title: Lousame

text: En el año 2004 se creó el grupo de teatro de Lousame que cuenta actualmente con 16 actores. su primera actuación fue en octubre de 2004 en la casa de la cultura de Lousame con la obra "Humor a esgalla". Desde su primera actuación han celebrado todos los años actuaciones, tanto en Lousame como en otros municipios como Rois, Puerto del Son o Ferrol.


title: Lousame

text: En 1994 se inician las clases en la escuela municipal de Música. Luego en 1996 se creará la Banda Municipal de Lousame que hará su primera actuación en día de las letras Gallegas de ese mismo año. La banda recoge la tradición musical de Lousame con bandas como la Tallara activa hasta los años 1960. La banda en sus inicios contaba con 25 músicos, dirigidos por Prudencio Romo, noyés miembro fundador del grupo "Os Tamara". En la actualidad cuenta con 45 músicos. La Banda participa en fiestas y romerías por toda Galicia así como en diversos festivales de música. Durante el verano organiza un encuentro de bandas en homenaje a Prudencio Romo en el campo de San Roquiño.


title: Lousame

text: En enero de 2006 se crea la Asociación Cultural Prudencio Romo, encargada desde ese momento de la organización y gestión de la banda así como de la Escuela de Música, que amplía su plantel de profesores y que abarca todas las especialidades instrumentales de una banda de música. Desde octubre de 2006 la banda está dirigida por Fernando Froján Canle.


title: Lousame

text: En el municipio existen diversas instalaciones deportivas como el polideportivo municipal Pilar Barreiro Senra, construidos en 1999. En el polideportivo también está el gimnasio municipal, que es el único del municipio. Además existen múltiples pistas polideportivas en O Confurco, Escabia, Sanguiñal, Camboño, Lesende, Vilacoba y Tojosoutos.


title: Lousame

text: La piscina municipal, construida a la vez que el polideportivo en 1999, abre en verano desde julio hasta septiembre. No está cubierta y cuenta con vestuarios.


title: Lousame

text: En el municipio existen deportistas destacados como Pilar Barreiro Senra, la cual dio nombre al polideportivo municipal o José Luis Pan Sobradelo, que consiguió la medalla de oro en Natación de Minusválidos en diversas ocasiones. También es destacado Luis Carballido Eiras, Profesor Técnico de Automoción en el Instituto de Formación Profesional de Verín (Orense), y corredor de Rallyes.


title: Lousame

text: En gobierno municipal organiza frecuentemente caminatas a las que se apuntan muchos de los vecinos del municipio. También, cada año se organiza en la región el Rally de Noya, el cual suele tener varios de sus tramos en el municipio.


title: Lousame

text: En el municipio solo se conservan completamente las mámoas de Casamea, que están situadas en la parroquia de Camboño.


title: Lousame

text: Existen referencias de la existencia de mámoas en Lesende, pero no son localizadas o posiblemente desaparecieron. También existen referencias de 1888 de la existencia una mámoa en Cerquides, pero se desconoce si aún existen.


title: Lousame

text: Las mámoas de Pedra Cana, estaban en la parroquia de Camboño, en la ladera del monte Iroite pero fueron destruidas, en parte, al construir la carretera que subía desde Moimenta a este monte. Su diámetro era de cerca de 20 metros. Cerca de esta podría existir otra, pero en tan mal estado que no se puede afirmar con seguridad.


title: Lousame

text: La mámoa de Arxellas está a unos 500 metros de la aldea del mismo nombre, no se conoce exactamente su dimensión, porque está cortada por una carretera.


title: Lousame

text: En el municipio de Lousame se encuentran los petroglifos de Agro da Costa, en la parroquia de Lesende. Son dibujos lineales sobre una roca de granito, con elementos geométricos, en los que se aprecian cazuelas y figuras circulares. No se puede datar con exactitud.


title: Lousame

text: En Lousame se pueden distinguir varios "castros"' integrados en fincas o montes, casi siempre cubiertos por la vegetación. El castro de Comparada es el mejor conservado.


title: Segunda enseñanza (serie de televisión)

text: La serie estuvo producida y dirigida por el realizador Pedro Masó y Ana Diosdado fue su guionista además de protagonizarla. La música fue de Antón García Abril, mientras que el grupo musical Objetivo Birmania compondría una canción llamada como la serie. Los tres (Masó, Diosdado y Abril) repetían por tanto en tareas que tres años antes les había proporcionado el éxito con la serie también emitida por TVE "Anillos de oro".


title: Segunda enseñanza (serie de televisión)

text: Aunque pasó más inadvertida que su antecesora, "Segunda enseñanza" sirvió de presentación para un grupo de actores y actrices jóvenes que llegarían a ocupar la primera plana del panorama artístico español, como Maribel Verdú, Jorge Sanz, Amparo Larrañaga, Javier Bardem, Ana Torrent, Gabino Diego y Aitana Sánchez-Gijón, entre otros.


title: Segunda enseñanza (serie de televisión)

text: "Pilar Beltrán" es una profesora de Historia de Bachillerato que decide instalarse en la ciudad de Oviedo junto a su hija "Elvira", abandonando su ciudad natal, Madrid.


title: Segunda enseñanza (serie de televisión)

text: En su nuevo destino, "Pilar" se implicará en las preocupaciones, inquietudes, problemas y alegrías de un grupo de adolescentes conflictivos. Allí tendrá una relación nada sencilla con el director del colegio, "Jandro".


title: Juan de Mata

text: Juan de Mata (Faucon, Provenza, Francia, h. 1150 – Roma, Italia, 17 de diciembre de 1213) fue un religioso francés, fundador, junto con san Félix de Valois, de la Orden Trinitaria.


title: Juan de Mata

text: Se cree que realizó sus primeros estudios (gramática) en su pueblo natal. Luego aprendió artes liberales y filosofía, hasta la edad aproximada de 20 años, una parte en Aix-en-Provence, capital de la Provenza, y otra en Marsella. En esta última ciudad, su madre lo acercó al conocimiento y al amor de los pobres y desheredados. Lo hizo visitar también los hospitales y las cárceles.


title: Juan de Mata

text: Deseando hacer la carrera eclesiástica, y dado que su familia podía permitirse pagarle el viaje y los estudios en París, se trasladó allí para cursar los estudios teológicos en el "Studium" o escuela de la catedral, de donde surgió la famosa universidad de la Sorbona en 1206. París era el centro intelectual de Europa y Francia, la plataforma principal para organizar las cruzadas.


title: Juan de Mata

text: Estudió y enseñó teología bajo la dirección del maestro italiano Guillermo Prevostino. Autores del siglo XIII llamaron a Juan «magister theologus» (maestro teólogo), lo cual alude al hecho de que, con el título académico correspondiente, durante algún tiempo fue también profesor de teología (años 1190-1193).


title: Juan de Mata

text: Estudiando teología en París, se consolidó su deseo, ya despuntado en su juventud, de entrar en alguna orden religiosa. Algunas circunstancias que influyeron en su vocación fueron el intenso ambiente religioso de la época (época de cristiandad), particularmente en Provenza; los estudios eclesiásticos en sí; la relación con los monjes de la abadía de San Víctor de París; el conocimiento directo de una sociedad esclavista y del acoso de los musulmanes a los países cristianos europeos.


title: Juan de Mata

text: La guerra santa de los musulmanes frente a las cruzadas de los cristianos daba origen a un intenso tráfico de esclavos. Los ataques de tropas musulmanas a países cristianos, sobre todo en las costas mediterráneas, dejaban como resultado miles y miles de cautivos en Palestina, norte de África, España, etc. En 1187 Saladino, «látigo de los cristianos», venció a las tropas cristianas en Hattin y tomó Jerusalén arrasando templos y monasterios (solo respetó el Santo Sepulcro). Esta catástrofe resonó con fuerza en París.


title: Juan de Mata

text: La caída de Jerusalén motivó la organización de la tercera cruzada (1189-1192), en la que participaron todos los monarcas del Sacro Romano Imperio, entre ellos, Felipe Augusto (Francia), Ricardo Corazón de León (Inglaterra) y Federico Barbarroja (Alemania). Por aquellos años se registró en España la invasión de 300 000 bereberes almohades, que suplantaron a los almorávides y amenazaron a ciudades importantes como Toledo (1195).


title: Juan de Mata

text: Un relato anónimo de la primera mitad del siglo XIII cuenta la visión que tuvo Juan de Mata durante la celebración solemne de su primera misa en París,el 28 de enero de 1193: «Juan invitó a su primera misa al obispo de París, al abad de San Víctor y a Prevostino, que había sido su maestro. En el momento central de la misa suplicó al Señor que, si era su voluntad, le mostrase en qué orden religiosa podía ingresar con toda seguridad. Y elevando los ojos al cielo, se le apareció el mismo Señor sosteniendo en sus manos a dos hombres encadenados por las tibias: uno negro, y el otro blanco y pálido».


title: Juan de Mata

text: Juan de Mata interpreta esta visión como que Dios le llamaba a fundar una nueva orden religiosa para ocuparse del rescate de los cautivos, él mismo mandó colocar en 1210 en la fachada principal del hospital de Santo Tomás in Formis, de Roma, un mosaico circular, que aún hoy existe. En él vemos a Jesucristo sentado en un trono (el Cristo Pantocrátor de la historia del arte), con dos hombres a los lados cogidos de los brazos (uno negro y el otro blanco). Desde entonces este es el sello de la Orden de la Santísima Trinidad.


title: Juan de Mata

text: Percibida la llamada divina, Juan se retiró a meditar y rezar para comprender mejor su misión, a un lugar solitario y boscoso, distante unos 80 kilómetros de París, llamado Cerfroid (Ciervo Frío). Allí encontró a un grupo de cuatro ermitaños, a los que contó su experiencia de la primera misa y su plan de fundar una orden religiosa. El principal de estos ermitaños era Félix de Valois. Todos ellos se le unieron en su proyecto fundacional. En 1194 creó en el mismo lugar de Cerfroid la primera comunidad de trinitarios. En seguida, gracias a algunas donaciones de terrenos y nuevos discípulos, fundó otras dos casas.


title: Juan de Mata

text: Considerando que, para dedicarse al rescate de cautivos en muchos países, necesitaba el apoyo del Papa, Juan de Mata acudió en 1198 a Roma para someter al juicio de Inocencio III su plan y la Regla que había compuesto para la nueva orden. Dicho Papa, después de examinar atentamente el asunto y hacer algunas consultas al obispo de París y al abad de San Víctor (París), aprobó la Regla de san Juan de Mata con una bula del 17 de diciembre de 1198.


title: Juan de Mata

text: Entre otras bulas de apoyo que obtuvo del Papa, Juan consiguió también una carta de Inocencio III (8 de marzo de 1199) dirigida al rey de Marruecos, con la que le presentaba a los trinitarios y su misión de ocuparse de los cautivos. Por los meses de abril y mayo de ese año el propio Juan llevó la carta al rey de Marruecos y realizó la primera redención de cautivos, trasladándolos a Marsella.


title: Juan de Mata

text: Luego el Santo se dedicó a fundar varias casas en el sur de Francia (la más importante, la de Marsella), para organizar mejor las expediciones redentoras. Buscaba la cercanía a las líneas musulmanas y a los grandes puertos de mar para realizar mejor la misión redentora. Fundó también varias casas en España, que estaba medio invadida por los moros: Avingaña (Lérida), Toledo, Segovia, Burgos... Al mismo tiempo mandaba grupos de trinitarios al norte de África, a Valencia, a Granada, a Palestina y Oriente Medio, etc., a rescatar cautivos. En Oriente Medio prestaron también su asistencia espiritual a los cruzados y establecieron cuatro casas (San Juan de Acre, Cesarea, Beirut y Jafa). A él mismo se atribuyen dos redenciones efectuadas en 1207-1208: en Córdoba y Valencia.


title: Juan de Mata

text: En 1208 Inocencio III donó a Juan de Mata una gran casa, que había sido antes abadía cisterciense, en Roma, cerca del Coliseo: Santo Tomás in Formis, que el Santo convirtió enseguida en hospital para acoger y curar a los cautivos. Allí puso, como hemos dicho, el mosaico que refleja plásticamente la misión principal de los trinitarios. En esta casa de Roma murió Juan de Mata el 17 de diciembre de 1213.


