title: María Luisa de Borbón-Parma

text: El matrimonio se celebró el 20 de abril de 1893 en "Villa Pianore", ubicada en Camaiore, Lucca (Italia), y residencia de Roberto I de Parma, padre de la contrayente. La madre del novio, Clementina de Orleans, presente en esa ocasión, describió a la futura nuera en una carta a la reinaVictoria del Reino Unido en estos términos: «Lamentablemente no muy guapa, que es su única culpa, ya que es encantadora, buena, muy ingeniosa, inteligente y realmente agradable». A pesar de la polémica sobre el amaneramiento del esposo, el matrimonio no tardó en tener sucesión, y nueve meses y diez días después del enlace nació su primer hijo, el príncipe Boris, al que siguieron tres hermanos más:


title: María Luisa de Borbón-Parma

text: Descrita por un historiador como «una criatura de nariz larga, modales silenciosos y naturaleza generosa», María Luisa tuvo que soportar, a lo largo de su vida matrimonial, la bisexualidad de su marido, el cual no la encontraba atractiva. Sin embargo, se aseguró de tener hijos con su esposa, para consolidar su dinastía en el trono búlgaro. María Luisa no participó en la vida política de su país de adopción.


title: María Luisa de Borbón-Parma

text: A petición urgente de sus súbditos, y con el objetivo de obtener el reconocimiento como soberano búlgaro por el emperador ruso, Fernando decidió convertir a su hijo mayor, Boris, a la ortodoxia búlgara en el 2 de febrero de 1896. María Luisa, una ferviente católica y que estaba embarazada, luchó amargamente contra esta decisión, apoyada por sus suegros, pero en vano. Incapaz de evitar la conversión de Boris, María Luisa, quien amenazó con dejar el país, dejó Sofía el mismo día para Beaulieu, una ciudad en el sur de Francia. En mayo de 1896, la princesa regresó a Bulgaria. Para calmar la situación familiar, su segundo hijo fue bautizado según el rito católico. En el verano de 1897, fue a Londres con su esposo para asistir al Jubileo de Diamante de la reina Victoria, dando a luz a la Eudoxia en enero siguiente.


title: María Luisa de Borbón-Parma

text: En julio de 1898, junto con su esposo y su hijo Boris, de cuatro años, visitó San Petersburgo, invitada por el zar Nicolás II. María Luisa tuvo mucho éxito durante esta visita.


title: María Luisa de Borbón-Parma

text: La desilusión que sentía en su vida privada, sumado al hecho de haber dado a luz a cuatro hijos en cinco años, debilitó su salud. Afectada por una neumonía y resfrío, María Luisa murió en 1899, en Sofía, veinticuatro horas después de dar a luz a su última hija, con tan solo veintinueve años. Sus últimas palabras a Fernando fueron: «Me muero, pero desde el cielo velaré por ti, por nuestros hijos y por Bulgaria».


title: María Luisa de Borbón-Parma

text: Su sarcófago, el cual es obra del escultor italiano Tomaso Gentile, descansa en la catedral de San Luis de Francia, en la ciudad búlgara de Plovdiv y de religión católica, pues María Luisa nunca abandonó su confesión católica en favor de la ortodoxa propia de su marido.


title: Tajinaste

text: Tajinaste o taginaste es el nombre genérico que se da en las islas Canarias ―España― a la mayoría de especies de porte arbustivo del género "Echium", mayoritariamente endémicas de dicho archipiélago.


title: Tajinaste

text: El nombre proviene del idioma guanche, reconstruido como: ⵜⴰⵉⵏⴰⴵⵜ, "*tainast", palabra femenina que significa 'aguja' y que perdura hasta nuestro tiempo.


title: Tajinaste

text: Canarias es el lugar donde más especiación del género ha habido de la Macaronesia, existiendo hasta veinticuatro especies endémicas del archipiélago.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: San Lorenzo (o: "Villa San Lorenzo") es una localidad, distrito y municipio de Bolivia, capital de la Provincia Eustaquio Méndez Arenas dentro del Departamento de Tarija.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: San Lorenzo fue el hogar de Don Eustaquio Méndez, uno de los guerrilleros que luchó por la independencia de la Argentina. En el museo local "Casa del Moto Méndez" se exhibe algunas de sus pertenencias personales y armas.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: Las referencias más antiguas datan de las exploraciones, campañas y asentamientos en 1539 a 1540 por los exploradores Pedro de Candia, Diego de Rojas y Francisco de Aguirre, también por Juan Ortiz de Zárate en 1548, todos estos conocían a la zona como Tarixa La Viexa —o Tarija La Vieja—, debido a que se encontraba cerca del Valle de Tarija (actual Valle Central de Tarija) bautizado en 1535 por Juan de Sedizo.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: La actual zona suroeste del municipio de San Lorenzo, fue uno de los sitios donde Luis de Fuentes y Vargas se asentó por varias semanas, a su llegada se encontró con restos de construcciones y casas destruidas en las zonas conocidas en la actualidad como “La Calama y “Tarija Cancha”, luego se asentó en Tarija La Vieja, lugar que serviría como campaña, posteriormente Don Fuentes y Vargas descendería un poco y fundaría la Villa de San Bernardo de la Frontera de Tarija, Tarija La Vieja sería una de las primeras comarcas de la jurisdicción de San Bernardo de Tarija en poblarse.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: En 1577 la Villa de San Bernardo fue invadida por los "chiriguanaes" —o los ava—, los españoles ayudado de los tomatas combatieron a estos logrando la fuga de los chiriguanaes del pueblo de Tarija La Vieja. El asalto fue el 25 de septiembre, día del Santo Lorenzo de Roma, los españoles y tomatas pidieron el auxilio y la protección de San Lorenzo en el acontecimiento mencionado.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: El conflicto fue tan grande que se designó a aquel sitio de la encarnizada lucha con en nombre de “La Matanza”, posteriormente por el de “La Matara”. Los nativos tomatas que habían participado de aquella batalla en su defensa.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: En 1578 los indios tomatas quisieron perpetuar el recuerdo de la gratitud de los españoles y en honor al Santo Lorenzo, levantaron en Tarija La Vieja un templo al mártir levita; y el sitio de “Tarija La Vieja empezó desde entonces a tomar el nombre de San Lorenzo”, también se empezaría a festejar con mucho entusiasmo el día de San Lorenzo.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: Tarija La Vieja o San Lorenzo cumplía las funciones de cristianizar a los "indios amigos", tomatas, y a los distintos indios que formarían alianzas con los españoles, como los churumatas y guaraníes, también el ser un sitio de producción de la vid, pan y vino.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: La presencia de los franciscanos en esta Villa dio a conocer el violin, instrumento que sería transformado por los criollos, adaptandolo al violin ""pascuero"" con un sonido más tosco, diferenciándolo del violin europeo y que sería usado, hasta el día de hoy, en fiestas tradicionales como la "pascua linda".


title: San Lorenzo (Tarija)

text: San Lorenzo es la capital de la Provincia de Eustaquio Méndez y está situado en la mitad oriental de esta, al noroeste del departamento de Tarija. La localidad se encuentra a 2001 msnm, se encuentra en el margen izquierdo del río Calama y al margen derecho el río Nuevo Guadalquivir, esta a 15 km al norte de la ciudad de Tarija, la capital del departamento. El municipio se encuentra a una altitud media de 2052 msnm.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: El municipio posee una topografía muy irregular, con altitudes variadas como la zona alta, con formaciones montañosas y planicies; y, la zona baja, constituida por valles, serranías y planicies.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: Limita al norte con el departamento de Chuquisaca, al este con la provincia de Burdett O'Connor, al sur con la provincia de Cercado, y al oeste con el municipio de El Puente.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: El clima de San Lorenzo, también puede ser templado subhúmedo ("Cwb/Cwa") en el sureste, clima estepario ("BSk") en partes del norte y oeste, clima semiárido cálido ("BSh") en partes centrales y partes del oeste, en las orillas de la cordillera de sama y cerca a la ciudad de Tarija tiene un clima mediterráneo templado ("Csb"), pero en todo el municipio es más clasificado como clima semiárido cálido ("BSh"), según la clasificación climática de Köppen.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: La localidad de San Lorenzo tenía una población de 2.340 habitantes de acuerdo con el año 1992 (censo), 2.754 habitantes según el censo de 2001, y se predijo que tendría más de 3.000 habitantes para 2007.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: La principal actividad económica de San Lorenzo es la agricultura, con cultivos de papa, maíz, trigo, arveja, hortalizas y frutales. La producción está destinada a la comercialización, al consumo doméstico y como forraje para los animales.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: La crianza de ganado bovino, sobre todo lechero, y otras especies menores, como el ovino, caprino y aves, es otra de las actividades principales de los pobladores del municipio. La actividad pecuaria se ha diversificado con la introducción de ganado lechero holstein.


title: San Lorenzo (Tarija)

text: En San Lorenzo se elabora tradicionalmente una gran cantidad de pan que se comercializa al interior del departamento e incluso llega a ciudades como Tupiza, Villazón, Potosí, Oruro y La Paz.


title: Aves de Presa (cómic)

text: Aves de Presa (en inglés, Birds of Prey) es un equipo de superhéroes que aparece en varias series de cómics estadounidenses, miniseries y ediciones especiales publicadas por DC Comics desde 1996. La premisa del libro se originó como una asociación entre Canario Negro y Barbara Gordon, que había adoptado el nombre en clave Oracle en ese momento, pero se ha expandido para incluir superheroínas adicionales. El nombre del equipo "Birds of Prey" se atribuyó al editor asistente de DC Frank Pittarese en la página de texto del primer número.El grupo tiene su sede inicialmente en Gotham City y luego opera en Metrópolis y luego se traslada una vez más a "Platinum Flats", California, un nuevo lugar introducido en "Birds of Prey" en 2008.


title: Aves de Presa (cómic)

text: La serie fue concebida por Jordan B. Gorfinkel y originalmente escrita por Chuck Dixon. Gail Simone escribió el guion del cómic desde el número 56 al 108. Sean McKeever originalmente iba a reemplazar a Simone,pero McKeever posteriormente decidió dejar el proyecto y solo escribió los números 113-117; Tony Bedard, que escribió los números 109–112, asumió brevemente el título del número 118..Entre los artistas se encuentran Butch Guice, Greg Land, Ed Benes y Joe Bennett; Nicola Scott comenzó una temporada como artista con el número 100. En 2011, el título fue relanzado bajo el guionista Duane Swierczynski y el artista Jesus Saiz.


title: Aves de Presa (cómic)

text: A pesar de que el título de la serie es "Birds of Prey", la frase no se mencionó en el libro hasta el número 86, cuando uno de los miembros del grupo, Zinda Blake, sugiere que podría ser un nombre apropiado para el equipo. Sin embargo, los otros personajes se desvían y no responden a su sugerencia. Oracle, la líder del equipo, se refiere al grupo con ese nombre en una conversación con el nuevo Escarabajo Azul, Jaime Reyes,y más adelante dentro de la serie.


title: Aves de Presa (cómic)

text: El núcleo del equipo está formado por Oracle y Canario Negro, con otras heroínas formando una lista rotativa a veces por períodos prolongados, a veces solo para una aventura. Después de la partida de Canario Negro, Cazadora permaneció como miembro básico y líder de campo, junto con los nuevos "miembros principales". Tras los eventos de "Flashpoint" (2011) y el relanzamiento de toda la empresa como parte de The New 52, Oracle recupera su movilidad y recupera su antigua identidad de Batgirl, tomando una breve pausa del equipo en el proceso. A pesar de la lista central previamente exclusivamente femenina, los aliados masculinos como Nightwing, Wildcat, Savant y Creote asiste con frecuencia a las misiones. Además, Hawk y Dove se unieron brevemente al equipo, convirtiendo a Hawk en su primer miembro masculino.


title: Aves de Presa (cómic)

text: Con el relanzamiento suave de de la compañía en 2016, Birds of Prey se reintroducen en el nuevo título "Batgirl and the Birds of Prey", inicialmente con un equipo formado por Batgirl, Canario Negro y Cazadora.


title: Aves de Presa (cómic)

text: La serie comenzó con el one-shot "Black Canary/Oracle: Birds of Prey", escrito por Chuck Dixon. Inicialmente, las protagonistas eran Barbara Gordon y Dinah Lance, quien luego tomaría la identidad de Canario Negro.


