title: Estación Central de Berlín

text: Las antiguas estaciones terminales resultaron severamente dañadas en la Segunda Guerra Mundial, y posteriormente separadas de sus alrededores por las condiciones de la división de Alemania en dos Estados y los tres sectores occidentales de Berlín. Toda la red ferroviaria de Berlín, este y oeste, fue administrada y operada por la "Deutsche Reichsbahn" de la RDA. Los pocos trenes que vinculaban Berlín Occidental con la RFA (Alemania Occidental) no terminaban en las estaciones terminales históricas por sus destinos y orígenes, pero pasaban todos por la Stadtbahn, el viaducto ferroviario atravesando el centro de Berlín este-oeste y pasando por el territorio de la RDA en la estación "Friedrichstraße". La caída del Muro de Berlín en 1989, la reunificación estatal y la decisión de instalar la capital en Berlín obligaban a realizar grandes cambios para integrar la nueva situación. La "Stadtbahn" tenía una capacidad insuficiente para todo el tráfico que se había creado.


title: Estación Central de Berlín

text: La solución realizada en el marco de la Remodelación de Berlín es una concepción fungiforme con el sombrerete trazado por la Stadtbahn y el tallo por la nueva línea norte-sur en el Nord-Süd-Fernbahn. La estación de cruce fue construida sobre el emplazamiento del antiguo "Lehrter Bahnhof" (Estación de Lehrte) donde terminaban los trenes procedentes de Hannover, Colonia y el "Ruhr" vecino de la "Estación de Hamburgo". Los trenes del norte llegan por el arco norte de la Ringbahn, la línea circular ferroviaria y los del oeste por la "Stadtbahn".


title: Estación Central de Berlín

text: Las líneas servidas antiguamente por el Anhalter Bahnhof están conectadas a la Estación Central por el túnel norte-sur "Fernbahn" ("Fernbahn" o "larga distancia" para diferenciar del túnel norte-sur de la S-Bahn de Berlín, que no son compatibles por su electrifición distinta y la altura de los trenes).


title: Estación Central de Berlín

text: La circulación diaria es de 240.000 personas aproximadamente, repartidas en unos 500 trenes en el eje norte-sur y unos 250 en el eje este-oeste. A ello se suma la circulación de 1000 trenes ligeros y metro.


title: Estación Central de Berlín

text: Tiene 6 vías en tres andenes en el eje este-oeste, es decir, en el nivel superior del viaducto de la Stadtbahn, y 8 vías subterráneas para el eje norte-sur. Además cuenta con más de 80 negocios.


title: Estación Central de Berlín

text: La superficie total es de 70.000 m² distribuidos en cinco plantas, con un total de 15000 m² para restaurantes y comercios situados en las tres plantas centrales, mientras que la superior e inferior albergan los andenes ferroviarios. A ambos lados de la estación se alzan dos bloques de oficinas y viviendas.


title: Estación Central de Berlín

text: La estación se halla a varios centenares de metros de la antigua estación Berlin Hauptbahnhof-Lehrter Bahnhof del "S-Bahn" ("Stadtbahn") que conectaba Berlín-Spandau/Berlín-Charlottenburgo con Berlín-Friedrichstrasse, Berlín-Alexanderplatz, Berlín-Ostbahnhof y Berlín-Lichtenberg. La antigua estación fue demolida a principios de la década de los 2000, cuando ya estaba construida la infraestructura de la actual Estación Central para evitar cortar el importante tráfico ferroviario que soporta el "Stadtbahn" (un tren cada 30 segundos).


title: Estación Central de Berlín

text: La estación es una pieza clave en el desarrollo de esta zona, con un plan de urbanización que mantiene un equilibrio entre oficinas, hoteles, comercios, viviendas y zonas verdes.


title: Estación Central de Berlín

text: Esta estación central está equidistante de las dos estaciones que oficiaban de estaciones centrales de las partes en que estaba dividida la ciudad antes de la caída del muro de Berlín: "Alexanderplatz" en Berlín Este, y "Berlin Zoologischer Garten" en Berlín Occidental. Al otro lado del río Spree se encuentra el complejo Parlamentario y la cancillería.


title: Estación Central de Berlín

text: La parte central es una bóveda curva de 20.000 m², compuesta por 8.500 vidrios de diferentes tamaños unidos por más de 80.000 m de tirantes.


title: Estación Central de Berlín

text: La estación cumple con los más altos estándares que la arquitectura ecológica puede implementar en esta clase de construcciones. El hábil manejo de la luz natural y especialmente la instalación de paneles fotovoltaicos en el tejado, que suministrarán cerca de 50% del consumo energético de la estación, colocan a esta obra como un referente en la materia.


title: Estación Central de Berlín

text: La cuarta parte del presupuesto fue destinada a los cimientos, ya que la central está ubicada en el margen del río Spree, sobre un territorio que tiene como base cerca de 100 m de arena. Se utilizó una técnica que consiste en construir estanques de hormigón de 25 m de profundidad, que se llenaron de agua freática que fue bombeada.


title: Maral (telenovela)

text: Maral: En Güzel Hikayem ("Maral: Mi historia más hermosa" en español) es una telenovela turca de 2015, producida por Acun Medya y emitida por TV8.


title: Maral (telenovela)

text: Maral es una chica de origen humilde que quedó huérfana a temprana edad. Su sueño es convertirse en la directora ejecutiva de la lujosa boutique Luna, por lo que comienza a trabajar en la cafetería del lugar. En ese lugar conoce y se enamora del chef Sarp, pero él tiene sus propias razones para trabajar allí.


title: La Perla (Guayaquil)

text: La Perla es una noria-mirador de 57 m situada sobre el extremo norte del Malecón 2000, en una plataforma sobre el río Guayas, a la altura de la intersección de la Avenida Malecón Simón Bolívar y la calle Julián Coronel, en el centro urbano de la ciudad de Guayaquil (Ecuador). La noria está junto al Centro Cultural Libertador Simón Bolívar y frente a las instalaciones de Cinema Malecón.


title: La Perla (Guayaquil)

text: Finalizadas las obras en junio de 2015, esta abierto al público desde agosto del mismo año. Es la primera noria-mirador de este tipo en el país.


title: La Perla (Guayaquil)

text: La M.I. Municipalidad de Guayaquil recibió la oferta de la construcción de una rueda moscovita por parte de una empresa privada a inicios de 2015. El gobierno cantonal delegó a la fundación municipal Guayaquil Siglo XXI para que inicie el proceso de contratación de una empresa que se encargue de la construcción de un centro de entretenimiento familiar. Se determinó que el lugar a establecerse tanto el centro de entretenimiento como la noria-mirador, sería en la parte norte del Malecón 2000, en una plataforma en donde se preveía construir un casino, lo cual fue cancelado tras el referéndum constitucional y consulta popular de Ecuador de 2011 en donde se prohibió negocios que involucren juegos de azar.


title: La Perla (Guayaquil)

text: La adjudicación del contrato para la provisión, instalación y operación de una rueda moscovita gigante recayó en la compañía Representaciones y Operaciones latinoamericanas (Reprolimit Cía Ltda.). La concesión, hecha en marzo de 2015, otorgó el control y administración del complejo de entretenimiento por un lapso de 25 años, periodo que comenzó a regir a partir de la suscripción del contrato que tuvo un plazo de ejecución de 18 meses de acuerdo a lo establecido en una ordenanza municipal, la cual autorizó y reguló en los aspectos fundamentales de la concesión.


title: La Perla (Guayaquil)

text: Las principales piezas de la rueda moscovita llegaron el 16 de junio de 2015 al campamento de la Compañía Técnica Nacional (Tecnac) ubicado en la ciudad de Durán, al otro lado del río Guayas. Las piezas fueron desembarcadas en 16 contenedores, los mismos que sirvieron para el traslado desde el puerto de Guayaquil.


title: La Perla (Guayaquil)

text: El arribo de las cabinas, provenientes desde Italia, se realizaron a finales de junio y las restantes a comienzos de agosto debido a que necesitan cumplir con los estándares aduaneros, concluyendo el ensamblaje previo a su inauguración prevista en la quincena de agosto de 2015.


title: La Perla (Guayaquil)

text: El ensamblaje inició el 3 de julio de 2015 con la instalación de los 53 pilotes, por parte de la contratista Reprolimit Cía Ltda., que sostienen la estructura en donde se encuentra ubicada la rueda moscovita. La construcción total se tenía prevista para 18 meses. La estructura metálica empezó a armarse en Durán desde el 16 de junio, y luego se transportó en de barcazas por el río hasta el Malecón 2000.


title: La Perla (Guayaquil)

text: Desde el 30 de junio, 22 trabajadores y tres grúas ubicadas en plataformas sobre el río, iniciaron el montaje de la rueda moscovita. El 5 de julio se logró colocar el eje central de la noria a una altura 30 metros sobre los 8 soportes. El miércoles 13 de julio concluyó la instalación de la primera circunferencia e inmediatamente iniciaron el montaje de la circunferencia exterior que sostiene las cabinas. El personal de construcción trabajó durante este período once horas diarias. Para el 28 de julio, la segunda circunferencia fue terminada.


title: La Perla (Guayaquil)

text: Con el 70% de la instalación de la noria-mirador, el jueves 28 de julio, tras haber concluido los trabajos de montaje de las circunferencias y a esperas de la llegada de las cabinas, se realizaron las primeras pruebas de los juegos de luces led. Finalmente, el viernes 29 de julio, en un acto encabezado por el alcalde de la ciudad Jaime Nebot, la vicealcaldesa Doménica Tabacchi y otras autoridades, se realizó el encendido oficial del juego de luces led, las cuales mostrarían varios diseños, en especial, los colores de las banderas ecuatoriana y guayaquileña.


title: Mike Miller

text: Michael Lloyd "Mike" Miller (Mitchell, Dakota del Sur, 19 de febrero de 1980), es un entrenador y exjugador de baloncesto estadounidense de la NBA. Durante su carrera NBA fue Rookie del año y en dos ocasiones (2012 y 2013). Actualmente ejerce como entrenador asistente en los Memphis Tigers de la División I de la NCAA.


title: Mike Miller

text: Tras su paso por la Universidad de Florida, fue elegido en el quinto puesto del draft de la NBA de 2000 por los Orlando Magic. Durante su estancia en el equipo cuajó una gran amistad con la superestrella Tracy McGrady. Miller se convirtió en el 2001 en el único jugador que disputó los 82 partidos de la liga regular, un logro que le valió para ser el Rookie del Año. Sus estadísticas fueron de 11.9 puntos por partido, 4.0 rebotes por partido y 1.7 asistencias por partido.


title: Mike Miller

text: En su segunda temporada en Orlando no pudo volver a participar en los 82 partidos, debido a una lesión que le tuvo apartado 19 jornadas. El resto de partidos en los que estuvo disponible los jugó (unos 63) y 53 de inicio. Sus estadísticas medias fueron aún superiores a las de su primer año, promediando 15.2 puntos por partido, 4.3 rebotes por partido y 3.1 asistencias por partido.


title: Mike Miller

text: A mitad de la temporada 2002-03 y tras disputar 49 partidos, los Orlando Magic decidieron traspasar a Mike Miller a los Memphis Grizzlies. Debutó el 21 de febrero de 2003 ante New Orleans con 23 puntos anotados. En su primer año en el equipo participó en 16 encuentros y se perdió 8 por lesión. Sus estadísticas volvieron a ser muy correctas, con 12.8 puntos por partido, 3.4 rebotes por partido y 1.9 asistencias por partido.


title: Mike Miller

text: Durante las siguientes temporadas, Mike Miller se convirtió en uno de los jugadores más importantes de los Memphis Grizzlies. En la temporada 2005-06 recibió el galardón Mejor Sexto Hombre. Sus estadísticas medias fueron de 13.7 puntos, 5.4 rebotes y 2.7 asistencias. Encestó el 47% desde el interior y el 41% desde la línea de 3. Convirtió 138-339 tiros de 3 y 354-760 de 2, jugando 30.6 minutos por partido. El 4 de enero de 2007 consiguió su mejor marca en cuanto a triples convertidos en un partido, con 9 tiros de tres anotados frente a los Golden State Warriors.


title: Mike Miller

text: El 27 de junio de 2008 fue traspasado a Minnesota Timberwolves junto con Brian Cardinal, Jason Collins y los derechos de Kevin Love por Antoine Walker, Marko Jarić, Greg Buckner y los derechos de O.J. Mayo.


