title: Familia Alvear

text: Las otras ramas están compuestas por las familias de Alvear y de Hostos, y Drake y de Alvear. El resto de la familia Alvear son descendientes de José María de Alvear (murió un 31 de julio de 1936) y Antonia Zambrano Jaraquemada. Sus hijos: José María, Asunta, María Antonia, Candelaria, Álvaro, Mariana, Francisco Solano y Cristóbal. Todos ellos (De Alvear y Zambrano; De Alvear y de Hostos; y, Drake de Alvear) son primos hermanos de la familia Alvear y Zubiría. Actualmente los descendientes de la familia Alvear y Zambrano se cuentan por más de doscientos cincuenta miembros (entre primera, segunda y tercera generación).


title: Lev Shestov

text: Lev Isaákovich Shestov "(Лев Исаа́кович Шесто́в )" -en español se lo conoce como León Chestov (Kiev, 1866-París, 1938), fue un filósofo existencialista ruso.


title: Lev Shestov

text: Nacido Lev Isaákovich Schwarzmann y de familia judía, Shestov es considerado el máximo exponente del existencialismo en Rusia, estudió en Moscú y luego vivió en San Petersburgo, hasta la Revolución rusa, después de la cual se exiliaría en Francia hasta su muerte.


title: Lev Shestov

text: Su filosofía ha sido inspirada en Friedrich Nietzsche en lo que se refiere al anarquismo, pero también tuvo la influencia del significado religioso de Søren Kierkegaard y Pascal. Estas influencias lo condujeron a investigar la historia filosófica occidental en los planteamientos críticos de los enfrentamientos entre Fe y Razón (relación Jerusalén-Atenas) con los máximos exponentes de la filosofía y de la literatura, para así concluir que la primera tiene primacía sobre la segunda en cuanto a la solución de los problemas trascendentales del hombre.


title: Lev Shestov

text: Dicho planteamiento consiste en una crítica al racionalismo tanto secular como religioso, del cual argumenta que la razón y el saber están orgullosos y una consecuencia del pecado original en la antigüedad que en vez de liberar, oprime; de modo que el existencialismo de Shestov es más bien espiritual que antropocéntrico y subjetivo.


title: Lev Shestov

text: Shestov estuvo en el centro del debate filosófico desde su llegada a Francia hacia 1920 y mantuvo conversaciones con algunos de los más importantes filósofos europeos de la época como Edmund Husserl, Martin Buber (con quién discute a raíz de una conversación sobre Hitler), Karl Jaspers (con quien mantiene una polémica en torno a Nietzsche) o Martin Heidegger, filósofo que conoce en 1928 en casa de Husserl y que fue invitado a la Sorbona a dar una conferencia por mediación de Shestov, como podemos leer en la correspondencia que ambos mantuvieron. Shestov intentó dar a conocer a Heidegger en Francia, como había hecho con el maestro Husserl antes. Fue Shestov quien escribe sobre él por primera vez para el público francés y quien lo invita a dar unas conferencias en Francia. Shestov conoció a Heidegger a través de Edmund Husserl quien le recomendó que lo leyera (Shestov aún no lo había leído, al igual que a Kierkegaard). Según Husserl, Shestov debía leer a Kierkegaard y a Heidegger, porque para él uno no era más que el continuador de la filosofía del otro. Todos estos testimonios han llegado a nosotros sobre todo, a raíz del único discípulo que tuvo Shestov, Benjamin Fondane y su libro "Rencontres avec Léon Chestov." Además la relación de Shestov con Husserl y Heidegger es importante porque fue a raíz de una conversación entre los dos primeros, le sobrevinieron las ideas a Heidegger para escribir su famoso texto ¿Qué es la metafísica?, fuertemente inspirado por las ideas que escuchó en aquella conversación. Puede leerse con más detalle lo sucedido en sus reuniones en la biografía de Lev Shestov que se publicó en los años 90 en Francia por parte de su hija.


title: Lev Shestov

text: Savater señala que para Shestov "el ser humano habita en este mundo como un prisionero de la necesidad y lo irremediable, sometido a la injusticia, al aplastamiento de los más débiles y finalmente a la fatalidad de la muerte"... y que aspira a una libertad que, aún desconocida, se encuentra en la divinidad, en la posibilidad de una espiritualidad donde todo es posible. Para Shestov su rival intelectual, su 'bestia negra' es Spinoza y sus aliados Plotino, Lutero, Pascal y Dostoievski


title: Lev Shestov

text: La forma de filosofar de Shestov tendría repercusión e influencias en algunos pensadores del como por ejemplo Albert Camus o Emil Cioran quien reconoció que Shestov le había dejado una honda huella. Como relata Sanda Stolojan en el prefacio de la edición antológica de "De lágrimas y de santos" de Emil Cioran: "En sus conversaciones con Shestov, Benjamin Fondane cita unas palabras de Shestov, según las cuales la mejor manera de filosofar consiste en 'seguir a solas el propio camino', sin utilizar como guía a otro filósofo, o, mejor aún, en hablar de sí mismo. Fondane añade: 'el tipo del nuevo filósofo es el pensador privado, Job sentado sobre un estercolero'. Cioran pertenece a esa raza de pensadores."


title: Lev Shestov

text: Lev Shestov influyó en algunos pensadores del que así lo han reconocido como Sartre, Camus, Heidegger, Levinas, Bataille, Blanchot, Deleuze, Cioran, Ionesco, Vladimir Jankélévitch y Rachel Bespaloff, entre otros.


title: Guardia Fronteriza

text: La Guardia Fronteriza, Policía de Fronteras, Tropas Fronterizas o Guardia de Fronteras es una agencia de seguridad nacional especializada de un país o Estado que realiza el control y protección de las fronteras, es decir, hace cumplir la seguridad de las fronteras nacionales del país. Algunas de las agencias nacionales de guardia de fronteras también realizan servicio de guardacostas, funciones de servicios de rescate, migratorios y aduaneros.


title: Guardia Fronteriza

text: En diferentes países, los nombres de los servicios de guardias de frontera varían considerablemente. El servicio puede ser llamado "policía", "guardia", "tropas" o "centinela" y el nombre se referiría al término oficial de la nación para la frontera estatal.


title: Guardia Fronteriza

text: La mayoría de los guardias de fronteras del mundo utilizan elementos de color verde oscuro en su uniforme, insignias o banderas del país que representan.


title: Guardia Fronteriza

text: En tiempos de paz, los guardias fronterizos sirven en la cadena de puestos fronterizos y vigilancia que se mantienen a lo largo de las fronteras internacionales por países para controlar y combatir el contrabando, la infiltración de espías de países vecinos hostiles, insurgentes y subersirvos o criminales que intentan contrabandear armas y explosivos para ataques terroristas o para la venta de ilegal de armas o productos para delincuentes o mafias locales.


title: Guardia Fronteriza

text: La Guardia o Policía de fronteras también combate la inmigración ilegal, el Narcotráfico, la Trata de personas y el crimen organizado. Las patrullas de la policía o guardia de fronteras salen a patrullar a lo largo de la frontera para verificar que no haya un cruces ilegales y rastrear cualquier huella de aquellos que pueden haber cruzado ilegalmente o intentado. En caso de que se confirme la intrusión de elementos extranjeros, es responsabilidad del guardia de fronteras basado en el puesto localizar a los intrusos revisando los asentamientos cercanos, pueblos y ciudades e informar a los otros entes de seguridad de la intromisión ilegal del territorio.


title: Guardia Fronteriza

text: En tiempo de guerra, sin embargo, el Guardia de Fronteras se retira de los puestos o bases fronterizas y presta asistencia en una capacidad limitada al ejército regular del país, que luego se ocupa de todos los puestos o bases en la frontera internacional que enfrenta el país vecino enemigo. La asistencia en tiempo de guerra de la Guardia de Fronteras al Ejército es esencial ya que están familiarizados con el terreno local que lo patrullaba diariamente en tiempo de paz. Durante las guerras, los puestos avanzados fronterizos son reelaborados en posiciones bien fortificadas desde donde las unidades regulares del Ejército pueden operar para defender la integridad territorial del país contra el enemigo.


title: Guardia Fronteriza

text: Policía de Fronteras de Afganistán es el estamento de seguridad estatal afgano encargado de la protección de los 5.529 kilómetros de las fronteras terrestre de Afganistán con los países vecinos y de todos sus aeropuertos internacionales. También es la encargada de administrar y dirigir los servicios de inmigración como la comprobación de los documentos a los extranjeros que ingresan al país o de la deportación de estos. Los esfuerzos antinarcóticos del P.F.A. son una preocupación importante de la comunidad internacional en la actualidad. El P.F.A y las fuerzas regulares de la Policía Nacional de Afganistán patrullan conjuntamente un corredor de 55 km a lo largo de la frontera de Afganistán con su vecino Pakistán en especial la más larga y porosa Línea Durand en el sureste.


title: Guardia Fronteriza

text: Policía Federal Alemana es el ente encargado de la Seguridad fronteriza, (Grenzpolizei o Grepo), incluido el control de pasaportes y la provisión de servicios de guardacostas a lo largo de 2389 km de costas de Alemania.


title: Guardia Fronteriza

text: Guardia Fronteriza armenia es una rama de las Fuerzas Armadas de Armenia que se encarga de la vigilancia de las fronteras de aquél país


title: Guardia Fronteriza

text: En el ámbito de la Seguridad Interior: satisfacer las necesidades del Estado Nacional, en materia de Policía de Seguridad y Judicial en el Fuero Federal, y Policía de Prevención y Represión de infracciones a leyes y decretos especiales. En Defensa Nacional: ejecutando el control y vigilancia de fronteras y la custodia de objetivos estratégicos en forma permanente.


title: Guardia Fronteriza

text: Y en el ámbito de la Política Exterior de la Nación, participar en misiones de paz y Seguridad de las Naciones Unidas y custodiar personas y bienes del Estado Nacional en el exterior (Decreto 1184/97).


title: Guardia Fronteriza

text: En aspectos inherentes a la Seguridad Interior, combate el delito y desarrolla actividades tendientes a eliminar los verdaderos factores del narcotráfico, terrorismo, crimen organizado, alteraciones al orden público, seguridad vial, migraciones y aduana, protección ambiental, y sanidad vegetal y animal.


title: Guardia Fronteriza

text: La Fuerza Fronteriza de Australia (ABF), forma parte del Departamento de Inmigración y Protección Fronteriza. Es responsable de las operaciones de control fronterizo y en tierra en las fronteras, investigaciones, cumplimiento y detención en Australia. La Fuerza fue establecida el 1 de julio de 2015 fusionando el Servicio de Aduanas y Protección Fronteriza de Australia con las funciones de detención y cumplimiento de inmigración del Departamento de Inmigración y Protección Fronteriza. La ABF es una agencia de aplicación de la ley que opera bajo la Ley de la Fuerza Fronteriza de Australia 2015 con poderes legislativos ampliados incluyendo la introducción de oficiales jurados. Un nuevo uniforme fue introducido y después de la transición había aumento en el número de oficiales autorizados para llevar las armas de fuego. A partir de 2016, aproximadamente el 15% de la Fuerza recibirá capacitación en armas de fuego que aumentará en 2020 a menos del 25%.


title: Guardia Fronteriza

text: El Ministro de Inmigración Scott Morrison MP anunció el establecimiento de la Fuerza el 9 de mayo de 2014 para basarse en un híbrido del modelo de la Fuerza Fronteriza del Reino Unido.


title: Guardia Fronteriza

text: Guardia Fronteriza de Bangladés es una fuerza paramilitar que tiene la responsabilidad de defender las fronteras de 4.427 kilómetros (2.751 millas) del país. Es la primera línea de defensa de la nación. La Guardia Fronteriza de Bangladés tiene un pasado ilustre con ricas tradiciones y una notable historia militar que abarca más de dos siglos. En tiempos de paz, esta fuerza de seguridad también es responsable de las operaciones de lucha contra el contrabando, la investigación de la delincuencia transfronteriza y la ampliación de la autoridad gubernamental a zonas remotas y aisladas. De vez en cuando, la Guardia Fronteriza también ha sido llamada a ayudar a la administración en el mantenimiento de la ley interna y orden, el socorro y el trabajo de rehabilitación después de cualquier tipo de desastre natural. Durante el tiempo de guerra la Guardia Fronteriza está bajo el control del Ministerio de Defensa como fuerza auxiliar del Ejército de Bangladés.


