title: Punta de prueba

text: Tiempo atrás, el condensador de puenteo en la extremidad de la punta era ajustable, permitiendo configurar la atenuación x10. Los diseños más modernos de puntas tienen en su extremidad un circuito electrónico de lámina gruesa recortada por láser que combina el resistor de 9 megohm con una condensador de puenteo de valor fijo. Adicionalmente, se agrega un pequeño condensador ajustable ("condensador de compensación") en paralelo con la capacitancia de entrada del osciloscopio. En ambos casos, la punta debe ajustarse de manera tal de que garantice una atenuación uniforme a toda frecuencia. A este proceso se lo conoce como "compensación de la punta de prueba", y normalmente se lleva a cabo midiendo una onda cuadrada y ajustando el condensador de compensación hasta que en el osciloscopio se visualiza una señal lo más cuadrada posible. En el caso en que la señal tenga los bordes pronunciados o redondeados, se dice que la punta está "sobrecompensada" o "subcompensada", respectivamente. Las puntas de prueba más rápidas y más nuevas poseen esquemas de compensación más complejos y pueden llegar a requerir otro tipo de ajustes.


title: Punta de prueba

text: Existen también puntas atenuadoras x100, al igual que algunos diseños especiales para uso con altas tensiones (de hasta 25 kV).


title: Punta de prueba

text: Las puntas de prueba pasivas se conectan al osciloscopio con un conector BNC comúnmente. Las mayoría de las puntas atenuadoras x10 presentan una carga de alrededor de 10 a 15 pF y 10 megohm al punto de prueba (DUT). Puntas atenuadoras x100 presentan una carga más leve.


title: Punta de prueba

text: Puntas de prueba de osciloscopio activas contienen o dependen de componentes eléctricos activos, como transistores, para su operación. En la mayoría de los casos, el elemento activo es un transistor de efecto campo (FET) en la forma de un pequeño amplificador, construido a partir de un FET, montado directamente dentro de la extremidad de la punta de prueba. De esta manera se obtienen capacitancias parásitas excepcionalmente bajas (típicamente entre unos pocos picofaradios hasta menos de un faradio), sin comprometer el valor de la alta resistencia en corriente directa (DC). Es común ver capacitancias de 1 pF o menos con una resistencia de 1 megaohmio.


title: Punta de prueba

text: Se conectan al osciloscopio de la misma manera que las puntas Z, es decir, usando un cable coaxial de 50 ohm terminado a la entrada del osciloscopio.


title: Punta de prueba

text: Sin embargo, las puntas activas tienen varias desventajas, que han evitado que reemplacen completamente a las puntas pasivas:


title: Punta de prueba

text: Para evitar algunas veces el limitado rango dinámico, muchas puntas activas le permiten al operador introducir una tensión de desplazamiento (o tensión de "offset"). El rango dinámico total estará todavía limitado, pero el operador podrá ajustar su punto central de manera tal de que tensiones en el rango de, por ejemplo, cero a cinco voltios puedan medirse en lugar de -2.5 a +2.5.


title: Punta de prueba

text: Debido a su baja tensión inherente, no hay una necesidad importante de que se provean grandes cantidades de aislante para asegurar la seguridad del operario contra shock eléctrico. Esto permite que la extremidad de la punta en puntas activas sea extremadamente pequeña, haciéndolas ideales para uso en equipos electrónicos modernos de alta densidad. Debido a su tamaño y a sus excelentes características eléctricas, son las preferidas para detección de problemas en electrónica digital.


title: Punta de prueba

text: Antes de la llegada de electrónica del estado sólido de alta performance, se construyeron unas pocas puntas activas usando tubos de vacío para los amplificadores.


title: Punta de prueba

text: Las puntas diferenciales son una variación especial de las otras familias de puntas, optimizadas para medir señales diferenciales, es decir, aquellas que están referenciadas una a la otra en lugar de estar referenciadas cada una a tierra. Para maximizar la relación de rechazo de modo común (CMRR), las puntas diferenciales deben proveer dos caminos de señal que sean tan idénticas como sea posible, coincidiendo en atenuación, respuesta en frecuencia y retraso temporal globales.


title: Punta de prueba

text: Tiempo atrás, esto se hacía diseñando puntas pasivas con dos caminos de señal, que condujeran a una etapa de amplificador diferencial hasta cerca del osciloscopio. Con los avances en la electrónica del estado sólido, se ha tornado muy práctico poner el amplificador diferencial directamente en la extremidad de la punta, facilitando enormemente los requerimientos en el resto del camino de señal, que ahora se hace de una sola terminal, en lugar de diferencial y la necesidad de que los parámetros en el camino de la señal coincidan desaparece. Una punta diferencial moderna tiene comúnmente dos extensiones metálicas que pueden ajustarse por el operador para tocar los dos puntos en el punto de prueba (DUT) simultáneamente. Así se hace posible alcanzar valores de CMRR muy altos. Se alcanzan por ejemplo anchos de banda de 1 GHz con CMRR desde 60 dB (1000:1) a 1 MHz hasta 30 dB (32:1) a 1 GHz.


title: Punta de prueba

text: Puntas con el mismo propósito pero se usan para pruebas de gran volumen, cuentan con una construcción diferente a las puntas de prueba ordinarias, ya que dentro del funcionamiento normal de estas puntas se encuentra un muelle o resorte que actúa como ajuste perfecto entre la pieza a la cual se le efectúa alguna prueba ICT(In-Circuit-Test) o FCT(Functional-Circuit-Test) y la interfaz de prueba.


title: Punta de prueba

text: Puntas de prueba que usan como actuador Aire comprimido obtenido de un compresor en un cilindro de metal, también usadas para pruebas ICT o FCT, estas puntas son de alto costo porque se necesita incorporar partes neumáticas para que las puntas funcionen correctamente.


title: Segestes

text: Segestes fue un noble de la tribu germánica de los queruscos involucrado en los eventos que rodearon los intentos romanos de conquistar el norte de Alemania durante el reinado del emperador romano Augusto.


title: Segestes

text: Arminio, noble y líder militar querusco, se había casado con la hija de Segestes, contra la voluntad de su padre. Segestes, que favorecía el señorío romano, le guardó a Arminio un rencor de por vida y finalmente encontró la manera de vengarse. En el 9 d.C. advirtió al gobernador romano Publio Quintilio Varo del inminente levantamiento de sus compatriotas, pero no se le creyó..Varo y sus tres legiones perecieron posteriormente en los tres días de la Batalla del bosque de Teutoburgo, donde varias tribus alemanas aliadas bajo el mando de Arminio les tendieron una emboscada.


title: Segestes

text: Segestes se volvió abiertamente contra Arminio cuando Germánico invadió el norte de Alemania en el 15 d.C. en un renovado intento de establecer el dominio romano en la zona. Asediado en su fortaleza por sus propios compatriotas, Segestes pidió ayuda a Germánico que lo alivió, y Segestes entonces entregó a Germánico su hija embarazada Thusnelda, la esposa de Arminio, como prisionera. Thusnelda fue llevada a Roma y, junto con su hermano Segismundo, exhibida en el desfile de la victoria de Germánico en el 17 d.C., con su padre como espectador de honor. Thusnelda nunca regresó a su tierra natal. El único hijo de Arminio, Tumélico, a quien dio a luz mientras estaba en cautiverio, fue entrenado como gladiador en Ravena y murió en un combate de gladiadores antes de cumplir los 20 años.


title: Segestes

text: El golpe final fue dado en el 21 d.C. cuando Segestes y otros miembros de su familia asesinaron a Arminio. Germánico le otorgó una residencia a Segestes en algún lugar de las provincias romanas al oeste del Rin.


title: Segestes

text: La fuente histórica más importante sobre Segestes es Tácito, "Anales", 1, 55-59. Los historiadores romanos Veleyo Patérculo, Floro, y Dion Casio también lo mencionan.


title: Rob Font

text: Robert Spencer Font (Leominster, Massachusetts, Estados Unidos; 25 de junio de 1987) es un artista marcial mixto profesional estadounidense.


title: Rob Font

text: Comenzó a entrenar como aficionado en 2009 y compiló un récord de 3-1 antes de hacer su debut profesional en diciembre de 2011.


title: Rob Font

text: Font compiló un récord de 10-1 como profesional, compitiendo por varias promociones regionales en su Nueva Inglaterra natal antes de firmar con UFC en la primavera de 2014.


title: Rob Font

text: Font hizo su debut promocional contra George Roop el 5 de julio de 2014 en UFC 175. Ganó la pelea por nocaut en el primer asalto. También obtuvo una bonificación "por Actuación de la noche."


title: Rob Font

text: Para su próxima pelea, se esperaba que Font enfrentara a Chris Beal el 5 de septiembre de 2014 en UFC Fight Night 50. Sin embargo, Font se retiró de la pelea, citando una lesión.


title: Rob Font

text: Se esperaba que Font se enfrentara a Mitch Gagnon el 4 de octubre de 2014 en UFC Fight Night 54. Posteriormente, Font se retiró de la pelea la semana del evento y fue reemplazado por Roman Salazar.


title: Rob Font

text: Se esperaba que Font se enfrentara a Chris Williams el 17 de enero de 2016 en UFC Fight Night 81. Posteriormente, Williams se vio obligado a abandonar la pelea debido a una lesión y fue reemplazado por Joey Gómez. Font ganó la pelea por nocaut técnico en el segundo asalto.


title: Rob Font

text: Font se enfrentó a John Lineker el 14 de mayo de 2016 en UFC 198. Perdió la pelea por decisión unánime.


title: Rob Font

text: Se esperaba que Font se enfrentara a Lan Entwistle el 8 de octubre de 2016 en UFC 204. Sin embargo, el día anterior al evento, Entwistle se enfermó durante el proceso de corte de peso y la pelea fue cancelada.


title: Rob Font

text: Se esperaba que Font se enfrentara a Alejandro Pérez el 3 de diciembre de 2016 en . Sin embargo, Pérez se retiró de la pelea el 24 de noviembre. Fue reemplazado por el recién llegado Matt Schnell. Font ganó la pelea por nocaut técnico en el primer asalto.


title: Rob Font

text: Font se enfrentó a Douglas Silva de Andrade el 8 de julio de 2017 en UFC 213. Ganó la pelea por sumisión en el segundo asalto. Obtuvo el premio Performance of the Night por la victoria.


title: Rob Font

text: Font se enfrentó a Pedro Munhoz el 28 de octubre de 2017 en . Perdió la pelea por sumisión en la primera ronda.


title: Rob Font

text: Font se enfrentó a Thomas Almeida el 20 de enero de 2018 en UFC 220. Ganó la pelea por nocaut técnico en el segundo asalto.


title: Rob Font

text: Font se enfrentó a Raphael Assunção el 7 de julio de 2018 en UFC 226. Perdió la pelea por decisión unánime.


title: Rob Font

text: Font se enfrentó a Sergio Pettis el 15 de diciembre de 2018 en UFC en Fox 31. Ganó la pelea por decisión unánime.


title: Rob Font

text: Se esperaba que Font enfrentara a Cody Stamann el 22 de junio de 2019 en . Sin embargo, el 5 de junio de 2019, se informó que Stamman se retiró del evento debido a una lesión y fue reemplazado por John Lineker. A su vez, Lineker fue retirado de la pelea por una razón no revelada. La fuente, a su vez, se eliminaría de la tarjeta.


title: Rob Font

text: Font se enfrentó a Ricky Simón en el 7 de diciembre de 2019.  Ganó la pelea por decisión unánime. Esta pelea le valió el premio "Fight of the Night" .


title: Rob Font

text: Font se enfrentó a Marlon Moraes el 19 de diciembre de 2020 en UFC Fight Night 183. Font ganó la pelea por nocaut técnico en el primer asalto. Esta victoria le valió un premio "Performance of the Night".


title: Rob Font

text: Font se enfrentó a Cody Garbrandt el 22 de mayo de 2021 en UFC Fight Night 188. Ganó el combate por decisión unánime.


title: Rob Font

text: Font se enfrentó al ex campeón de peso pluma de WEC y UFC José Aldo en el encabezado de UFC en ESPN 31 el 4 de diciembre de 2021. Perdió la pelea por decisión unánime.


