title: Rock de Paraguay

text: Al analizar los principios de la música contemporánea popular en Paraguay (desde la década de 1960 hasta principios de los '80s) resulta interesante demarcar el límite entre orquesta de música bailable y banda de rock. Por aventurar un delineamiento, se puede afirmar que la orquesta de baile se caracteriza por su fin comercial, es decir, músicos contratados para animar fiestas, bailes de carácter público o privado. Son agrupaciones mayormente de covers. Pudieron haber tenido enorme popularidad en el rubro de actuar a lo largo y ancho de la capital o interior del país, en función de proveer de música para bailar a un público que no asiste para escuchar a un grupo en particular, sino a un evento de carácter festivo, recreativo. Anterior a la música beat (una suerte de pop rock) las orquestas de baile se denominaban "típicas y de jazz". Dichas agrupaciones cotizaban mejor, cuando con mayor fidelidad interpretaban los éxitos de moda, de la radio, internacionales o tradicionales. En cierto sentido podría decirse que eran grupos pop. Algunas bandas, como los Aftermad's, los Hobbies, a la vez que se ganaban la vida con música comercial ajena, también hacían incursiones en la creación musical, inclusive composiciones que claramente podrían definirse hoy como rock. En cambio, una banda de rock paraguayo "teete" (que significa propio, verdadero, en guaraní), era básicamente underground en los primeros tiempos del movimiento. A pesar de los pingües ingresos económicos que podría reportarle lo que esencialmente era una afición (mucho después en la historia se podría hablar de una profesión), una agrupación roquera elaboraba mayormente su propia música y a pesar de la nula publicidad o fomento de parte de cualquier estamento, se mantenía en escena hasta cuando "el amor a la camiseta" lo permitiera. Hubo varios grupos, como el caso de los Buffalos de Asunción, vigentes desde 1968 hasta el presente, que en determinados momentos de su historia optaron por la creación musical, pero durante la mayor parte de su trayectoria se dedicaron a ser agrupación-tributo de los 4 de Liverpool e intérpretes de conocidos éxitos de rock comercial.


title: Rock de Paraguay

text: Algunos nombres de las legendarias orquestas de baile: Los Teenagers, Los Aftermad's, Big Ben, Hobbies, Jockers, Foxies, Freedom, (Super) Equipo 87, Pussycats, Tommy's (Superstars), Gipsies, Tauros de Caacupé, Las Estrellas Femeninas y California Super Stars (con Catunga Pereira, agrupaciones femeninas), Merry Makers de Villarrica y otras tantas. Dichos grupos tenían en menor grado un repertorio propio, esmerándose principalmente en interpretar éxitos rock, pop, latinos, románticos, de grupos en boga. Nota aparte, como un remanente de aquellas pasadas glorias surgieron luego del año 2000 la Retroband de Emilio García (ex-Hobbies) y Asunción Blues (de Derlis González, miembro de varias históricas agrupaciones), que mantienen el espíritu de las orquestas bailables.


title: Rock de Paraguay

text: Con la aparición, en los '80s, de los "disc-jockeys" (ahora simplemente Dj's), paulatinamente llegó a su fin el esplendor de las orquestas de baile y por diversas causas, el rock empezó a emerger de la vida oculta a la pública, en Paraguay.


title: Rock de Paraguay

text: ¿Cuál es el criterio para una agrupación deje una marca indeleble en la historia? De hecho, no toda aventura musical puede considerarse parte destacada del transcurso del rock en Paraguay, pero varios factores permiten determinar el que un solista o una grupación ingresen en las páginas de la historia. El registro fonográfico es uno de ellos. Un material de audio para la difusión de la obra del artista. Los grandes festivales, recitales. El ser influencia en los que le siguen. La aparición en medios de prensa, el ser los primeros en incursionar en un terreno. Algunos ejemplos: Primer grupo de rock paraguayo en dejar registro fonográfico, Los Rebeldes. Primeros grupos paraguayos de beat con proyección en el extranjero Blue Caps e IODI. Grupos participantes en el primer compilado "Primer Festival Beat del Paraguay" LP. Agrupación pionera femenina: California Super Stars. Primer grupo que grabó un LP exclusivo de música rock, Pro Rock Ensamble.


title: Rock de Paraguay

text: En el año 1980 el maestro compositor Luis Szaran, junto al periodista y escritor Jesús Ruiz Nestoza componen y estrenan la cantata rock "Disidencias. 10 Asaltos a la memoria", en colaboración con Los Hobbies, grupo conocido principalmente por su trayectoria como orquesta de baile, pero también exponente del pop latino en Paraguay.


title: Rock de Paraguay

text: En 1983 el locutor Cheno Apuril, Koko Orem y amigos de los medios (discotecas, tiendas de discos y equipos) organizan el Festival de Videos de Rock en la legendaria Planta 1 de Coca Cola. Con un formato que incluía proyección, novedosa en aquel entonces, de grandes bandas de la escena mundial, se presentaron: Chester Swann y Cachorrock Sanabria (Parehára), Nash, Onda Corta, Campanellas de René Ayala (world music), Oboe, Buffalos, Nash.


title: Rock de Paraguay

text: Faro Callejero es un grupo de principios de los '80s, al igual que Surmenage. Emerge el grupo Pro Rock Ensamble, que inmediatamente consigue editar un sencillo de dos canciones ("Ego Kid y Joe el Justiciero" y "En los campos del amor") en ese mismo año y que señala un hito al escindirse claramente el rock nacional paraguayo de sus difusos orígenes beat - pop - bailables. En 1983 publican el LP "Música para los perros", que tiene el mérito de ser el primer disco de larga duración exclusivo de una banda paraguaya claramente roquera. El disco tiene temas especialmente destacados y pulidos como Ensamble I, con un sabor progresivo y de rock - fusión. Pro Rock Ensamble realiza multitudinarios conciertos (para la época) en estadios, colegios, programas de radio y de televisión. A fines de 1983 deciden separarse, ya inscriptos dentro de la historia del rock en Paraguay. En 1996 fue relanzado "Música para los perros" en formato de disco compacto, con todas las canciones remasterizadas, y un bonus track, una grabación en vivo inédita.


title: Rock de Paraguay

text: Definitivamente empieza a haber un creciente número de lanzamientos en forma de demo-tapes y casetes para la difusión radial y de mano en mano, sobre todo en la segunda mitad de la década de 1980.


title: Rock de Paraguay

text: En esta década el rock comienza a afirmarse. Aparecen más grupos que hacen crecer la variedad de estilos musicales, como Cash al Contado, The Deeks (blues), Nube Pasajera y Onda Corta. El heavy metal hace irrupción en la tierra guaraní con este trípode: Nash, Metal Urbano y Rawhide. Rawhide (1985-1991), cultivó el thrash metal, lo cual resulta llamativo, considerando que normalmente, en los demás países las bandas iban apareciendo y evolucionando lentamente desde el hard rock hacia los demás sugnéneros.


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text: En 1986, la Radio Primero de marzo de Asunción realiza el Festival de la Década, que congrega a importante número de bandas de rock, especialmente de la capital.


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text: Enero de 1988 despliega sobre la geografía paraguaya la posibilidad de que el rock hecho en Latinoamérica suene con mayor ímpetu. "Rock Sanber" fue el evento de rock internacional de envergadura, que en ese momento congregó al mayor público aficionado al rock en tierras guaraníes. De él participaron grupos argentinos y brasileños como Soda Stereo (en imparable ascenso), Fito Páez, Paralamas, Roupa Nova y los nacionales: Los Hobbies, Onda Corta y Rh+, agrupación ésta que caló con tonos inspirados en The Police y un posteriormente un pop rock stándar.


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text: Desde entonces, 1988 significó un peldaño desde el que el rock en Paraguay empezaría a ascender en cantidad y calidad con mucha más energía. Evolución 2000, festival organizado por la Radio 1.º de marzo de Asunción, en una edición más, la segunda (la primera fue en 1987), congregó a numerosos grupos nacionales, algunos nuevos y otros veteranos: Los Buffalos, Onda Corta, The Deeks, Da Capo Rock, Rh+, AutoStop. Ese mismo año, el recordado locutor Tony Morgan, de Radio Cordillera FM, estuvo en el aire los sábados por la mañana con el programa "Nuestro tiempo de Rock" dedicado preferentemente a la difusión de material nacional, entrevistas y algo de rock internacional. Muchos, por primera vez empezaron a seguir las huellas de una movida paraguaya, con epicentro en el underground capitalino. A partir de 1988 empezaría, y con el correr del tiempo a ser menos anecdótica, la permanencia en el aire de programas con espacios dedicados al rock nacional. Este año también, luego de una brecha de 5 años con respecto a “"Música para los Perros"” vio la luz una nueva placa discográfica, el maxi-single “"Brebajes de Amor"” de RH+. El célebre guitarrista Roberto Thompson, guitarrista de la agrupación, participó de ambos materiales mencionados. Ese año de 1988 y siguientes, vieron crecer la actividad de grupos como Alerta Roja, Punto y Aparte, Control Remoto, Cortocircuito, Acero Inoxidable, Scythe, Dafman Hell, Rigor Mortis, Avalon (agrupación femenina). Cabe destacar que Evolución 2000 de la mencionada emisora de radio asuncena ha marcado historia, pues tuvo varias ediciones (1987, 1988, 1989, 1994, 1996) que han servido de escenario a los diversos géneros de música popular en Paraguay (pop, rock, nuevo cancionero, jazz, cantautor). En 1989 el Rock de la Madera de Caaguazú significó también una oportunidad de que el interior de la república también muestre en escena a sus agrupaciones.


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text: Al final de la década destacan en mayor o menor grado formaciones como Kaos (primer grupo de punk paraguayo), Medusa, Réquiem, Ni los Perros, Eos, Metal Urbano, Faro Callejero, Khyron, Batallón, Scoff, Vértigo, Disincarnated, Conexión, Deimos, +A, Manta Hippie, Fragile, Opresor (Death metal y Grindcore), Sumeria (producto de la disolución de la banda Opresor).


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text: En los años 1990 el rock paraguayo se encontró frente a horizontes más propicios para su desarrollo y expansión. Históricamente, se inició la denominada "transición democrática", tras la caída, en febrero de 1989, del gobierno de Stroessner. Se experimentó una mayor libertad que la ciudadanía en general y los roqueros en particular gozaron. Se volvió notablemente menos complicado el realizar conciertos y festivales. Se formaron muchas bandas con integrantes que promedian los 20 años de edad e influenciados por la corriente alternativa y experimental.


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text: 1990: Andy del Puerto (locutor, productor) organizó el concurso "La Bengala perdida" (en alusión a un tema de Spinetta) que buscaba estimular a los creadores e intérpretes de la cada vez más consolidada escena del rock paraguayo. Son nominados, entre otras categorías, bandas o solistas como: Alcy Rock, Autostop, Cash, Cora, Cortocircuito, Rawhide, Síntesis, 1+1 (Willy Suchar y Luis D'Agostino), Vértigos (de Marco Todisco, alias Charlie Nutella).


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text: En 1992 la agrupación Síntesis empezó a sonar en las radios con la balada "Avísame". Aparecieron grupos como In Situ, Dogma, La Corte, Ashborne, Enemigos de la Klase, Stonehenge, Human Race, Turkish Blend, Roulettes, The Suffer, Funeral, El Señor Elefante, Sabaoth, Dismal, Tantrum, MCA27, Gautama, Diabolical, Destroy, Wisdom, Adonay, Building Heads, Raza, Power Drive, Subsonic, Neandhertal, Armagedom, Arkangel (con su balada "Por siempre" emitida por varias emisoras FM de la capital), Orión,Deliverance, Violent Blue, Gaudí, Charlotte, Réquiem, Zótano, Deamnamus Dominiun, El Templo, Shaman, Everglade, Simulacro, Ripper, Korban, Agonía (Cnel. Oviedo). En esta época nace la banda Corrosión que luego de una carrera meteórica, lanzó un casete con 10 temas, grabados en estudios de Río de Janeiro, a través del sello nacional IFSA. Una año después se convirtió en la primera banda paraguaya de Metal en lanzar un CD en el exterior a través del sello Dynamo Brazilie, en São Paulo.