title: Guardia Fronteriza

text: En Brasil, la función de policía fronteriza es ejercida por el Departamento de Policía Marítima, Aeropuertos y Fronteras (DPMAF) de la Policía Federal de Brasil.


title: Guardia Fronteriza

text: Agencia de Servicios Fronterizos de Canadá (ASFC) es una agencia federal canadiense responsable de la vigilancia de las fronteras, la inmigración y los servicios aduaneros. La Agencia fue creada el 12 de diciembre de 2003.


title: Guardia Fronteriza

text: El Comando de Seguridad Fronteriza y la Oficina de Seguridad Costera son colectivamente responsables de restringir las entradas y salidas no autorizadas transfronterizas (terrestres y marítimas). A principios de los años noventa las agencias responsables de la seguridad fronteriza y la seguridad costera fueron transferidas del Departamento de Seguridad del Estado al Ministerio del Pueblo para las Fuerzas Armadas. Algún tiempo después, la Oficina de Seguridad Fronteriza fue ampliada a nivel de cuerpo y renombrada como el Comando de Seguridad Fronteriza. Anteriormente con sede en la provincia de Chagang, el Comando de Seguridad Fronteriza se trasladó a P'yŏngyang en 2002.


title: Guardia Fronteriza

text: El Servicio de Policía de Extranjeria de la República Checa es una unidad altamente especializada de la policía de la República Checa, que desempeña funciones relacionadas con la detección de la inmigración ilegal, la aplicación de medidas punitivas contra los extranjeros que permanecen en la República Checa en violación de la ley núm. 326/1999 Coll. Sobre la residencia de extranjeros en la República Checa y la modificación de determinadas leyes, en su forma modificada, de las obligaciones derivadas de los acuerdos internacionales y de la legislación comunitaria directamente aplicable y la resolución de los crímenes cometidos en relación con el cruce de la frontera estatal y la delincuencia transfronteriza. El Servicio de Policía de Extranjería fue establecido por el Ministerio del Interior n. 67/2008 que establece unidades de la Policía de la República Checa en todo el país.


title: Guardia Fronteriza

text: La Guardia Fronteriza egipcia está bajo el control del Ministerio del Interior (Egipto). La Guardia de Fronteras de Egipto es una unidad paramilitar ligeramente armada de unos 25.000 efectivos, responsable de la vigilancia fronteriza, el mantenimiento general de la paz, la lucha contra el narcotráfico y la prevención del contrabando. A finales de la década de 1980, la fuerza estaba equipada con sensores remotos, binoculares de visión nocturna, vehículos de comunicaciones y lanchas de alta velocidad.


title: Guardia Fronteriza

text: El Cuerpo Nacional de Policía se encarga del control de entrada y salida de españoles y extranjeros mediante el control de pasaportes. Están presentes en cualquier puesto fronterizo del territorio español.


title: Guardia Fronteriza

text: También hay un servicio especializado del Departamento de Aduanas e Impuestos Especiales, el Servicio de Vigilancia Aduanera, que tiene algunas funciones generales de guardia fronteriza.


title: Guardia Fronteriza

text: La Patrulla Fronteriza de los Estados Unidos (en inglés United States Border Patrol o U.S. Border Patrol). La misión prioritaria de la Patrulla Fronteriza es impedir que los terroristas y armas terroristas, incluidas las armas de destrucción masiva entren a los Estados Unidos. La patrulla Fronteriza de EE.UU. es una de las ramas más grandes y complejas del Departamento de Seguridad Nacional, con la misión prioritaria de mantener a terroristas y sus armas fuera de los EE. UU. También tiene como responsabilidad la seguridad y facilitación del comercio y los viajes, al tiempo que aplica cientos de Regulaciones de EE.UU., incluida la inmigración y las leyes sobre drogas.


title: Guardia Fronteriza

text: La Oficina de Aduanas y Protección Fronteriza de los Estados Unidos (U.S. Customs and Border Protection, CBP) es una agencia del Gobierno de los Estados Unidos. La CBP protege contra el narcotráfico, terrorismo y tráfico ilegal de personas. También tiene competencias en el comercio legítimo e inmigración legítima. Tiene más de 52.000 empleados, incluyendo más de 22.000 funcionarios y especialistas en agricultura, más de 17.000 agentes fronterizos, y 1.000 agentes del aire y agentes marinos. Tiene su sede en Washington, DC.


title: Guardia Fronteriza

text: La Guardia Fronteriza Finlandesa (finés: Rajavartiolaitos) es la Agencia de seguridad nacional encargada de la seguridad de las fronteras de Finlandia. Es una organización militar, subordinada al Ministerio del Interior en cuestiones administrativas, y al Presidente de la República en cuestiones relativas a la autoridad del presidente como comandante en jefe, tales como el nombramiento de agentes. La Guardia consta de 11.600 efectivos, entre hombres y mujeres, además de 500 reclutas que no participan en tareas de vigilancia en tiempo de paz. En caso de conflicto, su personal sería incorporado total o parcialmente al grueso de las Fuerzas Armadas de Finlandia, y se llamaría a filas a aquellos que hubieran cumplido el servicio militar en este cuerpo.


title: Guardia Fronteriza

text: La "Dirección General de Aduanas e Impuestos Indirectos" (DGDDI), comúnmente conocida como "les Douanes", es una agencia policial francesa encargada de recaudar impuestos indirectos, prevenir el contrabando, vigilar las fronteras e investigar la falsificación de dinero . La agencia actúa como una guardia costera, guardia de fronteras, organización de rescate marítimo y como servicio de aduanas. Además, desde 1995 la Agencia ha sustituido a la Policía de Fronteras para realizar el control de la inmigración en los puestos fronterizos más pequeños, en particular en las fronteras marítimas y en los aeropuertos regionales. La Dirección General está controlada por el Ministerio de Economía, Industria y Empleo del Ministerio de Presupuestos, Cuentas Públicas y Administración Pública (en francés: Ministère du Budget, des Comptes publics et de la Fonction publique). Normalmente se le conoce simplemente como "la Douane", a los agentes individuales se les conoce como "douaniers" y es un Servicio Armado.


title: Guardia Fronteriza

text: La "Police aux frontières": La Dirección Central de Policía Fronteriza (DCPAF), antes llamada Policía Aérea y Fronteriza, es una dirección de la Policía Nacional Francesa responsable de controlar la inmigración y las fronteras del país.


title: Guardia Fronteriza

text: La Policía Fronteriza de Georgia () es la principal fuerza de guardia fronteriza y guardia costera de Georgia, y está bajo la jurisdicción del Ministerio del Interior de aquel país euroasiático. Es responsable de patrullar todo la frontera terrestre de 1839 km (1142.7 mi) de Georgia, así como los 310 km (192.6 mi) del litoral y las aguas territoriales del país en el Mar Negro. Sin embargo, el control fronterizo en los puestos de control es realizado por la Policía de Georgia.


title: Guardia Fronteriza

text: La Unidad de Guardia de Fronteras (UGF) es una unidad de guardia de fronteras de seguridad nacional y paramilitar de la División de Servicios Aduaneros y de Servicios Preventivos de la Autoridad de Ingresos de Ghana y las Fuerzas Armadas de Ghana. Establecido en octubre de 1964, es una de las ramas fuerzas armadas de Ghana. BGU papel principal es de guardia de fronteras y patrullar las fronteras internacionales de la península de Ashantiland en tiempo de paz y también prevenir la delincuencia transfronteriza. El UGF, que se compone de personal militar, batallones, fuerzas especiales, hombres ranas y como todas las fuerzas armadas de Ghana, está bajo el control administrativo de la División de Servicios Aduaneros y de Servicios Preventivos de la Autoridad de Ingresos de Ghana. BGU es una agencia policial de Ghana. La Unidad de Guardia de Fronteras (UGF) es legalmente una criatura de, La Ley de Seguridad (Ley 202) 1963, La Ley de Servicio de Inmigración de 1963, PNDCL 226 de 1989. y El Servicio de Aduanas, Impuestos y Preventivos ) Ley 1993, PNDCL 330. Además, la BGU aplica otras leyes y reglamentos que establecen el modo de funcionamiento y las sanciones por las diversas infracciones


title: Guardia Fronteriza

text: La Fuerza de Seguridad Fronteriza (BSF) es la principal agencia de patrulla fronteriza del Gobierno de la India y actualmente es la mayor Guardia de Fronteras del mundo. Establecida el 1 de diciembre de 1965, es un componente de las fuerzas paramilitares de la India (PMF ) Y su función principal es proteger las fronteras internacionales de la India durante los tiempos de paz y también prevenir la delincuencia transnacional. Al igual que la mayoría de las unidades paramilitares de la India, el BSF está bajo el control administrativo del Ministerio del Interior y está encabezado por un funcionario del Servicio de Policía de la India. Es una de las muchas agencias de aplicación de la ley de la India.


title: Guardia Fronteriza

text: La Policía Fronteriza Indo-Tibetana (ITBP) es una fuerza paramilitar india concebida el 24 de octubre de 1962 para la seguridad a lo largo de la frontera de la India con la Región Autónoma del Tíbet de China, frontera que cubre 2115 kilómetros.


title: Guardia Fronteriza

text: El Sashastra Seema Bal es el Cuerpo de Seguridad de la India que protege las fronteras con Nepal y Bután


title: Guardia Fronteriza

text: La fuerza especial de la frontera (SFF) es una fuerza paramilitar especial de la India creada el 14 de noviembre de 1962. Su objetivo principal era conducir originalmente operaciones encubiertas detrás de líneas chinas en el acontecimiento de otra guerra Sino-india.Basado en Chakrata, Uttarakhand, la fuerza fue puesta bajo supervisión directa de la oficina de inteligencia, y más adelante, el ala de la investigación y del análisis, agencia de inteligencia externa de la India. Actualmente se encarga de la defensa de la frontera con China.


title: Guardia Fronteriza

text: La Policía de Fronteras de Israel (hebreo: משמר הגבול, Mishmar HaGvul) es la rama de la policía israelí encargada de la vigilancia fronteriza. Se la suele conocer también por su acrónimo hebreo (Magav, מג"ב), que significa guardia de frontera. Fue instaurada en 1949, como cuerpo policial dependiente de las Fuerzas Armadas, con la misión de vigilar las zonas rurales y los confines fronterizos. La Policía de Fronteras se ocupó desde el principio de la seguridad de los nuevos asentamientos y de evitar la infiltración de palestinos, especialmente a través de la frontera con Egipto y Jordania. En los últimos años, también ha participado en operaciones antiterroristas y en sofocar revueltas como la Intifada de Al-Aqsa.


title: Guardia Fronteriza

text: El Comando de la Guardia Fronteriza de la República Islámica de Irán es la única agencia responsable de la patrulla y el control fronterizo, actuando bajo la Fuerza de Aplicación de la Ley (que es parte de las Fuerzas Armadas de Irán) desde el año 2000. El control de los puntos de entrada en los aeropuertos es realizado por el Cuerpo de la Guardia Revolucionaria Islámica.


title: Guardia Fronteriza

text: La Guardia di Finanza es una fuerza especial de policía y es un cuerpo militar dependiente directamente del Ministro de Economía y de Finanzas y del servicio de seguridad pública del Ministerio del Interior. Desarrolla tareas de policía judicial y seguridad pública y de policía económica y financiera. La Guardia di Finanza es una fuerza armada y tiene una gran flota aérea y naval para el control de las fronteras italianas. Las principales competencias de la Guardia di Finanza italiana son: el contrabando, el tráfico internacional de droga, la criminalidad financiera, el reciclaje de dinero negro (blanqueo de capitales/lavado de activos), la evasión impositiva, los controles aduaneros, la inmigración clandestina, la falsificación de dinero, las operaciones anti-mafia, la financiación del terrorismo internacional y la criminalidad informática.


title: Guardia Fronteriza

text: La Oficina Nacional de Inmigración de Garda (GNIB) es una unidad de Garda Síochána, la policía nacional de Irlanda. El GNIB es responsable de la ejecución de las órdenes de deportación, la investigación de las denuncias de trata de personas, la investigación de las escuelas de idiomas, la lucha contra la inmigración ilegal y el control fronterizo. También brinda apoyo y asistencia a los oficiales de inmigración de Garda en toda la República de Irlanda


title: Guardia Fronteriza

text: Las Fuerzas Fronterizas de Kirguistán son la guardia fronteriza de Kirguistán. La organización es comandada por el ministerio del interior y oficialmente es parte de las fuerzas armadas de Kirguistán.


