title: Ball joint doll

text: La gran mayoría se producen en Japón, Corea del Sur y China. Sin embargo hoy en día hay muchos artistas independientes en muchos otros países, siendo España uno de ellos también. El mercado moderno de las BJD empezó con la línea de Volks de Super Dollfie en 1999.


title: Ball joint doll

text: Normalmente tienen un tamaño que varía entre los 15cm y los 70cm, aunque existen muñecas articuladas más pequeñas y también más grandes. Por ejemplo, los modelos de Pukipuki y Realpuki de la compañía Fairyland miden unos 11cm; los modelos de Lusion Doll en Dollmore miden 80cm. Tradicionalmente los tamaños más estandarizados son el 1/3 (unos 60-65cm), el 1/4 (40cm) y el 1/6 (25-30cm).


title: Ball joint doll

text: Las BJD están pensadas para colectores adultos ya que son muñecas más delicadas que requieren de más cuidado en su uso y mantenimiento. Están pensadas para que sean totalmente customizables al gusto pudiendo cambiar peluca, ojos, maquillaje e indumentaria tanto como se desee. También permiten modificaciones más serias gracias a la utilización de lijas en la resina y al uso de epoxy (se pueden cambiar rasgos de los moldes, cuerpos...).


title: Ball joint doll

text: Alrededor de estas muñecas existe un mundo de aficionados que ha ido creciendo por todo el mundo durante los últimos 10 años. Una de las facetas más destacables del mundo BJD es su vertiente artística que abarca desde la pintura (maquillajes para las caras, sombreados de los cuerpos. Incluso existen artistas de renombre y con fama), las modificaciones (o la creación propia de muñecas), la fotografía o la costura.


title: Ball joint doll

text: Aunque las BJD nacen en Japón y se expanden a lo largo de Corea y China, cuentan con una importante base de clientes principalmente en EE. UU. y Europa, contando en España con más de 3000 aficionados.


title: Ball joint doll

text: La terminología más usada para referirse a este tipo de muñeca es BJD, Ball Jointed Doll y muñeca articulada. Entre la gente que participa en el hobby también se las llama simplemente muñeca. ABJD hace referencia a muñecas de casas o compañías asiáticas, por lo que su uso hoy en día se limita a muñecas de esa procedencia y no a muñecas de autores de otras partes del mundo. Muñecas de autor son aquellas que generalmente están creadas por artistas individuales que trabajan por cuenta propia, por lo que son autónomos.


title: Ball joint doll

text: Cada casa, empresa o compañía tiene su terminología relacionada con los diferentes tamaños y moldes que ofrece. La más conocida es la terminología de Volks para referirse a tamaños, SD (muñecas de tamaño 1/3), MSD (muñecas de tamaño 1/4) y YO-SD (muñecas de tamaño 1/6). Durante mucho tiempo, e incluso hoy en día, muchas personas usan esta terminología para referirse a los tamaños de las muñecas así como de sus accesorios y complementos. Sin embargo recientemente, y cada vez más, se rechaza el uso de esta terminología para referirse a los tamaños de las muñecas ya que como se ha mencionado antes es la creada por Volks, sin embargo todavía se usa bastante en el campo de tamaños referentes a ropa, accesorios y complementos, aunque esta tendencia también va poco a poco cambiando.


title: Ball joint doll

text: Las muñecas articuladas datan de antes del 200 AEC, con muñecas articuladas de cerámica, madera o marfil de la antigua Grecia y Roma, como por ejemplo la muñeca de Ivori.


title: Ball joint doll

text: Las muñecas articuladas con bolas de la era moderna aparecieron en Europa Occidental a finales del siglo XIX. Desde finales de ese siglo y comienzos del siglo XX fabricantes alemanes y franceses crearon muñecas de porcelana con cuerpos con cuerdas y articulaciones de bolas. Estas muñecas medían entre 15 centímetros y un metro y se las considera hoy en día antigüedades de coleccionista.


title: Ball joint doll

text: Durante la década de los 30 el artista alemán Hans Bellmer creó muñecas con articulaciones de bolas que usaba en su fotografía y otro arte surrealista. Bellmer introdujo la idea de la fotografía de muñecas como arte, algo que continua hoy en día con los artistas japoneses y la gente que participa en la comunidad de BJD.


title: Ball joint doll

text: Influenciados por Bellmer y por una rica tradición de muñecas en Japón, artistas japoneses empezaron a crear arte en forma de muñecas articuladas con bolas. Típicamente estas muñecas están hechas de porcelana también y normalmente son muy grandes, pueden llegar a medir 120 cm. Estas muñecas están creadas con el objetivo de ser arte y no para jugar o como hobby. Son muñecas muy caras que pueden costar entre miles a cientos de miles de euros en muñecas más antiguas de artistas famosos. Este arte en muñecas tiene una comunidad todavía activa en Japón y artistas regularmente publican libros con fotografías de sus muñecas.


title: Ball joint doll

text: El primer prototipo de BJD asiática nació de la mano del escultor jefe de la empresa japonesa Volks, llamado Akihiro Enku. Enku hizo una muñeca que rescataba el sistema de muñecas articuladas del siglo XIX, que se caracterizaba por las articulaciones de bola unidas por gomas elásticas. Él, en lugar de utilizar porcelana como en la antigüedad, decidió utilizar resina, un material que las hacía mucho más resistentes y versátiles, además de tener un toque personal y más moderno.


title: Ball joint doll

text: Esta muñeca la fabricó Enku como regalo para su esposa, pero a Volks le gustó tanto que decidieron hacer una producción comercial, creando así una nueva línea de muñecas de resina de 60 cm a las que llamó "Super Dollfie". Su primer lanzamiento fueron las cuatro hermanas en 1999, asentando las bases de un nuevo mercado de muñecas articuladas de resina modernas.


title: Ball joint doll

text: Más tarde aparecieron las primeras marcas de muñecas BJD fuera de Japón. Corea fue el primer país en comercializar sus propias muñecas, con marcas como "LUTS" o "Custom House". Se considera el año 2003 como el año en el que comienzan a nacer comercialmente para todo el mundo las marcas coreanas. Este país acabará convirtiéndose en el principal creador y exportador de BJD. Actualmente China también cuenta con una importante producción de muñecas, entre ellas, tenemos una de las más representativas de este país, DOLLZONE. Además, existen varias marcas fuera de Asia, como en EE.UU..


title: Ball joint doll

text: Las BJD actuales están enfocadas a un público coleccionista adulto y muchas veces a un sentido artístico que busca explotar todas las posibilidades de estas muñecas personalizables: su customización con maquillajes, modificaciones, fotografía, costura...


title: Ball joint doll

text: El precio de estas muñecas oscila entre los 100€ a los 1700€, imitan al ser humano en su mayoría aunque también cuentan con modelos animales (tanto mascota de cuatro patas como muñecas con cabeza de animal) y con un sinfín de estilos según cada marca, existiendo así desde muñecas más puramente animadas o "puramente muñecas" a modelos de gran realismo.


title: Ball joint doll

text: En la actualidad se consideran BJD modernas de origen asiático aquellas que están hechas únicamente de resina. La resina utilizada en estas muñecas no es una resina natural, si no una derivación especial del plástico. El tipo de resina más común utilizado por las marcas es la de poliuretano, pero también existen casas que utilizan resina francesa o que utilizan mezclas especiales propias entre estos dos tipos.


title: Ball joint doll

text: La resina es un material fácilmente modificable. Aparte de por su dureza y fácil tratado, la posibilidad de poder modificarla a base de lijas la ha hecho el material esencial de las BJD, ya que permite la personalización al gusto del cliente hasta límites insospechados. Gracias a la resina tenemos la posibilidad de modificar a nuestro antojo rasgos o aspectos de cualquier muñeca.


title: Ball joint doll

text: El color de la resina determinará el color de la piel de la muñeca. En tiendas y de forma popular nos referimos al color de la resina como "skin" (piel). Cada tienda tiene distintos tonos de "skin/piel/resina" disponibles, pero los más populares son el "Normal Skin" (imita el color de una persona blanca/caucásica) o "White Skin" (color más pálido, blanco). Cada marca determina el color de sus propios tonos de resina (no existe un color común para todas las marcas), así también como sus nombres (ej: LUTS llama a su tono "Normal Skin" "Real Skin" y Volks como "Pureskin normal"). Aparte existen otros colores menos comunes en el mercado, como el color "Tan" (tono moreno de piel), color de piel afrodescendiente o colores fantasía. Incluso existen modelos que cuentan con piezas con transparencias (de resina transparente). Hasta hace poco los colores de piel "Tan" o más oscuros eran más difíciles de conseguir o de que se fabricaran, pero hoy en día más y más se ofrece una mayor variación de tonos de piel.


title: Ball joint doll

text: La resina aunque es resistente y manejable, tiene sus cuidados, y la base fundamental es no dejarlas nunca a la luz directa del sol, utilizar materiales abrasivos o grasos en ellas o exponerlas al tabaco. También hay que tener cuidado con algunas pelucas o ropa (especialmente aquella de colores oscuros) ya que puede teñir o manchar la muñeca. En la mayoría de los casos manchas de ese tipo se pueden quitar pero es mejor evitarlas.


title: Ball joint doll

text: La característica general de los cuerpos de BJD es que están hechas de piezas con articulaciones estudiadas que se unen mediante gomas. El sistema es muy sencillo, una goma doblada por la mitad mantiene la tensión del cuerpo de la muñeca, desde la cabeza, pasando por el torso y hasta llegar a los tobillos y la otra se encarga de mantener unidos los brazos, de una muñeca a otra pasando por el torso.En la actualidad los cuerpos de BJD están sometidos a una continua evolución y mejora por parte de las marcas y artistas. Los primeros modelos tenían articulaciones muy parecidas a las de bolas de las muñecas de porcelana del s. XIX, pero actualmente la tendencia general es disimular y ocultar estas articulaciones en favor a un aspecto más natural y humano de la muñeca. Además se han implantado torsos de dos o varias piezas para conseguir más posabilidad, o la utilización de articulaciones dobles para un rango mayor de poses naturales.


title: Ball joint doll

text: Las cabezas generalmente suelen tener dos formas de unión, o bien tienen una tapa en la parte trasera que se puede quitar y poner (tanto para cambiar los ojos como para desmontar la cabeza del cuerpo) o bien tienen un sistema de "faceplate", esto es el sistema opuesto en el que se quita la cara (como en la imagen de la derecha). En ambos el método de sujeción más común es el de los imanes.


title: Ball joint doll

text: Las manos tradicionalmente vienen con ganchos al igual que el resto de puntos de sujeción de las cuerdas, sin embargo hay casas que también usan imanes para que se puedan cambiar las manos por otras de forma mucho más fácil. Así mismo también se está convirtiendo en algo usual que las casas añadan parches de silicona en las articulaciones para que el rango de movimiento de la muñeca sea mayor. Esto también se debe a que mucha gente hace el "hot glue" a sus muñecas para una mejor y mayor posabilidad, esto es añadir pegamento caliente con una pistola en la zona de las articulaciones (también hay gente que usa fieltro) para una mayor estabilidad de la bola en el hueco de la articulación, sin embargo si las casas incluyen el método de la silicona se ahorra este paso en la gran mayoría de los casos.


title: Ball joint doll

text: Una de las características del mercado de BJD es su catálogo de tamaños, que van desde los 10-30 cm para representar niños pequeños a las gamas de aspecto más adulto que pueden llegar hasta los 80 cm.


title: Ball joint doll

text: Cada marca determina la altura y proporciones de sus muñecas, pero a rasgos generales y para facilitar el mercado de accesorios y complementos, las marcas se basan en tres tamaños base:


title: Ball joint doll

text: Es muy común confundir el tamaño del muñeco con la escala ya que muchas marcas utilizan una escala incorrecta para la nomenclatura de sus muñecos. Podemos encontrar muñecas de 40 cm que estén en escala 1/4 (representarían adultos o adolescentes a partir de 1,60 m) pero también muñecas de 40cm que estén en escala 1/3 (representarían niños de 1,20 m). En general podemos encontrar a mucha gente llamando erróneamente muñecas 1/3 a las muñecas adultas de 60 cm o más, 1/4 a las muñecas en el rango de los 40 cm y 1/6 a las muñecas comprendidas en los tamaños de 26 cm (1/6 es la escala que utilizan las muñecas tipo Barbie). En general hoy en día hay mucha diversidad por lo que a tamaño y aspecto al que representan. Puedes encontrar muñecas de 80cm que representan niñas pequeñas y muñecas de 30cm con cuerpo adulto similar a Barbie o Sindy.


