title: Butthole Surfers

text: "Hairway to Steven" lanzado en abril, marcó un antes y un después entre las raíces punk de la banda, y las grabaciones más accesibles que aparecerían después. Mientras que la mitad del material es tan extremo como sus primeros trabajos, otras canciones son más convencionales. Este es el primer álbum de los Surfers en hacer un uso extensivo de la guitarra acústica. "Hairway to Steven" no tenía los títulos de las canciones cuando se lanzó al principio, y en lugar de eso representaban cada canción con una caricatura absurda y a veces escatológica. La banda viajó ampliamente promocionando el álbum el año siguiente, incluyendo una exitosa gira por Europa (en parte ayudado por la influencia de un nuevo distribuidor en el Reino unido: Blast First). Como sus grabaciones de estudio, sus shows en vivo empezaron a perder mucho del caos anterior.


title: Butthole Surfers

text: Mientras estaban de gira en invierno de 1988, los Surfers usaron una grabadora DAT para grabar varios conciertos. Las más intensas de estas grabaciones fueron reunidas en "Double Live", un doble álbum de edición limitada lanzado en vinilo y casete en 1989, y en CD el año siguiente. Este fue su primer lanzamiento en el sello de la banda: Latino Buggerveil. Aunque el álbum está descatalogado, como desde abril del 2007, las canciones se pueden descargar gratuitamente en formato MP3 desde la página oficial de la banda. Siendo lanzados en respuesta a la distribución de la piratería en música de sus shows en vivo, contenían interpretaciones de canciones de sus álbumes de estudio anteriores y EP.


title: Butthole Surfers

text: "Double Live" fue el último álbum de los Surfers en incluir a Nervosa, quien se fue a principios de 1989. Pronto después de irse, se le diagnosticó aneurisma, y fue forzada a una cirugía de cerebro. Posteriormente, empezó a sufrir de ataques estrobóticos inducidos por luz. En 1991, Nervosa (a la que se le ha referido como Teresa Taylor desde su retiro) tuvo un pequeño rol en la película de Richard Linklater, "Slacker".


title: Butthole Surfers

text: Los Surfers no buscaron reemplazarla en ese momento, sino que optaron por continuar como un cuarteto. Seguido del EP de Touch and Go, "Windowermaker"; la banda dejó a sus antiguos compañeros de discográfica para irse con Terry Tolkin de Rough Trade Records que también los había llevado a Touch and Go Records, para un aparente trato de un solo álbum. Posterior al debut del nuevo LP, Rough Trade hizo que la banda lanzara "The Hurdy Gurdy Man" en 1990, que previsualizaba material para el lanzamiento próximo. El mismo año, Rough Trade lanzó "Digital Lump" de The Jackofficers, el proyecto alternativo de Haynes y Pinkus de música house psicodélica.


title: Butthole Surfers

text: "piouhgd" (la pronunciación en inglés se parece a la frase "estar harto") fue el quinto álbum de estudio completo de la banda, y el primero bajo Rough Trade. Lanzado en abril de 1991, mostraba instrumentación más electrónica, pero fue visto con decepción en comparación con las grabaciones pasadas. Ambos Haynes y Leary han expresado descontento con el álbum desde entonces. Sin embargo, la banda fue invitada a ser parte de la inauguración del tour Lollapalooza de ese verano. Durante este tiempo, Haynes colaboró con la banda Ministry, contribuyendo con vocalizaciones para el sencillo de 1991 "Jesus Built My Hotrod", que fue después incluido en "" de 1992.


title: Colchicum montanum

text: Colchicum montanum, vulgarmente llamada quitameriendas, es una planta angiosperma de la familia Colchicaceae es una pequeña planta bulbosa, ampliamente endémica de la península ibérica.


title: Colchicum montanum

text: Es una planta de entre 5 y 15 cm de altura. <br>Las hojas son basales, lineales, acanaladas y glabras. Es un geófito bulboso que saca las hojas en otoño, tras la floración, y las mantiene verdes hasta la primavera; luego en verano, las hojas desaparecen y no están disponibles.


title: Colchicum montanum

text: Toda la planta contiene alcaloides (colchicina), aunque presenta mayores concentraciones en las hojas, por lo que durante el periodo vegetativo puede mantener alejados a los herbívoros superficiales que las rechazan.


title: Colchicum montanum

text: Las flores son solitarias de 6 pétalos, también se encontraron con 7, hermafroditas y actinomorfas, las anteras de los estambres son más largas que los filamentos, el gineceo posee 3 carpelos soldados.


title: Colchicum montanum

text: Tiene floración otoñal, a mayor altitud el otoño llega antes, e incluso puede observarse a finales de agosto entre las sabinas. El fruto es una cápsula.


title: Colchicum montanum

text: En la península ibérica es una de las especies más abundantes de los tierras de pastos de las ovejas y en las rutas usadas por los rebaños.


title: Colchicum montanum

text: Crece en un amplio rango altitudinal, desde tierra baja (400 msnm) hasta el piso alpino inferior (2600 msnm).


title: Colchicum montanum

text: Se puede encontrar en sitios de altitud, como en la Sierra de Gredos, el Alto Aragón, sur de la provincia de Badajoz, País Vasco, Galicia,sierra de Cazorla, todas ellas en España.


title: Colchicum montanum

text: Los lugares con mayor densidad de bulbos son zonas muy perturbadas y con una gran presencia de topillos (Microtus duodecimcostatus), por lo que algunos autores sugieren una relación cooperativa entre ambos: los topillos se alimentan de la parte subterránea, mucho menos tóxica, lo que activa procesos de reproducción asexual, que por otra parte no se observa en pastos imperturbados.


title: Colchicum montanum

text: La forma quitameriendas está recogida en el Diccionario de la Real Academia, aunque su nombre común tiene muchas variantes que dependen de la zona desde donde se denomina:


title: Colchicum montanum

text: La mayoría de los nombres son referencias de carácter estacional, dado que la planta florece en otoño:


title: Colchicum montanum

text: — Unas se refieren a cuando las tardes se empiezan a hacer más cortas, y se entiende que antiguamente, cuando la actividad diaria se regía por las horas de luz solar, se suprimía una de las comidas diarias, la merienda, ya que se adelantaba bastante la cena, de acuerdo con la caída del sol.<br>


title: Colchicum montanum

text: — Los nombres riojanos de espachapastores y aventapastores hacen referencia a que, cuando empezaban a asomar, los pastores debían prepararse para marcharse a la trashumancia. <br>


title: Colchicum montanum

text: — Después de esto, en regiones altas de gran afluencia turística, se refieren a ella como la que indica que los "veraneantes se marchan".


title: Can Tunis (documental)

text: Can Tunis es una película documental de Paco Toledo y José González Morandi sobre los últimos años del barrio barcelonés de Casa Antúnez (en catalán, Can Tunis). El documental muestra la realidad social del barrio, gravemente afectado por la droga, así como otros temas no tan mediatizados como el papel de la infancia y la vida familiar en una realidad tan alejada de la imagen cosmopolita de Barcelona.


title: Can Tunis (documental)

text: "Can Tunis" da voz a los habitantes y a las familias gitanas que fueron desalojadas del barrio por una ampliación del puerto de Barcelona. Las obras exigían el derribo de la zona ocupada por las viviendas, lo que obligó a indemnizar a los inquilinos, a la vez que eran realojados en pisos sociales del Área Metropolitana de Barcelona. Entre las familias, cobra protagonismo la de Juan, "el Demonio", formada por sus ocho hermanos y sus padres, Manolo y Teresa. Ambos se trasladaron al barrio en el 1979 y fueron testigos de la transformación que sufrió el barrio, sobre todo, en los últimos años del milenio.


title: Can Tunis (documental)

text: A nivel cinematográfico, "Can Tunis" también destaca por documentar de una manera cercana y transparente la realidad social del barrio, alejándose de la ficción y del estilo periodístico, y aportando una visión objetiva que ha acercado la obra al cine etnográfico. Para lograr este objetivo, ambos cineastas estuvieron visitando de manera asidua el barrio desde enero de 2002 hasta julio de 2006, llegando a dedicar hasta 6 meses para únicamente ganarse la confianza de los vecinos. En palabras de los propios autores, buscaron hacer de la cámara «un elemento transparente que mostrara la pura realidad de la vida en el barrio».


title: Can Tunis (documental)

text: Sinopsis oficial del documental: "Can tunis es un barrio marginal, una lacra oculta en medio de la moderna y turística Barcelona post-olímpica y del "disseny". A él acuden a diario los toxicómanos en busca de droga. Los habitantes del poblado van a ser expropiados y temen por su futuro. En ese mundo, en el que los niños conducen coches robados y en el que en los juegos de "policías y ladrones", todos quieren ser los ladrones, Juan y sus amigos se hacen mayores. A golpes con la vida se abren paso los muchachos."


title: Can Tunis (documental)

text: La producción de Can Tunis fue un proceso arduo y costoso. Si bien los autores ya tenían rodado todo el material de Casa Antúnez para mediados de 2004 (año en el que se produce la demolición del barrio), no fue hasta abril de 2005 y después de ponerse en contacto con más de ochenta productoras de todo el panorama español, que Didac Films tomó las riendas de la producción del proyecto con la participación de TVE y Televisión de Cataluña.


title: Can Tunis (documental)

text: El montaje final de imagen requirió el trabajo de tres profesionales debido a la ingente cantidad de material que los directores habían acumulado después de cuatro años de rodaje, esto eran cerca de sesenta horas de vídeo. El tratamiento y montaje de sonido fue realizado por David Rodríguez en el estudio de posproducción de sonido La Pecera Estudio. Y finalmente, la distribución nacional e internacional fue llevada a cabo por Didac Films.


title: Can Tunis (documental)

text: "Can Tunis" tuvo su primera proyección pública en un preestreno para los vecinos del barrio a la que asistieron la mayoría de sus protagonistas. Una vez visionado el documental, las familias involucradas en el proyecto aseguraron sentirse plenamente reflejadas. Esto, en palabras de los autores fue «un motivo de alegría para nosotros porque justamente era nuestra idea, mostrar la realidad sin calificar a nadie de delincuente ni tener ningún prejuicio».


title: Can Tunis (documental)

text: A lo largo de 2007, "Can Tunis" fue llevado a una gran cantidad de festivales (nacionales e internacionales) recibiendo una muy buena acogida tanto por parte del público como de los críticos. El mismo año y después de haber participado en más de veinte certámenes, el documental fue estrenado por primera vez fuera de los círculos de los festivales el 5 de diciembre. Finalmente, fue lanzado en formato DVD el 15 de enero de 2009 a través de Cameo Media.


title: Can Tunis (documental)

text: En abril de 2016, la periodista de La Vanguardia y Telecinco Mayka Navarro confundió a Juan, "el Demonio" con otro de los menores que aparecía en "Can Tunis". La reportera describió y utilizó la imagen de un menor que no era Juan para publicar un artículo en La Vanguardia sobre los crímenes de los que era acusado este último. El niño identificado erróneamente por Mayka Navarro como Juan, "el Demonio", era realmente un menor de once años que también aparecía en "Can Tunis" y que había protagonizado uno de los momentos más memorables del documental. En este, el joven aparecía conduciendo un coche por Casa Antúnez mientras comentaba su particular visión del barrio y de la vida:"A ver, ¿mi vida? Yo aún no sé lo que es mi vida; hasta que no sea grande no sé qué es mi vida. Yo sé lo que hago y lo que digo, pero mi vida aún no me la sé. No sé si voy a ser borracho, alcohólico... No sé lo que voy a hacer. O futbolista. O caballeros... [sic] de montar caballos... Todo eso, ¿sabes? abogado… Todo eso, ¿sabes?"Tras la publicación del artículo, La Vanguardia rectificó la noticia y publicó en su versión web un comunicado esclareciendo la confusión. En el mismo comunicado, también se detallaba que la redactora había conseguido ponerse en contacto con el menor de las imágenes publicadas para trasladar sus disculpas a él y a su familia.


title: Ziggy Stardust (canción)

text: «Ziggy Stardust» es una canción escrita por el músico británico David Bowie para su álbum de 1972, "The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars". Líricamente, la canción trata sobre Ziggy Stardust, una estrella de rock alienígena bisexual que actúa como un mensajero de seres extraterrestres. El personaje fue influenciado por el músico británico Vince Taylor, así como también del Legendary Stardust Cowboy y Kansai Yamamoto. A pesar de que a Ziggy fue introducido al principio del álbum, está canción fue la pieza central, presentando el ascenso y la caída de la estrella en un estilo muy humano. Musicalmente, la pieza es una canción de glam rock, al igual que el álbum principal, y se basa en una melodía de guitarra de Mick Ronson.