title: Guardia Fronteriza

text: La policía fronteriza de Macedonia del Norte es una unidad de la policía que supervisa y protege las fronteras de Macedonia del Norte.


title: Guardia Fronteriza

text: La guardia fronteriza polaca (la polaca , también abreviada como SG) es una agencia de seguridad estatal encargada de patrullar la frontera polaca. Existió en la segunda época de la República de 1928 a 1939 y fue restablecida en la moderna Tercera República en 1990, entrando en funcionamiento al año siguiente. Durante la era comunista que duró de 1945 a 1989, el papel de guardia de fronteras fue llevado a cabo por el Ejército de la Guardia de Fronteras (Wojska Ochrony Pogranicza).


title: Guardia Fronteriza

text: Servicio de Extranjeros y Fronteras (SEF) es un servicio de seguridad y un cuerpo de policía criminal de Portugal, dentro del Ministerio del Interior, cuya misión es el control de fronteras y extranjeros y el estudio de los movimientos migratorios, para poner en práctica la política de inmigración y el asilo Portugal, de conformidad con lo dispuesto en la Constitución, la ley y las directrices del gobierno.


title: Guardia Fronteriza

text: Los servicios de guardias fronterizos son proporcionados por la Fuerza Fronteriza (Border Force). La agencia es responsable de los controles de visado, los controles de pasaportes y la aplicación aduanera en los puertos de entrada en el Reino Unido, los casos penales y la aplicación de las leyes de inmigración en el interior.


title: Guardia Fronteriza

text: La Policía de Fronteras de Rumania (Rumano: Poliţia de Frontieră) es la estructura del Ministerio de Administración e Interior rumano responsable de la seguridad fronteriza y el control de pasaportes en los pasos fronterizos, aeropuertos y puertos. La Policía de Fronteras utiliza el mismo sistema de rangos que la Policía rumana pero con diferentes colores.


title: Guardia Fronteriza

text: El Servicio de Guardias de Fronteras de Rusia es (desde 2003) una agencia del Servicio Federal de Seguridad. La agencia se considera un sucesor directo de las tropas fronterizas soviéticas y celebra regularmente el aniversario de la fundación de este último (28 de mayo de 1918). Este evento anual, conocido como el Día de Guardias de Frontera, es celebrado cada año por los guardias en servicio activo, así como por exmilitares en Moscú y en todo el país.


title: Guardia Fronteriza

text: La autoridad de inmigración y de los puntos de comprobación (abreviatura: ICA) es parte del Ministerio del Interior del gobierno de Singapur. La organización está a cargo de la inmigración, pasaportes, tarjetas de identidad, registro de ciudadanos (nacimiento y muerte), servicios de residentes permanentes, aduanas, y el otorgamiento de permisos a extranjeros como pases de visitas, visas y pases de estudiante. El ICA también se encarga de salvaguardar las fronteras de Singapur. Garantiza que el movimiento de personas, mercancías y medios de transporte a través de los puestos de control es legítimo y lícito. Está a cargo de los registros de nacimiento y muerte. La organización se formó el 1 de abril de 2003 con la fusión del servicio de Inmigración y Registro de Singapur y las funciones de control de fronteras de Aduanas y el Departamento de Impuestos Especiales.


title: Guardia Fronteriza

text: Guardia fronteriza Suiza (en francés: Corps des gardes-frontière, alemán: Grenzwachtkorps, italiano: Corpo delle guardie di confine) es una agencia federal de Suiza de aplicación de la ley, que actúa como guardia de fronteras y aduanas. Se trata de una sección uniformada de la Administración Federal de Aduanas, adscrita al Departamento Federal de Hacienda. Es la mayor agencia de seguridad civil a nivel federal. Sus miembros están sujetos al derecho penal militar. La Guardia Fronteriza suiza es el instrumento de las administraciones federales para:


title: Guardia Fronteriza

text: La Policía de la Patrulla Fronteriza de Tailandia es la fuerza paramilitar de Tailandia responsable de la seguridad fronteriza y la contrainsurgencia, y actúa como brazo de la ley en conjunto con Thahan Phran, el brazo paramilitar del ejército tailandés.


title: Guardia Fronteriza

text: Las tropas fronterizas, también llamadas el servicio de frontera, son la fuerza de seguridad de frontera de Tayikistán. Funcionando bajo el ejército de Tayikistán, los guardias fronterizos son entrenados por la Organización para la Seguridad y la Cooperación en Europa, junto con la Policía Fronteriza Afgana. Un colegio de educación superior se encuentra en el capitolio, Dusambé, la Academia de las Tropas de Frontera, y un Centro de Entrenamiento de Tropas de Frontera está situado al sur de él, en el Distrito de Rudaki.


title: Guardia Fronteriza

text: En 2011, las tropas fronterizas, junto con el ejército nacional y las fuerzas móviles, participaron en un simulacro militar con Kirguistán. Su objetivo era eliminar a dos grupos terroristas en la frontera entre Kirguistán y Tayikistán. A finales de 2014, cuatro guardias fronterizos tayikos fueron secuestrados de sus puestos en la frontera con Afganistán por un grupo armado no identificado.


title: Guardia Fronteriza

text: El Servicio Fronterizo, también llamado Comité para la Protección Fronteriza Estatal del Servicio de Seguridad Nacional y la Guardia Nacional de Fronteras , es un departamento del Servicio Nacional de Seguridad y Seguridad Nacional de Uzbekistán encargado de la seguridad fronteriza, parte del Servicio de Seguridad desde 2005.


title: Guardia Fronteriza

text: La Fuerza de Defensa Fronteriza de Vietnam (Biên phòng Việt Nam) es una rama del Ejército del Pueblo de Vietnam y está bajo el mando del Ministerio de Defensa (Vietnam). Tiene importantes funciones en la protección de la soberanía de Vietnam, manteniendo la seguridad en las fronteras terrestres y marítimas. La Fuerza de Defensa Fronteriza de Vietnam se establece el 3 de marzo de 1959. Está organizada en tres niveles: Comando Nacional, Comando Provincial y Puesto Local.


title: Autor (Derecho penal)

text: Cuando la acción u omisión típica, antijurídica, culpable y punible (delito o falta) es cometida por un solo sujeto, no hay problema; la dificultad aparece cuando son varias las personas que intervienen para llevarla a cabo. Existen varías teorías para delimitar jurídicamente la autoría de un delito:


title: Autor (Derecho penal)

text: Se basa en la idea causalista de que las aportaciones de todos los que intervienen en la ejecución del acto tienen el mismo valor (equivalencia de condiciones), de modo que se aproxima al concepto unitario de autor.


title: Autor (Derecho penal)

text: Según la teoría subjetiva, es autor quien realice cualquier aportación causal con ánimo de ser autor, y partícipe el que realice cualquier aportación causal con ánimo de ser partícipe. El primero pretende realizar su propio hecho, el segundo quiere intervenir en un hecho ajeno. Esta teoría ha sido rechazada expresamente por la jurisprudencia española.


title: Autor (Derecho penal)

text: Para la teoría objetivo-formal, el autor actúa típicamente, mientras que el partícipe no; es decir, es el primero quien ejecuta la acción siguiendo los elementos típicos, mientras que el segundo lleva a cabo una aportación causal de menor relevancia que no se puede considerar típica. Delimita la autoría de la participación, pero no supera las dificultades de la autoría mediata ni de la coautoría.


title: Autor (Derecho penal)

text: La teoría objetivo-material apuesta por las doctrinas individualizadoras de la causalidad, que estiman que entre las distintas fuerzas que han contribuido a la realización del resultado se puede diferenciar entre causa y condiciones. Por ello, quien pone la causa será el autor, mientras que el que aporte solamente una condición será cómplice. La dificultad radica en distinguir entre causa y condición.


title: Autor (Derecho penal)

text: La teoría del dominio del hecho, que nace con Hans Welzel, defiende que es autor aquel que por la dirección final y siendo consciente del desarrollo causal hacia el resultado típico es señor de la realización del tipo. Esto es, el autor se caracteriza por el dominio final del suceso, mientras los partícipes carecen de tal dominio. El autor domina, dirige el curso de los hechos y puede interrumpirlo; los partícipes se limitan a auxiliar.


title: Autor (Derecho penal)

text: En el Derecho español, el Código Penal de 1995 específica quiénes serán considerados autores en su artículo 28:


title: Autor (Derecho penal)

text: «"Son autores quienes realizan el hecho por sí solos, conjuntamente o por medio de otro del que se sirven como instrumento."


title: Autor (Derecho penal)

text: Se observa, pues, que el texto legal español se decanta por la teoría del dominio del hecho: el autor será aquella persona que tuviera el dominio del hecho. Además, según afirma el artículo 27 CP, «"Son responsables criminalmente de los delitos y faltas los autores y los cómplices"». Por ello, los cómplices también podrán ser culpables.


title: Moto G8

text: El Moto G8 (XT2045-1) es un Teléfono inteligente de gama media lanzado por Motorola Mobility el 25 de octubre de 2019 Y el 2 de abril de 2020 Tiene un precio aproximado de $270.82, Además tiene otros 4 modelos con características específicas


title: Moto G8

text: Este dispositivo contiene mejoras con respecto a modelos anteriores, como el procesador Snapdragon 665, mientras que su diseño cambia añadiendo un hoyo que alberga la cámara frontal en la pantalla, y añadiendo un módulo trasero que alberga las cámaras


title: Moto G8

text: Los modelos Moto G8 Play y Moto G8 Plus vinieron de fábrica con Android 9.0, pero empezaron a recibir la actualización a Android 10 el día 8 de febrero de 2021 , mientras que los modelos Moto G8 y Moto G8 Power recibieron la actualización a Android 11 el día 15 de marzo de 2021 entre las novedades para Android 10 se encuentran gestos de pantalla, modo oscuro, modo emergencia, conectarse a redes vía QR, ect. así mismo las novedades para Android 11 son el reordenamiento de notificaciones, grabación de pantalla, Android Auto vía Bluetooth, entre otras.


title: Moto G8

text: El Moto G8 al igual que generaciones anteriores posee modelos secundarios con diferentes especificaciones, aunque esta vez lanzados en fechas distintas


title: Moto G8

text: Es una versión superior del Moto G8 con mejoras respecto al modelo principal teniendo estas características


title: Moto G8

text: Es una versión más barata del Moto G8 Power para el mismo propósito multimedia teniendo estas características


title: Pot au feu

text: El pot-au-feu es un plato tradicional y típico de la cocina francesa, compuesto de carne de buey que se cuece en un caldo aromatizado por hortalizas y un bouquet garni. Según algunos autores españoles, este cocido sería influencia de la olla podrida típica de la cocina española del siglo XVII. Pero el pot-au-feu pertenece a la extensa familia de los cocidos franceses, platos ancestrales de origen rural y humilde que existen en toda Europa, por lo que las variantes regionales y nacionales son numerosas dependiendo de los ingredientes locales.


title: Pot au feu

text: La receta que da Jules Gouffé en su libro "El libro de cocina" (1867) tiene carne y huesos de buey, una cebolla con un clavo de olor, zanahorias, puerros, nabos, chirivías y apio. La receta que da Chef Simon en el siglo XXI para un "pot-au-feu" tradicional, incluye cuatro cortes distintos de carne de buey, hueso de caña, zanahorias, puerros, nabos, cebolla con un clavo de olor, ajo, pimienta, tomillo y laurel.


title: Pot au feu

text: Se sirve aparte el caldo resultado de la cocción, en el que a veces se cuecen fideos, arroz o pasta, aunque a menudo se reserva para la cena. Al mismo tiempo se separa el tuétano de los huesos, que los comensales pueden comer en tostada. Luego se sirve la carne, acompañada de una pizca de mostaza de Dijon, junto con las verduras. Los restos de carne se pueden picar y utilizarse para la elaboración de un pastel de carne, pero no es habitual en Francia.


