title: Incidente del USS Liberty

text: A las 11:24 de la mañana, el jefe de operaciones navales israelíes recibió un informe de que Arish estaba siendo bombardeado desde el mar. Se ordenó una investigación sobre la fuente del informe para determinar su validez. El informe procedía de un oficial de apoyo aéreo de Arish. Además, a las 11:27 de la mañana, el jefe de operaciones del Comando Supremo israelí recibió un informe que indicaba que un barco había estado bombardeando Arish, pero que los proyectiles se habían quedado cortos. El periodista de investigación James Bamford señala que el "Liberty" solo tenía cuatro ametralladoras calibre .50 montadas en sus cubiertas y, por lo tanto, no podía haber bombardeado la costa. El Jefe de Operaciones ordenó que se verificara el informe y que se determinara si los buques de la Armada israelí se encontraban frente a la costa de Arish. A las 11:45 horas, otro informe llegó al Comando Supremo diciendo que dos buques se estaban acercando a la costa de Arish.


title: Incidente del USS Liberty

text: El bombardeo y los informes de la nave pasaron del Comando Supremo al centro de control de Operaciones de la Flota. El Jefe de Operaciones Navales los tomó en serio, y a las 12:05 p.m. la División 914 recibió la orden de patrullar en dirección a Arish, mientras que la División 914, llamada "Pagoda", estaba bajo el mando del Comandante Moshe Oren, y constaba de tres torpederos numerados: T-203, T-204 y T-206. A las 12:15 horas, la División 914 recibió órdenes de patrullar una posición a 20 millas (32 km) al norte de Arish. Mientras el Comandante Oren se dirigía hacia Arish, las Operaciones Navales le informaron del bombardeo de Arish y le dijeron que se enviarían aviones de la IAF a la zona después de que se detectara el objetivo. Al Jefe de Estado Mayor Yitzhak Rabin le preocupaba que el supuesto bombardeo egipcio fuera el preludio de un desembarco anfibio que podría flanquear a las fuerzas israelíes. Rabin reiteró la orden permanente de hundir cualquier barco no identificado en la zona, pero aconsejó precaución, ya que los barcos soviéticos estaban operando cerca.


title: Incidente del USS Liberty

text: A las 13:41 horas, los torpederos detectaron una nave desconocida a 20 millas al noroeste de Arish y a 14 millas (23 km) de la costa de Bardawil La velocidad del barco se estimó en sus radares. El oficial del centro de información de combate en la T-204, Alférez Aharon Yifrah, informó al capitán del barco, Comandante Moshe Oren, que el objetivo había sido detectado a una distancia de 22 millas (35 km), que su velocidad había sido rastreada durante unos minutos, después de lo cual determinó que el objetivo se estaba moviendo hacia el oeste a una velocidad de 30 nudos (56 km/h; 35 mph). Estos datos fueron enviados al centro de control de Operaciones de la Flota.


title: Incidente del USS Liberty

text: Los datos sobre la velocidad del barco, junto con su dirección, dieron la impresión de que se trataba de un destructor egipcio que huía hacia el puerto después de bombardear Arish. Los torpederos los persiguieron, pero no esperaban alcanzar su objetivo antes de llegar a Egipto. El Comandante Oren solicitó que la Fuerza Aérea de Israel enviara aviones para interceptar. A la 1:48 p.m., el Jefe de Operaciones Navales solicitó el envío de aviones de combate a la ubicación del buque.


title: Incidente del USS Liberty

text: La IAF despachó dos aviones de combate Mirage III que llegaron a Liberty alrededor de las 2:00 p.m. El líder de la formación, el Capitán Iftach Spector, intentó identificar el barco y comunicó por radio a uno de los barcos torpederos su observación de que el barco parecía un barco militar con una chimenea y un mástil. En una declaración posterior al ataque, los pilotos dijeron que no veían marcas o banderas distinguibles en el barco.


title: Incidente del USS Liberty

text: En ese momento, se produjo un intercambio registrado entre un oficial de sistemas de armamento del cuartel general de mando, uno de los controladores aéreos, y el controlador aéreo jefe, que cuestionaba una posible presencia estadounidense. Inmediatamente después del intercambio, a la 1:57 p.m., el jefe de los controladores aéreos, el Teniente Coronel Shmuel Kislev, autorizó el ataque de los Mirage.


title: Incidente del USS Liberty

text: Después de haber sido autorizado para atacar, los Mirages se lanzaron a la nave y atacaron con cañones y cohetes de 30 mm. El ataque se produjo pocos minutos después de que la tripulación completara un simulacro de ataque químico, con el Capitán McGonagle en el puente de mando. La tripulación se encontraba en "modo de parada", con sus cascos y chalecos salvavidas quitados. La preparación para la batalla se estableció en la "condición tres modificada", lo que significaba que las cuatro ametralladoras calibre.50 del barco estaban atendidasdas y las municiones estaban listas para cargarlas y dispararlas. Ocho tripulantes murieron inmediatamente, o bien resultaron heridos de gravedad y murieron más tarde, y 75 resultaron heridos, entre ellos McGonagle, que fue herido en el muslo y el brazo derecho. Durante el ataque, se cortaron las antenas, se incendiaron los bidones de gas y se derribó la bandera del barco. McGonagle envió una petición urgente de ayuda a la Sexta Flota, "Bajo el ataque de aviones no identificados, requieren asistencia inmediata".


title: Incidente del USS Liberty

text: Los Mirages se fueron después de gastar sus municiones, y fueron reemplazados por dos "Dassault Mysteres" armados con bombas de napalm, pilotados por el Capitán Yossi Zuk y su copiloto, Yaakov Hamermish. Los "Mysteres" liberaron sus cargas útiles sobre la nave y la ametrallaron con sus cañones. Gran parte de la superestructura del barco se incendió. Los "Mysteres" estaban listos para atacar de nuevo cuando la Armada israelí, alertada por la ausencia de disparos de respuesta, advirtió a Kislev que el objetivo podría ser israelí. Kislev les dijo a los pilotos que no atacaran si había alguna duda sobre su identificación, y la Marina israelí se puso rápidamente en contacto con todos sus barcos en la zona. La Armada israelí descubrió que ninguno de sus buques estaba siendo atacado y que los aviones estaban autorizados para atacar. Sin embargo, Kislev seguía perturbado por la falta de disparos de respuesta y solicitó un último intento para identificar la nave. El capitán Zuk intentó identificarlo mientras atacaba la nave. Él dijo que no vio ninguna bandera, pero vio la marcación GTR-5 de la nave. Kislev inmediatamente ordenó que se detuviera el ataque. Kislev supo que la nave era americana.


title: Incidente del USS Liberty

text: El hecho de que el barco tuviera las marcas del alfabeto latino hizo que el Jefe de Estado Mayor Rabin temiera que el barco fuera soviético. Aunque los buques de guerra egipcios eran conocidos por disfrazar sus identidades con marcas occidentales, por lo general solo mostraban letras y números árabes. Rabin ordenó a los torpederos que permanecieran a una distancia segura del barco, y envió dos helicópteros Hornet (Aérospatiale Super Frelon) para buscar supervivientes. Estas comunicaciones por radio fueron grabadas por Israel. La orden también fue registrada en el registro del barco torpedo, aunque el Comandante Oren dijo que no la había recibido. La orden de alto el fuego fue dada a las 2:20 p.m., veinticuatro minutos antes de que los torpederos llegaran a la posición del "Liberty".


title: Incidente del USS Liberty

text: Durante el intervalo, los tripulantes a bordo del "Liberty" izaron una gran bandera americana. Durante la primera parte del ataque aéreo y antes de que se avistaran los torpedos, el "Liberty" envió un mensaje de socorro que fue recibido por el portaaviones de la Sexta Flota USS Saratoga y el portaaviones USS America despachó ocho aviones. El portaaviones estaba en medio de ejercicios estratégicos. El vicealmirante William I. Martin recordó el avión minutos después.


title: Incidente del USS Liberty

text: McGonagle testificó que "creía que el momento del avistamiento inicial de los torpedos era alrededor de las 14:20', y que los "barcos parecían estar en formación de tipo cuña con el barco central en el punto de ataque de la cuña". La velocidad estimada de los barcos era de unos 27 a 30 nudos [50 a 56 km/h]", y que "parecía que se acercaban al barco en actitud de lanzamiento de torpedos".


title: Incidente del USS Liberty

text: Cuando llegaron los torpederos, el Comandante Oren pudo ver que el barco no podía ser el destructor que supuestamente había bombardeado Arish o cualquier otro barco capaz de alcanzar una velocidad de 30 nudos (56 km/h). Según Michael Limor, un reservista naval israelí que prestaba servicio en uno de los torpederos, intentó contactar con el barco por heliografía y radio, pero no recibió respuesta alguna. A 6000 metros (20 000 pies), el T-204 se detuvo y señaló "AA", que significa "identifíquese a sí mismo". Debido a los daños sufridos por el equipo, McGonagle solo pudo responder utilizando una lámpara portátil Aldis. Oren recordó haber recibido una respuesta similar de Ibrahim el Awal, un destructor egipcio capturado por Israel durante la crisis de Suez, y estaba convencido de que se enfrentaba a un barco enemigo. Consultó una guía de identificación israelí de las flotas árabes y llegó a la conclusión de que el barco era el barco de suministros egipcio El Quseir, que se basaba en la observación de su línea de cubierta, el puente central del barco y la chimenea. El capitán del barco T-203 llegó a la misma conclusión de forma independiente. Los barcos se pusieron en formación de batalla, pero no atacaron.


title: Incidente del USS Liberty

text: A medida que los torpederos se acercaban rápidamente, el capitán McGonagle ordenó a un marinero que se dirigiera al puesto 51 de la ametralladora y abriera fuego. Sin embargo, entonces se dio cuenta de que los barcos parecían enarbolar una bandera israelí y "se dio cuenta de que existía la posibilidad de que la aeronave hubiera sido israelí y de que el ataque se hubiera llevado a cabo por error". El capitán McGonagle ordenó al hombre que se encontraba en el cañón que detuviera el fuego, pero que disparara una pequeña ráfaga a los torpederos antes de que el hombre entendiera la orden.


title: Incidente del USS Liberty

text: McGonagle observó que el puesto 53 de la ametralladora comenzó a disparar al torpedero central más o menos al mismo tiempo que el puesto 51 de la ametralladora, y que su fuego fue "extremadamente efectivo y cubrió el área y el torpedero central". El puesto 53 de la ametralladora estaba situado a estribor en el lado de estribor, detrás del puesto de mando. McGonagle no podía ver ni "llegar al puesto 53 desde el ala de estribor del puente". Así que "envió a Lucas a babor del puente, a los tragaluces, para ver si podía decirle a Quintero, a quien creía que era el artillero de la ametralladora 53, que no disparara". El Alférez Lucas "informó en pocos minutos que no vio a nadie en el puesto 53". Lucas había abandonado el puente de mando durante el ataque aéreo y regresó para ayudar al Capitán McGonagle, creía que el sonido de los disparos probablemente provenía de las municiones que estaban explotando, debido a un incendio cercano. Anteriormente, Lucas había accedido a una solicitud de Quintero para disparar contra los torpederos, antes de que el calor de un incendio cercano lo persiguiera desde el puesto 53. McGonagle testificó más tarde, en el Tribunal de Investigación, que este era probablemente el evento de disparo "extremadamente efectivo" que había observado.


title: Incidente del USS Liberty

text: Después de ser atacados, los torpederos devolvieron el fuego con sus cañones, matando al timonel de "Liberty" y luego lanzaron cinco torpedos al "Liberty". A 1235Z (2:35 hora local) Un torpedo alcanzó al "Liberty" en el lado de estribor por delante de la superestructura, creando un agujero de 12 metros de ancho en lo que había sido una bodega de carga convertida en los espacios de investigación de la nave y matando a 25 soldados, casi todos ellos de la sección de inteligencia, e hiriendo a docenas. Se ha dicho que el torpedo alcanzó una estructura de casco importante que absorbió gran parte de la energía; los miembros de la tripulación informaron que si el torpedo no hubiera llegado a la estructura, el Liberty se habría dividido en dos. Los otros cuatro torpedos no llegaron a la nave.


