una silueta del objeto rodeada por un aura de luz.


title: Fotografía Kirlian

text: En 1958, los Kirlian informaron por primera vez de los resultados de sus experimentos. Su trabajo fue prácticamente desconocido hasta 1970, cuando dos estadounidenses, Lynn Schroeder y Sheila Ostrander, publicaron un libro llamado ""Descubrimientos psíquicos detrás de la cortina de hierro"". La electrofotografía de alto voltaje pronto se hizo conocida por el público en general como fotografía Kirlian. Aunque generó poco interés entre los científicos occidentales, los rusos celebraron una conferencia sobre el tema en 1972 en la Universidad Estatal de Kazakh.


title: Fotografía Kirlian

text: La fotografía Kirlian fue utilizada en investigaciones en el antiguo Bloque del Este durante la década de 1970. Denominándose al resplandor de la descarga de corona en la superficie de un objeto sujeto a un campo eléctrico de alto voltaje como "aura de Kirlian" en Rusia y Europa del Este.


title: Fotografía Kirlian

text: En 1975, el científico soviético Victor Adamenko escribió una disertación titulada ""Investigación de la estructura de las imágenes de descarga eléctrica de alta frecuencia (efecto Kirlian)"". Y otro estudio científico de lo que los investigadores llamaron el "efecto Kirlian" fue realizado por Victor Inyushin en la Universidad Estatal de Kazakh.


title: Fotografía Kirlian

text: A principios de la década de 1970, Thelma Moss y Kendall Johnson del Centro de Ciencias de la Salud de la UCLA realizaron una extensa investigación sobre la fotografía Kirlian. Moss dirigía un laboratorio de parapsicología (independiente y sin apoyo oficial) que fue finalmente cerrado por la universidad en 1979.


title: Fotografía Kirlian

text: La fotografía Kirlian es una técnica para crear fotografías impresas por contacto usando alto voltaje. El proceso consiste en colocar una lámina de película fotográfica encima de una placa metálica de descarga. El objeto a fotografiar se coloca directamente encima de la película. La corriente de alto voltaje se aplica momentáneamente al objeto, creando así una exposición. La descarga de efecto corona entre el objeto y la placa debida al alto voltaje es capturada por la película. La película revelada da como resultado una fotografía Kirlian del objeto. Cuando se usa película fotográfica a color, las descargas de corona pueden interactuar con variaciones mínimas en las diferentes capas de tinte utilizadas en la película, lo que da como resultado una amplia variedad de colores según la intensidad local de la descarga lo cual se debe a que la película está calibrada para producir colores fieles cuando se expone a la luz normal, no con descargas eléctricas. Las técnicas de imagen digital, así como las de película química, también pueden registrar la luz producida por los fotones emitidos durante la descarga de corona.


title: Fotografía Kirlian

text: Las fotografías de objetos inanimados, como monedas, llaves y hojas, se pueden hacer de manera más eficaz conectando el objeto a tierra, como pro ejemplo, a una tubería de agua fría o al polo opuesto de la fuente de alto voltaje. Poner a tierra el objeto crea una descarga de corona más fuerte.


title: Fotografía Kirlian

text: La fotografía Kirlian no requiere el uso de una cámara o una lente porque es un proceso de impresión por contacto. también es posible utilizar un electrodo transparente en lugar de la placa de descarga de alto voltaje, para capturar la descarga de corona resultante con una cámara fotográfica o de video estándar.


title: Fotografía Kirlian

text: Artistas visuales como Robert Buelteman, Ted Hiebert, y Dick Lane han utilizado la fotografía Kirlian para producir imágenes artísticas con una variedad de temáticas.


title: Fotografía Kirlian

text: La fotografía de Kirlian ha sido objeto de investigación científica, así como de investigación parapsicológica y afirmaciones pseudocientíficas.


title: Fotografía Kirlian

text: Los resultados de experimentos científicos publicados en 1976 con fotografías Kirlian de tejido vivo (puntas de los dedos humanos) mostraron que la mayoría de las variaciones en la longitud, la densidad, la curvatura y el color de la columna de descarga de corona pueden explicarse por el coeficiente de humedad del tejido vivo. Tanto en la superficie como en su interior.


