title: Entrenamiento de resistencia

text: Fundamental para el entrenamiento de resistencia es la supercompensación. La supercompensación describe la adaptación de los músculos a un estímulo previo a lo largo del tiempo.


title: Entrenamiento de resistencia

text: El entrenamiento de resistencia a largo plazo induce muchas adaptaciones fisiológicas mediadas tanto central como periféricamente. Las adaptaciones cardiovasculares centrales incluyen disminución de la frecuencia cardíaca, aumento del volumen sistólico del corazón, aumento del plasma sanguíneo, sin cambios importantes en el recuento de glóbulos rojos, lo que reduce la viscosidad sanguínea y el aumento del gasto cardíaco, así como el volumen mitocondrial total en las fibras musculares utilizado en el entrenamiento (es decir, los músculos del muslo en los corredores tendrán más mitocondrias que los músculos del muslo de los nadadores). Se pueden observar cambios en la regulación hormonal. Se aumenta la secreción de insulina endógena, así como aumenta la sensibilidad a la insulina de las células musculares y aumenta la tolerancia a la glucosa. La actividad deportiva moderada fortalece el sistema inmunitario y reduce la propensión a las infecciones. Se pudo observar una mejor capacidad de desempeño y un mejor manejo de las necesidades de la vida diaria. El proceso de envejecimiento podría ralentizarse con el entrenamiento. Se pudo observar una mayor esperanza de vida de al menos dos años. Las mitocondrias aumentan tanto en número como en tamaño y hay aumentos similares en la mioglobina y las enzimas oxidativas. Las adaptaciones de los periféricos incluyen la capilarización, que es un aumento en el área superficial que suministran los capilares venoso y arterial. Esto también permite una mayor disipación de calor durante el ejercicio extenuante. Los músculos aumentan sus capacidades de almacenamiento de glucógeno y grasa en los atletas de resistencia para aumentar el tiempo en el que pueden realizar el trabajo. El entrenamiento de resistencia trabaja principalmente las fibras de contracción lenta (tipo 1) y desarrolla dichas fibras en su eficiencia y resistencia a la fatiga. El catabolismo también mejora aumentando la capacidad de los atletas para usar las reservas de grasa y glucógeno como fuente de energía. Estos procesos metabólicos se conocen como glucogenólisis, glucólisis y lipólisis. Hay una mayor eficiencia en el transporte y distribución de oxígeno. En los últimos años se ha reconocido que las enzimas oxidativas como la succinato deshidrogenasa (SDH) que permiten que las mitocondrias descompongan los nutrientes para formar ATP aumentan 2.5 veces en atletas de resistencia bien entrenados Además de SDH, la mioglobina aumenta en 75-80 % en atletas de resistencia bien entrenados.


title: Entrenamiento de resistencia

text: El potencial de efectos negativos para la salud del entrenamiento de resistencia de alto volumen a largo plazo ha comenzado a surgir en la literatura científica en los últimos años. Los riesgos conocidos se asocian principalmente con el entrenamiento y la participación en eventos de resistencia extrema, y afectan el sistema cardiovascular a través de la remodelación estructural adversa del corazón y las arterias asociadas, y las anormalidades del ritmo cardíaco pueden ser el síntoma resultante más común. El ejercicio de resistencia también puede reducir los niveles de testosterona.


title: Entrenamiento de resistencia

text: La capacitación sistemática es la clave para obtener buenos resultados. Los métodos comunes para el entrenamiento incluyen periodización, intervalos, difícil fácil, larga distancia lenta y, en los últimos años, entrenamiento de intervalos de alta intensidad.


title: Entrenamiento de resistencia

text: Tradicionalmente, el entrenamiento de fuerza (la realización de ejercicios con resistencia o peso adicional) no se consideraba apropiado para los atletas de resistencia debido a la posible interferencia en la respuesta adaptativa a los elementos de resistencia del plan de entrenamiento de un atleta. También hubo ideas erróneas con respecto a la adición de un exceso de masa corporal a través de la hipertrofia muscular (crecimiento) asociada con el entrenamiento de fuerza, lo que podría afectar negativamente el rendimiento de resistencia al aumentar la cantidad de trabajo que debe completar el atleta. Sin embargo, una investigación más reciente e integral ha demostrado que el entrenamiento de fuerza a corto plazo (8 semanas) además del entrenamiento de resistencia es beneficioso para el rendimiento de resistencia, particularmente la carrera de larga distancia.


title: Entrenamiento de resistencia

text: El monitor de frecuencia cardíaca es uno de los métodos relativamente fáciles para evaluar la condición física en atletas de resistencia. Al comparar la frecuencia cardíaca a lo largo del tiempo, se pueden observar ganancias de condición física cuando la frecuencia disminuye al correr o andar en bicicleta a una velocidad determinada. En el ciclismo, el efecto del viento sobre la velocidad de los ciclistas es difícil de restar y muchos ciclistas ahora usan medidores de potencia integrados en sus bicicletas. El medidor de potencia le permite al atleta medir realmente la potencia de salida durante una duración o curso establecidos y permite una comparación directa de la progresión de la condición física. En los Juegos Olímpicos de 2008, Michael Phelps recibió la ayuda de mediciones repetidas del umbral de lactato. Esto permitió a sus entrenadores ajustar su programa de entrenamiento para poder recuperarse entre eventos de natación que a veces estaban separados por varios minutos. De manera muy similar a la glucosa en sangre para la diabetes, los dispositivos de medición de lactato de menor precio ahora están disponibles, pero en general el enfoque de medición de lactato sigue siendo dominio del entrenador profesional y el atleta de élite.


title: Todoque

text: Todoque es una entidad singular de población española perteneciente al municipio de Los Llanos de Aridane, situado al suroeste de la isla de La Palma, en la comunidad autónoma de Canarias. Sus principales barrios son Todoque, Los Pasitos y Los Campitos. La localidad quedó prácticamente destruida debido a las coladas de lava de la erupción iniciada el 19 de septiembre de 2021.


title: Todoque

text: Todoque es un término de procedencia aborigen que algunos autores interpretan como ‘ascenso’ o ‘colina’. Hasta principios del , el barrio era denominado también con el nombre de Tedoque, tanto popularmente como oficialmente, lo que ha servido para relacionarlo con "tedote", otra palabra de la lengua aborigen que podría significar 'montaña cubierta de maleza', en referencia al cono volcánico cubierto de matorral que se sitúa en la localidad.


title: Todoque

text: Todoque es una localidad del municipio de Los Llanos de Aridane, ubicada a una distancia de 5,6 kilómetros al sur del casco urbano, formando parte de la zona municipal de medianías. El camino Callejón de La Gata es el límite norte con el barrio de La Laguna, mientras que el Camino La Jurona marca la frontera sur con Las Manchas. La parte oriental de la localidad se corresponde con Los Campitos, que hasta hace unas décadas conformaba una entidad de población separada. Al oeste de la localidad se encuentra la montaña de Todoque o de Los Tres Picos, ya dentro del término municipal de Tazacorte, e integrada en el Monunento Natural de los Volcanes de Aridane.


title: Todoque

text: La zona tiene una agricultura totalmente de secano, principalmente centeno, vid y algunos frutales como higueras y almendros. Con la llegada del regadío se introduce el cultivo del plátano. La ganadería también tiene suma importancia.


title: Todoque

text: El poblamiento es disperso, aunque aumenta su densidad a lo largo de la carretera hacia Puerto Naos. En el cruce entre esta carretera y la LP-211 se ubica el núcleo principal de Todoque.


title: Todoque

text: A finales del , la zona formaba parte del cantón aborigen de Tihuya, que abarcaría las zonas actualmente conocidas como Tajuya, Todoque, Puerto Naos, La Laguna y parte de Las Manchas. En este territorio se conservaban vestigios de cabañas conocidas como goronas, asociadas con el hábitat de los benahoaritas. Tras la conquista e incorporación de la isla a la Corona de Castilla, la zona pasa a ser considerada como tierra comunal. Según Gaspar Frutuoso el lugar estaba dedicado fundamentalmente a la ganadería, y sus habitantes eran principalmente descendientes de los aborígenes palmeros, aunque también había ya colonos de origen europeo.


title: Todoque

text: Debido a la práctica ausencia de agua, la agricultura queda reducida al trigo, al centeno y a la vid, cultivadas en las pequeñas superficies no cubiertas por el terreno volcánico reciente. El suministro de agua se obtenía de las fuentes públicas de Los Llanos o en pequeños aljibes.


title: Todoque

text: En 1847 José María Wangüemert de Alcalá, un colaborador del diccionario de Pascual Madoz realiza una descripción del pago de Todoque, citada a continuación:


title: Todoque

text: En 1949 la parte más meridional de Todoque se ve afectada por las coladas del Volcán de San Juan. La llegada del agua potable y de regadío a partir de los años 1950 supone un cambio radical en las condiciones de vida del lugar, introduciéndose nuevos cultivos, principalmente el del plátano. El retorno de los emigrantes y de sus remesas da un gran impulso al sector agrícola, convirtiendo a toda la comarca del Valle de Aridane en una zona de gran importancia a nivel productivo y demográfico. Junto al sector agrícola, la población de Todoque pasa a ocupar también puestos de trabajo en los servicios de la ciudad de Los Llanos, así como en el cercano centro turístico que se desarrolla en Puerto Naos durante esos años. En 1984 abre sus puertas la iglesia de San Pío X, primer templo del mundo dedicado al papa Pío X, que fue financiada y construida por los propios habitantes de Todoque en un terreno donado por un vecino de la zona. En torno a ella se situarán también la plaza del barrio y la sede de la asociación de vecinos.


title: Todoque

text: En 2021 su territorio se vio afectado por la erupción volcánica de Cumbre Vieja. El 21 de septiembre, la colada de lava alcanzó la localidad y durante los días siguientes cientos de edificaciones fueron destruidas, entre ellas la iglesia de San Pío X, el consultorio médico, la sede de la asociación de vecinos, el colegio de Educación Infantil y Primaria Los Campitos y el colegio de Educación Infantil y Primaria Todoque. El 10 de octubre, nuevas coladas de lava destruyeron las edificaciones que aún quedaban en pie.


title: Todoque

text: En 2020 su población era de 1310 habitantes: el núcleo de Todoque contaba con 206 habitantes, mientras que la población diseminada era de 1104 habitantes. En el pasado, los núcleos de Todoque y Los Campitos figuraban como localidades separadas.


title: Santiago Tréllez

text: Santiago Tréllez (Medellín, Antioquia, Colombia; 17 de enero de 1990) es un futbolista colombiano, juega como delantero centro y actualmente es jugador de E. C. Vitória del Brasileirão de Serie C. Su padre es el reconocido exfutbolista John Jairo Tréllez.


title: Santiago Tréllez

text: El 2007 no sería el año en el que se consolidaría con el equipo ya que Eduardo Lara lo seleccionó para jugar el campeonato sudamericano sub 17 realizado en Ecuador donde demostraría un gran nivel a pesar de soló marcar 2 goles siendo titular en los 9 partidos que jugaría la selección juvenil. Antes de ser incluido en la selección juvenil había viajado a la Argentina para jugar en la reserva de River Plate, a pesar de jugar 2 semanas con la reserva del equipo las negociaciones entre los clubes no prosperaron por lo cual luego del sudamericano realizado en Ecuador, sus derechos deportivos fueron adquiridos por el Flamengo de Brasil para jugar en sus categorías inferiores.


title: Santiago Tréllez

text: Luego del sudamericano sub 17, el Flamengo de Brasil decide adquirirlo con un contrato por 3 años, el primero sería en las divisiones inferiores del equipo y los restantes en el profesional. Pocos meses después de haber llegado al Flamengo el club ganó los torneos estatales de la copa Guanabara y el campeonato Carioca, a pesar de no jugar en ambas competiciones fue inscrito por el Flamengo debido a la participación del equipo en la copa libertadores del 2007. Durante su paso por el Flamengo demostró un gran nivel que hizo que a finales del 2007 fuera convocado varias veces por el cuerpo técnico del club aunque no llegó a debutar en el primer equipo del Flamengo.


