title: Robert Frank

text: Estas diferencias con los estándares contemporáneos de fotografía le dificultaron a Frank en un inicio ser publicado en los Estados Unidos. "Les Americains" fue publicado por primera vez en 1958 por Robert Delpire en París, y posteriormente en 1959 en los Estados Unidos por Grove Press, en donde recibió críticas substanciales en un principio. "Popular Photography", por ejemplo, clasificó sus imágenes de "considerablemente opacas, porosas, exposiciones turbias, horizontes distorsionados y en general descuidadas." Aunque las ventas en un comienzo fueron bajas, la introducción de Kerouac ayudó a elevarlas en gran parte por la popularidad que representaba el fenómeno Beat en ese entonces. Con el paso del tiempo y mediante la inspiración a artistas posteriores, "The Americans" se convirtió en un trabajo representativo dentro de la fotografía y la historia del arte estadounidense, siendo a su vez el trabajo con que Frank más se identifica. En 1961, Frank presentó su primera exposición individual titulada "Robert Frank: Photographer", en el Art Institute of Chicago. También se presentó en el MOMA en Nueva York en 1962.


title: Robert Frank

text: Para ese entonces, sin embargo, Frank se había movido de la fotografía para concentrarse en la realización de películas. Entre estas se encontraba "Pull My Daisy" de 1959, la cual fue escrita y narrada por Kerouac y protagonizada por Ginsberg y otros dentro del círculo Beat. "Pull My Daisy" fue elogiada por años como una obra maestra de la improvisación, hasta que el codirector de Frank, Alfred Leslie, revelara el 28 de noviembre de 1968 en un artículo de "Village Voice" que la película de hecho fue cuidadosamente planeada, ensayada y dirigida por él y Frank, quienes filmaron la película con un set profesional de luces.


title: Robert Frank

text: En 1960, Frank permaneció en el sótano del artista Fluxus George Segal mientras filmaba "Sin of Jesus" con una concesión de Walter K. Gutman. La historia de Isaac Singer fue transformada para centrarse en la vida de una joven que trabajaba en una granja de pollos en Nueva Jersey. La película estaba supuesta a ser filmada en seis semanas en Nuevo Brunswick y sus alrededores, pero Frank terminó filmando durante seis meses.


title: Robert Frank

text: Su documental de 1972 sobre los Rolling Stones, "Cocksucker Blues", es considerado su mejor filme conocido. El filme muestra a los Stones durante su gira del 1972, envueltos en el uso de drogas y el sexo en grupo. Pero quizás lo que más perturbó a los Stones cuando vieron el producto final, fue la manera franca en que Frank capturó fielmente la soledad y desesperación de la vida en la calle. Mick Jagger le indicó a Frank: 《Es una jodida buena película, Robert, pero si se muestra en América nunca más nos permitirán entrar en el país》. Los Rolling Stones demandaron para impedir que el filme fuera lanzado, y se discutió si los derechos de autor sobre el material filmado recaían sobre Frank o sobre la banda. La corte resolvió la disputa restringiendo la exhibición del filme a ser mostrado no más de 5 veces al año y solo en presencia de Frank. La fotografía de Frank también apareció en la carátula del álbum "Exile on Main St." de los Rolling Stones.


title: Robert Frank

text: Otras películas realizadas por Frank incluyen "Keep Busy" y "Candy Mountain", ambas codirigidas junto a Rudy Wurlitzer.


title: Robert Frank

text: Aunque Frank se mantuvo interesado en el cine, retomó la fotografía en los años 1970 con la publicación de su segundo libro fotográfico, "Lines of My Hand", en 1972. Este trabajo ha sido descrito como una "autobiografía visual" y consiste en su mayoría de fotografías personales. Ninguno de sus trabajos posteriores ha tenido tanta notoriedad como la conseguida con "The Americans". Algunos críticos aluden a esto por las incorporaciones posteriores de imágenes compuestas en sus trabajos, una década después de que Robert Rauschenberg introdujera sus composiciones serigráficas y en contraste con "The Americans", las imágenes posteriores de Frank simplemente no iban acorde con las técnicas y prácticas establecidas para ese tiempo.


title: Robert Frank

text: Frank y Mary se separaron en 1969. Se volvió a casar en 1971 con la escultora June Leaf, moviéndose luego a la comunidad de Mabou en Cape Breton Island, Nueva Escocia. En 1974 la tragedia le tocó cuando su hija Andrea murió en un accidente aéreo en Tikal, Guatemala. Un poco antes, su hijo Pablo, fue hospitalizado y diagnosticado con esquizofrenia. Muchos de los trabajos subsiguientes de Frank mostraban el impacto que había tenido en su vida la pérdida de su hija y la batalla continua de su hijo con su enfermedad mental. En 1995 fundó la Fundación Andrea Frank que proporcionaba préstamos a artistas.


title: Robert Frank

text: Desde que se movió a Nueva Escocia, Frank adquirió una reputación de hombre solitario y reclusivo (particularmente tras la muerte de su hija), rechazando la mayoría de las propuestas para entrevistas y apariciones públicas. Continuó aceptando asignaciones eclécticas como fotógrafo y director de vídeos musicales para artistas como New Order y Patti Smith. Frank continuó realizando filmes así como imágenes, y ayudó a organizar varias retrospectivas de su arte. En 1994, la Galería Nacional de Arte de Washington, presentó la exposición retrospectiva más abarcadora de su trabajo hasta la fecha, con el nombre de "Moving Out". Actualmente es representado por la Galería Pace/MacGill en Nueva York.


title: Robert Frank

text: En 2007 Robert Frank recibe el premio PHotoEspaña Baume et Mercier de las manos del presidente del Festival Alberto Anaut. PHotoEspaña reconoció la trayectoria de este gran fotógrafo.


title: Interpretaciones de 2001: Una odisea del espacio

text: Desde su estreno en 1968, multitud de personas han analizado y realizado interpretaciones de "", desde críticos de cine profesionales hasta fanáticos de la ciencia ficción, pasando por escritores aficionados. El director, Stanley Kubrick, y el escritor, Arthur C. Clarke, quisieron dejar la película abierta a una interpretación filosófica y alegórica. Así, las secuencias finales se presentan deliberadamente sin un hilo conductor claro, como ilustra crípticamente el último fotograma: la imagen del embrionario “"Starchild"” (niño estelar) que aparece flotando en el espacio.


text: Kubrick animaba a que los espectadores explorasen e interpretasen a su modo la película, y siempre se negó a dar explicaciones sobre lo que sucede en ella. Más bien, prefirió dejar que la audiencia desarrollase sus propias ideas y teorías. En una entrevista concedida en 1968 a la revista "Playboy", declaró:


text: No estuvo nunca en el ánimo de ninguno de los dos creadores que dejar la película abierta a interpretaciones fuera comparable a dejarla vacía de contenido, aunque pudiera parecer que Clarke lo insinuara cuando, poco después del estreno de la película, declaró que «[si] alguien comprende la película la primera vez que la vea, habremos fracasado en nuestro propósito». Cuando se le contó el comentario, Kubrick dijo: «Creo que fue [el comentario] en tono jocoso. La auténtica naturaleza de la experiencia visual de "2001" es provocar en el espectador una reacción instantánea y visceral, que no necesita ni debería necesitar ampliación alguna»." Cuando se le dijo a Clarke que Kubrick había calificado su comentario de gracioso, respondió:


text: En una discusión posterior con Joseph Gelmis, Kubrick declaró que su objetivo principal era, por un lado, evitar la «verbalización intelectual» y, por otro, llegar al «subconsciente el espectador». Afirmó que él no había forzado deliberadamente la ambigüedad de la película, sino que ésta fue el resultado inevitable de haberla rodado sin palabras, a pesar de lo cual reconoció que tal ambigüedad se había convertido en un valiosísimo activo para la película. En ese momento, se mostró dispuesto a dar una explicación más o menos clara del argumento de la obra a lo que él llamaba el «nivel más simple», pero sin entrar a discutir la interpretación metafísica de la película, tarea que debía dejarse para el espectador.


text: Arthur C. Clarke desarrolló su novela homónima al tiempo que se rodaba el film, aunque la publicó tras el estreno, y parece dar una explicación más clara del final de la película. La novela de Clarke identifica explícitamente el monolito como una herramienta creada por una raza extraterrestre que ya ha pasado a través de varias fases de evolución, partiendo de formas orgánicas hasta alcanzar formas biomecánicas, para llegar finalmente a un estado de energía pura. Estos alienígenas se dedican a navegar por el cosmos ayudando a especies inferiores en su avance evolutivo. En el libro, se explica la secuencia de la habitación del hotel comparándola con una especie de zoológico alienígena desarrollado a partir de la información extraída de la interceptación de emisiones de televisión terrícolas. Es en este «zoo» donde las entidades alienígenas invisibles estudian a David Bowman, hechos estos que la película de Kubrick no confirma.


text: A quienes se quedaron desconcertados con la película, el físico Freeman Dyson les instaba a que leyeran la novela de Clarke:


text: El mismo Clarke recomendaba la lectura del libro: «Siempre le decía a la gente, "Leed el libro, ved la película y repetid el tratamiento tantas veces como sea necesario"», aunque, como afirma su biógrafo Neil McAleer, en ese momento Clarke estaba promoviendo su libro. En otro sitio, dijo: «Encontraréis mi interpretación en la novela, que no coincide necesariamente con la de Kubrick. Tampoco la suya es necesariamente la “correcta", lo que quiera que esto signifique».


text: En 1971, la crítica cinematográfica Penelope Houston comentó que hay aspectos clave en los que la novela se diferencia de la película, por lo que quizá no deberían tomarse como llave maestra para despejar dudas.


text: Stanley Kubrick era reacio a etiquetar el libro como la interpretación definitiva de la película, aunque, durante las entrevistas, también solía negarse a debatir posibles significados más profundos. En una de ellas, con Joseph Gelmis en 1969, explicó:


text: En "Stanley Kubrick: Biografía", el autor Vincent Lobrutto se decantó por señalar diferencias creativas que llevaban hacia una separación de significados entre el libro y la película:


text: En una entrevista concedida a la revista "Rolling Stone", Stanley Kubrick comentó que «al más profundo nivel psicológico, el argumento de la película representa la búsqueda de Dios, postulando finalmente una definición de Dios poco menos que científica (...) La película gira alrededor de esta concepción metafísica[,] y el realismo de las herramientas y máquinas, así como los sentimientos que se documentan sobre todo lo que sucede, son necesarios para minar nuestra resistencia innata al concepto poético».


text: Muchos han visto en esta película no solo una historia literal sobre la aventura evolutiva y espacial del hombre, sino también una representación alegórica de los conceptos de la filosofía, la religión y la literatura.


text: En lo que se refiere al potencial del ser humano, el poema sinfónico de Richard Strauss, "Así habló Zaratustra", hace referencia directa al tratado filosófico de Friedrich Nietzsche, del mismo nombre. Nietzsche escribe que el ser humano es un puente entre el simio y el Superhombre. En un artículo del "New York Times", Kubrick da credibilidad a las interpretaciones de la película "2001" basadas en el Zaratustra, al decir que «[e]l hombre es el eslabón perdido entre los simios primitivos y los seres humanos civilizados; en realidad, el hombre se encuentra en una condición muy inestable».


text: Donald MacGregor analizó la película basándose en otra obra de Nietzsche: "El nacimiento de la tragedia en el espíritu de la música". En ella, el filósofo hace referencia al conflicto humano entre las actitudes apolínea y dionisíaca. El lado apolíneo del ser humano es racional, científico, sobrio y autocontrolado. Nietzsche opina que una existencia puramente apolínea es problemática, puesto que debilita el lado instintivo. El ser apolíneo carece de sentido de la integridad, de la inmediatez y del placer primario. No es conveniente para una cultura ser totalmente apolínea ni totalmente dionisíaca. Mientras que, al comienzo de "2001", el mundo de los simios es dionisíaco, la parte del viaje a la Luna es completamente apolínea, y HAL es una entidad enteramente apolínea. La película de Kubrick se estrenó un año antes del Festival de Woodstock, algo completamente dionisíaco. MacGregor argumenta que, en su transformación, David Bowman recupera su lado dionisíaco.