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text: Las canciones dejaron el tono de protesta con la transición democrática. Tampoco se percibe notoria influencia del rock paraguayo de la década anterior. En aquel entonces no existía un acercamiento con las raíces folclóricas y populares, es decir, con la música basada en la polka paraguaya, la guarania o cantada en el idioma ancestral, el guaraní; descontando algunos ejemplos (Krhizya, Dos Tribus, Corrosión), y el grupo de paraguayos emigrados a la Argentina, Taperã, que en 1989 lanzó un casete, con un marcado acento socialista y el destaque del guaraní como lengua empleada. El músico argentino Kike Calabrese, luego fundador de Ni los Perros y Arkángel formó parte de esta agrupación.


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text: La escena se concentra en áreas urbanas. Especialmente en el conurbano asunceño se desenvuelven nuevas propuestas, como Syon, Ashborne, Querubes, Metal Heart, Remorse, Inside Death, Decibel, Abomination y Scarlet (power metal). La realización de minigiras por locales nocturnos se va acrecentando. Aún para la primera mitad de la década de los '90s escasean espacios para conciertos de este tipo.


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text: En 1996 es lanzado el primer disco de Black Metal en el Paraguay, "Sabaoth" del grupo Sabaoth, destacado por ser el primer grupo en Sudamérica de este estilo. La agrupación se formó en 1992 y habían lanzado 2 demos "Dentro del Culto" (1993) y "Southern Twilight" (1994). En 1994 surge la banda Shaman que lanza un demo de 5 temas, Demonios y un tema que se incluye con otras agrupaciones de la época en el compilado Evolución 2000, bajo el sello discográfico IFSA (aun en formato casete).


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text: La venida de diversos grupos del exterior consolida el rock paraguayo. En noviembre de 1993 se da el concierto de Bon Jovi. En 1996 tiene lugar la visita de ANIMAL y en 1997 el sector del metal se vio sacudido por la presencia de los alemanes Sodom y los ingleses Napalm Death. El grupo paraguayo Funeral (death metal) participó en festivales en Brasil y Argentina.En ese mismo año (1997) nace Mayborn, una potente banda de trash metal de la Unión de algunos integrantes de Orión y nuevos músicos,lanzaron dos Demos en formato casetes,apadrinados por la Fundación ADN y la cadena Roquera hicieron una gira Nacional acompañados de bandas como Funeral, ethereal Shadows, Life Memory, Krhizya y Gautama, teloneando en 1998 a los brasileños Psycodeath. En 1999 grabaron un disco de la mano de Willy Suchar y Rodolfo Brugada, el material nunca fue editado.


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text: Solo un puñado de discos logran ser editados en este periodo debido al todavía limitado arrastre del movimiento roquero en el país. Entre los materiales destacados de la época, algunos totalmente independientes, podemos citar "Rompiendo el Cristal" (Deliverans); "Dispersión" (In Situ); "Report of exploitation" (Corrosión); "Radio Fabula" (Gaudí); "Blackmail" (Ashborne); "Humanimal" (Steel Rose); "Sabaoth" (Sabaoth), "Rompe la Piel" (Raza); "339" Turkish Blend; "1811" (Próceres de mayo); "Almas?" (Gaia).


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text: En el año 1998 se lanza también el primer disco de punk de Paraguay con el nombre de "República o muerte" de manos del grupo "Enemigos de la Klase", proveniente de la ciudad de Mariano Roque Alonso. La agrupación había empezado a sonar en 1992. Destaca el fuerte contenido socio-político revolucionario propuesto a través de las letras y diálogos.


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text: En el espectro del pop/rock, a fines del año 1998 aparece el grupo Partes Iguales imponiendo un estilo totalmente diferente y único para lo que era en ese entonces la escena local. Lanzan el disco "Algo de esas cosas" a fines del año 1999, con temas como Allí estas vos, Algo de esas cosas, En algún Lugar, Paseo, Rantanplan,etc, canciones que a base de guitarras de nylon, acústicas, piano y percusión, y letras con mucho contenido, rápidamente se convirtieron en clásicos de peñas y fogones, convirtiendo a Partes Iguales en uno de los grupos más importantes en el género.


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text: En el año 1999 se editan dos nuevos discos de Black Metal: "Dominus Infernal" el primer trabajo de larga duración de Diabolical, y "Windjourney" el segundo trabajo discográfico de Sabaoth, ambos editados bajo el sello Argentino, Icarus Music. Para el mismo año, la banda Shaman lanzó su álbum "Ritual". Curiosamente, resultó ser un disco homónimo al primer disco que la homónima banda de metal brasilero lanzó 3 años después.


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text: Antes de asomar la centuria, en 1999, cobró fuerza de manera inusitada la escena roquera en Paraguay. La aparición del sello Kamikaze Records, de la mano del músico y productor argentino Willy Suchard dio gran impulso a la producción orgánica de material discográfico de las bandas nacionales. Poco a poco, en cada uno de los siguientes años, hasta el presente, fueron sucediéndose lanzamientos de discos de un variopinto e interesante número de bandas paraguayas.


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text: Por fin se puede verificar un auge del rock paraguay, que se da con el fenómeno producido por la banda pop rock Paiko, quienes con una versión rock del tema popular “Kurusu vera” lograron sacar al rock paraguayo del circuito under, llevándolo a los rankings y abriendo puertas de muchos medios de comunicación, para el rock. Inclusive con posterioridad la mencionada llega al "disco de oro" con CD “"Impulsivamente"” - Paiko (2005) Zumba Records. En el 2004 Ese Ka'a y sus dos canciones clásicas del Rock Nacional, Que Divague y Nunca es Tarde. Estas dos canciones llegaron al puesto número uno en varias emisoras, no solo en la Rock and Pop, si no también han superando inclusive a géneros populares, dando así una gran referencia al Rock Nacional.


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text: Para la primera década de los 2000, el sonido del rock paraguayo fue haciéndose más sólido, en sintonía con lo que sucedía en el resto del planeta. Numerosos grupos se formaron, otros continuaron lo que ya previamente habían iniciado. Precisamente en este año Gaia, lanza su segundo CD de la mano de Kamikaze titulado "DOS". En ese esquema el rock de Flou, de Nothing (luego NOD), Eterna, Revolber, Arkangel, Gent, Ram, Orchablex y otros grupos, tuvo sus adherentes. Muestra de esta escena creciente y renovada fue el primer número uno en la radiofonía nacional de una banda local, Flou con su tema Delirio de su primer álbum, Ataraxia (2003), llega al tope del ranking de la emisora de rock 95.5 Rock and Pop convirtiéndose así en la primera banda nacional en colocar en primera posición un tema en dicho ranking. También Revolber en el 2004 con su gran hit "El Solo" el disco "Kaimonomacaco" fue "disco de oro" en el 2004.


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text: Inclusive en la escena Punk se destacaron nombres como Área 69, Garage 21, Piter Punk, Trifulka, Kuerda Floja de Fernando de la Mora, Mente Salvaje (hc/punk) de Mariano Roque Alonso, 3Fronteras (punk ska - reggae) de Villarrica, Fulanos del Sótano de Concepción, Vecindad Autopsia (punk/ska/hc) de Presidente Franco, Changoz (banda paraguaya con más discos grabados).


title: Rock de Paraguay

text: Además el ska punk que también fue tomando posiciones relevantes:Ese Ka'a, Ripe Banana Skins, Soldado Desconocido, Square Pants, Suburbian, Moon Ska Monkeys, Trifulka, Chicken Way, Pick-It-Up, Wocco y Senoskapunk.


title: Rock de Paraguay

text: Desde que Nash, en 1984 inició la incursión del heavy metal en la escena nacional, abundaron grupos afines al género, en muchas de sus vertientes. Con sonidos, vestimenta, actitudes y aspecto propios de las décadas precedentes proliferaron grupos metaleros y conciertos en lugares emblemáticos como la Casa del Pueblo (sede del Partido Revolucionario Febrerista): Overlord (banda), Sabaoth, The Profane, Slow Agony, Acrux, Underhell, Funeral. Algunos otros nombres que se alistan en el heavy metal paraguayo (y los subgéneros) hasta el presente, subiendo a escena de manera periódica son: Mano de Gloria (quienes desde Concepción lanzaron su primer material oficial titulado "Redux" en el 2011), Cylon, Anfuse, Raven Queen, Repulsive Exhume, Ignis de Anima, II Raíces, Rushmore, SACRO, 220 Voltios, Patriarca, The Force, Catarsis (Coronel Oviedo), Kuazar, This Oversight, Chernobyl (ThrashMetal), Thrash Crusher, Slath, Motorized, L'estertor, Hell Empire, To Arkham, Suicide Note, Kóga, Khimaira, Reprimidos, Evil Force, Under Assault, Evil Assault, Speed Evil, The Axe, Abomination, Massive Execution, Slayground, Aggressive Squad, Elam Rage, Speed Thrasher, Hell's Echoes, Roush, Whitout Remorse, Neckbreaking, Rage Mob Hated, Vinyl (desde Ciudad del Este).


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text: Otra vertiente del metal paraguayo se orientó hacia un estilo más oscuro en cuanto a la temática y la estética, el black thrash metal:, como también grindgore y death metal con bandas como Sadistic Art, ablaze, In MemoriaM (Death metal melódico), entre otras.


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text: Por fin en esta primera década y en la siguiente, empieza a destacar la música que incluye el 6/8 típico de Paraguay: Dosis, Rolando Chaparro, La Secreta, Fauna Urbana, Made In Paraguay, Banana Pereira y la República, 6 Morocho, etc. Incluyendo en sus respectivos repertorios la tradicional cadencia de la música paraguaya, el 6/8, así como elementos del jazz y otros ingredientes de la world music. La agrupación Dokma, un referente infaltable a estas alturas, editó 3 discos históricos para el rock progresivo paraguayo, "Afroloco Uno", "Amerikachorros" y "Eurofeo".


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text: Otras bandas de la nueva movida relacionada al rock, surgidas y consagradas en esta primera década del siglo fueron: Bohemia Urbana, Evas (conformado por jóvenes mujeres) Tierra Rockja, Orcháblex, Salamandra, Los Chamos del Momento, Tres Fronteras (banda), TAVAT, Catarsis, Pornostars, The Añamembys Band, Nhandei Zha, Röw, TTEOTT, Océanos, A Few Memories, c.A.L.m.A, Ánga, Nosün, Carnival Prozac Dreams, Forget-Me-Not, Bossa Mbae, Cultura Nativa, Días de Gloria, Aviadores del Chako, Radio Base, Nunca Viste, Brit Ranchera, entre muchos otros grupos. Además, cabe destacar, la aparición y crecimiento de bandas dedicadas a robar o realizar "covers" o "reversiones" de canciones de otros artistas, generalmente internacionales; bandas como The Kilks, Red Label, Rústico, The Generation, Los Del Boulevard, Strain Cover Band, The Silver fule, Odisea, entre otras, comienzan a ser moneda corriente en pubs y bares icónicos de la escena roquera, llegando a juntar público propio, y en muchos casos, grabando y lanzando álbumes.


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text: En el extranjero, como se mencionó un más arriba, abre brecha el grupo Taperâ, radicado en la República Argentina (Buenos Aires), que para el año 1989 produce un casete, incursionando en distintos estilos, entre ellos el pop rock, polca, avanzada y el uso del idioma guaraní. Es notable el tema Péa peichaite.


