title: Socias

text: Abogada, soltera de condición y por convicción. Inteligente, sagaz, irónica. De fuerte carácter. Luchadora de las causas perdidas que siempre las centra en el punto justo. En sus relaciones con los hombres siempre es dominadora, también sexualmente, lo que le impide mantener vínculos simétricos. No quiere casarse ni tener hijos. Gran esteta y amante del diseño. Compradora compulsiva. Tiene conflictos morales y éticos con la vida y la profesión. Educada en los mejores colegios, su familia pertenece a la elite de la ciudad. Inestable emocionalmente, se protege aparentando ser fría y autosuficiente.


title: Socias

text: Abogada, es la última en incorporarse al bufete de las chicas. Explosiva, extrovertida, desvergonzada. Madre de un niño de 5 años, se pone a la altura de su hijo y es como una hermana mayor dominada por la culpa de la separación y el exceso de trabajo. Se recibió con el mejor promedio. Se casó de muy joven con su único novio y vivió laboralmente opacada por su marido, Federico Ibáñez (Federico D'Elía). Es bella sin proponérselo. Simple pero sexy en su vestir. La más sensible de las tres. A veces habla sin pensar y no piensa. Sin querer termina lastimando o sale lastimada, por lo tanto vive en estado de disculpa permanente. Desbordada, desordenada y torpe en general, pierde cosas. Es muy desprolija. Su temperamento no la ayuda ni con la diplomacia que requiere su profesión ni con los hombres.


title: Socias

text: Está disponible la temporada completa de "Socias" en un pack de 7 discos que incluye los 39 capítulos de la serie.


title: Biella

text: Biella (en piamontés "Bièla") es una ciudad italiana de 45 822 habitantes, capital de la provincia homónima, en la región de Piamonte.


title: Biella

text: El antiguo nombre de Biella era "Bugella Civitas". Contrariamente a lo que se podría pensar, no proviene del latín. Según algunos estudios la "g" está puesta de manera que suene como "bujella". Quizás deriva del nombre "Bruticella", como se llamaba un antiguo romano.


title: Biella

text: Otras versiones dicen que deriva del nombre "Betulla" ("Biolla" en el dialecto local), o "Biel" (dios de la vegetación), y por último "Bag" (o "Bhag"). En la antigua lengua indo-europea significaba haya, árbol de propagación en las montañas y colinas de Biella. No es casualidad que este árbol aparezca en el escudo de la ciudad.


title: Biella

text: Biella está situada a los pies de los Alpes Bielleses, al centro de un relieve montañoso rico en recursos (Massiccio del Bo, monte Mucrone - montañas con el mismo nombre - El Camino corazón de los Prealpes Biellanos) arroyos que alimentan al Elvo oeste de la ciudad. Oropa y Cervo al este.


title: Territorio nacional de Los Andes

text: La gobernación de Los Andes o territorio nacional de Los Andes fue una división territorial de la República Argentina, que existió entre 1900 y 1943, ubicada casi totalmente en la Puna de Atacama.


title: Territorio nacional de Los Andes

text: El área de la Gobernación de Los Andes perteneció en épocas coloniales al corregimiento de Atacama con cabecera en San Pedro de Atacama, hasta que por la aplicación de la Real Ordenanza de Intendentes de 1782 pasó a ser el partido de Atacama dentro de la intendencia de Potosí del Virreinato del Río de la Plata.


title: Territorio nacional de Los Andes

text: Su origen geopolítico se corresponde con la extensión de lo que fuera el vasto Marquesado del Valle de Toxo, territorio también conocido como del Marqués de Yavi Juan José Feliciano Fernández Campero, quién combatió por la independencia sudamericana junto a Martín Miguel de Güemes como Comandante de la Puna. Luego de la Asamblea del año 1813 este territorio dejó de ser un marquesado al abolirse los derechos nobiliarios. Durante la Guerra Gaucha Güemes incorporó en 1816 el partido de Atacama a la intendencia de Salta del Tucumán, que al menos en teoría, llegaba hasta el océano Pacífico. Se estima que ese territorio comprendía una superficie de más de 100 000 km², hasta la cumbre cordillerana, aunque el territorio original superaba los Andes incluyendo las actuales regiones chilenas de Antofagasta y Atacama que llegaban hasta el mar.


title: Territorio nacional de Los Andes

text: El asesinato del general Güemes en plena guerra independentista y el previo apresamiento del marqués de Yavi en la batalla de Yavi por las fuerzas realistas en noviembre de 1816, facilitaron que al final de la guerra de Independencia Tarija y Chichas, también pertenecientes al Marquesado de Tojo, fueran ocupadas por las tropas del Ejército Unido Libertador de Antonio José de Sucre, siéndolo también el partido de Atacama el 5 de abril de 1825 por el presidente interino de la intendencia de Potosí, Guillermo Miller. Atacama quedó así incorporado a Bolivia tras su independencia el 6 de agosto de 1825, como provincia de Atacama dentro del departamento de Potosí. Cuando el 17 de noviembre de 1825 Simón Bolívar ordenó a Sucre la devolución del partido de Tarija a las Provincias Unidas del Río de la Plata, lo hizo a cambio de la aceptación de los delegados de Buenos Aires de la reincorporación de Atacama a Potosí.


title: Territorio nacional de Los Andes

text: Tras la cesión hecha por Bolivia a Chile del departamento del Litoral, que comprendía la zona del desierto de Atacama donde se ubican las ciudades de Antofagasta, Tocopilla, Calama y los poblados de San Pedro de Atacama, Chiu-Chiu y otros pequeños poblados, después de perder la guerra del Pacífico, el estado boliviano prácticamente perdió todo nexo territorial con la Puna de Atacama y con el océano Pacífico. Es así que en 1890 la provincia de Atacama fue reconocida por Bolivia como de propiedad argentina. Un tratado argentino-boliviano ratificó la soberanía argentina sobre 90 000 km². Sin embargo, este tratado no se ratificó hasta el año 1893, razón por la cual Chile desconoció a Bolivia la capacidad de negociar territorios que se encontraban ocupados por Chile desde 1879. Pese a ello, Chile ocupó la mayor parte del territorio. Años más tarde, la Argentina debió pedir laudos de los gobiernos británico y estadounidense para que Chile desalojara esta zona de la Puna, aunque un 15% del territorio quedó como chileno. Argentina reclamaba como límite norocidental el sector de la cordillera de los Andes llamado cordillera de Almeyda. En su lugar el laudo arbitral fijó límites geodésicos al este de ese cordón montañoso, de modo tal que la extensión final de la unidad territorial argentina, llamada Territorio de Los Andes, era de unos 62 642 km².


title: Territorio nacional de Los Andes

text: Con estos territorios puneños el gobierno argentino creó, por ley N.° 3906 sancionada el 9 de enero de 1900 y promulgada el 13 de enero de 1900, el "territorio nacional de Los Andes". Un decreto del 30 de enero de 1900 reglamentó la ley delimitando la Gobernación Nacional de Los Andes:


title: Territorio nacional de Los Andes

text: Su primera capital se ubicó en Novarro o Navarro, un antiquísimo caserío y fortín aproximadamente en las coordenadas ; cercano a la salina de Tolar Grande. Su primer gobernador fue designado el 30 de enero de 1900, el militar y explorador italiano Daniel Cerri.


title: Territorio nacional de Los Andes

text: Novarro resultaba casi inaccesible durante las nevadas invernales, motivo por el cual fue abandonada. La provincia de Salta, gobernada por Ángel Zerda, le cedió en 1902 el distrito de San Antonio de los Cobres del departamento de La Poma, ubicado en la quebrada del Toro. Esta pequeña población -mucho más accesible que Novarro- resultará la capital del territorio por la ley N° 4059 del 26 de septiembre de 1902. De esta manera la gobernación pasó a tener 4 departamentos al incluir al departamento San Antonio de los Cobres (o Capital), el más pequeño pero más poblado, con un área de aproximadamente 550 km².


title: Territorio nacional de Los Andes

text: El 29 de enero de 1902 fue nombrado su segundo gobernador, el teniente coronel Nicolás Menéndez. Entretanto, Novarro quedó tan abandonada y olvidada que o desapareció o pasó a ser una "ciudad fantasma" mitizada entre los habitantes de la región.


title: Territorio nacional de Los Andes

text: El decreto del 19 de mayo de 1904 confirmó los límites de los territorios nacionales y los dividió en departamentos:


title: Territorio nacional de Los Andes

text: Eran célebres las riquezas minerales del territorio (minas de oro como la explotada por los incas -más precisamente en Incahuasi- relativamente cerca de la población de Antofagasta de la Sierra, o minas de cobre, plata, estaño, plomo, uranio, bórax, potasio etc.) pero en esa época las administraciones en la Argentina dieron mucha más importancia a la actividad agropecuaria en la Pampa Húmeda quedando postergada tanto la actividad como la prospección minera en toda la Argentina. Actualmente, la zona minera de Catamarca productora de litio, (una de las mayores del mundo), conocida como Salar del Hombre Muerto se corresponde con esa geografía de los Andes.


title: Territorio nacional de Los Andes

text: El olvido en que quedó la Gobernación de Los Andes hizo que gran parte de su población (de orígenes lickan-antay -llamados comúnmente "atacamas", "alpatamas" o "cunzas"- muy mezclados en mestizaje con caucásicos) abandonaran el territorio. Facilitó tal emigración el hecho de que gran parte de la población masculina adulta se dedicara a la profesión de "arriero", es decir de transportar rebaños de llamas, caprinos, ovinos, caballares y mulares a través de la Puna y los pasos cordilleranos desde y hacia zonas externas a la Puna.


title: Territorio nacional de Los Andes

text: Ni siquiera la construcción del llamado Tren a las Nubes cuyo trayecto es desde la ciudad de Salta hasta Antofagasta (Chile, sobre el océano Pacífico) logró recuperar la postergación de Los Andes.


title: Territorio nacional de Los Andes

text: La escasísima población humana que se contabilizó (bajó de 2508 hab. en 1905 a 2348 en el censo de 1912) fue uno de los principales motivos para que en 1943, por el decreto N.° 9375 del 21 de septiembre, el Gobierno Nacional optara por disolver la Gobernación de Los Andes.


title: Desplazamiento químico

text: El desplazamiento químico describe la dependencia de los niveles de energía magnética del núcleo atómico con el ambiente electrónico de la molécula. El núcleo de un átomo puede poseer un momento magnético (espín nuclear), el que entrega diferentes niveles de energía. El desplazamiento químico se genera cuando una variación en los niveles de energía es producida por algún campo magnético exterior. El campo magnético total sentido por un núcleo es la superposición del campo exterior y del campo local inducido por el movimiento de los electrones en los orbitales moleculares (por otra parte, los electrones poseen un momento magnético propio).


title: Desplazamiento químico

text: La distribución de los electrones para un mismo tipo de núcleo (i.e. H, C, N…) varía según la geometría local (átomos ligados, longitudes y ángulos de enlace) y con el campo magnético local de cada núcleo. Esto trae un impacto sobre los niveles de energía (y las frecuencias de resonancia). Las variaciones de las frecuencias de resonancia magnética nuclear de un mismo tipo de núcleo, a causa de las variaciones de distribuciones electrónicas, son llamadas “desplazamientos químicos”.


title: Desplazamiento químico

text: El desplazamiento químico está dado con respecto a una frecuencia de referencia o a una muestra de referencia, comúnmente una molécula con una distribución electrónica poco deformada. En imagen por resonancia magnética (MRI) se utiliza el agua.


title: Desplazamiento químico

text: El desplazamiento químico tiene una gran importancia en espectroscopia de resonancia magnética nuclear (RMN) y en imagen por resonancia magnética (MRI).


title: Desplazamiento químico

text: Donde formula_3 es la intensidad del campo magnético en teslas o en gauss, y formula_4 es la razón giromagnética del núcleo examinado. Esta razón se calcula a partir del momento magnético formula_5 y del espín I con el magnetón nuclear formula_6 y de la constante de Planck formula_7:


title: Desplazamiento químico

text: El desplazamiento químico formula_10 se expresa habitualmente en partes por millón (ppm) y se calcula de la siguiente manera:


title: Desplazamiento químico

text: Donde formula_12 es la frecuencia de resonancia del núcleo examinado, formula_13 es la frecuencia del núcleo de referencia y formula_14 es la frecuencia de trabajo.