text: El conflicto de la humanidad entre su Dioniso y su Apolo internos se ha utilizado como un prisma a través del cual se pueden ver otras muchas películas de Kubrick, en especial "La naranja mecánica", "", "Lolita" y "Eyes Wide Shut".


text: "2001" también se ha descrito como una alegoría de la concepción, nacimiento y muerte humanos. Esto puede apreciarse, por un lado, en los momentos finales de la película, que vienen definidos por el «Hijo de las Estrellas», un feto "in utero" que recurre a la obra de Lennart Nilsson. El Hijo de las Estrellas significa un «nuevo gran comienzo», y se le representa desnudo y desprendido, pero con los ojos completamente abiertos.


text: El periodista neozelandés Scott MacLeod encuentra paralelismos entre el trayecto de la nave espacial y el acto físico de la concepción. La nave espacial, alargada y con forma de bulbo, es un espermatozoide, y su destino, el planeta Júpiter (o el monolito orbitando cerca) es el óvulo. El encuentro entre ambos desencadena el crecimiento de una nueva raza de hombres: el «Hijo de las Estrellas». El interminable espectáculo pirotécnico del que David Bowman es testigo ha desconcertado a muchos críticos. MacLeod lo interpreta como un intento de Kubrick de describir el momento de la concepción, el momento en el cual el «Hijo de las Estrellas» se encarna.


text: Llevando la alegoría un paso más allá, MacLeod argumenta que la escena final, en la cual Bowman se ve a sí mismo envejecer a cámara rápida a través de una «curvatura espacio-temporal», en realidad le presenta como testigo del declive y la muerte de su propia especie. La eterna carrera del hombre está a punto de ser reemplazada por el «Niño de las Estrellas», concebido a partir del encuentro de la nave espacial con Júpiter. MacLeod ve también una ironía en el hecho de que el ser humano, como creador de HAL, se vea a punto de ser derrocado por su propia creación. Al destruir a HAL, el ser humano rechaza simbólicamente su papel como creador, y regresa del umbral de su propia destrucción.


text: De forma similar, el libro "The Making of Kubrick's 2001", de Jerome Agel, propone una interpretación diferente: el Discovery One representa tanto un cuerpo (vertebrado) y una célula espermática, y Bowman es la «vida» que se aloja en el interior de la célula, que es su legado. En esta interpretación, Júpiter representa al mismo tiempo lo femenino y un óvulo.


text: En su libro "Kubrick’s 2001: A Triple Allegory", Leonard F. Wheat propone una alegoría de tres niveles extremadamente compleja. Afirma que «[l]a mayoría de las […] confusiones (de la película) pueden resumirse en no reconocer que "2001" es una alegoría, es decir, una historia superficial cuyos personajes, eventos y demás elementos encierran simbólicamente una historia oculta (…) En el caso de "2001", la historia de la superficie consigue algo sin precedentes en el cine ni en la literatura: encarnar tres alegorías». Así, según Wheat, las tres alegorías son las siguientes:


text: Wheat suele utilizar anagramas para probar sus teorías. Por ejemplo, sobre el nombre Heywood R. Floyd, escribe «[é]l sugiere Helena – Helena de Troya. Wood (madera) sugiere un caballo de madera (el Caballo de Troya). Y oy sugiere Troya». De las letras que sobran, sugiere que «Y es conjunción copulativa, y R, F y L están presentes en la palabra ReFLejar». Por fin, refiriéndose a la posibilidad de interpretar la D como desplome, Wheat concluye que el nombre de Floyd tiene un significado oculto: «Helena y el Caballo de Troya reflejan el desplome de Troya».


text: Al igual que muchos elementos de la película, el icónico monolito ha sido objeto de incontables interpretaciones religiosas, alquímicas, históricas y evolutivas. Hasta cierto punto, la propia manera en que aparece y se presenta permite al espectador proyectar sobre él cualquier idea relacionada con la película. El monolito parece representar e incluso desencadenar épicas transiciones en la historia de la evolución del ser humano, desde sus ancestros simios hasta convertirse en seres humanos civilizados, de ahí la odisea de la humanidad.


text: La biografía de Kubrick de Vincent LoBrutto menciona que, para algunos, la novela de Clarke es la clave para entender el monolito. Del mismo modo, Carolyn Geduld observa que «el monolito... viene muy bien explicado en el relato de Clarke», aunque más tarde afirma que ni siquiera la novela explica el final por completo.


text: El crítico de la revista "Rolling Stone", Bob McClay, ve la película como una sinfonía de cuatro movimientos, su historia contada con «deliberado realismo». Carolyn Geduld cree que lo que «une estructuralmente los cuatro episodios de la película» es el monolito, sin duda su más grande e irresoluble enigma. Cada vez que aparece en pantalla el monolito, el hombre sobrepasa un nivel diferente de cognición unido a los segmentos primitivos, futuristas y místicos de la película: El análisis en la "Rolling Stone" de McClay menciona un paralelismo entre la primera aparición del monolito en la que la utilización de la herramienta se imparte a los simios y el fin de «otra evolución» en el cuarto y último encuentro con el monolito. Con un estilo similar, Tim Dirks finaliza su sinopsis diciendo: «La evolución cíclica del simio al hombre, al hombre del espacio, al superhombre capaz de volar hasta las estrellas está completa».


text: El monolito aparece cuatro veces en "2001": en la sabana africana, en la Luna, en el espacio orbitando cerca de Júpiter y cerca de la cama de Bowman antes de que se transformara. Después del primer encuentro con el monolito, vemos cómo el líder de los simios tiene un flashback momentáneo del mismo; tras esto, recoge un hueso y lo usa para machacar otros huesos. Su uso como arma permite a su tribu de simios defenderse de otras que ocupan el abrevadero y que no han aprendido a utilizar los huesos como armas. Después de esta victoria, el líder simio lanza su hueso por los aires. A continuación, la escena se desplaza hacia el arma que sigue orbitando cuatro millones de años más tarde, lo que implica el descubrimiento del hueso como un arma inaugural de la evolución humana; por consiguiente, el arma más avanzada que sigue orbitando 4 millones de años más tarde.


text: El primer y segundo encuentros de la humanidad con el monolito tienen elementos visuales en común; ambos son simios y, más tarde evolucionados en astronautas, tocan el monolito cautelosamente con las manos, y ambas secuencias concluyen con imágenes casi idénticas donde el Sol aparece directamente sobre el monolito (primero, con una luna creciente contigua a éste en el cielo, y segundo, con la Tierra creciente casi idéntica, en la misma posición). Ambos repiten la escena del principio de la película en la que el Sol, la Tierra y la Luna se alinean. El segundo encuentro también sugiere el desencadenante de la señal de radio del monolito a Júpiter por la presencia de los humanos, repitiendo la hipótesis de la historia “El centinela”, de Clarke, que dio origen a la película.


text: En el sentido narrativo más literal, como se observa paralelamente en la novela escrita, el monolito es una herramienta, un artefacto de una civilización alienígena. Aparece en tamaños y lugares diferentes, pero siempre se atribuye a una vida inteligente más avanzada. Arthur C. Clarke lo ha denominado «la navaja suiza de los extraterrestres»; o, como Heywood Floyd especuló en "", «un emisario de una inteligencia más allá de la nuestra. Una forma de algún tipo de algo que no tiene forma».


text: El hecho de que la primera herramienta usada por los protohumanos sea un arma que sirve para matar es tan solo una de las cuestiones filosóficas y evolutivas que nos plantea la película. El vínculo entre la herramienta y nuestros días se hace mediante la famosa continuidad cinematográfica entre el hueso/herramienta que vuela por el aire y el arma que cae al suelo. En la época en que se estaba haciendo la película, la carrera espacial estaba en su apogeo, y el uso de la tecnología del espacio para la guerra y la destrucción se veía como un gran reto para el futuro.


text: Pero el uso de estas herramientas también permitió que la especie humana sobreviviera y floreciera durante los siguientes cuatro millones de años, punto en el que el monolito hace su segunda aparición, esta vez en la Luna. Tras una excavación, después de permanecer enterrado bajo la superficie lunar durante todo este tiempo, los humanos examinan el monolito por primera vez y este emite una poderosa señal de radio (el objetivo que adopta la misión "Discovery I").


text: Leyendo a Clarke, o los comentarios de Kubrick, esta es la aparición más directa del monolito. Está "llamando a casa" para decir que, en efecto, "¡Están aquí!". Algunas especies que visitó hace mucho tiempo no solo han desarrollado inteligencia, sino que han desarrollado la inteligencia suficiente para alcanzar el viaje espacial. La humanidad ha dejado el nido, y está lista para el siguiente paso. Este es el punto de conexión con el anterior relato de Clarke, "El centinela", originalmente citado como la base de la película entera.


text: La tercera vez que aparece el monolito marca el inicio de la secuencia más críptica y psicodélica de la película. Las interpretaciones de las dos últimas apariciones del monolito son tan diversas como el público de la película. ¿Es un "portal a las estrellas", un direccionador o transportador gigante cósmico? ¿Todas estas visiones están rondando por la cabeza de Bowman? Y, ¿por qué acaba en la habitación de un hotel cósmico al final?


text: Según Michael Hollister, en su libro "Hollyworld", el camino "más allá del infinito" se introduce por un alineamiento vertical de planetas y lunas con un monolito perpendicular que forma una cruz, como si el astronauta estuviera a punto de convertirse en un nuevo salvador. Bowman acaba sus días solo en una habitación neoclásica, iluminado brillantemente desde abajo, lo que evoca a la Ilustración, decorada con arte clásico.


text: A medida que la vida de Bowman pasa rápidamente en esta habitación neoclásica, el monolito hace su última aparición cuando está frente al pie de su cama, a medida que se acerca la muerte. Él levanta un dedo hacia el monolito, un gesto que alude a "La creación de Adán", de Miguel Ángel, donde el monolito representa a Dios.


text: El monolito es el tema de la última línea de diálogo (pronunciada al final del segmento de la "Misión Júpiter"): «Su origen y su objetivo son todavía un completo misterio». Los críticos McClay y Roger Ebert han apuntado que el monolito es el principal elemento de misterio de la película. Ebert escribe: "La conmoción de los lados rectos del monolito y sus esquinas cuadradas entre las rocas erosionadas", y que describe a los simios dando vueltas cautelosamente, como presagiando al hombre al alcanzar "las estrellas". Patrick Webster sugiere que el final hace referencia a cómo la película debería ser vista como un todo y apunta que «la línea se relaciona no simplemente con el descubrimiento del monolito en la Luna, sino con nuestra comprensión de la película a la luz de las últimas preguntas que arroja sobre el misterio del Universo».


text: El crítico de cine de la web Rob Ager produjo un vídeo ensayo, "Meaning of the Monolith Revealed" ("El significado del monolito revelado"), que afirma que el monolito es la representación de Kubrick de la pantalla de cine en sí misma. Resumía su interpretación a Jeff Jensen, de "Entertainment Weekly". El académico Dan Leberg se ha quejado de la influencia que la interpretación de Ager ha tenido en sus propias clases de estudio de cine.


text: HAL es una inteligencia artificial, una forma de vida consciente y sintética. Según John Thurman, su mera existencia es una abominación, al igual que la de la criatura de Frankenstein. “Aunque tal vez no sea abiertamente monstruoso, el verdadero carácter de HAL se da a entender por su ‘deformidad’ física. Al igual que un Cíclope, solo tiene un ojo, ejemplos de lo que está instalado por toda la nave. El punto de vista panorámico deformado del ojo se muestra en varias ocasiones - sobre todo en los dibujos de astronautas hibernando (y después HAL los matará a todos)”.


