title: Sistema de archivos de Colombia

text: Entre sus funciones se cuentan el asesorar el Archivo General De La Nación Jorge Palacios Preciado sobre procedimientos que permitan la innovación, para lograr nuevas formas de conservación y difusión, también se encuentra el analizar las problemáticas que puedan tener los archivos, y avisar de estos al Archivo General De La Nación, actualizar los procesos archivísticos del país, teniendo como base estructural a las instituciones archivísticas a nivel internacional, finalmente está el establecer una formación constante de los funciones que se encarguen de los archivos, en base a la actualidad y las nuevas tecnologías.


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text: Este ente archivístico tiene como fin: La elaboración, recolección, preservación y control del acervo documental, que esté directamente relacionado con los derechos humanos de Colombia, y de igual manera, la documentación de las poblaciones indígenas.


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text: Este ente del SNA tiene como fin, el control de la administración de la información que produce el sistema nacional de archivos, tanto a nivel interno y externo.


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text: A través de este Plan, el Grupo de Inspección y Vigilancia del Sistema Nacional de Archivos desarrolla los aspectos más importantes a tener en cuenta para la implementación de la ruta de inspección vigilancia y control, frente al cumplimiento de la política y normativa relacionada con la gestión documental que deben cumplir las diferentes entidades que forman parte del sistema nacional de archivos para garantizar la organización y conservación del patrimonio documental.


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text: El desarrollo de los procesos de la Inspección, Vigilancia y Control servirá a las entidades para planear y tomar medidas, esto con el fin de realizar acciones de mejora en el corto, mediano y largo plazo, que permitan la modernización de la función archivística del estado.


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text: El Artículo 2.8.8.2.1 del Decreto 1080 de 2015, especifica los mecanismos, competencias y alcances, para poder realizar el proceso de inspección, vigilancia y control. Entre los cuales los más relevantes son:


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text: Así mismo el artículo 2.8.8.2.2 explica que el Archivo General de la Nación adelantará en todo el territorio nacional las visitas de inspección de que trata el artículo 32 de la Ley 594 del 2000 y podrá establecer multas cuando fuera necesario.


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text: El objetivo principal es dar a conocer las metas, los procesos y cronograma en donde se puedan evidenciar el cumplimiento de la NORMATIVA ARCHIVÍSTICA a través de diferentes mecanismos de control, inspección y vigilancia de las diferentes entidades que conforman el SISTEMA NACIONAL DE ARCHIVOS.


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text: • Obtener prioridades para hacer visitas adelantadas, de inspección, vigilancia y control a las distintas entidades que conforman el SISTEMA NACIONAL DE ARCHIVOS.


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text: • Presentar la metodología para el desarrollo de las visitas y ruta de inspección, vigilancia y control, que se realizarán conforme a los lineamientos técnicos establecidos en la normatividad vigente.


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text: • Atribuir responsabilidades para la implementación del plan anual de visitas y obtener los resultados esperados.


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text: Para la realización del proceso de inspección, vigilancia y control se utilizarán las siguientes técnicas:


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text: Surgió en el 2010 como respuesta a la necesidad de homogeneización de las políticas tendientes a la aplicación de tecnología en los archivos, anteriormente Colombia carecía de políticas y programas de gestión documental electrónica que permitieran un eficiente funcionamiento de las distintas entidades del Estado.


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text: El SINAE cobra mayor importancia tras la publicación de la Directiva Presidencial 04 para la Eficiencia Administrativa y Políticas de Cero Papel. Su reglamentación se da con la expedición del Decreto 2578 de 2012 en su Artículo 18, en el cual se concibe como un programa especial del AGN para garantizar la preservación del patrimonio documental digital en Colombia y promover la estandarización de la gestión de documentos electrónicos en el Estado.


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text: Desarrollar, divulgar y coordinar la implementación de un Sistema Integral para la Gestión de Archivos Electrónicos en el Estado Colombiano, que permita la homogeneización y estandarización de los procesos de conservación, preservación y divulgación del patrimonio documental mediante la aplicación de Tecnologías de la Información y las Comunicaciones TIC, articulando principios archivísticos, técnicos y de aseguramiento de la calidad.


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text: Está conformado por el conjunto de elementos orientados al tratamiento y administración de los datos e información para la evaluación y seguimiento de la función archivística en línea de las entidades que integran el Sistema Nacional de Archivos - SNA.


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text: Es un instrumento que nace por la necesidad de identificar y describir desde diferentes ámbitos los archivos a nivel nacional (su estado, equipamiento, accesibilidad, si se encuentra o no en regla con los requisitos del AGN), esto con el fin de tener un panorama archivístico del país conociendo las necesidades que existen; esto a su vez permitirá la modernización de los centros de acuerdo con las políticas archivísticas que rigen el país.


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text: Este instrumento está a cargo del AGN (Subdirección de Gestión del Patrimonio Documental) por determinación del artículo 2.8.2.4.2 del Decreto 1018 del 2015


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text: Artículo 2.8.2.4.2. Censo Guía de Archivos del Sector Público. Es responsabilidad del Archivo General de la Nación Jorge Palacios Preciado y de los Archivos Territoriales elaborar un Censo Guía de Archivos Públicos del orden nacional o territorial y de mantenerlo actualizado.


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text: La Red Nacional de Archivos fue establecida por el decreto 2578 de 2012 en sus artículos 29 y 30. En ellos se encomienda al Archivo General de la Nación, Jorge Palacios Preciado, el desarrollo de la RNA con el fin de articular, integrar e interconectar mediante el uso de tecnologías de la información, sistemas de información y software especializado, a los diferentes archivos del nivel nacional, departamental y municipal, así como a los archivos históricos de titularidad pública y a los archivos que conserven documentos declarados como Bienes de Interés Cultural, de manera que sus fondos y servicios puedan estar disponibles para consulta de toda la ciudadanía. Además de esto se le hace responsable de la elaboración de un censo guía de Archivos Públicos del orden Nacional o Territorial y de mantenerlo actualizado.


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text: La Red Nacional de Archivos se define como el conjunto de los archivos públicos y privados articulados, integrados e interconectados del nivel nacional, departamental y municipal, así como los archivos históricos de titularidad pública, con el propósito de brindar una amplia cobertura de los lineamientos y la política archivística del país.


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text: El programa Cero Papel es promovido por el Ministerio de las Tecnologías y de la Información y las Comunicaciones de Colombia y el Archivo General de la Nación, cuya finalidad es brindar a las entidades, ya sea públicas o privadas una información para que puedan implementar estrategias para obtener una mayor eficiencia y reducir la utilización del papel.


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text: De manera que este programa, para que estas estrategias sean de conocimiento general, ha lanzado unas guías en las que se contempla el modelo de administración electrónica enfocado principalmente para la Administración Pública


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text: Este programa no se propone la eliminación total del uso del papel, esto sería algo muy difícil de alcanzar, pero si se propone la disminución significativa del uso del papel, pues muchas veces se gasta el papel de manera inútil.


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text: El programa contempla cuatro fases: primero está el uso exclusivo de papel, siendo todo el trabajo manual, después, también el uso exclusivo del papel, pero la administración se apoya en aplicaciones de tecnología; tercero, la combinación de papel con documentos digitalizados y electrónicos. Por último, el uso excesivo de documentos electrónicos, cuando ya toda la administración utiliza aplicaciones de tecnología.


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text: Por lo anterior se puede pensar que el proyecto Cero papel no se ve tanto como la eliminación absoluta del uso del papel si no la racional utilización del mismo. Una de las maneras de utilizarlo más eficazmente es, por ejemplo, utilizar las dos caras de una hoja, en lugar de una, como se utiliza generalmente. O por ejemplo para borradores, se impriman de manera que queden dos páginas en una cara (uno de los mayores factores que impulsan el gasto indiscriminado del papel es la impresión constante de borradores), también se propone la corrección de un documento en el computador, antes de imprimir, de esta manera se evita la impresión de un borrador.


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text: En las guías también se da un apoyo para llevar a cabo un programa como el de Cero papel; se recomienda: seleccionar un líder para la estrategia de Cero papel, conformar un equipo de trabajo, documentar los posibles costos y ahorros, formalizar el compromiso de la entidad con la estrategia de Cero papel, reducir el volumen de impresoras y fotocopias en la entidad, implementar el uso de firmas electrónicas o digitales, implementar la automatización de comienzo a fin de un procedimiento interno libre de riesgos e implementar proyectos de escaneo.


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text: Para la implementación de este programa es importante tener en cuenta varios aspectos, como la clasificación de los documentos electrónicos. Hay dos tipos: el documento electrónico y el documento electrónico de archivo. El primero se refiere a la información generada, enviada, recibida, almacenada o comunicada por medios electrónicos. El segundo es el registro de la información generada y recibida por medios electrónicos que permanece allí durante su ciclo vital, «debe ser tratada conforme a los principios y procesos archivísticos».


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text: Según la ISO 15489-1, para que un documento electrónico sirva de apoyo en la gestión de las instituciones y como prueba, deben tener como características: su autenticidad y fiabilidad, es decir, que el documento sea enviado por la persona que dice ser y de la manera como debe ser; para garantizar esto, las instituciones mismas deben implantar políticas propias para tal fin. La integridad del documento hace referencia al carácter inalterado del documento electrónico. Y la disponibilidad, es decir, «se puede localizar, recuperar, presentar, interpretar y leer».


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text: La ley de «cero papel» promulgada por parte del senado de la república busca la reducción de la utilización del papel y apoyar el uso de soportes electrónicos a cambio de una política ambiental tomada por parte del Archivo General de la Nación.


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text: En Colombia, la formación en archivística y bibliotecología es promovida por las siguientes universidades y centros.


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text: En Colombia actualmente son escasos los grupos de investigación que manejen la archivística como una rama independiente, por lo que la investigación de esta materia está sujeta a grupos interdisciplinarios. Dentro de los grupos destacados encontramos los siguientes:


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text: Se destacan en Colombia, las siguientes revistas referentes a la Archivística y a las Ciencias de la Información.


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text: Entre las agrupaciones gremiales y profesionales más reconocidas en el área de la archivística y la bibliotecología se encuentran:


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text: Mediante la ley 594 del 2000 de la “ley general de archivos”, se estipuló la obligatoriedad de las entidades tanto públicas como privadas que a la vez cumplen funciones públicas, el elaborar programas de gestión documental y que tanto los principios y procesos archivísticos deben aplicarse cualquiera sea la tecnología y el soporte de la información así mismo dentro la norma la gestión de documentos es enmarcada dentro del concepto de archivo total comprendiendo los procesos tales como la producción, recepción, distribución, consulta, organización, recuperación y disposición final de los documentos, también se refiere a la obligación de la elaboración y adopción de tablas de retención documental, la tabla es un instrumento que identifica a cada identidad de acuerdo con sus funciones y procedimientos, así mismo los documentos que produce, recibe la entidad deben conservarse con sujeción al principio de eficiencia y racionalidad.


