title: Síndrome compartimental

text: El síndrome compartimental es una afección en la que el aumento de la presión dentro de uno de los compartimentos anatómicos del cuerpo provoca un suministro insuficiente de sangre al tejido dentro de ese espacio Hay dos tipos principales: agudo y crónico Los compartimentos de la pierna o el brazo son los más comúnmente afectados.


title: Síndrome compartimental

text: Los síntomas del síndrome compartimental agudo (SCA) pueden incluir dolor intenso, falta de pulso, disminución de la capacidad de movimiento, entumecimiento o un color pálido de la extremidad afectada. Lo más habitual es que se deba a un traumatismo físico, como una fractura ósea (hasta el 75% de los casos) o una lesión por aplastamiento, pero también puede ser causada por un esfuerzo agudo durante la práctica deportiva. También puede producirse tras el retorno del flujo sanguíneo tras un periodo de poco flujo sanguíneo. El diagnóstico se basa generalmente en los síntomas de la persona y puede apoyarse en la medida de la presión intracompartimental antes, durante y después de la actividad. La presión normal del compartimento debe estar entre 12 y 18 mmHg; cualquier valor superior se considera anormal y necesitaría tratamiento. El tratamiento es mediante cirugía para abrir el compartimento, completada de forma oportuna. Si no se trata en seis horas, puede producirse un daño muscular o nervioso permanente.


title: Síndrome compartimental

text: En el síndrome compartimental crónico (también conocido como síndrome compartimental crónico de esfuerzo), suele haber dolor con el ejercicio, pero el dolor se disipa una vez que cesa la actividad. Otros síntomas pueden ser el entumecimiento. Los síntomas suelen desaparecer con el reposo. Las actividades más comunes que desencadenan el síndrome compartimental crónico son correr y montar en bicicleta. Por lo general, esta afección no provoca daños permanentes. Otras afecciones que pueden presentarse de forma similar son las fracturas por estrés y la tendinitis. El tratamiento puede incluir fisioterapia o -si no es eficaz- cirugía.


title: Síndrome compartimental

text: El síndrome compartimental agudo se presenta en aproximadamente el 3% de las personas que tienen una fractura de la parte media del antebrazo. Se desconocen las tasas en otras zonas del cuerpo y en los casos crónicos. La afección se presenta con más frecuencia en los hombres y en las personas menores de 35 años, en consonancia con la ocurrencia de traumatismos. El síndrome compartimental fue descrito por primera vez en 1881 por el cirujano alemán Richard von Volkmann. Si no se trata, el síndrome compartimental agudo puede dar lugar a la contractura de Volkmann.


title: Síndrome compartimental

text: El síndrome compartimental suele presentarse a las pocas horas de un suceso desencadenante, pero puede presentarse en cualquier momento hasta 48 horas después. La extremidad afectada por el síndrome compartimental suele estar asociada a una sensación de firmeza a la palpación profunda, y suele describirse como una sensación de tirantez. También puede haber disminución de los pulsos en la extremidad junto con parestesia asociada. Por lo general, el dolor no se puede aliviar con AINE. La amplitud de movimiento puede estar limitada mientras la presión del compartimento sea alta. En el síndrome compartimental agudo, el dolor no se aliviará con el reposo. En el síndrome compartimental crónico por esfuerzo, el dolor se disipará con el reposo.


title: Síndrome compartimental

text: Hay cinco signos y síntomas característicos relacionados con el síndrome compartimental agudo: dolor, parestesia (reducción de la sensibilidad), parálisis, palidez y falta de pulso. El dolor y la parestesia son los primeros síntomas del síndrome compartimental.


title: Síndrome compartimental

text: Los síntomas del síndrome compartimental crónico por esfuerzo, (CECS por sus siglas en inglés), pueden consistir en dolor, tensión, calambres, debilidad y disminución de la sensibilidad. Este dolor puede producirse durante meses, y en algunos casos durante años, y puede aliviarse con el reposo. También puede observarse una debilidad moderada en la región afectada. Estos síntomas son provocados por el ejercicio y consisten en una sensación de extrema tensión en los músculos afectados, seguida de una dolorosa sensación de ardor si se continúa con el ejercicio. Tras el cese del ejercicio, la presión en el compartimento disminuirá en unos minutos, aliviando los síntomas dolorosos. Los síntomas se producirán a partir de un determinado umbral de ejercicio que varía de una persona a otra, pero que es bastante constante para un individuo determinado. Este umbral puede oscilar entre 30 segundos de carrera y 2-3 millas de carrera. El CECS se produce con mayor frecuencia en la parte inferior de la pierna, siendo el compartimento anterior el más frecuentemente afectado. El pie caído es un síntoma común del CECS.


title: Síndrome compartimental

text: Si no se alivia la presión, puede producirse la muerte de los tejidos (necrosis) en el compartimento anatómico afectado, ya que la capacidad de la sangre para entrar en los vasos más pequeños del compartimento (presión de perfusión capilar) disminuirá. Esto, a su vez, conduce a un aumento progresivo de la privación de oxígeno de los tejidos que dependen de este suministro de sangre. Sin suficiente oxígeno, el tejido morirá. A gran escala, esto puede causar la contractura de Volkmann en las extremidades afectadas, un proceso permanente e irreversible. Otras complicaciones notificadas incluyen déficits neurológicos del miembro afectado, gangrena y síndrome de dolor regional crónico. La rabdomiólisis y la posterior insuficiencia renal también son posibles complicaciones. En algunas series de casos, la rabdomiólisis se reporta en el 23% de los pacientes con SCA.


title: Síndrome compartimental

text: El síndrome compartimental agudo (SCA) es una urgencia médica que puede desarrollarse tras lesiones traumáticas, como en accidentes de tráfico o actividades deportivas dinámicas, por ejemplo, una lesión grave por aplastamiento o una fractura abierta o cerrada de una extremidad. En raras ocasiones, el SCA puede desarrollarse tras una lesión relativamente leve, o debido a otro problema médico. La parte inferior de las piernas y los antebrazos son los lugares más frecuentemente afectados por el síndrome compartimental. También pueden verse afectadas otras zonas del cuerpo como el muslo, la nalga, la mano, el abdomen y el pie. La causa más común del síndrome compartimental agudo es la fractura de un hueso, más comúnmente la tibia. No hay diferencia entre el síndrome compartimental agudo originado por una fractura abierta o cerrada. El síndrome compartimental de la pierna se encuentra en el 2% al 9% de las fracturas de tibia. Está muy relacionado con las fracturas que afectan a la diáfisis tibial, así como a otras secciones de la tibia La lesión directa de los vasos sanguíneos puede provocar el síndrome compartimental al reducir el suministro de sangre a los tejidos blandos. Esta reducción del suministro de sangre puede provocar una serie de reacciones inflamatorias que promueven la hinchazón de los tejidos blandos. Dicha inflamación puede empeorar aún más con la terapia de reperfusión Dado que la capa de fascia que define el compartimento de las extremidades no se estira, una pequeña hemorragia en el compartimento, o la hinchazón de los músculos dentro del mismo, puede hacer que la presión aumente mucho. La inyección de fármacos por vía intravenosa, los yesos, la compresión prolongada de las extremidades, las lesiones por aplastamiento, el uso de esteroides anabólicos, el ejercicio vigoroso y las escaras de las quemaduras también pueden causar el síndrome compartimental. Los pacientes que reciben terapia anticoagulante tienen un mayor riesgo de sangrado en un compartimento cerrado.


title: Síndrome compartimental

text: El síndrome compartimental abdominal se produce cuando la presión intraabdominal supera los 20 mmHg y la presión de perfusión abdominal es inferior a 60 mmHg. Este proceso patológico se asocia a una disfunción orgánica y a múltiples fallos orgánicos. Hay muchas causas, que se pueden agrupar a grandes rasgos en tres mecanismos: primario (hemorragia interna e hinchazón); secundario (reposición enérgica de líquidos como complicación involuntaria del tratamiento médico de reanimación, que conduce a la formación aguda de ascitis y a un aumento de la presión intraabdominal); y recurrente (síndrome compartimental que ha vuelto a aparecer tras el tratamiento inicial del síndrome compartimental secundario).


title: Síndrome compartimental

text: Cuando el síndrome compartimental está causado por el uso repetitivo de los músculos, se conoce como síndrome compartimental crónico (SCC). No suele ser una emergencia, pero la pérdida de circulación puede causar daños temporales o permanentes a los nervios y músculos cercanos.


title: Síndrome compartimental

text: Un subconjunto del síndrome compartimental crónico es el síndrome compartimental crónico por esfuerzo (CECS), a menudo llamado síndrome compartimental inducido por el ejercicio (EICS). A menudo, el CECS es un diagnóstico de exclusión. El CECS de la pierna es una afección causada por el ejercicio que provoca un aumento de la presión tisular dentro de un compartimento anatómico debido a un aumento agudo del volumen muscular - hasta un 20% es posible durante el ejercicio. Cuando esto sucede, la presión se acumula en los tejidos y los músculos causando isquemia tisular. El aumento del peso del músculo reducirá el volumen del compartimento de los bordes de la fascia circundante y dará lugar a un aumento de la presión del compartimento. El aumento de la presión del tejido puede obligar a que el líquido se filtre al espacio intersticial (líquido extracelular), lo que lleva a una interrupción de la microcirculación de la pierna. Esta afección se produce comúnmente en la parte inferior de la pierna y en otros lugares del cuerpo, como el pie o el antebrazo. El CECS puede observarse en atletas que entrenan rigurosamente en actividades que implican acciones o movimientos repetitivos constantes.


title: Síndrome compartimental

text: En un cuerpo humano normal, el flujo sanguíneo del sistema arterial (mayor presión) al sistema venoso (menor presión) requiere un gradiente de presión. Cuando este gradiente de presión disminuye, el flujo sanguíneo de la arteria a la vena se reduce. Esto provoca una acumulación de sangre y un exceso de líquido que se escapa de la pared capilar a los espacios entre las células de los tejidos blandos, lo que provoca una hinchazón del espacio extracelular y un aumento de la presión intracompartimental. Esta hinchazón de los tejidos blandos que rodean los vasos sanguíneos comprime aún más los vasos sanguíneos y linfáticos, lo que hace que entre más líquido en los espacios extracelulares, lo que provoca una compresión adicional. La presión sigue aumentando debido a la naturaleza no compatible de la fascia que contiene el compartimento. Este ciclo de empeoramiento puede acabar provocando una falta de oxígeno suficiente en los tejidos blandos (isquemia tisular) y la muerte del tejido (necrosis). El hormigueo y la sensación anormal (parestesia) pueden comenzar tan pronto como a los 30 minutos desde el inicio de la isquemia tisular y el daño permanente puede producirse tan pronto como a las 12 horas desde el inicio de la lesión incitante.


title: Síndrome compartimental

text: El síndrome compartimental es un diagnóstico clínico, lo que significa que el examen del médico y los antecedentes del paciente suelen dar el diagnóstico. Aparte de los signos y síntomas típicos, la medición de la presión intracompartimental también puede ser importante para el diagnóstico. El uso de una combinación de diagnóstico clínico y mediciones seriadas de la presión intracompartimental aumenta tanto la sensibilidad como la especificidad del diagnóstico del síndrome compartimental. Se introduce un transductor conectado a un catéter 5 cm en la zona de la lesión. Una presión compartimental no inferior a 30 mmHg de la presión diastólica en una persona consciente o inconsciente se asocia con el síndrome compartimental. La fasciotomía está indicada en ese caso. Para los pacientes con presión arterial baja (hipotensión), una presión de 20 mmHg superior a la presión intracompartimental se asocia con el síndrome compartimental. Los métodos no invasivos de diagnóstico, como la infrarrojoscopia cercana (NIRS), que utiliza sensores en la piel, resultan prometedores en entornos controlados. Sin embargo, con datos limitados en entornos no controlados, la presentación clínica y la presión intracompartimental siguen siendo el patrón de oro para el diagnóstico.


title: Síndrome compartimental

text: El síndrome compartimental crónico por esfuerzo suele ser un diagnóstico de exclusión, siendo el hallazgo distintivo la ausencia de síntomas en reposo. La medición de las presiones intracompartimentales durante la reproducción de los síntomas (por lo general, inmediatamente después de correr) es la prueba más útil. Los estudios de imagen (radiografía, TC, RM) pueden ser útiles para descartar los diagnósticos más comunes. Además, la RM ha demostrado ser eficaz para diagnosticar el síndrome compartimental crónico por esfuerzo. La duración media de los síntomas antes del diagnóstico es de 28 meses.


