title: Audaz (P-45)

text: El 7 de mayo de 2014 la SEPI anunció que se había aprobado la construcción de dos nuevas unidades, una de ellas a construir en los astilleros gaditanos de San Fernando/Puerto Real y la otra en Ferrol. El primer corte de chapa para estos buques, se efectuó simultáneamente en los astilleros de la bahía de Cádiz y los de la ría de Ferrol el 5 de diciembre de 2014. En el Boletín Oficial del Estado del 26 de junio de 2015 se publicó la Orden DEF/1564/2015 que fijaba los nombres de estos dos buques como "Audaz" (P-45) y "Furor" (P-46).


title: Audaz (P-45)

text: El 29 de abril de 2016 fue puesto en grada el primero de los bloques del buque. El 30 de marzo de 2017 fue botado en el astillero de San Fernando. Realizó sus pruebas de mar en la bahía de Cádiz entre el 15 y el 21 de mayo de 2018. Se entregó a la Armada Española el 27 de julio de 2018.


title: Audaz (P-45)

text: El 24 de mayo de 2019, en el transcurso de unos ejercicios con fuego real en aguas españolas que el gobierno británico considera internacionales, la patrullera británica HMS Sabre abrió fuego cerca de la proa del Audaz.


title: Audaz (P-45)

text: Desde el 30 de mayo hasta el 2 de junio, participó en Sevilla en los actos del día de las fuerzas Armadas Junto a los buques , , Duero, el submarino y el buque de la guardia Civil .


title: Audaz (P-45)

text: El 20 de agosto de 2019 zarpó de Rota en demanda del puerto de Lampedusa donde estuvo fondeado tres días, para desplazarse posteriormente al puerto de Pozzallo (Sicilia) donde embarcó quince inmigrantes procedentes del Open Arms, retornando a San Roque el 30 de agosto de 2019.


title: Audaz (P-45)

text: En octubre de 2019 participó en la décima edición del "Valencia boat Show", el salón Náutico de Valencia.


title: Audaz (P-45)

text: En marzo de 2020 inició un despliegue que tenía una previsión de cinco meses en aguas del Golfo de Guinea, en los que iba a su participar en dos ejercicios internacionales con buques de Estados Unidos, Portugal o Francia, pero debido a la pandemia provocada por el COVID-19 el 6 de abril de 2020 se ordenó su retorno a España.


title: Audaz (P-45)

text: Entre el 26 de abril y el 7 de mayo participó en aguas de Baleares como buque de mando en el ejercicio multinacional ESP-MINEX-21 junto a buques de diversos países.


title: ThinkFree Office

text: ThinkFree Office es una suite ofimática, escrita en Java que se ejecuta en Windows, Linux, Macintosh y plataformas Android.


title: ThinkFree Office

text: La familia de productos de ThinkFree Office incluye Thinkfree Online, que es la primera suite ofimática en línea compatible con Microsoft Office, ThinkFree Office incluye un procesador de palabras (Write), una hoja de cálculo (Calc), un programa de presentación (Show) y un editor WYSIWYG de HTML y editor de notas (Note).


title: ThinkFree Office

text: La marca y los productos de software ThinkFree, son propiedad de Hancom, una empresa de Corea del Sur que también vende una suite de oficina de escritorio independiente bajo su propia marca, Hancom Office. Mientras ThinkFree Office, Lee y escribe los formatos de archivo de Microsoft Office (.doc, .xls y .ppt) y tiene una apariencia similar a Microsoft Word, Excel y PowerPoint, Hancom Office usa un conjunto diferente conjunto de formatos de archivo propietarios.


title: ThinkFree Office

text: ThinkFree Docs es una comunidad en línea de editores que comparten una variedad de documentos, hojas de cálculo y presentaciones. Está pensada para trabajar en conjunción con ThinkFree.


