title: Colegio Mayor de Antioquia

text: Para 1955, el Colegio Mayor de Cultura Femenina de Antioquia, era una institución destinada a ofrecer a la mujer carreras universitarias de ciencias, letras, artes y estudios sociales, tendientes a formar a sus alumnas en grado eminente, formando en el conocimiento de las fuentes y en la práctica del trabajo científico. Para ese año, la Institución comprendía las escuelas de: Bacteriología, Secretariado Comercial con sus secciones de Técnicas en Comercio y Comercio Superior, Delineantes de arquitectura, Biblioteconomía, Instituto de Orientación Familiar y la Sección de Bachillerato que comprendía desde primero hasta sexto año.


title: Colegio Mayor de Antioquia

text: En 1967, según acta N.º6, fue autorizada la compra de un edificio apropiado. Con ello se buscaba recibir un mayor número de alumnas pues año tras años aumentan las solicitudes para las diferentes escuelas y se podrían abrir nuevas carreras que por falta de espacio no habían sido posibles.


title: Colegio Mayor de Antioquia

text: El 16 de junio de 1969 fue adquirido por el Gobierno Nacional, el local que ocupaba la Facultad de Química de la Universidad de Antioquia, en el sector de Robledo, y fue entregado en 1970 a la Institución Universitaria Colegio Mayor de Antioquia. Estas son las instalaciones en la cual funciona actualmente la Institución, en ella encontramos los artísticos murales de los maestros Pedro Nel Gómez y León Posada (quién fue profesor por muchos años en ésta Institución).


title: Colegio Mayor de Antioquia

text: Desde el año 1970 hasta 1995, la Institución universitaria Colegio Mayor de Antioquia ocupó este edificio en calidad de comodato, luego el 6 de octubre de 1995 pasa a ser de su propiedad concedido por el Ministerio de Educación Nacional en cumplimento del Decreto 758 de 1988. Este acto se protocolizó con las firmas de la rectora de la Institución y la ministra de Educación Nacional María Emma Mejía Vélez.


title: Colegio Mayor de Antioquia

text: En el año de 1971 se inicia la carrera de guías locales, la cual dio lugar a la escuela de administración Turística. Este programa era asistido directamente por la Corporación Nacional de Turismo.


title: Colegio Mayor de Antioquia

text: Desde el 1 de febrero de 1975, la rectora de la institución es Lucia Duque de Vargas. A partir de la fecha la rectora elevó el nivel académico de carreras Medias a nivel universitario y en 1979 se crea el programa de Tecnología en Promoción Social.


title: Colegio Mayor de Antioquia

text: Hasta este momento, los programas tuvieron el carácter de Educación Técnica Profesional. A partir de 1976, el Colegio Mayor de Antioquia adquiere el carácter de Institución Tecnológica y en 1980 recibe la denominación de Institución Universitaria, la cual tiene hasta el día de hoy. En el año de 1999 la Doctora Lucia Duque de Vargas entregó la rectoría a la doctora Ana Lucia Hincapié Flórez mediante el decreto 1627 del 23 de agosto de 1999 del Ministerio de Educación Superior e inicia sus labores el 6 de septiembre del mismo año. En este mismo año se aprobó el primer posgrado de la institución (Especialización en Aseguramiento de la Calidad Microbiológica de Alimentos). De igual forma buscando mejorar la calidad educativa y oportunidades profesionales, se dio inicio al programa de Tecnología en Citohistologia, respondiendo a una necesidad explícita del sector de la salud.


title: Colegio Mayor de Antioquia

text: En la actualidad la Institución universitaria Colegio Mayor de Antioquia, se proyecta en la región y el país, como una institución que aporta en la construcción de una sociedad más incluyente y equitativa por medio de sus facultades de Ciencias Sociales, Administración, arquitectura e ingeniería y ciencias de salud, formando profesionales críticos de su realidad económica, política, ambiental y cultural.


title: Colegio Mayor de Antioquia

text: Hoy es preocupación la modernización y sistematización de la biblioteca y en general de la institución.


title: Colegio Mayor de Antioquia

text: La Institución Universitaria Colegio Mayor de Antioquia cuenta con cuatro facultades y cada una con sus respectivos programas.


title: Colegio Mayor de Antioquia

text: La Institución Universitaria Colegio Mayor de Antioquia viene trabajando arduamente para alcanzar un reconocimiento nacional e internacional, proyectándose al mercado académico con pregrados innovadores como lo es el caso de la Biotecnología y las ciencias sociales enfocadas al trabajo por y para la comunidad, en conjunto con las áreas tradicionales del saber como lo es la Bacteriología, la arquitectura y la administración.


title: Colegio Mayor de Antioquia

text: Se ha desarrollado a lo largo del tiempo un fuerte en el tratamiento de aguas residuales, por parte de la planta docente y estudiantil, que se han encargado de trabajar, brindando apoyo mutuo para obtener excelentes resultados y convertirse en referente nacional e internacional en descontaminación de aguas.


title: IBM 1401

text: La computadora IBM 1401, primer miembro de la serie IBM 1400, era un ordenador decimal de longitud de palabra variable, que fue sacado al mercado por la empresa IBM el 5 de octubre de 1959, siendo retirado el 8 de febrero de 1971.


title: IBM 1401

text: El IBM 1401 era también usado frecuentemente como controlador periférico "off-line" en muchas grandes instalaciones, tanto de "computación científica" como de "computación de negocio". En estas instalaciones, el ordenador principal (por ejemplo, un IBM 7090) hacía toda su entrada/salida sobre cintas magnéticas de almacenamiento de datos, y el modelo 1401 se utilizaba para cambiar el formato de los datos de entrada desde otros periféricos (por ejemplo, el lector de tarjetas perforadas de la lectora/perforadora de tarjetas IBM 1402) a las cintas, y para transferir los datos de salida desde las cintas a otros periféricos (por ejemplo, la perforadora de tarjetas de la lectora/perforadora de tarjetas IBM 1402, o la impresora de líneas IBM 1403).


title: IBM 1401

text: A lo largo de su tiempo de permanencia en el mercado se fabricaron alrededor de 20.000 sistemas (foto), haciendo en su momento del IBM 1401 uno de los productos de mayor éxito de IBM. De los Archivos de IBM: La tarifa mensual por un 1401 era de 2.500 dólares en adelante, dependiendo de la configuración. A finales de 1961, el número de equipos 1401 instalados tan solo en los Estados Unidos de América, había llegado a unos 2.000, representando aproximadamente uno de cada cuatro ordenadores electrónicos de programa almacenado (respecto de todos los fabricantes activos por entonces). El pico de 1401 instalados superó los 10.000 a mediados de los años 60, y el sistema fue retirado del mercado en febrero de 1971.


title: IBM 1401

text: Algunos miembros de IBM, particularmente John Haanstra, un ejecutivo a cargo del desarrollo del modelo 1401, apoyaron su continuidad hacia modelos mayores (por ejemplo el IBM 1410), pero la decisión tomada en 1964 por la alta dirección de concentrar recursos en el System/360 terminó con esos esfuerzos de forma relativamente brusca. Para proteger la inversión de los clientes de software para el 1401, IBM fue pionero en el uso de emulación de microcódigo, en forma de ROM, de manera que algunos modelos de System/360 podían ejecutar programas 1401. Dicha emulación continuó hasta bien entrada la era moderna (en algunos casos, quizá, hasta que los esfuerzos por el efecto 2000 causaron la reescritura del código para 1401 que todavía estaba utilizándose).


title: IBM 1401

text: Durante la década de los 70 del pasado siglo, muchas instalaciones de la India usaban el modelo 1401, y algunos de los empresarios de software de la India de la actualidad empezaron con esta máquina.


title: IBM 1401

text: En el Museo de Historia del Ordenador de Mountain View (California, Estados Unidos de América), se encuentra en curso un "Proyecto de Restauración del 1401".


title: IBM 1401

text: El 1401 usaba el código binario decimal de IBM (BCD). Cada byte (o carácter alfanumérico) en el 1401 se representaba por medio de seis bits, llamados A, B, 8, 4, 2 y 1. Los bits A y B se denominaban bits de "zona" y los bits 8, 4, 2 y 1 se denominaban bits "numéricos". Con cada byte de seis bits se asociaban otros dos bits, llamados C y M. C era el bit de paridad impar ("odd parity Check") y M la "marca de palabra" ("word mark"). El formato era el siguiente:


title: IBM 1401

text: El 1401 estaba disponible con cinco configuraciones de memoria: 1,4K, 2K, 4K, 8K, o 16K (un número muy reducido de 1401s fueron ampliados a 32K a través de RPQ - Solicitud de Presupuesto ("Request for Price Quotation") - especiales.


title: IBM 1401

text: Una dirección de la memoria de ferrita del IBM 1401 consistía en tres bytes de seis bits. Las direcciones decimales entre 000 y 999 se especificaban mediante los bits 8-4-2-1 de dichos bytes. Los bits de zona del byte más significativo especificaba un incremento de A=1000, B=2000, AB=3000, proporcionando una capacidad de direccionamiento de 4.000 bytes en total. Los bits de zona del byte menos significativo especificaban incrementos de 4000, 8000 o 12000, para direccionar 16.000 bytes (con una unidad de expansión de memoria IBM 1406). Los bits de zona del byte intermedio se usaban para especificar registros índices, una de muchas funcionalidades opcionales.


title: IBM 1401

text: Las instrucciones eran de seis longitudes (1, 2, 4, 5, 7, 8). Las instrucciones de un byte tan solo contenían un código de operación. Estos eran, bien instrucciones de un byte propiamente dichas, o bien eran "instruccciones encadenadas" ("chained instructions") que utilizaban las direcciones de la instrucción previa. Las instrucciones de dos bytes consistían en un código de operación y un byte modificador. Las instrucciones de cuatro bytes consistían en un código de operación seguido de una dirección. Las instrucciones de cinco bytes en un código de operación, una dirección y un byte modificador. Las instrucciones de siete bytes en un código de operación seguido de dos direcciones. Y las instrucciones de ocho bytes en un código de operación, dos direcciones y un byte modificador.


title: IBM 1401

text: Las instrucciones eran válidas únicamente si la marca de palabra del byte de menor orden (el código de operación) tenía el valor 1 y las marcas de palabra del resto de bytes el valor 0. La lectura de una instrucción se detenía y comenzaba su ejecución cuando se encontraba otro byte con la marca de palabra a 1. Había dos excepciones a esta regla:


title: IBM 1401

text: Al pulsar la tecla LOAD de la lectora/perforadora IBM 1402, se leía una tarjeta en el buffer de lectura (posiciones de memoria 1-80), se establecía una marca de palabra en la posición 1 (validando la primera instrucción de la tarjeta) y se borraban las marcas de palabra en las posiciones 2-80. La primera instrucción de cualquier programa de arranque era codice_1, que validaba otras dos instrucciones. En la práctica, las primeras tarjetas del mazo que componía el programa de arranque consistían en instrucciones codice_1, instrucciones no-op, y una instrucción "leer tarjeta y saltar" ("read card and branch"), las cuales configuraban un patrón de marcas de palabra en el buffer de lectura. La instrucción codice_5 no alteraba las marcas de palabra presentes en el buffer de lectura. Utilizando instrucciones no-op de varias longitudes, el siguiente grupo de tarjetas encajaría en este patrón de marcas de palabra.


title: IBM 1401

text: La mayoría de la circuitería lógica del 1401 consistía en un tipo de DTL al que IBM llamaba "CTDL". Otros tipos de circuitos IBM utilizados eran: "Alloy" (algunas funciones lógicas, pero fundamentalmente funciones no lógicas; tomaba su nombre del tipo de transistores que utilizaba), "CTRL" (un tipo de RTL). Actualizaciones posteriores (por ejemplo, la interfaz de cinta TAU-9) utilizaban un tipo de DTL más rápido, que IBM llamaba "SDTDL" y que incorporaba un modelo de transistor inventado por Herbert Kroemer en 1953 (""drift" transistor") por su mayor velocidad.


