title: Chico Percebe

text: Chico Percebe en la versión original "Barnacle Boy", Hombre Percebe actualmente o también en Hispanoamérica Joven percebe/Chico percebe o Niño percebe.


title: Chico Percebe

text: Chico Percebe es humillado y maltratado por su compañero, quien lo llama "Mi joven pupilo" (aunque tiene 82 años). Es humano, idéntico a Calamardo con nariz caída y larga, delgado, algo jorobado y tiene caspa. Su primera aparición es en "Sireno Man y Chico Percebe I" donde se los ve en el asilo de ancianos, ya muy viejos.


title: Chico Percebe

text: Chico percebe siempre deseó ser llamado "Hombre Percebe" y comer una Cangreburger tamaño adulto, pero nunca lo logra (irónicamente, cuando una vez lo logró no pudo acabársela debido a su tamaño). Es muy sarcástico y usa un gorro marinero.


title: Tespias

text: Tespias, Tespis o Tespia (en griego, Θεσπιαί, Θέσπεια) fue una ciudad de Beocia al pie del monte Helicón, mirando al sur y al golfo de Crisa, donde tenía su puerto llamado Creusis.


title: Tespias

text: Su dios principal era Eros. Natural de la ciudad fue célebre por su belleza física Friné, que regaló a la ciudad la estatua de Eros de Praxíteles, escultura que atrajo a la ciudad gran número de visitantes. Más tarde la estatua original fue sustituida por una imitación hecha por Menodoro. También había una estatua de Eros hecha por Lisipo, y unas estatuas de Afrodita y de Friné, hechas por Praxíteles; en el ágora había una estatua de Hesíodo. La ciudad tenía un teatro y tres templos dedicados a Afrodita Melénide, a las Musas y a Heracles.


title: Tespias

text: La ciudad celebraba el festival de Eros (Erótida) y el de las Musas (Museia) en el monte Helicón, cada cuatro años.


title: Tespias

text: Fue una de las polis más importantes de Beocia, y (al igual que Orcómeno y Tanagra) se enfrentó a Tebas, que pretendía someter toda Beocia a su autoridad. Durante la Época Arcaica Tespias expandió su territorio absorbiendo las polis de Ascra (posiblemente a fines del siglo VII a. C.) y más tarde Tisbe (posiblemente a fines del siglo VI a. C.)


title: Tespias

text: Con la invasión de Jerjes I, Tespias y Platea fueron las únicas ciudades de Beocia que rechazaron dar suministros a los persas. Una fuerza de 700 hoplitas tespios fueron con Leónidas I a las Termópilas y murieron en la batalla. Ante el avance persa los habitantes se retiraron al Peloponeso y la ciudad fue destruida por el emperador persa. Al año siguiente unos 1800 soldados de Tespias combatieron en Platea con armamento ligero. Expulsados los persas, la ciudad fue reconstruida y algunos extranjeros fueron admitidos a la ciudadanía.


title: Tespias

text: En la batalla de Delio (424 a. C.) Tespias luchó con la Liga Beocia contra Atenas y la mayoría de los soldados murieron luchando, y cuando al año siguiente fueron acusados de favorecer a Atenas, Tebas atacó la ciudad y destruyó las murallas.


title: Tespias

text: En 414 a. C. el partido democrático intentó tomar el poder, pero el gobierno oligárquico, con ayuda de Tebas, lo impidió, y los demócratas huyeron a Atenas.


title: Tespias

text: En el año 395 a. C. estaba unida con Eutresis y Tisbe formando uno de los distritos que suministraba magistrados a la Liga Beocia. Entre las tres ciudades proporcionaban dos beotarcas.


title: Tespias

text: Hacia el año 375 a. C. los tebanos volvieron a atacar y destruir otra vez la ciudad de Tespias. Antes de la batalla de Leuctra estaban al lado de Tebas, pero se retiraron sin luchar con permiso de Epaminondas. Según Pausanias los habitantes decidieron abandonar su ciudad después de la batalla de Leuctra, por temor a los tebanos, y se refugiaron en una fortaleza llamada Cereso, donde fueron vencidos por los tebanos.


title: Tespias

text: Más tarde Tespias fue reconstruida, pero ya no representó ningún papel destacado en eventos militares de la historia griega. Estrabón dice que en su tiempo era una de las dos ciudades de Beocia de cierta importancia (la otra era Tanagra), y Plinio el Viejo dice que era una ciudad libre. Sigue siendo mencionada hasta el siglo VI.


title: Tespias

text: Estaba en una llanura rodeada de colinas por los dos lados, y tenía mucha agua procedente del río Kanavari, que nace allí. Ahora allí hay un pueblo con su mismo nombre de Tespias, que antes se llamaba Erimokastro o Rimokastro. Los antiguos templos fueron substituidos por iglesias que aún conservan algún resto de los templos originales.


title: Tespias

text: En Tespias, en el lugar conocido como «valle de las musas», se encuentran los restos de un teatro, del templo o altar de las musas y de una larga estoa jónica que pertenecen al siglo III a. C., así como de una torre cuadrada del siglo IV a. C. construida probablemente antes de la batalla de Leuctra. Las excavaciones también sacaron a la luz una serie de estatuas de las musas. Muchos de los hallazgos de las excavaciones de la antigua Tespias se encuentran en el Museo Arqueológico de Tebas y en la Colección Arqueológica de Tespias.


title: Grupo Reforma

text: El Grupo Reforma es una empresa periodística mexicana que publica diariamente 9 periódicos en 4 ciudades, incluyendo los tres más importantes en las tres ciudades más grandes del país. La circulación promedio que tienen estos periódicos es de 661,211 ejemplares de lunes, martes, miércoles, jueves y sábado; 698,005 los viernes y 671,393 los domingos.


title: Grupo Reforma

text: La empresa fue fundada por Celedonio Junco de la Vega en 1922, como el editorialista del primer periódico fundado, "El Porvenir", el cual se publicó desde enero hasta el mes de abril de del mismo año; cuando el hijo de Celedonio, Rodolfo Junco Voigth fundó el diario vespertino "El Sol", tras haber estado en Estados Unidos. Con la esposa de Rodolfo, María Teresa Gómez, y los recursos de la familia Martínez Echartea, se logran cimentar las instalaciones del periódico.


title: Grupo Reforma

text: Los cambios políticos en México durante los años 30 dificultaron el progreso de la empresa, por lo que Rodolfo pidió ayuda a Luis G. Sada, entonces figura del Grupo Industrial; quien le apoyó formando un nuevo periódico en edición matutina para funcionar como foro para la gente del norte, de donde vendría el nombre: "El Norte". Esta publicación apareció el 15 de septiembre de 1938, en una edición de ocho páginas, con un costo de cinco centavos, en un tiraje de 15 mil ejemplares. Los 25 anuncios pagados publicados en su primer número auguraban buen futuro, aunque las ventas tardaron en llegar. Al morir Celedonio Junco de la Vega, el 3 de febrero de 1948, a los 84 años de edad, el control de la empresa fue tomado por Rodolfo Junco Voigth. Para la continuidad, se relata que logró colocar anuncios comerciales traídos del sur de Texas, gracias a lo cual el periódico continuó vigente.


title: Grupo Reforma

text: En el año 1973, Alejandro, arrebató el control de las acciones a su padre. Dichas acciones no eran denominativas sino al portador.


title: Grupo Reforma

text: En 1990 se fundó Infosel, empresa dedica a servicios de información en tiempo real, y más recientemente a diversos servicios relacionados con Internet, que sería vendida en el año 2000 al grupo Telefónica de España. Bajo su dirección El Norte ha recibido diversos reconocimientos al Mérito Periodístico, tanto nacionales como internacionales.


title: Grupo Reforma

text: En 1990 Alejandro Junco se inicia en un nuevo proyecto, el periódico Reforma. Su intención de abrir un diario en la ciudad de México no fue bien acogida por la competencia, además de recibir augurios de fracaso por intentar incursionar en la Zona Metropolitana Mexicana. Pese a ello, Reforma nació en noviembre de 1993. Aunque se estimaba un tiraje con 35 000 ejemplares de 12 páginas, al final del primer año se habían lanzado 100 000 ejemplares de 84 páginas. Gracias a su decisión de publicarse incluso en los días festivos, el 1 de enero de 1994, día de la aparición pública del Ejército Zapatista de Liberación Nacional, Reforma pudo informar de este evento. A partir de este año, se han abierto León y Guadalajara. Bajo el periódico Reforma se ha formado el grupo del mismo nombre, que incluye otras cabeceras del país. En octubre de 1997 fundó el periódico Palabra, en Saltillo, Coahuila, (que cerró el 2 de diciembre de 2008) y el 20 de noviembre de 1998 creó Mural en Guadalajara, Jalisco. En la actualidad posee también el periódico Metro con ventas en Monterrey, Guadalajara, Toluca, Puebla y Ciudad de México.


title: Grupo Reforma

text: El 10 de septiembre del 2010, Grupo Reforma fue duramente criticado por Televisa en noticieros y programas, debido a la polémica Ley Televisa, la cual ofrecía sin costo a las televisoras privadas el uso del espectro radioeléctrico de televisión. Apenas tres días después, Grupo Televisa acusó a Carmen Aristegui de defender la publicación en diarios del Grupo Reforma de anuncios clasificados de servicios sexuales, argumentando que los anuncios «"a todas luces involucran trata de personas"», declarando que la empresa ejecutaba la doble moral al también denunciar la trata de personas. Sin embargo, Grupo Reforma también informó que los impresos de Televisa incluyen en demasía este tipo de anuncios en sus páginas. Incluso, Carmen Aristegui declaró que las únicas intenciones de Televisa eran dañar a la empresa. Como respuesta al insulto de Televisa, la empresa no firmó ningún acuerdo para exhibir en sus páginas información sobre Iniciativa México, al igual que MVS Comunicaciones, La Jornada, Revista Proceso, y todas las publicaciones de la Universidad Nacional Autónoma de México en el 2011


title: Roca industrial

text: Se llaman rocas industriales a todas aquellas que son de utilidad al ser humano, ya sea de forma directa o tras haber experimentado un tratamiento adecuado. Son rocas que se aprovechan por sus propiedades fisicoquímicas, independientemente de las sustancias y la energía que se pueda extraer.


title: Roca industrial

text: Estas rocas se destinan fundamentalmente al sector de la construcción y en menor proporción al sector siderúrgico, químico y agrícola. Suelen ser rocas abundantes en la corteza terrestre, fácilmente asequibles, que no suponen un elevado coste de explotación y por lo tanto baratas.


title: Roca industrial

text: Normalmente se explotan a cielo abierto en lugares denominados canteras, que producen un gran impacto en el entorno, ya que comportan la destrucción total de la vegetación y del suelo, y que quedan rápidamente agotadas debido al elevado ritmo de extracción.


title: Roca industrial

text: Según el Instituto Geológico y Minero de España las rocas industriales pueden clasificarse en cinco grandes grupos, según su utilidad: áridos, aglomerados, rocas de construcción, vidrio y productos cerámicos.


title: Roca industrial

text: Los áridos están formados por piedras o fragmentos de piedra de diversos tamaños (bloques, cantos, gravas, arenas, limos, arcillas) que se utilizan fundamentalmente en la construcción de edificios y en obras públicas (pavimentación de carreteras, balasto, etc.)


title: Roca industrial

text: Los áridos naturales (gravas, arenas, etc.) se extraen directamente de canteras y son en general de naturaleza silícea solo tienen que clasificarse por tamaños antes de su comercialización. Los clastos suelen ser redondeados ya se acostumbran a provenir de depósitos fluviales.


title: Roca industrial

text: Los áridos de trituración se extraen en grandes bloques que deben ser triturados antes de su clasificación y comercialización. Suelen ser de naturaleza diversa, pero predominan por su importancia los calizos. Son más angulosos que los naturales por lo que presentan más fricción y cohesión entre ellos y por tanto mayor resistencia a corrimientos.