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text: Hoy en día el rock paraguayo se expande de manera progresiva para el exterior, siendo los casos más importantes: la edición del disco de The Profane en Colombia (2007), también en el 2007 se edita el álbum "Empire" de la banda de black metal Wisdom, que originalmente fue grabado en el 1997, bajo el sello colombiano Southern Darkness, la histórica gira sudamericana de la renombrada banda de power metal RUSHMORE con el exvocalista de la legendaria banda de heavy metal IRON MAIDEN, Paul Di'Anno y su colaboración vocal en el tema "Kingdom of demons" corte promocional, material que fue incluido en el disco (LP) que lleva el mismo nombre KINGDOM OF DEMONS, la banda de metal melódico Zeitgeist cuenta con la participación del renombrado tecladista sueco Daniel Myhr (ex Sabaton, actual Civil War) en varios temas de su LP "Shallow Play", la masiva repercusión del EP Age of Freedom (2012) de la revolucionaria banda de metal neoclásico progresivo Epsylon y su firma con el sello discográfico australiano Blue Freya obteniendo reseñas en medios locales e internacionales como El Cuartel Del Metal y Goetia Metal, la repercusión del álbum Possessed By Metal (2008) de The Force, que fue elegido mejor álbum del 2008 por la radio de Estados Unidos “Thrash Unlimited”, y las buenas críticas tanto nacionales como internacionales de Wrath of God (2009) del grupo Kuazar, que además tuvo una entrevista para la BBC y participa frecuentemente de festivales en Brasil. La banda de power metal Mythika fue finalista en el concurso del festival Wacken en el año 2011. Actualmente la banda de thrash metal paraguaya Patriarca, la banda de Heavy/Power metal Rushmore, la banda de metal melódico Pergana y la recién mencionada banda de metal neoclásico Epsylon, tienen disponible material discográfico en tiendas en línea mundiales como Itunes, Spotify y Amazon, por otro lado, el fichaje de las agrupaciones Atomic Curse con el sello Deathrash Armageddon de Japón, los Evilforce y Under Assault con el sello alemán Witches Brew y la participación en conciertos en el extranjero en el caso de Evil force en Posadas (Argentina), La Paz (Bolivia), Casacavel (Brasil), Santiago (Chile), Under Assault Santiago (Chile), Posadas (Argentina),las bandas del Este Hated y Vinyl en Foz (Brasil), Cacería la Paz (Bolivia), Glorification Buenos Aires (Argentina), Changoz, Estado do Paraná (Brasil).


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text: En el campo del Rock se destaca la primera gira europea de una banda paraguaya, Paiko (2006) y su firma con una compañía disquera norteamericana en 2007. La firma con una compañía disquera de Argentina por parte de Área 69 (2008)..., así como la incursión del material discográfico de la banda paraguaya Arkangel (grabado íntegramente en Paraguay), en el mercado alemán, a través del catálogo internacional emp.com en su versión europea. Así también en el 2012, Gaia lanza su quinto CD, un hito importante para la trayectoria del rock nacional, pues no es lo común que un grupo de Rock llegue a tal número de lanzamientos. En 2007 tras un épico concierto en el Pilsen Rock. Ese Ka'a tocó en el Pepsi Music Argentino. En febrero del 2010 se presenta en uno de los festivales internacionales de rock más grande de Sudamérica; el Cosquín Rock; produciéndose por primera vez la participación de una banda paraguaya en un festival de dicha envergadura. En el año 2014 la última banda en participar del Cosquín Rock fue The Añamembys band


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text: Otro nuevo artista consagrado en el extranjero es Adrian Benegas, tecladista paraguayo de metal y rock sinfonico. Ha lanzado su disco debut The Revenant (2019) a traves del sello discografico aleman Pride & Joy Music. Para su segundo álbum a estrenarse en 2023, Adrian Benegas firma con el sello discográfico REAPER ENTERTAINMENT EUROPE (Alemania), con distribución a través de Warner Music Group. El album cuenta con la


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text: participacion del vocalista Ronnie Romero (Ritchie Blackmore, Michael Schenker Group), el baterista Michael Ehré (Primal Fear, Gamma Ray), el productor aleman Sascha Paeth (Avantasia, Kamelot), el bajista tunecino Anis Jouini (Myrath) y el guitarrista neerlandés Timo Somers (ex Delain, Ayreon).


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text: Marcas de bebidas ofrecieron en los últimos años Quilmes Rock, Pilsen Rock I, II, III y IV, que fueron los eventos multitudinarios más grandes en la historia del rock en Paraguay, congregando decenas de miles, en algunos casos orillando setenta mil espectadores. Inusitado para la música rock en Paraguay. Dichos festivales contaron con la participación de grupos internacionales, inclusive de la talla de Fito Páez, Molotov y Rata Blanca. Más resaltante fue la oportunidad ofrecida a numerosas bandas nacionales, que fueron apoyadas por el público local. La banda fue la única banda nacional en tocar en todos los Pilsen Rock, con una aceptación realmente destacada por los medios locales, así también Flou y Ese Ka'a Así mismo, las más recientes ediciones han sido apuntaladas por concursos de bandas de rock nacional, emitidos en canal de televisión abierta. Los últimos ganadores fueron Vecindad Autopsia y Peter Punk, que ganaron su derecho de esta manera a compartir el escenario de tan emblemático evento.


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text: Otras iniciativas de difusión para la música rock también fueron las giras Palermo Rock y otras que van dando impulso y permiten evolucionar al rock paraguayo. Como así también el "Asunción Mosh" en tres ediciones y el "Pentamusic Metal Fest", en dos ediciones.


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text: Los conciertos de las bandas "Rata Blanca" y "Viper", realizados en el Estadio Sol de América organizados por M-Alliance, también han tenido cierto éxito.


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text: Jopará Musical, realizado en la ciudad de Ypacarai en la última semana de noviembre desde 2009 es una importante iniciativa de músicos locales de mostrar el rock producido en el interior del país (en este caso, todos los géneros, el rock es uno más), siendo un evento Underground que surge fuera de Asunción e independiente al mercado musical tipo empresarial. Creado por artistas del pueblo como Carlitos Ayala e integrantes de Bohemia Urbana, Salamandra, Cibernética, Bossa Mba'e, La Secreta y otros marca un hito importante en la escena musical fuera de Asunción.


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text: Desde el inicio de la movida roquera en Paraguay hubo periodistas afines. Programas radiales de los '80s abrieron una pequeña ventana al rock nacional, como "Noche de Rock" con Cheno Apuril (Yacyretá FM), "Relámpago de medianoche" JL Frutos (Radio Primero de marzo). Más que destacable fue el aporte fundamental de Tony Morgan con su programa "Nuestro tiempo de rock" (1988, Radio Cordillera FM) que ayudó a conocer como nunca el rock nacional. En los '90s el DJ Michi Oliva (varias radios) contribuyó también siempre a la difusión del rock nacional paraguayo. Comunicadores como Mario Ferreiro (periódicos, revistas, radio, tv) han dedicado de manera especial espacios al rock. Felipe Vallejos (La Nación), Sergio Ferreira (ABC Color) han hecho aportes a lo largo de estos años de rock nacional. Aun así, durante la mayor parte del tiempo la publicación de eventos relacionados con el rock nacional se han dado a través de manera informal, de fanzines, redes sociales.


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text: En 1996 inicia sus transmisiones la 95.3 FM Rock & Pop - Paraguay, luego y hasta la actualidad 95.5FM, dando cada vez más espacio al Rock y al Metal nacional paraguayo.


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text: En 1999 surgió la revista Republicka y marcó un hito en la prensa especializada en el rock. Aunque no logró sostenerse por muchos números, dio una muestra de que hay mucho por oír y vivenciar en el rock paraguayo.


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text: En abril del 2011 se funda Rock en Paraguay, como fanpage de la red social Facebook, como un medio de difusión de conciertos y bandas de rock y metal de origen paraguayo, el 21 de noviembre ve la luz la web <nowiki>http://www.rockenpy.com</nowiki> de dicha organización, la cual ofrece noticias relacionadas de bandas y conciertos de rock, metal, reggae y punk de origen paraguayo y de bandas internacionales que visiten el Paraguay. También es un referente importante la web <nowiki>http://rockpy.com/</nowiki> En marzo del 2014 se lanza además la Agencia de Representación de Artistas de la misma organización, que en principio nuclea a 14 artistas. También en 2011 aparece la web especializada <nowiki>http://www.pynandirock.com</nowiki>. Desde el 2009 la web <nowiki>http://www.dx.com.py</nowiki> da difusión al rock y a su contexto cultural. La aparición en el 2015 de "Asaje Rock", que empezó como un programa de radio cuyo objetivo es la propagación y divulgación del rock paraguayo, presente también mediante las redes sociales difundiendo los eventos que se realizan en la escena local cada semana.


title: Rock de Paraguay

text: La aparición a partir de 2011 de nuevos canales de tv, de difusión musical y/o cultural como la TV Pública, Arandu Rape (canal de cable), (canal de cable), TV Cámara (canal de cable), Lobo Station (canal de cable desde 2016) catapultaron una nueva, creativa, variada e inclusive comercial producción musical en Paraguay. También Unicanal y Canal 8 TV (canales de televisión por suscripción) desde tiempo atrás dedican espacios a la cultura en Paraguay. En junio de 1995, CVC (a través de Canal 4 TV Cinema, hoy Lobo TV) emitía el programa de televisión llamado "Rock sin límites" la cual emitía conciertos de rock en diferido desde algún recinto como por ejemplo: la Arena SND, el Estadio Leon Condou, el court central del Yacht & Golf Club Paraguayo y el Estadio Olímpico de Asunción e iba los sábados a las 20:00 (UTC-3).


title: Rock de Paraguay

text: La aparición de medios de streaming y reproducción de medios a través de Internet, arrancando con Youtube desde 2005 ha dado un superlativo impulso a la música en Paraguay, al igual que a todos los rincones del planeta. Algunas interesantes propuestas surgidas en la década de los 2010s incluyen Guarani Soul y su programa Guarani Soul Sessions, en cuyo canal se difundieron sesiones en vivo de varias bandas y solistas referentes (2017 - 2018).


title: Rock de Paraguay

text: Plataformas digitales que se han consolidado a nivel mundial, para el streaming de música (con sus pormenores), sobre todo desde 2015 son: Youtube Music, Spotify, Deezer, Soundcloud, Apple Music, Amazon Music, Tidal, Tencent Music, CD Baby, Bandcamp y muchas más. La manera de escuchar música ha cambiado notablemente en la última década. La compra de discos físicos (CD, DVD) se ha limitado a fans de las bandas, coleccionistas. en la actualidad la manera de hacer llegar la producción musical es a través de de las mencionadas plataformas de música. Toda una dinámica nueva está vigente con respecto a la producción, publicación y difusión de las creaciones musicales. El rock de Paraguay no está ajeno a dicha dinámica.


title: Rock de Paraguay

text: En mayo de 2020 se inicia la transmisión online de <nowiki>https://rocknacional.com.py/</nowiki>, sitio web dedicado en exclusiva a la difusión de música rock (y géneros afines) en el país. Se puede seguir también a través de las redes sociales. Asimismo, en 2020, el canal de Youtube "El Deivi", de David Moreno (Asunción) concentró su temática en un extenso y rico aporte sobre la historia y actualidad del rock (y música contemporánea en general) en Paraguay, pasando a ser en pocos meses referente obligado de los seguidores e interesados en adentrarse en este género.


title: Rock de Paraguay

text: La música de Adrian Benegas ha aparecido en revistas físicas en Europa, BreakOut, Sweden Rock, Hardline, PowerPlay, Rock Hard (revista) (7,5 de 10), POWERMETAL.DE (10 de 10), en la belga MUSIKA (85 sobre 100), en la holandesa LORDS OF METAL (9 sobre 10), entre otros. Además de aparecer en varias estaciones de radio en Sudamerica y Europa, y obteniendo innumerables entrevistas en inglés y español de los medios de todo el mundo.


title: Rock de Paraguay

text: En el Paraguay siempre se ha contado con personas provenientes de otras naciones que por un motivo u otro han optado por vivir y producir creativamente en la tierra guaraní (como la llaman los extranjeros). Por solo citar algunos, Willy Succhar, músico y productor de Kamikaze Records y Gabriel Lema, que ha aportado como maestro de música contemporánea, enseñando y mostrando nuevas posibilidades a los músicos locales. También podemos mencionar a Leonardo Laterza, músico de Shaman desde 1994 al 2015; a Felipe Vallejos, destacado miembro de los pioneros Rawhide, que también formó parte de Shaman.


title: Rock de Paraguay

text: En el año 2011, el rock paraguayo ganó espacios de difusión a través de festivales ofrecidos por las dos empresas de telefonía móvil con mayor arraigo en el mercado nacional. El primero de gran envergadura fue el "Personal Rock Festival" en el que se presentaron los icónicos grupos del hard rock mundial: Guns N' Roses y Aerosmith. Esto dio la oportunidad a grupos paraguayos de ser teloneros de estos grupos, entre ellos Hija De Mil, Salamandra y Flou, con Guns N Roses; y Linaje, The Kilks y Steinkrug con Aerosmith. Otro gran festival fue uno organizado por "Live Ace Entertainment". El festival fue llamado "Vulcan Rock" teniendo dos versiones, la primera con la aparición de Rata Blanca. Y la segunda, de una leyenda del thrash metal, Megadeth. Esta segunda edición dio la oportunidad de abrir para Megadeth a tres exponentes del heavy metal paraguayo: Kuazar, The Force y Patriarca, los cuales fueron teloneros en la segunda versión del Vulcan Rock y lograron consolidarse en este festival.