title: Santiago Tréllez

text: Para los primeros días de enero el Flamengo inicio contactos con varios clubes que querían fichar a Trellez, lo que ocasionaría que no participara en la pretemporada con el club y que no participara de los partidos amistosos del equipo. Finalmente a mediados del mismo mes se concretó su traspaso definitivo al Vélez Sarsfield de Argentina.


title: Santiago Tréllez

text: Luego de su paso por Brasil, fichó por el Vélez Sarsfield de la primera división de la Argentina firmando un contrato por 4 años de duración, siendo incorporado a la división reserva del club para que tomara ritmo debido a que durante las negociaciones entre Vélez y Flamengo Trellez no tuvo actividad lo que ocasionó que la segunda mitad de la temporada 2007-08 del fútbol argentino lo jugara inicialmente en las reservas aunque al mes de a ver llegado al equipo como una incorporación a futuro sufre una lesión de ligamentos cruzados que le ocasiona una inactividad de 6 meses.


title: Santiago Tréllez

text: Para la temporada 2008-09 fue llevado de a poco debido a la lesión sufrida en la rodilla, en dicha temporada jugaría poco siendo relegado al banco de suplente por los juveniles que venían de divisiones menores como la cuarta y quinta, así mismo marcaría pocos goles mientras su rehabilitación culminaba. Para el segundo semestre de la temporada tendría más participación con la reserva y sería incluidos entre los suplentes del primer equipo en algunas ocasiones, aunque sin llegar a jugar debido al nivel mostrado por Santiago Silva. Para el final del torneo clausura Vélez se coronaría campeón y Santiago ganaría su tercer título profesional aunque nuevamente no tendría participación alguna.


title: Santiago Tréllez

text: En esta temporada con el club actuó nuevamente en su división reserva aunque ya iniciaba a mostrar su deseo de abandonar el equipo aunque, el técnico de Vélez, que era en ese entonces Ricardo Gareca, le pidió que se quedara ya que no tenía relevo para Santiago Silva. A pesar de esto no fue tenido en cuenta para jugar partidos con el primer equipo del club de liniers.


title: Santiago Tréllez

text: Para la temporada 2010-11, no pudo abandonar el club en junio por lo cual se mantuvo entrenándose separado del resto del equipo a pesar de que el cuerpo técnico quería tenerle en cuenta. Durante 6 meses se mantuvieron negociaciones con varios clubes de Argentina de primera y segunda división, no obstante rescindió su contrato y terminó viajando a Colombia para negociar su incorporación al fútbol de su país de origen. Al poco tiempo firmó un contrato de 3 años con el Medellín, club en el cual se formó como jugador de fútbol.


title: Santiago Tréllez

text: Luego de su paso por el fútbol de Argentina quedó campeón del clausura 2009 a pesar de no jugar ni un partido.


title: Santiago Tréllez

text: Luego de 4 años en el exterior jugando en las divisiones inferiores del Flamengo de Brasil (1 año) y de Vélez Sarsfield (3 años), a principios del 2011 se confirmó la contratación de Trellez por el Independiente Medellín por 3 años para afrontar inicialmente el torneo apertura 2011 donde rápidamente exhibiría el nivel que lo llevó a jugar en el exterior y siendo un titular recurrente en las alineaciones de los técnicos Edgar Carvajal y Victor Luna en el primer semestre del año y de Guillermo Berrío en el segundo. A pesar de ser el mejor jugador del club, el equipo no tuvo el mejor desempeño en el año quedando en los últimos puestos de la liga colombiana. En el 2011 logró convertir 11 goles (2 en la liga de apertura, 6 en el finalización y 3 en la copa).


title: Santiago Tréllez

text: Para el 2012 el equipo empezó en una situación delicada puesto que el Medellín inició el año peleando el descenso y la situación institucional del equipo empeoraba con el pasar de los partidos en la fecha 5 del apertura 2012 de Colombia Guillermo Berrío sería destituido y sería contratado Hernán Darío Gómez. Con la llegada del ""Bolillo"" Gómez, perdería la titularidad con Danny Santoya y con Yorley Mena jugando menos partidos aunque marcando 5 goles en el primer semestre del año (3 en la liga y 2 en la copa). A pesar de que hiciera buenas campañas con el Medellín, Hernan Dario Gómez le había comunicado de que no sería tenido en cuenta para el segundo semestre del 2012 por lo que fue traspasado al San Luis de México.


title: Santiago Tréllez

text: Para el segundo semestre del 2012 fue contratado por el San Luis de la Liga MX para el torneo apertura del 2012 donde sería titular en el torneo así como en el clausura 2013 y en la copa México, a pesar de mantenerse como titular soló anotó 6 goles en 29 partidos lo que hizo que el equipo lo declarara transferible.


title: Santiago Tréllez

text: Para el Apertura 2013 firmó contrato por 2 años con el Morelia donde ya se encontraba su compatriota Aldo Leao Ramírez. Durante el Apertura de ese año solo jugó 9 partidos (4 de titular) y no marcó goles, además de jugar la mayor parte del tiempo los últimos minutos de cada partido. En la Copa México Apertura del 2013 gozó de mayor cantidad de minutos puesto que jugó 7 partidos (6 como titular) aunque soló logró 2 goles, no obstante dicho certamen sería ganado por el Morelia, esta vez jugando el torneo y no siendo solo parte de la nómina pero no habiendo jugando el certamen (como ocurrió con Vélez y el Flamengo). Para el año 2014, es cedido por un año al Atlético Nacional.


title: Santiago Tréllez

text: Debido a que su rendimiento no fue el esperado por la directiva del Monarcas Morelia, el pasado 14 de enero de 2014 fue cedido a préstamo por un año con opción de compra al Atlético Nacional, club en el cual su padre, John Jairo Tréllez es ídolo además de ser su segundo máximo goleador.


title: Santiago Tréllez

text: En enero de 2015, Tréllez se incorporó al Club Libertad de Paraguay, cedido a préstamo por un año por la suma de 600 000 dólares.


title: Santiago Tréllez

text: El 16 de julio de 2015 se confirmó que Trellez era nuevo jugador del Arsenal de Sarandí con quien firmó por un año. El primer gol con su nuevo equipo lo marcaría el 22 de agosto por la fecha 21 de la Primera División de Argentina en la derrota 2 a 1 de su club contra Racing.


title: Santiago Tréllez

text: Tras muchos rumores sobre su fichaje, el 20 de febrero de 2017 se confirma como nuevo jugador del equipo Deportivo Pasto tras la urgencia y prioridad que tenía el equipo en buscar un goleador. El 20 de mayo marca doblete en la victoria como visitantes 3 a 2 frente al Once Caldas en el Estadio Palogrande donde sale como la figura tras hacer la asistencia para el tercero.


title: Santiago Tréllez

text: El 28 de junio es con firmada su llegada al Esporte Clube Vitória de la Campeonato Brasileño de Serie A cedido por seis meses. Debuta el 19 de julio en la derrota como locales 1-3 frente a Grêmio jugando todo el partido. Marca sus primeros dos goles el 2 de agosto en la victoria 3 a 1 sobre Ponte Petra saliendo como la figura del partido. El 19 de agosto le da la victoria a su club por la mínima en el Arena Corinthians del Corinthians quitándole un invicto de 34 partidos. Marca doblete para sentenciar la victoria 3 a 2 como visitantes sobre Ponte Preta el 26 de noviembre.


title: Santiago Tréllez

text: El 29 de enero es presentado como nuevo jugador del São Paulo F.C. del Campeonato Brasileño de Serie A de Brasil comprado por seis millones de dólares. Debuta el 7 de febrero en la victoria por la mínima sobre Bragantino ingresando al minuto 74 por Diego Souza en el Pernambucano. Su primer gol lo marca el 20 de marzo en la victoria 2 por 0 sobre São Caetano. El 5 de agosto marca el gol de la victoria 2 por 1 sobre Vasco da Gama después de ingresar en el segundo tiempo. El 2 de septiembre marca el gol para el empate final a un gol contra Fluminense FC después de ingresar al segundo tiempo.


title: Santiago Tréllez

text: El 18 de enero de 2019, el S.C. Internacional hizo oficial su llegada hasta final de año como cedido.


title: Santiago Tréllez

text: Para el 2020 vuelve al Sao Paulo tras su cesión. El 22 de septiembre marca su primer gol en la derrota 4-2 en su visita a la Liga de Quito por la Copa Libertadores 2020.


title: Santiago Tréllez

text: Fue de las figuras del Sudamericano Sub-17 de 2007 donde convirtió 2 goles y ayudó al combinado colombiano en su clasificación a la Copa Mundial de dicha categoría realizado en Corea del Sur donde también convirtió 2 goles con la selección que llegó hasta los octavos de final de dicho certamen. En total con la selección Sub-17 jugó 13 partidos y marcó 4 goles.


title: Análisis de políticas

text: El análisis de políticas es una técnica utilizada en la administración pública para permitir que los funcionarios públicos, activistas y otros examinen y evalúen las opciones disponibles para implementar los objetivos de las leyes y el desempeño de los funcionarios electos. El proceso también se utiliza en la administración de grandes organizaciones con políticas complejas. Se ha definido como el proceso de "determinar cuál de las distintas políticas logrará un conjunto dado de objetivos a la luz de las relaciones entre las políticas y los objetivos".


title: Análisis de políticas

text: Las áreas de interés y el propósito del análisis determinan qué tipos de análisis se llevan a cabo. La combinación de ambos tipos de análisis de políticas, junto con la evaluación de programas, definen los "estudios de políticas". El análisis de políticas se implementa con frecuencia en el sector público, pero es igualmente aplicable en otros lugares, como organizaciones sin fines de lucro y organizaciones no gubernamentales. El análisis de políticas tiene sus raíces en el análisis de sistemas, un enfoque utilizado por el Secretario de Defensa de los Estados Unidos, Robert McNamara, en los años sesenta.


title: Análisis de políticas

text: Existen varios enfoques para el análisis de políticas. El análisis "de" políticas es un enfoque central en los estudios de ciencias sociales y políticas educativas. Está vinculado a tradiciones diferentes de análisis de políticas y marcos de investigación. El enfoque del análisis "prescriptivo" se refiere a la investigación realizada para el desarrollo real de la política, a menudo encargada por los responsables de la formulación de políticas dentro de la burocracia (por ejemplo, funcionarios públicos de alto nivel). El análisis descriptivo y comparativo de políticas existentes es más bien un ejercicio académico, realizado por investigadores académicos, profesores e investigadores de think tanks, que a menudo buscan comprender por qué se desarrolló una política en particular, en un momento determinado, y evaluar los efectos, previstos o no, de esa política cuando fue implementada.


title: Análisis de políticas

text: Hay tres enfoques que pueden distinguirse: el enfoque de análisis centrado, el proceso de políticas y el enfoque de metapolítica.


title: Análisis de políticas

text: El enfoque de análisis centrado se enfoca en los problemas individuales y sus soluciones. Su alcance es la microescala y su interpretación o resolución del problema, generalmente, implica una solución técnica. El objetivo principal es identificar la solución más efectiva y eficiente en términos técnicos y económicos (por ejemplo, la asignación más eficiente de recursos).


title: Análisis de políticas

text: El enfoque de análisis estratégico de políticas públicas busca analizar y resolver los problemas públicos desarrollando políticas públicas basadas en un diagnóstico del tipo de problema y sus causas, así como de las condiciones específicas en que éste se da, los recursos que se pueden utilizar en relación con los objetivos planteados, así como los obstáculos y resistencias que probablemente se enfrentarán.


title: Análisis de políticas

text: El enfoque del proceso político pone su punto focal en los procesos políticos y las partes interesadas involucradas; su alcance es la mesoescala, más amplia que la anterior, e interpreta los problemas utilizando una lente política (es decir, los intereses y objetivos de los funcionarios electos). Su objetivo es determinar qué procesos, medios e instrumentos de política (por ejemplo, regulación, legislación, subsidio ) se utilizan. Además, trata de explicar el papel y la influencia de las partes interesadas en el proceso de formulación e implementación. Las "partes interesadas" incluyen, en términos generales, a ciudadanos, grupos comunitarios, organizaciones no gubernamentales, empresas e, incluso, partidos políticos opuestos. Al cambiar el poder relativo y la influencia de ciertos grupos (por ejemplo, mejorar la participación pública y la consulta), se pueden identificar soluciones a los problemas que tienen aceptación dentro de un grupo más amplio.


