title: Cabezuela del Valle

text: Su casco histórico rompe la estructura lineal de las demás villas, y presenta una forma urbanística triangular. Está declarado Conjunto Histórico-Artístico. La calle principal está constituida por una vía paralela al río, dividida en tres tramos: calle del Puente, la Plaza y calle del Hondón, en cuyo extremo se levanta un artístico crucero. En esta calle tienen asiento los edificios de mejor porte, bastante de ellos con fachadas de sillares, en las que se exhiben escudos nobiliarios, símbolos, anagramas y leyendas pías. La renovada Casa Consistorial tiene una hornacina en su balcón donde se hospeda el busto de un insigne cabezueleño, José María Muñoz, filántropo famoso en la anterior centuria. El Ayuntamiento se corona con esbelta espadaña relojera. Llaman la atención los amplios asoportalamientos que se desarrollan en uno de los laterales de la Plaza. Al resguardo de los profundos portales se celebran animados mercadillos cada viernes.


title: Cabezuela del Valle

text: La iglesia de San Miguel Arcángel es una iglesia parroquial católica en la Archidiócesis de Mérida-Badajoz, Diócesis de Plasencia, Arciprestazgo de Cabezuela del Valle. Se encuentra asentada sobre el solar de la que fuera sinagoga de los hebreos, donada por merced regia al concejo cabezueleño en 1494. Posee una sola nave dividida a su vez en cuatro tramos. Su aspecto robusto está reforzado por cinco contrafuertes al exterior que, en el interior, se corresponden con arcos fajones. Con coro a los pies y un precioso retablo barroco en la cabecera completamente dorado, que posee una gran calidad artística, y se debe al entallador castellano Juan de Arenas, realizado entre los años 1681-1683. Los dos accesos son bastantes sobrios, sin apenas decoración. La torre de campanas adosada a la construcción es más antigua que el resto de la obra.


title: Cabezuela del Valle

text: Otras construcciones religiosas son las ermitas, todas pertenecientes al período barroco (). La más importante, tanto por su riqueza artística como por la devoción de las gentes de Cabezuela, es la de su patrona: La Virgen de Peñas Albas. Destaca en esta ermita el retablo, las pinturas de la bóveda y la propia imagen de la Virgen. La arquitectura exterior es bastante sobria.


title: Cabezuela del Valle

text: Museo de la Cereza El Museo se ubica en una casa típica verata, rehabilitada pero respetando su forma tradicional. De esta manera en un espacio tradicional se muestra la historia del cultivo de la cereza a través de recursos interactivos y recreaciones, además que ofrece información de la Fiesta de El Cerezo en Flor declarada de Fiesta de Interés Turístico Nacional. Este museo pertenece a la red de Museos de Identidad de Extremadura.


title: Cabezuela del Valle

text: Dentro de las fiestas populares es interesante destacar: «El Santo Encuentro», «Jesús Resucitado», «El Aleluya», se encuentra con su madre «La Virgen de los Dolores», justo antes de quemar a Judas. Y «La Quema del Judas», monigote relleno de paja, pólvora y petardos, que es paseado por todo el pueblo. Se le prende fuego el Sábado de Gloria a las doce de la noche en las orillas del Jerte.


title: Ciudad Deportiva Luis del Sol

text: La Ciudad Deportiva es un complejo deportivo propiedad del Real Betis Balompié, se encuentra situada en las inmediaciones del Estadio Benito Villamarín, fue inaugurada oficialmente en 1997 por el entonces presidente de la entidad, Manuel Ruiz de Lopera, acompañado por el arzobispo de Sevilla monseñor Carlos Amigo Vallejo, el primer teniende de alcalde Alejandro Rojas Marcos, el entonces también delegado del Gobierno en Andalucía, José Torres Hurtado y el torero Curro Romero.


title: Ciudad Deportiva Luis del Sol

text: Según la entidad, la ciudad deportiva del Real Betis Balompié está basada en el estilo de la del Amsterdamsche Football Club Ajax, y cuenta con dos campos de hierba, uno de ellos con las mismas dimensiones que el terreno de juego del Estadio Benito Villamarín.


title: Ciudad Deportiva Luis del Sol

text: En dicha ciudad deportiva entrenan todos los escalafones del club; también disputan allí sus partidos como locales el Real Betis Balompié "B" y el Real Betis Féminas.


title: Ciudad Deportiva Luis del Sol

text: El 9 de diciembre de 2010 se procedió al cambio del actual nombre por el del exfutbolista y leyenda del Real Betis Balompié Luis del Sol.


title: Ciudad Deportiva Luis del Sol

text: En el 2013 se llevaron a cabo una serie de remodelaciones en la ciudad deportiva, para introducirle un campo más, otro campo de fútbol-7 y unas nuevas gradas en el campo principal de la ciudad deportiva, además de un gimnasio y un nuevo vestuario para los jugadores y el cuerpo técnico.


title: Wishmaster (película)

text: Wishmaster es una película de 1997 de horror estadounidense dirigida por Robert Kurtzman, la segunda que dirigió.


title: Wishmaster (película)

text: Ochocientos años después de su última aparición, el Djin escapa de su prisión, una estatua persa del siglo XII, y vuelve a la vida. El Djin es la encarnación del mal, en estado puro, una entidad de pesadilla que convierte en realidad cualquier deseo que pidas. A cambio, se adueña de las almas para siempre. Tras adoptar una forma humana, el Djin busca a Alexandra (Tammy Lauren), la mujer que accidentalmente le despertó. Si le concede tres deseos, la maléfica raza de los Djin se apoderará de la Tierra.


title: Doolittle (álbum)

text: Doolittle es el segundo álbum de estudio de la banda estadounidense de rock alternativo e indie rock Pixies, lanzado al mercado el 17 de abril de 1989 por el sello discográfico 4AD. La temática poco convencional del álbum, con referencias al surrealismo, la violencia bíblica, la tortura y la muerte, contrasta con el sonido limpio de la producción conseguida por el nuevo productor de la banda, Gil Norton. "Doolittle" fue la primera producción internacional de Pixies con Elektra Records actuando como distribuidor del álbum en Estados Unidos y PolyGram en Canadá.


title: Doolittle (álbum)

text: Se extrajeron dos sencillos del álbum, «Here Comes Your Man» y «Monkey Gone to Heaven», ambos de ellos con cierto éxito en la lista de Modern Rock Tracks de Estados Unidos. El disco en sí llegó al puesto número ocho de la lista británica de álbumes; un inesperado éxito para la banda. Mirando atrás, canciones como «Debaser», «Wave of Mutilation» y «Hey» han recibido grandes críticas, mientras que el disco, junto con "Surfer Rosa", es visto como uno de sus mejores.


title: Doolittle (álbum)

text: "Doolittle" ha seguido vendiéndose bien a lo largo de los años, siendo certificado oro por la Recording Industry Association of America en 1995. El álbum ha sido citado como inspiración para muchos artistas de música alternativa, mientras que muchas publicaciones lo han posicionado como uno de los álbumes más influyentes de la historia. Una encuesta de 2003 de la revista "NME" lo colocó en el puesto número dos de los mejores álbumes de la historia.


title: Doolittle (álbum)

text: Siguiendo su aclamado por la crítica, aunque fracaso comercial de 1988, "Surfer Rosa", la banda se embarcó en una gira europea con la banda de Boston Throwing Muses, antes de comenzar una gira por Estados Unidos. En este tiempo Black Francis, el líder de la banda y principal compositor, comenzó a escribir nuevo material para su futuro álbum, con canciones como «Dead», «Hey», «Tame» y «There Goes My Gun» emergiendo en el transcurso del año. Se grabaron algunas primeras versiones de estas canciones para unas sesiones de John Peel de 1988, mientras que una versión en directo de «Hey» apareció en un EP gratuito entregado por la revista "Sounds".


title: Doolittle (álbum)

text: Durante el verano de ese mismo año, Pixies comenzó a grabar una sesiones demo en los descansos de la gira. Para ello, la banda fue a los estudios de grabación Eden Sound, que en aquel entonces consistía en una pequeña habitación en el sótano de una peluquería. Grabaron en el estudio una semana, en circunstancias similares a la grabación de las sesiones de "The Purple Tape" del año pasado. Francis entregó la demo con el título provisional de "Whore" ("Puta"), aunque luego dijo que fue su padre quien sugirió el título. Francis aclaró después que él estaba pensando en la palabra "en un sentido más tradicional [...] un sentido operístico, bíblico, [...] como en "La puta de Babilonia"". Después de completar la demo, el mánager de la banda Ken Goes sugirió dos productores para el álbum; el británico Gil Norton y el estadounidense Ed Stasium. La banda había trabajado con anterioridad con Norton durante la grabación del sencillo «Gigantic» en mayo de 1988. Francis no tenía preferencias, aunque Ivo Watts-Russell, dueño de 4AD, prefería a Norton para la grabación del álbum. Se le contrató como productor, mientras que a Stasium ni siquiera se le llegó a llamar.


title: Doolittle (álbum)

text: Norton llegó a Boston en octubre, yendo en primer lugar a casa de Francis para escuchar la demo del álbum. Los dos hablaron sobre los arreglos, pasando dos días analizando de forma intensiva las canciones del álbum. Norton aprendió a calibrar las reacciones de Francis para cambiar arreglos, y después resaltó que al músico «no le gusta hacer dos veces la misma cosa». Norton pasó dos semanas más en preproducción para familiarizarse con el sonido de Pixies.


title: Doolittle (álbum)

text: Las sesiones de grabación del álbum comenzaron el 31 de octubre de 1988 en los estudios Downtown Recorders de Boston, Massachusetts, un estudio profesional de 24 pistas. 4AD proporcionaron a Pixies cuarenta mil dólares para la grabación, excluyendo la paga del productor. Esta cifra era modesta para un álbum en la década de 1980, aunque cuadruplicaba la cantidad gastada en "Surfer Rosa". Junto a Norton, dos ingenieros asistentes y dos segundos asistentes fueron asignados al proyecto. Las sesiones se prolongaron tres semanas, dándose por finalizado el proceso de grabación el 23 de noviembre, grabándose «casi una canción al día».


title: Doolittle (álbum)

text: La producción y mezcla del disco comenzaron el 28 de noviembre. La banda se trasladó a Carriage House Studios en Stamford, Connecticut, para supervisar la producción y grabar más material. Norton contrató a Steve Haigler como ingeniero de mezclas, con quien había trabajado antes en Fort Apache Studios. Durante la producción, Haigler y Norton añadieron capas de guitarra y voz a las canciones, incluyendo guitarra con la técnica del "overdubbing" en «Debaser» y voces en «Wave of Mutilation». Durante las grabaciones, Norton advirtió a Francis para que alterara varias de las canciones; por ejemplo «There Goes My Gun» que en un principio estaba concebida como una canción mucho más rápida, al estilo de Hüsker Dü, fue ralentizada por Francis aconsejado por Norton.


title: Doolittle (álbum)

text: Las sugerencias de Norton no siempre estuvieron bien recibidas, y varias instancias para añadir estrofas y alargar el tiempo de duración de algunas de las pistas contribuyeron a frustrar a Francis. En un momento dado Francis llevó a Norton a una tienda de discos, donde le entregó una copia del álbum de grandes éxitos de Buddy Holly, en el que la mayoría de las canciones duran menos de dos minutos. Le dijo a Norton: "Si es bueno para Buddy Holly..." En una entrevista a "Rolling Stone", Francis diría que «este álbum es él intentando hacernos, yo diría, comercial, y nosotros intentando permanecer algo grunge». La producción continuó hasta el 12 de diciembre de 1988, con Norton y Haigler añadiendo efectos y reverb a la mezcla. Finalmente, a final de mes se enviaron las cintas máster para la posproducción.


title: Doolittle (álbum)

text: En los meses siguientes al lanzamiento de "Surfer Rosa", los mánager de Pixies llamaron a varios sellos discográficos. El miembro de la A&R de Elektra Records, Peter Lubin vio a la banda por primera vez en octubre de 1988, cuando hicieron de teloneros de The Jesus and Mary Chain. Comenzó inmediatamente a intentar convencer a la banda para que firmaran con Elektra, cosa que ocurrió durante la gira británica de otoño de 1989. Elecktra inmediatamente lanzó un álbum promocional grabado en directo, que contenía dos canciones de su siguiente álbum, «Debaser» y «Gouge Away», junto a una selección de canciones de trabajos anteriores.


