title: Metamorfo

text: Metamorfo aparece en la precuela del cómic "". Se le representa como miembro del régimen del Alto Consejero Superman. En el cuarto año, cuando Plastic Man irrumpe en la prisión submarina del régimen para rescatar a su hijo, se enfrenta a Metamorfo, que es el director de la prisión. Antes de que Metamorfo pueda actuar, Plastic Man lo teletransporta a él, a su hijo y a todos los presos de la prisión a una dimensión de espejo utilizando tecnología de Amo de los Espejos. En el quinto año, después de que Deathstroke irrumpa en S.T.A.R. Labs para obtener la Caja Madre para Batman y Lex Luthor, Metamorfo lo saluda antes de que pueda irse. Esto resulta en la muerte de Metamorfo después de una tensa lucha contra Deathstroke.


title: Parque acuático

text: Los parques acuáticos son centros de recreación masiva, construidos y equipados con atracciones y juegos básicamente con agua. Son en esencia centros para disfrutar con seguridad durante horas en compañía de amigos y familiares. Están ubicados en todas partes del mundo, en cualquier tipo de zona climática, cerca o dentro de las ciudades. Actualmente hay empresas que pueden asesorar en el montaje de este tipo de parques, incluso hacer tematizaciones, ante proyectos, etc.


title: Parque acuático

text: Un parque acuático puede tener una diversidad de atracciones muy amplia, que se pueden determinar por la dimensión de terreno, la localización, el plan de negocio que se tenga, etc., sin embargo algunos de sus componentes básicos son:


title: Glucuroniltransferasa

text: La uridinadifosfato glucuroniltransferasa (UGT ) es una enzima hepática que pertenece al grupo de las glicosiltransferasas y cataliza la transformación de bilirrubina no conjugada o indirecta en bilirrubina conjugada o directa, mediante la adición de ácido glucurónico. La bilirrubina conjugada es soluble en agua y puede ser eliminada fácilmente a través de la bilis.


title: Glucuroniltransferasa

text: Existen varias enfermedades congénitas en las que existe una deficiencia de esta enzima, puede ser leve como en el síndrome de Gilbert, o severa en el síndrome de Crigler-Najjar tipo I.


title: Glucuroniltransferasa

text: Además de la uridinadifosfato glucuroniltransferasa, existen diferentes glucuroniltranferasas que actúan sobre otros substratos, incluyendo alcoholes, aminas y ácidos grasos. Funcionan como enzimas metabolizadoras de medicamentos, catalizando su conjugación con ácido glucurónico y facilitando su eliminación.


title: Glucuroniltransferasa

text: Los genes humanos que codifican enzimas de la familia de las glucoroniltranferasa son los siguientes:


title: Huerta Oeste

text: La Huerta Oeste (en valenciano, "l'Horta Oest") fue el nombre de una de las comarcas de la Comunidad Valenciana, perteneciente a la provincia de Valencia en España. Con capital en Torrent (aunque nunca ésta ha sido capital administrativa ni histórica), recogido dentro de la propuesta "Propuesta de demarcaciones territoriales homologadas" de 1989 pero que hasta el momento no ha sido aprobada por el gobierno valenciano.


title: Huerta Oeste

text: Torrent, el mayor municipio de esta comarca, pertenecía a la Mancomunidad Intermunicipal de la Huerta Sur, ostentando la sede principal de dicho organismo, por lo que tradicionalmente se ha considerado a Torrent (al igual que a la inmensa mayoría de los municipios de Huerta Oeste) como pertenecientes a la vecina comarca de Huerta Sur (ya que la "Mancomunidad" engloba, casi en su totalidad, a las actuales comarcas de la Huerta Sur.


title: Huerta Oeste

text: Limitaba al norte con el Campo de Turia y la Huerta Norte, al este con la ciudad de Valencia y la Huerta Sur, al sur con la Ribera Alta y la Huerta Sur, y al oeste con la Hoya de Buñol.


title: Huerta Oeste

text: La Huerta Oeste se encontraba ubicada dentro del ámbito lingüístico valencianoparlante, concretamente en el seno del área metropolitana de Valencia.


title: Huerta Oeste

text: Antiguamente la comarca de la Huerta de Valencia incluía las actuales comarcas de la Huerta Norte, la Huerta Oeste, la Huerta Sur y la ciudad de Valencia. Debido al crecimiento de todas estas comarcas se dividió en las cuatro comarcas actuales.


title: Huerta Oeste

text: La comarca de la Huerta Oeste es de creación moderna, en el año 1989 aunque aún no ha sido oficialmente aprobada, y comprendería parte de la antigua comarca del Plana de Cuart, y parte de la histórica Huerta de Valencia. Estas comarcas antiguas aparecen en el mapa de comarcas de Emili Beüt ""Comarques naturals del Regne de València"" publicado en el año 1934.


title: El gran diseño

text: El gran diseño (en inglés The Grand Design) es un libro de divulgación científica escrito por los físicos Stephen Hawking y Leonard Mlodinow, publicado en inglés por la editorial estadounidense Bantam Books el 7 de septiembre de 2010 -el 9 de septiembre en Reino Unido y en español por la Editorial Crítica el 15 de noviembre de 2010.


title: El gran diseño

text: Los autores señalan que la teoría del campo unificado (teoría basada en un modelo del principio del Universo, propuesto por Albert Einstein y otros físicos para unificar dos teorías anteriores consideradas diferentes) puede no ser correcta. El libro examina la historia de los conocimientos científicos sobre el universo y explica la teoría M de 11 dimensiones, una teoría que apoyan muchos físicos modernos.


title: El gran diseño

text: Los autores también consideran que la invocación de Dios no es necesaria para explicar el origen del universo, y que el Big Bang es consecuencia única de las leyes científicas de la física.


title: El gran diseño

text: El libro analiza la historia del conocimiento científico sobre el universo. Comienza con los filósofos griegos -concretamente los llamados jónicos o "físicos", algunos de los miembros de la denominada filosofía presocrática-, quienes afirmaron que la naturaleza se regía por leyes y no por la voluntad de los dioses. Desde los presocráticos hay que "saltar" hasta Nicolás Copérnico quien recupera la importancia de que las leyes teóricas se correspondan con las evidencias empíricas, lo que "le obligó" a situar a la Tierra fuera del centro del universo.


title: El gran diseño

text: Los autores también describen la teoría de la mecánica cuántica utilizando, como ejemplo, el movimiento probable de un electrón en torno a una habitación.


title: El gran diseño

text: El libro es una aproximación de la física moderna a los términos filosóficos de antaño, ya que el mismo autor considera que la filosofía ha quedado rezagada con respecto a la ciencia moderna, sobre todo la física. Hawking adopta una posición filosófica llamada realismo dependiente del modelo para zanjar el eterno debate filosófico ontológico entre el antirrealismo y el realismo. Esta posición filosófica no busca el modelo que deba ser el real sino el modelo del cosmos que más se ajuste con las observaciones.


title: El gran diseño

text: La afirmación central del libro es que la teoría de la mecánica cuántica y la teoría de la relatividad pueden ayudarnos a entender cómo podrían haberse formado universos de la nada basándose en la Teoría del Universo de Energía Cero.


title: El gran diseño

text: Hawking y Mlodinow explican, de forma consistente con la Teoría M, que de la misma manera que la Tierra es solo uno de los planetas de sistema solar, de la misma manera que nuestra Vía Láctea galaxia es solo una de las muchas galaxias existentes, lo mismo puede aplicarse a nuestro universo: puede ser uno de un gran número de universos.


title: El gran diseño

text: El libro concluye con la afirmación de que sólo algunos universos de los universos múltiples (o multiverso) soportarían la vida -en cualquiera de sus formas-. Nosotros, por supuesto, nos encontramos en uno de esos universos. Las leyes de la naturaleza, -que son necesarias para que las formas de vida puedan existir en algunos universos- aparecen por pura casualidad y se rigen por el principio antrópico).


title: El gran diseño

text: Incluso antes de la publicación del libro, en junio del 2010, en una entrevista para ABC News, se le preguntó a Stephen Hawking si podía imaginar un punto en el que ciencia y religión se encontrarán de algún modo, y Hawking contestó que «es más sencillo que Corea del Norte gane el Mundial de Fútbol», y añadió: «Existe una diferencia fundamental entre ciencia y religión. La religión se basa en la autoridad, y la ciencia se basa en la observación y la razón. La ciencia vencerá porque funciona». En septiembre de 2010, según extractos de su libro "The Grand Design", publicados por el periódico "The Times", Hawking dice que una nueva serie de teorías torna superfluo pensar en la existencia de un creador del Universo, que Dios no creó el Universo y que el Big Bang fue la consecuencia inevitable de las leyes de la física.


title: El gran diseño

text: La publicación de los extractos del libro escrito junto a Leonard Mlodinow "The Grand Design", en los que manifiesta básicamente que Dios no creó el Universo, causó, ya antes de la publicación, una fuerte polémica y críticas por parte de los representantes de numerosas religiones. Por ejemplo, Stephen M. Barr, profesor de física en la Universidad de Delaware, sostiene que la teoría de la creación cuántica no explica, ni puede hacerlo, por qué existe el universo.


title: El gran diseño

text: No obstante, y más allá de la interpretaciones cuánticas del tiempo imaginario o la del multiverso, la aproximación filosófica del libro es la del realismo modelo dependiente, es decir, sus conclusiones están fundamentadas no únicamente en modelos interpretativos de la física cuántica. La filosofía del realismo basado en el modelo no habla de que modelo es el real sino cual es más consistente con las observaciones como, por ejemplo, ¿qué es más consistente con las observaciones: las edades del modelo bíblico del génesis o la teoría del big bang?.


title: El gran diseño

text: En respuesta a las críticas por su libro, Hawking ha manifestado que «Uno no puede probar que Dios no existe, pero la ciencia hace a Dios innecesario» («One can't prove that God doesn't exist, but science makes God unnecessary»). En la entrevista que aparece en la BBC-4 -documental Genius of Britain- manifiesta no creer en un dios personal.


title: Kung Fury 2

text: Kung Fury 2 es una película de comedia venidera de artes marciales dirigida por David Sandberg, basado y sirviendo como secuela de su obra de 2015, "Kung Fury". Michael Fassbender, Arnold Schwarzenegger, Alexandra Shipp, Ralf Moeller, y Jorma Taccone estarán protagonizando junto a Sanberd. Está previsto el estreno de "Kung Fury 2" para 2022 en los Estados Unidos.


title: Kung Fury 2

text: En 1985, Miami está bajo protección de Kung Fury y su Thundercops, la fuerza policial definitiva reunida a través de la historia para derrotar al villano Kung Führer, Adolf Hitler. Después de que la muerte trágica de un Thundercop causara la disolución del grupo, un villano misterioso emerge de las sombras para ayudar al Führer en su búsqueda para obtener el arma más poderosa. Kung Fury debe viajar a través del espacio y el tiempo para salvar a sus amigos, defender la Academia prestigiosa de Kung Fu en Miami y derrotar al mal de una vez por todas.


title: Kung Fury 2

text: Sandberg empezó a desarrollar una versión largometraje de su cortometraje al lado Seth Grahame-Smith y David Katzenberg en 2015, poco después del estreno del cortometraje. En febrero de 2018, el proyecto empezó a cohesionarse con Sandberg dirigiendo y protagonizando en la película. Michael Fassbender, David Hasselhoff, Arnold Schwarzenegger y Ralf Moeller estaban previstos para protagonizar junto a Sandberg, con planes de iniciar el rodaje en el verano en los Estados Unidos y Europa. En mayo de 2018, Eiza González se unió al reparto con la película ahora titulada "Kung Fury 2". El julio de 2019, González se salió del elenco de la película, con Alexandra Shipp seleccionada para reemplazarla. La filmación empezó el 29 de julio de 2019 en Bulgaria y Alemania. El 25 de septiembre, se confirmó que la filmación había concluido. Se detuvo la posproducción de la película en septiembre de 2020 debido a un pleito legal con los inversores.


title: Cap Arcona

text: El Cap Arcona fue un transatlántico alemán que operaba en la línea entre Hamburgo–Sudamérica. Fue hundido al final de la Segunda Guerra Mundial, el 3 de mayo de 1945, en la bahía de Lübeck y en su interior perdieron la vida 4.500 prisioneros de los campo de concentración de Neuengamme y Stutthof. Junto con este navío, en el mismo ataque fueron atacados los barcos Athen, Deutschland y Thielbeck, cargados del mismo modo; el total de víctimas fue de 7 500 personas.


