title: Producción de lenguaje

text: Varios investigadores han propuesto un modelo conexionista, y un ejemplo notable sería Dell.De acuerdo a su modelo conexionista, hay cuatro capas de procesamiento y de comprensión: semántica, sintáctica, morfológica y fonológica. Estas capas de procesamiento trabajan paralelamente y en series, con activación en cada nivel. La interferencia y la desactivación pueden ocurrir en cualquiera de estas etapas. La producción comienza con los conceptos, y continua a partir de ellos. Se podría comenzar con el concepto de un gato: un mamífero cuadrúpedo peludo, domesticado, con bigotes, etc. Este conjunto conceptual trataría de encontrar la palabra correspondiente {gato}. Entonces, esta palabra seleccionaría datos morfológicos y fonológicos. La distinción de este modelo radica en que, durante este proceso, otros elementos también se imprimarían (puede que la palabra {pato} también fuese imprimada, por ejemplo), puesto que son físicamente similares, y por ende se puede generar una interferencia conceptual. Los errores pueden llegar a suceder a nivel fonema, puesto que muchas palabras son fonéticamente similares (por ejemplo, rato).Es más común que sucedan las sustituciones de sonidos consonantes similares, (por ejemplo, entre consonantes como p, v y b). Las palabras imprimadas en menor medida serán seleccionadas con menor frecuencia, no obstante, se piensa que la interferencia ocurre en casos de activación temprana, en donde el nivel de activación del objetivo y las palabras de interferencia se encuentra en el mismo nivel.


title: Producción de lenguaje

text: Este modelo establece que la oración está formada por una secuencia de procesos que generan diferentes niveles de representaciones. Por ejemplo, la representación de nivel funcional se realiza en una representación preverbal, que es esencialmente lo que el hablante trata de expresar. Este nivel es responsable de codificar los significados de los elementos léxicos y la forma en que la gramática forma relaciones entre ellos. A continuación, se construye la representación de nivel posicional, que funciona para codificar las formas fonológicas de las palabras y el orden en que se encuentran en las estructuras de las oraciones. El acceso léxico, según este modelo, es un proceso que abarca dos etapas independientes y ordenadas en serie.


title: Producción de lenguaje

text: La fluidez puede definirse en parte por la prosodia, que se muestra gráficamente por un suave contorno de entonación, y por una serie de otros elementos: control de la velocidad del habla, sincronización relativa de las sílabas estresadas y no acentuadas, cambios en la amplitud y cambios en la frecuencia fundamental.


title: Producción de lenguaje

text: Ya sea que un hablante sea fluido en un solo idioma o no, el proceso para producir el idioma sigue siendo el mismo. Sin embargo, los bilingües que hablan dos idiomas dentro de una conversación acceden a ambos idiomas al mismo tiempo. Los tres modelos más discutidos para el acceso multilingüe a idiomas son el modelo de activación interactiva bilingüe, el modelo jerárquico revisado y el modelo de Modo de Idioma:


title: Producción de lenguaje

text: Los hablantes con fluidez en múltiples idiomas pueden inhibir el acceso a uno de sus idiomas, pero esta supresión solo se puede hacer una vez que el hablante se encuentre en un cierto nivel de competencia en ese idioma. Un hablante puede decidir inhibir un lenguaje basado en señales no lingüísticas en su conversación, como un hablante que habla inglés y francés con personas que solo hablan inglés. Cuando se comunican oradores multilingües especialmente competentes, pueden participar en el cambio de código. Se ha demostrado que el cambio de código indica una competencia bilingüe en un hablante, aunque anteriormente se había visto como un signo de habilidad deficiente en el idioma.


title: Producción de lenguaje

text: Hay dos tipos principales de investigación en la producción del habla. Un tipo se enfoca en usar el análisis de errores del habla. El otro analiza los datos de tiempo de reacción de las latencias de nombramiento de imágenes. Aunque originalmente dispares, estas dos metodologías generalmente buscan los mismos procesos subyacentes de la producción del habla.


title: Producción de lenguaje

text: El análisis de los errores de habla ha encontrado que no todos son aleatorios, sino sistemáticos y se clasifican en varias categorías. Aunque la producción del habla es muy rápida, (2 palabras por segundo) la tasa de error de las expresiones es relativamente rara (menos de 1/1000) y esos errores se clasifican de la siguiente manera:


title: Draft de la NFL de 2014

text: El Draft de la NFL de 2014 fue la 79.ª edición de la reunión anual de selección de jugadores. Tuvo lugar los días 8, 9 y 10 de mayo en el Radio City Music Hall de Nueva York. Un total de 256 jugadores fueron seleccionados a lo largo de siete rondas, donde el defensive end Jadeveon Clowney fue escogido en la primera posición por los Houston Texans, el primer jugador defensivo en tomar el primer lugar desde Mario Williams en 2006.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: El Evangelio secreto de Marcos es un evangelio apócrifo perdido del que se citan dos breves fragmentos en una carta atribuida a Clemente de Alejandría que fue descubierta en 1958 por Morton Smith, y sobre cuya autenticidad existen serias dudas.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Según afirma el autor de la carta, durante el circularon al menos dos versiones diferentes del evangelio de Marcos en la ciudad de Alejandría. Una de ellas, redactada primero, correspondería al actual evangelio canónico de Marcos; la siguiente, escrita después y dirigida a un grupo de iniciados, sería el evangelio secreto de Marcos, al que corresponden los fragmentos citados en la carta.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: No existe ninguna otra referencia a un evangelio secreto de Marcos en la literatura cristiana conocida. Se sabe, sin embargo, que existió un evangelio de Mateo alternativo, que Ireneo, Jerónimo y otros autores denominan Evangelio de los hebreos. Por otra parte, los manuscritos que se conocen del evangelio de Marcos no son exactamente iguales entre sí, por lo que la idea de que un mismo evangelio circulase en varias versiones diferentes no es en absoluto extraña.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Se han puesto en cuestión tanto la autenticidad de la carta como la existencia del evangelio secreto. Por una parte, este evangelio resulta enormemente polémico, ya que contiene posibles implicaciones sobre homosexualidad en Jesús, por otro lado, las anómalas circunstancias en que la carta fue descubierta hacen sospechar que pudiera tratarse de una falsificación.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Actualmente los estudiosos no han llegado a un acuerdo, mientras algunos defienden la teoría de una falsificación, otros consideran que la carta de Clemente es auténtica y que el evangelio secreto de Marcos debe ser considerado como un texto del cristianismo primitivo.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: En 1958, Morton Smith, profesor de historia antigua en la Universidad de Columbia, descubrió en la biblioteca del antiguo monasterio ortodoxo de Mar Saba, a unos 20 kilómetros de Jerusalén, una carta copiada a mano en las páginas en blanco de un libro impreso en el . La carta estaba escrita en griego, con una caligrafía característica del . El autor se identificaba al comienzo del texto como "Clemente, autor del "Stromata"", es decir, el conocido teólogo y moralista cristiano Clemente de Alejandría, que vivió hacia el año 200.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Smith fotografió las tres páginas del libro que contenían la carta. Más adelante, al traducirla, hizo algunos descubrimientos sorprendentes. La carta estaba dirigida a un tal Teodoro, personaje completamente desconocido, y en ella Clemente respondía a una serie de preguntas sobre una secta del cristianismo primitivo de la que sí hay noticias, los carpocracianos, así llamados por el nombre de su fundador, Carpócrates. En este contexto se encontraban las referencias al evangelio secreto de Marcos, utilizado por los carpocracianos, del que la carta citaba dos breves fragmentos.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Tras su descubrimiento por Smith, el libro que contenía la carta fue archivado por los monjes de Mar Saba. Sin embargo, ningún otro especialista ha logrado examinar la supuesta carta de Clemente de Alejandría, aunque dos académicos, David Flusser y Guy Stroumsa, vieron el manuscrito en 1976. También está documentado su traslado a la biblioteca griega ortodoxa de Jerusalén, donde las páginas fueron extraídas del libro, fotografiadasa color, y desde entonces no se ha vuelto a saber de ellas. Si bien las nuevas fotografías del texto, han sido publicadas.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Debido tanto a la naturaleza polémica de los contenidos de la carta y la implicación de la existencia de un evangelio secreto como al hecho de que el original no puede ya ser examinado -ni datado- por los estudiosos, la autenticidad del descubrimiento de Smith es objeto todavía de un encendido debate, sin que pueda en la actualidad afirmarse si se trata o no de un texto auténtico.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Algunos hechos son indudables: el libro existe, y en él hay una carta escrita con caligrafía del que Smith fotografió. El estilo del texto es el de otras obras de Clemente de Alejandría, y las citas del evangelio secreto utilizan un lenguaje muy similar al del Evangelio canónico de Marcos.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: La supuesta carta de Clemente está dirigida a un seguidor suyo llamado Teodoro. Este último le habría interrogado acerca de los carpocracianos. Clemente asegura que el evangelio secreto de Marcos que utiliza esta secta ha sido falsificado por ellos, y para demostrarlo aduce dos pasajes del verdadero evangelio secreto de Marcos, que él afirma conocer. Explica que Marcos escribió dos evangelios: uno, el canónico, dirigido al común de los fieles, y otro, el secreto, escrito en Alejandría tras el martirio de Pedro y dirigido a aquellos espiritualmente más avanzados, conteniendo enseñanzas secretas. Éste sería el evangelio secreto de Marcos, según Clemente manipulado por los carpocracianos. A continuación Clemente cita dos pasajes de este evangelio, anotando que el primer fragmento citado se sitúa inmediatamente después de Marcos 10:34, y el segundo en 10:46. Continúa señalando que otros pasajes sobre los que Teodoro ha preguntado son falsificaciones, aunque no los cita. La carta se interrumpe abruptamente, en medio de la frase "Ahora, la verdadera interpretación conforme a la verdadera filosofía..."


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Clemente cita únicamente dos fragmentos del evangelio secreto de Marcos, de los que indica su ubicación en relación con el Marcos canónico.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: El añadido que los carpocracianos hacía a este fragmento era el siguiente: "estando desnudo con (el otro también) desnudo" (griego: "gymnòs gymnô"). No indica dónde se situaba este añadido, pero el único lugar lógico donde puede colocarse es después de "y permaneció con él aquella noche". Clemente rechaza esta interpretación. Por otro lado, numerosos autores han señalado las analogías de este fragmento con el episodio de la resurrección de Lázaro ().


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Este segundo texto está situado en medio de un versículo (10:46) del Marcos canónico en que realmente parece que falta algo. Marcos 10:46 dice: "Entonces vinieron a Jericó" e, inmediatamente después, "al salir de Jericó él, sus discípulos y una gran multitud [...]". Esta discontinuidad narrativa ha hecho pensar a autores como Helmut Koester y J. D. Crossan que el evangelio canónico de Marcos es en realidad una versión abreviada -o expurgada- del evangelio secreto. El texto es el siguiente:


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Smith defendió que el evangelio secreto era el evangelio original de Marcos, en tanto que el canónico ha sido expurgado de algunos pasajes. Como ejemplo aduce el segundo fragmento que, al situarse entre las dos frases de Marcos 10:46 , "Entonces vinieron a Jericó" y "y al salir de Jericó" dota de mayor coherencia a la narración.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: En cuanto al joven citado en el primer fragmento, Smith cree que se trata del mismo personaje que sigue a Jesús "cubierto con una sábana" (), y huye cuando Jesús es arrestado en el huerto de Getsemaní.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: En un libro publicado en 1978 ("Jesus the Magician"), Smith desarrolla una teoría sobre Jesús que tiene su base en el segundo fragmento del evangelio secreto. El encuentro entre Jesús y el joven es para Smith una iniciación secreta, reservada sólo a un grupo selecto de seguidores, similar a la de las religiones mistéricas. En concreto, Smith sugiere una práctica bautismal de carácter mágico. Hay que tener en cuenta que la idea de que Jesús bautizara a sus seguidores no aparece en los evangelios sinópticos, aunque sí en el Evangelio de Juan.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Este ritual secreto de iniciación implicaba, según Smith, una unión espiritual con Jesús en la que el iniciado realizaba una especie de viaje mágico al Reino de Dios. Smith especula sobre qué tipo de ritos tenían lugar en esta iniciación, pero da por sentado que tenían un importante componente físico. Llega incluso a afirmar que "el liberarse de las leyes puede haber llevado a que se completara la unión espiritual con la unión física".