title: Doolittle (álbum)

text: Pero en Elektra aún no habían conseguido los derechos de distribución del próximo álbum de Pixies. 4AD, por aquel entonces un pequeño sello independiente seguía teniendo los derechos de distribución mundial de sus lanzamientos, aun sin tener medios para distribuir fuera del Reino Unido, por lo que la banda anteriormente había tenido que importar sus álbumes desde Europa. Los representantes de Pixies buscaron distribución internacional y las negociaciones con Elektra y otras compañías discográficas empezaron en el último cuatrimestre de 1988, completándose solo dos semanas antes del lanzamiento de "Doolittle", el 2 de abril de 1989. PolyGram había conseguido cerrar la distribución en Canadá del álbum.


title: Doolittle (álbum)

text: "Doolittle" se lanzó al mercado en el Reino Unido el 17 de abril de 1989 y al día siguiente en Estados Unidos. En Estados Unidos, ayudados por el estatus de multinacional de Elektra Records, se hizo una publicidad para minoristas, y «Monkey Gone to Heaven», el primer sencillo del álbum, se comenzó a difundir en la radio. La posición en listas de "Doolittle" en los Estados Unidos no fue muy buena; el álbum entró en el puesto número 171 de la lista Billboard 200. De todas maneras, con la emisión de «Monkey Gone to Heaven» en las emisoras de radio universitarias, "Doolittle" finalmente llegó al puesto número 98 y permaneció dos semanas en el Top 100. En el Reino Unido llegó al número ocho de la lista de UK Album Chart. Esto fue un éxito inesperado por la banda, teniendo en cuenta que sus anteriores trabajos, "Come On Pilgrim" y "Surfer Rosa", no habían tenido un gran éxito de ventas en el Reino Unido.


title: Doolittle (álbum)

text: En junio de 1989 4AD lanzó «Here Comes Your Man» como segundo sencillo extraído del álbum, llegando al número tres de la lista Modern Rock Tracks y al número cincuenta y seis en la UK Singles Chart. No fue el último sencillo extraído del álbum: en 1997, "Debaser" se lanzó como sencillo para promocionar el álbum recopilatorio "Death to the Pixies".


title: Doolittle (álbum)

text: "Doolittle" contiene una mezcla ecléctica de estilos musicales. Mientras que pistas como «Tame» y «Crackity Jones» son rápidas y agresivas, e incorporan los cambios dinámicos de volumen típicos de la banda; otras canciones como "Silver", "I Bleed" y "Here Comes Your Man" revelan un temperamento más calmado, lento y melódico. Con "Doolittle", la banda comenzó a incorporar más instrumentos en su música. «Monkey Gone to Heaven» cuenta con dos violines y dos violonchelos; mientras que otras canciones de "Doolittle" se construyen alrededor de simple progresiones melódicas.


title: Doolittle (álbum)

text: «Tame» está basada en una progresión de tres acordes que se tocan continuamente; además de un «acorde de Hendrix» tocado por Joey Santiago sobre la progresión principal del bajo. «I Bleed» es melódicamente simple, y se forma alrededor de una repetición rítmica. Algunas canciones están influenciadas por otros géneros musicales; mientras que «Crackity Jones» tiene un sonido muy español, e incorpora acordes de "sol" y "la" sobre un pedal de "do", la guitarra rítmica de la canción, tocada por Francis, empieza con un rasgueo descendente de corcheas, típico de la música punk rock.


title: Doolittle (álbum)

text: Los temas explorados en "Doolittle" van desde el surrealismo de «Debaser» a la catástrofe medioambiental de «Monkey Gone to Heaven». Las mujeres y prostitutas de «Mr. Grieves», «Tame» y «Hey» comparten espacio con las analogías bíblicas de «Dead» y «Gouge Away». Black Francis a menudo ha dicho que las letras de "Doolittle" solo eran «palabras que encajaban bien juntas», y que «el objetivo [del álbum] es experimentarlo, disfrutarlo, dejarse entretener por él». Francis compuso todo el material del álbum a excepción de "Silver", coescrita con Kim Deal.


title: Doolittle (álbum)

text: La primera canción del álbum, «Debaser», hace referencia al surrealismo, un tema recurrente del álbum en su conjunto. «Debaser» alude a la película de Luis Buñuel y Salvador Dalí de 1929, "Un perro andaluz", y la letra «slicing up eyeballs» ("rebanando pupilas") hace referencia a una de las escenas de la misma. El surrealismo, que es un movimiento artístico en el cual la liberación del ser y la sociedad son alcanzadas a través de la ejercitación del «inconsciente», influenció fuertemente a Francis en su época universitaria y a lo largo de su carrera con Pixies. En 1989, Francis expresó su interés por el surrealismo y su influencia en sus composiciones al periódico "New York Times" diciendo: "Me empecé a interesar en películas de vanguardia y surrealismo como un escape de la realidad. [...] Para mí, el surrealismo es totalmente artificial. Recientemente leí una entrevista con el director David Lynch que dijo que tenía ideas e imágenes pero que no sabía exactamente lo que significaban. Así es como yo compongo".


title: Doolittle (álbum)

text: Otro de los temas recurrentes del álbum es la catástrofe medioambiental. «Monkey Gone to Heaven» habla de la destrucción del océano de manos del hombre y «la confusión sobre el lugar del hombre en el universo». Como Francis dijo: «Por un lado, [el océano] es un gran váter orgánico. Las cosas son enjuagadas y purificadas o descompuestas en su gran sitio, oscuro y misterioso«, de lo que Black diría: «Es también un sitio muy mitológico donde hay jardines de pulpos, el Triángulo de las Bermudas, Atlantis y sirenas». «Monkey Gone to Heaven» trata sobre la relación del hombre con lo divino, una temática compartida con «Mr. Grieves».


title: Doolittle (álbum)

text: Dos canciones de "Doolittle" tratan de historias bíblicas: la historia David y Bathsheba en «Dead» y Sansón y Delilah en «Gouge Away». La fascinación de Francis por los temas bíblicos vienen de su adolescencia; cuando tenía doce años, sus padres y él se unieron a una iglesia evangélica ligada a La asamblea de Dios. Este pasado fue influencia de "Doolittle", en su mención de que el Diablo era seis y Dios era siete en "Monkey Gone to Heaven".


title: Doolittle (álbum)

text: Otras canciones tratan temas eclécticos, como «Wave of Mutilation», que Francis dice que trata de «empresarios japoneses cometiendo asesinatos-suicidios con sus familias porque han fallado en sus negocios, y saltan de un muelle dentro del océano». Los temas del mar y el fondo oceánico de «Wave of Mutilation», que también aparecen en «Mr. Grieves» y «Monkey Gone to Heaven», son alegorías a la muerte y la destrucción del hombre. Ben Sisario apunta que el álbum comienza («Debase») y acaba («Gouge Away») con canciones sobre violencia infligida sobre los ojos. «Crackity Jones» trata de otro tema diferente; el compañero de piso de Francis durante su viaje de intercambio a Puerto Rico, al que describió como «compañero de habitación raro, psicótico y gay».


title: Doolittle (álbum)

text: "Doolittle" también trata de algunos temas más «normales». «La La Love You», cantada por el baterista de la banda David Lovering, es una canción romántica, aunque ha sido llamada «una pulla a las canciones de amor». Francis se la dio a Lovering para que la cantase, «como una cosa a lo Ringo»; Lovering al principio se negó, pero Norton dijo que después era "imposible alejarle del micrófono". Además de cantar en «La La Love You», Lovering tocó el bajo en «Silver», con Deal tocando la guitarra slide; esto nunca se volvería a repetir.


title: Doolittle (álbum)

text: "Doolittle" fue el primer álbum en que Simon Larbalestier, el fotógrafo de las portadas de Pixies, y Vaughan Oliver, el diseñador artístico de las portadas, tuvieron acceso a las letras. Según Larbalestier, esto fue «una diferencia fundamental". El acceso a las letras permitió al diseño y las fotografía estar más cerca del contenido del disco; la portada hace referencia a la temática de «Monkey Gone to Heaven», y muestra a un mono embalsamado, con un halo y los números cinco, seis y siete encima.


title: Doolittle (álbum)

text: Las imágenes abstractas y surrealistas dentro del libreto del álbum están directamente relacionadas con el contenido del mismo. «Gouge Away» está representada con una imagen de una cuchara llena de pelo, colocada en el torso de una mujer; una representación pictórica de la heroína, con la cuchara y el pelo representando el caballo. «I Bleed» se referencia con la imagen «As Loud As Hell», que muestra «una campana sonando» con dientes; haciendo referencia a la frase de la canción «it shakes my teeth» ("me hace castañear los dientes"). «Walking with the Crustaceans» es una representación visual de las letras de «Wave of Mutilation». Larbalestier después comentaría sobre su interés en "el surrealismo temprano" en esta época.


title: Doolittle (álbum)

text: Durante las sesiones de grabación, "Whore" fue descartado como título del álbum, después de que Oliver cambiara la idea del diseño artístico de la portada al del mono y el halo. Francis después explicó este cambio:


title: Doolittle (álbum)

text: Francis renombraría el álbum como "Doolittle", nombre tomado de la letra de «Mr. Grieves» «Pray for a man in the middle / One that talks like Doolittle». Esto ya se había hecho en los álbumes anteriores de Pixies; tanto "Come On Pilgrim" como "Surfer Rosa" usaban parte de letras de canción para dar título a los álbumes.


title: Doolittle (álbum)

text: La reacción hacia "Doolittle" fue en general positiva, recibiendo elogios de varias publicaciones importantes. "NME" comentó que «las canciones de "Doolittle" tienen el poder de hacerte saltar literalmente de excitación». "Q", que dio al álbum cuatro de cinco estrellas, dijo que «el ruido estructurado cuidadosamente y la insistencia del ritmo hace que "Doolittle" tenga lógica». Tim Rolston, de "Daily Telegraph" elogió a "Doolittle" llamándolo «un fascinante álbum de rock and roll» y la «media hora más acertada hasta ahora de Pixies». Otras publicaciones también concedieron cuatro de sus cinco estrellas al álbum, incluyendo el semanal británico "Record Mirror", "The Philadelphia Inquirer", "Los Angeles Times" y el "Chicago Tribune". Robert Christgau de "The Village Voice" le concedió un B+, sugiriendo que «hacerse famosos demasiado deprisa podría arruinarles».


title: Doolittle (álbum)

text: De todas maneras, "Doolittle" recibió críticas en todos los sentidos. "Time Out" dijo que «la producción teatral de Gil Norton hace un drama de algo que tenía que haber sido una crisis». "Spin" hizo una crítica de solo cien palabras, incluyendo el comentario del crítico Joe Levy: «La demencia menos surrealista y más estúpida, y las canciones en sí mismas más parecidas a canciones que aventuras». "Rolling Stone", en su crítica de julio de 1988, concedió al álbum tres estrellas y media de cinco. "Doolittle" apareció en varias listas de «mejor álbum del año»; tanto "Rolling Stone" como "The Village Voice" situaron al álbum en el décimo lugar, y las revistas de música indie "Sounds" y "Melody Maker" lo colocaron en el segundo lugar. "NME" también lo incluyó en su lista de los mejores del año, situándolo en el lugar número catorce.


title: Doolittle (álbum)

text: Varias revistas desde entonces han incluido a "Doolittle" en uno de sus álbumes esenciales de rock alternativo de los años 1980. "Rolling Stone", en su crítica de "Doolittle" de 2002, dio al álbum cinco de cinco estrellas, diciendo que era «la base del rock de los noventa». "Doolittle" ha obtenido varios reconocimientos internacionales y se incluye con mucha frecuencia entre los mejores álbumes de la década de 1980.


title: Doolittle (álbum)

text: La dinámica de ruido/silencio presente en "Doolittle", muy notable en «Tame», ha sido de gran influencia para el rock alternativo en general y el grunge en particular. Después de componer «Smells Like Teen Spirit», tanto Kurt Cobain como Krist Novoselic de Nirvana pensaron: «Esto realmente suena a Pixies. La gente nos va a criticar por esto». El guitarrista de The Smashing Pumpkins James Iha describió "Doolittle" como menos crudo que "Surfer Rosa" pero «más fácil de escuchar» y «Here Comes Your Man» como «una grabación clásica de pop». La artista alternativa PJ Harvey estuvo «sobrecogida» con «I Bleed» y «Tame», describiendo las composiciones de Francis como "increíbles".