title: Síndrome compartimental

text: Debe retirarse cualquier compresión externa (torniquete, yesos ortopédicos o apósitos aplicados en la extremidad afectada). El corte de la escayola reducirá la presión intracompartimental en un 65%, seguido de una reducción de la presión de entre el 10 y el 20% una vez cortadas las almohadillas. Una vez retirada la compresión externa, la extremidad debe colocarse a la altura del corazón. Los signos vitales del paciente deben ser monitoreados de cerca. Si el estado clínico no mejora, está indicada la fasciotomía para descomprimir los compartimentos. Es necesario realizar una incisión lo suficientemente grande como para descomprimir todos los compartimentos. Este procedimiento quirúrgico se realiza dentro de un quirófano bajo anestesia general o local. El momento de cerrar la herida de la fasciotomía es objeto de debate. Algunos cirujanos sugieren que el cierre de la herida debe hacerse siete días después de la fasciotomía. Existen múltiples técnicas para el cierre del sitio quirúrgico, incluyendo la asistida por vacío y la de cordón. Ambas técnicas son métodos aceptables para el cierre, pero la técnica asistida por vacío ha dado lugar a un mayor tiempo de hospitalización. Puede ser necesario un injerto de piel para cerrar la herida, lo que complicaría el tratamiento con una estancia de hospitalización mucho más larga.


title: Síndrome compartimental

text: El tratamiento del síndrome compartimental crónico por esfuerzo puede incluir la disminución o la reducción del ejercicio y/o de las actividades extenuantes, el masaje, la medicación antiinflamatoria no esteroidea y la fisioterapia. El síndrome compartimental crónico en la parte inferior de la pierna puede tratarse de forma conservadora o quirúrgica. El tratamiento conservador incluye reposo, medicamentos antiinflamatorios y descompresión manual. Calentar la zona afectada con una almohadilla térmica puede ayudar a aflojar la fascia antes del ejercicio. Aplicar hielo en la zona puede provocar una mayor constricción de la fascia y no se recomienda hacerlo antes del ejercicio. Debe evitarse el uso de dispositivos que apliquen presión externa a la zona, como férulas, yesos y vendajes apretados. Si los síntomas persisten tras el tratamiento conservador o si una persona no desea abandonar las actividades físicas que le provocan los síntomas, el síndrome compartimental puede tratarse mediante una cirugía conocida como fasciotomía.


title: Síndrome compartimental

text: Un estudio militar estadounidense realizado en 2012 descubrió que enseñar a las personas con síndrome compartimental crónico por esfuerzo en la parte inferior de la pierna a cambiar su estilo de correr por una técnica de carrera con el antepié disminuía los síntomas en aquellos con síntomas limitados al compartimento anterior. Correr con un golpe de antepié limita el uso del músculo tibial anterior, lo que puede explicar el alivio de los síntomas en aquellos con síndrome compartimental anterior.


title: Síndrome compartimental

text: La terapia con oxígeno hiperbárico ha sido sugerida por informes de casos -aunque a partir de 2011 no se ha probado en ensayos de control aleatorios- como una terapia complementaria eficaz para las lesiones por aplastamiento, el síndrome compartimental y otras isquemias traumáticas agudas, al mejorar la curación de las heridas y reducir la necesidad de cirugía repetitiva.


title: Síndrome compartimental

text: Se ha informado de una tasa de mortalidad del 47% para el síndrome compartimental agudo del muslo. Según un estudio, la tasa de fasciotomía para el síndrome compartimental agudo varió entre el 2% y el 24%, lo que se debe a la incertidumbre y a las diferencias a la hora de etiquetar una afección como síndrome compartimental agudo. El factor pronóstico más importante en las personas con síndrome compartimental agudo es el tiempo transcurrido hasta el diagnóstico y la posterior fasciotomía. En las personas con un diagnóstico erróneo o tardío del síndrome compartimental agudo, puede ser necesaria la amputación de la extremidad para sobrevivir. Tras una fasciotomía, algunos síntomas pueden ser permanentes dependiendo de factores como el compartimento, el tiempo transcurrido hasta la fasciotomía y la necrosis muscular. La necrosis muscular puede producirse rápidamente, en las 3 horas siguientes a la lesión original en algunos estudios. La fasciotomía del compartimento lateral de la pierna puede provocar síntomas debidos a los nervios y músculos de ese compartimento. Estos pueden incluir caída del pie, adormecimiento a lo largo de la pierna, adormecimiento del dedo gordo, dolor y pérdida de la eversión del pie.


title: Síndrome compartimental

text: En una serie de casos de 164 personas con síndrome compartimental agudo, el 69% de los casos tenían una fractura asociada. Los autores de ese artículo también calcularon una incidencia anual del síndrome compartimental agudo de 1 a 7,3 por cada 100.000. Existen diferencias significativas en la incidencia del síndrome compartimental agudo en función de la edad y el sexo en el contexto de un traumatismo. Los hombres tienen diez veces más probabilidades de desarrollar SCA que las mujeres. La edad media del SCA en los hombres es de 30 años, mientras que la edad media es de 44 años en las mujeres. El síndrome compartimental agudo puede ocurrir con más frecuencia en individuos menores de 35 años debido al aumento de la masa muscular dentro de los compartimentos. El compartimento anterior de la pierna es el sitio más común para el SCA.´


title: We Made You

text: «We Made You» —en español: «nosotros te hicimos»— es una canción del rapero estadounidense Eminem con la colaboración de Charmagne Tripp. «We Made You» fue producida por Dr. Dre y lanzada por Interscope Records, durante el segundo cuarto del año 2009, como el primer sencillo de "Relapse", el sexto álbum de estudio del rapero.


title: We Made You

text: El video musical de "We Made You" fue dirigido por el director estadounidense Joseph Kahn, quien también dirigió para Eminem el video musical de "Without Me" —canción ganadora de un Grammy—. Su rodaje fue realizado en Las Vegas y cuenta con cameos de Dr. Dre y 50 Cent, entre otros.


title: We Made You

text: El video musical sigue la tendencia irónica de los videos musicales de sencillos anteriores de Eminem, como "Just Lose It" y "Ass Like That". Por su parte, en el video musical de "We Made You" las personas aludidas son: Kim Kardashian, Elvis Presley, Jessica Simpson, Ellen DeGeneres, Lindsay Lohan, Britney Spears, Amy Winehouse entre otros.


title: We Made You

text: La situación inicial es Eminem vestido como Bret Michaels, y a continuación una modelo simulando ser Jessica Simpson cantando el coro de la canción, después se hace alusión al programa de televisión Rock of Love en el que las participantes son algunas de las ya mencionadas. En la primera escena sale la parodia de Kim Kardashian en el que se logra apreciar que como dice la canción Maximus Again obviamente habla del trasero de dicha persona, durante cada escena se logra apreciar a Eminem bailando sobre un juego basada al juego Guitar Hero, luego aparece la escena de Lindsay Lohan como dice la canción tipo lesbiana en un camión de carga con Samantha y con Eminem donde Samantha y Lindsay se besan y Eminem lo quiere detener y Samantha le hace una señal obscena y luego el camión se transforma en un robot (Transformers). De ahí regresamos a la escena de Kim Kardashian donde cantan el coro, luego nos pasamos al show de Ellen DeGeneres donde el "Eminem Alien" le golpea la pierna y Ellen comienza a llorar, luego la escena de Sarah Palin (interpretada en el videoclip por Lisa Ann) donde aparece a una parodia de ella con ropa provocativa sobre una mesa, después de la versión "Little Friend" pasamos a la escena de Britney Spears (Derrick Barry hace de ella) donde es una parodia al video Gimme More allí mismo aparece el exesposo de Britney, Kevin donde Spears le da un derechazo a Eminem, se pasa a la escena donde sale Samantha Ronson ebria y canta la canción borracha. Se regresa entonces a Sarah y de ahí a la parte de Eminem en el juego, luego se van al casino donde juegan y va la parte de Jessica Alba, que se baña, cuando aparece el "Eminem Alien" y Jessica lo golpea ("Psicosis"), regresamos al casino y de ahí a la parte de Amy Winehouse y Blake y el beso. Más tarde se van al "Planeta Womyn" parodia a lesbianas donde se enfrenta Eminem con Samantha por Lindsay (pardoiando un capítulo de Star Trek). De ahí a una parodia de Elvis Presley en la canción Jailhouse Rock donde bailan en las celdas. Como se logra apreciar en la parodia a Jessica Simpson y Sarah Palin son actrices porno que contrató Eminem, también se logra apreciar a Rihanna (haciendo uhura) en la escena de la nave(viaje a las estrellas). El video concluye con Eminem rodeado de todas las mujeres quitándole la ropa, durante las escenas, Eminem como se dijo ya esta sobre el tablero de Guitar Hero luciendo un atuendo urbano y sencillo de color negro.


title: We Made You

text: Varios meses después de su estreno, el video musical de "We Made You" fue nominado en cuatro categorías de los . La principal de ellas fue en la categoría Mejor video del año, la más importante de la premiación, en la que compite con los videos musicales de "Single Ladies (Put a Ring on It)" de Beyoncé, "Poker Face" de Lady GaGa, "Love Lockdown" de Kanye West y "Womanizer" de Britney Spears.


title: We Made You

text: Tras el lanzamiento de su descarga digital en América Anglosajona, "We Made You" debutó instantáneamente en el top 10 de las listas musicales de canciones de Canadá y los Estados Unidos.


title: Hermética (álbum)

text: Hermética es el álbum debut de la banda argentina de thrash metal Hermética, publicado en 1989 por el sello discográfico Radio Trípoli Discos.


title: Hermética (álbum)

text: Las letras de las canciones tratan temas filosóficos, y a su vez hablan sobres la expulsión de los nativos argentinos de sus tierras, los conflictos sociales, la corrupción y la contaminación ambiental.


title: Hermética (álbum)

text: Por el bajo presupuesto de la banda y las pocas horas de grabación disponibles, la calidad de sonido del álbum es algo deficiente.


title: Hermética (álbum)

text: El baterista Tony Scotto relató en el documental "La H no murió" que grabó todas las pistas de batería del álbum en una sola toma.


title: Hermética (álbum)

text: Las canciones «Cráneo candente», «Tú eres su seguridad» y «Deja de robar» se convirtieron en grandes éxitos y fueron interpretadas en vivo en casi todos sus conciertos.


title: Varanus giganteus

text: El varano gigante australiano (Varanus giganteus) es una especie de reptil de la familia Varanidae. Es endémico de las regiones áridas y semidesérticas del interior de Australia. En Australia su nombre común es "perentie".


title: Varanus giganteus

text: Es la especie de lagarto de mayor tamaño de Australia y una de las más grandes del mundo; puede llegar a medir hasta 2,5 metros de largo. Son depredadores generalistasy oportunistas, se alimentan de pequeños mamíferos, reptiles (incluyendo miembros de su propio género) insectos, pájaros y carroña. Vive en madrigueras subterráneas que el mismo cava con sus fuertes garras u ocupa conejeras. Estas madrigueras suelen estar situadas en afloramientos rocosos y pueden estar formadas por túneles de gran longitud.


title: Varanus giganteus

text: El varano gigante australiano se encuentran en las áridas áreas desérticas de Australia Occidental, Australia Meridional, el Territorio del Norte y Queensland. Sus hábitats consisten en afloramientos rocosos y gargantas, con tierra compactada y piedras sueltas.


title: Killzone: Shadow Fall

text: Killzone: Shadow Fall es un videojuego de acción en primera persona, desarrollado por Guerrilla Games y publicado por Sony Computer Entertainment, es un título exclusivo de PlayStation 4. Es el sexto partido en toda la serie "Killzone" y el cuarto para consolas domésticas.


title: Killzone: Shadow Fall

text: Shadow Fall se establece 30 años después de los acontecimientos de Killzone 3. La vida de los Helghast en el planeta natal Helghan se ha dejado en ruinas, sin embargo, la guerra todavía continúa. La Alianza Estratégica Interplanetaria (ISA) permite refugiar a los helghast en el planeta Vekta. Las facciones de Vekta y Helghast están viviendo en una ciudad que está dividida por un gran muro de seguridad. Los Helghast están luchando por su derecho a existir, mientras que los Vektans están luchando por la supervivencia, lo que lleva a una "guerra fría" entre los Vektans y los Helghast.


