title: Love You like a Love Song

text: «Love You like a Love Song» recibió algunas nominaciones en distintas ceremonias de premiación. A continuación, una pequeña lista con las candidaturas que obtuvo:


title: Commandos 2: Men of Courage

text: Commandos 2: Men of Courage es un videojuego de estrategia en tiempo real ambientado en la Segunda Guerra Mundial, desarrollado por Pyro Studios y publicado por Eidos Interactive para Microsoft Windows, PlayStation 2 y Xbox. El juego es la secuela de "" y "". El juego pone al jugador al mando de un escuadrón de comandos y varios aliados para así infiltrarse detrás de las líneas enemigas para cumplir sus objetivos. La acción toma lugar desde 1941 a 1945 en el Frente Occidental contra los alemanes y en el teatro del Pacífico contra los japoneses.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: La primera publicación para PC se llevó a cabo el 21 de septiembre de 2001; la versión para PlayStation 2 y Xbox apareció un año después. Los cambios respecto a series anteriores destacan en el motor gráfico, el número de comandos así como mejoras en la jugabilidad.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: La versión para ordenador del juego ha sido evaluada positivamente por los críticos, pero sus ediciones para consola no han despertado tanto entusiasmo entre los críticos.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: En el juego, se le es otorgado al jugador algunos de los nueve comandos, o a veces todos, para completar ciertos objetivos. Dependiendo de las habilidades del comando, éste puede realizar acciones específicas.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: El juego consta de 21 misiones: 2 misiones de aprendizaje, 10 misiones principales y 9 misiones bonus.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: En mayo de 1941, el comando Paul Toledo, con la ayuda de Natascha deben capturar una máquina enigma y su libro de códigos oculta en la caja fuerte de un oficial en una base de submarinos alemanes situada en La Pallice en La Rochelle. Mientras Natasha deja la base, Toledo es obligado a permanecer con el enigma para ayudar a los otros comandos (Jack O'Hara, Thomas Hancock, James Blackwood y René Duchamp) cuando llegan al amanecer para rescatar un submarino de la Royal Navy, el E-423, situado en uno de los hangares bajo una fuerte vigilancia. Los comandos destruyen la base de cañones antiaéreos y un almacén de torpedos antes de escapar en el submarino, junto con su tripulación.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: Posteriormente en el Mar del Norte, el submarino de la Royal Navy es capturado por un destructor alemán. La máquina enigma es confiscado y la tripulación capturada, a excepción de James Blackwood, que se esconde en la proa del submarino. Pronto consigue ponerse en contacto con Thomas Hancock, quien también consiguió escapar. Después de rescatar a la tripulación, los comandos proceden a la recuperación de la máquina enigma e inhabilita las armas principales y el motor del destructor. Jack O'Hara y Rene Duchamp llevan la máquina enigma a Inglaterra volando en un Fieseler Fi 156, mientras que el resto continuará su viaje en el submarino.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: Un año más tarde los comandos se desplazan al teatro del Pacífico. En Birmania, ellos rescatan a un líder espiritual y asesinan a un tirano japonés con la ayuda de los Gurkhas. El 17 de junio de 1942, los comandos entran en Bangkok, Tailandia, donde rescatan al coronel Guinness, quien a su vez les ayuda a destruir el puente sobre el río Kwai, al revelar su debilidad estructural. El puente es volado, al pasar por el un tren japonés.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: En julio de 1942, los comandos llegan a la fuertemente fortificada isla de Savo para desactivar la artillería antiaérea, antes que la Campaña de Guadalcanal pueda comenzar. Mientras en la isla, ellos son asistidos por un náufrago llamado Wilson. Después de destruir la artillería y rescatar a un piloto americano, que devuelve el favor poniendo a prueba un Kawanishi H8K para ayudarles a escapar de la isla.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: En la primavera de 1944, los comandos son enviados a Haiphong, Indonesia, para la destrucción de los depósitos de combustible del puerto y la infiltración en el portaaviones japonés Shinano. Mientras en el mar, los comandos sabotean el timón de todos los Mitsubishi A6M Zero y reportan la posición del portaaviones antes de despegar en dos Zeros en buen estado.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: Después de su período de servicio en el Pacífico, los comandos son reenviados a Europa para la invasión de Normandía. Ellos rescatan al soldado herido Smith y con la ayuda de los soldados estadounidenses, defender con éxito la ciudad de Cherbourg de los ataques de la infantería alemana y de los tanques Panzer III. Unos meses más tarde, Toledo es capturado y llevado al Castillo de Colditz, donde va a ser ejecutado. Los comandos consiguen salvarlo y ayudan a los prisioneros de guerra alojados en el castillo a escapar disfrazados con uniformes alemanes. Después de ayudar a los presos, los comandos consiguen documentos de alto secreto de tres oficiales de alto rango alemanes, revelando planes para devastar París con explosivos colocados antes de que sea liberado.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: En agosto de 1944, todo el cuerpo de comandos llega a París consiguiendo desactivar el detonador, antes de salir de la ciudad en una aeronave desde la parte superior de la Torre Eiffel.


title: Commandos 2: Men of Courage

text: "Commandos 2" tiene muchas imprecisiones pero la mayoría de ellas son intencionales y mencionadas en el manual del juego. Las últimas seis se encuentran en el manual.


title: Rocket to Russia

text: Rocket to Russia es el tercer álbum de estudio del grupo de punk estadounidense Ramones. Fue lanzado por Sire Records el 4 de noviembre de 1977. el álbum incorpora música surf y de otras influencias. Este incluye algunas de las canciones más conocidas de la banda como "Sheena Is a Punk Rocker" y "Teenage Lobotomy". En 2003, el álbum alcanzó el puesto número 105 en la encuesta de de la revista "Rolling Stone".


title: Rocket to Russia

text: El álbum fue registrado a finales de agosto de 1977 en los estudios Media Sound en Midtown Manhattan. El costo de grabación para "Rocket to Russia" fue de aproximadamente 25.000 dólares, lo que fue un presupuesto relativamente mayor comparado al de los dos registros anteriores de la banda. A pedido del guitarrista Johnny Ramone, John Holmstrom el editor e ilustrador de la revista "Punk" se encargó de la producción del arte del álbum, uno de ellos se trata de una visión caricaturesca del mundo desde un cohete con un pinhead (emblema de la banda) agarrándose de él. En 1978 el álbum llegó al número 49 de la lista de álbumes pop de las Billboard Music Charts por lo que se convirtió en uno de los lanzamientos más populares de la banda.


title: Rocket to Russia

text: El 19 de junio de 2001, Rhino Records relanzó el álbum. Además de remasterizar las pistas del álbum original, incluye versiones alternativas de las canciones, así como los b-sides de los sencillos del álbum.


title: Rocket to Russia

text: "Surfin' Bird" es un cover de la banda The Trashmen. "Do You Wanna Dance?" fue escrita y originalmente grabada por Bobby Freeman en 1958, y además fue un hit de the Beach Boys en 1965.


title: Rocket to Russia

text: "I Don't Care", es una de las primeras canciones que la banda escribió, fue grabada originalmente como un demo en la etapa de su primer álbum, "Ramones".


title: Rocket to Russia

text: La canción "Cretin Hop" está inspirado en la Avenida Cretin de St. Paul, Minnesota la cual lleva el nombre del ex obispo "Joseph Crétin", los Ramones notaron el nombre mientras estaban de gira.


title: Rocket to Russia

text: "Rockaway Beach" y "Teenage Lobotomy" fueron lanzados como contenido descargable para el videojuego "Rock Band".


title: Sophie Dahl

text: Sophie Dahl Cullum (nacida como Sophie Holloway, 15 de septiembre de 1977 en Londres) es una modelo y escritora inglesa. Como escritora, completó su primera novela en 2003 titulada "The Man with the Dancing Eyes" y siguió con "Playing With the Grown-ups" en 2008. En 2010 escribió "Miss Dahl's Voluptuous Delights", un libro de cocina que presentaba recetas recreadas para una serie de seis partes de la BBC llamada "The Delicious Miss Dahl".


title: Sophie Dahl

text: Nacida en Londres, Dahl hizo su debut en la pasarela inglesa en la Semana de la Moda de Londres en el otoño de 1997. Ese año fue descubierta por Isabella Blow, que entonces era estilista para la revista Vogue. Blow la presentó a la gerencia de Storm Model Agency en Londres y fue contratada para una serie de campañas de modelaje, incluidas las de Versace, Alexander McQueen, Patrick Cox, DKNY, Boucheron y Pringle.


title: Sophie Dahl

text: Dahl es hija del actor Julian Holloway y de la escritora Tessa Dahl. Sus abuelos maternos fueron el autor infantil Roald Dahl y la actriz estadounidense Patricia Neal. Sus abuelos paternos fueron el actor Stanley Holloway y la bailarina Violet Lane. Dahl fue la inspiración para Sophie, el personaje principal en el libro de su abuelo materno "El gran gigante bonachón". Está casada con el cantante Jamie Cullum.


title: Andrés Pérez (director de teatro)

text: Andrés Lorenzo Pérez Araya (Punta Arenas, -Santiago, ) fue un actor, dramaturgo y director teatral chileno, conocido principalmente por la obra "La negra Ester" y su labor en el teatro callejero.


title: Andrés Pérez (director de teatro)

text: Andrés Pérez Araya nació el 11 de mayo de 1951 en Punta Arenas, hijo de Antonio Pérez Alonso, maestro de herrería en ASMAR de la Armada, y Alicia Araya, dueña de casa. En su infancia tuvo varios problemas de salud, nació con ictericia y tenía problemas hepáticos de la vesícula biliar. Su inquietud religiosa lo llevó a ingresar a la Congregación de la Sagrada Familia, estando en los seminarios de La Serena y Santiago, y de la cual fue expulsado por indisciplina.De adolescente se traslada, junto a su familia a vivir a Tocopilla, puerto nortino. Aquí empieza a potenciar su natural talento creativo y liderazgo; crea el grupo de teatro “ATELIT”, al que dirige, le escribe obras de teatro y las produce. Con este grupo viaja por Antofagasta y Santiago, este es su primer laboratorio creativo. Por su particular visión de la vida donde el respeto a los estudiantes, a los trabajadores, a las mujeres y su rechazo a las discriminaciones es elegido presidente del Liceo de Tocopilla, actual Liceo Domingo Latrille Loustauneau. En ese momento, se decidió por la actuación teatral, carrera que estudió en la Universidad de Chile, en dos periodos, entre 1971 y 1973 y después desde 1975 hasta 1977, año en el que se tituló.


title: Andrés Pérez (director de teatro)

text: En 1972 se casó con la actriz y bailarina Rosa Ramírez, matrimonio que finalizó en 1975; de aquella relación nació, el 11 de septiembre de 1973, su hijo Andrés.


title: Andrés Pérez (director de teatro)

text: Practicó la danza en el Bim Bam Bum y en el programa de televisión "Sábado Gigante". Entre 1978 y 1980 fue asistente de Fernando González en el Teatro Itinerante, espacio en el que comenzó su formación en dirección teatral. Luego se independizó para fundar el Teatro Urbano Contemporáneo.


title: Andrés Pérez (director de teatro)

text: Viajó a Francia, donde en 1982 se integró al . Durante su participación en dicho grupo, actuó en obras como "Enrique IV", "Ricardo II", "La historia terrible, pero inacabada de Norodom Sihanorik, rey de Camboya", "La Indiada", entre otras.


title: Andrés Pérez (director de teatro)

text: Regresó a Chile en 1988, año en que, influenciado por su experiencia en Francia, fundó la compañía teatral Gran Circo Teatro, el día 11 de octubre. Desde esta compañía surgieron obras como "Nemesio pela'o que es lo que te ha pasa'o", "Popol Vuh", y la más influyente de su carrera, "La Negra Ester", que lo catapultó como uno de los renovadores de la escena artística de Chile durante la década de 1990.


title: Andrés Pérez (director de teatro)

text: También recuperó las bodegas estatales de Matucana, lo que le llevó a conflictuar con el entonces bi-ministro de Vivienda y Bienes Nacionales, Jaime Ravinet, ya que Andrés planteaba que las y los artistas fueran quienes gestionaran el espacio al alero del aparato estatal, sin embargo fue rechazado y desalojado. Hoy ese lugar es el Centro Cultural Matucana 100.