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Para Smith, Jesús fue básicamente un mago, e incluso llega a pensar que fue condenado a muerte acusado de brujería, y que ciertas prácticas libertinas realizadas por algunas primeras sectas cristianas, como los carpocracianos mencionados por Clemente, tienen su origen en las enseñanzas de Jesús mismo.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: La interpretación de Smith ha sido rechazada por la inmensa mayoría de los estudiosos. Reginald Fuller considera que estas supuestas enseñanzas secretas y rituales de iniciación son sospechosos de anacronismo para la época histórica de Jesús, y tienen en cambio muchos puntos de contacto con el gnosticismo que se desarrolló en Alejandría en el .


title: Evangelio secreto de Marcos

text: En el evangelio canónico de Marcos hay referencias a enseñanzas secretas que eran impartidas por Jesús únicamente a su círculo más allegado. La idea de diferentes niveles de iniciación es común a todas las religiones mistéricas, muchas de las cuales eran contemporáneas del cristianismo. ¿Existían también en el cristianismo, según parece indicar la carta de Clemente, diversos niveles de iniciación?


title: Evangelio secreto de Marcos

text: En Marcos, el tema del secreto es bastante complejo, y había llamado la atención de los estudiosos mucho tiempo antes de que fuera descubierta la carta de Mar Saba. Según Robert M. Grant (Grant 1963), la idea del secreto está presente en el texto evangélico tanto a través del frecuente tema del silencio como del de las "enseñanzas secretas" de Jesús.


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Las referencias al silencio son muy frecuentes. Jesús ordena silencio a los demonios en el momento del exorcismo, para que no hablen acerca de él (; ; )), y también a sus seguidores o a los que han sido curados por él (, , , ). A sus discípulos les pide que mantengan en secreto que él es el Mesías ( , la transfiguración (), o incluso su estancia en Tiro (), o sus viajes por Galilea ()).


title: Evangelio secreto de Marcos

text: En cuanto a las enseñanzas secretas, en Marcos 4:10-12, Jesús dice que el secreto del Reino de Dios sólo será revelado a sus allegados, en tanto que a los de fuera, "todo les resulta enigmático" (). Muchas de las enseñanzas de Jesús van dirigidas a un grupo escogido de discípulos (, ), y todas las referencias a la pasión y la resurrección tienen lugar en el camino, lejos de las multitudes ().


title: Evangelio secreto de Marcos

text: Todas estas referencias al secreto parecen avalar la referencia de Clemente en la carta a un evangelio secreto, dirigido a una minoría escogida, de mayor perfección espiritual.


title: Mormo

text: En la mitología griega, Mormo (griego antiguo: Μορμώ, Μορμών) era un espíritu que mordia a los niños malos, y, se decía que había sido compañera de la diosa Hécate. El nombre también se utilizaba para significar a una criatura parecida una vampiro femenina en historias contadas a los niños griegos por sus niñeras para evitar que se portaran mal.


title: Mormo

text: Esta referencia se encuentra principalmente en algunas de las obras de Aristófanes. También se hace referencia a Mormo en el Alexiada, lo que viene a demostrar que Mormo todavía se enseñaba a los niños durante la época bizantina. El Mormo robaría a los niños en venganza de a reina Lestrigones que fue privada de sus hijos.El nombre "mormo" tiene la forma plural "Mormones" que significa "miedosos" y "horribles", y está relacionado con una serie de palabras que significan "susto".


title: Mormo

text: La variante "mormolyce" se traduce como "lobos terribles", con la raíz "-lykeios" que significa "de un lobo".La Mormo original era una mujer de Corinto, que se comió a sus hijos y luego salió volando; según un relato sólo atestiguado en una única fuente. Mormolyca /metroɔːrˈmetroɒlɪkə/ (como aparece el nombre en Griego dórico: μορμολύκα) se designa como la ama de crianza (griego: τιθήνη) de Acheron por Sophron (Florida. 430 a.C.).


title: Mormo

text: Mormo o Moromolyce ha sido descrito como un espectro femenino, fantasma o fantasma por los comentaristas modernos. Un mormolyce es uno de los varios nombres dados a la hembra. "phasma" (fantasma) en Philostratus's "Vida de Apolonio de Tyana".


title: Mormo

text: Mormo se glosa como equivalente a Lamia y "mormolykeion", considerados seres aterradores, en el "Suda", un léxico de los períodos bizantinos. Mombro (Μομβρώ) o Mormo son un pesadilla (φόβητρον), la "Suda" también dice.


title: Mormo

text: "Mormo" y "Gello"también fueron alias para Lamia según un escoliasta, quien también afirmó que ella era la reina de la Lestrigones, la raza de los gigantes devoradores de hombres.


title: Mormo

text: El nombre de "Mormo" o el sinónimo "Mormolyceion" fue utilizado por los griegos como un pesadilla o espectro palabra para asustar a los niños.


title: Mormo

text: Algunas de sus instancias se encuentran en Aristófanes. Mormo como un objeto de miedo para los bebés incluso se registró en el "Alexiad" escrito por una princesa bizantina alrededor del Primera cruzada.


title: Mormo

text: Un mormo o una lamia también pueden estar asociados con la empusa, un fantasma enviado por la diosa Hekate.


title: Mormo

text: Mormo, dicen persona que no existe pero la Mitología Griega Mormo (griego: Μορμώ, Μορμών, "Mormō") o mormón era una mujer espíritu en Folclore griego, cuyo nombre fue invocado por madres y enfermeras asustar a los niños para evitar que se porten mal.


title: Mormo

text: El término mormolyce /metroɔːrˈmetroɒlɪˌsI/ (μορμολύκη; pl. "mormolykeia" μορμολύκεια), también escrito mormolyceum /metroɔːrˌmetroɒlɪˈsIəmetro/ (μορμολυκεῖον "mormolukeîon"), se considera equivalente.


title: Pistola Liliput

text: La Liliput es una pistola semiautomática que inicialmente fue calibrada para el cartucho 4,25 mm Erika/Liliput y posteriormente se produjo una variante para el cartucho 6,35 x 16 SR. Su nombre se debe a la isla ficticia homónima, siendo llamada así por su pequeño tamaño.


title: Jorge Wagensberg

text: Jorge Wagensberg Lubinski (Barcelona, 2 de diciembre de 1948-ibídem, 3 de marzo de 2018) fue un profesor, investigador y escritor español. Licenciado (1971) y doctorado (1976) en Física con premio extraordinario por la Universidad de Barcelona, donde fue profesor de Teoría de los Procesos Irreversibles en la Facultad de Física desde 1981 hasta 2016. También fue profesor invitado en la Danube University Krems (Austria).


title: Pistola Liliput

text: La Liliput fue fabricada por la Waffenfabrik August Menz de Suhl, desde aproximadamente 1920 hasta 1927. Menz también fabricó una pistola similar de 6,35 mm que introdujo al mercado en 1925 como la the Modelo 1, y una pistola de 7,65 mm vendida como Pistola Beholla. La longitud promedio de la Liliput es de 108 mm (4,25 pulgadas) y la longitud de su cañón es de 44,45 mm.


title: Jorge Wagensberg

text: Jorge Wagensberg, nacido en 1948, era hijo de Icek Wagensberg y Helcha Lubinski, ambos judíos polacos que se mudaron a Barcelona a principios de los años 1930, huyendo de las persecuciones de judíos en Polonia. Su padre montó una exitosa empresa de maletas en la capital catalana, y allí conoció a Helcha, hija de una familia de clase media de Lodz, con quien se casaría en 1948. Entre ellos hablaban yidis, la lengua de los judíos asquenazíes, idioma que Jorge conocía bien, junto con el catalán, el español, el alemán, el inglés, el francés y el italiano. Un sobrino suyo hijo de su hermano Mauricio, Ruben Wagensberg, es diputado en el Parlamento de Cataluña por Esquerra Republicana.


title: Pistola Liliput

text: El diseño es muy similar al de la Walther Modelo 9, siendo considerada un arma de bolsillo debido a su corto tamaño, ya que era muy discreta para portarse en un chaleco. Estaba fabricada en acero y poseía seguro de empuñadura y de cargador, estando la palanca del seguro en lado izquierdo del armazón. El sistema de disparo que utilizaba era un sistema Browning de acción simple con retroceso de recorrido largo y acerrojado, dicho sistema era muy difícil y costoso de fabricar.


title: Jorge Wagensberg

text: Wagensberg fue a la Escuela Suiza y al Liceo Francés de Barcelona, evitando de esta forma la formación religiosa y la segregación por sexos tan habitual durante el franquismo, tal y como querían sus padres. Pere Ribera fue profesor suyo durante el período en el que fue en el Liceo Francés.


title: Pistola Liliput

text: El cartucho 4,25 mm Liliput, fue nombrado anteriormente 4,25 mm Erika, pero al ser más popular la pistola Liliput, el cartucho conservó ese nombre. Como es considerado un cartucho obsoleto que monta una bala de pequeño calibre, la Liliput es una de las pocas pistolas que no requiere licencia para su tenencia en el Reino Unido.


title: Jorge Wagensberg

text: Wagensberg fue uno de los divulgadores científicos más destacados de España como editor, conferenciante, escritor y museólogo.


title: Jorge Wagensberg

text: Creó y dirigió entre 1991 y 2005 el Museo de la Ciencia en Barcelona, actualmente denominado CosmoCaixa, de la Fundación "la Caixa", liderando también la renovación del mismo que culminó en 2004, con sedes en Barcelona y Madrid. Fue el director científico de la Fundación la Caixa hasta 2014.


title: Jorge Wagensberg

text: Como científico, Wagensberg hizo aportaciones a la producción de pensamiento científico en distintos campos, como: termodinámica del no-equilibrio, termodinámica de cultivos microbiológicos, la simulación de Montecarlo, biología teórica, entomología, tafonomía, filosofía de la ciencia y museología científica en revistas especializadas como "Journal of Nonequilibrium Thermodynamics", "Physica A", "American Journal of Physics", "The Journal of Physics and Chemistry of Solids", "Journal of Theoretical Biology", "Bulletin of Mathematical Biology", "Proceedings of the National Academy of Sciences" (PNAS), "Entomologica Scandinavica", "Beiträge zur Entomologie", "Biology and Philosophy", "Biological Theory", "Computer Applications in Biosciences" (CABIOS), "Museum Practice" o "ECSITE News Letters".


title: Jorge Wagensberg

text: Fue presidente de European Collaborative for Science & Technology (ECSITE) entre 1993 y 1995 y, en 2010, fue miembro fundador de European Museum Academy (EMA). Colaboró regularmente en la revista "Mètode" y en los diarios "El País" y "El Periódico".


title: Jorge Wagensberg

text: Es autor de ensayos periodísticos, una veintena de libros y un centenar de trabajos de investigación sobre termodinámica, matemática, biofísica, microbiología, paleontología, entomología, museología científica y filosofía de la ciencia. En abril de 2014 publicó un trabajo en la revista sobre cognición y evolución "Biological Theory", del Konrad Lorenz Institute de Austria, sobre la esencia del método científico: "On the Existence and Uniqueness of the Scientific Method" (2014), vol.9 (3), pp.331-346.


title: Jorge Wagensberg

text: En 1983 fundó la colección de libros "Metatemas" ("libros para pensar la ciencia") de la editorial Tusquets, de la que fue editor desde entonces. La colección, dedicada al pensamiento científico ha publicado más de un centenar de títulos de autores como: Erwin Schrödinger, Albert Einstein, Konrad Lorenz, Richard Feynman, Stephen Jay Gould, Jacques Monod, François Jacob, Norbert Wiener, Murray Gell-Mann, Martin Gardner, Martin Rees, Richard Dawkins, Benoît Mandelbrot, Lynn Margulis, Douglas Hofstadter, Sheldon Glashow, René Thom y el mismo Wagensberg, entre otros. En su treinta aniversario la colección supera los 130 títulos publicados.


title: Jorge Wagensberg

text: Fue autor de numerosos aforismos, publicados en periódicos (especialmente en "El País") y en libros recopilatorios, como "Más árboles que ramas" (Tusquets, 2012).


title: Sabas Pretelt de la Vega

text: Sabas Pretelt de la Vega (Cartagena, 11 de abril de 1946) es un empresario y político colombiano. Fue ministro del Interior en el gobierno del presidente Álvaro Uribe Vélez y embajador de Colombia en Italia, Chipre, Malta y San Marino. Fue inhabilitado y destituido por la Procuraduría General de la Nación por el caso de la Yidispolítica. Fue condenado a seis años y ocho meses de cárcel en abril de 2015 por corrupción.


title: Sabas Pretelt de la Vega

text: Está casado con Ana Luisa de Zubiria y tiene 4 hijos. Pretelt de la Vega, egresado del Liceo de Cervantes, es humanista de la Universidad de Los Andes (Colombia), economista de la Universidad del Valle y magíster en Administración de Empresas y Administración Industrial de la misma Universidad. Ha ocupado cargos en el sector privado, en la asistencia de la presidencia y en la secretaría general de la Corporación Financiera del Valle y de la FES, también fue presidente de la Federación Nacional de Comerciantes de Colombia (Fenalco).