title: Killzone: Shadow Fall

text: Su historia inicia con Lucas Kellan de niño y su padre tratando de escapar de la invasión de Helghan a Vekta atravesando un muro que divide ambas facciones. Durante su huida, se encuentran con un Shadow Marshall llamado Thomas Sinclair. Cerca del muro, unos soldados Helghast asesinan al padre de Lucas, pero este logra huir con Sinclair.


title: Killzone: Shadow Fall

text: Sinclair, lo cría como si fuera su hijo y es la persona más joven en unirse a las filas de los Shadow Marshall. Se tiene que infiltrar en el otro lado del muro para mantener la poca paz que existe entre los helghasts y los vektans.


title: Killzone: Shadow Fall

text: Shadow Fall tendrá nuevas armas como el Rifle de Asalto M55 con dos funciones de disparo para la ISA y el rifle de asalto STA-55 para los Helghast. También incorporaron un rifle de francotirador híbrido del cual hicieron acto de presencia en los dos demos de juego. Además contara con un OWL, un drone avanzado de ataque flotante que es utilizado por los Shadow Marshalls. Puede atacar, ser utilizado como una tirolina, como escudo de protección, puede aturdir enemigos por unos pocos segundos y puede piratear terminales.


title: Parque Almagro (estación)

text: Parque Almagro es una estación ferroviaria que forma parte de la red del Metro de Santiago de Chile. Se encuentra subterránea, entre las estaciones Universidad de Chile y Matta de la Línea 3.


title: Parque Almagro (estación)

text: Está emplazada en la intersección de la calle San Diego con la avenida Santa Isabel. En sus alrededores se encuentra el Parque Almagro, la Iglesia de los Sacramentinos, la plaza de libros Carlos Pezoa Véliz, el parque de diversiones Juegos Diana, farmacias, el Paseo Bulnes, la sucursal Nataniel del supermercado Tottus, el Instituto Nacional de Estadísticas, Campus Vicente Kovacevic (I y II) y Centro Deportivo de la Universidad Central de Chile.


title: Parque Almagro (estación)

text: En el interior de la estación se encuentra la obra "La Historia de un Barrio es la Historia de un Pueblo", un trabajo realizado por artistas de la Universidad de Chile y la Universidad Central, dirigidos por el muralista Rodrigo Soto y el colectivo Los Oberoles. El mural representa en él varios elementos característicos del barrio que rodea a la estación, como la Iglesia de los Sacramentinos, el Teatro Caupolicán, varios libros (representando al mercado de libros presente al frente de la estación), entre otros.


title: Parque Almagro (estación)

text: El diseño del trabajo fue elegido a través de una votación pública que se llevó a cabo en la página de Facebook de la Universidad Central con la colaboración de Metro de Santiago, en la cual de tres propuestas, resultó ganadora el diseño 3.


title: Parque Almagro (estación)

text: Su nombre se debe a que se encuentra en el Parque Almagro, el que recuerda a Diego de Almagro, adelantado y conquistador español, considerado el descubridor de Chile. Entre las variadas esculturas de este parque destaca la estatua ecuestre de Diego de Almagro, del escultor español Joaquín García Donaire.


title: Parque Almagro (estación)

text: La estación posee 3 paraderos de la Red Metropolitana de Movilidad en sus alrededores, los cuales corresponden a:


title: Cortes del Reino de Aragón

text: Las Cortes del Reino de Aragón o Cortes particulares de Aragón durante la Edad Media y el Antiguo Régimen eran la representación estamental del reino de Aragón, y ejercían un importante papel en la vida de la política ante el rey de Aragón. Se llamaban particulares cuando solo eran convocados los representantes del Reino de Aragón. También se llamaban Cortes de Aragón a aquellas a las que eran convocados los representantes de otros estados de la Corona, llamándose en este caso generales.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: En comparación con las demás Cortes de los reinos cristianos peninsulares, las Cortes de Aragón tenían funciones similares a las del resto de la Corona de Aragón (Cortes catalanas, Cortes valencianas), y mucho más importantes que las Cortes de Castilla. Se sustentaban en una concepción pactista de las relaciones entre rey y reino, que se pretendía justificar con los míticos Fueros de Sobrarbe (Jerónimo de Blancas, Juan Francisco de Uztarroz).


title: Cortes del Reino de Aragón

text: Se componían no por tres brazos (como era usual, uno por cada estamento), sino por cuatro: barones y ricoshombres (alta nobleza), caballeros e hidalgos o infanzones (baja nobleza), universidades o concejos (las ciudades) y el clero (que no se convoca hasta 1301). Cada brazo se reunía por separado y redactaba sus "greuges" (quejas) tras escuchar el discurso de intenciones del rey y la respuesta de bienvenida de uno de los obispos. Los representantes habían de ser "regnícolas" (algún "foráneo" fue admitido por ser "heredado en el reino", como Guillem de Montcada) y varones (desde 1387, las mujeres podían ser representadas por un varón). Además de atender los posibles agravios o "greuges", las Cortes tenían la función primordial de obtener recursos para la monarquía; en principio para financiar las guerras, pero con el tiempo, también para otros gastos extraordinarios, como coronaciones o matrimonios regios. Asimismo, podrán ser tratados los agravios hechos a la propia realeza. Por último, tenían capacidad para legislar, si bien esta competencia la podía ejercer el rey siempre al margen de la convocatoria de Cortes, y habitualmente sirvieron para tratar de resolver conflictos de legislaciones (o fueros) y privilegios.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: La figura predominante en las Cortes era el Justicia de Aragón (instituido en la asamblea de Ejea de los Caballeros de 1265), que se sentaba en medio, en las gradas del solio real; prelación protocolaria que se protestaba por catalanes y valencianos cuando las cortes se reunían conjuntamente. Una de las funciones del Justicia era constatar las ausencias, que si se prolongaban más allá del plazo legal o no se justificaban (por alguna dificultad, como la crecida de los ríos o la inseguridad de las "bandosidades") producían la declaración de contumacia, pero su principal ocupación inicialmente fue juzgar las diferencias surgidas entre el rey y los estamentos, y con el tiempo llegó a obtener capacidades de armar tropas para la defensa del Reino y los fueros.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: La Diputación del General del Reino de Aragón o Generalidad de Aragón ejercía como institución permanente entre las convocatorias de Cortes, de modo similar a las Generalidades de los otros territorios de la Corona de Aragón.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: Existen dos corrientes historiográficas en torno al arranque de la institución de las Cortes propiamente dichas. José María Lacarra, Jesús Lalinde Abadía o Antonio Ubieto Arteta consideran Cortes a las asambleas reunidas en el siglo XIII e incluso en fechas anteriores, mientras que Luis González Antón o Esteban Sarasa Sánchez piensan que solo a partir de las Cortes de 1283, forzadas por la Unión de Aragón para hacer valer sus privilegios nobiliarios, comienza esta institución, siendo las anteriores reuniones de la Curia real asambleas parciales donde fundamentalmente el rey buscaba consejo con los nobles, pero sin el carácter de parlamento estamental que tendría en el futuro.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: Según González Antón, hasta la reunión de nobles con Pedro III el Grande en 1283, en que se acuerda «hacer corte general de aragoneses» en el contexto de las reivindicaciones que dieron lugar a los acuerdos del Privilegio General de la Unión, las asambleas del rey con su curia de ricoshombres (la alta nobleza), en ocasiones con participación de representantes de ciudades o villas, y sin presencia de estamento eclesiástico, no pueden ser consideradas, ni en Aragón ni en Cataluña, cortes en el sentido de asambleas regladas del rey con sus brazos (o estamentos), que incluirían posteriormente, en Aragón, el de caballeros (nobleza no aristocrática) y universidades (representación de las ciudades y principales villas de realengo). Es en 1283 cuando nacen, propiamente dichas, en el reino de Aragón, el condado de Barcelona y el reino de Valencia, con pocas semanas de diferencia, la reuniones llamadas "Cort" o Curia que serán conocidas a partir del siglo XIV (1316) con el nombre de Cortes.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: Antes del divorcio de la primera mujer de Jaime I de Aragón no existe distinción entre cortes de los aragoneses y de los catalanes. Las que tienen lugar en Zaragoza o Huesca son conjuntas y convocan a aragoneses y catalanes; las celebradas en Barcelona o en Tortosa son exclusivas de Cataluña. También son conjuntas las de Monzón y Lérida. Posteriormente Jaime I planea dividir territorialmente sus posesiones al proyectar el reparto entre sus herederos, y se valió de las distintas cortes para fijar los límites entre Aragón y Cataluña, sin que esto signifique la creación de cortes nacionales. En general, durante el reinado de Jaime I no hay asambleas separadas de aragoneses y catalanes. Aunque en general es más común que los catalanes estén presentes en las cortes aragonesas que al contrario, no hay relación en esta época entre representantes en cortes y territorios, y no aparece por el momento la necesidad de guardar un equilibrio en estas reuniones.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: Se decidió que las cortes se celebraran anualmente desde las cortes convocadas a instancias de los ricoshombres de Aragón en las cuales se acuerda el Privilegio General (Pedro III, 1283), desde 1307 bianualmente y desde 1311 trianualmente; pero nunca se llevó a la práctica esta periodicidad. Inicialmente se acordó que se reunieran en Zaragoza, pero la conveniencia para los reyes de convocar conjuntamente las cortes aragonesas junto con las de sus otros territorios, llevó a convocarlas en un punto intermedio: Monzón, que además tenía la ventaja de que, aunque estaba situado en Aragón, era protocolariamente reivindicado como catalán por estar a oriente del Cinca. Así sucede, por ejemplo, en las de 1362-1363, en que Pedro IV de Aragón convoca a aragoneses, catalanes, valencianos y mallorquines para obtener fondos extraordinarios con que financiar la guerra contra su homónimo castellano. Hay algunas protestas valencianas por tener que salir de su reino; cuestión que se salvaba reuniéndose previamente cada asamblea en una población próxima de su jurisdicción (catalanes en Tortosa, valencianos en San Mateo y aragoneses en Valderrobles). En dos ocasiones (1383 y 1435) incluso fueron convocadas allí cortes mallorquinas.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: En todo caso, será en el reinado de Jaime II de Aragón cuando la institución de las Cortes se consolide de modo regulado: se fijaba una corte cada dos años (periodicidad que también se incumplió, ya que en todo caso su convocatoria se consideraba una prerrogativa exclusiva del rey), quedó dividido en dos el estamento nobiliario (ricoshombres y caballeros, asentándose la tradicional división en cuatro brazos de la corte aragonesa), se incorporó el brazo eclesiástico y se convocó por primera vez a las comunidades de aldeas, que agrupaban conjuntos de poblaciones con independencia de las ciudades a las que estaban ligadas. Con el tiempo se regularizarían en las comunidades de aldeas de Calatayud, Daroca y Teruel.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: Con Pedro IV se produce otra reivindicación de los privilegios de la Unión, pero será sofocada en el ámbito político y en el campo de batalla (con la victoria de Épila) por el Ceremonioso en 1348. A partir de la década de 1360 Pedro IV se verá forzado a convocar Cortes asiduamente para obtener fondos con que sostener la guerra con Pedro I de Castilla, lo que le llevó a crear el impuesto de las generalidades, germen de las posteriores Diputaciones del General, que se convertirían con el tiempo en instituciones con poder político propio, beneficiadas por su carácter permanente.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: La prolongada ausencia de Alfonso V el Magnánimo, radicado en Nápoles, perjudicó el normal funcionamiento de esta institución y revalorizó, en cambio, el papel de las Generalidades, convertidas poco a poco en parlamentos con capacidad decisiva en el ámbito político. Así y todo, Alfonso V convocó cortes en ocho ocasiones. Juan II de Aragón lo haría seis veces y Fernando II once, mayormente en Monzón o lugares cercanos a Castilla y dotadas de carácter general para todos los Estados de la Corona.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: Las cortes aragonesas existieron hasta 1707, cuando Felipe V las suprimió con los Decretos de Nueva Planta. Un número determinado de procuradores aragoneses se reunían junto a los de los otros reinos de la Corona de Aragón y los de las ciudades con voto de las Cortes de Castilla, siguiendo con los usos y costumbres de estas. Se ha propuesto interpretar la selección de las ciudades aragonesas a las que se concedió el derecho al voto como una correspondencia a un mayor apoyo al bando borbónico en la Guerra de Sucesión española. Fueron Zaragoza, Jaca, Tarazona, Calatayud, Borja y Fraga. Por su parte, el reino de Valencia sólo tuvo dos votos: Valencia y Peñíscola; mientras que Cataluña tuvo los de Barcelona, Tarragona, Lérida, Gerona, Tortosa y Cervera. En 1773 se amplió la representación en Cortes concediendo el voto a la ciudad aragonesa de Teruel.