title: Mariela Barreto

text: Mariela Lucy Barreto Riofano fue una suboficial del Ejército peruano y agente del Servicio Inteligencia del Ejército del Perú (SIE) que en 1997 fue torturada, asesinada y descuartizada por miembros del Grupo Colina, grupo paramilitar al que la propia Barreto pertenecía, por filtrar a la prensa peruana el plan Bermudas e información acerca del túnel realizado para el rescate de los rehenes durante la toma de la embajada de Japón.


title: Mariela Barreto

text: El cadáver decapitado de la agente Barreto fue hallado en dos bolsas plásticas el 23 de marzo de 1997 en el kilómetro 25 de la carretera de Lima a Canta. Su cabeza y brazos nunca fueron encontrados.


title: Hospital General (estación)

text: Hospital General es una de las estaciones que forman parte del Metro de Ciudad de México, perteneciente a la Línea 3. Se ubica en él centro de la Ciudad de México en la alcaldía Cuauhtémoc.


title: Hospital General (estación)

text: Recibe su nombre por está situado junto al Hospital General de México, el más antiguo hospital público de la Ciudad de México y uno de los principales centros de enseñanza médica del país. Su emblema está formado por el símbolo de la Cruz Roja.


title: Hospital General (estación)

text: Esta estación funcionó como terminal sur de la línea desde su inauguración en noviembre de 1970, conformando el tramo inicial Tlatelolco-Hospital General, hasta que en junio de 1980 fue ampliada a Centro Médico.


title: Bloomsbury

text: Bloomsbury es un barrio en el municipio londinense de Camden, en el centro de Londres, entre Euston Road y Holborn, desarrollado por la familia Russell en los siglosXVII y XVIII para convertirla en una zona residencial de moda. Destaca por su conjunto de plazas ajardinadas, conexiones literarias (ejemplificadas por el grupo de Bloomsbury), y numerosas instituciones educativas, culturales y sanitarias. Bloomsbury no fue la primera zona de Londres que adoptó una plaza formal, Bloomsbury Square se diseñó en 1660 por Thomas Wriothesley, pues Southampton Square fue la primera plaza de este tipo.


title: Bloomsbury

text: Bloomsbury es la sede de los departamentos centrales de la Universidad de Londres, incluyendo la Biblioteca de Senate House y la School of Advanced Study, así como varios de sus colegios, incluido el University College de Londres, el Institute of Education (IOE), Birkbeck, la Escuela de Higiene y Medicina Tropical de Londres y la Escuela de Estudios Orientales y Africanos. Entre las instituciones sanitarias del barrio están la British Medical Association, Great Ormond Street Hospital, el National Hospital for Neurology and Neurosurgery, University College Hospital y el Royal London Hospital for Integrated Medicine. El Museo Británico y la Real Academia de Arte Dramático se encuentran también en esta zona.


title: Bloomsbury

text: La primera mención de aquello que se convertiría en Bloomsbury se remonta al Libro Domesday (1086), que afirma que la zona tenía viñedos y "bosques para 100 cerdos". Pero no es hasta 1201 que se usa por vez primera el término Bloomsbury, cuando William de Blemond, un propietario normando, adquirió la tierra. El nombre de Bloomsbury es un desarrollo de Blemondisberi: el "bury", o señorío, de Blemond. Una publicación de 1878, "Old and New London: Volume 4", menciona la idea de que la zona recibió su nombre de un pueblo llamado "Lomesbury" que anteriormente estuvo allí donde está hoy Bloomsbury Square, aunque esta etimología se rechaza hoy en día.


title: Bloomsbury

text: A finales del sigloXIV, Eduardo III adquirió el señorío de Blemond, y se lo pasó a los monjes cartujos de la Cartuja de Londres, quienes mantuvieron la zona principalmente rural.


title: Bloomsbury

text: En el con la disolución de los monasterios, EnriqueVIII hizo volver la tierra a posesión de la Corona y se la entregó a Thomas Wriothesley, primer conde de Southampton.


title: Bloomsbury

text: A principios de la década de 1660, el conde de Southampton construyó lo que con el tiempo se convertiría en Bloomsbury Square. El pub "The Yorkshire Grey" en la esquina de Gray's Inn Road y Theobald's Road data de 1676. La zona fue planificada principalmente en el sigloXVIII, en gran medida por propietarios como Wriothesley Russell, tercer duque de Bedford, quien construyó Bloomsbury Market, que abrió en 1730. El mayor desarrollo de las plazas que vemos hoy en día empezó alrededor de 1800 cuando Francis Russell, quinto duque de Bedford, eliminó Bedford House y desarrolló la tierra al norte con Russell Square as como epicentro.


title: Bloomsbury

text: La zona da su nombre al grupo de Bloomsbury, siendo el más famoso de sus miembros Virginia Woolf, que se reunía en casas particulares de la zona a principios del sigloXX, y al grupo, menos conocido, llamado Bloomsbury Gang de Whigs formado en 1765 por John Russell, cuarto duque de Bedford. La editorial Faber & Faber solía estar en Queen Square, aunque en la época en que fue editor T. S. Eliot las oficinas estaban en Tavistock Square. La Hermandad Prerrafaelita se fundó en casaa de los padres de John Millais en Gower Street en 1848.


title: Bloomsbury

text: Bloomsbury no tiene unos límites oficiales, pero más o menos se define como un territorio cuadrado limitado por Tottenham Court Road al oeste, Euston Road al norte, Gray's Inn Road al este, y bien High Holborn o la vía pública formada por New Oxford Street, Bloomsbury Way y Theobalds Road al sur. Bloomsbury se funde gradualmente con Holborn al sur, con St Pancras y King's Cross al nordeste y con Clerkenwell al sudeste.


title: Bloomsbury

text: La zona se ve partida por la mitad en sentido norte-sur por la carretera principal Southampton Row/Woburn Place, que tiene varios grandes hoteles para turistas y enlaza Tavistock Square y Russell Square: los puntos centrales de Bloomsbury. La carretera va desde Euston y Somers Town en el norte de Holborn en el sur.


title: Política alimentaria

text: Se denomina política alimentaria al conjunto de los aspectos políticos relacionados con la producción, el control, la inspección y la distribución de alimentos. Las políticas alimentarias pueden ser afectadas por disputas étnicas, culturales, médicas y ambientales respecto a los métodos y regulaciones de la agricultura, ganadería y las ventas al por mayor.


title: Política alimentaria

text: Las estrategias de desarrollo y las intervenciones que adoptan las naciones industriales y en desarrollo tienen un impacto en la nutrición. Para que este impacto sea positivo, los países deben decidir qué significa en realidad el «desarrollo». Muy frecuentemente, en el pasado, el desarrollo se asociaba con la industrialización y se medía por la capacidad productiva y resultados materiales de un país. Los indicadores de desarrollo fueron el producto interno bruto (PBI) o los ingresos promedio per cápita. Los economistas han tenido la tendencia a considerar el mejoramiento de la nutrición y la salud como una cuestión de bienestar social. Sin embargo, ahora es claro que el desarrollo económico no beneficia a todos por igual. Los pobres frecuentemente se han pasado por alto, y la mejoría en la calidad de vida de la mayoría de las familias de bajos ingresos en muchos países no se ha mantenido al ritmo del mejoramiento de las cifras económicas nacionales. Antes de empezar las intervenciones se deben examinar el propósito y los beneficiarios esperados del desarrollo económico. Si los planes de desarrollo no incluyen el mejoramiento de la salud y una mejor nutrición para la gente, entonces su valor se debe cuestionar seriamente.


title: Política alimentaria

text: Los proyectos de desarrollo con objetivo nutricional son aquellos que benefician a un gran segmento de la población, ayudan a reducir las desigualdades en la distribución de los ingresos y tienen la posibilidad de mejorar la nutrición, la salud y la calidad de vida de los marginados. Los proyectos que utilizan mano de obra intensiva, con frecuencia son preferibles a los intensivos de capital, y el apoyo a los pequeños agricultores puede ser más útil para la nutrición que la ayuda a las grandes haciendas. Los pequeños agricultores, y especialmente las mujeres agricultoras son las que se encuentran en mayor desventaja y requieren mayor ayuda. También son los que reciben menos ayuda, en términos de servicios de extensión agrícola y acceso al crédito. En muchos países, una ínfima parte del presupuesto nacional se dedica a apoyar la agricultura, que es esencial para el desarrollo social y económico y para el bienestar nutricional.


title: Política alimentaria

text: La política alimentaria debe tener una comercialización lógica, simple y bien organizada, con un mínimo de intermediarios para ayudar a garantizar que el productor logre un justo retorno por su cosecha y que el consumidor pague el menor precio posible por su alimento. Las cooperativas son una forma de mercadeo que pueden beneficiar al productor y al consumidor.


title: Política alimentaria

text: Las políticas gubernamentales juegan un papel importante en la producción, seguridad y distribución de alimentos. El gobierno puede regular el almacenamiento apropiado y la preparación de alimentos, y estas regulaciones han sido fuertemente influenciadas por las denuncias públicas debido a casos de intoxicación alimentaria. Como resultado de esto, el control de los alimentos se ha convertido en una tarea del gobierno.


title: Política alimentaria

text: El uso de determinados avances tecnológicos para aumentar la producción de alimentos se ha convertido en un tema controvertido. El incremento del uso de las técnicas de granjas factoría (término que se refiere al proceso de cría de ganado en confinamiento de alta concentración, donde funciona una granja como una fábrica) ha dado lugar a críticas, sus opositores creen que estos métodos aumentan el riesgo de enfermedades transmitidas por los alimentos y otros riesgos para el suminitro de alimentos, así como la degradación ambiental severa con respecto a los extremos niveles de gases de amoníaco y de gases de efecto invernadero liberados tales como el dióxido de carbono y el metano. Numerosas granjas factorías (alias Operaciones de Alimentación Combinada de Animales o OACA; o feedlots [corrales de engorde]) tienen lagunas de estiércol al aire libre, lo que crea un problema significativo cuando a menudo se filtran hacia las fuentes de agua, enviando toxinas hacia el suministro de agua.


title: Política alimentaria

text: La introducción de alimentación modificada genéticamente también es tema de controversia, y ha habido muchas críticas acerca de los riesgos de la transferencia de genes y el consumo de alimentos. Por último, hay grupos de activistas que se preocupan sobre el adecuado manejo de los animales, por ejemplo el grupo Personas por el Trato Ético de los Animales.


title: Puente de Queensboro

text: El puente de Queensboro, también conocido como el puente de la Calle 59, es un puente en celosía sobre el Río Este en la Ciudad de Nueva York que fue construido en 1909. El puente conecta a los barrios de Long Island City en el borough de Queens con Manhattan, pasando sobre la Isla Roosevelt. Encima del puente pasa la Ruta Estatal de Nueva York 25 y anteriormente a las rutas NY 24 y la NY 25A.


title: Puente de Queensboro

text: El puente de Queensboro es el más occidental de los cuatro puentes del río Este que lleva un número de ruta estatal, el NY 25 que termina en el extremo oeste (Manhattan) del puente. A menudo el puente es llamado como el "Puente de la Calle 59" porque su extremo en Manhattan está localizado entre la Calle 59 y la Calle 60.


title: Puente de Queensboro

text: Hubo varias propuestas serias para conectar a Manhattan con Long Island City pero no empezaron a hacerse realidad hasta 1838; pero los intentos para financiar el puente fueron realizados por una empresa privada a partir de 1867. A pesar de los esfuerzos, nunca se hicieron realidad y la empresa se fue a la bancarrota en los años 1890. Los planes empezaron a hacerse realidad en 1903 bajo el nuevo departamento de puentes de la ciudad, dirigido por Gustav Lindenthal en colaboración con Leffert L. Buck y Henry Hornbostel, diseñadores del Puente de Williamsburg. La construcción del puente no empezó hasta 1909 debido a los retrasos que provocó un colapso del mismo durante una tormenta y disturbios laborales (incluyendo el intento de volar el puente con dinamita). El puente abrió al público el 30 de marzo de 1909, costando alrededor de $18 millones y 50 vidas. El puente fue conocido como el Puente de la Isla Blackwell, hasta el Puente de la Isla Roosevelt. Entre 1930 y 1955, había un elevador vehicular para transportar los autos desde y hasta la Isla Welfare, ahora conocida como la Isla Roosevelt. Este fue demolido en 1970.


