title: San Pedro Ayampuc

text: El origen del pueblo de Ayampuc fue producto de algunas controversias entre Quichés y Cakchiqueles, denominándose inicialmente como Yampuc. Posteriormente hubo una gran insurrección debido a algunas diferencias de liderazgo y sectarismo, comandada por el líder indígena Cay-Junajup, protector de los plebeyos o gente común, pero este fue derrotado y muerto. Junto con un gran número de guerreros, esto dio como resultado el aparecimiento de un nuevo reino, el Reino de Ayampuc, el cual abarcaba gran parte de los modernos municipios de Chimaltenango, Sacatepéquez y Guatemala, cuya corte principal estaba asentada en Yampuc. Al frente de este nuevo reino estuvo el jefe principal o Achi-Caley (señor principal).


title: San Pedro Ayampuc

text: Las fuerzas españolas y mexicanas del conquistador Pedro de Alvarado encontraron a los habitantes de Yampuc envueltos en guerras internas y ya sin fuerzas para seguir luchando por epidemias que los mismos invasores provocaron inadvertidamente, ya que los habitantes de América no estaban acostumbrados a las enfermedades europeas. Ante esta situación y la superioridad de las armas de sus adversarios, el Reino de Yampuc optó por rendirse. A pesar de ellos, los indígenas de Ayampuc presentaron férrea resistencia a la denominación española, según escritos y referencias históricas del cronista español fray Francisco Ximénez, O.P., en su obra "Historia de la provincia de San Vicente de Chiapas y Guatemala".


title: San Pedro Ayampuc

text: Una vez pacificados los pueblos, se ordenó la formación de poblados organizados y urbanizados al estilo europeo, contraviniendo la voluntad de los indígenas acostumbrados a vivir en forma dispersa. Los conquistadores encontraron poblados fortificados, y los aprovecharon para establecer encomiendas y doctrinas indígenas.


title: San Pedro Ayampuc

text: La división territorial en distritos y departamentos de la República de Guatemala se llevó a cabo según la primera constitución Política de fecha 11 de octubre de 1825, en la cual no aparece San Pedro Ayampuc, ya que únicamente era un poblado del distrito de San Pedro Sacatepéquez.


title: San Pedro Ayampuc

text: El 25 de enero de 1830 pasó a la Asamblea Legislativa, en estudio, la solicitud del pueblo relativa a que teniendo el mismo una población de 700 vecinos y estar a más de catorce leguas de San Pedro Sacatepéquez, el valle fuese elevado a categoría de municipio independiente. Se reiteró la solicitud, esta vez por los vecinos, en una queja que presentaron, ya que el 21 de agosto de 1830 solicitaban que cesaran las atribuciones de alcaldes auxiliares.


title: San Pedro Ayampuc

text: El 2 de noviembre de 1837 se la adjudica legalmente a San Pedro Ayampuc 40 caballerías de terreno, luego, en 1886 se ordenaron nuevas medidas por medio de ing. Antonio Llerena y Oppe, cuyas medidas dieron una extensión territorial de 93 caballerías, 9 manzanas y 9,522 varas cuadradas, con base en la cual se le extendió el Título de propiedad respectivo.


title: San Pedro Ayampuc

text: Por Acuerdo Gubernativo de fecha 5 de noviembre de 1936, el gobierno del general Jorge Ubico Castañeda anexó a San Pedro Ayampuc las siguientes poblaciones que hasta entonces pertenecían al municipio de Guatemala:


title: San Pedro Ayampuc

text: Una de las costumbres populares entre los naturales y ladinos son las romerías y peregrinaciones que se realizan a distintos lugares de la República con la finalidad de visitar al santo de su devoción para pedirle algún milagro y bendiciones para su familia, al mismo tiempo aprovechan para traer artículos de ese lugar, así como toda clase de golosinas y frutas propias de ese lugar.


title: San Pedro Ayampuc

text: La principal y más alegre feria del municipio se celebra en honor al Cristo negro de Esquipulas, en la semana del primer viernes de cuaresma, como una conmemoración al hallazgo de su imagen aparecida en este lugar hace años que fue visto por unos comerciantes que utilizan las rutas más cortas entre la población.


title: San Pedro Ayampuc

text: El «día de los Santos» de los «Santos Difuntos» tienen un significado especial para ellos, pues el día que sus parientes y amigos ya fallecidos, les visitan y para recibirlos les elaboran un ‘altar’.


title: San Pedro Ayampuc

text: En el día de concepción, realizan la quema del diablo, juntando la basura del patio y de la casa, con el fin de sacar las malas influencias.


title: San Pedro Ayampuc

text: Como parte del Folclore guatemalteco en varias comunidades como en San Pedro Ayampuc, también se participa en ocasiones especiales algunos bailes y danzas revestidas de religiosidad y comicidad, entre estas: «Baile de Moros» la «Danza del Torito» y el «Convite».


title: San Pedro Ayampuc

text: En el aspecto cultural, San Pedro Ayampuc, no ha tenido mayor relevancia, limitándose únicamente a algunas expresiones populares a nivel de aficionados; existen varios conjuntos marimbisticos integrados en su mayoría por personas indígenas cuyo oficio ha venido de generación en generación que ha hecho posible el desarrollo de proyectos de beneficio comunal.


title: San Pedro Ayampuc

text: Las tierras de San Pedro están ubicadas en el altiplano central, su topografía es bastante irregular en un 80% aproximadamente la que dificulta su explotación y el cultivo de diversos productos propios de valles y joyas, como también no es muy privilegiado en cuanto a recursos naturales por lo que su hidrografía, fauna y flora es bastante escasa. Cuenta únicamente con unos cuantos ríos y riachuelos de poco caudal en el verano y un poco más en la época de invierno.


title: San Pedro Ayampuc

text: En cuanto a la fauna de estos lugares, esta se limita a unas cuantas especies de animales, como tacuacines, armadillos, zorrillos, ardillas y conejos; culebras de las especies cantil, zumbadoras, bejuquillos y coralillos; aves como zaculpillas, sanates, gorriones, chorchas, tapacaminos, godornizas y palomas cantores y otras


title: San Pedro Ayampuc

text: Su idioma original era el kaqchikel, pero éste se ha perdido considerablemente, aunque en la aldea San José Nacahuil todavía habla, aunque no con la fluidez necesaria.


title: San Pedro Ayampuc

text: Los beneficios de la educación se han, manifestado paso a paso, a través de los años, con la construcción de:


title: San Pedro Ayampuc

text: Sumando a todo esto que aun existe el problema del analfabetismo en un 50% entre la población joven y adulta.


title: San Pedro Ayampuc

text: San Pedro Ayampuc cuenta con dos vías de acceso, la más importante y que ofrece mejores condiciones de tránsito es la carretera departamental Guatemala 15, que partiendo de la plaza Central de la ciudad Capital, tiene una distancia de 23 Kilómetros, la cual fue construida en 1978, de los 23 Kilómetros, 23 están asfaltados.


title: San Pedro Ayampuc

text: Algunas comunidades cuentan con carreteras un tanto accesibles por vehículos, entre estas: una carretera que parte de la Cabecera Municipal hacia las aldeas al Hato y Petacá; de la carretera principal se desprende un ramal que conduce hacia las aldeas, el Tizate y el Carrizal, otro ramal se desprende de la antigua carretera y conduce a la aldeas San José Nacahuil, encontrándose en construcción una nueva carretera que conectara con la carretera principal.


title: Basílica Emilia

text: La basílica Emilia (en italiano, "Basilica Emilia"; en latín, "basilica Æmilia"), llamada también basílica Paulli ("basilica Paulli") o basílica Fulvia ("basilica Fulvia"), fue una basílica romana, situada en el lado norte del Foro Romano. Su construcción data del año 179 a.C. pero fue modificada varias veces con posterioridad. Actualmente sólo se pueden ver la planta y algunos elementos reconstruidos.


title: Basílica Emilia

text: La basílica está situada en el Foro Romano, a lo largo del lado este de la explanada, entre la curia Julia y el templo de Antonino y Faustina.


title: Basílica Emilia

text: La basílica es a menudo identificada para proteger a los peatones de la intemperie y ofrecer un refugio para las actividades del Foro Romano, evitando tanto la lluvia como el sol. Estaba dotada también de nuevas tiendas ("tabernae"), con una terraza para asistir a los combates de gladiadores que se desarrollaban en la plaza. Los tribunales también se asentaron aquí y más tarde los cambistas y banqueros se instalaron en este entorno propicio para sus asuntos.


title: Basílica Emilia

text: La basílica está cerca, por el lado norte, del foro de Nerva y la Curia separados por la "via dell'Argileto". Al sur, pasa la vía Sacra que recorre el Foro a lo largo desde el templo de Saturno justo hasta el arco de Tito. Cerca de allí, se encuentra el templo de Saturno, sede del Tesoro público del pueblo romano.


title: Basílica Emilia

text: La nueva basílica se construyó en un lugar donde estaban las "tabernae lanienae" ("carnicerías") del y más tarde () las "tabernae argentariae". Estas últimas albergaban a los banqueros de la ciudad, y después de un fuego fueron llamadas "tabernae novae" ("tiendas nuevas"). La plaza tenía dos filas de tiendas enfrentadas. Una primera basílica se había construido detrás de las "tabernae argentariae" entre el año 210 a.C. y 195 a.C.-191 a.C., fecha en la que Plauto las menciona. Los estudios arqueológicos han demostrado que este edificio comprendía tres naves pavimentadas con toba de Monteverde, la fachada trasera tenía un pórtico que se abría al "Forum Piscatorium" y el "Macellum" (la zona que más tarde ocuparía el foro de Nerva).


title: Basílica Emilia

text: Fue edificada por el censor Marco Fulvio Nobilior en 179 a. C. con el nombre de basílica Fulvia. Después de la muerte de éste, su colega Marco Emilio Lépido la terminó. En origen, se llamó al edificio "basílica Fulvia" o "basílica Æmilia". En el año 159 a.C., el censor Publio Cornelio Escipión Nasica Córculo instaló una clepsidra en la basílica. Para entonces, sólo se conservaba el nombre de basílica Emilia, habiendo perdido antes del el de basílica Fulvia. Pudo deberse a que fue frecuentemente restaurada y redecorada por miembros de la gens Emilia.


title: Basílica Emilia

text: En el año 78 a.C., el cónsul, Marco Emilio Lépido, la embelleció con los "clipei" ("escudos") o retratos grabados de sus antepasados y la reconstruyó ligeramente. Esta intervención es recordada en una moneda del año 61 a.C. de su hijo, el triunviro M. Emilio Lépido.


title: Basílica Emilia

text: Según otros estudiosos, no obstante, la "Basilica Aemilia" era un edificio diferente de la "Basilica Fulvia".


title: Basílica Emilia

text: Otra reconstrucción de mayor alcance fue emprendida en 55 a.C. por el edil curul Lucio Emilio Paulo, hermano del triunviro Lépido. Se pudo emprender la restauración de la basílica gracias al botín de las Galias reunido por Julio César. Las obras no acabaron hasta 34 a. C., ya muerto César y con el hijo de Emilio Paulo, Paulo Emilio Lépido, en la época de su consulado, con la ayuda de César. El edificio ganó en esplendor. Emilio Paulo acabó y consagró la basílica renovada. Toma entonces el nombre de "basílica Paulli". Frente a esta edificio, César había hecho construir la basílica Julia.


title: Basílica Emilia

text: Este edificio tenía líneas similares al precedente; no obstante, tenía una largura reducida y una segunda nave en lugar del pórtico trasero. Las columnas en la nave central, en mármol africano, tenían capiteles corintios y frisos con hazañas de la historia de la República romana. Las columnas en la segunda fila eran de mármol cipolino y, finalmente, las externas llevaban capiteles jónicos.


title: Basílica Emilia

text: El edificio se emplaza ahora sobre las "Tabernae novae" pero un incendio obliga a reconstruirla en 14 a. C. por el mismo Lucio Emilio Paulo y Augusto en el nombre de la gens Emilia, ya en su forma final, decorándose el pórtico y la cella. En esta ocasión las "tabernae" que la precedían hacia la plaza del Foro y el pórtico se reconstruyeron por completo. El último fue dedicado a los dos nietos del emperador ("Porticus Gai et Luci"): tenía dos órdenes de arcos con pilastras y semi-columnas dóricas. Los dos pisos superiores de la basílica se reconstruyeron totalmente. Sobre el orden superior se construyó un ático, decorado con elementos vegetales y estatuas de bárbaros.