title: Cortes del Reino de Aragón

text: En cualquier caso, las reuniones de cortes fueron solamente dos durante el siglo XVIII: 1713 y 1789, ambas en Madrid. Las Cortes de Cádiz de 1810 se efectuaron con un criterio completamente distinto, propio del parlamentarismo de la Edad Contemporánea. La última reunión de Cortes propia del Antiguo Régimen se hizo en 1833 para jurar como princesa de Asturias a Isabel II.


title: Nicola Porpora

text: Nicola Antonio Giacinto Porpora (Nápoles, Reino de Nápoles, 17 de agosto de 1686 - ibidem, 3 de marzo de 1768), conocido como Nicola Porpora, fue un compositor y maestro de canto italiano, miembro de la escuela napolitana.


title: Nicola Porpora

text: Era un año menor que Georg Friedrich Händel y que Johann Sebastian Bach. Su padre Carlo (fallecido en 1717), librero, agobiado por una gran familia de diez hijos, tomó la resolución de que estudiara música y le inscribió en el Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo de su ciudad natal.


title: Nicola Porpora

text: Sus maestros fueron Gaetano Greco, su padre Gaetan de Pérouse y Francesco Manna. Charles Burney también incluye a Alessandro Scarlatti entre ellos.


title: Nicola Porpora

text: Su primer gran encargo fue el drama musical "L'Agrippina" representado en el Palacio Real, en noviembre de 1708.


title: Nicola Porpora

text: En 1710, fue llamado a Roma para escribir "Berenice", ópera en tres actos que fue recibida favorablemente por el público. Händel, que estaba en Roma cuando se realizó este trabajo, hizo justicia a la música de Porpora, y felicitó al artista napolitano por su éxito. Estos dos hombres notables, cada uno en su propio género, no previeron entonces que más tarde se convertirían en enemigos irreconciliables.


title: Nicola Porpora

text: De vuelta en Nápoles, Porpora compuso para el teatro antiguo de San Bartolomé, la ópera en tres actos "Flavio Anicio Olibrio", representada en febrero de 1711, siendo mencionado como "maestro di cappella" del príncipe Felipe de Hesse-Darmstadt, general del ejército austríaco en Nápoles. Después de esta obra, escribió muchas misas, salmos y motetes para la mayoría de las iglesias de la ciudad.


title: Nicola Porpora

text: En junio de 1713, Porpora sale de Nápoles hacia Roma bajo el manto de un nuevo mecenas, como "maestro di cappella" del embajador portugués en esa ciudad y entrega "Basilio re d'Oriente" para el Teatro dei Fiorentini.


title: Nicola Porpora

text: Entre sus talentos, poseía en alto grado la enseñanza del canto, lo que lo llevó a abrir, en ese momento, una escuela que se hizo famosa y en la que se formaron Carlo Broschi, llamado Farinelli; Gaetano Majorana, conocido como Caffarelli; Hubert, llamado Porporino, el nombre de su maestro; Salimbeni, Molteni y muchos otros que fueron los mejores cantantes del . Farinelli fue incomparable sobre todo en el canto di bravura y por su brillante vocalización. Fue profesor del Conservatorio de Sant'Onofrio (1715-1721).


title: Nicola Porpora

text: En 1719, Porpora le dio al Teatro San Bartolomeo la ópera "Faramondo", que recibió una gran acogida. En el mismo año, fue nombrado maestro del conservatorio de los pobres de Jesucristo. Llamado a Roma, compuso la ópera "Eumene", en 1721, representada en el teatro Aliberti con gran éxito. De nuevo en Nápoles en 1722, escribió el oratorio "El martirio de Santa Eugenia", que se considera una de sus producciones más bellas.


title: Nicola Porpora

text: Su reputación como profesor de composición coincidía con la que acababa de adquirir como profesor de canto. Fue él a quien, en 1724, a su llegada a Nápoles, Hasse eligió para dirigir sus estudios pero, habiéndose presentado después a Alessandro Scarlatti, el resultado fue un desacuerdo entre ellos, que creció con el tiempo.


title: Nicola Porpora

text: El año 1723 se caracterizó por una actividad febril, pues escribió, para la boda del Príncipe de Montemiletto, una cantata que se tituló "L'Imeneo", donde Farinelli cantó. Después, presentó "Amare per regnare", una ópera en el Teatro San Bartolomeo. Para el Carnaval de 1723, dos grandes intérpretes, Farinelli y Domenico Gizzi, virtuoso de la Capilla Real de Nápoles, cantaron con gran éxito en el drama musical "Adelaide", puesto en escena en el Teatro Alibert, en Roma. También ese año, el maestro compuso una misa de cinco voces.


title: Nicola Porpora

text: En 1725, Porpora hizo un viaje a Viena, donde logró que algunas de sus obras fueran escuchadas por la corte real, aunque no fueron apreciadas. El emperador Carlos VI, al que no le gustaban los adornos de la canción italiana y sobre todo no les gustaban los trinos y mordientes, que Porpora utilizó ampliamente en sus composiciones, no le dio la tarea de escribir ninguna obra. Al regresar de este viaje, se detuvo en Venecia, donde fue contratado para componer la ópera "Siface", estrenada en 1726 en el teatro de San Giovanni Crisostomo. El éxito que obtuvo le valió el puesto de maestro del conservatorio de los incurables. También en Venecia, hizo "Imeneo en Atenas", el mismo año y, en 1727, "Arianna y Teseo", considerados algunos de sus mejores trabajos. Fue en Venecia, y al mismo tiempo, donde escribió para las estudiantes del mencionado conservatorio, doce bellas cantatas cuya primera edición apareció en Londres en 1735.


title: Nicola Porpora

text: En 1728, Porpora fue invitado a Dresde para enseñar a cantar a la princesa electora de Sajonia, María Antonieta. Pasando por Viena, se detuvo allí durante algún tiempo, con la esperanza de cambiar de opinión al emperador en la calidad de su música y de recibir alguna recompensa que necesitaba, ya que había dejado Venecia con la bolsa vacía, pero durante mucho tiempo estuvo intentando en vano la oportunidad de interpretar algo propio en la capilla real.


title: Nicola Porpora

text: Al llegar a Dresde, fue bien recibido y pronto disfrutó de un favor sin límites en la electora (María Antonieta Walpurgis), quien aprendió de él no sólo el arte del canto, sino también la composición. Cuando Hasse lo encontró en la corte de Sajonia, en 1730, estaba en posesión de la dirección de la música de la corte y fue entonces cuando dio testimonio de la ingratitud que ya era evidente en Nápoles. En 1729, el maestro italiano había obtenido permiso para ir a Londres para dirigir la obra italiana creada en oposición a Handel, pero antes de ir allí hizo un alto en el camino para ir a Venecia, donde puso en escena "Semiramide reconocida", con gran éxito.


title: Nicola Porpora

text: Llegó a Londres, donde tomó posesión de su nuevo papel como director del teatro de ópera italiana, que surgió en un intento de hacer que Händel sucumbiera y dejara de presentar sus propios espectáculos. El resultado fueron pérdidas considerables en ambos lados, y en un momento dado Porpora se dio cuenta de que tenía una ventaja sobre su oponente y que debería haber llamado a Farinelli a Londres. Volvió a Dresde, para negociar un acuerdo con el cantante, gracias al cual, junto con el Senesino, triunfó sobre Händel. Porpora obtuvo después la remisión de su compromiso con la corte de Sajonia y vivió durante varios años en la capital inglesa. El 29 de diciembre de 1733, se puso en escena el estreno de "Ariadna en Naxos", con Francesca Cuzzoni-Sandoni y Francesco Bernardi en el teatro Lincoln Inn, para la inauguración de la Ópera de la Nobleza.


title: Nicola Porpora

text: Publicó un libro de sus excelentes cantatas y tríos de violín y bajo, con el título de "Sinfonías". Acostumbrada a la música nerviosa y enigmática de Händel, la nación inglesa no disfrutó de las obras dramáticas de Porpora, cuyo estilo, aunque lleno de melodía, carecía de calidez y novedad. Pero la gran reputación que disfrutó en Londres como profesor de canto podría haber hecho fortuna si su ambición como artista se hubiera limitado a dar lecciones a este arte que poseía como pocos.


title: Nicola Porpora

text: En mayo de 1736, se estrenó la primera de las serenatas, "La fiesta de Imeneo", con texto de Paolo Rolli, con Francesco Bernardi «Senesino», en el Teatro de Su Majestad.


title: Nicola Porpora

text: En 1731 y 1733, se detuvo en Venecia para estrenar las óperas "Annibale" y "Mitridate". En 1736, parecía alejarse de Inglaterra para establecerse en Venecia, donde, en ese mismo año, estrenó su ópera "Rosdale". Después de esta fecha, sus huellas se perdieron hasta 1744, con motivo de la ejecución de la ópera "The Wedding of Hercules and Ebe" y un "Stabat Mater" para dos sopranos y dos contraltos, en 1745.


title: Nicola Porpora

text: Después, fue a Viena y pasó varios años allí, y fue en esa tercera estancia en la que Haydn lo conoció y recibió sus consejos. Era, sin duda, gracias a la generosidad del embajador de Venecia, como Porpora tuvo los medios para publicar sus sonatas para violín y bajo XII ("dedicadas a SAR la princesa electora de Sajonia María Antonia Walpurgis de Baviera Niccolo Porpora maestro de capilla de SM el Rey de Polonia en Viena. Austria, 1754. Son vendidas por Frederico Bernardi, bibliotecario de la corte imperial").


title: Nicola Porpora

text: En la epístola dedicatoria de esta obra, el compositor dice que ha utilizado los géneros diatónicos, cromáticos y enarmónicos.


title: Nicola Porpora

text: No se sabe en qué año dejó Viena para volver a Nápoles, pero hay todas las razones para creer que esto tuvo lugar entre 1755 y 1760. En 1740, se puso en escena su última ópera, "El triunfo de Camila", con Anna Maria Strada, Francesco Bernardi y Angelo Amarevoli, en el Teatro San Carlo de Nápoles.


title: Nicola Porpora

text: La última composición de Porpora fue la música para la fiesta de la sangre de San Gennaro, en la catedral de Nápoles, en 1765.


title: Nicola Porpora

text: El historiador de la música Burney, que visitó Nápoles poco después de la muerte de Porpora, dice que sus últimos años los pasó en la mayor miseria y que, por sus enfermedades, a menudo no pudo dar las clases, que eran su único recurso. Es difícil de entender que así fuera, dado que en aquellos años ocupó el cargo de profesor del conservatorio de Sant'Onofrio y el de director de la catedral de Nápoles. Sin embargo, la declaración de Burney está confirmada por el Marqués de Villarosa, según el cual los músicos de Nápoles tuvieron que pagar por su funeral, que tuvo lugar en la iglesia del Ecce Homo.


title: Nicola Porpora

text: Porpora murió en febrero de 1766, debido a una enfermedad en sus piernas (en 1767, según el marqués de Villarosa).


title: Nicola Porpora

text: Gran parte de la crítica de fines del y del ha expresado juicios negativos sobre la música de Porpora, denunciando su estilo inventivo y repetitivo. En tiempos más modernos, muchos críticos (incluidos H. Leichtentritt, R. Moser, A. Schenck, R. Rolland) llevaron a cabo una nueva evaluación de su trabajo, destacando la elegancia formal y la riqueza de las partes vocales; éstos, en particular, revelan el «privilegio dado a virtuosismo» y la «sabia disposición expresiva de los elementos del repertorio vocal: chirridos, gorjeos, cromatismos, varias combinaciones de las florituras escritas producir una efusión lírica eficaz».