title: Mouro

text: La voz latina "maurus" (de donde el gal. "mouro") para el filólogo Isodoro Millán procede del celta "mrvos" afín al término indoeuropeo "mr-tuos", que nos conduce al latín "mortuus". De ahí que muchos autores sostengan que los mouros eran razas ya desaparecidas, muertos. Para otros su nombre está relacionado con el gallego "ouro". Y es que los mouros eran criaturas que vivían en el subsuelo en guaridas y túneles bajo la tierra, donde —dependiendo de la zona— se dedicaban a la extracción del oro (de ahí el porqué de su nombre). Eran presentados como «no bautizados» y paganos (hay que recordar que Galicia estaba muy influenciada por la iglesia en esos momentos). Los mouros trabajaban en la orfebrería y en algunos casos eran oscuros de piel, como si fuesen gente ajena a la tierra gallega, mientras que las mouras tenían fama de hechiceras y eran pelirrojas ("rubio" es usado en gallego para referirse al color rojo, no al amarillo como comúnmente se piensa) de tez blanca. Son iguales a los humanos excepto en que viven bajo tierra, son ricos, tienen poderes mágicos o viven bajo algún encantamiento; se suelen aparecer a personas en solitario proponiéndoles pruebas de valor, o bien realizan negocios o intercambios con los humanos de los cuales éstos son pagados con oro, excepto si cuentan a los demás el origen de su riqueza (el negocio con el mouro) en que el oro se convierte en piedras o carbón. También poseían fama de guardianes de fabulosos tesoros, que constituyen el origen de la riqueza de varias familias.


title: Mouro

text: Los mouros también son la forma que tenía la gente siglos antes de explicar el origen de los castros, las mámoas (túmulos) y otras estructuras de origen antiguo y desconocido para los campesinos. También se decía que los mouros habían vivido en tiempos pasados en Galicia y que luchaban constantemente contra diferentes pueblos como romanos, visigodos, franceses, etc. Hasta que los expulsaron de esta tierra, a la gran mayoría. Esta leyenda trata de explicar el aspecto de fortaleza militar de los castros galaicos.


title: Mouro

text: Es habitual que en la mentalidad de los campesinos, a pesar de que los mouros eran poderosos y paganos, vivían de una forma muy similar a la del pueblo gallego campesino dado que este pueblo no conocía otra forma de vida; los mouros daban sepulturas a sus muertos y los honraban, escuchaban misas de su culto y tenían sus propios sacerdotes mouros. Además, les gustaba comer carne, beber vino y danzar por las noches, además de ser muy dados (las mouras especialmente) a intentar seducir a los campesinos. También solían hacer tratos con los aldeanos mediante los cuales el cristiano debe entregar periódicamente algo al mouro (normalmente leche, vino o algún bien de los que el mouro no disponía) y este le paga un alto precio, mas el mouro exige total discreción respecto del pacto. De no poder aguantarse el campesino sin contarlo, el mouro era implacable a la hora de cortar este trato.


title: Mouro

text: Aparte de en las leyendas populares, los mouros aparecen en varios topónimos gallegos, normalmente señalando la presencia de castros, túmulos funerarios, minas romanas o cualquier tipo de antiguas ruinas.


title: Mouro

text: Los mouros o moros son una raza de seres mágicos que vivían en Asturias desde el principio de los tiempos, por una razón desconocida se vieron obligados a vivir debajo de la tierra, ejerciendo el oficio de la minería, la metalurgia o la orfebrería. Son los constructores de los dólmenes y de los castros, debido a su forma de vida tienen grandes tesoros que son protegidos por cuélebres o por hechizos. Rara vez salen al exterior a no ser para recoger comida, y solo salen al anochecer o por la noche o en días muy señalados como la noche de San Juan. No se suelen mezclar con los humanos, a no ser en encuentros casuales.


title: Gestor administrativo

text: Los Gestores administrativos son profesionales expertos en derecho administrativo y actúan en general ante cualquier administración pública, en nombre de las personas físicas o jurídicas, permitiendo con ello la mayor fluidez y exactitud en el cumplimiento de las obligaciones o en el ejercicio de los derechos de las mismas, sin más limitación que las reservadas expresamente a otras profesiones y todo ello con la garantía de un comportamiento adecuado a unas normas expresas y una responsabilidad civil obligatoria. Los gestores administrativos tienen que estar colegiados obligatoriamente y para acceder a la profesión deben superar un examen, siempre que ostenten previamente la titulación universitaria de Derecho, Economía o Ciencias políticas.


title: Gestor administrativo

text: En Argentina: Los Gestores Administrativos y Judiciales son profesionales que poseen incumbencias en toda la administración pública y privada de la Provincia de Buenos Aires y conforme a convenios firmados, en la administración pública y privada Nacional. Esta profesión esta regulada por la Ley 7193, 10318 y 11998 de la Provincia de Buenos Aires.


title: Gestor administrativo

text: Para el ejercicio profesional de Gestor Administrativo y Judicial es exigible una matriculación en un colegio profesional, entes con facultades delegadas por el estado para el gobierno de la matricula y defensa de la profesión.


title: Gestor administrativo

text: Es requisito para la matriculación, haber obtenido la titulación de Técnico Superior en Gestoría , actualmente de 3 años de carrera. (Formación terciaria), acreditar buena conducta , estar libre de antecedentes penales, ser presentado por dos profesionales gestores que avalen su buena fe, pagar una fianza que respalde al cliente por el desempeño profesional del gestor.


title: Gestor administrativo

text: En la Provincia de Buenos Aires solo pueden ostentar el título de gestor administrativo y judicial quienes hayan cumplimentado estos requisitos, caso contrario puede ser pasible de sanciones jurídicas por ejercicio ilegal de la profesión y/o usurpación de títulos y honores.


title: Gestor administrativo

text: A menudo suele confundirse la figura del Mandatario Nacional del Automotor con la del Gestor Administrativo y Judicial, no obstante hay sustanciales diferencias, en principio de formación e incumbencias. La acepción Gestor se utiliza muchas veces por etimología de la palabra (El que gestiona), no obstante el Gestor goza de título Técnico, reconocimiento profesional, incumbencias amplias conferidas por Ley y regulaciones específicas. Quienes realicen las tareas profesionales del gestor administrativo y judicial, sin poseer matriculación comete ejercicio ilegal de la profesión de gestor. Asimismo la Ley prevé sanciones para los funcionarios públicos y judiciales que no realicen los controles para evitar el ejercicio ilegal. (Art. 59º Ley 7193).


title: Gestor administrativo

text: El Mandatario Nacional del Automotor forma parte de un registro creado por la Dirección Nacional de los Registros de la Propiedad Automotor y créditos prendarios con el fin de la realización de trámites del automotor, su incumbencia se limita solamente a los registros de la propiedad del automotor. Recientemente a partir del año 2016 se reglamento la exigencia de título secundario para formar parte de dicho registro. Requisitos para ser Mandatario nacional del Automotor: ser mayor de edad o menor emancipado conforme las leyes de la Nación, no estar comprendido dentro de las incompatibilidades contempladas en el artículo 3°. Contar con clave única de identificación tributaría (C.U.l.T.) o código único de identificación laboral (C.U.l.L.), según se trate de trabajadores autónomos o en relación de dependencia. Haber aprobado un examen de capacitación con las formalidades, condiciones y requisitos que establezca Dirección Nacional.


title: Gestor administrativo

text: Esta profesión tiene una tradición de siglos, que se inicia en el con los llamados solicitadores. Los solicitadores aparecen en los textos jurídicos, tales como la "Pragmática de don Fernando y doña Isabel" (Toledo, 1480). Su función era parecida a los «solicitor» del derecho británico. Los solicitadores, también llamados tinterillos, eran unos verdaderos sustitutos de los abogados en cualquiera de sus actividades. No tenían una educación jurídica formal, pero podían presumir de un conocimiento práctico del derecho y sus honorarios eran más modestos. A diferencia de los abogados de la época eran socialmente más cercanos a las clases medias y populares.


title: Gestor administrativo

text: Siglos después, la profesión deviene en unos profesionales conocidos como agentes de negocios, desde el año 1847.


title: Gestor administrativo

text: La actividad de los gestores administrativos, tal y como se desarrolla en la actualidad, tiene sus inicios en el año 1933, mediante la aprobación y entrada en vigor del Decreto de 28 de noviembre de 1933 aprobatorio del reglamento, que impone la denominación de gestor administrativo, y regula con rigor su actuación y profesionalidad. Con el tiempo la profesión ha ido tomando relevancia y prestigio, sobre todo, gracias a normas que reconocen su función esencial en la simplificación burocrática de particulares y empresas. La Orden del Ministerio de Comercio de 17 de marzo de 1952, dicta las normas para la celebración de los exámenes de suficiencia para el ingreso en los Colegios de Gestores Administrativos. Un importante avance se logró a través de la Orden de 31 de enero de 1966, por la que se autoriza desde entonces a que puedan tramitar en los expedientes que intervengan sin necesidad de utilizar físicamente el DNI, sino tan sólo anotando el número y la fecha del citado Documento Nacional de Identidad. Ello llevó a la posibilidad de compulsa para los trámites de su despacho especialmente en asuntos de tráfico.


title: Gestor administrativo

text: Es en esta materia, en la que los gestores administrativos, en virtud de convenios con la Dirección General de Tráfico, se les ha atribuido la gestión de trámites, tales como:


title: Gestor administrativo

text: Una experiencia acumulada que permite al colectivo de gestores administrativos estar siempre en la punta de lanza de los avances producidos en las administraciones.


title: Afinidad química

text: En química física, la afinidad química puede ser definida como las propiedades electrónicas por las que especies químicas disímiles son capaces de formar compuestos químicos. La afinidad química también puede referirse a la tendencia de un átomo o compuesto para combinarse por una reacción química con átomos o compuestos de composición distinta.


title: Afinidad química

text: Según el historiador químico Henry Leicester, el influyente libro de texto de 1923 "Thermodynamics and the Free Energy of Chemical Reactions" (Termodinámica y Energía Libre de las Reacciones Químicas) por Gilbert N. Lewis y Merle Randall condujo a la sustitución del término "afinidad" por el término "energía libre" en la mayor parte del mundo angloparlante.


title: Afinidad química

text: En términos modernos, relacionamos afinidad al fenómeno en el que ciertos átomos o moléculas tienen la tendencia a agregarse o enlazarse. Por ejemplo, en el libro de 1919 "Chemistry of Human Life" (La Química de la Vida Humana), el fisiólogo George W. Carey enuncia:


title: Afinidad química

text: En este contexto anticuado, se encuentra que la afinidad química es sinónimo con el término "atracción magnética". Muchos escritos, hasta cerca de 1925, también se refieren a la "ley de afinidad química".


title: Afinidad química

text: En 1923, el matemático y físico belga Théophile de Donder derivó una relación entre la afinidad formula_1 y la energía libre de Gibbs formula_2 de una reacción química. A través de una serie de derivaciones, de Donder mostró que si se considera una mezcla de especies químicas con la posibilidad de que haya una reacción química, puede probarse que se conserva la siguiente relación:


title: Afinidad química

text: Con los escritos de Théophile de Donder como precedente, Ilya Prigogine y Defay en su "Chemical Thermodynamics" (Termodinámica Química) de 1954, definieron la afinidad química (denotada por formula_1), como una función de los incrementos en el calor de reacción incompensado y la variable del progreso de la reacción (denotadas por formula_5 y formula_6, respectivamente):


title: Afinidad química

text: Esta definición es útil para cuantificar los factores responsables tanto para el estado de los sistemas en equilibrio (donde formula_8), y para los cambios de estado de los sistemas que no están en equilibrio (donde formula_9).


title: Afinidad química

text: La definición IUPAC actual de la afinidad química es: "El negativo de la derivada parcial de la energía de Gibbs con respecto a la extensión de la reacción a temperatura y presión constante. Es positiva para reacciones espontáneas."


title: Afinidad química

text: Históricamente, la "afinidad química" se refiere a la "fuerza" que origina una reacción química. Una definición más amplia, usada generalmente a través de la historia, es que la afinidad química es donde las sustancias entran o resisten la descomposición.