title: IBM 1401

text: Estos circuitos se fabricaban con componentes discretos montados en circuitos impresos de papel de resina epóxica en una cara, bien de 38x114 mm con un conector de 16 pines (ancho simple), o bien de 82x114 mm con dos conectores de 16 pines (doble ancho). IBM se refería a ellos como tarjetas "SMS" "Standard Modular System": Sistema Modular Estándar. La cantidad de lógica en un circuito impreso era similar a la de un circuito SSI de la serie 7400 o a la de un MSI (por ejemplo, de tres a cinco puertas lógicas o un par de flip-flops en un circuito de ancho simple hasta alrededor de veinte puertas lógicas o cuatro flip-flops en un circuito de doble ancho). Estos circuitos se insertaban en bastidores.


title: IBM 1401

text: En octubre de 2006, la respetada discográfica independiente 4AD (Los Pixies, Dead Can Dance, Scott Walker) publicó un disco del músico islandés de vanguardia Jóhann Jóhannsson. El título del disco es 'IBM 1401, A User's Manual' ("IBM 1401, Un Manual de Usuario"). Está basado en un trabajo que su padre, Jóhann Gunnarsson, ingeniero jefe de mantenimiento de una de los primeros ordenadores del país, y Elias Davidsson, uno de los primeros programadores del país, hicieron en 1964. Fue escrito originalmente para cuarteto de cuerda, órgano y electrónica, para acompañar una obra de danza de Erna Ómarsdóttir. Para la grabación del disco, Johann lo ha reescrito para una orquesta de cuerda de sesenta componentes, ha añadido un movimiento final y ha incorporado grabaciones electrónicas cinta-a-cinta de época de un ordenador IBM 1401 encontradas en el ático de su padre. El resultado es asombroso. Enlace a muestras mp3 del disco.


title: IBM 1401

text: Un sketch de los primeros tiempos de los Muppets de Jim Henson parece parodiar un manual de formación técnica. Un prototipo del monstruo de las galletas, con los dientes más afilados, se come una máquina compleja mientras lee su propio manual de instrucciones en voz alta. Vídeo Youtube .


title: Coracopsis nigra

text: El loro negro (Coracopsis nigra) es una especie de ave psitaciforme de la familia Psittrichasiidae nativa de las Comores, Madagascar, Mayotte y Seychelles. Es una de las dos especies del género "Coracopsis", junto al loro vasa ("C. vasa"), aunque la subespecie "C. n. barklyi", de Seychelles, a veces se separa como una tercera especie.


title: Coracopsis nigra

text: El loro negro habita en los manglares y bosques tropicales de Madagascar y las Seychelles. Se alimenta de semillas, brotes y frutos, especialmente bayas y mangos.


title: Coracopsis nigra

text: El loro negro mide alrededor de 35 cm de largo. Su plumaje es casi en su totalidad de color negro, salvo la parte inferior de la cola que es algo más grisácea y un borde fino en el extremo de las rémiges que es gris. Su cola es ancha y redondeada. Presenta un anillo ocular negruzco y el iris de sus ojos es pardo oscuro. Su robusto pico suele ser de tonos gris claro y está muy curvado hacia abajo. Presenta iridiscencias verdes durante la época ce cría, especialmente en la cabeza. Además el pico de los machos se vuelve blanco durante esta temporada.


title: Coracopsis nigra

text: El loro negro fue una de las muchas especies descritas por Linneo en su obra del siglo XVIII, "Systema Naturae", entonces se le dio el nombre científico de "Psittacus niger", que en latín significa «loro negro». Posteriormente se trasladó al género "Coracopsis" en 1826. Coracopsis es uno de los dos géneros, junto a Psittrichas, de una reducida familia de psittaciformes, Psittrichasiidae, que a su vez se integra en la superfamilia de los loros típicos, Psittacoidea.


title: Coracopsis nigra

text: Algunos taxónomos consideran que "Coracopsis nigra sibilans" y "Coracopsis nigra barklyi" son una sola subespecie.


title: Coracopsis nigra

text: Un estudio genético de 2011 situó al extinto loro de las Mascareñas de Reunión entre las subespecies del loro negro, y por lo tanto no estaba emparentado con las cotorras de "Psittacula" como se creía. Se descubrió que el linaje del loro de las Mascareñas se separó hace entre 4,6 y 9 millones de años, antes de la formación de la isla de Réunion, lo que indicaba que debía haber ocurrido en alguna otra parte. El cladograma que se realizó en este estudio es el siguiente:


title: Coracopsis nigra

text: Otro grupo de científicos reconoció posteriormente el hallazgo, pero señaló que la muestra podría haber estado deteriorada, y que era necesario realizar más pruebas antes de que resolver el tema por completo. Además apuntaron que si se confirmaba que "Mascarinus" debía incluirse en el género "Coracopsis", este último nombre es menos antiguo y deberían todos denominarse por el primero que es más antiguo. Hume expresó su sorpresa por este descubrimiento, por las similitudes anatómicas que presentaba el loro de las Mascareñas con las demás especies del archipiélago que se cree pertenecen a psittaculini.


title: Acondrita

text: Las acondritas son meteoritos rocosos, similares a rocas ígneas, que representan un 7,1 % de los que caen a la Tierra, y que se caracterizan por haber sufrido procesos de fusión y diferenciación en el planeta o asteroide del cual proceden. Es decir, por efecto de la temperatura se formaron magmas y los materiales más densos se situaron en el centro del cuerpo planetario, mientras que los menos densos en capas más superficiales (es debido a estos procesos por lo que la Tierra posee núcleo, manto y corteza). El primero que usó el término "acondrita" fue Aristides Brezina, del Museo de Historia Natural de Viena, a finales del siglo XIX, para designar a los meteoritos rocosos carentes de cóndrulos. Son similares en apariencia a las rocas ígneas terrestres, por lo que es muy difícil distinguirlas a menos que se vean cuando caen. Quizás la acondrita más famosa y controvertida sea el meteorito de origen marciano ALH84001 al anunciarse que podría contener evidencias fósiles de organismos extraterrestres de hace 3600 millones de años.


title: Acondrita

text: Se cree que la mayor parte de las acondritas provienen del asteroide (4) Vesta, situado en el cinturón de asteroides. Este asteroide (el cuarto que se descubrió y el tercero en tamaño dentro del cinturón) tiene una corteza formada por silicatos y un núcleo formado por Fe y Ni, es decir, ha sufrido diferenciación magmática, y posee un cráter de impacto que ocupa una gran superficie del asteroide. Este impacto meteorítico generó una gran cantidad de ejecta (el material proyectado en la formación de un cráter), y parte ha caído sobre nuestro planeta. Se calcula que el 6 % de todos los meteoritos que caen provienen de Vesta.


title: Acondrita

text: Desde 1970 se han modificado las clasificaciones de meteoritos por otras más modernas que tienen en cuenta además de su composición química, la textura y su origen, entre otros parámetros.


title: Acondrita

text: Sin embargo, esta clasificación no tiene utilidad genética (hay meteoritos ricos en Ca relacionados con meteoritos pobres en Ca, y meteoritos ricos o pobres en Ca sin relación entre sí), por lo que actualmente está en desuso. Una manera de clasificarlos, que sí tiene en cuenta su génesis, es considerando el planeta o asteroide del que proceden, resultando:


title: Acondrita

text: Incluyen los meteoritos que son similares en composición y estructura a sus condritas precursoras. No han sufrido un alto grado de diferenciación, y probablemente proceden de pequeños asteroides que fundieron al recibir impactos meteoríticos, y que sufrieron un enfriamiento rápido. Son rocas ultramáficas (con una cantidad superior al 90 % en minerales de Fe y Ni).


title: Acondrita

text: Su nombre proviene de un meteorito caído en Acapulco (México) en 1976. Presentan gran abundancia de olivino y piroxeno; En menor cantidad se encuentra plagioclasa, metales de Fe y Ni y troilita. El meteorito Acapulco se clasificó como una condrita anómala debido a que tiene una composición similar, hasta que empezaron a aparecer más meteoritos de las mismas características. Se consideran a estas acondritas como la transición entre las condritas y materiales más diferenciados. La textura está conformada por pequeños cristales. La edad estimada del cuerpo del que proceden es de entre 4555 y 4562 millones de años, y unas edades de exposición a la radiación cósmica de 4 a 7 millones de años, que indicarían cuando se separaron del asteroide.


title: Acondrita

text: Su nombre proviene del meteorito Lodran, que cayó en Pakistán en 1868. Apenas hay más de diez meteoritos de este grupo, y casi todos se han encontrado en la Antártida. Tienen la misma composición mineralógica y la misma relación isotópica de oxígeno que las acapulcoitas, por lo que se cree que proceden de un mismo asteroide. Los cristales son gruesos, con olivino y piroxenos, y probablemente provengan de capas más densas y profundas dentro del asteroide que las acapulcoitas.


title: Acondrita

text: Se han encontrado muy pocas brachinitas. Su nombre proviene del meteorito Brachina, que se encontró en Australia en 1974. Con un 93 % en volumen, son los meteoritos procedentes de asteroides con mayor cantidad de olivino. También contienen piroxeno, cromita, sulfuros, fosfatos y metales. La mitad también presentan plagioclasa. Hay estudios que relacionan las brachinitas con el asteroide (289) Nenetta.


title: Acondrita

text: Su nombre deriva del meteorito Winona, hallado en los Estados Unidos en 1928. Algunas presentan cóndrulos relictos, indicando el origen condrítico de estos meteoritos. Están formadas por piroxenos, olivino, plagioclasa, troilita y metales de Fe y Ni. Los cristales presentan una textura equigranular, con tamaños finos y medios, y algunas presentan zonas de superficie milimétrica de diferente textura o mineralogía, que podrían ser indicadoras de procesos de fusión parcial. Los meteoritos metálicos del grupo IAB contienen restos de silicatos similares a las winonaitas, por lo que se especula con un origen común.


title: Acondrita

text: Su nombre deriva de Novo Urei, un pueblo situado en Mordovia (Rusia), donde en 1886 cayeron varios meteoritos. Presentan olivino (), piroxenos () y muy poca cantidad de metales de Fe y Ni. Entre los cristales de estos minerales, en la matriz, se encuentran gases nobles y carbono (a veces en forma de diamante, que es un indicador de altas presiones). La presencia de diamantes se ha interpretado como el resultado de la metamorfización de grafito. No hay un acuerdo claro sobre el origen de las ureilitas. Las dataciones que se han realizado indican una edad de 4550 millones de años.


title: Acondrita

text: El grupo de acondritas HED incluye a las howarditas, eucritas y diogenitas. Estos meteoritos son rocas magmáticas formadas a altas temperaturas, y probablemente procedentes del asteroide Vesta. Las diogenitas y las eucritas se formaron en capas profundas del asteroide, y las howarditas y las eucritas polimícticas lo hicieron más cerca de la superficie. Esto se deduce de la comparación del espectro de Vesta con este grupo de acondritas; El espectro de su superficie coincide con el howarditas y eucritas, pero el espectro del fondo de dos cráteres de impacto coincide con el de las diogenitas. Son muy parecidas a ciertas rocas ígneas presentes en la Tierra (basaltos, gabros, etc.).


title: Acondrita

text: Su nombre proviene del griego “eukritos”, que significa "fácil de distinguir". Las eucritas, que son las acondritas más abundantes, están compuestas básicamente de pigeonita (un tipo de piroxeno) y plagioclasa, con cantidades variables de sílice y de minerales opacos, como ciertos sulfuros, ilmenita y cromita. La capa superficial de estos meteoritos es oscura, pero en el interior son de color blanco a gris claro. Muchas de ellas están brechadas.


title: Acondrita

text: Nombradas así por Diógenes de Apolonia, filósofo griego del siglo V a.C., que fue el primero que sugirió que los meteoritos caían del cielo. Están compuestas por ortopiroxenos ricos en Mg, con olivino y plagioclasa. Algunos de los cristales de piroxeno tienen un tamaño considerable, indicando que el enfriamiento de la roca ha sido lento, y probablemente en profundidad.