title: ThinkFree Office

text: ThinkFree Server es una solución de office basada en web para servidores. Sin instalar un programa separado de oficina en el PC, se pueden editar los documentos y aún participar en colaboración con documentos a través de un servidor. Desde un punto de vista empresarial, todos los recursos de documentos de la empresa pueden concentrarse en un solo lugar para mejorar la seguridad y prevenir la pérdida de datos.


title: ThinkFree Office

text: ThinkFree se enfoca exclusivamente en su suite de productividad ofimática comparado con Google, Microsoft y Zoho. Este software, que es comparable tanto en la interfaz de usuario y conjunto de características con Microsoft Office 2003 o LibreOffice, está escrito en Java para permitir fácil portabilidad entre plataformas y por ello se ve y opera exactamente de la misma manera, si ha sido instalado localmente o corre desde un servidor. Desgraciadamente, esta misma dependencia de Java, hace que sea difícil de ejecutar en los navegadores Web móviles. Lo que se obtiene a cambio de la sobrecarga adicional que introduce Java es una aplicación Web que es exactamente tan capaz como sus contrapartes de escritorio, sin ninguna de las características que arbitrariamente faltan en las aplicaciones web de oficina. En la comparación de las suites ofimáticas, ThinkFree es considerado el mejor entre otras populares suites de web incluyendo Google Docs y Zoho Docs.


title: ThinkFree Office

text: El ThinkFree Server Integrator es un servidor de oficina web autohospedado que permite a los usuarios agregar funcionalidad de oficina web en sus aplicaciones web o portales existentes . A diferencia de otros proveedores de aplicaciones hospedadas, El ThinkFree Server Integrator permite a las empresas privadas desarrollar sus propias oficinas virtuales personalizados y seguras.


title: ThinkFree Office

text: Hancom se convirtió en un socio de VMware y lanzó ThinkFree Server para Zimbra, que puede integrarse a VMware Zimbra Collaboration Suite para ofrecer una solución integral, basada en la web para productividad de la oficina, colaboración y correo electrónico.


title: ThinkFree Office

text: ThinkFree Mobile es una versión de ThinkFree office disponible para la plataforma Android y que viene con algunos teléfonos de Virgin Mobile, Cellular South Boost mobile y TMobile.


title: ThinkFree Office

text: ThinkFree Mobile tiene funciones para ver, editar y crear documentos de texto y de hoja de cálculo, presentaciones de diapositivas, y visor de archivos PDF. Su alta compatibilidad y su relativo bajo costo lo denominan a sí mismo como "el mejor valor general".


title: ThinkFree Office

text: ThinkFree Mobile ha sido pre-instalado en muchos dispositivos móviles como el Samsung Galaxy Nexus, tabletas de Fujitsu Fujitsu's tablets y HCL, uno de los fabricantes de dispositivos móviles más grande de la India.


title: Ferrocarril de Liverpool y Mánchester

text: El ferrocarril de Liverpool y Mánchester (en inglés: Liverpool and Manchester Railway, L&MR por su abreviatura) fue una línea de ferrocarril inaugurada el 15 de septiembre de 1830 entre las ciudades de Liverpool y Mánchester, en Inglaterra. Fue el primer ferrocarril basado exclusivamente en la energía del vapor, sin que se permitiera en ningún momento el tráfico tirado por caballos; el primero enteramente de doble vía a lo largo de todo su recorrido; el primero que tuvo un sistema de señalización; el primero con programación a tiempo completo; el primero que fue impulsado enteramente por su propia potencia motriz; y el primero que llevó correo. John B. Jervis, del Delaware and Hudson Railway, escribió algunos años más tarde: "Hay que considerarla... como la apertura de la época del ferrocarril que ha revolucionado las relaciones sociales y comerciales del mundo civilizado".


title: Ferrocarril de Liverpool y Mánchester

text: Los trenes funcionaban gracias a locomotoras de vapor de la empresa entre las dos ciudades, aunque se permitían vagones y coches privados. El ferrocarril se construyó principalmente para proporcionar un transporte más rápido de materias primas, productos manufacturados y pasajeros entre el puerto de Liverpool y las fábricas de Mánchester y las ciudades circundantes.