title: Análisis de políticas

text: Una forma de hacerlo sigue un modelo heurístico llamado "ciclo de políticas" . En su forma más simple, el ciclo de políticas, que a menudo se representa visualmente como un bucle o círculo, comienza con la identificación del problema, continúa con un examen de las diferentes herramientas de políticas que podrían usarse para responder a ese problema, y luego continúa a la etapa de implementación, en la que una o más políticas se ponen en práctica (por ejemplo, se establece una nueva regulación o subvención). Finalmente, una vez que se ha implementado y ejecutado durante un período determinado, la política se evalúa. Se pueden utilizar varios puntos de vista diferentes durante la evaluación, incluida la observación de la efectividad, rentabilidad, relación costo-beneficio, resultados o productos de una política.


title: Análisis de políticas

text: El enfoque de meta-política es un enfoque de sistemas y contexto; es decir, su alcance es la macroescala y su interpretación del problema suele ser de naturaleza estructural. Su objetivo es explicar los factores contextuales del proceso de política; es decir, cuáles son los factores políticos, económicos y socioculturales que influyen en él. Como los problemas pueden surgir debido a factores estructurales (por ejemplo, un determinado sistema económico o institución política), las soluciones pueden implicar cambiar la estructura en sí.


title: Análisis de políticas

text: El análisis de políticas utiliza métodos tanto cualitativos como cuantitativos . La investigación cualitativa incluye estudios de casos y entrevistas con miembros de la comunidad. La investigación cuantitativa incluye investigación de encuestas, análisis estadístico (también llamado "análisis de datos" ) y construcción de modelos . Una práctica común es definir el problema y los criterios de evaluación; identificar y evaluar alternativas; y recomendar una determinada política en consecuencia. La promoción de las mejores agendas es el producto de un cuidadoso análisis "posterior" de las políticas mediante "una" evaluación a "priori" y "una" evaluación a "posteriori" .


title: Análisis de políticas

text: El análisis de políticas tiene seis dimensiones clasificadas como los efectos y la implementación de la política a lo largo de un período de tiempo. También se conoce colectivamente como "Durabilidad" de la política, lo que significa la capacidad en el contenido de la política para producir cambios o resultados compatibles, visibles y efectivos a lo largo del tiempo, con solidez.


title: Análisis de políticas

text: Las dimensiones de los efectos estratégicos pueden presentar ciertas limitaciones debido a la recopilación de datos. Sin embargo, las dimensiones analíticas de los efectos influyen directamente en la aceptabilidad. El grado de aceptabilidad se basa en las definiciones plausibles de los actores involucrados en la viabilidad. Si la dimensión de viabilidad se ve comprometida, pondrá en riesgo la implementación, lo que implicará costos adicionales. Finalmente, las dimensiones de implementación influyen colectivamente en la capacidad de una política para producir resultados o impactos.


title: Análisis de políticas

text: Un modelo de análisis de políticas es el "enfoque de cinco E", que consiste en examinar una política en términos de:


title: Análisis de políticas

text: Las políticas son consideradas como marcos que pueden optimizar el bienestar general. Estos son comúnmente analizados por cuerpos legislativos y cabilderos. Cada análisis de políticas está destinado a traer un resultado evaluativo. Un análisis de políticas sistémicas está destinado a un estudio en profundidad para abordar un problema social. Los pasos en un análisis de políticas son:


title: Análisis de políticas

text: Existen muchos modelos para analizar el desarrollo y la implementación de políticas públicas. Los analistas utilizan estos modelos para identificar aspectos importantes de la política, así como para explicar y predecir la política y sus consecuencias. Cada uno de estos modelos se basa en tres tipos de políticas:


title: Análisis de políticas

text: La política pública está determinada por una variedad de instituciones políticas, que otorgan legitimidad política a las medidas políticas. En general, el gobierno aplica políticas a todos los ciudadanos y monopoliza el uso de la fuerza al aplicar o implementar políticas (a través del control gubernamental de la aplicación de la ley, los sistemas judiciales, el encarcelamiento y las fuerzas armadas ). Los poderes legislativo, ejecutivo y judicial del gobierno son ejemplos de instituciones que dan legitimidad a las políticas. Muchos países también tienen organizaciones independientes o cuasi-independientes que, aunque financiados por el gobierno, son independientes de los funcionarios elegidos y líderes políticos. Estas organizaciones pueden incluir comisiones gubernamentales, tribunales, agencias reguladoras y comisiones electorales.


title: Análisis de políticas

text: Uno de los modelos más utilizados para las instituciones públicas son los de Herbert A. Simon, el padre de los modelos racionales. También es utilizado por corporaciones privadas. Sin embargo, muchos critican el modelo debido a que las características del modelo no son prácticas y se basan en suposiciones poco realistas. Por ejemplo, es un modelo difícil de aplicar en el sector público porque los problemas sociales pueden ser muy complejos, mal definidos e interdependientes. El problema radica en el procedimiento de pensamiento que implica el modelo que es lineal y puede enfrentar dificultades en problemas extraordinarios o problemas sociales que no tienen secuencias de sucesos.


title: Análisis de políticas

text: Existen muchas políticas contemporáneas relevantes para cuestiones de género y trabajo. Los actores analizan temas de empleo contemporáneos relacionados con el género que van desde el permiso parental y los programas de maternidad, el acoso sexual y el equilibrio trabajo/vida, hasta la incorporación de la perspectiva de género. Es por la yuxtaposición de una variedad de metodologías de investigación centradas en un tema común que se gana la riqueza de la comprensión. Esto integra lo que generalmente son cuerpos de evaluación separados sobre el papel del género en los desarrollos del estado de bienestar, las transformaciones de empleo, las políticas laborales y la experiencia laboral.


title: Análisis de políticas

text: Existen otros tipos principales de análisis de políticas, ampliamente agrupables en enfoques competitivos:


title: Análisis de políticas

text: El éxito de una política se puede medir por los cambios en el comportamiento de la población objetivo y el apoyo activo de varios actores e instituciones involucradas. Una política pública es una comunicación autorizada que prescribe un curso de acción inequívoco para individuos o grupos específicos en ciertas situaciones. Debe haber una autoridad o líder encargado de la implementación y el monitoreo de la política con una teoría social sólida que subyace al programa y al grupo objetivo. Las evaluaciones pueden ayudar a estimar qué efectos serán producidos por los objetivos / alternativas del programa. Sin embargo, las afirmaciones de causalidad solo pueden hacerse con ensayos de control aleatorios en los que el cambio de política se aplica a un grupo y no a un grupo de control y los individuos se asignan aleatoriamente a estos grupos.


title: Análisis de políticas

text: Para lograr el cumplimiento de los actores involucrados, el gobierno puede recurrir a sanciones positivas, tales como publicidad favorable, soporte de precios, créditos fiscales, subvenciones, servicios directos o beneficios; declaraciones; recompensas normas voluntarias; mediación; educación; programas de demostración; formación, contratos; subsidios, préstamos, gastos generales; procedimientos informales, negociación; franquicias, premios de proveedores únicos, entre otros.


title: Cristina Valenzuela

text: Cristina Danielle Valenzuela (Los Ángeles, California, 11 de julio de 1987) más conocida artísticamente como Cristina Vee, es una actriz de voz, directora de doblaje, y escritora de televisión estadounidense. En el mundo de anime es conocida por ser la voz de Louise en "La magia de Zero", Nanoha Takamachi en la serie de anime "Magical Girl Lyrical Nanoha", Mio Akiyama en K-ON!, Bennett en Genshin Impact, Nagisa Saito en "Shinryaku! Ika Musume", Homura Akemi en "Puella Magi Madoka Magica", Rei Hino / Sailor Mars en el doblaje de VIZ Media "Sailor Moon", Las hermanas Honoka en "Los Caballeros de Sidonia", Hawk en "Los Siete Pecados Capitales" y Killua Zoldyck en "Hunter × Hunter".


title: Cristina Valenzuela

text: En la animación da voz a Marinette, alias Ladybug en "Miraculous Ladybug". En la pantalla, es la coanfitriona de AnimeTV al lado del reconocido actor Johnny Yong Bosch, y la segunda en directo la cual interpretó a Haruhi Suzumiya en The Adventures of the ASOS Brigade después de Patricia Ja Lee.


title: El Gordo (Cáceres)

text: El Gordo es un municipio español, en la provincia de Cáceres, comunidad autónoma de Extremadura. Pertenece a la mancomunidad del Campo Arañuelo.


title: El Gordo (Cáceres)

text: Se sitúa en una localización extraña ya que, a pesar de pertenecer a la provincia de Cáceres, para acceder por carretera a este pueblo es necesario pasar por la provincia de Toledo. No obstante, el pueblo no se halla en un exclave, sino que está físicamente arrinconado por las aguas del embalse de Valdecañas. Para llegar a El Gordo hay que ir por la autovía A-5 hasta el kilómetro 163 y tomar el desvío. El pueblo está a 3 km de dicha salida de la autovía.


title: El Gordo (Cáceres)

text: El pueblo toma su nombre del apellido Gordo, muy común entre sus habitantes. El origen del apellido es abulense, dado que este pueblo perteneció a la provincia de Ávila hasta el 30 de noviembre de 1833 en que se hace una nueva división de la provincia y pasa El Gordo a la de Cáceres junto con algunos otros pueblos como Berrocalejo.


title: El Gordo (Cáceres)

text: Fue a partir de 1963 cuando una población de cigüeña blanca eligió a este pueblo como el lugar preferido para su estiaje. Entonces se construyó el embalse de Valdecañas, con la presencia de grandes extensiones inundadas, contaban con abundante presencia de anfibios, pequeños reptiles y pececillos, que son su principal fuente de sustento.


title: El Gordo (Cáceres)

text: A la entrada, un cartel señala la efemérides: Villa del Gordo, el pueblo con la mayor colonia de cigüeñas de España, más de 400.


title: El Gordo (Cáceres)

text: Se desconoce exactamente el origen de El Gordo, si bien era un anexo de La Puebla de Naciados o, anteriormente, Puebla de Santiago del Campo Arañuelo. El paulatino despoblamiento de esta villa motivado por la pérdida de importancia del Puente del Conde que cruzaba el río Tajo formando parte de la calzada romana que unía Zaragoza con Mérida y que, posteriormente, fue volado durante la llamada Guerra de la Independencia, por la construcción de los puentes del Arzobispo y de Almaraz, provocó el incremento de los habitantes en las aldeas dependientes como fue el caso de El Gordo y Berrocalejo.


title: El Gordo (Cáceres)

text: Esta villa de La Puebla de Naciados, fue la capital del Campo Arañuelo. A ella pertenecían, aparte de los ya citados poblados de El Gordo y Berrocalejo, Valdeverdeja, en la provincia de Toledo y las alquerías de El Bravo, Valdelaosa, El Bañuelo y Bercinuño entre otras, así como Talavera la Vieja, la antigua población, hoy bajo las aguas del pantano de Valdecañas, que guardaba interesantes restos arqueológicos de su época romana, Bohonal de Ibor y La Poveda.


title: El Gordo (Cáceres)

text: Restos romanos se encontraron en La Puebla, como la "fuente de los muertos" así como cerámicas más antiguas, por lo que se puede establecer la gran antigüedad de este asentamiento.


title: El Gordo (Cáceres)

text: A partir de la conquista de Toledo en 1085 y hasta la batalla de Las Navas de Tolosa en 1212 la frontera entre los reinos cristianos de Castilla y León y el taifa de Badajoz se establece entre Vascos (otro despoblado de la comarca) y Alija.


title: El Gordo (Cáceres)

text: La villa estaba defendida por el Castillo de Alija y la fortaleza de Peñaflor que protegían el Puente del Conde. Esa es la época de los Caballeros de Santiago y del repoblamiento de La Puebla, propiciado por la ciudad de Ávila, a cuya diócesis pertenecía y ha pertenecido hasta los años 60 del siglo XX, de los enaciados. La tradición les supone espías y, aunque en ocasiones pudieron ejercer este oficio, su ocupación era la de arrieros, actividad que se ha mantenido entre la gente de El Gordo hasta hace pocos años. Su oficio les posibilitaba el conocimiento de las lenguas de unos y otros, por lo que, frecuentemente eran utilizados en misiones de embajada y, naturalmente, también de espionaje aunque, por su continuo ir y venir, eran los habituales transmisores de noticias.