title: Acondrita

text: Se llaman así en honor al químico inglés Edward Howard. Texturalmente es una brecha polimíctica, con clastos de eucrita, diogenita, material similar al de las condritas carbonáceas y material fundido por impactos meteoríticos. Esto indica que probablemente procedan del regolito de Vesta. Poseen una gran cantidad de gases nobles debido al efecto del viento solar.


title: Acondrita

text: Aquí se agrupan las acondritas que provienen de asteroides que han sufrido procesos de diferenciación, pero que no están genéticamente relacionados con Vesta. Se suelen distinguir dos grupos, angritas y aubritas, donde se encuadran la mayoría de estos meteoritos, pero existen otros, como por ejemplo NWA 011, que procede de un asteroide desconocido, seguramente con características parecidas a Vesta. También se ha expuesto la hipótesis de que estos meteoritos provengan de Mercurio.


title: Acondrita

text: Su nombre se debe al meteorito Angra dos Reis, que cayó en Río de Janeiro en 1869. Las acondritas de este grupo se caracterizan por la presencia de un diópsido de Al y Ti, llamado fassaita. También aparecen plagioclasa, olivino, kirschsteinita y otros minerales, tratándose de una roca basáltica. También poseen vesículas, que se interpretan como el vestigio de la presencia de gases (al igual que en rocas volcánicas terrestres), o bien como el resto de esferas sólidas que se destruyeron en las distintas fases de la formación de la roca. Pueden proceder de los asteroides (289) Nenetta o (3819) Robinson.


title: Acondrita

text: Se denominan así por el meteorito Aubres, caído en Nyons (Francia) en 1836. Está compuesta básicamente por cristales de enstatita, acompañados por olivinos, metales de Fe y Ni, troilita y otros minerales accesorios. Parece ser que comparten origen con las condritas de enstatita. Se cree que pueden proceder del asteroide (3103) Eger. La corteza de las aubritas suele ser de color claro, y el interior blanco. Son los meteoritos rocosos que han sufrido una exposición más prolongada a los rayos cósmicos (120 millones de años).


title: Acondrita

text: Los meteoritos lunares, o lunaitas, son fragmentos rocosos que proceden del ejecta generado durante un impacto meteorítico sobre la superficie de la Luna. Para que las rocas proyectadas no vuelvan a caer sobre el satélite por efecto de la gravedad, deben superar una velocidad de (conocida como velocidad de escape). Se sabe el origen de estos meteoritos por su similitud composicional, mineralógica, textural y de relaciones isotópicas con las rocas recogidas durante las misiones Apolo. Las lunaitas son también muy interesantes porque permiten estudiar rocas de zonas de la Luna que no fueron muestreadas por las mencionadas misiones. La clasificación de los meteoritos lunares se basa en criterios petrológicos, diferenciando los de anortosita, basalto, gabro y norita. Así tenemos:


title: Acondrita

text: Son anortositas que presentan una gran cantidad de plagioclasa rica en Ca, y una cantidad menor de olivino y piroxenos. La textura es de grano grueso, tratádose de rocas que se han enfriado lentamente, procedentes de las zonas altas ("Terrae") de la Luna. Son de color gris, y a veces se encuentran vesiculadas. Este grupo se subdivide en:


title: Acondrita

text: Proceden de los "maria" (coladas de lava rellenando cuencas) lunares, con composición basáltica y con fenocristales de olivino y augita, y con contenidos en menor cantidad de cromita, ilmenita, apatito, troilita y metales de Fe y Ni. La mayoría de estas acondritas presentan aspecto de brecha.


title: Acondrita

text: Al igual que los LUN B, proceden de los "maria", pero están formados por gabro. Presentan plagioclasa y piroxeno, y en menor medida óxidos de Fe y Ti. Pueden tener su origen en magmas que se enfriaron más lentamente y a mayor profundidad.


title: Acondrita

text: Solo se conoce un meteorito de este grupo (NWA 773). Es una brecha polimíctica, que presenta dos litologías: por un lado, una gabronorita rica en olivino, y con piroxeno, plagioclasa y feldespato; y por el otro, una brecha regolítica oscura con norita y clastos basálticos. Se piensa que pueden proceder de la cuenca Aitken. Esta cuenca, rica en norita, es un cráter de impacto (el segundo mayor del Sistema Solar) que debió de proyectar una gran cantidad de ejecta sobre la Tierra.


title: Acondrita

text: Son rocas ígneas que incluyen a las shergottitas, nakhlitas, chassignitas y a la ortopiroxenita ALH84001. Los tres primeros grupos tienen una edad muy reciente comparada con otros meteoritos (de 1300 a 165 millones de años), por lo que tienen que proceder de un cuerpo planetario que haya tenido actividad geológica reciente. Esta condición la cumplen la Luna, Marte, Venus, Mercurio y algunos satélites de los planetas mayores (Júpiter, Urano, Saturno y Neptuno). Estos últimos se descartaron, ya que la ejecta que pudieran expulsar durante un impacto sería atraída por la fuerza de gravedad del planeta. Algo parecido pasaría con Mercurio, ya que los fragmentos desprendidos serían atrapados por el Sol. El problema de Venus es, por un lado, que tiene una velocidad de escape alta (muy parecida a la de la Tierra), y por otro, su densa atmósfera, que destruiría gran parte del ejecta producido. No se pueden descartar del todo Venus y Mercurio como fuente de algunos meteoritos, pero las posibilidades son mínimas. La Luna se descartó por las diferencias composicionales existentes entre los meteoritos SNC (SNC proviene de Shergottita, Nakhlita y Chassignita) y las rocas lunares, por lo que se considera Marte como el "padre" de este grupo de meteoritos. Las subdivisiones de este grupo se realizan en función de la profundidad a la que cristalizaron.


title: Acondrita

text: Su nombre proviene de un meteorito caído en Shergotty (India) en 1865. Son rocas de sílice, que a su vez se dividen en 3 grupos:


title: Acondrita

text: Deben su nombre a un meteorito que cayó en El Nakhla (Egipto) en 1911. Son clinopiroxenitas que se solidificaron lentamente hace 1300 millones de años, y que salieron de Marte hace entre diez y doce millones de años. Estas rocas han sufrido procesos relacionados con el agua a baja temperatura. Han sufrido meteorización, produciendo minerales secundarios como arcillas, carbonatos y sulfatos, asociados con pequeña cantidad de materia orgánica marciana. Hay autores que sugieren que podría haber indicios de actividad biológica en las nakhlitas.


title: Acondrita

text: Llamadas así por la localidad francesa de Chassigny, donde cayó un meteorito en 1815. Similares a las dunitas terrestres, están compuestas casi exclusivamente por olivino. Cristalizaron hace 1300 millones de años.


title: Acondrita

text: El único representante de las ortopiroxenitas es el meteorito ALH 84001, que se encontró en la Antártida a finales de 1984. Es el más antiguo de todos los meteoritos marcianos, con una edad de 4500 millones de años. Muestra rasgos de haber sufrido metamorfismo térmico y de choque, y presenta carbonatos, en forma de esférulas anaranjadas, lo que indica que ha estado expuesto a la acción del agua. En 1996 se publicó un artículo, en el cual se afirmaba que en este meteorito había señales de vida, como la presencia de moléculas orgánicas, varios biominerales y microfósiles similares a las nanobacterias terrestres. Sin embargo, esta postura tiene sus detractores, que argumentan que esos nódulos de carbonato son consecuencia de la reacción a 600 °C entre los silicatos del meteorito y un fluido rico en gas carbónico.


title: Acondrita

text: Muchos museos tienen colecciones de meteoritos que pueden ser visitados. Una de las más importantes es la del Museo Nacional de Historia Natural de la Institución Smithsoniana, con una de las mayores colecciones de meteoritos del mundo (más de 17 000), entre ellos siete de origen marciano. En la Universidad Estatal de Arizona se halla una de las colecciones visitables más grandes del mundo, con ejemplares pertenecientes a más de 1600 caídas de meteoritos. El Museo Nacional de Ciencias Naturales posee la mayor colección de España, con más de 300 ejemplares, entre ellos acondritas. Otros museos que poseen colecciones destacadas de meteoritos son el Museo de Historia Natural de Londres, la Academia rusa de las Ciencias de Moscú, Academia de Ciencias china de Pekín y el Museo Americano de Historia Natural. También existen una gran cantidad de colecciones privadas, donde además se pueden comprar o vender meteoritos.


title: Centralidad

text: En teoría de grafos y análisis de redes sociales, el concepto de centralidad refiere a la importancia o prominencia de los vértices (o nodos o actores) dentro de un grafo o red social. Existen cientos de medidas o índices de centralidad, para determinar y comparar cuantitativamente la importancia relativa de un actor dentro de la estructura definida por la red. Usualmente estas medidas se normalizan para retornar valores entre 0 y 1, de modo de poder hacer comparaciones entre distintas redes y casos de estudio.


title: Centralidad

text: La centralidad no es un atributo intrínseco de los nodos o actores de una red, como podrían serlo la autoestima, la temperatura, el ingreso monetario, etc. sino un atributo estructural, es decir, un valor asignado que depende de las relaciones del actor con los demás actores de la red. Intuitivamente (aunque dependerá de la medida de centralidad utilizada), en un grafo estrella o red egocéntrica el nodo central debería tener la mayor centralidad, mientras que los nodos periféricos compartirían todos un mismo valor de centralidad, inferior al del centro.


title: Centralidad

text: El concepto fue introducido inicialmente por Alex Bavelas en 1948. Es uno de los conceptos más estudiados en el análisis de redes sociales, y muchos de los conceptos relacionados con las medidas de centralidad reflejan su origen sociológico.


title: Centralidad

text: En ocasiones, en el caso de relaciones dirigidas o asimétricas, esto es, redes representadas como grafos dirigidos, en lugar de hablar de «centralidad» se suele también hablar de medidas de prestigio o estatus, aunque dependiendo del tipo de relaciones consideradas, también se podría hablar de «rango», «deferencia», «popularidad», etc. En el análisis de redes sociales se suele distinguir también entre centralidad de actor y centralidad de grupo, siendo lo primero equivalente a la noción de centralidad utilizada en este artículo, mientras que la centralidad de grupo, al concepto asociado a la centralización.


title: Centralidad

text: El estudio de la centralidad en los sociogramas y las redes sociales se inició a fines de los años 1940 e inicios de los años 1950, de forma paralela a los primeros estudios formales de cliques o camarillas en sociomatrices. Más concretamente, el concepto de centralidad se le adjudica al psicosociólogo Alex Bavelas, por un trabajo de 1948 en que presentó un modelo matemático para grupos en estructuras sociales. A partir de este tipo de estudios es que se introdujo la teoría de grafos como herramienta clave para el análisis de redes sociales.


title: Centralidad

text: Una medida (o índice) de centralidad es una fórmula o algoritmo que permite medir la importancia o prominencia de los vértices o actores en un grafo o red social. Sin embargo, para decidir acerca de la validez de un índice de centralidad, es necesario definir primero el significado de esa «importancia» o «prominencia» que se busca medir. En este sentido, y de manera muy general, los actores más centrales o prominentes se pueden definir como aquellos que están ampliamente implicados en relaciones con otros actores. Por lo tanto, un actor central es uno que está implicado (no necesariamente de forma directa) en muchos lazos. Para el caso de grafos dirigidos (o redes asimétricas), un actor prestigioso (o con estatus, rango, deferencia o popularidad, dependiendo de lo que representen las relaciones) es un actor que es objeto o receptor de muchos lazos.


title: Centralidad

text: Las medidas de centralidad se pueden agrupar en dos categorías: medidas radiales ("radial measures") y mediales ("medial measures"). Las primeras toman como punto de referencia un nodo dado que inicia o termina recorridos por la red, mientras que las segundas toman como referencia los recorridos que pasan a través de un nodo dado. Las medidas radiales a su vez se pueden clasificar en medidas de volumen y de longitud, según el tipo de recorridos que consideran. Las primeras miden el volumen (o el número) de recorridos limitados a dicha longitud prefijada, en tanto que las segundas miden la longitud de los recorridos necesarios para alcanzar un volumen prefijado.