title: Roca industrial

text: Se denomina conglomerante al material capaz de unir fragmentos de uno o varios materiales y dar cohesión al conjunto mediante transformaciones químicas en su masa que originan nuevos compuestos. Los conglomerantes se utilizan como medio de unión, formando pastas llamadas morteros o argamasas. Los principales conglomerantes son el cemento, el yeso y la cal.


title: Roca industrial

text: Las arcillas, las margas y el caolín son rocas formadas principalmente por silicatos de aluminio hidratados que tienen la propiedad de comportarse plásticamente cuando se mezclan con agua, siendo la base de la industria cerámica.


title: Roca industrial

text: El 80% se dedica a la fabricación de baldosas, ladrillos, tejas, un 11% se usa como aditivo al cemento y un 3% a cerámica fina.


title: Roca industrial

text: El vidrio proviene mayoritariamente del cuarzo, mineral presente sobre todo en arenas, areniscas y cuarcitas o bien muy concentrado y puro en filones. Para aumentar su calidad y resistencia el cuarzo se mezcla con óxidos alcalinos, cal o flúor.


title: Roca industrial

text: Los usos del vidrio son muy diversos, desde ventanas, hasta aislantes de la electricidad, pasando por recipientes para usos domésticos, industriales y en los laboratorios, ya que es resistente a la acción de la mayoría de agente químico.


title: Ta-Ta S. A.

text: Ta-Ta S.A. es una empresa uruguaya de comercios que opera principalmente en el rubro distribución y en el retail. Cuenta con operaciones en más de 200 puntos de venta entre los que se encuentran hipermercados, supermercados, tiendas de descuento, tiendas especializadas, almacenes en línea y una plataforma de e-commerce. Su sede administrativa se encuentra en la ciudad de Montevideo. Pero opera en los diecinueve .


title: Ta-Ta S. A.

text: En 1958 Tiendas Industriales Asociadas llegó a Uruguay con la idea de abrir una nueva sucursal en dicho país en pos de expandir la cadena de supermercados "Tía".


title: Ta-Ta S. A.

text: El 13 de junio de 1956 en la esquina de la avenida 18 de Julio y Carlos Roxlo es inaugurada la tienda por departamentos Ta-Ta instaurando un modelo de negocio desconocido para la época que iría modificando para siempre el esquema de comercialización de productos masivos en Uruguay.


title: Ta-Ta S. A.

text: A fines de los años noventa, la empresa decidió incursionar en el supermercadismo, convirtiendo a las históricas tiendas por departamento en una red de supermercados Ta-Ta, que mediante un plan de expansión se extendería hacia el interior. En el año 2011 Ta-Ta llegó al departamento número 19.


title: Ta-Ta S. A.

text: A principios de 2013, Ta-Ta S.A. compró la cadena de supermercados Multi Ahorro convirtiéndose en la cadena de supermercados más importante del Uruguay con más del 30% del mercado.


title: Ta-Ta S. A.

text: En 2013, Ta-Ta poseía un total 35.000 metros cuadrados de ventas y el 80% de su facturación se realizaba en el interior del país. La adquisición de Multi Ahorro sumo a la compañía 30 mil metros cuadrados más, con una distribución de venta inversa: 80% en Montevideo y el 20% restante en el interior.


title: Ta-Ta S. A.

text: A finales del 2018, el Grupo Ta-Ta adquirió la plataforma de e-commerce woOw, en una operación con la que apuntan a "revolucionar el omni-commerce en Uruguay", según indicaron ambas empresas. Con foco en comercio electrónico, woOw se dedica a la venta de viajes, productos y experiencias. La empresa fue fundada en 2010, en 2018 contó con un total de 280.000 clientes, más de US$ 24 millones de ventas brutas y 400.000 transacciones anuales, y registrando hasta la actualidad un crecimiento significante.


title: Ta-Ta S. A.

text: El Grupo Ta-Ta se divide en las siguientes marcas y formatos, entre supermercados, tiendas especializadas y en línea:


title: Ta-Ta S. A.

text: El Grupo Ta-Ta cuenta con una gran capacidad logística como de infraestructura. En la localidad de Barros Blancos, cercano al límite con Montevideo se encuentra el Centro Nacional de Operaciones de Ta-Ta un predio de un total de 30 mil metros cuadrados para las operaciones de las marcas y empresas que integran el grupo.


title: Ta-Ta S. A.

text: Además en Montevideo, en el barrio flor de Maroñas ubicado en la antigua fábrica de la Industria Lanera del Uruguay, se encuentra el Centro Nacional de Distribución.


title: 14,5 × 114 mm

text: El cartucho 14,5 × 114 mm (Cal .57) es un cartucho de ametralladora pesada y de fusiles antimaterial usados por las Fuerzas Armadas de países como la Unión Soviética, las naciones que anteriormente pertenecieron al Pacto de Varsovia, la Rusia moderna, y otras naciones.


title: 14,5 × 114 mm

text: Originalmente desarrollado para los fusiles antitanque PTRS y PTRD, posteriormente sería adaptado para su uso en otro tipo de roles, con los acontecimientos tras la invasión alemana a Rusia y Ucrania, se hicieron nuevos estudios que mostrarían la alta eficacia en la capacidad de proyectil perforante de éste cartucho, así que se hizo un gran esfuerzo para desplegarlo en los campos de batalla de esa entonces. Con el fin de la guerra, siguió siendo válido como munición; y fue empleado tanto como para la serie de ametralladoras KPV, que forman la base de diferentes sistemas antiaéreos, como en los sistemas de ametralladoras de las series ZPU, así como en las torretas de los transportes de personal blindados de la serie BTR desde el BTR-60 hasta el BTR-90, y sus derivaciones; como los blindados ucranianos BTR-3/BTR-3U y BTR-4. En la actualidad es producido por diversas naciones, y es el estándar de uso para fusiles antimaterial en Rusia.


title: 14,5 × 114 mm

text: El cartucho 14,5 × 114 mm tiene una capacidad en volumen líquido de 42,53 ml (655 granos HO). En su exterior, la forma de la vaina le permite ser extraída de forma más eficiente en las armas que montan un sistema de cerrojo y en las ametralladoras a su vez, bajo las extremas condiciones de un campo de batalla.


title: 14,5 × 114 mm

text: Para el sistema de medidas norteamericano, se define el ángulo de inclinación en alpha/2 ≈ 22,50 grados. La tasa de rotación común en el estriado de los cañones que la usan es de 455 mm (1 en 17.91 pulgadas), 8 giros, Ø espacios = 14,50 mm, Ø estrías = 14.95 mm.


title: 14,5 × 114 mm

text: De acuerdo con las medidas proporcionadas por sus fabricantes el cartucho 14,5 × 114 puede soportar presiones por encima de los 360 MPa (52213 psi). En las pruebas hechas en los países regulados por las reglas de la C.I.P. en donde cada cartucho para fusiles de cacería ha de ser probado hasta superar el 125% de la capacidad máxima establecida pro el fabricante para el cañón del arma, así como su cajón de mecanismos, siendo estas medidas certificadas por la CIP; para que en caso de una sobrepresión se pueda aún usar por parte de civiles, y así mismo; autorizar su venta comercial.


title: 14,5 × 114 mm

text: Los cartuchos "14,5 x 114 mm" tienen casquillos de acero laqueado y un fulminante de percusión. Algunos países también usan casquillos de latón y su acabado es brillante, sin ningún tipo de laqueado. La carga propulsora consiste en unos 28,8 g de pólvora sin humo dispuesta en siete tubillos, y la pólvora usada es designada como 5/7NA. Se conocen hasta dos diferentes versiones de bala. La versión inicial era del tipo convencional, recubierta de cobre, con núcleo de plomo y base troncónica. Esta tenía una gran banda de agarre, que ocasionaba un gran desgaste del cañón. En las versiones más recientes del cartucho no se ha vuelto a usar balas con dicha banda, disponiendo de una banda de menores dimensiones a partir de 1957.


title: 14,5 × 114 mm

text: Los cartuchos 14,5 × 114 mm han sido manufacturados en sus primeras versiones en Rusia, y luego bajo licencia en Bulgaria, China, Egipto, Hungría, Irak, Corea del Norte, Polonia, Rumania, Kazajistán, y en la antigua Checoslovaquia. Hoy día solo Eslovaquia lo produce, ya que la República Checa al ser miembro de la OTAN produce ahora sus armas en calibres compatibles con los usados en dicho pacto, pero no así Eslovaquia, quien por razones de costos prefiere usar aún dicho calibre.


title: Zora Neale Hurston

text: Zora Neale Hurston (Eatonville, Florida; 7 de enero de 1891–Fort Pierce, 28 de enero de 1960) fue una antropóloga y escritora folklorista estadounidense y una de las figuras más importantes del Renacimiento de Harlem. Su obra literaria, ampliamente reconocida en la actualidad, no fue apreciada mientras estuvo viva y Hurston murió en la pobreza. Su obra más conocida es "Their Eyes Were Watching God" ("Sus ojos miraban a Dios", 1937), obra de contenidos semibiográficos.


title: Zora Neale Hurston

text: Durante años se ha creído que Hurston nació en Eatonville, Florida, un lugar completamente poblado por afroamericanos. Eatonville fue el primer poblado enteramente afroamericano en ser incorporado a EE. UU. después de la Proclamación de Emancipación, la declaración firmada por Abraham Lincoln que otorgaba la libertad a los esclavos en los Estados Confederados de América. Éste entorno influiría posteriormente de gran manera en su escritura, especialmente por la riqueza de su tradición oral y la espontaneidad y originalidad de sus cuentacuentos. En 1990, un director de cine aseguró que Hurston había nacido en realidad en Notasulga, Alabama, y a la edad de tres años se trasladó a Eatonville, el pueblo que la acogió y que se convertiría en su fuente de inspiración, sin embargo, no existen datos suficientes para determinar la veracidad de esta afirmación, así como no la hay para su nacimiento, que al día de hoy, sigue siendo una suposición. Su padre, John Hurston era un predicador baptista que se convertiría en alcalde de Eatonville. Sobre su madre, Lucy Ann Potts Hurston, no existen muchos datos objetivos, salvo que su muerte acontece cuando Hurston tenía 13 años y que había sido maestra de escuela. Sin embargo su presencia es recurrente en la obra de Hurston en todo lo referente al folklorismo y la tradición.


title: Zora Neale Hurston

text: Tras la muerte de su madre, fue enviada a un colegio privado en Jacksonville y se asume también que vivió con otros familiares; en sus propias palabras, fue: “"pasada de mano en mano como un penique"”, rechazada por su padre y su nueva esposa. Después de alcanzar la mayoría de edad pasó largo tiempo trabajando como empleada doméstica, camarera y viajando por el estado de Florida. A pesar de su pobre educación era una gran lectora, y en 1917 entró en la academia Morgan en Baltimore. Tenía entonces 26 años, aunque reescribe su fecha de nacimiento como nacida en 1901, es decir, fingiendo tener diez años menos. Entre 1919-1924 se matricula en la Universidade Howard de Washington, D.C., donde encuentra inspiración para perseguir una carrera literaria en la figura de su profesor de filosofía, la autoridad en cultura afroamericana Alain Locke.


title: Zora Neale Hurston

text: Publica su primer relato, "John Redding Goes to Sea" en 1921, en la revista de la universidad. En los años siguientes varios de sus relatos aparecen en diversas revistas. En 1924, se ve forzada a abandonar su carrera al no poder financiarla, sin embargo, sus relatos publicados llamaron la atención de las figuras que luego darían forma al Renacimiento de Harlem, como Langston Hughes o Countee Cullen. Con los que luego colaborará en la revista En 1925 obtuvo una beca para estudiar antropología en el Barnard College, afiliado de la Universidad de Columbia (N.Y.) gracias a la antropóloga Annie Nathan Meyer. Allí trabaja con el conocido antropólogo Franz Boas y se gradúa en 1928.


title: Zora Neale Hurston

text: Viviendo en Harlem, se convierte en un miembro del Renacimiento, y se dedica al estudio antropológico y folklorista de su lugar de nacimiento, Eatonville, fascinada por su naturaleza utópica: las canciones, historias, tradiciones y proverbios de la sabiduría popular. Recolecta datos sobre el folklore del Sur más profundo, se lanza a explorar las regiones más desconocidas de Florida, Misisipi, y Luisiana, que luego recogería en sus colecciones de novelas y relatos, como "Mules and Men", (1935) "Jonah’s Gourd Vine", (1934) o "Moses: Man of the Mountain", (1939).