title: Sabas Pretelt de la Vega

text: En el campo académico se ha desempeñando como profesor universitario en la Universidad de La Salle (Bogotá), la Universidad del Valle y fue fundador de la facultad de Economía de la Universidad de San Buenaventura y es autor de varias publicaciones.


title: Sabas Pretelt de la Vega

text: En el sector público fue director General de Instituto del Seguro Social (ISS) en la administración del Presidente Julio César Turbay y fue Ministro del Interior y de Justicia (2004-2006)durante la primera administración de Álvaro Uribe Vélez (2002-2006). En el año 2006 fue nombrado como embajador de Colombia en Italia.


title: Sabas Pretelt de la Vega

text: En 2008 fue uno de los señalados por la excongresista Yidis Medina en el escándalo conocido como Yidispolítica por su presunta participación en el ofrecimiento de dádivas a Medina para aprobar el trámite de reelección que permitió que Álvaro Uribe aspirara a un segundo mandato.


title: Sabas Pretelt de la Vega

text: En agosto de 2010 mientras aún ejercía su cargo como embajador en Italia, fue destítuido e inhabilitado para ejercer cargos públicos por 12 años, al encontrarse responsable de haber ofrecido una notaría al Congresista Teodolindo Avendaño a cambio de favorecer la propuesta de reelección presidencial. Recientemente vinculado con el paramilitar desmovilizado Salvatore Mancuso y con Jose Felix Lafaurie director de Fedegan implicado en delitos de desplazamiento forzado y tráfico de influencias para elegir al fiscal de la época Mario Iguaran.


title: Cosme

text: Cosme es un nombre propio masculino de origen griego en su variante en español. Proviene del griego "Κοσμάς", "adornado".


title: Apocalipsis de Esdras

text: El Apocalipsis de Esdras es un libro seudoepigráfico escrito en el que figura como apéndice en algunas ediciones de la "Biblia". En la "Vulgata" aparece como 4 Esdras, en las versiones eslavas y rusas como 3 Esdras y en las traducciones inglesas (King James, Douay, New Revised Standard) como 2 Esdras (en la sección de apócrifos).


title: Apocalipsis de Esdras

text: Varios expertos, como Vence, Charles, Wellhausen y Gunkel, consideran que el texto original fue escrito en hebreo. Algunos, como Guy, consideran que fue escrito en arameo.


title: Apocalipsis de Esdras

text: Peradejordi considera que no puede ponerse en duda que el autor era judío, por los frecuentes hebraísmos en el texto y porque "el autor adorna sus discursos con ficciones muy próximas a los talmudistas y rabinos”. A pesar de todo, presenta un valor histórico, pues refleja tradiciones considerablemente más antiguas. Sin embargo, los capítulos I, II, XIII y XIV de la versión latina (y las traducciones inglesas) no provienen del libro original, sino que fueron adiciones posteriores, probablemente de autores cristianos.


title: Apocalipsis de Esdras

text: Las versiones latinas provenientes del "Codex Sangermanensis", incluida la de la Vulgata, difieren de las etíopes, no sólo porque añade cuatro capítulos, sino porque carece de uno, que en los manuscritos etíopes y la versión de Lawrence de 1820, es el capítulo VI y en la "New Revised Standard Version" se interpola en el Capítulo VII (7:36-7:105, renumerando 7:36-70 como 7:106-140), siguiendo la edición crítica de Bensly y James de 1895, que también fue usada desde 1969 en la edición de Stuttgart de la Vulgata.


title: Apocalipsis de Esdras

text: Además de los latinos y etíopes, se conservan manuscritos antiguos de este libro en armenio, siríaco, georgiano y árabe. Los expertos creen que todas estas versiones provienen de traducciones del texto griego, del que solamente se conservan algunas citas antiguas, especialmente las de Clemente de Alejandría. No debe confundirse el texto griego perdido, con otro libro en griego, de igual título, "Apocalipsis de Esdras", pero de composición tardía, pero anterior al año 850.


title: Apocalipsis de Esdras

text: La parte del libro que se considera proveniente del original hebreo (capítulos III a XIV de la versión latina) puede dividirse en siete revelaciones, a las que se ha denominado "Las siete visiones de Esdras". El contexto es la humillación del pueblo elegido por Dios y el triunfo de sus adversarios. Los protagonistas son Esdras y el arcángel Uriel.


title: Apocalipsis de Esdras

text: En la primera visión, Esdras le pregunta a Dios: «¿Acaso Babilonia es mejor que Sion?». Uriel le responde con una reflexión sobre la incapacidad humana para comprender los planes de Dios, la transitoriedad de la situación presente y la llegada de la recompensa de los justos «cuando se complete su número» (Apocalipsis 6:10-11; 1 Henoc 47:2).


title: Apocalipsis de Esdras

text: Esdras pregunta ahora: «¿Por qué has entregado este pueblo a las multitudes? ¿Por que has deshonrado esta raíz entre las otras? ¿Por qué has prodigado tu único bien a muchos, y aquellos que creían en la Ley han sido pisoteados por los enemigos de tu alianza?». En la segunda visión, Uriel contesta que el Día del Juicio llegará para todos a su tiempo y que todos serán juzgados, primero por el Hijo del Hombre y luego por Dios, y anunció las señales del fin de los tiempos.


title: Apocalipsis de Esdras

text: Esdras pregunta a Dios: «Si has creado el mundo para nosotros, ¿por qué no lo poseemos como herencia?». En la tercera visión, Uriel contesta que la felicidad solo se consigue después de muchas dificultades. Y así, de la preocupación por su nación, Esdras se proyecta hacia una preocupación por la humanidad y le pide al ángel que explique por qué se salvarán tan pocas personas. Uriel responde que quienes se salvan son como el oro y las piedras preciosas: que, aunque su número sea reducido, tienen mucho valor. Sin embargo, Dios no quiere que los hombres perezcan, prodiga su misericordia a todos, y, «si no aligerara la carga de las faltas de los pecadores, el género humano no viviría».


title: Apocalipsis de Esdras

text: Dos temas doctrinales afloran en la tercera visión precisamente en el capítulo que falta en la versión latina (o laguna de 7:35-36). Por una parte, Esdras pregunta qué pasará luego de la muerte, cuando el alma abandone el cuerpo. «¿Estaremos en reposo mientras llega el tiempo del Juicio?», inquiere. El ángel responde con una exposición de lo que ha llegado a ser la creencia dominante en la cristiandad: las almas de los justos van a Dios, y las de los impíos «no entran en la morada eterna, sino que andan errantes y son castigadas, atormentadas y afligidas».


title: Apocalipsis de Esdras

text: El otro asunto es el de la imposibilidad de que los justos intercedan por los pecadores en el día del Juicio Final. A la versión latina que se conserva en la Biblioteca Nacional de París le falta una página, que fue arrancada (7:102-112), precisamente donde se trata este asunto. A la pregunta de Esdras "En el día del juicio, ¿podrán los justos interceder por los pecadores ante el Altísimo?"(7:102) Uriel responde (7:105), «cada uno responderá por su propia justicia o injusticia».


title: Apocalipsis de Esdras

text: La cuarta es la visión de una mujer que, luego de haber sido estéril durante treinta años, tiene un hijo que muere el día de la boda. La mujer sufre y desaparece, y en su lugar aparece una ciudad inmensa. Uriel le explica a Esdras que la mujer es Sion, y la muerte de su hijo, la ruina de Jerusalén, pero luego se ve la gloria de la nueva ciudad santa.


title: Apocalipsis de Esdras

text: La quinta es la visión de un águila que simboliza el Imperio romano o cualquier otro que «ocupó toda la tierra, hizo padecer toda clase de tormentos a aquellos que la habitaban y oprimió al mundo [...] ha perseguido a los justos, oprimido a los inocentes, odiado a los hombres virtuosos». Uriel sentencia: «Por eso desaparecerás, águila, así como tus alas pecadoras, tus cabezas culpables, tus garras malvadas y tu cuerpo perverso, a fin de que la tierra esté en reposo y liberada de todos tus tormentos». Tal águila se identifica (12:11) como la cuarta bestia de Daniel.


title: Apocalipsis de Esdras

text: La sexta es la visión de un hombre que salió del mar y voló por las nubes, así como de numerosos hombres que se reunieron para combatirlo. Sin embargo, cuando lo atacaron, «él no levantó la mano contra ellos, ni la espada, ni ningún arma, sino que de la boca salió una bola de fuego, de sus labios una llamarada, y de su lengua carbones ardientes como un torbellino, y todo se mezcló y fue como una tempestad que descendió sobre la multitud de los que le habían atacado, y los consumió».


title: Apocalipsis de Esdras

text: En la séptima visión, Esdras se encuentra a la sombra de un árbol, cuando oye la voz de Dios, que le anuncia que será arrebatado del mundo. Esdras le pide a Dios que envíe sobre él el Espíritu Santo para que pueda «escribir lo ocurrido en el mundo y lo que está escrito en la Ley». La voz de Dios le indica que debe alejarse con cinco escribas por 40 días, durante los cuales encenderá en su corazón «la lampara de la sabiduría» hasta que acabe todo lo que tiene que escribir. Esdras bebe de una copa, se llena de sabiduría y durante los 40 días escribe 94 libros. «Entonces Esdras fue arrebatado y colocado al lado de quienes se parecen a él». La séptima visión incluye tanto la división de la historia en diez partes, propia del Libro de Henoc (93:3-10, 91:15-17), como una concepción que fue destacada por los cabalistas: una parte de la revelación es publicada y otra ocultada para que la conozcan solo algunos (14:6; 14:26).


title: Apocalipsis de Esdras

text: Los dos primeros capítulos, añadidos a la versión latina, exponen cómo Israel, por su pecado, hizo que Dios buscara otras naciones e ilustran sobre cómo recibir la salvación, la «luz perpetua», huyendo de «las sombras de este siglo», «haciendo justicia a la viuda, al huérfano, al pobre».


title: Apocalipsis de Esdras

text: Los dos últimos capítulos, también añadidos al texto original, tratan sobre el final de los tiempos: «La baja de precios será tal sobre la tierra que se imaginarán que la paz les es concedida, pero entonces la tierra verá que aparecen males, la espada, el hambre y grandes disturbios». Anuncian grandes desastres que precederán a la liberación de los justos.


title: Apocalipsis de Esdras

text: El Apocalipsis de Esdras es mencionado en los textos de los cristianos de los primeros siglos: la Epístola de Bernabé, Clemente de Alejandría y Tertuliano lo citan. Era un libro preferido de Ambrosio de Milán, quien lo cita, utiliza o menciona expresamente en "Bono Mortis", "De Spiritu Sancto", "Epistola ad Horonciano", "De exceso Satyri" y "Comentarium in Lucam".


title: Apocalipsis de Esdras

text: Aunque la mayoría de las iglesias no aceptan este libro como parte del canon de la Biblia, en el cual solo lo incluyen la Iglesia Copta y algunas iglesias orientales, también la mayoría de las iglesias han propiciado la difusión del libro al incluirlo en apéndices de las ediciones de la Biblia. Una razón que puede explicar la relativa aceptación del libro a pesar del rechazo de su canonicidad, es la exposición sobre el destino de las almas de los muertos, de la que se deduce una exposición de la inmortalidad del alma y su espera del juicio y la resurrección. En la liturgia de la Iglesia católica están incluidas oraciones basadas en versículos del capítulo II de la versión latina, por ejemplo: "una luz perpetua brillará para vosotros en la eternidad de los tiempos".


title: Apocalipsis de Esdras

text: Por otra parte, para la cabalística, identifica "las diez partes del mundo" con los 10 sefiroth, siendo la última "Malkuth" o el Reino mesiánico y además identifica la revelación para todos, con la Ley y la parte esotérica, con la propia cábala.


title: Serie A (Italia) 1984-85

text: La Serie A 1984–85 fue la 83.ª edición del campeonato de fútbol de más alto nivel en Italia y la 53.ª bajo el formato de grupo único. Hellas Verona ganó su primer y único "scudetto". Ascoli, Lazio y Cremonese descendieron a la Serie B.


title: Club Future Nostalgia

text: Club Future Nostalgia es un álbum de remezclas de la cantante inglesa Dua Lipa y la DJ estadounidense The Blessed Madonna. Se lanzó una edición "DJ Mix" del álbum el 28 de agosto de 2020, con la edición estándar el 11 de septiembre del mismo año. The Blessed Madonna es acreditada solamente en la edición "DJ Mix". El álbum fue creado por remezclas de pistas del segundo álbum de estudio de Lipa "Future Nostalgia", por una variedad de DJ y productores, incluidos Masters at Work, Larry Heard, Mark Ronson y Stuart Price. También incluye apariciones especiales de Blackpink, Missy Elliott, Madonna y Gwen Stefani.


