title: Ortografía del idioma inglés

text: Como en la mayoría de las lenguas alfabéticas, las letras de la lengua inglesa pueden representar un sonido particular. Por ejemplo, la palabra "cat" /kæt/ consiste en tres letras <c>, , y <t>, donde la <c> representa el sonido /k/, el sonido /æ/, y <t> el sonido /t/.


title: Ortografía del idioma inglés

text: Múltiples secuencias de letras podrían realizar este mismo rol además de letras sencillas. Así, en la palabra "ship" (pronunciada /ˈʃɪp/), el dígrafo <sh> (dos letras) representa el sonido /ʃ/. En la palabra "ditch", las tres letras <tch> representan el sonido /tʃ/.


title: Ortografía del idioma inglés

text: De forma menos frecuente, una sola letra puede representar múltiples sonidos sucesivos. El ejemplo más común es la letra <x> que normalmente representa el grupo consonántico /ks/ (por ejemplo, en la palabra "six", pronunciada /sɪks/).


title: Ortografía del idioma inglés

text: La misma letra o secuencia de letras puede ser pronunciada de muchas maneras cuando aparece en posiciones diferentes dentro de una palabra. Por ejemplo, el dígrafo <gh> representa el sonido /f/ al final de algunas palabras, tales como "rough" /ˈrʌf/. A principio de sílaba, el dígrafo <gh> se pronuncia /ɡ/, como en la palabra "ghost" (pronunciada /ˈɡoʊst/). En cambio, el dígrafo <gh> nunca se pronuncia /f/ en sílabas y casi nunca se pronuncia /ɡ/ en todas, (el nombre propio "Pittsburgh" es una excepción).


title: Ortografía del idioma inglés

text: Otro tipo de características ortográficas se relaciona con el origen de la palabra. Por ejemplo, cuando corresponde a una vocal, la letra <y> representa el sonido /ɪ/ en algunas palabras del idioma griego (reflejando una Ípsilon original), mientras que la letra que normalmente representa este sonido en palabras que no son del griego es la letra 'i'. Así, la palabra "myth" /mɪθ/ es de origen griego, mientras que "pith" /pɪθ/ es una palabra de origen germánico. Otros ejemplos incluyen <ph> pronunciada /f/ (el cual normalmente se escribe como <f>), y <ch> pronunciada /k/ (el cual normalmente se escribe como <c> o <k>) - el uso de estas formas para tales sonidos frecuentemente marcan préstamos tomados del griego.


title: Ortografía del idioma inglés

text: Algunos investigadores, tales como Brengelman (1970), han sugerido que, además de la marca en el origen de la palabra, estas formas ortográficas indican un nivel más formal en su estilo o registro en un texto dado; aunque Rollings (2004) encuentra este punto ser exagerado así como habría muchas excepciones donde una palabra con una de estas formas ortográficas, tales como <ph> para /f/ (como en "telephone"), podrían aparecer en un texto informal.


title: Ortografía del idioma inglés

text: La ortografía también es útil a la hora de distinguir palabras homófonas (palabras con la misma pronunciación pero con significado diferente); aunque en la mayoría de los casos, la razón de esta diferenciación es histórica y no fue implementado con el propósito de hacer una distinción. Por ejemplo, las palabras "heir" y "air" se pronuncian idénticamente en muchos dialectos (como /ˈɛər/). Sin embargo, se distingue el uno del otro ortográficamente por medio de la adición de la letra 〈h〉. Otro ejemplo es el par de homófonos "plain" y "plane", los cuales se pronuncian /ˈpleɪn/ ambos, pero tienen dos formas diferentes para la vocal /eɪ/. (Normalmente esto es debido a la pronunciación histórica de cada palabra que, con el tiempo, dos sonidos separados devinieron el mismo pero las diferencias ortográficas se mantuvieron: "plane" solía pronunciarse /ˈpleːn/, pero el sonido /eː/ se fusionó con el sonido /eɪ/ en "plain", convirtiendo "plain" y "plane" en homófonos.


title: Ortografía del idioma inglés

text: En la lengua escrita, esto puede ayudar a resolver ambigüedades potenciales que podrían surgir (por ejemplo, compárese "He's breaking the car" con "He's braking the car"). No obstante, todavía existen muchos homófonos que no se encuentran resueltos ortográficamente (por ejemplo, la palabra "bay" tiene al menos cinco significados fundamentalmente diferentes).


title: Ortografía del idioma inglés

text: Otra función de algunas letras en inglés es la de proveer información acerca de la pronunciación de "otras" letras en la misma palabra. Rollings (2004) utiliza el término "marcadores" ("markers") para letras con esta función. Las letras pueden marcar diferentes tipos de información. Por ejemplo, la letra <e> en la palabra "cottage" /ˈkɒtɨdʒ/ indica que la〈g〉precedente se pronuncia /dʒ/, y no con el sonido /g/ en posición final de palabra, tal como en "tag" /ˈtæɡ/. La letra〈e〉usualmente marca también una pronunciación alterada de la vocal precedente. En el par "ban" y "bane", la 〈a〉 de "ban" tiene el valor de /æ/, mientras que la〈a〉de "bane" está marcada por la〈e〉, dándole el valor de /eɪ/. En este contexto, la〈e〉no se pronuncia, y para referirse a ella se le llama "e silenciosa o muda" ("silent e"). Una sola letra puede cumplir inclusive múltiples roles como marcadores en la pronunciación simultáneamente. Por ejemplo, en la palabra "wage" la〈e〉no solo marca el cambio de〈a〉, desde el sonido /æ/ a /eɪ/, sino también el de la〈g〉desde /ɡ/ a /dʒ/.


title: Ortografía del idioma inglés

text: Una letra o varias letras dadas pueden desempeñar funciones duales. Por ejemplo, la letra 〈i〉 en la palabra "cinema" tiene una función de representante de un sonido, en este caso, de la /ɪ/, y una función de marcador de pronunciación, es decir, otorgando a la 〈c〉 el valor de /s/ en vez del valor usual de /k/).


title: Ortografía del idioma inglés

text: Como muchas otras ortografías alfabéticas, la del inglés no representa sonidos fonéticos contrastables, id est, diferencias menores en la pronunciación que no son utilizadas para distinguir una palabra de otra. Aunque la letra 〈t〉 es pronunciada por algunos hablantes con la aspiración [tʰ] al comienzo de palabra, esto nunca se indica en la ortografía, y por supuesto, este detalle fonético probablemente no es notorio para un hablante nativo promedio que no tenga fundamentos en fonética. Sin embargo, a diferencia de algunas ortografías, la ortografía inglesa frecuentemente interpreta una representación subyacente muy abstracta (o forma morfofonémica) de las palabras.


title: Ortografía del idioma inglés

text: En estos casos, un fonema dado (i.e. un componente de una palabra) tiene una ortografía fija aunque sea pronunciado de forma diferente en distintas palabras. Un ejemplo de esto es el sufijo del tiempo pasado -〈ed〉, que puede pronunciarse variadamente como /t/, /d/, or /ɨd/ (e. g. "dip" /ˈdɪp/, "dipped" /ˈdɪpt/; "boom" /ˈbuːm/, "boomed" /ˈbuːmd/; "loot" /ˈluːt/, "looted" /ˈluːtɨd/). Mientras ocurre, estas diversas lecturas de -〈ed〉pueden ser predichas mediante unas pocas reglas fonológicas, mas no nos indica por qué su ortografía es fija.


title: Ortografía del idioma inglés

text: Otro ejemplo abarca las diferencias vocálicas (junto con cambios en los patrones de acento) en varias palabras relacionadas. Por ejemplo, la palabra "photographer" se deriva de la palabra "photograph" agregando el sufijo derivacional -〈er〉. Cuando se le añade este sufijo, las pronunciaciones de las vocales cambian ampliamente debido al acento móvil:


title: Ortografía del idioma inglés

text: Otros ejemplos de este tipo son el sufijo -〈ity〉 (como en "agile" y "agility", "acid" y "acidity", "divine" y "divinity", "sane" y "sanity").


title: Ortografía del idioma inglés

text: Otra clase de palabras incluyen "sign" /ˈsaɪn/ y "bomb" /ˈbɒm/ con letras "silenciosas" (mudas) 〈g〉 y 〈b〉, respectivamente. Sin embargo, en las palabras relacionadas "signature" y "bombard" estas letras son pronunciadas /ˈsɪɡnətʃər/ y /bɒmˈbɑrd/, respectivamente. Aquí se puede discutir que la representación subyacente de "sign" y "bomb" es |saɪɡn| and |bɒmb|, en las que la |ɡ| y |b| subyacentes se pronuncian solamente en formas superficiales o exteriores cuando van seguidas de los sufijos (-〈ature〉, -〈ard〉). Si no, la |ɡ| y la |b| no se realizarían en la pronunciación superficial (e.g. cuando está sola, o cuando va seguida de sufijos como -〈ing〉 o -〈er〉). En estos casos, la ortografía indica las consonantes subyacentes que están presentes en ciertas palabras pero que están ausentes en otras palabras relacionadas. Otros ejemplos incluyen la 〈t〉 en "fast" /ˈfɑːst/ y "fasten" /ˈfɑːsən/, y la 〈h〉 en "heir" /ˈɛər/ e "inherit" /ɪnˈhɛrɨt/.


title: Ortografía del idioma inglés

text: Otro ejemplo es el de palabras como "mean" /ˈmiːn/ y "meant" /ˈmɛnt/. Aquí la escritura de la vocal 〈ea〉 se pronuncia de forma diferente en las dos palabras relacionadas. Así, una vez más la ortografía utiliza solamente una escritura que corresponde a la forma morfémica más que a la forma fonológica superficial.


title: Ortografía del idioma inglés

text: La ortografía de la lengua inglesa no siempre provee una representación subyacente; algunas veces provee una representación intermedia entre la forma subyacente y la pronunciación superficial. Este es el caso de la ortografía del morfema plural regular, que se escribe tanto -〈s〉 (como en "tick", "ticks" y "mite", "mites") como -〈es〉 (de la misma manera que "box", "boxes"). Aquí la letra -〈s〉 se pronuncia tanto /s/ como /z/ (dependiendo de qué consonante la antecede, e.g. "ticks" /ˈtɪks/ y "pigs" /ˈpɪɡz/) mientras que -〈es〉 normalmente se pronuncia /ɨz/ (e.g. "boxes" /ˈbɒksɨz/). Así, existen dos grafías diferentes que corresponden a la sencilla representación subyacente |z| del sufijo plural y las tres formas superficiales. La grafía indica la inserción de /ɨ/ delante de /z/ en la forma -〈es〉, mas no indica la /s/ sorda distintamente de la /z/ inafectada en la grafía -〈s〉.


title: Ortografía del idioma inglés

text: La representación abstracta de palabras como indica su ortografía puede ser considerada ventajosa desde que hace relaciones etimológicas más aparentes a lectores de habla inglesa. Esto hace que la escritura en inglés sea más compleja, pero discutiblemente hace la lectura en inglés más eficiente. Sin embargo, representaciones subyacentes muy abstractas, tales como la de Chomsky & Halle (1968) o de teorías de subespecificación, a veces son consideradas demasiado abstractas como para reflejar de forma precisa la competencia comunicativa de los hablantes nativos. Seguidores de estos argumentos creen que las formas superficiales menos abstractas son "psicológicamente reales" y así más útiles en términos de pedagogía.


title: Ortografía del idioma inglés

text: El inglés tiene algunas palabras que se pueden escribir con acentos ortográficos. Estas palabras han sido mayormente importadas de otros idiomas, por lo general del francés. En la medida que las palabras importadas van convirtiéndose cada vez más naturalizadas, existe una creciente tendencia a omitir los acentos, incluso en la escritura formal. Por ejemplo, palabras tales como "rôle" y "hôtel" eran vistas por primera vez con esos acentos cuando fueron tomadas en inglés, pero ahora el acento ortográfico casi nunca se utiliza. Las palabras fueron consideradas originalmente extranjeras - y algunas personas consideran que las alternativas en inglés, es decir, palabras propias, eran preferibles - pero hoy en día su origen se ha olvidado en gran parte. Las palabras con mayor probabilidad de mantener el acento son aquellas atípicas a la morfología de inglés y por lo tanto siguen siendo percibidas como un poco extrañas. Por ejemplo, "café" y "pâté" tienen ambas una "e" final pronunciada, lo que sería de otra manera silenciosa en las normas habituales de pronunciación del inglés. Sin embargo, café es ahora a veces pronunciada en tono de burla "caff", mientras que en "pâté", el acento agudo es útil para distinguirla de "pate".