text: Kubrick subraya la conexión con Frankestein a través de una escena que reproduce virtualmente el estilo y el contenido de una escena de "Frankenstein", de James Whale, de 1931. La escena en la que el monstruo se muestra por primera vez suelto se presta a representar el primer asesinato de HAL de un miembro de la tripulación de Discovery One - la vaina vacía, bajo el control de HAL, extiende sus brazos y sus “manos”, y “se abalanza contra el astronauta Poole. En cualquier caso, esta es la primera vez que se ve como tal la genuina naturaleza insufrible del “monstruo” y que tan solo aparece en una parte de la película.


text: Clarke sugirió en entrevistas, en su novela original y en un borrador del guion de rodaje que las órdenes de HAL de mentirles a los astronautas lo volvieron “loco” (más concretamente, al ocultar la verdadera naturaleza de la misión). La novela sí incluye la frase “[HAL] Había estado viviendo una mentira” - una difícil situación para una entidad programada para ser tan fiable como sea posible. O tan conveniente, dada su programación de "solo ganar el 50% de las veces" en el ajedrez, para que los astronautas humanos se sientan competitivos. Al afirmar que HAL está atrapado en una "Banda de Möbius de retroalimentación", Clarke también nos explica todos los efectos adversos de que HAL acate órdenes de mentir en términos informáticos y psicológicos.


text: Mientras que la película permanece ambigua, uno puede ver evidencias en la película que desde el momento en que HAL fue instruido para engañar/embaucar a los astronautas en cuanto a la verdadera naturaleza de su misión y ese engaño abre la caja de Pandora de posibilidades. Durante una partida de ajedrez, HAL explica erróneamente qué jugada debería hacerse (usando un híbrido de la notación algebraica tradicional del ajedrez) y cuántas jugadas le llevarán a hacerle un mate (dando por hecho una jugada aparentemente forzada)[39] Se considera que Frank Poole pronunciaba sus jugadas para sí mismo durante la partida y más tarde se reveló que HAL podía leer los labios. La conversación de HAL con Dave Bowman justo antes del error de diagnóstico de la unidad AE-35 que comunica con la Tierra es casi una pregunta paranoica y una ronda de respuestas (“Seguramente uno no podía desconocer las extrañas historias que circulan… los rumores sobre algo que están desenterrando en la luna...”) en la que HAL bordea muy cerca la cuestión fundamental sobre que él está ocultando información. Cuando Dave declara que “Estás trabajando en un informe psicológico de la tripulación”, HAL se toma unos segundos para responder afirmativamente. Inmediatamente después de esta conversación, se equivoca al diagnosticar la unidad de antena. HAL ha sido introducido en el único y extraño concepto de deshonestidad humana. No tiene un conocimiento suficiente de capas de los motivos humanos para poder comprender la necesidad de este acto y al caminar con dificultad a través de la maraña de complicaciones engañosas, cae presa de un error humano.


text: La próxima película de elabora más allá la explicación de Clarke de la avería de HAL. Mientras HAL estaba bajo órdenes de negar la verdadera misión al equipo, lo programaron a un alto nivel para ser completamente exacto e infalible. Este conflicto entre dos directivos importantes le dejó tomar medidas para prevenir que Bowman y Poole se enteraran del engaño. Tras el asesinato de Poole, los otros fueron eliminados para deshacerse de cualquier testigo de su fracaso en completar la misión.


text: Un aspecto interesante del aprieto de HAL del que Roger Ebert se percató es que HAL, como el supuestamente ordenador perfecto, en realidad se comporta de la manera más humana de todos los personajes.


text: Ha alcanzado niveles de inteligencia humanos y parece haber desarrollado "rasgos humanos" de paranoia, celos y otras emociones. Por el contrario, los personajes humanos actúan como máquinas, haciendo sus tareas de manera mecánica y con sangre fría, ya sean tareas rutinarias como hacer funcionar su embarcación o sean bajo coacción extrema como en el caso de Dave al tener que seguir el asesinato de Frank a manos de HAL. Por ejemplo, Frank Poole mira una transmisión de un cumpleaños de sus padres con lo que parece ser una total apatía.


text: Stanley Kubrick pensó en un primer momento que cuando la película hace su famosa continuidad cinematográfica desde el arma de hueso prehistórica al satélite en órbita, el narrador en voz en off hablara sobre el estancamiento nuclear que podría considerar a este y a los otros tres satélites que aparecen en pantalla como armas nucleares en el espacio. Además, Kubrick planeaba que al final de la película el Hijo de las Estrellas detonase las armas. Con el tiempo, Kubrick pensó que esto crearía demasiadas asociaciones con su anterior película "Dr. Strangelove" y decidió no hacer tan obvio que eran «máquinas de la guerra». Kubrick también se enfrentó al hecho de que durante la producción de la película, los EE.UU. y la Unión Soviética acordaron no poner ningún tipo de arma nuclear en el espacio tras haber firmado el Tratado del espacio exterior.


text: En un libro que escribió con la ayuda y la autorización de Kubrick, Alexander Walker afirma que Kubrick finalmente decidió que el papel de las bombas como armas nucleares «no tenía ningún sentido en el desarrollo temático de la película», habiendo pasado a ser «»una cortina de humo en órbita» que «solo habría planteado preguntas irrelevantes para sugerir esto como una realidad del siglo XXI».


text: En el documental de la televisión canadiense "2001 y más allá", Clarke afirmó que el propósito militar de los satélites no solo «no se explica en la película, ni hay necesidad de ello» sino que más avanzado el documental dice que «Stanley no quería tener nada que ver con bombas después de "Dr. Strangelove"».


text: En 1968 en una entrevista del "New York Times", Kubrick se limitó a referirse a los satélites como «naves espaciales«, al igual que el entrevistador, pero observó que la continuidad cinematográfica desde el hueso hasta la nave muestra que evolucionaron a partir del «hueso como arma», y apunta: «Es simplemente un hecho observable que toda la tecnología del hombre surgió a partir del descubrimiento de la herramienta como arma».


text: En la película nada llama la atención sobre el propósito de los satélites. James John Griffith añadió en una nota a pie página de su libro "Adaptaciones de Libros Como Imitaciones: Películas de Novelas": «Me pregunto, por ejemplo, cómo varios críticos, al comentar la continuidad cinematográfica que une la prehistoria y el futuro de la humanidad, pueden identificar el satélite como un arma nuclear, sin hacer referencia a novela de Clarke».


text: Arthur C. Clarke, en el documental de televisión "2001: la fabricación de un mito", describe de la siguiente manera la secuencia entre el hueso y el satélite en la película: «El hueso se eleva y se convierte en lo que se supone que es una bomba espacial en órbita, un arma en el espacio. Bueno, eso no está claro, solo asumimos que es algún tipo de vehículo espacial en un salto de montaje que cubre tres millones de años». El ex asistente de investigación de la NASA, Steven Pietrobon, declaró: «La nave orbital que se ve cuando damos el salto desde “El Amanecer del Hombre” hasta la época contemporánea se supone que son las plataformas de armas que llevan los dispositivos nucleares, aunque la película no lo aclara».


text: La gran mayoría de los críticos de cine, incluido el experto Michel Clement del famoso Kubrick, interpretó a los satélites como naves espaciales corrientes/ordinarias (quizá destinadas a la Luna).


text: Algunos espectadores (y algunos científicos espaciales) siguen pensando que los satélites "son" armas nucleares. Debido a su aspecto, hay declaraciones de miembros del personal de producción que todavía se refiere a ellas como armas. En su libro "Stanley Kubrick, director", Walker apuntó que aunque las bombas no encajan ya con el tema que interesaba a Kubrick, «a partir de las marcas nacionales todavía visibles en la primera y segunda naves espaciales que vemos, podemos suponer que son bombas rusas y estadounidenses».


text: Asimismo, en un ensayo posterior, Walker declaró que dos de las naves espaciales que fueron vistas rodeando a la Tierra debían ser armas nucleares, después de afirmar que las primeras escenas de la película "implican" un empate nuclear. Pietrobon, un asesor de "2001" hablando sobre el decorado de la película en la página web "Starship Modeler", vio pequeños detalles en los satélites como la insignia de la Fuerza Aérea y algunos "cañones".


text: En la película, la insignia de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos, y la insignia de las banderas de China y Alemania (incluso lo que parece ser una Cruz de Hierro) se pueden ver en tres de los satélites, que corresponden a tres de los países de origen de las bombas establecidos en el primer borrador del guion ampliamente divulgado.


text: El personal de producción que sigue refiriéndose a estos como las "bombas" (además de Clarke) incluido el diseñador de producción Harry Lange (anteriormente ilustrador de industria espacial), que desde el estreno de la película ha mostrado sus bocetos originales de toda la nave espacial a Simon Atkinson, que a primera vista cree ver "bombas en órbita".


text: Fred Ordway, consultor científico de la película, envió un memorándum a Kubrick tras el estreno de la película sugiriendo algunos cambios, en general se quejaba de la falta de narración y la reducción de escenas. Una entrada dice: "Sin previo aviso, saltamos [la escena de] las bombas en órbita hasta un relato introductorio y corto, lo cual está omitido en la versión actual".


text: Algunos miembros del personal de producción ayudaron en la redacción del libro de Jerome Agel de 1970 sobre la realización de la película, en la que los subtítulos describen los objetos como "satélites en órbita equipados con armas nucleares". En los comentarios de audio del DVD, el actor Gary Lockwood (el astronauta Frank Poole) dice que el primer satélite es un misil armado, que hace de la famosa continuidad cinematográfica del hueso al satélite una "relación de arma a arma". Varias críticas recientes de la película sobre todo del lanzamiento del DVD hacen referencia a los satélites armados, tal vez influenciados por los comentarios de audio de Gary Lockwood.


text: Varios trabajos publicados por científicos sobre el tema de la exploración del espacio o de las armas espaciales discuten tangencialmente "2001: Odisea en el espacio" y suponen que, al menos, algunos de los satélites en órbita son armas espaciales. De hecho, los detalles elaborados con la contribución de expertos en la industria espacial, como Pietrobon que se refiere a la estructura en el primer satélite como una “torre de mando”, coinciden con el boceto del concepto original dibujado para la plataforma de la bomba nuclear. Los modelistas los marcan de maneras diversas. Por un lado, la exposición "2001" (realizada en ese año) en el Tech Museum de San José y ahora en línea (para suscribirse) hacía referencia simplemente a “satélites”, mientras que una exposición especial de modelado en la sala de exposiciones en el Porte de Versailles de París que también se celebró en 2001, llamada "2001 l'odyssée des maquettes (2001: Odisea de maquetas)", describió abiertamente sus reconstrucciones del primer satélite como el “ Plataforma de Armas en Órbita de EEUU”. Algunos fabricantes de maquetas espaciales o constructores amateurs de maquetas hacen referencia a estos entes como bombas.


text: La percepción de que los satélites son bombas continúa en la mente de algunos pero, por supuesto, no en la mente todos los comentaristas en la película. Esto podría afectar a la interpretación de la película en conjunto. El afamado experto sobre Kubrick, Michel Ciment, cuando trata la actitud de Kubrick hacia la agresión e instinto humanos, observa que “el hueso que el simio (ahora convertido en hombre) lanza al aire se transforma al otro extremo de la civilización, en una de las características elipsis abruptas propias del director, en una nave espacial en su viaje hacia la luna.” A diferencia de la interpretación de Ciment de un salto a “otro extremo tranquilo de la civilización”, el novelista de ciencia ficción Robert Sawyer afirma, en el documental canadiense "2001 and Beyond", que lo ve como un corte de un hueso a una plataforma de armas nucleares, y explica que “lo que vemos no es cuánto hemos avanzado, lo que vemos es que hoy, '2001', y hace cuatro millones años en el altiplano sudafricano, son exactamente iguales – el poder de la humanidad es el poder de sus armas. Es una continuación, no una discontinuidad en ese salto.”


text: Kubrick, muy reacio a dar alguna explicación por su trabajo, nunca declaró públicamente las funciones previstas de los satélites en órbita, en su lugar prefirió dejar al público suponer cuál puede ser su finalidad.


title: Johnny Rivers

text: Johnny Rivers (nacido como John Henry Ramistella, Ciudad de Nueva York, Estados Unidos, 7 de noviembre de 1942) es un cantante y músico de rock and roll estadounidense.