title: Centralidad

text: Desde la formulación realizada por , se han propuesto diversas medidas de centralidad de un nodo. Existen cuatro medidas clásicas que son ampliamente usadas en el análisis de redes sociales:


title: Centralidad

text: Para algunas de estas medidas existen a su vez versiones más generales o bien generalizaciones para las redes con pesos. Adicionalmente, se puede distinguir entre las medidas «absolutas» de centralidad, que indican un valor no comparable y aquellas que están normalizadas, denominadas medidas «relativas» de centralidad.


title: Centralidad

text: En lo que sigue de esta sección, se define formalmente un grafo como un par ordenado formula_1, donde formula_2 es su conjunto de nodos o vértices y formula_3 su conjunto de aristas. El número de vértices se denota como formula_4. Un grafo también se puede representar como una matriz de adyacencia, donde cada posición formula_5 asume el valor 1 cuando existe la arista formula_6, y el valor 0 cuando no existe.


title: Centralidad

text: La centralidad de grado (en inglés, "degree centrality") es la primera y más simple de las medidas de centralidad. Corresponde sencillamente al grado de un nodo o actor, esto es, al número de aristas o lazos que posee un nodo con los demás.


title: Centralidad

text: Formalmente, para un grafo no dirigido (o red social de relaciones simétricas), si para cada nodo formula_7, formula_8 denota el grado de dicho nodo, entonces su centralidad de grado formula_9 se define como:


title: Centralidad

text: Si se tiene la matriz de adyacencia del grafo, entonces la centralidad de grado de un nodo formula_11 se puede definir como:


title: Centralidad

text: Para normalizar esta medida, lo usual es dividir el grado de cada nodo por el número total de nodos de la red. En caso de que la red considerada sea un grafo simple (sin bucles), entonces basta con dividir por el número total de nodos menos 1. En caso de que el grado máximo para un grafo sea demasiado bajo, también se podría dividir por dicho grado máximo. Así, las siguientes son medidas de grado con normalizaciones aceptables:


title: Centralidad

text: Para grafos dirigidos (o redes sociales con relaciones asimétricas), se pueden definir dos medidas de centralidad de grado diferentes, correspondientes al grado de entrada y al grado de salida, es decir, respectivamente:


title: Centralidad

text: Ambas se consideran medidas de prestigio. Dependiendo del contexto, en análisis de redes sociales el grado de entrada podría interpretarse como una medida de popularidad, mientras que el grado de salida como una de actividad o sociabilidad.


title: Centralidad

text: En complejidad computacional, el cálculo de esta medida toma formula_21 para un grafo denso, y formula_22 para un grafo disperso.


title: Centralidad

text: El grado de un nodo puede verse como el número de caminos de longitud 1 que lo conectan con otros nodos. Una generalización natural a la centralidad de grado, es la centralidad de camino-k (en inglés, "k-path centrality") que para cada nodo mide el número de caminos de largo «a lo más formula_23» que lo conectan a otros nodos. En un grafo no dirigido, esta medida equivale a la cardinalidad de la vecindad del nodo, considerando una profundidad formula_23.


title: Centralidad

text: Otra variante es la densidad de ego, donde en lugar de normalizar por el número de nodos o el máximo grado, se escoge el máximo número de aristas posible de la red. Así, para un grafo no dirigido, dependiendo de si el grafo no admite bucles o sí los permite, se tiene, respectivamente:


title: Centralidad

text: En caso de que solo se divida por el número de aristas del grafo en cuestión, entonces se obtiene el alcance (en inglés, "span") del nodo:


title: Centralidad

text: También para grafos dirigidos, se define un índice de sociación como la diferencia entre la densidad o media de la «intensidad» total de la red, y el grado de salida o «elecciones» realizadas por el actor:


title: Centralidad

text: La centralidad de cercanía, o simplemente cercanía (en inglés, "closeness"), es la más conocida y utilizada de las medidas radiales de longitud. Se basa en calcular la suma o bien el promedio de las distancias geodésicas (o longitudes de los caminos más cortos) desde un nodo hacia todos los demás. Note que mientras mayor sea la «distancia» entre dos vértices, menor será la «cercanía» entre estos. Por lo tanto, la cercanía se define como el inverso multiplicativo de la «lejanía» entre dos vértices.


title: Centralidad

text: Formalmente, para un grafo (dirigido o no dirigido), sea formula_31 la distancia geodésica entre los nodos formula_32 y formula_33, la cercanía formula_34 de un nodo formula_35 se define como:


title: Centralidad

text: Sea formula_39 la matriz de distancias de la red, es decir, aquella matriz cuyos elementos formula_6 corresponden a la distancia geodésica desde el nodo formula_11 hasta el nodo formula_42, entonces una definición alternativa es la siguiente:


title: Centralidad

text: Para normalizar esta medida, se considera el mayor valor posible que podría asumir la medida para un nodo. Si el grafo no admite bucles, entonces un nodo a lo más puede conectarse directamente a los formula_44 nodos restantes; si admite bucles (y asumimos que no es un multigrafo), entonces podrá conectarse directamente con los formula_45 nodos de la red. Por lo tanto, la medida normalizada queda definida formalmente, para ambos casos, respectivamente:


title: Centralidad

text: En una red de flujo esta medida se puede interpretar como el tiempo de llegada a destino de algo que fluye a través de la red. También puede interpretarse como la rapidez que tomará la propagación de la información desde un nodo a todos los demás. La cercanía mide de alguna forma la accesibilidad de un nodo en la red. Este concepto es utilizado también de manera similar en topología, donde se define como un espacio métrico.


title: Centralidad

text: Note que en un grafo disconexo, la cercanía de todos los vértices será siempre igual a 0, dado que siempre existirá algún otro nodo para el cual la distancia geodésica con él resulta infinita. Por lo tanto, la centralidad de cercanía tiene la desventaja de que solo se puede aplicar, en el caso de redes no dirigidas, sobre grafos conexos o componentes conexos, y para redes dirigidas, sobre componentes fuertemente conexos.


title: Centralidad

text: En lugar de considerar la suma de las distancias geodésicas de un nodo hacia todos los demás, existe una variante que se enfoca únicamente en hallar la menor de estas distancias geodésicas. La excentricidad de un nodo es la mayor distancia entre ese nodo y cualquier otro del grafo. El centro de Jordan refiere al subconjunto de nodos con menor excentricidad dentro del grafo. Este centro puede encontrarse fácilmente a partir de la matriz de distancias del grafo, seleccionando aquellos nodos que comparten el menor valor máximo de sus respectivas filas en la matriz. Un concepto relacionado muy antiguo es el de centroide, más apropiado específicamente para árboles. La idea es que para cada nodo del árbol, se considera el peso de cada una de sus ramas o caminos que parten desde dicho nodo, donde el peso de una rama es su número de aristas. El nodo se queda con el mayor de los pesos resultantes de entre todas sus ramas. El centroide corresponde así al subconjunto de nodos que comparten el peso final más pequeño.


title: Centralidad

text: La medida tradicional de cercanía asume que la propagación de información siempre se da en la red a través del camino más corto. Este modelo puede no ser el más realista para algunos tipos de escenarios de comunicación. Por ello han surgido algunas variantes de esta medida como la denominada cercanía por camino aleatorio (en inglés, "random-walk closeness centrality"), introducida por y que considera caminos aleatorios para acceder de un nodo a los demás, en lugar de escoger siempre el camino más corto.


title: Centralidad

text: Existen algunas variantes de la cercanía que permiten trabajar con grafos disconexos. Si la red no es un componente fuertemente conexo, la centralidad armónica ("harmonic centrality", en inglés) considera la suma del recíproco de las distancias en lugar del recíproco de la suma de las distancias, con la convención de que formula_48, esto es, que las distancias entre actores inaccesibles sea cero, en lugar de infinito:


title: Centralidad

text: En efecto, para grafos con distancias infinitas, la media armónica se comporta mejor que la media aritmética, que es la utilizada por la medida de cercanía tradicional. Esta idea ha reaparecido varias veces en la literatura, usualmente sin el factor de normalización formula_44, por ejemplo para grafos no dirigidos, bajo el nombre de centralidad valorada ("valued centrality", en inglés).


title: Centralidad

text: Otra alternativa natural es considerar únicamente los nodos accesibles desde o hacia el nodo cuya centralidad se está midiendo. Sea formula_51 el número de actores dentro del rango de influencia de formula_32 (o accesibles desde o hacia formula_32, dependiendo de si se desea trabajar con aristas de salida o de llegada en un grafo dirigido, respectivamente), se puede definir la siguiente variante de la centralidad de cercanía:


title: Centralidad

text: donde formula_55 es la proporción de nodos accesibles en el componente conexo, y formula_56 es la distancia media de los nodos a formula_33.


title: Centralidad

text: Para redes dirigidas, la cercanía y sus variantes se suelen centrar en caminos "desde" un nodo dado. Sin embargo, también puede ser útil considerar los caminos "hacia" dicho nodo. A las medidas de centralidad que consideran este último tipo de caminos se les suele también llamar medidas o índices de prestigio.


title: Centralidad

text: donde formula_63 es el dominio de influencia del nodo formula_32, es decir, el conjunto de actores que pueden acceder a dicho actor, formula_65 es la cardinalidad del dominio de influencia de formula_32, formula_67 es la proporción de nodos de la red que están en el dominio de influencia de formula_32, y formula_69 es la distancia media a la que los nodos del dominio de influencia están de formula_32. Note que el prestigio de proximidad se puede aplicar sobre redes disconexas.


title: Centralidad

text: donde la primera sumatoria es el "estatus" de formula_33, y la segunda sumatoria el "contraestatus" de formula_33.


title: Centralidad

text: Otro índice de prestigio conocido es el prestigio de rango, prestigio de estatus o centralidad de vector propio, que para cada actor considera no solo su propio prestigio, sino también el de los actores que apuntan a este. Bajo este criterio, un actor es más prestigioso en la medida que los actores relacionados con él son también más prestigiosos.


title: Centralidad

text: La centralidad de intermediación, o simplemente intermediación (en inglés, "betweenness") es una medida que cuantifica la frecuencia o el número de veces que un nodo se encuentra entre las geodésicas o caminos más cortos de otros actores. Un actor tendrá una alta intermediación si es un vértice de corte para muchas geodésicas entre actores.


title: Centralidad

text: donde formula_79 es el número de caminos más cortos desde el nodo formula_42 hasta el nodo formula_23, y formula_82 el número de caminos más cortos desde formula_42 hasta formula_23 que pasan a través del nodo formula_11.


title: Centralidad

text: Para normalizar esta medida, y asumiendo que el grafo no tiene bucles o que estos no se consideran, se puede dividir por el mayor número posible de pares de actores, excluyendo el nodo que se está midiendo. Así, por lo tanto, para grafos no dirigidos y dirigidos se obtiene, respectivamente:


title: Centralidad

text: En su versión normalizada, los valores de la medida siempre varían entre 0 y 1. Por ejemplo, para un grafo estrella, el nodo central tiene intermediación 1 y los nodos periféricos, intermediación 0. Note también que, a diferencia de la medida de cercanía clásica, la intermediación sí se puede calcular sobre grafos disconexos. Los nodos con una alta intermediación suelen jugar un rol crítico en la estructura de la red, especialmente cuando hay grandes flujos de información que son transportados por nodos pertenecientes a grupos compactos. En una red social, este tipo de actores están relacionados con los agujeros estructurales (en inglés, "structural holes"), es decir, con aquellos nodos de los que depende la integración de algunas componentes de la red. Los nodos que poseen una posición de intermediarios de alguna manera son también controladores o reguladores del flujo de información. Así, en un proceso de difusión, los nodos con una alta intermediación pueden actuar como "brókers" o «porteros» (en inglés, "gatekeepers"). Adicionalmente, los actores con una alta intermediación también se pueden considerar como con una alta «influencia interpersonal».


