title: La jaula de las locas (musical)

text: Argentina es el primer país en acoger una versión en idioma español de "La jaula de las locas". Producido por el actor Carlos Perciavalle, el musical debuta en 1986 en el Teatro Metropolitan de Buenos Aires, con el propio Perciavalle como Albin, Tato Bores como Georges, Darío Grandinetti como Jean-Michel y Juan Manuel Tenuta como Edouard Dindon. El equipo artístico lo forman Mario Morgan en la dirección, Mark Knowles en la coreografía, Luis Diego Pedreira en el diseño de escenografía, Guma Zorrilla en el diseño de vestuario y Tom Ruzika en el diseño de iluminación. La dirección musical recae en Juan Carlos Cuacci, mientras que las letras de las canciones son adaptadas por China Zorrilla.


title: La jaula de las locas (musical)

text: Un nuevo montaje puede verse en el Teatro Mar del Plata entre el 26 de diciembre de 2018 y el 15 de marzo de 2019, protagonizada por Raúl Lavié como Albin, Nito Artaza como Georges, Juan Manuel Artaza como Jean-Michel, Franco Rau como Jacob, Belén Di Giorgio como Anne, Bruno Bertoli como Edouard Dindon y Mariela López Brown como Mme. Dindon. La dirección corre a cargo de Cecilia Milone, quien además interpreta el papel de Jacqueline. Otros creativos involucrados son Ariel Pastocchi en la coreografía, Daniel Feijóo en el diseño de escenografía, Javier Peloni en el diseño de vestuario, Federico Malacalza en el diseño de iluminación, Pipi Grieco en el diseño de sonido, Fernando Masllorens y Federico González del Pino en la adaptación al español, y Gustavo Calabrese en la dirección musical.


title: La jaula de las locas (musical)

text: El estreno en México tiene lugar el 4 de diciembre de 1992 en el Teatro Silvia Pinal de Ciudad de México, con Javier Díaz Dueñas como Albin, Gustavo Rojo como Georges, Luis Gatica como Jean-Michel, Julio Beckles como Jacob, Cecilia Romo como Jacqueline, Cleya Verni como Anne, Luis Gimeno como Edouard Dindon y Liza Willer como Mme. Dindon. José Luis Ibáñez es el director de esta versión que produce la actriz Silvia Pinal y que también cuenta con coreografía de Martín Allen, diseño de escenografía de David Antón, diseño de vestuario de Elsy Jiménez, dirección musical de Jorge Neri y adaptación al español del propio Ibáñez. La obra obtiene una excelente respuesta por parte del público y logra mantenerse en cartel durante más de 700 funciones, incluyendo un "tour" por las principales ciudades del país.


title: La jaula de las locas (musical)

text: Tras dos décadas de ausencia, "La jaula de las locas" regresa a los escenarios mexicanos de la mano del productor Juan Torres. Esta vez las representaciones fueron en el Teatro Hidalgo de Ciudad de México, donde el espectáculo levanta el telón el 23 de noviembre de 2015, protagonizada por Mario Iván Martínez como Albin, Roberto Blandón como Georges, Israel Estrada como Jean-Michel, Rogelio Suárez como Jacob, Jimena Parés como Jacqueline, Brenda de Arrigunaga como Anne, Patricio Castillo como Edouard Dindon, Aida Pierce como Mme. Dindon y Carlos Pulido como Francis. La dirección recae en Matías Gorlero, con Pepe Posada a cargo de la coreografía y Eduardo Soto en la dirección musical. El resto del equipo creativo lo completan Óscar Acosta el diseño de escenografía, William Ivey Long y Mitzy en el diseño de vestuario, Matías Gorlero en el diseño de iluminación, Isaías Jáuregui y Fer Carril en el diseño de sonido y José Luis Ibáñez en la adaptación del libreto y las letras al español.


title: La jaula de las locas (musical)

text: En España debuta el 18 de septiembre de 2001 en el Teatro Nuevo Apolo de Madrid, con un elenco liderado por Andrés Pajares como Albin, Joaquín Kremel como Georges, Jacobo Dicenta como Jean-Michel, Ricardo Capinán como Jacob, Julia Torres como Jacqueline, Natalia Delgado como Anne, Tomás Sáez como Edouard Dindon, Eva Diago como Mme. Dindon y Luis Amando como Francis. La producción corre a cargo del empresario Luis Ramírez, quien también se ocupa de la dirección artística y del diseño de escenografía junto a Erik Ulfers. Otros profesionales involucrados son Luka Yexi en la coreografía, Luis Rada, Daniello y Gonzalo Fernández en el diseño de vestuario, Freddy Gerlache en el diseño de iluminación, Félix Botana en el diseño de sonido, César Belda en la dirección musical y Nacho Artime en la adaptación al castellano.


title: La jaula de las locas (musical)

text: Una nueva puesta en escena levanta el telón el 27 de septiembre de 2018 en el Teatre Tívoli de Barcelona, protagonizada por Àngel Llàcer como Albin, Ivan Labanda como Georges, Roc Bernadí como Jean-Michel, Ricky Mata como Jacob, Anna Lagares como Jacqueline, Lucía Madrigal como Anne, José Luis Mosquera como Edouard Dindon, Mireia Portas como Mme. Dindon y Oriol Burés como Francis. El propio Llàcer es el director de este revival que produce Nostromo Live y que también cuenta con coreografía de Aixa Guerra, diseño de escenografía de Enric Planas, diseño de vestuario de Míriam Compte, diseño de iluminación de Albert Faura, diseño de sonido de Roc Mateu, dirección musical de Manu Guix, y adaptación al castellano de Roser Batalla y Roger Peña.


title: La jaula de las locas (musical)

text: "La jaula de las locas" se ha estrenado en países como Alemania, Argentina, Australia, Austria, Brasil, Canadá, China, Colombia, Corea del Sur, Dinamarca, España, Estados Unidos, Estonia, Filipinas, Finlandia, Hungría, Irlanda, Israel, Italia, Japón, México, Noruega, Países Bajos, Panamá, Perú, Polonia, Portugal, Puerto Rico, Reino Unido, Suecia o Tailandia, y ha sido traducido a una multitud de idiomas.


title: La jaula de las locas (musical)

text: En Estados Unidos ha salido a la carretera en varias ocasiones. El primer "tour" nacional, aunque se le suele considerar como tal, en realidad solo realizó dos paradas, una en el Golden Gate Theatre de San Francisco entre el 29 de mayo y el 1 de septiembre de 1984, y otra en el Pantages Theatre de Los Ángeles entre el 11 de septiembre de 1984 y el 26 de mayo de 1985.


title: La jaula de las locas (musical)

text: Un espectáculo "jukebox" basado en la obra de Jean Poiret pero sin ninguna relación con el musical de Harvey Fierstein y Jerry Herman se representó en el Teatro Flumen de Valencia entre el 3 de marzo y el 5 de mayo de 2016, bajo el título "La jaula de grillos". Alberto Vázquez y José Saiz son los protagonistas de esta producción que posteriormente también pudo verse en el Teatro Amaya de Madrid y en otras localidades españolas.


title: La jaula de las locas (musical)

text: Existen varios álbumes grabados en sus respectivos idiomas por los elencos de Broadway (1983 y 2010), Australia (1985), Alemania (1986), Colombia (1991), Italia (1991), Austria (1993), México (1993 y 2016), Japón (2009) y España (2018).


title: Maffio

text: Carlos Ariel Peralta Mendoza, conocido como Maffio (Santo Domingo, 24 de enero de 1986), es un productor, compositor y artista de música urbana Dominicano.


title: Maffio

text: Sus inicios musicales comenzaron a la edad de seis años cuando autodidactamente comenzó a tocar el piano. A los 9 años, comenzó a componer canciones y a los 12 comenzó a producir. A los 20 años logró su primer éxito mundial: “Mi alma se”.


title: Maffio

text: El nombre Maffio surgió por su padre, que le puso ese apodo al notar su afición desde niño de ver documentales de la mafia.


title: Maffio

text: Sus influencias musicales incluyen a Bob Marley, Donna Summer, Bee Gees, Camilo Sesto, Michael Jackson y Chuck Mangione.


title: Maffio

text: Su estudio de grabación y producción se llama ReHab y opera en Miami desde hace cinco años. En el 2015, el alcalde Tomás Pedro Regalado le entregó las llaves de la ciudad de Miami.


title: Maffio

text: En marzo de 2018 figuró en la lista "Billboard" Latin Pop Airplay en la posición número 31 con la canción «No me arrepiento», una colaboración con la cantante argentina Soleil J. Fue un artista independiente hasta 2019, año en que firmó con Sony Music Entertainment.


title: Maffio

text: Ha colaborado con artistas como Farruko, Nacho, Nicky Jam, Bryant Myers, Chino y Nacho, Fonseca, Gente de Zona, Juan Magán, Fuego, Paulina Rubio, Olga Tañón, Thalía y Elvis Crespo. Su canción "Tú Me Quemas" aparece en la película Ride Along.


title: Maffio

text: Producción del álbum de Akon, donde participan Anitta, Ozuna, Anuel, Nacho, Farruko y Becky G, y su primer álbum de estudio que se llamará "Sancocho".


title: Maffio

text: Participa en actividades benéficas en el St. Jude Children's Research Hospital y antiguamente en el Miami Children's Hospital.


title: Macabro

text: Macabro es un término aplicado a un tipo de obras artísticas y literarias, caracterizadas por una atmósfera lúgubre y con relación a la muerte y su imaginería, sobre la que se hace énfasis en sus detalles y símbolos. Los temas macabros son a menudo de interés para la subcultura gótica y para la cultura relacionada con el death metal y el black metal.


title: Macabro

text: Es poco común encontrar elementos macabros en los antiguos autores griegos o latinos; hay rastros de los mismos en Apuleyo y en "El Satiricón". En la literatura inglesa son considerados autores más o menos macabros John Webster, Robert Louis Stevenson, Mervyn Peake, Charles Dickens y Cyril Tourneur. En la literatura estadounidense se recuerda especialmente a Edgar Allan Poe y H. P. Lovecraft.


title: Macabro

text: El término adquirió su importancia a partir de su uso en la expresión francesa "la danse macabre" (‘Danza de la Muerte’) para aludir a la representación alegórica del omnipresente y universal poder de la muerte. La forma típica que adopta esta alegoría es la de una serie de pinturas o esculturas en las que la Muerte se aparece, bien como esqueletos bailando o como cadáveres encogidos en sus sudarios, a gente representativa de todas las edades y circunstancias de la vida, y les lleva a bailar a la sepultura. De los numerosos ejemplos pintados o esculpidos en las paredes de los claustros de las iglesias por toda la Europa medieval se conservan pocos, con la excepción de los grabados.


title: Macabro

text: Así, la famosa serie de Basilea, originalmente en un convento de Klingenthal, data de principios del siglo XIV. A mediados del siglo XV fue trasladada al patio del "Predigerkloster" de Basilea y restaurada, probablemente por Hans Kluber, en 1568. El derrumbe del muro en 1805 la redujo a fragmentos, por lo que se solo se conservan dibujos. Una Danza de la Muerte en su forma más simple se conserva en la "Marienkirche" de Lübeck como pintura del siglo XV en las paredes de una capilla. En ella aparecen veinticuatro figuras en parejas, entre las que hay una Muerte danzante enlazando los grupos con sus manos extendidas, guiando a todo el anillo una Muerte tocando una flauta. En Dresde hay una serie de esculturas a tamaño natural en el antiguo "Neustädter Kirchhof", llevado allí desde el palacio del Duque Jorge en 1701 tras un incendio. En el claustro de la iglesia de Saint-Maclou de Ruan también se conserva una Danza de la Muerte esculpida. Había un famoso fresco sobre el mismo tema en el claustro de la Antigua Catedral de San Pablo de Londres, y otra en la hoy destruida Capilla Hungerford de Salisbury, de la que solo se conserva un único grabado, la Muerte y el Galán. De las muchas reproducciones grabadas, la más famosa es la serie dibujada por Holbein. El tema siguió inspirando a los artistas y músicos mucho después de la época medieval, siendo un ejemplo el cuarteto de cuerda "La Muerte y al Doncella" (1824) de Schubert. En el siglo XX, la película "El séptimo sello" (1957) de Ingmar Bergman incluía una Muerte personificada, lo que podría considerarse macabro.