title: Andrés Pérez (director de teatro)

text: En el año 2000 se le diagnosticó VIH, situación que mantuvo en silencio pese a haber sido un promotor del respeto hacia las personas viviendo con VIH, y defensor de las minorías sexuales; de hecho él declaró abiertamente en varias oportunidades su bisexualidad. El 1 de noviembre del 2001, ingresó en el Hospital San José de Santiago de Chile a causa de neumonía. Estuvo en la cama n.º 8, que meses más tarde se haría conocida por haber tenido uno de los índices de muerte más altos de ese hospital, debido a un error en los ductos de aire y oxígeno. Pérez falleció el 3 de enero de 2002.


title: Andrés Pérez (director de teatro)

text: El día de nacimiento de Andrés Pérez, el 11 de mayo, se ha transformado en un día importante en cuanto a difusión cultural y artística. Cada año en esta fecha se realizan diversos carnavales teatrales en ciudades como Tocopilla, Valparaíso, Santiago, Concepción y Punta Arenas. En el año 2006 el Senado de Chile declaró el 11 de mayo como el Día Nacional del Teatro, en honor a la destacada carrera de Pérez.


title: Alexis Martín Arias

text: Alexis Martín Arias (Pellegrini, Buenos Aires, Argentina, 4 de julio de 1992) es un futbolista argentino. Juega como arquero en O'Higgins de la Primera División de Chile.


title: Alexis Martín Arias

text: Está en el plantel de Primera División del club desde la temporada 2012/2013, aunque recién realizó su debut oficial en el primer encuentro de la Liga Argentina 2016/2017, luego de la salida de los dos arqueros principales del club, Enrique Bologna y Yair Bonnin. Se ganó la titularidad por encima de uno de los refuerzos, Manuel García, proveniente de Rosario Central.


title: Alexis Martín Arias

text: Realizó su primera gran actuación profesional el día 19 de octubre, por los octavos de final de la Copa Argentina, siendo la figura de su equipo en la victoria y clasificación, por 1-0 ante Racing Club en el estadio de Lanús.


title: Alexis Martín Arias

text: El 30 de diciembre de 2021, se confirmó el fichaje de Martín en el Club Deportivo O'Higgins de la Primera División de Chile de cara a la temporada 2022. Su debut con el equipo de Rancagua se dio el 4 de febrero, en la primera fecha del Campeonato Nacional 2022, cuando O'Higgins goleó 3-0 a Deportes La Serena.


title: Olocau

text: Olocau es un municipio situado a unos 25 km del mar Mediterráneo en la provincia de Valencia, en la Comunidad Autónoma del mismo nombre, España. Pertenece a la comarca del Campo de Turia y cuenta con 1.828 habitantes (datos de 2020).


title: Olocau

text: El municipio está situado en la provincia de Valencia, en los campos del Turia, terreno peñascoso al lado izquierdo del barranco de Carraixet. Comparte terrenos con el parque natural Sierra Calderona.


title: Olocau

text: Su territorio tiene una superficie de 37,4 km cuadrados, encontrándose a unos 293 msnm. Su clima es templado y limita con los siguientes municipios:


title: Olocau

text: Los restos arqueológicos más antiguos que se conocen en el término municipal de Olocau corresponden a los primeros tiempos de la Edad de los Metales y se encontraron en el posible enterramiento colectivo eneolítico de la covacha de la "Peña Roja". Cerca de ella, en la cima del cerro en que se halla y se conoce como el "Castellet de la Peña Roja", se ven restos de un poblado de la Edad del Bronce.


title: Olocau

text: Olocau es un poblado muy antiguo; en una de las sierras cercanas los árabes construyeron una fortaleza denominada "Olcaf". Jaime el Conquistador se apoderó de la villa y del castillo y repobló aquella de cristianos, concediéndole por escudo un castillo en la parte superior y las barras de Aragón con el león rampante en la inferior.


title: Olocau

text: Hay testimonios edetanos como el fortín defensivo y comercial del Puntal dels Llops, que formó parte de la red defensiva de Edeta. También se encuentran ruinas romanas tales como el Arquet (parte de un acueducto) o los hornos al pie del Puntal.


title: Olocau

text: Sin embargo, el nombre de Olocau es más reciente, y se remonta a la época árabe. Debe su nombre al hoy llamado Castillo del Real, que en época árabe se llamó "Hisn Al-Uqab" (Castillo del Águila).


title: Olocau

text: La población está edificada entre dos altas montañas y sus edificios de piedra, así como sus palacios, nos hablan de un pasado próspero. Desde finales del siglo XIX y durante la primera mitad del siglo XX, la falta de recursos para la subsistencia y la guerra civil española hicieron que muchos de sus habitantes emigraran a Gavá (Barcelona).


title: Olocau

text: El paso de los nativos de Olocau por el municipio de Gavá, ha dejado una profunda huella en ese municipio de Barcelona. Los primeros emigrantes lo hicieron para trabajar en la siega de palma para hacer escobas. Posteriormente, pasaron muchos de ellos a trabajar en las fábricas que se abrían en Gavá. Las personas de Olocau fueron reconocidas en estas empresas como trabajadores responsables, alcanzando responsabilidades en la Compañía Roca y en la Sociedad General de Hules, las dos empresas más grandes de Gavá.


title: Olocau

text: Hoy podemos decir que la colonia de nativos de Olocau y sus descendientes es muy numerosa. A finales de marzo, en Gavá se erige una "falla" y todo el municipio participa en la "cremà", como si de una barriada de Valencia se tratara.


title: Olocau

text: Su economía es agraria. Los productos principales son los olivos, algarrobos, almendros y la vid. El regadío tradicional produce hortalizas, naranjas y otras frutas. La ganadería es escasa y la industria se limita a la de carpintería metálica, por lo que a pesar de que las perspectivas de regadío la población disminuye progresivamente desde 1910, aunque ha cambiado la tendencia en el último decenio, ya que gracias al turismo interior y su proximidad con la capital de la provincia, se ha convertido en centro residencial. Desde la década de 1970 la actividad económica de Olocau se ha visto afectada por la baja en la actividad agrícola.


title: Olocau

text: Se encuentra bajo la protección de la Declaración genérica del Decreto de 22 de abril de 1949, y la Ley 16/1985 sobre el Patrimonio Histórico Español.


title: Ingeniería asistida por computadora

text: Ingeniería asistida por computadora o por ordenador ("CAE", del inglés "Computer Aided Engineering") es la disciplina que se encarga del conjunto de programas informáticos que permiten analizar y simular los diseños de ingeniería realizados con el ordenador, o creados de otro modo e introducidos en el ordenador, para valorar sus características, propiedades, viabilidad, y rentabilidad. Su finalidad es optimizar su desarrollo y consecuentes costos de fabricación, y reducir al máximo las pruebas para la obtención del producto deseado.


title: Corredor Mormón

text: Se denomina Corredor Mormón ("en inglés", "Mormon Corridor") a una amplia región del oeste de Estados Unidos caracterizada por la gran cantidad de seguidores de La Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días. Afincados originalmente en el estado de Utah, su influencia fue expandiéndose a otros estados como Idaho y Nevada. También hay un número importante de mormones en los estados de California, Wyoming y Arizona.


title: Corredor Mormón

text: Se calcula que el 72% de los residentes de Utah profesan la religión mormona. En términos relativos, también son importantes las comunidades mormonas de Idaho (27%) y Nevada (7%). En términos absolutos, sin embargo, la segunda comunidad mormona más importante de Estados Unidos se encuentra en California, donde los seguidores de esta fe se estiman en más de 700 mil.


title: Corredor Mormón

text: Según el Departamento de Geografía Etnográfica y Social de Valparaiso University, los seguidores de La Iglesia de Jesucristo de los Santos de los Últimos Días representan más del 50% de la población en 25 de los 29 (todos menos Grand, San Juan, Summit y Carbon) y en 11 (Cassia, Oneida, Franklin, Bear Lake, Caribou, Bingham, Bonneville, Butte, Jefferson, Madison y Fremont).


title: Escudo del Imperio austríaco

text: Fue adoptado por el primer emperador de Austria, Francisco I, que también fue el último emperador Sacro-Romano con el nombre de Francisco II. El imperio fue abolido en la reorganización napoleónica de Alemania en 1806 y para mantener su título imperial Francisco II elevó a Austria de la categoría de archiducado a la de imperio, cambiando su ordinal.


title: Escudo del Imperio austríaco

text: Este escudo tiene su antecedente en las armas que habían utilizado los emperadores del Sacro Imperio Romano, entre ellos el propio Francisco.


title: Escudo del Imperio austríaco

text: El águila como símbolo del emperador, se comenzó a utilizar a comienzos del siglo XII por Federico I Barbarroja. En un primer momento el águila contaba únicamente con una cabeza, a partir de 1433, por influencia bizantina, comenzó a figurar un águila bicéfala en la heráldica de los emperadores. Durante el siglo XV también se comenzó a situar los blasones dinásticos (con frecuencia simplificados) de cada emperador sobre el pecho del águila. Conviene recordar que en el Sacro Imperio la dignidad imperial no era hereditaria, su titular era elegido en el seno del Colegio de los Príncipes Electores, aunque desde mediados del siglo XV todos los emperadores (con la única excepción de Carlos VII) pertenecieron a la Casa de Habsburgo.


title: Escudo del Imperio austríaco

text: Francisco I decidió utilizar un escudo de armas como emperador austríaco finalizada la reorganización europea, fruto del famoso congreso celebrado en la ciudad de Viena a raíz de la derrota de Napoleón Bonaparte. En este escudo figuraba un águila bicéfala, representada " de sable y explayada", negra y con las alas extendidas. Sobre el pecho del águila figuran las armas del Archiducado de Austria (situadas en el centro), el antiguo blasón de la dinastía (Condado de Habsburgo) - "un león rampante de gules en un campo de oro "- y del Ducado de Lorena - "una banda heráldica cargada con tres águilas de plata" – ya que la emperatriz María Teresa se había casado con Francisco de Lorena. El escudo situado sobre el pecho del águila se encontraba rodeado del collar de la Orden del Toisón de Oro, en versiones posteriores se incorporarían también otras órdenes dinásticas destacando la banda de la Orden Militar de María Teresa y los collares de las órdenes de San Esteban y de Leopoldo.


title: Escudo del Imperio austríaco

text: Las dos cabezas del águila se encontraban coronadas con las habituales coronas reales heráldicas, cerradas con ocho diademas (cinco a la vista). El águila sostenía en su garra derecha una espada y el cetro de Austria y con la izquierda el orbe o mundo.


title: Escudo del Imperio austríaco

text: <nowiki> </nowiki>En el timbre heráldico figuraba la Corona Imperial Austríaca, creada para Rodolfo II, que sigue el esquema habitual de las representaciones heráldicas de una corona imperial.


title: Escudo del Imperio austríaco

text: Este escudo fue muy semejante a una versión simplificada de las armas que había utilizado Francisco I (II) como emperador Sacro-Romano. En estas armas figuraba el blasón de Austria sobre el pecho del águila bicéfala en un campo de oro y que a su vez figuraba sobre el pecho del águila bicéfala (repetida) y rodeado por los collares de las principales órdenes dinásticas. Como curiosidad puede señalarse que el escudo interior se encontraba timbrado con la representación heráldica habitual desde el siglo XVI de la corona imperial y en el timbre exterior aparecía representada la corona del Sacro Imperio, que no era reproducida con frecuencia en las armerías de los emperadores Sacro-Romanos.


title: Escudo del Imperio austríaco

text: En 1867 se creó el Imperio austrohúngaro en virtud del compromiso homónimo por el que se reconoció al Reino de Hungría como una entidad equiparada a Austria dentro del Imperio, a partir de aquel momento, austrohúngaro. En el Reino de Hungría, se comenzó a utilizar un escudo en el que figuraban los blasones de los territorios integrados en Transleitania, la parte húngara, con las figuras de dos ángeles como tenantes o soportes del escudo y timbrado con la Corona de San Esteban. Los blasones que figuraron en este escudo simbolizaron los siguientes territorios:


title: Escudo del Imperio austríaco

text: En "Cisleithania", la parte austríaca, se continuó utilizando el escudo del Imperio de 1815 pero con los blasones de diversos territorios integrados en el imperio que se situaron rodeando el escudo central y de las órdenes. Paradójicamente, algunos de estos blasones correspondían a territorios integrados en la parte húngara. Este escudo, el empleado con más frecuencia hasta 1915, fue conocido como el "escudo mediano". Se mantuvo el escudo de 1815 como "escudo pequeño", es decir la versión más simplificada.