title: Afinidad química

text: El término "afinidad" ha sido usado figurativamente desde cerca a 1600 en discusiones de relaciones estructurales en química, filología, etc., y hay referencias a "atracción natural" desde 1616.


title: Afinidad química

text: La idea de "afinidad" es extremadamente antigua. Muchos intentos se han hecho en la identificación de sus orígenes. Sin embargo, la mayoría de esos intentos, excepto en modos generales, terminan en futilidad dado que las ‘afinidades’ yacen en una base plenamente mágica, en consecuencia precediendo a la ciencia. Sin embargo, la química física fue una de las primeras ramas de la ciencia en estudiar y formular una "teoría de la afinidad". El nombre "affinitas" fue usado primero en el sentido de relación química por el filósofo alemán Alberto Magno cerca del año 1250. Posteriormente, Robert Boyle, John Mayow, Johann Glauber, Isaac Newton, y Georg Stahl adelantaron ideas sobre la afinidad electiva en intentos de explicar cómo está involucrado el calor durante las reacciones de combustión.


title: Afinidad química

text: El término moderno afinidad química es una variante algo modificada de sus precursores "afinidad electiva" o atracciones electivas, del siglo XVIII, acuñado por el químico sueco Torbern Olof Bergman de su libro "De attractionibus electivis" (1775). Antoine Lavoisier, en su famoso "Traitée Élémentaire de Chimie" (Tratado elemental de química) de 1790, hace referencia al trabajo de Bergmann y discute el concepto de afinidades o atracciones electivas.


title: Afinidad química

text: La primera "tabla de afinidades", que estaba basada en reacciones de desplazamiento, fue publicada en 1718 por el químico francés Étienne François Geoffroy. Su nombre está más asociado en conexión con estas tablas de "afinidades" ("tables des rapports"), que fueron presentadas por primera vez a la Academia Francesa en 1718 y 1720, como se muestra a continuación:


title: Afinidad química

text: Estas fueron listadas, preparadas por observaciones colacionando las acciones de las sustancias sobre otras, mostrando los diversos grados de afinidad exhibidos por cuerpos análogos para diferentes reactivos y mantuvieron este perfil por el resto del siglo, hasta que fueron desplazados por las concepciones más profundas introducidas por Claude Berthollet.


title: Afinidad química

text: Algunos libros importantes sobre la alquimia de Newton, puesto que él fue uno de los principales ponentes de la teoría de la afinidad química, son:


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: El Estadio Bicentenario Municipal "Luis Valenzuela Hermosilla" se ubica en la ciudad de Copiapó, Región de Atacama, Chile. Fue inaugurado en la década de los 60 El Terreno Fue donado por los Hermanos Revello Juan Bautista Revello Cassottana y Vittorio Revello Cassottana gracias a las gestiones de Jose "Pepe" Martínez y el Dirigente Luis Valenzuela Hermosilla a fines de los años 50s y reempastado en 1999, y en él se disputan los partidos de local de los equipos Club de Deportes Copiapó, que milita en la Primera División del fútbol chileno y por CEFF Copiapó de la Tercera División B de Chile. Naturalmente, fue también la sede de los partidos que su antecesor, el Regional Atacama, disputó durante sus años de competencia en los torneos chilenos.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: El estadio posee 4 torres de iluminación, y cuenta con una pista sintética de atletismo con 6 carriles, apta para las pruebas de campo, que se instaló en 1999. En el mismo recinto en que se encuentra el Estadio Municipal Orlando Guaita Botta, establecimiento techado que puede albergar disciplinas como básquetbol, vóleibol, artes marciales y espectáculos musicales, entre otros; la piscina municipal, de 50 x 25 metros, 8 carriles de competición y graderías para 500 espectadores, inaugurada en la década de los 70; un gimnasio equipado con maquinarias para actividad física y zonas de entrenamiento para gimnasia artística; una cancha de tierra; una multicancha y las dependencias regionales de Chiledeportes. Debió ser reparado por los daños con que resultó tras el aluvión que afectó a Copiapó en marzo de 2015, por lo cual, Deportes Copiapó debió jugar sus partidos de local en el Estadio La Caldera. Se volvió a habilitar en 2018.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: Hacia finales de 2006 se instaló en Copiapó la discusión sobre el posible cambio de uso de los terrenos que ocupa el Luis Valenzuela Hermosilla. Su posible uso sería, de acuerdo a las palabras del alcalde, un centro comercial. Para la práctica deportiva se reservaría la construcción de un nuevo recinto, ubicado en el sector conocido como "Parque El Pretil", de la ciudad de Copiapó. En este nuevo estadio deberían mejorarse los estándares de comodidad y seguridad del actual recinto, con mejores instalaciones para la práctica del fútbol y el atletismo. Este proyecto se enmarcaría dentro de los planes presidenciales de mejorar las instalaciones deportivas nacionales, y construir al menos un complejo deportivo de alto nivel en cada una de las regiones de Chile. La idea generó resistencia en algunos sectores de la ciudad, que proponían, en lugar del traslado, la reparación del recinto en el mismo terreno que ocupa en la actualidad.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: En el año 2008 la ANFP prohibió que Deportes Copiapó juegue de local en este recinto deportivo por la mala calidad de la cancha, es por eso que se cerrará este reducto para dar vida a uno nuevo no antes del 2010.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: Como parte de la Fase 2 de Red de Estadios Bicentenario, el Estadio Luis Valenzuela Hermosilla fue remodelado completamente para el año 2010, contando la ciudad de Copiapó y el Club de Deportes Copiapó con un nuevo estadio con estándares FIFA ubicado en el mismo lugar donde se encuentra el actual estadio. La licitación desarrollada por la Dirección Regional de Arquitectura fue adjudicada a Ingeniería y Construcción Socovesa quienes cumplieron con los requisitos planteados por la comisión reguladora. Tiene una capacidad para albergar 8.500 personas.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: Siete puntos fundamentales y característicos son los que lograron la licitación para Socovesa. Son estos 7 puntos los que harán la diferencia con el añoso recinto copiapino. Una de las características es la creación de la "plaza sombreada", una gran techumbre ubicada en la tribuna poniente del estadio unirá el recinto con el "Parque Schneider", generando un puente continuo entre ambas instalaciones.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: Otras 2 plazas y una "mirador" que no sobresaldrá de la vereda Conrado Araya, y otra por la calle avenida Copayapu que se ubicara a un costado de la "Feria Libre" completa esta parte de la propuesta de los arquitectos.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: En cuanto a accesos, habrá 2: uno peatonal que permitirá acceder a las áreas restringidas y otro vehicular en forma de anillo perimetral, cubriendo el estadio. Las boleterías se ubicarán, una por el sector de entrada vehicular por Conrado Araya y el otro por la entrada de galerías en el sector de la avenida, siendo instalados los servicios al centro del reducto, reubicando las oficinas de Chiledeportes en el ala sur-oriente.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: En cuanto al gramado del recinto, será de pasto sintético y estará semienterrado, entregando mejor visión para el espectador a la cancha y alrededor del estadio.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: Como se dijo anteriormente, el nuevo Estadio Luis Valenzuela Hermosilla contará con techumbre tipo sombrero y revestimiento tejido "Stripweave" utilizando también la piedra como material autóctono de la zona. Por último, Ingeniería y Construcción Socovesa propuso motivos indígenas, puntualmente de la artesanía Colla, con la que se pretende dar color a las butacas del estadio. La construcción tiene un orden de construcción primero por las plazas, luego con la obra gruesa de galerías y aposentadurías y finalmente con la cancha.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: La construcción empezó el mes de diciembre de 2009, y a inicios de diciembre de 2010 llevaba un 68% de avance.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: El nuevo estadio Luis Valenzuela Hermosilla fue inaugurado el 12 de noviembre de 2011, en una ceremonia en la que participaron el ministro de Obras Públicas, Laurence Golborne, y la intendenta de Atacama, Ximena Matas, entre otras autoridades.


title: Estadio Luis Valenzuela Hermosilla

text: Luego de dos años en 2017 se sacó todo el barro del estadio, se reconstruyeron los camarines y se cambiaron las butacas, reinaugurándose finalmente en marzo de 2018.


title: Mörser Gerät 040

text: El "Mörser Gerät" (040/041), también conocido como "Karl-Gerät" (040/041), "Thor" y "Mörser Karl", fue un mortero de asedio autopropulsado (Mörser) alemán de la Segunda Guerra Mundial diseñado y construido por Rheinmetall. Fue uno de los más grandes morteros autopropulsados empleados en combate. Se construyeron siete morteros autopropulsados, pero solamente seis fueron empleados en combate entre 1941 y 1945. El Mörser Karl fue empleado para atacar las fortalezas soviéticas de Brest-Litovsk y Sebastopol, bombardear a los resistentes polacos en Varsovia, así como en la batalla de las Ardenas y en el ataque al puente de Remagen. Solamente dos Mörser sobrevivieron a la guerra, ya que los otros fueron desmantelados tras el final de esta.


title: Mörser Gerät 040

text: En marzo de 1936, Rheinmetall propuso producir un obús superpesado para atacar la Línea Maginot. Su idea inicial era la de un arma cuyas piezas podían transportarse en varios vehículos sobre orugas y ser ensamblada en el campo de batalla, pero el largo tiempo de preparación del obús les hizo inclinarse por la idea de un mortero autopropulsado en enero de 1937. En 1938 y 1939 se llevaron a cabo extensivas pruebas de manejo, empleando el primer prototipo del tanque Neubaufahrzeug y un modelo a escala para investigar sobre la extremadamente alta presión sobre el suelo y el viraje de un vehículo tan grande. Las pruebas de disparo se llevaron a cabo en junio de 1939. Las pruebas de manejo del vehículo se llevaron a cabo en Unterlüss, en mayo de 1940. El general de artillería Karl Becker estuvo involucrado en el desarrollo, por lo que uno de estos grandes morteros fue apodado con su nombre.


title: Mörser Gerät 040

text: Se construyó un total de siete morteros " Mörser Gerat". Los seis primeros fueron apodados Adam, Eva ( Batallón), Thor, Odin (2.º Batallón), Loki y Ziu ( Batallón); el séptimo, un arma para investigación y pruebas (Versuchs-Gerät), no tenía nombre. La entrega de los seis primeros vehículos de serie tuvo lugar desde noviembre de 1940 hasta agosto de 1941.


title: Mörser Gerät 040

text: En febrero de 1941 se empezó a discutir sobre cómo aumentar el alcance del mortero autopropulsado, por lo cual en mayo de 1942 se ordenó equipar a los seis vehículos con morteros de 540 mm y el cañón largo "Gerät 041". En una entrevista con Hitler en marzo de 1943, se informó que los dos primeros "Gerät 041" de 540 mm serían suministrados para junio de 1943 y el tercero, para mediados de agosto. Solo se produjeron tres morteros de 540 mm, los cuales fueron instalados en los vehículos N.º I, IV y V, aunque cualquier vehículo podía ser modificado para emplear este mortero más pequeño.


title: Mörser Gerät 040

text: A veintidós chasis de Panzer IV Ausf. D, E y F se les retiró la torreta y fueron equipados con una superestructura capaz de transportar cuatro proyectiles de 600 mm, así como con una grúa. Estos transportadores/recargadores de munición fueron llamados "Munitionsschlepper". Dos o tres "Munitionsschlepper" estaban asignados a cada mortero autopropulsado.