title: Ziggy Stardust (canción)

text: La canción fue versionada por la banda Bauhaus en 1982; su versión alcanzó el número 15 en UK Singles Chart. Mientras la grabación original de Bowie nunca fue publicada como sencillo, una versión en vivo de 1972 fue lanzada como sencillo en Francia en 1994 para promocionar el álbum "Santa Monica '72". La canción ha sido remasterizado en varias ocasiones, incluyendo en 2012 para el aniversario 40th del álbum; está versión fue incluida como parte de la caja recopilatoria de 2015, "Five Years (1969–1973)".


title: Ziggy Stardust (canción)

text: Bowie escribió «Ziggy Stardust» y la canción «Lady Stardust» con unos días de diferencia a inicios de 1971. Bowie grabó un demo acústico de la canción entre febrero y marzo de 1971 en los estudios Radio Luxembourg en Londres, casi al mismo tiempo en el que el grabó «Moonage Daydream» y «Hang On to Yourself» con su banda Arnold Corns. Este demo fue publicado como un bonus track en el relanzamiento de Ziggy Stardust en 1991 a través de Rykodisc. El demo también apareció en "Ziggy Stardust – 30th Anniversary Reissue" bonus disc en 2002.


title: Ziggy Stardust (canción)

text: La versión del álbum fue grabado en los Trident Studios en Londres el 11 de noviembre de 1971. Coproducida con Ken Scott, Bowie la grabó con su banda de soporte the Spiders from Mars, la cual consiste de Mick Ronson, Trevor Bolder y Mick Woodmansey. Bowie comienza a cantar, lo cual Doggett describe como "un meteorito de una galaxia distante", con la frase que define su héroe: Ziggy tocó la guitarra". Doggett describe los últimos segundos: "Luego, después de una de las mejores pausas capturadas en vinilo, se encontraba «Suffragette City»".


title: Ziggy Stardust (canción)

text: La canción describe el alter ego de Bowie, Ziggy Stardust, una estrella de rock que actúa como un mensajero para seres extraterrestres. El personaje fue inspirado por el músico británico Vince Taylor, aunque Taylor era solo una parte del modelo del personaje. Las alusiones de Bowie a Taylor incluían identificarse como un "mesías leproso". Otras influencias fueron el Legendary Stardust Cowboy y Kansai Yamamoto, quién diseño los trajes que Bowie vistió durante la gira. Bowie le dijo a "Rolling Stone" que el nombre "Ziggy" fue "uno de los pocos nombres cristianos que pude encontrar que comenzaban con la letra Z".


title: Ziggy Stardust (canción)

text: En el álbum, el personaje de Ziggy Stardust es introducido directamente en la tercera canción, «Moonage Daydream». Sin embargo, «Ziggy Stardust» es la pieza central de la narrativa del álbum presentando una cronología completa "desde el nacimiento hasta la muerte". Ziggy Stardust tiene varias características de las estrellas de rock: uso de drogas, un enorme pene. Toca la guitarra con la mano izquierda, la cual Doggett y Pegg creen que fue inspirada por el guitarrista estadounidense Jimi Hendrix con los versos "asesinado" por "los niños". Ziggy está "bien dotado" y tiene un "bronceado blanco como la nieve", a lo cual Pegg cree que sugiere la "personalidad escénica de Iggy Pop". Pegg también noto la presencia de Lou Reed de the Velvet Underground en el verso "came on so loaded man". De acuerdo con Pegg, el verso "making love with his ego" se refiere probablemente a Jim Morrison y Mick Jagger. El verso "Ziggy sucked up into his mind" repite la línea "your laughter is sucked in their brains" de la canción "Queen Bitch del álbum "Hunky Dory".


title: Ziggy Stardust (canción)

text: «Ziggy Stardust» es la novena canción del quinto álbum de estudio de Bowie, "The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars", publicado el 16 de junio de 1972 por RCA Records. La grabación original nunca fue publicado como sencillo, pero una versión en vivo grabada en el Santa Monica Civic Auditorium durante la gira de Ziggy Stardust fue publicado como sencillo en Francia y en los Estados Unidos en 1994 para promocionar el álbum "Santa Monica '72" (1994). En el momento de la muerte de Bowie, la canción alcanzó el número 86 en las listas de sencillos portuguesas, el número 75 en el "Billboard Japan" Hot 100 y el número 17 en el "Billboard" Hot Rock & Alternative Songs de los Estados Unidos.


title: Ziggy Stardust (canción)

text: Desde su lanzamiento,» Ziggy Stardust» ha recibido aclamación de los críticos de la música, con la mayoría elogiando la historia, la melodía de la guitarra y la interpretación de la banda. "Ultimate Classic Rock" posicionó a "Ziggy Stardust" en el segundo lugar de "Las 10 Mejores Canciones de los 70s", detrás de «20th Century Boy» por T. Rex, la cuál fue escrita por Marc Bolan. Ian Fortnam de "Classic Rock", posicionó cada canción del álbum de peor a mejor, colocando la canción en cuarto lugar, elogiando la narración de la historia, el trabajo de guitarra de Mick Ronson y la interpretación de Bowie. En 2018, los escritores de "NME" posicionaron a "Ziggy Stardust" en el número 20 de las "Mejores 40 canciones de David Bowie". "Rolling Stone" describió la canción como "una de las más rockeras, y mejores, baladas". En 2010, la canción fue posicionada en el número 282 en . Está es una de las cuatro canciones de David Bowie en ser incluidas en The Rock and Roll Hall of Fame's 500 Songs that Shaped Rock and Roll.


title: Ziggy Stardust (canción)

text: Bauhaus grabó su versión en una sesión de la BBC Radio en 1982. Su versión ha sido categorizada como gothic rock y post-punk. El grupo filmó un video musical para el cover en agosto de 1982 en el Roundhouse bajo un Camden Market en Londres.


title: Ziggy Stardust (canción)

text: La versión de Bauhaus fue lanzado como sencillo en octubre de 1982 a través de Beggars Banquet en formato 7" y 12" (como BEG 83 y BEG 83T, respectivamente). El lado B fue un cover de la canción de Brian Eno, «Third Uncle» del álbum de 1974, "Taking Tiger Mountain (By Strategy)", la cual fue grabada en el mismo momento que «Ziggy Stardust». El sencillo alcanzó la posición #15 en las listas de sencillos británicas, ganándole una oportunidad de aparecer en el programa de televisión "Top of the Pops". La canción luego apareció en el álbum de 1989, "Swing the Heartache: The BBC Sessions".


title: Volcán de Tequila

text: El volcán de Tequila es un estratovolcán extinto de unos 2,930 msnm de altitud conformada por microclimas; en su cumbre se puede apreciar una elevación en forma de domo, fabricado por lava situado en las proximidades de Tequila, Jalisco, México. Este volcán fue considerado como "montaña sagrada" por las culturas predominantes en aquel tiempo sobresaliendo la cultura tradición Teuchitlán, debido a que de esta montaña se extraía la piedra sagrada (obsidiana). Su nombre (tequila) viene haciendo referencia a la palabra "obsidiana", piedra conocida en aquel tiempo por el gran filo que poseía; pues la palabra "tequila" significa: Lugar donde se corta". Debido a su altitud (2,930) es la cuarta elevación más importante del estado de Jalisco.


title: Volcán de Tequila

text: El volcán se encuentra ubicado en el municipio de Tequila. En el segundo tramo de la autopista Guadalajara-Tepic a la altura del pueblo cuyo nombre es alusivo pero esta vez a la famosa bebida mexicana.


title: Volcán de Tequila

text: Esta montaña también se encuentra situada cerca de Ameca, Tala, entre otros municipios más y puede ser vista desde la zona metropolitana de Guadalajara.


title: Volcán de Tequila

text: En el volcán se puede apreciar varios tipos de vegetación climática del estado de Jalisco y algunos [endemismos (especies endémicas)] elementos característicos del Bosque Mesófilo de Montaña. Predominan los encinos (Quercus) de varias especies. En las partes más altas de la montaña es posible apreciar algunas especies de Juniperus y Magnolias.


title: Volcán de Tequila

text: El Volcán de Tequila (2) presenta una gran similitud con el Volcán Sangangüey (1) en Nayarit. Ambos se localizan en Faja Neovolcánica Transversal Mexicana a una distancia aproximada de 140 km.


title: Jugabilidad del rugby

text: La jugabilidad del "rugby" es simple, se trata de un deporte de contacto disputado por dos equipos de 15 jugadores cada uno, que buscan anotar más puntos que el rival para ganar el partido. Los puntos pueden obtenerse marcando tries, su respectiva conversión y drops, pero también al anotar penales tras una infracción.


title: Jugabilidad del rugby

text: El terreno es de césped aunque puede jugarse con ausencia del mismo o sobre nieve. Las medidas de la cancha son 100 m de largo (puede ser entre 90-120 m) y 50 de ancho (puede ser hasta 70 m).


title: Jugabilidad del rugby

text: Dadas las medidas del terreno y el desgaste físico del rugby, el tiempo de un partido de rugby es de 80 minutos. Existen dos tiempos, cada uno de 40 minutos, un entretiempo de 10 minutos y finalmente la muerte súbita: se inicia en el minuto 80, a partir de aquí un knock off, una retención de balón, un try, un drop o la salida del balón por el lateral; finalizan el partido.


title: Jugabilidad del rugby

text: Todos los jugadores de un equipo pueden marcar puntos. Se separan en 8 forwards y 7 backs, los primeros se caracterizan por su tamaño físico puesto que deben realizar el scrum, embestir y proteger el balón. Los backs tienen un tamaño menor que los forwards porque son veloces, hábiles con el balón y se encargan de distribuirlo a lo largo del terreno.


title: Jugabilidad del rugby

text: Se dividen en 3 líneas por su ubicación en el scrum, pero su función es la misma: avanzar y proteger el balón.


title: Jugabilidad del rugby

text: Primera línea: tienen un peso superior a 110 kg y son muy fuertes físicamente. Hay dos Pilares; deben medir más de 1.83 m y son las camisetas 1 y 3. El Hooker es más bajo que los pilares para una mejor estructura en el scrum, es la camiseta 2 y él arroja el balón en el line-out.


title: Jugabilidad del rugby

text: Segunda línea: son los jugadores más altos del equipo, deben superar el 1.95 m y los 100 kg. Los Segunda línea son las camisetas 4 y 5.


title: Jugabilidad del rugby

text: Tercera línea: hay dos Alas que son las camisetas 6 y 7, son rápidos, buenos tackleadores, miden más de 1.80 y su peso mínimo es 95 kg. El Octavo lleva la camiseta 8, es el jugador más fuerte del equipo; por ello mide más de 1.90 m, su peso es superior a los 105 kg y es consistente.


title: Jugabilidad del rugby

text: Ellos no tienen medidas de talla pero se usa la siguiente ecuación: a los centímetros deben agregarse 10 y este es el peso ideal, ejemplos: 1.70 m= 80 kg, 1.86 m=96 kg. Los backs son habilidosos con y sin el balón.


title: Jugabilidad del rugby

text: Bisagra: se le llama así a las camisetas 9 y 10. El Medio scrum (9) es el jugador más bajo del equipo puesto que debe ser veloz y juega "con el balón en el suelo" porque se encarga de pasar desde los mauls, rucks y scrums, además es muy inteligente para decidir rápido la estrategia de ataque. El Apertura (10) es el mejor pateador para hacerlo cuando mejor lo considere y se encarga de decidir las jugadas de los backs.


title: Jugabilidad del rugby

text: Centro: las camisetas 12 y 13 son los Centros. Deben ser buenos tackleadores porque defienden el ancho del terreno y hábiles de fintas para quebrar la defensa.


title: Jugabilidad del rugby

text: Defensores: los Wings (camisetas 11 y 14) juegan por las bandas, son los más rápidos del equipo y tacklean bien porque son los últimos hombres de la defensa. El Fullback es el "guardameta" del equipo, tiene la máxima responsabilidad en la defensa porque la organiza, es el obstáculo final para los atacantes contrarios y debe ser: el mejor tackeador del equipo, excelente pateador, con gran lectura de juego para atacar en el mejor momento y una enorme frialdad para defender; usa la camiseta 15.


title: Jugabilidad del rugby

text: Los pases solo pueden ser para atrás o lateralmente, hacia adelante es infracción y esta es la regla más importante del rugby.


title: Jugabilidad del rugby

text: 2–1: cuando hay dos atacantes contra un defensor; quien lleva el balón debe recibir el tackle y pasar, anulando así al defensor.


