title: Refranero

text: Julio Cejador y Frauca publicó a título póstumo su "Refranero castellano" (1928-29), obra en tres volúmenes en las que por palabras clave agrupa los refranes contenidos en las recopilaciones desde el Marqués de Santillana hasta Correas.


title: Refranero

text: Por su parte Francisco Rodríguez Marín emprendió la tarea de recopilar todos aquellos refranes que no estuvieran en el Correas, publicando en 1926 un primer volumen: "Más de 21.000 refranes castellanos no contenidos en la copiosa colección del maestro Gonzalo Correas". A este primer volumen siguieron otros tres: "12.600 refranes más no contenidos en la colección del maestro Gonzalo Correas ni en “Más de 21.000 refranes castellanos”" (1930); "Los 6.666 refranes de mi última rebusca..." (1934) y "Todavía 10.700 refranes más..." (1941). José Bergua publicó en 1944 "Refranero español", una colección de 8000 refranes ordenados por orden alfabético y seguidos de una sucinta explicación «para su mejor comprensión y conocimiento».


title: Refranero

text: A partir de las obras de Correas y de Rodríguez Marín, Luis Martínez Kleiser publicó en 1953 su "Refranero general ideológico español", considerado el primer paso serio de la paremiografía española, en el que agrupó por temas —ideas— más de 60.000 refranes procedentes de las colecciones ya mencionadas y complementadas por obras menores.


title: Refranero

text: Hasta la edición de 1956, la RAE venía recogiendo en su "Diccionario" algunos refranes, pero a partir de esa edición consideró que por diversas razones no debían figurar en él, buscando una solución alternativa. Se optó por una publicación exenta para lo que convocó en 1967 un concurso que contó con el patrocinio de la Fundación Conde de Cartagena. El concurso fue ganado en 1971 por Juana G. Campos y Ana Barella con su "Diccionario de refranes", cuya primera edición vio la luz en 1993. En él no solo se recogen los refranes contenidos en el DLE, sino que se incluyen también el significado, aclaraciones y citas literarias.


title: Refranero

text: Junto a obras que recogen todo tipo de refranes, aparecieron obras especializadas por temas, tal como había hecho Sorapán y Rieros en el . Así, Manuel Saralegui y Medina recopiló el "Refranero español náutico y meteorológico" (1918), obra complementada por el "Refranero del mar" (1944) de José Gella Iturriaga. Por su parte, en un minucioso trabajo de campo, Gabriel María Vergara Martín publicó en 1923 "Diccionario geográfico popular de cantares, refranes, adagios, proverbios, locuciones proverbiales y modismos españoles" que amplió y reeditó en 1936: "Refranero geográfico español".


title: Refranero

text: En el área de la dictadología tópica (refranes toponímicos), Camilo José Cela, inició de forma sistemática su estudio y recopilación con la aparición del primer y único volumen en 1998: "Diccionario geográfico popular de España. I Introducción a la dictadología tópica. España".


title: Refranero

text: Entre los refraneros centrados en una región o provincia elaborados durante el pueden citarse: el "El refranero navarro" de José María Iribarren de 1983, basado en las recopilaciones que ya habían aparecido en sus obras lexicográficas; el "Refranero geográfico turolense" (1995) de José de Jaime Gómez y José María de Jaime Lorén y el "Refranero temático castellano" (1999) de Juliana Panizo Rodríguez, donde refundió la labor que había realizado y publicado en la "Revista de Folklore".


title: Refranero

text: En lo que a refranes meteorológicos se refiere, Luis Martínez Kleiser publicó en 1945: "El tiempo y los espacios de tiempo en los refranes"; obra complementada en 1986 por "El libro de los refranes de la temperie" del meteorólogo José Sánchez Egea.


title: Refranero

text: En el campo de los refranes agrícolas, y además trabajos parciales como "Cien refranes andaluces de meteorología, cronología, agricultura y economía rural" recopilados y comentados por Rodríguez Marín, o el muy posterior "Refranero de los frutos del campo" publicado por Ramón Lloréns Barber en 1986, el repertorio más completo fue el "Refranero agrícola español" (1954) de Nieves de Hoyos, 5370 refranes, sentencias, aforismos, aleluyas y coplas del refranero castellano, gallego, catalán y valenciano, con correspondencia en otras lenguas, principalmente el portugués.


title: Refranero

text: Los primeros años del en la paremiografía española se caracterizaron por la aparición de refraneros multilingües y por la aparición de las bases de datos digitales, a veces de forma complementaria. Entre las recopilaciones monolingües pueden citarse el "Diccionario Akal del refranero español" (2012) de Jesús Cantera Ortiz de Urbina y, entre las que compilan ejemplos de varios idiomas, los trabajos dirigidos por Julia Sevilla Muñoz y Jesús Cantera Ortiz de Urbina, recogidos en "877 refranes españoles con su correspondencia catalana, gallega, vasca, francesa e inglesa", obra publicada en 1998 con una primera edición revisada dos años después. El mismo equipo publicó en 2001 "1001 refranes españoles con su correspondencia en árabe, francés, inglés, italiano, polaco, provenzal y ruso" con una segunda edición revisada en 2008.


title: Refranero

text: En 2005 Julia Sevilla Muñoz y M.ª I. Teresa Zurdo Ruiz-Ayúcar de la Universidad Complutense iniciaron el "Refranero multilingüe", publicándose en el 2009 su primera edición en la sede virtual del Instituto Cervantes. Se trata de una base de datos, actualizada con nuevas incorporaciones, que, tomando como base los refranes en español, proporciona equivalencias hasta en 18 lenguas de trabajo. Ofrece información muy interesante para realizar investigaciones paremiológicas, en especial desde la perspectiva comparada.


title: Refranero

text: José Enrique Gargallo Gil, de la Universidad de Barcelona, inició en el 2008 el proyecto "Base de datos sobre refranes del calendario y meteorológicos en la Romania" (BADARE), donde se recogen refranes de calendario y meteorológicos en las distintas lenguas romances así como en numerosos dialectos. El proyecto se reconvirtió en "Paremiología romance: refranes meteorológicos y territorio (ParemioRom)"


title: Carácter de control

text: Un carácter de control es, en el ámbito de la informática, un carácter no imprimible que sirve para uso interno del computador, por ejemplo para controlar un dispositivo específico o indicar el valor nulo "NULL".


title: Carácter de control

text: Hay caracteres de control que no existen en esta tabla P.E.: el final de una línea "EOL" (siglas en inglés de "end of line") o el fin del archivo "EOF" (siglas en inglés de "end of file").


title: As Long As You Love Me (canción de Backstreet Boys)

text: «As Long as You Love Me» es el segundo sencillo por los Backstreet Boys de su álbum debut en los Estados Unidos y es el segundo sencillo de "Backstreet's Back". Fue lanzado en septiembre de 1997 internacionalmente y en octubre del mismo año en los Estados Unidos. Es uno de los éxitos más grandes de la banda. Llegó al número 1 en Nueva Zelanda, Argentina y Filipinas, número 2 en Australia y Austria, número 3 en Reino Unido, número 4 en Suiza y Suecia, y número 5 en Países Bajos y Noruega. La canción es el sencillo más vendido en Reino Unido y el sencillo número 13 más vendido de una boyband en la década de 1990 en Reino Unido vendiendo 430 000 copias.


text: En los Estados Unidos, aunque nunca fue lanzado como un sencillo comercial, se convirtió en un "alimento básico" en MTV y en las radios, pasando 56 semanas en "Billboard Hot 100 Airplay", llegando al número 4.


text: La canción fue una adición de último minuto en el álbum, mientras Clive Calder, el entonces presidente de Zomba, escuchó la canción y llamó al presidente de Jive Records Barry Weiss, quien luego contactó al mánager de la banda, Johnny Wright. Debido a un error por parte de alguien en la cadena de producción, un mix de "As Long As You Love Me" se incluyó en el re-lanzamiento de 1997 en el álbum "Backstreet Boys" estadounidense, pero no en "Backstreet's Back". El lanzamiento original del álbum debut estadounidense tenía una "versión LP" incluía. Pero una vez que el álbum fue relanzado, la "versión vídeo" se incluyó en el álbum. Esto enojó al escritor y productor Max Martin. Esta versión posteriormente se convirtió en la versión lanzada como un sencillo a las radios y en vídeo. Tiene diferente instrumentación y mezclas, como también una estructura diferente, muy similar al sencillo estadounidense anterior, "Quit Playing Games (With My Heart)". La versión estadounidense se enlista por lo general como la versión "Radio" o "Vídeo", mientras que la versión internacional es típicamente enlistada como versión "Álbum" o "LP".


text: Además, debido a enfermedad y el plazo para la canción, la voz de A. J. McLean no aparecen en la versión grabada de la canción. Hizo los coros por Brian Littrell en el vídeo musical el 15 de junio de 1997.


text: Stephen Thomas Erlewine de AllMusic declaró que "As Long as You Love Me" "habría sonado perfecto en cualquier época". También elogió la hábil producción de la canción, que describió como "tan irresistible como puede ser el pop adolescente". John Dingwall de "Daily Record" declaró que la canción le recordaba a "los New Kids On The Blockde los años 1990". Chuck Arnold de la revista "People" lo vio como su "suntuosa canción de firma", y señaló que "se trata de dejar tu vida en manos de esa persona especial, con la única condición de que te aman. Suena como un trato".


text: El vídeo fue dirigido por Nigel Dick y filmado el domingo 15 de junio de 1997 en Pasadena, California. Muestra a la banda audicionando ante seis mujeres. El número elegido fue para que las chicas no aparecieran para corresponder con los miembros de la banda. Las chicas graban las actuaciones y toman notas. Los miembros de la banda cantan y bailan, pero cada miembro también tiene un pequeño "test en pantalla" en que se visten en un disfraz y presentan varias actividades inusuales. En el puente de la canción, los miembros cambian lugares con las chicas y ellas actúan en los tests. Las posiciones cambian de vuelta al final de la canción.


text: El baile para esta canción, mostrado en el vídeo, incluye un baile en que se utiliza una silla plegable como parte de la coreografía. Durante muchos años después del lanzamiento, la banda terminaría con la mayoría de sus actuaciones de la canción con la misma rutina de la silla.


text: Hay efectos especiales en el vídeo. En particular, las secuencias de transformación donde el rostro de un miembro cambia en otro, como también disoluciones rápidas o tomas entre imágenes de los miembros haciendo la rutina de la silla en la misma posición en el set.


text: Una de las chicas en el vídeo es Leighanne Wallace. Después de conocerla durante los ensayos de este vídeo el 14 de junio, Littrell se terminaría casando con Wallace en 2000.


title: Roger I de Sicilia

text: Roger I de Altavilla u Hauteville (Normandía, c. 1031 - Mileto, ) llamado el Bosso o el gran Conde o Jarl Rogeirr fue el primer conde de Sicilia.


title: Roger I de Sicilia

text: Roger (Rogelio) fue hijo del noble normando Tancredo de Hauteville y de su segunda esposa Fredisenda, se estableció en el sur de Italia y como vasallo de su hermano Roberto Guiscardo, duque de Calabria y Apulia, participó en la reconquista de Calabria y lideró la de Sicilia, esta última bajo el poder musulmán y habitada en su mayoría por griegos ortodoxos.


title: Roger I de Sicilia

text: En 1072, tras conquistar de Palermo, en Sicilia, su hermano lo invistió como "Gran Conde de Sicilia" sin embargo continuó siendo su vasallo y después de la muerte de este lo fue de Roger Borsa, hijo y sucesor de Roberto.


title: Roger I de Sicilia

text: Su gobierno se caracterizó por una política de tolerancia étnica y religiosa, inusual durante la Edad Media. Murió en 1101 y fue sucedido por su hijo Simón.


title: Roger I de Sicilia

text: Nació en 1031 siendo el menor de los hijos varones de Tancredo de Hauteville y de su segunda esposa, Fredisenda. Tancredo era un noble normando descendiente de Hiallt, un vikingo que se asentó en Normandía en el siglo X mientras que Fredisenda era posiblemente una hija del duque Roberto I de Normandía, aunque esto último se basa en información relativamente tardía.