title: Centralidad

text: En complejidad computacional, determinar el camino más corto para cada par de nodos de un grafo puede calcularse en tiempo formula_88 (por ejemplo, usando el algoritmo de Floyd-Warshall) y utilizando un espacio formula_21. En un grafo disperso, el algoritmo de Johnson puede lograr lo mismo en tiempo formula_90, y si el grafo es sin pesos, se puede lograr en tiempo formula_91 y espacio formula_92 utilizando el algoritmo de Brandes.


title: Centralidad

text: La centralidad de intermediación tiene algunas restricciones. Si bien supone que todas las geodésicas tienen la misma probabilidad de ser elegidas, los actores con un alto grado podrían tener mayor probabilidades de ser elegidos para conectar otros actores, al pertenecer a más geodésicas entre actores. Bajo este razonamiento, solo en las redes regulares todos los actores tendrían la misma probabilidad de ser elegidos. Por otra parte, esta medida solo se centra en las geodésicas, pero en varios contextos (por ejemplo, en redes de telecomunicaciones) es razonable pensar en elegir caminos más largos que las geodésicas.


title: Centralidad

text: Existe una versión alternativa de la medida de intermediación basada en considerar caminos aleatorios del grafo, y no exclusivamente los más cortos. La idea es tomar en cuenta todos los caminos posibles, y calcular la medida de acuerdo a los elegidos aleatoriamente. Formalmente se define como:


title: Centralidad

text: donde formula_94 es la matriz cuyos elementos formula_95 contienen la probabilidad de ocurrencia de un camino al azar desde formula_42 hasta formula_23 y que contiene al nodo formula_11 como nodo intermediario.


title: Centralidad

text: La centralidad de información nace de la idea de aplicar la teoría de la información en la definición de medidas de centralidad. Es una variante de la centralidad de intermediación que no se restringe solo a las geodésicas sino a todos los caminos posibles de la red. Esta medida está además motivada por la teoría de estimación estadística. Los pesos de los caminos se definen como las inversas de sus varianzas y representan la cantidad de información que circula a través de los respectivos actores. Dado que el flujo de información se asume independiente entre las aristas, entonces estas varianzas equivalen a las longitudes de los caminos. Las geodésicas normalmente asumen valores 1, mientras que los caminos más largos, valores inferiores, lo que representa una disminución de información. Esta medida determina la longitud media armónica de los caminos que acaban en un nodo formula_32, la que será pequeña si formula_32 se conecta con muchos otros nodos a través de caminos cortos.


title: Centralidad

text: La centralidad de vector propio mide la influencia de un nodo en una red. Fue propuesta por Phillip Bonacich en 1972, y corresponde al principal vector propio de la matriz de adyacencia del grafo analizado.


title: Centralidad

text: Intuitivamente, los nodos que poseen un valor alto de esta medida de centralidad están conectados a muchos nodos que a su vez están bien conectados, también en este sentido; por lo tanto, son buenos candidatos para difundir información, divulgar rumores o enfermedades, etc. Los nodos más centrales en este sentido corresponden a centros de grandes grupos cohesivos. Mientras que en el caso de la centralidad de grado, cada nodo "pesa" lo mismo dentro de la red, en este caso la conexión de los nodos pesa de forma diferente.


title: Centralidad

text: En general habrá varios valores propios para los cuales existe una solución de vector propio. Sin embargo, el requerimiento adicional de que las entradas de los vectores propios sean positivos implica (por el Teorema de Perron-Frobenius) que sólo los mayores valores propios conduzcan a la medida de centralidad deseada. El método de las potencias es uno de los muchos algoritmos existentes para calcular el valor propio que puede ser utilizado para encontrar el vector propio dominante. Además, este puede generalizarse tal que las entradas en la matriz de adyacencia formula_101 puedan ser números reales representrando fuerzas de conexión, como en una matriz estocástica.


title: Centralidad

text: Formalmente, sea formula_102 la matriz de adyacencia de la red y formula_103 su matriz transpuesta, la centralidad de vector propio formula_104 de un nodo formula_105 se define como:


title: Centralidad

text: Considerando el vector formula_107 con las centralidades de todos los nodos de la red, se obtiene el siguiente sistema de ecuaciones lineales de formula_45 ecuaciones y formula_45 incógnitas:


title: Centralidad

text: Esta última es una ecuación característica donde formula_114 es un autovector de formula_103 que corresponde a un autovalor de formula_116. Este sistema de ecuaciones no tiene una solución finita, por lo que de ella derivan distintas variaciones de esta medida de centralidad, dependiendo de cómo restringen formula_103 o los índices de formula_114.


title: Centralidad

text: La mayoría de variaciones de la centralidad de vector propio buscan establecer ajustes de parámetros que permitan encontrar soluciones finitas al sistema de ecuaciones lineales de la definición original de la medida. Aquí se cuentan la centralidad de Katz, la centralidad de Hubbell, la centralidad de Bonacich o la centralidad alfa. Hay algunas variaciones adicionales que se inspiran en la medida original para aplicaciones en dominios específicos, como es el caso de PageRank, creado originalmente para mejorar el motor de búsqueda del buscador de Google.


title: Centralidad

text: Esta es una metodología relacionada con el uso de medidas de disimilaridad (propias de la teoría de clasificación y de la minería de datos) a fin de retroalimentar medidas de centralidad ya existentes en redes complejas. Mediante autocentralidad (o centralidad de vector propio), la metodología consiste en calcular la centralidad de cada nodo a través de la solución del problema de autovectores:


title: Centralidad

text: donde formula_120 (producto coordenada a coordenada) y formula_121 es una matriz de disimilaridades arbitraria, definida a través de una medida de disimilaridad, por ejemplo, el índice de Jaccard:


title: Centralidad

text: donde esta medida nos permite cuantificar la contribución topológica de cada nodo (que es la razón por la que estas medidas son llamadas centralidades de contribución) en una red dada, teniendo más peso/relevancia aquellos nodos con mayor disimilaridad, puesto que estos permiten a un nodo dado acceder a aquellos nodos a los que no pueden acceder directamente.


title: Centralidad

text: Cabe destacar que formula_123 es no-negativa puesto que formula_101 y formula_125 son no-negativas, de manera que podemos aplicar el teorema de Perron Frobenius para asegurar que el problema de autovectores anterior tiene una única solución no-negativa para formula_126, permitiéndonos inferir la centralidad de cada nodo en la red. Por lo tanto, la centralidad del i-ésimo nodo estará dada por


title: Centralidad

text: donde formula_45 es el número de nodos en la red. Varias redes y medidas de disimilaridad han sido probadas, obteniéndose en todos los casos excelentes resultados.


title: Ahmad ibn Fadlan

text: Ahmad ibn Fadlān ibn al-Abbās ibn Rāšid ibn Hammād () fue un escritor y viajero árabe del siglo X que escribió una crónica de sus viajes como miembro de la embajada del califato abasí de Bagdad al rey de los protobúlgaros del Volga, el "Kitāb ilà Malik al-Saqāliba" (كتاب إلى ملك الصقالبة). Su relato es muy conocido, pues proporciona una descripción de los vikingos del Volga, incluyendo su testimonio ocular de un barco funerario. Proporcionó además información de varios otros pueblos, principalmente pueblo túrquicos como los Oğuz, los Pechenegos, los Baskires y los Jázaros.


title: Ahmad ibn Fadlan

text: Ahmad ibn Fadlan fue enviado desde Bagdad en 921 para servir como secretario de un embajador del califa abasí Al-Muqtadir al "iltäbär" (rey vasallo bajo los jázaros) de Bulgaria del Volga, Almış.


title: Ahmad ibn Fadlan

text: El objetivo de la embajada consistía en que el rey de la capital Bolghar rindiera homenaje al califa al-Muqtadir y, a cambio, dar al rey dinero para financiar la construcción de una fortaleza, de una mezquita y para convertir al pueblo protobúlgaro al islam. Aunque alcanzaron Bolghar, la misión fracasó porque a la altura del Volga, la caravana fue apresada por un grupo de vikingos, los Rus, de donde derivaría el nombre de Rusia, que los llevaron consigo, para realizar sus campañas nórdicas. De vuelta en Bagdad, Ibn Faldlan le entregó un documento al califa, expresando las causas por las cuales no pudo cumplir la misión encomendada.


title: Ahmad ibn Fadlan

text: Con base en este documento, esparcido por todo el mundo, Michael Crichton escribió su libro "Devoradores de cadáveres", cuyo protagonista es el viajero árabe. La novela fue llevada al cine con el título de "The 13th Warrior" ("El guerrero número 13"), película estadounidense de 1999 dirigida por John McTiernan y en la que Ibn Fadlan es interpretado por el actor español Antonio Banderas.


title: Ahmad ibn Fadlan

text: En la saga de novelas "Magnus Chase y los dioses de Asgard", la valkiria Samirah al-Abbas, uno de los personajes principales, es descendiente de Ahmad ibn Fadlan y su relación histórica con los vikingos es la causa de la unión de la familia de Samirah con los dioses nórdicos de las novelas.


title: Dark Necessities

text: «Dark Necessities» es una canción de la banda estadounidense de rock Red Hot Chili Peppers. La canción es el primer sencillo de su álbum "The Getaway", lanzado el 17 de junio de 2016. La banda anunció el 2 de mayo de 2016 mediante sus redes sociales que "Dark Necessities" sería lanzada tres días después, el 5 de mayo. La canción fue estrenada mundialmente dicho día a las 9 a. m. en la estación de radio Washington DC DC101.


title: Dark Necessities

text: Esta canción es el primer sencillo oficial dado a conocer por los Red Hot Chili Peppers en casi 4 años, desde el lanzamiento de «Brendan's Death Song» en 2012.


title: Dark Necessities

text: El cantante Anthony Kiedis habló en una entrevista sobre la canción diciendo que muchas de las canciones de su nuevo álbum fueron escritas por el grupo. Sin embargo «Dark Necessities» fue una de las canciones que la banda había escrito con el productor Brian Burton (Danger Mouse). Kiedis dijo que fue a Hawái y trabajó en la letra de la canción que se refiere a la belleza de nuestros lados oscuros y que la cantidad de creatividad, crecimiento y luz en realidad proviene de esas luchas difíciles que tenemos en el interior de nuestra cabeza que nadie más puede ver. Kiedis también dijo que la canción significa mucho para Burton y que era una de sus favoritas. Dijo que Burton luchó para que «Dark Necessities» sea el primer sencillo porque la banda quería que «The Getaway» sea el primer single mientras que la discográfica y los managers querían a la canción «Go Robot».


title: Dark Necessities

text: El 5 de mayo de 2016 la cuenta oficial de la banda en YouTube subió un video con el audio de la canción y el 17 de junio, el día del estreno de The Getaway, el video musical de la canción en el que aparecen chicas haciendo skateboarding con algunas heridas y los miembros de la banda tocando. Este último lo dirigió la actriz Olivia Wilde.


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: The Devil Wears Prada (abreviado como TDWP) es una banda de "metalcore" de Dayton, Estados Unidos. Están firmados actualmente en Solid State Records y son clasificados en PureVolume y Myspace como una banda de Metalcore . Tomaron el nombre de la novela y película. La banda fue formada antes de salir la película del mismo nombre. Aunque la inspiración de la banda para su nombre era del libro, pero no el motivo. Según lo dicho por el vocalista Mike Hranica en el blog de la banda.


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: Su segundo álbum, titulado "Plagues", fue lanzado el 21 de agosto de 2007. Una canción demo llamada "Hey John, What's Your Name Again?" fue puesta en MySpace el 1 de julio de 2007, en AbsolutePunk.net pusieron su canción llamada "Don't Dink And Drance".


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: El 5 de mayo de 2009 sacaron su tercer álbum titulado With Roots Above and Branches Below, bajo su actual sello discográfico, Ferret Records.


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: El 22 de febrero de 2012 fue anunciado en su página oficial en Facebook el retiro del tecladista James Baney. Esto sorprendió mucho a los fanes, debido a que The Devil Wears Prada era una de las pocas bandas en la cual la formación original era intacta, hasta el 22 de febrero.