title: Mike Miller

text: El 23 de junio de 2009, Miller fue traspasado a Washington Wizards junto con Randy Foye a cambio de Oleksiy Pecherov, Etan Thomas, Darius Songaila y una primera ronda de draft.


title: Mike Miller

text: En julio de 2010, ficha por Miami Heat por cinco temporadas y 30 millones de dólares.Antes de comenzar la temporada, Mike se lesiona de gravedad en un entrenamiento de pretemporada al sufrir una rotura de ligamento y fractura del dedo pulgar de su mano derecha, lo que lo aleja de las pistas durante 3 meses. El 22 de junio de 2012 consigue su primer anillo de la NBA al vencer 4-1 a Oklahoma City Thunder encestando 7 triples en el último encuentro.


title: Mike Miller

text: El 25 de julio de 2013, firmó un contrato para regresar con los Memphis Grizzlies, equipo en el que jugó entre 2003 y 2008, y donde disputó la temporada completa.


title: Mike Miller

text: El 15 de julio de 2014, Miller firmó un contrato para jugar con los Cleveland Cavaliers, uniéndose a sus ex-compañeros del Miami Heat, LeBron James y James Jones. Miller aceptó un contrato de 2 años y $5.5 millones de dólares.


title: Mike Miller

text: El 30 de septiembre de 2015, Miller firmó com Denver Nuggets. En verano del año siguiente, en 2016, renovó y tras una última temporada fue cortado el 11 de julio de 2017.


title: Mike Miller

text: El 12 de abril de 2018, Miller fue contratado como técnico asistente de la Universidad de Memphis, al lado de Penny Hardaway.


title: Estadio Ángel Carro

text: El Estadio Ángel Carro (en gallego: "Estadio Anxo Carro") es un estadio de fútbol municipal situado en una de las riberas del río Miño en la ciudad de Lugo, en Galicia, España. Es el estadio en el que el Club Deportivo Lugo disputa sus partidos como local, se inauguró el 31 de agosto de 1974 y en la actualidad tiene una capacidad para 7114 espectadores.


title: Estadio Ángel Carro

text: Lleva el nombre de Ángel Carro Crespo, encargado de la construcción del antiguo campo así como gran impulsor del deporte en la ciudad y presidente del Círculo de las Artes de Lugo en 1934.


title: Estadio Ángel Carro

text: El estadio fue inaugurado el 31 de agosto de 1974, durante la segunda época que el Club Deportivo Lugo disputó en Tercera División y contaba con una capacidad de 5000 espectadores. Fue inaugurado con un triangular en el que participaron el propio Lugo, el Club Lemos y el Real Club Deportivo de La Coruña, en este torneo el vencedor fue el Deportivo de La Coruña que vencó 1-0 al Club Deportivo Lugo quien previamente había derrotado a los de Monforte de Lemos en la tanda de penalties del anterior encuentro. El primer gol del estadio fue marcado por el jugador del club deportivo Lugo Ricardo Álvarez Suárez (Richard).


title: Estadio Ángel Carro

text: En el año 2001, el estadio fue remodelado y modernizado completamente, pues se encontraba en un estado de semi-ruina debido al paso del tiempo a sucesivas obras sin mucha planificación previa. El proyecto de reforma consistió en la renovación de las tres gradas existentes y en la colocación de asientos en todas las localidades, el recinto ganó en infraestructura pero perdió parte de su capacidad que quedó establecida en 4800 espectadores, todos sentados.


title: Estadio Ángel Carro

text: En este campo se disputó el 3 de enero de 2007 la final de la Copa Xunta de Galicia que enfrentó al Club Deportivo Lugo con el Celta de Vigo con el resultado final de 2-3 para los de Vigo.


title: Estadio Ángel Carro

text: En 2013, con el club en Segunda División, y ante la imposibilidad de atender la demanda de aforo exigida en partidos de rivalidad regional o fronteriza (Sporting de Gijón, Ponferradina o Deportivo), el club llegó a un acuerdo con un empresario local para que este instalase y gestionase una grada supletoria en el fondo sur. Dicha grada contaba con un aforo para 2000 espectadores, con lo que la capacidad total del estadio quedó fijada en 8000 espectadores. Originalmente, el estadio tenía 2221 asientos en la grada general, 2827 en la grada de tribuna y 952 en el fondo norte. Estos asientos sumaban un aforo de 6000 espectadores sentados, de ahí que la grada supletoria, que cuenta con 2000 asientos, haya supuesto un aumento de capacidad hasta los 8000 espectadores sentados.


title: Estadio Ángel Carro

text: En el verano de 2019 se llevó a cabo el desmontaje parcial de la grada supletoria obligado por la normativa municipal, ya que el armazón invadía parte del espacio público colindante al estadio, y también por la Liga Nacional de Fútbol Profesional, que exigía la construcción de un fondo fijo. Se optó por rebajar la estructura hasta que no invadiese terreno municipal, para iniciar en la temporada siguiente (2020) la construcción de un fondo definitivo. Esta reforma fijó un aforo del estadio de 7114 espectadores.


title: Neerlandés enano

text: El Neerlandés enano o Neerlandés Dwarf es una raza de conejo doméstico que se originó en los Países Bajos . Con un peso de 1,1 a 2,5 libras (0,50 a 1,13 kg),  el Neerlandés enano es una de las razas de conejos más pequeñas . Su popularidad como mascota o conejo de exhibición puede deberse a su apariencia neoténica . El Neerlandés enano está reconocido tanto por la Asociación Estadounidense de Criadores de Conejos (ARBA)  como por el Consejo Británico de Conejos (BRC).  El enano holandés se confunde a menudo con el polaco raza de conejo, pero este último tiene orejas más largas, una cabeza no braquicefálica y menos cobbiness.


title: Neerlandés enano

text: La raza Neerlandés enano se produjo por primera vez en los Países Bajos a principios del siglo XX. Los conejos polacos pequeños se criaron con conejos salvajes más pequeños;  después de varias generaciones, el animal resultante fue un conejo doméstico muy pequeño disponible en una amplia variedad de colores y patrones. Los Neerlandés enano se importaron por primera vez al Reino Unido en 1948.  En las décadas de 1960 y 1970, Estados Unidos importó sus primeros conejos netherland enano. La raza fue aceptada por la Asociación Estadounidense de Criadores de Conejos en 1969 utilizando una modificación del estándar británico.


title: Neerlandés enano

text: Los primeros conejos enanos, incluso en las décadas de 1970 y 1980, tenían temperamentos temerosos y, a veces, agresivos . Esto fue el resultado de que los criadores seleccionaron animales reproductores salvajes por su tamaño. Los primeros conejos enanos se comportaron más como estos conejos salvajes que como animales domésticos y no eran buenas mascotas . Sin embargo, a través de generaciones de cría selectiva , el enano holandés moderno se ha convertido en un conejo mascota amable y amigable, aunque todavía puede conservar una disposición más enérgica que las razas más grandes.


title: Neerlandés enano

text: La cabeza y los ojos del Neerlandés enano son desproporcionadamente grandes con respecto a su cuerpo corto y robusto ("cobby"). Sus orejas son notablemente cortas y elevadas en la cabeza y su cara es redondeada y braquicefálica . Estas características neoténicas , resultado del enanismo , hacen que el enano holandés conserve una apariencia infantil incluso en la edad adulta.


title: Neerlandés enano

text: El Neerlandés enano se ha criado en una amplia variedad de colores , que incluyen: Ruby Eyed White, Blue Eyed White, Black, Blue, Chocolate, Lilac, Red, Siamese Sable, Siamese Smoke, Sealpoint, Blue Point, Chocolate Point , Tortoiseshell, Agouti, Red Agouti, Opal, Canela, Lince, Chinchilla, Ardilla, Bronceado, Marten Sable, Marten Smoke, Black Otter, Blue Otter, Chocolate Otter, Lilac Otter, Fox, Orange, Fawn, Hotot, Himalayan, Harlequin, Urraca, Roto, Mariposa y Manto EMD .


title: Neerlandés enano

text: Debido a su tamaño y disposición general, los enanos holandeses a menudo no son buenas mascotas para los niños (aunque la idoneidad variará entre los conejos individuales). A menudo hay un desajuste con los niños pequeños, porque les gusta jugar con la mascota o levantarla para abrazarla. A los conejos enanos no les gusta que los levanten o los sujeten con fuerza; y pueden morder, rascar o luchar salvajemente si el niño lo hace. Esto a menudo conduce a accidentes si el niño los deja caer por miedo, lo que provoca lesiones graves porque un conejo tiene huesos muy frágiles. Se recomiendan las razas más grandes de conejos para los niños, porque tienen menos problemas de temperamento.


title: Neerlandés enano

text: Sin embargo, los conejos enanos pueden ser excelentes mascotas para adultos. Prosperan en un entorno tranquilo y estable con mucha interacción humana. Son entrenables, silenciosos y limpios. Las necesidades de aseo son mínimas, pero el conejo disfruta de un cepillado diario. Se necesita tiempo para vincularse con el conejo y generar confianza, porque las razas enanas suelen ser más nerviosas y distantes que las razas más grandes. Sin embargo, cuando el conejo se ha unido a su dueño, se convierten en mascotas cariñosas.


title: Neerlandés enano

text: Se les puede entrenar para tirar basura porque tienen una tendencia natural a elegir el mismo lugar para sus excrementos y tienen una inteligencia mucho más alta que la mayoría de los conejos, lo que hace que sea más fácil entrenarlos.


title: Neerlandés enano

text: Los enanos holandeses pueden ser asustadizos, salvajes o de naturaleza desagradable. Este es un estereotipo sobrante de los inicios de la raza. Esto ha cambiado gracias a la cría selectiva; sin embargo, son asustadizos y distantes. Son extremadamente activos y enérgicos, y requieren la misma cantidad de ejercicio que otras razas de conejos. También tienen una mayor tendencia al nerviosismo y al estrés. Como ocurre con cualquier especie, la disposición variará de un individuo a otro.


title: Neerlandés enano

text: Su dieta consiste en pellets de buena calidad, verduras y un suministro ilimitado de heno. Las hortalizas de raíz y las frutas tienen un alto contenido de azúcar y no deben administrarse con frecuencia ni en grandes cantidades. Los pellets se deben alimentar en cantidades limitadas: 1/8 de taza por libra de peso corporal. También se deben dar verduras, es decir, verduras de hojas verdes oscuras, en 2 tazas o más por cada 6 libras de peso corporal.


title: Neerlandés enano

text: A una edad juvenil, los neerlandés enano (como la mayoría de las otras razas de conejos) deben ser alimentados con cantidades ilimitadas de pellets de alfalfa y heno. A medida que envejecen, la alfalfa debe ser reemplazada gradualmente por otros henos y pellets. Los gránulos deben reducirse a proporción con el peso del conejo.


title: Neerlandés enano

text: Las razas de conejos derivadas de la cría de conejos más grandes con el Neerlandés enano (o cualquier conejo con un gen enano) se conocen como razas enanas . La mayoría de las razas más pequeñas, como el Mini Rex, el Jersey Wooly, y Holland Lop, son el resultado de tales criaderos. En general, las razas enanas son un poco más grandes que las típicas enanas holandesas, y no crecen más de 4 a 5 libras (1.8 a 2.3 kg). La mayoría tiene caras más cortas en comparación con los conejos más grandes, y algunos incluso conservan la cabeza redondeada, los ojos grandes o las orejas pequeñas del enano holandés. Estas características los hacen parecer pequeños. Específicamente, el cuerpo de Neerlandés enano debe ser redondo, compacto e igualmente ancho de adelante hacia atrás. Los conejos enanos también tienen patas cortas y una cabeza grande en relación con el cuerpo. Sus frentes son anchas y tienen un hocico bien desarrollado. Además, los ojos son grandes y prominentes. Sus orejas están erectas y juntas, alcanzando entre una y tres pulgadas de largo. Tienen que ser más cortos de 2 pulgadas y media (ARBA), si no, esta es una descalificación de la competencia en la raza Neerlandés enano. Los conejos enanos generalmente pesan de 2 a 2.5 libras según ARBA.


title: Hospital General Dr. José Ignacio Baldó

text: El Hospital General Dr. José Ignacio Baldó —también conocido como Hospital El Algodonal— es el nombre que recibe un complejo hospitalario que se localiza avenida Intercomunal de Antímano, calle Principal de El Algodonal, en la Parroquia Antímano, del Municipio Libertador, del Distrito Capital, al oeste de la ciudad de Caracas y al centro norte de Venezuela.