title: Basílica Emilia

text: La basílica fue restaurada de nuevo en el año 22. En su doscientos aniversario, la basílica Emilia fue considerada por Plinio como uno de los edificios más bellos de Roma. Era un lugar donde se desarrollaban negocios y, en el pórtico de Cayo y Lucio (los nietos de Augusto) frente al Foro Romano, estaban las Tabernae Novae ("Tiendas nuevas"). La principal sala o patio (de 100 metros de largo y 29,9 de profundidad) estaba detrás de las tiendas.


title: Basílica Emilia

text: La última restauración documentada se efectuó tras el incendio de 410, durante el saqueo de Alarico I el visigodo. El tejado de madera, las "Tabernae" así como la fachada de la basílica quedaron entonces completamente destruidos. En el suelo de mármol de color se pueden ver aún manchas verdes de las monedas de bronce de principios del que se fundieron durante el incendio. La basílica fue reconstruida después del fuego añadiéndole una nueva planta mientras que la parte central del porche delantero fue reemplazada por un pórtico hacia el año 420 con columnas de granito rosa sobre bases, mucho más densas que los pilares del porche por encima y tres de estas columnas fueron reconstruidas después de las excavaciones y aún están en el lado este hacia el templo de Antonino y Faustina.


title: Basílica Emilia

text: Un terremoto en el año 847 provocó el derrumbamiento final de lo que quedaba de estructura. Los restos de la basílica se usaron como material de construcción y algunos todavía eran visibles en el Renacimiento, y sin embargo, fueron usados para el palacio Giraud-Torlonia (que ya no existe tampoco).


title: Basílica Emilia

text: Sólo quedan hoy en día las bases de las columnas exteriores y de la nave, así como las bases de las tiendas ("tabernae"), dando el plano general del edificio del que no queda nada más.


title: Basílica Emilia

text: La basílica tenía 100 metros de largo y alrededor de 30 metros de ancho. A lo largo de los lados había dos órdenes de 16 arcos, y se accedía a través de una de las tres entradas. El orden arquitectónico dominante es el dórico.


title: Basílica Emilia

text: Estaba formada por una gran aula de unos 90 metros de largo por 27 metros de ancho, dividida en tres naves, una central de casi 12 m y dos laterales, por hileras de columnas, en mármol de África con bases y capiteles en mármol blanco. Una cuarta nave fue añadida en las reconstrucciones. Al noreste de nave central existía una segunda línea de columnas. Al suroeste de la nave, se construyó una hilera de pequeñas tiendas ("tabernae") en "opus quadratum" de toba. En tres de ellos son puertas que comunican con la nave. La arcada principal estaba formada por quince arcos.


title: Basílica Emilia

text: El edificio estaba precedido por el lado del foro por un pórtico de dos pisos con dieciséis arcos sobre pilastras. Por detrás del pórtico hay una serie de "tabernae" entre ellas se abren las tres entradas que dan acceso al aula.


title: Basílica Emilia

text: Más tarde, Augusto alzó delante de la basílica, los "ophia", una columnata dórica en arcadas, que ocultaba las tiendas ("tabernae") a los ojos de los peatones que pasaban por la vía Sacra, y volvía la vieja basílica al gusto del día. De tiempos de Augusto, el pórtico se separó de la estructura de la basílica y formó un edificio por sí mismo, dedicado a sus dos hijos adoptivos, Cayo y Lucio César.


title: Basílica Emilia

text: Al norte de la basílica, parece que había una puerta que daba al "Campo Vaccino" con lados, columnas sobre pedestal y un entablamento dórico adornado con triglifos y bucráneos.


title: Doblado de chapa

text: El doblado de chapa es uno de los diferentes procesos de fabricación sin arranque de viruta que se emplean en la actualidad. A continuación se detalla tanto el proceso como el análisis del mismo.


title: Doblado de chapa

text: El doblado es un proceso de conformado sin separación de material y con deformación plástica utilizado para dar forma a chapas. Se utiliza, normalmente, una prensa que cuenta con una matriz si es con estampa ésta tendrá una forma determinada y un punzón que también puede tener forma que realizará la presión sobre la chapa. En el proceso, el material situado a un lado del eje neutro se comprimirá zona interior y el situado en el lado opuesto zona exterior será traccionado como consecuencia de los esfuerzos aplicados. Esto provoca también un pequeño adelgazamiento en el codo de la chapa doblada, cosa que se acentúa en el centro de la chapa.


title: Doblado de chapa

text: A consecuencia de este estado de tracción-compresión el material tenderá a una pequeña recuperación elástica. Por tanto, si queremos realizar un doblado tendremos que hacerlo en un valor superior al requerido para compensar dicha recuperación elástica. Otra posible solución es realizar un rebaje en la zona de compresión de la chapa, de esta forma aseguramos que toda la zona está siendo sometida a deformación plástica. También podría servir estirar la chapa así aseguramos que toda la zona supera el límite elástico.


title: Doblado de chapa

text: Según el ángulo o la forma que queramos dar al doblado existen matrices que nos proporcionan la forma deseada.


title: Doblado de chapa

text: Según como se realice el proceso de Doblado podemos distinguir entre Doblado en borde y Doblado en V. Siendo D la dimensión de la matriz que será requerida para el cálculo de la fuerza necesaria para la operación de doblado.


title: Doblado de chapa

text: El doblado considera fibra neutra, aquella zona a la cual las fibras no se consideran como una consecuencia de las fuerzas a tracción y compresión a la que está sometida la chapa cuando realizamos el doblado. Esta zona recorre a toda la pieza en forma de eje y es lo que se denomina eje neutro.


title: Doblado de chapa

text: Cuando realizamos un doblado podemos observar que la parte de fuera(exterior), y la parte de dentro(interior) se comprime, esto se debe a que el límite de los materiales no es el mismo a tracción que a compresión, como los materiales tienen mayor límite elástico a compresión que a tracción, se producirá una deformación plástica mayor al lado de fuera que tenga tracción que al de dentro, el cual sufre una compresión. Este fenómeno provoca que el eje neutro no equidiste de las dos superficies, este se encuentra más cerca de la superficie interna que de la externa, ya que la parte externa cede antes debido a que su límite elástico es menor. También decir que la descentración del eje neutro depende en gran parte, del espesor de la pieza y del radio de doblado.


title: Doblado de chapa

text: El sentido en el que estarán las fibras de una chapa, dependerá de los tratamientos a la que ha estado sometida inicialmente. Es decir, dependerá del laminado previo a la que ha sido sometida. Por tanto, el sentido en la que están las fibras será de gran importancia porque si realizamos un doblado en contra de la dirección de las fibras, la pieza a ensayo tendrá peor comportamiento, peor calidad y una peor durabilidad que si se hubiera hecho a favor de las fibras.


title: Doblado de chapa

text: A continuación se detallan las variables que se dan en el proceso y el cálculo necesario para llevarlo a cabo.


title: Doblado de chapa

text: El radio mínimo de doblado depende, entre otras cosas, del espesor y la ductilidad del material. Si tenemos un espesor bajo, el radio mínimo será bajo. Por el contrario, si el material es muy dúctil el radio mínimo será bajo.


title: Doblado de chapa

text: Para conocer la longitud inicial de la chapa tras un proceso de doblado debemos tener en cuenta que la longitud total de la chapa será la siguiente:


title: Teatro Griego

text: El Teatro Griego (en catalán "Teatre Grec") es un teatro al aire libre ubicado en la montaña de Montjuic, en la ciudad de Barcelona, Cataluña. A pesar de su nombre, no se trata de una construcción realizada por los antiguos griegos. Fue diseñado y construido en el año 1929 con motivo de la Exposición Internacional de Barcelona por los arquitectos Ramon Reventós y Nicolás María Rubió Tudurí, que se inspiraron en la planta del teatro de Epidauro. Se ubicó en una antigua cantera de la montaña, con lo cual la pared cortada de piedra sirve como escena del teatro.


title: Teatro Griego

text: El recinto, de , puede acoger unos 1900 espectadores. Junto al teatro hay unos jardines, proyectados por Rubió i Tudurí y Jean-Claude Nicolas Forestier, y un pabellón que se destinaba a conciertos musicales y hoy acoge un restaurante.


title: Teatro Griego

text: En 1932, Margarita Xirgu representó "Electra", de Sófocles. Desde el final de la Guerra Civil el teatro no se volvió a utilizar. En 1952 se reinauguró con "Edipo rey", de Sófocles. Desde entonces, las representaciones estivales fueron regulares; en ellas actuaron actores entonces jóvenes como Núria Espert o Adolfo Marsillach. En 1957, Esteve Polls representó "Julio César" de Shakespeare en catalán. Se hacía teatro, ópera, zarzuela, danza, música, representaciones folklóricas, etc.


title: Teatro Griego

text: Entre 1969 y 1972, el teatro estuvo cerrado. De 1973 a 1975, la gestión del teatro fue privada, y en 1976 volvió a manos del ayuntamiento, que inauguró el primer Festival Griego, cuyo éxito haría que se programara, excepto en 1978, cada año, entre junio y agosto.


title: Teatro Griego

text: Casi toda su actividad se reduce actualmente a los meses de verano, cuando entre finales de julio y principios de agosto se convierte en el escenario principal del Festival Griego, al que precisamente dio nombre con motivo de su primera edición en 1976. El resto del año apenas es utilizado al ser un recinto al aire libre.


title: Teatro Griego

text: Los jardines del Teatro Griego ocupan una superficie de 1,65 hectáreas. Fueron proyectados por Jean-Claude Nicolas Forestier en conjunción con los Jardines de Laribal, entre 1917 y 1924. Antiguamente se llamaban "Rosaleda de Amargós", en honor de Josep Amargós, el arquitecto que hizo el primer proyecto de urbanización de la montaña de Montjuïc. En 2009 fueron restaurados por Patrizia Falcone.


title: Teatro Griego

text: El acceso a los jardines se encuentra en el paseo de Santa Madrona, de donde parte una gran escalinata imperial de piedra, que desemboca en una primera terraza de planta rectangular con parterres de configuración geométrica con plantas aromáticas, junto a un grupo de naranjos amargos. Siguiendo las escaleras se accede a otra terraza que hace de mirador, con una pérgola poblada de plantas trepadoras, y por último se llega al nivel principal, donde se encuentra el teatro. Aquí se halla la parte principal de los jardines, con varios parterres geométricos que forman un mosaico, plantados con distintas variedades de rosas, y con una fuente en el centro. En uno de los laterales se ubica un estanque con plantas acuáticas. En un nivel superior situado a la izquierda en sentido ascendente se encuentra un pabellón que funciona como restaurante, y que fue el Pabellón de la Música de la Exposición de 1929, frente al que se sitúa una alberca con surtidores de agua.


title: Teatro Griego

text: La vegetación está compuesta principalmente por especies mediterráneas, como: fresno ("Fraxinus berlandierana"), ciprés ("Cupressus sempervirens"), encina ("Quercus ilex"), boj ("Buxus sempervirens"), hiedra ("Hedera helix"), lavanda ("Lavandula angustifolia"), naranjo amargo ("Citrus aurantium"), agapanto ("Agapanthus africanus"), clivia ("Clivia nobilis"), washingtonia ("Washingtonia robusta"), buganvilla ("Bougainvillea sp"), jazmín ("Jasminus azoricum" y "Jasminum officinale"), rosa ("Rosa banksiae"), glicina ("Wisteria sinensis"), parra ("Parthenocissus quinquefolia"), ficus de la India ("Ficus retusa"), pino piñonero ("Pinus pinea"), pica-pica ("Lagunaria patersonii"), árbol de coral ("Erythrina lysistemon"), etc.


title: Selección femenina de voleibol de Cuba

text: El Equipo nacional de voleibol femenino de Cuba fue el primer equipo en romper la URSS y la dominación de Japón en el voleibol femenino mundial al ganar el Campeonato de Voleibol Mundial de la Mujer 1978.


