title: Maestà di Ognissanti

text: Maestà di Ognissanti es el título de una pintura sobre tabla, representando el tema de la "Maestà", del pintor italiano Giotto. Tiene unas dimensiones monumentales de . Se conserva en la Galería de los Uffizi de Florencia, escenográficamente a poca distancia de tablas análogas: la "Maestà di Santa Trinita" de Cimabue y "La Madonna Rucellai" de Duccio.


title: Maestà di Ognissanti

text: Este retablo fue pintado por Giotto a su regreso de Asís, al menos según la gran mayoría de la crítica italiana que asigna a Giotto las "Historias de San Francisco" de Asís: entre 1300 y 1303. Otros críticos la colocan en una época más tardía, bien hacia el año 1310 o tras varios viajes, hacia el 1314-1315, por lo tanto en la época de los frescos de la capilla de los Scrovegni de Padua, cuando era tan conocido que Dante lo mencionó en la "Divina Comedia" (Purgatorio, XI, 94-96), en el que alude, a propósito de la transitoriedad de la fama, a que Giotto había eclipsado ya al maestro Cimabue.


title: Maestà di Ognissanti

text: Se encontraba inicialmente en la iglesia de Ognissanti en Florencia, de ahí su nombre. La primera mención de la tabla como obra de Giotto se remonta a Lorenzo Ghiberti como "tavola grandissima di Nostra Donna a sedere in una sedia con molti angeli intorno" («tabla grandísima de Nuestra Señora sentada en una silla con muchos ángeles alrededor»). En la iglesia se encontraba en el lado derecho, probablemente sobre un muro intermedio, la separación que antes del Concilio de Trento dividía en las iglesias la zona de los sacerdotes, el presbiterio de la de los fieles, o de algún tipo de altar de ese lado. El Niño que bendice está girado tres cuartos y mira hacia la izquierda.


title: Maestà di Ognissanti

text: La comparación con las obras precedentes sirve para medir cómo el arte de Giotto se dirige hacia una radical renovación de la pintura, aunque no faltan rasgos arcaicos como el fondo de oro y las proporciones jerárquicas (la Virgen y el Niño más grande que quienes los rodean), composición central de la Virgen con Niño, la simetría entre las figuras, la pose hierática de la Virgen, ángeles y apóstoles en torno suyo. El suelo de oro simboliza la divinidad.


title: Maestà di Ognissanti

text: El tema de la "Maestà" es reinterpretado con gran originalidad, centrado sobre la recuperación de la espacialidad tridimensional de los antiguos y sobre la superación de la frontalidad bizantina. Aunque ángeles y santos son aún rígidamente simétricos, no están unos detrás de los otros, aplastados, sino que se colocan con orden uno detrás de otro, cada uno con su propia fisonomía. Están colocados en un orden de perspectiva. Como en la "Maestà" de Duccio, la Virgen se sienta sobre un trono arquitectónico con un punto de fuga central, que el baldaquín o tabernáculo acentúa y precisa. A diferencia del trono que aparece en la "Maestà" de Cimabue, se intenta representar de forma más realista: dos escalones de piedra, revestidos de mármol y piedras de color. Se ha construido según una perspectiva intuitiva pero eficaz; también una extraordinaria semejanza con el de la "Justicia" de la capilla de los Scrovegni.


title: Maestà di Ognissanti

text: Como en la "Madona Rucellai" de Duccio y a diferencia de la "Maestà" de Cimabue, los ángeles no miran al espectador sino al grupo de la Virgen con el Niño. Es innovadora la representación de perfil de algunos de ellos, algo propio del arte bizantino en particular los cuatro ángeles del primer y segundo plano, que portan ofrendas para la Virgen. El de la izquierda, en segundo plano, una corona que le será entregada a la Virgen en el Cielo, evidenciando la popularidad del tema de la coronación de la Virgen en aquella época. El de la derecha, atrás, lleva un cofre precioso. Los dos ángeles delanteros, más al nivel visual del espectador, portan jarras con flores marianas: el de la izquierda con lirios (símbolo de pureza) y el de la derecha rosas. La Virgen con el Niño tienen un volumen sólido, bien desarrollada plasticidad, con claro contraste entre las sombras y las luces, mucho más que en la vecina obra de Cimabue (la "Maestà di Santa Trinita") de alrededor de diez años antes. El rostro de la Virgen es más suave y humana, a diferencia del arte bizantino. Mira directamente hacia afuera, al espectador que está rezando delante de la tabla. Originalísima es la disposición de los dos santos o profetas barbudos en la última fila, visibles sólo a través de los laterales calados del trono. Están representados en tres cuartos, a diferencia de los ángeles, que aparecen de perfil. Con su presencia, están representados tanto el Antiguo como el Nuevo Testamento.


title: Maestà di Ognissanti

text: Este cuadro anuncia claramente el movimiento prerrenacentista de los primitivos italianos, que, aun conservando los principios fundamentales de la pintura bizantina (sujeto, simbolización de los personajes sagrados, iconografía, simbolismo de los colores) comenzaron a elaborar otra pintura, humanizando la representación de los personajes, su individualización, la introducción de una representación coherente y realista del decorado (perspectiva formal del trono, detalles arquitectónicos, planos de colocación de los personajes).


title: Maestà di Ognissanti

text: La técnica pictórica es muy avanzada y ha superado completamente el dibujo esquemático esbozado en el , prefiriendo un esfumado delicado pero incisivo y regular, que da un volumen nuevo a las figuras.


title: Comarca de Pinares

text: La comarca de Pinares (Pinares a secas para sus habitantes) es una española, comprendida entre las provincias de Soria y Burgos, en la comunidad autónoma de Castilla y León.


title: Comarca de Pinares

text: Está situada al noroeste de la provincia de Soria y al sureste de la de Burgos, limitando al norte con La Rioja a través de la sierra de Urbión y la de Cebollera (comarcas de Anguiano y de Cameros, concretamente las subcomarcas de Las 7 Villas y del Camero Nuevo, respectivamente); al sur, con la Sierra de Costalago, el Cañón del río Lobos y las estribaciones de la Sierra de Cabrejas (comarca de Tierras del Burgo); al este, con la sierra del Portillo de Pinochos y el embalse de la Cuerda del Pozo (comarcas de El Valle y La Vega Cintora, y de Soria); y al oeste se funde con la comarca burgalesa de la Sierra de la Demanda.


title: Comarca de Pinares

text: El territorio se puede dividir en dos subcomarcas: Pinares Bajos, al sur de Pinar Grande (exclave municipal soriano), y en el sector burgalés los pueblos conectados por la carretera nacional N-234; y Pinares Altos, al norte, y en el sector burgalés el resto.


title: Comarca de Pinares

text: La comarca se une a la de El Valle y La Vega Cintora, formando una agrupación de 31 municipios para su desarrollo rural, con un total de 16 000 habitantes aproximadamente. Además, los Pinares Altos sorianos y Pinar Grande forman parte de la Mancomunidad de los 150 pueblos de la Tierra de Soria.


title: Comarca de Pinares

text: Según el documento n.º 166 del cartulario de San Millán de la Cogolla, en 1016 se estableció un acuerdo entre el Rey de Pamplona, Sancho III el Mayor, y el Conde de Castilla, Sancho García, en el que se establecía la frontera sur del Reino de Pamplona con Castilla en Garray (al norte de Soria capital), quedando dentro del Reino de Pamplona la zona norte de la provincia de Soria. Esa inclusión de zonas colindantes en el Reino de Pamplona, también fue clave para el aumento del número de vascos en la comarca de Pinares.


title: Comarca de Pinares

text: Pinares está compuesta por 25 municipios (diecisiete en Soria y ocho en Burgos), la mayoría de los cuales pertenecían a la Cabaña Real de Carreteros. Aparte de ellos, existe el Comunero de Revenga (en el sector burgalés). Montenegro de Cameros se incluye indistintamente, tanto en esta comarca como en Cameros, al ser el único municipio que no pertenece a La Rioja.


title: Comarca de Pinares

text: La hidrografía está marcada por el Duero, que recorre la comarca desde la vertiente sur de la sierra de Urbión. La abundancia en agua, proveniente de las precipitaciones en las montañas, forman la riqueza, la cantidad de ríos, riachuelos y arroyos, que recorren la comarca en busca del "padre Duero". Este río se remansa a 25 km de su nacimiento, en la presa de la Cuerda del Pozo que forma el embalse del mismo nombre; también se llama de La Muedra, en recuerdo del pueblo que yace en sus aguas, que forma un "mar" de agua dulce que, aparte de la producción eléctrica y el aprovechamiento de regadío y agua potable, forma un importante elemento, con sus 60 km de costa y 2176 ha de superficie de agua, para la actividad turística, en Playa Pita.


title: Comarca de Pinares

text: A estas alturas los ríos son de curso corto, a excepción del Duero, y con un caudal irregular que depende de las precipitaciones y de las estaciones. Su cauce suele ser ancho y también irregular, con grandes pendientes en la parte alta de las cuencas. Este cauce rebosa en primavera al recoger las aguas del deshielo.


title: Comarca de Pinares

text: Las lagunas de origen glaciar son numerosas en la comarca, todas ellas se hallan por encima de los 1500 m de altitud sobre el nivel del mar y fueron formadas por pequeños glaciares que abundaron en la última glaciación. Son lagunas de profundidad variable, que suelen tener las aguas del color de las rocas que las rodean.


title: Comarca de Pinares

text: Entre las lagunas de la comarca destacan: la Laguna Negra, inmortalizada por Antonio Machado en su obra "La Tierra de Alvargonzález", y las lagunas de Neila, núcleo del parque natural de las Lagunas Glaciares de Neila.


title: Comarca de Pinares

text: El territorio, que se extiende por el sistema Ibérico, es sólo relativamente abrupto si se tiene en cuenta que está formado por los picos de Urbión y sierras subordinadas (en su vertiente sur) y por la sierra de Neila, con altitudes que van de los 1000 m a los 2228 m en las cumbres. Destacan las siguientes sierras: la sierra de la Umbría, la de Resomo, la de Duruelo, la de las Hormazas o la de Costalago. En los altos de los Picos de Urbión nace el Duero y a su lado se alza la Sierra de Cebollera, formando el Espacio Natural de la Sierra de Urbión. Casi toda la comarca es Zona de Especial Protección de Aves, Lugar de Interés Comunitario y se encuentra englobada en la Red Natura 2000 de la Unión Europea.


title: Comarca de Pinares

text: La vegetación está compuesta por bosques de pinos (pinos albares y negrales), junto con algún robledal, hayedo y sabinar, y también algunos prados y rasos. En estos bosques se encuentran muchos de los animales del hábitat ibérico, como el jabalí, el corzo y el zorro, incluyendo a algunos lobos. Las aves tienen sus más relevantes ejemplares dentro de las rapaces y destacan por su número los buitres; también pueden observarse cuervos. Los bosques de esta comarca se integrarán en la Red de Bosques Modelo del Mundo, por su gestión medioambiental sostenible.


title: Comarca de Pinares

text: La zona siempre se ha distinguido por su ganadería, que constituye una buena fuente de ingresos. La importancia del ganado se ve avalada por la existencia de la Cañada Galiana o Cañada Real Riojana que atraviesa la comarca. También es muy importante la recolección de setas.


title: Comarca de Pinares

text: La ubicación a más de 1000 m de altitud hace que el clima de la comarca sea de inviernos duros y fríos, con abundante nieve, y veranos más bien cálidos y secos con temperaturas agradables. El otoño destaca por el colorido de los diferentes, aunque escasos, bosques de hoja caduca, entre el verdor perenne de los pinos.


title: Comarca de Pinares

text: Es un clima de montaña del interior peninsular, con inviernos fríos y prolongados; en los meses de diciembre a febrero las temperaturas mínimas raramente sobrepasan los 0 °C. El verano es corto y suave, pudiéndose fijar los 30 °C como temperatura límite, aunque puntualmente se pueden registrar temperaturas ligeramente más elevadas (del orden de 2 °C más). También se desarrollan tormentas.