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text: El estado toma la medida de esta estipular la obligatoriedad de estos programas de gestión documental en las instituciones debido a la carencia de tratamientos archivísticos que se vieron reflejados en los grandes números de fondos acumulados en el país de allí que la gestión se va a encaminar hacia las actividades administrativas y técnicas tendientes a la planificación, manejo y la organización de la documentación desde su origen hasta su destino final para facilitar su utilización y conservación para tal propósito la ley 1409 del ejercicio profesional de archivista artículo 2 «campos de acción» establece que el ejercicio de la archivística comprende a) la aplicación de los principios universales de procedencia y de orden natural en la organización tanto de archivos públicos como archivos privados, bajo el concepto de archivo total que a la vez comprende procesos como la producción, recepción, distribución, consulta, organización, recuperación y la disposición final de los documentos b) clasificación, descripción, selección, valoración, diagnóstico, conservación y custodia de los documentos y en general todas las actividades que propenden el desarrollo de la gestión documental. c) la planeación, diseño, coordinación, control, administración, evaluación y gerencia técnica de los procesos archivísticos en sus distintos soportes. De allí que los procesos de la gestión documental en la entidad serán desarrollados por el archivista. Al momento de la elaboración de los programas de gestión documental se deben tener ciertas consideraciones como administrativas, económicas y archivísticas, se debe también contemplar la identificación de problemas, oportunidades junto con el análisis y determinación de los requerimientos y planes de contingencia el cual debe responder a un plan de corto, mediano y largo plazo mediante las políticas generales y de gestión tomadas por el comité de archivo


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text: Para comenzar a aplicar los programas de gestión de calidad es necesario que se hayan implementado manuales de procesos y procedimientos con compilación de formas y formatos regulados, manual de funciones y tablas de retención documental la cual nos permite institucionalizar el ciclo de vida de los documentos en los archivos de gestión, central e histórico, deberá ser entonces elaborada bajo los siguientes parámetros: "1) investigación preliminar sobre la institución y fuentes documentales 2)análisis e interpretación de la información recolectada 3) elaboración y presentación de la tabla de retención documental para su aprobación al comité de archivo 4) aplicación 5) seguimiento y actualización de la tabla de retención documental.


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text: La Ley 1409 de 2010, decretada por el Congreso de Colombia, expone en el título IV «De las funciones del Colegio Colombiano de Archivistas», que es esta institución la encarga de expedir la tarjeta profesional para los archivistas colombianos, que hayan cumplido con los requerimientos que allí se muestran.


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text: De igual manera en una circular del Ministerio de Educación, en la cual se habla sobre la tarjeta profesional, se exponen cuales son los requisitos para poder adquirir estas. «Solo podrán obtener la Tarjeta Profesional de archivista, ejercer la profesión y usar el respectivo título dentro del territorio colombiano quienes:


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text: “Descripción Archivística: elaboración de una representación exacta de la unidad de descripción y, en su caso, de las partes que la componen mediante la recopilación, análisis, organización y registro de la información que sirve, para identificar, gestionar, localizar y explicar, los documentos de archivo, así como su contexto y el sistema que los ha producido. El término sirve también para describir los resultados de este proceso (Archival description)”


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text: Según el Acuerdo 027 de 2006 del Archivo General de la Nación, cuya finalidad fue actualizar el artículo 67 del Reglamento General de Archivos en lo correspondiente al uso del glosario, la descripción documental es una fase del proceso de organización documental que consiste en el análisis de los documentos de archivo y de sus agrupaciones, y cuyo resultado son los instrumentos de descripción y consulta. Estos instrumentos de descripción o descriptores, según el mismo Acuerdo, son términos normalizados que definen el contenido de un documento y se utilizan como elementos de entrada para la búsqueda sistemática de la información.


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text: La norma internacional general de descripción archivística o mejor conocida como ISAD-G, constituye una herramienta de gran potencial e importancia por las implicaciones que puede alcanzar en la elaboración de descripciones archivísticas, aplicada tanto en archivos nacionales como internaciones. Del origen de la norma Antonia Heredia Herrera nos menciona brevemente que su elaboración inició en 1989 y un informe final fue entregado en 1994, donde dada la disparidad de modelos, la multiplicación de instrumentos de descripción, la arbitrariedad de sus denominaciones y las distintas metodologías empleadas para la descripción archivística en Europa, hicieron pensar en una única norma internacional que regulara la descripción en múltiples niveles archivísticos. Entre 1994 y 1999 fue un periodo de experimentación y retroalimentación de la norma que finalmente se avaló en el Congreso Internacional de Archivos del año 2000 en Sevilla y es tal cual la norma como la conocemos ahora 16 años después de su publicación.


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text: Entendiendo el proceso de descripción archivística como la representación precisa de una unidad de descripción y de las partes que la componen, que sirva para identificar, gestionar y localizar la documentación y explicar su contenido y contexto de su producción, la norma ISAD-G cumple el propósito. Si bien debería existir una normalización única –a pesar de los manuales de archivística-, no solo para la descripción, sino para todos los procedimientos inherentes a la archivística, se hace menester unificar criterios para la consulta de documentación en distintos archivos del mundo.


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text: Entre las ventajas de la norma, es que la ISAD-G establece otros niveles y otros instrumentos para la descripción documental, dejando atrás la singularidad de la descripción de piezas documentales y el uso del catálogo. Con la normatividad, la descripción archivística se estandariza como un proceso multinivel, aplicable a fondos, secciones, series y sub-series; además de consignar la descripción en instrumentos tales como guías e inventarios.


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text: De acuerdo a Heredia, la formulación de la Norma ha exigido establecer el marco teórico para la descripción archivística, fijando sus objetivos, el objeto y su aplicación. Los principales objetivos de la norma son: regular internacionalmente la descripción, conseguir la consistencia de las descripciones, compartir el control de autoridades, y posibilitar la integración de descripciones de diferentes archivos en sistemas unificados de información.


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text: Cada descripción debe contar con un conjunto ordenado de elementos de descripción, que permitan precisamente su principal objetivo: caracterizar, representar y facilitar el acceso a la documentación. Para ello la Norma establece seis áreas de información, que la componen 26 elementos de descripción que son precisos llenar para obtener mejor descripciones; aunque la norma contempla como “obligatorios” los campos de las áreas de identificación y contexto .


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text: Como cualquier estándar, éste es susceptible de críticas, y por ejemplo Heredia critica algunas “áreas” y campos, que a su parecer son ambiguas o equivocadas, tales como el área de identidad que la autora sugiere sea llamada de “identificación”, y el campo de “título”, categoría utilizada en bibliotecología que para el caso de la Archivística debería ser “nombre”. La normativa colombiana define la descripción documental como la tercera fase del proceso de organización documental que consiste en el análisis de los documentos de archivo, y sus agrupaciones, y cuyo resultado son los instrumentos de descripción y consulta (Archivo General de la Nación 2006). Según el Acuerdo 05 de 2013, es obligación de las entidades del Estado la descripción documental así como la elaboración de instrumentos de descripción[1] que permitan conocer y controlar las unidades documentales, como apoyar y estimular la difusión de la información y consulta por el ciudadano así como la investigación a partir de las fuentes primarias.


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text: Debe considerarse la descripción como un elemento primordial en el proceso archivístico, en este sentido, la descripción documental no puede quedar solamente como proceso para la documentación de conservación permanente, si bien es menester hacerlo, los archivos administrativos también deben ser sometidos a descripción, en un marco general para todo el ciclo vital de los documentos.


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text: Para el caso colombiano, el Archivo General de la Nación es el que en mayor medida ha adelantado el proceso de descripción. Sin embargo, la tarea sigue pendiente, en cuanto gran parte de los fondos que conserva el archivo se encuentran con una descripción de mayor nivel, muchos sin descripción aún en niveles de series, sub-series y unidades documentales. Más aún, los documentos administrativos es el monumental reto, donde si bien la norma existe, las entidades públicas poco presupuesto asignan a las tareas inherentes a la organización de archivos y las tareas propias del flujo documental. Las labores de descripción que se adelanten, deben implementarse acorde a la reflexión de Michel Duchein, sobre lo importante de realizar una buena descripción documental; pues no haciendo un buen ejercicio, no se cumpliría la principal función del proceso, la consulta:


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text: “Sin una descripción adecuada, los archivos son como una ciudad desconocida sin plano, como el cofre de un tesoro sin llave, aún peor: lo mismo que un viajero con un mapa inexacto corre el riesgo de extraviarse, así un instrumento de descripción erróneo o imperfecto puede engañar gravemente al investigador, sea por falsa interpretación de otros datos, sea por falta de informaciones referentes al origen y a la historia de los documentos”


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text: La normalización no es sólo cuestión de descripción archivística, sino de todas las funciones archivísticas. Debe considerarse, con anterioridad según el orden del proceso de organización, una regulación del cómo clasificar y ordenar la documentación. En este sentido se debe urgir una propuesta que, como la norma ISAD-G que reafirma la teoría acerca de la descripción archivística, no inventando otra, en cambio sí apuntando en la dirección de condensar, facilitar y acortar el camino entre la información de los documentos y los usuarios, se debería implementar de manera similar un estándar en todo el proceso de organización documental acorde a la teoría archivística.


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text: El texto titulado norma internacional general sobre descripción archivística, expone detalladamente el procedimiento o proceso de descripción a partir de normas surgidas de una necesidad de los archivos para controlar y conocer la información poseída, pero principalmente permitir la facilidad de acceso a la información y a su vez como un requerimiento para la calidad administrativa de las entidades. La norma aborda muchos ámbitos pues va desde lo general hasta lo específico, por ejemplo identifica y explica el contexto, como medio para comprender los orígenes de los documentos, esta información acerca del origen, permitirá hacer valoraciones históricas sobre la pertinencia de la conservación total de muchos documentos, otra labor importante que permite la descripción es que el contenido de los archivos sea comprensible ya sea al ciudadano o a la entidad que los requiera. Un punto importante es que la aplicación de la norma de descripción depende de trabajos previos del mismo nivel de importancia, como la identificación la, clasificación y la acotación del fondo.


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text: Resulta por lo tanto inexplicable que hasta la publicación de el texto oficial haya existido un desconocimiento generalizado y un desinterés por la descripción y aun cuando se generó la norma esto siguió siendo evidente, sin embargo también es verdad que al hacer la lectura esta tiende a ser un poco confusa, lo cual hace que sea difícil su aplicación tal y como lo plantea, esto se debe a que la norma es producto de un interés surgido inicialmente en España, uno de los países con mayor avance desde mi perspectiva en el tema archivístico en toda su especificad, por ejemplo desde manejo y difusión de la información archivística, o descripción hasta la concientización social e institucional de la importancia de la información, por lo tanto aplicar esta norma que si bien fue creada para la generalidad de archivos como tal, resulta difícil su puesta en marcha para países que no toman como relevante el manejo de los archivos, como es el caso de Colombia, por lo tanto lo más pertinente sería crear una norma que surja de esta norma general de descripción de archivos y que pueda aplicarse de acuerdo a los avances de la organización de estos.


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text: Siguiendo con nuestro análisis según la lectura de Antonia Heredia la descripción constará de un conjunto ordenado de elementos de descripción que permitan caracterizar y representar aquello que describimos. Cada elemento de descripción es un punto de acceso.


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text: Otro punto de crítica de la norma y que lo trabaja la autora son las denominaciones de las áreas, como es el caso de «área de contexto», argumenta que son ambiguas y otras equívocas como el caso del «área de identidad» la cual tendría que ser de «identificación», es decir la esencia de los documentos de archivo no es otra que la vinculación a su origen, que de ninguna manera podrá materializarse a partir de un simple «título», que, como tal, puede ser hasta arbitrario, el denominado «título», es un término más bibliográfico que archivístico, sería más adecuado el término nombre que es trasunto de su procedencia, que es la que marca la identificación de los documentos de archivo.