title: Aves de Presa (cómic)

text: Cuando Gail Simone comenzó a escribir la serie en el 2003, se decide agregar a La Cazadora al equipo. En el primer arco argumental de Simone, titulado "Of Like Minds", Canario Negro cae en una trampa preparada por Brian Durlin, conocido como Savant, y su asistente Creote. Luego de ser gravemente herida y encadenada, Savant comienza a listar sus demandas, siendo la más significativa el saber la verdadera identidad de Batman.Finalmente, la Cazadora y Canario Negro derrotan a Savant y forman un equipo.


title: Aves de Presa (cómic)

text: Una película de acción en vivo que lleva el nombre del equipo titular de cómics titulada "Aves de Presa (y la Fantabulosa Emancipación de una Harley Quinn)" ambientada en DC Extended Universe fue lanzada el 7 de febrero de 2020.La película fue dirigida por Cathy Yan,escrita por Christina Hodson, y protagonizada por Margot Robbie, repitiendo su papel de Harley Quinn de "Suicide Squad". Robbie también coprodujo la película.No presenta a Barbara Gordon o Selina Kyle, y su versión del Canario Negro solo usa su superpoder característico una vez (y nunca se llama Canary Cry ni ningún otro nombre específico). A Robbie se unen Jurnee Smollett-Bell, Mary Elizabeth Winstead, Rosie Perez y Ella Jay Basco como Canario Negro, la versión de Helena Bertinelli de Cazadora, Renée Montoya y Cassandra Cain, respectivamente, y Ewan McGregor como Máscara Negra, el principal antagonista de la película.Al final de la película, Cazadora, Canario y Montoya formaron el equipo usando el dinero dentro de las cuentas escondidas dentro del Diamante Bertinelli.


title: Héctor Altamirano

text: Héctor Altamirano Escudero (n. 17 de marzo de 1977 en Matías Romero, Oaxaca), es un exjugador y director técnico de fútbol. Usualmente jugaba como lateral derecho. Anunció su retiro de las canchas el 24 de agosto de 2012. Actualmente se encuentra sin equipo, anteriormente había sido el asistente técnico de la Selección de Costa Rica en la etapa del uruguayo Gustavo Matosas Paidón y entrenador del Celaya Fútbol Club.


title: Héctor Altamirano

text: Altamirano hizo su debut en la Primera División en la temporada de invierno 1997, con Cruz Azul, desde sus fuerzas básicas. Sin embargo, después de un año poco satisfactorio y con solo seis apariciones, fue trasladado a Santos Laguna.


title: Héctor Altamirano

text: Desde que se unió a Santos, Altamirano se convirtió en un peligro constante en el equipo del flanco derecho, y en sus seis años con el club, inició 212 juegos y anotó 37 veces para el equipo. Después de su paso por Santos Laguna, el futbolista mexicano se vendió al en aquel entonces recién ascendido San Luis durante el verano de 2005 mediante la ventana de transferencia, o el "Draft", como es comúnmente conocida en México.


title: Héctor Altamirano

text: Después de un año en San Luis, Altamirano que le ayudó a llegar al club a la final de la liga, se unió a Monarcas Morelia durante el verano de 2006. Ante la falta de acción en dicho equipo fue traspasado a Tecos, la misma situación fue la que le desplazó a Correcaminos UAT.


title: Héctor Altamirano

text: Con los Gallos Blancos de Querétaro anotó 4 goles durante su trayectoria y llegó a ser capitán del club.


title: Héctor Altamirano

text: Su primera convocatoria de dio durante la era de Manuel Lapuente. Finalmente tuvo su debut el 13 de octubre de 1999 en un México 0-1 Paraguay.


title: Héctor Altamirano

text: Entre 2014 y 2016 ocupó diversos puestos de dirección técnica en los equipos juveniles del Querétaro Fútbol Club.


title: Héctor Altamirano

text: En 2018 dirigió a los Cimarrones de Sonora, cargo que posteriormente abandonó para incorporarse como auxiliar técnico de la Selección de fútbol de Costa Rica bajo el mando de Gustavo Matosas.


title: Pineda Covalin

text: Pineda Covalin es una marca de lujo mexicana de moda que promueve la cultura mexicana a escala nacional e internacional. La marca ha estado activa desde su creación en 1996.


title: Pineda Covalin

text: Pineda Covalin surgió en la Ciudad de México en 1996 por Cristina Pineda (licenciada en diseño textil con maestría en diseño y artes) y Ricardo Covalín (licenciado en diseño industrial). La compañía empezó fabricar mancuernillas y corbatas para empresas como Coca-Cola y Volkswagen para financiar sus proyectos de moda. Su primer mascada de seda fue creada tras la inspiración que obtuvo Cristina Pineda en un viaje a Mérida, donde pasó un mes viviendo en el pueblo de Dzoncauich. Ahí conoció a Doña Celsa, una pintora de henequén con quien trabajó para crear los primeros diseños para bolsas y accesorios.


title: Pineda Covalin

text: La marca fue concebida bajo la premisa de ser "un producto cultural más que de moda" Inicialmente, Pineda Covalin vendía sus productos en museos como el Museo Nacional de Antropología y el Palacio de Bellas Artes en la Ciudad de México. Posteriormente empezaron a distribuir sus productos en hoteles como el Four Seasons, Marriott, Nikko y Sheraton. Sus productos ahora incluyen mascadas, pañuelos, bolsos, cojines y otros elementos de lujo, inspirados en poblaciones indígenas como los Huicholes, Mayas y Zapotecas.


title: Pineda Covalin

text: Sus diseños están inspirados por elementos del arte mexicano indígena y contemporáneo, pues la marca pretende retratar la diversidad de México a través de sus culturas. Su trabajo se caracteriza por tener representaciones de elementos culturales tales como la arquitectura, la escultura, pintura, gastronomía, códices y la gente en sí.


title: Pineda Covalin

text: Cristina Pineda declara que el propósito de sus diseños también es “crear un puente de comunicación entre los países latinoamericanos” ya que invitan a los consumidores a conocer más sobre su cultura a través de productos que cuentan historias. Ricardo Covalín apoya esta declaración diciendo que estas historias también pertenecen a todos los participantes en el proceso creativo y también a las generaciones que han ayudado a mantener vivas las técnicas y las tradiciones hasta nuestros días.


title: Pineda Covalin

text: Sus prendas son producto de un proceso creativo interdisciplinario donde diseñadores, historiadores y antropólogos colaboran después de analizar tendencias en la industria y después juntarlo con sus conceptos y valores. Con esto, la marca hace uso de materiales de la más alta calidad (especialmente seda) para retratar la cultura mexicana con “sutileza y modernidad,” y posicionarse entre marcas internacionales.


title: Pineda Covalin

text: La marca ha colaborado con varias familias de artesanos mexicanas tales como la familia López de Arrazola, Oaxaca, Juventino Díaz y familia de Xalitla, Guerrero y los hermanos Carrillo de Real de Catorce, San Luis Potosí.También han colaborado con instituciones y asociaciones, así como con diseñadores como Macario Jiménez y Los Vladimirovich.Han trabajado con jóvenes diseñadores como Daniel Andrade, Kris Goyri, Jorge Duque y Vanessa Guckel.


title: Pineda Covalin

text: Xico es un proyecto desarrollado por Cristina Pineda que busca motivar a los jóvenes artistas para crear. Xico El Xoloitzcuintle es la mascota del proyecto, inspirado en la cultura azteca que representa un “leal compañero de aventuras y un símbolo de identidad nacional.”


title: Pineda Covalin

text: Es una marca conocida en México que cuenta con más de 40 tiendas en el país. Pineda Covalin es una marca de moda internacional con una fuerte presencia en museos y tiendas, principalmente en América del Norte, Europa y Latinoamérica.


title: Pineda Covalin

text: Recibió el Premio de Estrella de la Plata en 2002 por el International Fashion Group México. En 2005 Pineda Covalin fue escogido para participar en el Show de Moda Internacional en Europa y en 2006 la marca fue una embajadora de moda mexicana en la ONU.


title: Pineda Covalin

text: Pineda Covalin inauguró la Semana de la Moda de México en Dubái con un desfile de modas en el pabellón de Israel de la Expo 2020. Asimismo, contribuyeron para el diseño del uniforme del personal del área expositiva del pabellón de México.


title: Recopa Sudamericana 2006

text: La Recopa Sudamericana 2006, denominada por motivos comerciales Recopa Visa Sudamericana 2006, fue la decimocuarta edición del torneo organizado por la Confederación Sudamericana de Fútbol, que enfrenta anualmente al campeón de la Copa Libertadores de América con el campeón de la Copa Sudamericana.


title: Recopa Sudamericana 2006

text: Los equipos que participaron fueron São Paulo de Brasil, ganador de la Copa Libertadores 2005, y Boca Juniors de Argentina, vencedor de la Copa Sudamericana 2005. Los mismos se enfrentaron en dos encuentros disputados los días 7 y 14 de septiembre de 2006, en las ciudades de Buenos Aires y São Paulo, respectivamente. Con un global de 4-3, Boca Juniors alcanzó su tercer título en la competencia, transformándose en el equipo con más consagraciones en la historia del torneo, récord que mantiene a la fecha y que posteriormente aumentaría su palmarés a cuatro.


title: San Sebastián (San José)

text: San Sebastián es el distrito número 11 del cantón central de la Provincia de San José, Costa Rica. Se caracteriza por ser un distrito comercial y residencial.


title: San Sebastián (San José)

text: San Sebastián era conocido a mediados del siglo XIX como ""La Isla"" por ubicarse entre los ríos María Aguilar y Tiribí. La isla se dividió en dos grandes zonas: Paso Ancho y San Sebastián. En 1886 construye su escuela y a lo largo del siguiente siglo recibe el auxilio estatal para abastecerse de los principales servicios.


title: San Sebastián (San José)

text: Además, en los últimos años ha experimentado una gran explosión comercial, así como una de las densidades de población más altas de Costa Rica.


title: San Sebastián (San José)

text: En el año 1998 se construyó en San Sebastián el primer supermercado con formato de hipermercado en el país: el ya extinto Hipermás. Sucursal que ahora, al igual que los demás Hipermás que hubo en el país, pertenece a la cadena Wal-Mart.


title: San Sebastián (San José)

text: El área territorial de San Sebastián varió antes del censo de 1984 al ganar 0,1 km² cedidos por el distrito Hatillo. Por tanto, los datos de densidad de población desde el censo de 1984 no son comparables con los presentados por censos anteriores.


title: San Sebastián (San José)

text: De acuerdo con los censos 2000 y 2011, la población de San Sebastián nacida en el extranjero se distribuye de la siguiente forma.


title: San Sebastián (San José)

text: San Sebastián tiene 29 barrios: Bajo Cañada, Bengala, Bilbao, Camelias, Cañada Sur, Carmen, Cascajal, Cerro Azul, Colombari, Colonia Kennedy, Domingo Savio, Guacayama, Hogar Propio, Jazmín, López Mateo, Luna Park, Magnolias, Mojados, Monguito, Monte Azul, Musmani, Paso Ancho, Presidentes, San Martín, San Sebastián, Santa Rosa, Seminario, Zorobarú. Además, pese a que Parque de la Paz está segregado como barrio éste no está poblado porque alberga en su totalidad al parque homónimo.


title: Joulupukki

text: Joulupukki es el nombre finés de Santa Claus o Papá Noel. El nombre de Joulupukki literalmente significa Cabra de Navidad que procede de la tradicional imagen de la cabra como símbolo navideño en los países escandinavos. La palabra finesa "pukki" proviene de la palabra sueca "bock", que significa "ciervo" o "macho cabrío".


title: Joulupukki

text: "Nuuttipukki" es la palabra finesa con la que se designa la larga tradición en la que hombres vestidos con pieles de animales y máscaras con cuernos de cabra solían salir y recorrer casa por casa asustando a la gente en busca de las sobras de la comida navideña.


title: Joulupukki

text: Sin embargo, en la actualidad, Joulupukki se viste y se comporta de manera muy similar a su versión estadounidense, pero aquí podemos observar una de las diferencias entre ellos, pues Joulupukki de hecho visita en carne y hueso a los niños en Nochebuena. En lugar de entrar a hurtadillas durante la noche a través de la chimenea, es tradición en Finlandia que el padre de familia (o bien un vecino o un pariente), disfrazado de Joulupukki, entre por la puerta principal. A su llegada, pronuncia su tradicional pregunta ""Onkos täällä kilttejä lapsia?"" (¿Hay aquí niños que hayan sido buenos?), a la que le sigue un "¡Siiii!" entusiasta de los niños, que le reciben vestidos de (gnomos). Después de la visita reparte los regalos a los niños. Los documentos más antiguos sobre esta tradición datan de principios del siglo XIX.