title: Roger I de Sicilia

text: Roger permaneció en Normandía hasta la muerte de su madre y en 1057 se dirigió al sur de Italia, donde varios de sus hermanos ya se habían asentado algunos años antes. Roger fijó su residencia en Melfi, capital del condado de Apulia, dominios de su hermano Roberto Guiscardo. Es a partir de entonces que Roger empieza a secundar a su hermano en las campañas a Calabria, desde donde empiezan a hostigar a los musulmanes. Según el cronista Goffredo Malaterra, sus acciones no eran diferentes a los ataque de bandidos.


title: Roger I de Sicilia

text: Pocos meses más tarde, Roberto regresó a Apulia para suprimir una rebelión de los barones dejando a Roger en Calabria. Este le envía a su hermano ayuda económica (resultado de robos a la población local) y un pequeño contingente de hombres, que él mismo dirige, logrando suprimir la rebelión.


title: Roger I de Sicilia

text: En otoño de 1057, participó bajo el mando de Roberto en el sitio de Reggio, pero al prolongarse, Roger atacó Gerace por orden de su hermano dándole a Roberto la mayor parte del botín obtenido. Sin haber caído Reggio, ambos hermanos regresan al norte de Calabria, donde su poder estaba consolidado. Posteriormente le pidió a su hermano asistencia en efectivo pero este se niega provocando que Roger decida brindar su ayuda a Guillermo del Principado, otro de sus hermanos poniendo a su disposición sus 60 hombres.


title: Roger I de Sicilia

text: De su hermano Guillermo, Roger recibió un castillo en Scalea, desde donde dirigió incursiones que debilitaron el poder de Roberto. Este para contrarrestarlo sitia su castillo sin lograr tomarlo. Al ser Calabria una zona pobre debido a los constantes saqueos de los normandos, Roger y sus hombres saqueaban la cercana ciudad de Amalfi para poder sobrevivir. Además le pedían dinero a los viajeros a cambio de devolverles sus pertenencias que hurtaban momentos antes.


title: Roger I de Sicilia

text: Durante la primavera de 1058, Calabria atravesaba una época de hambruna. En la localidad de Nicastro, los pobladores se negaron a pagar impuestos a los normandos y rápidamente el descontento se extiende por toda la región.


title: Roger I de Sicilia

text: Al no lograr someterlos, Roberto Guiscardo le pide a su hermano Roger ayuda a cambio de una alianza mediante la cual se dividirían por igual las tierras sometidas y por someter aunque esta no se hizo efectiva hasta 1062.


title: Roger I de Sicilia

text: A partir de 1059, ambos se dedican a expulsar a los bizantinos que ocupaban la parte sur de Italia. A principios del año siguiente, vuelven a sitiar Reggio que se rinde en el verano del mismo año.


title: Roger I de Sicilia

text: En agosto de 1059, el conde Roberto Guiscardo recibió del papa Nicolás II el título de a cambio de su apoyo contra el antipapa Benedicto X. Roberto aceptó los títulos a pesar de que ninguna de estas regiones pertenecían al papado, incluso parte de Apulia y Calabria estaba en manos de los bizantinos y Sicilia estaba ocupada por los árabes. Con el apoyo papal, Roberto se asentó en la parte oeste de sus dominios y desde ahí emprendió la conquista de los territorios sin someter.


title: Roger I de Sicilia

text: En la isla, el emirato de Sicilia estaba dividido en tres regiones: la parte norte-occidental de la isla (Palermo, Trapani y Mazara) dominada por Abdullah ibn Haukal, el sur-este (Catania y Siracusa) controlado por Ibn al-Timnah, y el centro de la isla con su capital Enna bajo la autoridad de ibn al-Hawas. Los tres sectores de la isla luchaban entre sí y ninguno reconocía la autoridad de los ziríes de Ifriqiya. Además la mayoría de la población eran griegos lo que garantizaba su apoyo a los invasores normandos.


title: Roger I de Sicilia

text: En 1060 la esposa de Ibn al-Timnah huyó a Enna, dominios de su hermano Ibn al-Hawas. Pronto Ibn al-Timna exigió la devolución de su esposa tras lo cual sitia Enna pero es completamente derrotado por su cuñado. En febrero de 1061 Ibn al-Timnah, se reunió con Roger en Calabria y pidió su ayuda contra el emir de Enna. En caso de tener éxito, se comprometía a reconocer la soberanía de Roger en Sicilia. Con esto Roger tiene una excusa para invadir la isla, a la vez que obtenía un valioso aliado.


title: Roger I de Sicilia

text: Dado que Roger era vasallo de su hermano mayor Roberto Guiscardo, el encargado de liderar la conquista debería haber sido Roberto pero debido a las constantes rebeliones de los barones en Apulia y los constantes enfrentamientos con naciones extranjeras sólo participó en tres campañas (en 1061, 1064 y 1071-1072). Además los conflictos en curso en la península impiden a Roberto brindar una verdadera ayuda en la captura de la isla, pues el ejército de Roger solo estaba conformado por sus vasallos de Calabria y algunos normandos aventureros, por lo que nunca fue grande. En este sentido, la conquista de Sicilia se extendió por casi treinta años (desde 1061 hasta 1091), y fue obra de Roger, aunque durante este período fue vasallo de Roberto Guiscardo y tras su muerte, lo fue de su sucesor Roger Borsa.


title: Roger I de Sicilia

text: Durante febrero de 1061, Roger y 160 hombres, acompañados por Ibn al-Timnah atraviesan el estrecho de Mesina y desembarcan en la costa norte de Sicilia, desde donde realizan pequeñas incursiones al interior de la isla. Los normandos saquean Rometta y Milazzo, de donde obtuvo grandes botines. Ante estos sucesos la guarnición árabe de Mesina intenta atacar a los invasores pero el mal tiempo frustró su intento. La oportuna llegada de Serlo II de Hauteville, sobrino de Roger permitió un contraataque frontal por parte de los normandos.


title: Roger I de Sicilia

text: Confiados por la reciente victoria, Roger atacó Mesina, pero la ciudad puso tenaz resistencia, por lo que emprenden la retirada pero el mal tiempo impidió su salida de la isla luchando durante tres días contra los árabes. Cuando logran partir, son atacados por la flota árabe, prolongándose el combate hasta cercanías de Reggio donde los musulmanes son repelidos. Tras este fracaso, Roger regresó a sus dominios y en agradecimiento por la ayuda prestada por dicha ciudad donó el botín obtenido a una de sus iglesias.


title: Roger I de Sicilia

text: El 5 de mayo de 1060 Roger y Roberto Guiscardo desembarcaron nuevamente en Sicilia. Los cronistas dicen que el ejército estaba conformado por unas dos mil personas entre caballeros e infantería. Después de atravesar el estrecho, Roger se dirigió con un destacamento de 500 caballeros a Mesina pero encontró la ciudad totalmente protegida, ya que los árabe habían sido advertidos de su llegada. Con la llegaba Roberto Guiscardo con el resto de los soldados, Mesina fue capturada. Los soldados árabes huyen al interior de la isla y su flota se dirigió a Palermo con el objetivo de detener a los normandos.


title: Roger I de Sicilia

text: Los árabes que quedaron en Mesina son expulsados, dejando solamente los griegos y una guarnición de soldados. De esta forma Mesina se convierte en la primera ciudad capturada por los normandos en Sicilia.


title: Roger I de Sicilia

text: Roger, Roberto y Ibn al-Timnah se dirigen a Sicilia central pasando por Rometta, ciudad leal a este último y atraviesan Frazzanò, donde son recibidos por los griegos como libertadores. Al haber dejado guarniciones en ambas ciudades, su ejército se redujo a sólo 700 hombres por lo que Roberto se vio obligado a desistir de tomar la ciudad de Centuripe. Ibn al-Hawas, el emir de Enna mandó un ejército a enfrentar a los normandos, los cuales a pesar de su superioridad numérica (según Malaterra unos 5000 árabes frente a los 700 normandos, aunque puede ser esta cifra exagerada) son derrotados.


title: Roger I de Sicilia

text: A pesar de esta victoria, fue imposible sitiar Enna debido a su ubicación y por ser una ciudad fuertemente fortificada. Al acercarse el invierno, Roberto y Roger se vieron obligados a regresar a Mesina donde construyen un castillo en San Marco d'Alunzio, el cual es el primer castillo construido por los normandos en la isla. Posteriormente ambos hermanos regresaron a Calabria.


title: Roger I de Sicilia

text: El regreso de Roger a Mileto se debió principalmente a su boda con Judith de Évreux, que llegaba de Normandía. A principios de 1062 regresó a Sicilia y junto a ibn Al-Timnah capturan Petralia, tras lo cual regresó a Calabria.


title: Roger I de Sicilia

text: Al regresar a Mileto, Roger le exige a su hermano Roberto Guiscardo el cumplimento de los acuerdos de 1058, mediante los cuales, la mitad de Calabria le pertenecían, pero Roberto se niega y sitia Mileto. Durante e sitio Roger se dirigió a Gerace que le permanecía fiel, pero cuando Roberto se enteró, también sitió esta ciudad.


title: Roger I de Sicilia

text: Tras un confuso incidente, los habitantes de Gerace terminan por Roger, y le jura fidelidad a su hermano aunque este se comprometió a cumplir los acuerdos. Mientras tanto en Sicilia ibn Al-Timnah fue capturado y asesinado, por lo Roger regresa a Sicilia tan pronto ve solucionado el problema con su hermano.


title: Roger I de Sicilia

text: Pero en Calabria aumentaba el descontento contra los normandos, y sus habitantes se rebelan e intentan tomar de rehén a Judith pero la guarnición dejado por Roger les hizo frente. En Sicilia los griegos se alían con los árabes y sitian a Roger en Troina durante cuatro meses. Durante el invierno Roger logra escapar de la ciudad y derrotar la rebelión, cuyos líderes en reprimenda son ajusticiados.


title: Roger I de Sicilia

text: Después de suprimir la rebelión, Roger deja en Troina una guarnición bajo el mando de Judith mientras que él y un puñado de soldados regresan a Calabria en busca de caballos. En su ausencia, Judith aprendió mucho al mando del ejército, haciendo rondas en las fortificaciones incluso por la noche y animando a los soldados a estar alerta.


title: Roger I de Sicilia

text: En 1063, Roger y sus huestes regresan a Sicilia, pero los árabes al enterarse deciden hacerle frente. Ambos ejércitos se encuentran frente al río Cerami, cerca de la ciudad del mismo nombre. Goffredo Malaterra estima que las huestes de Roger era de unos 500 hombres, mientras que el ejército árabe bordeaba los 3000 integrantes, aunque pudo ser esta cifra exagerada, es seguro que el ejército árabe era muy superior en cuanto a número.


title: Roger I de Sicilia

text: Ambos ejércitos estuvieron frente a frente durante tres días solo separados por el río pero el día cuarto, los normandos deciden empezar el ataque. Para evitar la huida de sus hombres frente al contraataque musulmán, Roger los compara con el ejército del juez hebreo Gedeón (según la Biblia derrotó un gigantesco ejército con solo 300 hombres). Los normandos, llenos de ánimo después de dicha comparación, regresan a la batalla. La llegada oportuna de Serlo II de Hauteville, hace retroceder a los árabes quienes finalmente huyeron. Tras la victoria, Roger regresó a Troina, que se había convertido en su centro de operaciones en la isla. La victoria en Cerami logró un impacto psicológico tanto en los normandos, quienes se creyeron los elegidos por Dios para expulsar a los árabes del sur de Italia; como en los árabes, quienes no volvieron a reunir un ejército tan grande como el que fue derrotado aquel día.


title: Roger I de Sicilia

text: Durante el mismo año, la República de Pisa ofreció a Roger una flota para atacar en forma conjunta Palermo. A pesar de su negativa, Pisa sitió Palermo, aunque no lograron mantener el sitio y finalmente emprenden la retirada.


title: Roger I de Sicilia

text: Al año siguiente, Roberto Guiscardo desembarcó en Sicilia y se reunió con Roger. Ambos sitian Palermo, pero al no haber un bloqueo naval, el intento fracasa. Poco después Roberto se vio obligado a regresar a Calabria ante una nueva rebelión de los barones y deja a Roger nuevamente a su suerte.


title: Roger I de Sicilia

text: Entre 1064 y 1068, Roger saqueó varias ciudades árabes con el objetivo de obtener recursos para consolidarse en sus nuevos dominios. Mientras tanto Ayub, un príncipe tunecino unificó el emirato terminando la guerra civil.