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: El 25 de enero de 2012, Mike Hranica anunció en una entrevista con Noisecreep que la banda estaba trabajando en su quinto álbum de estudio. El mencionó que el álbum sería más oscuro que "Dead Throne" y líricamente más triste y miserable, Hranica también declaró que el guitarrista Chris Rubey tenía un montón de "riffs" absolutamente implacables. Hranica continuó diciendo que estaba muy entusiasmado sobre las partes de teclado en las que habían estado trabajando desde la partida de James Baney, las cuales describió como «muy oscuras e intensas». El 20 de febrero de 2013, la banda anunció que el guitarrista Chris Rubey no podría realizar la gira con The Devil Wears Prada para atender a su hijo recién nacido. Durante ese período, Samuel Penner de For Today remplazó temporalmente a Rubey. Tiempo más tarde, la banda comenzó a tocar en vivo una nueva canción titulada «Gloom», la cual terminó siendo la primera pista de su quinto álbum. El disco fue producido por Matt Goldman (Underoath, The Chariot). El grupo reveló a través de Facebook el título del álbum, "8:18". El vídeo lírico del primer sencillo, «Martyrs», fue lanzado el 30 de julio de 2013 en el sitio web de la revista "Rolling Stone" y publicado en YouTube el 31 de julio de 2013. El álbum se lanzó el 17 de septiembre de 2013, mediante el sello Roadrunner Records.


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: El 7 de marzo de 2015, la banda renunció a Rise Records. 10 días después, anunciaron la partida del guitarrista fundador Chris Rubey y que lanzarán un nuevo EP titulado Space.


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: La banda también lanzará un vinilo de 7" en el Record Store Day titulado South of the City a través de Atlantic/Roadrunner. El 14 de marzo, la banda se embarcó en una gira por el quinto aniversario de su EP Zombie.


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: La banda interpretó "Supernova", una canción de Space, y la lanzó el 18 de junio, seguida de otra canción, titulada "Alien", el 4 de agosto. Antes del lanzamiento del EP, Hranica anunció que tenían un nuevo guitarrista llamado Kyle Sipress, ex técnico de guitarras de la banda.


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: El Space EP en sí fue lanzado el 21 de agosto. El 20 de agosto, la banda estrenó un video musical para la canción de apertura, "Planet A". El 2 de julio de 2016, la banda se separó del baterista Daniel Williams. El 15 de julio de 2016, la banda lanzó una nueva canción junto con un video musical llamado "Daughter". El 18 de julio de 2016, solo un par de días después de lanzar "Daughter", la banda anunció que su nuevo disco Transit Blues se lanzará el 7 de octubre de 2016.


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: En 2019, Gering y Capolupo se unieron a la banda como miembros oficiales. Procedieron a unirse a la grabación de su séptimo álbum de estudio The Act, con Gering proporcionando tareas de composición y producción, junto con el productor Sonny DiPerri. El tercer sencillo del álbum, "Chemical", recibió difusión en la radio cristiana, alcanzando el no. 47 en la lista Hot Christian Songs de Billboard.


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: El 23 de septiembre de 2020, la banda lanzó un episodio de su podcast (The Prada Pod) en el que hablaron sobre la salida del bajista Andy Trick de la banda y su reemplazo: el ex bajista de gira Mason Nagy. El 7 de abril de 2021, se anunciaron el nombre, el arte y la lista de canciones de un nuevo EP, ZII. Una secuela de Zombie de 2010, trata sobre la desesperanza y se inspiró parcialmente en la pandemia de COVID-19.


title: The Devil Wears Prada (banda)

text: A pesar de las especulaciones de que la banda nombró a sí mismos después de la película con el mismo título, resultó que se formaron antes de que la película fue lanzada. Han explicado que el nombre de la banda se basa en una mentalidad antimaterialista y deriva de la novela "The Devil Wears Prada". A la hora de nombrar la banda, los miembros asumieron que la novela incluía el antimaterialismo como su moral, hasta que descubrieron que la novela no dispone de este como su mensaje en absoluto. A pesar de hacer este error, los miembros de la banda se negaron a cambiar el nombre y decidieron que ellos crearon un nuevo significado tras el título de «The Devil Wears Prada», en los términos de que sea el nombre de la banda.


title: Suave (canción)

text: «Suave» es una canción escrita por Orlando Castro y Kiko Cibrian e interpretada por el cantante mexicano Luis Miguel. Fue lanzado como el tercer sencillo de su álbum "Aries" en 1993. La canción alcanzó el número nueve en la lista "Billboard" Hot Latin Songs en los Estados Unidos. «Suave» fue reconocido por Broadcast Music, Inc. (BMI) en los BMI Latin Awards 1995. La canción fue incluida en el álbum recopilatorio "Grandes éxitos" (2005). Se incluyeron dos presentaciones en vivo de la canción en "El concierto" (1995) y "Vivo" (2000). Una remezcla de Hex Hector se incluyó en el álbum de remezcla "No culpes a la noche" (2009) de Luis Miguel. El vídeo musical de la canción fue dirigido por Kiko Guerrero y fue filmado en Acapulco. «Suave» ocupó el puesto número 54 en la edición sudamericana de las «100 mejores canciones de los años noventa en español VH1».


title: Suave (canción)

text: En 1995, el cantante puertorriqueño de salsa Jerry Rivera hizo una versión de «Suave», que fue lanzado en su álbum "Fresco". La canción alcanzó el número 16 en la lista Hot Latin Songs y alcanzó el número uno en la lista "Billboard" Tropical Songs, convirtiéndose en su primera canción número uno en la última lista. La versión de Rivera recibió una nominación a canción tropical del año en el 8º Premio Lo Nuestro, pero perdió ante «Abriendo puertas» de Gloria Estefan.


title: International Navistar de México

text: International-Navistar de México, S. de R. L. de C.V. también conocido como International Navistar es una industria automotriz dedicada a diseñar tecnologías y servicios para el sector autotransporte en México.


title: International Navistar de México

text: En 1831 Cyrus McCormick creó un modelo de segadora mecánica con todos los componentes esenciales de las máquinas que se comercializaron con posterioridad. Esta segadora fue patentada en Chicago en 1847. Dos décadas después, en 1902 la “McCormick Harvesting Machine Company” se fusionó con la “Deering Harvester Company” y otras tres pequeñas compañías fabricantes de segadoras; “Milwaukee”, “Plano”, y “Warder”, para crear la International Harvester Corporation (IHC), ubicada en Chicago, Illinois/Akron, Ohio con la idea de desarrollar nuevos productos con motores de combustión interna. La nueva entidad tenía 25.000 empleados y sus ventas superaban los 52 millones de dólares.


title: International Navistar de México

text: En 1914, la marca IHC (International Harvester Corporation) pasa a denominarse sencillamente “International” y en 1915 las ventas de camiones para uso urbano superaron por primera vez a las ventas camiones para uso agrícola. En 1918 varios de los productos de la compañía son adaptados para ser utilizados en la Primera Guerra Mundial, para entonces, el camión ya no sólo se vende para ser utilizado en granjas sino también para servicio urbano y general.


title: International Navistar de México

text: En 1980 se inicia un fuerte periodo de recesión en la compañía y se dejan de producir vehículos ligeros para concentrarse nuevamente en los camiones y autobuses escolares. En 1986, International, cambió su denominación por la de “Navistar International Corporation”.


title: International Navistar de México

text: International inicia operaciones en México desde 1926 al asociarse en diferentes facetas tecnológicas. Pero es hasta 1996 cuando aparece de manera oficial en el país, al comercializar sus productos y construir su propia planta de ensamble en Nuevo León en la cual se fabrican actualmente tractocamiones, medianos, ligeros y chasis para autobuses de América.


title: International Navistar de México

text: La planta en Escobedo exporta poco más del 80% de su producción a más de 15 países como Estados Unidos, Canadá, Centro y Sudamérica, Sudáfrica, Australia, Emiratos Árabes, Túnez e India entre otros.


title: Infiltrados (serie de televisión)

text: Los Infiltrados es una serie de televisión producida por BE-TV y emitida por Caracol Televisión desde agosto de 2011. Es la primera serie policial y de investigación criminal producida en Colombia.


title: Infiltrados (serie de televisión)

text: Los integrantes del GIC, Grupo de Inteligencia Conjunta, están preparados para cambiar su imagen, personalidad y costumbres hasta lograr infiltrarse en las organizaciones delincuenciales y resolver todo tipo de casos.


title: Infiltrados (serie de televisión)

text: Este grupo de la Policía Nacional demostrará, una y otra vez, que cuenta con las capacidades y la suspicacia necesarias para suplantar a todo tipo de personajes hasta resolver los casos más peligrosos e increíbles de delincuencia y violencia que se viven en Colombia.


title: Infiltrados (serie de televisión)

text: Un fiscal, un médico forense y un grupo de policías expertos tienen la difícil tarea de resolver los casos más insólitos y atrapar a los que infringen la ley. En esta historia ningún capítulo quedará impune.


title: Infiltrados (serie de televisión)

text: La serie, además de mostrar un caso diferente en cada episodio, gira en torno a las vidas personales de los integrantes del GIC, que son en algunos casos difíciles y contrastan con sus éxitos profesionales.


title: Infiltrados (serie de televisión)

text: Inicialmente, "Infiltrados" trataba de un candidato presidencial que favorece la legalización de drogas durante su campaña, quien es asesinado. Su fórmula vicepresidencial es elegida, lo que induce una reacción del gobierno de los Estados Unidos. Juan Pablo Posada iba a protagonizarla. Por razones desconocidas, BE-TV cambia la trama y lo convirtió en un drama policial con episodios autoconclusivos. La productora Cristina Palacio explicó en una entrevista que la serie vino de la «necesidad» de que la ciudadanía colombiana «respetara las instituciones» (BE-TV había producido las "narconovelas" "El cartel 2" y " Las muñecas de la mafia"). La Policía Nacional de Colombia apoyó la producción de la serie y su entonces director general Óscar Naranjo asistió a la fiesta de estreno.


title: Torneo Guard1anes Clausura 2021 (Liga MX Femenil)

text: El Torneo Guard1anes Clausura 2021 (también llamado Torneo Clausura 2021) fue la VIII edición del campeonato de liga de la Primera División Femenil de México con el que se inició la temporada 2020-2021. La Primera División Femenil de México, conocida también como Liga MX Femenil, es la principal liga de fútbol profesional femenil en México la cual está regulada por la Federación Mexicana de Fútbol.


text: En la fase de clasificación se observó el sistema de puntos. La ubicación en la tabla general, está sujeta a las siguientes condiciones:


text: En esta fase participan los 18 clubes de la Liga MX Femenil jugando en cada torneo todos contra todos durante las 17 jornadas respectivas, a un solo partido.


text: El orden de los clubes al final de la fase de calificación del torneo corresponderá a la suma de los puntos obtenidos por cada uno de ellos y se presentará en forma descendente. Si al finalizar las 17 jornadas del torneo, dos o más clubes estuviesen empatados en puntos, su posición en la tabla general será determinada atendiendo a los siguientes criterios de desempate:


text: Para determinar los lugares que ocuparán los clubes que participen en la fase final del torneo se tomará como base la tabla general de clasificación.


text: Participan automáticamente por el título de Campeón de la Liga MX Femenil, los ocho primeros clubes de la tabla general de clasificación al término de las 17 jornadas.


text: Los ocho clubes calificados para cuartos de final serán reubicados de acuerdo con el lugar que ocupen en la tabla General al término de la jornada 17, con el puesto del número uno al club mejor clasificado, y así hasta el número 8. Los partidos a esta fase se desarrollarán a visita, en las siguientes etapas:


text: Los clubes vencedores en los partidos de cuartos de final y semifinal serán aquellos que en los dos juegos anote el mayor número de goles. De existir empate en el número de goles anotados, la posición se definirá a favor del club con mayor cantidad de goles a favor cuando actué como visitante. Aplicaran las mismas normativas para el orden de enfrentamientos la ronda de semifinales y final.


text: Si una vez aplicado el criterio anterior los clubes siguieran empatados, se observará la posición de los clubes en la tabla general de clasificación.


