title: Formato FASTA

text: Una secuencia bajo formato FASTA comienza con una descripción en una única línea (línea de cabecera), seguida por líneas de datos de secuencia. La línea de descripción se distingue de los datos de secuencia por un símbolo '>' (mayor que) en la primera columna. La palabra siguiente a este símbolo es el identificador de la secuencia, y el resto de la línea es la descripción (ambos son opcionales). No debería existir espacio entre el '>' y la primera letra del identificador. Se recomienda que todas las líneas de texto sean menores de 80 caracteres. La secuencia termina si aparece otra línea comenzando con el símbolo '>'; esto indica el comienzo de otra secuencia. Un ejemplo simple de una secuencia en el formato FASTA puede ser:


title: Formato FASTA

text: Los archivos FASTA pueden ser convertidos por lotes a, o desde, el formato MultiFASTA usando herramientas libres como "FASTA to multi-FASTA converter" y "multi-FASTA to FASTA converter". También pueden conseguirse otras herramientas libres para conversión por lotes desde formatos de cromatogramas (ABI/SCF) a FASTA: "ABI2FASTA converter" y "Chromatogram explorer".


title: Formato FASTA

text: La línea de cabecera, que comienza con '>', proporciona un nombre y/o un identificador único a la secuencia, y a menudo bastante información adicional. Muy diferentes bases de datos de secuencias usan cabeceras estandarizadas, lo que ayuda a la extracción automática de información desde la cabecera. La línea de cabecera puede contener más de una cabecera, separadas por un carácter ^A (Control-A, tal y como se encuentra en ).


title: Formato FASTA

text: En el formato FASTA Pearson original, uno o más comentarios, distinguidos por un carácter ';' (punto y coma) al comienzo de la línea, podían aparecer tras la cabecera. La mayoría de las bases de datos y aplicaciones bioinformáticas no reconocen tales comentarios y siguen la especificación FASTA del NCBI. Un ejemplo de archivo con una secuencia múltiple bajo FASTA podría ser:


title: Formato FASTA

text: Tras la línea de cabecera y los comentarios, una o más líneas pueden seguir para describir la secuencia: cada línea de una secuencia debería tener algo menos de 80 caracteres. Las secuencia pueden corresponder a secuencias de proteínas (estructura primaria de las proteínas) o de ácidos nucleicos, y pueden contener huecos (o "gaps") o caracteres de alineamiento. Normalmente se espera que las secuencias se representen en los códigos estándar IUB/IUPAC para aminoácidos y ácidos nucléicos, con las siguientes excepciones: se aceptan letras minúsculas y se mapean a mayúsculas; un único guion o raya puede usarse para representar un hueco; y en secuencias de aminoácidos, 'U' y '*' son caracteres aceptables (ver más abajo). No se admiten dígitos numéricos, pero se utilizan en algunas bases de datos para indicar la posición en la secuencia.


title: Formato FASTA

text: El NCBI definió un estándar para el identificador único usado para las secuencias (SeqID) en la línea de cabecera. La página "man" (manual de algunas aplicaciones o comandos bajo Unix) de la herramienta software formatdb comenta lo siguiente sobre el asunto: "formatdb analizará automáticamente el SeqID y creará índices, pero los identificadores de la base de datos en la línea de definición FASTA deben seguir las convenciones del "FASTA Defline Format" (formato FASTA de definición de línea)".


title: Formato FASTA

text: Sin embargo, no se da una descripción definitiva del formato "defline" de FASTA. Se ofrece a continuación un intento de tal formato:


title: Formato FASTA

text: Las barras verticales en la lista de arriba no son separadores en el sentido de la Backus-Naur form, sino que son parte del formato.


title: Formato FASTA

text: No hay una extensión de archivo estándar para un fichero de texto conteniendo secuencias formateadas bajo FASTA. Los ficheros de este formato tienen a menudo extensiones como .fa, .mpfa, .fna, .fsa, .fas o .fasta.


title: Formato FASTA

text: Incluye información sobre la/s base/s de datos incluida/s. Todas las líneas del bloque empiezan con el carácter '#'. Un término de cabecera de la lista siguiente por línea:


title: Timbre (heráldica)

text: En heráldica, se denomina timbre a la insignia que se coloca en la parte superior de un escudo de armas para indicar el grado nobiliario de quien lo posee. El término comenzó a utilizarse hacia el siglo XIV y de aquí se pasaría a su acepción como papel emitido por el Estado o, ya en el siglo XIX, como sello postal.


title: Timbre (heráldica)

text: En la heráldica genticilia existen numerosos escudos de armas sin timbrar, es decir, sin ornamentos exteriores que, como celadas o coronas, indiquen la nobleza o calidad del poseedor. También en la corporativa, producto, habitualmente, de olvido o dejadez. En ambos casos nunca ha constituido su uso una obligación en el territorio hispánico, en cuanto al concepto de complementariedad que poseen timbres y adornos exógenos, pero en la armería municipal se hace necesario para distinguir las armas de municipios de las personales.


title: Timbre (heráldica)

text: La tiara papal, que es timbre pontificio, se representa con tres coronas ducales sobre un fondo cónico.


title: Timbre (heráldica)

text: En heráldica, la corona es distintivo de soberanos y señores y se usa también en los escudos de ciudades, provincias y reinos. Las principales formas de coronas usadas como timbres son:


title: Timbre (heráldica)

text: El yelmo simple, es señal distintiva de los Caballeros y los Escuderos que no ostenten una dignidad superior y consta de tres partes:


title: Timbre (heráldica)

text: Los monarcas lo llevan dispuesto de frente, de oro y con la visera abierta. Los príncipes y grandes señores, de plata con visera de barras. Los vizcondes, barones, gentiles-hombres y caballeros lo usan terciado y sobre el mismo llevan la corona propia de su dignidad.


title: Timbre (heráldica)

text: Los simples nobles y escuderos, de acero pulido, de perfil y cerrado. Por último, si el yelmo está orientado a la izquierda, denota la condición de bastardo.


title: Timbre (heráldica)

text: Los caballeros representantes del príncipe en embajadas o misiones en el extranjero, igual que los antiguos hidalgos o caballeros, pero con el yelmo cerrado y cinco barras de oro y coronado de burelete y/o cimera. Solo los nobles o nuevos ennoblecidos tienen derecho a colocar en sus armas el yelmo. Los nuevos nobles o escuderos con cinco plumas correspondientes a los colores de sus armas y con el yelmo abierto con fondo de encarno. Los antiguos hidalgos de sangre con cimera o burelete con los colores del escudo, representando al señor de jurisdicciones o embajador del rey o príncipe con el yelmo cerrado. Los no pertenecientes a la nobleza no pueden usar el yelmo sobre sus armas, solo el escudo simple (sin yelmo ni lambrequines) ya que estos significan la dignidad y el título de quien los ostenta, miembros de la baja nobleza. La alta nobleza titulada incluye en sus yelmos la corona correspondiente al título que ostentan. Las plumas de avestruz son usadas por los nuevos ennoblecidos y por los escuderos de cinco a siete con los colores de sus armas quedando exentos de usarlas las personas no nobles. Los caballeros y/o señores añaden el burelete con o sin cimera.


title: Estación de Lérida Pirineos

text: Lérida Pirineos (oficialmente ) es una estación ferroviaria situada en la ciudad española de Lérida en la comunidad autónoma de Cataluña. En 2010 sus servicios de media y larga distancia fueron utilizados por cerca de un millón cuatrocientos mil viajeros. Dispone también de servicios de Cercanías, atendidos por FGC.


title: Estación de Lérida Pirineos

text: El edificio para viajeros que data de los años 20 está catalogado como Bien Cultural de Interés Local por parte de la Generalidad de Cataluña.


title: Estación de Lérida Pirineos

text: Dentro de la red clásica, Lérida Pirineos se encuentra situada en un importante nudo ferroviario en el que confluyen las siguientes líneas:


title: Estación de Lérida Pirineos

text: Además forma parte además de la línea férrea de alta velocidad que une Madrid con Barcelona y que prosigue hasta la frontera con Francia, punto kilométrico 442,1.


title: Estación de Lérida Pirineos

text: El ferrocarril llegó a Lérida el 30 de mayo de 1860 con la apertura del tramo Lérida-Manresa de la línea férrea que pretendía conectar Zaragoza con Barcelona. Las obras corrieron a cargo de la Compañía del Ferrocarril de Barcelona a Zaragoza. Buscando mejorar tanto el enlace de la línea con otros trazados, así como su salud financiera la compañía decidió en 1864 unirse con la empresa que gestionaba la línea férrea que enlazaba Zaragoza con Pamplona dando lugar a la Compañía de los Ferrocarriles de Zaragoza a Pamplona y a Barcelona. Un año después en 1865 se inició la construcción de la línea Tarragona-Lérida que no completó su último tramo entre Juneda y Lérida hasta mayo de 1879. Las obras en este caso correspondieron a la Compañía del Ferrocarril de Lérida a Reus y Tarragona. La precaria situación económica de ambas compañía facultó que la poderosa Norte se hiciera con ambas entre 1878 y 1885. Más tardía es la línea Lérida-Puebla de Segur ya que la misma se inició entre Lérida y Balaguer en 1922 impulsada por el propio Estado dentro del ambicioso plan de líneas transversales que había ideado el directorio de Primo de Rivera y que a la postre solo logró completar el ya mencionado trazado. En 1941, la nacionalización del ferrocarril en España supuso la desaparición de Norte y la creación de RENFE que gestionó desde ese momento la estación de Lérida.


title: Estación de Lérida Pirineos

text: En 1997 el edificio, que data de principios del siglo XX fue restaurado recuperando el estado original de su fachada sur, la principal y mejorando su ordenación interior. Estas obras tuvieron continuación en el 2003 con una modificación de mayor calado fruto de la adaptación de las instalaciones a la llegada de la alta velocidad a la ciudad. El nuevo haz de vías y sus correspondientes andenes se dotó de una moderna marquesina que generó críticas debido a su difícil integración con el clásico edificio para viajeros. La llegada del AVE generó también un cambio de nombre del recinto que pasó a llamarse Lérida Pirineos.


title: Estación de Lérida Pirineos

text: La estación se encuentra al norte de la ciudad, frente a la plaza Ramón Berenguer. Posee dos partes claramente diferenciadas: la parte clásica y los añadidos realizados en 2003. El edificio para viajeros es de planta rectangular. Está formado por un cuerpo central de tres alturas dividido en tres bloques con dos torreones de mayor altura en ambos extremos. En total alcanza una longitud aproximada de 68 metros y una altura de 19 metros. Sobre esa base se asienta la parte nueva caracterizada en una amplia marquesina de vidrio y metal formada por ondas que cubre las vías y andenes del recinto.


title: Estación de Lérida Pirineos

text: Bajo la marquesina se ubican tres vías de ancho ibérico y cinco de ancho UIC. De estas últimas dos concluyen en toperas y reciben los trenes ""Avant"" que provienen de Tarragona. Para acceder a todas ellas la estación está dotadas de cuatro andenes, uno lateral y tres centrales, todos ellos prácticamente cubiertos y accesibles gracias a pasos subterráneos y ascensores a excepción de la vía 1. Más vías de ancho ibérico sin uso para viajeros completan las instalaciones.


title: Estación de Lérida Pirineos

text: El recinto cuenta con venta de billetes, puntos de información, atención al cliente, cafetería, hotel, alquiler de coches, aseos y diversos locales comerciales. En el exterior hay varios aparcamientos habilitados así como paradas de autobuses urbanos.


title: Estación de Lérida Pirineos

text: Lérida cuenta con amplias conexiones de alta velocidad gracias a los trenes AVE a Lérida que la unen con Madrid, Barcelona y Andalucía. A dichos trenes hay que unir los Alvia con el País Vasco y Galicia que circulan aprovechando los trazados de alta velocidad existentes en sus respectivos recorridos.