title: Escudo del Imperio austríaco

text: En 1915, en plena I Guerra Mundial, se adoptó una composición heráldica que unió el escudo que se empleaba en la parte húngara, también conocida como "Tierras de la Corona de San Esteban", con una nueva versión del "escudo mediano" de la parte austríaca, "los Países Austríacos". En este último, las armas de los diferentes territorios del Imperio (se añadió la heráldica de algunos territorios no representados en la versión anterior y se retiró el blasón húngaro) aparecían reunidas en el escudo situado sobre el águila bicéfala junto al blasón austríaco, colocado sobre el todo en escusón. El águila se encontraba dentro de un escudo con un campo de oro. Este último escudo era sostenido por dos grifos y estaba rematado por la Corona Imperial Austríaca (anteriormente estos elementos solamente se incluían en el "escudo grande"). El " escudo pequeño" también se modificó, figurando únicamente el blasón austríaco y retirándose el collar de la orden del Toisón de Oro.


title: Escudo del Imperio austríaco

text: En la composición heráldica que reunió los escudos de los dos focos del imperio, se incorporaron las figuras de un grifo como soporte (por "Cisleithania") y de un ángel como tenante (por "Transleitania"). En la parte central figuró un tercer escudo, de pequeño tamaño, con los blasones propios de la dinastía (Habsburgo, Austria y Lorena). Este pequeño escudo se encontraba timbrado con una corona real y rodeado del collar de la Orden del Toisón de oro. Debajo de este escudo central también aparecían representados la banda de la Orden Militar de María Teresa y los collares de las órdenes de San Esteban y de Leopoldo. En la parte inferior podía leerse el lema ""INDIVISIBILITER AC INSEPARABILITER"" ("Indivisibles e Inseparables"). Existieron otras versiones simplificadas en la que no aparecían representadas las figuras de los soportes y los blasones de los dos focos se reducían a las armas de los escusones, el blasón austríaco (sobre el pecho del águila bicéfala) y el húngaro (con las armas de Croacia en la punta).


title: Apófisis mamilar

text: La apófisis mamilar, también conocida como tubérculo mamilar, es una estructura ósea presente en las vértebras lumbares.


title: Apófisis mamilar

text: Inserto en la apófisis mamilar se halla el músculo multífido, que ayuda a estabilizar las articulaciones vertebrales. Se extiende desde el hueso sacro, y dota a cada vértebra la regulación de su posición.


title: Demo ático

text: Demo (del griego δῆμος, "dêmos" 'pueblo') era la circunscripción administrativa básica en que se dividía el territorio de la antigua Atenas. Su uso castellano es como sustantivo masculino. No se recoge tal uso en el DLE; también se utiliza en la forma "deme" (δήμη), que tampoco se recoge en el DLE. El plural griego ("demoi" δῆμοι) es poco utilizado en la bibliografía en castellano. También se utiliza "demi" (δῆμι, como plural de "deme").


title: Demo ático

text: Los demos áticos o demos atenienses (o "demoi" o "demi") fueron instaurados en las reformas legislativas ("isonomía") de Clístenes (del 508 a. C. o 507 a. C. al 501 a. C.) El demo impuso una división con criterios de vecindad, en vez de la división anterior, con criterios de parentesco, propia de las polis aristocráticas. Su funcionamiento implicó un avance determinante en la constitución de la denominada democracia ateniense.


title: Demo ático

text: El demo puede ser comparado con las comunas francesas del siglo XX: un "demarca" (correspondiente al actual alcalde) es elegido localmente, y puede ser elegido por sorteo para constituir la bulé (los "buleutas", representantes del pueblo, podrían evocar a los diputados modernos). El demo es la unidad administrativa pero también democrática de base, ya que su población forma una asamblea (ágora), que ejerce poderes de policía, de gestión de las finanzas públicas, del catastro y de los cultos, llevando los registros del estado civil.


title: Demo ático

text: Participando en la organización local del demo los ciudadanos viven un estado cívico que les prepara para las asambleas democráticas centrales.


title: Demo ático

text: Los nombres de familia, de linajes, desaparecieron en provecho de la aposición de prenombres (de la proveniencia, del nombre del demo de origen: esta medida es una fuerte señal del desplazamiento del poder de la aristocracia hacia el pueblo ("démos", antiguamente "laos"), la denominación del ciudadano pone más en evidencia los lugares geográficos que los sanguíneos.Sin embargo, es notable que Robert Flacelière (fuente 2 - pP) indica que el ciudadano en la época de Pericles era designado oficialmente por su propio nombre, el de su padre (patronímico) y el de su demo (demótico), por ejemplo "Pericles, hijo de Jantipo, del demo de Colargos".


title: Demo ático

text: Numerosos metecos residentes regulares del Ática, los libertos o los personajes con un estatus cívico ambiguo pudieron igualmente acceder gracias a esta medida a la categoría de ciudadano; la isonomía lleva a la democracia a encontrarse reforzada.


title: Demo ático

text: Los "Genos" u "oikos": Más parecidos a la familia eran verdaderos clanes. Era un grupo formados por todos los familiares del basileos (jefe de la familia). También incluía a las personas libres y esclavas que dependían de él. Estos servidores eran necesarios porque de ellos dependía el sustento de todo el grupo. Estos esclavos producían todo lo necesario para vivir, y había algunos jefes importantes como Odiseo (en la obra de Homero), que dirigía la producción y la distribuía según su propio criterio. Dentro de ellos, en efecto, el padre tenía autoridad absoluta puesto que era el intérprete de los dioses; la propiedad, por otra parte, era colectiva. La unidad del clan conducía a curiosas consecuencias: la ofensa hecha a un individuo se consideraba hecha al clan.


title: Demo ático

text: Según un orden creciente, la organización social de Atenas hacia el 500 a. C. se encontraba fijada así:


title: Demo ático

text: La tritia es la unidad administrativa intermediaria entre el demo y la tribu; 3 o 4 demos contiguos forman una tritís, esta última no dispone de poder político real, sino que lo tiene más bien para el papel de constituir un nexo entre demos y tribus. Por ejemplo, la custodia del fuego sagrado que arde en el Tholos (ἡ θόλος) es confiado a los pritanos de una misma tritís.


title: Demo ático

text: La fuente 2 designa un subconjunto del demo en la organización desconocida de la "fratría" (equivalente a la familia).


title: Demo ático

text: Los demos nuevamente en este fin del siglo VI a. C. fueron partidos con las medidas reformadoras de Clístenes: creación de las tritías, de 10 tribus, de una nueva bulè, adopción de un nuevo calendario, democratización del funcionamiento de la Ekklesía, creación del ostracismo a fin de evitar la tiranía, establecimiento de los puestos de 10 "astynomoi" y 10 "silofilacos" (magistrados electos, respectivamente encargados de la salubridad pública y del aprovisionamiento de granos), de un nuevo arconte (secretario) y de un colegio de 10 estrategos.


title: Fúquene

text: Fúquene es un municipio colombiano del departamento de Cundinamarca, ubicado en la provincia de Ubaté, a 116 km de Bogotá.


title: Fúquene

text: El topónimo Fúquene proviene de dos vocablos del "muysc cubun" (idioma muisca), "Fo" y "Quyny", que quieren decir «lecho de la zorra» o «lecho del dios Fo, o Fu», a quien se le rendía culto en la isla grande de la laguna de Fúquene, que en época de la conquista española sirvió de como refugio indígena.


title: Fúquene

text: A finales del siglo XVI, los indígenas muiscas de la región vivían en tres rancherías, a saber: Fúquene, Nemoga y Coba.


title: Fúquene

text: Fúquene fue fundado en 1592 por Teresa de Verdugo, una de las pocas mujeres fundadoras de Colombia. El 2 de agosto de 1600, el visitador oidor Luis Enríquez ordena en Cucunubá poblar las tierras de los indios de Fúquene y Nemoga en el sitio de Guavachoquebita, en el que se fundaba el nuevo pueblo de Simijaca, para lo cual se comisionó a Juan López de Linares como juez poblador; así lo hizo constar el día 11 de ese mes, al notificar su comisión al encomendero y capitanes, indicándoles cómo debían poblar y pasar el pueblo de Simijaca al sitio señalado por el oidor, en un plazo de ocho días.


title: Fúquene

text: La Inspección de Capellanía, ubicado en medio de la vereda Tabarita, es el asentamiento de la jurisdicción de Fúquene que presenta el desarrollo más dinámico. Su creación está ligada al ámbito religioso, ya que los habitantes de la parte baja del municipio debían recorrer grandes distancias a pie para asistir a los oficios religiosos de Fúquene; es así como el sacerdote Luis Cerón Vargas concibió la idea de celebrar la misa en una casa situada en la estación del ferrocarril, el día 7 de agosto de 1945, aprovechando la romería de gente que subía a rendir culto al santo Cristo de Ubaté; al ver tal acogida, decidieron comprar un terreno para iniciar la fundación del caserío que dio origen a Capellanía.


title: Fúquene

text: En 1950 hubo cambio de párroco; se nombra al padre Latorre, quien ayuda en la adquisición del terreno. Su estadía fue muy corta debido a la inconformidad de los habitantes de Fúquene, quienes no aceptaban la fundación de un nuevo poblado dentro del municipio. Sin embargo, Capellanía se convierte en Inspección Departamental de Policía, según Decreto N. 375 de 24 de marzo de 1959, ratificado por la Ordenanza 36 de 7 de noviembre de 1960.


title: Fúquene

text: A Fúquene se llega desde el municipio de Chía por la Ruta Nacional 45A, pasando por Zipaquirá y Ubaté hasta el casco urbano fuquenense por la variante de Capellanía y regresar para proseguir a Chiquinquirá en Boyacá o también en la misma inspección ir a Guachetá y de ahí a Ráquira.


title: Plaza de toros Los Califas

text: La plaza de toros de Los Califas es la plaza de toros de la ciudad española de Córdoba. Tiene capacidad para 17 000 espectadores y está considerada como plaza de 1ª Categoría. En 2019 la empresa que gestiona la plaza de toros es Lances de Futuro, cuyo empresario es José María Garzón.


title: Plaza de toros Los Califas

text: Su origen se remonta a 1963, viniendo a sustituir a la anterior plaza de toros de los Tejares, cuando un grupo de cordobeses fundaron una sociedad para promover su construcción: José Rodríguez Jiménez, José Gómez Salmoral, José Pérez Barquero, Rafael Guerra Sánchez, Rafael Marchal Ceballos y Manuel Navas Quero. De este modo, con el proyecto de José Rebollo Dicenta y su dirección técnica, se inician las obras en el mes de junio.


title: Plaza de toros Los Califas

text: Queda inaugurada el 9 de mayo de 1965 con el nombre de "Los Califas" en honor de los cinco grandes matadores de la provincia: Lagartijo, Guerrita, Machaquito, Manolete y el Cordobés, este último fue nombrado quinto Califa en 2002. La corrida fue en beneficio de la Asociación Española Contra el Cáncer, organizada por el entonces presidente de esa Asociación, el ingeniero Fernando Carbonell de León. En dicha inauguración participaron los matadores Manuel Benítez "El Cordobés", que toreó sin cobrar, José María Montilla y Zurito, lidiando reses de Carlos Núñez.


title: Plaza de toros Los Califas

text: El 3 de agosto de 2011, esta plaza fue designada para ser sede de las semifinales de la 100ª Copa Davis entre España y Francia, que se celebraron entre el 16 y el 18 de septiembre.


title: Instituto Nacional de Cultura del Perú

text: El Instituto Nacional de Cultura del Perú (INC) fue un organismo público descentralizado, con personalidad jurídica, de derecho público interno y con autonomía técnica, administrativa, económica y financiera de la República del Perú. Tenía la finalidad de reafirmar la identidad nacional mediante la ejecución descentralizada de acciones de protección, conservación y promoción, puesta en valor y difusión del patrimonio y las manifestaciones culturales de la Nación para contribuir al desarrollo nacional con la participación activa de la comunidad y los sectores público y privado.


title: Instituto Nacional de Cultura del Perú

text: Fue fundado durante el Gobierno Revolucionario de la Fuerza Armada del general Juan Velasco Alvarado, empezando en 1972 como un organismo público descentralizado del sector educación, mediante el Art. N° 49 del Decreto Ley N°18799.


title: Instituto Nacional de Cultura del Perú

text: Tuvo su sede principal en Lima y su última directora fue Cecilia Bákula. Contó un teatro nacional para sus espectáculos, que en 2011 sería reestrenado como Gran Teatro Nacional.


title: Instituto Nacional de Cultura del Perú

text: El Reglamento de la Organización y Funciones del INC estuvo amparado por el Decreto Supremo N.º 027-2001-ED del 20 de abril de 2001.


