title: Motor de cinco cilindros en línea

text: En un motor de uno, dos o tres cilindros, hay lapsos en los que no se está produciendo una carrera de potencia. Por ejemplo, en un motor de tres cilindros, se produce una carrera de potencia cada 240 grados (720°÷3 = 240°). Dado que una carrera de potencia no puede durar más de 180 grados, esto significa que un motor de tres cilindros tiene un intervalo de 60 grados de "silencio" (sin empuje activo) entre carreras de explosión consecutivas.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Los motores de cinco cilindros tienen las manivelas del cigüeñal distribuidas con ángulos de 72 grados (a excepción del motor Volkswagen V5, que tiene un desfase en las manivelas ajustado al ángulo entre los cilindros, y que a pesar de su configuración en V, presenta intervalos de encendido uniformes). La mayoría de los motores de cinco cilindros (Audi 2.5, VW 2.5 R5) tienen el orden de encendido 1-2-4-5-3. El encendido de un cilindro tras otro (por ejemplo, 1-2-3-4-5 en el caso de un motor de cinco cilindros) nunca se usa excepto en motores de 3 cilindros donde no hay alternativa y en algunos motores V6. Esto es debido a que el motor resultante tendría una fuerte tendencia a oscilar de un extremo a otro y, en general, presentaría un equilibrio deficiente.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Un motor de cinco cilindros obtiene una carrera de potencia cada 144 grados (720°÷5 = 144°). Dado que debido a la sincronización del árbol de levas, cada carrera de potencia dura aproximadamente 120 grados [terminando cuando se abre la válvula de escape], esto significa que hay un período muy corto de aproximadamente 24 grados cuando el cigüeñal no recibe impulso alguno. Debido a los niveles desiguales de par motor durante las carreras de expansión divididas entre los cinco cilindros, aumentan las vibraciones de segundo orden. A velocidades de giro más altas del motor, se produce una vibración desigual de tercer orden en el cigüeñal que aparece cada 144 grados. Debido a que las carreras de potencia tienen menos tiempo de inactividad, un motor de cinco cilindros puede funcionar con mayor suavidad que un motor de cuatro cilindros, pero solo a velocidades de rango medio, donde las vibraciones de segundo y tercer orden son más bajas.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Cada cilindro agregado más allá de cinco aumenta la superposición de las carreras de potencia y reduce la vibración de orden primario. Un motor de seis cilindros en línea dispone de una carrera de potencia cada 120 grados, por lo que generalmente no hay superposición de los periodos de explosión. Sin embargo, este aumento en la suavidad de un motor de seis cilindros sobre un motor de cinco cilindros no es tan pronunciado como el de un motor de cinco cilindros sobre un motor de cuatro cilindros. El cinco en línea pierde menos potencia por fricción que un seis en línea. También utiliza menos piezas y es físicamente más corto, por lo que requiere menos espacio en el compartimento del motor, lo que permite montarlo transversalmente.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Un motor de cinco cilindros es más largo y más caro de fabricar que un motor de cuatro cilindros comparable, pero algunos fabricantes como Volvo llegaron a la conclusión de que estos costos se veían compensados por su mayor capacidad en un espacio más pequeño que el necesario para un motor de seis cilindros.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Los motores turbo de cinco cilindros se han utilizado en más de una ocasión en aplicaciones deportivas y de carreras por su equilibrio y cualidades de rendimiento. El Volvo S60 R utiliza un motor de 2.5 litros turboalimentado de cinco cilindros en línea que es capaz de generar y de par motor en un amplio régimen de giro. El automóvil de alto rendimiento Ford Focus RS Mk2 utiliza el mismo motor Volvo de 5 cilindros, desarrollado por Ford a niveles de potencia muy similares, y es uno de los automóviles de producción de cuatro ruedas motrices más potentes jamás creados. Otro ejemplo de un automóvil de 5 cilindros de alta potencia es el Audi RS2, con su motor 2.2 turboalimentado que genera 311 hp.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Una desventaja de un motor de cinco cilindros en línea con respecto a uno de seis es que no está inherentemente equilibrado. Cualquier diseño de cinco cilindros en línea de ignición uniforme tiene momentos libres de empuje, lo que genera vibraciones de primer y de segundo orden, mientras que un motor de seis cilindros en línea no tiene ningún desequilibrio de primer o de segundo orden, lo que implica que no necesita utilizar ejes de equilibrado adicionales. En comparación, un motor de cuatro cilindros en línea no tiene momentos libres de primer o de segundo orden, pero tiene una gran fuerza libre de segundo orden que contribuye a la vibración típica estos diseños.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: La motocicleta Honda RC149 GP de 1966 usaba un motor de 5 cilindros en línea de 125 cc que estaba configurado como un seis en línea pero sin uno de los cilindros intermedios; esto eliminó cualquier par oscilante (y redujo la torsión del cigüeñal debido a la inercia del pistón, una característica ideal para las altas velocidades del motor a las que funcionaría), mientras que dejaba fuerzas libres equivalentes a un solo cilindro de 25 cc de construcción similar.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: El uso de motores de gasolina de cinco cilindros en línea en automóviles de producción en masa solo se volvió realmente viable con la llegada de la inyección de combustible. Un motor de cinco cilindros que utilizase un sistema de alimentación mediante un carburador tiene un problema inevitable, ya que la distancia al carburador varía demasiado entre los cilindros en los extremos del motor y los que están más cerca para lograr una entrega de combustible fiable y consistente. El uso de varios carburadores (dos o tres) siempre da como resultado que un carburador alimente más cilindros que el otro, lo que también produce problemas de funcionamiento y ajuste. En teoría, se podrían usar carburadores individuales para cada cilindro, pero este enfoque es costoso e implica serias dificultades para equilibrar su funcionamiento. Multi-point inyección de combustible evita todos los problemas anteriores al alimentar cada cilindro individualmente. Este problema de abastecimiento de combustible nunca estuvo presente en los motores diésel (excepto el Volvo D5) que, como todos los motores diésel, usaron inyección de combustible desde el principio, razón por la cual los motores diésel de cinco cilindros grandes se veían comúnmente décadas antes de la adopción del tipo para uso automotriz.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Los órdenes de disparo comunes para los motores de cinco cilindros en línea son 1-2-4-5-3 (en la imagen) y 1-5-2-3-4, o sus inversos.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Teniendo en cuenta únicamente los motores con intervalo de disparo uniformemente espaciado, a diferencia de un motor de cuatro, seis u ocho cilindros en línea, cada configuración de un cigüeñal para cinco cilindros admitirá un solo orden de encendido (si no se considera su inverso).


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Por el contrario, el diseño estándar de cigüeñal de seis cilindros en línea, debido a que sus seis igniciones se distribuyen en solo tres ángulos únicos, o fases, se puede ejecutar en cualquiera de cuatro órdenes de encendido diferentes, asumiendo los cambios necesarios en las válvulas, el encendido y el abastecimiento de combustible (y cuando proceda, en el espaciamiento entre los ciclos de ignición). Dicho esto, la mayoría de los motores de seis cilindros utilizan la secuencia 1-5-3-6-2-4 debido a la ordenada distribución de admisión y escape que ofrece (consúltese la sección anterior "Alimentación").


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Un motor de cinco cilindros en línea de cuatro tiempos no puede tener fases de pistón compartidas entre sus cilindros sin introducir un tiempo de disparo desigual, porque 720 grados (4 golpes de pistón) divididos por 5 son 144, que no es un divisor de 360, por lo que debe disponer de un cigüeñal con cinco fases de manivela. De esta forma, el equilibrio de un motor de cinco cilindros en línea está especial e intrínsecamente ligado a su orden de encendido, y viceversa, en el sentido de que no pueden elegirse por separado.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: En el caso de los motores de dos tiempos, todos los motores en línea están igualmente limitados a tener un solo orden de encendido para una configuración de manivelas dada. Debido a que se produce un ciclo completo cada 360 grados, no hay posibilidad de compartir fases de pistón sin tener encendidos simultáneos, por lo que el motor de cinco cilindros en línea no tiene ninguna desventaja en este caso.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Para determinar el número total de órdenes de encendido posibles, solo se requiere un simple cálculo combinatorio, hallando las permutaciones posibles. Las órdenes de encendido son cíclicas o circulares; entonces 1-2-3 es lo mismo que 2-3-1 o que 3-1-2. Esto significa que el número total de permutaciones se puede reducir por un factor del número de cilindros; cinco en este caso.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Esto también corresponde en cierto sentido a los 24 ordenamientos únicos de las fases de las manivelas del cigüeñal {0°, 72°, 144°, 216°, 288°} a lo largo de su longitud. Recordando que el cigüeñal puede girar libremente, estas cifras de fase son solo relativas; usando uno como referencia, solo hay otras cuatro fases posibles, dando el mismo resultado de 24 permutaciones.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Sin un sentido intuitivo de cuál de las 24 configuraciones posibles del cigüeñal producirá resultados óptimos en términos de equilibrio o de torsión del cigüeñal, se dejó a los ingenieros considerar cada una de ellas, al menos inicialmente a nivel teórico. Sin embargo, los 24 órdenes de disparo posibles se han reducido a solo dos en la práctica.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: El orden de ignición 1-5-2-3-4 también se ha utilizado en motores fueraborda de dos tiempos, como por ejemplo el Force 150 de Mercury.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Se debe tener en cuenta que una configuración de cigüeñal determinada genera un orden de encendido diferente para una aplicación de dos tiempos de la necesaria en el caso de cuatro tiempos, y viceversa. El cigüeñal para un orden de encendido 1-2-4-5-3 en un motor de cuatro tiempos produciría un orden de encendido de 1-5-2-3-4 en un motor de dos tiempos. Entonces, el cigüeñal tendría fases de manivela de {0°, 144°, 216°, 288°, 72°} en ambos casos. Las órdenes de encendido inverso requieren un cigüeñal diferente con imagen especular (a menos que se pueda permitir que el motor gire hacia atrás).


