title: Argentina Sono Film

text: "¡Goal!" (1936), "Amalia" (1936), "Melodías porteñas" (1937), "Melgarejo" (1937), "El último encuentro" (1938), "Senderos de fe" (1938), "Doce mujeres" (1939), "Una mujer de la calle" (1939), "Con el dedo en el gatillo" (1940), "Huella" (1940), "Confesión" (1940).


title: Argentina Sono Film

text: Entre estas destacan "Amalia", que fue la primera versión sonora de una importante novela argentina (de José Mármol), "Melodías porteñas" (que era otro musical tanguero), "Con el dedo en el gatillo" (un policial de género) y "Huella" (un filme de ambiente histórico rural).


title: Argentina Sono Film

text: Hacia 1935 más de un director debutaba en el sonoro realizando películas para ASF. Arturo S. Mom que solo había dirigido en 1930 un filme mudo, debutaba en el sonido dirigiendo "Monte criollo" (1935) un thriller, con trabajada fotografía de Francis Boeniger (quien también había iluminado "Riachuelo" y volvería a trabajar para la compañía) y escenografías art decó a cargo de Juan Manuel Concado (quien venía desempeñándose como director de arte desde los comienzos, en "¡Tango!" y las que le siguieron). Volverá a dirigir para la compañía en 1936 la comedia "Loco lindo".


title: Argentina Sono Film

text: También Mario Soffici dirigía "El alma del bandoneón" (1935), un melodrama musical, de tono tanguero, con Libertad Lamarque y Santiago Arrieta.


title: Argentina Sono Film

text: Más tarde volverá a dirigir para la ASF, durante los años treinta: "Puerto Nuevo" (1935), "Cadetes de San Martín" (1937), "Viento Norte" (1937), "Kilómetro 111" (1938), "El viejo doctor" (1939) y "Cita en la frontera" (1940).


title: Argentina Sono Film

text: En sus primeros filmes no solo demostró un estilo poco común para su tiempo, sino que ya anticipaba también algunas de sus preocupaciones sociales, pero no será hasta dejar la Sono Film que se consagrará con "Prisioneros de la tierra", película que no podría haber realizado en el marco del sistema de estudios.


title: Argentina Sono Film

text: Hacia 1936 hacía su aparición Luis César Amadori que dirigía junto a Mario Soffici, "Puerto Nuevo". Amadori venía del teatro y era además crítico de espectáculos y compositor de tangos. Luego dirigiría numerosas producciones de la Sono como "El pobre Pérez" (1937), "Maestro Levita" (1938), "Madreselva" (1938), "Caminito de gloria" (1939) y "El haragán de la familia" (1940).


title: Argentina Sono Film

text: Todas sus películas del período consistieron en relatos fluidos e ingeniosos, comedias sentimentales y enredos de personajes en tramas de compleja resolución.


title: Argentina Sono Film

text: Sus relatos estaban inclinados hacia el costado social y en alguna medida crítico, con un retrato de personajes marginales que buscaban un lugar en la sociedad. Luego migraría hacia otro tipo de personajes, de otro estatus social, con otra clase de conflictos a resolver.


title: Argentina Sono Film

text: Luis César Amadori también estuvo encargado de dirigir el doblaje de varias películas animadas que la Disney encargó a Argentina Sono Film. Estuvo a cargo algunos años después, de dirigir el doblaje de "Pinocho" (1940), "Fantasía" (1941), "Dumbo" (1942) y "Bambi" (1943).


title: Argentina Sono Film

text: En 1940 Amadori se convertía en director de Argentina Sono Film, estudios de los que luego llegaría a poseer más del 50% de las acciones, hacia fines de los años cincuenta. Por su simpatía con el peronismo, se exilió en España en 1956 con la caída de la democracia.


title: Argentina Sono Film

text: Un caso muy curioso en la historia de la Sono Film, es el del director de fotografía John Alton. De nacionalidad húngara, Alton llegó a la Argentina de la mano de Enrique Telémaco Susini, para trabajar en los estudios Lumiton, sin embargo, luego de "Los tres berretines" Alton tuvo diferencias con el grupo y no trabajó más con ellos. Para la Sono trabajó junto a varios directores como Luis Moglia Barth, Sóficci y Amadori, incluyendo "Amalia" (1936), "El pobre Pérez" (1937) y "Cadetes de San Martín" (1937), entre otros. Hacia el final de la década, regresó a Hollywood donde se hizo famoso años más tarde por su trabajo en clásicos del film noir y ganó el Óscar por "An American in Paris" (1951) de Vincente Minnelli.


title: Argentina Sono Film

text: Luis Saslavsky trabajó para la Sono Film, fue convocado para dirigir a Libertad Lamarque en uno de los más recordados melodramas:


title: Argentina Sono Film

text: "Puerta cerrada" (1939), en este filme John Alton hizo la fotografía y, según algunas fuentes, participó de la dirección del filme. Saslavsky también dirigió a Pepe Arias, en "El Loco Serenata" (1939). Su estilo supo combinar un cine de entretenimiento con una búsqueda estética novedosa.


title: Argentina Sono Film

text: En 1949 por presión del gobierno sobre los sellos para los cuales había trabajado Saslavsky, un conocido opositor peronista, no tuvo propuesta alguna para dirigir, por lo cual después de una gestión inútil de Daniel Tinayre ante Raúl Apold partió por 15 años al exilio.


title: Argentina Sono Film

text: Luis Saslavsky junto a Alberto de Zavalía fundó SIFAL, una productora independiente que produjo dos filmes: "Crimen a las tres" (1934) y "Escala en la ciudad" (1935).


title: Argentina Sono Film

text: Alberto de Zavalía también trabajó para la Sono, dirigiendo "Dama de compañía" (1940) con Olinda Bozán, y "La vida de Carlos Gardel" (1939), un drama musical con Hugo del Carril como Carlos Gardel. Intelectual, culto y refinado se convirtió en uno de los realizadores esteticistas en los comienzos del cine sonoro. La temática de sus películas oscila entre lo histórico, lo popular, y algunas comedias, géneros que siempre realizó con dedicación y oficio.


title: Argentina Sono Film

text: Otro director que se desempeñó en el ámbito de ASF fue Orestes Caviglia quien había comenzado actuando, también para la Sono, bajo la dirección de Luis Moglia Barth, Sóffici y Amadori. En 1938 dirigió su primer filme, "Con las alas rotas", con Mecha Ortiz y Ángel Magaña. Luego logró dirigir "El matrero" (1939) con Amelia Bence, todavía con la compañía y después dirigió otras películas sin mucho éxito. Durante el gobierno peronista tuvo que exiliarse. Retornó en 1956, pero solo volvió al cine como actor.


title: Argentina Sono Film

text: El chileno Carlos Borcosque fue convocado por la Sono en 1939 para dirigir "Alas de mi patria", con Enrique Muiño y Delia Garcés, que según algunos autores constituyó la más importante y espectacular realización del cine argentino, al menos hasta los años ochenta. El famoso artista Raúl Soldi fue director de arte en esta producción, así como lo fue de la gran mayoría de los filmes de la Sono durante este período. También Alberto Etchebehere, director de fotografía, estuvo a cargo de la misma en este filme, así como en muchos otros de la productora, desde los comienzos, con "¡Tango!". Borcosque también dirigió "...Y mañana serán hombres", un drama de tono familiar de 1939.


title: Argentina Sono Film

text: En 1955 instaurada la dictadura autodenominada Revolución Libertadora Lucas y Atilio Mentasti, propietarios de Argentina Sono Films, fueron arrestados.


title: Argentina Sono Film

text: A partir de los años 1970, las instalaciones fueron utilizadas para la producción televisiva. La empresa peruana Panamericana Televisión de la familia Delgado Parker, estrechamente vinculada con Goar Mestre, adquiere los estudios para crear en ellos una filial y coproducir telenovelas con su casa matriz en Perú. Allí se produjeron entre otras: "Nino" con Enzo Viena y Gloria María Ureta, "Mi dulce enamorada" con Regina Alcover y Guillermo Bredeston, "Papá corazón" con Andrea Del Boca y Norberto Suárez. A su vez en 1980, Mestre en sociedad con la familia Macri, estableció allí Televisión Independiente S.A. (Teleinde). Más tarde en 1990, el productor Raúl Lecouna se hizo cargo de la empresa, que pasó a llamarse Estudios Sonotex.


title: Argentina Sono Film

text: Durante la década de 1980 y de 1990, fueron realizadas en estos estudios diversas telenovelas como "Amo y señor", "El infiel", "Amándote", "Celeste", "Antonella", "Perla negra", "Celeste siempre Celeste", "Muñeca brava", etc.


title: Argentina Sono Film

text: A fines de los años 1990 fueron adquiridos por Telefe, a quienes pertenecen actualmente. Desde 1994 gran parte de las producciones de dicho canal han sido grabadas o transmitidas desde estas dependencias. También se han realizado aquí varias ediciones de la versión argentina del reality show "Gran Hermano".


title: Argentina Sono Film

text: A finales de los años 1990, solo quedaban de la empresa el nombre y algunas oficinas. Una parte de la productora, que aun pertenecía a la familia Mentasti, fue adquirida por el productor Luis A. Scalella, con la idea de retomar la realización de películas humorísticas del estilo de las que hacía la compañía en la década de 1980 y darle vida otra vez al sello. Adquirió equipos de filmación de última tecnología, mudó sus oficinas del centro de Buenos Aires (Lavalle 1860) al barrio de Belgrano (Echeverría 840/870), y allí junto a sus oficinas instaló un moderno estudio, que habitualmente alquila a diversos programas del medio local y también se usa para sus filmes. Actualmente produce 1 o 2 películas al año.


title: Acelerador

text: El acelerador es un mecanismo usado en los motores de combustión interna de ciclo Otto mediante el cual se regula el flujo de la mezcla aire/combustible en el caso de motores de carburador o del aire en los motores de inyección de combustible por medio de constricción y obstrucción del conducto de admisión.


title: Acelerador

text: La variación en el llenado del cilindro que se obtiene de esta manera, permite regular la masa de mezcla introducida en el cilindro en el proceso de renovación de la carga del mismo. Esta variable determina, por tanto, la fuerza de la carrera de expansión y, finalmente, el par motor en cada ciclo útil. Es decir, esta regulación de la cantidad de gas combustible admitido en cada ciclo nos permite ajustar el par motor a la carga motor.


title: Acelerador

text: Esto quiere decir que, teniendo diferentes condiciones de carga y el mismo régimen, por ejemplo, subiendo una cuesta a 3000 rpm y bajando la misma cuesta a las mismas 3000 rpm, la diferente posición de la mariposa nos permite ajustar el llenado del cilindro y, por tanto, la fuerza de la combustión, con el mismo régimen, manteniendo siempre la proporción aire combustible o factor lambda.


title: Acelerador

text: Como la potencia de un motor es igual al par multiplicado por el régimen motor (rpm), se puede incrementar o disminuir ésta mediante la restricción de gases para la mezcla aire/combustible. El término acelerador hace referencia, de forma incorrecta e informal, a cualquier mecanismo mediante el cual se regula la potencia o velocidad de un motor.


title: Acelerador

text: En el motor diésel no existe este mecanismo de restricción; se dosifica en su lugar el caudal de combustible (gasóleo o gasoil) mediante una bomba inyectora o inyectores de mando electrónico.


title: Acelerador

text: En un motor de combustión de gasolina, la mariposa está formada por una válvula que regula directamente la cantidad de mezcla aire/combustible en los motores de carburador o de aire entrante al motor en los motores de inyección de combustible , controlando de esta forma la fuerza de la combustión en cada ciclo a través del control del llenado del cilindro, en el proceso de renovación de la carga.


title: Acelerador

text: Esto se ha de hacer manteniendo siempre un factor aire/combustible (factor lambda) relativamente constante. En un vehículo de motor, el control del que hace uso el conductor para regular la potencia se denomina pedal de aceleración o acelerador.


title: Acelerador

text: El acelerador en el motor de ciclo Otto es normalmente una válvula de mariposa. En un motor de inyección de combustible, esta válvula está alojada en el colector de admisión. En un motor por carburador, la válvula se encuentra en la base del mismo, es decir, en la brida de unión del carburador al colector de admisión.