title: Fotografía Kirlian

text: Konstantin Korotkov desarrolló una técnica similar a la fotografía Kirlian llamada "visualización de descarga de gas" (GDV). El sistema de cámara GDV de Korotkov consta de hardware y software para grabar, procesar e interpretar imágenes GDV directamente con una computadora. Korotkov promuevió el dispositivo y la investigación mediante este en un contexto médico.


title: Fotografía Kirlian

text: Izabela Ciesielska del Instituto de Arquitectura de Textiles en Polonia usó la cámara GDV de Korotkov para evaluar los efectos del contacto humano con varios textiles en factores biológicos como la frecuencia cardíaca y la presión arterial, así como imágenes de descarga de corona. Los experimentos capturaron imágenes de descarga de corona de las puntas de los dedos de los sujetos mientras los sujetos usaban mangas de varios materiales naturales y sintéticos en sus antebrazos. Los resultados no lograron establecer una relación entre el contacto humano con los textiles y las imágenes de descarga de corona y se consideraron no concluyentes.


title: Fotografía Kirlian

text: En 1968, Thelma Moss, profesora de psicología, dirigió el Instituto Neuropsiquiátrico de UCLA (NPI), que más tarde pasó a llamarse "Instituto Semel". El NPI tenía un laboratorio dedicado a la investigación de parapsicología y su personal estaba compuesto principalmente por voluntarios. El laboratorio no estaba autorizado ni financiado por la UCLA, y finalmente cerrado por la universidad en 1979. Hacia el final de su mandato en UCLA, Moss se interesó en la fotografía Kirlian, una técnica que supuestamente medía las "auras" de un ser vivo. Según Kerry Gaynor, una de sus ex asistentes de investigación, "muchos sintieron que los efectos de la fotografía Kirlian eran simplemente una ocurrencia natural".


title: Fotografía Kirlian

text: Una demostración típica utilizada como evidencia de la existencia de estos campos de energía implica tomar fotografías Kirlian de una hoja cortada a intervalos establecidos. Se pensaba que el marchitamiento gradual de la hoja se correspondía con una disminución en la fuerza del aura. En algunos experimentos, si se arranca una sección de una hoja después de la primera fotografía, a veces queda una imagen tenue de la sección que falta cuando se toma una segunda fotografía. Sin embargo, si la superficie de la imagen se limpia correctamente de contaminantes y humedad residual antes de tomar la segunda imagen, no aparecerá ninguna imagen de la sección faltante.


title: Fotografía Kirlian

text: La teoría del aura de lo seres vivos es rechazada, al menos parcialmente, al demostrar que el contenido de humedad de las hojas tiene un efecto pronunciado en las coronas de descarga eléctrica: más humedad crea descargas de corona más grandes. A medida que la hoja se deshidrata, las coronas disminuirán naturalmente en variabilidad e intensidad. Como resultado, el cambio en el contenido de agua de la hoja puede afectar la llamada "aura de Kirlian". Los experimentos de Kirlian no proporcionaron evidencia de un campo de energía distinto de los campos eléctricos producidos por procesos químicos y el proceso de flujo de descargas coronales.


title: Fotografía Kirlian

text: Las descargas coronales identificadas como "auras de Kirlian" son el resultado de procesos de ionización eléctrica estocástica y se ven afectadas por muchos factores, incluidos el voltaje y la frecuencia del estímulo, la presión con la que una persona u objeto toca la superficie de la imagen, la humedad local alrededor del objeto de la imagen, qué tan bien conectado a tierra está la persona u objeto y otros factores locales que afectan la conductividad de la persona u objeto de la imagen. Los aceites, el sudor, las bacterias y otros contaminantes ionizantes que se encuentran en los tejidos vivos también pueden afectar las imágenes resultantes.