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Los 5 pulsos de encendido del ciclo de cuatro tiempos en un motor de cinco cilindros en línea por cada dos rotaciones del cigüeñal generan un sonido distintivo, que puede ser representado por el intervalo musical 5:2. Los sonidos del motor (incluso los de un solo cilindro), al ser de naturaleza periódica, ocupan una extensión de frecuencias que se puede representar como múltiplos ascendentes, como en una serie de Fourier, que comienza con una frecuencia fundamental (media velocidad) y aumenta en múltiplos enteros, con cada uno presente en diferentes cantidades en el sonido final. Tomando una amplitud de una octava en un intervalo da como resultado otro intervalo relacionado (es decir, a través de una inversión), en un proceso equivalente a seleccionar un múltiplo más alto en la serie de frecuencias descrita anteriormente. Tal intervalo invertido podría ser 5:4, a través de 5:2; es decir, una tercera mayor del tipo "temperado". Este patrón sonoro genera una serie armónica pura, que no está muy alejada de la tercera principal de 12 tonos-uniformemente temperada que se encuentra en gran parte de la música occidental.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: De manera similar, se pueden descubrir otros intervalos para el orden de encendido regular de otros motores con diferentes números de cilindros. Por ejemplo, los motores en línea de tres cilindros y derivados (6 o 12 cilindros) emiten una quinta perfecta 3:2; los de cuatro cilindros y derivados una octava 2:1; y los de siete cilindros una séptima armónica 7:4.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: El primer motor de cinco cilindros en línea de producción en serie para un vehículo de pasajeros fue el Mercedes-Benz OM617, un motor diésel de 3.0 L introducido en 1974 y utilizado en el Mercedes-Benz 300D, considerado como uno de los motores más fiables jamás producidos, que a menudo excede las . Recibió un turbocompresor en 1978, y su sucesor, el OM602, utilizado en los Mercedes-Benz W124, G-Klasse y Sprinter, también es conocido por superar las en algunos casos. Al OM602 de 5 cilindros le sucedió el motor de cuatro válvulas OM605 (E250D 20V) y posteriormente el OM612 y el OM647 con turbocompresor e inyección directa con common-rail (C/E/ML 270CDI). Mercedes-Benz continuó usando motores diésel de cinco cilindros hasta 2006, cuando los propulsores OM612 y OM647 terminaron su producción, aunque SsangYong continuó usándolos en sus modelos SUV.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Audi produjo una serie de motores diésel de cinco cilindros en línea para los Audi 100 y Audi A6 de 1978 a 1997. Este motor se utilizó en varias furgonetas Volvo y Volkswagen.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Por su parte, Volvo diseñó su propio motor D5, que ha estado disponible en la mayor parte de su línea de vehículos desde 2001. Sin embargo, en 2015 se abandonó en favor de un motor de cuatro cilindros más pequeño, que reemplazó a la mayoría de los motores D5. Actualmente, no se fabrican otros motores diésel Volvo de 5 cilindros.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: El Jeep Grand Cherokee estaba disponible con motores diésel de cinco cilindros en línea en Europa. Desde 1999 hasta 2001 con motor VM Motori de 3.1 litros y desde 2002 hasta 2004 con motor Mercedes-Benz de 2.7 litros.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: A finales de la década de 1990, el Grupo Rover desarrolló un motor diésel propio de cinco cilindros en línea, el Td5, para los modelos Land Rover Discovery y Defender.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Desde 2006, Ford ha producido un motor turboalimentado de cinco cilindros de 3.2 L con el nombre Duratorq para los modelos Ford Transit, Ford Ranger y Mazda BT-50. El mismo motor se vendió con las Transit en Norteamérica con el nombre de Power Stroke.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Fiat produjo en la década de 1990 los motores modulares Fiat Pratola Serra, que incluyeron un propulsor diésel de cinco cilindros en línea turboalimentado de 2.4 litros. Este motor se utilizó en los Fiat Marea, Lancia Kappa, Lancia Lybra, Lancia Thesis, Alfa Romeo 156, Alfa Romeo 166 y Alfa Romeo 159.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Los primeros pasos hacia un motor de gasolina de cinco cilindros en línea fueron realizados por Rover, que desarrolló un motor de 2.5 litros en 1966 como un medio para suministrar más potencia a la berlina Rover P6. Sin embargo, el diseño, alimentado por tres carburadores (uno de un tamaño diferente a la otra pareja), sufrió problemas de distribución del combustible en los cilindros y no pasó de la etapa de prototipo.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Audi presentó la primera realización de un propulsor de gasolina de cinco cilindros en línea, un motor de 2.1 L DOHC, en el Audi 100 de 1976. En 1981, el Audi 100 también estuvo disponible con la producción del de cinco cilindros en línea, una variante de 1.9 L. Audi usó motores de 2.2 L de cinco cilindros en línea en muchos de sus coches entre 1976 y principios de la década de 1990, incluidos el Audi Sport Quattro de 305 hp y el Audi RS2 Avant con 315 hp.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: El motor Audi de cinco cilindros en línea se utilizó ampliamente en los deportes del motor, particularmente en el Grupo B de rallies con el famoso Audi S1 Sport Quattro E2 de 600 hp, y en el Campeonato IMSA GT con el Audi 90 Quattro IMSA GTO 2.1 20V de 720 hp.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: En 1987, el equipo de fábrica probó una versión de 1000 hp del Audi S1 Sport Quattro, con motor de cinco cilindros en línea, pero ese prototipo nunca se usó en carreras debido a la supresión del Grupo B.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: El motor Audi de cinco cilindros es una opción muy popular en el Campeonato de Europa de Drag Racing, particularmente en los países escandinavos. Con una modificación extrema para esta modalidad, se ha comprobado que los motores 2.2 20V Inline 5 de Audi (como los 3B, AAN, ABY y ADU) pueden llegar a producir una potencia superior a 1 megavatio (1340 hp).


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: También se utilizó un motor Audi de cinco cilindros en el prototipo Italdesign Aztec. En 2009, Audi comenzó a usar un nuevo motor turboalimentado de cinco cilindros en línea en el Audi TT y más tarde en el Audi A3 y en el Audi Quattro Concept.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Desde que Volvo presentó su Volvo 850 en 1991, gran parte de su gama adoptó su motor Modular de cinco cilindros, también utilizados en los modelos Focus ST y RS de Ford. Todos los motores de gasolina de cinco cilindros en línea utilizados por Volvo y Ford se fabricaron en la planta de motores Volvo Skövde en Skövde, Suecia, hasta su cancelación en 2016.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Honda produjo el motor de cinco cilindros G series a partir de 1989 y lo usó en sus modelos Vigor, Inspire, Ascot, Rafaga y Acura TL.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Volkswagen usó motores de cinco cilindros en línea en su Eurovan y desarrolló otro motor diferente también de cinco cilindros que se usó en los modelos Jetta, Passat, Golf, Rabbit y New Beetle en América del Norte hasta principios de la década de 2010. En Sudáfrica, el conocido VW Microbus/Caravelle (un vehículo de pasajeros) se equipó más tarde con un motor Audi de 5 cilindros de 2.5 L (1991-1994) y más adelante con un motor refrigerado por agua de 2.6 L (1995-2002), reemplazando al viejo Volkswagen 1800 y al motor de 2100 cc refrigerados por aire, que dieron un resultado deficiente en el minibús grande. Debido a su altura, el motor Audi de cinco cilindros en línea tenía que estar inclinado para encajar debajo de la plataforma del motor trasero, empleando un ventilador de enfriamiento eléctrico adicional en el apagado, para evitar la deformación de la culata de aluminio y del colector de admisión.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Fiat también utilizó sus propios motores de gasolina de cinco cilindros en línea en los modelos Fiat Marea para Europa (2.0 L, 20v, 155 hp), Fiat Bravo/Brava/Marea, Fiat Coupé (2.0 L, 20v, turboalimentado, 220 hp) y Fiat Stilo (2.4 L, 20v, 170 ; hp), así como en el Fiat Marea brasileño con tres variantes: 2.0L, 20v, N/A, 142 hp; 2.0L, 20v, turboalimentado, 182 hp y 2.4 L, 20v, N/A, 162 hp.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Lancia también usó los motores Fiat de cinco cilindros en línea en los Lancia Kappa, Lancia Lybra y Lancia Thesis.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: La familia de motores Atlas de General Motors también incluyó dos propulsores de cinco cilindros en línea, uno de 3.5 y uno de 3.7 L, utilizados en su GMT 355 (incluidos el Chevrolet Colorado y el Hummer H3) de 2004 a 2012.


title: Motor de cinco cilindros en línea

text: Las de competición con motor de cinco cilindros en línea fueron dos Honda de 125 cc, la RC148 de 1965 y la RC149 de 1966. La configuración de cinco cilindros se usó porque compartía componentes (y por lo tanto, desarrollo simultáneo) con la RC116 de dos cilindros y 50 cc. Sin embargo, se trató de una solución inusual, en el sentido de que se configuró de manera bastante inteligente como un motor de seis cilindros en línea pero con uno de los cilindros intermedios eliminado. Vale la pena señalar que Honda ya tenía experiencia con motores de seis cilindros en línea (RC165 y RC166), mientras que, por el contrario, un motor de cinco cilindros en línea de alto régimen de giro y encendido uniforme (y su multiplicidad de configuraciones potenciales) habría sido todo un desafío de ingeniería desde el punto de vista de las vibraciones.


title: Alquerque

text: El alquerque es un popular juego de mesa que se conoce en tres variedades: alquerque de tres, alquerque de nueve y alquerque de doce. Dos variedades son muy antiguas y originadas en el Medio Oriente. El alquerque de doce se conoce en Europa desde el siglo XIII. Fue la base del juego que hoy se conoce como damas. El rey Alfonso X el Sabio mencionó el alquerque y sus tres variantes en su obra "Libro de los juegos".


title: Alquerque

text: El nombre del alquerque proviene del árabe "al qirkat" y tal vez la variedes de tres y nueve nacieran en el antiguo Egipto, preservándose tableros grabados en piedras de varios templos del Mediterráneo. El alquerque de doce se fusionó en el siglo XV con el tablero de ajedrez y dio lugar a las damas.


title: Alquerque

text: La primera mención del juego de alquerque de tres y nueve en la literatura es de finales del siglo X, cuando Abu'l-Faraj al-Isfahani habla en su obra "Kitab al-Aghani" ("El libro de las canciones"). Las reglas más antiguas conocidas del juego de alquerque de doce son las que aparecen en el siglo XIII en la obra "Libro de axedrez, dados e tablas", de Alfonso X de Castilla.


title: Alquerque

text: El tablero está formado por cuatro cuadrados que forman otro más grande, todos ellos con las diagonales y las mitades horizontal y vertical marcadas. Se usan 24 piezas, 12 de un color y 12 de otro.


title: Alquerque

text: Se empieza con las piezas puestas cómo indica la figura. Alternativamente, los jugadores mueven una de sus piezas a una posición vacía adyacente, unida por una recta. En lugar de mover, también podemos capturar (retirar piezas del oponente) mediante un salto corto sobre una pieza contraria. Las capturas se pueden encadenar, siempre con la misma pieza inicial. En algunas versiones es obligatorio capturar cuando se tiene la oportunidad y si no se hace el oponente nos "sopla" la pieza con la que deberíamos haber capturado (la pieza se retira del juego).


title: Alquerque

text: El alquerque ha dado lugar a un gran número de variantes, como el "fetach" marroquí o el "terhüchü" indio, ambos con tableros cuadrados como los del alquerque original, el "awithlaknannai" de los indios zuni de Nuevo México, con un tablero rectangular, o el "perali kotuma" de Ceilán.


title: Alquerque

text: Otras variantes, como el "srand" o "dahmet" sahraui y el "dablot prejjesne" lapón, son derivaciones más complejas, con tres tipos de fichas en el segundo caso o restricciones de movimiento y coronación de las fichas que llegan al extremo opuesto (como las damas) en el primer caso.


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: El Modelo de Baddeley-Hitch es una hipótesis explicativa de cómo funciona la memoria humana. El modelo fue propuesto por Alan Baddeley y Graham Hitch el 1974, y se trata de una explicación más precisa que las propuestas anteriormente sobre la memoria a corto y largo plazo Para hacer su explicación los autores crearon el concepto de memoria de trabajo, expresión con la cual es conocido también este modelo.


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: Este modelo ha sido más aceptado que el de Atkinson-Shiffrin, en el cual se inspiró, a pesar de que trabajos posteriores otros colaboradores, han ampliado la explicación y han ofrecido modelos alternativos según nuevas perspectivas. El mismo Baddeley ha hecho varios retoques a la propuesta inicial, motivo por el cual algunos libros citan este modelo usando solo el nombre de este autor.


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: La idea central es que, cuando estamos haciendo una tarea, usamos un tipo específico de memoria (la memoria de trabajo) donde un sistema de regulación decide qué datos acabados de obtener hay que almacenar temporalmente porque nos serán útiles mientras se realiza la tarea que nos hemos propuesto y qué datos hay que recuperar de los conocimientos adquiridos ya hace tiempos (la memoria a largo plazo) porque también nos serán útiles en relación con el que estamos haciendo.