title: Instituto Nacional de Cultura del Perú

text: En 2006 se lanzó la Gaceta Cultural del Perú, una publicación semanal centrada en los aportes relevantes del país.


title: Instituto Nacional de Cultura del Perú

text: El 1 de octubre de 2010 mediante una fusión la estructura orgánica del INC pasó a convertirse en la estructura del Ministerio de Cultura, de acuerdo a lo establecido en el Decreto Supremo N.º 001-2010-MC.


title: Tiempo decimal

text: Se denomina tiempo decimal a la expresión de la extensión del día utilizando unidades que se encuentran relacionadas mediante un sistema decimal. Este término es utilizado para referirse específicamente al tiempo revolucionario francés, el cual divide al día en 10 horas decimales, cada hora decimal en 100 minutos decimales y cada minuto decimal en 100 segundos decimales, en contraposición al tiempo estándar usual, en el cual el día se divide en 24 horas, cada hora en 60 minutos y cada minuto en 60 segundos.


title: Tiempo decimal

text: El tiempo decimal fue utilizado en China a lo largo de casi toda su historia junto con el tiempo duodecimal. Hacia el año 1000 a. de C. el día que se extendía desde una medianoche a la medianoche siguiente se encontraba dividido en 12 horas dobles (chino tradicional: 時辰; chino simplificado: 时辰; pinyin: shíchen) y 100 "ke" (Hanzi: 刻; Pinyin: kè). Durante tres períodos breves se utilizaron un número diferente de "kes" por día, 120 "ke" durante 5–3 A.d.C., 96 "ke" durante 507–544, y 108 "ke" durante 544–565. Varios de los casi 50 calendarios chinos también dividieron cada "ke" en 100 "fen", aunque en otros cada "ke" era dividido en 60 "fen". En 1280, el calendario "Shoushi" (Season Granting) subdividió a cada "fen" en 100 "miao", creando un sistema decimal completo de 100 "ke", 100 "fen" y 100 "miao". El tiempo decimal chino dejó de ser utilizado en 1645 cuando el calendario "Shixian" (Constant Conformity), basado en la astronomía europea llevada a China por los jesuitas, adoptó 96 "ke" por día junto con 12 horas dobles, con lo cual cada "ke" corresponde exactamente a un cuarto de hora.


title: Tiempo decimal

text: En tiempos modernos, el tiempo decimal fue introducido durante la Revolución francesa por un decreto promulgado el 5 de octubre de 1793:


title: Tiempo decimal

text: Se les dio nombre a estas partes el 24 de noviembre de 1793 (4 Frimario del Año II). Las divisiones primarias se denominaron horas, y se agregó:


title: Tiempo decimal

text: Por lo tanto, medianoche correspondía a la hora 10, mediodía a la hora 5, etc. Si bien se fabricaron relojes con cuadrantes mostrando el tiempo estándar con los números 1–24 y el tiempo decimal con los números 1–10, el tiempo decimal nunca contó con gran aceptación; no fue utilizado de manera oficial hasta comienzos del año Republicano III, 22 de septiembre de 1794, y el uso obligatorio fue suspendido el 7 de abril de 1795 (18 Germinal del Año III), mediante la misma ley que introdujo el sistema métrico original. Por lo tanto, inicialmente el sistema métrico no poseía una unidad de tiempo, y versiones posteriores del sistema métrico utilizan el segundo, igual a 1/86400 de día, como unidad de tiempo métrico.


title: Tiempo decimal

text: El tiempo decimal fue introducido como parte del calendario republicano francés, en el cual además de dividir el día en forma decimal, dividió al mes en tres "décadas" de 10 días cada una; este calendario fue abolido a finales del 1805. El comienzo de cada año era determinado según el día en él tenía lugar el equinoccio de otoño, en relación con el tiempo solar aparente o verdadero en el Observatorio de París. El tiempo decimal habría sido expresado también según el tiempo solar aparente, dependiendo de la posición desde la cual se lo registraba, como ya era la costumbre general para ajustar los relojes.


title: Tiempo decimal

text: En 1897 los franceses realizaron otro intento de decimalizar el tiempo, cuando se creó la "Commission de décimalisation du temps" en el Bureau des Longitudes, siendo secretario el matemático Henri Poincaré. La comisión propuso un compromiso, al mantener el día de 24 horas, pero dividir cada hora en 100 minutos decimales, y cada minuto en 100 segundos. El plan no tuvo buena acogida y fue abandonado en 1900.


title: Tiempo decimal

text: Hay exactamente 86.400 segundos estándar (véase SI para una definición actual del segundo estándar) en un día estándar, pero en el sistema de tiempo decimal francés hay 100.000 segundos decimales en un día, por lo que el segundo decimal es más corto que su contraparte.


title: Tiempo decimal

text: Son los científicos y los programadores de computadoras lo que utilizan en forma más asidua el tiempo decimal del día en forma de día fraccional. El tiempo estándar de 24 horas es convertido en un día fraccional simplemente mediante dividir el número de horas pasadas desde la medianoche por 24 para obtener una fracción decimal. Por lo tanto medianoche es 0,0 día, mediodía es 0,5 d, etc., lo cual se puede componer con cualquier tipo de fecha, tales como:


title: Tiempo decimal

text: Es posible utilizar tantos sitios decimales como sea necesario de acuerdo a la precisión requerida, de forma que 0,5 d = 0,500000 d. Los días fraccionarios a menudo son expresados en UTC o TT, aunque las fechas Julianas utilizan fecha/tiempo astronómico anterior a 1925 (cada fecha comenzaba en el 0 por lo tanto ".0" = mediodía) y Microsoft Excel utiliza la zona de tiempo local de la computadora. El uso de días fraccionarios reduce el número de unidades utilizadas en cálculos de tiempo de cuatro (días, horas, minutos, segundos) a una sola (días). A menudo los astrónomos utilizan días fraccionarios para registrar sus observaciones, y fueron indicados haciendo referencia al Paris Mean Time por el matemático y astrónomo francés del siglo XVIII Pierre-Simon Laplace en su libro, "Traité de Mécanique Céleste", tal como en estos ejemplos:


title: Tiempo decimal

text: ... et la distance périhélie, égale à 1,053095 ; ce qui a donné pour l'instant du passage au périhélie, sept.29,10239, temps moyen compté de minuit à Paris.


title: Tiempo decimal

text: Les valeurs précédentes de a, b, h, l, relatives à trois observations, ont donné la distance périhélie égale à 1,053650; et pour l'instant du passage, sept.29,04587; ce qui diffère peu des résultats fondés sur cinq observations.


title: Tiempo decimal

text: Días fraccionales fueron utilizados durante el siglo XIX por el astrónomo británico John Herschel en su libro, "Outlines of Astronomy", como se ilustra en estos ejemplos:


title: Tiempo decimal

text: Between Greenwich noon of the 22d and 23d of March, 1829, the 1828th equinoctial year terminates, and the 1829th commences. This happens at 0 d•286003, or at 4 h 51 m 50 s •66 Greenwich Mean Time ... For example, at 12 h 0 m 0 s Greenwich Mean Time, or 0 d•500000...


title: Tiempo decimal

text: En general el sistema de segundos fraccionales es más utilizado que el de días fraccionales. En efecto, esta es la representación en una única unidad que utilizan numerosos lenguajes de programación, incluidos C, y parte de los estándares UNIX/POSIX utilizados por Mac OS X, Linux, etc.; para convertir días fraccionales en segundos fraccionales, multiplican el número por 86400. Tiempos absolutos son a menudo expresados relativos a la medianoche del 1 de enero de 1970. Otros sistemas pueden utilizar un punto cero distinto, pueden contar en milisegundos en vez de segundos, etc.


title: Tiempo decimal

text: El 23 de octubre de 1998, la compañía fabricante de relojes Suiza, Swatch, presentó un tiempo decimal denominado Swatch Internet Time, el cual divide al día en 1000 "beats" (cada uno 86,4 s) contados en el rango 000–999, con @000 medianoche y @500 mediodía CET (UTC +1), en contraposición al UTC. La empresa ha vendido relojes que indican el Tiempo de Internet.


title: Tiempo decimal

text: Internet Time ha sido criticado por utilizar un origen diferente al utilizado por el Horario universal, tergiversar CET al presentarlo como "Biel Mean Time", y por no tener unidades más precisas, aunque ciertas organizaciones han propuesto los "centibeats" (864 ms) y "milibeats" (86.4 ms).


title: Tiempo decimal

text: Distintas personas han propuesto un rango de variaciones al tiempo decimal, dividiendo al día en diferente número de unidades y subunidades con diversos nombres. La mayoría están basados en días fraccionarios, de forma que un formato de tiempo decimal puede ser fácilmente convertido en otro, de forma tal que todos estos son equivalentes:


title: Tiempo decimal

text: Algunas propuestas de tiempo decimal están basadas en unidades de medidas alternativas del tiempo métrico. La diferencia entre el tiempo métrico y el tiempo decimal es que en el tiempo métrico se definen las unidades para medir intervalos de tiempo, tal como se lo mide con un cronómetro, mientras que el tiempo decimal define el tiempo del día, tal como lo mide un reloj. Así como el tiempo estándar utiliza como base el segundo la unidad métrica de tiempo, las escalas de tiempo decimal propuestas pueden utilizar otras unidades métricas.


title: All Time Low

text: All Time Low es un grupo estadounidense de "pop punk" formado en Baltimore (Maryland) en 2003. Está conformado por Alex Gaskarth (voz y guitarra rítmica), Jack Barakat (guitarra), Zack Merrick (bajo) y Rian Dawson (batería). El nombre de la banda fue tomado de la letra de una canción de New Found Glory.


title: All Time Low

text: Formada cuando sus miembros estaban en la escuela secundaria, All Time Low comenzó haciendo versiones de bandas como Blink-182 y New Found Glory. En 2004, publicaron su primer EP, "The Three Words to Remember in Dealing with the End", a través de Emerald Moon Records. Su primer álbum de estudio, "The Party Scene", fue publicado en julio de 2005. Antes de graduarse en 2006, firmaron con Hopeless Records y regrabaron las canciones de su álbum debut e incluyeron dos canciones nuevas en su EP "Put Up or Shut Up".


title: All Time Low

text: Desde ese entonces han lanzado seis álbumes de estudio: "The Party Scene" (2005), "So Wrong, It's Right" (2007), "Nothing Personal" (2009), "Dirty Work" (2011), "Don't Panic" (2012), "Future Hearts" (2015) y "Last Young Renegade" (2017); así como dos álbumes en vivo: "Straight to DVD" en 2010 y "Past, Present and Future Hearts" en 2016.


title: All Time Low

text: El guitarrista Jack Barakat invitó inicialmente a Alex Gaskarth para formar una banda que tocaba canciones de Blink-182, junto con su baterista original, ya que Gaskarth tocaba con Rian Dawson en una banda tributo a Foo Fighters llamada Crew Fighters. Barakat le dijo en una entrevista a "Alternative Press" que no eran amigos en ese tiempo, desde que Gaskarth había sido transferido a una escuela privada y que Gaskarth "odiaba" a Blink-182. Finalmente, Barakat convenció a Gaskarth para que escuchara el álbum en vivo "" y desde ese momento comenzaron a hacer versiones de la banda. Al final del noveno año, después de un tiempo de insistencia de Barakat, Rian Dawson se unió a la banda. Un mes después, el grupo necesitaba un bajista. Zack Merrick se presentó en una práctica con un skateboard. La formación de All Time Low se completó cuando finalizaban noveno año. Se estableció una fuerte influencia de Blink-182 y Green Day, y comenzaron a hacer versiones de sus canciones como también de New Found Glory, antes de comenzar a hacer giras. En 2004, la banda firmó con el sello discográfico Emerald Moon Records, que editó el EP "The Three Words to Remember in Dealing with the End" y, al año siguiente, su primer álbum de estudio, "The Party Scene".


title: All Time Low

text: Los miembros dijeron que la banda comenzó durante lo que sería su último año de secundaria, cuando firmaron con Hopeless Records en febrero de 2006. Hopeless luego les envió un programa de conciertos y publicaron el EP "Put Up or Shut Up" en ese año. El EP se convirtió en el primer disco en llegar a las listas: entró en US Independent Albums y en Top Heatseekers. "Put Up or Shut Up" contenía versiones de canciones de su álbum de estudio anterior, "The Party Scene", junto con nuevas dos canciones. Después de giras y promocionar en apoyo de "Put Up or Shut Up", la banda comenzó en grabar su segundo álbum de estudio.