title: Juan de Mata

text: Dejaba una treintena de casas o comunidades de trinitarios. En la mayor parte de ellas puso también hospitales, donde los religiosos atendían no solo a los cautivos liberados (que, antes de ser devueltos a sus familias, necesitaban recuperarse físicamente), sino también a los pobres y enfermos indigentes del lugar donde residían.


title: Juan de Mata

text: En la actualidad, los restos del santo reposan en la iglesia parroquial de San Juan de Mata en la ciudad de Salamanca.


title: Juan de Mata

text: Juan de Mata fue venerado por los trinitarios como padre y ejemplo de vida desde el siglo XIII, pero fue en el siglo XVII cuando, en conformidad con una serie de nuevas disposiciones sobre la veneración de los santos decretadas por el papa Urbano VIII, se instruyeron en Roma, Burgos y Madrid los procesos canónicos "de cultu ab immemorabili" (acerca del culto inmemorial) tributado a Juan de Mata (y Félix de Valois, su principal colaborador).


title: Juan de Mata

text: Y así, tras esos procesos, Alejandro VII, con bula del 21 de octubre de 1666, reconoció oficialmente (lo cual equivale a una canonización) el culto inmemorial tributado a Juan de Mata, fundador de la Orden de la Santísima Trinidad. Luego, el papa Clemente IX, aprobó su misa y oficio propios. Clemente X, al inscribir el nombre del Santo en el martirologio romano (1670), fijó su fiesta el 17 de diciembre.


title: Raymond Radiguet

text: Raymond Radiguet nació el 18 de junio de 1903 en Saint-Maur-des-Fossés y murió el 12 de diciembre de 1923 en París, Francia. Fue un escritor francés que falleció con veinte años y dos novelas a sus espaldas: "El baile del conde Orgel", publicada tras su muerte, y sobre todo "El diablo en el cuerpo", que narra los amores entre un adolescente y una mujer casada cuyo marido combate en el frente. Con ello, Radiguet se opone cínicamente al heroísmo bélico oficial, por lo que la novela causó un gran escándalo.


title: Raymond Radiguet

text: Fue hijo del dibujante Maurice Radiguet. Estudió en el liceo Carlomagno en París. A causa de su gran afición a la lectura, no estuvo muy involucrado en sus estudios, lo cual supuso que no fuese considerado un buen alumno. Leía los escritores de los siglos XVII y XVIII, teniendo especial interés en "la Princesse de Clèves" de Madame de La Fayette; también leyó escritores como Stendhal y Proust; y poetas como Verlaine, Mallarmé, Rimbaud o el Conde de Lautréamont.


title: Raymond Radiguet

text: Con 15 años abandona definitivamente sus estudios para hacer periodismo. Se relaciona con André Salmon, Max Jacob, Pierre Reverdy, François Bernouard (el cual sería el futuro editor, en 1920, de sus poemas recogidos en "Les Joues en feu"); conoce a pintores como Juan Gris, Picasso, Modigliani, Jean Hugo; y se vincula con jóvenes compositores como Darius Milhaud, Georges Auric, Francis Poulenc o Arthur Honegger.


title: Raymond Radiguet

text: Cuando se fundó el periódico satírico francés "Le Canard enchaîné", Radiguet publicaría algunos cuentos bajo el pseudónimo de "Rajky". En el año 1918 conocería a Jean Cocteau, el cual quedó admirado por el joven y a quien se refería diciendo: "es el alumno que se convirtió en mi maestro". Radiguet fue pareja de Cocteau, de forma que este se entusiasma con los poemas del joven y le anima a escribir, le aconseja y le hace trabajar, de forma que le ayuda a publicar sus versos en varias revistas, como "Sic" y "Littérature".


title: Raymond Radiguet

text: Se convierten en inseparables y en mayo de 1920 fundan juntos la revista "Le Coq", de carácter vanguardista, en la cual colaboraron, entre otros Georges Auric, el pintor Roger de La Fresnaye, Paul Morand y Tristan Tzara. Así, Radiguet escribe su primer artículo en el primer número de la revista que comienza con las siguientes palabras escritas en mayúscula: "DEPUIS 1789 ON ME FORCE À PENSER. J’EN AI MAL À LA TÊTE" ("Desde 1789 se me fuerza a pensar. Me duele la cabeza").


title: Raymond Radiguet

text: A partir de 1921, Radiguet decide abandonar la vida desorganizada que llevaba hasta entonces para pasar a una vida fuertemente disciplinada interiormente. Joseph Kessel diría al respecto: "Nada menos ordenado que su vida exterior, pero nada más armonioso, más equilibrado, mejor construido y mejor protegido que su vida interior. Podía ir de bar en bar, no dormir durante noches enteras, errar de habitación en habitación de un hotel; su espíritu trabajaba con una lucidez constante, una maravillosa lógica."


title: Raymond Radiguet

text: Raymond Radiguet murió el 12 de diciembre de 1923 a causa de una fiebre tifoidea. Su muerte prematura, presentida en su obra, fue la base para crear el mito, ya que en las últimas páginas de "El diablo en el cuerpo" escribe: "Un hombre desordenado y que va a morir y que no lo duda suele poner orden a su alrededor. Su vida cambia. Clasifica sus papeles. Se levanta temprano, se duerme a buena hora. Renuncia a sus vicios. Su muerte brutal parece todavía más injusta. ¿Viviría feliz?"


title: Raymond Radiguet

text: Pese a su corta vida, muchos le consideraron como el "Nouveau Rimbaud" ("Nuevo Rimbaud"), comparando la precocidad de talento que ambos mostraron. Radiguet publicó su primera novela en 1923, "El diablo en el cuerpo", y al año siguiente, póstumamente, fue publicada su segunda y última novela, "El baile del conde de Orgel".


title: Raymond Radiguet

text: Ganó el premio "Nuevo Mundo" (compuesto el jurado por Jean Cocteau, Paul Morand, Valery Larbaud, Jacques de Lacretelle, Jean Giraudoux y Bernard Fay), lo cual le permitió vivir desahogadamente y con un gran reconocimiento literario.


title: Raymond Radiguet

text: En 1918, final de la Primera Guerra Mundial y con apenas 15 años, experimentaría una relación amorosa que más tarde le inspiraría su obra "Le Diable au corps" ("El Diablo en el cuerpo"). La muchacha en cuestión se llamaba Marthe, era dos años mayor que él y estaba prometida con un militar.


title: Raymond Radiguet

text: Sería en 1921, en Piquey, lejos de París, cuando terminó la obra, aunque no se publicó hasta el año de su muerte, en 1923. "Le Diable au corps" es una novela donde se plasma la historia de un romance trágico y cuya publicación formó un gran escándalo, ya que mostraba a la guerra como una condición para la felicidad de dos amantes. Pese a ello, Radiguet recibió muy buenas críticas por parte de escritores de renombre como Max Jacob, René Benjamin, Henri Massis y Paul Valéry.


title: Raymond Radiguet

text: "Le Bal du Comte d'Orgel" ("El Baile del conde de Orgel") es su segunda y última novela, la cual fue publicada en 1924, un año después de su muerte.


title: Raymond Radiguet

text: Radiguet pudo conocer el mundo aristocrático parisino de la mano de Jean Cocteau. Esta nueva experiencia influyó mucho en Radiguet, lo cual se refleja en esta novela, ya que además se dice que los personajes existieron en realidad.


title: Raymond Radiguet

text: Esta novela la publicó Bernard Grasset, y el prefacio fue escrito por Cocteau, en el que habla sobre la muerte de su compañero:


title: Raymond Radiguet

text: "Escuche, me dijo el 9 de diciembre, escuche una cosa terrible. Dentro de tres días seré fusilado por los soldados de Dios."" El 12 de ese mismo mes, Raymond Radiguet fallecía.


title: Neiman Marcus

text: Neiman Marcus es una lujosa tienda departamental, operada por Neiman Marcus Group en los Estados Unidos. La empresa tiene su sede en Dallas, Texas, y compite con las otras tiendas departamentales exclusivas como Saks Fifth Avenue, Nordstrom, y Bloomingdale's. The Neiman Marcus Group también opera a la tienda exclusiva Bergdorf Goodman y se especializa en la tienda por departamentos en la Quinta Avenida de la Ciudad de Nueva York y una directa división de mercadeo, Neiman Marcus Direct, en la cual opera en Internet y un catálogo bajo los nombres Horchow, Neiman Marcus y Bergdorf Goodman.


title: Neiman Marcus

text: Herbert Marcus, Sr., un ex comprador de la tienda por departamentos Dallas' Sanger Bros., en la cual dejó su trabajo anterior para fundar un nuevo negocio con su hermana Carrie Marcus Neiman y su esposo, A. L. Neiman, después con los empleados de Sanger Brothers competidor de A. Harris. En 1907 el trío empezó con $25.000 de una venta exitosa de una firma que habían construido en Atlanta, Georgia, y dos inversores en donde invertir. Optando de rechazar los "negocios azucarados," los tres empresarios decidieron volver a Dallas y hacer negocios de minoristas en vez de invertir en Coca-Cola company. Por esta razón, el presidente Stanley Marcus fue citado en 1957 al decir en bromas que Neiman Marcus fue "fundada en malos negocios." Así la tienda se fundó el 10 de septiembre de 1907.


title: Neiman Marcus

text: En 1913, un incendio destruyó la tienda y la mercancía de la tienda Neiman Marcus, que pudo abrir 17 días del incendio, como una tienda temporal. En 1914, Neiman Marcus reabrió su nueva, y ubicación permanente, en Calle Main y la Calle Ervay. Con la apertura de esta tienda principal, Neiman Marcus incrementó su selección de productos con nuevos accesorios, como lencería, y ropa para niños, así como la ampliación del departamento de vestuario femenino, y en 1929, empezó a ofrecer ropa para caballeros. (El edificio principal en la Calle Main, que muchos conocen como el 'original' Neiman Marcus, se le dio el estatus de lugar de interés nacional histórico por la Comisión Histórica de Texas en 1982.)


title: Neiman Marcus

text: En 1927, Neiman Marcus hizo el primer "show" de modas en los Estados Unidos. La tienda ofreció el show de, "Cien Años de Moda Texana," en 1936 en honor del centenario de Independencia de Texas de México. En una reseña histórica de la tienda de 1957, "Neiman Marcus de Texas," describió a la tienda como "grandiosa y gala elaborada", "Fue una de estas ocasiones en que uno de los críticos más famosos entre los invitados de Edna Woolman Chase, editora de Vogue, expresando el sentimiento sobre la clientela de la tienda, diciéndole a la prensa local: 'He soñado toda mi vida por la tienda perfecta para mujeres. Después vi a Neiman-Marcus, y mi sueño se volvió realidad.'"


title: Neiman Marcus

text: En los años 1950 y 60 el estudio de fotografía Gittings Studios tenía un estudio en Neiman Marcus. Sus clientes incluían a Hope Portocarrero, Lyndon Johnson, Howard Hughes, y el Shah de Irán, Mohammad Reza Pahlavi y su familia.


title: Neiman Marcus

text: En 1969, la primera Neiman Marcus fuera de Dallas/Fort Worth Metroplex abrió en Houston como una tienda independiente y en 1970 se convirtió en la tienda ancla del Centro Comercial Houston Galleria. En 1971, la primera tienda Neiman Marcus fuera de Texas abrió en Bal Harbour. En los siguientes años, se abrieron más tiendas en 30 ciudades de todo Estados Unidos, incluyendo a Chicago, Atlanta, Beverly Hills, San Francisco, San Diego, California, Boston y Las Vegas.


title: Neiman Marcus

text: A finales de la década de 1990, la empresa empezó un concepto pequeño de boutiques llamado "Galleries of Neiman Marcus" o "Galerías de Neiman Marcus", en la que se vendía artículos de joyería, regalos y accesorios para el hogar. El concepto trató de sobrevivir en las últimas tres ciudades, Seattle, Cleveland y Phoenix pero terminaron cerradas. Algunos creen que las ubicaciones donde se abrieron no eran las más adecuadas y que algunos oficiales de Neiman Marcus trataron de ocultar que el concepto volvería a funcionar. En 1999, neimanmarcus.com, se inauguró la tienda en línea y de regalos, bajo el control de Neiman Marcus Group's Neiman Marcus Direct Division.