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: Baddeley y Hitch propusieron su modelo explicativo de la memoria, que funciona en dos niveles, como alternativa al Modelo de Atkinson–Shiffrin del 1968, que describía tres niveles. Según aquel modelo el procesamiento de la memoria pasa por tres niveles: un sensorial, otro a corto plazo y un tercero a largo plazo.[1]Baddeley y Hitch, engloban los anteriores conceptos de memoria sensorial y memoria a corto plazo en un solo sistema, la "memoria de trabajo", con la intención de mejorar la explicación del funcionamiento de la memoria a corto plazo.


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: El modelo de memoria ideado originalmente por Baddeley y Hitch tiene tres componentes: una área central ejecutiva que actúa como sistema supervisor y controla el flujo de información desde y hacia los sistemas encadenados que son: el bucle fonológico y los esbozos de representación viso-espaciales. El bucle fonológico almacena contenido verbal, mientras que el otro captura los datos viso-espaciales. Estos sistemas encadenados solo funcionan como memoria a corto plazo. El año 2000 Baddeley añadió un tercer sistema encadenado a su modelo original, el seleccionador de la memoria episódica.


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: La central ejecutiva es un sistema flexible responsable del control y regulación de los procesos cognitivos. Tiene las entrada de información de varias fuentes transformándola en episodios coherentes


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: Se puede considerar en conjunto como un sistema supervisor que controla los procesos cognitivos y que interviene cuando se desvían.


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: Usando el paradigma de la tarea dual, Baddeley y Erses encontraron, por ejemplo, que los pacientes con demencia causada por Alzheimer se veían con dificultades cuando se los pedía que realizaran varias tareas simultáneamente, incluso cuando la dificultad de cada tarea estaba adaptada a sus habilidades.[2]


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: Las investigaciones más recientes sobre la función ejecutiva sugieren que la supuesta "central ejecutiva" no es tal como la concibieron Baddeley y Hitch; más bien parece que existen funciones ejecutivas separadas que pueden variar mucho entre individuos y que se pueden, por separado, alterar o reutilizar con una función que antes no tenían, cuando se produce una lesión cerebral.[3]


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: El bucle fonológico, también llamado "bucle articulatorio", es donde se procesa la información sonora o fonológica. Consta de dos apartados: un almacén fonológico con pistas de memoria auditiva que están sujetas a una rápida degradación o desaparición, y un apartado de recuperación para la práctica articulatoria (a veces dicho "bucle articulatorio") capaz de retomar las pistas de la memoria.


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: Cualquier información verbal auditiva entra directamente al archivo fonológico. El lenguaje presentado visualmente puede ser transformado al código fonológico con una articulación silenciosa y, por lo tanto, ser codificado dentro del archivo de memoria fonológico. Esta transformación viene facilitada por el proceso de control articulatorio. El archivo fonológico actúa como una "oreja interna", recordando sueños hablados en orden temporal, mientras que el proceso articulatorio actúa como una "voz interna" que repite las series de palabras (u otros elementos del discurso) en un bucle para prevenir su desaparición o decaimiento. El bucle fonológico puede tener una intervención decisiva en la adquisición de vocabulario, en especial durante los primeros años de la niñez.[4] También puede ser clave en cuanto al aprendizaje de una segunda lengua.


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: Por otro lado, los pacientes con disàrtria, los cuales tienen problemas de habla secundarios, muestran una capacidad normal para posar en práctica el lenguaje recuperándolo de la memoria. Esto sugiere que el ensayo interno de la pronunciación (la práctica subvocal) es crucial.[10]


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: Además, hay mucha bibliografía acumulada por la investigación durante décadas, que aporta una base sólida a la teoría de la existencia del sistema fonológico de memoria. En un estudio del 1971, Stephen Madigan demostró que un efecto prolongado de recència se puede observar cuando se recuerda una serie de palabras (de la primera hacia la última) que previamente se han presentado en una lista auditiva, en comparación con una lista presentada visualmente. Un efecto menor se observa cuando se invierte la orden de recuperación de la memoria (de la última palabra de la lista hasta la primera).[11] En su estudio, la presentación auditiva puerta a un mayor recuerdo de los datos estudiados más recientemente. Catherine Penney amplió este descubrimiento al observar que los efectos modales se pueden encontrar también en el caso de las tareas en que se utiliza la recuperación de la información de forma libre, sin seguir un orden.[12] El 1965, Dallett descubrió que este efecto modal se reduce mucho con la adición de un "dato sufijo" a la lista presentada; este sufijo es un elemento de distracción que no hay que recordar.[13] Robert Greene utilizó esta observación el 1987 para descubrir que este efecto del sufijo tiene un impacto más grande en listas aprendidas auditivamente, en comparación a las listas visuales.[14] La culminación de todos estos descubrimientos ha dado como resultado ser una sólida base que apoya a la teoría que propone la existencia de una memoria a corto plazo que almacena información fonética aprendida recientemente. Además, Bloom y Watkins encontraron que el efecto sufijo disminuye bastante cuando el sufijo no se interpreta como sonido lingüístico, y esto concuerda con la teoría de la memoria fonológica a corto plazo, puesto que no estaría afectado por elementos distractors no lingüísticos.[15]


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: Se da por supuesto que hay un sistema de esbozos visuo-espaciales que procesa la información procedente del que vemos. Es de utilidad para el archivo temporal y por la manipulación de la información visual y espacial, como por ejemplo recordar formas y colores o la localización en el espacio y la velocidad de un objeto que se mueve. También tiene relación con tareas que implican planificar y calcular movimientos espaciales, por ejemplo recordar qué atajo tenemos que coger para salir de un edificio grande. El sistema de esbozos visoespaciales puede dividirse en sistemas separados: uno de visual, un espacial y posiblemente otro quinestésico (en relación con el movimiento). Está principalmente localizado en el hemisferio derecho del cerebro.[16]


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: Robert Logie ha propuesto que el sistema de esbozos de representación visuo-espacial se podría subdividir en dos componentes:


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: La distinción entre visual y espacial del sistema de esbozos visuo-espaciales se fundamenta en tres evidencias:


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: El año 2000 Baddeley añadió un cuarto componiendo al modelo original, el regulador episòdic. Este componente es un tercer sistema encadenado a la central ejecutiva, dedicado a enlazar información para formar unidades integradas de información visual, espacial y verbal con una secuencia de tiempo (o en una ordenación cronológica), comparable a la memoria de una película que se puede ordenar en secuencias. Se asume que el regulador episódico tiene conexión con la memoria a largo plazo y con el significado semántico.[16]


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: La principal motivación para introducir este componente fue la observación que algunos pacientes (en particular los muy inteligentes) con amnesia, de los cuales se esperaba que no tendrían habilidad para codificar la información nueva a largo plazo, pero que no obstante podían recordar bien historias a corto plazo, recuperando mucha más información de la que pudiera provenir del bucle fonológico.[20]


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: Hay muchas pruebas provenientes de estudios neurológicos que demuestran la existencia de un regulador de la memoria de uso reciente diferenciado de la memoria a largo plazo. El bucle fonológico parece estar conectado a la activación del hemisferio izquierdo, en concreto con el lóbulo temporal. El sistema de esbozos de representación visuo-espacial activa diferentes áreas dependiendo de la dificultad de la tarea; las tareas menos difíciles parecen activar el lóbulo occipital, mientras que las tareas complejas activan el lóbulo parietal. La central ejecutiva es todavía un misterio, a pesar de que se cree que está más o menos localizada en el lóbulo frontal del cerebro. El regulador episòdic parece estar localizado en los dos hemisferios con activaciones al lóbulo frontal, al lóbulo temporal y a la porción izquierda del hipocampo (Rudner y alto., 2007). En estudios genéticos se ha encontrado que el gen ROBO1 está relacionado con el regulador fonológico, ya sea íntegramente o una parte del ene.[21][22]


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: La gran aceptación del modelo de Baddeley se debe al hecho de que integra un gran número de descubrimientos procedentes de investigaciones sobre la memoria a corto plazo. Además, los mecanismos de los sistemas encadenados a la central ejecutiva, en especial el bucle fonológico, han servido para inspirar nuevos estudios en psicología experimental y neuropsicología.


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: No obstante, también ha recibido críticas, por ejemplo en cuanto al bucle fonológico, puesto que algunos detalles encontrados a los estudios no se explican fácilmente con el modelo original de Baddeley y Hitch.[23][24]


title: Modelo de Baddeley-Hitch

text: El regulador episódico se considera un añadido necesario del modelo de memoria de trabajo, pero no se ha investigado lo suficiente y sus funciones permanecen poco claras.


title: Juicios por delitos en la guerra de las Malvinas

text: Los juicios por delitos en la guerra de las Malvinas son procesos judiciales cursados tanto en Argentina como en Reino Unido.


text: Fueron una serie de juicios militares llevados a cabo en Argentina en 2009 para determinar la validez de reclamos efectuados contra oficiales y suboficiales por conspiración, tortura y maltrato a los soldados conscriptos durante la guerra de las Malvinas en el año 1982.


text: El primer acontecimiento implicó acusaciones relacionadas con agentes del ejército argentino y suboficiales que fueron acusados por castigos a sus tropas después de la batalla de Pradera del Ganso. "Nuestros propios oficiales eran nuestros peores enemigos", dice Ernesto Alonso, el presidente del CECIM (Centro de Ex Combatientes de Islas Malvinas), fundado por Rodolfo Carrizo y otro soldado conscripto que comisionaba en el Regimiento de Infantería Mecanizado 7, ubicado en la Ciudad de La Plata. "Se servían whisky de los pubs, pero no estaban preparados para la guerra. Desaparecieron cuando las cosas se pusieron serias. Muchos de los oficiales habían trabajado previamente como torturadores para la dictadura argentina. Nos usaron a nosotros, los reclutas, para sus fantasías sádicas".


text: Diversos crímenes de guerra y violaciones de derechos humanos han sido acreditados contra tropas argentinas, cometidos por tropas británicas o superiores militares argentinos.


text: El veterano José M. Araníbar, que apoyó la investigación que llegó a la Justicia, comentó a El Mundo que ""esta megacausa contiene todos los delitos: vejámenes, torturas, servidumbre, heridas graves, abandono de persona e incluso dos muertes; la de un soldado (Rito Portillo) que al parecer fue fusilado por un cabo y otro (Remigio Fernández) que murió de hambre al ser abandonado"".


text: Al menos cuatro soldados argentinos fueron fusilados en la Batalla de Monte Longdon, realizada entre el 11 y 12 de junio de 1982, aseguró el excabo del Ejército Británico en su libro "Excursion To Hell" (Bloomsbury, 1991). En 1993, el presidente Carlos Saúl Menem ordenó al Ministro de Defensa investigar las denuncias sobre fusilamientos de soldados argentinos en las Malvinas. Se formó la Comisión Investigadora de Crímenes de Guerra Británicos. Julia Solanas Pacheco, integrante de la comisión que investigó posibles asesinatos de soldados argentinos, declaró que se cometieron “graves violaciones”, por parte de las tropas británicas; entre ellas “el asesinato de soldados heridos”. En esta carga final se registraron, según la denuncia efectuada por los veteranos de guerra argentinos, que fue confirmada en 1994 por la Comisión Investigadora de Crímenes de Guerra Británicos, siete casos de fusilamientos de prisioneros de guerra y soldados argentinos heridos capturados en Monte Longdon. Según el cabo Gustavo Pedemonte de la Compañía B del Regimiento 7, ""Era una noche muy clara estrellada e iluminada por las bengalas inglesas por lo que pude ver perfectamente cuando varios ingleses fusilaban a un soldado que había caído herido. Mi visión era perfecta.""


text: El soldado Néstor Flores afirma ver cómo paracaidistas británicos remataban a dos soldados conscriptos heridos (Ramón Quintana y Donato Gramisci) en la acción de monte Longdon.