title: Doolittle (álbum)

text: Durante la grabación de "Doolittle", las tensiones entre Francis y Deal comenzaron a ser visibles para el resto de la banda y el equipo de producción. Las discusiones y desplantes entre ambos durante las sesiones de grabación llevaron a aumentar los problemas de la banda. John Murphy, en aquel entonces el marido de Deal, después diría que la grabación de "Doolittle" «pasó de ser diversión a solo trabajo». El cansancio por las largas giras y de haber editado tres álbumes en dos años contribuyeron a las fricciones. Todo esto culminó con el fin de la gira de apoyo de "Doolittle", «Fuck or Fight», donde estaban demasiado cansado incluso para asistir a la fiesta de fin de gira. Poco después la banda anunció que se tomarían un descanso.


title: Doolittle (álbum)

text: Después de su vuelta en 1990, Francis comenzó a limitar las contribuciones a la banda de Deal. Francis compuso y cantó todo el material de los dos siguientes álbumes de la banda; "Bossanova" de 1990 y "Trompe le Monde" de 1991 (ambos producidos por Norton y mezclados por Haigler). Esta ruptura en las relaciones entre Deal y Francis, aparecida en primer lugar durante la grabación de "Doolittle", llevaría a la disolución definitiva de la banda a finales de 1992 y principios de 1993.


title: Doolittle (álbum)

text: Después de su lanzamiento, "Doolittle" vendió de forma estable en Estados Unidos, sobrepasando en seis meses los cien mil álbumes vendidos. Para principios de 1992, mientras la banda estaba de gira con U2 en su gira Zoo TV, el álbum vendía una media de mil quinientos álbumes a la semana. Para mediados de 1993, dos años después del lanzamiento de "Trompe le Monde", seguía vendiendo unas mil doscientas copias a la semana. "Doolittle" fue certificado oro por la Recording Industry Association of America en 1995. Diez años después de la separación de la banda, "Doolittle" seguía vendiendo entre quinientas y mil copias a la semana, que con la gira de reunión en 2004 aumentó a unas mil doscientas a la semana. Para finales de 2005, las estimaciones colocaban entre ochocientas mil y un millón las copias vendidas en Estados Unidos.


title: Laracha

text: Laracha (en gallego y oficialmente: "A Laracha") es un municipio español situado en la parte oriental de la comarca de Bergantiños, en la provincia de La Coruña, comunidad autónoma de Galicia. Limita con los municipios de Arteijo, Culleredo, Cerceda y Carballo.


title: Paso a desnivel

text: Paso a desnivel o baipás es el proceso de la adaptación de un cruce de dos o más ejes de transporte a diferentes alturas (pendientes) para no interrumpir el flujo de tráfico entre otras rutas de tránsito cuando se cruzan entre sí. La composición de esos ejes de transporte no tiene que ser uniforme, sino que puede consistir en una mezcla de caminos, senderos, vías férreas, canales o pistas de aeropuertos. Túneles, puentes, viaductos o combinaciones entre estos pueden ser construidos en un cruce para lograr el grado necesario de separación.


title: Socratea exorrhiza

text: Socratea exorrhiza , es una especie perteneciente a la familia de las palmeras (Arecaceae) y nativa de las selvas tropicales en América Central y América del Sur.


title: Socratea exorrhiza

text: "Socratea exorrhiza" puede medir 25 metros de altura, con un diámetro de 16 cm, aunque comúnmente mide 15-20 m de altura con 12 cm de diámetro Tiene raíces fúlcreas o zancudas, las cuales favorecen un crecimiento rápido de la palma así como el soporte mecánico. Se han encontrado muchas especies de epifitos creciendo en las palmeras. La palmera es polinizada por escarabajos, y varios organismos que se alimentan de sus semillas.


title: Socratea exorrhiza

text: En 1961, Corner formuló la hipótesis en la que las raíces aéreas de "S. exorrhiza" (raíces fúlcreas o zancudas) eran una adaptación para permitir a la palmera crecer en áreas pantanosas de la selva. No existen pruebas de que sean una adaptación a las inundaciones, sugiriéndose funciones alternativas. Bodley sugirió en 1980 que de hecho, permitían a la palmera "caminar" más allá del punto de germinación si cae otro árbol en la plántula y la derriba. Si eso pasa, la palmera produce una nueva raíz aérea vertical y puede erguirse mientras que las raíces originales se pudren. Radford escribió en diciembre del 2009 en el Skeptical Inquirer que "sería interesante pensar que cuando nadie está alrededor los árboles caminan por el suelo selvático, es un mero mito", y citó tres estudios detallados para llegar a esta conclusión. Se han propuesto otras ventajas de las raíces aéreas en comparación con las demás. Swaine propuso en 1983 que permitiría a la palmera colonizar áreas con una gran acumulación de materia orgánica (por ejemplo, troncos muertos) al poder emerger de ellos usando sus raíces. Hartshorn sugirió en 1983 que las raíces aéreas permitirían a la palmera crecer hacia arriba para alcanzar la luz sin tener que aumentar el diámetro del tronco pues proveen soporte mecánico. Las raíces hacen a la palmera más estable y por lo tanto le permite crecer más alto y rápido que si no las poseyera. También le permite usar menos biomasa en raíces subterráneas en comparación con otras palmeras sin raíces fúlcreas, dejando por lo tanto más energía en crecer por encima del suelo. También le conferiría una ventaja al crecer en una pendiente, aunque no se han encontrado pruebas en este caso (por ejemplo ver Ávalos et al. 2005). Esta especie no se mueve hacia abajo en una pendiente, no es capaz de cruzar ríos, o trasladarse a través de grandes distancias durante su vida, a no ser que sufra un daño mecánico que haga caer el tronco y que favorezca la generación de otro cono de raíces adventicias en otra parte del tallo, las cuales vuelven a levantar al tronco. Esta respuesta es una simple estrategia de crecimiento que muestra la gran plasticidad de "S. exorrhiza ("Avalos 2004")" pero no implica que la palma "camine" o se desplace decenas de metros, lo cual es, ante todo, un mito.


title: Socratea exorrhiza

text: Se han encontrado muchas especies de epifito creciendo en "S. exorrhiza". Un estudio de 118 árboles individuales en Panamá encontró 66 especies de 15 familias en ellas. Las briofitas cubrían el 30% de los troncos, proporción que aumentaba si el diámetro del tronco era mayor. Alrededor de la mitad de los árboles estudiados tenía epifitos vasculares creciendo en ellos. Se encontraron más de 85 individuos de 12 especies en una palmera, y otro árbol fue colonizado por un total de 16 especies diferentes. Los epifitos más comunes fueron tres especies de helechos, "Ananthacorus angustifolius", "Elaphoglossum sporadolepis" y "Dicranoglossum panamense", presente en el 30% de individuos registrados. Otras especies comunes representan el 5% de los individuos descubiertos, incluyendo "Scaphyglottis longicaulis" (Orchidaceae), "Philodendron schottianum" (Araceae) y "Guzmania subcorymbosa" (Bromeliaceae). Sin embargo, casi la mitad de las especies registradas eran poco comunes, registrándose solo 1 de cada 3 individuos en todas las plantas. Se ha descubierto una clara distribución vertical entre las diferentes especies: algunas crecen en el sotobosque, otras en el estrato medio y otros en el dosel arbóreo. El número de árboles con epifitos era significativamente mayor que aquellos en los que estaban ausentes. Esto sugiere que las palmeras alcanzan cierta edad antes de ser colonizadas; por ejemplo, se estima que las palmeras deben alcanzar los 20 años antes de ser colonizadas por epifitos vasculares.


title: Socratea exorrhiza

text: Este árbol crece hasta los 12 metros de altura. Su tronco es usado en la construcción de casas y de otras estructuras. Usualmente se parte longitudinalmente antes de ser usado, pero también puede ser ahuecado hacia afuera y ser usado como un tubo.


title: Socratea exorrhiza

text: Las hojas de "S. exorrhiza" que crecen bajo el sol son más anchas, tienen más tricomas y estomas que aquellas que crecen en la sombra.


title: Socratea exorrhiza

text: El pecarí barbiblanco se alimenta de gran cantidad de semillas de "S. exorrhiza" y juega un papel importante en limitar su población. El pecarí de collar daña los ápices de las raíces fúlcreas en desarrollo (Avalos et al. 2016).


title: Socratea exorrhiza

text: "S. exorrhiza" florece mayoritariamente durante la estación seca y se considera que es polinizado por escarabajos, siendo frecuentemente visitado por una especie de "Phyllotrox" (Derelomini) y "Mystrops" (Nitidulidae). Las semillas pesan unos 3.5 g y miden 2 cm de longitud y 1,5 cm de ancho, germinando solo un 45% de ellas y de estas, muriendo la cuarta parte.


title: Socratea exorrhiza

text: El tronco se utiliza para la construcción de casas y otras estructuras, así como lanzas de caza. Por lo general, se divide longitudinalmente antes de usarla, pero puede vaciarse y usarse como tubo. La parte interna de las raíces aéreas es usada como afrodisíaco masculino. Las raíces son también hervidas en agua para hacer un té para tratar la hepatitis. Las frutas amarillas son comestibles. El palmito, o corazón de la palma, es comestible aunque es amargo. Las semillas se usan como cuentas para hacer cortinas ( Sylvester et al. 2012).


title: Julia Codesido

text: Julia Manuela Codesido Estenós (Lima, 5 de agosto de 1883 - Lima, 8 de mayo de 1979) fue una pintora y profesora peruana y una de las representantes más significativas del denominado movimiento plástico peruanista, popularmente conocido como indigenista.


title: Julia Codesido

text: Julia Codesido nació en Lima el 5 de agosto de 1883. Hija del jurista y diplomático Bernardino Codesido Oyaque y Matilde Estenós Carreño. Pasó su infancia acompañada de su hermana mayor Matilde y su hermano menor Bernardino José. Estudió en el Colegio San Pedro, ubicado en el centro de la ciudad de Lima, y terminó sus estudios en 1899. Codesido viajó a los diecisiete años a Europa junto a su familia, donde visitó Suiza, España, Inglaterra y Francia; estos dos últimos debido al nombramiento de su padre como cónsul del Perú. Durante su estadía en Europa, que coincidió con la denominada "Belle Époque", Julia Codesido tuvo sus primeras inclinaciones por el arte. Se dedicó a visitar los grandes museos, o determinados aspectos de ellos, además de numerosas galerías en donde absorbió las diferentes tendencias europeas. Su visitas al Museo del Prado de Madrid, bajo propia confesión, se concentraron en las obras de Goya, El Greco y la Escuela Flamenca. Sin embargo, durante los dieciocho años de su estancia en Europa, no dejó de visitar Lima, a donde retornó definitivamente en 1918.


title: Julia Codesido

text: El Perú, en ese entonces, era gobernado por segunda vez por José Pardo y Barreda, quien fuera el impulsor de la instrucción pública y quien además promulgó la ley de las ocho horas laborales y reglamentó el trabajo para mujeres y niños además de establecer el calendario laboral. Dentro de este marco social y político arribó Codesido, siendo su principal interés informarse del entorno artístico de Lima. Hizo sus primeras prácticas artísticas formales en el taller de Teófilo Castillo Guas en la Quinta Heeren, en donde entra en calidad de aprendiz por un periodo de tres meses.


title: Julia Codesido

text: Para 1919 se encontraba en la Escuela Nacional de Bellas Artes del Perú, en el taller de Daniel Hernández, y solicitó, en el año de 1922, su traslado al taller de José Sabogal, quien había sido nombrado profesor auxiliar de pintura en 1920.


title: Julia Codesido

text: Al ingresar a la ENBA, Julia Codesido formó un quinteto con Teresa Carvallo, Elena Izcue (pintura), Carmen Saco (escultura) y Beatriz Neumann (fotografía artística) representativo del brote artístico de las primeras mujeres que ingresarían y que formarían parte de la naciente Escuela Nacional de Bellas Artes (ENBA).


title: Julia Codesido

text: Culminados sus estudios en el año de 1924, realizó su primera exposición individual en la sala de la Academia Nacional de Música Alcedo en 1930. En 1931 fue nombrada profesora de dibujo y pintura de la Escuela Nacional de Bellas Artes del Perú luego de haber sido auxiliar de Sabogal.


title: Julia Codesido

text: Hacia el año de 1935 partió a México —país al que retornaría a exponer en 1960, invitada por el Museo de Arte Moderno—, convocada por el Museo de Educación de dicho país, en donde expuso en la Galería de Exposiciones del Palacio de Bellas Artes, y su presentación fue realizada por David Alfaro Siqueiros. Por consejo del muralista mexicano José Clemente Orozco, en 1936 expuso en Nueva York, en la galería Delphic Studios. La misma muestra pasó, al poco tiempo, al Museo de Arte Moderno de San Francisco en California cuya institución adquirió en 1937 una de sus obras. En 1939 expone en París en la Galería Barreiro por recomendación de René Hugues, conservador del Museo del Louvre. En aquella oportunidad, la Municipalidad de París adquirió la obra "Indias Huancas" para el Museo de Arte Moderno. Retornaría a París en 1953 en donde expuso, en el "Petit Palais", junto a la artista boliviana Marina Núñez del Prado y a la escultora brasilera Irene Arnau. La artista participaría, además, en numerosas exposiciones colectivas e individuales.