title: Neiman Marcus

text: El 22 de enero de 2002, Neiman Marcus y la comunidad mundial de la moda estuvieron en duelo por la muerte de Stanley Marcus, que había sido presidente y ejecutivo de la empresa. Una de las innovaciones más famosas de Neiman Marcus, han sido los desfiles de moda, la publicidad en Nueva York exclusivamente y estrictamente para una cadena de tiendas regionales, exhibiciones de arte dentro de la tienda y catálogos navideños con regalos para damas y caballeros entre los que destacan los abrigos de vicuña, un par de aviones, llamados "Arca de Noé" (incluyendo pares de animales), camellos y tigres vivos.A pesar de que Stanley Marcus se había retirado de la empresa, siempre tuvo lazos fuertes.


title: Neiman Marcus

text: En los siguientes 20 años, la propiedad de Neiman Marcus ha pasado por muchas manos. En junio de 1987, la empresa era de un derivaje de su tienda minorista, Carter Hawley Hale Stores, que se convirtió en una empresa pública. General Cinema, se convirtió después en Harcourt General, y controlaba el 60% de los intereses hasta 1999, cuando Neiman Marcus fue completamente un derivaje de una empresa socia. El 2 de mayo de 2005, Neiman Marcus Group fue el objeto de adquisición apalancada (LBO), al venderse a sí misma a dos firmas privadas, Texas Pacific Group y Warburg Pincus.


title: Neiman Marcus

text: Después de la crisis causada por lo propagación del virus COVID-19, la cadena se declaró en bancarrota pero pudiendo llegar a un acuerdo con sus acreedores para seguir en el mercado, aunque tuvo que cerrar algunas de sus tiendas menos lucrativas.


title: Pico Posets

text: El pico Posets o Punta de Llardana es el segundo pico más alto de los Pirineos, tras el Aneto. Tiene una altitud de 3369 metros y se encuentra en el norte de la provincia de Huesca (Aragón). Forma parte de la ruta: Pico Posets, Pico Perdiguero y Pico Aneto.


title: Pico Posets

text: Desde el Refugio Ángel Orús se sigue la ruta normal al Posets, dejándola cuando se llega bajo el Diente de Llardana. Seguir al frente hacia el pico Pavots y recorrer la cresta hacia la derecha.


title: Pico Posets

text: La ascensión al Pico Posets por el Corredor Jean Arlaud se trata de un recorrido reservado a montañeros experimentados, ya que requiere el uso de cuerdas para su aseguramiento. Su ascensión se suele realizar únicamente en invierno y primavera.


title: Pico Posets

text: El recorrido parte de la vía normal que viene del Refugio de Viados, en la vertiente oeste de la montaña, en el Valle de Gistau. Una vez superado el Pinar del Clot se asciende hasta llegar al glaciar de Posets. Abandonar la ruta normal, y dirigirse a la derecha, cruzando todo el circo y apareciendo en seguida la línea bien visible y marcada del Corredor Jean Arlaud.


title: Pico Posets

text: Se trata de un recorrido de unos 250 metros catalogados con una dificultad de AD (Algo Difícil)que discurren por una canal encajonada, con pendientes de 45-50º y un par de resaltes de 55-60º que pueden estar en hielo o mixtos según las condiciones. Prever unas dos horas para el corredor. Luego aún nos restarán unos 45 hasta la cumbre. Descenso por la ruta normal de Viados.


title: Pico Posets

text: Este corredor lleva el nombre de su aperturista Jean Arlaud, quien lo ascendió el 5 de septiembre de 1927 junto a Ramón d´Espouy y André Monégier.


title: Please Forgive Me

text: «Please Forgive Me» (en español: «Por favor perdóname») es una "power ballad" interpretada por el cantautor y músico canadiense Bryan Adams, incluida en su primer y único sencillo de su álbum recopilatorio "So Far So Good" (1993), publicado como sencillo por la empresa discográfica A&M Records el 13 de septiembre de 1993.


title: Please Forgive Me

text: Fue escrita y producida por Bryan Adams y Robert John "Mutt" Lange y publicada como un extra en la compilación de grandes éxitos "So Far So Good". Es su único sencillo que ha alcanzado el primer lugar del ranking australiano sin ser parte de la banda sonora de una película. El sencillo también alcanzó el vigésimo séptimo lugar en el conteo de la Billboard Hot 100 estadounidense y el segundo lugar en el ranking de sencillos del Reino Unido.


title: Please Forgive Me

text: Fue incluido también en el siguiente álbum recopilatorio del cantante: "Anthology" (segundo CD). Es una de las canciones preferidas de Bryan Adams, según él mismo comentó en una entrevista, porque la «voz concuerda con la canción».


title: Please Forgive Me

text: «Please Forgive Me» es una de las mejores "power ballads" de Bryan Adams. Tiene una introducción instrumental en la versión del álbum. Adams explicó a Songfacts que fue una de las primeras canciones en las que había aceptado modular su voz. Está considerada entre sus mejores y más populares canciones. La canción fue elogiada por los críticos desde su publicación, y alcanzó de las mejores puntuaciones de ranking obtenidas por Bryan Adams, tras su más alto éxito en 1991 con «(Everything I Do) I Do It For You». Además, esta canción permitió que el álbum "So Far So Good" alcanzara el primer lugar en el "UK Albums Chart".


title: Odobenidae

text: Los odobénidos (Odobenidae) son una familia de pinípedos. La única especie viviente es la morsa, "Odobenus rosmarus". En el pasado geológico, este grupo fue mucho más diverso, e incluía más de diez géneros ahora extintos.


title: Cuándo (danza)

text: El cuándo es un estilo musical y una danza folklórica nativa originaria de las provincias andinas y centrales de la Argentina. El general José de San Martín la llevó a Chile, donde tuvo amplia aceptación y se imprimió por primera vez su música.


title: Cuándo (danza)

text: Se trata de una danza de pareja suelta que tiene la particularidad de estar integrada por dos ritmos, primero un ritmo lento con forma de minué y luego un ritmo alegre con forma de gato.


title: Cuándo (danza)

text: Su nombre hace referencia de modo picareseco a la primera relación amorosa de un hombre con su compañera, utilizando para ello un verso característico de este estilo que dice: «Ay, ¿cuándo, mi vida? ¿Cuándo?».


title: Cuándo (danza)

text: El cuándo integra un grupo de danzas sudamericanas aparecidas en la época de la Guerra de Independencia Hispanoamericana, que se caracterizaron por la "acriollización" de formas musicales y coreográficas europeas.


title: Cuándo (danza)

text: En este caso se trata de una modificación de la gavota francesa, danza de palacio integrada por dos partes: un minué y un allegro. En el "cuándo", el allegro toma forma de "gato".


title: Cuándo (danza)

text: La danza es originaria de la región occidental de la Argentina, no habiéndose desarrollado en Buenos Aires ni en las provincias litoraleñas.


title: Cuándo (danza)

text: En 1817, en el marco de la Guerra de Independencia de la dominación española, el libertador José de San Martín llevó esta danza a Chile, donde tuvo un gran desarrollo. El historiador chileno José Zapiola, dice al respecto:


title: Cuándo (danza)

text: La danza se caracteriza por alternar una etapa lenta y formal en ritmo de minué, seguido de una etapa ligera y desenfadada, en ritmo de allegro, con la forma estilística de un "gato".


title: Cuándo (danza)

text: Es esta segunda parte la que otorga a la danza sus elementos característicos, y sobre todo picarescos, y donde el hombre pregunta a la mujer: «Ay, ¿cuándo, mi vida, cuándo?», con evidente doble sentido y significación amorosa. De este modo, la lentitud y formalidad del minué, funcionan como un preludio exasperante para el hombre, que explota humorísticamente en el gato, donde realiza la irrespetuosa pregunta.


title: Cuándo (danza)

text: El cuándo es una danza de salón de movimientos lentos-vivos, de parejas sueltas e individual. Se baila con castañetas, paso básico y paso aminuetado. Se baila en la 3.ª colocación.


title: Cuándo (danza)

text: Fue bailado en las ciudades y en el campo de la zona cuyana, en las provincias de Córdoba, Santiago del Estero, Tucumán y tal vez en algunas otras de la región occidental, desde principios hasta mediados del siglo XIX.


title: Cuándo (danza)

text: Es posible que San Martín lo introdujera en Chile (conjuntamente con el cielito, el pericón y la sajuriana).


title: Cuándo (danza)

text: Dama: medias de muselina y escarpines. Vestido de seda de colores lisos y estampados (de los llamados "brocatos moaré"), talle a la cintura, muy estrecho y ceñido hasta el busto; escote muy amplio, mangas anchísimas sobre los hombros y estrechas en el antebrazo; adorno de cordoncitos y pequeños botones.


title: Cuándo (danza)

text: Peinado: muy alto, separado en bandas sobre la frente, con rellenos para abultarlo a los costados. Peineta muy grande sosteniendo flores o moños.


title: Cuándo (danza)

text: Adornos: collares, aros de caravana y gran medallón sostenido debajo del cinturón (o suelto, por un largo cordón de seda).


title: Cuándo (danza)

text: Caballero: medias blancas, zapatos negros escotados. Pantalón de gabardina de colores claros. Camisa blanca con tabloncito y pequeño volado en la abotonadura. Chaleco de seda de colores claros con estampados pequeños, de corte cruzado o derecho y solapas. Cuello alto y almidonado. Corbata forma moño, ancho, de seda, blanca. Cabello no demasiado corto y largas patillas.


title: Cuándo (danza)

text: Es una danza de pareja suelta e independiente, con dos partes coreográficas claramente diferenciadas:


title: Cuándo (danza)

text: Utiliza para la coreografía gran cantidad de pasos: "grave simple (iniciado con pie derecho), pasos naturales y paso básico (iniciado con pie izquierdo)".


title: Estación de San Andrés Condal

text: San Andrés Condal (oficialmente y en catalán "Sant Andreu Comtal") es una estación de la línea R2 de Rodalies Renfe y de la línea R11 de Media Distancia. Se encuentra situada en el distrito de San Andrés de Barcelona, muy cerca de la Estación de Sant Andreu, lo que le permite tener correspondencia con la línea 1 de metro.


title: Estación de San Andrés Condal

text: Desde el 31 de enero del 2009 todos los trenes procedentes de San Vicente de Calders finalizaban aquí su recorrido y de aquí volvían a partir con excepción de algunos trenes que continúan hasta Granollers en hora punta. Ahora, por las obras de la LAV van a la Estación de Francia. Pero esta estación se usa a veces como terminal para estos trenes con destino Estación de Francia cuando en esta hay algún problema.


title: Estación de San Andrés Condal

text: 12/13 trenes al día en cada sentido parten (o llegan) de Sants cubriendo la parte norte de la línea R2 hasta Massanet-Massanas, 2 o 3 son cercanías puros, el resto son regionales cadenciados de la línea R11 de Media Distancia.


title: Estación de San Andrés Condal

text: La estación actual es provisional, ya que en cuanto esté terminado el tramo Sagrera - San Andrés - Passeig de Santa Coloma San Andrés Condal será una nueva estación soterrada con un falso túnel de hormigón. Su ubicación estará a unos metros de distancia de la actual.


title: Estación de San Andrés Condal

text: La futura estación estará compuesta por un andén central y dos vías que vendrán de la futura estación de La Sagrera y se unirán de nuevo a las actuales vías dirección Figueras.


title: Estación de San Andrés Condal

text: En 2020 se retomaron las obras y según estimaciones se inaugurará durante el segundo semestre de 2022. El objetivo principal es la finalización de la nueva Estación de Barcelona-La Sagrera.


title: Rob Holding

text: Robert Samuel Holding (Stalybridge, Inglaterra, Reino Unido, 20 de septiembre de 1995) es un futbolista inglés que juega como defensa y su equipo es el Arsenal F. C. de la Premier League de Inglaterra.


title: Rob Holding

text: Empezó su carrera con el Bolton Wanderers a la edad de siete años, progresando a través de las inferiores se fue a préstamo en marzo de 2015 al Bury Football Club de la Football League Two. Holding hizo su debut profesional el 3 de abril de 2015 en la victoria por 2-0 contra Cambridge United. Debutó con el Bolton el 11 de agosto de 2015 en la League Cup en la derrota 1-0 contra el Burton Albion. Anotó su primer gol para el club el 23 de enero de 2016 en el partido en casa contra el Milton Keynes Dons.