title: Jugabilidad del rugby

text: Revert: el pase es usando la fuerza de una muñeca, es rápido pero muy corto. Se usa como distracción para cambiar el sentido.


title: Jugabilidad del rugby

text: El balón no puede caer al suelo si va para adelante y tocó las manos o los brazos del jugador que no pudo atrapar el balón: es una infracción y se penaliza con un scrum. Excepción: puede usarse las manos para obstruir una patada y en este caso no hay knock on.


title: Jugabilidad del rugby

text: La regla es que siempre los jugadores que corran a buscar el balón deben estar por detrás del pateador para evitar la posición adelantada.


title: Jugabilidad del rugby

text: Al cajón: se denomina así cuando se patea al fondo del terreno y este no está cubierto por los rivales.


title: Jugabilidad del rugby

text: A despejar: consiste en patear el balón lo más lejos posible, siempre buscando el lateral y se usa como movimiento defensivo.


title: Jugabilidad del rugby

text: Bomba: es cuando se patea corto pero muy alto para evitar la defensa y lograr una oportunidad de ataque aunque es dividida en las posibilidades.


title: Jugabilidad del rugby

text: Rastrón: aquí la trayectoria del balón es al ras del suelo. Se usa en ataque, cuando hay muchos defensas rivales y ninguno de ellos cubre el fondo.


title: Jugabilidad del rugby

text: Otras formas de derribar a un oponente es colgarse, empujarlo, el tackle francés o tomarlo de la camiseta. Pero ninguna de estas son tackle, por lo tanto el rival puede levantarse y continuar corriendo.


title: Jugabilidad del rugby

text: En los rucks, la linea de ventaja marca el límite en el que pueden estar los defensores: se constituye por el pie del último jugador en posición del balón. Cuando el medio scrum retira el balón, se acaba la línea de ventaja.


title: Jugabilidad del rugby

text: Se marca un try cuando se apoya el balón dentro del in-goal: vale 5 puntos. Un drop es una patada especial, debe pasar por encima del travesaño y por dentro de los postes de la H: vale 3 puntos.


title: Jugabilidad del rugby

text: Valen 3 puntos. El pateador tiene un minuto para iniciar la patada, pasado el plazo los rivales pueden correr a obstruirle.


La Organización del Tratado de Cooperación Amazónica (OTCA) es un organismo intergubernamental constituido por ocho Países Miembros: Bolivia, Brasil, Colombia, Ecuador, Guyana, Perú, Surinam y Venezuela y es el único bloque socio-ambiental de países dedicado a la Amazonía.


title: Organización del Tratado de Cooperación Amazónica

text: La OTCA es instituida como consecuencia del Tratado de Cooperación Amazónica (TCA) suscripto el 3 de julio de 1978. Los objetivos del Tratado son la preservación del medio ambiente y el uso racional de los recursos naturales de la Amazonía. En 1995, los ocho Países Miembros decidieron crear la OTCA y en 2003 establecieron la Secretaría Permanente de la OTCA para fortalecer e implementar los objetivos del Tratado.


text: La OTCA tiene la convicción que la Amazonia constituye una reserva estratégica y que sus particularidades, la hacen única y una de las más ricas del planeta. Uno de los objetivos fundamentales de la OTCA, es impulsar el desarrollo armónico de la Región Amazónica, por medio de la coordinación, desarrollo, promoción y ejecución de programas, proyectos y actividades. Las áreas de acción que los países han definido para trabajar, van íntimamente ligadas a los tesoros que la Amazonia posee y la necesidad de conservarlos y procurar su gestión integral.


text: El 7 de enero de 2019 Alexandra Moreira tomó posesión de su cargo como nueva Secretaria General de la Secretaría Permanente, por un periodo de tres años (2019 - 2021).


text: Para este trabajo y ejecución conjunta de acciones, los países están comprometidos financieramente, sin embargo, para un alcance mayor en su área geográfica, la OTCA busca financiamiento con aliados y socios estratégicos, para generar un impacto mayor con efectos multiplicadores para sus habitantes y para la naturaleza.


text: La Agenda 2030 para el Desarrollo Sostenible, entre otros acuerdos internacionales, son elementos que se integran en las acciones definidas como parte de la estrategia en el trabajo de la OTCA.


text: El Tratado de Cooperación Amazónica (TCA) fue suscripto el 3 de julio de 1978 por Bolivia, Brasil, Colombia, Ecuador, Guyana, Perú, Surinam y Venezuela con el fin de promover acciones conjuntas para el desarrollo armónico de la Cuenca Amazónica.


text: Los países miembros asumieron entonces el compromiso común con la preservación del medio ambiente y la utilización racional de los recursos naturales de la Amazonía.


text: En 1995, las ocho naciones decidieron crear la OTCA para fortalecer e implementar los objetivos del tratado. La enmienda al TCA fue aprobada en 1998 y la Secretaría Permanente fue establecida en Brasilia en diciembre de 2003.


title: Todo es mentira

text: Pablo (Coque Malla) lo odia todo hasta que Lucía (Penélope Cruz) entra en su vida, es la mujer de sus sueños y la solución a todos sus problemas. Pero Lucía, con su carácter manipulador, no es más que la vuelta de rosca para que Pablo explote. Nadie está convencido de que Pablo y Lucía son la pareja ideal, ni siquiera los amigos de Pablo... que también viven todos emparejados y con problemas. Entre Ariel (Jordi Mollá) y Lola (Christina Rosenvinge) existe una rivalidad profesional que no saben cómo solucionar. Claudio (Gustavo Salmerón) vive con Natalia (Irene Bau) y a ninguno de los dos les gusta; lo malo entre Alejandro (Fernando Colomo) y Beatriz (Mónica López) es la diferencia de edad que los separa. Nadie está contento con su pareja, pero todos dejarán que las cosas sigan como están, quizá por compromiso, quizá por pereza.


title: Todo es mentira

text: La película es el inicio del ciclo sobre las relaciones de pareja que sigue con "Nada en la nevera" de (1998) y termina con "El juego de la verdad" de 2004.


title: Todo es mentira

text: Después de su estreno en cines, la película se editó en formato VHS bajo el sello de Columbia Tristar pero no está editada en DVD o Blu-Ray en España:


title: Todo es mentira

text: "Todo es mentira" tiene una edición griega en DVD con el título "Life's a bitch" editada por la distribuidora Promo.


title: Todo es mentira

text: En 2016 se estrenó en el Teatro Lara de Madrid la versión teatral de la película dirigida por Quino Falero y protagonizada por Tamar Novas y Manuela Velasco.


title: Tapirus kabomani

text: El tapir negrito (Tapirus kabomani) es una especie de mamífero del género "Tapirus" de la familia Tapiridae. Se encuentra en Brasil, Colombia, Costa Rica, Ecuador, Perú, y posiblemente en Bolivia.Se lo ha conocido como tapir enano o tapir pigmeo. Habita en sectores que alternan praderas con zonas boscosas en la selva amazónica. Su descubrimiento fue anunciado en 2013, luego de más de un siglo sin describirse nuevas especies de perisodáctilos vivientes. Si bien resultó ser una especie ignota para la ciencia, era bien conocida por las etnias aborígenes que cohabitaban con él, ya que constituía parte de su alimento. Las localizadas en Brasil lo denominaban en portugués: "anta pretinho", es decir, 'tapir negrito', en razón de las características que lo singularizan: ser más pequeño y oscuro que el tapir amazónico común, la especie congenérica con la cual convive.


title: Tapirus kabomani

text: "Arabo kabomani" es la denominación de este tapir en el idioma paumarí, hablado en la zona sur del Amazonas.


title: Tapirus kabomani

text: Aunque se trata de uno de los mamíferos más grandes de Sudamérica, "T. kabomani" es la especie de tapir más pequeña, en cuanto a dimensiones y peso.


title: Tapirus kabomani

text: Mide 130 cm de largo, 90 cm de alto y tiene un peso promedio de 110 kg. Tiene la frente más amplia y el pelo más oscuro que "T. terrestris". Los análisis morfológicos y genéticos permitieron diferenciar claramente a "T. kabomani" de las otras especies, en especial del "T. terrestris", de la cual solía ser considerado como un mero fenotipo.


title: Tapirus kabomani

text: En 2014, un artículo de Voss consideró insuficientes y apresuradas las pruebas para considerar una especie diferente a "T kabomani".


title: Tapirus kabomani

text: En 2016, un análisis filogenético de especímenes de "Tapirus" concluyó en un cladograma diferente al determinado en por Cozzuol et al.


title: Tapirus kabomani

text: Los autores de esta investigación consideran que dados los resultados obtenidos a lo largo de las secuencias mitocondriales, prudente por ahora considerar al taxón "T. kabomani" como un haplogrupo de T. terrestris, hasta que se han generado nuevos datos, empleando secuencias nucleares, especialmente cariotipos, para determinar, o no, la posible especiación.


title: Tapirus kabomani

text: Ha sido encontrado en los estados de Amazonas, Rondonia y Mato Grosso, en Brasil; en el departamento de Amazonas, en Colombia; en Tena (Ecuador) y Mazán (Perú); y podría encontrarse en el departamento de Pando (Bolivia). Habita en regiones muy particulares, donde se alternan las praderas y las zonas boscosas, como sucede en el curso superior del río Madeira, el cual habita en ambas márgenes. "Tapirus kabomani" parece estar ausente de aquellas regiones donde esta particular alternancia no existe, bien se trate de praderas, o de bosques exclusivamente. Los autores del descubrimiento sostienen que, de confirmarse este patrón, indicaría un origen de la especie durante los períodos secos del Pleistoceno, que se asocian con la fragmentación del bosque.


title: Tapirus kabomani

text: La especie también podría estar presente en Amapá y en la Guayana Francesa, teniendo en cuenta fotografías y relatos de la población local.


title: Tapirus kabomani

text: Si bien los científicos unánimemente afirmaban que las especies del género "Tapirus" son alopátricas y que en los sectores de baja altitud de la cuenca del Amazonas habitaba una única especie de dicho género —el común, brasileño o amazónico "Tapirus terrestris terrestris"—, las etnias que pueblan la Amazonia siempre sabían que convivían con dos especies de tapir, el común y otra especie más, la que se diferenciaba claramente por ser de tamaño notablemente más pequeño y de coloración claramente más oscura, por lo que lo denominaban "pretinho". Alrededor del fin del milenio, varios equipos de investigadores habían empezado a comprobar que lo que indicaban los nativos podía ser científicamente cierto.


title: Tapirus kabomani

text: El biólogo holandés naturalizado brasileño Marc G. M. Van Roosmalen observó por primera vez en el año 2000 un tapir con esas características; años después intentó describirlo para la ciencia, denominándolo "Tapirus pygmaeus". El ejemplar tipo es un cráneo completo con su mandíbula, proveniente de una hembra adulta, que sirvió de alimento a los nativos, cazada el 2 de mayo de 2006, junto a una senda que une las localidades de Tucunaré y Santa María, en el municipio de Novo Aripuanã, estado de Amazonas (Brasil), en las coordenadas: .


title: Tapirus kabomani

text: El material tipo fue depositado en el Museu Paraense Emílio Goeldi, en Belém, estado de Pará, Brasil. Primero trató de publicar su hallazgo en revistas científicas pero los árbitros lo rechazaron, indicando que había una única especie de tapir en la región y que el cráneo debía pertenecer a un ejemplar juvenil de dicha especie. Al no tener éxito, publicó la descripción, primero en el año 2008 en la página web de una organización ambientalista, y a comienzos del 2013 en un libro impreso: "Barefoot through the Amazon: On the Path of Evolution". Van Roosmalen indicó que ese tapir habita en el estado de Amazonas, en el norte de Brasil, en la región de tierras bajas de la Amazonia situadas en la orilla occidental del bajo y medio río Aripuanã, y posiblemente se distribuya en el interfluvio delimitado por el río citado junto al río Tapajós por el este, el río Madeira por el oeste, el río Amazonas por el norte, y el río Guaporé por el sur.


title: Tapirus kabomani

text: A mediados de diciembre de 2013, un equipo de científicos compuesto por los especialistas Mario A. Cozzuol, Camila L. Clozato, Elizete C. Holanda, Flávio H. G. Rodrigues, Samuel Nienow, Benoit de Thoisy, Rodrigo A. F. Redondo y Fabrício R. Santos describió con abundantes pruebas al tapir pequeño y oscuro de la Amazonia, denominándolo científicamente "Tapirus kabomani". Indicaron que habita en la misma región que el tapir amazónico. Las diferencias entre ambas especies eran conocidas por las comunidades locales. Sin embargo, la comunidad científica ignoró los relatos de la población aborigen y los consideró incorrectos. Mario Cozzuol, uno de los paleontólogos a cargo de la investigación, remarcó la importancia de tomar en cuenta el conocimiento de la comunidad local.