title: Rock de Paraguay

text: En 2012 el ex-beatle, Sir Paul McCartney dio un concierto en el estadio Defensores del Chaco ante treinta mil personas. Dos días después se realizó el All Star Rock, siendo teloneros los grupos argentinos La mancha de Rolando y Ataque 77, con figuras como Gene Simmons, Sebastian Bach, Glenn Hughes, Mike Inez y otros grandes del metal mundial.


title: Rock de Paraguay

text: También, en 2012 se realizó "Stoner Doom" en Paraguay, con la banda holandesa de Stoner/Doom Metal ¡Pendejo!, , y teloneras las agrupaciones nacionales Mano de Gloria (pionera del Stoner/Doom Metal en el Paraguay), Steinkrug (Hard Rock) y Anestesia (Hard Rock).


title: Rock de Paraguay

text: El 2013 ofrecieron conciertos The Cure, The Killers, Sonata Arctica, Barón Rojo, Tarja, Stratovarius, Enforcer, Possessed, Onslaught, Artillery, Ghost y los legendarios Slayer y Iron Maiden. En el mismo año se realizó una nueva edición del Personal Fest donde Flou, Revolber, Salamandra y Pipa Para Tabaco tuvieron la oportunidad de tocar con la agrupación Korn.


title: Rock de Paraguay

text: En el año 2014 se produjo la venida de la tercera banda del "Big Four" y la más reconocida de las 4, Metallica ante unas 40 mil personas. También tocaron en el país bandas como Hammerfall, Exodus y por segunda vez en el país Guns N' Roses y otras bandas como The Mission UK, exponente destacado del rock gótico británico, en su retorno a suelo guaraní después de 26 años (1988)


title: Rock de Paraguay

text: A partir del 2014 y 2015, varias bandas grandes del rock nacional paraguayo consiguen consagrarse nacionalmente como artistas masivos, e internacionalmente van logrando participar de cada vez más giras y festivales; todo esto apoyado en sus materiales discográficos lanzados cada vez de manera más frecuente y logrando una difusión a la par de artistas internacionales, en casi todos los casos. La banda Salamandra, con su álbum "Alma en Peña" (2015), comienza a realizar giras en México y Argentina, y además logra cortes de difusión que, aparte de volverse "hits" nacionales y "habitués" en los rankings, comienzan a llamar la atención del público extranjero, quienes comienzan a posar sus oídos en el rock de paraguay; de este álbum, la canción "Solito", cuyo video sobrepasó ampliamente el millón de visitas en la plataforma YouTube, es un claro ejemplo, habiéndose convertido en la segunda canción más reproducida de 2016. Paiko, con su álbum "Agua Para el Mar" (2015) también consigue "hits" radiales y realizan un tour por México. La banda punk Garage 21, con su álbum "Fuego" (2016), logran una muy amplia difusión radial, y en 2016 su canción "Adiós General" (perteneciente a este álbum) se consagra como "Canción del Año" en la emisora Rock & Pop Paraguay. Otras bandas relacionadas al rock, que lograron captar o formar un masivo público propio en estos años fueron: La de Roberto (con su álbum "Hemisferios"), Bohemia Urbana y Revolber, por ejemplo.


title: Rock de Paraguay

text: En la escena actual del rock paraguayo están empezando a surgir nuevos grupos con propuestas que renuevan el panorama, como Mente Salvaje (HC Punk) Capitán Kafka (pop punk), Cien al palo (rock), El Siglo de las Luces (indie rock), Nixis (Rock progresivo/psicodélico), Fuzzkrank (stoner rock), Pirakutu, Prostitutas del Rock, Funk in da House, Amalghama, Risk, Vertical, This Oversight, Vertical Ocean, Descontrolarius, Espectral, Bastianes, entre muchos otros .


title: Rock de Paraguay

text: Existen cada vez más productoras musicales nacionales, y una respetable movida en cuanto a difusión promocional y lanzamientos de grupos con sus materiales, dando la pauta de que la música rock comienza a ser rentable en la escena paraguaya. Esto no resta todo el esfuerzo que se invierte. Cabe destacar que el FONDEC (Fondo Nacional de la Cultura y las Artes) ha apoyado el lanzamiento de algunos discos relacionados con el rock paraguayo. No está demás mencionar que una conocida marca de cigarrillos, Palermo, desde 2008 hasta 2014 ha llevado adelante 6 ediciones del concurso "Demostrá tu música", en el cual numerosas bandas afines al rock se presentaron con sus demos y las mejores obtenido como premio principal la producción y lanzamiento de álbumes completos (por supuesto con el explícito anuncio comercial de la marca). Algunas de las bandas que alcanzaron los primeros puestos y lanzaron sus discos: IdentidadPy (2008), Quintaesencia (2009), Pornostars (2010), Shok, Pirakutu y Linaje (2011), Cien al palo y 6 Morocho (2013), Radio Base (2014), Entre Hojas (2016).


title: Rock de Paraguay

text: La inclusión de una nueva calidad de sonido marca notablemente la diferencia y esto se comienza a notar a partir del año 2011, con la venida de los grupos internacionales, las bandas locales buscan lograr un mejor sonido a fin de atraer a productores. Como consecuencia de ello comienza a difundirse material fonográfico de mejor calidad, incluso en el ambiente underground. Empiezan a proliferar videoclips promocionales, ensayos en vivo y transmisiones en línea.


title: Rock de Paraguay

text: A partir de 2015, se comienza a hacer muy presente en todo el país, pero principalmente en la ciudad de Asunción, el movimiento de la música independiente, que ya había logrado ser tendencia musical en el resto del mundo, y que era algo que ya venían haciendo algunas bandas paraguayas, como es el caso de Magnavox por ejemplo, pero sin lograr una extensa repercusión. Quizás el "estandarte" de esta nueva movida en Paraguay lo lleva la banda EEEKS (surf rock/new wave), quienes con su aclamado álbum debut "Pet City" (2017), logran tener alcance en el país, apoyados en gran medida por el corte difusión "Il Novo 60's", con videoclip incluido, el cual les otorga rotación televisiva, principalmente en el canal HEi Música. Realizan además una gira por los Estados Unidos y en 2018 estrenan su segundo álbum, "Oracle". The Crayolas y El Culto Casero son otras bandas indie que lograron repercusión nacional con sus primeros lanzamientos, llegando a compartir cartelera con grupos internacionales en festivales. Luisonz, es otra de las bandas que independientemente lograron una gran repercusión nacional, así como internacional llegando a encabezar importantes festivales en Chile, Colombia, Brasil y Argentina, además de lograr una importante venta de copias de su primer disco a nivel mundial (especialmente en Japón, en donde en varias ocasiones el disco estuvo "SOLD OUT". Mati, Mocasinos, Tender Cage, Firulais, Midistroy o The Bacalaos, son propuestas que también presentaron EPs y álbumes que impactaron en los medios y en la escena alternativa, logrando alcance nacional en varios casos.


title: Rock de Paraguay

text: También está presente en el rock paraguayo la rama de la música independiente más relacionada al folk, al indie pop o pop rock y a la fusión con ritmos urbanos o folklóricos, aunque sin el destaque mediático o la popularidad que lograron las bandas indie rock. Anteriormente, ya existieron bandas paraguayas enfocadas al folk, como Dokma o La Secreta, por ejemplo. En esta clasificación, y ya con álbumes de estudio, se puede mencionar por ejemplo a: CharlieNutela (ex La Secreta), Roberto Simbrón (con su álbum indie folk "Jopará" de 2015), Stefy Ramírez, Mario Amarilla, José Manfredi y la ex Identidad Py, Marcela Lezcano con su álbum "Cambio de Vida" de 2017; siempre acompañada de músicos notables en la escena, como los ex La Secreta, Alejo Jiménez y Ariel Burgos en interpretación o Mike Cardozo en composición y producción.


title: Rock de Paraguay

text: Existen también bandas independientes sin lanzamientos oficiales al día de hoy, pero que lograron consolidar un público propio (amplio en algunos casos) y cierto destaque mediático en los últimos años; es el caso de Sarambí Apoha, Lost Gatos y Las Conchas sin Mar, por nombrar algunas. Por último, es necesario acotar que muchos de estos artistas son apoyados por el surgimiento de radios, webzines y medios nacionales en general, de carácter independiente; como la radio en línea Chernobyl Radio Activa, que comparte las obras de estos artistas en su espacio radial en línea, en sus redes o en CD's compilados, gestionados por quienes participan en la radio.


title: Rock de Paraguay

text: A modo de ilustración sobre el estado del rock en Paraguay, la siguiente reseña de agrupaciones/solistas que han destacado en cuanto a persistencia en el tiempo (más de 5 años actividad continua), publicación de 3 o más discos oficiales de larga duración (sin contar demos, EPs o singles) y difusión a través de medios masivos (radio, televisión, páginas de Internet, redes sociales, plataformas digitales de streaming - Deezer, Spotify, etc.).


title: Rock de Paraguay

text: Hubo y existen grupos/solistas con un largo período de actividad, pero con reducida cantidad de lanzamientos discográficos oficiales de larga duración, como por ejemplo el icónico RH+ Positivo, grupo revelación de "Rock Sanber" y que marcó época. En otros casos ha faltado la difusión masiva o reconocimiento público (radios, tv, cable, grandes festivales, compartir escenario con bandas destacadas).


title: Rock de Paraguay

text: Agrupaciones que se han convertido en robustos exponentes del Rock hecho en Paraguay, logrando convocar a importante cantidad de seguidores, lograron difusión masiva, e inclusive llegaron hasta a 2 álbumes de larga duración oficiales: El Templo, Pirakutu, Limón Sutil, Morgana 595, Carnival Prozac Dreams, NOD 206, Slow Agony, Pipa para Tabaco, Ese Ka'a, Fundidos, Tribu Sónica, Bohemia Urbana, Zeitgeist, Los Rockers, Charlie Nutela, Antenna, Cristian Silva, Banana Pereira, Mauricio y las Cigarras, Versión Palmaloma Blues Band, The Crayolas, Eeeks.


title: Rock de Paraguay

text: Algunos otros grupos que se han consolidado en el último lustro (2015 en adelante), aun con solo un álbum + EPs: La Nuestra, La de Roberto, Cultura Nativa, EEEKS, Nestorló y Los Caminantes, Purahéi Soul, Marcela Lezcano, Andrea Valobra.


title: Rock de Paraguay

text: También el caso de Shaman que desde 1994 al 2015 se manejaron con un Demo en casete. Formaron parte del compilado de bandas Evolución 2000 del sello discográfico IFSA en 1995, en 1999 lanzaron su LP "Ritual" en CD, y actualmente sus materiales son gratuitos en su sitio web y se manejan de manera no comercial, o "underground", editando temas en vivo en formato mp3.


title: Rock de Paraguay

text: Observación: No habiendo aun en Wikipedia una página exclusiva para el pop en Paraguay, surgieron varios exponentes como Cecilia Enríquez, Eley, Magma, Noi, Iván Zavala, Enrique Hellmers (¡38 discos!) a lo largo de los años (Se espera que haya páginas de Wikipedia también dedicadas al pop, la música latina, tropical, variada, nueva música paraguaya, jazz, electrónica, música cristiana contemporánea y otras, pues esta se circunscribe a lo relacionado con el rock, incluyendo: punk, heavy metal, y por extensión reggae-ska).


title: Eumycota

text: Eumycota es un subreino o clado del reino Fungi que incluye a los quitridios y los hongos terrestres. Son llamados hongos verdaderos. Este clado se creó con la inclusión de los opistosporidios para diferenciarlos de ellos, ya que se creía que estos últimos carecían de la pared celular de quitina, pero se ha descubierto que los grupos presentan quitina en la pared celular o en las esporas, una característica universal de los hongos. Los opistosporidios habían sido clasificados hasta hace poco como protistas y los quitridios en el pasado también formaron parte de ese reino. Un estudio filogenético reciente ha encontrado que Opisthosporidia puede ser de hecho un grupo parafilético del cual se originan los hongos verdaderos.


title: Eumycota

text: Los eumicetos se caracterizan por ser en su mayoría hongos filamentosos o pluricelulares en contraposición a los opistosporidios que son únicamente unicelulares. No obstante también existen eumicetos unicelulares como las levaduras y algunos quitridios que perdieron su pluricelularidad por una reducción secundaria. Eumycota también incluye a todos los hongos de reproducción sexual. Los hongos terrestres (Amastigomycota) carecen de flagelo celular por su pérdida durante la evolución, posiblemente como consecuencia de su adaptación al hábitat terrestre. Sin embargo en los quitridios y los opistosporidios se conserva el flagelo ancestral "opistoconto" que relaciona a los hongos con los animales.


title: Eumycota

text: Eumycota incluye la mayor parte de las divisiones de hongos. Se pueden clasificar de la siguiente manera:


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: El Krag-Jørgensen es un fusil de cerrojo diseñado por los noruegos Ole Herman Johannes Krag y Erik Jørgensen a finales del siglo XIX. Fue adoptado como fusil estándar en Dinamarca, Estados Unidos y Noruega. Unos 300 fusiles fueron suministrados a las tropas bóer de la República Sudafricana (Zuid-Afrikaansche Republiek o ZAR).