title: All Time Low

text: En 2007 lanzaron su segundo álbum, "So Wrong, It's Right", que se convirtió en un éxito comercial más grande y alcanzó el puesto 62 del Billboard 200 y número 6 en Independent Albums. El segundo sencillo del álbum, "Dear Maria, Count Me In", sobre una estríper de su ciudad natal, se convirtió en el primer sencillo en llegar a listas y alcanzó el puesto 86 en Pop 100, el 9 de marzo de 2011. La canción fue certificada oro por haber vendido 500 000 copias.


title: All Time Low

text: Tras la publicación de "So Wrong, It's Right", All Time Low ganó rápidamente popularidad, y debutó en TRL el 12 de febrero de 2008. También aparecieron en MTV, en "Discover and Download" y "Fresh Crops", y fueron agregados en "Big Ten" en MTV y en las listas de MTV. El 7 de marzo de 2008, la banda hizo su debut en televisión en "Jimmy Kimmel Live!", y luego se presentaron en "Woodie Awards" en mtvU. En diciembre de 2008 All Time Low fue nombrada Banda del Año del 2008 por la revista "Alternative Press".


title: All Time Low

text: Entre giras, comenzaron a escribir lo que sería su tercer álbum de estudio y comentaron en una entrevista que habían coescrito una canción con el bajista de Blink-182, Mark Hoppus. La banda tuvo contacto con Hoppus después de intercambiar correos cuando un vídeo de Rian Dawson haciéndose un tatuaje de Blink-182 fue publicado en Internet. La canción finalmente no fue incluida en el disco, según Gaskarth porque "No encajaba en la vibra del álbum", aunque "Definitivamente saldrá en algún momento". En una entrevista con la revista "Rock Sound", comentaron que habían colaborado con otros artistas y productores para escribir algunas canciones.


title: All Time Low

text: Aunque todavía estaban en proceso de escritura, comenzaron a grabar el álbum en enero de 2009. La banda terminó de grabar en febrero, con el productor Matt Squire, Butch Walker, David Bendeth, el equipo de S*A*M & Sluggo y una canción de The-Dream.


title: All Time Low

text: La primera canción del álbum fue "Weightless", que estuvo disponible en AbsolutePunk el 24 de marzo de 2009 y disponible para descarga en iTunes el 7 de abril de 2009. Se realizó un vídeo musical, estrenado en MTV, MTV2, mtvU y HITS el día anterior al lanzamiento del álbum, el 6 de julio de 2009.


title: All Time Low

text: El grupo luego creó "Painting Flowers", canción incluida en la banda sonora de la película "Alicia en el país de las maravillas", y lanzó un EP en vivo en iTunes. También participaron en la banda sonora de "Jennifer's Body" con el tema "Toxic Valentine".


title: All Time Low

text: A finales de marzo de 2010, All Time Low comenzó la grabación su cuarto álbum de estudio con los productores John Fields y Matt Squire. Este fue su primer álbum lanzado por Interscope Records. El concierto en Hammerstein en Nueva York el 4 de diciembre de 2009 fue grabado y lanzado en 2010 como su primer CD/DVD, titulado "Straight to DVD". En él se incluyen un documental filmado durante la gira octubre-diciembre de 2009, un concierto en vivo, el CD de audio y tomas de la banda.


title: All Time Low

text: Durante una entrevista con MTV, los integrantes dijeron que el álbum fue llamado «Dirty Work», después de que las bandas del pasado y los acontecimientos actuales. Gaskarth comentó que se trataba de una gran cantidad de «trabajo sucio» (Dirty Work) hacer lo que les gusta, «porque si bien tiene muchas ventajas, tiene también desventajas, una de ellas es que nos mantenemos alejados de nuestros seres queridos en casa». La banda también dijo que el título de "Dirty Work" vino de registro de contenido de la misma con canciones acerca de cómo la vida en la carretera puede tener sus altibajos, y que están efectivamente haciendo lo que es el trabajo sucio.


title: All Time Low

text: El 28 de julio, Gaskarth anunció en Twitter que tenían la lista oficial de canciones para el álbum. El 17 de agosto de 2010, postearon un demo, "Actors", en earthtoalex.com. Más tarde, confirmaron en una entrevista que esta canción no sería incluida en "Dirty Work". La salida de "Dirty Work" estaba originalmente prevista para marzo de 2011, pero se retrasó debido a la aparente "reestructuración" de Interscope Records. En una entrevista con Glamour Kills, Gaskarth anunció que el álbum saldría el 7 de junio de 2011. El 23 de mayo se estrenó en Vevo el video del primer sencillo, "I Feel Like Dancin'" y, el 28 de noviembre, el de "Time Bomb".


title: All Time Low

text: All Time Low decidió volver con Hopeless Records debido a que pensaron que "Dirty Work" se había desviado un tanto de su estilo, y pensaron que en Hopeless hallarían ese toque que necesitaban. Comenzaron la promoción de su nuevo trabajo con el sencillo «The Reckless and the Brave», después comenzó la emisión de veinte cortos promocionales en YouTube hasta el 7 de octubre. El 9 de octubre salió a la venta "Don't Panic" y con esto un compilado de las canciones que contenía el álbum en un solo video animado de aproximadamente una hora. El siguiente lanzamiento fue el sencillo «For Baltimore» que muestra un video animado, característica del diseño del álbum.


title: All Time Low

text: En agosto de 2013, se anunció una extensión a este álbum, que incluye tres canciones nuevas y cuatro versiones acústicas de canciones del álbum original. El primer sencillo fue «A Love Like War», en el que participa Vic Fuentes, vocalista de Pierce the Veil.


title: All Time Low

text: A finales de 2014, All Time Low entró al estudio con el productor John Feldmann. El título del disco sería "Future Hearts". El primer sencillo, «Something's Gotta Give», salió en enero de 2015. A su vez, se anunció un tour en la primavera del mismo año con Tonight Alive, Issues y State Champs, así como el primer concierto de la banda en el Wembley Arena, que sería grabado para su segundo CD/DVD "Past, Present and Future Hearts". El segundo sencillo, «Kids in the Dark», fue lanzado en marzo de 2015, coincidiendo con la presentación de la banda en el festival australiano Soundwave.


title: All Time Low

text: El álbum debutó en el puesto número 2 de las listas de "Billboard", con 75 000 copias vendidas en su primera semana, la mejor posición alcanzada por la banda en dicho conteo. También debutó en el puesto número en el Reino Unido, con 20 000 copias vendidas.


title: All Time Low

text: A mediados de febrero de 2017, la banda anunció una nueva canción llamada "Dirty Laundry" que sería estrenada en el BBC Radio 1 Breakfast Show con Nick Grimshaw. El videoclip estuvo dirigido por Pat Tracy, quien ya había dirigido otro videoclip de All Time Low: "Missing You". Este fue el primer lanzamiento después de cambiar de Hopeless Records a Fueled by Ramen. "Dirty Laundry" sería uno de los sencillos de su nuevo álbum, "Last Young Renegade," publicado el 2 de junio de 2017.


title: Hotchkiss H35

text: El Hotchkiss H35 o "Char léger modèle 1935 H" fue un tanque ligero desarrollado en Francia en el periodo de entreguerras.


title: Hotchkiss H35

text: A pesar de haber sido diseñado en 1933 como un tanque ligero de apoyo a la infantería algo lento pero bien protegido, inicialmente fue rechazado por la infantería francesa ya que demostró ser difícil de conducir al desplazarse a campo través, siendo en cambio adoptado por la caballería francesa en 1936.


title: Hotchkiss H35

text: Desde 1938 se produjo una versión mejorada con un motor más potente, el "Char léger modèle 1935 H modifié 39", que a partir de 1940 también fue mejorado con la instalación un cañón de 37 mm más largo y potente. Se proyectó producir al menos 4.000 unidades para hacer de esta variante mejorada, el tanque ligero estándar destinado a equipar las nuevas divisiones blindadas de infantería y caballería, pero debido a la derrota de Francia en junio de 1940, la producción de ambos subtipos se detuvo en 1.400 unidades.


title: Hotchkiss H35

text: Durante el resto de la guerra Alemania y sus aliados usarían tanques Hotchkiss capturados en muchas modificaciones. Los alemanes los usaron con la designación PzKpfw.38H 735 (f).


title: Hotchkiss H35

text: En 1926 el Ejército francés decidió proveer de apoyo blindado a sus divisiones de infantería regular, creando batallones autónomos de tanques equipados con un ligero y barato tanque de infantería, un "char d'accompagnement". Para este papel inicialmente se desarrolló el Char D1, cuyo tipo no demostró ser ni particularmente ligero ni barato.


title: Hotchkiss H35

text: En 1933 la compañía Hotchkiss et Cie por iniciativa propia presentó un plan para producir un diseño más ligero, hecho posible por la aplicación de la nueva tecnología para producir secciones de acero fundido y construir un casco completo. El 30 de junio de 1933 esta propuesta fue aprobada por el "Conseil Consultatif de l'Armement". El 2 de agosto de 1933 fueron emitidas las especificaciones: un peso de 6 toneladas y un blindaje de 30 mm de espesor alrededor de todo el tanque. Se ordenaron tres prototipos a Hotchkiss, pero también se invitó a todas las industrias francesas a presentar propuestas alternativas para un "nouveau char léger". Renault consiguió adelantarse a Hotchkiss, siendo el primero en entregar su prototipo, que luego evolucionaría al Renault R35.


title: Hotchkiss H35

text: El 18 de enero de 1935 el primer prototipo Hotchkiss, que estaba hecho de acero dúctil, fue presentado ante la "Commission d'Expérience du Matériel Automobile" (CEMA) en Vincennes. Era una tanqueta sin torreta, armada con una ametralladora. Fue probada hasta el 4 de marzo de 1935, cuando fue reemplazada por un segundo prototipo idéntico para probarlo hasta el 6 de mayo. Ambos tuvieron que ser rechazados, ya que el 21 de junio de 1934 se habían emitido nuevas especificaciones que incrementaban el espesor del blindaje a 40 mm.


title: Hotchkiss H35

text: El 27 de junio de 1935 la comisión aprobó el modelo, pero con la premisa de que debían hacerse los cambios necesarios. El 19 de agosto, el tercer y último prototipo fue entregado, equipado con una torreta fundida APX y teniendo un casco rediseñado. Fue probado hasta el 20 de setiembre y posteriormente aceptado como Hotchkiss H35. La primera orden de 200 tanques se hizo el 6 de noviembre. Aunque debía estar lista entre julio de 1936 y julio de 1937, el primer vehículo de serie fue suministrdo el 12 de setiembre de 1936. Ya se habían hecho órdenes adicionales, una de 92 tanques el 7 de setiembre de 1936 y que debía estar lista en setiembre de 1938. A esta le siguió una tercera, de 108 tanques el 23 de enero de 1937 y que debía estar lista en setiembre de 1938. Estos vehículos tenían números de serie que iban desde 40000 al 40400. Para el 1 de enero de 1937, se habían producido 132 cascos. Hasta esa fecha, ninguno de ellos había sido equipado con una torreta.


title: Hotchkiss H35

text: La primera serie de vehículos fue probada intensiva y extensivamente hasta el 4 de diciembre de 1936, lo que demostró que sus cualidades de manejo sobre terrenos accidentados eran inaceptablemente pobres. Era simplemente imposible virar de forma segura el vehículo sobre superficies irregulares, poniendo en extremo peligro a la infantería que estuviese cerca. Por lo tanto, la infantería decidió cancelar cualquier otro pedido. Finalmente, en 1937 solamente aceptó los últimos 100 tanques para equipar a 2 batallones con el nuevo modelo: el "13e Bataillon de Chars de Combat" y el "38e Bataillon de Chars de Combat".


title: Hotchkiss H35

text: Por motivos políticos, era inaceptable cesar la producción del tanque. Los primeros 300 tanques de serie fueron ofrecidos a la caballería, cuya rama se vio forzada a aceptarlos, ya que de cualquier forma no tenían presupuesto para otro modelo. Como las unidades de caballería iban a hacer un mayor uso de la red de carreteras, sus problemas de manejo a campo través no serían tan notorios. Además el H35 era, con 28 km/h, algo más rápido que el Renault R35, el cual solo alcanzaba 20 km/h, aunque en la práctica su velocidad promedio era inferior a la del Renault, a causa de su caja de cambios de inferior calidad.


