title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: Al primer contingente siguieron otros. Un grupo católico alemán del Volga afincado cerca de Porto Alegre en Brasil gestionó ante el gobierno argentino su traslado a Entre Ríos y la entrega de tierras, lo cual se realizó vía terrestre hasta Montevideo. Este grupo fundó el 28 de octubre de 1879 la Aldea Brasilera en las inmediaciones de las otras 5 aldeas.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: De las aldeas originales partieron posteriormente contingentes que fundaron nuevas aldeas, para lo cual debieron adquirir nuevos campos. De la Aldea Protestante partieron los fundadores de la Colonia Merou en el Departamento Paraná, de la Aldea Grapschental, fundada el 12 de junio de 1886. Con el agregado de un contingente de 19 familias procedentes de la región del Volga, en 1887 se fundaron en el Departamento Gualeguaychú las aldeas San Juan, Santa Celia y San Antonio.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: A instancias del gobernador Clemente Basavilbaso, en 1887 partieron familias de las aldeas San Francisco, Brasilera y Spatzenkutter para fundar la Aldea San Rafael en el Departamento Paraná. En 1893 otras familias de la Colonia General Alvear fundaron en el mismo departamento las aldeas Santa Rosa, Eingenfeld (o "Colonia Nueva") y San Juan (llamada "Chaleco"). La Aldea San Miguel fue fundada con familias de Valle María y de la Aldea San Juan en 1899. El 14 de julio de 1900 fue fundada Santa Anita en el Departamento Uruguay.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: Con colonos alemanes del Volga de distintas aldeas se crearon colonias en el actual Departamento Federal, favorecidos por incentivos del Banco Hipotecario Nacional. La Colonia San Isidro fue fundada el 12 de febrero de 1923, la Colonia La Lila en 1925, Colonia La Marta en 1928, Colonia La Lata, Colonia San Lorenzo, Colonia Santa Rosa, Colonia Santa María, Colonia La Castellana (actual Conscripto Bernardi) y Colonia Perper (hoy El Cimarrón). Otras de menor importancia fueron las colonias Moreira, Chañar y la Armonía.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: El barón judío-alemán Moritz von Hirsch auf Gereuth fundó la Jewish Colonization Association el 11 de septiembre de 1891, organización que en asociación con el Gobierno argentino, que pagaba los pasajes, comenzó ese año a trasladar inmigrantes judíos ashkenazies desde Rusia a Argentina.


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text: En el departamento Colón fueron creadas: la Colonia San Antonio de 22 386 ha, siendo su centro urbano el Pueblo Cazes (1892); en 1893 la Colonia Palmar-Yatay con centro urbano en torno a la estación Ubajay, de 11 368 ha. Entre los departamentos Uruguay y Gualeguaychú: Colonia Lucienville, de 40 630 ha, con centro urbano en Basavilbaso (1894). En el Departamento Villaguay: Colonia López y Berro 10.640 ha (1907); la Colonia Clara (en 1892), de 80 625 ha, con centros urbanos en La Capilla (hoy Ingeniero Sajaroff), Villa Domínguez y Clara. En el Departamento Concordia: Colonia Santa Isabel de 12 970 ha (1908). En el Departamento Paraná: la Colonia Luis Oungre de 9239 ha (1924). Esta colonia y la Colonia Leonardo Cohen, de 13 835 ha en La Paz y Villaguay, (1931) rodeaban la Villa Alcaraz. Con judíos escapados de la Alemania nazi fue creada en el departamento La Paz la Colonia Avigdor, de 17 175 ha (1936). En el actual departamento San Salvador fueron creadas en 1908 las colonias Curbelo y Walter Moss, de 12 826 ha.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: Luego del establecimiento de los municipios en 1873, cuyos ejidos fueron precisados por las leyes del 13 de mayo de 1872 y 8 de marzo de 1875, a partir de 1875 comenzaron a formarse las colonias ejidales en los terrenos fiscales municipales circundantes a las villas y ciudades. El poblamiento de estas colonias podía llevarse a cabo


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: Con familias de inmigrantes suizos, italianos, alemanes, franceses, belgas y españoles y con algunas familias criollas fueron establecidas.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: En 1880 comenzó a nivel nacional un período conocido como República Conservadora durante el cual se produjo un rápido crecimiento económico y demográfico. Durante este período el país fue gobernado por el Partido Autonomista Nacional (PAN) liderado por figuras como Nicolás Avellaneda y Julio A. Roca. En la provincia de Entre Ríos el primer gobernador del PAN sería electo en 1895, Salvador Maciá. Su gobierno se caracterizó por el fomento del comercio, la agricultura y la ganadería, pero también por los episodios de nepotismo y las extralimitaciones políticas para mantenerse en el poder.


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text: En 1899, Maciá fue sucedido en el poder por Leonidas Echagüe quien ya había ocupado la gobernación entre 1871 y 1875. Durante su gobierno se promovió la colonización rural y el avance del ferrocarril. El 4 de noviembre de 1902 fue promulgada la ley que dispuso la supresión de "los Juzgados de Paz de Colonia Caseros, Colonia Yeruá, Colonia General Alvear, Estación Crespo, Pueblo General Racedo, Tres de Febrero y Villa San José (Colón)." Fuera de los juzgados de paz de las cabeceras departamentales quedaron subsistentes los de Villa Hernandarias y Lucas González.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: En enero de 1903 asumió como gobernador Enrique Carbó Ortiz, también perteneciente al PAN. El 2 de junio de 1903 fue sancionada una reforma de la constitución provincial, la provincia fue dividida en circuitos electorales formados por dos departamentos para la elección del gobernador, vicegobernador y los diputados. Por cada circuito electoral se elegían dos diputados por la mayoría y uno por la minoría. Los senadores eran elegidos uno por cada departamento. Durante su gobierno se fundó la localidad de Villa Paranacito en las Islas del ibicuy. También se impulsó la creación del ferrocarril a Buenos Aires y la creación del "Puerto Nuevo" de Paraná. En temas educativos se creó la "Escuela Normal de Maestros Rurales "Alberdi"".


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: Los últimos dos gobernadores del PAN fueron Faustino Miguel Parera (1907-1910) y Prócoro Crespo (1910-1914). En 1910 el censo nacional arrojó para Entre Ríos un total de población de 425 373 habitantes, siendo 272 306 nativos, y el resto inmigrantes.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: Luego de la promulgación de la Ley Saénz Peña que introdujo el voto secreto y obligatorio para hombres, Miguel Laurencena sería el primer candidato de la Unión Cívica Radical en llegar a la gobernación. De esta forma inauguraría un ciclo de gobierno radicales que duraría hasta el golpe de Estado de 1943. Durante su gobierno mantuvo disputas con la Iglesia católica por las competencias del Registro Civil de la provincia.


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text: En 1918 fue sucedido por Celestino Marcó, quien tuvo una política activa en lo social, sancionando leyes de jubilaciones y pensiones y de protección al trabajo.


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text: En 1922 una facción que se oponía a Hipólito Yrigoyen se desprende de la UCR creando la Unión Cívica Radical Antipersonalista bajo el liderazgo de Marcelo T. de Alvear. Ese mismo año Ramón Mihura fue elegido como gobernador. Si bien al momento de su postulación contaba con el apoyo de Hipólito Yrigoyen, posteriormente adhirió a la figura de Marcelo T. de Alvear. Durante su gestión debió enfrentar la fuerte oposición de la mayoría conservadora en la legislatura que le impidió aprobar los presupuestos anuales y una propuesta de reforma de la constitución. Entre las obras de su gestión se destacan la ampliación de la red telegráfica y telefónica, la creación de 36 nuevas escuelas y la ampliación de los servicios de agua y cloacas.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: Los siguientes gobernadores de la provincia respondían a la facción Antipersonalista de la UCR. En 1926 fue elegido Eduardo Laurencena, quien debió enfrentar la crisis económica que comenzó en 1928. Se produjeron caídas en la industria cítrica, la producción forestal y la ganadería. Durante su gobierno desapareció la industria vitivinícola de la provincia. Para lidiar con los problemas económicos recurrió a los prestámos externos. Entre Ríos fue una de las pocas provincias que no fue intervenida tras el golpe militar que derrocó a Yrigoyen en 1930.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: En 1930 es elegido como gobernador Herminio Juan Quirós, sin embargo fallece a menos de un año de haber asumido. Su vicegobernador había fallecido unos meses antes por lo que el poder queda en manos de una serie de legisladores de manera interina hasta las elecciones de 1931 donde se impone Luis Etchevehere, político radical y fundador de El Diario. Etchevehere creó el Banco de la Provincia de Entre Ríos y reformó la constitución . Durante su gestión se acentuó la concentración y extranjerización de la propiedad de las tierras en la provincia. El 18 de enero de 1935 fue dictado el "Decreto Orgánico de Tribunales" por el gobernador Etchevehere, que organizó el poder judicial en la provincia.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: Siendo gobernador Héctor Domingo Maya en 1949, amparándose en las disposiciones transitorias de la Constitución Nacional de ese año, que autorizaba a la legislatura provincial a transformarse en poder constituyente, fue reformada la constitución provincial para adaptarla a las reformas introducidas en la constitución nacional por el Partido Justicialista.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: El 1 de mayo de 1956 el interventor provincial nombrado por la Revolución Libertadora restauró la Constitución de 1933.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: Entre 1961 y 1969 se construyó el Túnel subfluvial Raúl Uranga–Carlos Sylvestre Begnis (inicialmente llamado Hernandarias), que une las ciudades de Paraná y Santa Fe. En 1975 se inauguró el Complejo Ferrovial Zárate-Brazo Largo, que la a Entre Ríos con la provincia de Buenos Aires. En 1974 se inició la construcción de la central hidroeléctrica binacional de Salto Grande que comenzó a generar energía en 1979.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: En 1972 fue creado el departamento Federal, en 1984 el de Islas del Ibicuy y en 1995 el departamento San Salvador.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: El 10 de diciembre de 1975 fue inaugurado el puente General Artigas que une las ciudades de Colón y Paysandú.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: El 16 de septiembre de 1976 fue inaugurado el puente Libertador General San Martín, que une las ciudades de Gualeguaychú y Fray Bentos en el río Uruguay.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: El "Decreto Orgánico de Tribunales" de 1935 rigió hasta su abrogación por el decreto-ley n.º 6902/82 "Ley Orgánica del Poder Judicial", ratificada por ley n.º 7504.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: En 1983, al restablecerse el orden democrático en Argentina, fueron elegidos sucesivamente gobernadores Sergio Alberto Montiel (UCR, 1983-1987), Jorge Busti (PJ, 1987-1991), Mario Armando Moine, nuevamente Busti (1995-1999), y nuevamente Montiel (1999-2003).


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: A la segunda gobernación de Sergio Montiel le siguió la de Jorge Pedro Busti por tercera vez (PJ, 2003-2007), las dos de Sergio Urribarri (PJ, 2007-2011) y (2011-2015) y la de Gustavo Bordet (PJ, desde 2015).