title: Macabro

text: El origen de esta alegoría pictórica y escultórica está discutido. Aparece tan pronto como en el siglo XIV, y a menudo ha sido atribuida a la abrumadora conciencia de la presencia de la muerte debido a la peste negra y las miserias de la Guerra de los Cien Años. También se ha atribuido a una forma de moralidad, un diálogo dramático entre la Muerte y sus víctimas en todas las épocas de la vida, terminando en un baile fuera del escenario. El origen de la peculiar forma que adoptó la alegoría puede hallarse en los esqueletos danzantes de los sarcófagos romanos tardíos y las pinturas murales de Cumas o Pompeya, y se ha expuesto una falsa relación con "El Triunfo de la Muerte", atribuido a Orcagna, en el cementerio de Pisa.


title: Macabro

text: La etimología de la palabra «macabro» es incierta. Según Gaston Paris aparece por primera vez con la forma "macabré" en el "Respit de la mort" (1376) de Jean Le Fèvre («"Je fis de Macabré la danse"»), considerando esta forma acentuada como la auténtica, y remontando el nombre al del primer pintor del tema.


title: Macabro

text: La explicación más común se basa en el nombre latino, "Machabaeorum chorea" (‘baile de los macabeos’). Los siete hermanos torturados, con su madre y Eleazar, eran personajes prominentes en esta hipótesis de los supuestos diálogos dramáticos.


title: Macabro

text: Aunque Corominas acepta que la palabra castellana macabro deriva del francés, como se acaba de explicar; otros afirman que la palabra "macabre" procede del hebreo מן הקבר ("min hakéver", ‘desde la tumba’).


title: Macabro

text: Se han sugerido otras relaciones, por ejemplo con San Macario, el ermitaño, quien según Vasari podría identificarse con la figura señalando a los cadáveres corruptos en el "Triunfo de la Muerte" pisano.


title: Macabro

text: Vicente Garrido Diego contempla la posibilidad de que la palabra "macabre" derive del árabe مقبرة ("maqbarah", ‘cementerio’), que castellanizada aparece como «almacabra».


title: Macabro

text: De todos modos, como indica Gamillscheg, no hay seguridad sobre cuál de las etimologías sería la válida.


title: Abías de Judá

text: Abías (en hebreo אביה Byh: ‘mi padre es Yah’) según el Tanaj, fue el cuarto rey de la casa de David y el segundo del Reino de Judá. Era hijo de Roboam y Micaias,


title: Abías de Judá

text: Cuando Abías ascendió al trono volvieron las hostilidades con el Reino de Israel, regido por Jeroboam I, al que derrotó en el monte Semaráyim, en la Segunda Guerra Judía-Israelita, acabando con su ejército e hiriéndolo de tal manera que ya no representaba una amenaza. Anexionó a Judá varias poblaciones del derrotado Reino de Israel. Selló una alianza con Tab-Rimmón de Damasco, y su acercamiento a los sirios marcó el inicio de sucesivas intervenciones de estos en los asuntos internos de Israel y Judá.


title: Abías de Judá

text: Una biografía más completa que la del "Libro de las crónicas" fue escrita por el profeta Iddo, en su libro La historia de Iddo profeta, el texto se ha perdido.


title: Fosfágeno

text: Los fosfágenos, o a veces llamados también compuestos macroérgicos, son compuestos que las células utilizan para almacenar energía de rápida utilización. Se los conoce también como compuestos amortiguadores de fosfatos de alta energía, se los encuentra principalmente en el tejido muscular de los animales.


title: Fosfágeno

text: Los fosfágenos son compuestos fosforilados de tipo guanidino que se encuentran vinculados al estado energético y a la hidrólisis de ATP por medio de correspondientes reacciones mediadas por una fosfágeno kinasa, las cuales responden al tipo general:


title: Fosfágeno

text: En los animales se han identificado ocho diferentes fosfágenos, y sus respectivas fosfágeno kinasas; distribuidas entre diferentes líneas filogenéticas.


title: Fosfágeno

text: Los fosfágenos permiten mantener relativamente constantes los niveles de ATP en el interior de células que hacen un uso discontinuo y brusco de grandes cantidades de energía. Si estas células reservaran toda su energía en forma de ATP inevitablemente se producirían alteraciones en los equilibrios químicos que de este compuesto dependen, sumado a este hecho se debe considerar que una molécula de gran tamaño y cargada negativamente como lo es el ATP difunde muy lentamente en el medio citosólico rico en proteínas, a menos de un décimo de la velocidad a la que difunde en una solución acuosa simple; por lo que incluso con una reserva grande de ATP un consumo localizado en una región particular de la célula podría no ser adecuadamente provisto solo por la difusión del ATP. Bajo esta luz, los sistemas fosfágeno quinasa desempeñarían una función facilitando el transporte intracelular (difusión) de fosfatos de alta energía. Debido a que muchas células excitables, entre ellas los músculos, sufren demandas repentinas de grandes cantidades de energía; los compuestos fosfagénicos pueden mantener una reserva de fosfatos de alta energía para ser utilizados cuando se los necesita, proveyendo la energía que no puede ser inmediatamente suministrada por la glucólisis o por la fosforilación oxidativa. Los fosfágenos proveen energía en forma inmediata, pero limitada, actuando como amortiguadores tanto en el dominio tiempo, como en el dominio espacio.


title: Fosfágeno

text: El tipo de biomolécula utilizada como fosfágeno depende del organismo considerado. La mayoría de los animales hacen uso de la arginina como fosfágeno, los anélidos (gusanos segmentados), hacen uso de un grupo particular de fosfágenos. Los gusanos de tierra, por ejemplo, utilizan el compuesto lombricina. Sin embargo, y por mucho, el sistema fosfato/creatina quinasa, que se encuentra en los vertebrados y que se halla ampliamente distribuido entre los cordados y algunos invertebrados tales como los equinodermos, es el más extensamente estudiado entre los sistemas fosfágenos. Los animales del filo Chordata, hacen uso de creatina como fosfágeno. En estos animales se produce creatina fosfato o fosfocreatina a partir del ATP por medio de la enzima creatina quinasa en una única reacción reversible que responde a la misma dinámica del resto de los fosfágenos:


title: Fosfágeno

text: La reacción se encuentra en equilibrio, cuando aumenta la concentración intracelular de ATP, la reacción se desplaza hacia la derecha, hacia la formación de fosfocreatina. Mientras que si aumenta bruscamente el consumo de ATP y su concentración intracelular disminuye, por principio de Le Chatelier la reacción se inclina hacia la izquierda para regenerar ATP a partir del ADP.


title: Fosfágeno

text: Las reacciones fosfágeno quinasa funcionan amortiguando al ATP en el dominio de tiempo y en el dominio de espacio, regulando los niveles de fosfato inorgánico, lo cual impacta en la glucogenólisis, en el amortiguamiento de protones, y en el transporte intracelular de energía.


title: Fosfágeno

text: Se han identificado ocho sistemas de fosfágenos presentes en diferentes filos animales, y al menos un sistema fosfágeno en protozoos, enlazados a sus respectivas fosfágeno quinasas: el sistema arginina fosfato, el creatina fosfato, guanidinoacetato fosfato, lombricina fosfato - talasemina fosfato (catalizados por la misma enzima la lombricina quinasa y dependiendo el compuesto de la especie de anélido), taurociamina fosfato, hipotaurociamina fosfato, ofelina fosfato y agmatina fosfato,este último sistema ha sido identificado en al menos dos protozoos Ochromonas danica y Euglena gracilis.


title: Fosfágeno

text: Las diferentes reacciones fosfágeno quinasa muestran diferencias en su estabilidad termodinámica, y los propios fosfágenos difieren en ciertas propiedades físicas entre las que se incluye la difusividad intrínseca. El papel de los fosfágenos en la regulación de los niveles intracelulares de Pi evolucionó probablemente muy temprano. El equilibrio termodinámico de la reacción fosfágeno-quinasa afecta profundamente esta capacidad. Además, se ha hipotetizado que la capacidad de direccionamiento intracelular de la actividad CK evolucionó muy tempranamente como un medio para facilitar el transporte de energía en células altamente polarizadas, y que solo posteriormente fue explotada para amortiguar temporalmente los niveles de ATP y las otras funciones dinámicas que desempeñan en la regulación metabólica de células que experimentan altas y variables tasas de producción aeróbica de energía.


title: Gaudelia Díaz

text: Gaudelia Díaz Romero (Acapulco, 1965) es una cantante, actriz y deportista mexicana que compitió en atletismo adaptado.


title: Gaudelia Díaz

text: Como deportista ganó una medalla de bronce en los Juegos Paralímpicos de Barcelona 1992 en la prueba de 3000 m (clase B1). Tras su retirada se dedica al cine y la música bajo el nombre artístico de «Crystal».


title: Tratamiento antirreflejante

text: Bajo supresión de reflejos de una superficie de la lente se entiende el tratamiento de materiales transparentes efectuado para eliminar la reflexión en la superficie, de modo que sea mínima, por ello también se le conoce en óptica como tratamiento antirreflejante.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Las ventajas al disminuir al máximo los reflejos, las gafas o lentes antirreflejantes, eliminan la visión con imágenes doble, evitan deslumbramientos e incrementan el contraste. Con ello, el usuario gana en comodidad, puede disfrutar de una visión más relajada y más limpia, disminuyendo la fatiga ocular.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Hay dos causas separadas de efectos ópticos debido a los recubrimientos, a menudo llamados efectos de película gruesa y de película delgada. Los efectos de película gruesa surgen debido a la diferencia en el índice de refracción entre las capas por encima y por debajo del revestimiento (o película); en el caso más simple, estas tres capas son el aire, el revestimiento y el vidrio. Los recubrimientos de película gruesa no dependen del grosor del recubrimiento, siempre que el recubrimiento sea mucho más grueso que una longitud de onda de luz. Los efectos de película delgada surgen cuando el grosor del recubrimiento es aproximadamente el mismo que un cuarto o la mitad de una longitud de onda de luz. En este caso, los reflejos de una fuente de luz constante se pueden hacer para agregar destructivamentey por lo tanto reducir los reflejos mediante un mecanismo separado. Además de depender mucho del grosor de la película y la longitud de onda de la luz, los recubrimientos de película delgada dependen del ángulo en el que la luz incide en la superficie recubierta.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Siempre que un rayo de luz se mueve de un medio a otro (por ejemplo, cuando la luz entra en un trozo de vidrio después de viajar a través del aire), una parte de la luz se refleja desde la superficie (conocida como interfaz) entre los dos medios. Esto se puede observar al mirar a través de una ventana, por ejemplo, donde se puede ver un reflejo (débil) de las superficies frontal y posterior del vidrio de la ventana. La fuerza de la reflexión depende de la relación de los índices de refracción de los dos medios, así como del ángulo de la superficie al haz de luz. El valor exacto se puede calcular utilizando las ecuaciones de Fresnel.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Cuando la luz se encuentra con la interfaz a incidencia normal (perpendicularmente a la superficie), la intensidad de la luz reflejada viene dada por el "coeficiente de reflexión" , o "reflectancia" , "R" :


title: Tratamiento antirreflejante

text: donde n y n son los índices de refracción del primer y segundo medio respectivamente. El valor de "R" varía de 0 (sin reflexión) a 1 (toda la luz reflejada) y generalmente se expresa como un porcentaje. Complementario a "R" es el coeficiente de transmisión, o transmitancia, "T". Si no se consideran la absorción y la dispersión, entonces el valor "T" es siempre 1 - "R". Así, si un rayo de luz con intensidad "I" incide sobre la superficie, un rayo de intensidad "RI" se refleja, y un rayo con intensidad "TI" se transmite al medio.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Para el caso simplificado de luz visible viajando desde el aire ( n ≈ 1.0) al vidrio común ( n ≈ 1.5 ), el valor de es 0.04, o 4%, en una sola reflexión. Entonces, como máximo, el 96% de la luz ( "T" = 1 - "R" = 0,96 ) realmente ingresa al vidrio y el resto se refleja desde la superficie. La cantidad de luz reflejada se conoce como "pérdida por reflexión".