title: El Gordo (Cáceres)

text: En 1393, Enrique III el Doliente, coloca la villa bajo el señorío del Condestable Dávalos. En 1423 las villas de Candeleda y la Puebla de Santiago pasan a propiedad de D. Pedro Zúñiga, Justicia Mayor del Reino.


title: El Gordo (Cáceres)

text: En 1457 Enrique IV instituye el Condado de Miranda del Castañar que ostenta, ente otras muchas villas y tierras, la propiedad de La Puebla y de sus anexos Valdeverdeja, El Gordo, Berrocalejo, así como Bohonal de Ibor y Talavera la Vieja.


title: El Gordo (Cáceres)

text: El Primer Conde de Miranda era, al mismo tiempo, Señor de Peñaranda de Duero, título transformado en ducado a final del siglo XVI.


title: El Gordo (Cáceres)

text: Desde entonces y hasta el día de hoy, la Puebla de Naciados y, por lo tanto, El Gordo han estado vinculados al ducado de Peñaranda que aún hoy mantiene importantes propiedades como El Guadalperal en las tierras de la desaparecida villa.


title: El Gordo (Cáceres)

text: Avanzada la Reconquista y situada la frontera bien al sur, pierde esta región importancia estratégica al tiempo que gana importancia comercial y económica. En efecto el paso de mercancías y personas por el Puente del Conde, así como el del ganado trashumante de la Cañada segoviana reportaba saneados ingresos para la villa y para las arcas condales. Y, por otra parte, los molinos, aceñas y batanes, algunos en uso hasta tiempos recientes, producían igualmente importantes ingresos. La construcción en 1537 del Puente de Almaraz y la paulatina creación de la carrera de Extremadura hacen que el Puente del Conde deje de resultar paso obligado y comience a perder importancia económica para la Villa.


title: El Gordo (Cáceres)

text: Además de los citados molinos y batanes del río, la importancia económica de esta zona se basaba en la floreciente ganadería de sus dehesas, en los regadíos con cultivos de lino en Valdeverdeja que tenía importantes telares y algodón en La Monja junto con otros productos típicos del regadío y, en los últimos tiempos, tabaco.


title: El Gordo (Cáceres)

text: El camino que baja de esta ciudad por los puertos, recibió el nombre de "carrera de La Puebla", signo de la importancia que, como capital del Campo Arañuelo, tuvo la Puebla de Naciados para la gente de Ávila.


title: El Gordo (Cáceres)

text: Mudo testigo de aquellos tiempos el rollo, con el escudo de los Zúñigas, sigue hoy en pie contemplando la ruina total del caserío y de la iglesia que, bajo la advocación de Santiago, se levantaba orgullosa a su frente y buscando inútilmente entre las encinas de La Cardenilla y de Bercinuño el camino que Roma construyera.


title: El Gordo (Cáceres)

text: Durante la Guerra de la Independencia, un destacamento francés bajo el mando de Mortier, se asentó en El Gordo. Cometieron numerosas tropelías, entre ellas el saqueo de la iglesia. Un sacristán salvó las hostias consagradas de la profanación y se las entregó a la Madre Inés de Santa Teresa de Jesús, quien las ocultó hasta encontrar un sacerdote que las consumiera. La Madre Inés, carmelita, nacida como Inés Alía Igual de Soria, gordeña, estaba refugiada en su pueblo porque los franceses habían ocupado su convento en Talavera. Hoy está beatificada por la Iglesia en la espera de que se la ascienda a los altares. Era sobrina de un personaje importante en la época y nada valorado por sus paisanos actuales. Se trata de Lorenzo Igual de Soria que fue Doctor en Derecho Canónigo y Civil, Catedrático de la Universidad Complutense, Inquisidor del Santo Oficio de Madrid, Párroco de la iglesia de San Ginés en Madrid y obispo de Pamplona y de Plasencia y miembro de las Cortes Constituyentes de Cádiz.


title: El Gordo (Cáceres)

text: Se desconoce el origen del nombre de esta villa, circulando diversas leyendas al respecto, pero dado que este pueblo perteneció a la provincia de Ávila hasta el 30 de noviembre de 1833 cuando se crea la provincia de Cáceres. A la caída del Antiguo Régimen la localidad se constituye en municipio constitucional en la región de Extremadura y desde 1834 queda integrado en el Partido Judicial de Navalmoral de la Mata. En el censo de 1842 contaba con 150 hogares y 821 vecinos.


title: El Gordo (Cáceres)

text: La historia documental de la Villa de la Puebla de Santiago del Campo Arañuelo y la propia de El Gordo, para vergüenza de todos los nacidos en estas tierras, fue arrojada a un vertedero y prendida fuego por la incultura de un alcalde reciente que, al reformar el edificio del Ayuntamiento, quiso desprenderse de todos aquellos "papeles viejos". Entre estos viejos papeles la cesión de tierras a "vecinos y moradores" de El Gordo por parte de la Emperatriz de Francia, Eugenia de Montijo que pasó largas temporadas de su vida en esta villa, en el palacio ducal del Conde de Peñaranda en El Guadalperal, donde recibía frecuentes visitas de S.M. El Rey de España y sobrino suyo.


title: El Gordo (Cáceres)

text: El Gordo hereda el título de villa de La Puebla y se va desarrollando un caserío a ambos lados del camino que, partiendo del centro de la antigua villa, conduce hasta Berrocalejo. Destaca entre el caserío que constituye la villa, la iglesia parroquial católica bajo la advocación de San Pedro Apóstol , en la Archidiócesis de Mérida-Badajoz, Diócesis de Plasencia, Arciprestazgo de Navalmoral de la Mata. Es un edificio de gran porte, formado por una nave central y dos pequeñas laterales, construido todo él en piedra. Es interesante la bóveda del altar mayor de trazado sobrio y elegante. Anexo a la iglesia y de construcción posterior, en sillería, el edificio de la sacristía, con una bóveda similar a la citada del altar mayor. La espadaña de ladrillo contrasta vivamente con el resto de la fábrica. Sustituyó a la torre original, de piedra, que se desplomó.


title: Jesús María Zamora

text: Jesús María Zamora Ansorena, (Rentería, Guipúzcoa, 1 de enero de 1955) es un exfutbolista español que jugó en la Real Sociedad de San Sebastián en las décadas de 1970 y 1980. Fue uno de los jugadores destacados de la Real Sociedad que ganó dos títulos de Liga y uno de Copa del Rey durante la década de los ochenta y uno de los que más partidos ha jugado defendiendo la camiseta de este club.


title: Jesús María Zamora

text: Producto de la cantera guipuzcoana comenzó a jugar en el Don Bosco de su localidad natal, del que fue fichado para el filial de la Real Sociedad, el San Sebastián CF en 1973. Jugó una temporada en el "Sanse" antes de saltar al primer equipo en 1974. Debutó con la Real apenás cumplidos los 20 años a principios de 1975. La temporada 1975-1976 ya estaba asentado como titular indiscutible del equipo en el medio del campo, puesto que mantendría durante 14 temporadas. En todos estos años solo una serie de lesiones en la temporada 1982-83 lograron apartarle temporalmente durante unos meses del equipo.


title: Jesús María Zamora

text: Zamora era el organizador del equipo desde el centro del campo. Se caracterizaba por su alta calidad, siendo un jugador completo que abarcaba todas las facetas del juego. Fue el director de orquesta del mejor equipo que ha tenido en su historia la Real Sociedad con jugadores como Arconada, Satrústegui, López Ufarte o Bakero entre otros.


title: Jesús María Zamora

text: Entre todos lograron varios éxitos sobresalientes, empezando por el subcampeonato de Liga de 1979-80 (con un récord de imbatibilidad en la Liga Española aun vigente), las dos Ligas consecutivas de 1981 y 1982, la Supercopa de 1982, las semifinales de la Copa de Europa en 1983, la Copa del Rey de 1987 o el doble subcampeonato de Liga y Copa de 1988. A nivel personal Zamora es recordado por la afición donostiarra como el autor del gol que valió "in extremis" el título de Liga de 1981. Ese gol se marcó en el embarrado campo de El Molinón un 26 de abril de 1981 y supuso el empate a 2 con el Sporting de Gijón que valía a la postre el título de Liga. El gol se marcó casi al final del partido por Zamora cuando el Real Madrid Club de Fútbol ya estaba festejando el título de Liga. Los aficionados de la Real Sociedad conocen aquel famoso gol popularmente como "el gol de Zamora".


title: Jesús María Zamora

text: Zamora se retiró en 1989 tras 14 temporadas en primera División con la Real Sociedad, y 455 partidos disputados (es uno de los jugadores que más partido de Liga ha disputado con la Real). En total disputó 588 partidos oficiales con la Real sumando los de Liga, Copa del Rey, Supercopa, Copa de la Liga, Copa de Europa, Recopa y Copa de la UEFA.


title: Jesús María Zamora

text: Tras su retirada ha seguido vinculado al fútbol en su faceta de técnico: trabajó en una escuela de fútbol, en el Añorga Club de Fútbol, en la Federación Guipuzcoana de Fútbol y, finalmente, en el fútbol base de la Real Sociedad. En el año 2001, Roberto Olabe es propuesto como entrenador de la Real Sociedad. El propio Olabe cuenta con Julen Masachs y Jesús Mari Zamora como colaboradores. Los tres se hacen cargo del equipo a falta de nueve jornadas (estando en descenso) y consiguen la salvación, manteniéndose la Real Sociedad, una temporada más, en Primera División. Entre el 2002 y el 2004 fue segundo entrenador de la Real Sociedad bajo la dirección del francés Raynald Denoueix. El equipo obtuvo el subcampeonato de la Liga durante la temporada 2002-2003.


title: Jesús María Zamora

text: En 2005 formó parte de la candidatura que aupó a la presidencia del club a Miguel Fuentes Azpiroz. Durante dos años fue miembro del consejo de administración de la Real Sociedad siendo consejero responsable del área profesional del club, con voz pero sin voto. Zamora dimitió por decisión propia tras terminar la temporada, en junio de 2007, y descender el equipo a Segunda División.


title: Jesús María Zamora

text: Jesús Mari Zamora debutó con la selección española el 21 de diciembre de 1978 en un partido amistoso que España perdió contra Italia. Fue un habitual con la selección española en los siguiente años (1979-1982). Fueron años de intensa preparación para el Mundial de España y en los que también se disputó la Eurocopa de fútbol 1980. Durante ese periodo Zamora fue uno de los puntales de la selección disputando un total de 30 partidos y marcando 3 goles.


title: Jesús María Zamora

text: Durante el Mundial de España en 1982, jugó 4 partidos y marcó un soberbio gol de cabeza al portero Harold Schumacher de Alemania en partido de la segunda fase de dicha copa del mundo, considerado uno de los goles más bellos del torneo. Después del Mundial de 1982 fue llamado por el nuevo seleccionador, Miguel Muñoz, para una nueva convocatoria, pero debido a una lesión importante de rodilla no pudo participar más en la selección aunque sí con la Real Sociedad. Marcó el gol número 500 de la selección española.


title: Jesús María Zamora

text: Fue uno de los pocos jugadores, en aquellos años, junto con José Antonio Camacho, Luis Arconada y Rafael Gordillo que participó en la selección europea de los años 80.


title: Inglaterra en la Copa Mundial de Fútbol de 2014

text: La selección de fútbol de Inglaterra fue una de las 32 selecciones que participaron en la Copa Mundial de Fútbol de 2014, esta fue su decimocuarta participación en mundiales y quinta consecutiva desde Francia 1998.


text: Inglaterra disputó las eliminatorias de la UEFA en el grupo H, obtuvo la clasificación en la última fecha al derrotar en Londres a Polonia por 2-0 el 15 de octubre de 2013. Inglaterra culminó su participación de manera invicta con seis victorias y cuatro empates.