text: Los partidos correspondientes a las fases de visita recíproca se jugarán obligatoriamente los días miércoles y sábado, y jueves y domingo eligiendo, en su caso, exclusivamente en forma descendente, los cuatro clubes mejor clasificados en la tabla general al término de la jornada 17, el día y horario de su partido como local. Los siguientes cuatro clubes podrán elegir únicamente el horario.


text: El club vencedor de la final y por lo tanto Campeón, será aquel que en los dos partidos anote el mayor número de goles. Si al término del tiempo reglamentario el partido está empatado, se agregarán dos tiempos extras de 15 minutos cada uno. De persistir el empate en estos periodos, se procederá a lanzar tiros penales hasta que resulte un vencedor.


text: En las semifinales participarán los cuatro clubes vencedores de cuartos de final, reubicándolos del uno al cuatro, de acuerdo a su mejor posición en la tabla General de clasificación al término de la jornada 17 del torneo correspondiente, enfrentándose:


text: Disputarán el título de Campeón del Torneo de Clausura 2021, los dos clubes vencedores de la fase semifinal correspondiente, reubicándolos del uno al dos, de acuerdo a su mejor posición en la tabla general de clasificación al término de la jornada 17 de cada Torneo.


text: Para el VI torneo de la liga, las entidades federativas de los Estados Unidos Mexicanos con más equipos en la Primera División Femenil son la Ciudad de México, Hidalgo, Jalisco y Nuevo León con dos equipos.


title: Cuerpo de élite (película)

text: Cuerpo de élite, inicialmente llamada Cuerpo de élite: Misión Palomares, es una película española estrenada el 26 de agosto de 2016, protagonizada por María León, Miki Esparbé, Jordi Sánchez, Andoni Agirregomezkorta, Juan Carlos Aduviri y dirigida por Joaquín Mazón. Su director ya había dirigido series televisivas como "Con el culo al aire" y "Allí abajo". Fue una de las películas españolas más taquilleras del año con más de un millón de espectadores y una recaudación de más de 6,5 millones de euros.


title: Cuerpo de élite (película)

text: Tras una operación fallida, un cuerpo secreto de intervención llamado el "cuerpo de élite" resulta diezmado y el Ministerio del Interior español decide reclutar nuevos miembros para su recomposición. El nuevo grupo formado por un agente de movilidad madrileño, una guardia civil andaluza, un mozo de escuadra catalán, un ertzaina vasco y un legionario son entrenados con el objetivo de cumplir su primera misión: recuperar una bomba relacionada con el incidente de Palomares.


title: Cuerpo de élite (película)

text: El rodaje de la película se inició a finales de junio de 2015 y concluyó siete semanas después, a finales de agosto. Entre las localizaciones elegidas estaban Madrid, Barcelona, el País Vasco y Extremadura. La Puerta del Sol, así como la torre Agbar tienen un importante protagonismo en la historia. La cinta tuvo un presupuesto total de 4,5 millones de euros.


title: Cuerpo de élite (película)

text: A finales de 2016 se anunció que Antena 3 estaba preparando una nueva serie de televisión con el mismo nombre que esta película, tomando todas sus bases (incluida su "marca" y logotipo). Sin embargo, no se llegó a confirmar nada hasta finales de mayo de 2017, donde se confirmó la producción de la serie y la actriz principal de esta, la encargada de llevar las tramas de peso es la actriz Cristina Castaño. Un mes después se confirmó que Adriana Torrebejano y Álvaro Fontalba también formarían parte del reparto. En julio de 2017 se confirmó que la serie contaría con Octavi Pujades, El Langui y Canco Rodríguez, primera serie de este último tras el final de "Aída" después de 9 años en emisión. La serie también contará con el cómico Joaquín Reyes que ya participó en la película interpretando al secretario del Ministro del Interior, en la serie interpretará al Ministro del Interior. El 11 de agosto se confirmó la participación de la humorista Ana Morgade y de la actriz María Botto. Se estrenó el 6 de febrero de 2018 y finalizó el 8 de mayo de 2018.


title: Cuerpo de élite (película)

text: El tema principal del film es "Hola, mi amor" de Boikot y Junco. El resto de la banda sonora, obra de Vicente Ortiz Gimeno es de corte instrumental y fue grabada a principio de diciembre de 2015 por el Orquesta de Extremadura. Otras canciones que aparecen en la película son "Un año más" de Mecano y "Pongamos que hablo de Madrid" de Porretas.


title: Cuerpo de élite (película)

text: En su primer fin de semana, a finales de agosto de 2016, la película lideró la taquilla española con una recaudación de 1,22 millones de euros. Un mes después de su estreno superó el millón de espectadores y unos ingresos cercanos a los 6 millones de euros. La cinta cerró el año con más de 6,5 millones de recaudación, como la tercera película española más vista de 2016.


title: Cuerpo de élite (película)

text: La crítica especializada se mostró divida sobre la película. Jordi Costa, en el diario "El País", la calificó como una película a lo «"" pero de corte mortadeliano» donde los tópicos autonómicos jugaban un gran papel. Aprovecharía así el tirón de "Ocho apellidos vascos", si bien el libreto de la película es anterior a la cinta de Emilio Martínez-Lázaro. Para el crítico, "Cuerpo de élite" no buscaba otra cosa que la «catártica y liberadora risa» del espectador. En la misma línea, en la revista "Cinemanía" se destacó la labor del realizador y del reparto.


title: Cuerpo de élite (película)

text: En el diario "El Mundo", Alberto Luchini, coincidió en valorar positivamente la producción así como la las interpretaciones del reparto pero críticaba el guion. Para él la película mostraba «una interminable sucesión de gags irregulares, de los que sólo funciona una pequeña parte». Más dura, Beatriz Martínez en el diario "El Periódico", tildaba la cinta como de «comedia prefabricada», resaltando su escaso nivel.


title: Tomás Laibe

text: Tomás Caleb Laibe Sáez (Puerto Aysén, 28 de septiembre de 1990) es un cientista político chileno, activista LGBT y miembro de la Convención Constitucional por el distrito 27 (Región de Aysén).


title: Tomás Laibe

text: Su padre, Eduardo Laibe Vera, fue el en la comuna de Aysén tras el retorno a la democracia, triunfando en las elecciones municipales de junio de 1992.


title: Tomás Laibe

text: En 2010 ingresó a la Universidad Diego Portales (UDP) a estudiar ciencia política. En 2020 obtuvo el grado de magíster en gobierno y gerencia pública en la Universidad de Chile. También se ha desempeñado como asesor legislativo en el Congreso Nacional de Chile de parlamentarios del Partido Socialista (PS) y asesor de políticas para pequeñas empresas en el Ministerio de Economía, Fomento y Turismo.


title: Tomás Laibe

text: En 2011 ingresó como voluntario a la Fundación Iguales, y al año siguiente comenzó a militar en la Juventud Socialista de Chile. En 2020 regresó a la región de Aysén para participar de la campaña a favor de las opciones «Apruebo» y «Convención Constitucional» en el plebiscito de 2020.


title: Tomás Laibe

text: Presentó su candidatura a las elecciones de convencionales constituyentes en el pacto «Lista del Apruebo» representando al Partido Socialista en el distrito 27 (Región de Aysén), resultando electo y convirtiéndose en el candidato más votado de dicha zona.


title: Tomás Laibe

text: Laibe es abiertamente gay, y el 28 de junio de 2021 fue uno de los fundadores de la «Red Disidente Constituyente», destinada a coordinar la visibilidad y representación de la diversidad sexual en la Convención Constitucional. Los otros integrantes del grupo son Jeniffer Mella, Bessy Gallardo, Valentina Miranda, Javier Fuchslocher, Pedro Muñoz Leiva, Gaspar Domínguez y Rodrigo Rojas Vade. Es integrante de la comisión de Participación Popular y Equidad Territorial. El 6 de enero de 2022 asumió como vicepresidente adjunta de la Convención, junto a Bárbara Sepúlveda, Lidia González, Natividad Llanquileo y Amaya Alvez.


title: El bosque de los pigmeos

text: El bosque de los pigmeos es una novela escrita por Isabel Allende y publicada por Editorial Sudamericana en 2004. Está dedicada al hermano Fernando de la Fuente, que realiza labores como misionero en África. Esta novela cierra la trilogía "Las memorias del Águila y el Jaguar". El argumento de la historia tiene su desarrollo principalmente en África Ecuatorial.


title: El bosque de los pigmeos

text: Alexander Cold y Nadia Santos se encuentran junto a Borobá en otra de sus aventuras, aunque en esta ocasión; ellos, la abuela (Kate Cold) de Alex y el resto de la compañía de Internationalgeographic tienen su destino en África Ecuatorial, con la intención de hacer un safari en elefante, pero desde el momento en que una sacerdotisa vudú les previene de un posible y trágico final, se complican las cosas.


title: El bosque de los pigmeos

text: Después de ese acontecimiento, Alex y Nadia deciden ir a la zona de acampada a preparar sus pertenencias, ya que para el día siguiente estaba previsto el safari. Al otro día, Alex, Nadia, Kate y todos los del grupo Internationalgeographic menos Timothy Bruce, que había sido mordido por un mandril, estaban listos para el safari y Angie, propietaria de una avioneta les acompañó como guía en el trayecto del viaje. Antes de la mitad del trayecto, el grupo se encuentra con un misionero que busca a unos compañeros de misión suyos y cuyo destino es una aldea llamada Ngoubé,


title: El bosque de los pigmeos

text: Entre tanto, el misionero, había descubierto el paradero de sus amigos, o más bien lo que les había pasado, dado que al llegar ahí, la guardia real los aceptó, pero a medida que se hizo con la confianza de los del pueblo, empezaron a sospechar de ellos y decidieron matarlos y echar sus cuerpos al pozo de cocodrilos del rey y con un leve llanto, juró que los beatificaría por haber dado sus vidas por el cristianismo. Más tarde aprovechando que se acercaba una fiesta, Alex y Nadia decidieron ir por los pigmeos para conseguir vencer a Mbembelé. Para demostrar que no era invencible, Alex le dio su amuleto a Beyé-Dokou, obtenido en "El reino del dragón de oro", para darle valor a ese pequeño ser. Allí toda la tribu tras el combate, descubrió que Kosongo en realidad era Mbembelé y que no tenía ningún poder de lo que presumía y descubrieron la farsa.


title: El bosque de los pigmeos

text: Después de vencer a Mbembelé, que huyó asustado luego de la fabulosa transformación de Alex en un Jaguar negro, aparece Sombe y hace que todos en la aldea entren en un estado de trance, del que son liberados cuando la reina Nana-Asante aparece seguida de los espíritus de los ancestros, una multitud de animales, Nadia transformada en un Águila blanca, entre otros. El pueblo se da cuenta de que Sombe es el mismo "monstruo de tres cabezas". Kosongo Mbembelé y Sombe eran la misma persona. Lo tiran al pozo y muere devorado por los cocodrilos. El pueblo queda en manos de Nana-Asante y los extranjeros regresan a sus países natales.


title: Tormenta tropical Bret (1993)

text: La tormenta tropical Bret fue la segunda tormenta en recibir nombre de la temporada de huracanes en el Atlántico de 1993. Aunque solo fue una tormenta tropical, causó fuertes daños y cerca de 200 muertes al avanzar a través del mar Caribe durante agosto de esa temporada.


title: Tormenta tropical Bret (1993)

text: Una onda tropical se alejó de las costas de África el 1 de agosto. A diferencia de otras ondas anteriores a esta, Bret mantuvo su convección, debido a favorables vientos de nivel superior y a templadas aguas. La convección se concentró alrededor de la onda, y grupos de nubes aparecieron, incrementando los estimados satelitales de intensidad. Debido a esto, la depresión tropical 3 se desarrolló a 2.010 km al este de Trinidad el 4 de agosto a la latitud de 10° N.


title: Cosme II de Médici

text: Cosme II de Médici (en italiano, "Cosimo II. de’ Medici"; Florencia, 12 de mayo de 1590-ibidem, 28 de febrero de 1621) gobernó como IV gran duque de Toscana desde 1609 hasta 1621.