title: Selección femenina de voleibol de Cuba

text: El Equipo nacional de voleibol femenino de Cuba dominó el mundo en la última década del siglo XX (1991-2000), ganando ocho veces Campeones del Mundo FIVB en recta (sexta Copa del Mundo en 1991, los en 1992, el 12 Campeonato Mundial en 1994, séptima Copa del Mundo en 1995, los en 1996, el 13 Campeonato Mundial de 1998, 8 de Copa del Mundo en 1999, los en 2000).


title: ITAR-TASS

text: ITAR-TASS (en ruso: Информационное телеграфное агентство России, "Informatsiónnoie telegráfnoie aguentstvo Rossii"; "Agencia de Información Telegráfica de Rusia") es la agencia de noticias heredera de los servicios y redes de la antigua TASS soviética. Fue creada en 1992, tras la disolución de la Unión Soviética, al ser renombrada como TASS por el presidente ruso Borís Yeltsin mediante un decreto.


title: ITAR-TASS

text: En mayo de 1994, el gobierno ruso adoptó una resolución "Sobre la aprobación del estatuto de la Agencia de Información Telegráfica de Rusia", según la cual ITAR-TASS funciona como dependencia del gobierno central. Se buscó conservar el acrónimo TASS, para lo cual se lo resignificó como "Телеграфное агентство связи и сообщения", "Telegráfnoie aguentstvo svyazi i soobschéniya", en español: "Agencia Telegráfica de Conexión y Comunicaciones".


title: ITAR-TASS

text: En septiembre de 2014, la agencia volvió a usar su nombre inicial, reconocido en el mundo entero, pasando a denominarse " Agencia de noticias de Rusia TASS".


title: ITAR-TASS

text: De acuerdo a su sitio web produce por día unas 700 páginas de diario de noticias. Tiene 74 corresponsalías y delegaciones en Rusia y otros países de la Comunidad de Estados Independientes, así como otras 65 corresponsalías en 62 países.


title: Seoul Broadcasting System

text: A diferencia de las emisoras públicas (KBS, MBC y EBS) con frecuencias propias, SBS emite a través de emisoras afiliadas en distintas ciudades del país, con la cadena de Seúl como emisora principal.


title: Seoul Broadcasting System

text: SBS se fundó originalmente el 14 de noviembre de 1990 como el Seoul Broadcasting System. Sin embargo, su historia se remonta a finales de la década de 1980, tras la llegada de una democracia multipartidista a Corea del Sur. Finalmente, la propiedad de los medios dejó de ser competencia exclusiva del Estado, lo que permitió la creación de canales de radio y televisión privados. A partir de 1990, Seoul Broadcasting System se convirtió en un grupo multimedia que emitiría para la ciudad de Seúl y sus alrededores, y por lo tanto comenzó su transmisión de prueba durante su establecimiento. Las transmisiones de radio comenzaron el 20 de marzo de 1991, mientras que las transmisiones de televisión tuvieron lugar el 12 de diciembre del mismo año, convirtiéndose en la primera televisión privada del país.


title: Seoul Broadcasting System

text: A partir de 1995, la señal de SBS se expandió a nivel nacional a través de emisoras afiliadas. Las primeras se situaron en las ciudades de Busán (KNN), Daegu (TBC), Gwangju (KBC) y Daejeon (TJB), y emitían la programación generalista de la matriz junto con informativos y espacios regionales propios. Años después puso en marcha varios canales exclusivos de cable, en 1999 comenzaron a utilizar la televisión digital terrestre, y en 2001 iniciaron sus emisiones en pruebas en alta definición, sistema actualmente extendido en la mayoría de la programación.


title: Seoul Broadcasting System

text: La oferta de SBS en radio se articula en torno a dos emisoras musicales de ámbito nacional y una digital:


title: Seoul Broadcasting System

text: El canal principal es SBS, que cuenta con una programación generalista con series, dramas coreanos, deporte, animación, música y servicios informativos. Su emisión terrestre se centra en Seúl y cuenta con varias emisoras afiliadas en otras ciudades para llevar la señal por todo el país, pero desde hace varios años también transmite una señal nacional a través del cable.


title: Avenida Longitudinal de Occidente (Bogotá)

text: La Avenida Longitudinal de Occidente (ALO) o también Carrera 96 desde la intersección de Chusacá en el municipio de Sibaté hasta los límites de las localidades de Engativá y Suba. Es una vía que se ha planteado para recorrer en un futuro la ciudad de Bogotá de norte a sur por todo su borde occidental, aunque construido e inoperable en el municipio de Soacha.


text: Al sur comenzará en el sector de Chusacá por los lados del Río Bogotá, atravesando el municipio de Soacha para penetrar posteriormente en el área metropolitana por la localidad de Bosa. Continúa hacia el norte pasando por las localidades de Kennedy, Fontibón, Engativá y Suba, para finalmente terminar en el extremo norte en el sitio de La Caro en el municipio de Chía.


text: Así mismo, la ALO está proyectada para funcionar conjuntamente en un futuro con un sistema como TransMilenio, Metro o Tren de Cercanías.


text: Adicionalmente, la vía estará compuesta por cuatro calzadas y 100 m de ancho, 57 puentes de paso vehicular, localizados en siete enlaces y avenidas principales, que incluyen 3 y 4 carriles de circulación vehicular y paso de ciclo-ruta, 40 puentes metálicos peatonales y pasos de ciclo-ruta.


text: El proyecto ALO se encuentra incluido en el Plan de Ordenamiento Territorial (POT) como un Subsistema de Integración Ciudad Región, Numeral - Avenida Longitudinal de Occidente (ALO) desde Chusacá hasta la Avenida Centenario, tramo sur.


text: En enero de 2005 se realizaron gestiones ante el Distrito para definir la posición respecto al espacio fiscal que requería el proyecto. El Instituto de Desarrollo Urbano continuó con las gestiones ante las entidades de orden Nacional, Departamento Nacional de Planeación (DNP), Ministerio de Hacienda y Ministerio de Transporte, para efectuar la presentación de los resultados del último estudio, plantear el respaldo económico del Distrito a la nueva propuesta y efectuar la solicitud de los aportes de la Nación que permitirán asegurar la viabilidad de la revisión efectuada a la estructuración financiera del proyecto. En marzo del mismo año el director del Instituto de Desarrollo Urbano efectuó varias reuniones con el Ministro de Transporte y el Director del INVÍAS para solicitar el respaldo económico de la Nación al proyecto, sin embargo, las entidades de orden Nacional competentes no definieron una posición sólida respecto al espacio fiscal del Estado que permitiera asegurar la viabilidad de la estructuración financiera del proyecto.


text: En el año 2016 se retomó el proyecto de lo que se sería la ALO en el plan de la Administración Distrital de momento que proponía la construcción de la vía mediante una Asociación Público Privada. Pero solo fue hasta el año 2021 que se adjudicó el contrato de diseño, construcción y operación por 30 años de uno de los tramos de la avenida, el comprendido entre el sector de Chusacá y la calle 13 en Bogotá, lo que se conoce como el tramo sur.


text: El 20 de julio de 2022, se fue inaugurada con acta de inicio el Tramo Sur , por medio de la Concesión ALO SUR S.A.S, en donde es una sociedad conformada por la alianza estratégica de las empresas COHERPA S.A.S, Concay S.A., Mario Huertas Cotes y Pavimentos Colombia S.A.S, con el fin de desarrollar los estudios, financiación, diseños, construcción, operación, mantenimiento, gestión social, predial y ambiental de la Concesión Vial “Avenida Longitudinal de Occidente – Tramo Sur”, tercer proyecto adjudicado en el marco de las Concesiones del Bicentenario o de Quinta Generación (5G) por la Agencia Nacional de Infraestructura ANI, cuyo propósito fundamental es mejorar las condiciones de movilidad en la Sábana de Bogotá, específicamente en el acceso del sur y occidente del país al Distrito Capital, obviando el paso por la Autopista Sur, generando una conexión expresa desde la intersección Chusacá en Sibaté hasta la Calle 13 a la altura de la Carrera 94 en la localidad de Fontibón, en un recorrido de 24.5 kilómetros en doble calzada.


text: Se tiene proyectada la construcción 46 puentes y dos intersecciones a desnivel, la primera estará localizada en la conexión de la ALO con la Calle 13 en Fontibón y la segunda en la Avenida Indumil, en Soacha. A su vez, el proyecto contempla una alameda en la calzada oriental dentro del Distrito Capital de 9,5 km de longitud, generando un espacio público de aproximadamente 153.000 m² con andenes, zonas verdes, plazoletas y ciclorruta de 4m de ancho, aportando a la movilidad sostenible.


title: ¿Arde París? (película)

text: ¿Arde París? (título original: "Paris brûle-t-il?" ) es una película franco-estadounidense de 1966 realizada por René Clément, con guion adaptado por Francis Ford Coppola y Gore Vidal. La película, que contó con un extenso reparto de estrellas de varios países, está basada en la novela homónima de Larry Collins y Dominique Lapierre, que narra la liberación de París de las tropas nazis durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Discurso del estado de la Unión

text: El discurso del estado de la Unión es un evento anual en los Estados Unidos de América. El discurso consiste en un informe que da el presidente de los Estados Unidos al Congreso sobre el estado del país. El discurso es también usado para que el presidente presente sus propuestas legislativas para el año. Desde 1934 se presenta en enero de cada año. Solo en siete ocasiones se ha dado en febrero y una en marzo.


title: Discurso del estado de la Unión

text: Modelado a semejanza del discurso del trono durante la ceremonia de apertura del parlamento en el Reino Unido, el reporte está establecido por la Constitución, aunque no requiere que sea presentado anualmente:


title: Discurso del estado de la Unión

text: George Washington fue el primer presidente en dar el discurso del estado de la Unión, el día 8 de enero en 1790, en la ciudad de Nueva York, la capital provisional del país. En 1801, el presidente Thomas Jefferson descontinuó la práctica de dar el discurso en persona al Congreso, considerando que el discurso era muy monárquico (como el Discurso del Trono). Desde aquella época, el discurso del estado de la Unión fue presentado por escrito por el presidente y enviado al Congreso para ser leído por alguien. En el año 1913, el presidente Woodrow Wilson reinició la práctica de aceptar la invitación del Congreso para leer el discurso en persona. Con mínima controversia, asistió retomando dicha práctica; sin embargo, hubo excepciones, y algunos presidentes mandaron su discurso en papel. El último presidente en hacerlo fue el Presidente Jimmy Carter en 1981.


title: Discurso del estado de la Unión

text: Al principio, el discurso fue nombrado como "el mensaje anual del presidente al Congreso". El nombre oficial de "estado de la Unión" ("State of the Union") no fue usado hasta el año 1947, si bien venía siendo usado popularmente desde 1935 cuando Franklin D. Roosevelt comenzó a usar la frase.


title: Discurso del estado de la Unión

text: Antes del año 1934, el mensaje anual era tradicionalmente dado en diciembre de cada año. La ratificación de la enmienda XX que cambiaba el principio del comienzo del congreso de marzo a enero, afectó al discurso. Desde 1934, el mensaje ha sido dado en enero o febrero. Actualmente es tradición dar el discurso el último martes de enero, pero no hay norma ni obligación al respecto, y puede variar en estos dos meses.


title: Discurso del estado de la Unión

text: En el discurso de la Unión, el presidente tradicionalmente recuerda los hechos cumplidos por la administración durante el año pasado, así como la agenda para el año que viene, en un tono alegre y optimista. En un punto del discurso, el presidente siempre dice ""El estado de nuestra Unión es fuerte"" (""The State of our Union is strong"") o una frase similar. Desde el año 1982, ha sido tradición que el presidente reconozca a un invitado especial sentado cerca de la primera dama en la galería, como un ciudadano o un jefe de Estado en visita oficial. Los invitados suelen ser de interés para alguna parte del discurso del presidente.


title: Discurso del estado de la Unión

text: Regularmente, al presidente no le está permitido entrar a la sala de sesiones sin permiso explícito del Congreso, que debe otorgarlo para cada discurso del estado la Unión. La presencia del presidente en la Cámara es anunciada ceremonialmente por el sargento de armas de la Casa de Representantes, quien llama así: ""Señor/Señora presidente "[Mister/Madam Speaker]", ¡el presidente de los Estados Unidos!"" Entonces, el presidente ingresa a la cámara bajo una ovación que dura varios minutos, y todos los asistentes se ponen de pie, y saluda a todos en el pasillo. Cuando llega al frente, el presidente le da una copia del discurso al vicepresidente (porque es el presidente del Senado) y al Portavoz o presidente de la Cámara de los Representantes ("speaker"), los cuales se sientan detrás del presidente durante todo el discurso.