title: Estación de Lérida Pirineos

text: Fruto de su situación estratégica la estación cuenta con una gran variedad de destinos de Media Distancia operados por Renfe que permiten viajar de forma directa a un gran número de ciudades de Cataluña. Fuera de la comunidad autónoma algunas relaciones alcanzan Zaragoza, Guadalajara y Madrid. Además, la estación de Lérida posee un servicio de los Ferrocarriles de la Generalidad de Cataluña entre esta ciudad y La Puebla de Segur, heredero de una línea de RENFE cuya gestión se transfirió a FGC en 2005.


title: Karan Soni

text: Karan Soni (Nueva Delhi, 8 de enero de 1989) es un actor nacido en India y nacionalizado estadounidense. Logró el reconocimiento internacional tras interpretar el papel de Dopinder en la película de 2016 "Deadpool" y en su secuela de 2018, "Deadpool 2".


title: Karan Soni

text: Otros de sus créditos en cine incluyen "Goosebumps" (2015), "Cazafantasmas" (2016), "Unicorn Store" (2017) y "" (2019).


title: Calle de Bravo Murillo

text: La calle de Bravo Murillo es una calle de la ciudad española de Madrid. Su trayecto recorre los distritos de Chamberí y Tetuán en sentido sur-norte desde la glorieta de Quevedo, próxima al centro de la ciudad, hasta la plaza de Castilla.


title: Calle de Bravo Murillo

text: La parte norte de su trazado se corresponde parcialmente con un tramo de la antigua carretera Madrid-Irún, conocida popularmente como "la carretera mala de Francia", (así denominado hasta los años 1970), que saliendo de Madrid atravesaba Tetuán de las Victorias y Chamartín de la Rosa. La denominación de la calle, que data de 1875, hace memoria a Juan Bravo Murillo, político decimonónico liberal responsable de la construcción del Canal de Isabel II.


title: Calle de Bravo Murillo

text: Esta calle está dividida en dos partes por la glorieta de Cuatro Caminos. Desde dicha glorieta hacia el sur, la parte más antigua y correspondiente al distrito de Chamberí, es de sentido único (norte a sur), y desde la glorieta hacia el norte, la parte más moderna, es de doble sentido.


title: Calle de Bravo Murillo

text: Es una de las primeras calles bajo las cual discurren túneles de la red de Metro de Madrid. Concretamente desde 1924 en el tramo sur discurre el túnel de la línea 2, desde 1929 el túnel de la línea 1 en el tramo norte hasta la mitad del mismo y en 1961 hasta el final de la calle.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: «Treinta minutos sobre Tokio» —título original: «Thirty Minutes Over Tokyo»— es el vigésimo tercer y último episodio de la de la serie animada "Los Simpson", emitido por primera vez en Estados Unidos por FOX el 16 de mayo de 1999. En el capítulo, tras ser robados por , los Simpson visitan un seminario sobre el ahorro, donde aprenden diferentes maneras de limitar sus gastos. Pronto, la familia se puede permitir comprar un vuelo de última hora a otro país, con el único inconveniente de que no saben a dónde es hasta que están a punto de embarcar en el avión. Finalmente, el destino resulta ser Japón.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: Donick Cary y Dan Greaney crearon el guion del episodio, mientras que Jim Reardon se encargó de la dirección. Fue uno de los últimos en escribirse y el título es una referencia al filme "Thirty Seconds Over Tokyo" (1944). Varias estrellas invitadas aparecieron en este capítulo, a destacar George Takei en el papel de Wink, el presentador del "The Happy Smile Super Challenge Family Wish Show". Asimismo, hay varias secuencias en las que se frivoliza con diversos aspectos de la cultura nipona, como la crueldad que se aprecia en sus concursos televisivos.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: Aproximadamente ocho millones de personas visualizaron el episodio en su primera emisión. Su primer lanzamiento para formato doméstico se llevó a cabo en 2005, como parte de una colección exclusivamente sobre los viajes de la familia, mientras que en 2007 se publicó el conjunto de toda la décima temporada. Tras ello, «Treinta minutos sobre Tokio» recibió críticas mixtas e incluso fue censurado en Japón, debido a que una escena en la que se aprecia cómo Homer lanza al emperador Akihito a un cubo de ropa fue considerada irrespetuosa.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: La familia, tras la sugerencia de Lisa, acude a un cibercafé. Sin embargo, Homer sufre un hackeo por parte de y le roba todo su dinero, algo que preocupa a Marge, ya que eran los ahorros que tenían destinados para sus vacaciones. En consecuencia, Homer se compromete a buscar un segundo empleo para tratar de recuperarlos, el cual consistía en robar en casa de su vecino, Ned Flanders, hasta que es descubierto. El propio Ned le sugiere que vayan a un seminario sobre el ahorro que imparte un tal Chuck Garabedian, por lo que Homer le roba las entradas y acuden al evento. En la conferencia, Garabedian habla sobre «exprimir hasta el último centavo» como forma de ahorro. Más adelante, para procurar gastar lo mínimo, la familia decide hacer sus compras en una tienda de todo a treinta y tres centavos, donde el padre se come una lata de plancton que había caducado hace dos años y contenía marea roja, tal y como advertía el «Consejo Mexicano de Comida». Posteriormente, en el aeropuerto arrebatan a los Flanders unos billetes a precio muy bajo para volar a Tokio.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: Los Simpson aterrizan en Japón y, si bien Lisa quiere explorar la cultura del país, Homer rápidamente sugiere a la familia comer en Americatown —Americalandia en España y Gringolandia en Hispanoamérica—, un restaurante de cocina estadounidense. Tras ello, Homer y Bart van a un combate de sumo, donde el padre pregunta a un luchador si podría echarle sal a su "bretzel", aunque se lo acaba robando. En consecuencia, Homer y Bart le noquean, acto que el , Akihito, quiere premiar. No obstante, ambos lo confunden con otro luchador y el padre lo lanza a un contenedor de ropa "mawashi". Como resultado, Bart y Homer son enviados a prisión, donde aprenden japonés y profundizan en la cultura local hasta que Marge paga la fianza. Por ello, a la familia solo le queda un millón de yenes, que desaparecen cuando Homer quería sorprender a Lisa haciendo una grulla de origami con el billete —exclamando «"D'oh!"» en japonés—.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: Ahora que tienen una carencia total de dinero, los Simpson acuden a la embajada, donde el jefe diplomático les sugiere que se pongan a trabajar. Es así que consiguen empleos en una fábrica de destripar pescados en Osaka, pero no les satisface mucho —a excepción de Bart, quien piensa que ha encontrado su propósito en la vida—. En la televisión de la industria descubren que hay un concurso llamado "The Happy Smile Super Challenge Family Wish Show", a donde deciden ir y le piden al presentador —llamado Wink— que les gustaría conseguir como premio unos billetes de vuelta a Springfield, aunque tienen que superar pruebas de tortura física —especialmente Homer—. Finalmente, la familia gana los vuelos, pero estos han de ir a recogerlos a un puente raquítico que está en la cima de un volcán. Cuando Bart se hace con ellos, la estructura se rompe y la familia cae al cráter, cuya lava estaba en realidad hecha con naranja y "wasabi". Homer regaña a los japoneses por su falta de escrúpulos y les dice que deberían sentirse avergonzados; no obstante, la sádica política del programa no cambia y los siguientes concursantes son unos canadienses que padecen aracnofobia, rodeados de escorpiones. Según la familia abandona el país nipón, el avión se encuentra inmerso en una pelea entre Godzilla, Mothra, Gamera y Rodan, pero tan pronto como Lisa se pone a dormir, los monstruos permiten que el aparato vaya en dirección a Springfield.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: La dirección de «Treinta minutos sobre Tokio» corrió a cargo de Jim Reardon, mientras que el guion fue escrito por Donick Cary y Dan Greaney, y fue uno de los últimos episodios en producirse para la . Tanto Cary como Greaney redactaron el libreto en unos pocos días, el cual fue reescrito «ampliamente» por el equipo de guionistas de "Los Simpson"; por ejemplo, Homer al principio compraría por internet un jarrón precolombino, aunque esa escena fue descartada. El título del capítulo es una referencia a la película bélica "Thirty Seconds Over Tokyo" (1944), aunque inicialmente querían que se llamase «Veintidós minutos sobre Tokio», ya que coincide con la duración aproximada de un episodio de la serie. Según Cary, el personal realizó un exhaustiva investigación para representar adecuadamente el lenguaje japonés, tal y como se puede ver, por ejemplo, en las tres categorías del concurso "The Happy Smile Super Challenge Family Wish Show", que están escritas en aquel idioma.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: En una escena, un personaje con cierto parecido a la mascota del "Monopoly" puede apreciarse junto al Sr. Burns. El diseño difiere ligeramente del original, ya que el personal de "Los Simpson" no quería pagar los derechos de imagen a Hasbro por utilizar la mascota en el episodio. Por su parte, el diseño de Homer con su atuendo jamaicano se hizo muy popular entre el equipo de producción; de hecho, Mike Scully, "showrunner" del episodio, lo catalogó como «excelente». En otro momento del cortometraje, el padre compra una sandía con forma cúbica, que luego resulta ser redondeada y al final se le escapa de sus manos. Al mismo tiempo, en un plano general se ven los coches conduciendo por el lado izquierdo de la carretera, secuencia que tuvo que ser reeditada tras una aclaración de Tomi Yamaguchi —un diseñador gráfico de "Los Simpson"—, ya que ellos pensaban que conducían por la derecha como en Estados Unidos. Gracias a ello, Yamaguchi recibió un crédito en el episodio como consejero técnico. Por otra parte, el discurso que Homer iba a dar en "The Happy Smile Super Challenge Family Wish Show" tenía que ser mucho más largo, donde mencionaba también las pequeñas cocinas fabricadas por la empresa Broyhill. Asimimo, el diseño del ciudadano canadiense que aparece en aquel concurso está basado en el director de muchos de los episodios de la serie, Neil Affleck, quien también es de aquel país.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: La versión de la canción de "Los Simpson" que suena al final del episodio fue concebida por el compositor Alf Clausen. Por su parte, la voz de Chuck Garabedian, el orador del seminario, fue proveída por el recurrente Hank Azaria, quien también se encarga de interpretar a varios personajes de la serie, como Moe Szyslak. Asimismo, el rol del camarero japonés del restaurante Americatown fue obra del actor estadounidense Gedde Watanabe, mientras que George Takei se encargó de poner voz a Wink, el presentador del concurso "The Happy Smile Super Challenge Family Wish Show". Es más, Takei ya había aparecido previamente en varios episodios de la serie y, según Scully, es una de las estrellas invitadas favoritas del equipo. Otras voces destacadas en el episodio son las de Tress MacNeille, Denice Kumagai como la madre japonesa, Karen Maruyama como la auxiliar de vuelo japonesa, Keone Young como el luchador de sumo, o Karl Wiedergott como Mr. Monopoly y Woody Allen.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: En su libro "Gilligan Unbound: Pop Culture in the Age of Globalization", el crítico literario estadounidense, Paul Cantor, describió cómo «Treinta minutos sobre Tokio» hace referencias y bromea sobre diversos aspectos de la cultura japonesa y del país americano, así como muestra las diferencias entre ambas. En la pelea de sumo, Bart y Homer se encuentran con el emperador Akihito, que es lanzado por estos a un contenedor de ropa, por lo que ambos miembros de los Simpson son enviados a prisión, donde tienen que representar una obra "kabuki" sobre los 47 "rōnin", y hacer origami, arreglos florales y meditación. Después de que Marge paga la fianza, Bart y Homer pueden hablar japonés de forma fluida y han absorbido totalmente, según cuenta Cantor, el carácter «exclusivista» de la cultura nipona, tal y como se puede ver cuando el padre pregunta a su hijo —en japonés—: «¿Deberíamos enseñarles [a Marge y Lisa] el secreto de la paz interior?», a lo que Bart le responde —en el mismo idioma—: «No, ellos son demonios extranjeros». El episodio también contiene referencias acerca de la adaptación japonesa a la cultura estadounidense y está, según Cantor, «llena» de signos sobre cómo ansiosamente los japoneses han tomado la otra cultura. En otra escena, los Simpson acuden a comer a un restaurante llamado Americatown, que está lleno de elementos que recuerdan a los Estados Unidos y su menú solo ofrece productos de ese país. También se puede ver al director Woody Allen rodar un anuncio para la televisión local.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: Con tal de volver a su país, los Simpson acuden a un humillante concurso llamado "The Happy Smile Super Challenge Family Wish Show". De acuerdo a Cantor, es aquí donde la familia encuentra una diferencia entre ambas culturas, ya que Wink —el presentador— les explica: «Nuestros concursos son un poco diferentes a los suyos. Sus programas premian el conocimiento. Nosotros castigamos la ignorancia». El concurso está parcialmente basado en el programa japonés "Za Gaman", así como en el británico "Family Fortunes". De igual forma que en otros episodios, en «Treinta minutos sobre Tokio» se sugiere que, al final, los Simpson están más vinculados a lo local que a lo global; al respecto, Cantor comenta: «Ciertamente lo global es importante en la serie básicamente en tanto que pueda hacerse local, que es, parte de Springfield. A pesar de todo su cosmopolitanismo, el programa sigue volviendo al tema recurrente estadounidense de "no hay lugar como [estar en] casa"».