title: Mörser Gerät 040

text: El vehículo de 124 t era propulsado por un motor de gasolina Daimler-Benz MB 503 A de 12 cilindros o un motor diésel MB 507 C de 12 cilindros, ambos enfriados por líquido, pero este era principalmente empleado para apuntar (el afuste del mortero solamente podía girar 4º a cada lado) ya que los motores solo proporcionaban una velocidad máxima de 10 km/h. Para recorrer largas distancias, el "Mörser-Gerät" era desmontado en siete partes con ayuda de una grúa especial de 35 t. El chasis era cargado sobre un remolque bajo de seis ejes "Culemeyer-Straßenroller". Las otras partes del mortero eran más ligeras y empleaban remolques de cuatro ejes. Si el remolque que transportaba el chasis debía cruzar un puente que no podía soportar el peso combinado de ambos, el chasis era descargado y debía cruzar el puente empleando su propio motor. El mortero autopropulsado era transportado mediante ferrocarril en una variante del vagón schnabel; el chasis completo colgaba entre dos grandes brazos pivotantes montados sobre pedestales fijados a bogies con cinco ejes. Al llegar a su destino, el mortero autopropulsado era desacoplado de los brazos de soporte, manejado hasta su posición y entonces el chasis era bajado hasta el suelo para distribuir mejor las fuerzas del retroceso antes de disparar. El "Mörser" demostró no tener problemas al transitar sobre suelo normal, pero bajo ninguna circunstancia le era permitido virar sobre suelo blando debido al riesgo que le saltara una oruga. El chasis debía ser bajado para disparar, lo cual implicaba mover el mortero autopropulsado a una nueva posición que debía estar previamente nivelada y tener una ruta anticipada para poder compactar zonas de terreno suelto, rellenar zanjas y retirar otros obstáculos. El mortero solamente podía recargarse cuando estaba a nivel 0, por lo cual debía volver a ser apuntado entre cada disparo.


title: Mörser Gerät 040

text: El Mörser-Gerat tenía un alcance de 6.800 m. Para ampliar su alcance, fue fabricado un mortero de 540 mm y que tenía una caña de 7,1 m de longitud. Tres Mörser fueron equipados con ellos en lugar del mortero de 600 mm, siendo designados como Gerät 041. Estos tenían un alcance de 10.400 m.


title: Mörser Gerät 040

text: Los diversos Mörser-Gerat empleaban dos tipos distintos de transmisiones, motores y sistemas de suspensión en una asombrosa serie de combinaciones. La tabla de abajo muestra como estaba equipado cada mortero autopropulsado. Después de mayo de 1944, los motores de gasolina fueron reemplazados por motores diésel. Hay muy poca información disponible sobre el vehículo N.º VII, el modelo experimental, por lo que los datos de la tabla deben considerarse como no confirmados.


title: Mörser Gerät 040

text: Las municiones para este enorme mortero autopropulsado pesaban aproximadamente 2 toneladas cada una, dependiendo del tipo de municiones específico.


title: Mörser Gerät 040

text: El proyectil pesado antibunker original de 60 cm ("schwere Betongranate") producía un cráter de 15 m de diámetro y una profundidad de 5 m. Como se deseaba obtener un mayor alcance para el mortero, en 1942 fue introducido el proyectil ligero antibunker ("leichte Betongranate 040"). Las pruebas de disparo de los proyectiles de 54 cm no fueron terminadas hasta fines de 1944, por lo que no fueron empleados en combate antes de esa fecha. El proyectil pesado de 60 cm original no tenía otra denominación más que su nombre. El "Gerät" seguido por su número se agregó a los nuevos proyectiles.


title: Mörser Gerät 040

text: El 3 de enero de 1941, la "Schwere Batterie 833" (Batería Pesada 833) fue creada en el terreno de entrenamiento de Bergen y se le ordenó estar lista para entrar en combate para el 15 de febrero de 1941. El 2 de abril de 1941 fue extendida como el "Schwere Artillerie Bataillon 833" (Batallón de Artillería Pesada 833). La "Schwere Batterie 833" original fue reasignada como la primera batería del nuevo batallón y se formó una nueva batería, cada una teniendo dos morteros autopropulsados y habiendo recibido la orden de entrar en combate el 1 de mayo de 1941 para tomar parte en la Operación Barbarroja. Inicialmente se iba a desplegar una sola batería contra la fortaleza soviética de Brest-Litovsk, pero se cambió el plan para el 14 de mayo de 1941, cuando se le ordenó a la otra batería atacar las fortificaciones fronterizas soviéticas cercanas a Lviv. La primera batería fue asignada al "4º Cuerpo" del "17º Ejército" del "Grupo de Ejércitos Sur" cerca a Lviv, mientras que a la segunda batería se le ordenó apoyar el ataque del "4º Ejército" del "Grupo de Ejércitos Centro" contra la fortaleza de Brest-Litovsk. Se les suministró a las baterías 60 y 36 proyectiles respectivamente.


title: Mörser Gerät 040

text: Poco se sabe sobre las operaciones de la 1.ª batería, excepto que el "4º Cuerpo" reportó el 23 de junio que ya no precisaba del apoyo de esta y que ya no se encontraba operativa debido a problemas técnicos. Los morteros autopropulsados de la 2.ª batería tuvieron algunos problemas de ensamblaje, fallos con el sistema eléctrico de disparo y municiones no estándar, nada inusual para el bautismo de fuego del "Mörser Gerät", que a pesar de todo logró disparar 31 de sus 36 proyectiles para el 24 de junio. El "Grupo de Ejércitos Centro" le ordenó a la batería regresar a casa ese mismo día, para ser reequipada con ocho obuses pesados 21 cm Mörser 18 el 6 de agosto de 1941.


title: Mörser Gerät 040

text: Anticipando el ataque a Sebastopol programado para inicios del verano, el 18 de febrero de 1942 se le ordenó al "Schwere Artillerie Bataillon 833" que formara una batería con tres morteros autopropulsados, dos de los cuales eran el "Thor" y el " Karl". Para cada mortero autopropulsado se debieron preparar posiciones camufladas con una longitud de 15 m, 10 m de ancho y una profundidad de 3 m, minimizando así el contraataque soviético antes de que pudieran situarse en posición de disparo. El 20 de mayo de 1942, el "11º Ejército" reportó que los tres "Mörser-Geräte" se hallaban en la línea del frente, con un total de 72 proyectiles pesados antibunker y 50 proyectiles ligeros antibunker. El "LIV Cuerpo de Ejército" reportó que se dispararon 19 proyectiles pesados entre el 2 y el 6 de junio, 54 el 7 de junio y todos los 50 proyectiles ligeros entre el 8 y el 13 de junio. Se enviaron más proyectiles (29 pesados y 50 ligeros) a la batería antes de fin de mes. Todos los proyectiles ligeros fueron disparados el 30 de junio, así como 25 proyectiles pesados al día siguiente. Muchos de esos proyectiles fueron disparados contra las dos torretas armadas con dos cañones de 305 mm de la batería de defensa costera "Maxim Gorkii", aunque estos proyectiles apenas provocaron el bloqueo del mecanismo de rotación de una torreta y posiblemente dañaron los cables que suministraban electricidad a estas, daños que no eran difíciles de reparar. Causaron más daños a la estructura de hormigón que sostenía las torretas, así como al centro de mando situado unos 600 m más allá (que era llamado "El Bastión" por los alemanes). El 19 de julio de 1942, se le ordenó a la batería enviar sus morteros autopropulsados a Hillersleben para recibir mantenimiento. Los soviéticos recuperaron un proyectil sin detonar, el cual fue enviado a Moscú para su evaluación.


title: Mörser Gerät 040

text: El 7 de julio de 1942 se le ordenó al "Schwere Artillerie Bataillon 833" formar otra batería con uno o dos morteros autopropulsados "Mörser-Geräte". La batería estuvo lista para el 15 de agosto y fue llamada "Schwere Batterie 628 (Karl)", con dos morteros, aunque el personal necesario para operar tres morteros sería suministrado por el "Schwere Artillerie Bataillon 833". El 22 de julio, el Oberkommando des Heeres (OKH) ordenó enviar la batería al Grupo de Ejércitos Norte para apoyar la planeada "Operación Jorge" (Unternehmen Georg) contra Leningrado. La orden para "Jorge", fechada el 22 de agosto, mencionaba específicamente a la "Batería 628" con tres piezas, posiblemente dos operativas y una como reserva tomarían parte en esta operación. El "Grupo de Ejércitos Norte" reportó el arribo de la batería el 1 y el 2 de septiembre de 1942, pero los soviéticos contuvieron el despliegue de esta con grandes ataques contra las fuerzas alemanas que sitiaban Leningrado y el Mörser no pudo entrar en acción.


title: Mörser Gerät 040

text: El 18 de octubre, el OKH ordenó al 11º Ejército transferir la batería lo más rápido posible a Leipzig, pero el "11º Ejército" pidió retenerla para emplearla en una nueva versión de "Jorge" que empezaría ese mes. La operación fue pospuesta a finales de octubre y posteriormente cancelada. Se planeó un nuevo ataque, con el nombre clave de "Fuego Mágico" (Feuerzauber), en donde tomaría parte la batería, pero también fue cancelado tras el cerco de las tropas alemanas que atacaban Stalingrado. El OKH finalmente reconvocó la batería el 4 de diciembre de 1942, cuando estuvo claro que ya no tenía misión alguna que cumplir.


title: Mörser Gerät 040

text: EL OKH ordenó crear un "Schwere Artillerie Bataillon (Karl)" el 4 de mayo de 1943, empleando los morteros autopropulsados y el equipo de la "Schwere Batterie 628". Esta fue la primera batería del nuevo batallón, mientras que la otra batería fue creada el 15 de mayo y era el cuartel general del batallón. Cada batería tenía dos morteros autopropulsados "Mörser Gerat", más uno como reserva. El "18° Ejército" del "Grupo de Ejércitos Norte" tenía planeado emplear un "Karl-Gerat" contra la cabecera de puente de Oranienbaum al oeste de Leningrado durante el verano de 1943, pero se le ordenó al batallón enviar un "Mörser-Gerat" a Leipzig el 8 de agosto. Al igual que la 2.ª batería del "Schwere Artillerie Bataillon 833", el batallón fue reequipado con ocho obuses pesados 21 cm Mörser 18 el 29 de agosto de 1943, los cuales estuvieron disponibles hacia el 10 de septiembre. Un "Kommando für Karl-Geräte" (Unidad para Karl-Geräte) fue formado en la misma fecha para encargarse del mantenimiento de los morteros autopropulsados. Este fue redenominado el 2 de junio de 1944 como "Kommando für Sonder-Gerät des schwere Artillerie-Abteilung (mot.)" (Unidad para Equipos Especiales del Batallón de Artillería Pesada (motorizado)).


title: Mörser Gerät 040

text: El 13 de agosto de 1944 se ordenó crear inmediatamente una batería con un "Mörser-Gerat" de 540 mm y fue despachada al 9º ejército para ayudarlo a suprimir el Alzamiento de Varsovia. Al día siguiente, el "Kommando für Sonder-Geräte" formó la "638 Heeres-Artillerie Batterie (bodenständige)" (Batería de Artillería del Ejército (estática)) con el "Mörser-Gerät" Nr. VI de 600 mm "Ziu", ya que un mortero autopropulsado de 540 mm no se hallaba disponible y no se había calculado la tabla de puntería. Este arribó a la estación de trenes Varsovia Oeste a las 07:00 horas el 17 de agosto de 1944, aunque el tren de municiones no arribaría hasta la mañana siguiente.


title: Mörser Gerät 040

text: El 24 de agosto, el OKH observó que el mortero autopropulsado había tenido un gran éxito en combate y ordenó el envío de otro Mörser a Varsovia. Una segunda batería, la 428, fue formada dos días después por el "Kommando für Sonder-Geräte", pero no arribaría a la estación de trenes Varsovia Oeste hasta las 12:57 horas el 7 de septiembre de 1944. Un tercer "Mörser-Gerät 040" fue enviado a Varsovia el 10 de septiembre y fue incorporado en la "Batería 428". El mortero autopropulsado "Ziu" necesitaba ser reparado y fue enviado de vuelta a Jüterbog el 22 de septiembre. En algún momento dado, fue enviado a Varsovia un cuarto Mörser que se reportó operacional el 25 de septiembre.


title: Mörser Gerät 040

text: El 29 de septiembre tuvo lugar una reunión dirigida por el OKH General der Artillerie para discutir el estado general del "Karl-Gerät", su equipo de apoyo y municiones:


title: Mörser Gerät 040

text: "Gerät Nr. I:" Preparado para emplear tanto un mortero de 600 mm como uno de 540 mm. Equipado actualmente con uno de 600 mm y sirviendo con la "Batería 428".


title: Mörser Gerät 040

text: "Gerät Nr. II:" Solamente equipado con un mortero de 600 mm. Actualmente está siendo reparado en Jüterbog. La instalación del motor estará lista en unos 14 días.