title: Joulupukki

text: Otra diferencia entre la tradicional figura de Joulupukki y su homólogo americano es que la residencia de Joulupukki se sitúa en Korvatunturi y su taller en Rovaniemi, mientras que Santa Claus reside en el Polo Norte.


title: Joulupukki

text: Habitualmente lleva ropa cálida y de color rojo, utiliza un bastón y viaja en un trineo tirado por sus renos. La canción popular "Rudolph, el reno de la nariz roja" en su traducción al finés "Petteri Punakuono" le ha otorgado a Rudolph la aceptación general en la mitología de Joulupukki como el reno líder y guía del resto de renos del trineo. Joulupukki tiene una esposa, Joulumuori (""Señora Navidad""), de la que se conocen sus deliciosas gachas "riisipuuro" (gachas de avena y arroz), aunque la tradición no ha dejado mucho más que decir sobre ella.


title: Joulupukki

text: En el Círculo Polar Ártico es donde encontramos los primeros vestigios de la leyenda de Joulupukki. Una interesante teoría sobre sus orígenes y el de sus renos voladores proviene de la población aborigen Sami de la Laponia finlandesa, la población indígena más antigua de Europa. Al igual que en España, en los bosques del Círculo Polar Ártico crece la conocida seta venenosa "Amanita Muscaria", de color rojo con pintas blancas. Por sus propiedades alucinógenas se le atribuye un vínculo mágico con los renos de Escandinavia ya que es su comida favorita. Existía un estrecho vínculo entre la vida de los renos y el pueblo Sami, y los chamanes solían alimentar a los renos con la seta para poder utilizar sus propiedades en los rituales adivinatorios. Se desconoce si la "Amanita" producía los mismos efectos en los renos que en los chamanes sami, en cualquier caso el tránsito intestinal del reno filtraba el veneno y separaba su toxicidad de las otras sustancias que posteriormente serían expulsadas a través de la orina. Entonces, la orina del reno, se recolectaba y se utilizaba como alucinógeno para los chamanes y con ello conseguían frecuentes trances, experiencias espirituales y visiones de "estar volando". Volvían más tarde a sus cuerpos a través de la chimenea de sus tiendas o chozas. Se cree por ello, que los colores rojo y blanco del atuendo de Joulupukki están inspirados en estas visiones producidas por la seta y que, también, por sus efectos en los chamanes se creó la leyenda de los renos voladores.


title: Joulupukki

text: Los pueblos paganos solían celebrar festejos para protegerse de los espíritus malignos. Según la tradición en Finlandia, estos espíritus oscuros estaban ataviados con pieles y cuernos de cabra. Por ello surgió la figura de la Cabra de Navidad, una horrible criatura que asustaba a los niños ya que no venía a ofrecer regalos sino que los exigía.


title: Joulupukki

text: No está claro cómo esta figura ha dado paso al benevolente "Padre Navidad" y, en la actualidad, la única reminiscencia que queda de la temible criatura es el nombre (como citábamos al comienzo del artículo). Probablemente el proceso fue una fusión continua de muchas viejas creencias y costumbres populares.


title: Joulupukki

text: Lo que sí es más seguro es que, desde el año 1927 en adelante, los programas de radio ejercieron una gran influencia en esta reforma del concepto de Santa Claus, su traje, sus renos y su taller en Korvatunturi.


title: Joulupukki

text: La tradición de Joulupukki, Santa Claus, Papá Noel, etc., sigue viva en la mayoría de los países y culturas del mundo pero, en la actualidad, Finlandia es uno de los pocos países donde los niños pueden de hecho verle repartiendo los regalos.


title: Monumento a Juana Azurduy

text: El Monumento a Juana Azurduy se encuentra emplazado en la Plaza del Correo, frente al Centro Cultural Kirchner, en la ciudad de Buenos Aires, Argentina.


title: Monumento a Juana Azurduy

text: Su primera ubicación fue en el Parque Colón, entre la Casa Rosada y la circular Avenida de la Rábida. Fue inaugurado el 15 de julio de 2015, por los presidentes Cristina Fernández de Kirchner, de Argentina, y Evo Morales, de Bolivia, siendo este último quien dispuso la donación por parte del Estado boliviano de un millón de dólares para su construcción.En su emplazamiento se encontraba el monumento a Cristóbal Colón, retirado el 29 de junio de 2013 y trasladado frente al Aeroparque Jorge Newbery.


title: Monumento a Juana Azurduy

text: En diciembre de 2015, la estatua se encontraba en un estado de deterioro bastante avanzado, pues fue emplazada sin haber sido terminada completamente.


title: Monumento a Juana Azurduy

text: Por las obras del denominado Paseo del Bajo, en septiembre de 2017 el monumento fue trasladado a la Plaza del Correo.


title: Monumento a Juana Azurduy

text: Es obra del escultor argentino Andrés Zerneri y construida en bronce, pesa 25 toneladas y mide 9 metros, y se encuentra sobre un pedestal escalonado de 7 metros. Su construcción demoró tres años, y se realizó en los galpones de la antigua Escuela de Mecánica de la Armada, con la participación de 45 personas.


title: Monumento a Juana Azurduy

text: La escultura reposa sobre una base de seis metros, que simboliza una pirámide inspirada en la cultura Tiahuanaco. Juana Azurduy tiene una espada en su mano izquierda, como símbolo de liberación. En su espalda tiene un bebe sostenido por un aguayo, tejido artesanal que las mujeres originarias usan para cargar a los niños. La mano derecha se extiende en un gesto de protección hacia el niño y hacia el pueblo, al igual que el poncho que la cubre, que imita los pliegues de las lanas de etnias indígenas americanas.


title: Sisi Stringer

text: Sisi Stringer (Nueva Gales del Sur, 10 de enero de 1997) es una actriz y asistente de dirección australiana, conocida por interpretar el personaje de Mileena en la película Mortal Kombat de 2021.


title: Sisi Stringer

text: Nació y creció en Nueva Gales del Sur, Australia, y fue bailarina durante diez años. Comenzó su carrera siendo asistente de dirección para la película "Matt Gaffney Must Die" en 2018, de ahí comenzó su carrera como actriz con la cinta "Bloody Hell" de 2020, ese mismo año filma la cinta "Children of the Corn", precuela de la cinta original, en el papel de "Tanika". Su gran oportunidad llegaría cuándo es elegida para interpretar al mítico personaje de Mortal Kombat, "Mileena", en la cinta homónima de 2021, "Mortal Kombat".


title: Sisi Stringer

text: En agosto de 2021 se anunció que Stringer protagonizaría la serie de televisión para Peacock de la saga de libros "Vampire Academy" de la autora Richelle Mead, junto a Daniela Nieves, interpretando el papel de 'Rosemarie Hathaway'.


title: Cuti Carabajal

text: Saúl Belindo Carabajal, más conocido como Cuti Carabajal (La Banda, 3 de marzo de 1947) es un cantante, autor y compositor argentino.


title: Cuti Carabajal

text: Es el último de los doce hijos de María Luisa Paz y Francisco Rosario Carabajal, familia de tradición musical folclórica. Es hermano de Carlos, Agustín y tío de Roberto, con quien conformó el dúo Cuti y Roberto Carabajal durante más de treinta años. A los doce años junto a Kali conformó el dúo «Los Changuitos».


title: Cuti Carabajal

text: Con sus hermanos Agustín y Raúl y su sobrino Kali formaron, en 1964, el grupo Las Voces de Salavina, como homenaje a Los Cantores de Salavina, quienes fallecieron en un accidente de tránsito en la Ruta Nacional 3, grupo que estaba compuesto por Antonio Ramírez, Víctor Quinteros, que se había incorporado hacía unos meses como reemplazante de Agustín Carabajal, y los hermanos Luciano y Osvaldo Duthu, este último el único sobreviviente del siniestro.


title: Cuti Carabajal

text: Fue miembro de la primera formación del grupo Los Carabajal ingresando cuando tenía veinte años. Poco tiempo después se retiró hasta 1972 cuando volvió a incorporarse al grupo —por ese entonces conformado por Kali, Agustín y Oscar Testa— en reemplazo de Mario Carabajal. Luego se incorporaría Oscar Evangelista.


title: Cuti Carabajal

text: Desde 1978 hasta 1984 formó parte de Los Manseros Santiagueños, conjunto formado inicialmente por Leocadio Torres, Onofre Paz, Manuel Jaime y Domingo Rojas. Después de una separación y subsiguientes problemas con la propiedad del nombre del grupo, Cuti fue convocado por Onofre Paz que junto a Leocadio Torres habían incorporado a Guillermo Reynoso. Con ellos grabó los álbumes "Sangre de mistol" (1979), "Santiago querido" con Leo Dan (1980), "De La Banda a Santiago" (1980), "20 años de Los Manseros Santiagueños" (1981), "Grandes éxitos de Los Manseros Santiagueños" (1982), "Tiempo chango" (1984) y "Bodas de plata" (1984), que incluyeron canciones de su autoría. Después de esta etapa volvió a incorporarse a Los Carabajal con los que continuó hasta 1988 cuando decidió formar un dueto con Roberto Carabajal.


title: Cuti Carabajal

text: En 1988 nació el dúo Cuti y Roberto Carabajal, tío y sobrino con muy pocos años de diferencia en su edad. De este dueto fueron publicados veinticinco álbumes, con una gran cantidad de canciones de su autoría; el primero fue "Ahora", en 1989. "Familiarmente", de 1993, obtuvo un disco de oro por sus ventas. A los tradicionales bombos legüeros y guitarras criollas agregaron instrumentos que no suelen utilizarse en la música folclórica argentina, como la guitarra eléctrica, el saxofón y la batería.


title: Cuti Carabajal

text: Hicieron una versión cantada del poema "El Gaucho Martín Fierro" de José Hernández, publicada en el álbum de 2001 "El Martín Fierro", musicalizada con ritmos folclóricos variados, que años más tarde sería reeditada por “Los Carabajales”, a fines de 2018.


title: Cuti Carabajal

text: "Buenas y santas" (2003) es otro álbum del dúo que se destaca porque participan mujeres cantantes como Marilina Ross, María Graña, Sandra Mihanovich, Marcela Morelo, Estela Raval, Roxana y Graciela Carabajal, Julia Zenko y Soledad Pastorutti, entre otras, interpretando chacareras. En 2014 publicaron un segundo álbum, "Buenas y santas Vol. 2" con un nuevo grupo de cantantes.


title: Cuti Carabajal

text: En 2016 creó una nueva formación, "Cuti Carabajal en Familia", con Dipi, Juan, Florián, Mariela y Graciela Carabajal, que se presentó como espectáculo por primera vez en el Centro Cultural de Comodoro Rivadavia durante la celebración del Bicentenario de la Independencia de Argentina.


title: Cuti Carabajal

text: Prolífico autor y compositor con más de 270 obras registradas en la Sociedad Argentina de Autores y Compositores, algunas en colaboración con reconocidos artistas de las letras como Oscar Valles, Roberto Ternán y Pablo Raúl Trullenque y compositores como Carlos Carabajal y Onofre Paz.


title: Cuti Carabajal

text: Como letrista y compositor creó «Aquel tiempo de mi infancia», «Vidala a la Telesita», «Cuequita sin penas», «Coplas para mi hermano» de la que se grabó una versión de Los Manseros Santiagueños con Leo Dan, «Mi razón, mi niñez», «A Francisco Rosario» —letra dedicada a su padre—, «Cosas que he vivido», «Vuelvo a amarte mi pueblo» —interpretada por Abel Pintos—, «Qué pena chacarera», «Zamba para un bailarín» —dedicada a Carlos Saavedra, “padre del baile folclórico santiagueño”—, «Gracias Buenos Aires» (tango), «Monedas en el alma» (escondido), «Cuando lejos me encontré», «Me queda esta chacarera», «Para ti santiagueña», entre otras.