title: Desplazamiento químico

text: Podemos apreciar que tendremos una mejor resolución espectral al aumentar el campo magnético principal formula_15.


title: Desplazamiento químico

text: En química, el efecto inductivo es un efecto experimentalmente observable en la transmisión de la carga a través de una cadena de átomos en una molécula por inducción electrostática (principalmente, definición de la IUPAC) o por la presencia de un medio polar (e. i. dinámico). El efecto polar neto ejercido por un sustituyente es una combinación de este efecto inductivo y el efecto mesomérico.


title: Desplazamiento químico

text: Los protones próximos a dobles enlaces y anillos aromáticos están especialmente desapantallados debido al campo magnético inducido por las corrientes electrónicas de estos sistemas. El campo inducido se suma al aplicado, produciendo un desplazamiento superior al esperado.


title: Desplazamiento químico

text: Estas interacciones ocurren cuando las moléculas están muy próximas. Todas las fuerzas de van der Waals son cohesivas y varían con respecto a la distancia como 1/r6. Las fuerzas de van der Waals son consideradas como la explicación molecular para las energías cohesivas de los líquidos y son semejantes en magnitud a las entalpías de vaporización de muchos líquidos, su valor aproximado es de -41.84 kJ mol-1. Estas interacciones son dominantes en reacciones en donde la proximidad es importante y se clasifican en:


title: Desplazamiento químico

text: Interacciones dipolo-dipolo: ocurren cuando moléculas con dipolos permanentes interactúan, los dipolos deben orientarse y son muy sensibles a la orientación, distancia y temperatura. Los dipolos permanentes pueden inducir µ en una molécula neutra semejante a lo que sucede en las interacciones ion-dipolo.


title: Desplazamiento químico

text: Las interacciones dipolo-dipolo inducido, dependen de la polarizabilidad de la molécula neutra. Dipolo instantáneo, µ es una medida dependiente del tiempo, por ello es capaz de inducir una interacción dipolo inducido-dipolo inducido. A estas fuerzas se les denominan fuerzas de London o de dispersión, estas fuerzas son importantes en moléculas con una elevada proximidad y decaen rápidamente con la distancia.


title: Desplazamiento químico

text: Enlace por puente de hidrógeno: Es una atracción que existe entre un átomo de hidrógeno (carga positiva) con un átomo pequeño muy electronegativo, como flúor (F), oxígeno (O) o nitrógeno (N) ( F-H, O-H, N-H ), que posee un par de electrones libres (carga negativa), de ahí el nombre de "enlace de hidrógeno", que no debe confundirse con un enlace covalente a átomos de hidrógeno). Un puente de hidrógeno es en realidad una atracción dipolo-dipolo entre moléculas que contienen esos tres tipos de uniones polares.


title: Desplazamiento químico

text: Como es sabido, la aplicación directa de la espectroscopia de rmn sobre una mezcla de enantiómeros no permite resolver cada uno de ellos, dado que esto solo es posible mediante la intermediación de un “agente” quiral que los diferencie. Sin embargo, la espectroscopia de resonancia magnética nuclear es una técnica ampliamente utilizada para la determinación de la pureza enantiomérica.


title: Festival de la Canción de Eurovisión 1956

text: El I Festival de la Canción de Eurovisión tuvo lugar el 24 de mayo de 1956 en el Teatro Kursaal de Lugano, Suiza. El presentador fue Lohengrin Filipello, y la ganadora fue la canción «Refrain» de Lys Assia, representante del país anfitrión.


text: El proceso para organizar la primera edición del Festival de la Canción de Eurovisión comenzó en 1954, cuando la Unión Europea de Radiodifusión designó un comité para organizar un programa de televisión emitido al mismo tiempo en todos los países miembros de la organización. Aunque en principio se pensó que sería un espectáculo de variedades, los italianos propusieron organizar un concurso internacional similar al Festival de Sanremo, que llevaban ellos organizando varios años, pero con canciones de todos los países.


text: El comité, dirigido por Marcel Bezençon, director de la televisión suiza, comenzó en enero de 1955 en Mónaco a estudiar seriamente la idea, y el 19 de octubre se aprobó oficialmente la idea en Roma. Un periodista británico fue el que le puso involuntariamente el nombre de "Eurovision Song Contest" al concurso, pese a que aún no existía el término "Eurovisión", que actualmente se usa para referirse a la UER y al festival. La UER tradujo el nombre al francés con el nombre de "Grand Prix Eurovision de la Chanson", que fue el usado oficialmente en el festival. El reglamento comenzó a escribirse a finales de 1955.


text: Se recomendó a cada uno de los países participantes que llevaran a cabo una selección nacional para elegir su tema. En esta primera edición solo tomaron parte siete países: Alemania Occidental, Suiza, Francia, Luxemburgo, Italia, Países Bajos y Bélgica. Por otra parte, Austria, Dinamarca y el Reino Unido no participaron por haberse inscrito después de la fecha oficial.


text: Debido al número tan bajo de participantes, para alargar el programa, cada país pudo enviar dos canciones. De los siete participantes, solo Suiza y Luxemburgo enviaron la misma cantante para sus dos canciones. Los demás enviaron dos cantantes. Una de las representantes neerlandesas, Corry Brokken, ganó el festival el año siguiente. Por otra parte, Fud Leclerc volvió a representar a Bélgica en 1958, 1960 y 1962 y Lys Assia representó a Suiza en 1957 y 1958.


text: El festival de Eurovision de 1956 se celebró el 24 de mayo de 1956 en el Teatro Kursaal de Lugano, Suiza.


text: En este primer festival, si bien no existían reglas escritas, se determinó que las canciones no debían exceder los tres minutos y medio, y debían estar interpretadas en uno de los idiomas oficiales del país al que representaban. Los cantantes estuvieron acompañados por una orquesta de 24 músicos proporcionada por la emisora anfitriona y dirigida por Fernando Paggi. Solo se permitió la participación a solistas, si bien Lys Assia fue acompañada por el quinteto Radiosa como coro en sus dos canciones, ya que en esta primera edición no existía limitación en el número de intérpretes en escena, algo que se introduciría al año siguiente.


text: El primer festival, de una hora y cuarenta minutos de duración, fue principalmente un programa radiofónico, aunque hubo cámaras en el estudio para aquellos pocos ciudadanos europeos que poseían un televisor. Esa razón explica la pobre decoración del plató.


text: Todos los países participantes enviaron un jurado compuesto por dos miembros, si bien, al no poder llegar el jurado de Luxemburgo a tiempo al festival, la UER permitió que el jurado suizo votara en su lugar. Finalmente se anunció la ganadora, Lys Assia, representante del país anfitrión con el tema «Refrain», acompañada por el quinteto "Radiosa" como coro. Pero los resultados del festival, aparte de la canción ganadora, son desconocidos.


text: La ausencia de países anglosajones en la competición y el hecho de que todas las canciones fueran en alguno de los idiomas oficiales de los países participantes hace que ésta fuera una de las dos ediciones (la otra fue en 1958) en la que no hubo ningún tema en inglés.


text: Lys Assia, al saberse ganadora y tener que interpretar una vez más su canción ganadora, se emocionó en la primera estrofa y no pudo continuar, con lo que la orquesta tuvo que volver a empezar, con las disculpas de la cantante.


title: Sara Malakul Lane

text: Sara Malakul Lane (; 1 de febrero de 1982) es una actriz y modelo nacida en Guam. Es más reconocida por su aparición en la película de artes marciales de 2016 "" y en su secuela de 2018 "" como el interés amoroso del personaje de Kurt Sloane.


title: Sara Malakul Lane

text: Malakul Lane inició su carrera en la actuación a los quince años. Más adelante empezó a desempeñarse como modelo, alternando algunas apariciones en series de televisión. Actuó en varias telenovelas tailandesas antes de mudarse a Estados Unidos.


title: Sara Malakul Lane

text: Su primer papel en una película de Hollywood fue interpretando a la hija del personaje de Steven Seagal en la película de 2003 "Belly of the Beast". Después protagonizó "Sharktopus" junto a Eric Roberts en 2010 y apareció junto a Peter Stormare en "The Wayshower" en 2011.


title: Sara Malakul Lane

text: En 2016 interpretó a una detective de Bangkok que se convierte en el interés amoroso del personaje principal en "", la cual inició su producción en 2014 y fue estrenada en septiembre de 2016. Repitió su rol en la secuela, "", estrenada en 2018.


title: Eupsittula nana

text: El perico pecho sucio, aratinga jamaicana o perico jamaicano (Eupsittula nana) es una especie de ave psitaciforme de la familia Psittacidae, ampliamente distribuido en México, Centroamérica y el Caribe (Islas Caimán, Jamaica y La Española). En México, se distribuye principalmente en la planicie costera del Golfo, Oaxaca, Chiapas y en la península de Yucatán. Su esperanza de vida supera los 15 años. Mide de 20 a 26 cm de largo y pesa alrededor de 76 g. Es color verde con pecho color oliva y puntas de alas azules. Tiene un anillo blanquecino alrededor del ojo y sin plumas. El pico es color hueso y gris y las patas gris rosado. Posee cola larga. Este perico anida en termiteros o árboles con huecos naturales o hechos por algún ave carpintera, también utiliza palmas secas. Se alimenta de semillas, frutos, leguminosas, hojas y flores. Se puede observar comiendo en árboles, maizales y otros cultivos o sobrevolando en bandadas de 20 individuos o en parejas. La NOM-059-SEMARNAT-2010 considera a la especie como sujeta a protección especial.


title: Eupsittula nana

text: Mide de 20 a 26 cm de largo. Es de color verde, con el pecho de color oliva (casi de tonalidad café, de ahí que reciba su nombre común de perico pecho sucio) y las puntas de las alas azules; tiene un anillo ocular sin plumas, de color blanquecino. El pico es de color hueso y gris, y las patas son de un tono gris rosado. Posee una larga cola. Pesa alrededor de 76 g. No presenta dimorfismo sexual.


title: Eupsittula nana

text: Son pericos monógamos, anidan en los termiteros o en árboles con huecos naturales o hechos por algún pájaro carpintero, aunque también utilizan palmas secas, ponen de 3 a 6 huevos. Se alimentan de semillas, frutos, leguminosas, hojas y flores. Se pueden observar comiendo en los árboles, en los maizales y otros cultivos o sobrevolando en bandadas de 20 ejemplares o en parejas.


title: Publio Cornelio Escipión Africano (sacerdote)

text: Publio Cornelio P.f. P.n. Escipión (vivió alrededor de 211 a. C./205 a. C. – 170 a. C.) fue el hijo mayor de Escipión el Africano y su esposa Emilia Tercia. Fue elegido augur en 180 a. C. Se sabe poco de él, pues no desempeñó ningún alto cargo ni tuvo una célebre carrera pública. Escipión murió joven debido a su mala salud.


text: Cicerón comenta esta mala salud, sin entrar en detalles, afirmando que «no debemos reproducir... sus defectos (los de los antepasados)». Añade que el hijo mayor de Escipión el Africano tuvo «una más amplia cultura intelectual» que su padre y que el estado padeció una gran pérdida al no ser capaz de asumir un alto cargo. Elogió su oratoria y una "Historia de Grecia".


text: Escipión no tuvo descendencia natural. Para arreglarlo según la costumbre romana, adoptó como hijo y heredero a su primo carnal Escipión Emiliano (n. 185 a. C.) quien probablemente había nacido de Lucio Emiliano Paulo, segundo y más joven de los hijos supervivientes de Lucio Emilio Paulo Macedónico y su primera esposa, Papiria Masón. Esta adopción probablemente tuvo lugar después de que su hermano Lucio muriera sin hijos. Después el hijo usó el nombre de Publio Cornelio Escipión Emiliano Africano.