title: Ball joint doll

text: Las BJD están pensadas para que sea el cliente quien personalice su muñeca a su gusto, empezando por cosas tan básicas como la peluca y los ojos, que son los factores principales de la amplia personalización de este tipo de muñecas.


title: Ball joint doll

text: Las cabezas de las BJD son huecas y con espacio para colocar los ojos nosotros mismos. Dependiendo del modelo y tamaño de muñeca necesitará un tamaño de ojos adecuado al tamaño de la cuenca del ojo. El tamaño se mide en milímetros. Normalmente la misma compañía en la que se adquiere la muñeca tiene información sobre el tamaño de ojos que lleva una muñeca específica. Muchas casas incluyen unos ojos con la compra de la muñeca pero siempre se pueden cambiar cuando se desee. Hay varios tipos de materiales que se usan en los ojos, como cristal, acrílico o silicona, entre algún otro. También hay compañías que ofrecen diferentes formas de ojos, redondos u ovalados son los más comunes; y también hay ojos realistas, ojos para animales, ojos fantasía, entre otros.Las muñecas vienen sin pelo cuando se adquieren, es decir, no llevan el pelo incrustado en la cabeza como las Barbie y muñecas tradicionales, si no que se le puede poner la peluca que se desee. Los materiales más comunes que se usan para la fabricación de pelucas son materiales sintéticos como la modacrílica o la angora sintética, pelo de peluche, o fibras naturales como el pelo de cabra de angora, de alpaca o de oveja. A pesar de lo que generalmente se asume las pelucas de pelo humano no son comunes aunque existen. El pelo humano es caro (si se piensa en adquirirlo) y no es muy fácil trabajar con él.


title: Ball joint doll

text: Con el maquillaje se da a las BJD su rostro, sus expresiones y detalles propios. Estos maquillajes se hacen siempre con materiales adecuados a la resina: pinturas acrílicas nunca grasas u oleos, pasteles tampoco grasos para dar sombras, aerógrafos también con pintura acrílica o lápices acuareables. La resina nos permite borrar el maquillaje y repetirlo las veces que sean necesarias siempre usando el producto adecuado para quitarlo, lo que se suele usar es el "thinner". Además se usa un barniz para sellar el maquillaje y que no se quite, se usan varias capas de este producto en la creación de un maquillaje, tanto antes como durante como para finalizar. A pesar de esto el maquillaje con el tiempo y dependiendo del cuidado de la persona se puede estropear o puede desmejorar por lo que en general no es un maquillaje permanente aunque fácilmente puede durar años. Los barnices más comunes usados para sellar son el MSC (Mr. Super Clear), el Citadel y el barniz Vallejo. Algo muy importante a tener en cuenta cuando se usan estos barnices es que son tóxicos por lo que se requiere equipamiento especial para su uso. La exposición continuada a estos productos puede provocar serios problemas respiratorios crónicos. El barniz siempre debe usarse en el exterior o en un lugar muy bien ventilado sin personas o animales alrededor (pero muy preferiblemente en el exterior).


title: Ball joint doll

text: Además si una persona tiene pensado hacer modificaciones de algún tipo a una muñeca que incluya el uso de una lija es necesario usar una máscara desechable P2 o P1 ya que el polvo de la resina también es tóxico y puede dañar el sistema respiratorio a la larga. La vida útil de este tipo de máscara es similar a la de los filtros de partículas.


title: Ball joint doll

text: Lo habitual es que la mayoría de compañías ofrezcan las muñecas con o sin maquillaje. Al maquillaje de una casa se le llama maquillaje por defecto ya que todas las personas que lo soliciten reciben el mismo maquillaje. Generalmente el maquillaje implica una tarifa extra sobre el precio total de la muñeca. Es muy recomendable que antes de decidir a maquillar a una muñeca uno mismo se informe detalladamente de todos los materiales necesarios y de los pasos a seguir para asegurar que no se lastima la resina de la muñeca o la salud de la persona realizando el maquillaje.


title: Ball joint doll

text: Los recast son copias de una muñeca o partes de una muñeca articulada. Se hacen a partir de la creación de moldes de muñecas existentes. Si se realizan sin el permiso expreso del artista o compañía original (como suele ser habitual) se trata de copias ilegales que vulneran la propiedad intelectual de los creadores.


title: Ball joint doll

text: Existen personas, principalmente en China, que se dedican a este tipo de copia y venta. En la comunidad de BJDs alrededor del mundo existen problemas entre aquellos que apoyan a los recast y aquellos que están en contra. Se les suele denominar "Pro-recast" a aquellas personas que apoyan o tienen recast en su posesión y "Anti-recast" o "Pro-artista" a aquellos que se oponen a esta práctica.


title: Ball joint doll

text: Se debe tener cuidado a la hora de comprar en ciertos lugares si no se quiere comprar un recast. En muchas ocasiones están etiquetados como tal, pero hay lugares en los que es ambiguo o se omite directamente esta información. Se ha de evitar lugares como Ebay, Amazon o Aliexpress por ejemplo y siempre comprar o bien directamente de las marcas o de intermediarios verificados, así como en mercado de segunda mano, siempre y cuando el vendedor disponga del certificado de autenticidad de la muñeca. Hoy en día la gran mayoría (por no decir todas) las marcas de BJD incluyen un certificado o tarjeta de autenticidad con la compra de una de sus muñecas, de esa manera si luego se vende en el mercado de segunda mano el comprador puede saber que efectivamente se trata de una muñeca original de la marca y no de una copia. Hay muñecas más antiguas que no tienen estos certificados, pero es cada vez más raro. Hay algunos recasteadores que también copian los certificados de autenticidad en cuyo caso la mejor forma de averiguar si es original o no es por la calidad del certificado, los colores de éste, las fechas, la fuente o letra usada o números de serie que no corresponden con el del molde de la muñeca.


title: Ball joint doll

text: Se puede encontrar más información así como una lista de comunicados de diferentes marcas sobre los recast en el foro internacional DoA (en inglés).


title: Ball joint doll

text: Actualmente existen más de 100 marcas de BJD, en su mayoría de procedencia surcoreana y china. Estas marcas pueden ir desde marcas hechas por escultores independientes a marcas de renombre con un gran reconocimiento en el mercado.


title: Muleta (bastón)

text: La muleta es un apoyo para el cuerpo humano diseñado con el propósito de asistir al caminar cuando una de las extremidades inferiores requiere soporte adicional durante el desplazamiento, comúnmente cuando el ser humano sufre algún tipo de incapacidad para caminar con alguna de estas.


title: Muleta (bastón)

text: Normalmente el uso de las muletas es en pares, para facilitar el caminar del individuo y tener dos puntos de apoyo para el cuerpo.


title: Muleta (bastón)

text: Las muletas deben ser lo suficientemente fuertes para soportar el peso del cuerpo, y pueden ser de madera, metal u otro material. Aunque originalmente han sido fabricadas con madera, la fabricación en aluminio ha sido preferida por sus características de ligereza y resistencia.


title: Muleta (bastón)

text: En las muletas axilares, la parte superior sirve para que descanse la axila, la cual generalmente está forrada con un colchón para que no lastime a ésta con el peso del cuerpo, además en la parte media de la muleta tiene un soporte para apoyar la mano y aligerar el peso sobre la axila.


title: Muleta (bastón)

text: La punta inferior lleva una cubierta de algún material como el caucho, EPDM, y más recientemente se emplean materiales como PVC, TPE o TPU, lo cual sirve para evitar que la muleta se escurra cuando el usuario camina. Esta punta se denomina contera o regatón.


title: Muleta (bastón)

text: Las muletas tradicionalmente eran de madera, pero actualmente se fabrican en materiales diversos como aluminio, plásticos e incluso fibra de carbono. El tamaño de las muletas suele ser ajustable, de manera que se adapten a la estatura del usuario. En general el sistema de ajuste de altura es de tipo telescópico, un tubo extensor desliza dentro de otro, pero recientemente han aparecido otros sistemas de regulación donde son la empuñadura y abrazadera los elementos que se desplazan para conseguir la regulación en altura así como un sistema de ajuste directo a la pierna para poder disponer de libertad de movimiento en los brazos.


title: Muleta (bastón)

text: Técnicamente las muletas debe utilizarla cualquier persona con discapacidad para caminar por sí mismas. En adultos mayores la osteoporosis puede debilitar sus huesos, entre ellos los de la pierna, necesitando así unas muletas para evitar posibles fracturas y desgastamiento del fémur o los músculos que lo rodean.


title: Suelo lunar

text: El suelo lunar es la fina fracción de regolito encontrada en la superficie de la Luna. Sus propiedades pueden diferir significativamente de la superficie terrestre. Las propiedades físicas de la superficie lunar son básicamente el resultado de la desintegración mecánica de rocas basálticas y anortosita, causada por continuos impactos de meteoros y el bombardeo interestelar de partículas atómicas cargadas durante millones de años. El proceso es, en gran medida, de meteorización mecánica en la cual las partículas se vuelven cada vez más finas con el paso del tiempo. Esta situación contrasta radicalmente con la formación de la superficie terrestre, la que es mediada por la presencia de oxígeno molecular, humedad, viento atmosférico, y una profunda influencia del proceso biológico desarrollado sobre la misma. Algunas personas han argumentado que el término "suelo" no es correcto en el caso de la superficie lunar, dado que en la tierra lo que se comprende por "suelo" posee materia orgánica, elemento no presente en la Luna. De todas formas, el estándar de uso científico tiende a ignorar esta distinción.


title: Suelo lunar

text: El término suelo lunar es frecuentemente usado indistintamente junto con el de "regolito lunar", sin embargo, éste generalmente refiere solo a la delgada capa de regolito, la que se compone de gránulos menores a un centímetro de diámetro. El término polvo lunar generalmente refiere a una consistencia de materiales aún más finos en comparación al presente en el suelo lunar. Aunque no hay una definición clara sobre el tamaño de las fracciones constituyentes del "polvo", se refiere en algunas fuentes diámetros menores a 50 micrómetros, y en ocasiones, a 10 micrómetros.


title: Suelo lunar

text: Estos procesos no solo da como resultado el suelo lunar, si no que también continúa el cambio físico y óptico de las propiedades del suelo lunar a través del tiempo, este proceso es conocido como erosión espacial.


title: Suelo lunar

text: Además, el proceso de fuente de lava, por el cual la lava volcánica sale despedida y se enfría en pequeñas gotas cristalizadas antes de bajar a la superficie, puede crear depósitos importantes en algunos lugares, como el suelo naranja encontrado en el Cráter Shorty en el valle de Taurus-Littrow por la misión Apolo 17 y las cristalizaciones verdes encontradas por la misión Apolo 15 en Hadley-Apeninos. Se cree que estos depósitos de gotas de lava son el origen de los depósitos de manto oscuro (DMD, por sus siglas en inglés Dark Mantle Deposits) en otras zonas de la Luna.


title: Suelo lunar

text: El suelo lunar se compone de varios tipos de partículas, entre los que se encuentran fragmentos de roca, fragmentos monominerales y distintos tipos de vidrios, incluyendo partículas aglutinadas y gotas creadas por volcanes e impactos. Los aglutinados se forman por impactos de micrometeoritos en la superficie lunar, lo que funde y fusiona a pequeña escala materiales adyacentes con minúsculos fragmentos de hierro metálico. Este hierro se encuentra incrustado en la cáscara vidriosa de cada partícula de polvo.


title: Suelo lunar

text: Con el paso del tiempo, los materiales del suelo se mezclan tanto en vertical como en horizontal (a través de un proceso denominado "jardinería") por los procesos ocurridos tras los impactos. Sin embargo, la contribución de material a gran distancia es relativamente menor en cantidad, por lo que la composición del suelo en un lugar reflejará mayoritariamente la composición de la base rocosa de ese lugar.