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: El 22 de mayo de 2003 fue inaugurado el Puente Nuestra Señora del Rosario que une las ciudades de Rosario y Victoria.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: A partir de 2004 la construcción de una planta de celulosa en la orilla uruguaya del río Uruguay llevó a una movilización de la población de las ciudades turísticas de Gualeguaychú, Colón y Concordia con el fin de oponerse a la misma que abrió un conflicto diplomático entre Argentina y Uruguay.


title: Historia de la provincia de Entre Ríos

text: En enero de 2008 comenzó a sesionar una convención constituyente que reformó la constitución provincial. La misma fue presidida por Jorge Pedro Busti, quien poco antes ejerció la gobernación de la provincia. El 11 de octubre la nueva constitución fue jurada en Concepción del Uruguay y entró en vigencia el 1 de noviembre de 2008.


title: Patio andaluz

text: El patio andaluz puede considerarse un ejemplo más de espacio común en la arquitectura popular de toda la cuenca del Mediterráneo. En Andalucía, la fusión arquitectónica del mundo romano y musulmán ha generado a través de los siglos una cultura particular de los patios que en muchas localidades se manifiesta cada primavera con fiestas y concursos para incentivar su cuidado y decoración. Son especialmente celebrados el concurso de patios en Córdoba, y las fiestas de la Cruz de Mayo en todo el territorio andaluz.


title: Patio andaluz

text: En estos patios se utilizan todo tipo de decoración, pero lo más significativo son las plantas que se colocan alrededor de este y por todas sus paredes, creando un entorno que evoque al jardín idílico. El inicio de la colocación de todo este número de plantas se debía a un carácter religioso, de hacer ofrendas a los dioses o de homenaje a los fallecidos. Cada persona elegía la planta que para él representaba la ofrenda y la colocaba en un lugar del patio. De esta manera se fue creando un enjambre de preciosas flores y plantas que adornaban el patio. También, estas, se colocaban para tapar los desperfectos que con el tiempo se iban produciendo en las paredes o zonas del patio, así se fueron cubriendo todos los huecos libres en las paredes. Para ellos el arte de paisaje era el arte de engañar al ojo, trasladar la naturaleza al interior de las casas y hacer que el habitante se evadiese de la vida en las ciudades envolviéndolos en un entorno de paz y tranquilidad.


title: Patio andaluz

text: Las casas de la Hispania romana, siguiendo el modelo tradicional, se desarrollaron en torno a un gran patio interior, el «atrium», si bien en las haciendas agrícolas podían tener varios patios. La evolución de ese modelo, que en Andalucía dispone de abundantes ejemplos arqueológicos, ha dejado en el patio popular andaluz algunas señas de identidad: las galerías porticadas, el pozo y las fuentes, y sobre todo el sentido útil en la disposición de los espacios de la vivienda.


title: Patio andaluz

text: Como representación del "Jardín del Paraíso", el patio andaluz tiene parte de su origen en Oriente, Persia o Arabia, donde es tradicional adornar las casas con plantas, flores aromáticas, fuentes, acequias, pozos y charcas. El modelo musulmán se desarrolló en Al-Andalus a partir del siglo X, conservándose en muchos aspectos su esencia tradicional.


title: Patio andaluz

text: Ejemplo monumental de los distintos tipos de patio arquitectónico en el ámbito andaluz pueden encontrarse multiplicados en el barrio del Albaicín y el conjunto de la Alhambra, en Granada, el Real Alcázar de Sevilla y el conjunto monumental de la ciudad de Córdoba. En Córdoba puede visitarse la Casa Museo "Casa Andalusí" que data del siglo XII, y que contiene y una colección de monedas de la época.


title: Patio andaluz

text: En Buenos Aires, donado por la ciudad de Sevilla, se instaló un patio andaluz dentro del Rosedal, en el barrio de Palermo.


title: Patio andaluz

text: Así, con este verso alejandrino, inicia don Antonio Machado su propio "Retrato", abriendo a su vez con él su libro de poemas "Campos de Castilla". La magia del genio poético consigue sintetizar en catorce sílabas la esencia de un "patio andaluz": el espacio suficiente, casi único, de un niño andaluz.


title: Patio andaluz

text: Por su parte, Julio Romero de Torres, el taciturno pintor simbolista cordobés, sintetizó con unas pinceladas la esencia del ser y estar del patio andaluz en este cuadro titulado "Un patio andaluz". También conocido como "Un patio andaluz", pintado hacia 1900 y que se conserva en el Museo de Bellas Artes de Córdoba (España).


title: Guerra urbana

text: La guerra urbana es un tipo de guerra moderna llevada a cabo en áreas urbanas, como pueblos y ciudades. Como referente, la guerra conducida en centros poblados antes del siglo XX, es generalmente considerada como guerra de asedio.


title: Guerra urbana

text: Los combates urbanos son muy diferentes de los realizados en campo abierto, en niveles tácticos y operacionales. Factores que complican la guerra en entornos urbanos incluyen la presencia de población civil y edificaciones de todo tipo. Algunos civiles pueden ser difíciles de diferenciar de los combatientes, particularmente si aquellos individuos simplemente tratan de proteger sus hogares de los atacantes.


title: Guerra urbana

text: Las tácticas se complican en un ambiente tridimensional, con limitados campos de visión y fuego debido a los edificios, escondites y puntos a cubierto para los defensores, infraestructura subterránea y la facilidad de posicionamiento de explosivos, trampas, y francotiradores. La existencia misma de edificios de variado tipo y estructuras urbanas (vías subterráneas, cercos, parques) implican para las tropas combatientes menos libertad de movimientos y mayor riesgo en sus avances, y también dificultan la efectividad de las armas pesadas. Al mismo tiempo estas estructuras permiten que los combatientes dispongan de refugios y parapetos que facilitan la defensa y dificultan el ataque.


title: Guerra urbana

text: El término militar estadounidense para denominar a la guerra urbana es UO, una abreviatura para Urban Operations (Operaciones Urbanas). MOUT, abreviación para Military Operations in Urban Terrain (Operaciones Militares en Terrenos Urbanos) ha sido remplazado por UO, sin embargo, el término MOUT es utilizado aún.


title: Guerra urbana

text: El término militar británico es OBUA de Operations in Built-Up Áreas (Operaciones en Áreas Construidas) o FIBUA para Fighting in Built-Up Áreas (Peleando en Áreas Construidas) o algunas veces FISH para Fighting In Someone's House (Peleando en Casa de Alguien). El término FOFO para Fighting in Fortified Objectives (Peleando en Objetivos Fortificados) se refiere a la eliminación de personal enemigo en sitios estrechos, como búnkeres, trincheras y fortalezas; así como la desactivación de minas, cables y el aseguramiento de posiciones enemigas.


title: Nick of Time

text: Nick of Time es una película estadounidense de 1995, del género acción, intriga, dirigida por John Badham. Protagonizada por Johnny Depp, Courtney Chase, Christopher Walken, Roma Maffia, Charles S. Dutton, Peter Strauss y Marsha Mason en los papeles principales.


title: Nick of Time

text: Gene Watson ("Johnny Depp") llega a Los Ángeles en tren con su hija Lynn ("Courtney Chase"), después de acudir al funeral de su ex esposa en San Diego. Mientras están en la estación, dos impostores, el Sr. Smith ("Christopher Walken") y la Sra. Jones ("Roma Maffia") se hacen pasar por policías, los llevan a una furgoneta y los toman como rehenes. Entonces los impostores le proponen un siniestro plan a Gene, en el cual él tendrá que matar a una mujer antes de que sean las 13:30 horas, y si no lo hace, ellos matarán a su hija.


title: Nick of Time

text: Watson por miedo de perder a su hija acepta el plan, entonces el Smith le da una pistola envuelta en un trapo, dinero y un sobre donde le dice dentro viene la fotografía de la mujer que tiene que matar. El joven se baja de la furgoneta y empieza a caminar, en eso voltea y ve que ya no está la furgoneta. Mientras camina ve a un policía por lo que se acerca a él y alcanza a decir "oficial", pero en ese momento Smith vuelve a aparecer y le dice que acababa de hablar con un policía, cuando ni siquiera uno debía verlo, pero le daría otra oportunidad y le indica a Watson donde está la parada de taxis para que tome uno y vaya al hotel donde está la mujer que debe matar.


title: Nick of Time

text: Gene Watson toma el taxi y en el camino el taxista va haciéndolecomentarios aunque él está muy distraído. En eso una camioneta se les cierra, el taxista se disculpa, aunque Watson no le presta mucha atención, ya que se da cuenta de que es la misma furgoneta donde está su hija y los secuestradores. Cuando llega al hotel el taxista le dice la cuenta, Watson ve que el señor Smith está a unos metros de distancia haciéndole señas de que se apure. Gene decide actuar y además de darle el dinero, utiliza una de sus tarjetas de presentación para escribir un mensaje de auxilio. Watson se baja, mientras otras personas suben al taxi diciendo que los lleven al aeropuerto, el taxista les dice que sí y al leer el frente de la tarjeta solo ve "Gene Watson Contador", por lo que dice que no necesita uno, tira el papel y arranca el auto.


title: Nick of Time

text: Él busca más ayuda, y encuentra ayuda en una mujer, la asistente de la gobernadora. Esta mujer le lleva al marido de la gobernadora, pero el marido también quiere asesinarla, debido a que ellos piensan que es la única forma de quitarla de gobernadora a pesar de que matan a la mujer a la que había pedido ayuda, vuelve a hablar otra vez con la gobernadora esta vez parece hacerle algo de caso. La gobernadora tiene que morir antes de la una y media de la tarde, por el cual Watson tiene que matarla en su última charla a los ciudadanos, así pues se dispone a matarla pero se gira y dispara donde estaban los secuestradores de su hija Lynn, entonces los secuestradores disparan a la gobernadora, pero la gobernadora junto a su acompañante se pusieron un chaleco antibalas, pasan a ver si había muerto, ya que eso es lo que querían. Al final Gene Watson recupera a su hija Lynn y se ve como los medios ya están cubriendo la nota sobre el intento de asesinato de la gobernadora posiblemente planeado por su esposo.


title: Acuerdo del Botánico

text: El Acuerdo del Botánico (en valenciano: "Acord del Botànic"), nombrado así por haber sido firmado en el jardín botánico de la Universidad de Valencia, fue un pacto de gobierno autonómico suscrito el 11 de junio de 2015 por el Partido Socialista del País Valenciano (PSPV-PSOE) y Coalició Compromís (Compromís), con el apoyo de Podemos (Podem) con la intención de formar un gobierno conjunto en el Gobierno de la Comunidad Valenciana para la IX Legislatura de esa comunidad. El acuerdo fue renovado tras las elecciones a las Cortes Valencianas de 2019, ahora con la coalición Unidas Podemos, siendo conocido como Botánico II ("Botànic II").


title: Acuerdo del Botánico

text: El acuerdo de 2015 incluía cinco puntos: «rescate de personas», «regeneración democrática y lucha contra la corrupción», «gobernar para las personas», «nuevo modelo productivo y financiación justa» y «auditoría ciudadana». Su firma permitió investir a Ximo Puig como presidente de la Generalidad Valenciana. El documento fue hecho público tanto en español como en valenciano. El pacto puso fin a dos décadas de gobiernos ininterrumpidos del Partido Popular en la Comunidad Valenciana.


title: Acuerdo del Botánico

text: Posteriormente, fue renovado el 12 de enero de 2017, con la inclusión de 201 medidas centradas en la mejora de la economía valenciana. Más tarde, fue actualizado de nuevo en diciembre del 2017 por iniciativa de Podemos.


title: Acuerdo del Botánico

text: Tras el resultado de las Elecciones a las Cortes Valencianas de 2019, los mismos partidos que firmaron el pacto inicialmente mostraron su disposición a reeditarlo ("El Botànic II"), al alcanzar estas tres formaciones un total de 52 escaños en conjunto, esta vez con Unidas Podemos formando parte del gobierno autonómico. En estas elecciones Podemos acudió en la coalición Unidas Podemos junto con EUPV. Los máximos representantes de estos partidos, Ximo Puig, Mónica Oltra y Rubén Martínez Dalmau, se reunieron el 12 de junio de 2019 en el Castillo de Santa Bárbara, en Alicante, y rubricaron finalmente el acuerdo por el que gobernarían en coalición durante la X Legislatura de la Comunidad Valenciana.