title: Hospital General Dr. José Ignacio Baldó

text: Está conformado por un pediátrico, la maternidad Herrera Vega y el Sanatorio Simón Bolívar. Se trata de uno de los centros de salud públicos más importantes de la ciudad. Además, es un hospital de referencia nacional en enfermedades respiratorias.


title: Hospital General Dr. José Ignacio Baldó

text: Recibe su nombre oficial en honor del Doctor José Ignacio Baldó Soulés, un médico venezolano que luchó contra la tuberculosis en el país y que falleció en 1972.


title: Jordan Fish

text: Jordan Fish (Inglaterra, 26 de junio de 1986) es un tecladista y vocalista de fondo, conocido por ser integrante de la banda británica Bring Me The Horizon.


title: Jordan Fish

text: Antes de BMTH había sido tecladista de una banda llamada Worship, tiempo después ayudó a BMTH como un integrante temporal, hasta que se unió oficialmente en enero de 2013. El guitarrista Lee Malia dice que la influencia de Jordan en Sempiternal lo ayudó a estar más inspirado a la hora de escribir riffs. Está casado con Emma Fish y en 2016 nació su hijo Elliot George. Fue nominado al premio como mejor tecladista en la encuesta de lectores de Alternative Press 2013.


title: Jordan Fish

text: Anteriormente fue el tecladista de una banda inglesa llamada Worship. Luego se convirtió en músico de sesión de Bring Me the Horizon antes de convertirse en miembro de pleno derecho del grupo en enero de 2013.


title: Jordan Fish

text: El guitarrista principal Lee Malia creía que la influencia de Fish en el álbum Sempiternal de Bring Me the Horizon llevó a riffs de guitarra más inspirados.


title: Jordan Fish

text: El 4 de febrero dio a conocer el nacimiento de su segunda hija llamada Eden Aria Elizabeth Fish, nacida el 31 de enero en 2019.


title: Intercambio modal

text: El intercambio modal es una técnica musical, que se utiliza para la ampliación de una determinada tonalidad, en la que se trata de usar temporalmente acordes de otros modos paralelos al original, dentro del mismo centro tonal.


title: Intercambio modal

text: Dentro del denominado período musical de la práctica común (1600-1900), los modos eclesiásticos, un legado de la música pre-tonal, se encuentran casi exclusivamente como una variante del sistema mayor-menor, con diferentes efectos armónicos en su aplicación. En ese sentido, las escalas modales eran empleadas para reflejar alguna sonoridad arcaica y en algunos casos para expandir las posibilidades armónicas.


title: Intercambio modal

text: Pero es indudable que hacia finales del , se produce un creciente uso de la armonía modal, debido también al empleo de estas sonoridades en la música folklórica de diferentes países, que ha tenido gran influencia en los llamados compositores nacionalistas, sobre todo en los rusos (Mussorsgky, Balakiev, Rimski-Kórsakov, etc.). La música francesa de fines del (Ravel, Debussy, Saint-Saëns) también se caracteriza por un fuerte uso de armonías modales, paralelas y del empleo de escalas simétricas.


title: Intercambio modal

text: Por otro lado, la fluctuación entre los modos mayor y menor fue siempre frecuente entre las composiciones desde el inicio del período tonal. Ambas tonalidades no son tan diferentes en la práctica como sus respectivas escalas parecen indicar. Es normal además que, como parte de la evolución de la música, el desarrollo de la tonalidad se ampliara con el empleo de acordes diferentes a los siete generados por la propia escala o el uso de los dominantes secundarios. Todo esto se produce dentro de un mismo marco o tonalidad, originando una pequeña desviación armónica, pero dentro del mismo centro tonal.


title: Intercambio modal

text: Indudablemente con el tiempo y el empleo cada vez más profuso - como ya se ha mencionado - de las escalas modales, la mayor interacción entre los modos mayor y menor se vio reflejada en un uso cada vez mayor de estos acordes prestados.


title: Intercambio modal

text: El cambio de modo se percibe realmente cuando el acorde de tónica es el que cambia. Sin embargo si se emplean los demás grados de la tonalidad opuesta, la sensación es solo temporal. Por ejemplo el IV grado menor, dentro de la tonalidad mayor es una progresión muy frecuente en la práctica común. Los acordes de sexta napolitana pertenecen al mismo ámbito de intercambio.


title: Intercambio modal

text: Con el surgir del jazz y otras músicas que fusionaron estilos afroamericanos con europeos, y de la mano de compositores del como Bartok, Schönberg, Gershwin, Gil Evans, Miles Davis, entre otros, el Intercambio Modal se afianza como técnica y entra en los libros, sistematizando el uso de un solo modo dentro de un sencillo esquema armónico repetitivo.


title: Intercambio modal

text: Los modos paralelos son la explicación actual para entender este concepto. Esto significa poder desplegar los siete modos eclesiásticos con el mismo centro o tónica (fig. 1). De allí encontramos los acordes más usuales, surgidos de estas escalas (fig. 2).


title: Intercambio modal

text: La Tonalidad Menor, elaborada con las necesarias escalas artificiales armónica y melódica, nunca ha abandonado la sonoridad modal eólica, al seguir empleando sus acordes dentro del mismo entramado tonal. Posteriormente, la evolución de la armonía permitió utilizar los demás acordes modales derivados de los otros modos menores (eólico, frigio, dórico) dentro de la Tonalidad Menor.


title: Intercambio modal

text: Dentro de la Tonalidad Mayor, los acordes que surgen del "modo" "eólico" (la escala menor relativa) han sido los grados modales más empleados en este tipo de intercambio. La mayoría de estos acordes tienen una fuerte relación con el área de la subdominante menor, ya que contienen la sexta menor de la escala (menor), sonido que representa esa región y que de esa manera acentúa y amplía la región de la subdominante. Esto además contrasta radicalmente con el área de la dominante (y dominantes secundarias) que implica un afianzamiento más tradicional de la tonalidad.


title: Intercambio modal

text: De la misma manera, esta técnica nos permite trasladar este paralelismo a todos los modos y a sus acordes, dentro de la tonalidad mayor. Es fundamental entender para ello que esta técnica - para que sea considerada como tal - funciona dentro de una misma tonalidad, con lo que es preciso que estos acordes de intercambio no desvirtúen el centro tonal establecido, de manera tal que pueda confundirse con una modulación, o con otra armonía modal, polimodal o politonal. Esto quiere decir que las notas de la escala, que estos acordes modifican, deben entenderse como pequeñas alteraciones que luego se resuelven dentro de la tonalidad original.


title: Intercambio modal

text: En un nivel más desarrollado de Intercambio, podemos derivar otros acordes de las demás escalas menores (armónica y melódica), y de las escalas simétricas. El riesgo es seguir manteniéndose en la misma Tonalidad, y que estos acordes de intercambio enriquezcan pero no la desvirtúen, teniendo en cuenta además que muchos de estos acordes surgidos tendrán una doble interpretación.


title: Intercambio modal

text: El empleo de los acordes de intercambio enriquecen una tonalidad, pero si queremos mantenernos en ella no podemos abusar de ellos, ya que no harán más que darle otro sentido a la composición - ni bueno, ni malo -, alejando el sentimiento tonal, formal y armónico del centro gravitacional establecido.


title: Intercambio modal

text: Por otro lado, no se debe confundir los acordes de Intercambio modal con otros acordes usuales que se usan para ampliar la tonalidad, como son los Dominantes Secundarios o los Dominantes Sustitutos, derivados estos últimos de los acordes de sexta aumentada.


title: Intercambio modal

text: Ya fuera del contexto tonal, la mezcla de modos es también posible, pudiendo combinar cualquier acorde de cualquier modo, con cualquier otro acorde, para obtener así una más amplia variedad armónica. Partiendo así de la Armonía Modal, la combinación de varios modos da como resultado es una textura de acordes con diferentes colores, en donde la funcionalidad es difícil - e innecesario - de determinar, y la frontera de la tonalidad ya ha sido traspasada.


title: Chauchat

text: La Chauchat (se pronuncia 'shoh-shah') fue una ametralladora ligera empleada principalmente por el Ejército francés, aunque también por otros países, inclusive el ejército de los Estados Unidos, durante y después de la Primera Guerra Mundial. Su denominación oficial en el Ejército francés era "Fusil-Mitrailleur" Mle 1915 CSRG (Fusil Ametrallador Modelo 1915 CSRG, en francés). También era conocida como CSRG, siglas que corresponden a "Chauchat", "Sutter", "Ribeyrolles" y "Gladiator" —los tres primeros son los apellidos de los diseñadores y la última de ellas el nombre del fabricante francés de bicicletas Gladiator—. Se produjeron más de 260 000 unidades, siendo el arma automática más producida durante la Primera Guerra Mundial.


title: Chauchat

text: La Chauchat fue una de las primeras ametralladoras ligeras diseñadas para ser transportadas y disparadas por un soldado y un ayudante, sin un pesado trípode o un equipo de servidores. Creó un precedente para varios proyectos ulteriores de armas del siglo XX, al ser un arma automática portátil de bajo costo y producida en grandes cantidades. Combinaba un pistolete, una culata alineada con el cajón de mecanismos, un cargador extraíble de gran capacidad y un selector de fuego dentro de una estructura compacta y con un peso manejable (9,07 kg) para un solo soldado. Podía dispararse desde la cadera y también sobre la marcha.


title: Chauchat

text: Sin embargo, en las lodosas trincheras del norte de Francia, salieron a relucir una serie de problemas sobre su desempeño y fiabilidad. La mayoría de los problemas eran causados por los cargadores semicirculares con paredes perforadas, que causaron 2 de 3 de todos los bloqueos. Inmediatamente después de la guerra, los franceses la reemplazaron con la ametralladora ligera Châtellerault Mle 1924 y más tarde con la Châtellerault M29. La Fuerza Expedicionaria Estadounidense en Francia (AEF, por sus siglas en inglés) reemplazó a la Chauchat con el mucho mejor fusil automático Browning o BAR, que apareció en el frente del norte de Francia en septiembre de 1918, apenas dos meses antes del Armisticio del 11 de noviembre. La pobre reputación y el corto servicio de la Chauchat han hecho que varios expertos en armamento la describan como "la peor ametralladora empleada en la historia de la guerra". Los informes de la época, los recuerdos de los soldados y los Historiales de División (1917-1918) suelen tener un tono más moderado.


title: Chauchat

text: La ametralladora ligera Chauchat funcionaba mediante una combinación de retroceso del cañón y recarga accionada por los gases del disparo. El principio de retroceso largo del cañón ya había sido empleado por el diseñador de armas húngaro Rudolf Frommer en su pistola Frommer Stop (1910) y algunos fusiles experimentales (1905). La cronología de las patentes indica que Rudolf Frommer y Louis Chauchat simplemente tomaron prestados los principios mecánicos del fusil semiautomatico que John Browning patentó el 16 de octubre de 1900 (US Patent 659786). Este fusil era el Remington Modelo 8 , que fue exitosamente comercializado (80.000) entre 1906 y 1936.


title: Chauchat

text: Browning también aplicó el principio del retroceso largo a escopetas semiautomáticas en 1907: la clásica "Browning Auto-5" y la "Remington Modelo 11". Estando al tanto de estos desarrollos para el mercado de armas civiles, el teniente coronel Louis Chauchat y el armero Charles Sutter del arsenal Atelier de Construction de Puteaux (APX) propusieron a partir de 1903 una ametralladora basada en el principio mecánico del fusil Remington Model 8. En 1908, esta fue llamada "Fusil-Mitrailleur C.S." (Fusil Ametrallador C.S., en francés) y empleaba cartuchos 8 mm Lebel . Una versión mejorada de la "CS" fue probada en 1913, con resultados prometedores. Luego del inicio de la guerra en agosto de 1914, se observó que las armas automáticas eran un factor esencial para el éxito en el campo de batalla. El General Joffre, Comandante en Jefe, hizo presión para que se adoptara un arma automática portátil para la infantería. La única ametralladora ligera completamente probada y que empleaba el cartucho 8 mm Lebel era la "CS". Fue rápidamente denominada "Fusil Mitrailleur Mle 1915 CSRG" y adoptada en julio de 1915. La "R" en CSRG viene de Ribeyrolles, el propietario de la fábrica de bicicletas Gladiator ("G") que estaba situada en el aquel entonces suburbio parisino de Pre-Saint-Gervais. La fabricación de la CSRG comenzó allí a principios de 1916 y terminó en 1918. Otra fábrica de las afueras de París (SIDARME) también fabricó ametralladoras CSRG a inicios de 1917. La ametralladora Chauchat suministrada al ejército francés disparaba el cartucho 8 mm Lebel con una baja cadencia de 250 disparos por minuto. Con sus 9 kg (19,8 libras), la ametralladora era mucho más ligera que otras de su categoría de la época, tales como la MG08/15 (18 kg; 137,6 libras) y la Lewis (13 kg; 28 libras). Era un arma con selector de fuego, pudiendo disparar en modo semiautomático y automático. Antes que el retroceso de esta, su ergonomía la hacía difícil de maniobrar pero podía ser controlada por tiradores bien entrenados.