title: Comarca de Pinares

text: Está basada en el sector primario. La explotación de los bosques, que se realiza en modo comunal, es la principal actividad de la comarca y da pie a numerosas industrias relacionadas con la misma y la transformación de la madera. El turismo es una de las actividades en alza.


title: Comarca de Pinares

text: El sector primario, base de la economía local, mantiene la explotación forestal como actividad principal, aunque la ganadería y la agricultura, ésta en mucha menor medida, también tienen relevancia.


title: Comarca de Pinares

text: El sector secundario, basado en la transformación de la madera y en la auxiliar para la explotación forestal, no tiene un peso relevante en la economía de la comarca. Existen pequeños talleres de diferentes servicios.


title: Comarca de Pinares

text: El sector servicios, en expansión debido al auge del turismo que ha desarrollado una notable industria hostelera, se ha convertido en una de las fuentes de ingresos importantes. Por lo demás, los servicios son aquellos encaminados a atender las necesidades básicas de la población, centralizándose los más especializados en las capitales provinciales, Soria y Burgos. Madrid queda a 250 km.


title: Comarca de Pinares

text: Las comunicaciones de la zona giran en torno a las carreteras N-234 (Burgos-Sagunto) y CL-117; de ellas parte alguna carretera provincial, y locales que unen los diferentes pueblos y núcleos rurales, así como los centros de interés turístico.


title: Comarca de Pinares

text: En la cercana Soria hay estación de ferrocarril. Hasta el año 1985 discurría por la comarca la línea férrea Santander-Mediterráneo, con paradas en Cabrejas del Pinar y Navaleno, entre otras estaciones. A día de hoy se encuentra desmantelada y convertida en vía verde.


title: Comarca de Pinares

text: Estas tierras fueron asiento de tribus celtíberas que conquistaron los romanos. Los vestigios de los conquistadores son importantes, como lo demuestran los restos, bastante bien conservados, de la calzada romana y algunos de sus puentes.La riqueza que proporcionaron el comercio de la lana y las fortunas que trajeron los indianos de las Américas, conformaron un buen número de relevantes monumentos por todos los pueblos de la comarca, tanto civiles con palacios y casas solariegas, como religiosos con diversas iglesias. La arquitectura de la zona ha desarrollado unas características propias, las llamadas pinariegas, en las que destacan las grandes chimeneas de campana, que suelen ser el eje central en torno al cual se realiza la distribución de las estancias.


title: Comarca de Pinares

text: En cuanto a bienes de interés cultural, destacan el rollo de justicia de Vinuesa, el castillo de Cabrejas del Pinar, la Cueva Maja de la misma localidad (arte rupestre); el castillo de San Leonardo de Yagüe, la Cueva Negra de la misma población (arte rupestre); la torre de Abejar; el puente de Santo Domingo de Covaleda, y el de Soria de la misma localidad.


title: Comarca de Pinares

text: La comarca mantiene muy vivas viejas tradiciones, que han permanecido con muy pocas alteraciones durante siglos.


title: Comarca de Pinares

text: La más importante de las tradiciones es la de levantar mayos. Este acto se denomina "pingada" y se ejecuta en cada fiesta de cada pueblo. El mayo, árbol recto y alto que se pone en la plaza o en un lugar relevante, se levanta, se pinga, el primer día de las fiestas y se tira al finalizar las mismas. El levantamiento del mayo tiene una gran tradición y se remonta, posiblemente, a la prehistoria o a la religiosidad de los celtas.


title: Comarca de Pinares

text: Existen varias fiestas asociadas a festividades religiosas, en donde se celebran actos y bailes que hunden sus orígenes en la más remota historia. Los "paloteos" son danzas de origen celtíbero que tienen un matiz guerrero, en ellos se chocan "palitroques" y "coberteras" que portan dos grupos de danzantes. Además, hay pueblos en los que se baila al santo: se baila la jota soriana, que se distingue en que es más austera y se baila a saltitos, asemejándose así más a los bailes regionales del norte de España.


title: Comarca de Pinares

text: La gastronomía de la comarca está centrada en los productos de la ganadería ovina y bovina. Los embutidos tienen relevancia. La caza, de la que siempre ha sido un coto importante para su práctica, tiene importancia en la cocina comarcal, a la que se añade la preparación de la trucha que abunda en los ríos. Todo ello se junta con los productos agrícolas y los procedentes del bosque, como las setas y las trufas y los frutos silvestres. Los platos típicos de la comarca son los relacionados con la actividad pastoril, entre los que destacan las migas, la caldereta y el ajo carretero.


title: Comarca de Pinares

text: Prácticamente todos los pueblos tienen frontón y la pelota a mano es uno de los deportes que tiene gran arraigo entre sus habitantes. También se hacen competiciones, en alguno de ellos, de corta de troncos.


title: Tecnología de agujeros pasantes

text: La tecnología de agujeros pasantes, más conocida por las siglas THT del inglés "Through-Hole Technology", es un tipo de tecnología que utiliza los agujeros que se practican en las placas de los circuitos impresos para el montaje de los diferentes elementos electrónicos, para crear, puentes eléctricos entre una de las caras de la placa de montaje a la otra, mediante un tubo conductor, que por lo general es una aleación de zinc, cobre y plata, para evitar su oxidación y permitir su soldadura. En dichos agujeros ("holes") se pueden soldar componentes aunque se desaconseja la operación, porque estos THT suelen ser insertados por una máquina automáticamente, y su aspecto una vez colocados es semejante al de un diminuto remache. Los THT suelen ser bastante delicados y sensibles al calor. Y si se calientan demasiado se puede comprometer el contacto entre las pistas de una de las caras del circuito y la otra, resultando inoperante y dejando inútil la placa.


title: Tecnología de agujeros pasantes

text: La tecnología de agujeros pasantes, hizo su aparición con las “placas de circuito impreso” reemplazando la tecnología de montaje de componentes sobre chasis metálicos y/o sobre regletas aislantes con terminales de soldar y cableados estructurados que se usaban antiguamente en equipos de TV y radio antiguos. En las placas de circuito impreso con esta tecnología los taladros ("Through-Holes") están metalizados con aluminio por dentro y estañados e interconectan las diferentes caras y/o capas del circuito. Aunque normalmente esta tecnología se emplea solo en placas de dos caras. Para la soldadura de estas placas se emplea tecnología de ola.


title: Temporada 2001 del Campeonato del Mundo de Motociclismo

text: La temporada de 2001 fue la 53.º edición del Campeonato Mundial de Motociclismo. Se inició en Suzuka (Japón) y finalizó en Río de Janeiro (Brasil). Durante todo el mundial en las categorías de 125 cc y 250 cc hubo un gran dominio nipón, ganando 23 carreras de 32 posibles y haciendo 8 dobletes, además, se llevaron un récord con Daijiro Kato, quien fue el piloto con más carreras ganadas en un mismo mundial 11 de 16 posibles. En el último mundial de la categoría de 500 cc el dominio italiano fue arrollador haciendo triplete: 1.º Valentino Rossi, 2.º Max Biaggi y 3.º Loris Capirossi . Entre Max Biaggi y Valentino Rossi ganaron 14 de 16 carreras. A pesar, del dominio japonés el mundial de 125 cc fue para el San Marinense Manuel Poggiali el campeonato de 250 cc fue para el japonés Daijiro Kato y el primer puesto en la categoría de 500 cc fue para el italiano Valentino Rossi.


title: Brigadas de Combate

text: La Brigada de Combate o Equipo de Combate de Brigada (Acrónimo en inglés BCT, "Brigade Combat Team") es la unidad básica de maniobra desplegable por el Ejército de los Estados Unidos. Una Brigada de Combate consiste de una brigada de maniobra de una de las ramas de armas de combate y unidades de apoyo/servicios de apoyo al combate y de artillería asignadas. Las Brigadas de Combate normalmente están al cargo de un coronel (O-6), aunque en determinados casos, como por ejemplo en brigadas individuales no dependientes de ninguna división, pueden ser comandadas por un general de brigada (O-7). Una Brigada de Combate está diseñada para operar independientemente de su división matriz, por lo que cuenta con todas las unidades de apoyo necesarias para sostener sus operaciones lejos de esta división.


title: Brigadas de Combate

text: Actualmente el Ejército de los Estados Unidos está estructurado alrededor de la Brigada de Combate. En este concepto, las divisiones que previamente no habían desplegado brigadas individuales debido a la carencia de apoyo integral ahora han sido reestructuradas. La 1.a División Blindada, la 25.a División de Infantería, etc. ahora tienen la capacidad de desplegar una o más BCT a cualquier parte del mundo. Estas BCT serán capaces de sostenerse por sí mismas, como una división en miniatura. Los soldados asignados a una BCT permanecerán en su asignación por tres años; con esto se pretende aumentar el alistamiento y mejora la cohesión de la unidad.


title: Brigadas de Combate

text: El Equipo de Combate de Brigada (en inglés: Brigade Combat Team, BCT) es una organización modular que proporciona a la división, al comandante del componente terrestre o al comandante de la fuerza de tareas conjunta capacidades para el combate cercano. Los BCT están diseñadas para funcionar en todo el espectro de los conflictos. Estas participan en las batallas y combates empleando las ventajas tácticas de una estructura de fuerza de armas combinadas. Los BCT logran sus misiones integrando las acciones de los batallones de maniobra, artillería de campaña, aviación, ingenieros, defensa aérea y antimisiles, apoyo aéreo cercano y artillería naval. El escuadrón de reconocimiento y los sistemas de información automatizados del BCT le dan superioridad de información sobre las fuerzas enemigas. Estos recursos le permiten al BCT obtener grandes cantidades de información, procesarla rápidamente y convertirla en inteligencia y diseminarla para permitir una rápida toma de decisiones.


title: Brigadas de Combate

text: El Equipo de Combate de Brigada es la base del poder de combate del Ejército usando la maniobra, y además es la unidad de armas combinadas más pequeña que puede ser comprometida en forma independiente. Los BCT realizan operaciones ofensivas, defensivas, de estabilización y de apoyo civil. Su misión básica es de la de acercarse al enemigo usando fuego y maniobra para destruir o capturar sus fuerzas, o para repeler sus ataques usando fuego, combate cercano y contraataques. El BCT puede combatir sin ser aumentado pero, también, puede ser adaptado para enfrentarse a las necesidades específicas de sus misiones. Los BCT pueden realizar despliegues expedicionarios e integrar los esfuerzos del Ejército y los militares, con los civiles, socios conjuntos y multinacionales.


title: Brigadas de Combate

text: Los BCT a menudo operan como parte de una división. La división actúa como un cuartel general táctico que puede controlar hasta seis BCT en operaciones de combate de alta o mediana intensidad, además de una cantidad de brigadas de apoyo funcional. La división asigna al BCT su misión, área de operaciones y elementos de apoyo, y coordina sus acciones con los otros BCT de la formación. Al BCT se le podría requerir que separa elementos subordinados y los pasara a las otras brigadas adjuntas o asignadas a la división. Usualmente la división asigna elementos de aumento al BCT. También las siguientes brigadas todas pueden apoyar las operaciones del BCT: brigadas de apoyo por fuego, brigadas de vigilancia del campo de batalla, brigadas para mejorar la movilidad, brigadas de sostenimiento y brigadas de aviación.


title: Brigadas de Combate

text: La Brigada de Combate de Infantería, al año 2014, contiene 4413 soldados y está organizada en torno a tres batallones de infantería. Cada tipo de brigada (infantería ligera, asalto aéreo, infantería de montaña o aerotransportada) tiene la misma organización básica. Cada brigada de infantería tiene capacidad de desarrollar operaciones de asalto aéreo, no importando si su designación oficial es de una brigada de asalto aéreo. También, la mayoría de estas unidades, una vez desplegadas, operan como "infantería motorizada" utilizando para ello vehículos HMMWV; para facilitar la velocidad de sus movimientos.


title: Brigadas de Combate

text: La brigada de combate de infantería consiste de siete batallones: uno de caballería (RSTA), una brigada de apoyo/servicios de apoyo al combate, una de ingenieros, tres de infantería y una de artillería de campaña.