title: Cap Arcona

text: La tragedia, ignorada aún hoy en día por el mundo, según algunos provocada a propósito por fuerzas de las SS en el ocaso del nazismo, censurada por los ingleses y franceses, constituye una de las mayores tragedias marítimas de la historia alemana y del mundo, junto al , el y el , ocurridos en el mismo escenario bélico con solo meses de diferencia.


title: Cap Arcona

text: Construido en los astilleros Blohm & Voss de Hamburgo, el "Cap Arcona" fue botado el 14 de mayo de 1927. Su nombre hace referencia al cabo Arkona en la isla de Rügen. Considerado la "reina del Atlántico sur", el "Cap Arcona", un vapor rápido de 27.572 toneladas de carga, era la nave almirante de la flota de transatlánticos de la HSDG (Hamburg-Südamerikanische Dampfschifffahrts-Gesellschaft) de Hamburgo. Un buque muy lujoso, esbelto, de propulsión acoplada a tres chimeneas rojas y blancas. Su silueta era muy semejante al . En su interior, ningún detalle estaba dejado al azar: mobiliario de excelente factura, suite real, camarotes victorianos, jardín de invierno, gimnasio y cancha de tenis.


title: Cap Arcona

text: Un buque excepcional que sirvió de plató de decorado, en 1942, para la versión alemana de una película de propaganda nazi sobre el naufragio del "RMS Titanic", dirigida por Herbert Selpin.


title: Cap Arcona

text: Durante 12 años, el "Cap Arcona" realizó ininterrumpidamente los fabulosos cruceros que le dieron reputación. En 1933 era el orgullo del Tercer Reich y navegaba con bandera nazi por todos los océanos. El 25 de agosto de 1939 fue destinado al servicio de guerra. Tras la invasión a Polonia, el vapor fue amarrado al muelle en el puerto de Danzig (Gdansk) y utilizado como vivienda flotante de la Kriegsmarine.


title: Cap Arcona

text: soldados entre Danzig y Copenhague, pero sus motores se averiaron durante la travesía. Fue entonces remolcado a un astillero escandinavo, donde repararon sus motores, y pudo regresar a Alemania. Cuando ancló en la bahía de Lübeck (puerto alemán del mar Báltico), el 14 de abril de 1945, el "Cap Arcona" estaba casi inservible. La Kriegsmarine decidió, pues, restituirlo a la compañía marítima Hamburg-Süd.


title: Cap Arcona

text: Mientras se encontraba anclado en la bahía de Lübeck, se convertiría en la segunda tragedia marítima, por número de fallecidos, más grande de la historia, porque el 14 de abril de 1945, Heinrich Himmler, Reichsfhürer de las SS, dio la orden de no dejar ningún prisionero del campo de concentración de Neuengamme vivo en manos de los aliados para evitar juicios futuros.


title: Cap Arcona

text: Para que las atrocidades de los campos de exterminio quedaran ocultas para siempre, las SS decidieron hacer desaparecer a todos los deportados antes de la llegada de los aliados. Pero la eliminación de los cuerpos era demasiado lenta, decidieron entonces vaciar los campos de concentración y sacar a los deportados por las carreteras y someterlos a infernales marchas a pie hasta el puerto de Lübeck.


title: Cap Arcona

text: Así, cuando el 4 de mayo de 1945 las tropas aliadas encontraron el campo de concentración de Neuengamme (el más grande de Alemania, a 25 kilómetros de Hamburgo), estaba completamente vacío. Sin embargo, desde 1938 a mayo de 1945, había recibido aproximadamente 106.000 deportados de todas las nacionalidades, principalmente franceses y rusos. Allí fueron encerrados, particularmente, unos 11.000 franceses, de los cuales sólo algunos cientos sobrevivieron.


title: Cap Arcona

text: Las “caminatas de la muerte” adquirieron dimensiones trágicas y constituyeron para las SS, en esos últimos días de la guerra, un medio terriblemente eficaz de exterminar a los últimos supervivientes de los campos de concentración. Muchos detenidos fueron pasados por las armas, asesinados en las cunetas de un disparo en la nuca. Pero algunos lograron resistir a los golpes, la sed y el hambre, esperando al fin de la guerra para salir del infierno.


title: Cap Arcona

text: Por su parte, tras haber liberado el campo de concentración de Bergen-Belsen, el 15 de abril de 1945, las tropas aliadas estaban horrorizadas por el genocidio que habían descubierto.


title: Cap Arcona

text: Mientras tanto, los dirigentes nazis, que buscaban a cualquier precio un modo de borrar toda huella de los deportados, decidieron amontonarlos a bordo de los buques, encerrarlos allí y hundirlos en alta mar.


title: Cap Arcona

text: Karl Kaufmann, jefe nazi del distrito de Hamburgo, ordenó a los oficiales de las SS trasladar a Lübeck, donde se encontraba anclado el "Cap Arcona", a los deportados, a pie por las carreteras.


title: Cap Arcona

text: Los cargueros "Thielbek", "Athen" y "Deutschland", presentes en la bahía, serían también preparados para cumplir el mismo siniestro objetivo. El 18 de abril de 1945, las SS subieron a bordo del "Cap Arcona" e informaron a los oficiales de que se estaba preparando una “operación especial”, sin dar mayores precisiones.


title: Cap Arcona

text: El capitán Heinrich Bertram y el capitán del "Thielbek", John Jacobsen, fueron llamados a tierra, donde se les explicó en detalle el proyecto de exterminio. Jacobsen regresó a bordo y reveló a su tripulación toda la verdad sobre la "operación especial". Señaló que tanto el capitán Bertram como él se habían negado a concretarla. Al día siguiente, Jacobsen fue separado del mando de su buque.


title: Cap Arcona

text: Entre 19 al 26 de abril de 1945, más de 11.000 deportados llegaron a pie al puerto de Lübeck, la Cruz Roja sueca intentó en vano negociar su rescate con Himmler, sin resultados.


title: Cap Arcona

text: El embarque comenzó el 20 de abril. El SS-Sturmbannführer Gehrig ordenó a Fritz Nobmann, capitán del carguero "Athen", llevar a 2300 deportados y 280 oficiales de las SS y kapos a bordo y transferirlos al "Cap Arcona", anclado a cuatro kilómetros en alta mar. Nobmann se negó; pero, amenazado con ser fusilado, se resignó a obedecer.


title: Cap Arcona

text: Las SS y los kapos hicieron subir a bordo a los deportados a golpes. Unas horas más tarde, el "Athen" abandonó el puerto y se dirigió hacia el "Cap Arcona". Al llegar al lugar, el capitán del "Cap Arcona", Heinrich Bertram, se negó a embarcar a los detenidos. El "Athen" permaneció en alta mar toda la noche y tuvo que regresar al muelle a la mañana siguiente, el 21 de abril, sin haber podido transferir a los deportados.


title: Cap Arcona

text: El SS-Sturmbannführer Gehrig comunicó al comandante de las SS Max Pauly la negativa del capitán Bertram. A su vez, Pauly transmitió la noticia al general de las SS, jefe de la Gestapo de Hamburgo, el conde Bassewitz-Behr, y este al Gauleiter Karl Kaufmann, comisario del Reich para la Marina.


title: Cap Arcona

text: La noche del 21 de abril, Karl Kaufmann envió a su asesor personal, el SS-Hauptsturmführer Horn, a encontrarse con John Egbert, presidente del directorio de la compañía marítima Hamburg-Süd, propietaria del "Cap Arcona", para decirle que el capitán Bertram debía obedecer las órdenes de embarcar a los "prisioneros de guerra". En caso contrario, sería fusilado.


title: Cap Arcona

text: En ese momento, estaba claro para todos que el "Cap Arcona" sería hundido con los deportados a bordo y que se había decidido su destino.


title: Cap Arcona

text: Pasaron cinco días, y el 26 de abril, el teniente comandante Lewinski y el 55-Sturmbannführer Gehrig subieron al bordo del "Cap Arcona". El capitán Bertram intentó, sin éxito, negociar con ellos, quienes le dieron el siguiente ultimátum: o autorizaba inmediatamente al "Athen" a amarrar junto al buque y transferir a sus prisioneros, o sería juzgado ante una corte marcial y fusilado. El capitán Bertram finalmente cedió.


title: Cap Arcona

text: Comandados por el oficial de las SS, Kirstein, los militares quitaron todos los chalecos salvavidas, así como los bancos o las banquetas que podían utilizarse como balsas, y los guardaron bajo llave en el pañol.


title: Cap Arcona

text: Durante varios días, el "Athen" navegaría entre el puerto de Lübeck y el "Cap Arcona". Excepto los deportados políticos, todos los prisioneros permanecieron uno o dos días a bordo del "Thielbek", antes de ser transferidos al "Cap Arcona" a través del "Athen". Finalmente, subieron a bordo 6500 deportados y 600 guardias de las SS.


title: Cap Arcona

text: Para los prisioneros, la visión era surrealista. Agotados tras su interminable caminata, recorrieron la crujía decorada con alfombras persas, se dispersaron por los elegantes restaurantes victorianos. Luego fueron amontonados a razón de 20 por camarote. Para hacer más espacio, sacaron de los camarotes su precioso mobiliario, pero dejaron las mullidas alfombras y los cuadros en las paredes.


title: Cap Arcona

text: Sin embargo, rápidamente el lujoso barco se transformó en un verdadero infierno. Todos los días morían allí de 20 a 30 deportados, ya sea por enfermedades, hambre, sed o el hacinamiento. Casi no había comida ni bebida. Diariamente, una lancha traía agua potable y regresaba a Lübeck con los muertos. Los guardias se ensañaban particularmente con los prisioneros rusos.


title: Cap Arcona

text: En vista del hundimiento, el número de oficiales de las SS se redujo gradualmente y fueron reemplazados por miembros del ejército de tierra de entre 55 y 60 años de edad, y de la infantería de marina.


title: Cap Arcona

text: El Athen realizó su último viaje al "Cap Arcona" el 30 de abril de 1945, esta vez para sacar prisioneros del buque, tan superpoblado que incluso los SS no podían soportar más los muertos amontonados y el mal olor.


title: Cap Arcona

text: Además, se habían llevado a cabo negociaciones con la Cruz Roja sueca, y se había llegado a un acuerdo para facilitar el rescate de los detenidos franceses. A los ojos de los nazis, la derrota era un hecho consumado. Con esta medida de clemencia respecto de algunos detenidos, esperaban una reducción de las sanciones que sin duda les impondrían los países vencedores.


title: Cap Arcona

text: Algunos prisioneros aprendieron rápidamente algunas palabras en francés para tratar de engañar a los guardias y abandonar el barco. Muchos fueron fusilados cuando un último interrogatorio en francés reveló su verdadera nacionalidad.


title: Cap Arcona

text: En total, 2.000 deportados franceses y residentes del imperio colonial francés lograron abandonar el "Cap Arcona" y el "Thielbeck", el 30 de abril.


title: Cap Arcona

text: Fueron llevados a Suecia y hospitalizados. Algunos detenidos franceses se negaron a abandonar los camarotes del "Cap Arcona" y del "Thielbeck", considerando que las condiciones de supervivencia en los demás barcos eran aún más azarosas. Sin saberlo, firmaban así su sentencia de muerte.


title: Cap Arcona

text: El 30 de abril de 1945, los deportados se enteraron de que Adolf Hitler se había suicidado y que Berlín había sido ocupada por las tropas rusas y que la guerra prácticamente había terminado.


title: Cap Arcona

text: Desde hacía cinco días, pontones y varias barcazas de desembarco trasladaban a Lübeck a medio millar de deportados famélicos más (hombres, mujeres, niños), provenientes del campo de concentración de Stutthof, cerca de Danzig, en Polonia. Debían embarcar en el "Cap Arcona".


title: Cap Arcona

text: De repente, el 3 de mayo, mientras submarinos alemanes maniobraban en la bahía de Lübeck y se preparaban para disparar los mortales torpedos con el fin de hundir el "Cap Arcona", irrumpieron los tanques británicos. Los alemanes se pusieron a cubierto para combatir.