title: Fotografía Kirlian

text: Científicos como Beverly Rubik han explorado la idea de un biocampo humano utilizando la investigación fotográfica de Kirlian, intentando explicar la disciplina china de Qigong, la cual enseña que hay una energía vitalista llamada qi (o chi) que impregna todos los seres vivos. Los experimentos de Rubik se basaron en el dispositivo GDV de Konstantin Korotkov para producir imágenes, que se pensaba permitían visualizar estos biocampos de qi en pacientes con enfermedades crónicas. Rubik reconoce que el reducido tamaño de la muestra en sus experimentos "era demasiado pequeño para permitir un análisis estadístico significativo".


title: Fotografía Kirlian

text: Los escépticos critican las afirmaciones de que estas energías pueden ser capturadas por un equipo fotográfico especial dado que hay explicaciones "mundanas" para el fenómeno.


title: Fotografía Kirlian

text: Kirlian creía que las imágenes creadas por la fotografía de Kirlian podrían representar un campo de energía conjetural, o aura, que algunos pensaban que rodeaba a los seres vivos. Kirlian y su esposa estaban convencidos de que sus imágenes mostraban una fuerza vital o campo de energía que reflejaba los estados físicos y emocionales de sus sujetos vivos. Pensaban que estas imágenes podrían usarse para diagnosticar enfermedades. En 1961, publicaron su primer artículo sobre el tema en el Russian Journal of Scientific and Applied Photography. Las afirmaciones de Kirlian fueron acogidas por los profesionales de los tratamientos energéticos.


title: Fotografía Kirlian

text: Sin embargo, estas y otras afirmaciones paranormales relacionadas con la fotografía Kirlian no han podido ser observadas ni replicadas en experimentos realizados por la comunidad científica.


title: Fotografía Kirlian

text: El fisiólogo Gordon Stein ha escrito que la fotografía Kirlian es un engaño que "no tiene nada que ver con la salud, la vitalidad o el estado de ánimo del sujeto fotografiado".


title: Fotografía Kirlian

text: La fotografía de Kirlian ha aparecido como un elemento de ficción en numerosos libros, películas, series de televisión y producciones de medios, incluida la película de 1975 ""The Kirlian Force"", relanzada posteriormente bajo el título más sensacional ""Psychic Killer" (Asesino psíquico)". Las fotografías de Kirlian se han utilizado como componentes visuales en varios medios, como la portada del álbum "Living in the Material World" de George Harrison de 1973, que presenta fotografías de Kirlian de su mano sosteniendo un medallón hindú en la portada y monedas estadounidenses en la parte posterior. Las cuales fueron tomadas en el laboratorio de parapsicología de la UCLA de Thelma Moss.


title: Aktobé

text: Aktobé (kazajo: Ақтөбе, ruso: Актюбинск, "Aktiúbinsk") es la capital de la provincia de Aktobé, Kazajistán. Ubicada a la vera del río Ilek —un afluente del río Ural—, posee una población de 320 000 personas de diferentes etnias: kazajos, rusos, ucranianos, tártaros, uigures, chechenos, armenios, judíos y griegos. Antes de la perestroika la ciudad alojaba una importante comunidad alemana.


title: Aktobé

text: El nombre "Aktobé", proveniente de los vocablos kazajos "ақ" (blanco) y "төбе" (colina), hace referencia a las elevaciones sobre la cual se ubicaba la ciudad primigenia durante el siglo XIX.


title: Aktobé

text: Aktobé tiene un clima continental húmedo (clasificación climática de Köppen, "Dfa"), con notables variaciones estacionales en la temperatura. En invierno, las temperaturas pueden alcanzar una mínima de -48 °C, con un promedio diario mínimo de -16 °C. Las temperaturas en verano pueden llegar a un máximo de 43 °C, con una temperatura máxima promedio de 30 °C. El clima puede cambiar rápidamente, especialmente durante la primavera y el otoño (los días de mucho viento, especialmente en marzo, cuando el clima cambia son conocidos localmente como la "Бес Қонақ" o «cinco invitados»). Las precipitaciones generalmente ocurren en primavera y finales de otoño y principios de invierno, y es esporádica durante todo el año. En general, Aktobé recibe cerca de 330 milímetros de precipitación anualmente.