title: Nicola Porpora

text: En su juventud, Porpora tuvo mucha alegría, espíritu y pronta respuesta, pero, cuando envejeció, a menudo tenía excesos de mal genio que su extrema miseria excusaba. Fue educado en letras latinas e italianas, cultivó con éxito la poesía y habló fácilmente en francés, alemán e inglés.


title: Nicola Porpora

text: Porpora fue representado por George Sand en la novela "Consuelo" como el generoso maestro de la protagonista, una gitana española en Venecia con una voz espléndida.


title: Nicola Porpora

text: Compuso doce cantatas, entre las que destaca "Or che una nube ingrata" (1735); las serenatas "Angelica en Nápoles" (1720) y "Gli orti esperidi" (1721); el oratorio "David y Betsabé" (1734) y música de cámara. Maestro de canto de los castrati Caffarelli, Senesino y Farinelli, fue precisamente una obra de Porpora titulada "Eumene", con la cual Farinelli hizo su debut en Roma con solo dieciséis años de edad. Escribió una cincuentena de óperas.


title: Topología geométrica

text: La topología geométrica (topología de dimensiones bajas) es el área de la topología y la topología algebraica que estudia problemas geométricos, topológicos y algebraicos que surgen en el estudio de variedades de dimensiones menores que 5, espacios localmente homeomorfos a los espacios euclídeos, desde dimensión cero hasta la cuarta. Sus métodos están inspirados en la geometría y la topología de fenómenos físicos inclusive relativistas y cuánticos e idealizaciones abstractas modernas sobre el concepto de dimensiones: destacadamente y prominentemente, en tres y cuatro dimensiones.


title: Topología geométrica

text: Para esta ciencia -que estudia las variedades y los encajes y encajes propios entre ellas-, estos son algunos de los temas representativos de esta ciencia: la teoría de nudos; clasificación de 3 y 4-variedades; Complementos de nudos en la n-esfera, formula_1; Teoría topológica cuántica de campo.


title: Topología geométrica

text: La topología de dimensiones bajas (como también se le conoce) es considerada una ciencia de una gran interactividad entre todas la ramas de la matemática y con otras de la física. Una de las cuestiones importantes de esta rama (recién resuelta por Perelman del 2006) es la célebre Conjetura de Poincaré, tanto como la conjetura de geometrización de Thruston.


title: Bev Bevan

text: Bev Bevan (Sparkhill, Birmingham, Inglaterra, 24 de noviembre de 1944) es un músico británico conocido por su trabajo como batería de los grupos The Move, Electric Light Orchestra y Black Sabbath. Tras la separación de ELO en 1986, encabezó la fundación de Electric Lighht Orchestra Part II, y sirvió como baterista de Black Sabbath en la gira "Born Again Tour 1983" y en el álbum de 1987 "The Eternal Idol".


title: Bev Bevan

text: Tras formarse en la escuela Moseley, trabajó como aprendiz de comprador en una tienda de departamento del centro de la ciudad llamada The Beehive con Jasper Carrott, un amigo de la escuela. Su carrera musical comenzó con Denny Laine en el grupo "Denny Laine and the Diplomats", y posteriormente con Carl Wayne y The Vikings, seguido por su inclusión en The Move en 1966. En 1971, fundó la Electric Light Orchestra, trabajando de forma paralela en The Move para la publicación de varios álbumes.


title: Bev Bevan

text: Tras la muerte de Carl Wayne en 2004, formó la banda, Bev Bevan's Move, con Phil Tree y los compañeros de ELO Part II Phil Bates y Neil Lockwood, para interpretar varios clásicos de The Move en una gira.


title: Bev Bevan

text: En julio de 2007, Bates abandonó Bev Bevan's Move para unirse de nuevo a ELO Part II, renombrada como The Orchestra.


title: Bev Bevan

text: Actualmente, Bevan presenta un programa de radio en Smooth Radio West Midlands las tardes del domingo. El programa, llamado 70's Sunday, es emitido todos los domingos de 2 a 5 de la tarde, e incluye canciones populares durante la década de los 70. Asimismo, actúa como crítico musical para el diario "Sunday Mercury".


title: Distrito de Cotahuasi

text: El distrito de Cotahuasi es uno de los once que conforman la provincia de La Unión, ubicada en el departamento de Arequipa en el Sur del Perú.


title: Distrito de Cotahuasi

text: Desde el punto de vista jerárquico de la Iglesia católica forma parte de la Prelatura de Chuquibamba en la Arquidiócesis de Arequipa.


title: Distrito de Cotahuasi

text: Tiene como capital a la Villa de Cotahuasi, que es también capital de la Provincia de La Unión. La Villa se encuentra a una altura de 2.680 msnm y a 379 km de la ciudad de Arequipa. El camino se encuentra cargado de una gran variedad de paisajes con la presencia de los Nevados: Coropuna, Solimana y Sara Sara.


title: Distrito de Cotahuasi

text: La terminología del nombre Cotahuasi no es de origen quechua, sino aimara. La provincia de La Unión históricamente corresponde al área ocupada por el imperio wari (anterior al incanato), cuyo idioma era el aimara antiguo (idioma que rico vigencia como lengua dominante desde el altiplano hasta la sierra central).


title: Distrito de Cotahuasi

text: En aimara, el Ledesma "Quta" significa "lago" (que pasó a formar parte del vocabulario quechua como "qucha".


title: Distrito de Cotahuasi

text: Ahora, el otro segmento "wasi", significa en ambas lenguas "casa" (aunque específicamente en el aimara actual, significa "casa bonita"). Por ende, el significado exacto de este topónimo es "casa hermosa con lago o laguna".


title: Distrito de Cotahuasi

text: Ahora cabe explicar, la razón por la que pudieron haberle otorgado este nombre a dicho lugar. El asunto del "lago o laguna" responde las formaciones de lagunas o fangos que no eran pocos, especialmente en las hondonadas o depresiones que hay en muchas de las áreas del territorio en el pasado, inclusive en la actualidad existe una laguna de proporciones no tan pequeñas, que tiene agua dura te todo el año.


title: Distrito de Cotahuasi

text: Por otro lado, la referencia a "casa bonita", no es difícil de explicar, considerando que el área tiene construcciones de viviendas de piedra en las inmediaciones de toda el área, cómo testimonio de la existencia de poblaciones preíncas.


title: Distrito de Cotahuasi

text: Por otro lado, la etimología quechua es insostenible a todas luces. Primero porque decir que "qutu" (conjunto o aglomeración) de haya convertido primero en "Quta" (modificando sin ninguna razón lingüística, fonética ni semántica") es solo concebible como etimología popular).


title: Distrito de Cotahuasi

text: Es más, el uso de los ritmos en el quechua y aimara sin recurre tes, o sea, es absolutamente ilógico pensar que el étimo "Quta" con significado de "conjunto" sea utilizado solo en este topónimo. Sin embargo, si vamos a rastrear el uso de este segmento en los topónimos aimaras, nos daremos cuenta de que son muchísimos.


title: Distrito de Cotahuasi

text: Por tal razón, concluimos con que se debe tomar en cuenta las fue tes históricas lingüísticas para rastrear la etimología de los topónimos.


title: Distrito de Cotahuasi

text: Cotahuasi proviene de dos vocablos quechua, ccoto y huasi. El primero significa "juntos" y el segundo "casa", por lo que se puede decir que Cotahuasi significa "casa juntas", aunque existen otras versiones (Por ejemplo: Casas tupidas, o casas juntas con calles estrechas, o casa de las profundidades.).


title: Distrito de Cotahuasi

text: Es el cañón más profundo en las Américas (3 535 metros de profundidad), en el sector de Ninancocha, medición realizada en el año 1995 por miembros de la Asociación sin fines de lucro "Nanin Runas Perú" y a su vez estudiantes de la Facultad de Ingeniería Geográfica y Ambiental de la Universidad Nacional Federico Villarreal, siendo 335 m más profundo que el cañón del Colca. El Cañón de Cotahuasi es un tajo impresionante sobre la tierra que el río ha erosionado entre dos enormes macizos montañosos: el Coropuna de 6.425 msnm y el Solimana de 6.093 msnm . Se extiende desde las estribaciones del nevado Solimana hasta la confluencia con el río Ocoña.


title: Distrito de Cotahuasi

text: El río Cotahuasi nace en la laguna de Huanzococha a más de 4.750 msnm recibiendo después el aporte del río Huarcaya próximo a Tomepampa, y el Huayllapaña en las cercanías de Pampamarca hacia el oeste, recorre así todo el cañón, donde forma la impresionante catarata de Sipia, para luego unirse con el río Maran y el río Chichas, para luego formar el río Ocoña que desemboca en el Océano Pacífico.


title: Distrito de Cotahuasi

text: Además de este extraordinario accidente geográfico, los visitantes pueden observar en la misma región bosques de piedra, bosques de puyas, lagunas, aguas termales, puentes colgantes, cataratas, andenes, tumbas y otros restos arqueológicos.


title: Distrito de Cotahuasi

text: Fue declarado como Zona de Reserva Turística el 3 de marzo de 1988. Por lo accidentado del lugar es el escenario ideal para la práctica de los deportes de aventura como: el canotaje, escalada en roca, trekking, parapente, ala delta, ciclismo de montaña, etc.


title: Vermifobia

text: La vermifobia (del latín "vermi", que significa gusano; y del griego "φόβος", traducido como miedo, temor, fobia), también conocida como "escolequifobia", "escolecifobia" o "helmintofobia," es el miedo intenso e irracional a los gusanos. Es una fobia específica que produce sentimientos de aversión y comportamientos evasivos ante cualquier clase de gusano, lombriz o insecto parecido. En este sentido, las personas que sufren de esta fobia tienden a evitar lugares o situaciones en las cuales es posible toparse con estos invertebrados, y pueden llegar a experimentar elevados índices de temor y ansiedad en caso de encontrarse con alguno.


title: Vermifobia

text: Al ser una fobia específica, su incidencia es muy localizada, siendo así que las personas que habitan en zonas rurales (haciendas, campos, sembradíos, etc.), son más propensas a padecer de este trastorno, en tanto estos invertebrados abundan en su lugar de residencia. Mientras que es más probable que quienes viven en zonas urbanas, tengan menos contacto, o quizás ninguno, con gusanos o lombrices. No obstante, el origen de la vermifobia puede ser el mismo en ambos casos. Al igual que en la mayoría de las fobias, el miedo a los gusanos puede ser producto de experiencias traumáticas relacionadas con estos invertebrados, como encontrar un gusano en la comida (son comunes en frutas, vegetales y hortalizas), haber padecido de lombriz intestinal o solitaria (Teniasis), o asociar su presencia con la transmisión de enfermedades.


title: Vermifobia

text: Los síntomas principales de la vermifobia son los sentimientos de ansiedad, los pensamientos catastróficos y los comportamientos evitativos. Además de ello, los vermifóbicos pueden presentar otros tipos de síntomas, como dificultad para respirar, sudoración excesiva, dolores de cabeza y de estómago, así como mareos e incluso ataques de pánico. Las personas que padecen de esta fobia usualmente buscan ayuda psicológica cuando la ansiedad les impide realizar sus actividades cotidianas.