title: Ferrocarril de Liverpool y Mánchester

text: Diseñado y construido por George Stephenson, el ferrocarril fue un éxito financiero que ofreció a los inversores un dividendo anual medio del 9,5 % durante los 15 años de su existencia independiente: un nivel de rentabilidad que nunca más alcanzaría una empresa ferroviaria británica. En 1845, el ferrocarril fue absorbido por su principal socio comercial, el Grand Junction Railway (GJR), que a su vez se fusionó al año siguiente con el London and Birmingham Railway y el Manchester and Birmingham Railway para formar el London and North Western Railway.


title: Carduelis

text: Carduelis (de "cardus", «cardo» en latín) es un género de aves paseriformes perteneciente a la familia Fringillidae propias del Paleártico occidental. Se caracterizan por su franja alar lipocrómica, y son principalmente granívoras presentando preferencias alimentarias por las semillas dicotiledóneas, que sacan con un fuerte pico cónico, y lengua y músculos bucales muy adaptados a tal efecto.


title: Carduelis

text: En el pasado el género incluía más de una treintena de especies de América y Eurasia, pero se demostró que así el grupo era polifilético, por lo que se quedó con solo tres especies. Las demás fueron trasladadas a los géneros "Spinus" (los jilgueros americanos), "Acanthis" y "Linaria" (los pardillos) y "Chloris" (los verderones).


title: Holocausto (término)

text: El término Holocausto tiene diversos significados, dependiendo del contexto en que se utilice. Desde mediados de la década de 1940 «El Holocausto» designa el exterminio de 6 millones de judíos por parte de la Alemania nazi durante la Segunda Guerra Mundial. El término, usado de una manera más amplia, incluye el asesinato sistemático por parte de los nazis de millones de personas de otros grupos que ellos calificaron "untermensch" o «infrahumanos», apuntando principalmente a judíos y a eslavos, los primeros habiendo supuestamente «infectado» a los últimos, entre ellos los polacos étnicos, los serbios, los rusos, y los checos, entre otros.


title: Holocausto (término)

text: Otros grupos que fueron objetivo de los nazis, ya sea por motivos raciales o de otra índole, fueron el pueblo gitano (romaníes), los pueblos bálticos (especialmente los lituanos), las personas con discapacidades, los hombres gais, así como los opositores políticos y religiosos, con lo que se elevaría el número total de víctimas del Holocausto a 17 millones de personas.


title: Holocausto (término)

text: Para el judaísmo, Shoá (שואה), que significa «La Catástrofe» en hebreo, se convirtió en la palabra que designa «El Holocausto» del siglo XX, la cual se recuerda cada año en el Yom HaShoah (Día de la Shoá).


title: Holocausto (término)

text: La palabra «holocausto» tiene su origen en la palabra griega "ὁλόκαυστον", holokauston, que significa «totalmente "(holos") calcinados ("kaustos")» o «sacrificio que se quema y ofrece a un dios». En la religión helenística, tanto a los dioses de la tierra como a los del se les hacía oblaciones de animales, que les eran ofrecidos por la noche e quemados en su totalidad. El primer registro del término corresponde al historiador griego Jenofonte (aprox. 426–355 a. C.) describiendo el sacrificio de un animal, aunque el término rara vez era usado en la religión griega.


title: Holocausto (término)

text: Alrededor del 250 a. C. en la traducción griega de la Biblia, la Septuaginta (abreviada LXX), que comenzó en el 3er siglo a. C., se usado "holokautoma" y "holókauston" alrededor de doscientas veces para las palabras "Olah" (עלה) y "Kalil" (כליל), que a menudo se usan una junto a la otra en el Tanach, la Biblia hebrea. Estos literalmente significan: «Lo que sube al cielo en humo». Lo que quiere decir que los sacrificios de todas las partes del cuerpo y entrañas de un animal son quemados en el altar, como se describe en el Levítico 9, 12.