title: Zora Neale Hurston

text: El Renacimiento de Harlem representó un incremento en la producción creativa (en literatura, arte, y música) liderado por la comunidad afrodescendiente que vivía en el gueto de Harlem, Nueva York, después de la Primera guerra mundial y la Gran depresión.


title: Zora Neale Hurston

text: En Harlem, Hurston crea con Langston Hughes y Wallace Stevens la revista "Fire!", que solo publica un número. Viviendo en Nueva York, Hurston es reconocida no solo por su obra literaria, sino también por su pensamiento político y lo extravagante de su personalidad (para la época). El Renacimiento de Harlem se promocionó en gran medida gracias a las donaciones de mecenas blancos, lo que constituye una de las críticas más frecuentes al movimiento. Con Zora Neale Hurston no fue diferente, y fondos de organizaciones filantrópicas así como el patronazgo de editores y académicos blancos le permitieron dedicarse a su obra de ficción y antropología.


title: Zora Neale Hurston

text: Uno de los rasgos más interesantes del aporte del Renacimiento de Harlem a la literatura norteamericana es que su representación del “hombre negro” no era ya la de una víctima de la esclavitud que se rebela y busca la compasión de sus lectores. Para los escritores de Harlem, la mayoría de ellos siendo la primera generación nacida ya libre, la idea era reflejar a un “nuevo negro”, uno orgulloso de su raza y sus raíces, en resumen, alterar la forma en la que el hombre negro se ve a sí mismo. En el caso de Hurston, esta visión se amplía para envolver también a la mujer; en muchos de sus relatos, como en "Sweat" ("Sudor"), la mujer es fuerte e independiente actitudes que se ven amenazadas por una figura masculina que no las aprecia.


title: Zora Neale Hurston

text: En 1936, Hurston obtiene una beca de investigación Guggenheim para estudiar la práctica del Obeah (Vudú, santería) en el Caribe inglés. Viaja a Jamaica y Haití, donde escribe "Their Eyes Were watching God" ("Sus ojos miraban a Dios"), pues encuentra en este entorno de folklore rural la inspiración y la energía para recuperarse de una relación fallida con un hombre más joven que ella, al que dejó atrás para continuar con su investigación, "Sus ojos miraban a Dios" trata una situación muy similar. Vivió en el Caribe durante dos años y la información que recolecta allí, descripción de costumbres y supersticiones, grabación de canciones, chistes, juegos y fotografías de danzas, aparece en su segunda compilación de folklore, "Tell My Horse" (1938). El estudio sobre la práctica del vudú y el Judú (hoodoo) en el Caribe inglés se transforma en mucho más de la mano ya más experta de Hurston. Trata el Vudú como una práctica religiosa seria, algo que no se hacía por entonces, originaria de África y que existe entremezclada con el Cristianismo.


title: Zora Neale Hurston

text: Tanto en sus compilaciones de folklore como en sus novelas y relatos, Hurston hace siempre un esfuerzo en plasmar el modo de hablar de sus personajes, sus dialectos, lo cual hace difícil su lectura, pero a la vez dotan a sus textos del “sabor a realidad” que falta en algunos de sus contemporáneos. Esta diferencia está fundada en su propio estilo al escribir. Hurston, con los años, da preferencia a la descripción de sus personajes a través de sus acciones, en lugar de optar por descripciones hechas por el narrador u otros personajes. Por otro lado, la temática que la obra de Hurston suele tratar es más íntima, en el sentido de que se ocupa de las relaciones entre miembros de una comunidad afrodescendiente (normalmente Eatonville) en lugar de hacerlo en las relaciones entre el hombre negro y el blanco. El texto de "Tell My Horse" es un ejemplo de la mezcla de estilos que caracteriza sus textos: antropología y ficción, crítica política, y fotografía, etc.


title: Zora Neale Hurston

text: Hurston fue una figura controvertida dentro y fuera del renacimiento de Harlem. Para empezar, sus ideas políticas mostraban un fuerte contraste con las de muchos de sus contemporáneos de Harlem, puesto que rechazaba el comunismo, y se declaraba republicana. Esto provocó dos corrientes bien distinguidas dentro del Renacimiento, por una lado el procomunismo liderado por Langston Hughes y por otro el más conservador, que lideraba Hurston. Su pensamiento político en este respecto era muy conservador, por ejemplo, estaba en contra de la integración de la comunidad negra a la blanca, lo que demostró haciendo propaganda política a Robert Taft en las elecciones presidenciales de 1952. Una de las razones para esta oposición eran las consecuencias que veía en la integración educativa, pues creía que de esa manera la tradición cultural afroamericana se perdería, al ser pasada por alto por las juntas de educación lideradas por hombres blancos. Esto se puede ver en su crítica a la decisión de la Corte Suprema de los Estados Unidos en el caso de Brown contra la junta de educación.


title: Zora Neale Hurston

text: Como se ha dicho anteriormente, la obra de Hurston permaneció desconocida hasta entrados los años 70. Una de las posibles razones es la representación del dialecto afroamericano que utilizaba en los diálogos de sus personajes. Para algunos críticos de la época, esta representación constituía una caricatura del analfabetismo de muchos afroamericanos. Sin embargo, esto mismo se ve como un gran trabajo estilístico en la actualidad. La otra es la misma oposición de sus contemporáneos del Renacimiento, especialmente Richard Wright, que veían en sus obras más tardías un abandono de las intenciones del Renacimiento, no hay “crítica ni temas ni pensamiento”.


title: Zora Neale Hurston

text: El conservadurismo de Hurston también contribuyó a entorpecer la difusión de sus obras. En los años 30 y 40, el autor afroamericano más prolífico era Richard Wright, la obra del cual era explícitamente política. Wright estaba desencantado con el comunismo, y era más obvio en exponer su pensamiento sobre la lucha por el respeto y la igualdad económica de la comunidad afrodescendiente. Otro autor popular era Ralph Ellison, que se alineaba más con la visión de Wright. La obra de Hurston no encajaba en este espectro.


title: Zora Neale Hurston

text: Al publicar su ambiciosa novela "Seraph on the Suwanee" en 1948, Hurston vuelve a traspasar los límites de la escritura afroamericana de la época al escribir de forma a primera vista apolítica. "Seraph on the Suwanee" es una obra sobre blancos empobrecidos haciéndose un hueco en la industria de Florida, los personajes negros son secundarios. Fue una obra atrevida, ya que ni los intelectuales afroamericanos ni los blancos podían aceptar la idea de un autor negro hablando a través de personajes blancos. Las duras críticas que esta obra recibió hicieron que fuera el último esfuerzo literario de Hurston antes de retirarse a un pequeño pueblo de Florida por el resto de su vida. Según Hurston declaró, el texto es un testimonio de su propia definición tanto como escritora afrodescendiente como regionalista. Por otro lado, en los círculos académicos, los antropólogos frecuentemente catalogaron sus obras como ficción, y no los añadieron a las listas de textos antropológicos.


title: Zora Neale Hurston

text: En 1975 Alice Walker publica el artículo "In Search of Zora Neale Hurston", en la revista "Ms. Magazine". Con este artículo se reaviva el interés público en la obra de Hurston y se abre la puerta a autoras como Toni Morrison, Maya Angelou, o la misma Alice Walker, que escriben sobre las experiencias de mujeres afroamericanas que no siempre se basan en la lucha racial. Con este nuevo interés se publican dos biografías, "Wrapped in Rainbows" ("Envuelta en arcoiris") de Valerie Boyd y "Speak So You Can Speak Again" de Lucy Hurston, sobrina de Zora.


title: Zora Neale Hurston

text: Hurston murió de un infarto en Fort Pierce, Florida y fue enterrada en una tumba sin marcar. Alice Walker y la académica Charlotte Hunt marcharon a Florida con el objetivo de encontrar ésta tumba y marcarla, cosa que hicieron en 1973.


title: La señal (película de 2007)

text: La señal es una película argentina policial-dramática que fue estrenada el 13 de septiembre de 2007, dirigida por Ricardo Darín y Martín Hodara, siendo el debut como director del primero. Está protagonizada por Ricardo Darín, Diego Peretti y Julieta Díaz y basada en la novela homónima de Eduardo Mignogna.


title: La señal (película de 2007)

text: Es el año 1952 y, mientras Eva Perón agoniza, Corvalán, un mediocre detective privado, se ve envuelto en una historia de traición y ambiciones. Contratado por una hermosa mujer para lo que parece ser un rutinario trabajo de seguimiento, descubrirá, poco a poco, un entramado violento donde quien parecía ser la víctima puede revelarse, finalmente, como el verdugo. Una sola decisión mal tomada puede conducir a Corvalán hacia su destino más trágico.


title: La señal (película de 2007)

text: "La señal" fue el último proyecto cinematográfico de Eduardo Mignogna. Con el guion terminado y a punto de comenzar el rodaje, la muerte se llevó a uno de los cineastas argentinos más relevantes de los últimos tiempos.


title: La señal (película de 2007)

text: Pero el proyecto no quedaría solo en eso, ya que Ricardo Darín, que había sido elegido para encarnar al protagonista, y Martín Hodara, que había acompañado como técnico a Mignogna en varias de sus obras, decidieron tomar la posta y proseguir aquella ilusión del cineasta desaparecido. Así nació esta producción. Este proyecto fue el debut como director cinematográfico de Ricardo Darín.


title: Municipio Uribante

text: El Municipio Uribante es uno de los veintinueve municipios que forman parte del Estado Táchira, región perteneciente a Los Andes de Venezuela. Su capital es la población de Pregonero. La entidad tiene una extensión territorial de 1502 km². Es el Municipio más extenso del Táchira. Porcentualmente representa el 15% del espacio regional. Según estimaciones del INE su población para el año 2015 supera los 25.000 habitantes. La fundación de Pregonero, la capital de la entidad municipal, se atribuye a don Francisco de Borja y Mora, hecho ocurrido en la segunda mitad del . Se trata de un municipio eminentemente montañoso, en cuyo seno se conservan los rasgos esenciales de la cultura andina.


title: Municipio Uribante

text: El Municipio Uribante fue creado en 1890, con el nombre de Distrito Uribante, a raíz del desmembramiento del Cantón La Grita.


title: Municipio Uribante

text: Diversos hijos de Pregonero realizaron gestiones ante las autoridades asentadas en Mérida para concretar la aspiración de los ciudadanos.


title: Municipio Uribante

text: Sin embargo, es en 1893 cuando se nombran formalmente las primeras autoridades municipales. Este último decreto fue firmado por el General Antonio Fernández, Presidente del Gran Estado de Los Andes. Desde entonces, Uribante adquiere la categoría de entidad autónoma e independiente. El documento sobre el nombramiento de las autoridades municipales reposa en el Archivo Histórico de Mérida.


title: Municipio Uribante

text: Para 1893 se cambia el nombre por Distrito Pregonero. Pero al poco tiempo retoma el nombre original de Uribante, homónimo del río que lo recorre en toda su extensión. El territorio uribantino original comprendía todo el sureste del Táchira, desde Portachuelo hasta el río Caparo, en los límites con el Estado Barinas.


title: Municipio Uribante

text: El Municipio Uribante limita por el Norte con el Estado Mérida, por el Sur con los Municipios Libertador y Fernández Feo, por el Este con el Estado Mérida y por el Oeste con los Municipios Jauregui, Francisco de Miranda, Sucre y Cárdenas.


title: Municipio Uribante

text: La capital del Municipio Uribante es la población de Pregonero, fundada a finales del por parte de don Francisco de Borja y Mora. La pequeña ciudad cuenta con diversos servicios educativos, sanitarios, plazas públicas, iglesias y una población cercana de los 7000 habitantes en el casco urbano.