El Ejército Revolucionario Popular Antisubversivo de Colombia (ERPAC) fueron una organización narcoparamilitar y una de las bandas criminales emergentes que existían al servicio del narcotráfico (Bacrim), y que formaba parte del conflicto armado interno colombiano.


title: Ejército Revolucionario Popular Antisubversivo de Colombia

text: Era el heredero de los espacios militares y de narcotráfico del Bloque Centauros de las Autodefensas Unidas de Colombia, comandado por el asesinado jefe paramilitar Miguel Arroyave alias 'Arcángel' (asesinado por sus mismos hombres en 2004), cuya muerte se le atribuye a "Cuchillo" y al "Loco Barrera". Llegó a disputar el territorio con las FARC-EP por el control de los cultivos de coca de su zona de influencia, pese a que uno de sus antiguos líderes; Daniel, "El Loco" Barrera, inició su vida en el crimen al lado de las FARC-EP, comprando la cocaína producida por los guerrilleros en la antigua Zona de Distensión.


text: Fundado por el narcoparamilitar Pedro Oliviero Guerrero Castillo alias "Cuchillo" (abatido en el año 2010 en la Operación Diamante), quien se había desmovilizado con el 'Bloque Héroes del Guaviare', funda el ERPAC con 200 hombres, se alió con el narcotraficante Daniel Barrera Barrera alias el "Loco Barrera" (capturado en el año 2012) y contaban en su momento con 725 hombres armados en la Orinoquía colombiana. El ERPAC estuvo en guerra con 'Los Macacos' a quienes derrotó en 2008, así mismo realizó un acuerdo territorial con las FARC-EP.


text: Tras la muerte de "Cuchillo" y la captura del "Loco Barrera", 500 miembros del ERPAC se sometieron a la justicia en 2011.


text: El ERPAC quedó dividido en 2 bloques después de la desmovilización del grupo original: El "Bloque Meta" (dirigido por alias "Jhonatan" o "El Enano", capturado en noviembre de 2015), que operaba en el sur del departamento del Meta y el "Bloque Libertadores del Vichada", que operaba en el departamento del Vichada (dirigido por alias "Pijarvey", abatido por la policía en octubre de 2015). A 2016, cada grupo contaba con una fuerza de 100 combatientes o menos, debido a las acciones en su contra de la Fuerza Pública.


text: Según información que se encuentra en estudio por parte de la Fiscalía General de la Nación, Los Rastrojos habrían comprado en 2013 la franquicia del "Bloque Meta" para empezar una nueva vida criminal producto de los reveses sufridos por parte de las autoridades, además de las deserciones de sus miembros a otras bandas como el Clan del Golfo.


text: Tras las capturas del "Loco Barrera" y de "Jhonatan", además de la muerte de "Pijarvey"; los dos bloques quedaron en manos del narcotraficante Mauricio Pachón Rozo, alias "Puntilla", reunificando los dos grupos; esta vez con un nuevo nombre: "Los Puntilleros", con base de operaciones en los Llanos Orientales. De igual manera, "Puntilla" se hizo con el control de las actividades relacionadas al narcotráfico en la región del Catatumbo a la muerte de alias "Megateo", comandante del grupo disidente del EPL, y con el cual mantenía una relación de negocios; al mismo tiempo formó, con ayuda de ex-paramilitares, una red de sicarios a nivel nacional e internacional para deshacerse de antiguos socios del Loco Barrera. "Puntilla" fue capturado por la policía en una finca de Cimitarra (Santander) en febrero de 2016. Pese a que estuvo a punto de salir de la cárcel en abril de 2017 por vencimiento de términos (la Fiscalía no presentó formalmente un pliego de cargos contra "Puntilla" en un juicio), fue recapturado en la puerta de la Cárcel de Máxima Seguridad de Cómbita (Boyacá), pero un juez le concedió libertad por fallas en el proceso de captura y estuvo prófugo de la justicia hasta el 4 de diciembre de 2018, cuando fue abatido por la Policía en Medellín luego de un operativo para capturarlo. Quien terminó asumiendo las actividades ilícitas de este capo luego de su primera captura fue el comandante del "Bloque Libertadores del Vichada" después de la muerte de "Pijarvey": Javier Ignacio Rubio Cantor; alias "Móvil 7", igual de despiadado que su antecesor y promotor de rutas para el narcotráfico en Venezuela y Brasil. "Movi 7" fue abatido por la policía en zona rural de Puerto Carreño (Vichada) el 23 de abril de 2016, capturando además a dos de sus cómplices. Otro cabecilla de este bloque, Álvaro Enciso Arias, alias "Venado", fue abatido en mayo de 2016.


text: En cuanto al "Bloque Meta", después de la captura de alias "Jhonatan", no hubo un liderazgo notable dentro del grupo, ya que sus cabecillas terminaban rápidamente capturados por la Fuerza Pública, el último fue en julio de 2016, siendo capturado José Manuel Capera; alias "Nube Negra", quien ejercía como jefe de esta organización. Días antes de su captura, alias "Jhonatan" fue contactado por Dairo Antonio Úsuga David; alias "Otoniel", líder de la banda criminal Clan del Golfo, la más grande de Colombia, para proponerle la venta del Bloque Meta a este grupo criminal y que "Jhonatan" estuviera bajo sus servicios. "Otoniel" ya estaba trabajando de la mano con el otro grupo criminal de los Llanos: el Bloque Libertadores del Vichada, incluso había enviado 150 hombres para reforzar a este bloque criminal, pero el abatido "Pijarvey", desconfiando de las intenciones de estos hombres, rompió la alianza declarando la guerra. Al morir "Pijarvey" y al ser capturado "Jhonatan", el camino quedaba aparentemente libre al Clan del Golfo para controlar esta región; previniendo esta situación, la Policía Nacional lanzó a finales del 2015 un operativo en la región para desarticular las organizaciones criminales que estaban ubicadas allí, atacando sus fuentes de ingresos y capturando o dando de baja a sus miembros. También se buscaba impedir la expansión del Clan del Golfo en la región, además de impedir la conformación de nuevos grupos. Este plan fue conocido por la opinión pública como Operación Atenea.


text: El último cabecilla de los "Puntilleros", Arnulfo Guzmán Hernández, alias "Tigre", fue capturado el 22 de septiembre de 2017 en Villavicencio (Meta), donde pretendía celebrar el Día del Amor y la Amistad. Con esta captura, según declaraciones del Ministerio de Defensa, queda totalmente desarticulada la organización, aunque esta ya se encontraba en crisis desde tiempo atrás por los golpes sufridos; incluso, estaba gestando alianzas con el Clan del Golfo en la región para subsistir. Se presume que lo poco que quedó de la organización está en manos de la familia Pachón Rozo (familiares del abatido "Puntilla"), haciendosen conocer como Los Monroy. Esta familia se encuentra dentro de un proceso de extinción de dominio de sus propiedades por parte de las autoridades, incluso se habla que tenían contactos en México y Estados Unidos para traficar narcóticos.


text: En 2019, fue condenado el Coronel retirado del Ejército Nacional, Oscar Gómez, por falsos positivos y nexos con alias "Cuchillo" y el ERPAC.


title: Instrumento transpositor

text: En música, se llama instrumento transpositor a un instrumento para el cual la altura de la nota que suena no corresponde a la altura de la nota escrita.


title: Instrumento transpositor

text: Si se compara la altura del sonido emitido por un instrumento de cuerda con la altura de la nota escrita, se verá que en el caso del violín, de la viola y del violonchelo coinciden siempre. No así el contrabajo, cuyos sonidos son tan graves que escribirlos con su altura real en la clave de fa requeriría casi siempre el uso de líneas adicionales, es decir, casi siempre caerían debajo del pentagrama, haciendo incómoda la lectura. Por eso la parte de contrabajo se escribe siempre una octava más alta de lo que suena en la realidad. También la guitarra es transpositora, porque suena una octava más grave de lo que está escrito.


title: Instrumento transpositor

text: La mayoría de los instrumentos transpositores pertenecen a los instrumentos de viento, tanto de madera como de metal. La regla general es que en una misma familia de instrumentos (los clarinetes, los saxofones, etc.) a una misma posición de los dedos corresponde una misma nota escrita, aunque suene diferente. Esto hace que un instrumentista pueda pasar de un instrumento a otro de la familia sin tener que memorizar ningún cambio de digitación. El uso de instrumentos transpositores facilita la ejecución en tonalidades con varios bemoles o con varios sostenidos, como se explica a continuación.


title: Instrumento transpositor

text: Sirva como ejemplo el caso del clarinete. Su familia está formada por numerosos instrumentos, casi todos transpositores. El "clarinete soprano", que es el que comúnmente se utiliza en las orquestas sinfónicas y en el jazz, está afinado en "Si" (bemol). Esto quiere decir que cuando su partitura indica un "do" el sonido es un "si". En las orquestas sinfónicas se utiliza también el clarinete en "La". La elección de un clarinete u otro ya está indicada por los propios compositores, que indican qué instrumento quieren y, en algunos casos, dónde hay que pasar de un instrumento al otro. El clarinete en "Do", no transpositor, se usa poco. Existen clarinetes más agudos, en "Re" y en "Mi". También más graves: el contralto en "Mi", el bajo en "Si", el contrabajo en "Si", el corno di bassetto en "Fa".


title: Instrumento transpositor

text: En el caso del saxofón, la familia es doble. Por un lado los saxofones de las bandas de música alternan el "Si" con el "Mi": sopranino en "Mi", soprano en "Si", alto en "Mi", tenor en "Si", barítono en "Mi", bajo en "Si", contrabajo en "Mi". Los saxofones que Adolphe Sax inventó para la orquesta reemplazan al saxofón en "Si" por el afinado en "Do" (no transpositores, salvo por octava) y el "Mi" por el "Fa". En el Bolero de Ravel, por ejemplo, el saxofón alto está afinado en "Fa" y el soprano en "Do", aunque hoy en día son habituales los saxofones en "Mi" y en "Si".


title: Instrumento transpositor

text: También las trompetas, fliscornos y cornetas están afinadas en "si" o "mi"; los cornos franceses o trompas están en "fa/si" (hay una llave que permite que el instrumento funcione como si fuera doble).


title: Instrumento transpositor

text: El piccolo, ottavino o flautín es transpositor. Suena una octava más aguda de lo que está escrito. Otros tipos de flautas de orquesta son transpositoras: la flauta contralto en "Sol" suena una cuarta más grave que la soprano en "Do" y la flauta baja en "Do" suena una octava más grave.


title: Instrumento transpositor

text: Se ve, pues, que la familia de los vientos es especialmente rica en instrumentos transpositores y que en la mayoría de los casos las tonalidades que se pueden tocar con más facilidad son las que tienen bemoles. Por ese motivo las obras para banda sinfónica se escriben o se adaptan siempre para ese rango de tonalidades.


title: Instrumento transpositor

text: Las flautas dulces son un caso aparte. Si bien la familia alterna las afinaciones en "do" y en "fa", estas no suelen ser consideradas como instrumentos transpositores (salvo tres ejemplos que se mencionarán). Quiere decir que cuando un ejecutante de flauta dulce cambia de instrumento, por ejemplo entre soprano y contralto, debe tener en cuenta los cambios de nombre que experimentan las posiciones de los dedos; esto quiere decir, que mientras en la Soprano toca un Do, es consciente que en la Contralto tocará un "fa", sin siquiera pensar en "do".


title: Instrumento transpositor

text: Los pentagramas de los instrumentos transpositores tienen armaduras distintas a la de los instrumentos no transpositores. Por ejemplo, una partitura en la tonalidad de "mi" bemol mayor tendrá tres bemoles en la armadura de un instrumento no transpositor y uno solo en la de un instrumento transpositor en "si". Eso se debe a que el instrumento transpositor ya aporta dos de los tres bemoles requeridos.


title: Castillo de la Muela

text: El castillo de Consuegra es un castillo situado en el municipio de Consuegra (provincia de Toledo, España) y es uno de los mejor conservados de toda Castilla-La Mancha.


title: Castillo de la Muela

text: Se ubica junto a los molinos de Consuegra, sobre una montaña (Cerro Calderico) con leves acantilados que dan a la ciudad de Consuegra. Localidad de la provincia de Toledo, en Castilla-La Mancha (España), de 10.098 habitantes (INE, 2018), a 64 km de la capital provincial, Toledo, comunicada por la autovía de los Viñedos.


title: Castillo de la Muela

text: Consuegra es la Consabura romana que llegó a contar con las edificaciones propias de una gran ciudad, Termas, Murallas, Acueducto , Circo ...


title: Castillo de la Muela

text: El castillo es mencionado en la" Estoria de España" de Alfonso X el Sabio (), donde se comenta que este pertenecía, en tiempos de los visigodos, al conde don Julián, al que define Alfonso X como «heredero en el castiello de Consuegra».


title: Castillo de la Muela

text: Es posible que la primera reconstrucción del castillo fuera realizada por Almanzor, en el , época del dominio musulmán de las comarcas cercanas. En 1097, al-Mutámid lo cedió a Alfonso VI, por pacto matrimonial, ya que el rey se casaría con la princesa sevillana Zaida. El castillo se consiguió sin guerra pero poco duró la ocupación cristiana porque, en agosto del mismo año, Alfonso VI perdió la fortaleza tras ser derrotado por los árabes en la batalla de Consuegra, en la que murió peleando contra los almorávides Diego Rodríguez, el único hijo varón del Cid Campeador.