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text: De igual manera de desconocen algunos elementos importantes para la investigación cultural, histórica y de diversas disciplinas de ciencias humanas, como la tradición documental y la escritura como mencione anteriormente existe una necesidad de elaborar un manual de aplicación por países con todos los ejemplos suficientes, pues la norma tiende a ser confusa para su aplicación.


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text: El problema de la norma para algunos países es que quizá los obligue a replantearse conceptos tan fundamentales como los de fondo y a rectificar la metodología de la descripción, desde los que difícilmente la norma es aplicable sin que sea por deficiencia de la norma, el problema es específico dependiendo de la forma en que se apliquen y avancen las aplicaciones de las normas de archivo.


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text: La descripción archivística se refiere en su término más amplio a cada uno de los elementos de información que se describe a partir del momento en el que se han seleccionado para su conservación y las posteriores etapas, esto permite que en la documentación garantizar la elaboración de descriptores coherentes, facilitar la recuperación y el intercambio de información sobre los documentos de archivo, haciendo y aplicando la integración de las descripciones procedentes de distintos lugares del sistema unificado de información.


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text: La descripción multinivel implica que si se va a describir el fondo como un todo debería representarse en una sola descripción, usando los elementos adecuados de descripción. Si fuera necesario describir las partes, éstas pueden describirse, también, separadamente usando los elementos necesarios. La suma total de todas las descripciones así obtenidas, estructuradas jerárquicamente, representa el fondo y aquellas partes que fueron descritas.


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text: El principio de la descripción archivística procede de lo general a lo particular, es decir el principio de procedencia al ser una consecuencia de esta. A lo largo de la descripción se deben tener en cuenta toda una serie de conceptos sobre todo el de gestión documental y todos y cada uno de los procesos que integra, la descripción toma la información general de cada uno de estos procesos y los incorpora dentro de sus formatos, se deberá tener el conocimiento necesario sobre acuerdos y normas en donde se toquen los conceptos archivísticos y su aplicabilidad, por ejemplo los elementos de descripción van desde el área de identificación, título, fecha, área del Contexto, en donde se consignan datos sobre la entidad, su historia, pasando por la recepción e ingreso de los documentos donde se registra el origen y fecha de la unidad en descripción, se le asignan números o códigos.


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text: Por otro lado el área de identificación Información es esencial para identificar a la unidad de descripción el área de contenido y estructura, en esta categoría pertenecen la información sobre el tema principal de los documentos, la organización de la unidad de descripción, el alcance y contenido y la valoración, selección y eliminación.


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text: En cuanto a las condiciones de acceso y uso, se requiere la información acerca de la disponibilidad de la unidad de descripción, sobre las condiciones de acceso, condiciones de reproducción Lengua/escritura de los documentos, las características físicas y requisitos técnicos Instrumentos de descripción.


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text: En el ítem de documentación asociada se consigna la información acerca de los materiales que tengan una relación importante con la unidad de descripción, la existencia y localización de los documentos originales y la existencia y localización de copias junto a las unidades de descripción relacionadas.


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text: El área de control de descripción, es el espacio donde se controla la información sobre cómo, cuándo y por quién se ha preparado la descripción archivística.


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text: El número de elementos que debe incluir una descripción archivística dependerá de la naturaleza de la unidad de descripción. En cualquier descripción pueden utilizarse todos los elementos contemplados en estas reglas generales, aunque solo una parte de ellos debe necesariamente utilizarse en todos los casos.


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text: Las posibilidades para el intercambio internacional de información descriptiva están contempladas en la norma, ya que de los elementos disponibles, solo pocos son considerados esenciales para dicho intercambio.


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text: Los puntos de acceso se basan en los elementos de descripción. A fin de asegurar el valor de los puntos se lleva a cabo un control de autoridades para el cual se ha desarrollado la norma ISAAR (CPF). Esta norma permite contar no solo con la forma normalizada del nombre del productor, sino también con la completa descripción de los atributos de dicho productor.


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text: Su objetivo es identificar de un modo único la unidad de descripción y establecer el vínculo con la descripción que la representa. Es importante consignar, en la medida que sea necesario para su identificación única, elementos como el código del país según la última versión de la ISO 3166, códigos para la representación de los nombres de los países; el código del Archivo según la norma nacional de códigos de archivos u otro identificador único de su ubicación; el código de referencia local específico, el número de control u otro identificador único.


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text: La norma a su vez dice que es labor del AGN Consignar, en la medida que sea necesario para su identificación única, detalles como el código del país según la última versión códigos para la representación de los nombres de los países; el código del estado, según norma INEGI; el código de la delegación o municipio según norma INEGI y el acrónimo del archivo.


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text: Los anteriores aspectos solo son un esbozo de la un gran número de reglas que se deben aplicar en la descripción, el carácter complejo de la descripción es un punto en contra para su aplicación a nivel general, sin embargo es importante comprender la importancia de su aplicación, seria un paso importantísimo para establecer relaciones entre el archivo y la sociedad, entre el archivo y la investigación, entre el archivo y la historia, los archivos no son nada si no se aplican los mecanismos de descripción serían archivos inútiles que no aportan nada institucionalmente, debemos entender el archivo como un mecanismo de control, los archivos son el reflejo del nivel de confianza que por ejemplo pueda tener una entidad pública, son sinónimo de anticorrupción, su posibilidad de acceso rápido a través de la descripción acompañados con campañas de concientización y difusión social sobre la información que reposa en los archivos y a la que pueden acceder, harán de los archivos el principal centro información, investigación, control social. Todo esto lo hace posible la descripción, esta permite el acceso a lo que se quiere sin pérdida de tiempo. La aplicación de la norma es difícil en un país como Colombia en donde existen enormes atrasos en el tema archivístico, tan solo en los últimos años a través de la ley 594 se empezó a aplicar una serie de medidas para iniciar un proceso de concientización en todas las entidades públicas sobre la importancia de la gestión documental dentro del funcionamiento de cualquier entidad. En los últimos años también salieron una serie de acuerdos concernientes al tema archivístico. Bajo este panorama lo planteado por La norma analizada en este texto es poco aplicable pues requiere pasos iniciales como lo son la organización, clasificación entre otros que aún no se cumplen, sin embargo el espíritu de la norma puede servir de guía para aplicar una propia de acuerdo a dichas particularidades.


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text: En un afán de la Comunidad Europea por acciones archivísticas conjuntas, que buscasen la cooperación regional entre los distintos países y rompieran el aislamiento tradicional de archivos y archivistas frente a la sociedad, el Consejo de Europa y los ministros de cultura de los países integrantes convocaron, según Antonia Heredia Herrera (1998: 31), el 14 de noviembre de 1991, a un grupo de expertos vinculados al Instituto Universitario Europeo de Florencia, custodio del archivo de la Comunidad. El informe resultante de esta convocatoria fue publicado en 1994, dando especial relevancia a las problemáticas tocantes a la descripción: disparidad de modelos, multiplicación de instrumentos de descripción, arbitrariedad de denominaciones, diversidad de metodología y ausencia de normatividad internacional (Heredia: 31). Una primera solución a esta dificultad fue presentada a finales del mismo año (1994), en inglés y en francés, y en 1995 se conoció su traducción en español: se trata de la primera norma internacional para la descripción archivística, que con una serie de revisiones y modificaciones desde 1994 hasta el 2000, se ha venido conociendo en el argot archivístico como la ISAD(G), siglas en inglés de General International Standard Archival Description. Esta norma internacional definió la descripción archivística como la elaboración de una representación exacta de la unidad de descripción y, en su caso, de las partes que la componen mediante la recopilación, análisis, organización y registro de la información que sirve para identificar, gestionar, localizar y explicar los documentos de archivo, así como su contexto y el sistema que los ha producido. El término sirve también para describir los resultados de este proceso (CIA, 2000: 16).


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text: En Colombia, según Carlos Álvaro Gamboa (2008), los debates en torno a la descripción se han venido dando desde la promulgación de la Ley 80 de 1989, pero sin duda alguna, es con la aparición de la ISAD(G) que la discusión ha tenido una mayor relevancia. Los archivistas de Colombia, como bien reza la Norma en el punto I.1 de su Introducción, han asumido la necesidad de una guía general para la elaboración de descripciones archivísticas sin apartarse de las normas y la realidad archivística existentes en el país. De este modo, el proceso de adaptación de la ISAD(G) en Colombia, se ha venido dando gradualmente, pasando por la creación de una ficha de descripción documental en 1994, que mezclaba elementos de descripción procedentes del primer borrador de Norma difundido por el CIA, con elementos de una ficha de descripción anterior elaborada por el Archivo General de la Nación (Gamboa: 3). En 1995 se realizó en Cartagena el III Seminario Internacional sobre Descripción Archivística, donde se problematizó la aplicación de los conceptos fechas de creación y fechas de acumulación; la necesidad de incluir puntos de acceso onomásticos, toponímicos y temáticos; la mayor precisión en el elemento características físicas, sugiriendo agregar estado de conservación; y el establecimiento de niveles de descripción en coherencia con las características de los archivos iberoamericanos (Gamboa: 4).


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text: Algunas de estas consideraciones fueron resueltas, para el caso colombiano, en abril de 1997, con la publicación de la NTC 4095 (Norma General para la Descripción Archivística) en la que se conservaron seis áreas de la ISAD(G), agregando algunos subelementos al Área de Identificación y al Área de Contenido.


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text: No obstante, los alcances de la NTC 4095, y por ende de la ISAD(G), en este primer comienzo, fueron muy limitados. Además de una incontrolable proliferación de bases de datos, de una diversidad de formatos, del poco control sobre los datos, del predominio de los ingenieros de sistemas en la determinación de los campos y subcampos, la NTC 4095 centró su aplicación, al igual como lo denunció Antonia Heredia para la ISAD(G) en su respectivo momento (Heredia: 38), en los fondos históricos, en el soporte papel y en la elaboración de índices (Gamboa: 4). Esto en últimas, a ojos de Gamboa, recogía un problema mayor, a saber, determinar cuáles elementos de la Norma podían aplicarse al Archivo de Gestión, cuáles al Archivo Central y cuáles al Archivo Histórico. Contrariando a los que creían que la descripción era un recurso exclusivo de los archivos históricos, la solución de los archivistas colombianos fue entender el concepto instrumento de descripción dentro de los marcos teóricos de archivo total o ciclo vital de la documentación, para comprender que en cualquier fase del ciclo documental el fin de la descripción es establecer un control físico, administrativo e intelectual de los documentos, que permita su adecuada localización y recuperación (Gamboa: 4). De esta manera, la División de Clasificación y Descripción del Archivo General de la Nación, sin salirse de los lineamientos y alcances de la ISAD(G), diseñaron unos instrumentos de control muy particulares, que no establecen rupturas en el ciclo vital de la documentación sino que por el contrario permiten una mejor comprensión del concepto archivo total: se trata de las Tablas de Retención Documental (TRD), las Tablas de Valoración Documental (TVD) y el Formato Único de Inventario Documental (FUID). Estos recursos, si bien no hacen alusión a todos y cada uno de los elementos de la ISAD(G), constituyen, como bien lo expresa Carlos Álvaro Gamboa, el mínimo común múltiplo de la descripción de nuestro país, dónde están incorporados claramente los principios de procedencia y de orden natural, la producción documental de las instituciones, sus valores primarios y secundarios, útiles para evidenciar la vida y obra de cualquier entidad (Gamboa: 5).