title: Incidente del USS Liberty

text: Los torpederos se acercaron y ametrallaron el casco del barco con sus cañones y ametralladoras. Según algunos tripulantes, los torpederos dispararon contra los equipos de control de daños y los marineros prepararon las balsas salvavidas para su lanzamiento. Una balsa salvavidas que flotaba fue recogida por el T-203 y se descubrió que llevaba marcas de la Marina de los Estados Unidos. La T-204 entonces rodeó "Liberty", y Oren vio la designación GTR-5, pero no vio ninguna bandera. Poco antes de que se confirmara la identidad de "Liberty", el "Saratoga" lanzó ocho aviones armados con armas convencionales hacia el "Liberty". Una vez confirmada la identidad del barco, se notificó al Estado Mayor y se envió una disculpa al agregado naval Castle. El avión que se acercaba a "Liberty" fue llamado al "Saratoga".


title: Incidente del USS Liberty

text: Según las transcripciones de las comunicaciones de radio interceptadas, publicadas por la Agencia de Seguridad Nacional de Estados Unidos, alrededor de las 2:30 de la tarde, cerca del comienzo del ataque con torpedos, se enviaron dos helicópteros de la IAF a la ubicación del "Liberty". Los helicópteros llegaron alrededor de las 3:10 p.m., unos 35 minutos después de que el torpedo golpeara el barco. Después de llegar, uno de los pilotos de helicóptero fue invitado por su controlador en tierra a verificar que el barco enarbolaba bandera americana. Los helicópteros realizaron una breve búsqueda de miembros de la tripulación del buque que pudieran haber caído por la borda durante el ataque aéreo. No se encontró a nadie. Los helicópteros dejaron el barco alrededor de las 3:20 p.m.


title: Incidente del USS Liberty

text: Aproximadamente a las 4 de la tarde, dos horas después de que comenzara el ataque, Israel informó a la embajada de Estados Unidos en Tel Aviv que sus fuerzas militares habían atacado por error un barco de la Armada de Estados Unidos. Cuando se "confirmó que el barco era americano", los torpederos regresaron a eso de las 4:40 p.m. para ofrecer ayuda; fue rechazado por el Liberty. Más tarde, Israel proporcionó un helicóptero para llevar al barco al Comandante Castle, agregado naval de Estados Unidos. (pp. 32, 34)


title: Incidente del USS Liberty

text: En Washington, el presidente Lyndon B. Johnson había recibido noticias de los Jefes del Estado Mayor Conjunto de que el "Liberty" había sido torpedeado por un barco desconocido a las 9:50 de la mañana, hora del este. Johnson asumió que los soviéticos estaban involucrados, y llamó a Moscú con noticias del ataque y el envío de aviones desde el "Saratoga". Decidió no hacer ninguna declaración pública y delegó esta tarea en Phil G. Goulding, que en ese momento era secretario adjunto de defensa para asuntos públicos. Poco después, los israelíes dijeron que habían atacado por error el barco. La administración Johnson transmitió "fuerte consternación" al embajador israelí Avraham Harman. Mientras tanto, el Primer Ministro israelí Levi Eshkol, el Ministro de Relaciones Exteriores Abba Eban y el Encargado de Negocios Ephraim Evron enviaron sus disculpas. En un plazo de 48 horas, Israel ofreció indemnizar a las víctimas y a sus familias.


title: Incidente del USS Liberty

text: Aunque el "Liberty" fue severamente dañada, con un agujero de 39 pies de ancho por 24 pies de alto (12 m × 7.3 m) y una quilla retorcida, su tripulación lo mantuvo a flote, y pudo abandonar el área bajo sus propios medios. "Liberty" fue recibido más tarde por los destructores USS Davis y USS Massey, y el crucero USS Little Rock. El personal médico fue trasladado al "Liberty" y escoltada a Malta, donde se le hicieron reparaciones provisionales. Después de que se completaron, en julio de 1967, el "Liberty" regresó a los Estados Unidos. Fue retirada del servicio en junio de 1968 y eliminado del Registro Naval de Buques. El "Liberty" fue transferido a la Administración Marítima de los Estados Unidos (MARAD) en diciembre de 1970 y vendida como chatarra en 1973.


title: Incidente del USS Liberty

text: Desde el principio, la respuesta a las declaraciones israelíes de identidad equivocada osciló entre la incredulidad franca y la aceptación incondicional dentro de la administración de Washington. El 10 de junio, el Secretario Rusk declaró, entre otras cosas, en una comunicación al embajador israelí:


title: Incidente del USS Liberty

text: Según las notas de George Lenczowski: "Fue significativo que, a diferencia de su secretario de Estado, el presidente Johnson aceptara plenamente la versión israelí del trágico incidente." Señala que el propio Johnson solo incluyó un pequeño párrafo sobre el "Liberty" en su autobiografía en el que aceptaba la explicación israelí, minimizaba el asunto y distorsionaba el número de muertos y heridos, reduciéndolos de 34 a 10 y 171 a 100, respectivamente. Lenczowski afirmó además: "Parece que Johnson estaba más interesado en evitar una posible confrontación con la Unión Soviética que en restringir a Israel".


title: Incidente del USS Liberty

text: McGonagle recibió la Medalla de Honor, la más alta medalla de Estados Unidos, por sus acciones. La Medalla al Honor es generalmente entregada por el presidente de Estados Unidos en la Casa Blanca, pero esta vez fue otorgada en el Astillero Naval de Washington por el Secretario de la Marina en una ceremonia no divulgada. Otros marineros de Liberty recibieron condecoraciones por sus acciones durante y después del ataque, pero la mayoría de las citaciones de los premios omitieron la mención de que se mencionaba a Israel como el perpetrador. En 2009, sin embargo, se otorgó una Estrella de Plata al tripulante Terry Halbardier, quien desafió el fuego de ametralladoras y cañones para reparar una antena dañada que restauró la comunicación del barco; en su citación de premio, Israel fue nombrado como el atacante.


title: Incidente del USS Liberty

text: La Armada de Estados Unidos, el Estado Mayor Conjunto, la CIA, la Cámara y el Senado de Estados Unidos, la NSA y el gobierno israelí llevaron a cabo varias investigaciones sobre el incidente. Todas las investigaciones sobre el asunto culparon igualmente a la falta de comunicaciones y no encontraron ninguna razón para que alguien involucrado enfrentara cargos criminales.


title: Incidente del USS Liberty

text: Las investigaciones, memorandos, registros de testimonios y varios informes que involucran o mencionan el ataque al "Liberty" incluyen, pero no se limitan a, lo siguiente:


title: Incidente del USS Liberty

text: El registro del Tribunal Naval de Investigación de Estados Unidos contiene testimonios de miembros de la tripulación del "Liberty", exhibiciones de fotografías de daños del ataque y varios informes. El tribunal concluyó que el registro del testimonio reveló "una investigación superficial, plagada de innumerables desacuerdos entre el capitán y su tripulación". De acuerdo con el registro de procedimientos del Tribunal de Investigación de la Marina, se dedicaron cuatro días a escuchar el testimonio: dos días para catorce sobrevivientes del ataque y varios testigos periciales de la Marina de los Estados Unidos, y dos días parciales para dos testigos periciales de la Marina de los Estados Unidos. No se escuchó ningún testimonio del personal israelí involucrado.


title: Incidente del USS Liberty

text: Los registros oficiales de los Estados Unidos sobre el incidente del "Liberty" fueron designados de alto secreto y cerrados al público en general. El gobierno de Estados Unidos e Israel declararon conjuntamente que "que el ataque israelí contra el USS Liberty había sido el resultado de un error, y nada más." El almirante Thomas H. Moorer, miembro del Estado Mayor Conjunto en el momento del incidente de Liberty, dijo que "«no puede aceptar la afirmación de los israelíes de que se trata de un caso de identidad errónea»".


title: Incidente del USS Liberty

text: Los Memorandos de la CIA consisten en dos documentos: uno fechado el 13 de junio de 1967, y el otro fechado el 21 de junio de 1967. El memorando del 13 de junio es un "relato de las circunstancias del ataque... compilado a partir de todas las fuentes disponibles". El memorando del 21 de junio es un análisis punto por punto de las conclusiones de hecho de la investigación israelí: "El ataque no se hizo con malicia hacia Estados Unidos y fue por error, pero el hecho de que el Cuartel General de las FDI y el avión atacante no identificaran al "Liberty" y el posterior ataque de torpederos fueron incongruentes e indicativos de negligencia grave".


title: Incidente del USS Liberty

text: El informe Clark Clifford concluyó: "El ataque no provocado contra el "Liberty" constituye un acto flagrante de negligencia grave por el cual el Gobierno israelí debe ser considerado completamente responsable, y el personal militar israelí involucrado debe ser castigado".


title: Incidente del USS Liberty

text: El testimonio de la Comisión de Relaciones Exteriores del Senado contiene, como un aparte durante las audiencias relativas a un proyecto de ley de autorización de ayuda exterior, preguntas y declaraciones de varios senadores y respuestas del entonces Secretario de Defensa, Robert McNamara, sobre el ataque al "Liberty". En su mayor parte, los senadores estaban consternados por el ataque, tal como lo expresó el senador Bourke B. Hickenlooper: "Por lo que he leído, no puedo tolerar ni por un minuto que este [ataque] fuera un accidente". El presidente del Comité, J. William Fulbright, expresó su preocupación por obtener más información sobre el ataque: "Pedimos[el] informe de la investigación del ataque hace unas dos semanas y aún no lo hemos recibido del Secretario Rusk. ... Para cuando lleguemos a eso, estaremos en otro tema". El Secretario McNamara prometió la entrega rápida del informe de investigación, "... lo tendrá en cuatro horas", y concluyó su intervención diciendo: "Simplemente quiero enfatizar que el informe de investigación no muestra ninguna evidencia de una intención consciente de atacar una nave estadounidense"


title: Incidente del USS Liberty

text: El informe de investigación de la Comisión de Servicios Armados de la Cámara de Representantes, "Review of Department of Defense Worldwide Communications" no fue una investigación centrada en el ataque al "Liberty", aunque contiene una sección que describe el flujo de comunicaciones relacionadas con el incidente de Liberty.


title: Incidente del USS Liberty

text: El informe histórico de la Agencia de Seguridad Nacional (NSA) es, como su nombre lo indica, un informe histórico que cita el registro del Tribunal Naval de Investigación de Estados Unidos, varios mensajes y memorandos militares y gubernamentales, así como entrevistas personales para su contenido. El informe termina con una sección titulada "Preguntas sin respuesta", y no llega a ninguna conclusión sobre la culpabilidad: "Cada entrevista oficial de numerosos tripulantes del "Liberty" daba pruebas consistentes de que el navío enarbolaba una bandera americana y, además, las condiciones climáticas eran ideales para asegurar su fácil observancia e identificación".


title: Incidente del USS Liberty

text: La "USS Liberty Veterans Association", integrada por veteranos del buque, afirma que las investigaciones del Congreso de los Estados Unidos y otras investigaciones de Estados Unidos no fueron en realidad investigaciones sobre el ataque, sino más bien informes en los que se utilizan pruebas procedentes únicamente del Tribunal de Investigación de la Armada de Estados Unidos, o investigaciones no relacionadas con la culpabilidad que involucraban cuestiones como las comunicaciones. El Tribunal de Investigación de la Marina es la única investigación real sobre el incidente hasta la fecha. Dicen que se llevó a cabo apresuradamente, en solo diez días, a pesar de que el presidente del tribunal, el Contraalmirante Isaac Kidd, dijo que se tardaría seis meses en llevarla a cabo correctamente. Los términos de referencia de la investigación se limitaban a determinar si las deficiencias de la tripulación del "Liberty" habían contribuido a las lesiones y muertes que resultaron del atentado.


title: Incidente del USS Liberty

text: Los Archivos Nacionales en College Park, Maryland, no incluyen evidencia que sugiera que la información obtenida por el "Liberty" aumentó la ya detallada imagen de Washington de los acontecimientos en el frente del Golán y las intenciones de Israel allí.