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: El Krag-Jørgensen se diferencia de otros fusiles por su cargador. Mientras que otros fusiles usaban un depósito separado para almacenar los cartuchos, en el Krag-Jørgensen el depósito es parte integral del cajón de mecanismos del fusil. Los cartuchos se introducían en este por un lado, tras levantar una cubierta con bisagra. De allí eran guiados hacia arriba al abrir el cerrojo, mediante un resorte guía.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Esta característica tiene ventajas y desventajas al compararla con un depósito convencional, la mayoría de los cuales eran alimentados desde arriba mediante peines. Un peine similar podía emplearse en el fusil Krag para llenar el depósito. La carga habitual era cartucho a cartucho, siendo más sencilla en un fusil Krag que en uno con depósito convencional. De hecho, se pueden introducir varios cartuchos a la vez en el depósito de un Krag sin tener cuidado y cuando la cubierta se cierra, los cartuchos son forzados a alinearse dentro del depósito. Este depósito también era sencillo de vaciar, al contrario de la mayoría de fusiles con depósitos alimentados desde arriba, no hacía falta abrir el cerrojo del Krag-Jørgensen. Se ha vehiculado que la complejidad relacionada con fabricar un depósito integrado en el cajón de mecanismos fue la principal razón por la cual el Krag-Jørgensen no fue adoptado en muchos países. Para otros, las características del depósito facilitaron su adopción


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Esta arma fue empleada durante la Guerra Hispano-Estadounidense, siendo utilizada por las tropas estadounidenses en contra de las tropas españolas armadas con fusiles Mauser Modelo 1893 y en la que el fusil Mauser se mostró superior. Posteriormente, el fusil fue ampliamente utilizado para cacería tanto en Europa como en los Estados Unidos. En cuanto a su aparición en películas, se puede apreciar en Tarzan de los Monos de 1932, protagonizada por Johnny Weissmüller.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Hoy el Krag-Jørgensen es un fusil popular entre los coleccionistas de armas y es muy valorado por los tiradores debido a la ligereza de su cerrojo.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: La década de 1880 representa un interesante periodo en el desarrollo de las modernas armas de fuego. Durante esta década se generalizó el empleo de la pólvora sin humo y el calibre de los fusiles militares estándar fue reducido. Varios países adoptaron fusiles de cerrojo de pequeño calibre durante esta década.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Incluso aunque Noruega había adoptado el fusil de repetición Jarmann en 1884, rápidamente se vio que solo era un arma provisoria. Ole Krag, capitán del Ejército noruego y director de la Kongsberg Våpenfabrikk (la fábrica de armas estatal), continuó con el desarrollo de armas ligeras, que había iniciado al menos desde 1866. Al no estar satisfecho con el depósito tubular del fusil Jarmann y el anterior fusil Krag-Petersson (adoptado por la Armada Real Noruega en 1876), contrató la ayuda del maestro armero Erik Jørgensen. Juntos desarrollaron el depósito "cápsula". La principal característica de este depósito era que en lugar de ser una caja recta que sobresalía del guardamanos del fusil, iba envuelto alrededor del cerrojo. Los primeros modelos tenían una capacidad de 10 cartuchos y fueron instalados en versiones modificadas del Jarmann, aunque podían adaptarse a cualquier fusil de cerrojo.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: En 1886, Dinamarca estaba a punto de adoptar un nuevo fusil para sus Fuerzas Armadas. Uno de los primeros prototipos del nuevo fusil fue enviado a Dinamarca. Los comentarios de los daneses fueron vitales en el posterior desarrollo del arma. La prueba llevada a cabo en Dinamarca reveló la necesidad de aligerar el fusil, al igual que los posibles beneficios de un nuevo mecanismo. Por lo tanto, Krag y Jørgensen decidieron convertir el depósito a lo que ellos llamaron "media cápsula", con una capacidad de solamente 5 cartuchos en lugar de los 10 anteriores. Durante los meses siguientes, ellos combinaron lo que consideraban las mejores ideas de otros armeros con una buena cantidad de sus propias ideas para diseñar un cerrojo característico para su fusil. El extractor largo, situado sobre el cerrojo, fue inspirado del mecanismo del fusil Jarmann, mientras que el empleo de superficies curvas para amartillar y eyectar el casquillo del cartucho disparado fueron probablemente inspiradas por los diseños de Mauser. Por cierto tiempo tras la adopción del arma por Dinamarca, ellos experimentaron con tetones de acerrojamiento frontales dobles, pero decidieron no incluirlos para ahorrar peso y costos de producción. La munición de aquel entonces no necesitaba tetones de acerrojamiento frontales dobles y el cerrojo ya tenía 3 - uno en su parte frontal, uno delante de la manija del cerrojo y la manija de este - que eran considerados más que suficientemente fuertes.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: El fusil tenía una característica conocida como "bloqueador de depósito". Este es una palanca situada en el lado izquierdo posterior del cajón de mecanismos. Al ser elevada (en los fusiles y carabinas Krag-Jørgensen noruegos), el bloqueador no permite que los cartuchos del depósito sean introducidos en la recámara por el cerrojo. Este mecanismo fue pensado para disparar un solo cartucho, como por ejemplo, cuando los soldados disparan a blancos distantes, pudiendo liberar los restantes cartuchos del depósito en caso de que el enemigo lance un ataque frontal o se decida atacarlo frontalmente. Esto ofrecía instáneamente al tirador 5 cartuchos para fuego rápido. El fusil M1903 Springfield, que reemplazó a los Krag, tuvo un bloqueador de depósito al igual que el SMLE hasta 1915.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Tras arduas pruebas, Dinamarca adoptó el fusil Krag-Jørgensen el 3 de julio de 1889. El fusil danés se diferenciaba en varios puntos clave de las armas adoptadas más tarde por Estados Unidos y Noruega, particularmente en el empleo de una cubierta con bisagra que se abría hacia adelante (en lugar de hacia abajo) en el depósito, un cartucho con pestaña y una funda exterior de acero para el cañón.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: El Krag-Jørgensen danés estaba calibrado para el cartucho 8 x 58 R (0,31 pulgadas/ 7,87 mm) y fue empleado, al menos durante los primeros años, como un fusil monotiro, con el depósito como reserva. Estuvo en servicio hasta la invasión alemana del 9 de abril de 1940.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Aunque la información sobre las diversas variantes del Krag-Jørgensen empleadas en Dinamarca ha sido difícil de hallar, se fabricaron al menos las siguientes variantes:


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Como otras tantas fuerzas armadas, el Ejército de los Estados Unidos estaba buscando un nuevo fusil a inicios de la década de 1890. Se llevó a cabo un concurso en 1892, comparando 53 modelos de fusiles diseñados por Lee, Krag, Mannlicher, Mauser y Schmidt-Rubin. Las pruebas tuvieron lugar en Governors Island, New York, siendo todos los fusiles finalistas de fabricación extranjera: Krag, Lee y Mauser. En agosto de 1892 el fusil Krag obtuvo el contrato, pero la producción fue retrasada debido a las protestas de inventores y fabricantes de armas estadounidenses. Dos diseñadores de fusiles, Russell y Livermore, incluso llegaron a entablar un proceso judicial con el gobierno estadounidense por la elección, obligando a una revisión de los resultados de la prueba en abril y mayo de 1893. A pesar de esto, una versión mejorada del Krag-Jørgensen fue nuevamente elegida y obtuvo el contrato. La principal razón para elegir al Krag parece haber sido el diseño de su depósito, que podía ser vaciado a voluntad sin tener que abrir el cerrojo (lo cual dejaba al fusil temporalmente inoperativo). Los oficiales del Departamento de Armamento también creían que el bloqueador de depósito del Krag y su baja velocidad de recarga eran ventajosas, ya que ahorraban munición en el campo de batalla. Este diseño de depósito resultaría ser una importante desventaja cuando los soldados estadounidenses se enfrentaron a los soldados españoles armados con el Mauser Modelo 1893 de 7 mm y alimentado mediante peines en la Guerra hispano-estadounidense.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Unos 500.000 fusiles Krag de calibre 7,62 mm fueron producidos en el Springfield Armory de Massachusetts desde 1894 hasta 1904. El fusil Krag-Jørgensen disparaba el cartucho .30-40 Krag con pestaña y fue empleado en la Rebelión bóxer, la Guerra Hispano-Estadounidense y la Guerra Filipino-Estadounidense. En esta última, el fusil era mencionado en una canción popular entre las tropas estadounideneses, con una estrofa que dice:


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Unas cuantas carabinas fueron empleadas por las unidades de Caballería que combatían a los apaches en el Territorio de Nuevo México y a los cazadores furtivos en el parque nacional de Yellowstone. Durante la Primera Guerra Mundial, 2.000 fusiles fueron llevados a Francia por los batallones de Ingenieros (Ferrocarril) 10º y 19º, pero no hay evidencia de su empleo por unidades de primera línea en aquel conflicto.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Los Krag estadounidenses empleaban el cartucho con pestaña "Cartridge, Caliber 30, U.S. Army,", conocido también como el .30 U.S., .30 Army o .30 Government y más popularmente por su nombre civil, el .30 Army. El .30 Army fue el primer cartucho con pólvora sin humo adoptado por el Ejército estadounidense, pero su nombre civil conserva la denominación "calibre-carga" de los anteriores cartuchos de pólvora negra. Por lo cual, el .30-40 Krag monta una bala de calibre 7,62 mm (.30) con punta redonda encamisada en cuproníquel, que pesa 14 g (220 granos) y es propulsada por 3 g (40 granos) de pólvora sin humo a una velocidad de aproximadamente 600 m/s. Al igual que en el caso del .30-30 Winchester, es el empleo de la nomenclatura para cartuchos de pólvora negra lo que conduce a la errónea idea que el .30-40 Krag fue un cartucho de pólvora negra.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: En servicio estadounidense, el Krag finalmente demostró ser ineficaz ante los fusiles derivados del Mauser, principalmente en los combates que tuvieron lugar en Cuba y Filipinas durante la Guerra hispano-estadounidense.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Fue el principal fusil militar estadounidense desde 1894 hasta 1903, cuando fue reemplazado por el M1903 Springfield con su más potente cartucho .30-03 Springfield, que pronto fue reemplazado por el .30-06 Springfield en 1906.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: A inicios del siglo XX, Estados Unidos suministró fusiles Krag a algunos países caribeños donde sus Fuerzas Armadas intervinieron. Entre estos países figuró Haití, donde los fusiles Krag sobrantes equiparon a la Gendarmería de Haití (refundada en 1915). Una carta de 1919 dirigida al Comandante del Cuerpo de Marines desde la Primera Brigada Provisional acuartelada en Puerto Príncipe indicaba: ""...Unos 2.000 bandidos plagan las colinas... Yo no creo que en todo Haití hayan más de 400 o 500 fusiles, si es que hay. Estan muy escasos de munición... Ellos emplean nuestra munición y el Krag atando un trozo de cuero de cabra con una cuerda alrededor de la base del cartucho".