title: Roger I de Sicilia

text: En 1068, Ayub reunió un ejército con el objetivo de derrotar a Roger. Ambos bandos se encontraron en Misilmeri, donde una vez más, los normandos son numéricamente inferiores a la de los árabes. A pesar de esto, Roger atacó y después de una rápida batalla derrotan totalmente a los árabes. Estos informan de su derrota a Palermo, mandando palomas, en cuyas patas había telas con restos de sangre.


title: Roger I de Sicilia

text: La batalla de Misilmeri fue el último intento organizado de los árabes de Sicilia contra los normandos. El emir Ayub y sus más cercanos colaboradores huyeron a Túnez y los pocos líderes árabes que quedan se enfrascan nuevamente en una nueva guerra civil. Sin embargo, en un primer momento los normandos no fueron los suficientes como para completar rápidamente la conquista o controlar completamente los territorios ocupados. En este sentido, la conquista de Sicilia se llevó a cabo muy lentamente y solo se completa en 1091.


title: Roger I de Sicilia

text: Después de la toma de la ciudad de Bari en 1071, Roberto Guiscardo y Roger logran consolidar su poder en el sur de Italia, ambos hermanos deciden reanudar la conquista de Sicilia.


title: Roger I de Sicilia

text: Ese mismo año llegan al puerto de Catania donde fueron bien recibidos ya que la ciudad le era fiel a su antiguo aliado Ibn al-Timnah. Una vez aquí, deciden sitiar Palermo: Roberto por mar y Roger por tierra.


title: Roger I de Sicilia

text: El sitio de Palermo duró 5 meses: entre agosto de 1071 y enero de 1072. Durante el otoño de 1071, una flota árabe intentó en vano romper el bloque marítimo a la ciudad. A finales de otoño, cuando la ciudad por falta de provisiones ya pasaba hambre, Roberto recibió noticias de una nueva rebelión de los barones en Apulia y sin esperar la rendición de Palermo, regresó a la península.


title: Roger I de Sicilia

text: El 5 de enero de 1072 Roger atacó Al Qasr, un barrio fortificado de Palermo, pero los árabes salieron a hacerle frente. Con la llegada oportuna de la caballería de Roberto lograronn vencer la resistencia y entrar a la ciudad esa misma noche. En la mañana del día siguiente, una delegación árabe llega al campamento normando para negociar los términos de la rendición. Los normandos permiten a los residentes conservar su religión y propiedades a cambio de su lealtad.


title: Roger I de Sicilia

text: En Palermo, Roberto Guiscardo nombra a Roger "conde de Sicilia", dándole soberanía sobre toda la isla, aunque solo una parte de esta había sido conquistada. A partir de ese momento, Roger completa la conquista de Sicilia sin la ayuda de su hermano.


title: Roger I de Sicilia

text: Tras la captura de Palermo, la conquista de Sicilia se extendió por otros dieciocho años. Esto fue debido al pequeño tamaño del ejército de Roger (por lo general unos pocos cientos de caballeros), en comparación con la enorme población árabe en la isla. En este sentido, la táctica de los normandos, fue por un lado ataques repentinos contra pueblos árabes y, por otro lado, atraer a los gobernantes árabes, quienes después de reconocer la soberanía de Roger conservaban sus puestos o reciben feudos en Calabria. Fue rara una campaña militar a gran escala y por lo general solo ocurría en un momento en el que se estaba seguro del éxito. A pesar de esta cautela, los normandos sufrieron tres derrotas antes los árabes: en el verano de 1072 son emboscados y muere Serlo de Hauteville; en 1076, en ausencia de Roger, los normandos son derrotados por el emir de Siracusa, y en 1081 el mismo emir rechaza a los normandos dirigidos por Jordán de Altavilla, hijo del conde. Las siguientes son la campaña más importantes de Roger, dando lugar a la expansión de las posesiones normandas.


title: Roger I de Sicilia

text: En 1075, piratas tunecinos desembarcan en Mazara y capturan la ciudad. Roger y sus hombres logran entrar al castillo por la noche y durante la mañana atacan al enemigo. Los piratas son derrotados, y sólo unos pocos logran huir a África.


title: Roger I de Sicilia

text: En mayo de 1077, Roger sitió por mar la ciudad de Trapani. Su hijo Jordán acompañado de 100 caballeros entran a la ciudad por la noche y roban el ganado de sus habitantes, quienes al quedarse sin suministros se rinden. Posteriormente toman la fortaleza de Erice, cuya victoria es acreditada a la intervención milagrosa de san Juliano el Hospitalario, patrón de los cazadores. Es por esto que a Erice se le conoció hasta 1934 como el Monte San Giuliano ("en italiano").


title: Roger I de Sicilia

text: En 1078, Roger sitió Taormina, la cual era considerada una ciudad inexpugnable. Al no lograr tomar por asalto la ciudad construye en las proximidades 22 fuertes, bloquea las comunicaciones de la ciudad, e impiden la llegada de la flota tunecina, la cual intentaba liberar la ciudad del sitio. Después de haber perdido la esperanza de la llegada de refuerzos, el emir rinde la ciudad, con lo que el poder normando se consolida en el área alrededor del monte Etna.


title: Roger I de Sicilia

text: El mayor opositor de los normandos en Sicilia fue el emir de Siracusa y Noto, cuyo nombre según Malaterra era Benarvet (posiblemente Ibn al-Wardi, aunque las fuentes árabes no informan el nombre original). En 1081, ante la ausencia de Roger, Benarvet capturó Catania. Sin esperar el regreso de Roger, su hijo Jordán y dos de sus comandantes Roberto de Surdevil y Elías Kartomensis recuperan la ciudad. La frágil paz es perturbada nuevamente en 1085 cuando la flota de Benarvet saquea Nicotera de donde rapta una monja. En repuesta, Roger sitió por mar Siracusa lo que origina un combate naval, durante el cual Benarvet muere ahogado. El asedio a Siracusa duró de mayo a septiembre de 1085 (según otras fuentes, 1086) durante el cual la viuda e hijo de Benarvet escaparon a Noto y Siracusa se rinde.


title: Roger I de Sicilia

text: Tras la captura de Siracusa, Roger controla la mayor parte de la isla a excepción del sur (con ciudades como Butera y Noto) y el emirato de Enna, esta última rodeado por posesiones normandas. El 25 de julio de 1086 Roger tomó la ciudad de Agrigento y a principios de 1087, Roger llegó a las murallas de Enna, donde se reunió con su emir Ibn Hamoud y lo invita a entregar la ciudad. Ibn Hamoud aceptó la propuesta, e incluso expresa su deseo de bautizarse, pero teme una venganza de sus correligionarios. Como resultado de las negociaciones, Roger e Ibn Hamoud arman una treta: Ibn Hamoud sale a acampar con un grupo de sus seguidores y en el camino se encontró con el ejército normando y ante su superioridad se rinde. Al enterarse de la captura del emir, la ciudad de Enna se rindió sin luchar. Ibn Hamoud y su familia posteriormente son bautizados y reciben de manos de Roger un feudo en Calabria.


title: Roger I de Sicilia

text: En 1088 después de un breve asedio, Butera es conquistada, y en febrero de 1090 los habitantes de Noto, sin esperar un ataque normando rinden la ciudad. Tras estos sucesos, Roger culmina la conquista de Sicilia.


title: Roger I de Sicilia

text: En 1091, con el fin de evitar un ataque musulmán o pirata desde el norte de África y consolidar su posición en Sicilia, Roger se dirigió con una flota a Malta. Al desembarcar, los pocos defensores que los normandos encuentran huyen y al día siguiente Roger marcha a la capital Mdina. Ya ahí estableció acuerdos con los malteses mediante los cuales las islas se convierten en vasallos del conde pero mantienen sus autoridades locales. Además los prisioneros cristianos y otros son puestos en libertad. En Malta, existe una leyenda que cuenta que fue Roger quien les dio un escudo rojo y blanco al seccionar parte del suyo; y además se celebra una misa en su honor una vez al año en la catedral de Mdina, la cual según la leyenda se empezó a construir por orden de Roger.


title: Roger I de Sicilia

text: Cuando el papa Nicolás II otorgó a Roberto Guiscardo el título de , este se convirtió en el jefe supremo de todas las posesiones normandas del sur de Italia (a excepción del principado de Capua). Roger, a pesar de su notable participación en la conquista de Calabria y su proclamación como conde de Sicilia siempre fue vasallo de su hermano mayor y en cumplimiento de su obligación como vasallo fue varias veces al continente en su ayuda.


title: Roger I de Sicilia

text: Después de la muerte de Roberto Guiscardo en 1085, Roger Bosso le juró fidelidad a su sobrino Roger Borsa en contra de las pretensiones de Bohemundo de Tarento, hermano mayor de este último. Sin embargo, Bohemundo con apoyo de Jordán I de Capua declaró la guerra a Roger Borsa y logra capturar varias ciudades en la península. Fue gracias a la mediación de Roger Bosso que los hermanos logran llegar a un acuerdo, Roger Borsa conserva la mayor parte de los dominios de su padre y para Bohemundo se crea el Principado de Tarento.


title: Roger I de Sicilia

text: En 1087, la guerra entre los herederos de Roberto Guiscardo estalló nuevamente, por lo que Roger Borsa le pidió ayuda a Roger Bosso, quién envía tropas a Cosenza, ciudad que los hermanos disputaban, lo que obliga a Bohemundo a retirarse. Nuevamente la paz vuelve a la península gracias a la intervención del conde de Sicilia quién en recompensa recibió la mitad de Palermo y parte de Apulia. Posteriormente, en 1096 junto con Bohemundo de Tarento sitian Amalfi, la cual se había rebelado contra el duque Roger Borsa.


title: Roger I de Sicilia

text: En 1098, el príncipe de Capua Ricardo II le pidió a Roger Borsa y Roger Bosso interceder para recuperar sus dominios, de donde había sido expulsado. Roger Bosso sitió por cuarenta días la ciudad de Capua tras los cuales Ricardo logra recuperar su trono aunque tiene que jurarle fidelidad a Roger Borsa.


title: Roger I de Sicilia

text: En Sicilia los normandos eran solo una pequeña minoría, y a pesar de impulsarse la migración a la isla de caballeros occidentales y del clero latino, la gran mayoría de los sicilianos seguían siendo musulmanes y griegos. Con el fin de mantener el control en sus dominios Roger se mostró tolerante a la diversidad étnica y religiosa.


title: Roger I de Sicilia

text: Para lograr esto se siguió empleando el árabe, griego y latín en procedimientos oficiales, los emires locales conservaron sus puestos y dominios o recibieron feudos (como fue el caso del emir de Enna ibn Hamoud). Incluso su ejército estaba conformado por musulmanes y para evitar el odio religioso entre cristianos y musulmanes, se prohibió a los misioneros cristianos predicar en Sicilia. Las medidas establecidas por Roger a favor de los árabes se mantienen hasta el gobierno de Federico II.


title: Roger I de Sicilia

text: De la misma forma que fue complaciente con los árabes, lo fue también con los griegos. A pesar de que estos eran perseguidos en Apulia, Roger funda 21 monasterios basilianos y otros 11 son fundados por sus colaboradores. Para los católicos se fundan 36 monasterios latinos (principalmente benedictinos), de los cuales 11 son fundados por Roger en persona. Además los griegos tuvieron gran participación en la vida política de las ciudades, incluso en Palermo el jefe griego ostentaba el título árabe de "Emir de Emires". A pesar de esto, estaba prohibido la celebración de la misa usando el rito bizantino y obispos bizantinos estaban subordinados a los latinos.


title: Roger I de Sicilia

text: Como resultado de estas medidas, Roger obtuvo la lealtad incondicional de los sicilianos y solo se producen dos revueltas: en Cinisi y en Jato, pero estas se debieron al descontento de sus autoridades. La culminación de la guerra de conquista y la paz conseguida supuso el florecimiento del arte en Sicilia, donde surge el estilo normando-árabe.