text: Luego del sorteo de la fase final del mundial realizado en diciembre de 2013 el entrenador de la Selección inglesa, Roy Hodgson, confirmó que Inglaterra se instalará en la ciudad de Río de Janeiro, en el estado homónimo, durante su participación en la copa mundial de 2014.


text: La delegación inglesa estará hospedada en el Hotel Royal Tulip en la playa de São Conrado. Previamente La Asociación del Fútbol de Inglaterra (FA) había dado el visto bueno al hotel pese a algunos comentarios desfavorables que se divulgaron por la red, por esto el Royal Tulip entró en un programa de renovación para mejorar sus instalaciones. Los ingleses utilizarán como centro de entrenamiento el Estádio Claudio Coutinho que forma parte de las dependencias del Centro de Capacitação Física do Exército ubicado en el barrio residencial de Urca en la zona sur de la ciudad.


text: El 12 de mayo de 2014 Roy Hodgson, entrenador de la selección de Inglaterra, dio a conocer la lista de los 23 jugadores convocados para asistir al mundial. La numeración de los jugadores fue confirmada el 22 de mayo.


text: Los siguientes jugadores no forman parte de la lista definitiva pero fueron incluidos en la lista preliminar de 30 jugadores que la Asociación del Fútbol de Inglaterra (FA) envió a la FIFA.


title: Robbie Robertson

text: Jaime Royal Robertson (Toronto, Ontario, Canadá, 5 de julio de 1943), más conocido como Robbie Robertson, es un músico, compositor, actor y productor canadiense, célebre por su trabajo como guitarrista y principal compositor del grupo de "rock" The Band y por su carrera como artista en solitario. Su trabajo con The Band, que abarca los lanzamientos entre "Music from Big Pink" (1968) y "The Last Waltz" (1978), ha sido clave en la evolución del género "americana" y le ha servido para ingresar en el Salón de la Fama del "Rock and Roll" y en el Salón de la Fama Musical de Canadá.


title: Robbie Robertson

text: Como compositor, es autor de canciones célebres como «The Weight», «The Night They Drove Old Dixie Down», «Up on Cripple Creek», «Rag Mama Rag», «Acadian Driftwood» y «Broken Arrow», muchas de ellas sobre episodios culturales y retratos tradicionalistas de la historia de Estados Unidos, y ha ingresado en el Salón de la Fama de Compositores Canadienses. Su trabajo como guitarrista ha sido reconocido por los críticos musicales y figura en el puesto 59 de la , elaborada por la revista "Rolling Stone".


title: Robbie Robertson

text: Como productor cinematográfico, Robertson es principalmente reconocido por su trabajo junto a Martin Scorsese, supervisando y produciendo la música de proyectos del cineasta como "Toro salvaje", "The King Of Comedy", "El color del dinero","Gangs of New York", "Shutter Island", "The Departed" y "Silence". También ha desarrollado una carrera musical en solitario que abarca seis álbumes de estudio, desde "Robbie Robertson" (1987) hasta el más reciente, "Sinematic" (2019).


title: Robbie Robertson

text: El 27 de mayo de 2011, Robertson fue condecorado con la Orden de Canadá, la condecoración civil canadiense de mayor rango, por el Gobernador General David Lloyd Johnston.


title: Robbie Robertson

text: Robbie Robertson, cuyo nombre completo es Jaime Royal Robertson, nació en Toronto, Canadá el 5 de julio de 1943. Fue hijo único de Rose Marie Chrysler, mujer de ascendencia mohawk que creció en la reserva Six Nations al norte del Lago Erie. Tras el comienzo de la Segunda Guerra Mundial, Chrysler se trasladó a vivir con una tía a Toronto. El padre biológico de Robbie fue Alexander David Klegerman, un jugador profesional de ascendencia judía que fue asesinado mientras cambiaba un neumático en la autopista Queen Elizabeth Way, entre Toronto y Niagara Falls. Su madre se casó poco tiempo después con James Patrick Robertson, de quien Robbie tomó su apellido.


title: Robbie Robertson

text: Durante su infancia, Robertson viajó frecuentemente con su madre a Six Nations Reserve para visitar a su familia. Fue ahí donde algunos familiares, y en particular su primo Herb Myke, le enseñaron a tocar la guitarra. A los diez años comenzó a recibir clases de guitarra particulares y comenzó a mostrar interés por el "blues" y el "rock and roll" que escuchaba en la radio WLAC de Nashville (Tennessee). Con catorce años, comenzó a trabajar durante el verano en el circuito de las ferias itinerantes, el primer año en un suburbio de Toronto y al año siguiente como ayudante de un "freak show" durante la Exposición Nacional Canadiense.


title: Robbie Robertson

text: De forma paralela, Robertson comenzó también a tocar en grupos musicales. En 1957 formó junto a su amigo Pete Traynor el grupo Robbie and the Rhytm Chords, el cual rebautizó al poco tiempo con el nombre de Robbie and the Robots tras ver la película de ciencia ficción "Planeta prohibido". Traynor personalizó la guitarra de Robertson dentro del grupo añadiéndole antenas y cables para darle una apariencia de la era espacial. Después de Robbie and The Robots, Robertsón tocó con Little Caesar and the Consuls, así como con The Suedes, un grupo liderado por Traynor que incluyó también a Scott Cushnie al piano.


title: Robbie Robertson

text: Tras abandonar los estudios, Robertson logró hacerse un hueco en la escena local junto a The Suedes y comenzó a componer sus primeras canciones. Una noche actuaron en el Dixie Arena de Toronto como teloneros de The Hawks, un grupo de "rockabilly" liderado por el cantante Ronnie Hawkins del cual Robertson comentó: «Tocaban el "rock and roll" más rápido y violento que jamás escuché. Era excitante. Los solos podían ser realmente ruidosos, Ronnie entraba y aullaba, luego se relajaba, y luego volvía a cantar alto». Durante los siguientes meses, Hawkins comenzó a recurrir a Robertson para hacer los recados del grupo hasta que finalmente hizo una audición y fue contratado. Según comentó el batería Levon Helm: «Una tarde entré en el club y Robbie estaba tocando para Ronnie un par de canciones que había escrito. Esa noche Ronnie me dijo: "Hijo, ¿conoces a ese chico que ha venido a pasar el rato? Tiene tanto talento que me pone enfermo. Quizás deberíamos cogerle"».


title: Robbie Robertson

text: Durante una gira por Arkansas, Ronnie Hawkins decidió contratar a Scot Cushnie, compañero de Robertson en The Suedes, como pianista. Cuando el bajista de The Hawks abandonó el grupo en 1960, Cushnie recomendó a Robertson para suplir su ausencia en el grupo. Al poco tiempo, con la marcha del guitarrista Fred Carter Jr., Robertson pasó a tocar la guitarra y comenzó a entablar una estrecha amistad con el batería Levon Helm.


title: Robbie Robertson

text: Entre 1960 y 1963, The Hawks continuó ofreciendo conciertos con Hawkins en clubes de Canadá y de los Estados Unidos con la progresiva incorporación del bajista Rick Danko, el teclista Richard Manuel y el multiinstrumentista Garth Hudson. Además, Hawkins y el resto del grupo grabaron «Hey Baba Lou» y «Someone Like You», dos de las primeras composiciones de Robertson, para el álbum "Mr. Dynamo". El grupo también participó con Hawkins en varias sesiones para Roulette Records entre 1961 y 1963, en las que grabaron los sencillos «Who Do You Love», «Come Love» y «There's a Screw Loose». Sin embargo, el mayor interés de The Hawks en estilos como el "blues" y el "soul" en detrimento del "rockabilly", junto a un progresivo distanciamiento de Hawkins, hicieron que el grupo abandonase al cantante en 1964 para emprender una etapa en solitario. Al respecto, Robertson comentó: «Con el tiempo, [Hawkins] nos fue construyendo hasta el punto de que superábamos su música y tuvimos que dejarle. Se disparó en el pie, gracias a Dios, al convertirnos en un grupo tan completo que tuvimos que ir a nuestro mundo, porque sabíamos cuál era su visión personal, y nosotros éramos jóvenes y ambiciosos».


title: Robbie Robertson

text: Tras la ruptura con Hawkins, el grupo contrató al agente Harold Kudlets como representante, quien les consiguió conciertos durante un año en el mismo circuito de clubes donde tocaban con Ronnie Hawkins. Bajo el nombre de The Levon Helm Sextet, el grupo incluyó la futura formación de The Band junto al saxofonista Jerry Penfound y el vocalista Bob Bruno. En mayo de 1964, Bruno abandonó el grupo, que pasó a llamarse Levon and The Hawks. A pesar de la marcha de Penfound un año más tarde, Kudlets consiguió mantener activo al grupo con actuaciones en el club nocturno Tony Mart de Somers Point (Nueva Jersey), donde tocaban seis noches a la semana junto a músicos como Conway Twitty.


title: Robbie Robertson

text: Durante sus conciertos en Toronto, los miembros de Levon and The Hawks entablaron amistad con el músico John P. Hammond y participaron en la grabación de su álbum "So Many Roads", donde Robertson figuró acreditado como Jaime R. Robertson en los créditos. De forma paralela, el grupo comenzó a tocar en el club The Peppermint Lounge de Nueva York. En marzo de 1965, y bajo el nombre de The Canadian Squires, grabaron «Uh Uh Uh» y «Leave Me Alone», dos canciones compuestas por Robertson y publicadas como sencillo por Apex Records en los Estados Unidos y por Ware Records en Canadá. Como Levon and The Hawks, el grupo también grabó para Atco Records las canciones «The Stones That I Throw», «Go, Go, Liza Jane» y «He Don't Love You», también compuestas por Robertson.


title: Robbie Robertson

text: En agosto de 1965, durante la estancia de Levon and The Hawks en el Tony Mart de Nueva Jersey, Robertson recibió una llamada de Albert Grossman invitándole a reunirse con Bob Dylan. El grupo había sido recomendado a Grossman a sugerencia de Mary Martin, una empleada suya oriunda de Toronto y amiga de Robertson.


title: Robbie Robertson

text: En un primer intento, Dylan intentó contratar solo a Robertson como guitarrista de su nuevo grupo. Sin embargo, Robertson rechazó la oferta y solo accedió a tocar dos conciertos con Dylan, uno en el Forest Hills Tennis Stadium de Forest Hills el 28 de agosto y otro en el Hollywood Bowl de Los Ángeles el 3 de septiembre, si incorporaba a Levon Helm como batería. Robertson y Helm tocaron como respaldo de Dylan junto al bajista Harvey Brooks y al teclista Al Kooper en ambos conciertos, que obtuvieron una reacción hostil del público debido a la nueva predominancia de canciones de "rock" en sus conciertos en detrimento de sus primeras canciones de corte folk. En septiembre, Dylan aceptó contratar al resto de The Hawks como grupo de respaldo viajó a Toronto para ensayar con ellos.


title: Robbie Robertson

text: The Hawks acompañó a Dylan en una gira por los Estados Unidos entre octubre y diciembre de 1965 donde cada concierto era dividido en dos partes: una acústica, con Dylan acompañado de guitarra acústica y armónica, y otra eléctrica, con el respaldo de The Hawks. La segunda parte era generalmente recibida con abucheos y silbidos por parte de seguidores de Dylan que lo consideraban una figura prominente del folk estadounidense y que percibían su giro hacia el "rock" como una traición. Según comentó Robertson: «Dondequiera que fuésemos nos silbaban. Era un proceso muy interesante llegar a una ciudad, montarlo todo y tocar. La gente llegaba. Te silbaba. Nosotros lo recogíamos todo y nos íbamos a la siguiente ciudad. Tocábamos. Nos silbaban. Y así seguíamos adelante». La presión ejercida por el público llevó a Helm a abandonar el grupo y a ser sustituido primero por Bobby Gregg y luego por Sandy Konikoff.


title: Robbie Robertson

text: Además de apoyarlo en la gira, The Hawks también grabó con Dylan en el estudio el sencillo «Can You Please Crawl Out Your Window?» en diciembre de 1965, aprovechando fechas sin conciertos. Entre febrero y mayo de 1966, Dylan extendió su gira con nuevos conciertos por Europa y Australia en los que la reacción del público siguió siendo hostil hacia el set eléctrico de The Hawks, lo cual provocó la marcha de Konikoff y su reemplazo por Mickey Jones. La parte europea de la gira fue documentada por el cineasta D. A. Pennebaker en el documental "Eat the Document". A mediados de febrero de 1966, Dylan completó en Nashville su siguiente álbum, "Blonde on Blonde", que contó con la participación de Robertson, sin el resto de sus compañeros de The Hawks, en una de las sesiones.