title: Cosme II de Médici

text: Fue el hijo mayor de Fernando I de Médici, gran duque de Toscana, y de Cristina de Lorena. Débil y enfermizo, hizo cerrar el banco de los Médici, fuente de riqueza de la familia. Protegió sin embargo a Galileo Galilei, su antiguo maestro. A su muerte, su madre, Cristina de Lorena, y su mujer, María Magdalena de Austria, se disputaron la regencia, y, extremadamente devotas como eran, favorecieron la investigación que condenó a Galileo.


title: Cosme II de Médici

text: Desde temprana edad recibió una educación moderna y científica, basada en proporcionarle un amplio conocimiento en todos los campos, experimentando en particular con la cultura clásica, la cosmografía, el dibujo, las matemáticas, la mecánica, la danza, así como el estudio de diferentes idiomas como alemán y castellano, que hablaba con fluidez.


title: Cosme II de Médici

text: Entre 1605 y 1608, Galileo Galilei también fue tutor y este fue el comienzo de una gran amistad que duró hasta la muerte prematura de Cosme II. En 1606, Galilei dedicó sus "Operaciones de la brújula geométrica y militar", un tratado sobre el uso y la utilidad de la brújula. Cosme también recibió una preparación militar y caballeresca adecuada bajo la guía de Silvio Piccolomini, un gran agente de la Orden de Santo Stefano y un ex-general de la artillería gran ducal, quien lo inició a montar a caballo y cazar. Sus otros maestros en su juventud fueron el erudito sienés Celso Cittadini y el florentino Piero di Giovanni Francesco Rucellai.


title: Cosme II de Médici

text: Su padre Fernando, siempre buscando un equilibrio entre Francia y España, que se había casado con una princesa francesa, eligió a la hermana de la reina de España, la archiduquesa María Magdalena de Austria, como la novia del joven Cosme. El matrimonio, celebrado con gran pompa en Florencia en 1608, estaba feliz y contento por el nacimiento de ocho hijos. La ceremonia fue seguida por la representación de los Argonautics directamente en las aguas del Arno.


title: Cosme II de Médici

text: En 1609, Fernando murió y su hijo llegó al trono con apenas 19 años. Sin embargo, su salud ya estaba debilitada por la tuberculosis y el nuevo gran duque, consciente de su propia debilidad física y desde el inicio de una enfermedad estomacal desde 1614, delegó gran parte de los asuntos de estado al primer ministro Belisario Vinta y a muchos familiares poderosos en la corte, incluida su esposa, su hermano Francisco, su tío Giovanni (hijo natural de Cosme I) y, sobre todo, su madre.


title: Cosme II de Médici

text: El mérito del gran duque, consciente de sus propias malas condiciones de salud, fue fomentar el nacimiento de una colaboración entre los numerosos niños, para que el hijo mayor, Fernando II de Medici, "no enfrentara el pesado legado del autogobierno". Además, Cosme II dio instrucciones precisas para la próxima regencia (no asignaciones a extranjeros, no mantener confesores en la corte que no fueran franciscanos, no tocar el tesoro gran ducal), confiados a su madre, Cristina, y su esposa, María Magdalena, hasta la mayoría de edad del príncipe heredero Fernando, quien, sin embargo, no era respetado por las dos mujeres.


title: Cosme II de Médici

text: Cosme II siempre mantuvo un gran interés en la ciencia y fue amigo y protector de Galileo Galilei. En 1610, el científico pisano fue llamado a su tierra natal, donde obtuvo una cátedra en la Universidad de Pisa, sin conferencias, y fue nombrado filósofo y matemático de corte. En esta ocasión, Galileo pensó bien en agradecer al gran duque que le dedicó el ""Sidereus Nuncius"" y llamó a "medicea sidera" (asteri medicei) los cuatro satélites de Júpiter descubiertos por él. En 1616, con motivo de un primer intento de la Inquisición para condenar al científico, Cosme II estaba decidido a restar el famoso tema de la justicia romana.


title: Cosme II de Médici

text: La política exterior bajo el reinado de Cosme II fue un continuo malabarismo entre España y Francia en un intento de no entrar en ningún conflicto, pero con malos resultados. De hecho, Cosme II se vio obligado a hacer donaciones tanto en tropas como en dinero a favor de los españoles y a su sobrino, Fernando Gonzaga: en 1613, durante la primera invasión de Carlos Manuel I de Saboya a Montferrato, Cosme II se comprometió a enviar ayuda militar a los Gonzaga, pero los contingentes toscanos fueron bloqueados por la intervención de César de Este y el papa Paulo V en sus tierras, llegando tarde al campo de batalla cuando terminaron los enfrentamientos. Posteriormente (1614-18), prestó dinero y hombres a los españoles durante las guerras libradas por el Ducado de Milán una vez más contra Carlos Manuel de Saboya, en cumplimiento de una sujeción feudal que tenía hacia España. En 1617, tomó la decisión de intervenir por segunda vez junto a Fernando Gonzaga con motivo de la segunda invasión de Saboya a Montferrato.


title: Cosme II de Médici

text: También en 1617, Cosme II fue llamado a intervenir en la crisis de relaciones que estalló entre el rey Luis XIII de Francia y su madre, María de Médici, en relación con el asesinato del consejero francés de origen toscano Concino Concini. El gobernante francés solicitó la confiscación de la propiedad que la familia Concini poseía en Florencia a la muerte del traidor, una solicitud a la que Cosme II no pudo oponerse, pero cuando el rey de Francia decidió deliberadamente capturar algunos barcos toscanos amarrados en Provenza como una señal de represalia, Cosme procedió a la confiscación de los provenzales estacionados en Livorno.


title: Cosme II de Médici

text: En 1619, el gran duque obtuvo la solicitud de ayuda del emperador y para él logró reclutar un regimiento para enviarlo a Alemania a expensas del estado toscano que, aunque no demostró ser decisivo en la guerra de los Treinta Años, fue el pretexto para Cosme para aspirar a la asignación del feudo de Piombino. Sin embargo, ya en 1621, el regimiento fue destituido por la corte imperial y con este acto las expectativas de Cosme II también terminaron.


title: Cosme II de Médici

text: En un intento de perseguir el sentimiento anti-otomano en el ideal cristiano de una nueva cruzada contra los turcos y abrir nuevas rutas comerciales, participó con la marina toscana en algunas expediciones en el norte de África que llevaron a la conquista de la fortaleza de Disto en Negroponte. Intentó desde 1609 apoyar al Sha de Persia, Abás el Grande, en su intento de socavar el Imperio otomano, pero una vez más esta operación no tuvo éxito también debido a las dudas del propio Cosme II, que no se sentía listo para librar una guerra contra los otomanos sin haber escuchado primero la opinión del papa y de España al respecto.


title: Cosme II de Médici

text: A pesar de estas complicaciones en el ámbito internacional, el gobierno de Cosme II fue sabio e inteligente y aseguró a Toscana un período de bienestar económico y crecimiento de la población, a pesar de algunos años de malas cosechas.


title: Cosme II de Médici

text: Cosme II se dedicó al desarrollo de la flota toscana, dirigida por el almirante Jacopo Inghirami, quien en esos años se distinguió en algunas acciones contra la flota otomana y a la mejora del puerto de Livorno. Adquirió los feudos de Scansano y Castellottieri (Sorano) en Maremma, además de los de Terrarossa en Lunigiana, pero tuvo que abandonar sus intenciones sobre el Principado de Piombino, tras la muerte de Jacopo VII Appiani en 1603 (operaciones de recuperación de los territorios ya iniciadas por su padre, Fernando I). El principado pasó a Isabella Appiani en 1611 y a su esposo, Giorgio Mendoza, conde de Binasco, que quería garantizar la sucesión de su familia una vez que su esposa murió. Cosme II, decepcionado por el comportamiento del emperador, que parecía favorecer la investidura de otros en lugar de a sí mismo, renunció a la posesión de Elba incluso cuando el soberano del Sacro Imperio Romano Germánico se lo ofreció en forma de una promesa de préstamo de 500.000 ducados.


title: Cosme II de Médici

text: Se casó con María Magdalena de Austria (7 de octubre de 1589-1 de noviembre de 1631) el 19 de octubre de 1608. Ella era hija del archiduque austríaco Carlos II de Estiria y de María Ana de Baviera. Tuvieron los siguientes hijos:


title: Marthe Keller

text: Marthe Keller (* Basilea, Suiza 28 de enero de 1945) es una actriz de cine y teatro y directora de ópera de origen suizo.


title: Marthe Keller

text: Marthe estudió ballet de niña, pero tuvo que dejarlo tras un accidente de esquí a los 16 años. Cambió a la actuación y trabajó en Berlín, en el Schiller Theater y el Berliner Ensemble.


title: Marthe Keller

text: Las primeras apariciones cinematográficas de Keller fueron 1966 en "Funeral in Berlin" de Guy Hamilton (en la que no fue acreditada) y en la película alemana "Wilder Reiter GmbH" de Franz-Josef Spieker (1967). En la década de los 70, apareció en diversas películas francesas como: "Un cave" de Gilles Grangier (1971)", La raison du plus fou" de François Reichenbach (1973) y Toute une vie de Claude Lelouch (1974). Sus actuaciones cinematográficas más famosas en Estados Unidos son con Dustin Hoffman en Marathon Man (1976) y como terrorista palestina y fatalista que lidera un ataque a la Super Bowl en Black Sunday (1977). Keller actuó junto a Al Pacino en el drama romántico "Bobby Deerfield" (1977), basado en la novela de Erich Maria Remarque "Heaven Has No Favorites." Posteriormente, los dos estuvieron inmersos en una relación. También actuó junto a William Holden en Fedora (1978), de Billy Wilder.


title: Marthe Keller

text: A partir de 1978, Keller trabajó más en el cine europeo. Sus últimas películas incluyen "los ojos oscuros" (1987), con Marcello Mastroianni.


title: Marthe Keller

text: En abril de 2016, fue Presidenta del jurado de la sección "Un certain regard" (Una cierta mirada), del Festival de Cannes de 2016.


title: Marthe Keller

text: En 2001, Keller apareció en Broadway, en una adaptación de la obra "El" "Juicio en Nuremberg" de Abby Mann, dirigida por John Tillinger. Hizo el papel de la Sra. Bertholt, interpretado por Marlene Dietrich en la versión cinematográfica de Stanley Kramer (1961). Marthe fue nominada para un Premio Tony como Mejor Actriz Destacada por esta actuación.


title: Marthe Keller

text: Aparte de su trabajo en el cine y el teatro, Keller ha desarrollado una carrera en la música clásica como relatora y directora de ópera. En varias ocasiones ha interpretado el papel de Juana de Arco en el oratorio "Jeanne d'Arc au bûcher" de Arthur Honegger, bajo la dirección de Seiji Ozawa y Kurt Masur. También ha recitado la parte hablada en Perséphone de Igor Stravinsky. Por otro lado, ha participado en melodramas de música clásica para recitador y piano, como "Words of the Romantics" en el Weill Recital Hall . El compositor suizo Michael Jarrell escribió para Keller el melodrama "Cassandre", basada en la novela de Christa Wolf, cuyo estreno mundial fue en 1994.


title: Marthe Keller

text: La primera producción de Keller como directora de ópera fue Dialogues des Carmélites, para la Opéra National du Rhin, en 1999. Esta producción tuvo, el mismo año, una presentación semi-escenificada en la Royal Albert Hall de Londres. Keller ha dirigido Lucia di Lammermoor para Washington National Opera y Los Angeles Opera. Hizo su debut como directora en el Metropolitan Opera con una producción de Don Giovanni (2004).


title: Villanueva de Alcardete

text: Villanueva de Alcardete es un municipio de la provincia de Toledo, en la comunidad autónoma de Castilla-La Mancha, ubicado en la región histórica de La Mancha.


title: Villanueva de Alcardete

text: El nombre de Villanueva de Alcardete procede del topónimo Alcardete, de raíz latino arábiga mozarabizado que se refiere a encinar. Deriva del latino "quercus", encina, y la terminación mozárabe "ete". Otra hipótesis indica que en época castellano-mozárabe procedería de la sufijación de la palabra «alcorque» de ascendencia árabe.