title: Pot au feu

text: Cocer alimentos en una olla de barro constituye uno de los principios básicos de la historia culinaria universal. Inicialmente la palabra "pot-au-feu" designaba la olla o pote ("pot") que se ponía en la lumbre ("feu"), y en la que se cocían juntos diversos ingredientes en un líquido durante horas. El nombre del recipiente pasó a ser un término genérico para su contenido más común: las sopas y potajes a base de carnes y hortalizas. A la misma familia pertenecen las "potées" francesas aunque en la mayoría de éstas el caldo se consume durante la cocción, a diferencia del pot-au-feu.


title: Pot au feu

text: Es un plato de tradición rústica: ""Cuando se sentaba para cenar, delante de la mesa redonda cubierta con un mantel de tres días, en frente de su marido que descubría la sopera declarando con aire encantado: "¡Ah! ¡Un buen pot-au-feu! No conozco nada mejor", pensaba en las cenas finas, en los cubiertos de plata relucientes, en las tapicerías pobladas de personajes antiguos y pájaros extraños en medio de un bosque encantado; pensaba en los platos exquisitos servidos en vajillas maravillosas, en las galanterías susurradas y escuchadas con una sonrisa de esfinge, comiendo al mismo tiempo la carne rosada de una trucha o de las alas de ganso.""(Maupassant, "El ornamento", 1884).


title: Viktor Sulčič

text: Viktor Sulčič, conocido como Víctor Sulčič (ó simplemente Sulcich) (2 de agosto de 1895; Križ pri Trstu, – 9 de septiembre de 1973; Buenos Aires, Argentina) fue un arquitecto esloveno nacionalizado argentino.


title: Viktor Sulčič

text: En el año 1922 emigró a la Argentina, como parte de la segunda ola de inmigración eslovena en este país y la más importante, e invitado por el ingeniero civil Luis V. Migone. Cursó la escuela secundaria en Trieste e hizo sus estudios de arquitectura en Florencia y Bolonia, en Italia.


title: Viktor Sulčič

text: En 1926 participó del concurso para el Banco Hipotecario en la Diagonal Sur junto al geómetra Raúl Bes, pero ante la imposibilidad de presentar su proyecto porque ninguno de los dos tenía un diploma aprobado en la Argentina, pidieron al ingeniero José Luis Delpini que firmara por ellos. Finalmente resultaron ganadores, y el edificio que hubiera ocupado toda una manzana, pero su construcción fue suspendida en 1928, cuando Hipólito Yrigoyen asumió la presidencia. Ese mismo año, junto a Migone, ganó el segundo premio en el concurso para el edificio de la Municipalidad de Bragado. En 1928 diseñó y construyó la entrada al cementerio de Luján, y comenzó a dedicarse a la acuarela, exponiendo en el Salón Nacional en 1929.


title: Viktor Sulčič

text: En ese lapso, se unió formalmente con sus compañeros de proyecto, naciendo así el estudio Delpini-Sulcic-Bes Ingenieros-Arquitectos.


title: Viktor Sulčič

text: Sus dos edificios más famosos se localizan en Buenos Aires: el estadio "La Bombonera" del Club Atlético Boca Juniors, que fue diseñado en 1932 y finalizado en 1940 y el Mercado de Abasto de Buenos Aires (almacén central de frutas y verduras en aquel momento y desde 1999 un centro comercial), diseñado en 1929 y construido entre 1931 y 1936, ambos notables estructuras de hormigón armado. También proyectaron el Mercado Vélez Sársfield, en Avenida Rivadavia y Chivilcoy, y un edificio de departamentos de su autoría, en la esquina de las calles Venezuela y Piedras, Buenos Aires.


title: Viktor Sulčič

text: En la década del '30, proyectó por encargo el Hogar Yugoslavo de Dock Sud, y trabajó junto a Sulcic y Bes en el Hogar de Ancianos del Hospital Italiano en San Justo, adonde estuvo a cargo especialmente de la gótica Iglesia del Sagrado Corazón de Jesús. En los años '40, trabajó intensamente en el diseño de casas antisísmicas para la provincia de San Juan, que había sufrido un devastador terremoto.


title: Viktor Sulčič

text: Viktor Sulčič falleció el 9 de septiembre de 1973 en Buenos Aires, a los 78 años de edad. Sus restos descansan en la Bóveda de la Asociación Eslava del Cementerio de la Chacarita.


title: Viktor Sulčič

text: Luego de la muerte de su hijo Igor, Sulcic abandonó la arquitectura y se dedicó a la pintura y la literatura, recorriendo gran parte del sur de la Argentina y de Chile, y exponiendo en ambos países. También escribió libros de poesía y de cuentos.


title: Los Misterios de Moville

text: Los Misterios de Moville (originalmente Moville Mysteries) fue una serie de televisión animada canadiense protagonizada por Frankie Muniz como Moville. Duró una temporada de 25 episodios del 7 de septiembre de 2002 al 14 de mayo de 2003. El programa estuvo al aire en YTV en Canadá, y en The N en Estados Unidos, y Fox Kids (Más Tarde Jetix) en América Latina. Originalmente fue una sección en Oh Yeah! Cartoons de Nickelodeon, por lo que es el único corto adaptado en una serie que no es de Nickelodeon. En los Estados Unidos., en The N se estrenó el programa el 19 de octubre de 2002. En términos de la distribución digital, la serie completa ha sido emitida para su transmisión en la Plataforma VOD Rogers Communications Anyplace TV.


title: Turismo en Uruguay

text: Uruguay tiene varios destinos lugares turísticos, entre los que se destacan Punta del Este, Piriápolis, Montevideo, Colonia del Sacramento, Costa de Oro, Salto, Lavalleja, Rocha, Artigas, Rivera, entre otros. El turismo es uno de los sectores más importantes de la economía uruguaya.


title: Turismo en Uruguay

text: Punta del Este se encuentra ubicada al extremo sureste del país, sobre una pequeña península que le da nombre y que se toma como límite convencional sobre costa uruguaya entre el Océano Atlántico y el Río de la Plata. Sus playas se dividen en Mansa (del lado del río) y Brava (del lado del océano). El nombre dado a estas playas se debe a que la primera, está protegida de los vientos y corrientes procedentes del Océano Atlántico, presenta casi siempre sus aguas bastante calmas, mientras que la playa "Brava", al ser ya oceánica, posee un oleaje bastante más impetuoso. Punta del Este está prácticamente unida a la ciudad de Maldonado y hacia el este se extiende ampliamente, abarcando La Barra y José Ignacio. Cuenta con 122 hoteles, 80 restaurantes, un aeropuerto internacional y un puerto de yates que puede albergar 500 embarcaciones. Unos 8 kilómetros al sudeste de Punta del Este se encuentra la Isla de Lobos.


title: Turismo en Uruguay

text: A minutos de Montevideo, en la franja costera de Uruguay comprendida entre el arroyo Pando y el arroyo Solís Grande se encuentra la zona denominada Costa de Oro, abarcando 47 kilómetros de playas y balnearios.


title: Turismo en Uruguay

text: Piriápolis es una ciudad y balneario del departamento de Maldonado, ubicada a una hora conduciendo hacia el este desde la capital, Montevideo. Tiene una población fija de 7.579 habitantes, aunque la población flotante es mucho mayor, especialmente entre los meses de diciembre y marzo. Fue la primera ciudad balneario del país, hoy bajo la sombra de Punta del Este, más grande y popular. Recibe muchos visitantes argentinos y una cantidad creciente de europeos, aunque el turismo interno es muy importante.


title: Turismo en Uruguay

text: La ciudad tiene su eje en torno a la Rambla de los Argentinos, una avenida costanera que toma su nombre de los clientes mayoritarios de los hoteles del fundador de la ciudad, Francisco Piria. Con una economía centrada en el turismo, la ciudad tiene hoteles y casinos, una vida nocturna muy activa en los meses de verano así como parques públicos, centros religiosos, miradores, etc. En temporada alta, se puede llegar a Piriápolis en ferry desde el puerto de Montevideo y el de Buenos Aires.


title: Turismo en Uruguay

text: La Capilla de San Antonio, en la cima del cerro homónimo, uno de los tantos que rodean la ciudad, ofrece una vista panorámica y se puede llegar a ella por carretera o por silla aérea. Para viajeros más intrépidos ofrece la posibilidad de escalar el tercer cerro más alto del país, el Pan de Azúcar, en las cercanías de la ciudad homónima, a unos 10 km fuera del balneario.


title: Turismo en Uruguay

text: En las cercanías de Piriápolis se encuentran formaciones rocosas sobre el mar, denominadas "Punta Fría", "Punta Colorada" y "Punta Negra", que son excelentes pesqueros para todo el año. También hay playas de arenas blancas como "San Francisco" y "Playa Hermosa", que están a una distancia muy corta del centro del balneario.


title: Turismo en Uruguay

text: La Paloma es un balneario oceánico ubicado en el cabo de Santa María, fundado el primero de septiembre de 1874. Se encuentra en la zona este, en el Departamento de Rocha. La distancia que lo separa de Montevideo es de 240 km, y se encuentra a aproximadamente 90 km de Punta del Este y 160 km del Chuy, ciudad fronteriza con Brasil. Se destaca por su tranquilidad y sus hermosas playas, cuya extensión aproximada es de 20 km. La población permanente es de 5.300 habitantes, aumentando con la llegada de turistas a 30.000 en los meses de verano (enero-febrero-marzo). El balneario debería su nombre a que, antiguamente el Cabo Santa María era una punta muy temida por los navegantes, y desde lejos debido a la cantidad de rocas y la espuma de las olas, parecía verse la silueta de una paloma.


title: Turismo en Uruguay

text: Las viviendas son de estilo alpino, de diseño francés, la mayoría son para el alquiler. La Paloma tiene distintas playas con diferentes características (con rocas, con olas, de aguas tranquilas, profundas, zonas de pesca). Algunas de ellas son La Aguada, Costa Azul, La Balconada, Anaconda y El Cabito.


title: Turismo en Uruguay

text: El Balneario Punta del Diablo era en sus orígenes un pequeño pueblo de pescadores. Ubicado en la costa del departamento de Rocha. La distancia que lo separa de Montevideo es de 298 km.


title: Turismo en Uruguay

text: Sus playas, enmarcadas en tres puntas rocosas que conforman el "tridente", ocupan alrededor de 10 km de costa.


title: Turismo en Uruguay

text: Su población permanente es de 823 habitantes, en su mayoría pescadores y artesanos. En verano se transforma en unos de los principales balnearios uruguayos recibiendo gran afluencia de turistas argentinos, brasileños y europeos.


title: Turismo en Uruguay

text: La Pedrera está ubicada en el km 227,200 de la ruta 10, Juan Díaz de Solís, un poco más al este del Cabo de Santa María, sobre una península angosta y pequeña llamada Punta Rubia.


title: Turismo en Uruguay

text: Es un pequeño balneario con una excelente infraestructura para el alojamiento. Por sus peculiaridades tiene un fuerte carácter exclusivo y cosmopolita. Es ideal para las vacaciones familiares. Sus playas admiten tanto el descanso y la recreación, como la pesca o los más variados deportes náuticos.


title: Turismo en Uruguay

text: Por su cercanía a algunas zonas de gran interés como el fuerte de Santa Teresa y a la ciudad más oriental del Uruguay: el Chuy, y por la presencia de algunas bellezas de la naturaleza como los bañados y lagunas, el balneario La Barra del Chuy es un sitio de preferencia. A tan sólo 14 km de la ciudad de Chuy, se encuentra este balneario oceánico de extensas playas a mar abierto, y enormes dunas de arena sobre la costa.


title: Turismo en Uruguay

text: La extensión de sus playas es ideal para realizar largas caminatas. También los aficionados a los frutos del mar pueden buscar almejas en la arena. Es muy común observar a los pescadores que se reúnen en las barandas del puente que une al balneario con Barra do Chui o Barra Brasilera. Estas actividades son atractivas para toda la familia que encuentran en este sitio un lugar tranquilo, seguro y un entorno totalmente natural: lo que lo vuelve una combinación perfecta para las vacaciones.


title: Turismo en Uruguay

text: La Coronilla es un lugar donde se vive una gran tranquilidad. A través de sus extensas playas de finísimas arenas se puede percibir la paz de la naturaleza.


title: Turismo en Uruguay

text: Los aficionados a la observación de fauna marina y a la pesca deportiva, encuentran en este sitio muchas posibilidades de realización. Es posible observar ballenas francas, delfines o tortugas marinas desde los observatorios del Cerro Verde, así como también se puede disfrutar de uno de los mejores pesqueros naturales del mundo.