title: Cuti Carabajal

text: Como compositor le puso música a poemas de Pablo Raúl Trullenque —«La pucha con el hombre», «Ciudad de La Banda», «Flor de ceniza», «Serenata a Santiago», «Sembrador de taperas», «Santiago chango moreno», «Romance en zamba», «Cuando me abandone mi alma» —interpretada por Julia Zenko, Soledad, Los Tucu Tucu—; de Oscar Valles —«La sachapera», «Gatito del dulce amor», «Para qué me habrás mirado»—; de Roberto Juan Ternavasio (Ternán) —«Pedime que vuelva», «Agüita de río», «Al valle de Punilla», «Sangre de mistol», «Dejame que me vaya» interpretada por Mercedes Sosa, el Chaqueño Palavecino y Los Nocheros—; de Julio César Bissio (Julio Fontana) —«A los maestros rurales», «El cumpleaños de la abuela» (música compuesta por Cuti y Roberto)—; de Ariel Petrocelli —«Santiago al sur»—; de Cristóforo Juárez —«Te dije que no he´i de volver», «Vidala del regreso», «Romance de los caminos», «Chacarera para Agustín», «Allá lejos» (conocida como «Fue allá lejos» e interpretada por Pablo Carabajal y Sanavirones)—; de Marcelo Ferreyra —«Hermano coplero» (con versiones de Alfredo Ábalos y el Dúo Coplanacu, «El Tata Bombo»—; del poeta bandeño Felipe Rojas —«Verano de ausencia», «Estoy pensando», «Madre del bombo»—; de Celeste Carballo —«Cuando seamos del amor»—.


title: Salih Özcan

text: Salih Özcan (Colonia, Alemania, 11 de enero de 1998) es un futbolista turco. Juega de centrocampista y su equipo es el Borussia Dortmund de la 1. Bundesliga de Alemania.


title: Salih Özcan

text: Nacido en Alemania de una familia de ascendencia turca, pasó gran parte de su etapa formativa en el F. C. Colonia. Debutó en el primer equipo del Colonia en septiembre de 2016 contra el F. C. Schalke 04.


title: Salih Özcan

text: El 23 de agosto de 2019 fue enviado a préstamo al Holstein Kiel para la temporada 2019-20 de la 2. Bundesliga. Volvió a Colonia, donde jugó dos años más antes de marcharse al Borussia Dortmund en la campaña 2022-23.


title: Salih Özcan

text: Pudiendo representar a o a nivel internacional, fue internacional en categorías inferiores la selección de Alemania. En cambio, en categoría absoluta decidió jugar con Turquía, debutando el 29 de marzo de 2022 en un amistoso ante .


title: Epuyén

text: Epuyén es una localidad argentina ubicada en el departamento Cushamen, y al noroeste de la provincia del Chubut, en la Patagonia andina.


title: Epuyén

text: Su pequeño casco urbano se encuentra en un área relativamente dispersa. En su radio cercano se sitúa a 25 km al sur de El Hoyo, a 30 km al noroeste de El Maitén, y a 40 km al norte de Cholila. Epuyén pertenece junto a estos y otros poblados de la zona, al grupo biprovincial de localidades y parajes cordilleranos denominado Comarca andina del Paralelo 42.


title: Epuyén

text: Si se viene desde el norte por la Ruta Nac. 40 (ex 258), luego de recorrer 28 km desde El Hoyo, al final de una subida pronunciada se encuentra un camino de ripio consolidado que asoman al pavimento de esta vía principal. Es la Ruta Prov. 71, cuyo acceso de la izquierda proviene de El Maitén, y el de la derecha lleva a Epuyén. Este primer acceso tiene una bajada muy abrupta y con curvas cerradas, que brinda una vista panorámica inmejorable hacia el valle del Río Epuyén.


title: Epuyén

text: El 2º acceso está a 3 kilómetros más al sur que el anterior, y permite ingresar a la comuna por el camino pavimentado que desvía de la misma ruta 258, con carteles indicativos grandes y claros.


title: Epuyén

text: Accediendo desde el sur se puede arribar a Epuyén luego de transitar 130 km desde la localidad de Esquel, por el pavimento de la RN 40, el cual está bastante deteriorado y con mantenimiento muy deficiente entre los puentes de los de arroyos Leleque y La Cancha.


title: Epuyén

text: Cuenta con 1749 , lo que representa un incremento frente a los 1498 del censo anterior. La población se compone de 887 varones y 862 mujeres, lo que arroja un índice de masculinidad del 102.90%.


title: Epuyén

text: Epuyén cuenta con hostería en la costa del lago, cámpines, albergues y cabañas que lo hacen un destino para la pesca deportiva. Entre otros varios atractivos turísticos de esta zona se puede mencionar:


title: Superaleación

text: Una superaleación, o aleación de alto rendimiento, es una aleación que exhibe una excelente resistencia mecánica y a la fluencia (tendencia de los sólidos a moverse lentamente o deformarse bajo tensión), resistencia a altas temperaturas, estabilidad y una gran resistencia a la corrosión y la oxidación.


title: Superaleación

text: El comienzo de los estudios sistemáticos de aleaciones de alta temperatura se produce a finales de la década de 1930 ligado al desarrollo de aviones con motores de turbina de gas. El desarrollo se ha basado en gran medida en innovaciones químicas y de proceso y ha sido impulsado principalmente por las industrias aeroespacial y de energía. Las aplicaciones típicas son en el sector aeroespacial, de turbinas de gas industrial y la industria de turbinas marinas, por ejemplo, álabes para las secciones calientes de los motores a reacción, y válvulas bi-metálicos de motor para su uso en motores dieseles y aplicaciones de automoción.


title: Superaleación

text: Las superaleaciones típicamente tienen una matriz con una austenítico cara cúbica centrada en la estructura cristalina. Un elemento de superaleación de base de aleación es generalmente níquel, cobalto o níquel-hierro. Ejemplos de superaleaciones son Hastelloy, Inconel (por ejemplo IN100, IN600, IN713), Waspaloy, aleaciones René (por ejemplo, René 41, René 80, 95 René, René N5), aleaciones de Haynes, Incoloy, MP98T, aleaciones de TMS, y CMSX (por ejemplo, CMSX -4) aleaciones monocristal.


title: Superaleación

text: Las superaleaciones se utilizan comúnmente en motores de turbinas de gas en regiones sujetas a altas temperaturas que requieren alta resistencia, excelente resistencia a la fluencia a alta temperatura, resistencia a la fatiga, estabilidad de fase, así como resistencia a la oxidación y corrosión.


title: Superaleación

text: Las superaleaciones desarrollar resistencia a altas temperaturas a través de fortalecimiento de solución sólida. Con mucho, el mecanismo de refuerzo más importante es a través de la formación de precipitados de fase secundaria tales como gamma prima y carburos a través del envejecimiento térmico. La oxidación y resistencia a la corrosión es proporcionada por la formación de un recubrimiento de barrera térmica (TBC), que se forma cuando el metal está expuesto al oxígeno y recubre el material, y así proteger el resto del componente. La oxidación o resistencia a la corrosión la proporciona elementos tales como el aluminio y el cromo.


title: Superaleación

text: El enfriamiento por aire (tales como los canales de aire de refrigeración que se ven en la imagen), además, puede enfriar los componentes y que éstas puedan operar bajo tales condiciones, la protección del material de base de los efectos térmicos así como la corrosión y la oxidación. En la mayoría de los motores de turbina de esto es en la turbina de alta presión, donde los álabes son refrigerados por aire se pueden utilizar a temperaturas 200 °C por encima de la temperatura de fusión de la superaleación. La temperatura de entrada a la turbina (TIT), que es un parámetro particular en la eficiencia de un motor de turbina de gas, depende de la capacidad de temperatura de primera etapa álabes de alta presión. Estos componentes está hecho exclusivamente con superaleaciones de base níquel.


title: Superaleación

text: Los turbocompresores de las turbinas también utilizan superaleaciones, generalmente soldada mediante haz de electrones al eje de acero. Las superaleaciones comunes en esta aplicación son, por ejemplo, Inconel 713 y Mar-M 247. Esto último es particularmente útil para motores de gasolina, ya que reduce la necesidad de enriquecimiento de combustible a altas cargas que mejoran la eficiencia del motor.


title: Superaleación

text: También se utilizan en medios corrosivos en lugar de otros materiales metálicos (por ejemplo) en lugar de acero inoxidable en ambientes de agua salada o ácido.


title: Superaleación

text: Las superaleaciones (tales como Nimonic 80A) también se utilizan en las válvulas de asiento en motores de émbolo, tanto motores diésel como gasolina. Esto es ya sea en forma de un sólido válvula única o como una válvula de dos metales. La resistencia a la corrosión es particularmente útil cuando se trata con las altas temperaturas y presiones que se encuentran en un motor diésel. Las superaleaciones resistan las picaduras y la degradación en las condiciones de operación cosa que no haría un acero inoxidable normal.


title: Superaleación

text: Aplicaciones adicionales de superaleaciones son: las turbinas de gas (aviones comerciales y militares, la generación de energía y propulsión marina), vehículos espaciales; submarinos, reactores nucleares, motores eléctricos militares, vehículos de carreras y de alto rendimiento, plantas de procesamiento químico, carcasas de bombas y tubos de intercambiador de calor.


title: Superaleación

text: El devenir histórico en la elaboración de superaleaciones han dado lugar a un aumento considerable de su temperatura de operación. Las superaleaciones fueron originalmente, antes de la década de 1940, de base hierro y forjadas en frío. En la década de 1940 fundición de aleaciones en base de cobalto aumento de manera considerable la temperatura de funcionamiento. El desarrollo de la fundición al vacío en la década de 1950 permitió el control muy fino de la composición química de superaleaciones y la reducción de contaminantes y, a su vez condujo a una revolución en las técnicas de procesamiento tales como la solidificación direccional de aleaciones y superaleaciones monocristalinas.


title: Superaleación

text: El primer acero resistente al calor para motores de turbina de gas se desarrolló en Alemania por la empresa Krupp en 1936-1938. Se trataba de un aceros de alta aleación austenítica, llamado Tinidur. Se creó como material de trabajo de los álabes de una turbina de gas a una temperatura de trabajo de 600 a 700 °C. El Tinidur - acero austenítico con el endurecimiento por precipitación (NiTi) y el endurecimiento de carburo. En 1943-1944 la producción anual fue de 1.850 toneladas Tinidur. El instituto de DVL y la empresa Heraeus Vacuumschmelze desarrolló de acero austenítico DVL42 DVL52 con temperaturas de funcionamiento más altas de 750-800 °C. Las composiciones de aceros se dan en la tabla.


title: Superaleación

text: "Composición química de los aceros austeníticos alemanes resistentes al calor para motores de turbina de gas"


title: Superaleación

text: En Alemania de la década de 1940 entre los desarrolladores de motores de turbina de gas, existe el deseo de aumentar la temperatura la entrada de la turbina de gas a 900 °C. Para este propósito, el instituto de DVL con un número de compañías experimentan con aleaciones austeníticas complejas. Durante la guerra se vio la imposibilidad de tal decisión, debido a la aguda escasez en Alemania de los elementos de aleación, especialmente el níquel y cobalto. El estudio se llevó a dos direcciones: 1. la creación de canales de refrigeración por aire en los alabes (de trabajo y la boquilla) con una disminución correspondiente en el dopaje de los materiales utilizados, y 2. el estudio de viabilidad de materiales cerámicos. Ambos casos fueron trabajos pioneros, cada uno de ellos obtuvo resultados significativos. El primer de motor a chorro producido en serie, Jumo-004, desde 1942 la parte monolítica y las palas de la boquilla de Tinidur. Posteriormente se sustituyeron por alabes huecos refrigeradas del mismo material, mejorando así la temperatura de entrada a la turbina de gas a 850 °C (serie Jumo-004E). Desde 1944 el motor Jumo-004 usaba alabes enfriados del acero menos escaso Cromadur.


title: Superaleación

text: En 1942 el Reino Unido creó la superaleación Nimonic-80, la primera de una serie de alta temperatura de precipitación aleaciones de endurecimiento de la base de níquel-cromo. La aleación la descubrió un equipo dirigido por Sir William Griffith.


title: Superaleación

text: La base de la aleación Nimonic-80 es el nicrom (80% Ni - 20% de Cr), conocido desde el principio del siglo XX por su alta resistencia al calor. Los elementos clave de aleación de aleación Nimonic-80 eran el titanio (2,5%) y el aluminio (1,2%), formando una fase de refuerzo. El número de la fase de fortalecimiento de gamma prima en la aleación era aproximadamente el 25-35%. El Nimonic-80 fue utilizado en los álabes de la turbina de uno de los primeros motores de turbina de gas de Rolls-Royce el "Nene". Las pruebas en el banco de pruebas que comenzaron en octubre de 1944. La aleación de álabe de turbina Nimonic-80 tenía una alta resistencia ruptura por fluencia a temperaturas de 750-850 °C.