title: Tapirus kabomani

text: Theodore Roosevelt le disparó a un ejemplar, en Mato Grosso (Brasil), en enero de 1912 durante una cacería. El cráneo se conserva en el Museo de Historia Natural, en Washington D. C., y siempre se consideró que pertenecía a "T. terrestris", a pesar de las indicaciones dadas por los pobladores que acompañaban a Roosevelt. A partir del descubrimiento de la nueva especie, se determinó que se trata de un cráneo de "T. kabomani", que estuvo incorrectamente identificado durante 100 años, por menospreciar los conocimientos de los pobladores locales.


title: Tapirus kabomani

text: Al momento de anunciarse el descubrimiento de la nueva especie, los científicos no conocían con exactitud ni la cantidad de ejemplares, ni su distribución geográfica. Los investigadores explicaron que en las próximas etapas, deberán recopilar información para determinar el estado de conservación de la especie. Considerando que el "Tapirus terrestris" se encuentra en la categoría vulnerable de la IUCN, y que "Tapirus kabomani" tiene una distribución geográfica más acotada, los autores de la investigación sugirieron que la especie se debe encontrar, por lo menos, tan amenazada como el "Tapirus terrestris".


title: Estación de Plaza de Cataluña

text: Barcelona-Plaza de Cataluña (Cercanías y FGC) o Cataluña (Metro) ("Barcelona-Plaça de Catalunya" y "Catalunya" en catalán y oficialmente, de forma respectiva) es un intercambiador multimodal situado bajo la plaza de Cataluña en Barcelona. Es cabecera del bloque de líneas de FGC que forman la línea Barcelona-Vallés, es punto de enlace de las líneas 1 y 3 de Metro de Barcelona, y pasan por ella 4 líneas de Cercanías Renfe, las líneas R1, R3, R4 y RG1, y una línea de Media Distancia, la R12. En superficie pasan un gran número de autobuses de la red de TMB. El intercambiador ferroviario ocupa el subsuelo de prácticamente toda la plaza, y está dotado de zonas comerciales. Esta estación es cabecera del metro del Vallés. La estación tuvo en 2018 un tráfico total de 12 649 538 de pasajeros, de los cuales 6 643 808 corresponden a servicios urbanos y 6 005 730 al Metro del Vallés.


title: Estación de Plaza de Cataluña

text: En este intercambiador multimodal se encuentran todos los modos de transporte ferroviarios existentes en Barcelona a excepción del tranvía. El plano de las líneas del Vallés se puede descargar del siguiente enlace. El plano integrado de la red ferroviaria de Barcelona, en este enlace.


title: Estación de Plaza de Cataluña

text: En la estación se cruzan dos líneas de metro explotadas por TMB, estando orientadas entre sí de forma casi perpendicular.


title: Estación de Plaza de Cataluña

text: La estación terminal de los ferrocarriles catalanes se encuentra situada en el extremo sur de la plaza, cerca de la estación de la línea 3 de metro, y enfila hacia la Rambla de Cataluña y la calle Balmes mientras que la línea 3 enfila hacia el Paseo de Gracia, pero ambas discurren más o menos paralelas.


title: Estación de Plaza de Cataluña

text: La estación de ferrocarril se orienta de norte a sur de la plaza paralela a los andenes de la línea 1 de Metro. De hecho ambas se construyeron así a propósito conformando un gran espacio diáfano bajo la plaza y facilitando el transbordo entre ambas. De alguna manera comparten trazado entre esta estación y Arco de Triunfo.


title: Estación de Plaza de Cataluña

text: Son pocos los trenes de Media Distancia que aquí paran comparados con los trenes de cercanías, que llegan a pasar cada 4 minutos en hora punta con destinos muy diversos.


title: Estación de Plaza de Cataluña

text: En la superficie tienen su cabecera varias líneas de autobuses diurnos y algunas líneas nocturnas ("nitbús").


title: Ulmo (vala)

text: Ulmo es un personaje del "legendarium" creado por el escritor J. R. R. Tolkien y que aparece en su novela póstuma "El Silmarillion". Es el vala de las aguas de Arda y uno de los aratar. Al contrario de los otros valar, Ulmo no vive en Valinor, ni siquiera en Aman, sino que su residencia se encuentra en el mar circundante, Ekkaia, que rodea a toda Arda (de ahí que los elfos digan que Ulmo corre por todas las venas del mundo). Desde ahí se encuentra más cerca de la Tierra Media y de los Hijos de Ilúvatar que el resto de los Valar.


title: Ulmo (vala)

text: Ulmo se caracteriza por su preocupación constante por la Tierra Media, por eso vive más cerca de esta que los demás. La música del mar se dice que es hecha por Ulmo gracias a sus cuernos, los ulumúri.


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: José Joaquín Valenzuela Levi, también conocido como comandante Ernesto o Bernardo (Santiago, 15 de abril de 1958 - ibídem, 16 de junio de 1987), fue uno de los líderes del Frente Patriótico Manuel Rodríguez; alcanzó notoriedad al comandar el atentado contra Augusto Pinochet en septiembre de 1986. Fue ejecutado por la Central Nacional de Informaciones en la denominada «Operación Albania» en junio de 1987.


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: Nacido en Santiago en 1958, y pese a tener militancia comunista, Valenzuela Levi vivió su infancia en Estados Unidos, hasta donde se había trasladado junto a su madre, la geóloga Beatriz Levi. Allí aprendió perfectamente el inglés y de regresó a Chile estudió en el exclusivo colegio Nido de Águilas.


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: Su primera escala fue Alemania Oriental. Allí, a la edad de 17 años ingreso a la escuela de cuadros de Wilhelm Pieck, abierta por el gobierno alemán para entrenar militarmente a jóvenes alemanes y principalmente extranjeros. En esa escuela fue bautizado como “Ricitos” por su pelo crespo.


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: En septiembre de 1977, el exdiputado comunista Gilberto Canales le propuso ingresar a la Escuela Militar de Bulgaria, para formarse durante cinco años como oficial de tropas generales. Valenzuela Levi aceptó y junto a otros hijos de exiliados chilenos se trasladó hasta la ciudad de Sofía.


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: Cuando en 1981 los “búlgaros” egresaron, el exsenador comunista Orlando Millas les pidió personalmente que se integraran al dispositivo militar del Partido Comunista en Cuba. Solo 13 de los 30 oficiales aceptaron, entre ellos Valenzuela Levi, quien al llegar a la isla se convirtió en instructor militar y adoptó el nombre de “Rodrigo”. A pesar de ser el más joven, era el líder indiscutido de los “búlgaros”. Antiguos compañeros de armas lo describían como “"el mejor oficial del grupo”."


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: Luego de su preparación en la isla caribeña, en 1982 Valenzuela Levi y otros “búlgaros” partieron a Nicaragua como parte de los seis Batallones de Lucha Irregular (BLI) conformados por chilenos para combatir a la guerrilla “contra”, apoyando la lucha del Frente Sandinista de Liberación Nacional (FSLN). Allí fue asignado como instructor militar en el Frente Norte. En este país, ya divorciado de su matrimonio anterior, se casó nuevamente con quien sería su esposa hasta el final de su vida, la Antropóloga Marta González con quien tuvo una hija Silvana Valenzuela González.


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: En 1984 y con la nueva perspectiva del surgimiento del Frente Patriótico Manuel Rodríguez (FPMR) en Chile, decidió reingresar clandestinamente al país. Integrado de lleno al FPMR, no tardaría en consolidarse como uno de los seis máximos jefes del naciente movimiento, con el grado de “comandante”. Poniendo en práctica toda su experiencia, se dedicó a organizar escuelas de instrucción clandestinas, y se desempeñó como formador de las “Unidades Territoriales de Autodefensa” en las poblaciones populares.


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: Luego de una vertiginosa carrera, en mayo de 1986 el FPMR le asignó la misión más importante que hasta ese momento emprendía la organización; comandar el atentado contra Augusto Pinochet, en la llamada Operación Siglo XX. Valenzuela Levi aceptó la tarea, asumiendo el hecho de morir si fuese necesario, y debiendo transmitir a sus subordinados la misma disposición. Para la delicada misión, adoptó el nombre de “comandante Ernesto”. Hasta hoy, muchos ex compañeros de armas especulan sobre su responsabilidad en los errores que llevaron al fracaso de la operación, llevada a cabo el 7 de septiembre de 1986.


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: Un año después del atentado, el PC decidió “intervenir” al FPMR, reemplazando a la mitad de sus “comandantes” -entre los que se encontraba Valenzuela Levi- por hombres de su confianza. Pero “Ernesto” no alcanzó a palpar el quiebre.


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: La madrugada del 16 de junio de 1987, José Joaquín Valenzuela Levi fue acribillado junto a otros seis rodriguistas en un operativo de la Central Nacional de Informaciones (CNI) que sería conocido como la Operación Albania. En la investigación judicial por estos hechos se concluyó que Valenzuela Levi, había sido detectado desde hacia varios días por funcionarios de la CNI, quienes lo conocían bajo el apodo de “Rapa Nui” pues habían ubicado su domicilio en una calle con ese nombre.


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: El día de su muerte, el “comandante Ernesto” fue detenido alrededor de las 16 horas cuando abandonaba una casa de seguridad en el paradero 21 de Vicuña Mackenna, desde donde había salido en compañía de Ricardo Rivera Silva, quien también fue detenido. Valenzuela y su compañero solo levantaron sus manos y no opusieron resistencia al arresto. Posteriormente fueron trasladados al cuartel Borgoño, donde ya había otros 5 frentistas. A las 5 de la madrugada del día 16 de junio todos fueron conducidos a una casa abandonada de calle Pedro Donoso, en Recoleta, donde fueron ejecutados.


title: José Joaquín Valenzuela Levi

text: En Cuba, contrajo matrimonio con la médico militar chilena Avelina Cisternas, con quien tuvo un hijo, Lautaro Valenzuela.


title: Daniela Palavecino

text: Daniela Palavecino Dibán (Santiago, 4 de enero de 1984) es una actriz chilena de cine, teatro, doblaje y televisión. Se hizo conocida por haber interpretado a la villana en la teleserie "Dama y obrero".


title: Daniela Palavecino

text: Daniela debutó con Trinidad Santada en la teleserie "Dama y obrero", en la que se transformó en la villana de la historia. Luego, llegó a Canal 13 donde logró solamente una participación especial en "Secretos en el jardín", donde interpretó a María Pilar Echaurren.


title: Daniela Palavecino

text: En 2014, emigra a CHV donde interpreta a Alejandra Verdugo en la teleserie "Las 2 Carolinas". En el mismo año empieza las grabaciones de "Buscando a María", teleserie en la que interpreta a Bernardita Prieto, la villana principal de la historia, cuyas transmisiones empiezan a mediados de 2015, y luego finalizaron en 2016.


title: Daniela Palavecino

text: Su último trabajo en la televisión fue el año 2017, cuando fue convocada por TVN para sumarse al elenco de la teleserie "Wena profe".


title: Federico Vismara

text: Federico Vismara (Carcarañá, Santa Fe, Argentina; 9 de mayo de 1983) es un exfutbolista argentino que jugaba de Centrocampista.


title: Federico Vismara

text: Vismara comenzó su carrera en Estudiantes de La Plata, de la Primera División de Argentina, club en el cual no tuvo demasiada continuidad. En 2004 recaló en El Porvenir, equipo que por ese tiempo estaba en la Primera B Nacional, segunda división del fútbol argentino. En 2006 fue transferido a Aldosivi de Mar del Plata, en donde se destacó como un jugador importante, a pesar de la irregular campaña de su equipo.


title: Federico Vismara

text: Sus actuaciones llevaron a que Chacarita Juniors se fijase en él y lo contratara en 2008. Al año siguiente el equipo logró el ascenso a la Primera División, con Vismara como un pilar muy importante. Al año siguiente su equipo descendió, pero él se mantuvo firme con un desarrollo que hizo que algunos clubes lo observaran con intenciones de contratarlo. Fue una figura muy importante en la goleada histórica de Chacarita frente a Boca Juniors por 4 a 1. Marcó un gol en Primera frente a Lanús, pero su equipo perdió ese partido.


title: Federico Vismara

text: En 2010 emigró del país y recaló en Italia, para jugar en el Ascoli Calcio 1898, donde tan sólo se mantuvo seis meses debido a que no pudo asentarse. Por ello decidió volver a Argentina para seguir su carrera allí.