title: Ortografía del idioma inglés

text: Otros ejemplos de palabras a veces de contención diacrítica cuando se utiliza en inglés son: Ångström (en parte porque el símbolo científico de esta unidad de medida es "Å"), appliqué, attaché, blasé, bric-à-brac, Brötchen, cliché, crème, crêpe, façade, fiancé(e), flambé, naïve, naïveté, né(e), papier-mâché, passé, piñata, protégé, résumé, risqué, über-, voilà. Con los acentos adecuados, generalmente se aplica la letra cursiva a los términos extranjeros que se utilizan con poca frecuencia o no han sido asimilados en inglés; por ejemplo: "adiós, crème brûlée, pièce de résistance, raison d'être, über (Übermensch), vis-à-vis".


title: Ortografía del idioma inglés

text: Antiguamente, era común en inglés americano utilizar una diéresis para indicar un hiato; por ejemplo: "coöperate", "daïs", "reëlect". Las revistas "The New Yorker" y "Technology Review" todavía lo utilizan para este fin, a pesar de que cada vez es más raro en inglés moderno. Hoy día la diéresis normalmente no se pone (cooperate), o se utiliza un guion (co-operate). Sin embargo, sigue siendo común en préstamos lingüísticos como "naïve" y "Noël".


title: Ortografía del idioma inglés

text: Los acentos ortográficos también se utilizan ocasionalmente en la poesía y guiones de artes escénicas para indicar que una determinada sílaba normalmente átona en una palabra debería ser acentuada para obtener un efecto dramático, o para mantener la métrica en la poesía . Este uso se ve con frecuencia en los escritos arcaicos y pseudoarcaicos con el sufijo- ed, para indicar que la "e" debe pronunciarse completamente, como en la palabra "cursèd".


title: Ortografía del idioma inglés

text: En algunos textos antiguos (típicamente británicos), el uso de las ligaduras æ y œ es común en palabras tales como "archæology", "diarrhœa" y "encyclopædia". Tales palabras son de origen latino o griego. Hoy en día, las ligaduras se han sustituido por lo general en inglés británico por el dígrafo "ae" separado y "oe" ("encyclopaedia", "diarrhoea"); pero "economy, ecology", en inglés americano se han sustituido por "e" ("encyclopedia, diarrhea"; o también "paean, amoeba, oedipal, Caesar"). En algunos casos, su uso puede variar; por ejemplo, tanto "encyclopaedia" como "encyclopedia" son comunes en el Reino Unido.


title: Gurney Halleck

text: Gurney Halleck es un personaje fundamental en las tres primeras novelas de la saga de novelas de ciencia ficción "Dune", de Frank Herbert. Su origen y formación militar se narran en la trilogía "Preludio a Dune", de Brian Herbert y Kevin J. Anderson.


title: Apoastro

text: El apoastro, apoapsis, apoápside, o apocentro (del griego ἀπό "apó" 'lejos de', ἀστήρ "astér" 'astro') es el punto de una órbita elíptica más alejado de su centro gravitatorio.


title: Apoastro

text: En las órbitas siempre hay un cuerpo de mayor masa llamado primario en torno al cual gira otro cuerpo llamado secundario. El apoastro o apoapsis es el punto de la órbita donde el secundario está a la máxima distancia del primario.


title: Apoastro

text: Si se trata del Sol se llama afelio, si se trata de la Tierra se llama apogeo, si se trata de la Luna y ya de forma que puede considerarse improcedente aposelenio, pero en todos los demás casos se llama apoastro.


title: Apoastro

text: Solo tiene sentido en las órbitas elípticas y, tal y como establece la segunda de las leyes de Kepler, la velocidad de traslación del planeta es mínima en el apoapsis y se puede calcular conocidos el semieje mayor formula_2 de la órbita, la excentricidad formula_3, la masa del primario formula_4 y la constante de gravitación universal formula_5 mediante la expresión:


title: Apoastro

text: La mínima distancia entre primario y secundario se llama periapsis o periastro y existe en todo tipo de órbitas, (ya sean elípticas, parabólicas o hiperbólicas).


title: Malthus (demonio)

text: En demonología, Malthus es un Conde del Infierno que comanda veintiséis legiones de demonios y el cual se dice que tiene una voz áspera cuando habla lanza objetos es un demonio que atormenta a los mortales incluso a los espíritus.


title: Malthus (demonio)

text: Malthus construye torres y las llena de municiones y armas, como una clase de armero. Es un príncipe del Infierno. También se dice que manda a sus legiones a combatir o a lugares designados a demonios de alto rango.


title: Malthus (demonio)

text: Se conoce que llegó al mundo de los humanos en cuerpo humano para expandir su legion dando buena suerte a cambio de que cuando mueran se irán al infierno y les darán el alma para su legión


title: SOCATA TBM

text: El SOCATA TBM es un avión utilitario y de negocios monomotor turbopropulsado, fabricado en Francia por Socata. Del TBM existen dos modelos, el TBM 700 fabricado desde 1990 hasta 2006, el TBM 850 producido desde 2006 y el TBM 900 aparecido en 2014.


title: SOCATA TBM

text: Hasta septiembre de 2016, 765 TBM han sido fabricadas. El fabricante tenía previsto construir solo 450 unidades en el periodo 2007-2016.


title: SOCATA TBM

text: El TBM 700 es un avión turbopropulsado, monoplano, de ala baja, de entre 6 y 7 asientos, fabricado en aluminio y acero. El primer vuelo del TBM 700 fue el 14 de julio de 1988, recibiendo en certificado de vuelo en 1990. El TBM 700 fue diseñado conjuntamente con la Mooney Airplane Company, a pesar de que Mooney se retiró del proyecto poco después de su certificación.


title: SOCATA TBM

text: En la designación TBM, "TB" significa Tarbes, la ciudad francesa en la que se sitúa la planta de Socata, mientras que "M" significa Mooney. El TBM 700 emplea un motor Pratt & Whitney Canada PT6A-64 que ofrece 700 cv.


title: SOCATA TBM

text: El TBM 850 es el nombre de producción para el TBM 700N, una versión mejorada y más potente, montando un motor Pratt & Whitney PT6A-66D de 850 cv. Estos 150 cv. de potencia extra dan a esta variante una mayor velocidad de crucero respecto al modelo TBM 700. Externamente, la apariencia del TBM 850 es igual a la del TBM 700.


title: Túpolev Tu-28

text: El Túpolev Tu-28 (en ruso: Ту-28/Ту-128, designación OTAN: "Fiddler") fue un avión interceptor desarrollado por la Unión Soviética en los años 60, entrando en servicio en la Defensa Antiaérea Soviética (PVO) y siendo el interceptor todotiempo de mayores dimensiones del mundo. También recibió la designación 128 de la oficina de proyectos.


title: Túpolev Tu-28

text: En 1955, la PVO emitió una especificación por un avión interceptor de largo alcance para defender el extenso territorio de la Unión Soviética, que al ser tan amplio sería imposible de crear una defensa antiaérea terrestre que asegurase todas las zonas del país y los países aliados, desde la frontera con Europa y los países miembros del Pacto de Varsovia hasta la frontera con China y Japón en la costa del Océano Pacífico.


title: Túpolev Tu-28

text: Para ello, Túpolev desarrolló un avión interceptor de gran tamaño, provisto de un radar potente y misiles aire-aire similar al bombardero "Tu-105". El avión experimental, designado 128 por la oficina de proyectos (OKB), realizó su primer vuelo en 1959, y su versión operacional, el Tu-28P ("Fiddler-A"), comenzó a producirse en serie en 1963. Este fue reemplazado posteriormente por el Tu-128 ("Fiddler-B").


title: Túpolev Tu-28

text: El avión, basado en el diseño del modelo de bombardero supersónico fallido "Tu-98" que nunca se construyó en serie, tenía unas alas en flecha largas, con el tren de aterrizaje principal en dos contenedores alares. Llevaba dos turborreactores Lyulka AL-7F-2 montados en el fuselaje, con un timón vertical de cola entre los motores gemelos, con un diseño especial para alta velocidad.


title: Túpolev Tu-28

text: A diferencia del bombardero supersónico Túpolev Tu-22, que ya estaba en plena producción en serie, no tenía una bodega interna para armas, que se transportaban en soportes externos bajo las alas, como un avión caza de combate convencional, dejando el fuselaje central para llevar los depósitos de combustible internos, lo que aumentaba su capacidad operativa y le permitía mantenerse en el aire durante largo tiempo, en misiones de patrulla muy extensas en las fronteras del país. El "Tu-28P" llevaba dos asientos en tándem, con cabinas separadas, entrando los pilotos por compuertas sobre la cabina de mando, con escaleras externas como en un caza de combate convencional y el avión espía Lockheed SR-71, que era un avión supersónico de similar peso y tamaño.


title: Túpolev Tu-28

text: El "Tu-102" llevaba un radar ventral, pero el "Tu-28P" de producción usaba un radomo en el morro del avión con un radar de búsqueda de banda I (8-10 GHz), conocido como "Smerch" (tornado, designación OTAN: "Big Nose"), con un alcance de detección de unos 50 km y un alcance de combate de 40 km. A pesar de su potente radar, el avión dependía de la coordinación de los radares en tierra para buscar sus blancos, determinar su posición, altura, velocidad y trayectoria, para interceptar a un avión enemigo a gran altitud operativa y lejos de las bases militares que debían ser defendidas, lo que era muy usual en esa época de la Guerra Fría, aunque no era un avión de caza diseñado para entrar en combate contra otros aviones caza, que eran más pequeños, ligeros y tenían mayor maniobrabilidad.


title: Túpolev Tu-28

text: En los años posteriores solía tener como pareja al avión de turbohélice "Tu-126", en su variante de alerta aérea temprana, un avión subsónico de largo alcance con cuatro motores de hélices contrarrotativas de ocho palas, para detectar a los aviones enemigos en los lugares lejanos a las posiciones defendidas, que volaba junto al avión interceptor como un avión guía de ataque, algo muy adelantado para su época. Como interceptor, el "Tu-28P" podía enfrentarse en combate a gran velocidad contra un avión bombardero, desde una larga distancia y fuera del alcance visual del piloto, pero no tenía apenas equipo contra guerra electrónica, ni un receptor de alerta radar (RWR), como los nuevos interceptores de Sujoi.


title: Túpolev Tu-28

text: El "Tu-28" era un interceptor puro, y con su alta carga alar, aviónica convencional y pobre visibilidad, además de su peso, lo hacían poco ágil para entrar en combate contra otros aviones caza, por su gran tamaño y peso, comparable a un avión bombardero pero con alas en flecha más extendidas hacia atrás con un diseño especial para alta velocidad. Su tarea principal era interceptar, combatir y derribar a los bombarderos de la OTAN como el "B-52".


title: Túpolev Tu-28

text: El armamento del "Tu-28" consistía en cuatro misiles aire-aire de gran tamaño Bisnovat R-4 (AA-5 Ash), generalmente dos R-4R con guía semi-radar y dos R-4T infrarrojos, estando los primeros en los soportes externos de las alas y los segundos en los internos, muy cerca del fuselaje central. Estos misiles eran de más de 5 metros de largo y 490 kg de peso, con un alcance de más de 25 km, algo muy avanzado para su época; lo que hizo fuera el primer avión de combate con capacidad de ataque más allá del alcance visual del piloto. A pesar de ser misiles obsoletos en pocos años, no fueron reemplazados por armas más modernas durante su producción en serie, en plena Guerra Fría.


title: Túpolev Tu-28

text: La producción del "Tu-128" finalizó en 1970, fabricándose un total de 188 unidades, de las que dos tercios permanecieron en servicio durante los años 80, en plena Guerra Fría, como avión interceptor supersónico de largo alcance para enfrentarse a bombarderos enemigos. Además, se fabricaron diez aviones de entrenamiento en 1971 y cuatro fueron convertidos a partir de cazas, con la designación Tu-128UT, con una cabina adicional delante de la del piloto, reemplazando al radar, en un fuselaje extendido con un bulto bajo la cabina de mando. Los tres tripulantes accedían desde la parte superior del fuselaje con escaleras externas, como en el avión bombardero supersónico Convair B-58 Hustler. El "Tu-128" fue abandonado poco a poco en favor de otros aviones más modernos, que entraron en servicio activo para cumplir su misma misión, como el interceptor supersónico Mikoyan-Gurevich MiG-25 y luego el más moderno Mikoyan MiG-31, que tenían mayor velocidad, eran más maniobrables y tenían mayor capacidad de combate, aunque algunos siguieron en servicio incluso hasta 1990. Los proyectos de actualización, designados como Tu-138 y Tu-148, fueron abandonados por su alto coste de producción, limitaciones del diseño y porque la línea de producción estaba ocupada con la construcción en serie de los bombarderos supersónicos "Tu-22".


title: Túpolev Tu-28

text: Era un avión de caza grande y pesado, de diseño bimotor y biplaza, de vuelo supersónico, largo alcance y capacidad para volar a gran altitud, diseñado para interceptar bombarderos enemigos.