title: Cap Arcona

text: La mañana de ese mismo día, un avión inglés había efectuado un vuelo de reconocimiento sobre la bahía de Lübeck y había observado al "Cap Arcona". Presintiendo su inminente liberación, los deportados le habían hecho señales con sus manos. Todavía presentes en el carguero "Athen", los soldados nazis abrieron fuego contra el avión. Para escapar a los disparos de las baterías antiaéreas, el aparato volaba entonces a 10 000 pies, lo que hacía imposible identificar la naturaleza de las personas a bordo.


title: Cap Arcona

text: Al mediodía, dos oficiales británicos se presentaron en la oficina de la Cruz Roja sueca, en Lübeck, para informarse sobre todos los detalles de los buques prisiones. Tras haber escuchado el informe que incluía al "Cap Arcona" como tal, prometieron actuar en consecuencia.


title: Cap Arcona

text: Lamentablemente, era demasiado tarde para desviar la operación lanzada. Varios aviones de la Royal Air Force (RAF) se presentaron en la bahía de Lübeck. Cuatro escuadras de cazabombarderos Typhoon de la Segunda Fuerza Aérea Táctica se ubicaron en posición de ataque. Los nazis colocaron en sus barcos militares banderas blancas; pero mantuvieron la bandera hitleriana en el "Cap Arcona", el "Athen", el "Thielbek" y el "Deutschland", abarrotados con prisioneros.


title: Cap Arcona

text: A las 14.30 horas, la visibilidad era buena en la bahía de Lübeck. El capitán inglés Martin Scott Rumbold inició el ataque.


title: Cap Arcona

text: El "Cap Arcona" y los demás buques fueron bombardeados y ametrallados por los cazabombarderos. Entre los pilotos se encontraba Pierre Clostermann, un aviador francés que integró la Royal Air Force y que había sido pasajero del crucero inaugural del "Cap Arcona".


title: Cap Arcona

text: Completamente incendiado, éste comenzó a hundirse. A bordo, los detenidos sabían que sólo disponían de muy poco tiempo para escapar. Bertram, el capitán, dejó el puente cubierto de humo abriéndose camino a golpes de machete a través de la masa de prisioneros y abandonó el barco.


title: Cap Arcona

text: Los SS aterrorizaban a los detenidos disparando con sus ametralladoras. Muchos de los botes de salvamento fueron perforados. Sólo uno fue lanzado al mar por los SS para escapar.


title: Cap Arcona

text: Presas de un pánico indescriptible, los deportados que no fueron asesinados durante el ataque, ni se habían quemado o ahogado en su prisión, se abalanzaron hacia el puente y se arrojaron al agua, donde intentaron aferrarse a los tablones que flotaban. La mayoría se ahogó.


title: Cap Arcona

text: El resto nadó en aguas glaciales. Muchos murieron ametrallados por los cañones de 20 mm de los caza ingleses que iban y venían volando al ras del mar. Algunos detenidos fueron rescatados por pescadores alemanes que socorrían a las víctimas.


title: Cap Arcona

text: En tierra, los primeros supervivientes solicitaron a las tropas británicas que enviaran urgentemente botes de salvamento.


title: Cap Arcona

text: El ataque perpetrado contra éste se produjo minutos después. Sólo unos pocos detenidos escaparon de las bodegas. El barco escoró 50 grados y comenzó a hundirse de vuelta de campana.


title: Cap Arcona

text: De los 2.800 deportados a bordo, sólo 50 sobrevivieron. Todos los guardias de las SS y los de la infantería de marina fueron asesinados, al igual que el capitán Jacobsen.


title: Cap Arcona

text: Había 4.500 detenidos a bordo del "Cap Arcona", 2.800 en el "Thielbek" y 1.998 en el "Athen"; lograron salvarse 316 prisioneros del "Cap Arcona", 50 del "Thielbek" y la totalidad de los deportados del "Athen", que fue el que tuvo más suerte. En total, 7500 prisioneros de guerra, de 28 nacionalidades, fueron asesinados en menos de 30 minutos durante esta incursión aérea.


title: Cap Arcona

text: El 30 de abril de 1945, después del suicidio de Hitler pero cuatro días antes de la rendición incondicional de Alemania, el "Cap Arcona", el "Thielbek" y el transatlántico de pasajeros SS "Deutschland", posiblemente convertido en barco hospital aunque no identificado como tal, fueron atacados por aviones Typhoon de la RAF pertenecientes al Grupo 83 de la 2nd Tactical Air Force como parte de una campaña de ataque a buques en el Báltico.


title: Cap Arcona

text: En la euforia del triunfo, los diarios ingleses e internacionales sólo mencionaron el "brillante ataque" de los aviones ingleses. Al día siguiente, las tropas británicas ingresaron en el campo de concentración de Neuengamme completamente vacío y el mariscal Bernard Montgomery recibió la rendición de las tropas de Alemania del Norte. Cuatro días más tarde, el 8 de mayo de 1945, la guerra terminaba en Europa.


title: Cap Arcona

text: Ningún gobierno británico se refirió jamás a la muerte de los 7500 deportados de la bahía de Lübeck asesinados por su aviación. Nunca se ofrendaron coronas de flores ni se pronunció ningún discurso en su memoria. Se cavaron fosas comunes a lo largo de la playa entre Lübeck y Pelzerhaken. Los supervivientes hicieron construir un cenotafio de


title: Cap Arcona

text: ""A la memoria eterna de los deportados del campo de concentración de Neuengamme. Murieron durante el naufragio del Cap Arcona el 3 de mayo de 1945"."


title: Cap Arcona

text: Las autoridades británicas explicaron más tarde que la presencia de una flotilla militar alemana junto al "Cap Arcona" les había inducido al error, pensando que el barco estaba ocupado por militares alemanes.


title: Cap Arcona

text: En 2000, el historiador alemán Wilhelm Lange afirmó que los británicos sabían de la existencia de estos buques prisiones un día antes de sus bombardeos, pero que esta información no se había dado a conocer.


title: Cap Arcona

text: La tragedia de la bahía de Lübeck es considerada un verdadero crimen de guerra. El drama ha permanecido impune e ignorado por los libros de historia.


title: Cap Arcona

text: Hasta los años setenta, el mar Báltico estuvo arrojando los cadáveres y restos de los deportados asesinados.


title: Cap Arcona

text: En el llamado "proceso Curio haus", el exoficial de las SS Max Pauly, el comandante del campo de concentración de Neuengamme y el jefe del campo, Thumann, fueron juzgados, condenados por crímenes de guerra y ahorcados en la penitenciaría de Hameln.


title: Cap Arcona

text: Muchos oficiales de las SS del campo de Neuengamme fueron juzgados entre 1945 y 1948 por tribunales militares ingleses. Pero ninguno de los muchos otros alemanes, culpables o cómplices del asesinato de los deportados del "Cap Arcona" y del "Thielbek", fue juzgado ni por una corte británica ni por una corte alemana.


title: Cap Arcona

text: Los restos del "Cap Arcona" permanecieron encallados en la bahía de Lübeck hasta 1950; luego fueron desmantelados por buceadores y reducidos a chatarra.


title: Cap Arcona

text: Sobre el espigón de Lübeck fueron estudiados y fotografiados en detalle por la firma Rolls-Royce, que había fabricado las bombas inglesas, con el fin de evaluar la eficacia de estas últimas.


title: Cap Arcona

text: Cuatro años después de su naufragio, el "Thielbek", sacado a flote y reparado, fue puesto nuevamente en servicio bajo el nombre de "Reinbek".


title: Cap Arcona

text: En 1961, la compañía marítima Knohr & Burchard vendió el "Reinbek", que navegó entonces bajo bandera panameña.


title: Cap Arcona

text: En 1974, el ex "Thielbek" fue desmantelado en Split, en la ex Yugoslavia. Al desmantelarlo, aparecieron esqueletos entre los mamparos.


title: Cap Arcona

text: Los restos de los cadáveres encontrados entre sus partes fueron colocados en 49 ataúdes y descansan finalmente en paz en el sector Cap Arcana del cementerio de Lübeck.


title: Cap Arcona

text: De 4.000 prisioneros que transportaba el barco "Deuschtland" (en su mayoría rusos y polacos de los campos de concentración) tan solo 350 llegaron a la costa. Siguieron llegando a la costa restos humanos del barco hundido hasta 1971.


title: Cap Arcona

text: La Unión Soviética se apoderó del "Athen" como indemnización de guerra y lo denominó "General Brusilow".


title: Cap Arcona

text: El 27 de mayo de 1947 fue regalado a Polonia. Rebautizado como "Warynski", siguió navegando durante mucho tiempo entre Gdansk (ex Danzig) y Buenos Aires, vía Hamburgo.


title: Cap Arcona

text: En 1973 fue puesto fuera de servicio y se utilizó como depósito flotante en la ciudad polaca de Stettin, con la denominación NP-ZPS8.