title: Municipio Uribante

text: Pregonero tiene cuatro carreras principales. La Barranca o Calle Uribante. La Calle Real o Sucre. La Calle San Antonio (Originalmente Sánchez Carrero) y la Avenida José Ramón Torres.


title: Municipio Uribante

text: La carrera 1 es conocida popularmente como La Barranca, precisamente, por el fuerte talud que bordea la terraza y mira hacia el río Uribante. La carrera 2 es conocida por todos como Calle Real. Prácticamente nadie la llama Calle Sucre. Prevalece, en este caso, el topónimo español de la época de la colonización. La carrera 3 es la Calle San Antonio, porque está ubicada al lado del templo que lleva este patronímico. Originalmente se llamaba Calle Sánchez Carrero. Oficialmente no se le ha cambiado el nombre pero el pueblo la llama por el nombre del Santo. La carrera 4 es la Avenida José Ramón Torres, en honor a un destacado personaje de la comunidad a mediados del .


title: Municipio Uribante

text: La estructura urbana del pueblo cuenta con trece calles transversales. La primera es la que está entre el liceo Francisco de Borja y Mora y el Estadio José Ramón Sánchez. La última está en el Calvario, en el cruce hacia Corea. Posteriormente se construyó la calle 0, al lado del parque infantil.


title: Municipio Uribante

text: Pregonero tiene diversos barrios que se han construido fuera de esta estructura viaria, sobre la base de los Cerros San Ignacio, El Bolòn, Montaña Baja y Los Rastrojos.


title: Municipio Uribante

text: El municipio Uribante cuenta con cuatro parroquias denominada Cárdenas (La Fundación), Juan Pablo Peñaloza (Laguna de García) Parroquia Capital (Pregonero)y Potosí (Patio Redondo).


title: Municipio Uribante

text: La geografía del Municipio Uribante responde a los patrones orográficos andinos. El relieve es predominantemente montañoso. Dos serranías cruzan el Municipio.


title: Municipio Uribante

text: Al norte destaca la Serranía El Batallón. La misma forma parte de la espina dorsal de la Cordillera de Mérida, en el recorrido por el Estado Táchira. Predominan los picos y las pendientes fuertes, así como lagunas de origen periglacial. Destaca por la presencia de paisajes espectaculares. En estas estribaciones se encuentran todas las aldeas ubicadas al oeste de Pregonero: Palmarito, San José, Saisayal, Laguna de García, Boca de Monte, el Páramo y otras.


title: Municipio Uribante

text: Al sur se visualiza la Serranía del Uribante, también llamado Macizo del Uribante o Ramal del Uribante. la serranía viene creciendo desde las cercanías del Aeropuerto de Santo Domingo y se proyecta hacia el Estado Mérida, a través de Pico de Horma. Sobre esta serranía crecen poblaciones como La Fundación y Siberia. El relieve es de topografía moderada. Está asociada con la economía de café y ganadería de engorde.


title: Municipio Uribante

text: Las temperaturas varían de sur a norte. El sur es más cálido y los promedios térmicos disminuyen hacia la serranía el Batallón. La hipsometría se pronuncia en el mismo sentido que la latitud. Es por eso que el norte es más frío. Los alrededores de Pregonero son más templados. El sur de La Fundación es más cálido.


title: Municipio Uribante

text: La precipitación también va disminuyendo en el mismo sentido. Al sur está la estación lluviosa con récord de registros pluviométricos en el País. Es la Estación Sitio de Presa. Pero está ubicada al sur de La Fundación. En Pregonero se registran cerca de 1400 mm anuales. Hacia el Páramo la lámina de agua desciende a los 1100 aproximadamente.


title: Municipio Uribante

text: El clima está influenciado por el régimen de vientos llaneros. Es un régimen de lluvias unimodal. Es por eso que los máximos de precipitaciones se registran en la estación de verano astronómico (julio, agosto y septiembre), mientras que el período seco (diciembre, enero y febrero) se ubica en el invierno astronómico. En Uribante, los conceptos climatológicos de Sequía y lluvia no coinciden cronológicamente con los conceptos astronómicos de verano e invierno. En otras palabras, aquí las lluvias se producen cuando el hemisferio Norte está en la estación de verano y deja de llover cuando el mismo pasa a la Estación de invierno. El régimen de precipitaciones es muy prolongado y eso garantiza el suministro permanente de la escorrentía subterránea y superficial.


title: Municipio Uribante

text: El río Uribante es la principal arteria hídrica del Municipio. Pero también se encuentran el río Pedernales, el Tenegá o Chácaro, así como El Puya y Río Negro. Este último nace en jurisdicción del Estado Mérida. Además, hacia el lado de la Parroquia Potosí nacen los ríos Navay, Doradas y el Caño. Así mismo, el municipio tiene numerosas quebradas y callejones.


title: Municipio Uribante

text: La población del Municipio Uribante es predominantemente rural. El 30 % se concentra en el núcleo capital: Pregonero y Parroquia Cárdenas. El resto está diseminada en cerca de 45 aldeas y numerosos caseríos.


title: Municipio Uribante

text: Existen diversos sistemas de producción rural. Entre ellos tenemos: horticultura comercial, ganadería de altura, caficultura, cañicultura, fruticultura tropical, agricultura tradicional.


title: Municipio Uribante

text: En la zona alta se distinguen cultivos de hortalizas y tubérculos, aunque más recientemente han sido sustituidos por cultivos de fresa y mora. Se asocia con la ganadería de altura, especialmente en aldeas como Laguna de García, Saisayal, Las Aguadas. Montaña Alta, Montaña Baja, Páramo de Pérez, Laguna del Socorro, Los Laureles y Mesones, también avanza la frontera agrícola en actividades frutícolas, con excelentes rendimientos productivos y beneficios económicos para los productores.


title: Municipio Uribante

text: Hacia el Este y el Sur, predomina la caficultura, cultivo estacional con menores beneficios económicos, el cual poco a poco viene siendo sustituido por otras actividades económicas.


title: Municipio Uribante

text: También se distinguen algunas actividades comerciales de pequeña y mediana escala, predominantemente en las cabeceras de Parroquia y Municipio, como Pregonero, La Fundación, Santa Marta, Laguna de García. Pregonero se comporta como un lugar central que presta servicios comerciales, educativos, deportivos, financieros, administrativos, políticos y culturales hacia el resto de la geografía uribantina.


title: Municipio Uribante

text: La actividad turística viene cobrando impulso en los últimos años. sin embargo, todavía no ha logrado consolidar proyectos de promoción de la imagen turística del Municipio, debido a la falta de eficiencia del gobierno regional.


title: Municipio Uribante

text: La actividad turística es muy incipiente. La lejanía conspira contra las bondades turísticas del Municipio. Pero vale la pena la travesía.


title: Municipio Uribante

text: Los vahos representan un lugar paradisíaco al norte de Pregonero. No tiene buen acceso vial. Pero cuenta con un excelente pozo para la recreación y el esparcimiento. Así como cuna caída espectacular hacia la quebrada Michitud, límite con el Estado Mérida. El lugar es ideal para la recreación, el pic-nic, los sancochos y para acampar.


title: Ava DuVernay

text: Ava Marie DuVernay (Los Ángeles, California, ) es directora, guionista, productora y actriz estadounidense. En 2012 ganó el Premio a la Mejor Dirección en el Festival de Cine de Sundance con su segunda película "Middle of Nowhere", siendo la primera mujer afroamericana en obtener ese galardón. Con "Selma", es también la primera directora de cine afroamericana en ser nominada al .


title: Ava DuVernay

text: Durante sus estudios superiores, DuVernay se interesó en la producción de informativos. Fue becaria en CBS News y trabajó en los informativos nacionales de tarde con Connie Chung y Dan Rather durante el juicio por asesinato de O.J. Simpson. Desencantada del periodismo, pasó a la publicidad.


title: Ava DuVernay

text: Tras graduarse, trabajó para un pequeño estudio como publicista júnior. DuVernay estuvo en FOX, Savoy Pictures y otras agencias de relaciones públicas antes de formar la suya propia, La Agencia DuVernay, luego conocida como DVA Media + Marketing, en 1999. La firma de publicidad y relaciones públicas galardonada con varios premios ha trabajado en la estrategia de más de 100 proyectos de cine y televisión para directores como Steven Spielberg, Clint Eastwood, Michael Mann, Robert Rodríguez, Kevin Smith, Bill Condon, Raoul Peck y Gurinder Chadha.


title: Ava DuVernay

text: En 2008, DuVernay hizo su debut en la dirección de cine con el documental "This is the Life", una historia sobre el movimiento artístico alrededor del Good Life Café de Los Ángeles. DuVernay ha dicho que mientras intentaba reunir fondos para un largometraje, "los documentales eran algo que podía hacer por poco dinero, y sentía que mientras pudiera encontrar la verdad en historias que estaba narrando como documentales, podía autoformarme en cine mientras los filmaba".


title: Ava DuVernay

text: En 2011 se estrenó la primera película de ficción de DuVernay, "I Will Follow", un drama interpretado por Salli Richardson-Whitfield. La inspiración para DuVernay fue su tía Denise Sexton. "Como los personajes en la película, Duvernay y su tía se mudaron a una casa en la playa cuando Sexton fue diagnosticada con un cáncer. DuVernay pasó dos años cuidando a su tía y haciendo sus meses finales tan felices como pudo". DuVernay terminó la película en 15 días con su propio dinero: DuVernay "mantuvo el coste por debajo de $50.000 trabajando en una sola localización". Roger Ebert alabó la película diciendo: ""I Will Follow" es una de las mejores películas que he visto sobre enfrentarse a la muerte de un ser amado". "I Will Follow" estuvo en la selección oficial de los festivales AFI Fest, Pan-African Film Festival, Urbanworld y Chicago International Film Festival.


title: Ava DuVernay

text: En el verano de 2011, Duvernay comenzó la producción de su segundo largometraje, "Middle of Nowhere". La película fue adquirida por AFRM y la productora Participant Media en el Festival de Cine de Sundance donde participón en la Competición U.S. Dramatic y consiguió el Premio a la Mejor Dirección para DuVernay, la primera mujer afro-americana en ganarlo. DuVernay también ganó el por su trabajo en la película.


title: Ava DuVernay

text: ESPN encargó a DuVernay producir y dirigir "Venus Vs.", un documental sobre la lucha de Venus Williams para la igualdad de retribución de los premios para su serie de películas "Nine for IX", que se emitió el 2 de julio de 2013.


title: Ava DuVernay

text: En 2016 estrenó su documental 13th (o Enmienda XIII) sobre el vínculo entre la esclavitud y el encarcelamiento masivo.


title: Ava DuVernay

text: DuVernay dirigió y co-escribió Selma, una película con un presupuesto de veinte millones de dólares producida por Plan B Entertainment sobre Martin Luther King Jr., Lyndon B. Johnson y la Marcha de Selma a Montgomery de 1965. La película se estrenó el 25 de diciembre de 2014.


title: Ava DuVernay

text: Hay una importante controversia sobre Selma y la forma en cómo se presentan en la película las acciones de Lyndon B. Johnson. El exasesor de Johnson en política interna Joseph A. Califano Jr. ha criticado a DuVernay por ignorar y falsificar la historia, en particular por sugerir que Johnson apoyó a regañadientes los esfuerzos de King y que hizo que el FBI lo investigara.


title: Ava DuVernay

text: En diciembre de 2014, en un encuentro de preguntas y respuestas moderado por Gay Talese, DuVernay defendió su visión, diciendo "Pienso que cada cual ve la historia a través de su propia lente, y no me molesta que nadie quiera ver lo que quiera ver. Esto es lo que veo. Esto es lo que vemos. Y eso debería ser válido. No voy a discutir la historia; podría, pero no lo haré". Para la película Ava re-escribió la mayor parte del guion original del guionista Paul Webb con un mayor énfasis en King y la gente de Selma como figuras centrales. "El guion era sobre LBJ/King, pero originalmente mucho más inclinado a Johnson. Yo no estaba interesada en hacer una película sobre el hombre blanco salvador. Estaba interesada en hacer una película centrada en la gente de Selma." En respuesta a las críticas de los historiadores y de los medios que la acusaron de reescribir la historia irresponsablemente para mostrar sus propios objetivos, DuVernay señaló que la película "no es un documental. Yo no soy una historiadora. Soy un narradora de historias".