title: Rob Holding

text: El 29 de abril de 2016, ganó el premio Jugador del año del Bolton Wanderers en la temporada 2015-16. El Bolton acabó último en la tabla general y regresado al tercer escalón del fútbol inglés, por primera vez en 13 años. En el verano, el club recibe un gran número de ofertas por el jugador de clubes de la Premier League, incluyendo una de 2 millones de £ desde el Arsenal.


title: Rob Holding

text: El 22 de julio de 2016 se anunció que Holding fichó por el Arsenal de la Premier League por una cantidad aproximada de 2 000 000 £. Debido a las lesiones de los defensas centrales del club Peter Mertesacker y Gabriel Paulista, debutó con los gunners el 14 de agosto de 2016 en la Premier League, en la derrota de local por 4-3 contra el Liverpool. Jugó los 90 minutos de la final de la FA Cup 2016-17 frente al Chelsea el 27 de mayo, donde el Arsenal ganó por 2-1 en el Estadio de Wembley.


title: Nicolás Cajg

text: Nicolás Cajg (22 de noviembre de 1978, Buenos Aires) es un periodista deportivo y presentador de televisión y radio argentino. Actualmente trabaja en Directv Sports conduciendo "Vamos a la Caye", en Radio Metro (95.1 FM) y Radio La Red (AM 910). Es hermano de la periodista y actriz Julieta Cajg.


title: Nicolás Cajg

text: Cayetano nació en Buenos Aires en 1978 y se crio en el barrio porteño de Villa Crespo. Después de haber estudiado periodismo deportivo y de integrar el personal de una revista de fútbol que no tuvo suerte en el mercado, se vio a sí mismo trabajando donde no quería: en el todo por dos pesos de su papá. Luego comenzó su carrera como relator radial de la campaña de Club Atlético Atlanta, club del cual es simpatizante.


title: Nicolás Cajg

text: Desde 2002 hasta 2020 condujo junto a Andy Kusnetzoff, el programa radial "Perros de la calle" por Radio Metro (95.1 FM).


title: Nicolás Cajg

text: Entre enero y marzo de 2011 condujo el programa "Verano en Fox Sports". Luego se convirtió en panelista de PM," y "posteriormente en AM, Antes del Mediodía, hasta finales de ese año." "Ese mismo año cubrió para la cadena "Telefe "la "Copa América 2011. "


title: Nicolás Cajg

text: En enero de 2013 conduce el programa "Arena mix", emitido por la cadena Fox Sports. Fue conductor de "El Magazine" por Radio La Red. Durante el 2015 participó junto a su hermana en la versión colombiana del programa de telerrealidad "Escuela para maridos", emitido por Fox Life.


title: Nicolás Cajg

text: En enero de 2017, hizo su debut teatral como vedette masculino en la ciudad balnearia de Mar del Plata, participando en "Una obra en construcción" del escritor argentino Hernán Casciari.


title: Nicolás Cajg

text: El 28 de julio de 2017, confesó en "Perros de la calle" que a causa de su adicción al juego, llegó a perder un departamento que le había regalado su abuela."


title: Un chaleco de acero

text: Un chaleco de acero (título original "The Short-Timers) "es una novela semi-autobiográfica publicada en 1979 por el veterano Gustav Hasford, acerca de sus experiencias en la Guerra de Vietnam. Más tarde fue adaptado a la película "Full Metal Jacket" (1987) con un guion escrito por Hasford, Michael Herr, y Stanley Kubrick. La novela de Hasford "The Phantom Blooper: A Novel of Vietnam" (1990) es la secuela de "Un chaleco de acero". "Un chaleco de acero" estaba prevista para ser la primera entrega de la «Trilogía de Vietnam», pero Hasford murió poco después de completar su secuela y antes de escribir la tercera entrega.


title: Un chaleco de acero

text: El libro está dividido en tres secciones, redactados en estilos completamente diferentes de prosa, y sigue a James T. «Bufón» Davis a través de su alistamiento en el Cuerpo de Marines de los Estados Unidos y su despliegue en Vietnam.


title: Un chaleco de acero

text: «The Spirit of the Bayonet» relata el entrenamiento de Bufón como recluta, donde el instructor (el Sargento de Armas Gerheim) destruye el espíritu de los hombres y los convierte en asesinos brutales. Aquí, Bufón entabla amistad con dos reclutas conocidos como «Cowboy» y «Patoso». Este último, cuyo nombre real es Leonard Pratt, obtiene el odio de Gerheim y el resto del pelotón debido a su ineptitud y debilidad de carácter. Eventualmente mejora y consigue graduarse con honores, sin embargo el constante abuso causa daños en su mente. En un acto final de locura, mata a Gerheim y luego se suicida frente a todo el pelotón.


title: Un chaleco de acero

text: «Body Count» cuenta la vida de Bufón como corresponsal de guerra para los Marines en 1968. Mientras está en Da Nang se encuentra con Cowboy, quien es ahora asistente del líder de escuadrón en el Lusthog Squad. Tan pronto como la Ofensiva del Tet inicia, Bufón es enviado a Phu Bai con su fotógrafo, Rompetechos. Ahí, Bufón, acepta una ascenso de Cabo primero a Sargento, y los dos corresponsales viajan a Huế para cubrir las atrocidades causadas por el enemigo y reunirse con Cowboy. Durante una batalla, Bufón es «herido» (en realidad solo fue noqueado por la ráfaga de un RPG), entonces el libro entra en una secuencia de sueño psicodélica. Después de una recuperación rápida, Bufón se entera que el comandante del pelotón falleció a causa de una granada aliada, y que el líder de escuadrón enloqueció y atacó una posición de la EVN solo para terminar, igualmente, muerto. Después, Bufón y Rompetechos luchan contra un francotirador, culpable de asesinar a otro Marine y a todo un escuadrón; la batalla concluye con la primera muerte confirmada de Rompetechos y con Cowboy levemente herido. Mientras Bufón y Rompetechos regresan a su base, Rompetechos entra en pánico y va al encuentro de un tanque, el cual lo aplasta fatalmente. Bufón es reasignado al escuadrón de Cowboy como fusilero, como castigo por utilizar un botón con el símbolo de la paz.


title: Un chaleco de acero

text: «Grunts» se sitúa en una misión a través de la jungla junto al escuadrón de Cowboy, en las afueras de Khe Sanh. Encuentran a otro francotirador allí, tres hombres son heridos en múltiples ocasiones. Después de que el comandante de la compañía enloquezca y comience a balbucear sin sentido por la radio, Cowboy decide replegar al escuadrón y retirarse, salvando a los heridos mientras escapan. Pedazo de Animal, el artillero del escuadrón, amenaza de muerte a Cowboy y se rehúsa a retirarse. Dejando a Bufón como líder del escuadrón, Cowboy se adentra y mata a cada víctima con un disparo en la cabeza. Sin embargo, es herido repetidamente en el proceso y, antes de poder matarse, el francotirador le quita el arma de la mano. Dándose cuenta de su deber para con Cowboy y el escuadrón, Bufón mata Cowboy y guía al resto de los hombres fuera.


title: Un chaleco de acero

text: Bufón y sus compañeros marines se refieren al personal militar de distintas maneras. Un «short», o «short-timer», es aquel que está cerca del final de su período de servicio en Vietnam, usualmente trece meses para los marines y doce en otros servicios armados. Los «lifers» no son necesariamente distinguidos por su tiempo en servicio, sino por su actitud hacia los de menor rango. (Bufón los describe así: «Un "lifer "es cualquiera que abuse de la autoridad que no merece tener. Hay plenitud de civiles "lifers"».) Finalmente, los «POG» son marines que se ocupan de cargos que no tienen que ver con el combate (cocineros, mecánicos, etc.); son objeto de burla entre las tropas del frente, y viceversa.


title: Un chaleco de acero

text: Hasford, Michael Herr, y Stanley Kubrick adaptaron la novela a la película "Full Metal Jacket" (1987).


title: Un chaleco de acero

text: La película reproduce fielmente la primera sección de la novela, «The Spirit of the Bayonet», solo con diferencias menores en cuanto a hechos y nombres. La diferencia más profunda es que, en el libro, cuando Patoso mata al sargento de artillería Gerheim (llamado Hartman en la película), este último le dice al primero «Estoy orgulloso [de ti]», antes de morir, satisfecho de haber transformado a Patoso en un asesino.


title: Un chaleco de acero

text: La segunda parte de la película combina el diálogo y la trama de «Body Count» y «Grunts». Por ejemplo, el combate en la película tiene lugar en Huế, y el pelotón sí derriba a un francotirador, a pesar de que la secuencia mostrada tiene mayor semblanza con la batalla en «Grunts».


title: Un chaleco de acero

text: Una cantidad importante de secuencias son omitidas de la película, por ejemplo: un encuentro previo entre Bufón y su escuadrón en el cine, la matanza de ratas en el campo por Bufón y sus amigos mientras Rompetechos observa, la conversión de Rompetechos al canibalismo, una descripción sobre un tanque arrollando a una chica y a un búfalo, un flashback revelando los orígenes de Rompetechos (su nombre verdadero es Lance Corporal Compton). En el libro, Rompetechos es asesinado por un tanque al correr hacia este, y Bufón es degradado a «grunt» (fusilero básico) por utilizar un botón con símbolo de paz.


title: Un chaleco de acero

text: Adicionalmente, la adaptación cinematográfica cambia los nombres de algunos personajes y omite a otros, varios «lifers» (el capitán January, el mayor Lynch, y el general Motors) fueron olvidado o se fusionaron en un solo personaje; el raso Leonard Pratt se llama Leonard Lawrence en el film; Gerheim en el libro se convierte en Hartman en el largometraje; y el personaje de Alice fue renombrado y alterado levemente para convertirse en Ébano en la cinta. En adición a las divergencias entre el libro, en la producción cinematográfica T.H.E. Rock no muere, y Crazy Earl muere por una trampa cazabobos. Otros personajes del libro como Daytona Dave, Chili Vendor, y Míster Payback aparecen brevemente durante la Ofensiva del Tet, pero en el libro Daytona Dave es descrito como un surfista de California mientras que en el filme es interpretado por un afroamericano.


title: Un chaleco de acero

text: De acuerdo al sitio web de Gustav Hasford, el cual es mantenido por su primo, Jason Aaron, "Un chaleco de acero", "The Phantom Blooper: A Novel of Vietnam", y el tercer y último libro completado de Hasford, una novela de detectives titulada "A Gypsy Good Time" (1992), han dejado de imprimirse actualmente. Las textos de las dos novelas de guerra y un fragmento de "A Gypsy Good Time" estuvieron disponibles públicamente en sitio web durante al menos una década, pero desde entonces el sitio ha sido rediseñado, y Aaron, quién dirige el sitio, ha declarado que posiblemente no volverá a publicar la novela allí.


title: Bruno Caboclo

text: Bruno Correa Fernandes Caboclo (Osasco, São Paulo; 21 de septiembre de 1995) es un jugador profesional de baloncesto brasileño que que pertenece a la plantilla de Capitanes de Ciudad de México de la G League. Con 2,06 metros de altura, juega en la posición de alero.


title: Bruno Caboclo

text: Caboclo nació en Osasco y se crio en Barueri y Pirapora do Bom Jesus en el Estado de São Paulo. A los 13 años, comenzó a jugar baloncesto para Grêmio Recreativo Barueri, un club social que invita a los niños de las escuelas públicas locales a jugar deportes.


title: Bruno Caboclo

text: En enero de 2013, se vinculó con el entrenador Rafael Franco en la Score Academy en Raleigh, Carolina del Norte. En su primer partido contra la universidad Vincennes, Caboclo falló un triple efectivo de tres puntos. El entrenador Franco dijo a Coboclo, que él tenía que ser agresivo y tenía que rebotar, y la anotación volvería, y fue suspendido temporalmente a intentar triples.


title: Bruno Caboclo

text: En abril de 2014, regresó a Brasil y firmó con el Pinheiros de la liga brasileña Novo Basquete Brasil (NBB). En 2013-14, jugó 16 partidos en los que promedió 4,9 puntos y 3,1 rebotes por partido.