title: Club Future Nostalgia

text: El álbum recibió críticas generalmente favorables de los críticos de música. Comercialmente, alcanzó el número 28 en el Billboard 200 de Estados Unidos y el número 13 en el Canadian Albums Chart. El álbum también se convirtió en la primera entrada de Lipa y The Blessed Madonna en las listas estadounidenses de Top Dance/Electronic Albums, donde alcanzó la cima.


title: Club Future Nostalgia

text: "Club Future Nostalgia" marca la primera aparición de los temas previamente inéditos «Love Is Religion» y «That Kind of Woman»; también incluye una remezcla de «Kiss and Make Up» de Lipa y Blackpink, que fue originalmente de la edición súper de lujo del álbum debut de Lipa, "" (2018). La remezcla de The Blessed Madonna de «Levitating», con Madonna y Elliott, fue lanzado como el sencillo principal del álbum el 13 de agosto de 2020. "Club Future Nostalgia" estuvo acompañado por un visualizador, dirigido por James Papper y Will Hooper.


title: Club Future Nostalgia

text: Tras el lanzamiento en marzo de 2020 de su segundo álbum de estudio "Future Nostalgia", Dua Lipa no pudo realizar la gira para el álbum debido a la pandemia de COVID-19. Sin embargo, sintió mucha alegría después de ver a sus fans escuchar el álbum en sus casas y en fiestas de Zoom como si estuvieran con ella. Con la intención de «llevar la fiesta a un nivel superior», Lipa solicitó la ayuda de The Blessed Madonna para armar un mixtape de la «vieja escuela» con remezclas de canciones de "Future Nostalgia", con "samples". Las dos se conocieron en el Festival de Glastonbury en 2019, y The Blessed Madonna remezcló «Electricity» de Lipa y Silk City en octubre de 2018 antes de encontrarse con uno y otro en NYC Downlow. The Blessed Madonna se involucró en el proyecto en mayo de 2020, luego de una llamada de Zoom entre ella y los respectivos equipos de Lipa. Ella asumió la producción ejecutiva y las tareas de A&R para el álbum.


title: Club Future Nostalgia

text: "Club Future Nostalgia" se creó en dos meses, durante los protocolos de cierre debido a la pandemia de COVID-19. Desde el principio, Lipa y The Blessed Madonna estaban en la misma página en cuanto a su visión del álbum. The Blessed Madonna comenzó creando una lista de "samples" y remezclas que quería en el álbum, y el equipo de Lipa ya se había contactado a muchos, incluidos Paul Woolford, Jayda G, Gen Hoshino, Larry Heard y Yaeji. The Blessed Madonna trabajó desde el estudio de su casa en Londres, con un flujo de trabajo que consistía en dividir las remezclas en secciones, crear nuevas versiones de ellas e ir y venir con los ingenieros, esperando las apariciones de otros artistas.


title: Club Future Nostalgia

text: Al remezclar «Good in Bed», Hoshino pasó incontables días frente a su computadora, tratando de no perder el tiempo. Tenía la intención de mezclar la naturaleza contemporánea de Lipa con la esencia del soul de principios de la década de 1980 y las imágenes electrónicas del mismo período de tiempo. The Blessed Madonna luego se hizo cargo, fusionándola con la remezcla de Zach Witness de la misma canción, aunque se escucha principalmente la remezcla de Hoshino. También lanzó la parte de sintetizador de «Moments in Love» de Art of Noise para estar en tono con «Good in Bed». Finalmente, The Blessed Madonna hizo que Mark Ronson llamara y solicitara «Buffalo Stance» de Neneh Cherry para crear un interludio de radio. Ella eligió la letra «gigoló» de la canción para acompañar el tema de «Good in Bed». La remezcla original de Witness de «Boys Will Be Boys» no incluía los versos de la canción, por lo que The Blessed Madonna lo remezcló, agregando los versos y agregando una pausa de «Think (About It)» de Lyn Collins.


title: Club Future Nostalgia

text: Después de que Lipa mencionó que Jamiroquai es uno de sus puntos de referencia, The Blessed Madonna quiso hacer algo con ellos. Finalmente encontró la edición de Dimitri From Paris de «Cosmic Girl», que solo aparece en vinilo, y la mezcló con «Break My Heart». Para su propia remezcla de «Levitating», The Blessed Madonna originalmente lo creó como si Lipa fuera la única persona en ella. Después de que Madonna y Missy Elliott se unieran a la canción, las dos enviaron sus respectivas versiones a The Blessed Madonna, donde terminó «Frankenstein-eando» las tres versiones juntas. El ingeniero de Madonna, Mike Dean, mezcló la canción y se encargó de su masterización. Heard, acreditado como Mr. Fingers, comenzó su remezcla de «Hallucinate» intentando algunos conceptos de estilo club junto con la voz de Lipa. El remix de «Love Is Religion» de The Blessed Madonna tuvo múltiples versiones, donde tanto ella como los equipos de Lipa tuvieron muchos intercambios.


title: Club Future Nostalgia

text: Yaeji quería sacar diferentes estados de ánimo y emociones para su remix de «Don't Start Now», que encontró difícil de hacer debido al hecho de que la canción es su favorita de Lipa. También usó su propia voz en el remix. Ronson desarmó «Physical» para su remezcla, con la intención de una dirección de Ruff Ryders y un ambiente de R&B electrónico. Cuando el álbum estuvo terminado, Gwen Stefani expresó su deseo de estar en él después de que se le contactara para una muestra de «Hollaback Girl» en la remezcla de «Hallucinate» de Mr Fingers. Al final, ella quería estar en «Physical», en lo que tanto Ronson como The Blessed Madonna la trabajaron rápidamente. La remezcla de «Kiss and Make Up» se creó después de que Lipa expresara su deseo de incluir algunas de sus colaboraciones pasadas, lo que provocó que The Blessed Madonna combinara las voces de la canción con «Rise» de Herb Alpert. Moodymann creó dos versiones de su remezcla de «Break My Heart», que finalmente se colocaron en el disco.


title: Club Future Nostalgia

text: Una vez finalizadas todas las remezclas, The Blessed Madonna editó cada pista, cortándolas y deconstruyéndolas para crear un "DJ mix", al tiempo que agregaba efectos de sonido, improvisaciones y muestras.


title: Club Future Nostalgia

text: Tras el anuncio de la remezcla de «Levitating», Lipa reveló el 4 de agosto de 2020 que la remezcla junto con una remezcla de «Physical» de Mark Ronson con Gwen Stefani, se incluirían en un álbum de remezclas de "Future Nostalgia", titulado "Club Future Nostalgia". El álbum estaba programado para ser lanzado el 21 de agosto de 2020, sin embargo, el 10 de agosto de 2020, Lipa reveló mientras presentaba "Jimmy Kimmel Live!" que el álbum se retrasó una semana para crear una animación de cada pista del disco. Una edición "DJ Mix" del álbum fue lanzada para descarga digital y "streaming" a través de Warner Records el 28 de agosto de 2020, con la edición estándar sin mezclar, lanzada a través del mismo sello discográfico y para los mismos formatos, a partir del 11 de septiembre de 2020. "Club Future Nostalgia" marca la primera aparición de las canciones inéditas «Love Is Religion» y «That Kind of Woman».


title: Club Future Nostalgia

text: La remezcla de The Blessed Madonna de «Levitating» con Madonna y Missy Elliott fue lanzado como el sencillo principal del álbum el 13 de agosto de 2020, junto con el lanzamiento del sencillo oficial de la versión original, sirviendo como el quinto sencillo de "Future Nostalgia". Alcanzó el puesto número 10 en la lista estadounidense de sencillos Bubbling Under Hot 100. La remezcla fue promocionada con un video musical de acompañamiento, dirigido por Will Hooper. Cuenta con muchos momentos románticos de un reparto coral, con un tema extraterrestre. Tanto The Blessed Madonna como Madonna están ausentes en el video, aunque Elliott y el novio de Lipa, Anwar Hadid, hacen cameos. El remezcla de «Physical» de Mark Ronson con Gwen Stefani alcanzó el puesto número 33 en Nueva Zelanda. «Love Is Religion», remezclada por The Blessed Madonna, fue elegida como Canción del Verano 2020 por el personal de "Billboard" y forma parte de la banda sonora de "FIFA 21".


title: Club Future Nostalgia

text: Un visualizador de la edición "DJ Mix" del álbum se hizo disponible para descarga digital y "streaming" el 28 de agosto de 2020. A Lipa se le ocurrió la idea cuando preparó su video de «Hallucinate», pensando que era el momento perfecto para que los animadores trajeran su propio mundo con cada canción. Además, pensó que durante la pandemia de COVID-19 sería la única vez que podría hacer esto. El visual fue creado como una colaboración entre las compañías de producción Blinkink and Blink, con producción de Gareth Owen y Corin Taylor.


title: Club Future Nostalgia

text: James Papper de Blinkink se encargó de la dirección de las partes animadas del video, trabajando con trece artistas diferentes. Cada artista tuvo que trabajar bajo las restricciones de la pandemia de COVID-19 desde sus ciudades de origen, que incluían Madrid, Seúl, Sídney, Berlín, Los Ángeles, Vancouver, Nueva York, Kentucky, Gante y Londres. El visualizador de cada pista fue diseñado por un artista diferente, que refleja la estructura del álbum donde cada pista es remezclada por un productor diferente. También se incluyen imágenes de acción en vivo, que fueron dirigidas por Will Hooper de Blink. Incluyen el video musical de «Levitating», así como clips de Lipa con su novio Anwar Hadid.


title: UFC 202

text: UFC 202: Diaz vs. McGregor 2 fue un evento de artes marciales mixtas organizado por Ultimate Fighting Championship que se llevó a cabo el 20 de agosto de 2016 en el T-Mobile Arena, en Las Vegas, Nevada.


title: UFC 202

text: El evento estelar contó con la revancha entre Nate Diaz y Conor McGregor. En su primer combate en UFC 196, Diaz ganó la pelea por sumisión en la segunda ronda. La revancha, originalmente, iba a tener lugar en UFC 200, pero debido a un desacuerdo entre McGregor y la UFC fue sacada de la cartelera.


title: UFC 202

text: El evento coestelar enfrentó a dos aspirantes por el título de peso semipesado, Glover Teixeira y Anthony Johnson.


title: Sutura coronal

text: La sutura coronal es una articulación densa de tejido conjuntivo fibroso que separa el hueso frontal del hueso parietal del cráneo. En el momento de nacer, los huesos del cráneo no están unidos.


title: Sutura coronal

text: Si ciertos huesos del cráneo crecen demasiado rápido puede ocurrir un "cierre prematuro" de las suturas. Esto puede dar lugar a deformidades en el cráneo. Existen dos deformidades posibles que pueden ser causadas por el cierre prematuro de la sutura coronal:


title: Rude

text: «Rude» es el primer sencillo de la banda canadiense Magic!, incluida en su primer álbum de estudio "Don't Kill the Magic", lanzado en el año 2013


title: Rude

text: A nivel internacional, la canción encabezó las islas en Estados Unidos y el Reino Unido y logró ingresar en el "top 10" de las listas de canciones más exitosas en Argentina, Australia, Noruega, Nueva Zelanda, Dinamarca, Países Bajos, Suecia y Venezuela entre otros; recomiendo el disco de platino, plata, oro y el botón de diamante en Youtube en diversos países.


title: Rude

text: El título de "Rude" está inspirado por el término "reggae" "rude boy" y originalmente la canción fue basada en una situación de la vida real, el cantante principal de Magic!, Nasri, estuvo en una relación conflictiva con su exnovia y un día, después de una discusión, estalló y se convirtió en "duro" ("Why you gotta be so rude?/ Don't you know I'm human too?") (en español: "¿Por qué tienes que ser tan rudo? / ¿No sabes que soy humano también?") en lo que él describe como un "ambiente turbio". Sin embargo, el concepto no funcionaba con la banda por lo que fue revisado pero finalmente la canción trata de un hombre que le pide permiso al padre de su pretendida para casarse, pero éste se niega rotundamente inspirando rudeza en partes del sencillo como: "Can I have your daughter for the rest of my life? / Say yes, say yes 'cause I need to know / You say I'll never get your blessing 'til the day I die / Tough luck my friend, but the answer is "no"" (en español: "¿Puedo tener a tu hija para el resto de mi vida? / Di que sí, di que sí, porque necesito saberlo / Dices que nunca tendré tu bendición, hasta el día que me muera / Mala suerte amigo mío, pero la respuesta es "no""), de todas formas él quiere casarse con la chica sin importarle lo que el padre diga.