title: Ava DuVernay

text: DuVernay ha manifestado su frustración por la polémica: "Y por el hecho de que esto se reducirá —realmente de lo que se trata es de reducir— a un punto de vista de un pequeño grupo de personas a quienes no les gusta algo, es lamentable, porque esta película es una celebración de la gente, una celebración de las personas que se reunieron para levantar sus voces: negros, blancos, todos, todas las clases, nacionalidades, religiones, para hacer algo increíble".


title: Ava DuVernay

text: La película fue nominada a Mejor Película y Mejor Canción, pero no a , por los . El Premio a la Mejor Canción Original fue para "Gloria" de "Selma". DuVernay declaró que no esperaba ser nominada por lo que la omisión en realidad no le molestaba, y tampoco porque el actor David Oyelowo no fuera nominado. En cuanto a la cuestión de la diversidad racial de premios, señaló que los obstáculos para las personas de color en los Premios de la Academia eran sistémicos.


title: Ava DuVernay

text: En 2015, se anunció que DuVernay iba a escribir, producir y dirigir su próximo proyecto, que se centrará en los aspectos "sociales y ambientales" del Huracán Katrina. David Oyelowo, de "Selma", será parte del proyecto. La película será "un largometraje de ficción que narra una historia de amor radical y un complejo misterio de asesinato con el trasfondo del devastador huracán de 2005". Se basa en la novela de J. Eric "Un lugar en el Cielo", con la participación asimismo de Leonardo DiCaprio.


title: Ava DuVernay

text: En 2018, firmó un contrato con Warner para la adaptación cinematográfica de la historieta de Jack Kirby, Los Nuevos Dioses.


title: Ava DuVernay

text: En 2015, DuVernay creó y fue productora ejecutiva junto a Oprah Winfrey de la serie dramática, "Queen Sugar", que se emitirá en el canal de televisión Oprah Winfrey Network. DuVernay también es productora ejecutiva y directora del drama piloto de derechos civiles de CBS "For Justice", protagonizado por Anika Noni Rose.


title: Ava DuVernay

text: El 7 de enero de 2011, un artículo titulado "Construyendo una alianza para la Ayuda a Películas por Negros" de Michael Cieply fue publicado en The New York Times sobre el esfuerzo de DuVernay para organizar festivales de cine afroamericanos y estrenos cinematográficos para películas negras independientes, el African-American Film Festival Releasing Movement (AFFRM), que ha publicado las siguientes películas:


title: Ava DuVernay

text: DuVernay ha citado a Haile Gerima, Julie Dash y Charles Burnett como sus influencias como cineasta. DuVernay dice que pertenece a lo que ella llama "'una pequeña hermandad de mujeres' de mujeres cineastas negras, que son parte de otra hermandad americana modesta: directoras de cualquier color". "La idea no es dar a las mujeres el poder. La idea es que las mujeres tomen el poder," ha dicho DuVernay. "Trato de trabajar desde un lugar sin permiso. No estoy trabajando en una forma basada en permisos. Yo animo a todos a encontrar nuestro propio camino y no esperar".


title: Ava DuVernay

text: Sobre cómo se convirtió en cineasta: "Yo era publicista de cine, por lo que representaba a una gran cantidad de cineastas y siempre estaba alrededor de ellos, y me puse a pensar "Son gente normal, como yo, con ideas. Yo tengo ideas". Así es, literalmente, cómo empecé. Definitivamente fue un cambio de carrera. No hice mi primer corto hasta que tuve 32 años. Fue un poco intimidante llegando tan tarde, todas estos jovencitos sabelotodo recién salidos de la escuela de cine, yo no podía hacer nada de eso. Pero empecé a reconocer que al estar realmente tan cerca de grandes cineastas y verlos directamente en los rodajes y las experiencias que yo tenía, aunque diferentes de la escuela de cine, eran muy valiosas. Aprendí simplemente estando cerca. Complementé esto con algo de estudio muy intencional y práctica -usando una cámara- y simplemente empecé a hacerlo".


title: Ava DuVernay

text: Sobre ser una directora de cine negra: "Algunos cineastas negros dirán:" Yo no quiero ser considerada una directora de cine negro, soy una cineasta. 'No creo eso. Soy una mujer cineasta negra. Igual que "Una separación" es de un cineasta masculino iraní y su película es a través de esa lente, mis películas son a través de mi lente, y creo que es valioso y bueno y digno de ser visto para todos. Así que no tengo ningún problema con esto. Me gusta hablar de todos las increíbles cineastas independientes negros que están en la escena, hay un buen número que están haciendo un gran trabajo. Y me encanta hablar sobre los temas que tratamos como mujeres cineastas, porque hay tantos, el drástico descenso de las mujeres que hacen su segunda película a su tercera película, que se reduce a un 50 por ciento. Las cineastas mujeres, después de la segunda [película], desaparecen la mitad. Eso realmente me sorprendió. Es algo de lo que tenemos que ser conscientes como mujeres, críticos, y periodistas y actores y directores. Así que, sí, creo que vale la pena hablar".


title: Ava DuVernay

text: Sobre Roger Ebert: Cuando tenía 8 o 9 años, su tía la llevó a los ensayos para los Oscar donde vio a Ebert, quien se acercó a ella mientras ella gritaba, "pulgar arriba, pulgar para arriba". Ava consiguió una foto con Ebert ese día. DuVernay dijo que "la revisión de Ebert de "I Will Follow" realmente llegó al corazón de lo que yo estaba tratando de articular. Me tocó tanto que le envié una foto de los Oscar." Ebert escribió una entrada de blog en homenaje a su tía y la tía de DuVernay.


title: Baños públicos (historia)

text: Los baños públicos surgieron a partir de una necesidad histórica común de higiene, cuando la mayoría de la población no contaba con acceso a agua o a bañarse en instalaciones privadas.


title: Baños públicos (historia)

text: En este contexto, los baños públicos se refieren no solo a sitios para bañarse, sino también incluye saunas, masajes y terapias de relajación, comparables a los spas modernos.


title: Baños públicos (historia)

text: A menudo el término "público" puede llevar a confusión, ya que existen restricciones sobre quiénes pueden utilizarlos — por ejemplo, miembros de la élite de una cultura, exclusivamente hombres, solo religiosos, etc. A medida que la sociedad ha avanzado, los baños públicos han sido menos comunis, ya que es posible ahora disponer de aseos privados. En muchos casos, los baños públicos antiguos se han incorporado a la estructura social siendo ahora 'puntos de encuentro'.


title: Baños públicos (historia)

text: Los primeros baños públicos se fundaron en las ruinas del la civilización de la cultura del Valle del Indo. Según John Keay, el "Gran Baño de Mohenjo Daro" fue el lugar de 'una modesta piscina municipal', llena de escaleras que bajaban, cada una, hasta el agua. El baño se encontraba dentro de un gran y majestuoso edificio que se utilizaba para el baño público.


title: Baños públicos (historia)

text: Françoise de Bonneville escribió lo siguiente en "El libro del Baño"; "la historia de los baños públicos comenzó en Grecia en el siglo XI A.C.", donde los hombres y mujeres se lavaban en emplazamientos cercanos a los lugares de ejercicio físico e intelectual. Más tarde los gimnasios tuvieron bañeras interiores situadas en la parte superior, leones con las fauces abiertas abrían el paso a las duchas, y piscinas circulares con hileras de peldaños para descansar. El baño pasó a ser un rito, se convirtió en arte -- baños de arena, agua caliente, "baños de vapor" con aire caliente en una bóveda oscura, cascadas frías, masajes con aceites aromáticos. Las ciudades de toda la Antigua Grecia honoraban los sitios donde "jóvenes mancebos se levantaban y echaban agua sobre sus cuerpos."


title: Baños públicos (historia)

text: La primera terma pública del 19 a. C. tenía una rotonda de 25 metros de diámetro, rodeada de habitaciones pequeñas, situada en un parque con un río artificial y una piscina. Hacia el 300 d.C. las Termas de Diocleciano cubrían 140.000 m², su granito y pórfido albergaban 3.000 bañistas al día. Los baños romanos se convirtieron en "algo a medio camino entre un centro acuático y un parque temático," con piscinas, baños calientes y templados, salas de juegos y deportes, jardines para pasear, e incluso bibliotecas públicas y teatros. Uno de los baños públicos más famosos es Aquae Sulis en Bath, Inglaterra. A pequeña escala las tenían privadas las mansiones de los más acomodados. A lo largo de todo el imperio romano cada pueblo y ciudad tenía una terma como mínimo y en Roma, la capital, llegó a haber 800.


title: Cúmulo de Hércules

text: El cúmulo de Hércules (también conocido como Gran cúmulo de Hércules, Objeto Messier 13, Messier 13, M13 o NGC 6205 y de manera informal como el Gran Racimo) es un cúmulo globular de la constelación de Hércules. Fue descubierto por el astrónomo inglés Edmond Halley en el año 1714 y añadido posteriormente por Charles Messier en su famoso catálogo de objetos astronómicos. William Herschel, por medio de su gran telescopio reflector, pudo descubrir varias alineaciones de estrellas (conocidas como "patas de araña") y comprobó finalmente que estaba ante un cúmulo. Haciendo un primer recuento de sus componentes, dató


title: Cúmulo de Hércules

text: aproximadamente unas 8500 según sus cómputos. M13 se encuentra aproximadamente a 25 100 años luz (7695 pársec) de la Tierra y pertenece a la clase V en la clasificación de concentración de Shapley-Sawyer.


title: Cúmulo de Hércules

text: Su magnitud conjunta en banda V (filtro verde) es igual a la 5.80; su tipo espectral es F6: fotográficamente se aprecia de color amarillento debido a la gran cantidad de estrellas gigantes rojas (de color amarillento o dorado) que contiene; la magnitud absoluta es igual a -8.53 (banda V). El radio de su núcleo es próximo a 45", el radio de marea es cercano a 27': se calcula que el 90 % de sus miembros brillan dentro de un radio de 6.5' a partir del centro de gravedad.


title: Cúmulo de Hércules

text: De su velocidad radial, -246.6 km/s, se deduce que se aproxima a la Tierra a más 887 700 km/h: esta velocidad está originada por la combinación de su movimiento orbital alrededor del núcleo de la Vía Láctea, además de la velocidad propia del Sol y de la Tierra.


title: Cúmulo de Hércules

text: Se calcula que su luminosidad es similar a la de 500 000 soles, aunque su masa (determinada por el estudio del dinamismo de sus estrellas) está situada en la banda 600-800 mil veces la solar: evidentemente una buena parte de sus estrellas son astros invisibles (enanas blancas y estrellas de neutrones). En el año 2005 se ha descubierto una estrella de neutrones emisora de rayos X y en órbita cerrada con una compañera. Sus astros más brillantes son estrellas amarillentas del tipo gigante roja que aparecen con magnitud 11.87 (la variable V11), su estrella variable Cefeida más brillante (V2) es de magnitud 12.85 mientras que las estrellas RR Lyrae (utilizadas como patrón de distancias) aparecen con magnitud 14.82. El período de las variables V38 es de 81 días, mientras que la de V43 es de 97 días.


title: Cúmulo de Hércules

text: Aunque es muy similar a M3 por su edad (entre 11 y 13 mil millones de años) y composición química, se diferencia de este en su bajo número de estrellas variables conocidas: solo 45 (hasta inicios del año 2006) contra las más de 240 de M3, de las cuales solo 3 (V1, V2 y V6) son cefeidas y 8 del tipo RR Lyrae. Todas estas estrellas variables son asequibles a telescopios de aficionado a partir de los 200 mm de abertura equipados con cámaras CCD y un buen mapa del cúmulo.