title: Turismo en Uruguay

text: Se trata de un parque nacional donde fuera de los meses de verano, se realiza surf con cero crowd. Es una playa muy frecuentada por turistas brasileños.


title: Turismo en Uruguay

text: Aguas Dulces está ubicado en el kilómetro 277,500 de la ruta 10, Juan Díaz de Solís. El ritmo del balneario está marcado por las pacientes caminatas en la arena o entre sus estrechas callejuelas, por la búsqueda de berberechos a orillas del mar, por el tiempo de cocinar con las perdidas recetas de la abuela o por las amistosas ruedas de mate a la tarde. Nada de esto impide la, cada vez más creciente, movida nocturna que ofrecen sus boliches.


title: Turismo en Uruguay

text: Aguas Dulces es un pueblito que sobrevivió a los continuos embates de los temporales, sus construcciones conservan su carácter pintoresco, su calle principal sigue la línea del mar. Es un lugar indicado para descansar, disfrutar y relajarse.


title: Turismo en Uruguay

text: Cabo Polonio es un encantador y solitario pueblito de pescadores. Debe su atracción al entorno mágico que se genera gracias a su rusticidad y al estado primitivo en el que se encuentra su naturaleza. El tiempo parece detenido en este sitio resguardado de la civilización que conserva la paz de un lugar perdido. Sin luz eléctrica, ni agua corriente, ni gas natural, Cabo Polonio cada día atrae a más turistas que no sienten la ausencia de estos servicios porque valoran la posibilidad de desconectarse del mundo.


title: Turismo en Uruguay

text: Lo que comenzó siendo una pequeña aldea de pescadores, fue recibiendo más y más afluencia de público que generó un gran aumento en las actividades turísticas. Este peculiar lugar en el mundo, posee una pequeña población estable y una gran población fluctuante, pero su tranquilidad apenas es interrumpida por el vuelo bajo de los teros o por el aullido de los lobos marinos.


title: Turismo en Uruguay

text: Existen paseos, salidas, lugares de entretenimiento y diversas atracciones. Como amplios paseos verdes, tanto dentro de la ciudad como en la periferia, se destacan el barrio Parque Rodó, caracterizado por el amplio parque homónimo de 25 hectáreas; el Parque Batlle, con varios kilómetros de extensión ubicado donde se encuentran el Estadio Centenario, estadio sede del primer mundial de fútbol de la historia, dos estadios de fútbol más y el velódromo de la ciudad, así como la pista de atletismo; el barrio del Prado también ofrece amplios espacios verdes y lugares dignos de visitar; en el barrio del Cerro, mirando a la costa está el Parque Dr. Carlos Vaz Ferreira junto con el club de golf del Cerro; en la zona de Santiago Vázquez, en el límite oeste con el departamento de San José, está el Parque Lecocq y al sur del mismo el Parque Artigas.


title: Turismo en Uruguay

text: Para los aficionados a los deportes ecuestres está el Hipódromo de Maroñas, donde se corren numerosas carreras, siendo la más tradicional el Premio Ramírez, que se disputa cada 6 de enero.


title: Turismo en Uruguay

text: Además, cuenta con importantes museos entre los que se destacan el Museo Torres García, el Museo José Gurvich, el Museo Nacional de Artes Visuales y el Museo Juan Manuel Blanes. En el predio del Museo Blanes se puede visitar un hermoso jardín japonés con un estanque donde se aprecian más de cien ejemplares de carpas. Montevideo es la ciudad del tango por excelencia en Uruguay siendo cuna de muchos cantantes que triunfaron en el Río de la Plata.


title: Turismo en Uruguay

text: Los "shoppings" o centros comerciales es una atracción para montevideanos y turistas, que hacen sus visitas y compras de todo tipo de artículos y artesanías nacionales e importadas. Varias ferias concitan el interés de los visitantes: Tristán Narvaja (domingos), en el céntrico barrio del Cordón; Villa Biarritz y La Teja (sábados y martes), Parque Rodó (domingos) Piedras Blancas y Belvedere (también los domingos).


title: Turismo en Uruguay

text: Colonia del Sacramento, denominada en el medio local como Colonia, es la capital del departamento de Colonia. Ubicada a pocos kilómetros al sudeste de la confluencia del río Uruguay y el Río de la Plata, su barrio histórico ha sido declarado Patrimonio de la Humanidad en 1995, al ilustrar la fusión exitosa de los estilos portugués, español y post-colonial. Por su proximidad con la ciudad de Buenos Aires tiene fuerte vínculo con ella. Son numerosos los viajeros que llegan y parten con ese destino, y también los habitantes de Buenos Aires que tienen propiedades en ella. Existió un proyecto para unir ambas ciudades a través de un puente binacional. La singular preservación del entorno ha permitido la utilización de sus calles como exteriores de varias películas de época, como "De eso no se habla" (1993) de María Luisa Bemberg, con Marcello Mastroianni como protagonista. La Calle de los Suspiros es una de las más típicas y conocidas.


title: Turismo en Uruguay

text: El Real de San Carlos es la zona de las afueras de Colonia desde donde las tropas españolas pusieron sitio a la plaza fuerte portuguesa en 1761. Su nombre es un homenaje al rey Carlos III de España. Cuenta con una pequeña capilla dedicada a San Benito de Palermo, el primer santo negro de la Iglesia católica. Es hoy en día una zona residencial, con muchas casas de fin de semana, donde se puede disfrutar de playas tranquilas sobre el Río de la Plata de arenas finísimas. En el Real de San Carlos se desarrolló a principios del siglo XX, por iniciativa del empresario argentino Nicolás Mihanovich, un complejo turístico, hoy en lamentable abandono, que contaba con un hotel-casino (del que sólo se construyó un "Anexo"), Plaza de Toros, frontón de pelota vasca (el mayor de Sudamérica) y una central eléctrica propia.


title: Turismo en Uruguay

text: Otro lugar turístico e histórico de Colonia es la Calera de las Huérfanas, situada poco antes de la entrada a la ciudad de Carmelo, restos de la Estancia Jesuítica de Belén.


title: Turismo en Uruguay

text: El departamento de Salto se encuentra a 500 km Montevideo; el mismo cuenta con varios complejos de aguas Termales. El más importante es el de Daymán a 7 km de la ciudad de Salto, el cual tiene un complejo público y varias opciones privadas. A 10 km de dicha ciudad esta el Hotel Horacio Quiroga ( 5 estrellas) que también cuenta con parque acuático termal. Yendo por la Ruta 5 y a 70 km se encuentra el complejo Arapey el cual tiene un sector público y un sector privado con un Hotel (5 estrellas). En la capital departamental existen construcciones del afamado Ing. Eladio Dieste.


title: Turismo en Uruguay

text: Las Termas del Arapey están en Salto. Son las más antiguas de nuestro país y cuentan con la infraestructura turística más importante y profesional de Uruguay.


title: Turismo en Uruguay

text: Las Termas del Dayman están en Salto, y sus aguas tienen características que pueden ser utilizadas con fines terapéuticos, debido a la combinación de calor y salinidad. Además, cuentan con el Complejo Hidrotermal Dayman, institución de alto nivel científico y ético reconocido internacionalmente.


title: Turismo en Uruguay

text: Las Termas de Salto Grande forman parte de los servicios que brinda el Hotel Horacio Quiroga, en un hermoso parque de 218 hás. a orillas del lago. Poseen un equipo multidisciplinario de médicos que ofrecen tratamientos de belleza, desestresantes y de control de sobrepeso.


title: Turismo en Uruguay

text: En pleno litoral uruguayo, a orillas del Río Uruguay, Paysandú es una tierra arraigada a la tradición y al patrimonio arquitectónico del país, a las festividades y eventos deportivos, generosa en manjares donde se mezcla la pesca de río con los aromas cítricos y los perfumes de las plantaciones de arándanos. También en esta tierra emanan aguas termales que se transforman en diversión y calidad de vida, y que se pueden vivir a pleno en sus Centros Termales, atendidos por personal que recibe y atiende al turista con la mayor calidez y calidad humana.


title: Turismo en Uruguay

text: El Centro Termal Guaviyú se encuentra en Paysandú, y cuenta con 4 piscinas circulares y 4 piscinas con chorros para hidromasajes, con agua directa de la fuente, en un entorno natural ideal para disfrutar en familia.


title: Turismo en Uruguay

text: Son un verdadero oasis en medio de un paisaje salpicado de palmeras "Yatay", las que aportan una nota exótica.


title: Turismo en Uruguay

text: Las Termas de San Nicanor y la Estancia San Nicanor, ubicadas en el departamento de Paysandú, son únicas en el ámbito termal de la región, ya que combinan la naturaleza, el placer y la mística de la propia estancia.


title: Turismo en Uruguay

text: Muy próximo a las termas, se encuentra un casco de estancia con una piscina termal al aire libre, dispone de alojamiento, y se pueden realizar paseos a caballo, caminatas y practicar la pesca deportiva.


title: Turismo en Uruguay

text: El centro termal Almirón se encuentra en Paysandú, enmarcado en un paisaje de colinas onduladas, pequeños bosques destinados a la práctica de ecoturismo y arroyos para disfrutar de la pesca o el turismo aventura.


title: Turismo en Uruguay

text: De origen marino, estas termas son las únicas de agua salada existentes en el país, y poseen importantes propiedades curativas y de relajación.


title: Turismo en Uruguay

text: El departamento de Artigas cuenta con varios atractivos turistios de los cuales destacan: la Piedra Pintada con piscinas, zona de camping y su reserva de fauna autóctona a 18 km de la capital, el parque sobre el río Cuareim denominado Paseo 7 de Setiembre donde se encuentra el Estadio Matías González, también con zona de camping y parrilladas; mientras que en las cercanías de Bella Unión se encuentran: la Barra, el Parque General Rivera, y el balneario Los Pinos sobre el río Uruguay.


title: Turismo en Uruguay

text: Mención especial merece el Carnaval de Artigas, el cual destaca por sobre otros carnavales del Uruguay, debido al vínculo con el Samba Brasileño, contagiándose de su ritmo, color y diversión. Entre 20 a 30 mil personas concurren a presenciarlo cada año, siendo el pilar en atracción turística del departamento.


title: Turismo en Uruguay

text: Otro punto de futura atracción turística son sus aguas termales, las cuales hasta la fecha no han sido explotadas comercialmente, pero presentan gran potencial debido a la triple frontera: Uruguay-Brasil-Argentina.


title: Turismo en Uruguay

text: Lavalleja es uno de los departamentos del país con más variaciones paisajísticas, pero se lo reconoce por ser el centro del turismo serrano de Uruguay. El paisaje se extiende a lo largo de la Cuchilla Grande y sus ramales que están rodeados de ríos, arroyos, cañadas y cascadas de agua.


title: Turismo en Uruguay

text: Un gran polo turístico del departamento es Villa Serrana, conocida como "La Villa" y producto de una planificación urbanística del Arq. Julio Vilamajó. Allí se podrá visitar el Mesón de las Cañas, el Ventorrillo de la Buena Vista, la Represa Stewart Vargas y agregando la gran oferta de alquileres de cabañas.


title: Turismo en Uruguay

text: Encontramos además lugares imperdibles de Lavalleja como son el Parque Salus con su fuente del puma, el gran Salto de agua del Penitente, el lujoso Parque de Vacaciones de UTE y ANTEL, Camping Arequita con su gran variedad de comodidades, Laguna y Cerro de los Cuervos, Camping y Represa Aguas Blancas, maravillosos Templos Budistas, Mina de Oro, el asombroso Cerro Arequita con sus grandes grutas, Cerro y Santuario Verdún, las estancias turísticas ( La Calaguala, La Fortaleza, Águila Blanca, La Salamora, etc), el antiguo Castillo Batlle, el misterioso Hilo de la Vida, Complejo Entre Sierras; y muchos lugares atractivos que no estás nombrados.


title: Turismo en Uruguay

text: Sin lugar a dudas, su capital Minas es un hilo muy importante del turismo Lavallejino. Dentro de la Malla Urbana de la ciudad encontramos el lujoso Teatro Lavalleja son su gran sala y su museo de la historieta (único en Sudamérica), el Parque Rodó con su gran variedad de comodidades, el Parque y Represa de OSE con los grandes predios verdes, el Parque Zorrilla, el Parque Fabini, la Rambla Esther Moré, la maravillosa e histórica Plaza Libertad, la Casa de la Cultura en donde se mantiene la casa natal de Juan Antonio Lavalleja y además cuenta con muchos museos, el Parque y Cerro Artigas con la estatua ecuestre más grande del mundo en honor a José Gervasio Artigas, la Catedral de la Inmaculada Concepción de las Minas; y otras atracciones.