title: Sistema de archivos de Colombia

text: Gestión de la información (GI) es la denominación convencional de un conjunto de procesos por los cuales se controla el ciclo de vida de la información, desde su obtención (por creación o captura), hasta su disposición final (su archivo o eliminación). Tales procesos también comprenden la extracción, combinación, depuración y distribución de la información a los interesados. El objetivo de la gestión de la información es garantizar la integridad, disponibilidad y confidencialidad de la información.


title: Sistema de archivos de Colombia

text: La Sociedad Colombiana de Archivistas es la entidad sin ánimo de lucro que enfoca todos sus esfuerzos en el fortalecimiento del gremio de Archivistas Colombianos, el desarrollo de programas de capacitación y actualización y la asesoría consultaría e interventoría en Gestión Documental. Su misión es agrupar, promover y mejorar las condiciones de los archivos y los archivistas profesionales, administradores documentales y profesionales de la información, vinculados al ejercicio de la archivística dentro del territorio nacional. Acatando siempre la Ley General de Archivos 594 de 2000 presentada por el AGN mediante el Acuerdo 007 de 2014. Ley 80 de 1989 por la cual se crea el Archivo General de la Nación.


title: Sistema de archivos de Colombia

text: Busca, no obstante, el mejoramiento continuo de las condiciones académicas y profesionales de los archivistas y, asimismo, promoverá la generación de espacios para la discusión de la problemática archivística nacional, para así asegurar el permanente progreso de sus miembros, los archivos, la sociedad y el Estado.


title: Sistema de archivos de Colombia

text: La Sociedad Colombiana de Archivistas, SCA como gremio se basa en la idea global de mejoramiento continuo del talento humano de sus asociados, la gestión eficiente de los procesos


title: Sistema de archivos de Colombia

text: de gestión documental, el uso de alta tecnología, innovación y creación de conocimiento, con preocupación permanente por fomentar la capacitación y el desarrollo profesional, promover los lazos de cooperación con entidades nacionales e internacionales afines y el reconocimiento de la profesión. Es una entidad sin ánimo de lucro, orientada al desarrollo de los archivos y de la profesión archivística con servicios y productos de alta calidad para satisfacer las necesidades y expectativas de los diferentes archivos y su administración, garantizando para cada uno de ellos la generación de valor, para sus colaboradores y quienes se sirven de ellos. Vela por el cumplimiento de la legislación archivística, promoviendo, simultáneamente, la promulgación de leyes que protejan el ejercicio profesional del archivística; el accionar de las entidades privadas y del Estado a través de la organización idónea de los documentos de archivo y la preservación, conservación y difusión del patrimonio documental.


title: Sistema de archivos de Colombia

text: Como afirma la Circular conjunta 001-procedimiento para el nombramiento de los Archivistas ante los Consejos Departamentales y Distritales de Archivo, según lo estipulado en el Decreto 2578 de 2012:


title: Sistema de archivos de Colombia

text: «La Sociedad Colombiana de Archivistas. 2. El designado será nombrado para Un período de dos (2) años, prorrogable por Un período igual de tiempo. 3. La participación de los delegados ante los Consejos no generará ningún tipo de contraprestación, con las agremiaciones. 4. Las actuaciones y decisiones que realice y tome el archivista designado ante los consejos, deben estar dentro del marco legal dado por el artículo 8 del decreto 2578 de 2012. 5. Es obligación de los delegados asistir a las sesiones de los Consejo Departamentales o Distritales de Archivo, la cual no podrá ser delegada».


title: Duomo

text: Un duomo (sustantivo masculino original en italiano, en plural, "duomi") es, en muchos países, especialmente en Italia y Alemania, el nombre dado a la iglesia principal en algunas ciudades. A menudo se trata de una catedral —templo cristiano donde tiene sede o cátedra el obispo, siendo así la iglesia principal de cada diócesis—, pero no siempre, ya que también puede tratarse de una antigua catedral, una pro-catedral o incluso una iglesia importante que no haya sido nunca catedral. Si se trata de precisar el estatuto de catedral, existen tanto el término italiano como el alemán .


title: Duomo

text: El término italiano, como préstamo lingüístico o italianismo, ha pasado a utilizarse con generalidad en español, aunque antiguamente se traducía casi siempre como catedral, aun siendo muchas veces erróneo. Su uso en español se debe a varios duomos italianos mundialmente famosos, como el duomo de Florencia o el duomo de Milán, que han facilitado su incorporación al uso común, transformándose incluso en muchos casos el sustantivo en un nombre propio, "Il Duomo" o "El Duomo", de la misma forma en que a veces se utiliza la voz "Piazza" para referirse a algunas plazas o "Campanile" para algunos campaniles o campanarios.


title: Duomo

text: El término se encuentra también en idioma alemán (), así como en francés (), danés (), estonio (), finés (), húngaro (), islandés (), letón (), polaco (), eslovaco () y sueco ().


title: Duomo

text: El término proviene del italiano , que a su vez proviene del latín , «casa», en el sentido de la «casa de Dios». El diccionario en línea Garzanti también recoge la misma etimología, pero la deriva de la «casa del obispo»: "Domu (m) (episcopi)"; 'casa (del vescovo)'.


title: Duomo

text: No hay conexión etimológica entre este término y su homónimo domo, que designa una cubierta de forma redondeada o cúpula, si no es el parentesco a nivel de la raíz indoeuropea *, «casa».


title: Duomo

text: En Italia, los "duomi" de Florencia, Lecce, Lucca, Milán o Siena, por ejemplo, son catedrales. El "duomo" de Trevi es una antigua catedral. El "duomo" de Monza no es una catedral, ya que la ciudad de Monza es parte de la archidiócesis de Milán.


title: Duomo

text: En alemán, el término también puede referirse a las colegiatas —mediante un proceso de sinécdoque, la parte por el todo—, importantes iglesias que poseen un cabildo colegial (colegio de clérigos instituido para ayudar en el gobierno).


title: Playgirl

text: Playgirl es una revista para adultos. Esta revista mensual publicada en Estados Unidos cuyo mercado objetivo son principalmente mujeres heterosexuales, aunque también tiene una proporción significante de lectores gays. La revista ofrece artículos de interés general, de cultura, y de noticias de famosos, además de fotografías de hombres semidesnudos o completamente desnudos.


title: Playgirl

text: La revista fue fundada en 1973 durante el auge del movimiento feminista en respuesta a las revistas eróticas para hombres como "Playboy" y "Penthouse" que publicaban fotografías similares de mujeres. Desde marzo de 2009 hasta febrero de 2010, la revista estaba disponible solamente por internet. Las ediciones impresas volvieron en marzo de 2010.


title: Playgirl

text: "Playgirl" es publicada por Blue Horizon Media, la compañía radicada en Nueva York que también publica "High Society", "Celebrity Skin", "Hawk", "Chéri", y varias otras revistas de porno duro.


title: Playgirl

text: Era publicada anteriormente por Drake Publishers (después conocido como Crescent Publishing Group, Inc). En 2000, la Comisión Federal de Comercio presentó cargos contra Crescent por fraude con tarjetas de crédito por internet de más de 180 millones de dólares, una gran parte del cual se hizo mediante el sitio de Playgirl Magazine. Como consecuencia, las compañías de Crescent y Blue Horizon, incluida Playgirl, no pudieron realizar comercio por internet durante cinco años. El entonces presidente Bruce Chew fue formalmente acusado junto con varios miembros prominentes de la familia criminal Gambino.


title: Playgirl

text: En agosto de 2008, la revista anunció que descontinuaría la publicación de ediciones impresas empezando en enero de 2009. Después de ese punto, se planeaba publicar solamente la edición en línea de la revista. El último número con edición impresa fue publicado en enero y febrero de 2009.


title: Playgirl

text: En febrero de 2010, "Playgirl" anunció que volvería a lanzar la edición impresa de la revista, empezando con el número de marzo de 2010, que estaría disponible para comprar el 22 de febrero de 2010. En la portada aparecía el padre del nieto de Sarah Palin, Levi Johnston, fotografiado por el fotógrafo veterano de "Playgirl" Greg Weiner.


title: Playgirl

text: El mercado objetivo principal de la revista son mujeres heterosexuales. Sin embargo, en 2003, el entonces editor en jefe de "Playgirl" Michele Zipp reconoció que la revista también atrae muchos hombres gays. "Es 'entretenimiento para mujeres' porque no hay ninguna otra revista disponible que atiende a las mujeres como lo hacemos nosotros," dijo. Añadió que la revista también aprecia a sus lectores gais, y que los gais componen un 30% de todos los seguidores de la revista.


title: Playgirl

text: También en 2003, Mark Graff, presidente de Trans Digital Media, la empresa de gestión de marca de Playgirl TV, dijo que el 50% de los seguidores de Playgirl son hombres gais.


title: Playgirl

text: En una entrevista con la Associated Press en febrero de 2010, el portavoz de Playgirl Daniel Nardico dijo que él considera que la revista es de interés tanto para hombres que para mujeres, aunque los seguidores son predominadamente hombres.


title: Playgirl

text: Desde el principio, "Playgirl" ha presentado desnudos frontales masculinos. El contenido de la revista ha ido cambiando con el paso de los años, con la adición de erecciones, prepucios, y modelos étnicos. Geoff Minger se convirtió en el primer modelo de Playgirl en mostrar una erección "completa" en el número de enero de 1980. Por lo general, la revista ha presentado modelos circuncidados, pero recientemente han aparecido modelos no circuncidados de vez en cuando. En 2007, la revista publicó la primera imagen destacada de un pene con "piercing" (anillo), además de pírsines en los pezones y el ombligo. En julio de 2010, la edición en línea ofreció videos de eyaculación del modelo destacado. Videos de eyaculación están disponibles en la edición en línea.


title: Playgirl

text: Aparte de modelos profesionales, Playgirl también tiene una sección llamada "Real Men" ("Hombres de verdad"; antes conocida como "Snapshots"). Hay un concurso de "Hombre de Verdad del Año", en el que los seguidores pueden votar por el mejor modelo del año.


title: Playgirl

text: En junio de cada año, "Playgirl" presenta su número "Hombre del Año". En julio, se publica el número "Country" ("del campo") y en noviembre, "Playgirl" dedica un número a modelos universitarios.


title: Playgirl

text: Un calendario desplegable con fotografías de los modelos del año pasado por lo general se incluye en el número de diciembre o enero. Se pide a los seguidores votar por el "Hombre del Año" de las fotos del calendario.


title: Playgirl

text: La revista es conocida por dos ardides publicitarios – el primero por ofrecer a Carlos, Príncipe de Gales $45.000 para aparecer posar desnudo para la revista en 1990 (no aceptó), y otro por publicar una serie fotográfica llamada "Los Hombres de Enron" en su número de septiembre de 2002, en el que algunos antiguos empleados de Enron aparecieron completamente desnudos.


title: Playgirl

text: Investigadores Richard A. Leit, Harrison G. Pope, Jr. Y James J. Gray, en un artículo publicado en el International Journal of Eating Disorders, examinaron a 115 modelos destacados de "Playgirl" entre 1973 y 1997 y observaron que los modelos destacados han sido más densos y musculosos con el paso del tiempo.