title: Cap Arcona

text: Hoy, sesenta años después, la tragedia de Lübeck sigue siendo un tabú. En Francia, sólo quedan unos pocos deportados supervivientes que reclaman la verdad ya que el hecho permanece oculto en la historia. Los archivos de la operación sobre Lübeck no se abrirán hasta el 2045.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Los maestros cantores de Núremberg (título original en alemán, "Die Meistersinger von Nürnberg") es una ópera en tres actos con música y libreto en alemán de Richard Wagner. Es una de las óperas más largas, aproximadamente alrededor de cuatro horas y media. Se estrenó en el Königliches Hof- und National-Theater en Múnich, el 21 de junio de 1868. El director en el estreno fue Hans von Bülow.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: La historia tiene lugar en Núremberg a mediados del siglo XVI. Entonces, Núremberg era una Ciudad Libre Imperial y uno de los centros del Renacimiento en el norte de Europa. La historia gira alrededor de la guilda real de Meistersinger (Maestros cantores), una asociación de poetas y músicos aficionados, en su mayor parte de la clase media y a menudo maestros artesanos en sus profesiones. Los Maestros cantores desarrollaron un enfoque artesano hacia la música, con un intrincado sistema de reglas para la composición e interpretación de canciones. La obra toma mucho de su encanto de su leal representación de la Núremberg de la época y las tradiciones de la cofradía de los Maestros cantores. Uno de los principales personajes, el poeta-zapatero Hans Sachs, se basa en una auténtica figura histórica: Hans Sachs (1494–1576), el más famoso de los maestros cantores históricos.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Para la realización del libreto, Richard Wagner utilizó diversas obras literarias: Jacob Grimm ("Über den altdeutschen Meistergesang", 1811); la edición de los poemas de Hans Sachs hecha por J. G. Büsching (1816-1819) y su biografía por Friedrich Furchau (1820), así como la "Crónica de Núremberg" (1697) de J. G. Wagenseil.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Los maestros cantores de Núremberg" ocupa un lugar único en la obra de Wagner. Es la única comedia entre sus óperas de madurez (habiendo llegado a rechazar su temprana "Das Liebesverbot") y es, junto con "Rienzi", de las pocas basadas en un tiempo y espacio bien definidos históricamente más que en un ambiente mítico o legendario. Es la única ópera de madurez de Wagner que se basa en una historia enteramente original, ideada por el propio Wagner. También es la única de las obras de madurez de Wagner en que no hay elementos o poderes mágicos o sobrenaturales. Es un homenaje a la burguesía de la Alemania medieval, a la música contrapuntística de Bach y al espíritu teutón. "Los maestros cantores" es, como "Orfeo", "Capriccio" y el propio "Tannhäuser" de Wagner, una obra musical en la que la composición de música forma parte esencial de la historia.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Fue estrenada en el Teatro Nacional de Múnich (hoy Ópera Estatal de Baviera) en 1868 y forma parte del Canon de Bayreuth. Esta ópera sigue en el repertorio, aunque no está entre las más representadas; en las estadísticas de Operabase aparece con el n.º 77 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 18.ª en Alemania y la décima de Wagner, con 50 representaciones.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: El argumento de la ópera tiene un evidente significado simbólico mediante el que Wagner expresa sus opiniones sobre la música. Los maestros cantores serían los músicos profesionales, de los cuales Beckmesser representaría la tradición académica que no admite novedades, y Hans Sachs el arte que es admirado por el pueblo. Por el contrario, Walther, que Wagner identifica consigo mismo, sería el artista libre de reglas académicas que alcanza su propio lenguaje individual sin sujetarse a las convenciones. Si bien el desarrollo de la ópera intenta demostrar que este es el verdadero arte, en el final de la ópera Hans Sachs recuerda la importancia de los maestros, que mantienen la tradición, haciendo además un discurso nacionalista acerca del arte alemán.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Después de una magnífica obertura orquestal se inicia el acto con un coro cantado en dicha iglesia, donde está concluyendo un servicio religioso para la víspera de San Juan, justo cuando Walther von Stolzing, joven caballero de Franconia, se dirige a Eva, a quien ha conocido antes, y le pregunta si está comprometida con alguien. Eva se ha enamorado de Walther a primera vista, pero le informa de que su padre, el orfebre y maestro cantor Veit Pogner, ha dispuesto entregar su mano en matrimonio al ganador del concurso de canto de la cofradía en el día de San Juan, al día siguiente. La doncella de Eva, Magdalena, induce a David, el aprendiz de Hans Sachs, a enseñarle a Walther el arte de los maestros cantores. La esperanza es que Walther se clasifique como maestro cantor durante la reunión de la cofradía, que se celebra habitualmente en la iglesia después de la misa, y de esta manera conseguir un puesto en el concurso de canto, a pesar de su profunda ignorancia de las reglas y convenciones de los maestros de la cofradía.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Mientras los demás aprendices preparan la iglesia para el encuentro, David advierte a Walther de que no es fácil convertirse en maestro cantor; exige muchos años de aprendizaje y práctica. Empieza a dar una confusa lección sobre las reglas de composición y canto de los maestros cantores (muchas de las melodías que describe pertenecían realmente a maestros de la época). Walther está confundido por las complicadas normas, pero está decidido a intentar encontrar un lugar en la cofradía de todas formas.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Los primeros maestros cantores se ponen en fila en la iglesia, incluidos el rico padre de Eva, Veit Pogner, y el administrador municipal, Beckmesser. Beckmesser, un cantante técnico y listo que estaba esperando ganar el concurso sin oposición, se preocupa al ver que Walther es el invitado de Pogner y pretende entrar en el concurso. Mientras tanto, Pogner presenta a Walther a los otros maestros cantores conforme van llegando. Fritz Kothner el panadero, desempeñando el cargo de presidente de la reunión, pasa lista. Pogner, dirigiéndose a la asamblea, anuncia su oferta de la mano de su hija para el ganador del concurso de canto. Cuando Hans Sachs señala que Eva debería poder decir algo en el asunto, Pogner está de acuerdo en que Eva puede rechazar al ganador del concurso, pero que ella de todas formas debe casarse con un maestro cantor. Otra sugerencia de Sachs, que el pueblo de la ciudad, más que los maestros, debería ser quien decidiese el ganador del concurso, es acallado por los demás maestros. Pogner presenta formalmente a Walther como candidato para la admisión a la cofradía. Preguntado por Kothner sobre su pasado, Walther afirma que las obras de Walter von der Vogelweide fueron su inspiración poética, y sus maestros en música fueron los pájaros y la propia naturaleza. Con renuencia los maestros se muestran conformes en admitirlo, siempre que pueda proporcionar una canción de maestro de composición propia. Walther elige el amor como tema de su canción y por lo tanto será juzgada solo por Beckmesser, el «marcador» de la cofradía. Walther se lanza a una melodía nueva en forma libre, obviamente rompiendo todas las reglas de los maestros cantores, y su canción es constantemente interrumpida por el arañazo de la tiza de Beckmesser en su tablero, anotando maliciosamente cada una de las vulneraciones, una detrás de otra. Cuando Beckmesser ha cubierto completamente la pizarra con símbolos de los errores de Walther, interrumpe la canción y argumenta que no hay razón alguna para acabarla. Sachs intenta convencer a los maestros de que permitan a Walther seguir, pero Beckmesser sarcásticamente dice que Sachs debería dejar de establecer la política y en lugar de ello, acabar de hacerle sus nuevos zapatos, que ya se está retrasando. El resto de los maestros rechazan al caballero.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: "Escena 1: Tarde en una calle de Núremberg, en la esquina entre el taller de Pogner y el de Hans Sachs"


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: David informa a Magdalena del fracaso de Walther. En su disgusto, Magdalena se marcha sin dar a David la comida que ella le había traído. Esto suscita la desilusión de otros aprendices, y David está a punto de volverse a ellos cuando Sachs llega y empuja a su aprendiz al taller.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Pogner llega con Eva, implicándose en una conversación con rodeos: Eva duda si preguntar sobre el resultado de la solicitud de Walther, y Pogner tiene dudas privadas sobre si era sabio ofrecer la mano de su hija en matrimonio al que gane el concurso de canto. Mientras entran en la casa, Magdalena aparece y le pregunta a Eva sobre los rumores del fracaso de Walther. Eva decide preguntar a Sachs sobre el tema.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Cuando llega el ocaso, Hans Sachs se sienta enfrente de su casa para trabajar en un nuevo par de zapatos para Beckmesser. Se deleita en la canción de Walther, que le ha producido una profunda impresión.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Eva se acerca a Sachs, y ellos hablan del concurso de canto del día siguiente. Eva no siente entusiasmo por Beckmesser, quien parece ser el único concursante elegible. Eva dice que a ella no le importaría si Sachs, un viudo, fuera a ganar el concurso. Aunque conmovido, Sachs protesta que él sería demasiado viejo para ser su marido. Incitado, además, Sachs narra el fracaso de Walther en la reunión de la cofradía. Esto hace que Eva salga enfurecida, confirmando la sospecha de Sachs que se ha enamorado de Walther. Eva es interceptada por Magdalena, quien la informa de que Beckmesser viene a darle una serenata. Eva, decidida a buscar a Walther, le dice a Magdalena que se haga pasar por ella (Eva) en la ventana del dormitorio.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Justo cuando Eva va a abandonar, aparece Walther. Le dice que ha sido rechazado por los maestros cantores, y los dos se preparan para huir. Sin embargo, Sachs ha oído sus planes. Mientras están pasando, ilumina la calle con su linterna, forzándoles a esconderse en la sombra de la casa de Pogner. Walther decide enfrentarse a Sachs, pero se ve interrumpido por la llegada de Beckmesser.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Mientras Eva y Walther se retiran aún más en las sombras, Beckmesser empieza su serenata. Sachs lo interrumpe lanzándose en una canción de zapatero y martillando la suela de los zapatos a medio hacer. Disgustado, Beckmesser le dice a Sachs que pare, pero el zapatero replica que tiene que acabar los zapatos, de cuya tardanza Beckmesser se había quejado públicamente, en del acto I. Sachs ofrece un compromiso: se callará y permitirá a Beckmesser cantar, pero él (Sachs) será el «marcador» de Beckmesser, y marca cada uno de los errores musicales/poéticos de Beckmesser al golpear una de las suelas con su martillo. Beckmesser, que ha visto a alguien en la ventana de Eva (Magdalena disfrazada), no tiene tiempo de discutir. Intenta cantar su serenata, pero comete errores. David se despierta y ve a Beckmesser dándole una serenata a Magdalena. Ataca a Beckmesser en un rapto de celos. Todo el vecindario es despertado por el ruido. Los otros aprendices se apresuran a la pelea, y la situación degenera en una algarada. En la confusión, Walther intenta escaparse con Eva, pero Sachs empuja a Eva a su casa y arrastra a Walther a su propio taller. Se restaura la calma tan abruptamente como se había roto. Una figura solitaria camina por la calle — el sereno, diciendo la hora.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Conforme amanece, Sachs está leyendo un gran libro. Perdido en sus pensamientos, no responde cuando David regresa de entregar los zapatos de Beckmesser. David finalmente logra atraer la atención de su maestro, y tratan de las siguientes festividades — es el día de San Juan, el día onomástico de Hans Sachs. David recita sus versos por Sachs, y se marcha a preparar la fiesta. A solas, Sachs piensa sobre la rebelión de la noche anterior. «¡Locura! ¡Locura! ¡Locura por todas partes!» («"Wahn! Wahn! Überall Wahn!"») Su decisión de impedir un rapto había terminado en una sorprendente violencia. A pesar de todo, está decidido a hacer que la locura trabaje para él ese día.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Sachs da a Walther una lección práctica sobre la historia y la filosofía de la música y los maestros cantores, y le enseña a moderar su canto de acuerdo con el espíritu (si no la letra estricta) de las reglas de los maestros. Walther demuestra su comprensión componiendo dos secciones de una nueva canción para el premio en un estilo más aceptable que su intento anterior del acto I. Sachs escribe los nuevos versos conforme Walther los canta. Una sección final queda pendiente de componer, pero Walther está cansado de palabras. Los dos hombres dejan la habitación para vestirse para la fiesta.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Beckmesser, aún dolorido por la paliza de la noche anterior, entra en el taller. Ve los versos de la canción del premio, escrita de manos de Sachs, e infiere que Sachs está planeando en secreto entrar en el concurso por la mano de Eva. El zapatero vuelve a la habitación y Beckmesser se enfrenta a él por los versos. Sachs declara que no tiene intención de cortejar a Eva, y niega haber escrito la canción (aunque admite que la escritura es suya). Da el manuscrito a Beckmesser como regalo. Promete no reclamar nunca la canción como propia, y advierte a Beckmesser que es una canción muy difícil de interpretar y cantar. Beckmesser, restaurada su confianza por la perspectiva de usar versos escritos por el famoso Hans Sachs, ignora la advertencia y se apresura a prepararse para el concurso de canto. Sachs sonríe ante la estupidez de Beckmesser, pero expresa la esperanza de que Beckmesser aprenderá a ser mejor en el futuro.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Eva llega al taller. Busca a Walther, pero pretende quejarse de un zapato que Sachs hizo para ella. Sachs se da cuenta de que el zapato encaja perfectamente, pero simula que va a cambiar lo que había cosido. Mientras trabaja, dice a Eva que acaba de oír una bella canción, sólo que le falta el final. Eva grita mientras Walther entra en la habitación, espléndidamente vestido para la fiesta, y canta la tercera sección, final, de la canción del premio. La pareja se muestra llena de gratitud por Sachs, y Eva le pide a Sachs que la perdone por haber manipulado sus sentimientos. El zapatero los aleja con quejas de su trabajo como zapatero, poeta y viudo. Al final, sin embargo, admite ante Eva que, a pesar de sus sentimientos por ella, está decidido a evitar el destino del rey Marke (una referencia al tema de otra ópera de Wagner, "Tristán e Isolda", en que un hombre viejo intenta casarse con una mujer mucho más joven), dando así su bendición a los jóvenes. David y Magdalena aparecen. Sachs anuncia al grupo que un nuevo maestro cantor ha aparecido, y que, siguiendo las reglas de los maestros cantores, va a ser bautizado. Como un aprendiz no puede servir como testigo del bautismo, promociona a David al rango de oficial con el tradicional cachete en la oreja. Luego bautiza la canción del premio como la "Canción del sueño matinal" ("Selige Morgentraumdeut-Weise"). Después de celebrar su buena fortuna con un quinteto ampliado, el grupo se marcha a la fiesta.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Tiene lugar la festividad de san Juan. Las diversas cofradías celebran sus procesiones, culminando con la llegada de los maestros cantores. El público canta las alabanzas de Hans Sachs, el más amado y famoso de los maestros cantores. Comienza el concurso. Beckmesser intenta cantar los versos que había obtenido de Sachs. Sin embargo, tergiversa las palabras y fracasa, incapaz de encajarlas en la melodía apropiada, y acaba cantando tan torpemente que el público se ríe de él. Antes de salir enojado, grita que la canción no es ni siquiera suya; Hans Sachs le ha engañado para que la cantara. El público se muestra confuso, ¿cómo puede el gran Hans Sachs escribir una canción tan mala? Este explica que la canción no es suya, pero que de hecho es una bella canción que los maestros amarán, cuando la oigan cantada correctamente. Para probarlo, llama a un testigo: Walther. La gente queda tan expectante sobre la canción que permiten a Walther cantarla, y todo el mundo queda ganado a pesar de la novedad de la canción. Declaran a Walther ganador, y los maestros cantores quieren que sea un miembro de la cofradía allí mismo. Al principio Walther se siente tentado a rechazar la oferta, pero Sachs interviene una vez más y explica que el arte, incluso cuando es un arte contrario y rompedor como el de Walther, sólo puede existir dentro de una tradición cultural, tradición que lo sostiene y mejora. Walther está convencido; está de acuerdo en unirse. Pogner coloca la medalla simbólica de maestría alrededor de su cuello, y la gente canta una vez más en alabanza de Hans Sachs, el amado maestro cantor de Núremberg.