title: Bruno Caboclo

text: El 26 de junio de 2014, fue seleccionado en el puesto número 20 en la primera ronda del Draft de la NBA de 2014 por los Toronto Raptors. El 9 de julio de 2014, firmó con los Raptors.


title: Bruno Caboclo

text: En el trascurso de su cuarto año en Toronto, el 8 de febrero de 2018 es traspasado a Sacramento Kings a cambio de Malachi Richardson. El 23 de marzo fue asignado al equipo filial de la G League, los Reno Bighorns.


title: Bruno Caboclo

text: En agosto de 2018, se une a los Houston Rockets para la pretemporada, siendo cortado el 13 de octubre, y asignado a los Rio Grande Valley Vipers.


title: Bruno Caboclo

text: El 24 de enero de 2019, firma un contrato de 10 días con Memphis Grizzlies, firmando un segundo contrato el 3 de febrero. El 13 de febrero firma un contrato multianual con los Grizzlies. El 25 de marzo registra el primer doble-doble de su carrera, con 24 puntos y 10 rebotes ante Oklahoma City Thunder.


title: Bruno Caboclo

text: El 13 de enero fue asignado a los Memphis Hustle de la G League. El 6 de febrero, es traspasado a Houston Rockets a cambio de Jordan Bell.


title: Bruno Caboclo

text: El 26 de marzo de 2021, llega a Francia para jugar en las filas del CSP Limoges de la Pro A, la primera categoría del baloncesto francés, para sustituir a Romeo Travis.


title: Drag queer

text: Drag queer es una vertiente del arte drag que performa una estética no binaria, neutra o andrógina, en contraposición a la feminidad de las "drag queens" y la masculinidad de los "drag kings". Además de la caracterización, la performance deja de ser considerada una actuación ficticia para ser usada como forma de expresión de cuestiones personales. En ella, la entera libertad para transmitir sentimientos, conflictos y deseos no tiene cualquier relación o preocupación con técnica y coreografia. Y la junção desales dos elementos puede ser capaz de modificar los parámetros de belleza de quien asiste. Una de las marcas del "drag queering" es la exoticidad de los figurines y la aura de misterio en las performances.


title: Drag queer

text: El término es una union de “drag” (palabra que designa arte transformista en la cual se crea una persona con estereotipos estéticos de género exagerados) y “"queer"” (), "que" es usado para referirse la personas LGBTI+, especialmente las que quiebran los patrones de género.


title: Duramen

text: El término botánico duramen hace referencia a la parte del tronco que forma parte del llamado xilema, leño, o tejido leñoso (parte resistente de la madera).


title: Duramen

text: Se encuentra en la parte central del tronco y ramas del árbol, y está compuesto por células biológicamente muertas, al igual que la albura (capa inmediatamente más externa que lo rodea), diferenciándose de esta en tener un color más oscuro, ser menos permeable al agua y por tanto menos húmedo, y lo más importante: ser más resistente, duro y pesado debido a la gran cantidad de sustancias preservantes que produce el propio árbol. Por esta razón, la principal función del duramen es proporcionar al árbol una estructura lo suficientemente fuerte para mantener el peso del tronco y de sus ramas, y esa gran resistencia es lo que otorga a la madera la capacidad de ser un elemento estructural arquitectónico muy a tener en cuenta, comparando su utilidad a la del acero estructural.


title: Canariomys bravoi

text: La rata gigante de Tenerife (Canariomys bravoi) es una especie extinta de roedor miomorfo de la familia Muridae. Era endémica de la isla de Tenerife (Canarias, España).


title: Canariomys bravoi

text: Se han encontrado restos fósiles de este animal prácticamente por toda la isla, desde el Macizo de Anaga hasta el Macizo de Teno, y desde el nivel del mar hasta Las Cañadas del Teide. Pero su presencia es más notable en yacimientos en cuevas o tubos volcánicos, como en el yacimiento de Las Arenas en el municipio de Buenavista del Norte (en el noroeste de Tenerife), donde a menudo suele aparecer junto con restos de otras especies, como por ejemplo, el lagarto gigante "Gallotia goliath".


title: Canariomys bravoi

text: Sus fósiles datan del Plioceno y Pleistoceno, aunque algunos de ellos también pertenecen al Holoceno. Los primeros fósiles fueron encontrados por el naturalista tinerfeño Telesforo Bravo, mientras que la descripción científica fue elaborada en 1964 por el paleontólogo Miquel Crusafont y el biólogo F. Petter, quienes dedicaron la especie al descubridor de los restos.


title: Canariomys bravoi

text: Su cráneo alcanzaba hasta 7 centímetros de longitud, por lo que podría haber alcanzado el tamaño de un conejo, lo que la convierte en la mayor de su familia y considerablemente grande comparadas con otras especies de ratas europeas. Su inusual tamaño se debía básicamente a la alimentación basada en una dieta herbívora no herbácea, a la adaptación a los diferentes regímenes alimentarios pero sobre todo al aislamiento de la isla.


title: Canariomys bravoi

text: Un estudio científico publicado en 2012 comparó la especie "Canariomys bravoi" con roedores arborícolas actuales como "Phloeomys cumingi", la rata gigante de la isla de Luzón en Filipinas. El estudio reveló que entre los rasgos distintivos de "C. bravoi" están las garras que se desarrollan casi similarmente en las extremidades anteriores y posteriores. También las patas traseras más largas que las delanteras evocan una forma intermedia entre ratas y murinos arbóreos como "Phloeomys". "Canariomys bravoi" era un roedor fuerte y poderosamente musculado capaz de moverse en diferentes substratos desde el suelo hasta los árboles, y probablemente tenía habilidades de excavación.


title: Canariomys bravoi

text: La rata gigante, al igual que otras especies nativas del archipiélago, se extinguió por las acciones de los humanos, que pudieron cazarlas, o por la acción de otros animales introducidos por el hombre que pudieron competir con ellas, cazarlas o transmitirles enfermedades. En la actualidad, el Museo de la Naturaleza y el Hombre de Santa Cruz de Tenerife exhibe diferentes cráneos y huesos fósiles de este animal, así como fieles reconstrucciones escultóricas de los mismos.


title: R.I.O.

text: R.I.O. es un proyecto alemán de música house y electro. Se trata de un trío formado por DJ Manian (Manuel Reuter), Yanou (Yann Peifer) y Neal Antone (como vocalista).


title: R.I.O.

text: En el año 2007, Yann y Manuel desarrollaron el proyecto R.I.O., una mezcla de house, electro y reggae cercana al panorama veraniego de Ibiza. R.I.O. ha alcanzado la fama con grandes éxitos veraniegos de música de baile como Shine On o When The Sun Comes Down. Ambos artistas han tenido cierto éxito en el panorama dance internacional con anterioridad. Dj Manian es un conocido Dj de cierta relevancia en cuanto a la música trance europea. El éxito más importante del artista y productor Yann Pfeiffer es Heaven, una colaboración con Dj Sammy's. Yanou y Dj Manian forman, junto a la cantante Natalie Horler, el grupo dance Cascada. Desde el año 2006, Cascada ha creado importantes temas como Everytime We Touch o Perfect Day que han sido bailados en todas las discotecas del mundo.


title: R.I.O.

text: El nombre deriva de su primera grabación con el mismo título, así como del relanzamiento de "De Janeiro". En sus canciones, Manian y Yanou son activos como autores, compositores y productores. Andrés Ballinas, un buen amigo del dúo, colaboró como autor.


title: R.I.O.

text: Además de sus propios lanzamientos, a menudo aparecen como remezcladores. Las canciones de artistas que graban para su propio sello Zooland Records, por ejemplo, ItaloBrothers o King & White, así como los lanzamientos de viejos y nuevos solos de los miembros Manian y Yanou, se mezclan de manera irregular en el estilo ordinario de R.I.O.


title: R.I.O.

text: Inicialmente lanzaron sus canciones en Zooland hasta que firmaron un contrato con el sello alemán Kontor Records en 2011. Anteriormente habían publicado canciones individuales en Kontor, pero no se llegó a ningún contrato hasta 2011. Dos contratos más para la publicación internacional de sus canciones cerraron en 2011 con el sello discográfico sueco Roxy Recordings y el sello holandés Spinnin' Records.


title: R.I.O.

text: El artista estadounidense de pop, R&B y hip-hop nacido en Estados Unidos, U-Jean (Alex Hutson), se utilizó en algunas grabaciones. En 2012, "Party Shaker" fue cantada por Nicco. Esto confirmó que R.I.O. fue un proyecto de dos DJs con varias voces. En las presentaciones en vivo, U-Jean representó al dúo.


title: R.I.O.

text: Después de que Tony T. abandonó el proyecto, R.I.O. se hizo conocido con un dúo formado por Manian y Yanou con U-Jean actuando en sus conciertos y en videos. Las canciones cantadas por U-Jean se acreditan como "R.I.O. feat. U-Jean".


title: R.I.O.

text: Como "De Janeiro" fue un éxito en los grandes clubes de todo el mundo, Yanou y Manian pidieron a Neal (profesinalmente conocido como Tony T.) que estuviera al frente del proyecto de RIO. En 2008, primero fue "Shine On" y más adelante también "When The Sun Comes Down" que conquistó las estaciones de radio y llegó a unas posiciones principales en las listas. Especialmente "Shine On" tuvo gran presencia en la radio y subió al Top 20 de las listas oficiales de la mayoría de los países europeos y americanos, y además en oriente medio aún más alto.


title: R.I.O.

text: Yanou y Manian experimentaron en su estudio, produciendo una versión de "Samba de Janeiro Bellini". El título era "R.I.O." que se lanzó como sencillo, pero en forma de remixes por artistas como Spencer & Hill, Stereo Palma o MYPD, Manian y Yanou. La canción apareció en muchos sellos en toda Europa. Aunque en Alemania, tuvo un éxito limitado, en España, su versión alcanzó el top 10.


title: R.I.O.

text: Tomaron este proyecto en el invierno de 2007 y mezclaron la pista nuevamente. El 9 de noviembre de 2007, la canción apareció en las tiendas, regrabada como "De Janeiro". La canción original "R.I.O." apareció en este sencillo como Spencer & Hill Remix. En poco tiempo la canción se convirtió en un himno internacional de clubes bailables. El sencillo alcanzó el número 8 en la lista española y el número 14 en los Países Bajos.


title: R.I.O.

text: Unos meses después del lanzamiento de "De Janeiro", el dúo lanzó "Cool" de Lowrida en febrero de 2008. En mayo, Yanou remezcló "Children of the Night". Los dos productores de Colonia descubrieron al cantante y rapero británico de 36 años Tony T., quien finalmente se unió al proyecto como vocalista y líder. Poco después, comenzaron como un trío para trabajar en nuevas canciones y preparar su álbum debut.


title: R.I.O.

text: En junio, lanzaron su primer sencillo "Shine On". Su popularidad alcanzó el sur de Europa y todo el Medio Oriente, incluida en la mayoría de los países europeos, incluido el número 25 en Alemania, 21 en Austria, 17 en Suiza y 22 en España. El video obtuvo más de 30 millones de visitas en YouTube. En septiembre de 2008, se presentaron por tercera vez como equipo de productores.


title: R.I.O.

text: El siguiente fue "Turn the Tide" con R.I.O. (Manian) y la cantante Alia. La versión original vino del proyecto de trance vocal Sylver de 2000.


title: R.I.O.

text: En diciembre apareció "When the Sun Comes Down". En noviembre de 2008, fueron elegidos en el "Kontor Top of the Clubs Vol 41". El sencillo alcanzó la lista de los diez primeros del top 40 neerlandés, la lista española y el puesto 22 en el top 100 neerlandés. Tuvo menos éxito en Alemania, Austria y Suiza. No se lanzó ningún video musical oficial.


title: R.I.O.

text: El 10 de julio de 2009, R.I.O. lanzó "After the Love". Este sencillo fue utilizado en la compilación The Dome Summer 2009. En Austria, la canción alcanzó el número 41 y el número 65 en Alemania, Países Bajos y Portugal. En octubre, el trío mezcló la canción "Brighter Day" y en noviembre "Serenade" como descarga. El sencillo se basa en la canción homónima de la banda de rock estadounidense Steve Miller Band de 1976. Steve Miller y C. McCarthy fueron acreditados como compositores.


title: R.I.O.