title: Tratamiento antirreflejante

text: En el escenario más complicado de múltiples reflejos, digamos con la luz que viaja a través de una ventana, la luz se refleja tanto cuando se pasa del aire al vidrio como en el otro lado de la ventana cuando se pasa del vidrio al aire. El tamaño de la pérdida es el mismo en ambos casos. La luz también puede rebotar de una superficie a otra varias veces, reflejándose parcialmente y transmitiéndose parcialmente cada vez que lo hace. En total, el coeficiente de reflexión combinado viene dado por 2 R / (1 + R ) . Para el vidrio en el aire, esto es aproximadamente el 7,7%.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Como observó Lord Rayleigh, una película delgada (como el deslustre) en la superficie del vidrio puede reducir la reflectividad. Este efecto puede explicarse imaginando una fina capa de material con índice de refracción n entre el aire (índice n ) y el vidrio (índice n ). El rayo de luz ahora se refleja dos veces: una desde la superficie entre el aire y la capa delgada, y una vez desde la interfaz capa-vidrio.


title: Tratamiento antirreflejante

text: A partir de la ecuación anterior y los índices de refracción conocidos, se pueden calcular las reflectividades para ambas interfaces, denominadas "R" y "R" respectivamente. La transmisión en cada interfaz es, por tanto, "T" = 1 - "R" y "T" = 1 - "R". La transmitancia total en el vidrio es, por tanto, "T""T". Calcular este valor para varios valores de n, se puede encontrar que a un valor particular de índice de refracción óptimo de la capa, la transmitancia de ambas interfaces es igual, y esto corresponde a la transmitancia total máxima en el vidrio.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Para el ejemplo del vidrio ( n ≈ 1,5 ) en el aire ( n ≈ 1,0 ), este índice de refracción óptimo es n ≈ 1,225.


title: Tratamiento antirreflejante

text: La pérdida de reflexión de cada interfaz es de aproximadamente el 1,0% (con una pérdida combinada del 2,0%) y una transmisión total "T" "T" de aproximadamente el 98%. Por lo tanto, un recubrimiento intermedio entre el aire y el vidrio puede reducir a la mitad la pérdida por reflexión.


title: Tratamiento antirreflejante

text: El uso de una capa intermedia para formar un revestimiento antirreflectante puede considerarse análogo a la técnica de adaptación de impedancia de señales eléctricas. (Un método similar se usa en la investigación de fibra óptica, donde a veces se usa un aceite de igualación de índice para vencer temporalmente la reflexión interna total de modo que la luz pueda acoplarse dentro o fuera de una fibra). el proceso a varias capas de material, mezclando gradualmente el índice de refracción de cada capa entre el índice del aire y el índice del sustrato.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Sin embargo, los recubrimientos antirreflejos prácticos se basan en una capa intermedia no solo por su reducción directa del coeficiente de reflexión, sino que también utilizan el efecto de interferencia de una capa delgada. Suponga que el grosor de la capa se controla con precisión, de modo que es exactamente un cuarto de la longitud de onda de la luz en la capa ( λ / 4 = λ/(4 n ), donde λ es la longitud de onda del vacío). La capa se denomina revestimiento de cuarto de onda . Para este tipo de revestimiento, un rayo normalmente incidente I, cuando se refleja desde la segunda interfaz, viajará exactamente la mitad de su propia longitud de onda más lejos que el haz reflejado desde la primera superficie, lo que provocará una interferencia destructiva. Esto también es cierto para capas de recubrimiento más gruesas (3λ / 4, 5λ / 4, etc.), sin embargo, el rendimiento antirreflectante es peor en este caso debido a la mayor dependencia de la reflectancia en la longitud de onda y el ángulo de incidencia.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Si las intensidades de los dos haces "R" y "R" son exactamente iguales, interferirán destructivamente y se cancelarán entre sí, ya que están exactamente desfasados. Por lo tanto, no hay una reflexión de la superficie, y toda la energía del haz debe estar en el rayo transmitido, "T". En el cálculo de la reflexión de una pila de capas, se puede utilizar el método de matriz de transferencia.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Los revestimientos reales no alcanzan un rendimiento perfecto, aunque son capaces de reducir el coeficiente de reflexión de una superficie a menos del 0,1%. Además, la capa tendrá el grosor ideal para una sola longitud de onda de la luz. Otras dificultades son encontrar materiales adecuados para su uso en vidrio ordinario, ya que pocas sustancias útiles tienen el índice de refracción necesario (n ≈ 1,23) que hará que ambos rayos reflejados sean exactamente iguales en intensidad. A menudo se utiliza el fluoruro de magnesio (MgF), ya que es resistente y puede aplicarse fácilmente a los sustratos mediante deposición física de vapor, aunque su índice es más alto de lo deseable (n = 1,38).


title: Tratamiento antirreflejante

text: Es posible reducir aún más el índice utilizando múltiples capas de revestimiento, diseñadas de tal manera que las reflexiones de las superficies sufran la máxima interferencia destructiva. Una forma de hacerlo es añadir una segunda capa de un cuarto de onda de espesor de mayor índice entre la capa de bajo índice y el sustrato. La reflexión de las tres interfaces produce interferencia destructiva y antirreflexión. Otras técnicas utilizan espesores variables de los revestimientos. Utilizando dos o más capas, cada una de ellas de un material elegido para dar la mejor coincidencia posible del índice de refracción y la dispersión deseados, suelen conseguirse revestimientos antirreflectantes de banda ancha que cubren la gama visible (400-700 nm) con reflectividades máximas inferiores al 0,5%.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Los recubrimientos reales no alcanzan un rendimiento perfecto, aunque son capaces de reducir el coeficiente de reflexión superficial a menos del 0,1%. Además, la capa tendrá el grosor ideal para una sola longitud de onda de luz distinta. Otras dificultades incluyen encontrar materiales adecuados para su uso en vidrio ordinario, ya que pocas sustancias útiles tienen el índice de refracción requerido ( n ≈ 1,23 ) que hará que ambos rayos reflejados tengan exactamente la misma intensidad. El fluoruro de magnesio (MgF 2 ) se utiliza a menudo, ya que es resistente y se puede aplicar fácilmente a los sustratos mediante deposición física de vapor , aunque su índice es más alto de lo deseable ( n = 1,38 ).


title: Tratamiento antirreflejante

text: Es posible una mayor reducción mediante el uso de múltiples capas de revestimiento, diseñadas de manera que los reflejos de las superficies sufran una interferencia destructiva máxima. Una forma de hacer esto es agregar una segunda capa de índice más alto de un cuarto de onda de espesor entre la capa de índice bajo y el sustrato. El reflejo de las tres interfaces produce interferencias destructivas y antirreflejos. Otras técnicas utilizan diferentes espesores de los revestimientos. Al usar dos o más capas, cada una de un material elegido para dar la mejor coincidencia posible del índice de refracción y la dispersión deseados , se obtienen recubrimientos antirreflectantes de banda ancha que cubren el rango visible (400-700 nm) con reflectividades máximas de menos del 0,5%. comúnmente alcanzable.


title: Tratamiento antirreflejante

text: La naturaleza exacta del recubrimiento determina el aspecto de la óptica recubierta; Los recubrimientos AR comunes en anteojos y lentes fotográficos a menudo se ven algo azulados (ya que reflejan un poco más de luz azul que otras longitudes de onda visibles), aunque también se usan recubrimientos teñidos de verde y rosa.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Si la óptica revestida se usa con una incidencia anormal (es decir, con rayos de luz no perpendiculares a la superficie), las capacidades antirreflejos se degradan algo. Esto ocurre porque la fase acumulada en la capa relativa a la fase de la luz reflejada inmediatamentedisminuye a medida que aumenta el ángulo desde lo normal. Esto es contrario a la intuición, ya que el rayo experimenta un mayor cambio de fase total en la capa que para la incidencia normal. Esta paradoja se resuelve observando que el rayo saldrá de la capa desplazado espacialmente desde donde entró e interferirá con los reflejos de los rayos entrantes que tuvieron que viajar más lejos (acumulando así más fase propia) para llegar a la interfaz. El efecto neto es que la fase relativa se reduce realmente, desplazando el revestimiento, de modo que la banda antirreflectante del revestimiento tiende a moverse a longitudes de onda más cortas a medida que se inclina la óptica. Los ángulos de incidencia anormales también suelen hacer que la reflexión sea dependiente de la polarización .


title: Tratamiento antirreflejante

text: La reflexión se puede reducir texturizando la superficie con pirámides 3D o ranuras 2D (rejillas). Este tipo de revestimiento texturizado se puede crear utilizando, por ejemplo, el método Langmuir-Blodgett.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Si la longitud de onda es mayor que el tamaño de la textura, la textura se comporta como una película de índice de degradado con reflejos reducidos. Para calcular la reflexión en este caso, se pueden utilizar aproximaciones medias efectivas . Para minimizar la reflexión, se han propuesto varios perfiles de pirámides, como perfiles cúbicos, quínticos o exponenciales integrales.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Si la longitud de onda es menor que el tamaño de la textura, la reducción de la reflexión se puede explicar con la ayuda de la aproximación de la óptica geométrica : los rayos deben reflejarse muchas veces antes de que se envíen de regreso hacia la fuente. En este caso, la reflexión se puede calcular mediante trazado de rayos .


title: Tratamiento antirreflejante

text: El uso de textura también reduce la reflexión para longitudes de onda comparables con el tamaño de la función. En este caso, ninguna aproximación es válida y la reflexión se puede calcular resolviendo numéricamente las ecuaciones de Maxwell .


title: Tratamiento antirreflejante

text: Las propiedades antirreflectantes de las superficies texturizadas se discuten bien en la literatura para una amplia gama de relaciones de tamaño a longitud de onda (incluidos los límites de onda larga y corta) para encontrar el tamaño de textura óptimo.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Los revestimientos antirreflectantes se utilizan a menudo en los objetivos de las cámaras, dando a los elementos del objetivo colores distintivos.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Los recubrimientos antirreflectantes se utilizan en una amplia variedad de aplicaciones donde la luz pasa a través de una superficie óptica y se desea una baja pérdida o una baja reflexión. Los ejemplos incluyen recubrimientos antirreflejos en lentes correctivos y elementos de lentes de cámaras, y recubrimientos antirreflectantes en células solares.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Los ópticos pueden recomendar «lentes antirreflejos» porque la disminución del reflejo mejora la apariencia cosmética de las lentes. A menudo se dice que tales lentes reducen el deslumbramiento , pero la reducción es muy leve. [2] La eliminación de los reflejos permite que pase un poco más de luz, lo que produce un ligero aumento en el contraste y la agudeza visual.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Las lentes oftálmicas antirreflectantes no deben confundirse con las lentes polarizadas , que disminuyen (por absorción) el resplandor visible del sol reflejado en superficies como arena, agua y carreteras. El vocablo «antirreflectante» se refiere al reflejo de la superficie de la lente en sí, no al origen de la luz que llega a la lente.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Muchas lentes antirreflejos incluyen un recubrimiento adicional que repele el agua y la grasa, lo que facilita su limpieza. Los recubrimientos antirreflejos son particularmente adecuados para lentes de índice alto , ya que reflejan más luz sin el recubrimiento que una lente de índice más bajo (una consecuencia de las ecuaciones de Fresnel ). Por lo general, también es más fácil y económico recubrir lentes de índice alto.


title: Tratamiento antirreflejante

text: Los recubrimientos antirreflectantes (ARC) se utilizan a menudo en fotolitografía microelectrónica para ayudar a reducir las distorsiones de la imagen asociadas con los reflejos de la superficie del sustrato. Se aplican diferentes tipos de recubrimientos antirreflectantes antes (Bottom ARC o BARC) o después de la fotorresistencia, y ayudan a reducir las ondas estacionarias, la interferencia de película delgada y los reflejos especulares.


title: Fearless Tour

text: The Fearless Tour fue la primera gira por la cantante de música country Taylor Swift. La gira era de su álbum de estudio Fearless. En el tour, ella se unió a huéspedes Kellie Pickler y Gloriana. El cantante adolescente, Justin Bieber se incorporó en el tour cuando ella fue al Reino Unido. Durante la gira, Taylor actuó con invitados como John Mayer, Faith Hill (05/22/10) y Katy Perry (04/15/10). El setlist estaba compuesto por 19 canciones en total. Además, era la primera gira en la que Taylor Swift incorpora canciones como "Jump Then Fall" "Today Was a Fairytale" y "I'm Only Me When I'm With You".