title: Rude

text: "Rude" fue escrita por Nasri, Adam Messinger, Mark Pellizzer, Ben Spivak y Alex Tanas; y fue producida por Adam Messinger.


title: Rude

text: De acuerdo con la partitura publicada por Sony/ATV Music Publishing en Musicnotes.com, "Rude" es una canción del género "reggae fusion" ajustada en "tiempo común" con un tempo de 72 pulsaciones por minuto. Esta canción está escrita en clave de Re♭M.


title: Rude

text: Para 4Music, las críticas acerca de la canción fueron positivas, diciendo que: "Es una canción llamativa y pegadiza".


title: Rude

text: Algunos programas de televisión de los Estados Unidos criticaron la canción, incluyendo a Benji y Jenna Cowart de Nashville, quienes hicieron una versión de la canción titulada "The Dad's Side of the Story" ("El lado del padre de la historia").


title: Rude

text: Tuvo buena acogida por parte del público y la canción rápidamente se volvió viral en la web, ganando más de 988 millones de reproducciones en YouTube.


title: Rude

text: El 9 de diciembre de 2013, la banda hizo su debut en la televisión australiana en el programa "Sunrise", donde interpretaron "Rude".


title: Rude

text: En junio de 2014, la banda realizó una versión acústica de la canción en "On Air with Ryan Seacrest".


title: Rude

text: El 20 de noviembre de 2014, interpretó junto con Marc Anthony en la 15ª entrega de los Latin Grammy una versión de "Rude".


title: Rude

text: El 2 de agosto de 2014, el DJ Zedd remezcló "Rude" en el festival de Lollapalooza y también rápidamente se volvió un éxito. Esta versión incluía elementos de «It's Just Another Groove» de The Mighty Dub Katz y «Disco Juice» de Cloud One.


title: Rude

text: Entró en la lista estadounidense de "Billboard" Hot 100, en el puesto número 97 el 10 de mayo de 2014.


title: Rude

text: Sin embargo el 26 de julio de 2014, la canción alcanzó el puesto número 1, marcando su primer sencillo número 1. Magic! es la sexta banda canadiense que ingresa en la lista del "Billboard" Hot 100, una de las últimas bandas canadienses en ingresar en la lista fue Nickelback con "How You Remind Me" en 2001, también es la novena canción de "reggae" que llega a lo más alto, el último de ellos fue Sean Paul con "Get Busy" en 2003.


title: Rude

text: "Rude" alcanzó el puesto número 2 en la "Billboard" Hot Digital Songs el 18 de junio de 2014, con la descarga de 207.000 copias digitales.


title: Rude

text: La semana siguiente la canción alcanzó el puesto número 1, vendiendo 210.000 copias digitales. Es sólo la segunda canción de "reggae" de la "Billboard" Hot Digital Songs, después de Sean Kingston con "Beautiful Girls" en el año 2007.


title: Rude

text: En Nueva Zelanda, la canción también alcanzó el puesto número 2 en la lista New Zealand Singles Chart.


title: Rude

text: En el Reino Unido debutó en el puesto número 50 en las listas musicales del Reino Unido el 20 de julio de 2014, luego logró subir al puesto número 2 una semana más tarde, llegando a su máximo éxito el 3 de agosto de 2014 encabezando las listas musicales, convirtiéndose en la primera canción de Magic! en Gran Bretaña y destronando a "Crazy Stupid Love" por Cheryl Cole con Tinie Tempah de lo más alto.


title: Abolicionismo penal

text: El abolicionismo penal es una corriente criminológica que promueve la definitiva eliminación del poder punitivo.


title: Abolicionismo penal

text: El abolicionismo penal considera que el sistema penal no resuelve conflictos, es inhumano en cualquiera de sus formas, genera violencia, multiplica desigualdades sociales y solo contribuye a mantener inalterable el orden establecido.


title: Abolicionismo penal

text: A diferencia del Movimiento abolicionista de la prisión, el abolicionismo penal no se limita a cuestionar únicamente los establecimientos penitenciarios. Por su parte, además de la eliminación de la cárcel, promueve terminar también con el resto de las agencias del sistema penal y sus diferentes manifestaciones tempo-espaciales -desde el castigo en plazas públicas, propio del modelo inquisitivo bajo medieval, hasta las diferentes expresiones punitivas del actual estado de derecho-.


title: Abolicionismo penal

text: El abolicionismo penal surge en la década del sesenta del sigloXX en países tales como Noruega, Holanda y Alemania.


title: Abolicionismo penal

text: Sus inicios se corresponden con un contexto sociopolítico y cultural signado por “cierto espíritu de época”, representado icónicamente por las revueltas estudiantiles del Mayo de 1968 en Francia y otros fenómenos contemporáneos de similar trascendencia.


title: Abolicionismo penal

text: Es una de las principales vertientes ideológicas de la “criminología crítica”, rama de la criminología que supuso un cambio de paradigma en relación con el abordaje de “la cuestión criminal”, prescindiendo de los clásicos enfoques etiológicos -que desde Cesare Lombroso hasta su aparición caracterizaron esta disciplina- y avocándose a planteos mayormente relacionados al control social, fuertemente inspirados en las teorías críticas de la Escuela de Fráncfort, el construccionismo social, la teoría del etiquetado, la fenomenología, etc.


title: Abolicionismo penal

text: Como su propio nombre lo indica, el abolicionismo penal reconoce en los abolicionismos de la esclavitud, la tortura y la pena de muerte, oriundos del sigloXIX, sus antecedentes más remotos.


title: Abolicionismo penal

text: Desde esta perspectiva se afirma que "el “delito” como tal no existe, sólo existen los actos. El “delito” carece de ontología propia y/o contenido esencial definitorio. Los “delitos” son meros conflictos entre particulares. La autoridad dominante, coloca sobre determinadas conductas la etiqueta “delito”, sólo a los fines de tener el control absoluto de su destino, desde la potencial puesta en marcha del aparato represivo. Lo que es “delito” hoy puede dejar de serlo mañana. Lo que es “delito” en España, puede no serlo en Argentina o viceversa. Todo dependerá del ánimo de los poderosos de turno."


title: Abolicionismo penal

text: A su vez, y en estricta relación a lo anterior, se concluye que "si el “delito” no existe, los “delincuentes” tampoco. Son simples personas en conflicto. La categoría “delincuente” representa una construcción política estatuida maquiavélicamente desde la autoridad, con el único propósito de generar enemigos sociales que justifiquen la vigencia del aparato represivo del Estado. En consecuencia se impone tomar con pinzas la visión agonal schmittiana amigo-enemigo, víctima-delincuente. No hay buenos ni malos. Héroes ni villanos. Normales ni anormales. Sólo sectores con mayor poder de definición que otros."


title: Abolicionismo penal

text: Para el abolicionismo penal, el sistema penal es segregacionista, excluyente, selectivo, y en cuanto tal solo favorece a los “poderosos”.


title: Abolicionismo penal

text: Émile de Girardin, de quien cabría destacar la obra "Du droit de punir," fue uno de los máximos representantes de esta corriente. Para este periodista francés, el Estado no se halla legitimado para imponer pena alguna. La historia, sostiene, avala su postura: según él, la pena no ha servido a más que a la opresión y a la barbarie, y ha sido objeto de abusos y arbitrariedades. En la actualidad, los fundamentos de su pensamiento siguen estando presentes en la corriente abolicionista, en mayor o menor medida.


title: Abolicionismo penal

text: Los principales referentes del abolicionismo penal son los noruegos Nils Christie y Thomas Mathiesen y el holandés Louk Hulsman, fundamentales en el desarrollo embrionario de esta corriente y artífices principales de sus grandes conquistas histórico-políticas. Entre ellas cabe destacar el notable reconocimiento recibido por el abolicionismo penal a nivel mundial a partir de lo sucedido en el Noveno Congreso de Criminología de Viena de 1983 o el impacto causado por las ideas abolicionistas en el “Informe del Comité Europeo sobre problemas de Criminalidad” (Consejo de Europa, Estrasburgo, 1980).


title: Abolicionismo penal

text: En menor medida, también puede destacarse lo realizado por Hermann Bianchi, Sebastian Scheerer, Heinz Steinert, John Blad, René Van Swaaningen.


title: Abolicionismo penal

text: Algunos especialistas consideran que Stanley Cohen y Michel Foucault también pueden ser identificados con el abolicionismo penal.


title: Abolicionismo penal

text: Desde esta organización —compuesta por profesores, estudiantes, presos, ex presos, familiares de presos, víctimas de “delitos”, etc.— se puede visualizar el desarrollo del abolicionismo penal, ya no solo como corriente de pensamiento, sino también como “movimiento social”.


title: Abolicionismo penal

text: Previo a ello también tuvo lugar la creación de KRUM en Suecia en 1965 y KRIM en Dinamarca en 1967, organizaciones abolicionistas en sus orígenes, pero meramente reformistas en su continuidad.


title: Abolicionismo penal

text: En el año 1983 se produjo la primera edición de la ICOPA (International Conference on Penal Abolition), en la ciudad canadiense de Toronto.


title: Abolicionismo penal

text: La ICOPA ha sido fundamental para la expansión y desarrollo del abolicionismo penal por fuera de los límites del continente europeo.


title: Abolicionismo penal

text: En América Latina el abolicionismo penal tuvo cierta repercusión hacia fines de la década del ochenta y principios de la década del noventa del sigloXX, a partir de trabajos de difusión e investigaciones realizadas por los colombianos Álvaro Pérez Pinzón y Mauricio Martínez Sánchez, el argentino Emilio García Méndez, la brasileña María Lucía Karam o la costarricense María Cecilia Sánchez Romero, por solo citar algunos ejemplos.


title: Abolicionismo penal

text: En la actualidad han de destacarse los trabajos y actividades impulsados por Edson Passetti en Brasil y Maximiliano Postay en Argentina, quiénes desde sus colectivos de pertenencia (Nu Sol y LTF, respectivamente) intentan darle al abolicionismo penal mayor profundidad y amplitud epistemológica, evitando ser relacionados únicamente con tradiciones o perspectivas ancladas en abordajes criminológicos.


title: Abolicionismo penal

text: Edson Passetti identificándose con el anarco-abolicionismo o abolicionismo penal libertario y Maximiliano Postay, con lo que ha dado en llamarse “abolicionismo de la cultura represiva”.


title: Kamon

text: Se denomina ', ', ', o ', a las insignias o blasones heráldicos de los diversos clanes que existieron durante el periodo feudal de Japón.


title: Kamon

text: El mon de Japón, representa la "casa", "familia" o "clan". No solo representa a los padres y hermanos, toda la familia por lo general usa el mismo emblema. Un ejemplo es el clan Tokugawa que gobernó durante más de 200 años a Japón, y utilizaron el mismo kamon.


title: Kamon

text: Corresponden a símbolos, en su mayoría, redondos, con diseños estilizados de flores, pájaros, plantas, fenómenos de la naturaleza, hasta flechas, que representan “la marca registrada” de una familia. Tales diseños están íntimamente ligados a la historia y la filosofía de los antepasados. Se estima que hoy en día existen más de 20 000 tipos de kamon.


title: Kamon

text: El origen de la heráldica o emblema japonés se remonta a la era Heian (794-1185) cuando era simplemente usado para distinguir las carrozas de bueyes de los nobles. Poco después el símbolo fue utilizado en diversas pertenencias.


title: Kamon

text: Más tarde, en la era Kamakura (1185-1333), el kamon apareció en las banderas y estandartes que llevaban los samuráis cuando luchaban en masa y aparecían montados a caballo. En el campo de batalla, los diferentes emblemas servían para distinguir a ambos bandos. Los emblemas de guerra eran más simples en comparación con los de casa pues debían ser reconocidos desde lejos.


title: Irish soft coated wheaten terrier

text: El Irish Soft Coated Wheaten Terrier es una raza de perro originaria de Irlanda. Hay cuatro variedades: tradicional irlandesa, pesada irlandesa, inglesa y estadounidense. Estos perros tienen una capa única que arroja poco pelo, por lo que puede ser tolerado más fácilmente por personas alérgicas a otras razas.


title: Irish soft coated wheaten terrier

text: Esta raza fue criada en Irlanda para ser un perro de granja de uso múltiple, cuyas funciones habría incluido observación y vigilancia de ganado. Se cree que está relacionado con el Kerry Blue Terrier. Hoy compiten en la obediencia, la agilidad y el seguimiento y se utilizan a veces en terapia asistida por animales.


title: Irish soft coated wheaten terrier

text: A pesar de su larga historia, no fue reconocido como una raza en Irlanda por el Kennel Club Irlandés hasta 1937. En 1943, el Club Británico Kennel club reconoció la raza en el Reino Unido. Los primeros Wheatens fueron exportados a los Estados Unidos en la década de 1940, pero el serio interés en la raza tardó diez años en desarrollarse. Por último, en 1973, fueron reconocidos por el American Kennel Club. En la década de 1970, los Wheatens fueron importados en Australia por Anubis Kennels, desde entonces se han importado muchos más. Una reciente importación de perros de estilo irlandés han mejorado y ampliado su patrimonio genético.