title: Los maestros cantores de Núremberg

text: Aparte de las grabaciones de la ópera integral, son frecuentes los extractos sinfónicos y la «canción del premio», que tienen grabaciones de «excepcional calidad» como las de los tenores Richard Tauber (1927, recital, EMI Références) y Lauritz Melchior (1931, antología, Danacord).


title: Tsurune

text: Una adaptación de la serie a anime producida por Kyoto Animation se emitió desde el 22 de octubre de 2018 hasta el 21 de enero de 2019. Una película de anime se estrenó el 19 de agosto de 2022. Una segunda temporada se estrenará en enero de 2023.


title: Tsurune

text: Minato Narumiya solía estar en el club de kyūdō de su escuela secundaria hasta que cierto incidente en su último torneo hizo que decidiera dejar el tiro con arco para siempre. Cuando asiste a la escuela secundaria, sus amigos de la infancia Seiya Takehaya y Ryōhei Yamanouchi intentan obligarlo a unirse al club kyūdō de la escuela secundaria nuevamente, pero él se niega. Sin embargo, un encuentro con un hombre misterioso en un campo de tiro con arco en un bosque inspira a Minato a practicar el tiro con arco una vez más. Minato se une al Club Kyūdō de Kazemai High School y junto con sus viejos amigos y nuevos compañeros de equipo, Nanao Kisaragi y Kaito Onogi, aspiran a ganar el torneo de la prefectura.


title: Tsurune

text: La adaptación de una serie de anime originalmente estaba programada para estrenarse el 15 de octubre, pero debido a problemas de organización, la serie se estrenó del 22 de octubre de 2018 al 21 de enero de 2019 en NHK. La serie fue producida por Kyoto Animation y fue dirigida por Takuya Yamamura, con Michiko Yokote manejando los guiones de la serie y Miku Kadowaki diseñando los personajes. Harumi Fūki compuso la música de la serie. El tema de apertura es «Naru» de Luck Life, y el tema final es de ChouCho. La serie fue transmitida simultáneamente por Crunchyroll. Sentai Filmworks adquirió la serie para su distribución en Norteamérica, Australasia, Sudamérica y otros territorios. Un episodio número 14 no emitido se proyectó en un evento el 3 de marzo de 2019 y se lanzó con el primer Blu-ray/DVD el 1 de mayo de 2019, y Crunchyroll lo lanzó más tarde en inglés.


title: Tsurune

text: El 22 de octubre de 2020, se reveló que la serie recibiría un nuevo proyecto de película de anime. Titulada "Gekijōban Tsurune: Hajimari no Issha", la película se estrenó en Japón el 19 de agosto de 2022. La mayoría del personal principal está retomando sus papeles del anime televisivo. Takuya Yamamura también se encargará de los guiones con la supervisión de Michiko Yokote, mientras que Masaru Yokoyama reemplazará a Harumi Fūki como compositor de la película.


title: Tsurune

text: El día del estreno de la película, se anunció que la serie recibiría una segunda temporada, titulada "Tsurune: Tsunagari no Issha", con Yamamura regresando como director. Se estrenará en enero de 2023.


title: Silla de san Eduardo

text: La Silla de San Eduardo, también conocida como Trono de Eduardo y Silla de la Coronación (en inglés, King Edward's Chair, St Edward's Chair o The Coronation Chair) es una silla de madera, ubicada en el interior de la Abadía de Westminster.


title: Silla de san Eduardo

text: El Trono de Eduardo es utilizado por los monarcas británicos durante la ceremonia de coronación. La silla fue encargada en 1296 por el rey Eduardo I para contener los fragmentos de la Piedra de Scone, capturados por él mismo en la abadía homónima.


title: Nick Barker

text: Nicholas Howard Barker es un baterista británico proveniente de Hillsborough, Sheffield, Inglaterra, pero vive en Northwich, Inglaterra. Es el baterista de la banda de Grindcore estadounidense, Brujería y de la banda británica Lock Up.


title: Nick Barker

text: Después de una larga participación en la banda Británica de Metal Extremo Cradle of Filth, Barker se unió a la banda noruega de black metal sinfónico Dimmu Borgir. Barker participó en la última producción de Brujería, bajo el nombre de Hongo Jr, y más adelante con Old Man's Child y Lock Up.


title: Nick Barker

text: Nicholas estuvo como baterista en vivo para la banda noruega de Black metal Gorgoroth, en la versión de Gaahl y King ov Hell en el 2007 y 2008.


title: Nick Barker

text: Se anunció el 15 de enero de 2008 que Barker es ahora el nuevo baterista de tiempo completo de las bandas Atrocity y Leaves' Eyes, pero se anunció más adelante que su participación en Leaves' Eyes no sería definitiva, debido a unos problemas de su vida personal.


title: Nick Barker

text: Poseedor de una excelente técnica de doble pedal y un trabajo extremadamente exacto en blast beats, sus habilidades sobrepasan a muchos, y es indudablemente uno de los mejores bateristas en el género metal extremo. Su técnica es tan precisa y veloz que llega a dar 390 golpes de pedal por minuto.


title: Nick Barker

text: En el video de Dimmu Borgir, "World Misanthropy" (2002), él mencionó que sus mayores influencias son: The Beatles, Rush, Iron Maiden, Slayer, Dark Angel, Morbid Angel, Death y Strapping Young Lad.


title: Nick Barker

text: Nick fue miembro de Benediction y recientemente es miembro en directo de la banda Exodus en reemplazo de Tom Hunting quien se tomó un descanso temporal. También participó como baterista de sesión en la banda Venezolana de black metal, Noctis Imperium.


title: Nick Barker

text: Actuó con la banda chilena Criminal para abrir el show de Metallica en dicho país el 26 de enero de 2010.


title: Berk Atan

text: En 2012 ganó el concurso "Mejor Modelo de Turquía." Estudia actuación en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Beykent.


title: Berk Atan

text: Su debut como actor lo realizó en la serie "Her Şey Yolunda" interpretando a Selçuk Demircioğlu. Desde ese momento ha participado en las series "Güneşin Kızları" y "Cennet'in Gözyaşları" en el papel de Savaş y Selim respectivamente.


title: Metbus

text: Buses Metropolitana S.A., conocida como "Metbus", es una empresa chilena de transporte público que actualmente opera 73 recorridos, toda la (UN 5) de la Red Metropolitana de Movilidad, servicios 109/n, 110/c, 115, 118, 402, 404/c, 406, 407, 408/e, 412, 414e, 415e, 418, 422/c, 424, 426, 428c, 486, 500 y J. Sus servicios corresponden al eje vial poniente, poniente-oriente, sur y centro del sistema de transporte urbano para la ciudad de Santiago. Es una sociedad anónima cerrada, constituida por capitales chilenos.


title: Metbus

text: Fue fundada el 16 de abril de 2004, en el marco del proceso de licitación del, entonces, nuevo sistema de transporte público Transantiago. En dicha instancia postula a la unidad troncal número 5 ().


title: Metbus

text: A inicios del 2005 logra adjudicarse la unidad a la cual postuló en la mencionada licitación. En el proceso adquiere la operación de una malla de diferentes recorridos provenientes del sistema de las micros amarillas.


title: Metbus

text: En definitiva, el 22 de octubre de 2005 comienza con la operación de los servicios del antiguo sistema que le fueron asignados. Estos fueron operados hasta el 9 de febrero de 2007.


title: Metbus

text: El 10 de febrero de 2007, pasa a a operar los servicios del Troncal 5 que le fueron asignados en la licitación de 2004. En este período se caracterizaba por operar únicamente con buses reacondicionados provenientes del sistema antiguo. Estos estaban numerados desde el 501 al 507 en ese momento.


title: Metbus

text: Sin embargo, en los primeros días de entrada en vigencia el nuevo sistema, la empresa enfrentó cuestionamientos en su operación. Esto fue a raíz de la baja cantidad de buses con los que prestaba sus servicios. Incluso se habló de un boicot por parte de esta empresa, en conjunto con otras, por el origen de sus propietarios los que provenían del sistema antiguo.


title: Metbus

text: No obstante, en enero del 2008, según un informe del Ministerio de Transportes, Buses Metropolitana, fue catalogada como una de las mejores operadoras del sistema transantiago. Es a partir de ese año en donde la empresa deja de depender de su flota de buses reacondicionados, pasando a tener flota 100 % estándar Transantiago.


title: Metbus

text: Durante 2011 el Ministro de Transportes y Telecomunicaciones Pedro Pablo Errázuriz decide reestructurar el sistema de transporte capitalino. Este cambio consistía en la desaparición de los servicios alimentadores y troncales. El proceso de cambio se concreta el 1 de julio de 2012, donde Buses Metropolitana se adjudica la , administrada hasta ese entonces por Comercial Nuevo Milenio. De esta manera se conforma la , cuyo color característico es el turquesa con una franja blanca en medio de los buses.


title: Metbus

text: En 2013, tras la inauguración de un nuevo terminal en el sector Las Palmas en Rio Clarillo de Pudahuel, Buses Metropolitana cambia su imagen corporativa. En dicha instancia pasa a llamarse Metbus, aunque mantiene el nombre de Buses Metropolitana como razón social.


title: Metbus

text: Hacia finales de 2016, producto de reasignaciones de servicios, adquiere la operación de los recorridos 416e y 424.


title: Metbus

text: El 12 de enero de 2019 los servicios 109/n, 110/c, 115, 118 y 408/e comienzan a ser operados por Metbus. Estos fueron traspasados a esta empresa en el marco del término de contrato de Inversiones Alsacia. En la oportunidad el servicio 408 es extendido hasta el terminal El Canelo.


title: Metbus

text: Actualmente maneja 73 recorridos licitados. Es una de las empresas mejor catalogadas del sistema, siendo la segunda empresa con mejor frecuencia y regularidad en sus servicios luego de STP Santiago. Opera solo con buses estándar. Se diferencia de las demás empresas porque sus buses son de color turquesa con franja blanca.


title: Metbus

text: Metbus cuenta con 19 terminales para su flota, ubicados en lugares estratégicos para la operación de sus servicios. En ellos se guardan, limpian y mantienen cada uno de los buses de la empresa.


title: Metbus

text: Buses Metropolitana comenzó su operación con una flota compuesta por cerca de 600 buses provenientes del sistema de las micros amarillas.


title: Metbus

text: Sin embargo, entre noviembre de 2007 y octubre de 2008 la empresa adquirió 218 buses articulados Caio Mondego HA en chasis Mercedes-Benz O-500UA y 296 buses rígidos Caio Mondego H en chasis Mercedes-Benz O-500U. Estos vehículos fueron adquiridos como renovación de la flota más antigua.


title: Metbus

text: Entre diciembre de 2009 y mayo de 2010 la empresa adquiere 158 buses rígidos de similares características a los adquiridos en 2007.


title: Metbus

text: Entre agosto y noviembre de 2012 la empresa ingresa 68 buses rígidos Caio Mondego H en chasis Mercedes-Benz O-500U con tecnología Euro V, por la incorporación de la Zona J a sus operaciones. En el mismo año adquiere 35 buses rígidos similares a los del año 2008 en el remate de la empresa Las Araucarias.


title: Metbus

text: A fines del 2012 fue incorporado un bus modelo Marcopolo Gran Viale sobre chasis Mercedes-Benz O-500U, el cual fue adquirido de Comercial Nuevo Milenio. A este se suman 101 buses Caio Mondego H sobre el mismo chasis.


title: Metbus

text: Durante el año 2013 la empresa adquiere 91 buses rígidos Caio Mondego H en chasis Mercedes-Benz O-500U BlueTec 5, como forma de ir aumentando la flota de buses para la operación de sus servicios.


title: Metbus

text: Hacia 2014, la empresa compra 47 nuevos buses modelo Caio Mondego H en chasis Mercedes-Benz O-500U BlueTec 5, los cuales vienen con cámaras de seguridad, puertas en ambos lados del bus, mejores asientos y con protección de cabina para el conductor.


title: Metbus

text: A finales del 2015, la empresa adquirió 13 minibuses Caio Foz 2013 en chasis Mercedes-Benz LO-916 Bluetec 5 para renovar flota de sus servicios J.