title: Suelo lunar

text: Existen dos enormes diferencias entre la química del regolito lunar y la del suelo formado de materiales terrestres. Primeramente, la Luna cuenta con un ambiente extremadamente árido. Por ello, algunos materiales que cuentan con el agua como parte de su estructura, como son la arcilla, la mica y los anfíbol no existen en la Luna. La segunda diferencia es que el regolito lunar y su corteza se reducen por el proceso químico de reducción-oxidación, al contrario que la corteza terrestre, que principalmente sufre oxidación. En el caso específico del regolito lunar, esto ocurre, al menos en parte, por el bombardeo constante de Hidrógeno (H) proveniente del viento solar que sufre la superficie lunar. Una consecuencia de esto es que el hierro presente en la Luna se encuentra en el estado metálico 0 y en el de oxidación +2, mientras que en la Tierra se encuentra principalmente en los estados de oxidación +2 y +3.


title: Suelo lunar

text: La importancia de obtener conocimientos sobre las propiedades del suelo lunar es significativa. El potencial para construir estructuras, sistemas de transporte por tierra y sistemas de gestión de residuos, por poner algunos ejemplos, dependerá de los datos obtenidos de la experimentación con muestras de suelo lunar. La capacidad de soporte de peso del terreno es un parámetro vital en el diseño de dichas estructuras en la Tierra.


title: Suelo lunar

text: Debido a la infinidad de impactos de meteoritos (con velocidades alrededor de 20 km/s), la superficie lunar está cubierta con una fina capa de polvo. Este polvo está cargado eléctricamente, y se pega a la superficie de lo que toca. El suelo se vuelve muy denso debajo de la capa superior de regolito.


title: Suelo lunar

text: Otros factores que pueden afectar las propiedades del suelo lunar incluyen análisis térmicos diferenciales de temperatura, la presencia de vacío, y la ausencia de un campo magnético significativo en la Luna (lo que permite a las partículas cargadas del viento solar chocar continuamente con la superficie de la Luna). Una fuerza gravitatoria menor y la ausencia de presión atmosférica son factores adicionales que afectarán al diseño de las estructuras en la superficie de la Luna.


title: Suelo lunar

text: Desde junio de 1971, momento en el que Harold Slusher publicó un artículo en la revista Creation Research Society Quarterly, muchos creacionistas que creen en la teoría de que la Tierra es joven argumentaron que no existe tanto polvo cósmico en la superficie lunar como se podría esperar de una Luna que lleva 4.5 mil millones de años existiendo. Entre los creacionistas que mencionan este argumento se incluye Kent Hovind. Sin embargo, como ya argumentó Answers in Genesis, una iglesia apologética cristiana, este argumento se basa en la estimación de que se acumulaban 39.150 toneladas de polvo lunar al día. Ya se comprobó que este cálculo estaba anticuado y era demasiado exagerado: medidas más recientes llevadas a cabo con satélites muestran una acumulación de 60 toneladas al día en la Tierra, lo que implicaría una acumulación de 2.3 toneladas al día en la Luna.


title: Suelo lunar

text: También se mostró miedo ante la posibilidad de que los astronautas de la misión Apolo se hundieran en enormes cantidades de polvo, debido a la velocidad a la que esta se acumulaba. Sin embargo y como indicó Steven Shore, "En 1965, se llevó a cabo una conferencia sobre la naturaleza de la superficie lunar. +La conclusión que se extrajo tanto de las propiedades ópticas de difusión de luz observadas desde la Tierra como de las primeras fotos del Ranger fue que no existía ninguna evidencia de que exista una amplia capa de polvo".


title: Suelo lunar

text: Hay señales de que la Luna puede tener una ligera atmósfera de partículas de polvo en movimiento. Estas suben y bajan constantemente de la superficie de la Luna, creando una "atmósfera de polvo" que parece inmóvil pero se compone de partículas de polvo en movimiento constante. 'El término "fuente lunar" se usa para describir este efecto por analogía con los chorros de moléculas de agua en una fuente, que parecen no moverse al seguir una trayectoria balística debido a la continuidad del chorro. Según un modelo propuesto en el 2005 por Timothy J. Stubbs, Richard R. Vondrak y William M. Farrell del Laboratorio de Física Extraterrestre, situado en el Centro del Vuelo Espacial Goddard de la NASA, este fenómeno ocurre por la levitación. En el lado de la Luna que recibe luz solar, los rayos rayos X y ultravioletas cuentan con la suficiente energía para quitar electrones a los átomos y moléculas del suelo lunar. De esta manera la superficie se carga positivamente hasta que las partículas más minúsculas de polvo lunar (aquellas de un micrómetro o menos) son lanzadas al aire por repulsión. Estas partículas pueden alzarse desde metros a kilómetros, con las partículas más pequeñas alcanzando mayor altitud. Finalmente caen a la superficie, donde se repite el proceso. En el lado que no recibe luz, el polvo lunar se carga negativamente debido al viento solar El modelo de las fuentes lunares indica que el lado que no recibe luz solar se cargaría a voltajes más altos que el lado que sí la recibe, lo que posiblemente lanzaría estas partículas de polvo lunar a mayor velocidad y altitud. Este efecto podría verse aumentado durante la parte de la órbita Lunar en la que ésta pasa a través de la magnetocola de la Tierra; para más información véase campo magnético lunar. En el terminador se podrían formar importantes campos eléctricos horizontales entre la zona iluminada y la que no. Esto podría causar una transferencia de polvo lunar horizontal (una especia de "tormenta lunar").


title: Suelo lunar

text: Este efecto lo anticipó el autor de ciencia ficción Hal Clement en su relato corto "Dust Rag", publicado en la revista "Astounding Science Fiction".


title: Suelo lunar

text: En 1956, el científico americano Thomas Townsend Brown también pudo haber predicho un ciclo similar de subida y bajada del polvo lunar sometido al efecto fotoeléctrico (además de especulación controvertida y todavía sin resolver sobre las inusuales propiedades gravitatorias del polvo lunar, interés que mantuvo durante toda su vida).


title: Suelo lunar

text: Existen algunas pruebas de la existencia de este efecto. A principios de la década de los 60 y antes de la misión Apolo 11, la sonda lunar Surveyor 7 y otras sondas lunares que aterrizaron en la Luna enviaron de vuelta Además, el distante horizonte entre la tierra y el cielo no se veía nítida, como se hubiera esperado en un vacío donde no había neblina atmosférica. En 1972, los astronautas de la misión Apolo 17 vieron y dibujaron varias veces lo que llamaron "bandas", "cintas" o "rayos crepusculares", durante los 10 segundos previos al amanecer y a la puesta de sol en la Luna. Los astronautas de las misiones Apolo 8, 10 y 15 también informaron de que habían visto estos rayos. Este fenómeno podría ser similar a los rayos crepusculares de la Tierra.


title: Suelo lunar

text: La misión Apolo 17 también estableció un experimento en la superficie de la Luna llamado LEAM, acrónimo de Lunar Ejecta and Meteorites (expulsión de material lunar y meteoritos). Se diseñó con la idea de observar el polvo levantado por el impacto de pequeños meteoroides con la superficie lunar. Contaba con tres sensores que registraban la velocidad, energía y dirección (uno de cada, apuntando hacia arriba, al este y al oeste) de las partículas minúsculas de polvo. El LEAM observaba una gran cantidad de partículas de polvo cada mañana que generalmente provenían del este o del oeste (en vez de por arriba o por abajo) y a velocidades más lentas de las que se esperaban a causa de la expulsión de material por impactos en la superficie lunar. Cada día, horas después del amanecer lunar, la temperatura del experimento aumentaba a casi 100 grados centígrados, por lo que se apagaba el LEAM para evitar que se sobrecalentara. Se especuló sobre la posibilidad de que este sobrecalentamiento ocurriera debido al polvo lunar cargado eléctricamente, que se adhería al paquete del experimento y absorbía la luz solar, en vez de reflejarla.


title: Suelo lunar

text: También se cree que estas tormentas han podido ser observadas desde la Tierra: desde hace siglos, se ha hablado de extrañas luces brillantes en la Luna, conocidos como "fenómenos lunares transitorios"" o TLPs por sus siglas en inglés. Algunos de estos fenómenos se observan como destellos, que en la actualidad ya se creen como evidencia visible del impacto de meteoritos en la superficie lunar. Otros se veían como brillos rojos o blancos amorfos, o incluso como regiones oscurecidas con niebla que cambian de forma o desaparecen en cuestión de minutos o segundos. Estas nubes pueden ser resultado de la luz solar reflejándose en partículas de polvo lunar suspendidas en la atmósfera.


title: Suelo lunar

text: Hay preocupaciones de que el polvo lunar pueda tener efectos perjudiciales tanto en la tecnología de un asentamiento en la luna como en la tripulación que la mantenga:


title: Suelo lunar

text: Se deberían utilizar los principios de la higiene astronáutica para evaluar los riesgos de la exposición al polvo lunar durante la exploración de la superficie lunar y de ahí determinar las medidas más apropiadas a aplicar para controlar la exposición a este polvo. Entre estas medidas podemos incluir deshacerse del traje espacial en una cámara de descompresión de tres fases, "aspirar" (eliminar las partículas) del traje con un imán antes de quitárselo y utilizar la ventilación de las instalaciones con un filtro de partículas de alta eficiencia para eliminar cualquier polvo lunar en la atmósfera de la nave espacial.


title: Suelo lunar

text: Las propiedades dañinas del polvo lunar todavía no se conocen en profundidad. Sin embargo, basado en resultados de estudios hechos con polvo lunar en la Tierra, se cree que la exposición al polvo lunar resultará en mayores riesgos para la salud tanto por la exposición directa (trastornos agudos) como por exposición a largo plazo (trastornos crónicos). Esto se debe a que el polvo lunar es más reactivo químicamente y tiene un área de superficie más grande y con filos más serrados que el polvo de la Tierra. Si estas partículas reactivas químicamente entran en los pulmones pueden causar trastornos respiratorios. La exposición a largo plazo a este polvo puede causar trastornos respiratorios graves como la silicosis. Durante la exploración lunar, los trajes de los astronautas se contaminarán con polvo lunar. Este polvo quedará en la atmósfera cuando los astronautas se quiten los trajes. Entre los métodos que se podrán usar para evitar la exposición al polvo lunar están un aumento de la tasa de circulación de aire en las cámaras de descompresión, el uso de un traje espacial con dos capas, escudos contra el polvo lunar, la separación magnética de alto nivel o el uso de energía solar para sinterizar y fundir el regolito.


title: Cultivo axénico

text: Un cultivo axénico está formado por una única especie, cepa o variedad de organismo, y por lo tanto está desprovisto de otros organismos contaminantes. Los cultivos axénicos son muy extraños en la naturaleza. En los medios naturales como el suelo, agua, o en el cuerpo humano, existen cultivos mixtos que consisten en muchas y diferentes especies de forma conjunta. Un cultivo axénico se obtiene artificialmente en un laboratorio.


title: Cultivo axénico

text: Generalmente, estos métodos se desarrollan para bacterias y hongos, sin embargo, con unas pequeñas modificaciones pueden ser aplicados también a algas y protozoos.


title: Cultivo axénico

text: La obtención de un cultivo axénico consiste en dos etapas. En la primera hay que esterilizar los materiales con el fin de eliminar todos los microorganismos preexistentes en ellos. En la segunda etapa hay que aislar y cultivar un único microorganismo y, así, producir un clon como descendiente.


title: Cultivo axénico

text: Tener un cultivo axénico permite facilitar el estudio de ciertos microorganismos. Sin embargo, presenta dificultades al no considerar los cambios fisiológicos y morfológicos que pueden tener estos organismos al no encontrarse en su cultivo natural.


title: Wong Fei-hung

text: Wong Fei-hung (Foshán, Guangzhou el 9 de julio de 1847 - Guangzhou, Guangdong el 25 de marzo de 1924), también conocido como "Huang Feihong" (黃飛鴻 | mandarín: "Huáng Fēihóng" | cantonés: "Wong Fei-hung)" fue un artista marcial, médico de medicina tradicional china y patriota chino que se convirtió en héroe del folclore en China.