title: Federico Vismara

text: En Rosario Central, estuvo en el plantel que quedó cerca del ascenso en la temporada 2011-12. El equipo rosarino perdió la promoción frente a San Martín (San Juan).


title: Federico Vismara

text: Para la temporada 2012-13, de la mano de Darío Franco llegó a Instituto. El contrato fue a préstamo por dos años. En el club de Alta Córdoba jugó en la Primera B Nacional, disputando 48 partidos y marcando 2 goles.


title: Federico Vismara

text: A principios de la temporada 2014, se convirtió en jugador de Huracán, dirigido por Darío Kudelka, entrenador que lo conocía en su paso por Instituto. En ese club fue partícipe de la conquista de la Copa Argentina 2013-14 y del ascenso a Primera División en la temporada 2014, con destacadas actuaciones.


title: Federico Vismara

text: En diciembre de 2015 dejó Huracán y pasó a Racing Club donde jugó 7 partidos siendo luego apartado por bajo rendimiento y practicando durante más de un año y medio, lo cual generó una gran polémica dado que no quiso rescindir su importante contrato prefiriendo entrenar con los juveniles.


title: Federico Vismara

text: El 22 de julio de 2019 se sumó al equipo juninense Club Atlético Sarmiento (Junín), última institución que jugó hasta su retiro en 2022.


title: Federico Vismara

text: Actualmente esta jugando en Cremeria de Carcaraña equipo que juega liga cañadense de futbol liga renional del sur de santa fe


title: James Vanderbilt

text: James Platten Vanderbilt (17 de noviembre de 1975) es un guionista y director de cine estadounidense, reconocido por su trabajo en las películas "Zodiac" (2007), "White House Down" (2013), "The Amazing Spider-Man" (2012), "The Amazing Spider-Man 2" (2014) y "Murder Mystery" (2019).


title: Pueblo kipchak

text: El pueblo kipchak (también escrito: "kipchaks", "kipczaks", "qipchaqs", "qypchaqs", "kıpçaklar" o "kyfchaks," por los geógrafos árabes; en turco: "Kıpçak;" ; en tártaro de Crimea: Qıpçaq, Karachay-Balkar: Къыпчакъ; , Qipchoq; ; en kumyko: Къыпчакъ, en kirguís: Кыпчак, nogai: Кыпчак; ) era una confederación tribal túrquica. Originaria del kanato de Kimek, conquistaron junto con los cumanos gran parte de la estepa euroasiática durante la expansión túrquica de los siglos XI y XII, y fueron a su vez conquistados por las invasiones mongolas de principios del siglo XIII.


title: Pueblo kipchak

text: Bajo dominio mongol, el Kanato de Kipchak (la Horda de Oro) gobernó gran parte de la Europa Oriental por otros 150 años antes de desintegrarse debido a disputas internas. Sus últimos restos, tales como los tártaros del Kanato de Crimea y los gagaúzos, sobrevivieron hasta el siglo XVIII antes de ser absorbidos por el Imperio ruso.


title: Pueblo kipchak

text: Los kipchaks (denominados "pólovtsy" en ruso y ucraniano) eran una confederación tribal que originalmente se estableció en el río Irtysh, posiblemente emparentados con los kimäks. Numerosos investigadores creen también que los kipchaks eran rubios y de ojos azules, descendientes del pueblo Dingling, que vivían en las estepas del sur de Siberia a finales del milenio AC, y que según los cronistas chinos, eran rubios. A ellos se unieron los cumanos, que provenían del este del río Amarillo, y en el curso de la expansión turca habían emigrado hacia el oeste de Siberia y más allá en la región del Trans-Volga. Finalmente ocuparon un vasto territorio en la estepa eurasiática, que se extendía desde el norte del mar de Aral hacia el oeste a la región al norte del mar Negro, fundando un Estado conocido como "Desht-i Qipchaq". Los cumanos se desplazaron aún más hacia el oeste, y alrededor del siglo XI llegaron a Moldavia, Valaquia y parte de Transilvania.


title: Pueblo kipchak

text: A finales del siglo XI y principios del XII, los cumanos y los kipchaks se involucraron en varios conflictos con los bizantinos, los habitantes de la Rus de Kiev, los húngaros (participaron sólo los cumanos) y los pechenegos (participaron sólo los cumanos), aliándose con uno u otro lado en distintas instancias. En 1089, fueron derrotados por Ladislao I de Hungría y nuevamente por el Vladímir II Monómaco en el siglo XII. Saquearon Kiev en 1203.


title: Pueblo kipchak

text: Los cumanos huyeron hacia Hungría, y algunos de sus guerreros se convirtieron en mercenarios para las cruzadas y los bizantinos.


title: Pueblo kipchak

text: Los kipchaks fueron derrotados finalmente por los mongoles de Batú Kan en 1241. Sin embargo, durante el Imperio mongol, los kipchaks constituían la mayoría de la población del kanato que fundó Batú y que comprendía la actual Rusia, Ucrania y Kazajistán, llamado Horda de Oro, la división occidental del Imperio mongol. La minoría mongol, que llegó a partir de 1240 junto a la clase dirigente, se asimiló fácilmente a la mayoritaria etnia túrquica kipchak. A partir del reinado del kan Berke (hermano menor de Batú) se dejó sentir paulatinamente el Islam entre las tribus kipchaks y mongoles, hasta entonces chamanistas, con minorías cristianas y budistas. A principios del siglo XIV, durante el reinado del kan Öz-Beg (tataranieto de Batú) se declaró al islam como la religión de Estado. Después de la caída del Imperio Mongol, los gobernantes de la Horda de Oro, apoyando su hegemonía en la fuerza que constituían las tribus kipchak, llamadas "tártaras" erróneamente por sus vecinos, siguieron conservando Sarái hasta 1502.


title: Pueblo kipchak

text: Los Estados tártaros sucesores de la Horda de Oro fueron los kanatos de Siberia (1428-1598), Kazán (1438-1552), Crimea (1441-1783) y Astracán (1466-1556). Todos estos Estados musulmanes caerían sucesivamente debido a la expansión rusa. Esta dominación se mantendrá hasta la actualidad. Los rusos, durante su dominación (tanto zarista como soviética), trataran de rusificar a la población tártara.


title: Pueblo kipchak

text: Con la disolución de la Unión Soviética, la Federación de Rusia apoyará la autonomía y el renacimiento cultural de las minorías étnicas de idiomas kipchak.


title: Pueblo kipchak

text: En el Sultanato de Delhi, los sultanes Qutb-ud-din Aibak (fundador del sultanato) y Ghiyas ud din Balban, dos miembros destacados de la "Dinastía de los Mamelucos" o "Dinastía de los esclavos", eran kipchaks/cumanos.


title: Pueblo kipchak

text: Los miembros de la dinastía Bahri, la primera dinastía de sultanes mamelucos en Egipto, fueron kipchaks/cumanos. Dos de los ejemplos más prominentes fueron el sultán Baybars, de la tribu Barali, nacido en Solhat, Crimea, y el sultán Qalawun de la tribu Burj Oghlu. Este último fue hecho esclavo ya adulto y, a diferencia de la mayoría del resto de los sultanes mamelucos, nunca aprendió a hablar árabe con soltura.


title: Pueblo kipchak

text: Los kipchaks y los cumanos hablaban una lengua túrquica (idiomas kipchak y cumano, respectivamente) cuyo registro más importante que ha sobrevivido es el Codex Cumanicus, un diccionario de finales del siglo XIII con palabras en kipchak, cumano y latín. La presencia en Egipto de mamelucos hablantes de túrquico también estimuló la elaboración de diccionarios kipchak/cumano-árabes y gramáticas que son importantes en el estudio de diferentes lenguas túrquicas antiguas.


title: Pueblo kipchak

text: Según Mahmud Kashgari los kimäks y los Oğuz difieren del resto de las naciones túrquicas por la mutación de la "y" inicial a "j" ("dj"). Se sabe que algunos kipchaks y cumanos se convirtieron al cristianismo en el siglo XI a propuesta de georgianos, ya que estuvieron aliados en sus conflictos contra los musulmanes. Un gran número fueron bautizados a petición del rey georgiano David IV, que también se casó con una hija del khan kipchak Otrok. A partir de 1120, existió una iglesia nacional cristiana kipchak y un clero importantes. Luego de ser conquistados por los mongoles, el islam aumentó en popularidad entre los kipchaks de la Horda Dorada.


title: Pueblo kipchak

text: Cuando los miembros de la diáspora armenia se trasladaron desde la península de Crimea a la frontera entre Polonia-Ucrania a finales del siglo XIII, trajeron con ellos el kipchak, su idioma túrquico.


title: Pueblo kipchak

text: Durante los siglos XVI y XVII, la lengua túrquica de las comunidades armenias del pueblo kipchak era el armeno-kipchak. Tales grupos se establecieron en la zona de Leópolis y Kamianets-Podilskyi de lo que hoy es Ucrania.


title: Pueblo kipchak

text: La rama del noroeste moderna de las lenguas túrquicas a menudo se denomina como la rama kipchak. Las lenguas de esta rama son en su mayoría consideran descendientes de la lengua kipchak, y las personas que las hablan también pueden ser denominados pueblos kipchak. Algunos de los grupos tradicionalmente incluidos son los tártaros siberianos,gagaúzos, kumyks, nogays, baskires, kazajos, kirguises, tártaros y tártaros de Crimea.


title: Pueblo kipchak

text: También hay un pueblo llamado 'Kipchak' en Crimea. Hay tantos asentamientos como aldeas, pueblos de Turquía, que se refiere kipchaks.


title: Kaymak

text: El kaymak (transcrito del idioma turco, escrito kajmak en algunos países de los Balcanes, donde "j" suena vocálicamente como /i/) es un producto lácteo, similar a la nata montada, elaborado en Turquía, Balcanes, los países del Oriente Medio, Irán, Afganistán e India. Se elabora con la leche de búfala o de vaca.


title: Kaymak

text: Se llama ""skorup"" el variante de este lácteo en Serbia y Montenegro. En Turquía, la ciudad de Afyonkarahisar es famosa por su producción de kaymak.


title: Kaymak

text: El método tradicional de elaborar el kaymak es cociendo lentamente leche, donde se remueve durante un periodo de dos horas en una fuente de calor baja. Tras haber sido retirado del fuego se queda la nata y se deja enfriar y finalmente fermenta durante varias horas o días. El porcentaje de grasa láctea ronda generalmente el 60 %. Posee una consistencia ligeramente densa y cremosa (no enteramente compacta debido a la baja concentración de proteínas y fibras de la leche), y ligeramente ácida de sabor (dependiendo de cuanto haya madurado).


title: Macchi M.C.205

text: El Macchi C.205 (también conocido como M.C.205, "MC": por "Macchi Castoldi") Veltro (‘galgo’ en italiano) fue un caza italiano de la Segunda Guerra Mundial, construido por la compañía Macchi Aeronautica y operado por la "Regia Aeronautica" ("RA", Real Fuerza Aérea Italiana). Junto con el Reggiane Re.2005 y el Fiat G.55, fue uno de los tres cazas italianos de la llamada "Serie 5", construidos con el poderoso motor alemán "Daimler-Benz DB 605". Este avión fue un desarrollo basado en el caza C.202 "Folgore".


title: Macchi M.C.205

text: El "MC.205", equiparable en condiciones de velocidad y maniobrabilidad a los cazas aliados, no influyó mucho en la contienda por llegar tarde a ella. Debido a la falta de capacidad industrial de Italia, únicamente se fabricó una pequeña cantidad de estos cazas antes de finalizar la guerra, ya que al igual que el "Spitfire", el "Veltro" requería un proceso de fabricación muy complicado y por tanto muy lento.


title: Macchi M.C.205

text: Con una velocidad máxima de 642 km/h y equipado, en las alas con un par de cañones de 20 mm y con ametralladoras Breda de 12,7 mm en el morro, el "MC 205" fue un caza muy respetado, tanto por los pilotos de la Luftwaffe como por los de los aliados. En combate demostró ser altamente eficaz, destruyendo un gran número de bombarderos aliados y enfrentándose con éxito al formidable P-51D Mustang estadounidense. El as de la aviación italiano con mayor número de derribos, Adriano Visconti, logró once de sus veintiséis victorias en las pocas semanas que pudo pilotar un "Veltro", al igual que ocurrió con el piloto con mayor número de derribos realizados pilotando uno de estos cazas, el sargento mayor Luigi Gorrini, que derribó catorce aviones enemigos con él y dañó seis más.