title: Robbie Robertson

text: En julio de 1966, Dylan sufrió un accidente de moto y se apartó de los escenarios para recluirse con su esposa y sus hijos en Woodstock. Pocos meses después, Dylan invitó a The Hawks a Woodstock para trabajar en nuevas canciones. Robertson alquiló una casa en el área de Woodstock, donde se trasladó a vivir con su novia franco-canadiense Dominique Bourgeois, mientras el resto de sus compañeros de grupo –a excepción de Helm– alquilaron un chalé cerca de West Saugerties que apodaron «Big Pink» por el color de su fachada.


title: Robbie Robertson

text: Dylan y The Hawks trabajaron juntos en «Big Pink» a diario escribiendo y ensayando nuevas canciones, muchas de las cuales fueron grabadas en un improvisado estudio en el sótano del chalé. Dichas canciones, grabadas con un solo magnetófono de doble bobina que Garth Hudson instaló en el sótano, fueron realizadas entre febrero y noviembre de 1967, momento en el que Helm volvió a incorporarse al grupo. A pesar de la baja calidad de las cintas, el periodista musical Jann Wenner publicó en "Rolling Stone" un artículo exhortando a que fueran publicadas oficialmente, lo cual provocó que fueran lanzadas en "Great White Wonder", el primer disco pirata de la historia del "rock". En 1975, Robertson recopiló las cintas grabadas en Big Pink y publicó varias canciones en el álbum "The Basement Tapes".


title: Robbie Robertson

text: Durante la grabación de "The Basement Tapes", y con Levon Helm de regreso a Woodstock, The Hawks desarrolló su propio sonido y atrajo la atención de Albert Grossman, representante de Bob Dylan, quien se encargó de asegurarles un contrato discográfico con Capitol Records bajo el nombre de The Band. El grupo viajó a Nueva York para grabar su primer trabajo con el productor John Simon, finalizado unos meses más tarde en Los Ángeles. El álbum resultante, "Music from Big Pink", incluyó canciones compuestas por Robertson como «The Weight» –influida por el imaginario del director cinematográfico Luis Buñuel, en particular por los filmes "Nazarín" y "Viridiana"–, «Chest Fever», «Caledonia Mission» y «To Kingdom Come», así como otros temas en colaboración con sus compañeros de grupo. Además, cantó en el tema «To Kingdom Come», su única aportación vocal a una canción de The Band hasta la aparición de «Knockin' Lost John» en el álbum "Islands" nueve años después.


title: Robbie Robertson

text: Con el lanzamiento de "Music from Big Pink", The Band evadió a los medios de comunicación y desalentó a Capitol Records de promocionar el trabajo, negándose a salir de gira en apoyo del álbum y declinando ofertas para ser entrevistados. El misterio resultante que rodeó al grupo, unido a una creciente influencia de "Music from Big Pink" en figuras musicales como George Harrison, Eric Clapton y Van Morrison, generó un mayor interés público en The Band y favoreció buenas críticas del álbum en la prensa musical.


title: Robbie Robertson

text: La ausencia de giras y la limitada exposición pública permitió a The Band enfocar su trabajo dentro del estudio de grabación. A comienzos de 1969, el grupo alquiló un chalé en Hollywood Hills y convirtió el salón en un estudio improvisado, con el fin de recrear la atmósfera de club que habían disfrutado en Big Pink. El álbum resultante, "The Band", fue publicado en septiembre de 1969 y obtuvo buenas críticas de la prensa musical, así como un notable éxito comercial al alcanzar el puesto nueve en la lista estadounidense "Billboard 200". El álbum, definido como un álbum conceptual clave en la creación del género "americana", contó con un mayor peso de Robertson en la composición, que centró su actividad en escribir canciones sobre episodios culturales y retratos tradicionalistas de la historia de Estados Unidos. Al respecto, «The Night They Drove Old Dixie Down» relata la historia ficticia de un confederado al final de la Guerra Civil Estadounidense en el marco de una batalla real con personajes históricos como los generales Robert E. Lee y George Stoneman.


title: Robbie Robertson

text: Otras canciones de "The Band" también recibieron una significativa difusión a través de emisoras de radio. Al respecto, «Up on Cripple Creek» alcanzó el puesto 25 en la lista estadounidense "Billboard Hot 100", mientras que «Rag Mama Rag» llegó al número dieciséis en el Reino Unido, la mejor posición para un sencillo del grupo en el país británico. En 2009, la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos incluyó el álbum en su Registro Nacional de Grabaciones para su preservación.


title: Robbie Robertson

text: Durante la grabación de "The Band", el grupo comenzó a ofrecer sus primeros conciertos en el Winterland Ballroom de San Francisco, seguidos de su participación en el Festival de Woodstock y en el Festival de la Isla de Wight. Además, en noviembre participaron en el programa "Ed Sullivan Show", en la primera de sus dos únicas apariciones televisivas, y dos meses después se convirtieron en el primer grupo norteamericano de "rock" en aparecer en la portada de la revista "Time".


title: Robbie Robertson

text: A comienzos de 1970, The Band alquiló el teatro The Woodstock Playhouse de Woodstock con la intención de grabar un álbum en directo, pero la negativa de los vecinos obligó al grupo a usar el teatro como estudio improvisado, sin la presencia de público, para la grabación de su siguiente trabajo. El resultado, "Stage Fright", fue grabado en dos semanas con la colaboración de Todd Rundgren como ingeniero de sonido y se convirtió en el álbum más comercial del grupo al estar catorce semanas en la lista estadounidense "Billboard 200", donde alcanzó el puesto cinco. El mismo año, Robertson produjo el primer trabajo discográfico de Jesse Winchaster y compuso el tema «Snow» para Winchester.


title: Robbie Robertson

text: "Stage Fright" marcó el comienzo del dominio de Robertson como principal compositor de The Band debido a los crecientes problemas de Richard Manuel. El deterioro de Manuel por su drogadicción y el aparente desinterés de Rick Danko y de Levon Helm en el grupo convirtieron a Robertson en un líder "de facto", un hecho que marcó el inicio de una serie de enfrentamientos entre Robertson y Helm. Según Helm, Robertson actuó «con autoritarismo y codicia» al autoacreditarse canciones que habían compuesto entre más miembros del grupo, y criticó su actitud de autoproclamarse líder del grupo y de tomar decisiones sin contar con la opinión de los demás. Por su parte, Robertson argumentó que sus esfuerzos por controlar y guiar el grupo se debieron al desgaste físico y emocional que parecía imperar en sus compañeros.


title: Robbie Robertson

text: A pesar de los problemas internos, el grupo volvió a grabar un nuevo álbum haciendo uso de los Bearsville Studios, construidos por Albert Grossman en Woodstock. El trabajo resultante, "Cahoots", fue publicado en octubre de 1971 y obtuvo un éxito de ventas inferior al de su predecesor. "Cahoots" contó con la colaboración de Allen Toussaint como arreglista de «Life is a Carnival», un tema que incluyó una sección de vientos posteriormente incorporada al grupo en conciertos como "The Last Waltz".


title: Robbie Robertson

text: The Band siguió ofreciendo conciertos entre 1970 y 1971 que culminaron con una serie de recitales en el Academy of Music de Nueva York entre el 28 y el 31 de diciembre de 1971, publicados en el álbum doble "Rock of Ages" en 1972. Después, el grupo volvió a abandonar las giras durante un año y solo volvió a los escenarios para participar en el Summer Jam at Watkins Glen junto a The Allman Brothers Band y The Grateful Dead. En octubre de 1973, The Band publicó "Moondog Matinee", un álbum de versiones de "rock and roll", "blues" y R&B que alcanzó el puesto 28 en la lista "Billboard 200". Durante el periodo de grabación de "Moondog Matinee", Robertson también comenzó a trabajar en "Works", un ambicioso proyecto personal aún inédito, del cual solo publicó un verso en «Fallen Angels», un tema de su primer álbum en solitario, "Robbie Robertson". Además, colaboró con Ringo Starr tocando la guitarra en el tema «Sunshine Life for Me (Sail Away Raymond)», incluido en el álbum "Ringo". Un año después, volvió a colaborar con Starr grabando «Snookeroo», incluida en su álbum "Goodnight Vienna".


title: Robbie Robertson

text: En junio de 1973, Robertson dejó Woodstock y trasladó su residencia a Malibú, donde volvió a coincidir con Bob Dylan. Poco después, el resto del grupo le siguieron y alquilaron varias viviendas en Zuma Beach. La reunión con Robertson en Malibú permitió a Dylan trabajar de nuevo con The Band en los preparativos de su primera gira en ocho años, precedida por una alta demanda de entradas por correo postal. La gira comenzó en Chicago (Illinois) el 3 de enero de 1974 y finalizó en Inglewood (California) el 14 de febrero. Los últimos tres conciertos en Inglewood fueron grabados y publicados en el álbum en directo "Before the Flood", que debutó en el puesto tres de la lista "Billboard 200".


title: Robbie Robertson

text: Antes de la gira, el grupo respaldó a Dylan en la grabación de "Planet Waves", que tuvo lugar en los Village Recorder de Los Ángeles en noviembre de 1973. Publicado en febrero de 1974, "Planet Waves" alcanzó el primer puesto de la lista estadounidense "Billboard 200" y se convirtió en el primer y único disco de estudio en el que Dylan y The Band trabajaron juntos.


title: Robbie Robertson

text: Tras moverse a Malibú en 1973, Robertson alquiló un rancho cerca de Zuma Beach llamado Shangri-La, construido por la actriz Margo Albert y lugar de filmación de la serie de televisión "Mister Ed" durante la década de 1960. Tras adecuarlo como estudio de grabación, Shangri-La demostró ser un regreso a la atmósfera de club que The Band había disfrutado en Big Pink, y en la primavera de 1975 comenzaron a grabar "Northern Lights – Southern Cross", su primer trabajo con material original en cuatro años. El álbum, publicado en noviembre de 1975, volvió a incluir composiciones de Robertson con un importante bagaje histórico como «Acadian Driftwood», inspirada en el documental "L'Acadie, l'Acadie" sobre la deportación de los acadianos durante la Guerra franco-india.


title: Robbie Robertson

text: En 1975, Robertson también produjo y tocó la guitarra en el álbum debut de Hirth Martínez, y ofreció los estudios de Shangri-La a Eric Clapton para grabar el álbum "No Reason to Cry", en el cual colaboraron varios miembros de The Band. A comienzos de 1976, también invitó a Neil Diamond a los estudios de Shangri-La para producir su trabajo "Beautiful Noise", para el cual Robertson coescribió el tema «Dry Your Eyes» y tocó la guitarra en «Lady-Oh» y «Jungletime».


title: Robbie Robertson

text: The Band volvió a ofrecer conciertos en junio de 1976, un periodo en el que varios miembros comenzaron a emprender actividades en solitario: Levon Helm empezó a construir su propio estudio en Woodstock, mientras que Rick Danko firmó un contrato en solitario con Arista Records. Durante la gira, Richard Manuel sufrió un accidente que le fracturó varias vértebras cervicales, lo que obligó a cancelar el resto de conciertos. Fue en este periodo cuando Robertson introdujo la opción de abandonar las giras. Según Robertson, el acuerdo mutuo del grupo fue el de ofrecer un último concierto, emprender varios proyectos en solitario y luego reagruparse.


title: Robbie Robertson

text: El promotor Bill Graham les reservó el Winterland Ballroom para el Día de Acción de Gracias de 1976. El concierto fue diseñado como una gala que incluyó una cena de Acción de Gracias servida al público y seguida de un concierto de The Band junto a invitados como Ronnie Hawkins, Muddy Waters, Paul Butterfield, Dr. John, Bob Dylan, Eric Clapton, Van Morrison, Neil Diamond, Joni Mitchell y Neil Young, entre otros. Bajo el nombre de "The Last Waltz", Robertson contrató al director Martin Scorsese para rodar el concierto.