title: Brigadas de Combate

text: Las Brigadas de Infantería están diseñadas para operar en aquellas operaciones para las que los otros dos tipos de brigada no podrían ser desplegados o cuyo despliegue resultase excesivamente complicado o lento. De esta manera, las brigadas paracaidistas tienen la opción de ser desplegadas rápidamente y mucho más allá de la línea de frente, consistiendo en una herramienta apropiada a disposición del Estado Mayor para lanzar ataques surpresivos o tomar puntos estratégicos con celeridad; las brigadas aerotransportadas tienen la peculiaridad de que al ser transportadas mediante helicóptero pueden ser desplegadas én lugares de difícil acceso, como selvas o junglas, y para su despliegue pueden pasar sobre obstáculos, naturales o colocados intencionadamente, que de cualquier modo frenarían el acceso por tierra a otro tipo de unidad que requiriese vehículos terrestres para sus desplazamientos; las brigadas de montaña han sido específicamente diseñadas, equipadas y entrenadas para operar en entornos de alta montaña; y las brigadas de infantería ligera operan con vehículos ligeros HMMWV que les proporcionan alta movilidad, sin perjuicio de que en cualquier caso también han sido dotadas de capacidad de asalto aéreo para poder ser desplegadas mediante helicópteros. La principal debilidad de este tipo de unidades es su escasa protección, con lo que en un teatro de operaciones de guerra total tienen limitada capacidad de resistencia, necesitando recibir en cuestión de tiempo el apoyo de unidades más contundentes para su supervivencia.


title: Brigadas de Combate

text: La Brigada de Infantería consiste en dos Batallones de Infantería, un Escuadrón de Reconocimiento (Caballería), un Batallón de Artillería, un Batallón de Tropas Especiales y un Batallón de Apoyo.


title: Brigadas de Combate

text: La Brigada de Combate Stryker (SBCT por sus siglas en inglés) es una fuerza de infantería mecanizada estructurada en torno al vehículo blindado de 8 ruedas Stryker. Una Brigada Stryker puede ser desplegada por avión hasta el teatro de operaciones en tan solo 96 horas, mucho menos tiempo del necesario para transportar una brigada acorazada. Las Brigadas Stryker han sido diseñadas para ocupar el hueco existente entre la alta movilidad pero escasa protección de las brigadas de infantería y las poderosas pero lentas y difíciles de desplegar brigadas acorazadas.


title: Brigadas de Combate

text: Las Brigadas Stryker constituyen el tipo de unidad de combate de más reciente creación, y su conveniencia responde al hueco existente entre los otros dos tipos de brigada. Su mayor virtud es la polivalencia, ya que son rápidas, fácilmente desplegables y cuentan con cierto nivel de protección y de potencia de fuego, en cualquier caso muy por encima del que disfrutan las unidades de infantería. Pueden operar en los tres espectros de combate: guerra a gran escala, conflictos de mediana intensidad y mantenimiento de la paz. La creación de este tipo de unidad se produjo en el año 2006, respondiendo a las necesidades estratégicas surgidas a raíz de los acontecimientos del 11 de septiembre de 2001.


title: Brigadas de Combate

text: Cada Brigada Stryker consiste en tres Batallones de Infantería Mecanizada, un Escuadrón de Reconocimiento (Caballería), un Batallón de Artillería, un Batallón de Apoyo, una Compañía de Mando, una Compañía de Comunicaciones, una Compañía de Inteligencia, una Compañía de Ingenieros y una Compañía Anti-Tanque.


title: Brigadas de Combate

text: La Brigada Acorazada (HBCT por sus siglas en inglés) es la principal unidad de combate del Ejército de Estados Unidos y está designada en torno a los tanques M1 Abrams y a los vehículos acorazados de infantería M2 Bradley.


title: Brigadas de Combate

text: Las Brigadas Acorazadas cuentan con un elevadísimo potencial de ataque y con el mayor nivel de protección, al ser acorazados todos los vehículos de maniobra que integran estas unidades. Sin embargo, estas fortalezas en cuanto a poder y protección constituyen también sus mayores inconvenientes, puesto que se trata de unidades muy lentas y con la logística de despliegue más compleja, debido al elevado peso de cada uno de los vehículos que forman parte de la unidad. Para el traslado de este tipo de unidades se opta preferentemente por el transporte marítimo, sin perjuicio de que las mismas también se pueden transportar en avión, utilizando para ello los modelos C-5 y C-17 de la Fuerza Aérea, pero con la limitación de que, debido a su elevado peso tan solo se puede transportar un vehículo en cada avión, con lo que el número de aviones necesarios para transportar una sola brigada es altísimo. Son las unidades más apropiadas para hacer frentes a una guerra a gran escala frente a un enemigo numeroso, poderoso y tecnológicamente avanzado.


title: Brigadas de Combate

text: La Brigada Acorazada consiste en dos Batallones Acorazados, un Escuadrón Acorazado de Reconocimiento (Caballería), un Batallón de Artillería, un Batallón de Tropas Especiales y un Batallón de Apoyo.


title: Brigadas de Combate

text: La justificación de la existencia de diferentes tipos de brigada se debe a que cada conflicto tiene unas especifidades características en cuanto a los diferentes entornos en los que se desarrolla y en cuanto a sus específicos espectros de combate. Las diferencias más sustanciales en cuanto a cada tipo de brigada se refieren a su poder de fuego, nivel de protección, maniobrabilidad y desplegabilidad.


title: Brigadas de Combate

text: El nuevo modelo de brigada modular del plan de reestructuración del ejército pretende dotar unidades más pequeñas y flexibles al alto mando. Así, las anteriores divisiones, cuyo despliegue en muchos casos implicaba la movilización en bloque de todas sus brigadas asignadas, pasan a tener un mero control administrativo sobre sus unidades filiales, y cada división pasa a ser un centro de mando y control al que operativamente puede ser asignada cualquier brigada, aunque administrativamente esté adscrita a otra división.


title: Sulfóxido de tiopropanal

text: El sulfóxido de tiopropanal (CHOS) es un gas que actúa como un agente lacrimógeno (disparador del lacrimeo y escozor al contacto con los ojos). La sustancia se libera desde la cebolla, "Allium cepa", al cortarla. La liberación se debe a la ruptura de las células de cebolla y la consecuente liberación de enzimas llamadas alinasas. Estas enzimas descomponen aminoácidos sulfóxidos, generando ácidos sulfénicos. Un ácido sulfénico, el ácido 1-propenesulfénico, se forma cuando las cebollas se cortan, y es rápidamente reorganizado por una segunda enzima, llamada sintasa factor lacrimógeno o LFS, dando sulfóxido de tiopropanal. El gas se difunde por el aire y, en contacto con los ojos, estimula las neuronas sensoriales creando una sensación de escozor y dolor. Las lágrimas son liberadas por las glándulas lacrimales para diluir y limpiar los irritantes.


title: Berlin Syndrome

text: Berlin Syndrome es una película australiana de suspenso y terror psicológico de 2017 dirigida por Cate Shortland y escrita por Shaun Grant basándose en la novela homónima de Melanie Joosten. Está protagonizada por Teresa Palmer y Max Riemelt. La película tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Sundance el 20 de enero de 2017 y fue estrenada el 20 de septiembre del mismo año en Australia, por la productora Entertainment One.


title: Berlin Syndrome

text: Clare Havel (Teresa Palmer), una joven periodista australiana viaja a Alemania para recorrer y fotografiar la arquitectura del país. En Berlín, conoce a Andi Werner (Max Riemelt), un hombre muy atractivo con el que pasa una noche de amor. A la mañana siguiente, Clare descubre que Andi la deja encerrada en su apartamento con la excusa de que se olvidó de dejarle una copia de la llave: pero en realidad trama mantenerla secuestrada con planes siniestros y sin la posibilidad de dejarla ir tan fácilmente.


title: Berlin Syndrome

text: La película está basada en la novela homónima de Melanie Joosten, y el título hace referencia al síndrome de Estocolmo. Según la directora Cate Shortland, el personaje de Andi Werner fue idealizado a partir de la infancia del Riemelt en Alemania del Este, debido a que el actor quería recrear una utopía de su propia vida.


title: Berlin Syndrome

text: En mayo de 2015, Teresa Palmer y Max Riemelt se unieron al elenco en los papeles principales. Riemelt fue elegido de una lista de 10 actores masculinos; Shortland sintió que era el mejor en retratar la falta de vergüenza de un verdadero sociópata.


title: Berlin Syndrome

text: La producción comenzó en septiembre de 2015 en Berlín. Durante dos semanas antes del rodaje, Palmer y Riemelt permanecieron juntos en un pequeño apartamento similar al del set para componer sus personajes y entenderlos mejor.


title: Berlin Syndrome

text: En noviembre de 2015, el rodaje de la película se trasladó a "Docklands Studios" en Melbourne, Australia.


title: Berlin Syndrome

text: La película tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Sundance el 20 de enero de 2017. Antes de Entertainment One, Curzon Artificial Eye, Vertical Entertainment y Netflix adquirieron los derechos para distribuir la película en Australia, Reino Unido y Estados Unidos respectivamente. Fue estrenada en Australia el 20 de abril, en los Estados Unidos el 5 de mayo, y en el Reino Unido el 9 de junio de 2017.


title: Berlin Syndrome

text: "Berlin Syndrome" ha recibido críticas favorables por parte de la crítica y la audiencia. En el portal de internet Rotten Tomatoes, los críticos le han otorgado a la película una aprobación del 72% basada en 78 reseñas, con una puntuación de 6.3/10, mientras que la aceptación pública fue del 53%.


title: Pedro Fabro

text: San Pedro Fabro S. J. (Villaret, 13 de abril de 1506 - Roma, 1 de agosto de 1546). Sacerdote cofundador de la Compañía de Jesús, más conocida como la orden de los jesuitas. Fue canonizado en el 2013, siendo uno de los santos jesuitas del grupo de cofundadores.


title: Pedro Fabro

text: Fue educado por el sacerdote Pierre Veillard en La Roche. Viajó a París, donde ingresó al Colegio Monteigu y luego al de Santa Bárbara en 1525, donde fue compañero de habitación de san Francisco Javier. Ingresó en la Universidad de París donde conoció a san Ignacio de Loyola. Con San Ignacio y seis compañeros, fueron los fundadores de la Compañía de Jesús, siendo él, el primer sacerdote.


title: Pedro Fabro

text: Hizo labor apostólica en Alemania, considerándosele "Apóstol de Colonia". Creía preferible dejar de lado las discusiones estériles con los protestantes alemanes y ganar adeptos por la vida ejemplar católica llevada. Estuvo en la Dieta de Worms de 1540 y en la Dieta de Ratisbona de 1541. También tuvo labor apostólica en España y Portugal. Habiendo sido elegido como delegado ante el Concilio de Trento falleció antes de viajar a este.


title: Pedro Fabro

text: Se consideraba "un contemplativo en la acción". San Francisco de Sales siempre se refirió a él como un santo. Se le recuerda por sus viajes por Europa promoviendo la renovación católica y su gran habilidad para dirigir los Ejercicios Espirituales.


title: Pedro Fabro

text: Fue beatificado por el Papa Pío IX el 5 de septiembre de 1872. El Papa Francisco decidió extender su culto a toda la Iglesia el 17 de diciembre de 2013 (canonización equivalente).


title: Maíz azul

text: El maíz azul (también conocido como maíz Hopi, Yoeme Blue, Tarahumara maíz azul y Rio Grande Blue) es una variedad de maíz cultivado en México y en el suroeste y sureste de los Estados Unidos.


title: Maíz azul

text: En México las principales áreas de cultivo es en los valles altos (Puebla, Tlaxcala, Estado de México, Hidalgo) donde se cultiva alrededor de un millón y medio de hectáreas de maíz. Un tercio de estos productores de maíz de temporal siembran una tercera parte de su parcela (150 mil hectáreas) con maíz de color y cosechan unas 300 mil toneladas de ésta.


title: Maíz azul

text: En 100 gramos de tortilla de maíz azul (Sakwavikaviki), el contenido de proteína es de 7.8%, comparación con 5.7% en las tortillas de maíz amarillo.