text: La Comisión Investigadora de Crímenes de Guerra Británicos cita unos diez casos, pero es factible que hayan sido más, según aseguró Víctor P. Catá, vicepresidente en 1996 de la Casa del Veterano de Guerra.


text: En 2007 el Centro de Ex Combatientes de Malvinas (CECIM) presentó una denuncia ante el Juzgado Federal de Río Grande (Tierra del Fuego), con más de 120 casos de torturas, estaqueamientos, violaciones y otros tratos inhumanos, contra los soldados argentinos que combatieron en la guerra. La denuncia incluyó el homicidio del soldado Remigio Fernández por inanición. La denuncia fue sostenida por el fiscal Marcelo Rapoport, con asistencia de la Procuradoría de Crímenes contra la Humanidad del Ministerio Público Fiscal.


text: Uno de los soldados conscriptos del Regimiento 12, Oscár Núñez, dijo que: "Nuestra compañía de combate estaba en la primera línea, y había dificultades para que nos llegara la comida. Un compañero nuestro, Segundino Riquelme, murió por desnutrición. Producto de esa muerte nosotros decidimos buscar algo para comer; había una oveja ahí cerca, habrá sido a 40 o 50 metros, y con otros dos soldados, decidimos matarla. En el momento en que estábamos carneando la oveja apareció Malacalza, que era el jefe de nuestra sección. Primero nos insultó, después nos hizo hacer saltos de rana. Nos sacó la oveja y nos dijo que nos iba a estaquear, lo que efectivamente hizo."


text: Todas las fuentes militares coinciden que los soldados Roque Evaristo Sánchez y Avelino Néstor Oscar Pegoraro murieron combatiendo heroicamente (condecorados póstumamente con "La Nación Argentina al Valor en Combate") en la Batalla de Pradera del Ganso, mientras que pudieron haber muerto por expresas órdenes de sus jefes, según unas u otras fuentes. Así lo asegura el ex-subsecretario de Derechos Humanos de la provincia de Corrientes, Dr. Pablo A. Vassel, en su libro "Memoria, Verdad, Justicia y Soberanía. Corrientes en Malvinas".


text: También existe polémica por la muerte del soldado conscripto Rito Portillo, que murió por fuego amigo según la versión militar, mientras que otros tienden a considerar que se lo fusiló por orden de un suboficial. De acuerdo al mayor médico Andino Luis Francisco Quinci:


text: En febrero de 2015, uno de los militares imputados, el suboficial Jorge Eduardo Taranto, logró que en su caso la Corte Suprema, en un fallo polémico, cerrara la investigación judicial, al rechazar el recurso extraordinario que cuestionaba un fallo de la Cámara declarando la prescripción, argumentando que no se trataban de delitos de lesa humanidad, sino de delitos comunes. El fallo de la Corte provocó que la entonces presidenta Cristina Fernández de Kirchner dictara el Decreto N.º 503/15, desclasificando documentos militares en los que había constancias de los crímenes denunciados y de los actos de la dictadura militar con el fin de ocultarlos. Los excombatientes apelaron el fallo de la Corte Suprema a la Comisión Interamericana de Derechos Humanos y solicitaron continuar las investigaciones con respecto a los demás militares denunciados; el caso tramita como Petición P-460-15.


text: En 2018 el fiscal de la causa solicitó la declaración indagatoria y eventualmente la detención de 26 militares por considerar que existía semiplena prueba de que habían cometido al menos 22 casos de torturas y un homicidio:


text: En diciembre de 2018, el juez a cargo de la causa en ese momento, hizo lugar al pedido de indagatoria de los siguientes militares:


text: Tanto las víctimas como los militares acusados pertenecían al Regimiento de Infantería 5 de Paso de los Libres, provincia de Corrientes, perteneciente a la III Brigada de Infantería, al mando del general Omar Edgardo Parada. Un año después, hacia septiembre de 2019, el juez de la causa aún no había citado a declarar a ninguno de los imputados. Las Abuelas de Plaza de Mayo, en un informe a la Comisión Interamericana de Derechos Humanos realizado en septiembre de 2019, denunció las "demoras sistemáticas" que se registran en la causa.


text: Sobre el presunto homicidio de Remigio Fernández en Puerto Howard, el Teniente Dardo Raúl López del 5.º Regimiento ha explicado su versión sobre la muerte del soldado conscripto:


text: En 2013 se inició, también ante el Juzgado Federal de Río Grande, la investigación de las denuncias contra militares británicos, por violaciones de derechos humanos durante la guerra, en perjuicio de tropas argentinas. Los militares ingleses denunciados son Gary Louis Sturge, John Pettinger, Stewart MacLauglin y Kevin Connery.


text: También en contravención de la Convención de Ginebra, los vengativos paracaidistas británicos negaron a los muertos argentinos un entierro apropiado, a pesar de que todos los oficiales y suboficiales tenían chapas de identificación metálicas y todos los conscriptos tenían tarjetas plásticas de identificación (Documento Nacional de Identidad o DNI), fotos de familiares, sus nombres garabateados en su equipo militar y cartas en sus bolsillos (envueltos en plástico) para ayudar a identificarlos. El Coronel del Ejército Británico Geoffrey Cardozo, que finalmente pudo identificar y dar a los caídos de los Regimientos 7, 12 y 25 (que enfrentaron a los paracaidistas) una sepultura con honores militares 35 años después, ha admitido que las pertenencias personales de los soldados conscriptos y muy a menudo las chapas metálicas de sus superiores ayudaron a identificar a la gran mayoría de los 121 soldados, suboficiales y oficiales argentinos que anteriormente se informaban ser "Soldado Argentino Solo Conocido por Dios".


text: Desde comienzos de la década de 1990 se realizaron denuncias e investigaciones oficiales sobre eventuales delitos aberrantes cometidos por las tropas británicas contra tropas argentinas.


text: En 1991 se publicó en el Reino Unido el libro "Excursion tu Hell" (traducido al español como "Los dos lados del infierno"), escrito por Vincent Bramley, quien combatiera en la guerra como suboficial (lance corporal) británico, en el Regimiento de Paracaidistas, conocidos como los ""paras"". En su libro Bramley confiesa haber tomado parte de la ejecución ilegal de tres estadounidenses que combatían en el bando argentino, ordenada para que no tomara estado público la participación de soldados estadounidenses a favor de la causa argentina.


text: En el borrador del libro, Bramley incluyó un relato sobre el asesinato de varios prisioneros argentinos luego de la batalla del monte Longdon, que luego quitó de la versión publicada. El párrafo, que fue publicado en una versión periodística previa, decía lo siguiente:


text: Ante las serias evidencias existentes sobre el asesinato de prisioneros, en 1992 el procurador general del Reino Unido, Nicholas Lyell, abrió una investigación oficial sobre los crímenes denunciados. La investigación se extendió durante 18 meses y en su curso se identificaron otros casos:


text: Una vez concluidas las investigaciones, en 1994, la directora de Enjuiciamientos Públicos, Barbara Mills, bajo fuerte presión de las Fuerzas Armadas y otros estamentos del Estado, dispuso no imputar ningún crimen a ninguno de los militares británicos investigados, alegando que no había suficiente evidencia y que quienes habían luchado por el reino merecían el beneficio de la duda.


text: Con respecto a la mutilación del soldado Raúl Vallejo y la muerte de sus compañeros del Regimiento 12 mientras eran obligados a transportar explosivos cuando estaban prisioneros, en 2016 el gobierno del presidente Mauricio Macri bloqueó la posibilidad de que las víctimas y familiares demanden a Gran Bretaña, al negarse a emitir una declaración de certeza, paso procesal previo indispensable para empezar el juicio.


text: Los soldados paracaidistas británicos también hicieron un uso extensivo de granadas de fósforo blanco en los combates terrestres (prohibidos por la Convención de Ginebra) resultando en las muertes de los soldados conscriptos Marcelo Daniel Massad y Ricardo Horacio Herrera mientras operaban un radar de vigilancia terrestre Rasit en monte Longdon) para eliminar posiciones defensivas argentinas, ya que el suelo turbio en el que se construyeron tendía a disminuir el impacto de las granadas de fragmentación.


text: El diario británico "«The Independent»" también señaló como responsable de crímenes de guerra contra soldados argentinos en la Batalla de Pradera del Ganso a un piloto de helicóptero británico, quien rehusó evacuar a un malherido joven soldado conscripto, Horacio Giraudo del Regimiento 25, quien poco tiempo después falleció por falta de atención médica. Según Guillermo Nelson Huircapan: "Murieron varios soldados sin atención médica. En el amanecer del 29 pudieron los ingleses traer sus helicópteros, donde los prisioneros y heridos fuimos trasladados al hospital de Bahía Ajax. Yo tenía la oreja y el cuero cabelludo lastimados por el estallido de esquirlas, pero no era nada comparado a otros heridos que la estaban pasando mal. Nos llevaron a Puerto San Carlos y al otro día nos embarcaron en el buque Saint Edmund."


text: El oficial médico del 2 PARA, capitán Steve Hughes confirmaría más tarde que todos los pilotos de helicópteros británicos se negaron a evacuar a los heridos argentinos durante todo el día del 28 de mayo tras la muerte del teniente Richard Nunn cuando su helicóptero sanitario Scout fue derribado por un Pucará.


text: El otro caso que salió a la luz en 1993 es el del soldado paracaidista fallecido David Parr quien aunque demostró coraje en la Batalla de Pradera del Ganso fue privado de reconocimiento militar por sus colegas debido a la grosera colección de orejas que había arrancado a los muertos del Regimiento 12.


text: También existe el caso del Teniente Robert Lawrence del 2.º Batallón de Guardias Escoceses que mató a sangre fría en Monte Tumbledown a un soldado argentino herido a bayonetazos. El incidente sería confirmado en la película para la televisión británica "Tumbledown" hecha en 1988 y protagonizada por el actor Colin Firth. Según el Mayor Bob Leitch fueron en realidad dos los soldados conscriptos argentinos bayoneteados sin pieded al final de los combates en Tumbledown:


text: Otro soldado paracaidista que nombran los historiadores Adrian Weale y Christian Jennings en su libro "Green-Eyed Boys" (HarperCollins, 1996) es Kevin Connery que, supuestamente por piedad, ejecuta a tres soldados conscriptos argentinos heridos que yacían a sus pies, que agonizaban y pedían ayuda hacia el final de la Batalla de Monte Longdon.


text: En 2012, el soldado paracaidista Tony Banks confirmó el fusilamiento de un soldado conscripto argentino capturado durante la Batalla de Wireless Ridge.


text: En 2015 la Corte Suprema de Argentina cerró la investigación judicial sobre delitos aberrantes cometidos durante la Guerra de Malvinas por el suboficial Jorge Eduardo Taranto, al rechazar el recurso extraordinario que cuestionaba un fallo de la Cámara declarando la prescripción, argumentando que no se trataban de delitos de lesa humanidad, sino de delitos comunes.


text: El Centro de Ex Combatientes de Malvinas (CECIM) apeló el fallo de la Corte Suprema a la Comisión Interamericana de Derechos Humanos y solicitaron continuar las investigaciones con respecto a los demás militares denunciados. El caso fue identificado como Petición P-460-15.


text: El Estado argentino contestó la petición solicitando abrir el mecanismo de soluciones amistosas (artículo 48.1.f de la Convención Americana sobre Derechos Humanos y artículo 40 del Reglamento de la CIDH), para alcanzar un acuerdo con el CECIM. El 8 de mayo de 2018 se iniciaron las reuniones entre el CECIM y el Estado argentino para alcanzar una solución amistosa, sin que las gestiones hubieran finalizado hacia septiembre de 2019.