title: Fearless Tour

text: Antes del lanzamiento de la gira, Swift jugado tres muestra en los Estados Unidos, incluyendo una actuación llena de casi 71.000 aficionados en el Houston Rodeo en marzo de 2009. Swift también tuvo varias fechas en el Reino Unido y Australia, dos de ellas se muestra en Bush Empire en Londres. También, en medio de su propia gira, Swift comenzó en conciertos de apertura en ciudades selectos para Keith Urban su Escape Together World Tour 2009.


title: Fearless Tour

text: La gira fue anunciada el 29 de enero de 2009, a través de su sitio Web oficial.La versión inicial de la prensa anunció que Swift visitaría 54 ciudades en 39 Estados y provincias en los Estados Unidos y Canadá. Le une en la gira sería un nuevo grupo de música country, Gloriana, así como exconcursante de American Idol, Kellie Pickler.The tour comenzó en Evansville, Indiana el 23 de abril de 2009 en el estadio de Roberts. En honor al lanzamiento de la gira agotada, Swift se presentó la clave de la ciudad de Evansville y el Presidente del Consejo de la ciudad declaró el miércoles, 23 de abril de 2009 día de Taylor Swift.La gira incluye una presentación teatral de gráficos, conjuntos y elementos visuales todos diseñados por Swift a sí misma. El programa se ejecuta más de 90 minutos y vitrinas Swift jugar cinco diferentes guitarras, así como el piano. El show cuenta con múltiples cambios de vestuario y un castillo de cuento de hadas iluminado por más de un millón de lúmenes de la luz. A finales de junio, una nueva fecha de la gira fue anunciada para el 23 de noviembre en el Wembley Arena de Londres. Sin embargo, se ha hecho evidente que ni Kellie Pickler ni Gloriana se suman a ella a la parte de UK de la gira. Taylor Swift anunció otra fecha en el Reino Unido en el Manchester Evening News Arena el 24 de noviembre. Esta fue la fecha de la final y la segunda gira en el Reino Unido. Los espectáculos en Wembley y Manchester serán los dos únicos conciertos para el Tour sin miedo en Europa. Más tarde se anunció que el cantante Justin Bieber sumará Swift en las dos fechas de UK mientras se realizan en el Wembley Arena, Bieber rompió su pie mientras realiza las primeras líneas del "One Time", pero todavía había terminado la canción.


title: Fearless Tour

text: A pesar de su lesión, confirmó Bieber que él podía todavía realizar en Mánchester con Swift al día siguiente, a pesar de que el concierto de Wembley fue interrumpido ya que él no pudo realizar el encore. Bieber, a continuación, pasó a realizar en la actuación de Mánchester con un bis, cantó 'With You' un cover de la versión original de Chris Brown.Following un aplauso de 10 minutos después de que ella había cantado Tim Mcgraw, Swift dijo a la audiencia de Mánchester ' cada vez que escucho la palabra Manchester, no será capaz de detener una sonrisa...Te amo!'. . De acuerdo a una revista alemana, Swift iba a jugar tres conciertos en Alemania. Sin embargo, las entradas para los conciertos nunca salieron a la venta.El 30 de septiembre, se anunció que Swift vuelva a Australia en febrero de 2010 para jugar otra serie de conciertos, pero ahora en arenas. El 8 de octubre, se anunció que la gira se extendería a través de 2 de junio de 2010 para incluir 37 programas adicionales en América del Norte.Se ha confirmado que Justin Bieber va a realizar en el Gillette Stadium el 5 de junio de 2010 con Swift.


title: Fearless Tour

text: En una reciente entrevista con giro de revista teen U.S., Taylor dijo que ella estaba escribiendo canciones para su próximo álbum mientras gira, diciendo que estaba 'adicto a la grabación'. Durante la gira, ella lanzó al único 'American Girl', que fue grabado en Bus de estudio de grabación de Verizon Mobile. Es una versión de la canción original por Tom Petty. Ahora está disponible a través de Rhapsody, iTunes Music Store o la tienda de descarga de Verizon Wireless.


title: Nueva Taipéi

text: Nueva Taipéi (en chino: 新北市; pinyin: Xīnběi Shì, literalmente: la nueva ciudad del norte, en inglés: New Taipei City) es la ciudad más poblada en la República de China. La zona incluye un tramo importante de la costa norte de Taiwán, y rodea la cuenca de Taipéi. Nuevo Taipéi rodea completamente la capital del país Taipéi. Limita con la provincia de Taiwán en varias direcciones, al noreste con Keelung, al suroeste con Taoyuan y al sureste con el condado de Yilan. Su área es de 2.052,57 km² y su población es de 3.907.000 habitantes (2015).


title: Nueva Taipéi

text: La ciudad de Nuevo Taipéi había sido administrada como condado (台北縣) de la provincia de Taiwán hasta su reorganización como un municipio independiente el 25 de diciembre de 2010. Inicialmente, la versión al inglés fue Xinbei. El nuevo alcalde Eric Chu (朱立倫) pidió modificar el nombre a Ciudad Nueva Taipéi. El Ministerio del Interior (MOI) aprobó la solicitud el 31 de diciembre.


title: Nueva Taipéi

text: Nueva Taipéi se convirtió en un municipio independiente de Taipéi en 2010. La ciudad de Nuevo Taipéi se divide en 29 distritos, que a su vez se dividen en 1.017 villas y que estos a su vez se dividen en 21.683 barrios:


title: Picón Bejes-Tresviso

text: El queso Picón Bejes-Tresviso conocido más popularmente como Queso Picón es un queso azul español que se elabora en la comarca de Liébana, en Cantabria.


title: Picón Bejes-Tresviso

text: Es un queso con denominación de origen protegida desde 1994. Tradicionalmente ha sido conocido como picón de Tresviso y queso picón de Bejes, hasta que su regulación unificó la denominación para todos los quesos que se producían en la zona y que comprende los siguientes municipios: Cabezón de Liébana, Camaleño, Cillorigo de Liébana, Peñarrubia, Pesaguero, Potes, Tresviso y Vega de Liébana. Las localidades de Tresviso y Bejes son las que tradicionalmente han acaparado la mayor parte de la producción y dan nombre al propio queso.


title: Picón Bejes-Tresviso

text: Este queso es similar a otros que se producen en diferentes zonas de los Picos de Europa como el Queso de Cabrales (Asturias) o el Queso de Valdeón (provincia de León). Todos ellos se curan de una forma similar en cuevas situadas en las montañas de los Picos de Europa.


title: Picón Bejes-Tresviso

text: Tiene forma de cilindro. Su altura es de 7 a 15 cm; su diámetro, de 15 a 20 cm; su peso, de 700-2800 g. La corteza es delgada, gris y con zonas amarillo verdosas. La pasta es untuosa, compacta y con ojos, de color blanco con zonas y vetas de color azul verdoso. Su sabor resulta levemente picante. Al igual que el resto de quesos azules, tiene en su pasta cultivos de "Penicillium" que proporcionan su color y sabor característico debido a los mohos.


title: Picón Bejes-Tresviso

text: Se elabora con leche de tanto de vaca, oveja y cabra de ahí que sea conocido por el sobrenombre de «Tres Leches». Se emplea leche de las siguientes especies y razas:


title: Picón Bejes-Tresviso

text: Este queso se comercializaba tradicionalmente envuelto en hojas de plátano ("Acer pseudoplatanus"), aunque debido a la regulación actualmente se comercializa envuelto en papel de aluminio dorado oro y con las leyendas "Picón Bejes Tresviso", con una etiqueta identificativa en la que debe aparecer su composición y el número de Registro Sanitario, los logotipos de la D.O.P. Picón Bejes Tresviso y un número correlativo a cada pieza que se fabrica.


title: Méndez (apellido)

text: Méndez es un apellido patronímico que deriva del nombre Mendo, original de Asturias y Galicia. Según muchos historiadores, se reconoce como tronco inicial al del rey godo Égica (610-702). Se trata de un antiguo linaje cuyas casas más antiguas se sitúan en Vigo, Cangas de Tineo, Gijón y Sanabria.


title: Méndez (apellido)

text: El conde Hermenegildo se casó con Ermensinda Arias, señora de Puertomarín (Lugo), de la casa de los Arias de Sirgal, descendientes del rey suevo de Galicia, Arias Miro (570-583). Esta unión dio origen a Gutierre Arias Méndez, Gonzalo Méndez y Arias Méndez (conde de Miño).


title: Méndez (apellido)

text: Los Méndez emparentaron con los Montemayor y Guzmán de Castilla, los Castro y Villandrado de Galicia y los Manrique de Andalucía.


title: Méndez (apellido)

text: Así pues, Méndez también es un apellido de alta alcurnia chilena. Representando durante décadas el nombre de una de las grandes familias en Chile, esta es la razón de que tras las emigraciones de los chilenos a Suecia, el apellido haya quedado patente en la cultura nórdica.


title: Méndez (apellido)

text: Méndez, como muchos nombres de origen godo, proviene del anglosajón Mend que significa "El que compone" o "El Conciliador".


title: Méndez (apellido)

text: Dado que Méndez es un apellido patronímico no existe un origen común y tampoco existe un escudo único para el apellido, existiendo por una parte diferentes linajes o casas solares con derecho a usar escudo y por otra apellidos sin escudo por no pertenecer a una casa solar, no teniendo parentescos entre sí unos con otros. Sólo el estudio genealógico exhaustivo de un apellido permite establecer si le corresponde o no el uso de un escudo específico.


title: Méndez (apellido)

text: Escudo cuartelado de gules con dos castillos de plata y acostado a la siniestra un león del mismo color, y dos flor de lis azules sobre fondo en oro.


title: Alberdi (Paraguay)

text: Alberdi es una localidad paraguaya ubicada en el departamento de Ñeembucú, a 144 km de Asunción, a orillas del río Paraguay, frente a la Ciudad de Formosa, Argentina. Con 9.588 habitantes, es el segundo distrito más poblado del departamento, después de la capital departamental, Pilar.


title: Alberdi (Paraguay)

text: Su nombre rinde homenaje al escritor argentino Juan Bautista Alberdi quien se pronunciara a favor del Paraguay durante la Guerra contra la Triple Alianza.


title: Alberdi (Paraguay)

text: Su antiguo nombre fue Villa Franca Nueva, nombre que cambió durante el gobierno de Emiliano González Navero, en honor al natalicio del escritor argentino Juan Bautista Alberdi. Quien se pronunciara a favor del Paraguay durante la Guerra contra la Triple Alianza.


title: Alberdi (Paraguay)

text: Posee zonas bajas y planas lo que, dada su ubicación sobre el río, favorece la formación de extensos esteros. No presenta elevaciones importantes.


title: Alberdi (Paraguay)

text: Sus pobladores han soportado grandes crecidas del río Paraguay, por la que se la llama la “Heroica Venecia Paraguaya”, esto ha causado, además, un gran éxodo de las personas.


title: Alberdi (Paraguay)

text: El rasgo sobresaliente es que la ciudad se encuentra rodeada por el norte, el oeste y el sur, por el Río Paraguay.


title: Alberdi (Paraguay)

text: Los esteros del Ypoá, poseen gran riqueza ecológica y belleza. Su ecosistema es rico en diversidad de fauna y flora. Sus esterales son hogar de numerosas variedades de aves silvestres.


title: Alberdi (Paraguay)

text: Alberdi es una ciudad que está rodeada de ríos y esteros. El agua es una amenaza en cada período de lluvias. En la zona existen innumerables esteros, arroyos y ríos que contribuyen a que el clima sea fresco y húmedo.


title: Alberdi (Paraguay)

text: La temperatura media anual es de 22 °C; la temperatura máxima puede oscilar entre 37 °C y 40 °C en los meses de verano. La temperatura mínima oscila entre los 5 °C y los 2 °C.


title: Alberdi (Paraguay)

text: Alberdi cuenta con 9.588 habitantes en total, 4.920 son varones y 4.698 son mujeres, según las proyecciones de la Dirección General de Estadísticas, Encuestas y Censos. Es la segunda ciudad más poblada del Departamento de Ñeembucú. Se divide en las siguientes compañías: Lomas, Isla León, Estero Corá, Acevedo Cué, Moñái Cuaré.


title: Alberdi (Paraguay)

text: Las principales actividades económicas de los pobladores son la ganadería, el comercio y la agricultura en menor escala, debido a las características del suelo. También se pueden adquirir en Alberdi mucha mercadería de la comercializada en la argentina Feria La Salada, aunque los precios llevan algún recargo por la distancia. Se considera que por el movimiento comercial que posee, es tan importante como centro comercial como las ciudades de Encarnación y Ciudad del Este, compartiendo con ambas la vecindad a ciudades argentinas y brasileñas.