title: Metbus

text: En 2016 la empresa adquirió 38 nuevos buses modelo Caio Mondego H en chasis Mercedes Benz O500U BlueTec 5, los cuales vienen con cámaras de seguridad, puertas en ambos lados del bus, mejores asientos y con protección de cabina para el conductor, todo esto para que dichos buses operaran los servicios reasignados 424 y 546e.


title: Metbus

text: Durante 2017 ingresa en convenio con Enel 2 buses eléctricos de la marca BYD modelo eBus K9FE. Estos vehículos son los primeros en utilizar este tipo de tecnología. Operaban preferentemente en el servicio 516.


title: Metbus

text: A fines de 2018 ingresa, nuevamente en convenio con Enel, 100 buses eléctricos BYD eBus K9FE. Estos vehículos operan en los servicios 507c, 516 y 519. Dichos buses portan un color distinto al resto de sus máquinas, son rojos en la parte superior y blancos en la inferior y se enmarcan en el plan «Transporte Tercer Milenio», presentado por las autoridades.


title: Metbus

text: Durante enero de 2019 ingresa a sus filas una flota de 65 buses nuevos modelo Marcopolo Torino Low Entry, versión rígido y articulado, montados sobre chasis Mercedes-Benz O-500U/UA BlueTec 6. Estos vehículos fueron ingresados por el traspaso de servicios de Inversiones Alsacia y al igual que los buses eléctricos son rojos con blanco. Asimismo, ingresa 5 minibuses Caio Foz 2400 chasis Mercedes-Benz LO-916 BlueTec 5 por renovación de flota.


title: Metbus

text: En agosto de 2019, nuevamente en convenio con Enel, adquiere 183 buses eléctricos BYD eBus K9FE. Estos vehículos fueron destinados a los servicios 506/e/v, 507 y 510.


title: Metbus

text: En junio de 2020, la empresa adquiere nuevamente una flota de buses nuevos. En esta ocasión adquiere 150 buses eléctricos de similares características a los adquiridos anteriormente. En la misma línea ingresan 84 buses articulados diésel, Marcopolo Torino Low Entry. Estos vehículos fueron destinados a los servicios adquiridos de Express de Santiago Uno, en el marco del término de contrato de esta.


title: Metbus

text: A estos buses se suman tres unidades que funcionaron a modo de pruebas en servicios seleccionados por la autoridad. Estos vehículos son los siguientes:


title: Metbus

text: Metbus durante su existencia ha operado diferentes recorridos, los cuales pertenecieron a las Micros amarillas y actualmente al Transantiago. En las Micros amarillas operó una malla de servicios que le fueron asignados de acuerdo a su contrato de concesión, los que operó desde el 22 de octubre de 2005 hasta el 9 de febrero de 2007 en las distintas fases de esta primera etapa. Dentro del sistema Transantiago, actual Red Metropolitana de Movilidad, tuvo a su cargo todos los servicios de buses correspondientes al . Estos los operó desde el 10 de febrero de 2007 al 31 de mayo de 2012. A partir de esa fecha adquiere los operados por Comercial Nuevo Milenio, conservando sus servicios anteriores, en la .


title: Metbus

text: El sábado 22 de octubre de 2005 comenzó sus operaciones Buses Metropolitana al hacerse cargo de varios recorridos de las micros amarillas, los cuales operó completamente con buses provenientes del antiguo sistema. Durante esta etapa del sistema Transantiago, específicamente en las fases 1A, 1B y 1C, la empresa adquirió de forma paulatina los recorridos que le fueron asignados.


title: Metbus

text: A continuación, se detalla la malla de recorridos que tuvo Buses Metropolitana durante la primera etapa de implementación del Transantiago. Estos servicios funcionaron de manera exclusiva con buses reacondicionados:


title: Metbus

text: Metbus operaba los servicios correspondientes al , a partir del 10 de febrero de 2007 y hasta el 31 de mayo de 2012. Con el paso de los años varios de ellos se han incorporado y eliminado desde entonces. A continuación una lista de los servicios que operaba en este período:


title: Metbus

text: En junio del 2012, se renovó su contrato, donde mantiene sus recorridos 500 y se adjudica los servicios J. De esta manera, todos sus buses que tenían el corte de color blanco con franja verde, tuvieron que ser pintados a turquesa con franja blanca. Esta medida se realizó para identificar por colores a cada empresa.


title: Metbus

text: No obstante, a contar del 3 y 5 de diciembre del 2016 se le reasignan los servicios 424 y 416e respectivamente en donde el último se renumera a 546e.


title: Metbus

text: El marco del término de contrato de Inversiones Alsacia, adquiere desde el 12 de enero de 2019 los servicios 109/n, 110/c, 115, 118 y 408/e.


title: Metbus

text: Los , ordenados según codificación para el usuario, son: Algunos recorridos operan con buses nuevos de color blanco y rojo exclusivamente, aunque se pueden observar en diferentes servicios de la empresa.


title: Praderas de Norteamérica

text: En Canadá, los términos Provincias de las Praderas y Las Praderas se refieren a las provincias de Alberta, Saskatchewan y Manitoba. (Más información en Praderas canadienses).


title: Praderas de Norteamérica

text: En los Estados Unidos, los estados considerados como de grandes praderas y en donde se ubica el denominado granero de Norteamérica son: Iowa, Indiana, Illinois, y Ohio; incluyendo también partes de los estados de Dakota del Sur, Dakota del Norte, Nebraska, Kansas y Minnesota.


title: Praderas de Norteamérica

text: Existen también pequeñas áreas de praderas en la zona este de los Estados Unidos, y es posible que hayan sido creadas por nativos americanos mediante la quema periódica de las áreas. Una de ellas estaba al sur de la costa sureste del lago Erie en Pensilvania y Nueva York; otra de dichas áreas estaba entre el lago Seneca y el lago Cayuga en el estado de Nueva York.


title: Praderas de Norteamérica

text: El fuego es una parte importante de la ecología de las praderas: los incendios naturales y provocados por los humanos han sido comunes en las praderas durante la historia. Es pastado por animales como el bisonte americano y el perro de la pradera también mantenía la ecología original de las praderas.


title: Praderas de Norteamérica

text: Las praderas son consideradas parte del bioma de los pastizales, matorrales y sabanas templadas por los ecologistas, sobre la base de las temperaturas similares, las lluvias moderadas, y los pastos, hierbas y arbustos como plantas dominantes en vez de los árboles. Otras regiones de pastizales templados incluyen la pampa argentina, y las estepas de Rusia y Ucrania.


title: Praderas de Norteamérica

text: El término de pradera virgen se refiere a la tierra de pradera que nunca ha sido arada. Existen pequeñas extensiones de pradera virgen en Canadá y en los estados del Medio Oeste de Estados Unidos. La pradera restaurada, por su parte, es una pradera que ha sido sembrada de nuevo después de ser arada o haber pasado por otra perturbación.


title: Praderas de Norteamérica

text: La caza nómada ha sido la principal actividad humana en las praderas durante la mayor parte del registro arqueológico. En su día incluyó muchas especies de megafauna ahora extintas.


title: Praderas de Norteamérica

text: Tras las otras extinciones, el principal animal cazado en las praderas era el bisonte de las llanuras. Utilizando ruidos fuertes y agitando grandes señales, los pueblos nativos conducían a los bisontes a corrales cercados para matarlos con arcos y flechas o lanzas, o los conducían por un acantilado (llamado salto de bisonte), para matar o herir a los bisontes "en masa". La introducción del caballo y la pistola amplió en gran medida el poder de matar de los nativos de las llanuras. A esto le siguió la política de matanza indiscriminada por parte de los americanos y canadienses europeos, tanto por razones comerciales como para debilitar la independencia de los nativos de las llanuras, y causó una dramática caída en el número de bisontes, que pasó de millones a unos pocos cientos en el transcurso de un siglo, y casi causó su extinción.


title: Praderas de Norteamérica

text: El suelo, muy denso, perjudicó a los primeros colonos europeos, que utilizaban arados de madera, que eran más adecuados para los suelos forestales sueltos. En la pradera, los arados rebotaban y la tierra se pegaba a ellos. Este problema fue resuelto en 1837 por un herrero de Illinois llamado John Deere que desarrolló un arado de vertedera de acero que era más fuerte y cortaba las raíces, haciendo que los suelos fértiles estuvieran listos para la agricultura. Las antiguas praderas se encuentran ahora entre las tierras agrícolas más productivas de la Tierra.


title: Praderas de Norteamérica

text: La pradera de hierba alta se ha convertido en una de las zonas de producción de cultivos más intensivos de Norteamérica. Queda menos de una décima parte del uno por ciento (<0,09%) de la cubierta vegetal original del bioma de la pradera alta. Los estados que anteriormente tenían una cubierta vegetal de pradera de hierba alta nativa, como Iowa, Illinois, Minnesota, Wisconsin, Nebraska y Misuri, han pasado a ser valorados por sus suelos altamente productivos y se incluyen en el "Cinturón del maíz". Como ejemplo de esta intensidad de uso de la tierra, Illinois e Iowa ocupan los puestos 49 y 50, de los 50 estados de EE.UU., en cuanto al total de tierras no cultivadas restantes.


title: Praderas de Norteamérica

text: Las praderas de hierba corta, más secas, se utilizaban antes sobre todo para la ganadería a campo abierto. Pero el desarrollo del alambre de espino en la década de 1870, y la mejora de las técnicas de riego, hacen que esta región se haya convertido en su mayor parte en tierras de cultivo y en pequeños pastos cercados.


title: Praderas de Norteamérica

text: Las investigaciones de David Tilman, ecologista de la Universidad de Minnesota, sugieren que "los biocombustibles hechos a partir de mezclas de alta diversidad de plantas de pradera pueden reducir el calentamiento global al eliminar el dióxido de carbono de la atmósfera. Incluso cuando se cultivan en suelos infértiles, pueden proporcionar una parte sustancial de las necesidades energéticas mundiales y dejar tierras fértiles para la producción de alimentos". A diferencia del maíz y la soja, que son, tanto directa como indirectamente, los principales cultivos alimentarios, incluidos los piensos para el ganado, los pastos de las praderas no se utilizan para el consumo humano. Los pastos de las praderas pueden cultivarse en suelos infértiles, lo que elimina el coste de añadir nutrientes al suelo. Tilman y sus colegas estiman que los biocombustibles a base de hierbas de las praderas producirían un 51% más de energía por acre que el etanol procedente del maíz cultivado en tierras fértiles. Algunas de las plantas que se utilizan habitualmente son el altramuz, el pie de pavo, el blazing star, el pasto varilla y la dalea o "trébol de las praderas".


title: Praderas de Norteamérica

text: Las praderas originalmente desarboladas de la cuenca superior del Misisipi comenzaron en Indiana, y se extendieron hacia el oeste y el noroeste, hasta fusionarse con la región más seca conocida como Grandes Llanuras. Una extensión hacia el este de la misma región, originalmente arbolada, se extendía hasta el centro de Ohio. Así, las praderas se sitúan generalmente entre los ríos Ohio y Misuri al sur y los Grandes Lagos al norte. Las praderas son una aportación del periodo glacial. Están formadas en su mayor parte por deriva glaciar, depositada de forma inconforme sobre una superficie rocosa subyacente de relieve moderado o pequeño. En este caso, las rocas son una prolongación de las mismas formaciones estratificadas del Paleozoico ya descritas en la región de los Apalaches y alrededor de los Grandes Lagos. Suelen ser calizas y pizarras de textura fina, que se encuentran en posición horizontal. El moderado o pequeño relieve que les dio la erosión preglacial madura está ahora enterrado bajo la deriva.


title: Praderas de Norteamérica

text: La mayor superficie de las praderas, desde Indiana hasta Dakota del Norte, está formada por llanuras de till, es decir, láminas de deriva no estratificada. Estas llanuras tienen un grosor de 30, 50 o incluso 100 pies (hasta 30 metros) y cubren la superficie rocosa subyacente en miles de kilómetros cuadrados, excepto donde la erosión postglacial de los arroyos la ha dejado al descubierto. Las llanuras tienen una superficie extraordinariamente uniforme. Es de suponer que el till está formado en parte por suelos preglaciares, pero está compuesto en mayor medida por residuos de roca transportados mecánicamente por las capas de hielo que se arrastran. Aunque las rocas cristalinas de Canadá y algunas de las rocas estratificadas más resistentes al sur de los Grandes Lagos se presentan como cantos rodados y piedras, una gran parte del till ha sido triturada y molida hasta alcanzar una textura arcillosa. Las llanuras de till, aunque se extienden en amplios oleajes de altitud lentamente cambiante, a menudo aparecen niveladas a la vista con una visión que se extiende hasta el horizonte. Aquí y allá se producen débiles depresiones, ocupadas por cenagales pantanosos, o recubiertas por un rico suelo negro de origen postglacial. Es por tanto por la gradación subglacial que las praderas se han nivelado hasta alcanzar una superficie lisa, en contraste con el país montañoso más alto y no glacial que se encuentra justo al sur.