title: Chauchat

text: La ametralladora Chauchat estaba compuesta por piezas de diversa calidad. La camisa del cañón, así como las partes móviles del cerrojo, estaban hechas de acero macizo mediante un mecanizado preciso y eran totalmente intercambiables. Los cañones provenían de fusiles estándar Lebel, los cuales habían sido acortados en la boca. Las aletas de refrigeración del cañón eran de aluminio moldeado. Por otra parte, la extensión del cajón de mecanismos era un simple tubo, evidenciando la producción de bicicletas de la fábrica Gladiator antes de la guerra. Las otras piezas de la ametralladora estaban hechas en chapa de acero estampada de mediocre calidad. Los paneles laterales estaban fijados por tornillos que se podían aflojar tras disparar varias ráfagas seguidas. El alza y el punto de mira frecuentemente estaban mal alineados en las ametralladoras fabricadas por la Gladiator, creando problemas de puntería que debían ser resueltos por los soldados. El número exacto de Chauchat fabricadas entre 1916 y finales de 1918 es de 262.300. La empresa Gladiator fabricó 225.700 CSRG calibre 8 mm y 18.000 más calibre 7,62 mm entre abril de 1916 y noviembre de 1918. Las ametralladoras Chauchat fabricadas por SIDARME generalmente tenían un mejor acabado y funcionamiento que las fabricadas por Gladiator. El ejército francés tenía una reserva de 63.000 ametralladoras CSRG poco antes del Armisticio.


title: Chauchat

text: Los estrategas franceses de la época consideraban inferior el desempeño de la Chauchat en comparación con la fiable ametralladora Hotchkiss M1914. Sin embargo, la Hotchkiss era una ametralladora media montada sobre un trípode, mientras que la Chauchat era una ametralladora ligera que podía producirse en masa con rapidez, bajo costo y en gran cantidad. Además nunca intentó reemplazar a la ametralladora pesada en el papel de defensa estática, sino ser un arma portátil que aumentaría el poder de fuego de las unidades de infantería al avanzar durante el asalto. Una considerable ventaja era el hecho que la Chauchat podía ser disparada mientras el soldado caminaba, al colgar la correa portafusil de esta en un gancho del correaje situado sobre el hombro izquierdo del soldado. Las otras ametralladoras ligeras disponibles en aquel entonces eran la Hotchkiss M1909 Benet-Mercie, la Madsen o la Lewis, pero ninguna de estas, excepto la Hotchkiss M1909, pudieron ser recalibradas con éxito para emplear el cartucho 8 mm Lebel.


title: Chauchat

text: El desempeño de la Chauchat en el campo de batalla produjo diversas opiniones por parte de los usuarios cuando la guerra se estancó en el lodo de las trincheras en 1916. Esto se observó en una encuesta, hecha regimiento por regimiento, ordenada por el General Pétain a fines de 1916 - la conclusión básica de la encuesta era que los cargadores con paredes perforadas eran defectuosos y provocaron 2/3 de todos los bloqueos. Lodo, tierra y otras partículas entraban fácilmente en el arma a través de estos cargadores con paredes perforadas, un riesgo omnipresente en las trincheras y con un arma diseñada para dispararse en posición cuerpo a tierra. Su acción de retroceso largo del cañón es frecuentemente mencionada como una fuente de problemas para el tirador. Aunque pruebas actuales han demostrado que en realidad la mala ergonomía del arma y su bípode suelto, más no su retroceso que es manejable, dificultan fijar un blanco y solamente disparando ráfagas muy cortas. En algunas ametralladoras fabricadas por Gladiator, los mecanismos de puntería mal alineados hacían que el arma dispare continuamente muy bajo y hacia la derecha. El sobrecalentamiento tras disparar varias ráfagas seguidas (unos 400 disparos) dilataba la camisa del cañón a tal punto, que este ya no iba hacia adelante sino hasta que la ametralladora se haya enfriado. Por lo cual, tanto los manuales franceses como estadounidenses recomendaban disparar el arma en ráfagas cortas o en modo semiautomático, insistiendo en usar solamente cargadores en buen estado. Adicionalmente se les suministró a todos los soldados armados con la Chauchat cargadores más resistentes y fundas de lona para proteger el arma del lodo durante su transporte. Se observó que el equipo inicial de dos hombres era insuficiente y fue aumentado a cuatro hacia octubre de 1917 (el líder del equipo, el tirador, el auxiliar que llevaba los cargadores y un transportador de cargadores adicional). Más tarde, durante la primavera de 1918, la guerra se hizo en un ambiente menos lodoso y las ametralladoras tuvieron una mayor fiabilidad durante la ofensiva alemana. Además, los regimientos franceses de infantería habían sido reorganizados en múltiples grupos de combate pequeños (""Demi-Sections de Combat"") compuestos por 18 hombres. En ellos figuraban un equipo completo de tiradores con una Chauchat, así como cuatro soldados especialistas armados con la granada de fusil VB (Viven-Bessières) y ocho granaderos/fusileros. Hasta 1918, los documentos regimentales franceses y las estadísticas de medallas otorgadas a los tiradores armados con la Chauchat demuestran que ellos tuvieron una gran contribución en el éxito de las nuevas tácticas de infantería. Estas se concentraban en la eliminación de los nidos de ametralladora enemigos mediante el ataque combinado de la ametralladora Chauchat y las granadas de fusil, siempre empleadas en un alcance de menos de 183 metros (200 yardas).


title: Chauchat

text: La Chauchat no se puede comparar con los subfusiles de la Primera Guerra Mundial, que eran menos potentes porque empleaban cartuchos de pistola en lugar de cartuchos de fusil. Los subfusiles italianos Villar-Perosa y Beretta M1918, los dos primeros subfusiles que surgieron en la Primera Guerra Mundial, empleaban el cartucho 9 mm Glisenti (una versión con potencia reducida del 9 x 19 Parabellum). El subfusil alemán Bergmann MP18, puesto en servicio en la primavera de 1918, empleaba el cartucho 9 x 19 Parabellum. En comparación con la Chauchat, estos primigenios subfusiles fueron empleados en cantidades relativamente pequeñas (miles, antes que cientos de miles) y tenían un alcance efectivo mucho más corto.


title: Chauchat

text: Al contrario de las ametralladoras enfriadas por aire o por agua (tales como la Hotchkiss M1914 y los diversos modelos alimentados mediante cinta derivados de la Maxim), la Chauchat no fue diseñada para abrir fuego defensivo continuo. El esperado efecto táctico de la Chauchat era aumentar el poder de fuego de la infantería durante el asalto. A pesar de sus limitaciones obvias, como el cartucho Lebel, cargadores con paredes perforadas y problemas de fiabilidad, la Chauchat fue un temprano precursor de la idea del fusil de asalto.


title: Chauchat

text: Después de la entrada de los Estados Unidos en la Primera Guerra Mundial en abril de 1917, la Fuerza Expedicionaria Estadounidense (AEF) llegó a Francia sin armas automáticas y artillería. Tuvo que apelar al Ejército francés para comprar armamento. El General Pershing escogió la ametralladora media Hotchkiss M1914 y la ametralladora ligera Chauchat (llamada "fusil automático" por la AEF y apodada "Sho-Sho" por las tropas) para equipar a los soldados estadounidenses. Entre agosto de 1917 y el 11 de noviembre de 1918 (firma del Armisticio), la Gladiator suministró a la AEF 39.000 "fusiles automáticos" Chauchat de calibre 8 mm y, a fines de 1918, 18.000 Chauchat de calibre 7,62 mm.


title: Chauchat

text: El desempeño de la Chauchat M1918 de calibre 7,62 mm fue rápidamente considerado poco satisfactorio (siendo en parte el motivo de la mala reputación del arma): el problema común era que el extractor dejaba de funcionar tras unos cuantos disparos y se calentaba. Sobre la base de documentos de archivo y pruebas recientes, inclusive una prueba llevada a cabo en el Terreno de Pruebas de Aberdeen en julio de 1973, la adaptación de la Chauchat al cartucho .30-06 Springfield había sido comprometida por mediciones incorrectas en la recámara y una fabricación por debajo de sus especificaciones técnicas. Solamente pequeñas cantidades de ametralladoras Chauchat calibre 7,62 mm llegaron a la primera línea del frente, siendo inmediatamente desechadas por las tropas al considerarlas inútiles. Por lo tanto, las Chauchat calibre 8 mm continuaron siendo empleadas por la AEF. Los embarques del recientemente fabricado y muy superior fusil automático Browning (BAR) fueron distribuidos en cantidades limitadas y tarde, durante la Ofensiva de Meuse-Argonne (octubre de 1918). Casi el 75% de las divisiones estadounidenses todavía estaban armadas con la Chauchat - en su versión francesa original M1915 - al momento del Armisticio del 11 de noviembre de 1918. También se halla bien documentado el hecho que el General Pershing fue reacio a emplear el BAR hasta que la victoria fuese confirmada, por temor a que cayera en manos de los alemanes y fuese copiado (Ayres, 1919). Sin embargo, otras fuentes afirman que la razón por la cual el BAR no fue muy empleado en combate se debió a que las primeras unidades equipadas con este no habían llegado hasta septiembre.


title: Chauchat

text: En el caso de los Marines, estos habían sido inicialmente armados con ametralladoras Lewis calibre 7,62 mm. Pero tuvieron que reemplazarlas por ametralladoras Chauchat tras su llegada a Francia (esto se debió a un viejo conflicto entre el inventor de la Lewis y el oficial al mando del Departamento de Pertrechos).


title: Chauchat

text: Siendo un hecho documentado por el veterano de la Primera Guerra Mundial Laurence Stallings (en su libro "The Doughboys", 1963) y por los Historiales de División estadounidenses, se les otorgó la Medalla de Honor a tres soldados estadounidenses que emplearon la Chauchat en 1918: Soldado Nels Wold (35ma División, 138vo de Infantería), Soldado Frank Bart (2ª División, 9º de Infantería) y Soldado Thomas C. Neibaur (42ª División de Infantería, 107mo de Infantería).


title: Chauchat

text: Una cierta cantidad de ametralladoras Chauchat capturadas por los alemanes fueron empleadas en las unidades de lanzallamas, ya que estos no tuvieron una ametralladora portátil hasta la introducción en servicio de la MG08/15 a inicios de 1917. La mayor parte de las Chauchat belgas fueron recalibradas para emplear el cartucho 7,65 x 54. Polonia recibió asistencia militar francesa después de la Primera Guerra Mundial, bajo la forma de una transferencia de armas entre las cuales figuraban más de 2.000 ametralladoras Chauchat, que fueron empleadas durante la Guerra Polaco-Soviética. Después de esta guerra, Polonia compró más ametralladoras Chauchat y llegó a tener un total de 11.869, pasando a ser la ametralladora ligera estándar polaca en la década de 1920. Según algunas publicaciones, un pequeño número de estas fueron modificadas para emplear el cartucho 7,92 x 57 Mauser, pero no se sabe a ciencia cierta si así fue.