title: Maíz azul

text: La harina de maíz azul es utilizada en múltiples platillos. En la cocina tradicional del sur y centro de México es muchas veces utilizada para hacer tlacoyos y tortillas. En los platos Hopi generalmente se usa para hacer el pan de piki.


title: Maíz azul

text: Además de su uso en los platos tradicionales, el maíz azul se usa comercialmente en productos como chips de maíz azul y mezcla para panqueques de maíz azul.


title: Maíz azul

text: El maíz Hopi es utilizado en rituales religiosos. El maíz amarillo está asociado con el noroeste por lo que en los rituales es puesto en esta dirección; el maíz azul con el suroeste; el maíz rojo con el sureste; el maíz blanco con el nordeste; el maíz negro con el norte, y el maíz de todos los colores con el sur.


title: Zum

text: Un zum (de la voz inglesa zoom) es un objetivo o dispositivo fotográfico de distancia focal variable, es decir, aquellos en los que se puede variar a voluntad la distancia focal y, en consecuencia, el ángulo de visión, manteniendo el plano-imagen en el mismo sitio.


title: Zum

text: Si el zum es motorizado, como suele ser el caso de las cámaras compactas y de vídeo, suele llamarse "power zoom".


title: Zum

text: Los primeros zums surgieron para los telescopios por 1834. Ya entre las primeras patentes de teleobjetivos aparecían aquellos con lentes móviles y la posibilidad de cambiar la distancia focal. Sin embargo, cada vez que variaba la distancia focal era necesario volver a enfocar. Estas lentes se llaman multifocales. En la actualidad se emplean los objetivos multifocales en cámaras digitales y de vídeo donde el enfoque es automático y ello no supone un inconveniente.


title: Zum

text: El primer objetivo zoom real, que mantenía el enfoque al variar la distancia focal, fue patentado en 1902 por Clile. C. Allen. Pero fue el Bell and Howell Cooke "Varo" 40-120 mm para cámaras de cine de 35 mm, introducido en 1932, el primer objetivo producido industrialmente.


title: Zum

text: El primer objetivo "zoom" para cámara fotográfica SLR de 35 mm fue el ZOOMAR 1:2,8/36-82 mm que la marca alemana Voigtländer presentó en mayo de 1959. Un objetivo muy luminoso y versátil diseñado por Frank G. Back, quien no solo inventó las lentes, sino también el término "zoom". En el mismo año Nikon también presentó un NIKKOR Telephoto-Zoom 85-250 mm f 4,0-4,5/85-250 mm para su nueva SLR Nikon F.


title: Zum

text: Desde entonces, y en especial a partir de mediados de la década de 1980 con la ayuda de los ordenadores, se ha ido mejorando la técnica consiguiendo mayores variaciones en objetivos más pequeños, siendo habitual a partir de la década de 1990 zums de factor x10 o incluso más. Como ejemplos: Tamron presentó en 1992 su revoluzoom 28-200, un objetivo de bajo coste en un tamaño muy compacto.


title: Zum

text: Las propiedades básicas de un objetivo zum son su distancia focal mínima y máxima, así como su valor de luminosidad para su distancia focal mínima y máxima. El cociente entre la máxima y la mínima distancia focal posible se denomina factor zum y suele ser representado por el cociente acompañado por una equis (x) o preferiblemente el signo de multiplicar (×).


title: Zum

text: Cuando nos dicen que una cámara tiene un zum óptico ×2, ×3, o ×10, a lo que se están refiriendo es a que la focal máxima es 2, 3 o 10 veces la focal mínima. Esta fórmula, aplicada a un objetivo estándar de iniciación de los que incorporan las cámaras réflex de gama básica, típicamente 18-55 mm, nos daría que dicho objetivo tiene un "zoom" óptico ×3. Un 18-70 sería casi ×4, y un 18-200, considerado como un objetivo todoterreno en el mundo reflex por su gran cobertura de focales, un ×11.


title: Zum

text: El zum óptico y el zum digital son dos características que suelen describir a las cámaras digitales compactas.


title: Zum

text: Aunque los objetivos zum ofrecen hoy día una buena calidad, debido a un diseño más complejo con mayor número de lentes, no son de tan buena calidad.


title: Zum

text: Los grupos de lentes en el objetivo se desplazan al girar un anillo del objetivo o al pulsar un botón en el caso de los "power zooms" (zums motorizados) en las cámaras compactas o de vídeo, de este modo varía la distancia focal y con ello el espacio que entrará en el encuadre de la foto.


title: Zum

text: Los objetivos zum son una opción práctica, cómoda y económica en sustitución de un juego de distintos objetivos de focales fijas que pueden cubrir desde grandes angulares a teleobjetivos. El uso de un zum evita tener que estar cambiando constantemente de objetivos, evitando una tarea incluso delicada en ambientes de polvo o humedad, y ahorrando un tiempo a veces decisivo. Por el contrario, la comodidad de su manejo conlleva fácilmente a que fotógrafos no experimentados descuiden la composición de una fotografía.


title: Objeto matemático

text: Un objeto matemático es un objeto abstracto estudiado en matemáticas. Algunos ejemplos típicos de objetos matemáticos son los números, conjuntos, funciones y figuras geométricas. La existencia y naturaleza de los objetos matemáticos es materia de debate en la filosofía de la matemática y ha dado lugar a corrientes de pensamiento como el logicismo, el platonismo matemático y el formalismo matemático.


title: Orientalismo (libro)

text: Orientalismo es un libro escrito por Edward W. Said en 1978, a través del cual el autor estableció por primera vez el término "Orientalismo": un concepto crítico que describe la forma en que Occidente elabora una representación despreciativa de Oriente (las sociedades y pueblos de Asia, África del Norte y Oriente Medio). Said argumenta que el "Orientalismo", entendido en el sentido académico que Occidente utiliza sobre Oriente Medio, está estrechamente ligado a las sociedades imperialistas que produjeron dicha representación de Oriente. Por lo tanto el "Orientalismo" es un término intrínsecamente político y servicial al poder.


title: Orientalismo (libro)

text: Según Said, en Oriente Medio, las prácticas sociales, económicas y culturales de las clases dirigentes árabes son sátrapas imperiales que han interiorizado una versión romántica de la cultura árabe que fue explícitamente creada por los franceses, británicos, americanos y orientalistas. Algunos de los ejemplos que aparecen en el libro incluyen análisis críticos de la literatura colonial de Joseph Conrad.


title: Orientalismo (libro)

text: A través de la aplicación crítica del posestructuralismo, el O"rientalismo" tuvo una gran influencia en el desarrollo de teoría literaria, de la crítica cultural, y en el campo de los estudios orientales, especialmente en relación con la metodología utilizada por los académicos a la hora de examinar, describir o explicar Oriente Medio. Además, "Orientalismo" se estableció como el texto fundacional para el campo de los estudios postcoloniales.


title: Orientalismo (libro)

text: Como figura intelectual pública, Edward Said debatió a historiadores y académicos de estudios de área, notablemente, al historiador Bernard Lewis, quién describió la tesis de "Orientalismo" como "anti-Occidental." Para las siguientes ediciones de "Orientalismo", Said escribió un prefacio (2003) dirigiendo las discusiones en torno al libro como crítica cultural.


title: Orientalismo (libro)

text: El término "Orientalismo" se refiere a la exageración de la diferencia entre culturas, así como a la presunción de superioridad occidental, y a la aplicación de modelos analíticos para describir el mundo Oriental basados en clichés. Como tal, el "Orientalismo" se considera como los cimientos de las representaciones culturales inexactas que representan las fundaciones del pensamiento occidental sobre las percepciones del mundo oriental, específicamente sobre Oriente Medio.


title: Orientalismo (libro)

text: La característica principal de "Orientalismo" es un "sutil y persistente prejuicio eurocéntrico contra los pueblos árabe-islámicos y su cultura," que deriva de las concepciones occidentales sobre lo que significa "Oriente" (entendido como las representaciones culturales) que acaban reduciendo lo oriental a esencias ficcionales sobre los "pueblos Orientales" y "los lugares de Oriente". Tales representaciones dominan el discurso de los pueblos occidentales en relación con los pueblos no occidentales.


title: Orientalismo (libro)

text: Así, dichas representaciones culturales suelen describir "Oriente" como primitivo, irracional, violento, despótico, fanático, y esencialmente inferior a los occidentales. De tal manera, la "ilustración" de "Oriente" solo podría ocurrir cuándo los valores “tradicionales” y “reaccionarios” sean reemplazados por las ideas “contemporáneas” y “progresivas” procedentes de Occidente o de influencia occidental.


title: Orientalismo (libro)

text: La idea de "Oriente" fue inicialmente conceptualizada por los orientalistas franceses e ingleses durante el siglo XVIII, y fue finalmente adoptada en el siglo XX por los orientalistas americanos.


title: Orientalismo (libro)

text: Como tal, los estereotipos orientalistas de las culturales orientales han servido, y siguen sirviendo como justificaciones implícitas de las ambiciones coloniales y de la voluntad imperial de los poderes de los Estados Unidos y de Europa.


title: Orientalismo (libro)

text: "El Orientalismo" (1978) propone que en realidad la mayoría del estudio occidental sobre la civilización islámica ha consistido en un ejercicio de intelectualismo político y en un ejercicio psicológico de autoafirmación de la "identidad europea"; más que en un ejercicio objetivo de conocimiento intelectual y de estudio académico de las culturas orientales. Por tanto, el "Orientalismo" describe un método de discriminación práctica y cultural que se aplicó a las sociedades no europeas y a sus pueblos para establecer el dominio imperial europeo. Los textos académicos occidentales sobre el "Oriente" así como las percepciones sobre el Oeste presentadas en "Orientalismo," son representaciones culturales basadas en imágenes ficticias que Occidente ha creado sobre Oriente. La historia del dominio colonial europeo y de la dominación política de las civilizaciones orientales, distorsiona la objetividad intelectual, incluso de los más versados orientalistas occidentales; así el término "Orientalismo" se ha convertido en una palabra peyorativa sobre los pueblos y las culturas que no son occidentales.


title: Orientalismo (libro)

text: La idea principal de que las representaciones culturales se convierten en herramientas para la dominación y el control son una de las tesis principales de la aproximación crítica que Said propone en "Orientalismo". Said argumentó también durante sus últimos años, que aunque las representaciones tienen una función esencial para las sociedades y la vida humana - ya que son tan esenciales como la lengua en sí - las representaciones que son autoritarios o represivas han de cesar, ya que no proporcionan ningún tipo de posibilidad real para aquellos que son presentados, de poder intervenir en dicho proceso de representación.


title: Orientalismo (libro)

text: Así, la alternativa al sistema de representación excluyente para Said sería un sistema que sea "participativo y colaborativo, y que no coaccione, contrario así a cualquier imposición". Said no obstante, reconoció la extrema dificultad que implica esta alternativa. Una dificultad que se da porque los avances en la "transferencia electrónica de imágenes" están incrementando la concentración de los medios en manos de los poderes y de transnacionales.


title: Orientalismo (libro)

text: El orientalismo concluye que el "conocimiento occidental del mundo oriental," entendido como "Orientalismo", describe de manera ficcional el Oriente como un ""Otro"" irracional, psicológicamente débil, feminizado y no-europeo, que es negativamente contrastado con la idea del Oeste racional, psicológicamente fuerte, y masculino. Una relación binaria dónde destaca la jerarquía entre debilidad y fuerza que deriva de la necesidad psicológica europea de crear una diferencia de desigualdad cultural, entre el Oeste y Este. Una desigualdad que se atribuye a "las esencias culturales inmutables" inherentes a los pueblos Orientales.


title: Orientalismo (libro)

text: La idea de dicho tipo de Oriente ha jugado una función central a la hora de construir la cultura europea, ya que ha “ayudado a definir Europa (o el Oeste) y contrastar su imagen, idea, personalidad y experiencia.” La relación binaria entre Occidente-fuerte y Oriente-débil refuerza los estereotipos culturales que surgieron con los textos literarios, culturales, e históricos y que describen una realidad más ficticia que factual. Aun así, dichos textos orientalistas, dan al lector un entendimiento limitado de la vida en el Oriente Medio, ya que el "Orientalismo" acaba mezclando las diferentes sociedades orientales un mundo homogéneo oriental.