title: Robbie Robertson

text: Durante los preparativos del concierto, Scorsese elaboró un guion de 200 páginas enumerando por columnas quién cantaba cada parte de cada canción y los principales instrumentos de cada sección. Además, contrató a los cámaras Michael Chapman, László Kovács y Vilmos Zsigmond para rodar el concierto en película de 35 mm. John Simon, productor de los primeros discos de The Band, coordinó los ensayos y trabajó como director musical, mientras que Jonathan Taplin asumió el papel de productor ejecutivo y Robertson el de productor del largometraje.


title: Robbie Robertson

text: "The Last Waltz" tuvo lugar finalmente el 25 de noviembre de 1976 frente a unos 5 000 asistentes. El concierto comenzó a las 17:00 con una cena tradicional de Acción de Gracias amenizada por la Berkeley Promenade Orchestra y seguida por el concierto de The Band, que finalizó cinco horas más tarde con un bis de «Don't Do It». Tras el concierto, Scorsese comenzó a editar más de 400 rollos de material vendidos a United Artists.


title: Robbie Robertson

text: Además del metraje del concierto, Scorsese grabó a The Band en un estudio de MGM tocando «Evangeline» con la cantante de "country" Emmylou Harris y «The Weight» con el grupo de "soul" The Staple Singers, así como diversas entrevistas con varios miembros del grupo. Tras año y medio de trabajo, Warner Bros. Records publicó la banda sonora de "The Last Waltz" en abril de 1978, dos semanas antes del estreno del documental en teatros. Con el tiempo, "The Last Waltz" ha sido destacado como pionero en la historia de los documentales de "rock" y ha influido en la realización de subsiguientes filmes como "Stop Making Sense" de Talking Heads y "Rattle and Hum" de U2.


title: Robbie Robertson

text: Tras el estreno de "The Last Waltz", MGM vio a Robertson como un potencial actor y le dotó con una oficina en la empresa. Durante este tiempo, Hayy Ulfand, agente de Martin Scorsese, también contacto con Robertson con la idea de producir "Carny", una película sobre ferias itinerantes, en las cuales el músico había trabajado durante su infancia. Aunque la idea original era que Robertson produjera "Carny", terminó desempeñando el papel de actor junto a Gary Busey y Jodi Foster. Además, Robertson compuso junto a Alex North música cinematográfica para su banda sonora.


title: Robbie Robertson

text: Después de completar la producción de "Carny", Robertson viajó a Nueva York para ayudar a Scorsese en la música del filme "Toro salvaje". La mutua afición de Robertson y Scorsese por el mundo de la música y del cine se convirtió en una duradera relación de trabajo en la cual Robertson colaboró con Scorsese como productor y supervisor musical de muchas de las películas de Scorsese, empezando por "Toro salvaje". Según Scorsese: «Siempre tuvimos esa relación que va y viene. Empezamos una especie de relación en la que contactábamos para cada película que estaba haciendo y el tipo de música que estaba usando». Para su banda sonora, Robertson compuso tres temas instrumentales de "jazz" que contaron con la colaboración de Garth Hudson y Richard Manuel, sus antiguos compañeros de The Band. Además, trabajó con Scorsese en la selección del "intermezzo" del melodrama "Cavalleria rusticana" de Pietro Mascagni como tema musical.


title: Robbie Robertson

text: En 1983, volvió a trabajar con Scorsese en su siguiente filme, "El rey de la comedia", en la que figura como productor musical. Robertson contribuyó a la banda sonora con una composición, «Between Trains», escrita como tributo a Dan Johnson, un asistente de Scorsese fallecido poco antes. Un año más tarde, coprodujo el tema «The Best of Everything» para el álbum de Tom Petty and the Heartbreakers "Southern Accents", donde volvió a coincidir con Hudson y Manuel.


title: Robbie Robertson

text: En junio de 1986, Robertson y Scorsese volvieron a trabajar juntos en "El color del dinero". Además de supervisar el contenido musical del largometraje, Robertson compuso música cinematográfica con la orquestación del compositor de "jazz" Gil Evans. La banda sonora también incluyó «It's in the Way That You Use It», un tema que Robertson escribió con Eric Clapton y que alcanzó el primer puesto en la lista estadounidense "Mainstream Rock Songs". El mismo año, tocó en el álbum "Reconciled" de The Call y trabajó como consultor creativo de "Hail! Hail! Rock 'n' Roll", una película homenaje a Chuck Berry.


title: Robbie Robertson

text: Robertson comenzó a trabajar en su primer disco en solitario en julio de 1986, después de firmar un contrario con Geffen Records. Para su grabación, escogió a Daniel Lanois como productor, con quien trabajó en The Village Recorder de Los Ángeles. La grabación fue completada con sesiones en Bearsville Studios, cerca de Nueva York, y en Dublín, Irlanda, donde colaboró con U2 y Peter Gabriel. Además de U2 y Gabriel, el álbum contó con la colaboración de artistas como The Bodeans y Maria McKee, así como de Garth Hudson y Rick Danko, ex-compañeros de The Band.


title: Robbie Robertson

text: Publicado en octubre de 1987, "Robbie Robertson" incluyó un sonido alejado de los estándares de The Band, con el cual obtuvo un moderado éxito comercial al alcanzar el puesto 35 en la lista estadounidense "Billboard 200" y el veintitrés en la británica "UK Albums Chart". Además, consiguió buenas reseñas de la prensa musical al ser situado entre los diez mejores álbumes del año por varios críticos en el especial "The Critic's Choice" de la revista "Billboard" y al figurar en el puesto 77 de la lista de los cien mejores álbumes de la década de 1980, elaborada por "Rolling Stone". El álbum fue también nominado al Premio Grammy en la categoría de y fue certificado disco de oro en los Estados Unidos al superar el medio millón de copias vendidas en el país. En Canadá, "Robbie Robertson" ganó el premio Juno al disco del año, mejor vocalista del año y productor del año en la ceremonia de 1989.


title: Robbie Robertson

text: En 1989, contribuyó a la banda sonora del filme "Scrooged" con una nueva versión del tema de The Band «Christmas Must Be Tonight», y coescribió el tema «Nobody's Child» para el álbum homónimo de Maria McKee. El mismo año, The Band ingresó en el Salón de la Fama de la Música Canadiense, donde Robertson se reunió con sus ex-compañeros sobre un escenario (salvo Helm) para tocar «The Weight».


title: Robbie Robertson

text: Su segundo trabajo en solitario, "Storyville", fue publicado en septiembre de 1991. Atraído por Nueva Orleans desde su infancia, Robertson viajó a la ciudad para colaborar con nativos de la villa como Aaron e Ivan Neville y The Rebirth Brass Band y grabar un álbum conceptual con relatos sobre el distrito Storyville de la ciudad. Además, volvió a contar con la colaboración de Hudson y Manuel, ex-compañeros de The Band. A pesar de recibir críticas favorables, "Storyville" obtuvo un éxito comercial inferior a su predecesor y solo alcanzó el puesto 69 en la lista "Billboard 200". Dos sencillos, «What About Now» y «Go Back to Your Woods», también alcanzaron los puestos 15 y 32 respectivamente en la lista "Mainstream Rock Tracks". El álbum fue nominado a dos Grammy en las categorías de y .


title: Robbie Robertson

text: En 1994, Robertson volvió a sus raíces nativas y formó el grupo Read Road Ensemble para grabar "Music for the Native Americans", una colección de canciones que acompañó una serie documental emitida en la PBS. Al igual que los temas «The Night They Drove Old Dixie Down» y «Acadian Driftwood», varias canciones de "Music for the Native Americans" relatan historias de los nativos americanos, tales como «Ghost Dance», en la cual relata la masacre de Wounded Knee y la cuasi extinción del búfalo en los Estados Unidos. Con el lanzamiento de "Music for the Native Americans", Robertson fue galardonado con el premio Juno al productor del año.


title: Robbie Robertson

text: Un año después volvió a trabajar con Martin Scorsese como asesor musical en la banda sonora de la película "Casino", y retomó su carrera de actor trabajando con Jack Nicholson y Anjelica Huston en la película "The Crossing Guard". Un año después, ejerció como productor ejecutivo en la banda sonora de "Phenomenon", en la cual sugirió a Eric Clapton que grabase la canción «Change the World», ganadora del en 1997. El mismo año fue galardonado con el premio a toda una carrera profesional por la Academia Nacional de Compositores de Estados Unidos.


title: Robbie Robertson

text: En su siguiente trabajo, "Contact from the Underworld of Redboy", publicado en marzo de 1998, Robertson abandonó su habitual estilo musical para aunar elementos de la música nativa, el "rock" y la música electrónica. Para ello, trabajó con músicos y productores como Howie B, DJ Premier y Marius De Vries. El álbum incluyó una entrevista con el activista lakota Leonard Peltier desde prisión como fondo de la canción «Sacrifice» y obtuvo reseñas favorables. El álbum fue galardonado con el premio Juno a la mejor grabación de música aborigen canadiense. El mismo año, la PBS estrenó "Making a Noise: A Native American Journey", un documental sobre la reserva Six Nations que contó con la participación de Robertson.


title: Robbie Robertson

text: Un año después, el canal VH1 estrenó "Behind the Music: Robbie Robertson", con la opinión de Robertson sobre la disolución de The Band, su carrera en solitario y sus raíces nativas americanas, y actuó como narrador en el documental de David Douglas "Wolves". Además, contribuyó con música a la película de Oliver Stone "Any Given Sunday".


title: Robbie Robertson

text: En 2000, David Geffen y Mo Ostin ficharon a Robertson como ejecutivo de DreamWorks Records, donde fue responsable de la contratación de artistas como Nelly Furtado, Daniel DeBourg y Dana Glover y del desarrollo de proyectos cinematográficos y de nuevos talentos musicales. Dos años después, volvió a trabajar con Martin Scorsese como supervisor musical de la película "Gangs of New York" y publicó una edición ampliada de "The Last Waltz". El 9 de febrero, interpretó el tema «Stomp Dance (Unity)» en la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de Invierno en Salt Lake City (Utah).


title: Robbie Robertson

text: En 2003, ingresó en el Paseo de la fama del Canadá y contribuyó a la banda sonora de la película "Ladder 49" con una nueva composición, «Shine Your Light». En 2005, supervisó como productor ejecutivo el lanzamiento de "A Musical History", una caja recopilatoria que documenta la carrera musical de The Band desde sus inicios con Ronnie Hawkins hasta la salida de Robertson en 1976 y que incluyó varias canciones inéditas. Además, colaboró en el álbum de Jerry Lee Lewis "Last Man Standing" versionando el tema de The Band «Twilight», y produjo la banda sonora del largometraje de Scorsese "The Departed".


title: Robbie Robertson

text: El 28 de julio de 2007, participó en la tercera edición del Crossroads Guitar Festival junto a Eric Clapton interpretando el tema «Who Do You Love». Varios meses después, versionó la canción «Goin' To The River» en el disco tributo a Fats Domino "Goin' Home". Un año después, recibió el como miembro de The Band.


title: Robbie Robertson

text: En abril de 2011, publicó "How to Become Clairvoyant", su primer trabajo discográfico en una década, nacido de varias sesiones demo en Los Ángeles junto a Eric Clapton. El álbum contó con la colaboración de músicos como Steve Winwood, Trent Reznor, Tom Morello, Robert Randolph, Rocco Deluca, Angela McCluskey y Taylor Goldsmith, y supuso el mayor éxito comercial de Robertson al alcanzar el primer puesto en la lista de álbumes más vendidos de Canadá y el trece en la estadounidense "Billboard 200". En su promoción, Robertson interpretó el tema «He Don't Live Here No More», en los programas "Late Show with David Letterman" de la CBS, "The View" de la ABC y "Later... with Jools Holland" de la BBC, así como la canción «Straight Down the Line» con The Roots en "The Tonight Show Starring Jimmy Fallon". El mismo año, Robertson fue añadido al Salón de la Fama de Compositores Canadienses y fue investido oficial de la Orden de Canadá por el Gobernador General David Johnston.