text: Soldados argentinos denunciaron torturas, vejámenes, coacciones, amenazas, lesiones graves, lesiones leves, abuso de autoridad y antisemitismo por parte de sus oficiales. Las torturas eran de carácter punitivo.


text: Veteranos de guerra argentinos denunciaron el asesinato de cinco soldados argentinos que estaban en retirada por parte de soldados británicos después de la rendición.


text: En 2009, el infante de marina Silvano Décima de la Compañía de Ametralladoras Browning desplegado en defensa de Puerto Argentino, afirma que, como prisionero de guerra, los paracaidistas británicos violaron a un conscripto de su unidad e intentaron hacer lo mismo con él. Cuando Décima se negó, un suboficial británico le golpeó el costado de la cara con la culata de su fusil, dejando al soldado conscripto argentino por muerto.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Las Mocedades de Rodrigo es el nombre con el que se conoce un tardío cantar de gesta castellano anónimo, compuesto alrededor de 1360, que relata los orígenes y las hazañas de juventud del héroe legendario Rodrigo Díaz de Vivar.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Se conservan 1164 versos, precedidos de un fragmento inicial en prosa. El único códice que transmite la obra es un manuscrito de 1400 que se encuentra en la Biblioteca Nacional de París. El texto que nos ha llegado carece de título, y la crítica ha suplido esta carencia titulando la obra como "Mocedades de Rodrigo", "Refundición de las Mocedades de Rodrigo" (Armistead), "Cantar de Rodrigo y el rey Fernando" (Menéndez Pidal) y "Crónica rimada del Cid" (Bourland).


title: Mocedades de Rodrigo

text: Tras un inicio de carácter genealógico, en el que se cuenta la ascendencia del héroe, el poema narra cómo el joven Rodrigo da muerte al enemigo de su padre, el conde don Gómez, padre a su vez de Jimena. Para reparar su culpa, el rey Fernando le obliga a contraer matrimonio con ella. Pero el héroe se niega, en un claro motivo folclórico de aplazamiento de la obligación mediante el cumplimiento de una difícil y duradera misión, hasta haber ganado en cinco batallas.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Aunque las cinco batallas de anteriores versiones han quedado difuminadas en las "Mocedades de Rodrigo", en el texto que nos ocupa podríamos considerar la victoria sobre el moro Burgos de Ayllón, la victoria sobre el campeón de Aragón por la posesión de Calahorra, la defensa de Castilla de la conjura de los condes traidores, la batalla contra cinco adalides moros y la reposición a su sede del obispo de Palencia. Llegado este punto, el rey de Francia, el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico y el Papa exigirán un pago humillante de tributos a Castilla, entre los que figura el pago de quince nobles doncellas vírgenes anualmente. Ante esta situación, Rodrigo incita al rey Fernando a conquistar Francia y ambos, finalmente, triunfarán sobre una coalición formada por el conde de Saboya, el rey de Francia, el Emperador y el Papa. Tras esta victoria desmedida y en medio de la negociación de las capitulaciones, el manuscrito se interrumpe.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Alan Deyermond sitúa su redacción alrededor de 1360 en la región de Palencia, a cargo de un autor culto, probablemente clérigo, que, según Deyermond y Samuel G. Armistead, estaría reelaborando un texto hipotético de la segunda mitad del , hoy perdido, y que es conocido con el nombre de "Gesta de las Mocedades de Rodrigo".


title: Mocedades de Rodrigo

text: El hecho de que versiones anteriores de este poema no recojan alusión alguna a la diócesis de Palencia, ha llevado a pensar que la obra fue compuesta para publicitar esta demarcación eclesial en un momento en el que esta atravesaba una crisis económica y política. Asociar la figura ya muy legendaria del Cid a la historia de esta demarcación religiosa perseguía atraer feligreses y recursos para el obispado. Esta misma motivación ya había estado presente en la labor propagandística de la obra de Gonzalo de Berceo con respecto a San Millán de la Cogolla.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Por otra parte, Juan Victorio, postula un autor natural de Zamora (si bien podría estar relacionado profesionalmente con la diócesis de Palencia) y también culto, como muestran sus conocimientos diplomáticos y heráldicos. Su tesis está apoyada por la presencia en las "Mocedades" de algún leonesismo lingüístico («mayoralgo», v. 974; «cabdiella», v. 1135; «resollo», v. 596), el conocimiento de la microtoponimia zamorana que muestra el autor, la localización constante de la corte del rey en Zamora en el poema, el encuentro que tiene Rodrigo con el rey Fernando en Granja de Moreruela (Zamora), e imprecisiones que atañen a las tradiciones locales palentinas que recoge el cantar.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Señala también Victorio que, aparte del evidente afán propagandístico de la diócesis de Palencia (donde pudo redactar el poema, no obstante lo dicho sobre el origen del autor), el autor muestra un convencido posicionamiento político a favor de Pedro I el Cruel o el Justiciero en la guerra que le enfrentó al candidato de la Casa de Trastámara, el futuro Enrique II, entre los años 1357 y 1369. Para ello aduce que en las "Mocedades" los enemigos del joven Rodrigo son los mismos que, en este conflicto contemporáneo al autor, tenía el rey Pedro: el reino de Aragón, el monarca francés y el Papa. Así pues, el autor no solo se sirve de este texto para propagar intereses eclesiásticos, sino también políticos.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Se han postulado indicios de la existencia del material de las "Mocedades" desde el en alusiones a elementos narrativos de la obra en crónicas. Aparecen en el "Chronicon mundi", de Lucas de Tuy, en la "Estoria de España" (también llamada "Primera Crónica General"), compilada por Alfonso X el Sabio, y en la "Crónica de veinte reyes". Más tarde, hacia 1300, se encuentra en la "Crónica de los reyes de Castilla" un relato más completo en prosa cuyo argumento es el de un antecedente perdido de las "Mocedades". Posteriormente, esta versión da de nuevo lugar, con el añadido de otros materiales épicos, a la que aparece en la "Crónica de 1344". Por fin, un clérigo o autor culto habría refundido todo este material alrededor de 1360 en la versión que conocemos hoy.


title: Mocedades de Rodrigo

text: La narración de la "Crónica de los reyes de Castilla", también llamada "Crónica de Castilla", prosifica el material de un cantar predecesor de las "Mocedades" conocido como *"Gesta de las Mocedades de Rodrigo" (que según Victorio, se difundió en la segunda mitad del ), y esta da origen al ciclo de romances sobre la juventud de Rodrigo. La "Gesta" difiere del "Cantar" hoy conservado en su tono más moderado, con un héroe menos rebelde, y en que no aparecen menciones a la historia de la diócesis de Palencia. Esta divergencia constituye el motivo principal por el que Deyermond pensó que el texto conservado habría sido compuesto por un autor de esta zona.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Está compuesto este cantar por aproximadamente treinta tiradas de versos monorrimos anisosilábicos en las que predomina de modo absoluto la asonancia en "á-o", que aparece en quince tiradas, esto es, un total de 972 versos.


title: Mocedades de Rodrigo

text: El número de versos por tirada oscila entre los 264 de la número XVII y los dos versos de varias otras (II, IV, V, etc.). Es probable que en muchos de estos casos se trate de restos de tiradas incompletas, dado que el texto contiene abundantes lagunas.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Al igual que en otros cantares de gesta españoles, no hay un número fijo de sílabas por verso, aunque existe una tendencia a que midan entre 14 y 16 sílabas métricas con cesura muy pronunciada, que divide el verso en dos hemistiquios, de los cuales el primero tiende a ser octosílabo. Este rasgo podría evidenciar su cercanía a la métrica del romancero, pues el amanuense llega a copiar los dos hemistiquios de un mismo verso épico en sendos renglones separados.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Al texto concurren varios episodios, y estos tienen un engarce bastante débil entre sí. El más tardío de los poemas épicos hispánicos parece haber sido la última refundición de materiales diversos, tanto cronísticos como épicos de tradición oral, quizá incluso de un protorromancero cidiano. Lo confirma la decena de lagunas existentes en el texto, algunas muy notables. En particular, destaca la que supone la interrupción del manuscrito, lo que obliga a conjeturar el final basándose en las crónicas que transmiten versiones anteriores del poema.


title: Mocedades de Rodrigo

text: De ese modo, hay varios núcleos argumentales: la introducción histórica y genealógica en prosa, el relato de los sucesos más destacados de la vida del héroe épico Fernán González, el episodio de la muerte del padre de Jimena y la concertación de bodas, los avatares en la península, hazañas bélicas contra moros (lid contra «el moro Burgos de Ayllón», v. 449) y cristianos (enfrentamiento contra el correo del rey de Aragón). Acumula además asuntos eclesiásticos de carácter local, como es el descubrimiento de la cripta de San Antolín o la reposición del obispo Bernaldo a su sede palentina, junto a campañas militares de alcance universal, como lo sería el enfrentamiento de Fernando y Rodrigo con todos los poderes fácticos de su época: rey de Francia, emperador y papa. La sensación concluyente es la de encontrarnos ante materiales de aluvión debidos a las distintas refundiciones de la gesta.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Las líneas iniciales de la prosificación no se deben al autor (como indica Victorio) sino al copista, pues este parece haber resumido parte del texto rimado que transcribía, y de ello son testigo los restos de asonancias que permanecen en los párrafos en prosa.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Según Armistead, el final debería ser el encumbramiento como emperador o "par de emperador" del rey Fernando entre los demás reyes peninsulares. Otra posibilidad, defendida por Deyermond, es que el final lo constituyera el homenaje a Bernaldo una vez repuesto a su sede episcopal, episodio que conjugaría bien con el carácter clerical y publicitario que tiene el poema según las tesis del hispanista anglosajón.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Resulta extraño comprobar cómo se mantuvo un género como el de la epopeya, habitualmente considerado de gestación tradicional y difusión oral en las etapas tempranas de la formación de los pueblos, hasta una época tan tardía como la segunda mitad del . Es esta una fecha en la que, por ejemplo, un don Juan Manuel, tenía plena conciencia del arte literario, y en la que la transmisión de contenidos noticiosos había sido destinada ya a la prosa de las crónicas, fundamentalmente. Si esto es así, se ha de indagar qué movió a su autor a escribir con arreglo a los moldes de las antiguas gestas.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Menéndez Pidal señala a este respecto que el público, tras conocer ya sobradamente las hazañas de madurez del héroe, solicita ahora nuevas invenciones acerca de sus andanzas juveniles. En palabras del célebre erudito:


title: Mocedades de Rodrigo

text: Además de la tradición épica española, contribuyen a la composición de las "Mocedades" motivos folclóricos universales, al modo de los que aparecen en la cuentística oral popular, y que han sido estudiados por el estructuralismo y la narratología. Más allá del mencionado tópico tradicional de la promesa aplazada, encontramos otros motivos. Entre ellos podríamos citar el de la fuga del prisionero ayudado por una mujer, o el del tributo anual de quince doncellas que le piden a Fernando el papa, el emperador y el rey de Francia (v. 755).


title: Mocedades de Rodrigo

text: Por otro lado, en cuanto a la influencia de la épica extranjera, el autor demuestra conocer la épica francesa, pues alude a «Almerique de Narbona» (v. 58), «los Doçe Pares» (v. 1051) o al «palazin de Blaya» (v. 831), personajes de "chansons de geste" francesas. Si bien, para las fechas de que se habla, la difusión de la materia de Francia era ya muy extensa en la península, como demuestra la cantidad de personajes la épica gala que aparece en el romancero, que se gesta precisamente en esta época.