title: Playgirl

text: Playgirl está disponible en inglés y ha publicado varias versiones internacionales a lo largo de su historia:


title: Playgirl

text: Cuando se lanzó la versión rusa de Playgirl en 2004, contenía fotografías de hombres estadounidenses circuncidados desnudos, lo cual resultó inusual para las mujeres rusas ya que la circuncisión en Rusia es una práctica ritual principalmente de judíos y musulmanes y no se ve con frecuencia en la población general.


title: Playgirl

text: "Playgirl" no ha tenido gran éxito en persuadir a hombres famosos para desnudarse ante la cámara, y ninguno de sus modelos desnudos ha conseguido fama cinemática significante. La revista tuvo más suerte en lograr que actores de Hollywood se desnudaran para sesiones fotográficas en sus primeros años de publicación. Los siguientes han aparecido desnudos o semidesnudos:


title: Playgirl

text: La revista tiene una sección mensual llamada "Celeb Nudes" ("Famosos desnudos") que contiene fotografías de varios famosos (incluyendo Leonardo DiCaprio) de escenas de películas, por lo general desnudos. En el caso notorio de las fotos de Brad Pitt, fotos que fueron sacadas a escondidas aparecieron en una sección nombrada "Tabloid". La revista ha usado con frecuencia fotografías de famosos en la portada, pero debido a restricciones sobre desnudez de parte de los agentes de publicidad, normalmente se presenta sólo una entrevista o resumen del famoso y no se lleva a cabo una sesión fotográfica.


title: Playgirl

text: Se publicaron dos números ejemplares con el piloto de carreras Mike Hiss en el número de enero de 1973; y con los Hager Twins, Jim y John, del programa de televisión Hee Haw en el número de febrero de 1973. Después apareció Vol. 1, No. 1 en junio de 1973.


title: Playgirl

text: Dirk Shafer, uno de los hombres gais de la serie, llegó a producir un falso documental cómico titulado "Man of the Year" (Hombre del Año) en el que habla sobre la experiencia entre ser gay y ser considerado un símbolo sexual.


title: Playgirl

text: Además de Shafer, otros modelos gais que han aparecido en la revista incluyen a Scott Merritt, quien fue el modelo destacado en el número del 30 aniversario de Playgirl y reveló su homosexualidad en un artículo de "The Advocate" que se publicó el 19 de agosto de 2003. Brian Dawson, el "Hombre del Mes" de abril de 1978, ganó en 1989 el título de "International Mr. Drummer" (un título "leather" gay) además de la medalla de bronce en la competencia de físico de los Gay Games en Australia en 2002. Jim Waldrop, modelo destacado del número de enero de 1981, fue mejor conocido como superestrella de porno gay J. W. King. Asimismo, el "Hombre del Mes" de febrero de 1979 fue conocido como leyenda de porno gay bajo el nombre de Clay Russell. Randy Savino, del número de enero de 2000, también trabajó como un actor pornográfico gay, normalmente bajo el nombre de Geoff Ashton. Talvin DeMachio, destacado en septiembre de 2001, también es gay. En el número de junio de 2004, "Playgirl" presentó el modelo destacado de más edad en su historia de 30 años: Rick Dinihanian, un hombre gay de 54 años.


title: Mendoza RM2

text: La Mendoza RM2 fue una ametralladora ligera diseñada y fabricada en México. Empleaba cartuchos .30-06 Springfield y era alimentada mediante un cargador de 20 cartuchos insertado sobre el cajón de mecanismos.


title: Mendoza RM2

text: Las ametralladoras creadas para el Ejército Mexicano por la Fábrica Nacional de Armas y diseñadas por Rafael Mendoza desde 1928 eran conocidas por su ligereza y bajo costo de producción, sin perder su fiabilidad. Empleaban un cilindro, en el cual los gases del disparo impulsan el pistón, cuyo émbolo está conectado a un cerrojo similar al de la ametralladora Lewis, a través de dos resaltes que lo hacen moverse y girar. La RM2 es el modelo más reciente, y su desarme ha sido simplificado mediante la retirada de un pasador, la culata y el plegado de la parte posterior del cajón de mecanismos, para poder retirar el cerrojo y el pistón.


title: Mendoza RM2

text: Creada en la década de 1940 como derivado de la anterior ametralladora ligera Mendoza C-1934, se siguió produciendo hasta 1980 y oficialmente no se ha dado de baja.


title: Iglesia de San Francisco (Castro)

text: La iglesia San Francisco, ubicada a un lado de la plaza de Armas de Castro, Chile, es el principal templo católico de la capital de la Provincia de Chiloé. Posee una superficie de 1404 m², un ancho de 25 m, una longitud de 54 m una altitud de 16 m al cielo de la bóveda central, además, cuenta con una cúpula sobre el presbiterio de 32 m y la altitud de sus torres es de 42 m. Es conocida también como "Iglesia Apóstol Santiago" y de forma errónea, como la "Catedral", que en realidad se encuentra en Ancud, cabecera de la diócesis homónima, en cambio este templo es cabecera de una de las veinticuatro parroquias que componen esta diócesis. Se encuentra bajo la advocación de san Francisco de Asís, de ahí su nombre.


title: Iglesia de San Francisco (Castro)

text: Este templo fue declarado Monumento Histórico Nacional en 1979 y Patrimonio de la Humanidad ante la Unesco el 30 de noviembre de 2000.


title: Iglesia de San Francisco (Castro)

text: La construcción en los años 2010 del Mall Paseo Chiloé generó un impacto negativo en la iglesia, afectando su «valor universal excepcional». En un informe en 2014, la Unesco declaró que si dicho centro comercial no disminuía su altura y su masa, en junio de 2015 la iglesia habría de ingresar en la Lista de Patrimonio Mundial en Peligro.


title: Iglesia de San Francisco (Castro)

text: La ciudad de Castro fue fundada en febrero de 1567 por Martín Ruiz de Gamboa yerno de Rodrigo de Quiroga (gobernador del Reino de Chile), el cual le encomendó la misión de fundar una ciudad en el archipiélago de Chiloé, bautizándola como Santiago de Castro. Ese mismo año se construyó un templo con el nombre de apóstol Santiago, el cual sería utilizado para la evangelización de los pueblos indígenas de Chiloé. Dicho recinto sería incendiado y reconstruido varias veces, hasta su reconstrucción definitiva en 1771, utilizándose después como parroquia a cargo de los jesuitas, en donde se establecieron los franciscanos provenientes de los colegios de Chillán en 1768 y de Ocopa de Perú en 1771.


title: Iglesia de San Francisco (Castro)

text: El templo actual fue construido en el mismo lugar en que fueron erigidas otras dos iglesias, destruidas por incendios en 1857 y 1902. Su construcción fue liderada por el sacerdote Fray Ángel Custodio Subiabre Oyarzún, a cargo del convento, desde 1910 hasta 1912. El 8 de agosto de 1911 la iglesia en construcción se derrumbó a causa de un gran temporal y hubo que reconstruirla. Finalmente, se completó a fines de 1912.


title: Iglesia de San Francisco (Castro)

text: El diseño es obra del arquitecto italiano Eduardo Provasoli, y no tiene el aspecto típico de las iglesias chilotas, sino un diseño neogótico. El plano original contemplaba imágenes en las torres, pero la idea fue abandonada luego de que una tempestad derribara algunas. El templo fue realizado por carpinteros de Chiloé dirigidos por Salvador Calixto Sierpe de Yutuy.


title: Iglesia de San Francisco (Castro)

text: En las estructuras se ocuparon maderas de la zona, tales como alerce, ciprés de las Guaitecas, coigüe y otras maderas nativas. Los interiores son de raulí (importado desde el continente) y olivillo; en cambio el frontis, la techumbre y forros exteriores son de planchas de hierro galvanizado.


title: Iglesia de San Francisco (Castro)

text: En su interior hay una imagen del arcángel Miguel victorioso sobre Satanás, de san Alberto Hurtado y una réplica de la imagen de "el Nazareno" que se encuentra en la iglesia de Caguach.


title: Iglesia de San Francisco (Castro)

text: Su fachada suele ser pintada con vistosos colores que realzan su estética en la Plaza de Armas de la ciudad.


title: Iglesia de San Francisco (Castro)

text: La iglesia de San Francisco tiene 54 metros de largo y 25 metros de ancho, la nave central es de 16 metros de altura y 9 metros de ancho, tiene una cúpula de 32 metros de altura que esta sobre el presbiterio, cuenta con galerías de 3 metros de ancho a sus costados, la zona del coro se encuentra detrás del presbiterio, con una dimensión de 8 por 8 metros. Tiene seis altares laterales:El calvario, La Virgen del Carmen, Padre Pío, El Arcángel Miguel victorioso sobre el Diablo, San Antonio de Padua y Jesús El Nazareno.


title: Iglesia de San Francisco (Castro)

text: La iglesia de San Francisco cuenta con dos torres, cada una de estas torres tiene una altura de 42 metros y un ancho de 5 por 5 metros, en cada una de las torres se encuentra una campana de 874,6 kilogramos aproximadamente.


title: Copernicia alba

text: El caranday o ananachícarí (Copernicia alba) es una planta de la familia de las arecáceas, nativa de la ecorregión del Gran Chaco, al Sureste de Bolivia en los departamentos de Santa Cruz, Chuquisaca y Tarija, en las provincias argentinas de Formosa, Chaco, Corrientes, Santa Fe y Salta, y el Chaco paraguayo. De rápida germinación y abundante en forma silvestre, se aprovecha poco en jardinería frente a otras palmeras de la zona. Es la más resistente al frío de las especies de "Copernicia".


title: Copernicia alba

text: "C. alba" es una palmera de hasta 20 m de altura, con un estípite de unos 40 cm de diámetro máximo, rara vez bifurcado, cubierto de una corteza de color grisáceo y de superficie lisa o marcada por las huellas de las ramas antiguas en los adultos. El sistema radicular es extenso y profundo.


title: Copernicia alba

text: La madera es resistente y densa (hasta 0,92 de densidad relativa en ejemplares adultos). Muestra hojas palmadas, en forma de abanico, agrupadas en el ápice del tallo, con el limbo de unos 70 cm de largo y el raquis mucho más largo que éste, leñoso y dotado de espinas negras, duras y curvas; son palmatisectas, persistentes, con entre 30 y 50 folíolos lineales, cada uno de unos 2 cm de ancho y color ligeramente azulado. En los ejemplares adultos están cubiertos de una cera similar a la de carnauba.


title: Copernicia alba

text: Las flores forman inflorescencias en espádices de color amarillo y casi 2 m de largo, formado por floros hermafroditas de unos 4 mm de largo dispuestos en espiral. Cada flor posee tres ovarios, uno de los cuales se desarrollará en fruto, una baya globosa de consistencia pulposa y color oscuro, monoseminada. La semilla es ovoide, lisa, de color castaño claro y hasta 12 mm de largo.


title: Copernicia alba

text: "C. alba" está adaptada a un clima de monzones, con períodos de sequía alternándose con inundaciones. Requiere mucho sol, pero tolera aceptablemente bien el frío una vez que la germinación ha tenido lugar. Comparte hábitat con el pindó ("Syagrus romanzoffiana"), "Trithrinax campestris", "Trithrinax biflabellata" y "Acrocomia totai".