text: Es la tercera inscripción más antigua de esta tumba. Se encuentra en el último tramo del pasillo de la izquierda. La atribución de esta tumba al hijo mayor de Escipión el Africano, no se ha aceptado unánimemente por los pocos testimonios de que se dispone. La inscripción que se encuentra en la tumba (una reproducción), cuenta como el difunto consiguió el cargo de "flamen dialis" así como la brevedad de su vida.


title: Asalto a la comisaría del distrito 13

text: Assault on Precinct 13 (en España Asalto a la comisaría del distrito 13) es una película estadounidense de 1976 escrita, dirigida y editada por John Carpenter. Está protagonizada por Austin Stoker como un oficial de policía que defiende una comisaría frente al ataque de una pandilla de criminales, y Darwin Joston como un asesino convicto que lo ayuda. Laurie Zimmer y Tony Burton coprotagonizan la cinta.


title: Asalto a la comisaría del distrito 13

text: Se trata del segundo largometraje dirigido por Carpenter y en la actualidad está considerado un título de culto que ofrece guiños a las películas "Río Bravo", dirigida por Howard Hawks en 1959, y a "Night of the Living Dead" ("La noche de los muertos vivientes") dirigida por George A. Romero en 1968. Es el top 23 de las 100 mejores películas de acción de todos los tiempos por GQ.


title: Asalto a la comisaría del distrito 13

text: La historia se sitúa en una comisaría situada en Los Ángeles. Un policía se dirige al lugar para supervisar el traslado de los últimos efectivos y materiales que quedan allí, ya que la misma está por cesar sus operaciones. A pesar de todo un camión de prisioneros pide asistencia para pasar allí la noche ya que uno de los prisioneros está gravemente enfermo. En el furgón viaja también un criminal, apodado Napoleón Wilson, un hombre de fuerte carácter dotado de una personalidad irónica y perspicaz.


title: Asalto a la comisaría del distrito 13

text: A esta situación se añade la de un padre vengativo, que ha matado a un miembro de un grupo de pandilleros local por matar a su hija pequeña, lo que hace que sus compañeros inicien la persecución del hombre que refugia en la comisaría. En su interior quedan unos pocos agentes de policía, los reclusos y unas pocas municiones. Ante la amenaza procedente del exterior, ya que los pandilleros no se detendrán ante nada ni nadie con tal de vengar a uno de los suyos, quienes permanecen en el interior de la comisaría deberán hacer causa común. De este modo los roles, entre los policías y criminales que están en la comisaría del distrito, cambian debiendo unirse para sobrevivir a la amenaza que les aguarda.


title: Asalto a la comisaría del distrito 13

text: El director John Carpenter fue contratado por J. Stein Kaplan para hacer una película de explotación con menos de 100.000 dólares de presupuesto pero con total control creativo. Carpenter escribió "The Anderson Alamo", inspirado en el wéstern de Howard Hawks "Rio Bravo" y en la película de horror de George A. Romero "Night of the Living Dead". Pese a la controversia generada por su violencia explícita, especialmente en la escena en la que una pequeña niña es asesinada de un tiro en el pecho, la película recibió la clasificación R y se estrenó en los Estados Unidos el 3 de noviembre de 1976.


title: Asalto a la comisaría del distrito 13

text: La película sirvió al realizador neoyorquino para darse a conocer debido a su notable éxito de taquilla y que definió su carrera dentro del género fantástico de serie B. Aunque sea considerado una película de culto, demuestra la capacidad que tiene el director para crear una atmósfera tensa que sería una constante en títulos posteriores, con el añadido de la banda sonora que hace que el espectador entre fácilmente en el ambiente. Los actores son la mayoría desconocidos como Austin Stoker, el malogrado Darwin Jonston o Laurie Zimmer quien no volvió a trabajar en el cine.


title: Asalto a la comisaría del distrito 13

text: "Asalto a la comisaría del distrito 13" logró inicialmente críticas diversas y números poco impresionantes en taquilla. Sin embargo, cuando se estrenó en 1977 en el Festival de Cine de Londres recibió una excelente crítica por parte del director del festival, Ken Wlaschin, lo que la llevó a ganar mucha popularidad en el resto de Europa. Con los años se convirtió en una película de culto, siendo considerada una de las mejores películas en toda la carrera de Carpenter, a pesar del escaso presupuesto. Una nueva versión fue estrenada en el año 2005, dirigida por Jean-François Richet y protagonizado por Ethan Hawke y Laurence Fishburne.


title: Fritz Pfeffer

text: Fritz Pfeffer (Giessen, Alemania; 30 de abril de 1889-Neuengamme, Alemania; 20 de diciembre de 1944) fue un dentista judío que compartió escondite con las familias Frank y Van Pels en los Países Bajos durante las persecuciones por parte de los nazis. En el "Diario de Ana Frank" aparece bajo el seudónimo de Albert Dussel.


title: Fritz Pfeffer

text: Emigrado de Alemania a los Países Bajos a causa de la caza de judíos practicada por los nazis durante el gobierno de Hitler. Intentó casarse con su novia católica Charlotte Kaletta (Ilmenau, Turingia, 1910-1985), pero no pudo hacerlo en Alemania porque las leyes prohibían los matrimonios de judíos con católicos ni en los Países Bajos porque necesitaban un documento de Alemania.


title: Fritz Pfeffer

text: Solicitó asilo a Chile, donde quería instalar un criadero de caballos junto con Charlotte. Aunque el asilo fue concedido por el país sudamericano, la espera en los Países Bajos por la tramitación de la documentación fue denegada. Debido a esto, fue llevado al refugio donde estaban los Frank y los Van Pels el 17 de noviembre de 1942 por Victor Kugler y Miep Gies.


title: Fritz Pfeffer

text: La relación con Anne, relatada en el famoso diario que escribía la joven, fue bastante tensa. Allí es mencionado con el pseudónimo de Albert o Alfred Dussel y se cuenta que, a su llegada, fue la pequeña de los Frank quien tuvo que compartir habitación con el dentista. Este se burlaba de ella acerca de su diario y tenían constantes discusiones a la hora de ocupar el escritorio (él lo utilizaba para revisar historiales de antiguos pacientes y ella para escribir).


title: Fritz Pfeffer

text: El 4 de agosto de 1944 fueron encontrados por la Gestapo y llevados al campo de tránsito de Westerbork (Países Bajos). Pocos días después fue separado de los Frank y los Van Pels para ser deportado al campo de concentración de Buchenwald, al de Sachsenhausen y, por último, al de Neuengamme (Alemania), donde murió el 20 de diciembre 1944 a causa, posiblemente, de maltratos y enfermedades.


title: Fritz Pfeffer

text: Al finalizar la guerra, su novia, Charlotte Kaletta, quien por medio de Miep Gies había estado enviándole alimentos, libros y revistas durante su escondite, se casó con Pfeffer de manera póstuma y emigró a Estados Unidos, donde tuvo hasta entonces una buena relación y contacto con Otto Frank.


title: Busturia

text: Pertenece a la comarca o merindad de Busturialdea, situada en la orilla izquierda de la ría de Mundaca, al pie del monte Sollube, dentro del estuario del río Oca, a orillas del mar Cantábrico. Es la cuarta localidad de la comarca en cuanto a población, por detrás de Bermeo, Guernica y Mundaca.


title: Busturia

text: El municipio está situado en el centro de la Reserva de la Biosfera de Urdaibai. Es una de las joyas naturales de Vizcaya y única en la Comunidad Autónoma del País Vasco. Comprende una serie de hábitats de una gran riqueza ecológica e insustituible valor. Por su extensión y grado de conservación, Urdaibai constituye no solo la zona húmeda más importante del País Vasco, sino una de las áreas de interés internacional, ya que representa un importante lugar de reposo e invernada de las aves migratorias. La UNESCO le concedió el título de Reserva de la Biosfera en 1984, dentro de su programa M.A.B. En 1992 fue incluida en el Convenio de Ramsar, el cual reúne los humedales más significativos del planeta y en 1994 la Unión Europea la incorporó a su red de Zonas de Especial Protección para las Aves (ZEPA).


title: Busturia

text: El municipio está formado actualmente por siete barrios diferenciados: Axpe de Busturia (Busturi-Axpe), San Bartolomé (San Bartolomé o Amunategi), Altamira, San Cristóbal, Itxasbegi, Goiherri y Paresi. Axpe ostenta la capitalidad administrativa del municipio por estar ubicada en el barrio la casa consistorial de la localidad.


title: Busturia

text: En el municipio están declaradas de interés cultural la iglesia de Santa María de Axpe y la ermita o humilladero de Kurtzio, y se hallan precatalogadas 55 edificaciones por su interés histórico-artístico. Entre ellas la torre de Madariaga (ahora Centro de interpretación de Urdaibai) y su torre reloj anexa de carácter neoclásico relacionada con una bonita leyenda y el palacio de Txirapozu, vivienda y estudio del famoso pintor José Mari Uzelai.


title: Busturia

text: Se hace referencia a Busturia en las crónicas recogidas por el infante Pedro hacia 1300, en las que refiere la leyenda de Jaun Zuria primer señor de Vizcaya a su llegada a las playas de Mundaca y su establecimiento señorial en la plaza fuerte de Busturia. Todo ello ocurría durante el o finales del anterior.


title: Busturia

text: Según varias fuentes historiográficas, de tiempos alto-medievales data el palacio de Altamira, residencia de los señores de Vizcaya, reconstruido en el por Manso López y Gorritz de Madariaga y donado al Monasterio de San Millán de la Cogolla en 1070 por Íñigo López y su mujer, Doña Toda. Igualmente la iglesia monasterial de Santa María de Izpea fue donada por el matrimonio, junto con las rentas y el priorato de Baruci, al obispo de Armentia, Don García, en 1051, pasando a la muerte de éste, en 1072, a su sucesor Don García.


title: Busturia

text: A principios del el patronato era realengo, correspondiendo al rey la presentación de los cinco beneficiarios que componían el cabildo y los diezmos. En la jurisdicción de Busturia se hallaban enclavadas seis ermitas: San Mamés, Jesús Crucificado, San Bartolomé, San Cristóbal, San Miguel y Nuestra Señora de Pareci.


title: Busturia

text: Según refiere Juan Ramón de Iturriza en su "Historia General de Vizcaya", era rica en ""montazgo de roble y encina para carbón y fogatas, bellotas para cebar el ganado de cerda, trigo, maíz, castaña, manzana, lino y un poco de chacolí de parras" (Iturriza y Zabala, J.R. "Historia General de Bizkaia y Epítome de las Encartaciones"". Bilbao 1967). Explotaba, además, cuatro ferrerías, catorce molinos y una alfarería situada en terrenos de San Mamés, que en el siglo pasado produjo la conocida como "loza fina de San Mamés de Busturia". Contaba con hospital, escuela de primeras letras y, en 1892, con un ramal de ferrocarril de Amorebieta. Para el gobierno político tenía un fiel con asiento y voto número tres en las Juntas Generales de Gernika.


title: Busturia

text: No se sabe con exactitud cuál es el origen etimológico de Busturia. Además hay que tener en cuenta que el topónimo "Busturia" nombraba antiguamente tanto a una anteiglesia (actual municipio de Busturia) como a una merindad (actual comarca de Busturialdea), sin saberse si el nombre de la merindad derivaba del de la anteiglesia o viceversa. La anteiglesia de Busturia ejercía de "cabeza" de la merindad homónima.


title: Busturia

text: La anteiglesia tenía el nombre completo de Santa María de Axpe de Busturia; y era llamada de forma simplificada Axpe de Busturia o Busturia. Santa María era el nombre de la advocación religiosa de la parroquia, siendo antiguamente usual utilizar el nombre de la advocación de las parroquias en el nombre de las anteiglesias. Axpe es el nombre del principal barrio y "capital" de la anteiglesia.


title: Busturia

text: Entre las diversas hipótesis existentes sobre el origen del topónimo la más extendida es la que propuso entre otros Koldo Mitxelena al afirmar que el nombre de la anteiglesia podría proceder de la expresión en lengua vasca (dialecto vizcaíno) "bost uri" (cinco villas o poblaciones). La "-a" final es artículo en euskera.