title: Alberdi (Paraguay)

text: Su vecindad con la Formosa, hace que en determinadas épocas del año, afluyan gran cantidad de personas de esa ciudad hacia la paraguaya de Alberdi. Durante todo el año los argentinos visitan Alberdi para adquirir mercaderías varias, principalmente ropas, debido a su marcada diferencia con los precios argentinos. En muchos artículos, principalmente los de origen chino, los precios son solamente un cuarto de lo que se abona en Argentina, tratándose de la misma calidad y marcas.


title: Alberdi (Paraguay)

text: Muchos dueños de pequeños negocios en provincias argentinas cercanas visitan Alberdi una o varias veces al mes, para luego abastecer su tienda o negocio; siendo las principales visitas de las zonas de Corrientes, Resistencia y Reconquista.


title: Troll (película de 2022)

text: Troll (Trol en España e Hispanoamérica) es una película noruega de monstruos dirigida por Roar Uthaug, que coescribió con Espen Aukan. Protagonizada por Ine Marie Wilmann, Kim Falck, Mads Sjøgård Pettersen, Gard B. Eidsvold, Pål Richard Lunderby y Eric Vorenholt, fue estrenada el 1 de diciembre de 2022 en la plataforma Netflix.


title: Troll (película de 2022)

text: Después de la muerte de varios manifestantes en las montañas de Dovre, el gobierno noruego busca la ayuda de una paleontóloga, Nora Tidemann, quien se une al asesor del primer ministro, Andreas, y Ejército noruego soldado Cris. Los tres buscan la ayuda del padre experto en folklore de Nora, Tobias, quien en el pasado perdió su trabajo por su creencia en la existencia de criaturas míticas como los trolls. El grupo determina que un trol de 150 pies de altura es responsable de la muerte de los manifestantes, y que deben evitar que la criatura cause más estragos y que su gobierno exacerbe la situación.


title: Troll (película de 2022)

text: Mientras el troll se dirige a la capital de Noruega Oslo, la primera ministra ordena una evacuación completa de la ciudad. Nora pierde su asiento en la mesa y Andreas renuncia a su puesto tras enterarse del plan del gobierno para destruir al troll con una bomba nuclear en Oslo. Nora hace un último intento por averiguar la verdad sobre la criatura. Las notas de Tobias los llevan al castillo real, donde se encuentran con el jefe de la corte Rikard Sinding, quien revela la verdad sobre los trolls en Noruega. Tobias había tenido razón todo el tiempo; estas criaturas míticas solían caminar por la tierra. Cuando el padre de Nora se acercó demasiado a la verdad, Sinding lo envió a un hospital de salud mental. El palacio real fue construido sobre el palacio del Rey Troll después de que los cristianos masacraran a su familia troll y lo dejaran por muerto dentro de una caverna en las montañas Dovre. La criatura se dirige a Oslo en un intento de regresar a casa.


title: Troll (película de 2022)

text: Al descubrir que los trolls son sensibles a la luz solar, Nora y Kris planean exponer al troll a la luz ultravioleta de varias camas de bronceado. Mientras Kris pide a sus compañeros soldados que hagan la trampa para trolls, Andreas le pide a su amiga Sigrid en las instalaciones secretas del gobierno que retrase el bombardeo de Oslo. Sigrid piratea el sistema militar para detener el ataque nuclear. Nora y Andreas colocan el cráneo de uno de los bebés troll en la parte trasera del camión de la Reina y lo atraen a la trampa de luz ultravioleta. Nora cambia de opinión en el último momento, apaga las luces e intenta salvar la vida de la criatura. Sin embargo, el sol se eleva en un cielo despejado y mata al troll. Mientras todos los demás se regocijan, Andreas y Nora se preguntan si aún quedan más trolls vivos en las profundidades de las montañas de Noruega.


title: Troll (película de 2022)

text: El tráiler de la película fue lanzado por Netflix en YouTube el 2 de noviembre de 2022.El filme se estrenó a través de la plataforma Netflix el 1 de diciembre de 2022.


title: Troll (película de 2022)

text: "Troll" recibió reseñas generalmente mixtas de parte de la crítica y de la audiencia. En el sitio web especializado Rotten Tomatoes, la película posee una aprobación de 88%, basada en 16 reseñas, con una calificación de 6.1/10, mientras que de parte de la audiencia tiene una aprobación de 49%, basada en más de 500 votos, con una calificación de 3.1/5.


title: Troll (película de 2022)

text: En el sitio IMDb los usuarios le asignaron una calificación de 5.9/10, sobre la base de 15 319 votos, minetras que en la página web FilmAffinity la cinta tiene una calificación de 4.9/10, basada en 1207 votos.


title: Antonio Bravo (actor)

text: Antonio Bravo (Madrid, 12 de mayo de 1906-Cuernavaca, 28 de febrero de 1992) fue un actor hispanomexicano.


title: Antonio Bravo (actor)

text: Antonio Bravo nacido en Madrid en 1906. A los 15 años fue nombrado director de la sección juvenil del cuadro artístico de la compañía española de teatro María Guerrero y, como galán cómico y joven, cosechó muchos éxitos en diversas salas españolas, cubanas y marroquíes. Asimismo, actuó con diversas compañías teatrales en Sudamérica y Centroamérica.messi


title: Antonio Bravo (actor)

text: El actor, y su hermano Agustín, llegaron a México en 1933 y actuó en prácticamente todos los teatros de este país, con las compañías de Fernando Soler, Virginia Fábregas, María Tereza Montoya y Hermanas Blanch, así como con la suya, en la que fue el primer actor y director.


title: G30

text: El Grupo de los Treinta, o G30, es un "think tank" («tanque de ideas» o «laboratorio de ideas») con sede en Washington D. C., que agrupa a universitarios y personalidades importantes en busca de profundizar la comprensión de los problemas económicos y financieros, y examina las consecuencias de las decisiones que se toman en los sectores públicos y privados.


title: G30

text: Este grupo se ha preocupado especialmente por los cambios de procedimientos en cuanto a compensación y reglamentación bancaria.


title: G30

text: Cada año, la citada estructura organiza dos reuniones principales así como diversos seminarios y simposios y promueve también grupos de trabajo y debate en temas especializados.


title: G30

text: El Group of Thirty fue fundado en 1978 por iniciativa de la Fundación Rockefeller,institución que también proporcionó los fondos que se necesitaban.


title: G30

text: El primer presidente de esta estructura de cooperación e intecambio fue Johan Witteveen, un exdirector del Fondo Monetario Internacional, y su presidente actual es Paul Volcker.


title: G30

text: El Bellagio Group formado por el economista de la escuela austríaca de economía Fritz Machlup, fue el antecedente inmediato en el cual se basó el Grupo de los Treinta." tuvo lugar en 1963, oportunidad en la que se estudiaron los problemas monetarios internacionales, y especialmente los de la balanza de pagos que entonces afectaba a los Estados Unidos.


title: José Mayer

text: Hijo de una peluquera, se graduó en la carrera universitaria de "Portugués y letras" en la Universidad de Minas Gerais, comenzó a trabajar como profesor de literatura pero poco más tarde decidió que su verdadera vocación era la actuación al acercarse al teatro. Poco después inició en la puesta en escena "Senak". En el transcurso de siete años ya era productor, director, y artista de trabajos teatrales. En 1975 contrajo matrimonio con Vera Fajardo, y fue llamado por el director Carlos Ugo Christianson para participar en dos de sus películas, trasladándose a Río de Janeiro y ganando la fama entre el público brasileño y el reconocimiento de la crítica.


title: José Mayer

text: Después de actuar como "Jorge Fernando" en la miniserie "Bandidos de la Falange" y "Ulisses" en "Guerra de los Sexos", en casi todos sus trabajos siguientes, salvo algunas excepciones como protagonista, interpretó papeles de hombre de negocios o "galán de telenovela". En 1984 nació su hija Julia.


title: José Mayer

text: En 1989 recibió el trofeo APCA () como "mejor actor" por su personaje principal en "El Pagador de Promesas". El año siguiente completa un papel que el actor valora especialmente, el del galanteador rural Osnara en la adaptación televisiva de la novela del escritor Jorge Amado "Tieta".


title: José Mayer

text: En 1990 hace el rol principal de la serie "Mi bien, mi mal", que fue transmitida a Rusia y otros países dándole fama en todos ellos. Y a mediados de esta década comenzó a trabajar en muchas de las producciones de Manoel Carlos (como "Historia de amor", "Lazos de familia", "La presencia de Anita", "Mujeres apasionadas" y "Páginas de la vida"). En 2005 fue reconocido con el premio Contigo por su papel en "Señora del destino". Su hija, Julia, ha seguido la profesión de su padre, siendo actriz de teatro.


title: Honda Shadow VT750

text: La Honda Shadow VT750 es una motocicleta de estilo crucero fabricada y comercializada por Honda desde 1983 como parte de la línea de motocicletas Shadow de Honda.


title: Honda Shadow VT750

text: La "VT750C" se introdujo al mercado en 1983 junto con la VT500c, naciendo la familia de motocicletas Shadow de la Honda. Características especiales para identificarla eran su faro redondo, el tablero de instrumentos y la salpicadera delantera cromada. El respaldo trasero era equipo de norma. Los paneles laterales tenían el letrero "Shadow 750" pintado. El motor era un bicilíndrico en V, con un desplazamiento de 749 cc SOHC de 3 válvulas por cilindro enfriado a líquido. Caja de 6 velocidades con transmisión final a eje cardán.


title: Honda Shadow VT750

text: La "VT700C" fue introducida en 1984 como resultado directo de las tarifas impuestas a las importaciones de motocicletas japonesas. Estados Unidos incrementó las tarifas de importación para las motocicletas japonesas con motores de desplazamiento mayor a 700 cc. Así que la capacidad del motor de 750 cc se redujo a 700  para lograr introducir las motos al mercado norteamericano. Las características especiales de identificación son su faro redondo, el tablero de instrumentos y la salpicadera delantera cromada. La rueda delantera tenía freno de doble disco y 2 cornetas de claxon montadas al frente. Los paneles laterales tenían la leyenda "Shadow 700". El motor era un bicilíndrico en V enfriado a líquido, con SOHC y 3 válvulas por cilindro de 694 cc de capacidad, con caja de 6 velocidades y transmisión de cardán. De 1984 a 1987. Se usaron buzos hidráulicos para las válvulas y 2 bujías por cilindro. La "VT750C" siguió disponible para los demás países.


title: Honda Shadow VT750

text: En 1985, la "VT700C" tenía paneles laterales cromados. El motor era el mismo que el motor del modelo de 1984.


title: Honda Shadow VT750

text: En 1986, el guardabarros trasero cambió a un estilo más redondeado en la "VT700C". El motor se mantuvo igual al de 1984 con excepción de que estaba pulido en lugar de negro y el panel lateral derecho del motor pintado de negro. Los silenciadores estaban más abajo y eran más rectos Los estribos delanteros y controles se movieron hacia adelante. Los estribos traseros se hicieron sólidos y el respaldo trasero se hizo opcional para ese año. Las Llantas cambiaron de 10 a 5 brazos y los tapones estaban cromados. La "VT750C" siguió disponible para los demás países.


title: Honda Shadow VT750

text: La "VT700C" de 1987 tenía el mismo motor que el modelo de 1986 pero sin el desplazamiento pintado en los paneles laterales. Los paneles laterales eran cromados y las llantas eran de 5 brazos con freno de disco sencillo en la rueda delantera.


title: Honda Shadow VT750

text: En 2004, la VT750C Shadow Aero fue rediseñada con guardabarros (salpicaderas) con faldones más grandes para crear una imagen más retro. También cambió de transmisión final de cadena a un eje cardán sellado el cual requiere de un menor mantenimiento. El motor se mantuvo en V pero tenía 2 bujías por cilindro par incrementar la eficiencia en la combustión. Se le eliminó un carburador de modo que pasó a tener un solo carburador para los 2 cilindros.


title: Honda Shadow VT750

text: En 2010, se cambió el estilo a la VT750RS (VT750S fuera de EE. UU.) con una cadena de transmisión sellada (O-ring chain|O-ring-sealed chain) al lado de sus más pesadas compañeras la Shadow Phantom, la Aero y la Spirit 750 de transmisión de cardán.