title: Ernie Reyes, Jr.

text: Ernest E. Reyes, Jr. (15 de enero de 1972, San José de California), es un actor y artista marcial estadounidense nieto de inmigrantes filipinos. Es hijo del actor y practicante de taekwondo Ernie Reyes Sr., además tiene tres hermanos y dos hermanas, uno de sus hermanos es el actor Lee Reyes. El interpretó en la década de los años 80 la serie televisiva El pequeño karateca entre 1986 y 1987 si bien su carrera como actor empezó en 1985. Además compartió filmes con actores como Arnold Schwarzenegger y Brigitte Nielsen.


title: Villa Ascasubi

text: Villa Ascasubi es una localidad del departamento Tercero Arriba, en el centro sur de la provincia de Córdoba, Argentina.


title: Villa Ascasubi

text: Villa Ascasubi surge en la segunda mitad del siglo XVI con el nombre de Capilla de Rodríguez, recostada en la margen Norte del río Tercero o Ctalamochita, en un ambiente de defensa de la usurpación con el malón de los originarios nómades del sur, originalmente "pampas" (het); los realistas se instalan en la zona con encomiendas indígenas a cargo y beneficio del conquistador, y conforme designaciones provenientes del gobierno con jurisdicción en la zona, que era la Gobernación de Córdoba del Tucumán, con asiento capital en la actual ciudad de Córdoba de la Nueva Andalucía; importante espacio político que abarcaba en centro del actual territorio argentino. La encomienda autorizaba el servicio personal de los indígenas a favor del encomendero, el cual como contraprestación debía procurar su evangelización católica. Esto suponía la construcción de espacios para la práctica religiosa. El Primer encomendero fue el Capitán Rodríguez, uno de los oficiales de las tropas de Don Gerónimo Luis de Cabrera, fundador de la mencionada ciudad de Córdoba en 1573.


title: Villa Ascasubi

text: La Capilla, pasó a tener la categoría de Villa que se encontraba sobre el trazado del Camino Real, que unía el Alto Perú con la Buenos Aires, se le da su actual nombre de Villa Ascasubi, en homenaje al poeta epónimo costumbrista Hilario Ascasubi.


title: Villa Ascasubi

text: La traza del ferrocarril entre dichas ciudades, se hizo por un nuevo territorio para poder tentar las inversiones inglesas con entregas de tierras aledañas a la vía, cuestión que no podía cumplirse en la zona de influencia de Villa Ascasubi, ya que la ocupación de la zona de labranzas había sido consolidada por los colonizadores españoles y luego por los criollos de la naciente Argentina. Esto que significó el aislamiento de la población del progreso que significaba el servicio ferroviario, que diera lugar al nacimiento de la RN 9 Panamericana).


title: Villa Ascasubi

text: No obstante los nativos de la localidad lograron paliar esta situación de aislamiento interno, de la que también fueron víctima otras localidades del interior de la Provincia de Córdoba, consiguiendo que los Gobiernos centrales invirtieran fondos en la construcción de rutas pavimentadas desde Río Tercero, Tancacha y Oncativo. Si bien restan concluir comunicaciones claves, como la pavimentación hasta la ciudad de Villa María, lo cual sería un enlace clave de la localidad en el contexto económico y comercial.


title: Villa Ascasubi

text: La comercialización de cereales y oleaginosas, es el principal punto de referencia en cuanto a la economía local, primordialmente la producción de soja y maíz, aunque en los últimos años tuvo un importante repunte el cultivo de maní, debido a la colocación de plantas primarias de proceso del mismo, para exportación; igualmente el cultivo de soja, ocupa hoy en día un 60 % de la tierra agrícola.


title: Villa Ascasubi

text: Clima templado con lluvias estivales. La temperatura media anual es de 18 °C, con veranos cálidos (con temperaturas que llegan a los 40º de máxima) e inviernos frescos (con temperaturas de hasta -3º) y secos. La precipitación promedio anual es de 700 mm.


title: Villa Ascasubi

text: En la zona rural de sus alrededores quedan bosques autóctonos, formados principalmente por árboles: espinillo, algarrobo, chañar, molle, sauce llorón a la vera del río Ctalamuchita.


title: Villa Ascasubi

text: La mayor superficie es ocupada por plantaciones de soja, maní, sorgo y girasol.Los principales mamíferos autóctonos son: zorro, zorrino, comadreja, liebre, mulita (ha sido exterminado en el siglo XIX el puma, el venado de las pampas y el guanaco, hace poco tiempo, se encontró un puma en la zona, y fue también exterminado, una actitud realmente ignorante de ciertos villascasubienses (mucha gente incluso festejó la cacería). Reptiles: lagartija, iguana, escuerzo, ocasionalmente aunque raramente se encuentra algún ejemplar de víbora como la llamada "de la cruz" y la "yarará" siendo sus presencias tan escasas que no se conocen ataques a estas en todo el siglo XX.


title: Villa Ascasubi

text: Aves silvestres: tero, lechuza, paloma de la virgen (que hizo "trágicamente" del lugar un coto de caza), urraca, hornero, ñandú, carancho, chimango, y demás aves propias de las pampas. El río posee pesqueros pobres de bagre y mojarra.


title: Villa Ascasubi

text: En esta localidad se encuentra el Club Atlético Ascasubi, que conquistó seis campeonatos regionales en la Liga Regional Riotercerense de Fútbol.


title: Villa Ascasubi

text: En 2000, el club obtuvo el Torneo Unificado en forma invicta, tras golear en la final a Atlético Almafuerte por un histórico 7 a 3.


title: Villa Ascasubi

text: En el Torneo Clausura 2009, el equipo estuvo muy cerca de perder la categoría, pero en una gran "remontada", lo posicionó en la final, batiendo a su contrincante: Sportivo 9 de Julio de Río Tercero. En el primer encuentro, disputado en el estadio Aniceto Hortal de Río Tercero, igualaron 2 a 2, mientras que en el estadio Mauricio "Pica" Agüero, Ascasubi conquistó el campeonato tras ganar 1 a 0 con un gol convertido por Rubén Darío Acosta a los 7 minutos de la primera parte.


title: Villa Ascasubi

text: El penúltimo título obtenido fue el del Torneo Clausura 2010. Allí, Ascasubi derrotó a Atlético Río Tercero en la definición. En el primer duelo, disputado en el estadio Antonio Collini de Río Tercero, empataron 2 a 2. En tanto que en la revancha, en Villa Ascasubi, el equipo de Daniel Fonseca se quedó con la gloria al ganar 5 a 0.


title: Villa Ascasubi

text: La última coronación del equipo "palomero", ocurrió el domingo 19 de agosto de 2012, cuando conquistó el Torneo Apertura de la Liga Riotercerense. La definición del título involucraba también a 9 de Julio de Río Tercero, y ambos actores llevaron adelante una definición del torneo memorable. En el encuentro de ida, disputado en el estadio Aniceto Hortal como en el 2009, el Atlético Ascasubi cayó derrotado por 2-0, imponiéndose la necesidad de ganar en el siguiente partido por una diferencia de tres goles para evitar la definición por penales. El partido definitorio se jugó en el estadio Mauricio "Pica" Agüero, en Villa Ascasubi, con arbitraje del cordobés Adolfo Rodríguez. Transcurrido los 45 minutos iniciales, ambos equipos se iban al descanso, estando el elenco de Río Tercero en ventaja 0-1 por el gol convertido por Minardi a los 29 minutos del Primer Tiempo. En el Segundo Tiempo tendría lugar la hazaña; en los últimos 30 minutos de partido el Atlético Ascasubi convirtió 4 goles (L. Ortiz (2), G. González, y A. Díaz), arrojando un resultado final para el partido de 4-1, y de 4-3 en el global.


title: Villa Ascasubi

text: En las últimas tres temporadas, Atlético Ascasubi participó del Campeonato Provincial de Clubes de Primera División que organiza la Federación Cordobesa de Fútbol. En su segunda participación (año 2011) obtuvo el título constituyéndose en el único club de la Liga Riotercerense de Fútbol en conseguir ese trofeo. En el año 2012 hizo su primera incursión en un torneo oficial de AFA, participando en el Torneo del Interior (también denominado Argentino C)cayendo eliminado en la tercera fase ante Unión de Aconquija en un partido sumamente polémico por la actuación arbitral. El resultado fue empate 1-1 en el partido jugado de local y derrota de visitante 0-1.


title: Villa Ascasubi

text: En Club Atlético también se práctica Bochas, cuyos representantes locales participan de torneo regionales.


title: Villa Ascasubi

text: Otros deportes que tienen cabida en la localidad son el Patín Artístico y el Tenis. En ambos sus integrantes participan a menudo en torneo regionales, y hasta provinciales y nacionales en el caso del primero.


title: Villa Ascasubi

text: Desde el año 2000, se vienen realizando con gran entusiasmo y marcado crecimiento en popularidad, los Corsos de la Villa. Es un evento totalmente gratuito que convoca a gente de la región, como así también de otras provincias. Todos los años, en las tres noches de febrero se mezclan carrozas, comparsas, disfraces, alegría, bandas de música, elección de la reina y la tradicional quema del rey momo. Todas las instituciones del pueblo participan en la confección de las carrozas, con un promedio de 20 personas por carroza. La municipalidad se encarga de conseguir los materiales, como así también facilita la mano de obra y un lugar para su confección. Con las carrozas construidas los años anteriores, se realizan esculturas que luego se ubican frente a la ruta, en el acceso principal de la localidad, atrayendo la curiosidad de los viajeros que detienen la marcha para tomar una foto de recuerdo.


title: Villa Ascasubi

text: En cuanto a Educación Terciaria y/o Universitaria, puede decirse que la gran mayoría de los jóvenes que continúan sus estudios, lo hacen viajando a Río Tercero (universidades y colegios terciarios privados), Córdoba (universidad estatal principalmente) o Villa María (universidad estatal principalmente), dependiendo del tipo de carrera a seguir.


title: Universidad de París VIII

text: La Universidad de París VIII (en francés: "Université Paris 8", también llamada "Université de Vincennes à Saint-Denis") es una universidad francesa localizada en Saint-Denis y fundada oficialmente en 1971. Es la heredera del "Centre universitaire de Vincennes", establecida a iniciativa del ministro Edgar Faure para ser foco de innovación abierta al mundo contemporáneo, se abrió el 1 de diciembre de 1968, donde muchas personalidades estuvieron involucradas, incluyendo a Gilles Deleuze.


title: Universidad de París VIII

text: La universidad se beneficia de la estación Saint-Denis - Université en la línea 13 del metro del Gran París desde 1998.


title: Universidad de París VIII

text: Universidad especializada en las ciencias de la cultura, acoge a más de 22 000 estudiantes. Cerca de 900 profesores están empleados allí, así como más de 900 empleados administrativos. También hay 33 equipos de investigación, 8 de los cuales están asociados con el CNRS, 4 escuelas de doctorado, 1 Idefi (Creatic) y 1 LabEx(Arts-H2H).


title: Universidad de París VIII

text: Desde 2014 es miembro de la "Communauté d'universités et établissements" Universidad París Lumières y es miembro fundador del Campus Condorcet (ciudad de humanidades y ciencias sociales), proyecto iniciado en el año 2008.


title: Universidad de París VIII

text: Fundada en 1969, la Universidad París VIII desciende directamente de uno de los tres «centros universitarios experimentales» creados después de 1968, específicamente del que fue establecido en el bosque de Vincennes en los límites con el municipio de París.


title: Universidad de París VIII

text: Los «centros universitarios experimentales» fueron propuestos por el ministro Edgar Faure a propuesta de un colectivo de profesores, el proyecto prosperó debido al interés del gobierno del presidente francés Charles de Gaulle para alejar a los estudiantes del centro de París, a quienes se les consideraba como una amenaza después del movimiento estudiantil de mayo de 1968 en Francia. La Facultad de Vincennes comenzó su construcción en otoño de 1968 y recibió a sus primeros estudiantes en 1969.