title: Mörser Gerät 040

text: "Gerät Nr. III:" Hace unos 14 días, la caña del mortero explotó durante las pruebas de disparo. Solamente el 50% de este es reutilizable. Hitler decidió que este "Gerat" debía restaurarse y ser totalmente operativo. Sin embargo, no se conoce el cronograma de restauración.


title: Mörser Gerät 040

text: "Gerät Nr. IV:" Preparado para emplear tanto un mortero de 600 mm como uno de 540 mm. Equipado actualmente con uno de 600 mm y sirviendo con la "Batería 428".


title: Mörser Gerät 040

text: "Gerät Nr. V:" Preparado para emplear tanto un mortero de 600 mm como uno de 540 mm. Equipado actualmente con uno de 600 mm, será enviado a la "Batería 638" en Budapest.


title: Mörser Gerät 040

text: "Gerät Nr. VI:" Solamente equipado con un mortero de 600 mm. Ha vuelto tras su empleo en Varsovia. Las reparaciones estarán terminadas en unos 20 días.


title: Mörser Gerät 040

text: "Gerät Nr. VII:" El Versuchs-Gerät 041. Actualmente el Waffenamt está realizando pruebas de disparo con él, además de obtener información para las tablas de puntería. No se encuentra operativo debido a que importantes componentes (el motor) están siendo reparados y no lo estará antes de abril de 1945.


title: Mörser Gerät 040

text: Se han encargado seis morteros 041 de 540 mm. Se han fabricado tres y están almacenados en Jüterbog. Se ha solicitado una decisión sobre los otros tres, porque el envío de estos tardará al menos 14 meses.


title: Mörser Gerät 040

text: Los " Mörser Gerät" solamente pueden emplearse cuando cada batería tiene una grúa de 35 toneladas. Hay dos grúas en servicio, una de ellas está en Jüterbog sin su remolque, el cual fue destruido por un incendio.


title: Mörser Gerät 040

text: Cada batería necesita un juego completo de estos remolques para carga pesada. Los dos juegos en servicio están preparados para los morteros autopropulsados de 600 mm. Están disponibles tres remolques de 16 ruedas para los morteros autopropulsados de 600 mm. Se deberá adquirir otro remolque de 24 ruedas para emplear cualquier "Mörser Karl" adicional.


title: Mörser Gerät 040

text: Con un total de 13 unidades, de las cuales 6 están sirviendo con las baterías "428" y "638", 2 con el Departamento de Armas (Waffenamt) para proyectiles de 600 mm, 2 modificados para proyectiles de 540 mm y 2 disponibles.


title: Mörser Gerät 040

text: a. Munición 040: 264 proyectiles de 600 mm, de los cuales se planea distribuir 150 a la Batería 638. En los próximos días estarán listos 96 proyectiles más. En Unterluss se encuentran 241 proyectiles a los cuales se les reemplazará su carga explosiva de alto poder. Se modifican unos 10 proyectiles por día. Se debe modificar una parte de las cargas propulsoras. Se llevarán a cabo pruebas con la pólvora el 5 de octubre, para que el resto de los proyectiles puedan ser rellenados.


title: Mörser Gerät 040

text: b. Munición 041: A inicios de octubre se enviaron a Hillersleben 50 proyectiles antibunker de 540 mm para ser disparados y obtener datos para las tablas de puntería. Se enviaron 25 proyectiles a finales de septiembre, otros 25 más a finales de octubre y desde allí se planea enviar 50 proyectiles cada mes. En noviembre se fabricarán 50 proyectiles de alto poder explosivo (Sprenggranaten) para ser disparados y obtener datos para las tablas de puntería. A inicios de 1945, se producirá mensualmente un total de 60 proyectiles HE y antibunker.


title: Mörser Gerät 040

text: Tres días más tarde, se le ordenó a la "Batería 638" que se dirijiera a Budapest y fue enviada sin ningún Mörser. El Nr. V fue redirigido a Budapest para equipar la batería. La "Batería 428" le siguió el 10-11 de octubre de 1944. A las dos baterías se les ordenó volver a Varsovia el 19 de octubre, aunque estas no llegaron sino hasta el 28 de octubre. El 6 de noviembre, la Batería 638 transfirió un Mörser de 600 mm a la "428" y regresó a Jüterbog el 10 de noviembre para ser reequipada con un "Gerat 041" de 540 mm. La "Batería 428" no se quedó por más tiempo cerca de Varsovia y partió hacia Jüterbog el 15 de noviembre.


title: Mörser Gerät 040

text: La "Batería 428" cambió sus piezas por los morteros autopropulsados Nr. II y Nr. VI (ambos de 600 mm) y partió hacia el oeste el 14 de diciembre de 1944 para tomar parte en la Unternehmen Wacht am Rhein (Operación Vigía del Rin), la cual sería conocida como la Batalla de las Ardenas, pero no llegaría al frente sino hasta el 29 de diciembre. Le siguió la "Batería 638" el 20 de diciembre, tras ser equipada con el mortero autopropulsado Nr. IV, el primer Gerät 041 de 540 mm en ser enviado al frente.


title: Mörser Gerät 040

text: Se sabe muy poco sobre sus actividades durante la batalla, pero el "Gerat" Nr. II fue dañado por una bomba en su trayecto y regresó a Jüterbog el 6 de enero de 1945. Para el 3 de febrero fue reparado con piezas del" Karl" Nr. I. El "Gerät" Nr. IV fue dañado por varios impactos de proyectiles antitanque y llegó a Jüterbog el 31 de enero. El "Gerät" Nr. VI todavía estaba en el frente el 19 de enero. Mientras tanto, el Nr. V fue modificado para emplear el mortero de 540 mm y se le reconstruyó su motor.


title: Mörser Gerät 040

text: Inicialmente se le ordenó a la "Batería 638" dirigirse al Frente del Vístula el 7 de marzo, pero esta orden fue cancelada el 11 de marzo y la batería fue enviada al área de Remagen en el oeste. El diario de guerra del Oberkommando der Wehrmacht (Alto Mando alemán) informó que 14 proyectiles fueron disparados el 20 de marzo de 1945 contra el puente de Remagen. También se le ordenó a la "Batería 428" dirigirse al oeste el 11 de marzo, pero para servir en el sector del Ejército.


title: Mörser Gerät 040

text: Un informe de situación del 22 de marzo indica que los "Gerät" Nr. I y Nr. IV todavía se hallaban en Jüterbog, con el Nr. I armado con un mortero de 600 mm y el Nr. IV a punto de ser armado con un mortero de 540 mm. Los "Gerät" Nr. II y Nr. V habían partido hacia el frente el 11 y el 10 de marzo, respectivamente. El "Gerat" Nr. III había sido virtualmente destruido y solamente la recámara del mortero podía reutilizarse. El "Gerät" Nr. VII necesitaba piezas y no iba a estar operativo próximamente.


title: Mörser Gerät 040

text: La "Batería 638" fue disuelta el 11 de abril y su personal incorporado a la "Batería 428", aunque es poco probable que esta unidad haya combatido, salvo en defensa local.


title: Mörser Gerät 040

text: En 1945, los morteros autopropulsados N.º II ("Eva") y N.º V ("Loki") fueron capturados por tropas estadounidenses entre el 21 de marzo y el 11 de abril. El N.º VII, el mortero de pruebas, fue capturado por el Ejército estadounidense en Hillersleben y enviado al Terreno de Pruebas de Aberdeen, siendo posteriormente desmantelado. El mortero autopropulsado N.º VI ("Ziu") fue capturado por el Ejército Rojo, probablemente cuando conquistaron Jüterbog el 20 de abril de 1945. Este se encuentra expuesto en Kubinka, aunque marcado como el N.º I ("Adam"). El N.º IV ("Odin") también fue capturado por el Ejército Rojo. Se desconoce el destino de los morteros autopropulsados N.º I ("Adam") y N.º III ("Thor"). Probablemente ambos fueron capturados por el Ejército Rojo, ya que su última ubicación conocida fue Jüterbog.


title: Alain Robbe-Grillet

text: Alain Robbe-Grillet (Brest, Bretaña; 18 de agosto de 1922-Caen, Normandía; 18 de febrero de 2008) fue un escritor y cineasta francés. Fue el principal teórico y animador del movimiento literario llamado "nouveau roman" (traducido como "nueva novela").


title: Alain Robbe-Grillet

text: Nació en Brest; sus padres eran Gaston Robbe-Grillet, creador de una modesta empresa de cartones, e Yvonne Canu, de la zona de Brest. Pasaron pronto a vivir en París, donde Alain estudió en el liceo Saint-Louis, aunque los veranos iba a la costa bretona o al Jura, de donde era su padre. Se graduó en agronomía durante la Ocupación, y en el último año de la guerra estuvo en un campo de trabajo en Alemania, obligado por los ocupantes. Ya como ingeniero agrónomo de profesión, viajó por Marruecos, Guinea, La Martinica o Guadalupe de 1949 a 1951. Luego, la abandonó para dedicarse a la literatura.


title: Alain Robbe-Grillet

text: En 1953 publicó en la editorial "Les Éditions de Minuit" "Les gommes", su primera obra con esa intención narrativa, que obtuvo el "Prix Fénéon". Obtuvo críticas muy favorables de Jean Cayrol y de Roland Barthes, con el que tendrá gran amistad de por vida.


title: Alain Robbe-Grillet

text: En 1954 apareció "Le Voyeur" que fue premiado con el "Prix des critiques" en 1955. Trabó amistad con Jérôme Lindon, director de "Les Éditions de Minuit", de la que fue asesor literario treinta años, de 1955 a 1985.


title: Alain Robbe-Grillet

text: En 1963 publicó "Pour un Nouveau Roman", una recopilación de sus artículos editados en su mayoría en el semanal "L'Express", lo que le convirtió en el teórico de ese movimiento literario, cuyo nombre —Nouveau Roman— fue creado por un crítico de "Le Monde", que no comprendía al grupo. Robbe-Grillet dirá al respecto que este no entendió que Claude Simon venía de Faulkner, Michel Butor de Joyce y él mismo de Kafka.


title: Alain Robbe-Grillet

text: También escribió importantes guiones de cine, como "El año pasado en Marienbad", dirigida por Alain Resnais en 1961. Y muy pronto fue él mismo director de cine, destacando en su filmografía —diez películas— "La inmortal", "Jugar con fuego" o "La bella cautiva".


title: Alain Robbe-Grillet

text: No hizo entrar la política en su literatura, pero sí firmó a favor de la independencia de Argelia en los años de confrontación. En su obra biográfica "El espejo que vuelve" hizo varias valoraciones críticas de su propia obra y de las modas de su tiempo, así como al hilo del relato de la ideología de su familia, muy conservadora, dio una imagen notable de su oposición.


title: Alain Robbe-Grillet

text: De 1966 a 1968, Alain Robbe-Grillet colaboró con el "Haut comité pour la défense et l'expansion de la langue française" ("Alto Comité para la Defensa y la Expansión de la Lengua Francesa"). De 1972 a 1997, fue profesor en Estados Unidos, en la Universidad de Nueva York (NYU) y en la Washington University de Saint-Louis (Misuri). También dirigió el Centro de Sociología de la Literatura en la Universidad de Bruselas, entre 1980 y 1988.


title: Alain Robbe-Grillet

text: Alain Robbe-Grillet fue elegido miembro de la Academia Francesa de la Lengua el 25 de marzo de 2004 pero nunca tomó posesión de su asiento al considerar la ceremonia de investidura y la vestimenta obligatoria obsoletas. Falleció a los 85 años de edad, el 18 de febrero de 2008, a causa de una crisis cardíaca.


title: Alain Robbe-Grillet

text: Estaba casado desde 1957 con la escritora Catherine Robbe-Grillet, también conocida bajo el seudónimo de Jeanne de Berg. Es una figura fundamental durante toda su vida, y también fue colaboradora suya: trabajó como actriz y ayudante en varios filmes, desde "La Immortal" (1963) y "Trans-Europ-Express" (1966).