title: Holocausto (término)

text: De este modo la palabra holocausto se incorporó a las traducciones griegas de la Torá para referirse a la ofrenda de un animal quemado u "olah", ofrendas comunales e individuales que los judíos debían hacer en los tiempos del Templo de Jerusalén.


title: Holocausto (término)

text: El término en su forma latina", holocaustum", fue utilizado por primera vez y con referencia específica a una matanza de judíos, según lo reportaron el cronista Roger de Hoveden y el monje Richard de Devizes, en la Inglaterra de la década de 1190.


title: Holocausto (término)

text: El primer uso de la palabra holocausto, para referirse a una masacre acahecida aparece en el "Oxford English Dictionary" de 1833, cuando el historiador Leitch Ritchie describió las guerras de Luis VII de Francia, afirmando que «una vez ejecutó un holocausto de mil trescientas personas en una iglesia», una masacre en la que se quemó vivos a los habitantes de Vitry-le-François, en 1142. Como el asesinato ocurrió en una iglesia, pudo apreciarse como una auténtica ofrenda religiosa. El poeta inglés John Milton usó la palabra para denotar una conflagración, en su poema de 1671 "Sansón Agonista," en el que la masacre fue consagrada claramente de una manera divina. La palabra se desarrolló gradualmente hasta alcanzar el significado de masacre, ya adquiriendo una connotación totalmente secular.


title: Holocausto (término)

text: A fines del siglo XIX, el periódico estadounidense "The New York Times" utilizó la palabra holocausto en 1895 para describir la masacre otomana de cristianos armenios. A principios del siglo XX, posiblemente el primero en utilizar el término fue el periodista Melville Chater en 1925, para describir el saqueo e incendio de Esmirna, en 1922, en el contexto del genocidio turco contra los cristianos de Anatolia. Winston Churchill, en 1929, así como otros escritores contemporáneos, usaron la palabra antes de la Segunda Guerra Mundial para describir el genocidio armenio durante la Primera Guerra Mundial. Precisamente, en referencia al genocidio armenio se publicó como folleto en 1922 el poema llamado «El Holocausto», el cual en 1923 apareció publicado como en el libro «El Holocausto de Esmirna», sobre el incendio y la masacre de armenios.


title: Holocausto (término)

text: Con estos antecedentes, y antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial, para referirse a la posibilidad de una nueva guerra se hablaba de «otro holocausto», es decir, una repetición de la Primera Guerra Mundial. Con referencia a los acontecimientos de la guerra, los escritores en inglés de 1945 utilizaron el término holocausto, en relación con los bombardeos de Dresde o Hiroshima, o los efectos de una guerra nuclear, aunque a partir de la década de 1950 se utilizó cada vez más para referirse al genocidio nazi de los judíos europeos o «judeocidio».


title: Holocausto (término)

text: Este uso se puede encontrar ya en el 23 de mayo de 1943 en "The New York Times", en la página E6, en un artículo de Julian Meltzer acerca de los sentimientos en Palestina sobre la inmigración judía de refugiados del «holocausto nazi». A fines de la década de 1950, documentos traducidos del hebreo en ocasiones usaban la palabra «Holocausto» para traducir "shoá" como el "judeocidio" nazi.


title: Holocausto (término)

text: Un uso significativo y temprano del término aparece en un racconto de 1958 de Leslie Hardman, el primer capellán judío del ejército británico que ingresó al campo de concentración de Bergen-Belsen en abril de 1945, donde atendió a los sobrevivientes y supervisó el entierro de unas 20 000 víctimas.