title: Macchi M.C.205

text: La Regia Aeronautica, decidió en 1941 mejorar el rendimiento del caza "C.202", y para conseguirlo optó por fabricar en Italia, con licencia alemana, el motor V12 sobrealimentado y refrigerado por líquido "DB 605" de 1.100 kW (1.475 CV), que fue denominado "Fiat RA.1050 RC58 Tifone" (Tifón). Los fabricantes de aviones de caza italianos fueron invitados a incluir este motor en los nuevos diseños de los llamados "caccia della serie 5" (caza de la serie 5) y se les proporcionaron algunos motores "DB 605" importados para que los utilizasen en los prototipos.


title: Macchi M.C.205

text: Este caza, básicamente, fue un desarrollo realizado a partir del "C.202", con un fuselaje similar y un nuevo motor más potente. Todos los diseños incluyeron el número 5 en el nombre, por eso el caza Macchi fue designado "C.205" en lugar de "C.202bis" o "C.203".


title: Macchi M.C.205

text: La primera versión de producción del "Veltro", denominada "C.205V", voló por primera vez el 19 de abril de 1942, y se consideró un modelo de transición al definitivo "C.205N Orione". Su rendimiento en las pruebas fue menor que el de los nuevos cazas "G.55 Centauro" y "Re.2005 Sagittario". Sin embargo, el rendimiento del "Veltro" fue similar al de los diseños alemanes con mayor carga alar, y era mejor a alturas medias, donde podía alcanzar los 642 km/h, por ello se comenzó a fabricar a la espera de que el Fiat G.55 y el Reggiane Re.2005 estuviesen disponibles.


title: Macchi M.C.205

text: Los primeros 100 "Veltro Serie I" iban armados sólo con ametralladoras, pero muchos también fueron equipados con el cañón MG 151. No se fabricó la serie II, pero de la serie III se encargaron 150 unidades que iban equipadas de modo estándar con ametralladoras en las alas.


title: Macchi M.C.205

text: La necesidad de rediseñar la parte delantera del fuselaje llevó mucho tiempo, pero al final, con varios meses de retraso, el ""205N"" estuvo listo. El primer "C.205N1" voló el 1 de noviembre de 1942, con un armamento que consistía en un cañón de 20 mm que disparaba a través del buje de la hélice, y cuatro ametralladoras Breda-SAFAT de 12,7 mm en las alas; para estas llevaba 1.400 balas y entre 300 y 400 proyectiles para el cañón. Esta configuración le permitía un mayor techo de vuelo pero menos velocidad (629 km/h), sin embargo, la mejor aerodinámica (con un fuselaje trasero más largo y que ofrecía una menor resistencia al aire) le proporcionó una ventaja con respecto al "Macchi C.205V/MG151" (620 km/h).


title: Macchi M.C.205

text: El vuelo inaugural del segundo avión, el "C.205N2", tuvo lugar el 19 de mayo de 1943, y en las pruebas llegó a 628 km/h, solo ligeramente más lento que el "C.205N1" pero necesitando más tiempo para llegar a su altitud operacional. Fue equipado con un cañón de 20 mm que disparaba entre los cilindros del motor, dos cañones de 20 mm montados en las alas y dos ametralladoras de 12,7 mm montadas en el fuselaje. La carga de municiones estaba compuesta por 600 o más cartuchos de 12,7 mm y un máximo de alrededor de 900 proyectiles de 20 mm, esto le hacía mucho más pesado que el "C.205N1", y no mucho más que el "Reggiane" y el "Fiat" que cargaban 490-550 y 650 proyectiles de 20 mm, respectivamente. Aunque inicialmente se hizo un pedido de 1.200 aviones, el diseño fue abandonado debido a la firma del armisticio.


title: Macchi M.C.205

text: Los aviones de la serie N tenían mejores prestaciones que el "C.205V", pero el piloto de pruebas Carestiano Macchi señaló que sus características de vuelo eran inferiores a las del modelo "C.205 Veltro" que era más ligero y ágil. Los aviones de las últimas series también sufrían sobrecalentamiento en los ascensos.


title: Macchi M.C.205

text: El "C.205", también conocido inicialmente como "C.202bis", era similar al anterior "Folgore", pero con muchas diferencias en el fuselaje: la cola era más grande, la cabina de vuelo y su cubierta fueron rediseñadas, el mástil de la antena era más grande y se le hicieron algunas modificaciones a las alas.


title: Macchi M.C.205

text: Era un caza monoplaza, monoplano, totalmente metálico, diseñado principalmente como un interceptor pero también con capacidades de ataque a tierra y de escolta. En su largo morro alojaba el motor "DB605" que impulsaba una hélice de metal tripala de velocidad constante, con el depósito principal de combustible situado entre el motor y la carlinga. El sistema de radiadores para la refrigeración del motor se encontraba bajo la sección central del fuselaje, bajo la carlinga del piloto, mientras que en la corta parte posterior alojaba los equipos de radio, un balón de oxígeno y un tanque de combustible de reserva de 80 l. Las alas estaban fabricadas de acero y aleaciones ligeras, con dos largueros y tres secciones, en las que se alojaban dos depósitos de combustible y la tercera sección estaba ocupada el tren de aterrizaje retráctil. Todos los flaps de las alas eran de metal, y el resto de superficies de control estaban construidas con entramados metálicos recubiertos de tela. Contaba con tanques de combustible autosellantes, y de serie estaba provisto de blindaje en el asiento y en el parabrisas. La estrechez de la carlinga hacía que el piloto tuviese un campo de visión limitado, motivo por el cual se llegó a dotar a algunas unidades con espejos retrovisores.


title: Macchi M.C.205

text: Los 827 kg de carga útil se distribuían en el peso y equipo del piloto (85 kg), combustible (307 kg), dos ametralladoras "Breda-SAFAT" y dos cañones "Mauser" (60 y 84 kg respectivamente), 740 cartuchos de 12,7 mm (76 kg), 500 proyectiles de 20 mm (100 kg), y otros artículos diversos, como el aceite (33 kg), el cilindro de oxígeno (12 kg) y los equipos de radio. Adicionalmente podía llevar un depósito de combustible de 100 l o 160 kg de bombas sujetos bajo las alas.


title: Macchi M.C.205

text: Los siguientes son datos sobre las características y el rendimiento relativo de las tres versiones del "C.205".


title: Macchi M.C.205

text: Aunque estas cifras proporcionan una indicación del rendimiento relativo de cada variante y muestran que el "Orione", en especial el "N2", se vio penalizado como consecuencia del aumento de peso (sobre todo ascendiendo), no son verdaderamente representativas, ya que se obtuvieron en diferentes condiciones de ensayo. A diferencia de las dos versiones N, el "Veltro" se puso a prueba en condiciones ideales, por ejemplo, aligerado de peso (3.250 kg) y con toda la potencia de emergencia (2.750 rpm). Para realizar una subida a 6.000 m, un "Veltro" de la serie III, totalmente equipado y utilizando únicamente la potencia de combate (sin usar la de emergencia) a 2.600 rpm, necesitó 7 minutos.


title: Macchi M.C.205

text: A este aparato, al haber tenido una producción limitada y un tiempo en servicio no muy largo, se le hicieron únicamente unas pocas modificaciones. Después de los primeros 100 ejemplares, las ametralladoras de 7,70 mm montadas en el ala fueron sustituidas por un par de cañones MG 151.


title: Macchi M.C.205

text: El "C.205" entró en producción a los cinco meses después de su primer vuelo y comenzó a llegar a las unidades de primera línea en febrero de 1943. Durante los siguientes meses, los aviones de los que disponía la "Regia Aeronautica" participaron en varios de los principales combates que se desarrollaron contra los 4.000 aviones aliados estacionados en el área del Mediterráneo en esa época. El caza Macchi poseía excelentes cualidades, y los pilotos italianos aprovecharon en los combates esas características del aparato que tenía una velocidad máxima de 644 km/h.Uno de los pilotos de caza británicos más relevantes de la Segunda Guerra Mundial, el capitán de Grupo Duncan Smith (DSO, DFC), respecto al caza Macchi y a los pilotos italianos dijo:


title: Macchi M.C.205

text: Fue una de las primeras batallas en la que los "Veltro" se enfrentaron con los "Spitfire", y se ha descrito de forma muy distinta según las fuentes de que se trate:


title: Macchi M.C.205

text: Sin embargo, otro análisis de este combate concluye que, aunque los pilotos de la "Regia Aeronautica" afirmaron haber derribado un total de 17 aviones el día 20 de abril, y que en el combate de Pantelleria habían derribado un total de 15 "Spitfire", pero a pesar de que observadores italianos en tierra afirmaron haber visto a 14 aviones estrellándose en el mar; únicamente un "Spitfire" resultó dañado, el pilotado por el oficial de vuelo Drecki, perteneciente al "Escuadrón Nº 145 de la RAF". A cambio fueron derribados tres "MC.205V". Existe también la posibilidad de que los Messerschmitt Bf 109 del I./JG77 de la Luftwaffe se viesen involucrados en este combate.


title: Macchi M.C.205

text: El "1° Stormo" (ala de caza n.º 1) recibió los primeros cazas "Veltro" a tiempo para combatir por las bases aéreas del sur de Italia. Sus 24 cazas "Veltro" (alrededor de una décima parte de todos los fabricados) y 9 "Folgore", salían en patrullas de caza libre en un intento de interceptar todos los aviones enemigos que encontrasen en la zona. Mientras patrullaban entre el cabo Bon y cabo Mustafa el 20 de abril de 1943, descubrieron una gran formación de aviones enemigos a 35 km al oeste de Pantelleria. Los cazas italianos iniciaron una aproximación a los aviones de los "Escuadrones de la Fuerza Aérea Sudafricana (SAAF) Nº 1, 92, 417, y 601" que volaban a baja altura, pero se vieron sorprendidos por los pilotos polacos del "Escuadrón Nº 145" que volaban sobre ellos a gran altura. A estos se unieron otros "Spitfires" y, finalmente, los 33 "Macchi" se encontraron combatiendo contra 60 "Spitfire" (principalmente "Mk V", y posiblemente "Mk VIII y IX"). Los pilotos italianos reclamaron 15 derribos (uno por el suboficial (maresciallo) Baschirotto que disparó 500 balas), 14 de los "Spitfire" derribados cayeron al mar y otro sobre suelo africano. En el otro bando, los pilotos polacos dijeron haber derribado 7 aviones italianos, otros tres reclamó el "Escuadrón Nº 92" y uno más un piloto del "Escuadrón Nº 601".


title: Macchi M.C.205

text: Sin embargo, las cifras oficiales son distintas, los registros aliados. Únicamente muestran derribados dos "MC.205V" (tenientes Andreoli y Fanelli), mientras que otro hizo un aterrizaje de emergencia cerca de cabo Bon, lo que explica por qué algunas fuentes citan dos derribos y otras tres, pero hay algunas dudas en cuanto a si este avión, el único que cayó en suelo africano, era un "Veltro" o un "Folgore". Al menos otro "Macchi" fue dañado y el piloto resultó herido. Del mismo modo, las victorias confirmadas por los italianos no se corresponden con las pérdidas registradas en los informes de los escuadrones aliados, por tanto. El 24 de junio de 1943, el "1° Stormo" abandonó Sicilia, unos pocos pilotos regresaron a Udine y el resto de aviones se sumaron a otras unidades.


title: Macchi M.C.205

text: El 2 de agosto de 1943, dos Bristol Beaufighter británicos fueron derribados y los italianos enviaron un hidroavión CANT Z.506 Airone escoltado por cuatro cazas "C.205V" en una misión de búsqueda y rescate. Un grupo de Curtiss P-40 atacaron el hidroavión, pero a pesar de la defensa realizada por los escasos "Veltro", un caza estadounidense se estrelló contra el "Z.506" y ambos cayeron al mar.


title: Macchi M.C.205

text: La Fuerza Aérea de los Estados Unidos (USAF) organizó una misión de búsqueda y salvamento con un hidroavión PBY Catalina escoltado por 12 Lockheed P-38 Lightning. Los cazas "C.202" y "C.205" del "51° Stormo", dirigidos por Ennio Tarantola, interceptaron esa formación estadounidense. El "Catalina" fue sorprendido en la superficie, cerca de la costa sarda, después de habérsele roto una pala de la hélice debido al mar embravecido. Los italianos también afirmaron haber derribado los 12 cazas "P-38". Los estadounidenses, sin embargo, afirmaron haber derribado 3 o 4 aviones italianos sin pérdidas por su parte. Más tarde se comprobó que únicamente el "Catalina" y el "C.202" de Bianchi, un amigo cercano de Tarantola, habían sido derribados.