title: Túpolev Tu-28

text: Los dos tripulantes de la aeronave, piloto y copiloto, ingresaban por la parte superior de la cabina de mando mediante escaleras externas, de forma similar a un avión caza convencional; tenía una versión de tres plazas para el entrenamiento de pilotos que nunca se fabricó en serie.


title: Túpolev Tu-28

text: Su vida operativa fue muy corta, debido al alto coste de mantenimiento de un avión supersónico, el desgaste de los motores y la fatiga sobre las alas en los vuelos a velocidad supersónica y a gran altitud operativa, y por la entrada operativa del nuevo interceptor Mikoyan-Gurevich "MiG-25".


title: Túpolev Tu-28

text: Las alas principales eran de tipo flecha, instaladas en la parte baja del fuselaje central, con diedro negativo para tener mayor capacidad de sustentación y tenían cuatro soportes de carga de armas para transportar cuatro misiles.


title: Túpolev Tu-28

text: El tren de aterrizaje principal tenía unas unidades principales con cuatro ruedas a cada lado y se plegaban en contenedores bajo las alas, de forma similar al diseño del bombardero supersónico Túpolev "Tu-22" y el bombardero subsónico Túpolev Tu-95, fabricados por la misma empresa; el tren delantero tenía dos ruedas y se plegaba bajo la cabina de mando, era de diseño alto y reforzado para soportar el peso del potente radar, la cabina biplaza y el peso de la aeronave; necesitaba un gran ángulo de ataque y velocidad durante las maniobras de despegue y aterrizaje, en pistas de aterrizaje muy largas.


title: Túpolev Tu-28

text: Las toberas de admisión de aire a los motores gemelos eran grandes y se extendían bien adelante del fuselaje central, hasta los costados de la cabina de mando, con un control de flujo de aire supersónico fijo, en forma parecida al bombardero supersónico francés Dassault Mirage IV, para controlar las grandes presiones de aire que ingresaban a los motores a velocidad supersónica y volando a gran altitud. Durante las maniobras de despegue y aterrizaje se podían abrir unas tomas de aire auxiliares en los costados de los motores, en los conductos de admisión de aire, para aumentar su potencia, algo poco conocido en su época, pero que luego muy común en los aviones supersónicos diseñados en años posteriores.


title: Túpolev Tu-28

text: Fue el primer intento de la empresa Túpolev en participar en el diseño de aviones de combate pesados y de largo alcance para el gobierno, los trabajos comenzaron en 1958, basado en un prototipo único existente del bombardero supersónico fallido que nunca se construyó en serie, el "Tu-98", que sería el reemplazo programado del bombardero pesado Túpolev "Tu-95", según las propuestas de los técnicos y la tendencia de la época de fabricar aviones de caza más grandes y veloces, para enfrentarse a los nuevos diseños de aviones de caza occidentales que se podrían fabricar en serie en el futuro, en el programa TFX de comienzos de la década de 1960, con la filosofía de diseño de cazas que se concentraba en la velocidad, potencia y uso de misiles aire-aire.


title: Túpolev Tu-28

text: Estos veloces aviones de combate serían el futuro de la defensa aérea en la segunda mitad de la Guerra Fría, como el proyecto del avión espía Lockheed "SR-71", que se sospechaba sería un interceptor supersónico, el proyecto del caza supersónico Convair F-106 Delta Dart de Estados Unidos, el caza supersónico sueco Saab 37 Viggen, el caza supersónico británico English Electric Lightning y el diseño experimental del caza canadiense Avro Canada CF-105 Arrow, que finalmente nunca se fabricó en serie, y que se supone serían la norma de diseño de los aviones de caza en el futuro, que volarían a velocidad supersónica y con mayor altitud operativa.


title: Túpolev Tu-28

text: Con su peso máximo de 43 toneladas, fue el caza interceptor más pesado en entrar en servicio durante la época de la Guerra Fría, del que no se construyeron muchas unidades en serie por su alto coste de producción y mantenimiento, su coste por hora de vuelo y sus limitaciones en su diseño, y porque al final no se construyeron los nuevos diseños de aviones de caza supersónicos occidentales, que serían tan grandes y pesados como el diseño original propuesto por la empresa Túpolev como el futuro del combate de aviones de caza supersónicos.


title: Túpolev Tu-28

text: Debido a la aparición de nuevos misiles de defensa y aviones supersónicos de menor tamaño, que se podían fabricar en serie en mayores cantidades, estos grandes aviones de caza supersónicos de largo alcance quedaron obsoletos y no se continuó con su desarrollo, debido a su función muy específica de enfrentarse en combate a objetivos enemigos lejanos, en caso de una guerra convencional o nuclear; pero recientemente, con los acuerdos de limitación de armas estratégicas START II entre Rusia y Estados Unidos para desmantelar los misiles, se ha iniciado un nuevo programa de diseño y desarrollo para la construcción de nuevos aviones supersónicos de largo alcance, donde los nuevos diseñadores de modernos aviones de combate supersónicos han regresado a buscar las soluciones a los problemas aerodinámicos que se presentan a velocidades supersónicas en aviones de largo alcance, que los técnicos encontraron y solucionaron con éxito en su época.


title: Túpolev Tu-28

text: Es un avión de caza poco conocido en Occidente, no se exportó a otros países por su misión específica de defender los lugares lejanos de un país tan extenso como la Unión Soviética, su fabricación en serie fue muy limitada por el alto coste de producción y las misiones, muy específicas, en las que debía operar. Los únicos informes de combate del "Tu-28" publicados fueron la destrucción de globos de reconocimiento de la OTAN, pero las operaciones de interceptación contra misiones de reconocimiento de aviones enemigos o aviones de espionaje no fueron publicadas, y los posibles incidentes en las fronteras del país no han sido revelados.


title: Roanoke (Virginia)

text: Roanoke (oficialmente: City of Roanoke) es una de las 39 ciudades independientes del estado estadounidense de Virginia. En el censo de 2000 la ciudad tenía una población de 94.911 habitantes. Es la ciudad principal del área metropolitana de Roanoke.


title: Roanoke (Virginia)

text: Según la Oficina del Censo de los Estados Unidos, la ciudad tiene un área de 111,1 km², de los cuales 111,0 km² corresponde a terreno seco y 0,1 km² a agua (0,07%). La ciudad se encuentra en el valle de Roanoke. El río Roanoke pasa por la ciudad.


title: Roanoke (Virginia)

text: El Aeropuerto Regional de Roanoke se encuentra en la parte norte de la ciudad. Es el principal aeropuerto de la región suroeste de Virginia, tanto para pasajeros, como para mercancías.


title: Roanoke (Virginia)

text: Irónicamente para una ciudad conocida por su historia ferroviaria, Roanoke no ha tenido servicio de trenes de pasajeros desde 1979. Amtrak para en Lynchburg y Clifton Forge, Virginia. Roanoke sería una parada en la propuesta de sistema ferroviario de pasajeros Transdominion Express, actualmente en estudio por el Estado de Virginia. Mientras tanto, un servicio de autobús, el Smart Way Connector, se alinea con la agenda de Amtrak para llevar a los pasajeros a la estación de Kemper Street en Lynchburg.


title: Roanoke (Virginia)

text: Roanoke sigue siendo un centro importante en el sistema de transporte ferroviario de mercancías de Norfolk Southern. En 2006, el ferrocarril ha anunciado planes para construir una estación de clasificación] intermodal. La localidad vecina de Salem propuso un sitio en una zona industrial de la ciudad. Por otro lado, el Estado de Virginia también puede actualizar la línea de Norfolk Sourth paralela a la Interestatal 81 desde Roanoke a través del Valle de Shenandoah, para fomentar una mayor utilización del tren para el transporte de mercancías.


title: Roanoke (Virginia)

text: El sistema de autobuses de Valley Metro sirve a la ciudad de Roanoke y alrededores. Casi todas las rutas tienen origen o destino final en la estación de autobuses de la Corte de Campbell (Campbell Court), en el centro de Roanoke, que también está atendido por el servicio Greyhound Lines. Valley Metro también ofrece servicio de autobús a Blacksburg, Christiansburg, Lynchburg y Virginia Tech a través de Smart Way and Smart Way Connector. Además, varios autobuses gratuitos conectan universidades locales con el centro de Roanoke. El Ferrum Express conecta el Colegio Ferrum, en el cercano Rocky Mount, con el centro de Roanoke, mientras que el Hollins Express conecta con la Universidad de Hollins, en el Condado de Roanoke.


title: Roanoke (Virginia)

text: Roanoke City está atendida por RIDE Solutions, una agencia regional de gestión de la demanda de transporte, que proporciona adecuación de carpool, promoción de la bicicleta, asistencia de tránsporte y asistencia de teletrabajo a las empresas y ciudadanos de la región.


title: Roanoke (Virginia)

text: Por otro lado, Roanoke es la sede de la Renewable Energy and Electric Vehicle Association - REEVA (Asociación del Vehículos Eléctrico y la Electricidad Renovable), una organización de Hágalo-Usted-Mismo que ayuda a sus miembros a hacer instalaciones solares/eólicas y a construir vehículos eléctricos para conectarlos en Casas de Proyecto.


title: Roanoke (Virginia)

text: Según el censo de 2000, había 94.911 personas, 42.003 hogares y 24.235 familias en la ciudad. La densidad de población era 854,6 hab/km². Había 45.257 viviendas para una densidad promedio de 407,5 por kilómetro cuadrado. La demografía de la ciudad era de 69,38% blancos, 26,74% afroamericanos, 0,20% amerindios, 1,15% asiáticos, 0,02% isleños del Pacífico, 0,72% de otras razas y 1,78% de dos o más razas. 1,48% de la población era de origen hispano o latino de cualquier raza.


title: Roanoke (Virginia)

text: Se censaron 42.003 hogares, de los cuales el 25,5% tenían niños menores de 18 años, el 37,1% eran parejas casadas viviendo juntos, el 16,5% tenían una mujer como cabeza del hogar sin marido presente y el 42,3% eran hogares no familiares. El 35,9% de los hogares estaban formados por un solo miembro y el 12,8% tenían a un mayor de 65 años viviendo solo. La cantidad de miembros promedio por hogar era de 2,20 y el tamaño promedio de familia era de 2,86 miembros.


title: Roanoke (Virginia)

text: En la ciudad la población estaba distribuida en: 22,6% menores de 18 años, 8,2% entre 18 y 24, 30,5% entre 25 y 44, 22,3% entre 45 y 64 y 16,4% tenían 65 o más años. La edad media fue 38 años. Por cada 100 mujeres había 88,3 varones. Por cada 100 mujeres mayores de 18 años había 84,3 varones.


title: Roanoke (Virginia)

text: El ingreso medio para un hogar en la ciudad fue de $30.719 y el ingreso medio para una familia $37.826. Los hombres tuvieron un ingreso promedio de $28.465 contra $21.591 de las mujeres. El ingreso per cápita de la ciudad fue de $18.468. Cerca de 12,9% de las familias y 15,9% de la población estaban por debajo de la línea de pobreza, 24,4% de los cuales eran menores de 18 años y 11,3% mayores de 65.


title: Olla de hierro

text: Una olla de hierro es un recipiente de metal, marmita o caldero de paredes gruesas, provista de un asa móvil, y ocasionalmente con tapa. Se fabrica desde la Antigüedad en todas las culturas del hierro, y puede englobar en su denominación no solo las ollas de hierro fundido, sino otros muchos recipientes metálicos similares en su morfología y por su uso.


title: Olla de hierro

text: En la familia de las ollas de hierro se podrían colocar el pote del Norte de España, la "cocotte" gala, el "tetsunabe" japonés, el "sač" balcánico, el "potjie" sudafricano y la "bedourie" australiana.


title: Olla de hierro

text: La ollas de hierro, como las de barro y cerámicas, son adecuadas para las cocciones lentas y prolongadas, como las empleadas al elaborar asados, estofados y cazuelas. Cuando se cocina sobre un fuego en el campo, es posible usar ollas de hierro como auténticos hornos, para preparar galletas, pasteles, pan, pizzas e incluso tartas. Una pequeña bandeja puede meterse en su interior, reemplazándola por otra a medida que se van cociendo los lotes. También es posible apilar ollas de hierro, hasta 5 o 6, conservando así el calor que normalmente se perdería.