title: Copernicia alba

text: La germinación es rápida, teniendo lugar en menos de dos meses, y el crecimiento es rápido en condiciones adecuadas, aproximadamente unos 35 cm anuales. Tolera bien extremos de alcalinidad o acidez, pero es sensible a la falta de sol. Los juveniles no forman palmas hasta haber cobrado cierta altura, mostrando en primer lugar hojas lineales o lanceoladas, finamente dentadas y desprovistas de cera.


title: Copernicia alba

text: El tronco de los ejemplares adultos se usa en la industria maderera para cortar postes para líneas telefónicas y eléctricas.


title: Copernicia alba

text: También en Paraguay se consume mucho su cogollo en forma de palmito, debido a que la planta de palmito normal presenta problemas de conservación por su sobreexplotación. Como la planta Copernicia alba es abundante en Paraguay, especialmente en la zona del Chaco, se usa, aunque sea un poco más dura que el palmito normal.


title: Copernicia alba

text: En las ciudades de Luque, Limpio y Tobati se confeccionan sombreros trenzando la hoja de karanda'y. Dos hojas son suficientes para un sombrero. La forma de tejido está heredada de la cultura guaraní, aunque los guaraníes no hacían sombreros sino bolsos. El sombrero de karanda'y, llamado sombrero pirí, es utilizado tradicionalmente para protegerse del sol durante los trabajos agrícolas. Últimamente el turismo creciente incentiva una búsqueda de nuevos productos, de forma similar a la que sucede con la especie "Trithrinax campestris", con productos tales como tejidos en karanda'y, como carteras, pantallas y otros; se le da color con anilina, creando texturas al ir variando las secuencias de tejido. Del mismo modo, también en el chaco se utiliza la hoja del karanda'y en cestería espiralada. Los objetos tradicionales son cestas grandes, aunque ahora se hacen también bolsos, individuales, paneras, fruteras y otros objetos. Se combina el karanda'y (de color blanco) con otra planta de color negro llamada guembe en guaraní.


title: Copernicia alba

text: "Copernicia alba" fue descrita por Thomas Morong y publicado en "Annals of the New York Academy of Sciences" 7: 246. 1893.


title: Andriy Nesmachniy

text: Andriy Mykolayovych Nesmachniy ("Несмачний Андрій Миколайович" en ucraniano) (Briansk, Unión Soviética, 28 de febrero de 1979) es un exfutbolista ucraniano que jugaba de defensa lateral izquierdo. Se hizo Testigo de Jehová en 2009, aunque por razones contractuales jugó profesionalmente hasta 2011.


title: Andriy Nesmachniy

text: Se inició en la tercera filial del Dinamo de Kiev en 1997. Luego pasó a la segunda filial entre 1997 y 1999, para después jugar en el primer equipo a partir de 1999.


title: Andriy Nesmachniy

text: Con el club ucraniano logró ganar 7 veces la Liga Premier, 5 veces la Copa de Ucrania y en 5 ocasiones la Supercopa de Ucrania.


title: Andriy Nesmachniy

text: Con el primer equipo del Dinamo de Kiev jugó en total 227 partidos de liga hasta su último encuentro, el 15 de mayo de 2011 contra el Volyn Lutsk, en el que ingresó durante el segundo tiempo en reemplazo de Andriy Yarmolenko.


title: Andriy Nesmachniy

text: Con la disputó un total de 67 encuentros. Su debut internacional fue en un amistoso contra el 26 de abril de 2000, reemplazando en el segundo tiempo a su compañero del Dinamo Yuriy Dmytrulin. Jugó en todos los partidos de su selección en el Mundial de Alemania 2006, llegando a cuartos de final. También defendió a su país en los procesos clasificatorios para las citas del 2002 y el ya mencionado 2006. El último partido por su país fue un amistoso frente a , el 10 de febrero de 2009.


title: Toletum

text: Toletum era un asentamiento de la península ibérica dentro de la Tarraconense. En el aparece relacionada como ciudad romana en el Itinerario Antonino A-25 encabezado con el título de Alio itinere ab Emerita Cesaragustam 369 que significa Otro camino de Mérida a Zaragoza, 369 millas, entre las plazas de Augustobriga y Titulciam. Se corresponde con la actual Toledo.


title: Toletum

text: De la etapa republicana se desconoce casi todo salvo algunos restos arqueológicos. De ese periodo destaca la numismática, acuñándose ases de bronce con la leyenda "Tole" en el exergo. En general se daría un continuismo del modo de vida indígena, convirtiéndose en una ciudad estipendiara, es decir, que paga tributo o "stipendium" a Roma. Por otro lado, la máxima autoridad del territorio sería ya un Gobernador provincial, representante del Senado de Roma en la zona.


title: Toletum

text: En época augusta se iniciaría un programa monumental que la equipararía a una verdadera "urbs" romana. El exterior de la ciudad daría una imagen de "ciudad-fachada", condicionada por la topografía del lugar. En el interior, se desconoce donde se situarían el foro, las basílicas y templos, planteándose que estuvieran bajo el actual Alcázar o en la zona del Ayuntamiento. Sí se conocen la situación del circo y el teatro (en el parque de Carmelitas), el anfiteatro (Covachuelas), acueducto y Puente de Alcántara así como la necrópolis.


title: Toletum

text: Inscripciones de finales del y principios del demuestran la municipalidad de Toledo, al mostrar la presencia de "decuriones", figuras existentes sólo en lugares con rango de municipio. Sobre cuándo sucedió el cambio de estamento se debaten dos posibles opciones: o bien en la época Augusta o bien en la época flavia, siendo más plausible la primera opción según los historiadores locales.


title: Toletum

text: El primer asentamiento fijo que se conoce en la ciudad de Toledo es una serie de castros, sobre los que después se levantó la ciudad celtibérica amurallada, uno de los más importantes centros de los carpetanos. Uno de estos primeros asentamientos se sitúa en el "Cerro del Bú" (sobre un cerro de la orilla izquierda del río Tajo), del que se han obtenido numerosos restos en excavaciones realizadas, y que se pueden observar en el actual Museo-Hospital de Santa Cruz, en Toledo.


title: Toletum

text: En el año 193 a. C. y tras una gran resistencia, Marco Fulvio Nobilior conquista la ciudad. Los romanos la reconstruyeron y la denominaron Toletum, en la provincia de Carpetania. La ciudad desarrolló una importante industria del hierro que la llevó a acuñar moneda. La zona donde se asentaba la ciudad sufrió un profundo proceso de romanización, como atestiguan los numerosos restos de villas romanas, especialmente en la ribera del Tajo.


title: Toletum

text: Los romanos dejaron numerosos vestigios en la faz toledana, como un imponente acueducto, del que únicamente se conservan las bases a ambos lados del Tajo, una vía romana, parte de la cual se puede ver en las laderas de los cerros de la margen izquierda del río, y un circo, ubicado en un parque público y parcialmente desenterrado. Existen otros muchos vestigios que, pese a estar dados por desaparecidos en muchos casos, es muy probable que se encuentren en el subsuelo de la urbe, tales como el teatro (ubicado en el solar inmediato al circo y que actualmente ocupa un colegio), el anfiteatro (bajo el barrio de Covachuelas), una importante infraestructura hidráulica (como los vestigios que quedan al lado de la puerta donde se accede a la mezquita del Cristo de la Luz), numerosas calzadas (como las recientemente encontradas a siete metros aproximadamente de profundidad bajo el jardín de la Mezquita anteriormente mencionada), así como termas, aliviaderos, villas, etc.


title: Toletum

text: Hay que destacar que la mayor parte de estas construcciones históricas fueran desmontadas, siendo los sillares aprovechados para la construcción de otros edificios y para la muralla que rodea la ciudad, si bien, posiblemente la mayor riqueza arqueológica de Toledo se encuentre enterrada bajo su subsuelo.


title: Palisandro

text: El nombre de palisandro incluye diferentes especies de madera, del género "Dalbergia" (familia "Fabaceae" ), que crecen en los trópicos, especialmente en Brasil, India, América o Madagascar, entre las cuales la especie más buscada es "Dalbergia nigra" llamada en Francia. Palisandro de Río" y en Brasil "Jacaranda da Bahia" (no relacionado con el género Jacaranda ). Su densidad está entre 0,85 y 1,00, por lo que apenas flota


title: Palisandro

text: Sus grandes cualidades mecánicas, acústicas y estéticas las convirtieron en maderas muy buscadas a partir del siglo XVIII para fabricar muebles e instrumentos musicales de alta gama en particular (el fagot francés está hecho de palisandro de Río, el cuerpo, los lados y el diapasón de un gran número de guitarras, ciertos clarinetes, clavijas, cordón y botón de ciertos violines, violas, violonchelos)., contrabajos, las palas de ciertos xilófonos y también las marimbas ). También se encuentra a menudo quenes (flauta andina) íntegramente en palisandro , o mixtas : cuerpo de palisandro y cabeza de hueso.


title: Palisandro

text: Por lo general, las existencias mundiales son pobres por sobreexplotación . El mástil de rosa está protegido en todo el mundo. En una cumbre del comercio internacional de vida salvaje en Sudáfrica, la Convención sobre el comercio internacional de especies en peligro de extinción de fauna y flora silvestres ( CITES ) se movió para proteger el producto salvaje más traficado del mundo poniendo las 300 especies del mástil de rosa bajo restricciones comerciales. En las reuniones de la CITAS de 2013, 2016 y 2019, se listaron especies de palisandros adicionales para su protección, provocando un auge del mercado en China.


title: Palisandro

text: Los palisandros son maderas muy densas, muy duras y resistentes a la humedad y a los insectos, que pueden presentar distintos colores.


title: Palisandro

text: También es una madera que se utiliza a menudo para realizar esculturas ya que, a pesar de su solidez, es bastante fácil de cortar. Los juegos de ajedrez de gama alta suelen estar hechos de palisandro.


title: Palisandro

text: El comercio de palisandro de Río, víctima de la sobreexplotación, está totalmente prohibido para todos los ejemplares cortados después de 1992. La Dalbergia de Madagascar ha sido una especie protegida desde entonces (marzo de 2013) y está bajo embargo comercial internacional.


title: Palisandro

text: Debido a su aspecto semejante aunque generalmente más ligero, la especie "Caesalpinia ferrea" recibe el apodo de " palisandro de Santos ", aunque no es del género Dalbergia.


title: Palisandro

text: Como el palisandro era muy caro, se utilizó principalmente en chapa de muebles desde el siglo XVII. en Europa occidental (aunque se encuentran muebles de madera maciza, sobre todo en muebles ingleses). El acabado es más a menudo barnizado ( con un amortiguador ), lo que pone de manifiesto los contrastes en la veta de estas maderas oscuras.


title: Palisandro

text: El diapasón de los mangos de las guitarras eléctricas y acústicas es a menudo de palisandro, mientras que muchos otros instrumentos de cuerda, como el violín, utilizan ébano para el diapasón, más duro que el palisandro, pero que requieren un cierto mantenimiento para evitar las grietas.


title: Pathfinder (juego de rol)

text: Pathfinder es un juego de rol estadounidense de fantasía heroica publicado por primera vez por la editorial Paizo en agosto de 2009, basado en el sistema d20. Considerado por muchos como la evolución del sistema de juego de "Dungeons and Dragons" v3.5 ("v3.5": «tercera edición revisada»), el juego tiene el aporte de la comunidad de jugadores de rol bajo la licencia "Open Game License", lo que hace que sea muy rico en historia y cada campaña de juego única entre los jugadores.