title: Irish soft coated wheaten terrier

text: El Irish Soft Coated Wheaten Terrier es un perro firme, equilibrado, de dorso recto y de pecho profundo. Tiene una cabeza rectangular y bien proporcionada con un stop definido. Sus ojos tienen una forma algo almendrada y las orejas son pequeñas y dobladas ligeramente hacia delante. En los países en los que está permitido, el Wheaten suele llevar la cola cortada. Tiene un pelo suave, sedoso y de color trigo, que se le puede arreglar o no.


title: Irish soft coated wheaten terrier

text: Son generalmente una raza de larga duración. Son susceptibles a varias enfermedades hereditarias, aunque son más conocidos por perder proteínas: proteínas nefropatía (PLN), donde el perro pierde proteínas a través de los riñones; y proteína Enteropatía (PLE), donde el perro es incapaz de absorber completamente la proteína en su intestino, causando que pase a sus heces. PLN y PLE son potencialmente fatales, pero si se detecta con antelación suficiente, a veces pueden manejarse con cambios en la dieta estrictos y los productos farmacéuticos. Existen pruebas de laboratorio que pueden ayudar en el diagnóstico de PLN y PLE. Estas condiciones tienen un modo desconocido en la herencia, pero existen programas de investigación, principalmente en los Estados Unidos y en el Reino Unido.


title: Irish soft coated wheaten terrier

text: Otras cuestiones de salud son displasia renal, enfermedad inflamatoria intestinal, enfermedad de Addison y cáncer. Algunos Wheatens también pueden sufrir de alimentos y medioambientales de las alergias. Los propietarios potenciales deben discutir las cuestiones de salud antes de decidirse a obtener un cachorro. También son propensos a desarrollar una enfermedad de la piel llamada Dermatitis atópica.


title: Irish soft coated wheaten terrier

text: Esta raza extraoficialmente se cruza con el Caniche estándar para crear la raza mixta conocida como el Whoodle, y se cruza con el Beagle para crear la raza mixta conocida como "Wheagle". También se cruza con el galgo para obtener la raza mixta llamada Lurcher.


title: Multiválvulas

text: En ingeniería automotriz un motor multiválvulas es uno en el que cada cilindro tiene más de 2 válvulas. Un motor multiválvulas tiene mejor respiración y puede ser capaz de funcionar a más altas revoluciones (rpm) que uno de 2 válvulas, por lo que será capaz de entregar mayor potencia.


title: Multiválvulas

text: Un diseño de motor de válvulas múltiples generalmente tiene tres, cuatro o cinco válvulas por cilindro, con el fin de lograr un mayor rendimiento. Cualquier motor de combustión interna de cuatro tiempos necesita al menos dos válvulas por cilindro: una para la "admisión" de aire (y a menudo también del combustible mezclado con el aire), y otra para el "escape" de los gases de combustión. Agregar más válvulas aumenta el área total de las puertas de entrada y salida, y mejora el flujo de gases de admisión y escape, optimizando así la combustión, la eficiencia volumétrica y la eficiencia del motor en su conjunto. Además, la geometría de válvulas múltiples permite que la bujía se ubique en una posición ideal dentro de la cámara de combustión para una propagación óptima de la llama.


title: Multiválvulas

text: Los motores de válvulas múltiples tienden a tener válvulas más pequeñas (y por lo tanto, con menor masa de inercia), lo que contribuye a aminorar las necesidades de equilibrado del motor, y a reducir el desgaste de los lóbulos de la levas, lo que permite obtener a su vez regímenes de giro más altos (y por lo tanto, mayor potencia) minimizando el problema de la flotación de las válvulas. Algunos motores están diseñados para abrir cada válvula de admisión en un momento ligeramente diferente, lo que aumenta la turbulencia y mejora la mezcla de aire y combustible a bajas velocidades del motor. Más válvulas también proporcionan un enfriamiento adicional a la culata.


title: Multiválvulas

text: Las desventajas de los motores de válvulas múltiples son un aumento en el costo de fabricación y un aumento potencial en el consumo de aceite debido al mayor número de juntas por el mayor número de vástagos de las válvulas. Algunos motores de múltiples válvulas con árbol de levas en cabeza (como el Mazda B8-ME) usan un solo balancín en forma de horquilla para impulsar dos válvulas a la vez (generalmente, las válvulas de escape), de modo que se necesitan menos lóbulos de leva, reduciéndose los costes de fabricación.


title: Multiválvulas

text: Normalmente posee una sola válvula de escape grande y dos válvulas de admisión más pequeñas. Un diseño de tres válvulas permite una mejor respiración que una culata de dos válvulas, pero la válvula de escape grande da como resultado un límite de rpm no más alto que una culata de dos válvulas. El costo de fabricación de este diseño puede ser menor que un diseño de cuatro válvulas. Era común a finales de la década de 1980 y principios de la de 1990, y a partir de 2004, se introdujo en los motores de los camiones Ford Serie F y los SUV Ford. El motor bicilíndrico en V Ducati ST3, el emblemático Renault 21 TXI 2.0 12V y el mítico 2.1 turbo diésel (intercooler) de PSA Peugeot-Citroën también tenía una culata de tres válvulas.


title: Multiválvulas

text: Es el tipo más común de culata de válvulas múltiples, con dos válvulas de escape y dos válvulas de admisión similares (o un poco más grandes). Este diseño permite una respiración similar en comparación con una culata de tres válvulas, pero como las válvulas de escape pequeñas permiten altas rpm, este diseño es muy adecuado para obtener altas potencias.


title: Multiválvulas

text: Menos común es la culata de cinco válvulas, con dos válvulas de escape y tres válvulas de admisión. Las cinco válvulas son similares en tamaño. Este diseño permite una excelente respiración y, como todas las válvulas son pequeñas, en teoría se pueden obtener altas rpm y muy altas salidas de potencia. En comparación con un motor de cuatro válvulas, un diseño de cinco válvulas debería tener un régimen de giro máximo más alto, y los tres puertos de entrada deberían proporcionar un llenado eficiente del cilindro y una alta turbulencia de gas (ambos rasgos deseables), aunque se ha cuestionado si una configuración de cinco válvulas ofrece un beneficio real sobre los diseños de cuatro válvulas. La introducción de la inyección directa también puede hacer que las culatas de cinco válvulas sean más difíciles de diseñar, ya que el inyector ocupa algo del reducido espacio disponible en la culata. Después de fabricar los motores Genesis de cinco válvulas durante varios años, Yamaha ha vuelto al diseño más barato de cuatro válvulas. Ejemplos de motores de cinco válvulas son los diversos propulsores 1.8l 20vT fabricados por AUDI AG, las versiones posteriores del Ferrari Dino V8 y el muy raro motor 1.6l 4A-GE de Toyota.


title: Multiválvulas

text: Para un orificio cilíndrico y válvulas de igual tamaño, aumentar el número de válvulas más allá de cinco "disminuye" el área total del conjunto de válvulas. La siguiente tabla muestra las áreas efectivas de diferentes números de válvulas con relación al diámetro interior del cilindro. Estos porcentajes se basan en una geometría simple y no tienen en cuenta los orificios para las bujías o los inyectores, pero estos elementos generalmente se ubican en el "espacio muerto" no disponible para las válvulas. Además, en la práctica, las válvulas de admisión a menudo son más grandes que las válvulas de escape en culatas con un número par de válvulas por cilindro:


title: Multiválvulas

text: El turbocompresor y la sobrealimentación son tecnologías que también mejoran el volumen de flujo de gases del motor, y se pueden usar en lugar de o en combinación con los motores de varias válvulas. Lo mismo se aplica a la distribución de válvulas variable y al colector de admisión variable. Las válvulas rotativas también ofrecen un mejor flujo de gases en el motor y un alto rendimiento de revoluciones, pero nunca tuvieron mucho éxito. El ajuste de los puertos de admisión y escape, como parte de la preparación de un motor, también se usa para mejorar su rendimiento.


title: Multiválvulas

text: El primer automóvil del mundo en tener un motor con dos árboles de levas en cabeza y cuatro válvulas por cilindro fue un coche de carreras, el Peugeot L76 Grand Prix de 1912 diseñado por Ernest Henry. Su motor monobloque de 4 cilindros en línea y 7,6 litros equipado con modernas cámaras de combustión hemisféricas rendía 148 bhp (19.5 HP/Litro (0.32 bhp por pulgada cúbica)). En abril de 1913, en el hipódromo de Brooklands en Inglaterra, un L76 especialmente construido llamado "La Torpille" ("El Torpedo") batió el récord mundial de velocidad, al alcanzar 170 km/h. Robert Peugeot también encargó al joven Ettore Bugatti que desarrollara un coche de carreras para el Gran Premio de 1912. Este Bugatti Type 18 con transmisión por cadena tenía un motor de 5 litros de 4 litros con árbol de levas en cabeza simple y tres válvulas por cilindro (dos de entrada y una de escape). Rendía unos a 2800 rpm (0.30 CV por pulgada cúbica) y podía alcanzar . La culata de tres válvulas se usaría más tarde en algunos de los autos más famosos de Bugatti, incluido el Grand Prix Type 29 de 1922 y el legendario Type 35 de 1924. Tanto el Type 29 como el Type 35 estaban impulsados por un motor SOHC de 8 cilindros en línea de 2 litros y 24 válvulas, que producía unos 100 bhp y por pulgada cúbica.


title: Multiválvulas

text: El A.L.F.A. 40/60 GP fue un prototipo de automóvil de carreras pionero totalmente funcional, desarrollado por la compañía ahora llamada Alfa Romeo. Se construyó un único ejemplar en 1914, que luego se modificó en 1921. Este diseño, obra de Giuseppe Merosi, fue el primer motor con árbol de levas en cabeza de Alfa Romeo. Tenía cuatro válvulas por cilindro, ángulo entre las válvulas de 90 grados e ignición de doble bujía. El motor GP tenía una cilindrada de 4.5 litros (4490 cc) y producía a 2950 rpm (14.7 kW/litro), y después de las modificaciones introducidas en 1921, rendía a 3000 rpm. La velocidad máxima de este automóvil era de 88-93 mph (140-149 km/h). No fue hasta la década de 1920 cuando estos motores con árbol de levas en cabeza llegaron a los coches de carretera de Alfa, como el Alfa Romeo 6C.


title: Multiválvulas

text: En 1916, la revista automotriz estadounidense "Automobile Topics" describía un motor de automóvil de cuatro cilindros y cuatro válvulas por cilindro fabricado por Linthwaite-Hussey Motor Co. de Los Ángeles, CA, EE. UU . de esta manera: ""La empresa ofrece dos modelos de motor de alta velocidad con doble admisión y escape."".


title: Multiválvulas

text: Los primeros motores de válvulas múltiples en la configuración de culata en T fueron los "Stutz" de 4 cilindros en línea de 1917 y los "Pierce-Arrow" de 6 cilindros en línea de 1919. Los motores de culata plana estándar de entonces no eran muy eficientes, y los diseñadores intentaron mejorar el rendimiento de los motores mediante el uso de múltiples válvulas. Stutz Motor Company utilizó una culata en T modificada con 16 válvulas, encendido de bujía doble y pistones de aluminio para producir 80 bhp (59 kW) a 2400 rpm en un motor cuatro cilindros en línea y 360.8 cid (5.8 litros) (0.22 CV por pulgada cúbica). Se construyeron más de 2300 de estos potentes motores multiválvulas tempranos. Stutz no solo los usó en su famoso deportivo Bearcat, sino también en sus coches de carretera. En 1919, Pierce-Arrow presentó su 524.8 cid (8.6 litros) de seis cilindros en línea con 24 válvulas. El motor producía 48.6 bhp (0.09 bhp por pulgada cúbica) y funcionaba muy silenciosamente, lo que era muy apreciado por los traficantes de licores durante el período de la Ley seca en los Estados Unidos.


title: Multiválvulas

text: Los motores de válvulas múltiples continuaron siendo populares en motores de carreras y deportivos. Robert M. Roof, el ingeniero jefe de Laurel Motors, diseñó sus motores "Roof Racing Overheads" de válvulas múltiples a principios del . Las culatas tipo A de 16 válvulas tuvieron éxito en la década de 1910, el tipo B apareció en 1918 y el tipo C de 16 válvulas en 1923. Frank Lockhart condujo un automóvil con una culata del tipo C con el que logró la victoria en Indianápolis en 1926.