title: Olla de hierro

text: Tras su uso, las ollas suelen limpiarse como los demás utensilios de hierro: con agua hirviendo y cepillando, usando poco o ningún jabón. Tras secar bien la olla, debe aplicársele una capa fina de aceite de cocina para evitar que se oxide. Existe discusión sobre si debe emplearse un aceite vegetal o animal para este fin: las grasas saturadas son más estables que las poliinsaturadas, que tienden a enranciarse más rápido. Siempre que sea posible, las ollas limpias y aceitadas deben guardarse en lugar limpio y seco sin tapar completamente para fomentar la circulación de aire y evitar la concentración de olor y sabor del aceite rancio. Si tuviera que almacenarse con la tapa puesta, debe ponerse dentro un trozo de papel para que absorba la humedad. Tras un uso prolongado la superficie de las ollas de hierro se volverá negra, muy suave, brillante y antiadherente. Una olla de hierro bien conservada puede servir durante décadas o incluso siglos.


title: Olla de hierro

text: La olla de acampada, caldero o tradicional pote de tres patas, se complementa con una gran asa de alambre y una tapa opcional, que servirá para que las ascuas del fuego usado para cocinar puedan ponerse sobre de ella. Esto proporciona un calor interno más uniforme y permite que la comida se cocine como en un horno. Algunos modelos antiguos, como los de las marcas Lodge, CampChef y Wagner, mantienen el mango de alambre, mientras otros, como las versiones esmaltadas de Staub, Sante y Le Creuset, lo han sustituido por dos asas pequeñas.


title: Olla de hierro

text: Las ollas de hierro modernas diseñadas para usarse en cocinas u horno suelen tener un fondo liso y una morfología más similar a las cazuelas. Las modernas ollas esmaltadas no necesitan condimentarse antes de su uso, pero no suele recomendarse hacer frituras en ellas, ya que el esmaltado no soporta temperaturas extremas. Más adecuadas para cocciones a base de agua, las esmaltadas pueden limpiarse como los cacharros normales, y algunas marcas pueden incluso introducirse en el lavaplatos. Dos fabricantes franceses de ollas de hierro esmaltadas, Le Creuset y Le Chasseur, las denominan «ollas francesas». También pueden fabricarse este tipo de ollas con aluminio colado grueso o cerámica.


title: Olla de hierro

text: Recipiente tradicional en la cocina del Norte de España, indicado para cocer alimentos durante periodos de tiempo prolongados, generalmente estofados o guisos. Da nombre a platos como el pote gallego o el pote asturiano, y a los diversos potajes.


title: Olla de hierro

text: En Sudáfrica, un "potjie" (‘cazuelita’ en afrikáans o neerlandés) es una olla tradicional redonda de hierro fundido con tres patas. Tiene un aspecto parecido al de un caldero y suele ser negra. Se emplea para cocinar "potjiekos" sobre un fuego. Entre las tribus indígenas estas ollas se conocen también como "phutu".


title: Olla de hierro

text: En Australia, una olla de acampada "bedourie" es una cazuela de acero parecida a la olla de hierro tradicional. Recibe su nombre de Bedourie (Queensland), y fue desarrollada como una versión más fuerte que la olla de hierro colado.


title: Amedee Chabot

text: Amedee Chabot (acreditada también como "Amadee Chabot", "Amadée Chabot" o "Amedée Chabot") es una actriz -ya retirada- y empresaria estadounidense, quien desarrolló su carrera artística mayormente en México durante la segunda mitad de la década de 1960 en la Época de Oro del cine mexicano.


title: Amedee Chabot

text: Amedee Chabot nació en Chicago, Illinois en 1945, pero en su niñez se trasladó con su familia a Northridge, California donde pasó su infancia y adolescencia. En 1962 participó y ganó el concurso de Miss California y luego ganaría también el certamen de "Miss USA World", realizado en la ciudad de Huntington, Virginia Occidental, el cual le dio el derecho a representar a Estados Unidos en la edición del Miss Mundo de ese mismo año, donde quedó como séptima finalista.


title: Amedee Chabot

text: Debido a su gran belleza y su voluptuosa figura, así como también su destacada participación en el Miss Mundo, Chabot fue contratada por el mismísimo Bob Hope para participar en una de sus actuaciones para el ejército de los Estados Unidos en el sureste asiático, lo que daría pie a que ella decidiera seguir una carrera artística por lo que, en 1963, Chabot debutó en Hollywood apareciendo en dos episodios de la serie televisiva ""The Beverly Hillbillies"" y luego intervendría en las películas "Muscle Beach Party", "A House is Not a Home" y "For Those Who Think Young" (las tres rodadas en 1964), "Three on a Couch" (1965, junto a Jerry Lewis) y "Murderers' Row" (1966, con Dean Martin) haciendo papeles menores hasta que, en 1966, ella recibió un contrato para filmar la película mexicana "El tesoro de Moctezuma" -dirigida por René Cardona y René Cardona Jr., la cual fue la secuela de la cinta "Operación 67" y que también contó con la participación de El Santo y Jorge Rivero- la cual significó su debut en el cine mexicano.


title: Amedee Chabot

text: A partir de allí Chabot participó durante los siguientes dos años en la friolera de 24 películas -incluyendo también a coproducciones fílmicas hechas entre México y otros países como Perú, Colombia, Puerto Rico y Ecuador- en donde, casi siempre, interpretaba a despampanantes y misteriosas mujeres extranjeras, a pesar de que para la época ella misma no hablaba español (su voz era, mayormente, doblada en postproducción por otras actrices mexicanas). Entre sus películas más conocidas durante su estancia en el país azteca podemos citar: "Autopsia de un fantasma" (1966), "Agente 00 Sexy" (1967), "Peligro...! mujeres en acción" (1967), "Narda o el verano" (1968) y "Las sicodélicas" (1968). En 1969, luego de participar en la cinta colombo-mexicana "Campeones del ring" (estrenada tres años después), Chabot anunció su retiro del mundo del espectáculo para volver a su país y, eventualmente, casarse y ser madre.


title: Amedee Chabot

text: En la actualidad Amedee Chabot vive con su familia en la ciudad californiana de Merced y, desde la década de 1990, trabaja como agente inmobiliaria siendo, además, una de las empresarias de bienes raíces más exitosas de dicho estado de la Unión Americana.


title: Oratorio de Navidad

text: El Oratorio de Navidad, BWV 248 (en alemán, Weihnachtsoratorium), es una obra sacra de Johann Sebastian Bach compuesta para las fiestas de Navidad.


title: Oratorio de Navidad

text: Este oratorio, que se escribió para la Navidad de 1734, incorpora música de composiciones anteriores, entre ellas tres cantatas seculares escritas durante 1733 y 1734, además de una cantata para iglesia, hoy perdida (BWV 248a). Su siguiente interpretación tuvo lugar años después, el 17 de diciembre de 1857, a cargo de la Academia de Canto de Berlín, dirigida por Eduard Grell.


title: Oratorio de Navidad

text: El "Oratorio de Navidad" de Bach es un ejemplo especialmente sofisticado de parodia musical; esto es, una reelaboración seria de otros materiales. El autor del texto es desconocido, aunque se supone que son reelaboraciones de trabajos anteriores de Christian Friedrich Henrici (Picander), específicamente textos de la cantata de Bach «Hércules en la encrucijada» (BWV 213).


title: Oratorio de Navidad

text: La obra pertenece a un grupo de tres oratorios compuestos hacia finales de la carrera de Bach, en 1734 y 1735, para fiestas importantes; los otros dos son el "Oratorio de la Ascensión" (BWV 11) y el "Oratorio de Pascua" (BWV 249). En todos ellos, interviene un tenor evangelista como narrador que reelabora composiciones anteriores. A pesar de estas consideraciones, el "Oratorio de Navidad" es la obra más compleja y extensa de las tres.


title: Oratorio de Navidad

text: La obra se divide en seis partes, cada una de ellas diseñada para su interpretación en cada uno de los principales días del periodo navideño. Habitualmente, el oratorio se presenta como un todo o, si no, dividido en dos grandes partes de similar extensión. La duración total se acerca a las tres horas.


title: Oratorio de Navidad

text: La primera parte (para el día de Navidad) describe el nacimiento de Jesús; la segunda (para el 26 de diciembre) se centra en el anuncio del nacimiento a los pastores; la tercera (para el día 27) presenta la adoración de los pastores; la cuarta (para el día de Año Nuevo) describe la fiesta de la circuncisión y bautizo de Jesús; la quinta (para el primer domingo del nuevo año), el viaje de los Reyes Magos, y la sexta (para la Epifanía), la adoración de los magos.


title: Oratorio de Navidad

text: La estructura de la historia está definida con respecto a los requerimientos particulares del calendario de la iglesia para la Navidad de 1734. Bach abandonó su práctica habitual, al escribir cantatas para iglesia, de basar el contenido en la lectura del Evangelio correspondiente a ese día, con objeto de lograr una estructura narrativa coherente. Si hubiese seguido el calendario, la historia se habría desarrollado de la siguiente manera:


title: Oratorio de Navidad

text: Esto habría dado, como resultado, que la Sagrada Familia habría huido antes de la llegada de los Reyes Magos, lo cual era inadecuado para un oratorio planeado evidentemente como un todo coherente. Bach eliminó el contenido correspondiente al tercer día de Navidad (27 de diciembre), el Evangelio según San Juan, y dividió la historia de los dos grupos de visitantes -pastores y Reyes Magos- en dos partes. Esto dio como resultado una exposición de la historia de Navidad que resultaba de más fácil comprensión:


title: Oratorio de Navidad

text: El que Bach viera las seis piezas como partes de un todo unificado es evidente tanto por el texto impreso sobreviviente como por la estructura de la música en sí misma. La edición no tiene solo un título —"Weihnachtsoratorium"— relacionado íntimamente con las seis secciones, sino que las secciones también están numeradas consecutivamente.


title: Lawrence Tierney

text: Lawrence James Tierney (Brooklyn, Nueva York, 15 de marzo de 1919 - Los Ángeles, California, 6 de febrero de 2002) fue un actor estadounidense. Conocido por hacer papeles como gánster, quizás sus más memorables actuaciones fueron en "Dillinger" y en "Reservoir Dogs" (1992) de Quentin Tarantino, casi 50 años después.


title: Lawrence Tierney

text: Tierney nació en Brooklyn, Nueva York, hijo de Mary y Lawrence Tierney, un policía. De joven ganó una beca en un instituto de Manhattan, pero lo abandonó para viajar por el país, consiguiendo empleos temporales. En 1943, RKO Pictures le ofreció un contrato cuando un cazatalentos vio su actuación en un teatro irlandés.


title: Una pizca de magia

text: Just Add Magic (Una Pizca de Magia en Latinoamérica y España) es una serie de televisión familiar estadounidense, basada en el libro de mismo nombre escrito por Cindy Callaghan. Está producido por Amazon Studios. El 14 de enero del 2016 empezó sus trasmisiones con la producción de la primera temporada. Amazon renovó la serie para una segunda temporada en junio 2016 después de que "establecieron un récord como el fin de semana de estreno más exitoso en el Amazon Original Kids en términos de trasmisiones y horas de video de EE.UU. en Amazon Prime Video." La serie se estrenó para Latinoamérica en Amazon Prime Video el 14 de diciembre del 2016 & en Discovery Kids el 17 de junio de 2019. En España la serie se estrenó en Nickelodeon el 16 de marzo de 2020.


title: Una pizca de magia

text: El 4 de enero de 2018, un tráiler fue lanzado anunciando más episodios, el cual fue lanzado por Amazon el 19 de enero de 2018, como una extensión de la segunda temporada.


title: Una pizca de magia

text: El 11 de enero de 2019, un tráiler fue lanzado anunciando la tercera temporada, el cual fue lanzada el 1 de febrero.


title: Girl's Day

text: Girl's Day (hangul: 걸스데이) es un grupo femenino surcoreano de K-Pop, creado por la agencia "Dream T Entertainment". El grupo debutó el 9 de julio de 2010. Cuando se disolvieron en 2017, el grupo contaba con cuatro miembros: Sojin, Yura, Min ah y Hyeri.


title: Girl's Day

text: La agencia Dream T Entertainment comenzó las promociones de Girl's Day poco antes de su debut, con la creación de un canal en YouTube y una cuenta de Twitter, tanto para el grupo como para cada una de las miembros. Un foro hecho por la fanática también fue creado y reconocido por la agencia como su foro internacional oficial. El grupo lanzó también vídeos promocionales donde mostraron sus habilidades para el baile; dichos vídeos fueron distribuidos por centros comerciales de Seúl, ganando mucho interés.


title: Girl's Day

text: El 7 de julio de 2010, el grupo lanzó el primer vídeo musical "Tilt My Head" y dos días después debutaron con su primer sencillo digital, "Girl's Day Party 1".


title: Girl's Day

text: El 12 de septiembre del mismo año, se anunciaron cambios en el grupo: Jisun y Ji In abandonaron la agrupación, y dos nuevas miembros se integraron: Yura y Hyeri, mismas que se incorporaron el 14 de septiembre, dos días después. El 29 de octubre el grupo ya con las nuevas miembros, presentó su sencillo digital, titulado "Girl's Day Party 2", y con el sencillo principal "Nothing Lasts Forever" que fue lanzado un día después.