title: Holocausto (término)

text: A fines de la década de 1960, el término comenzaba a usarse en este sentido sin reservas. El libro de Nora Levin de 1968 "The Holocaust: The Destruction of European Jewry 1933-1945," (en español: El Holocausto: La destrucción de los judíos europeos)"," explica el significado en su subtítulo, pero utiliza la frase sin concesiones «El Holocausto». Un artículo titulado «El trauma moral y el Holocausto» fue publicado en"The New York Times" el 12 de febrero de 1968. Sin embargo, no fue hasta finales de la década de 1970 que el genocidio nazi se convirtió en el significado convencional generalmente aceptado de la palabra, cuando ya se usó sin reservas y con mayúscula, un uso que también se extendió a otros idiomas durante el mismo período. La miniserie de televisión de 1978 titulada "Holocausto", protagonizada por Meryl Streep, a menudo se cita como la principal fuente para establecer su uso actual y amplio en la cultura popular. «Holocausto» fue seleccionada por la Academia del Idioma Alemán como «palabra del año» en 1979, lo que refleja aún más la mayor conciencia pública que se tomó acerca del término.


title: Holocausto (término)

text: El término se generalizó cada vez más como sinónimo de «genocidio» en las últimas décadas del siglo XX para referirse a los asesinatos en masa en la forma, como ocurrió por ejemplo, con el llamado «Holocausto de Ruanda». Además del caso de Ruanda, se utilizó el término para referirse a la hambruna de Ucrania bajo Stalin o a las masacres de los Jemeres rojos en Camboya.


title: Holocausto (término)

text: Para sugerir una comparación con los asesinatos nazis, otros eventos históricos también han sido etiquetados como «Holocausto», la opresión de grupos de castas inferiores en la India, el «Holocausto Sudra», o la trata de esclavos, «Holocausto africano».


title: Holocausto (término)

text: Algunas personas encuentran inaceptable el uso de «holocausto» para el exterminio nazi de judíos durante la Segunda Guerra Mundial, debido a la naturaleza teológica e histórica de la palabra «holocausto». El historiador estadounidense Walter Laqueur, cuyos padres murieron en el Holocausto, ha argumentado que el término «Holocausto» es un término «particularmente inapropiado» para el genocidio de los judíos, ya que implica un «holocausto» a Dios. Laqueur escribió: «No era la intención de los nazis hacer un sacrificio de este tipo y la posición de los judíos no era la de una víctima ritual». Por su parte, el historiador británico Geoff Eley escribió en un ensayo de 1982 titulado "Historia del Holocausto", que pensaba que el término «Holocausto» implica «una cierta mistificación, una insistencia en el carácter exclusivamente judío de la experiencia».


title: Holocausto (término)

text: El historiador británico Richard J. Evans escribió en 1989 que el término Holocausto no era el más adecuado y que no debería utilizarse.


title: Holocausto (término)

text: Los académicos están divididos sobre si el término «Holocausto» debe aplicarse a todas las víctimas del asesinato masivo nazi, algunos lo usan como sinónimo de "Shoá" o Solución final de la cuestión judía, y otros incluyen el asesinato de romaníes, el encarcelamiento y la ejecución de hombres gais, la eugenesia de discapacitados, la ejecución de polacos, la ejecución de prisioneros de guerra soviéticos, el asesinato de opositores políticos y persecución de los Testigos de Jehová.


title: Holocausto (término)

text: La "Enciclopedia Columbia" define «Holocausto» como «el nombre dado al período de persecución y exterminio de judíos europeos por parte de la Alemania nazi». El "Compact Oxford English Dictionary" y "Microsoft Encarta" dan definiciones similares. La "Encyclopædia Britannica" define el «Holocausto» como «el asesinato sistemático patrocinado por el Estado de seis millones de hombres, mujeres y niños judíos, y millones de otros, por parte de la Alemania nazi y sus colaboradores durante la Segunda Guerra Mundial», aunque el artículo continúa, agregando, «Los nazis también señalaron a los gitanos (romaníes). Fueron el único otro grupo que los nazis mataron sistemáticamente en cámaras de gas junto a los judíos».