title: Hotchkiss H35

text: El Hotchkiss H35 era un vehículo pequeño. Tenía una longitud de 4,22 m, un ancho de 1,95 m y una altura de 2,13 m. Pesaba entre 10,6 y 11,37 t. Su casco estaba compuesto por seis secciones de blindaje fundido, empernadas: el cuarto de máquinas, el compartimiento de combate, el glacis, la parte posterior del casco y dos secciones longitudinales que formaban su fondo. El casco era impermeabilizado al adherir estas secciones con "Aslic", un producto compuesto por alquitrán y cal.Las piezas fundidas permitían el uso de blindaje inclinado, evitando las áreas verticales para mejorar la probabilidad de rebote, aunque los niveles de protección no satisficieron a la infantería. El espesor máximo del blindaje no era el especificado de 40 mm, sino de 34 mm. Tuvo persistentes problemas de calidad, agravados por el hecho de que se emplearon varios subcontratistas: inicialmente el blindaje era demasiado blando; cuando se incrementó su dureza, se volvió quebradizo y lleno de burbujas de aire, creando así puntos débiles.


title: Hotchkiss H35

text: Tenía una tripulación de dos hombres. El conductor iba sentado en el lado derecho, detrás de una gran escotilla doble de acero fundido y junto a la caja de cambios combinada y unidad de viraje. Detrás de él se encontraba una escotilla circular de escape en el fondo del casco. Conducir este tanque era muy difícil. El Hotchkiss H35 no tenía el diferencial Cleveland ("Cletrac") de su contraparte Renault, por lo cual respondía de forma impredecible a los ajustes de dirección. Los frenos eran de poca ayuda: eran demasiado débiles, especialmente cuando se conducía cuesta abajo. La caja de cambios no era menos problemática: era difícil engranar la quinta marcha, por lo cual la velocidad máxima teórica de 27,8 km/h rara vez se alcanzaba. Tenía una marcha atrás. El inevitable manejo tosco del tanque por el conductor causaba mucho desgaste a sus piezas. Su fiabilidad mecánica era pobre.


title: Hotchkiss H35

text: La suspensión consistía en tres bogies a cada lado, formados por dos balancines dispuestos en "tijera" con resortes en su parte superior. Cada bogie llevada dos ruedas con llanta de caucho macizo. Los primeros diez vehículos de serie, que pueden ser considerados una preserie aparte, tenían bogies con lados curvados; en los vehículos posteriores, los bogies tienen lados rectos. Los bogies tienen un cierto parecido con los del R35, pero emplean resortes helicoidales horizontales en lugar de cilindros de caucho. La rueda impulsora estaba adelante, mientras que la rueda tensora - que controlaba automáticamente la tensión mediante un resorte - estaba detrás. Dos rodillos de retorno iban a cada lado del casco.


title: Hotchkiss H35

text: La parte posterior del casco formaba un cuarto de máquinas, separado del compartimiento de combate por un tabique cortafuegos. El tanque era propulsado por un motor de seis cilindros en línea de 3.485 cm³ y 78 CV, instalado en el lado izquierdo del cuarto de máquinas. Un depósito de combustible de 160 l en el lado derecho, combinado con un depósito de reserva de 20 l, le ofrecían una autonomía de 129 km u 8 horas sobre terreno variado. El motor era enfriado mediante una bomba centrífuga. Además, un ventilador hacía pasar aire a través del radiador y también se esperaba que enfriase el depósito de combustible. Podía cruzar una trinchera de 1,80 m de ancho y vadear un río de 85 cm de profundidad. Podría subir una cuesta de 75% sobre suelo compacto y de 55% sobre suelo blando. Su inclinación máxima era de 50%. Su distancia al suelo era de 37 cm.


title: Hotchkiss H35

text: La torreta APX-R era el mismo modelo estándar empleado en los tanques R35 y R40, hecha de acero fundido con un espesor de 40 mm y armada con el cañón de caña corta Puteaux SA 18 de 37 mm, que tenía una perforación máxima de blindaje de apenas 23 mm. La rotación de la torreta se hacía con una manivela. El comandante iba sentado sobre un sillín que colgaba de la torreta. El tanque transportaba 100 proyectiles para el cañón y 2.400 cartuchos para la ametralladora coaxial MAC M31 de 7,5 mm - los proyectiles de 37 mm eran almacenados en el lado izquierdo del casco y los cartuchos de 7,5 mm en el lado derecho, dentro de 15 tambores con 150 cartuchos cada uno; el último tambor de la ametralladora ya iba insertado en esta. La torreta tenía una cúpula rotativa equipada con un visor PPL RX 180 P, pero no tenía una escotilla, aunque su parte superior podía levantarse un poco para una mejor ventilación. Además de la cúpula, tenía aparatos de visión protegidos, un periscopio binocular y diascopios, junto al cañón y a cada lado. El acceso a la torreta se hacía a través de una escotilla en su parte posterior. Cuando la escotilla estaba abierta, el comandante podía sentarse en ella para hacer una mejor observación, pero esto lo dejaba en una posición muy vulnerable y alejada del cañón principal. La alternativa era combatir con las escotillas cerradas, observando a través de las ranuras verticales del visor de la cúpula sin escotilla. A la caballería no le gustaba esta disposición de la torreta ni el cañón poco potente. El segundo problema fue parcialmente solucionado al agrandar la recámara, a fin de poder emplear proyectiles especiales con una mayor carga propulsora. Esto incrementó la velocidad de boca en unos 600 m/s y la perforación máxima de blindaje en unos 30 mm. Sin embargo, solamente una pequeña cantidad de los tanques de la caballería fueron modificados porque esto incrementaba el desgaste de la caña del cañón. En la primavera de 1940, los diascopios originales modelo "Chrétien" fueron gradualmente reemplazados por episcopios, ofreciendo así mayor protección.


title: Hotchkiss H35

text: Como la caballería deseaba una mejor velocidad máxima, se decidió poner en práctica los resultados de experimentos llevados a cabo desde octubre de 1936 y se le instaló un motor más potente. En 1937 se produjo un nuevo prototipo, con un motor de 120 CV en lugar del de 78 CV. El casco fue alargado, a fin de que pueda instalarse en el nuevo cuarto de máquinas. Se mejoraron las orugas y las piezas del sistema de suspesión, incrementando su peso a 12,1 t. Este modelo mejorado era más veloz, con una velocidad máxima de 36,5 km/h, pero también más sencillo de conducir. Por lo tanto, fue presentado el 31 de enero de 1939 a la "Commission d'Expérimentations de l'Infanterie" para ver si se podía cambiar su decisión negativa inicial. La comisión aceptó este modelo, el "Char léger modèle 1935 H modifié 39", decidiendo el 18 de febrero que sucedería al modelo original a partir del vehículo número 401 en adelante. Al igual que en 1937 y 1938, se hizo una orden de 200 tanques y se inició su producción, que después se incrementó a 900 tanques por órdenes adicionales. Su designación de fábrica era "Char léger Hotchkiss modèle 38 série D", ya que su predecesor había sido parte de la "série B". Esta designación produjo mucha confusión; oficialmente todavía era el mismo tanque que el H35, solo que en una variante posterior. Sin embargo, incluso en aquel entonces, empezó a ser mencionado como el "38 H" o "39 H".


title: Hotchkiss H35

text: El nuevo subtipo se distinguía del original por tener un cuarto de máquinas con paredes más altas e inclinadas (en los vehículos de serie posteriores, las ranuras de ventilación horizontales del lado derecho fueron reemplazadas por una rejilla). Su autonomía se redujo a 120 km, tenía ruedas tensoras cerradas y el ancho de sus orugas era de 27 cm. Las ruedas de los bogies tenían llantas de metal, mientras que un silenciador iba hacia atrás y se instalaron ventiladores más grandes y fiables en el cuarto de máquinas.


title: Hotchkiss H35

text: En enero de 1940 se dio inicio a un programa de modernización. Este incluía, además de la instalación de episcopios, colas y algunos equipos de radio, la gradual introducción del cañón SA 38 37 mm con caña de 35 calibres de longitud y mejorada capacidad antitanque (perforaba 30 mm de blindaje a 1.000 m). Unos 350 tanques fueron rearmados con el nuevo cañón, entre estos unos 50 H35. En abril de 1940, el nuevo cañón pasó a ser estándar en las líneas de producción. Antes de dicha fecha, a partir de enero de 1940 los nuevos cañones disponibles fueron gradualmente instalados en los tanques de los comandantes de pelotones, compañías y batallones; casi la mitad de los vehículos de mando de las unidades equipadas con tanques Hotchkiss fueron modificados de esta forma. Se había planificado instalar el cañón de caña larga en todos los vehículos durante la segunda mitad de 1940. Después de la guerra, se asumió erróneamente durante un tiempo que H38 era la designación oficial del tanque con el nuevo motor pero sin el nuevo cañón, y que H39 era la designación del modelo que tenía ambas mejoras. Sin embargo, hoy en día H38 indica el mismo modelo que H39.


title: Hotchkiss H35

text: En paralelo al desarrollo de un R40, por un tiempo se consideró crear un H40 al adoptar la mejorada suspensión AMX del otro vehículo; pero esta opción fue finalmente descartada.


title: Hotchkiss H35

text: En la caballería, el principal usuario inicial, los tanques Hotchkiss reemplazaron a las tanquetas AMR 33 y AMR 35, que habían formado el grueso de las dos primeras divisiones blindadas de caballería. Como el nuevo tanque medio Somua S-35 era producido en cantidades bastante limitadas, hasta enero de 1939 los tanques Hotchkiss equipaban a tres de los cuatro regimientos de tanques.


title: Hotchkiss H35

text: En abril de 1940, la "342e Compagnie Autonome de Chars de Combat" (CAAC; Compañía independiente de tanques, en francés) fue enviada a Noruega después de la invasión alemana de aquel país, inicialmente siendo destinada para formar parte de una fuerza expedicionaria para apoyar a Finlandia en la Guerra de Invierno. Esta compañía independiente, equipada con 15 H39 con cañón de caña corta, combatió en Narvik después de haber desembarcado el 7 de mayo. Después de la liberación temporal de la ciudad, los doce vehículos restantes se retiraron a Inglaterra el 8 de junio, donde se unieron a la Francia Libre y formaron la "1e Compagnie de Chars de Combat de la France Libre". En 1940 y 1941, esta compañía luchó contra las tropas de Vichy en la Batalla del Gabón y después en Siria.


title: Hotchkiss H35

text: Según las listas de pertrechos, cuando empezó la Segunda Guerra Mundial, se habían suministrado 640 tanques Hotchkiss. Los inventarios varían ligeramente: de los 300 H35 suminitrados a la caballería, 232 fueron desplegados por diez escuadrones de caballería, 44 estaban almacenados, 8 se encontraban en reparaciones y 16 estaban desplegados en el norte de África. De los 100 empleados por la infantería, 90 fueron desplegados por los dos batallones de tanques equipados con el modelo, 6 estaban almacenados y 2 eran empleados para entrenamiento. De los H39 existentes, 16 fueron empleados por la caballería en el norte de África y 6 estaban almacenados; 180 fueron desplegados por cuatro batallones de tanques de la infantería y 14 estaban almacenados. Se decidió concentrar la mayor parte de la capacidad productiva de tanques ligeros de los Aliados en la producción de un solo modelo, eligiéndose al tanque Hotchkiss debido a su movilidad para ser empleado en las muchas divisiones blindadas que la Entente planeaba crear para la decisiva ofensiva de verano de 1941. Para esto, las industrias pesadas del Reino Unido y Portugal tuvieron que ayudar a producir las secciones del casco. Se esperaba incrementar la producción a 300 tanques al mes en octubre de 1940, e incluso a 500 al mes desde marzo de 1941, donde Inglaterra entregaría las secciones de 75 tanques a cambio de un suministro mensual de 9 Char B1. Esto puede compararse con la producción planificada del R40: 120 al mes, reflejando la poca importancia del apoyo a la infantería.