title: Girl's Day

text: En diciembre de 2010, Girl's Day consiguió su primera aparición en televisión, junto U-KISS. La serie, <nowiki>"We are Dating"</nowiki> (Estamos Saliendo), es un derivado del hit the la televisión <nowiki>"We Got Married"</nowiki> (Nos Casamos) y emparejaron a tres miembros de cada grupo en la primera temporada.


title: Girl's Day

text: El 4 de marzo de 2011, Girl's Day saludó a sus fanes japoneses y anunciaron su segundo sencillo para el 16 de marzo. Las fotos del concepto se liberaron el 13 y 15 mientras que el Teaser de su nuevo sencillo "Twinkle Twinkle "se rebeló el 13 de marzo el cual alcanzó las 200,000 vistas en YouTube; el sencillo y video musical fueron lanzados completamente el 16 de marzo y actualmente tiene más de 7 millones de visitas en YouTube. El grupo regresó a "M! Countdown" y reaparecieron en el Music Bank, Music Core e Inkigayo esa misma semana; en todos los eventos presentaron su sencillo "Twinkle Twinkle", el cual alcanzó la posición #1 en el "M! Countdown" y en el Music Bank. Este sencillo también gozo de gran popularidad en el ejército surcoreano. Las promociones de dicho sencillo concluyeron el 15 de mayo de 2011.


title: Girl's Day

text: El 17 de mayo de 2011, Girl's Day tuvo su primera presentación fuera de Corea del Sur, en Taiwán, junto a U-KISS y la sub-unidad Super Junior-M; el concierto, titulado "I Love You Taiwan - We are friends Concert" fue llevado a cabo gracias a la colaboración de la Organización de Turismo de Corea, en Taipéi.


title: Girl's Day

text: El 3 de julio de 2011, Girl's Day anunció su regreso con su segundo mini-álbum, "Everyday", que se promovió con el título de la canción "Hug Me Once", el teaser para el vídeo musical fue subido el mismo día. El video musical completo fue liberado el 6 de julio de 2011, junto con el mini-álbum. Junto con la canción "Hug Me Once", el álbum contiene una canción nueva llamada "Young Love", dos sencillos digitales anteriores "Nothing Lasts Forever" y "Twinkle Twinkle", y una versión instrumental de "Hug Me Once". Girl's Day se programó para comenzar sus presentaciones de regreso al Music Bank el 8 de julio. Las promociones de "Hug Me Once" finalizaron el 6 de agosto de 2011.


title: Girl's Day

text: El 29 de agosto de 2011, se anunció que antes de la promoción de los grupos japoneses iban a lanzar un nuevo sencillo titulado "Girls 'Day Party 4", "Don't Let Your Eyes Wande" como la canción principal. Las fotos del concepto se publicaron el 30 de agosto. A pesar de la falta de promoción adecuada de la canción, en sí resultó ser muy popular, ya que alcanzó el puesto #1 en varias listas musicales.


title: Girl's Day

text: Girl's Day lanzó su tercer mini-álbum el 17 de abril de 2012, titulado "Everyday 2". El mini-álbum fue anunciado el 10 de abril, junto con la portada del álbum. El material incluyó cuatro canciones nuevas, siendo "Oh My God" el sencillo promocional e incluyó un sencillo anterior, "Don't Let Your Eyes Wander". también contenía otras tres nuevas canciones.


title: Girl's Day

text: El 17 de octubre de 2012, su agencia Dream T Entertainment, anunció que Jihae se retiró del grupo por motivos personales.


title: Girl's Day

text: El grupo ahora con cuatro miembros regresó nueve días después, el 26 de octubre, con su sencillo "Don't Forget Me" y el quinto sencillo digital "Girl's Day Party 5". El video musical de la canción fue lanzado simultáneamente, y cuenta con una historia de la miembro Hyeri. Ese mismo día, Girl's Day presentó su nueva canción en el Music Bank.


title: Girl's Day

text: El 31 de diciembre de 2012 fue revelado por uno de los representantes del grupo, que ellas presentarían su primer álbum de larga duración en febrero de 2013 con el grupo conformado por cuatro miembros ahora. También se reveló que Dream Tea Entertainment la agencia del grupo, está considerando la incorporación de una nueva miembro.


title: Girl's Day

text: El 7 de marzo, los detalles sobre el álbum fueron revelados: el álbum se llama "Expectation" y fue lanzado el 14 de marzo, coincidiendo con el "White Day", celebración surcoreana. Yura es presentada como la miembro principal en sencillo promocional, titulado de igual manera, "Expectation".


title: Girl's Day

text: Girl's Day planearon hacer un comeback el 24 de junio con el primer álbum 'repackage' de Expectation. El 20 de junio de 2013 fue lanzado un teaser del sencillo 'Female President'. Girl's Day liberaron su primer álbum repackage 'Female President' el 24 de junio. Con esta canción, consiguieron su primer premio en un concurso de música, concretamente 'Inkigayo' el 7 de julio. El 27 de julio anunciaron que habían acabado las promociones de 'Female President' y continuarían con un sencillo digital llamado 'Please Tell Me' que fue lanzado el 30 del mismo mes.


title: Girl's Day

text: El 10 de octubre Girl's Day lanzaron la canción 'Let's Go' escrita y compuesta por Sojin para los jóvenes adultos para obtener valor y no preocuparse de su futuro (ya que los exámenes finales estaban cerca).


title: Girl's Day

text: El 20 de diciembre, la compañía de Girl's Day, Dream T anunció que sacarían su tercer mini-álbum el 3 de enero de 2014. Sobre el concepto dijeron que <nowiki>"</nowiki>En comparación con sus anteriores canciones 'Expectation' y 'Female President' será un concepto más maduro...Todos los miembros ya son adultos así que el rango de las canciones y los bailes ha aumentado así que podrán mostrar sus encantos femeninos. <nowiki>"</nowiki> El 27 de diciembre se mostró la foto teaser en la que se revelaba que el mini-álbum se llamaba Everyday III, y la canción principal sería <nowiki>"Something"</nowiki> producida por Duble Sidekick. La foto teaser fue revelada mediante el Facebook oficial de Girl's Day y el teaser vídeo el 30 de diciembre.


title: Girl's Day

text: El 3 de enero de 2014, el grupo lanzó el mini-álbum Everyday 3. El álbum incluye las canciones "GSD" (Intro) "Something", "Whistle" y "Show You", todas escritas y producidas por Duble Sidekick . El video de la canción "Something" alcanzó un millón de visitas en un día. "Algo" se convirtió en su canción más exitosa, alcanzando el número 2 en el "Billboard Hot 100" en Corea y "Gaon Digital Chart". También teve el ranking número 1 en enero en "Gaon Digital Chart" y se quedó en el top 10 del K-Pop Hot 100 durante ocho semanas. La promoción de "Something" comenzó el 3 de enero en el Music Bank, la música ganó premios en cinco programas de música. A finales de 2014, "Something" ganó la Mejor Actuación de Danza por un grupo femenino en "Mnet Asian Music Awards".


title: Girl's Day

text: En julio de 2014, la "Darling" sencillo fue lanzado con el álbum Everyday 4, producido nuevamente por Duble Sidekick. El álbum también incluye la canción "Summer Party" (Intro), "Look at Me" y "Timing". El 15 de octubre, lanzaron "I Miss You". El 26 de noviembre, Girl'S Day lanzó "Best Album" en Japón.


title: Girl's Day

text: En 12 de mayo de 2015, Girl's Day lanzó el proyecto "Hello Bubble" en colaboración con Mise-en-scène, una marca de tintes para el cabello.


title: Girl's Day

text: Girl's Day teve regresó 6 de julio con el segundo álbum completo y un showcase en el mismo día, la promoción del nuevo álbum y celebrando el quinto aniversario del grupo con los fanes. El álbum se llama "Love" y el "title track" es "Ring My Bell" también incluye las canciones "With Me", "Come Slowly", "Macaron" y "Top Girl".


title: Girl's Day

text: Girl's Day tuvo su debut en Japón en 30 septiembre, con el álbum "Girl's Day Autumn Party" con las versiones japonesas de "Darling", "Twinkle Twinkle" y "Ring My Bell".


title: Norberto Peluffo

text: Norberto José Peluffo Ortíz (Bucaramanga, Santander; 26 de junio de 1958) es un exfutbolista, exdirector técnico y actual comentarista deportivo colombiano de origen argentino.


title: Norberto Peluffo

text: Su padre, el argentino Norberto Juan Peluffo también fue futbolista y entrenador profesional. Jugó en los años 30's para Talleres de RdE y posteriormente en el Atlético Bucaramanga (1948-1952). Al Atlético Bucaramanga lo dirigió entre (1956-59) y (1962).


title: Norberto Peluffo

text: Su hermano Martín Peluffo jugó para el Atlético Bucaramanga y como entrenador dirigió al Real Santander.


title: Norberto Peluffo

text: Llegó al verde (un equipo muy malo) país después de que en un torneo de fútbol en la ciudad de Bogotá lo vieran directivos del club. Con apenas 13 años, llega a Medellín para entrenar con el club: durante 2 años entró con la profesional y a sus 15 años por fin le dieron la oportunidad de debutar, convirtiéndose en un referente con altas y bajas.


title: Norberto Peluffo

text: Llegó al cuadro embajador ( peor que el anterior ) procedente de Atlético Nacional en 1983. Con los azules disputó 147 partidos y anotó 142 goles, uno de ellos en la Copa Libertadores de 1985.


title: Norberto Peluffo

text: Al América de Cali llegó procedente de Millonarios debido a una lesión y por las ansias de volver a jugar tomó nuevos rumbos recalando en dos ocasiones en el Deportes Quindío y una en 1987 en el Once Caldas. Sumando las lesiones y su problema con el alcoholismo que tenía desde los 15 años, aun con muchísimo fútbol por delante, decide colgar los guayos y dedicarse a formar jugadores.


title: Norberto Peluffo

text: Apenas se retiró decidió seguir en el fútbol como DT y el Atlético Bucaramanga le dio la oportunidad en las inferiores, donde estuvo algunos meses, luego de que la dimayor aprobara la Segunda División-Primera B. En Colombia la Alianza Petrolera lo llama para ser en timonel del club refinero donde dirige durante todo el 1992. Para la temporada 1993-1994 regresa al Atlético Bucaramanga donde dirige a la profesional; para 1995 no dirige ningún club; a inicios del 1996 recibe la llamada del Atlético Nacional para que fuera el entrenador. Con el verde país logra su primer y único título como entrenador y se queda en Medellín 2 años. Pasaría por Envigado y Junior hasta que en 2003-2004 regresa a Millonarios, donde ya había estado como jugador, ahora en su faceta como entrenador y alcanza 2 semifinales dirigiendo 109 partidos. Al cuadro embajador por esas épocas el Club estaba pasando por su peor crisis económica y Peluffo es despedido. Al siguiente año es contratado por el Deportivo Cali y al siguiente por el Deportivo Pereira. Sin mayor trascendencia durante muchos años fue el director deportivo de Atlético Nacional y desde mediados del 2015 ocupó ese mismo cargo en Millonarios.


title: Norberto Peluffo

text: Después de dirigir al Junior de Barranquilla decidió que no quería dirigir más a equipos profesionales y desde entonces ha trabajado como director deportivo en Nacional y Millonarios; siendo, como se conoce por muchos en el léxico deportivo, "cazatalentos" además de estar ayudando a terminar de formar a los jugadores.


title: Norberto Peluffo

text: Peluffo hizo varias apariciones para la selección de fútbol de Colombia, incluyendo la participación en la Copa América de 1983, en donde jugó contra Bolivia y Perú.


title: Alejandro González Yáñez

text: Alejandro González Yáñez (Ciudad de México; 9 de septiembre de 1956), conocido popularmente como Gonzalo Yáñez, es un político mexicano, fundador del Comité de Defensa Popular (CDP) en el estado de Durango, cofundador de la Coordinadora Nacional del Movimiento Urbano Popular (CONAMUP) y cofundador del Partido del Trabajo (PT) en el estado de Durango y a nivel nacional, en donde ha sido dirigente del Comité Directivo Estatal y miembro de la dirigencia nacional colegiada del Partido del Trabajo.


title: Alejandro González Yáñez

text: Fue diputado local al Congreso de Durango de 1989 a 1992, candidato a Presidente Municipal de Durango en 1992, resultando electo para el periodo de 1992 a 1995. Fue elegido diputado federal por mayoría a la LVII Legislatura por el V Distrito Electoral Federal de Durango, para el período legislativo 1997-2000, aunque renunció a su cargo en 1998 y fue candidato a Gobernador de Durango por el PT ese mismo año. Volvió a ser diputado federal a la LIX Legislatura del Congreso de la Unión por representación proporcional, de 2003 a 2006, donde fue Coordinador del grupo parlamentario del PT.