title: Roger I de Sicilia

text: A diferencia de su hermano Roberto Guiscardo, Roger se preocupó por mantener la paz con los barones que estaban bajo su autoridad. Para lograr esto les permitió tener sus propios vasallos, pero los mantuvo bajo control al evitar la creación de extensos feudos que podrían rebelarse contra él. En estas circunstancias, Roger solo tuvo que enfrentar dos rebeliones de los barones:


title: Roger I de Sicilia

text: Después de la muerte de Roberto Guiscardo y la posterior guerra civil entre sus herederos, Roger Bosso se convirtió en el principal aliado del papado en el sur de Italia. En 1088 se reunió en Troina con el recién electo papa Urbano II quien le solicitó su ayuda para recuperar Roma (ocupada en aquel entonces por el antipapa Clemente III) y buscar su apoyo en las negociaciones con el imperio Bizantino para ponerle fin al cisma. El resultado de estas negociaciones son desconocidas, pero tras estas el conde Roger fundó varias diócesis en Sicilia, lo que sugiere que obtuvo prerrogativas religiosas en la isla.


title: Roger I de Sicilia

text: Los acuerdos entre Urbano II y Roger se rompieron en 1097 cuando el papa, sin el consentimiento del conde, designó como su delegado en Sicilia al obispo de Troina; Roger, al enterarse de esto, ordenó el arresto del obispo inmediatamente, siendo este apresado mientras celebraba misa.


title: Roger I de Sicilia

text: Ese mismo año, durante el asedio a Capua, Roger se encontró con Urbano II (quien había llegado con la intención de conciliar con el lado opuesto) y, después de reunirse, ambos pactaron un acuerdo. El 5 de julio de 1098 el papa envió una carta al conde donde se le concedía la legacía papal perpetua y hereditaria sobre sus propios territorios, sentándose las bases de las llamadas "delegaciones de Sicilia":


title: Roger I de Sicilia

text: En 1099, tras la proclamación del papa Pascual II, Roger entregó mil sólidos a Roma con el fin de garantizarse sus prerrogativas, suma empleada por el nuevo pontífice en contratar mercenarios para dar caza a Clemente III. Estas atribuciones fueron ratificadas más tarde en 1128 por Honorio III, en 1139 por Inocencio III y en 1156 por Adriano IV. En 1192 su bisnieto Tancredo de Sicilia renunció formalmente a tales privilegios a cambio de ser reconocido rey de Sicilia por el papa Celestino III.


title: Roger I de Sicilia

text: Roger estuvo casado tres veces y tuvo numerosos hijos, tanto legítimos como ilegítimos. Su primer matrimonio tuvo lugar en 1061 con Judith de Évreux (muere c. 1076), hija de Guillermo, conde de Évreux. La pareja se conoció en Normandía pero el matrimonio se llevó a cabo en Mileto. Fruto de la unión tuvieron cuatro hijas:


title: Roger I de Sicilia

text: Se casa nuevamente c. 1077 con Eremburga de Mortain (muere c. 1087) quien le da los siguientes hijos:


title: Roger I de Sicilia

text: Roger se casa por tercera vez en 1087 con Adelaida del Vasto (1074-1118), sobrina de Bonifacio de Savona. De este matrimonio nacen:


title: Roger I de Sicilia

text: Además de los anteriores, Roger tuvo otros hijos con mujeres desconocidas, aunque estas pudieron haber sido alguna de sus esposas. Se sabe acerca de los siguientes:


title: Roger I de Sicilia

text: Roger muere en Mileto el y es enterrado en la iglesia del monasterio de la Santísima Trinidad, en la misma ciudad. Dicha iglesia fue destruida por un terremoto en 1783 por lo que su sarcófago es trasladado al Museo Arqueológico de Nápoles.


title: Roger I de Sicilia

text: Jordán a pesar de ser posiblemente su primogénito, no le sucedió, al ser posiblemente ilegítimo o el hecho de haber perdido la confianza de su padre tras su rebelión en 1083. También es probable que haya muerto antes que su padre. En cuanto a Godofredo, pudo también haber sido ilegítimo, pero aunque no lo fuera, sufría de lepra lo que lo imposibilitaba.


title: Roger I de Sicilia

text: A diferencia de Jordán y Godofredo, Mauger era con casi total seguridad hijo legítimo del conde, pero es probable que muriera antes que este. En caso de que no fuera así se desconoce por qué no sucedió a su padre.


title: Roger I de Sicilia

text: Fue así que a la muerte de Roger, el condado pasó a manos de Simón, su primer hijo varón con Adelaida del Vasto, su tercera esposa. Simón ocupó el trono a una corta edad y tras su temprana muerte fue sucedido por su hermano Roger como Roger II. Posteriormente Roger II une todas las posesiones normandas en Italia y logra que el papa lo proclame "rey de Sicilia".


title: Jesse Carmichael

text: Jesse Carmichael (2 de abril de 1979, Boulder, Colorado) es un músico estadounidense, conocido por formar parte del grupo de rock-pop Maroon 5 . Se mudó con su familia a Los Ángeles cuando estaba en edad escolar, comenzando a tocar la guitarra en la secundaria. Junto con sus amigos Adam Levine, Ryan Dusick y Mickey Madden formaron el grupo Kara's Flowers en 1994, con influencias de grupos como Pearl Jam y Nirvana.


title: Jesse Carmichael

text: Kara's Flowers firmó un contrato con Reprise Records y produjo el álbum "The Fourth World". El álbum tuvo poco éxito lo cual llevó a la disolución del grupo. Levine y Carmichael asistieron a Five Towns College en Long Island. Sin embargo, Levine y Carmichael sólo duraron un semestre en la universidad antes de la deserción y de su regreso a California, luego de lo cual los dos habían adquirido experiencia en composición y Jesse cambió su instrumento musical por el teclado.


title: Jesse Carmichael

text: Los miembros de Kara's Flowers finalmente se reunieron y con la adición de James Valentine como guitarrista, formaron la banda Maroon 5. Con la banda, lanzaron su primer álbum, "Songs About Jane" en junio de 2002, que tuvo buenas ventas los años siguientes y alcanzó la distinción de Disco de platino en 2004. Tuvieron varios cortes de difusión exitosos, ganaron hasta la fecha 2 premios Grammy, y realizaron varias giras para promocionar este disco, así como sus sucesores It Won't Be Soon Before Long (2007) y Hands All Over (2010).


title: Jesse Carmichael

text: El 8 de marzo de 2012, previo al lanzamiento del cuarto disco de Maroon 5, Overexposed, se anunció que Carmichael tomaría un descanso temporario de la banda para dedicarse a sus estudios de música, de reiki y meditación. P. J. Morton, el teclista que solía acompañar a la banda en las giras, tomó su lugar desde esa fecha en adelante. Jesse anunció que volvería a la banda cuando decidieran sacar su quinto álbum de estudio.


title: Día Internacional de la Educación

text: La Asamblea General de las Naciones Unidas proclamó el 24 de enero Día Internacional de la Educación, en celebración del papel que la educación desempeña en la paz y el desarrollo.


title: Día Internacional de la Educación

text: Sin una educación de calidad, inclusiva y equitativa para todos y de oportunidades de aprendizaje a lo largo de toda la vida, los países no lograrán alcanzar la igualdad de género ni romper el ciclo de pobreza que deja rezagados a millones de niños, jóvenes y adultos.


title: Día Internacional de la Educación

text: El derecho a la educación también aparece recogida en la Declaración Universal de Derechos Humanos en el artículo 26, en el que se desarrollan los siguientes puntos:


title: Día Internacional de la Educación

text: 1. Toda persona tiene derecho a la educación. La educación debe ser gratuita, al menos en lo concerniente a la instrucción elemental y fundamental. La instrucción elemental será obligatoria. La instrucción técnica y profesional habrá de ser generalizada; el acceso a los estudios superiores será igual para todos, en función de los méritos respectivos.


title: Día Internacional de la Educación

text: 2. La educación tendrá por objeto el pleno desarrollo de la personalidad humana y el fortalecimiento del respeto a los derechos humanos y a las libertades fundamentales; favorecerá la comprensión, la tolerancia y la amistad entre todas las naciones y todos los grupos étnicos o religiosos, y promoverá el desarrollo de las actividades de las Naciones Unidas para el mantenimiento de la paz.


title: Día Internacional de la Educación

text: 3. Los padres tendrán derecho preferente a escoger el tipo de educación que habrá de darse a sus hijos.


title: Tracería

text: En arquitectura, tracería, palabra proveniente del Latín "tractiare", es un elemento decorativo en cantería y también a veces en madera, formado por combinaciones de figuras geométricas. En la arquitectura gótica, primitivamente, la tracería se emplea para soportar el vidrio en ventanas, y posteriormente se amplía su utilización para articular y decorar rosetones, bóvedas, gabletes y pináculos o a cubrir superficies murales planas como la del coro.


title: Tracería

text: Es utilizada por tanto cual para dividir en secciones de varias proporciones mediante "barras" de piedra o "nervaduras" de moldura las ventanas (o pantallas, paneles y bóvedas).


title: Tracería

text: Existen dos tipos principales de tracería: la de placas y la posterior tracería de barras. La evolución de la arquitectura románica a la gótica y sus cambios paulatinos, como el adelgazamiento de las paredes laterales y la ampliación de las ventanas, condujeron a la innovación de la tracería. El tipo más antiguo de tracería es la tracería de placa, que comenzó como aberturas que se perforaron en una losa de piedra. Luego se implementó la tracería de barras, derivada de la tracería de placas. Sin embargo, en lugar de una losa, las ventanas estaban definidas por montantes de piedra moldeada, que eran más livianos y permitían más aberturas y diseños intrincados.


title: Tracería

text: Fue un término utilizado por primera vez por el arquitecto inglés Christopher Wren, pero su aplicación se remonta al estilo románico aplicado a ventanas con una circunferencia colocada en la parte superior de la flecha del arco forma un lóbulo simple, este se multiplica posteriormente y aparece el trilobulado, cuatri y polilobulado.


title: Tracería

text: El término probablemente se deriva de los pisos de trazado en los que se dispusieron los patrones complejos de las ventanas en la arquitectura gótica tardía.


title: Tracería

text: Las ventanas de arco apuntado de los edificios góticos fueron inicialmente (finales del siglo XII-finales del XIII) ventanas ojivales, una solución típica del estilo gótico temprano o primer estilo apuntado y del gótico inglés temprano . La tracería de placas fue el primer tipo de tracería que se desarrolló, desarrollándose en el alto gótico . Este alto gótico se distingue por las tracerías de barras, que permiten la apertura de ventanas mucho más grandes y el desarrollo de la tracería curvilínea, fluida y reticulada, lo que en última instancia contribuye al estilo Flamante. Durante el gótico tardío en la mayor parte de Europa se desarrollaron patrones de tracería que se asemejaban al encaje, mientras que en Inglaterra el gótico perpendicular o de tercera punta se caracterizó por montantes y travesaños verticales más sencillos. Esta tracería es práctica además de decorativa, porque las ventanas cada vez más grandes de los edificios góticos necesitaban el máximo apoyo contra el viento.


title: Tracería

text: La tracería de placas, en la que las aberturas se perforaban en una pared delgada de sillares, permitía que el arco de una ventana tuviera más de una abertura, generalmente dos una al lado de la otra y separadas por enjutas de piedra plana. Luego, en las enjutas se esculpían figuras como un círculo o un trébol de cuatro hojas. La tracería de placas alcanzó su apogeo de su sofisticación con las ventanas del siglo XII de la catedral de Chartres y en el rosetón "Dean's Eye" en la catedral de Lincoln .


title: Tracería

text: La tracería de placas es el tipo más antigua de tracería, típica de la arquitectura gótica de principios del siglo XIII. Se denomina así porque las luces individuales (las aberturas vidriadas de la ventana) tienen la apariencia de haber sido cortadas de una placa plana de mampostería. Las ventanas de las iglesias románicas eran normalmente bastante pequeñas, algo más altas que anchas y con un simple arco de medio punto ("segmentario") en la parte superior. Alrededor de la década de 1140, la ventana gótica de arco apuntado (empleada por el abad Suger para el rediseño del coro en St Denis ) comenzó a tomar el control.