title: Incidente del USS Liberty

text: Según una carta del Ministerio de Asuntos Exteriores de Israel a la Embajada de Israel en Washington:


title: Incidente del USS Liberty

text: Dos informes posteriores de la investigación israelí y un informe histórico concluyeron que el ataque se llevó a cabo porque se confundió al "Liberty" con un barco egipcio debido a fallos en las comunicaciones entre Israel y los EE.UU. Los tres informes israelíes fueron:


title: Incidente del USS Liberty

text: En el informe histórico, se reconoció que el cuartel general de las FDI sabía al menos tres horas antes del ataque que el barco era "un barco de vigilancia electromagnética de audio de la Marina de los Estados Unidos", pero concluyó que esta información simplemente "se había perdido, nunca se había pasado a los controladores de tierra que dirigieron el ataque aéreo ni a las tripulaciones de los tres torpederos israelíes".


title: Incidente del USS Liberty

text: El gobierno israelí dijo que se cometieron tres errores cruciales: la actualización de la tabla de estatus (eliminando la clasificación del barco como americano, de modo que el cambio posterior no lo identificó), la identificación errónea del barco como un barco egipcio, y la falta de notificación por parte de la aeronave que regresaba informando a la sede israelí de las marcas en la parte frontal del casco, marcas que no se encontrarían en un barco egipcio. Como raíz común de estos problemas, Israel culpó a la combinación de alarma y fatiga experimentada por las fuerzas israelíes en ese momento de la guerra cuando los pilotos estaban severamente sobrecargados de trabajo.


title: Incidente del USS Liberty

text: Después de llevar a cabo su propia investigación y revisar las pruebas, la decisión del Juez Yerushalmi fue: "No he descubierto ninguna desviación del estándar de conducta razonable que justifique el encarcelamiento de alguien para el juicio." En otras palabras, no encontró negligencia de ningún miembro de las FDI asociado con el ataque.


title: Incidente del USS Liberty

text: Algunos oficiales de inteligencia y militares cuestionan la explicación de Israel, escribió Dean Rusk, Secretario de Estado de Estados Unidos en el momento del incidente:


title: Incidente del USS Liberty

text: El teniente de navío retirado James Ennes, un oficial subalterno (y oficial saliente de la cubierta) en el puente del "Liberty" en el momento del ataque, escribió un libro titulado "Assault on the Liberty" (Asalto al Liberty) en el que describía el incidente y decía, entre otras cosas, que el ataque fue deliberado. Ennes y Joe Meadors, también sobrevivientes del ataque, tienen un sitio web sobre el incidente. Meadors afirma que la clasificación del ataque como deliberado es la política oficial de la USS Liberty Veterans Association, a la que pertenecen los supervivientes y otros exmiembros de la tripulación. Otros supervivientes tienen varios sitios web adicionales. Citando el libro de Ennes, Lenczowski anota: El personal de Liberty recibió órdenes firmes de no decir nada a nadie sobre el ataque, y la investigación naval se llevó a cabo de tal manera que le valió el nombre de "encubrimiento".


title: Incidente del USS Liberty

text: En 2002, el Capitán Ward Boston, JAGC, de la Armada de los Estados Unidos, abogado principal del Tribunal de Investigación, dijo que las conclusiones del Tribunal de Investigación tenían por objeto encubrir lo que era un ataque deliberado de Israel contra un barco que los israelíes sabían que era estadounidense. En 2004, en respuesta a la publicación del libro de A. Jay Cristol «The Liberty Incident», que según Boston era un "intento insidioso de encubrir los hechos", Boston preparó y firmó una declaración jurada en la que decía que el Almirante Kidd le había dicho que el gobierno le había ordenado a Kidd que informara falsamente de que el ataque era un error, y que tanto Boston como Kidd creían que el ataque había sido deliberado. Cristol escribió acerca de las cualificaciones profesionales e integridad de Boston, en la página 149 de su libro:


title: Incidente del USS Liberty

text: Cristol dijo que cree que Boston no está diciendo la verdad sobre los puntos de vista de Kidd y cualquier presión del gobierno de Estados Unidos. Cristol, que también sirvió como oficial del Juez General de la Marina de Estados Unidos, sugiere que Boston fue responsable en parte de las conclusiones originales de la Corte de Investigación y que, al declarar más tarde que eran falsas, Boston ha admitido haber "mentido bajo juramento". Cristol también señaló que las declaraciones de Boston sobre la presión sobre Kidd fueron rumores, y que Kidd no estaba vivo para confirmarlos o negarlos y que Boston no mantuvo, antes de su declaración jurada y comentarios relacionados con ella, que Kidd habló de tales instrucciones a Boston o a otros. Cristol también proporciona una carta manuscrita de 1991 del Almirante Kidd que, según Cristol, "sugiere que Ward Boston tiene una memoria defectuosa o una imaginación vívida". Según James Ennes, sin embargo, el Almirante Kidd instó a Ennes y a su grupo a seguir presionando por una investigación abierta del Congreso.


title: Incidente del USS Liberty

text: Los siguientes argumentos, que se encuentran en informes oficiales u otras fuentes, se publicaron para apoyar la hipótesis de que el ataque se debió a un error de identidad:


title: Incidente del USS Liberty

text: Varios libros y el documental de la BBC USS Liberty: Dead in the Water argumentó que Liberty fue atacada para evitar que Estados Unidos supiera del próximo ataque en los Altos del Golán, que violaría un alto el fuego acordado por el gobierno de Israel, pero Siria no aceptó el alto el fuego hasta el 9 de junio, después del ataque al "Liberty". El autor ruso Joseph Daichman, en su libro Historia del Mossad, afirma que Israel se estaba justificado para atacar al "Liberty" Israel sabía que las señales de radio estadounidenses eran interceptadas por la Unión Soviética y que los soviéticos ciertamente informarían a Egipto del hecho de que, al mover tropas a los Altos del Golán, Israel había dejado indefensa la frontera egipcia.


title: Incidente del USS Liberty

text: Lenczowski señala que mientras que la decisión israelí de "atacar y destruir" el barco "puede parecer desconcertante", la explicación parece encontrarse en la naturaleza del "Liberty" y su tarea de controlar las comunicaciones de ambos bandos en la zona de guerra. Escribe que el conocimiento oportuno de su decisión de invadir Siria y de las medidas preparatorias hacia ella "podría haber frustrado los designios israelíes para la conquista de los Altos del Golán de Siria" y, en el sentido de las acusaciones de Ennes, proporciona "una tesis plausible de que Israel decidió deliberadamente incapacitar a la nave estadounidense que recogía las señales y no dejar a nadie vivo para que contara la historia del ataque".


title: Incidente del USS Liberty

text: El embajador estadounidense en Israel, Barbour, había informado el día del ataque de Liberty que "no se sorprendería" de un ataque israelí contra Siria, y el jefe de inteligencia de las FDI le dijo a un ayudante de la Casa Blanca entonces en Israel que "todavía quedaba el problema de Siria y quizás sería necesario darle un golpe a Siria".


title: Incidente del USS Liberty

text: El libro "Armas" de Russell Warren Howe de 1981 dice que el "Liberty" estaba acompañado por el submarino de clase Lafayette USS Andrew Jackson, armado con misiles balísticos Polaris, que filmó todo el episodio a través de su periscopio, pero no pudo proporcionar ayuda.


title: Incidente del USS Liberty

text: James Bamford, exproductor de ABC News, dice en su libro de 2001 "Body of Secrets" que Israel atacó deliberadamente al Liberty para impedir el descubrimiento de lo que describió como crímenes de guerra, incluido el asesinato de prisioneros de guerra egipcios por parte de las FDI, que, según él, se estaba produciendo más o menos al mismo tiempo en la cercana ciudad de El-Arish. Sin embargo, según la CÁMARA, su afirmación de que 400 egipcios fueron ejecutados ha sido puesta en duda ya que los reporteros presentes en la ciudad afirmaron que había habido una gran batalla y que ésta era la causa principal de las bajas. Bamford también declaró que el testigo presencial Gabi Bron había afirmado que había visto a 150 personas ejecutadas por las tropas israelíes en El-Arish. Sin embargo, Gabi Bron afirmó que solo había visto a 5 personas ejecutadas por las tropas israelíes.


title: Incidente del USS Liberty

text: El comunicado de prensa para el documental de la BBC "Dead in the Water" afirma que las nuevas grabaciones y otras pruebas sugieren que el ataque fue una "osada maniobra de Israel para fingir un ataque egipcio" para dar a Estados Unidos una razón para entrar en la guerra contra Egipto. Afirmó que el presidente Lyndon B. Johnson lanzó presuntamente aviones con armas nucleares contra El Cairo desde un portaaviones estadounidense en el Mediterráneo. Los aviones fueron retirados justo a tiempo, cuando estaba claro que el Liberty no había sido hundida y que Israel había llevado a cabo el ataque. Una fuente de información para el avión que está siendo armado con armas nucleares, dijo James Ennes más tarde:


title: Incidente del USS Liberty

text: También confunde este asunto un informe oral de historia de la Embajada de Estados Unidos en El Cairo, ahora en la Biblioteca LBJ, que señala que la Embajada recibió un mensaje urgente de Washington advirtiendo que El Cairo estaba a punto de ser bombardeado por las fuerzas estadounidenses, presumiblemente en represalia por el ataque de USS Liberty. Ese extraño mensaje nunca fue explicado ni cancelado.


title: Incidente del USS Liberty

text: El video también proporciona evidencia de rumores de una alianza encubierta de agencias de inteligencia estadounidenses e israelíes.


title: Incidente del USS Liberty

text: El Almirante Thomas H. Moorer, exjefe del Estado Mayor Conjunto y crítico de la versión oficial de los hechos del Gobierno de los Estados Unidos, presidió una investigación no gubernamental sobre el ataque al "Liberty" en 2003. El comité, que incluía al ex embajador de Estados Unidos en Arabia Saudita, James E. Akins, encontró a Israel culpable y sugirió varias teorías sobre los posibles motivos de Israel, incluyendo el deseo de culpar a Egipto y así llevar a Estados Unidos a la Guerra de los Seis Días.


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text: Según John Loftus y Mark Aarons en su libro, "The Secret War Against the Jews", el "Liberty" fue atacada porque los israelíes sabían que la misión del barco era monitorear las señales de radio de las tropas israelíes y pasar información sobre el movimiento de tropas a los egipcios.


title: Incidente del USS Liberty

text: La NSA informó que no hubo intercepciones por radio del ataque realizado por el propia "Liberty", ni tampoco hubo intercepciones por radio del submarino estadounidense USS Amberjack. Una hora después de enterarse de que el "Liberty" había sido torpedeada, el director de la Agencia de Seguridad Nacional de Estados Unidos, LTG Marshall S. Carter, envió un mensaje a todos los sitios de intercepción solicitando una búsqueda de comunicaciones que pudieran estar relacionadas con el ataque o con cualquier reacción al mismo. La única comunicación de este tipo reportada fue interceptada por un avión EC-121 de la Armada de los Estados Unidos que voló cerca de los ataques de 2:30 p.m. a 3:27 p.m., hora del Sinaí (1230 a 1327 hora Zulú); había recogido conversaciones de voz entre dos pilotos de helicópteros israelíes y la torre de control en el Aeródromo de Hatzor después del ataque contra el Liberty.


title: Incidente del USS Liberty

text: El 2 de julio de 2003, la NSA publicó copias de estas grabaciones y sus traducciones y resúmenes. Estas revelaciones fueron obtenidas como parte de una demanda de la Ley de Libertad de Información por el juez de quiebras de Florida y el aviador naval retirado Jay Cristol. Dos lingüistas que estaban a bordo del EC-121 cuando se hicieron las grabaciones dijeron por separado que se habían hecho por lo menos dos cintas adicionales que habían sido retenidas. Las traducciones al inglés de las cintas publicadas indican que los israelíes hablaron de chocar contra un barco de suministros egipcio incluso después del final del ataque. Los helicópteros de rescate retransmitieron peticiones urgentes de que los rescatadores pidieran al primer superviviente que sacara del agua cuál era su nacionalidad; se discutió si los supervivientes hablarían en árabe.