title: Discurso del estado de la Unión

text: Sentados en las primeras filas de la cámara están los Junta de Jefes del Estado Mayor (jefes de las principales ramas de las Fuerzas Armadas de los Estados Unidos), los Jueces de la Corte Suprema de los Estados Unidos y miembros del Gabinete del presidente. Como costumbre un miembro del gabinete no se presenta a la ceremonia, por si ocurriera algún incidente (conocido como sobreviviente designado). Desde los Atentados del 11 de septiembre de 2001, algunos miembros del congreso tampoco asisten. Una vez que los congresistas y el presidente están listos, el presidente de la cámara le pega a su martillo, y dice, ""Miembros del Congreso, tengo el gran privilegio y el distintivo honor de presentarles a ustedes al Presidente de los Estados Unidos"", entonces se ponen de pie todos con un aplauso y a partir de ese momento el presidente comienza su discurso.


title: Discurso del estado de la Unión

text: El presidente da su discurso con ayuda de monitores transparentes enfrente de los miembros del congreso. El discurso dura un poco más de una hora, ya que es interrumpido en varias ocasiones por aplausos. Los aplausos son de tono político, y dependiendo del tema, los miembros que asienten con las propuestas del presidente aplaudan, (siempre su propio partido), así que los aplausos indican apoyo.


title: Discurso del estado de la Unión

text: Los miembros de la Corte Suprema casi nunca aplauden. Tradicionalmente se estima que como son los representantes de la rama judicial del gobierno federal, tienen que ser imparciales en temas de políticos. Los jefes del Estado Mayor solo aplauden cuando se trata de temas relacionados con lo militar o las relaciones exteriores, ya que el presidente es el Comandante del Ejército y aprueban su liderazgo. Hay que tener en cuenta que todos en la sala de reuniones del Congreso aplauden cuando entra el presidente. Por tradición aplauden a la figura u oficio del presidente y no a la persona que lo desempeña (y de hecho nunca se utiliza el nombre del presidente).


title: Discurso del estado de la Unión

text: Poco después del discurso del Estado de la Unión, sale a la luz la respuesta al discurso del Estado de la Unión (en inglés: Response to the State of the Union address), un discurso de refutación, a menudo breve, pronunciado por un representante (o representantes) de un partido de oposición. Cuando el presidente es demócrata, la refutación la suele dar un republicano y viceversa.


title: Discurso del estado de la Unión

text: La práctica comenzó en 1966 cuando los congresistas republicanos Everett Dirksen (senador por Illinois) y Gerald Ford (representante por Míchigan) aparecieron en televisión para ofrecer una respuesta al discurso del presidente demócrata Lyndon Johnson. La respuesta del partido de la oposición ha variado en formato, desde un programa de televisión de 45 minutos pregrabado en 1970 hasta un programa de llamadas en 1972 donde un panel de congresistas respondió preguntas no ensayadas de las personas que llamaban. Desde finales de la década de 1980, usualmente la respuesta ha sido un discurso emitido inmediatamente después del discurso del Estado de la Unión.


title: Discurso del estado de la Unión

text: La respuesta no siempre se produce en un estudio. Por ejemplo, en 1997, los republicanos dieron por primera vez la respuesta frente a estudiantes de secundaria. Otro ejemplo de ello ocurrió en 2010, cuando el gobernador de Virginia Bob McDonnell dio la respuesta republicana desde el salón de la Cámara de Delegados del Capitolio de Virginia en Richmond, frente a unos 250 asistentes.


title: Discurso del estado de la Unión

text: En años recientes, la respuesta al discurso del Estado de la Unión ha sido dicha también en español. En 2011, la congresista de Minnesota, Michele Bachmann, también dio una respuesta televisada para el Tea Party Express (una división del Tea Party Movement), una novedad para un movimiento político.


title: Discurso del estado de la Unión

text: En adición a respuestas a los discursos oficiales del Estado de la Unión, ha habido algunas respuestas oficiales a discursos presidenciales pronunciados poco después de la posesión presidencial ante una sesión conjunta del congreso. La primera de tales respuestas se llevó a cabo en 1989.


title: Punto Radio

text: Punto Radio fue una cadena generalista de radio española perteneciente al grupo Vocento. En su accionariado además participaba el periodista Luis del Olmo y Televisión Castilla y León. Fue fundada en 2004 con el objetivo de hacerse un hueco junto a las grandes cadenas del país (Cadena SER, COPE, Onda Cero y RNE) y después de algo más de un año de vida el Estudio general de medios cifró su audiencia por encima de los 500.000 oyentes. Sus emisiones regulares empezaron el 6 de septiembre de 2004 con la emisión de "Protagonistas" desde la histórica biblioteca del diario ABC. En el EGM de noviembre de 2010 obtuvo 488.000 oyentes.


title: Punto Radio

text: En algunas provincias emitía una segunda cadena bajo el nombre "Punto Radio Música y Deporte Regional". En octubre de 2011, Vocento decide reestructurar la cadena. Dos de sus estrellas, Rafa Martínez-Simancas y Félix Madero, son despedidas y se suprimen las emisiones regionales en varias zonas de Andalucía, Asturias, Cantabria y Murcia. La emisora se divide en dos marcas, por un lado ABC Punto Radio, nombre provisional hasta la total transformación de la cadena en ABC Radio, y por otro lado Punto Radio Euskadi.


title: Punto Radio

text: Esta reestructuración se hizo efectiva el día 24 de octubre, cuando la dirección de Vocento decidió relanzar la cadena bajo la marca ABC Punto Radio


title: Punto Radio

text: En marzo de 2013, las emisoras que eran ABC Punto Radio pasaron a ser la emisora COPE u otras emisoras del mismo grupo COPE. Las que seguían siendo Punto Radio o emisora asociada siguieron de forma independiente. Las emisoras de Castilla y León que seguían siendo Punto Radio CyL y no habían pasado a ser ABC Punto Radio volvieron a ser Castilla y León Radio, y el 1 de mayo se comenzó a emitir esRadio y cuatro horas de programación de Castilla y León Radio. Las emisoras de las Islas Baleares volvieron a ser Última Hora Radio propiedad del Grup Serra, y la emisora continuó su andadura en solitario.


title: Punto Radio

text: Luis del Olmo, accionista de la cadena, dirigía y presentaba el magacín de actualidad "Protagonistas" desde hace más de 40 años y con más de 12.000 ediciones en antena.


title: Punto Radio

text: En enero de 2006, la periodista gallega Julia Otero se incorporó al programa para presentar su última hora. A partir de la temporada 2006/2007, Otero presentó las dos últimas horas del magacín, de 10 a 12 del mediodía. En septiembre de 2007, Punto Radio fichó a María Teresa Campos para cubrir el hueco de Julia Otero, al incorporarse esta a Onda Cero.


title: Punto Radio

text: En septiembre de 2009, se hizo cargo del primer tramo de "Protagonistas" el periodista Félix Madero y Luis del Olmo.Este programa iniciaba cada mañana su emisión con un informativo de tres horas realizado por los Servicios Informativos de "Punto Radio", dirigido por Félix Madero.


title: Punto Radio

text: A partir de las 8:30 de la mañana comenzaba una tertulia en la que participan periodistas de diversas tendencias políticas, a los que a partir de las 9 de la mañana se sumaban los oyentes del programa. Entre los tertulianos del programa figuran periodistas como Isabel San Sebastián, María Antonia Iglesias, Javier Nart, Alfonso Rojo...etc. Los viernes, el espacio de humor "El jardín de los bonsáis" repasaba en clave irónica la actualidad de la semana. A las 9:30 de la mañana Luis del Olmo comentaba asuntos de la jornada y, a partir de las 12 del mediodía las emisoras locales se enfocaban en la actualidad en distintos puntos geográficos


title: Punto Radio

text: El periodista Jaume Segalés, que fue hasta la temporada 2011/2012 el encargado de dirigir el magacín "Protagonistas Madrid", presentó, tras la marcha de Ramón García, el programa los sábados y domingos. Durante la temporada 2005-2006, Concha García Campoy presentaba "Campoy en su Punto", un magacín vespertino de actualidad pero, debido a sus bajas cuotas de audiencia, la presentadora fue sustituida por Ramón García. En la temporada 2008-2009 Ana García Lozano se hizo cargo de las tardes con su programa "Queremos Hablar" continuando la emisión en la actualidad, pero como presentador Albert Castillón. El programa es emitido de lunes a viernes de 16:00 a 19:00 h.


title: Punto Radio

text: La programación deportiva de la cadena se resume en dos nombres "El Mirador" y "El Mirador de la Liga". El primer espacio está dirigido y presentado por el jefe de deportes de la cadena Agustín Castellote, y se emite de domingo a viernes de 0:00 a 1:30. "El Mirador" es un espacio de información deportiva nocturno con formato de tertulia y "El Mirador de la Liga" que ha comenzado a emitirse en la temporada 2005/2006 es un espacio tipo "carrusel" destinado a las retransmisiones futbolísticas de fin de semana, está dirigido y presentado por Ángel González Ucelay.


title: Punto Radio

text: El comunicador Fernando Martínez “Fernandisco” ejerce de animador en las retransmisiones deportivas en las que el periodista Alberto Vargas, sustituto habitual de Castellote, suele ocuparse de la narración, cuando uno de los contendientes es el Real Madrid. En el caso de los partidos que disputa el Barcelona, Quim Doménech se encarga de la narración.


title: Punto Radio

text: La información en "Punto Radio" corría a cargo de los servicios informativos dirigidos por Javier Fernández Arribas hasta 2010, cuando fue sustituido por José Miguel Azpiroz. Entre los miembros de la redacción destacan María Eizaguirre, María José Ariza, José Antonio Piñero, Pepa Sastre, Íñigo Martínez Redín o Juan de Dios Doval, conocidos por su larga experiencia en otras medios como Radio Nacional de España, Onda Cero y la Cadena Cope. José Antonio Piñero fue responsable de la información en el fin de semana. En la temporada 2007/2008 empezó a emitirse el espacio "Primera Plana". La información nacional, internacional, económica, de sociedad y cultural tiene su espacio entre las 14.00 y las 15.05 horas con 20 minutos para la información regional y local. Durante el fin de semana, José Antonio Piñero dirige "Primera Plana Fin de Semana" en su edición del sábado y domingo a las 7 de la mañana y 14 horas, así como una actualización-resumen del fin de semana a las 11 de la noche del domingo.


title: Punto Radio

text: El espacio nocturno "De costa a costa" estuvo dirigido por Rafael Martínez-Simancas. Se trata de un informativo nocturno al uso en el que se incluye un espacio dedicado a la economía y otro al análisis y el debate. Entre sus tertulianos estaban Victoria Prego, José Antonio Zarzalejos, José Apezarena, Antonio Camacho, Edurne Uriarte o Carmen Remírez de Ganuza.


title: Punto Radio

text: La temporada arrancó sin cambios significativos en la programación, pero sí con modificaciones importantes en la línea sonora y estrenando la nueva voz corporativa de Olmedo (antes en Antena 3 TV). Tan solo un mes después, la dirección del grupo Vocento decidió prescindir de Félix Madero y Rafa Martínez Simancas, dejando de forma provisional a Rafa LaTorre y Sara Infante presentan en Protagonistas junto a Luis del Olmo. Finamente, el lunes 24 de octubre se refundó la cadena (que pasó a llamarse "ABC Punto Radio"), con nuevos programas y renovada imagen corporativa.


title: Punto Radio

text: Se incorporan José Antonio Abellán como director de deportes, Melchor Miralles en el programa matinal "Cada mañana sale el Sol" e Isabel San Sebastián en el informativo nocturno titulado "El contrapunto".


title: Dario Šarić

text: Dario Šarić (Šibenik, Croacia, ) es un jugador de baloncesto croata que actualmente pertenece a la plantilla de los Phoenix Suns. Con 2,08 metros de altura, juega en la posición de ala-pívot.


title: Dario Šarić

text: Con 16 años firmó su primer gran contrato profesional con el Cibona de Zagreb. Fue nominado por segunda vez consecutiva al premio al Jugador Joven del Año Europeo de la FIBA, premio que esa temporada se lo llevaría Jonas Valanciunas.