title: Alejandro González Yáñez

text: Fue elegido Senador de la República por la vía de la representación proporcional a la LX Legislatura del Congreso de la Unión siendo nombrado Coordinador del PT en el Senado de la República. En 2010, solicitó licencia como senador y fue nuevamente candidato de su partido, el PT, a la Presidencia Municipal de la Ciudad de Durango en las Elecciones estatales de Durango de 2010. Fue candidato a diputado federal por el IV Distrito Electoral Federal de Durango por la Coalición electoral Movimiento Progresista en las elecciones federales de México de 2012.


title: Alejandro González Yáñez

text: Fue candidato a diputado al Congreso del estado de Durango por el V Distrito Local Electoral, para las elecciones estatales de 2013, siendo apoyado por una alianza "de facto" PAN-PT. En 2015, fue nuevamente, candidato a diputado federal por el IV Distrito Electoral Federal de Durango.


title: Alejandro González Yáñez

text: Fue elegido Senador de la República en las históricas elecciones federales del 1 de julio de 2018 por la coalición Juntos haremos historia (Morena, Partido del Trabajo y Encuentro Social) en las que también resultó elegido Andrés Manuel López Obrador como Presidente de México, por esta misma coalición.


title: Alejandro González Yáñez

text: El 5 de marzo el senado de México le otorgó licencia para contender por la alcaldía de Victoria de Durango en las elecciones estatales del 2019.


title: Jordan Bell

text: Jordan Trennie Bell (Los Ángeles, California, ) es un baloncestista estadounidense que pertenece a la plantilla de los Guangzhou Loong Lions de la CBA. Con 2,03 metros de estatura, juega en la posición de ala-pívot.


title: Jordan Bell

text: Jugó durante su etapa de secundaria en el Long Beach Polytechnic High School de Long Beach, donde en su última temporada promedió 13,6 puntos, 9,2 rebotes y 4,8 tapones por partido. Fue elegido por la web especializada 247Sports.com como en jugador número 63 de todo el país del curso de 2013. En noviembre de 2012 se comprometió a seguir sus estudios y jugar a baloncesto en la Universidad de Oregón.


title: Jordan Bell

text: Jugó tres temporadas con los "Ducks" de la Universidad de Oregón, en las que promedió 7,8 puntos, 6,8 rebotes, 1,5 asistencias, 1,1 robos de balón y 2,2 tapones por partido. En su primera temporada fue incluido en el mejor quinteto de novatos y en el mejor quinteto defensivo de la Pac-12 Conference, mientras que en su temporada junior fue elegido defensor del año de la conferencia e incluido en el segundo mejor quinteto absoluto. Al término de la misma se declaró elegible para el draft de la NBA.


title: Jordan Bell

text: Fue elegido en la trigésimo octava posición del Draft de la NBA de 2017 por los Chicago Bulls, pero fue inmediatamente traspasado a Golden State Warriors. Debutó el 17 de octubre ante los Houston Rockets, logrando 8 puntos y 1 rebote. Esa misma temporada, los Warriors conquistan el anillo frente a los Cavs (4-0).


title: Jordan Bell

text: El 4 de febrero de 2020 es traspasado a Houston Rockets, en un traspaso múltiple entre cuatro equipos y que afectó a 12 jugadores. Al día siguiente fue enviado a Memphis Grizzlies a cambio de Bruno Caboclo y una futura segunda ronda del draft. Tras solo 2 encuentros con Memphis, el 2 de marzo de 2020, Bell es cortado para hacer hueco en la plantilla.


title: Jordan Bell

text: El 11 de marzo de 2020, los Capital City Go-Go anuncian la contratación de Bell, para lo que resta de temporada en la G League. No llegando a disputar ningún encuentro, debido a la suspensión de la temporada por la pandemia COVID-19.


title: Jordan Bell

text: El 29 de junio de 2020, Bell firma un contrato de dos años con los Cleveland Cavaliers, de cara la reanudación de la temporada 2019-20.


title: Jordan Bell

text: Después de no disputar ningún encuentro en Cleveland, el 22 de noviembre de 2020, es traspasado junto a Alfonzo McKinnie, a Los Angeles Lakers a cambio de JaVale McGee. Pero dos días después, el 24 de noviembre, es cortado por los Lakers.


title: Jordan Bell

text: El 19 de diciembre de 2020, firma con Washington Wizards pero es cortado ese mismo día y añadido a la plantilla de los Erie BayHawks. Sin embargo, el 13 de enero de 2021 firma un contrato de 10 días con los Wizards, pero tras tres encuentros fue asignado de nuevo a los BayHawks. El 14 de abril firma un segundo contrato de 10 días con los Wizards. Con los que disputa otros dos partidos, antes de ser liberado.


title: Jordan Bell

text: El 13 de mayo de 2021, consigue un contrato dual con Golden State Warriors, que le permitirá jugar también con los Santa Cruz Warriors de la G League. Fue cortado antes del comienzo de la temporada 21-22, y en octubre se une a los Santa Cruz Warriors.


title: Jordan Bell

text: El 30 de diciembre de 2021, Bell firmó un contrato de 10 días con los Chicago Bulls. Tras disputar un partido con los Bulls, el 9 de enero de 2022, regresa a los Santa Cruz Warriors. El 31 de enero es traspasado a los Fort Wayne Mad Ants.


title: Esequibo (colonia)

text: Esequibo (en neerlandés: "Kolonie Essequebo") fue desde 1616 hasta 1814 una colonia neerlandesa en la región oriental del río Esequibo, en la costa norte de América del Sur. Esequibo fue parte de las colonias que son también conocidas bajo el término colectivo Guayana Neerlandesa, pasó a formar parte del Imperio británico en 1815 junto con las colonias Berbice y Demerara formando la Guayana Británica que posteriormente ocuparía la parte occidental de río llegando hasta Pirara en el territorio amazónico del Imperio portugués y el río Cuyuní en la Provincia de Guayana de la Gran Colombia.


title: Esequibo (colonia)

text: El río fue visto por los españoles en 1498, durante el tercer viaje de Cristóbal Colón, Juan de Esquivel realizó exploraciones por las bocas del Orinoco y fue quien lo descubrió en 1498, luego el cartógrafo español Alonso de Ojeda en 1499 quien le dio el nombre de Esequibo, inmediatamente pasó a ser el límite del territorio español al norte de Sudamérica, que los holandeses tomarían de referencia al formar sus fronteras con el España.


title: Esequibo (colonia)

text: Al llegar los holandeses u nombre original fue "Zeelandia Nova (Español: Zelandia la Nueva) pero rápidamente empezó a usarse el nombre del río Esequibo. Surgió luego de la destrucción de la Colonia Pomeroon por parte de los españoles alrededor de 1596, su capital fue Fuerte Kyk-Over-Al desde 1616 hasta 1739 que se movió al Fuerte Zeelandia (1739-1815) .


title: Esequibo (colonia)

text: En 1658 el cartógrafo Cornelis Goliat realizó un mapa de la colonia. El plan era fundar una ciudad llamada Nueva Middelburg, pero la segunda guerra anglo-holandesa (1665-1667) lo hizo imposible. Esequibo en 1665 fue como las otras colonias holandesas en Guayana, conquistado por los británicos y luego saqueado por los franceses. Un año más tarde Zelandia envió una escuadra de barcos para recuperarlas. Mientras que las colonias de Surinam fueron retomados por Abraham Crijnssen, Esequibo fue abandonado desde Fort Nassau ocupado por Matthys Bergenaar. En 1670 Las colonias holandesas en la zona fueron alcanzados al respecto fuertemente influenciados por las Guerra de los Nueve Años (1688-1697) y la Guerra de Sucesión española (1701-1714), el cual enemigas secuestradores llevaron a la zona. En 1689 Pomeroon fue destruido nuevamente por piratas franceses y no fue reconstruida.


title: Esequibo (colonia)

text: En 1800 Esequibo y Demerara contadas colectivamente alrededor de 380 plantaciones de caña de azúcar, para este momento el idioma dominante era el Neerlandés.


title: Esequibo (colonia)

text: Tras el Tratado de Amiens (1802) recuperó la colonia de Esequibo brevemente entre 1802 y 1803, pero los británicos ocuparon el área de nuevo. En 1812 Stabroek fue renombrado por los británicos a Georgetown. Se convirtió en territorio Esequibo funcionario británico en 13 de agosto de 1814 como parte de la Convención de Londres, y se fusionó con la colonia de Demerara. El 21 de julio de 1831 era Demerara-Esequibo unido con Berbice a la Guayana Británica.


title: Esequibo (colonia)

text: En la isla del Fuerte Kyk-Over-Al cayó lentamente bajo la influencia de la vegetación. Después del laudo Arbitral de París entre Venezuela y el Reino Unido, a principios del siglo XX un grupo holandés fue a la isla para demostrar su origen holandés. Entonces la isla fue despojado de su vegetación de manera que los cimientos de la antigua fortaleza fueron expuestos . En 1997, la fortaleza fue abierta de nuevo, el gobierno de Guyana aprobó la construcción de un embarcadero y ha hecho de la isla de manera accesible a los turistas. La puerta de la fortaleza Kyk-over-al sigue en pie. Las ruinas del Fuerte Zelandia, Fortaleza de la isla es la fortaleza Neerlandesa mejor conservada en Guyana y uno de los restos más antiguos de la presencia Neerlandesa en el país. La iglesia colonial cerca del ruinoso fue restaurada asistencia financiera holandesa a principios del siglo 21. Desde entonces actúa como "Museo del patrimonio neerlandés".


title: Yeardley Smith

text: Martha Maria Yeardley Smith (París, 3 de julio de 1964) es una actriz estadounidense de origen francés. Es reconocida principalmente por darle voz original al personaje de Lisa Simpson, en la serie de televisión "Los Simpson". Además de realizar dicha voz y la de otros personajes ocasionales de esa serie, ha trabajado en otras series de televisión y en películas.


title: Yeardley Smith

text: En una aparición en el show de Jane Pauley, Smith admitió que padeció bulimia durante 25 años. Casualmente su personaje de Lisa Simpson sufrió de un desorden alimenticio en el episodio “Sleeping with the Enemy”. En la actualidad está realizando un monólogo llamado “MORE” donde habla sobre su desorden alimentario.


title: Yeardley Smith

text: Un hecho curioso es que Smith hizo la audición por el papel de Bart mientras que Nancy Cartwright lo hizo por el papel de Lisa. Smith siempre bromea sobre la falta de alcance de su voz, en comparación con sus compañeros. Ha dicho que cuando Lisa canta, usa su voz natural.


title: Destructor Tipo 42

text: El destructor Tipo 42 o clase Sheffield fue una clase de catorce destructores de misiles guiados construida para la Royal Navy. Dos fueron construidos para la Armada Argentina.


title: Destructor Tipo 42

text: Tras la cancelación del proyecto de portaviones CVA-01, la Marina Real británica solicitó la construcción de una pequeña flota de escolta capaz de proporcionar defensa antiaérea de área.


title: Destructor Tipo 42

text: Los destructores tenían una eslora total de 125 m, una manga de 14 m y un calado de 5,8 m. Tenía un desplazamiento de diseño de 3850 t, que aumentaba a 4350 t a plena carga.


title: Destructor Tipo 42

text: Fueron propulsados por un sistema COGOG (combinado gas o gas) compuesto por dos turbinas de gas Rolls-Royce Olympus para altas velocidades, y dos Rolls-Royce Tyne para velocidades crucero.


title: Destructor Tipo 42

text: La clase fue diseñada a mediados de la década de 1960 para suministrar un sistema de defensa de área mediante su compleja electrónica, sus radares y los misiles "Sea Dart". En total catorce buques fueron construidos en tres lotes distintos, ocho de los cuales, que pertenecen a los Lotes 2 y 3, continúan en servicio en la Marina Real Británica. Los dos construidos para la Armada Argentina, correspondientes al Lote 1, tuvieron ciertas diferencias sobre los británicos, ya que ambos fueron armados con misiles antibuque MM-38 Exocet. La combinación entre estos buques y las fragatas Tipo 23 forman la espina dorsal de la Marina Real Británica. Los HMS "Sheffield" y "Coventry" fueron hundidos durante la Guerra de Malvinas; esta guerra fue la única en la historia en la cual dos barcos de superficie del mismo diseño navegaron y combatieron en bandos contrarios.