title: Ubisoft Montreal

text: Ubisoft Divertissements Inc., conocido popularmente como Ubisoft Montreal, su nombre comercial, es un estudio desarrollador de videojuegos canadiense con sede en Montreal, Quebec, propiedad de Ubisoft desde su fundación en 1997. Es el estudio de desarrollo de videojuegos más grande del mundo, con más de 4.000 empleados, responsable del desarrollo principal de algunas de las franquicias y videojuegos más exitosos y conocidos de los últimos tiempos, como "Assassin's Creed", "Far Cry", "Watch Dogs", "Tom Clancy's Rainbow Six", "Tom Clancy's Splinter Cell", "For Honor", entre otros.


title: Ubisoft Montreal

text: Tras la oferta pública inicial de Ubisoft en 1996, la compañía comenzó a buscar su expansión en el mercado global. El establecimiento de un estudio en Quebec, Canadá, era de gran interés para la empresa; según el CEO de Ubisoft Montreal en ese momento, Yannis Mallat, un estudio en Quebec les permitiría atraer empleados de habla francesa, ayudando en la comunicación con la sede de la empresa en Montreuil, Francia, y estaba muy cerca de Estados Unidos, uno de los mayores mercados mundiales de la industria de los videojuegos.


title: Ubisoft Montreal

text: Al mismo tiempo, la ciudad de Montreal, en Quebec, intentaba recuperarse de la pérdida de puestos de trabajo debida a la desaparición de las industrias manufacturera y textil desde principios de los años 90. El gobierno estatal estaba interesado por la creación de nuevos puestos de trabajo en el sector tecnológico, informático y diseñador multimedia. El lobista Sylvain Vaugeois, al enterarse de que Ubisoft buscaba puestos de trabajo, ideó el "Plan Mercure" que incentivaría a Ubisoft a fundar un estudio en Montreal, proponiendo que el gobierno subvencionara a cada empleado con 25.000 dólares canadienses durante 5 años, pero el gobierno rechazó este plan por considerarlo excesivo para el uso de fondos públicos. Aun así, Vaugeois se reunió con Ubisoft, invitándoles a visitar Montreal y sugiriendo que el "Plan Mercure" era viable, y tras su visita, descubrieron que habían sido engañados, lo que provocó cierta vergüenza en la ciudad y en Quebec en general. Los representantes del gobierno estatal se reunieron con Ubisoft para convencerles de que establecieran un estudio en Quebec, después de enterarse que Ubisoft estaba considerando la posibilidad de crear un estudio cerca de Boston o en New Brunswick. Pierre Pettigrew, Ministro de Desarrollo de Recursos Humanos, trabajó para llegar a una solución, repartiendo 25.000 dólares canadienses por empleado para proporcionar 500 nuevos puestos de trabajo a jóvenes y ofrecer formación en el sector multimedia. Ubisoft estuvo de acuerdo y creó Ubisoft Montreal (legalmente llamada Ubisoft Divertissements Inc.) el 25 de abril de 1997. El estudio se fundó en las oficinas del Peck Building, una antigua fábrica textil situada en el distrito municipal Mile End, a lo largo de Saint Laurent Boulevard.


title: Ubisoft Montreal

text: Martin Tremblay se incorporó a Ubisoft Montreal como vicepresidente ejecutivo en 1999, y fue ascendido a director de operaciones un año después. En su estancia en Ubisoft Montreal, ayudó a dirigir el estudio a través de un período de fuerte expansión, supervisando la contratación de casi 1000 nuevos empleados. En el mismo periodo también vio al estudio desarrollar las series "Tom Clancy's Splinter Cell" y "Prince of Persia". El 3 de abril de 2006 abandonó el estudio "para asumir nuevos desafíos".


title: Ubisoft Montreal

text: El estudio comenzó con 50 empleados, la mitad procedía de la sede de Ubisoft en Montreuil y el resto fue contratado gracias a las subvenciones que brindó el gobierno. Según Mallet, uno de los mitos fundacionales era que habían asignado a los nuevos empleados en oficinas con computadoras y les habían dicho que desarrollaran un juego, pero Mallet reconoció que había una falta de experiencia en el desarrollo de juegos por parte de los nuevos empleados. Los primeros títulos del estudio fueron juegos infantiles basados en la propiedad intelectual (IP, por sus siglas en inglés) bajo licencia, como "" y juegos basados en la serie de juguetes "Playmobil". Los títulos se vendían bien, aumentando la rentabilidad del estudio, lo que les permitió establecer un programa interno para seguir expandiéndose y crear sus propias propiedades intelectuales en el futuro.