title: Dario Šarić

text: Tras declararse elegible para el Draft de la NBA de 2013, finalmente da marcha atrás y decide quedarse en la Cibona. Esa temporada ganó con su equipo la Copa de Croacia y la liga, siendo elegido MVP de las finales.


title: Dario Šarić

text: Finalmente ese año ganaría el premio al mejor joven de la FIBA, algo que repetiría al año siguiente ya en las filas del Efes Pilsen turco.


title: Dario Šarić

text: Fue seleccionado en el draft de la NBA de 2014 por Orlando Magic en la 12.ª posición, siendo traspasado a Philadelphia 76ers a cambio de Elfrid Payton. Tras dos años jugando en Efes, en julio de 2016 firma finalmente con los Sixers.


title: Dario Šarić

text: El 10 de noviembre de 2018 fue traspasado a Minnesota Timberwolves junto con Robert Covington, Jerryd Bayless y una segunda ronda del draft de 2022 a cambio de Jimmy Butler y Justin Patton.


title: Dario Šarić

text: El 21 de junio de 2019, durante la noche del draft de 2019, es traspasado a Phoenix Suns. En su segunda temporada en Phoenix, durante el primer partido de las Finales de 2021 ante los Bucks, sufre una lesión, rompiéndose el ligamento anterior cruzado de la rodilla derecha. Lesión que le haría perderse toda la temporada siguiente.


title: Dario Šarić

text: Con Croacia ha disputado el Eurobasket 2013 en Eslovenia, Mundial 2014 en España, Eurobasket 2015 en Francia, y Eurobasket 2017 en Turquía.


title: Dario Šarić

text: En septiembre de 2022 disputó con el combinado absoluto croata el EuroBasket 2022, finalizando en decimoprimera posición.


title: Little Sis Nora

text: Little Sis Nora, nacida como Nora Ekberg el 30 de agosto de 1996, es una cantante sueca, hermana de AronChupa. Junto a su hermano, ha participado en cuatro de sus títulos más grandes: «I'm an Albatraoz», «Little Swing», «Llama In My Living Room» y «Rave in the Grave». Los últimos tres se produjeron bajo la discográfica Sony Music.


title: Norberto Galasso

text: Norberto Galasso (Buenos Aires, 28 de julio de 1936) es un ensayista e historiador revisionista argentino. Estudió en la Facultad de Ciencias Económicas de la Universidad de Buenos Aires, de donde egresó como contador, en 1961.


title: Norberto Galasso

text: A fines de los años cincuenta, sus inquietudes políticas lo impulsaron a leer a Marx, Trotsky, entre otros, y se familiarizó con los conceptos de lucha de clases, plusvalía, explotación. Sin embargo, con la llegada del peronismo al poder, Galasso confronta sus ideales de la izquierda marxista y cambia su trayectoria hacia el nacionalismo popular que llevaba las banderas de Perón y la tercera posición. Galasso es autor de más de cincuenta ensayos, antologías, estudios históricos, políticos y diversas investigaciones. En 1973 trabajó en la Editorial Universitaria de Buenos Aires, dirigida entonces por Arturo Jauretche. Durante la última dictadura militar fueron censurados sus libros Vida de Manuel Ugarte y ¿Qué es el socialismo nacional?.


title: Norberto Galasso

text: Desde julio de 2017 conduce el programa de radio "Galasso de Media Cancha" todos los lunes a las 16:30 en Radio Caput.


title: Norberto Galasso

text: Coordinó el libro "Los malditos" ―de cuatro tomos― donde repasó la vida y obra de cientos de hombres y mujeres que fueron olvidados por la Historia oficial.


title: Norberto Galasso

text: Ha reivindicado las figuras de Manuel Ugarte (1875-1951), Arturo Jauretche (1901-1974) y Raúl Scalabrini Ortiz (1898-1959).


title: Norberto Galasso

text: En "Discépolo y su época", Galasso mostró como las letras de los tangos del gran Discepolín (1901-1951) se vinculaban estrechamente a los acontecimientos que se sucedían por aquellos años.


title: Norberto Galasso

text: En honor a Raúl Scalabrini Ortiz hizo dos libros: "Scalabrini Ortiz" y "Raúl Scalabrini Ortiz y la lucha contra dominación inglesa".


title: Norberto Galasso

text: En diciembre de 1985, la editorial Roberto Vera publicó una de las obras más interesantes de Galasso: "Imperialismo y pensamiento colonial en la Argentina" donde, entre otros temas, el autor puntualiza y documenta de manera pormenorizada la influencia extranjera recibida por nuestra cultura en las artes, en particular en literatura, música, pintura, arquitectura, cinematografía y teatro.


title: Norberto Galasso

text: "Manuel Ugarte: un argentino maldito", donde se puede apreciar la lucha de este socialista (1875-1951) que vislumbró los beneficios de la unidad de las naciones latinoamericanas en una única Patria grande.


title: Norberto Galasso

text: "J. J. Hernández Arregui: del peronismo al socialismo", es un aporte para conocer en profundidad la vida de este militante pergaminense (1913-1974) autor de "La formación de la conciencia nacional".


title: Norberto Galasso

text: La militancia de Jorge Abelardo Ramos (1921-1994) y su grupo puede leerse en "La izquierda nacional y el FIP".


title: Norberto Galasso

text: En 2004 fue editado "Seamos libres y lo demás no importa nada", una biografía del general José de San Martín.


title: Norberto Galasso

text: En 2006 publicó "La larga lucha de los argentinos y cómo la cuentan las diversas corrientes historiográficas".


title: Norberto Galasso

text: En el año 2014 también escribió "Pensamiento nacional para principiantes", donde desarrolla de una manera simple y clara las corrientes de pensamiento de Arturo Jauretche, John Cook y Juan José Hernández Arregui, entre otros destacados pensadores argentinos.


title: Norberto Galasso

text: En 2014, Galasso, con Lucrecia Cardoso (presidenta del INCAA) y el director del centro cultural Enrique Santos Discépolo firmaron un convenio para la edición y difusión de la serie de videos "La otra historia".


title: Cisticola juncidis

text: El cistícola buitrón o simplemente buitrón (Cisticola juncidis) es una especie de ave paseriforme de la familia Cisticolidae propia del sur de Eurasia, África y Australasia. Es un pájaro típico de zonas húmedas con carrizales.


title: Cisticola juncidis

text: Es un ave pequeña, de unos 10 cm de largo, y que pesa 8 a 12 gramos. Tiene la zona dorsal pardo rojizo, con franjas más oscuras, las alas y la cola pardas, aunque esta última tiene las puntas de las plumas blancas, y su zona ventral es blanco amarillento.


title: Cisticola juncidis

text: El macho es monógamo en serie, apareándose con una a once hembras en un año, aunque en ocasiones se aparea con más de una hembra al mismo tiempo. Los machos construyen un nido "de exposición" a nivel de suelo o cerca de este, que usará para impresionar a la hembra, la que atrae por medio de cantos. Las hembras construyen los nidos reales, utilizando fibras vegetales que son tejidas en una bolsa con forma de pera. Ahí ponen de dos a seis huevos, que son empollados de 11 a 15 días. Las crías se independizan y dejan el nido a los diez o veinte días de edad.


title: Cisticola juncidis

text: Tiene un territorio de más de 10.000.000 km², que cubre más de cien países Se reproduce en las zonas ecuatorial, tropical y subtropical de África, Asia y Australia, en la Europa mediterránea, Oriente Medio y el sur de la región eurosiberiana. Es principalmente sedentario.


title: Cisticola juncidis

text: Vive en zonas abiertas, tanto húmedas como secas, con vegetación herbácea densa, como juncales y campos de cultivo. Evita los bosques y las zonas pedregosas. Está ausente de zonas con isoterma menor a 3,5 °C en invierno.


title: Cisticola juncidis

text: No se cree que la especie se encuentre amenazada, y hay indicios que su población puede estar aumentando.


title: Cisticola juncidis

text: El reducido tamaño de la especie parece tener poco que ver con el nombre que se le da en España, "Buitrón", que parece más propio de un ave rapaz de mayor tamaño. El ave tiene muchos otros nombres vernáculos dentro de la península ibérica, los cuales tienden a ridiculizar su reducido tamaño. Muchos ironizan con su pequeñez, por ejemplo, en la zona de Doñana se lo llama "Cienlibras" ('cien libras', unos 46 kilogramos), en Valencia "Esclafamuntanyes" (algo así como "Revientamontañas"), en Huelva "Bueyesito" o "Tumbabarcos". Hay nombres que exageran su condición, como en Badajoz, donde se lo llama "Pájaro mosca".


title: Astromóvil marciano

text: Un astromóvil marciano o rover marciano es un astromóvil (vehículo motorizado de exploración espacial) específicamente diseñado para moverse a través de la superficie de la Marte mediante rodadura. Estos vehículos tienen varias ventajas respecto los módulos de aterrizaje estacionarios: son capaces de examinar áreas de territorio más amplio, pueden ser dirigidos a zonas con interés científico, pueden situarse en posiciones donde reciben luz solar durante los meses de invierno y son capaces de obtener conocimiento del entorno para ser controlados de forma remota.


title: Astromóvil marciano

text: A lo largo de la historia ha habido seis astromóviles que han operado con éxito en el planeta rojo. El Laboratorio de Propulsión a Reacción gestionó la misión Mars Pathfinder con el rover "Sojourner", aunque actualmente está inactiva. Actualmente gestiona la misión Mars Exploration Rover con los astromóviles "Opportunity" y "Spirit", ambos inactivos, como parte de la misión del Mars Science Laboratory, el rover "Curiosity" y en la misión Mars 2020, el rover "Perseverance". Por otro lado, CASC gestiona actualmente la misión Tianwen-1 con el rover "Zhu Rong".


title: Astromóvil marciano

text: El 24 de enero de 2014, la NASA informó que los estudios que actualmente se están llevando a cabo sobre el planeta rojo por los astromóviles "Curiosity" y "Opportunity", están buscando evidencia de vida antigua, incluyendo una biosfera basada en microorganismos autótrofos, quimiótrofos, y quimiolitoautotrófico, así como indicios de la existencia de agua. Actualmente, el objetivo principal de la NASA, es la búsqueda de evidencia de habitabilidad, tafonomía (relativo a los fósiles) y carbono orgánico en el planeta Marte.


title: Astromóvil marciano

text: La NASA distingue entre objetivos de la «misión» y objetivos de la «ciencia». Los objetivos de la misión están relacionados con los avances en los procesos de desarrollo y la tecnología espacial. Los objetivos científicos son llevados a cabo/satisfechos por los instrumentos durante su misión en el espacio


title: Astromóvil marciano

text: Los detalles científicos de cada vehículo dependen del equipamiento que lleven. El objetivo principal de los astromóviles " Spirit " y " Opportunity " es descubrir "la historia del agua en Marte".


title: Tuvana Türkay

text: Nació el 3 de octubre de 1990 en Üsküdar, Estambul, Turquía. Creció en Estambul, del lado materno es de Crimea, su abuelo es de Trebisonda, su abuela es de Rize, su madre nació en Antalya, su padre es un migrante turco de Bulgaria. Tuvana Türkay se graduó en la Universidad de Estambul, y continuó su educación en la Universidad Beykent en el departamento de Radio, Televisión y cine.


title: Tuvana Türkay

text: Empezó en comerciales a la edad de 9 años. Desde entonces, empezó a tomar clases de canto, actuación y dicción. Se hizo muy conocida con la serie de televisión Yer Gök Unşk.


title: Tuvana Türkay

text: Türkay se interesó en la música, y en 2015, cantó la canción "Ara Ne Olursun" y obtuvo una gran ovación.


title: Fiñana

text: Fiñana es una villa y un municipio español de la provincia de Almería, en la comunidad autónoma de Andalucía, situada en la comarca de Los Filabres-Tabernas y a 71 km de la capital provincial, Almería. En el año 2021 contaba con 1977 habitantes (INE). Su término municipal tiene una superficie de 133,85 km² lo que proporciona una densidad poblacional de hab/km².


title: Fiñana

text: Su principal actividad productiva es la agricultura y concretamente los cultivos de cereales, olivares y remolacha, además de contar con industrias alimentarias y minas de hierro.