title: Julia Codesido

text: Debido a la salida de José Sabogal como director de la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1943, Codesido, en gesto de solidaridad, se retiró del cargo de profesora de dibujo y pintura que ejercía en el mencionado centro de arte. En 1946 fue nombrada miembro del Instituto de Arte Peruano, teniendo como principal función formar el fondo museográfico de arte y artesanía popular del hoy conocido Museo Nacional de la Cultura Peruana, fundado a iniciativa del doctor Luis E. Valcárcel.


title: Julia Codesido

text: Este museo comprendía dos campos de estudio: el Instituto de Arte Peruano a cargo del mismo Sabogal, quien se preocupó por impulsar los estudios sobre el arte popular peruano, iniciando una colección de piezas de diversas regiones del Perú junto a sus discípulos Julia Codesido; Ángela, Carlota y Teresa Carvallo; Alicia Bustamante; Enrique Camino Brent y Camilo Blas, integrantes del "grupo indigenista", y también Luisa Castañeda. La otra institución era el Instituto de Estudios Etnológicos, bajo supervisión directa del doctor Valcárcel quien junto a un destacado grupo de intelectuales como Jorge Muelle, José María Arguedas, José Matos y Rosalía Ávalos, se dedicaron a la tarea de investigar las raíces de la cultura peruana.


title: Julia Codesido

text: A esta tarea dedicó Julia Codesido muchos años de su vida, que fueron matizados con diversas colecciones individuales y colectivas en el Perú y en el extranjero, hasta que finalmente falleció el 8 de mayo de 1979.


title: Julia Codesido

text: La obra plástica de Julia Codesido se puede resumir en tres etapas: la primera, que abarca los años 1919 hasta 1924, comprende formación académica en la Escuela Nacional de Bellas Artes dirigida por Daniel Hernández, aquí vemos sus primeros trabajos de marcada tendencia naturalista, como por ejemplo los diversos desnudos y retratos, que si bien mantiene la tendencia naturalista, se vislumbra el estilo propio que irá desarrollando a lo largo de su carrera.


title: Julia Codesido

text: La llegada de José Sabogal a la escuela de Bellas Artes en 1920, influyó en su estilo y, para 1925, los autores señalan el inicio de su segunda etapa peruanista denominada "indigenista". En este período es innegable la influencia de Sabogal tanto en la temática como en la técnica; abunda la temática indígena y mestiza, los colores son vivos y el trazo fuerte que remarca las facciones indígenas con los pómulos angulosos, ojos grandes y fijos y las pupilas dilatadas. A esta etapa pertenecen las obras: "India con Aribalo, Santusa", "Morena limeña", "Las tapadas" y los grabados donde se constata la marcada influencia de Sabogal. Asimismo, la carátula de la obra de José C. Mariátegui, ""Siete ensayos de interpretación de la realidad peruana"." Debido al viaje que realizó a México y en donde expuso en la Galería de Exposiciones del Palacio de Bellas Artes en 1935, su pintura sufrió una evolución al recibir la influencia de la pintura mural mexicana.


title: Julia Codesido

text: A mediados de la década de los sesenta, la artista confesaría que su pintura estaba conducida por una modalidad expresionista, siempre tratando de lograr el mayor sintetismo, ya que, a decir de la autora, todo lo más simple y lo más sencillo lleva la mayor expresión, y que la expresión junto a la proporción, dan mayor equilibrio y profundidad. Julia Codesido, al comentar sus composiciones, explicó que estas obedecían a emociones intimas y, en otras ocasiones, a simples visiones plásticas. No persiguió notoriedad ni hizo concesiones al ambiente que la rodeaba, destacando la humildad como un terreno de gran potencial constructivo.


title: Julia Codesido

text: La obra de Julia Codesido destacó del grupo "Indigenista" porque fue una artista que trascendió a la tendencia, ya que su pintura no solo recibió influencia externa, como la pintura mural mexicana o europea, sino que la asimiló y reelaboró, obteniendo como resultado una pintura con características propias, a este período se le conoce como su tercera etapa que abarca desde 1945 hasta sus últimos días.


title: Julia Codesido

text: En 2022 recibió un reconocimiento póstumo por parte del Ministerio de la Mujer y Poblaciones Vulnerables (MIMP) del Estado Peruano, el cual, mediante un decreto en ocasión del 8 de marzo, otorgó la condecoración “Orden al Mérito de la Mujer” a Julia Codesido y otras 24 mujeres peruanas, siendo destacadas por su tarea en la defensa de los derechos y por promover la igualdad de género. En particular, Codesido fue reconocida por "su contribución al desarrollo de las artes plásticas en el país y la eliminación de barreras para la igualdad de género".


title: Cristina Llorente

text: Llorente, quinta de cinco hermanos, nació en Valladolid y vivió en el barrio de La Rubia. Comenzó su carrera como actriz y cantante en 1994, cuando con nueve años conoció al productor de musicales Javier Muñoz que la eligió para hacer el papel de Ismene en un musical. Desde entonces, Cristina Llorente compatibilizó sus estudios con la formación artística, con catorce años viajó a Londres, volviendo a España al cumplir la mayoría de edad. A partir de entonces actúa especialmente en musicales. Posteriormente integró el elenco del musical "El Rey León", dirigido por Julie Taymor (primero en el ensamble y, a partir de diciembre de 2014, como Nala durante siete temporadas). En 2018 participó en la versión musical de "El jovencito Frankestein", en el papel de Inga.


title: Cristina Llorente

text: Por otro lado, ha editado un álbum, "Permiso para ser yo", presentado en 2007 con la discográfica Jana Producciones y distribuido por Warner Music. El concierto-presentación de este disco tuvo lugar en el Teatro de Madrid (Madrid) los días 12 y 13 de mayo de 2007, ante 1.500 espectadores. A partir de entonces comenzó su gira 2007 en Barcelona, en la sala Luz de Gas. Tanto en el 2007 como en el 2008 ha realizado conciertos en grandes plazas y salas como: Pachá en Madrid, Plaza Mayor de Valladolid, Parc del Forum en Barcelona (invitada por el grupo Celtas Cortos), Plaza Mayor de Santa Perpetua (Barcelona), Sala Caracol de Madrid, Joy Eslava (Madrid), Plaza del Mar de San Xenxo, Plaza Mayor de Cambados, etc. También comenzó a dar conciertos acústicos a petición de la FNAC, en Callao y Parquesur (Madrid).


title: Cristina Llorente

text: Fue nominada a los premios Max 2007 como Mejor actriz protagonista por su trabajo en el musical "Antígona tiene un plan". Ha sido galardonada en 2007 como Mejor actriz revelación en los Premios Nacionales de Teatro Garamond.


title: Cristina Llorente

text: Llorente ha sido finalista de los Premios Telón-Chivas como Mejor Intérprete Musical 2006. También recibió en Miami el Premio Estrella de la Cámara 2008 como Mejor Cantante Latina Revelación por "Permiso para ser yo".


title: Compuesto de gas noble

text: Los compuestos de gas noble son compuestos químicos que incluyen un elemento del grupo 18 de la tabla periódica, los gases nobles.


title: Compuesto de gas noble

text: Antiguamente se creía que los gases nobles no podían formar compuestos a causa de su configuración electrónica en capas cerradas, que los hacen muy estables químicamente y no reactivos.


title: Compuesto de gas noble

text: En todos los gases nobles las capas externas "s" y "p" están completas (excepto el helio, que no tiene capa "p"), y por lo tanto no forman compuestos químicos con facilidad. Su elevada energía de ionización y su baja afinidad electrónica, cercana a cero, hicieron que en un principio no se les considerara reactivos.


title: Compuesto de gas noble

text: Aun así, en 1933 Linus Pauling predijo que los gases nobles más pesados podían formar compuesto con el flúor y el oxígeno. En concreto, predijo la existencia del hexafluoruro de kriptón y del hexafluoruro de xenón (XeF), especuló que tendría que existir un XeF como compuesto inestable y sugirió que el ácido xénico formaría sales perxenadas.


title: Compuesto de gas noble

text: Estas predicciones resultaron bastante acertadas, aunque predicciones posteriores sobre el XeF hicieron notar que no sólo sería inestable termodinámicamente, sino también cinemáticamente, y todavía no se había obtenido.


title: Compuesto de gas noble

text: Los gases nobles más pesados tienen más capas de electrones que los más livianos. Esta característica hace que los electrones más externos experimenten un efecto de "apantallamiento" por la acción de los electrones internos, y puedan entonces ser ionizados con mayor facilidad, ya que la atracción que reciben de las cargas positivas del núcleo es más débil. Eso hace que la energía de ionización sea suficientemente baja para formar compuestos estables con elementos más electronegativos, como el flúor y el oxígeno.


title: Compuesto de gas noble

text: Antes de 1962, los únicos compuestos de gases nobles que se habían aislado eran los clatratos (incluido los hidratos de tipo clatrato). Otros compuestos como los compuestos por coordinación se habían observado solo por medios espectroscópicos.


title: Compuesto de gas noble

text: Los clatratos (también conocidos como compuestos jaula) son compuestos de gases nobles en el cual los gases están atrapados dentro de cavidades de las redes moleculares de ciertas sustancias orgánicas e inorgánicas. La condición esencial para que se formen es que los átomos del gas noble sean de la medida adecuada para encajar en las cavidades del cristal que los acoge. Por ejemplo, el argón, el kriptón y el xenón pueden formar clatratos con el β-quinol, pero el helio y el neón no pueden porque son demasiado pequeños.


title: Compuesto de gas noble

text: Los clatratos se han de utilizar para separar el helio y el neón del argón, el kriptón y el xenón, y también para transportar el argón, el kriptón y el xenón. Además, el clatrato Kr es una fuente segura de partículas beta, y el clatrato Xe es una fuente útil de rayos gamma.


title: Compuesto de gas noble

text: Se ha postulado que con bajas temperaturas tendrían que existir compuestos por coordinación como el Ar·BF pero ello todavía no se ha podido demostrar. Además, se han conseguido formas compuestas como WHe y HgHe por medio del bombardeo de electrones, pero búsquedas recientes han apuntado que probablemente este fenómeno se limitaba a la adsorción del helio por la superficie del metal, de manera que no se podría hablar con propiedad de la existencia de un compuesto químico.


title: Compuesto de gas noble

text: Los hidratos se forman comprimiendo los gases nobles dentro del agua. Se cree que la molécula de agua, que forma un dipolo fuerte, provoca un dipolo débil en los átomos del gas noble, causando que la interacción dipolo-dipolo. Los átomos más pesados quedan más afectados por este proceso que los más débiles, y por ello Xe·6HO es el hidrato más estable. Aun así, en los últimos años se ha discutido la existencia de este tipo de compuestos.


title: Compuesto de gas noble

text: En 1962, Neil Bartlett descubrió que el hexafluoruro de platino que es un compuesto altamente oxidante ionizaba al O transformándolo en O. Como la energía de ionización del O a O (1165 kJ mol) es prácticamente igual a la energía de ionización de Xe a Xe (1170 kJ mol), Bartlett intentó la reacción de Xe con PtF. La misma produjo un producto cristalino hexafluoroplatinato de xenón, cuya fórmula se propuso podría ser Xe[PtF].


title: Compuesto de gas noble

text: Posteriormente se demostró que el compuesto es más complejo, conteniendo tanto XeFPtF como XeFPtF. Este fue el primer compuesto real producido a partir de un gas noble.


title: Compuesto de gas noble

text: Posteriormente en 1962 Howard Claassen sintetizó el primer compuesto simple (dos elementos) de un gas noble (tetrafluoruro de xenón) al someter una mezcla de xenón y fluoruro a alta temperaturas.


title: Compuesto de gas noble

text: En los últimos años se han obtenido diversos compuestos de gases nobles, particularmente del xenón, como los fluoruros de xenón (XeF, XeF, XeF), los oxifluoruros (XeOF, XeOF, XeOF, XeOF, XeOF) y los óxidos (XeO y XeO). El difluoruro de xenón se puede obtener simplemente exponiendo los gases de Xe y F a la luz del sol. Durante los cincuenta años anteriores se habían mezclado los dos gases intentando producir una reacción, pero nadie había pensado una cosa tan simple como exponer la mezcla a la luz del sol.