title: Ubisoft Montreal

text: El título que impulsó el crecimiento de Ubisoft Montreal fue "Tom Clancy's Splinter Cell", un exitoso juego de acción-aventura y sigilo lanzado en 2002. Antes de esto, en 1999, Ubisoft había cerrado un pequeño estudio de desarrollo en Nueva York en 1999, que había estado trabajando en un juego llamado "The Drift", un juego de disparos en tercera persona con elementos de sigilo. Ubisoft consideró que el juego carecía de cohesión y, a pesar de los esfuerzos por convertirlo en un juego de "James Bond", optó por detener el desarrollo y transferir el personal y todo el trabajo en curso a Ubisoft Montreal. Al año siguiente, en agosto de 2000, Ubisoft adquirió Red Storm Entertainment, que había producido con mucho éxito juegos basados en las novelas de Tom Clancy. La adquisición incluía la licencia para desarrollar más juegos basados en Tom Clancy, así como el acceso al motor de videojuego Unreal Engine. El equipo de Ubisoft Montreal empezó a experimentar con modernos dispositivos de espionaje dentro de los elementos existentes en "The Drift", y encontró potencial para hacer un juego de la serie de Tom Clancy a partir de él, dando lugar al primer juego de la serie "Tom Clancy's Splinter Cell". El estudio de Montreal siguió desarrollando varias de las secuelas de "Tom Clancy's Splinter Cell" hasta 2010.


title: Ubisoft Montreal

text: En 2001, Ubisoft adquirió los derechos de las IP "Myst", "Chessmaster" y "Prince of Persia", de las compañías Mattel y The Learning Company. Ubisoft Montreal llevó los juegos originales de plataformas en 2D a una perspectiva 3D en tercera persona, incorporando el "parkour", además de traer al creador original de la franquicia; Jordan Mechner, como consultor para la historia del juego. salió a la venta en 2003, y resultó ser un éxito crítico y comercial, con más de 14 millones de copias vendidas en 2014, así como varias secuelas que se desarrollaron posteriormente.


title: Ubisoft Montreal

text: Un equipo designado de Ubisoft Montreal trabajó en el desarrollo de un juego de "Prince of Persia" para las consolas de nueva generación a partir de 2004. Ubisoft quería cambiar el personaje del príncipe, y pronto llegaron al concepto de que el jugador controlara a uno de los asesinos durante el periodo de la Tercera cruzada. El nuevo hardware más moderno les permitió ampliar la jugabilidad lineal de "" a un juego de mundo abierto. Ubisoft no estaba dispuesta a lanzar un título de la serie "Prince of Persia" en el que el príncipe no fuera el personaje principal, y el título fue reelaborado para ser una nueva IP, llamada "Assassin's Creed", que terminó siendo lanzada en noviembre de 2007, vendiendo más de 10 millones de unidades hasta 2014. Esta fue la tercera gran IP que se desarrolló en Ubisoft Montreal, y también ha tenido numerosas secuelas desde su lanzamiento.


title: Ubisoft Montreal

text: Otra IP importante que llegó a manos de Ubisoft Montreal fue la serie "Far Cry". En un principio, Ubisoft había trabajado con Crytek para ampliar la demostración de su CryEngine mediante un título llamado "Far Cry", que Ubisoft publicó en marzo de 2004, resultando en un éxito crítico y comercial. Ubisoft le compró a Crytek los derechos de "Far Cry" y una licencia persistente del CryEngine. Ubisoft vio potencial en "Far Cry", y le asignó a Ubisoft Montreal el desarrollo de nuevos juegos, convirtiéndola en una franquicia, lo que les permitió seguir trabajando en nuevos títulos y mejorar el CryEngine, creando un nuevo motor propio llamado Dunia Engine, usando entre un 2% y un 3% del motor original. El equipo de Montreal creó varias secuelas de "Far Cry", empezando por "Far Cry 2", lanzado en octubre de 2008, resultando en un éxito crítico y comercial al igual que su antecesor.