title: Fiñana

text: Fiñana fue una frontera en disputa, conformando así un crisol de culturas. Una Fortaleza Mora, una iglesia y una mezquita son sus hitos; centro de su término indiscutible y cabeza de la mancomunidad del Río Nacimiento.


title: Fiñana

text: La Parroquia y la Ermita de Nuestro Padre Jesús (antigua mezquita almohade), son sus dos privilegios, haciendo manifiesta la evolución de los credos, con sus modos de vida, como en otros lugares del entorno; cohabitación y superposición de moradores trascendente a la actual diversidad y complejidad paisajística. Los restos de la alcazaba declaran su ubicación en un pasillo natural de tierra fronteriza recurrentemente disputada desde fuera, pues se encuentra entre Guadix, Baza y Almería, y desde dentro, pues acaparaba los términos actuales de Abla, Abrucena y Las Tres Villas, a pesar de haber tenido distintos concejos. Se extiende hoy de Norte Noroeste a Sur-Sudeste; 133,7 km² de terreno interior con llano alto y amplio, destemplado y semiárido, entre las penibéticas, en el límite occidental de la provincia de Almería.


title: Fiñana

text: Principalmente la topografía, tan accidentada, diferencia en el municipio cuatro sectores asociados a otros tantos paisajes: el meridional, en el parque natural de Sierra Nevada, el de la tierra mesopotamia donde se asienta Fiñana, el del Llano de Abla o pasillo de Fiñana (fondo del alto valle del Nacimiento) y el septentrional, extendido sobre la solana de Sierra de Los Filabres. La umbría de Sierra Nevada es aquí abrupta, con escarpes y alturas considerables (El Almirez: 2.519 msnm ); terreno de nieves, quebrado, del que, a favor de fracturas y diaclasas, surgen las chorreras de agua.


title: Fiñana

text: Desde esta pared bajan unas lomas curvas, estribos repetitivos, que anidan cuencas afluentes con forma semejante a la mitad de la media luna, muy bien individualizadas.El estribo oriental, bajo el Cerro de la Cruz, queda jalonado por adecuaciones de turismo familiar (El Ubeire, Aldeire, La Dehesa), en la linde con Abrucena; antes de su inflexión en la loma donde toma su asiento esa villa, se deriva un interfluvio secundario que termina en el Cerro de San Antón (955 m), cerro de materiales detríticos rojizos para un cortijo entre pinos. Dominado por Montaire, el estribo occidental, con similar curvatura, separa a esta de la cuenca de Huéneja por el Oeste, y, por el Norte, la deslinda del colector de ambas, pasillo y llano que enlaza, imperceptible, con el Marquesado.


title: Fiñana

text: Entre ambos, la cuenca de Fiñana se drena por el río Nacimiento, recogen los mapas; evocaciones del transvase que sufren las aguas mediterráneas en su cabecera natural (Huéneja) hacia la vertiente atlántica, dejando tan seco el cauce entre las villas que merece el nombre de La Rambla.


title: Fiñana

text: Se integró en el Reino Nazarí de Granada, y dejó de serlo oficialmente en 1489, cuando los Reyes Católicos pernoctaron en la villa, pasando así a formar parte de la corona de Castilla.


title: Fiñana

text: Por lo que hay dos Fiñanas, la árabe con enrevesadas calles en cuesta y con abalconamientos al valle, y la Fiñana cristiana, que crece a lo largo de la Calle Real, tacheada de edificios religiosos.


title: Fiñana

text: Tras la conquista cristiana, Fiñana se convierte en villa de realengo y recibe una importante repoblación, mientras que su desarrollo económico va ligado a la industria sedera. En la noche del 28 de diciembre de 1489 los Reyes Católicos pernoctan en el pueblo, que pasa a formar parte de la Corona de Castilla y, poco después, comienza un proceso de repoblación cristiana para que los moriscos dejaran de ser mayoría.


title: Fiñana

text: Durante los siglos XVII y XVIII conoció diversas segregaciones de su término, como Abla, Abrucena o Las Tres Villas, aunque siempre mantuvieron una dependencia económica y cultural del municipio matriz.


title: Fiñana

text: El momento álgido será en la segunda mitad del XIX cuando llega casi a los 4 000 habitantes, gracias a una feria de ganados, la agricultura mediterránea y una reducida actividad minera.


title: Fiñana

text: En el municipio se encuentra la estación de Fiñana, que lo conecta con Almería, Granada, Madrid así como otras localidades a través de la Línea Linares-Baeza-Almería, con trenes de media y de larga distancia.


title: Fiñana

text: La conexión la tiene a través de la línea de autobús Almería-Jaén, con dos autobuses diarios direción Jaén y uno dirección Almería.


title: Fiñana

text: La principal actividad productiva de este pueblo es la agricultura dedicando sus tierras al cultivo de cereales, olivares, almendros y remolacha. Antiguamente tenían abiertas minas de hierro.


title: Fiñana

text: En el municipio existen un CEIP, el San Sebastián y un IES, el Sierra Nevada, es un centro bilingüe que oferta la ESO, el bachillerato en modlaidad de Ciencias y de Humanidades y Ciencias Sociales y dos módulos de Formaicón Profesional de Grado Medio; uno de informática y otro de aprovechamiento y conservación del medio natural.


title: Fiñana

text: El municipio cuenta con un consultorio médico que presta servicicio 5 días a la semana. Depende del Distrito de Almería y su hospital de referencia es el de Torrecárdenas.


title: Fiñana

text: Existe un puesto de la Guardia Civil que presta servicio a otros municipios de la comarca, además de una oficina de policía local.


title: Fiñana

text: En un principio, y como venía siendo costumbre tras la Reconquista, se aprovechó la mezquita musulmana como iglesia de la villa, atendiendo a la Real Cédula que los Reyes Católicos otorgaron el 21 de marzo de 1492.


title: Fiñana

text: El templo actual comenzó a construirse hacia 1540, quedando la dirección atribuida a Ambrosio de Villegas, quien se encargará de realizar pilares, arcos y muros. Ya en el año 1549 se encargará la madera para proceder a la construcción de las cubiertas del templo, que quedan bajo la supervisión del carpintero Miguel Ruiz. En 1592 se realizaron las portadas.


title: Fiñana

text: El templo se estructura en tres naves separadas por pilares rectangulares biselados sobre los que se colocan cuatro arcos de medio punto que separan la nave central de las laterales. La capilla mayor, ligeramente rectangular, se separa de la nave por un arco de medio punto sobre medias columnas. Esta capilla se cubre con una armadura ochavada y ligeramente rectangular, lo que obliga a emplear en los lados mayores un lazo de dos estrellas de diez puntas. El almizate y las pechinas son también de lazo.La nave central se cubre con una armadura de limas moamares, con 7 tirantes. También los canes son dobles, presentando la decoración de hojas de acanto en el de arriba, y cabezas humanas abajo.


title: Fiñana

text: Al exterior nos encontramos con un edificio donde predomina el cajón de la nave central, más alto que los laterales, de ladrillo visto y cuarterones de mampostería revocada. Destaca la portada, de estilo manierista, que aunque tratada de una manera tosca, sin embargo destaca por ser poco frecuente encontrarla en nuestra provincia. Esta consta de un primer cuerpo con columnas dóricas pareadas sobre pedestal corrido, que enmarca un arco de medio punto con dos ángeles en la enjutas que llevan unas cartelas donde se recoge la orden de construir por el obispo de Guadix D. Juan Alonso Moscoso y la conclusión de 1592. El centro está ocupado por el escudo del obispo.


title: Fiñana

text: El segundo cuerpo está formado por un nicho adintelado, flanqueado por columnas con capiteles jónicos, rematado por frontón triangular en cuyo tímpano aparece un busto de Dios Padre y a los lados escudos de Martín de Ayala y Melchor Álvarez de Vormediano. En el citado nicho se ubica una imagen de la Virgen de la Guía tallada en mármol blanco de Macael, donada por la familia Campos Tristán, copia de la original. Estas, junto a las imágenes de San Pedro y San Pablo, situadas en sendas hornacinas a ambos extremos del pedestal corrido, fueron destruidas durante la guerra civil (1936-1939).


title: Fiñana

text: Fue construida entre los siglos IX y X, se conservan tres torreones cuadrangulares construidos en mortero de arena y cal, y restos de lienzo del muro.


title: Fiñana

text: La prolongada presencia musulmana ha dejado construcciones y vestigios fácilmente reconocibles, pero también otros menos aparentes pero más funcionales y cotidianos, como los sistemas de regadío y canalizaciones, los molinos, la toponimia de la zona o el trazado irregular de las calles.


title: Fiñana

text: La Alcazaba es un testimonio de la huella musulmana, anterior al , pues las crónicas nos mencionan al asedio de Abderrahman III a la fortaleza de Fiñana en el 913 para sofocar el levantamiento de Ibn Hafsun.


title: Fiñana

text: El recinto fortificado se sitúa en la parte alta del pueblo, como defensa de la población civil situada a los pies y para controlar la vía que comunicaba con el interior peninsular. Pero lamentablemente la invasión de las viviendas ha ido destruyendo sus muros para ampliar dependencias y hoy sólo quedan 3 torreones (el más conocido es la torre del Reloj) y una línea de murallas rodeando el pueblo como defensa, además de torreones de planta rectangular y construidos de mortero de cal y arena posteriormente enlucido.


title: Fiñana

text: Esta huella musulmana se materializa en el urbanismo, con calles irregulares y en cuesta, asidas a las curvas de nivel, en la parte alta del municipio, aledaño a la Alcazaba, en contraste con el urbanismo cristiano de las laderas más bajas.


title: Fiñana

text: Fue declarada Bien de Interés Cultural por la Resolución de 22 de junio de 1993 con la categoría de Monumento. Bajo la protección de la Declaración genérica del Decreto de 22 de abril de 1949, y la Ley 16/1985 sobre el Patrimonio Histórico Español.


title: Fiñana

text: La primera referencia a este edificio, aparece fechada el 26 de mayo de 1505, en la erección de beneficios y sacristías realizada por fray Pedro de Deza en Segovia, ya como iglesia católica, concretamente como ermita de Santiago.


title: Fiñana

text: Construida a finales del o comienzos del , según el análisis de las yeserías, la mezquita de Fiñana, se ha convertido en nuestros días en el único conjunto almohade peninsular que, a pesar del paso del tiempo y de las agresiones sufridas, conserva el oratorio con su quibla y parte de la decoración que adornaba la portada del mihrab, constituyendo el edificio más completo de todos los conservados en la península ibérica procedente de aquella época.


title: Fiñana

text: A principios del , Fiñana fue lugar codiciado por su emplazamiento estratégico en el eje de comunicación Almería-Guadix, apareciendo citada por al-Idrisi (1099-1164) cuando describe el itinerario entre ambas ciudades. La mezquita de Fiñana, actual ermita de Jesús Nazareno, es sin lugar a dudas el testimonio más importante de su pasado almohade, su presencia ya fue señalada por Torres Balbás, pero ha sido un reciente estudio realizado por Carmen Barceló y Antonio Gil Albarracín (1994) el que sustenta su cronología sobre la base de la epigrafía de la portada de su mihrab, situando la construcción entre finales del y principios del (1180-1224).


title: Fiñana

text: La sala del oratorio se divide en tres naves separadas por dos líneas de tres arcos de herradura cada una. Lo más destacable es la portada del mihrab, cuya planta hexagonal se completaba con una cúpula, símbolo del universo y del poder absoluto de Alá. En la restauración realizada en 1986, por el arquitecto Eduardo Blanes Arrufat, se respetaron sus características más destacables.


title: Fiñana

text: La sala del Oratorio presenta un espacio aparentemente cuadrado, dividido en tres naves por dos arquearlas paralelas entre sí están compuestas por tres arcos de herradura que descansan sobre cuatro pilares octogonales o cuadrados que se achafianan por sus esquinas casi desde su límite superior, recuerdo lejano de un capitel.


title: Fiñana

text: La nave central, la única que presenta una medida uniforme, conduce desde la puerta de entrada a la parte que actualmente ocupa el altar de la ermita, Sobre el mismo, enmarcando la embocadura de la exedra donde su ubica la imagen del Nazareno, destaca una extraordinaria yesería islámica.