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: Por otro lado, los ordenadores que se observan en el cibercafé que visitan los Simpson al comienzo del episodio están basados en los Apple iMac. En otra escena dentro de la cocina de los Flanders hay una nota en la que pone: «I COR 6:911», que es una abreviatura de la Primera epístola a los corintios, el séptimo libro del Nuevo Testamento de la Biblia. En las tazas de la tienda de todo a treinta y tres centavos se hace mención a "That '70s Show", una referencia que, según Scully, divirtió al propio Danny Masterson, uno de los principales actores de aquella serie. A su vez, "Battling Seizure Robots", el programa que provoca convulsiones epilépticas que ve la familia en la habitación del hotel, está inspirado en el episodio de "Pokémon", «Dennō Senshi Porygon», que causó que varios cientos de niños sufriesen episodios epilépticos. A causa de ello, Scully comentó que recibieron «varias cartas de enfado» de la gente por aquella secuencia. Tras la conclusión de tales dibujos animados, aparece un anuncio de Mr. Sparkle —Mr. Croquet en España y Mr. Chispa en Hispanoamérica—, un personaje que había aparecido previamente en el episodio de la , «In Marge We Trust». Mientras tanto, Barney se hace pasar por Homer en el bar de Moe durante su ausencia, y dice la oración: «That boy ain't right» —en español: «Este chico no está bien»—, utilizada frecuentemente por Hank Hill, protagonista de la serie animada, "King of the Hill". Las criaturas gigantes que aparecen atacando en el final del capítulo son Godzilla, Gamera, Rodan y Mothra, todos ellos famosos por aparecer en películas de monstruos japonesas, si bien la secuencia fue catalogada como referencia a la película de ciencia ficción de 1998, "Godzilla", en la que tres de los actores de voz regulares —Hank Azaria, Harry Shearer y Nancy Cartwright— tuvieron un papel.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: En su primera emisión en la FOX de Estados Unidos el 16 de mayo de 1999, «Treinta minutos sobre Tokio» obtuvo una puntuación de 8.0, según Nielsen Media Research, lo que significa que fue visualizado por ocho millones de espectadores. El 23 de mayo de 2005, el episodio fue lanzado junto con «Simpson Safari» de la , «Blame it on Lisa» de la y «The Regina Monologues» de la para la colección en DVD "The Simpsons - Around The World In 80 D'Oh's". Más adelante, el 7 de agosto de 2007, el capítulo se volvió a publicar como parte de la recopilación de la décima temporada, "The Simpsons: The Complete Tenth Season", también para DVD. Matt Groening, Mike Scully, Donick Cary, George Meyer, Ron Hauge, Matt Selman y Jim Reardon participaron en los comentarios del episodio.


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: El episodio obtuvo críticas mixtas. Por ejemplo, los autores del libro "I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated Unofficial Simpsons Guide", Warren Martyn y Adrian Wood, le dieron una opinión favorable, al escribir: «Un magnífico final para la temporada», si bien opinaron que era «cuidadosamente racista, [...pero] completamente inofensivo porque simplemente es muy divertido». En su evaluación, Jake McNeill de "Digital Entertainment News" también fue positivo, al considerar que se trata de uno de los mejores episodios de la temporada. En línea con los anteriores, James Plath de "DVD Town" comentó que el episodio tiene «algunos momentos divertidos». Sin embargo, el columnista de "Collider", Aaron Roxby, fue más crítico debido a las fechas referenciadas; comentó: «Voy a seguir adelante y dar[le] a esto el beneficio de la duda y asumir que burlarse de la cultura basura japonesa y [sus] concursos se consideraba más original en 1999 de lo que es ahora». A su vez, Colin Jacobson de "DVD Movie Guide" lo calificó como «mediocre»; escribió que, aunque el concepto del episodio «abrir[ía] un montón de posibilidades interesantes, [...estas] no se exploran particularmente bien». Si bien dijo que no era malo, sí pensó que «fracasó en estar a la altura de su potencial».


title: Treinta minutos sobre Tokio

text: Aunque todos los demás episodios de "Los Simpson" se han doblado y emitido en la televisión japonesa, «Treinta minutos sobre Tokio» nunca lo hizo. El motivo fue una escena en la que se observa a Homer lanzando al emperador Akihito a un contenedor de ropa de sumo, acción que fue considerada irrespetuosa. Por otra parte, el episodio ha llegado a ser objeto de estudio en cursos de sociología en la Universidad de California en Berkeley, al ser usado para «examinar asuntos [acerca] de la producción y recepción de los objetos culturales, en este caso, un programa de dibujos animados satíricos» y para comprender qué «se está intentando contar [a las] audiencias sobre aspectos principalmente de la sociedad estadounidense, y, en menor grado, sobre otras sociedades». Algunas de las cuestiones que se preguntaban en el curso eran:


title: Juan David Valencia

text: Juan David Valencia Hinestroza (Medellín, Antioquia Colombia; 15 de enero de 1986) es un futbolista colombiano. Su posición normal es Lateral izquierdo aunque también se desempeña en las posiciones de Interior Izquierdo y Carrilero. El jugador Antioqueño inició su carrera en el Independiente Medellín y ha jugado en grandes equipos del Fútbol Colombiano como Atlético Huila, Junior de Barranquilla, Atlético Nacional e Independiente Santa Fe. Tuvo un breve paso por el fútbol Venezolano y actualmente es jugador libre.


title: Juan David Valencia

text: Debutó como profesional en el año 2004 con el Independiente Medellín, siendo catalogado como una de las promesas a futuro del club. En el 2005 fue inscrito por el club para jugar la Copa Libertadores 2005 dándole su primera experiencia en un torneo internacional.


title: Juan David Valencia

text: Luego de estar 3 años en el Independiente Medellín, y al no tener mucha continuidad, fue transferido al Caracas F. C. de la primera división de Venezuela para afrontar la temporada 2007/08 del fútbol venezolano.


title: Juan David Valencia

text: Luego de su experiencia en Venezuela, regresó al fútbol colombiano para jugar en el Atlético Huila de la primera división colombiana con un contrato de 1 año, donde se afianzó como titular llegando a marcar 8 goles (siendo incluso uno de los goleadores del equipo con 5 goles en el torneo apertura 2009).


title: Juan David Valencia

text: Luego de su paso por el Atlético Huila, volvió al Independiente Medellín donde jugó por año y medio siendo una de las figuras del equipo campeón de Leonel Álvarez en el Torneo Finalización 2009, certamen en el cual marcó un gol en 23 juegos. Para el 2010 jugó 37 partidos con el club marcando 2 goles y siendo el titular del equipo en la liga y en la Copa Libertadores, llegando incluso a ser convocado a la selección nacional colombiana jugando ese año 4 partidos con el combinado nacional.


title: Juan David Valencia

text: Para el 2011 fue transferido al Junior, club con el cual volvió a jugar la Copa Libertadores y cuyas actuaciones lo llevaron a ser convocado para jugar la Copa América 2011. Con el Junior quedó campeón del torneo finalización 2011 siendo figura del club y marcando en el año 6 goles, siendo el más importante uno de tiro libre frente a Millonarios en las semifinales, poniendo el 2-3 del marcador global de la serie, siendo parte del gol del 3-3 definitivo, en la serie de penaltis convirtió su gol y pasaron a la final donde a la postre quedarían campeones.


title: Juan David Valencia

text: En enero del 2012 fue transferido al Atlético Nacional donde volvería a jugar de nuevo la Copa Libertadores; en la primera fecha del certamen continental anotó un gol frente a la U. de Chile en la victoria 2-0 en Medellín, pero salió lesionado por lo que se perdió varios partidos del semestre. Volvió de su lesión marcándole un doblete al Itagüí en la fase de grupos de la copa Colombia de ese año. Durante el 2012 quedó campeón de la superliga de campeones 2012 frente al Junior (su anterior club) además de la Copa Colombia 2012 (donde anotó un gol en la final). El año siguiente quedó campeón del Torneo Apertura 2013 y de la Copa Colombia 2013 (volviendo a anotar en la final) además de jugar en la copa suramericana donde anotó un gol frente al Guaraní del Paraguay en los dieciseisavos de final del certamen.


title: Juan David Valencia

text: El 30 de diciembre de 2015 se confirma su fichaje por el club capitalino. Valencia firma por tres años con el expreso rojo, sus derechos deportivos son adquiridos casi en su totalidad, el club verdolaga de donde es procedente se quedó con un pequeño porcentaje.


title: Juan David Valencia

text: Fue convocado por el técnico Hernán Darío Gómez para jugar en la Copa América 2011 realizada en Argentina con la Selección Colombia, la cual fue eliminada en cuartos de final al perder 2-0 contra Perú, Valencia estuvo todos los partidos en el banquillo.


title: Carrera de la milla

text: La carrera de la Milla es una modalidad de carrera a pie proveniente de Inglaterra, cuya distancia a recorrer concuerda con esta unidad de medida itineraria, 1609.344 metros (o 1760 yardas). Fue muy popular durante las décadas de 1950 y 1960, pero en 1976 la IAAF decidió oficializar todas las carreras con el sistema métrico internacional y fue relevada por los 1500 metros. Quedando la milla como una prueba a realizar ocasionalmente debido a su gran peso histórico en el medio fondo. Se disputa principalmente sobre dos superficies en pista y asfalto. La segunda tiene una gran popularidad por su vistosidad pues es una carrera de media distancia que se suele disputar en un circuito urbano dando varias vueltas y permite ver evolucionar a los atletas durante la disputa de casi toda la prueba.


title: Ciudad Quesada (Alicante)

text: Ciudad Quesada es una urbanización del municipio de Rojales (provincia de Alicante, Comunidad Valenciana, España). Cuenta con 13 776 habitantes (INE 2014).


title: Ciudad Quesada (Alicante)

text: Situada en la parte sur del término municipal de Rojales, se encuentra a 6 km del mar Mediterráneo. La mayor parte de la población es extranjera, principalmente ingleses. Actualmente unas 30 000 viviendas forman Ciudad Quesada.


title: Ciudad Quesada (Alicante)

text: En Ciudad Quesada existen multitud de opciones de ocio y lugares cercanos para visitar. Las playas más cercanas son las de Torrevieja, La Mata y Guardamar del Segura.


title: Ciudad Quesada (Alicante)

text: En los próximos meses está prevista la construcción de un nuevo Centro Comercial en el centro de Ciudad Quesada que incrementará enormemente las opciones de ocio. Bares, restaurantes, cafeterías y tiendas.


title: Tagliolini

text: Los tagliolini (o taglierini) son una variedad de pasta de huevo típica de Italia incluida dentro de los productos agroalimentarios tradicionales italianos de Molise y Piamonte (donde se los conoce con el nombre piamontés de tajarin). La anchura del fideo suele ser de 2-3 mm. aproximadamente. En comparación son más gruesos que los capellini y más angostos que los tagliatelle.