title: Ubisoft Montreal

text: Durante este período, en 2005, el gobierno estatal otorgó a Ubisoft Montreal 5 millones de dólares canadienses para expandirse, con el objetivo de llegar a 2.000 empleados para 2010. En 2007, con ya 1.600 empleados, el gobierno aumentó el monto a 19 millones de dólares canadienses para llegar a 3.000 empleados en 2013, lo que convirtió a Ubisoft Montreal en el estudio dedicado al desarrollo de videojuegos más grande del mundo.


title: Ubisoft Montreal

text: Ubisoft Montreal sigue desarrollando juegos de las series "Tom Clancy's", "Prince of Persia", "Assassin's Creed" y "Far Cry", etc., con el apoyo de otros estudios de Ubisoft que actúan como soporte. Estas franquicias establecieron el enfoque de Ubisoft Montreal en torno a los juegos de mundo abierto, un objetivo que Ubisoft quería mientras la empresa se preparaba para la octava generación de consolas, así como perfeccionar la dedicación a la autenticidad y la calidad que caracteriza a los juegos desarrollados por Ubisoft Montreal. Para seguir ampliando su cartera de juegos, el estudio desarrolló posteriormente la serie "Watch Dogs", con el primer juego lanzado en mayo de 2014. "Watch Dogs" se desarrolló como un juego de mundo abierto moderno y urbano, incorporando elementos de "hacking" y vigilancia. El título fue un éxito crítico y comercial, provocando que Ubisoft Montreal ganara el premio al mejor estudio del año en los Premios Golden Joystick.


title: Ubisoft Montreal

text: En junio de 2013, Ubisoft adquirió THQ Montreal, un estudio desarrollador de videojuegos con 170 empleados, y lo fusionó con Ubisoft Montreal.


title: Ubisoft Montreal

text: Ubisoft Montreal desarrolló otra nueva IP, un título llamado "For Honor", lanzado en febrero de 2017. Atípico de las propiedades de Ubisoft Montreal, "For Honor" es un juego multijugador de lucha en tercera persona que utiliza varios guerreros de varias épocas de la historia. Era una idea que su desarrollador principal; Jason Vandenberghe tenía desde al menos 10 años antes de su anuncio. "For Honor" representa el primer intento exitoso del estudio de ser un "juego continuo", produciendo contenido regularmente en forma de temporadas. El título es un éxito crítico y comercial.


title: Ubisoft Montreal

text: El CEO de Ubisoft Montreal y director general de los estudios canadienses de Ubisoft, Yannis Mallat, dejó la compañía el 11 de julio de 2020. Christophe Derennes fue nombrado para sustituir su cargo. Derennes trabajaba en Ubisoft desde 1990, donde estuvo a cargo de la gestión, las adquisiciones y control de operaciones. Después de 7 años en la sede central, se fue de Francia a Quebec y fundó Ubisoft Montreal en colaboración con Sabine Hamelin, luego fue responsable de administrar el departamento de control de calidad.


title: Ubisoft Montreal

text: El estudio se aventuró en el desarrollo de juegos móviles, anunciando "Tom Clancy's Rainbow Six Mobile" el 5 de abril de 2022 para Android y IOS. El título es la versión adaptada para dispositivos móviles de "", un exitoso juego de disparos táctico perteneciente a la serie "Tom Clancy's Rainbow Six", que Ubisoft Montreal lanzó en diciembre de 2015 para PC y consolas.


title: Ubisoft Montreal

text: Ubisoft Montreal es el principal desarrollador de juegos de las series "Assassin's Creed", "Far Cry", "Prince of Persia", "Tom Clancy's Splinter Cell", "Tom Clancy's Rainbow Six" y "Watch Dogs", además de títulos individuales, como "For Honor". Sin embargo, esto no quiere decir que desarrollen todos los títulos de estas franquicias, y en la mayoría de las ocasiones, otros estudios de Ubisoft los apoyan con el desarrollo.