title: Busturia

text: Según la versión de Mitxelena el topónimo Busturia haría referencia a los cinco barrios que formaban la anteiglesia, por lo que el topónimo sería traducible como "la (anteiglesia) de los 5 pueblos". De la anteiglesia el nombre se habría transferido a la merindad de la que ejercía como cabeza. Es una hipótesis sugerente, ya que si algo ha caracterizado a Busturia es la fuerte personalidad y la diferenciación de sus barrios, que ha llegado hasta la actualidad. El problema que plantea esta hipótesis es que los "barrios históricos" del municipio que han llegado hasta la actualidad son cuatro (no cinco), a la sazón Axpe, San Bartolomé, San Cristóbal y Altamira. Para validar esta hipótesis habría que encontrar un "quinto" barrio de Busturia, existente en los orígenes de la anteiglesia, pero que hubiese desaparecido, hubiera perdido importancia o hubiese sido absorbido por otro de los barrios. Según la opinión de Joseba Agirreazkuenaga (historiador que vivió su niñez en Busturia) ese quinto barrio podría ser Paresi, un pequeño barrio rural del municipio. María Victoria de Gondra y Oraa mantiene que ese es el origen del topónimo y afirma que la heráldica existente en Busturia apoya esta hipótesis.


title: Busturia

text: Otra posibilidad es que Busturia significase 'la (merindad) de los 5 pueblos o villas' e hiciera mención originalmente a la merindad y que posteriormente se hubiera trasladado el nombre a la anteiglesia que ejercía de cabeza de la misma, pero la Merindad de Busturia estaba compuesta por 27 anteiglesias y en su territorio se asentaban 6 villas (jurídicamente separadas de la misma), lo que tampoco permite cuadrar el número a priori.


title: Busturia

text: Juan Ramón de Iturriza en su Historia General de Vizcaya, comentó que el nombre de Busturia derivaba de la expresión 'bajo la peña', ya que en los documentos del aparece mencionado como "subtus penna". Esta afirmación, sin embargo, se refiere probablemente al topónimo Axpe, que nombra al barrio que es la capital del municipio. Axpe es fácilmente reconstruible como derivado de "haitz -pe" (bajo la peña) en el dialecto vizcaíno del euskera. Existe la posibilidad de que Axpe hubiera sido el nombre original de toda la anteiglesia (no sólo de su principal núcleo) y Busturia se le hubiese añadido posteriormente por ser la capital de dicha merindad. La anteiglesia solía ser llamada Axpe de Busturia, nombre que sirve también para distinguirla de otras localidades vizcaínas del mismo nombre, como Axpe Marzana.


title: Busturia

text: Existen otras numerosas teorías que tratan de explicar el nombre del municipio a través de diversas expresiones en lengua vasca: según María Rosa Lida "bost ur" (cinco aguas) podría hacer referencia a cinco ríos existentes en la Merindad y este nombre posteriormente se habría trasladado a la anteiglesia; según el escritor Jacinto Gómez Tejedor Busturia procedería de "buztin uria" (el pueblo de la arcilla), ya que Busturia se encuentra en una zona con grandes acumulaciones de arcilla y existe tradición de trabajo de ese material; Jaime Querejeta incluye en su "Diccionario onomástico y heráldico vasco" que Busturia procede de "ustu uria" (el pueblo de la avena).


title: Busturia

text: Según la Real Academia de la Lengua Vasca, el nombre vasco de la localidad es Busturia(-a), es decir que la "-a" final es un artículo y debe ser tratado como tal, pudiendo perderse en ciertas frases. Los gentilicios son busturiano/-a en castellano y busturiarra en euskera.


title: Busturia

text: Anteiglesia, merindad de Busturia, señorío o territorio histórico de Vizcaya. A efectos electorales se divide en un distrito con dos secciones: la I, que engloba la parte norte del municipio (Artadi-Santarena, Axpe, San Bartolomé y Goiherri), y la II, la parte sur (Gorritxikale, San Cristóbal, Altamira y Parisi).


title: Busturia

text: El Ayuntamiento está integrado por nueve concejales elegidos en listas cerradas y bloqueadas en las elecciones municipales, y repartidos mediante el reparto de escaños proporcional corregido según el sistema D'Hondt, de acuerdo con lo dispuesto por la Ley Orgánica General Electoral. El alcalde es designado indirectamente por el Pleno o Asamblea Municipal, y el Alcalde designa libremente a su vez la Junta de Gobierno Local compuesta por tres ediles.


title: Busturia

text: Ocupaba en el pasado el tercer lugar y asiento en las Juntas Generales de Guernica, y actualmente es parte de la circunscripción de Uribe-Busturia-Marquina de las JJ.GG. de Vizcaya, todo ello regulado por la Norma Foral Electoral de Vizcaya.


title: Busturia

text: Municipal, Juzgado de Paz, con Juez designado por el pleno del Ayuntamiento, dentro del partido judicial de Guernica y Luno, Vizcaya.


title: Busturia

text: Según Idoia ESTORNÉS ZUBIZARRETA , en la actualidad está dividida en dos parroquias, la de Santa María de Ispea y la de San Miguel. Esta última, en el barrio de Altamira, antes una Ermita dedicada a San Lorenzo fue demolida en 1947 y reemplazada por la iglesia del Santo Arcángel. Tiene además Busturia cuatro ermitas: la muy antigua de Parezi o Bareizi, la de San Bartolomé de Enderika, la del Santo Cristo y la de San Cristóbal. En el tuvo otra que desapareció al construirse la factoría de cerámica que lleva su nombre y situado al norte del municipio dedicada a San Mamés.


title: Busturia

text: Ermita de Santo Cristo: situada en el barrio de Axpe, perteneciente a la Edad Moderna, , de estilo renacentista con un régimen de protección actual Inventariado y publicado en el Boletín BOPV 03-11-1995


title: Busturia

text: Iglesia de Santa María: situada en el barrio de Axpe, perteneciente a la Edad Moderna, , de estilo gótico con un régimen de protección actual inventariado y publicado en el boletín BOPV 03-11-1995


title: Busturia

text: Se incluye el listado del Inventario Provisional del Patrimonio Histórico-Arquitectónico del Departamento de Cultura del Gobierno Vasco. Según la normativa urbanística local (ART 266 NSPU de BUSTURIA, BOB núm. 42. Sábado, 1 de marzo de 1997) este listado tendrá la consideración de PRE-CATALOGO hasta la elaboración del propio Catálogo de edificación protegida.


title: Busturia

text: Según los datos del EUSTAT, la población de Busturia ascendía en el año 2017 a 1.659 habitantes, distribuidos de forma desigual en cada uno de los barrios que conforman el municipio.


title: Busturia

text: La densidad poblacional se sitúa en los 84,8 hab./km², por debajo de la media comarcal, aunque se incrementa notablemente en el núcleo urbano y sustancialmente en época de vacaciones estivales.


title: Busturia

text: La población de Busturia sobrepasaba ligeramente las 1600 de personas a la fecha de 2003. En comparación con las 1.584 que a comienzos de siglo habitaban el territorio municipal, la población municipal no ha seguido la pauta de comportamiento a nivel de la CAPV, que se ha multiplicado por tres veces y media a lo largo de un proceso que no ha sido ni estable ni homogéneo.


title: Busturia

text: Desde un punto de vista demográfico Busturia registra un incremento poblacional progresivo desde principios del hasta la década de los año 40. A partir de esa fecha se invierte la tendencia y el municipio se adentra en un proceso de descenso poblacional paulatino que llega hasta los años 70. Una tercera fase se va a caracterizar por una ligera aceleración del ritmo de crecimiento para, a partir de los años 90 estabilizar el contingente poblacional en torno a los 1700 personas.


title: Busturia

text: La evolución de la estructura de la población de Busturia refleja el progresivo envejecimiento de la misma producido en los últimos años. En la actualidad, Busturia posee una población más envejecida que en el año 1986, con una menor población joven (0-19) y una mayor población de (64 o más).


title: Busturia

text: En concreto, en el año 2001 la población joven de Busturia supone el 13,2% del total, 14,1 puntos porcentuales menos que en el año 1986. Por el contrario, la población mayor tiene un peso en el municipio 5,9 puntos porcentuales más que en el año 1986.


title: Busturia

text: Respecto a la estructura de la población según el sexo, la proporción de sexos muestra una mayor presencia de hombres, que suponen en el año 2001 el 50,5% sobre el total de habitantes, mientras que las mujeres son el 49,4%.


title: Busturia

text: El movimiento natural de la población lo constituyen los nacimientos y defunciones ocurridos en el municipio en un periodo de tiempo determinado, obteniéndose de la diferencia entre ambos el Crecimiento Vegetativo de la Población.


title: Busturia

text: Según los datos aportados por el Instituto Vasco de Estadística (EUSTAT) en el período 1996- 2002 el número de nacimientos en el municipio fue de 83, mientras que las defunciones fueron 194 en el mismo intervalo de tiempo; comportamientos discontinuos con altibajos. Todo ello se traduce en un crecimiento vegetativo negativo del movimiento natural de la población (-111).


title: Busturia

text: El Movimiento migratorio hace referencia al cambio de residencia habitual entre dos demarcaciones geográficas administrativamente definidas; en este sentido, una migración implica siempre dos eventos concurrentes, una emigración o abandono de la residencia en una zona, y la inmigración o inicio de la residencia en otra zona. Las migraciones internas son aquellas migraciones originadas en un municipio de la C.A.E. y cuyo destino es otro municipio distinto, también de la C.A.E. Las migraciones externas se refieren a los movimientos entre la C.A.E. y el resto del Estado o el extranjero.


title: Busturia

text: En el año 2001 la inmigración es inferior a la emigración, por lo que el saldo migratorio externo o la diferencia entre las entradas por emigración y las salidas por el mismo motivo es negativo (-6). Sin embargo, el movimiento migratorio interno es positivo (+28). Por lo tanto, el cambio de residencia de otros municipios de la comarca o incluso de la C.A.E hacia Busturia se presenta como una de las causas explicativas de la progresiva tendencia hacia el mantenimiento del contingente poblacional municipal hasta el año 2001.


title: Busturia

text: Busturia es un municipio disperso en 7 barrios, cuatro de ellos de carácter urbano, donde se concentra la mayor parte de la población, también existen en el término municipal tres núcleos de población o barrios rurales. El ámbito territorial de Busturia se distribuye de la siguiente manera:


title: Busturia

text: Nota General: El contenido de este artículo incorpora material de la memoria del Plan Urbanístico Local, y del Plan de Desarrollo sostenible o agenda local 21 de Busturia, que se encuentra definido como de dominio público de conformidad a lo dispuesto en el artículo 13 de la Ley de Propiedad Intelectual española.


title: Napoleón (película de 1927)

text: Napoleón es una película muda francesa escrita, producida y dirigida por Abel Gance en 1927. Es considerada, debido a sus innovadoras técnicas cinematográficas, como un clásico del cine mudo. La película trata de la primera parte de la vida de Napoleón Bonaparte, desde 1781, cuando está en la academia militar, hasta 1796, cuando, ya nombrado general, emprende la batalla de Montenotte.


title: Napoleón (película de 1927)

text: La película empieza en Brienne-le-Château, con un joven llamado Napoleón asistiendo a la escuela militar donde maneja una pelea de bolas de nieve como una campaña militar, sin embargo, sufre los insultos de otros niños. Continúa una década más tarde con escenas de la Revolución francesa y la presencia de Napoleón en la periferia como un joven teniente del ejército. Él regresa a visitar el hogar de su familia en Córcega, pero la política cambia en contra de él y lo pone en peligro de muerte. Huye, llevando a su familia a Francia. Sirviendo como oficial de artillería en el sitio de Tolón, el genio para el liderazgo de Napoleón es recompensado con un ascenso a general de brigada. Revolucionarios celosos encarcelan a Napoleón pero luego la marea política se vuelve contra los propios líderes de la Revolución. Napoleón sale de prisión, formando planes para invadir Italia. Se enamora de la hermosa Josefina de Beauharnais. El gobierno de emergencia le asigna la tarea de proteger la Asamblea Nacional. Al triunfar en esto, es ascendido a Comandante en Jefe del Ejército del Interior, y se casa con Josefina. Él toma el control del ejército que protege la frontera franco-italiana, y lo impulsa a la victoria en una invasión de Italia.