title: Acelerador

text: Cuando el acelerador está abierto a tope, el colector entrante está, normalmente, a presión atmosférica ambiente. Cuando el acelerador está parcialmente cerrado, entonces se crea un vacío en el colector y la presión de entrada es menor que la presión ambiente.


title: Acelerador

text: Normalmente, la válvula del acelerador está mecánicamente unida al pedal o a una palanca. En vehículos con control electrónico del acelerador, este está controlado electrónicamente por la centralita electrónica del motor, permitiendo así ajustar con mayor precisión la dosificación aire/combustible.


title: Acelerador

text: Debido a que los motores diésel se basan en el principio de ignición por compresión, no hay necesidad de controlar los volúmenes de aire o la mezcla. Por ello no disponen de una válvula de mariposa en la admisión. El par del motor se regula controlando la cantidad de combustible que es inyectado en el cilindro.


title: Acelerador

text: La regulación del acelerador también es un mecanismo para controlar las emisiones a la salida del motor. En muchos de los motores de gasolina actuales se usa una mariposa electrónica eliminando el antiguo cable acelerador.


title: Acelerador

text: La operación del acelerador por medio del pedal del mismo, también resulta en un incremento de las emisiones sonoras del motor. A velocidades reducidas, este sonido se manifiesta claramente frente a altas velocidades en las que el sonido de los neumáticos y de la aerodinámica son más significantes.


title: Acelerador

text: Algunos motores tienen algún tipo de control del acelerador, pero la forma en la que se regula la potencia es a menudo dispar.


title: Acelerador

text: La potencia de los cohetes de combustibles líquidos se controla por medio de la regulación de las bombas que envían el combustible y el oxidante a la cámara de combustión. Los cohetes de combustible sólido son más difíciles de controlar pero algunos cuentan con mecanismos para ello.


title: Acelerador

text: En un motor a reacción las prestaciones del motor también son directamente controladas alterando la cantidad de combustible que fluye en la cámara de combustión normalmente por medio de un acelerador automático.


title: Juramento de fidelidad

text: Generalmente el juramento se hacia sobre un objeto religioso, como una Biblia o una reliquia, vinculando así el juramento como hecho ante Dios. La fidelidad y el homenaje son dos elementos claves del feudalismo.


title: Juramento de fidelidad

text: En la Europa medieval, el juramento de fidelidad tomaba la forma de un juramento hecho por un vasallo o subordinado a su señor. La "fidelidad" también se refería a los deberes que incumbían a un vasallo que se le debían al señor, que consistían en servicio y ayuda, y no actuar en su perjuicio.


title: Juramento de fidelidad

text: Una parte del juramento de fidelidad incluía jurar permanecer siempre fiel al señor. El juramento de fidelidad usualmente tenía lugar después del acto de homenaje, cuando, por el acto simbólico de arrodillarse ante el señor y colocar sus manos entre las manos del señor, el vasallo se convirtía en "hombre" del señor. Por lo general, el señor también prometía proveer para el vasallo de alguna forma, ya sea mediante la concesión de un feudo o alguna otra forma de apoyo. Como se ha explicado, el juramento se realizaba sobre un objeto religioso, como una Biblia o una reliquia de un santo, que a menudo se encontraba dentro de un altar, lo que vinculaba al juramento ante Dios.


title: Juramento de fidelidad

text: [https://www.youtube.com/watch?v=JrDwiHpAals&feature=emb_logo [ https://www.youtube.com/watch?v=JrDwiHpAals&feature=emb_logo]]


title: Juramento de fidelidad

text: El juramento de fidelidad es distinto de otras partes de la ceremonia de homenaje, y generalmente se usa solo para referirse a la parte de la ceremonia en la que el vasallo juraba ser un buen vasallo de su señor.


title: Juramento de fidelidad

text: El historiador Pierre Bonnassie distingue dos tipos de juramento de fidelidad: el que solo comportaba una promesa de fidelidad y el que implicaba una serie de obligaciones por parte del vasallo, como el "auxilium" militar, servicios de corte, etc.


title: Juramento de fidelidad

text: El juramento de fidelidad () era un elemento fundamental del sistema feudal en el Sacro Imperio Romano Germánico. Se juraba entre dos personas, el súbdito feudal (vasallo) y su superior feudal (señor feudal). El juramento de fidelidad generalmente se realizaba como parte de una ceremonia tradicional en la que el vasallo realizaba a su señor una promesa de fidelidad y aceptación de las consecuencias de un abuso de confianza. A cambio, el señor feudal prometía proteger y permanecer leal a su vasallo. Esta relación formó la base de la tenencia de la tierra, conocida como tenencia feudal, por la cual el seisin conferido al arrendatario (el vasallo) era tan similar a la posesión real que se consideraba una propiedad separada descrita como dominio útil ("dominium utile"), literalmente "propiedad beneficiaria ", mientras que la propiedad del señor se denomina dominio eminente o superioridad ("dominium directum"), literalmente, "propiedad directa".


title: Juramento de fidelidad

text: En la Baja Edad Media, la investidura y el juramento de fidelidad se registraban invariablemente en un escritura, que en la época moderna reemplazó a la ceremonia tradicional. Cuando la distancia geográfica entre las dos partes era significativa, el señor podía nombrar a un representante ante el que se prestaría el juramento. Todo el contrato, incluido el juramento de lealtad, era parte de una ceremonia formal de encomio que creaba la relación feudal.


title: Juramento de fidelidad

text: Los angloparlantes también usan el término ("fealty") para referirse a juramentos de lealtad similares en otras culturas feudales, como en el Japón medieval, así como en el crimen organizado moderno.


title: Juramento de fidelidad

text: El "juramento general de fidelidad al rey" era una institución de la realeza carolingia, que existió durante algún tiempo bajo los merovingios, como lo indica el Formulario de Marculf.


title: Juramento de fidelidad

text: En 789, Carlomagno promulgó un capítulo que estipulaba que la fórmula del "juramento de fidelidad al rey" debía ser pronunciada por todos los hombres libres. Los "missi dominici", enviados del emperador, son los encargados de prestar los juramentos. La toma del juramento se renovará en todo el reino en 792, 802, 806 y 812.


title: Juramento de fidelidad

text: En 792, tras la conspiración de Pipino el Jorobado (los conspiradores no habían prestado juramento), Carlomagno envió instrucciones a la "missi dominici" para que organizara el juramento general de lealtad al rey. Ordena al "missi" hacer jurar primero a los obispos y abades, a los condes y "vassi dominici", a los "visdomini" (hombres dignos de confianza de los obispos), a los archidiáconos y a los canónigos. Luego vienen los monjes y clérigos que hacen vida en común, que están exentos del verdadero juramento pero deben jurar fidelidad en presencia del abad, “luego los "advocatus" (que administran las tierras de la Iglesia) y los vicarios, los centenarios y sacerdotes seculares”. Finalmente, "todo el pueblo" (hombres sanos de doce años en adelante): "los propietarios independientes, los hombres de obispos, abadesas y condes, o incluso otros señores, y también los siervos de las autoridades fiscales. Iglesia y colonos, y esclavos que son honrados por su amo con cargas y beneficios: todos juran". Los campesinos sujetos a la tierra, esclavos o liberados, quedan excluidos del juramento, con excepción de los que dependen directamente del rey o de la Iglesia.


title: Star Classics

text: Star Classics fue un canal de televisión por suscripción premium latinoamericano de origen estadounidense que formó parte del paquete de canales Star Premium.


title: Star Classics

text: Star Classics comenzó a emitir el 1 de noviembre de 2004 como Cinecanal Classics. El canal fue renombrado como Citystars el 1 de noviembre de 2009; el 1 de febrero de 2012 como MovieCity Classics y el 3 de noviembre de 2014 como Fox Classics, tras ser adquirido por Fox International Channels a LAPTV, en toda Latinoamérica.


title: Star Classics

text: Luego de la adquisición de 21st Century Fox por parte de Disney en 2019, y con tal de evitar relacionarla con la actual Fox Corporation, el 27 de noviembre de 2020 Disney anunció que los canales de Fox serían renombrados bajo el nombre Star, cuestión que se concretó el 22 de febrero de 2021. Así, Fox Premium Classics fue renombrado como Star Classics.


title: Star Classics

text: En la madrugada del 1 de febrero de 2022, Star Classics finalizó sus emisiones, junto con el resto de canales del grupo.


title: Star Classics

text: Presentaba películas que conectaban a su público con las estrellas que han hecho historia e influenciado la cultura moderna por generaciones. Su librería de contenidos se extendía desde la década de los años 30 hasta la década de los años 2000. Poseía solo 1 señal.


title: Adriana Domínguez

text: Adriana Domínguez (Orense, 22 de agosto de 1976) es una ejecutiva y empresaria española. Desde mayo de 2020 es presidenta ejecutiva de la firma de moda de autor Adolfo Domínguez. En 2016 fue nombrada consejera de la empresa, en julio de 2017 el consejo delegó en ella todos los poderes ejecutivos primero como directora general y desde julio de 2019 como consejera delegada.


title: Adriana Domínguez

text: Adriana Domínguez es la hija mayor de Adolfo Domínguez Fernández, diseñador y principal accionista del grupo Adolfo Domínguez, hermana de Valeria Domínguez, consultora de eCommerce, y Tiziana Domínguez, diseñadora de Adolfo Domínguez.


title: Adriana Domínguez

text: Es licenciada en Ciencias Empresariales Internacionales (E-4) por ICADE de la Universidad Pontificia Comillas, por CESEM (Francia) y por el The Lee Strasberg Theatre Institute de Nueva York. Tiene el máster de Pensamiento en Escuela Contemporánea de Humanidades de Madrid. Habla cinco idiomas.


title: Adriana Domínguez

text: Empezó a trabajar en la firma Adolfo Domínguez donde fue directora del área de Perfumes y directora de Comunicación. En 2016 fue nombrada consejera de empresa y en julio de 2017 asumió los poderes ejecutivos primero como directora general y de desde julio de 2019 como consejera delegada.


title: Adriana Domínguez

text: Durante su etapa de 2017 a 2019 relanzó la compañía logrando un incremento de sus ventas comparables de más del 22%, un aumento de la capitalización del 220% y una subida de su facturación en línea del 108%. La nueva gestión ha permitido a la firma obtener sus mejores resultados en diez años, devolviendo a la empresa al resultado operativo positivo al cierre del ejercicio 2018/19.


title: Adriana Domínguez

text: También lideró la reorganización interna de la empresa, renovando el comité de dirección contando en 2018 con un 55% de mujeres directivas, e implantando nuevos métodos de gestión. El consejo de administración del grupo está integrado por siete consejeros, de los que un 43% son mujeres. En 2020 la empresa destacó por ser una de las tres únicas empresa de la bolsa española que tenían paridad (50-50) de hombres y mujeres en su consejo.


title: Adriana Domínguez

text: También ha reunificado todas las marcas en una sola y refrescado el tradicional posicionamiento de la firma con la sostenibilidad y la internacionalización, con 52% de las tiendas situadas ahora fuera de España.


title: Adriana Domínguez

text: El 29 de mayo de 2020 se anunció que Adolfo Domínguez, principal accionista de la compañía con un 31,5 % del capital cedía la presidencia ejecutiva de la empresa a su hija Adriana. En esta fecha el grupo cuenta con 391 puntos de venta en 22 países, el 52 % de la red fuera de España y facturó 12 millones en el ejercicio auditado de 2018-2019. Adolfo Domínguez permanece en la empresa como consejero dominical.