title: Chauchat

text: Al término de la Primera Guerra Mundial, los militares franceses decidieron reemplazar urgentemente a la Chauchat con una ametralladora más fiable. La nueva ametralladora ligera fue desarrollada por la "Manufacture d'Armes de Châtellerault" a inicios de la década de 1920, culminando en la adopción de la F.M Mle 1924. La nueva ametralladora ligera ("fusil-mitrailleur" en francés) fue diseñada por el teniente coronel Reibel y el director Chosse, siendo accionada por los gases del disparo como el fusil automático Browning (BAR) e inspirada del mecanismo de este. El venerable cartucho 8 mm Lebel, que fue uno de los mayores defectos de la Chauchat, fue descartado en favor de un cartucho sin pestaña calibre 7,5 mm, que era parecido a un cartucho 7,92 x 57 Mauser con el casquillo acortado. La F.M. Mle 1924 tenía un bípode, la culata alineada con el cañón, un pistolete, un cargador recto de 25 cartuchos insertado en la parte superior del cajón de mecanismos y un cerrojo que se quedaba abierto tras disparar el último cartucho. Todas sus aberturas estaban muy bien protegidas contra el lodo y el polvo. Su cadencia era de 450 disparos/minuto. Fue modificada en 1929 para emplear un cartucho calibre 7,5 mm con el casquillo ligeramente más corto, para que no sea alimentada por error con un cartucho 7,92 x 57 Mauser o un cartucho suizo calibre 7,5 mm. La nueva arma y su moderna munición sin pestaña finalmente corrigieron todos los problemas asociados con la Chauchat. La fiable y apreciada FM ("Fusil-Mitrailleur") Mle 1924 fue producida en grandes cantidades (187.000) y ampliamente utilizada por el Ejército francés hasta finales de la década de 1950.


title: BBC Radio 1

text: BBC Radio 1 es un servicio radial nacional de la BBC. Temáticamente está dedicada a música popular y juvenil. Está dirigida especialmente a jóvenes entre 15-29 años.


title: BBC Radio 1

text: El primer DJ en retransmitir BBC Radio 1 fue Tony Blackburn. Su estilo personal le hizo ganarse un sitio en la franja horaria matinal, conocida como “Radio 1 Breakfast Show”.


title: BBC Radio 1

text: Este programa "de desayuno" (“breakfast” show), o mejor dicho, esta franja horaria, es la más preciada y premiada en la programación de Radio 1, donde cada cambio de presentador de dicho programa crea gran interés en los medios.


title: BBC Radio 1

text: Entre los DJs y presentadores iniciales se encontraban el legendario John Peel, y algunos contratados desde emisoras piratas, como Ed Stewart, Ferry Woggan, Jimmy Young, Dave Cash, Kenny Everett, Simon Dee, Pete Murray y Bob Holness.


title: BBC Radio 1

text: En un principio, la emisora no era popular entre parte de su audiencia, que no veían positivamente el hecho de que la mayoría de la programación estuviese compartida con BBC Radio 2 y que estuviese claramente dirigida a un público más joven.


title: BBC Radio 1

text: A pesar de distintos problemas financieros, ganó en los años siguientes gran audiencia (aunque cabe también destacar que le benefició la falta de competencia: Independent Local Radio no inició sus emisiones hasta 1973 y además, le costó bastantes años dar cobertura a todo Reino Unido). Tuvo audiencias de más de 10 millones de oyentes en algunos de sus programas.


title: BBC Radio 1

text: Inicialmente, Radio 1 emitía en los 1214 kHz de la Onda Media (o 247 metros, como se referían en la época) y se movió el 23 de noviembre de 1978 a los 1053/1089 kHz (275/285 metros). Era la única emisora nacional de la BBC sin una frecuencia FM para sí). En los años 1970 y principios de los 80, se le permitió tomar los transmisores de Radio 2 durante unas horas a la semana, principalmente para el Top 40 de la lista de sencillos los domingos por la tarde y para algunos programas nocturnos. En 1988, las frecuencias 97-99 MHz entraron en servicio cuando cambió la política de asignación, de modo que Radio 1 las adquirió para su propia red de emisoras FM nacional.


title: BBC Radio 1

text: En la actualidad, Radio 1 puede oírse en DAB, Freeview, Virgin Media, Sky Digital e Internet, así como en FM. En 2005, Satellite Radio Sirius Satellite Radio empezó a emitir simultáneamente (simulcast de simultaneous broadcast) para Estados Unidos y Canadá con cinco horas de retraso para que los oyentes de la zona horaria del este de los Estados Unidos puedan oír esta emisora a la vez que los oyentes de Reino Unido.


title: BBC Radio 1

text: Es el programa donde se retransmite el Top 40 de los sencillos más comprados y descargados legalmente por Internet en orden decreciente. El ‘’Chart Show’’ de Radio 1 se emite los domingos de 4 a 7 de la tarde. Siempre ha terminado a dicha hora, pero el formato, duración y hora de comienzo han variado considerablemente. Desde 2002, el show es presentado por Jason King y Joel Ross, más conocidos como ‘’JK & Joel’’, y tiene un nuevo formato. Este ya no emite todos los 40 sencillos del top, sino que emite el top 20 en su totalidad, además de una selección de sencillos situados entre los puestos 21 y 40; y también, entrevistas y contenidos varios. La lista de éxitos es compilada por ‘’The Official UK Charts Company’’. Radio 1 es, por lo tanto, la única emisora en emitir la lista de sencillos “oficial” de Reino Unido.


title: BBC Radio 1

text: Los nuevos locutores para el programa son: Reggie y Fern, el horario sigue siendo el mismo, y nuevamente se presentan los 40 temas en forma decreciente.


title: BBC Radio 1

text: Mientras que la mayoría de las emisoras comerciales se centran en un tipo de música en concreto, como música de los 80 “rock clásico”, Radio 1 dispone de una mezcla diversa de canciones actuales, incluyendo música independiente o alternativa, rock, house y/o electrónica, drum’n’bass, música del mundo, y pop.


title: BBC Radio 1

text: Debido a restricciones en la cantidad de música comercial que se podía emitir por radio en Reino Unido hasta 1988, la emisora ha grabado gran cantidad de actuaciones y sesiones de estudio a través de los años, muchas de las cuales han tenido salida al mercado en formato de LP y CD.


title: BBC Radio 1

text: Radio 1 ha organizado y emitido conciertos exclusivos de grupos como Arctic Monkeys, Harry Styles, Kaiser Chiefs y My Chemical Romance, y más recientemente, The White Stripes, en lo que llamaron “El miércoles de los White Stripes” (‘’White Stripes Wednesday’’).


title: BBC Radio 1

text: Noches de sábado incluyen 6 horas de música urbana dentro del "1Xtra Takeover" el cual ha sido enteramente transmitido también por BBC Radio 1Xtra.


title: BBC Radio 1

text: Radio 1 tiene la obligación de servir de servicio público, así que emite noticias, a través de sus boletines diarios a distintas horas del día (‘’Newsbeat’’). Hay pequeños resúmenes de los titulares del día cada hora y media, además de dos boletines de 15 minutos a las 12.45 y 17.45. La presentadora principal es Georgina Bowman, junto a David Garrido leyendo las noticias deportivas. Sin embargo, hay otros presentadores, como Dominic Byrne y Carrie Davies, que leen las noticias (generales y deportivas, respectivamente) en The Chris Moyles Show y Mark Chapman, que lee las noticias deportivas por las tardes y en el Scott Mills Show.


title: Orden de los Serafines

text: La Real Orden de los Serafines (en sueco: "Kungliga Serafimerorden"; serafín es una categoría de los ángeles) es una orden de caballería sueca, creada por el rey Federico I de Suecia el 23 de febrero de 1748, junto a la Orden de la Espada y la Orden de la Estrella Polar.


title: Orden de los Serafines

text: Después de la reorganización de las órdenes en 1975, la Orden solo se concede a jefes de Estado extranjeros y miembros de la Familia Real sueca (el último sueco plebeyo nombrado fue Sten Rudholm).


title: Orden de los Serafines

text: La Orden tiene una sola clase, con la dignidad de "caballero" ("miembro" en caso de las mujeres), y es la orden más importante de Suecia.


title: Orden de los Serafines

text: Las tres mencionadas órdenes, junto a la Orden de Vasa, forman las Órdenes de Su Majestad el Rey (sueco "Kungl. Maj:ts Orden") (Swedish "Kungl. Maj:ts Orden"), un término también usado para la cancillería de las órdenes en el Palacio Real. Un caballero sueco (o miembro) de la Orden de los Serafines, no es conocido como caballero (miembro) de los Serafines, sino como "Caballero y Comandante de las Órdenes de Su Majestad el Rey" (sueco: "Riddare och Kommendör av Kunglig Majestäts Orden").


title: Orden de los Serafines

text: Este tratamiento se utiliza debido a que la palabra sueca "orden" es una vieja forma plural que indica que un "caballero" tiene que ser un Comandante Gran Cruz o primera Clase de al menos una de las otras órdenes suecas. Los caballeros extranjeros son mayormente caballeros de la Orden de los Serafines.


title: Orden de los Serafines

text: Un caballero de la orden puede ser titulado «Caballero» (sueco: "Herr") más su apellido, que era el título formal de los caballeros seculares de la orden (nobles de alto rango sin título) nombrados por el Rey de Suecia, una costumbre que cesó en el siglo XVII. Hasta 1975 los hijos del monarca sueco eran caballeros de la Orden. En la actualidad los hijos e hijas del monarca sueco no se convierten en caballeros o miembros de la Orden hasta que cumplen los dieciocho años.


title: Orden de los Serafines

text: Antiguamente los caballeros de la Orden estaban obligados a supervisar los principales hospitales y manicomios de Suecia, y en particular, el Hospital de los Serafines, un importante hospital en Estocolmo que fue cerrado en 1980.


title: Orden de los Serafines

text: Los Caballeros y Miembros de la Orden llevan la insignia en un collar (cadena) o en una banda en el hombro derecho y la estrella en el pecho izquierdo.


title: Orden de los Serafines

text: La nominación de nuevos miembros tuvo lugar una vez al año en la Cámara de Serafines del Palacio de Estocolmo, generalmente el lunes después del primer domingo de Adviento, para recordar a los Caballeros que la fe se debía al Rey de Sion.


title: Orden de los Serafines

text: Sin embargo, la recepción real en la Orden se fijó el 28 de abril, el cumpleaños del rey Federico I, el fundador de la Orden. En el intervalo entre la nominación y la recepción, el miembro recién elegido solo podía usar la estrella, pero no la cruz con la cinta.


title: Orden de los Serafines

text: La recepción de nuevos caballeros en la Orden tuvo lugar en Estocolmo en la Iglesia Riddarholmen o en la capilla real del Palacio de Estocolmo, en presencia de todos los Caballeros y funcionarios de la Orden, así como también de los Comandantes de todas las demás órdenes.


title: Orden de los Serafines

text: El rey estaba sentado debajo de un dosel a la derecha del altar y los Caballeros reunían bancos ocupados a la derecha y a la izquierda, mientras que el Caballero recién elegido se colocaba ante el altar entre dos Caballeros mayores, que actuaban como patrocinadores. . Después del canto del himno "Ven, Espíritu Santo", el principal predicador de la Corte se dirigió brevemente a los reunidos sobre los deberes de los súbditos hacia Dios, el rey y el país. El canciller, que estaba a la izquierda del soberano, explicó en pocas palabras el objeto de la orden, el honor que se le atribuía y las razones que habían inducido a Su Majestad a elegir al nuevo Caballero. Luego, los dos patrocinadores conducen al postulante ante el rey, donde se arrodilla y responde afirmativamente con un simple "Sí" a todas las siguientes preguntas:


title: Orden de los Serafines

text: Ante la respuesta a estas preguntas, el rey entregó el diploma al Secretario del cual el Canciller recibió el documento y lo leyó en voz alta a la asamblea, después de lo cual el nuevo Caballero juró defender con su vida y propiedad la fe cristiana, para mantenerse fiel al rey y el Estado, para proteger a los pobres, las viudas y los huérfanos, y para promover su bienestar lo mejor que pueda. Luego, el rey le quitó al Tesorero la cadena de la Orden, la colgó del cuello del nuevo caballero y, doblada con la espada de coronación, dijo:


title: Orden de los Serafines

text: "Nosotros, N., Rey de los Suecos, los Godos y los Wends, te recibimos como valientes y honorables Caballeros Suecos y Góticos de nuestra Orden de los Serafines. Sé digno de ello", y abrazándolo en medio del sonido de tambores y Trompetas, concluyó con las palabras: "¡Que el Señor te proteja!" El nuevo Caballero, luego agradeció a Su Majestad, besó su mano y abrazó a todos sus nuevos colegas, por lo que cada uno de ellos repitió las palabras: "¡Que el Señor te proteja!" Con esto concluyó la ceremonia.