title: Acuerdo del Botánico

text: En la reedición del acuerdo se establecieron seis ejes principales: «transición ecológica y lucha contra la emergencia climática», «feminismo, diversidad e igualdad de trato», «servicios públicos para continuar rescatando y cuidando de las personas», «empleo, modelo productivo e innovación», «calidad democrática y buen gobierno» y «fiscalidad progresiva, financiación justa e intereses valencianos». Además, este hecho también permitió nuevamente la investidura de Ximo Puig como Presidente de la Generalidad Valenciana.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: La furgoneta mediana Sevel es una camioneta estilo furgón, que fue producida desde 1994 por el fabricante franco-italiano Sevel Nord. Este fabricante, es una empresa conjunta establecida entre el fabricante italiano Fiat S.p.A y el Grupo PSA (ahora Stellantis). Por tal motivo, fue comercializada bajo las marcas Fiat, Peugeot y Citroën.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: Fue producida en tres generaciones, siendo la primera estrenada en el año 1994, la segunda en 2007 y la tercera en 2016. Durante ambos períodos, la camioneta fue ofrecida bajo las nomenclaturas Citroën Jumpy, Fiat Scudo y Peugeot Expert. Su plaza de producción fue la planta ubicada en Valenciennes.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En el Reino Unido, Citroën comercializó su producto bajo la nomenclatura Citroën Dispatch. A su vez, en 2007 Peugeot presentó además de la Expert en versión de carga, la versión minibús que fue conocida como Expert Tepée. En el año 2011 y como parte de un acuerdo firmado con PSA, el fabricante japonés Toyota adquirió la licencia para producir la segunda generación de estas camionetas, siendo en este caso comercializadas bajo la nomenclatura Toyota ProAce.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: Su producción finalizó en el año 2016, tras el cual Fiat decidió abandonar la sociedad y firmar un nuevo acuerdo con Renault, para producir sobre la base de la Trafic a la sucesora de la Scudo, la cual fue presentada como Fiat Talento. Por su parte, PSA tomó por cuenta propia el desarrollo de una nueva camioneta, manteniendo el convenio firmado con Toyota. Esta camioneta fue presentada como la tercera generación de los modelos Peugeot Expert y Citroën Jumpy, y como la segunda generación de la Toyota ProAce. Al mismo tiempo, fueron desarrolladas versiones para pasajeros que fueron denominadas como Peugeot Traveller, Citroën SpaceTourer y Toyota ProAce Verso. Finalmente y tras la adquisición de la firma alemana Opel por parte de PSA, la camioneta también comenzó a ser comercializada como Opel Vivaro C y Opel Zafira Life.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: Citroën lanzó la primera generación de Jumpy en junio de 1995, optando por nombrar el modelo "Dispatch" en los mercados de habla inglesa, como Gran Bretaña. Peugeot y Fiat siguieron con sus modelos rebautizados en julio de 1995 y febrero de 1996, respectivamente. Las furgonetas difieren poco técnica y visualmente; un ejemplo de ingeniería de insignias.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: Comparten la mecánica y la estructura de la carrocería con las minivans Sevel Nord Eurovans: Citroën Evasion (Synergie), Fiat Ulysse, Lancia Zeta y Peugeot 806. Los motores disponibles en todos los modelos son diferentes, y el Fiat tiene sus propios motores separados de los instalados en Citroën y Peugeot. El Fiat Scudo reemplazó a la primera generación del Fiat Talento.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: El modelo recibió un lavado de cara en marzo de 2004, que cambió la mayor parte de la parte delantera, incluidos el parachoques y el capó; por primera vez, los faros se combinaron con los intermitentes en lugar de ser un conjunto de luces separado.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: La segunda generación ofreció un mayor espacio de carga y más estilos de carrocería que la generación anterior. Fue lanzado en noviembre de 2006, y las entregas en los principales mercados comenzaron en enero de 2007. El Citroën está disponible en versiones de 90 bhp, y con la opción de cuatro motores diesel o un motor de gasolina.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: El Peugeot Expert II se lanzó en enero de 2007, con la adición de un modelo monovolumen, el Tepee. En mayo de 2011, el modelo PSA / Fiat " Reuters " informó que la empresa terminó en 2017. Finalizó en marzo de 2016.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: El modelo recibió un ligero lavado de cara en febrero de 2011, que cambió la parrilla y el parachoques delantero. A partir de julio de 2013, Toyota comenzó a vender una versión rebautizada llamada Toyota ProAce.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En el Salón del automóvil de Ginebra 2016, Citroën, Peugeot y Toyota revelaron su última generación de sus respectivas furgonetas. Con esta nueva generación, las furgonetas se volvieron más contemporáneas y los modelos Citroën y Peugeot ganaron nuevos nombres para las versiones de pasajeros: " 'Citroën SpaceTourer' " y " 'Peugeot Traveller' ". Toyota retuvo parcialmente el nombre ProAce, llamando a su versión " 'ProAce Verso' ".


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: Las variantes comerciales se lanzaron en marzo de 2016, bajo los nombres " 'Citroën Jumpy' ", " 'Peugeot Expert' " y " 'Toyota ProAce' ".


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: El Fiat Scudo fue reemplazado por una segunda generación del Fiat Talento, que es un Renault Trafic rebautizado. A la luz de la adquisición por el Groupe PSA de Opel / Vauxhall en marzo de 2017, Renault notificó formalmente el cese del acuerdo para poder producir el modelo derivado de Opel / Vauxhall Vivaro, entonces actual, basado en el Renault Trafic, bajo licencia. Las placas de identificación de Fiat Scudo y Ulysse se revivieron en 2022 para la camioneta Sevel de tercera generación.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En octubre de 2019, la camioneta recibió un lavado de cara que introdujo un nuevo motor diésel EcoJet de 2.0 litros que es un 11% más eficiente en combustible que el antiguo turbocompresor de 1.6 litros y geometría variable para un rendimiento del motor más suave a bajas velocidades. Los pequeños cambios exteriores incluyen un parachoques delantero revisado y espejos retrovisores de plástico negro en lugar de los pintados. El interior recibió un volante actualizado, almohadillas de choque texturizadas en el tablero, una nueva opción de adornos interiores y un sistema de información y entretenimiento con pantalla táctil de 7 pulgadas compatible con Apple CarPlay y Android Auto.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: Desde 2017, tanto Citroën Jumpy como Peugeot Expert se ensamblan como CKD en Montevideo, Uruguay. A partir de octubre de 2019 , Nordex SA ha producido 13.000 unidades, y la mayoría de ellos se exportan a Brasil y Argentina.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En marzo de 2018, PSA inició la producción de Peugeot Expert y Citroën Jumpy en su planta rusa, en Kaluga. El mes siguiente comenzó la producción de Traveller y SpaceTourer en la misma fábrica. En diciembre de 2019, el Opel Zafira Life se unió a ellos en las líneas de montaje de Kaluga, seguido del Vivaro unos meses después.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En abril de 2018, PSA anunció que la planta de Luton comenzaría la producción de la tercera generación de Jumpy a principios de 2019, que también sería identificada como Opel / Vauxhall Zafira Life / Vivaro Life / Vivaro para reemplazar el Vivaro basado en Trafic.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: El 18 de mayo de 2021, Opel reveló el Vivaro-e Hydrogen. Esta nueva versión tiene una carga útil de 1100 kg (en comparación con los 1200 kg del Vivaro-e y los 1400 kg del Vivaro). El Vivaro-e Hydrogen combina una pila de combustible de 45 kW con una batería de iones de litio de 10,5 kW. Los tanques de almacenamiento de hidrógeno son suministrados por Symbio, una empresa conjunta entre Michelin y Faurecia. A continuación, Peugeot presentó su e-Expert Hydrogen. Estas furgonetas se fabrican en la planta de Valenciennes y se convierten en hidrógeno en la antigua planta de Opel en Rüsselsheim.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En enero de 2022, Stellantis deja de comercializar las versiones de combustión interna de sus furgonetas de pasajeros en Europa (excepto Suiza y los países balcánicos). Esta decisión viene motivada principalmente por una decisión de reducir las emisiones medias de CO2 de los vehículos comercializados por la compañía en Europa de acuerdo con la normativa CAFE (Corporate Average Fuel Economy) establecida por la Unión Europea. Como resultado, SpaceTourer, Traveler y Zafira Life ahora solo se ofrecen en sus versiones 100% eléctricas y de hidrógeno. Las furgonetas no se ven afectadas por este cambio, ni los modelos con distintivo Toyota, ya que el fabricante japonés está en línea con los objetivos de la normativa CAFE .


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: Desde 2017, tanto Citroën Jumpy como Peugeot Expert se ensamblan como CKD en Montevideo, Uruguay. A octubre de 2019, Nordex S.A. ha producido 13.000 unidades, la mayoría de ellos se exportan a Brasil y Argentina.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En marzo de 2018, PSA inició la producción del Peugeot Expert y Citroën Jumpy en su planta rusa, en Kaluga. Al mes siguiente comenzó la producción del Traveler y SpaceTourer en la misma fábrica. En diciembre de 2019, el Opel Zafira Life se unió a ellos en las cadenas de montaje de Kaluga, seguido del Vivaro unos meses después.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En abril de 2018, PSA anunció que la planta de Luton comenzaría la producción de la Jumpy de tercera generación a partir de principios de 2019, que también se identificaría como Opel/Vauxhall Zafira Life/Vivaro Life/Vivaro para reemplazar al Vivaro basado en Trafic.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En febrero de 2022, Stellantis comenzó a exportar parte de la producción de la planta rusa de Kaluga a Europa Occidental, donde se fabrican los modelos Citroën, Peugeot y Opel. En marzo de 2022, Stellantis detuvo las exportaciones de Rusia tras la invasión de Ucrania por parte de Moscú, poniendo fin al programa de exportación de corta duración de Kaluga.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En 2019, Peugeot presentó una versión eléctrica de su camioneta Expert llamada e-Expert que comparte la misma plataforma que la Vivaro-e. El e-Expert viene con una opción de dos tamaños de batería, una de 50kWh con rango WLTP de 125 millas, o 75kWh que aumentan el rango a 186 millas. Más tarde, introducen una variante eléctrica del viajero de pasajeros llamada " 'e-Traveller' " en junio de 2020.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: El Traveller-e también ofrece dos tamaños de batería: una batería de 50kWh con un rango de WLTP de 143 millas y una batería de 75kWh con un rango de WLTP de 186 millas. En comparación con la versión ICE, hay algunos cambios estéticos, como una rejilla ciega, un grupo de instrumentos que incluye un indicador del nivel de carga de la batería y nuevos gráficos para el sistema de información y entretenimiento.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En abril de 2020, Opel presentó el Vivaro-e totalmente eléctrico con dos capacidades de batería: 50 kWh o 75 kWh; este último ofrece un alcance de hasta 330 km (205 mi) según el ciclo WLTP. El motor eléctrico produce y de torque. El Vivaro-e está disponible en tres longitudes y ofrece una capacidad de carga útil de hasta 1275 kg (2811 libras). El modelo de pasajeros se llama Opel Zafira-e Life.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: El Citroën ë-Jumpy se basa en la plataforma multienergía EMP2 (Efficient Modular Platform) de Groupe PSA. Con un volumen de carga de 4,6 metros cúbicos (XS) a 6,6 metros cúbicos (XL), el ë-Jumpy es uno de los vehículos más espaciosos del segmento. Gracias a un ancho de carga de 1,25 metros, los palés europeos también se pueden almacenar sin esfuerzo.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: La ProAce Electric, disponible en versiones de pasajeros (Verso) y de carga, es una camioneta gemela de las camionetas eléctricas del Groupe PSA descritas anteriormente con el distintivo de Toyota. Hay dos opciones de batería, 50 kWh y 75 kWh, y el rango WLTP declarado de la última variante es de hasta 330 km (205 mi).