title: Macchi M.C.205

text: Los dos o tres derribos más de "P-38" afirmados por Tarantola, no son compatibles con los datos disponibles, sin embargo, los estadounidenses no realizaron ninguna misión de rescate (SAR) a la búsqueda de los pilotos derribados, mientras que los italianos alegaron haber derribado muchos más cazas "P-38" de los que había disponibles en esa zona. A excepción de un tripulante muerto por fuego enemigo, la tripulación del "Catalina" se salvó, gracias a la rápida intervención de una lancha torpedera de la Marina Real Británica cuyo capitán fue galardonado con la Cruz de Servicios Distinguidos (DSC) por haber luchado en condiciones adversas contra las baterías de costa y los aviones italianos que les atacaron mientras rescataban a los supervivientes.


title: Macchi M.C.205

text: Al igual que sus predecesores, los primeros "Veltro" estaban armados deficientemente, carecían de los cañones "MG 51" que más tarde se instalarían en las alas, y sin embargo el caza respondió, a menudo, muy bien en el combate. Guido Carestiano dijo acerca del avión que era el mejor caza italiano y que eso también lo sabían muchos pilotos, como el as del "C.205" Luigi Gorrini, que consiguió entre 19 y 24 derribos (él en cambio, fue derribado cuatro o cinco veces).Gorrini reclamó 12 derribos en julio de 1943 y varios de ellos los consiguió pilotando un "Veltro".


title: Macchi M.C.205

text: A principios del verano de 1943, al as italiano Luigi Gorrini se le asignó uno de los tres "C.205" entregados al "3° Stormo" (los otros dos fueron asignados a otros dos ases, el teniente Franco Bordoni Bisleri y el maresciallo Guido Fibbia). En seis semanas, durante la defensa de Roma, Gorrini se convirtió en el piloto con mayor número de derribos conseguidos pilotando un caza "C.205", cuando se firmó el armisticio, había derribado ya tres Consolidated B-24 Liberator, tres Lockheed P-38 Lightning (tres más dañado), dos B-17 y dos Supermarine Spitfire.


title: Macchi M.C.205

text: Dada la escasez de aviones modernos, era natural que los más avanzados aviones de combate como este, se asignasen a los mejores y más experimentados pilotos, como el también as de la aviación Vittorio Minguzzi.


title: Macchi M.C.205

text: El "Veltro" combatió principalmente en Sicilia, el "4° Stormo" comenzó a funcionar el 9 de julio de 1943 sustituyendo al "1° Stormo" que no tenía cazas "Veltro" fiables a la hora de volar. El "4° Stormo" tenía inicialmente una dotación de diez cazas "Veltro" y 38 "Folgore" (ninguna unidad italiana fue dotada únicamente con cazas "Veltro") y más tarde recibió una entrega de otros diez de estos nuevos cazas. El "51° Stormo" había luchado con cierto éxito en Cerdeña, (aparte de la batalla del 2 de agosto), pero sufrió muchas pérdidas, sobre todo a finales de julio y principios de agosto. El "Gruppo 21°" del "3° Stormo", fue parcialmente reequipado con estos cazas para la defensa de Roma.


title: Macchi M.C.205

text: En cuanto a las marcas y colores de los "Veltro" en tiempo de guerra, originalmente utilizaban esquemas de camuflaje "tropicales", con el color naranja y líneas irregulares negras y verdes en toda su superficie. Los cazas que volaron con la aviación de la RSI iban pintados de color verde oscuro (casi negro).


title: Macchi M.C.205

text: En el momento del armisticio firmado por Italia, 8 de septiembre de 1943, la "Regia Aeronautica" había recibido 177 cazas "Veltro" pero únicamente 66 eran todavía utilizables. Seis de ellos volaron a aeródromos de los aliados para servir con la Aviación Cobeligerante Italiana. Realizaron operaciones de apoyo a los partisanos de los Balcanes, y en combates sobre las islas del mar Egeo.


title: Macchi M.C.205

text: Un total de 29 "C.205" llegaron a aeródromos del norte y fueron utilizados por la "Fuerza Aérea de la República Social Italiana" (ANR - Aeronautica Nazionale Repubblicana).


title: Macchi M.C.205

text: Macchi fabricó el resto de los 72 aviones de la tercera serie para la ANR antes de que la producción fuese detenida por los bombardeos aliados, en mayo de 1944. Las estadísticas sobre la producción de estos aviones después del armisticio no están claras y son incompletas. El "1° Gruppo", con sede en Udine, estaba equipado con unos pocos "Veltro", al igual que el "3° Grupo", con sede en Vicenza, el resto de cazas fue repartido por otras pequeñas unidades. En general, alrededor de 100 "Veltro" fueron desplegados, subsistiendo parcialmente hasta el reequipamiento de los grupos con "Messerschmitt Bf 109". El "as" Torresi resultó muerto en una feroz batalla ocurrida el 1 de julio de 1944, cuando tres "C.205" y dos "G.55" del "1° Gruppo" fueron atacados por cazas "Republic P-47 Thunderbolt". Los italianos dijeron haber derribado dos "P-47", pero en realidad únicamente 3 aviones de la USAAF resultaron dañados. Los italianos perdieron cinco aviones, con dos pilotos muertos y uno herido.


title: Macchi M.C.205

text: Aparte de las pérdidas en este desafortunado combate, los "C.205" combatieron bien al servicio de la RSI, se asignaron a unidades con un equipamiento similar o que al menos tuviesen una calidad comparable. Normalmente actuaron bajo la guía de los radares alemanes. Aunque pocos en número, lograron cierto éxito infligiendo a los aliados pérdidas en su fuerza de bombarderos y cazas. A pesar de estas defensas de cazas y la de la artillería antiaérea, no había forma de contener los bombarderos aliados, ni siquiera en sus incursiones contra los objetivos mejor defendidos del norte de Italia. Junto con la disponibilidad general de muchos de los mejores pilotos (Gorrini y Visconti, entre otros), alrededor de 100 "Veltro", 160 "G.55" y casi 200 "Bf 109G/K" constituían una considerable fuerza de combate.


title: Macchi M.C.205

text: La unidad de la Luftwaffe JG 77, mientras estuvo esperando su reequipamiento con más "Bf 109", utilizó durante algún tiempo una serie de cazas "Veltro" como equipo provisional, siendo el primer avión no alemán que utilizaron. Los alemanes tenían variadas opiniones sobre estos aviones, en 1943 el "Veltro" fue calificado como mediocre, mientras que el "Re. 2005 Sagittario" se consideraba bueno y el "G.55" excelente. Los pilotos alemanes escribieron en sus informes de vuelo que el avión era rápido (descrito por los italianos como "el caza más rápido del mundo") y tenía buenas características de vuelo, pero tendía a cerrarse demasiado en los giros llegando a entrar en barrena. Además, el acelerador del motor funcionaba al revés de aquel de los aviones alemanes, por lo que a menudo los pilotos cometían el error de cerrar el acelerador en lugar de abrirlo (y viceversa), lo que dio lugar a numerosos incidentes, algunos de ellos mortales. Se tomó nota de otras deficiencias, como la poca fiabilidad de las radios italianas, y el excesivo tiempo que se necesitaba para cargar combustible y municiones en tierra.


title: Macchi M.C.205

text: Después de unos meses, el 31 de diciembre de 1943, los alemanes devolvieron sus "Veltro" a las unidades italianas. Los pilotos alemanes consiguieron al menos un derribo con el "Veltro", fue el 1 de diciembre de 1943 contra uno de sus "clásicos" enemigos, el "P-38 Lightning". Al menos cinco "Veltro" se destruyeron como resultado de accidentes y otros dos se perdieron en operaciones de traslado realizadas por los pilotos de la JG 51.


title: Macchi M.C.205

text: Con la interrupción de la producción, los italianos se vieron obligados a reequipar sus tres grupos de cazas prácticamente en su totalidad con "Bf 109 S", en gran medida porque los alemanes se apresuraron a ofrecer algunos de sus mejores modelos, incluyendo el modelo "Bf-109G-6" y el "Bf 109K-4". Los aliados fueron menos generosas con la "Fuerza Aérea italiana cobeligerante" (ICAF) y los "Veltro", incluidos algunos "C.202" modificados, fueron sustituidos poco a poco por "P-39" y "Spitfire", pero no antes del verano de 1944.


title: Macchi M.C.205

text: Durante 1948-1949, el Reino de Egipto recibió 60 "C.205V" reformados, de los cuales 41 fueron montados a partir de células del "C.202". Los nuevos cazas fueron totalmente equipados, mientras que los "Folgore" adaptados únicamente estaban armados con 2 ametralladoras Breda de 12,7 mm. Estos fueron los cazas de menor peso de toda la producción y por tanto tenían las mejores prestaciones, sin embargo, estaban escasamente armados. 15 cazas Macchi fueron entregados a Egipto antes de finalizar la Guerra árabe-israelí de 1948, llegando a combatir brevemente contra la Fuerza Aérea Israelí.El 7 de enero de 1949, un "C.205" derribó un P-51D Mustang israelí.


title: Macchi M.C.205

text: En administración controlada desde el 15 de diciembre de 1947, la Fuerza Aérea Macchi, también con el apoyo de la Fuerza Aérea Italiana, reanudó la producción del Veltro utilizando componentes y equipos salvados de la destrucción de la guerra o recuperados en los diversos aeródromos, o convirtiendo Celdas Macchi C. .202 en Macchi C.205. La transformación implicó la sustitución del motor y los planos verticales de cola, mientras que las alas seguían siendo las del C.202 preparadas, aunque privadas de las armas de calibre.7,7 mm y equipado con accesorios debajo del ala para la caída de cargas. También se estimuló la reanudación de la producción para satisfacer el pedido de la Fuerza Aérea Egipcia , la Real Fuerza Aérea Egipcia (REAF), que se había materializado tras los primeros contactos entre los representantes diplomáticos egipcios, el director general de la Fuerza Aérea Macchi general Eraldo Ilari. y el gobierno italiano. El pedido por valor de 648 298 libras [16] incluía un lote inicial de veinticuatro MC205V, de los cuales solo ocho eran originales y el resto fueron convertidos por Folgore. Macchi, por su parte, donó personalmente un MB.308 al rey Farouk.(código SU-AGG). Un primer suministro del lote de veinticuatro máquinas llegó a Egipto a tiempo para participar en el primer conflicto árabe-israelí .


title: Macchi M.C.205

text: Cuatro especímenes llegaron a Egipto por mar desde Italia el 16 de septiembre de 1948, tres el 6 de octubre, cuatro el 26 de octubre y otros cuatro el 24 de noviembre, y recibieron números de serie del 1201 al 1215 de la REAF. Había cinco MC205V. Y diez MC202 convertidos [ 17] . Los nueve aviones restantes del primer pedido llegaron a Egipto a principios de 1949 y recibieron las matrices 1216-1224 (había tres MC205 y seis MC202 convertidos).


title: Macchi M.C.205

text: El 23 de febrero de 1949 se firmó un acuerdo para un segundo lote de dieciocho máquinas, por un valor de contrato de £ 270.000 [18] . La aeronave se suministró entre julio y noviembre de 1949. Para las actividades de asistencia y las operaciones de aceptación de la aeronave, la Macchi Air Force puso a disposición un equipo de técnicos que fue enviado a Egipto, liderado por el coronel Ettore Foschini y que también incluyó al probador de la aeronave. empresa Guido Carestiato.


title: Macchi M.C.205

text: Los MC205V de este segundo lote recibieron números de serie del 1225 al 1242. En la REAF, los cazas Macchi fueron asignados al Escuadrón 2 que operaba en la base de al-Arish a tiempo para participar en el conflicto árabe-israelí de 1948-49. Los Veltro egipcios se utilizaron en combate contra aviones israelíes, con resultados controvertidos. Según algunas fuentes, el 7 de enero de 1949, un Veltro destruyó un P-51D Mustang israelí [19] .


title: Macchi M.C.205

text: Ciertamente, tres coches se perdieron en combate entre el 28 de diciembre de 1948 y el 5 de enero de 1949 [20] [21] [N 7] mientras que un cuarto coche, gravemente dañado y recuperado más tarde, fue pilotado por Shalabi al Hinnawi, quien se convirtió en el comandante en 1967. General de la Fuerza Aérea Egipcia. El galgo Shalabi a Hinnawi fue baleado durante una redada de Spitfire IX de la ' Fuerza Aérea Israelíen la base de al-Arish mientras aterrizaba. Un informe sobre el estado de la aviación egipcia, elaborado el 25 de enero de 1949 (por lo tanto, después de la fecha del armisticio árabe-israelí), reveló que tres aviones de las series 1204, 1208 y 1215 habían sido declarados fuera de uso, probablemente perdidos en combate, y otros seis resultaron gravemente dañados por aterrizajes forzosos [22] .