title: Wong Fei-hung

text: Wong era hijo del maestro de artes marciales, y miembro de los legendarios Diez Tigres de Guangdong Wong Kei-ying, que lo adiestró en artes marciales desde niño. Aún joven, Fei-hung fundó su propia escuela marcial, que al poco tiempo generó más sucursales en la misma provincia. Posteriormente también fundó su propia clínica, Po Chi-lam, todo ello antes de cumplir los 20 años. Fei-ung se convirtió en un personaje popular tanto por su destreza en combates como por sus conocimientos médicos.


title: Wong Fei-hung

text: Pocos años después de su muerte, Wong Fei-hung ya se había convertido en una figura legendaria, que había inspirado muchos relatos folletinescos que reinventaban sus aventuras. A partir de 1949 el cine ha utilizado su figura tanto en imagen real como en animación.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: El Cuarteto para el fin del tiempo ("Quatuor pour la fin du temps", pronunciación francesa: [kwatɥɔʁ puʁ la fɛ̃ dy tɑ̃]) es una composición de música de cámara de Olivier Messiaen. La obra fue creada durante la Segunda Guerra Mundial, concretamente en el campo de prisioneros de guerra alemán de Görlitz y se estrenó el 15 de enero de 1941. Está escrita para clarinete en Si bemol, violín, chelo, y piano; una típica interpretación completa dura aproximadamente 50 minutos.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: Messiaen tenía 31 años cuando Francia entró en la Segunda Guerra Mundial. Fue capturado por el ejército Alemán en junio de 1940 y preso en Stalag VIII-A, un campamento para prisioneros de guerra en Görlitz, Alemania (ahora Zgorzelec, Polonia). Camino al campamento, Messiaen le mostró al clarinetista Henri Akoka, también prisionero, los bocetos de lo que sería "Abîme des oiseaux". Otros dos músicos profesionales, el violinista Jean le Boulaire y el chelista Ètienne Pasquier, estaban entre sus compañeros prisioneros y, tras arreglárselas para obtener algo de papel y un pequeño lápiz de un simpático guarda (Carl-Albert Brüll, 1902-1989), Messiaen escribió un pequeño trio para ellos; esta pieza se convirtió en el Quarteto para el mismo trio con él al piano. La combinación de instrumentos es inusual, pero no sin precedente: Walter Rabi había compuesto para ella en 1896, como lo había hecho Paul Hindemith en 1938.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: El cuarteto fue estrenado en el campamento, en exteriores y bajo la lluvia, el 15 de enero de 1941. Los músicos tenían instrumentos decrépitos y una audiencia de unos 400 compañeros prisioneros y guardas.Messiaen luego recordaba: “Nunca fui escuchado con tan profunda atención y comprensión.”


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: Brüll le proveía papel y aislamiento para componer, y también ayudó a conseguir los otros tres instrumentos. Falsificando papeles con un sello hecho con una papa, Brüll incluso ayudó a liberar a los artistas poco tiempo después de la presentación. Después de la guerra, Brüll hizo un viaje especial para visitar a Messiaen, pero fue despachado y le dijeron que el compositor no lo recibiría.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: Messiaen escribió en el Prefacio de la partitura que la obra fue inspirada por un texto del Libro del Apocalipsis (Ap 10:1-2, 5-7, King James Versión):Y vi otro poderoso ángel bajar de los cielos, vestido con una nube: y había un arcoíris sobre su cabeza, y su cabeza era como si fuera el sol, y sus pies como pilares de fuego …y puso su pie derecho sobre el mar, y su pie izquierdo en la tierra ...Y el ángel que vi de pie sobre el mar y sobre la tierra levanto su mano al cielo y juró por él que viviría por siempre… que no habría más tiempo: Mas en los días de la voz del séptimo ángel, cuando empezara a escucharse, el misterio de Dios terminaría …


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: La obra se compone de ocho movimientos y refleja a la perfección los matices que tiene el autor en toda su carrera compositiva. Son la fuerte militancia en el catolicismo y la obsesión que tenía por el canto de los pájaros como material sonoro.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: I. “Liturgia de cristal”, para todo el cuarteto. En el prefacio de la partitura Messiaen describe la apertura del cuarteto:


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: Entre las tres y las cuatro de la mañana, el despertar de los pájaros: un mirlo o un ruiseñor improvisa un solo, rodeado de un sonido brillante, de un halo de trinos perdidos muy en lo alto de los árboles. Transporté esto a un plano religioso y tendrá el silencio armonioso del Cielo.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: El movimiento de apertura empieza con el solo de clarinete imitando la canción de un mirlo y el violín imitando la canción del ruiseñor. El ritmo subyacente lo llevan el chelo y el piano: el chelo hace círculos de una misma melodía de cinco notas (usando los tonos Do, Mi, Re, Fa sostenido, y Si bemol) y un patrón repetitivo de 15 tiempos. La parte del piano consiste en un patrón rítmico de 17 notas permutado estrictamente a través de 29 acordes, como para dar al oyente un destello de algo eterno.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: La primera y tercera parte (muy cortas) evocan el poder de este poderoso ángel, con un arco iris sobre su cabeza y vestido con una nube, que pone un pie en el mar y un pie en la tierra. En la sección media están las armonías impalpables del cielo. En el piano, dulces cascadas de acordes azul-naranja, envolviendo con sus distantes armonías el canto casi gregoriano del violín y el chelo.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: El abismo es el Tiempo con su tristeza, su fatiga. Los pájaros son lo opuesto al Tiempo; ellos son nuestras ganas de luz, de estrellas, de arco iris, y de canciones alegres.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: Una prueba incluso para los más dotados clarinetistas, con un tempo extremadamente lento marcando corcheas = 44.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: Scherzo, de un carácter más individual que los otros movimientos, pero aun así ligado a ellos por ciertas remembranzas melódicas.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: Jesús es considerado aquí el Verbo. Una frase amplia, “infinitamente lenta”, en el chelo, magnífica con amor y reverencia la eternidad de la Palabra, poderosa y dulce, “cuyo tiempo nunca se acaba”. La melodía se extiende majestuosamente hacia una cierta distancia dulce y ceremoniosa. “En el principio existía el Verbo, y el Verbo estaba con Dios, y el Verbo era Dios.” (Juan 1:1 (La biblia de las Américas))


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: La música es arreglada de una pieza anterior, no publicada, “Oraison” de “Fête des belles eaux” para 6 Ondas Martenots, interpretada en la Feria Mundial de París en 1937. El tempo que marca es infinimente lento, estático.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: Rítmicamente, la pieza más característica de la serie. Los cuatro instrumentos al unísono imitan gongs y trompetas (las primeras seis trompetas del Apocalipsis seguidas de varios desastres, la trompeta del séptimo ángel anunciando la consumación del misterio de Dios). Uso de valores agregados, de ritmos aumentados o disminuidos, de ritmos no-retrogradables. Música de piedra, formidable sonido granítico; irresistible movimiento de acero, bloques enormes de rabia morada, embriaguez glacial. Escuchar especialmente todos los terribles fortissimos de la argumentación del tema y los cambios de registro de sus diferentes notas hacia el final de la pieza.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: Hacia el final del movimiento el tema retorna, fortissimo, en aumentación y con amplios cambios de registro.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: Recurrentes aquí hay algunos pasajes del segundo movimiento. El ángel aparece en plena fuerza, especialmente el arcoíris que lo cubre (el arcoíris, símbolo de paz, sabiduría, y toda luminiscente y sonora vibración). – En mis sueños, escucho y veo acordes y melodías ordenadas, colores y formas conocidas; entonces, tras esta etapa transicional, paso a través de lo irreal y sufro, con éxtasis, un torneo; una compenetración indirecta de sonidos y colores sobrehumanos. Estas espadas de fuego, esta lava azul-naranja, estas estrellas fugaces: ahí está el enredo, ahí están los arcoíris!


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: Gran solo de violín, equivalente al solo del violonchelo del quinto movimiento. ¿Por qué esta segunda elegía? Esta apunta especialmente al segundo aspecto de Jesús, Jesús el hombre, el Verbo hecho carne, inmortalmente ascendido para que comunicáramos su vida. Todo es amor. Su lento ascenso al agudo extremo es el ascenso del hombre a su dios, el hijo de Dios a su padre, el ser hecho divino hacia el Paraíso.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: La música es un arreglo de la segunda parte de su previa pieza para órgano “Diptyque”, transportada arriba a tercera mayor de Do a Mi.


title: Cuarteto para el fin de los tiempos

text: La pieza es la inspiración del Quartet for the End Of Time, una novela de 2014 por Johanna Skibsrud, que toma prestado su título y estructura de esta pieza.


title: Museo Amparo

text: El Museo Amparo, ubicado en el Centro Histórico de Puebla de Zaragoza, es un espacio cultural contemporáneo creado en memoria de Amparo Rugarcía de Espinosa, esposa del banquero y filántropo mexicano Manuel Espinosa Yglesias, a través de la Fundación Amparo por iniciativa de su hija Ángeles Espinosa Yglesias.


title: Museo Amparo

text: Su finalidad es difundir la cultura a través de todas sus formas: las artes plásticas, la música, el cine, la literatura y la danza. El 28 de febrero de 1991 el Museo Amparo abrió por primera vez sus puertas, desde entonces exhibe gran parte de su colección de "Arte Prehispánico" y "Arte Virreinal y Siglo XIX", ofreciendo a la par una amplia agenda de exposiciones temporales, nacionales e internacionales, sumando a estas diversidad de actividades lúdicas, creativas, educativas y de investigación.


title: Museo Amparo

text: El edificio del Museo Amparo ha sido testigo prácticamente de toda la historia de la ciudad de Puebla de los Ángeles: apenas a siete años de la fundación de la ciudad (1531) el ayuntamiento cedió cuatro solares (calle 2 sur número 700) para edificar el primer hospital de la ciudad, el cual llevaría el nombre Hospital de San Juan de Letrán, mejor conocido como el Hospitalito. Cuentan los archivos que en su construcción colaboraron el primer virrey de la Nueva España Antonio de Mendoza y el Rey Carlos I de España, además de toda los fieles de la ciudad.


title: Museo Amparo

text: Durante los siglos XVII y XVIII el edificio cambió su vocación, de la sanitaria a la educativa, puesto que a casi cien años de funcionamiento, el obispo Juan de Palafox y Mendoza decidió convertirlo en el Colegio para Niñas (1642). Después el obispo Manuel Fernández de Santa Cruz lo transformaría en dos colegios (1676), uno destinado a mujeres casadas y separadas y otro a niñas pobres. Enseguida el obispo Pedro Nogales Dávila los reconvirtió en colegio de vírgenes y en depósito de mujeres casadas (1718), instituciones que permitían vivir honorablemente a mujeres que por situación de viudez, divorcio, separación u orfandad se encontraban solas.


title: Museo Amparo

text: En el con la promulgación de las Leyes de Reforma (1855-1860) las edificaciones cambiaron su uso, dejando de ser colegio y depósito, para transformarse en casa habitación. Desde 1871, fue la casa de don Vicente Espinosa Bandini, abuelo de don Manuel Espinosa Yglesias.


title: Museo Amparo

text: Finalmente, en la década de 1980, el conjunto de edificios que forman actualmente el museo fueron parte de un proyecto de rescate y restauración bajo la responsabilidad del arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, que finalizó con la inauguración del recinto en 1991; en el marco de su vigésimo aniversario, en 2011, se inició una cuidadosa transformación arquitectónica para convertirlo en un museo contemporáneo con amplios y funcionales espacios de exhibición y de servicios, bajo la tutela arquitectónica del despacho TEN Arquitectos, liderados por el arquitecto Enrique Norten.


title: Museo Amparo

text: El Museo Amparo alberga una extensa colección de arte mexicano prehispánico, colonial, moderno y contemporáneo. Es financiado por la Fundación Amparo, una organización filantrópica creada por Manuel Espinosa Yglesias en recuerdo de su esposa, Amparo Rugarcía.