title: Adriana Domínguez

text: En su faceta como actriz participó en cinco producciones y es miembro vitalicia de The Actors Studio:


title: Historia de Macedonia del Norte

text: En este período el área al sur de la línea Jirecek estaba poblada de personas de origen tracio-romano o Ilirio-romano, así como de los ciudadanos helenizados del Imperio bizantino y los griegos bizantinos. Las lenguas antiguas de los tracios e ilirios ya habían extinguido antes de la llegada de los eslavos, y su influencia cultural fue muy reducida debido a las repetidas invasiones bárbaras en los Balcanes durante la temprana Edad Media, acompañado ello de una helenización persistente, sobre la previa romanización y más tarde eslavización. Las tribus eslavas del sur se asentaron en el territorio de la actual República de Macedonia hasta Atenas llegaron los eslavos el . Los asentamientos eslavos fueron referidos por los historiadores griegos bizantinos como "Esclavinios". Los Esclavinios participaron en varios asaltos contra el Imperio bizantino — solos o con la ayuda de búlgaros o ávaros. Alrededor del año 680 un grupo de búlgaros, dirigidos por el noble Kuber, que pertenecían al mismo clan que el gobernante búlgaro del Danubio Asparukh, se establecieron en la llanura Pelagonia, y pusieron en marcha campañas sobre la región de Salónica.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: A finales del Justiniano II organizó una expedición masiva contra la Esclavinia, en la que se capturaron más de 110 000 eslavos y los transfirió a la Capadocia. En la época de Constante II (que también organizó campañas contra los eslavos), un gran número de eslavos de Macedonia fueron capturados y trasladados a Asia Menor, donde fueron forzados a reconocer la autoridad del emperador bizantino y servir en sus filas.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: El uso del nombre "Esclavinia" como una nación por sí sola fue suspendido en los registros bizantinos después de alrededor de 836 ya que los eslavos en la región de Macedonia se convirtieron en una población del Imperio búlgaro. Originalmente eran dos pueblos distintos, antiguos macedonios y eslavos búlgaros; los búlgaros asimilaron la lengua eslava al mismo tiempo que mantuvieron la identidad, el gentilicio búlgaro y el nombre del imperio. Los búlgaros incorporaron toda la región a su dominio en el año 837. Los santos Cirilo y Metodio, macedonios bizantinos nacidos en Salónica, fueron los creadores del primer alfabeto glagolítico ("cirílico"). También fueron apóstoles-cristianizadores. Después de 885 la región de Ohrid se convirtió en un importante centro eclesiástico con el nombramiento de la San Clemente de Ohrid como "primer arzobispo en lengua macedonia", con residencia en esta región. En relación con el otro discípulo de Cirilo y Metodio, San Naum, creó un floreciente centro cultural macedonio alrededor de Ohrid, donde a más de 3000 alumnos se les enseñó en el alfabeto cirílico, en lo que ahora se llama Escuela literaria de Ohrid. Tanto Ohrid como Skopie llegaron a ser capitales imperiales.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: A finales del , gran parte de lo que hoy es Macedonia se convirtió en el centro político y cultural del Imperio macedonio del zar Samuel, mientras que el emperador bizantino Basilio II controló la parte oriental del imperio (lo que ahora es Bulgaria), incluida Preslav, entonces la capital, en 972. La nueva capital se estableció en Ohrid, que también se convirtió en la sede del Patriarcado de Macedonia. A partir de entonces, Bulgaria se convirtió en referente de la cultura eslava. Después de varias décadas de lucha casi incesante, Bulgaria cayó bajo el dominio bizantino en 1018. El conjunto de Macedonia, fue incorporado al Imperio bizantino como thema (provincia) de Bulgaria y el Patriarcado de Bulgaria fue reducida al rango de arzobispado.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: En los siglos XIII y XIV, el control bizantino fue interrumpido por períodos de dominio de Bulgaria y Serbia. Después de la disolución del imperio, la zona se convirtió en un dominio independiente de los gobernantes locales serbios de las casas de Mrnjavčević y Dragaš. El dominio de la casa Mrnjavčević incluía las zonas occidentales de la actual Macedonia y los dominios de la casa Dragaš incluían la parte oriental. La capital del estado de la casa fue Mrnjavčević era Prilep. Solo hay dos reyes conocidos de la casa Mrnjavčević —Vukasin Mrnjavčević y su hijo, el rey Marko—. Marko se convirtió en vasallo del Imperio otomano y más tarde murió en la batalla de Rovine, en la que las tropas valacas se enfrentaron a las otomanas.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: Tras la muerte de Dusan, apareció un sucesor débil y las luchas de poder entre los nobles dividieron a los Balcanes una vez más. Estos eventos coincidieron con la entrada de los turcos otomanos en Europa. El Reino de Prilep fue uno de los estados efímeros que surgieron del colapso del Imperio serbio en el . Gradualmente, todos los Balcanes centrales fueron conquistados por el Imperio Otomano y permanecieron bajo su dominio durante cinco siglos como parte de la provincia o Eyalet de Rumelia. El nombre Rumelia (turco: Rumeli) significa "tierra de los romanos" en turco, que se refiere a las tierras conquistadas por los turcos otomanos del Imperio Bizantino. A lo largo de los siglos, Rumelia se redujo de tamaño mediante reformas administrativas, hasta que en el constaba de una región del centro de Albania y el noroeste de Macedonia del Norte, con su capital en Manastir o la actual Bitola. Rumelia fue abolida en 1867 y ese territorio de Macedonia se convirtió posteriormente en parte de la provincia de Manastir hasta el final del dominio otomano en 1912.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: Después de la Primera guerra balcánica de 1912-1913, Vardar Macedonia fue hecha parte de Serbia como "Vardarska banovina" ("Provincia de Vardar") y subsecuentemente el Reino de Yugoslavia, cuya constitución de 1929 también la denominaba Vardarska banovina. La Internacional Comunista, con base en Moscú (Komintern) diseñó una "nación macedónica" como una forma de prevenir posteriores conflictos en los Balcanes a expensas de la mayoría búlgara en Vardar Macedonia. Esta doctrina fue adoptada en 1934.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: Después de la Segunda Guerra Mundial, Yugoslavia fue reconstituida como un estado comunista bajo el liderato del partido comunista encabezado por Josip Broz Tito. En 1944, la mayor parte de la antigua provincia de Vardar fue hecha una república separada de "Macedonia" (la mayoría de los territorios del norte pasaron a formar parte de Serbia). En 1946, se le dio a la provincia estatus como una "República Popular de Macedonia" autónoma en la nueva República Federal Popular de Yugoslavia. En la constitución de 1963 de Yugoslavia, fue renombrada ligeramente como "República Socialista de Macedonia" (como todas las demás).


title: Historia de Macedonia del Norte

text: Al crear esta república en la parte más sureña de Yugoslavia e incluyendo "Macedonia" en su nombre, el gobierno de Tito ofendió a Grecia, la cual tenía su propia provincia de Macedonia alrededor de Tesalónica e interpretó esto como un intento de reclamo en territorio griego. Las nuevas autoridades yugoslavas impusieron también el desarrollo de la nacionalidad eslavo-macedonia y el idioma macedonio, el cual ofendió a Bulgaria donde muchas personas tenían parientes cercanos que pertenecían a la nueva "nación macedónica".


title: Historia de Macedonia del Norte

text: El 8 de septiembre de 1991, la república macedonia declaró la independencia de Yugoslavia como la República de Macedonia. Bulgaria fue el primer país en reconocer a la república de Macedonia bajo su nombre constitucional. Sin embargo, el reconocimiento internacional del nuevo país fue retrasada por la objeción de Grecia del uso de lo que se consideraba un nombre helénico y símbolo de bandera, así como una cita controvertida de la constitución de la república. Las Organización de las Naciones Unidas (ONU) reconoció al estado con el nombre de "Antigua República Yugoslava de Macedonia" (ARYM ) en 1993.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: Grecia aún no estaba satisfecha e impuso un bloqueo comercial en febrero de 1994. Las sanciones fueron levantadas en septiembre de 1995, después de que la República de Macedonia cambiara su bandera y la constitución. Las dos naciones acordaron normalizar sus relaciones, pero el nombre del estado siguió siendo fuente de controversia local e internacional.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: Después de que el estado fuera admitido a la ONU con el nombre de ARYM, otras organizaciones internacionales adoptaron la misma convención. La mayoría de los diplomáticos fueron acreditados en la república usando la designación ARYM. Sin embargo, al menos 40 países reconocieron al país por su nombre constitucional – la República de Macedonia, antes que por ARYM.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: Durante un ciclo de negociaciones entre las partes enfrentadas, el 12 de junio de 2018 Grecia y la entonces República de Macedonia certificaron que lograron un acuerdo por el cual esta última pasaría a denominarse oficialmente «República de Macedonia del Norte» y el 13 de febrero de 2019 Naciones Unidas anunció que aceptó el acuerdo entre Grecia y Macedonia del Norte sobre el cambio de nombre de este último.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: Durante la guerra de Kosovo de 1999, Macedonia cooperó con la Organización del Tratado del Atlántico Norte (OTAN), aunque se mantuvo ajena al conflicto. Unos 360,000 refugiados albaneses de Kosovo entraron a Macedonia durante la guerra, amenazando con romper el balance entre los grupos étnicos macedónicos y albaneses en el país. Muchos regresaron a Kosovo, pero las tensiones étnicas crecieron.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: Macedonia logró mantenerse al margen de las Guerras Yugoslavas durante varios años, pero el conflicto le alcanzó finalmente por medio de la población albanesa de la región. En 1999, la guerra llevó a casi 400,000 refugiados albaneses de Kosovo a huir a la Macedonia, afectando radicalmente la situación en la región y amenazando con trastornar el balance entre los eslavos y albaneses. Se establecieron campos de refugiados en la República de Macedonia y la Macedonia griega fue usada como corredor de tránsito para las fuerzas de la OTAN que se movían hacia la región y frente a una posible invasión de Serbia. En el evento, el presidente serbio Slobodan Milošević capituló y a los refugiados se les permitió volver bajo protección de la ONU. No obstante, la guerra aumentó las tensiones en la región. Las relaciones entre macedonios eslavos y albaneses llegaron a ser conflictivas, mientras que en Grecia, la oposición popular a la guerra reaccionó contra la OTAN.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: En la primavera de 2001, rebeldes albaneses que se hacían llamar el Ejército Nacional de Liberación (probablemente formada por exmiembros del Ejército de Liberación de Kosovo) se levantaron en armas en el oeste de la República de Macedonia, exigiendo que la constitución sea reescrita para contemplar ciertos intereses étnicos albaneses, tales como los derechos del idioma. Las guerrillas recibieron apoyo de albaneses en Kosovo (controlada por la OTAN) y guerrillas de etnia albanesa en la zona desmilitarizada entre Kosovo y el resto de Serbia. La lucha estaba concentrada en y alrededor de Tetovo, la segunda ciudad más grande de la república.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: Después de una unión conjunta OTAN-Serbia sobre las guerrillas albanesas en Kosovo, oficiales de la Unión Europea (UE) pudieron negociar un cese al fuego en junio. El gobierno daría a los albaneses grandes derechos civiles, y los grupos guerrilleros dejarían voluntariamente sus armas a monitores de la OTAN. Este acuerdo fue un éxito, y en agosto de 2001 3,500 soldados de la OTAN dirigieron ""Operaciones Cosecha Esencial"" para recuperar las armas. Directamente después de que la operación finalizara en septiembre, el ENL se disolvió así misma oficialmente. Las relaciones étnicas han mejorado significativamente, aunque los de línea dura en ambos lados han sido una causa continua de preocupación y algún bajo nivel de violencia continúa particularmente dirigido contra la policía.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: El 26 de febrero de 2004, el presidente Boris Trajkovski murió en un accidente aéreo en el territorio de Bosnia y Herzegovina. Los resultados de la investigación oficial revelaron que la causa del accidente fue por errores de procedimiento de la tripulación cometidos durante la aproximación al aterrizaje en el aeropuerto de Mostar.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: La ARYM obtuvo en diciembre de 2005 el estatus de candidato oficial a la adhesión como miembro de la UE tras haberlo solicitado formalmente en enero de 2004. La ARYM supuestamente resolvió las disputas con Grecia, pero debe resolver sus disputas con Bulgaria antes de que se pueda llegar a una decisión positiva.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: En junio de 2017, Zoran Zaev de la Unión Socialdemócrata de Macedonia (SDSM) fue nombrado nuevo primer ministro seis meses después de las elecciones anticipadas. El nuevo gobierno de centroizquierda puso fin a 11 años de gobierno conservador VMRO-DPMNE dirigido por el ex primer ministro Nikola Gruevski.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: En junio de 2018, se llegó al acuerdo de Prespa entre los gobiernos de Grecia y la entonces República de Macedonia para cambiar el nombre de esta última a República de Macedonia del Norte, o Macedonia del Norte para abreviar. Este acuerdo, luego de haber sido aceptado por las respectivas legislaturas de ambos países, entró en vigencia el 12 de febrero de 2019, poniendo así fin a las disputas.