title: Macchi M.C.205

text: Los Veltro se utilizaron intensamente en la Fuerza Aérea Egipcia, sufriendo también muchos accidentes, tanto por la falta de experiencia de los pilotos egipcios como por las frecuentes averías de los motores DB 605, construidos bajo licencia en Italia durante la guerra [18] .


title: Macchi M.C.205

text: Con la entrada en servicio de los primeros aviones de combate , los Macchi fueron relegados a tareas de entrenadores avanzados concentrados en el Escuadrón de Entrenamiento Avanzado Combinado 5/6 basado en Helwan , sin embargo, dejando un buen recuerdo en los pilotos egipcios [1] .


title: Macchi M.C.205

text: Cuando en diciembre de 1950 una misión de AerMacchi visitó las bases de la REAF para brindar asistencia técnica, aún estaban operativos veintiséis Macchi C.205V, distribuidos entre las bases de Almaza, Al Ballah, El Arish, Helwan: entre ellos se encontraban los aviones veteranos de guerra suministrados con el primer lote [23] y cuatro especímenes todavía aparecieron en condiciones de vuelo [24] .


title: Macchi M.C.205

text: El suministro previsto de un tercer lote de veinte especímenes, ya preparados, no se materializó porque la Fuerza Aérea Egipcia ya estaba recibiendo sus primeros aviones de combate [N 8] [25] y los aviones reacondicionados fueron vendidos a la Fuerza Aérea Italiana entre el 14 de febrero. , 1950 y 29 de mayo de 1951. Estuvieron empleados en la Escuela de Caza de Lecce hasta principios de los años cincuenta .


title: Macchi M.C.205

text: La actividad llevada a cabo por Aermacchi en la producción de MC205 para Egipto llamó la atención de la denominada Banda Stern , la organización paramilitar israelí a la que se atribuyó el ataque a los edificios de la empresa el 18 de septiembre de 1949. Se colocaron varias bombas en el hangar de Aermacchi en Venegono , donde también estaban presentes algunos de los Macchi C.205 encargados a Egipto: la explosión provocó la destrucción de un MC205V con número de serie MM 9351 (destinado a la Fuerza Aérea Italiana) y de tres MB.308, mientras que otros tres Veltro fueron dañados [26] . El ataque, sin embargo, no involucró a ninguno de los aviones de la comisión egipcia, que se encontraban en Valle Olona. Donde fueron preparados y embalados para su transporte a Egipto [27] . El ataque no afectó al programa y no ralentizó las entregas, que se completaban con regularidad.


title: Macchi M.C.205

text: La Fuerza Aérea Siria recibió diez antiguos Macchi M.C.205V egipcios que se utilizaron hasta septiembre de 1952, cuando llegaron los primeros aviones de combate Gloster Meteor F8 ex británicos


title: Macchi M.C.205

text: Además, los restos de otro "Macchi C.205" fueron recuperados cerca de Bolonia para hacer una futura restauración y que pudiera ser exhibido en el Museo Caproni di Trento.


title: Radio Corazón (Perú)

text: Radio Corazón es una cadena de radio peruana de música romántica. Su repertorio se compone de canciones en español e inglés de la década de 1980 en adelante. Es propiedad del Grupo RPP.


title: Radio Corazón (Perú)

text: La radio fue lanzada al aire el 22 de febrero del 2000 en la frecuencia 96.7 FM, anteriormente ocupada por la estación Clásica 96, la cual cerró sus transmisiones por falta de audiencia. Su programación consistía en emitir baladas de las décadas de 1970 al 2000. En octubre de 2008, Radio Corazón salió del aire debido al lanzamiento de Radio Capital en la misma frecuencia que operaba. A pedido de la audiencia, la estación vuelve a transmitir por internet en diciembre del mismo año.


title: Radio Corazón (Perú)

text: Radio Corazón regresó al aire el 22 de septiembre de 2012 en la frecuencia 94.3 FM en reemplazo de Radio Bravaza por baja audiencia. En marzo de 2017, la estación aumenta su cobertura al nivel nacional con la instalación de estaciones repetidoras en distintos departamentos del país. En mayo del mismo año, la radio agregó el pop latino a su programación, así como canciones reguetón con letra romántica. En noviembre de 2018, volvió a emitir música romántica de las décadas de 1980 a 2010 con géneros como baladas en español e inglés, bachatas y pop latino, luego de que el formato anterior no prosperó. A partir de inicios de 2019, la radio empieza a emitir vallenatos en la programación habitual. Desde el 1 de septiembre de 2020, varias de sus repetidoras a nivel nacional fueron reemplazadas por Radio La Mega, Radio La Zona, Radio Oxígeno y Radio Felicidad. Sin embargo Radio Corazón puede ser escuchado para todo el Perú, a través de la app AudioPlayer.


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: El corsé cónico Gaultier que la artista estadounidense Madonna utilizó en la gira Blond Ambition World Tour de 1990 es una de las prendas más famosas tanto de la cantante como del modista francés Jean-Paul Gaultier, su creador, y se ha convertido en sí mismo en un icono de la cultura popular. Para los expertos, marcó un antes y un después en la industria de la moda, ya que se convirtió en una «bandera a la liberación de la mujer por todo el mundo».


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: El diseñador francés Jean-Paul Gaultier es el autor del corsé cónico rosa que Madonna usó originalmente en el Blond Ambition World Tour de 1990. La artista se puso en contacto con el modista tras el "prêt-à-porter" de París en octubre de 1989. Realizó 1500 dibujos para ayudar a Madonna en buscar varios estilos que combinaran lo masculino y lo femenino, y elaboró 150 trajes de alta costura para ella, sus bailarines y coristas, siendo el vestuario y efectos visuales de igual o más importancia que la propia música.


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: Gaultier, quien diseñó el corsé cónico en 1982, comentó que su inspiración para la pieza provino de una exhibición a la que asistió de niño con su abuela:


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: La forma puntiaguda de las copas proviene de la moda de los años 1940, concretamente de los llamados "bullet-bra" (o sujetador torpedo). Como antecedente, Madonna había utilizado un corsé negro con unas copas en forma de cono para el videoclip de «Open Your Heart» de 1986. Años más tarde, en el programa emitido por BBC en 2001, titulado "There is Only One Madonna", el modisto francés dijo que la primera vez que vio a Madonna por televisión le impresionó profundamente y que a partir de esa gira han colaborado en repetidas ocasiones y han mantenido una estrecha relación de amistad. De hecho, Gaultier ha sido el diseñador predilecto para la artista y ella convertida en su musa. Esta relación ha sido la más fructífera entre los demás diseñadores para la intérprete. Paloma Herce de "Harper's Bazaar" comentó que «el tándem cantante y diseñador no cobró nunca tanto sentido [como] con ellos dos». Eduardo Limón del sitio Cultura Colectiva también describió esta relación laboral de la siguiente manera:


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: El 13 de abril de 1990 dio inicio la gira en el Chiba Marine Stadium de Chiba (Japón). El concierto abrió con «Express Yourself». El número consistía en siete bailarines con el torso desnudo que aparecían sobre el escenario, inspirado en la película "Metrópolis", y que realizaban una coreografía; al fondo, Madonna emergió por una plataforma elevada sobre un tramo de escaleras. Llevaba una coleta postiza rubia y estaba vestida con un traje sastre negro a rayas claras con aberturas verticales, de modo que su sujetador puntiagudo era visible. Debajo del traje Madonna iba vestida con el corsé cónico Gaultier de color rosa claro cosido en tejido "lamé" "vintage" de 1930, con satén de seda rosa claro y elástico sintético, y con un cinturón del mismo color. Acompañada por Niki Haris y Donna De Lory, sus dos cantantes y bailarinas de respaldo, que a su vez llevaban una versión en negro del icónico corsé, Madonna hizo una interpretación vocal en directo de la canción, y una coreografía elaborada, que incluía vogueo, "humping" y una masturbación simulada, hasta el momento álgido de la canción, en que se quitó la chaqueta y dejó a la vista la pieza de Gaultier y manteniendo el pantalón de raya diplomática. Madonna utilizó el corsé rosa durante toda esta sección del concierto, y lo lució de manera notable al interpretar la segunda canción del repertorio, «Open Your Heart».


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: En la apertura del segundo acto del concierto, dedicada a la religión, Madonna interpretó «Like a Virgin» sobre una cama de terciopelo rojo simulando una masturbación, mientras llevaba una segunda versión del corsé cónico, esta vez en tela dorada con los conos concéntricos, sin los característicos ligueros y con cordones delanteros, mientras que dos bailarinas que la acompañaban lucían medias y sostenes puntiagudos dorados.


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: En la gira The MDNA Tour de 2012, Gaultier reinterpretó el corsé cónico en 3D, cuya estructura era de tiras negras de charol que se abrían a la altura de las caderas:


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: Gaultier rediseñó el mítico corsé en dos ocasiones que no contaron con la participación de Madonna: en su colección de 2010 y en una «colección cápsula» que diseñó para otoño de ese mismo año para la firma italiana de lencería La Perla.


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: El corsé como prenda femenina y de uso exterior tuvo un resurgimiento gracias a la cantante. El diario "Clarín" escribió sobre la importancia de esta prenda y el crédito de la intérprete tras ponerla de moda desde su olvido al menos desde la década de 1920 y surgimiento como un símbolo erótico. Más tarde esta tendencia llegaría ser nombrada en inglés "Underwear as outerwear" o ropa interior usada como exterior o al menos visible, donde Madonna sirvió como pionera. Desde entonces, muchas otras cantantes han seguido esta tendencia impuesta por la artista de enseñar su ropa interior en conciertos. Incluso ha inspirado a otros cantantes y artistas que han incluido versiones en sus presentaciones, sesiones de fotos o videoclips, como Eminem en «Just Lose It», Thalía en «Amor a la mexicana» o Lady Gaga en «Alejandro», entre otros.


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: Para Pilar Castaño, periodista colombiana experta en moda, el "revival" del corsé que la dupla Gaultier-Madonna hizo fue un punto de inflexión:


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: Paloma Herce, de la revista "Harper's Bazaar", señaló que «su aparición con esta femenina y provocativa prenda marcó un antes y un después en la historia de la moda, y es imposible no pensar en Madonna llevando este "bustier"». Chloe Wyma de Louise Blouin Media comentó que «fue el Blond Ambition Tour de 1990 que trajo consigo la provocación en la moda más icónica de la artista: el corsé de satín rosa con sostén en forma de conos de Gaultier, un artilugio fetichista basado en una forma exagerada y vulgarizada del sostén bala de la década de los cincuenta». En palabras de María R. López de "El País" esta prenda «impulsó la carrera de la "maison" tras tener como embajadora a la diva, incluso ha inspirado una de las fragancias de la casa francesa».


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: María Mérida de la revista "Vogue" en su versión española, incluyó esta prenda entre los siete "looks" de Madonna que nos cambiaron la vida (y el armario):


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: También fue incluida en la lista de los once "looks" más representativos de la artista, recopilado por Altina Paredes para el periódico mexicano "El Universal". La plataforma Stylight la situó tercera entre las diez piezas míticas de Madonna. Por su parte, la revista "In Style" la ubicó como número seis entre los 25 "looks" más icónicos de la intérprete y la versión en 3D como la número 20. La revista "Quién" la situó entre las 18 prendas icónicas de la cultura popular y el autor José Antonio Llaca menciona que «Madonna vuelve icónico lo que se ponga [...] Jean Paul Gaultier tuvo el tino de crear este "bra" que se convirtiera en el más famoso del mundo».En la edición de 1994 del "Libro Guinness de los récords", se escribió que el corsé cónico diseñado por Gaultier fue vendido en una subasta en Londres por la casa Christie's a un precio de 12 100 euros ($USD 19 360) y representó el mayor pago para una prenda de ropa perteneciente a Madonna hasta aquel entonces. Más tarde fue subastado a un precio de 52 000 dólares.


title: Corsé cónico Gaultier de Madonna

text: Por otro lado, el corsé se ha exhibido en diferentes exposiciones de arte y moda a nivel internacional. Un ejemplo fue en 2013 en el Barbican de la ciudad de Londres. También figuró en la exposición internacional «The Fashion World of Jean-Paul Gaultier». Réplicas del corsé cónico se exhiben permanentemente en diversos museos alrededor del mundo. Algunos de ellos son el M. H. de Young Memorial Museum (Estados Unidos), el Hard Rock Cafe de París (Francia) y el Museo de la Moda (Chile).