title: Mozart y la viruela

text: El compositor Wolfgang Amadeus Mozart enfermó de viruela en 1767, cuando tenía 11 años de edad. Como todos los enfermos de viruela, corrió un grave peligro de morir pero sobrevivió a la enfermedad. Este artículo trata sobre cómo era la viruela en la época de Mozart, la decisión tomada por su padre Leopold en 1764 de no inocular al niño contra la enfermedad, el padecimiento de la misma y sus secuelas.


title: Mozart y la viruela

text: La viruela fue una enfermedad devastadora en la Europa del siglo XVIII, que se extendía en forma de epidemia matando y desfigurando a millones de personas. Es probable que el siglo XVIII fuera una época especialmente terrible debido a la presencia de la viruela en Europa: la tasa de población creció de manera desmesurada, haciendo más fácil la propagación de la enfermedad y hasta finales de siglo no sería descubierta una protección efectiva contra ésta.


title: Mozart y la viruela

text: Los que sobrevivían a la viruela no estaban exentos de secuelas y con frecuencia sufrían ceguera. La tasa de supervivencia era particularmente baja para los niños. El aspecto físico de la enfermedad era espantoso para los pacientes y sus cuidadores: la piel del paciente se cubría con grandes y abultadas pústulas que a menudo dejaban un llamativo hueco sobre la piel de los pacientes que sobrevivían a la enfermedad.


title: Mozart y la viruela

text: En la época de Mozart, alrededor de la segunda década del siglo XVIII, la medicina había realizado pequeños avances en la lucha contra la enfermedad. El método de inoculación, que provenía de Asia, había llegado a los países europeos. La inoculación no era lo mismo que la vacunación que más tarde tuvo éxito en la erradicación de la enfermedad, sino que una persona inoculada era tratada con el virus de la viruela vivo, tomada de las pústulas de la variedad más suave de viruela que pudiera ser encontrada. La inoculación ofrecía inmunidad a la viruela, pero el proceso entrañaba el riesgo de que una persona inoculada podría morir a causa de la enfermedad. Por ello, muchos parientes sentían que no debían hacer nada, arriesgándose a un posible contagio en el futuro en lugar de tomar un riesgo deliberado que podría causar la muerte de sus hijos inmediatamente.


title: Mozart y la viruela

text: Según indica la biógrafa de Mozart Ruth Halliwell, en este contexto se debe interpretar una carta enviada por Leopold Mozart el 22 de febrero de 1764 a su patrón y amigo Lorenz Hagenauer refiriéndose a la viruela:


title: Mozart y la viruela

text: Desde una perspectiva moderna (en la que muchos niños se salvan de terribles enfermedades gracias a la vacunación) es fácil hacer una interpretación superficial sobre la decisión de Leopold, que estaba actuando tontamente, confiando en la divina providencia cuando podía actuar directamente para ayudar a su hijo. Sin embargo, dado que en el tiempo de Leopold no se había establecido que la inoculación fuera beneficiosa, sus comentarios pueden ser vistos más como una petición a Dios para resolver sus problemas sobre algo que podía parecer un dilema imposible de resolver.


title: Mozart y la viruela

text: La familia Mozart (Wolfgang, su padre Leopold, su madre Anna Maria y su hermana mayor Nannerl) se marcharon de Salzburgo a Viena el 11 de septiembre de 1767. Habían estado allí en 1762, exhibiendo el talento de los niños; por esa época habían completado su "gran viaje" por Europa, actuando en Inglaterra, Francia y otros lugares con la esperanza de ganarse una gran reputación, reconocimiento e ingresos en la capital Imperial. El cercano matrimonio de la archiduquesa María Josefa de Austria, de 16 años de edad e hija de la emperatriz María Teresa, programado para el 14 de octubre, prometía muchos actos festivos y las consecuentes oportunidades para los músicos visitantes.


title: Mozart y la viruela

text: Lamentablemente, hubo un brote de viruela en Viena en aquella época. El 28 de mayo, el emperador José II perdió a su segunda esposa, María Josefa de Baviera, por la enfermedad y su madre, la emperatriz María Teresa, también enfermó aunque sobrevivió. La futura novia, María Josefa, enfermó en octubre y falleció a causa de ello el día 15, un día después del que hubiera sido el día de su boda.


title: Mozart y la viruela

text: La familia Mozart había alquilado unas habitaciones en casa del orfebre Johann Schmalecker, y se horrorizó cuando los tres hijos de su casero enfermaron de viruela. Alarmado, Leopold se marchó el primero de la casa de Schmalecker el 17 de octubre, llevándose consigo únicamente a Wolfgang Amadeus. Seis días después, el 23, la familia al completo abandonó la ciudad.


title: Mozart y la viruela

text: Se dirigieron al norte, hacia la actual República Checa, llegando en primer lugar a Brno (entonces llamada por su nombre alemán, "Brünn"), donde llamaron al conde Franz Anton Schrattenbach, hermano del patrón de Leopold en Salzburgo, el príncipe-arzobispo Sigismund Schrattenbach. El conde Schrattenbach los invitó a dar un concierto, pero Leopold, obligado por un "impulso interior", quería marcharse más lejos y la familia continuó rumbo al norte hasta llegar a Olomouc dos días después. Fue allí donde, el 26 de octubre, Wolfgang mostró los primeros síntomas de la viruela. Considerando el periodo de incubación de la enfermedad (aproximadamente 12 días), pudo haberla contraído mientras todavía estaba en Viena.


title: Mozart y la viruela

text: Leopold consultó a un conocido, el conde Leopold Anton Podstatsky, que era deán de la Catedral y rector de la Universidad Palacký en Olomouc. Leopold había conocido a Podstatsky trabajó para él anteriormente en Salzburgo. El conde, sabiendo que los síntomas que tenía Wolfgang eran de viruela, insistió a los Mozart para que volvieran a casa y que dejaran a Wolfgang bajo los cuidados de su excelente médico personal, el doctor Joseph Wolff.


title: Mozart y la viruela

text: Un síntoma espantoso de la enfermedad de Wolfgang, no explicado por Leopold en su carta, fue la pérdida de visión- En una carta escrita mucho después (1800), su hermana Nannerl afirmaba:


title: Mozart y la viruela

text: Aunque la ceguera era ciertamente un resultado común de la viruela, el oftalmólogo Richard H. C. Zegers sugiere que los síntomas de Mozart no representaban en realidad ceguera, sino que más bien fue el resultado de una pústula de la enfermedad que le afectó los párpados.


title: Mozart y la viruela

text: Hacia el 10 de noviembre Wolfgang se sentía mejor, pero entonces Nannerl también contrajo la viruela y estuvo enferma durante tres semanas. Los niños estuvieron a partir de entonces a salvo de la enfermedad, gracias a la inmunidad que les confería ésta a los supervivientes. Según Leopold, ambos niños tuvieron picaduras en la posición de las antiguas pústulas, pero ninguno seriamente.


title: Mozart y la viruela

text: Durante su recuperación, Wolfgang, que necesitó cuidar sus ojos, pasó el tiempo aprendiendo trucos de cartas y esgrima.


title: Mozart y la viruela

text: Para superar la enfermedad de ambos niños, los Mozart pasaron un tiempo de cuatro meses lejos de Viena. Finalmente regresaron allí y fueron recibidos en la corte imperial el 19 de enero de 1768. La Emperatriz, que hasta ese momento había perdido a tres de sus hijos por la viruela, conversó con la señora Mozart acerca de la enfermedad.


title: Mozart y la viruela

text: El resto del viaje no fue especialmente exitoso. Leopold aparentemente malinterpretó una buena oportunidad del Emperador como una invitación en firme para que Wolfgang compusiera una ópera; como resultado Wolfgang escribió "La finta semplice". Sin embargo, la ópera no fue representada en Viena; a los cantantes y músicos no les gustaba y las intrigas impidieron que la obra llegara a los escenarios. "La finta semplice" fue finalmente estrenada en Salzburgo, a donde volvieron los Mozart el 5 de enero de 1769.


title: Mozart y la viruela

text: La experiencia de perder tres de sus hijos por la viruela hizo que la emperatriz María Teresa se convenciera de inocularse. En 1768 contrató al médico neerlandés Jan Ingenhousz para llevar a cabo el programa de inoculación. El programa de Ingenhousz fue desarrollado primero entre gente pobre, con el objetivo de desarrollar una cepa débil de la enfermedad; los padres pobres de Viena eran pagados con ducados por permitir que sus hijos fueran inoculados. La inoculación con una cepa débil fue llevada con éxito en la familia imperial y produjeron una mayor aceptación pública de este procedimiento.


title: Mozart y la viruela

text: La viruela golpeó de nuevo a la familia Mozart en la siguiente generación: el hijo mayor de Nannerl, Leopold, y dos de sus hijastros sufrieron la enfermedad durante una epidemia en la zona de Salzburgo en 1787. Los tres niños sobrevivieron.


title: Mozart y la viruela

text: En 1796, el descubrimiento de la vacuna (el uso del cowpox virus para inmunizar contra la viruela) por Edward Jenner revolucionó la capacidad de la medicina para luchar contra la enfermedad. La vacunación llegó a Viena alrededor de 1800, cuando otra epidemia local propició la adopción de este nuevo descubrimiento. Uno de los doctores que llevaron a cabo la campaña de Viena, llamado Doutrepout, también llevó después la vacunación a Salzburgo, ciudad natal de Mozart. Según Halliwell, "la resistencia popular era feroz" y tanto el gobierno como la Iglesia católica (que anteriormente eran detractores de esta medida) tomaron medidas severas para promover la vacunación. La primera vacunación relativa a la familia Mozart que se conoce fue a Johanna Berchtold von Sonnenberg, llamada "Jeannette" (1789–1805), hija menor de Nannerl; que fue vacunada en 1802 durante una campaña en Salzburgo.


title: Mozart y la viruela

text: La vacunación supuso un gran progreso en reducir la incidencia de la enfermedad y finalmente fue erradicada en 1979.


title: Álvaro Navia (humorista)

text: Álvaro Oscar Navia Molina (San José de Mayo, 1 de septiembre de 1966), también conocido como Waldo, es un actor, humorista y presentador uruguayo.


title: Álvaro Navia (humorista)

text: Nació en San José de Mayo en 1966, participó en la Estudiantina de San José y en 1992 comenzó su participación en Carnaval de Uruguay, obteniendo ese mismo año el premio Revelación con la murga "La Gran Muñeca". En 1996 volvió a obtener premios con dicho grupo, siendo galardonado con la Figura de Murgas. También participó en el programa "De igual a igual" conducido por Omar Gutiérrez.


title: Álvaro Navia (humorista)

text: Se dio a conocer como humorista del programa argentino "Videomatch", siendo nominado al Premio Martín Fierro Revelación 1999. Su personaje más conocido es Waldo, un anti galán que conquistaba mujeres a través de la ternura. Participó en el segmento humorístico "Gran Cuñado" y "Gran Cuñado Vip", interpretando a Carlos Emir y a Inés Pertiné. Luego de Videomatch trabajó en otros programas como "No hay 2 sin 3", "Palermo Hollywood Hotel" y condujo "Ayer te vi" y "La Risa inolvidable" por Canal 9, entre otros.


title: Álvaro Navia (humorista)

text: En teatro trabajó en obras como "Una familia poco normal" con Moria Casán y en Alegría Ortomolecular, entre otras. En el 2009 participó de "Este es el show" realizando personajes como Brígida y El Hombre chasco, entre otros. En ese mismo año fue convocado por Teledoce para coconducir el ciclo de entretenimientos "Parque jurásico", aludiendo a sus dos principales conductores históricos de dicho canal, Cacho de la Cruz y Julio Alonso. En 2010 condujo en dicho canal la primera temporada del formato internacional "Minuto para ganar", adaptado en Uruguay.