title: Wat Arun

text: Wat Arun (en tailandés: , "Templo del amanecer") es un templo budista (wat) en Bangkok, Tailandia. El templo está localizado en el distrito de Bangkok Yai en la ribera occidental del río Chao Phraya. El nombre completo del templo es "Wat Arunratchawararam Ratchaworamahavihara" () y se lo conoce localmente como Wat Chaeng ().


title: Wat Arun

text: La característica más llamativa de Wat Arun es su prang central (su torre estilo Khmer). Unos escalones bastante pronunciados llevan a las dos terrazas, siendo la altura de 77 metros. Las esquinas del templo están coronadas por otros cuatro prangs satélites más pequeños.


title: Wat Arun

text: En la decoración del templo se usaron conchas marinas y de trozos de porcelana que habían servido anteriormente como lastre para los barcos que viajaban a Bangkok desde China. Alrededor de la base de las torres se localizan varias figuras chinas de soldados y animales. Por encima de la segunda terraza hay cuatro estatuas del dios Hindú Indra cabalgando sobre Erawan.


title: Wat Arun

text: En la costa hay 6 pabellones de estilo chino, hechos con granito verde y que contienen puentes para desembarcar.


title: Wat Arun

text: Junto a las torres está la Sala de la Ordenación, dónde está ubicada la imagen del Buda Niramitr, supuestamente diseñada por el rey Rama II. La entrada principal tiene un techo con una figura coronándola, decorada con cerámica y estuco. Hay dos figuras de demonios, que representan a los guardianes del templo, en la parte principal.


title: Wat Arun

text: El templo fue construido durante los días en que Ayutthaya era la antigua capital de Tailandia y se conocía originalmente como "Wat Makok" (Templo de la Oliva). En la época siguiente, siendo Thonburi la capital, el Rey Taksin cambió su nombre a "Wat Chaeng".


title: Wat Arun

text: En el templo estuvo situado el Buda de Esmeralda durante un breve espacio de tiempo, antes de trasladarse a Wat Phra Kaew (literalmente el "Templo del Buda de Esmeralda") en 1784.


title: Wat Arun

text: Posteriormente, el Rey Rama II volvió a cambiar su nombre, llamándolo esta vez "Wat Arunratchatharam", lo restauró y amplió el "prang" central. El trabajo fue terminado por el Rey Rama III. El Rey Rama IV fue quien le dio al templo su nombre actual, "Wat Arunratchawararam".


title: Wat Arun

text: Como signo del cambio de los tiempos, en Wat Arun fue ordenado oficialmente el primer occidental, Sean Patrick, de Estados Unidos, en 2005.


title: Wat Arun

text: El prang central simboliza el monte Meru de la cosmología hindú. Los prang satélites están dedicados al dios del viento, Phra Phai. Los demonios del camino de entrada, son del Ramayana. La figura blanca se llama "Sahassateja" y la grande y verde es conocida como "Tasakanth".


title: Jibeuro

text: Jibeuro (집으로 – "Jibeuro") es una película ganadora de los Grand Bell Awards escrita y dirigida por Lee Jeong-hyang. Cuenta la historia de una abuela y su nieto nacido en la ciudad que va a vivir con ella en un pueblo rural. El film que recuerda a las jóvenes generaciones el amor incondicional y el cuidado que los ancianos desinteresadamente dan ganó el equivalente sur coreano de los Óscar para mejor película y guion.


title: Jibeuro

text: "Sang Woo y su abuela" fue la segunda película de mayor recaudación para un film local en Corea del Sur en el 2002. Fue lanzada a DVD con subtítulos en inglés en 2003 por Paramount.


title: Jibeuro

text: La historia cuenta la llegada de un niño (Sang Woo) de ciudad al pueblo de su abuela debido a problemas por parte de su madre. Una vez ahí Sang Woo comienza a sufrir su nuevo y temporal estilo de vida en el campo, falta de electricidad, baño, locales de comida rápida, todo se muestra como una carencia ante sus ojos. Su abuela hace lo imposible por tratar de darle los gustos pero debido a su edad y aislamiento falla en entender sus deseos, estas fallas provocan la ira y tristeza de Sang Woo que a pesar de eso poco a poco va aprendiendo a valorar la intención de su abuela en lugar de sus resultados. A lo largo de la película vamos viendo como, gracias a los amorosos gestos de su abuela, un iracundo, caprichoso y egoísta Sang Woo se va transformando en un agradecido nieto que llega a adorar a su abuela a pesar de no querer demostrarlo.


title: Jibeuro

text: El film recibió generalmente buenas reseñas de parte de críticos occidentales y coreanos. La página recopiladora de reseñas profesionales Rotten Tomatoes reporta que de un total de 56 críticas un 75% es de opinión positiva. La película actualmente tiene una puntuación de 7.5 en IMDb.com y un 7.5 en Filmaffinity. Steven Rea del Philadelphia Inquirer dio al film 3.5 estrellas de un total de 4 diciendo que "El film de Jeong-Hyang Lee es engañosamente simple, profundamente satisfactorio"


title: Jibeuro

text: Muchos críticos alabaron el estilo de la película como así también la actuación de la inexperta Kim Eul-boon quien a los 78 además de nunca haber actuado antes nunca vio una película en su vida. La película ganó los premios para mejor película y mejor guion en los Grand Bell Awards y también fue nominada para mejor película asiática para la vigésimo segunda edición de los Hong Kong Film Awards, pero perdió con My Sassy Girl, otro film surcoreano.


title: Elecciones de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires de 2003

text: Las elecciones de la ciudad de Buenos Aires de 2003 fueron realizadas los días 24 de agosto y 14 de septiembre con el objetivo de renovar los cargos de Jefe de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Vicejefe y los 60 diputados que conforman la Legislatura Porteña.


text: Esta elección era la primera a Jefe de Gobierno en Buenos Aires desde la gran crisis económica e institucional que sufrió la Argentina a partir de 2001.


text: Aníbal Ibarra buscaba la reelección, ya que había ganado en 2000 siendo candidato de la Alianza para el Trabajo, la Justicia y la Educación. Al desaparecer la Alianza, que también había llevado a la presidencia a Fernando de la Rúa, Ibarra se vio en la necesidad de encontrar nuevos aliados políticos, y los encontró en dos importantes dirigentes nacionales: el presidente Néstor Kirchner y la diputada Elisa Carrió. El Jefe de Gobierno fue apoyado por una alianza y dos partidos políticos: la alianza Fuerza Porteña (que agrupaba a los partidos Frente Grande, Socialista, Memoria y Movilización, de la Victoria, Política Abierta para la Integridad Social, Intransigente, Gestión Estado Sociedad Todos Ahora [GESTA] y Afirmación para una República Igualitaria), el Partido de la Ciudad y el Partido de la Revolución Democrática.


text: Su principal opositor era Mauricio Macri, un empresario que hasta ese momento se desempeñaba como presidente del Club Atlético Boca Juniors. Macri era candidato por el Frente Compromiso para el Cambio, una alianza integrada por los partidos Justicialista, Federal, Autonomista, Demócrata, Acción por la República y Demócrata Progresista.


text: La tercera fuerza política importante era el partido Autodeterminación y Libertad, que llevaba como candidato a Luis Zamora, quien en la década de 1980 había pertenecido al partido Movimiento al Socialismo y quien había tomado un gran impulso político luego de la crisis que se desató en 2001.


text: La elección del 24 de agosto dio como ganadora a la fórmula Mauricio Macri - Horacio Rodríguez Larreta con el 37,55 % de los votos. La fórmula Aníbal Ibarra - Jorge Telerman obtuvo el segundo lugar con el 33,54 %, mientras que el binomio Zamora - Molina obtuvo el 12,29 %.


text: Aunque la fórmula de la Alianza Frente Compromiso para el Cambio obtuvo la mayor cantidad de votos, no cumplió con el requisito que estipula el artículo 96º de la Constitución de la Ciudad de Buenos Aires: la fórmula ganadora debe obtener la mayoría absoluta de los votos positivamente emitidos.


text: De esta forma, fue necesario recurrir a una segunda vuelta, efectuada el 14 de septiembre de ese mismo año. En la segunda vuelta la fórmula encabezada por Aníbal Ibarra se impuso con el 53,48 % de los votos, mientras que la encabezada por Mauricio Macri obtuvo el 46,52 %. De esta forma, Ibarra obtendría la reelección y se mantendría en su cargo hasta marzo de 2006, cuando fue destituido luego de un juicio político.


title: Psicosa

text: La psicosa (D-psicosa, D-alulosa o alulosa) es un monosacárido de seis carbonos con un grupo cetona por lo que pertenece al grupo de las cetosas y dentro de este al de las cetohexosas. La psicosa es un epímero en el carbono 2 de la D-fructosa y se encuentra presente en pequeñas cantidades en productos agrícolas y en ciertos preparados comerciales de carbohidratos. Es un azúcar muy poco común en la naturaleza y cuando se encuentra siempre es en pequeñas cantidades. La D-psicosa tan solo da lugar al 0.3% del metabolismo energético que da una cantidad equivalente de sacarosa.


title: Psicosa

text: Su nombre deriva del antibiótico "psicofuranina", a partir del cual puede ser aislada. Actualmente, se está investigando cómo utilizar la psicosa en la dieta para combatir ciertos desórdenes como la hiperglucemia, la hiperlipidemia y la obesidad.


title: Doble vínculo

text: Se le conoce como Doble Vínculo o Doble Constreñimiento a la situación comunicativa en la que una persona recibe mensajes diferentes o contradictorios. El término, acuñado por el antropólogo Gregory Bateson, intenta dar cuenta del ataque de esquizofrenia sin asumir, simplemente, una disfunción orgánica del cerebro.


title: Doble vínculo

text: El fenómeno en sí mismo era funcionalmente observado en su sentido negativo y utilizado en un contexto terapéutico por Milton H. Erickson. El doble vínculo es basado en la paradoja hecha contradicción.


title: Doble vínculo

text: En circunstancias no psicológicas, la palabra "catch-22" se ha hecho de uso popular para describir un estilo menos formal de doble vínculo, un enigma cíclico o "situación sin ganador". Una situación catch-22, al igual que el doble vínculo, es inherentemente autorreplicativa: el mismo acto de intentar solucionarla evita que suceda.


title: Doble vínculo

text: Un doble constreñimiento ocurre cuando lo siguiente es cierto: debido a la naturaleza de su situación,


title: Doble vínculo

text: Entonces, la esencia de un doble vínculo es el hecho de que hay dos imperativos en conflicto, ninguno de los cuales puede ser ignorado, lo cual deja a la víctima frente a una disyuntiva insoluble, pues cualquiera de las dos demandas que quiera cumplir anula la posibilidad de cumplir con la otra. "Yo debo hacerlo, pero no puedo" es una descripción crítica de una experiencia de doble vínculo: se exige que se resuelva lo que es un problema inevitablemente irresoluble.


title: Doble vínculo

text: El mensaje contradictorio puede venir de una o varias personas. Por ejemplo, uno de los padres dando mensajes diferentes, ninguno de los cuales puede ser ignorado, como una madre diciendo una cosa ("¿por qué no puedes mostrarme amor?) y enviando otro mensaje por medios no verbales (alejándose del contacto físico con el niño). Pero hay también situaciones donde varios individuos están envueltos en producir el efecto de doble constreñimiento, por ejemplo un subordinado es asignado con dos tareas diferentes y contradictorias ("dame un café"; "no se supone que tú hagas café, tu tarea es mantenerte ante ese teléfono"), es una situación que presupone dos personas además de la víctima.


title: Doble vínculo

text: La solución a un doble vínculo es poner el problema en un contexto más amplio, un estado que Bateson identificó como Aprendizaje III, un paso arriba desde el Aprendizaje II, el cual requiere solo respuestas aprendidas a situaciones de premio/castigo. En el Aprendizaje III, el doble constreñimiento es contextualizado y entendido como un escenario imposible, sin ganadores. Bateson mantuvo que en el caso de la esquizofrenia, el doble vínculo es presentado continua y habitualmente dentro del contexto familiar. Para el momento en que el niño se hace lo suficientemente mayor para tener identificada la situación de doble vínculo, ésta ya ha sido internalizada y el niño es incapaz de afrontarla. La solución, entonces, es crear un escape de las demandas lógicamente conflictivas del doble constreñimiento en el mundo del sistema ilusorio.