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: El ProAce Electric es el primer vehículo de pasajeros totalmente eléctrico ofrecido bajo la marca Toyota en Europa.


title: Furgoneta mediana (Sevel)

text: En marzo de 2022, Fiat presentó el e-Ulysse, un derivado eléctrico de batería de su furgoneta de pasajeros.


title: Acero A36

text: El acero A36 es una aleación de acero al carbono de propósito general muy comúnmente usado en los Estados Unidos, aunque existen muchos otros aceros, superiores en resistencia, cuya demanda está creciendo rápidamente.


title: Bananas (película)

text: Bananas (llamada en Venezuela La locura está de moda), de , es el segundo filme que dirigió Woody Allen, y que además escribió y protagonizó. La película se desarrolla a modo de sátira política siguiendo una historia que hace bastante alusión a la Revolución Cubana (o alguna que otra sucedida en América Latina). El filme está estructurado mediante varias escenas que, por un lado responden a los hechos de la historia linealmente, y por el otro, introducen distintos sketchs cómicos que marcan el humor de la época yendo desde la influencia de los Hermanos Marx al futuro aporte de comedias como "Airplane!" (1980).


title: Bananas (película)

text: La película empieza con una ridiculización de una cobertura periodística estadounidense del ascenso del nuevo dictador de San Marcos, pequeño país ficticio de Sudamérica.


title: Bananas (película)

text: Fielding Mellish es un ciudadano estrafalario de Manhattan que se dedica a probar nuevos productos en una clara analogía a Tiempos Modernos. Es un enano enclenque, inseguro, obsesivo y sin éxito con las mujeres. En ese momento, se desarrollará una escena que incluye al entonces muy joven Sylvester Stallone como un matón en el metro.


title: Bananas (película)

text: Por una casualidad, conoce a Nancy, una joven activista que se encontraba recogiendo firmas para que Estados Unidos apoyase en San Marcos a la democracia y no al régimen dictatorial. Los dos comienzan un romance, muy a pesar de Nancy, que al poco tiempo lo deja porque, según ella, le falta algo. Sucede que ella quiere a alguien más fuerte, más seguro de sí mismo: en definitiva, quiere a alguien con dotes de mando.


title: Bananas (película)

text: Luego de una situación en el quirófano de sus padres, Fielding decide ir a San Marcos para ver de cerca lo que está sucediendo en el país e impresionar a la que era su novia.


title: Bananas (película)

text: El general Vargas (nuevo dictador del país) lo recibe con honores. Pero solo para planear asesinarlo y hacer parecer que fue obra de Expósito y sus rebeldes. Según ellos, con eso se ganarían el total apoyo de Estados Unidos. De cualquier manera, Fielding escapa y va a parar con los rebeldes.


title: Bananas (película)

text: Como queda en deuda, Fielding se une a la guerrilla y sólo podrá volver a Manhattan una vez que la revolución haya triunfado. Es allí cuando aprende torpemente a ser un guerrillero. Son varias las escenas graciosas: el aprendizaje de la lucha, de la supervivencia, su romance con la guerrillera de la banda y el extremadamente absurdo saqueo a un almacén del pueblo.


title: Bananas (película)

text: Se desencadena la batalla y, con una parodia incluida de "El Acorazado Potemkin", la Revolución triunfa. Vargas se exiliará en avión en una posible analogía respecto del derrocado Fulgencio Batista. Expósito, si bien es físicamente parecido al Che Guevara, se vuelve loco dando órdenes contradictorias y disparatadas al pueblo. Fielding gana popularidad entre los guerrilleros de una manera similar a la del personaje de Peter Sellers en la comedia "Being there". Es elegido como nuevo presidente de San Marcos, y viaja a los Estados Unidos para pedir dinero disfrazado de Fidel Castro.


title: Bananas (película)

text: Al reunirse con la que era su novia, se descubrirá quién es él, y se lo someterá a juicio. Todos están en su contra, incluso el primer director del FBI, John Edgar Hoover, que está disfrazado de mujer negra. Fielding se defiende solo y al final es condenado, pero perdonado con la condición de que no viva en el barrio del juez.


title: Bananas (película)

text: La película terminará con el mismo reportaje extraño y absurdo del noticiero estadounidense, pero esta vez comparando la consumación del matrimonio con una pelea de boxeo.


title: Bananas (película)

text: Responde a un chiste de doble sentido que mezcla los países bananeros con la frase "to go bananas" (volverse loco).


title: Elf (banda)

text: Elf fue una banda de blues rock fundada en 1967 por el bajista y vocalista Ronnie James Dio, la banda nació como resultado de la separación de su anterior agrupación Ronnie Dio & the Prophets y por el interés que surgió en Dio por el rock & roll. La banda estaba integrada originalmente por el baterista Gary Driscoll y los guitarristas Nick Pantas y David Feinstein, primo de Dio y ex-compañeros suyos de su anterior agrupación en el momento de su disolución, reclutando al teclista Doug Thaler. El grupo dejó de existir en 1975, habiendo grabado tres álbumes de estudio y como resultado de la oferta del guitarrista Ritchie Blackmore, de Deep Purple, para formar a Rainbow.


title: Elf (banda)

text: En 1967, ante la idea de que Ronnie Dio & the Prophets nunca llegaría muy lejos, Ronnie James Dio toma la iniciativa de modernizar su estilo musical disolviendo a la banda. Nick, Gary y David, quienes compartían su mismo ideal, forman juntos a la agrupación "The Electric Elves". La banda, influenciada en su mayor parte por The Beatles lanza en ese mismo año los sencillos ""Hey, Look Me Over"" y ""It Pays To Advertise"" con el sello MGM Records, en 1968 cambian su nombre a "The Elves" y para los dos años siguientes publican los sencillos ""Walking In Different Circles / She's Not The Same"" y ""Amber Velvet / West Virginia"".


title: Elf (banda)

text: En 1970, los miembros de la banda sufrieron un terrible accidente de tráfico en el que perdió la vida el guitarrista y amigo de toda la vida, Nick Pantas, a quien el resto de miembros decidieron no sustituir. Después de recuperarse de sus lesiones, Doug Thaler decidió retirarse de la música (aunque volvería en 1983 como mánager de Mötley Crüe), y fue reemplazado por Mickey Lee Soule.


title: Elf (banda)

text: En 1972 la banda cambia su nombre a "Elf", conservándolo así en adelante. La banda poco a poco iría ganando un modesto reconocimiento en la escena musical, sin embargo, su momento cumbre llega cuando los integrantes de la famosa banda Deep Purple, Ian Paice y Roger Glover, los descubren durante una actuación, impresionados por su desempeño, le ofrecen a la banda ser sus teloneros y producir su álbum debut, ""Elf"", grabado en ese mismo año y siendo producido por Roger Glover. En 1973 Ronnie abandona su puesto como bajista para concentrarse únicamente en el canto, reclutando a Craig Gruber para ocupar la vacante, mientras que Feinstein dejó la banda, siendo reemplazado por Steve Edwards.


title: Elf (banda)

text: Un año después, en 1974 la banda lanza su segundo álbum ""Carolina County Ball"", Glover les pidie a Dio y a Lee Soule que cantasen en su álbum en solitario llamado "The Butterfly Ball and the Grasshopper's Feast", interpretando los temas ""Love Is All"" y ""Sitting In a Dream"" por Dio, y ""No Solution"" por Lee Soule. Para el año siguiente la banda graba su último álbum ""Trying to Burn the Sun"". En ese momento el guitarrista Ritchie Blackmore se retira de Deep Purple, causado por las frecuentes discusiones con el resto de los miembros, en especial con David Coverdale y Glenn Hughes sobre la dirección que debía seguir la banda.


title: Elf (banda)

text: Ritchie ya se había fijado en el talento de Dio durante las giras de Elf con Deep Purple y había considerado grabar con él su propio álbum en solitario "Ritchie Blackmore's Rainbow", el cual fue pensado como un simple proyecto sin mucho en mente al principio, pero debido a que ya no formaba parte de Deep Purple, decidió enfocarse por completo al proyecto musical, por lo que le ofrece a él y al resto de sus compañeros (excepto a Steve Edwards por supuesto) formar con él una nueva agrupación, dando como resultado el fin de Elf y el nacimiento de Rainbow.


title: Banesco Panamá

text: Banesco Panamá es una institución financiera panameña con sede social en Ciudad de Panamá. Se estableció en Panamá el 17 de noviembre de 1992 bajo el nombre de Banesco International Bank Inc. para operar bajo licencia internacional, como subsidiaria de Banesco Holding C.A., lo que le permitía hacer operaciones bancarias en ese país y el resto del mundo. En febrero de 2007 le fue autorizado por la Superintendencia de Bancos de Panamá la licencia general, pudiendo ofertar productos y servicios al mercado local.


title: Banesco Panamá

text: En octubre de 2007, luego de obtener la licencia general, cambió su nombre a Banesco (Panamá), S.A.. e inició operaciones inaugurando de forma simultánea siete sucursales en la capital y el interior del país. En 2008 la compañía estableció Banesco Seguros Panamá. Siendo una estructura financiera totalmente autónoma (operativa y legalmente), que compite en el mercado panameño.


title: Banesco Panamá

text: A julio del 2021 Banesco Panamá tenía 980 colaboradores directos, más de 200.000 clientes, 23 sucursales a nivel nacional y más de 31 cajeros automáticos o ATM y 1 cajero de depósitos. Su fundador y principal accionista es el banquero y economista Juan Carlos Escotet Rodríguez.


title: Banesco Panamá

text: Banesco (Panamá), S.A. forma parte de la marca de servicios financieros Banesco Internacional, también fundada y presidida por Juan Carlos Escotet Rodríguez. Banesco Panamá cuenta con operaciones en Estados Unidos y América Latina, con presencia en seis países y conformada por cuatro Grupos financieros independientes: Banesco USA (Florida, Estados Unidos), Banesco Panamá, Banesco República Dominicana y Banesco Venezuela. A diciembre del 2020, las entidades que integran Banesco Internacional contaban con 5.500 empleados y una red de 279 agencias que brindan servicio a más de 4,8 millones clientes. El volumen de negocio de Banesco Internacional en esa fecha era de 10.087 millones de dólares y su patrimonio neto ascendía a 697 millones de dólares. En la dirección de Banesco Internacional participan los tres hijos de Juan Carlos Escotet Rodríguez, Carlos Alberto, Carlos Eduardo y Juan Carlos Escotet Alviarez.


title: Banesco Panamá

text: Juan Carlos Escotet Rodríguez es también es el principal accionista de ABANCA, una entidad financiera independiente con sede en España y regulada por el Banco Central Europeo.  ABANCA se ha posicionado como uno de los bancos más rentables de España. Tiene presencia en España, Portugal, Alemania, Francia, Suiza, Gran Bretaña, USA, Brasil, México, Venezuela y Panamá. En 2018 adquiere las operaciones del Banco Caixa Geral en España y filial portuguesa de Deutsche Bank Private & Commercial Client. Las más recientes adquisiciones de ABANCA son la entidad financiera del País Vasco Bankoa, y las sucursales en España del banco portugués Novo Banco, ambas en 2021.


title: Banesco Panamá

text: ABANCA es el séptimo banco de España por el total de sus activos y su volumen de negocio supera los 115.000 millones de dólares. A diciembre de 2020 ocupaba a 5.885 empleados y su capital (patrimonio neto) en esa fecha alcanzaba los 4.576 millones de euros.


title: Banesco Panamá

text: En conjunto, Banesco Internacional (BI) y ABANCA suman, a diciembre de 2020, 11.378 empleados, 985 oficinas y 6,9 millones de clientes. El volumen de negocio conjunto supera los 125.000 millones de dólares y el patrimonio neto sumado es de 5.283 millones de euros


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: La "zarevna" Sofía Alekséievna (en ruso царевна Сóфья Алексéевна) (17 de septiembre (27) de 1657 - 3 de julio (14) de 1704) fue una princesa rusa, hija del zar Alejo I y hermana de los zares Teodoro III, Iván V y Pedro I. Fue así mismo regente de Rusia desde 1682 hasta 1689. Se alió con un cortesano y político singularmente apto, el príncipe Vasili Golitsin, para instalarse como regente durante la minoría de edad de Iván V y Pedro I. La actividad de esta «bogatyr-"zarevna"» (como la llamó Serguéi Soloviov) fue de lo más extraordinario, pues las mujeres moscovitas normalmente se mantenían alejadas de la política.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Sofía es la tercera hija del zar Alejo I y su primera mujer María Miloslávskaya. Mantuvo un perfil relativamente bajo hasta la muerte de su hermano el zar Teodoro III (Fiódor Alekséievich) de 20 años que no dejó descendencia. Es entonces cuando inesperadamente decidió entrar en política. El heredero al trono era su hermano menor de 15 años Iván que era física y mentalmente desvalido, por lo que se quería hacerlo gobernar junto a Pedro de 10 años, hijo del segundo matrimonio de Alejo I con Natalia Narýshkina.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Sofía trató por muchos medios impedir este doble reinado, que sería regentado por Natalia Narýshkina, la viuda de su padre. Los boyardos Miloslávskie instigaron la Revuelta de Moscú en 1682 de los streltsí a cuya cabeza Sofía había designado al boyardo príncipe Iván Jovanski. Pero los rebeldes streltsí esperaban derrocar a Sofía y nombrar regente al príncipe Iván Jovanski (estos hechos se narran en la ópera "Jovánschina" de Músorgski).