title: Historia de Macedonia del Norte

text: Stevo Pendarovski (SDSM) prestó juramento como nuevo presidente de Macedonia del Norte en mayo de 2019. Las elecciones parlamentarias anticipadas tuvieron lugar el 15 de julio de 2020. Zoran Zaev se ha desempeñado nuevamente como primer ministro de la República de Macedonia del Norte desde agosto de 2020. El primer ministro Zoran Zaev anunció su renuncia después de que su partido, la Unión Socialdemócrata, sufriera pérdidas en las elecciones locales de octubre de 2021. Después de las elecciones internas de liderazgo del partido, Dimitar Kovačevski lo sucedió como líder del SDSM el 12 de diciembre de 2021, y prestó juramento como primer ministro de Macedonia del Norte el 16 de enero de 2022, asegurando un voto de confianza de 62 a 46 en el Parlamento para su nuevo Gabinete de coalición dirigido por SDSM.


title: Óscar Andrade (político)

text: Óscar Andrade Lallana (Canelones, 1974) es un político uruguayo y fue Secretario General del Sindicato Único Nacional de la Construcción y Anexos (SUNCA) y es miembro del Partido Comunista de Uruguay e integrante del Frente Amplio (Uruguay).


title: Óscar Andrade (político)

text: Terminó sus estudios secundarios de adulto, y cursó dos años de Universidad de la República. Trabajó desde joven como panadero y obrero de la construcción (de albañil y carpintero). Es líder del Sindicato Único Nacional de la Construcción y Anexos (Sunca), elegido como secretario general con el voto del 80% de los afiliados.


title: Óscar Andrade (político)

text: Es parte del Frente Amplio y perteneciente al Partido Comunista de Uruguay (PCU). Forma parte de la lista 1001 y fue elegido diputado en las elecciones de 2014, renunciando en julio de 2016 para dedicarse a la actividad gremial.


title: Óscar Andrade (político)

text: Fue uno de los precandidatos a la Presidencia durante las elecciones internas del Frente Amplio, en junio de 2019. Contó con el apoyo de varios sectores del Frente Amplio y de militantes independientes de distintas organizaciones sociales. Su precandidatura fue observada con mucho interés, dado que el Frente Amplio atraviesa una etapa de renovación de sus liderazgos, que hace varios años están conformados por Tabaré Vázquez, José Mujica y Danilo Astori.De los cuatro precandidatos a la Presidencia de la República por el Frente Amplio para las elecciones internas de 2019, Andrade quedó en tercer lugar con el 25% de los votos.


title: Semáforo (alfabeto)

text: El semáforo (o alfabeto semáforo) es un sistema de comunicación en el que se utiliza la posición de los brazos para representar cada letra del alfabeto, incluido en el código internacional de señales de la Organización Marítima Internacional. Es un sistema para usar de día, ya que se utilizan banderas para identificar claramente la posición de los brazos (para comunicación nocturna es preferible emplear antorchas en vez de banderines o utilizar el código morse con una linterna u otra fuente de luz).


title: Semáforo (alfabeto)

text: Originalmente se creó para representar el alfabeto inglés, por lo que no incluye caracteres no ingleses y hasta el día de hoy no existe consenso sobre cómo hacerlo, lo que ha dado pie a numerosas "soluciones" que no han sido aceptadas universalmente. En un principio su uso fue militar, pero actualmente forma parte del entrenamiento de los scouts al ser incluido por Baden-Powell en Escultismo para muchachos, así como del Club de Conquistadores.


title: Semáforo (alfabeto)

text: Una de las formas más sencillas de aprender el alfabeto semáforo es dividirlo en cuatro secciones (o "vueltas", en el entendido de que recuerdan las vueltas de las manecillas del reloj). A continuación, el alfabeto semáforo se presenta tal como lo ve el sujeto que recibe el mensaje, diferenciando cada "vuelta":


title: Semáforo (alfabeto)

text: Cuando se transmite un mensaje debe tomarse la posición de descanso sólo cuando se finaliza una palabra. Dentro de una palabra se va de una letra a otra sin pasar por la posición de descanso, manteniendo la letra por 3 a 5 segundos. Para una comunicación más fluida entre el receptor y el emisor se recomienda que éstos sean equipos de dos personas: una con las banderillas (encargada de emitir el mensaje) y la otra con cuaderno y lápiz (para anotar el mensaje recibido). Al igual que en el código morse, existen convenciones para iniciar y terminar un mensaje:


title: Iruña-Veleia

text: Iruña-Veleia es el nombre de un yacimiento arqueológico situado en el municipio de Iruña de Ocaa unos 10 km al oeste de la ciudad de Vitoria en Álava, País Vasco (España), correspondiente a la antigua ciudad romana de Veleia. Se considera la ciudad más importante de los carietes o caristios.


title: Iruña-Veleia

text: El conjunto arqueológico de Iruña-Veleia, popularmente conocido desde el siglo pasado como el oppidum de Iruña, alberga los restos de época romana más significativos de la provincia de Álava y de todo el País Vasco. Además de su pasado romano conserva importantes evidencias de la etapa prerromana. Durante el medievo se instaló en su solar el priorato de Nuestra Señora de "Iruña", de la Orden de San Juan, dependiente de la Encomienda de Burgos y Buradón.


title: Iruña-Veleia

text: Iruña-Veleia ocupa una situación estratégica de control del paso sur de la Llanada alavesa hacia Treviño-Valle del Ebro. Los restos arqueológicos abarcan una superficie de más de 10 ha, delimitadas por un meandro del río Zadorra, al que se accede por los puentes de Trespuentes y Víllodas. Dista poco más de 10 km al oeste de Vitoria y pertenece al municipio de Iruña de Oca. Constituye un enclave destacado en el itinerario de la calzada romana Ab Asturica Burdigalam (Astorga-Burdeos). Así, aunque la mayoría de los investigadores ya aceptaban la identificación de este yacimiento con la ciudad caristia de Veleia mencionada en dicho itinerario y por otras fuentes literarias antiguas, se halló por fin, en octubre de 2012. un ara con el gentilicio veleiano inscrito que despejaba cualquier duda.


title: Iruña-Veleia

text: Las primeras referencias al pasado de Iruña datan del (manuscrito de Diego de Salvatierra). Los primeros trabajos de campo de los que se tiene constancia corresponden a la "Comisión de Monumentos de Álava" en el , con Florencio Janer a la cabeza de la misma.


title: Iruña-Veleia

text: En torno al año 1900 el erudito y presbítero Jaime de Verástegui realizó investigaciones al norte del recinto amurallado, poniendo al descubierto restos de una gran estructura que, popularmente, fue identificada como "castellum acquae" (en realidad un antiguo edificio altoimperial, posteriormente englobado en el trazado de la muralla tardorromana). Durante el período 1949-1954, Gratiniano Nieto Gallo emprendió la excavación de varios sectores, exhumando restos de edificios en el interior del recinto amurallado y limpiando una parte de éste por el exterior. En 1974-75 Juan Carlos Elorza Guinea llevó a cabo una campaña junto a la puerta principal de la muralla. En 1994 se iniciaron las investigaciones de Eliseo Gil Zubillaga.


title: Iruña-Veleia

text: Una comisión científica, encargada en enero de 2008 por la Diputación Foral de Álava para evaluar los hallazgos, hizo públicas sus conclusiones, estableciendo la falsedad de los llamados "hallazgos excepcionales". La Diputación foral de Álava revocó inmediatamente el permiso de excavación a Lurmen, S.L. (la empresa arqueológica concesionaria de las excavaciones, propiedad de Eliseo Gil Zubillaga), permaneciendo cerrado desde entonces hasta el verano del 2010.


title: Iruña-Veleia

text: El 5 de octubre de 2009, la diputada foral de Cultura, Lorena López de Lacalle, anunció la próxima firma de un convenio que ofrezca un marco de actuación para la elaboración del Plan Director del yacimiento. La coordinación de este trabajo ha recaído en la UPV-EHU, aunque la diputada remarcó que «habrá implicación y participación de un amplio equipo multidisciplinar de investigadores», para lo que ya tienen contactados una quincena de expertos.


title: Iruña-Veleia

text: Durante 2005-2007 se ha llevado a cabo el "Estudio histórico-arqueológico de Iruña-Veleia", promovido por el Ayuntamiento de Iruña de Oca, financiado por el Departamento de Cultura del Gobierno Vasco y autorizado por la Diputación Foral de Álava. Contaba entre sus objetivos la delimitación espacial y cronológica del yacimiento, para el establecimiento de su régimen de protección específico. En este marco se han efectuado centenares de sondeos estratigráficos en el exterior de las murallas, así como un programa de fotografía aérea que ha revelado extensas zonas de la ciudad altoimperial en buen estado de conservación.


title: Iruña-Veleia

text: En 2007 se ha redactado también el "Plan director de rehabilitación de las murallas de Veleia", promovido por el Ayuntamiento de Iruña de Oca, financiado por el Ministerio de Cultura y autorizado por la Diputación Foral de Álava. Este documento de trabajo ofrece un diagnóstico sobre el estado de las murallas veleienses, recogiendo también sus diferentes patologías y proponiendo criterios para su conservación. Para la redacción del Plan se han llevado a cabo más de una veintena de registros estratigráficos, para establecer el trazado de la muralla allá donde no se conocía, sus fases de construcción, utilización y amortización. Las secuencias recuperadas presentan en algunos casos varios metros de potencia conservada. Todas estas actividades y trabajos han quedado de momento en suspenso, a raíz de los recientes acontecimientos.


title: Iruña-Veleia

text: En el año 2012 hallan fuera del recinto amurallado una vía de 6 metros de ancho con aceras decorticadas y un gran edificio público romano. Se estima que hubo zona urbana con asentamientos extramuros hasta al menos el .


title: Iruña-Veleia

text: El yacimiento arqueológico de Iruña abarca más de 1500 años de historia, desde el primer milenio a.C. hasta el d.C., con un epílogo tardoantiguo y medieval. Los hallazgos realizados en el entorno, así como en la misma área de las ciudad amurallada, indican que en el lugar donde luego se alzaría Veleia ya existió un gran poblado que, pesumiblemente, fue el referente (como lugar central) de todo el ámbito del valle del Zadorra.


title: Iruña-Veleia

text: La primera ocupación del área de Iruña se ha datado en el Bronce Medio y el Bronce Final y mantiene su ocupación durante todo el primer milenio a. C.


title: Iruña-Veleia

text: Las viviendas halladas son rectangulares y circulares, se parecían a las documentadas en otros cercanos poblados, como el de Atxa (Vitoria-Gasteiz) y evidencian la transición entre la Edad del Bronce final y la Edad del Hierro con incorporaciones de elementos de los modelos mediterráneos a partir del Hierro II. Se asientan sobre postes clavados en agujeros realizados en la roca base del terreno o mediante cimentaciones de zapata continua hechas con lajas de caliza, con paredes de adobe, tapial y ramajes y techumbres vegetales y tienen un fondo de cabaña.


title: Iruña-Veleia

text: Hay constancia, basada en los ajuares recuperados, de influencias culturales diversas procentes del continente, la meseta y el Valle del Ebro. Durante la segunda Edad del Hierro es cuando se da un importante avance con el desarrollo de la metalurgia del hierro, el torno rápido para la alfarería o el molino circular con un desarrollo de la agricultura de cereales.


title: Iruña-Veleia

text: Entre los hallazgos de este periodo hay que destacar la denominada Estela del Jinete, una obra singular de la plástica prerromana peninsular y pieza destacada del Museo de Arqueología de Álava. Se trata de una lápida, datada entre los siglos II al I a. C., que representa un guerrero a caballo sobre un creciente lunar.