title: Junkers Ju 390

text: El Junkers Ju 390 fue un avión alemán creado por Junkers durante la Segunda Guerra Mundial como una versión de largo alcance del Ju 290. Estaba proyectado para ser usado como transporte pesado, avión de patrulla marítima y bombardero de largo alcance. Fue uno de los aviones (junto con el Messerschmitt Me 264 y el Focke-Wulf Ta 400) presentados para el fallido proyecto "Amerika Bomber".


title: Johnny Rivers

text: La familia Ramistella se mudó de Nueva York a Baton Rouge, Louisiana aun siendo niño. Johnny fue influenciado por el distintivo estilo musical de Louisiana y comenzó a tocar la guitarra a la edad de ocho años, enseñado por su padre y su tío. Aunque todavía iba a la escuela secundaria, comenzó a sentarse en la escena musical local, con una banda llamada "The Rockets", dirigidos por Dick Holler , quien más tarde escribió una serie de canciones que incluyen «Abraham, Martin and John» y «Snoopy vs. the Red Baron».


title: Junkers Ju 390

text: En 1943 se construyeron y evaluaron dos prototipos conseguidos sobre la base de insertar un par de segmentos de ala en sus raíces a dos estructuras básicas del Ju 90 (primer prototipo) y del Ju 290 (2º prototipo) y agregando nuevas secciones para alargar los fuselajes. El gigante resultante voló por primera vez el 20 de octubre de 1943 con buenos resultados, razón por la cual el RLM encargó 26 de estos aviones, que fueron designados Ju 390 A-1. Ninguno de ellos estaba en construcción al momento de cancelarse el programa (junto con la producción de Ju 290) a mediados de 1944.


title: Johnny Rivers

text: Ramistella formó su propia banda, The Spades, y grabó su primer disco a los 14 años, cuando todavía era estudiante en la secundaría de Baton Rouge. Toda su música fue grabada por la etiqueta "Suede" ya en 1956.


title: Junkers Ju 390

text: Las versiones de patrulla marítima y bombardero fueron designadas Ju 390 B y Ju 390 C, respectivamente. Se sugirió que la versión bombardero podría llevar al Messerschmitt Me 328 como caza parásito para autodefensa. Se cree que se efectuaron algunas pruebas con el Ju 390 armado con la bomba guiada antibuque Fritz X.


title: Johnny Rivers

text: En 1958, conocé a Alan Freed, quien le aconsejó que cambiara su nombre por el de "Johnny Rivers" por el río Misisipi "que fluye a través de Baton Rouge". Freed también ayudó a obtener algunos contratos de grabación en la etiqueta Gone. A partir de marzo de 1958 y marzo de 1959, Rivers lanzó tres discos que no se venden bien.


title: Junkers Ju 390

text: Hay un debate sobre cuál de los dos Ju 390 construidos voló. Los símbolos de la unidad FAGr.5 mostraron que se había usado el prototipo V1 (marcas de serie GH+UK). Un piloto de pruebas del aeródromo de Rechlin, el "Oberleutnant" Eisermann, registró en su bitácora de vuelo que había volado el prototipo V2 (RC+DA) en febrero de 1944. Fotografías de dos Ju 390 en vuelo sobrevivieron a la Segunda Guerra Mundial, pero el fuselaje del prototipo V2 jamás se encontró.


title: Johnny Rivers

text: En ese mismo año, Rivers se reúne con James Burton, un guitarrista en una banda liderada por Ricky Nelson. Burton recomienda una de las canciones de Rivers, «I'll Make Believe», a Nelson, quien la grabó. Se conocieron en Los Ángeles en 1961, donde posteriormente Rivers encontró trabajo como compositor y músico de estudio. Su gran oportunidad le llegó en el año 1963, cuando ocupó el lugar de un combo de jazz en Gazzarri, un club nocturno en Hollywood, donde su popularidad instantánea atrajo grandes multitudes.


title: Junkers Ju 390

text: El Ministro de Armamentos de Hitler, Albert Speer, dio testimonio de un vuelo de larga duración de un Ju 390 al Japón, en el libro de James P. O'Donnell titulado "The Berlin Bunker", en el que afirma que un avión Ju 390 pilotado por pilotos de prueba de Junkers hicieron una ruta polar al Japón en 1944.


title: Johnny Rivers

text: Desde ese momento hasta la fecha, Rivers ha editado más de treinta álbumes de estudio, realizando conciertos por todo el mundo y ha tocado con destacados músicos como Eric Clapton, Tom Petty, Paul McCartney, George Harrison, Pink Floyd.


title: Junkers Ju 390

text: Hay presunciones de que en enero de 1944, un Ju 390 hizo un vuelo transatlántico desde Francia hasta 20 km de la costa este de Estados Unidos y regresó.


title: Johnny Rivers

text: El 12 de junio de 2009, Johnny Rivers fue incluido en el Louisiana Music Hall of Fame. Su nombre ha sido propuesto muchas veces en el Rock and Roll Hall of Fame, pero nunca ha sido seleccionado.


title: Junkers Ju 390

text: Existen rumores de que el prototipo V2 del Ju 390 fue usado para transportar el proyecto de investigación nazi desde Ludwigsdorf a la Base Aérea de Bodø en Noruega, en algún día de abril de 1945. (Igor Witkowski lo dice en su libro ""The Truth About the Wunderwaffe"".) Por otra parte, estas especulaciones están basadas (p.ej. por qué fue hecho el vuelo) a menudo (tenuemente) en alguna evidencia firme (p.ej. documentos de interrogatorios a la tripulación del vuelo).


title: Músculo flexor corto del dedo gordo

text: El músculo flexor corto del dedo gordo o flexor hallucis brevis es un músculo humano que se encuentra situado en la planta del pie, entre el abductor del dedo gordo y el flexor corto de los dedos.


title: Músculo flexor corto del dedo gordo

text: Se origina en la zona medial de la superficie inferior del hueso cuboides, de la porción contigua con el tercera cuña y de la prolongación del tendón del tibial posterior. Se divide en dos partes que se insertan en los lados lateral y medial de la base de la primera falange del dedo gordo. Hay un hueso sesamoideo en cada inserción. En la porción medial se combina con el abductor del dedo gordo previo a su inserción; la porción lateral lo hace con el aductor del dedo gordo el tendón del flexor largo del dedo gordo yace en un surco entre ambos la porción lateral se describe a veces como primer interóseo plantar.


title: Músculo flexor corto del dedo gordo

text: Está inervado por el nervio plantar medial y su contracción produce la flexión de la articulación metatarsofalángica del primer dedo del pie, colaborando por lo tanto con la acción del músculo flexor largo del dedo gordo.


title: Músculo flexor corto del dedo gordo

text: El origen puede variar. A veces recibe fibras del calcáneo o del ligamento plantar largo. A veces está ausente el origen en el cuboide. Puede insertarse en la primera falange del segundo dedo.


title: Ureterocele

text: El ureterocele es la dilatación quística del uréter distal intravesical (dentro de la vejiga urinaria).


title: Ureterocele

text: Se trata de una malformación congénita de las vías urinarias. Se asocia a un componente genético ya que se han observado algunos casos entre hermanos. Se ha atribuido a la ruptura retardada, o canalización incompleta, de la membrana de Chwalla, que divide al conducto de Wolf del seno urogenital en el momento de la formación de la yema ureteral durante el desarrollo embrionario, o a una deficiencia intrínseca del componente muscular del uréter distal.


title: Ureterocele

text: El uréter normal lleva la orina desde el riñón hasta la vejiga urinaria, pero las personas que padecen ureterocele suelen tener en un 80% de casos, un doble sistema colector o duplicidad ureteral para un mismo riñón. Esta duplicidad puede ser incompleta o en Y, con una sola desembocadura en la vejiga, o completa, con dos desembocaduras ureterales independientes. En este último caso, el 50% de personas que lo padecen, presentan reflujo de la orina al uréter que desemboca más arriba. También puede asociarse a estenosis pieloureteral del sistema inferior y megauréter (uréter muy agrandado o dilatado) del sistema superior. En la duplicidad completa, el uréter procedente del grupo calicilar superior, suele desembocar en la parte más caudal (inferior) de la vejiga y el uréter del grupo calicilar inferior lo hace más cranealmente (parte superior).


title: Ureterocele

text: La disminución del calibre ureteral a su entrada en la vejiga, inferior al normal, dificulta la entrada de orina en la misma, acumulándose en el uréter.


title: Ureterocele

text: Es frecuente su asociación a la presencia de un doble sistema colector completo. El 80% de ureteroceles ectópicos se asocian con duplicidad ureteral completa y al mismo tiempo un 13% de pacientes con reflujo por duplicidad ureteral tienen un ureterocele.


title: Ureterocele

text: El diagnóstico puede establecerse por ecografía de todo el tracto urinario (técnica de diagnóstico por imágenes que utiliza ondas de sonido de alta frecuencia, que tras atravesar tejidos de diferente densidad, son computabilizadas, dando una imagen de los vasos sanguíneos, tejidos, órganos internos, colecciones de líquido, masas, etc.). En ocasiones debe realizarse una pielografía endovenosa (PEV) que es una técnica diagnóstica radiológica en la que se administra un contraste endovenoso, que durante su excreción por la vía urinaria permite visualizar mediante radiografías seriadas, la velocidad y trayectoria del flujo urinario. También permite detectar alteraciones morfológicas congénitas (duplicidad pielocalicilar) o patológicas (hidronefrosis, obstrucciones intrínsecas y extrínsecas, etc.).


title: Ureterocele

text: El tratamiento debe ser individualizado. Varía de un niño a otro, teniendo en cuenta su edad, estado general, antecedentes patológicos, gravedad del trastorno o de otras patologías concomitantes, etc.


title: Ureterocele

text: El tratamiento del ureterocele dependerá de la magnitud de la obstrucción y de la función del riñón afecto. Si el ureterocele es muy grande y hay mucha orina acumulada, la solución deberá ser quirúrgica mediante drenaje. Los ureteroceles más grandes o que condicionan reflujo urinario, tienen mayor indicación quirúrgica. Si existe una duplicidad ureteral es posible resecar uno de los sistemas colectores duplicado y dejar intacto el otro. Si un riñón llega a estar dañado debe plantearse efectuar una resección parcial del mismo (quitar parte del riñón).


title: Ureterocele

text: En ocasiones, puede liberarse la obstrucción del uréter distal mediante la colocación de un Stent (dispositivo) que mantiene permeable y dilatada la luz estrecha del uréter.


title: Ureterocele

text: Si el ureterocele es pequeño y no afecta a la función del riñón puede estar indicado hacer seguimiento médico sin intervención invasiva.


title: Instantes

text: Instantes (en algunas versiones, "Momentos") es el título de un texto erróneamente atribuido al escritor argentino Jorge Luis Borges y otras veces a Gabriel García Márquez. Está escrito en un estilo similar al de la literatura de autoayuda y aparentemente se origina en la traducción del inglés de un artículo en prosa. Existen numerosas versiones castellanas con muchas variantes. Ha circulado masivamente a través de notas periodísticas, compilaciones, láminas y cadenas de correo electrónico, muchas veces con atribución errónea de su autoría a Borges.


title: Instantes

text: Las numerosas versiones en castellano adoptan la forma de un poema en primera persona cuyo argumento es la reflexión, en tono melancólico, de alguien de edad avanzada (la última frase cita la edad de 85 años en la mayoría de las variantes) que al final de su vida se arrepiente de no haber cometido más errores y de haberse privado de algunos placeres sencillos.


title: Instantes

text: El error sobre la autoría del poema se extendió tanto que el 4 de diciembre de 2005, el cantante irlandés Bono, integrante de U2, leyó en el programa de televisión mexicano Teletón México 2005 unas líneas del texto, que atribuyó a Borges (de quien dijo, también erróneamente, que era un escritor chileno).