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: La ocupación estadounidense de la República Dominicana de 1916-1924 produjo el ingreso de una pequeña cantidad de fusiles Krag al país. La Guardia Nacional Dominicana suministró a sus soldados los fusiles Krag, pero como éstos no estaban acostumbrados con el arma, los fusiles se malograron rápidamente y las piezas de repuesto eran difíciles de obtener. El descubrimiento de balas de Krag en los cadáveres de las víctimas de la Masacre del Perejil de 1937, fue tomada como evidencia de la participación del gobierno en las matanzas por los observadores estadounidenses. Al inicio de la Segunda Guerra Mundial, el gobierno dominicano tenía disponibles unos 1.860 fusiles Krag, complementando a sus más de 2.000 fusiles Mauser españoles.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Para apoyar al gobierno de Adolfo Díaz Recinos en Nicaragua, el gobierno estadounidense suministró fusiles Krag a la recientemente formada Guardia Nacional en 1925.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: En 1919, Estados Unidos puso a la venta fusiles a bajo precio para los liberianos, que recibieron varios fusiles Krag, así como fusiles Peabody y Mauser.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: La Comisión de fusiles Sueco-Noruega empezó a funcionar en 1891. Una de sus primeras tareas fue encontrar el mejor calibre disponible para la nueva arma. Tras amplias pruebas balísticas en donde fueron probados diversos calibres (8 mm, 7,5 mm, 7 mm, 6,5 mm, etc), el calibre óptimo fue el 6,5 mm (0.256). Tras esta decisión, se estableció una comisión Noruego-Sueca en diciembre de 1893. Esta comisión trabajó a través de una serie de reuniones para decidir sobre las medidas del casquillo del cartucho. Se aprobó un cartucho sin pestaña con un casquillo de 55 mm de largo, para luego decidir sobre sus diversas dimensiones (diámetro del culote, diámetro del cuello, ángulo del casquillo, ángulo del hombro, etc). También se determinaron las respectivas dimensiones de la recámara que tendría el futuro fusil. El cartucho resultante sería conocido más tarde como el 6,5 x 55. Este cartucho también es conocido como el 6,5 x 55 Krag, 6,5 x 55 Escandinavo, 6,5 x 55 Mauser, 6,5 x 55 Sueco y 6,5 x 55 Noruego, aunque se trate del mismo cartucho. Algunos asumieron que había una diferencia entre la munición sueca y la noruega, pero esta nunca existió. Debido a diferentes interpretaciones de los estándares de producción, como por ejemplo el de la recámara del Krag noruego y el de la recámara del Mauser sueco, un pequeño porcentaje de la munición producida en Noruega precisaba aplicar más fuerza sobre el cerrojo al emplearse en el fusil sueco. Sin embargo, al poco tiempo de adoptarse el cartucho surgió el rumor que se podían emplear cartuchos suecos en los fusiles noruegos, pero no cartuchos noruegos en los fusiles suecos. Además el rumor afirmaba que esto había sido hecho a propósito, para que Noruega tuviese la ventaja táctica de emplear municiones capturadas en caso de guerra, negando la misma ventaja a los suecos. Tras el surgimiento del rumor en 1900, el Ejército sueco decidió examinarlo. Se confirmó que la diferencia era insignificante, al igual que tanto los cartuchos noruegos como los cartuchos suecos se encuadraban en las características técnicas especificadas. A pesar del descubrimiento, el historiador de armamento sueco Josef Alm repitió el rumor en un libro publicado en la década de 1930, haciendo que muchos creyeran que había una diferencia significativa entre los cartuchos fabricados en Noruega y Suecia.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Una vez que el problema de la munición fue resuelto, los noruegos empezaron a buscar un arma moderna para disparar el nuevo cartucho. El proceso se basó en las pruebas llevadas a cabo en los Estados Unidos durante el mismo periodo, tomando en cuenta, entre otras cosas, disparos precisos a diversas distancias, disparos con cartuchos defectuosos, disparos a velocidad, resistencia a la corrosión y facilidad de armado y desarmado. Tras las pruebas, solamente quedaron tres fusiles:


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Unos cincuenta fusiles Krag-Jørgensen fueron producidos en 1893 y suministrados a los soldados para pruebas de campo. Los reportes fueron positivos y se incorporaron pocas modificaciones en el diseño. El "Storting" (Parlamento) noruego decidió en 1894 adoptar al Krag-Jørgensen como el nuevo fusil para el Ejército, siendo formalmente adoptado el 21 de abril del mismo año. Cabe notar que Suecia adoptó en su lugar una carabina Mauser modificada en 1894 y un fusil Mauser en 1896. Se fabricaron un total de más de 215000 fusiles y carabinas Krag-Jørgensen en la Fábrica de Armas de Kongsberg en Noruega. También se produjeron 33500 fusiles en Steyr (Österreichische Waffenfabrik Gesellschaft) entre 1896-1897, bajo contratos del Ejército noruego (29000 fusiles) y la Organización de Tiradores Civiles (4500 fusiles). Las diversas variantes del Krag-Jørgensen reemplazaron todos los fusiles y carabinas previamente empleados por las Fuerzas Armadas noruegas, especialmente al Jarmann M1884, el Krag-Petersson y a los últimos Remington M1867 y a los fusiles y carabinas modificadas Kammerlader.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: El Krag-Jørgensen fue producido por mucho tiempo en Noruega, con diferentes variantes. Los principales modelos militares son los siguientes:


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: La Comisión Sueco-Noruega de Fusiles solo se ocupó brevemente respecto a las bayonetas, concentrándose en elegir el mejor fusil disponible. Sin embargo, su reporte menciona que se llevaron a cabo pruebas con bayonetas tipo cuchillo y de pincho, tanto desmontables como plegables. Hoy en día se sabe muy poco de las bayonetas experimentales.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: La bayoneta que finalmente fue aprobada, probablemente junto al fusil, era una bayoneta cuchillo. Posteriormente también se aprobaron bayonetas más largas, llevándose a cabo nuevas pruebas con bayonetas de pincho durante el desarrollo del fusil Modelo 1912.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Durante el tiempo en que el Krag-Jørgensen fue el fusil militar noruego estándar, se probaron un buen número de bayonetas especiales y curiosas, dos de las cuales merecen ser mencionadas.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Una cierta cantidad de fusiles Krag fabricados por Steyr en 1896 y 1897, parecidos al Modelo 1894 noruego y de calibre 6,5 mm, pero sin marcajes de inspección noruegos y con números de serie fuera de las secuencias de aquellos producidos para Noruega, fueron empleados por los bóeres durante la Segunda Guerra Bóer (la mayoría tienen números de serie inferiores a 900). Existen fotografías de oficiales bóer de alto rango que llevan fusiles parecidos al Modelo 1894. Se han encontrado casquillos de cartuchos 6,5 x 55 en el campo de batalla de Magersfontein, probablemente disparados por tales fusiles. Algunas fuentes afirman que unos 100 fusiles de 1896 y por lo menos unos 200 de 1897 llegaron a manos de los bóeres. Algunos fusiles que corresponden a esta descripción se hallan en museos sudafricanos junto a documentos de la guerra, así como ejemplares capturados en museos de Inglaterra. Se sabe de la existencia en museos sudafricanos de unos cuantos fusiles con marcajes de inspección noruegos y números de serie que corresponden con los de la Organización de Tiradores Civiles, que pudieron haber sido empleados por los bóeres - se sospecha que estos pudieron haber llegado a Sudáfrica con una pequeña tropa voluntaria escandinava que luchó al lado de los bóeres. Se sabe que en los Estados Unidos existe una pequeña cantidad de fusiles Steyr 1897, de calibre 6,5 mm y con números de serie de tres dígitos que no corresponden a los empleados en los fusiles de los contratos noruegos y que entran en la secuencia de los fusiles empleados por los bóeres, sin marcajes de inspección noruegos como los fusiles 1897 de los museos sudafricanos. Se desconoce si estos fusiles tienen alguna conexión con los bóeres o fueron inicialmente suministrados a cualquier otro país.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Durante la ocupación alemana, se le ordenó a la Kongsberg Våpenfabrikk que construya armas para las fuerzas armadas alemanas. Se encargaron grandes cantidades del fusil Krag-Jørgensen, la pistola Colt M1914 (copia bajo licencia de la Colt M1911) y cañones antiaéreos de 40 mm. Sin embargo, la producción fue reducida mediante sabotajes y retrasos por los empleados de la fábrica. Del total de 13450 fusiles ordenados por los alemanes, solamente fueron suministrados entre 3350 y 3800 fusiles. Los fusiles de los primeros encargos eran idénticos al Modelo 1894, pero con marcajes alemanes y un acabado de inferior calidad en comparación a los fusiles Modelo 1894 producidos anteriormente. Durante la guerra se modificó este modelo para que se parezca al Mauser Kar 98k. Esto se logró mediante el acortamiento de 15 cm (6 pulgadas) del cañón, hasta obtener una longitud de 61,3 cm (24 pulgadas), el acortamiento de la culata a 18 cm (7 pulgadas) y una cubierta para el punto de mira similar a la del Kar 98k. Estos fusiles Krag-Jørgensen acortados son conocidos en Noruega como "Stomperud-Krag". Algunos fusiles Krag-Jørgensen fabricados para los alemanes han sido descritos como "bastardos", al ser creados a partir de piezas sobrantes dispares producidas anteriormente.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: También se llevaron a cabo pruebas con el cartucho alemán estándar 7,92 x 57, un cartucho tan potente como el .30-06 Springfield y el moderno 7,62 x 51 OTAN.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Aunque es difícil encontrar información sobre el empleo del Krag-Jørgensen en la Wehrmacht, debe asumirse que era principalmente suministrado a unidades de segunda línea, ya que la Wehrmacht trataba de suministrar armas de calibre estándar a las tropas de primera línea. También fue suministrado al Hird, brazo armado del Nasjonal Samling (NS; Unidad Nacional, en noruego), el partido fascista del gobierno títere de Vidkun Quisling. Es bastante probable que las pruebas con el cartucho 7,92 x 57 indicaran que los alemanes consideraron emplear ampliamente el fusil Krag-Jørgensen.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Unos pocos fusiles Krag-Jørgensen fueron ensamblados después de 1945 para su venta a cazadores y tiradores civiles, entre ellos 1600 de los llamados "Stomperud Krag". Aunque no había ningún plan para reequipar al Ejército noruego con el Krag-Jørgensen, se hicieron intentos de adaptarlo para emplear cartuchos más modernos y potentes como el .30-06 Springfield y el 7,62 x 51 OTAN. Aunque esto era posible, se necesitaba un nuevo cañón (o cañones recalibrados) y hacer modificaciones al cerrojo y el cajón de mecanismos. El costo de la conversión era casi igual a producir un nuevo fusil de diseño más moderno. Los últimos fusiles Krag-Jørgensen en ser producidos fueron el Modelo 1948 Elgrifle (fusil para alces, en noruego), del cual se produjeron 500 entre 1948-1949, y el Modelo 1951 Elgrifle, del cual se produjeron 1000 entre 1950-1951.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Antes que el Sauer 200STR sea aprobado como el nuevo fusil para tiro al blanco estándar, fusiles Krag-Jørgensen recalibrados y con la culata modificada eran los fusiles de tiro al blanco estándar noruegos, junto a los Kongsberg-Mauser M59 y M67. El Krag era empleado para disparar en polígonos de tiro cubiertos y en condiciones climáticas favorables, dominando las pruebas de tiro rápido a causa de su maniobrable cerrojo. Sin embargo, se sabe que cambia su punto de impacto en condiciones de humedad ambiental a causa del único tetón frontal de su cerrojo. Por lo que varios tiradores tenían tanto un Krag como un "Mauser", para emplearlos según el estado del clima.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: El fusil Krag-Jørgensen fue fabricado en Noruega por casi 60 años. Durante este periodo, se diseñaron y fabricaron varios modelos especiales y prototipos. Algunas de estas armas especiales eran una ayuda para la producción o estaban hechas a pedido, pero también fueron diversos intentos para aumentar el poder de fuego del arma.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Los llamados "fusiles modelo" eran empleados tanto durante la aprobación de las diversas variantes, así como guía para la producción. Básicamente, el fusil modelo o la carabina modelo era un arma especialmente fabricada para mostrar como sería el arma aprobada. Tenían números de serie diferentes y eran almacenados por separado. Se fabricaron varios fusiles y carabinas modelo, ya que incluso un cambio en el acabado era visto como un pequeño cambio. Se hicieron varios fusiles modelo del Modelo 1894, ya que fueron enviados a Steyr en Austria para servir como modelos y controles.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Una pequeña cantidad de fusiles Krag-Jørgensen fueron transformados en fusiles lanza-arpones, al igual que el Jarmann M1884. Se observó que costaba menos transformar el Jarmann que el Krag-Jørgensen, por lo que se detuvo la modificación de este último. Se desconoce cuantos fusiles Krag-Jørgensen fueron transformados como lanza-arpones.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: En el museo de la Fábrica de Armas de Kongsberg se conserva un interesante prototipo de un fusil Modelo 1894, modificado para ser alimentado mediante cinta. Aunque no se han encontrado documentos, está claro que el fusil fue modificado en las primeras etapas del proceso de producción para emplear las mismas cintas que la ametralladora Hotchkiss, que era la ametralladora pesada del Ejército noruego en aquel entonces.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: El avance y el retroceso del cerrojo acciona un mecanismo que mueve la cinta a través del cajón de mecanismos, ofreciendo cartuchos para el arma. Aunque esto podría haber sido una ventaja al luchar desde fortificaciones, no era demasiado práctico que el tirador lleve consigo una larga cinta en el campo de batalla. Incluso así, es un interesante y primigenio intento de aumentar el poder de fuego del Krag-Jørgensen.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: En 1923, el Teniente Tobiensen trabajaba en la Fábrica de Armas de Kongsberg y diseñó un mecanismo al que llamó "Cargador Rápido para fusiles de repetición". Puede ser visto como un nuevo intento de incrementar el poder de fuego del Krag-Jørgensen, al igual que el intento de transformarlo para emplear cintas de balas. Básicamente, el diseño consistía en una portilla modificada que permitía al tirador acoplar al fusil un cargador de ametralladora ligera Madsen. La portilla tenía un selector, el cual permitía al tirador emplear los cinco cartuchos del depósito interno del Krag-Jørgensen, o los 25 cartuchos del cargador externo.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: El diseño fue considerado lo suficientemente prometedor, así que se fabricaron y probaron 8 prototipos. Sin embargo, durante las pruebas se observó que el pesado cargador insertado a un lado del arma no solamente hacía que el fusil sea más difícil de transportar y emplear, sino que también se inclinara hacia la izquierda. Se decidió que el "Cargador Rápido" no era un diseño práctico para su empleo en combate y se canceló su producción.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: En 1926, un grupo de cazadores de focas fue a la Fábrica de Armas de Kongsberg y quiso comprar algunos Cargadores Rápidos para emplearlos en la caza de focas desde pequeñas embarcaciones. Pero no pudieron obtenerlos, debido al alto costo de producir una cantidad limitada del mecanismo.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Al mismo tiempo que la ametralladora Hotchkiss M1914 era introducida en el Ejército noruego como ametralladora pesada, algunas personas empezaron a considerar la modificación del Krag-Jørgensen para disparar en modo semiautomático. De hacerlo, se habría aumentado el poder de fuego de la infantería al concentrar muchos más disparos contra un blanco. La mayoría de los diseños planteados no eran fiables y muy pocos diseñadores sabían lo suficiente sobre armas de fuego para calcular las presiones y dimensiones necesarias. Sin embargo, dos diseños fueron probados e incluso se llegó a construir un prototipo.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: En 1915, el Sargento Sunngaard propuso un diseño para transformar el Krag-Jørgensen en un fusil automático. El diseño fue tomado en consideración durante cierto tiempo, antes de ser declarado como "casi inútil", principalmente debido a que la presión necesaria no podía alcanzarse sin un rediseño mayor del fusil. Por esta razón, no se fabricó ningún prototipo,