title: Napoleón (película de 1927)

text: Muchas técnicas innovadoras fueron utilizadas para hacer la película, incluyendo primeros planos extensivos, cortes rápidos, una amplia variedad de tomas en cámara de mano, Filmación en exteriores, Cámara subjetiva, Multicámara, Exposición múltiple, cámara bajo el agua, proyección de múltiples pantallas, y otros efectos visuales.


title: Napoleón (película de 1927)

text: Gance quería que Napoléon sea la primera de seis películas sobre la carrera de Napoleón, una cronología del gran triunfo y la derrota final con la muerte de Napoleón en el exilio en la isla de Santa Elena. Después de las dificultades encontradas en la producción de la primera película, Gance se dio cuenta de que los costos involucrados harían el proyecto completo imposible.


title: Napoleón (película de 1927)

text: Polyvision fue el nombre de un formato de película de pantalla ancha ideado exclusivamente para la filmación y la proyección de la secuencia final de "Napoleón", Implicaba la proyección simultánea de tres rollos de película dispuestos en una fila horizontal, para hacer una relación de aspecto total de 4: 1 (1.33 × 3: 1). La técnica del tríptico Polyvision fue llamada así por el crítico cinematográfico Émile Vuillermoz. Este método constituyó la cumbre de la carrera cinematográfica de Gance, puesto que este sistema, a diferencia del Cinerama (donde tres o cuatro proyectores proyectaban imágenes que juntas resultaban en una sola imagen continua), no consistía exclusivamente a agrandar las imágenes proyectadas, sino que se proyectaban tres fragmentos de película diferentes que daban como resultado una imagen central principal y otras dos imágenes a ambos lados que ayudaban a comprender el significado metafórico de la proyección central. Según Gance, este método creaba una nueva dimensión del visionado de films.


title: Napoleón (película de 1927)

text: Este método captó la atención de los magnates de Hollywood de los años 20, y muy pronto varias productoras cinematográficas comenzaron a desarrollar sus propios formatos espectaculares: Fox desarrolló el método Grandeur, Paramount el Natural Vision, y Warner Brothers el proceso Vitascope. Todos estos métodos consistían en proyecciones de gran formato que permitían aumentar la medida y la calidad de las imágenes cinematográficas. De todos modos, los altos costes que suponían y los pocos beneficios obtenidos hicieron que se abandonaran estas técnicas rápidamente.


title: Napoleón (película de 1927)

text: En lo que se refiere a la Polyvision, en un primer momento Gance no pudo previsualitzar la película con esta técnica, puesto que se necesitaban tres proyectores, sino que visualizó cada fragmento del tríptico de manera individual. Sin ningún mecanismo de edición, hicieron falta siete meses para llegar al montaje final del fragmento de película rodado en Polyvision, observando como se relacionaban las imágenes de los negativos para construir la escena. Después de un tiempo, Gance consiguió tres proyectors Pathé y pudo, por primera vez, visualizar el filme con la técnica Polyvision. A causa del efecto panorámico y de las acciones simultáneas que esta técnica proporcionaba, decidió finalmente incorporar la escena al montaje final del film.  Grance pensó en promover la Polyvision diciendo que los films rodados con esta técnica ofrecerían dos posibilidades de visualización: una para los cines especializados y equipados con sistemas de triple proyección y pantalla panorámica, y el otro para las pantallas de medida ordinaria, por la explotación y difusión masiva. Gance vio en esta posibilidad de efectuar dos versiones una ventaja notable sobre el Cinerama, el cual desapareció progresivamente por el hecho que los films hechos con esta técnica solo se podían visualizar en salas con un equipamiento especializado.


title: Napoleón (película de 1927)

text: Tanto el Cinerama como la Polyvision utilizaban tres proyectores, a pesar de que sus objetivos y finalidades eran diferentes. Cómo se ha comentado anteriormente, el Cinerama utilizaba los proyectores para conseguir una sola imagen agrandada, mientras que la Polyvision era una técnica basada en los trípticos. De todos modos, hubo un hecho común que las hizo desaparecer las dos técnicas: la dificultad de alinear los proyectors y las imágenes en pantalla, además de su complicación técnica y de distribución.


title: Napoleón (película de 1927)

text: Técnicamente, los tres proyectores sincronizados fueron instalados en el cine que proyectaba el filme de manera horizontal (a diferencia de las cámaras de rodaje, las cuales se disponían verticalmente), bastante cerca los unos de los otros. Los ejes ópticos de estos tres dispositivos no se cruzaban y, por lo tanto, era más complejo proyectar las imágenes en una pantalla panorámica cóncava (cómo aquellas que se utilizarían más tarde en el Cinerama y el Kinopanorama), donde el proyector de la derecha proyectaba la imagen a la parte izquierda de la pantalla, y el proyector izquierdo proyectaba las imágenes a la parte derecha (el dispositivo central proyectaba las imágenes en medio de la pantalla). Por otro lado, la proyección de las escenas del tríptico en pantallas planas resultaba mucho más fácil, puesto que la situación de los proyectores se correspondía con la parte de la pantalla en la cual proyectaban la imagen.


title: Napoleón (película de 1927)

text: Posteriormente, la productora Metro Goldwyn-Mayer decidió comprarle a Gance la técnica para apartarla del mercado (la productora pensó que si la técnica tenía éxito, el negocio cinematográfico se complicaría mucho, y haría falta una gran suma de dinero para equipar las salas de proyección con tres proyectors y pantallas panorámicas). Incluso, la misma productora se opuso a construir un cine equipado con el sistema Polyvision. La difusión del film fue prácticamente nula y el tríptico se proyectó con un solo carrete y proyector, no con tres como inicialmente fue concebido. Esto hizo que las imágenes se vieran extremadamente pequeñas y que, en consecuencia, muchos cines se negaran a exhibir el filme, defendiendo que era solo una muestra de cine "amateur" de baja calidad.


title: Napoleón (película de 1927)

text: La película fue estrenada por primera vez en una gala en el Palacio Garnier el 7 de abril de 1927, Napoleón había sido proyectada en sólo ocho ciudades europeas cuando la Metro-Goldwyn-Mayer compró los derechos, pero después del estreno en Londres, fue reducida drásticamente en longitud, y sólo el panel central de las secuencias POLYVISION de tres pantallas fue conservado antes de que fuera puesto en lanzamiento limitado en los Estados Unidos. Allí, la obra maestra muda fue indiferente recibida en un momento en que las películas sonoras estaban empezando a aparecer.


title: Napoleón (película de 1927)

text: La película fue restaurada en 1981 después de veinte años de trabajo por el historiador de cine mudo Kevin Brownlow.


title: Palas y el Centauro

text: Palas y el Centauro, conocida en italiano como "Pallade che doma il centauro", es un cuadro realizado al temple sobre tela de 207 centímetros de alto y 148 cm de ancho, realizado entre el año 1482 y 1483 por el pintor italiano Sandro Botticelli por encargo de Lorenzo di Pierfrancesco de Médici. Se conserva en la Galería de los Uffizi de Florencia. Puesto que el nombre latino de "Palas Atenea" es "Minerva", el cuadro es conocido también como "Minerva y el centauro".


title: Palas y el Centauro

text: Forma parte de las obras profanas que Botticelli pintó en los años 1480, después de su estancia en Roma para pintar los muros de la Capilla Sixtina. Inmediatamente después de esta experiencia romana, realiza algunas de sus obras mitológicas y poéticas más bellas, muy vinculadas de una manera u otra al mecenazgo de los Médicis: los cuatro paneles pintados al temple representando la novela de Boccaccio "Nastagio degli Onesti", la célebre "Primavera", "El nacimiento de Venus" y también esta "Palas y el Centauro".


title: Palas y el Centauro

text: El término «profano», dado que no ilustra escenas religiosas sino mitológicas, marca un giro en la carrera del artista. El artista se vincula sobre todo a una pintura rica en símbolos en los que se mezcla la antigüedad con el cristianismo, mientras que el Renacimiento ponía entonces al día la perspectiva.


title: Palas y el Centauro

text: La tela fue pintada para las bodas de Lorenzo il Popolano (con Semiramide Appiani) o quizá de su hermano Giovanni, y pudo portar un mensaje matrimonial, entendido como la belleza femenina que doma la fogosidad masculina. Un inventario que data de 1499, que no se descubrió hasta 1975, contiene una lista de las propiedades de Lorenzo di Pierfrancesco y su hermano Giovanni y confirma que en el siglo XV esta pintura de "Palas y el Centauro" (aunque el título es convencional) colgaba sobre la puerta de la misma habitación que la "Primavera", en el palacio familiar de Via Larga (Florencia). Que se trata de un encargo de los Médici se muestra en el vestido claro que viste, pues en él se representan anillos entrelazados con diamantes engastados, un emblema de dicha familia. Giorgio Vasari menciona la existencia de esta pintura, pero hasta 1895 no se localizó, en el desván del Palacio Pitti de Florencia, lo que evidencia el escaso aprecio que existió durante siglos por la obra de Botticelli.


title: Palas y el Centauro

text: El desnudo paisaje de esta pintura hace que la mirada se centre en las dos figuras. Un centauro ha sobrepasado los límites, internándose en territorio prohibido. Lleva carcaj y arco. Este ser lujurioso, mitad caballo y mitad hombre, es controlado por una ninfa guardiana armada con un escudo que le cuelga del hombro y una alabarda, y le ha cogido por los cabellos. La mujer ha sido identificada como la diosa Palas Atenea (equivalente a Minerva, la diosa latina de los artesanos). También se ha visto en ella a la amazona Camila, casta heroína de la "Eneida" de Virgilio. Palas lleva en los brazos, el torso y la cabeza ramas de olivo.


title: Palas y el Centauro

text: Lo que no se discute es el contenido moral de la pintura, en la que la virtud y la castidad vencen a la sensualidad, a la brutalidad del instinto, según los preceptos de Ficino. Las dos partes del alma humana, luchando entre ellas, están representadas por la naturaleza dual del centauro. Este último quizá fue inspirado por algún relieve clásico, aunque la expresión patética, entre irritada y triste, es enteramente de Botticelli.


title: Palas y el Centauro

text: Otra interpretación del cuadro hace referencia a la labor política de Lorenzo de Médicis como pacificador. Así, Palas sería la señoría florentina de Lorenzo el Magnífico que en aquel periodo estaba en Nápoles para evitar la guerra, simbolizada por el Centauro, entre el Papa y el Rey de Nápoles, en su célebre función de "fiel de la balanza" de los potentados italianos de finales del siglo XV. Esta interpretación justificaría la corona y la decoración de la ropa con ramos de olivo, lo que es notorio que simboliza la paz.


title: Palas y el Centauro

text: Esta pintura marca el final del periodo mediceo de Botticelli, pues de aquí en adelante la temática de sus pinturas cambia y se convierte crecientemente en religiosa.


title: Pelota de tenis

text: Una pelota de tenis es un objeto esférico de pequeño diámetro (especialmente en comparación con la medida de otras pelotas) que se utiliza en la práctica del deporte homónimo. Para impulsarla se utiliza una raqueta. Un profesional puede hacer que llegue a coger una velocidad de 263 km/h. Se recubre con fieltro (en general de color amarillo fluorescente con rayas de separación blancas), puesto que es el «color más visible por el ojo humano» y permite una trayectoria más correcta, en comparación con una totalmente lisa. De media, una pelota de tenis pesa de 56 a 58 gramos.


title: Pelota de tenis

text: El elemento básico de las pelotas de tenis es la goma. En el primer paso se prensa el caucho en moldes, consiguiendo piezas en forma de conchas semiesféricas huecas. Después, se coloca una pastilla de nitrógeno dentro de dos semiesferas y se enganchan con un pegamento especial para caucho. Para reforzar la unión, las dos mitades de goma se fusionan con una prensa a 200 °C, durante una etapa conocida como vulcanización. Con el calor, la pastilla de nitrógeno explota, liberando el gas que llena la pelota con una atmósfera neutra a cierta presión.