title: Tracería

text: A medida que los sistemas de contrafuertes y arbotantes de la arquitectura gótica temprana redujeron la necesidad estructural de amplias extensiones de muros gruesos, las aberturas de las ventanas crecieron progresivamente y, en lugar de tener solo una ventana muy grande por bahía (lo que crearía problemas para sostener el vidrio) se desarrolló la típica ventana temprana de 'doble lanceta más óculo ' de tracería de placas. Consiste en dos (a veces tres) aperturas altas y delgadas rematadas con arcos apuntados, con una abertura redonda o de trébol colocada encima de ellos, a menudo contenida dentro de un arco ciego que le da a todo el conjunto una forma de lanceta apuntada (ver el ejemplo de la Catedral de Soissons). Con este tipo de diseño, las enjutas (es decir, los espacios entre la parte superior de las ventanas de lanceta y el óculo) son solo una pared en blanco. Los aspectos prácticos de la construcción de tracería de ventanas de esta manera limitaron severamente la complejidad de los diseños que se podían producir y, aunque los diseños de tracería de placas evolucionaron a lo largo del siglo XII y principios del XIII, en la práctica, la única variación real fue en el número y tamaño de lancetas y en los tréboles, cuatrifolios y óculos utilizados para llenar los espacios por encima de ellos.


title: Tracería

text: Los rosetones de las catedrales góticas tempranas y plenas, como el del crucero norte de la catedral de Laon (década de 1170) o la fachada oeste en Chartres (c. 1210), también emplearon tracería de placas. Esto limitó en gran medida la cantidad total de luz admitida en el interior por estas ventanas, además de restringir la complejidad de los patrones que podrían crearse.


title: Tracería

text: La forma más simple de una ventana gótica es una abertura larga con un arco apuntado conocido en Inglaterra como lanceta. Las ventanas ojivales se pueden usar individualmente, como en la nave de la Catedral de Lincoln, o agrupadas, como en la nave de la Catedral de Salisbury, donde están en dos en los pasillos y en tres en el triforio. Debido a que las grandes ventanas ojivales, como las que iluminan los pasillos de una iglesia, pueden ser anchas en comparación con una sola luz en una ventana con tracería, a menudo tienen armaduras de madera o hierro para sostener el vidrio. El arco de una abertura de lanceta es a menudo equilátero, pero a veces es mucho más agudo, y cuando se emplea en la arcada de un ábside de coro, como en la Abadía de Westminster, se suma al énfasis de la altura.


title: Tracería

text: La forma simple del arco ojival puede aparecer en edificios del gótico temprano en aberturas de todo tipo, portales, nichos, arcadas, incluidas galerías; y aberturas de espadaña.


title: Tracería

text: El uso de ventanas ojivales se encuentra en la arquitectura gótica temprana de Francia, en las catedrales de Saint-Denis y Sens y Senlis. En las catedrales de Chartres y Laon, las ventanas ojivales se agrupan debajo de los rosetones. Lancetas altas y estrechas también se encuentran en grupos radiantes en los ábsides del presbiterio de algunas iglesias, como la Catedral de Chartres. Es común en Francia que las ventanas ojivales se usen en espacios más pequeños y estrechos, como las capillas de una "cabecera", mientras que las ventanas de tracería se usan en el triforio.


title: Tracería

text: El estilo lanceteado se conoce en Inglaterra como gótico inglés temprano, siendo la Catedral de Salisbury el mejor ejemplo. York Minster tiene un grupo de ventanas ojivales, cada una de cincuenta pies de alto y que aún contienen vidrio antiguo. Son conocidas como las Cinco Hermanas. La catedral de Wells se destaca por las filas continuas de aberturas de lancetas que forman las galerías del triforio. Las ventanas ojivales se utilizan ampliamente en las iglesias góticas de Italia, incluida la Catedral de Florencia y en las iglesias góticas de ladrillo de Alemania y Polonia.


title: Tracería

text: A principios del siglo XIII, la tracería de placas fue reemplazada por la tracería de barras, que divide las aberturas grandes entre sí con montantes moldeados. Esta tracería, fue un elemento decorativo importante del góticos Los primeros diseños de tracería de barras se hicieron para las ventanas de los pasillos de la catedral de Reims sobre 1215. En las ventanas de Reims todavía se usaba el mismo patrón de 'dos lancetas más óculo' (como en el ejemplo anterior de Soissons), pero ahora los paneles de vidrio están sostenidos entre parteluces estrechos de piedra hechos de piezas de mampostería cuidadosamente moldeadas (unidas con mortero y pasadores de metal) muy distintos de la pared que los rodea. Estos parteluces eran mucho más esbeltos que los elementos correspondientes en las ventanas de placa-tracería y, lo que es más importante, las áreas de pared que antes eran sólidas, como las enjutas, ahora también se podían acristalar, lo que aumentaba en gran medida la cantidad de luz admitida.


title: Tracería

text: Se empleó en Inglaterra alrededor de 1240. Después de 1220, los maestros de obras en Inglaterra comenzaron a tratar las aberturas de las ventanas como una serie de aberturas divididas por delgadas barras de piedra, mientras que antes de 1230 las capillas del ábside de la Catedral de Reims estaban decoradas con tracería de barras con círculos en forma de cúspide (con barras que irradian desde el centro). La tracería de barras se hizo común después de c. 1240, con complejidad creciente y peso decreciente. Las líneas de los parteluces continuaron más allá de la parte superior de las luces de las ventanas y subdividieron las enjutas abiertas sobre las luces en una variedad de formas decorativas.


title: Tracería

text: El estilo radiante (c. 1230-c. 1350) fue posible gracias al desarrollo de la tracería de barras en la Europa continental y recibe su nombre de la radiación de luces alrededor de un punto central en los rosetones circulares. Este estilo también utilizó molduras de dos tipos diferentes en tracería, donde los estilos anteriores habían utilizado molduras de un solo tamaño, con diferentes tamaños de parteluces. Los rosetones, como el de Notre-Dame de París (c. 1270) son típicos.


title: Tracería

text: La sección transversal de cada montante o barra de tracería era importante tanto para la integridad estructural de la ventana como para el efecto visual. Como se puede ver en el diagrama de Viollet-le-Duc (derecha), normalmente había una moldura en rollo tanto en el interior como en el exterior de las ventanas, lo que hacía que los parteluces parecieran aún más delgados de lo que realmente eran. El hombro marcado con una 'B' en el diagrama es la ranura del acristalamiento, en la que se monta el marco de metal ( armadura ) del vidrio de la ventana. A diferencia de la tracería de placas, donde cada piedra tenía que tener una forma individual, los elementos de la tracería de barras se podían producir en masa según plantillas estándar en el patio del albañil, trabajo que podía continuar incluso cuando hacía demasiado frío para que fraguase el mortero de cal . Los aspectos técnicos de las ventanas de Reims claramente fascinaron a Villard de Honnecourt, quien visitó el sitio de construcción, probablemente en la década de 1220, e hizo un boceto detallado de las diversas plantillas, utilizando una clave para mostrar cómo encajaban en las diferentes partes de la ventana. (las plantillas están en la mitad inferior del anverso del folio 32; los símbolos además de las plantillas coinciden con otros similares en el dibujo detallado de las elevaciones de Reims en la página opuesta, verso del folio 31).


title: Tracería

text: La primera fase del estilo de punta media (finales del siglo XIII) se caracteriza por la tracería geométrica: tracería de barra simple que forma patrones de arcos frustrados y círculos intercalados con luces triangulares. Se usaban arcos equiláteros para rellenar la tracería de formas equiláteras, circulares y semicirculares simples. En Francia, las ventanas de los triforios y otras ventanas más grandes se dividían comúnmente en dos luces, con una tracería geométrica simple arriba, un círculo o un cinquefoil o sexfoil. Este estilo de ventana siguió siendo popular sin grandes cambios hasta después de 1300. Los parteluces de estilo geométrico típicamente tenían capiteles con barras curvas que salían de ellos. Tracería de barras que se cruzan (c. 1300) desplegó parteluces sin capitel que se bifurcaban equidistantes del dintel. Los propios cabezales de las ventanas estaban formados por curvas iguales que formaban un arco apuntado y las barras de tracería se curvaban dibujando curvas con diferentes radios desde los mismos centros que los cabezales de las ventanas. En consecuencia, los parteluces se ramificaron en diseños en forma de Y adornados con cúspides. Las ramas que se cruzaban produjeron una serie de luces en forma de rombo entre numerosas luces arqueadas de lancetas. La tracería en Y se empleaba a menudo en ventanas de dos luces. c. 1300.


title: Tracería

text: En Inglaterra hubo una variación mucho mayor en el diseño de la tracería que evolucionó para llenar estos espacios. El estilo se conoce como gótico decorado geométrico y se puede ver con un efecto espléndido en muchas catedrales inglesas e iglesias importantes, donde tanto el extremo este como el oeste del edificio pueden estar ocupados por una sola ventana grande, como la ventana este en Lincoln y la ventana oeste de la Catedral de Worcester. Las ventanas de diseño complejo y de tres o más aberturas o tramos verticales suelen diseñarse superponiendo dos o más arcos equiláteros que parten de los montantes verticales.


title: Tracería

text: La tracería geométrica se identifica por las aberturas circulares en la cabecera del arco de la ventana. Más tarde se hizo común las tres aberturas debajo de dos círculos y una tercera en la punta del arco; se puede ver un ejemplo de este tipo a lo largo del pasillo de la Catedral de Lincoln. También en la Catedral de Lincoln, la ventana este es una versión ampliada de esta idea con dos arcos interiores, un total de ocho aberturas inferiores, cuatro circulares pequeñas rematadas con dos círculos más grandes para llenar los arcos interiores, y finalmente sobre todo una gran forma circular llena de siete luces circulares más pequeñas. La tracería geométrica, en sus primeras etapas, tenía una regla de ley equilátera, donde el diseño de la tracería sigue la forma del arco de manera equilátera. Se pueden implementar elementos decorativos adicionales, como la foliación o el " triángulo esférico ". El uso de triángulos esféricos es una adaptación posterior y probablemente refleja un significado religioso.


title: Tracería

text: Esos cabios dieron lugar al gótico radiante, el estilo que produjo los grandes rosetones de Francia. Estas ventanas cubren no solo los frentes occidentales de las iglesias, sino también, a menudo, como en Notre-Dame de París, los frontones del transepto. Es común que aunque los transeptos de las iglesias francesas no sobresalgan fuertemente, se les dé una importancia visual casi igual a la del frente oeste, incluyendo grandes portales decorados y un rosetón. Ejemplos particularmente buenos se encuentran en Notre-Dame y la Catedral de Chartres.


title: Tracería

text: Entre finales del siglo XIII y principios del siglo XIV, la tracería se vuelve más fluida (ondulante), curvilínea. se desarrolla la tracería reticulada o de intersección elaborada con arcos conopiales, creando un diseño reticular complejo (en forma de red). Aunque este era demasiado débil para la aplicación estructural y sólo era usado como elemento decorativo. Un buen ejemplo es la ventana oeste de la iglesia parroquial de St Mary en Cottingham, East Riding of Yorkshire .


title: Tracería

text: La tracería, en este periodo, se hace progresivamente más compleja mediante el juego de dobles curvas, con curvas y contracurvas denominado ornamentación de vejiga de pez, cuyo simbolismo se remite al libro de Tobías.


title: Tracería

text: El flamígero se dibuja a partir de cuatro puntos, la parte superior de cada arco principal gira hacia arriba en un arco más pequeño y se une en un punto afilado como una llama.  Estos arcos crean un efecto rico y vivo cuando se usan para tracería de ventanas y decoración de superficies. La forma es estructuralmente débil y rara vez se ha utilizado para grandes aberturas, excepto cuando está contenida dentro de un arco más grande y más estable. No se emplea en absoluto para la bóveda .


title: Tracería

text: Algunas de las vidrieras con tracería más bellas y famosas de Europa emplean este tipo de tracería. Se puede ver en St Stephen's Vienna, Sainte-Chapelle en París, en las catedrales de Limoges y Rouen en Francia. En Inglaterra, los ejemplos más famosos son la ventana oeste de la catedral de York con su diseño basado en el Sagrado Corazón, la rica ventana este de nueve luces en la catedral de Carlisle y la ventana este de la abadía de Selby .


title: Tracería

text: Un estilo secundario, considerado relacionado con la tracería curvilínea, se llama tracería reticulada. La tracería reticulada llena la cabeza del arco con formas repetidas que crean la apariencia de un patrón en forma de red.