title: Robbie Robertson

text: En abril de 2013, participó en la cuarta edición del Crossroads Guitar Festival tocando el tema «I Shall Be Released». Además, trabajó en las mezclas de "Live at the Academy of Music 1971", una caja recopilatoria con los conciertos que The Band ofreció en el Academy of Music en diciembre de 1971, y publicó con su hijo Sebastian "Legends, Icons & Rebels", una compilación de biografías de músicos influyentes en la historia musical como Aretha Franklin, The Beatles, Johnny Cash, Frank Sinatra y Bob Dylan, entre otros. Un año después, publicó "Hiawatha and the Peacemaker", un relato de la tradición oral sobre el líder mohawk Hiawatha que escuchó en su infancia.


title: Robbie Robertson

text: En noviembre de 2016 publicó "Testimony", una autobiografía escrita a lo largo de cinco años y editada por Crown Archetype. Además, volvió a colaborar con Scorsese como productor musical ejecutivo de la película "Silencio".


title: Robbie Robertson

text: En 2019 publicó "Sinematic", un nuevo trabajo musical inspirado en su colaboración con Scorsese en la película "El irlandés". También estrenó "Once Were Brothers: Robbie Robertson and The Band", un documental de The Band basado en su biografía "Testimony", en el Festival Internacional de Cine de Toronto.


title: Explorers

text: Explorers (titulada "Exploradores" en España y "Los exploradores" en Hispanoamérica) es una película de ciencia ficción del año 1985. Dirigida por Joe Dante y protagonizada por Ethan Hawke, River Phoenix y Jason Presson. Los efectos especiales de la película fueron producidas por Industrial Light & Magic, con efectos de maquillaje de Rob Bottin.


title: Explorers

text: Ben Crandall, un niño que ama las películas de ciencia ficción, tiene unos sueños muy vívido de volar en un lugar semejante al espacio, y comparte sus visiones a través de dibujos con su mejor amigo Wolfgang Müller, un joven genio, que es capaz de traducir sus sueños en una placa de circuito compleja que realmente funciona.


title: Explorers

text: Después de numerosos experimentos, descubren que la placa de circuito crea una esfera de electricidad generada. Mediante el uso de una computadora para dirigirla, pueden hacer que se mueva por cualquier lugar en tres dimensiones, incluso puede traspasar paredes sólidas. Con la ayuda de su nuevo amigo Darren, crean una nave espacial hecha en casa con elementos de un basurero, nombran a la nave "El Thunder Road" (El Trotacaminos) y se embarcan en una aventura a otra galaxia donde se encuentran con que las cosas no son siempre como que parecen.


title: Explorers

text: Al principio la dirección de la película fue ofrecida por Paramount a Wolfgang Petersen tras el éxito que éste había cosechado con La historia interminable (1984). Sin embargo la negativa de éste a rodar en otro sitio que no fuera su Alemania natal terminó a que se contratase a un cineasta norteamericano, jJoe Dante, que había acababado de finalizar su mítica Gremlins.


title: Explorers

text: Para interpretar el trío protagonista de la producción cinematográfica Dante se decantó por 3 caras nuevas prácticamente desconocidas en ese momento, que además tenían apenas experiencia delante de las cámaras. De esa forma, la película significó el debut en el cine de Ethan Hawke y River Phoenix, quien hasta entonces sólo había trabajado en televisión.


title: Explorers

text: Debido a una agenda muy apretada, la película nunca fue debidamente terminada. Dante reveló que el estudio le exigió que dejará la edición, para estrenarla en el mes julio.


title: Explorers

text: La película recaudó en los cines menos de $10 millones, siendo considerada un fracaso a nivel comercial. Cuando Los Angeles Times, comparó la película con otros fracasos de ese verano, un ejecutivo de Paramount respondió firmemente: "Es una maravillosa pieza de material. Pero para el momento en que salió, se sintió como si ya la habías visto".


title: Explorers

text: Sin embargo, con el paso del tiempo atrajo a un culto de seguidores, entre los fanes de las obras de Dante, así como aficionados a la ciencia ficción. Dante comentó que él está agradecido por la cálida acogida que la película se ha ganado en los últimos años, pero continuó diciendo: "El problema para mí es que, no es la película que quería hacer. Es la película que he llegado a hacer hasta un cierto punto y luego tuve que parar. Es difícil para mí mirarla, porque no es la película que tenía en mente".


title: Reforma universitaria (Chile)

text: La Reforma Universitaria chilena fue un proceso de transformación administrativa, social, política y académica de las universidades de Chile inspirado en el homónimo proceso de 1918. Los inicios del proceso se remontan a 1920, desarrollándose durante buena parte del siglo XX. Pero la fase central (o más conocida) se produjo entre 1967 y 1973; impulsada por un movimiento de protesta estudiantil, que muchas veces contó con el apoyo de docentes y funcionarios. El movimiento de Reforma introdujo en Chile el debate sobre la necesidad de extensión y autonomía universitaria. Esta última fue aplicada en la Universidad de Chile a partir de 1931. Además, la reforma logró profundos cambios en la cultura académica (cátedras paralelas, libertad de cátedra, asistencia libre y programas interdisciplinarios) En algunos casos llevó al cogobierno (a partir de 1967) y, casi en todos los demás, a alguna instancias de representación de la comunidad universitaria en la toma de decisiones o generación de autoridades. Las reformas se podrían resumir en el principio de democratización: aplicado a la enseñanza, al acceso popular a la cultura y al funcionamiento de la propia institución universitaria. Este principio se enlazaba con el compromiso hacia los problemas sociales del país, representados principalmente por la desigualdad social, las necesidades de los grupos más desfavorecidos de la población y los desafíos del desarrollo. El periodo de Reforma fue clausurado abruptamente por el golpe militar de 1973, que instauró una política de contrarreforma de las universidades, por medio de la intervención militar de las instituciones, la persecución políticas y una nueva legislación.


title: Reforma universitaria (Chile)

text: El proceso tiene sus raíces históricas en la Reforma Universitaria de 1918, iniciada en la Universidad Nacional de Córdoba, Argentina, que propugnaba: la autonomía universitaria, el cogobierno, la extensión universitaria, la periodicidad de las cátedras, concursos públicos de oposición y antecedentes, concurrencia no obligatoria a clase, reemplazo de la clase magistral por labor en seminarios y libre debate de ideas. El movimiento de Córdoba se erigirá en un modelo para el estudiantado del resto del continente, en virtud de su americanismo y un discurso que reivindica la insurrección frente a la autoridad, al tiempo que eleva a la juventud estudiantil a la estatura de reserva ética de sociedad.


title: Reforma universitaria (Chile)

text: Por lo mismo, cobraba especial importancia la vinculación entre estudiantes y sociedad. "El solo universitario es una cosa espantosa", resumía Deodoro Roca, una de las figuras destacadas de Córdoba.


title: Reforma universitaria (Chile)

text: Este movimiento, al igual que otros elementos de la época, como el mayor protagonismo del movimiento obrero en Chile, el debate en las élites sobre lo que denominaron la "cuestión social", el fin de la Primera Guerra Mundial (1918) y la Revolución Rusa (1917), tuvo fuertes repercusiones en los estudiantes chilenos.


title: Reforma universitaria (Chile)

text: La influencia de los principios originados en Córdoba se hizo sentir en Chile ya en 1918. De hecho los estudiantes chilenos se inscribieron en la primera ola continental de la Reforma universitaria.


title: Reforma universitaria (Chile)

text: Los principios de la Reforma, sobre todo el ideal de compromiso entre universidad y sociedad, tuvieron gran repercusión. En Chile se había instalado pocos años antes, en 1906, la primera organización estudiantil de carácter nacional que existió en el mundo de habla hispana: la FECH, actualmente llamada Federación de Estudiantes de la Universidad de Chile (en esa época, simplemente "Federación de Estudiantes de Chile").


title: Reforma universitaria (Chile)

text: En ese contexto, se venían prefigurando en el país algunos de los principios propios de la Reforma. En 1912, por ejemplo, los estudiantes de Medicina de la Universidad de Chile desarrollaron acciones de solidaridad con los obreros del Norte, afectados por una epidemia de peste bubónica. Luego en 1918, la organización comienza a remarcar una identidad anarcosindicalista. Cuando en Argentina se producía el levantamiento universitario de Córdoba, la FECH creaba la Universidad Popular Lastarria, que tenía como fin entregar educación a las clases trabajadoras. El mismo año los líderes de la FECH -el presidente Santiago Labarca (radical) y el vicepresidente Juan Gandulfo (anarquista)- participan en la Asamblea Obrera de Alimentación Nacional; suerte de parlamento libre en que confluyen obreros, artesanos y estudiantes de diversas tendencias. Una instancia que tenía como fin enfrentar la difícil situación alimentaria del país, pero que sobre todo permitió cimentar las bases de una alianza entre obreros y estudiantes. A raíz de esta iniciativa, el 22 de noviembre marcharon en Santiago 50 000 manifestantes, protestando por las alzas de los alimentos. Un hecho que fue interpretado por las organizaciones xenófobas denominadas ligas patriótica como fruto de un supuesto complot digitado desde Perú.


title: Reforma universitaria (Chile)

text: En contraste, en 1918 se expresaba, en la primera Convención de la FECH, una de las características principales del movimiento estudiantil chileno de esos años: su internacionalismo pacifista, que se emparenta con el americanismo propio de las proclamas de los estudiantes cordobeses. Así, la Convención de la FECH de 1918 proponía trabajar por la "abolición simultánea de los ejércitos de todas las naciones".


title: Reforma universitaria (Chile)

text: Luego llega el año clave de 1920: es el año de una nueva Convención de la FECH, que se declara en lucha por el tradicional petitorio académico que había inspirado al movimiento de Córdoba.


title: Reforma universitaria (Chile)

text: Enfrentando la contingencia nacional, la FECH denunció la falsedad de la llamada Guerra de don Ladislao en 1920. Esta fue una curiosa maniobra política-militar que, a partir de una supuesta amenaza bélica peruana, dispuso una movilización general de tropas, con el fin de contrarrestar la efervescencia social y permitir sacar de Santiago a algunos regimientos que se suponían adeptos al candidato opositor, el liberal Arturo Alessandri, pues pese a resultar electo para la presidencia de República, el partido oficialista (conservador) había impugnado su elección. Denunciar este tinglado le valió a la FECH ser acusada de venderse al "oro peruano" en las páginas de los principales periódicos y en los discursos de legisladores oficialistas. De manera que al mediodía del 21 de julio de 1920, su sede ubicada en Ahumada 74 fue atacada por turbas de nacionalistas, conservadores y católicos. Los atacantes salieron de una multitud formada por la juventud aristocrática "y quienes querían parecérseles". El grupo había ido a vitorear a los regimientos, movilizados hacia las provincias del Norte, a lo largo del trayecto a la estación de trenes. En los balcones de la La Moneda, el presidente Juan Luis Sanfuentes y el senador Enrique Zañartu Prieto alentaban a las tropas y los manifestantes. Zañartu finalmente dirigió a la multitud para elogiar a los soldados, contrastando "sus nobles vidas con las de aquellos hijos de puta vendidos al oro peruano". Y fue más específico, acusando que esos "traidores" tenían su "cueva" a dos cuadras de allí. Tras lo cual la multitud se dirigió furiosa al local de la FECH, encabezada por dos oficiales del Ejército. En Ahumada 74, las pocas personas que estaban en la federación en ese momento salvaron sus vidas ocultándose en el techo, mientras los atacantes destrozaban el recinto, lanzaban un piano de cola a la calle desde los pisos superiores y hacían una hoguera con los libros de la biblioteca. Luego llevaron sus trofeos a la redacción de la revista Zig-Zag, para fotografiarse con ellos.


title: Reforma universitaria (Chile)

text: En la noche del mismo día 21 de julio, un disparo hirió de muerte a un estudiante conservador de la Universidad Católica, Julio Covarrubias Freire, cuando la marcha nacionalista en la que participaba se topó con un grupo de contra manifestantes junto al Portal McClure, en la Plaza de Armas. Covarrubias cayó a pocos pasos de otro estudiante de la UC, Alberto Hurtado (futuro santo católico), que forcejeó con los contra manifestantes y recibió un golpe en la cabeza. A los pocos días, Hurtado se presentó como voluntario al Ejército, dispuesto a combatir la supuesta amenaza peruana.