title: Pelota de tenis

text: A continuación, se recubre la superficie exterior con fieltro, (una tela compuesta de Nailon y lana de color amarillo fosforito (aunque la ITF también permite el color blanco)). Para hacerlo, se enganchan (con una masa blanca) dos piezas de fieltro, cortadas previamente de forma que se complementan y se somete la pelota a una nueva vulcanización, para conseguir una mejor adherencia del material a la pelota.


title: Pelota de tenis

text: En el paso final, las pelotas se envasan en tubos de plástico sellados herméticamente bajo una presión de aproximadamente 2 atmósferas para evitar cualquier pérdida de presión antes de la llegada a las pistas de tenis. En los torneos profesionales, una pelota no se utiliza por más de 9 "juegos." Basta con este corto periodo para que puedan surgir pequeñas deformaciones en su superficie.


title: Pelota de tenis

text: Las pelotas de tenis tienen una vida limitada (3 partidos), y sólo recientemente se están empezando a reutilizar y reciclar.


title: Fantasía (psicología)

text: El término fantasía se emplea ampliamente en un sentido psicológico para cubrir dos sentidos diferentes: consciente e inconsciente.


title: Fantasía (psicología)

text: En la vida cotidiana, las personas a menudo encuentran que sus pensamientos siguen una serie de fantasías sobre las cosas que les gustaría hacer o desear haber hecho, fantasías de control o de la elección soberana, ensueños.


title: Fantasía (psicología)

text: Vaillant en su estudio de los mecanismos de defensa tomó como ejemplo central de "una defensa de inmaduros ... la fantasía - que viven en un mundo de sueños en el que te imaginas exitoso y popular, en lugar de hacer verdaderos esfuerzos para hacer amigos y tener éxito en un trabajo ". La fantasía, cuando se lleva al extremo, es un rasgo común de trastorno narcisista de la personalidad, y sin duda, Vaillant encontró que ni una sola persona que utiliza una gran cantidad de fantasía tenía amigos cercanos.


title: Fantasía (psicología)

text: Otros investigadores y teóricos habrán de descubrir que la fantasía tiene elementos positivos -. Proporciona "regresiones pequeñas y compensatorias y cumplimiento de deseos que son, en efecto reparadores". Las investigaciones realizadas por Deirdre Barrett da informes de que las personas difieren radicalmente en la intensidad, así como la frecuencia de la fantasía, y que aquellos que tienen la vida de fantasía más elaboradamente desarrollada a menudo son las personas que hacen uso productivo de su imaginación en el arte, la literatura, o por ser muy creativos e innovadores en las profesiones más tradicionales.


title: Fantasía (psicología)

text: Una visión igualmente positiva de la fantasía fue tomada por Sigmund Freud. Consideró que los hombres y las mujeres no pueden subsistir en la satisfacción escasa que puede arrancar a la realidad. "Simplemente no podemos prescindir de construcciones auxiliares", como Theodor Fontane dijo una vez ... [sin] insistir en realizaciones de deseos imaginarios.


title: Fantasía (psicología)

text: una especie de actividad de pensamiento se divide; se mantuvo libre de la prueba de realidad y permaneció subordinada al principio del placer solamente. Esta actividad es "fantasear"... continuó como "soñar despierto". Él comparó phantasising como a la manera de una "reserva natural que conserva su estado original en el que todo ... incluyendo lo que es inútil e incluso lo que es nocivo, puede crecer y proliferar, como le plazca."


title: Fantasía (psicología)

text: Los sueños de Freud fueron, pues, un recurso valioso. "Estos sueños los días fueron investidos con una gran cantidad de intereses; que están bien apreciado por el tema y que normalmente se ocultan con una gran dosis de sensibilidad ... esas fantasías pueden ser inconscientes tan bien como conscientes. A su juicio, "Estas fantasías incluyen una gran parte de la verdadera esencia constitucional de la personalidad del sujeto" y que el hombre lleno de energía "es aquel que tiene éxito por sus esfuerzos en convertir sus fantasías de deseo en una realidad", mientras que el artista puede transformar sus fantasías en creaciones artísticas en lugar de síntomas ... el destino de la neurosis.


title: Fantasía (psicología)

text: La intersubjetividad posmoderna del siglo XXI ha visto un nuevo interés en la fantasía como una forma de comunicación interpersonal. Aquí, se nos dice, "Tenemos que ir más allá del principio del placer, el principio de realidad, y la compulsión a la repetición de ... el principio de la fantasía '- no', como lo hizo Freud, reducir las fantasías a los deseos de ... [pero tenga en cuenta] todas las demás emociones imaginables », y por lo tanto prever fantasías emocionales como un posible medio de ir más allá de los estereotipos a las formas más matizadas de relación personal y social.


title: Fantasía (psicología)

text: Esta perspectiva "ve las emociones como un elemento central para el desarrollo de fantasías sobre la otra que no están determinados por "tipificaciones" colectivas".


title: Glaciología

text: La glaciología es una rama de la geografía física, y por tanto de las ciencias de la Tierra, preocupada de los múltiples fenómenos actuales y pasados, relacionados con la extensión, distribución, causas, características, procesos, dinámicas, clasificaciones e implicancias del agua en estado sólido, en todas las manifestaciones que puede presentarse en la naturaleza (glaciares, hielo, nieve, granizo, neviza, etc).


title: Glaciología

text: Esto incluye desde los mantos de hielo de la Antártida y Groenlandia hasta la escarcha y el granizo, pasando por los glaciares de montaña, la nieve, el hielo marino, el hielo lacustre y el hielo fluvial. Por otro lado el estudio del suelo permanentemente congelado o permafrost, es campo de estudio de la geocriología.


title: Glaciología

text: El interés humano por la nieve, el hielo y los glaciares se remonta muy atrás en el tiempo. Tal es así que es posible encontrar referencias a glaciares en sagas islándicas y otros relatos antiguos. Sin embargo no fue sino hasta el Siglo XVIII que la glaciología se empieza a gestar como disciplina. Esto se debió a una combinación de factores como los grandes viajes de exploración a zonas polares y también a la existencia de una nueva clase alta europea que solía viajar y vacacionar en los Alpes. El resultado de ambas es el natural desarrollo de un interés científico por la naturaleza del hielo y de la nieve. El desarrollo de la glaciología está, desde sus orígenes, muy emparentado con el de la geografía glacial. Vital importancia tienen los trabajos de quien es considerado el padre de la glaciología, el patriarca de la geografía rusa; Mijaíl Lomonósov quien a mediados del siglo XVIII es enviado por el almirantazgo ruso en diferentes oportunidades a realizar relevamientos geográficos en la zona del ártico siberiano. En 1763 publica su obra titulada “Breve Descripción de las Diferentes Travesías en los Mares del Norte y Demostración de la Posibilidad de Llegar a las Indias Orientales Atravesando el Océano Siberiano” donde propone una ley general de los movimientos de los hielos, de los cuales proporciona una clasificación que todavía rige en lo básico. Continuando el legado de Lomonosov fue la escuela geográfica rusa con su visión integradora la que continuó en la investigación de los hielos. Mucho después se sumaron investigaciones importantes de otras partes del mundo como fueron la del suizo Ignaz Venetz, la teoría glacial de Agassiz y las que impulsó la contrastación de la teoría del ciclo geográfico de William Morris Davis con el modelado de la geografía glacial. La glaciología propiamente dicha nace a principios del Siglo XX, especialmente con los trabajos de británicos e italianos pero tomó énfasis a partir del final de la Segunda Guerra Mundial, a causa de los desarrollos tecnológicos y también de las actividades bélicas en zonas polares y de tundra, que exigían conocimiento de la geografía del terreno.


title: Glaciología

text: Los glaciares pueden identificarse por su geometría y la relación con la topografía circundante. Existen dos categorías generales de glaciación que los glaciólogos distinguen: la "glaciación alpina", acumulaciones o "ríos de hielo" confinados en los valles; y la "glaciación continental", acumulaciones sin restricciones que en su día cubrieron gran parte de los continentes del norte.


title: Finales de la NBA de 1994

text: Las Finales de la NBA de 1994 fueron las series definitivas de los playoffs de 1994 y suponían la conclusión de la temporada 1993-94 de la NBA, con victoria de Houston Rockets, campeón de la Conferencia Oeste, sobre New York Knicks, campeón de la Conferencia Este.


title: Finales de la NBA de 1994

text: Fue la segunda aparición de Hakeem Olajuwon en unas Finales de la NBA, debutando en 1986, donde Larry Bird y los Boston Celtics derrotaron a los Rockets en seis partidos. Estas Finales fueron las primeras de Patrick Ewing. Los Rockets llegaban con el objetivo de ganar el primer campeonato de la franquicia, mientras que los Knicks buscaban su primer título desde las 1973.


title: Finales de la NBA de 1994

text: La serie reunía a dos grandes pívot que anteriormente habían luchado por un campeonato universitario. En 1984, mientras que Olajuwon formaba parte de la Universidad de Houston y Ewing de la Universidad de Georgetown, Georgetown derrotó a Houston por 84-75 en la final de la NCAA. En las Finales de la NBA de 1994, sin embargo, Olajuwon superó a Ewing, promediando 26.9 puntos por partido con un 50.0% en tiros de campo comparados con los 18.9 puntos y 36.3% en tiro del pívot de los Knicks. Ewing estableció un récord en las Finales de la NBA con un total de 30 tapones, e igualó el récord de más tapones en un partido con 8 en el quinto encuentro. Dwight Howard superó el récord en el cuarto partido de las Finales de 2009 con 9 tapones.


title: Finales de la NBA de 1994

text: Los Rockets ganaron a los Knicks en una serie poco anotadora y de partidos defensivos. Con la serie igualada en los dos primeros encuentros en Houston, los Knicks ganaron dos de los tres partidos en el Madison Square Garden, que también albergó el primer campeonato de la Stanley Cup en 40 años de los New York Rangers. En el sexto encuentro, Olajuwon taponó un intento de lanzamiento de John Starks en el último segundo, dando a los Rockets la victoria por 86-84 y forzando el séptimo partido. Pat Riley, técnico de los Knicks, se convirtió en el primer (y hasta le fecha único) entrenador en dirigir un séptimo partido de unas Finales en dos diferentes equipos, habiendo estado en idéntica posición con Los Angeles Lakers en 1984 y 1988.


title: Finales de la NBA de 1994

text: Los Rockets ganaron a los Knicks en el séptimo y definitivo partido por 90-84, celebrando su primer campeonato de la NBA y quinto en el deporte profesional, e impidiendo a la ciudad de Nueva York festejar los títulos de NBA y NHL en un mismo año. También es la primera vez que un equipo de Houston gana un campeonato en una liga que todavía existe. Olajuwon fue nombrado MVP de las Finales. Riley tuvo la triste distinción de convertirse en el primer (y hasta la fecha, el único) entrenador en perder un séptimo partido de las Finales en dos equipos diferentes, cayendo ante los Celtics en 1984.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Comandante Andresito, es una ciudad y municipio argentino en el departamento General Manuel Belgrano, provincia de Misiones, más conocida como Andresito. El municipio misionero más joven y uno de los de mayor crecimiento. Su nombre es un homenaje al comandante guaraní Andresito Guazurarí (1778-1821).