title: Destructor Tipo 42

text: Las dos unidades argentinas están destacadas en la Base Naval Puerto Belgrano: ARA Santísima Trinidad (D-2), radiado del servicio activo, terminó siendo utilizado para proveer repuestos a su gemelo, ARA Hércules (B-52), que fue mayormente convertido en Chile (ASMAR, Armada de Chile) y luego en Argentina - (ARPB, Base Naval Puerto Belgrano, Armada Argentina) durante finales de la década de 1990s, expandiendo la cubierta de vuelo y los hangares para recibir y operar hasta dos helicópteros Sea King con misiles Exocet AM39, y una mejora de los sistemas electrónicos; participando la estatal argentina INVAP en la reconversión. Tras dejar la Primera División de Destructores, en 1994 pasó a ser comisionado al Comando Naval Anfibio y Logístico (COAL), operando como "transporte multipropósito rápido", y con nuevo apelativo, B-52 (a su incorporación fue el D-28, cambiando luego por D-1).


title: Destructor Tipo 42

text: Los Tipo 42 fueron desarrollados para complementar a los cruceros de defensa aérea Tipo 82 Bristol, con la intención de dar la protección para el proyectado portaaviones CVA-01. Cuando ambos fueron cancelados por el Gobierno laborista de 1966, propusieron al Tipo 42 como un diseño con las mismas capacidades que el más grande Tipo 82, pero en un coste mucho inferior. La clase fue desarrollada para operar con el misil Sea Dart, un arma antiaérea con un motor de combustible líquido, dirigida, mar-aire, de gran alcance (más de 40 kilómetros) y Mach 2, que fue desarrollada para operar, originalmente, en los Tipo 82. Los Tipo 42 cuentan con un hangar y cubierta de vuelo para operar un helicóptero del tipo Sea Lynk para la guerra antisubmarina (ASW).


title: Destructor Tipo 42

text: El diseño fue presupuestado con un techo de £19 millones por cada casco, pero pronto ese valor fue sobrepasado. El diseño final (a un costo unitario de £21 millones) se conoció como 'Batch 3'. A fin de cortar costos, los primeros dos lotes de producción ('Batch 1' y 'Batch 2') tuvieron un casco con longitud reducida en 14,3 m (removidos en la proa) y la relación "manga-eslora" también fue reducida. Estos buques tuvieron pobre performance en las pruebas de mar llevada a cabo por el contratista, en especial con mar gruesa, y el casco fue extensamente examinado para detectar otros problemas.


title: Destructor Tipo 42

text: Los buques de los Lotes '1' ("Sheffield" a "Coventry") y '2' ("Exeter" a "Liverpool") son notoriamente pobres en su desempeño en navegación comparado con los posteriores del lote '3'.


title: Destructor Tipo 42

text: Los Tipo 42 fueron reemplazados paulatinamente por los nuevos destructores Tipo 45. El último en salir del servicio fue el HMS Edinburgh en 2013.


title: Otto Kretschmer

text: Otto Kretschmer (1 de mayo de 1912, Heidau, Neisse - 5 de agosto de 1998, Straubing) fue un capitán de submarinos alemán de la Segunda Guerra Mundial, que posteriormente ocupó altos cargos en la Marina Alemana (RFA) y la OTAN. Además, durante la Segunda Guerra Mundial recibió varios reconocimientos y condecoraciones por sus acciones de combate.


title: Otto Kretschmer

text: Su carrera en la marina de guerra alemana comenzó el 9 de octubre de 1930 como cadete y el 1 de junio de 1939 sería nombrado capitán. Ya comenzado el conflicto, obtiene el grado de capitán de corbeta el 1 de marzo de 1941 y finalmente el rango de capitán de fragata el 1 de septiembre de 1944 (estando prisionero de los ingleses desde 1941). Hundió un total de 47 naves aliadas con un total de 274.418 tn (incluidos tres mercantes armados y un destructor) y dañó otros 5 que sumaban la cantidad de 37.965 toneladas de buques enemigos dañados.


title: Otto Kretschmer

text: Nació el 1 de mayo de 1912 en Heidau (Neisse, actualmente Nysa, Silesia) y falleció a causa de un accidente el 5 de agosto de 1998 en la ciudad de Straubing en Baviera (Alemania). Era hijo de un maestro de escuela de la Baja Silesia.


title: Otto Kretschmer

text: Fue el primero en imponer como regla básica 'un torpedo, un barco'. Casi todas las acciones de guerra en las que participó ocurrieron de noche, pues los submarinos fueron diseñados para ser casi invisibles (a la vista) durante la noche, por el reducido perfil de su torreta (aún no se utilizaban los radares). Solo los delataba su estela en la superficie marina a la luz de la luna.


title: Otto Kretschmer

text: En 1930, se alistó en la Reichsmarine, nombre que por aquel entonces tenía la Armada alemana. Sirvió en dos cruceros ligeros, el "Emden" y el "Koln", hasta que, en 1936, ingresó en la escuela de submarinos junto con Günther Prien y Joachim Schepke (otros dos ases de la guerra submarina). Al regresar fue comisionado como oficial de un submarino (el U-35, un U-Boot tipo VIIA), y poco después recibió el mando del U-23 (un submarino costero tipo IIB de 250 toneladas de desplazamiento).


title: Otto Kretschmer

text: Hacia 1938 era considerado el mejor torpedista de la flota de submarinos. El 23 de marzo de 1940 se ordenó a Kretschmer entregar el mando del U-23 a su reemplazo y dirigirse a Kiel a recibir el mando de un submarino nuevo, el U-99, un submarino de la clase VII de 750 tn de desplazamiento. Participó en ataques a varios convoyes, realizando los ataques en superficie (como si fuera una lancha torpedera grande) y de noche, penetrando en la escolta de destructores y corbetas para poder disparar a quemarropa sus torpedos a los mercantes -pudiendo así utilizar solamente un torpedo por blanco, gracias a la cercanía de su presa-. Su primera "víctima" fue un mercante británico, el "Glen Farg", el 4 de octubre de 1939, y su primer ataque a un buque de guerra se produjo el 18 de febrero de 1940, cuando hundió el "HMS Daring", un destructor inglés clase D que se encontraba escoltando el convoy HN-12 cuando fue torpedeado. El ataque fue tan bien ejecutado que la Marina Real británica tardó mucho tiempo en darse cuenta del mismo, creyendo que el "Daring" había sido presa de las minas.


title: Otto Kretschmer

text: Su mejor día de “caza” respecto al número de buques hundidos fue el 19 de octubre de 1940 cuando, con otros 7 submarinos, atacó el convoy SC-7 (34 mercantes y 4 buques de escolta) a la altura de Rockall. La mitad del convoy fue hundido y ningún submarino alemán fue dañado.


title: Otto Kretschmer

text: Unas semanas más tarde, el 3 de noviembre de 1940, atacó el mercante británico "Casanare", que utilizó la radio para pedir ayuda. En lugar de retirarse con el trabajo hecho, Kretschmer esperó en la zona por potenciales barcos que acudiesen al rescate, y atacó dos cruceros auxiliares británicos: el "HMS Laurentic" y el "HMS Patroclus", hundiendo ambos.


title: Otto Kretschmer

text: El 16 de marzo de 1941, junto con otros submarinos (los U-110 mandado por Fritz-Julius Lemp, el U-100 por Schepke, el U-37 por Clausen y el U-74 por Kentrat, atacó el convoy , que estaba formado por 41 barcos y fuertemente defendido por 10 buques de guerra: el crucero pesado "HMS Norfolk", los destructores "HMS Walker" (capitaneado por Donald Macintyre y considerado el mejor cazasubmarinos de la guerra), "HMS Vanoc", "HMS Viceroy", "HMS Scimitar" y "HMS Sardonyx", las corbetas "HMS Bluebell", "HMCS Fennel" y "HMCS Bittersweet" y el buque escolta "HMS Syringa". Así pues, 5 submarinos contra toda una flotilla de guerra británica. En la noche del 15 al 16 de marzo, comenzó el ataque. El U-100 torpedeó un buque cisterna, que explotó entre llamas, aunque logró alcanzar puerto. El resto de ataques de aquella noche fueron frustrados por la intervención de los buques escolta. El día siguiente, 16 de marzo, la manada de lobos formada por los submarinos alemanes se mantuvo cerca del convoy, esperando su oportunidad para un nuevo ataque, que llegaría al anochecer. El U-99 de Kretschmer logró penetrar el convoy desde el norte, dirección en la que se encontraba el puerto más cercano, y hundió cuatro buques cisterna y un mercante en menos de una hora. Manteniéndose todavía un poco más en el centro del convoy, como a él le gustaba, hundió otro mercante 15 minutos más tarde, antes de alejarse discretamente, desacelerando sus máquinas y sumergiéndose para dejar, sigilosamente, que fuese el propio convoy quien le rebasase y se alejase de él. Mientras tanto, los buques de escolta, buscando submarinos por el perímetro del convoy en lugar de en su interior, encontraron el U-100 en torno a la 1:30 de la madrugada del día 17 de marzo, cuando éste salió a la superficie. Al ser detectado, se sumergió de nuevo, pero el "Walker" emprendió un ataque con cargas de profundidad que obligó al submarino alemán a salir a la superficie; en ese preciso instante, el "Vanoc" arremetió y destruyó completamente el U-100 en torno a las 3 de la mañana, con Schepke en su interior. El U-99, que tenía abierta una fácil retirada, había acudido al auxilio del U-100 y, finalmente, ante el hundimiento de este, se vio, de repente, metido de nuevo en el centro de la acción, pues casi es embestido por un destructor en medio de la oscuridad, lo que le obligó a sumergirse, y en ese instante fue detectado por el sonar del "Walker", lo que hizo que el siguiente ataque con cargas de profundidad se dirigiese contra él, resultando severamente dañado. Se da la circunstancia que el hundimiento del U-99 es el primer caso conocido que un submarino comunica por radio su hundimiento; a las 3:30 fue captado a bordo del U-37, al mando del teniente de navío Asmus N. Clausen, el siguiente radio:


title: Otto Kretschmer

text: Una vez hundido el submarino, la tripulación del U-99 quedó a la deriva y, terminado el ataque de los submarinos, fueron rescatados por los destructores escoltas del convoy inglés. Kretschmer, que siempre fue considerado como un caballero por el enemigo y por su propia tripulación, pidió a uno de sus hombres que se hiciese al agua para recuperar su gorra. Preguntado por qué, su respuesta fue simplemente que "era necesario", a fin de rendir su barco al capitán británico vistiendo íntegramente su uniforme oficial, como muestra de respeto.


title: Otto Kretschmer

text: El 21 de mayo atracó en un muelle de Liverpool, siendo recibido por el comandante en jefe de los Accesos Occidentales, sir Percy Noble, y toda la plana mayor. La marcha por las calles de Liverpool fue una dura prueba. Liverpool era centro operativo de la batalla del Atlántico. En ese puerto se reunían los convoyes, y allí también tenían los marinos a sus esposas, novias y amigas. La noticia de los triunfos del "Walker" y el "Vanoc" hizo que cientos de mujeres liberaran sus sentimientos reprimidos por la guerra y el dolor de la pérdida de sus seres queridos con muestras de desprecio y odio hacia los tripulantes del U-99, que eran considerados asesinos.


title: Otto Kretschmer

text: Al llegar a Inglaterra el almirante sir George Creasey, comandante en jefe de la Base de Portsmouth, recibió a Kretschmer en privado en su departamento de Buckingham Gate, donde por espacio de dos horas se entrevistó a solas a Kretschmer -sin ningún tipo de vigilancia excepcional en la habitación o sus alrededores- en la esperanza de que una charla privada con el as capturado aportara datos vitales acerca de la mentalidad y temperamento de Doenitz.


title: Otto Kretschmer

text: Mientras se hallaba prisionero en Inglaterra en el campamento Grizadelle Hall (solo para oficiales), y violando los convenios de Ginebra, formó un tribunal de guerra (redenominado 'de Honor') para juzgar al capitán y al segundo del submarino U-570 (submarino que se rindió a un avión inglés sin combatir, proporcionando así a los ingleses datos inapreciables sobre los submarinos alemanes). La formación de esta 'corte de honor' le trajo problemas con el jefe del campamento, y más tarde, ya terminada la guerra, con los consejeros de desnazificación. A fines de mayo de 1942 se le notificó que serían trasladados a un campamento en Canadá, adonde también la tripulación del U 99 fue trasladada desde Inglaterra y confinada a un campo de prisioneros conocido como campo Bowmanville. Aún estando prisionero, fue ascendido por sus actividades en ese campamento.


title: Otto Kretschmer

text: Terminada la guerra, fue llevado nuevamente a Inglaterra, donde compareció ante un tribunal de desnazificación, el cual, debido al caso de la 'corte de honor' por el caso U-570, lo hostigó durante bastante tiempo. Finalmente, fue liberado en 1947, regresando al fin a Alemania.