title: Instantes

text: El texto "Instantes" también se publicó y atribuyó equivocadamente a Borges en la revista mexicana "Plural", en mayo de 1989 (páginas 4 y 5) y en el libro "Todo México" (Diana, 1990), de Elena Poniatowska (p. 144), que fue a su vez incluido en la compilación "Borges y México" (Plaza y Janés, 1999) del investigador mexicano Miguel Capistrán, entre las obras más relevantes que han perpetuado la atribución a Jorge Luis Borges.


title: Instantes

text: La primera versión que se conoce del texto fue publicada antes de 1935, o quizás a comienzos de ese año, en la revista estadounidense "College Humor", firmada por el humorista y caricaturista Don Herold, bajo el título "I'd Pick More Daisies", dado que es citado ampliamente en el "The Journal of Health and Physical Education". Herold publicó otra versión, revisada, en la edición de octubre de 1953 del "Reader's Digest".


title: Instantes

text: Las versiones que circulan en castellano suelen estar organizadas en forma de poema, pero el texto de Herold está en prosa, e incluye frases que le dan un marco menos melancólico y más escéptico.


title: Instantes

text: Una versión apócrifa, en prosa y en inglés, apareció en 1975 en el "Newsletter" de la Asociación para la Psicología Humanista, San Francisco, California, y se reproduce en la revista "Family Circle" en 1978, firmada por una tal Nadine Stair, una anciana de 85 años de Louisville, Kentucky, EE. UU.., y que más adelante recordaría el escritor Leo Buscaglia en su libro "Vivir, amar y aprender", sugiriendo la frase final del texto: "Pero ya ven, tengo 85 años y sé que me estoy muriendo...", que no figura en ninguna de las versiones en inglés.


title: Instantes

text: Las primeras líneas de las versiones en idioma castellano son aproximadamente las siguientes (la división en renglones varía según la versión):


title: Polvo de Ángel (cómic)

text: Polvo de Ángel (Christine) es un personaje ficticio que aparece en los cómics estadounidenses publicados por Marvel Comics. Creado por el escritor Geoff Johns y el artista Shawn Martinbrough, el personaje apareció por primera vez en "Morlocks" # 1 (junio de 2002).


title: Polvo de Ángel (cómic)

text: Cuando la joven mutante asustada Polvo de Ángel huyó para unirse a la facción de Chicago de los Morlocks, que dejó atrás a sus padres desesperados, que no tenían ni idea de a dónde fue o por qué ella se había ido.


title: Polvo de Ángel (cómic)

text: Después de que Polvo de Ángel y los otros Morlocks juraron ayudarse unos a otros a resolver un problema "sobre el suelo", ella regresó a su casa a decirle a sus padres la verdad por la que pensó que la echarían de la familia para siempre: era una mutante. Para sorpresa de Polvo de Ángel, sus padres la aceptaron por quién era, pero no fue hasta después de que había ayudado a sus compatriotas a derrotar una base de Centinelas que Polvo de Ángel regresó finalmente a casa para siempre.


title: Polvo de Ángel (cómic)

text: Se confirmó que había perdido sus poderes después de los eventos de la historia de 2005 "Decimación".


title: Polvo de Ángel (cómic)

text: Polvo de Ángel tiene la habilidad de aumentar su adrenalina, ganando fuerza sobrehumana por un corto tiempo. Su fuerza varía de ser capaz de levantar 800 libras a ser capaz de levantar 25 toneladas, en función de sus niveles de adrenalina. Su velocidad, agilidad y resistencia también se han mejorado. Sin embargo, ella solo puede usar sus poderes por un corto tiempo antes de agotarse. Cuando ella usa sus poderes, aparecen líneas oscuras en su cara.


title: Yanara Aedo

text: Yanara Aedo Casado (Temuco, Chile; 5 de agosto de 1993) es una futbolista chilena. Juega como delantera en el Colo-Colo del Campeonato Femenino de Chile y es internacional absoluta en la selección chilena.


title: Yanara Aedo

text: Aedo pasó su infancia en el sur de Chile, en la ciudad de Temuco. Al igual que muchas niñas de su generación, Yanara jugó fútbol sólo con hombres hasta los 11 años. A los 14 años, la llamaron a la Selección nacional, lo que implicó irse a vivir a Santiago. “Temuco es mucho más chico, la gente es mucho más tranquila. Fue difícil. En los primeros tres meses no había noche que no llorara. Llegaba del colegio, almorzaba, agarraba mis cosas e iba a entrenar con la selección y en la noche era llorar porque echaba de menos”, señaló la deportista en junio de 2019.


title: Yanara Aedo

text: En 2011, Aedo llegó a jugar al club deportivo Colo-Colo, donde ganó la Copa Libertadores Femenina 2012.


title: Yanara Aedo

text: En enero de 2015, dejó Colo-Colo para fichar por el Washington Spirit, equipo de la Liga Nacional de Fútbol Femenina estadounidense, con quienes ganó el campeonato de la temporada 2015 de la USL W-League, marcando dos goles en la victoria final 2-1 sobre el .


title: Yanara Aedo

text: En septiembre de 2016, Aedo fichó por el club Valencia CF Femenino de la Primera División de España .


title: Yanara Aedo

text: En julio de 2018, se hizo oficial su vuelta al club Valencia CF Femenino. El 5 de junio de 2019, el club anunció su desvinculación.


title: Yanara Aedo

text: En 2010, a los 17 años, Aedo fue convocada a la Selección nacional de su país para participar en la Copa América femenina a disputarse en Ecuador, donde anotó el primer gol en la victoria de Chile por 3-1 sobre Perú. En la Copa América femenina de 2018, Aedo marcó tres goles (1 contra Paraguay y 2 contra Perú) para ayudar a Chile a clasificar para una Copa Mundial Femenina de la FIFA por primera vez en su historia. Ha sido reconocida como una de las "goleadoras" de la selección.


title: Yanara Aedo

text: Durante toda su vida, Yanara debió luchar contra los prejuicios que había respecto a las mujeres en el fútbol. En 2018, luego de jugar la Copa América femenina en su país, declaró lo siguiente: "A nosotras nos ha tocado en primera persona vivir el machismo por muchos años. Que 'el fútbol es para hombres'. Que 'las mujeres son aburridas'. Hemos tenido que pasar de todo. Que ahora llame la atención y se esté mostrando, a nosotras nos sirve mucho".


title: Yanara Aedo

text: También ha denunciado las necesidades más urgentes del fútbol femenino en Chile: "(Necesitamos) que se difunda más el fútbol femenino. Que la gente lo pueda ver por la tele, que lo pueda escuchar y se difunda. Que se cree la liga profesional. Es la única manera.". Sin embargo, Aedo también ha destacado positivamente la cobertura que recibió la Copa América femenina: "Es bonito porque el fútbol femenino es un trabajo que no se ve. Nosotras siempre estamos trabajando a la sombra. Y que por fin se vea el trabajo de tantos años para nosotras es lindo".


title: Luleå

text: Luleå ( es una ciudad en la costa este del norte de Suecia. Sede del municipio de Luleå y la capital de la provincia de Norrbotten.


title: Luleå

text: La ciudad de Luleå está situada en la península donde la bahía de Lule se encuentra con el golfo de Botnia; la bahía se estrecha hacia el noroeste y se convierte en el río Lule, permitiendo el transporte marítimo a través del condado. La ubicación de la ciudad en la península de Svartöstaden hacía necesaria una expansión, por lo que una gran parte del área sobre la que se asienta (unos 2110 kilómetros cuadrados) está ganada al mar. Luleå también posee zonas urbanas construidas en la isla de Hertsön, lo que hace que, gracias a su situación, sea la séptima más poblada de Suecia.


title: Luleå

text: El puerto de Luleå — el 5.º mayor de toda Suecia al transportar sobre 7 millones de toneladas de carga cada año — es de particular importancia debido al mineral de hierro extraído por la empresa LKAB en las minas de Kiruna y Gällivare/Malmberget. Durante los meses de invierno, el tráfico marítimo continúa al mismo ritmo gracias a los rompehielos de la marina sueca, que tienen su sede central en Luleå.


title: Luleå

text: El archipiélago de Luleå se compone de aproximadamente 700 islas; y se extiende hasta el límite entre los condados de Norrbotten y Västerbotten, así como hasta la frontera con Finlandia. Expediciones arqueológicas han descubierto una serie de laberintos que fueron probablemente utilizados para rituales agrícolas. De entre los alrededor de 300 laberintos que en el mundo comparten el mismo patrón, 100 se encuentran en las islas de Luleå.


title: Luleå

text: Los fueros reales fueron concedidos en 1621 por el rey Gustavo II Adolfo de Suecia. La ubicación original de la ciudad se localiza donde Gammelstad se encuentra en nuestros días. El desplazamiento de la ciudad de Luleå en 1649 hasta su ubicación actual se debió a la elevación del terreno que sufre la zona y que terminó haciendo la bahía demasiado estrecha para la entrada de los barcos hasta ese punto.


title: Luleå

text: En 1887, un incendio destruyó la mayor parte de la ciudad, dejando en pie sólo unos pocos edificios. La catedral neogótica, llamada en sus orígenes "Iglesia de Oskar Fredrik" (1893) es, con sus 67 metros de altura, el edificio más alto de la ciudad.


title: Luleå

text: Las bases de la economía de Luleå son una mezcla de industria, investigación, educación, comercio y servicios. Los diversos programas y cursos de la Universidad Técnica de Luleå (Luleå Tekniska Universitet) han atraído en estos últimos años a numerosas compañías multinacionales, que instalan sus oficinas cerca de la facultad, así como a estudiantes de todas partes del mundo que acuden bajo el programa erasmus a estudiar a la ciudad.


title: Luleå

text: La mayor fuente de trabajo de la ciudad proviene de la industria siderúrgica SSAB y de la Universidad Técnica de Luleå. Otras compañías importantes son "Ferruform" (una subsidiaria de Scania) y "Gestamp HardTech". (Un avión "F21" de la Fuerza Aérea Sueca se encuentra expuesto en las cercanías del aeropuerto de la ciudad y puede verse desde la carretera al entrar o salir del mismo.


title: Luleå

text: La industria de las Tecnologías de la información en Luleå emplea a unas 200 personas aproximadamente (2008).


title: Luleå

text: Luleå disfruta de un clima subártico con veranos cortos, frescos y luminosos e inviernos largos con abundante nieve. A pesar de la latitud extremadamente norteña en la que se encuentra, el clima es relativamente suave comparado con otros sitios en latitudes similares, en parte gracias a la corriente del golfo.


title: Luleå

text: Luleå tiene una gran variedad de instituciones culturales, entre ellas el Norrbottensteatern, museo de Norrbotten, y la Norrbotten big band liderada por Tim Hagans. En enero de 2007 abrió sus puertas la Casa de la Cultura (Kulturens Hus), y actualmente acoge una biblioteca, conciertos y exposiciones varias.


title: Luleå

text: Luleå tiene representación en equipos que compiten en diversos deportes, incluyendo fútbol (Lira Luleå BK, IFK Luleå), hockey sobre hielo (Luleå HF, que juega en la primera división -Elitserien-) y baloncesto (Plannja Basket es el equipo masculino y Luleå Basket el femenino; habiendo ganado el primero 7 ligas -Basketligan- y estableciendo un récord con ello). En Luleå también hay un equipo de fútbol americano, los Luleå Eskimos.


title: Luleå

text: No solo el número de tiendas y centros comerciales ha crecido en los últimos años, sino que en la ciudad se encuentra el primer centro comercial cubierto del mundo, "Shopping", y que sigue abierto en la actualidad. Además de este, se pueden encontrar otros como "Strand, Smedjan, Folksamhuset" y la primera galería comercial para jóvenes de Suecia, "Storgatan 61". Las dos calles más comerciales de Luleå se encuentran también en el centro: Storgatan y Kungsgatan.


title: Luleå

text: Una nueva área comercial de grandes dimensiones -Storheden- se abrió en 2006 a las afueras de la ciudad.


title: Gregorio Klimovsky

text: Gregorio Klimovsky (Buenos Aires, 18 de noviembre de 1922 - 19 de abril de 2009), fue un matemático y filósofo argentino, considerado uno de los mayores especialistas en epistemología de Sudamérica.