title: Turismo en Uruguay

text: El departamento está ubicado en el centro del país. Limita con los departamento de Flores, Florida, Río Negro, Tacuarembó, Cerro Largo y Treinta y Tres.


title: Turismo en Uruguay

text: El turismo en el departamento ofrece diversas vetas: actividades artísticas culturales masivas (como el Pilsen Rock, Festival de folclore, Llamadas, Movida tropical, etc.), turismo de camping y playa sobre el río Yí, turismo de estancias y turismo en relación con el patrimonio histórico, arquitectónico o de otro tipo. Estas vetas se complementan ya que, por ejemplo, los visitantes que llegan al Pilsen Rock o al festival de folclore suelen concurrir también al camping y/o a la playa.


title: Turismo en Uruguay

text: El Camping mencionado lleva por nombre "33 Orientales", está situado en playa El Sauzal a orillas del río Yí, y cuenta con un tupido monte autóctono.


title: Turismo en Uruguay

text: Desde el punto de vista del turismo patrimonial se destacan las pinturas rupestres cercanas a los arroyos Maestre Campo y Chamangá y la capilla de Farruco, una de las construcciones coloniales más antiguas del Uruguay.


title: Turismo en Uruguay

text: Al norte del país, se encuentra el Departamento más extendido del Uruguay. En el mismo, se destacan el Balneario Iporá y Valle Edén, muy cerca de la ciudad de Tacuarembó, y San Gregorio de Polanco, con sus murales, realizados por algunos de los más importantes artistas plásticos uruguayos, y su playa de arena fina sobre costas del lago artificial Rincón de Bonete. Valle Edén concita un atractivo especial de visitantes en busca de la casa natal de Carlos Gardel.


title: Turismo en Uruguay

text: Rivera está ubicado al norte del Uruguay, es un departamento que está en un gran auge comercial, su principal fuente de turismo es el turismo de compras, basado en los free shops, actualmente existen aproximadamente 70 free shops en la ciudad y en 2012 abrió sus puertas el primer centro comercial de la frontera, el Siñeriz. Hay otros dos más proyectados. También existe ecoturismo, gracias a que cuenta con el Lunarejo, que recientemente fue nombrada Área Protegida.


title: Turismo en Uruguay

text: El programa Corredor de los Pájaros Pintados del Ministerio de Turismo comprende localidades sobre los ríos Uruguay y Negro en los departamentos de Soriano, Río Negro, Paysandú, Salto y Artigas, unidos por el concepto poético acuñado por José Zorrilla de San Martín para nombrar al río Uruguay. El programa mejora la infraestructura turística y promociona actividades en cada localidad agrupadas en áreas temáticas: "Patrimonio y Cultura" (Carmelo, Villa Soriano, Fray Bentos, Meseta de Artigas, Paysandú, Salto, Bella Unión); "Naturaleza y Áreas Protegidas" (Esteros de Farrapos montes e islas del río Uruguay, Rincón de Franquía, Montes del Queguay); "Pueblos con Encanto" (Carmelo, Villa Soriano, San Javier, Nuevo Berlín, Guichón); "Termas" (Arapey, Daymán, Almirón, Guaviyú) y "Aventura Náutica" (Carmelo, Villa Soriano, Mercedes, Fray Bentos, Guichón, Paysandú, Salto, Bella Unión):


title: Cantiga

text: Las cantigas son composiciones profanas propias de la lírica gallego-portuguesa. Este género se desarrolló en la Edad Media, especialmente entre los siglos XIII y mediados del XIV, en los Reinos de Galicia y Portugal, aunque también fue cultivado en otros lugares de la península Ibérica, como es el caso de las "Cantigas de Santa María" de Alfonso X el Sabio – no obstante, estas no se adscriben dentro del corpus de la lírica profana medieval gallego-portuguesa, a pesar de estar escritas en este idioma–.


title: Cantiga

text: Están compuestas en lengua romance para ser cantadas y acompañadas de música. Aunque son de corte trovadoresco y con importantes influencias provenzales, las cantigas también presentan un importante componente autóctono reflejado a través de lo tradicional. De esta manera, se conjugan estructuras y recursos retóricos occitanos con otros característicos de la tradición popular, como el paralelismo.


title: Cantiga

text: Las cantigas se dividen, principalmente, en tres grandes géneros: las cantigas de amor, las cantigas de amigo y las cantigas de escarnio y maldecir. Los temas más recurrentes de estas composiciones son las "coitas" (penas) de amor del poeta por la dama, la alabanza del amante o la alegría de los enamorados por encontrarse. Además, tienden a emplear elementos comunes y simbólicos, como el mar, las fuentes, los cabellos, ciervos, las romerías, las ermitas, etc.


title: Cantiga

text: Los testimonios de este tipo de lírica han perdurado a través de tres grandes cancioneros y de algún pergamino. Sin embargo, debe entenderse que la producción de cantigas fue mucho mayor que la que se ha conservado, pues muchas de ellas, al pertenecer a la tradición oral, seguramente no llegaran a recogerse por escrito.


title: Cantiga

text: La poesía en gallego-portugués ha llegado hasta nuestros días a través, fundamentalmente, de los Cancioneros de la Biblioteca del Vaticano, de la Biblioteca Nacional de Lisboa y del "Cancionero de Ajuda". Gracias a estos cancioneros se han podido salvar estas manifestaciones líricas compuestas en un periodo que abarca desde el año 1200 hasta mediados del siglo XIV.


title: Cantiga

text: Según Tavani (1986: 11), el corpus poético gallego-portugués está formado por 1679 textos, en su mayoría encuadrados en el siglo XIII y en la primera mitad del siglo XIV. De entre todos ellos, el testimonio más antiguo de este género lírico suele relacionarse con una cantiga satírica escrita por Johan Soarez de Pavha (o Paiva o Pavía) a finales del siglo XII, de naturaleza política y que iba dirigida al rey de Navarra. La datación de esta cantiga, al igual que muchas otras de la lírica gallego-portuguesa, no está exenta de controversia entre los estudiosos: Tavani (1986: 11) señala que, mientras Carolina Michaëlis la data en 1213, López Aydillo lo hace en 1196. A unas fechas similares está considerada otra cantiga, atribuida por algunos expertos a D. Sancho I, rey de Portugal, y por otros a Alfonso X el Sabio (aunque esta segunda opción carece de tanto peso como la primera).


title: Cantiga

text: De lo que no cabe duda, y en lo que todos los investigadores coinciden, es en la existencia de una tradición lírica anterior de la que no se han conservado testimonios escritos. En este sentido, el trovador provenzal Raimbaut de Vaqueiras escribió –entre 1180 y 1205– una cantiga de amigo en lengua "d’oc" según la estructura característica de la lírica gallego-portuguesa, desconocida en aquel entonces en el sur de Francia.


title: Cantiga

text: Así, más allá de la innegable influencia que la lírica provenzal tuvo sobre las manifestaciones literarias de la península, especialmente en el caso gallego-portugués, habría que reconocerla existencia de una lírica tradicional que cristalizó en las cantigas de amigo, y que, en definitiva, no sería otra cosa que la expresión de un primitivo lirismo con representantes en distintos dominios lingüísticos de pueblos indoeuropeos (jarchas, "chansons de femme", "Frauenlied", etc.). (Alvar y Beltrán, 1985: 4)Si bien esta poesía de carácter popular hace difícil establecer una fecha precisa del límite cronológico superior de la lírica gallego-portuguesa –y, en general, de toda la lírica–, el final de esta escuela poética se tiende a situar en torno a 1350.


title: Cantiga

text: En la primera mitad del siglo XIV ocurrieron dos hechos de relevancia que son los que marcan este decaimiento: la muerte del rey Don Dinís en 1325, que causó una sustancial disminución del apoyo real al género, y el testamento de Don Pedro de Portugal, conde de Barcelos e hijo de Don Dinís, en 1350. En este testamento, Don Pedro legó a su sobrino Alfonso XI de Castilla un “libro de cantigas” –hoy desaparecido– predecesor de los cancioneros conservados. Desde este punto hasta las últimas composiciones del "Cancionero de Baena", fechadas hacia 1370, se presenta un periodo oscuro en el que se produjo “el paulatino abandono de las viajas formas” (Alvar y Beltrán, 1985: 4).


title: Cantiga

text: Los investigadores han aceptado la existencia de tres grandes periodos –aunque luego muchos establecen subperiodos para poder precisar los diferentes conceptos– de la lírica gallego-portuguesa:


title: Cantiga

text: Las primeras manifestaciones de la lírica cortés gallego-portuguesa surgieron a finales del siglo XII, época especialmente significativa para la cultura occidental de la Edad Media: el renacimiento de las ciudades y el comercio, el auge de las escuelas monásticas y las nuevas perspectivas culturales de las escuelas urbanas centraron el panorama intelectual de la época. Además, las tendencias literarias se modificaron y estuvieron condicionadas por la gran afluencia de estudiantes a las escuelas, procedentes de orígenes variados (Alvar y Beltrán, 1985: 10). Sin olvidar el gran peso que la cultura ostentó en las cortes de reyes, nobles y personalidades eclesiásticas, convertidas en muchos casos en centros culturales de primer orden.


title: Cantiga

text: Paralelamente a la labor de las escuelas y de las cortes, también tuvo un papel protagonista en la difusión de determinados temas y formas la figura del juglar. De esta manera, la tradición retórica propia de las escuelas, sumada a los recursos literarios y estilísticos característicos de los juglares, están patentes en la lírica gallego-portuguesa.


title: Cantiga

text: Por otro lado, también desempeñó una importante función la lírica de carácter popular propia de la zona, pues reforzó, a través de las cantigas de amigo, las nuevas corrientes cortesanas. Es más, es muy probable que la lírica anterior a los trovadores no obtuviera su forma escrita hasta que las composiciones más elaboradas tuvieran ya una cierta difusión y prestigio (Alvar y Beltrán, 1985: 12).


title: Cantiga

text: La mayoría de los primeros poetas gallego-portugueses era de origen noble –entre ellos incluso se encuentran reyes como Alfonso X o Don Dinís–, aunque no por ello fueron escasos los juglares. La distinción habitual que se suele hacer entre juglar y trovador es la de considerar al primero como al intérprete de la composición y al segundo como al autor de esta. No obstante, la barrera entre ambas categorías fue franqueada en numerosas ocasiones y en ambas direcciones.Algunos caballeros o autores de origen noble o hidalgo se convirtieron en juglares al llevar una vida impropia de su condición y al preferir la compañía de tahúres, soldaderas y alborotadores. [...] Más frecuentes son los ejemplos de juglares que aspiran a ser considerados trovadores, tras haber acompañado durante algún tiempo a un poeta. (Alvar y Beltrán, 1985: 13)Eran frecuentes y firmes las críticas de los trovadores hacia aquellos juglares que pretendían ascender, atacando tanto su arte como sus cualidades musicales, a las que consideraban inferiores. Sin embargo, cabe entender esta actitud como un posicionamiento frente a la ruptura del "statu quo" social, tratando de defender su estamento ante la llegada de intrusos provenientes de uno inferior.


title: Cantiga

text: En algunos casos, autor e intérprete coincidirían, pero en otras se establecían notables diferencias entre ambos, tanto sociales como de formación. De hecho, muchos trovadores trataron de que no se les confundiera con juglares, manifestando claramente la diferente labor que llevaba a cabo cada uno. La "Suplicatio" dirigida por Guiraut Riquier a Alfonso X en 1274 y la "Declaratio" con la que el rey le contestó son fundamentales para tratar de comprender la situación.


title: Cantiga

text: Como resultado, frente a la gran cantidad de nombres de trovadores que han perdurado, la práctica totalidad de los juglares ha quedado en el anonimato.


title: Cantiga

text: Más allá de las discrepancias sobre el volumen cuantitativo y cualitativo que tuvo la influencia occitana en la literatura gallego-portuguesa, la mayoría de los estudiosos señala el papel decisivo que tuvo en la conformación de alguno de los géneros, como el lirismo.