title: Fiñana

text: Destacan tres paños con decoración floral. El del centro, está destrozado que prácticamente ha desaparecido. Los dos exteriores, están bordeados por fajas con signos epigráficos.


title: Fiñana

text: Las inscripciones fueron gravadas utilizando dos variedades caligráficas: la cúfica, caracterizada por sus trazos angulosos y geornétricos; y la cursiva, que en estas yeserías, apenas presenta puntos diacríticos, vocales, ni otros signos ortográficos usuales en este tipo de escritura. Los textos mejor conservados, se realizaron en letra cursiva, encontrándose en las fajas del exterior.


title: Fiñana

text: La actual ermita es una antigua mezquita almohade, de la que sólo falta el minarete y el patio, además de la remodelación del mihrab. Fue adaptada al uso cristiano como ermita de Santiago en 1502, mostrando así el triunfo de quienes propugnaban la intransigencia religiosa frente a los musulmanes y el incumplimiento de las capitulaciones regulando la coexistencia pacífica entre musulmanes y cristianos. Es el único ejemplar de mezquita conservado en la provincia.


title: Fiñana

text: Es un pequeño edificio de planta casi cuadrada cuya sala de oración se divide en 3 naves gracias a dos hileras de arcos de herradura levantados sobre pilares, carentes de decoración y de capitel, según los modelos de simplicidad y ascetismo de la tradición almohade.


title: Fiñana

text: Pero el espacio más destacable es el nicho del altar mayor albergando la imagen del Nazareno, espacio construido posiblemente hacia el aprovechando el hueco del antiguo mihrab. Este es el elemento más importante de una mezquita y simboliza la presencia de Alá en la sala de oración, situándose en el muro de la quibla o de fondo de la mezquita. Su planta octogonal se cubría originariamente con una cúpula, símbolo del Universo y del poder absoluto de Alá, según un modelo similar, pero más sencillo, al de la mezquita de Córdoba.


title: Fiñana

text: El interior del museo se ha dividido en ocho salas diferentes que recrean el modo de vida de la localidad fiñanera de principios de siglo. El museo cuenta con una cocina antigua donde pueden apreciarse varios utensilios de madera de la época; un patio interior; habitaciones adaptadas a una estructura antigua y salas donde se recopilan diferentes aperos que reproducen los oficios tradicionales que desempeñaban los fiñaneros.


title: Fiñana

text: El visitante puede apreciar estampas de la sastrería de la época, la artesanía de la lata, artilugios de carpintería, aperos de labranza y una serie de aparatos de gran antigüedad.


title: Fiñana

text: El Ayuntamiento ha donado el traje típico de Fiñana para exponerlo en el museo, así como diversos útiles de la época. Pero lo más destacado es la cesión de un banco otorgado por los Reyes Católicos a la casa consistorial fiñanera. Asimismo, el consistorio ha hecho entrega de varias pinturas correspondientes a los diferentes certámenes de la localidad.


title: Fiñana

text: La escuela, las bandas de música, las fiestas, las bodas, las comuniones, los edificios... Un viaje a través de las fotografías aportadas por los fiñaneros. Lo ideal es que en ese momento se encuentre en el museo alguna persona mayor que te vaya comentando las personas que aparecen en cada instantánea.


title: Fiñana

text: Inaugurado en 2021, cuenta con 4 salas dedicadas a personajes de la época que son representados en la recreación, con sus biografías e indumentarias; armas y enseres de la época; sala de proyecciones y conferencias; así como un taller de diseño y costura que realiza durante todo el año los nuevos trajes que se usan en la Recreación.


title: Fiñana

text: La gastronomía representa la cultura de un pueblo. Está influenciada por el clima, la economía, los recursos naturales del lugar, las estaciones del año y las festividades religiosas. Los platos típicos son las gachas y la Zaramandoña.


title: Manuel Marzana

text: Manuel Marzana Oroza (Tarabuco, 7 de junio de 1889 - La Paz, 4 de enero de 1980) fue un militar boliviano, héroe de la Guerra del Chaco.


title: Manuel Marzana

text: Simboliza a los soldados bolivianos que defendieron, muchos de ellos con su vida, el fortín Boquerón.


title: Manuel Marzana

text: Estudió en Sucre. Ingresó en el colegio militar en 1907. En 1914 logró el grado de teniente. Fue edecán del presidente Gutiérrez Guerra.


title: Manuel Marzana

text: En 1925 formaba parte del Consejo Supremo de Guerra. Formó parte del Tribunal de Justicia Militar entre 1930 y 1931. En el comienzo de la guerra comandó el regimiento Campos 6.º de infantería. En julio de 1932, a los 43 años, participó en la ocupación del fortín paraguayo Boquerón. Reemplazó al teniente coronel Luis Emilio Aquirre que falleció en la emboscada paraguaya mientras se izaba la bandera boliviana en el fortín. Condujo durante 20 días la defensa del fortín Boquerón sufriendo el ataque permanente de fuerzas superiores.


title: Manuel Marzana

text: Fue capturado con el resto de sus fuerzas el 29 de septiembre de 1932 y estuvo como prisionero de guerra en el Paraguay durante casi 5 años, hasta 1936. En ese año fue nombrado prefecto de Chuquisaca. En 1937 fue ascendido a coronel. En 1962 el senado lo nombró de modo honorífico General de Brigada.


title: Torvosaurus

text: Torvosaurus (lagarto salvaje) es un género extinto con dos, posiblemente 3, especies conocidas de dinosaurios terópodos megalosáuridos, que vivieron a finales del período Jurásico, hace aproximadamente entre 157 y 148 millones de años, desde el Kimmeridgiense al Titoniense, en lo que hoy es Europa, Norteamérica, África y Sudamérica. Sus restos se han encontrado tanto en la Formación Morrison de Estados Unidos como en la Formación Lourinhã de Portugal. Restos fosilizados de "Torvosaurus" se han encontrado en Estados Unidos y Portugal de forma confirmada y posiblemente también en Alemania Inglaterra, Tanzania y Uruguay.


title: Torvosaurus

text: En 1979 se nombró a la especie tipo "Torvosaurus tanneri". "T. tanneri" era un carnívoro bípedo grande, de constitución robusta que podía crecer a una longitud cercana a los 10 metros. "T. tanneri" estuvo entre los mayores carnívoros de su tiempo, junto a "Epanterias", el cual puede ser en realidad un individuo grande de "Allosaurus" y "Saurophaganax". Los especímenes referidos a la especie europea "Torvosaurus gurneyi" fueron en principio considerados como mayores de los once metros de largo, pero posteriormente se mostró que eran menores. Basándose en la morfología ósea de "Torvosaurus", se cree que tenía brazos cortos pero muy poderosos.


title: Torvosaurus

text: "Torvosaurus" fue un enorme depredador, con una longitud corporal máxima estimada en 10 metros y una masa de 4 a 5 toneladas tanto para "T. tanneri" como "T. gurneyi", situando a "Torvosaurus" entre los mayores carnívoros terrestres del Jurásico. En 2014 se estimó 10 metros y una masa de 3,6 a 4,5 toneladas métricas para la especie portuguesa "T. gurneyi", haciendo "T. gurneyi" entre los carnívoros terrestres más grandes del Jurásico. Se ha afirmado además que pudo alcanzar tamaños incluso mayores. El sinónimo "Edmarka rex" fue nombrado porque se supuso que rivalizaría con "Tyrannosaurus rex" en longitud. Igualmente se asumió que "Brontoraptor" era un "Torvosaurus" de tamaño gigantesco. Se han realizado afirmaciones que indican tamaños aún mayores para la especie americana "T. tanneri" de hasta 12 metros de largo y más de 4 toneladas en base a restos incompletos de "Edmarka rex" y "Brontoraptor". Sin embargo, estas afirmaciones sobre "T. tanneri" probablemente sean erróneas, ya que los restos descubiertos de "T. tanneri" indica que alcanzaron el tamaño adulto a los 9 metros de largo y aproximadamente 2 toneladas de masa corporal. Además, tanto "Edmarka rex" como "Brontoraptor" carecen de un análisis detallado para verificar si realmente pertenecen a "T. tanneri".


title: Torvosaurus

text: Los especímenes de "T. gurneyi" de Portugal en un principio inspiraron mayores estimaciones de tamaño. En 2006 un extremo inferior de un fémur, el espécimen ML 632, fue referido a "Torvosaurus" sp. y luego a "T. gurneyi". Este espécimen fue estimado inicialmente como perteneciente a un animal de 11 metros de largo. Su maxilar medía 63 centímetros, mucho más grande que el espécimen americano de 47 cm, que da una estimación para el cráneo de 88 cm. Basado en esto la estimación para el espécimen portugués es de un cráneo de 108 cm. Aplicando el método de extrapolación de J.F. Anderson, que correlaciona pesos de los mamíferos con su circunferencia del fémur, el resultado es un peso de 1930 kilogramos. No obstante, revisiones de las estimaciones realizadas en 2014 sugieren un tamaño total algo menor para este espécimen, de unos 10 metros. Entre los rasgos distintivos entre "T. gurneyi" y "T. tanneri" están el número de dientes y el tamaño y forma de la boca. Mientras que la mandíbula superior de "T. tanneri" tiene más de 11 dientes, y la de "T. gurneyi" menos.


title: Torvosaurus

text: "Torvosaurus" tenía un hocico alargado y estrecho, con un pliegue de perfil justo sobre las fosas nasales. El hueso más al frente en el hocico, el premaxilar, tiene tres dientes aplanados orientados ligeramente hacia afuera con el borde frontal de la corona dental solapándose con el lado externo de la corona precedente. El maxilar era alto y tenía al menos once dientes alargados. La fenestra anteorbital era relativamente corto. El hueso lacrimal tenía un distintivo cuerno en la parte superior; su extremo inferior es ancho en vista lateral. La órbita ocular era alta con un extremo inferior en punta. El yugal era largo y delgado transversalmente. La parte inferior del lado frontal del hueso cuadrado estaba ahuecado por una depresión en forma de lágrima, la superficie de contacto con el hueso cuadratoyugal. Tanto las vértebras cervicales como las vértebras dorsales frontales poseían articulaciones relativamente flexibles en forma de bola. Estas bolas, en el lado frontal de los centros de las vértebras, tenían un borde amplio, una condición que Britt comparó con la forma de un bombín. La base de la cola era rígida en el plano vertical por espinas neurales que eran altas y muy anchas en vista lateral. La parte superior del brazo era muy robusta; el antebrazo era corto y fuerte. Si la garra del pulgar estaba especialmente alargada es desconocido. En la pelvis, el ilion se parecía al de "Megalosaurus" y tenía una forma alta, corta en la parte frontal y una punta posterior más larga de forma ahusada. La pelvis completa tenía una constitución masiva, con faldones de hueso entre los pubis y los isquiones contactándose entre sí y formando una parte inferior en forma de bóveda cerrada.


title: Torvosaurus

text: Entre las características diferenciadoras reconocidas originalmente entre "T. gurneyi" y "T. tanneri" están el número de dientes y el tamaño y forma de la boca. Mientras que la mandíbula superior de "T. tanneri" tiene más de 11 dientes, la de "T. gurneyi" tiene menos. Sin embargo, un examen posterior de un nuevo maxilar derecho probablemente perteneciente al mismo individuo que el holotipo de "T. gurneyi" ha determinado que si bien las dos especies se pueden distinguir en función de la morfología de la pared medial maxilar y las placas interdentales, el número supuestamente menor de dientes maxilares en la forma portuguesa puede ser un artefacto de conservación ya que no es posible saberlo en este momento. el número exacto de dientes en el maxilar completo.