title: Universidad de París VIII

text: El centro universitario empezó a ser gestionado a través de comisiones políticas y abiertas integradas por profesores y estudiantes, con el objetivo de que la administración del centro educativo hiciera parte a todos de las decisiones internas. Uno de los ejes críticos en los cuales se enfocó la institución fue en el cuestionamiento de la pedagogía tradicional universitaria, el cual integraba la posición del enseñante en la construcción del saber. Personajes como Alain Badiou, Jacques Derrida, Michel Foucault y Georges Canguillem participaron en la orientación ideológica del centro experimental en donde se enseñaba psicoanálisis, lingüística, cine, teatro, urbanismo y ciencias de la educación, temas que no se encontraban en ninguna universidad francesa del momento.


title: Universidad de París VIII

text: La universidad permitió la inscripción de las personas que desearan integrarse a la institución, independientemente de su nivel de escolaridad o estado migratorio, mientras tanto se construía un modelo pedagógico con enfoque en la interdisciplinariedad. La facultad de Vincennes presentaba características altas de politización, por lo que expertos como el sociólogo Charles Soulié atribuye a este hecho el origen de la expresión «Vincennes, c’est pour les emmerdeurs» ("Vincennes es para los alborotadores") pronunciada por el general De Gaulle.


title: Universidad de París VIII

text: Las sospechas sobre las intenciones del gobierno francés en cuanto a alejar a los estudiantes universitarios del centro de París se confirman en la orden de traslado de la facultad a Saint-Denis en 1980 y la destrucción total del campus en el bosque de Vincennes. En dicho evento los estudiantes y los profesores mostraron su desacuerdo sobre la decisión. Durante este traslado el «Centro universitario experimental de Vincennes» tomaría el nombre de Universidad París 8.


title: Universidad de París VIII

text: La Universidad París 8 tomará la reputación como «la universidad más extranjera de Francia» por el acojo a profesores extranjeros en condición de dificultad debido a motivos políticos en sus países de origen, así como estar integrada por un gran número de estudiantes de todas partes del mundo.


title: Universidad de París VIII

text: El sociólogo Eric Fassin, profesor dentro de la institución ha expresado: «"No es París VIII la que impone la cuestión post-colonial en Francia. Es una realidad sociológica que se destaca como un tema militante para muchos estudiantes."»


title: Universidad de París VIII

text: La Universidad de París VIII ofrece muchos diplomas, organizados según el esquema LMD  : 6 DUT (diploma universitario técnico), 22 licencias, 11 licencias profesionales, 36 maestrías y 49 doctorados.


title: Universidad de París VIII

text: En 2009, de 13 universidades comparadas por el diario "La tribune" y Agencia para la Evaluación de la Investigación y la Educación Superior (AÉRES), París 8 fue clasificada entre las seis primeras de la oferta de formación en licenciatura ( "B" por la "Gestión universitaria", "A" por los "Objetivos y medios de éxito", "B" para "Alcance y recursos", "B" para "Calidad de diploma, inserción y estudio posterior" "). Para Master (maestría), clasificó en el puesto 24 de 49 (41% de las especialidades fueron calificadas A, contra el 83% para la primera universidad del ranking, o 0% a la última en el ranking de universidades).


title: Universidad de París VIII

text: La Universidad de París VIII se dedica principalmente a las humanidades y las ciencias sociales, las letras y los idiomas. En el pasado, debido a las posiciones poco convencionales adoptadas por los profesores universitarios, algunos departamentos han sido estigmatizados, mientras que otros han sido elogiados. Como el "hogar del posmodernismo" en filosofía y precursor de las artes tecnológicas, Paris 8 ha sido capaz de innovar en muchos campos, especialmente por su capacidad de reunir disciplinas muy diferentes. Por lo tanto, en el campo de las ciencias de la información y la comunicación , la UFR de "Cultura y Comunicación" ofrece la mayor licenciatura en "Información y Comunicación" de Île-de-France. Así también el departamento de inteligencia artificial está a la vanguardia y el departamento MIME ("Microcomputadora y máquinas integradas") ganó la famosa copa robótica "E = M6" en 1994. Entre las ventajas que ofrece, la Universidad Paris 8 es una de las pocas instituciones que imparte cursos "de estudios de la mujer" o cursos en amazig (lenguas bereberes), bretón , vasco o quechua y náhuatl en Francia.


title: Universidad de París VIII

text: Creado en 1987, el Servicio de Relaciones y Cooperación Internacional de la Comunidad (SERCI) fue el primer servicio de relaciones internacionales desarrollado en una universidad francesa. Se ocupa de unos 400 estudiantes que vienen a París 8 y alrededor de 250 que salen de París 8 para los intercambios interuniversitarios.


title: Universidad de París VIII

text: En 2015, el Ministerio asignó 116 millones al presupuesto de la Universidad París VIII, incluidos 111 millones de euros en gastos de personal y 5 millones de euros en gastos de funcionamiento. En comparación, el presupuesto de la universidad vecina Paris XIII es de 141 millones de euros y el de París X 160 millones de euros.


title: Universidad de París VIII

text: En 2009, el ministerio invirtió en los activos de la universidad: la rehabilitación de la IUT Montreuil (costo de la operación de 19,6  millones de euros, incluidos 9,8 millones de euros financiados por el Estado); Casa de las ciencias del hombre y la plataforma "Artes, ciencias y tecnologías" (costo de la operación de 20 millones de euros de los cuales 10 millones fueron financiados por el Estado), en común con la Universidad Paris XIII; Plan Campus Condorcet (450 millones de euros, de los cuales 1 millón de euros pagados en efectivo para estudios).


title: Universidad de París VIII

text: El AEREES señaló en su informe de 2009 que el presupuesto asignado a la seguridad de la institución es importante, tan importante como el de la investigación.


title: Universidad de París VIII

text: La universidad es pequeña: su superficie es de aproximadamente 80 000 metros cuadrados, de los cuales el 82% es el único sitio central. En comparación con el número de estudiantes, esta área es muy pequeña: 3.4 metros cuadrados por estudiante, en comparación con 9.9 para la media nacional.


title: Universidad de París VIII

text: La Universidad Paris 8 premia, a propuesta del Consejo Científico, con el título de Doctor "honoris causa" a una personalidad extranjera cuyo compromiso y trabajo forman parte del espíritu de la universidad.


title: Reserva de producción de fauna Chimborazo

text: La Reserva de Producción de Fauna Chimborazo (RPFCH) está ubicada entre los cantones de Guano, Riobamba, Guaranda y Ambato, pertenecientes a las provincias de Chimborazo, Bolívar y Tungurahua. Abarca 58.560 ha y comprende los páramos circundantes al imponente volcán Chimborazo (6 310 msnm), considerado el nevado más alto de Ecuador, y a los de su vecino, el Carihuairazo (5 020 msnm). Los deshielos de estas elevaciones alimentan la cuenca alta del río Pastaza, afluente del Amazonas.


text: Uno de los principales motivos por los que se declaró la Reserva, fue la implementación de un Programa de Reintroducción de Camélidos Sudamericanos. El pastoreo con estos animales mantiene la cobertura vegetal original y protege el recurso agua, porque a diferencia del ganado bovino, la parte inferior de sus patas son acolchonadas. El 80 % de esta área protegida, está en poder de 38 organizaciones campesinas, comunas, cooperativas y asociaciones, y de unos pocos propietarios particulares.


text: La Reserva está localizada a 180 km de Quito, en dirección sur, y existen tres carreteras de primer orden que permiten acceder a ella:


text: Dentro de la RPFCH se sitún dos edificios volcánicos, el volcán Chimborazo y el Carihuairazo, que forman laderas de colinas cóncavas y convexas, que contrastan con los valles glaciares y tectónicos.


text: La RPFCH determina el punto divisorio de aguas entre la vertiente occidental o del Pacífico, en específico a la cuenca del río Guayas y al oriente hacia la cuenca del río Pastaza; la condición climática está influenciada por la ubicación y la variación altitudinal. La zona oriental de la Reserva estáinfluenciada por las condiciones secas de los valles interandinos de la zona central de los Andes ecuatorianos de la provincia de Chimborazo y Tungurahua. La zona occidental de la RPFCH, en la provincia de Bolívar es el área donde existen mayor incidencia de precipitaciones, debido a la presencia de masas húmedas procedentes del océano Pacífico.


text: Según el Modelo Bioclimático de Ecosistemas del Ecuador Continental, desarrollado por el Ministerio de Ambiente en 2013, la Reserva presenta cinco ombrotipo: Ultrahúmedo, Hiperhúmedo superior, Hiperhúmedo inferior, Húmedo inferior y Húmedo superior.Los ombrotipos Ultrahúmedo e Hiperhúmedo superior corresponden principalmente a las zonas glaciares del Chimborazo y el Carihuairazo.


text: El clima predominante es el frío de alto andino con variaciones de templado permanente húmedo a templado periódicamente seco, con temperaturas de entre 0 y 10 °C. La temperatura dentro de la Reserva se encuentra influenciado por la variación de altitud; los registros históricos afirman que se puede encontrar temperaturas promedio extremas que varían entre un promedio mínimo de -0,11°C en la cumbre del Chimborazo y un promedio máximo de 8,81°C en las estribaciones oriental y occidental de la Reserva en los páramos. La temperatura mínima máxima registrada es de -4.8 °C en el mes de diciembre y la máxima de 11.40 °C en el mes de noviembre, todas estas variaciones de temperatura están influenciados por el volcán Chimborazo.


text: En la zona puede existir precipitaciones en forma de nieve o escarcha en las zonas más altas, en los días más fríos y húmedos. El promedio anual es de 998 mm, existiendo variabilidad de 809 mm en las secciones menos lluviosas y 1300 mm en las secciones más húmedas.


text: Los glaciares del Chimborazo tienen gran influencia en la hidrología de ríos que se originan de las faldas del coloso. El glaciar del volcán Chimborazo es considerado como el segundo más grande del país detrás del Antisana, la extensión varía a lo largo del tiempo debido a eventos climatológicos como El Niño y el cambio climáticos. Los ríos que se forman directamente de los deshielos del glaciar se encuentran en la provincia Tungurahua, en la zona nororiental del volcán; 3 de 17 microcuencas que se originan del glaciar del Chimborazo, son de aguas permanentes, gracias a esta gran disponibiliad de agua existe un gran sistema de riego más importantes representado por el canal Las Abras que toma las aguas del río Mocha que se origina en la RPFCH. La comunida Las Abras, del cantón Guano, son vulnerables a la disminución del glaciar del volcán, además de estas comunidades, otras presentan gran dependencias a las aguas que se infiltran hacia las vertientes que se sitúan a varios kilómetros alrededor de la Reserva.


text: La Reserva presenta cuatro formaciones vegetales ubicadas en la Subregión Centro, Sector Centro de la Cordillera Occidental, que son: bosque siempreverde montano alto, páramos herbáceo y seco, y gelidofitia. Incluye además la vegetación conocida como Ceja Andina o flora de transición entre los bosques montanos altos y el páramo.


text: “El Arenal”, Páramo Seco de la Reserva es el único en el Ecuador y es considerado como una "puna", páramo semidesértico o desértico, donde la vegetación en su mayoría en xerofítica.


text: En las partes bajas, las organizaciones campesinas realizan cultivos de subsistencia (papa, haba, cebada, melloco, oca y otros productos agrícolas), y siembran pequeñas parcelas de pastos artificiales, con el único propósito de alimentar a cuyes y bovinos cuando los poseen. Muchas de estas organizaciones tienen en propiedad páramos comunales, los mismos que en forma limitada, también son utilizados para el pastoreo de ovinos, en donde sea posible que estos animales encuentren su sustento.


text: En la Reserva existen 145 especies endémicas, entre las que destacan algunas de las familias "Asteraceae", "Bromeliaceae" y "Geraniaceae", puesto que presentan alguna categoría de amenaza. Otra flora representativa es la oreja de conejo ("Culcitium sp."), una planta de hojas alargadas y cubierta por vellosidades que las protegen; la genciana ("Gentiana sp.", "Gentianella sp."), con características flores de coloración azul-violeta; el romerillo ("Hypericum laricifolium") y las valerianas ("Valeriana sp.").