title: Pathfinder (juego de rol)

text: El 6 de marzo de 2018, Paizo anunciaba en su blog que se publicaría una segunda edición, Pathfinder 2, también bajo licencia OGL. La prueba de juego para la revisión de dicha edición, pública y gratuita, se inició el 2 de agosto de 2018, con un pack de manuales en PDF que incluía el reglamento básico, un bestiario y un manual de siete aventuras llamado Doomsday Down.


title: Pathfinder (juego de rol)

text: La segunda edición de Pathfinder se publicaría oficialmente el 1 de agosto de 2019, coincidiendo con la fecha de la GenCon 2019.


title: Grasshopper 3D

text: Grasshopper™ es un lenguaje de programación visual desarrollado por David Rutten en Robert McNell & Associates. Grasshopper es un plug-in que corre dentro de la aplicación CAD Rhinoceros 3D. Los programas son creados arrastrando componentes en el área de trabajo. Los componentes tienen entradas y salidas, las salidas se conectan a las entradas de los componentes subsecuentes. Es utilizado principalmente para programar algoritmos generativos. Muchos de los componentes de Grasshopper crean geometría 3D. Los programas pueden también contener otro tipo de algoritmos, tales como los numéricos y textuales audiovisual y aplicaciones hápticas.


title: Grasshopper 3D

text: La primera versión de Grasshopper, llamada Explicit History en su momento, fue publicada en septiembre de 2007. Actualmente está disponible una versión beta, siendo esta una fase de desarrollo. Al estar aún en desarrollo se ofrece de manera gratuita sin fecha límite. A pesar de lo anterior, es necesario contar con una licencia de Rhinoceros 3D 4.0 o posterior para poder correr el programa.


title: Grasshopper 3D

text: La principal interfaz para el diseño de algoritmos en Grasshopper es el editor basado en nodos. La información va de componente en componente por medio de cables que conectan salidas con entradas. La información puede ser también definida de manera local como una constante, puede ser también importada desde un documento existente de Rhino. La información es almacenada en parámetros, mismos que pueden estar conectados o no a otros componentes.


title: Grasshopper 3D

text: En la imagen que se muestra arriba se aprecian tres componentes flotantes que están unidos a un componente de substracción. Las dos cajas amarillas ubicadas en la izquierda definen una serie de constantes numéricas. En la parte superior se muestran paneles que contienen cuatro números enteros (6,7,8 y 12) mientras que en la parte inferior el panel contiene solamente un número. Estos parámetros flotantes proveen datos al componente de substracción, que resulta en la salida de cuatro valores (6-5=1, 7-5=2, 8-5=3 y 12-5=7). El mismo proceso puede lograrse con expresiones textuales y un componente de evaluación. Este software permite combinar programación visual y escrita en el mismo ambiente de trabajo.


title: Grasshopper 3D

text: Grasshopper tiene una IGU muy avanzada, tiene muchas características que son difíciles de encontrar en software de producción. Se ha puesto sobre la mesa si la presencia de estos elementos mejora o impide el uso al ser una interfaz para programar. La ventana principal está compuesta por paletas de componentes y el área de trabajo o canvas. Además posee elementos estándar de la IGU de Windows, tales como la barra de título, el menú y la barra de estado. Al ser un plug-in que corre en una ventana aparte, el layout que presenta la ventana es muy simple. Debajo se muestra un lista de algunos elementos de la interfaz de usuario.


title: Raphael Lemkin

text: Raphael Lemkin, (Bezwodne, Imperio Ruso, 24 de junio de 1900 - Nueva York, 28 de agosto de 1959) fue un jurista polaco de familia judía que acuñó el término genocidio y fue el principal impulsor para que fuera reconocido como delito por el derecho internacional. El término genocidio apareció definido por primera vez en su libro "El poder del Eje en la Europa ocupada" publicado en Estados Unidos en 1944, país al que Lemkin logró escapar de la persecución nazi en 1939.


title: Raphael Lemkin

text: Nació en 1900 en la localidad de Bezwodne, que entonces pertenecía al Imperio Ruso (a partir de 1919 Bezwodne formó parte de Polonia, y después de 1945 de Bielorrusia), en el seno de una familia judía. En los años 20 descubre la muerte de miles de civiles armenios durante la Primera Guerra Mundial deportados por el gobierno del Imperio Otomano, gracias al proceso celebrado en Alemania contra un joven armenio que había asesinado en plena calle a Talaat Pashà, el ministro otomano que en abril de 1915 ordenó la deportación. Un hecho olvidado, como recordaría el mismísimo Adolf Hitler cuando el 27 de agosto de 1939 ordenó la destrucción de Polonia alegando: «¿Quién se acuerda del aniquilamiento ["Vernichtung"] de los armenios?». La reacción de Lemkin fue exactamente la contraria, como escribió en su autobiografía: «me di cuenta de que una ley contra este tipo de asesinatos raciales o religiosos debía ser adoptada por el mundo». A partir de entonces reorienta su carrera profesional de la lingüística al derecho y se convierte en un gran jurista en su país, Polonia —"resucitada" tras el final de la Primera Guerra Mundial—.


title: Raphael Lemkin

text: El primer documento importante que elabora sobre los asesinatos en masa es una ponencia que envía a la Conferencia de Unificación del Derecho Penal, celebrada en Madrid en 1933, pero el ministerio polaco de asuntos exteriores, al conocer su contenido, no le concede el visado para poder viajar a Madrid, para evitar enemistarse con el nuevo líder de Alemania, Adolf Hitler. En la ponencia Lemkin para referirse a los asesinatos en masa utiliza los términos "crimen de barbarie" y "crimen de vandalismo", que no logró que fueran reconocidos. Por el primero entendía las «acciones exterminadoras» por motivos «políticos y religiosos» y que también incluye «acciones emprendidas para arruinar la existencia económica de los miembros de la colectividad», aludiendo a la muerte de millones de ucranianos como resultado de la violencia utilizada para imponer la colectivización forzosa decretada por Stalin. En cuanto al "vandalismo" adelanta lo que varios decenios después será conocido como genocidio cultural. Su propósito al presentar la ponencia era, según el historiador español Antonio Elorza, de la Universidad Complutense de Madrid, lograr que esos delitos fueran tipificados en el Derecho Internacional, y así «los posibles criminales» tendrían conocimiento «de que su acción no quedaría impune». Proponía, pues, lo que algunos decenios después se llamaría justicia universal, y que Lemkin en su escrito denominó «justicia interestatal». Según Lemkin:


title: Raphael Lemkin

text: En 1939 logra escapar de Polonia pero no consigue llevarse a sus padres con él, que serán asesinados en el campo de exterminio de Auschwitz. Exiliado en Estados Unidos, allí emprende una acción decidida de denuncia de las atrocidades nazis —que en 1944 Winston Churchill llamó «el crimen sin nombre»—. En 1942 logra entrevistarse con el presidente Franklin D. Roosevelt a quien propone tipificar en derecho internacional los crímenes nazis, pero el presidente le responde: «Paciencia». "De haber sido aprobada la iniciativa de Lemkin, las condenas de Núremberg no se hubieran pronunciado sobre el terreno movedizo de normas establecidas "ex post facto"", afirma el profesor Elorza. En 1944 publica "Axis Rule in Occupied Europe" ('El poder del Eje en la Europa ocupada'), obra en la que utiliza por primera vez el término genocidio. Según el historiador francés Bernard Bruneteau, Lemkin veía la asunción del crimen de genocidio «como el punto de partida de un nuevo Derecho internacional».


title: Raphael Lemkin

text: Lemkin compuso la palabra genocidio a partir del sustantivo griego "genos" ('raza', 'pueblo') y del sufijo latino "cide" (de "cadere", 'matar'). Así en el libro enumeraba todas las políticas nazis dirigidas a la aniquilación de pueblos —el judío y el polaco en primer lugar- por sus características nacionales, religiosas y étnicas. Como ha destacado el profesor Bruneteau, «para Lemkin, el genocidio iba más allá de la eliminación física en masa, que a su juicio era un caso límite y excepcional; consistía, más bien, en una multiplicidad de acciones destinadas a destruir las bases de la supervivencia de un grupo "en cuanto" grupo. Era "una síntesis de los diferentes actos de persecución y destrucción"». Así Lemkin, proponía una acepción amplia a la noción de genocidio, que englobaba los actos que más adelante se calificarían como etnocidio y que «se refiere de forma prioritaria a un tipo de aniquilación no física. En cierto modo, la muerte era la consecuencia, y no el medio, del fin perseguido. En la acción genocida perpetrada por el Tercer Reich, Lemkin veía, por lo demás, la síntesis y la plenititud de todas las barbaries pasadas, tanto las que en la Antigüedad y la Edad Media pretendían destruir físicamente a algunos pueblos, como las que, en la Edad Moderna, trataban de aniquilarlos culturalmente. La Europa nazi, continuadora de estas antiguas prácticas, jerarquizaba a los grupos con miras a su aniquilación física inmediata (los judíos y los gitanos) o a su extinción sociocultural (los eslavos). Recordemos, pues, que Lemkin no deseaba designar un fenómeno nuevo, sino más bien estigmatizar una práctica secular de la humanidad designándola como "crimen en virtud del derecho internacional"».


title: Raphael Lemkin

text: Tras el final de la Segunda Guerra Mundial Lemkin dedica todos sus esfuerzos al reconocimiento del delito de genocidio. En abril de 1946 Lemkin publicó un artículo en la revista "American Scholar" que tuvo mucha repercusión, pero aunque el término genocidio fue utilizado por las acusaciones en el juicio de Núremberg los jueces no lo utilizaron en la sentencia que condenó a los dirigentes nazis por «crímenes contra la humanidad» (de hecho la "persecución" de los judíos, como llamó el tribunal a la Shoah, solo ocupaba 16 de las 190 páginas de la sentencia, por lo que en contra de lo que suele pensarse, ningún dirigente nazi fue condenado a causa del genocidio de los judíos). Sin embargo, a finales de 1946 la Asamblea General de la ONU, recién creada, aprobó la resolución 96 en la que el término genocidio aparece por primera vez en un documento internacional. La resolución lo definió como «una denegación del derecho a la vida de los grupos humanos», independientemente de que estos «grupos raciales, religiosos, políticos o de otro tipo hayan sido destruidos por completo o en parte»; y, por tanto, como un crimen sometido al Derecho en cualquier lugar. Así, en la resolución no se distinguía entre el «crimen contra la humanidad» aplicado en Núremberg y el de genocidio, quedando este último de cierta forma incluido en el primero.


title: Raphael Lemkin

text: La separación entre los dos tipos de acusaciones se produjo dos años después, y la diferenciación se ha mantenido hasta hoy. En diciembre de 1948 la Asamblea General de la ONU aprobó la Convención para la Prevención y la Sanción del Delito de Genocidio que luego sería ratificada por cada uno de los Estados miembros. De la aprobación de la Convención contra el genocidio nació el Tribunal Internacional de Justicia, «de acuerdo con la idea lemkiana de que el ataque contra un grupo humano equivale a atentar contra la humanidad», afirma el profesor Elorza.