title: Compuesto de gas noble

text: El radón reacciona con el flúor para formar el fluoruro de radón (RnF), que en estado sólido brilla con una ligera luz de color amarillo claro. El Kriptón puede reaccionar con el flúor para formar el fluoruro de Kriptón (KrF), y en los láseres excímeros se utilizan excímeros efímeros de Xe y haluros de gases nobles como el cloruro de xenón (XeCl). En el año 2000 se anunció el descubrimiento del fluorohidruro de argón (HArF). De momento no se han encontrado compuestos convencionales de helio o neón.


title: Compuesto de gas noble

text: En los últimos años se ha demostrado que el xenón puede producir una amplia variedad de compuestos del tipo XeOY, donde "x" es 1, 2 o 3 e "y" es cualquier grupo electronegativo como CF, C (SOCF), N (SOF), N (SOCF), OTeF, O (IOF), etc. La gama de compuestos es impresionante, ya que llega a los centenares e incluye enlaces de xenón, oxígeno, nitrógeno, carbono e incluso oro, además de ácido perxénico, numerosos haluros e iones complejos, una gama de compuestos también presente en un elemento vecino del xenón, el yodo. El compuesto XeSbF contiene un enlace Xe-Xe, el enlace elemento-elemento más largo que se conoce (308,71 pm).


title: Compuesto de gas noble

text: Los gases nobles también pueden formar fullerenos endohédricos, compuestos en los que el gas noble está atrapado dentro de una molécula de fullereno. En 1993 se descubrió que cuando el C se expone a una presión próxima a los 3 Bar de helio o neón, se forman los complejos He@C y Ne@C. En estas condiciones, más o menos una de cada 650.000 celdas de C incorpora un átomo de helio, a presiones más altas (3000 bar), se puede llegar a un porcentaje de hasta el 0,1%. También se han obtenido complejos endohédricos con argón, kriptón y xenón, así como numerosos aductos de He@C.


title: Compuesto de gas noble

text: La mayoría de aplicaciones de compuestos de gases nobles se utilizan o bien como agentes oxidantes o como forma de almacenar los gases nobles en una forma densa. El ácido xénico es un agente oxidante muy valioso porque no introduce impurezas: simplemente, el xenón se libera como gas. En este sentido, solo lo iguala el ozono. Los perxenatos son agentes oxidantes todavía más poderosos, y los fluoruros de xenón son buenos agentes fluorizantes


title: Compuesto de gas noble

text: Los isótopos radioactivos de kriptón y xenón son difíciles de almacenar y manipular, y los compuestos de estos elementos se pueden manipular más fácilmente que las formas gaseosas.


title: Ferrari FF

text: Ferrari FF es un automóvil deportivo de gran turismo desarrollado por el fabricante de automóviles italiano Ferrari y diseñado por Pininfarina. Fue presentado oficialmente al público en el Salón del Automóvil de Ginebra en marzo de 2011. Es el primer modelo de Ferrari con tracción total (4RM).


title: Ferrari FF

text: La denominación «FF» es el acrónimo de "Ferrari Four" -"cuatro" en inglés-, que hace referencia a las cuatro plazas y la tracción a las cuatro ruedas.


title: Lorenzo Batlle

text: Lorenzo Cristóbal Manuel Batlle y Grau (Montevideo, 10 de agosto de 1810 - Montevideo, 8 de mayo de 1887) fue un militar y político uruguayo, Presidente de la República entre los años 1868 y 1872.


title: Lorenzo Batlle

text: Era hijo del comerciante español José Batlle y Carreó, personaje empresario y de fortuna en el Montevideo colonial, originario de Sitges, Cataluña, y de Gertrudis Grau y Font. Emigrado político a Río de Janeiro cuando el retiro de los españoles de Montevideo, sus propiedades fueron confiscadas por el gobierno de Artigas, y solo le fueron devueltas —aunque parcialmente— cuando los portugueses conquistaron la Provincia Oriental en 1817.


title: Lorenzo Batlle

text: Sin poder recuperar su antiguo esplendor, los Batlle salieron de Montevideo en 1820 rumbo a Barcelona para afincarse allí. Poco después, Lorenzo Batlle pasó a la ciudad francesa de Sorèze, para completar sus estudios, los que terminaría en Madrid. En 1823 fue testigo presencial de la ejecución del militar español liberal Rafael de Riego, hecho que, según se asegura, lo marcó profundamente. Regresó solamente en 1831 a Montevideo, donde se hizo cargo de la diezmada herencia familiar, principalmente el molino harinero de la zona de la Aguada, donde naciera él mismo.


title: Lorenzo Batlle

text: Ingresado al ejército en 1833, durante la Guerra Grande sirvió a las órdenes del Gobierno de la Defensa. Integró la Cámara de Representantes por el departamento de Montevideo entre 1842 y 1843 en la , y entre 1843 y 1846 en la .


title: Lorenzo Batlle

text: En 1845, junto a la Legión Italiana que comandaba José Garibaldi, se distinguió en la toma de Colonia a las fuerzas de Manuel Oribe y el gobierno "del Cerrito". En 1846 integró la Asamblea de Notables que ofició junto al Consejo de Estado como Poder Legislativo. Al año siguiente fue designado Ministro de Guerra y Marina, ascendiendo a Coronel en 1851.


title: Lorenzo Batlle

text: Después de la Guerra Grande y por un breve período, Lorenzo Batlle fue partidario de la política de fusión, pero casi enseguida retornó al Partido Colorado, siendo parte -como Ministro de Guerra y Marina- del equipo de gobierno del Triunvirato de 1853 que derrocó al gobierno de Juan Francisco Giró.


title: Lorenzo Batlle

text: Poco después, el sector colorado más anti caudillista, denominado "Partido Conservador" lo contó entre sus filas, al igual que a César Díaz y Juan Carlos Gómez. Al producirse el primero de los motines que este grupo en 1855 contra el único miembro sobreviviente del Triunvirato, Venancio Flores, a quien reprochaban su actitud conciliadora. Fue también Ministro de Guerra del breve gobierno de Luis Lamas surgido tras la rebelión de los Conservadores de 1855.


title: Lorenzo Batlle

text: El gobierno fusionista de Gabriel Antonio Pereira lo invitó a formar parte de su equipo como forma de conciliar a las dos facciones, y como tal fue Ministro de Hacienda entre marzo de 1856 y noviembre de 1857, renunciando poco antes de una nueva insurrección conservadora contra aquella administración, la cual sin embargo no apoyó decididamente. Por ello, no se vio implicado en la dura represión que este movimiento tuvo, y que desembocaría en la masacre de Quinteros, en febrero de 1858.


title: Lorenzo Batlle

text: Estuvo luego alejado de la actividad política hasta 1865, en que, derrotada la política fusionista por el levantamiento del Partido Colorado dirigido por Venancio Flores, con apoyo del Imperio del Brasil, Lorenzo Batlle pasó a ser nuevamente Ministro de Guerra y Marina de aquel gobierno de facto, hasta 1868.


title: Lorenzo Batlle

text: Fue elegido Presidente de la República el 1 de marzo de 1868, para el período 1868-1872, tras los confusos y sangrientos acontecimientos de la semana anterior, que culminaron en los asesinatos, nunca del todo aclarados, de Venancio Flores y Bernardo Prudencio Berro, los dos expresidentes. Su administración fue decididamente del Partido Colorado, con exclusión total de todo cargo político de elementos de la oposición del Partido Blanco.


title: Lorenzo Batlle

text: Por esa razón, y por ser su nombre uno de los emblemas de la política más agresiva y cerrada a todo diálogo del Partido Colorado, Lorenzo Batlle debió enfrentar un serio movimiento insurreccional en su contra, preparado desde la Argentina por elementos del Partido Blanco dirigidos por el legendario y respetado caudillo Timoteo Aparicio: la "Revolución de las lanzas", que se desencadenó en 1870 y que por poco lo derrota y expulsa del poder.


title: Lorenzo Batlle

text: El conflicto, que se extendería hasta 1872, fue una de las guerras civiles más prolongadas y sangrientas del siglo XIX uruguayo. Interpretado durante muchos años solamente a la luz de las divisas en pugna por el poder, las modernas tendencias historiográficas han encontrado también en la Revolución de las Lanzas un enfrentamiento entre dos universos distintos que coexistían en el mismo país: el urbano, portuario, europeizado y comercial, representado por Montevideo y el Partido Colorado; y el rural, mediterráneo, autosuficiente y ganadero, representado por la campaña (aún no controlada por un estado en vías de consolidación) y el Partido Blanco.


title: Lorenzo Batlle

text: El 1 de marzo de 1872, sin haber podido controlar la situación, Lorenzo Batlle entregó el poder al Presidente del Senado, Tomás Gomensoro, quien finalmente llegaría a un acuerdo con los insurrectos a través del pacto conocido como Paz de Abril (6 de abril de 1872).


title: Lorenzo Batlle

text: Durante su gobierno también tuvo lugar una crisis financiera ligada a la desaparición de las condiciones favorables creadas por la Guerra del Paraguay, durante la cual Montevideo fue punto de abastecimiento de las tropas de la Triple Alianza que marchaban hacia el frente. La afluencia de capitales que se invirtieron en diversas actividades, las más de ellas especulativas, terminaría hacia 1868, y el débil sistema bancario uruguayo, sobre el que el Estado no tenía casi control debido a su virtual acorralamiento financiero, colapsó en julio de aquel año.


title: Lorenzo Batlle

text: La aparición de dos sectores de opinión divididos frente a la política de salvataje monetario del gobierno, oristas (partidarios de mantener un encaje metálico ajustado del papel moneda) y cursistas (partidarios de una mayor emisión de papel), también fue fenómeno notable de aquella crisis, aunque cierta historiografía ha sobre dimensionado quizás la importancia que estos tuvieron fuera del estricto marco urbano y del mundo de los negocios.


title: Lorenzo Batlle

text: Como en varias ocasiones anteriores y posteriores, la prosperidad del débil capitalismo uruguayo estaba ligada, igual que su caída, a vaivenes externos que no respondían casi directamente al incremento o consolidación de su producción, ya buena parte de ella encuadrada dentro del marco de un sistema agro capitalista. Las crisis posteriores de 1890 y 1913 son un ejemplo de ello.


title: Lorenzo Batlle

text: Lorenzo Batlle no ocuparía cargos posteriores de relieve tras su presidencia, salvo cuando en 1877, durante el gobierno de Lorenzo Latorre, fue convocado a integrar una comisión que debería preparar el retorno a la normalidad institucional con las elecciones parlamentarias del año siguiente.


title: Lorenzo Batlle

text: Nombrado Brigadier General por el gobierno de Máximo Santos en 1882, se exilió después a Buenos Aires, donde colaboró en el movimiento armado contra este en 1886, y que integraría también uno de sus dos hijos, José Batlle y Ordóñez. Tras el alejamiento de Santos del poder, retornó a Montevideo, falleciendo poco después.


title: Lorenzo Batlle

text: Lorenzo Batlle fue el primero de cuatro presidentes uruguayos vinculados a una familia emblemática dentro del Partido Colorado. Su hijo José Batlle y Ordóñez, destacado periodista y político, sería presidente en dos ocasiones en el siglo XX: 1903-1907 y 1911-1915. El sobrino del anterior, Luis Batlle Berres, ocuparía la presidencia en 1947. El hijo de este último, Jorge Batlle Ibáñez, lo haría al terminar el siglo, en el año 2000.


title: Lorenzo Batlle

text: Lorenzo Batlle se había casado con Amalia Ordóñez en 1855, con la que hubo dos hijos: José Batlle y Ordóñez, ya mencionado, y Luis Batlle y Ordóñez (padre de su homónimo Luis Batlle Berres), quien moriría joven, quedando la crianza de su hijo Luis a manos de su tío José Batlle y Ordóñez.


title: Claudia Mix

text: Claudia Nathalie Mix Jiménez (Maipú, Santiago, 13 de julio de 1969) es una egresada en trabajo social, activista feminista y política chilena, militante del partido Comunes. Desde marzo de 2018 se desempeña como diputada de la república, bajo un segundo período legislativo consecutivo, en representación del distrito n° 8 de la Región Metropolitana de Santiago, periodo 2022-2026.


title: Claudia Mix

text: Entre el 11 de marzo y el 7 de noviembre de 2022, se desempeñó como como vicepresidente segunda de la Cámara de Diputadas y Diputados.