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Finalmente se proclamó a Iván el Zar Mayor y a Pedro el Zar Menor el 25 de junio de 1682. Sofía fue nombrada regente de su hermano, discapacitado, y de su medio hermano, demasiado joven para gobernar por sí solo, el 15 de septiembre del mismo año.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: La zarevna Sofía Alekséievna instaló a Vasili Golitsin como primer ministro del gobierno. Se rumoreaba que eran amantes pero probablemente no eran más que habladurías de sus opositores.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Cuando los viejos creyentes se unieron a la rebelión en el otoño de 1682 pidiendo la derogación de la Reforma de Nikon, Sofía Alekséievna y su Corte debieron huir y refugiarse en el Monasterio de la Trinidad y San Sergio. Finalmente Sofía Alekséievna logra suprimir la rebelión con la ayuda de Fiódor Shaklovityi, que sucede a Jovanski como jefe del ejército moscovita.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Durante su regencia, hizo algunas concesiones a los burgueses y atenuó las penas para los siervos fugitivos lo que causó una gran insatisfacción entre la nobleza. Las acciones más importantes que caracterizaron su política fueron el Tratado de Paz Eterna de 1686 con Polonia, el Tratado de Nérchinsk con China en 1689, y las campañas de Crimea en contra de los turcos.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Cuando Pedro cumplió los 17 años, sus parientes pidieron que Sofía entregase la regencia. Fiódor Shaklovityi le aconseja autoproclamarse Zarina e inducir a los streltsí a una nueva revolución. Sin embargo, muchas unidades de los streltsí abandonaron Moscú hasta el Monasterio de la Trinidad y San Sergio, donde desde 1689 vivía el joven zar, para advertirle que su poder estaba siendo amenazado.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Sofía envió a boyardos y al Patriarca donde Pedro, solicitándole que se reuniera con ella en el Kremlin, él rehusó firmemente la invitación, pidiendo la pena de muerte para Shaklovityi y el exilio para Vasili Golitsin.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Cuando Sofía acordó su rendición ante los boyardos más ancianos, fue puesta bajo arresto domiciliario y obligada a retirarse en el Monasterio Novodévichi, sin embargo no tomó los hábitos.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Los "Doce Artículos" fueron creados por la princesa Sofía Alekseyévna Románova como respuesta al cisma que se estaba realizando en la Iglesia ortodoxa rusa. Dichos artículos se publicaron en la Ley del Estado de Moscú en 1685.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Se trata de una serie de castigos contra los viejos creyentes, en ellos se definen diferentes grados de castigo que van desde el encarcelamiento en monasterios, golpes con palos y la privación de la propiedad, hasta la pena de muerte en la hoguera y la tortura.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Los artículos no resultaron con el exterminio completo de los viejos creyentes, una parte significativa se dispersó por toda Rusia, algunos abandonaron el país y otros fueron ejecutados o mandados a Siberia. La actitud hacia los viejos creyentes por parte de la sociedad y los gobernantes se suavizó tras el derrocamiento de la princesa Sofía, pero aun así no fueron aceptados.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Pese a que los artículos fueron abolidos y los castigos cayeron drásticamente, los viejos creyentes siguieron siendo perseguidos y alienados por parte de la población rusa. El zar Pedro I, además de abolir lo hecho por su hermanastra, también permitió a los viejos creyentes existir en el estado ruso bajo una serie de normas e impuestos adicionales. Debían pagar 50 rublos de más por sus creencias religiosas y apariencia física, se emitió un decreto sobre la creación de broches de cobre que debían coser en sus propias ropas como forma de identificación. Los viejos creyentes que no estaban dispuestos a seguir las nuevas leyes se les llamaron “viejos creyentes no registrados” mientras tanto, los que sí seguían las leyes se les llamaban “nota viejos creyentes”.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Los viejos creyentes no registrados se arriesgaban a ser perseguidos y condenados, además de ser aislados por completo de la sociedad.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: En 1698 los streltsí trataron de restaurarla en el Kremlin durante una ausencia de Pedro I. Esta rebelión fue suprimida rápida y duramente, y muy pronto los cadáveres de los cabecillas fueron puestos frente a la ventana de Sofía. Ella tomó rápidamente los hábitos y fue puesta bajo la más estricta clausura, con instrucciones específicas para que el resto de las monjas no la vieran a excepción del día de Pascua.


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Bravo, A. (2021, 28 abril). Los viejos creyentes rusos. Los viejos creyentes rusos. Recuperado 12 de abril de 2022, de Los viejos creyentes rusos


title: Sofía Alekséyevna Románova

text: Peskov, V. M., & Nieves, S. M. (2020). Los viejos creyentes: Perdidos en la taiga (Impedimenta no 218) (1.a ed.). Impedimenta.


title: Museo de la Ciudad de México

text: El Museo de la Ciudad de México es un recinto público ubicado en el antiguo palacio de los condes de Santiago de Calimaya, sobre la avenida Pino Suárez número 30, a tres cuadras de la plaza de la Constitución (Zócalo). El museo está situado en el recinto que antiguamente fue un hermoso palacio virreinal cuya primera construcción se remonta a 1536. Desde entonces el edificio ha sido remodelado y modificado en varias ocasiones, tanto en su aspecto como en su funcionamiento, sirviendo como palacio de familias nobles, vecindad, locales comerciales y recinto cultural.


title: Museo de la Ciudad de México

text: El inmueble que alberga al museo, se edificó en 1776 por el arquitecto criollo Francisco Antonio Guerrero y Torres. Fue hasta 1931 -después de haber funcionado como palacio, vecindad y accesorias- que el antiguo Palacio de los Condes de Santiago de Calimaya fue declarado patrimonio nacional. Posteriormente, el año 1960 el Departamento del Distrito Federal decretó que el inmueble se convertiría en la sede del Museo oficial de la Ciudad de México mismo que abrió sus puertas el 31 de octubre de 1964, tras una remodelación realizada por el arquitecto Pedro Ramírez Vázquez.


title: Museo de la Ciudad de México

text: El Museo de la Ciudad de México es un espacio abierto a los encuentros, un punto en el que se cruzan y entretejen las miradas más disímiles. En este espacio los visitantes tienen la oportunidad acceder a distintas manifestaciones artísticas y culturales que van desde exposiciones, conciertos, obras de teatro y danza, recitales, conferencias, presentaciones de libros, cursos y talleres, así como visitas guiadas especializadas para cada una de las exposiciones temporales y sobre la historia del edificio.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Actualmente el museo cuenta con 11 salas de exhibición permanente entre ellas el estudio del pintor Joaquín Clausell en la planta alta del edificio, donde se encuentra el mural conocido como "La torre de las mil ventanas" una de las obras más representativas del pintor impresionista mexicano, una sala de música, una capilla y una sacristía que funcionan como museo de sitio para narrar la historia del recinto. En el año 2018 se inauguró la exposición "Miradas a la Ciudad. Espacio de reflexión urbana", una muestra permanente que reflexiona sobre el fenómeno urbano en la Ciudad de México, a través de un recorrido por ocho salas de exhibición que utilizan textos, objetos, obras de arte y tecnología para describir las diferentes facetas de la ciudad, desde su historia, concepción filosófica, problemáticas, sustentabilidad, arquitectura, urbanismo, festividades y movimientos sociales en la planta baja del recinto.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Este recinto que pertenece a la Secretaría de Cultura de la Ciudad de México cuenta con 16 salas para exposiciones temporales, que se modifican dependiendo de las necesidades de cada exposición y una sala de usos múltiples a un costado del mural de Joaquín Clausell. Su acervo está compuesto por una colección de alrededor de 2,600 piezas artísticas, documentos, objetos y muebles desde el s. XVII al s. XX.


title: Museo de la Ciudad de México

text: En su interior se encuentra la biblioteca Jaime Torres Bodet (el mayor acervo bibliográfico acerca de la Ciudad de México) que tiene como objetivo preservar, organizar y difundir el patrimonio documental sobre la Ciudad de México y cuenta con un total de 1590 volúmenes que datan del a la fecha. Así mismo, el recinto alberga la librería Guillermo Tovar de Teresa perteneciente al Fondo de Cultura Económica.


title: Museo de la Ciudad de México

text: En el año 2014 se presentó la muestra "El exilio español en la Ciudad de México. Legado Cultural" una reflexión histórica sobre la influencia socio-cultural del exilio español en la Ciudad de México. En 2015 se presentó la exhibición "19/09/1985 7:19 A 30 años del sismo. Emergencia, solidaridad y cultura política" que reflejó el fenómeno natural sucedido en 1985 y el profundo impacto que ha tenido en la sociedad y sus valores, que a partir de la movilización independiente que se produjo en aquel momento, se proyectan hoy en día en una más amplia práctica de la vida en democracia en la Ciudad de México. La exhibición combinó recursos científicos, narrativos, audiovisuales, literarios, periodísticos y objetuales como instrumento educativo e informativo para recuperar la memoria histórica.


title: Museo de la Ciudad de México

text: En el año 2016 se presentó la muestra "Imágenes para ver-te. Una exhibición sobre el racismo en México" que reflexionó en torno al racismo en la sociedad mexicana a través de más de 200 piezas del al , entre pinturas, objetos, fotografía, instalación, escultura, colecciones científicas, vídeo y documentos. Ese año también se inauguró la muestra “Luz e Imaginación” que llevó a los asistentes a tener una experiencia sensorial, sobre los cambios que ha habido en la Ciudad de México mediante el uso de arte contemporáneo y la tecnología utilizando diversos elementos como luces, vapor, agua y sonidos. En noviembre de 2017 se inauguró la muestra "La Ciudad de México en el arte. Travesía de ocho siglos" una exposición sobre las diversas expresiones artísticas que a lo largo de ocho siglos de historia han interpretado y narrado la Ciudad de México a través de disciplinas como pintura, escultura, literatura, arquitectura, música, cine, teatro, entre otras expresiones.