title: Museo Amparo

text: La Fundación Amparo tiene como propósito apoyar e impulsar proyectos relacionados con la educación, el desarrollo social, las artes y la conservación del patrimonio cultural mexicano. Ha tenido participación apoyando trabajos de investigación arqueológica de Tenochtitlán en la Ciudad de México, las obras de reconstrucción de edificios afectados por el sismo de 1999 en el estado de Puebla: la Catedral, el Templo de San Agustín y la Catedral de la ciudad de Tehuacán; asimismo, la restauración de una parte significativa de los murales del exconvento franciscano de Izúcar de Matamoros y la restauración del Teatro Principal de la Ciudad de Puebla.


title: Museo Amparo

text: La colección permanente del Museo Amparo contiene desde las manifestaciones culturales del pasado mexicano partiendo de lo prehispánico hasta llegar a sus expresiones más recientes y es testigo de imaginarios, sensibilidades, expresiones, estilos y lenguajes plásticos en México y a través de los siglos. La colección está articulada a partir de dos ejes fundamentales: el arte prehispánico (cerámica, escultura, objetos tallados, textiles) y el arte virreinal.


title: Museo Amparo

text: El acervo del periodo prehispánico supera los 1,700 registros, y es por lo tanto la colección de arte en su tipo más importante albergada en un museo privado en México. Una parte considerable de la colección se obtuvo en 1986 gracias a un comodato (regulado por el INAH) de la colección del doctor Josué Sáenz y su esposa Jacqueline Larralde de Sáenz.


title: Museo Amparo

text: La colección de "Arte Virreinal y del Siglo XIX" comprende pinturas, mobiliario, y ornamentos de la época virreinal ambientados en salas que recrean una casa de ese periodo. Abarca piezas diversas y significativas en distintos aspectos humanos que van desde el fervor religioso hasta un suntuoso armario francés del . La colección de arte virreinal permite vislumbrar, como guiños a su historia, distintos momentos de la vida de las obras: el de la creación de las piezas, la manera en que fueron usadas y algunas de ellas veneradas, las funciones que adquirieron en nuevos entornos y su selección por la coleccionista.


title: Museo Amparo

text: Para presentar lo diverso del arte, sus expresiones pasadas y sus nuevas tendencias, el Museo Amparo ofrece una amplia gama de exposiciones temporales nacionales e internacionales, dando cabida a sugerentes propuestas curatoriales de investigadores del arte prehispánico, virreinal y contemporáneo, así como a proyectos artísticos de consolidados y nuevos creadores.


title: Clara Immerwahr

text: Clara Immerwahr (Polkendorf, Reino de Prusia, 21 de junio de 1870 - Dahlem, Berlín, Imperio alemán, 2 de mayo de 1915) fue una química alemana de ascendencia judía, siendo la primera mujer en doctorarse en la Universidad de Breslavia. Además, fue esposa del químico alemán Fritz Haber, conocido principalmente por el desarrollo del proceso Haber-Bosch, un método efectivo para la síntesis del amoníaco.


title: Clara Immerwahr

text: Immerwahr nació en una granja de Polkendorf, cerca de Breslavia (entonces al este de Prusia con el nombre de Breslau en idioma alemán, actualmente Wrocław en idioma polaco, en la Polonia occidental). Era la hija más joven de padres judíos, el químico Philipp Immerwahr y su esposa Anna (de soltera Krohn). Creció en la granja con sus tres hermanos mayores, Elli, Rose y Paul. En 1890, su madre murió de cáncer; mientras que Elli y su esposo Siegfried se quedaron en la granja, Clara se mudó con su padre a Breslavia.


title: Clara Immerwahr

text: Estudió en la Universidad de Breslavia, obteniendo el graduado y doctorado en química en 1900. Fue la primera mujer en doctorarse en esta universidad. Se casó con el también químico judío Fritz Haber en 1901. El 1 de junio de 1902 dio a luz a su único hijo, Hermann. Los estereotipos femeninos de la época entorpecieron enormemente su investigación científica. Contribuyó al trabajo de su marido sin ningún reconocimiento y tradujo sus trabajos al inglés.


title: Clara Immerwahr

text: Durante la Primera Guerra Mundial, Fritz Haber se convirtió en un ferviente seguidor del esfuerzo militar alemán y jugó un importante papel en el desarrollo de las armas químicas (especialmente, gases venenosos). Sus esfuerzos culminaron en el primer ataque con gas en la historia militar en Flandes (Bélgica), el 22 de abril de 1915.


title: Clara Immerwahr

text: Tras la vuelta de Fritz Haber a Berlín, Clara se disparó en el pecho con la pistola de su esposo. Las circunstancias del suicidio de Clara han permanecido siempre en la oscuridad. No apareció en casi ningún periódico y no existen pruebas de que se hiciera una autopsia. La indocumentada naturaleza de su muerte ha generado mucha controversia, así como los motivos que la empujaron a cometer tal acto. Se piensa que estaba descontenta con su vida y detestaba el trabajo de su marido en favor del armamento químico.


title: Puma concolor costaricensis

text: El puma centroamericano o puma costarricense (Puma concolor costaricensis) es una de las subespecies en que se divide la especie de "Puma concolor", denominado comúnmente «puma» o «león de montaña».


title: Puma concolor costaricensis

text: "Puma concolor costaricensis", si bien fue exterminada en buena parte de su área de distribución original, aún ocupa un territorio que va desde el centro de Nicaragua, pasando por Costa Rica, hasta Panamá.


title: Puma concolor costaricensis

text: Hacia el norte se encuentran las poblaciones de la subespecie conocida como puma norteamericano ("Puma concolor couguar"), con las cuales contacta entre el centro y el norte de Nicaragua. Hacia el sur se encuentran las poblaciones de la subespecie conocida como puma del norte de América del Sur ("Puma concolor concolor"), con las cuales contacta entre el sur de Panamá y el noroeste de Colombia.


title: Puma concolor costaricensis

text: Habita bosques secos, bosques húmedos y bosques de galería, pero sus hábitats preferidos son sierras, quebradas rocosas, y bosques densos. Se le puede encontrar desde el nivel del mar hasta los 3.300 msnm. Posee alta capacidad de adaptación a casi todo tipo de hábitats, tanto en tierras bajas como montañosas, y desde los bosques caducifolios de la costa del océano Pacífico hasta las formaciones selváticas próximas al mar Caribe, aunque prefiere las zonas con vegetación densa, pero también puede vivir con poca vegetación en zonas abiertas. En Costa Rica se le puede encontrar en lugares como el Parque Internacional La Amistad, la Región Huetar Norte, el Parque nacional Volcán Arenal, la Cordillera Volcánica Central, el Área de Conservación Guanacaste, la Península de Osa, la Región Pacífico Central, el valle del río Tempisque y el Parque nacional Tortuguero.


title: Puma concolor costaricensis

text: En general, es más pequeño y menos pesado que "Puma concolor couguar" y "Puma concolor concolor". Es un felino grande con la cabeza pequeña y las patas largas, con la espalda de color rojizo intensa o café amarillento. El adulto tiene una capa de pelaje en tono tostado, sin manchas. En vientre es de color blancuzco crema. Las orejas son largas y puntiagudas. Su talla va de 860 a 1219 mm, incluyendo la cabeza. La cola mide 610 a 737 mm y larga y delgada con la punta negra. Pesan entre 24 y 65 kg. Sus ojos son brillantes y amarillos ante el reflejo luminoso. Las crías nacen con pelaje amarillento y manchas negras que pierden a los seis meses.


title: Puma concolor costaricensis

text: Son solitarios, silenciosos y territoriales. Su tamaño promedio de camada es de 3 cachorros, y su periodo de gestación dura 13 semanas. Se ha descrito que maúllan como un gato durante el periodo de apareamiento.


title: Puma concolor costaricensis

text: Por lo general caza de noche. Pueden trasladarse por largas distancias en busca de alimento. Se alimentan principalmente de mamíferos y en ocasiones llega a atacar al ganado doméstico. Su presa principal es el venado cola blanca, pero también se alimentan del zorro pelón, mono congo, mono colorado, mono carablanca, puerco espín, guatusa, rata de monte, iguana y tortuga lora.


title: Puma concolor costaricensis

text: Prefieren habitar en lugares silvestres; excepcionalmente se acercan a núcleos urbanos. Ejemplares adultos, en especial los de edad avanzada, pueden llegar a tomar al ser humano como presa, especialmente niños, aunque generalmente prefieren emprender la huida ante la presencia de personas en su territorio.


title: Puma concolor costaricensis

text: Hasta finales del siglo XX se habían registrado 32 subespecies de puma, sin embargo, un estudio genético de ADN mitocondrial mostró que muchas de ellas son demasiado similares como para ser reconocidas como taxones diferentes. Tras la investigación, la 3ª edición del «"Mammal Species of the World"» reconoce solo 6 subespecies.


title: Puma concolor costaricensis

text: Las poblaciones de pumas pertenecientes a esta subespecie han sufrido una reducción de su geonemia, aunque todavía habitan en regular número en muchos sectores de su antiguo territorio, por lo que la UICN la categoriza como de «Preocupación menor», si bien algunos especialistas creen que sería mejor un cambio a la categoría de «Vulnerable».


title: Puma concolor costaricensis

text: En Costa Rica, esta especie está considerada como amenazada. Está protegida y regulada por la Ley de Conservación de la Vida Silvestre No. 7317, la Ley Orgánica del Ambiente No. 7554 y el decreto No. 26435-MINAE.


title: Nosara

text: Toda la zona de Nosara ha estado poblada por varios pueblos originarios, entre ellos los chorotegas, tal como se evidencia en la gran cantidad de objetos de barro, piedra, cristal, jade y oro encontrados, especialmente en las colinas más elevadas, donde eran enterradas las personas de más alto rango en esa sociedad. Todas esas tumbas con estos objetos fueron saqueadas y la mayoría de esos tesoros hoy en día se encuentran en manos de coleccionistas privados.


title: Nosara

text: Primeras décadas de 1900; los primeros pobladores fueron colonizando la tierra con fines agropecuarios a través de la parte alta del canton de Nicoya: Quiriman, Belen de Nosarita, Zaragoza, la Ligia, los Ángeles de Garza, Garza y Bocas de nosara. Otro segmento de pobladores comenzó la colonización de tierras a través de Santa Cruz vía transporte en carreta. Estos primeros pobladores fueron censados acorde a los registros de las parroquia de Nicoya y Santa Cruz. Adicionalmente el otro medio de comunicación fue alrededor de las costas vía embarcaciones de vapor con servicios de correos y transporte de producción agrícola hacia el puerto de Puntarenas.


title: Nosara

text: Década 1950; si bien se creó la ley n.º 135 del  17/08/1928 carretera hasta Nosara durante todo este periodo el camino pasaba en mal estado debido al clima del lugar y solo era transitable en verano, de igual manera la migración de pobladores con fines agropecuarios continuo en mayor medida durante todo este periodo debido a facilidades en el transporte público y comunicación de los poblados. Posteriormente en las décadas de 1970 y 80 con la mejora de la carretera hasta playa Samara comenzó una mayor migración y visitacion con fines turísticos en la zona.


title: Nosara

text: Según el decreto n.º 108, del 27 de marzo de 1835, se reconocía al "Pueblo de Nicoya" como una de las divisiones administrativas del "Departamento de Guanacaste", mientras que en el año 1848 se le reconoció como cantón, y a Nosara se le ha reconocido como Distrito según el acuerdo n.º 40 del 26 de enero de 1988, de creación y límites del distrito sexto.


title: Nosara

text: Es un valle irrigado por el río Nosara y rodeado por colinas que ofrecen vistas al valle y al océano Pacífico.


title: Nosara

text: Las playas constituyen el gran atractivo de Nosara, especialmente para quienes buscan estar en contacto con la naturaleza en un ambiente sereno y rodeados de vida silvestre en abundancia.


title: Nosara

text: Nosara cuenta con tres playas de gran belleza: Nosara, Guiones y Pelada, a siete kilómetros de la playa Ostional, que pertenece al cantón de Santa Cruz, donde casi mes a mes llegan a desovar miles de tortugas, especialmente la tortuga lora, Lepidochelys olivacea, de hábitos de anidación ampliamente conocidos y la tortuga de carey, Eretmochelys imbricata.