title: Orden de los Serafines

text: Cada caballero o miembro nuevo tiene su escudo de armas, rodeado con el collar o la faja de la orden, pintado en una placa de cobre. Una selección de estos platos se exhibe en la sala de la Orden en el Palacio Real de Estocolmo. su escudo de armas se traslada -escoltado- a Riddarholmen, la iglesia de los franciscanos que actualmente es el panteón real y que también es la sede ceremonial de la Orden. Allí se expondrá durante el funeral. Ese día, las campanas de la iglesia no dejarán de sonar entre las doce y la una de la tarde. Después se colgará en alguna de las paredes de la iglesia.


title: Farmacia Esteve de Llivia

text: La farmacia Esteve de Llivia, en el núcleo histórico de Llivia (Gerona) España, es una farmacia de origen medieval, probablemente la más antigua que se ha conservado en Europa. Fundada a principios del siglo XV, actualmente convertida en un museo que guarda una colección de cajas renacentistas con retratos de santos y personajes; potes de los siglos XVI y XVIII, un armario barroco tallado por Josep Sunyer, en la época en la que la familia Esteve se hizo cargo de la farmacia y que mantuvo durante siete generaciones.


title: Farmacia Esteve de Llivia

text: En la farmacia se conserva una biblioteca, instrumentos de laboratorio, drogas antiguas, preparados, recetarios, etc.


title: Farmacia Esteve de Llivia

text: En el año 1942, León Antonio Esteve, cerró la farmacia y se instaló en Puigcerdá. En el año 1958 pasó su custodia al Ayuntamiento de Llivia, y finalmente la Diputación de Gerona la compró en 1965. Se trasladó su contenido a la "Torre Bernat de So" y de allí al nuevo edificio al lado del ayuntamiento de la población.


title: Farmacia Esteve de Llivia

text: En la farmacia se ha conservado una interesante colección de albarelos, conocidos como los "potes azules". Tienen un cuerpo cilíndrico, más altos que anchos, con estrechamientos en los bordes. Son de color azul cobalto, monocromo. La base no está cubierta de color, cosa que hace pensar que se bañaban en color sujetándolos por el pie, el interior está esmaltado en blanco.


title: Farmacia Esteve de Llivia

text: Hay tres tipos, los simples, que servían para guardar elementos específicos, en estado natural y que son los de medida más grande; los compuestos, que contenían medicamentos hechos de elementos simples de uso frecuente y larga conservación: pomadas, ungüentos, conservas, etc. y son de una medida mediana; finalmente los más pequeños, que son depósitos de productos semi-elaborados, extractos o polvos de productos simples o bien compuestos extraordinarios de uso poco frecuente. Las medidas iban de los 30 cm los mayores a unos 13-14 cm los más pequeños.


title: Farmacia Esteve de Llivia

text: Los potes inicialmente no estaban decorados, bien por moda o por utilidad práctica ya que al no estar decorados, el farmacéutico, tenía una mayor libertad de uso y los podía reutilizar con facilidad. Para no tener confusión, se añadían unas bandas de papel en diagonal encima de los potes rotuladas en letra gótica. Este sistema de identificación de los contenidos perduró hasta que José Esteve (1759) modernizó el sistema. Los rotuló en frío imitando una producción policroma contemporánea de Bañolas dibujando un medallón estilo Luis XVI de clara influencia francesa: vertical perfilado en amarillo y orlado con una cinta roja con una lazada en la parte superior y otra en la inferior. En el espacio libre dentro del óvalo, se rotulan en abreviaciones los contenidos. Esta innovación puede provenir de la rivalidad con la farmacia Martí de Puigcerdá en el siglo XVIII. Otras colecciones de la península también introducen este sistema.


title: Farmacia Esteve de Llivia

text: Se encuentran potes azules en Llivia (87), Barcelona (28), El Masnou (75), Illa (en el Rosellón, 40). También hay algunos repartidos en museos. Su origen es desconocido tanto por su procedencia geográfica como por su datación. El ejemplar conservado en el Museo Nacional de Cerámica está datado en el siglo XVI,igual que otros potes, aunque algunos podrían ser del siglo XVII. Los de Llivia parecen ser de los siglos XVII y XVIII, pero algunos de ellos por sus características renacentistas podrían ser del siglo XVI.


title: Joseba Arregi Erostarbe

text: José María Arregi Erostarbe (Oñate, Guipúzcoa, 27 de marzo de 1946), alias Fitipaldi, es un terrorista español, miembro histórico de ETA, que formó parte de la jefatura de la banda, y fue detenido en Bidart (Francia) en 1992.


title: Joseba Arregi Erostarbe

text: Apodado "Fitipaldi" por su hábil conducción de automóviles, se incorporó a ETA en 1970, y huyó a Francia en 1976. En diciembre de 1987, fue sorprendido en Saint-Pée-sur-Nivelle por un control de la policía francesa con una carga de 1500 kg de amonal, pero logró darse a la fuga.


title: Joseba Arregi Erostarbe

text: Entre 1986 y 1992, la dirección de ETA correspondió al colectivo "Artapalo", integrado por Francisco Mujika Garmendia "Pakito", José Luis Álvarez Santacristina "Txelis" y Joseba Arregi Erostarbe "Fitipaldi". El colectivo "Artapalo" fue detenido al completo en una operación llevada a cabo por la Comandancia de la Guardia Civil de Guipúzcoa en Bidart (Francia) el 29 de marzo de 1992, por lo que también fue conocido como "la cúpula de Bidart". Arregi era el responsable del aparato logístico de la banda, y su máximo experto en explosivos.


title: Joseba Arregi Erostarbe

text: "Artapalo" fue responsable de algunos de los atentados más sanguinarios de la organización, como el del Hipercor de Barcelona el 19 de junio de 1987 y el de la casa-cuartel de Zaragoza. La justicia francesa consideró que Arregi había confeccionado los explosivos para estos atentados y el cometido contra la sede de la Dirección General de la Guardia Civil. Para algunos analistas "Artapalo" representó un punto de inflexión en la historia de ETA, que se inició con el asesinato de Yoyes y la muerte del dirigente Txomin Iturbe, y que dio paso a una etapa de actividad terrorista más indiscriminada y desesperada.


title: Joseba Arregi Erostarbe

text: Cumplió ocho años de prisión en Francia y el 20 de noviembre de 2000 fue extraditado a España, donde la Audiencia Nacional le condenó a un total de 2354 años de prisión, ingresando en la prisión de Villena.


title: Joseba Arregi Erostarbe

text: Era uno de los etarras encarcelados de más edad, y uno de los presos que no había mostrado arrepentimiento ni había criticado la lucha armada, hasta que en 2018 pidió perdón a las víctimas como paso previo para ser trasladado a la prisión de Villabona en Asturias en 2019. En 2020, tras haber expresado su rechazo al uso de la violencia, se aprobó su traslasdo a la prisión de Martutene en San Sebastián.


title: Gregg Bissonette

text: Gregg Bissonette (Detroit, Míchigan, Estados Unidos, 9 de junio de 1959) es un batería estadounidense. Ha sido músico de sesión y de gira así como batería en numerosas bandas de "rock" y de "jazz". Es también conocido por sus videos instructivos, su clínica y por ser miembro de la banda de David Lee Roth en su carrera en solitario en la década de los 80s y 90s


title: Gregg Bissonette

text: Bissonette nació en una familia de músicos. Su padre, Bub, tocaba la batería, mientras que su madre Phyllis tocaba el piano y el vibráfono, y su hermano Matt Bissonette toca el bajo. Bissonette comenzó a tocar la batería con cinco años a partir de lecciones de su padre. En su adolescencia, fue a la Universidad del Norte de Texas. Después de finalizar los estudios, se unió a la "big band" de Maynard Ferguson con quien grabó "Live from San Francisco".


title: Gregg Bissonette

text: Una de las primeras grabaciones de Bissonette fue el álbum de Brandon Field "The Other Side of the Story" en 1985, con David Garfield en los teclados. Pocos años después, Bissonette comenzó a tocar en conciertos con Brandon, David y Steve Lukather con el nombre de Los Lobotomys. Estos concietos tuvieron lugar en The Baked Potato, un club de "jazz" y restaurante de Los Ángeles, donde tocaban "rock", "jazz" y otros estilos.


title: Gregg Bissonette

text: Bissonette también tocó la batería en los álbumes de David Lee Roth "Eat 'Em and Smile" (1986) y "Skyscraper" (1988). Junto a su hermano Matt, también apareció en los álbumes "A Little Ain't Enough" (1991) de Roth y en el álbum de Joe Satriani "The Extremist" (1992).


title: Gregg Bissonette

text: En octubre de 1989, Bissonette fue invitado a tocar dos canciones con la banda de Buddy Rich en "The Buddy Rich Memorial Scholarship Concert". Entre 1990 y 1993, Bissonette publicó "Private Lesson" y "Playing, Reading & Soloing with a Band", videos con lecciones de batería.


title: Gregg Bissonette

text: A finales de 1995, sustituyó a Simon Phillips en el grupo Toto durante una gira debido a problemas de espalda de Phillips. Dos años después, tocó la batería con Pat Boone en "In a Metal Mood: No More Mr. Nice Guy" y en el álbum de Steve Lukather "Luke". En 1998, volvió a tocar con Lukather durante una gira por Japón con Larry Carlton.


title: Gregg Bissonette

text: En 2001, Bissonette y su hermano Matt aparecieron en el DVD "Zoom Tour Live" grabado en los CBS Television City de Los Ángeles. El mismo año, ambos hermanos salieron de gira con Jeff Lynne en apoyo del último álbum de la Electric Light Orchestra, "Zoom", aunque fue cancelada debido a las escasas ventas.


title: Gregg Bissonette

text: Dos años después, respaldaron a Ringo Starr en una gira por los Estados Unidos. Ambos hermanos volvieron a trabajar con Ringo en 2005, 2008, 2010, 2012 y 2014. En 2004 y 2008, apareció en varias canciones de los álbumes de Richard Marx "My Own Best Enemy", "Emotional Remains" y "Sundown". En 2005 también publicó el DVD "Musical Drumming In Different Styles".


title: Gregg Bissonette

text: En 2009, apareció en los álbumes "Weve" de Jason Sadites y "Back from the Dead" de Spinal Tap. El mismo año fue invitado a tocar con el bajista Abraham Laboriel en el Christian Musician Summit de Buffalo (Nueva York).


title: Joan Roís de Corella

text: Joan Roís de Corella de Cabrera (Gandía o Valencia, 1435 - Valencia, 1497) fue señor de la alquería de Beneito y señor de Miraflor (comarca de la Marina Alta). Fue un poeta, caballero y sacerdote valenciano del , que escribió en valenciano.


title: Joan Roís de Corella

text: En su legado literario, tanto en prosa como en verso, se encuentran obras de temática religiosa, amatoria y de otros temas, y se dejan notar los indicios de la cultura y erudición del renacimiento.


title: Joan Roís de Corella

text: Su familia, procedente de Aragón, se estableció tras la conquista en Valencia, su padre se llamaba Joan Roís de Corella, y su madre Aldonça de Cabrera, tenía dos hermanos, Lluís y Manel, y una hermana, Dalfina.


title: Joan Roís de Corella

text: Las familias Roís de Corella y Ausiàs March tenían relación de parentesco y una profunda amistad, hasta el punto de firmar, ambas, distintos documentos públicos y notariales (testamentos, contratos de matrimonio). Así, el padre de Joan Roís de Corella fue testigo del contrato matrimonial de Ausiàs March y Joana Escorna, y según el testamento de Pere March, Joan Roís de Corella, el abuelo del escritor, era primo hermano suyo.


title: Joan Roís de Corella

text: Fue caballero y maestro en Teología. A pesar de haber sido sacerdote, parece ser que tuvo dos hijos ilegítimos con Isabel Martínez de Vera, quien fue su heredera de facto después de su muerte. Roís ocupaba una celda en el Convento de San Francisco de Valencia, donde se encontraron bienes suyos a su muerte, y una vivienda civil en la ciudad.


title: Joan Roís de Corella

text: Al igual que Joanot Martorell, mantuvo correspondencia epistolar con Carlos, Príncipe de Viana, hijo de Juan II de Aragón y Blanca II de Navarra.


title: Joan Roís de Corella

text: A pesar de gozar de gran éxito en su época, su obra resulta, para el lector actual, de un estilo excesivamente prolijo, en el que se altera un tanto excesivamente el orden de las palabras, lo cual llega a menudo a hacer difícilmente inteligible lo que dice.