title: Multiválvulas

text: Bugatti también había estado desarrollado un OHV de cuatro cilindros en línea y 1.5 litros con cuatro válvulas por cilindro desde 1914, pero no usó este motor hasta después de Primera Guerra Mundial. Rendía unos 30 bhp (22.4 kW) a 2700 rpm (15.4 kW/litro o 0.34 bhp/cid). En el Gran Premio de Voiturettes de 1920 en Le Mans, el piloto Ernest Friderich terminó primero en un Bugatti Type 13 con el motor de 16 válvulas, con un promedio de 91.96 km/h. Otro éxito reseñable se produjo en Brescia en 1921, cuando los Bugatti ocuparon los cuatro primeros puestos de la carrera. En honor a esta memorable victoria, todos los Bugatti con motor de 16 válvulas fueron denominados "Brescia". Desde 1920 hasta 1926 se construyeron alrededor de 2000 de estos coches.


title: Multiválvulas

text: Bentley Motors Limited utilizó motores de válvulas múltiples desde el principio. El Bentley 3 Litros, presentado en 1921, utilizaba un motor monobloque de cuatro cilindros en línea con pistones de aluminio, "cámara de combustión de cinco techos", encendido por chispa doble, SOHC y cuatro válvulas por cilindro. Rendía unos 70 bhp (0.38 bhp por pulgada cúbica). El Bentley 4.5 Litros de 1927 tenía un diseño de motor similar. El modelo de carreras rendía 130 bhp (0.48 bhp por pulgada cúbica) y el 1929 sobrealimentado de 4½ litros (Blower Bentley) alcanzó los 240 bhp (0.89 bhp por pulgada cúbica). El Bentley 6½ Litre de 1926 agregó dos cilindros al monobloque recto de 4. Este motor multi-válvula de seis cilindros en línea rendía 180-200 bhp (0.45-0.50 bhp por pulgada cúbica). El Bentley 8 Litros de 1930, con un motor de seis cilindros en línea y válvulas múltiples producía aproximadamente unos 220 bhp (0.45 bhp por pulgada cúbica).


title: Multiválvulas

text: En 1931, la Stutz Motor Company introdujo un motor con ocho cilindros en línea de 322 cid (5.3 litros) de doble árbol de levas y 32 válvulas con 156 bhp (116 kW) a 3900 rpm, llamado DV-32. El motor ofrecía 0.48 CV por pulgada cúbica. Se construyeron alrededor de 100 de estos motores de válvulas múltiples. Stutz también los usó en sus deportivos de primera línea, como el DV-32 Super Bearcat que podía alcanzar 100 160 (nbsp; km/h) .


title: Multiválvulas

text: El motor Duesenberg SJ Mormon Meteor de 1935 de 8 cilindros en línea, era un DOHC de 419.6 cid (6.9 litros), 4 válvulas por cilindro y un sobrealimentador. Rendía 400 bhp (298.3 kW) a 5000 rpm y 0.95 bhp por pulgada cúbica.


title: Multiválvulas

text: El coche de carreras Mercedes-Benz W125 de 1937 utilizaba un motor de ocho cilindros en línea y 8 litros, un DOHC sobrealimentado y con cuatro válvulas por cilindro. Rendía 592-646 bhp (441.5-475 kW) a 5800 rpm y alcanzaba 1.71-1.87 bhp por pulgada cúbica (77.8-85.1 kW/litro). La velocidad máxima del W125 era de unas 200 mph (322 km/h).


title: Multiválvulas

text: El motor Cosworth DFV F1 de 1967, un V8 de 3.0 litros capaz de producir a 9000 rpm (101.9 kW/litro), presentaba cuatro válvulas por cilindro. Durante muchos años, fue el motor dominante en la Fórmula 1, y también se utilizó en otras categorías, incluidas la CART, la Fórmula 3000 y las carreras de coches deportivos.


title: Multiválvulas

text: Debutando en el Gran Premio de Japón de 1968 en la versión original de 3.0 litros y , el Toyota 7 participó en carreras de resistencia como un motor DOHC V8 no turboalimentado de 5.0 litros (4968 cc) de 32 válvulas. Rendía a 8000 rpm (88.8 kW/litro) y a 6400 rpm.


title: Multiválvulas

text: Nissan produjo el motor S20 de seis cilindros en línea y 24 válvulas utilizado en el Nissan Skyline y en el Nissan Fairlady Z432 desde 1969. Sin embargo, el primer automóvil popular producido en serie que usaba cuatro válvulas por cilindro fue el Jensen Healey británico, que en 1972 usaba un motor DOHC Lotus 907 de cuatro cilindros en línea, 2 litros y 16 válvulas, produciendo 140 bhp (54.6 kW/litro, 1.20 bhp/cid).


title: Multiválvulas

text: El Triumph Dolomite Sprint de 1973 usaba un motor SOHC de cuatro cilindros en línea y 16 válvulas desarrollado internamente por la compañía. Este propulsor de 1998 cc (122 ci) rendía unos 127 bhp (47.6 kW/litro, 1.10 bhp/cid).


title: Multiválvulas

text: El Chevrolet Cosworth Vega de 1975 presentaba una culata multiválvulas DOHC diseñada por Cosworth Engineering en el Reino Unido. Este motor de 122 pulgadas cúbicas de cuatro cilindros en línea producía a 5600 rpm (0.90 bhp/cid; 41.0 kW/litro) y a 4800 rpm.


title: Multiválvulas

text: El 1976, Fiat lanzó el 131 Abarth (51.6 kW/litro); en 1976 salió el Lotus Esprit con el motor Lotus 907 (54.6 kW/litro, 1.20 bhp/cid); y en 1978 se puso a la venta el BMW M1 con el motor BMW M88 (58.7 kW/litro, 1.29 bhp/cid). Todos estos modelos usaron motores con cuatro válvulas por cilindro. El motor BMW M88/3 se utilizó en el BMW M6 35CSi de 1983 y en el BMW M5 de 1985.


title: Multiválvulas

text: En 1978, el Porsche 935 racer utilizó un motor plano-6 con doble turbo de 3.2 litros (845 bhp/630 kW a 8200 rpm; 784 Nm/578 ft.lbs a 6600 rpm). El motor refrigerado por agua utilizaba cuatro válvulas por cilindro y producía una enorme potencia de 196.2 kW/litro. Porsche tuvo que abandonar su refrigeración por aire tradicional porque el DOHC de válvulas múltiples obstaculizaba la refrigeración de las bujías. Solo se construyeron dos unidades.


title: Multiválvulas

text: Ferrari desarrolló sus motores "Quattrovalvole" (o QV) en los años 1980. Se agregaron cuatro válvulas por cilindro para los 308 y Mondial "Quattrovalvole" de 1982, lo que elevaba la potencia al nivel anterior a la FI de . Se usó un motor Dino Quattrovalvole inusual en el Lancia Thema 8.32 de 1986. Estaba basado en el motor 308 QV, pero utilizaba un cigüeñal de plano dividido en lugar del plano de tipo Ferrari. El motor fue construido por Ducati en lugar de por Ferrari, siendo producido desde 1986 hasta 1991. El Quattrovalvole también fue utilizado por Lancia para su participación en el Campeonato Mundial de Sport Prototipos con el LC2. El motor tenía doble turbocompresor y se redujo a 2.65 litros, pero produjo en el ajuste de calificación. El motor luego se incrementó a 3.0 litros y aumentó su potencia a . El 1984 el Ferrari Testarossa tenía un motor plano-12 de 4.9 litros con cuatro válvulas por cilindro. Casi unos 7200 Testarossa se produjeron entre 1984 y 1991.


title: Multiválvulas

text: En 1985, Lamborghini lanzó el Countach "Quattrovalvole", con un motor desarrollado a partir del Lamborghini V12 de 5.2 litros (5167 cc), llegando a rendir (64.8 kW/litro).


title: Multiválvulas

text: El Mercedes-Benz W201 con motor de 16 válvulas se presentó en el Salón del Automóvil de Frankfurt en septiembre de 1983, después de establecer un récord mundial en Nardo, Italia, registrando una velocidad promedio combinada de durante la prueba de resistencia de . El motor se basaba en la unidad de 2.3 litros y 8 válvulas de 136 hp (101 hp) ya instalada en las series 190 y E-Class. Cosworth desarrolló la culata de fundición de aleación ligera DOHC con cuatro válvulas por cilindro. En el ajuste para su uso en carretera, el 190 E 2.3-16 rendía 49 hp (36 kW) y 41 ft·lbf (55 N·m) de par más que el motor básico simple de levas 2.3 2.3-4 en el que se basó, para ofrecer a 6200 rpm (59,2 kW/litro) y a 4500 rpm. En 1988, un motor ampliado a 2.5 litros reemplazó al de 2.3 litros. Ofrecía cadenas de sincronización de doble válvula mejorando las cadenas simples de ajuste rápido en los primeros motores 2.3, y aumentó la potencia máxima en 17 bhp (12.5 kW) con un ligero aumento en el par. Para su homologación, se produjeron modelos Evolution I (1989) y Evolution II (1990) que tenían un motor rediseñado para permitir un límite de revoluciones más alto y capacidades de potencia de gama alta mejoradas. El motor Evo II de 2463 cc ofrecía (70.2 kW/litro).


title: Multiválvulas

text: Saab introdujo una culata de 16 válvulas en su 2.0 litros (1985 cc) de cuatro cilindros en línea en 1984, y ofrecía el motor con y sin turbocompresor (65.5 kW/litro y 47.9 kW/litro respectivamente) en el Saab 900 y en el Saab 9000.


title: Multiválvulas

text: El Nissan FJ20 de 2.0 litros fue uno de los primeros motores japoneses de cuatro cilindros en línea de producción en serie que tenía una configuración DOHC de 16 válvulas (cuatro válvulas por cilindro, dos de admisión y dos de escape) e inyección de combustible (EFI) cuando se lanzó en octubre de 1981 en el sexta generación del Nissan Skyline. La potencia máxima era de a 6000 rpm, con un par motor de a 4800 rpm. El FJ20 también se ofreció con un turbocompresor, produciendo a 6400 rpm y a 4800 rpm.


title: Multiválvulas

text: Siguiendo el ejemplo de Nissan, el motor Toyota 4AGE de 1.6 litros (1587 cc) se lanzó en 1983. Yamaha Motor Company desarrolló la culata, construida en la planta de Toyota en Shimayama. Originalmente concebido como un diseño de dos válvulas, Toyota y Yamaha cambiaron el 4A-GE a una configuración de cuatro válvulas después de un año de evaluación. Rendía 115-140 bhp/86-104 kW a 6600 rpm (54.2-65.5 kW/litro) y 148 N·m/109 lb·ft a 5800 rpm. Para compensar la reducción de la velocidad del aire en el motor de válvulas múltiples a bajas revoluciones, los motores de primera generación incluyeron la función T-VIS.


title: Multiválvulas

text: En 1986, Volkswagen introdujo el Golf GTI 16V, con un motor de 16 válvulas de 1.8 litros y 4 cilindros en línea que rendía 139 PS (102 kW; 137 bhp) o 56.7 kW/litro, casi un 25% más que los 45.6 kW/litro del anterior motor de 8 válvulas del Golf GTI.


title: Multiválvulas

text: La familia de motores de válvulas múltiples GM Quad 4 se lanzó a principios de 1987. El Quad 4 fue el primer motor de válvulas múltiples convencional que GM produjo después del Chevrolet Cosworth Vega. El Quad 4 rendía por pulgada cúbica (49.1 kW/litro). Este tipo de motores pronto se hicieron comunes, cuando los fabricantes japoneses adoptaron el concepto de válvulas múltiples.


title: Multiválvulas

text: El Honda Civic de 1975 presentaba los motores de 4 válvulas y de 4 válvulas SOHC de 1.5 litros de Honda. El motor SOHC KA24E 1988–1992 de Nissan también tenía tres válvulas por cilindro (dos de entrada y una de escape). Nissan se actualizó al DOHC después de 1992 con algunos de sus coches deportivos, como el 240SX.


title: Multiválvulas

text: Mercedes y Ford produjeron motores V6 y V8 de tres válvulas. Ford anunciaba una mejora del 80% en el flujo de gases a altas revoluciones sin el costo adicional de una distribución DOHC. El diseño de Ford utilizaba una bujía por cilindro ubicada en el centro, pero el diseño de Mercedes usaba dos bujías por cilindro, ubicadas en lados opuestos, dejando el centro libre para agregar un inyector de combustible directo al cilindro en una fecha posterior.


title: Multiválvulas

text: Entre los ejemplos de motores SOHC de cuatro válvulas se incluyen: los motores Honda serie F, los motores serie D, todos los motores serie J, los motores serie R, los Mazda B8-ME, y el Chrysler 3.5 L V6.