title: Museo de la Ciudad de México

text: La historia del Antiguo Palacio de los Condes de Santiago de Calimaya, se remonta al año de 1527, cuando llega el Licenciado Juan Gutiérrez Altamirano a la Nueva España procedente de la isla de Cuba en donde había sido gobernador en 1524; para tomar el puesto de Corregidor de Texcoco y veedor de Hernán Cortés.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Cuando Hernán Cortés reparte las tierras más cercanas al Templo Mayor Mexica entre sus compañeros de armas y colaboradores más allegados; le da el terreno ubicado en la entonces calle de Ixtapalapa a la esquina de la calle que va para el hospital de Nuestra Señora de la Concepción a Don Juan Gutiérrez Altamirano, quien poco antes había contraído nupcias con Juana Altamirano Pizarro, prima hermana del conquistador. En este periodo, según algunos planos, la casa perteneció a la tipología arquitectónica de “casa-fuerte”, es decir, una casa con elementos defensivos contra situaciones adversas. La descripción de la primera casa habitación construida por órdenes del Lic. Altamirano correspondía a un edificio de planta rectangular con apariencia de torre feudal de tres pisos con una puerta en la planta baja, en el piso intermedio cuatro ventanas y en el último había seis ventanas más. Todo el edificio tenía una techumbre cónica y un torreón a un costado.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Fue hasta la tercera generación que a la familia se le otorgó el primer título nobiliario: “Condes de Santiago de Calimaya”; de Santiago porque eran devotos de Santiago Apóstol, patrono español; de Calimaya porque ese era el nombre del pueblo que se les dio en Encomienda y que les generó grandes riquezas. El título de conde le fue otorgado a Don Fernando Altamirano y Velasco, descendiente directo de Juan Gutiérrez Altamirano contrajo a su vez matrimonio con María de Velasco e Ibarra, nieta del virrey Luis de Velasco. Fernando Altamirano recibió la merced real de Felipe III de España en la que se le otorgó el título de conde de Santiago de Calimaya en 1616, y que se utilizó por catorce generaciones.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Una época de auge económico y social vino para la familia Altamirano Velasco. La remodelación de la antigua casona señorial en la que habían habitado sus antecesores, estuvo a cargo del séptimo conde, ya que la edificación estaba muy dañada por los terremotos e inundaciones, y más que remodelación, fue una restructuración completa, pues el antiguo edificio fue derruido. Esta nueva construcción está relacionada con la promulgación de Las Reformas borbónicas en la Nueva España. Estas reformas hacían que pese a que los condes mantenían un estatus como nobles, muchas de sus propiedades serían embargadas por la Corona. Los condes sufrieron dificultades económicas en esta época, pero su estatus como nobles les permitió conseguir que la audiencia les permitiera gravar sus tierras, de modo que obtuviera dinero para la reedificación de su palacio.


title: Museo de la Ciudad de México

text: El palacio fue reconstruido a finales del , llevándose a cabo la obra entre 1776 y 1779 por el alarife criollo Francisco Antonio de Guerrero y Torres, autor de otras obras de gran importancia como el palacio de los marqueses de Jaral del Berrio y la capilla del Pocito. En la época virreinal, la calle de Pino Suárez (en aquel tiempo, calzada de Iztapalapa) era la calle de moda para las casas de la nobleza, que así quedaban alineadas con el Palacio Real. La fachada del palacio fue recubierta de tezontle y la portada y las ventanas con cantera.


title: Museo de la Ciudad de México

text: La casa estuvo habitada por la familia hasta 1964 lo cual es un caso excepcional, fue la única casa señorial ocupada por una familia noble novohispana hasta mediados del , cuando fue expropiada, la familia Cervantes se vio obligada a venderla al gobierno de Ciudad de México, el cual dispuso la fundación del museo en la casa.


title: Museo de la Ciudad de México

text: En este Palacio virreinal, es posible apreciar las innovaciones que Guerrero y Torres implementó en sus construcciones, de igual forma, se distingue en ésta la última etapa del barroco mexicano.


title: Museo de la Ciudad de México

text: En la esquina inferior derecha se incluyó un elemento que ha sido objeto de diversas interpretaciones: una talla prehispánica con la imagen de una cabeza de serpiente. El remozamiento del palacio se hizo desde sus cimientos y es probable que en la excavación se haya encontrado este elemento y otros objetos. La casa se trazó en dos plantas, sin entresuelo y con dos patios como todas las casas señoriales. La capilla familiar era un símbolo de abolengo y de intensa actividad social.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Los escudos de armas que coronan las arquerías del patio principal corresponden a la intención de resaltar el abolengo familiar, lo mismo ocurre con las gárgolas en forma de cañón que adornan todo el perímetro superior de la fachada y parte del portón mayor. Los leones que adornan el arranque de la escalera, así como los mascarones del portón principal tienen un aire orientalista, rasgo no muy común en la casa de los nobles.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Otro elemento distintivo del palacio es la fuente en forma de concha ubicada en el patio mayor. Su desgaste nos sugiere que posiblemente haya sido labrada tiempo antes de la reedificación de la casona y que fue empotrada ahí tiempo después de concluir ésta. El motivo ornamental principal de la fuente es una nereida que toca la guitarra y mira hacia la capilla familiar; la connotación, evidentemente acuática, se ha dicho, es una posible referencia a los viajes ultramarinos que realizaron los condes como adelantados de las Islas Filipinas.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Toda la parte central de la fachada corresponde al estilo barroco. En la parte superior, encontramos el escudo de armas de la familia, tallado en mármol blanco y que es en sí, la suma de los cuatro escudos de los linajes de mayor prestigio: Altamirano, Velasco, Castilla y Mendoza; se constituye además, como el primer símbolo de la nobleza alcanzada por la familia. El escudo esta flanqueado por dos atlantes coronados con laureles, símbolos de triunfo.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Cabe señalar que el 2 de mayo de 1926, durante el gobierno de Guadalupe Victoria, se extinguieron para siempre los títulos de conde, marquéz, caballero y todos los de igual naturaleza. Se ordenó a partir de entonces, destruir los escudos de armas y demás signos que recordaran la antigua dependencia o enlace de América con España. El escudo de armas del Palacio de Condes de Santiago de Calimaya, entonces fue cubierto con un aplanado que lo ocultó y preservó hasta que en la década de 1930 fue rescatado, convirtiéndose en uno de los pocos y más antiguos escudos de nobleza que se han conservado en el Centro Histórico de la Ciudad de México.


title: Museo de la Ciudad de México

text: A lo largo toda la cornisa, gárgolas con forma de cañones labrados en cantera , representan los vínculos de la familia con el ejército y principalmente aluden al título nobiliario de Capitanes Generales de los Ejércitos del Norte. A propósito de éstos, Elisa Vargas Lugo, señala que originalmente había, sobre cada uno de los cañones, estatuas de soldados en tamaño natural talladas en piedra con todo y armadura. Una de estas piezas fue hallada cuando el Gobierno del Distrito Federal expropió el recinto, y actualmente forma parte del acervo del museo.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Todos los balcones de la casa, tanto en la calle de Pino Suárez, como en la de República del Salvador, tienen en la parte superior símbolos conocidos como monogramas religiosos, relacionados con las devociones particulares de los Condes. De estos balcones sobresalen dos: el balcón que se ubica en la esquina surponiente de la casa, con vista hacia ambos lados de la calle, que pertenecía a la habitación principal. Debajo de éste, y como cimiento de la construcción, hay una cabeza de serpiente, otro ejemplo del fenómeno cultural del criollismo, que para el había alcanzado su esplendor, pues representa ese pasado indígena glorioso y noble que se rescataba y que fue apropiado y resignificado.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Como en la mayoría de las casas novohispanas, el acceso al interior del palacio era a través de una puerta de cedro blanco -que sustituyeron a las de pino y nogal-, con dos hojas que abarcan el total del vano, y que cuando se abrían completas permitían el paso de los carruajes, así como dos hojas más pequeñas destinadas a permitir el acceso de personas. Labradas con alegorías que explicaban la historia del linaje familiar, estas puertas fueron trabajadas e importadas de Filipinas y nos permiten hacer una lectura de los símbolos que denotaban el prestigio de los habitantes de este antiguo palacio.


title: Museo de la Ciudad de México

text: El patio central se encuentra rodeado por cuatro muros, de los cuales tres cuentan con arcadas y columnas, y sólo uno es liso. Las columnas, tanto las de la planta baja como las del primer piso, son de fuste liso y capitel toscano, con la salvedad de que del primer piso son más pequeñas, para dar un efecto de profundidad y altura. Los arcos que constituyen este espacio se conocen como arcos de tres puntos, y es así debido a que los alarifes, al momento de realizar el trazo de ellos, colocan tres círculos dentro de cada uno, y con líneas rectas unen los epicentros de estos, dando como resultado el trazo de un arco más bajo.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Frente a la fuente, al otro lado del patio, encontramos las escaleras de acceso a la planta noble. Un arco trilobular considerablemente grande, decorado con motivos barrocos en la parte superior. En el arranque encontramos dos felinos custodiando el paso, no se sabe a ciencia cierta si se trata de leones, uno viejo y uno joven, o de un macho y una hembra, o de un león y una pantera, lo cierto es que tienen rasgos orientales, y que fueron elaborados por manos indígenas. Asumiendo que se trata de un león joven y uno viejo, es posible que los artesanos hayan recibido instrucciones sobre cómo elaborarlos, sin embargo, al no haber visto un león jamás en su vida, es probable que los hayan representado como “perros grandes”, de ahí que los cuerpos sean más bien parecidos a los xoloitzcuintle, perros considerados como sagrados para los antiguos mexicas, por ser aquellos que custodiaban el paso al inframundo.


title: Museo de la Ciudad de México

text: La escalera cuenta con 4 descansos y dos vías de acceso; desde la base se puede apreciar una forma octagonal, que está asociada con simbología religiosa, el octágono es una forma perfecta que representa el infinito y la pureza de espíritu, por lo que al pasar a través de ese octágono, nos encontramos en un espacio libre de energías negativas y más cercano a la pureza del alma.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Una vez en la parte superior, apreciamos nuevamente el mismo arco trilobular de la planta baja, pero esta vez decorado con motivos geométricos, firma del arquitecto. Actualmente en este espacio salta a la vista un enorme candil que pende sobre las escaleras, mismo que fue construido a principios del , mandado a hacer originalmente para decorar el salón de recepciones de la Secretaría de Relaciones Exteriores ubicada frente a la Alameda central. Posteriormente, parte de la Secretaría fue reubicada sobre el eje central, de modo que ese candil fue guardado durante décadas, como parte del acervo histórico de la Ciudad, hasta que se decidió colocarlo en este palacio. Éste, cuyo estilo corresponde al Art Nouveau de origen francés y promovido en México por Porfirio Díaz, originalmente estaba chapado en plata, su forma en cornucopia de los brazos remite a la idea de abundancia.


title: Museo de la Ciudad de México

text: La fachada de la capilla corresponde al arte barroco, en la parte superior de esta, encontramos una cruz gamada, símbolo de la orden de caballeros de la corte de Carlos III, título otorgado a los condes por el Monarca. Encontramos en los costados columnas adosadas al muro de fuste estriado y capitel corintio compuesto, sostenidas por dos atlantes en su base. Vemos también, circundando el acceso, un arco de flores, en el cual hay dos rostros; se desconoce a ciencia cierta el significado de ellos, pero se presume que al haber sido realizado el trabajo ornamental por indígenas, éstos hayan decidido colocar los rostros aludiendo a deidades prehispánicas.


title: Museo de la Ciudad de México

text: A finales del el palacio de los Condes de Santiago de Calimaya, quedó ubicada dentro del área comercial del centro. Poco a poco se establecieron comercios en accesorias que fueron rentadas para dichos fines.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Los herederos de este inmueble continuaron la costumbre de rentar los cuartos interiores para vivienda, pero los cambios en la ciudad habían provocado que esta zona ya no fuera de aristócratas, sino popular y la fisonomía de la antigua casa señorial comenzó a modificarse en función de sus nuevos inquilinos.


title: Museo de la Ciudad de México

text: En la planta baja los cuartos tenían tapancos y entresuelo que daba mayores posibilidades espaciales a los habitantes. De la primera sección de la casa se trató de mantener la exclusividad para la familia, pero las necesidades de los locales comerciales y financieras de los arrendadores provocan que se fuera desgastando y olvidando el uso original de este espacio. La fuente del primer patio poco a poco se vio rodeada e incluso invadida por tuberías y otras instalaciones.


title: Museo de la Ciudad de México

text: La diferencia social entre los habitantes de los cuartos superiores y los inferiores comenzó a perderse.