title: Claudia Mix

text: Nació en la comuna de Maipú, Santiago, el 13 de julio de 1969, hija de Víctor Mix Fortín, obrero y actor de teatro y cine, y de Eliana Jiménez Caviedes. Su hermana Patricia Mix, de profesión narradora oral y gestoral cultural, fue designada por el gobierno de Gabriel Boric como secretaria regional ministerial (Seremi) de las Culturas, las Artes y el Patrimonio en la región de Valparaíso, en abril de 2022.


title: Claudia Mix

text: Cursó su enseñanza básica en la Escuela Carmela Larraín de Infante, de la Congregación Hermanas de la Providencia, entre los años 1976 y 1983. Realizó la enseñanza media en el Liceo Municipal de Maipú, Alcalde Gonzalo Pérez Llona, del cual egresó en 1987. En dicho establecimiento, en 1986 se convirtió en la primera presidenta del Centro de Alumnos, elegida democráticamente, en plena dictadura militar.


title: Claudia Mix

text: Entre 1988 y 1990, estudió en secretariado comercial administrativo la Escuela Nacional de Capacitación (ENAC). Realizó sus estudios superiores, en la Universidad Academia de Humanismo Cristiano, en la carrera de trabajo social entre los años 1994 y 1999.


title: Claudia Mix

text: Paralelamente, entre los años 1991 y 1997, fue encargada del Departamento de Personal de la Clínica Bellolio S.A., y de la creación del Departamento de Bienestar y actividades relacionadas con esas funciones.


title: Claudia Mix

text: Entre 1996 y 1997, se desempeñó en la Casa de Acogida "MOLOKAY", Centro de Prevención y Acogida a Jóvenes en Riesgo Psico - Social (Alcohol, Drogas y Violencia Intrafamiliar), de la comuna de San Joaquín, en la elaboración y apoyo de proyectos de prevención y acogida familiar a víctimas de violencia intrafamiliar y talleres «Aprendiendo a Convivir» para madres, niños y niñas. En 1998, se desempeñó, entre otros, en el «Programa Mujeres Jefas de Hogar», de la Municipalidad de Lo Espejo, en la creación y asesoría en proyectos comunitarios y proyectos dirigidos a mujeres líderes sociales.


title: Claudia Mix

text: Luego, en 1999, al egresar de su carrera, realizó su práctica profesional en la Fundación de Ayuda Social de las Iglesias Cristianas (FASIC), en el Programa de Salud Mental, Creación y Exposición en Talleres de Autocuidado y Vida Sana a integrantes de la Agrupación de Familiares de Detenidos Desaparecidos, en su mayoría mujeres adultas mayores.


title: Claudia Mix

text: Seguidamente, entre 1999 y 2000, trabajó en el Hospital del Salvador, en la Unidad de Fármacos y Dependencia; en el Organismo Técnico Ejecutor (OTEC) Corporación Municipal de Servicios y Desarrollo Educacional de Maipú, en Proyectos "Chile Joven" del Fondo de Solidaridad e Inversión Social (FOSIS) y «Proyecto SENCE para Mujeres Jefas de Hogar» pertenecientes a la comuna de Pudahuel, como expositora en derecho laboral y desarrollo personal.


title: Claudia Mix

text: Por otra parte, desde 2001 hasta 2003, participó en el Proyecto Codelco-Chile de capacitación en oficios a adultos inscritos en las OMIL y sin empleo, como relatora en derecho laboral y desarrollo personal en componente de formación para el trabajo, en diversos cursos, en las comunas de San Felipe, Los Andes, Calle Larga, San Esteban, Rinconada, Til-Til, Lampa y Colina, por intermedio del Centro Almendral, y como monitora en talleres de habilitación laboral en el «Programa Mejorando la Empleabilidad y las Condiciones Laborales de las Mujeres Jefas de Hogar», de la Municipalidad de Lo Espejo.


title: Claudia Mix

text: De la misma manera, entre 2004 y 2007 comenzó a desarrollar labores vinculadas a la gestión cultural, ocupándose de asesorar a organizaciones culturas en la elaboración y gestión de proyectos artísticos y su postulación al Fondo Nacional de las Artes (FONDART). En 2009, se desempeñó como monitora de alfabetización de Adultos "Campaña Contigo Aprendo" del Programa Chilecalifica del Ministerio de Educación (Mineduc).


title: Claudia Mix

text: Asimismo, desde enero de 2008 hasta marzo de 2010, fue jefa de equipo del Programa Integral de Recuperación de Barrios "Quiero Mi Barrio", Valle Verde en la comuna de Maipú, además de encargada del Plan de Gestión Social y Plan de Gestión de Recursos Complementarios, en fase II y fase III, labor conjunta con el Ministerio de Vivienda y Urbanismo (Minvu) y la Municipalidad de Maipú.


title: Claudia Mix

text: Entre el 2010 y 2012, fue coordinadora municipal del Programa Integral de Recuperación "Quiero Mi Barrio", basado en la intervención y apoyo a barrios vulnerables. Allí, asumió como encargada del informe mensual al Servicio de Vivienda y Urbanismo (Serviu) y a la Secretaría Regional Ministerial (Seremi) correspondiente.


title: Claudia Mix

text: En el plano cultural, se desempeñó como parte del Equipo de Producción de la Primera y Segunda Versión Ludoferia Internacional de Literatura Infantil y Juvenil de Valparaíso (LUFLIJ), respectivamente, realizada en convenio con la Universidad de Playa Ancha los años 2013 y 2014, y ese mismo año comenzó su trabajo como directora ejecutiva del Museo y Centro Cultural Presidente Pedro Aguirre Cerda, en la comuna de Calle Larga de la Región de Valparaíso, hasta asumir la diputación el año 2018.


title: Claudia Mix

text: Fue dirigenta estudiantil en los últimos años de la dictadura militar del general Augusto Pinochet y luego dirigenta sindical, cercana al PS-Almeyda, tendencia de la que terminó alejándose.


title: Claudia Mix

text: En 2012 presentó su candidatura a alcaldesa por Maipú con apoyo del Movimiento Amplio Social (MAS), obteniendo 10.977 votos, equivalentes al 9,62% de los sufragios, sin resultar electa. Por aquel entonces trabajaba en la municipalidad, pero luego de denuciar presuntas irregularidades en la licitación de servicios de la basura fue desvinculada.


title: Claudia Mix

text: Al año siguiente se sumó a Izquierda Unida y al pacto Todos a La Moneda. En las elecciones parlamentarias de 2013, fue candidata a diputada por el antiguo distrito n° 20 (correspondiente a las comunas de Maipú, Estación Central y Cerrillos) como militante del Partido Humanista, donde no logró la elección.


title: Claudia Mix

text: En 2016 se unió al partido Poder Ciudadano, siendo nuevamente candidata a alcaldesa. Allí logró 11 103 votos, equivalente al 11,30%, sin ser elegida. Tras esto asumió una nueva candidatura a diputada, esta vez por el nuevo distrito n° 8, que comprende las comunas de Cerrillos, Colina, Estación Central, Lampa, Maipú, Til Til, Pudahuel y Quilicura de la región Metropolitana de Santiago, por el periodo legislativo 2018-2022. Compitió por la lista del «Frente Amplio» y resultó elegida con 20 927 votos, equivalentes al 4,94% de los sufragios. Al asumir el cargo, el 11 de marzo de 2018, protestó ante el presidente de Argentina, Mauricio Macri, pidiendo la liberación de la dirigente indígena Milagro Sala. En ese periodo, integró las Comisiones Permanentes de Desarrollo Social, Superación de la Pobreza y Planificación; y Derechos Humanos y Pueblos Originarios. Con fecha 6 de marzo de 2019, pasó a integrar la Comisión Especial Investigadora de la actuación del Ministerio de Salud y demás organismos públicos competentes en relación con la crisis que afecta a Chile en el tratamiento del VIH/SIDA, desde 2010 hasta 2018 (CEI 22), y asumió su presidencia el 12 de marzo del mismo año. Paralelamente, el 19 de noviembre de 2019 presentó una acusación constitucional en contra del presidente de la República Sebastián Piñera, de cual fue su principal autora. En diciembre de 2019 pasó a formar parte de la Comisión Especial Investigadora del proceso de recolección, evaluación y análisis de información de organizaciones sociales, políticas y actores sociales relevantes por parte de Carabineros de Chile en los últimos 5 años (CEI 40), asumiendo la presidencia el 17 de diciembre del mismo año.


title: Claudia Mix

text: Desde marzo de 2020, integró la Comisión Especial Investigadora de actos del Gobierno en relación con la contaminación ambiental que afecta a la comuna de Coronel, provocada por la presencia de asbesto, metales pesados y otros elementos contaminantes (CEI 34); y la Comisión Especial Investigadora de los actos del Gobierno en el ámbito de la autorización y regulación de la migración de extranjeros hacia Chile, especialmente su proceder ante hechos calificables como tráfico de migrantes (CEI 30). Asimismo, en septiembre de 2020 fue una de las diputadas firmantes, y quien expuso los alcances del libelo acusatorio en contra del exministro de Salud del gobierno de Sebastián Piñera, Jaime Mañalich, en el contexto de una acusación constitucional que finalmente fue desestimada.


title: Claudia Mix

text: En el ámbito internacional, en la 142ª Asamblea y reuniones conexas de la Unión Interparlamentaria (UIP), desarrollada del 26 a 29 de abril y del 18 al 27 de mayo de 2021, pasó a formar parte de la mesa directiva del Foro de Mujeres Parlamentarias. A nivel partidista, formó parte del comité parlamentario Mixto Liberal, Comunes e Independientes.


title: Claudia Mix

text: En agosto de 2021, inscribió su candidatura a la reelección, por su partido, dentro del pacto «Apruebo Dignidad», en representación del distrito n° 8 de la Región Metropolitana, por el periodo 2022-2026. En las elecciones parlamentarias de noviembre de ese año, resultó, al obtener 24.375 votos, correspondientes al 5,18% del total de los sufragios válidos.


title: Claudia Mix

text: Asumió el cargo el 11 de marzo de 2022, en el contexto del cambio de mando presidencial y juramento del LVI periodo legislativo del Congreso Nacional de Chile, siendo elegida a partir desde esa fecha con 85 votos, como vicepresidenta segunda de la cámara baja, en la mesa directiva compuesta por Raúl Soto en la presidencia y Alexis Sepúlveda Soto, en la vicepresidencia primera. Integra las comisiones permanentes de Hacienda; de Cultura y de las Artes y de Desarrollo Social, Superación de la Pobreza y Planificación. Forma parte del comité parlamentario del Frente Amplio.


title: Claudia Mix

text: El 24 de agosto de 2018, generó polémica cuando criticó al entonces diputado Gabriel Boric por su llamado a la izquierda chilena a condenar las violaciones a los derechos humanos que están ocurriendo en Venezuela, Cuba, China y Nicaragua. En cambio, ella declaró que ni en la Venezuela de Nicolás Maduro, ni en la Nicaragua de Daniel Ortega, se estaban cometiendo violaciones a los derechos humanos, y que solamente eran democracias en crisis; a su vez, criticó la decisión de Revolución Democrática (RD) y del Partido Liberal (PL) en condenar aquellos regímenes autoritarios. Sus dichos generaron fuertes críticas por parte de la coalición de izquierdas Frente Amplio, quienes la han criticado por empañar la imagen de la colectividad. En el canal de televisión CNN Chile, se la criticó por usar de forma irónica los mismos argumentos que hacen los apologistas de la dictadura de Pinochet, y también de dudar de las evidencias de violaciones a derechos humanos por parte de Human Rights Watch (HRW), Amnistía Internacional (AI), y otras organizaciones de DD.HH. Por consiguiente, se defendió argumentando que debía respetarse la voluntad de los pueblos venezolano y nicaragüense, y que si bien había violencia política en ningún caso habían sido violados los derechos humanos.


title: Claudia Mix

text: El 14 de enero de 2020, junto a la periodista y política Beatriz Sánchez, presentó una querella criminal por delitos de lesa humanidad contra el entonces presidente de la República Sebastián Piñera, el exministro del Interior y Seguridad Pública Andrés Chadwick, el entonces ministro del Interior y Seguridad Pública Gonzalo Blumel, el general director de Carabineros Mario Rozas y el intendente la región Metropolitana Felipe Guevara. En la querella, señaló que desde el inicio de las masivas protestas de octubre de 2019 el gobierno realizó violaciones a los derechos humanos de manera sistemática y acusó a Carabineros de realizar dichas prácticas de manera constante desde antes del inicio de las protestas inclusive. Frente a las críticas del gobierno por la presentación de la querella, que fue atribuida a un error jurídico, ella señaló que ""En Chile se han violado sistemáticamente los DDHH en estos casi tres meses y el gobierno ha dado manga ancha. De eso deben hacerse responsables política y judicialmente"". Human Rights Watch, como Sergio Micco, director del INDH, han negado que existan violaciones sistemáticas a los DD.HH como señaló en ese entonces, aunque esta versión sí es respaldada por la Misión Quebeco-Canadiense de Observación de DDHH.