title: Superaleación

text: En la Unión Soviética se crearon superaleaciones de níquel similares al Nimonic-80 como son las: ЭИ437, ЭИ437А (ХН77ТЮ) y ЭИ437Б (ХН77ТЮР). para establecer con urgencia un personal IVAM 1948, y la planta de TsNIIChermet "Electrostal" con la participación de F. F. Himushina.


title: Superaleación

text: La base de las superaleaciones, como norma, son los elementos del Grupo VIIIB de la tabla periódica. Hasta los años 1940, la base de aleaciones resistentes al calor eran el hierro o el níquel. Se añade una cantidad significativa de cromo para aumentar la resistencia a la corrosión. Las adiciones de aluminio, titanio o niobio aumenta la resistencia a la fluencia. En algunos casos, formado fases frágiles, tales como carburos MC. Al fines de los años 1940 terminó, básicamente, el empleo de hierro como una base para las aleaciones de alta temperatura, comenzó a dar preferencia a las aleaciones basadas en níquel y cobalto. Que permiten obtener una más sólida y estable matriz cristalina.


title: Superaleación

text: A fines de los años 1940, se descubrió la posibilidad de endurecer las superaleaciones con la adición de molibdeno. Más tarde, para el mismo fin han comenzado a añadir elementos tales como wolframio, niobio, tántalo, renio y hafnio.


title: Superaleación

text: En la década de 1950, las compañías estadounidenses Pratt & Whitney y General Electric desarrollaron las aleaciones Waspaloy, y M-252 dopado con molibdeno. y están destinados a los álabes de los motores de avión. Entonces las aleaciones fueron desarrolladas, tales como Hastelloy aleación X, René 41, Inconel, incluyendo Inco 718, Incoloy 901, etc


title: Superaleación

text: Según los expertos, para el período de los años 1950 a los años 1980, la química de las superaleaciones de níquel había cambiado significativamente por la introducción del aluminio y la sustitución de elementos en la fase formula_1'. Lo que ha provocado un aumento de la fracción de volumen de la fase formula_1' del 25 a 35% vol. en aleaciones como el Nimonic 80 y U-700 hasta 65 a 70% vol. en materiales de álabe modernos.


title: Superaleación

text: La resistencia a la fluencia depende de disminuir la velocidad de las dislocaciones en la estructura cristalina. En las superaleaciones con base Ni una fase gamma prima de [Ni(Al, Ti)] presente actúa como barrera al movimiento coherente de la dislocación y es un precipitado fortalecedor. La adición de sustancias tales como aluminio y titanio promueven la creación de la fase gamma prima. El tamaño de gamma fase principal se puede controlar con precisión mediante cuidadosos tratamientos térmicos para precipitar el fortalecedor. Muchas superaleaciones sufren dos tratamiento térmicos uno crea una dispersión de partículas gamma cuadrados prima conocidos como la fase primaria y el otro una dispersión fina entre estas conocida como gamma prima secundaria. Muchos otros elementos, tanto comunes como exóticas, (no sólo metales, sino también metaloides y no metales ) puede ser cromo, cobalto, molibdeno, wolframio, tántalo, aluminio, titanio, circonio, niobio, renio, carbono, boro o hafnio sólo unos pocos ejemplos.


title: Superaleación

text: Las superaleaciones basadas en níquel, como regla general, poseen una composición química compleja. Incluye de 12 a 13 componentes cuidadosamente equilibrados para obtener las propiedades requeridas. El contenido de impurezas tales como silicio (Si), fósforo (P), azufre (S), oxígeno (O) y nitrógeno (N) también está controlado. El contenido de elementos tales como selenio (Se), teluro (Te), plomo (Pb) y bismuto (Bi), debe ser insignificante, siempre que la selección de materias primas con un contenido bajo de estos elementos, pues no es posible deshacerse de ellos durante la fusión. Estas aleaciones contienen normalmente de un 10 a 12% de cromo (Cr), hasta un 8% de aluminio (Al) y titanio (Ti), de 5 a 10% de cobalto (Co), así como pequeñas cantidades de boro (B), circonio (Zr) y carbono (C). A veces, el agregado de molibdeno (Mo), wolframio (W), niobio (Nb), tántalo (Ta) y hafnio (Hf).


title: Superaleación

text: Elementos que forman carburo son Cr, Mo, W, Nb, Ta y Ti. El Al y Cr formar una película resistente de óxido que proteger de la corrosión.


title: Superaleación

text: Las superaleaciones de níquel forjado contienen dispersado en la matriz carburos (MC). Un recocido homogeneizador permita preparar una matriz para obtener una distribución uniforme de partículas de la fase de endurecimiento γ' durante posterior envejecimiento. Por ejemplo, la aleación de Inco 718 se somete a un recocido homogeneizador durante 1 hora a 768 °C, y el envejecimiento se lleva a cabo en dos etapas: 8 horas a 718 °C y 8 horas a 621 °C. Después del recocido es importante para mantener la velocidad de enfriamiento para evitar la indeseables separación de fases. El enfriamiento entre las etapas de envejecimiento se lleva a cabo de manera continua durante 2 horas.


title: Superaleación

text: A principios del siglo XX Elwood Haynes patentó las aleaciones de Co-Cr y Co-Cr-W. Estas aleaciones se denominan "estelite", se utilizan para la producción de herramientas de corte y piezas resistentes al desgaste. En la década de 1930, se creó una aleación para fundición de Co-Cr-Mo para odontología protésica denominada Vitalio. Una aleación de composición similar la HS-21 comenzó a utilizarse más adelante en la década en turbinas de gas. Al mismo tiempo comenzó a utilizar una aleación de Co-Ni-Cr en los álabes de los motores de turbina de gas. En 1943 se desarrolló una aleación de Co-Ni-Cr-W (X-40) para fundición también utiliza en la fabricación de álabes. El desarrollo de nuevos superaleaciones a base de níquel son hechas por fusión al vacío y el endurecimiento debido a la separación de fase γ' entre las décadas de 1950 a 1970 provocó una disminución en el uso de aleaciones basadas en cobalto.


title: Superaleación

text: Uno de los factores que determinan la resistencia al calor es alta resistencia a la fluencia. Resistencia al calor de las aleaciones se evalúa fuera de la resistencia a largo plazo y la fluencia a temperaturas elevadas, y está asociado principalmente con su estructura y composición. La estructura es resistente al calor para ser multifásicos con unos límites de grano fuertes y fases. En el níquel aleaciones resistentes al calor es proporcionado por dicho multi-componente de aleación. En este caso la resistencia al calor de las aleaciones es mayor, mayor es la fracción en volumen de fase de refuerzo y mayor es su estabilidad térmica, es decir, resistencia contra la disolución y la coalescencia a temperaturas muy elevadas.


title: Superaleación

text: Las superaleaciones de base níquel se utilizan a temperaturas de 760-980 °C. Las superaleaciones de fundición tienen mayor resistencia a largo plazo a temperaturas más altas. Por ejemplo, la aleación MAR-M246 tiene una resistencia a largo plazo de 124 MPa después de 1000 horas de envejecimiento a 982 °C.


title: Superaleación

text: Las superaleaciones de base níquel-hierro se utiliza a temperaturas de 650-815 °C. Su resistencia a largo plazo es mucho menor. Sus características son menores a las de las otras aleaciones.


title: Superaleación

text: En los años 1970-1980 comenzó el uso de fundición aleaciones resistentes al calor, obtenida por los métodos de solidificación direccional y monocristalino aleaciones basadas en níquel. El uso de estos materiales (a base de níquel) ha aumentado la resistencia y durabilidad térmica de álabes de la turbina de gas.


title: Superaleación

text: Dentro de los motores de turbina de gas están presentes muchas formas de superaleaciones. Superaleaciones policristalinas con base Ni se utilizan para los discos de la turbina de alta presión que puede crearse mediante pulvimetalurgia o por tecnología de fundición. Los álabes de la turbina puede ser policristalino, tienen una estructura de grano columnar, o ser un monocristal. Los álabes policristalinos se forman mediante la tecnología de colada en un molde de cerámica. Álabes con estructuras de grano columnares se crean utilizando técnicas de solidificación direccional. Tiene las paredes de los granos paralelas a los ejes principales de esfuerzo lo cual aumenta su resistencia a la fluencia.


title: Superaleación

text: Los monocristales de superaleación (SX o superaleaciones SC) se forman como un solo cristal utilizando una versión modificada de la técnica de solidificación direccional, no existen límites de grano en el material. Las propiedades mecánicas de la mayoría de otras aleaciones dependen de la presencia de bordes de grano, pero a altas temperaturas, puede influir en la fluencia y debe reemplazarse por otros mecanismos. En muchos tales aleaciones, islas de fase intermetálica ordenada situada en una matriz de fase desordenada, todos con la misma red cristalina. Esto se aproxima al mecanismo de fijado de dislocación de los límites de grano, sin introducir ningún sólido amorfo en la estructura.


title: Superaleación

text: La primera generación de superaleaciones estaban destinadas a operar hasta 700 °C (973 K). Después, la temperatura de operación empezó a aumentar. En la segunda generación se emplearon renio y otros elementos muy caros. Las superaleaciones modernos de la cuarta generación se hacen y se utilizan en forma de cristales individuales ( monocristales ) y son extra aleado, especialmente con rutenio. Pueden funcionar hasta 1100 °C (1373 K). Los elementos de aleación y el calor de los tratamientos a menudo hacen las superaleaciones difíciles de mecanizar y soldar, el aumento de los costes de fabricación, mayor índices de rechazo, y volver a hacer el trabajo.


title: Superaleación

text: La tendencia actual es evitar elementos muy caros y muy pesado. Una posible solución a esto es acero Eglin, un material económico con un amplio rango de temperatura y resistencia química. No contiene renio ni rutenio y su contenido de níquel es limitado. Para reducir los costes de fabricación se diseñó químicamente para fundir en una cuchara (aunque sus propiedades mejoran en un crisol al vacío). Además, es posible la soldadura convencional y la colada antes del tratamiento térmico. El objetivo original era producir de alto rendimiento y bajo costo de carcasas de las bombas, pero el material ha demostrado tener amplias aplicaciones estructurales, incluyendo blindajes.


title: Superaleación

text: La estructura de la superaleación de base de níquel con mayor endurecedor precipitado consiste en una matriz gamma, y un precipitado intermetálico γ'. La fase γ es una solución sólida cristalina con una red con las caras centrada de (FCC) y distribuidos aleatoriamente diferentes especies de átomos. Por el contrario, la fase γ' tiene un retículo cristalino ordenado del tipo LI. En una fase pura de NiAl los átomos de aluminio se colocan en los vértices de la celda cúbica y formar el subretículo A. Los átomos de níquel se encuentran en los centros de las caras y forman la subretículo B. La fase no es estrictamente estequiométrica. Puede existir un exceso de vacantes en una de las subredes, lo que conduce a desviaciones de la estequiometría. Las subredes A y B de la fase γ' puede acoger una proporción considerable de otros elementos. Los elementos de aleación se disuelven en la fase γ así. La fase γ' endurece la aleación a través de un raro mecanismo llamado anomalía del límite elástico. Dislocaciones disociar en la fase γ', que conduce a la formación de un límite anti-fase. Resulta que, a temperatura elevada, la energía libre asociada con el límite anti-fase (APB) se reduce considerablemente si se encuentra en un plano determinado, que por casualidad no es un plano de deslizamiento permitido. Un conjunto de dislocaciones parciales que limitan la APB cruzadas se desliza de modo que la APB se encuentra en el plano de baja energía, y este plano de baja energía no es un plano de deslizamiento permitido, la dislocación disociada está efectivamente bloqueada. Mediante este mecanismo, el límite elástico de fase γ' el NiAl realmente "aumenta" con la temperatura hasta aproximadamente 1000 °C, dando superaleaciones actualmente imbatible fuertes a altas temperaturas.