title: Gregorio Klimovsky

text: Nació en Buenos Aires el 18 de noviembre de 1922, hermano del cineasta argentino León Klimovsky. Creció a dos cuadras del Obelisco en el seno de una familia culta. Sus padres llegaron desde Ucrania (en aquel entonces perteneciente al imperio ruso) antes de la Primera Guerra Mundial. Su padre era relojero. Su madre, Lluba Wischñevsky era maestra y llegó a ser directora de escuela. Gregorio fue el menor de seis hermanos varones. De niño quería ser astrónomo, pero fue en la Facultad de Ingeniería que el matemático español Julio Rey Pastor le sugirió que estudiara matemáticas. Siguiendo su sugerencia estudió matemáticas en la Facultad de Ciencias Exactas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires (UBA), en donde llega a ser Decano.


title: Gregorio Klimovsky

text: Trabajó como ayudante de Rey Pastor, tomó contacto con la Filosofía por medio de las lecturas de Bertrand Russell, por quien sentiría una gran admiración durante toda su vida. A causa de la lectura de dichas obras su interés se extendió de las cuestiones puramente lógicas a los problemas de tipo epistemológico y de fundamentación del conocimiento científico.


title: Gregorio Klimovsky

text: Poco después, estudió los trabajos de Rudolf Carnap, y de otros miembros del Círculo de Viena, lo cual lo llevó a adherir con entusiasmo a las principales tesis de la filosofía del positivismo lógico. Mario Bunge le hizo conocer las obras de Karl Popper, sin duda, el filósofo de la ciencia que ejerció la mayor influencia sobre su pensamiento.


title: Gregorio Klimovsky

text: Era profesor emérito de dicha universidad y director del Departamento de Humanidades de la Universidad Favaloro. Como estudiante y docente, Klimovsky adhirió a la Reforma Universitaria y ha sido un activo promotor de sus principios. Bajo su impulso, y el de otros profesores, la Facultad de Ciencias Exactas de la UBA se convirtió, en los años cincuenta y sesenta, en uno de los mejores centros de investigación de América Latina.En 1966, luego de la Noche de los Bastones Largos renunció por primera vez a la Universidad, lo cual le llevó a buscar refugio en clases particulares y en actividades diversas. Fue expulsado nueve veces de la Universidad de Buenos Aires por sus compromisos éticos, docentes y políticos.


title: Gregorio Klimovsky

text: Como matemático, Klimovsky, en colaboración con el matemático Jorge Bosch, fue el principal responsable de introducir en Argentina la teoría axiomática de conjuntos (parte de la matemática que trata de fundamentar de manera rigurosamente lógica la teoría de conjuntos). También fue el iniciador de la epistemología en la Argentina.


title: Gregorio Klimovsky

text: Sin embargo, su labor desbordó ampliamente el campo de la matemática cuando comenzó a abarcar disciplinas como la ética y la metodología de la investigación científica. Es entonces cuando se lo comienza a considerar -a partir de su labor en el Colegio Libre de Estudios Superiores- como uno de los iniciadores de la lógica y la Filosofía de la Ciencia en Argentina.


title: Gregorio Klimovsky

text: Dotado de gran carisma e inteligencia, fue un profesor muy querido por los estudiantes que asistían a sus clases. Solía matizar la aridez propia de temas abstractos con bromas inesperadas e ingeniosas que, proferidas en su tono catedrático, causaban mucha gracia a los alumnos y los mantenían atentos. Muy seguro de los temas que trataba, nunca vacilaba en sus largas exposiciones, haciendo gala de una vasta memoria.


title: Gregorio Klimovsky

text: Su asombrosa diversidad de intereses, entre ellos la música, lo llevaron a reunir una biblioteca que contenía 8000 volúmenes. Parte de la misma se la había regalado al Instituto Científico Judío que funcionaba en la sede de la AMIA y con el atentado se destruyó.


title: Gregorio Klimovsky

text: Su postura ante las disciplinas que no tienen un gran rigor metodológico era de cierta tolerancia, si se la compara con otras -la del filósofo de la ciencia Mario Bunge, por ejemplo.


title: Gregorio Klimovsky

text: Fue profesor de matemática en la Universidad Nacional de Rosario y en la Facultad de Ciencias Exactas de la UBA; de Lógica matemática en el Centro de Altos Estudios en Ciencias Exactas (CAECE); de Filosofía, Epistemología y Ética en el Instituto de la Universidad Nacional Autónoma de México, (UNAM) y la Universidad de la República (Uruguay); profesor de matemática del Instituto de Profesorado "Nicolás Avellaneda" de Rosario, cargo en el que sucedió al eminente matemático Beppo Levi a propuesta de éste.


title: Gregorio Klimovsky

text: Dictó cursos de Lógica y Fundamentación de la Matemática en la Universidad de Concepción (Chile), en la Universidad Central de Caracas (Venezuela) y en la Universidad de la República (Uruguay).


title: Gregorio Klimovsky

text: Fue presidente del Instituto Torcuato Di Tella, Vicepresidente de la Asociación Rioplatense de Filosofía Científica e integró la Fundación Bariloche y la Sociedad Argentina de Análisis Filosófico (SADAF).


title: Gregorio Klimovsky

text: Era miembro de la Asamblea Permanente por los Derechos Humanos. Al momento de su muerte Klimovsky era uno de los intelectuales de referencia para temas relacionados con la política científica argentina, la sociología de la ciencia y su filosofía.


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1954 fue designado Profesor titular de Análisis Matemático en la Facultad de Ingeniería de la actual Universidad Nacional de San Juan e Investigador Titular del Instituto de Matemática de la Universidad Nacional de Cuyo, dirigido por el matemático Mischa Cotlar.


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1956 y hasta 1966 fue profesor titular con dedicación exclusiva en el Departamento de Matemática de la Facultad de Ciencias Exactas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires.


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1956 y hasta 1957 fue profesor de Lógica en la Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad de Rosario.


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1957 y hasta 1966 fue profesor titular de Lógica y en Filosofía de la Ciencia en el Departamento de Filosofía de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires.


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1979 y hasta 2000 fue profesor Plenario y dirigió la Maestría en Metodología de la Investigación en la Universidad de Belgrano.


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1984 y hasta 1985 fue Decano Normalizador en la Facultad de Ciencias Exactas y Naturales, luego profesor en Filosofía y Letras y Ciencias Sociales, y después profesor emérito de la Universidad de Buenos Aires.


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1984 fue designado miembro de la Comisión Nacional sobre la Desaparición de Personas (CONADEP).


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1986 y hasta 1990 fue profesor en la Escuela Superior Latinoamericana de Informática (ESLAI)


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1986 recibió el Premio Konex de Platino en el área de la Lógica y Filosofía de la Ciencia y tres años después el Premio de la Asociación Psicoanalítica Internacional a los aportes más significativos hechos a ese campo, por una profunda investigación acerca de la fundamentación epistemológica del psicoanálisis.


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1991 fue profesor titular en el Instituto Universitario de Ciencias Biomédicas de la Fundación Favaloro, actualmente Universidad Favaloro.


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1993 recibió el título de Doctor Honoris Causa del Centro de Altos Estudios en Ciencias Exactas (CAECE).


title: Gregorio Klimovsky

text: Es curioso que hasta 1994, cuando apareció "Las Desventuras del Pensamiento Científico" -que agota edición tras edición- nunca había publicado un libro, aunque sí son muy numerosas sus participaciones en obras colectivas y sus artículos. Con este libro emprendió la tarea de abordar el problema de qué es la ciencia para explicarla a sus estudiantes de la UBA.


title: Gregorio Klimovsky

text: En el año 1996 recibió el Premio Konex de Brillante como la personalidad más importante de las Humanidades Argentinas en la década 1986-1996. En esa misma oportunidad obtuvo el Konex de Platino en Lógica y Teoría de la Ciencia.


title: Gregorio Klimovsky

text: El 6 de diciembre de 2019 se inauguró la “Plaza Gregorio Klimovsky” frente a las escalinatas de la entrada principal del Pabellón 2 de la Facultad de Ciencias Exactas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires.


title: Deirdre McCloskey

text: Deirdre N. McCloskey (; Ann Arbor, Míchigan, es una economista e historiadora económica estadounidense. Ha estado interesada desde la década de 1980 en la retórica de la persuasión, particularmente de la economía y, más adelante, en asuntos literarios más amplios tales como la teoría literaria y la teoría social. Ha sido Profesora Distinguida de Economía, Historia, Inglés y Comunicación de la Universidad de Illinois en Chicago desde el año 2000. También es profesora adjunta de Filosofía y los Clásicos en esa misma universidad. Fue Profesora Visitante Tinbergen entre 2002 y 2006 de Filosofía, Economía y Estudios Artísticos y Culturales en la Universidad Erasmo de Róterdam. También fue profesora de la Universidad de Chicago (1968-1980) y de la Universidad de Iowa (1980-1999)


title: Deirdre McCloskey

text: Ha escrito catorce libros, ha editado siete y ha publicado artículos sobre teoría económica, historia económica, filosofía, retórica, feminismo, ética y derecho. Se describe a sí misma como una "Feminista aristotélica episcopal cuantitativa pro-libre mercado y posmoderna".


title: Deirdre McCloskey

text: La crítica de McCloskey a la metodología de la economía se conoce como el "giro retórico" en la metodología de la economía. En particular, hace referencia a la crítica de la metodología "oficial y modernista" desde 1940, heredada del positivismo lógico. En esta sostiene que la metodología ignora cómo puede hacerse, cómo se hace y cómo debería hacerse economía para progresar en la materia.


title: Deirdre McCloskey

text: Entre sus recomendaciones se incluye el (buen) uso de buenos dispositivos retóricos para una conversación disciplinada.


title: Deirdre McCloskey

text: McCloskey obtuvo el título de pregrado (1964) y doctorado (1970) en Economía de la Universidad de Harvard. Su disertación sobre el hierro y acero británicos entre 1870 y 1913 obtuvo el premio David A. Wells Prize en economía.


title: Deirdre McCloskey

text: Se ha destacado por sus contribuciones desde los 60 en la historia económica de Gran Bretaña, la cuantificación de la investigación histórica, la retórica de la economía, la retórica en las ciencias humanas, la metodología en economía, axiología, economía feminista, economía heterodoxa, el papel de las matemáticas en el análisis económico y el buen (y mal) uso de las pruebas de significancia en economía. Ha argumentado que en economía se suelen celebrar los resultados estadísticamente significantes pero ignorando su significancia económica.


title: Islas Pelagias

text: Las islas Pelagias es un pequeño archipiélago de Italia de islas volcánicas situado en aguas del canal de Sicilia, en el mar Mediterráneo, a medio camino entre la isla de Sicilia y la costa africana de Túnez, al oeste de Malta. Geológicamente está formado por tres islas mayores: Lampedusa, Lampione y Linosa y pertenecen a Italia.


title: Islas Pelagias

text: Administrativamente, el archipiélago pertenece a la provincia de Agrigento, de la región siciliana, y Lampedusa, Linosa y Lampione. La isla de Lampedusa es la parte más austral de Italia.


title: Islas Pelagias

text: Son tres pequeñas islas volcánicas, de baja altura siendo la altitud máxima el monte "Vulcano" (186 m), en la isla Linosa. Sus costas son especialmente altas y dentadas. Geológicamente, pertenecen al continente africano, ya que son una prolongación de su plataforma continental. La población del archipiélago es de unos 6 450 habitantes.


title: Islas Pelagias

text: La isla más grande es Lampedusa, con cerca de 20 km² de superficie, y es también la más poblada (6025 habitantes). Está situada a 124 km de África (punta de Chebba) y a 210 km de Sicilia (golfo de Gela). La segunda isla en superficie es Linosa, situada a unos 40 km al noreste de Lampedusa, que tiene 5,43 km² y cuenta con 433 habitantes (2001). La más pequeño es Lampione (1,2 km²), situada a unos 20 km al oeste de Lampedusa, y a 110 del continente africano, que permanece deshabitada.