title: Cúmulo de Hércules

text: Sus principales estrellas aparecen listadas en el 'Catálogo de Ludendorff' (1905) y en el menos utilizado "Catálogo de Kadla" (1966): en este último caso se analizan también los movimientos propios (medidos en mili-segundos de arco por año), lo cual permite conocer cuáles de ellas pertenecen realmente al cúmulo. Un estudio más exhaustivo de los movimientos propios (443 estrellas) fue efectuado en 1979 por los astrónomos norteamericanos Cudworth y Monet, comparando placas fotográficas tomadas con el refractor de 1 metro de Yerkes entre los años 1900 y 1977: el movimiento propio de sus estrellas está en el intervalo 0.001- 0.075" por siglo.


title: Cúmulo de Hércules

text: Para un telescopio de aficionado M13 es resoluble en estrellas a partir de un instrumento de al menos 10 cm de abertura: aunque hay tres estrellas de brillo inferior a la magnitud 12 (las tres variables) la mayoría de sus astros más visibles están en el rango 12-13: por encima de la magnitud 13 se pueden totalizar hasta 40 estrellas, la mayoría de ellas son anaranjadas gigantes rojas (la única excepción es la estrella azul L222, de magnitud 13.15 y perteneciente al tipo errante azul). Por debajo de la magnitud 13 el número de astros crece, aunque solo pueden individualizarse por medio de la fotografía o cámaras CCD.


title: Cúmulo de Hércules

text: En abril de 2021 se descubrió desde España V63 (Ludendorff 199), una nueva variable que está entre los astros más brillantes del cúmulo (magnitud 12,175 en banda V): pulsa con un período próximo a los 27 días. V64 (Ludendorff 261) fue descubierta en marzo de 2022 también desde España: es una estrella variable de tipo gigante roja y magnitud 12,206 en banda V que pulsa con un período cercano a los 31 días.


title: Cúmulo de Hércules

text: El famoso mensaje de Arecibo de 1974, que contiene datos sobre la situación del sistema solar, de nuestro planeta y del ser humano, fue enviado a este cúmulo globular con el objetivo de contactar con una posible civilización extraterrestre y demostrar así los logros tecnológicos humanos de la época. El mensaje iba a tardar hipotéticamente unos 25 milenios en llegar a su destino (y una hipotética respuesta otros 25 milenios más).


title: Kiñaruanda

text: El kinyarwanda, kinyaruanda, ruanda o kiñaruanda es la principal lengua hablada en Ruanda, por cerca de nueve millones de personas. También se habla en las zonas cercanas de la República Democrática del Congo, Burundi, Uganda y Tanzania. Está emparentado con el idioma kirundi hablado en el vecino país de Burundi y el kiha o ha, hablado en el oeste de Tanzania. Por su parecido, ya que son lenguas mutuamente inteligibles es posible que entiendan el kiñaruanda unos 20000000 (veinte millones) de personas. Está clasificada como un idioma bantú y tiene varios dialectos, entre ellos el ikireera, el aluciga, el ururashi y el ikinyanduga, en el que se basa el kiñaruanda normativo.


title: Violence Jack

text: Unas pocas de las sagas del manga fueron adaptadas en tres OVAs independientes lanzadas en 1986, 1988 y 1990. Dichas OVAs han llegado a los países de Estados Unidos, Italia, Francia, Reino Unido, y Nueva Zelanda. En algunos de esos países, los OVAs han sido víctimas de la censura, mientras que en Australia el segundo OVA, fue prohibido por completo.


title: Violence Jack

text: La serie tiene lugar en un mundo destruido por un terremoto devastador en el que los humanos supervivientes sortean sus vidas entre los más débiles y los más fuertes. Violence Jack es descubierto entre los restos de hormigón por los habitantes de la ciudad, finalmente tendrán que enfrentarse al despiadado Slum King.


title: Violence Jack

text: La primera serialización fue el 22 de julio de 1973 y terminó el 29 de septiembre de 1973 en la "Weekly Shōnen Magazine", publicada por Kodansha. La segunda fue en la "Monthly Shōnen Magazine", también publicada por Kodansha, desde enero de 1977 hasta diciembre del 78. Estas dos serializaciones de Kodansha fueron originalmente publicadas en 7 volúmenes.


title: Violence Jack

text: Cinco años después, la serialización continuó en la "Weekly Manga Goraku", publicada por Nihonbungeisha, desde el 5 de agosto de 1980 hasta el 23 de marzo de 1990. Esta serialización acabó con un total de 31 volúmenes.


title: Violence Jack

text: Un gran número de personajes de los mangas de Nagai aparecen en "Violence Jack". Muchos de ellos tienen dedicado un arco histórico. He aquí unos cuantos:


title: Selección de fútbol de Níger

text: La Selección de fútbol de Níger es el equipo representativo del país en las competiciones oficiales. Su organización está a cargo de la Federación Nigerina de Fútbol, perteneciente a la CAF y a la FIFA.


title: Selección de fútbol de Níger

text: La selección de fútbol de Níger disputó su primer partido oficial el día 25 de diciembre de 1961 frente a , terminando con un empate 2:2. Níger ha logrado clasificar a la Copa Africana de Naciones en 2 ocasiones, la primera en el 2012.


title: Selección de fútbol de Níger

text: Debuta el día 23 de enero en la Copa Africana de Naciones 2012 perdiendo por 0:2 frente al conjunto de . Cuatro días más tarde sufre su segunda derrota en la copa al perder por 1:2 frente a y por último cae 0:1 a manos de .


title: Selección de fútbol de Níger

text: Níger históricamente ha sufrido problemas financieros, lo que ha causado que se retiren de torneos internacionales en más de una ocasión, como el caso de los problemas de traslado cuando iban a participar en la Copa Africana de Naciones 2010 a celebrarse en Angola, al cual habían clasificado, pero por problemas monetarios abandonaron el torneo.


title: Selección de fútbol de Níger

text: Su segunda participación en el torneo continental fue en la Copa Africana de Naciones 2013 en Sudáfrica, en la cual perdió ante 0-1, luego consiguieron su primer punto en la Copa Africana de Naciones tras empatar 0-0 ante , pero fueron derrotados 0-3 ante y así quedar eliminados en la fase de grupos otra vez.


title: Economía de la oferta

text: La economía de la oferta es una escuela macroeconómica que sostiene que se puede alcanzar el crecimiento económico con mayor eficacia con medidas que incrementen la oferta agregada mediante una reducción de barreras para las personas que producen (oferta) bienes y servicios, tales como la reducción de impuestos y al permitir una mayor flexibilidad mediante la desregulación. Según economía de la oferta, los consumidores terminarán por beneficiarse de una mayor oferta de bienes y servicios a precios más bajos. Recomendaciones de políticas típicas de los economistas de la oferta son tasas de impuestos más bajas y menor regulación legal de la actividad económica.


title: Economía de la oferta

text: Una de las bases de la economía de la oferta es la curva de Laffer, una relación teórica entre los impuestos y los ingresos públicos. La curva de Laffer sugiere que cuando el nivel impositivo es demasiado alto, la reducción de los tipos impositivos aumentará los ingresos públicos a través de un mayor crecimiento económico, aunque se discute el nivel en el que los tipos se consideran "demasiado altos".


title: Economía de la oferta

text: Una encuesta realizada en 2012 entre los principales economistas concluyó que ninguno estaba de acuerdo en que la reducción del tipo del impuesto sobre la renta federal de EE.UU. se traduciría en un aumento de los ingresos fiscales anuales en un plazo de cinco años. Los críticos también señalan que tras varias grandes reducciones de impuestos en Estados Unidos en los últimos 40 años no han aumentado los ingresos.


title: Economía de la oferta

text: El grupo de economistas que defienden la economía de oferta plantearon soluciones prácticas para desterrar las grandes políticas pro-gasto público de la economía estadounidense en los años 1970. Seguidores de las ideas de Robert Mundell, Arthur Laffer y Jude Wanniski. Wanninski fue quien acuñó el término "supply-side economics" o economía de la oferta. Pusieron en ejecución su modelo de política económica durante el mandato presidencial en Estados Unidos de Ronald Reagan quien siguió sus recomendaciones.


title: Economía de la oferta

text: Las tesis de los "supply-siders" se apoyan básicamente en la denominada "curva de Laffer". Esta curva muestra cómo a partir de cierto tipo impositivo, una subida de los tipos impositivos provoca una bajada de la recaudación fiscal, porque al ser alta la presión fiscal muchos prefieren no ganar más u ocultar su dinero en paraísos fiscales y sociedades opacas. Su política criticaban el Estado de Bienestar porque según ellos atrapaba a la sociedad en una red de aparente seguridad pero que impedía maximizar su bienestar.


title: Economía de la oferta

text: Su crítica también se fijaba en la inflación. Soluciones como el tipo fijo en el Impuesto sobre la Renta, la privatización de servicios públicos y, en especial, de los planes de pensiones eran para los supply-siders los primeros pasos en la carrera hacia el bienestar.


title: Economía de la oferta

text: James D. Gwartney y Richard L. Stroup proporcionaron una definición de la economía de la oferta como la creencia de que los ajustes en las tasas impositivas marginales tienen efectos significativos sobre la oferta total. Gwartney y Stroup dijeron "que el argumento de la oferta sentó las bases de la política fiscal de Reagan, que condujo a reducciones significativas de los tipos impositivos marginales en los Estados Unidos durante el decenio de 1980".


title: Economía de la oferta

text: Barry P. Bosworth ha proporcionado otra definición al presentar la economía de la oferta desde dos perspectivas:


title: Economía de la oferta

text: La economía de la oferta se originó como una alternativa a la economía keynesiana, que también puede denominarse economía de la demanda. La economía de la demanda se basa en una visión de precio fijo de la economía, donde la demanda juega un papel clave en la definición del crecimiento futuro de la oferta, lo que también tiene en cuenta las implicaciones de la inversión en los incentivos. Básicamente, contrasta con la ley de Say al afirmar que la demanda del consumidor crea su propia oferta.


title: Economía de la oferta

text: Tal visión lleva a que la política fiscal del gobierno sea utilizada como un instrumento principal para incrementar la demanda agregada, que en consecuencia se supone que aumentará la producción total y el PNB. Por lo tanto, al contrario de la economía de la oferta, la economía de la demanda se basa en el supuesto de que el aumento del PNB se deriva de un mayor gasto del presupuesto público, que puede acumularse mediante el aumento de los impuestos. En consecuencia, los recortes de impuestos podrían conducir a una reducción del gasto, lo que a su vez daría lugar a una reducción del PNB y al crecimiento del desempleo.


title: Economía de la oferta

text: Este punto de vista ha sido desafiado por la teoría de la economía de la oferta. Esta afirma que la política fiscal puede provocar cambios tanto en la oferta como en la demanda. Entonces, cuando las tasas impositivas marginales son altas, los consumidores buscan ocio adicional y consumo en lugar de buscar ingresos actuales e ingresos adicionales en el futuro. Por lo tanto, existe una disminución del esfuerzo laboral y de la inversión, lo que a su vez provoca una disminución de la producción y del PNB, independientemente de los niveles de demanda total.


title: Economía de la oferta

text: Sobre estos supuestos, los economistas de la oferta formulan la idea de que un recorte en las tasas impositivas marginales tiene un efecto positivo en el crecimiento económico.


title: Economía de la oferta

text: El foco principal de la economía de la oferta es la promoción del crecimiento económico. Al respecto, algunos estudios han sugerido considerar dos precios relativos.


title: Economía de la oferta

text: El primero influye en las decisiones de los individuos sobre la distribución de sus ingresos entre el consumo y el ahorro. (Roberts, 1984, p. 36) El costo de la decisión individual de asignar una unidad de ingreso al consumo o al ahorro es un valor futuro de la unidad, que se ha renunciado al elegir consumir o ahorrar. La unidad de valor de la renta se define mediante las tasas impositivas marginales. Por lo tanto, tasas impositivas más altas disminuirían el costo de consumo, lo que provocaría una caída en la inversión y el ahorro. Al mismo tiempo, la reducción de los tipos impositivos provocaría un aumento de los niveles de inversión y ahorro, mientras que los niveles de consumo disminuirían.