text: En 2010 colaboraron con la cantante holandesa Liz Kay. Su colaboración condujo a "Something About You" y "Watching You". Las canciones aparecieron el 12 de febrero y se convirtieron en otro éxito. Se quedaron atrapados durante nueve semanas en el número 19 en Bulgaria. En Portugal, el sencillo debutó en el número 49 y subió durante seis semanas al número 34.


title: R.I.O.

text: El 19 de febrero, el trío lanzó su primer álbum de estudio Shine On (The Album). Contenía todos los sencillos lanzados anteriormente, así como algunas pistas nuevas. En septiembre se lanzó una versión de lujo, que también contenía "Hot Girl". Ninguno de estos lanzamientos alcanzó el Top 100.


title: R.I.O.

text: El séptimo sencillo "One Heart" apareció en tres variaciones. Fue considerado un sencillo de dos pistas en febrero en los Países Bajos. Del mismo modo, la canción fue lanzada como un doble sencillo con "Can You Feel It", en algunos países, así como un sencillo triple con "Can You Feel It" y "Lay Down" en abril en el resto de Europa. En la versión solista de "One Heart", Tony T. canta. En Internet, una segunda versión agregó a la cantante Nina Nyembwe. En los Países Bajos, el sencillo llegó a la lista durante 4 semanas, superando el número 24. En Portugal, el sencillo llegó al número 21 y permaneció durante 25 semanas.


title: R.I.O.

text: "Hot Girl" fue el último lanzamiento de Shine On (The Album). Sin embargo, apareció solo en la Edición Deluxe. La canción fue lanzada el 28 de octubre como un sencillo promocional en los Países Bajos, donde estuvo posicionado durante dos semanas. Agregaron un video musical por primera vez después de "After the Love". Apareció el 13 de julio en YouTube y fue visto más de dos millones de veces. El único éxito comercial fue en los Países Bajos. "Hot Girl" es uno de los mayores éxitos de su club. Además, la canción marcó su transición del reggae al estilo house.


title: R.I.O.

text: El 11 de febrero de 2011, R.I.O. publicó "Like I Love You" como el primer sencillo y un anuncio para su segundo álbum de estudio Sunshine. Con "Like I Love You" alcanzaron la mitad superior de las listas nuevamente. El video fue subido al canal de YouTube Kontor Records el 4 de enero y fue visto más de 25 millones de veces. La parte instrumental de la canción fue un sample de la canción del mismo título del trío de baile The Hitmen. Junto con Dan Winter, y el seudónimo Black Toys Manian mezclaron la canción al estilo de la canción original.


title: R.I.O.

text: En febrero de 2011, R.I.O. mezcló el sencillo "Good Vibe" de Good Vibe Crew junto con Cat. The Good Vibe Crew es otro proyecto de Manian y Yanou. La canción fue lanzada el 25 de febrero en Zooland, pero no fue un éxito.


title: R.I.O.

text: La sucesora de "Like I Love You" fue "Miss Sunshine", una versión de "Sunshine" de 2001, producida por Dance Project Dance Nation. Esta canción de posicionó en todos los países de habla alemana de Europa. Fue lanzado en mayo, en paralelo con Sunshine. Sunshine presentó viejas y nuevas canciones. El álbum llegó al número 49 de la lista suiza durante dos semanas. También en mayo lanzaron su primer sencillo no discográfico "One More Night", una versión de la misma canción de Phil Collins, como un sencillo descargable.


title: R.I.O.

text: A mediados de 2011, Manian y Yanou conocieron al cantante y rapero estadounidense U-Jean, que había despertado un gran revuelo con Carlprit. Juntos grabaron la canción "Turn This Club Around", que sirvió como anuncio para el próximo álbum. Alcanzó su punto máximo en el número uno en iTunes, donde permaneció durante 3 semanas. En las listas de control de medios, "Turn This Club Around" fue el número tres, mientras que en Suiza alcanzó la cima. Fue su primer sencillo en el Reino Unido, alcanzando el puesto 36. Fue su primera carta en Canadá. En Alemania, Austria y Suiza, R.I.O. ganó discos de oro por más de 150,000 unidades vendidas. Llegó a las listas de fin de año de Alemania, Austria y Suiza, a 48, 72 y 60 respectivamente.


title: R.I.O.

text: En septiembre, el trío remezcló "1234" de Carlprit. Esta mezcla se convirtió en la única versión oficial de la canción. El estilo del remix es similar al exitoso sencillo "Turn This Club Around". Coincidiendo con el lanzamiento de su tercer álbum de estudio, Turn This Club Around, lanzaron su decimotercer sencillo "Animal", que fue otra colaboración con U -Jean. La canción debutó en el número 48 en Alemania, 51 en Suiza y alcanzó el 33 en la lista austriaca. Muchos críticos compararon el sencillo con la canción "Levels" del sueco DJ Avicii.


title: R.I.O.

text: En marzo de 2012, Tony T., dejó el grupo para concentrarse en su carrera en solista. Poco después, lanzó "Way to Rio". Manian y Yanou remezclaron "Rock This Club" de King & White en colaboración con Cimo.


title: R.I.O.

text: Manian y Yanou grabaron el siguiente sencillo de R.I.O., "Party Shaker", con el cantante estadounidense Nicco. Fue un gran éxito en Alemania, Austria, Suiza y Países Bajos. "Summer Jam" alcanzó el puesto número 2 en Austria y Suiza y el número 7 en Alemania. Es una versión de "Summer Jam" del Proyecto Underdog.


title: R.I.O.

text: Su primer sencillo en 2013 fue "Living in Stereo", con Howard Glasford (voz) más conocido por el sencillo de Shakira "Un poco de amor". Fue lanzado en marzo. El sencillo alcanzó el número 70 en Alemania, 32 en Suiza y 41 en Austria.


title: R.I.O.

text: El 10 de mayo, R.I.O. lanzó el álbum y el sencillo con el mismo nombre "Ready or Not". El álbum alcanzó puesto número 4 en Suiza, 26 en Austria y 47 en Alemania. El sencillo saltó a 54 en Alemania y alcanzó su punto máximo en 40 en Austria. Más tarde se posicionó en Suiza durante una semana.


title: R.I.O.

text: El 2 de agosto lanzaron una mezcla de ocho minutos, que consistía en "Turn This Club Around", "Like I Love You", "Animal", "Ready or Not", "Summer Jam", "Party Shaker" y "Shine On ". Además, los diversos videos musicales de las canciones fueron editados juntos. Se ofreció en Kontor Summer Jam 2013, así como en sencillo en iTunes. En pocas horas alcanzó el top 100 en iTunes. En la lista de singles, la canción apareció después de una semana. En Alemania y Austria llegó al puesto número 19.


title: R.I.O.

text: A finales de agosto apareció un anticipo de "Komodo (Hard Nights)" y lo publicaron el 27 de septiembre. Esta fue otra colaboración con U-Jean. El uso de sintetizadores fue demasiado similar a "The Code" de W&W y Ummet Ozcan. Esta canción fue un cover de "Komodo" de Mauro Picotto, usando sonidos de fondo similares. La pista llegó a las listas de descarga de todos los servicios de música en línea en horas. En la lista de singles alemanes, alcanzó el puesto 58. En Austria y Suiza, "Komodo (Hard Nights)" debutó en el número 45.


title: R.I.O.

text: En octubre apareció una nueva remezcla como una reinterpretación de "Maria (I Like It Loud)" por Scooter en 2003, que se destacó por 20 años. La versión de Scooters era en sí misma un remix. La primera versión fue de 1997 por Marc Acardipane, Marshall Masters y The Ultimate MC como "I like it loud".


title: R.I.O.

text: El 4 de julio de 2014, R.I.O. y U-Jean lanzaron "One in a Million", basado en el estilo Big-Room. El sencillo llegó a las listas de Alemania, Austria y Suiza. "Thinking of You" consiste en la voz del compositor Andrés Banillas, así como "Sun Is Up". Estos mostraron un estilo más tranquilo y no se posicionaron.


title: R.I.O.

text: En otoño, R.I.O. y U-Jean lanzaron "Cheers to the Club". Se suponía que era un sencillo de U-Jean, pero decidieron lanzarlo como un sencillo de colaboración. La pista de house comercial no llegó a posicionarse.


title: R.I.O.

text: El 16 de marzo de 2017, su sello "Kontor Records" confirmó que el dúo regresaría. Un día después presentaron "Headlong", una mezcla de deep house y tropical house. El segundo sencillo del regreso fue lanzado como "The Sign" con Vengaboys.


title: Enacción

text: La palabra enacción es una castellanización de una derivación del verbo inglés 'to enact', el cual significa «evidenciar algo existente y determinante para el presente» (como en los casos de un actor dando vida a un rol en una pieza teatral); o (para el caso de una gestión gubernamental): «dar funciones a una legislación determinante para el futuro». Para decirlo de una manera más general, 'to enact' y 'enactuar' admiten el sentido de «actuar una parte en una obra, construcción, desarrollo o crecimiento». Es por esto que la expresión «conocimiento enactivo» refiere a aquello que se adquiere a través de la acción del organismo en el mundo.


title: Enacción

text: Este concepto es aplicable a una de las vías posibles para la organización del conocimiento, y asimismo la enacción postula y define una de las formas de interacción con el mundo. Jerome Bruner presentó una definición inicial en los años 1966 a 1968, asociando la Enacción y distinguiéndola, con respecto a los otros dos caminos para la organización del conocimiento: el icónico y el simbólico. Otra definición, más recientemente, fue presentada por Francisco Varela.


title: Enacción

text: El conocimiento enactivo es aquel que específicamente está construido, al cumplir una práctica, sobre las habilidades puestas en juego por quienes adquieren tal conocimiento. La vía enactiva, como un procedimiento de conexión contextual, y para la adquisición de conocimientos, puede ser instrumentada por la aptitud de sus agentes, sobre una amplia gama de comportamientos, desde los motores hasta los más intelectuales, formales y/o abstractos. Un ejemplo sencillo para capacidades motrices: el aprendizaje para conducir una bicicleta, que se realiza al tiempo de ir conduciendo al rodado. Dentro del mismo género: el aprender un deporte al practicarlo; y conocer la entidad de determinados objetos al manipularlos.


title: Enacción

text: La permanencia práctica de un organismo en un entorno, es a la vez origen y resultado de la cognición enactiva. En una consecución de acciones y logros, los objetos inteligibles son generados como tales, para y por los organismos, en el curso de su comportamiento para el sostenimiento de su coherencia operacional. Esta noción muestra una continuidad con las consideraciones de Jean Piaget en cuanto a «la construcción del objeto». O sea, y citando al Psicólogo Suizo: los esquemas psicológicos de objeto formados por la inteligencia y el campo perceptivo del organismo, «están ligados a una serie de hábitos motores, a la vez fuentes y efectos de la construcción de este esquema».


title: Enacción

text: La enacción participa en la organización del conocimiento, dentro de fenómenos «superiores», como la conciencia y la naturaleza del yo, con una relevancia que no tiene constancia empírica para un observador externo. Se asienta en la experiencia del participante en el fenómeno, en su ámbito interno. Sin embargo, esa relevancia no cuenta con abundante espacio dentro de los métodos científicos. Y a pesar de ello, en una ciencia con fuerte constancia empírica como es la biología, donde la experiencia verificable es un factor determinante para la validez de un conocimiento, fue donde creció la conceptualización del conocimiento enactivo. En ese terreno, la Biología, fue en el cual encaminó Francisco Varela lo que se seguiría; la validación disciplinaria de desarrollos científicos enfocados en la realidad de los ámbitos internos en los sujetos. Esto es: la construcción de una biología teórica.


title: Enacción

text: Es de considerar, debido esto al carácter que tiene, como que es conducta la enacción, el que podamos referirle, en un acotamiento proveniente de la filosofía socrática, a una faceta conductual de ese método: la mayéutica. Sócrates y Platón consideran una preexistencia anímica de los sujetos. Pero, de igual modo, para que estos sujetos puedan efectuar la rememoración de sus conocimientos en el espíritu, que eran previos a su actual existencia; la persona conductora de esta anamnesis los incita a un movimiento. El método busca lograr que el interlocutor del guía descubra sus propias verdades. En el Teéteto, Sócrates enfatiza la importancia para los aspirantes al conocimiento, de «encontrar y alumbrar en sí mismos esos numerosos y hermosos pensamientos [...] Todas las cosas son producto de la corriente y del movimiento [...] ¿Y qué otra cosa ocurre con el alma? ¿No son el estudio y el ejercicio, verdaderos movimientos, los que le proporcionan las ciencias, la conservan en su estado y la vuelven mejor?».