title: Islas Pelagias

text: Sin considerar pequeños puntos de agricultura, las islas se encuentran deforestadas debido a la tala indiscriminada y la desaparición de los cultivos ancestrales de olivo, enebros y algarrobos. Hace cincuenta años, la mayor parte del terreno se dedicaba al cultivo, y estaba cercada por muros de piedra. Actualmente, la economía local depende de la pesca (esponjas de mar e industria conservera), y el turismo en Lampedusa.


title: Islas Pelagias

text: Creada en 2002, está considerada como espacio de interés natural por la Unión Europea. Alberga una población autóctona de "tortuga boba" ("Caretta caretta"), que está en peligro de extinción a causa de la pesca indiscriminada y el turismo. Es el único sitio donde ponen huevos regularmente en el Mediterráneo.


title: Mónica Madariaga

text: Mónica Del Carmen Madariaga Gutiérrez (Santiago, 25 de enero de 1942-"íd.", 8 de octubre de 2009) fue una abogada, académica y política chilena, dos veces ministra de la dictadura militar encabezado por su primo Augusto Pinochet, que gobernó el país entre 1973 y 1990.


title: Mónica Madariaga

text: Hija de Carlos Madariaga Pizarro y Laura Gutiérrez Ugarte y nieta de un general del Ejército de Chile, estudió en las Monjas Ursulinas, el Colegio Compañía de María y en el Liceo 7 de Providencia. Ingresó a Leyes en la Universidad de Chile y se tituló en 1966 con la tesis "Derecho administrativo y seguridad jurídica".


title: Mónica Madariaga

text: Cuando Augusto Pinochet encabezaba la Junta de Gobierno, fue designada ministra de Justicia entre 1977 y 1983, época en que se promulgó la Constitución de 1980 y el Decreto Ley 2.191, más conocido como , que fue redactado por la propia Madariaga.


title: Mónica Madariaga

text: Mónica Madariaga pidió perdón en una entrevista concedida en 1985 a la periodista Mónica González para la revista "Análisis" y afirmó haber vivido una «microrrealidad» que no le permitía ver lo que realmente pasaba en el país en lo que respecta a los crímenes a los derechos humanos. Al mismo tiempo que culpa de algunas de sus acciones a Jaime Guzmán y José Piñera Echenique.


title: Mónica Madariaga

text: Tras el retorno a la democracia asumió la rectoría de la Universidad Andrés Bello. Fue candidata a senadora de la Unión de Centro Centro Progresista por la Circunscripción 9 (Región de O'Higgins) en las parlamentarias de 1997, pero no resultó elegida. Posteriormente fue directora de la Escuela de Derecho de la Universidad de Artes, Ciencias y Comunicación.


title: Mónica Madariaga

text: Mónica Madariaga contrajo, en 2004, un agresivo cáncer óseo y de mamas, que logró contener pero que luego reincidió y por metástasis se extendió al sistema linfático. La exministra reveló los costos de su tratamiento y los detalles médicos. El 8 de octubre de 2009 producto de un cáncer fallece a las 6 de la mañana en su domicilio en la comuna de Las Condes.


title: Mónica Madariaga

text: Mónica Madariaga se caracterizó por su fuerte personalidad, carácter franco y sus polémicas revelaciones y dichos, lo cual la situó en varias polémicas en la prensa.


title: Mónica Madariaga

text: Era una invitada frecuente en programas televisivos precisamente por su franqueza para develar algunos episodios del régimen militar, como por ejemplo indicar la gran influencia que Lucía Hiriart de Pinochet ejercía sobre su esposo.


title: Mónica Madariaga

text: Especial revuelo causó cuando en una entrevista al periódico "La Tercera" en 2000 afirmó que los dirigentes de la derechista UDI fueron adoctrinados en Colonia Dignidad.


title: Mónica Madariaga

text: En 2009 volvió a la agenda pública al afirmar, en una entrevista al Canal 2 de San Antonio, que en 1982 habría intercedido para liberar a Sebastián Piñera, en ese tiempo gerente general del Banco de Talca, de su encarcelamiento por fraude e infracciones a la Ley General de Bancos. Piñera negó las acusaciones, pero Madariaga reafirmó sus dichos, llamando "mentiroso" a quien era en ese momento el candidato presidencial de la Coalición por el Cambio.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: La laguna del Monte o laguna de San Miguel del Monte es un cuerpo de agua que se encuentra ubicado en el sector centro-norte de la provincia de Buenos Aires, centro-este de la Argentina. Forma parte del sistema de lagunas Encadenadas de Monte, el que a su vez pertenece a la cuenca del río Salado, curso que desemboca en la bahía de Samborombón del Río de la Plata y de allí al mar Argentino del océano Atlántico.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: El topónimo “monte” hace alusión al denso bosque (“monte” en la región del Plata) de talas que se encontraba en su ribera.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Este cuerpo de agua se sitúa dentro del partido de Monte, en el sector centro-norte de la provincia de Buenos Aires, en la zona deprimida del Salado, al oriente de la parte central de la Argentina.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: El clima térmico en general es templado. La temperatura media anual es de 15,8 °C. El promedio del mes más cálido (enero) es 22,4 °C mientras que el del mes más frío (junio) es 9,2 °C.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Las precipitaciones se encuentran distribuidas durante todo el año, aunque son más intensas en las estaciones transicionales y más escasas durante el invierno. La modificación de los patrones climáticos como consecuencia del actual proceso de cambio climático repercute en la región con un aumento sostenido del volumen y frecuencia de las lluvias en las últimas décadas. Las lluvias acumuladas anualmente totalizan 928 mm. La nieve se hace presente muy raramente.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Los vientos predominantes son los provenientes del norte (cálidos y húmedos, más frecuente durante el estío. Luego de tormentas sopla seco y fresco el “Pampero” desde el cuadrante sudoeste-oeste, siendo el más intenso de la región. Del sudeste, soplan las llamadas “sudestadas”, con días nublados, muy húmedos y lloviznosos.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Luego de siglos de ser la zona de esta laguna utilizada casi exclusivamente para el pastoreo del ganado, durante el siglo XX en adelante se ha incrementado la superficie destinada a agricultura.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Las características edáficas de los suelos varían notablemente, aunque predomina el loess, humífero de textura franco-arcillosa y profundos. Si no son hidromórficos, son aptos para la producción agrícola, destacando los cultivos de soja, girasol, maíz, sorgo, trigo, etc. Representan el extremo sur de los suelos de la pampa ondulada.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: En los más bajos hay una mayor presencia de arcilla, sodio, halinidad/alcalinidad, lo que, sumado al pobre drenaje hídrico, impide destinarlos a la agricultura, dominando en ellos la ganadería bovina sobre pasturas naturales o implantadas, en esquemas tanto de invernada como de cría.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: La Formación Ensenada representa el sustrato más antiguo de la zona; sobre esta se desarrollaron varias unidades eólicas: las formaciones Buenos Aires, La Postrera III y IV y los geosuelos Sin Nombre y Puesto Berrondo.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: La laguna fue rellenada por sedimentos pertenecientes a 7 unidades litoestratigráficas, 5 de ellas transcurrieron desde el Pleistoceno tardío al Holoceno tardío y fueron subácueas (la Formación Luján, Miembros La Chumbiada, Lobos, Río Salado, Monte y el aluvio actual). Además se les suman 2 depósitos del tipo eólico, uno ocurrió durante el Pleistoceno tardío (la Formación La Postrera I) mientras que el restante lo hizo durante el Holoceno tardío (la Formación La Postrera IV).


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: La cubeta que aloja a esta laguna fue formada a partir del Pleistoceno superior como resultado de la deflación por acción eólica durante los desecamientos, luego de ciclos de lluvias desfavorables. El excavado de la cubeta ocurrió en las acciones eólicas denominadas "bonaerenses", las mismas que, como contraparte, acumularon el loess de la Formación Buenos Aires.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Este espejo forma parte del sistema conocido como lagunas Encadenadas de Monte, el cual es tributario del río Salado. Está constituido por una de las subcuencas fluviales en que se divide el distrito hidrológico Monte, del cual ocupa su centro. Se trata de un sistema fluvio-lacustre, con eje demarcado por el arroyo Totoral y las lagunas Encadenadas, formando una suerte de rosario acuático.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Esta laguna recibe agua por intermedio de la precipitación, la escorrentía superficial y el agua freática. Es poco profunda y está situada en altitudes próximas al nivel marino. Está libre de vegetación macrófita, no estratifica térmicamente, por lo que, salvo por lapsos breves de pocas horas, posee homogeneidad térmica a lo largo de toda la columna de agua.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Su lecho es de lodo y muy plano. Sus bordes poseen zonas inundables cubiertas de juncales y en algunas riberas presentan pequeñas barrancas de pocos metros.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Sus aguas son naturalmente eutróficas en razón del aporte de grandes cargas de nutrientes al estar situadas en drenajes fértiles. La actividad humana ha generado el aporte de nutrientes fertilizantes y plaguicidas así como descargas de aguas servidas urbanas e industriales.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: La cuenca de esta laguna se subdivide en 2 unidades. La primera es el área de dominio fluvio-lacustre, la cual presenta elementos geomorfológicos conspicuos, como lagunas, bañados, cubetas, cauces y planos aluviales, a los que se agregan las formas antrópicas: canaletas, zanjas y zanjones, alcantarillas, puentes, caminos y sus terraplenes, etc. La segunda unidad geomorfológica es la planicie de acumulación limosa eólica, en donde se encuentran el entorno lagunar, diversos tipos de meso y microcubetas, bañados, pantanos, elementos de origen edáfico como lomadas, hidromorfísmo, alcalinidad, etc.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: La cuenca presenta un eje de drenaje principal con rumbo norte-sur. Se origina a una altitud de 33,75 msnm en los alrededores del Paraje La Noria, en el territorio perteneciente al partido de Cañuelas, que es donde nace el arroyo Totoral. Este curso fluvial posee una longitud de 37 km. Luego de penetrar y discurrir en el territorio del partido de Monte, bordea la ciudad homónima para seguidamente desembocar en el extremo septentrional de la laguna de San Miguel del Monte, la cual constituye el primer eslabón lacunar del sistema hidrográfico homónimo.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: La laguna del Monte está subdividida en 2 sectores; el de menor superficie es denominado Boca del Totoral ya que en la parte norte de él desemboca el arroyo homónimo. El cuerpo mayor, o laguna del Monte propiamente dicha, está ubicado al sudoeste del menor. Originalmente eran cuerpos separados, los que estaban distanciados por un istmo, el cual que fue erosionado quedando de esta manera el cuerpo menor formando parte del mayor, como una suerte de golfo. Sobre el agua de dicho umbral fue construido un puente con terraplén por el cual se logra unir ambas orillas.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: El espejo posee una superficie de 686 hectáreas (a cota 19,50 msnm), el volumen es de 12,12 hm³, su profundidad media es de 177 cm mientras que la máxima es de 230 cm.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: El sector del cuerpo principal presenta un área de 597 ha. Todo su perímetro presenta costas escarpadas, con barrancas de entre 80 a 370 cm sobre las aguas, si bien en algunos tramos estas se separan de la costa, dejando entre ambas líneas terrenos inundables. Su forma es cuadrada a redondeada.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: El sector Boca del Totoral posee una superficie de 89 ha, un perímetro irregular, alargado en sentido norte-sur y ensanchado hacia el este en su sector medio. Su ribera muestra barrancas pequeñas hacia el borde oeste, algo más elevadas hacia el sudoeste, mientras que hacia el este y nordeste son bajas e inundables. Esta sección es atravesada por dos rutas, la 215 y la 41, cuyos terraplenes contienen sus aguas en época de crecientes.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Ambos cuerpos poseen perfil en palangana en razón de que sus fondos son achatados y la profundidad es escasa, aunque esto se debe a encontrarse en un estado de colmatación, ya que en el pasado la profundidad era mucho mayor, situándose entre 9 y 10 m en el sector principal y de 7,3 m en la sección de Boca del Totoral.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Las aguas de la laguna del Monte continúan su recorrido hacia el sur, pasando para la laguna de las Perdices (o Las Perdices) a través de una angostura situada al sudoeste de la primera (de 102 metros), sobre la cual fue construida una estructura hidráulica y puente, la cual permite embalsar las aguas de la laguna del Monte para mantenerle en un nivel constante. Este artefacto (denominado Nivelador Norte) se trata de un vertedero de diente fijo establecido en la cota 19,26 msnm. Si el nivel de la laguna del Monte desciende dicha cifra, el paso del agua cesa por completo.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: La ciudad de Monte no arroja sus desechos y vertidos cloacales directamente a la laguna homónima sino que una planta depuradora ubicada en su ribera sudoeste lo hace directamente hacia el sur, evacuándolos en la ribera norte de la laguna las Perdices, la cual por esta razón posee una elevada contaminación.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Ecorregionalmente su superficie emergida pertenece a dos ecorregiones terrestres: pampas húmedas y espinal. La primera comprende las zonas de pastizales y pajonales húmedos. La segunda es la correspondiente a los bosques de talar.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: La totalidad de los arroyos, bañados y la propia laguna se insertan en la ecorregión de agua dulce drenajes bonaerenses.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Fitogeográficamente está adscripta al distrito fitogeográfico pampeano oriental de la provincia fitogeográfica pampeana (una de las secciones en que se divide el dominio fitogeográfico chaqueño), la que cubre las llanuras del centro-este del Cono Sur americano.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: En alguna loma o barranca se presentan bosques relictuales de tala pertenecientes al subdistrito fitogeográfico del tala, subvariante del distrito fitogeográfico del algarrobo, correspondiente a la provincia fitogeográfica del espinal. Incluye formaciones de bosques xeromórficos subclimáxicos dominados por una especie arbórea generalmente de modesta altura: el tala ("Celtis tala").