text: Hay sectores cubiertos por matorrales y relictos de bosque andino, con especies forestales valiosas para la conservación. Las principales maderas nativas utilizadas para combustible son el piquil ("Gynoxys sp."), la pichana ("Brachyotum ledifolium") y la chilca ("Baccharis latifolia"). En ciertas quebradas, zonas más húmedas y protegidas del viento, se pueden encontrar poblaciones de árboles de papel ("Polylepis reticulata") y quishuares ("Buddleja incana"), con los que se realiza reforestación en el área.


text: El grupo más importante dentro de la reserva, es el de los camélidos, con la llama ("Lama glama"), la alpaca ("Vicugna pacos") y la vicuña ("Vicugna vicugna"), especie reintroducida mediante un Programa. También se pueden encontrar otras especies importantes desde el punto de vista de conservación como: el lobo de páramo ("Lycalopex culpaeus"), la comadreja andina ("Mustela frenata"), el venado de páramo ("Odocoileus virginianus") y el zorrillo ("Conepatus semistriatus"). Comúnmente, se pueden observar entre los pajonales a los conejos de páramo ("Sylvilagus brasiliensis") y en los bosques de "Gynoxys" a diversas especies de roedores.


text: En la Reserva se han identificado 31 especies de aves típicas de los ambientes andinos como: el curiquingue ("Phalcoboenus carunculatus"), el guarro ("Geranoaetus melanoleucus") y el vencejo ("Aeronautes montivagus"), este último en las zonas de arenal. Otras aves muy representativas son el cóndor ("Vultur gryphus") y el colibrí estrella ecuatoriano ("Oreotrochilus chimborazo"), muy difíciles de observar. En las lagunas Cocha Negra y en las de los páramos de Abraspungo es posible encontrar: patos de páramo ("Anas andium"), avefrías andinas ("Vanellus resplendens"), gaviotas de páramo ("Larus serranus") y becacinas grandes ("Gallinago stricklandii").


title: Caso Bulacio vs. Argentina

text: El caso Bulacio vs. Argentina fue una sentencia de la Corte Interamericana de Derechos Humanos del 18 de septiembre de 2003 sobre la responsabilidad internacional de Argentina por la detención arbitraria y posterior muerte del joven Walter David Bulacio, al igual que la falta de investigación, dilación indebida y sanción de los responsables de los hechos.


title: Caso Bulacio vs. Argentina

text: Los hechos del caso se iniciaron el 19 de abril de 1991, cuando la Policía Federal Argentina realizó una detención masiva de más de ochenta personas en la ciudad de Buenos Aires. Entre los detenidos se encontraba Walter David Bulacio, de 17 años de edad. Luego de su detención, fue trasladado a una comisaría donde fue golpeado en numerosas ocasiones por agentes policiales. Después de haber sido liberado, tuvo que ser ingresado a un hospital. El 26 de abril de 1991 Walter David Bulacio falleció. La causa judicial seguida por las lesiones y muerte de Walter David Bulacio, así como la referida a su detención y la de las otras personas, fueron objeto de diversas actuaciones judiciales, tales como inhibiciones, impugnaciones y recusaciones que han originado una dilación en el proceso. No obstante, a la fecha no hubo un pronunciamiento firme por parte de las autoridades judiciales sobre el conjunto de los hechos investigados, ni se había sancionado a ningún responsable.


title: Caso Bulacio vs. Argentina

text: La petición ante la Comisión Interamericana de Derechos Humanos fue presentada el 13 de mayo de 1997; el informe de admisibilidad fue publicado el 5 de mayo de 1998 y el informe de fondo fue publicado el 3 de octubre de 2000.


title: Caso Bulacio vs. Argentina

text: Ante la falta de cumplimiento por parte del Estado argentino de aspectos significativos de sus recomendaciones, la Comisión Interamericana de Derechos Humanos presentó la demanda de este caso ante la Corte Interamericana de Derechos Humanos, el 24 de enero de 2001. El informe de la CIDH indica:


title: Caso Bulacio vs. Argentina

text: El 3 de marzo de 2003, la Comisión Interamericana de Derechos Humanos, los representantes de Walter Bulacio y de sus familiares y el Estado de la República Argentina presentaron a la Corte Interamericana de Derechos Humanos un acuerdo de solución amistosa y solicitaron a la Corte su pronunciamiento en la materia. La cláusula primera del referido acuerdo establece que a través de un acuerdo celebrado con fecha 26 de febrero de 2003 se ha puesto fin a la controversia. La Comisión solicitó a la Corte que declarase la responsabilidad internacional del Estado por la presunta violación de los derechos reconocidos en los siguientes artículos 4, 5, 7, 8, 19 Y 25 de la Convención Americana sobre Derechos Humanos, en relación con el artículo 1.1 del mismo instrumento, en perjuicio de Walter David Bulacio y sus familiares. Los representantes de las víctimas coincidieron con las violaciones alegadas por la Comisión Interamericana. La Corte se declaró competente para conocer del caso, en los términos de los artículos 62 y 63.1 de la Convención Americana, dado que Argentina es Estado Parte de la Convención desde el 5 de septiembre de 1984, fecha en el que también reconoció la competencia contenciosa de la Corte. El 6 de marzo de 2003 la Corte escuchó en audiencia pública una interpretación del acuerdo de solución amistosa suscrito por las partes y emitió una Resolución, en la cual resolvió continuar la audiencia pública del caso en lo que se refiere a las reparaciones. El Estado realizó un reconocimiento total de responsabilidad internacional, el cual fue aceptado por la Corte. Asimismo se suscribió un acuerdo de solución amistosa, el cual también fue aprobado.


title: Caso Bulacio vs. Argentina

text: El 18 de septiembre de 2003, la Corte emitió Sentencia sobre el fondo y las reparaciones en el presente caso, en la cual, por unanimidad decidió admitir el reconocimiento de responsabilidad internacional efectuado por el Estado y aprobar el acuerdo.


title: Caso Bulacio vs. Argentina

text: El privilegio policial de pedir identificación y detener discrecionalmente fue limitada por un fallo de la Comisión Interamericana de Derechos Humanos por el Caso Bulacio.dicha facultad de detener y pedir DNI discrecionalmente fue repuesta en 2016 violando el fallo de la Corte Interamericana de Derechos Humanos, causando polémica.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: La Scuola Grande di San Rocco se encuentra en el campo San Rocco, en el distrito de San Polo de Venecia (Véneto, Italia). Era una confraternidad formada por ciudadanos venecianos en 1478 que se hizo particularmente próspera a principios del . Fue creada para asistir a los ciudadanos en tiempos de peste. San Roque, cuyas reliquias se guardan en la vecina iglesia de San Roque, fue declarado santo patrón de la ciudad en 1576. Cada año, en su día festivo (16 de agosto), el dux de Venecia hacía una peregrinación a la iglesia.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: Según la tradición, san Roque enfermó de peste y fue curado por un ángel, razón por la cual fue nombrado patrón de las víctimas de peste por la Iglesia católica. En 1477, Venecia sufrió una epidemia de esta enfermedad y, poco después, dos hermanos de la Cofradía de San Roque fundaron la confraternidad. En Venecia se denominaba "scuola" (plural "scuole") a las hermandades religiosas laicas, que tenían una gran importancia en la vida social de la ciudad. Las "scuole grande" eran las que contaban con más de 500 miembros. Entre las más relevantes se encontraban las de San Marcos, de San Juan Evangelista, de Santa María de la Caridad (que acoge actualmente la Galería de la Academia de Venecia), de San Teodoro, de Santa María de la Misericordia, de Santa María de la Justicia y de San Jerónimo, de la Beata Virgen del Santísimo Rosario, del Carmen y de San Roque.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: En 1485 la hermandad consiguió los restos mortales de san Roque del sur de Francia, lo que atrajo a numerosos fieles y le reportó numerosos beneficios. Se dedicó desde entonces a la asistencia a las víctimas de la peste. En 1489 se inició la construcción de la iglesia y, en 1516, de la casa de la hermandad. Se encargaron las obras al arquitecto Pietro Bon, que fue sustituido en 1524 por Sante Lombardo y este por Antonio Abbondi (lo Scarpagnino) en 1527; el último responsable de las obras fue Giangiacomo de' Grigi (1558-1560).


title: Scuola Grande di San Rocco

text: La decoración de paredes y techos del edificio fue encargada a Tintoretto, que desarrolló un notable conjunto de pinturas que supusieron un hito en su carrera. La Scuola cuenta también con diversas obras de arte más, como un lienzo de Tiziano, "Cristo llevando la Cruz", anteriormente atribuido a Giorgione; la "Anunciación", también de Tiziano; "Abraham y los ángeles" y "Agar e Ismael" de Giambattista Tiepolo; y una "Virgen con el Niño" del de la escuela bizantina. En el , en las escaleras que conectan el primer piso con el segundo se colocaron la "Virgen apareciendo ante los apestados" de Antonio Zanchi (1666) y la "Virgen salvando a Venecia de la peste" de Pietro Negri (1673), mientras que en la cúpula se pintó al fresco la "Caridad con la antorcha de la Religión ante los pobres enfermos presentados por san Roque" de Giovanni Antonio Fumiani. El retablo de la Sala Grande con las "24 historias de san Roque", obra de Giovanni Marchiori (1743), está considerado como uno de los mejores exponentes de la escultura veneciana del .


title: Scuola Grande di San Rocco

text: La obra de Tintoretto en la Scuola se prolongó durante más de veinte años. El artista veneciano había realizado para esta institución un "San Roque cura a los apestados" (1549) para la iglesia y "La curación del paralítico" (1559) para el armario de la plata de la iglesia. En 1564 la hermandad decidió decorar la Sala dell'Albergo, para lo que invitó a cuatro artistas a presentar bocetos para la decoración del techo: Paolo Veronese, Giuseppe Salviati, Federico Zuccari y Tintoretto. Jacopo Robusti, apodado Tintoretto, presentó en vez del boceto un lienzo ya terminado —realizado en solo tres semanas— y lo donó a la hermandad, con lo que le fue concedido el encargo, pese a la reticencia de algunos cofrades a los que no les gustaba su estilo. Tras el primer ciclo, en 1575 se le concedió la decoración de la Sala Grande, en el segundo piso. Por último, entre 1582 y 1587 decoró la Sala Inferior con ocho lienzos.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: Para la iglesia de San Roque el artista elaboró también tres lienzos destinados al presbiterio, elaborados en 1567: "San Roque en prisión consolado por un ángel", "San Roque curando a los animales" y "San Roque en el desierto". Entre 1582 y 1584 realizó igualmente tres lienzos para la iglesia, dos en los postigos del órgano ("San Roque presentado al pontífice" y "La Anunciación") y "San Roque capturado en la batalla de Montpellier".


title: Scuola Grande di San Rocco

text: En San Rocco, Tintoretto desplegó un intenso ciclo de pinturas, a las que se dedicó con una personal atención, sin requerir apenas la ayuda de colaboradores. Por entonces se encontraba en la madurez de su carrera. Discípulo de Tiziano, ya de joven se distanció de su maestro y se alineó con el estilo manierista tosco-romano, con influencia de Miguel Ángel y Jacopo Sansovino. Su estilo se caracterizó por el dramatismo y teatralidad de la narración, los efectos espectaculares, los contrastes de iluminación, la gestualidad de las figuras, la intensidad emotiva y los fuertes escorzos de perspectiva, con una ejecución rápida, tensa, discontinua.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: Tintoretto ganó la adjudicación de esta decoración en 1564, tras donar a la institución el lienzo central, "San Roque en gloria". En el registro de la Scuola del 22 de junio de 1564 consta que «en este día, ser Jacopo Tintoretto pintor hizo un presente de un cuadro pintado, cual está puesto arriba en el Albergo, en el óvalo del centro, e hizo dicha donación presente la suscrita Banca y Junta y sin premio alguno, y además se ofrece a terminarlo como conviene y así firmará de su mano estar conforme. Yo Jachomo Tentoretto pintor conforme y prometo ut supra».