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: El municipio de Andresito surge como parte de un plan de colonizar la zona nordeste de la provincia de Misiones a comienzos de los años 1970. Hasta ese momento únicamente había en la zona selva virgen y algunos intrusos asentados en tierras fiscales. El luego exitoso proyecto para colonizar la zona comenzó entregando a colonos de toda la provincia tierras de una vasta zona delimitada además por el Parque Nacional Iguazú y otras reservas naturales. En los años noventa Andresito se convirtió en la localidad y municipio más poblado del departamento General Manuel Belgrano, logro más que considerable teniendo en cuenta que la población no había sido censada como núcleo urbano en el año 1980.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Las principales actividades económicas son el cultivo de yerba mate, la ganadería y la forestación. El turismo ecológico y el intercambio comercial son actividades económicas de creciente importancia.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Las principales actividades económicas son la yerba mate, ganadería y forestación, bajo este marco comienza La Fiesta del Agricultor en el año 1983. Pero en aquel entonces no era una fiesta de varios días ni tampoco tenía las dimensiones que tiene hoy.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Hace varios años atrás nuestra fiesta consistía en un baile en donde se elegía a la reina del agricultor o "reina del colono" como se le decía.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Aquellas primeras fiestas que se llenaba de los vecinos y personas de las colonias y parajes cercanos, se reunían y disfrutaban de la música y los artistas que eran los mismos colonos o personas que vivían en Andresito. Por hacer mención a uno de estos importantes artistas podemos nombrar al Sr. Jacobo Bernardy que con gran carisma siendo el un agricultor actuó frente a todos los presentes.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Sin embargo, durante varios años no hubo fiesta por falta de organización de los vecinos de la comunidad.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Finalmente en el año 2000 impulsado por el aniversario número 20 de Comandante Andresito encabezados por un pionero Don José Kiocapumytz se comienza con la preparación de lo que sería nuevamente la fiesta del agricultor. Esta fiesta se llevó a cabo en la Iglesia Ucraniana, se hizo con mucho esfuerzo y dedicación de varias personas que al igual que las comisiones venideras trabajaron a de honoren por un fin social para el pueblo de Andresito.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: En el año 2001 La Fiesta de Agricultor se constituye legalmente como tal, con todas las exigencias que ello demanda, surgió la Primera Comisión Organizadora de la Fiesta Del Agricultor. Llevándose a cabo en el Predio del polideportivo. Es para destacar que la fiesta del agricultor evitó ser una fiesta comercial, de manera que siempre se buscó y se busca año tras año que la fiesta sea para los agricultores y su provecho.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Todos los años la Comisión organizadora programa charlas técnicas de diferentes temas, como así también las exposiciones ganaderas y de pequeños animales, las empresas de implemento agrícolas y forestales que todos los años nos visitan trayendo consigo lo último en tecnología, en cuanto a materia agropecuaria se refiere.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Con motivo de este homenaje al agricultor nuestra fiesta se realiza en la fecha más próxima al 8 de septiembre, que es el día en el que se conmemora el día del Agricultor.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: De ser un simple baile con vecinos fuimos transformando y posicionando a esta fiesta entre las mejores de la provincia. Trayendo artistas y espectáculos de renombre.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Con esfuerzo, organización y dedicación en el año 2010 la comisión organizadora logró con la ayuda de varias personas que finalmente después de perseguir durante muchos años ese anhelo, se decretara a nuestra fiesta, como la Fiesta Provincial del Agricultor.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: La localidad cuenta con una gran cantidad de escuelas primarias y secundarias, hace un tiempo se agregó al ámbito educativo de la zona, un terciario que permite a los estudiantes continuar con sus estudios en el nivel superior.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Con la finalización del asfaltado de la ruta provincial 19, la localidad logró una comunicación eficiente con el resto de la provincia. Dicha ruta la comunica al sudoeste con la ciudad de Wanda, sobre el río Paraná, y al nordeste finaliza en el Puente Internacional Comandante Andresito, ubicado sobre el río San Antonio, a unos 13 km de Andresito, que la vincula a la ciudad de Capanema (que se encuentra a unos 40 km al este de Andresito), en el vecino estado de Paraná (Brasil). El pueblo de Integración (ubicado dentro de los límites del municipio) también cuenta con un paso internacional sobre dicho río.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: La otra vía de comunicación importante es la ruta nacional 101, la cual estaba en proceso de finalización del asfaltado a junio de 2007.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Esta ruta la une al sudeste con las localidades de San Antonio y Bernardo de Irigoyen; al noroeste la lleva hasta Puerto Iguazú, pero este tramo no se puede asfaltar porque incursiona en varias reservas protegidas, entre ellas el Parque Nacional Iguazú.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Una de las curiosidades de esta ciudad en pleno crecimiento, tanto de habitantes como del parque automotor, es la escasez de semáforos, ya que hay solo uno en todo el distrito.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: En 2010, el municipio contaba con una población de 22 000 habitantes (Censo 2010 del Indec). Dentro de este se encuentran también los núcleos urbanos de Integración (también conocido como Soberanía) y Deseado.-


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Actualmente cuenta con un Juzgado Civil Comercial Laboral y de Familia cuya jurisdicción abarca los municipios de Andresito y San Antonio.-


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Su nombre honra la memoria de Andresito Guazurarí (1778-1821), un militar indígena guaraní argentino del siglo XIX, nacido en la actual ciudad de Santo Tomé (Corrientes) o São Borja (Brasil), que combatió contra los invasores lusobrasileños en las filas del ejército federal liderado por José Gervasio Artigas (1764-1850). El diputado Iturrieta, en el Salón Delia Parodi de la Cámara de Diputados de la Nación, comunicó que el 21 de noviembre de 2008, la Comisión de Legislación General dictaminó por unanimidad que «se considere el reconocimiento del grado militar del comandante general Andrés Guaçurarý (o Andrés Guazurarí) y sea revindicado en la historia de la emancipación, como así también, la creación de una comisión especial como el objetivo de repatriar los restos del héroe misionero».


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Originalmente la localidad fue llamada Almirante Brown, en honor al almirante irlandés Guillermo Brown (1777-1857). En un caso único en toda la provincia, el municipio fue bautizado en su creación con un nombre distinto al del pueblo, llamándolo Comandante Andresito.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Este nombre fue escrito en numerosas ocasiones como Comandante Andrés Guaçurarí, aunque esta denominación nunca le fue impuesta de manera oficial. No obstante, el imaginario popular desechó el nombre de Almirante Brown para el creciente poblado, situación que la Cámara de Diputados oficializó imponiendo a la localidad el mismo nombre que al municipio.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: La ciudad de Comandante Andresito cuenta con varias emisoras radiales de frecuencia modulada, entre las que se encuentran FM Triunfo 90.1 y FM Andresito. También posee un diario digital llamado "Noticias del Norte", que sirve como medio de difusión de todo el quehacer sociocultural de la ciudad y su zona de influencia.


title: Comandante Andresito (Misiones)

text: Fue creado para anexar al parque nacional Iguazú un área colindante, protegiendo así la totalidad de la cuenca del arroyo Yacuý.


title: Dos viejos

text: Dos viejos, Dos frailes o Un viejo y un fraile es una de las "Pinturas negras" que formaron parte de la decoración de los muros de la casa —llamada la Quinta del Sordo— que Francisco de Goya adquirió en 1819. La obra ocupaba un lugar junto a la puerta de entrada de la planta baja de la casa, situado a la derecha según se entra, enfrentado a la pared donde estuvo el "Saturno devorando a su hijo".


title: Dos viejos

text: La obra, junto con el resto de las "Pinturas negras", fue trasladada de revoco a lienzo, a partir de 1874, por Salvador Martínez Cubells, por encargo del barón Émile d’Erlanger, un banquero francés, que tenía intención de mostrarlas en la Exposición Universal de París de 1878. Pero las obras no atrajeron compradores y él mismo las donó, en 1881, al Museo del Prado, donde actualmente se exponen.


title: Dos viejos

text: En el cuadro aparecen dos ancianos personajes vestidos con hábito de fraile. El situado en primer término tiene una gran barba cana, es alto y se apoya en un bastón. Desde el punto de vista iconográfico se relaciona con el dios Tiempo y podría simbolizar la vejez. El que está a su espalda está fuertemente caricaturizado. Su rostro es de aspecto cadavérico o animal y parece gritarle al oído a su compañero, lo que podría ser una alusión a la sordera de Goya.


title: Dos viejos

text: Es notable la diferencia en el tratamiento de las dos figuras. El anciano de la barba se muestra tranquilo y digno. Su expresión es algo triste, pero serena. Se apoya en el cayado, pero no por debilidad, pues mantiene fuerza y prestancia. Sus ropas y su figura recuerdan a los eremitas o a los filósofos de Velázquez, "Esopo" y " Menipo", que fueron objeto de copia por parte del aragonés. El otro personaje contrasta vivamente con él: de rostro monstruoso, está representado con los rasgos que Goya utilizaba para los frailes satíricos de sus "Caprichos" y "Disparates".


title: Dos viejos

text: Como en todas las "Pinturas negras", la gama cromática se reduce a ocres, tierras, grises y negros. El cuadro es un exponente de las características que el siglo XX ha considerado como precursoras del expresionismo pictórico.


title: Giro fusiforme

text: El giro fusiforme o giro occípitotemporal lateral es una circunvolución cerebral, ubicada en la cara basal del lóbulo temporal. Es responsable del reconocimiento facial y su lesión provoca prosopagnosia, alucinaciones de rostro, sinestesia.


title: Giro fusiforme

text: El giro fusiforme se encuentra en el lóbulo temporal en la superficie basal del hemisferio cerebral, entre el giro temporal inferior por fuera y el giro parahipocampal por dentro.


title: Giro fusiforme

text: Los giro (en latín: gyrus) son las elevaciones tortuosas de la superficie del cerebro producidas al plegarse la corteza. Están limitados y definidos por los surcos (en latín:sulcus).


title: Giro fusiforme

text: El giro fusiforme esta limitado por dentro por el surco colateral y por fuera el surco occípitotemporal lo separa del giro temporal inferior.


title: Giro fusiforme

text: El giro fusiforme presenta un surco central superficial, que determina un sector lateral (externo) y un sector medial (interno), llamados giro fusiforme lateral y giro fusiforme medial.


title: Giro fusiforme

text: La porción anterior e interna del giro fusiforme corresponde aproximadamente al área de Brodmann 36 (BA 36). En tanto el surco colateral al


title: Giro fusiforme

text: Las funciones de la circunvolución fusiforme se identificaron por su alteración o ausencia, causada por lesiones corticales cerebrales. Estos primeros estudios se basaron en la histología.


title: Giro fusiforme

text: Los estudios modernos por imágenes funcionales (RMNf, TEP), son capaces de localizar áreas con funciones específicas dentro del giro fusiforme de manera no invasiva en un sujeto de estudio sano.


title: El profesor chiflado

text: El profesor chiflado ("The Nutty Professor", en el original en inglés) es una película cómica, rodada en 1963 en los Estados Unidos, producida, escrita y dirigida por Jerry Lewis. El elenco tiene a Lewis, Stella Stevens, Del Moore y Kathleen Freeman.


title: El profesor chiflado

text: La película relata a un maestro de química con problemas de autoestima, quien decide transformarse en un apuesto joven enamorado y musculoso llamado "Buddy Love" y es a la vez una versión parodiada de la novela "El extraño caso del Dr. Jekyll y el Sr. Hyde" de Robert Louis Stevenson.


title: El profesor chiflado

text: Julius Kelp (Jerry Lewis) es un profesor de química de la universidad. Enamorado de una alumna y harto de que sus alumnos más musculosos abusen de él decide inscribirse en un gimnasio para mejorar su pobre aspecto físico. Viendo que no consigue lo que quiere decide hacer uso de sus conocimientos de química para crear un brebaje que le permita ser más musculoso. El brebaje funciona y cada vez que lo bebe se convierte en ""Amigo Amor"" ("Buddy Love"), un apuesto joven enamorado de su propio aspecto.


title: El profesor chiflado

text: Jerry Lewis es el productor, guionista, director y protagonista de esta película, que está inspirada en la novela "El extraño caso del Dr. Jekyll y Mr. Hyde".


title: El profesor chiflado

text: En 1996 se realizó una nueva versión, con el "mismo título", con Eddie Murphy como Sherman Klump y Buddy Love.


title: Therac-25

text: El Therac-25 fue un acelerador lineal de radioterapia producido por AECL, sucesor de los modelos Therac-6 y Therac-20 (las unidades anteriores fueron producidas en asociación con CGR). El aparato estuvo comprometido en al menos seis accidentes entre junio de 1985 y enero de 1987, en los que varios pacientes recibieron sobredosis de radiación.