title: Copa Ecuador 2021

text: La Copa Ecuador 2021, también conocida como la «Copa de la FEF», iba a ser la 2.ª edición de esta competición de la Copa Ecuador. Iba a iniciar el 21 de agosto y finalizaría el 8 de diciembre. El torneo iba a ser organizado por la Federación Ecuatoriana de Fútbol y participarían clubes de Serie A, Serie B y Segunda Categoría. Sin embargo el torneo fue cancelado por parte de la FEF debido a problemas con la empresa dueña de los derechos de transmisión como consecuencia de la pandemia de COVID-19 en Ecuador.


title: Copa Ecuador 2021

text: El equipo campeón iba a clasificar como Ecuador 4 a la Copa Sudamericana 2022 e iba disputar la Supercopa de Ecuador 2022.


title: Copa Ecuador 2021

text: El torneo para esta edición iba a cambiar de formato en relación con la última edición disputada, iba a contar con 48 equipos participantes: los 16 de Serie A 2021, los 10 de Serie B 2021 y los 22 equipos de Segunda Categoría 2020 (campeón o subcampeón de los campeonatos provinciales).


title: Copa Ecuador 2021

text: En la primera fase (32 equipos), los 10 equipos de la Serie B, los 22 equipos de Segunda Categoría, serían emparejados mediante sorteo en 16 llaves, jugando bajo el sistema de eliminación directa en partidos de ida y vuelta. Los 16 ganadores de las llaves clasificarían a la segunda fase.


title: Copa Ecuador 2021

text: En la segunda fase (32 equipos), los 16 equipos de Serie A y los 16 equipos clasificados de la primera fase, serían emparejados por sorteo en 16 llaves. A partir de esta fase se jugarían dieciseisavos, octavos de final, cuartos de final, semifinal y final bajo el sistema de eliminación directa.


title: Copa Ecuador 2021

text: Localía del partido: Los dieciseisavos de final, octavos, cuartos y la final serían a partido único, en el estadio de los equipos de menor categoría o en caso de que los dos equipos sean de la misma división se jugaría en la sede del equipo con menor rendimiento en la temporada 2020. En tanto que la primera fase y las semifinales se jugarían en partidos de ida y vuelta aplicando el mismo criterio del partido único para definir la localía del partido de vuelta. La final se disputaría en cancha neutral.


title: Copa Ecuador 2021

text: Clasificación a torneos Conmebol: El equipo que hubiera quedado campeón clasificaría como Ecuador 4 a la Copa Sudamericana 2022. En caso de que el campeón hubiera estado clasificado a la Copa Libertadores 2022 o hubiera clasificado como Ecuador 1, 2 o 3 a la Copa Sudamericana 2022, el cupo de Ecuador 4 lo hubiera obtenido el subcampeón o el equipo de mejor rendimiento que no hubiera estado clasificado a ningún torneo internacional.


title: Dirección General de Seguridad Exterior

text: La Dirección General de Seguridad Exterior (en francés: "Direction générale de la Sécurité extérieure") es la agencia de inteligencia exterior de la República francesa, formada el 2 de abril de 1982 para reemplazar al ex servicio de documentación exterior y de contraespionaje ("Service de documentation extérieure et de contre-espionnage") (SDECE). Su lema es "Partout où nécessité fait loi" (En todo lugar donde necesidad hace ley).


title: Dirección General de Seguridad Exterior

text: La DGSE fue formada bajo la autoridad del Ministerio de Defensa francés y hecha para la responsabilidad de la búsqueda y de la explotación de inteligencia, lo cual es relevante para la seguridad de Francia, así como detectar y encontrar actividades de espionaje externo contra los intereses franceses para prevenir sus consecuencias.


title: Dirección General de Seguridad Exterior

text: Los cuarteles de la DGSE o con código clave CAT ("Centre Administratif des Tourelles"), están localizados en el 141 Boulevard Mortier en el "XX arrondissement" en París, aproximadamente un kilómetro al noreste del Cementerio de Père-Lachaise. El edificio es comúnmente referido como "La piscine" ("la piscina") porque están cercanas las piscinas de Tourelles (Piscine des Tourelles) de la federación francesa de natación.


title: Dirección General de Seguridad Exterior

text: El presupuesto de la DGSE es completamente oficial (votado y aceptado por el parlamento francés). Generalmente consiste de 270 millones de euros, al cual se añaden también fondos especiales del primer ministro (a veces usados al objeto de financiar algunas operaciones en la división de acción). Lo que estos fondos especiales gastan siempre ha permanecido confidencial.


title: Dirección General de Seguridad Exterior

text: De acuerdo con Claude Silberzahn, uno de sus exdirectores, el presupuesto de la agencia es dividido de la siguiente manera:


title: Dirección General de Seguridad Exterior

text: En 2012 la DGSE inaugura un nuevo logo. El logotipo simboliza un carácter soberano y la misión de la DGSE.


title: Lupaca

text: Los lupaca de "lupijaki", "Lupi", ‘sol’, y "jaki:" ‘gente’; entonces significaría ‘los hombres del sol’, fueron uno de los reinos aimaras ancestrales más importantes del Titicaca. Su centro administrativo estuvo a las orillas del Lago Titicaca, y tuvieron importantes colonias en los valles de la vertiente del Pacífico. Surgieron posterior a la decadencia de Tiahuanaco. Finalmente fueron dominados por los Incas pero mantuvieron su identidad inclusive con la dominación española. La capital de este reino fue Chucuito.


title: Lupaca

text: La importancia y relevancia de este reino andino ha venido aparejada a los trabajos de historiadores y antropólogos que han examinado textos de la colonia (visita de Garci Díez de S. Miguel de 1562). En estos textos se plantea un modelo económico basado en el establecimiento de un núcleo de población y poder en la puna altiplánica y el control a través de "colonias periféricas" de enclaves de aprovechamiento agroecológico contrastado: en la costa (hacia occidente) y en los valles hacia oriente. Son destacables los trabajos de John Murra a cerca de estas características que él denomina "control vertical de un máximo de pisos ecológicos en la economía andina" a través del modelo de archipiélago vertical.


title: Lupaca

text: Murra (2002 [1975]) plantea hasta tres diferentes zonas de control ecológico dentro de la economía de este reino poco antes de la colonización española: un núcleo central con cultivos de tubérculos andino y ganadería camélida, "colonias" multiétnicas en la costa con aprovechamiento de maíz, huano o huano, algodón y productos costeros, y otras "colonias" multiétnicas en los valles y montañas orientales, con cultivos de coca, madera y productos de la selva.


title: Lupaca

text: Se dividían en 7 grupos denominados «lupazas» a su vez cada grupo estaba compuesto de varios «hatha». (otros autores simplemente los denominan «lupaca» a cada grupo)que eran grupos que estaban unidos a un antepasado común que podía ser mítico o real. Cada «hatha» eran una dualidad que se dividía en mitades denomiadas «alaasa» y «massaa». Cada «hatha» tenía dos autoridades, una para la parte «alaasa» y otra para la parte «massaa» y, dependiendo del grupo, una de las autoridades primaba sobre la otra, la autoridad principal recibía el nombre de «mallku».


title: Lupaca

text: En las crónicas europeas a las «hatha» se las denominó linajes; en algunos diccionarios aimara-castellano aclaraban que la palabra «hatha» equivalía en quechua a «ayllu». Sobre las «lupazas», los cronistas europeos las describieron como provincias a la manera europea, describiendo que cada provincia tenía divisiones denominadas «saya» y que eran un total de 15, dentro de estas estaban los innumerables linajes o ayllus (denominados «hatha» por los lupaqas).


title: Lupaca

text: Cada «saya» tenía sus pueblos, sus «papakancha» (tierras de cultivo) y sus rebaños, que llegaban desde Chucuito hasta el río Desaguadero (frontera natural con el reino Pacaje), había dos pueblos que eran la excepción a la regla; estos pueblos fueron Sunicaya y Cupi. En el caso de Sunicaya, fue un pueblo dedicado enteramente a la minería y la metalurgia; y que hoy es conocido con el nombre de Platería; y Cupi, que fue un pueblo que estaba integrado por artesanos ceramistas especialmente «olleros», la particularidad de Cupi fue que ahí residieron los ceramistas de todo el reino Lupaqa, tanto de la mitad «alaasa» como de la mitad «massaa».


title: Lupaca

text: La deidad principal de esta sociedad de lengua aymara fue Tunupa, el temido dios de los volcanes. En su honor hacían sacrificios humanos y grandes fiestas.


title: Lupaca

text: John Murra denomina a estas colonias como «islas ecológicas verticales», debido a que el reino Lupaqa que residía en el Collao (a más de 3800  msnm) necesitaba de los alimentos que producían las tierras más bajas para complementar su nutrición. De esa manera surge en los Lupaqa (y en todos los pueblos andinos) la necesidad de dominar territorios tanto en las costas del Pacífico así como la zona húmeda oriental de los andes.


title: Lupaca

text: En el caso concreto de los reinos aimaras, habitaron las costas del pacífico dominando porciones discontinuas de varios valles, es decir que en cada valle podían existir territorios de cualquier otro reino aimara (Pacajes, Carangas, Collas, etcétera) e inclusive de los pueblos Uros, además de la población nativa de algunos valles que en aquellos tiempos denominaron indistintamente como «yungas».


title: Lupaca

text: Estas «islas ecológicas», que otros autores denominan colonias, eran trabajadas por las «hatha» del altiplano en un sistema de rotación; en las tierras en donde el viaje demoraban varios días se colocaron colonos permanentes dedicados al cultivo del maíz, ají o la recolección del wanu (huano).


title: Lupaca

text: John Murra, citando al ariqueño Rómulo Cúneo Vidal en su libro "Historia de los antiguos cacicazgos hereditarios del sur del Perú 1535-1825", relaciona a la población del altiplano y los aimaras de la costa; y escribe que: las "gentes" de Chucuito solían viajar hacia Moquegua, Azapa y Camarones; los de Ilave rebasaban hacia Ilabaya, Ilo e Islay; los de Ácora hacia Tacna, Lluta y Codpa y finalmente los de Pomata viajaban hacia Putina, Sama y Tarata.


title: Lupaca

text: Los Lupaqas también dominaron territorios en la zonas de los valles interandinos en la vertiente del Amazonas, es así que se encuentran documentos que acreditan la posesión de tierras en lugares tan distantes de Chucuito como Larecaxa (hoy Larecaja), Chicanuma y Capinota, ambas situadas en zonas boscosas de producción cocalera (la hoja de coca era fundamental para varios rituales del reino Lupaqa, así como para el consumo diario de la población).


title: Alonso Hernández Portocarrero

text: Alonso Hernández Portocarrero o Alonso Hernández Puertocarrero o Alonso Fernández Portocarrero (Medellín, finales del siglo XV - ¿1524? ) fue uno de los capitanes españoles designados por Hernán Cortés durante la conquista de México.


title: Alonso Hernández Portocarrero

text: Francisco López de Gómara en su Historia general de las Indias lo refiere como "Fernández Portocarrero", Bernal Díaz del Castillo en la "Historia verdadera de la conquista de la Nueva España" lo refiere como "Hernández Puerto Carrero" y como primo del conde de Medellín.


title: Alonso Hernández Portocarrero

text: Al parecer no era una persona rica, pues Bernal Díaz del Castillo describió que Hernán Cortés tuvo que comprarle una yegua rucia (color pardo) en las inmediaciones del puerto de la Trinidad antes de zarpar de la isla de Cuba.


title: Alonso Hernández Portocarrero

text: Junto con los conquistadores españoles enfrentó a los mayas chontales en la batalla de Centla. Tras haber sido vencidos el 15 de marzo de 1519, los mayas entregaron 20 esclavas como una prueba de paz o tributo a Hernán Cortés. Una de las esclavas era Marina y Cortés se la entregó a Portocarrero. Más tarde, al descubrir que ella hablaba el idioma maya y el idioma náhuatl, se convirtió en intérprete de la expedición haciendo mancuerna con Jerónimo de Aguilar que por su parte hablaba el idioma maya y por supuesto el idioma español.