title: Iruña-Veleia

text: En el Área Sacra del Largo Argentina en Roma se ha hallado una inscripción honorífica a Augusto por parte de la comunidad de Carietes y Vennenses (grupos humanos a los que pertenecerían los habitantes de Iruña-Veleia); se trata de uno de los primeros indicios del contacto entre los habitantes del poblado de Veleia con los romanos. Los hallazgos arqueológicos sitúan los primeros cambios en época tiberiana, que poco a poco va siendo más intensos, llegando a una importante remodelación de época flavia que coincide con una consolidación del poblamiento altoimperial del entorno.


title: Iruña-Veleia

text: En la primera mitad del .d.C. –época julio-claudia– las cabañas del poblado son sustituidas por las primeras casas hechas "a la romana". Las habitaciones de estas viviendas urbanas o "domus" rodeaban un patio central, dotado de cisterna de "opus caementicium" u hormigón romano.


title: Iruña-Veleia

text: El final de ese siglo –época flavia– constituye para la ciudad de Iruña-Veleia su momento de mayor esplendor. Algunas de las "domus" se rehacen completamente, reedificándose con mayor porte, como es el caso de la llamada "Domus del Impluvium"o "de Pompeya Valentina". Espacios y edificios públicos completaban este espacio típicamente urbano. A esta etapa corresponderían los pavimentos de mosaicos y grandes estructuras recientemente localizados en la zona sur, junto al río. En el también se realizan importantes reformas, como recrecidos de pavimentaciones, amortizaciones de saneamientos y otras. Esta etapa es la de mayor esplendor de la ciudad, que llega a ocupar 80 ha. A esta época corresponden las citas de Plinio el Viejo y de Ptolomeo que la cita entre los "oppida" mediterráneos de los caristios.


title: Iruña-Veleia

text: A esa fase correspondería también la cita de Plinio, quien nos informa de su inclusión en el convento cluniense, al que carietes y vennenses se adscribían con cinco "civitates" ("NatHist" III, 26: "In Cluniensem conventum... Carietes et Vennenses V civitatibus vadunt, quarum sunt Velienses"...). Del mismo modo se recoge por Ptolomeo ("Geog". II, 6, 64), que cita ""Velia"" entre las ciudades interiores de los caristios.


title: Iruña-Veleia

text: Conocemos mejor la ciudad de fines de y mediados del IV d. C. –época tardoantigua–. La recesión económica del momento hizo que se abandonaran paulatinamente edificios antes ocupados. Es en estos años cuando se emprende la última gran obra pública en Veleia, la construcción de la muralla que delimita una ciudad de algo más de 10 ha., que, al igual que otros privilegiados núcleos urbanos de la vía entre "Asturica Augusta" (Astorga, León) y "Burdigala" (Burdeos, Francia), se provee ahora de este tipo de defensas.


title: Iruña-Veleia

text: La "Notitia Dignitatum", documento que describe el despliegue de las tropas romanas en el cambio del siglo IV al V d. C. menciona una unidad de infantería asentada en la ciudad ("Pars Prima. In partibus Occidentis" XLII, 32: "Hispaniae [...] Tribunus Cohortis Primae Gallicae, Veleia""); unidad cuyo nombre completo era Cohors I Gallica Equitata Civium Romanorum.


title: Iruña-Veleia

text: La irrupción de los bárbaros en la península a principios del d.C. no supuso un corte total en la historia de Veleia. Los últimos datos arqueológicos sobre la ciudad corresponden a enterramientos de finales del siglo V d. C. ocupando espacios de habitación ya abandonados.


title: Iruña-Veleia

text: Durante el Veleia redujo considerablemente su superficie urbana aunque mantenía una cierta importancia dentro de la Hispania romana. Contaba con más de 10 ha de extensión. En esa época se construye la muralla, esta sería la última gran obra pública realizada en la ciudad. Las domus pierden su carácter residencial y se ocupan parcialmente, dedicando algunas áreas de las mismas a funciones subalternas. Los siglos siguientes marcan el final de la ciudad, se encuentran enterramientos en recintos habitacionales, marcando su abandono.


title: Iruña-Veleia

text: El traería una cierta recuperación, algunos lugares ocupados por viejos edificios públicos son ocupados por casas particulares y talleres artesanales. No hay mucha información sobre lo que ocurrió en la ciudad romana entre el final del imperio y la Baja Edad Media.


title: Iruña-Veleia

text: Se sabe que a mediados del estaba instalado un priorato de la orden de San Juan de Jerusalén, Rodas y Malta, cuyos edificios podían verse hasta el , tal y como manifiesta Ricardo Becerro de Bengoa, que lo describe de esta maneraː


title: Iruña-Veleia

text: A principios del año 2012, el historiador Julio Núñez, director del yacimiento romano en ese momento, excava un área de unas 3 ha, descubriendo parte de las instalaciones monacales del priorato, que por su tamaño fue de gran importancia. Se cree que dichas instalaciones fueron relevantes debido a que se ubicaban en la vía romana XXXIV o Ab Asturica Burdigalam (Astorga-Burdeos) (iter XXXIV) que fue parte principal del Camino de Santiago.


title: Iruña-Veleia

text: Las murallas de Veleia rodean el "oppidum", con un perímetro de más de 1200 m y un área de 10 ha en su interior. Poseen una altura media de 9 m y una anchura que varía entre los 4 y los 5,5 m . Están construidas con un núcleo de "tongadas" de piedra con argamasa de cal que rellena el espacio creado por dos lienzos exteriores. Por su tamaño se encuentra en una posición intermedia entre las ciudades de "Lucus Augusti" (actual Lugo) y "Barcino" (actual Barcelona). Está considerada como una de las obras romanas más importantes del País Vasco.


title: Iruña-Veleia

text: Posee, según lo descubierto hasta el momento, tres puertas, dos de ellas monumentales (las del sur y el este, la del norte es la tercera puerta) y dos poternas secundarias (oeste y noroeste)


title: Iruña-Veleia

text: Se estima que fueron construidas a finales del o inicios del IV, en la época denominada tetrárquica, con una finalidad comercial y económica más que militar, que obedecía a una nueva organización de la estrategia imperial, por la que determinadas ciudades que ejercían de nudos de comunicación se fortificaron para asegurar la recaudación y transporte del impuesto "annona militaris". La construcción de la muralla se realizó en un corto periodo de tiempo y en ella se utilizaron materiales reaprovechados de otras construcciones anteriores como tambores de columnas, epígrafes, aras o altares. El uso de las murallas se extendió hasta el abandono de la ciudad. Entre los siglos IV y V se llegó a ocupar toda la superficie cercada, incluso la calle de ronda interior.


title: Iruña-Veleia

text: Las murallas fueron los primeros vestigios que se conocieron del asentamiento de Veleia. La utilización por los habitantes de la zona de sus materiales para la construcción (se utilizó como cantera) deterioró partes importantes de las mismas, en particular la puerta principal.


title: Iruña-Veleia

text: Gratiniano Nieto fue el primer autor que se interesó por estas murallas. Tras la publicación de sus trabajos, Alberto Balil realizó diferentes estudios que pusieron de relieve la diferencia de paramentos, sillería frente a mampostería, o el contraste de las plantas de las torres, cuadradas y semicirculares. Juan Carlos Elorza hizo hincapié en el carácter militar de la fortificación. Con las nuevas investigaciones realizadas en el yacimiento y la relevancia que ha obtenido, Carmen Fernández Ochoa y Ángel Morillo así como el propio equipo arqueológico que investiga "Veleia", han realizado nuevos estudios.


title: Iruña-Veleia

text: La gran dimensión de este conjunto arqueológico (tanto en extensión como en secuencia histórica), así como su buen estado de conservación, han motivado la aparición de notorios hallazgos, conforme se han ido desarrollando los diferentes trabajos de campo e investigaciones a lo largo del tiempo. Los descubrimientos han ido enriqueciendo el patrimonio público alavés, incorporándose a los fondos y exposición del Museo de Arqueología de Álava, de la Diputación Foral de Álava, cuya visita resulta indispensable para conocer la cultura material de Iruña/Veleia y su contexto.


title: Iruña-Veleia

text: Descubierta en 1845, es parte de una estatua de mármol blanco, de tamaño mayor que el natural (conservando casi metro y medio de alto), que representa a una figura femenina con manto. Se encontró sin la cabeza, parte de las piernas y las manos, entre los escombros de la puerta sur de las murallas de Veleia. Reconocidos autores, como José María Blázquez, han ponderado su calidad, atribuyéndola a la representación de una emperatriz del siglo primero, como Livia o Agripina. Como curiosidad hay que señalar que casi 150 años después fue encontrada la mano izquierda de esta escultura, entre los materiales traídos (presumiblemente desde el entorno de Veleia), con destino al ajardinamiento de la zona norte de Vitoria-Gasteiz. Hoy día la mano está de nuevo ensamblada en la estatua, tal y como puede verse en el Museo de Arqueología.


title: Iruña-Veleia

text: Fragmento escultórico de una figura humana, vistiendo coraza e indumentaria militar, a la que le faltan la cabeza y las extremidades. Tallada en fino mármol blanco, con unos 26 cm de altura conservada, fue recogida sumariamente en la publicación de Gratiniano Nieto, y por Paloma Acuña Castroviejo en su tesis sobre las esculturas thoracatas. Para esta autora la pieza dataría del segundo tercio del siglo segundo. Podría ponerse en relación con la representación de Marte, en el contexto de un larario o altar doméstico. La escultura procede de un antiguo hallazgo y por diversos avatares acabó en manos privadas. En la actualidad forma parte de los fondos del Museo de la Fundación Lázaro Galdiano de Madrid.


title: Iruña-Veleia

text: En junio de 2006 se filtraron a los medios de comunicación una serie de hallazgos llevados a cabo por un equipo arqueológico dirigido por Eliseo Gil, que fueron presentados como si tuvieran una importancia comparable a los encontrados en yacimientos como Vindolanda en el Reino Unido o Pompeya en Italia. Se trataba de una gran cantidad de óstraca (cerámica con inscripciones) datadas inicialmente entre los siglos III y VI, que incluían jeroglíficos egipcios, una representación del Calvario, así como una serie de vocablos en euskera, con un sorprendente parecido a la lengua actual, que causaron de inmediato el asombro de la comunidad de filólogos, arqueólogos e historiadores.


title: Iruña-Veleia

text: El Calvario contenía una representación de Jesús crucificado grabada en una pequeña pieza cerámica de diez centímetros cuadrados. En la escena del monte Gólgota, junto a Jesús crucificado, aparecen los ladrones Dimas y Jestas, así como dos figuras que podrían representar a la Virgen y San Juan. En la parte superior de la cruz se lee el epitafio RIP ("requiescat in pace", descanse en paz), lo que, de ser auténtica la inscripción, supondría asimismo ser una de las primeras inscripciones de este epitafio conocidas, siendo el más antiguo de los encontrados en la península. El epitafio debiera ser INRI, ya que RIP implicaría la muerte de Cristo, algo contrario a las creencias de los cristianos. No existe ninguna representación de la crucifixión de Cristo previa a Constantino.


title: Iruña-Veleia

text: Las inscripciones latinas presentan una enorme cantidad de singularidades, por usar elementos del lenguaje moderno, inexistentes en latín antiguo, como son los signos de puntuación, comillas, mayúsculas al comienzo de frase, signos de equivalencia, uso de /Ζ/ o /Ј/, palabras de origen moderno e incluso ajenas al latín como la italiana "cuore", uso de fonemas modernos, como el "qu" (1500 años posterior), "th", "sh" (Inglaterra, s. XIII) y una larga lista descrita en los diversos informes de los expertos.


title: Iruña-Veleia

text: Los jeroglíficos egipcios daban pie a numerosas preguntas al no ajustarse a las convenciones sobre el uso de dicha escritura ni tener lectura lógica alguna y hallarse a mucha distancia del territorio en que se usó. Las transcripciones latinas que los acompañaban eran anacrónicas, por ejemplo la traducción de Nefertiti, que es una simple convención del s. XIX creada por arqueólogos británicos, es algo imposible en un grafito del s. III. No existe ninguna referencia a Nefertiti antes del s. XX.