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Se presentan sobre las mismas aguas comunidades de densos juncales ("Schoenoplectus californicus"); en los arroyos más encajonados el junco es acompañado por la espadaña ("Zizaniopsis bonariensis") y la totora ("Typha latifolia"). En los bordes húmedos se encuentran, entre otras especies, la redondita de agua ("Hydrocotyle ranunculoides"), la lagunilla ("Alternanthera philoxeroides"), la margarita de bañado ("Senecio bonariensis") y el único arbusto higrófilo de las pampas, el duraznillo blanco ("Solanum glaucophyllum"), el cual forma consociaciones denominadas duraznillares. Entre la vegetación sumergida destaca la gambarrusa ("Myriophyllum quitense"), la cola de zorro ("Ceratophyllum demersum") y el potamogeton ("Potamogeton striatus"). En algunos recodos se forman carpetas de plantas flotantes, con helechitos de agua, repollitos de agua y diversas especies de lentejas de agua.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: De las especies mastozoológicas que en esta laguna y sus riberas antaño eran comunes, varias de ellas se encuentran hoy extintas o muy amenazadas, por ejemplo el yaguareté austral ("Panthera onca palustris"), el puma pampeano ("Puma concolor cabrerae") —extintos—, el gato de los pajonales ("Leopardus pajeros") —muy raro—, la vizcacha ("Lagostomus maximus") y el venado de las pampas australes ("Ozotoceros bezoarticus celer") —otrora muy abundantes, hoy extintos en el área—, etc.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Son aún espectables el gato montés ("Leopardus geoffroyi"), el zorro pampa ("Lycalopex gymnocercus"), el zorrino ("Conepatus chinga"), el hurón mediano ("Galictis cuja"), las comadrejas overa ("Didelphis albiventris") y colorada ("Lutreolina crassicaudata"), las especies de la familia Dasypodidae: la mulita ("Dasypus hybridus") y el peludo ("Chaetophractus villosus"), el cuis pampeano ("Cavia aperea"), la nutria roedora o coipo ("Myocastor coypus"), el carpincho ("Hydrochoerus hydrochaeris"), roedores pequeños, etc.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Las aves pampeanas encuentran en los pastizales que rodean a esta laguna un hábitat adecuado donde sobrevivir a la destrucción perpetrada en la llanura por la agricultura y la ganadería intensiva. La misma área lacunar y la vegetación anfibia de los sectores someros presenta una abundante población de aves acuáticas, tanto residentes como migradoras. En los bañados y juncales hallan un sitio propicio para alimentarse o establecer sus nidos numerosas especies, entre las que podemos reconocer al caraú, la garza blanca, la garcita blanca, la garza mora, la garza bruja, el chajá, el cisne cuello negro, el ganso coscoroba, el cuervillo de cañada, la espátula rosada, el flamenco austral, el macá pico grueso, el macá grande, el macá común, el cormorán biguá, la cigüeña americana, el tero-real, el tero común, la becasina común, la gaviota capucho café, el tachurí sietecolores, el junquero, diversas especies de gallaretas y patos, etc.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Los pastizales perilacunares son el hábitat del ñandú ("Rhea americana") —cada vez más raro—, las martinetas colorada ("Rhynchotus rufescens") y copetona ("Eudromia elegans") —la primera recuperándose, la segunda cercana a la extinción en el área—, y la perdiz chica ("Nothura maculosa") —afectada por agroquímicos—.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Entre las aves más espectables de los pastizales se encuentran varias rapaces como el carancho, el chimango, el milano blanco el caracolero, el halconcito colorado y el halcón plomizo, la lechucita de las vizcacheras, el lechuzón de campo, etc.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: También pájaros pequeños, como la caminera común, la tijereta, el pico de plata, el corbatita, el misto, los cachilos ceja amarilla y canela, el espartillero pampeano, el espartillero enano, el curutié ocráceo, el verdón, el dragón o pecho amarillo, la ratona aperdizada, las cachirlas común y de uña corta, el chingolo, el pecho colorado, etc.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Las playas barrosas son un refugio para las bandadas de chorlos migratorios, entre los cuales se encuentran el chorlo pampa, el chorlo cabezón, el playerito rabadilla blanca, etc.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: En las arboledas artificiales la avifauna se enriquece con especies de hábitos forestales o que nidifican en árboles, como la calandria grande, la torcaza ("Zenaida auriculata"), la torcacita común ("Columbina picui"), las palomas ala manchada ("Patagioenas maculosa"), picazuró ("Patagioenas picazuro") y yerutí ("Leptotila verreauxi"), la cotorra común ("Myiopsitta monachus"), la lechuza de los campanarios ("Tyto alba"), el lechuzón orejudo ("Asio clamator"), el alicucu común ("Megascops choliba"), ñacurutú ("Bubo virginianus"), el pirincho ("Guira guira"), el picaflor bronceado ("Hylocharis chrysura"), el picaflor garganta blanca ("Leucochloris albicollis"), el picaflor verde común ("Chlorostilbon aureoventris"), el carpintero real ("Colaptes melanolaimus"), el carpintero campestre ("Colaptes campestroides"), el chinchero chico ("Lepidocolaptes angustirostris"), el añumbí ("Anumbius annumbi "), el chotoy ("Schoeniophylax phryganophilus"), el coludito copetón ("Leptasthenura platensis"), el canastero chaqueño ("Asthenes baeri"), el cortarramas ("Phytotoma rutila"), el piojito común ("Serpophaga subcristata"), el picabuey ("Machetornis rixosa"), el benteveo ("Pitangus sulphuratus"), el suirirí real ("Tyrannus melancholicus"), los zorzales colorado ("Turdus rufiventris") y chalchalero ("Turdus amaurochalinus"), la golondrina doméstica ("Progne chalybea"), la golondrina parda ("Progne tapera"), la golondrina ceja blanca ("Tachycineta leucorrhoa"), la ratona común ("Troglodytes aedon"), la tacuarita azul ("Polioptila dumicola", el pitiayumí ("Parula pitiayumi"), el cabecita negra ("Carduelis magellanica"), el cardenal ("Paroaria coronata"), el jilguero ("Sicalis flaveola"), el boyerito ("Icterus cayanensis"), el tordo renegrido ("Molothrus bonariensis"), el tordo músico ("Agelaioides badius"), el naranjero ("Thraupis bonariensis"), etc.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Entre los reptiles que habitan en sus riberas sobresalen el lagarto overo ("Salvator merianae") y numerosas culebras, como la culebra verde y negra ("Erythrolamprus poecilogyrus") y la culebra de líneas amarillas ("Lygophis anomalus").


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Las riberas son el hábitat propicio de varias especies de anfibios nativos, destacando las familias Leptodactylidae, Hylidae y Bufonidae, siendo las más conocidas el sapo común ("Rhinella arenarum"), el escuerzo ("Ceratophrys ornata"), la ranita del zarzal ("Hypsiboas pulchellus"), la rana criolla ("Leptodactylus latrans"), etc.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Las especies de peces que viven en esta laguna poseen abolengo brasílico, al estar en contacto directo con los de la cuenca imbrífera del río Salado.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Entre las especies más abundantes o destacadas se encuentran: el pejerrey ("Odontesthes bonariensis"), la tararira ("Hoplias malabaricus"), el dientudo ("Oligosarcus jenynsii"), el bagre sapo ("Rhamdia quelen"), el bagre cantor ("Pimelodella laticeps"), la tachuela o barrefondo ("Corydoras paleatus"), el bagarito ("Parapimelodus valenciennis"), mojarras ("Astyanax eigenmanniorum", "Cheirodon interruptus", "Bryconamericus iheringii" e "Hyphessobrycon togoi"), la chanchita ("Australoheros facetus"), la madrecita ("Cnesterodon decemmaculatus"), el tosquero o listadito ("Jenynsia multidentata"), el sabalito ("Cyphocharax voga"), las viejas del agua ("Loricariichthys anus" e "Hypostomus commersoni"), la mandufia ("Platanichthys platana"), etc. Durante el siglo XX esta laguna sufrió un poblamiento dinámico manifestado por la invasión de la carpa ("Cyprinus carpio"), una especie exótica que altera los ecosistemas de los biotopos que invade.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: De entre todas las especies destaca el pejerrey, una especie muy buscada para la práctica de la pesca deportiva.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Las especies de peces deben soportar el desecamiento del cuerpo acuático en temporadas de lluvias muy desfavorables, con las mortalidades que les acompañan al elevarse el tenor halino de las aguas remanentes y la falta de oxígeno disuelto al concentrarse en ellos la totalidad de la biota acuática. También se suman las importantes bajas que se producen en ocasiones de días invernales excepcionalmente fríos.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Esta laguna y su ciudad homónima son un habitual destino de miniturismo para los habitantes de la ciudad de Buenos Aires y sus alrededores.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: Son numerosas las actividades náuticas que es posible practicar en esta laguna o en sus riberas: kitesurf, windsurf, kayakismo, ecoturismo, cicloturismo, excursionismo, campamentos, natación, uso recreativo como balneario estival, etc.


title: Laguna de San Miguel del Monte

text: En las aguas abiertas, en las zonas ribereñas de su perímetro y en sus arroyos asociados, se practica la pesca deportiva, en especial de pejerreyes ("Odontesthes bonariensis"), tanto embarcada como costera.


title: Julián Chicco

text: Julián Antonio Chicco (Brinkmann, Córdoba, Argentina; 13 de enero de 1998) es un futbolista argentino. Juega de mediocampista y su equipo actual es el Club Atlético Colón de la Primera División de Argentina. Es hermano de Ignacio Chicco, arquero quien también juega en Colón.


title: Julián Chicco

text: El 20 de enero de 2014 viajó junto a un emisario de Manchester United a las instalaciones de "Los Diablos Rojos" para realizarse una prueba. Ni bien arribaron a Manchester, desde el club les mostraron todas las instalaciones y les dieron las instrucciones y cronograma para el tiempo en que dure esta prueba. Julián tuvo varios entrenamientos y algunos partidos amistosos, aunque, no logró quedar.


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text: Tras su fallido intento por ser jugador de Manchester United, se cierra su traspaso a Boca Juniors, junto al otro juvenil del club santafesino Matías Roskopf, por la suma de 2 millones de pesos.