title: Praderas de Norteamérica

text: Las grandes capas de hielo formaron morrenas terminales alrededor de su frontera en varias etapas finales. Sin embargo, los cinturones morénicos son de pequeño relieve en comparación con la gran superficie del hielo. Se elevan suavemente desde las llanuras de till hasta una altura de 50, 100 o más pies. Pueden tener una, dos o tres millas (5 km) de ancho y su superficie accidentada, salpicada de cantos rodados, contiene muchos lagos pequeños en cuencas o huecos, en lugar de arroyos en valles. Los cinturones morénicos están dispuestos en grupos de bucles concéntricos, convexos hacia el sur, porque las capas de hielo avanzaron en lóbulos a lo largo de las tierras bajas de los Grandes Lagos. Los bucles morénicos vecinos se unen entre sí en reentrantes (cúspides que apuntan hacia el norte), donde dos lóbulos glaciares adyacentes se unieron y formaron sus morrenas en mayor volumen. Las morrenas son de un relieve demasiado pequeño para que se muestren en cualquier mapa, excepto en los de mayor escala. Por pequeñas que sean, constituyen el principal relieve de los estados de las praderas y, en asociación con las casi imperceptibles pendientes de las llanuras de cultivo, determinan el curso de muchos arroyos y ríos, que en su conjunto son consecuencia de la forma superficial de los depósitos glaciares.


title: Praderas de Norteamérica

text: La complejidad del período glaciar y su subdivisión en varias épocas glaciares, separadas por épocas interglaciares de considerable duración (ciertamente más largas que la época postglaciar) tiene una consecuencia estructural en la superposición de sucesivas capas de till, alternando con depósitos no glaciares. También tiene una consecuencia fisiográfica en la cantidad muy diferente de erosión postglacial normal sufrida por las diferentes partes de los depósitos glaciares. Las láminas de deriva más meridionales, como en el sur de Iowa y el norte de Misuri, han perdido su superficie inicialmente llana y ahora están maduramente diseccionadas en formas graciosamente onduladas. Aquí, los valles, incluso los de los pequeños arroyos, están bien abiertos y nivelados, y los pantanos y lagos son raros. Estas láminas son de origen temprano del Pleistoceno. Más cerca de los Grandes Lagos, las capas de arcilla sólo están atravesadas por los estrechos valles de los grandes arroyos. Los fangos pantanosos siguen ocupando las débiles depresiones de las llanuras de till y las morrenas asociadas tienen abundantes lagos pequeños en sus huecos no drenados. Estas láminas de deriva son de origen pleistoceno tardío.


title: Praderas de Norteamérica

text: Cuando las capas de hielo se extendieron hasta las tierras que se inclinaban hacia el sur hasta el río Ohio, el río Misisipi y el río Misuri, los arroyos cargados de deriva fluyeron libremente lejos de la frontera de hielo. A medida que los arroyos escapaban de sus cauces subglaciales, se extendían hacia canales más amplios y depositaban parte de su carga, con lo que se degradaban sus cursos. Láminas locales o delantales de grava y arena se extienden con mayor o menor abundancia a lo largo de la parte exterior de los cinturones morénicos. Largos trenes de grava y arenas obstruyen los valles que conducen hacia el sur desde la zona glaciar a la no glaciar. Más tarde, cuando los hielos se retiraron más lejos y los arroyos descargados volvieron a su anterior hábito de degradación, arrasaron más o menos completamente los depósitos del valle, cuyos restos se ven ahora en terrazas a ambos lados de las actuales llanuras de inundación.


title: Praderas de Norteamérica

text: Cuando el hielo de la última época glacial se había retirado tanto que su borde frontal se encontraba en una ladera hacia el norte, perteneciente a la zona de drenaje de los Grandes Lagos, las masas de agua se acumulaban delante del margen del hielo, formando lagos glaciomarginales. Los lagos eran pequeños al principio, y cada uno tenía su propia salida en la depresión más baja de la tierra al sur. A medida que el hielo se derretía más atrás, los lagos vecinos confluían en el nivel de la salida más baja del grupo. Los arroyos crecieron en la misma proporción y erosionaron un amplio canal a través de la altura de la tierra y muy abajo, mientras que las aguas de los lagos construyeron arrecifes de arena o tallaron acantilados en la orilla a lo largo de su margen, y depositaron láminas de arcilla en sus suelos. Todas estas características son fácilmente reconocibles en la región de las praderas. El emplazamiento actual de Chicago fue determinado por un porteo o acarreo indio a través de la baja divisoria entre el lago Míchigan y la cabecera del río Illinois. Esta divisoria se encuentra en el suelo del antiguo canal de salida del lago Míchigan de origen glacial. Se conocen las correspondientes salidas del Lago Erie, del Lago Hurón y del Lago Superior. Una lámina de agua muy grande, llamada Lago Agassiz, cubrió en su día una amplia llanura de cultivo en el norte de Minnesota y Dakota del Norte. La salida de este lago glacial, llamada río Warren, erosionó un gran canal en el que hoy se manifiesta el río Minnesota. El Río Rojo del Norte fluye hacia el norte a través de una llanura antiguamente cubierta por el lago Agassiz.


title: Praderas de Norteamérica

text: Algunas características extraordinarias se produjeron cuando el retroceso de la capa de hielo había progresado tanto como para abrir una salida hacia el este para los lagos marginales. Esta salida se produjo a lo largo de la depresión entre la vertiente norte de la meseta de los Apalaches en el centro-oeste de Nueva York y la vertiente sur de la capa de hielo en fusión. Cuando esta salida hacia el este llegó a ser más baja que la salida hacia el suroeste a través de la altura de la tierra hacia el río Ohio o Misisipi, la descarga de los lagos marginales se cambió del sistema del Misisipi al sistema del Hudson. Muchos canales bien definidos, que atraviesan las estribaciones de la meseta con pendiente norte en la vecindad de Syracuse, Nueva York, marcan los caminos temporales del río de salida bordeado de hielo. Los canales sucesivos se encuentran en niveles cada vez más bajos en la pendiente de la meseta, indicando los cursos sucesivos tomados por la salida del lago cuando el hielo se derritió cada vez más atrás. En algunos de estos canales se erosionaron profundas gargantas que desembocaron en cataratas temporales que superaban al Niágara en altura pero no en anchura. Los estanques excavados por las aguas en la cabecera de las gargantas están ahora ocupados por pequeños lagos. La etapa más importante de esta serie de cambios se produjo cuando las aguas de los lagos glaciomarginales descendieron de modo que la larga escarpa de piedra caliza del Niágara quedó al descubierto en el oeste de Nueva York. Las aguas antes confluentes se dividieron entonces en dos lagos. El más alto, el lago Erie, abastecía al río Niágara, que vertía sus aguas por la escarpa hasta el más bajo, el lago Ontario. Esto dio lugar a las Cataratas del Niágara. La desembocadura del lago Ontario bajó durante un tiempo por el valle del Mohawk hasta el río Hudson. A esta mayor altura, se le conocía como Lago Iroquois. Cuando el hielo se derritió desde el extremo noreste del lago, bajó a un nivel más bajo, y drenó a través de la zona de San Lorenzo. Esto creó un nivel de base más bajo para el río Niágara, aumentando su capacidad erosiva.


title: Praderas de Norteamérica

text: En ciertos distritos, el till subglacial no se extendía en una llanura lisa, sino que se acumulaba en montículos elípticos, de 100 a 200 pies de altura y de largo con ejes paralelos a la dirección del movimiento del hielo, como indican las estrías en el suelo rocoso subyacente. Estas colinas se conocen con el nombre irlandés de drumlin, utilizado para colinas similares en el noroeste de Irlanda. Los grupos más notables de drumlins se dan en el oeste de Nueva York, donde su número se estima en más de 6.000, y en el sur de Wisconsin, donde se sitúa en 5.000. Dominan completamente la topografía de sus distritos.


title: Praderas de Norteamérica

text: Un curioso depósito de un limo impalpablemente fino y no estratificado, conocido con el nombre de bess (o loess) en lengua alemana, yace en las láminas de deriva más antigua cerca de los cursos fluviales más grandes de la cuenca superior del Misisipi. Alcanza un espesor de o más cerca de los ríos y se desvanece gradualmente a una distancia de diez o más millas (16 o más km) a cada lado. Contiene conchas terrestres, por lo que no puede atribuirse a una inmersión marina o lacustre. La mejor explicación es que, durante ciertas fases del periodo glaciar, fue transportado como polvo por los vientos desde las llanuras de inundación de los ríos en crecimiento, y se depositó lentamente en las llanuras vecinas cubiertas de hierba. El origen glaciar y eólico de este sedimento se pone de manifiesto por la angulosidad de sus granos (un banco de loess se mantiene en pie sin desplomarse durante años), mientras que, si hubiera sido transportado significativamente por el agua, los granos habrían sido redondeados y pulidos. El loess es el material madre de un suelo extremadamente fértil, pero seco.


title: Praderas de Norteamérica

text: El suroeste de Wisconsin y algunas partes de los estados adyacentes de Illinois, Iowa y Minnesota se conocen como la zona sin deriva, porque, aunque está bordeada por láminas de deriva y morrenas, está libre de depósitos glaciares. Por lo tanto, debe haber sido una especie de oasis, cuando las capas de hielo del norte avanzaron más allá de ella en el este y el oeste, y se unieron alrededor de su frontera sur. La razón de esta exención de la glaciación es la inversa a la de la convexidad hacia el sur de los bucles morénicos. Porque mientras que marcan los caminos de mayor avance glacial a lo largo de las cuencas de las tierras bajas (cuencas lacustres), la zona sin rumbo es un distrito protegido de la invasión del hielo debido a la obstrucción que las tierras altas del norte de Wisconsin y Míchigan (parte de las tierras altas del Superior) ofrecían al avance glacial.


title: Praderas de Norteamérica

text: El curso del alto río Misisipi es en gran parte consecuencia de los depósitos glaciares. Sus fuentes se encuentran en los lagos morénicos del norte de Minnesota. Los depósitos de deriva en esa zona son tan pesados que las actuales divisiones entre las cuencas de drenaje de la Bahía de Hudson, el Lago Superior y el Golfo de México evidentemente no guardan una relación muy definida con las divisiones preglaciales. El curso del Misisipi a través de Minnesota está guiado en gran medida por la forma de la cubierta de deriva. Varios rápidos y las Cataratas de San Antonio (que determinan el emplazamiento de Minneapolis) son signos de inmadurez, resultantes de la superposición a través de la deriva sobre la roca inferior. Más al sur, hasta la entrada del río Ohio, el Misisipi sigue un valle con paredes de roca de profundidad, con una llanura de inundación de ancho. Este valle parece representar la trayectoria de un Misisipi ampliado a principios de la glaciación, cuando gran parte de las precipitaciones que hoy se vierten en la bahía de Hudson y en el golfo de San Lorenzo llegaban al golfo de México, ya que las curvas del río actual son de radios claramente menores que las del valle. El lago Pepin ( por debajo de St. Paul), una pintoresca expansión del río a través de su llanura de inundación, se debe a la agradación del fondo del valle donde el río Chippewa, procedente del noreste, trajo una sobrecarga de deriva fluvio-glacial. De ahí que incluso el padre de las aguas, como tantos otros ríos de los estados del Norte, deba muchas de sus características de forma más o menos directa a la acción glaciar.