title: Álvaro Navia (humorista)

text: En el 2011 fue convocado para formar parte del elenco de "Cantando por un sueño 2011". Además participó en "Bailando 2011" donde bailó junto a su esposa Vanina Escudero tras la lesión de su cuñada Silvina Escudero.


title: Álvaro Navia (humorista)

text: En 2012 retornó a la televisión en Uruguay siendo el notero del programa de espectáculos emitido por Canal 4, "Algo contigo", y el late night humorístico transmitido por el mismo canal llamado "Sé lo que viste".


title: Álvaro Navia (humorista)

text: Retornó al teatro en 2013 con "Nada es imposible", luego realizó "El show de Waldo" en 2014 y "Amor, casi casi un galán" en 2016.


title: Álvaro Navia (humorista)

text: Participó en "Polémica en el bar", en las versiones argentinas hasta 2020, y actualmente trabaja en la versión uruguaya en Canal 10. En 2021 comenzó con el papel protagónico de la versión uruguaya de "La peluquería de don Mateo". Al año siguiente fue convocado para participar de la tercera temporada de la edición con celebridades de "MasterChef Uruguay".


title: Álvaro Navia (humorista)

text: Fue vinculado sentimentalmente con numerosas mujeres, entre ellas, la vedette Dana Fleyser (1999); Connie, coreógrafa de Videomatch (2000).


title: Álvaro Navia (humorista)

text: En 2001 contrajo matrimonio con la bailarina María Celeste Puente, bailarina del cuerpo de baile del programa Sábado Bus, conducido por Nicolás Repetto.


title: Álvaro Navia (humorista)

text: En 2007 fue relacionado con la vedette Wanda Nara, con quien compartía cartel en una obra de teatro de Carlos Paz, romance que jamás fue confirmado por ninguna de las dos partes.


title: Álvaro Navia (humorista)

text: Desde 2008 está casado con la vedette, bailarina y arquitecta Vanina Escudero. Con este matrimonio tuvieron dos hijos: Benicio, nacido el 26 de abril de 2014 y Joaquina, nacida el 9 de agosto de 2016.


title: Cursed (película de 2005)

text: Cursed es una película de Estados Unidos, dirigida por Wes Craven en 2005, y protagonizada por Christina Ricci, Jesse Eisenberg Portia de Rossi y Shannon Elizabeth.


title: Cursed (película de 2005)

text: Tras algunos éxitos como "Pesadilla en Elm Sreet", la trilogía "Scream" o "El sótano del miedo", Wes Craven dirigió esta película de terror fantástico acompañado por el guionista Kevin Williamson, autor de "Sé lo que hicisteis el último verano" y también director de "Secuestrando a la Srta. Tingle". Se destacar la presencia de Christina Ricci ("Todo lo demás", "Monster"), una actriz con poca trayectoria en esta clase de películas.


title: Cursed (película de 2005)

text: Mientras viajan en su coche por Los Ángeles en una noche de luna llena, los hermanos Ellie (Christina Ricci) y Jimmy (Jesse Eisenberg) tienen un accidente y caen por un barranco. Aunque salen ilesos salvando sus vidas, ya nada volverá a ser como antes. Poco a poco se van dando cuenta de que sus cuerpos están sufriendo cambios inexplicables: descubren que poseen una fuerza sobrehumana, que sus sentidos se han desarrollado al máximo y que logran atraer poderosamente la atención del sexo opuesto. Con el paso de los días sus nuevos poderes cada vez son más incontrolables y sufren unos impulsos que les desbordan, lo que les lleva a pensar que tal vez el accidente del coche no fue tal. Los dos hermanos tienen que descubrir qué les pasa y deshacerse de esa maldición o acabarán convirtiéndose en licántropos.


title: Enver Gjokaj

text: Enver Leif Gjokaj (Condado de Orange, California; 12 de febrero de 1980) es un actor albano-estadounidense de cine, teatro y televisión. Es más conocido por haber interpretado a Daniel Sousa en la serie Agents of S.H.I.E.L.D.. También hizo el papel de Anthony Ceccoli en la serie "Dollhouse" y por su papel como Daniel Sousa en la serie "Agent Carter".


title: Enver Gjokaj

text: Gjokaj es hijo de padre albanés y madre estadounidense. Tiene un hermano mayor llamado Bekim Gjokaj y un hermano gemelo idéntico llamado Demir Gjokaj, quien trabaja como analista de bienes raíces.


title: Enver Gjokaj

text: En el 2008 interpretó a Dave Sarette en la película "The Express", basada en la verdadera historia del jugador Ernie Davis. Ese mismo año apareció en la serie "", donde dio vida al boxeador Peter Gardela.


title: Enver Gjokaj

text: En 2009 se unió al elenco principal de la serie "Dollhouse", donde interpretó a Anthony Ceccoli, hasta el final de la serie en 2010, después de finalizar su segunda temporada.


title: Enver Gjokaj

text: En 2011 apareció como invitado en la segunda temporada de la serie cómica "Community", en el rol de Lukka, un amigo europeo de Troy y Abed. Ese mismo año se unió al episodio piloto de la serie "Eden", donde interpretó al fugitivo Eddie Sparks, pero la serie no fue escogida por la cadena para ser transmitida.


title: Enver Gjokaj

text: También dio vida a Lazlo Yogorov, un miembro de la mafia rusa y el hijo más joven de Ivan Yogorov (Olek Krupa) y hermano de Peter Yogorov (Morgan Spector) en la serie "Person of Interest".


title: Enver Gjokaj

text: En 2012 apareció como invitado en la séptima temporada de la serie "Dexter", en el papel de Viktor Baskov, el responsable de la muerte del detective Mike Anderson y miembro de la organización criminal conocida como "Koshka Brotherhood". Su personaje termina siendo asesinado por Dexter luego de golpearlo en la cabeza para vengarse por la muerte de Anderson.


title: Enver Gjokaj

text: Ese mismo año obtuvo un pequeño papel en la popular película "The Avengers", en la cual interpretó a un joven policía que ayuda durante la batalla final en la ciudad de Nueva York. También apareció en "Made in Jersey" como Tommy Ligand, un abogado y exnovio de la abogada Martina Garretti (Janet Montgomery).


title: Enver Gjokaj

text: En 2013 apareció como invitado en la serie "Vegas", donde dio vida a Tommy Stone, el director de entretenimiento del "Savoy". También interpretó al soldado Pete Dolgen, el hermano de Mitch Dolgen (Kirk Acevedo), en un episodio de la cuarta temporada de la serie "The Walking Dead"; Pete muere tras ser apuñalado y estrangulado por el gobernador (David Morrissey).


title: Enver Gjokaj

text: Ese mismo año apareció como invitado en la serie "Witches of East End" interpretando a Mike, un hombre que llega al pueblo buscando evidencia sobre la existencia de las brujas y que cuando descubre la verdad sobre Ingrid Beauchamp (Rachel Boston) la obliga a abrir un portal, pero cuando Mike intenta entrar es golpeado por una ráfaga de luz que lo mata inmediatamente.


title: Enver Gjokaj

text: En 2015 trabajó en la serie de Marvel Television "Agent Carter", en el papel del agente Daniel Sousa. Volvió a repetir el papel del agente Sousa en la segunda temporada de la serie, emitida a comienzos de 2016.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Una pieza de ajedrez mágica (dicho en forma abreviada como Pieza mágica) o pieza no ortodoxa es una pieza de ajedrez que no se utiliza en el juego convencional, sino que es usada en algunas variantes del Ajedrez y algunos problemas de ajedrez. Estas piezas suelen tener movimientos variados y posibles propiedades especiales.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Debido al carácter distribuido y no coordinado del ajedrez no ortodoxo en desarrollo, a menudo la misma pieza es mencionada con diferentes nombres o el mismo nombre se utiliza para piezas diferentes en distintos contextos (problemas de ajedrez, diversas variantes de ajedrez).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Un especializado programa de computadora, WinChloe, reconoció más de 1200 piezas mágicas. La mayoría (pero no todas) de las habituales piezas mágicas de ajedrez, caen en una de las tres categorías, aunque cabe señalar que algunas piezas son híbridos. Es fácil crear un nuevo tipo de pieza simplemente combinando el movimiento de dos o más piezas diferentes.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Una saltadora (m,n) es una pieza que se mueve por un vector fijo entre el escaque de inicio y el escaque de llegada. Uno de los vectores coordinados "escaque inicial - escaque de llegada" debe tener un valor absoluto igual a "m" y el otro un valor absoluto igual a "n". Una saltadora se mueve en la misma forma para capturar o no capturar, la unidad tomada está en el escaque de llegada. Por ejemplo, el caballo es la saltadora (1,2).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: En Shatranj, un precursor para el ajedrez, las piezas que más tarde se sustituyeron por el alfil y la dama también eran saltadoras: el alfil es una (2,2) saltadora (moviendo exactamente dos casillas en diagonal en cualquier dirección), y la "alferza" una (1,1) saltadora (moviendo exactamente un cuadrado en diagonal en cualquier dirección).).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Algunas piezas se pueden describir como saltadoras combinadas, es decir, como piezas que tienen la capacidad de movimiento de múltiples saltadoras. El rey en el ajedrez ortodoxo, por lo que respecta a su movimiento sin tener en cuenta las restricciones, es un ejemplo de una combinación de una saltadora (1,1) y una saltadora (1,0).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Las saltadoras no son capaces de crear clavados, aunque a menudo son eficaces piezas tenedores. Otra propiedad es que el ataque de una saltadora no puede ser rechazado por interposición.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: El visir es una saltadora ortogonal 1,0; la alferza es una saltadora diagonal 1,1; ambas usadas en versiones musulmanes del ajedrez. El rey del ajedrez estándar combina los dos.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: El Dababba es una saltadora 2,0 ortogonal; el Alfil (en Shatranj, más correctamente llamado en español "elefante") es el saltador 2,2; el caballo es el saltador 1,2. El Alibaba combina el Dababba y el Alfil; mientras que la ardilla puede moverse a cualquier escaque a 2 unidades de distancia.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Las saltadoras de 'nivel-3' pueden ser las Trisaltadoras, unas saltadoras 3,0, el Tripper, es una saltadora 3,3, el Camello, es una saltadora 1,3 y la Cebra, una saltadora 2,3.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Una saltadora combinada es llamada anfibia, si es que tiene largo alcance en el tablero con sus componentes. El anfibio más simple es la "Rana", una saltadora (1,1)-(0,3).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Un corredor es una pieza que puede moverse ilimitadamente en cualquier dirección, siempre y cuando no haya piezas por ese camino.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Hay tres corredores en el ajedrez otodoxo: la torre puede moverse ilimitado número de (1,0) celdas y es por tanto un (1,0) corredor, el alfil es un (1,1) corredor; y la dama es un (1,1) o (1,0) corredor.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Una de las más populares piezas mágicas el "jinete nocturno", que puede moverse ilimitado número de movimientos de caballo (eso es 2,1 escaques) en cualquier dirección, (aunque, al igual que otros corredores, no puede cambiar de dirección a mitad de camino a través de su movimiento).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Los deslizadores son un caso especial digno de mención de los corredores que solo pueden moverse entre celdas contiguas geométricamente. Todos los corredores en el ajedrez ortodoxo, son ejemplos de los deslizadores.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Los nombres de los jinetes a menudo se obtienen tomando el nombre de un saltador que se mueve de una manera similar y añadiendo el sufijo "corredor" ("rider" en inglés). Por ejemplo, la "cebra" es un saltador (3,2), y el "zebrarider" es un corredor (3,2).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Una langosta es un animal que captura por un salto largo a su víctima (como en las damas). A veces se la considera un tipo de brincadora.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Una pieza marina es la combinación de un corredor (para movimientos ordinarios) y una langosta (para capturas) en las mismas direcciones. Los nombres de las piezas marinas aluden al mar y a sus mitos, p. ej., nereida (alfil marino), tritón (torre marina), sirena (reina marina), o Poseidón (rey marino).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Una brincadora es una pieza que se mueve al saltar sobre otra pieza (llamada obstáculo). El obstáculo por lo general puede ser cualquier pieza de cualquier color. A menos que pueda saltar sobre otra pieza, no puede moverse. Hay que tener en cuenta que en general las brincadoras capturan tomando la pieza en el escaque de destino, no tomando el obstáculo (como es el caso de las damas). Una excepción es la langosta.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: No hay brincadoras en el ajedrez ortodoxo, aunque en el Janggi el cañón es de hecho una brincadora mientras que en el Xiangqi, el cañón captura como una brincadora (cuando no captura, se trata de un corredor que no puede capturar -las llamadas "Piezas chinas" (véase más adelante) comparten esta característica-.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: La brincadora más popular en el ajedrez mágico es el saltamontes, que se mueve en el mismo sentido que una reina ortodoxa, excepto cuando debe saltar sobre más de una pieza y aterrizar en el escaque inmediatamente siguiente a ella.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: A menudo, algunas clases de piezas proceden de un cierto juego; estas tienen un conjunto común de características.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Las piezas chinas son piezas derivadas del juego Xiangqi, el ajedrez chino. Las más comunes son el leo, el pao y el vao (derivaciones del cañón chino) y el mao (derivado del caballo). Esta forma derivada del cañón se distingue porque cuando captura se mueve como una saltadora, pero en otros movimientos se mueve como un corredor. Las piezas chinas más comúnmente encontradas son el moa, el nao y el rao.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: El shōgi («el juego de mesa de los generales»), popularmente conocido como ajedrez japonés. Tiene entre sus piezas más interesantes al general de oro (una casilla en vertical, horizontal o diagonalmente adelante. No puede desplazarse diagonalmente hacia atrás. No se corona.) y general de plata (una casilla en diagonal, o bien vertical adelante, es decir, cinco movimientos posibles.).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: El ajedrez de Tamerlán que proviene del shatranj. Se desarrolló en el Imperio Persa durante el reinado de Tamerlán (1336-1405). Como el ajedrez de Tamerlán es una variante más grande que el shatranj, también se le llama Shatranj Kamil (ajedrez perfecto) o Shatranj Al-Kabir (ajedrez grande). Contiene entre otras piezas interesantes la Jirafa (mueve un escaque diagonalmente y luego un mínimo de tres escaques horizontalmente o verticalmente), el Espía (mueve como un alfil en el ajedrez tradicional, pero debe mover un mínimo de 2 escaques), el Elefante (Mueve dos escaques en diagonal siempre que no haya una pieza en el medio), el Camello (mueve dos en diagonal y dos en línea recta siempre que no haya una pieza interpuesta) y la Máquina de guerra (Mueve dos en horizontal o vertical, cuando no hay piezas que obstruyan).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: El ajedrez coreano o Janggi. El tablero no está compuesto por casillas sino por líneas (10 líneas de largo y 9 líneas de ancho). Tiene piezas como el elefante y el cañón.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: El ajedrez gótico es una variante del ajedrez, derivada del ajedrez de Capablanca, creada por Ed Trice. Contiene las piezas del Mariscal (se mueve indistintamente como torre y caballo) y el Cardenal (se mueve indistintamente como alfil y caballo).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: El ajedrez del Mago Es una variante del ajedrez que desarrolla una nueva pieza mágica llamada: el Mago; que no tiene movimiento propio, sino de relevo y que contiene numerosas cualidades como jugadas especiales, incluyendo la posibilidad de reemplazar piezas en juego por piezas mágicas.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Ajedrez dragón utiliza tres tableros de 8×12 uno encima del otro, con nuevos tipos de piezas inspiradas en el juego de rol Dungeon&Dragon