title: Mocedades de Rodrigo

text: En las "Mocedades de Rodrigo", el Cid joven aparece con un carácter muy divergente del que muestran otras versiones de su leyenda, y singularmente del "Cantar de mio Cid", donde se conduce habitualmente con exquisita mesura. En el texto que nos ocupa lo vemos como un muchacho arrogante, soberbio y orgulloso; en ocasiones incluso irrespetuoso con su rey Fernando. Un ejemplo lo vemos en la primera ocasión en que se entrevistan. El rey ha convocado a Rodrigo y a su padre, Diego Laínez, para proponer a Rodrigo zanjar la muerte del padre de Jimena con el matrimonio. Pero Rodrigo desconfía:


title: Mocedades de Rodrigo

text: Y más adelante (vv. 422-429) se negará, ante la presencia del rey, a reconocerse como su vasallo y a besar su mano, diciendo «porque vos la bessó mi padre soy yo mal amanzellado» (v. 429).


title: Mocedades de Rodrigo

text: Incluso se atreverá a responder en términos desafiantes al Papa (vv. 1100-1116), cuando este le pregunta al rey Fernando si quiere ser investido «emperador de España» (v. 1108). Vemos entonces cómo se adelanta Rodrigo, sin dejar responder primero a su rey, a quien por protocolo correspondía:


title: Mocedades de Rodrigo

text: En esta caracterización influye probablemente la voluntad ya novelesca (y no tanto épica) de atraer al público con la sorpresa, la desmesura y el vuelo de la imaginación, propia del desarrollo de la ficción en el .


title: Mocedades de Rodrigo

text: Juan Victorio, en su prólogo a la edición citada, opina, sin embargo, que hay precedentes en cuanto al tópico de la rebeldía del héroe en toda la épica española, en la línea del carácter que muestran respecto a su rey los episodios más importantes de la leyenda de Bernardo del Carpio o de Fernán González. Este es, por añadidura, uno de los motivos más abundantes en los héroes del romancero.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Tradicionalmente se ha venido considerando las "Mocedades" como un texto escasamente relevante en cuanto a sus valores estrictamente literarios. Sin embargo, desde el punto de vista de la historia de la literatura, se trata de un texto extraordinariamente interesante.


title: Mocedades de Rodrigo

text: En primer lugar porque, como ya dijimos, se trata de la realización más tardía de la épica medieval española, y así, se constata que el estilo arcaico de la épica perduró hasta finales del , y sus estereotipos lingüísticos deben ser valorados muy cuidadosamente en punto a la datación de estas obras.


title: Mocedades de Rodrigo

text: Por otro lado se trata del texto que genera la tradición de romances sobre la juventud del Cid; y alguno de sus episodios, como la muerte del padre de Jimena a manos del héroe, dio origen a través del romancero a la obra de Guillén de Castro, "Las mocedades del Cid", y esta, al drama de Corneille, "Le Cid".


title: Mocedades de Rodrigo

text: De la descomposición del último ejemplo vivo de la canción de gesta española nacieron, según todos los indicios, los romances. El cantar de las "Mocedades de Rodrigo" ya se acerca a ellos en su carácter novelesco e imaginativo, y en la cantidad mayoritaria de hemistiquios octosilábicos de que está formado el poema. Con solo situar los versos en dos renglones, uno por hemistiquio, y teniendo en cuenta la fragmentación y lagunas que las "Mocedades" contiene, se explica bien el carácter del romancero, con rima asonante en los octosílabos pares, comienzos "in medias res" y finales interruptos, además de un elevado componente de ficción novelesca en la recreación de episodios históricos.


title: Mocedades de Rodrigo

text: "Nota:" Los números de versos de las citas de este trabajo remiten a la edición de Victorio (1982) consignada arriba.


title: Harry Callahan (personaje)

text: El inspector Harold Francis "Harry El Sucio" Callahan es un personaje ficticio de la serie de películas "Harry el Sucio", "Dirty Harry" (1971), "Magnum Force" (1973), "The Enforcer (película de 1976)" (1976), "Sudden Impact" (1983) and "The Dead Pool" (1988). Callahan es interpretado por Clint Eastwood en todas las películas.


title: Harry Callahan (personaje)

text: Desde su debut, Callahan se convirtió en el modelo para un nuevo tipo de policía en las películas: un antihéroe que no vacila en pasarse los límites profesionales y éticos en la búsqueda de su propia visión de la justicia, especialmente cuando la ley está mal aplicada por una burocracia inepta.


title: Harry Callahan (personaje)

text: Callahan es considerado un icono del cine, su sobrenombre "Dirty Harry" o "Harry el sucio", ha entrado en el léxico como argot para los oficiales de policía implacables. En todas la pélículas de Harry el Sucio se muestra a Callahan abatiendo criminales, la mayoría de ellos en luchas con arma de fuego, es famosa su relación con el revólver magnum. También es famoso por frases que pronuncia frente a hombres armados, "Anda... alégrame el día" y "[...] Hazte una pregunta: ¿Soy un afortunado? Bueno, lo eres, infeliz?" o " mis amigos Smith&Wesson y yo..." que se han convertido en un ícono. A medida que la película de 1971 fue criticada por llevar tintes fascistas, o al menos autoritarios, las secuelas intentaron ser más equilibradas al enfrentar a Harry contra villanos a partir de un espectro ideológico más amplio; como en "Magnum Force", en la que Harry combate a unos policías justicieros que se toman la justicia por su mano vigilantism.


title: Harry Callahan (personaje)

text: Callahan es un inspector del Departamento de Policía de San Francisco, por lo general con el departamento de Homicidios, aunque por razones disciplinarias o políticas, en ocasiones se transfiere a otras unidades menos prominentes, tales como Personal (in "The Enforcer") or Stakeout (in "Magnum Force") o es enviado fuera de la ciudad en misiones secundarias como en "Sudden Impact". La principal preocupación de Callahan es proteger y vengar a las víctimas de delitos violentos. Aunque competente en la detención de los delincuentes, sus métodos son a menudo poco convencionales; mientras que algunos afirman que está dispuesto a ignorar la ley y los límites profesionales y éticos, sus métodos son por lo general dentro de la ley - ya que se aprovecha de las situaciones que justifican el uso de la fuerza letal, a veces casi creando esas situaciones. Cuando un grupo de hombres tiene a un grupo de rehenes en una tienda de licores en "The Enforcer" exije un coche para escapar, Callahan se ofrece de voluntario para conducirlo, pero lo conduce y atraviesa la vitrina de la tienda para luego disparar a los ladrones. En lugar de seguir las reglas del departamento de policía, Callahan inserta a sí mismo en el lugar de los hechos, en un momento en que el uso inminente de la fuerza letal por los criminales justifica su uso de la fuerza letal contra ellos. Por el contrario, en "Sudden Impact" cuando se entera de que Jennifer Spencer (Sondra Locke), la persona responsable de una serie de asesinatos en San Francisco y San Paulo, fue una víctima de violación, y que mató a sus violadores que habían quedado impunes, la deja en libertad, lo que indica que siente que su retribución se justificaba. En "The Dead Pool" Callahan le dispara por la espalda a un asesino de la Mafia que estaba desarmado y corriendo, y mata al villano con un arpón a sabiendas de que la pistola del hombre estaba sin municiones.


title: Harry Callahan (personaje)

text: Callahan persigue a un asesino en serie en "Dirty Harry", al que hiere de bala, llamado Charles "Scorpio" Davis, al que tortura aun después de que se haya rendido para interrogarle sobre el paradero de una de sus víctimas, una niña de 14 años de edad, que Davis ha secuestrado y torturado, Callahan luego presiona su pie en la pierna herida, haciendo caso omiso de las súplicas de Davis de llamar a un médico y un abogado hasta que Davis da la ubicación de la chica secuestrada. Más tarde, Callahan es informado por el Fiscal de Distrito que debido a que él entró a la residencia de Davis sin una orden judicial, y porque la confesión de la ubicación de la joven se hizo bajo la coacción de la tortura, las pruebas contra él son inadmisibles, y Davis ha quedado en libertad sin cargos en su contra. Callahan explica su punto de vista al alcalde de San Francisco, quien se pregunta cómo Callahan comprueba que un hombre que había disparado tenía la intención de cometer violación; el inspector responde: "Cuando un hombre desnudo está persiguiendo a una mujer a través de un callejón con un cuchillo de carnicero y empalmado, me imagino que no está haciendo colecta para la Cruz Roja"


title: Harry Callahan (personaje)

text: Mientras sus compañeros y muchos otros oficiales lo respetan y admiran, otros lo ven como no apto para servir en la fuerza policial. A menudo choca con sus superiores, a los que que no les gustan sus métodos, y los jueces y fiscales son cautelosos en manejar sus casos debido a violaciones frecuentes de la Cuarta Enmienda y otras irregularidades. Un comisario de policía admite que los "métodos no convencionales de Callahan ... obtienen resultados", pero añade que sus éxitos "le cuestan más a la ciudad y a este departamento en términos de publicidad y destrucción física que los fracasos de la mayoría de otros hombres". (La publicidad le hace bien conocido; en "Sudden Impact", el jefe de policía de otra ciudad lo llama "el famoso Harry Callahan".) Callahan es a menudo reprendido, suspendido, y degradado a los departamentos de menor importancia. Al inicio de Magnum Force el Teniente Briggs lo transfiere a Vigilancia. En The Enforcer el Capitán Mckay lo asigna al departamento de personal. En Sudden Impact se le intenta transferir al departamento de Tráfico y expulsarle del cuerpo, y en The Enforcer está cumpliendo una suspensión de 180 días de empleo y sueldo por McKay. De acuerdo con el crítico Roger Ebert, "tomaría una hora en cada una de las películas explicar por qué no está en la cárcel".


title: Harry Callahan (personaje)

text: Las películas representan rutinariamente a Callahan como un tirador experto y fuerte combatiente cuerpo a cuerpo, matando a por lo menos un hombre con sus manos desnudas. Él es un múltiple ganador del campeonato de tiro de la policía de San Francisco. En las cinco películas, Callahan se muestra matando a un total combinado de 45 delincuentes, sobre todo con su revólver, un Smith & Wesson Model 29 .44 Magnum, que él describe como "el arma más poderosa del mundo". Se niega a unirse al escuadrón de la muerte de la policía en "Magnum Force", ya que prefiere el sistema actual, a pesar de sus defectos, a la alternativa de los vigilantes. En su lucha contra los criminales, sin embargo, incluyendo a los compañeros oficiales del escuadrón de la muerte, Callahan es implacable y no muestra vacilación o remordimiento en matarlos.


title: Harry Callahan (personaje)

text: En Dirty Harry, se dan algunas posibles explicaciones del porqué de su apodo, como cuando su compañero Chico González pregunta si le trata mal porque Harry odia a los chicanos, Frank Di Giorgio dice que "solo hay una cosa sobre Harry, que odia a todo el mundo: Limeys (ingleses), Micks (irlandeses), Hebes (judíos), Fat Dagos (italianos), Niggers (negros), Honkies (blancos), Chinks (chinos), lo que sea." Después de ser llamado para hablar con jumper, Callahan afirma que es conocido como Harry el sucio porque se asigna a "todos los trabajos sucios que llegan". Cuando a Harry se le ordena entregar el dinero del rescate a Scorpio, González opina "no me extraña que lo llamen Harry el Sucio, [que] siempre viene a la mierda del extremo del palo". En "Dirty Harry", González humorísticamente sugiere que el apodo de Callahan puede tener un origen alternativo, dado que dos veces termina mirando a través de la ventana a una mujer desnuda y luego sigue un sospechoso en un club de estriptis.