title: Raphael Lemkin

text: La presión de la Unión Soviética hizo que de la definición de genocidio se cayera la referencia a grupos "políticos y de otra clase" que aparecía en la resolución de 1946, salvaguardando así la política exterior estanilista durante la guerra y la posguerra (en algunos ámbitos se había empezado a usar el término de genocidio para calificar la anexión de los países bálticos por la Unión Soviética). Así el artículo II de la Convención consideró genocidio todo acto «cometido con la intención de destruir, totalmente o en parte, a un grupo nacional, étnico, racial o religioso» (pero no «político o de otro tipo», como se decía en la resolución de 1946).


title: Raphael Lemkin

text: En los años 50 Lemkin fue apartado de su puesto en la Universidad de Yale y gastó sus ahorros en la defensa de la causa a la que había dedicado su vida, lo que le hundió en la pobreza. Murió en 1959 en Nueva York de un infarto.


title: Economía de Filipinas

text: En 1998 la economía filipina – una mezcla de agricultura e industria ligera – se deterioró como resultado de la crisis financiera de Asia y las condiciones atmosféricas poco favorables.


title: Economía de Filipinas

text: El crecimiento era del 5% en 1997; en 1998 cayó al 0,6%; se recuperó en 1999 cuando subió al 3% y al 4% en el 2000. El gobierno continúa con sus reformas económicas para ayudar a las Filipinas a emparejar su desarrollo con los países desarrollados de Asia Oriental. La estrategia del gobierno incluye mejorar la infraestructura, reacondicionar su sistema fiscal, fomentar la desregulación y la privatización de la economía, y el aumento de la integración comercial en la región.


title: Economía de Filipinas

text: En 2020, el país fue el 43o exportador más grande del mundo (US $ 70,3 mil millones, 0,4% del total mundial). En la suma de bienes y servicios exportados, alcanza los US $ 94,3 mil millones, ubicándose en el puesto 41 del mundo. En importaciones, en 2019, fue el 33º mayor importador del mundo: 112,9 mil millones de dólares.


title: Economía de Filipinas

text: En ganadería, Filipinas produjo, en 2019: 1,8 millones de toneladas de carne de cerdo; 1,4 millones de toneladas de carne de pollo; 208.000 toneladas de carne de vacuno, entre otros.


title: Economía de Filipinas

text: El Banco Mundial enumera los principales países productores cada año, según el valor total de la producción. Según la lista de 2019, Filipinas tenía la industria número 27 más valiosa del mundo ($ 69.5 mil millones).


title: Economía de Filipinas

text: En 2019, Filipinas fue el 45o productor de vehículos más grande del mundo (8.400) y no producía acero.


title: Economía de Filipinas

text: El país es el mayor productor mundial de aceite de coco. También es el 16º productor mundial de cerveza (a base de cebada).


title: Economía de Filipinas

text: En energías no renovables, en 2020, el país fue el 74º productor mundial de petróleo, 12 mil barriles / día. En 2019, el país consumió 458 mil barriles / día (33 ° consumidor más grande del mundo). El país fue el séptimo mayor importador de petróleo del mundo en 2014 (1,5 millones de barriles / día). En 2017, Filipinas fue el 54º productor mundial de gas natural, 3900 millones de m³ al año. En la producción de carbón, el país fue el 28º productor mundial en 2015: 7,8 millones de toneladas.


title: Economía de Filipinas

text: En energías renovables, en 2020, Filipinas fue el 47º productor de energía eólica del mundo, con 0,4 GW de potencia instalada, y el 40º productor de energía solar del mundo, con 1 , 0 GW de potencia instalada.


title: Economía de Filipinas

text: En 2018, Filipinas fue el 41o país más visitado del mundo, con 7,1 millones de turistas internacionales. Los ingresos por turismo este año fueron de $ 7,4 mil millones.


title: Laura Sánchez Soto

text: Laura Sánchez Soto (León; 16 de octubre de 1985), es una clavadista mexicana que ha competido en tres ocasiones en Juegos Olímpicos.


title: Laura Sánchez Soto

text: Empezó a participar en competencias juveniles como la Olimpiada Nacional en 2002, donde ganó la medalla de plata en la prueba de trampolín de tres metros y la de oro en plataforma de 10. Durante los XIX Juegos Centroamericanos y del Caribe se llevó la medalla de oro en la prueba de trampolín de un metro y un bronce en plataforma de 10 metros. Representó a México en el Campeonato Mundial de Barcelona junto con Paola Espinosa, con quien ganó la medalla de bronce en clavados sincronizados de tres metros, obteniendo su paso olímpico.


title: Laura Sánchez Soto

text: Durante los Juegos Panamericanos de 2003 obtuvo junto con Paola, dos preseas de plata, ambas en clavados sincronizados. De forma individual logró el 2o., lugar en trampolín de tres metros, lo que la hizo merecedora del Premio Nacional del Deporte, mismo que recibió el 20 de noviembre de 2003 de manos de Vicente Fox junto con Paola Espinosa.


title: Laura Sánchez Soto

text: El domingo 5 de agosto de 2012, durante los XXX Juegos Olímpicos en Londres obtuvo la medalla de bronce en trampolín de tres metros, quedando apenas 0.20 puntos arriba del cuarto lugar, la italiana Tania Cagnotto.


title: Laura Sánchez Soto

text: Laura Sánchez llegó a las olimpiadas con una lesión de hombro que le había impedido entrenar adecuadamente los meses anteriores y para la cual necesitaba realizarse una cirugía, pero por el poco tiempo faltante para Londres 2012 decidió no operarse hasta después de competir, a pesar del riesgo que esto significaba. No obstante, los días de competencia no presentó molestias por lesión y pudo desempeñarse en la fosa sin problemas.


title: Laura Sánchez Soto

text: La prueba olímpica se llevó a cabo en tres días, del viernes 3 al domingo 5 de agosto, realizándose una fase en cada día. La prinera fase eliminatoria Sánchez Soto acumuló 320.15 puntos que le sirvieron para pasar a semifinales en 9o. lugar de 30 competidoras, calificando 18 clavadistas en total. La semifinal acumuló 336.50 puntos, pasando en 7o. lugar de doce finalistas.


title: Laura Sánchez Soto

text: La final constó de cinco rondas de clavados sin límite de dificultad. Las calificaciones y lugares que fue ocupando la clavadista al final de cada ronda fueron:


title: Laura Sánchez Soto

text: Su total en la prueba fue 362.40 puntos para ganar la tercera posición correspondiente a la medalla olímpica de bronce, tan solo 0.20 puntos por arriba de Cagnotto. La china Wu Minxia acabó siendo oro con un acumulado de 414.00 puntos y su compatriota He Zi la medalla de plata con 379.20 puntos totales.


title: Cumbiero

text: Los cumbieros, también nombrados como negros cumbieros, negros villeros o villeros, son una tribu urbana que está estrechamente relacionada con la cumbia villera, un subgénero de la cumbia argentina, y un estilo de música que nació en las villas miserias en los comienzos del siglo XXI. Mientras la cumbia villera crecía y alcanzaba a toda la Argentina y, luego, a gran parte de Latinoamérica, aparecieron cumbieros en los barrios bajos de Argentina y también en algunos países limítrofes.


title: Cumbiero

text: En un principio, escuchaban bandas como Damas Gratis y Los Pibes Chorros, pero se hicieron más populares grupos como Flor De Piedra, entre otros. Se diferencian de los turros, una nueva tribu urbana nacida también en las zonas carenciadas a partir de la influencia de Los Wachiturros y bandas posteriores. Tienen algunas subdivisiones en las que las diferencias se dan, principalmente, en que escuchan otras clases de cumbia, como la cumbia santafesina y la cumbia rómantica, en las que resalta Leo Mattioli, entre otros.


title: Cumbiero

text: Los que los une a los jóvenes son la cumbia villera y la pertenencia a las villas o barrios bajos. Se suelen unir en grupos chicos, caracterizados por el "aguante" que existe entre ellos. Ellos se diferencian del resto de la sociedad, con especial odio a las fuerzas de seguridad (""vigilantes""), las otras tribus urbanas y la clase alta (""chetos""). Así que cuándo tienen que rivalizar o enfrentarse a alguno de estos grupos, ellos tienden a defender al otro. Además, está muy mal visto el "botón", que es el que para evadir un arresto de la policía entrega al amigo.


title: Cumbiero

text: El estilo estético de la moda cumbiera se compone principalmente por el uso de zapatillas deportivas de colores llamativos y de alto valor, usualmente de alguna marca reconocida, como Nike o Adidas, las cuales llaman ""llantas""; camperas amplias y pantalones syre o de tela de avión, también de alguna marca reconocida; remeras de fútbol, preferiblemente de clubes argentinos o europeos; y por último, es usual el uso de gorras deportivas con visera, preferiblemente de color blanco o negro, y también de alguna marca deportiva famosa, las cuales llaman simplemente ""viseras"". Las mujeres visten jeans o calzas ajustadas, remeras o musculosas cortas y altas llantas flúor, además de mucho maquillaje.


title: Cumbiero

text: De acuerdo a los peinados, los verdaderos cumbieros suelen dejarse el pelo largo. Es una práctica común tatuarse el nombre de algún familiar muy querido, el nombre del club del que son aficionados, la letra de alguna canción o tatuajes que inspiren miedo en los demás, como revólveres, entre otros temas.


title: Cumbiero

text: Los cumbieros, como casi todas las tribus urbanas, tiene ciertas jergas con las que se entienden entre ellos, cuando otras personas pudieran no captar el significado de las mismas.


title: Cumbiero

text: Muchas de las expresiones que usan provienen del lenguaje "tumbero", que proviene de los presidarios de las cárceles que las utilizaban para comunicarse sin que los guardias pudieran entender. Algunas de estas son:


title: Cumbiero

text: Desde sus principios, fueron criticados con tanta fuerza como se critica a la música que los formó, la cumbia villera.


title: Cumbiero

text: Cuándo la tribu urbana de los floggers apareció, se formó un odio desmedido entre ellos y los cumbieros. Mientras que los cumbieros los discriminaban por ser "afeminados" y "niños mimados", según ellos; los floggers los retrataban como pobres y de ser la "lacra" de la sociedad. Entre ellos se sucedieron muchas peleas, que llegaron al extremo de causar la muerte de un chico de 16 años, ya que este era flogger.


title: Cumbiero

text: El cantante de Damas Gratis, Pablo Lescano, el emblema de la cumbia villera y de los cumbieros, dijo:


title: Ricardo Cohen

text: Ricardo Cohen, (Buenos Aires, Argentina - 1943) más conocido como Rocambole, es un artista plástico, diseñador gráfico y profesor de Bellas Artes argentino.


title: Ricardo Cohen

text: A fines de los años 1960 fue uno de los fundadores de La Cofradía de la Flor Solar, un emprendimiento musical llevado a cabo en la ciudad de La Plata. Bajo el seudónimo de "Rocambole" fue el creador de la parte gráfica de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota (artes de tapa de todos los discos, afiches y entradas). Además, es el encargado de dibujar el logo de las últimas 5 ediciones del Festival Cosquín Rock. Su seudónimo proviene de un folletín francés publicado a finales del siglo XIX que se llamaba ""Las hazañas de Rocambole"" y que Cohen leía cuando era niño.


title: Ricardo Cohen

text: Entre 1961 y 1963 estudió serigrafía. En 1964 ingresa a la Escuela Superior de Bellas Artes de la Universidad Nacional de La Plata.