title: Castillo de la Muela

text: El castillo fue recuperado finalmente por los cristianos en el , siendo reconstruido por los Caballeros Hospitalarios en este mismo siglo, y también en el siguiente . Alfonso VII entregó el castillo, la localidad y su entorno a la Orden de San Juan de Jerusalén, en 1183 que estableció en Consuegra la capital de su priorato de La Mancha, y dio forma al actual castillo. De ahí que su aspecto definitivo se asemeje al de tantos castillos medievales europeos.


title: Castillo de la Muela

text: En el tiempo de Alfonso XI fue prior de San Juan en el castillo Fernando Rodríguez de Valbuena (1328-1332), como se comenta en el romance "Don García de Padilla / ese que Dios perdonase...". En este romance noticiero se elogia la fortaleza:


title: Castillo de la Muela

text: También en este romance el maestre de Calatrava Diego García de Padilla, hermano de doña María de Padilla, aconseja al rey que asesine al prior de San Juan Fernando Rodríguez de Valbuena, tras un banquete, de la misma manera que había asesinado en Toro a Juan el Tuerto.


title: Castillo de la Muela

text: Tras la invasión francesa y la campaña de Napoleón en España (1808), fue ocupado por una guarnición del soldados franceses (1809-1813) que lo destruyeron al retirarse.


title: Castillo de la Muela

text: Después del destrozo napoleónico de inicios del XIX, sufrió la desamortización de Mendizábal (1836), lo que implicó su expropiación, abandono, incendio y destrucción progresiva. Pero, en 1962, el Ayuntamiento de Consuegra adquiere el castillo e inicia un proceso de restauración integral. Como resultado, se puede acceder a la ermita, los aljibes, los pasos de ronda, la sala capitular, la torre albarrana, las terrazas y la barbacana. Progresivamente recobra el austero y formidable aspecto que tuvo en sus mejores tiempos.


title: Castillo de la Muela

text: La estructura de este castillo es inusual. Está constituido, básicamente, por un cuerpo central cuadrado con una gran torre cilíndrica en cada uno de sus lados. Es de un tamaño bastante considerable. El recinto está rodeado por una barrera de la que sólo quedan restos en la parte que da al patio de armas.


title: Castillo de la Muela

text: Al pasar el primer muro, hay un espacio vacío denominado centinela, desde donde se accede al castillo propiamente dicho, que está rodeado por la barrera defensiva. La puerta de entrada se enmarca entre dos estructuras cúbicas, y sobre ella se encuentra el escudo del Prior de la Orden, Juan José de Austria, y el de los Álvarez de Valencia. Entre las estancias interiores destacan el aljibe, cubierto con bóveda de cañón, un patio interior y los archivos de la Orden de San Juan, destruidos por los franceses en 1814.


title: Castillo de la Muela

text: La torre albarrana, elemento defensivo de los tiempos árabes, es de forma circular y se encuentra en la parte meridional del castillo. Un adarve comunicaba la torre con el resto del conjunto. Es de altura considerable porque dentro se compartimenta en cuatro pisos.


title: Castillo de la Muela

text: Los muros del castillo son de mampostería, técnica constructiva que trabaja poco la piedra, el material más empleado por su dureza y abundancia. En su interior quedan restos de un hormigón muy diferente al empleado actualmente


title: Himno de los Marines

text: El Himno de los Marines es el himno oficial del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos, introducido por el primer director de la Banda del Cuerpo de Marines, Francesco Maria Scala. Es la canción oficial más antigua de las Fuerzas Armadas de los Estados Unidos.


title: Himno de los Marines

text: El "Himno de los Marines" se canta normalmente en posición de firmes como gesto de respeto. No obstante, la tercera estrofa también se usa como brindis en eventos formales, como el baile de aniversario de los Marines y otras ceremonias.


title: Himno de los Marines

text: Algunos versos eran frases populares con anterioridad a que la canción fuese escrita. La línea «a las costas de Trípoli» se refiere a la guerra de Trípoli, y específicamente a la batalla de Derna de 1805. Después de que el teniente Presley O'Bannon y sus marines alzaran la bandera estadounidense sobre el Viejo Mundo por primera vez, la frase se agregó a la bandera del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos. «Los Salones de Moctezuma» se refiere a la batalla de Chapultepec del 12 al 13 de septiembre de 1847 durante la guerra entre México y Estados Unidos, donde una fuerza de marines asaltó el Castillo de Chapultepec.


title: Himno de los Marines

text: Si bien se dice que la letra data del siglo XIX, no se conoce ningún texto anterior al siglo XX. El autor de la letra es igualmente desconocido. La leyenda dice que un marine de servicio en México escribió el himno. El autor desconocido transpuso las frases en el lema de los Colores para que las dos primeras líneas del himno se leyeran: «Desde los Salones de Moctezuma a las costas de Trípoli», favoreciendo la eufonía sobre la cronología.


title: Himno de los Marines

text: La música es del "Dueto de Gendarmes" de la revisión de 1867 de la ópera "Geneviève de Brabant de" Jacques Offenbach, que se estrenó en París en 1859. La correspondencia entre el Coronel Albert S. McLemore y Walter F. Smith (el segundo líder de la Banda de Marines de los Estados Unidos) proporciona información sobre la melodía:


title: Himno de los Marines

text: El nombre de la ópera y una parte del coro se obtuvieron del comandante Wallach y se remitieron al Sr. Smith, quien respondió:


title: Himno de los Marines

text: La letra también está contenida en el libro "Rhymes of the Rookies", publicado en 1917. El autor de estos poemas fue W. E. Christian. El libro está disponible en línea en varios formatos. Consiste en una serie de poemas sobre la vida militar antes de la Primera Guerra Mundial.


title: Himno de los Marines

text: Algunos sitios web, incluido el sitio web oficial del USMC, afirman que el Cuerpo de Marines de los Estados Unidos obtuvo los derechos de autor sobre la canción el 19 de agosto de 1891 o el 18 de agosto de 1919; sin embargo, la Ley de Derecho de Autor de los Estados Unidos prohíbe que el Gobierno federal, incluidas las agencias subordinadas, posean los derechos de autores nacionales y, por esta razón, la canción entra dentro del dominio público. Sin embargo, varios compositores tienen derechos de autor sobre diferentes arreglos de la canción. Estos derechos de autor cubren solo los arreglos específicos y no la canción en su totalidad. En 1929, el Comandante del Cuerpo de Marines autorizó los tres versos del Himno del Cuerpo de Marines como versión oficial, pero cambió las líneas de la quinta a la octava:


title: Himno de los Marines

text: La versión anterior se puede escuchar en la película de 1950 "Halls of Montezuma". El 21 de noviembre de 1942, el comandante Thomas Holcomb aprobó un cambio en las palabras de la cuarta línea del primer verso de «En la tierra como en el mar» a «En el aire, en tierra y mar» para reflejar la adición de la aviación al arsenal del Cuerpo.


title: Himno de los Marines

text: La Universidad de Illinois Oeste usa el himno antes de todos los juegos de fútbol. Son la única academia no militar a la que se le permite usar el himno. La universidad ha tenido permiso para usar el apodo oficial, la mascota y el himno del Cuerpo desde 1927.


title: FFAR

text: El Mk 4 Folding-Fin Aerial Rocket (FFAR) (en castellano: Cohete Aéreo de Aletas Plegables) era un cohete no guiado de 2,75 pulgadas (70 mm) de diámetro comúnmente usada por de Estados Unidos. Estaba diseñado como un arma aire-aire de mayor alcance y efectividad que las ametralladoras y los cañones automáticos para ser usado por un avión interceptor para derribar a los bombarderos enemigos. Más tarde fue desarrollado como un motor cohete modular para su uso en armas aire-tierra.


title: FFAR

text: El advenimiento de los motores de reacción para su uso tanto por caza como bombarderos supuso nuevos problemas para los interceptores. Con velocidades de acercamiento de 457 m/s (1.500 pies/s) o más para una intercepción frontal, la cantidad de tiempo disponible para que un piloto de caza pudiera apuntar exitosamente a un avión enemigo e infligir el suficiente daño para derribarlo era extremadamente pequeño. La experiencia de la combate durante la Segunda Guerra Mundial había mostrado que las ametralladoras de calibre 12,7 mm (.50) no eran lo suficientemente poderosas para derribar en forma confiable a un bombardero, ciertamente no con una sola ráfaga, y los cañones con municiones más pesadas, no tenían el alcance o la velocidad de disparo para asegurar un impacto. Los cohetes no guiados habían probado ser efectivos en tareas de ataque a tierra durante la guerra, y la "Luftwaffe" había demostrado que andanadas de su cohete pionero "Werfer-Granate 21", usados contra los bombarderos de los Aliados, podían ser una potente arma aire-aire.


title: FFAR

text: El FFAR fue desarrollado a finales de la década de 1940 por el Naval Ordnance Test Center (NOTC) (en castellano: Centro de Pruebas de Artillería Naval) de la Armada de Estados Unidos y la North American Aviation, basado en el cohete alemán R4M (usado por el Messerschmitt Me-262 y otros aviones).


title: FFAR

text: El FFAR Mk 4 original tenía aproximadamente 1,2 m (4 pies) de largo y pesaba 8,4 kg ( 18,5 libras) con una ojiva compuesta de alto poder explosivo de aproximadamente 2,7 kg (6 libras). Tenía cuatro aletas que se abrían en el lanzamiento para estabilizar mediante movimiento giratorio al cohete. Su alcance máximo efectivo era de aproximadamente 3.400 m (3,700 yardas). Debido a su baja precisión era generalmente disparado en andanadas, algunos aviones llevando inclusive hasta 104 cohetes.


title: FFAR

text: Los FFAR eran el armamento principal de muchos aviones interceptores de la OTAN a principios de la década de 1950, incluyendo al F-86D, F-89, F-94C y al CF-100. También fueron llevados por el F-102 Delta Dagger para complementar a su armamento de misiles.


title: FFAR

text: El Mk 4 en servicio fue apodado como el "Mighty Mouse" (en castellano: Súper Ratón), por un popular personaje animado de la época.


title: FFAR

text: El Súper Ratón probó ser una pobre arma aérea. Aunque era lo suficientemente poderosa para destruir a un bombardero con un solo impacto, su precisión era muy mala. Su tasa de rotación no era lo suficientemente alta para compensar los efectos del viento y la caída por efecto de la gravedad terrestre, y los cohetes se dispersaban ampliamente al ser lanzados: una andanada de 24 cohetes podía cubrir el área del tamaño de un campo de fútbol americano.


title: FFAR

text: Como un resultado, hacia finales de la década de 1950 había sido abandonado casi completamente como un arma aérea en favor de los misiles aire-aire cuando estos estuvieron disponibles. En cambio el Mk4 encontró otros usos como una arma aire-tierra, particularmente para una nueva clase de helicópteros armados. Una andanada de FFAR era tan devastadora como el disparo de un cañón pero con mucho menos peso y retroceso, y en su rol aire-tierra su precisión a larga distancia marginal era menos importante. Fue equipado con un motor más potente para convertirse en el Mk 40. El Mk 40 era un motor universal desarrollado a partir del FFAR Mk 4 de 70 mm (2,75 pulgadas), que podía ser equipado con diferentes ojivas dependiendo de la misión. Fueron creados lanzadores (en inglés: Pod) (normalmente llevando 7 o 19 cohetes) para varias aplicaciones, y una amplia variedad de ojivas especializadas fueron desarrolladas para uso antipersona, antitanque y marcadores de blanco.


title: FFAR

text: Se estudió la sustitución del FFAR por el AGR-14 ZAP. No obstante, el FFAR ha sido desarrollado en la serie Hydra 70 más moderna, que se encuentra en servicio.