title: Therac-25

text: Tres de los pacientes murieron como consecuencia directa en el que para entonces fue el accidente más grave en los 35 años de los aceleradores lineales médicos. Estos accidentes pusieron en duda la fiabilidad del control por "software" de sistemas de seguridad crítica, convirtiéndose en caso de estudio en la informática médica y en la ingeniería de "software".


title: Therac-25

text: A principios de la década de 1970 CGR y la empresa pública canadiense "Atomic Energy Commission Limited" (AECL) colaboraron en la construcción de los aceleradores lineales controlados por una minicomputadora DEC PDP-11: el Therac-6, que producía rayos X de hasta 6 MeV, y el Therac-20, que podía producir rayos X o electrones de hasta 20 MeV. El ordenador añadía cierta facilidad de uso porque el acelerador podía funcionar sin él. CGR desarrolló el software para el Therac-6 y reutilizó algunas subrutinas para el Therac-20.


title: Therac-25

text: En 1981 las dos compañías cancelaron su acuerdo de colaboración. AECL desarrolló un nuevo concepto de doble pasada para la aceleración de electrones en un espacio más reducido, cambiando su fuente de energía de klistrón a magnetrón. En ciertas técnicas se utilizan directamente los electrones producidos, mientras que en otras se les hace colisionar contra un blanco ("target") de número atómico alto para producir haces de rayos X. Este concepto de acelerador dual se aplicó al Therac-20 y al Therac-25, siendo éste mucho más compacto, versátil y fácil de usar. También resultaba más económico para un hospital tener una máquina dual que pudiera aplicar tratamientos de electrones y de rayos X, en vez de dos máquinas.


title: Therac-25

text: El Therac-25 se diseñó como una máquina controlada por un ordenador y algunos mecanismos de seguridad pasaron de hardware a software. AECL decidió no duplicar algunos mecanismos de seguridad. AECL reutilizó módulos y rutinas de código del Therac-20 para el Therac-25.


title: Therac-25

text: El primer prototipo del Therac-25 se construyó en 1976. Se comenzó a comercializar a finales de 1982.


title: Therac-25

text: El software para el Therac-25 fue desarrollado por una persona durante varios años usando lenguaje ensamblador PDP-11. Era una evolución del software del Therac-6. En 1986 el programador abandonó AECL. En un pleito los abogados no pudieron identificar al programador ni conocer su cualificación y experiencia.


title: Therac-25

text: Tras los accidentes, en 1988 AECL disolvió la sección "AECL Medical" y la empresa "Theratronics International Ltd" se encargó de realizar el mantenimiento de las máquinas Therac-25 instaladas.


title: Therac-25

text: También disponía del modo de luz visible ("field light mode") que permitía ajustar la posición del paciente iluminando la zona de tratamiento con luz visible.


title: Therac-25

text: Cuando se operaba en el modo de haz de electrones de baja potencia, ese haz era emitido directamente desde la máquina, propagado hasta obtener una concentración segura mediante escáneres magnéticos. En el modo de rayos X, la máquina estaba diseñada para interponer cuatro componentes en la ruta del rayo de electrones:


title: Therac-25

text: El paciente se coloca en una camilla fija. Por encima de él hay una placa giratoria a la que están fijados los componentes que modifican el haz de electrones. La placa giratoria tiene una posición para el modo de rayos X (fotones), otra posición para el modo de electrones y una tercera posición para realizar ajustes mediante luz visible. En esta posición no se espera un haz de electrones, y una luz que se refleja en un espejo de acero inoxidable simula al haz. En esta posición no hay una cámara de iones que actúe como dosímetro de radiación entregada porque no se espera que funcione el haz de radiación.


title: Therac-25

text: La placa giratoria tiene unos microinterruptores que indican la posición al ordenador. Cuando la placa está en una las tres posiciones fijas permitidas un émbolo la bloquea por enclavamiento. En este tipo de máquinas tradicionalmente se usaban bloqueos electromecánicos para asegurarse que la placa giratoria estaba en la posición correcta antes de iniciar el tratamiento. En el Therac-25 se sustituyeron por comprobaciones de software.


title: Therac-25

text: Un Therac-25 llevaba funcionando seis meses en Marietta, Georgia, Estados Unidos y el 3 de junio de 1983 aplicó un tratamiento de radioterapia tras una lumpectomía a una mujer de 61 años.


title: Therac-25

text: El tratamiento era de 10 MeV de electrones. La paciente sintió un calor abrasador en la zona. En los días siguientes tuvo enrojecimiento de la zona, el hombro se le bloqueó y tuvo espasmos. El enrojecimiento pasó del pecho hacia la espalda, lo que indicaba una quemadura por radiación, pero los médicos no podían explicarla. El físico del hospital consultó a AECL sobre el incidente. Calculó que la dosis aplicada fue entre 15 000 y 20 000 rad ("radiation absorbed dose") cuando debería haber sido de 200 rad. Una dosis de 1000 rad puede ser mortal para una radiación de cuerpo completo.


title: Therac-25

text: En octubre de 1985 la paciente demandó al hospital y al fabricante de la máquina. En noviembre de 1985 AECL fue notificado de la demanda. En marzo de 1986 AECL comunicó a la FDA que había recibido una demanda de la paciente.


title: Therac-25

text: Debido a la sobredosis de radiación tuvieron que extirparle el pecho quirúrgicamente, un brazo y hombro quedaron inmovilizados y sufrió dolor constante. La función de impresión de tratamiento no estaba activada en el momento del tratamiento y no quedó registro de los datos de radiación aplicados. Se llegó a un acuerdo extrajudicial para resolver el pleito.


title: Therac-25

text: El Therac-25 llevaba funcionando en la clínica seis meses cuando el 26 de julio de 1985 una paciente de 40 años estaba recibiendo su tratamiento número 24 para un cáncer de cuello de útero. El operador activó el tratamiento, pero a los cinco segundos la máquina se paró con el mensaje de error «H-tilt», la indicación de pausa de tratamiento y el dosímetro indicando que no se había aplicado radiación. El operador pulsó la tecla ("Proceed": continuar). La máquina se paró otra vez. El operador repitió el proceso cinco veces hasta que la máquina suspendió el tratamiento. Se llamó a un técnico y no encontró ningún problema. La máquina trató otros seis pacientes en el mismo día.


title: Therac-25

text: La paciente se quejó de quemazón e hinchazón en la zona y fue hospitalizada el 30 de julio. Se sospechó de una sobredosis de radiación y la máquina fue retirada del servicio. El 3 de noviembre de 1985 la paciente falleció de cáncer, aunque en la autopsia se mencionó que en caso de no haber fallecido entonces, se le habría tenido que colocar una prótesis de cadera debido a los daños de la sobredosis de radiación. Un técnico calculó que recibió entre 13 000 y 17 000 rad.


title: Therac-25

text: AECL sospechó que podría haber un error con tres microinterruptores que informaban de la posición de la placa giratoria. AECL no pudo replicar un fallo de los microinterruptores y la prueba del microinterruptor no fue concluyente. AECL cambió el método para que fuera tolerante al fallo de uno de ellos y modificó el software para que comprobara si la placa giratoria se movía o estaba en la posición de tratamiento.


title: Therac-25

text: AECL afirmó que las modificaciones suponían un incremento de cinco órdenes de magnitud en la seguridad.


title: Therac-25

text: En diciembre de 1985 una mujer desarrolló un eritema con un patrón de bandas paralelas en la zona del tratamiento. El personal del hospital mandó una carta el 31 de enero de 1986 a AECL sobre el incidente. AECL respondió en dos páginas detallando las razones por las que la sobredosis de radiación era imposible en el Therac-25, tanto por fallo de la máquina como por error del operador.


title: Therac-25

text: A los seis meses la paciente desarrolló úlceras crónicas bajo la piel por necrosis de tejido. Se la operó y se le colocaron injertos de piel. La paciente siguió viviendo con secuelas menores.


title: Therac-25

text: Durante dos años trataron a más de 500 pacientes con el Therac-25. El 21 de marzo de 1986 un paciente acudió para su novena sesión de tratamiento para un tumor en la espalda. El tratamiento era de 22 MeV de electrones con una dosis de 180 rad en una zona de 10x17 cm, con una radiación acumulada en 6 semanas de 6000 rad.


title: Therac-25

text: La operadora experimentada introdujo los datos de la sesión y se dio cuenta de que había escrito como tipo de tratamiento una X en vez de una E. Con el cursor subió hacia arriba y cambió la X por una E y como el resto de parámetros eran correctos pulsó hasta bajar a la casilla de órdenes. Todos los parámetros marcaban «Verificado» y se mostraba el mensaje «Rayos preparados». Pulsó la tecla («Beam on»). La máquina se paró y mostró el mensaje «Malfunction 54» (error 54). También mostró «Treatment pause» (pausa de tratamiento). El manual decía que el mensaje «Malfunction 54» era un error «dose input 2» (dosis de entrada 2). Más adelante un técnico testificó que «dose input 2» significaba que la radiación suministrada era o muy alta o muy baja.


title: Therac-25

text: El monitor de radiación (dosímetro) marcaba 6 unidades suministradas cuando había demandado 202 unidades. La operadora pulsó ("Proceed": continuar). La máquina se volvió a parar con el mensaje «Malfunction 54» (error 54) y el dosímetro marcó que había entregado menos unidades que las requeridas. La cámara de vigilancia de la sala de radiación estaba desconectada y el interfono se había roto ese día.


title: Therac-25

text: Con la primera dosis el paciente sintió como una descarga eléctrica y un crepitar de la máquina. Como era su novena sesión se dio cuenta de que no era normal. Comenzó a levantarse de la mesa para pedir ayuda. En ese momento la operadora pulsó la para continuar el tratamiento. El paciente sintió una descarga de electricidad por el brazo como si le arrancara la mano. Llegó hasta la puerta y comenzó a golpearla hasta que la abrió la operadora. Inmediatamente fue reconocido por un médico, que observó eritema intenso en la zona, sospechando que había sido una simple descarga eléctrica. Mandó al paciente a casa. El físico del hospital revisó la máquina y como estaba calibrada según las especificaciones siguió tratando pacientes durante todo el día. Lo que no sabían es que el paciente había recibido una dosis masiva de entre 16 500 a 25 000 rad en menos de un segundo sobre un área de un cm². El crepitar de la máquina lo había producido una saturación de las cámaras de ionización, que tuvo como consecuencia que indicaran que la dosis de radiación aplicada había sido muy baja.


title: Therac-25

text: Durante las semanas siguientes el paciente tuvo parálisis del brazo izquierdo, náuseas, vómitos y terminó siendo hospitalizado por mielitis de la médula espinal inducida por la radiación. Las piernas, medio diafragma y las cuerdas vocales terminaron paralizadas. Además tuvo recurrentes infecciones de herpes simplex en la piel. Falleció cinco meses después de la sobredosis.


title: Therac-25

text: Desde el día siguiente del accidente técnicos de AECL revisaron la máquina y no pudieron replicar el error 54. Comprobaron la toma a tierra de la máquina para descartar la descarga eléctrica como causa. La máquina volvió a estar operativa el 7 de abril de 1986.


title: Therac-25

text: El 11 de abril de 1986 un paciente iba a recibir un tratamiento de electrones para un cáncer de piel en la cara. La prescripción era de 10 MeV para un área de 7x10 cm. La operadora era la misma que había en el incidente de marzo, tres semanas antes. Tras rellenar todos los datos del tratamiento se dio cuenta de que tenía que cambiar el modo de X a E. Así lo hizo y pulsó para bajar a la casilla de órdenes. Como se mostraba «Beam ready» (Rayos listos) pulsó ("Proceed": continuar). La máquina se paró produciendo gran ruido, que se oyó por el intercomunicador. Se mostró el error 54. La operadora entró en la sala y el paciente sentía fuego en la cara. El paciente falleció el 1 de mayo de 1986. La autopsia mostró daño por radiación en el lóbulo temporal derecho y en el tronco cerebral.