title: Nosara

text: Destaca Playa Guiones como punto ideal para practicar surf y Playa Pelada por sus formaciones rocosas que cuando quedan al descubierto al bajar la marea permiten observar gran variedad de especies: caracoles, estrellas de mar, pulpos, peces multicolores, corales, erizos de mar y cangrejos, entre otras.


title: Nosara

text: Especialmente a partir del año 2005, la población se multiplicó debido especialmente al gran auge de la construcción, al gran incremento en el valor de la tierra y al aumento en el número de servicios disponibles.


title: Nosara

text: Se distinguen claramente entre dos zonas muy diferentes: Bocas de Nosara, el área conocida como el pueblo propiamente dicho, donde viven la mayoría de los habitantes y posee parte de los servicios con los que cuenta el lugar, como autobuses, aeropuerto "(coordenadas 9º 58' 48.34" N - 85º 39' 02.03" W)", correo, supermercados, tiendas, estación de policía, puesto de la Cruz Roja, Ebais (Puesto de Salud), Biblioteca pública, escuelas y colegio, y la zona americana o "El Proyecto Americano", como se le conoce a la zona donde vive la mayoría de los extranjeros, quienes están más cerca de las playas, donde están los hoteles y varios restaurantes, además de las dos únicas oficinas bancarias en la zona, el Banco de Costa Rica y el Banco Popular, así como la estación de policía turística, una clínica privada, oficinas de abogados, arquitectos e ingenieros, además de tiendas de ropa y abarrotes, varias academias de surf, una escuela de español y centros de práctica de yoga.


title: Nosara

text: Gran parte de la población de Nosara se dedica a servicios turísticos, desempeñando diferentes actividades en hoteles, restaurantes, academias de surf, oficinas turísticas, entre otros. La actividad de la construcción se vio afectada por la crisis económica estadounidense en los finales de la década del 2000; anteriormente la llegada de gran número de extranjeros, que compraron tierras y construyeron sus viviendas en el lugar, había cambiado completamente el ritmo de trabajo de la población, que en forma masiva abandonó las labores agrícolas para dedicarse en su casi totalidad al turismo y la construcción de proyectos residenciales privados.


title: Nosara

text: Otras actividades todavía practicadas pero de menor relevancia son la pesca artesanal, la agricultura mecanizada de arroz y la ganadería.


title: Nosara

text: La fauna de Nosara es muy variada. Como representantes de esa diversidad se pueden mencionar aves, mamíferos, reptiles, peces, insectos y anfibios.


title: Nosara

text: Tanto locales como visitantes se familiarizan rápidamente con los monos aulladores, conocidos como monos congo, la iguana, el armadillo, el mapache , el pizote y la ardilla, por las grandes cantidades que se pueden observar, y también todavía con el tepezcuintle , el ocelotey la pantera. La garza, el pelícano y los lagartos son los mejores representantes del ambiente acuático del río y la costa de Nosara.


title: Nosara

text: A 257 kilómetros de San José hay servicio de autobuses desde allí que sale todos los días a las 5:30 a.m. y llega aproximadamente a las 11:30 a.m., y otro desde la ciudad de Nicoya hacia la capital.


title: El Pichi

text: El Pichi, o simplemente Pichi, primera de sus estrofas, es una canción que forma parte de la revista musical española "Las leandras", estrenada en Madrid en 1931.


title: El Pichi

text: Incluido en el primer acto de la revista, se trata de un chotis que es interpretado por el personaje femenino principal de la obra (Celia Gámez en el estreno), pero ataviada de hombre. Concretamente del prototipo de "chulo madrileño".


title: El Pichi

text: La letra, en síntesis, se refiere al "modus vivendi" de un hombre dominante para con las mujeres que le rodean, rayando el proxenetismo y la violencia de género ("Pichi es el chulo que castiga... Pero yo que me administro, cuando alguna se me cuela como no suelte "la tela" dos "morrás" la suministro que atizándoles candela yo soy un flagelador…," reza la letra). Circunstancias éstas que, sin embargo, no eran objeto de oprobio social en la España del primer tercio del siglo XX e incluso cabía la parodia simpática, como es el caso. Se trata pues de un símbolo del machismo en la República.


title: El Pichi

text: A lo largo de la canción se hace mención de los límites que fijan la zona de acción del protagonista de la canción, que van desde el Portillo de Embajadores hasta la Arganzuela.


title: El Pichi

text: El tema alude a Victoria Kent, en aquel momento directora general de prisiones y primera mujer en la historia de España que ocupaba un cargo de responsabilidad en la Administración. Durante el franquismo, la alusión a Victoria Kent fue censurada en la letra de la canción y sustituida por la expresión "un pollito bien".


title: El Pichi

text: Fue tal el éxito de la canción que, en la época, se llegó a fabricar un muñeco de "El Pichi" para los niños.


title: El Pichi

text: La excelente acogida de la canción entre el público de la época, propició que se compusiera una suerte del "spin-off" titulado "La mujer del Pichi", con música de Alonso y letra de J. Soriano para Celia Gámez y que se publicó por primera vez en 1932.


title: El Pichi

text: Interpretada por primera vez por Celia Gámez, también ha sido cantada, entre otras, por Laura Pinillos (1932, en el estreno de "Las leandras" en Barcelona), Sofia Álvarez en la película "La Niña de Mis Ojos" (1947), Sara Montiel (1961, en la película "Pecado de amor"), Rocío Dúrcal (1969, en la versión cinematográfica de "Las leandras"), María José Cantudo (1969, en el re-estreno de "Las leandras"), Paloma San Basilio (1985, en la versión de "Las leandras" para televisión en el espacio "La comedia musical española"), Lina Morgan y Miriam Díaz-Aroca y Rosa López (ambas en el "talent show" "Tu cara me suena", en 2011 y 2017 respectivamente). En 2022, Rozalén grabó, para su disco MATRIZ, una contestación llamada PICHI 2.0, desde la óptica femenina, y como rechazo a la violencia de género.


title: Kwik-E-Mart

text: El Kwik-E-Mart (El Badulaque en España y El Mini-súper en Hispanoamérica) es una tienda de conveniencia ficticia en la serie animada "Los Simpson".


title: Kwik-E-Mart

text: El local es administrado y atendido por Apu Nahasapeemapetilon. Es donde Homer Simpson suele ir a comprar. Vende alimentos con grandes cantidades de grasa, de azúcar y colesterol. No tiene productos saludables y la mayoría de los alimentos y de las bebidas están en malas condiciones, caducados y con precios altísimos. A pesar de todo, el Kwik-E-Mart es una buena tienda y la familia suele comprar allí (menos en el capítulo "Homer y Apu", donde despiden a Apu y para no molestarle van a comprar al "Monstromart").


title: Kwik-E-Mart

text: Apareció por primera vez en el episodio "The Telltale Head". Se dice que la cadena nació en algún lugar de los Himalayas. Es la tienda de conveniencia que Homer Simpson suele comprar, aunque también va toda la familia y suele encontrarse con varios de los habitantes de Springfield. Es atendido por el inmigrante indio-estadounidense Apu Nahasapeemapetilon que junto con su hermano Sanjay administran la tienda. Ambos son esterotipos de personas nacidas en el extranjero.


title: Kwik-E-Mart

text: Se vende todo tipo de comestibles, siendo el más popular el bebestible Squishee. Se puede también conseguir cereales Krusty, Cerveza Duff, y rosquillas.


title: Kwik-E-Mart

text: En julio de 2007, la tienda de conveniencia 7-Eleven convirtió 11 de sus tiendas en los Estados Unidos y uno en Canadá en Kwik-E-Marts para promocionar "", que fue lanzada mundialmente el 27 de julio de 2007. Las ubicaciones de las renovadas tiendas fueron: Bladensburg/Washington DC; Burbank; Chicago, Illinois; Dallas, Texas; Denver, Colorado; Henderson/Las Vegas; Los Ángeles; Mountain View/San Francisco, Nueva York; Orlando/Lake Buena Vista; Seattle y Vancouver/Coquitlam, Canadá. En las tiendas estuvieron a la venta los productos que aparecieron en Los Simpson como la Buzz Cola, cerveza Duff, cereales Krusty, los donuts de Homer, entre otros.


title: Kwik-E-Mart

text: Con la inauguración de The Simpsons Ride en Universal Studios Florida y Universal Studios Hollywood durante 2008, desde fines de 2007 se inauguraron dos tiendas de Kwik-E-Mart (una en cada parque) que opera como tienda de regalos (m"erchandising") de Los Simpson y del parque en sí. Reemplazaron a la tienda de regalos de "". En estas tiendas también se venden Squishees y Flaming Moe's.


title: Dark ambient

text: El dark ambient es un subgénero de la música electrónica derivado del Ambient que se caracteriza por tener tonos discordantes y un sonido musical siniestro u oscuro. El "dark ambient" surgió en los años 1980 con la introducción de nuevos sintetizadores y la tecnología en el género de música electrónica y otros avances técnicos en la música. Uno de los primeros discos del género es Ambient 4: On Land, de Brian Eno. El dark ambient es un género diverso, ya que está relacionado con la música industrial, el "ethereal wave", el "noise", e inclusive el "black metal".


title: Paradoja de la línea de costa

text: La paradoja de la línea de costa se deriva de la observación anti-intuitiva de que el perímetro costero de una masa de tierra carece de una longitud bien definida. Esto es consecuencia de la naturaleza fractal de las líneas costeras. La primera observación de este fenómeno fue realizada por Lewis Fry Richardson y posteriormente desarrollada por Benoît Mandelbrot.


title: Paradoja de la línea de costa

text: Más concretamente, la longitud de la línea de costa depende del método utilizado para medirla. Dado que la superficie de una masa terrestre contiene elementos de tamaños absolutamente dispares (desde centenares de kilómetros, hasta minúsculas fracciones de un milímetro y menos), no existe una medida obvia del tamaño característico del menor objeto que debería ser medido; y por lo tanto, no es posible fijar un único perímetro bien definido de la masa de tierra. Únicamente pueden obtenerse distintas aproximaciones cuando se realizan suposiciones concretas acerca de la medida característica mínima a considerar.


title: Paradoja de la línea de costa

text: El concepto básico de longitud tiene su origen en la idea de distancia euclidiana. En la geometría euclidiana habitual, una línea recta representa la distancia más corta entre dos puntos: el segmento que los une presenta una única longitud asociada. Sin embargo, la longitud geodésica en la superficie de una esfera, denominada longitud del círculo máximo, se mide a lo largo del arco generado por la intersección de la superficie de la esfera con un plano que pasa por su centro y que contiene ambos puntos.


title: Paradoja de la línea de costa

text: Medir con exactitud longitudes de arco de determinadas curvas geométricas es más complicado, pero también es posible. Por ejemplo, midiendo con una regla, se puede aproximar la longitud de una "curva suave" mediante la suma de las medidas de los segmentos que van conectando sus puntos:


title: Paradoja de la línea de costa

text: Utilizar "pocos" segmentos para aproximar la longitud de la curva, producirá una estimación baja. Sin embargo, si se utilizan segmentos más cortos y más cortos cada vez, se producirán sumas que se aproximarán cada vez más a la verdadera longitud de la curva. Un valor preciso de esta longitud se puede establecer utilizando el cálculo, una rama de la matemática dedicada al manejo de cantidades infinitamente pequeñas. La animación siguiente muestra de forma significativa cómo se puede determinar con precisión la longitud de una curva suave:


title: Paradoja de la línea de costa

text: Sin embargo, no todas las curvas pueden ser medidas de este modo. Un fractal es por definición una curva cuyo grado de complejidad no se reduce al aumentar la escala utilizada para representarla. Mientras que las aproximaciones a una curva suave se acercan cada vez más a un único valor según se aumenta la precisión de las medidas, el valor medido en sucesivas aproximaciones en una curva fractal puede cambiar de forma brusca.