title: Alain Robbe-Grillet

text: El "nouveau roman" se caracteriza por un grado de objetividad llevado al punto en el que el autor no interviene con las situaciones o los personajes y muchas veces los personajes son solo espectadores de un mundo de objetos que parecen cobrar el principal valor (en cuanto actantes) de las obras. Este movimiento, en el que se incluyen en mayor o menor medida a Nathalie Sarraute, Claude Simon, Michel Butor, Robert Pinget, Marguerite Duras o Samuel Beckett, entre otros, fue apoyado por grandes críticos, como Roland Barthes, sobre quien ha escrito páginas agudas Robbe-Grillet.


title: Alain Robbe-Grillet

text: La escritura de Alain Robe-Grillet ha sido descrita como "realista", "fenomenológica" (en el sentido que le da Heidegger) o como "una teoría de la superficie pura". Las descripciones metódicas, geométricas y a menudo repetitivas de los objetos y de los lugares revelan la psicología y la personalidad de los personajes. El lector tiene que recomponer la trama y las experiencias emocionales a partir de la repetición de las descripciones, de la atención prestada a detalles en apariencia insignificantes, y de las rupturas en la continuación lógica, como si se tratara de un rompecabezas. Este proceso recuerda el método de la psicoanálisis en el que el significado profundo se revela por medio de la discontinuidad o de la asociación de ideas. Tanto la trama como el desarrollo cronológico están fragmentados, por lo que la novela resultante podría ser el equivalente literario de la pintura cubista.


title: Románico lombardo

text: El románico lombardo es una variante regional del arte románico que se desarrolló en el norte de la península itálica en las últimas décadas del siglo y el siglo . La corriente estilística evolucionó en un área geográfica más amplia que la actual región de Lombardía, e incluía también la región de Emilia y una parte del Piamonte, e influyó en una gran parte de la actual Italia, hasta Umbria, las Marcas, el norte del Lacio y Cerdeña.


title: Románico lombardo

text: Lombardía fue la primera región italiana que recibió las novedades artísticas transalpinas gracias al entonces secular movimiento de artistas lombardos en Alemania y viceversa, que permitió exportar las técnicas constructivas más avanzadas de la época, como las bóvedas de piedra, e incluso algunos rasgos estilísticos como las arcadas colgantes ("archetti pensili") y las lesenas (de hecho, en muchos lugares se las llama bandas lombardas).


title: Románico lombardo

text: Desde 2007 el Consejo de Europa impulsa un Itinerario Cultural del Consejo de Europa destinado a valorar, estudiar y promover el patrimonio artístico y el conocimiento del arte románico en Europa:« Transromanica», identificando tres monumentos del románico lombardo de especial interés: la catedral de Módena, la Basílica de San Miguel el Mayor en Pavía y la abadía de Vezzolano.


title: Románico lombardo

text: La Lombardía, entendida como región amplia que incluía también Emilia y una parte del Piamonte, fue la primera zona que recibió las novedades artísticas de más allá de los Alpes, gracias al movimiento de artistas lombardos a Alemania y de los mismos alemanes que llegaban. Estas influencias fueron reelaboradas siguiendo esquemas típicamente italianos, como los de la abadía de Pomposa (del Maestro Marzulo), consagrada en el año 1026, con un campanario iniciado por el Maestro Deusdedit en el año 1063. Se puede ver allí una original decoración en dos colores, por el uso de ladrillos blancos y rojos, y, por primera vez en Italia, la fachada aparece decorada con esculturas, en este caso bajorrelieves esculpidos finamente y calados, con viñas y animales inspirados a las estofas sasánidas de Persia. También el campanario es precoz sea por tipología (aislado en relación con el cuerpo de la iglesia, según un modelo que luego se hizo típicamente italiano), sea por el estilo de la decoración, con bandas verticales (llamadas bandas lombardas) y lesenas (o arquillos rematando los muros, que dan la impresión de movimiento de los muros, perforada por la apertura de ventanas con arcos cada vez más amplios. Se piensa que estas características han sido importadas del mundo bizantino y armenio.


title: Románico lombardo

text: Una de las iglesias más antiguas que aún se conservan con elementos significativos de la novedad del estilo románico es la basílica de Santa María la Mayor en Lomello, construida entre 1025 y 1050, con fuertes referencias a la arquitectura otoniana: fue una de las primeras iglesias italianas que cubrió las naves laterales con bóvedas de crucería, en lugar de las tradicionales viguerías. En el interior, en lugar de las columnas habituales en las basílicas se dispusieron soportes con dos semicolumnas adosadas en los lados. Las semicolumnas sostienen los arcos divisores, mientras que las pilares se prolongan en "paraste" (pilastras) hasta las impostas del sofito, donde hay unos originales arcos de ladrillo que atraviesan la nave central. La particular conformación de las prolongaciones de las pilastras y de las semicolumnas hace que los bloques de impostas (en lugar de los capiteles) creen una suerte de decoración cruciforme en las paredes.


title: Románico lombardo

text: La pequeña iglesia de San Pietro al Monte en Civate, también de influencia germánica, tiene dos ábsides opuestos, según los modelos carolingios.


title: Románico lombardo

text: En la zona del comasco se recuperaron modelos del norte de Europa, como muestra la precoz basílica de San Abundio, de cinco naves cubiertas con viguerías de madera, donde hay un doble "campanile" al estilo de los "Westwerk" alemanes. Otras particularidades son la presencia temprana de arcadas ciegas y lesenas en los muros exteriores, hechas de piedra local en lugar del ladrillo típico utilizado en Milán y Pavía, además de un notable corredor escultórico de los «comacini magistri»..


title: Románico lombardo

text: Entre finales del siglo XI y principios del siglo XII, en un estilo románico ya maduro, se reconstruyó la basílica de san Ambrosio en Milán, dotándola de bóvedas de crucería y con un diseño muy racional, de una perfecta correspondencia entre el dibujo en planta y los elementos en alzado. En la práctica, cada arco de la bóveda se apoya sobre una semipilastra o semicolumna propia que a su vez se reagrupan en el pilar fascículado, cuya sección horizontal: la inferior, de tres arcos iguales, se reúne con el perímetro interno del atrio; la superior, tiene cinco arcadas que aumentan de altura favoreciendo el perfil inclinado de las aguadas. Presenta también los arcos colgantes, es decir, filas de pequeños arcos de medio punto "bordar" la cornisa "marcapiano" y los aleros. El cuadripórtico se trazó en cambio sobre la estructura paleocristiana anterior, a pesar de que había cambiado entonces de función: ya no era un lugar para celebrar los catecúmenos, sino la sede de reuniones y asambleas religiosas o civiles.


title: Románico lombardo

text: El aislamiento estilístico de San Ambrosio de Milán no debió ser tan fuerte en el momento de la reconstrucción como hoy, cuando había otros monumentos ahora perdidos o fuertemente alterados a lo largo de los siglos, como las catedrales de Pavia, de Novara (demolida a mediados del siglo XIX) y de Vercelli (reformada en el XVI). Es común la evocación del modelo de San Ambrosio en la iglesia de los Santos Nazario y Celso, también en Milán, o en las iglesias extraurbanas como la iglesia de San Segismundo en Rivolta d'Adda.


title: Románico lombardo

text: La rotonda de San Tomè, "unánimemente considerada monumento del románico maturo", situada en la provincia de Bérgamo se distingue por su planta circular, por la armonía de sus volúmenes cilíndricos superpuestos, por la originalidad de la estructura interna dividida en recorridos delimitados por las columnas y por sus capiteles de particular belleza y valía artística.


title: Románico lombardo

text: El matroneo superpuesto sobre el cuerpo principal se caracteriza, también, por las columnas suprayacentes a las del cuerpo inferior, culminadas por capiteles esculpidos con motivos diversos que reproducen ornatura longobarda, episodios bíblicos y figuras zoomorfas. La linterna cierra la estructura causando un efecto de gran encanto y elegante esbeltez.


title: Románico lombardo

text: Otros ejemplos de iglesias románicas lombardas de planta circular son el duomo Vecchio de Brescia y la Rotonda de San Lorenzo en Mantova


title: Románico lombardo

text: Otros desarrollos han quedado testimoniados por la Basílica de San Miguel "(San Michele Maggiore)" en Pavía, con la fachada constituida por un único y gran perfil pentagonal a doble vertiente, dividido en tres partes mediante contrafuertes verticales, y, en la parte alta, decorado por dos galerías simétricas de arcos sobre columnas, que siguen el perfil de la cubierta; el fuerte desarrollo ascensional queda subrayado también por la disposición de las ventanas, concentradas en la zona central. La extraordinaria decoración con bandas esculpidas que corren horizontalmente a través de toda la fachada está hoy seriamente comprometida por el grado de deterioro de la piedra arenisca en la que fueron talladas. El modelo de esta iglesia se tomó también en otras las iglesias de Pavía como San Teodoro y San Pietro in Ciel d'Oro (consagrada en el año 1132), y fue desarrollado en la catedral de Parma (a fines del siglo XII o inicios del XIII) y en la catedral de Piacenza (iniciada en el año 1206).


title: Románico lombardo

text: La mayoría de las ciudades romanas a lo largo de la vía Emilia se dotaron en esta época de catedrales monumentales, entre las cuales todavía son claramente visibles la implantación medieval en el duomo de Parma, en el duomo de Modena y en el de Fidenza, mientras que en el duomo di Reggio Emilia fue fuertemente transformada en los siglos siguientes.


title: Románico lombardo

text: El duomo di Modena es uno de los testimonios sobrevivientes que mantiene un estilo más coherentemente unitario. Una placa situada fuera, en el ábside mayor, informa de que su fundación fue el 23 de mayo de 1099, y también indica el nombre del arquitecto, el "magister" Lanfranco, de origen lombardo (quizá de Como), aunque estudios recientes sugieren un origen veronés. Fue construido en unas pocas décadas, por eso no incorpora añadidos góticos significativos. Es de tres naves sin transepto y con tres ábsides y estuvo cubierta originalmente con cerchas de madera, que fueron sustituidas con bóvedas de crucería durante el siglo XV. Los muros de la nave central apoyan sobre pilares que alternan con columnas y cuenta con un triforio con tríforas que simulan un falso matroneo y un claristorio, donde se abren las ventanas. En el exterior, la articulación del espacio refleja el interior, con una serie continua de logietas a la altura del matroneo, que ciñen la catedral todo alrededor, rodeada por arcadas ciegas. La fachada, con remates inclinados, refleja la forma interna de las naves laterales, y se divide en tres por dos poderosas pilastras, mientras el centro está dominado por por un pórtico avanzado o porche en dos plantas que se sostienen en columnas sobre leones (el rosetón y los portales laterales fueron añadidos más tarde). La serie continua de galerías a la altura del «matroneo», encerradas por arcadas ciegas que rodean la catedral, crean un efecto de claroscuro, muy copiado en construcciones posteriores. De extraordinario mérito e importancia es el conjunto escultórico formado por los famosos relieves de Wiligelmo y sus alumnos. La basílica de San Zenón de Verona es el ejemplo más directo de derivación a partir de la catedral de Módena.


title: Románico lombardo

text: El duomo de Parma se inició a finales del siglo XII y terminó en el siglo XIII con la construcción del campanile y el pórtico de la fachada. La catedral tiene una planta muy compleja, especialmente en la zona absidial y en el gran transepto, también rematado por ábsides en ambos lados. Aquí, como en Módena y, en particular como en Pavía, la fachada está animada por logias colgantes, sea oblicua, bajo el alero, sea en un doble orden horizontal, que crean un rítmico efecto de claroscuro junto con la delicada policromía debido a la utilización de diferentes piedras: arenisca, pietra grigia y mármol rosa de Verona. Parma es famosa por la obra escultórica de Benedetto Antelami. La construcción de las catedrales de Piacenza (1122-1233), Parma, Reggio, Modena, Ferrara afirma la edad comunal que consagra las nacientes Comuna que representa la continuidad ideal con el glorioso municipium romano. El modelo de arquitectura románica concilia la planta de la basílica romana con la estructura eclesiástica borgoñona.


title: Románico lombardo

text: Vecina por datación y estilo es la catedral de Piacenza, construida por iniciativa de la Comuna después de la conquista de la autonomía (1126). En Piacenza trabajó el escultor Niccolò.