title: Incidente del USS Liberty

text: Un resumen de las cintas traducidas por la NSA indica que en 1234Z el control aéreo de Hatzor comenzó a dirigir dos helicópteros de la Fuerza Aérea Israelí a un buque de guerra egipcio, para rescatar a su tripulación: "Esta nave ha sido identificada como egipcia". Los helicópteros llegaron cerca del barco alrededor de 1303Z: "Veo un gran barco, cerca de él hay tres pequeños barcos..." En 1308Z, el control aéreo de Hatzor indicaba preocupación por la nacionalidad de la tripulación del buque: "Lo primero que hay que aclarar es averiguar cuál es su nacionalidad". En el 1310Z, uno de los pilotos de helicóptero preguntó al Comandante de División de los torpedos cercanos sobre el significado del número de casco del barco: "GTR5 está escrito en él. ¿Significa esto algo?" La respuesta fue: "Negativo, no significa nada." En el 1312Z, uno de los pilotos de helicóptero fue preguntado por el control aéreo: "¿Identificaste claramente una bandera americana?" No aparece ninguna respuesta en la transcripción, pero el controlador aéreo dice: "Le pedimos que haga otra pasada y compruebe una vez más si se trata realmente de una bandera americana". Una vez más, no aparece ninguna respuesta en la transcripción. Alrededor de 1314Z, los helicópteros fueron dirigidos a casa.


title: Incidente del USS Liberty

text: El 10 de octubre de 2003, el Jerusalem Post concedió una entrevista a Yiftah Spector, uno de los pilotos que participó en el ataque: "no había ninguna bandera". La entrevista también contiene las transcripciones de las comunicaciones israelíes sobre la Libertad. Sin embargo, el periodista que transcribió las cintas para ese artículo, Arieh O'Sullivan, confirmó posteriormente que "las cintas de la Fuerza Aérea israelí que escuchó contenían espacios en blanco". Según documentos desclasificados de la NSA: "Cada entrevista oficial de numerosos tripulantes del Liberty daba pruebas consistentes de que la Liberty ondeaba una bandera americana y, además, las condiciones climáticas eran ideales para asegurar su fácil observación e identificación".


title: Incidente del USS Liberty

text: El 8 de junio de 2005, el "USS Liberty Veterans Association" presentó un «Informe de crímenes de guerra cometidos contra las fuerzas armadas de Estados Unidos el 8 de junio de 1967» ante el Departamento de Defensa (DoD). Dicen que la Directiva 2311.01E del Departamento de Defensa exige que el Departamento de Defensa lleve a cabo una investigación exhaustiva de las acusaciones contenidas en su informe. El Departamento de Defensa ha respondido que no se llevaría a cabo una nueva investigación ya que un Tribunal de Investigación de la Marina ya había investigado los hechos y circunstancias que rodearon el ataque.


title: Incidente del USS Liberty

text: En 2006, la NSA aún no había desclasificado las "cajas y cajas" de documentos del "Liberty". Numerosas solicitudes bajo ambas directivas de desclasificación y la Ley de Libertad de Información están pendientes con varias agencias incluyendo la NSA, la Agencia Central de Inteligencia y la Agencia de Inteligencia de Defensa. "El 8 de junio de 2007, la Agencia de Seguridad Nacional publicó cientos de documentos adicionales desclasificados sobre el ataque israelí contra el buque de interceptación de comunicaciones USS Liberty, el 8 de junio de 1967".


title: Incidente del USS Liberty

text: El 2 de octubre de 2007, el Chicago Tribune publicó un informe especial sobre el ataque, que contenía numerosas citas de exmilitares que no se habían reportado anteriormente y que conocían de primera mano el incidente. Muchas de estas citas contradicen directamente la posición de la NSA de que nunca interceptó las comunicaciones de los pilotos israelíes atacantes, diciendo que no solo existían transcripciones de esas comunicaciones, sino que también mostraban que los israelíes sabían que estaban atacando un buque naval estadounidense.


title: Incidente del USS Liberty

text: Dos cables diplomáticos escritos por Avraham Harman, embajador de Israel en Washington, a Abba Eban, ministro de Asuntos Exteriores de Israel, han sido desclasificados por Israel y obtenidos del Archivo Estatal de Israel. El primer cable, enviado cinco días después del ataque, informa a Eban que un informante estadounidense le dijo (Harman) que había "pruebas claras de que desde cierta etapa el piloto descubrió la identidad de la nave y continuó el ataque de todos modos".El segundo cable, enviado tres días después, agregó que la Casa Blanca está "muy enojada" porque "los estadounidenses probablemente tienen hallazgos que demuestran que nuestros pilotos sabían que el barco era estadounidense" Los documentos de las reuniones del Estado Mayor israelí, desclasificados en octubre de 2008, no muestran ninguna discusión sobre un ataque planeado contra un barco estadounidense.


title: Incidente del USS Liberty

text: El 30 de octubre de 2014, Al Jazeera emitió un documental que contenía relatos recientes de primera mano de varios supervivientes del incidente. El documental sostiene que Israel sabía que el barco era estadounidense y tenía previsto culpar a Egipto de su hundimiento para atraer a Estados Unidos a la guerra al lado israelí.


title: Incidente del USS Liberty

text: De nuevo McNamara ordenó que se retirara el avión. Pidió confirmación de la orden al no poder creer que Washington nos dejaría hundirnos. Esta vez el presidente Johnson ordenó el retiro con el comentario de que no le importaba si todos los hombres se ahogaban y el barco se hundía, pero que no avergonzaría a sus aliados.


title: Gálibo (puentes)

text: En puentes se denomina gálibo a la distancia entre la parte inferior de la superestructura y el nivel medio del curso de agua. Es un parámetro importante para la navegación de buques por debajo y está relacionado con la franquía, distancia entre la parte inferior de la superestructura y el nivel de la máxima creciente conocida.


title: Gálibo (puentes)

text: El gálibo se tiene en cuenta durante el proyecto solo si se prevé la navegación por el curso de agua, y es la razón por la cual los puentes tienen, con cierta frecuencia, un perfil que se asemeja al perfil de un puente en arco. Esto no determina el tipo de puente, que se denomina atendiendo a la forma básica de trabajo de la estructura, pero sí logra un mayor gálibo sobre la zona de navegación sin que sea necesario elevarla en todo su desarrollo, con el consiguiente aumento de costos.


title: Gálibo (puentes)

text: Por el contrario, la franquía siempre debe ser tenida en cuenta, dado que afecta la seguridad del puente durante las crecidas.


title: Gossip (banda)

text: Gossip (antes conocidos como The Gossip) es una banda estadounidense de Synth-rock integrada por la cantante Beth Ditto, el guitarrista Brace Paine y la batería Hannah Blilie.


title: Gossip (banda)

text: Gossip no gozaba de reconocimiento internacional hasta que el sencillo "Standing in the Way of Control" se utilizó en un anuncio de la serie británica de televisión Skins.


title: Gossip (banda)

text: Gossip se formó en 1999 en Searcy, Arkansas y originalmente eran Beth Ditto como cantante, el guitarrista Brace Paine y Kathy Mendonca en la batería. Fueron influenciados, en parte, por bandas como Riot Grrrl y el feminismo, aunque los miembros de la banda no se identifican como banda nombrada anteriormente. La banda se trasladó luego a Olympia, Washington en 1999, y firmaron con la discográfica independiente K Records. Esta discográfica publicó el primer trabajo de Gossip, su homónimo EP debut, "The Gossip" en 1999.


title: Gossip (banda)

text: Desde su lanzamiento, Ditto ha causado controversia por hablar abiertamente acerca de su peso y sexualidad, así como no guardarse opiniones acerca de otros músicos.


title: Gossip (banda)

text: Su siguiente lanzamiento fue su primer álbum "That's Not What I Heard" y fue publicado por la discográfica Kill Rock Stars el 23 de enero de 2001. Entre el lanzamiento de su segundo álbum, lanzaron el EP "Arkansas Heat" el 7 de mayo de 2002. "Movement", segundo álbum de estudio de la banda, le siguió un año después y fue lanzado el 6 de mayo de 2003. En noviembre de 2003, dos meses después del lanzamiento de su primer álbum en vivo "Undead In NYC" el 9 de septiembre, la baterista Kathy Mendonca dejó la banda para seguir una carrera de partera. Hannah Blilie se unió a la banda para reemplazarla.


title: Gossip (banda)

text: El primer lanzamiento presentando a la nueva batería fue el EP colaborativo Real Damage, entre la solista de electropop, Tracy + the Plastics, que fue lanzado el 25 de enero de 2005. El siguiente álbum de la banda "Standing in the Way of Control" le siguió un año después. Fue lanzado el 26 de enero de 2006 por Kill Rock Stars y después en el 2006 bajo la discográfica del Reino Unido, Black Yard Recordings.


title: Gossip (banda)

text: Ahora viven en Portland, Oregon. The Gossip ha hecho de telonera para las bandas como Sleater-Kinney, Le Tigre, CSS y Mates of State. Es más, Gossip también ha hecho de telonera a Scissor Sisters en tres fechas durante la gira de éstos en noviembre de 2006, aunque en una edición de la revista NME, Ditto dijo que le molestó haberse presentado ante una audiencia a la que 'no le gustaba su propios Ramones'.


title: Gossip (banda)

text: La canción más exitosa del grupo "Standing in the Way of Control" fue escrita por Ditto en respuesta a la decisión del gobierno de los Estados Unidos de negarle el derecho al matrimonio a los homosexuales. "Nadie en los Estados Unidos estaba tan sorprendido o conmocionado por lo que Bush hizo, pero hizo sentir a todos los que conozco engañados e impotentes", dijo. "Escribí el coro para animar a la gente a no rendirse. Son tiempos temerosos para los derechos civiles, pero creo de verdad que la única forma de sobrevivir es mantenernos juntos y seguir luchando". La canción obtuvo popularidad en el Reino Unido cuando se utilizó en una publicidad para el programa televisivo "Skins" del Canal 4 en 2007.


title: Gossip (banda)

text: Como se informó en Pitchfork en marzo de 2007, el grupo firmó recientemente con Music With A Twist, una filial de Sony Music Label Group, que se concentra en actos LGBT.


title: Gossip (banda)

text: El 24 de junio de 2007, The Gossip cerró el Glastonbury Festival tocando en el escenario John Peel donde Ditto hizo un tributo al difunto John Peel.


title: Gossip (banda)

text: Su cuarto álbum de estudio titulado "Music for Men" fue lanzado en 2009 y contó con la colaboración del reconocido productor Rick Rubin. Su primer sencillo "Heavy Cross", le valió el reconocimiento en varias partes del mundo. Se transformó en todo un éxito en Alemania, donde fue certificado "triple disco de oro", llegando a vender más de 450.000 ejemplares y fue mencionado como el "sencillo más exitoso de un artista internacional" en septiembre de 2010. También obtuvo el disco de platino en varios países de Europa.


title: Gossip (banda)

text: A mediados de mayo de 2012, lanzaron "A Joyful Noise", su quinto álbum de estudio. Cuenta con la colaboración de Brian Higgins, integrante de la agrupación de productores conocida como Xenomania, en su nuevo material. En marzo de 2012, se lanzó su sencillo adelanto, "Perfect World", bajo la producción de Brian Higgins. Su segundo sencillo Move in the Right Direction, fue lanzado el 23 de mayo de 2012. Está escrito y producido por Xenomania en compañía del músico francés Fred Falke.


title: Manuel María

text: Manuel María Fernández Teixeiro, más conocido como Manuel María (Otero de Rey, Lugo, 6 de octubre de 1929 - La Coruña, 8 de septiembre de 2004), fue un poeta español en lengua gallega, destacado por su carácter combativo y su compromiso político. Entre los temas de sus poemas destacan el amor, el arte, el compromiso político, la denuncia de defectos, la etnografía, la física, la historia, la inmaterialidad, la mitología, el mundo animal, la palabra poética, el paso del tiempo, la religión, la sociedad, la lengua, los trabajos agrarios, el urbanismo o la geografía.


title: Manuel María

text: Manuel María fue el hijo de dos labradores acomodados, Antonio Fernández Núñez y Pastora Teixeiro Casanova. En 1942 se trasladó a Lugo,para estudiar el bachillerato, y en esta ciudad comenzó su precoz carrera literaria participando, a la edad de veinte años, en el ciclo de conferencias "Jóvenes valores lucenses", con el que entró en contacto con los integrantes de la tertulia del café Méndez Núñez (Luis Pimentel, Ánxel Fole, Juan Rof Codina...), que le pusieron en contacto con el galleguismo.


title: Manuel María

text: En 1950 publicó su primer poemario, "Muiñeiro de brétemas", con el que se inauguró la denominada "Escola da Tebra" ("Escuela de la Tiniebla"). En 1958 se instaló en Monforte de Lemos (Lugo), ciudad en la que permaneció durante la mayor parte de su vida, como procurador de los tribunales y a la que dedicó un poemario ("Cancioneiro de Monforte de Lemos"); al año siguiente se casa con Saleta Goi. En los agitados años sesenta y setenta, Manuel María participó en la reorganización política, en la clandestinidad, de los partidos nacionalistas gallegos, al tiempo que colaboraba con numerosas organizaciones dedicadas a la recuperación de la cultura gallega impartiendo conferencias y recitando poemas.


title: Manuel María

text: Presentó también la Nova Canción Galega. Siendo la poesía su género preferido, incursionó también en el ensayo, la narrativa y el teatro. Pasó de una postura existencialista pesimista hacia el compromiso social y político.


title: Manuel María

text: En 1979 fue elegido concejal de Monforte por el Bloque Nacional Popular Galego, pero en 1985 abandonó su cargo público y, sin dejar nunca la militancia política, se dedicó por completo a la actividad literaria y cultural, asentándose en La Coruña. Una de las últimas campañas con las que colaboró fue con la de Burla Negra y la Plataforma Nunca Máis a raíz del desastre del "Prestige".


title: Dresina

text: Una dresina, también conocida como «"zorra de vía"» o «"zorra de rieles"», es un vehículo ferroviario ligero, conducido por personal propio del servicio y diseñado para transportar al personal y el material necesarios para la conservación de las instalaciones ferroviarias.


title: Dresina

text: En el parque motor existe una gran cantidad de fabricantes y modelos, pues se adaptan mucho al trabajo a realizar. Dentro del conjunto habría que diferenciar entre dresinas de vía y las de electrificación.


title: Dresina

text: Su mecanismo es simple, hay una palanca que está conectada con las ruedas de la dresina. Al empujar la palanca las ruedas de la dresina se mueven.


title: Dresina

text: El término epónimo deriva del barón alemán Karl Christian Ludwig "Drais" von Sauerbronn, quien inventó el primer vehículo de dos ruedas, al que llamó "máquina andante" (en alemán "Laufmaschine"), precursora de la bicicleta, en 1817, y que fue denominada draisiana (en honor a su inventor), que se llamaba "draisine" (en inglés) o "draisienne" (en francés) por la prensa. Es la primera reivindicación fiable del uso práctico de bicicletas, básicamente el primer éxito comercial de dos ruedas, dirigibles, humano-máquina denominado velocípedo.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: La serie es una historia alterna de la serie de juegos y OVA titulado "Triangle Heart". Nanoha, la hermana menor de los personajes principales Kyōya y Miyuki, es la protagonista mientras que los hermanos son reducidos a personajes menores. "Nanoha" es claramente vista en un universo paralelo; el fallecido Shirō Fuwa es apellidado Takamachi y sobrevive su herida fatal original del juego, se añaden nuevos personajes como "Fate Testarossa", y otros, como "Fiasse Crystela", son eliminados.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: La serie ha tenido dos secuelas: La primera, "Magical Girl Lyrical Nanoha A's", se emitió desde el 1 de octubre y hasta el 25 de diciembre de 2005. La segunda secuela, titulada "Magical Girl Lyrical Nanoha StrikerS" se emitió desde el 1 de abril de 2007 hasta el 23 de septiembre de 2007. Ha habido también mangas correspondientes a la historia y añadiendo nuevos elementos, también ha habido CD Dramas basados en la serie.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Se anunció en la AnimeExpo 2007 que "Lyrical Nanoha" y su secuela, "Lyrical Nanoha A's", fueron licenciadas por Geneon Entertainment para su distribución en Estados Unidos, sin embargo, Geneon cesó sus distribuciones de DVD en Norteamérica. El 3 de julio del 2008, Geneon Entertainment y FUNimation Entertainment anunciaron un acuerdo para distribuir algunos de sus títulos en Norteamérica. Aunque Geneon Entertainment aún retiene la licencia, Funimation Entertainment asumirá los derechos exclusivos de la manufacturación, marketing, ventas y distribución de algunos títulos.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Nanoha Takamachi es una estudiante de tercer grado de primaria. Vive con sus padres, que tienen una cafetería, su hermana y su hermano, que están en la escuela secundaria y en la universidad, respectivamente. La vida normal de Nanoha cambia cuando oye una voz llamándola de vuelta a casa y termina rescatando un hurón herido (cuya forma humana es un niño arqueólogo, Yūno, que proviene de otro mundo). De él obtiene un cristal mágico llamado Raising Heart (レイジングハート, Reijingu Hāto), que da a Nanoha poderes mágicos.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Luego de su encuentro, Nanoha y Yūno deben conseguir las 21 "Jewel Seeds" (ジュエルシード, Jueru Shīdo), cristales poderosos del mundo de Yūno que cumplen deseos y son peligrosos si caen en las manos equivocadas. Sin embargo, Nanoha y Yūno no son los únicos tras las Jewel Seeds.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: En el mundo de Nanoha, la magia es preparada como "programas", y se requiere concentración o un conjuro para su activación. El poder mágico se genera del cuerpo del usuario, la capacidad y la naturaleza de esta magia difiere entre las personas. La gente que tiene actitudes para la magia, y la gente que entrena para incrementarla son llamados "magos". Desde rescates y prevención de desastres hasta investigaciones, los magos son utilizados en múltiples trabajos.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: En el universo de "Nanoha" denota a un bastón, vara u otro implemento empleado por un mago. Sin embargo, se muestra en las series, que un mago a veces no necesita un dispositivo para usar la magia; por ejemplo, Yūno Scrya. En su estado inactivo, los dispositivos tienen múltiples formas, desde esferas en forma de canica hasta cartas. Cuando son activados, los dispositivos transforman su estructura dependiendo del tipo de magia que tenga el usuario y esté dispuesto a conjurar. Aunque se definen a los "hechizos" como "programas" en la serie, el dispositivo puede actuar como un dispositivo electrónico de almacenamiento, grabar y cargar los hechizos que el mago ha conjurado. Los "dispositivos" son utilizados en mayor parte como arma, sea en el uso de la magia combativa o manejar solamente los dispositivos.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Los dispositivos generalmente tienen la capacidad de hablar, aunque su coherencia y personalidad dependen del tipo de dispositivo. Por ejemplo, un dispositivo armado o de almacenamiento generalmente hablará con frases cortas, mientras que los dispositivos más sofisticados son capaces de construir oraciones más complejas. El idioma hablado por los dispositivos depende de su sistema. En la serie, el mago se comunica y entiende lo que está diciendo su mago asignado. También puede notarse que, en la versión Japonesa, los dispositivos hablan en inglés (en la segunda temporada, algunos dispositivos hablan con sus amos en alemán), y tienden a referirse a sus magos con títulos masculinos incluso si quién maneja al dispositivo es una mujer. Los dispositivos tienen un modo de auto-reparación cuando están inactivos, y se desactivan automáticamente cuando el daño infringido es significante. Un daño severo puede requerir la auto-reparación y reemplazo de sus componentes.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Como lo dice el nombre, estos dispositivos incorporan una sofisticada Inteligencia Artificial en su programación, permitiéndoles tener cierto grado de autonomía. Si un Dispositivo Inteligente no está "conforme", luego de una operación de mantenimiento, puede manifestar su "desaprobación" con un código de error.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: El dispositivo inteligente de Nanoha. Se refiere a ella como "master" y habla únicamente Inglés. Su color mágico es magenta. Tiene cuatro "modos": Modo Dispositivo (apariencia inicial), Modo Disparo (para ejecutar "Divine Buster"), Modo Sellado y Excelion Mode para ejecutar el A.C.S Driver. Es un hechizo para expandir el strike flame y optimizar la aceleración del Excelion Buster Como dispositivo inteligente, provee de asistencia y aviso en el procesamiento de ataques mágicos y control de disparo. Su ataque especial es "Starlight Breaker" y la protección automática es "Protection".


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: El dispositivo inteligente de Fate. Se refiere a ella como "sir" a pesar de su género, también solo habla Inglés. Su color mágico es Amarillo. Como Raising Heart, tiene Cuatro "formas": Forma Dispositivo, Forma Guadaña, Forma Sellado y Zanber Form.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: El Linker Core (o Núcleo de Enlace), como lo dice el nombre, es un órgano en el cuerpo del mago, que permite enlazar y manifestar la magia presente en este. La disposición de un mago también depende de su Linker Core, y cualquier análisis de las habilidades de un mago pueden saberse examinando el Linker Core.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: La Agencia de Administración Tiempo-Espacial (Time-Space Administration Bureau, (時空管理局, Jikũ Kanri Kyoku)), abreviado como TSAB (por sus siglas en inglés) o simplemente Agencia (管理局, Kanri Kyoku), es una fuerza de seguridad interdimensional formada por una unión conjunta de muchos mundos, incluyendo Mid-Childa. Ellos también monitorean el crecimiento cultural y previenen de los desastres a cada mundo.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: La Lost Logia ("Logia Perdida" en español), se refiere a artefactos o tecnologías de una civilización altamente avanzada que colapsó en el pasado del universo de Nanoha. Muchos de los objetos que componen la Lost Logia son inestables o peligrosos, y la Agencia de Administración Tiempo-Espacial está a cargo de su recuperación y supervisión. Aparte de las Jewel Seeds, hay otra Lost Logia identificada en el Jardín del Tiempo (la guarida de Precia Testarrossa): una especie de joya roja que le da poder a los guardias.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: La palabra Mago (魔導師, madōshi) es utilizada para referirse a un practicante del sistema de magia Mid-Childa en el universo de "Nanoha", aunque la palabra menos formal (魔法使い, mahōtsukai) se usa sinónimamente. La frase Chica Mágica (魔法少女, mahō shōjo) es mencionada en la misma serie, usualmente en los monólogos de Nanoha (a pesar de ser esta última parte del título original). Nanoha ha sido clasificada como "Maga de Bombardeo" (砲撃魔導師, hōgeki madōshi) y Yūno ha sido clasificado como "Mago de Campos de Fuerza" (結界魔導師, kekkai madōshi), pero aparentemente no hay clasificación formal de acuerdo a las especialidades de un mago. Un mago es clasificado por su habilidad y cantidad de poder mágico.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Es una niña dulce de tercer grado de primaria que, aunque es buena con los demás que la rodean, no tiene un mejor amigo y tampoco tiene un objetivo en su vida. Sin embargo, cuando conoce a Yūno y descubre su fuerte aptitud para la magia, Nanoha activa el cristal mágico que se le ha otorgado, Raising Heart, y comienza a ayudar a Yūno de buena forma a buscar las Jewel Seeds.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Torturada por su "madre", Fate es una chica que busca las Jewel Seeds para su "madre", ya sea por no percatarse de la maldad de ella o por no tener otra salida. Sin embargo, Nanoha persiste en su intento de convertirse en su amiga. Fate encara una impactante verdad acerca de todos los que la rodean y trata de decidir que hacer en ella. En el CD drama de la película, admitió sentir algo por Nanoha.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Yūno es un mago de Midchilda, la región de donde procede, y es de la misma edad que Nanoha. A pesar de su edad, trabaja como arqueólogo y descubrió una variedad de antiguos y poderosos artefactos (conocidos en el mundo de Yūno como la Logia Perdida): las Jewel Seeds. Cuando estas desaparecieron de la custodia de la Agencia de Administración del Tiempo-Espacio, Yūno fue a la tierra a buscarlas; mientras huía de los monstruos, fue herido y se transformó en hurón para protegerse. Él es confundido a veces como el familiar (animal mágico que acompaña a un mago) de Nanoha, aunque su verdadera forma es la de un humano normal.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: El familiar de Fate, tiene la apariencia entre una perra y una mujer adulta. Odia a la "madre" de Fate, por el maltrato que le da a Fate pero no puede protegerla de ella. En vez de eso, Arf descarga su furia en sus enemigos. Ella es muy buena y protectora con Fate.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Chrono es un oficial del crucero de batalla de la Agencia de Administración de Tiempo-Espacio, es el hijo de la capitana Lindy Harlaown. Tiene la misma edad que Nanoha. Él es muy disciplinado en el arte de la magia, y su experiencia y formación compensan su relativa falta de poder mágico en el combate. Aparece por primera vez en la serie para poner fin a una batalla feroz entre Nanoha y Fate, diciendo que el uso de la fuerza mágica era peligroso. Luego de que Nanoha y Yuuno se unieran a la Agencia, él empieza a desarrollar sentimientos hacia ella.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Hasta ahora el anime tiene cuatro temporadas llamadas Magical Girl Lyrical Nanoha, Magical Girl Lyrical Nanoha A'S, Magical Girl Lyrical Nanoha StrikerS y Magical Girl Lyrical Nanoha Vivid.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: En las dos primeras temporadas Nanoha enfrenta a varios enemigos que después se vuelven sus inseparables amigos y en la tercera temporada muestra la vida de Nanoha y los demás personajes diez años después y más poderosos y con esto la aparición de enemigos más fuertes.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Además de la serie, existen dos temporadas exclusivas del manga(aparte de las tres originales), Magical Seiki Lyrical Nanoha Force y Magical Girl Lyrical Nanoha Vivid (adaptada al animé basándose en el manga) .La primera se desarrolla seis años después de StrikerS, donde los personajes se vuelven a reunir para combatir un gran peligro. Vivid está desarrollada antes de Force, y muestra la formación de Vivió como maga y su vida con Nanoha.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Aparte de esto, existe un CD-Drama, llamado Strikers Sound Stage X, situado un año después de Strikers, que muestra que pasó con Teana, Subaru, Elio, Caro y los androides después del incidente de Jail Scaglietti.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: King Records ha lanzado tres CD drama, adaptaciones de la serie en Japón. La primera, titulada "Magical Girl Lyrical Nanoha Sound Stage 01" apareció el 26 de noviembre de 2004 y contenía dieciséis temas, su historia tiene lugar entre dos y tres episodios de la serie de anime. "Sound Stage 02", seguida de 13 de enero de 2005, que contiene diecinueve pistas, y su historia tiene lugar entre los episodios cinco y seis de la serie de anime. King Records lanzó el CD final "Sound Stage 03", el 6 de abril de 2005, que contiene dieciséis pistas, y su historia tiene lugar después de la conclusión de la serie de anime.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Megami Bunko publicó ciento ochenta página, una adaptación titulada (ISBN 978-4-05-903506-8) el 30 de septiembre de 2005. Masaki Tsuzuki escribió el texto y Koji Hasegawa hizo las ilustraciones. La trama del libro sigue la misma historia que la serie de anime.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: El "Magical Girl Lyrical Nanoha Visual Fanbook", un libro guiado del universo de "Nanoha", provee del primer sistema de clasificación de los hechizos vistos en la serie. Aparentemente han aparecido otras categorías en los manga, describiendo cada hechizo en detalle a medida que se muestran.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Hay muy pocos Hechizos Ceremoniales, y son de los más complejos. Se requiere un tiempo o energía considerables para su ejecución, así como sus frases de invocación.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Los Hechizos Defensivos son diseñados específicamente para proteger al usuario de ataques mágicos o físicos.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Al contrario de los hechizos defensivos, los hechizos de campos de fuerza aparentemente tienen roles más variados, de proteger la propiedad y los civiles del daño colateral, a confinar enemigos a un área predeterminada.


title: Mahō Shōjo Lyrical Nanoha

text: Hasta el 2006, se conocen tres categorías de hechizos de soporte. También hay un largo número de hechizos sin clasificar, desde telepatía, precisión y sellado.


title: Arquitectura neocolonial española

text: La arquitectura neocolonial española es el estilo arquitectónico renovado que tiende a surgir en áreas geográficas del mundo en dónde estuvo presente la colonización española.


title: Arquitectura neocolonial española

text: Si bien, un estilo reconocido como tal fue el "Spanish Colonial Revival architecture" estadounidense surgido a inicios del siglo XX, cada región tiene su estilo el cuál no se ve afectado cuando se trata de un estilo colonial local renovado.


title: Arquitectura neocolonial española

text: La arquitectura neocolonial española aparece subdividida en diferentes estilos, no siempre claramente, como el estilo Misión, neocolonial de California y neocolonial de México.


title: Arquitectura neocolonial española

text: En la Argentina, el surgimiento de la arquitectura neocolonial se vio impulsado por los festejos del Centenario de la Revolución de Mayo en 1810. Luego del período de gobierno de la Generación del 80, que buscó despegar a la Argentina de sus orígenes hispánicos, copiando la moda y la arquitectura de Francia, se dio un movimiento reaccionario que buscó sus raíces en el arte del período colonial. El gobierno nacional había basado su economía en una relación bilateral con Inglaterra, y el país había recibido oleadas migratorias de miles de europeos que huían de la miseria para establecerse en "la América".


title: Arquitectura neocolonial española

text: Rápidamente, la oligarquía tradicional argentina comenzó a tomar conciencia de la pérdida de identidad que estaba causando esta suma de factores, y reaccionó conservadoramente, mirando con más nostalgia el período anterior a 1880. Comenzó un estudio histórico de las épocas coloniales, y en las artes las figuras fueron los arquitectos Ángel Guido, Estanislao Pirovano, Johannes Kronfuss, Martín Noel, José Graña y otros.


title: Arquitectura neocolonial española

text: La arquitectura neocolonial en la Argentina tuvo una fuerte influencia del Barroco español, incluyendo algunos casos de Neoplateresco, Barroco andino y del Barroco novohispano. Tanto las restauraciones históricas de la Casa de Tucumán y el Cabildo de Buenos Aires, como revalorización de dos monumentos históricos que habían sido modificados y semi-demolidos por gobernantes desinteresados; como la creación de edificios modernos adornados con estilo neocolonial, se combinaron con la adopción por parte de la clase media-alta y alta del estilo para adornar sus casas o residencias.


title: Arquitectura neocolonial española

text: Se destacan dentro de la arquitectura neocolonial argentina la casa matriz del Banco de Boston en Buenos Aires, que exhibe decoraciones neoplaterescas, como la Residencia de Martín Noel (hoy Museo Fernández Blanco, dedicado al arte hispanoamericano) o el Puente Alsina.Otro ejemplar representativo de la arquitectura neocolonial es el Palacio Cabrera (conocido anteriormente como Segundo Hogar José Devoto) cuyas formas sencillas pero imponentes se destacan en la ciudad.


title: Arquitectura neocolonial española

text: El movimiento neocolonial en Chile se forjó dentro de los mismos contextos culturales que desarrollaron el estilo en Argentina, ideales que intentaban rescatar la identidad latinoamericana frente a las tendencias y estilos venidos de Europa. Fue importante para que esto ocurriera el intercambio cultural entre arquitectos, escritores y pintores Chilenos y Argentinos. Entre ellos destacarían varios integrantes del "grupo de los diez" como Pedro Prado, Julio Bertrand, Ortiz de Zarate, Benavides y Manuel Magallanes Moure.


title: Arquitectura neocolonial española

text: Se pueden encontrar en Santiago, a partir de la segunda década del siglo XX, varias obras representativas de este estilo como la casona Ariztia (calles Miraflores/Monjitas), Banco Hipotecario (calle Huérfanos), la casa Vásquez (actual edificio consistorial de la municipalidad de Macul), la casa de los Diez, etc.


title: Arquitectura neocolonial española

text: En La Serena este estilo se puede observar desde fines de la segunda década del siglo XX. Entre las obras anteriores al Plan Serena se destacan el edificio de la Caja de Crédito Hipotecario (actual BancoEstado), el edificio de Municipalidad y Corte de Apelaciones, Arzobispado, el Banco Central (actual Banco Santander, frente a la Plaza de Armas), y la estación de Ferrocarriles. Luego dentro de las reformas que se hicieron en el Plan de Fomento y Urbanización de la provincia de Coquimbo (Plan Serena) se tomó este estilo para diseñar la nueva infraestructura, en general de índole educacional. El neocolonial posteriormente se establecería como la estética predominante en la ciudad dejando una profunda huella arquitectónica que la haría distintiva en Chile.


title: Arquitectura neocolonial española

text: En Estados Unidos fue iniciando con la euforia de la Cesión Mexicana y el deseo de adquirir un nuevo tipo de cultura que se pudiera objetar que estaba presente en el país. La arquitectura "hispano-americana" o "hispano-estadounidense" () fue un movimiento arquitectónico que surgió a inicios del siglo XX en los Estados Unidos de América y que se inspiraba en la arquitectura colonial española, adaptando las formas y detalles hispano-americanos al nuevo siglo


title: Arquitectura neocolonial española

text: Este estilo estuvo muy influido por la apertura del Canal de Panamá (1914) y por las ganas en el país de conocer el ambiente colonial, unas ganas que había causado el gran éxito de la novela "Ramona" (1884) de Helen Hunt Jackson, ambientada en la Alta California, y que había sido llevada al cine por D. W. Griffith ("Ramona", 1910).


title: Arquitectura neocolonial española

text: La Exposición Panamá-California de 1915, en San Diego, cuya figura principal fue el arquitecto Bertram Goodhue, contribuyó a difundir el estilo a nivel nacional. Desarrollado principalmente en California y Florida, el estilo gozó de gran popularidad entre 1915 y 1931, y muchos hogares usaron el estilo en nuevos barrios residenciales, reflejo del «American way of life». En 1939, más de un millón de viviendas fueron construidas en el estilo neocolonial o misión en el sur del estado de California.


title: Arquitectura neocolonial española

text: En 1885, el diseño de muchos edificios del campus de la Universidad de Stanford fue concebido para combinar las formas de la cultura local con la misiones religiosas de los estados del sur del país, como California, Nuevo México y Florida.


title: Arquitectura neocolonial española

text: Los antecedentes del estilo neocolonial español se pueden remontar a la arquitectura neomediterránea. En la década de 1880 en Florida, en la zona de San Agustín, tres arquitectos del noreste —los neoyorquinos John Carrère y Thomas Hastings de Carrère and Hastings y el bostoniano Franklin W. Smith— estaban diseñando grandes hoteles de lujo en los estilos neomediterráneo y neocolonial español, elaboradamente detallados. Con la inauguración de los hoteles Ponce de León (Carrère y Hastings, 1882), Alcázar (Carrère y Hastings, 1887) y Casa Monica (más adelante Hotel Cordova, Franklin W. Smith, 1888) miles de visitantes invernales llegados al «Estado Soleado» ("the Sunshine State") comenzaron a experimentar el encanto y el romanticismo de la arquitectura de influencia española. Estos tres hoteles se vieron influidos no solo por los centenarios edificios que sobrevivían de construcción española en San Agustín, sino también por la "The Old City House", construida en 1873 y todavía en pie, un excelente ejemplo de la temprana arquitectura neocolonial española.


title: Arquitectura neocolonial española

text: Las posibilidades del estilo neocolonial español ya habían atraído la atención de los arquitectos que habían asistido a las exposiciones internacionales de finales del siglo XIX y principios del XX. Por ejemplo, el Pabellón de California de la Exposición Mundial Colombina de Chicago de 1893, en estuco blanco, o el Mission Inn y la Electric Tower, en la Exposición Panamericana de Búfalo en 1900 ya dieron muestra del potencial del estilo neocolonial español. Estos edificios también integraron eclécticamente pórticos, frontones y columnatas, influenciados además por el neoclasicismo Beaux Arts.


title: Arquitectura neocolonial española

text: En los primeros años de la década de 1910, los arquitectos de Florida ya comenzaron a diseñar con el estilo neocolonial español. El Farmer's Bank de Frederick H. Trimble en Vero Beach, terminado en 1914, es un temprano ejemplo plenamente maduro del estilo. La nueva ciudad de St. Cloud, Florida, abrazó el estilo tanto para la construcción de las residencias particulares como de las edificaciones comerciales y aun tiene una buena colección de sutiles edificios de estuco con reminiscencias del México colonial. Muchos de esos edificios fueron diseñados por las arquitectas y socias Ida Annah Ryan e Isabel Roberts.


title: Arquitectura neocolonial española

text: Donde se diseñaron y construyeron más edificaciones en estilo neocolonial español fue en especial en California, sobre todo en las ciudades costeras. En 1915, la Exposición Panamá-California que se celebró en San Diego, con los arquitectos Bertram Goodhue y Carleton Winslow Sr. como principales proyectistas, popularizó el estilo en el estado y la nación, siendo el ejemplo más destacado el California Quadrangle, construido como la gran entrada a la exposición.


title: Arquitectura neocolonial española

text: A principios de la década de 1920, la arquitecta Lilian Jeannette Rice diseñó en el estilo el desarrollo de la ciudad de Rancho Santa Fe, en el condado de San Diego. La ciudad de Santa Bárbara también adoptó el estilo para darle un carácter español unificado después de la destrucción generalizada que había causado el terremoto de 1925. Los juzgados del condado de Santa Bárbara son un buen ejemplo del estilo. El promotor inmobiliario Ole Hanson también favoreció el estilo neocolonial español en la fundación y desarrollo de San Clemente en 1928.


title: Arquitectura neocolonial española

text: Las sedes de los Ayuntamientos de Pasadena y Beverly Hills son destacados y logrados ejemplos de aplicación a la arquitectura civil en California.


title: Arquitectura neocolonial española

text: El estilo cerró el círculo al llegar hasta su punto de inspiración geográfica en la década de 1930. Las nuevas casas unifamiliares que se construyeron en los entonces nuevos barrios de lujo de la Ciudad de México, en lo que se conoce en México como el estilo "colonial de California", eran una reinterpretación mexicana de la interpretación del neocolonial español. Muchas casas de este estilo todavía se pueden ver en las áreas de la Ciudad de México de Colonia Nápoles, Condesa, Polanco y Lomas de Chapultepec.


title: Arquitectura neocolonial española

text: Influyentes arquitectos australianos, como Emil Sodersten y el profesor Leslie Wilkinson, llevaron el estilo de vuelta a su país en viajes procedentes de Italia y España a principios del siglo XX, convencidos de que los estilos mediterráneos serían muy adecuados para el clima y estilo de vida de Australia. Si bien este estilo ya no es una renovación de un estilo colonial local, este tipo de neocolonial español viene siendo arquitectura española renovada. El estilo mediterráneo se hizo popular en los años 1920 y 1930 en varios lugares, como los suburbios de Sídney Manly y Bondi. Una variante, conocida como Misión español ("Spanish Mission") o Hollywood español ("Hollywood Spanish"), se volvió popular cuando los australianos veían películas y leían en revistas acerca de las mansiones lujosas de ese estilo que tenían las estrellas de Hollywood. Las casas estilo misión española comenzaron a aparecer en los suburbios más ricos, siendo los más famosos Boomerang, en Elizabeth Bay.


title: Arquitectura neocolonial española

text: Territorio español durante más de 300 años, y en su mayor parte administrada bajo el Virreinato de Nueva España (México), Filipinas recibió en su arquitectura influencias desde España e Iberoamérica. En el momento en que los Estados Unidos colonizaron las Filipinas bajo los españoles, los estilos Misión y el neocolonial español también llegaron, con inspiraciones llegadas de California. Algunos arquitectos estadounidenses desarrollaron aún más este estilo en Filipinas, siguiendo la herencia española y al mismo tiempo "modernizando" los edificios con comodidades al estilo estadounidense.


title: Arquitectura neocolonial española

text: El mejor ejemplo de arquitectura neocolonial española y del estilo misión de California es el famoso Manila Hotel diseñado por William E. Parsons y construido en 1909. Hay ejemplos en todo el país, como la Gota de Leche, el mercado de Paco y miles más, especialmente en las iglesias y catedrales de todo el país. La mayoría de estos edificios se perdieron a causa de los terremotos y muy especialmente durante la Segunda Guerra Mundial, cuando los estadounidenses bombardearon Manila para contrarrestar a los japoneses.


title: Arquitectura neocolonial española

text: La arquitectura neocolonial española comparte algunos elementos con el anterior estilo Misión, derivado de la arquitectura de las misiones de California, y del estilo neopueblo de las tradicionales tribus Indios pueblo en Nuevo México. Ambos precedentes fueron popularizados en el Oeste de los Estados Unidos por los almacenes y hoteles de la Fred Harvey Company en la Ferrovía Atchison, Topeka y Santa Fe. El estiloneocolonial español también se vio influido por el estilo American Craftsman y el movimiento Arts and Crafts.


title: Arquitectura neocolonial española

text: El neocolonial español se caracteriza por una combinación de detalles de varias épocas del barroco español, del colonial español, del neoárabe y de la arquitectura churrigueresca en México. El estilo se caracteriza por el uso prodigioso de suaves yesos lisos (estuco) en acabados de paredes y chimeneas, de cubiertas poco inclinadas de tejas de arcilla, de cobertizos o cubiertas planas o de ornamentos fundidos en hormigón o terracota cocida. Otras características habituales son la disposición de pequeños porches o balconadas, arcadas romanas o semicirculares y ventanas de madera, abatibles altas o de guillotina, toldos de lona, y adornos decorativos de hierro.


title: Arquitectura neocolonial española

text: Uno de los arquitectos más consumados del estilo fue George Washington Smith que practicó durante la década de 1920 en Santa Bárbara, California. Sus propias residencias "El Hogar" (1916, alias "Casa Dracaena") y "Casa del Greco" (1920) le llevaron a encargos de la sociedad local en Montecito y Santa Bárbara. Un ejemplo de casa hito que diseñó en la finca Steedman, la "Casa del Herrero" en Montecito, está ahora registrada como Sitio Histórico y fue restaurada como museo casa-paisaje histórica. Otros ejemplos son la Jackling House y Lobero Theatre también en California.


title: Arquitectura neocolonial española

text: Los arquitectos Bertram Goodhue y Carleton Winslow hicieron del estilo neocolonial español el estilo regional histórico dominante en California; también influyeron en la arquitectura de Hawái en la década de 1920.


title: Autovía de los Viñedos

text: La autovía de los Viñedos () es una autovía de España de doble calzada y sentido que discurre por Castilla-La Mancha y enlaza Toledo con Tomelloso.


title: Autovía de los Viñedos

text: Sigue el trazado de la antigua entre Toledo y Tomelloso, aunque esta carretera continúa con doble sentido hasta Sotuélamos, donde conecta con la hacia Albacete.


title: Autovía de los Viñedos

text: En Madridejos comunica con la y en Tomelloso con la , constituyendo la vía de comunicación principal entre Toledo y Albacete a través del itinerario A-43->AP-36 (tramo libre de peaje) ->A-31. También es utilizada por los veraneantes madrileños que evitan la A-3 o AP-36 a través de A-42->CM-42->N-430 y a partir de ahí Alicante (A-31) , Murcia (A-30) o Valencia (A-35 o N-322 y A-3). También se puede optar en Munera por tomar la CM-313 hasta Hellín y seguir por A-30 a Murcia y A-7 a Alicante. También es utilizada como alternativa a la R-4, haciendo AP-41->CM-42->A-4


title: Autovía de los Viñedos

text: Todo su trazado discurre por la Comunidad Autónoma de Castilla-La Mancha y, además, fue completamente financiada por la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha.


title: Autovía de los Viñedos

text: Su recorrido completo entró en servicio en diciembre de 2005. Atraviesa los municipios de Burguillos de Toledo, Nambroca, Almonacid de Toledo, Mora, Consuegra, Madridejos, Camuñas, Villafranca de los Caballeros, Herencia, Alcázar de San Juan (incluida la pedanía de Alameda de Cervera) y Tomelloso.


title: Autovía de los Viñedos

text: Señalizadas desde ambas calzadas y situadas a menos de 2500 metros de la autovía, en las localidades de:


title: Juayúa

text: Juayúa es un municipio del departamento de Sonsonate, El Salvador. Es parte del recorrido turístico denominado "Ruta de las Flores", en el occidente del país. Según el censo oficial de 2007, tiene una población de 24.465 habitantes.


title: Juayúa

text: Existen diversas versiones acerca del significado del topónimo. Una establece que se deriva de la voz náhuat "Xuayúa", que significaría "Río de las orquídeas moradas", o "La ciudad de las orquídeas rojas". Otros aseveran que proviene del plural de "yuat" ("yua-yuat"), que se interpreta como "Aguas profundas", "Aguas del corazón", o "Aguas de la profundidad".Otros lo traducen como "Donde hay árboles", "En la arboleda", o "Lugar de las tinieblas".


title: Juayúa

text: El municipio tiene una extensión de 103,06 km², y la cabecera una altitud de 1.040 msnm, la cual se encuentra situada en la Sierra Apaneca-Ilamatepec, la región de mayor producción de café del país.


title: Juayúa

text: Juayúa es un pueblo precolombino náhua. Para el año 1550 se estimó su población en unos 300 habitantes, y para 1577 fue pueblo de catequización de los franciscanos radicados de Sonsonate. Hacia finales del siglo XVI, los religiosos plantaron una imagen similar al Cristo Negro de Esquipulas, y fue allí donde erigieron la primera ermita de lo que sería la Iglesia de Santa Lucía.


title: Juayúa

text: Pedro Cortés y Larraz, en el año 1770, expuso que Juayúa pertenecía a la parroquia de Apaneca, y tenía una población de 526 personas. El poblado fue parte de la Alcaldía Mayor de Sonsonate durante la época de colonización española.


title: Juayúa

text: Con la proclamación de la Independencia Centroamericana en 1821, sus pobladores se pronunciaron a favor de la incorporación al Estado de El Salvador en noviembre de 1823. El departamento de Sonsonate se estableció el 12 de junio de 1824, con Juayúa como parte del territorio.


title: Juayúa

text: En el informe de mejoras materiales del departamento de Sonsonate hecho por el gobernador Teodoro Moreno en el 21 de junio de 1854, notó: "Se están acopiando materiales para la compostura de su Iglesia."


title: Juayúa

text: En el informe del 6 de septiembre el gobernador Tomás Medina, notó: "Se acopian materiales para reparar el Cabildo, y el artesón de la Iglesia que amenaza ruina."


title: Juayúa

text: En el informe del 12 de octubre, el gobernador Tomás Medina, notó: "Para proporcionarle seguridad a las cárceles y que los reos no se fuguen, se hizo un cimiento de calicanto, de 9 varas de largo, 2 de alto y 3¼ de ancho. Como el corredor y baranda del Cabildo amenazaba ruina, la Municipalidad ha contratado su compostura. Se acopia madera para hacerle un reparo formal a la Iglesia, y se han compuesto los caminos."


title: Juayúa

text: En el 2 de agosto de 1859, se estableció una escuela de niñas en la población, en cuya inauguración el secretario de la municipalidad, don Manuel Zepeda, pronunció un discurso dirigido al gobernador, la municipalidad y los vecinos de Juayúa. Para el informe del gobernador del departamento de Sonsonate, Miguel Saizar, hecho en el 10 de agosto, hace cuenta de la escuela de niñas notando que "figura en el cuadro general con pocas niñas y a los principios de la enseñanza que con la buena acogida del vecindario y sus autoridades adelantará como las demás [escuelas de niñas]", también notó que se hacía necesario comprar o edificar una casa para la escuela de niñas para no tener que grabar los fondos con el arrendamiento de la que en ese tiempo se estaba ocupando. De las mejoras materiales notó que se habían mejorado la casa conventual y las calles; el vecindario estaba dispuesto a reunir una cantidad considerable para dar mayor amplitud al cabildo y componer una parte de la iglesia; también notó que los caminos que se habían compuesto y limpiado el mes anterior prestaban "alguna comodidad para su tráfico."


title: Juayúa

text: En el informe del gobernador del departamento de Sonsonate, Antonio Ipiña, hecho en el 25 de diciembre de 1865, se hizo nota de las siguientes obras públicas: Se construyó un convento de teja, se estaba acopiando materiales para hacer una casa de escuela a la orilla de la plaza. Estaba mejorando "sensiblemente", tenía casi todas sus calles arregladas y los vecinos cuidaban de sus casas de teja. A la municipalidad se le previno que hiciese un rastro.


title: Juayúa

text: Juayúa obtuvo el título de villa el 13 de febrero de 1877, pero su nombre en ese entonces era "El Progreso". Gracias al cultivo del café, se había convertido en una próspera y pintoresca localidad. Para 1890 su población ascendía a 3.980 habitantes, y uno de sus logros era la dotación de agua potable desde el Cerro Los Naranjos.


title: Juayúa

text: En el 27 de mayo de 1890, durante la administración de Francisco Menéndez, el gobierno acordó crear una escuela de niños en el Valle La Majada con la dotación de 15 pesos mensuales, quedando obligada la municipalidad a proporcionar el edificio y útiles para el establecimiento.


title: Juayúa

text: A inicios del siglo XX, los pobladores de la villa El Progreso solicitaron el cambio del nombre de la localidad, así como el otorgamiento del título de ciudad ante las autoridades gubernamentales. De esta manera, el 1 de mayo de 1906, por medio de Decreto Legislativo, la petición fue aceptada y pasó nuevamente a ser conocida como Juayúa, y obtuvo además el rango de ciudad. Por otro lado, para ese tiempo era conocida como la "ciudad de los limeros", por la abundancia de ese fruto en los patios y traspatios de las viviendas.


title: Juayúa

text: Para el 6 de septiembre de 1915, la ciudad fue asolada por un terremoto. El trágico evento fue descrito por Jorge Lardé y Arthés en un estudio, que en parte detalla:


title: Juayúa

text: Años después, la localidad se vio envuelta en el Levantamiento campesino de 1932. Precisamente, fue allí donde el líder campesino Francisco "Chico" Sánchez estableció sus huestes, y posteriormente murió fusilado junto a otros insurrectos.


title: Juayúa

text: En una junta preliminar de constitución celebrada en Antiguo Cuscatlán en el 6 de octubre de 1992, se aprobaron los estatutos y se eligió la primera junta directiva de la Fundación para el Desarrollo de Juayúa (FUNDEJUAYÚA); estos pasaron a ser aprobados por el decreto ejecutivo número 70 en el 25 de junio de 1993 durante la presidencia de Alfredo Félix Cristiani Burkard.


title: Juayúa

text: En el año 1996, Juayúa —junto a Nahuizalco, Salcoatitán, Apaneca y Ataco—, formó la ruta turística denominada Ruta del Café, posteriormente conocida como Ruta de las Flores.


title: Juayúa

text: La iglesia parroquial de Santa Lucía, conocida también como Iglesia del Cristo Negro de Juayúa, se construyó entre los años 1953 y 1956, bajo el auspicio del Padre José Adolfo Álvarez y por aportación de Mercedes Cáceres y sus hermanas, en memoria de sus padres José Antonio Cáceres y Gordiana Magaña de Cáceres. El costo de la obra ascendió a medio millón de colones, y la edificación fue encargada al arquitecto ítalo-salvadoreño Augusto César Baratta del Vecchio. La inauguración se llevó a cabo el 26 de enero de 1957. Su altar mayor está revestido de mármoles, y los vitrales fueron importados de Europa, lo mismo que las imágenes, que a su vez fueron traídas desde España.


title: Juayúa

text: San José la Majada es una población localizada a 89 kilómetros de la ciudad de San Salvador. Hasta mediados de la década de los 60’s, esta región se caracterizaba por contar con un número significativo de cultivadores de café, quienes en forma individual trataban de obtener el mayor provecho de sus cultivos. Sin embargo, los pequeños caficultores frecuentemente se veían enfrentados a problemas de orden financiero, debido a dificultades familiares imprevistas, malas cosechas por efectos de plagas, alteraciones climatológicas, oscilaciones en el precio del café, etc. Al día de hoy sigue fiel a su principal actividad económica que es la producción de café, contando con una de las cooperativas más fuertes del sector, Sociedad Cooperativa de Cafetaleros de San José de La Majada de R.L.


title: Juayúa

text: Juayúa dispone de lugares para el ecoturismo, algunos de los cuales colindan con otros municipios, tales como el río Monterrey, salto de la Lagunilla Azul, Los Chorros de la Calera, El Talquezal, La Laguna Seca o de Las Ranas, Laguna Verde, Cerro El Águila y El Pilón.


title: Juayúa

text: Está ubicado en las montañas de la cordillera Ilamatepec, a 6 km de Juayúa y a 1,500 m SNM. Donde alguna vez fue una finca de cultivo de café de estricta altura dentro de un Bosque Nebuloso entre dos grandes cerros: Laguna Verde y Cuyunatzul. Tiene áreas de acampar con baños y duchas compartidas para tiendas de campaña, GLAMPING: Tiene tipis estilo indio, siempre con baños y duchas compartidas, y CABAÑAS completas con todas las comodidades y agua caliente. Se pueden hacer cabalgatas, caminatas a la montaña, a los Ausoles, paseos en bici, Fútbol Burbuja o con Dinosaurios, retos de montaña y mucho entretenimiento para todas las edades.


title: Juayúa

text: La localidad celebra sus fiestas patronales en el mes de enero en honor al Cristo Negro. Probablemente, la veneración de esta imagen comenzó a finales del siglo XVIII o principios del XIX, sustituyendo a Santa Lucía, hasta entonces la patrona titular. Durante los festejos se realizan ferias comerciales, elección de la reina de los festejos, y parque de atracciones, entre otros. El día principal es el quince de enero.


title: Juayúa

text: Cada fin de semana, y desde el año 1997, Juayúa organiza una feria gastronómica en el centro de la ciudad, donde se degustan diferentes platillos nacionales e internacionales.


title: Juayúa

text: Cuenta la leyenda que a medianoche en medio de las sombras de la Calera aparece la princesa de Juayúa (Se cree que a reencarnado actualmente).


title: Walter Keane

text: Walter Stanley Keane (Lincoln; 7 de octubre de 1915 – 27 de diciembre de 2000) fue un estafador estadounidense que se hizo famoso durante la década de los 60 cuando reclamó la autoría de una serie de famosas pinturas ampliamente reproducidas que describían niños desamparados con enormes ojos. Las pinturas habían sido de hecho realizadas por su esposa Margaret Keane. Cuando ella hizo este hecho público, Walter Keane tomo represalias con un artículo del periódico "USA Today" en el cual una vez más reclamaba que él había hecho el trabajo.


title: Walter Keane

text: En el año 1986 Margaret Keane demandó a Walter y "al USA Today". Durante la demanda por calumnias, el juez reclamó que el litigante pintara un cuadro en la corte, pero Walter declinó, citando (mintiendo) que en ese momento tenía el hombro dolorido. Margaret entonces produjo una pintura en 53 minutos para los miembros del jurado. El jurado condenó a Walter Keane a retribuirle a Margaret una cifra millonaria por daños emocionales y menoscabo a su reputación.


title: Walter Keane

text: Tim Burton dirigió y produjo una película basada en la vida de Margaret Keane, titulada "Big Eyes", sobre su matrimonio con Walter Keane y la prueba de calumnia. Fue estrenada el 25 de diciembre de 2014, con Christoph Waltz como Keane y Amy Adams en el papel de Margaret.


title: Bambi Woods

text: Bambi Woods (Pierre, Dakota del Sur; 12 de julio de 1955 - desaparecida en 1986) era una actriz pornográfica y estríper estadounidense reconocida por ser la protagonista principal de la película pornográfica de 1978 "Debbie Does Dallas". Su éxito meteórico en la Edad de Oro del porno y su posterior desaparición intrigó a los escritores y periodistas de la industria, despertando el interés por su paradero y el mito sobre su encuentro con un destino sórdido (muerte por sobredosis) varios años después de su apogeo.


title: Bambi Woods

text: Woods fue conocida por su primer papel como el personaje epónimo de Debbie en la película pornográfica "Debbie Does Dallas". Fotografías suyas vestida como una cowgirl y en pose sugerente fueron puestas en las marquesinas de los principales cines donde se estrenó. En los mismos carteles se calificó a Woods como una ex animadora de los Dallas Cowboys. Woods había intentado en la vida real entrar en el equipo, aunque sin conseguirlo. Woods insistió en que ninguna de sus experiencias previas fueron utilizadas en la historia, completamente ficticia.


title: Bambi Woods

text: Woods dijo que su entrada en la industria pornográfica fue arreglada por una amiga a quien le debía dinero. El productor y director de "Debbie Does Dallas", Jim Clark, dijo que creó el nombre artístico de Bambi Woods en alusión al personaje de Disney: "No había ninguna razón real detrás de esto. Bambi ... un ciervo. Sola. En el bosque".


title: Bambi Woods

text: Su carrera en la industria se produjo hacia el final de la Edad de Oro del porno, en un momento en el que no había leyes que exigieran la verificación obligatoria y el registro de las verdaderas identidades de los participantes. Incluso los nombres reales de los actores más prolíficos permanecieron desconocidos fuera de su profesión hasta décadas después, cuando circularon sus identidades. Aunque Woods aparentemente realizó "Debbie Does Dallas" como una acción para saldar la deuda que debía a su amiga, gastó todas sus ganancias, por lo que esta amiga hizo los arreglos para que se convirtiera en bailarina erótica, trabajando en diversos clubes para saldar la deuda incumplida.


title: Bambi Woods

text: "Debbie Does Dallas" se convirtió en un éxito comercial, y Bambi Woods fue agasajada para participar y bailar en diversos clubes nocturnos y discotecas de Nueva York, como el Plato's Retreat o el mítico Studio 54. Sin embargo, se encontraba angustiada cuando su popularidad llevó a que fuese conocida por sus más allegados, que no la reconocieron como actriz pornográfica. Muchos años más tarde, el legado cultural de "Debbie Does Dallas" seguía presente en la industria pornográfica, con un musical homenaje a la película y un reality pornográfico.


title: Bambi Woods

text: Dos años después de su debut, Bambi no había rodado más películas. No obstante, reapareció para rodar las dos secuelas de "Debbie Does Dallas" así como la cinta "Swedish Erotica 12".


title: Bambi Woods

text: Bambi Woods desapareció, en una fecha incierta, a mediados de los años 1980. Un artículo, publicado el 6 de febrero de 2005 por el periódico australiano "The Age", afirmó que Woods habría muerto en 1986 de una sobredosis de drogas, sin que se investigaran las causas concretas de su fallecimiento. Dicha hipótesis fue apoyada en diversos medios. Su historia llegó a la televisión con el reportaje "Debbie Does Dallas Uncovered", del canal británico Channel 4, que se emitió ese mismo año. En el metraje se intentó rastrear a su familia durante la década de 1990, y se contrató a un investigador privado que informó que Woods podría estar viva en el área de Des Moines (Iowa), y que deseaba no tener más participación ni publicidad por su carrera.


title: Bambi Woods

text: En 2007, el sitio web YesButNoButYes publicó una entrevista con una persona que afirmaba ser Bambi Woods, desmintiendo que su verdadero nombre fuera Debbie DeSanto o Barbara Woodson. La misma persona dijo que dejó la gran ciudad para trabajar como actriz, aunque tuvo que empezar realizando pequeños trabajos como cajera y reponedora en un supermercado antes de llegar a convertirse en el ídolo de "Debbie Does Dallas". La entrevista no estuvo exenta de polémicas, pues el periodista que la hizo no pudo confirmar que el remitente de dichas informaciones, que no conoció en persona, sino que se comunicó por correo electrónico, fuera realmente Bambi Woods, aunque la revelación de pequeños detalles que tan sólo la propia Woods podría saber, hicieron pensar que era real.


title: Himno de Cundinamarca

text: Himno de Cundinamarca. Composición patriótica cuya música y letra pertenecen a la tierra y la cultura cundinamarquesa.