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Ajedrez Omega es una variante de ajedrez comercial diseñada por Daniel MacDonald en Toronto. Introduce las piezas Campeón (esta pieza salta 2 casillas en cualquier dirección, o se desliza una ortogonalmente) y el Hechicero (Salta (1,3) o (3,1) casillas en cualquier dirección, o se desliza 1 diagonalmente).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Son muchas las variantes que introducen una o varias piezas mágicas. Aunque no cualquier variante lo hace, puesto que hay variantes que utilizan las piezas ortodoxas cambiando otros elementos como el tablero, la cantidad de piezas, los turnos o las reglas del juego, sin afectar el movimiento de las piezas.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Una "pieza real" es una que no puede ser capturada. Si una pieza real se ve amenazada de captura y no puede evitar la captura en el siguiente movimiento, entonces el juego se pierde (lo que supone un jaque mate). En el ajedrez ortodoxo, cada lado tiene una pieza real, el rey. En el ajedrez mágico cualquier pieza, ortodoxa o mágica, puede ser designada real, puede haber más de una pieza real, o puede que no exista ninguna (en cuyo caso el objetivo del juego debe ser algo distinto que hacer jaque mate, como la captura de todas las piezas del oponente).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Es cualquier pieza que, en adición a sus movimientos normales, puede mover como un caballo. Por ejemplo, la "amazona" es una reina caballo.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Son piezas combinadas con el Jinete Nocturno. Esta pieza mueve como un caballo con movimientos ilimitados permitidos pero en una misma dirección.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Realizan dos movimientos de su tipo especificado en una sola vez, capturando solo en el segundo movimiento, normalmente se permiten interrupciones. Doble Caballo se ha usado bastante, pero bajo diferentes reglas. Otro que se conoce bastante es el saltamontes.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Cualquier pieza que al verificar también protege las dos celdas en el campo del rey a la izquierda y derecha de la línea de verificación; por lo tanto, la torre de flecha, el alfil de flecha, la reina de flecha, el caballero de flecha, el peón de flecha, etc. El Alfil de flecha, llamado "Alfil de flecha", fue el primero en aparecer.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Pieza que cuando se captura, se reemplaza en su casilla de inicio si está vacante; pero si la plaza de la casa está ocupada, la captura es normal. En los problemas de ajedrez, dado que el cuadrado de inicio generalmente no puede determinarse a partir de la posición dada, la pieza se devuelve al cuadrado de inicio del mismo color que el cuadrado de captura; un peón circe se devuelve al cuadro de salida en la línea de captura.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Cualquiera que pueda moverse en ciertas direcciones pero no en el reverso de esas direcciones. Como por ejemplo el peón.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Cualquiera que pueda moverse como si el tablero fuese un cilindro, saliendo del campo por el borde final del tablero pero volviendo a entrar por el lado opuesto. Aunque no todas las piezas del tablero puedan hacerlo como él.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Pieza cuyas potencias de movimiento son fijas, homogéneas e isotrópicas, como se define a continuación. Las únicas piezas irregulares en el ajedrez ortodoxo (ignorando el enroque) son los peones.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Piezas que pueden moverse en una tabla "tridimensional", y cuyos movimientos (distintos de los peones) son iguales en todos los planos (esta condición distingue las piezas espaciales de las piezas ortodoxas). Cualquier movimiento 2D se puede realizar en el espacio 3D en cada uno de los tres planos de coordenadas que pasan por la celda inicialmente ocupada por la pieza en movimiento; de esta manera, cada pieza 2D define una pieza espacial correspondiente; así, la torre espacial hace que {0,0, n} se mueva en 6 direcciones posibles (arriba, abajo, izquierda derecha, adelante, atrás); el alfil espacial hace {0, n, n} movimientos en 12 direcciones y el caballo espacial hace {0,1,2} movimientos en 24 direcciones.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Las piezas más simples con las tres coordenadas distintas de cero es el Duende, que es un {1,1,1} -mover a través de las esquinas de las celdas cúbicas, y el unicornio que es un {n, n, n} -rider; Se necesitan cuatro unicornios para patrullar todo el espacio.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: El rey 2D se puede definir como un wazir + fers o como una pieza que se mueve a cualquier celda adyacente; en 3D estas dos definiciones no son equivalentes, llamamos al primer tipo un rey espacial y al otro tipo, que adicionalmente tiene el movimiento del duende, un rey cúbico, ya que se mueve a todas las celdas del 3 por 3 por 3. 3 cubos en los que está centrado; de manera similar tenemos una reina espacial (R + B) y una reina cúbica(R + B + U).


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Piezas que pueden elegir entre varios caminos alternativos mientras realizan su movimiento. Como el Águila, el Alce, y el Gorrión.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: En su libro "The Oxford History of Board Games" David Parlett usa una notación para describir los movimientos de las piezas mágicas. El movimiento es especificado por una expresión de la forma m={"expresión"}, donde "m" significa "movimiento", y la "expresión" se compone por los siguientes elementos:


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: El formato (sin incluir por grupo) es: <condiciones> <tipo de movimiento> <distancia> <dirección> <otras>


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Ralph Betza creó una clasificación para piezas de ajedrez mágicas (incluyendo las piezas del ajedrez estándar) en términos de los movimientos de las piezas básicas con modificaciones.


title: Piezas de ajedrez mágicas

text: Por ejemplo, la torre de FIDE, que puede ser descrita como un Wazir-corredor, puede ser notada como WW. El alfil de FIDE puede ser notado como una Alferza-corredora, o FF. Finalmente, un peón de FIDE puede ser notado maWcaF (o caFmaW), lo que significa que es una pieza que se mueve adelante como un Wazir, y captura adelante como una Ferza (y no tiene otros movimientos). Esto deja a un lado el doble movimiento inicial, captura al paso y promoción.


title: Radwimps

text: , es una banda japonesa de rock, que debutó de forma independiente en 2003 y más tarde bajo el sello Toshiba EMI en 2005. El nombre de la banda, se formó a partir de dos términos de la jerga inglesa, "rad" y "wimp". Según la banda, la palabra acuñada tenía varios significados, incluyendo "excelente débil" y "cobarde superlativo". La banda alcanzó un gran éxito comercial en 2006 con su álbum y son más conocidos por sus últimos singles ""Order Made"" (2008) y ""Dada"" (2011), los cuales alcanzaron el número uno en las listas de éxitos de Oricon.


title: Biopsia líquida

text: La biposia líquida, también conocida como biopsia de fluido o biopsia en fase fluida, es una prueba análitica que se realiza en una muestra de tejido biológico no sólido, principalmente sangre. Al igual que la biopsia tradicional, esta técnica se usa principalmente como una herramienta para el diagnóstico y el seguimento de enfermedades como el cáncer. Su finalidad es la de buscar células cancerosas que están circulando en la sangre o en porciones de ADN de las células tumorales circulantes.


title: Biopsia líquida

text: La biopsia líquida se puede utilizar para ayudar a encontrar un cáncer en un estadio precoz. Presenta además la ventaja adicional de ser en gran parte no invasiva y, por lo tanto, se puede hacer con más frecuencia, lo que permite rastrear mejor los tumores y las mutaciones a lo largo de un período de tiempo. Asimismo se puede usar para validar la eficacia de un medicamento para el tratamiento del cáncer tomando muestras múltiples de biopsia líquida en el lapso de algunas semanas. Esta tecnología también puede ser beneficiosa para los pacientes después del tratamiento para controlar una recaída.


title: Biopsia líquida

text: Sin embargo, aunque la biopsia líquida de células tumorales circulantes fue validada y aprobada por la FDA como un método de pronóstico útil para varios tipos de cáncer, su aplicación clínica aún no está muy extendida.


title: Biopsia líquida

text: Se pueden estudiar una amplia variedad de biomarcadores para detectar otras enfermedades. Por ejemplo, al aislamiento de protoporfirina IX a partir de muestras de sangre puede usarse como una herrameinta de diagnóstico para la aterosclerosis. Cuando se estudia el sistema nervioso central, se pueden tomar muestras de líquido cefalorraquídeo en lugar de sangre.


title: Biopsia líquida

text: A diferencia de las biopsias tradicionales, las biopsias líquidas eliminan la necesidad de operaciones cirúrgicas y procedimientos invasivos al permitir que los profesionales médicos realicen pruebas para detectar signos de cáncer a partir de una simple extracción de sangre. Como resultado, estas biopsias son mucho más fáciles de realizar, y conducirán a diagnósticos más tempranos de cánceres en los pacientes.