title: Tracería

text: Los portales rematados por molduras radiantes son muy comunes en la arquitectura tanto eclesiástica como doméstica en Francia. Son mucho más raros en Inglaterra. Un ejemplo notable es la entrada a la Sala Capitular de la Catedral de Rochester .


title: Tracería

text: El estilo se usó mucho en Inglaterra para arcadas de paredes y nichos. Los principales ejemplos se encuentran en Lady Chapel en Ely, Screen en Lincoln y en el exterior de la fachada de la Catedral de Exeter . En la arquitectura gótica alemana y española, a menudo aparece como pantallas caladas en el exterior de los edificios. El estilo se usó con un efecto rico y, a veces, extraordinario en ambos países, especialmente en el famoso púlpito de la Catedral de Viena .


title: Tracería

text: Este tercer estilo gótico puntiagudo o perpendicularse desarrolló en Inglaterra a partir de finales del siglo XIV y está tipificado por la tracería rectilínea (tracería de panel). Evolucionó a partir de este tratamiento es específico de Inglaterra, aunque muy similar al estilo español contemporáneo en particular, y se empleó con gran eficacia durante el siglo XV y la primera mitad del XVI, ya que los estilos renacentistas tardaron mucho más en adoptarse. Los montantes a menudo se unen mediante travesaños y continúan sus líneas verticales rectas hasta la parte superior del arco principal de la ventana, algunos se ramifican en arcos menores y crean una serie de luces en forma de panel. Perpendicular luchó por la verticalidad y prescindió de las líneas sinuosas del estilo curvilíneo en favor de montantes rectos ininterrumpidos de arriba abajo, atravesados por travesaños y barras horizontales. Los arcos de cuatro centros se utilizaron en los siglos XV y XVI para crear ventanas de tamaño creciente con cabezas de ventana más planas, a menudo llenando toda la pared de la bahía entre cada contrafuerte. Las ventanas estaban divididas en paneles de luces rematados por arcos apuntados en cuatro centros. Los travesaños a menudo estaban rematados por almenas en miniatura. Las ventanas de King's College Chapel, Cambridge (1446-1515) representan las alturas de la tracería perpendicular.


title: Tracería

text: El arco hundido o de cuatro centros es mucho más ancho que su altura y da el efecto visual de haber sido aplanado bajo presión. Su estructura se logra mediante la elaboración de dos arcos que parten de cada punto de arranque de forma abrupta en un radio pequeño y luego se convierten en dos arcos de radio amplio y punto de arranque mucho más bajo.


title: Tracería

text: Este tipo de arco, cuando se emplea como abertura de ventana, se presta a espacios muy amplios, siempre que esté adecuadamente sostenido por muchos fustes verticales estrechos. Estos a menudo están reforzados por travesaños horizontales. El efecto general produce una apariencia de cuadrícula de formas rectangulares regulares y delicadas con énfasis en la perpendicular. También se emplea como decoración de paredes en las que arcadas y huecos de ventana forman parte de toda la superficie decorativa.


title: Tracería

text: Es destacable el extremo este de la catedral de Gloucester, donde se dice que la ventana este es tan grande como una cancha de tenis. Hay tres capillas reales muy famosas y una abadía similar a una capilla que muestran el estilo en su forma más elaborada: King's College Chapel, Cambridge ; la Capilla de San Jorge, Windsor ; La Capilla de Enrique VII en la Abadía de Westminster y la Abadía de Bath . Sin embargo, muchos edificios más simples, especialmente las iglesias construidas durante el auge de la lana en East Anglia, son buenos ejemplos de este estilo.


title: Tracería

text: A medida que la tracería de barras abrió el camino para patrones más complejos, los albañiles comenzaron a aplicar esos mismos patrones a otras superficies, así como a las aberturas de las ventanas. Cuando se utilizan en paredes sólidas, estos motivos se conocen como tracería ciega, un efecto decorativo que se aplicó por primera vez en la fachada oeste de la iglesia de St Nicaise en Reims (1230). Por el contrario, la tracería también se construyó como pantallas caladas, que podían coincidir con la tracería de la ventana detrás de ellos (por ejemplo, la Basílica de Saint Urbain, Troyes) o crear un contrapunto visual, como en el exterior de la fachada oeste de la Catedral de Estrasburgo. La tracería abierta en particular fue una característica clave de las últimas fases de Rayonnant y Flamboyant Gothic.


title: Tracería

text: La mayoría de las historias del estilo arquitectónico gótico del siglo XIX utilizaron una serie de categorías tipológicas basadas en la evolución de los patrones dominantes de tracería de ventanas. En términos del desarrollo general de la arquitectura gótica, el desarrollo crucial no fue tanto el uso de patrones de tracería en particular, sino la transición de la tracería de placa a barra, que fue lo que hizo posible el estilo radiante y los estilos posteriores. Para construir tracerías proporcionalmente, es importante usar la base de la geometría para ayudar a crear los ángulos correctos para el diseño.


title: Tracería

text: En la tracería gótica, los cuatrifolios redondeados se han utilizado en la ornamentación industrial moderna que se utiliza para embellecer diferentes partes de un edificio o ciertos objetos. Esto se forma con el uso de cuadrados como base y luego construyendo círculos tangentes a cada lado del cuadrado en el centro del lado, así como una tangente a cada uno de los lados del círculo. Este tipo de construcción se utiliza con generosidad en los edificios góticos. Por ejemplo, los tréboles de cuatro hojas redondeados se utilizaron en pavimentos de baldosas como los de la Catedral de Gloucester o en Great Malvern, Worcestershire, Inglaterra. También era común en el trabajo de los chinos y japoneses.


title: Tracería

text: Las polilobuladas redondeadas se encuentran en diferentes partes de los edificios góticos, como ventanas circulares y ventanas apuntadas que contienen luces circulares. Estos diseños pueden tener anillos que van de siete a once círculos pequeños. Se ven a menudo en Inglaterra, pero se han vuelto muy populares en la arquitectura gótica francesa. Este diseño se ha utilizado desde la época medieval en los azulejos utilizados en los edificios góticos. El pavimento de baldosas utilizado en Jervaulx Abbey en Yorkshire, Inglaterra, tenía anillos de seis y doce círculos dentro de otro círculo.


title: Tracería

text: A medida que aumentaba la complejidad de la tracería, también aumentaba la necesidad de que los albañiles dibujaran sus diseños por adelantado, ya sea como una forma de experimentar con patrones o como una forma de comunicar sus diseños a otros artesanos o a sus patrocinadores. Debido a las limitaciones de costo y tamaño de las hojas de pergamino, estos diseños normalmente se dibujarían incidiendo en una tabla encalada o en una sección convenientemente colocada de una pared plana. En este último caso, la pared se prepararía con una fina capa de yeso, que mostraría más claramente el diseño.


title: Tracería

text: Varias iglesias y catedrales todavía muestran los débiles restos de estos calcos (o "épures", como se les conoce en Francia), desde donde las puntas de los compás del albañil rascaron el yeso y la mampostería de abajo. (Estos ejemplos incluyen algunos patrones de tracería de ventanas experimentales del siglo XIV en el extremo este de la pared sur dentro del pórtico de Galilea de la catedral de Ely, o la extensa serie de trazados en los techos de los pasillos planos de la catedral de Clermont-Ferrand . ) Varios sitios de construcción importantes (incluyendo la Abadía de Westminster, la Catedral de Wells y la Catedral de York ) originalmente tenían cámaras de tracería dedicadas, donde los arquitectos podían preparar sus diseños con relativa comodidad. La disponibilidad de una gran superficie de suelo plano significaba que los diseños podían dibujarse a tamaño real y los elementos individuales de tracería de barras se disponían en el plano para probar su bondad de ajuste, antes de subirlos al andamio para instalarlos en las aberturas de las ventanas reales. Esto también significaba que los albañiles podían seguir trabajando durante la temporada de invierno, cuando el trabajo de construcción normalmente se detenía.


title: Tracería

text: Los suelos de trazado estaban cubiertos con yeso de París, que se alisaba después de terminar cada conjunto de diseños. Mason's Loft es una sala de trazado del siglo XIV en York que sobrevive en el piso superior del corredor que conduce a la Sala Capitular, la compleja red de líneas y curvas grabadas en el suelo muestran los innumerables diseños que se elaboraron en allí. La carpintería de alta calidad y la inclusión de un guardarropa y una chimenea en la casa de trazado de York también indican el estatus ascendente del arquitecto alrededor del siglo XIV.


title: Segunda División de España 2015-16

text: La Segunda División de España 2015-16 fue la 85.ª edición de la competición, organizada por la Liga Nacional de Fútbol Profesional y conocida por motivos publicitarios como "Liga Adelante". Para esta temporada se produjo el regreso del Elche (descendido administrativamente), Almería y Córdoba, tras dos, dos y una temporada respectivamente en Primera División. Por su parte, procedentes de Segunda División B, ascendían Real Oviedo (ausente desde 2003), Gimnàstic de Tarragona, Huesca y Bilbao Athletic, único filial presente en la categoría. Por primera vez en la historia de la categoría, un solo canal, Canal+ Liga 2, emitió los once partidos de cada jornada en exclusiva.


title: Segunda División de España 2015-16

text: El Deportivo Alavés consiguió el ascenso a Primera División diez años después, y logró el título, consiguiendo así su cuarto campeonato de la categoría. El segundo clasificado, Club Deportivo Leganés, obtuvo por primera vez en su historia el ascenso a la máxima categoría. El tercer equipo que consiguió el ascenso, fue el Club Atlético Osasuna, sexto clasificado y vencedor de la promoción de ascenso.


title: Segunda División de España 2015-16

text: Como en temporadas precedentes, estuvo organizada por la Liga Nacional de Fútbol Profesional (LFP), y constó de un grupo único integrado por 22 clubes de toda la geografía española. Siguiendo un sistema de liga, los 22 equipos se enfrentaron todos contra todos en dos ocasiones —una en campo propio y otra en campo contrario— sumando un total de 42 jornadas.


title: Segunda División de España 2015-16

text: La clasificación final se estableció con arreglo a los puntos obtenidos en cada enfrentamiento, a razón de tres por partido ganado, uno por empatado y ninguno en caso de derrota. Si al finalizar el campeonato dos equipos igualasen a puntos, los mecanismos para desempatar la clasificación son los siguientes:


title: Segunda División de España 2015-16

text: Si el empate a puntos se produce entre tres o más clubes, los sucesivos mecanismos de desempate son los siguientes:


title: Segunda División de España 2015-16

text: El equipo que más puntos sume al final del campeonato será proclamado campeón de la Liga de Segunda División y obtendrá automáticamente el ascenso a Primera División para la próxima temporada, junto con el subcampeón. Los cuatro siguientes clasificados —puestos del 3.º al 6.º, excluyendo los equipos filiales que ocupen dichas posiciones en la tabla— disputarán un "play-off" por eliminación directa a doble partido —ida y vuelta— cuyo vencedor final obtendrá también la promoción de categoría. Las plazas en Segunda División de los tres equipos ascendidos serán cubiertas la próxima temporada por los tres últimos clasificados, esta temporada, en Primera.


title: Segunda División de España 2015-16

text: Por su parte, los cuatro últimos clasificados de Segunda División —puestos del 19.º al 22.º— serán descendidos a Segunda División B. De esta, ascenderán los cuatro ganadores de la promoción para reemplazar a los equipos relegados. Los equipos que terminen entre el 3 y 6 de la posición (excluyendo equipos de reserva) tomarán parte en los play-offs.


title: Segunda División de España 2015-16

text: Un total de 22 equipos disputan la liga, incluyendo quince equipos de la temporada anterior, cuatro ascendidos de Segunda B y tres descendidos de Primera División.


title: Segunda División de España 2015-16

text: Los árbitros de cada partido fueron designados por una comisión creada para tal objetivo e integrada por representantes de la LFP y la RFEF. En la temporada 2015/16, los colegiados de la categoría eran los siguientes (se muestra entre paréntesis su antigüedad en la categoría):


title: Segunda División de España 2015-16

text: La tabla muestra las posiciones de los equipos después de cada semana de partidos. Con el fin de preservar el desarrollo cronológico, los partidos aplazados no se incluyen en la ronda en que fueron programados originalmente, sino que se agregan en la ronda completa que jugaron después. Por ejemplo, si un partido está programado por jornada 13, pero luego se pospuso y jugó entre los días 16 y 17, se añadirá a la tabla de posiciones para el día 17.