title: Cantiga

text: Para tratar de dar respuesta al modo en que la tradición provenzal pudo influir sobre la gallego-portuguesa se han establecido dos puntos de vista. Por un lado, la actuación de agentes indirectos que permitían esta penetración provenzal por la vieja vía jacobea. Por el otro, los contactos individuales entre trovadores que, por lo general, se realizaron fuera de las fronteras lingüísticas del gallego-portugués.


title: Cantiga

text: Sin embargo, Tavani (1986) defiende, sin quitarle importancia, que la ascendencia de la literatura provenzal sobre la gallego-portuguesa no debe buscarse ni estos contactos personales ni en la confrontación de textos y poetas. Por lo tanto, el verdadero motivo de la extensión occitana radicaría en la derrota albigense (1213) y en el posterior exilio.


title: Cantiga

text: Lo que se ha conservado de la actividad lírica del periodo gallego-portugués no debe entenderse como la totalidad de lo que se compuso en aquel momento, pues muchas de las composiciones, bien ha desaparecido la fuente en la que quedaron plasmadas por escrito, bien pertenecían a la tradición oral y no fueron recogidas. El repertorio conocido ha perdurado a través de tres grandes cancioneros: el "Cancionero de Ajuda", el "Cancionero Colocci-Brancutti" o "de la Biblioteca Nacional" y el "Cancionero de la Vaticana".


title: Cantiga

text: El "Cancionero de Ajuda" se llama así porque se conserva en la biblioteca de mismo nombre del Palacio Real de Lisboa. Al parecer, procede de los escritorios alfonsíes y fue compuesto en las últimas décadas del siglo XIII. En lo referente a sus características formales, Ramón Pena (1986: 29-30) da una detallada descripción del cancionero.


title: Cantiga

text: El CA es un manuscrito de pergamino compuesto, en su estado actual, por 88 hojas de 443 x 334 mm que están encuadernadas junto con el "Nobiliário do Conde de Barcelos" –formado por 93 hojas que preceden al cancionero–. El CA está incompleto, especialmente en las partes inicial y final, ya fuera porque en su día se utilizó el pergamino en blanco o porque alguien sustrajera las miniaturas con las que estaba adornado.


title: Cantiga

text: Está escrito en letra gótica, minúscula, muy regular, de una única mano (aunque presenta correcciones, glosas y otras anotaciones de, por lo menos, otras dos manos), en dos columnas y por ambas caras del folio. Las iniciales son en negro o coloreadas.


title: Cantiga

text: Su producción quedó inacabada, pues, aunque los textos están completos, las miniaturas que los iban a acompañar no se terminaron. Tampoco se copió la música que iba a asociarse a las composiciones –a la que se le reserva un espacio bajo la primera estrofa de cada composición–. De igual manera, no aparecen las rúbricas, que contenían los nombres de los poetas, los cuales se identificaron gracias al cotejo con otras fuentes: las composiciones aparecen repetidas en otros dos cancioneros apógrafos de origen italiano, el CBN y el CV.


title: Cantiga

text: La denominación de "Cancionero Colocci-Brancutti" se debe a que el humanista Angelo Colocci fue el encargado de su compilación. Constantino Corvisieri y Enrico Molteni lo descubrieron en la biblioteca de Paolo Brancuti, conde de Cagli (Italia), y, a la muerte de Molteni, la familia lo donó al gobierno portugués. Desde 1924 se conserva en la Biblioteca Nacional de Lisboa, de ahí el título de "Cancionero" "de la Biblioteca Nacional" de Lisboa.


title: Cantiga

text: Fue copiado en Italia a finales del siglo XV o a comienzos del siglo XVI (está segunda opción es la más probable) y realizado sobre un cancionero anterior por amanuenses al cargo de Colocci. Ramón Pena (1986: 31-32) explica las características técnicas del cancionero.


title: Cantiga

text: El CBN está formado por 355 hojas, numeradas por Molteni, de 280 x 210 mm que contienen numerosas brechas a lo largo de toda la obra. En su redacción intervinieron seis manos, una de las cuales fue la del propio Colocci. A él se deben muchas de las rúbricas y de las anotaciones de los márgenes, así como la numeración progresiva de los textos.


title: Cantiga

text: Este cancionero es el más abundante de los tres y, además, contiene al principio el anónimo "Arte de trobar" y las "lais" narrativas.


title: Cantiga

text: El "Cancionero de la vaticana" fue copiado conjuntamente con el CBN por orden de Angelo Colocci. Al igual que el CBN, se supone que el CV llegó a tierras italianas como regalo de una embajada enviada por el rey Manuel I de Portugal al Papa León X en el año 1514. Actualmente se conserva en la Biblioteca del Vaticano, de ahí su nombre.


title: Cantiga

text: En la descripción que ofrece Ramón Pena (1986: 32-33) de este cancionero, señala que está compuesto por 210 folios, numerados del 1 al 10 y, luego, nuevamente, del 1 al 200, quedando 18 sin numerar. Tiene unas medidas de 300 x 200 mm y presenta frecuentes lagunas en el texto. La escritura es cursiva, irregular, de una sola mano y, según señalan los estudiosos, es obra de un aficionado. Al igual que ocurre en el CBN, Colocci es el autor de las rúbricas atributivas y de algunas de las acotaciones marginales.


title: Cantiga

text: Además de los tres grandes cancioneros, se han conservado algunas otras fuentes con testimonios de la tradición lírica gallego-portuguesa en su vertiente profana.


title: Cantiga

text: El "Arte de trobar" es un tratado que se encuentra al comienzo del "Cancionero de la" "Biblioteca Nacional de Lisboa" y que define y resume los preceptos de la poética trovadoresca. A pesar de estar incompleto, gracias a él se puede conocer la terminología empleada para referirse a la técnica poética utilizada por los trovadores gallego-portugueses para componer sus cantigas. Como señala Tarrío Varela (1994: 46), “si a esto unimos los datos que ofrece la observación directa de las cantigas conservadas, no es difícil reconstruir una estructura formal” para este tipo de composiciones.


title: Cantiga

text: De esta manera, sabemos que la estructura de la cantiga recibe el nombre de "talho" (el cuerpo de la composición). Este se divide en "cobras" (las estrofas), cada una con un número determinado de "palavras" (versos). Cuando una de estas "palavras" aparece aislada dentro de una cantiga, se conoce como "palavra perduda" (verso libre, sin rima).


title: Cantiga

text: La conjugación de estos elementos tiende a adaptarse con bastante frecuencia a una serie de modelos establecidos. De ahí que uno de los principales rasgos que caracteriza a las cantigas gallego-portuguesas sea su homogeneidad formal, adscribiéndose gran parte de las composiciones conservadas a un modelo estructural en el que el "talho" está articulado en tres o cuatro "cobras".


title: Cantiga

text: Esta homogeneidad, además de incidir sobre la estructura dimensional del texto, también alcanza a la estructura interna de cada estrofa y a la distribución de la rima. Así, la mayoría de las cantigas se compusieron en base a tres fórmulas estróficas que dan lugar a siete esquemas de rima: el esquema de cuatro versos más dos del "refram" ("abbaCC" y "ababCC"), la composición de siete versos con tres rimas ("abbacca", "ababcca", "abbaccb", "ababccb") y las estructuras paralelísticas ("aaB"...).


title: Cantiga

text: La amplia y manifiesta homogeneidad de las cantigas gallego-portuguesas no impide que, aunque minoritariamente, puedan aparecer otros esquemas, desde estrofas simples en "aaa" a otras más complejas en "abcddab", entre tantos ejemplos.


title: Cantiga

text: Dentro de la uniformidad de esta manifestación de lírica galaico-portuguesa, los textos recogidos en los diferentes Cancioneros atestiguan dos clases de estrofas, cada una relacionada con un tipo de cantiga: las de "meestria" y las de "refram". La principal diferencia entre ambas radica, precisamente, en la presencia de un estribillo o "refram".


title: Cantiga

text: Las cantigas de "meestria" o maestría se caracterizan por la ausencia de un estribillo. Según Alvar y Beltrán (1985: 17) esto demuestra que son “herederas directas de las formas provenzales”, ya que los trovadores provenzales solían rehusar la inclusión de estos estribillos, que consideraban propios de la lírica popular. De ahí que la estrofa de "meestria" aparezca, principalmente, en las cantigas de amor y de escarnio y sea muy escasa entre las cantigas de amigo.


title: Cantiga

text: El esquema métrico que suele encontrarse entre las cantigas de "meestria" es el de siete versos con tres rimas, que se organiza de la siguiente manera: una "fronte" o canto inicial formada por un tetrástico de rimas cruzadas o abrazadas ("abba") o alternas ("abab") a la que sucede una "cauda" o remate. Esta "cauda" está compuesta por un dístico y, además de introducir la nueva rima, sirve de paso para un verso final que retoma una de las rimas iniciales.


title: Cantiga

text: El resultado de esta combinación da lugar a cuatro tipos de esquema, que pueden combinarse a lo largo de un mismo texto: abbacca, ababcca, abbaccb y ababccb.


title: Cantiga

text: La mayor amplitud en el número de versos de la estrofa de "meestria" frente a la de "refram" la convierte en “más ambiciosa en sus formulaciones estéticas, en su deseo de alcanzar una mayor complejidad y evolución formal y temática” (Beltrán, 1993: 139). Además, Alvar y Beltrán (1985: 18) inciden en que este mayor número de versos “facilita la expresión de pensamientos más complejos”.


title: Cantiga

text: Frente a las de "meestria", las cantigas de "refram" incluyen un estribillo. Su esquema métrico es más sencillo, de ahí que este tipo de estrofa estuviera relacionada con las composiciones de tipo popular. Sobre esta consideración, y contrariamente a lo que ocurría con las de "meestria", la estrofa de "refram" es la predominante en las cantigas de amigo.


title: Cantiga

text: La fórmula estrófica utilizada con mayor frecuencia por las cantigas de "refram" está constituida por seis versos articulados en torno a tres rimas diferentes. Para lograrlo, la estrofa se forma con un tetrástico de rimas cruzadas ("abba") o alternas ("abab") seguido de un dístico monorrimo ("CC") que, como señala Tavani (1986: 84), por lo general se presenta como un "refram" y que resulta en los esquemas abbaCC y ababCC.


title: Cantiga

text: A las estrofas de "meestria" y de "refram" cabría añadir un tercer tipo de estructura estrófica empleada con regularidad y que se caracteriza por estructurarse en torno al recurso del paralelismo. Estas cantigas paralelísticas resultan de la combinación de un dístico monorrimo rematado con un verso de nueva rima que, casi siempre, cumple la función de "refram" ("aaB"), por lo que también podrían entenderse como un subgrupo de las de "refram".


title: Cantiga

text: Debido a su sencillez, esta fórmula es la que más fácilmente se pliega al frecuente juego paralelístico empleado en las cantigas (Tavani, 1986: 85) y fue utilizada, casi en exclusiva, en las cantigas de amigo.


title: Cantiga

text: Otra consideración a tener en cuenta sobre la estructura estrófica de las cantigas es la referente a las "fiindas," un tipo especial de estrofa de la lírica gallego-portuguesa que aparece diferenciada del cuerpo estrófico de la cantiga.


title: Cantiga

text: Las "fiindas" están formadas por una o varias estrofas de uno o más versos breves y se encuentran al final de las cantigas, rematándolas y concluyéndolas con las razones o intenciones del trovador. El "Arte de trobar" presenta las "fiindas" de la siguiente manera:"As fiindas son cousa que os trobadores sempre usaron de poer en acabamento de sas cantigas, para concludiren e acavaren melhor e[n] elas as razões que disseron nas cantigas, chamando-lhis fii[n]da porque quer tanto diz[er] come “acabamento de razón”. E esta fiinda poden fazer de ũna, ou de duas, ou de tres, ou de quatro palavras" [“versos”]". E se for a cantiga de meestria, deve a fii[n]da rimar con a prestumeira cobra, e se for de refran deve de rimar con o refran. E como quer que digan que a cantiga deve d’aver ũa d’elas, taes i ouve que lhe fezeron duas ou tres, segundo sa vontade de cada un d’eles; e taes i ouve que as fezeron sen fiindas, pero fiinda é mais comprimento".A partir de las ideas expuestas en este fragmento del tratado poético, Beltrán (1995: 105-106) señala que la función de las "fiindas" era la de “exponer la conclusión de la cantiga, compendiando lo que el autor quiso decir”. Más allá, aunque en la misma línea, Arias Freixedo (2003: 57-58) muestra las "fiindas" como “versos de remate que en muchas composiciones están situados después de la última estrofa”, con una “función conclusiva de finalización de la razón”.