title: Iruña-Veleia

text: Las palabras en euskera halladas formaban expresiones reconocibles y se adelantaban en más de cinco siglos a las glosas emilianenses. Esa posibilidad pretendía reforzar la hipótesis de que los pueblos prerromanos várdulos y caristios eran de habla vasca y por lo tanto cerraría definitivamente la controversia sentada en torno a la teoría de la vasconización tardía, tal como remarcó en su momento el lingüista Joaquín Gorrochategui:


title: Iruña-Veleia

text: Sin embargo, el propio Joaquín Gorrochategui no tardó en manifestar serias dudas sobre la autenticidad de los hallazgos.


title: Iruña-Veleia

text: La importancia del descubrimiento y la posterior polémica dieron lugar a que la Diputación Foral de Álava encargara a un equipo de 26 expertos la evaluación de los hallazgos. El día 19 de noviembre de 2008 una representación de este equipo hizo públicas sus conclusiones cuestionando la autenticidad de muchos de ellos.


title: Iruña-Veleia

text: La primera medida adoptada por la Diputación Foral de Álava a la vista de esos informes fue la revocación de la licencia de excavación a la empresa Lurmen S.L. que se encargaba de las excavaciones arqueológicas del yacimiento bajo la dirección del arqueólogo Eliseo Gil, anunciando además la solicitud al Ministerio Fiscal para que analice los hechos por si fueran constitutivos de delito. Por su parte, ante las acusaciones de falsificación, la empresa "Lurmen S.L." no descarta presentar una querella criminal por injurias y calumnias. Sin embargo, Eliseo Gil ha negado validez a las conclusiones de la comisión.


title: Iruña-Veleia

text: El 5 de diciembre de 2008 la Diputación Foral de Álava presentó una denuncia ante la fiscalía de Vitoria contra la empresa Lurmen SL por un presunto delito de ataque al patrimonio cultural.


title: Iruña-Veleia

text: El 16 de enero de 2009 se hicieron públicos los distintos informes que redactó la comisión. El 25 de marzo de dicho año, la Diputación Foral materializó en el juzgado de guardia de Vitoria una querella penal contra tres personas, y anunció la apertura paralela de un expediente administrativo sancionador a Lurmen, S.L. En 2014 un informe del Instituto del Patrimonio Cultural de España, solicitado por el juzgado de Álava que instruye la causa contra los responsables de Lurmen, concluyó que 35 de las 39 piezas que se les habían presentado para ser analizadas en el curso de la instrucción eran falsas. El informe señalaba, entre otras cosas, la presencia de elementos metálicos como acero inoxidable, incompatibles con la época pretendida, y costras seccionadas por las incisiones, lo que indica que estas se hicieron después de haber permanecido enterradas las piezas.


title: Contaminante alimentario

text: Contaminante alimentario es, según el Codex Alimentarius "Cualquier sustancia no añadida intencionalmente al alimento que está presente en dicho alimento como resultado de la producción, fabricación, elaboración, preparación, tratamiento, envasado, empaquetado, transporte o almacenamiento de dicho alimento o como resultado de contaminación ambiental. Este término no abarca fragmentos de insectos, pelo de roedores y otras materias extrañas".


title: Contaminante alimentario

text: La definición de salud alimentario de la AESA (Autoridad Europea de Seguridad Alimentaria) es la siguiente:


title: Contaminante alimentario

text: Contaminantes son sustancias químicas que no han sido añadidas intencionalmente a los alimentos o piensos. Estas sustancias pueden estar presentes como resultado de varias etapas en su producción, procesamiento o transporte. También pueden ser resultado de contaminación medioambiental. Los contaminantes pueden suponer un riesgo para la salud humana y animal.


title: Contaminante alimentario

text: La legislación base europea establecida por el Reglamento (CE) nº 1881/2006 de 19 de diciembre de 2006 (DOL 364 de 20.12.2006), establece procedimientos comunitarios en relación con los contaminantes presentes en los productos alimenticios y prohíbe la comercialización de productos alimenticios en los que se haya comprobado la presencia de un contaminante en proporciones inaceptables desde el punto de vista toxicológico.


title: Contaminante alimentario

text: Los principios rectores de la política de seguridad alimentaria en la UE se basan en: un planteamiento global e integrado, la responsabilidad de cada uno de los participantes en la cadena alimentaria, la trazabilidad del alimento o pienso, el análisis del riesgo y el principio de precaución.


title: DeSmuME

text: DeSmuME es un emulador de Nintendo DS para Microsoft Windows, Mac OS, Linux y Amiga OS, aunque también se instala en la Wii. Soporta la mayoría de los ROMs de Nintendo DS, tanto homebrew como comerciales. Es, junto a No$GBA, uno de los emuladores de NDS más usados y valorados.


title: Relaciones, aros, bombas

text: Relaciones, aros y bombas son términos similares que se utilizan en varios países de habla hispana para referirse a un tipo de copla recitada ante grupos, a veces improvisada, generalmente de contenido humorístico-picaresco y en otras ocasiones romántico. En su forma original, interrumpen danzas o canciones folclóricas, unas veces de forma pautada, como en el caso del "gato con relaciones", otras veces al grito de "¡bomba!" o "¡aro-aro!", según el país. Más modernamente, aparecen desligadas de la danza y de la música, y constituyen un puro ejercicio de ingenio y humor grupal, expresado en forma de copla.


title: Relaciones, aros, bombas

text: Algunas introducciones típicas en versos octosílabos, como "ayer pasé por tu casa", o "en la punta de aquel cerro", se repiten constantemente a lo largo de Hispanoamérica.


title: Relaciones, aros, bombas

text: En términos generales puede decirse que estas coplas se denominan "relaciones" y "aros" en el Cono Sur, y "bombas" en el resto de los países hispanohablantes que las tienen en su folclore, salvo Perú, que carece de un término especial para denominarlas.


title: Relaciones, aros, bombas

text: La "bomba", tal como aquí se trata, no debe ser confundida con el estilo musical portorriqueño llamado también bomba, similar a la rumba.


title: Relaciones, aros, bombas

text: El baile "con relaciones" es una costumbre en los países del Cono Sur del continente americano, desde las primeras décadas del siglo XIX. El escritor español Ciro Bayo, quien las estudió y recopiló en 1913, las definió como "un tiroteo de coplas que sueltan los bailadores", constatando en ese entonces, que "el baile argentino es suelto, casi siempre con "relación"".


title: Relaciones, aros, bombas

text: Las danzas en las que se introdujeron las "relaciones" fueron el gato, el pericón y los aires, danzas populares que se desarrollaron a partir de la Independencia de España. De todas ellas es el "gato con relaciones" la modalidad más extendida. Fue la preferida del gaucho, aunque también estaba presente en los salones.


title: Relaciones, aros, bombas

text: El musicólogo argentino Carlos Vega dio a conocer testimonios que ya ubican al gato "con relaciones" en Argentina y Chile para 1832. En la segunda mitad del siglo XIX el chamamé también incorporó las relaciones humorísticas al baile.


title: Relaciones, aros, bombas

text: Tanto en el gato, como en el pericón y los aires, las "relaciones" están pautadas en la coreografía de la danza. Las mismas se insertan dos veces, al momento del estribillo, antes de finalizar "la primera" y "la segunda". En ese momento, la danza se interrumpe y la música cesa, para que el hombre recite la primera "relación", en forma de copla, tradicionalmente una cuarteta con rima del segundo y cuarto versos. Una vez que el hombre ha dicho su "relación", la danza se reinicia para repetir el estribillo y volverse a interrumpir para dar paso a la "relación" de la mujer, similar en su forma a la de aquel. Las "relaciones" se repiten siguiendo el mismo esquema, en la segunda parte de la danza.


title: Relaciones, aros, bombas

text: Este tipo de "relaciones" en forma de diálogo entre el hombre y la mujer, muy difundida en el folclore argentino, se llama "relación de dos caras o cruzada". En algunos casos, la letra misma de la canción "avisa" el momento en que corresponde la "relación", como el siguiente caso de un "aire", citado por Carlos Vega:


title: Relaciones, aros, bombas

text: Las "relaciones de dos caras" en la danza son siempre cuartetas octosílabas, con rimas del segundo y cuarto verso. Suelen ser picarescas o humorísticas, y estar relacionadas con el cortejo implicado en la propia danza. Típicamente, las "relaciones en danza", consisten en un verso de cortejo amable, por parte del hombre, y en el rechazo de ese cortejo con alguna burla, por parte de la mujer. En gran medida, las "relaciones" apelan al ingenio, la picardía y la improvisación de los bailarines. Un ejemplo de relaciones es el siguiente:


title: Relaciones, aros, bombas

text: El grupo musical humorístico argentino Les Luthiers realizó una parodia sobre el "gato con relaciones", llamada "El explicado", que termina con la siguiente estrofa:


title: Relaciones, aros, bombas

text: Una de las coplas de relación es Aires. En la segunda mitad del siglo XIX el chamamé también incorporó las relaciones humorísticas al baile.


title: Relaciones, aros, bombas

text: La cueca cuyana, el gato, la polca "pampeana" y la ranchera argentina tuvieron la característica de incorporar el "aro-aro" o "aro-aro-aro", aunque con características algo diferentes. Actualmente, en ambos casos se trata de un grito que interrumpe la danza o la música, y abre un momento para el recitado de coplas humorísticas o picarescas. Pero, mientras que en el caso de la chacarera, el "aro-aro" está referido exclusivamente al recitado de los versos, en el caso de la cueca, el sentido primigenio del "aro-aro" es abrir un momento de brindis.


title: Relaciones, aros, bombas

text: Sin embargo, con el paso del tiempo, ambos estilos musicales han terminado incorporando las "relaciones", aunque con la particularidad de no insertarla como una parte preestablecida de la coreografía de la danza, sino a partir del grito de "aro-aro" o "aro-aro-aro", realizado por cualquiera de los presentes, al finalizar "la primera".


title: Relaciones, aros, bombas

text: El origen y significado originario de la expresión "aro" o "aro-aro" se encuentra discutido. Algunos investigadores sostienen que se trata de la palabra mapudungun "aro-aro", que quiere decir "con permiso".


title: Relaciones, aros, bombas

text: Otros sostienen que se refiere a la palabra aymara "aro", que quiere decir "ley, mandamiento". Finalmente también se sostiene que se trata de un término de origen andaluz, al igual que la costumbre misma, proveniente de la expresión "echar por el aro", para referirse al acto de beber. Cualquiera sea su origen primigenio, con el tiempo el "aro-aro-aro" se ha vuelto tradicional, con el mismo sentido, en todo el Cono Sur, especialmente en las "peñas", reuniones de canto y danza folclórica.


title: Relaciones, aros, bombas

text: Al gritar "aro-aro" la danza o la canción debe detenerse para oír la copla que tiene para decir quien pegó el grito. En este caso, a diferencia de las danzas "con relaciones", se dice una sola "relación", siempre en forma de copla, aunque por razones humorísticas la rima y la métrica puedan aparecer rotas. A continuación, se reinicia la música y la danza de corresponder, salvo que otro de los presentes vuelva a gritar "aro-aro-aro".


title: Relaciones, aros, bombas

text: Como se ha dicho más arriba, en su origen con la cueca, el grito de "aro-aro" y la interrupción de la música, se realizaba para que los músicos y los presenten brindaran y bebieran. Por esa misma razón, era un momento adecuado para realizar chanzas y bromas que impidieran que el clima festivo decaiga, hasta que la música se reinicie. Con el paso del tiempo, en la chacarera, el grito adquirió un inequívoco sentido de interrumpir la música para recitar una "relación". Sin embargo, la cueca ha mantenido el "aro-aro" como rito de beber y brindar.