title: Segunda División de España 2015-16

text: Los horarios corresponden a la CET (Hora Central Europea) UTC+1 en horario estándar y UTC+2 en horario de verano.


title: Segunda División de España 2015-16

text: El Trofeo Zamora es el premio que otorga el Diario Marca al portero menos goleado. Para optar al galardón hay que jugar un mínimo de 60 minutos en 28 partidos.


title: Gregorio Funes

text: Gregorio Funes, conocido como el Deán Funes (Córdoba, Virreinato del Perú, 25 de mayo de 1749 - Buenos Aires, Provincias Unidas del Río de la Plata, 10 de enero de 1829) fue un eclesiástico y político argentino, rector de la Universidad de Córdoba, periodista y escritor. Fue partidario de la Revolución de Mayo, y llegó a ser miembro y director político de la Junta Grande.


title: Gregorio Funes

text: Gregorio Funes nació en una familia acaudalada de la ciudad de Córdoba, y estudió en el Colegio de Monserrat de su ciudad natal. Fue ordenado sacerdote en 1773 y fue director del seminario de su obispado.


title: Gregorio Funes

text: El mismo año de su ordenación se produjo un conflicto entre el cabildo de la Catedral y el rector de la Universidad Nacional de Córdoba (apoyado por el obispo), causado por el reparto de los bienes que habían dejado los jesuitas al ser expulsados. Como Funes acaudillaba al grupo opositor del obispo, este lo nombró cura de la parroquia de la Punilla, pago que en esa época era la zona rural más importante de toda la provincia, con la intención de evitar la participación de Funes en el conflicto.


title: Gregorio Funes

text: Sin permiso de su obispo se trasladó a España, donde se doctoró en derecho canónico en la Universidad de Alcalá de Henares en 1779. Durante su estadía en España tomó contacto con las ideas de la Ilustración, que entonces eran la norma rectora de las reformas que quería llevar a cabo el rey Carlos III de España.


title: Gregorio Funes

text: Regresó a Córdoba acompañando al nuevo obispo de Córdoba José Antonio de San Alberto, y fue nombrado canónigo de la Catedral. En 1793 fue nombrado provisor del obispado, y en 1804 fue ascendido a Deán de la Catedral; el mismo año murió el Obispo y ocupó la gobernación del obispado hasta la llegada de su reemplazante, Rodrigo de Orellana.


title: Gregorio Funes

text: Desde 1807 fue rector de la Universidad y del Colegio de Monserrat. Redactó un plan de reforma de la Universidad, que incluía materias nuevas, como las matemáticas, la física experimental, el idioma francés, la música y la trigonometría. Era partidario de la enseñanza gratuita y donó diez mil pesos para fundar una cátedra de geometría, aritmética y álgebra.


title: Gregorio Funes

text: Pero en filosofía se negó a estudiar las escuelas nuevas, como las de René Descartes, John Locke y Leibniz, ya que consideraba que la escolástica era lo suficientemente segura y probada. Tuvo serios problemas por sus ideas democráticas con las autoridades locales, principalmente con el gobernador Rafael de Sobremonte.


title: Gregorio Funes

text: En 1809, de viaje por Buenos Aires, se enteró por intermedio de Manuel Belgrano y Juan José Castelli de los planes de los grupos revolucionarios. Adhirió al carlotismo, movimiento orientado a la independencia por medio de la coronación de la hermana del rey cautivo, Fernando VII.


title: Gregorio Funes

text: Fue el primer cordobés en enterarse del estallido de la Revolución de Mayo — antes incluso que el gobernador Juan Gutiérrez de la Concha — y se adhirió de inmediato al partido revolucionario. Un grupo de notables lo invitó a participar en una reunión, donde se trató el rechazo del reconocimiento a la autoridad de la Junta. Funes fue el único que se opuso a los planes de los enemigos de la Revolución. Denunció a la Primera Junta que el gobernador Concha, apoyado por el ex virrey Santiago de Liniers, habían jurado al Consejo de Regencia, desconociendo su autoridad.


title: Gregorio Funes

text: Cuando la expedición del Ejército del Norte hizo huir al gobernador Concha y sus aliados, Funes logró reunir el Cabildo y hacer que reconociera la autoridad de la Primera Junta. Capturados los contrarrevolucionarios, convenció al general Francisco Ortiz de Ocampo de no fusilarlos. Ocampo los envió a Buenos Aires, pero fueron ejecutados en el camino por Castelli y Balcarce.


title: Gregorio Funes

text: Poco después fue elegido diputado por su ciudad a la Junta de Gobierno. Fue el dirigente del grupo de diputados del interior que presionó para ser incorporados a la Junta de inmediato, lo que se logró en diciembre de 1810.


title: Gregorio Funes

text: Apoyó la política del presidente de la misma, Cornelio Saavedra, en su política contraria al grupo que fuera dirigido por Mariano Moreno. Una vez incorporado a la Junta, fue objeto de numerosas consultas de la mayor importancia y fue el redactor de la mayor parte de las proclamas, cartas y manifiestos.


title: Gregorio Funes

text: Después de la revolución de abril de 1811, dirigió la Gazeta de Buenos Aires, el periódico oficial del gobierno. Fue, además, un decidido defensor de la libertad de imprenta. Apoyó la teoría de que el patronato debía revertir a la Junta, y lo consideraba una de las más importantes fuentes de autoridad que la Revolución podía administrar. Quería lograr la Independencia formal y real, cuanto antes. Fue también autor de la redacción de la exhortación al pueblo a la resistencia luego de la derrota en la batalla de Huaqui.


title: Gregorio Funes

text: Después de la derrota de Huaqui, Saavedra fue autorizado por la Junta para ir al Norte a reorganizar el Ejército del Norte y frenar la posible invasión española, dejando al gobierno sin su principal autoridad. El espíritu revolucionario de Funes sufrió una crisis y fue uno de los firmantes del armisticio con el gobierno realista de Montevideo, en el cual se le reconocía a los realistas el dominio de toda la Banda Oriental. Incluso aconsejó a su hermano Ambrosio Funes y sus amigos en Córdoba ser moderados en sus expresiones de adhesión a la Revolución.


title: Gregorio Funes

text: La iniciativa en la capital pasó al cabildo de la ciudad, que decidió desplazar al ausente Saavedra. Presionó a la Junta y la convenció de concentrar el poder en un Triunvirato, electo por el cabildo y formado por tres porteños, que asumió el 8 de septiembre de 1811. La Junta se transformó en Junta Conservadora, con la misión de controlar al Ejecutivo y ejercer el poder legislativo.


title: Gregorio Funes

text: La Junta, dirigida por Funes, sancionó un Reglamento Orgánico para regular el gobierno, el primer reglamento constitucional argentino. Este proclamaba la división de poderes, pero el Triunvirato, dirigido por el secretario Bernardino Rivadavia, se negó a reconocer a la Junta como algo más que una dependencia del gobierno.


title: Gregorio Funes

text: A fines de ese año, el llamado “Motín de las Trenzas”, una rebelión de los soldados del Regimiento de Patricios, terminó en una matanza de los mismos. Funes fue acusado de provocar el motín y fue arrestado, mientras la Junta era disuelta y sus miembros expulsados de la capital. El Triunvirato asumió la totalidad del gobierno y excluyó del mismo a las provincias interiores.


title: Gregorio Funes

text: Funes fue puesto en libertad y regresó a Córdoba a principios de 1812. Se dedicó a escribir su "Ensayo de Historia Civil del Paraguay, Buenos Aires y Tucumán", una de las primeras historias escritas en la Argentina. Por estar dedicado de lleno a su escritura, renunció a representar a su provincia en el Congreso de Tucumán.


title: Gregorio Funes

text: Cuando el Congreso se trasladó a Buenos Aires, los diputados José Antonio Cabrera, Eduardo Pérez Bulnes y Miguel Calixto del Corro se negaron a acompañarlo, por lo que el gobierno cordobés eligió otros dos en su reemplazo. Uno de ellos era Funes, que se incorporó al mismo a fines de 1817 y entre otras tareas se encargó de redactar el periódico oficial del Congreso, El Redactor.


title: Gregorio Funes

text: Era un monárquico convencido y propugnó una constitución monárquica. Intervino también en la elaboración de la Constitución unitaria de 1819. Su preámbulo fue obra exclusivamente suya, y fue también él el autor de la proclama a las provincias, anunciando la nueva constitución.


title: Gregorio Funes

text: Después de la batalla de Cepeda fue enviado a negociar la paz con los caudillos Francisco Ramírez y Estanislao López, y fue uno de los gestores del Tratado del Pilar.


title: Gregorio Funes

text: Más tarde, fue agente de negocios del gobierno de Colombia (que incluía a la Nueva Granada , Venezuela y Ecuador) ante el gobierno de la provincia de Buenos Aires. Representó al Libertador venezolano Simón Bolívar en Buenos Aires y quiso que los porteños se sumaran al Congreso Continental que este pensaba convocar en Panamá.


title: Gregorio Funes

text: Fue diputado por Córdoba en el Congreso General de 1824, al que se incorporó en 1826. Pero su participación no fue destacada.


title: Gregorio Funes

text: Falleció en Buenos Aires en enero de 1829. Fue sepultado en el Cementerio de La Recoleta, pero sus restos fueron luego trasladados a la Catedral de Córdoba.


title: Gregorio Funes

text: Según cuenta José A. Wilde, testigo presencial de los hechos, la tarde del 1º de enero de 1829, mientras el deán visitaba la casa quinta de don Santiago Spencer Wilde, que ocupaba la manzana comprendida por las calles Templé (hoy calle Viamonte), Córdoba (hoy avenida Córdoba), calle Uruguay y calle Paraná y luego de un breve paseo por el parque, conversando con su anfitrión frente al proscenio del pequeño teatro del antiguo Parque Argentino o Vauxhall que funcionara en el lugar, el deán cayó repentinamente muerto.


title: Pitohui

text: Pitohui es un género de aves paseriformes perteneciente a la familia Oriolidae. Contiene cuatro especies endémicas de Nueva Guinea e islas aledañas. Se describió por primera vez en el año 1850 por el ornitólogo Charles Lucien Bonaparte.


title: Pitohui

text: Los pitohuís son aves omnívoras de colores brillantes. La piel y las plumas de algunas de sus especies, especialmente del pitohuí variable y del bicolor, contienen poderosas neurotoxinas alcaloides del grupo de las batracotoxinas (también producidas por las ranas dardo colombianas del género "Phyllobates"). Se cree que esto sirve a las aves como defensa química contra simples parásitos y, del mismo modo, contra depredadores como serpientes, aves más grandes e incluso humanos, que son atraídos por sus vivos colores.


title: Pitohui

text: Las aves posiblemente no produzcan la batracotoxina por sí mismas, sino que la obtengan de algunos escarabajos del género "Choresine", que son parte de su dieta. Debido a su toxicidad, los habitantes de Papúa Nueva Guinea los llaman "pájaros basura", ya que no pueden ser comidos; sin embargo, en una situación desesperada podrían ser consumidos luego de quitarles todas las plumas y la piel y asar la carne al carbón.


title: Pitohui

text: Su dieta no solo está conformada por escarabajos, sino también por frutas, semillas y pequeños invertebrados.


title: Pitohui

text: Se ha sugerido que los colores tan llamativos de estas aves son ejemplo de aposematismo (coloración de advertencia): el pitohuí bicolor tiene colores muy brillantes, con el vientre en rojo ladrillo y la cabeza en negro intenso. Por su parte, el pitohuí variable que, como su nombre implica, presenta formas muy distintas en una veintena de subespecies de distintos patrones de plumaje, registra al menos dos que son muy parecidas al pitohuí bicolor, dando muestra así de mimetismo mülleriano, en el que especies peligrosas obtienen una ventaja mutua al compartir características que los posibles depredadores quisieran evitar y, por tanto, ambas se protegen.


title: Pitohui

text: Es un ave de tamaño medio con medidas corporales de 23 cm de largo y un peso que no suele sobrepasar los 76 g. La diferencia entre géneros no se distingue tan fácilmente.


title: Jack Harrison

text: Jack David Harrison (Stoke-on-Trent, Inglaterra, Reino Unido, 20 de noviembre de 1996) es un futbolista inglés que juega como centrocampista en el Leeds United F. C. de la Premier League de Inglaterra.