title: Biopsia líquida

text: Las biopsias líquidas fueron posibles gracias a los avances en la secuenciación del genoma humano, ya que los científicos e investigadores ahora pueden detectar mutaciones genéticas de cánceres. Los investigadores descubrieron que las mutaciones únicas de cáncer pueden aparecer en fragmentos microscópicos de ADN en la sangre de un paciente. Las células tumorales liberan ADN, ARN o proteínas libres en circulación relacionadas con tumores, que circulan en la sangre de pacientes con cáncer. Por lo tanto, los ensayos que utilizan estas moléculas se pueden utilizar para la detección precoz del tumor, el control o la detección de mutaciones de resistencia.


title: Biopsia líquida

text: La biopsia líquida es una alternativa no invasiva que incluye ADN circulante y células tumorales circulantes que ayudan a inferir la evolución del tumor. Las muestras de sangre tienen información de las células que forman el cáncer y su estudio proporciona ventajas para entender cambios moleculares durante el curso de un tratamiento. Mientras que la biopsia tumoral (muestra del tejido del tumor) incluyen procedimientos invasivos con potencial de complicaciones y costos significativos. Además, tienen limitaciones en la disponibilidad del tejido tumoral y sesgo de muestreo. En un estudio compararon análisis entre ADN plasmático y muestras de tejido, sugiriendo que el ADN circulante de la sangre proporciona una representación más holística de aberraciones genómicas del cáncer de un paciente, en distintos sitios de tumores primarios y metastásicos, en comparación con las muestras de biopsia de tejido tumoral que reflejan un área limitada.


title: Biopsia líquida

text: La tecnología usada para el análisis genético del ADN circulante presente en la biopsia líquida incluye paneles dirigidos que no detectan la mayoría de las mutaciones y alteraciones del número de copias. Para resolver la heterogeneidad intratumoral e inferir en la evolución del tumor requiere medir un gran número de marcadores genómicos, que los paneles dirigidos por lo general no proporcionan.


title: Biopsia líquida

text: En 2019, Cristiano y colaboradores desarrollaron un nuevo análisis para evaluar la fragmentación de DNA libre celular desprendido por las células en procesos normales como la apoptosis o por las células cancerosas y que circulan en el torrente sanguíneo. Para esto, se tomaron muestras sanguíneas en donde se aisló el plasma sanguíneo de 236 pacientes con 7 tipos diferentes de cáncer entre los que se incluyen; cáncer de mama, colorrectal, pulmón, ovario, pancreático, gástrico y en el conducto biliar. Los investigadores compararon los perfiles de fragmentación obtenidos a través de estudios de GWAS y los compararon entre pacientes con cáncer contra los perfiles de fragmentación de DNA de 245 pacientes sanos. Para observar la diferencia entre los tamaños de los fragmentos y decidir aquellos fragmentos que correspondían a los pacientes con cáncer o a los pacientes sanos, se desarrolló DELFI. DELFI del inglés DNA evaluation of fragments for early interceptation, es un método de evaluación que se basa en un tipo de inteligencia artificial denominado “Machine Learning”. Específicamente, para distinguir entre los pacientes utilizando estos perfiles de fragmentación, Cristiano et al., utilizaron el “Modelo de aumento de gradiente estocástico” (o Gradient Boosting Model, gbm), el cual se define como modelos algorítmicos construidos en serie, así cada modelos puede “aprender del anterior”. Por lo tanto, el “Gradient boosting” busca disminuir los errores en los modelos algorítmicos que se crean secuencialmente. Típicamente se utilizan árboles de decisión para estos modelos de aprendizaje. Finalmente, se usó este aprendizaje automático de impulso de árbol de gradiente para examinar si el ADNc puede clasificarse como que tiene características de un paciente con cáncer o un individuo sano. Utilizando este método, a través de la biopsia líquida, se podría mejorar el diagnóstico temprano de pacientes con cáncer. Sin embargo, DELFI requiere de una validación adicional en otros estudios. Sin embargo, el uso de la biopsia líquida parece ser una opción prometedora que podría sustituir la biopsia de tejidos, ya que los elementos presentes en plasma como el DNA libre celular podría dar información como el origen del tumor, y ciertas alteraciones genéticas y epigenéticas importantes para el entendimiento del cáncer.


title: Biopsia líquida

text: En un reciente estudio en 2020, investigaron la evolución del genoma de pacientes con cáncer de próstata metastásico en respuesta a diferentes terapias, mediante la secuenciación de ADN plasmático para medir variaciones en el número de copias del genoma y mutaciones del exoma. Este enfoque fue dirigido a pacientes con cáncer de próstata, donde las biopsias de tejido del hueso y de otros sitios metastásicos fueron difíciles de recolectar. Para ello, desarrollaron un método PEGASUS (Plasma Exome and Genome Analysis by Size-selection Unbiased sequencing) que implica la selección de pequeños fragmentos de ADN que contienen alto contenido tumoral. Este método fue diseñado para aislar fragmentos de ADN circulante de bajo peso molecular (< 1000 pb). Con PEGASUS analizaron el perfil genómico del plasma de 12 pacientes y lo compararon con 9 pacientes con tejidos metastásicos, observando una alta concordancia en las alteraciones genómicas entre el ADN plasmático y las muestras de tejido metastásico, lo que sugiere que el ADN plasmático es altamente representativo de las alteraciones tisulares. Po lo tanto, Ramesh y colaboradores sugieren que PEGASUS puede proporcionar una herramienta de perfilado invaluable para descubrir biomarcadores genómicos asociados con el comportamiento de la enfermedad y la sensibilidad a los medicamentos.


title: Jacques Villeneuve Sr.

text: Jacques Villeneuve Sr. (Berthierville, Quebec, 4 de noviembre de 1953), también conocido como Jacquo, es un expiloto canadiense de automovilismo. Ganó una carrera en CART y disputó tres Grandes Premios de Fórmula 1, dos en con Arrows y uno en con March, pero en ninguno de ellos pudo clasificar. Es hermano de Gilles Villeneuve y tío de Jacques Villeneuve, campeón del mundo en la temporada 1997.


title: Jacques Villeneuve Sr.

text: Nació en Berthierville, Quebec, Canadá. Se lo conoce como ""el tío Jacques"" debido al éxito de su sobrino en la Fórmula 1. En su carrera automovilística participó en diversas competiciones, como la Fórmula Atlantic, la CART, la CanAm, la CART y la Fórmula 1.


title: Jacques Villeneuve Sr.

text: Villeneuve comenzó pilotando motonieves, vehículos que ha seguido conduciendo durante su trayectoria profesional. Más adelante pasaría a competiciones de sedanes, ganando un torneo de Honda Civic y gran cantidad de carreras entre 1976 y 1978. En 1979 se inició en la competición "open-wheel", primero en la Fórmula Ford y luego en la Fórmula Atlantic, donde consiguió ser "novato del año" en su primera temporada, y en las dos siguientes, 1980 y 1981, ganar el campeonato. También ganó el Campeonato del Mundo de motonieves en 1980. A finales de 1981 participó en dos carreras de Fórmula 1 con la escudería Arrows: el y el , sin llegar a clasificarse para tomar la salida en ninguna de las dos carreras.


title: Jacques Villeneuve Sr.

text: En 1982 volvería a ganar el Campeonato del Mundo de motonieves, en una carrera que fue extremadamente dura debido al intenso frío, haciendo que su equipo tuviera que realizar una puesta a punto adecuada a su vehículo. Consiguió once mil trescientos dólares por su victoria, pero añadiendo bonus y premios adicionales, consiguió un total de cincuenta mil. El resto de la temporada fue muy complicado, debido principalmente a la muerte de su hermano Gilles en mayo. Jacquo pasó la mayor parte de su tiempo en la CanAm, aunque llegó a probar en una ocasión en CART. En 1983 vencería en la Can-Am, además de participar en otro Gran Premio de Fórmula 1 con el equipo RAM Racing, el , donde tampoco pudo clasificarse. Villeneuve siguió con su éxito en motonieves, ganando diversas carreras prestigiosas, y probó una vez en las 24 Horas de Le Mans de 1983.


title: Jacques Villeneuve Sr.

text: En 1984 volvió a la CART, obteniendo un decimoquinto lugar en la clasificación general, habiendo logrado una "pole position". Al año siguiente se convirtió en el primer canadiense en ganar una carrera de CART, en el circuito de Road America, lo cual le sirvió para lograr el octavo puesto en la clasificación final. En 1986 logró convertirse en la única persona en ganar tres veces el Campeonato del Mundo de Motonieves. Al acabar su temporada en CART, así como su única participación en las 500 millas de Indianápolis, dejó el mundo del motor, aunque ha vuelvo a participar en algunas carreras de CART, Fórmula Atlantic (ganando algunas de esas carreras en las que participó como invitado) y la IMSA.


title: Jacques Villeneuve Sr.

text: Villeneuve sigue activo en la actualidad en carreras de motonieves, aunque también ha participado en algunas competiciones de lanchas motoras. El 18 de enero de 2008 sufrió un accidente durante una competición al ser golpeado por un rival, saliendo del hospital cinco días más tarde.


title: ARA Piedrabuena (P-52)

text: El patrullero oceánico ARA Piedrabuena (P-52) es uno de los cuatro OPV de la clase Gowind de la Armada Argentina. Fue puesto en gradas en 2020, botado en 2020 y asignado en 2021.


title: ARA Piedrabuena (P-52)

text: Fue bautizado "Piedrabuena" en honor al comandante Luis Piedrabuena, siendo el tercer buque en llevar este nombre. El primero fue la fragata ARA Piedra Buena de 1948 y el destructor ARA Piedrabuena de 1977.


title: ARA Piedrabuena (P-52)

text: La botadura fue en 2020 (el 1.º de octubre) en Concarneau (Bretaña). Fue comisionado el 13 de abril de 2021 afirmándose el pabellón y entregándose la nave a la tripulación.


title: ARA Piedrabuena (P-52)

text: En 2022 el Piedrabuena participó de la Revista Naval en la bahía de Guanabara (Río de Janeiro) por los festejos del Bicentenario de Brasil junto a la fragata buque escuela ARA Libertad y naves de otras naciones. Fue su primera navegación fuera de aguas argentinas desde su arribo de Francia.


title: Crátilo

text: Crátilo, como discípulo de Heráclito, defendía que uno no se podía bañar en el mismo río, no ya dos veces, como diría su maestro, sino ni tan siquiera una. Planteaban, así, la dificultad o imposibilidad de que el conocimiento científico versase sobre lo sensible. Fue maestro de Platón, y le transmitió esta doctrina que sería uno de los puntos de partida para desarrollar la teoría de las ideas.


title: Crátilo

text: Si el mundo está en constante cambio, entonces el río cambia instantáneamente. De la misma forma las palabras cambian incesantemente. En consecuencia, Crátilo decidió que la comunicación era imposible y renunció a hablar, limitando su comunicación al movimiento de su dedo.


title: IP Multicast

text: Multidifusión IP, en inglés "IP Multicast", es un método para transmitir datagramas IP a un grupo de receptores interesados.


title: IP Multicast

text: Los operadores de Pay-TV y algunas instituciones educativas con grandes redes de ordenadores han usado la multidifusión IP para ofrecer streaming de vídeo y audio a alta velocidad a un gran grupo de receptores. También hay algunos casos en que se ha utilizado para transmitir videoconferencias. De todas formas se ha relegado a ámbitos de investigación y educación que tienen más posibilidades de ofrecer las grandes necesidades de redes que precisa este método.


title: IP Multicast

text: Otro uso que se le ha dado, también a nivel comercial, es el de distribuir archivos. Particularmente para ofrecer imágenes de arranque de sistemas operativos. Respecto a los sistemas tradicionales permite un menor uso del ancho de banda de la red.