title: Praderas de Norteamérica

text: La fertilidad de las praderas es una consecuencia natural de su origen. Durante el transporte mecánico del laboreo, no hubo vegetación que eliminara los minerales esenciales para el crecimiento de las plantas, como ocurre en los suelos de las penillanuras normalmente erosionados y disecados. Los suelos son similares a los del piedemonte de los Apalaches, que aunque no están agotados por la cubierta forestal primigenia, no son en absoluto tan ricos como las capas de till de las praderas. Además, sea cual sea la subestructura rocosa, el suelo de labranza ha sido promediado por una minuciosa mezcla mecánica de triturados de roca. De ahí que las praderas sean continuamente fértiles a lo largo de decenas de kilómetros. Las verdaderas praderas estaban cubiertas de un rico crecimiento de hierba natural y plantas de floración anual, pero hoy en día están cubiertas de granjas.


title: Templo y exconvento de San Agustín (Acolman)

text: El Templo y exconvento de San Agustín de Acolman es un monumento histórico de México, ubicado en el Valle de México, en el municipio conurbado de Acolman, en el estado de México. Actualmente, aloja el Museo Virreinal de Acolman, a cargo del Instituto Nacional de Antropología e Historia y recibe turistas en todo el año por su cercanía con la zona arqueológica de Teotihuacán.


text: Su construcción inició entre 1524 y 1529 por Fray Andrés de Olmos y estuvo a cargo de la orden franciscana. Fue cedido a los agustinos en 1536, quienes lo concluyeron a sus actuales dimensiones hacia 1560. Una doble cartela en la portada así lo consigna.


text: Secularizado en el siglo XVII y abandonado definitivamente en 1772 luego de una inundación que lo anegó dos metros. La inspección General de Monumentos Artísticos e Históricos decidió rescatarlo en 1920, y se constituyó como museo en 1921. El segundo nivel, que se había librado de las inundaciones, quedó en condiciones para exhibir la muestra de escultura. Fue declarado monumento histórico en 1933 e intervenido para hacerlo accesible en 1945, al quitarle todo el lodo que lo cubría y creando la rampa que actualmente se observa.


text: Tiene la disposición del conjunto conventual tradicional de templo, atrio y claustro y la arquitectura recia de los conventos mendicantes del siglo XVI. Su portada es un ejemplo del estilo plateresco clásico, con columnillas y decoración inspirada en el renacimiento italiano.


title: 60 Minutes

text: 60 Minutes es un programa de televisión creado por el productor Don Hewitt y producido el canal de televisión estadounidense CBS, con formato de análisis e información periodística. Desde el 24 de septiembre de 1968, día que se emitió su primera edición con Harry Reasoner y Mike Wallace como presentadores, ha tenido gran éxito en los Estados Unidos. El programa presenta tres reportajes de actualidad en cada edición.


title: 60 Minutes

text: En 1979, Argentina Televisora Color (ATC) creó el noticiero 60 minutos, conducido por José Gómez Fuentes, Silvia Fernández Barrio y María Larreta. Con la dirección periodística de Horacio Larrosa, el programa se convirtió en la herramienta de comunicación y el espacio de toma de posición de las Fuerzas Armadas y la sociedad civil.


title: 60 Minutes

text: En abril de 1982, durante la guerra de Malvinas, la televisión y en especial "60 minutos" jugaron un papel importante en la sociedad argentina, ya que fueron los voceros oficiales de lo que pasaba en las Islas. El 2 de abril se transmitió el desembarco, y a partir del 12 de abril, ATC se instaló en Malvinas para transmitir en directo con la cobertura del periodista Nicolás Kasanzew. Terminó de emitirse en 1983.


title: 60 Minutes

text: La versión australiana de "60 Minutes" fue estrenada el 11 de febrero de 1979 y se emite los domingos por la noche en la cadena Nine Network.


title: 60 Minutes

text: En España, varias cadenas autonómicas, emiten o han emitido el formato. Televisió de Catalunya y Canal Sur, emiten los miércoles «60 minuts» en El 33 y «60 minutos» en Canal Sur 2, dedicados a emitir algunos de los trabajos periodísticos más prestigiosos producidos en todo el mundo sobre temas de actualidad.


title: 60 Minutes

text: Euskal Telebista emitió el formato «60 minutos» entre 2011 y 2013, dedicando cada programa a un personaje o tema de actualidad. Telemadrid emitió durante 21 años, una adaptación del formato denominada «30 minutos».


title: 60 Minutes

text: Producida por Televisa y conducida por el periodista Juan Ruiz Healy en su primera etapa de 1978 a 1984, fue el programa pionero en periodismo de investigación de la TV mexicana. Su primer director fue Félix Cortés Camarillo. Le sucedieron Gonzalo Carvajal, Graciela Leal, Andrés Díaz Zayas, Jorge Vargas Diez Barroso y Jaime Maussan. Su lema "periodismo de fondo en televisión" fue muy famoso y logró grandes niveles de audiencia los domingos a las 23 horas. Fue todo un hito de la televisión mexicana.


title: 60 Minutes

text: La serie terminó después de 17 años al aire en enero de 1995 y contó con audaces reporteros-investigadores, que después serían muy reconocidos y formarían proyectos independientes como: Jaime Maussan, Miguel Bárcena, Miguel Ángel Collado, Jorge L. Castañeda, Guillermo Figueroa, Rafael Vyera Matuk, Victor Hugo Hernández, Jorge Ramos Ávalos, Alfonso Teja Cunningham (Productor y conductor en Frecuencia TEC 94,4 FM), Lourdes Mendoza Rubio (Locutora en Radio 620 AM), Salvador Alejandro González, Beatriz Evangelista, Santos Mondragón, Alberto Tinoco Guadarrama, José Martín Sámano y Sotero García Reyes (también reportero de El Heraldo de México y argumentista de Fantomas), entre otros.


title: 60 Minutes

text: Hubo algunas parodias en programas cómicos: en La carabina de Ambrosio por Alejandro Suárez con "60 monitos" y en Chiquilladas por Carlos Espejel con "60 segunditos".


title: 60 Minutes

text: La versión neozelandesa de "60 Minutes" se comenzó a emitir en el canal TV3 en 1989. En 1992 los derechos de "60 minutes" fueron comprados por el canal TVNZ, que lo comenzó a emitir en 1993. En 2002 comenzó a emitir su propio programa de investigación llamado "Sunday", por lo que "60 minutes" fue cancelado. "60 minutes" es transmitido nuevamente por la cadena TV3 y es presentado por Mike McRoberts, con la participación de Melanie Reid y Amanda Millar.


title: 60 Minutes

text: La Emisora Red Guaraní (Canal 2) de Asunción, Paraguay, lleva la versión homónima de dicho noticiero estadounidense que iba a partir del 14 de marzo de 2005 y fue conducido por Pamela Zarza y Pablo Valdez y se emitió de lunes a viernes a las 12:30 p. m. (hora local). Se volvió a emitir el 1 de febrero de 2012 a las 11:00, también hora local de la mano de Bibiana Landó en la conducción.


title: ا

text: El álif o ʾalif (en árabe , "ʾalif") es la primera letra del alfabeto árabe. No tiene un sonido determinado aunque en medio de palabra suele tomar el valor de la vocal a larga /a:/. En la numeración abyad tiene el valor de 1.


title: ا

text: El álif, a diferencia de la mayoría de letras del alfabeto árabe, no se liga a la siguiente letra de la palabra, de aquí que la forma inicial coincida con la aislada. Del mismo modo, las formas medial y final coinciden para ser una letra que permite la ligadura con la letra precedente (siempre que esta no sea dāl, ḏāl, rā, zāy o wāw, que son las otras letras que igual que la álif, nunca se ligan a la letra posterior).


title: ا

text: Cuando el álif se liga con una lām precedente, forma el único dígrafo obligatorio del alfabeto árabe: لا, lām-álif:


title: ا

text: Alif sirve tanto para representar la vocal /a/ alargada, como también un mero portador sobre el que se coloca la hamza (ء) para representar las vocales cortas / a, i, u / al comienzo de la palabra. Sin embargo también puede ser muda, por ejemplo, en plurales verbales masculinos del tiempo perfecto (كتبوا - katabū - escribieron).


title: ا

text: Álif puede servir para alargar una fatha. Entonces prácticamente cumple la función de una vocal larga, es decir, el sonido abierto "A". En este caso, se suele transcribir a caracteres latinos como una "a" con una línea encima (ā).


title: ا

text: Álif sirve como portador de una vocal inicial o del signo hamza al principio de palabra (, "ʾab", «padre»; , "ʾin", «si»; , "ʾumm", «madre») o cuando en el entorno vocálico solo haya /a/ (, "raʾs", «cabeza»; , "masʾala", «cuestión»), tomando el sonido de cualquier vocal breve o quedando muda.


title: ا

text: La hamza expresa el sonido de oclusión glotal y aunque a mitad o final de palabra también se coloca en wau (و) o en ya (ي), al comienzo siempre va en álif. La posición de hamza depende de la vocal siguiente, encima de álif (أ) para / a, u / y debajo de álif (إ) para / i /. Al comienzo de la palabra, sin embargo, el hamza se suele omitir, especialmente con el artículo ال, Entonces se escribe un álif normal (excepciones para hamzat qatʿ y madda).


title: ا

text: Al final de ciertas formas verbales, el álif es un distintivo que no tiene función fonológica sino morfológica. Al final de sustantivos, sirve como portador de la terminación acusatoria indefinida (-an). También es mudo en otras palabras como مائة (mi'a, "cien").


title: ا

text: En árabe moderno, hay algunas palabras que contienen "a larga" ( ā ) pero que no está escrita. Para marcarlo explícitamente se puede colocar un pequeño alif sobre la consonante anterior:


title: ا

text: El alif maqṣūrah (ألف مقصورة, álif limitado/restringido') es una variante de álif pero con la forma de un yā (ي) sin punto. Solo aparece en final de palabra.


title: ا

text: El alfabeto tártaro "Yaña imlâ" ("nuevo alfabeto"), una variante del alfabeto árabe utilizado para escribir el tártaro de 1920 a 1927, contiene una forma de subíndice del álif. El idioma tártaro contiene vocales "frontales" (e/э, ıy(i)/ый, ö/ө, ü/ү, ä/ə) y "posterior" (ı/ы, i/и, o/о, u/у, a/a). De acuerdo con las reglas de armonía vocálica solo vocales seguidas ocurren en palabras tártaras. El Yaña imlâ usa el mismo carácter para la variante "frontal" y "posterior" de una vocal (con la excepción del par a / ä, ya que estas vocales aparecen en palabras extranjeras del árabe que no están sujetas a la regla de armonía vocal). El subíndice álif ahora está prefijado a palabras que contienen vocales en la fila "posterior", mientras que su ausencia indica que las vocales en la palabra pertenecen a la fila "frontal".


title: ا

text: El subíndice álif no tiene conexión con la primera letra de la palabra, por lo que su glifo siempre corresponde al de la forma aislada de álif.


title: ا

text: Al ordenar, el subíndice álif es un carácter auxiliar, por lo que no tiene posición en el alfabeto. Solo se tiene en cuenta si dos palabras se escriben exactamente idual, entonces la palabra que comienza con el subíndice álif sigue a la palabra sin ello.


title: Conidióforo

text: En ciertos hongos, la conidiófora o conidióforo (del griego koni- κόνι-ς/-ος "polvo" + -idio "pequeño" + -phor(o)- -φορος "que lleva") es una estructura microscópica especializada en la producción asexual de miles de esporas llamadas conidios. Se localizan en el extremo de hifas las cuales levantan la conidiófora en el aire con el fin de esparcir las esporas con más eficiencia. Algunas conidióforas (en el "Geotrichum candidum", por ejemplo) son de un filamento, mientras que otras (en el "Trichoderma viride", por ejemplo) son ramificadas.


title: Conidióforo

text: Los conidióforos se localizan aislados o en conidiomas siendo la morfología de estos (picnidios, acérvulos, sinemas o esporodoquios) un carácter taxonómico importante en hongos imperfectos.


title: Ricardo Teixeira

text: Ricardo Terra Teixeira (Carlos Chagas; 20 de junio de 1947) es un exdirigente deportivo brasileño, que fue presidente de la Confederación Brasileña de Fútbol desde 1989 hasta 2012.


title: Ricardo Teixeira

text: El mandato de Teixeira al frente de la CBF duró 23 años y fue uno de los más exitosos para la selección de fútbol de Brasil, pues se ganaron dos Copas Mundiales (1994 y 2002), tres Copas Confederaciones (1997, 2005 y 2009) y cinco Copas América (1989, 1997, 1999, 2004 y 2007). Sin embargo también ha estado marcado por la polémica, bajo acusaciones de nepotismo, corrupción y clientelismo.