title: Harry Callahan (personaje)

text: Es un tema recurrente en las películas de " Dirty Harry " que Callahan tiene una alta rotación de compañeros; la mayoría están muertos o heridos mientras trabajaban con él. En "Dirty Harry", menciona dos socios invisibles llamados Fanducci y Dietrich; Dietrich está en el hospital después de haber recibido un disparo, mientras Fanducci está muerto (en "The Enforcer", se hace referencia a que Fanducci murió en 1968). Su compañero en "Dirty Harry", Chico González, es disparado por Scorpio y aunque sobrevive, decide dejar la policía (en "Magnum Force", Harry comenta que González se convirtió en un profesor de la universidad después de abandonar el cuerpo de policía). Su compañero en "Magnum Force", Earlington "Early" Smith es asesinado por una bomba colocada en su buzón de correo. Kate Moore en "The Enforcer" es asesinada por los terroristas, mientras le salvaba la vida a Callahan. Ella había citado previamente a Harry los nombres de los oficiales muertos anteriores (Fanducci y Smith) para demostrar que ella está consciente de los riesgos de ser su compañero. En " Sudden Impact ", Horace King es asesinado por delincuentes que estaban esperando a Harry en su cuarto de hotel. El compañero ocasional de Callahan, Frank DiGiorgio también murió, aunque al mismo tiempo trabajaba con otro oficial. De todos los compañeros de Callahan vistos en la pantalla, Al Quan y González son los dos únicos que sobrevivieron.


title: Harry Callahan (personaje)

text: En "Dirty Harry" nos enteramos de que la esposa sin nombre de Callahan ha muerto recientemente (murió atropellada por un conductor en estado de embriaguez), y que su imagen todavía aparece colgada en un cuadro en su apartamento. En "Magnum Force" comienza una relación con Sunny, una mujer oriental que es una de sus vecinas y pide que se acueste con él en su primera cita. En "Sudden Impact" establece una relación sexual con la vigilante Jennifer Spencer, aunque es incierto si esto va más lejos, comentando Spencer que ""Ninguno de nosotros quiere estar solo esta noche"". En "The Dead Pool" tiene un romance con la reportera de noticias Samantha Walker, y se les ve por última vez caminando juntos al final de la película.


title: A la carta

text: A la carta [proveniente de la locución francesa: "À la carte" (/ɑːləˈkɑːrt/)] es un término cuyo sentido original significa «a elección» (del consumidor o usuario), en oposición a «del menú», que impone una selección preestablecida. Es empleada como una terminología típica de restaurante con dos sentidos:


title: A la carta

text: La palabra es empleada a veces en otros dominios (como el televisivo) dando a entender que el usuario puede elegir dentro de una serie de opciones, como puede ser unos canales televisivos, unos coches, etc.


title: Lea Artibai

text: Lea-Artibai es una comarca de Vizcaya, en el País Vasco (España). Heredera de la antigua Merindad de Marquina, se ubica en el extremo noreste del territorio, limitando con la provincia de Guipúzcoa y las comarcas de Busturialdea-Urdaibai y Duranguesado. Tiene una población de 26.114 habitantes (INE 2020).


title: Lea Artibai

text: Se encuentra situada en el extremo noreste de la provincia y ocupa las cuencas de los ríos Lea y Artibai. Comprende los municipios de:


title: Lea Artibai

text: Su extensión es de 180,3 km². Limita al sur con la comarca del Duranguesado, al este con la comarca guipuzcoana del Bajo Deva y al oeste con la comarca de Busturialdea, al norte está bañada por el mar Cantábrico.


title: Lea Artibai

text: Los ríos Lea y Artibai, nacen ambos en el macizo del monte Oiz, de esta forma la comarca está comprendida entre este macizo y el mar Cantábrico. Predominan los terrenos calizos con algunos reductos de arenisca.


title: Lea Artibai

text: La orografía es complicada, con pequeñas montañas que tienen como altura mayor el monte Oiz con sus 1.029 m. de altitud, descendiendo la misma según nos acercamos a la costa.


title: Lea Artibai

text: Sus costas son escarpadas con muchos acantilados en las que se abren, en la desembocadura de los ríos, bancos de arena que forman playas. El flysch del cretácico es aquí también, pero en mucha menos medida que en la costa guipuzcoana, visible y la rasa mareal importante.


title: Lea Artibai

text: Los ríos Lea y Artibai, son típicos ríos cantábricos con un caudal muy irregular que obedece al régimen de precipitaciones. Sus cuencas altas están muy bien conservadas y se pueden encontrar especies, como en el caso del Artibai, que requieren un alta grado de conservación del entorno para su desarrollo, como el caso del visón europeo. Sin embargo, la interferencia del la actividad humana modifica esas condiciones, especialmente en el Artibai, con la industria concentrada en los alrededores de Marquina, mientras que Lea logra mantener un nivel aceptable hasta, prácticamente, su desembocadura en Lequeitio ya que en su cuenca los asentamientos son, básicamente, rurales.


title: Lea Artibai

text: La vegetación de la comarca se caracteriza por la presencia de encinares cantábricos en los sectores de caliza (el río Artibai toma su nombre de estos árboles, "arte" = encina). Hay robledales y bosques de hayas, muchas ellas mochadas, así como otras manchas de vegetación autóctona y abundantes praderas. Las repoblaciones, debido a la explotación forestal, de pino insigne y eucaliptos son muy abundantes.


title: Lea Artibai

text: Esta es la única comarca de Vizcaya que no posee ni un kilómetro de autopista o ferrocarril. Las comunicaciones son muy deficientes y están basadas en la carretera comarcal BI-633 que une Durango con Ondárroa y la BI-2405 que une la anterior con Lequeitio. Guernica, cabeza judicial a la que la comarca pertenece, se une con Lequeitio por la BI-2238. Las carreteras comarcales BI-3222 y BI-3231 recorren el valle del Lea. Además hay algunas otras carreteras comarcales y locales que unen diferentes núcleos de población. Hay que destacar el paisaje de la carretera que une Ondárroa con Lequeitio por la costa.


title: Lea Artibai

text: La estructura de la población es eminentemente rural en la parte interior de la comarca, con pequeños núcleos poblacionales como Aulestia y Amoroto. El único núcleo importante en el interior es Marquina con 4.982 habitantes (INE 2014) y en donde hay alguna oferta de servicios destacando la escuela profesional que pertenece al Grupo Mondragón y donde se imparte la especialidad de Ingeniería de diseño e innovación, en colaboración con la universidad inglesa London Metropolitan University.


title: Lea Artibai

text: Los núcleos de la costa, Lequeitio y Ondárroa, son urbanos. Lequeitio, más dedicado al turismo, mantiene su estructura medieval en su calles del casco antiguo y goza de instalaciones hoteleras y de restauración que complementan su privilegiado paisaje costero. El mayor núcleo urbano es la villa de Ondárroa con 8.575 habitantes (INE 2014) con lo que se convierte en la capital de la comarca. La fuerte explotación pesquera ha hecho que el turismo quede desatendido. Aun así cuenta con los servicios principales, tanto de educación como de sanidad así como en cuanto al comercio se refiere, aún con escaso desarrollo por la proximidad de otros núcleos importantes pertenecientes a las comarcas vecinas.


title: Lea Artibai

text: La economía de Lea Artibai está basada en el sector primario aunque hay un sector industrial importante, en el que la industria de la conserva de pescado es relevante.


title: Lea Artibai

text: El sector primario es el principal motor de esta comarca. En él la pesca, concentrada en Ondárroa, es la actividad más relevante que dinamiza a su alrededor una gran cantidad de actividades de los otros sectores, como son la sde los servicios asociados a las artes y herramientas de pesca y la actividad conservera.


title: Lea Artibai

text: No se puede olvidar que una gran parte de los núcleos poblacionales de estas tierras son netamente rurales, esto hace que tanto la actividad agrícola como la ganadera estén desarrolladas. También lo está la actividad forestal con plantaciones de pino insigne y eucalipto. Estas actividades se complementan, normalmente, con trabajos en otros sectores, bien el industrial o en el de servicios.


title: Lea Artibai

text: La riqueza en mármol de calidad, el mármol negro de Marquina tiene cierto renombre, ha desarrollado también una importante actividad minera, con explotaciones a cielo abierto de mármol y piedra caliza.


title: Lea Artibai

text: La industria tiene cierta presencia en la parte central de los valles. En los alrededores de Marquina y en Echevarría hay mucha actividad industrial, preferentemente de trasformaciones metálicas y de industria auxiliar del automóvil. Esta zona experimenta la influencia de las industrias de las comarcas vecinas, tanto del Bajo Deva como del Duranguesado. Es importante la trasformación de caucho y plásticos que se ha desarrollado a partir del Grupo Cooperativista de Mondragón, con una importante fábrica en Berriatúa (Cikautxo). En el pasado hubo una fábrica de armas en Marquina.


title: Lea Artibai

text: La industria conservera está muy desarrollada en toda la zona, pero principalmente en la costa. Hasta hace relativamente poco tiempo existía una cierta actividad astillera, pero esta ya ha desaparecido, quedando reducida a algún pequeño astillero de ribera, el Lequeitio, y a los talleres de reparación naval en Ondarroa.


title: Lea Artibai

text: El sector servicios es muy pobre. La proximidad de centros urbanos más o menos importantes, como Éibar y Durango, así como las capitales de las provincias de Guipúzcoa, San Sebastián a menos de 80 km, y Vizcaya, Bilbao a 60 km hacen que la población se desplace a ellas para realizas sus compras. De la misma forma, los servicios sanitarios y de educación solo están cubiertos en sus niveles básicos, a excepción de la especialidad universitaría de la escuela de Marquina.


title: Lea Artibai

text: La zona es rica en patrimonio histórico. El camino de Santiago, en su ramal de la costa, pasa por la comarca.


title: Lea Artibai

text: Hay que destacar la Colegiata de Zenarruza de estilo gótico, el núcleo urbano de Marquina, así como la "extraña" iglesia de san Miguel de Arrechinaga de forma octogonal y con un altar de piedras. La patria de los ancestros de Simón Bolívar en Bolibar o la iglesia parroquial de Santa María en Ondárroa con sus figuras Borboñescas, los "kortxeleku manuak" y la joya gótica de la Basílica de la Asunción de Nuestra Señora de Lequeitio en Lequeitio.


title: Lea Artibai

text: Son muchos los monumentos y lugares con historia y características suficientes que justifican una visita.


title: Lea Artibai

text: El patrimonio natural es importante. Toda la costa es destacable. Su rasa mareal, accesible desde la carretera de la costa, esconde lugares íntimos donde se puede practicar el nudismo sin inconveniente alguno, con un paisaje fuerte, al pie del acantilado y junto a las olas. Sus montes, de escasa altura tienen bellos rincones, como el Santa Eufemia Aulestia.


title: Lea Artibai

text: La comarca de Lea Artibai destaca en dos deportes netamente vascos; la pelota vasca donde Marquina tiene fama mundial y sus pelotaris recorren el mundo, sobre todo los Estados Unidos y Filipinas. A su frontón le llaman "La universidad de la pelota". Por otro lado, las traineras donde los equipos de Ondarroa y Lequeitio se miden cada temporada con los mejores de la costa cantábrica.


title: Vasiliki Maliaros

text: Vasiliki Maliaros (en griego: Βασιλική Μαλλιαρού) (Atenas, 16 de octubre de 1883 - Nueva York, 9 de febrero de 1973) fue una actriz griega conocida por interpretar al personaje de "Mary Karras" en "El exorcista" de 1973.


title: Vasiliki Maliaros

text: Vasiliki Maliaros nació el 16 de octubre de 1883 en Atenas, Grecia. Pasó su infancia y juventud en Europa hasta que más adelante se marchó a Estados Unidos, en Nueva York.