title: Economía de la oferta

text: El segundo precio influye en las decisiones de los individuos sobre la distribución de su tiempo entre el trabajo y el ocio. El costo de la decisión individual de asignar una unidad de tiempo al trabajo o al ocio representa los ingresos actuales, que se abandonaron al elegir el trabajo o el ocio. El costo también incluye los ingresos futuros, que se destinaron al ocio en lugar de mejorar las habilidades profesionales. El valor de los ingresos perdidos se define por la tasa impositiva asignada a los ingresos adicionales. Por tanto, el aumento de las tasas impositivas marginales conduce a una disminución del precio del ocio. Sin embargo, si el tipo impositivo marginal desciende, el costo del ocio aumenta.


title: Economía de la oferta

text: Tanto la cuantía de los ingresos retenidos como gravados se determina mediante el tipo impositivo marginal. Por eso, desde el punto de vista de los economistas de la oferta, las tasas impositivas marginales juegan un papel importante en la determinación del desarrollo de la economía. Debido al papel crucial en la determinación de la cantidad de tiempo que los trabajadores dedicarán al trabajo y al ocio o la cantidad de ingresos que se gastarán en el consumo y el ahorro, los economistas de la oferta insisten en reducir las tasas impositivas, ya que creen que podría mejorar las tasas de crecimiento de la economía.


title: Economía de la oferta

text: La curva de Laffer ilustra una relación matemática entre los ingresos fiscales y las tasas impositivas, que fue popularizada por el economista Arthur B. Laffer en 1974. La economía de la oferta depende en gran medida de las implicaciones, que se derivan de la relación presentada por la curva. Muestra que los tipos impositivos más altos a veces pueden reducir la base impositiva, lo que dará lugar a una disminución de los ingresos fiscales incluso si los tipos impositivos son elevados. Debido al efecto que ejercen los impuestos sobre la renta gravada, el ajuste de las tasas impositivas puede no dar lugar a cambios proporcionales en los ingresos fiscales. Por eso, algunos economistas de la oferta insisten en que la disminución de tasas impositivas demasiado altas puede resultar en un aumento de los ingresos fiscales.


title: Economía de la oferta

text: La curva de Laffer encarna un postulado de la economía de la oferta: que las tasas impositivas y los ingresos fiscales son distintos, con los ingresos fiscales del gobierno iguales a una tasa impositiva del 100% que a una tasa impositiva del 0% y los ingresos máximos en algún punto intermedio entre estos dos valores. Los partidarios de la oferta sostuvieron que en un entorno de tipos impositivos elevados, la reducción de los tipos impositivos daría lugar a mayores ingresos o pérdidas de ingresos menores de lo que cabría esperar basándose únicamente en estimaciones estáticas de la base impositiva anterior.


title: Economía de la oferta

text: Esto llevó a los partidarios de la oferta a defender grandes reducciones en las tasas impositivas sobre la renta marginal y las ganancias de capital para fomentar una mayor inversión, lo que produciría más oferta. Jude Wanniski y muchos otros abogan por una tasa de ganancias de capital cero. El aumento de la oferta agregada debería resultar en un aumento de la demanda agregada, de ahí el término "economía de la oferta".


title: Economía de la oferta

text: Las políticas fiscales del lado de la oferta están diseñadas para aumentar la oferta agregada, en contraposición a la demanda agregada, expandiendo así la producción y el empleo al tiempo que bajan los precios. Tales políticas son de formas variedades generales:


title: Economía de la oferta

text: Un beneficio de tales políticas es que desplazar la curva de oferta agregada hacia afuera, lo que significa que los precios pueden bajar junto con la expansión de la producción y el empleo. Esto contrasta con las políticas del lado de la demanda (por ejemplo, un mayor gasto público), que incluso si tienen éxito tienden a crear presiones inflacionarias (es decir, aumentan el nivel de precios agregado) a medida que la curva de demanda agregada se desplaza hacia afuera. La inversión en infraestructuras es un ejemplo de una política que tiene elementos tanto del lado de la demanda como del lado de la oferta.


title: Economía de la oferta

text: La economía de la oferta sostiene que el aumento de los impuestos reduce constantemente la actividad económica dentro de una nación y desalienta la inversión. Los impuestos actúan como un tipo de barrera comercial o arancel que hace que los participantes económicos utilicen medios menos eficientes para satisfacer sus necesidades. Como tal, una mayor tributación conduce a menores niveles de especialización y menor eficiencia económica. Se dice que la idea está ilustrada por la curva de Laffer.


title: Economía de la oferta

text: Los economistas de la oferta tienen menos que decir sobre los efectos de los déficits y a veces citan el trabajo de Robert Barro que afirma que los actores económicos racionales comprarán bonos en cantidades suficientes para reducir las tasas de interés a largo plazo.


title: Clara del Rey

text: Clara del Rey Calvo (Villalón de Campos, 1765-Madrid, 1808) fue una mujer española, muerta durante los sucesos del 2 de mayo de 1808 en el cuartel de Monteleón.


title: Clara del Rey

text: Nació el 11 de agosto de 1765 en Villalón de Campos (Valladolid), hija de Manuel del Rey y de Teresa Calvo. A los veinte años se casó con Manuel González Blanco, con quien tuvo tres hijos. A comienzos del siglo XIX se trasladaron a Madrid, donde poco después participaron en la Guerra de la Independencia contra las tropas napoleónicas.


title: Clara del Rey

text: Estuvo animando y ayudando a los defensores junto a su marido y sus hijos. Parece ser que murió por la metralla de una bala de cañón que la alcanzó en la frente. Clara del Rey figura entre las víctimas del 2 de mayo identificadas en el Archivo Municipal de Madrid, donde consta que «deja dos hijos solteros», por lo que es de suponer que en el Parque de Artillería de Monteleón también murieron su marido y uno de sus hijos. Fue enterrada en el cementerio de la Buena Dicha, situado en el hospital del mismo nombre, hoy en día desaparecido, y que estaba ubicado en las proximidades de la Gran Vía, entre las calles Libreros y Silva.


title: Clara del Rey

text: En la fachada de la iglesia de la Buena Dicha (calle de Silva n.º 25) tiene Clara del Rey una lápida conmemorativa. Madrid dedicó a su memoria una calle. En 2002 Villalón de Campos dedicó otra lápida conmemorativa ubicada en la lujosa calle que lleva su nombre en los Jardines de Mario Benedetti .


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: Juezas y jueces para la Democracia es una de las cinco asociaciones profesionales de jueces españoles. Es una organización civil de jueces y magistrados de España con sede en Madrid fundada en 1984 por escisión de la Asociación Profesional de la Magistratura (APM).


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: Jueces para la Democracia nació como heredera de la labor histórica de Justicia Democrática, una organización constituida durante el franquismo para promover la democracia y la constitución en España de un Estado de Derecho. Su presencia en 1979 en la reunión del parador de Sigüenza, fue determinante para la fundación de la Asociación de la Magistratura, que inicialmente se constituyó como una asociación centrista que abarcaba jueces y magistrados de todas las tendencias ideológicas. Sin embargo, en su primer congreso de 1980 la Asociación de la Magistratura, ya reconvertida en Asociación Profesional de la Magistratura, se orientó en un sentido claramente conservador, y eligió una candidatura para el Consejo General del Poder Judicial en la que fueron expresamente excluidos los magistrados procedentes de Justicia Democrática. Esta candidatura ganó las elecciones al primer Consejo del Poder Judicial, provocando un alejamiento de la APM de los magistrados progresistas.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: En 1982, tras la victoria socialista en las elecciones, y con la finalidad de reintegrar a los magistrados más progresistas al seno de la Asociación Profesional, entonces única, se acordó admitir la constitución de tendencias dentro de la Asociación, y se incorporó al Comité ejecutivo a Juan Alberto Belloch y Cándido Conde-Pumpido, como representantes de la tendencia organizada de jueces para la democracia.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: Sin embargo esta corriente progresista terminó por constituir una organización propia el 28 de mayo de 1983, al ser prohibidas las corrientes internas en el IV Congreso de la APM. Después de haber luchado durante varios años por una única asociación pluralista, está prohibición determinó la creación de una segunda asociación judicial, dando lugar a un sistema de pluralidad de asociaciones judiciales, que aún perdura.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: Jueces para la Democracia, en su asamblea constituyente, se dio por unanimidad algunos rasgos identificativos: trabajar por una organización judicial realmente funcional a los valores superiores del ordenamiento constitucional: «libertad, justicia, Igualdad y pluralismo político» y por la democratización de la «carrera judicial»; reivindicación de la crítica interna/externa y de un tipo de juez comprometido con la realidad de la polis; independencia frente al poder y apertura a la sociedad.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: A) Contribuir decididamente a la promoción de las condiciones que hagan efectivos los valores de libertad, justicia, igualdad y pluralismo político que la Constitución proclama para reforzar el Estado social y democrático de Derecho y la defensa de los Derechos Humanos universalmente conocidos.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: B) Promover la satisfacción del derecho fundamental a la justicia que garantice a toda persona el derecho de protección jurídica y el acceso a los Tribunales de Justicia en condiciones de igualdad.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: C) Impulsar la revalorización de la independencia, la imparcialidad y la responsabilidad del juez como referentes constitucionales de la Administración de Justicia.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: D) Procurar la expansión de la legitimación democrática de JUEZAS Y JUECES por su acción jurisdiccional de salvaguarda de las libertades y los derechos fundamentales y de tutela de los derechos e intereses legítimos


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: E) Favorecer el control democrático del Poder Judicial por la opinión pública y por los órganos de gobierno de la magistratura y asegurar el principio de transparencia en las actuaciones y prácticas procesales y facilitar el conocimiento de las resoluciones jurisdiccionales.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: F) Realizar estudios y actividades encaminadas a la mejora del servicio y administración de justicia, en general. Elaborar propuestas de reformas orgánicas y procesales tendentes a lograr una administración de justicia más próxima A LA CIUDADANÍA más comprensible, más rápida,más eficiente, con mayor participación popular, menos jerarquizada, más independiente y, en definitiva, más democrática.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: G) Impulsar la justicia de proximidad, enraizada en la justicia de paz y en la justicia consuetudinaria, como justicia de la convivencia civil.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: H) Asegurar la composición representativa y plural del Consejo General del Poder Judicial y en todos los órganos de gobierno del poder judicial, y reivindicar el ejercicio autónomo del poder ejecutivo de sus funciones constitucionales y su sujeción al control parlamentario.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: I) Destacar la función de la Escuela Judicial como instrumento de formación inicial y permanente juezas y jueces, de su inserción en la sociedad con vocación de servicio público, y en la custodia de los derechos y libertades.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: J) La defensa de los intereses profesionales de asociadas y de asociados, la promoción de actividades formativas, y la reivindicación de mejores condiciones de trabajo en el ejercicio de la función jurisdiccional.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: K) Impulsar las relaciones con otras asociaciones democráticas judiciales y de juristas, en el ámbito nacional e internacional y fomentar la participación de la asociación en aquellos foros sociales que promuevan valores constitucionales de progreso, y especialmente cuando tengan por objeto la defensa de grupos de personas socialmente desfavorecidas.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: L) Incentivar la participación efectiva y plural de asociados y asociadas en los órganos de la asociación.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: Jueces para la Democracia cambió su denominación en 2017 por la de Juezas y Jueces para la democracia para visibilizar más claramente a las mujeres integradas en la asociación, que siempre tuvieron un papel muy relevante.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: Actualmente cuenta con algo más de 500 asociados y es la tercera asociación por número de miembros, tras la APM y la FV.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: Está regida por un Secretariado compuesto por nueve miembros y un Comité Permanente, que se renuevan en congreso cada dos años.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: Sostiene la Fundación Antonio Carretero para «fomentar y promover todo tipo de estudios, cursos e investigaciones y cualesquiera otras actividades de carácter científico y cultural o de interés social, canalizando las relaciones entre la sociedad y el mundo del Derecho» y forma parte de Magistrados Europeos para la Democracia y las Libertades, MEDEL.