title: Superaleación

text: A menudo es beneficioso para los límites de grano que la superaleación a base de níquel contenga carburos (o boro o zirconio) para mejorar la resistencia a la fluencia. Cuando la carburos (por ejemplo, MC donde M es un metal y C es un átomo de carbono) se precipita en los límites de los granos, actúan fijando los límites de los granos y mejora la resistencia al deslizamiento y la escalada y la migración que se produciría durante la difusión fluencia. Sin embargo, si se precipitan como una película continua en el límite de grano, la tenacidad a la fractura de la aleación puede reducirse, junto con la ductilidad y resistencia a la rotura.


title: Superaleación

text: Las piezas de superaleación sometidas a altas temperaturas de trabajo y una atmósfera corrosiva (como en la región de alta presión de la turbina de motores a reacción) se recubren con diversos tipos de revestimiento. Principalmente dos tipos de proceso de recubrimiento se aplican: proceso de cementación en paquete y el recubrimiento en fase gaseosa. Ambos son un tipo de deposición química de vapor. En la mayoría de los casos, después del proceso de recubrimiento cerca de la superficie de las regiones partes están enriquecidas con aluminio, la matriz del recubrimiento ser aluminuro de níquel.


title: Superaleación

text: El proceso de cementación en lotes se realiza a temperaturas más bajas, alrededor de 750 °C. Las piezas se colocan en cajas que contienen una mezcla de polvos: material de revestimiento activo, que contiene aluminio, un activador (cloruro o fluoruro), y un lastre térmico, como óxido de aluminio. A altas temperaturas el haluro de aluminio gaseoso se transfiere a la superficie de la pieza y se difunde dentro de difusión (principalmente hacia adentro). Tras el final del proceso se produce la llamada "capa verde", que es demasiado delgada y frágil para su uso directo. Un tratamiento térmico de difusión posterior (varias horas a temperaturas de aproximadamente 1080 °C) conduce a una mayor difusión hacia el interior y la formación del revestimiento deseado.


title: Superaleación

text: Este proceso se lleva a cabo a temperaturas más altas, alrededor de 1080 °C. El material de revestimiento está normalmente sitúa en bandejas especiales sin contacto físico con las partes a recubrir. La mezcla de revestimiento contiene material de revestimiento activo y activador, pero generalmente no contiene lastre térmico. Como en el proceso de cementación en lotes, el cloruro de aluminio gaseoso (o fluoruro) se transfiere a la superficie de la pieza. Sin embargo, en este caso, la difusión es hacia el exterior. Este tipo de recubrimiento también requiere un tratamiento de difusión de calor.


title: Superaleación

text: La capa de unión se adhiere el recubrimiento de barrera térmica al sustrato, la superaleación. Además, la capa de unión proporciona protección contra la oxidación y funciona como una barrera de difusión contra el movimiento de los átomos del substrato hacia el medio ambiente.


title: Superaleación

text: La disponibilidad de superaleaciones durante las últimas décadas ha dado lugar a un aumento constante de las temperaturas de la turbina de entrada y la tendencia se espera que continúe. El Laboratorio Nacional Sandia está estudiando un nuevo método para la fabricación de superaleaciones, conocido como radiólisis. Presenta un área completamente nueva de la investigación en la creación de aleaciones y superaleaciones a través de nanopartículas de síntesis. Este proceso es prometedor como un método universal de nanopartículas de formación. Mediante el desarrollo de una comprensión básica de la ciencia de los materiales detrás de estas formaciones de nanopartículas, se especula que podría ser posible para ampliar la investigación sobre otros aspectos de superaleaciones.


title: Superaleación

text: Puede haber desventajas considerables en la fabricación de aleaciones por este método. Aproximadamente la mitad de la utilización de superaleaciones está en aplicaciones donde la temperatura de servicio es cercana a la temperatura de fusión de la aleación. Es común que por lo tanto el uso de cristales individuales. El método anterior produce aleaciones policristalinas que sufren de un nivel inaceptable de la fluencia.


title: Superaleación

text: El futuro desarrollo se centra en la reducción de peso, la mejora de la resistencia a la oxidación y a la corrosión mientras se mantiene la resistencia de la aleación. Además, con la creciente demanda de álabes de turbina para la generación de energía, otro enfoque de diseño de aleación es reducir el costo de superaleaciones.


title: René van de Kerkhof

text: Reinier "René" Lambertus van de Kerkhof (Helmond, 16 de septiembre de 1951) es un exfutbolista neerlandés.


title: René van de Kerkhof

text: René y su hermano gemelo Willy fueron miembros de la selección nacional de fútbol de los Países Bajos que quedó subcampeón en la Copa Mundial de Fútbol de 1974, convirtiéndose en uno de los jugadores clave que llevaron a los Países Bajos a la final de la Copa Mundial de Fútbol de 1978.


title: René van de Kerkhof

text: Así mismo participó con la selección de los Países Bajos en la Copa de Oro de Campeones Mundiales FIFA en 1980, y la selección fue subcampeona mundial en 1974 y en 1978, donde reemplazó a Inglaterra campeona mundial en 1966 y que se negó a participar por la situación que estaba pasando en el país organizador de este torneo. Van de Kerkhof jugó en 47 ocasiones para su país, anotando en 5 oportunidades.


title: René van de Kerkhof

text: Fue nombrado por Pelé en la lista de la FIFA como uno de los 125 mejores jugadores del mundo vivos en marzo de 2004.


title: Extrema derecha en la guerra ruso-ucraniana

text: El nacionalismo de extrema derecha en la guerra ruso-ucraniana se refiere a la implicación de movimientos ultranacionalistas en los diferentes acontecimientos del conflicto iniciado en 2014.


text: La Grupo Wagner son un grupo de mercenarios de extrema derecha utilizados por Putin para capturar objetivos enemigos en Ucrania, a ellos y su líder Dmitri Utkin se los vincula con ideas radicales y con el neonazismo.


text: Los líderes de la Milicia Popular de Donetsk están estrechamente vinculados al partido neonazi Unidad Nacional Rusa (RNU) dirigido por Aleksandr Barkashov, que ha reclutado combatientes. Un ex-miembro de RNU, Pável Gúbarev, fundador de la Milicia Popular del Dombás y primer "gobernador" de la autoproclamada República Popular de Donetsk está particularmente vinculado al Ejército Ortodoxo Ruso, una unidad religiosa ultranacionalista que forma parte de la Milicia Popular de Donetsk. Otras unidades neonazis incluyen los batallones 'Rúsich', 'Svarózhich' y 'Ratibor', que tienen esvásticas en sus insignias. Algunos de los activistas de extrema derecha más influyentes entre los separatistas son neoimperialistas, que buscan revivir el Imperio ruso. Estos incluyeron a Ígor Guirkin, alias "Strelkov", primer "ministro de defensa" de la República Popular de Donetsk.


text: El Movimiento Imperial Ruso ha reclutado a miles de voluntarios para unirse a los separatistas. Algunos separatistas han enarbolado la bandera imperial rusa, negra, amarilla y blanca como el Batallón Esparta. En 2014, los voluntarios del Movimiento de Liberación Nacional se unieron a la Milicia Popular de Donetsk con retratos del zar Nicolás II. Otros grupos rusos de extrema derecha cuyos miembros se han unido a las milicias separatistas incluyen la Unión de la Juventud Euroasiática, la proscrita Unión Eslava y el Movimiento Contra la Inmigración Ilegal.


text: Otra unidad paramilitar rusa, las Interbrigadas, está compuesta por activistas del grupo Nacional Bolchevique (Nazbol) Otra Rusia. Un artículo en la revista Dissent señaló que «a pesar de su parafernalia neoestalinista, muchos de los nacionalistas de habla rusa que Rusia apoya en el Dombás son tan derechistas como sus contrapartes del Batallón Azov». En julio de 2015, el líder de la República Popular de Donetsk, dijo que respetaba al partido de extrema derecha Sector Derecho de Ucrania «cuando golpearon a los homosexuales de Kiev y cuando intentaron derrocar a Petró Poroshenko».


title: Basílica de Nuestra Señora de Lourdes (Santiago de Chile)

text: La basílica de Nuestra Señora de Lourdes, también llamada basílica de Lourdes, es un templo católico dedicado a la Virgen María, ubicado en la comuna de Quinta Normal en la ciudad de Santiago, Chile. Forma parte del santuario homónimo junto con la Gruta de Lourdes.


text: Su construcción fue terminada en el año 1893 y reemplazada en 1929 debido al aumento de peregrinos provocado, en parte, por la creación de la revista "El Eco de Lourdes" en 1901, repartida por todo el país, y en general por la gran devoción a la Virgen María. La basílica fue terminada en 1958. Es el segundo templo religioso más alto del país, después del Templo Votivo de Maipú, siendo a su vez una de las 400 .


text: Bernadette Soubirous, una niña de origen humilde de catorce años, experimenta una serie de apariciones de la Inmaculada Concepción el 11 de febrero de 1858 en la gruta Massabielle, ubicada en la ciudad de Lourdes, Francia. Según nos relata la historia, la Virgen en forma incógnita se presentó en 18 oportunidades, de las cuales, en la aparición decimotercera, le ordena a Bernardita que construya una capilla en su nombre para que fuesen los peregrinos en procesión. Esta petición fue denegada por el padre Peyramale, párroco de Lourdes en esa época, por no saberse el nombre de esta misteriosa dama, el cual fue revelado a Bernardita en la aparición decimosexta. El nombre era la Inmaculada Concepción.


text: Estos acontecimientos, que causaron gran impacto fueron reconocidos por la Santa Sede el año 1862, dicha gruta se hizo conocida como lugar de peregrinaje y se construyó un santuario el cual actualmente recibe 6 millones de personas al año. El santuario está conformado por la gruta ya mencionada y la basílica construida por Monseñor Laurence, obispo que acogió las revelaciones hechas a Bernardita por la Inmaculada Concepción.


text: Gracias a esta historia que llama la atención del padre Jacinto Arriagada, es que se comienza a gestar la idea y construcción de un santuario para la virgen de Lourdes en Santiago de Chile, imitando la gruta original de Lourdes. Esta llegó a conformar el actual santuario en Quinta Normal que además de la Gruta alberga la gran basílica de Nuestra Señora de Lourdes, celebrándose diversos acontecimientos, en especial todos los 11 de febrero en conmemoración a la aparición de la Virgen de Lourdes en Francia y el 8 de diciembre día de la Inmaculada Concepción.


text: En 1876 gracias a la devoción del padre Jacinto Arriagada por el deseo de construir un templo en honor a la Virgen de Lourdes, inspirado en el original ubicado en Francia, se consigue que la Autoridad Eclesiástica firme un decreto para la autorización de la construcción de éste en Santiago.


text: Para llevar a cabo este templo se utilizaron terrenos adyacentes al parque Quinta Normal donados por Alejandro Vigouroux, un adinerado vecino del sector dueño del fundo. Es aquí donde se comienza la construcción de la Iglesia en el año 1880 hasta el año 1893, y la réplica de la Gruta original, “se trata de una réplica exacta de la histórica Gruta de Massabielle de Francia, aunque la parte central reproduce tal cual la Gruta original, en sus extensiones laterales presenta diferencias, al costado izquierdo las pinturas del artista chileno Pedro Jofré, que cuentan la historia de las 18 apariciones, y al costado derecho la Fuente de Agua en recuerdo al manantial de Lourdes, la que fue inaugurada el 11 de febrero de 1908.


text: Con el pasar del tiempo la devoción a la Virgen se fue expandiendo, provocando el aumento de peregrinos que visitaban el santuario, por lo que el antiguo templo se vio reducido y se decidió construir uno más grande en su lugar.


text: La construcción del nuevo templo se inicia en el año 1929 y es posible gracias a la ayuda de humildes donativos de las personas hacia la iglesia y la publicación de la revista “El Eco de Lourdes” (desde 1901) que sirvió como medio de difusión para colaborar, estos donativos podían ser un saco de cemento, fierros, ladrillos, entre otros, siendo terminada la Basílica el año 1958. Su inauguración fue presidida por monseñor Alfredo Cifuentes, arzobispo de La Serena.


text: En 1992 la basílica de Lourdes fue proclamada “basílica menor” por el papa Juan Pablo II, posteriormente en el año 2000 se nombró "Templo Jubilar Permanente" de la zona oeste de la arquidiócesis de Santiago por el cardenal arzobispo de Santiago, monseñor Francisco Javier Errázuriz.


text: Debido al terremoto del 27 de febrero de 2010, la Basílica sufrió daños en su interior, en los vitrales y en la cúpula, al igual que la Gruta que presentó daños en el campanario y nichos que cuentan la historia de las apariciones de la Virgen a Bernardita y parte del Convento que se encuentra a un costado de la Basílica.