title: Vasiliki Maliaros

text: En 1972, Vasiliki fue descubierta por el director William Friedkin en un restaurante griego de Nueva York. Fridkin le ofreció el papel de Mary Karras en su próxima película, "El exorcista". El personaje más tarde muere en la película cuando es llevada a un asilo. Además, ella muere el mismo año en que la película se estaba por terminar de rodar en 1973, siendo su única actuación en el cine. También, varias personas, hasta familiares de los actores fallecieron, incluyendo Jack MacGowran, un experto en efectos especiales, el abuelo de la actriz Linda Blair y un cuidador nocturno de los estudios Warner.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: El juego de los diablitos de Boruca ("Cagrúv rójc", en lengua brunka) es una festividad tradicional de la cultura boruca, pueblo indígena de Costa Rica, que se lleva a cabo entre el 30 de diciembre y el 2 de enero de cada año, en la comunidad de Boruca, y el primer fin de semana de febrero, en la localidad de Rey Curré, los dos principales asentamientos de indígenas borucas, ubicados en el cantón de Buenos Aires de Puntarenas. Esta celebración se caracteriza por danzas y juegos en las que toman parte personas con máscaras tradicionales borucas, que semejan diablos, representando a los indígenas borucas, y otra persona disfrazada como un toro, que representa a los conquistadores españoles. El juego de los diablitos fue declarado Patrimonio Cultural Inmaterial de Costa Rica en 2017.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: Su origen se remonta a la conquista de Costa Rica por los españoles, y se considera una de las principales festividades del pueblo boruca. La fiesta de los diablitos es la actividad cultural de mayor participación y entusiasmo entre los habitantes de Boruca y de otras comunidades indígenas bribris, cabécares y térrabas.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: En la actualidad, esta celebración acapara la atención de visitantes no indígenas del Valle Central, San Isidro del General, Buenos Aires y otros pueblos de la zona sur de Costa Rica. Junto con la elaboración de artesanías con técnicas tradicionales y la creencia en un personaje mítico llamado Cuasrán, el juego de los diablitos es uno de los tres elementos más significativos de la identidad boruca.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: En la época del contacto con los europeos, el pueblo boruca se encontraba agrupado en tres reinos: Quepoa, Turucaca y Coctú, que se ubicaban a lo largo de la región del Pacífico central y sur de Costa Rica. Estos reinos contaban con gran abundancia de recursos naturales, pero además tenían una gran tradición en la elaboración de objetos de oro y la fabricación de esferas de piedra, que en la actualidad son símbolos de identidad nacional en Costa Rica.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: Cuando los conquistadores españoles arribaron al país en el siglo XVI, los boruca fueron de los grupos que más resistencia opusieron a la conquista, llegando a tener varios enfrentamientos fuertes. Juan Vázquez de Coronado, alcalde mayor y adelantado de Costa Rica, visitó la región en 1563, documentando la existencia de poblaciones fortificadas, denominadas palenques, además de registrar la fiereza en el combate de los indígenas, incluidas las mujeres, que conformaban una clase guerrera, las biritecas.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: Se considera que el juego de los diablitos rememora estas luchas. Otros autores consideran que la tradición bien podría ser más antigua, anterior al contacto con los europeos, pero que a la llegada de estos se adicionaron nuevos elementos, como el caso del toro, animal desconocido para los pueblos aborígenes prehispánicos. De la zona sur del país se han recuperado gran cantidad de colgantes y artefactos de oro que representan personajes enmascarados, músicos y danzantes.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: Las máscaras tradicionales boruca son el elemento indispensable de la celebración. Estas son confeccionadas por artesanos especializados y tienen diversas formas y tamaños. Están elaboradas con madera de balsa, talladas en alto relieve, con diseños de rostros humanos con rasgos grotescos o de animales y generalmente con cuernos, mostrando dientes, ojos y lenguas salidos, semejando un diablo. La máscara tradicional boruca no se pinta, pero en años recientes se ha incorporado el color.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: La talla de máscaras es una tradición boruca que data de la colonia española en Costa Rica, cuyo uso más importante se da durante la celebración del juego de los diablitos. Para esta ocasión, cada participante debe confeccionar su propia máscara, la cual desecha una vez terminada la festividad.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: Para elaborar la máscara se usa la técnica del tallado. Se usa madera de balsa o de cedro, sobre la que se dibuja con un lápiz el diseño. Luego, este se talla usando gubias. Una vez finalizado este proceso, se lija la superficie y se agregan los pigmentos acrílicos para darle color, si así se desea. La elaboración de una máscara puede durar entre tres y cuatro días. Se le pueden agregar otros elementos como plumas, cuernos y pieles de animales.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: Uno de los artesanos borucas más reconocidos en la elaboración de máscaras fue Ismael González, quien en 2002 fue galardonado con el Premio Nacional de Cultura Popular luego de impulsar por años talleres de enseñanza del tallado de máscaras entre los jóvenes borucas, rescatando el aspecto artístico de esta tradición.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: Al uso de la máscara, se agrega el uso de vestimenta, generalmente fabricada con hojas de plátano o con gangoche (tela de cabuya). También se pueden elaborar trajes hechos con textiles tradicionales. Estos se colocan a manera de bata, de forma sencilla, con la máscara sobre la cara. Antes de la colocación de la máscara, el participante debe colocarse un paño o trapo extenso sobre la cabeza y los hombros.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: La chicha es una bebida fermentada hecha a base de maíz, que se consideraba sagrada en muchas de las antiguas culturas prehispánicas. Es un elemento importante para el juego de los diablitos, ya que da la energía necesaria para soportar los tres días de enfrentamientos entre el toro y los diablitos. Cada casa prepara la chicha, que es servida a los diablitos cuando la visitan, y tiene un significado de agradecimiento a los diablitos por la lucha que enfrentan contra el invasor.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: Los diablitos "(cagrúv)" representan a los indígenas borucas, y se encuentran organizados jerárquicamente. Existe un jefe al que se le llama "Diablo Mayor", el cual tiene a su disposición varios ayudantes. En Boruca, los diablos mayores se distinguen porque llevan una chaqueta, mientras que en Rey Curré se visten con el traje de gangoche tradicional. Los diablos mayores son los responsables de la buena marcha de la festividad, asegurándose que se cumplan las reglas del juego y castigando a los que comentan infracciones durante el mismo. Los diablos mayores, por lo general, llevan la cara descubierta. El resto de los diablitos son diablos menores. Existen también diablas menores, que son hombres vestidos de mujer.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: Vale recalcar que solamente los indígenas pueden participar disfrazándose de diablitos durante la celebración. Los turistas pueden observar pero no se les permite participar.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: El toro es un personaje único del juego de los diablitos, que representa al conquistador español. La máscara del toro se hace con madera de cedro, pintada con líneas negras y blancas, lleva cuernos naturales de res, y es la única que se guarda para la siguiente celebración. El disfraz lleva una armazón de madera de guayabo cubierta con gangoche, con la máscara de la cabeza de toro en la parte frontal. En algún momento de la celebración, se le añaden ramas y hojas que serán posteriormente incendiadas.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: Además de los diablitos y del toro, hay participación de varios músicos que tocan la flauta, el tambor tradicional llamado cajón, la guitarra, el violín y el acordeón.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: Detrás de la organización del evento, está una comisión cultural que se encarga de los detalles de la festividad. El primer paso de la celebración se realiza varios días antes con el nombramiento del Diablo Mayor, quien hace la lista de los aspirantes a diablitos y recoge el dinero y las donaciones en especie para preparar la comida que se consumirá durante el festival (tamales, chicha y otros alimentos), donde intervienen las mujeres de la comunidad. El día antes de la fiesta, los diablos se reúnen en la casa del Diablo Mayor para recibir las amonestaciones que buscan que se respeten las reglas del juego, se deciden quiénes serán los músicos, y proceden a fabricar el toro.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: En general, los participantes deben estar conscientes de que la festividad es básicamente un juego, por lo que tienen que respetar los horarios y al público, y evitar las agresiones. El juego es básicamente de fuerza física, sin violencia. El que irrespeta las reglas, queda fuera del juego.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: El día previo a la celebración, a medianoche, se lanzan bombetas al aire anunciando la "Nacencia", esto es, el nacimiento de los diablitos. Estos inician su recorrido en la colina Brugrá, en Boruca, o en el cerro de Rey Curré, según el pueblo donde se lleve a cabo el festival. Los diablitos entonan un canto tradicional llamado "saloma" y hacen sonar caracoles de cambute y cuernos, luego de lo cual pasan de casa en casa, donde son recibidos con chicha y comidas, mientras siguen cantando y bailan entrelazados de los brazos al ritmo de la música.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: La mañana de la celebración, aparece el toro, cuyo objetivo es matar a los diablitos. Estos se enfrentan a él dirigidos por el Diablo Mayor, en tres contiendas a lo largo del día, durante los tres días que dura la celebración. Estas contiendas son viajes alrededor de la comunidad: el toro embiste a los diablitos para lanzarlos al suelo, donde incluso se les puede quebrar la máscara. Por parte de los diablitos, la idea esencial del juego es colocarse frente al toro y provocarlo. Finalmente, el toro vence y mata a los diablitos, símbolo de la victoria española durante la conquista. El último en caer siempre es el Diablo Mayor, que representa al cacique. Todos los diablitos quedan tendidos en el suelo, acto que es conocido como la "Tumbazón", que se efectúa el último día de la fiesta. Tras esto, el toro huye y se refugia en el monte, luego de lo cual, el Diablo Mayor suena un caracol y devuelve la vida a los diablitos (en lo que se conoce como la "Diabla"), que salen a buscar al toro. Cuando este por fin es encontrado, aparece ataviado de hojas y ramas, y furioso trata de matar de nuevo a los diablitos. Estos vencen al toro y lo sacrifican en una hoguera. La muerte del toro es repetida varias veces a lo largo del día. El «cadáver» del toro en llamas es paseado por la comunidad, y sus pedazos son vendidos o regalados de forma simbólica a los asistentes, representando su carne, mientras la chicha representa su sangre. Finalmente, sus restos son quemados en una fogata, y se realiza una gran fiesta celebrando la victoria de los diablitos sobre el toro.


title: Juego de los diablitos de Boruca

text: El juego de los diablitos tiene como objetivo dar un sentido de identidad comunitaria al pueblo boruca, propiciando el paso de la tradición de padres a hijos. Cobra relevancia la elaboración de artesanías en la manufactura de máscaras, tambores y maracas usadas en la festividad. Para los borucas, el juego de los diablitos representa su lucha del pasado, además de las luchas presentes y futuras que libran frente a la amenaza de la pérdida de su territorio, siempre menguante desde la conquista, y su lucha por conservar su identidad.


title: Postal (videojuego)

text: Postal es un controvertido videojuego de disparos en tercera persona para PC desarrollado por Running With Scissors, Inc. y publicado por Ripcord Games en 1997. El videojuego cuenta con una perspectiva isométrica, con desplazamiento en las cuatro direcciones, aunque en ciertas misiones hay vista superior. La interfaz y la acción son similares a las de un videojuego de disparos en primera persona. En 2003, se creó su secuela "Postal 2". En 2007 se estrenó su película, dirigida por Uwe Boll.


title: Postal (videojuego)

text: El nombre del videojuego hace referencia a la famosa jerga estadounidense "Going postal" en Español "ponerse violento", Frase popularizada en 1986, cuando el 20 de agosto de 1986, Patrick Sherril mató a 14 personas y luego se suicidó en una oficina de correos en Oklahoma, esta frase hace referencia a los tiroteos masivos perpetrados en lugares de trabajo.