title: Hotchkiss H35

text: Estos planes fueron alterados por la Batalla de Francia. En mayo de 1940, este tanque equipaba en la caballería dos regimientos de tanques (de 47) en cada una de las tres Divisiones Ligeras Mecanizadas y sirvió en el mismo papel de la tanqueta AMR en las Divisiones de Infantería Mecanizada 9ª y 25ª (16 vehículos en cada una), la 3ª División Ligera Mecanizada (22 H35 y 47 H39) y en tres de las cinco Divisiones de Caballería Ligera (16 vehículos en la "1re", "2e" y "3e DLC"). Además, 16 vehículos formaban parte del "1er RCA" en Marruecos. En la infantería, equipó a los dos batallones independientes mencionados más arriba y a dos batallones de 45 en cada una de las tres "Divisions Cuirassées", la tercera equipada con la variante H-39. La mayoría de los tanques Hotchkiss fueron concentrados así en grandes unidades motorizadas, en las divisiones blindadas que complementaban el núcleo de tanques pesados, aunque eran erróneamente distribuidos: el más lento H35 luchaba al lado del más veloz Somua S-35, mientras que el más veloz H39 luchaba junto al lento Char B1. La gran mayoría de estos tanques todavía estaban armados con el cañón de caña corta. Varias unidades "ad hoc" y reconstituidas fueron formadas con este tanque después de la invasión. Estas incluían la "4e DCR" (40 tanques) y la "7e DLM" (47). La mayoría de estas unidades posteriores fueron equipadas con los nuevos tanques con cañón de caña larga, pero la "7e DLM" también desplegó 22 H35 viejos en sus "8e dragons-chars". El suministro de este tanque alcanzó las 122 unidades en mayo de 1940; una fotografía descubierta recientemente muestra un tanque Hotchkiss con el número de serie 41200, lo que indica que en junio se produjeron al menos 121 y se alcanzó un total de unos 1200 tanques, sin contar los prototipos.


title: Hotchkiss H35

text: Los alemanes capturaron unos 550 tanques Hotchkiss durante y después de la Batalla de Francia. Estos recibieron las designaciones Panzerkampfwagen 35H 734(f) o Panzerkampfwagen 38H 735(f), siendo mayormente empleados para tareas de vigilancia y control. Al igual que los franceses, los alemanes no hicieron una distinción clara entre un H38 y un H39. A varios de estos les instalaron una cúpula con escotilla sobre la torreta.


title: Hotchkiss H35

text: El Panzer-Abteilung 211 fue desplegado en Finlandia durante la Operación Barbarroja, equipado con tanques Hotchkiss. En 1944, tres de estos vehículos fueron transformados en cañones autopropulsados de 75 mm.


title: Hotchkiss H35

text: Se enviaron tanques adicionales a Finlandia como parte de los "Panzerkampfwagenzüge" (pelotones de tanques) independientes 217, 218 y 219, los cuales fueron incorporados al 20° Ejército de Montaña en febrero de 1942. Los pelotones eran iguales a los del "Panzerabteilung 211", estando compuestos por un Somua S-35 y cuatro tanques Hotchkiss. Más tarde fueron disueltos, con los tanques siendo distribuidos para su uso como casamatas y las tripulaciones formaron dos baterías de Stug III G (741 y 742).


title: Hotchkiss H35

text: Los H35 y H39 capturados por los alemanes fueron empleados en Yugoslavia con la "7.SS-Freiwilligen-Gebirgs-Division "Prinz Eugen"", la "12. Panzer-Kompanie z.b.V." y el "I./Panzer-Regiment 202".


title: Hotchkiss H35

text: En 1942 se inició un proyecto para transformar tanques franceses capturados en plataformas para diversos tipos de artillería pesada. El programa estaba dirigido por el Mayor Alfred Becker. Becker era un oficial de artillería, cuyo oficio era ingeniero mecánico y tenía experiencia previa en hacer tales conversiones con vehículos belgas y británicos capturados. Trabajando en sus talleres de París, transformó 24 tanques Hotchkiss en Marder I, el 7,5 cm PaK40(Sf) auf Geschützwagen 39H(f), así como 48 en obuses autopropulsados 10,5 cm leFH18(Sf) auf Geschützwagen 39H(f). Todos ellos serían empleados por las unidades estacionadas en Francia. También se modificaron vehículos para servir como transportes de munición, tractores de artillería (Artillerieschlepper 38H(f)) o lanzacohetes (Panzerkampfwagen 35H(f) mit 28/32 cm Wurfrahmen). Se creó un vehículo especial para observación de artillería, el Panzerbeobachtungswagen 38H (f). En junio de 1943, 361 tanques Hotchkiss figuraban en los inventarios del Ejército alemán como tanques armados con cañón de 37 mm; esta cifra se redujo a 60 en diciembre de 1944.


title: Hotchkiss H35

text: Además, los tanques empleados en Francia por varias unidades de entrenamiento y seguridad tomaron parte del combate en Normandía, tales como el "Panzer Abteilung 206", el "Panzer –Ersatz und Ausb. Abt. 100", y el "200. Beute-Sturmgeschütz-Abteilung".


title: Hotchkiss H35

text: En 1943, a pesar de las objeciones, los alemanes suministraron 19 H39 a Bulgaria como vehículos de entrenamiento, cuando se comprobó que era imposible hallar 25 Panzer I sin modificaciones, que era el modelo que deseaban los búlgaros. Después de la guerra, estos vehículos fueron empleados por unidades policiales.


title: Hotchkiss H35

text: Los alemanes suministraron un pequeño lote de estos tanques al Estado Independiente de Croacia en 1942.


title: Hotchkiss H35

text: En el norte de África, 27 tanques (13 H35 y 14 H39) oficialmente servían en el "1e Régiment de Chasseurs d'Afrique" y se les permitió quedarse ahí según las condiciones del armisticio; otros cinco estaban ocultos en Marruecos. Estos lucharon contra los Aliados durante las etapas iniciales de la Operación Torch cerca de Casablanca en noviembre de 1942, destruyendo cuatro tanques ligeros M3 Stuart. El regimiento se pasó al bando Aliado y fue reequipado con tanques medios M4 Sherman en el verano de 1943.


title: Hotchkiss H35

text: En octubre de 1942, el Real Ejército Húngaro recibió 15 Hotchkiss H39, los cuales formaron el grueso de la 101ª Compañía Independiente de Tanques, que fue empleada en operaciones de contrainsurgencia. La unidad operó en Ucrania, Bielorrusia y Polonia, siendo finalmente disuelta después de perder el 30% de sus tanques en combate y haber tenido que destruir el resto por la falta de combustible y piezas de repuesto. La unidad regresó a Hungría desde Varsovia entre setiembre y octubre de 1944.


title: Hotchkiss H35

text: Francia exportó tres Hotchkiss H39 a Polonia en julio de 1939, para ser probados por la Oficina de Estudios Técnicos de Armas Blindadas ("Biuro Badań Technicznych Broni Pancernych", en polaco). Durante la invasión alemana en 1939, los tanques Hotchkiss, junto a tres Renault R35, fueron incorporados en una "media compañía" "ad hoc" al mando del Teniente J. Jakubowicz que se formó el 14 de setiembre en Kiwerce. La unidad se enlazó con la fuerza de tarea "Dubno" y perdió todos sus tanques durante las marchas y los combates contra el Ejército alemán y el Ejército Rojo.


title: Hotchkiss H35

text: Después de la guerra, algunos tanques Hotchkiss fueron empleados por las fuerzas policiales francesas en las colonias, como por ejemplo Indochina francesa, además de las fuerzas de ocupación en Alemania. Diez H39 fueron vendidos clandestinamente a Israel, siendo transportados desde Marsella hasta Haifa en 1948. Uno de estos quedó en servicio con las Fuerzas de Defensa de Israel hasta 1952.


title: Hotchkiss H35

text: Un Hotchkiss H35 y nueve H39 han sobrevivido hasta hoy, con todos los H39 siendo modificados por los alemanes durante la Segunda Guerra Mundial.


title: Hotchkiss H35

text: El único Hotchkiss H35 sin modificar sobreviviente fue descubierto en diciembre de 2008 en la playa Sainte-Cecile de Camiers, Pas-de Calais, a 200 m de la costa. Es un chasis sin torreta, siendo probablemente un resto de la batalla de Dunkerque, que tuvo lugar entre mayo y junio de 1940. El tanque quedó a la vista a fines de 2008, gracias a la marea. El Museo de Blindados de Saumur planeó recuperar este tanque para exponerlo en su colección, pero su recuperación demostró ser muy difícil y costosa.


title: Hotchkiss H35

text: Un Hotchkiss H39 está expuesto en la plaza principal de Narvik, como un memorial de la batalla de Narvik de 1940. Otro tanque en Noruega forma parte de la colección del "Panserparken" en la base de Rena leir. En Inglaterra, la colección privada "The Wheatcroft Collection" ha comprado un ejemplar al "Arquebus Krigshistoriske Museum" noruego de Rogaland. En Francia, el Museo de Blindados de Saumur posee un H39 funcional; en el cuartel del "501/503e RCC" en Mourmelon-le-Grand, un tanque Hotchkiss restaurado con la torreta de un Renault R35 equipada con un cañón simulado, sirve como monumento. Otro tanque está expuesto en Užice, Serbia. El Museo Nacional de Historia Militar de Sofía exhibe uno de los tanques empleados por la Policía búlgara. En Latrun, el Museo Yad la-Shiryon exhibe uno de los tanques empleados por las FDI. En Rusia, el Museo de tanques de Kubinka tiene un tanque Hotchkiss que fue capturado al "211. Panzerabteilung" en el verano de 1944.


title: Monte Cristo

text: Monte Cristo es una localidad situada en el departamento Río Primero, provincia de Córdoba, Argentina.


title: Monte Cristo

text: Es una localidad agrícola ganadera por excelencia, siendo el principal cultivo la soja. Se encuentran en esta localidad numerosos establecimientos agrícolas como plantas de silos, oficinas, tambos, etc. La industria se encuentra estrechamente relacionada con el campo, sin embargo la misma está muy desarrollada en la localidad, aunque también hay otro tipo de industrias destacándose la Fábrica de Mosaicos Blangino fundada en 1966 por un vecino de la localidad, empleando más de 300 familias de la zona siendo esta una de las empresas cordobesas más importantes a nivel nacional.


title: Monte Cristo

text: El clima es templado con estación muy seca, registrándose precipitaciones anuales de setecientos milímetros aproximadamente.


title: Monte Cristo

text: En la zona rural, tres kilómetros al este de la localidad por Ruta Nacional 19, se halla emplazada la Estación Transformadora Malvinas Argentinas, perteneciente a la Empresa Provincial de Energía de Córdoba (EPEC) y operada por una empresa privada, que abastece de energía eléctrica al cuarenta y seis por ciento de la provincia de Córdoba, mediante dos transformadores de trescientos megavatios.


title: Monte Cristo

text: Monte Cristo es también un lugar privilegiado gracias a su perfecta ubicación, es llamada una «Ciudad Cama», ya que su población alberga gente que la utiliza esta como dormitorio y viaja a trabajar a la ciudad de Córdoba.


title: Monte Cristo

text: La sismicidad de la región de Córdoba es frecuente y de intensidad baja, y un silencio sísmico de terremotos medios a graves cada treinta años en áreas aleatorias. Sus últimas expresiones se produjeron:


title: Marshall Sahlins

text: Marshall Sahlins (Chicago, 27 de diciembre de 1930-Londres, 5 de abril de 2021) fue un antropólogo estadounidense y referente de la antropología económica sustantivista.


title: Marshall Sahlins

text: Sahlins nació en Chicago. Era de ascendencia judía rusa, pero creció en una familia secular y no practicante. Su familia afirma ser descendiente de Israel ben Eliezer, un rabino místico considerado el fundador del judaísmo jasídico. La madre de Sahlin admiraba a Emma Goldman y fue una activista política cuando era niña en Rusia.


title: Marshall Sahlins

text: Para licenciarse como antropólogo, realizó su trabajo de campo en la Universidad de Míchigan, con Leslie White. Se graduó en el año de 1951 y en 1952 concluyó una maestría en Letras. En 1954, obtuvo un doctorado en la Universidad de Columbia. Ese mismo año, se casó con Bárbar Vollen y se trasladó a las islas Fiyi, en donde realizó una estancia de investigación hasta 1955. El producto de su investigación fue el libro "Maola: Culture and Nature on a Fijian Island", publicado en 1962.


title: Marshall Sahlins

text: A su vuelta a los Estados Unidos, Sahlins ingresó como profesor a Columbia y en 1957 se trasladó a la Universidad de Míchigan. Al siguiente año, publicó "Social Stratification in Polynesia". Dos años más tarde, en 1960, colaboró con Elman R. Service en la edición de "Evolution and Culture", una compilación de artículos que versan sobre el problema de la evolución cultural. En 1963 publicó el artículo "Poor Man, Rich Man, Big Man, Chief: Political Types in Melanesia and Polynesia", donde comparó la compleja sociedad jerárquica de tipo polinesio, formada por jefes y sub-jefes, con el sistema de tipo melanesio del gran hombre. En 1964, Sahlins viajó a Nueva Guinea donde realizó un nuevo período de trabajo de campo. Tras cuatro años, el resultado de esa investigación, "Tribesmen" ("Las sociedades tribales"), salió a la luz.