title: Scuola Grande di San Rocco

text: En esta sala realizó en primer lugar el techo, elaborado en 1564. Son todas pinturas al óleo sobre lienzo, de distintas dimensiones: en la parte central, de forma oval, figura "San Roque en gloria", con unas dimensiones de ; en los cuatro ángulos del recuadro central, de forma triangular, hay cabezas de amorcillos; en los laterales, se hallan cuatro compartimentos ovales en la parte central flanqueados de ocho rectangulares, con diversas alegorías, de ; en las cuatro esquinas, tondos circulares de de diámetro con alegorías de las cuatro estaciones; alrededor del techo, un friso con flores, frutos y amorcillos.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: Destaca la pintura central, "San Roque en gloria", en la que aparece el santo en el centro visto en contrapicado mientras se le aparece Dios en la parte superior izquierda, envuelto en unos refulgentes rayos de luz y rodeado de ángeles. La figura del Eterno denota la influencia miguelangelesca, mientras que los ángeles destacan por su clasicismo, insólito en el estilo de Tintoretto.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: Las paredes las decoró entre 1566 y 1567, con seis lienzos al óleo: "La subida al Calvario" () en la parte izquierda de la pared de entrada; "La coronación de espinas" () en el centro de dicha pared, sobre la puerta; "Cristo ante Pilato" () en la parte derecha de la pared de entrada; en las dos paredes laterales, dos figuras de profetas no identificados; y, en la pared frente a la entrada, "La crucifixión" ().


title: Scuola Grande di San Rocco

text: Los lienzos dedicados a la Pasión de Cristo ("La subida al Calvario", "La coronación de espinas" y "Cristo ante Pilato") siguen el orden inverso al tradicional izquierda-derecha, probablemente porque están representados como visiones de los dos profetas de los laterales: el de la derecha mira a "La crucifixión" y el de la izquierda a los tres cuadros de la Pasión, por lo que el primero que mira es "Cristo ante Pilato", el primero en orden cronológico. "La subida al Calvario" muestra una composición en doble diagonal, con un tono enfático que otorga a la imagen más una sensación de cortejo triunfal que del sufrimiento inherente a la acción. "La coronación de espinas" tiene su parte inferior recortada de forma triangular, ya que se halla sobre la puerta; presenta a Cristo como «Varón de dolores», con un verdugo que le pone un manto blanco manchado de sangre y flanqueado de un soldado con armadura y el gobernador Pilato. "Cristo ante Pilato" destaca por la luminosidad de la figura de Cristo, en contraste con la sombra de los demás personajes; la composición está probablemente inspirada en la "Pequeña Pasión" de Alberto Durero.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: El cuadro más monumental es "La crucifixión", un lienzo de doce metros de anchura y cinco de altura. Cristo aparece en lo alto de la cruz, en la parte central del cuadro, envuelto por un aura de luz, mientras a los pies se lamentan san Juan y las Santas Mujeres. En los costados se representan multitud de personajes, entre soldados y asistentes a la escena. La composición destaca por su solidez estructural; según Luigi Coletti ("Tintoretto", 1940), «la creación del espacio se ayuda no solo de los medios de perspectiva lineal, sino también de la superposición antagónica de dos composiciones, que ya hemos observado otra vez: una ambiental, según la perspectiva ordinaria, convergente en el horizonte, y otra figurativa, que converge en el observador». John Ruskin definió esta obra como «superior a todo comentario y a toda alabanza». Agostino Carracci hizo en 1589 un famoso grabado de esta obra. El cuadro está firmado "MDLXV TEMPORE MAGNIFICI DOMINI HIERONYMI ROTAE ET COLLEGARUM IACOBUS TINCTORECTUS FACEBAT".


title: Scuola Grande di San Rocco

text: En julio de 1575, Tintoretto presentó una solicitud a la hermandad para «hacer el cuadro grande central» de la Sala Grande. Al año siguiente, por el día de san Roque (16 de agosto) presentó el lienzo "La erección de la serpiente de bronce". En enero de 1577 pidió realizar los otros dos grandes espacios del techo ("Moisés hace manar agua de la roca" y "La recolección del maná") y, en marzo, solicitó la ejecución del resto del techo. Como compensación pidió únicamente el coste de las telas y los colores y unos honorarios a decidir por el consejo de la hermandad «en conciencia amistosamente». En septiembre de ese año se ofreció para realizar los lienzos de las paredes y otras obras necesarias para el ornamento de la "scuola" y la iglesia anexa, para lo que pidió una compensación anual vitalicia de cien ducados. Era una oferta generosa, que el artista ofreció «porque quiero demostrar el gran amor a la dicha veneranda Scuola y por la devoción que tengo al glorioso señor san Roque». La oferta fue aprobada el 2 de noviembre de 1577 y se formó una comisión de tres cofrades para supervisar el trabajo del artista. Cabe señalar que mientras trabajaba en la Sala Grande de la Scuola Tintoretto recibió el encargo de decorar la Sala de las Cuatro Puertas y la Sala del Colegio del Palacio Ducal de Venecia, destruidas en un incendio en 1574; sin embargo, delegó buena parte de estas obras en sus colaboradores, mientras que para la Scuola trabajó de propia mano, lo que demuestra su compromiso con la hermandad.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: El programa iconográfico, elaborado seguramente por un fraile de la institución, se basa en el Antiguo Testamento para el techo y en los Evangelios para las paredes, con una serie de temas que aluden asimismo a la actividad caritativa de la Scuola, ya que aparecen temas centrados en los tres azotes corporales de la humanidad (hambre, sed y enfermedades), tal como observó Henry Thode ("Tintoretto", 1901). Aunque esta opinión es ampliamente aceptada, Rudolf Berliner (revista "Kunstchronik", 1920), defendió que el programa no era preestablecido, «sino que fue cristalizando en la mente de Tintoretto a lo largo de su trabajo». Recogió dicha opinión Charles de Tolnay ("L'interpretazione dei cicli pittorici del Tintoretto nella Scuola di San Rocco", revista "Critica d'arte", 1960), que señaló que el artista veneciano «amplió en tres círculos sucesivos, durante la ejecución, una primera idea-núcleo». Para este historiador, la Sala Grande «parece haber sido concebida como el oscuro atrio de misteriosas revelaciones, de subjetivas iluminaciones religiosas», centradas en el misterio de la redención.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: Respecto a la anterior sala, en este ciclo Tintoretto mostró una menor preocupación por la estructura espacial y, frente a sus habituales contraposiciones cromáticas, se basó más en los contrastes lumínicos y de claroscuro. En los lienzos de las paredes, colocados entre los ventanales y, por tanto, situados en unas desfavorables condiciones de iluminación, el pintor elaboró unas composiciones basadas casi totalmente en claroscuros, con luces opuestas y efectos espectaculares de iluminación, como relámpagos y rayos de luz. Según Tolnay, «la insuficiente iluminación de la sala se transformó, en manos de Tintoretto, en un factor estilísticamente positivo. Combinó con maestría en sus pinturas una luz aparentemente natural, cuya fuente parece estar fuera del cuadro, con una luz artificial y otra sobrenatural, cuyas fuentes se hallan dentro de la representación».


title: Scuola Grande di San Rocco

text: En el techo se encuentran tres grandes paneles centrales de forma rectangular: "La erección de la serpiente de bronce" (1575-1576, ), "Moisés hace manar agua de la roca" (1577, ) y "La recolección del maná" (1577, ). A su alrededor, diez lienzos ovalados (1577-1578): "El pecado original" (), "El Eterno aparece a Moisés" (), "La columna de fuego" (), "Jonás saliendo del vientre de la ballena" (), "La visión de Ezequiel" (), "La escala de Jacob" (), "El sacrificio de Isaac" (), "Eliseo multiplicando los panes" (), "Elías alimentado por el ángel" () y "La pascua de los hebreos" (). Entre ellos, ocho lienzos romboidales (1577-1578, ()): "Abraham y Melquisedec", "La visión de Jeremías", "Elías sobre el carro de fuego", "Daniel salvado por el ángel", "Sansón saca agua de la quijada del asno", "Samuel y Saúl", "Moisés salvado de las aguas" y "Los tres jóvenes en el horno".


title: Scuola Grande di San Rocco

text: La principal obra, en el centro del techo, es "La erección de la serpiente de bronce", un tema que prefigura todo el ciclo desarrollado posteriormente; según Tolnay, «la salvación y curación de la humanidad paciente a través de un milagro del Antiguo Testamento que es prefiguración de la redención de la humanidad a través del sacrificio de Cristo en la cruz». Así pues, la erección de la serpiente se considera una visión profética de la crucifixión de Jesús. La composición se basa en diagonales, en un sentido ascendente que conduce a la figura de Moisés y la serpiente alzada en un poste, en la parte central izquierda, hasta la parte superior ocupada por las legiones angélicas y la figura de Dios que alza su mano hacia Moisés. La obra denota la influencia de Miguel Ángel, tanto en la composición como en la plasticidad de las figuras.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: Los dos cuadros que la flanquean siguen también el ciclo de Moisés: "Moisés hace manar agua de la roca" centra su composición en la figura del profeta, que practica el milagro de hacer brotar agua de una roca, la cual sale en chorro y alude simbólicamente a la sangre que mana de las heridas de Cristo, mientras en la esquina superior derecha aparece de nuevo el Creador, en un escorzo de clara raíz miguelangelesca; "La recolección del maná" muestra a Moisés a la derecha en un brusco movimiento de giro que se contrapone con la figura de la izquierda, de un joven semidesnudo que levanta el cesto para recoger el alimento caído del cielo, mientras en la parte superior un toldo evoca la cortina del Templo de Jerusalén y el mantel de la Última Cena, debajo de un cielo luminoso donde aparece nuevamente el Eterno y la lluvia del maná en forma de hostias.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: "La erección de la serpiente de bronce", "Moisés hace manar agua de la roca" y "La recolección del maná" representan las obras de caridad a las que se dedicaba la institución, respectivamente: cuidar al doliente, dar de beber al sediento y dar de comer al hambriento.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: En las paredes, doce lienzos (1578-1581): "San Roque" (), "San Sebastián" (), "La adoración de los pastores" (), "El Bautismo" (), "La Resurrección" (), "La oración en el huerto" (), "La última cena" (), "La multiplicación de los panes y los peces" (), "La resurrección de Lázaro" (), "La Ascensión" (), "Cristo cura al paralítico (La probática piscina)" () y "Tentación de Cristo" ().


title: Scuola Grande di San Rocco

text: "San Roque" y "San Sebastián" son los dos santos patronos de la peste. Aparecen en unos falsos nichos entre las ventanas y cumplen la misma función de «testigos» que los dos profetas de la Sala dell'Albergo. El resto de escenas pertenecen al Nuevo Testamento, diversos episodios de la vida de Jesús.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: En el se hicieron diversas intervenciones en la sala: en 1741 se sometieron a una limpieza; en 1777, Antonio Maria Zanetti aconsejó la sustitución de algunos lienzos del techo por copias, aunque su solicitud no fue atendida; en 1778 se hizo una restauración, en la que los paneles romboidales fueron repintados por un discípulo de Giovanni Battista Piazzetta llamado Angeli.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: En esta sala se conservan también otros dos lienzos del artista realizados en 1588: "Visión de San Roque", situado en el altar de la sala y realizado con colaboradores; y "La Visitación", colocada originalmente encima del arco que da acceso a la segunda escalera y expuesta actualmente en un caballete junto al altar. Asimismo, en esta sala se expone también un "Autorretrato" de Tintoretto elaborado en 1573, que anteriormente se creía el retrato de un cofrade, hasta que fue identificado como autorretrato por Rodolfo Pallucchini en 1937.


title: Scuola Grande di San Rocco

text: Tintoretto realizó ocho lienzos para esta sala entre julio de 1583 y agosto de 1587. La mayoría representa escenas de la vida de la Virgen y la infancia de Cristo, además de dos representaciones de María Magdalena y María Egipcíaca. Desde la pared frente a la entrada, hacia la derecha: "La Anunciación" (), "La Adoración de los Magos" (), "La huida a Egipto" (), "La matanza de los inocentes" (), "Santa María Magdalena leyendo" (), "Santa María Egipcíaca en meditación" (), "La circuncisión" () y "La Asunción de la Virgen" ().