title: FFAR

text: Estados Unidos era el principal usuario de este tipo de armas y desarrolló una cantidad de diferentes lanzadores para estos. Los lanzadores iniciales se diseñaron como un elemento descartable por parte del avión lanzador, ya sea en vuelo o en tierra después de terminar la misión. Con el advenimiento del helicóptero armado, la necesidad de lanzadores que fueran reutilizables se hizo patente. Aunque el cohete fue desarrollado inicialmente por la Armada de Estados Unidos, la Fuerza Aérea de Estados Unidos y más tarde el Ejército de Estados Unidos tuvo mayor responsabilidad en el desarrollo de los lanzadores de cohetes para todos los servicios. Estos contenedores son como sigue:


title: FFAR

text: Inicialmente los helicópteros artillados UH-1B/UH-1C tenían el subsistema XM-3 que usaba lanzadores rectangulares de 24 proyectiles pareados montados cerca del borde trasero de las puertas laterales. Estos contenedores se podían recargar en tierra y eran partes semipermanentes del aparato. El punto de montaje había sido usado para montar aguilones para 3 lanzadores de SS-11 a cada lado del aparato para ser usados en misiones antitanques. El copiloto tenía una mira montada en el techo y una caja de control para dispararlos. Más tarde los aparatos UH-1C y D tenían un montaje a cada lado para llevar una contenedor de 7 proyectiles junto con unas ametralladoras M-60D. Algunos llevaban ametralladoras rotativas M-134 con 3.000 proyectiles en vez de las ametralladores M60, aunque estos aparatos eran normalmente usados por unidades de Caballería Aérea, y no por las unidades de Artillería Aérea de Cohetes (en inglés: Aerial Rocket Artillery, ARA).


title: FFAR

text: También varios tipos de lanzadores terrestres usando contenedores descartados por los aviones fueron usados para la defensa de base de apoyo por fuego (en inglés: Fire support base). Un contenedor remolcado de 6 x 19 proyectiles llamado "Slammer" fue probado para apoyo de la infantería aerotransportada. El alcance era de aproximadamente 7.000 metros usando cohetes de la familia Hydra 70.


title: FFAR

text: Con el desarrollo del motor universal Mk 40 Mod 0 llegó el desarrollo de una considerable cantidad de diferentes ojivas, así como, muchas diferentes opciones de espoletas. Una lista de estas ojivas desarrolladas antes del reemplazo del motor Mk 40 con el motor Mk 66 es como sigue:


title: Combate de El Uvero

text: El Combate de El Uvero, desarrollado el 28 de mayo de 1957, fue un enfrentamiento armado correspondiente a la Revolución cubana. Constituyó el primer enfrentamiento de importancia de la guerrilla del Movimiento 26 de Julio comandada por Fidel Castro y al ejército del dictador Fulgencio Batista, desde que aquella se instaló en Sierra Maestra.


title: Combate de El Uvero

text: El 28 de mayo de 1957 Fidel Castro tomó la decisión de atacar una guarnición militar que se encontraba en la localidad costera de El Uvero, en Sierra Maestra. La guerrilla castrista contaba entonces con 80 combatientes bien armados y entrenados que aún no habían entrado abiertamente en combate.


title: Combate de El Uvero

text: En cambio el Ejército Cubano, solo contaba con 53 soldados, en un cuartel de madera ya bastante viejo.


title: Combate de El Uvero

text: La orden de los insurrectos era simple ataca y acribillar el vetusto cuartel (Ernesto Guevara,Pasajes de la guerra revolucionaria)


title: Combate de El Uvero

text: El combate fue particularmente cruento debido a que los rebeldes no contaban con posiciones francas de ataque y debieron exponerse abiertamente. Luego de dos horas y cuarenta y cinco minutos de intenso tiroteo la guarnición se rindió. La guerrilla perdió 7 hombres y tuvo 8 heridos, entre ellos Juan Almeida, mientras que el gobierno tuvo 14 muertos y 19 heridos.


title: Combate de El Uvero

text: Luego del combate, Fidel Castro le ordenó al Che Guevara, por entonces médico de la guerrilla rebelde, permanecer con los heridos. Guevara atendió a los heridos de ambos bandos y realizó un «pacto de caballeros» con el médico del cuartel para dejar a los heridos más graves con la condición de que se los respetara al ser detenidos, pacto que el ejército cubano respetó.


title: Rosa Navarro Durán

text: Rosa Navarro Durán (Figueras, 16 de noviembre de 1947) es una filóloga y catedrática de Literatura Española de la Universidad de Barcelona, donde ha ejercido la docencia desde el año 1969 hasta 2018; en la actualidad es profesora emérita de dicha Universidad. Ha sido jurado del Premio Príncipe de Asturias de las Letras desde 2000 a 2014, del Premio Princesa de Asturias de las Letras de 2015, 2016, 2019, 2020, 2021 y 2022 y del Premio Miguel de Cervantes de 2012 a propuesta de la CRUE.


title: Rosa Navarro Durán

text: Entre sus aportaciones filológicas más relevantes destaca su atribución de "La vida del Lazarillo de Tormes, y de sus fortunas y adversidades" a Alfonso de Valdés, hipótesis que propuso en el libro "Alfonso de Valdés, autor del “Lazarillo de Tormes”" (Gredos, 2003; 2ª ed. ampliada, 2004) y que ha seguido sosteniendo en numerosas publicaciones posteriores, así como en la edición crítica del "Lazarillo" (Alianza editorial, 2016). También es autora de versiones de clásicos literarios adaptadas al público infantil y juvenil, como "La Odisea contada a los niños".


title: Rosa Navarro Durán

text: La profesora Rosa Navarro Durán ha sido coordinadora del área de Filología y Filosofía de la ANEP (de 2001 a 2005), presidenta de la Comisión de Humanidades para la evaluación del profesorado (PEP) en la ANECA (de 2005 a 2009) y miembro de la Comisión de Evaluación de la Investigación en el ámbito de Humanidades de la AQU (2009 a 2014).


title: Rosa Navarro Durán

text: Es autora de ediciones de textos de la Edad de Oro (publicadas a lo largo de más de 30 años), ha escrito numerosos artículos sobre análisis de textos de dicha época y de poesía contemporánea, y ensayos sobre cómo comentar textos literarios, por qué leer a los clásicos o sobre escritores áureos. Ha editado cinco volúmenes de "Novela picaresca" (Biblioteca Castro, 2004-2010) el primero de los cuales —con su edición del "Lazarillo de Tormes"— ha sido reeditado en 2011 con una adenda.


title: Rosa Navarro Durán

text: Desde 2002, sus publicaciones más destacadas están relacionadas con su nueva lectura de "La vida de Lazarillo de Tormes" y su defensa de que el autor de la obra fue Alfonso de Valdés, el gran valedor de Erasmo en España y secretario de Carlos V. Con esta tesis entronca su atribución de "La segunda parte de Lazarillo de Tormes" (Amberes, 1555) a Diego Hurtado de Mendoza.


title: Rosa Navarro Durán

text: En 2019 publicó un estudio donde defiende que la escritora María de Zayas del Siglo de Oro es solo un heterónimo de Alonso de Castillo Solórzano.


title: Rosa Navarro Durán

text: A lo largo del siglo XXI, su vocación pedagógica le ha llevado a adaptar los clásicos para niños y estudiantes, con el fin de poner a su alcance el patrimonio literario de la lengua castellana.


title: Rosa Navarro Durán

text: Además de ser jurado de los premios Príncipe de Asturias y del Cervantes, lo ha sido también del Premio Edebé de Literatura juvenil (2001-2021), del Premio Gerardo Diego de investigación literaria (2008-2022) y del VI Premio de creación literaria Villa del Libro (2022).


title: Rosa Navarro Durán

text: En 2012 obtuvo el premio Algaba por su obra "Pícaros, ninfas y rufianes. La vida airada en el siglo de Oro" y en 2019 su obra "Secretos a voces" consiguió el Premio Internacional de Ensayo Jovellanos en su XXV edición.


title: Rosa Navarro Durán

text: Ha sido directora del "Aula de Verano Ortega y Gasset" en la UIMP entre 2006 y 2012. Ha comisariado la exposición "Teresa de Jesús: La prueba de mi verdad", en la Biblioteca Nacional de España (marzo-mayo 2015), en conmemoración del quinto centenario del nacimiento de la santa, con una itinerancia que la ha llevado a Salamanca, Burgos, Oviedo y Granada. Y en 2016 la exposición, también itinerante, "16 personajes que maravillan... y Miguel de Cervantes", en homenaje al autor del "Quijote" en el cuarto centenario de su muerte, que ha sido presentada sucesivamente en Bogotá, Medellín, Ciudad de México, Tegucigalpa, La Habana, Alcalá de Henares, Cantabria, Gerona, Zaragoza, Teruel, Avilés, Lérida, Ciudad Real, Antequera, Palencia, Badajoz y Zamora.


title: Patricio Patrón Laviada

text: Patricio José Patrón Laviada (Mérida, Yucatán; 17 de diciembre de 1957) es un político mexicano, miembro del Partido Acción Nacional. Fue gobernador de Yucatán desde el 1 de agosto de 2001 al 31 de julio de 2007. Ha sido diputado local de Yucatán de 1994-1995, presidente municipal de Mérida de 1995-1998, Senador por Yucatán de 2000-2001 y Procurador Federal de Protección al Ambiente de México durante la presidencia de Felipe Calderón Hinojosa entre 2008 y 2011.


title: Patricio Patrón Laviada

text: Nació en la ciudad de Mérida el 17 de diciembre de 1957. Realizó estudios de primaria, secundaria y bachillerato en la ciudad de Mérida y ha tomado diversos cursos especializados, entre ellos de Calidad Total y Administración Pública Municipal.


title: Patricio Patrón Laviada

text: Ha sido Secretario Ejecutivo del Pronasol Municipal en Mérida; diputado local, presidente municipal de Mérida, senador de la república y gobernador del estado de Yucatán para el período 2001 - 2007. Además es empresario, socio de tres empresas yucatecas, todas del sector pesquero. Fue el primer gobernador del estado de Yucatán emanado de la oposición, específicamente del Partido Acción Nacional (PAN), mediante una coalición con el Partido de la Revolución Democrática (PRD), el Partido del Trabajo (PT) y el Partido Verde Ecologista de México (PVEM), derrotando a su contrincante del Partido Revolucionario Institucional (PRI), el abogado Orlando Paredes Lara en la elección estatal que se llevó a cabo el año 2001.


title: Patricio Patrón Laviada

text: El 18 de enero de 2008 fue nombrado titular de la Procuraduría Federal de Protección al Ambiente por el presidente Felipe Calderón, cargo al que renunció el 26 de enero de 2011 por presuntas diferencias con el titular de la Secretaría de Medio Ambiente y Recursos Naturales.


title: Brooke Langton

text: Brooke Langton (Phoenix, 27 de noviembre de 1970) es una actriz estadounidense. Se dio a conocer con el papel de Samantha Reilly en la serie "Melrose Place".


title: Brooke Langton

text: Brooke creció en un pequeño pueblo de Arizona. Su padre, Jackson Langton era geólogo y su madre enfermera de quirófano. Más tarde se mudó a Illinois y Texas. Asistió a la Universidad Estatal de San Diego en calidad de estudiante de biología marina. Trabajó como modelo, principalmente en Japón, antes de comenzar su carrera como actriz.


title: Brooke Langton

text: El primer papel de importancia de Langton fue en la serie de televisión "Melrose Place", en el papel de Samantha Reilly Campbell. Tras la conclusión de esta serie, fue protagonista en "La Red", una serie melodramática basada en la película homónima de 1995. Langton interpretó a Angela Bennett, el papel que interpretó Sandra Bullock en la película original.


title: Brooke Langton

text: También obtuvo un papel junto a Keanu Reeves y Gene Hackman en la película de 2000 "The Replacements", y obtuvo un papel menor en 1996 en "Swingers" como Nikki. Además de estas películas ha protagonizado una serie de películas como "Partner(s)" junto a Jay Harrington y Julie Bowen, "Playing Mona Lisa" con Alicia Witt y "Kiss the Bride" con Alyssa Milano. Su último papel fue en la película "Primeval", estrenada en enero de 2007, así como una aparición en el vídeo musical de la canción "(You Want to) Make a Memory" de Bon Jovi. Su papel como esposa del personaje de Kyle Chandler en la película "The Kingdom", lanzada en septiembre de 2007, finalmente no se editó.


title: Los padecientes (película de 2017)

text: Los padecientes es una película argentina de del género thriller psicológico y suspense coescrita y dirigida por Nicolás Tuozzo. Basada en el libro homónimo de Gabriel Rolón, quien también coescribió el guion adaptado de la película, está protagonizada por Benjamín Vicuña, Eugenia Suárez, Nicolás Francella y Ángela Torres.