title: Doble vínculo

text: La teoría del doble vínculo de Gregory Bateson es muy compleja y solo ha sido testeada parcialmente, hay brechas en la evidencia psicológica y experimental que es requerida para establecer la acusación. Las valoraciones subjetivas de individuos, enfrentados a tomar una decisión seria mientras se exponían a mensajes conflictivos, reportaron sentimientos de ansiedad. Se discute que si la teoría del doble vínculo es para desafiar exitosamente los hallazgos que apuntan a una base genética para la esquizofrenia, se necesitan estudios psicológicos y experimentales más extensos, con diferentes tipos de familia y en diversos contextos familiares.


title: Psicografía

text: La escritura automática o psicografía es una supuesta habilidad psíquica de una persona que escribe letras sin estar consciente. La persona afirma que las palabras fueron escritas por el subconsciente, por un espíritu o por fuerzas sobrenaturales.


title: Psicografía

text: La escritura automática es una práctica espiritual descrita por primera vez por el historiador francés Hippolyte Taine (1828-1893) en el prólogo de la tercera edición de su libro "De l'intelligence", publicado en 1878.


title: Psicografía

text: Los escritos religiosos de «inspiración divina» ―como los "Vedas", la "Biblia" y el "Corán"― se consideran fenómenos psicográficos, donde la mano del religioso ―Viasa, Moisés o Mahoma, respectivamente― no es más que un mero instrumento utilizado por alguna deidad o ser divino sobrenatural.


title: Psicografía

text: El poeta portugués Fernando Pessoa (1888-1935) afirmó haber experimentado ―junto a «visiones etéreas» y «auras magnéticas»― un suceso de escritura automática. Dijo que sintió «inspiración de otra persona», a veces sintiendo una sensación en su brazo derecho el cual afirma se movía ajeno a su voluntad.


title: Psicografía

text: George Hyde-Lees, la esposa del poeta irlandés William Butler Yeats (1865-1939), también afirmó poder escribir automáticamente.


title: Psicografía

text: William Fletcher Barrett (1844-1925) escribió que estos «mensajes automáticos podrían ocurrir cuando el escritor pasivo toma un lápiz sobre un trozo de papel, o sobre un planchette (tabla de escritura espiritista), o sobre un tablero güija».


title: Psicografía

text: En el espiritismo, los espíritus son los responsables de tomar el control de la mano del médium para escribir letras, mensajes, o incluso libros enteros. La psicografía ocurre durante un periodo de trance o animación suspendida.


title: Psicografía

text: Arthur Conan Doyle en su libro "The new revelation" (1918), escribió que la psicografía ocurre cuando el subconsciente del escritor es manipulado por espíritus externos.


title: Psicografía

text: El poeta surrealista Robert Desnos (1900-1945) afirmó que fue bendecido con la escritura automática. Algunos investigadores de lo psíquico como Thomson Jay Hudson (1834-1903) afirmaron que los espíritus no son los responsables de los fenómenos psicográficos y que la psicografía no sería más que un producto del subconsciente del escritor.


title: Psicografía

text: En 1975, Wendy Hart ―de Maidenhead (Inglaterra)― afirmó que escribía automáticamente las palabras de Nicholas Moore, un capitán muerto en 1642.


title: Psicografía

text: En 1998, un artículo en "Psychological Science" describió una serie de experimentos realizados para determinar si las personas que han experimentado fenómenos psicográficos no sufrieron más que un efecto ideomotor.


title: Psicografía

text: El catedrático en Psicología Théodore Flournoy (1854-1920) escribió el libro "Desde la India al planeta Marte" (1899), que hizo famosa a la médium suiza Hélène Smith (Catherine-Elise Müller, 1861-1939), la cual afirmaba que sus escritos psicográficos provenían del planeta Marte y estaban escritos en idioma marciano. Flournoy concluyó que el «idioma marciano» poseía una fuerte similitud con el francés de la señorita Smith, el cual era su lengua materna, y que sus escritos psicográficos no eran más que «una visión romántica de su imaginación subliminal derivado de recuerdos olvidados (por ejemplo algún libro leído cuando era niña)». Para describir ese fenómeno, Flournoy inventó el término criptomnesia.


title: Tubería (informática)

text: En informática, una tubería ("pipeline" o cauce) consiste en una cadena de procesos conectados de forma tal que la salida de cada elemento de la cadena es la entrada del próximo. Permiten la comunicación y sincronización entre procesos. Es común el uso de búfer de datos entre elementos consecutivos.


title: Tubería (informática)

text: La comunicación por medio de tuberías se basa en la interacción productor/consumidor, los procesos productores (aquellos que envían datos) se comunican con los procesos consumidores (que reciben datos) siguiendo un orden FIFO. Una vez que el proceso consumidor recibe un dato, este se elimina de la tubería.


title: Tubería (informática)

text: Las tuberías están implementadas en forma muy eficiente en los sistemas operativos multitarea, iniciando todos los procesos al mismo tiempo, y atendiendo automáticamente los requerimientos de lectura de datos para cada proceso cuando los datos son escritos por el proceso anterior. De esta manera el planificador de corto plazo va a dar el uso de la CPU a cada proceso a medida que pueda ejecutarse minimizando los tiempos muertos.


title: Tubería (informática)

text: Para mejorar el rendimiento, la mayoría de los sistemas operativos implementan las tuberías usando búferes, lo que permite al proceso proveedor generar más datos que lo que el proceso consumidor puede atender inmediatamente.


title: Tubería (informática)

text: Las tuberías sin nombre tienen asociado un fichero en memoria principal, por lo tanto, son temporales y se eliminan cuando no están siendo usados ni por productores ni por consumidores. Permiten la comunicación entre el proceso que crea un cauce y procesos hijos tras la creación de la tubería.


title: Tubería (informática)

text: Su diferencia respecto a las tuberías sin nombre radica en que el cauce se crea en el sistema de archivos, y por lo tanto no tienen carácter temporal. Se manejan mediante llamadas al sistema ("open", "close", "read" y "write") como el resto de ficheros del sistema. Permiten la comunicación entre los procesos que usen dicha tubería, aunque no exista una conexión jerárquica entre ellos.


title: Tubería (informática)

text: Es también llamada FIFO por su comportamiento, que es una extensión del concepto tradicional de tuberías utilizado en los sistemas operativos POSIX, y es uno de los métodos de comunicación entre procesos (IPC). Este concepto también se encuentra en Windows, si bien implementado con otra semántica. Una tubería (pipe) tradicional no tiene "nombre" porque existe anónimamente mientras se está ejecutando el proceso. Una "named pipe" es creada explícitamente por un comando del sistema operativo y persiste a posteriori de la finalización del proceso y debe ser borrada una vez que no va a seguir siendo utilizada. En Unix la orden para crear tuberías nombradas es codice_1.


title: Infierno, canto sexto

text: El canto sexto del "Infierno" de Dante Alighieri se sitúa en el tercer círculo, donde son castigados los golosos. Estamos en la noche entre el 8 de abril y el 9 de abril del 1300 (Sábado Santo) o según otros comentadores entre el 25 de marzo y el 26 de marzo del 1300. En este canto se encara un tema político, como cada sexto canto de la Divina Comedia.


title: Infierno, canto sexto

text: El canto inicia con Dante que se levanta después del desmayo luego de haber hablado con Paolo y Francesca. Y mientras sigue triste y siente piedad por ellos ve nuevos condenados y nuevas penas.


title: Infierno, canto sexto

text: El tercer círculo donde él se encuentra es el de "eterna, maldita, fría y grave" lluvia que cae siempre con la misma intensidad. Está compuesta con grueso granizo de agua negra y nieve y se derrama en el aire tenebrosa: la tierra al recibir esta lluvia se vuelve fangosa.


title: Infierno, canto sexto

text: Aquí se encuentra Cerbero "fiera cruel y aviesa", que ladra con las tres cabezas sobre la gente sumergida en el fango.


title: Infierno, canto sexto

text: También Cerbero es un personaje del Averno de Virgilio ("Eneida", libro VI, v-417) y la descripción de Dante se basa en la de su maestro. Pero aquí la bestia es más monstruosa, ya que es una descripción entre humana y bestial y por el hecho de que Cerbero traga el fango tirado por Virgilio, no una focaccia embebida de somnífero como sucedía en el viaje de Eneas. Viene descrito con los ojos rojos, la barba grasienta y negra, la panza inflada y las manos con uñas (no "piernas y garras") con las cuales araña los condenados y los lastima. Además con sus gritos los hace enloquecer de tal forma que quisieran ser sordos (vv 32-33). En la mitología Cerbero es símbolo de codicia (por eso lo encontramos en este canto) y también de discordia, por las luchas entre las tres cabezas: no es casualidad que en el canto se hable de las discordias florentinas.


title: Infierno, canto sexto

text: Cuando Cerbero ve a Dante y Virgilio abre la boca y muestra sus colmillos, sin tener calmo ningún músculo. Entonces Virgilio relaja las manos y tira en sus "rugientes fauces" dos puños de tierra, que la bestia se apresura a comer, como aquellos perros que deseosos de la comida ladran y después se callan apenas la obtienen.


title: Infierno, canto sexto

text: Mientras Dante y Virgilio atraviesan la masa de fango y almas abatidas por la lluvia pisándolas (este es uno de los pocos casos en el Infierno en donde las almas son sombras sin cuerpo, una condición teóricamente genérica pero que Dante en el Infierno seguidamente no considera, mientras que será frecuente en el Purgatorio) una se levanta apenas ellos le pasan delante.


title: Infierno, canto sexto

text: Ésta se levanta desafiando a Dante a reconocerlo porque el poeta estaba vivo cuando murió, pero Dante no lo reconoce por el estado de angustia del condenado. Entonces Dante le pide quién es o qué hace bajo esta pena, que si existen también mayores, ninguna es así de desagradable, sea para el que le sufre como para quien la ve.


title: Infierno, canto sexto

text: Entonces Ciacco se presenta con su nombre (¿o sobrenombre? no se sabe porque es un personaje que no fue identificado: se piensa que el nombre Ciacco, que significa "puerco" esté relacionado con el modo y la cantidad de comida que comía, o que es un diminutivo florentino de Jacobo), originario de la misma ciudad de Dante (Florencia), que está llena de envidia que "ya revienta el saco,", está condenado por el pecado de gula, por el cual está golpeado por una incesante lluvia. Pero no está solo, porque todas las almas de ahí están por la misma razón. "No diré ya más nada": el tono de este encuentro es distinto del anterior con Paolo y Francesca y está caracterizado por la grotesca figura de Ciacco en algunos momentos cómica (se piense a la elección del lenguaje de Dante más bien popular, con rimas dobles consonantes poco líricas como -acco, -aggia e -anno) y otros momentos inquietantes, como las bruscas interrupciones del discurso.


title: Infierno, canto sexto

text: Empujado por su intuición el poeta pide una profecía sobre el destino de Florencia (en realidad Dante no sabía hasta qué punto las almas, también las del Infierno, pudiesen profetizar el futuro) y, después de una "captatio benevolentiae" sobre la "pietas", pregunta tres cosas al condenado:


title: Infierno, canto sexto

text: Entonces Ciaccio responde con precisión a las tres preguntas y en el orden en el cual fueron preguntadas:


title: Infierno, canto sexto

text: El hecho de que Ciacco no hable a Dante de su exilio hizo pensar a algunos (en particular a Boccaccio) que estos primeros cantos del Infierno fueron escritos alrededor del 1301, es decir antes que el poeta fuese condenado al exilio. En realidad estas intuiciones se basan en indicios muy débiles (el mismo Ciacco cita eventos del 1302 y dice cuan larga será la hegemonía de los Negros). Hoy se piensa que Dante quería tratar el tema político y de las profecías en forma gradual dejando para más tarde el vaticinio del exilio, pronunciada por Farinata degli Uberti en el .


title: Infierno, canto sexto

text: Después de estas palabras Ciaccio enmudece y Dante pregunta: "¿Cuál es la suerte de un grupo de ilustres florentinos de la generación pasada, «y a otros que a bien hacer se ingeniaron?» (v. 81), ¿los endulza el cielo o lo envenena el infierno?" Ellos son Farinata degli Uberti, Arrigo (no vuelve a ser nombrado en la Comedia), Mosca dei Lamberti, Tegghiaio Aldobrandi, Jacopo Rusticucci. Ciacco dice ellos están entre las almas más negras y que se encuentran en los círculos inferiores del Infierno por diversas culpas.