title: Paradoja de la línea de costa

text: La longitud de un "verdadero fractal" siempre diverge hacia infinito, por lo que si se quisiera medir la longitud de la línea costera con resolución infinita (o tendente a infinito), la longitud acumulada de los pliegues infinitamente más pequeños de la línea de costa crecería indefinidamente. Sin embargo, este razonamiento está basado en la suposición de que el espacio puede ser subdividido indefinidamente. La verosimilitud de esta suposición —que subyace en la geometría euclidiana y sirve como un modelo útil en la vida diaria— es un asunto de especulación filosófica, y podría no reflejar correctamente la cambiante realidad de los conceptos de 'espacio' y 'distancia' a nivel atómico (aproximadamente, a la escala de un nanómetro). La longitud de Planck, muchos órdenes de magnitud más pequeña que un átomo, se ha propuesto como la unidad medible más pequeña posible en el universo.


title: Paradoja de la línea de costa

text: Las líneas costeras, dada su naturaleza "material", se diferencian de los "fractales matemáticos" porque están formadas por numerosísimos elementos pequeños, cuyos patrones de escala solo son susceptibles de ser analizados estadísticamente.


title: Paradoja de la línea de costa

text: En realidad, los detalles de la línea de costa del orden de 1 cm de medida o menos no son estables, debido a la erosión y a otros efectos de la dinámica marina. Incluso en algunos emplazamientos, este fenómeno se produce a mucho mayor escala. Es por este motivo por el que el concepto de un fractal infinito no es aplicable estrictamente a la línea costera.


title: Paradoja de la línea de costa

text: Por consideraciones prácticas, una elección apropiada de la magnitud del detalle mínimo a considerar sería la correspondiente a la unidad en la que se quiera expresar la medida. Por ejemplo, si una línea de costa está medida en kilómetros, entonces las variaciones pequeñas, mucho menores que un kilómetro, son fácilmente ignoradas. Por el contrario, para medir la costa en centímetros, pequeños detalles con este orden de magnitud deberían ser considerados. Independientemente del orden de magnitud utilizado, deben establecerse unos criterios homogéneos para determinar cómo se delimita la línea de costa en determinados casos, como los estuarios, o las llanuras de marea. Utilizar metodologías de medida diferentes para unidades de medida diferentes también destruye la certeza habitual de que las unidades de medida pueden ser convertidas entre sí mediante una sencilla multiplicación.


title: Paradoja de la línea de costa

text: Casos extremos de la paradoja de la línea de costa incluyen las accidentadas costas de Noruega, Chile y el Pacífico Noroeste de América del Norte. Desde el extremo sur de la isla de Vancouver en dirección norte hasta el extremo sur del Sureste de Alaska, las convoluciones de la costa de la Columbia Británica suponen más del 10% del total de la longitud de la línea litoral canadiense (incluyendo el laberinto de islas del archipiélago Ártico) -25.725 km sobre un total de 243.042 km- a lo largo de tan solo 965 km de distancia en línea recta.


title: August Horch

text: August Horch (*12 de octubre de 1868 - 3 de febrero de 1951) fue un ingeniero alemán y pionero de la industria del automóvil. Fundó la empresa que en la actualidad es la marca Audi.


title: August Horch

text: De 1888 a 1891 estudió en la Escuela técnica de Mittweida, y con el grado de ingeniero industrial trabajó de 1891 a 1899 en Rostock, Leipzig y en Mannheim con Carl Benz, año en que fundó la A. Horch & Cie en noviembre de 1899 en Ehrenfeld, un distrito municipal de Colonia (Alemania). El primer automóvil Horch fue fabricado en 1901. La compañía se mudó a Reichenbach in 1902, donde en 1903 construyó el primer automóvil alemán de cuatro cilindros. La empresa se trasladó a Zwickau en 1904, donde se fabricó el primer motor de seis cilindros.


title: August Horch

text: Horch dejó la compañía en 1909 luego de una disputa interna y fundó una empresa competidora en Zwickau. Su nueva firma se llamó inicialmente Horch Automobil-Werke GmbH, pero luego de una disputa legal sobre el uso del nombre Horch se vio obligado a cambiar de nombre a su empresa. Horch tomó el nombre Audi Automobilwerke GmbH en 1910. Audi es la latinización de Horch (Horch significa escucha en alemán y Audi en latín).


title: August Horch

text: En agosto de 1928 el ingeniero danés Jørgen Skafte Rasmussen de DKW adquirió un paquete mayoritario de acciones en Audiwerke. En junio de 1932 Audi, DKW, Horch y Wanderer se fusionaron para formar Auto Union AG. Horch estuvo en el directorio de "Auto Union".


title: Antonia Figueroa

text: Antonia Cristal Figueroa Alvarado (Coquimbo, 16 de enero de 1995) es una modelo y reina de belleza chilena. Fue coronada con el título de Miss Universo Chile 2021. Anteriormente fue coronada Miss Mundo Chile 2016 y Miss Tierra Chile 2018.


title: Antonia Figueroa

text: Figueroa nació el 16 de enero de 1995 y vive en Coquimbo, Coquimbo. Ella estaba cursando su título en ingeniería civil.


title: Antonia Figueroa

text: En 2019 compitió contra otros 19 participantes en la cuarta temporada del programa de televisión gastronómico "MasterChef Chile". Fue la quinta concursante en ser eliminada.


title: Antonia Figueroa

text: El 27 de agosto de 2016 representó a Santiago, compitió contra otras 14 candidatas en Miss Mundo Chile 2016 y ganó el título. El 18 de diciembre de 2016 representó a Chile y compitió contra otras 116 candidatas en Miss Mundo 2016 en Oxon Hill, Maryland, Estados Unidos. No se colocó, pero terminó en el Top 10 en la competencia de talentos.


title: Antonia Figueroa

text: El 17 de septiembre de 2018 fue coronada Miss Tierra Chile 2018. Como Miss Tierra Chile, representó a su país en el certamen Miss Tierra 2018 y terminó en el Top 12, además de llevarse una medalla de bronce en Talento (violín) por las Américas.


title: Antonia Figueroa

text: El 11 de septiembre de 2021 representó a Coquimbo, compitió contra otras 16 finalistas en Miss Universo Chile 2021 en San Fernando, y ganó el título. Como Miss Universo Chile, representó a Chile en Miss Universo 2021 en Eilat, Israel.


title: Antonia Figueroa

text: No clasificó. Sin embargo, se realizó por segunda vez la entrega del premio "Mejor Proyecto de Impacto", el cual consiste en un proyecto social o económico que muestra la causa social, empoderamiento y emprendimiento de la mujer y que promueve cada candidata; luego se presentó en los días de competencia del certamen y se escogió el mejor por uno de los patrocinadores del concurso. Este premio fue ganado por Antonia.


title: Instituto Patria

text: El Instituto Patria (siglas de Pensamiento, Acción y Trabajo para la Inclusión Americana) es una asociación civil y think tank argentino con sede en la ciudad de Buenos Aires, dedicada a promover el pensamiento latinoamericano, investigar los procesos políticos de la región, y contribuir al desarrollo de políticas inclusivas. Fue fundada en 2016 por Cristina Kirchner, ex-presidenta y actual vicepresidenta de Argentina.


title: Instituto Patria

text: El Instituto Patria fue fundado el 7 de abril de 2016. El 13 de abril fue presentado oficialmente mediante un mensaje en su página de Facebook.


title: Hughes XF-11

text: El Hughes XF-11 fue un prototipo de avión de reconocimiento militar, diseñado por Howard Hughes para las Fuerzas Aéreas del Ejército de los Estados Unidos. A pesar de ser prometedor, el "XF-11" sufrió un accidente que casi mató a Hughes. El programa nunca se recuperó de este contratiempo.


title: Hughes XF-11

text: El avión fue diseñado para cumplir los mismos requisitos que el Republic XF-12 Rainbow. Caracterizado para ser una aeronave rápida, de largo alcance y de reconocimiento fotográfico. Era una versión mejorada de Hughes D-2; el diseño final era similar en aspecto general al Lockheed P-38 Lightning. Era un monoplano totalmente metálico de tren de aterrizaje triciclo, bimotor y de doble botalón, con una góndola central presurizada y una envergadura y un alargamiento alar mucho mayores que los del ala del "P-38".


title: Hughes XF-11

text: El "XF-11" utilizaba dos motores radiales Pratt & Whitney R-4360-31 de 28 cilindros en cuatro filas, propulsando hélices contrarrotativas de 4 palas cada una, en la parte frontal de cada motor. El diseño de las hélices era inusual ya que, en cada motor, la delantera giraba en contraposición a la trasera, lo que incrementaba el rendimiento y la estabilidad, pero aumentaban la complejidad mecánica.


title: Hughes XF-11

text: El Ejército ordenó originalmente 100 aparatos para realizar tareas de reconocimiento fotográfico. La orden fue cancelada tras el fin de la Segunda Guerra Mundial, dejando a Hughes con dos prototipos.


title: Hughes XF-11

text: El primer prototipo, número de serie "44-70155", pilotado por Hughes, se estrelló el 7 de julio de 1946, en su primer vuelo. Una fuga de aceite causó que los controles de las hélices derechas perdieran su eficacia y, posteriormente, la hélice trasera derecha invirtiera su paso, alterando el empuje del motor, lo que hizo que la aeronave girara bruscamente a la derecha. La inversión del paso de la hélice obligó a Hughes a intentar un aterrizaje de emergencia en un recorrido de golf del Los Angeles Country Club, pero a 300 metros del recorrido, la aeronave perdió altura, golpeando tres casas. La tercera casa fue completamente destruida por el fuego resultante de la colisión. En el accidente, Hughes casi muere.


title: Hughes XF-11

text: El segundo prototipo fue equipado con hélices convencionales y voló el 5 de abril de 1947, después de que Hughes se hubiera recuperado de sus lesiones. Esta prueba de vuelo no tuvo incidencias y la aeronave resultó ser estable y controlable a alta velocidad. Sin embargo, carecía de estabilidad a baja velocidad, puesto que los alerones eran ineficaces a baja altura. Cuando la fuerza aérea lo evaluó contra el "XF-12", las pruebas revelaron que el "XF-11" era más difícil de volar y mantener, e incluso previó que sería el doble de caro de construir. Las USAAF emitieron una pequeña orden de producción de 98 "XF-12", pero finalmente se optó por el B-50 Superfortress y el Northrop F-15 Reporter, que tenían una autonomía de reconocimiento parecido y unos costes de producción más económicos.


title: Cumbre del G-20 de Bali

text: La Cumbre del G-20 de Bali fue la reunión del G20. Se llevó a cabo los días 15 y 16 de noviembre del 2022 en Bali.


title: Tad Hilgenbrink

text: Tad Davie Hilgenbrinck Quintana (Quincy, Estados Unidos, 9 de octubre de 1981) es un actor estadounidense, mayormente conocido por su papel de Matt Stifler (el hermano menor de Steve Stifler) en "" de 2005.


title: Tad Hilgenbrink

text: Hilgenbrink nació en Quincy, Illinois el 9 de octubre de 1981, siendo hijo de padre estadounidense y madre mexicana. Asistió al "Quincy Senior High School", donde participó activamente en la música y el teatro. Actuó como parte de la compañía residente para el verano de 2003 en el Teatro Musical de Wichita en Kansas, donde actuó en los musicales "Footloose", "Oklahoma", "Buenas Noticias", "Chicago" y "La Pimpinela Escarlata". Estudió Teatro Musical y Danza menor en la Universidad Millikin. Mientras estaba en Millikin, pasaba los veranos en The Little Theatre on the Square en Sullivan (Illinois), como estudiante de teatro.


title: Tad Hilgenbrink

text: Ha actuado en papeles como Dodger en "Oliver!", Gideon en "Siete novias para siete hermanos" y Chuck Cranston en "Footloose". Reforzó su arte creativo, estudió intensamente a Shakespeare en Londres y ha protagonizado múltiples piezas teatrales, como "El sueño de una noche de verano", "Chicago" y "Oliver". Después de muchas actuaciones exitosas en Nueva York y Londres, se aventuró a Los Ángeles dándose solo dos semanas para llegar o irse a casa. Tras ganar sus primeros papeles principales, así como el Showcase Showdown en "The Price Is Right", decidió quedarse.


title: Tad Hilgenbrink

text: En 2005, fue elegido para interpretar a Matt Stifler (debido a su parecido con Seann William Scott) en la película "" sustituyendo a Eli Marienthal, quien interpretó al personaje en las dos primeras películas de American Pie; este es el papel más conocido del actor. También apareció en la película de 2006 "La curiosidad de Chance", donde interpreta a un estudiante de secundaria homosexual que se muda a una nueva escuela y debe aprender a adaptarse.