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: En 1938 surgió un interesante diseño sueco. El SNABB era una modificación que virtualmente podía aplicarse a cualquier fusil de cerrojo, convirtiéndolo en un fusil semiautomático y ahorrando dinero respecto a fabricar armas nuevas. El mecanismo empleaba la presión del gas para accionar la manija del cerrojo con ayuda de una biela. A primera vista, la modificación es demasiado complicada. Se necesitaba un pistolete separado y hacer importantes modificaciones en el cajón de mecanismos.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Se fabricó un prototipo en el otoño de 1938 y fue probado durante varios meses. Aunque moderadamente exitoso, la modificación costaría casi tres veces más que el precio originalmente planeado y el proyecto fue cancelado por falta de fondos.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Los fusiles Krag-Jørgensen fueron fabricados para una amplia variedad de municiones. Además de los diversos cartuchos civiles, el fusil fue fabricado para los siguientes cartuchos militares:


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Al contrario de ciertos rumores, el cerrojo Krag-Jørgensen puede ser modificado para disparar modernos cartuchos de alto poder. Durante la Segunda Guerra Mundial e inicios de la década de 1950, se produjeron varios fusiles que disparaban el cartucho 7,92 x 57, el cual difícilmente puede ser considerado un cartucho de bajo poder. También se recalibraron algunos fusiles Krag-Jørgensen para emplear cartuchos .30-06 y 7,62 x 51 OTAN, para tiro al blanco y cacería. Sin embargo, debe resaltarse que todos estos fusiles son Krag-Jørgensen noruegos de producción tardía, hechos en una época donde la metalurgia estaba mucho más avanzada respecto a cuando se produjeron los fusiles Krag-Jørgensen estadounidenses. Además, el cerrojo del Krag-Jørgensen estadounidense tiene un solo tetón de acerrojamiento, mientras que el cerrojo de los fusiles noruegos y daneses tiene dos.


title: Fusil Krag-Jørgensen

text: Cuando fue adoptado en Dinamarca, Estados Unidos y Noruega, el Krag-Jørgensen era visto como el mejor fusil disponible. En la siguiente tabla es comparado con otros fusiles de las siguientes décadas. Durante las pruebas en los Estados Unidos, el Krag compitió contra el Mauser Modelo 92 (así como contra otros diseños), no el mejorado Modelo 98. El fusil japonés Tipo 38 fue adoptado en 1905, casi dos décadas después del primer modelo del Krag.


title: Ximbó

text: El ximbó es un platillo mexicano típico de Actopan, Hidalgo; el cual se ha extendido a diferentes partes del Valle del Mezquital y del centro de México. El platillo, principalmente se prepara con carne de pollo, acompañado de cueritos de cerdo, envueltos en pencas de maguey, y son cocidos al vapor en un horno subterráneo.


title: Ximbó

text: La palabra "ximbó" proviene del otomí del Valle del Mezquital, y deriva de las raíces "xi", penca, y "mbo," dentro de; “dentro de la penca”, o “penca del corazón de maguey”. Entre los otomíes en Hidalgo se designaba "ximbó", a cualquier preparación envuelta en penca de maguey y cocida en horno de tierra.


title: Ximbó

text: Aunque en su modo de preparación se utilizan técnicas prehispánicas, como el horno de tierra; este platillo en concreto se empezó preparar a finales de los años 1980. En un principio se le denomino "pollo en penca", siendo a mediados de los años 1990 cuando se le empieza a denominar "ximbó"; de acuerdo a la tradición nombrado así por los mismos otomíes de la región. En Actopan, lugar de origen del platillo, se realiza una muestra gastronómica en el marco de su feria tradicional; desde el año 1971, se realiza el concurso de la barbacoa y desde el año 2017 se realiza el Festival del Ximbó.


title: Ximbó

text: Su elaboración lleva hasta un día entero; primero se preparara el adobo con el que se embarra el pollo, este consiste en tomate, cebolla, chile guajillo y algunos condimentos como tomillo, mejorana, orégano y hierbas de olor. Listo el adobo se embarra a manera de masaje en el pollo para luego dejarlo reposar. Se seleccionan las pencas de maguey en donde irá envuelto. Después se combina con los nopales, cueritos, chamorro (pierna de cerdo) y/o costilla de carnero. Todo se envuelve en la penca de maguey que irá amarrada con un mecate. Se pone al horno de tierra que puede ser el mismo que la barbacoa y el consomé, el tiempo estimado de cocción es de a 8 a 10 horas, aproximadamente. El horno tradicional puede utilizar leña de pirul o mezotes (tronco seco del maguey), aunque en años recientes se utilizan hornos de gas. También se realizan variantes, exclusivamente con carne de puerco, conejo o pescado.


title: Ernesto Bessone II

text: Ernesto Celestino Bessone II (Mataderos, Buenos Aires, ) es un piloto argentino de automovilismo. Reconocido a nivel nacional por haber incursionado en las categorías más importantes del automovilismo de su país, es el único piloto en la historia que obtuvo por lo menos un título en cada una de las categorías consideradas en la actualidad como las más importantes del automovilismo argentino: el Turismo Carretera, el TC 2000, la Top Race y el Turismo Nacional. Fue campeón además de las extintas categorías Supercart y Club Argentino de Pilotos. En su palmarés acumula un total de ocho coronas, siendo tricampeón del CAP y obteniendo en el TC, TC 2000, Top Race, Turismo Nacional y Supercart, un título de cada una. Es considerado como uno de los más grandes iconos del automovilismo argentino de todos los tiempos, formando parte de una importante galería de valores nacionales en el que también figuran rivales como Juan María Traverso, Luis Rubén Di Palma, Cocho López, Guillermo Ortelli y Omar Martínez, entre otros.


title: Ernesto Bessone II

text: En su familia, además de él, su padre Ernesto I (1923-2010) fue piloto y también campeón del Turismo Nacional en 1985. Asimismo, sus hijos Ernesto III, Juan Pablo y Figgo también compiten, incursionando esporadícamente en las divisionales menores de la Asociación Corredores de Turismo Carretera.


title: Ernesto Bessone II

text: Realizó sus primeras carreras en Turismo Nacional con la marca Peugeot en 1979, y más adelante pasó a competir con Fiat. Curiosamente, su padre fue también piloto de Turismo Nacional, consagrándose campeón en la Clase 2 en 1985 con un Alfa Romeo.


title: Ernesto Bessone II

text: Posteriormente debutó en el TC 2000 en la carrera de Las Flores (1982) alquilandolé un Dodge 1500 a Luis Rubén Di Palma.


title: Ernesto Bessone II

text: Se afianzó como piloto y fue revelación en el Club Argentino de Pilotos (categoría monomarca que empleaba Datsun 280 ZX), donde fue campeón de los torneos 1983 y 1984.


title: Ernesto Bessone II

text: En 1985 comenzó a participar regularmente en el TC 2000, alcanzando allí un éxito doble: su primera victoria en la carrera de Las Flores y la primera victoria para la cupé Renault Fuego.


title: Ernesto Bessone II

text: Bessone lograría su consagración al debutar y ganar con un Ford Falcon propiedad de Felipe Salgado en la carrera de TC del 22 de diciembre de ese año en Buenos Aires.


title: Ernesto Bessone II

text: A pesar de la victoria con la Fuego en TC 2000, Bessone quedaría ligado a la marca Ford dado que en 1986 comenzó a participar con un Ford Sierra. Con este modelo, "Tito" ganó 16 carreras en 9 torneos. En 1995 debió cambiar de modelo utilizando un Escort, auto con el cual lograría su único y muy buscado título en la categoría, en 1996. Luego de lucir el número 1 en su Ford, Bessone firmó contrato con Chrysler en 1998 para correr con un Neón con el que se retiraría de la categoría al finalizar el campeonato del año 2000. En 2004 volvió a participar de los 200 km de Buenos Aires por invitación del equipo de Brian Berta y compartió un Ford Focus I con Crispín Beitía, finalizando quintos. Dos años después mejoró su performance al lograr el tercer escalón del podio junto con Fabián Flaqué, esta vez con el Focus del equipo RV Competición.


title: Ernesto Bessone II

text: El retiro del TC 2000 le valió a Bessone poder centrar sus fuerzas en lograr el campeonato que le faltaba, el de Turismo Carretera.


title: Ernesto Bessone II

text: Mientras el TC utilizó circuitos ruteros, Bessone no había participado regularmente de los campeonatos salvo en 1990. A partir de la decisión de no utilizar más los circuitos semipermanentes, "Tito" se volcó a participar en TC de modo continuo y si bien siempre estuvo ligado a la marca Ford, la firma con Chysler en el TC2000 hizo que cambiara el Falcon por una cupe Dodge GTX. Así Bessone pasó a ser el defensor de la marca en este campeonato, fue el primer ganador con el motor Cherokee y luego de 5 años de esfuerzo se alzó con el título, en 2003.


title: Ernesto Bessone II

text: Posteriormente, participó con la misma marca en TC, luego de un fugaz paso por Torino en 2006. En 2005 formó parte del novedoso proyecto de Top Race V6 al unir el fútbol con el automovilismo conduciendo un Ford Mondeo, siendo el piloto del auto principal del Club Atlético Boca Juniors.