title: Marshall Sahlins

text: En 1972 publicó "Stone Age Economics" ("Economía de la Edad de Piedra"), obra que demolió las visiones evolucionistas lineales de la sociedad y de la historia, tras analizar las sociedades paleolíticas y las sociedades de cazadores y recolectores sobrevivientes, ya investigadas por Service en "The Hunters" ("Los Cazadores"). Sahlins presentó una visión sorprendente:


title: Marshall Sahlins

text: Sahlins le dio así la vuelta a una idea comúnmente aceptada y afirmó: «El hambre aumenta relativa y absolutamente con la evolución de la cultura.»


title: Marshall Sahlins

text: Refiriéndose al trabajo también negó lo establecido, para determinar que: «La cantidad de trabajo (per cápita) aumenta con la evolución de la cultura y la cantidad de tiempo libre disminuye».


title: Marshall Sahlins

text: Su obra denota la influencia de los trabajos de Karl Polanyi en lo que respecta a los principios económicos sustantivistas, de Lévi-Strauss, Hocart y Dumézil hacia la antropología histórica, pasando por la crítica a la economía antropológica del funcionalismo y al materialismo cultural de Harris. El trabajo de Sahlins se ha centrado en demostrar el poder que la cultura tiene para moldear las opiniones y acciones de la gente. Se interesó particularmente en demostrar que la cultura tiene una energía propia que no se deriva de la biología.


title: Antwone Fisher: el triunfo del espíritu

text: Antwone Fisher (titulada Antwone Fisher: El triunfo del espíritu en Hispanoamérica) es una película de corte independiente y género dramático, de los estudios Fox Searchlight, realizada en 2002 por el actor Denzel Washington, en su debut como realizador, sobre un guion de Antwone Fisher, basada en hechos reales.


title: Antwone Fisher: el triunfo del espíritu

text: La película narra la vida de Antwone Fisher, un joven marino de 25 años, que, a causa de sus problemas de control de ira, es obligado a tener una vez por semana sesiones con el Dr. Davenport, un psiquiatra de la marina. Al principio la relación de Fisher con el profesional es nula, pero con el paso del tiempo Fisher empieza a tomar confianza sobre el doctor y una vez que cruza el umbral de su puerta inicia un doloroso viaje hacia el pasado en busca del por qué de su furia: su triste existencia, vivida en el seno de una familia adoptiva, y marcada por la muerte de su padre y el abandono de su madre, que lo llevaron luego a ser maltratado y discriminado por su propia madre putativa, y el refugio en Slim, su mejor amigo de la escuela.


title: Antwone Fisher: el triunfo del espíritu

text: A medida que Antwone relata su pasado, el Dr. Davenport absorbe el problema de su paciente y lo lleva a su vida personal, generando un cambio en su forma de vivir. Antwone gana convicción y perseverancia en busca de su verdadera familia (en especial a su madre biológica) y del amor con Cheryl, una joven que conoció en la marina, gracias a los consejos que Davenport le otorga.


title: Antwone Fisher: el triunfo del espíritu

text: Antwone Fisher luchará por vencer su tortuoso pasado, descubrir su identidad y buscar en el presente las respuestas que aún quedan sin responder, para poder triunfar en el futuro.


title: Plaza de España (Santa Cruz de Tenerife)

text: La Plaza de España de la ciudad de Santa Cruz de Tenerife es la plaza más amplia de la ciudad y del Archipiélago Canario (España). Fue construida en 1929 sobre el histórico Castillo de San Cristóbal, baluarte destinado a defender la isla de la piratería. Actualmente, solo quedan unas murallas del edificio original que se exhiben en una galería subterránea bajo la plaza. Esta plaza se sitúa entre la Plaza de la Candelaria y la Avenida Marítima anexa al Puerto. La Alameda del Duque de Santa Elena, construida a finales de 1787, es prácticamente parte integrante de la plaza. Alberga una fuente de mármol, encargada en Génova el mismo año de su construcción, además de constituir la zona con mayor vegetación de la Plaza. La plaza está ubicada en el centro de la ciudad, a pocos metros al norte del Auditorio de Tenerife.


text: La Plaza de España tiene la categoría de ""Plaza de Interés Insular"", dada por el Cabildo de Tenerife a finales de los noventa, junto a la Plaza de la Patrona de Canarias (en el municipio de Candelaria) y la Plaza del Cristo de La Laguna (en la ciudad de San Cristóbal de La Laguna).


text: La plaza, que ocupa un espacio de 5.026 m², está presidida por el Monumento a los Caídos, una torre en forma de cruz con un mirador en lo alto, cuya base contiene una cripta ya vacía. Este monumento fue construido por idea del Capitán General García Escámez durante el Mando Económico, tras la Guerra Civil. Rodeando la base se encuentra un conjunto escultórico proyectado por Enrique Cejas Zaldívar y Alonso Reyes. La confección de los bocetos se firmó el 25 de octubre de 1944. Ambos disponían de dos meses para modelarlos, y al cabo de este plazo las obras fueron expuestas en el Museo de Bellas Artes. Está formado en total por cuatro piezas escultóricas: la alegoría de la Patria sosteniendo al Caído; una mujer alada representando la Victoria y en alusión a aquellas expediciones marítimas que retornaron gloriosas a su tierra nativa, y dos figuras de soldados en posición de descanso y con una espada entre sus manos, que representan los valores cívico y militar, respectivamente. Las paredes de la base están cubiertas por bajorrelieves.


text: La plaza ha sido remodelada según diseño de los arquitectos suizos Herzog & de Meuron, ganadores del concurso convocado por la Autoridad Portuaria de la provincia tinerfeña. El proyecto también incluye el Muelle de Enlace de la ciudad, integrando un conjunto que busca el acceso al mar gracias a un espacio continuo. Es por ello llamado Proyecto Muelle-Ciudad.


text: La plaza ha sido elevada para convertirse en una plataforma que en un futuro se extenderá hasta el mar, eliminando los escalones que rodeaban el monumento. Con un pavimento asfáltico, la nueva plaza luce un lago central de agua marina, con un géiser incorporado, que se puede llenar o vaciar dependiendo de las necesidades de uso. Su suelo es de árido de mármol mezclado con resinas. Rodeando a este lago se encuentran tres pabellones que acogen diversos usos, dos de ellos cubiertos por vegetación según el modelo patentado por Patrick Blanc.


text: Toda la plaza está iluminada por un conjunto de luminarias de diseño exclusivo para la obra, consistente en piezas en forma de gota de tres tamaños sujetas por cables situados entre varios postes.


text: El proyecto, además de restaurar en profundidad el citado monumento, ha creado una galería subterránea que permite visitar las ruinas de la base del antiguo castillo, encontradas durante las obras. Además, se reconstruyó el arco de la contigua Avenida Duque Santa Elena, diseñado originalmente por el ingeniero militar Andrés Amat de Tortosa en 1787, y consisente en un pórtico, de casi veinte metros de ancho y nueve de altura, configurado por un arco central, dos laterales, más sus respectivos contrafuertes, con dos esculturas de mármol alegóricas de La Primavera y El Verano.


text: Otro añadido considerable con respecto al anterior aspecto de este espacio, es el aumento de masa vegetal, con 300 ejemplares de diversas especies, como flamboyanes (o árbol de la llama), higueras australianas (ficus de hoja grande), laureles de Indias, jacarandás, pandanos, falsos pimenteros, tuliperos del Gabón, cycas (o palma sagú), cocos plumoso, patas de vaca, palmeras pigmea (o palmeras enana), palmeras canaria, palmeras real, , palmeras abanico mexicana, palmeras abanico californiana y arecas (o palmeras frutos de oro).


text: En la Plaza de España se encuentran importantes edificios como el Palacio Insular de Tenerife, sede del cabildo de la isla, el edificio de la Sociedad Recreativa Casino de Tenerife, la oficina principal de Correos en Tenerife y diferentes infraestructuras pertenecientes al Puerto de Santa Cruz de Tenerife.


text: Anexa a ella se disponen otros tres importantes espacios como son la Alameda del Duque de Santa Elena, construida a finales de 1787. Es prácticamente parte integrante de la plaza. Alberga una fuente de mármol, encargada en Génova el mismo año de su construcción, además, constituye la zona con mayor vegetación de la plaza; la Plaza del Cabildo, de reciente creación, proyectada por los arquitectos Herzog & De Meuron; y la Plaza de la Candelaria, antiguamente denominada Plaza Real o Plaza de la Pila, en honor de una pila o fuente que aún hoy alberga. Esta última fue construida en 1706, como aún puede leerse en ella. En el extremo contrario a la fuente se sitúa un obelisco datado del siglo XVIII que representa el Triunfo de la Candelaria, monumento de cuatro metros esculpido por Pasquale Bocciardo en mármol de Carrara. Se compone de la imagen de la Virgen de Candelaria (patrona de las Islas Canarias) y el Niño más cuatro menceyes, alrededor de un fuste piramidal.


text: La fecha de 1778 aparece grabada en las cuatro caras de la pirámide de este monumento, pese a que por otro lado se afirma que este fue levantado entre 1768 y 1769. Este baile de cifras podría tener su explicación, según apuntan algunos historiadores, si bien no hay unanimidad al respecto, en que se cree probable que primero fueron traídas desde Génova las imágenes de mármol de Carrara esculpidas por Pasquale Bocciardo, y con posterioridad fue encargado a un taller peninsular su basamento y fuste piramidal.


text: En la Plaza de la Candelaria desemboca la Calle del Castillo, principal arteria comercial de Santa Cruz de Tenerife en cuyos aledaños se encuentran edificios destacados como el Parlamento de Canarias, la Audiencia de Cuentas de Canarias, el Palacio de Carta, el Palacio de la Capitanía General de Canarias y la sede de la Cámara de Comercio de Santa Cruz de Tenerife.


text: Es el gran letrero situado en un extremo junto al lago de la Plaza de España y que es la marca turística de la ciudad, de manera similar a los existentes en otras importantes capitales del mundo. El corpóreo, inaugurado el 14 de diciembre de 2016, representa el lema turístico de la ciudad: ""Santa Cruz, el corazón de Tenerife"". La estructura mide 11, 1 metros de longitud y 1,4 metros de altura. Las letras están construidas en chapa galvanizada, éstas son de color blanco excepto la última ""a"" de la palabra "Santa", la cuál es un corazón azul invertido en cuya cima hay otro corazón en este caso verde colocado en posición natural. Durante importantes eventos el letrero es repintado en diferentes colores y con distinta simbología, así por ejemplo se ha pintado con los colores de la bandera de Canarias para el Día de Canarias y con los colores de la bandera LGBT y Tras+ para el Día Internacional del Orgullo LGBT, ambos en el año 2018. El cartel o corpóreo como uno de los iconos turísticos de Santa Cruz es frecuentemente utilizado por los turistas y visitantes de la ciudad para fotografiarse junto al letrero.


text: Escultura del artista vasco Julio Nieto y ubicada en el centro de la Plaza junto al lago artificial de la misma. Se trata de una pieza de acero inoxidable, de cinco metros de altura y 450 kilos de peso con apariencia de un hombre con forma de árbol que simboliza ―«el optimismo del ser humano, que, pese a todos sus pensamientos, lo lleva bien»―.


text: Originalmente expuesta en 2014 en la Plaza durante una exposición en la calle, posteriormente abandonó la ciudad y se trasladó a varias galerías de arte de diferentes ciudades del mundo como Madrid, Barcelona, Baltimore, Miami, Krefeld y Nueva York. La ciudadanía de Santa Cruz manifestó su deseo de que la escultura permaneciera en la ciudad. En 2021 fue donada al ayuntamiento de Santa Cruz y fue instalada de manera permanente en la Plaza de España.


title: Aspersión

text: Se llama aspersión al ritual de rociar agua bendita con el hisopo, y es una de las tres partes de del bautismo


title: Aspersión

text: Este rito se practicaba entre los judíos, y su origen se remonta hasta Moisés, con citas frecuentes en el Libro de los Números (v.g. ). Ha pasado del judaísmo a la religión cristiana, desde los tiempos de la Iglesia primitiva (, , cf. ). La palabra tiene su origen en la locución latina "aspersio" que se traduce como rociar. La aspersión se practicaba también en el paganismo con el agua lustral.