title: Jodi Balfour

text: Jodi Balfour (nacida el 29 de octubre de 1987) es una actriz de cine y televisión sudafricana, conocida por su papel de Gladys Witham en la serie dramática de televisión canadiense "Bomb Girls". Ganó un premio Canadian Screen a la mejor actriz principal en una película o miniserie de televisión en la tercera edición de los Canadian Screen Awards en 2015 por su actuación en la película televisiva "Bomb Girls: Facing the Enemy". Desde 2019, protagoniza la serie de drama espacial de Apple TV +, "For All Mankind."


title: Jodi Balfour

text: Originaria de Ciudad del Cabo, Sudáfrica, fue copresentadora de la serie de televisión juvenil sudafricana "Bling" a principios de la década de 2000. Más tarde estudió teatro en la Universidad de Ciudad del Cabo y compitió en el certamen Miss Sudáfrica 2008. Desde su graduación en 2009, ha trabajado como actriz principalmente en producciones cinematográficas y televisivas británicas y canadienses. Reside en Vancouver, Columbia Británica, donde además de actuar es copropietaria de una cafetería en el barrio de Gastown de la ciudad En febrero de 2015, fue elegida para la serie "Quarry de" Cinemax.


title: Jodi Balfour

text: El 30 de junio de 2021, anunció en Instagram que se identifica como queer, afirmando que le pareció liberador "finalmente abrazar y explorar [su] queer". El 24 de octubre de 2021, se anunció en la misma red social que ella y Abbi Jacobson mantienen una relación sentimental durante un año.


title: Mondonguito a la italiana

text: El mondonguito a la italiana (a veces llamado mondongo a la italiana) es un plato típico peruano que nace a partir de la influencia italiana en la gastronomía peruana.


title: Mondonguito a la italiana

text: A inicios del siglo XX llegaron a Perú más de 10,000 italianos provenientes en su mayoría de la zona de Liguria, Chiavari, Sori, Spotorno, Piamonte y la Lombardía. Se asentaron en la ciudad de Lima y en el puerto de El Callao donde se mezclaron con la población que rápidamente les aceptó y asimiló ciertos gustos y costumbres culinarias. Muchos de estos inmigrantes abrieron cafés, fondas, pulperías y bodegas donde los limeños pudieron degustar y aprender diversos platos de la gastronomía italiana.


title: Mondonguito a la italiana

text: Uno de esos platos que dieron a conocer los nuevos vecinos europeos fue la "trippa alla fiorentina" (aunque el chef peruano Gastón Acurio lo vincula con la "trippa alla genovese") que los italianos y limeños adaptaron sustituyendo alguno de sus elementos originales por ingredientes locales, como el "funghi porcini" por callampa, un hongo andino, o la adición del ají amarillo que le proporciona un gusto picante.


title: Mondonguito a la italiana

text: Se trata de un plato a base de mondongo que es como en Perú se denomina a la tripa. Una vez cocido el mondongo precocinado se corta en tiras y se mezcla con un aderezo de cebolla, tomate y ají amarillo. Se sirve espolvoreando queso parmesano y perejil picado, y acompañado de papas fritas y arroz blanco.


title: Aprendizaje Integrado de Contenidos y Lenguas Extranjeras

text: El Aprendizaje Integrado de Contenidos en Lenguas Extranjeras (AICLE) (en inglés "Content and Language Integrated Learning", CLIL) se utiliza con frecuencia como sinónimo de inmersión lingüística. Este término fue creado en 1994 por David Marsh para describir una corriente de la lingüística aplicada que propugna que en los contextos escolares existe un mayor éxito en el aprendizaje de las lenguas extranjeras a través de las materias comunes, como la historia o las ciencias, que por medio de los currículos funcionales que las tratan de una manera aislada y en situaciones forzadas o inventadas, como asignaturas independientes.


text: La investigación en este campo ha demostrado también que el multilingüismo en la escuela, aprovechando los recursos, estrategias y destrezas que desarrolla el alumno cuando aprende una lengua o materia; a través de los currículos integrados de las lenguas y áreas no lingüísticas, contribuye de manera eficaz al desarrollo de una competencia comunicativa en lenguas que optimiza y facilita los aprendizajes posteriores. En este sentido, el lenguaje no es el foco principal de atención, pero se usa como un medio de comunicación. Esto implica un aprendizaje significativo del idioma que se considera la base para el desarrollo de la competencia comunicativa, el objetivo final del aprendizaje de una lengua extranjera.


text: ● El primer principio coloca con éxito el contenido y la adquisición de conocimientos, destrezas y comprensión inherentes a esa disciplina, en el corazón mismo de proceso de aprendizaje.


text: ● El segundo principio define al lenguaje como conducto para la comunicación y el aprendizaje. Desde esta perspectiva, el lenguaje se aprende a través de su uso en situaciones no ensayadas pero puestas como un “andamiaje” (las tareas deben ser planificadas empezando por las más concretas a las más abstractas en paralelo con un lenguaje concreto hasta el más abstracto: desde al aprendizaje de lo concreto por lo concreto al aprendizaje de lo abstracto por lo abstracto).


text: ● El tercer principio es que el CLIL debe suponer un reto cognitivo para los alumnos: para que puedan desarrollar sus destrezas de pensamiento en conjunción con sus habilidades básicas de comunicación interpersonal y su competencia en el lenguaje cognitivo-académico.


text: ● El cuarto principio comprende la multiculturalidad, ya que lengua, pensamiento y cultura se encuentran ligados, el CLIL ofrece oportunidades a los alumnos de interactuar con otra/s culturas.


text: Vollmer(2006) añade los siguientes principios para la integración curricular de lenguas y contenidos en la escuela:


text: ● El lenguaje soporta actividades mentales y precisión en los procesos cognitivos especialmente válidos para la escritura académica.


text: ● El lenguaje interviene en la resolución de tareas cognitivamente complejas carentes de contextualización.


text: “Los maestros CLIL han de incorporar una serie de técnicas y estrategias que permitan al alumnado una mayor adquisición de conocimientos, además de su desarrollo cognitivo y social” (Prieto, 2014). Los docentes han de guiarse sobre unas pautas con las que involucrar al alumnado en su propio aprendizaje.


text: Algunas de las técnicas más destacadas en el estudio de Bentley y Philips (2007) que aparecen citadas en (Prieto, 2014) son:


text: Dos de las estrategias más importantes a incorporar en esta forma de aprendizaje de lenguas extranjeras son:


text: El feedback. Mediante el cual la niña o niño pueda crear una secuencia lógica del aprendizaje de contenidos y consolidarlos de forma significativa.


text: El andamiaje. Vygotsky definió este como: “el papel de los profesores y otras personas en el apoyo al desarrollo del alumno y en proporcionar estructuras de apoyo para pasar a la siguiente etapa o nivel” (Raymond, 2000,p.176, citado en Prieto, 2014, p.17). Esto hace referencia a todas aquellas actividades que utiliza el docente para apoyar el desarrollo del aprendizaje de su alumnado. Suele emplearse este método a la hora de querer enseñar nuevos contenidos al alumnado, así de esta manera, se les ofrece un contexto en el que puedan acceder a ellos de forma más atractiva.


text: - Modelar el proceso que sigue el pensamiento para solucionar situaciones explicando en voz alta cómo se hace.


text: Por lo tanto, teniendo en cuenta estas técnicas y estrategias se llega a la conclusión de que gracias a su empleo el alumnado llega a comprender mejor, estar más motivado y ofrecer un mayor grado de participación en el aula.


text: Como consecuencia del éxito de estas teorías, son muchas las autoridades educativas las que se están planteando la introducción de modelos de educación bilingüe en la escuela y el fomento de la elaboración de currículo que integren todas las lenguas y éstas con las áreas no lingüísticas.


text: El beneficio que reportará el currículo integrado de las lenguas y las áreas no lingüísticas es que el vínculo que se establece entre las diferentes áreas del conocimiento, además de aportar coherencia metodológica a la enseñanza y aprendizaje, eliminará las duplicaciones y las redundancias y permitirá el refuerzo entre las diferentes materias. Además, se logrará formar a personas que sean capaces de entender, hablar, leer y escribir, con distintos niveles competenciales, un determinado número de lenguas y que puedan enriquecer su desigual repertorio lingüístico a lo largo de toda la vida.


text: Diversos autores afirman que el Aprendizaje Integrado de Lenguas Extranjeras y otros Contenidos Curriculares implica estudiar asignaturas como historia o ciencias naturales en una lengua distinta de la propia. AICLE resulta muy beneficioso tanto para el aprendizaje de lenguas extranjeras como para las asignaturas impartidas en dichas lenguas. El énfasis de AICLE en la “resolución de problemas” y “saber hacer cosas” hace que los estudiantes se sientan motivados al poder resolver problemas y hacer cosas incluso en otras lenguas.


text: En varias regiones españolas llevan desarrollando contenidos de otras materias en una lengua extranjera (fundamentalmente el inglés, aunque ya se hacía con anterioridad en francés y alemán en algunos centros) tanto en centros de Educación Primaria como de Secundaria. Los resultados ya se están produciendo. El alumnado mejora en distintas capacidades y destrezas como la comprensión oral, la pronunciación, la comprensión de realidades y culturas distintas a la suya.


text: Por otra parte, AICLE se encuentra con diversas dificultades e interrogantes como la de decidir qué contenidos enseñar en la lengua extranjera, cómo integrarlos en el currículo, cómo mejorar la relación entre las áreas lingüísticas y no lingüísticas y cómo beneficiarse del uso de las TIC en la enseñanza bilingüe, entre otras.


title: Historia de la filosofía (Copleston)

text: La Historia de la filosofía es una historia en nueve volúmenes del pensamiento filosófico occidental, escrita por el jesuita inglés Frederick C. Copleston.


title: Historia de la filosofía (Copleston)

text: Esta obra abarca desde la filosofía de los presocráticos hasta la de Dewey, Russell, Moore, Sartre y Merleau-Ponty. Los nueve volúmenes, publicados entre 1946 y 1974, fueron escritos para los estudiantes de seminarios católicos, con el propósito de “brindar a los seminarios católicos eclesiásticos un trabajo que sea más detallado y de mayor alcance que los libros de textos comúnmente usados, y que mostrase asimismo el desarrollo lógico de los sistemas filosóficos y cómo están interrelacionados”. El enfoque tomista de Copleston se mantiene explícito a lo largo de la obra; sin embargo, generalmente se acepta que describe de una manera justa y cabal a las diferentes filosofías tratadas, incluso aquellas que no comparte. De hecho, ésta es quizás la mejor y más completa historia de la filosofía occidental disponible hoy en día. Algo que puede molestar a los lectores menos doctos de Copleston son las constantes citas en griego, latín, alemán y francés, sin traducir.


title: Universidad del Sinú

text: La Universidad del Sinú - Elías Bechara Zainúm es una universidad de carácter privado fundada en abril de 1974 por el doctor Elías Bechara Zainúm, oriundo del municipio de Lorica y de ascendencia libanesa. Está ubicada en el margen izquierdo del río Sinú en la ciudad de Montería, en el departamento de Córdoba al norte de Colombia.


title: Universidad del Sinú

text: Luego de fundar la primera universidad pública de Córdoba, la Universidad de Córdoba, varias instituciones de educación secundaria y una entidad de educación intermedia, Elías Bechara Zainúm decide que aún se hace necesario una universidad que satisfaga los intereses de la ciudadanía en cuanto a áreas del saber como las ciencias administrativas, jurisprudencia y ciencias de la salud y es así como nace la Corporación Educativa Superior de Córdoba- CESCO el 20 de abril de 1974 donde se ofertaron programas de Administración de Empresas a nivel técnico – profesional, idiomas, Administración Educativa y Trabajo Social.


title: Universidad del Sinú

text: En 1980 se creó el programa de Derecho, el cual se constituyó en motor de desarrollo institucional, teniendo en cuenta que su funcionamiento dio vida al Centro de Investigaciones Jurídicas, Sociales y Políticas (Acuerdo 045 de 10 de julio de 1982) como herramienta esencial para el fomento de la investigación y el desarrollo de otros programas académicos.


title: Universidad del Sinú

text: Más tarde, según Resolución 13000 de 30 de agosto de 1984 la CESCO se transformó en Institución universitaria bajo la denominación de Corporación Universitaria del Sinú – CUS y, en consecuencia, los programas de Trabajo Social, Administración de Empresas e Idiomas, transitan del nivel técnico intermedio profesional al nivel profesional; este último denominado en adelante, Licenciatura en Lenguas Modernas.