title: Ernesto Bessone II

text: Se había retirado de la práctica profesional del automovilismo en 2009, compitiendo en el Turismo Carretera. Sin embargo, en 2013 anunció sus intenciones de volver a competir dentro del Turismo Nacional, participando en la Clase 3 de esa categoría, al comando de un Ford Focus II.


title: Ernesto Bessone II

text: Desde entonces y hasta su retiro definitivo en 2019, Bessone compitió principalmente en TN, pero también fue parte de varias carreras de TC como invitado y corrió la , donde ganó una carrera y finalizó sexto.


title: Un toque de misterio

text: Un toque de misterio es el título del tercer álbum de estudio oficial grabado por el cantautor venezolano Ricardo Montaner. Fue lanzado al mercado por la empresa discográfica TH-Rodven a finales de 1989. Su primer sencillo es el tema titulado "La cima del cielo", cuyo videoclip promocional fue grabado en Canaima, Venezuela, cerca del Salto Ángel.


title: Un toque de misterio

text: Otros de los sencillos extraídos de este disco y que funcionaron muy bien a nivel de carteleras radiales fueron los siguientes temas: "La chica del ascensor", "Reina de la noche", la canción que le da título al álbum: "Un toque de misterio" y "Ciudadano enmascarado".


title: Un toque de misterio

text: Al igual que en los dos trabajos anteriores, Ricardo incluye también en esta producción musical, tres canciones que son cantadas originalmente en otros idiomas, a las cuales Montaner les hace la letra en español: “Me va a extrañar” (Unchain My Heart) lanzado como sencillo, “Te presiento”, “Yo sin tí” (Senza Lei) (ambos lanzados como singles).


title: Marquesado de Dos Aguas

text: El marquesado de Dos Aguas es uno de los principales señoríos valencianos, asentado en la Sierra de Dos Aguas. La denominación del marquesado hacía referencia al municipio valenciano de Dos Aguas, en el interior de la provincia de Valencia.


title: Marquesado de Dos Aguas

text: Giner Rabassa de Perellós, compró Dos Aguas y Madrona con autos elevados a público en Valencia el 11 de octubre de 1496. Este caballero fue el primero del linaje Rabassa de Perellós procedente de la unión de Francisco de Perellós, de la casa de Perellós de los condes de Tolosa, en Francia, y de Juana Rabassa, hija de Mosén Giner Rabassa, caballero, el cual dejó heredero a su nieto Giner con la condición que tomase el apellido y armas de los Rabassa.


title: Marquesado de Dos Aguas

text: Heredará el título Genaro María del Rosario Rabassa de Perellós y Palafox; de este pasaría a María de los Dolores Sancliment, marquesa de Serdañola, quien cedería el título en 1851 a Vicente Dasí y Lluesma.


title: Joanne Dru

text: Joanne Dru (Joanne Letitia Lacock: Logan, Virginia Occidental, 31 de enero de 1922-Los Ángeles, 10 de septiembre de 1996) fue una actriz estadounidense.


title: Joanne Dru

text: Es conocida sobre todo por sus interpretaciones en algunos clásicos dirigidos de Howard Hawks y de John Ford.


title: Joanne Dru

text: Joanne Dru comenzó, como tantos actores, trabajando en Broadway, haciendo comedia musical, para pasar al cine en 1946. La fama le iba a llegar pronto, pues en 1948 Howard Hawks la elige para ser la pareja de Montgomery Clift en la película "Río Rojo". Mientras que al año siguiente trabajó con John Ford en "La legión invencible". En 1949 continuaba con otra obra maestra, esta del director Robert Rossen, titulada "El político".


title: Joanne Dru

text: En "Río Rojo" conoce al actor John Ireland, con el que vuelve a trabajar en "El político", y con él se casa tras divorciarse de su anterior marido, el también actor Dick Haymes, en 1949.


title: Joanne Dru

text: Tras su buen comienzo a finales de la década de los cuarenta, los cincuenta comienzan con igual actividad, así en 1950 vuelve a trabajar con Ford en "Wagon Master" con Ben Johnson como compañero. En 1951 rueda un nuevo western, "El valle de la venganza" del director Richard Thorpe, nuevamente con su marido John Ireland y con Burt Lancaster como compañero protagonista. Durante toda la década no le falta trabajo compartiendo la pantalla siempre con buenos intérpretes o con grandes estrellas como Richard Widmark, Van Johnson o James Stewart, con este último trabajó en "Bahía negra", del director Anthony Mann.


title: Joanne Dru

text: A partir de los años 1960 su ritmo de trabajo decrece y comienza a trabajar en televisión, apareciendo en capítulos de distintas series. En 1972 se casa por cuarta vez, en esta ocasión con un empresario, C. V. Wood, que fallecería tres años antes que ella.


title: Farmacogenética

text: La farmacogenética y la farmacogenómica son palabras que pudieran usarse como sinónimos, pero con algunas diferencias. La farmacogenética es una disciplina biológica que estudia el efecto de la variabilidad genética de un individuo en su respuesta a determinados fármacos, mientras la farmacogenómica estudia las bases moleculares y genéticas de las enfermedades para desarrollar nuevas vías de tratamiento.


title: Farmacogenética

text: Los medicamentos constituyen hoy día una de las causas de reacciones adversas, que resultan en una importante morbilidad y mortalidad en pacientes así como en un aumento de los costos de salud. Esto es debido a que los actuales sistemas de I + D (Investigación y Desarrollo) presuponen que los pacientes son un conjunto homogéneo y que, por consiguiente, los medicamentos eficaces y bien tolerados en unos lo serán también en el resto.


title: Farmacogenética

text: Así, la falta de eficacia de algunos tratamientos es realmente elevada en diversas enfermedades como el Alzheimer (entre el 30% y el 60%); la esquizofrenia (entre el 25 y el 75%) o la hipertensión (entre el 10 y el 70%).


title: Farmacogenética

text: La experiencia clínica, sin embargo, nos muestra una realidad distinta: medicamentos que funcionan bien en algunos pacientes, son ineficaces o causan reacciones adversas en otros, incluso mortales.


title: Farmacogenética

text: Sin embargo, más allá de estos últimos condicionantes ambientales, la efectividad y toxicidad de un fármaco viene determinada por los genes. Es por tanto que, el estilo de vida, los alimentos, el funcionamiento del hígado, el estado nutricional y la severidad de una enfermedad, pueden afectar la manera en que el cuerpo responde a los medicamentos, pero los genes también contribuyen de manera muy influyente.


title: Farmacogenética

text: En el núcleo de todas las células está el ADN (Ácido desoxirribonucleico). La secuencia de bases del ADN forma los genes y éstos codifican para la síntesis de proteínas. En función de la vía de administración de un fármaco, debe pasar por numerosas etapas antes de llegar al tejido o órgano diana. Así, cuando se administra un fármaco, este debe ser absorbido, metabolizado, transportado, degradado y excretado del interior del organismo. Si en alguno de estos pasos existieran diferencias genéticas, por pequeñas que sean, la variación en la secuencia de un gen de alguna de estas proteínas originaría una proteína distinta, que al interactuar con el fármaco, daría lugar a una respuesta distinta.


title: Farmacogenética

text: Para intentar solucionar todos estos problemas, y otros, recientemente han aparecido dos nuevas disciplinas, que aunque poseen finalidades distintas, tienden a ser utilizados indistintamente, nos referimos por tanto a los términos farmacogenética y farmacogenómica. Sin embargo, hemos de diferenciarlos.


title: Farmacogenética

text: Existe un matiz conceptual entre la farmacogenómica y la farmacogenética. Mientras que la farmacogenómica se refiere a abordajes que tienen en cuenta las características de todo el genoma, mediante una visión integrativa, la farmacogenética queda circunscrita a la detección de modificaciones de genes individuales en la respuesta a fármacos. Ambas disciplinas intentan descubrir la contribución del genotipo de un individuo en la eficacia o toxicidad que tiene un fármaco en el mismo, solo que a diferentes niveles.


title: Farmacogenética

text: Con el análisis del 0,1% de ADN distinto entre humanos, se podrá conocer la posible relación entre determinadas áreas del genoma y la predisposición genética a padecer determinadas enfermedades, así como identificar mutaciones, pudiéndose explicar entonces, las diferentes respuestas que muestran los organismos antes la misma enfermedad e idénticos tratamientos.


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text: La variabilidad de respuesta de los pacientes ante un determinado medicamento, se debe fundamentalmente por tanto, al polimorfismo genético, que se produce por la variación en la secuencia de ADN y se define como una característica mendeliana que se expresa en la población en al menos dos fenotipos, donde ninguno de ellos es raro y, además ninguno de ellos ocurre con una frecuencia menos del 1-2%. Los polimorfismos puede ser de varios tipos:


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text: El principal problema con el que se enfrentan los investigadores que estudian farmacogenética es el disponer de la metodología analítica que permita identificar la existencia de un polimorfismo genético en la persona que se pretende medicar. Sin embargo ya son varias las posibilidades a través de las cuales los científicos identifican estas variaciones. La más reciente ha sido el uso de perfiles de expresión de los genes mediante la utilización de los “chips” de ADN.


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text: Uno de los polimorfismos más característicos son los SNP. Existen ya más de cuatro millones registrados en las bases de datos. Sin embargo, la consecuencia genotípica para un determinado individuo, dependerá de la localización en el gen de los SNP:


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text: Debido a su distribución (desigual) por todo el genoma, su gran número (1 cada 500-1000 nucleótidos), estabilidad y sencillez (permite su análisis mediante técnicas automatizadas), son excelentes marcadores genéticos y permiten construir “mapas de alta densidad de SNPs” de todo el genoma humano.


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text: Basándose en estos mapas, en técnicas analíticas muy eficaces y potentes (biochips) y en la aplicación de programas informáticos avanzados, los investigadores pueden realizar estudios genético-epidemiológicos. Estos estudios tratan de establecer si ciertos SNPs se asocian significativamente a determinadas situaciones clínicas, como por ejemplo, escasa eficacia o desarrollo de reacciones adversas. El desarrollo de los métodos de análisis de SNPs permitirá asignar a cada individuo un “perfil de SNPs” que recoja información sobre diversas áreas del genoma, no sobre genes específicos, relacionadas con la eficacia y la tolerancia a diversos agentes terapéuticos. Además, está permitiendo el descubrimiento de genes relacionados con las diferencias de respuesta frente a los fármacos. La industria farmacéutica está siguiendo con gran interés, y contribuyendo al desarrollo, de toda esta área, no solo por el gran potencial para hacer más efectivo y racional el uso de fármacos, sino también por la posibilidad de desarrollar kits diagnósticos para poder hacer efectiva la denominada “genómica personalizada”, cuya base es “el medicamento adecuado, a la dosis correcta, en el paciente idóneo”.


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text: La farmacogenética es un área de trabajo donde las compañías y laboratorios están invirtiendo verdaderas fortunas. En la actualidad han decidido incluir en los prospectos frases como “antes de tomar esta medicación, el médico debe genotiparlo”. La idea es que se realice un perfil farmacogenético y este sea incorporado al protocolo del tratamiento.


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text: Los individuos pueden ser estudiados para encontrar los polimorfismos genéticos por la observación del fenotipo o el genotipo.


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text: El estudio del fenotipo en los polimorfismos de las enzimas metabolizadoras de fármacos se realiza mediante un análisis indirecto de la variación genética, examinando la capacidad metabólica individual. Con este método se procede a la administración de un medicamento, se determinan los metabolitos para examinar de forma bioquímica las variaciones farmacogenéticas y poder clasificar al individuo como metabolizador pobre, intermedio o ultrarrápido. Esto tiene desventajas como:


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text: El estudio del genotipo se realiza mediante el análisis directo de la variación genética examinando el ADN. Las ventajas de este método son:


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text: Por tanto, tras la administración de un fármaco, el organismo humano procede a su eliminación bien por excreción sin modificación alguna del mismo, o bien tras un proceso previo de biotransformación, con la formación de metabolitos, que podrán ser activos o inactivos.


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text: Para llevar a cabo este proceso, existen más de 30 familias de enzimas metabolizadoras, en las que el polimorfismo genético constituye casi por regla general los cambios funcionales en la proteína codificada. Así encontraremos individuos con fenotipo de: