title: Nickelodeon (cine)

text: Los primeros escritores de la historia del cine americano supusieron que las audiencias de los nickelodeon eran fundamentalmente gente de la clase media que no podían pagar una entrada de alto coste.. Muchos historiadores actuales, sin embargo, hacen hincapié en la importancia de las audiencias de las clases medias durante la era de los nickelodeon y en los últimos años de la década de 1910. En el fondo la imagen de los “nickelodeons” de las historias tradicionales se basa en la creencia de que las películas eran un entretenimiento para el proletariado, y que las clases altas y medias se mantuvieron al margen hasta después de la Primera Guerra Mundial. Esta idea se refleja en el estudio realizado por Jacob Lewis en 1939, donde cita: “ Concentrados principalmente en los distritos comerciales más pobres y los tugurios, las gentes de buena familia despreciaban los cines, mientras que eran los obreros y sus familias aquellos que frecuentaban estos lugares sin importarles las apretadas, poco higiénicas y peligrosas localidades que la mayoría de los nickelodeon ofrecían.” En su reciente investigación, sin embargo, Robert C. Allen ha considerado que las películas, de igual modo, atrajeron a las clases medias como lo ilustra la ubicación de las primeras salas de cine en los tradicionales centros de ocio. Allen escribió que “ en términos sociales, había más nickelodeons situados en o cerca de los barrios de clase media, que en el gueto de Lower East Side”.


title: Nickelodeon (cine)

text: El auge de los nickelodeon en Manhattan entre 1905 y 1907 ha funcionado a menudo como clave histórica para el incremento de las películas en general. Ben Singer escribió en su análisis sobre los nickelodeon en Manhattan lo siguiente: “ Para la mayoría de la gente... los nickelodeon del gueto de Lower East Side en Manhattan tienen la imagen de pequeños y sucios lugares, considerados símbolo del surgimiento del cine en América”. Los nickelodeon constantemente aparecían en las zonas más densas de la ciudad como los lugares de concentración residencial y gran tránsito de peatones. Áreas cómo Union Square, Herald Square, 23rd Street, y 125rd Street eran las ubicaciones obvias, y fue allí dónde surgieron los cines más grandes. Los barrios de nickelodeons, donde se encontraban la mayor parte de los cines en Manhattan, estaban casi siempre ubicados en barrios con grandes densidades de población distribuidos en un número sustancial de bloques.


title: Nickelodeon (cine)

text: Los Nickelodeons generalmente mostraban películas de diez a quince minutos de duración, y con una variedad de estilos y de temas, tales como narraciones cortas, "paisaje" (vistas del mundo desde los trenes en movimiento), "realidades" (precursores de películas documentales posteriores), canciones ilustradas, canciones y números de baile locales o de viajes, comedias, melodramas, obras de tesis, animaciones stop-motion, eventos deportivos y otras características que les permitían competir con las casas de vodevil.


title: Nickelodeon (cine)

text: Los títulos de unas pocas películas se emitieron en 1907 y fueron distribuidas por los hermanos Miles Herbert, Harry y Earl C.) a los Nickelodeons, ilustrando solo parcialmente su diversidad.


title: Nickelodeon (cine)

text: A pesar de los duros años entre 1905 y 1913, los nickelodeons se convirtieron en las víctimas de sus propios éxitos debido a que el público creció rápidamente y se necesitaban auditorios más grandes.


title: Nickelodeon (cine)

text: Nickelodeons disminuyeron aún más con la llegada de la película de larga duración, y a medida que las ciudades crecían, la consolidación de la industria se dirigió a cines más grandes y cómodos, y mejor equipados. Los largometrajes hicieron que los precios de las entradas se doblaran, pasaron de cinco centavos a diez centavos. A pesar de que su auge fue relativamente breve, nickelodeons jugaron un papel importante en la creación de un espectador especializado, "el cinéfilo", que ahora podría integrar el ir al cine a su vida de una manera que antes resultaba imposible. Miriam Hansen ha señalado que el término "espectador" se había convertido en algo común en 1910. La explosión nickelodeon también aumentó la demanda de nuevas películas, ya que miles de cines necesitaban nuevos productos.


title: 1,2-dicloroetano

text: El compuesto químico 1,2-dicloroetano (DCA) comúnmente conocido por su antiguo nombre de dicloruro de etileno (EDC), es un hidrocarburo clorado, utilizado principalmente para producir el monómero de cloruro de vinilo (VCM, o cloroeteno), el principal precursor para la producción del polímero PVC. Es un líquido incoloro con un olor parecido al cloroformo. El 1,2-dicloroetano también se utiliza generalmente como un compuesto intermedio para otros compuestos químicos orgánicos, como disolvente. Forma azeótropos con muchos otros disolventes, incluso el agua (punto de ebullición 70,5 °C) y otros organoclorados.


title: 1,2-dicloroetano

text: Fue un plaguicida ahora ya prohibido en todas sus formulaciones y usos por ser dañino para la salud humana y el medio ambiente.


title: 1,2-dicloroetano

text: En 1794, un grupo de cuatro amigos neerlandeses, conocido como el "Gezelschap der Hollandsche Scheikensleishen" (Sociedad de químicos holandeses), compuesto por el médico Jan Rudolph Deerman, el comerciante Adriaan van Paets Troopstwijkity, el químico Anthoni Lauwerenburgest y el botánico Nicolaas Bondtitigutrud fueron los primeros que produjeron el 1,2-dicloroetano a partir del gas olefínico etileno y cloro. En reconocimiento de sus investigaciones y sus publicaciones, y disfrutando en su época de una buena reputación, el 1,2-dicloroetano fue conocido en la historia de la química bajo el nombre de aceite holandés ("Dutch oil").


title: 1,2-dicloroetano

text: El uso del dicloruro de etileno como producto de protección de plantas, en particular para fumigar plantas y terrenos, podría dar lugar a efectos peligrosos para la salud humana y animal así como una excesiva influencia adversa en el medio ambiente. El dicloruro de etileno se absorbe rápidamente en el cuerpo a través de la piel, por inhalación del vapor y por ingestión. Los primeros síntomas de intoxicación aguda son dolor de cabeza, mareo, debilidad, espasmos musculares y vómito, irritación de las membranas mucosas de los ojos y del tramo respiratorio. La exposición puede dar lugar también a cambios en la sangre y en el ritmo cardiaco (insuficiencia cardiovascular) que puede ser letal. Se han registrado también cambios en los riñones e hígado como resultado de la exposición.


title: 1,2-dicloroetano

text: La ingestión o inhalación aguda del cloruro de etileno causa daños al corazón, sistema nervioso central (SNC), hígado, riñones y pulmones. La exposición a una inhalación aguda resulta en una ofuscación de la córnea, irritación de ojos, neurotoxicidad, toxicidad renal, toxicidad hepáticos, sufrimiento respiratorio, arritmia cardiaca, náusea y vómito.


title: 1,2-dicloroetano

text: La inhalación crónica ocasiona efectos en hígado y riñones. Estudios animales han demostrado reducida habilidad para combatir las infecciones y han reportado efectos en el SNC después de una ingestión crónica de cloruro de etileno.


title: 1,2-dicloroetano

text: Estudios de inhalación para ratas reportaron fertilidad reducida, mayor incidencia de lesiones en los testículos e incremento de la mortalidad del embrión. Estudios animales muestran que el cloruro de etileno causa una variedad de tumores a consecuencia de la ingestión, inhalación o exposición dérmica.


title: 1,2-dicloroetano

text: Ya que el dicloruro de etileno se libera principalmente con las emisiones de fuentes industriales y dada su alta volatilidad, la atmósfera es el absorbente predominante en medio ambiente para el producto. Es moderadamente persistente en el aire. La fotólisis estratosférica puede producir radicales de cloro, que pueden a su vez reaccionar con ozono. Sin embargo, el potencial de disminución del ozono es bajo (0,001 relativo al CFC-11), y el compuesto no está incluido en el Protocolo de Montreal sobre "Sustancias que disminuyen la capa de ozono". Los organismos terrestres tendrán el mayor potencial de exposición al dicloruro de etileno en el aire del ambiente. No obstante, los datos disponibles sobre los efectos del dicloruro de etileno son inadecuados para permitir la caracterización de los riesgos para las especies terrestres. Si bien el dicloruro de etileno puede ser liberado en la superficie de las aguas o al terreno a través de procesos industriales y de eliminación, y aunque la hidrólisis y la degradación microbiana sean lentas, la sustancia no es probable que persista en estos medios a causa de su volatilidad. Una serie de pruebas de toxicidad en especies acuáticas han indicado que los nivelas de efecto están generalmente sobre 10 mg/litro. Como las concentraciones en las aguas superficiales son generalmente de varios órdenes de magnitudes menores que las que han demostrado causar efectos, es probable que el dicloruro de etileno represente un riesgo insignificante para los organismos acuáticos.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: La parroquia Coche es una de las 22 parroquias del municipio Libertador del distrito Capital de Venezuela y una de las 32 parroquias de Caracas.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: Unos de los acontecimientos más importantes ocurridos en esta parroquia fue la firma del Tratado de Coche entre José Antonio Páez y Antonio Guzmán Blanco que puso fin a la Guerra Federal venezolana entre 1859 y 1863, por esa razón en 1992 fue designada como la parroquia de la paz.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: El antiguo sector de El Valle del que era parte Coche estaba formado por las haciendas Sosa, Conejo Blanco Santo Domingo y Coche, para el año 1920, el General Eduardo G. Mancera era el dueño de 3 haciendas que iban desde lo que ahora es Los Próceres hasta el sector de La Rinconada. Eran lugares de producción de caña de azúcar, tabaco, hortalizas y vaqueras. Habían casonas coloniales; algunas con grandes zaguanes, además pequeñas viviendas al borde de las colinas. Con el paso de los años la parroquia El Valle, llegó a abarcar La Bandera, Los Chaguaramos, las Acacias, Santa Mónica, el sector Coche y Las Mayas.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: Coche es una sector que empieza su formación distintiva en los años 40 del , para ese entonces aun era un conjunto de haciendas cañeras y cafetaleras. Con el pasar del tiempo se fueron conformando una serie de caseríos, por lo cual dichos terrenos fueron comprados por el Banco Obrero a mediados de 1949, donde se proyectaron una serie de complejos habitacionales, los cuales fueron realizados por el Arquitecto Carlos Raúl Villanueva y terminados en el año 1959 cuando recibe el nombre del coronel Carlos Delgado Chalbaud quien fuese asesinado siendo presidente de la Junta Militar que gobernó a Venezuela entre 1948 y 1952.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: En 1950 ya existía una medicatura en el área, pero sus habitantes solicitaron al gobierno la construcción de un Hospital que fue llamado originalmente (cuando fue inaugurado en 1954) Hospital Leopoldo Manrique Terrero, más tarde conocido simplemente como Periférico de Coche. En 1953 el estado venezolano durante la dictadura del General Marcos Pérez Jiménez compra (mediante expropiación) los terrenos de una hacienda local donde luego se establecería el Hipódromo de la Rinconada (1959). En 1955 se inaugura la Autopista Valle Coche que atraviesa a la parroquia.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: La construcción de la Avenida Intercomunal de El Valle impulsó la construcción de una serie de urbanizaciones para albergar a las personas que habían sido desplazadas para su edificación entre las que se encuentran las residencias Venezuela, La Floresta y Residencias El Hipódromo todas adjudicadas a partir de 1967. En 1971 se proyecta la construcción de un nuevo recinto para espectáculos y deportes que finalmente es inaugurado en 1974 con el nombre de Poliedro de Caracas.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: En 1990 se abre el Museo Alejandro Otero. Poco tiempo después como parte de una reforma administrativa de la Parroquia El Valle, el 7 de agosto de 1992 es creada la Parroquia Coche por medio de Gaceta Oficial del entonces Distrito Federal. En 1999 se pretendió por medio del "Proyecto León" crear el Municipio Ávila integrado por las parroquias El Recreo, Santa Rosalía, San Pedro, San Agustín, El Valle, y Coche, pero no se llevó a concretar el proyecto. Entre 2006 y 2010 la parroquia accedió al servicio de Metro de Caracas con la inauguración de diversas estaciones y se conectó con el sistema Ferroviario Nacional en La Rinconada.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: En 2015 se amplio la Autopista Valle Coche que incluyó el viaducto más largo del país de unos 3,5 kilómetros de largo.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: En 2013 se inicio la construcción del Nuevo Estadio de Béisbol de Caracas en La Rinconada, que luego de varios retrasos fue confirmado como una de las sedes de la Serie del Caribe 2023.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: Su nombre proviene de los indígenas Coche, desde sus inicios fue una de las cinco zonas de la parroquia El Valle hasta el 16 de agosto de 1992. Está ubicada al sur del municipio Libertador. Limita al norte con las parroquias El Valle y La Vega; al sur con el Estado Miranda; al este limita con la parroquia El Valle (separada en este punto por la Autopista Valle Coche) y al oeste con la Parroquia Caricuao y La parroquia La Vega.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: Según el INE tenía una población de 57.907 habitantes para 2007 y se estima que para 2015 tendría una población de 59.329 habitantes. Posee una superficie de 13 kilómetros cuadrados por lo que es similar en tamaño al Municipio Chacao.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: Gran parte de la actividad económica de la parroquia se centra en el comercio destacando el Mercado Mayor de Coche uno de los más importantes y grandes mercados mayoristas de Caracas.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: Entre las obras públicas más importantes que se encuentran en la Parroquia Coche destacan el Poliedro de Caracas, uno de los escenarios más importantes de la capital donde se realizan conciertos, exposiciones y todo tipo de eventos, El Estadio de Béisbol de La Rinconada, el Hipódromo de La Rinconada, el Museo Alejandro Otero, el Club de Suboficiales, el Mercado Mayor de Coche y parte de Fuerte Tiuna.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: En la parroquia se encuentra la estación Libertador Simón Bolívar del Sistema Ferroviario Nacional que conecta a Caracas con los Valles del Tuy, además de tres estaciones del sistema Metro de Caracas, Coche, Mercado (inauguradas en 2010) y La Rinconada, (esta última inaugurada en 2006). Su territorio es atravesado por diversas vías como la Carretera Panamericana, la Autopista Valle Coche, la Autopista Norte-Sur, la Avenida Guzmán Blanco y la Avenida Intercomunal de El Valle.


title: Parroquia Coche (Caracas)

text: En la parroquia se encuentran algunos edificios religiosos entre los que destacan el Santuario del Divino Niño de la Rinconada, la Iglesia de Nuestra Señora de la Luz, la Iglesia Santo Domingo Savio, entre otras.


title: Mario Secco

text: Mario Secco (Ensenada, 6 de enero de 1964) es un político argentino. Desde 2003 se desempeña como intendente del partido de Ensenada.


title: Mario Secco

text: Mario Carlos Secco (Ensenada, 6 de enero de 1964) es un trabajador municipal de Ensenada y político, que se desempeña como intendente de su ciudad desde el 2003 (5 mandatos consecutivos), obteniendo más del 72% de los votos en la última elección por el Frente de Todos. Reconocido por su lealtad al kirchnerismo. Actualmente es presidente a nivel nacional del Frente Grande.


title: Mario Secco

text: Nació el 6 de enero de 1964 en Ensenada. Su infancia transcurrió en el Barrio Piria de Punta Lara. Inició su actividad en la Municipalidad en el año 1979, cuando ingresó como personal obrero del Corralón Municipal. Desde 1990 hasta 1994 estuvo a cargo de la Secretaría de Acción Social del Sindicato de Trabajadores Municipales de Ensenada. Luego, resultó tres veces electo, en forma consecutiva, como Secretario General: para los períodos 1994 – 1998; 1998 – 2002; y 2002 – 2003.


title: Mario Secco

text: El 10 de diciembre de 2003 asumió como Intendente después de haber logrado el 44.8% del acompañamiento de Ensenada. En el 2007 es reelecto con el 60% del electorado. En el 2011 nuevamente es elegido con el 57%, en el 2015 con el 55% de los votos y en el 2019 con el 72%.


title: Mario Secco

text: Es reconocido por transformar la ciudad con obras estructurales en las tres localidades del distrito (Ensenada, Punta Lara y El Dique) y por estatizar los servicios públicos, hasta entonces manejados por empresas. Logró generar un Corralón equipado con una flota de camiones y maquinaria que es el más importante de la Región Capital.


title: Mario Secco

text: Es uno de los Intendentes del kirchnerismo duro, siendo Cristina Fernández de Kirchner su conductora política. Durante el macrismo, no se movió de sus convicciones y fue una de las resistencias a las políticas neoliberales. Actualmente, su espacio en Ensenada logró otra histórica victoria en las elecciones PASO 2021 logrando el 53%.


title: Rachel Chagall

text: Rachel Chagall (Nueva York; 24 de noviembre de 1952) es una actriz estadounidense conocida por interpretar papeles como Gaby en la película "" (película por la que fue nominada al ) y como Val Toriello en "The Nanny" (1993-1999).


title: Rachel Chagall

text: Nacida bajo el nombre de Rachel Levin, nació en la ciudad de Nueva York el 24 de noviembre de 1952 en el seno de una familia judía.


title: Rachel Chagall

text: En 1982 fue víctima del síndrome de Guillain-Barré, sin embargo consiguió recuperarse de dicha enfermedad y para 1987 pudo interpretar (aún bajo el nombre de Rachel Levin) el papel protagónico como Gabriela Brimmer en la película "Gaby: A True Story," papel por el que fue nominada al globo de oro a la mejor actriz-drama.


title: Rachel Chagall

text: Quizás su papel más conocido sea el de Val Toriello en la serie de televisión de los noventa "The Nanny" , su esposo Greg Lenart fungió como director de escena en dicha serie y con él tuvo dos mellizos nacidos el 19 de marzo de 1999 llamados Eva y Jonah.


title: Rachel Chagall

text: Tuvo apariciones especiales en "Just Shoot Me!" y en "Strong Medicine". También tuvo un papel en "What I Like About You" . "White Palace" (1990) como Rachel además de aparecer en "The Last Supper" (1995). El 6 de diciembre de 2004 Chagall se reunió con sus compañeros de "The Nanny en un especial titulado" "".


title: Vitaceae

text: Las vitáceas (Vitaceae) son una familia de plantas leñosas, principalmente lianas provistas de zarcillos opositifolios. Hojas alternas generalmente palmatilobuladas o palmaticompuestas. Flores pequeñas, hermafroditas o dioicas, actinomorfas, pentámeras o tetrámeras; cáliz gamosétalo, poco desarrollado; corola de pétalos libres o concrescentes por su parte superior, caduca; ovario súpero, con 2 óvulos por lóculo. Inflorescencias diversas, generalmente paniculiformes. Frutos en bayas. Existen unas 600 especies, la mayoría de países cálidos.


title: Espermatóforo

text: Un espermatóforo es una cápsula o masa creada por los machos de diversas especies animales, principalmente invertebrados, que contienen espermatozoides, siendo integralmente introducida al órgano sexual femenino durante la cópula. Es una estructura o recipiente que contiene espermatozoides, que se utiliza como sistema de transmisión del esperma y se intercambia durante la cópula o fecundación


title: Espermatóforo

text: Puede contener nutrientes para la hembra, en cuyo caso se denomina "regalo nupcial", aunque investigaciones recientes han indicado que el valor de estos nutrientes es muy bajo.


title: Espermatóforo

text: La reproducción por espermatóforos es común en los invertebrados. Es lo más normal en los arácnidos. Muchos insectos también se reproducen de este modo.


title: Espermatóforo

text: Determinados insectos como la mariposa de los muros o la polilla "Utetheisa ornatrix" llegan a invertir alrededor del 10% de su masa corporal en la creación de un único espermatóforo. En cualquier caso, sus hembras, prefieren los machos de mayor tamaño debido a una serie de múltiples beneficios que esto le aportará a su descendencia; así, por ejemplo, sus depredadores naturales demuestran menor interés frente a un mayor tamaño, y hay más nutrientes en el "regalo nupcial".


title: Espermatóforo

text: Algunos vertebrados también se reproducen a través de espermatóforos. Los machos de muchas especies de salamandras y tritones crean espermatóforos, y son las hembras quienes pueden elegir tomarlos o no en dependencia del éxito del cortejo previo.


title: Atlantis

text: Atlantis (en griego antiguo Ἀτλαντίς) es la forma femenina derivada del nombre Atlas o Atlante. En la literatura griega clásica era usada frecuentemente para denominar a una «hija o descendiente de Atlas» (su traducción más literal), y en especial a la «mar Atlántica» en femenino. Heródoto (1.202), por ejemplo, la cita como: θάλασσα ἥ Ἀτλαντίς καλεομένη ("thálassa hḗ Atlantís kaleoménē", «la mar llamada Atlántica»). Otro uso idiomático es el de Ἀτλαντίς νῆσος ("Atlantís nḗsos", «isla Atlántica»), tradicionalmente interpretada como «isla Atlántida» (Platón, "Timeo" 25a; Estrabón 2.3.6.).


title: Película de 70 mm

text: La película de 70 mm (o 65 mm) es un tamaño de película de alta resolución para fotografía fija y cine, con mayor resolución que el formato de película cinematográfica estándar de 35 mm. Como se utiliza en las cámaras, la película es de 65 mm. Para la proyección, la película de 65 mm original se imprime en película de 70 mm. Los 5 mm adicionales son para 4 bandas magnéticas que contienen seis pistas de sonido. Aunque más adelante impresiones de 70 milímetros utilizan codificación de sonido digital, la gran mayoría de las impresiones sobrevivientes en 70 mm existentes son anteriores a esta tecnología. Cada cuadro tiene cinco perforaciones de alto, con una relación de aspecto de 2.20:1. La gran mayoría de los cines son incapaces de manejar películas de 70 mm así que las películas originales se muestran utilizando impresiones en CinemaScope/Panavision de 35 mm con relación de aspecto común de 2.35:1, o en los últimos años, por medio de proyectores digitales.


title: Película de 70 mm

text: Las películas con una anchura de 70 mm han existido desde los inicios de la industria del cine. El primer metraje filmado hecho con una película en formato de 70 mm fue probablemente una grabación de la regata de Henley que fue proyectada en 1896 y 1897, pero que pudo ser filmada en 1894. La proyección requería un proyector especialmente construido por Herman Casler y tenía una relación similar a la del fotograma completo, con una apertura de 70 mm por 51 mm. También hubo varios formatos de película de varios tamaños, desde 50 a 68 mm, que se desarrollaron a partir de 1884, incluyendo Cinéorama (que no debe confundirse con el formato Cinerama), utilizado en primer lugar por Raoul Grimoin-Sanson. En 1914, el italiano Filoteo Alberini, inventó un sistema de película panorámica que utilizaba la película de 70 mm llamado Panoramica


title: Película de 70 mm

text: En 1928, William Fox, de Fox Film Corporation, en asociación con Theodore Case como Fox-Case Corporation, comenzó a trabajar en un formato de película ancho utilizando una película de 70 mm a la que llamaron Grandeur. Las cámaras le fueron solicitadas a Mitchell Camera Corp. por parte de Fox-Case, obteniendo las cámaras llamadas Mitchell Model FC en mayo de 1929. Este fue solo uno de toda la serie de sistemas de película ancha desarrollados por algunos de los principales estudios de cine en esos tiempos. Sin embargo, debido a las tensiones financieras de la Gran Depresión, junto con el hecho de que los propietarios de las salas de cine estaban en proceso de equipar sus cines para el cine sonoro, ninguno de estos sistemas tuvo éxito comercial. Fox dejó de utilizar Grandeur en 1930.


title: Película de 70 mm

text: El productor Mike Todd fue uno de los fundadores de Cinerama, un formato de cine de pantalla ancha que se lanzó en 1952. Cinerama empleaba tres proyectores de película de 35 mm que se ejecutaban en sincronía para proyectar una imagen amplia (2.6:1) en una pantalla curvada. Aunque los resultados fueron impresionantes, el sistema era costoso, engorroso y presentaba deficiencias graves debido a la necesidad de unir tres imágenes proyectadas por separado. Todd abandonó la empresa para desarrollar un sistema propio que, según esperaba, sería tan impresionante como Cinerama, pero sería más simple y más barato y evitaría los problemas asociados con la proyección en tres tiras.


title: Película de 70 mm

text: En colaboración con la compañía estadounidense Optical, Todd desarrolló un sistema que se llamaría "Todd-AO". Este sistema usa una sola película de 70 mm de ancho y se introdujo con la película Oklahoma! en octubre de 1955. Con un sistema desplegable de cinco perforaciones, el sistema Todd-AO proporciona una dimensión de cuadro de 48,56 mm por 20,73 mm con una relación de aspecto de 2,3: 1.


title: Película de 70 mm

text: La versión original de Todd-AO utilizaba una velocidad de fotogramas de 30 por segundo, un 25% más rápido que los 24 fotogramas por segundo que era (y sigue siendo) el estándar; esto se cambió después de la segunda película, "Around the World in 80 Days", debido a la necesidad de producir impresiones en un formato reducido de 35 mm del negativo Todd-AO de 65 mm. El formato Todd-AO fue originalmente pensado para usar una pantalla curvada tipo Cinerama, pero no sobrevivió más allá de las primeras películas. Sin embargo, en las décadas de 1960 y 1970, se proyectaron películas como The Sound of Music (que había sido filmada en Todd-AO) y Patton (que había sido filmada en un proceso imitador conocido como Dimension 150) en algunos cines Cinerama, que fue posible debido a que tenían la pantalla curvada


title: Película de 70 mm

text: Todd-AO adoptó un sistema de sonido magnético multicanal similar al desarrollado por Cinemascope dos años antes, grabado en "franjas" de óxido magnético que se encontraban en la película. Sin embargo, Todd-AO tiene seis canales en lugar de los cuatro de Cinemascope y debido a las rayas más amplias y la velocidad de la película más rápida proporciona una calidad de audio superior. Cinco de estos seis canales alimentan a cinco altavoces dispuestos detrás de la pantalla, y el sexto alimenta a los altavoces envolventes dispuestos en las paredes de la sala de cine.


title: Película de 70 mm

text: "Artículo principal": "Super Panavision 70 y Ultra Panavision 70"Panavision desarrolló su propio sistema de 65/70 mm, que era compatible y prácticamente idéntico al sistema Todd-AO. Súper Panavision 70 usaba lentes esféricos y la misma relación de aspecto de 2.20:1 a 24 fotogramas por segundo. Panavision tenía también el sistema Ultra Panavision 70, que surgió del sistema MGM Camera 65, que ayudaron a desarrollar para MGM, que se utilizó para filmar el Condado de Raintree y Ben-Hur. Tanto Ultra Panavision 70 como MGM Camera 65 emplearon una lente anamórfica con una compresión de 1.25x en un negativo de 65 mm (a diferencia de CinemaScope de 35 mm, que utilizaba una compresión 2x, o Technirama de 35 mm y película horizontal de 8 perforaciones que utilizaba una compresión de 1.5x). Cuando se proyectaba en una película de 70 mm, se usaba una lente de proyección anamórfica de 1,25x para descomprimir la imagen a una relación de aspecto de 2,76:1, una de las más amplias en el cine comercial.


title: Película de 70 mm

text: Debido a los altos costes de las películas en 70 mm y al costoso sistema de proyección y pantalla requeridos para su uso, la distribución de los filmes en este formato fue muy limitada, aunque, en muchos casos, esto no acusó directamente a la distribución de dichos filmes, ya que muchos de ellos, grabados inicialmente en películas de 70 mm, fueron relanzados en formato de 35 mm también. Películas como South Pacific (1958), Lawrence of Arabia (1962), My Fair Lady (1964) y The Sound of Music (1965), fueron inicialmente concebidas en 70 mm, pero posteriormente relanzadas en formato de 35 mm.


title: Película de 70 mm

text: Durante la década de 1970, el uso de la película de 70 mm para la fotografía original se redujo notablemente. Sin embargo, algunas veces se hicieron ampliaciones de 70 mm de filmes hechos originalmente en película de 35 mm para proyecciones de prestigio. Este proceso se hizo con películas como Camelot (1967), Oliver! (1968), Cromwell (1970) y Fiddler on the Roof (1971). Estas ampliaciones no tenían la nitidez y la calidad de una película original de 70 mm, pero estas impresiones más grandes permitían una imagen más brillante en pantallas muy grandes y eran más estables cuando se proyectaban. Además, las impresiones en 70 mm también tenían una mejor calidad de sonido que en la que ese momento era posible conseguir con la película de 35 mm. Sin embargo, estas ampliaciones raramente usaban los seis canales de sonido completos que usaba el sistema Todd-AO, por ejemplo. En su lugar usaban las mezclas de 4 pistas hechas en impresiones de 35 mm, siendo los altavoces adicionales mitad-izquierda y mitad-derecha del diseño Todd-AO alimentados con una combinación simple de las señales destinadas a los altavoces adyacentes (conocida como "propagación", "spread" originalmente) o simplemente dejados en blanco. Sin embargo, si se proyectaba una película en un cine de formato Cinerama, se utilizaba su propio sistema de sonido. A partir de 1976, muchas impresiones de 70 mm usaron reducción de ruido Dolby en las pistas magnéticas, pero Dolby desaprobó la "propagación" y en su lugar reasignó las 6 pistas disponibles para proporcionar canales de pantalla a la izquierda, en el centro y a la derecha, canales envolventes a izquierda y derecha y un canal para mejorar la baja frecuencia, mejorando así el sonido de los bajos a baja frecuencia. Este diseño se conoció como el 5.1 (por los 5 canales de sonido comunes, más el canal adicional que mejora los sonidos de baja frecuencia) y posteriormente fue adoptado para los sistemas de sonido digital utilizados con las películas de 35 mm.


title: Película de 70 mm

text: En la década de 1980, el uso de estas ampliaciones aumento con un gran número de impresiones en películas de 70 mm, que conformaros algunos de los éxitos de taquilla de la época, como las impresiones en 70 mm hechas de (1980). Sin embargo, a principios de la década de 1990 surgieron los sistemas de sonido digital (Dolby Digital, DTS y SDDS) para impresiones de 35 mm, lo que significaba que las películas en formato de 35 mm igualaban la calidad de sonido de las películas en 70 mm a un conste considerablemente inferior. Debido al auge de los cines multisala, el público veía las películas cada vez en pantallas más pequeñas, en detrimento de las antiguas grandes salas de cine, lo que significaba que el formato de película de 70 mm volvió a perder popularidad. El sistema digital de sonido en disco DTS fue adaptado para su uso con película de 70 mm, ahorrando así los costes significativos que suponían las bandas magnéticas, pero aun así, el ahorro que esto suponía no fue suficiente para frenar el declive, algo que produjo que cada vez fuesen menos frecuentes las impresiones en 70 mm.


title: Película de 70 mm

text: A finales del siglo XX, el uso de la película de 70 mm se redujo considerablemente, en parte debido al alto coste de la obtención de material filmado en película de 70 mm, así como por el coste de su procesamiento. Algunas de las pocas películas desde 1990 filmadas completamente en formato de 70 mm (65 mm si quitamos el espacio para el sonido), son Hamlet (1996), Baraka (1992) y su secuela Samsara (2011), The Master (2012), The Hateful Eight (2015), Dunkirk (2017) (aproximadamente un 75% del filme, casi 80 minutos, está rodado en película IMAX de 70 mm, el resto se filmó en película normal de 70 mm) y Murder on the Orient Express (2017). Otras películas usaron cámaras para rodar en película de 70 mm para ciertas escenas seleccionadas o efectos especiales. Algunas de estas películas son The New World (2005) The Dark Knight (2008) (con 28 minutos de metraje IMAX), Inception (2010), The Dark Knight Rises (2012) (más de una hora en IMAX), Interstellar (2014), Asesinato en el Orient Express (2017) y Muerte en el Nilo (2022).


title: Película de 70 mm

text: Hoy en día la mayoría de salas de cine de todo el mundo se ha convertido en un sistema de proyección digital, eliminando en gran medida los proyectores de películas de 70 mm, aunque las proyecciones de 70 mm han conservado un sector del mercado entre los aficionados cinéfilos, debido a la experiencia visual que ofrecen, razón por la cual cada vez son más las salas que ofrecen este tipo de formato cinematográfico, que está experimentando un claro resurgimiento.


title: Película de 70 mm

text: Hay ciertos festivales de cine en 70 mm que han tenido lugar en The Somerville Theatre en Somerville, Massachusetts, The Music Box Theatre en Chicago, Ilinois y Cinerama en Seattle, Washington.


title: Película de 70 mm

text: Hay tres tipos de cámaras de cine digital con capacidad de grabar en 65 mm, la Phantom 65, el Arri Alexa 65 y la Cámara Digital IMAX 2D. Phil Kroll de Otti International desarrolló el primer sistema de transferencia de tele-cine de 65/70 mm del mundo.


title: Película de 70 mm

text: Para la visualización de cine en aparatos domésticos, televisión principalmente, el VHS y el DVD no ofrecían la resolución suficiente para llevar la calidad de imagen completa capturada en una película de 70 mm, y las transferencias de filmes a formato VHS y DVD generalmente se hacían reduciendo el formato a película de 35 mm. El formato Blu-Ray de alta definición, en cambio, es fiel a la calidad de las producciones en película de 70 mm.


title: Película de 70 mm

text: El uso de lentes anamórficas combinado con una película de 70 mm permitió que se utilizaran relaciones de aspecto extremadamente amplias a la vez que permitían preservar la calidad. Esta técnica se usó en la película Raintree Country (1957), obtuvo mucho éxito cuando se utilizó en Ben-Hur (1959) y en la actualidad en The Hateful Eight (2015), que se filmó utilizando la MGM Camera 65, consiguiendo una relación de aspecto de 2,76:1. El proceso requirió de una lente anamórfica de 1,25x para comprimir horizontalmente la imagen, comportando que en los proyectores utilizados para su visionado se requiriera una lente correspondiente para descomprimirla.


title: Película de 70 mm

text: El uso limitado de la película de 70 mm se revivió a finales de la década de 1970 para algunas secuencias de efectos visuales en películas como Close Encounters of the Third Kind (1977), principalmente porque con el negativo más grande de la película de 70 mm se podía hacer un mejor trabajo que con la película de 35 mm a la hora de disminuir el grano de la imagen visible durante la composición óptica. Desde la década de 1990, algunas películas, como Spider-Man 2 (2004), lo han utilizado para este fin, pero el uso de medios digitales para la composición ha disminuido las necesidades de su uso. El tratamiento de la imagen con medios digitales ofrece otros beneficios, como un coste menor, así como una mayor gama de lentes y accesorios disponibles para garantizar un aspecto uniforme en el film.


title: Película de 70 mm

text: Es una variante horizontal de 70 mm, con un área de imagen aún más grande, se utiliza para el formato IMAX de alto rendimiento, que utiliza un marco de 15 perforaciones de ancho en una película de 70 mm. Los sistemas Dynavisión y Astrovisión utilizan, cada uno, menos película por cuadro y un menú desplegable vertical para ahorrar costes de impresión y poder proyectar en una pantalla IMAX. Ambos formatos son extraños de encontrar, Astrovisión, por ejemplo, es ampliamente utilizado en planetarios japoneses. En la película Interstellar (2014), se filmó una cantidad significativa en formato IMAX. Otras escenas fueron rodadas en película de 35 mm o en formato estándar, es decir, vertical, en película de 70 mm. IMAX introdujo un sistema de proyección digital a finales de la década de 2000, provocando que la mayoría de cines IMAX se pasaran a la configuración digital


title: Película de 70 mm

text: La primera presentación comercial de un proyector en 3D que proyectara película de 70 mm fue en 1967, con la película Con la muerte a la espalda (1967), que utilizó un proceso llamado Hi-Fi Stereo 70, basado en una simplificación de un proceso soviético llamado Stereo-70. Este proceso capturaba dos imágenes anamórficas, una para cada ojo, una al lado de la otra sobre una película de 70 mm. Una lente especial en un proyector de 70 mm fusionaba las dos imágenes en la pantalla. El relanzamiento en 1971 de House of Wax (1953) por Warner Bros. utilizó el formato side-by-side StereoVisión y fue distribuida de dos formas, comprimida anamórficamente en una película de 35 mm y una versión de lujo no anamorfica en película de 70 mm. El sistema fue desarrollado por Allan Silliphant y Chris Condon de StereoVisión International Inc., que manejó todos los aspectos técnicos y de marketing con una licencia compartida de 5 años con la compañía Warner Bros.. La imagen en pantalla grande de 3D era brillante y clara, con todos los problemas previos, de sincronización y brillo del 3D tradicional de la película de 35 mm, eliminados. Aun así, pasaron muchos años antes de que IMAX comenzara a plantear el formato para una pantalla grande en 3D y vendiese el concepto a los ejecutivos de Hollywood.


title: Película de 70 mm

text: Hollywood ha lanzado filmes realizados en película de 35 mm a la vez que versiones de IMAX del mismo film. Muchas películas en 3D se proyectaron en formato IMAX de 70 mm con mucho éxito. Por ejemplo, The Polar Express (2004) en formato IMAX 3D en 70 mm obtuvo 14 veces más recaudación por pantalla que la versión que se estrenó simultáneamente de la película en 2D y en película de 35 mm.


title: Película de 70 mm

text: En 2011, IMAX presentó una cámara digital 3D con dos núcleos Phantom 65. La cámara se ha utilizado para documentales así como para películas de Hollywood, la primera fue (2014).


title: Película de 70 mm

text: Omnivision empezó en Sarasota, Florida. Este tipo de salas de proyección fueron diseñadas para competir con OMNIMAX, pero con costes, tanto de inicio como de operación, mucho más bajos. La mayoría de estas salas de proyección fueron construidas en estructuras con forma de cúpula de tela diseñadas por Seaman Corporation. Los últimos teatros Omnivisión que existen en Estados Unidos son The Alaska Experience Theatre, en Anchorage, Alaska, construido en 1981 (cerrado en 2007, reabierto en 2008) y Hawái Experience Theatre en Lahaina, Hawái (cerrado en 2004). Rainbow's End (Parque temático), en Nueva Zelanda, tuvo la única atracción permanente de Omnivisión Cinema 180 hasta mayo de 2015, que fue demolida.


title: Película de 70 mm

text: Uno de los pocos productores de películas de 70 mm para Omnivision Cinema 180 fue la compañía alemana Cinevision (hoy en día conocida como AKPservices GmbH, Paderborn)


title: Película de 70 mm

text: Los aspectos técnicos de este formato son iguales a los de la película de 70 mm estándar salvo por unas excepciones:


title: Variables aleatorias independientes e idénticamente distribuidas

text: En teoría de probabilidad y estadística, un conjunto de variables aleatorias se consideran independientes e idénticamente distribuidas (i.i.d., iid o IID) si cada variable aleatoria tiene la misma distribución de probabilidad y todas son mutuamente independientes.


text: La suposición (o requisito) de que un conjunto observaciones sean i.i.d. simplifica las operaciones de muchos métodos estadísticos (véase estadística matemática), por lo que es muy común en la estadística inferencial. Aun así, en aplicaciones prácticas de modelación estadística la suposición puede o no puede ser realista. Para probar qué tan realista es en un conjunto de datos dado, se calcula la autocorrelación, mediante correlogramas y otras pruebas estadísticas.


text: Esta suposición es fundamental en la forma clásica del teorema del límite central, el cual afirma que, si una variable aleatoria es de cuadrado integrable (Existe el momento no centrado de orden dos), entonces la distribución de probabilidad de dicha variable centrada en su esperanza y normalizada en su desviación típica se aproxima a una distribución normal.


text: En estadística, usualmente tratamos con muestras aleatorias. Una muestra aleatoria puede ser considerada como un conjunto de objetos que son elegidos aleatoriamente; o, más formalmente, es “una secuencia de variables aleatorias independientes e idénticamente distribuidas (IID)”.


text: En otras palabras, los términos "muestra aleatoria" e "IID" son básicamente lo mismo. En estadística, comúnmente decimos “muestra aleatoria”, pero en probabilidad es más común decir “IID”.


text: Las variables aleatorias independientes e idénticamente distribuidas con usadas a menudo como un supuesto, el cual tiende a simplificar las matemáticas subyacentes. En aplicaciones prácticas del modelamiento estadístico, sin embargo, el supuesto puede ser o no ser realista.


text: El supuesto de i.i.d. también es usado en el Teorema del límite central, el cual establece que la función de distribución de la suma (o media) de variables i.i.d. con varianza finita se aproxima a una distribución normal.


text: A menudo, el supuesto de i.i.d. surge en el contexto de secuencias de variables aleatorias. Por lo que, "independiente e idénticamente distribuida" implica que un elemento en la secuencia es independiente de las variables aleatorias que la precedieron. De este modo, una secuencia i.i.d. es diferente de una secuencia de Markov, donde la distribución de probabilidad para la n-ésima variable aleatoria es una función de las variables aleatorias anteriores en la secuencia (para una secuencia de Markov de primer orden). Una secuencua i.i.d. no implica que las probabilidades para todos los elementos de un espacio muestral o espacio de eventos deben ser iguales.. Por ejemplo, tiradas repetidas de un dado cargado (trucado) producirán una secuencia que es i.i.d., a pesar del hecho de que los resultados sean sesgados.


text: Suponga que las variables aleatorias formula_1 e formula_2 son definidas para asumir valores en formula_3. Sean formula_4 y formula_5 las funciones de distribución acumulada de formula_1 e formula_2, respectivamente, y denótese su función de distribución de probabilidad acumulada conjunta como formula_8.


text: Dos variables aleatorias formula_1 e formula_2 son idénticamente distribuídas si y solo si formula_11.


text: Dos variables aleatorias formula_1 e formula_2 son independientes si y solo si formula_14. (Véase también Independencia (probabilidad) § Dos variables aleatorias.)


text: Dos variables aleatorias formula_1 e formula_2 son i.i.d. si son independientes "e" idénticamente distribuidas, es decir, si y solo si


text: La definición se extiende, naturalmente, para más de dos variables aleatorias. Decimos que formula_17 variables aleatorias formula_18 son i.i.d. si son independientes (véase también Independencia (probabilidad) § Más de dos variables aleatorias) "e" idénticamente distribuidas, es decir, si y solo si


text: Muchos resultados de la inferencia estadística que se han demostrado bajo la suposición que las variables aleatorias son i.i.d. han podido ser demostrados también bajo una suposiciones más débiles sobre las distribución de las variables involucradas.


text: La idea más general qué comparte las propiedades principales de i.i.d. son las llamadas variables aleatorias intercambiables, introducidos por Bruno de Finetti. Esto significa que mientras las variables no pueden ser independientes, las posteriores se comportan como las anteriores, formalmente, cualquier valor de una secuencia finita es tan probableme como cualquier permutación de aquellos, la distribución conjunta es invariante bajo el grupo simétrico.


text: En cálculo estocástico, las variables i.i.d. como un proceso de Lévy en tiempo discreto: cada variable representa un cambio de un tiempo a otro. Por ejemplo, una secuencia de pruebas de Bernoulli está interpretada como el Proceso de Bernoulli.


text: Uno puede generalizar esto para incluir procesos de Lévy en tiempo continuo, y muchos procesos de Lévy pueden ser vistos como casos límites, por ejemplo, el proceso Wiener es el límite del proceso de Bernoulli.


title: Provincia del Tequendama

text: Tequendama es una provincia del departamento de Cundinamarca, en Colombia. Conformada por diez municipalidades, cuenta con aproximadamente 160.000 habitantes, sus tierras tienen la mayoría de los pisos térmicos pero prevalecen los templados, aptos para la producción de frutas. Su capital es La Mesa, su economía esencialmente agropecuaria, aunque presenta algunas industrias como la producción hidroeléctrica a través de las plantas generadoras de energía eléctrica ubicadas en los municipalidades de Mesitas de El Colegio y San Antonio del Tequendama.


title: Provincia del Tequendama

text: El principal atractivo turístico es el Salto del Tequendama, ubicado en la municipalidad de Soacha, Cundinamarca, (vereda San Francisco), catarata sobre el río Bogotá. También se destacan el zoológico de Santa Cruz en San Antonio del Tequendama, los balnearios en Anapoima y Apulo, el recorrido en tren de la montaña de Cachipay, y que decir del Festival del Café en la bella municipalidad de Viotá, capital cafetera por excelencia de Cundinamarca, Festival de los Reyes Magos y Reinado Departamental del Folclor en la municipalidad de Quipile, las festividades de Corpus Christi en Anolaima, etc. Las vías carreteables unen la totalidad de los municipalidades, cantones e inspecciones. Cuenta con numerosos ríos como El Curí, Bogotá, Apulo, entre otros.


title: Provincia del Tequendama

text: El Cantón de Pradilla comparte territorio con las municipalidades de El Colegio y San Antonio del Tequendama.


title: Guerra de Eregion

text: La Guerra de Eregion o "Guerra entre los Elfos y Sauron" es un conflicto bélico ficticio narrado en la novela "El Silmarillion", del escritor británico J. R. R. Tolkien, donde se cuenta el enfrentamiento entre los ejércitos de Lindon, Eregion, Númenor y Lórinand contra las fuerzas de Sauron.


title: Guerra de Eregion

text: A comienzos de la Segunda Edad, después de la destrucción y el hundimiento de Beleriand, la dama Galadriel y Celeborn salieron de Lindon, donde permanecían desde la Guerra de la Cólera; yendo hacia el sur de Eriador. Con ellos fue un noldo llamado Celebrimbor, hijo de Curufin, quinto hijo de Fëanor, por lo tanto sobrino de Galadriel. Se dirigieron a Eregion, y frente a las minas de Khazad-dûm fundaron un reino.


title: Guerra de Eregion

text: Por su parte, Sauron, en su deseo de engañar y dominar a los Elfos, adoptó la forma más hermosa que pudo y se hizo llamar a sí mismo Annatar, Señor de los Dones. Se presentó ante los señores de los elfos como un enviado de los Valar, quién viniera en ayuda de los elfos para transmitirles sus conocimientos y habilidades. No obstante, fue rechazado en Lindon, pues Gil-galad, Elrond y Círdan desconfiaron de él. Tuvo mejor suerte en Eregion, ya que Celebrimbor, en su deseo de superar a su abuelo Fëanor en el arte de la forja de joyas y armas, aceptó la ayuda de Sauron y formó los Gwaith-i-Mírdain, una poderosa hermandad de herreros en Eregion, y bajo la guía de Sauron, forjaron los Anillos de Poder.


title: Guerra de Eregion

text: No obstante, Sauron no pudo engañar a Galadriel, quien recelaba y tenía dudas sobre su identidad. Entonces, decidió expulsarla del reino y amotinó a los Mírdain en su contra. Esto forzó a Galadriel a irse de Eregion por el cruce de las minas de Khazad-dûm, pero Celeborn se quedó por un tiempo con Celebrimbor, que desaprobaba la rebelión.


title: Guerra de Eregion

text: Por su parte, Celebrimbor, entrando ya en sospechas sobre la identidad de Annatar, y estando en la cúspide de su poder, forjó los tres Anillos Élficos, Narya, Nenya y Vilya. Los forjó en Eregion, y lo hizo en secreto y sin la ayuda de Sauron, de modo que él nunca los tocó ni los dañó.


title: Guerra de Eregion

text: Sauron, por su parte, regresó a Mordor y forjó el Anillo Único en las forjas del Orodruin, un anillo con el poder y la voluntad de someter a los demás y atarlos a él. No obstante, hubo de depositar gran parte de su poder en aquel anillo, y de ese modo pasó a depender de él, y en el momento en que el anillo fuese destruido, así lo sería Sauron.


title: Guerra de Eregion

text: Cuando Celebrimbor descubrió las intenciones de Sauronse, se reveló contra él y fue a Lothlórien, donde Celeborn había ido hace poco, a través de las Khazad-dûm. Ahí Celebrimbor cedió Nenya, el anillo blanco, a la dama Galadriel, pero a los demás se los envió a Gil-galad, el sobrino de ella, que era el Rey Supremo de los Noldor, y vivía en Lindon.


title: Guerra de Eregion

text: Sauron, al enterarse de la rebeldía de Celebrimbor, se mostró tal cual era y, tras pronunciar la frase escrita en el Anillo Único, avanzó con grandes ejércitos sobre Calenardhon (territorio que formaría parte del reino de Gondor y luego del territorio que sería otorgado por el senescal Cirion a Eorl y se transformaría en el reino de Rohan). Al enterarse de esto, Gil-galad envió un ejército élfico en ayuda de Celebrimbor y al mando de Elrond.


title: Guerra de Eregion

text: Al acercarse los ejércitos de Sauron a Lórinand, Celeborn ordenó la salida de los batallones de Elfos Sindar y Elfos Silvanos. Se dio entonces la primera batalla, posiblemente en las tierras entre las futuras fortalezas de El Sagrario y el Abismo de Helm, en la que el Enemigo fue rechazado temporalmente. No obstante, pese a que sus fuerzas incluso se unieron a las de Elrond, Celeborn no pudo salvar Eregion, porque las fuerzas enemigas eran muy numerosas y llegaban rápidamente a Eregion a través del paso de Rohan.


title: Guerra de Eregion

text: Tras haber rodeado y sitiado Eregion por el sur, las fuerzas de Sauron fueron avanzando hacia el norte, pero se mantuvieron alejadas de Khazad-dûm, ya que podrían ser atacadas por los enanos. Las fuerzas de Celebrimbor no podían derrotarlos, porque el enemigo era muy numeroso y gran parte de la población huyó y se unió al ejército de Elrond en el norte, y Celebrimbor, desesperado, no podía parar el avance de las fuerzas de Mordor. Cuando Sauron llegó a Ost-in-Edhil, la capital de Eregion, se enfrentó a una gran resistencia, pero ésta no fue suficiente y logró atacar la gran casa de los Mírdain, donde se habían atrincherado Celebrimbor y los supervivientes.


title: Guerra de Eregion

text: Celebrimbor trató de expulsar a Sauron, pero no lo logró y, finalmente, quedó solo en la casa. Sauron lo torturó para que le confesara donde estaban los Tres Anillos de los Elfos, pero Celebrimbor se mantuvo firme. Finalmente, tras interminables torturas, Celebrimbor reveló la ubicación de los Siete Anillos de los Enanos, pero no la de los Tres Anillos de los Elfos, que eran los anillos más poderosos después del Único y que, además, habían sido forjados por Celebrimbor sin la ayuda de Sauron. Sauron, enfurecido, mató a Celebrimbor y usó su cadáver como estandarte durante el resto de la guerra. Aunque no pudo averiguar qué había sido de los Anillos de los Elfos, supuso que los Tres habrían sido confiados a los grandes señores elfos, que en aquel entonces eran Galadriel, Círdan y Gil-galad.


title: Guerra de Eregion

text: Después de haber vencido a los elfos de Eregion, Sauron decidió hacer frente a Elrond, y avanzó por el cruce de Tharbad enviando fuerzas para atacar Lindon, donde creía que podría hayar uno o más anillos de poder. Para hacerlo, avanzó hacia el norte, empujando a Elrond hacia las montañas y destruyendo todo a su paso, incluyendo a las tribus nativas de hombres o elfos.


title: Guerra de Eregion

text: Entonces Elrond decidió enfrentarse a Sauron en el norte de Eregion, donde habría sido derrotado si el ejército de Sauron no hubiera sido atacado por la retaguardia por los enanos de Khazad-dûm y los elfos de Lórinand, que dieron tiempo a Elrond para retirarse.


title: Guerra de Eregion

text: En la retirada, Elrond descubrió el Valle de Imladris, donde construyó una fortaleza esperando poder resistir a Sauron. Inicialmente pudieron defenderse, dado que Sauron no la conocía, pero, al darse cuenta de que no podría tomarla militarmente, decidió sitiarla por todos lados, esperando que los elfos murieran de hambre, pero se sorprendió ya que no tenía conocimientos de las grandes reservas de comida de Elrond.


title: Guerra de Eregion

text: Sauron, al saber que Elrond estaba debilitado, decidió reunir a todos sus ejércitos para un ataque final a los puertos, y convocó a más de sus fuerzas desde Mordor, que debían unirse a él en Tharbad. No obstante, con esto solo pudo reforzar las fuerzas que sitiaban Rivendel e impedir que las fuerzas de Elrond cayeran sobre él por su retaguardia, como lo hicieron anteriormente los elfos y enanos.


title: Guerra de Eregion

text: Gil-galad, al enterarse de la caída de Eregion, que Elrond no pudo volver y que se encontraba sitiado, y no podía ayudarlo, decidió enviar mensajeros a Tar-Minastir, rey de Numenor. Mientras tanto, reunió a todos los elfos y númenóreanos de Lindon y en los puertos grises se formó un ejército.


title: Guerra de Eregion

text: Al recibir el mensaje, Tar-Minastir fue con una flota a socorrer a Gil-galad y envió a su hijo Ciryatur con una parte de la flota al sur para que desembarcara en Lon Daer.


title: Guerra de Eregion

text: Cuando Sauron estaba a punto de atacar los puertos, Tar-Minastir llegó y, junto con Gil-galad, empujó a Sauron hacia Tharbad, mientras que Elrond realizó varias salidas y rompió el sitio de Rivendel.


title: Guerra de Eregion

text: Sauron, al darse cuenta del poder del ejército de Númenor, fue a Tharbad cruzando el Brandivino en el Vado de Sarn, y allí se reunió con las fuerzas que llegaban para atacar Lindon. Pero allí fue atacado por la flota de Ciryatur que, al desembarcar y parar un rato en Lon Daer, fue hacia el norte con la flota a través del río Gwathló, mientras parte de sus fuerzas iban por tierra.


title: Guerra de Eregion

text: Las fuerzas de Sauron eran inferiores, pues fueron atacadas por el sur por Ciryatur y por el norte por Gil-galad y Tar-Minastir.


title: Guerra de Eregion

text: Entonces las fuerzas de Sauron fueron finalmente derrotadas y expulsadas de Eregion. Tan humillante fue su derrota, que Sauron a penas logró escapar. Furioso, se dirijio a Dagorlad y juró venganza contra Númenor.


title: Tila (Chiapas)

text: Tila es una localidad del estado de Chiapas en el sureste mexicano. Tila, ha sido y es el centro ceremonial del venerado Cristo Negro "Señor de Tila", que reúne el 15 de enero, Semana Santa y Corpus Christi, una gran cantidad de peregrinos ch’oles y peregrinos en general que llegan de muchos y muy diversos lugares de la República Mexicana.


title: Tila (Chiapas)

text: Tila se encuentra ubicado en el norte del estado de Chiapas, sus coordenadas son: latitud 17°17'59.18"N y longitud 92°25'32.87"O.


title: Tila (Chiapas)

text: La población tilense es bilingüe. Es uno de los pocos municipios en México que aún hablan una lengua indígena. Las familias tilenses se comunican en ch'ol y son capaces de hablar español. El 70 % de la población habla ch'ol, siendo ésta la lengua más hablada, mientras que el español es hablado por casi 90% de los tilenses.


title: Tila (Chiapas)

text: Tila, al pertenecer a la sierra chiapaneca, el clima predominante en la región, principalmente, en la cabecera municipal, es fresco, con abundantes lluvias todo el año.


title: Tila (Chiapas)

text: Es uno de los más pobres del estado de Chiapas. La agricultura, es el principal sustento económico de las familias tilenses.


title: Tila (Chiapas)

text: La calidad de la tierra y el clima, ayuda a la producción de maíz y café, que son los principales productos que se cosechan. Otros productos son el cilantro, la ruda, albahaca y maiz.


title: Tila (Chiapas)

text: Las actividades agricultura y ganadería como ganado vacuno, aves de coral, cultivo de maíz, frijol, calabaza y entre otros.


title: Tila (Chiapas)

text: El turismo es otro factor importante de la economía tilense. Los principales visitantes del lugar que se reciben en todo el año son los tabasqueños y campechanos. La temporada más importante para el turismo es las festividades de Corpus Christi, dónde se reciben miles de visitantes de todas partes de la república.


title: Tila (Chiapas)

text: Tila, significa en el idioma Náhuatl En el agua negra. Este es un pueblo prehispánico asentado sobre los picachos de un cerro sobre las montañas del norte.En 1536 el conquistador Francisco Gil Zapata incursionó en el poblado en busca de esclavos, marcando con un hierro candente a varios poblados, y quemando a 14 principales. En 1564, ya se cita como pueblo en las relaciones estadísticas de la iglesia; en 1665, era parroquia a la que correspondían Tumbalá y Petalcingo de las 4 Garnachas; en 1678, era curato y sus vecinos se quejaban por los abusos de su cura doctrinero; el 27 de julio de 1829, decreta el gobernador interino Emeterio Pineda su elevación a la categoría de Villa; en 1833, llega el servicio postal a Tila por medio de valijas dos veces por semana. Con motivo de la epidemia del cólera morbus, los vecinos de Tila y otros pueblos, creyendo que se trataba de trucos de los hechiceros, cometieron muchos asesinatos e incendiaron varias casas. Considerando que trataban de alzarse en armas, acudió el gobernador tratando de castigarlos; persiguió a los amotinados pero convencido de lo contrario, el 4 de marzo de 1852 les concedió el indulto.


title: Tila (Chiapas)

text: Los primeros bautizos realizados por el dominico Fray Pedro Lorenzo de la Nada se realizaron en 1563, y posteriormente se fundó la hermandad del Santísimo Rosario. En 1677 era curato, y se registran documentos de aquella época manifestando los abusos de un cura doctrinero, el padre Cuevas, que desquitaba sus frustraciones con furor racista mediante castigos físicos sobre los habitantes indígenas choles.


title: Tila (Chiapas)

text: En 1712 se organizó en Tila un levantamiento en contra de las autoridades estatales por la cuestión de tributos. En julio de 1829 el gobernador interino Emeterio Pineda, decreta su elevación a la categoría de Villa. El servicio postal llegó a Tila en 1833.


title: Tila (Chiapas)

text: En 1920 se hicieron trámites que duraron por 10 años en México y en Tuxtla Gutiérrez para gestionar la formación de ejidos. La resolución presidencial, con respecto a la formación de ejidos, ocurrió en 1930. Desde entonces existen en Tila dos autoridades principales, representadas por el Comisario Ejidal y por la presidencia municipal.


title: Tila (Chiapas)

text: En el año 2005 se produjo un conflicto por representantes de ambas autoridades que dividió al pueblo entre ejidatarios (propietarios indígenas de las tierras comunales) y pobladores (poseedores de títulos de tierra a través de un acuerdo de compra-venta).


title: Tila (Chiapas)

text: En 2015, la gente que en su momento se autoproclamo autónoma, en su mayoría personas conocidas como ejidatarios, se sintieron amenazados por el crecimiento acelerado que estaba teniendo el pueblo, ya que ellos creyeron que se les estaba arrebatando sus tierras debido al desarrollo que estaba teniendo el pueblo, cabe señalar que esta personas eran una pequeña minoría dentro del pueblo que con lujo de violencia lograron eliminar el gobierno municipal que estaba hasta ese entonces instaurado, debido a ciertas irregularidades que creyeron que se tenía en las tierras, propiedad de la población indígena(ejidatarios), logrando que en el municipio empeorara la economía basada en el turismo, desde que esta minoría causó este problema han surgido problemas graves dentro del poblado en general ya que la violencia y problemas de adicción han aumentado gracias a la ausencia de un organismos gubernamental, donde también actos de vandalismos, robos he incluso asesinatos han ido en aumento creando un lugar de inseguridad y donde en muchos casos personas que no pertenecen a esta minoría se ha visto afectas ya que se sienten inseguras por que cualquier hecho criminal podría quedar impune.


title: Tila (Chiapas)

text: un consejo de esta minoría antes mencionada se a autoproclamado autoridad dentro del pueblo, lo cual a afectado a muchos pobladores que no pertenecen a su secta. ya que han tratado de imponer sus propias leyes sin éxito alguno. hasta el día tanto el presidente municipal Limber Gregorio Gutiérrez Gómez y el gobierno de Chiapas no se a encargado de solucionar este problema.


title: Tila (Chiapas)

text: El municipio cuenta con una central de autobuses, con dos corridas diarias (una en la mañana y otra en la tarde) a la ciudad de Villahermosa, Tabasco, Macuspana, Tabasco y Salto de Agua, Chiapas, operado por la línea Transportes Macuspana (TM), además de una central de urban que opera la ruta Villahermosa-Tila y Tila-Villahermosa, con corridas diarias, en varios horarios.


title: Tila (Chiapas)

text: En el municipio además, cuenta con diferentes servicios de taxi y de camionetas particulares que conectan a la cabecera municipal con las comunidades más importantes de Tila, El Limar y Petalcingo, entre otras, así como a los municipios vecinos de Yajalón, Tumbalá y Salto de Agua.


title: Tila (Chiapas)

text: Tila es conocido en los estados de Chiapas y Tabasco por ser un importante lugar de peregrinación, ya que existen dos imágenes emblemáticas asociadas a hechos milagrosos. Una de ellas, la más antigua, es el Señor de Tila. La otra, de reciente historia, es Santa Martha Virgen. Ambas imágenes se han constituido en la representación de uno de los más significativos cismas católicos de México. Esta división tuvo lugar el 30 de mayo de 2001, cuando un grupo de indígenas choles expresaron en un documento dirigido a Felipe Arizmendi Esquivel, obispo de San Cristóbal de las Casas, sus quejas hacia los representantes de la iglesia católica. La iglesia católica fue acusada de difamación y utilización de la imagen del Señor de Tila para la financiación de campañas políticas.


title: Tila (Chiapas)

text: El Señor de Tila es un imponente Cristo de madera noble custodiado en la iglesia principal del pueblo (parroquia de San Mateo). Entre los documentos más antiguos sobre su origen destaca un relato dirigido al papa Clemente XI sobre las Constituciones Diocesanas y escrito por Fray Francisco Núñez de la Vega en el año 1696. En dicha carta se habla de una “imagen muy antigua de Nuestro Señor Salvador en la Cruz, que se veía teñida y rodeada desde hacía muchísimo por una negrura casi secular".


title: Tila (Chiapas)

text: En el siglo XVIII se construyó una iglesia cerca de la colonia de Misijá (en chol “agua de gato”) donde estuvo la imagen. Según un relato recogido por J. Pérez Chacón el Cristo llegó a ser trasladado a una segunda iglesia en la colonia de Chulúm Chico y a una tercera –hoy en ruinas- que es donde se encuentra el actual panteón de Tila.


title: Tila (Chiapas)

text: Finalmente, a base de la venta de “milagritos” de monedas de oro y monedas de plata, se recaudó dinero para construir la iglesia actual, donde se encuentra la imagen. A principios del siglo XX, durante la época de Venustiano Carranza los revolucionarios intentaron quemar la imagen, pero esta fue escondida en una cueva del cerro de Tila, donde hoy se encuentra una cruz y un santuario.


title: Tila (Chiapas)

text: Santa Martha Virgen es una imagen de madera de cedro realizada por el escultor chiapaneco Rodolfo Antonio Piñeiro Morales. El encargo se realizó tras una sucesión de apariciones y milagros que tuvieron lugar en el pueblo. Según testimonios de sus habitantes, Santa Martha Virgen se le apareció al campesino indígena Jorge Gómez Díaz el 17 de junio de 1986. En la aparición se le encomendó la construcción de un templo. Tras la sucesión de varias curaciones y sucesos milagrosos, se fundó la Congregación de Santa Martha Virgen. Las historias de milagros asociadas con el templo de Santa Martha han sido analizadas por antropólogos como ejemplos de la defensa de la identidad indígena ante las clases mestizas dominantes, y en particular ante los abusos históricos de la iglesia católica sobre poblaciones indígenas, a las que todavía en el siglo XXI se les obliga al pago de la décima parte de las ganancias de la tierra para recibir las órdenes sacramentales. El culto del Señor de Tila es actualmente una de las principales fuentes de ingresos de la diócesis de San Cristóbal de las Casas.. La popularidad de las festividades y rezos de la congregación fue reconocida por la gente de Tila, que designó con el mismo nombre lo que hoy es el Barrio de Santa Martha.


title: Tila (Chiapas)

text: En el año 1999 la iglesia solicitó que la imagen de la Santa Martha Virgen fuera trasladada y custodiada en la iglesia de San Mateo, donde ya estaba el Señor de Tila. La congregación se negó al traslado de la imagen, que actualmente se mantiene en su santuario. Los sucesos provocaron en el año 2001 un cisma en la población católica de Tila.


title: Tila (Chiapas)

text: Católica: 30 496, Protestante: 7 498, Bíblica no evangélica: 4 360, Judaica: 2, Otra: 46, Sin religión: 3 766. Fuente: INEGI 2000.


title: Leonel Moreira

text: Leonel Gerardo Moreira Ledezma (Heredia, Costa Rica, 2 de abril de 1990), es un futbolista costarricense que juega como guardameta en la Liga Deportiva Alajuelense de la Primera División de Costa Rica.


title: Leonel Moreira

text: Vecino de San Juan de Santa Bárbara en la provincia de Heredia, Moreira pasó por sacrificios durante su infancia y adolescencia al dejar sus estudios por un tiempo para dedicarse al fútbol. Integró las divisiones menores del Herediano donde jugaba como mediocentro ofensivo, fue en un partido de la cantera rojiamarilla que el portero se lesionó y no tenían recambio, por lo que el cuerpo técnico optó por poner a Moreira como guardapalos y desde ese momento tuvo afinidad con el puesto. Leonel tenía que trabajar como albañil para poder pagar los pases del bus para ir a entrenar al Estadio Rosabal Cordero. El estratega Salvador Ragusa le vio condiciones para incorporarlo al primer equipo.


title: Leonel Moreira

text: Fue convocado por primera vez con el primer equipo, con apenas 19 años para el partido del Campeonato de Invierno del 8 de noviembre de 2009, por la decimotercera jornada frente a la Universidad de Costa Rica y siendo el portero titular en aquel compromiso de la victoria por 1-0.


title: Leonel Moreira

text: Se afianzó rápidamente en la titularidad para la siguiente temporada a partir de la segunda vuelta de la clasificación del Campeonato de Invierno 2010, competencia en la que además disputó la totalidad de la etapa final donde se conformó con el segundo lugar tras perder la final contra Alajuelense.


title: Leonel Moreira

text: El 19 de mayo de 2012, logró el título del Campeonato de Verano al vencer la serie final ante el Santos de Guápiles. En este torneo alternaba su lugar con Daniel Cambronero.


title: Leonel Moreira

text: El 25 de mayo de 2013, Leonel tapó un lanzamiento del Cartaginés en la definición por penales del Campeonato de Verano, que permitió a su club hacerse con el título. Posteriormente se proclamó campeón de los cetros de los torneos de Verano 2015 y Verano 2016, ganando en ambas finales a Alajuelense. Mediante impecables campañas y exhibiendo un gran nivel de juego, Leonel alcanzó en mayo de 2016 la cifra de 50 partidos consecutivos jugando como titular.


title: Leonel Moreira

text: El 21 de mayo de 2017, se proclama campeón del Verano tras derrotar en los dos juegos de la final al Deportivo Saprissa. El 19 de agosto de 2017 llegó al octavo lugar de rachas más largas sin recibir anotaciones del campeonato de liga con 691' minutos.


title: Leonel Moreira

text: El 1 de noviembre de 2018, Moreira conquistó el título de Liga Concacaf venciendo en el resultado global al Motagua de Honduras. El 23 de diciembre ganó el Torneo de Apertura en una nueva final sobre el conjunto saprissista, siendo esta su última campaña antes de marcharse al exterior.


title: Leonel Moreira

text: El 26 de diciembre de 2018, el Pachuca de México hizo oficial la llegada del arquero al club, inicialmente en calidad de préstamo por un año con la alternativa de renovación por un año más. Disputó únicamente los partidos de la Copa con buen suceso en sus actuaciones, pero no pudo ver acción en encuentros de liga en donde fue suplente. El cuadro mexicano adquirió la totalidad de la ficha del portero por cuatro temporadas.


title: Leonel Moreira

text: El 19 de julio de 2019, Leonel salió en condición de préstamo hacia el Club Bolívar. El 24 de enero de 2020 se anunció su salida del equipo por motivos de índole personal, contabilizando un total de 23 apariciones.


title: Leonel Moreira

text: El 24 de enero de 2020, el equipo de Alajuelense anunció la vinculación de Moreira por un torneo cedido a préstamo. Desde ese entonces se convirtió en titular indiscutible en el cuadro rojinegro y figura importante en la mayoría de los compromisos. El 9 de julio renovó el contrato de préstamo por un año más.


title: Leonel Moreira

text: Su aporte fue integral para la consecución de los títulos del Apertura 2020 y la Liga Concacaf. El 31 de mayo de 2021, el guardameta se desvinculó del Pachuca quien era el dueño de su ficha para renovar su contrato con Alajuelense por tres años más.


title: Leonel Moreira

text: El 22 de septiembre de 2006, Leonel se integró al grupo de veintidós futbolistas del técnico Manuel Gerardo Ureña de la Selección Sub-17 de Costa Rica. El 11 de octubre fue ratificado en la lista definitiva que viajó a El Salvador para disputar la eliminatoria centroamericana al Torneo de Concacaf. El 14 de octubre quedó como suplente ante el combinado de Guatemala en el Estadio Cuscatlán en la victoria por goleada 5-0. Dos días después repitió en el banquillo en la derrota frente a Panamá (0-1). Su selección se recuperó del resultado adverso y venció por 5-1 a Nicaragua, encuentro en el que Moreira pudo hacer su debut como titular. El 22 de octubre fue nuevamente estelar en el triunfo 0-2 contra el anfitrión El Salvador, de esta manera clasificándose a la competición continental.


title: Leonel Moreira

text: El 14 de abril de 2007, el guardameta fue convocado por Ureña en la lista previa de veintidós jugadores. El 24 de abril se quedó con un lugar en la nómina oficial para participar en el . El 28 de abril se desarrolló la primera fecha en el Estadio Nacional de Kingston contra Trinidad y Tobago. Moreira jugó la totalidad de los minutos en la victoria por 2-0. Luego tuvo participación en dos encuentros como titular ante Canadá (0-0), Jamaica (0-1) y en la derrota 2-1 frente a Estados Unidos, siendo este único partido donde encajó dos goles. Su selección accedió a uno de los cupos directos al Mundial de la categoría.


title: Leonel Moreira

text: El 8 de junio de 2007, el técnico Ureña designó al grupo de dieciocho futbolistas que le harían frente a los Juegos Panamericanos de Río, lista de la cual Leonel fue tomado en cuenta. El 15 de julio esperó desde la suplencia en el empate 1-1 frente a Ecuador, en el Centro Deportivo Miécimo da Silva. Tuvo acción como titular en los otros duelos del grupo que culminaron en derrotas contra Brasil (0-2) y Honduras (1-2).


title: Leonel Moreira

text: El 1 de agosto de 2007, el estratega Manuel Gerardo Ureña incluyó a Leonel en el equipo definitivo para disputar la Copa Mundial Sub-17 en Corea del Sur. El 18 de agosto se dio el debut del cuadro costarricense en el máximo torneo de selecciones en el Complejo Deportivo de Suwon ante Togo. Moreira fue titular en todo el encuentro y el marcador terminó empatado 1-1. Para el juego contra Corea del Sur, el portero repetiría su posición de estelar y mantuvo su arco en cero en el primer triunfo por 0-2. Tras la pérdida 1-0 frente a Perú, su país se quedó con el segundo lugar del grupo A. El 30 de agosto se dio la derrota 2-0 por los octavos de final contra Argentina, juego del cual gozó de la totalidad de los minutos.


title: Leonel Moreira

text: En 2011, con la Selección Sub-23 dirigida por Ronald González, jugó la eliminatoria centroamericana previa a disputar el Preolímpico de Concacaf, torneo el cual su combinado no logró acceder al caer en el repechaje frente a Panamá.


title: Leonel Moreira

text: El 20 de mayo de 2011, el estratega Ricardo La Volpe de la Selección de Costa Rica convocó por primera vez a Moreira para disputar la Copa de Oro de la Concacaf, la cual tuvo lugar en Estados Unidos. En toda la competencia fue el tercer portero y no vio acción.


title: Leonel Moreira

text: El 13 de junio de 2011, volvió a ser tomado en cuenta por el entrenador en la nómina que afrontó la Copa América. Debutó como internacional el 2 de julio en el Estadio 23 de Agosto contra Colombia, donde apareció como titular y encajó un gol en la pérdida por 1-0. El 7 de julio dejó su valla invicta en la victoria de su equipo por 0-2 a Bolivia y cuatro días después se presentó la derrota de 3-0 ante Argentina, con estos resultados quedando eliminada su selección en primera fase.


title: Leonel Moreira

text: El 19 de junio de 2013, Moreira entró en la convocatoria de Jorge Luis Pinto para desarrollar la Copa de Oro de la Concacaf en Estados Unidos, siendo el arquero suplente durante la competición.


title: Leonel Moreira

text: El 10 de septiembre de 2013, fue suplente en el compromiso contra Jamaica donde su selección selló el boleto al Mundial de Brasil a falta de dos fechas para la conclusión de la eliminatoria de Concacaf.


title: Leonel Moreira

text: El 2 de mayo de 2016, el director técnico Óscar Ramírez anunció la lista preliminar de 40 jugadores que podrían ser considerados para jugar la Copa América Centenario donde se incluyó a Leonel. El 16 de mayo terminó siendo ratificado en la nómina que viajó a Estados Unidos, país organizador del evento. Para este torneo, el guardameta fue suplente en los tres partidos del grupo contra Paraguay, Estados Unidos y Colombia.


title: Leonel Moreira

text: El 2 de enero de 2017, el guardameta se hizo con un lugar en la lista de jugadores de Ramírez que participaron en la Copa Centroamericana. Jugó en uno de los cinco compromisos que disputó su equipo.


title: Leonel Moreira

text: El jugador fue incluido, el 16 de junio de 2017, en la nómina para la realización de la Copa de Oro de la Concacaf que tuvo lugar en Estados Unidos. Permaneció en la suplencia durante el torneo.


title: Leonel Moreira

text: El 7 de octubre de 2017, estuvo en el banco de suplentes en el compromiso donde su selección aseguró la clasificación al Mundial de Rusia tras el empate 1-1 contra Honduras en el último minuto.


title: Leonel Moreira

text: El 14 de mayo de 2018, se anunció en conferencia de prensa del entrenador Óscar Ramírez, el llamado de los veintitrés futbolistas que harían frente al Mundial de Rusia, lista en la cual Moreira quedó dentro del selecto grupo. Concluyó este torneo sin disputar un partido.


title: Leonel Moreira

text: El 5 de junio de 2019, se confirmó que Moreira entró en la nómina oficial de Gustavo Matosas para disputar la Copa de Oro de la Concacaf. Fue titular en los tres partidos de la fase de grupos contra Nicaragua (victoria 4-0), Bermudas (triunfo 2-1) y Haití (derrota 2-1). Su país se quedó en el camino al perder en penales por México en cuartos de final.


title: Leonel Moreira

text: Con Ronald González de estratega, el portero tuvo participación en la Liga de Naciones de la Concacaf a partir de su etapa final. El 3 de junio de 2021, su selección empató el duelo de semifinal contra México (0-0) en el Empower Field en Denver, por lo que la serie se llevó a los penales donde su conjunto no pudo avanzar. Tres días después tampoco superó el compromiso por el tercer lugar frente a Honduras (2-2), cayendo por la misma vía de los penales. Leonel inició como titular en ambos encuentros.


title: Leonel Moreira

text: El 25 de junio de 2021, el director técnico Luis Fernando Suárez definió la lista preliminar con miras hacia la Copa de Oro de la Concacaf, en la que se destaca la convocatoria de Leonel. Fue ratificado en la lista definitiva del 1 de julio. El 12 de julio debutó en la competencia contra Guadalupe en el Exploria Stadium de Orlando. Moreira completó los 90' minutos en la victoria por 3-1. El 16 de julio, en el mismo escenario quedó como suplente esta vez ante Surinam, en el triunfo de 2-1. Cerró su participación del grupo con el resultado favorable de 1-0 contra Jamaica, juego en el que salió expulsado al minuto 72'. El 25 de julio se presentó la eliminación de su país en cuartos de final por 0-2 frente a Canadá, en el AT&T Stadium.


title: Leonel Moreira

text: El 13 de mayo de 2022, fue convocado a la lista de Suárez para la preparación de cara a la Liga de Naciones de la Concacaf. El 2 de junio se dio su debut como titular en la derrota 2-0 de visita contra Panamá.


title: Leonel Moreira

text: El 14 de junio de 2022, estuvo en la suplencia en el partido donde su combinado selló la clasificación a la Copa Mundial tras vencer 1-0 a Nueva Zelanda, por la repesca intercontinental celebrada en el país anfitrión Catar.


title: Vought F7U Cutlass

text: El Vought F7U Cutlass fue un cazabombardero a reacción embarcado de la Armada de los Estados Unidos de principios de la Guerra Fría. Era un diseño muy inusual sin cola pero con estabilizadores verticales, supuestamente basado en los planos y en los documentos sobre aerodinámica capturados por Estados Unidos a la compañía alemana Arado al finalizar la Segunda Guerra Mundial, aunque los diseñadores de Vought negaron cualquier relación con la investigación alemana en aquel entonces. El F7U fue el último avión diseñado por Rex Beisel, que fue el responsable del primer caza diseñado específicamente para la Armada de los Estados Unidos, el Curtiss TS-1 de 1922.


title: Vought F7U Cutlass

text: Considerado un cambio radical en el diseño de aviones tradicional, el Cutlass sufrió numerosos problemas técnicos y de manejo durante su corto periodo de servicio. Ese modelo de avión fue responsable de la muerte de cuatro pilotos de pruebas y otros 21 pilotos de la Armada estadounidense. Más de la cuarta parte de todos los Cutlass fabricados acabaron destruidos en accidentes. La alta siniestralidad del avión era en gran parte el resultado de un diseño avanzado que aplicaba nuevas teorías aerodinámicas propulsadas por motores sin suficiente potencia y poco fiables.


title: Vought F7U Cutlass

text: Fue un diseño muy inusual, de semi-cola, presuntamente sobre la base de datos aerodinámicos y planes capturados de la fábrica alemana Arado al final de la Segunda Guerra Mundial, aunque los diseñadores Vought negaron cualquier vínculo con la investigación alemana de la época, la historia daría otra versión con la Operación Paperclip. El F7U fue el último avión diseñado por Rex Beisel, quien fue responsable del primer caza diseñado específicamente para la Marina de los Estados Unidos, el Curtiss TS-1 de 1922.


title: Vought F7U Cutlass

text: Considerado como un cambio radical del tradicional diseño de las aeronaves, el Cutlass sufrió numerosos problemas técnicos y de manejo a lo largo de su corta carrera. Fue responsable de la muerte de cuatro pilotos de prueba y otros 21 pilotos de la Marina de los Estados Unidos. Más de una cuarta parte de todos los aviones construidos fueron destruidos en accidentes. El pobre historial de seguridad fue en gran parte el resultado de las avanzadas de diseño creado para aplicar nuevas teorías de la aerodinámica.


title: Vought F7U Cutlass

text: El Cutlass fue el ingreso de Vought a la competición de la Marina de Estados Unidos por un nuevo caza diurno abierto el 1 de junio de 1945. Los requerimientos eran de un avión capaz de volar a 966 km/h a 12.200 m (40.000 pies). El diseño especificaba una cuerda amplia, relación de aspecto baja, alas en flecha, con dos derivas montadas en un par de fuselajes delgados y cortos. La Cabina de vuelo estaba situada bien adelante para proveer una buena visibilidad para el piloto durante la aproximación. A este diseño se le dio el número de compañía V-346 y posteriormente la denominación F7U cuando se anunció que era el ganador de la competición.


title: Vought F7U Cutlass

text: El control de bamboleo y de rol fue dado por elevones; es notable que Vought haya denominado esas superficies de control "ailevators" en esa época. Hipersustentadores fueron adosados a toda la envergadura del borde de ataque.Todos los controles eran manejados hidráulicamente. El tren de aterrizaje de proa era muy largo, requerido para los aterrizajes con gran ángulo de ataque, y muy débil, su colapso podía afectar seriamente la seguridad del piloto. El F7U estaba motorizado con los poco potentes turborreactores Westinghouse, un motor que decían los propios pilotos que tenía igual potencia que los tostadores eléctricos de la misma compañía. Los aviadores navales se referían a los F7U como «machete cobarde» o, en momentos más amables, como la «mantis religiosa».


title: Vought F7U Cutlass

text: El equipo acróbatico Blue Angels de la Marina de los Estados Unidos voló dos F7U-1 Cutlass como acto colateral en su muestra de 1953 como un esfuerzo de promover el nuevo aparato, pero no fue usado como aparato regular. Los equipos de tierra y los pilotos relataron que el avión era altamente insatisfactorio.


title: Vought F7U Cutlass

text: Durante la primera presentación de los "Blue Angels" en 1953, el piloto Edward «Whitey» Feightner, exdirector del programa F7U, experimento una pérdida total de hidráulica después de un despegue con posquemadores a toda potencia. Mientras trataba de ganar altura para eyectarse, toda la energía volvió repentinamente por lo que pudo seguir con el vuelo. Cortó las copas de los árboles al final de la pista, causando que el motor izquierdo se incendiara. Con el fluido hidráulico incendiándose, hizo un viraje cerrado y aterrizó con gran expectación de la multitud.


title: Vought F7U Cutlass

text: Más tarde, mientras viajaba a la Muestra Aérea del Glenview Airport en Chicago, el piloto de los Blue Angels, el teniente Harley MacKnight, experimentó una llamarada en el motor de su Cutlass, forzándolo a aterrizar de emergencia en Glenview. Viajando con él, «Whitey» Feightner fue redirigido hacia el antiguo Aeropuerto de Chicago Orchard Airpark, el cual había sido expandido y renombrado como Aeropuerto O'Hare. La pista estaba recién terminada y había sido cubierta con canastos durazneros para impedir que algún avión aterrizara en ella. El Tte. Feightner ignoró los canastos y aterrizó. Como resultado de esto, el F7U del Tte. Feightner se convirtió en el primer avión en aterrizar en el aeropuerto O'Hare de Chicago.


title: Vought F7U Cutlass

text: Después de estos dos accidentes los dos F7U fueron declarados no aptos para acrobacias volaron a la Estación Aeronaval de Memphis, donde fueron abandonados y se convirtieron en estructuras de práctica y enseñanza en el "Technical Training Center."


title: Adrenaline (álbum)

text: Adrenaline es el primer álbum de estudio de la banda de "metal" alternativo, Deftones. El álbum fue lanzado el 3 de octubre de 1995 por Maverick Records. Disfrutó de un relativo éxito comercial y ganó mayoritariamente críticas positivas. "Bored" y "7 Words" fueron los sencillos del álbum. Delgado no era un miembro oficial en ese momento, pero contribuyó en "Minus Blindfold" y en "Fireal" agregando efectos de sonido.


title: Adrenaline (álbum)

text: La grabación del álbum comenzó en el otoño de 1994. El productor elegido para dirigir las sesiones fue Terry Date, quien en ese momento era bien conocido por haber producido álbumes para Pantera, White Zombie, y Soundgarden. Date aportó varias ideas para mejorar la estructura sonora. La banda adoptó su estilo y lo tuvo como productor para sus siguientes tres discos. También participó el conocido productor Ross Robinson, quien produjo la pista oculta, "Fist".


title: Adrenaline (álbum)

text: Una crítica de "Adrenaline" remarcaba a Cunningham como un "baterista sorprendentemente sofisticado" y agregaba que "a diferencia de muchos de sus contemporáneos, los Deftones son muy controlados inclusive en medio del caos".


title: Viernes Negro (1869)

text: El Viernes Negro, la crisis financiera iniciada el 24 de septiembre de 1869, fue provocada por las maniobras de dos especuladores estadounidenses, James Fisk y Jay Gould, para acaparar el Mercado del Oro de Nueva York. Fue uno de los distintos escándalos que socavó la estabilidad de la presidencia de Ulysses S. Grant.


title: Viernes Negro (1869)

text: Durante la era de reconstrucción tras la Guerra Civil, el gobierno de los Estados Unidos emitió una gran cantidad de deuda pública para financiar la construcción. Esto indujo la emisión de dinero fiduciario en dólares (denominados "greenbacks"), no respaldado por oro, pero legalizado para ser aceptado como pago de la deuda federal. Existía la creencia general de que el Gobierno de EE. UU. finalmente convertiría los "greenbacks" en oro.


title: Viernes Negro (1869)

text: En 1869, un grupo de especuladores, al mando de James Fisk y de Jay Gould, buscaron beneficiarse de este hecho acaparando el mercado del oro. Fisk y Gould primero recurrieron al cuñado del presidente Ulysses S. Grant, un financiero llamado Abel Corbin, a quien utilizaron para conseguir acercarse a Grant en actos sociales, donde argumentaron en contra de la venta de oro por parte del gobierno, y Corbin apoyó sus argumentos. Corbin convenció a Grant para nombrar al general Daniel Butterfield como asistente del Tesorero de los Estados Unidos. Butterfield acordó avisarles antes de que el gobierno pretendiese vender oro.


title: Viernes Negro (1869)

text: A finales del verano de 1869, Gould comenzó a comprar grandes cantidades de oro, reteniéndolo. Esto causó el aumento de los precios, desplomándose el volumen de las existencias. Después de que Grant se dio cuenta de lo que había pasado, el gobierno federal vendió 4 millones de dólares en oro. El 20 de septiembre de 1869, Fisk y Gould empezaron a acaparar oro, haciendo subir el precio aún más. El 24 de septiembre el sobreprecio del Águila Doble (una moneda con 30,09 gramos de oro con un valor facial de 20 dólares) era un 30 por ciento más alto que cuando Grant había accedido al cargo. Pero cuando el oro del gobierno inundó el mercado, el precio se desplomó en cuestión de minutos. Los inversores vendieron precipitadamente sus participaciones y, muchos de ellos, incluyendo Corbin, se arruinaron. Fisk y Gould salieron del desplome sin daños financieros significativos.


title: Viernes Negro (1869)

text: La subsiguiente investigación del Congreso fue presidida por James A. Garfield, y quedó parcialmente desvirtuada porque ni Virginia Corbin ni la primera dama, Julia Grant, fueron autorizadas a declarar. El biógrafo de Garfield, Alan Peskin, aun así, mantiene que la investigación fue bastante minuciosa. Butterfield dimitió de su cargo en el Departamento del Tesoro de los Estados Unidos. Henry Adams, quien creía que el presidente Ulysses S. Grant había tolerado, animado, y quizás incluso participado en la corrupción y la estafa, atacó a Grant en un artículo de 1870 titulado "La Conspiración de Oro de Nueva York". Las sospechas sobre la implicación de Grant hicieron que su periodo presidencial fuese conocido como la «Era del Robo de Bienes».


title: Viernes Negro (1869)

text: A pesar de que Grant no fue directamente implicado en el escándalo, su asociación personal con Fisk y con Gould le hizo sospechoso de manipular el mercado del oro. Asimismo, la orden de Grant de vender oro en respuesta al aumento de su precio era una manipulación del mercado. Grant personalmente había declinado abordar el ambicioso plan de Gould para acaparar el mercado del oro, dado que la operación no podía anunciarse públicamente, y que además no confiaba en él. Gould había expuesto el plan a Grant como un medio para ayudar a los agricultores para vender en Europa la abundante cosecha de trigo de 1869.


title: Viernes Negro (1869)

text: Una dramatización muy novelesca de la vida de Fisk, culminando con el acaparamiento del oro, es el argumento de la película "The Toast of New York" (1937, "La tostada de Nueva York").


title: Mitología huichol

text: La mitología huichol, huichola, wixarica o wirrarica es el conjunto de mitos y relatos, formas de ver el mundo, conocimientos y concepciones que integran la cultura perteneciente a la religión y cultura prehispánica y actual del pueblo wixarica o huichol. Trata sobre la concepción del mundo y la cosmogonía de este pueblo mesoamericano. Es de las pocas culturas que no fue reemplazada por las creencias españolas al paso de la conquista y sigue floreciendo al centro norte de la República mexicana.


title: Mitología huichol

text: La mayor parte de la mitología huichol o wixárica se ha obtenido a partir de las tradiciones orales, las cuales son hereditarias. Sin embargo, existe un nivel muy considerable de preservación en cuanto a la tradición se refiere, de hecho la cultura huichola y la cora son las dos mejores conservadas de Mesoamérica en cuanto al culto nativo. Existen muy pocas diferencias regionales en su mitología y esta a su vez es muy amplia.


title: Mitología huichol

text: El panteón wixarica en su totalidad consta de más de cuatro decenas de deidades, todas con un papel fundamental dentro de la trama de los diferentes mitos e historias de este pueblo.


title: Mitología huichol

text: Con un papel primordial se encuentra la deidad suprema llamada Tututzi Maxa Kwaxi ("Nuestro bisabuelo Cola de venado"), quien encabeza el árbol genealógico de los dioses y espíritus mitológicos, esta deidad suprema representa el universo mismo, la esencia que se encuentra en cualquier substancia material o inmaterial. "Tututzi" tiene dos deidades que le siguen en importancia, y estas son la pareja primordial y divinal; el dios del fuego primigenio (Nairy) y la diosa de la tierra (Takutzi Nakawe) cuyo significado es "Nuestra abuela tierra".


title: Mitología huichol

text: "Takutzi Nakawe" y "Nairy" son el aspecto monstruoso y primigenio de estas deidades ya que en su aspecto más humano y virtuoso de "Nakawe" se le dice simplemente "Tukutzi" y al aspecto bondadoso de "Nairy" se le denomina Tatewari "Nuestro abuelo fuego".


title: Mitología huichol

text: Hijos de "Tatewari" y "Tukutzi" son la pareja solar conformada por Tayau "Nuestro padre el Sol" y Tatei Wexica Wimari "Nuestra madre águila".


title: Mitología huichol

text: Esta pareja solar representante de la vida tiene un hijo llamado Tamatzi Kauyumari ""Nuestro hermano mayor Venado Azul"" que presenta diferentes facetas, puede presentarse como Tamatzi Parietzika, el dios del amanecer y de la aurora, como Tamatzi Iriye que es el dios de los arqueros, como Tamatzi Eaka Teiwari que es el dios de viento, hermano de Tatei Niaariwame y como Tamatzi Wakiri que es el dios tepehuano. Hay que destacar que por sí mismo "Tamatzi" es la deidad más importante de toda la mitología wixarica y toma un papel muy semejante a Quetzalcoatl de los mexicas, siendo como este un dios de la civilización y del conocimiento. Igualmente muy importante por su cualidad de representar tanto el alimento terrenal como el espiritual.


title: Mitología huichol

text: Importantes también son las deidades serpiente del agua (Nia`ariwamete) y las diosas del maíz hijas de la diosa Tatei Namakate Uteanaka, así como los cinco cazadores cósmicos (Ututawi, Tutuhauki, Tzipurawi, Wawatze y Tututaka Pitziteka).


title: Mitología huichol

text: Cabe resaltar la importancia del número cinco en la mitología wixarica ya que existen cinco diosas del maíz, cinco facetas de "Tamatzi", cinco lugares sagrados, cinco direcciones del universo, etc.


title: Mitología huichol

text: Desde la perspectiva teológica existen dos tríadas en la concepción wirrarika, el conformado por "Tututzi Maxa Kwaxi" (El creadór), "Nairy" (Abuelo fuego primitivo) y "Tukutzi Nakawe" (Abuela tierra primordial). Luego de esta primera tríada aparece una segunda trimurti, pero esta surge de manera invertida y está formada por los hijos de la tierra y el fuego ya en su forma virtuosa ("Tatéwari" y "Tukutzi"), es conformada por "Tatei Wexica Wimari" (Nuestra madre águila), "Tayau" (Nuestro padre sol) y "Tamatzi Kauyumari" (Nuestro hermano mayor Venado azul).


title: Mitología huichol

text: Desde la perspectiva sociológica la tríada wirrarika es la conformada por el peyote, el maíz y el venado, teniendo significado fundamental por representar los alimentos (tanto del cuerpo como del espíritu), aunque teniendo también importancia simbólicamente el águila de dos cabezas (bicéfala) y la serpiente.


title: Mitología huichol

text: Existen cinco diosas del agua ubicadas en cada uno de los cinco puntos cardinales de la cosmología indígena, son llamadas las ""Madres de la lluvia"", las cuales son: Tatei Niaariwame para la lluvia del sur; Tatei Yrameka para la lluvia del norte, es venerada en un santuario en la sierra de Durango y también es llamada ""Nuestra madre del retoño""; Tatei Kiewimuka para la lluvia del oriente, llamada también ""Nuestra madre del venado""; Tatei Matinieri para la lluvia del poniente y Tatei Aitzarika para la lluvia del centro.


title: Mitología huichol

text: La diosa Tatei Niaariwame, además de ser la ""madre lluvia del sur"", es además la madre de las de las demás diosas de las lluvias siendo denominada bajo esta faceta como ""Nuestra diosa serpiente"". En alegoría de la formación de las nubes Tatei Niaariwame al subir al cielo se convierte en Haikú, la ""Diosa nube serpiente del cielo""..


title: Mitología huichol

text: Los cinco cazadores cósmicos (Llamados "hikurutame" en la terminología ritual y "ahuatáme" para los cazadores originales) tienen una estrecha relación con las cinco direcciones del universo para los wirrarika, Wewetsari es el cazador del sur y representa a Tatei Uteanaka (Diosa madre del maíz), Ututawi es el cazador del norte y representa al lobo Kamukime, Tzipurawi es el cazador del oeste y representa a Tamatzi cuando salió del occidente por el océano pacífico (Haramara), Tutuhauki es el cazador del este representando al dios Kauyumari (Venado Azul) y por ende a Wirikuta y el peyote, y por último el cazador cósmico Pitsiteka que representa el centro del universo donde esta el fuego (Tatéwari). Dentro de la ritualistica wixarika los participantes encarnan (hacen el papel de) a estas deidades, especialmente en el Hikuri Neixa (Danza del peyote).


title: Mitología huichol

text: Dentro de la concepción wixarika existen cinco direcciones principales del universo, las cuales son representadas por sus correspondientes deidades femeninas: Tatei Rapawiyema, diosa madre del sur quien tiene su santuario en el Lago de Chapala y cuyo color es el amarillo; Tatei Jautze Kupuri, diosa madre del norte, su color es el blanco; Tatei Sakaimuka, diosa madre del oeste quien tiene su santuario en la costa de Nayarit y que es compañera de Tatei Kiewimuka que es diosa lluvia del oeste, su color es el negro; Tatei Uwiutali, diosa madre del oriente, cuyo color es el rojo y el centro donde yace el fuego Tatewari, su color es el morado, aunque también se consideran direcciones arriba y abajo, cuyas deidades tutelares son Tatei Wexika Wimari (Diosa madre águila, esposa de Tau el sol) para arriba que tiene como color al azul y Tatewari (Dios del Fuego, pareja de Nakawe la tierra) para abajo que tiene como color el verde.


title: Mitología huichol

text: Sin embargo cada una de las cinco direcciones está regida también deidades masculinas (A excepción del poniente) como regentes, Tamatz Kauyumari ""nuestro hermano mayor Venado azul"" rige el oriente por lo tanto es la deidad del Peyote, ya que Wirikuta está al oriente; Uxikuikame rige el norte, Watemukame el sur y Tatei Niaariwame el poniente, al centro esta el fuego bajo todo contexto.


title: Mitología huichol

text: Para el pueblo wixarika el "hikuri" (El Peyote) es un símbolo religioso bastante importante y es que éste es uno de los medios por medio el cual los "maarakames" (sacerdotes) y los peregrinos a Wirikuta, tierra de Tatei Matinieri y Tamatz Kauyumari tienen para contactar con sus dioses. Sin embargo, a pesar de su significado religioso también representa el alimento, de alguna manera el maíz de los huicholes. Según la cosmogénesis wixarika el dios ""Nuestro hermano mayor venado azul"" en su esfuerzo por levantar a su padre el sol al cielo perdió parte de sus cuernos, los cuales cayeron a la tierra y germinaron dando origen al peyote, de esta manera el peyote quedó divinizado en la cultura huichola.


title: Mitología huichol

text: Luego según relata el mito, un grupo de cazadores pertenecientes a un pueblo en hambruna salieron a cazar sin encontrar presa alguna, después de varios días de viaje encontraron un venado, el cual salieron a matar, lo persiguieron durante varias semanas hasta llegar a Wirikuta donde desapareció y se convirtió en peyote, los hombres desconcertados volvieron a la aldea cargados de dicha cactácea desértica, la comieron y le dieron a su gente, les quitó el hambre y los curó de sus enfermedades, de esta forma de alguna manera el hikuri también representa el alimento.


title: Evolve (videojuego)

text: Evolve (en español Evolucionar) es un videojuego perteneciente al género de ciencia ficción, con acción en primera persona y cooperativo desarrollado por la empresa Turtle Rock Studios. Primero fue revelado por su nombre en diciembre de 2012 en la declaración de quiebra de la ex editora THQ, que sería publicado por 2K Games y fue lanzado para Xbox One, Microsoft Windows y PlayStation 4, el 10 de febrero de 2015.