title: Museo de la Ciudad de México

text: La importancia del antiguo Palacio de los Condes de Santiago de Calimaya fue reconocida en 1931 cuando se le declaró patrimonio nacional. Posteriormente, en 1960, el entonces Departamento del Distrito Federal decretó que el inmueble se convertiría en la sede del Museo de la Ciudad de México y para adecuar al edificio a su nuevo uso, el arquitecto Pedro Ramírez Vázquez llevó a cabo una remodelación, en la que las antiguas habitaciones se convirtieron en salas de exhibición.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Cuando el Palacio se transformó en museo, la política de restitución de piezas decía que ésta sólo se llevaría a cabo cuando faltara más del 50% de la pieza, y hubiera documentación de la misma. Este dato resulta importante debido a que esta restitución hizo que se cambiaran elementos, aunque sólo se restituyeron piezas de las cuales se tenía documentación suficiente para garantizar que el trabajo fuera hecho adecuadamente. Sin embargo, también es posible que durante este proceso se hayan modificado algunos de los elementos de cantera. Esta situación podría hacer que los símbolos que componen el palacio se modificaran.


title: Museo de la Ciudad de México

text: El 31 de octubre de 1964 el antiguo Palacio de los Condes de Santiago de Calimaya fue inaugurado como Museo y en sus salas se montó una exposición que mostraba didácticamente el concepto de urbe que se manejaba en aquel entonces. Esta muestra duró 30 años.


title: Museo de la Ciudad de México

text: En 1992, el Museo de la Ciudad de México era una ruina. Fue desmontado para transformarlo en un centro de información y remodelar la sede como residencia para invitados del Departamento del Distrito Federal, proyecto que no se concretó. En 1997, el primer gobierno electo de la ciudad reinstaló el museo como un proyecto prioritario. El Dr. Ricardo Prado Núñez ejecutó una extensa restauración en la que se devolvieron acabados originales, como pisos de barro en los corredores del segundo nivel, cantería en frisos y remates.


title: Museo de la Ciudad de México

text: En 1998 el nuevo Gobierno del Distrito Federal retoma la administración del museo, y con la asesoría de un grupo de especialistas, museógrafos, escritores e intelectuales en general, se diseña el nuevo concepto del museo, un museo “interactivo”, un espacio abierto que incluye exposiciones, lecturas, conferencias, mesas de diálogo sobre temas diversos, talleres y actividades siempre abiertas a la propuesta ciudadana. Para esto se trabajó sobre cinco programas básicos. El primero, la museología, tenía como objetivo rehabilitar y mantener el edificio, el estudio de Clausell, que se ubica en la planta alta, catalogar los dieciséis mil volúmenes de la biblioteca y realizar un guion permanente del museo. El segundo programa, denominado Los Barrios de la Ciudad trabajó con los habitantes de los diferentes barrios, colonias y fraccionamientos, rescatando la identidad de cada uno, para mostrarla y compartirla con el resto de la ciudad. El Agua fue el tercer tema que tuvo como objetivo el restablecer la relación del hombre con la naturaleza, desde un punto de vista plástico y conceptual pero también didáctico. El Cuerpo, que hacía referencia a la experiencia individual de los habitantes de la ciudad, trata aspectos tan diversos como la moda y el vestido, hasta los conceptos de moralidad de esta sociedad urbana.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Por último, El Prójimo fue el programa que versó sobre las relaciones sociales, las familias, los conceptos de cercanía y lejanía, la solidaridad y el desapego en la diaria convivencia.


title: Museo de la Ciudad de México

text: Actualmente el Museo de la Ciudad de México realiza múltiples exposiciones temporales y actividades culturales de diversa índole; integrando a la comunidad de la ciudad que produce distintas manifestaciones, todas ellas plurales y abiertas a los cambios con los que se enfrenta una sociedad en constante movimiento. Transformando continuamente la identidad de una de las más grandes ciudades del mundo.


title: Rosemary's Baby (miniserie)

text: Rosemary's Baby es una miniserie estadounidense de dos episodios. Se trata de un adaptación de la novela de terror del mismo nombre escrita por Ira Levin. Fue escrita por Scott Abbott y James Wong y dirigida por Agnieszka Holland. La miniserie está protagonizada por Zoe Saldana, Patrick J. Adams y Jason Isaacs.


title: Rosemary's Baby (miniserie)

text: Rosemary y Guy Woodhouse dejan la ciudad de Nueva York por París, con la esperanza de seguir adelante tras un doloroso pasado. Se les ofrece un apartamento en la zona más prestigiosa en la ciudad. Escépticos de su buena suerte, se consuelan entre los nuevos amigos y vecinos, los Castevets. Esta pareja les da la bienvenida a los Woodhouse y se involucran en su vida. Rosemary queda embarazada y la carrera de Guy florece. Su vivaz compañera de trabajo, Julie, pasa el tiempo con Rosemary en la ciudad, durante el cual se preocupa por la salud de Rosemary, advirtiéndole a los dos que algo no va bien. Guy comienza a pasar mucho tiempo con Roman Castevet y menos con Rosemary. La esposa de Roman, Margaux, le asegura a Rosemary que las hierbas y la medicina holística le ayudará en el embarazo. La inquisitiva Rosemary comienza a investigar el edificio y sus residentes anteriores. Descubre un pasado oscuro y se da cuenta de quién es Roman en realidad, como también el posible pacto de su marido respecto al bebé y a su carrera.


title: Rosemary's Baby (miniserie)

text: El 27 de julio de 2013, Bob Greenblatt, presidente de entretenimiento de la NBC anunció que la cadena puso en desarrollo el proyecto de una miniserie de cuatro horas basada en la novela Rosemary's Baby de Ira Levin, ambientada en París, Francia y escrita por Scott Abbott y James Wong. El 10 de diciembre, la cadena dio luz verde al proyecto bajo la dirección de Agnieszka Holland.


title: Rosemary's Baby (miniserie)

text: El 8 de enero de 2014, fue anunciado que Zoe Saldana fue contratada para interpretar al personaje protagónico, Rosemary Woodhouse, una joven mujer que se muda a un departamento en París junto a su esposo. El 20 de enero, se informó que Patrick J. Adams daría vida a Guy, el esposo de Rosemary y Jason Isaacs fue contrato para interpretar a Roman Castevet, un brujo líder de un aquelarre, quien es también el vecino de Rosemary.


title: Cuesta del Portezuelo

text: La cuesta del Portezuelo es un camino sinuoso ubicado en el departamento Valle Viejo, en el sureste de la provincia de Catamarca, Argentina. Une la RN 38 con la ruta provincial 2, atravesando la sierra de Ancasti.


title: Cuesta del Portezuelo

text: Se comenzó a construir en 1933 y fue inaugurada en 1939. El diseño y la realización del proyecto estuvo a cargo del ingeniero Roberto Kurtz, responsable del departamento de Obras Públicas de la provincia durante ese período.


title: Cuesta del Portezuelo

text: El camino sinuoso se extiende por algo menos de 20 km, trayecto en el que existen más de 300 curvas, muchas de ellas con giros cerrados en desarrollo zigzagueante. En la actualidad, en algunos casos se lo describe como un "camino de herradura", como una referencia a su antigua condición de vía solo apta para caballos, que no permitía la circulación de carros o carretas. <br>


title: Cuesta del Portezuelo

text: La cuesta tiene un sentido aproximado noroeste-sureste y comienza a una altura de unos 500 msnm, en cercanías de la localidad de El Portezuelo. Su punto más elevado se encuentra a una altitud de 1680 msnm.


title: Cuesta del Portezuelo

text: La zamba "Paisaje de Catamarca" del compositor e intérprete Polo Giménez describe el paisaje y las características de la cuesta y su entorno. En su homenaje, y del autor Atuto Mercau Soria, se ha instalado un monumento en el sector más elevado de la cuesta.


title: Cuesta del Portezuelo

text: La cuesta del Portezuelo es uno de los atractivos turísticos más visitados de la provincia, debido a su alto valor paisajístico y a su cercanía a la ciudad capital. Desde los puntos más elevados, se practica aladeltismo y parapente.


title: Cuesta del Portezuelo

text: Desde 2009 el área está protegida por la ley provincial n.º 5281, que la declaró "Patrimonio Cultural de la Provincia de Catamarca".


title: Compilación en tiempo de ejecución

text: En informática, la compilación en tiempo de ejecución (también conocida por sus siglas inglesas, JIT, "just-in-time"), también conocida como traducción dinámica, es una técnica para mejorar el rendimiento de sistemas de programación que compilan a "bytecode", consistente en traducir el "bytecode" a código máquina nativo en tiempo de ejecución. La compilación en tiempo de ejecución se construye a partir de dos ideas anteriores relacionadas con los entornos de ejecución: la compilación a "bytecode" y la compilación dinámica.


title: Compilación en tiempo de ejecución

text: En un sistema que use interpretación de "bytecode" como por ejemplo Smalltalk, Perl, GNU CLISP o las primeras versiones de Java, el código fuente es traducido a un código intermedio llamado "bytecode". El "bytecode" no es el código máquina de ninguna computadora en particular, y puede por tanto ser portable entre diferentes arquitecturas. El "bytecode" es entonces interpretado, o ejecutado por una máquina virtual.


title: Compilación en tiempo de ejecución

text: Un entorno con compilación dinámica es aquel en el que el compilador puede ser usado durante la ejecución. Por ejemplo, la mayoría de los sistemas Commons Lisp tienen una función compile que permite compilar nuevas funciones creadas durante la ejecución del programa. Aunque ventajoso en la depuración interactiva, la compilación dinámica es menos útil en un sistema en explotación desatendido. Ese método es más común en emuladores modernos y frecuentemente comerciales que requieren mucha velocidad, como el Qemu y el VirtualPC (PC) o el Executor (Macintosh 68k).


title: Compilación en tiempo de ejecución

text: En un entorno de compilación en tiempo de ejecución, la compilación a "bytecode" es el primer paso, reduciendo el código fuente a una representación intermedia portable y optimizable. El "bytecode" se despliega en el sistema de destino. Cuando dicho código se ejecuta, el compilador en tiempo de ejecución lo traduce a código máquina nativo. Esto puede realizarse a nivel de fichero (programa) o de funciones, compilándose en este último caso el código correspondiente a una función justo cuando va a ejecutarse (de aquí el nombre de "just-in-time", «justo a tiempo»).


title: Compilación en tiempo de ejecución

text: El objetivo es combinar muchas de las ventajas de la compilación a código nativo y a "bytecode": la mayoría del «trabajo pesado» de procesar el código fuente original y realizar optimizaciones básicas se realiza en el momento de compilar a "bytecode", mucho antes del despliegue: así, la compilación a código máquina del programa resulta mucho más rápida que partiendo del código fuente. El "bytecode" desplegado es portable, a diferencia del código máquina para cualquier arquitectura concreta. Los compiladores dinámicos son más fáciles de escribir, pues el compilador a "bytecode" ya realiza buena parte del trabajo.


title: Compilación en tiempo de ejecución

text: Al momento de emular la CPU, el programa traduce el código máquina del software emulado en código nativo de la máquina emuladora y lo escribe en una caché con permisos de ejecución y escritura (generalmente en UNIX o en sistemas compatibles con POSIX se asigna este permiso con la función mprotect()). La traducción se detiene cuando se encuentra cualquier instrucción que provoque un cambio en el contador de programa, como una interrupción, una instrucción de salto o una llamada a subrutina y es interpretado como un retorno de rutina al compilador o a otras tareas del programa. Luego el emulador ejecuta el código contenido en la caché.


title: Compilación en tiempo de ejecución

text: La ventaja de este método es que si el tamaño de la caché es grande, el emulador no necesita recompilar el código, lo que aumenta mucho la velocidad. Sin embargo, surgen problemas cuando el programa emulado escribe su código, y es necesario volver a recompilar dicho código, a menos que el código emulado tenga permisos de solo lectura, por ejemplo, en sistemas UNIX con memoria protegida.


title: El larguero

text: El larguero es un programa deportivo radiofónico español, dedicado en su mayor parte al fútbol, que se emite en la Cadena SER de lunes a viernes, a partir de las 23:30 horas. Su director y presentador principal es Manu Carreño. El programa es presentado los viernes y sábados por Yago de Vega, y excepcionalmente lo presenta Álvaro Benito en ausencia de ambos.