title: Multiválvulas

text: Los motores V12 de muchos aviones de combate de la Segunda Guerra Mundial también usaban una configuración SOHC con cuatro válvulas para cada cilindro.


title: Multiválvulas

text: El Mercedes-Benz Clase C (motor OM604) de 1993 fue el primer automóvil con motor diésel de 4 válvulas por cilindro.


title: Multiválvulas

text: Peugeot construyó un automóvil de Grand Prix de cinco válvulas por cilindro con levas triples en 1921.


title: Multiválvulas

text: En abril de 1988, un Audi 200 Turbo Quattro propulsado por un motor experimental de cinco cilindros y 25 válvulas de 2.5 litros turboalimentado, obtuvo un rendimiento de 478 kW/650 PS a 6200 rpm (217.3 kW/litro) y estableció dos récords mundiales de velocidad en Nardò, Italia: 326.403 km/h (202.8 mph) de promedio en 1000 km (625 millas) y 324.509 km/h (201.6 mph) en 500 millas.


title: Multiválvulas

text: Mitsubishi sería el primer constructor en comercializar un motor de automóvil con cinco válvulas por cilindro, con el motor de 548 cc "3G81" utilizado en el modelo de mini coche Minica Dangan ZZ en 1989.


title: Multiválvulas

text: Yamaha diseñó la culata de cinco válvulas para los motores Toyota 4A-GE 20V 1991 Silvertop y 1995 Blacktop utilizados en algunos Toyota Corolla. Yamaha también desarrolló motores de Fórmula 1 de cinco válvulas, el OX88 V8 de 1989, el OX99 V12 de 1991, el OX10 V10 de 1993 y el OX11 V10 de 1996, pero ninguno de ellos tuvo mucho éxito.


title: Multiválvulas

text: Bugatti (EB 110), Ferrari (F355, 360 y F50), Volkswagen-Audi (Audi Quattro)-Skoda (Octavia vRS) y Toyota (4A-GE 20V) han producido vehículos con motores de cinco válvulas.


title: Multiválvulas

text: En 1985, Maserati fabricó un motor V6 turbo de 2.0 litros experimental con seis válvulas por cilindro (tres de entrada y tres de escape). Rendía a 7200 rpm (97,5 kW/litro).


title: Multiválvulas

text: Aunque la mayoría de los motores de válvulas múltiples utilizan árboles de levas en cabeza, ya sean SOHC o DOHC, un motor de múltiples válvulas puede ser un diseño OHV accionado con varillas de empuje. Chevrolet presentó una versión de tres válvulas de su Generation IV V8 que utilizaba una distribución mediante varillas para accionar balancines bifurcados, y Cummins Inc. fabricó un motor de seis cilindros en línea diésel OHV de cuatro válvulas, el Cummins B Series (ahora conocido como ISB). Ford también usó varillas de empuje en su motor Power Stroke de 6.7L con cuatro varillas de empuje, cuatro balancines y cuatro válvulas por cilindro. El motor Harley-Davidson "Milwaukee Eight", presentado en 2016, utiliza cuatro válvulas por cilindro accionadas por varillas de empuje y un único árbol de levas en el bloque.


title: Multiválvulas

text: El 1980, el Lotus Essex Turbo Esprit (con el motor tipo 910 de cuatro cilindros en línea de 2.2 litros) se convirtió en el primer automóvil de producción en serie en utilizar un motor turboalimentado con válvulas múltiples.


title: Multiválvulas

text: La Yamaha XT660 tenía inicialmente cinco válvulas por cilindro, pero un rediseño posterior las redujo a cuatro. La Aprilia Pegaso 650 monocilíndrica también comenzó con cinco válvulas, pero los modelos actuales solo tienen cuatro. La BMW F650 GS de motor monocilíndrico siempre tuvo cuatro válvulas.


title: Multiválvulas

text: Ettore Bugatti diseñó varios motores aeronáuticos con válvulas múltiples. El motor Bugatti U-16 SOHC de 16 cilindros del año 1916, cubicaba 1484.3 cuin (24.32 L), y constaba de dos bancadas paralelas de 8 cilindros. Daba 410 bp (305 kW) a 2000 rpm (12.5 kW/litro o 0.28 bhp/cid). Cada cilindro tenía dos válvulas de entrada vertical y una única válvula de escape vertical, todas impulsadas por palancas oscilantes del árbol de levas. Otros motores de aeronaves de la Primera Guerra Mundial avanzados, como el Maybach Mb.IVa de 1916 (que producía en altitud), el Benz Bz.IV de 1916 con pistones de aluminio; y el Napier Lion de 1918 (un propulsor DOHC de 24 litros, 12 cilindros y 450 CV), utilizaban dos válvulas de admisión y dos válvulas de escape.


title: Multiválvulas

text: Mucho después de que el motor de aviación King-Bugatti "U-16" los usara, poco antes de la Segunda Guerra Mundial, la empresa de aviación Junkers comenzó a fabricar el motor de aviación militar más producido durante el Tercer Reich (más de 68.000 unidades construidas). Diseñado en 1936, el Junkers Jumo 211 era un motor V12 invertido de 35 litros de desplazamiento refrigerado por agua, que utilizaba un diseño de culata de tres válvulas heredado del primer diseño V12 invertido de Junkers, el Junkers Jumo 210 diseñado en 1932. El posterior y más potente Junkers Jumo 213 de 1940, producido hasta 1945, conservó en sus versiones de producción (los subtipos Jumo 213A y -E) el diseño de culata de tres válvulas del Jumo 211.


title: Multiválvulas

text: Los Motor V12 de muchos aviones de combate de la Segunda Guerra Mundial usaban una configuración SOHC con cuatro válvulas para cada cilindro.


title: Multiválvulas

text: Un ejemplo de un moderno motor de pistón de múltiples válvulas para aviones pequeños es el Austro Engine AE300. Este motor diésel turboalimentado de 2.0 litros (1991 cc) DOHC de 16 válvulas y 4 cilindros, utiliza inyección directa de combustible common rail y entrega a 3880 rpm (62.0 kW/litro). La hélice es impulsada por una caja de cambios integrada (relación 1.69:1) con amortiguador de vibraciones torsionales. El peso total del propulsor es de .


title: Multiválvulas

text: En 1905, el fabricante de automóviles Delahaye había experimentado con un motor marino de competición equipado con árbol de levas en cabeza y seis válvulas por cilindro. Este motor Delahaye "Titan" era un enorme propulsor con una cilindrada de 5190 cid (85.0 litros) que producía 350 bhp (0.07 bhp/cid). Permitió que el bote a motor "Le Dubonnet", pilotado por Emile Dubonnet, estableciera un nuevo récord mundial de velocidad en el agua, alcanzando en el lago en Juvisy-sur-Orge, cerca de París, Francia.


title: Multiválvulas

text: Un ejemplo de motores modernos de válvulas múltiples para embarcaciones pequeñas es el Volvo Penta IPS Series. Estos motores diésel internos operados por "joystick" y refrigerados por agua de mar, utilizan carga combinada (turbo y sobrealimentador, excepto el IPS450) con posenfriador, inyección de combustible "common rail" y DOHC con tecnología hidráulica de 4 válvulas. La potencia en el eje de transmisión oscila entre (la más alta eficiencia es de 59.7 kW/litro para el IPS400 de 4 cilindros en línea y 3.7 litros). Se pueden combinar varias unidades.


title: Erick Redbeard

text: Joseph Charles Ruud (Minneapolis, Minnesota; 28 de noviembre de 1981) es un luchador profesional estadounidense quien compite en el circuito independiente bajo el nombre de Erick Redbeard, aunque es más conocido por su trabajo en WWE, donde luchó como Erick Rowan de 2011 a 2020.


title: Erick Redbeard

text: Previamente, Ruud luchó en Japón, entrenándose y luchando para la promoción de lucha libre profesional japonesa Pro Wrestling Noah. Firmó un contrato de la WWE en 2011 y fue enviado al territorio de desarrollo Florida Championship Wrestling (FCW), antes de debutar en NXT el año siguiente como miembro fundador de The Wyatt Family. En la WWE, ha sido una vez Campeón en Parejas de NXT y dos veces Campeón en Parejas de SmackDown, un reinado con Harper y otro reinado con Daniel Bryan.


title: Erick Redbeard

text: Ruud nació en Minneapolis, Minnesota, y creció en Montrose, Minnesota. Su familia es noruega y emigró a Nannestad, Noruega. Ruud es un guitarrista entrenado, y asistió a la Universidad de Minnesota Morris, donde jugó fútbol americano.


title: Erick Redbeard

text: Ruud comenzó su carrera como luchador después de entrenar con Eddie Sharkey en 2003, usando el nombre de Thoruf Marius y trabajando para varias promociones en todo el Medio Oeste hasta 2007. Fue invitado a ir al dojo de Pro Wrestling Noah (NOAH) en Japón para vivir, entrenar y luchar. Durante este tiempo, compitió tanto en luchas por equipos como en luchas individuales. Luego de su gira por Japón, Ruud regresó a los Estados Unidos en 2008 y comenzó a trabajar para la promoción de lucha libre de F1, con sede en Minnesota. Al unirse a la promoción, comenzó un feudo con Brody Hoofer, con el par intercambiando triunfos en varios de los eventos.


title: Erick Redbeard

text: En febrero de 2011, Ruud firmó un contrato de desarrollo con la World Wrestling Entertainment (WWE) y fue asignado al territorio de desarrollo Florida Championship Wrestling bajo el nombre de Mohd Erick Rowan. Hizo su debut en la FCW en agosto de 2011 venciendo a Kenneth Cameron, mientras estaba acompañado por Byron Saxton y James Bronson. Para vincularse en la rivalidad de Saxton con Titus O'Neil, Rowan & Bronson se enfrentaron a O'Neil & Leakee, pero fueron derrotados. Aunque Rowan continuó compitiendo tanto en luchas individuales como por equipos junto con Bronson, no participó en ningún combate por ninguno de los títulos de FCW, ni siquiera retó a alguno de los campeones.


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text: Después de que la FCW fuera renombrada como NXT Wrestling, Rowan hizo su debut en el episodio del 12 de diciembre de 2012 de NXT como seguidor de Bray Wyatt, quien introdujo a Rowan como su "segundo hijo". Como miembro de The Wyatt Family, Rowan formó equipo con el "primer hijo" de Wyatt, Luke Harper, y derrotaron a Percy Watson & Yoshi Tatsu el 9 de enero de 2013 en NXT. En el episodio del 23 de enero de NXT, Harper & Rowan nuevamente derrotaron a Watson & Tatsu en la primera ronda de un torneo por los inaugurales Campeonatos en Parejas de NXT. Después de una victoria sobre Bo Dallas & Michael McGillicutty en las semifinales gracias a una interferencia de Wyatt, Harper & Rowan fueron derrotados en la final por Adrian Neville & Oliver Grey. El 2 de mayo en NXT, Harper & Rowan salieron victoriosos en un Triple Threat Elimination Tag Team match tras cubrir finalmente a Neville. En el episodio del 8 de mayo de NXT (el cual se grabó el 2 de mayo), Harper & Rowan derrotaron a Neville & Dallas (quien sustituía al lesionado Gray) para ganar los Campeonatos en Parejas de NXT, el primer campeonato en la lucha libre de Rowan. El 5 de junio en NXT, Harper & Rowan retuvieron exitosamente los títulos ante Corey Graves & Kassius Ohno, y en el episodio del 19 de junio de NXT, The Wyatt Family derrotó al equipo conformado por Graves, Neville & Ohno. El 17 de junio en NXT, Harper & Rowan perdieron los campeonatos ante Neville & Graves.


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text: A partir del episodio del 27 de mayo de Raw, la WWE comenzó a emitir viñetas promocionando el debut en el elenco principal de The Wyatt Family. Las viñetas mostraban los orígenes de la familia, en los cuales Rowan aparecía con una máscara de oveja. Finalmente, en el episodio del 8 de julio de Raw, The Wyatt Family hizo su debut atacando a Kane. Rowan hizo su debut en el ring el 26 de julio en SmackDown, en donde él & Luke Harper derrotaron a Tons of Funk (Brodus Clay and Tensai). Durante los siguientes meses, Harper & Rowan compitieron como equipo y obtuvieron una racha ganadora, hasta que Goldust & Cody Rhodes les dieron su primera derrota en el episodio del 11 de octubre de SmackDown. A principios de 2014, Rowan se involucró en el pleito de The Wyatt Family con The Shield, mientras que también ayudaba a Bray Wyatt en su feudo con John Cena. Mientras que el feudo de Wyatt y Cena continuaba, Harper & Rowan iniciaron una rivalidad con The Usos, a quienes desafiaron sin éxito a una lucha por los Campeonatos en Parejas de WWE en Money in the Bank, al igual que en Battleground.