title: Enacción

text: El referente trascendentalista arriba mencionado, no contradice, sino que matiza la contemporaneidad de las ciencias cognitivo-enactivas, dentro de las cuales una corriente consistentemente afirma: «La cognición no es la representación de un mundo previamente dado, por una mente previamente dada, sino que más bien es la Enacción de un mundo y una mente, sobre la base de una historia de la variedad de acciones que pone en juego un ser viviente en el mundo». Y también: «La acción juega un rol crucial en los procesos cognitivos y perceptuales.» «La cognición es por eso el resultado de este acoplamiento del organismo y el entorno, ambos en el nivel de su co-evolución.» Por ese procedimiento aferente-eferente, en inmanencia con el medio ambiente, se nos precisa entonces que: «Los procesos cognitivos no están más en la cabeza, sino que ellos incluyen toda la cadena comportamental: desde el mundo en el cual el comportamiento se alza, hasta los movimientos y percepciones que son constitutivos del comportamiento en sí mismo.» «Dentro de este abordaje, la Enacción es una Teoría Global del Conocimiento, una teoría de la percepción, y una meta-teoría sobre las teorías científicas de la investigación en la cognición»


title: Enacción

text: Una vertiente de investigación sobre el conocimiento enactivo está puesta tras el objetivo de la construcción de interfaces enactivas, que son sistemas interactivos que permiten organizar y transmitir este particular tipo de conocimiento. Las interfaces multimodales son candidatas capaces para la creación de interfaces enactivas, porque coordinan un uso combinado de la háptica, el sonido, y la visión. Tal investigación es la meta principal de la Red de Excelencia Enactiva, un consorcio europeo con más de veinte laboratorios de investigación, que unieron sus esfuerzos para la definición, desarrollo y explotación de interfaces enactivas. Estas son nuevos tipos de interfaces entre humanos y computadoras, que posibilitan expresar y transmitir el conocimiento enactivo, al integrar aspectos sensoriales diferentes. Las interfaces enactivas pueden ser consideradas como un nuevo paso en el desarrollo de la interacción humano-computadora, porque están caracterizadas por un bucle cerrado entre los gestos naturales del usuario (componente eferente del sistema) y las modalidades perceptivas que estén activadas (componente aferente). Las interfaces enactivas pueden ser concebidas para explotar este bucle directo y la capacidad del reconocimiento de gestos complejos.


title: Brooks Sports

text: Brooks Sports, Inc. fue fundada en 1914 por Morris Goldenberg y es una empresa que produce calzado y prendas de vestir deportivas de alto rendimiento. Brooks originalmente fabricó zapatillas de playa en 1917 antes de pasar al deporte mediante la producción de zapatos de béisbol en 1920 y zapatos de fútbol en la década de 1930. En 1938 el equipo de baseball campeón del mundo Pittsburgh Pirates usó zapatos Brooks. En 1984 el quaterback Dan Marino, usaba el calzado deportivo Brooks.


title: Brooks Sports

text: El nombre fue seleccionado por su fundador, Morris Goldenberg, a partir del apellido de soltera de su mujer, que era originalmente Bruchs.


title: Brooks Sports

text: La sede de Brooks Sports Inc. se encuentra en Bothell, Washington, Estados Unidos. Brooks fue adquirida por Russell Corporation a finales de 2004. El 2 de agosto de 2006, Russell anunció oficialmente su venta a Berkshire Hathaway.


title: Medición del desgaste en herramientas de corte

text: Las variaciones de un proceso pueden comprobarse a través de los resultados obtenidos con el mismo en una situación controlada donde no encontremos causas asignables no esperadas.


text: A menudo, la variación de un proceso puede ajustarse a alguna ley probabilística. Una de las más utilizadas y sencillas es la distribución normal, que se caracteriza por su media y su desviación típica.


text: En todos los procesos de mecanizado existe un desgaste de las herramientas de corte que se utilizan en cada caso.


text: Todas las herramientas de corte se desgastan durante el mecanizado, y tal desgaste sigue hasta que sobreviene el final del filo. Hoy en día, los parámetros que se manejan para determinar cuando un filo de corte esta en condiciones óptimas para cortar son principalmente el acabado superficial, la precisión dimensional que quedan en la piezas elaboradas, el patrón de desgaste de la herramienta, que tipo de viruta se forma, la vida del filo prevista e incluso hay diferentes sistemas de monitorización del desgaste.


text: En operaciones de acabado, se considera inservible el filo de corte cuando el acabado superficial de la pieza deja de cumplir las exigencias previstas. No es necesario un gran desgaste, basta simplemente con una pequeña parte desgastada en la punta de la herramienta para tener la necesidad de cambiar la misma. Por el contrario, en una operación de desbaste, el desgaste producido en el filo se manifiesta en una longitud de arista mayor y puede tolerarse un desgaste considerablemente superior, puesto que no hay unas exigencias de precisión dimensional ni de acabado superficial.


text: El desgaste de la herramienta es inevitable y como tal no resulta un proceso negativo. No lo es dependiendo de cuando y como se produce. Cuando el filo ha cortado una considerable cantidad de material de la pieza, durante un tiempo aceptable normalmente indicado por los propios fabricantes de herramientas, el desgaste es por supuesto un proceso lógico. Solo cuando se produce prematuramente la destrucción del filo o fractura de la herramienta, da lugar a una consideración de tipo negativa o irracional.


text: El desgaste de la herramienta es producto de una combinación de gran cantidad de factores que actúan sobre el filo de corte. La vida o duración de filo está en función de diversas fuerzas o cargas, las cuales contribuyen a deformar la geometría de corte, provocando malos acabados y tolerancias no deseadas. El desgaste es el resultado de la interacción entre la herramienta, el material a cortar y las condiciones de mecanizado. Los principales factores que actúan sobre la herramienta son del tipo mecánico, químico y térmico, como se ha comentado con anterioridad. Como resultado de la actuación conjunta de estos factores sobre el filo de corte durante el mecanizado, el material de la herramienta es afectado por algunos mecanismos o factores a través de los cuales se produce el desgaste. Los mecanismos, que mencionamos a continuación, actúan de forma simultánea, lo que hace extremadamente difícil distinguir sus causas y efectos por separado. Pero cabe señalar que la influencia específica de cada uno de ellos depende de las propiedades del material de la pieza, de la herramienta y de las condiciones de mecanizado.


text: Si la rapidez del desgaste se conoce o puede estimase a partir de los datos, es posible construir un conjunto de límites de control sesgados en torno de la línea de la tendencia de desgaste de la herramienta. Si los valores muestrales de ỹ se localizan dentro de estos límites, el desgaste de la herramienta está bajo control. Cuando la línea de la tendencia excede el máximo permisible para el promedio del proceso, el proceso deberá reinicializarse o la herramienta deberá reemplazarse.


text: Anteriormente al periodo conocido como Revolución Industrial (1750), la habilidad de los operarios determinaba una buena construcción mecánica. Cada máquina era una obra de artesanía y su calidad dependía directamente de la maestría y experiencia.


text: Tras el periodo de la Revolución Industrial, la producción se modifica hacia la fabricación de grandes series. Aparición de piezas fabricadas independientemente y montadas o ensambladas entre sí para formar el producto final, ya que resulta imposible fabricar una pieza con dimensión nominal exacta aparece el término de Tolerancia.


text: Las máquinas cuentan con una mayor importancia en fabricación/producción (más perfección) y disminuye la influencia de la habilidad del operario. Actualmente, con las máquinas más modernas, el operario tiene solo la función de controlarlas y alimentarlas. La necesidad de control sobre el proceso de producción exigió, al mismo tiempo, la evolución de los sistemas de medición (aparece en 1840 el pie de rey y entre 1870-1880 el micrómetro de tornillo o Palmer, el uso de calibres se extendió desde 1880 y sustituyeron la medición de una dimensión por la comparación con una dimensión fija.


text: Con los nuevos productos se crean sistemas mecánicos cada vez más complejos en los que intervienen muchos factores que, cada vez más, determinan la variabilidad e influyen en la capacidad. Necesidad de definir un valor objetivo y su margen de variabilidad (normalizado) denominados Tolerancias (Dimensionales, Forma, Posición, Orientación). Mantener una consistencia entre tolerancia/capacidad/coste de fabricación, ya que carece de sentido asignar tolerancias que no puedan obtenerse con las capacidades de los procesos y equipos de fabricación, con las técnicas y equipos de medida y con los procedimientos de regulación y control establecidos.


text: Las últimas tendencias en la evolución de los materiales de herramientas establece núcleos de metal duro con recubrimientos de carburos o nitruros de titanio depositados por precipitación mediante reacciones químicas en estado gaseoso que dan lugar a capas de unos 0,005 mm.


text: En una segunda generación de herramientas de metal duro recubierto, éste tiene un tratamiento para crear una zona de difusión bajo la capa depositada y permitir una gradual variación de propiedades entre base interna y capa externa (diferencias de elasticidad y dilataciones).


text: Se debe a las partículas más duras, incluidas en el material a mecanizar o en el filo recrecido dado por altas velocidades de deformación de material acritud, y se da sobre la cara de incidencia de la herramienta de corte.


text: Las inclusiones de gran dureza hay que tenerlas en cuenta porque pueden producir rayado sobre la herramienta. Estas ralladuras podrían no ser paralelas a la dirección de fluencia de la viruta debido a numerosos aspectos. Válido para aceros y fundiciones y fundamenta que el desgaste no es causado por abrasión mecánica.


text: Se presenta entre las temperaturas de 900 y 1200 °C, por lo que no presentan importancia para las herramientas de aceros al carbono y las de acero rápido, las cuales no pueden trabajar a estas temperaturas. En cambio en las de metal duro, cerámicas o nitruro de boro, se eleva la movilidad atómica y se produce una disolución mutua del material de la pieza y el de la herramienta. La actividad de este proceso aumenta con la velocidad de corte. De ahí que el desgaste difusivo pueda considerarse como un desgaste químico que produce variaciones en la capa superficial de la herramienta y de esa forma compromete la resistencia a desgaste de la misma.


text: Se localiza en los contornos de la región de contacto entre la pieza y la herramienta, y se caracteriza por presentar color de revenido. Depende del material de la herramienta y de las temperaturas de trabajo. Para las herramientas de acero no presenta gran importancia, ya que éstas regularmente no trabajan a altas temperaturas, mientras que en las de metal duro a base de tungsteno a causa de las temperaturas y del oxígeno existente en la atmósfera, se forma en la superficie de la herramienta una capa de óxidos complejos a base de tungsteno, cobalto y hierro, que tiene cierta acción destructiva sobre la estructura de metal duro. Esta acción se observa especialmente en el filo secundario, donde aparecen arrugas que pueden provocar ruptura de la punta de la herramienta.


text: Es frecuentemente una combinación termo-mecánica. La fluctuación de la temperatura y la acción alternativa de las fuerzas de corte, pueden originar en los filos agrietamiento e incluso la rotura. La acción del corte intermitente conduce a generar continuamente calentamientos alternativos que provocan choques térmicos en los filos de corte. Algunos materiales de herramientas son más sensibles que otros a la fatiga mecánica. La fatiga mecánica pura puede provenir también de las fuerzas de corte siendo, a veces, bastante alta para la resistencia del filo de corte. Esto puede suceder en presencia de materiales de pieza duros o muy tenaces, muy altas gamas de avances, o cuando el material de la herramienta no es lo suficientemente duro. Sin embargo en estos casos predomina la deformación plástica.


text: El fenómeno de adhesión ocurre a temperaturas inferiores a los 900 °C y es inversamente proporcional a la dureza de la herramienta. Se debe a la presencia de altas temperaturas y presiones de corte, también al hecho de que la superficie interior de la viruta se presenta limpia y sin capa protectora de óxido y por lo tanto químicamente muy activa. Una forma inversa de este fenómeno, es el filo de aportación (filo recrecido). Cuando parte de la viruta queda adherida al filo de la herramienta debido a la temperatura, presión y tiempo de contacto, la adhesión aumenta inicialmente con la velocidad, pues se alcanzan temperaturas que favorecen este fenómeno, pero a altas velocidades la temperatura aumenta hasta el punto que ablanda las partículas adheridas y facilitan su desprendimiento sin afectar al material de la herramienta ya que es mucho más resistente.