text: La restauración de la Basílica, gruta y convento está siendo en la actualidad gestionada por Lucía Muñoz de Saldaña, tesorera de la Corporación Cultural de Rengo, y María Antonia Pulgar Saldaña, Coordinadora de Infraestructura y Patrimonio, también asistieron la Constructora Ingal S. A, Claudio Cortez, restaurador de monumentos y Ana Anselmo, restauradora de vitrales. Por parte de la Corporación cultural, María Antonia Pulgar Saldaña y por la comunidad Asuncionista participaron los padres Martín Nace, Héctor García, Aldo Gajardo y H. Ramón Gutiérrez.


text: Lo primero en notar de esta imponente Basílica es su gran cúpula a 70 metros de altura y su campanario lateral, visible desde los alrededores en la comuna de Quinta Normal. Este templo fue el primero en Chile dedicado a la devoción de la Inmaculada Virgen María, administrada por los Religiosos Asuncionistas hasta la actualidad.


text: Su construcción inicial fue terminada en 1893, esta parte constituía el eje lateral, que actualmente es el transepto de la Basílica. Esta comenzó su expansión en 1929, siendo complementada con un eje vertical correspondiente a la nave central y naves laterales. Esta ampliación fue posible gracias a donativos y la participación de los arquitectos Andrés Garafulic Yancovic y Eduardo Costabal Zegers. La contextura del edificio se halla depurada y geometrizada al estilo art déco. Presenta elementos bizantinos que incorporan mosaicos como ornamentos y solidez estructural, que se pueden apreciar en el acceso, similar a un fuerte. También presenta aportes góticos, con esculturas de gran altura en la nave central, aunque en evidencia de geometrización; y arcos apuntados en las naves laterales, o también llamados de ojiva y bóvedas de crucería. Además, es posible apreciar arcos de medio punto que separan la nave central de las laterales, pilares algunos de mármol rojo y capitel sin ornamento, otros de hormigón con distintas esculturas en sus capiteles.


text: De hormigón armado, placas de mármol rojo ubicados en el interior, talladas con las iniciales de las familias que aportaron materiales para su construcción, piedra rojiza y piedra clara del frontis, se conforma la Basílica. Su planta en forma de cruz latina, cuenta con cuatro niveles distintos. El primero, en el nivel inferior o subterráneo corresponde al conjunto de bóvedas y criptas de los Religiosos Asuncionistas, el segundo se encuentra a nivel de calle, el acceso, que incluye la Basílica, Convento y Gruta que se encuentra frente a la Basílica. El tercer nivel es el segundo piso de la Basílica y el cuarto con un pasillo de ventanas alrededor de la cúpula interna y el acceso al vacío interior entre cúpulas, al cual se accede por una escalinata, este espacio interior generado entre ambas cúpulas exterior e interior no se logra apreciar ni por dentro de la basílica ni por fuera de ella.


text: En 1958 se inauguró y bendijo esta segunda etapa construida de la Basílica, por el cardenal José María Caro.


text: Básicamente se crea una base con forma de cruz latina de 3 metros de profundidad. A su alrededor, se levantan una sucesión de pilastras que se encuentran adosados a muros de gran espesor. Además, una sucesión de pilares conforman el interior que separa las naves laterales de la nave principal. Sobre ellas, se apoyan sus correspondientes arquitrabes para conformar el segundo piso y finalmente el acceso a la basílica.


text: Durante la primera fase de la construcción se planteó una nave principal con un presbiterio y un gran arco del triunfo que lo sostiene. Tres puertas correspondientes a las naves tanto principal como laterales. A mano derecha, dos absidiolos y en los costados las actuales criptas y anterior baptisterio, cercano al acceso de la iglesia. A mano izquierda solo el confesionario y en el segundo nivel el acceso al campanario. En el centro, cuatro pilares del doble de espesor que levantan la cúpula.


text: Luego, para mantener la predominancia de la cúpula, se construyó un eje transversal que mantiene la misma lectura y conforma la actual nave central con vitrales en forma de arco de medio punto en las zonas laterales superiores y naves laterales. A diferencia de la primera parte, este tiene mayor escala con un ábside de mayor tamaño. En el acceso lateral se conecta una nueva entrada al Convento y el acceso al segundo nivel el cual lleva al espacio destinado al coro y pasillos de servicio, además del acceso al tercer nivel, un pasillo que rodea gran parte de la cúpula rematando en el acceso al vacío entre Cúpulas, interior y exterior.


text: Inicialmente se proyectó que la Basílica tuviese grandes ornamentos en su exterior. Sin embargo por temor a que sean un peligro durante los terremotos, se limitaron a poner lo necesario y resaltar el interior.


text: Sobre el crucero de la Basílica es posible apreciar, la que se creería es la gran cúpula exterior, pero no lo es, ya que este sistema se compone de 2 cúpulas independientes que dejan un vacío entre ambas, siendo distintas la cúpula interior con un menor diámetro, y la cúpula exterior sobre esta, con mayor diámetro.


text: Puede que este sistema constructivo responda a necesidades sísmicas, moviéndose ambas cúpulas de forma independiente, además la cúpula interior actúa como un cielo falso para no extender el vacío que genera la cúpula exterior.


text: En el tambor de la cúpula interior es posible apreciar ventanillas en forma de arco de medio punto, y sobre estas otras de menor tamaño correspondientes al espacio producido entre ambas cúpulas, interior y exterior.


text: Alrededor de la cúpula principal se encuentran las esculturas de 16 profetas, que pertenecen a personajes bíblicos, los cuales tienen una altura de 3,50 m. Adosados al los muros curvos, estas esculturas junto con todas las demás que ornamentan la Basílica fueron realizadas por la escultora antofagastina Lily Garafulic, quien tardo dos años en finalizarlas.


text: La función de estas cúpulas de menores dimensiones con 40 metros de altura que rodean la cúpula principal son usadas como ornamento complementario a la totalidad de la estructura.


text: Como ya mencionamos con anterioridad las esculturas de la basílica de Lourdes fueron realizadas por la escultora Lily Garafulic. Entre sus obras es posible destacar las figuras en los capiteles de pilares, las imágenes iconográficas de los cuatro evangelistas talladas en piedra en el púlpito, esculturas en muros exteriores, además de los 16 profetas de la cúpula mayor, gárgolas en cúpulas menores, ángeles y calados del campanario, etc. La técnica constructiva utilizada fue por medio de encofrados y armazones de hierro.


text: Además de estas esculturas, realizó los mosaicos de los cuatro evangelistas en el suelo del baptisterio, actual cripta lateral derecha del ábside.


text: En el interior de la basílica están los vitrales, 650 m² en total, del artista francés Gabriel Loire, que también elaboró el mosaico de la Última Cena ubicado en uno de los absidiolos. Estos vitrales están conformados por vidrio, fierro y cemento, de superficie lisa, opaca en el exterior y martillado en el interior.


text: El tratado del vidrio permite las diferentes tonalidades luego de la llegada de la luz, manteniendo la intención de una fachada tosca e imponente con un interior cálido y acogedor. Gracias al el manejo de la luz y color se define la naturaleza compositiva y representativa de la imagen de Jesús y de la Virgen María, entre otros. En los vitrales se encuentra inmortalizada la imagen del árbol genealógico de los reyes de Israel, culminando con Jesús en los brazos de María en el vitral superior del acceso, los 15 misterios del rosario en el ex ábside izquierdo, la aparición de la virgen de Lourdes a Bernardita en el ábside actual derecho, la vida de María en la nave central, 14 santos de la iglesia en el altar mayor, 16 advocaciones a María en el transepto, entre otros.


text: Estos vitrales sufrieron daños en el terremoto de 1985, y fueron restaurados posteriormente por su autor. También hubo desprendimientos de estos vitrales en el terremoto del 27 de febrero de 2010, en los cuales se está trabajando su restauración tal cual a como fueron concebidos originalmente, con la misma técnica.


title: Fricativa glotal sorda

text: La consonante fricativa glotal sorda es un sonido consonántico bastante frecuente en muchas lenguas habladas, cuyo símbolo en el alfabeto fonético internacional es [h], es decir, una hache latina.


title: Intrusión salina

text: La intrusión salina es el proceso por el cual los acuíferos costeros están conectados con el agua del mar. Esto supone que el agua salada (procedente del mar) fluye hacia el subsuelo continental mezclándose con las reservas de agua dulce. Este proceso se debe a la mayor densidad del agua del mar (debido a que contiene más solutos) que el agua dulce. Esta diferencia de densidades provoca que la presión en el fondo de una columna de agua salada sea mayor que la de una columna de agua dulce de la misma altura. Si se conectaran ambas columnas por debajo, el agua salada fluiría hacia la columna de agua dulce. El proceso se detiene cuando la columna de agua dulce se hace mayor, la presión aumenta y consigue igualar a la intrusión de agua de mar. Si se extrae toda el agua dulce, el agua salada inunda el acuífero y resulta muy difícil de recuperar.


title: Intrusión salina

text: El aumento en el nivel del mar como consecuencia del cambio climático también favorece los procesos de intrusión salina.


title: Intrusión salina

text: La intrusión salina se produce cuando el agua salada, más densa, se introduce desde el mar hacia los acuíferos costeros.


title: Intrusión salina

text: En ambos casos, disminuye la altura de la falda por encima del nivel del mar y por lo tanto también la que está por debajo del nivel del mar: el agua salada se eleva y se mueve penetrando en el continente. La superficie de separación entre agua dulce y salada se llama cuña salina. El bombeo de agua dulce de los acuíferos costeros provoca una disminución del nivel de la falda; la construcción de canales, o la elevación del nivel medio del mar, provocado por el calentamiento global provocan también una elevación de la cuña salina.


title: Intrusión salina

text: La primera formulación física de este fenómeno fue desarrollada en 1886 por Oliver Badon-Ghyben y, sucesivamente y en forma independiente por A. Herzberg (1901). La expresión matemática es conocida como de Ghyben-Herzberg., que se basa en el equilibrio de las presiones ejercida por el agua dulce y salada.


title: Intrusión salina

text: El espesor de la zona saturada de agua dulce, por encima del nivel del mar, se representa con formula_2 mientras que, con formula_3 se representa el espesor del agua dulce por debajo del nivel del mar.


title: Intrusión salina

text: Los dos espesores formula_2 y formula_3 están relacionados con las densidades formula_6 y formula_7 respectivamente del agua dulce y del agua salada. Considerando una densidad de 1 g/cm para el agua dulce a 20 °C y 1,025 g/cm³ para el agua salada, la ecuación puede ser simplificada a:


title: Intrusión salina

text: Ejemplo: si el nivel freático de agua dulce se sitúa a 1.0 msnm, esta se extiende por otros 40.0 m por debajo del nivel medio del mar.


title: Intrusión salina

text: La sobrexplotación de acuíferos costeros produce descenso de los niveles piezométrica y por lo tanto avance tierra adentro de la interface agua dulce-agua salada en los acuíferos costeros. Una mezcla de agua dulce con 2% de agua salada la hace no apta para consumo humano. A medida de la proximidad de los pozos a la línea de costa hay mayor probabilidad de salinización por agua marina.


title: Intrusión salina

text: La salinización del acuífero costero puede estar atribuida también a sedimentos marinos parcialmente lavados dentro o en zonas aledañas al acuífero, desplazamiento de agua salada atrapada en formaciones profundas, infiltración de aguas salobres desde estuarios o fuentes superficiales, entre otros.


title: Intrusión salina

text: Los seres humanos son otra causa de la intrusión salina, ya que con la contaminación costera constante, provoca grandes derrumbes de acuíferos, formando así la intrusión salina.


title: Intrusión salina

text: Entre los efectos indeseables se destacan: áreas del acuífero inutilizadas por elevada salinidad, abandono de captaciones, necesidad de buscar nuevas áreas de explotación, ascenso posterior de niveles freáticos con problemas de inundación de sótanos de edificaciones cercanas a la línea de costa, etc.


title: Intrusión salina

text: En lo posible se debe evitar la ocurrencia de la intrusión salina, ya que la recuperación de los acuíferos puede ser muy costosa. No obstante, existen diversas metodologías para lograr la recuperación de las áreas afectadas. Entre estas metodologías se destacan la construcción de barreras físicas en la línea de costa; implementación de barreras hidráulicas de inyección; recarga artificial, reducción de los volúmenes de explotación de agua subterránea; reubicación de los pozos de explotación y depresión de la cuña salina por bombeo.