title: Cantiga

text: Todos estos argumentos pueden hacer indicar que las "fiindas" eran un elemento con una presencia notoria en el corpus de las cantigas y con una importancia reseñable que obligaba a su inclusión en la composición. Sin embargo, aunque su volumen no es desdeñable, las excepciones son mucho más numerosas de lo que las pautas del "Arte de trobar" hacen indicar: apenas un cuarto de las cantigas conservadas incluye "fiinda".


title: Cantiga

text: Como resultado, la "fiinda" no puede considerarse como un elemento imprescindible y estrictamente necesario en la cantiga gallego-portuguesa, por lo que su presencia u omisión no son discriminatorios de género.


title: Cantiga

text: En lo referente a la cuenta silábica de una cantiga, es importante tener presente que, tanto los sistemas provenzal como gallego-portugués, cuentan hasta la última sílaba tónica (a diferencia del sistema español, que tiene en cuenta todas las sílabas).


title: Cantiga

text: Según este criterio, en las cantigas puede distinguirse entre una rima masculina y una femenina: la primera está presente en las palabras que, a final de verso, tienen el acento en la última sílaba (agudas); la segunda aparece en las palabras que, en la misma posición que las anteriores, están acentuadas en la penúltima sílaba (llanas). Se ha de diferenciar gráficamente uno de otro tipo de rima a la hora de realizar el esquema métrico, por lo que se escribe un apóstrofo tras el número de sílabas del verso en caso de tratarse de un verso de rima femenina ("10’", rima femenina; "10", rima masculina).


title: Cantiga

text: La rima tiende a ser mayoritariamente consonante, aunque no es extraño encontrar rimas asonantes propias de la lírica popular, especialmente entre las cantigas de amigo.


title: Cantiga

text: Si bien son abundantes los esquemas fijos que marcan la distribución de las rimas, también lo son los esquemas relacionados con el número de sílabas de cada verso. Esto se evidencia en que la mitad de las cantigas conservadas están construidas con estrofas monométricas de decasílabos con acento y cesura en la cuarta sílaba. La mitad restante se reparte entre textos monométricos y polimétricos de otras medidas (entre cinco y dieciséis sílabas), como los versos de ocho y siete sílabas, también frecuentes.


title: Cantiga

text: Los versos más breves se consideraban de origen popular, mientras que los versos largos solían dividirse en dos hemistiquios regulares, algo frecuente en las cantigas de amigo paralelísticas y en algunos escarnios.


title: Cantiga

text: En las cantigas, la rima puede repetirse en cada una de las estrofas, aunque también se puede encontrar una rima propia en cada estrofa o puede agruparse de formas variadas. La distribución de las rimas se convierte así en una técnica de composición que da lugar a diferentes tipos de estrofas:


title: Cantiga

text: La técnica de composición de las cobras se logra a través de una serie de recursos formales y estilísticos presentes en la técnica poética de la lírica gallego-portuguesa. Sin embargo, según Pena (1986: 128), la escasa variedad de los mismos “explica aún más la resolución de la cantiga gallego-portuguesa de contener formalmente un número muy limitado de esquemas y posibilidades”, todos ellos muy estrechamente vinculados entre sí. Estos recursos son el paralelismo, el "leixa-pren", el "dobre", la "mordobre", la "palavra-rima", la "palavra perduda", la "atá-fiinda", la "fiinda" y el "refram".


title: Cantiga

text: El paralelismo es un recurso que se basa en dos aspectos, la repetición y la variación, siendo esta repetición el principio estructurador de la composición. La lírica gallego-portuguesa utilizó el paralelismo en tantas ocasiones que ha llegado a constituir uno de sus rasgos más reconocibles.


title: Cantiga

text: Este recurso puede aparecer de diversas formas: paralelismo verbal (que afecta a las palabras), el paralelismo estructural (referido a la estructura sintáctica y rítmica) y el paralelismo semántico (relacionado con la significación o el concepto).


title: Cantiga

text: En la lírica gallego-portuguesa, el paralelismo que afecta a la estructura de la cantiga (paralelismo formal) puede presentarse de varias formas: o bien repitiendo la primera parte de un verso en un lugar estratégicamente situado a lo largo de la cantiga (paralelismo literal) o bien retomando una determinada construcción sintáctica y rítmica en lugares prestablecidos del texto (paralelismo estructural). Este paralelismo formal confiere a la composición cierta homogeneidad y una disposición lógica gracias a la cual se han podido reconstruir versos desaparecidos.


title: Cantiga

text: Los estudiosos han llamado paralelismo perfecto a aquel que se ha construido de manera ordenada, aunando el refinamiento y el artificio con la tradición popular, y cuya unidad rítmica de composición es el par de estrofas: en cada par de estrofas, la segunda repite la idea y el contenido de la primera. Al mismo tiempo, los pares de estrofas se encadenan entre sí de tal manera que el segundo verso de la primera estrofa se corresponde con el primero de la tercera (y el segundo de la segunda con el primero de la cuarta). El esquema métrico resultante sería abC abC bdC bdC.


title: Cantiga

text: Cuando este encadenamiento de versos se extiendo a lo largo de varios pares de estrofas, recibe el nombre de "laixa-prén".


title: Cantiga

text: Las "fiindas" son un tipo de estrofa que aparece al final de la cantiga como remate temático y métrico. Esta parte final está formada por uno, dos o tres versos (incluso cuatro, en contadas excepciones) y la composición podía tener un número variable de "fiindas". Guardan una cierta semejanza con la "tornada" provenzal y con el "commiato" italiano y su función en el texto es la de concluir el desarrollo conceptual del poema a través del pensamiento del trovador.


title: Cantiga

text: El "atá-fiinda" es un procedimiento por el cual se presenta progresivamente el sentido de la cantiga, desde el comienzo hasta el final, a través de encabalgamientos entre las estrofas que enlazan el último verso de una con el primero de la siguiente.


title: Cantiga

text: El "refram" es el artificio consistente en la repetición de uno o dos versos al final de cada estrofa, a manera de remate. Suele tener relación con lo expuesto en la "fronte" o canto inicial, aunque existe algunos ejemplos en los que son autónomos. En lo referente a la rima, tiene carácter independiente.


title: Cantiga

text: El "dobre" es una figura retórica que se basa en la repetición, sin variaciones de flexión, de palabras en diferentes lugares del poema. Estos términos deben repetirse una o más veces a lo largo de una misma estrofa y en la misma posición en todas las de la composición, incluyendo la "fiinda". El "Arte de trobar" define así a esta modalidad de conexión interestrófica:"Dobre é dizer ũa palavra cada cobra duas vezes ou máis: mais deven-[n]o meter na cantiga mui gardadamente; e conven, como o meteren en ũa das cobras, que assi a metan nas outras todas. E se aquel dobre que meteren na ũa, meteren na[s] outras, poden-no i meter en outras palavras, pero sempre n’aquele talho e d’aquela mane[i]ra que o meteren na prima. E outrossi o deve[n] de meter na fiinda per aquela mane[i]ra".Cunha (1982) distingue cuatro variedades de "dobre", que diferencia de la "rim equivoc" provenzal con la que lo comparó H. R. Lang:


title: Cantiga

text: No obstante, esta exigencia canónica del "dobre" no siempre se respeta y se flexibiliza la norma de la posición fija de las palabras repetidas, tanto a lo largo de las estrofas como del poema completo. Así, esta normativa tiende a interpretarse más como un precepto “escolástico de la tratadística medieval” más que “de una constatación nacida de la observación de los textos” (Beltrán, 1993: 220).


title: Cantiga

text: Como resultado, bajo el término de "dobre" se considera toda aquella repetición léxica que no presente variaciones de flexión, sea cual sea su posición textual y su regularidad.


title: Cantiga

text: El "mordobre" o "mozdobre" es un recurso de ornamentación retórico que consiste en la repetición de palabras con variaciones morfológicas (ejemplo: "amar" / "amei"), siendo esta su principal diferencia con el "dobre". El "Arte de trobar" dice de él que"é tanto como dobre, quanto é no entendimento das palavras: mais as palabras desvairan-se, porque mudan os tempos. E, como vos ja dixi do dobre, outrossi o mozdobre -en aquela guisa e per aquela mane[i]ra que o meteren en ũa cobra- assí o deven meter nas outras e na fiinda, pera seer mais comprimento""."Según esto, el "mordobre" se corresponde con un tipo de rima gramatical que juega sobre la alternancia de formas distintas de una misma base verbal, es decir, sobre las variaciones morfológicas de la palabra y que, como ocurría con el "dobre", sirve de conexión interestrófica.


title: Cantiga

text: Al igual que el "dobre", el "mordobre" debería atenerse a la norma de la fijeza y repetirse la palabra (en este caso con la salvedad de tratarse de términos derivados) en la misma posición en todas las estrofas del poema y en la "fiinda". Sin embargo, como ocurría con el recurso anterior, se relativiza la exigencia restrictiva presentada en el "Arte de trobar".


title: Cantiga

text: En definitiva, se conoce como "mordobre" la repetición léxica que presenta variaciones morfológicas, sea cual sea su posición textual y su regularidad.


title: Cantiga

text: Un procedimiento similar al del "dobre" es utilizado por la doctrina poética provenzal. Se trata del "mot-refranh", un recurso que se basa en la repetición, de manera simétrica en todas las estrofas, de una misma palabra al final de verso, es decir, en posición de rima.


title: Cantiga

text: El "mot-refranh" estaba considerado un recurso propio de los buenos trovadores, de ahí que trataran de adscribirse a sus esquemas. No tenía la misma consideración el "mot-tornat", que consistía en la repetición asimétrica de una palabra a lo largo de toda la composición, en posición de rima.


title: Cantiga

text: En la línea del "dobre" y del "mot-refranh", la "palavra-rima" está considerada como un artificio de repetición léxica y conexión interestrófica que repite uno o varios términos de forma simétrica y en posición de rima en pares de estrofas o en estrofas aisladas.


title: Cantiga

text: Con este término se conocía en la lírica gallego-portuguesa al verso de una estrofa que no rimaba con ningún otro (aunque podía darse el caso de que rimara con algún verso de otra estrofa).


title: Cantiga

text: Las profundas similitudes entre el "dobre", el "mordobre", el "mot-refranh", el "mot-tornat", la "palavra-rima" y la "palavra" "perduda", unidas a la flexibilidad formal con la que los trovadores utilizaron estos recursos, supone un problema de diferenciación y clasificación. Para tratar de esclarecerlo, Ramón Pena (1986: 283) ofrece un esquema resumido con la definición formal (que no siempre implica la puesta en práctica) de cada recurso:


title: Cantiga

text: Dentro del conjunto de la lírica gallego-portuguesa se pueden establecer tres géneros mayores que se corresponden con tres tipos de cantigas ya definidas en el "Arte de trovar": las cantigas de amor, las cantigas de amigo y las cantigas de escarnio y maldecir.


title: Cantiga

text: Las más de quinientas composiciones de cantigas de amigo que se han conservado presentan una marcada cohesión temática y formal. En este género, el poeta pone en boca de una mujer un lamento o un diálogo con el amigo o la madre.


title: Cantiga

text: Mediante del empleo de la exclamación y de la interrogación retórica, predominan los motivos relacionados con la despedida y la separación de los amantes, quedando plasmado un sentimiento de melancolía a través de la "coita" (pena) de amor. Sin embargo, ajeno a la tradición trovadoresca, también suele estar presente un amor correspondido motivo de alegría. De igual manera, a diferencia de lo que ocurre en las cantigas de amor, en las de amigo la descripción femenina no está exenta de múltiples referencias al aspecto físico (como el cuerpo o el cabello), así como de calificativos de corte popular junto con otros pertenecientes al mundo cortés.


title: Cantiga

text: La presencia de estos adjetivos, sumada a la adaptación de términos propios del vasallaje feudal al estilo de las cantigas de amor, señala la comunión entre la influencia provenzal y la tradición autóctona y pretrovadoresca de la zona.