title: Relaciones, aros, bombas

text: En el mismo sentido el cantautor chileno Tito Fernández canta en su famosa canción "Me gusta el vino":


title: Relaciones, aros, bombas

text: El "aro" es una "relación" mucho más humorística que las "relaciones de dos caras" que integran las danzas "con relaciones". La razón de ello es que ya no están insertas en una danza de cortejo, sino en un momento festivo del baile o del canto. Un ejemplo boliviano de aro-aro tradicional es:


title: Relaciones, aros, bombas

text: Como en el ejemplo anterior, la estructura básica tradicional del "aro" es la cuarteta octosílaba, con rima de segundo y cuarto versos. Pero en la medida que fue acentuándose la función humorística del "aro", la estructura de la copla comenzó a ser afectada para satirizarla y aumentar así el efecto cómico. Aparecieron así ""aros"" con la métrica quebrada o las rimas frustradas, como las de los siguientes ejemplos:


title: Relaciones, aros, bombas

text: Los aros suelen recurrir a formas clásicas de "relaciones", para estereotiparlas, generalmente con sentido cómico como:


title: Relaciones, aros, bombas

text: Uno de los recursos humorísticos más utilizados por los aros es el absurdo, como el siguiente ejemplo:


title: Relaciones, aros, bombas

text: Modernamente, los aros se fueron haciendo más humorísticos y menos ligados a las danzas y canciones que interrumpían, hasta convertirse en un género humorístico autónomo, una forma de humor grupal, caracterizado por una especie de chiste en verso, apoyado en el ingenio, la ironía y la improvisación. En Sudamérica los aros se han convertido en una disciplina humorística de amplio desarrollo entre los jóvenes, con incorporación de elementos modernos, a veces combinados anacrónicamente.


title: Relaciones, aros, bombas

text: Las bombas se encuentran muy extendidas en Centroamérica y el sur de México, especialmente en Tabasco y Yucatán, donde son muy populares y constituyen una práctica folclórica tradicional destacada. También se presentan en Colombia, Ecuador, España y Venezuela. Yucatán, en particular, es famoso por sus "bombas". Las mismas se encuentran asociadas a las vaquerías, fiesta popular por excelencia de la región, de origen colonial, integradas por una misa católica, una corrida de toros y el baile. Es en el baile, donde se interpretan las jaranas y las "bombas" yucatecas que las acompañan, una especie de diálogo de ingenio en copla entre la pareja de jaraneros, casi siempre con forma de cuarteta. Han sido definidas como "verdaderas guerras verbales entre el hombre y la mujer".


title: Relaciones, aros, bombas

text: Las recopilaciones de "bombas" yucatecas son variadas. Originalmente toma la forma de un piropo del hombre a la mujer con quien baila, romántica o graciosa, pero nunca grosera. Con el paso del tiempo han ido adoptando formas y temáticas más variadas y más orientadas a la diversión colectiva. La siguiente es una muestra de una "bomba" típica yucateca:


title: Relaciones, aros, bombas

text: José Manuel Pedrosa sostiene que la costumbre de recitar "bombas" en México, "procede, indudablemente,


title: Relaciones, aros, bombas

text: de España", donde aunque tienen poco desarrollo en la cultura popular, ha logrado verificar su existencia al menos desde fines de siglo XIX. Pedrosa relata cómo los campesinos extremeños bailaban una danza llamada la "geringosa". La coreografía de la danza exigía que los bailarines formaran dos filas, de tal modo que siempre una pareja debía pasar por el medio. En cierto momento, algún presente gritaba "bomba!" y la pareja que en ese momento se encontrara entre las filas, debía intercambiar "bombas". Pedrosa transcribe también una valiosa referencia a los "bombas" en España, tomada del cuento "Las plumas del ganso", de Publio Hurtado, publicado en 1900:


title: Relaciones, aros, bombas

text: El folclorista mexicano Raúl Hellmer, realiza el siguiente comentario sobre "El fandanguito", un antiguo son jarocho, centenario estilo folclórico de Veracruz:


title: Relaciones, aros, bombas

text: En su forma original, las "bombas" guardan muchas similitudes con las "relaciones cruzadas" de las "danzas con relaciones" sudamericanas, construidas en forma de diálogo de cortejo entre el hombre y la mujer que bailan, aunque más elaboradas, ya que incluye una "bomba de "desenojo"". En Yucatán, "las parejas bailan hasta que las interrumpe el grito de ¡bomba!; el baile se detiene y el anunciador indica a la persona que tiene que recitar una copla o verso".


title: Relaciones, aros, bombas

text: De manera similar que los aros, que suelen anticiparse con el grito "aro-aro-aro", las "bombas" también se anticipan y cierran con el grito de "¡bomba!". Peculiarmente, en Costa Rica suelen terminar con otro grito, esta vez festivo, como "uyuyuy bajura (o mamita)".


title: Relaciones, aros, bombas

text: En Centroamérica las "bombas" constituyen parte del folclore de todos los países y son muy populares. En general mantienen más estrictamente la forma original de cuarteta (excepcionalmente quintina), y está más orientado al contenido picaresco-romántico que en el Cono Sur, más volcada al absurdo y a la ironía. El tico Miguel Fajardo Korea señala que en Guanacaste, las "bombas" tienen su origen en la producción popular y espontánea de los "sabaneros" y campesinos relacionados con la producción ganadera.


title: Relaciones, aros, bombas

text: En Venezuela, las "bombas" están asociadas al Baile de Santo Domingo, de tradición mestiza campesina, en Táchira, y a la danza del pato, llamada "pato bombiao" cuando es bailada con "bombas", un derivado de aquella. La costumbre indica siempre la "bomba a dos caras o cruzada", es decir la que se forma mediante un diálogo coplero entre el hombre y la mujer. Al igual que en otras partes de América, en Venezuela las "bombas" se han ido haciendo más humorísticas y menos ligadas a las danzas de cortejo y a la música en general.


title: Relaciones, aros, bombas

text: Luis Felipe Ramón y Rivera, en su libro "La poesía folklórica de Venezuela" (1988), recoge el siguiente par de "bombas" correspondientes al "pato bombiao" venezolano:


title: Relaciones, aros, bombas

text: En el Perú existe la costumbre de recitar una copla en la marinera norteña, al finalizar "la primera" y antes de iniciarse "la segunda"; sigue al clásico grito de "no hay primera sin segunda". Suele denominarse con el término genérico de "copla" o "cuarteta" y es recitada por el hombre.


title: Relaciones, aros, bombas

text: Existen algunas conexiones entre los aros sudamericanos y las bombas del resto del continente. Una de ellas es una copla en particular que se repite en todos los países de habla hispana, referida al limón, para construir una metáfora del rechazo amoroso y la pena que el mismo genera. Básicamente la figura habla de una mujer que en señal de rechazo le arroja al hombre un limón; la cáscara (o el limón mismo) cae al suelo, pero el ácido jugo penetra al corazón.


title: Relaciones, aros, bombas

text: La misma copla con variaciones se encuentra también en Chile, en Costa Rica, El Salvador, el Perú, etc.


title: Relaciones, aros, bombas

text: Otro verso que se reitera como apertura de "aros y bombas" a lo largo de América hispana es la que comienza con ""en la punta de aquel cerro"". Pedrosa ha detectado también la presencia de otra copla repetida en España, México y Cuba, que juega con la frase "Úrsula que estás haciendo".


title: Relaciones, aros, bombas

text: La característica interactiva de Internet ha resultado muy adecuada para el intercambio de "aros" y "bombas", especialmente entre jóvenes. De este modo han aparecido gran cantidad de sitios web, foros, blogs, lugares de encuentro virtual hispanoamericanos, y hasta campeonatos, en los que los participantes van dejando sus "aros" y "bombas", y festejándolos entre ellos, como si se tratara de una fiesta real.


title: Relaciones, aros, bombas

text: La característica más importante de esta nueva modalidad del desarrollo de los "aros" y "bombas" es su carácter escrito, algo notable porque se trata de una práctica íntimamente relacionada con la cultura oral.


title: Relaciones, aros, bombas

text: Los "aros" y "bombas" escritos en los sitios de encuentro virtual tienden a acentuar el carácter humorístico de las coplas, así como permitir una mayor improvisación y libertad formal y temática en la creación de las mismas, con mayor uso de malas palabras. En algunos casos se han asimilado a la payada, utilizando sextinas octotasílabas. Los siguientes son ejemplo de un "aro-aro" y una "bomba" improvisados en foros:


title: La madre del emigrante

text: La madre del emigrante, también conocida popularmente como "La lloca'l Rinconín" o "la muyerona" (del asturiano "La loca del Rinconín" y "La mujerona"), es una escultura de Ramón Muriedas Mazorra ubicada en Somió, en el paseo marítimo de Gijón, en homenaje a la emigración asturiana por el mundo y primera obra escultórica de lenguaje moderno ubicada en la ciudad atlántica.


title: La madre del emigrante

text: La obra en bronce representa a una mujer, de pelo encrespado y vestido pegado al cuerpo por el viento, con la mano extendida, en un adiós, y la mirada hacia el mar, lugar por el cual desaparecieron sus hijos, esperando su regreso mientras sufre expuesta a los elementos del Mar Cantábrico.


title: La madre del emigrante

text: En 1958 ocurre el I Congreso de Sociedades Asturianas. En el marco de este congreso se propone al alcalde, Cecilio Olivier Sobera, la creación de un monumento en El Musel u otro sitio de la ciudad que rindiera homenaje a las madres de los emigrantes. La propuesta se acepta y el Ayuntamiento, junto al consulado de Cuba, inicia una Comisión Pro-Monumento. La Comisión Ejecutiva de esta Comisión estuvo integrada por el alcalde de Gijón como presidente, los cónsules de Cuba y Argentina y el presidente del Centro Asturiano de La Habana como vocales; y el director de la Oficina de América como secretario. Luego de algunas discusiones se decidió convocar un concurso abierto a artistas hispanoamericanos para la realización de la escultura.


title: La madre del emigrante

text: Sin embargo, no fue hasta marzo de 1964 cuando se conformó el jurado y se dio a conocer el concurso, que permanecería abierto hasta mayo. El dictamen final estaba estimado realizarlo en junio. El concurso se comunicó a los Centros Asturianos y a las Sociedades Asturianas a través de la revista Mundo Asturiano, órgano oficial de la Federación Mundial de Sociedades Asturianas y de la Oficina de América. El dictamen se alargó en espera de la ejecución del III Congreso de Sociedades Asturianas, durante el cual se expusieron casi un centenar de maquetas y bocetos que habían sido recibidas para el concurso. A pesar de esto, existían dudas pues el proyecto no había recibido financiación ni se tenía certeza del emplazamiento del monumento; a lo que se sumaba la carencia de unas bases redactadas para la selección del ganador, lo que llevó inevitablemente a postergar nuevamente el proyecto.


title: La madre del emigrante

text: En 1967 se retoma el tema asignando a Ramón Muriedas Mazorra la labor de crear la obra y al Cerro de Santa Catalina, por entonces un espacio militar que se esperaba recuperar, como hogar de esta. Los bocetos de la obra fueron presentados durante el IV Congreso Mundial de Sociedades Asturianas, recibiendo opiniones negativas por su estética que fue tildada de "excesivamente moderna". La imagen que por entonces se esperaba perpetuar era una de la madre de antaño con el traje típico asturiano: Falda larga fruncida, tocado de pañuelo, toquilla y madreñes. Además de Muriedas, los arquitectos Fernando Castevany y Enrique Álvarez-Sala Morís, serían los encargados del proyecto, que volvería a retrasarse hasta que en 1969 el ayuntamiento de Gijón decidió destinar fondos propios para finiquitar el proyecto. El 2 de septiembre la Comisión Permanente aprueba el presupuesto, que es ratificado por el Pleno al día siguiente. Muriedas realiza un nuevo boceto y se decide emplazar el monumento en el Rinconín, cerca a la zona de Rosario Acuña, pues el Cerro de Santa Catalina seguía siendo una zona militar.


title: La madre del emigrante

text: El monumento se inauguró el 18 de septiembre de 1970 en el marco del V Congreso Mundial de Sociedades Asturianas. Se preparó un pedestal sencillo en el Rinconín, pensado originalmente como emplazamiento temporal, con una inscripción también sencilla:


title: La madre del emigrante

text: En el acto de inauguración estaban presentes diversas autoridades locales: Ignacio Bertrand Bertrand, alcalde de Gijón; Juan Manuel Mateu de Ros, gobernador civil de Asturias; Aurelio González González, Presidente del Congreso Mundial de Sociedades Asturianas; y Gonzalo García Passigli, representante del Instituto Español de Emigración. Durante su discurso, Ignacio Bertrand aseguro que aquel lugar era provisional, y "posiblemente [La escultura] se coloque más lejos, en el alto de La Providencia".