title: Torvosaurus

text: Una diagnosis es una declaración de los rasgos anatómicos de un organismo o grupo que los distinguen colectivamente de todos los demás organismos. Algunas, pero no todas de las características de una diagnosis son también autapomorfias. Una autapomorfia es un rasgo anatómico distintivo que es único de un organismo o grupo determinado. De acuerdo con Carrano "et al". en 2012, "Torvosaurus" puede ser distinguido basándose en las siguientes características. La presencia de una fosa poco profunda en el maxilar, carece de la "fenestra maxillaris" atravesando la pared ósea. La presencia de placas interdentales fusionadas. Las fosas neumáticas en los centros de las vértebras dorsales posteriores y las caudales anteriores están expandidos, formando aberturas grandes y profundas. La placa puboisquiática está muy osificada (las placas óseas pares, en ambos lados, se conectan y cierran en la parte inferior de la pelvis. Un rasgo muy basal que Galton y Jensen vieron como una indicación de que Theropoda era un grupo polifilético, ya que los Carnosauria habrían evolucionado independientemente de prosaurópodos carnívoros. De acuerdo con Rauhut en 2000 hay una expansión distal del eje del isquion con una prominente cresta lateral en el medio y una silueta oval cuando se mira en vista lateral. Las vértebras cervicales son opistocelosas con un pronunciado borde aplanado alrededor de la articulación en forma de bola anterior. Una fenestra transversa se sitúa en el arco neural de las vértebras dorsales en frents del hiposfeno (de acuerdo con Rauhut, 2000).


title: Torvosaurus

text: Los primeros restos descubiertos atribuibles a "Torvosaurus" fueron descubiertos en 1899 por Elmer Riggs en las "Freeze-out Hills" del sureste de Wyoming, 18 kilómetros al noroeste de la ciudad de Medicine Bow. El material consistía en parte del pie izquierdo y la mano derecha y fueron llevados al Museo Field de Historia Natural en Chicago, Illinois, donde se almacenaron hasta que fueron redescubiertos alrededor de 2010. El espécimen fue asignado a "T. tanneri" luego de ser descrito en 2014.


title: Torvosaurus

text: En 1971, Vivian Jones, de Delta, Colorado, Estados Unidos, en la Cantera Calico Gulch en el condado de Moffat, descubrió una garra enorme del pulgar de un terópodo. Esta fue enseñada a James Alvin Jensen, un coleccionista que trabajaba para la Universidad Brigham Young. En un esfuerzo por descubrir fósiles comparables, el esposo de Vivian, Daniel Eddie Jones dirigió a Jensen a la Cantera de Dry Mesa, en donde se encontraron abundantes huesos de terópodos gigantes, junto con los de "Supersaurus", en las rocas de la Formación de Morrison. A partir de 1972 en adelante el sitio fue excavado por Jensen y Kenneth Stadtman, pero el género y la especie de este dinosaurio no serían nombrados sino hasta 1979 por Peter Malcolm Galton y Jensen. El nombre del género "Torvosaurus" deriva de la palabra latina "torvus", que significa "salvaje", y la palabra griega "sauros", σαυρος, que significa "lagarto". El nombre específico "T. tanneri", lleva el nombre del primer consejero de la Primera Presidencia de la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días, Nathan Eldon Tanner. En 1985 Jensen pudo reportar una considerable cantidad de material adicional, incluyendo los primeros elementos craneales. Los fósiles de Colorado fueron descritos posteriormente por Brooks Britt en 1991.


title: Torvosaurus

text: El holotipo BYU 2002, consistía originalmente de huesos de la parte superior del brazo , elhúmero y los del antebrazo, el radio y el cúbito. Los paratipos incluyen algunos huesos de la espalda, de la cadera y de las manos. Cuando se añade el material descrito en 1985, los principales elementos faltantes son la cintura escapular y el fémur. La garra del pulgar original, el espécimen BYUVP 2020, fue referido solo de manera provisional ya que fue hallado en un sitio a 195 kilómetros de distancia de la Cantera Dry Mesa. El holotipo y los paratipos representan por lo menos a tres individuos, dos adultos y un juvenil. En 1991 Brooks Britt concluyó que no había pruebas de que los miembros delanteros del holotipo estuvieran asociados y escogió al húmero izquierdo como el lectotipo. Varios huesos y dientes aislados hallados en otros sitios en Estados Unidos han sido referidos a "Torvosaurus".


title: Torvosaurus

text: En 1992, los fósiles de un gran terópodo hallado en Como Bluff en Wyoming fueron nombrados por Robert T. Bakker "et al". como la especie "Edmarka rex". Bakker y colegas quedaron impresionados con el tamaño de "Edmarka", y señalaron que "competiría con "T. rex" en longitud total" y vieron este tamaño aproximado como "un techo natural para los carnívoros de dinosaurios". Este es frecuentemente considerado como un sinónimo más moderno de "Torvosaurus",pero aún no se ha llevado a cabo un análisis detallado. El mismo sitio ha producido restos comparables para el que se ha usado el "nomen nudum" "Brontoraptor". La mayoría de los investigadores ahora consideran que ambos especímenes pertenecen a "Torvosaurus tanneri". Sin embargo, tanto "Edmarka rex" como "Brontoraptor" requieren una reclasificación para determinar si realmente pertenecen a "T. tanneri" ya que todos los especímenes descritos antes de su descubrimiento indican que alcanzaron su tamaño adulto, y ambos especímenes incompletos carecen de descripciones osteológicas detalladas.


title: Torvosaurus

text: En 2012, se descubrió un espécimen completo al 55% aún sin describir en Colorado en la cantera Skull Creek, una exposición de la Formación Morrison. El espécimen, apodado "Elvis", incluía los huesos de la pelvis, la columna vertebral y las extremidades posteriores, una columna vertebral asociada completa, elementos maxilares y craneales, y es el espécimen más completo de "Torvosaurus" encontrado hasta la fecha. Un esqueleto montado del espécimen, con partes faltantes reconstruidas con moldes de otros especímenes de "Torvosaurus", se encuentra actualmente en exhibición en el Museo de Historia Natural y Ciencias de Cincinnati.


title: Torvosaurus

text: En 2000, material hallado en Portugal fue referido a "Torvosaurus" sp. por Octávio Mateus y Miguel Telles Antunes. En 2006 fósiles de la Formación Lourinhã portuguesa fueron referidos a "Torvosaurus tanneri". Sin embargo, en 2012 Matthew Carrano "et al." concluyeron que este material no se podía determinar con mayor precisión que a "Torvosaurus" sp. En 2013 y 2014 se reportaron huevos con y sin embriones de Portugal, referidos a "Torvosaurus". La especie protuguesa se nombró "T. gurneyi" en homenaje a James Gurney, autor de Dinotopia, en 2014. Fue el carácter distintivo morfológico del maxilar holotipo ML1100 lo que llevó al nombre de la especie portuguesa. Es el mayor terópodo conocido de Europa, aunque una vértebra caudal anterior aislada de la Formación Vega en España, que puede pertenecer a "Torvosaurus" o un taxón estrechamente relacionado, es aproximadamente un 15% más grande que la encontrada en "T. gurneyi". Además, los restos de un gran espinosáurido de la Formación Vectis en la Isla de Wight incluyen vértebras de tamaño comparable a las de "Spinosaurus", lo que indica un animal que supera los 10 metrod de longitud, lo que lo convertiría en el terópodo europeo más grande registrado. En 2017, se describió un conjunto de material craneal portugués asignado a "Torvosaurus", incluido un espécimen interpretado como perteneciente al mismo individuo que el holotipo de "Torvosaurus gurneyi".


title: Torvosaurus

text: Más restos de un gran terópodo que ahora se cree que fue "Torvosaurus" fueron descubiertos en la Formación Tendaguru de Tanzania. Werner Janensch lo llamó ""Megalosaurus" ingens" en 1920, basado en el espécimen MB R 1050, un diente de 12 centímetros de largo de lo que en esa época se llamaba África Oriental Alemana. Eventualmente fue reclasificado como miembro probable de Carcharodontosauridae antes de ser reclasificado como miembro probable del género "Torvosaurus" en 2020, creando así potencialmente la nueva especie, "Torvosaurus ingens". Esta nueva combinación de nombre también incluia a FC-DPV 2971, un diente lateral grande y completo del Jurásico Superior de Uruguay, más precisamente la Formación Tacuarembo, aunque sin embargo, se necesitarían recolectar más especímenes antes de que esto pueda ser reconocido oficialmente como una nueva especie. Sin embargo, Rauhut "et al." consideran que los dientes no son diagnósticos, siendo coherentes en tamaño y forma con una variedad de otros terópodos, incluidos los carcarodontosáuridos y por lo tanto, consideran que su atribución al género es problemática.


title: Torvosaurus

text: En 2020, se describió un maxilar fragmentario atribuible a Torvosaurus de la Formación Ornatenton del Calloviense medio de Alemania. Este es el registro más antiguo del género y sugiere que los megalosaurinos se originaron en Europa, o al menos que Europa fue un plato giratorio biogeográfico para este grupo desde el Jurásico Medio hasta principios del Jurásico Superior. Otras posibles instancias de "Torvosaurus" en Europa incluyen restos fragmentarios de la Arcilla de Kimmeridge de Inglaterra que posiblemente pertenecen al género.


title: Torvosaurus

text: Edmarka rex fue nombrado como un nuevo género y especie para un terópodo de Como Bluff, Wyoming en 1992 por Robert Bakker, Donald Kralis, James Siegwarth y James Filla. Ellos distinguieron a su nueva especie de "Torvosaurus tanneri" por rasgos del hueso yugal, el cual ellos sugirieron que mostraba rasgos tanto avanzados como primitivos. También se describieron el escápulo-coracoides, las costillas y el pubis. Bakker et al. estaban impresionados por el tamaño de "Edmarka", señalando que "podría rivalizar con "T. rex" en longitud total," y observando que este tamaño aproximado sería "un tope natural para los dinosaurios carnívoros." Sin embargo, muchos investigadores consideran a estos especímenes como parte de "Torvosaurus tanneri".


title: Torvosaurus

text: A otro espécimen de Wyoming se le dio el nombre informal de "Brontoraptor" por parte de algunos de los mismos investigadores en 1996. El nombre nunca fue publicado oficialmente, a pesar de aparecer como un "nomen nudum" en la década de 1990. Un manuscrito con su descripción ha circulado en línea, y su nombre fue acuñado por el paleontólogo Robert T. Bakker. Ahora se lo considera generalmente como un ejemplar de "Torvosaurus tanneri".


title: Torvosaurus

text: El nombre del género "Torvosaurus" significa "lagarto salvaje", y se deriva de la palabra en latín "torvus" "salvaje" y el término griego "sauros" (σαυρος) que significa "lagarto". El nombre de la especie "tanneri", se debe al primer consejero de la Primera Presidencia de la Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días, Nathan Eldon Tanner. "Torvosaurus gurneyi" por su parte está dedicado al paleoartista James Gurney. "Torvosaurus" fue descrito y nombrado por Peter M. Galton y James A. Jensen en 1979 con la especie tipo "Torvosaurus tanneri".


title: Torvosaurus

text: Cuando fue descrito originalmente en 1979, "Torvosaurus" fue clasificdo como un megalosáurido, el cual es el consenso actual. Fue luego asignado a Carnosauria por Ralph Molnar "et al". en 1990, y a una posición basal en Spinosauroidea por Oliver Walter Mischa Rauhut en 2003 y en una posición muy basal en Tetanurae por Thomas Holtz en 1994. Todas estas asignaciones ya no cuentan con apoyo por los análisis filogenéticos modernos. En 1985, Jensen asignó a "Torvosaurus" en su propia familia, los Torvosauridae. A pesar del apoyo a este concepto por Paul Sereno y Mateus, parece redundante ya que "Torvosaurus" está cercanamente relacionado, y quizás es la especie hermana, del más antiguo "Megalosaurus" dentro de Megalosaurinae. Aun así, Torvosauridae puede ser usado como un nombre alternativo para Megalosauridae si se considera a "Megalosaurus" como un "nomen dubium" sin determinar. Aunque es un pariente cercano de "Megalosaurus", "Torvosaurus" parece ser más avanzado o apomórfico. El clado mayor al que pertenece "Torvosaurus", los megalosáuridos, son considerados comúnmente como una ramal basal de los Tetanurae, y considerados más o menos derivados que los carnosaurios o los celurosaurios, y probablemente relacionados de cerca con los espinosáuridos.


title: Torvosaurus

text: El siguiente es un cladograma basado en el análisis filogenético realizado por Carrano, Benson & Sampson de 2012, mostrando las relaciones de "Torvosaurus":


title: Torvosaurus

text: El cuidadoso estudio de los embriones fósiles de dinosaurios provee a los investigadores información sobre la transformación del embrión a través del tiempo, las distintas trayectorias de desarrollo presentes en los linajes de los dinosaurios, el comportamiento reproductivo y el cuidado parental.