title: Otto Kretschmer

text: En 1955 ingresó en la Bundesmarine (marina alemana de la postguerra). En 1957 fue nombrado Comandante del I escuadrón de escolta (a 1. Geleitgeschwader) y en noviembre de 1958, se convirtió en Comandante de las Amphibische Streitkräfte (Fuerzas anfibias). A partir de 1962 ocupó varios puestos antes de convertirse en 1965 en Jefe del Estado Mayor del Mando de la OTAN, cargo que ejerció durante cuatro años. Se retiró en septiembre de 1970 con el grado de Flotillenadmiral (Almirante).


title: Otto Kretschmer

text: Durante su estancia en el Campo 30, o campo de Bowmanville (Ontario), continuó en contacto con el BdU ("Befehlshaber der U-Boote" - Comandante en Jefe de los Submarinos) mediante la ""clave Irlanda"". Gracias a dicha clave se llegó a organizar un intento de evasión desde punta Maisonette en la bahía de Chaleur (Nuevo Brunswick).


title: Otto Kretschmer

text: Fue mencionado cinco veces en la "Wehrmachtbericht" (informe diario realizado por el OKW con respecto a la situación militar en todos los frentes) los días: , , , y .


title: And Then There Were Three

text: …And Then There Were Three… (en español: "…Y entonces quedaron tres…") es el noveno álbum de estudio del grupo inglés Genesis. Fue grabado en los estudios Relight (Holanda) durante 1977 y publicado en 1978.


title: And Then There Were Three

text: El disco alcanzó el puesto #3 en el Reino Unido, el #6 en Italia, el #2 en Francia y el #2 en Alemania. En los EE. UU. alcanzó el puesto #14 convirtiéndose en su primer disco de oro en dicho país de acuerdo a la certificación de la RIAA (posteriormente logró disco de platino). Al tratarse de material más directo y accesible, los seguidores y las ventas del grupo aumentaron de forma considerable principalmente por el éxito de la canción "Follow You, Follow Me" la que se convirtió en el primer éxito importante de Genesis en los Estados Unidos.


title: And Then There Were Three

text: Un lanzamiento fundamental en la historia de la banda, "…Y Entonces Quedaron Tres…" es una referencia a la reciente partida del guitarrista Steve Hackett del grupo, dejando al grupo reducido a un trío (lo que resultaría en la formación de Genesis que parmenecería por mayor tiempo sin cambios, casi 20 años hasta 1996). Como resultado, los roles de los restantes miembros de la banda se definieron más ampliamente. Tony Banks se encargó de todos los teclados, Mike Rutherford de todas las guitarras y bajos, y Phil Collins de las baterías, percusión y voz.


title: And Then There Were Three

text: Adicionalmente, "…And Then There Were Three…" mostró un camino diferente hacia canciones más cortas y simples, marcando un alejamiento estratégico del rock progresivo y acercándose a estilos más Pop y Punk, incluyendo canciones como "Scenes From a Night's Dream" que cuenta las fantásticas aventuras del "Pequeño Nemo", un personaje de una tira cómica.


title: And Then There Were Three

text: Para muchos fanes de los anteriores trabajos de la banda, este álbum indica una crisis en la dirección musical tomada por el grupo y abundaban los rumores de una separación definitiva de Genesis. Mientras que muchas de las canciones cortas eran claramente avanzadas en términos de instrumentación y letras, pocas eran mayores a los cinco minutos de duración, y los arreglos dejaron de lado el estilo clásico de trabajos anteriores por versos/coros más estándar y populares.


title: And Then There Were Three

text: Una versión remasterizada digitalmente fue lanzada en CD en 1994 bajo la discográfica Virgin en Europa y Atlantic Records en Estados Unidos y Canadá.


title: And Then There Were Three

text: "And Then There Were Three" no fue un álbum grupal como los anteriores, algunos temas fueron compuestos en solitario por Tony Banks y Mike Rutherford, en cambio Phil Collins quien atravesaba por una difícil situación marital, no figura demasiado en los créditos, sin embargo, escribió la totalidad de las letras para la canción "Scenes from A Night's Dream". Llegados a este punto, Genesis estaba lo más alejado de la composición colectiva de lo que hayan estado jamás. Rutherford explica: "estaba tan preocupado de la primera guitarra en ese disco que no me daba cuenta en la dirección que íbamos, por lo tanto decidimos hacer canciones más cortas para así tener más variedad".


title: And Then There Were Three

text: Tony Banks en cambio: "creo que de todos los discos que escuché en los últimos años. "And Then…" es el que siempre más me sorprende. Me gusta más de lo que quisiera admitir y tiene tres de las mejores canciones que escribí para el grupo. De todas maneras, los temas más pesados, como "Down And Out" no suenan tan bien, ese tipo de canciones necesitan más tiempo para extenderse".


title: And Then There Were Three

text: A pesar de la carga adicional de la composición, ahora reducida en teoría a tres personas, la banda disfrutaba de su primer éxito real en los rankings con la canción "Follow You, Follow Me", una canción incidental que casi no es incluida en el álbum y que, como dato curioso, las percusiones fueron ejecutadas por Chester Thompson siendo la única canción de estudio de Genesis post-Gabriel en que Collins no toca la batería aunque sí en las voces y coros. Llegando al puesto #7 en los rankings del Reino Unido, incluso obtuvo aire en las radios de los Estados Unidos, y la banda finalmente podía decir que habían escrito ese éxito definitivo que tan ansiosamente habían buscado nueve años antes, para su álbum "From Genesis to Revelation".


title: And Then There Were Three

text: Para las giras en vivo que siguieron a la publicación del álbum, el exguitarrista de Jean-Luc Ponty, Daryl Stuermer, fue reclutado para ocupar el lugar de Hackett en las guitarras. Stuermer pronto demostraría que tenía la experiencia técnica necesaria para interpretar todas las partes de Hackett, y esto lo dejó libre a Rutherford para concentrarse en su bajo.


title: And Then There Were Three

text: Una vez finalizadas estas giras que llevaron al grupo alrededor del mundo, Collins le dijo a Rutherford y Banks que si la banda no le daba el tiempo necesario para rescatar a su matrimonio de la crisis en la que se encontraba (o por lo menos intentarlo), se vería obligado a abandonar Genesis. Comprensivamente, le dieron a Phil el tiempo que necesitaba, mientras ellos (Rutherford y Banks) se concentráron en sus primeros trabajos como solistas. A pesar de sus esfuerzos, Collins no pudo salvar su matrimonio, y se encontró con mucho tiempo libre. Durante este tiempo salió de gira con Brand X, la última vez que hizo algo con este grupo. También utilizó este tiempo para volcarse a su propia música, escribiendo la mayor parte del material que conformaría su primer trabajo como solista, "Face Value, que sería publicado en 1981.


title: And Then There Were Three

text: La portada del álbum fue diseñada por Hipgnosis, el estudio de diseño fundado por Storm Thorgerson (más conocido por su trabajo con la agrupación Pink Floyd y quienes también realizaron las portadas para los anteriores álbumes previos a este The Lamb Lies Down on Broadway, A Trick of the Tail y Wind & Wuthering). En una entrevista, Thorgerson describió al diseño como un "fracaso", y describió el concepto que transmitía:


title: And Then There Were Three

text: "Estábamos intentando contar una historia junto a los rastros dejados por luces. Había una linterna, un automóvil, y un hombre con un cigarrillo. El grupo estaba perdiendo miembros y solo quedaban tres. Intentamos reflejar las letras de las canciones en términos fotográficos, utilizando una técnica llamada "Time-Lapse" (consiste en una técnica donde cada parte cinematográfica es capturada en una velocidad mucho menor a la cual será reproducida, cuando se la reproduce a velocidad normal, el tiempo parece moverse más rápido). Por lo que tenemos un automóvil yéndose por un lado y luego el hombre sale del mismo, camina hacia el frente, y enciende un cigarrillo. Pero mientras camina utiliza una linterna y el automóvil en el que estaba se marcha. Hay un rastro de luces dejado por el automóvil, un rastro dejado por él mismo mientras camina, y un rastro dejado por el cigarrillo, lo que en la portada se ve como un resplandor en su cara."


title: And Then There Were Three

text: Una nueva versión de "…And Then There Were Three…" fue lanzada en el Reino Unido y Japón el 2 de abril de 2007. Fue lanzado en Estados Unidos y Canadá como parte de la caja de CD "Genesis 1976-1982" el 15 de mayo de 2007. Esto incluye una nueva mezcla del álbum completo en estéreo, el álbum completo en sonido envolvente 5.1, y videos relacionados. La única excepción es la canción "Say It's Alright Joe", la cual no puede ser mezclada porque la banda no pudo ubicar las grabaciones originales. Este es el contenido de los discos sobre la base de la edición:


title: Bob Peterson

text: Robert "Bob" Peterson (18 de enero de 1961) es un animador, guionista, director de animación y actor de voz estadounidense que trabaja para Pixar desde 1994. Su primer empleo fue como maquetista y animador en "Toy Story". Fue nominado a un premio Óscar por el guion de "Buscando a Nemo". Es codirector y escritor de "Up", que le valió una segunda nominación. Sus actuaciones de voz incluyen los personajes de Roz en "Monsters, Inc.", Mr. Ray en "Buscando a Nemo" y los perros, Dug y Alpha en "Up" y "Dug's Special Mission".


title: Bob Peterson

text: Peterson nació en Wooster. Tiempo después su familia se mudó a Dover, donde asistió a la Dover High School. Obtuvo un título de pregrado en la Ohio Northern University y una maestría en ingeniería mecánica en la Universidad Purdue, en 1986. Mientras asistía a Purdue, escribió e ilustró el cómic "Loco Motives". Antes de ser contratado por Pixar, trabajó en Wavefront Technologies y Rezn8 Productions.


title: Energía maremotérmica

text: La energía maremotérmica (conocida en inglés como "Ocean Thermal Energy Conversion", conversión de energía térmica oceánica, abreviadamente OTEC u OTE) es un tipo de energía renovable que utiliza la diferencia de temperatura entre las aguas oceánicas profundas, más frías, y las superficiales, más cálidas, para mover una máquina térmica y producir trabajo útil, generalmente en forma de electricidad. Fue originalmente concebida por el físico francés Arsène d'Arsonval.


title: Energía maremotérmica

text: Hasta ahora ha tenido el problema de un rendimiento bajo, pero los nuevos diseños en intercambiadores y otros dispositivos térmicos hacen que este se aproxime al máximo teórico.


title: Energía maremotérmica

text: En diferentes zonas del mundo el agua tiene distintas temperaturas dependiendo de la profundidad en que se encuentre, en especial en los trópicos, donde pueden distinguirse tres capas térmicas:


title: Energía maremotérmica

text: Así, usando el agua superficial para calentar un líquido con un punto de ebullición bajo (usando un intercambiador de calor) este se transformaría en vapor que podría mover una turbina para generar electricidad. Luego, este vapor se enfriaría en otro intercambiador de calor en contacto con el agua fría de las profundidades para luego reiniciar el ciclo de generación.


title: Energía maremotérmica

text: Arséne Arsonval presentó en 1881 y por primera vez el concepto de aprovechamiento de energía a partir de la construcción de una central maremotérmica. Posteriormente, en 1926 el ingeniero francés Georges Claude presentó a la Academia de Ciencias de París un modelo a escala que demostraba la posibilidad de aprovechar esta energía.


title: Energía maremotérmica

text: Sin embargo, las pruebas que se llevaron a cabo en el mar, primero a lo largo de las costas cubanas (1929-30), en la bahía de Matanzas, que tenía un tubo de aspiración de agua fría del fondo de 1,6 metros de diámetro y 2 km de longitud, que funcionó 11 días hasta que fue destruida por una tempestad, y luego en aguas de Río de Janeiro (1934-35), si bien demostraron la viabilidad del proyecto de Claude, acabaron en fracaso a causa de los efectos del movimiento del oleaje sobre la conducción sumergida.


title: Energía maremotérmica

text: A partir de los años 50 se realizan en este campo grandes progresos tanto teóricos como técnicos, gracias al ingeniero Nizery. El gobierno francés financia el estudio de la instalación de una central para la producción de energía eléctrica alimentada por la energía térmica de los océanos, con 2 módulos de 5 MW netos cada uno; el tubo de agua fría tenía una longitud de 4 km. A finales de los 60 se presentan en los Estados Unidos tres proyectos de centrales flotantes en ciclo cerrado: los de Lockheed, de 160 MW; la T.R.W., de 100 MW), y la Universidad Johns Hopkins, de 100 MW. A raíz de estos trabajos se empezaron a construir dos plantas experimentales: La MiniC.E.T.O. en Hawái, de 50 kW, y la C.E.T.O.1 en el Caribe, de 1 MW.