title: IP Multicast

text: "Multicast IP" es una prestación muy poderosa de las redes IP que permite, al mismo tiempo, que múltiples operadores de CCTV puedan


title: IP Multicast

text: visionar y grabar, de manera eficiente, secuencias de vídeo de CCTV captadas por la misma cámara. Las redes multidifusión aseguran que el flujo de vídeo solamente llegue a los usuarios que necesitan verlo. De este modo se consiguen importantes ahorros en el consumo de ancho de banda de la red. Para poder utilizar la tecnología "multicast IP" es preciso que los switches y routers de red sean compatibles con los protocolos multidifusión y los tengan correctamente configurados.


title: IP Multicast

text: Fuera de esas áreas no ha tenido mucho éxito. Fundamentalmente por dos factores, cada uno referido al otro. Por una parte el tráfico generado por la multidifusión IP es realmente complejo, sobre todo cuando tiene que ver con la comunicación a dos vías. Además este método tiene la desventaja de que su implementación a gran escala puede venir acompañado de puntos adicionales de fallo. Particularmente de ataques de denegación de servicio.


title: IP Multicast

text: En 1992 se hizo un intento experimental llamado MBONE de crear una red multidifusión a través de Internet usando túneles. De esta forma se conseguiría un ahorro importante de ancho de banda para las aplicaciones multimedia. El experimento quedó solo en eso. Motivado, entre otras cosas, por las dificultades que representaba para los ISP ofertar redes con soporte de multidifusión IP.


title: IP Multicast

text: Dado que las transmisiones "multicast" y "unicast" son diferentes, únicamente los protocolos diseñados para multidifusión pueden ser usados efectivamente con este.


title: IP Multicast

text: La mayoría de los protocolos de aplicaciones existentes que usan multidifusión lo hacen sobre UDP. Otras aplicaciones, sobre todo aquellas que tienen que transmitir contenidos multimedia, lo hacen usando el protocolo RTP; además del protocolo RSVP para reservar el ancho de banda necesario para la distribución del contenido.


title: IP Multicast

text: La distribución en una red local está controlada por el protocolo IGMP (en una red IPv4) y por MLD (en una red IPv6). Dentro de un dominio de enrutamiento se usa el protocolo PIM y entre dominios se debe usar algún protocolo de enrutamiento multidifusión entre dominios como el MBGP.


title: IP Multicast

text: Se pueden encontrar muchos errores si un paquete destinado a una dirección unicast es encaminado accidentalmente a una dirección multidifusión. Concretamente se ha usado el envío de paquetes ICMP a una dirección multidifusión como una forma de conseguir la amplificación de paquetes a través de un Ataque de denegación de servicio.


title: IP Multicast

text: El rango de direcciones de clase D, que está asociado incluso con direcciones de "multicast", no se asignan a direcciones "unicast" tradicionales. De hecho la reserva de grupos de direcciones de multidifusión solía ser una fuente de problemas y puede llevar a múltiples e insatisfactorias soluciones.


title: IP Multicast

text: Existen varias estrategias para lograr solventar el problema. Estas son solo algunas de ellas. Para más información deberá leer el documento RFC 3171.


title: IP Multicast

text: El bloque 224.0.0.0/24 es solo para enlaces multidifusión locales. Aquí solo pueden encontrar cosas como protocolos de enrutado. Los datagramas a estas direcciones no deberían ser reenviadas por los "routers".


title: IP Multicast

text: Gran parte del resto del espacio de direcciones entre 224/8 ha sido asignado y usado por diversidad de aplicaciones a lo largo de los años o, simplemente, ha sido reservado por la IANA. Este bloque ha sido denominado despectivamente como el pantano multidifusión.


title: IP Multicast

text: 239.0.0.0/8 es actualmente un espacio para uso administrativo. El uso de este bloque se especifica en el documento RFC 1918. Sin embargo en otro, el RFC 2365, indica que parte de este segmento tiene un uso parecido a un espacio de direcciones unicast privadas. Sin embargo la mayoría de operadores lo tratan como dice el primer documento.


title: IP Multicast

text: Según la RFC4291 en su sección 2.7, una dirección multidifusión en IPV6 es un identificador para un grupo de interfaces, (típicamente en diferentes nodos). Una interfaz puede pertenecer a varios grupos multidifusión. A continuación se muestra el formato de direccionamiento multidifusión para IPV6:


title: IP Multicast

text: Los primeros dos dígitos hexadecimales son FF, esto es lo que caracteriza a las direcciones multidifusión en IPV6.


title: Sistema glinfático

text: El sistema glinfático (o vía de limpieza glinfática) es una vía de limpieza de desechos del sistema nervioso central (SNC) de los organismos mamíferos. Aunque el sistema linfático es responsable de eliminar proteínas extracelulares, exceso de fluido y productos de desecho del metabolismo del tejido periférico, curiosamente, el cerebro y la médula espinal carecen de vasculatura linfática. El sistema glinfático es la razón por la que el tejido nervioso del SNC funciona en ausencia de la circulación linfática convencional. Esta vía consiste en una ruta periarterial de entrada para el líquido cefalorraquídeo a la parénquima cerebral, acoplada a un mecanismo de limpieza para la eliminación del líquido intersticial y solutos extracelulares de los compartimentos intersticiales del cerebro y la médula espinal. El intercambio de solutos entre el líquido cefalorraquídeo y el líquido intersticial es impulsado por el pulso arterial y regulado durante el sueño por la expansión y contracción del espacio extracelular del cerebro. La limpieza de proteínas solubles, productos de desecho, y el exceso de fluido extracelular se logra a través flujo convectivo del líquido intersticial, facilitado por los canales de agua de la acuaporina 4 (AQP4) astrocítica.


title: Sistema glinfático

text: El término de sistema glinfático fue acuñado por la neurocientífica danesa Maiken Nedergaard dada la dependencia del sistema en las células gliales y por su papel en funciones linfáticas en el SNC.


title: Sistema glinfático

text: Aunque las primeras observaciones sobre el líquido cefalorraquídeo se remontan a Hipócrates (460 - 375 a. C.) y más tarde a Galeno (130 - 200), su descubrimiento se le atribuye a Emanuel Swedenborg (1688 - 1772), que, siendo un religioso devoto, descubrió el líquido cefalorraquídeo mientras buscaba la "silla del alma". Los 16 siglos de anatomistas que sucedió a Hipócrates y Galen pudo haber pasado por alto el líquido cefalorraquídeo dado a las técnicas prevalente en la autopsia de su tiempo. Estas incluían la amputación de la cabeza y el drenado de la sangre antes de la disección del cerebro. Aunque el trabajo de Swedenborg, traducido, no fue publicado sino hasta 1887 dada su falta de reconocimiento como médico, pudo haber hecho también la primera relación entre el líquido cefalorraquídeo y el sistema linfático. Su descripción del líquido cefalorraquídeo fue "la línfa espiritual".


title: Sistema glinfático

text: En los órganos periféricos, el sistema linfático desempeña una papel importante en las funciones del sistema inmune y se encuentra y funciona en paralelo con el sistema circulatorio para proporcionar una segunda vía de circulación que transporta el exceso de líquido intersticial, proteínas y desechos del metabolismo del tejido sistémico de regreso a la sangre. La eliminación eficiente de proteínas solubles del líquido intersticial es crítica para la regulación tanto de la presión osmótica coloidal como de la regulación homeostática del volumen de fluido en el cuerpo. La importancia del flujo linfático es especialmente evidente cuando el sistema linfático se obstruye. En enfermedades asociadas con el sistema linfático, tal como la elefantiasis, donde los parásitos que ocupan los conductos linfáticos impiden el flujo de la línfa, el impacto de dicha obstrucción es dramático. El edema crónico resultante se debe a la suspensión de la limpieza linfática y la acumulación de solutos intersticiales. Paradójicamente, el sistema linfático no se extiende al cerebro y la médula espinal a pesar de la gran actividad metabólica del tejido nervioso y su gran sensibilidad a los cambios en el entorno extracelular, incluyendo la acumulación de productos de desecho del metabolismo. Esta ausencia de conductos linfático ha llevado a los científicos a creer que existe un proceso alternativo, el cual se encarga de esta función linfática crítica.


title: Sistema glinfático

text: Por más de un siglo la hipótesis más aceptada era que el flujo de líquido cefalorraquídeo, el cual rodea pero no se encuentra en contacto directamente con la parénquima del sistema nervioso central, podía realizar las funciones que el sistema linfático realizaba en la periferia y desempeñar un papel importante en la limpieza de solutos extracelulares. La mayor parte del líquido cefalorraquídeo se genera en los plexos coroideos y fluye a través de una ruta diferente: moviéndose a través del sistema ventricular cerebral, hacia el espacio subaracnoideo que rodea al cerebro, para después drenarse hacia la circulación sanguínea sistémica por medio de la granulación aracnoidea de los senos venosos durales o hacia los conductos periféricos linfáticos a lo largo de las vainas de los nervios craneales. Muchos investigadores han sugerido que el compartimento del líquido cefalorraquídeo constituye una especie de drenaje para el soluto intersticial y la limpieza de fluido de la parénquima cerebral. Sin embargo, las distancias entre el líquido intersticial y el líquido cefalorraquídeo en los ventrículos y el espacio subaracnoideo son demasiado grandes para la eliminación eficiente de macromoléculas intersticiales y desechos por difusión simple únicamente. Helene Cserr en la Universidad de Brown calculó que el promedio de los tiempos de difusión para moléculas grandes tal como la albumina excedería las 100 horas para atravesar 1cm de tejido nervioso, una velocidad que no es compatible con la intensa demanda metabólica del tejido cerebral. Un sistema de limpieza basado en difusión sencilla, además, tendría falta de sensibilidad para responder rápidamente a cambios en las condiciones homeostáticas.


title: Sistema glinfático

text: Determinantes clave de la difusión a través de los espacios intersticiales cerebrales son las dimensiones y composición del compartimento extracelular. En una serie de experimentos elegantemente diseñados en los años 1980 - 1990, C. Nicholson y sus colegas en la Universidad de Nueva York exploraron el microentorno del espacio extracelular usando micropipetas selectivas de iones y fuentes de puntos iontoforéticos ("iontophoretic point sources" en inglés). Usando estas técnicas, Nicholson demostró que el movimiento de los solutos y el agua a través de la parénquima cerebral disminuye su velocidad a medida que la fracción de volumen extracelular disminuye y se vuelve más tortuoso.


title: Sistema glinfático

text: Como una explicación alternativa a la difusión, Cserr y sus colegas propusieron que el flujo convectivo de material del líquido intersticial de la parénquima cerebral al líquido cefalorraquídeo era responsable por la limpieza eficiente de desechos.


title: Sistema glinfático

text: Experimentos realizados en la Universidad de Maryland en los años de 1980 por Patricia Grady y sus colegas postularon la existencia del intercambio de solutos entre el líquido intersticial de la parénquima cerebral y el líquido cefalorraquídeo por medio de espacios paravasculares. En 1985, Grady y sus colegas sugirieron que el líquido cefalorraquídeo y el líquido intersticial intercambiaban por medio de vías anatómicas específicas dentro del cerebro, con el líquido cefalorraquídeo moviéndose a través del cerebro junto con los vasos sanguíneos exteriores. El grupo de Grady sugirió que estos "canales paravasculares" eran funcionalmente análogos a los conductos linfáticos periféricos, facilitando la limpieza de desechos intersticiales del cerebro. Sin embargo, otros laboratorios no observaron un intercambio paravascular tan vasto entre el líquido cefalorraquídeo y el líquido intersticial.


title: Sistema glinfático

text: La conexión entre el líquido intersticial del cerebro y el líquido cefalorraquídeo fue confirmada por H Cserr y sus colegas de la Universidad de Brown y el King's College de Londres. El mismo grupo postuló que los solutos intersticiales en la parénquima cerebral se intercambiaban con el líquido cefalorraquídeo por medio de un mecanismo de flujo a granel, en vez de por medio de difusión. Sin embargo, otro trabajo de este mismo laboratorio demostró que el intercambio entre el líquido cefalorraquídeo y el líquido intersticial era inconsistente y mínimo, contradiciendo los hallazgos de Grady y sus colegas.