title: Alonso Hernández Portocarrero

text: El 22 de abril de 1519 fue nombrado regidor junto con Francisco de Montejo de la Villa Rica de la Vera Cruz. Poco después, y en sustitución de Marina, recibiría a una princesa totonaca bautizada como Francisca.


title: Alonso Hernández Portocarrero

text: El 26 de julio de 1519 zarpó en una embarcación junto con el mismo Francisco de Montejo y el piloto mayor Antón de Alaminos con el Quinto del Rey y la primera carta de relación o carta del cabildo dirigida a Carlos I de España. Debido a las pugnas entre Diego Velázquez de Cuéllar y Hernán Cortés por conseguir el título de "Adelantado" para el territorio de la Nueva España, el obispo de Burgos Juan Rodríguez de Fonseca, que favorecía abiertamente a Velázquez, mandó encarcelar a Alonso Fernández Portocarrero. El pretexto fue, según parece, que años antes Hernández había seducido a una mujer casada, María Rodríguez, para que le acompañase a Cuba.


title: Enel (Colombia)

text: Enel Colombia hace parte del Grupo Enel, una multinacional del sector energético, con presencia en 31 países.


title: Enel (Colombia)

text: La empresa llegó a la capital colombiana en octubre de 1997, tras un proceso de capitalización de la Empresa de Energía de Bogotá. Actualmente, Enel Colombia tiene presencia en Colombia, Panamá, Costa Rica y Guatemala.


title: Enel (Colombia)

text: En 1896 nació la empresa Samper Brush & Cía., la cual inauguró su primera central hidroeléctrica El Charquito en 1900, cerca de Bogotá. Esta planta permitió que se encendieran 6.000 bombillos del servicio de alumbrado en la capital.


title: Enel (Colombia)

text: Posteriormente, hacia 1904, Samper Brush & Cía. cambió su nombre a Compañía de Energía Eléctrica de Bogotá (CEEB). En 1927, esta empresa se fusionó con la Compañía Nacional de Electricidad, creando las Empresas Unidas de Energía Eléctrica de Bogotá.


title: Enel (Colombia)

text: Para 1930, Bogotá ya contaba con dos plantas hidráulicas y una térmica: El Charquito, El Salto y la planta térmica, también, en El Charquito.


title: Enel (Colombia)

text: En 1959, el gobierno local de la capital asumió el control de las Empresas Unidas de Energía Eléctrica de Bogotá y nació la Empresa de Energía Eléctrica de Bogotá. Para ese entonces, la empresa ya tenía las centrales Laguneta y El Colegio.


title: Enel (Colombia)

text: El 23 de octubre de 1997 se transformó la Empresa de Energía de Bogotá (EEB). De esta manera, Enel entró con una participación accionaria del 48,30%, mientras que el 51,3% de las acciones las mantuvo el Grupo Energía Bogotá. Así nació Enel-Codensa para prestar servicio en Bogotá y Cundinamarca.


title: Enel (Colombia)

text: En el mismo año se constituyó Enel-Emgesa, proceso en el cual Enel adquirió el 48,48% de las acciones y el Grupo Energía Bogotá mantuvo el 51.51% de la participación. Con esta transformación, la EEB se dividió en tres empresas: la EEB, Enel-Emgesa y Enel-Codensa.


title: Enel (Colombia)

text: En el 2004, inició la construcción de la Subestación Chía, para los municipios de Chía, Cajicá, Cota, Tabio y Tenjo. Esta entró en funcionamiento en marzo de 2005 e incluyó el montaje de 21 kilómetros de redes subterráneas.


title: Enel (Colombia)

text: Para el 2006, Enel-Emgesa adquirió los activos de la central Termocartagena. Luego, en 2007, la Superintendencia de Sociedades autorizó la fusión de las empresas generadoras de energía Emgesa y Central Hidroeléctrica de Betania, con lo cual Enel quedó con el 21% de la capacidad de generación de energía instalada en el país.


title: Enel (Colombia)

text: Finalizando el 2007, se adjudicó a Enel el proyecto de construcción de la Central Hidroeléctrica El Quimbo, en el departamento del Huila. Entre 2008 y 2010 se realizaron estudios, trámite de licencias y reuniones con la comunidad. La compañía inició obras en noviembre de 2010.


title: Enel (Colombia)

text: Cinco años más tarde, para noviembre de 2015, entró en operación la Central Hidroeléctrica El Quimbo, que tuvo una inversión de 1,200 millones de dólares.


title: Enel (Colombia)

text: Para el 2020, la compañía inició el plan Bogotá-Región 2030. Dentro de este plan, en enero de 2021, se inauguró una subestación eléctrica 100% digital.


title: Enel (Colombia)

text: A mediados de 2021, en Asamblea Extraordinaria de Accionistas del Grupo Energía Bogotá (GEB), se presentó un nuevo Acuerdo Marco de Inversión (AMI) para fusionar cuatro compañías: Emgesa, Codensa, Enel Green Power Colombia y las filiales de Enel Américas..


title: Enel (Colombia)

text: El 1 de marzo de 2022, la Superintendencia de Sociedades aprobó el proceso la fusión de las empresas Emgesa S.A. ESP, Codensa S.A. ESP, Enel Green Power Colombia S.A.S. ESP y ESSA2 SpA (filiales en Centroamérica) en una única sociedad cuya razón social es Enel Colombia S.A. ESP. De esta manera, se sumaron los activos de la empresa en Colombia, Costa Rica, Panamá y Guatemala.


title: Enel (Colombia)

text: Enel Colombia se encarga de distribuir y comercializar energía en Bogotá y Cundinamarca, donde suma más de 3 millones de clientes, y en los municipios de Tolima, Boyacá, Meta y Caldas. Para ello, cuenta con 72.510 kilómetros de redes y cerca de 70 subestaciones de alta tensión.


title: Enel (Colombia)

text: Enel X, hace parte del Grupo Enel. Ofrece servicios de demand response e infraestructura de carga para buses eléctricos, gestión energética para industrias, soluciones para hogares, infraestructura eléctrica para ciudades y movilidad eléctrica masiva y productos financieros.


title: Enel (Colombia)

text: En Colombia, Enel X comenzó a operar en el año 2018 bajo el liderazgo de Carlos Mario Restrepo Molina y se ha encargado de la construcción de electrolineras, puntos de recarga públicos, sistemas solares fotovoltaicos en grandes empresas, la creación de la tarjeta de crédito fácil, implementación de iluminación navideña y alumbrado público en la capital.


title: Enel (Colombia)

text: A lo largo de su historia y debido a su actividad productiva, la compañía ha estado en la mira de múltiples controversias asociadas al impacto medioambiental de sus acciones en las regiones. Uno de los casos más representativos, ha sido la situación asociada con la Central Hidroeléctrica El Quimbo, en el Huila, la cual ha recibido mensajes de oposición por parte de habitantes de la zona.


title: Enel (Colombia)

text: Se fundó en 2005 para trabajar en función de la sostenibilidad en entornos educativos, locales y de acceso a la electricidad.


title: Mapa de calor

text: Un mapa de calor ("heat map," en inglés) es una técnica de visualización de datos que mide la magnitud de un fenómeno en colores en dos dimensiones. La variación del color puede ser por tono o intensidad, haciendo obvia la lectura del fenómeno sobre el espacio que se trata. Existen dos categorías fundamentales de mapas de calor: el mapa de calor de análisis de grupos y el mapa de calor espacial. En un mapa de calor de conglomerados, las magnitudes se disponen en una matriz de tamaño de celda fijo, cuyas filas y columnas son fenómenos y categorías discretos, además la clasificación de filas y columnas es intencional y algo arbitraria, con el objetivo de sugerir los conglomerados o representarlos como descubrimientos a través del análisis estadístico. El tamaño de la celda es arbitrario pero lo suficientemente grande para ser claramente visible. Por el contrario, la posición de una magnitud en un mapa de calor espacial está forzada por la ubicación de la magnitud en ese espacio, y no existe la noción de celdas; se considera que el fenómeno varía continuamente.


title: Mapa de calor

text: El término «mapa de calor» es relativamente nuevo, pero la práctica de sombrear matrices ha existido desde hace siglos.


title: Mapa de calor

text: Los mapas de calor se originaron en 2D, mostrando los valores en una matriz de datos. Los valores más grandes se representaban en pequeños cuadrados (píxeles) grises o negros y los valores más pequeños en otros cuadrados más claros. Loua (1873) utilizó un sombreado matricial para visualizar estadísticas sociales en los distritos de París. Sneath (1957) mostró los resultados de un análisis de grupo permutando las filas y las columnas de una matriz para colocar los valores similares junto a otros según el grupo. usó una representación similar para mostrar unos datos conformados en la . La idea de unir árboles de grupo a las filas y columnas de la matriz de datos se originó con Robert Ling en 1973. Ling empleó caracteres de impresora para representar sombras de distintos tonos de gris, con la anchura de un carácter por píxel. desarrolló el primer programa de ordenador en 1994 () para producir mapas de calor con gráficos de color de resolución alta.


title: Mapa de calor

text: El diseñador de software registró el término «mapa de calor» en 1991 para representar una muestra de información del mercado financiero en 2D.


title: Mapa de calor

text: Un mapa de calor espacial muestra la magnitud de un fenómeno espacial como color, generalmente proyectado sobre un mapa. En la imagen etiquetada como "Ejemplo de mapa de calor espacial", se muestra la temperatura por rango de color en el mundo. El color varía de azul (frío) a rojo (caliente).


title: Mapa de calor

text: Un mapa de calor en retícula muestra la magnitud como color en una matriz bidimensional, donde cada dimensión representa una categoría de alguna variable y el color representa la magnitud de alguna medida en las variables combinadas de cada una de las dos categorías. Por ejemplo, una dimensión puede representar el año y la otra dimensión el mes, y el valor medio podría ser la temperatura. Este mapa de calor mostraría como cambió la temperatura a lo largo de los años en cada mes. Los mapas de calor de retícula se clasifican además en dos tipos diferentes de matrices: conglomerados y correlogramas.


title: Mapa de calor

text: Los mapas de calor tienen una amplia gama de posibilidades entre sus aplicaciones debido a su capacidad para simplificar los datos y hacer que el análisis de datos sea visualmente atractivo para leer. A continuación, se enumeran algunas aplicaciones que utilizan diferentes tipos de mapas de calor.


title: Mapa de calor

text: Sitios web: existen muchas formas de utilizar los mapas de calor en los sitios web para determinar las acciones de los usuarios que los visitan. Por lo general, hay múltiples mapas de calor que se usan juntos para determinar la perspectiva de un sitio web sobre los cuáles son los elementos de mejor y peor rendimiento en la página. A continuación se enumeran algunos mapas de calor específicos utilizados para el análisis de sitios web.


title: Mapa de calor

text: Análisis exploratorio de datos: al trabajar con conjuntos de datos grandes o pequeños, los científicos y analistas de datos por lo general observan y determinan las relaciones y características esenciales entre los diferentes puntos de un conjunto de datos, así como las características de esos puntos de datos. Los científicos y analistas de datos suelen trabajar con equipos de diversas profesiones. El uso de mapas de calor es una forma visual de resumir los hallazgos y los componentes principales. Existen otras formas de representar los datos, sin embargo, los mapas de calor pueden visualizar estos puntos de datos y sus relaciones en un espacio dimensional alto sin volverse demasiado compactos y visualmente poco atractivos. Los mapas de calor en el análisis de datos, permiten variables específicas de dilas y/o columnas en los ejes e incluso en la diagonal.


title: Mapa de calor

text: Análisis financiero: Los valores de diferentes productos y activos fluctúan rápida y/o gradualmente con el tiempo. La necesidad de registrar cambios en los mercados diarios es imperativa. Permite la capacidad de dibujar predicciones a partir de patrones mientras se pueden revisar datos numéricos anteriores. Los mapas de calor pueden eliminar el tedioso proceso y permiten al usuario visualizar puntos de datos y comparar entre los diferentes ejecutantes.


title: Mapa de calor

text: Visualización geográfica: Los mapas de calor se utilizan para visualizar y mostrar una distribución geográfica de datos. Los mapas de calor representan diferentes densidades de puntos de datos en un mapa geográfico para ayudar a los usuarios a ver las intensidades de ciertos fenómenos y mostrar elementos de mayor o menor importancia. Por lo general, los mapas de calor utilizados en la visualización geográfica se confunden con los mapas coropléticos, pero la diferencia radica en cómo se presentan ciertos datos que diferencian a los dos.