title: Infierno, canto sexto

text: Aquí tiene lugar otra etapa del proceso de conversión del poeta: después de haber visto que los efectos de la poesía amorosa, a la cual adhirió en su juventud, pueden ser causa de pecado (como con Paolo y Francesca), ahora el poeta descubre que también el valor político en vida no garantiza la salvación divina.


title: Infierno, canto sexto

text: Por último Ciacco le pide a Dante de recordarlo en el mundo de los vivos, después se interrumpe bruscamente "más no te digo y más no te respondo". Entonces tuerce grotescamente los ojos, quizás por el esfuerzo de estar sentado mientras el destino lo empuja hacia abajo, quizás porque siente de nuevo la bestialidad de la condena después de haber conocido esos pocos minutos de lucidez que le fueron concedidos para hablar con Dante. Inclina la cabeza y se hunde de nuevo en el fango, mientras Virgilio asegura que no se alzará de allí jamás hasta el Juicio Final cuando la trompeta angelical anunciará "la nimica podestade", es decir Dios, enemigo de los condenados.


title: Infierno, canto sexto

text: Virgilio continua diciendo que durante el Juicio cada alma retomará el propio cuerpo y "oirá la voz que por la eternidad resuena", es decir su sentencia definitiva de condena. En tanto, mientras pasan por la "mezcla impura" de almas y fango, Dante retoma el punto inicial para preguntar si los condenados, después de la "gran sentencia" tendrán condenas mayores, menores o iguales. Virgilio responde pero no antes de invitar a Dante a volver a su "ciencia", es decir a razonar sensatamente: cuando una cosa es más perfecta, porque es unión de cuerpo y alma todo sentimiento es amplificado y por eso las almas siente mayormente el bien y también el dolor. Y si bien estas "malditas gentes" no llegarán nunca a la "perfección verdadera", a ellas les espera un mejor grado en el futuro que la actual.


title: Infierno, canto sexto

text: Así ellos giran en ronda a través del círculo, hablando de otras cosas que Dante no dice (es la segunda vez que calla, después de la conversación con los cuatro grandes poetas en el Limbo). Arriban así al "punto donde se desciende" y aquí encuentran al guardián del siguiente círculo: Pluto, "el gran enemigo".


title: Infierno, canto sexto

text: Al interno de la Divina Comedia estos pasos constituyen una primicia: es este el primer punto en donde Dante trata una cuestión doctrinal. Toma como referencia, en este paso del canto VI del Infierno, a Aristóteles (""tu ciencia"" = la ciencia que tu bien haz estudiado, la cual conoces) y la misma doctrina de Tomás de Aquino.


title: Infierno, canto sexto

text: La pena de los golosos es un castigo de contrapaso por analogía genérica: en cuanto en vida se parecieron a bestias entonces están obligados a estar en cuclillas como animales, en su inmundicia y flagelados por la intemperie. De hecho están postrados a tierra y la lluvia los hace gritar "como bestias". Ellos se chocan entre sí (arrastrándose como gusanos).


title: Infierno, canto sexto

text: En este canto el contrapaso, además que por analogía, puede ser por paralelismo: como en vida los golosos fueron en busca de delicias culinarias, así en el infierno están obligados a estar echados en el fango bajo una lluvia pesada y maloliente.


title: El regalo (Juego de tronos)

text: «The Gift» (traducido al español: «El regalo») es el séptimo episodio de la quinta temporada de la serie de televisión de fantasía medieval Game of Thrones. El episodio fue escrito por los cocreadores de la serie David Benioff & D. B. Weiss y fue dirigido por Miguel Sapochnik. Fue emitido mundialmente el 24 de mayo de 2015.


title: El regalo (Juego de tronos)

text: En la Septa, Lady Olenna se reúne con el Gorrión Supremo para discutir sobre el encarcelamiento de sus nietos, Loras y Margaery. Ella le exige su liberación, pero él la rechaza argumentando que ambos recibirán sus castigos, ya que las leyes de los dioses debe aplicarse a todos por igual. Olenna trata de sobornarlo, pero al no tener éxito amenaza con ponerle fin al envío de alimentos por parte de la casa Tyrell para Desembarco del Rey. Al salir del templo, ella recibe una carta de Petyr Baelish. En la fortaleza roja, un Tommen angustiado discute con su madre Cersei por ser incapaz de ayudar a liberar a Margaery. Ella logra calmarlo al prometerle ir con el Gorrión supremo para pedir la liberación de los hermanos Tyrell.


title: El regalo (Juego de tronos)

text: Petyr se reúne con Olenna en su burdel completamente saqueado, donde ambos tienen una tensa conversación. Olenna le recuerda a Petyr el papel que jugaron en el asesinato de Joffrey Baratheon, y en caso de la caída de su casa asegura que revelará la verdad. En la septa, Cersei visita rápidamente la celda de Margaery y aprovecha para llevarle algo de comida, pero ella, histérica, lo rechaza. Tras esto, Cersei visita el Gorrión Supremo y tras tener una conversación sobre el futuro de Loras y Margaery, ordena su detención tras saber las relaciones incestuosas que tuvo con su primo Lancel.


title: El regalo (Juego de tronos)

text: Theon lleva comida a Sansa, quien ha sido encerrada en su habitación desde su noche de bodas. Ella le suplica a Theon que la ayude y le pide que coloque una vela en la torre más alta para dar aviso a Brienne del peligro que corre, y él le promete que lo hará. Sin embargo, en lugar de ir a la torre se dirige a Ramsay y le cuenta todo lo ocurrido. Después, Sansa es llevada al patio y ahí Ramsay le muestra el cadáver torturado de la mujer que le aseguró que aún tenía aliados que podrían ayudarla y luego es enviada de nuevo a su habitación.


title: El regalo (Juego de tronos)

text: En algún lugar cerca, el ejército de Stannis se detiene a acampar debido a la tormenta de nieve. Davos se reúne con Stannis y le dice que los Cuervos de Tormenta, un grupo de mercenarios, huyeron durante la noche. Stannis le dice a Davos que no regresarán al Castillo Negro debido a que el invierno se acerca y de regresar podrían quedarse estancados ahí por años. Tras esto, Stannis le pregunta a Melisandre si está segura de su próxima victoria en la batalla de Invernalia y ella se lo confirma, pero pide a Stannis sacrificar a Shireen al Dios Rojo. Stannis se niega y le ordena marcharse de ahí.


title: El regalo (Juego de tronos)

text: Jon Nieve parte a Hardhome con Tormund y un grupo de guardabosques tras haber hablado con Allister y Sam. Antes de marcharse, Sam le da a Jon una bolsa con vidrio de dragón por si acaso se enfrenta a caminantes blancos. Después, Sam y Gilly visitan al Maester Aemon, quien se encuentra recostado agonizando. Ambos permanecen con él hasta el anochecer. Aemon muere y por la mañana Sam lo elogia antes de encender su pila funeraria. Posteriormente, mientras Gilly lava ropa es acosada por dos hermanos. Sam llega al lugar y les pide a ambos marcharse, no obstante comienzan a golpearlo y antes de llevarse a Gilly del lugar ven la llegada de Fantasma, el lobo huargo de Jon, y ambos salen huyendo del lugar. A continuación, Gilly sana las heridas de Sam y ambos terminan teniendo sexo.


title: El regalo (Juego de tronos)

text: Jorah es vendido por Malko a Yezzan zo Qaggaz. Antes de que Yezzan se marche, Tyrion le pide que lo compre a él también dado que es compañero de Jorah, y también lo acaba comprando. En Meereen, Daenerys le habla a Daario Naharis de su inminente matrimonio con Hizdahr zo Loraq. Daario le aconseja que el día que abra las arenas de combate deberá reunir y matar a todos los maestros, pero ella rechaza hacerlo. Yezzan lleva a sus esclavos a Meereen, donde pelearán frente a Daenerys. Cuando Jorah Mormont descubre que Daenerys está viendo la pelea decide entrar y acabar con todos los peleadores, para luego quitarse su casco y mostrarle su identidad. Ella al reconocerlo pide que se lo lleven del lugar, pero él dice tener un regalo para ella. Tyrion entonces aparece en el lugar y se presenta frente a ella.


title: El regalo (Juego de tronos)

text: Myrcella es llevada con su padre, Jaime, quien le pide que regresen a Desembarco del Rey, pero ella se niega y asegura que su deseo es casarse con Trystane. En las celdas, Bronn es seducido por Tyene Sand, momentos antes de que fueran efectivos los síntomas del veneno que Tyene colocó en la punta de la espada con la que le cortó ligeramente el brazo. Ella confiesa tener el antídoto, pero primero obliga a Bronn a decir que ella es la mujer más bonita del mundo. Al hacerlo, ella le lanza un pequeño frasco y Bronn, medio desmayado en el suelo, logra beberlo.


title: Carena

text: En náutica, la Carena es el volumen limitado por el casco y por la superficie de flotación en un buque. También puede denominarse carena al volumen sumergido.


title: Carena

text: La obra viva es la parte del buque por debajo de la superficie de flotación, por tanto, correspondiente a la carena. La parte superior es la obra muerta, y se consideran espacios de la misma al casco, desde la flotación hasta la cubierta más alta que sea continua, resistente y estanca, y a las superestructuras que sean estancas. La obra muerta es, también, la reserva de flotabilidad que tiene el buque para hacer frente a un incremento del volumen sumergido. Con respecto a la obra viva y a la obra muerta, se puede hablar de la superficie y del volumen de cada una de ellas. Por ejemplo, la superficie de la obra viva será la superficie mojada del casco.


title: Suzanne Lenglen

text: Suzanne Rachel Flore Lenglen (París, 24 de mayo de 1899 - 4 de julio de 1938) fue una tenista francesa, campeona olímpica, que obtuvo 31 títulos de Grand Slam, doce de ellos individuales. Fue la primera mujer en convertirse en tenista profesional. Dominó el tenis femenino entre 1919 y 1926. Apodada "la divina" por la prensa francesa, está considerada la primera gran diva y campeona del tenis femenino, deporte en el que rompió barreras con un juego apasionado y atrevidos atuendos. Negoció con el modisto Jean Patou la confección de su ropa deportiva y en 1921 revolucionó el vestuario del tenis femenino jugando con los brazos descubiertos y faldas levemente por debajo de la rodilla.


title: Suzanne Lenglen

text: A los 14 años jugó su primera final de un gran abierto de tenis. Perdió la final en 1914 pero meses después se convirtió en la tenista más joven en ganar un gran abierto al conquistar el Campeonato Mundial de Pista Dura, récord todavía vigente. Ganó seis torneos de Wimbledon entre 1919 y 1925 y seis Roland Garros entre 1920 y 1926. Fue autora de varios libros sobre tenis.


title: Suzanne Lenglen

text: Suzanne Lenglen nació el 24 de mayo de 1899 en París. A causa de los problemas de salud en su juventud, entre ellas asma, enfermedad que al final de su vida se agravó, su padre, Charles Lenglen, propietario de una compañía de transport, la animó a que practicara tenis. A los once años su padre le regaló su primera raqueta y en 1910 jugaba en la cancha que tenían en la casa familiar de Marest-sur-Matz. Dado que disfrutaba del juego su padre decidió entrenarla con más intensidad. Uno de los métodos empleados para entrenarla consistía en extender varios pañuelos en diferentes lugares de la cancha; y Suzanne debía lanzar las pelotas contra ellos.


title: Suzanne Lenglen

text: Cuando sólo tenía 15 años Suzanne disputó la final del campeonato internacional de Francia, futuro Roland Garros frente a Marguerite Broquedis en un partido a tres sets: 5–7, 6–4, 6–3. Ese mismo año ganó el International ""Clay Court Championships"", celebrado en Sainte-Claude. El comienzo de la Primera Guerra Mundial hizo que se suspendieran la mayoría de las competiciones nacionales e internacionales, y la carrera de Lenglen quedó paralizada.


title: Suzanne Lenglen

text: En 1919 Lenglen logró la revancha en el torneo de Wimbledon ganando la británica Dorothy Lambert Chambers a la siete veces ganadora del campeonato. Fue un partido reñido. Su padre le acercó una botella de coñac en pleno juego y poco después ganó el partido. La victoria se convirtió en un clásico de la historia del tenis consagrando a Lenglen como ganadora de su primer Grand Slam.