text: Cada uno de los mecanismos de desgaste que se han analizado anteriormente, influyen de forma conjunta en el filo de la herramienta de corte. De esta manera se materializan en el mismo a través de diversas manifestaciones entre las cuales podemos diferenciar


text: Este desgaste tiene lugar en los flancos de incidencia del filo, principalmente es debido al fenómeno de desgaste por abrasión. Un excesivo desgaste de flanco conducirá a un empeoramiento en la calidad superficial, deterioro de la precisión dimensional e incremento del rozamiento como consecuencia de la transformación geométrica.


text: Se produce en la cara de la misma y puede ser debido a la abrasión y al fenómeno de desgaste por difusión. El cráter está generado por el desprendimiento de partículas del material de la herramienta, teniendo lugar sobre la cara de desprendimiento de la misma, también puede estar originado por el efecto de afilado que provocan las partículas duras o por la acción de difusión de la parte caliente de la cara de la viruta en contacto con la herramienta y el material de ésta. La elevada dureza, dureza en caliente y mínima afinidad entre materiales minimizan la tendencia al desgaste de cráter. El excesivo desgaste de cráter modifica la geometría de corte de la herramienta y puede dar lugar a una mala formación de viruta, cambiando así mismo las direcciones de la fuerza de corte y debilitando el filo de la herramienta.


text: Tiene lugar como resultado de la combinación de altas temperaturas y presiones sobre el filo. Altas velocidad de corte, grandes avances y materiales de pieza duros, dan como resultado compresión y calor. Es esencial el mantenimiento de la dureza en caliente para la estabilidad del material de la herramienta y evitar así la deformación plástica. El típico abombamiento del filo de corte provocara a altas temperaturas, deformación geométrica, desviaciones de flujo de virutas y seguirá hasta alcanzar un estado crítico. El tamaño del refuerzo del filo y la geometría del corte son de una gran importancia para combatir este tipo de deterioro de la herramienta.


text: Es un desgaste típico por adhesión pero puede formarse también, por el fenómeno de oxidación. La mella puede formarse en el filo de corte por una parte del material, localizándose así el desgaste al final de la profundidad de corte donde el aire, entra en contacto con la zona de corte. Este desgaste se extiende por el filo de corte de una manera mecánica en materiales duros. Una excesiva mella de desgaste afecta a la calidad del acabado superficial y eventualmente origina un debilitamiento del filo de corte.


text: Las fisuras son debidas principalmente a un desgaste por fatiga como consecuencia de un ciclo térmico; sobre todo por cambios de temperaturas que se producen en un corte alternativo como el fresado y que pueden dar lugar a este tipo de desgaste. La disposición de las fisuras, perpendiculares a la arista de corte, hace que puedan desprenderse partículas del mismo. Estas partículas, del material de la herramienta, pueden convertirse ellas mismas en un riesgo que ayuden a destruir el propio filo de corte.


text: Pueden tener lugar cuando el choque de las fuerzas de corte es excesivo. Esta fractura es debida a la continua variación en la carga sobre la herramienta en donde esta por sí misma, no es lo bastante grande para causar la fractura. El comienzo del corte y las variaciones de la magnitud de la sus fuerzas y dirección pueden ser demasiadas para la resistencia y tenacidad de la herramienta. Estas fuerzas se producen principalmente en la dirección del filo de corte.


text: Se produce cuando la arista del corte se rompe más que se desgasta. Esta fatiga, normalmente de ciclos de carga alternativa, hace que las partículas del material de la herramienta rayen la superficie del propio material del que proceden. El corte intermitente es con frecuencia causa de este tipo de desgaste. Una cuidadosa inspección del filo indicará cuando tiene lugar el astillamiento o el desgaste del flanco de incidencia. Una microfracturacion y mellado son variantes de este tipo de destrucción del filo.


text: Puede ser un final catastrófico del filo. Un alto grado de deterioro es el más perjudicial y deberá ser evitado siempre que sea posible. La rotura del filo es, con frecuencia, el final de la línea hacia otros procesos o tipos de desgaste. El cambio de geometría, el debilitamiento del filo y el incremento de las temperaturas y fuerzas, llevarán eventualmente a mayor destrucción del filo, con fuertes datos de corte o desde la demanda de material de pieza puede ser el resultado de varios factores de tensión sobre el material de herramienta incapaz de hacer frente a la demanda operativa.


text: También se le conoce como filo recrecido. Está mayormente relacionado con la temperatura y la velocidad de corte, en relación con el fenómeno puede ser también el resultado de un material muy blando por parte de la pieza y de otro tipo de desgaste. Esto es negativo para el filo de corte, así como el cambio de geometría del mismo y las propias partículas del material de la herramienta que pueden venir soldadas con el material de la pieza dando forma al aglomerado del filo. La afinidad entre los materiales de pieza y herramienta, desempeña un papel importante, así como las bajas temperaturas y bajas presiones que conducirán a la condición de soldadura del material de la viruta con la superficie de ataque de la herramienta.


text: En la mayoría de las situaciones donde se usan cartas de control, la atención se centra en el control estadístico del proceso, en la reducción de la variabilidad y en el mejoramiento continuo del proceso.


text: Las cartas de control modificadas sirven para poder analizar el comportamiento de los diferentes procesos y poder prever posibles fallos de producción mediante métodos estadísticos. Estas se utilizan en la mayoría de los procesos industriales, como es el caso del control del desgaste de herramientas.


text: En el proceso de control de herramientas industriales se alcanza un alto grado de capacidad, siendo aconsejable reducir el nivel de control proporcionado por las cartas de control estándar, para ello utilizaremos los límites de control modificados.


text: Los límites de control modificados para la Xmedia se utilizan cuando Cp o Cpk es mucho mayor que 1, es decir, cuando la variabilidad del proceso es mucho menor que la extensión de los límites.


text: El interés en la carta de control modificada se restringe a detectar si la localización de la verdadera media del proceso μ es tal que el proceso está produciendo una fracción disconforme en exceso de un valor δ especificado. De hecho, se permite que μ varíe en un intervalo. La media se puede desplazar, tanto superior µU como inferiormente µL, un valor tal que la probabilidad de estar fuera de las especificaciones sea δ, dentro de estos límites de variabilidad el proceso estará en estado de control.


text: El ajuste inicial de la herramienta está en algún múltiplo de σx arriba del límite inferior de la especificación y el máximo permisible del promedio del proceso está en el mismo múltiplo de σx abajo del límite superior de la especificación.


text: Para especificar los límites de control de una carta modificada, se supondrá que la salida del proceso tiene una distribución normal. Para que la fracción disconforme del proceso sea menor que δ, tendremos en cuenta que el valor de la media tiene que estar entre µU y µL, se pueden calcular mediante:


text: Para un buen diseño de la carta de control, debe contarse con una buena estimación de σ. Si la variabilidad del proceso se corre(la variabilidad en el proceso cambia), los límites de control modificados no serán apropiados, por lo general se obtendría una estimación de σ a partir de una carta R o de una carta S.


text: La rugosidad es el resultado de las irregularidades producidas en la superficie de una pieza por la acción del arranque de viruta de una herramienta de corte y el material de la pieza. Esta rugosidad influye en factores tan importantes como la resistencia al desgaste, a la fatiga, a la corrosión y en el coste total de la pieza, ya que al obtener una superficie de alta calidades incremento en el coste aumenta.


text: Para la evaluación de los valores de las irregularidades se utiliza el rugosímetro, que es un aparato que realiza un seguimiento del perfil en línea recta, mediante una fina punta llamada palpador y que traduce las variaciones de altura de la superficie en señales eléctricas que se registran y procesan en una unidad de control. A partir de estas señales se calculan diferentes parámetros de rugosidad. Los parámetros del estado superficial más importantes que describen las irregularidades y que se han analizado son: Ra, Rq, Rt, Rc, Rz, y Rsm.


text: Para poder entender el significado de estos parámetros superficiales, se explicará el significado de la longitud de muestreo equivalente (cutt off) y de la longitud de evaluación. Los rugosímetros suelen trabajar a longitudes de muestreo equivalentes de 0,08, 0,25, y 2,5mm, que es la longitud necesaria a partir de la cual se integran las señales y se pueden calcular los parámetros. El palpador realiza un muestreo de la longitud de evaluación, que es la longitud de muestreo equivalente por un número de cutt off, entre 1 y 5. En la pantalla se muestra como resultado el promedio de los resultados obtenidos en cada longitud de muestro equivalente o el máximo para toda la longitud de evaluación, en función de cada parámetro.


text: Los sistemas de monitorización del desgaste de la herramienta (SMDH) se han desarrollado en los últimos años por distintos grupos de investigación, si bien, debe decirse que la mayoría de estas investigaciones han quedado en el ámbito académico y no han llegado a la industria.


text: Estos sistemas se pueden clasificar en dos grupos, los que emplean métodos directos y los que emplean métodos indirectos. Los directos están basados en la medición directa del desgaste de la herramienta. En su desarrollo se emplean métodos ópticos, métodos radiactivos y de resistencia eléctrica, métodos de visión artificial, etc. Estos métodos presentan la ventaja de una alta precisión, pero sin embargo, su eficacia es limitada en aplicaciones reales. Estas limitaciones pueden ser debidas por ejemplo, a que no pueden proporcionar una medida sin interrumpir la lubricación, o simplemente por la salida de viruta que puede impedir la medición. Por todo esto, los SMDH basados en métodos directos pueden no ser considerados como sistemas de monitorización del desgaste como tal, ya que dicha medición del desgaste no puede producirse de forma continua en el tiempo.


text: Los SDMH indirectos se basan en la relación existente entre las condiciones de corte, los rasgos extraídos de algunas señales adquiridas durante el proceso y el desgaste de la herramienta. En estos sistemas las señales que se han venido empleando son muy diversas. Entre éstas pueden citarse las fuerzas de corte, vibraciones, emisión acústica, temperatura, etc. Sin embargo, solo unos pocos SMDHs indirectos han sido aplicados en entornos industriales. Esto es probablemente debido a que el desgaste de la herramienta es un fenómeno complejo que tiene lugar de diferentes y variadas formas en los procesos de corte de metales. Además, la naturaleza de las señales monitorizadas puede ser considerada estocástica y no estacionaria. Esta naturaleza –que puede ser debida a las heterogeneidades de la pieza, la sensibilidad de los rasgos medidos en el proceso a cambios en las condiciones de corte, y a la relación no lineal de estos rasgos con el desgaste de la herramienta- hacen que el desarrollo de un SMDH indirecto no sea trivial.


text: Una vez elegidas las señales de monitorización, el problema fundamental para lograr un SMDH efectivo implica la extracción de información bien correlacionada con el desgaste. Este propósito no es sencillo, debido a la naturaleza estocástica y no estacionaria de las señales adquiridas en el proceso, como se comentó anteriormente. Según algunas de las últimas investigaciones, ésta es muy probablemente la etapa más importante en el desarrollo de un SMDH. De hecho, gran parte de los esfuerzos dedicados actualmente a este campo de investigación, están ligados al empleo de nuevas técnicas y métodos para extraer información de las señales adquiridas en el proceso bien correlacionada con el desgaste. Algunas de estas técnicas son: análisis de series temporales o wavelets. En la última fase del desarrollo de un SMDH, se está empleando de forma masiva la inteligencia artificial. En concreto, las redes neuronales artificiales, ya que su robustez ante perturbaciones en la información de entrada, las hace ideales para el desarrollo de SMDHs.


text: El desarrollo de SMDHs se encuentra todavía en una fase inicial. De hecho, todavía hoy no existen SMDHs cuya utilidad práctica sea totalmente válida. Aunque existen multitud de publicaciones al respecto, cabe también decir que todavía no se ha establecido una línea de investigación prioritaria, ni se han marcado las pautas a seguir para el diseño de estos sistemas. No obstante, aunque lo ideal sería emplear solamente un método indirecto, parece que finalmente se emplearán en un mismo sistema de monitorización un método directo y otro indirecto.