title: José Letelier

text: José Antonio Letelier Henríquez (Santiago, Chile, 23 de mayo de 1966), es un exfutbolista y director técnico chileno. Es el único futbolista que ha sido campeón de la Copa Libertadores en su versión masculina en 1991, como portero, y en la femenina en 2012, como director técnico.


title: José Letelier

text: Sus inicios fueron en las divisiones inferiores como defensor y arquero en Universidad Católica en 1979.


title: José Letelier

text: Llegó a Colo-Colo en 1983 y comenzó su carrera profesional en 1987, siendo parte de varios exitosos planteles del club "Popular", pero era escasamente considerado, ya que, en su puesto atajaban Marcelo Ramírez y Daniel Morón. Ante esto fue el tercer arquero del club en la obtención de la Copa Libertadores 1991.


title: José Letelier

text: Es recordado por haber sido cedido gratuitamente por el club Colo-Colo a Alianza Lima en 1988, tras la Tragedia aérea del Fokker en Ventanilla, Perú. Junto a Letelier lo siguieron el defensa Parko Quiroz, el volante Francisco Huerta y el delantero René Pinto, todos de la tienda del "Cacique". Este gesto destacó en una gran amistad entre los clubes, tanto entre barristas como dirigencialmente.


title: José Letelier

text: En 1992 emigro desde Colo-Colo junto al argentino Sergio Verdirame al Monarcas Morelia de México y luego jugó en clubes como Huachipato y Deportes Linares, club en el cual se retiró.


title: José Letelier

text: Tras su retiro, estudio Educación física y se recibió de Técnico en el INAF. Posteriormente fue preparador de arqueros en las series infantiles del Colo-Colo.


title: José Letelier

text: Como entrenador, dirigió a Colo-Colo Femenino, logrando ganar 10 títulos nacionales con las Albas y una Copa Libertadores Femenina 2012, transformándose así en el único jugador en ganar las dos versiones del campeonato continental.


title: José Letelier

text: En 2018 clasificó a Chile a su primera Copa Mundial Femenina, tras obtener el vicecampeonato de la Copa América Femenina con la selección, tras vencer por 4-0 a Argentina en la última fecha del torneo.


title: Te amaré por siempre

text: Te amaré por siempre (), es una serie de televisión surcoreana emitida por SBS desde el 29 de agosto de 2009, hasta el 7 de marzo de 2010, protagonizada por Lee Soo-kyung, Jung Gyu-woon, Go Eun-mi, Ryu Jin y Lee Si-young.


title: Te amaré por siempre

text: Baek Sae-hoon (Ryu Jin) y su esposa, Lee Sun-young (Go Eun-mi) son un matrimonio que desea tener un hijo, por años han tratado de concebir, pero no hay tenido éxito. Por otro lado, Go Eun-nim (Lee Soo-kyung) es una joven cuyo padre, necesita urgentemente un trasplante de hígado, ya que su hermanastra mayor Oh Nam-jung (Park Soo-jin), quien es la única que comparte grupo sanguíneo con su padre, se niega a ayudarlos.


title: Te amaré por siempre

text: Por consejo de su suegra, y sin que se entere su esposo, Sun-young decide tener a su hijo a través de una madre sustituta. Eun-nim, quien está desesperada por salvar a su padre, no tiene más remedio que alquilar su vientre anónimamente, siendo ella la que tendrá al hijo Sun-young y Sae-hoon. Eun-nim decide mantener su embarazo en secreto, pero las cosas se complican cuando se enamora de Baek Kang-ho (Jung Gyu-woon), el hermano menor de Sae-hoon.


title: Alteraciones de Aragón

text: Se denominan las Alteraciones de Aragón a los eventos sucedidos en Aragón durante el reinado de Felipe II. El Reino de Aragón permaneció tranquilo durante la primera mitad del siglo XVI, mientras se desarrollaba la Guerra de las Comunidades en Castilla y las Germanías en Valencia.


title: Alteraciones de Aragón

text: Desde la instauración de la Inquisición en 1478 por los Reyes Católicos, y con el progresivo autoritarismo que se desarrolla en el gobierno de Felipe II, hijo de Carlos I, se producen las Alteraciones de Teruel y Albarracín, por los constantes contrafueros que cometían tanto los representantes del rey Felipe II como los inquisidores de Teruel.


title: Alteraciones de Aragón

text: Los constantes pleitos y desacuerdos con el rey desembocan en el asedio de la ciudad de Teruel por un ejército imperial al mando del duque de Segorbe. Finalmente tras varios días de combates, la plaza se rinde la noche del Jueves Santo de 1572, ajusticiando a los cabecillas de la revuelta en la Plaza de San Juan en los días posteriores.


title: Alteraciones de Aragón

text: A una situación ya deteriorada en Aragón por los problemas en el condado de Ribagorza, el despótico tratamiento de los vasallos por sus señores y la represión de las revueltas de estos en las alteraciones de Ariza, Ayerbe y Monclús, las protestas por el abuso del Privilegio de los Veinte por Zaragoza, los enfrentamientos violentos entre montañeses y moriscos y por el pleito del virrey extranjero, en abril de 1590 y ayudado por su esposa, Antonio Pérez, entró en Aragón. Antonio Pérez había ejercido el cargo de secretario del rey hasta 1579, año en el que fue arrestado por el asesinato de Escobedo —hombre de confianza de don Juan de Austria— y por abusar de la confianza real al conspirar contra el rey.


title: Alteraciones de Aragón

text: Tras escapar de su prisión en Madrid, huyó a Zaragoza, donde pidió la protección de los fueros aragoneses y fue acogido al "Privilegio de Manifestación" -protección de la justicia aragonesa-. En Aragón encontró el apoyo de Fernando de Gurrea y Aragón duque de Villahermosa (al que se expropiarían sus dominios en Ribagorza), y Luis Ximénez de Urrea IV Conde de Aranda, y principalmente Diego de Heredia (de la baja nobleza). Felipe II, desconfiando de que los tribunales aragoneses condenaran a Antonio Pérez, desistió de continuar el pleito ordinario contra él y usó un tribunal contra el que los fueros aragoneses y la Justicia aragonesa no podían oponerse: la Inquisición. Antonio Pérez fue acusado de herejía por haber blasfemado al quejarse a sus allegados por su persecución.


title: Alteraciones de Aragón

text: En el 24 de mayo de 1591, a petición de los inquisidores y por orden del Justicia, se trasladó a Antonio Pérez a la prisión que la Inquisición tenía en la Aljafería. Tras esto Heredia y sus seguidores atacaron e hirieron de muerte al marqués de Almenara, representante del rey en el pleito del virrey extranjero, después de que sus criados fueran desarmados por el Justicia. Después se dirigieron a la Aljafería y, tras violencia y amenazas, consiguieron que Pérez fuera devuelto a la cárcel de los manifestados. Los inquisidores de Zaragoza publicaron un edicto recordando las graves penas que se podían imponer a aquellos que maltrataran a los ministros Santo Oficio, a lo que los amotinados respondieron con nuevas amenazas.


title: Alteraciones de Aragón

text: Cuando Felipe II recibió noticia del motín y de la posterior muerte de Almenara, ordenó que las fuerzas que se estaban preparando para apoyar a la Liga Católica en la Guerra de los tres Enriques en Francia se concentraran en la plaza fuerte de Ágreda, cerca de la frontera con Aragón. Tras asesorarse por sus consejeros, el rey escribió una misiva a las universidades y pueblos de Aragón, describiéndoles el tumulto de Zaragoza y pidiéndoles sosiego y obediencia a lo que el virrey dispusiera. Las ciudades, villas y comunidades respondieron condenando el motín y pidiendo el castigo de sus promovedores, con lo que quedó aislada Zaragoza, donde todos los alborotadores parecían haberse congregado. La Diputación consultó a una junta de letrados para dilucidar si había habido contrafuero en la entrega de Pérez a la Inquisición, a lo que la junta respondió que no lo había habido, con lo que se preparó la restitución de Pérez a la cárcel del Santo Oficio. Los amotinados volvieron a responder con amenazas y violencia, imposibilitando la ejecución de lo dispuesto por la Diputación. La Diputación, en vez de imponer su autoridad, envió al inquisidor general un escrito cuestionando la veracidad de los testigos contra Pérez, e insinuando que habían sido sobornados, para deponer falsamente, por el difunto marqués de Almenara y el inquisidor Molina de Medrano. Viendo cómo evolucionaba su caso, Pérez intentó fugarse de la cárcel de los manifestados y, descubierto, el justicia ordenó su trasladado a una prisión más segura y mejor guardada.


title: Alteraciones de Aragón

text: Tras mucha discusión y grandes preparativos, las autoridades aragonesas dispusieron que el traslado de Antonio Pérez a la cárcel de la Inquisición se realizaría el 24 de septiembre, pero dos días antes murió el justicia Juan de Lanuza y Perellós y, de acuerdo con lo dispuesto de antemano por el rey, le sucedió en el cargo su hijo Juan de Lanuza y Urrea, de solo veintiséis años. El día planeado, el gobernador mandó cerrar las puertas de la ciudad y distribuyó guardias armados en la ruta entre las dos cárceles. La tensión en la ciudad era muy grande, y la decisión de cerrar las puertas dejó ociosos en la ciudad a los labradores que hubieran salido a trabajar en el campo de otra manera. El gobernador amenazó de muerte a cuantos diesen el menor indicio de oponerse a la justicia, y un joven muchacho que gritó "“"Viva la libertad” fue muerto por el disparo de uno de los arcabuceros, tras lo que los partidarios de Pérez hicieron tañer la campana de la iglesia de San Pablo.


title: Alteraciones de Aragón

text: Con gran formalidad, el inquisidor presentó las letras de reclamación de los reos al nuevo justicia, que con sus lugartenientes los estudió y los declaró ajustadas a derecho. Los diputados del reino, los jurados de Zaragoza, un lugarteniente del justicia y el gobernador se dirigieron a la posada del Virrey, donde se encontraban un gran número de nobles. El virrey aprobó lo acordado y fueron todos a la cárcel de los manifestados para proceder al traslado. Convocada por las campanadas, una multitud se había acumulado ante la cárcel donde Antonio Pérez estaba preso. Al aproximarse los coches de la Inquisición, partidarios de Pérez atacaron a los guardias, algunos de los cuales se unieron a los sublevados y otros huyeron, huyendo también las autoridades. La multitud, que ya había incendiado la casa en la que se refugió el gobernador, amenazó de hacer lo mismo con la cárcel, y los carceleros dejaron salir a Antonio Pérez. Pérez y alguno de sus partidarios se dirigieron a la puerta de Santa Engracia, que los amotinados abrieron, permitiendo a Pérez y sus acompañantes salir de la ciudad en dirección a Francia. En los disturbios murieron más de treinta personas, con muchos más heridos. Después de que Pérez huyera de la ciudad, y gracias a la mediación de los clérigos, los ánimos se calmaron.


title: Alteraciones de Aragón

text: Cuando la noticia de lo sucedido en Zaragoza llegó a la corte real, Felipe II ordenó la reunión de una Junta de Estado que decidió reforzar la frontera con Francia para evitar que los franceses acudieran en apoyo de los sublevados y para tratar de aprehender al fugitivo. También se mandó que las autoridades aragonesas protegieran o destruyeran las armas a su cargo, para que no cayeran en manos de los amotinados. Antonio Pérez, cortado su acceso a Francia, decidió volver a Zaragoza en secreto, donde estuvo en contacto con los líderes de los alterados, incitándolos a pensar que el ejército real iba a entrar en Aragón para derogar sus fueros. Las autoridades de Aragón desoyeron la orden real y cedieron armas a los amotinados, que se hicieron con el control de Zaragoza. El rey decidió entonces hacer entrar a su ejército para restablecer la autoridad de la justicia y el Santo Oficio. El 15 de octubre el rey envió a las ciudades, universidades y señores de Aragón una carta anunciándoles la entrada del ejército y el motivo por el que iba a entrar.