title: Románico lombardo

text: De interés particular son también la abadía de Nonantola, la catedral de Fidenza y el complejo de Santo Stefano, en Bolonia


title: Románico lombardo

text: Un descendiente directo del estilo de la catedral de Módena es la basílica de San Zenón de Verona, donde se citan casi todos los elementos de la arquitectura lombarda, la fachada a dos aguas tripartita, la galería de logiettas (aunque aquí interpretadas con columnas dobles), los grandes paneles escultóricos al lado del portal, la articulación interna. El resto del Veneto estuvo dominado por las influencias bizantinas que se filtraban desde Venecia, pero una cita de las maneras lombardas se puede encontrar en los dos órdenes de logiettas en la zona absidial del duomo di Murano.


title: Románico lombardo

text: En el Piamonte, a la influencia lombarda se sumó la del románico francés, provenzal, como en la Sacra de San Miguel o en la iglesia de San Pedro y Orso en Aosta. En Liguria el lenguaje estilístico lombardo se filtró aún más y se mezcló con influencias pisanas y bizantinas, como en el duomo de Ventimiglia o en las iglesias genovesas de Santa Maria di Castello, San Donato, Santa Maria delle Vigne y San Giovanni di Pré, incluyendo grupos escultóricos originales.


title: Románico lombardo

text: También en la Toscana y en Umbria algunas iglesias muestran influencias lombardas, aunque combinada con elementos más clásicos derivados de restos antiguos que sobrevivieron. Este es el caso de la abadía de San Antimo, de la basílica de Santa Maria Infraportas en Foligno, de las iglesias de San Salvatore en Terni o Santa Maria Maggiore en Asís, del Duomo de Todi.


title: Románico lombardo

text: En las Marcas el modelo ofrecidos por la arquitectura emiliana se reelaboraron con originalidad y combinaron con elementos bizantinos. Por ejemplo, la iglesia de Santa Maria di Portonovo, cerca de Ancona (de mediados del siglo XI) o la catedral de San Ciriaco (finales del siglo XI-1189), tienen una planta de cruz griega con una cúpula en la intersección de los brazos y un porche en la fachada que encuadra un portal fuertemente nervado.


title: Románico lombardo

text: También en el Lacio septentrional los influjos lombardos llegaron filtrados desde Umbría y se fecundaron con la ininterrumpida tradición clásica: en Montefiascone con la iglesia de San Flaviano (principios del siglo XII), en Tarquinia con la iglesia de Santa María en Castello (iniciada en 1121), en Viterbo con más basílicas (Santa Maria Nuova, San Francesco en Vetralla, el duomo, San Sisto, San Giovanni in Zoccoli).


title: Románico lombardo

text: En Cerdeña, en los siglos X y XI se manifiesta una «particolare atteggiamento» ('particular actitud') frente a las dos nuevas corrientes lombarda y toscana, que a menudo se fusionan produciendo resultados inéditos. Como en el caso de la iglesia de San Nicola di Trullas (antes de 1115), en Semestene (SS), de la capilla palatina de Santa Maria del Regno (1107) en Ardara o de San Nicola di Silanos (antes de 1122) de Sedini (SS) y de la basílica de San Simplicio en Olbia (siglos XI-XII) por nombrar unos pocos. De una época más tardía data la iglesia de San Pedro de Zuri en cuya fachada aparece un epígrafe que recuerda la fecha de consagración, 1291, y el maestro que realizó las obras, Anselmo da Como. a este mismo autor se atribuye la fachada de la iglesia de San Pietro Extramuros (XI-rehecha en el XIII) en Bosa (OR), donde sobre la parte superior de la fachada aparece un edículo con las columnillas ofíticas.


title: Románico lombardo

text: Entre los primeros maestros románicos lombardos hay una serie de maestros hoy anónimos que trabajaron inicialmente en la zona de Como (y que por eso son llamados maestri comacini). Estos escultores se movían mucho y su trabajo está documentado en todos los Prealpes, en la llanura padana, en el Ticino y algunos de ellos incluso llegaron a trabajar en Alemania, Dinamarca y Suecia.


title: Románico lombardo

text: Entre las mejores obras de esta escuela está la decoración exterior de la basílica de San Abundio, en Como, o el coro de la basílica de San Fedele, siempre en Como, con figuras zoomorfas, monstruos, grifos, etc.


title: Románico lombardo

text: En estas representaciones las figuras humanas son poco frecuentes y se caracterizan por una apariencia tosca y poco realista. Mucho más importante es su maestría en la representación de figuras de animales y plantas, de entrelazamiento complejo debido quizá al hecho de que pudieron contar con modelos de telas y otros objetos orientales. El relieve es plano y estilizado, y hacen un amplio uso del recurso al perforado para crear una neta ruptura con el fondo, de profundidad fija, para dar un efecto de claroscuro.


title: Románico lombardo

text: Wiligelmo fue el maestro de las esculturas de la fachada de la catedral de Módena, cuyo nombre se pasa por debajo de una placa colocada en la misma catedral, donde los ciudadanos agradecidos tenían que esculpir una frase de elogio de maestro.


title: Románico lombardo

text: Para Módena esculpió diferentes relieves entre el final del siglo XI y el comienzo del siglo XII, siendo los más famosos son los cuatro grandes paneles que representan "Storie della Genesi" ("Creazione, Peccato dei progenitori, Uccisione di Abele, Punizione di Caino e l'Arca di Noè"), que marcan la reanudación de la escultura monumental en Italia. El compleja figurativo representa una alegoría de la salvación humana y de la reconciliación con Dios.


title: Románico lombardo

text: Wiligelmo es famoso por su lenguaje inmediato, claramente inteligible para todos los estamentos de la población. También desarrolló un estilo dotado de capacidad notable en los volúmenes realizados, en la descripción narrativa, en la atención a las expresiones y de los detalles.


title: Románico lombardo

text: En Módena trabajaron numerosos maestros canteros, como el maestro delle Storie di San Geminiano (activo hacia el año 1130, con gran inventiva, pero menos expresivo que Wiligelmo), el maestro de Artù (más decorativo y menos dramático) y el maestro de las metopas. Este último artista anónimo, activo en el primer cuarto del siglo XII, esculpió un "unicum" con imaginativas representaciones de los pueblos más remotos del mundo que aún enfrentaban el mensaje cristiano; importante es la aparición en su estilo de elementos minuciosos y refinados, derivados de la escultura de Borgoña, con tallas de marfiles y de orfebrería.


title: Románico lombardo

text: El escultor conocido por el nombre de Niccolò, estudiante o de alguna otra manera conocedor de la obra de Wiligelmo, es el primer maestro de quien se conoce un "corpus" de obras firmadas, solo cinco, lo que permite reconstruir sus movimientos a través de la Italia septentrional.


title: Románico lombardo

text: La primera obra firmada "Nicolaus" es de 1122 y consiste en el portal de la derecha de la fachada del duomo de Piacenza, donde se representa la "Storie di Cristo" en el arquitrabe, caracterizado por un estilo eficazmente narrativo, pero con un relieve más bien aplastado, que se compensa con una mayor sofisticación en los detalles y un preciosismo casi "pictórico". Este estilo tuvo un gran seguimiento en Piacenza, al igual que en los artistas anónimos de los "formelle dei Paratici", en la nave central, que representan "corporazioni delle arti e mestieri" que habían financiado la construcción de la catedral.


title: Románico lombardo

text: El segundo testimonio de "Nicolaus" se encuentra en la sacra di San Michele, en el valle de Susa, en Piamonte, donde trabajó probablemente entre 1120 y 1130. Aquí se encuentra la "Porta dello zodiaco", con las jambas decoradas con relieves de los signos del zodíaco, similares a las de las "popoli fantastici" en la "Porta dei Principi" de Modena, donde se encuentran influencias de la escuela de escultura de Tolosa.


title: Románico lombardo

text: En 1135 Niccolò estaba en Ferrara para trabajar de nuevo en un porche, donde por primera vez fue tallado también el tímpano, como se hacía ya desde un par de décadas en Francia; luego en 1138 se encuentra en el patio de la basílica de San Zenón en Verona, también trabajando en un tímpano polícromo; y, finalmente, en 1139, aparece la último de sus obras en la catedral de Verona: una "Madonna in Trono", una "Annunciazione" y una "Adorazione dei Magi", siempre en el portal. Niccolò introdujo elementos derivados de Aquitania y del norte de España.


title: Románico lombardo

text: La última fase de la decoración de la catedral de Módena se llevó a cabo por los llamados maestros campioneses, ya que eran originarios de Campione d'Italia, entre los que destaca la actividad de Anselmo da Campione (activo hacia 1165). Esculpieron el coro alto en la catedral y crearon su gran rosetón en la fachada.


title: Románico lombardo

text: Benedetto Antelami trabajó en el conjunto monumental del duomo de Parma, al menos desde 1178, tal como figura en la placa de la "Deposizione" procedente de una tribuna desmembrada. Su actividad fue en la época de transición entre el románico y el arte gótico, tanto por datación como por estilo. Es probable que tuviera la oportunidad de visitar las obras que se estaban haciendo en Provenza, tal vez incluso las de la Isla de Francia. En la célebre "Deposizione" representó el momento en que el cuerpo de Cristo es bajado de la cruz, con varios elementos traídos de la iconografía canónica de la "Crocefissione" (los soldados romanos con el manto de Cristo, el sol y la luna, la personificación de la "Ecclesia" y de la "Sinagoga", etc.) y de la "Resurrezione" (las tres Marías). Especialmente refinada es la ejecución y también el resultado del modelado de los cuerpos humanos, menos rechochos que las figuras de Wiligelmo. En comparación con el maestro de Módena, es bastante menos dinámico en la composición de la escena, con las figuras "atrapadas" en poses expresivas.


title: Románico lombardo

text: La impresión de espacialidad conseguida por los dos planos superpuestos en lo que se disponen los soldados que echaron suertes las vestiduras es el primer ejemplo de este tipo en Italia.


title: Románico lombardo

text: Esculpido en el mismo período también es la cátedra episcopal, con poderosas figuras altamente plásticas y dotadas con notable espresividad.


title: Románico lombardo

text: En 1180-1190 fue con el taller a Fidenza donde decoró la fachada del Duomo con varios relieves, entre los que sobresalen las estatuas de los dos "Profeti" dentro de nichos en los lados del portal central: la recuperación de la escultura de bulto (aunque en este caso, la colocación arquitectónica no permite al espectador apreciar los diferentes puntos de vista) no tiene precedentes desde finales de la estatuaria tardo-antigua.


title: Románico lombardo

text: Su obra maestra es el baptisterio de Parma (de 1196), tal vez influenciado por el baptisterio de Pisa, en el que la escultura crea un conjunto único, tanto en el interior como en el exterior, con un ciclo que puede ser descrito en la discusión de la vida humana y de su redención.


title: Románico lombardo

text: En Lombardía hay espléndidos testimonios de frescos románicos en Civate (Lecco), como en la iglesia S.Calocero y en San Pedro al Monte, el estos últimos documentados en la mayor parte de la bibliografía sobre la pintura románica. Otro notable ciclo de frescos de este período se encuentra en San Martino en Carugo (Como).


title: Románico lombardo

text: Un interesante ejemplo de independencia de las características estilísticas dominantes del arte bizantino lo constituyen las pinturas conservadas en el área altoatesina.


title: Románico lombardo

text: Por ejemplo en la cripta de la iglesia de Montemaria en Burgusio (ca. 1160), un "Cristo in maestà con cherubini e i Santi Pietro e Paolo" recuerda los resultados de las miniatura otoniana.


title: Románico lombardo

text: Más originales son los fragmentarios frescos de la iglesia de San Jacopo en Termeno sulla Strada del Vino, donde hay una escena con "Combattimento di figure mostruose" (de finales del siglo XII) que se caracteriza por un fuerte sentido de movimiento y un tratamiento suelto y elegante.


title: Románico lombardo

text: En el ciclo del castillo de Appiano (finales del siglo XII) se encuentran figuras alargadas que parecen anticipar las escenas corteses del periodo gótico. También es importante la vena naturalista de estas pinturas, que se diferencia de los modelos bizantinos, como en el fresco con el "Sacrificio di Isacco" (iglesia de San Jacopo de Grissiano, fracción de Tesimo, de principios del siglo XIII), donde a lo largo del perfil de un arco está pintado un asno cargado de leña luchando por levantarse contra el telón de fondo de los nevados picos de los Dolomitas.