title: Jack Harrison

text: Jack Harrison nació en Stoke-on-Trent y creció en Bolton, Gran Mánchester, donde pasó siete años en la academia del Manchester United. Se mudó a los Estados Unidos a la edad de 14 años y asistió a la Berkshire School en Sheffield, Massachusetts.


title: Jack Harrison

text: En diciembre de 2015, surgieron noticias de que el New York City FC trató de reclamar a Harrison como canterano debido a que había jugado en el Manhattan Soccer Club, un filial juvenil del NYCFC, durante los tres años anteriores, lo que les permitiría ficharlo antes del draft. Sin embargo, esta petición fue rechazada por parte de la MLS, y Harrison entró al SuperDraft de la MLS 2016 como el jugador más joven disponible. El 14 de enero de 2016, fue seleccionado en la posición #1 del SuperDraft de la MLS 2016 por Chicago Fire y traspasado al New York City por la selección #4 y dinero de transferencia. Poco después del draft se descubrió que Harrison tenía un hueso pélvico fracturado, lo que le dejó fuera de los terrenos de juego durante los primeros tres meses de su carrera con el NYCFC.


title: Jack Harrison

text: Harrison hizo su debut profesional el 21 de mayo de 2016 al entrar como sustituto en el minuto 57 por Thomas McNamara en la derrota por 0-7 ante los New York Red Bulls en el Yankee Stadium. El desempeño individual de Harrison fue descrito como "un rayo de esperanza" para su equipo. Harrison se convirtió en el primer goleador adolescente del New York City FC cuando anotó su primer gol como profesional en su primer partido de titular frente al Real Salt Lake en el Yankee Stadium el 2 de junio de 2016. Un mes después, el 3 de julio de 2016, Harrison anotó el primer gol en el Derbi del Río Hudson logrando ser el jugador del partido en lo que fue la primera victoria del NYCFC frente al New York Red Bulls. Al final de la temporada, Harrison fue nominado para el Premio de Novato del Año de la MLS, quedando detrás de Jordan Morris. Harrison también quedó en segundo lugar en el Premio al Mejor Gol del Año de la MLS 2016, quedando detrás de Shkëlzen Gashi.


title: Jack Harrison

text: Harrison anotó su primer gol de 2017 el 1 de abril, en la victoria por 2-1 frente al San Jose Earthquakes. El 29 de abril, consiguió su primera actuación profesional como goleador múltiple, anotando un doblete en la victoria por 2-3 frente al Columbus Crew SC. Harrison también anotó el primer gol en la victoria por 0-2 ante los New York Red Bulls, dando al NYCFC el primer triunfo de la historia en el Red Bull Arena el 24 de junio.


title: Jack Harrison

text: Tras dos años en Nueva York, el 30 de enero de 2018 se hizo oficial su fichaje por el Manchester City.


title: Jack Harrison

text: Nada más llegar al Manchester City, el Middlesbrough F. C. logró su cesión hasta el término de la temporada.


title: Jack Harrison

text: Tras regresar y hacer parte de la pretemporada del conjunto mancuniano, el 30 de julio de 2018 se marchó cedido al Leeds United F. C. toda la temporada. El 1 de julio de 2019 se extendió el préstamo por otro año después de renovar su contrato con el equipo "skyblue" hasta 2022. En agosto de 2020, tras haber ayudado al equipo a volver a la Premier League 16 años después, regresó nuevamente al club como cedido. Marcó en su primer partido en la máxima categoría del fútbol inglés, aunque no sirvió para evitar la derrota ante el Liverpool F. C. Tras jugar 128 partidos en las tres temporadas que estuvo cedido, el 2 de julio de 2021 acabó fichando por el club firmando un contrato de tres años.


title: Jack Harrison

text: El 16 de enero de 2022 marcó el primer triplete de su carrera que permitió derrotar al West Ham United F. C. una semana después de que este mismo equipo los eliminara de la FA Cup.


title: Rampa de Pajares

text: La rampa de Pajares (o bajada de Pajares) es el tramo de la línea ferroviaria entre León y Gijón que salva el desnivel de la cordillera Cantábrica, por el paso de montaña homónimo. Su último tramo fue construido entre 1880 y 1884 y es considerada como una de las mayores obras de ingeniería en España en el . Según Trevor Rowe, destacado aficionado al ferrocarril y fotógrafo ferroviario de Gran Bretaña, la vía férrea por Pajares era, en 1970, «uno de los pasos montañosos más difíciles de Europa».


title: Rampa de Pajares

text: Desde 2017 una plataforma recabará apoyos para la declaración del tramo de Pajares como Patrimonio de la Humanidad.


title: Rampa de Pajares

text: Según Hacar y González, para el público en general, la rampa de Pajares está comprendida entre la estación de Puente de los Fierros, en la parte asturiana, y la boca sur del túnel de la Perruca, en la parte leonesa. Sin embargo precisan que entre las «personas vinculadas a la infraestructura ferroviaria en el noroeste de España, y más concretamente a la línea de León a Gijón» la rampa comprende en el lado asturiano hasta la antigua estación de La Cobertoria (9 km más), que es el tramo en el que la vía mantiene un pendiente casi constante en torno a las 20 milésimas.


title: Rampa de Pajares

text: En dirección desde León a Gijón, la vía asciende desde la estación de Busdongo (a una cota de 1230 msnm) hasta la boca sur del túnel de La Perruca (1270 msnm), que es el punto más alto del recorrido. Este túnel discurre bajo la divisoria de las provincias de León y Asturias. Hasta la estación de La Cobertoria, en el concejo de Lena, desciende 927 m con una pendiente casi constante de 20 milésimas, en una longitud de 49 km. Hasta la estación de Pola de Lena el 44% del trazado se realiza en curva, generalmente de radio de 300 m.


title: Rampa de Pajares

text: La construcción de la rampa supuso la perforación de 61 túneles además de 156 pontones y puentes, metálicos y de fábrica. Entre estos últimos destacaba, por su longitud, el viaducto de Parana, en las proximidades de la estación de Puente de los Fierros. Realizado en hierro con tres vanos y en curva, sus 130 m de longitud total fueron sustituidos por un terraplén posteriormente.


title: Rampa de Pajares

text: Desde Busdongo hasta Puente de los Fierros hay una sucesión de 63 túneles, de los que cuatro son artificiales. En su inauguración, el tramo tenía 61 túneles, totalizando el recorrido subterráneo casi 25 de los 42 km del recorrido (60 % de la longitud del tramo). De ellos, seis superan la longitud de 1000 metros: La Perruca, con 3072 m; La Pisona, 1050 m; La Sorda, 1076 m; Congostinas, de 1170 m; El Capricho, de 1838 m; y Orria, de 1057 m.


title: Rampa de Pajares

text: El de La Perruca, es recto y está situado entre los municipios de Villamanín (provincia de León) y Lena (provincia de Asturias). Fue calado en mayo de 1883; su perforación se hizo manualmente y con la ayuda de perforadoras de aire comprimido como las utilizadas en la excavación de túnel de San Gotardo. La excavación se efectuó desde las dos bocas y en los frentes creados en tres pozos intermedios. Al término de su construcción era el túnel de mayor longitud construido en España.


title: Rampa de Pajares

text: Desde 1884 se han construido varios túneles artificiales para proteger la vía férrea de las avalanchas de nieve en los puntos más conflictivos.


title: Rampa de Pajares

text: Entre las estaciones de Busdongo y Puente de los Fierros, se construyeron otras cuatro para el cruce de los trenes. Además, las cuatro estaban dotadas de aguadas para el exigente ascenso por la rampa para las locomotoras de vapor. En sentido León-Gijón, reciben los nombres de:


title: Rampa de Pajares

text: Desde la inauguración del tramo sus instalaciones se han ido ampliando para permitir el cruce de trenes de mayor longitud.


title: Rampa de Pajares

text: Según la actualización de 2013 de la Declaración de la Red de Adif, forma parte de la línea 130 Venta de Baños-Gijón de la Red Ferroviaria de Interés General (RFIG), dentro del tramo La Robla-Pola de Lena. En este tramo la vía es única y está electrificada 3 kV de corriente continua mediante catenaria no compensada. En cuanto a la señalización y los sistemas de seguridad, el tramo cuenta con bloqueo automático con control de tráfico centralizado (CTC) desde el año 1967, con sistema de radiocomunicación tren-tierra y Anuncio de Señales y Frenado Automático (ASFA). De acuerdo al mismo documento, el tramo tiene una rampa característica de 23 milésimas en sentido ascendente, 22 en sentido descendente y la velocidad máxima es de 105 km/h. Sin embargo, según García y Rallo, las velocidades que pueden alcanzar los trenes debido a las características de la vía es de 85 km/h, para los pendulares de viajeros, y 75 km/h, caso de los mercancías.


title: Rampa de Pajares

text: El tramo Busdongo-Ujo fue el último tramo completado en la línea Gijón-León. Inicialmente concedida su construcción a la Compañía del Noroeste de España, el 8 de febrero de 1878 el gobierno rescinde la concesión de las líneas León-Ponferrada, Ponferrada-La Coruña y León-Gijón, debido a las dificultades económicas de la compañía. En aquel momento, en la línea León-Gijón, faltaba por completar el tramo Pola de Lena-Puente de los Fierros, cuya construcción acometió el gobierno directamente, y el tramo Busdongo-Puente de los Fierros. El gobierno sacó a concurso público las concesiones del Noroeste y la línea de Oviedo a Trubia, ramal de la León-Gijón. El 4 de febrero de 1880 el gobierno otorga dichas concesiones a "las Sociedades de París reunidas", representadas por el banquero francés Armand Donon. Posteriormente crean la Compañía de los Ferrocarriles de Asturias, Galicia y León (AGL), y transfieren las concesiones, transferencia que es autorizada por el gobierno mediante Real Orden de 31 de marzo de 1880.


title: Rampa de Pajares

text: Poco después, el 27 de abril, en una carta dirigida al resto de ayuntamientos de Asturias, el de Lena les advierte que la compañía ha empezado a estudiar un cambio en el trazado por Pajares, aumentando la pendiente y reduciendo el radio de las curvas. El diputado Rafael María de Labra, de ascendencia asturiana, presentó, el 19 de mayo, un escrito de protesta ante las Cortes contra las pretensiones de la compañía de Donon. El escrito, fechado el día 12, estaba suscrito por siete periódicos asturianos, la "Revista de Asturias", "La Opinión", "La Luz de Avilés", "El Carbayón", "El Comercio", "El Boletín de la Liga" y "El Naranco", y decían hacerlo «"en representación de la prensa asturiana"».


title: Rampa de Pajares

text: La prensa de Oviedo convocó para el domingo 27 de junio una reunión en dicha ciudad en protesta por el cambio. Acudieron más de dos mil personas, entre ellos Leopoldo Alas, que aclamaron las propuestas leídas por el periodista César Argüelles, incluida la de no votar a los diputados asturianos que no se opusieran a la modificación del trazado.


title: Rampa de Pajares

text: El 28 de febrero de 1881, la "Revista de Asturias" publica que la AGL tiene la intención de proponer al Gobierno la reducción de la longitud del trazado original de 37 km a solo 23 km aumentando la pendiente de 20 milésimas (2 %) a 35 milésimas (3,5 %), para reducir costes:


title: Rampa de Pajares

text: La propuesta contó con el aval del informe "Notes sur la descente du Pajares" (Notas sobre la bajada de Pajares), publicado en París en enero de 1881. Sus autores fueron los ingenieros Paul Eugène Bontoux y Paulo Amilhau, directores de la Sociedad Austriaca de Ferrocarriles del Estado y de la "Società per le Ferrovie dell'Alta Italia", respectivamente, con el apoyo de otros ingenieros. A cambio de la modificación del trazado, la compañía estaba dispuesta a impulsar económicamente el desarrollo del puerto de Gijón. La AGL hizo oficiales sus pretensiones solicitando formalmente el cambio de trazado el 4 de marzo.


title: Rampa de Pajares

text: Las fuerzas vivas de Asturias convocaron una manifestación en Oviedo para protestar contra las pretensiones de la compañía, que consideraban contraproducentes para la industria regional. Dicho acto se celebró en la plaza de la Escandalera ovetense el 27 de marzo de 1881.