title: El larguero

text: El programa comenzó sus emisiones en 1989 enfocado a un público joven y fue líder de audiencia en su franja horaria entre 1995 y 2019.


title: El larguero

text: En 1989 el periodista Alfredo Relaño, por entonces director de deportes de la Cadena SER, encargó a José Ramón de la Morena y al exfutbolista Michael Robinson la creación de un programa de radio deportivo en la media noche, que pudiera competir frente al entonces líder de esa franja horaria, José María García y "Supergarcía" en Antena 3 de Radio (y más tarde, la Cadena COPE). El espacio comenzó sus emisiones el 4 de septiembre de 1989 como "La ventana del deporte", aunque pronto pasó a su denominación actual y Michael Robinson abandonaría el proyecto para encargarse de "El día después" en Canal+.


title: El larguero

text: El espacio se caracterizó en sus primeros años por un tratamiento desenfadado de la actualidad futbolística y deportiva, con un lenguaje coloquial y la participación de los oyentes. Además consiguió varias exclusivas como una confesión del entonces futbolista del Real Madrid, Luis Milla, donde desveló que un futbolista de su antiguo equipo, el FC Barcelona, le ofreció 40 millones de pesetas si su equipo se dejaba vencer ante el CD Tenerife en la última jornada de Primera División que decidía el título.


title: El larguero

text: En 1994 "El larguero" consiguió superar por primera vez el millón de oyentes en el Estudio General de Medios, y en la primera oleada de 1995 De la Morena logró desbancar a José María García de un liderazgo que ostentaba desde 1973. La distancia se fue ampliando, hasta llegar a un tope de 1.600.000 personas en 1997.


title: El larguero

text: El 3 de diciembre de 2010 se dieron a conocer los datos de la tercera oleada del Estudio General de Medios dando a "El larguero" su peor dato histórico de audiencia (1.035.000 oyentes), perdiendo 328.000 oyentes en una sola oleada en detrimento del nuevo proyecto de la COPE, "El Partido de las 12", programa presentado por Juan Antonio Alcalá y Joseba Larrañaga. Ambos han sido, en distintas épocas, presentadores de "El larguero". Aunque en el siguiente EGM ganó cien mil oyentes, y "El Partido de las 12", que perdió mil oyentes.


title: El larguero

text: El 7 de junio de 2016 se confirmó que José Ramón de la Morena abandonaría la dirección del programa y su sustituto será el vallisoletano Manu Carreño a partir del mes de septiembre.


title: El larguero

text: El 30 de junio de 2016 José Ramón de la Morena realizó su último programa de "El larguero". Desde ese momento Yago de Vega tomó el relevo hasta la llegada de Manu Carreño la noche del 21 de agosto de 2016. De la Morena y su equipo comenzaron un nuevo programa con el mismo formato en Onda Cero llamado "El transistor", el cual debutó el 4 de septiembre de 2016.


title: El larguero

text: El programa está dedicado al deporte, pero la mayor parte del tiempo lo ocupa el fútbol y todo lo relacionado con la Primera División y la Selección española de fútbol. Los contenidos que se abarcan son resultados y un análisis con el conocido como "sanedrín". El "sanedrín" de Madrid está formado por Alfredo Relaño (director del diario AS); el de Barcelona lo forman Jordi Martí, Andrés Astruells y Marcos Lopez Valera; y el de Valencia lo compone Pedro Morata (director de deportes de Radio Valencia) .


title: El larguero

text: Además, existen otras secciones como noticias, entrevistas, análisis de la actualidad futbolística y deportiva y un debate cada jueves. Entre sus colaboradores habituales, destacan Antoni Daimiel, Axel Torres o José Antonio Ponseti. El espacio también cuenta con la participación de los oyentes.


title: El larguero

text: "El larguero" ha ganado varios premios a lo largo de su historia, entre los cuales el más destacado ha sido el en la categoría de radio. Se han publicado tres libros sobre el programa editados por Ediciones Aguilar: "Los silencios de El Larguero" (1995), "Aquí unos amigos" (1998) y "Diario 2000 de El Larguero" (2000).


title: El larguero

text: Además, José Ramón de la Morena en su libro "Los silencios del Larguero: Cuando fuimos campeones" (2010) comenta los acontecimientos deportivos más apasionantes de los últimos meses y rememora los episodios más destacados de su vida profesional y personal. Cuenta con la colaboración y la opinión de grandes influyentes del deporte como son Iker Casillas, Florentino Pérez y Vicente del Bosque, aparte de la aportación de Andrés Iniesta con la elaboración del epílogo del libro. Con este diario, el periodista rinde homenaje al espacio radiofónico El Larguero.


title: El larguero

text: Existe también una fundación llamada "Fundación El Larguero", que fue creada por José Ramón De la Morena. Ésta se encarga de organizar distintos campeonatos de fútbol 7 entre jóvenes promesas del que han participado jugadores como Andrés Iniesta o Fernando Torres.


title: Molosia

text: Molosia o Molóside, antigua región del noreste de Grecia en el Epiro. En ella se situaba el importante oráculo de Dodona.


title: Molosia

text: La Molosia limitaba al oeste con el Mar Jónico, al sur con la Acarnania y la Etolia, al sureste con la Tesalia, al este con Macedonia, al noreste con Peonia y al norte con el extenso país de Iliria.


title: Molosia

text: Molosia era un país montañoso dominado por la cordillera del Pindo y los montes Acroceraunios; entre los montes existían densas forestas y zonas de pasturas en donde los molosos apacentaban sus rebaños de caprinos y ovinos; las montañas prácticamente tocaban las costas del Mar Jónico.


title: Molosia

text: Aproximadamente en el centro de este territorio se ubicaba su capital, Dodona (hoy Ioánina), la cual fue célebre por su oráculo; el oráculo de Dodona. Situada al sur, también era muy importante la ciudad de Ambracia; en la zona septentrional costera se encontraba la ciudad de Butrinto.


title: Molosia

text: En torno a Dodona vivían hace unos 2500 años las parcialidades molosas de los antitanes (al norte de dicha ciudad) y otras tribus epirotas: caonios (al norte), tesprotios (al oeste y hacia la costa del Mar Jónico) y los atamanios (al este en los confines con Macedonia y Peonia).


title: Molosia

text: La historia molosa se mantuvo estrechamente vinculada a la mitología griega, aunque los antiguos molosos habrían descendido de un grupo de dorios establecidos en el territorio por lo menos un milenio a.C.. Las crónicas del origen del reino de Molosia se remontan a un tiempo mítico: la dinastía eácida, que en la Antigüedad reinaba en Molosia, decía descender de Molosos, uno de los tres hijos de Neoptólemo, quien a su vez era hijo de Aquiles y de la princesa Deidamia, hija del rey Licomedes de Epiro. Tras el saqueo de Troya, Neoptólemo marchó con una hueste hasta el norte de Epiro en donde, aliándose con los dorios allí ya establecidos, expulsó hacia el norte a los pelasgos e ilirios. Molosos heredó el reino de Epiro tras la muerte de Héleno, hijo de Príamo y Hécuba, el cual se había esposado con su cuñada Andrómaca tras la muerte de Neoptólemo.


title: Molosia

text: Lo cierto es que la cultura griega se hizo dominante en esta región durante el reinado de Taripo a fines del siglo V a. C., de modo que en el 375 a. C. el reino de Molosia formaba parte de la Segunda Liga ateniense. En tiempos de Filipo II de Macedonia, Molosia quedó unida a Macedonia y en el año 168 a. C. fue anexada junto con el resto de Grecia a la República de Roma.


title: Molosia

text: Molosia dio al menos dos personajes importantes a la historia: Olimpia, esposa de Filipo II de Macedonia y madre de Alejandro Magno; el otro moloso célebre fue Pirro.


title: Molosia

text: Por otra parte, eran famosos los grandes perros, con los cuales los molosos cuidaban sus greyes e incluso combatían en las guerras. Estos perros han dado origen a una tipología canina aún existente: la molosoide.


title: El sentido común

text: El sentido común fue un ensayo escrito por el intelectual inglés Thomas Paine en forma de breve panfleto político. Se publicó por primera vez en la ciudad de Filadelfia (Estados Unidos el 10 de enero de 1776, en el contexto histórico de la Revolución estadounidense, promoviendo el liberalismo y el republicanismo en oposición al gobierno de la monarquía británica sobre las Trece Colonias de América del Norte.


title: El sentido común

text: El ensayo de Paine ejerció una gran influencia sobre la opinión pública durante la guerra de independencia estadounidense, presentando una argumentación razonada y crítica contra el dominio del Imperio británico en un momento cuando la cuestión independentista provocaba todavía suspicacias e indecisión en gran parte de los colonos, pues diversas opiniones aún consideraban útil mantener lazos políticos con Gran Bretaña en lugar de convertir a las Trece Colonias en un Estado autónomo, siendo aún rechazada inclusive la idea de formar una república.


title: El sentido común

text: Ante la inquietud popular por los acontecimientos políticos, Paine redactó el folleto en un estilo sencillo y directo para que la mayor cantidad posible de gente pudiera entenderlo sin dificultad, renunciando al lenguaje filosófico, a términos eruditos, y al uso del idioma latín, y evitando toda citación literal de autores antiguos, abandonando así los recursos estilísticos más utilizados por los escritores de la Ilustración.


title: El sentido común

text: Paine estructuró la obra como si se tratara de un sermón apoyándose en la estructura y redacción típicas de la Biblia para convencer con más contundencia al lector.Conectó la independencia con la generalizada fe protestante de los colonos y su sustrato disidente para presentarla como una identidad política americana inconfundible. El historiador Gordon S. Wood describió "El sentido común" como "el folleto más incendiario y popular que se publicó durante la etapa revolucionaria".


title: El sentido común

text: El ensayo afirmaba que las colonias norteamericanas no obtenían ninguna compensación de su metrópoli, cuyo único propósito era explotar sus riquezas, y que cualquier análisis sensato concluiría con la necesidad de que las Trece Colonias obtengan la independencia del dominio británico y consigan establecer un gobierno republicano propio y del todo autónomo, como única vía para asegurar su prosperidad y buen gobierno, sin interferencias británicas. Paine también rechazaba vigorosamente, y apelando a la lógica, la teoría del Derecho divino de los reyes, negando que un monarca tuviera justificación alguna para el gobierno absoluto sino que debía poseer poderes siempre limitados para evitar la tiranía. De modo similar Paine promueve en su panfleto la idea de una soberanía popular y la necesidad de contar con una democracia eficaz como único medio de evitar "incentivos perversos" a la autoridad.


title: El sentido común

text: Esta obra, publicada anónimamente, constituyó un éxito editorial sin precedentes en las Trece Colonias, logrando vender más de 120 000 ejemplares en los tres meses siguientes a su aparición, tanto en impresiones autorizadas por Paine como en copias piráticas debidas a la extrema popularidad de la obra.


title: Schistosoma haematobium

text: Schistosoma haematobium es una especie de platelminto parásito de la clase de los trematodos. Son gusanos aplanados parasitarios comúnmente llamados bilharzia. Causan infección en el hombre que se denomina esquistosomiasis.


title: Schistosoma haematobium

text: El ciclo biológico del parásito es complejo y alterna huéspedes vertebrados (humano) e invertebrados (molusco). El hombre es el huésped definitivo y adquiere la infección al bañarse en aguas contaminadas con larvas de "Schistosoma haematobium" que viven en el medio acuático. Las larvas penetran en el organismo humano a través de la piel, pasan a los capilares sanguíneos, a partir de los cuales alcanzan los pulmones y el hígado. Cuando la larva madura, las hembras colonizan los vasos venosos próximos a la vejiga urinaria, donde depositan cada una de ellas entre 20 y 100 huevos de 150 micras de longitud, los cuales son expulsados por el humano al exterior a través de la orina.