title: La madre del emigrante

text: Tras su inauguración, el monumento recibió múltiples críticas. El diario La Nueva España, titulaba su edición del 10 de septiembre de 1970 "Un monumento que no gusta". Y es que, se esperaba una escultura más clásica. En el momento de su inauguración resultaba una obra demasiado moderna, prueba de ello es lo que se llegó a escribir sobre ella: "ese mamarracho no puede representar un sagrado símbolo como son las madres de nuestros emigrantes a América".


title: La madre del emigrante

text: En 1976 un explosivo dañó la parte inferior de la estructura, que fue pintada tan solo para cubrir el daño. El monumento, ya afectado por la explosión, quedó inclinado luego de un fuerte temporal que azotó las costas de Asturias y Cantabria, dejando a la figura en una penosa situación.


title: La madre del emigrante

text: Ninguna reparación fue preparada hasta que un ciudadano pidió al Ayuntamiento que le vendiera la estructura, tras lo cual se decide repararla en 1995. El encargado de realizar la reparación sería Francisco González Macías, quien reconstruyó los pies de la figura y la dotó de una mayor estabilidad a través de ejes mayores y una base para asegurar su sujeción. También modificó la cabeza y la mano izquierda.


title: La madre del emigrante

text: Tras la reparación el monumento quedaría relegado a un almacén y no sería emplazado de nuevo en el Rinconín hasta la elección del primer gobierno democrático de la ciudad a principios de los 80. Finalmente entre 1995 y 1996 se reemplazó su pedestal y se la ubicó en una pequeña plazoleta levemente elevada a la que se accede a través de una pequeña escalinata. La inscripción del pedestal fue sustituida por el poema "Al son del agua" del poeta gijonés Alfonso Camín.


title: La madre del emigrante

text: Entre febrero y julio de 2004 fue sometida a una restauración integral, ya que su estado estaba dañado. Concretamente le faltaban varios dedos de la mano derecha, presentaba grietas en los pies, y su estructura interna estaba oxidada.


title: La madre del emigrante

text: En 2012 volvió a ser reparada, después de sufrir un acto vandálico en el que se le mutiló el dedo corazón de la mano derecha.


title: Partido de General Villegas

text: General Villegas es uno de los 135 de la provincia argentina de Buenos Aires. Se encuentra en el extremo noroeste de la provincia y su cabecera es la ciudad de General Villegas. Sus principales actividades económicas son la agricultura y la ganadería, además por su ubicación geográfica en Buenos Aires, es el único municipio que tiene límites con la Provincia de Córdoba


title: Partido de General Villegas

text: El Partido de General Villegas, con 7.232,8 km² de superficie, cuarta en extensión de la Provincia de Buenos Aires, limita al norte con las Provincias de Córdoba y de Santa Fe, al sur con los Partidos de Rivadavia y de Carlos Tejedor, al este con los Partidos de Ameghino, General Pinto y de Carlos Tejedor y al oeste con las provincias de Córdoba y La Pampa.


title: Partido de General Villegas

text: Según estimaciones del INDEC para junio de 2008 la población del partido alcanza los 30.500 habitantes.


title: Partido de General Villegas

text: General Villegas, cuenta con rutas que la unen con todo el país. La ruta nacional 188, con una extensión en el partido de 76 km, la RN 33 con 103,8 km, y la RN 226 con 25 km, comunican con Mendoza, Buenos Aires, Bahía Blanca, Rosario y Mar del Plata.


title: Partido de General Villegas

text: Puede arribarse a cualquier punto del país, a través de los empalmes con las rutas. A estas rutas nacionales se agregan la Ruta Provincial (s/n) que une la RN 33, en Piedritas, con la localidad de Emilio V. Bunge completando con ella la trama vial pavimentada que tiene el partido.


title: Partido de General Villegas

text: Posee una Estación Experimental Agropecuaria del Instituto Nacional de Tecnología Agropecuaria, INTA Villegas.


title: Mii

text: Un es un avatar usado en las videoconsolas de Nintendo: Wii, Wii U, Nintendo 3DS y Nintendo Switch. La palabra "Mii" viene de la similitud a la palabra en inglés, "me", que significa yo.


title: Mii

text: Los Mii fueron mostrados por primera vez en la Game Developers Conference en 2007; Shigeru Miyamoto comentó que los Mii comenzaron como un concepto de videojuego para la consola NES, en el que el jugador podría dibujar su rostro o el de alguien más. En la misma conferencia, Miyamoto dijo que no se desarrolló dicho concepto y se decidió olvidar.


title: Mii

text: Años después, durante la era de N64, se desarrolló un vídeo con el programa "Talent Studio" donde se mostraban avatares con diferentes atuendos. La idea era incluir estos avatares para el sistema Nintendo 64DD, pero debido al poco éxito de este sistema, se decidió cancelar este proyecto y seguir con el desarrollo de los avatares para las futuras consolas hasta que el proyecto llegó exitosamente a Wii.


title: Mii

text: El diseño actual de los Mii se mostró en la Electronic Entertainment Expo celebrado en 2002, donde Miyamoto mostró otro vídeo realizado con el hasta entonces editor de avatares más reciente, llamado "Stage Debut".


title: Mii

text: Los personajes Mii pueden ser creados en el Canal Mii del menú de Wii, o con la aplicación Editor de mii en Nintendo 3DS, Wii U y Nintendo Switch. El usuario puede elegir el género, nombre, cumpleaños, así como el color favorito para el Mii. La personalización se basa en mayor medida en la cabeza y el rostro, habiendo una gran variedad de opciones como estilos de cabello, tipos de boca, nariz y de ojos, etc; las cuales pueden ser ajustadas, incluyendo el tamaño, posición y color; también se pueden añadir accesorios como lentes y sombreros.


title: Mii

text: La aplicación Editor de Mii preinstalada en Nintendo 3DS y Wii U usa el reconocimiento facial para generar un Mii más preciso a las características del usuario. Tanto en Nintendo 3DS como en Wii, es posible guardar hasta 100 Mii (en el mando de Wii es posible guardar y transferir Mii a otras consolas), mientras que en Wii U se pueden almacenar hasta un total de 3000.


title: Mii

text: El Canal Mii fue implementado por primera vez en Wii para el uso en Wii Sports para darle más realismo, ya que usar a Mario u otros personajes perdería el realismo. El Canal Mii fue heredado para 3DS, Wii U y Switch.


title: Mii

text: El "Canal Miirame" era un canal del menú Wii que permitía al usuario subir sus creaciones de personajes Mii y compartirlos con los demás usuarios. También había concursos de popularidad, en donde cada usuario diseñaba un Mii que personificaba una determinada idea o personaje conocido y lo sometía a votación. Este canal ya dejó de funcionar.


title: Mii

text: Plaza Mii de StreetPass es una aplicación de Nintendo 3DS que permite el uso de las características de StreetPass, pudiendo intercambiar datos entre otros usuarios de 3DS cercanos. En diciembre de 2011, la aplicación fue actualizada incluyendo la función de SpotPass, nuevos puzles, una secuela de "Rescate Mii", un mapa que muestra la procedencia del usuario, así como un reproductor de música.


title: Mii

text: Los Mii sirven para diversas funciones, entre ellas como participantes en ciertos juegos únicos de Wii. Por el momento, algunos juegos en que hacen su aparición son:


title: Sacarasa

text: La sacarasa, conocida también como invertasa, es una enzima que convierte la sacarosa (azúcar común) en glucosa y fructosa. Está presente en el intestino delgado, en el borde del cepillo de las vellosidades intestinales.


title: Sacarasa

text: La enzima sucrasa invertasa, presente preferentemente en la fisiología de las plantas, también hidroliza la sacarosa, pero mediante un mecanismo diferente.


title: Sacarasa

text: La ausencia de sacarasa provoca una enfermedad denominada intolerancia a la sacarosa, de difícil diagnóstico, muchas veces se confunde con la intolerancia a la lactosa.


title: Sacarasa

text: Pertenece a la familia de las disacaridasas, que son las enzimas que se encargan de romper los disacáridos en los monosacáridos que los forman.


title: The Trouble with Trillions

text: The Trouble With Trillions, llamado "El problema con los trillones" en España y "Misión deducible" en Hispanoamérica, es un capítulo perteneciente a la de la serie animada "Los Simpson".


title: The Trouble with Trillions

text: Es remarcable que el billete es de un "billón" (10), pero el capítulo está basado en el sistema anglosajón de Estados Unidos equivalente a "trillion" y no debe traducirse como trillón (10).


title: The Trouble with Trillions

text: El capítulo comienza con la llegada del año nuevo a Springfield. Con el nuevo año llega también el tener que declarar los impuestos una vez más, pero Homer se olvida de hacerlo y, por consiguiente, lo hace en último momento.


title: The Trouble with Trillions

text: Sin embargo, su paquete con la declaración contiene gran cantidad de mentiras y por eso el gobierno de Estados Unidos lo cita para realizarle una audiencia y enviarlo a prisión (en el doblaje de Hispanoamérica tradujeron literalmente su nombre, y el agente del IRS lo nombra "Simpson, Homero Jimeno" en lugar de "Simpson, Homero Jay").


title: The Trouble with Trillions

text: Homer ruega desesperadamente evitar la cárcel, y el gobierno accede a realizar un trato: Homer debe convertirse en un chivato y usar un micrófono con el que delatar a sus amigos, haciendo que éstos confiesen que planean hacer algo ilegal.


title: The Trouble with Trillions

text: Su misión más importante consiste en recuperar un valioso billete de un trillón de dólares (un billón en escala larga) que estaba en poder del Sr. Burns, pero anteriormente había pertenecido al gobierno nacional. El gobierno había confiado el billete en manos de Burns para que lo lleve a Francia, ya que este era el ciudadano más rico y, por lo tanto, más confiable de América.


title: The Trouble with Trillions

text: Homer se dirige a la mansión del Sr. Burns y consigue engañarlo haciéndose pasar por un reportero de la revista "Collier", que, según él, pondría al Sr. Burns en la sección «Vidas ejemplares». Por esta razón, Burns accede a mostrarle a Homer cada rincón de su casa.


title: The Trouble with Trillions

text: Cuando consigue que Burns le muestre el billete del trillón de dólares, inmediatamente dos funcionarios del gobierno entran en la habitación en la que estaba Homer y le arrebatan el billete del trillón a Burns, llevándoselo preso. Pero Burns empieza a dar un discurso diciendo que «el gobierno no tiene derecho a tratarlo así, ni a cobrarle impuestos, que se destinan a extranjeros ingratos y a acciones innecesarias». Homer comienza a pensar que Burns tiene razón, por lo que hace tropezar a los funcionarios del gobierno, les quita el billete y escapa con Burns en su auto antiguo.


title: The Trouble with Trillions

text: Smithers se une a ellos, y los tres consiguen un avión, con el que planean escapar fuera del país. El plan de Burns era el de comprar una isla del Atlántico y establecer un nuevo país, pero divisa Cuba y decide aterrizar allí. En el aeropuerto, Homer rellena un formulario en el que debe marcar con una X los propósitos de su viaje al país. Las opciones disponibles son: "Negocios / Placer", "Contrabando de puros", "Asesinar a Castro". Homer marca las tres.


title: The Trouble with Trillions

text: Los tres van con el presidente Fidel Castro, quien momentos antes había declarado ante sus funcionarios que el país estaba en bancarrota y que la única salida era abandonar el comunismo. En ese momento, el Sr. Burns le pide a Castro quedarse a vivir en su paraíso socialista, con trato preferencial basado en su gran fortuna; acto seguido, le muestra el valioso billete. Fidel pide verlo y Homer convence a Burns de que pueden confiar en él. Cuando Burns le entrega el billete al presidente de Cuba, éste no se lo devuelve.


title: The Trouble with Trillions

text: El capítulo termina con una imagen de Burns, Homer y Smithers, navegando a la deriva en una balsa de troncos, (parodiando el real Éxodo del Mariel de 1980), tratando de regresar a los Estados Unidos, y con el Sr. Burns jurando que muy pronto sería culpable de sobornar a un jurado.