title: Intrusión salina

text: A diferencia de otros procesos de contaminación, que se producen desde la superficie del terreno hasta el nivel freático, la intrusión salina causada por el mar es un fenómeno de migración lateral. Los métodos actuales para evaluar la vulnerabilidad de acuíferos sólo toman en cuenta la migración vertical de contaminantes. El método GOD (Foster and Hirata, 1988) y el método DRASTIC (Aller et al, 1987) han sido ampliamente usados en distintos escenarios del mundo para evaluar la vulnerabilidad de acuíferos a los impactos antrópicos. Sin embargo, en su forma normal no son aplicables a la evaluación de la vulnerabilidad de un acuífero por intrusión marina. Bacanegra et al (2001), propuso 2 nuevos indicadores, el SEA-GIndex y el SEA-Dindex, que están orientados a evaluar la intrusión salina lateral y no tienen en cuenta el movimiento vertical de contaminantes desde la superficie del terreno, por tanto, no incluyen las variables de suelo y zona no saturada. La implementación de uno de estos indicadores se encuentra en el artículo "vulnerabilidad a la intrusión marina de acuíferos costeros con ArcGis".


title: Alcalde Díaz

text: Alcalde Díaz es una de las 26 subdivisiones del distrito de Panamá. Se sitúa al norte del área metropolitana de la ciudad de Panamá y del centro de la ciudad de Panamá. Este colinda con los vecinos corregimientos de Las Cumbres al oeste, Caimitillo al norte, Ernesto Córdoba Campos al Sur y con Tocumen, al este. Según la última segmentación de corregimientos aprobada por el decreto de la Ley 29 del 10 de mayo del 2012.


title: Alcalde Díaz

text: El corregimiento de Alcalde Díaz pertenecía a Las Cumbres hasta que fue creado por la ley 42 del 10 de julio de 2009, cuando se le segregaron terrenos a este último para crear los corregimientos de Alcalde Díaz y Ernesto Córdoba Campos.


title: Alcalde Díaz

text: Su nombre se recibe del exalcalde del distrito de Panamá, Mauricio Díaz Garcés, quien el 29 de agosto de 1948 fundó la localidad con pobladores de Boca La Caja (cuyos terrenos serían usados para ampliar el Aeropuerto Marcos A. Gelabert en Paitilla), Viejo Veranillo y otras zonas marginadas en los alrededores de la capital. A dichos moradores se les trasladó a tierras nacionales en Sitio Peñoncito a 20 kilómetros de la capital, donde el alcalde Díaz procuró detalles mínimos de planificación y cuando se otorgaron los títulos de propiedad a los primeros pobladores, la comunidad ya contaba con escuela, iglesia, unidad sanitaria, regiduría, bomba de agua en cada calle y letrinas en cada vivienda.


title: Alcalde Díaz

text: Debido a la gran planificación del nuevo poblado, se convirtió en un imán poblacional y hacia 1960, cuando se creó el corregimiento de Las Cumbres, ya se habían creado nuevas barriadas. Debido a la alta densidad poblacional de Las Cumbres, en 2009 se dispuso su división en tres corregimientos.


title: Álvaro Barco

text: Álvaro Barco Andrade (* Lima, 27 de junio de 1967) es un exfutbolista peruano que jugaba como defensa. Actualmente tiene .


title: Álvaro Barco

text: Álvaro Barco defendió en el Perú la camiseta del Universitario de Deportes y Alianza Atlético Sullana de la liga peruana de fútbol. Fuera del Perú fue jugador de Cobreloa de Chile y del Tampico Madero.


title: Álvaro Barco

text: Tras su retiro trabajó como gerente deportivo de Universitario de Deportes, siguiendo en la Universidad San Martín de Porres hasta la actualidad.


title: Álvaro Barco

text: Fue integrante de la Selección de fútbol de Perú que participó en la Copa América de 1991 y la Copa América de 1993 en Ecuador. Fue internacional entre 1986 y 1997, jugando 30 partidos.


title: Balika Vadhu

text: Balika Vadhu (बालिका वधू; lit. "Matrimonio de niños"), es una serie de televisión india transmitida por Colors TV desde el 21 de julio de 2008, hasta el 31 de julio de 2016, finalizando tras ocho años seguidos como la ficción de más larga duración de la televisión india con 2245 episodios emitidos, en una historia que sigue a Anandi Khajaan y Jagdish Bhairon, dos niños que fueron casados a temprana edad.


title: Balika Vadhu

text: En Indonesia, empezó a transmitirse en ANTV en 2016 bajo el título "Anandhi". En Kazajistán airea bajo el título "Келін", transmitido en el canal de televisión Kazajistán. En Vietnam, la obra empezó airear bajo el título, "Cô Dâu 8 Tuổi" en en 2013. La obra ha disfrutado popularidad inmensa en Vietnam y ha sido la serie más popular en el país desde 2013. La popularidad de la serie resultó que la actriz principal, Avika Gor, recibió un premio de la cabeza de canal de TodayTV. Gor También visitó Vietnam en un viaje de dos días debido al éxito de la serie; otros miembros del reparto incluyedo Avinash Mukherjee y Smita Bansal también visitaron el país. El espectáculo era el noveno elemento más buscado en 2015 en Vietnam en Google como confirmado por el reporte anual de Tendencias de Google. La popularidad de "Balika Vadhu" es parte de una apelación más ancha para obras asiáticas en Vietnam, las cual los expertos dicen tienen una "ventaja cultural sobre sus contrapartes Occidentales" debido a semejanzas culturales que encuentran en las telenovelas importadas de Asia del Sur, Asia Sureste y Asia Del este.


title: Balika Vadhu

text: "Chhoti Anandi" es una serie animada que estreno en el Colors TV en el 17 de enero de 2016. Es una de las pocas series animadas de India que presenta una protagonista femenina.


title: Plaza de las Tendillas

text: La plaza de las Tendillas está situada en la ciudad de Córdoba (España), en las inmediaciones del antiguo foro romano de la ciudad cordobesa. Su denominación proviene de las pequeñas tiendas que albergaba la Orden de Calatrava desde el siglo XIV. Las dimensiones actuales de la plaza se dieron tras el derribo del Hotel Suizo en 1923, uniendo las principales avenidas comerciales como son las calles Cruz Conde, Claudio Marcelo y Gondomar, y la construcción de la mayoría de los edificios actuales se produjo en esa década.


title: Plaza de las Tendillas

text: La plaza acoge un mercado navideño desde 2014 y es célebre por la celebración de las doce uvas de Nochevieja siguiendo el «reloj flamenco» de la plaza, que en vez de dar campanadas, da las horas con el sonido de una guitarra.


title: Plaza de las Tendillas

text: En la actual plaza de las Tendillas, en torno al siglo XIV, se encontraban las casas de los comendadores de la Orden de Calatrava, quienes habían ayudado durante la Conquista de Córdoba y se les recompensó con este espacio, así como diferentes pequeñas tiendas, zona cuyo nombre derivó prontamente en las Tendillas de Calatrava, nombre por el cual ha permanecido hasta la actualidad. Las casas de Calatrava fueron derruidas en 1860 para la construcción del Hotel Suizo.


title: Plaza de las Tendillas

text: El primer proyecto para la ampliación de la plaza se realizó el 3 de diciembre de 1895 por Patricio de Bolomburu, aunque los problemas económicos del Ayuntamiento de Córdoba provocan que se realice otro proyecto el 15 de mayo de 1907 por el mismo arquitecto. El 7 de enero de 1908 se aprobó el proceso de ampliación de la entonces denominada plaza Cánovas del Castillo, ensanchándose del este al oeste de la plaza, aunque todavía había que derribar el célebre Hotel Suizo, de unas dimensiones de 2.000 metros cuadrados y 75 habitaciones de lujo, regentado por los hermanos Puzzini, provenientes de Suiza. Las negociaciones llevaron varios años hasta la adquisición por el Ayuntamiento tras un pago de 565.000 pesetas en 1919, aunque el derribo no se produjo hasta 1923. Finalmente, el 24 de julio de 1925 el alcalde José Cruz Conde presenta el proyecto de la nueva plaza de las Tendillas con diseño y planos del arquitecto barcelonés Félix Hernández, por lo que comenzaron a construirse prácticamente la totalidad de los edificios circundantes, a excepción del Instituto Luis de Góngora ya existente, a la vez que se construía la calle Cruz Conde.


title: Plaza de las Tendillas

text: En 1926 se construyó la casa de Marín Fernández en estilo modernista haciendo esquina con la calle Gondomar. Entre ese año y 1927 se construyeron la mayoría de los edificios circundantes, incluyendo el edificio de La Unión y el Fénix, obra del arquitecto Benjamín Gutiérrez Prieto; la Central de Teléfonos, obra de Ramón Aníbal Álvarez, y la Casa Colomera, obra de Félix Hernández. En 1928 se concluyó la Casa Enríquez Barrios, mandada construir por este alcalde cordobés al arquitecto Aníbal González, quien estaba construyendo su célebre plaza de España en Sevilla en ese momento para la Exposición Iberoamericana de 1929.


title: Plaza de las Tendillas

text: Además de los edificios construidos en ese momento, el Monumento al Gran Capitán, realizado en 1923 por el artista Mateo Inurria y ubicado originalmente en la avenida del Gran Capitán, se trasladó en 1927 a la plaza a pesar de que este evento contó con una oposición vecinal en un primer momento.


title: Plaza de las Tendillas

text: En 1929 se inauguró un reloj en la esquina de las calles Jesús María y Málaga que, aunque era de propiedad privada, comenzó a congregar a los cordobeses para comer las uvas durante Nochevieja. Sin embargo, la prensa de noviembre de 1945 parodia el mal funcionamiento del reloj, que fue arreglado por el Ayuntamiento para la Nochevieja de ese mismo año. Finalmente, el 29 de enero de 1961 se inauguró el nuevo reloj, situado sobre la esquina con la calle Gondomar, evento que fue retrasmitido en el NO-DO al que acudieron miles de cordobeses. El reloj posee la peculiaridad de que, en lugar de dar campanadas, toca los cuartos y las horas con el sonido de una guitarra construida por Manuel Reyes Maldonado y tocada por el guitarrista Juan Serrano a ritmo de soleares. Según Francisco Solano Márquez, el conocido desde entonces como «reloj flamenco» fue una idea de la marca Philips, mientras que a las 12:00 y a las 17:00 sonaba la voz de Matías Prats anunciando los relojes con el eslogan «¡Mejores, no hay!». La antigua maquinaria del reloj fue sustituida en 1988 por un dispositivo con información automatizada como reloj astronómico, conectado via satélite, modernizada de nuevo en el año 2000.


title: Plaza de las Tendillas

text: Durante los años 1960 y 1970 esta zona, junto a Cruz Conde, fue conocida como el "tontódromo", debido a que era un lugar en el que lucirse ante el resto de ciudadanos cordobeses. A comienzos de 1970 se creó una fuente en forma de U en torno al Monumento al Gran Capitán, proyecto realizado por Carlos Font, cuyo perímetro fue ajardinado una década más tarde.


title: Plaza de las Tendillas

text: A finales de la década de 1990 se decidió la casi total peatonalización de la plaza, en un proyecto elaborado por el ceutí Gerardo Olivares que devolvía el Monumento al Gran Capitán a la avenida del mismo nombre, y tras las críticas, se trasladaba dentro de la misma plaza, aunque finalmente por las protestas se mantuvo en el mismo lugar. Las obras contaron con un presupuesto de 260 millones de pesetas, de las cuales 200 millones serían abonadas por CajaSur tras un acuerdo con el Ayuntamiento, que pagaría los 60 millones restantes. Las obras eliminaron casi la totalidad del tráfico rodado, y también derribó los aseos públicos ubicados en los sótanos del antiguo Hotel Suizo que todavía se utilizaban, además de reemplazar la fuente de 1970 por otra de mármol negro en torno al Monumento al Gran Capitán. Asimismo, se crearon unos parterres con bancos junto a naranjos, y se crearon unas fuentes secas o fuentes de suelo que no estaban planificadas, sino que fueron añadidas a petición del teniente de alcalde de Infraestructuras Rafael Rivas, quien las había visto en Las Rozas de Madrid. Finalmente, la nueva plaza fue inaugurada el 13 de mayo de 1999 por el alcalde Rafael Merino.