title: Juezas y jueces para la Democracia

text: Los días 2 y 3 de junio de 2022 se celebró en Las Palmas el Congreso número 36, sobre Migraciones, derechos humanos y desigualdades. Se eligió el siguiente secretariado: Rodríguez Achutegui, Edmundo Vacas Larraz, Juan


title: Sebastián Badilla

text: Sebastián Badilla (Santiago, 18 de octubre de 1991) es un director de cine, guionista, productor y actor chileno. Es conocido por haber protagonizado y dirigir las películas "El limpiapiscinas" y "El babysitter".


title: Sebastián Badilla

text: Badilla ha sido objeto de críticas por un sector del público así como por críticos de cine. Por su parte, Badilla se ha defendido diciendo:


title: The Edge (película de 1997)

text: The Edge ("El desafío" en España y "Al filo del peligro" en Hispanoamérica) es una película dramática de 1997 sobre la lucha por la supervivencia dirigida por Lee Tamahori y protagonizada por Anthony Hopkins como el multimillonario Charles Morse y Alec Baldwin como Bob Green, además de contar con la actuación de Elle Macpherson. La película fue escrita por David Mamet.


title: The Edge (película de 1997)

text: Charles Morse (Anthony Hopkins) es un multimillonario que se traslada a Alaska junto a su esposa, la famosa modelo Mickey Morse (Elle Macpherson) y al cotizado fotógrafo de moda Robert "Bob" Green (Alec Baldwin) y su equipo para una sesión fotográfica en la casa de guarda de Styles (L.Q. Jones), quien les advierte de los peligros de los paisajes helados norteamericanos.


title: The Edge (película de 1997)

text: Al enfermar el modelo masculino que tenía que participar en la sesión fotográfica, deciden ir en busca de un nativo que vive en la montaña para proponerle posar.


title: The Edge (película de 1997)

text: Pero, mientras sobrevolaban los gélidos parajes del lugar en un hidroavión, Charles, Bob, Stephen (ayudante de Bob) y el piloto sufren un aparatoso accidente que termina en un aterrizaje forzoso.


title: The Edge (película de 1997)

text: Perdidos en mitad de los hostiles paisajes de Alaska; Charles, Bob y Stephen tendrán que colaborar para lograr la supervivencia.


title: The Edge (película de 1997)

text: Enfrentados por el amor de Mickey, Charles Morse y Bob Green descubrirán que la naturaleza más peligrosa es la humana, llena de inseguridades y traiciones. Sin embargo, no es el único obstáculo al que deberán enfrentarse si quieren sobrevivir: un gigantesco Oso Kodiak devorador de hombres les sigue la pista.


title: Cociente Hare

text: La cuota Hare o cociente Hare es una fórmula utilizada en sistemas de representación proporcional que representa el número de votos "requeridos" para obtener un escaño. Resulta de dividir el número de votos válidos de unas elecciones entre el número de escaños en juego. Se utiliza en sistemas electorales de voto único transferible o en sistemas de representación proporcional por listas electorales que utilizan el método del resto mayor.[/]


title: Cociente Hare

text: El cociente Hare/Niemeyer, o sistema de proporciones matemáticas, fue desarrollado por el matemático alemán Niemeyer y promovido para un sistema electoral por el jurista inglés Sir Thomas Hare. Se realiza mediante una fórmula modificada.


title: Cociente Hare

text: El cociente Hare es el sistema reparto de escaños más importante de Brasil, permitiendo establecer el número mínimo de escaños asignados a cada partido o coalición. Los escaños restantes se asignan según el método D’Hondt. Este procedimiento se emplea en las elecciones para la Cámara de Federal de Diputados, Asambleas Estatales, Cámaras Municipales y del Distrito Federal.


title: Cociente Hare

text: Si se eligen formula_1 escaños para un cuerpo colegiado, y se emiten formula_2 votos válidos, se establece un cociente formula_3 el cual servirá para repartir los votos. Este cociente se calcula mediante la fórmula:


title: Cociente Hare

text: Si la formula_6-ésima lista de formula_7 listas inscritas obtiene formula_8 votos, esta lista tendrá formula_9 escaños por cociente y formula_10 votos por residuo mediante la fórmula: formula_11.


title: Cociente Hare

text: Habitualmente su efecto es menos favorable a los partidos mayores que el que obtienen mediante la aplicación de los sistemas de Imperiali, Droop o Faraco. Produce cocientes mayores, por lo que, salvo en casos muy especiales, habrá menos candidatos elegidos por cociente que escaños disponibles. Los escaños faltantes se suelen repartir por un sistema como el método del resto mayor.


title: Cociente Hare

text: Suponiendo que se presenten siete partidos para elegir 21 escaños, los partidos reciben 1.000.000 votos repartidos así:


title: Piper PA-23 Aztec

text: El Piper PA-23, conocido como Apache y posteriormente Aztec, fue un avión bimotor monoplano. Fue la primera aeronave de dos motores construida por la compañía estadounidense Piper Aircraft.


title: Piper PA-23 Aztec

text: Originalmente, el diseño fue llamado “Twin-Stinson” y fue diseñado como un monoplano con la estructura totalmente metálica, ala baja y cuatro asientos con una deriva doble. El primer vuelo del prototipo fue el 2 de marzo de 1952. El prototipo fue llamado PA-21, acomodándose a la nomenclatura numérica de Piper. Fue rediseñado con un único estabilizador vertical y el fuselaje trasero totalmente metálico, y fue renombrado cuando entró en producción como Apache 150 en 1954; se construyeron 1231 unidades.


title: Piper PA-23 Aztec

text: En 1958 comenzó la producción del Apache 160, aumentando de potencia de los motores a 119 kW (160 hp). Fueron construidos 816 ejemplares, siendo sustituidos después por el Apache 235, que tenía motores de 235 hp.


title: Piper PA-23 Aztec

text: El descenso en las ventas del "PA-23 Apache" propició un rediseño copiado, el PA-23-250 Aztec, con motores de 186 kW (250 hp) de la compañía Lycoming. Los primeros modelos fueron entregados con motores carburados O-540 de Lycoming. Estos primeros modelos llevaban una configuración de cinco asientos, disponible a partir de 1959. Los modelos posteriores del "Aztec" fueron equipados con motores de inyección de gasolina IO-540 y con capacidad para seis asientos, manteniéndose en producción hasta 1981. También hubo versiones turbo propulsadas en modelos posteriores, que permitían volar a grandes altitudes.


title: Piper PA-23 Aztec

text: Entre otros aviones ligeros con dos motores de su generación, el "Aztec" fue conocido por su buena carga de tracción, su gran durabilidad, su fácil manejo, rendimiento respetable de los motores, alto consumo de combustible y un fuselaje con un alto índice de resistencia. Parte de esta resistencia era debida al uso del diseño alar básico (aunque con dimensiones y construcción sustancialmente diferentes) como en la serie de aeronaves Piper Cub. El perfil alar del Piper "Cub" dio al "Aztec" mejores características de operación en campos cortos, a cambio de bajo rendimiento a velocidades de crucero.


title: Piper PA-23 Aztec

text: La Armada de los Estados Unidos, compró 20 "Aztec", designados como UO-1, cambiado a U-11A cuando se unificaron las designaciones en 1962.


title: Piper PA-23 Aztec

text: El fuselaje se compone de dos secciones básicas. La sección anterior, que se extiende desde el punto delantero del morro a un punto situado exactamente detrás del lado más atrasado de las ventana; la estructura del fuselaje es tubular o del tipo de celosía con mamparos, perfiles en “u” y larguerillos. La sección posterior del fuselaje es de construcción del tipo semimonocasco. Cada plano alar es completamente metálico, en voladizo, de construcción tipo multilarguero, con costillas, recubierto con revestimiento resistente. Instalados en cada ala, exactamente detrás del larguero principal central, se encuentran dos depósitos de combustible del tipo vejiga. Sujetos a cada ala se encuentran el motor, alerón, flap y tren de aterrizaje.


title: Piper PA-23 Aztec

text: El empenaje consta de un estabilizador horizontal de dos piezas (móvil y fija). El estabilizador vertical, timón de dirección y estabilizador (móvil y fijo) incorporan dos largueros principales unidos al conjunto del mamparo posterior del fuselaje.


title: Piper PA-23 Aztec

text: Los mandos de vuelo fundamentales de los aviones de las series "PA-23" son del tipo convencional, accionados por medio de pedales de dirección y volantes de mandos dobles. Un sistema de cables, poleas, varillas de mando y palancas acodadas, traslada el movimiento de la rueda de mando, palanca de mando y pedales de dirección a los alerones, estabilizador y timón de dirección.


title: Piper PA-23 Aztec

text: El sistema del tren de aterrizaje triciclo es de amortiguadores del tipo oleoneumático, aire-aceite, que funciona hidráulicamente y es completamente retráctil, plegándose el tren del morro hacia atrás en el interior de la sección de morro, y el tren principal hacia adelante en el interior de las góndolas del motor. En los modelos "PA-23-235" y "PA-23-250" (seis plazas), las compuertas se accionan mediante un mecanismo articulado, pero no ocultan totalmente el tren de aterrizaje cuando está plegado; en modelos superiores las compuertas son accionadas hidráulicamente y ocultan completamente el tren cuando está plegado. La rueda de morro puede orientarse a lo largo de un arco de 30º mediante la utilización de los pedales del timón de dirección. Los frenos se accionan hidráulicamente mediante cilindros principales, montados a la izquierda (opcional a la derecha) del conjunto de pedales de dirección.


title: Piper PA-23 Aztec

text: Los aviones "PA-23" están dotados con dos motores Lycoming O-540 o IO-540 de seis cilindros horizontalmente opuestos, sin reductor (accionamiento directo), refrigerados por aire y proyectados para funcionar con combustible de aviación de grado de octanaje de 91/96 (mínimo). Las carenas encierran completamente a los motores. La carena, construida en voladizo, va unida al mamparo cortafuegos. Las persianas del capó constituyen una parte integral del capó inferior y son accionadas a través de un varillaje mecánico. Las hélices son Hartzell de puesta en bandera total, velocidad constante, cada una de las cuales está controlada por un regulador montado sobre el motor y alimentado por aceite a través del eje de la hélice, a varias presiones.


title: Piper PA-23 Aztec

text: El sistema de combustible está contenido en dos unidades independientes que permiten a cada motor tener su propio suministro de combustible. Los sistemas esta conectados únicamente por una alimentación cruzada que permitirá al combustible pasar de uno de los juegos de depósito de combustible que alimente un motor al del motor del lado opuesto, en el caso de emergencia.


title: Piper PA-23 Aztec

text: Los depósitos de combustible son del tipo flexible instalados en cavidades situadas en el interior de las alas, con una capacidad de 36 galones U.S. en los depósitos interiores (principales). Los depósitos exteriores (auxiliares) tienen también una capacidad de 36 galones U.S. cada uno.


title: Piper PA-23 Aztec

text: La energía eléctrica esta suministrada mediante un sistema eléctrico de masa negativa, cable eléctrico unipolar, corriente continua y tensión de 12 o 24 voltios. Uno o dos baterías de 12 voltios están incorporadas en el sistema para suministrar energía eléctrica durante el arranque, y como fuente de reserva, en el caso de que el generador o el alternador fallasen. El sistema consta de dos generadores de entre 50 y 70 amperios arrastrados por el motor. Una toma de corriente exterior se puede proporcionar como equipo opcional en el morro del avión, para el uso de energía eléctrica exterior durante el funcionamiento en tiempo frío.


title: Piper PA-23 Aztec

text: El flujo de aire para la calefacción y descongelación se toma a través de una entrada situada en la sección de morro del avión y es dirigida hacia el calentador Janitrol o South Winder, situado en el lado izquierdo de la sección del morro. Desde el calentador, el aire para la descongelación se dirige a través de salidas situadas en la cubierta del tablero de instrumentos, mientras el aire para la calefacción de cabina se suministrara a través de salidas situadas en el mamparo delantero de la cabina y rejillas situadas en el piso.


title: Robert Golob

text: Robert Golob (Šempeter pri Gorici, 23 de enero de 1967) es un empresario y político esloveno que se desempeña como primer ministro de Eslovenia desde el 1 de junio de 2022. Es lider del partido político Movimiento Libertad, ganador de las elecciones parlamentarias de Eslovenia de 2022.