title: Universidad del Sinú

text: Con el fin de responder a las necesidades del entorno regional y colombiano con la formación de profesionales de excelente calidad profesional, la CUS diversificó la oferta de programas de pregrado. Así, se respondió a la demanda del recurso humano calificado requerido por los macroproyectos industriales nacientes en la región como la Hidroeléctrica Urra I y Cerromatoso S.A.. De esta manera, se crearon los programas de Licenciatura en Preescolar (1985), el programa de Contaduría Pública (1989), los programas de Ingeniería Mecánica, Ingeniería Eléctrica, Ingeniería de Sistemas y Arquitectura (1994). Como resultado de la creación de estos programas, se produjo una reestructuración académico-administrativa con la creación de las Facultades de Ciencias Económicas, Administrativas y Contables; Ciencias de la Educación, Ciencias e Ingenierías y, Arquitectura que albergaron los programas creados.


title: Universidad del Sinú

text: En 1993, cuando la cobertura de los servicios de salud era del 23%, se aprobó la Ley 100, cuyo objetivo principal es garantizar cobertura universal de seguridad social para la población colombiana. Este reto fue interpretado por la CUS asumiendo el compromiso de hacer su aporte para darle solución al gran déficit de profesionales de la salud planteado, y tomó la decisión de crear la Facultad de Ciencias de la Salud, con los Programas de Medicina y Odontología desde 1996 y posteriormente con la creación de los Programas de Enfermería, Instrumentación quirúrgica, Fisioterapia y Psicología y con la extensión de los Programas de Medicina y Odontología a la ciudad de Cartagena (1998). Estas extensiones reunieron los requisitos de calidad con base en los cuales se abrieron y permitieron que la Sede de Cartagena obtuviera la calidad de Seccional en el año 2000.


title: Universidad del Sinú

text: La creación de los Departamentos de Ciencias Básicas y de Humanidades (1995), hoy Departamento de Currículo Común Unisinú – CCU, favorecieron ampliamente la interdisciplinariedad, la flexibilidad curricular y la formación integral de nuestros educandos.


title: Universidad del Sinú

text: En 1997, según Resolución 0274b de 9 de febrero y con el propósito de incentivar la articulación docencia – investigación, se creó el Centro de Estudios Sociales y Políticos, CUS, hoy con una producción de significativa importancia en el estudio de la problemática regional y referente nacional e internacional en la temática del conflicto y postconflicto social, derivado de la confrontación de los grupos alzados en armas contra el Estado, conflicto en el cual el Departamento de Córdoba ha sido uno de los más afectados y con el mayor número de víctimas.


title: Universidad del Sinú

text: Hito histórico en la Institución es la incursión en la oferta de estudios postgraduales, gracias a los convenios suscritos con las Universidades de Cartagena, Medellín y el CES, que permitieron poner en marcha las Especializaciones de Gerencia en Recursos Humanos, Auditoría y Revisoría Fiscal, Derecho Administrativo y Derecho Penal y Criminología. Esta experiencia sentó las bases para ofrecer bajo la responsabilidad total de la institución especializaciones en diversas áreas del conocimiento a partir de 1998. Hoy en día la oferta de posgrados es de 12 especializaciones, incluyendo la Especialización en Pediatría.


title: Universidad del Sinú

text: Al iniciarse el nuevo milenio y atendiendo la dinámica de la globalización, la Corporación Universitaria del Sinú brinda nuevos espacios de formación a los bachilleres de la región con la oferta de los programas de Comunicación Social, Negocios Internacionales, Economía, Tecnología en Administración y Banca, Tecnología en Sistemas e Informática, Ingeniería Civil e Ingeniería Industrial. De esta forma, el crecimiento de la CUS se fortaleció y consolidó como la institución universitaria de carácter privado de mayor impacto, ya que ofrece la mayor diversidad de programas de pregrado y postgrado en la región.


title: Universidad del Sinú

text: El reconocimiento del carácter de universidad para esta institución ocurrió mediante resolución 4973 de 29 de diciembre de 2004. Esto se oficializó el 18 de marzo de 2005, mediante acto académico que contó con la presencia de la Ministra de Educación Nacional, entre otras personalidades del país y la región. Según consta en la Resolución N°445 de 6 de febrero de 2007 del Ministerio de Educación Nacional, la nueva razón social de la institución es: Universidad del Sinú – Elías Bechara Zainúm, que es el nombre oficial que ostenta actualmente.


title: Universidad del Sinú

text: Permanente ha sido la labor institucional en pro del mejoramiento continuo soportado en la cultura de autoevaluación a nivel institucional y de programas, teniendo como punto de partida la definición consensuada de indicadores y planes de acción tendientes a garantizar un desarrollo sostenido y creciente. En estos términos, la Universidad del Sinú asume nuevos retos relacionados con los procesos de acreditación de alta calidad y la creación de programas de maestrías. Actuando en concordancia, se elevó la solicitud de verificación de condiciones de calidad ante el Consejo Nacional de Acreditación –CNA, entidad que certifica el cumplimiento institucional de las condiciones iniciales requeridas para presentar programas académicos al proceso de acreditación de alta calidad, en el 2005.


title: Universidad del Sinú

text: En su programa de extensión y para cumplir con el propósito de aumentar la cobertura de la educación colombiana, la universidad cuenta con sedes en Cartagena de Indias y Bogotá, en esta última, se encuentra la Universidad del Sinú extensión Bogotá.


title: Universidad del Sinú

text: Con la consigna de formar grandes líderes que influyan en las diferentes áreas del conocimiento, la Universidad del Sinú tiene una amplia oferta a académica, compuesta por 18 programas de pregrado, 18 especializaciones,  7 maestrías y un doctorado en Derecho.


title: Universidad del Sinú

text: Luego de fundar la primera universidad pública de Córdoba, varias instituciones de educación secundaria y una entidad de educación intermedia, Elías Bechara Zainúm decide que aún se hace necesario una universidad que satisfaga los intereses de la ciudadanía en cuanto a áreas del saber como las ciencias administrativas, jurisprudencia y ciencias de la salud y es así como nace primeramente la Corporación Superior de Córdoba CESCO el 29 de abril de 1974 donde se ofertaron programas de Administración de Empresas a nivel técnico - profesional, lenguas modernas y trabajo social. En 1980 se abre la carrera de derecho. En 1983 su nombre cambia a Corporación universitaria del sinú, en 1998 abre sede en la Ciudad de Cartagena, con carreras en el área de Ciencias de la salud. Luego, el 29 de diciembre de 2004 el gobierno nacional de Colombia hace el reconocimiento oficial mediante resolución 4973 en el artículo 20 de la ley 30 de dicha institución y cambia su nombre por el de Universidad del Sinú. Actualmente cuenta con 7 facultades, 23 programas y 25 postgrados.


title: Bodhrán

text: El diámetro del marco va desde los 25 a los 69 centímetros, mientras que la profundidad es de entre 9 y 20 centímetros. El tamaño más habitual emplea un marco de entre 35 y 45 centímetros de diámetro con una profundidad de unos 10 centímetros. A un lado del marco se halla una membrana (o "parche") tensada y clavada al marco mediante tachuelas.


title: Bodhrán

text: Tradicionalmente la membrana suele ser de piel de cabra, aunque actualmente es habitual encontrar bodhráns fabricados con pieles de otros animales, como el canguro o incluso materiales sintéticos como el kevlar. El otro lado del marco queda abierto. Habitualmente, una o dos barras cruzadas en el interior del marco fortalecen su estructura.


title: Bodhrán

text: Algunos bodhráns modernos para uso profesional emplean tensores mecánicos que permiten variar la tensión del parche, similares a los empleados en los tambores de las baterías.


title: Bodhrán

text: Asimismo, en los últimos años se ha desarrollado una gran variedad de baquetas que se adaptan a múltiples sonoridades, sobre todo a aquellas más contemporáneas. En general, las baquetas pueden ser de tres grandes tipos: "hard tipper"; "hot rod;" y "brush tipper."


title: Bodhrán

text: Habitualmente se toca sentado, sujetándolo en posición vertical entre el antebrazo y el tronco, con el marco reposando sobre la rodilla, al tiempo que la mano se introduce por el lado abierto del tambor entre las barras cruzadas y la membrana, reposando sobre el lado interior de la piel, lo que permite controlar ligeramente la tensión del parche y variar el tono. El tambor se toca con la mano libre golpeándolo directamente con la mano desnuda, o normalmente empleando una pieza de madera llamada baqueta (en inglés "tipper" o "beater").


title: Bodhrán

text: Hay numerosas formas de tocarlo, siendo la mayoría de los estilos denominados con el nombre de la región de Irlanda de donde se originaron. El más común es el ""estilo Kerry"", que usa una baqueta doble. Algunos intérpretes como John Joe Kelly o Eamon Murray, han conseguido lograr una enorme cantidad de matices tímbricos y de altura, desarrollando un gran virtuosismo en el instrumento.


title: Bodhrán

text: Aunque es común en Irlanda, el bodhrán ha ganado popularidad en el mundo de la "música celta", especialmente en Escocia, Bretaña, Galicia, Asturias, León, Cantabria y Terranova.


title: Bodhrán

text: Algunos grupos lo incorporan a su música, tales como The Chieftains, Kíla, BEOGA, Flook, Danú, Doolin, Anam, Omnia y Salduie entre otros.


title: Aquitanos

text: Los aquitanos (en latín, «"aquitani"») fueron un pueblo que vivía en lo que hoy es Aquitania, Francia, en la región entre los Pirineos, el océano Atlántico y el Garona. Julio César, quien los derrotó en su campaña en la Galia, los describe como una parte distintiva de la Galia, diferenciándolo de la Galia Bélgica y de la Galia Celta. Dice que el río Garona separa a los galos de los aquitanos.


title: Aquitanos

text: A pesar de las aparentes relaciones culturales con Iberia, la región de Aquitania, como una parte de la Galia, acaba en los Pirineos según César ya que para él, Aquitania se extiende desde el río Garona hasta las montañas pirenaicas y a esa parte del océano que está cerca de Hispania y aparece entre la puesta del sol -como se refiere César al oeste-, y la estrella polar, forma de señalar el norte.


title: Aquitanos

text: La presencia de lo que parece que eran nombres de deidades o de gente en las estelas funerarias romano-aquitanas tardías similares a las vascas ha llevado a muchos filólogos y lingüistas a concluir que el aquitano estaba muy relacionado con una forma antigua del vasco. El hecho de que la región fuera conocida como Vasconia en la Alta Edad Media, un nombre que evolucionó hasta la forma más conocida de Gascuña, junto con otras evidencias toponímicas, parece corroborar esta teoría.


title: Aquitanos

text: Aunque el país recibió el nombre de "Novempopulania" (nueve pueblos), el número de tribus variaba (alrededor de 20 para Estrabón); entre ellos, algunos mencionados por César:


title: Agente de policía

text: Un agente de policía es un funcionario perteneciente a la policía. La denominación «oficial de policía» resulta errónea por imprecisa, ya que especifica un rango en particular y no contempla la función pretendida.


title: Agente de policía

text: Los agentes de policía se encargan de la detención de sospechosos y de la prevención, detección y denuncia de delitos, la protección y asistencia del público en general y el mantenimiento del orden público. Prestan juramento público y el Estado les confiere algunos deberes y poderes, como los de arrestar a las personas y detenerlas por un tiempo limitado, destinados al ideal ejercicio de su función.


title: Agente de policía

text: Ciertos agentes están entrenados en deberes especiales, tales como: vigilancia, investigación criminal, lucha contra el tráfico de drogas, unidad de élite, el adiestramiento de perros, respuesta a la toma de rehenes, policía montada y la policía antidisturbios. Un agente encubierto tiene como función hacerse pasar por civil, ergo no llevará uniforme.


title: Agente de policía

text: Las obligaciones y restricciones legales de un agente de policía, están supeditadas al ordenamiento jurídico de su país. Pero existen ciertos principios universales, como la de actuar ante un delito flagrante o portar un arma de fuego corta a fin de neutralizar un eventual delincuente que atente mortalmente contra las personas.


title: Agente de policía

text: La palabra «policía» proviene del griego antiguo "politeia", que significa gobierno y llegó a significar su administración civil. El término más general para la función es "oficial de aplicación de la ley" u "oficial de paz". Un sheriff es el oficial de policía superior de un condado en los Estados Unidos, el término es ajeno al griego y significa "rey del condado".