title: Holocausto (término)

text: El historiador checoslovaco-israelí Yehuda Bauer afirmó: «Seamos claros... "shoá", "churban", "judeocidio", como sea que lo llamemos, es el nombre que le damos al intento de aniquilación física total planificada del pueblo judío, y su perpetración parcial con el asesinato de la mayoría de los judíos de Europa». También sostiene que el Holocausto debería incluir solo a los judíos porque la intención de los nazis era exterminar a todos los judíos, mientras que los otros grupos no debían ser totalmente aniquilados. La inclusión de víctimas no judías de los nazis en el Holocausto es objetada por muchas personas, incluidas organizaciones como Yad Vashem, una institución estatal israelí en Jerusalén establecida en 1953 para conmemorar a las víctimas del Holocausto. Dicen que la palabra originalmente tenía la intención de describir el exterminio de los judíos, y que el Holocausto judío fue un crimen específico a gran escala, culminación de la larga historia del antisemitismo europeo, que no debería subsumirse en una categoría general junto a los demás crímenes de los nazis. Sin embargo, el premio Nobel y sobreviviente del Holocausto judío Elie Wiesel también consideró a las víctimas no judías como víctimas del Holocausto, exponiendo al presidente Jimmy Carter: «No todas las víctimas del Holocausto eran judíos, pero todos los judíos fueron víctimas», cuando pidió su apoyo para un Museo Nacional del Holocausto en Washington.


title: Holocausto (término)

text: El historiador británico Michael Burleigh y el historiador alemán Wolfgang Wippermann sostienen que aunque todos los judíos fueron víctimas, el Holocausto trascendió los confines de la comunidad judía. Otras personas compartieron el trágico destino de ser víctimas de los nazis. El exministro húngaro para asuntos romaníes, László Teleki, aplicó el término «Holocausto» tanto al asesinato de judíos como del pueblo gitano por parte de los nazis. En "The Columbia Guide to the Holocaust", los historiadores estadounidenses Donald Niewyk y Francis Nicosia usan el término para incluir judíos, romaníes y discapacitados. El historiador estadounidense Dennis Reinhartz ha afirmado que los gitanos fueron las principales víctimas del genocidio en Croacia y Serbia durante la Segunda Guerra Mundial, y lo ha llamado «el Holocausto Balcánico 1941-1945».


title: Holocausto (término)

text: La «Solución final a la cuestión judía» (en alemán: "Endlösung der Judenfrage") fue el término que utilizaron los propios nazis, el cual quedó registrado en las actas de la Conferencia de Wannsee del 20 de enero de 1942, y traducido para los Juicios de Nuremberg en 1945. En la novela de 1960 "The Rise and Fall of the Third Reich" (en español: El ascenso y caída del Tercer Reich) de William Shirer, el genocidio se describe como «La solución final», entre comillas, no mencionándose la palabra «Holocausto». Tanto en inglés como en alemán, «Solución final» se ha utilizado ampliamente como una alternativa a «Holocausto». Mientras que el término «Holocausto» se utiliza ahora a menudo para incluir todas las víctimas de los campos de exterminio nazis y los escuadrones asesinos, la «Solución final» se refiere exclusivamente al «intento de aniquilar al pueblo judío», como se define en el Museo Conmemorativo del Holocausto de Estados Unidos. Durante un tiempo después de la Segunda Guerra Mundial, los historiadores alemanes también usaron el término "Völkermord" («genocidio»), o en su totalidad, "der Völkermord an den Juden" («el genocidio del pueblo judío»), mientras que el término predominante hoy en día en Alemania es Holocausto o cada vez más "shoá."


title: Holocausto (término)

text: La palabra bíblica Shoah (שואה), también deletreada Shoá y Sho'ah, que significa «calamidad» en hebreo, término que a su vez se usa para referirse a destrucción desde la Edad Media, se convirtió en el término hebreo para referirse al Holocausto del siglo XX desde principios de la década de 1940. En la literatura reciente está específicamente preestablecido en el género masculino,con Ha, «el» en hebreo, cuando se hace referencia a los asesinatos en masa nazis, por la misma razón que «holocausto» se convierte en «El Holocausto». Puede escribirse "Ha-Shoá" o "HaShoah", como en Yom HaShoah, el día del «Recuerdo del Holocausto y el heroísmo judío».


title: Holocausto (término)

text: "Shoá" se utilizaba antes de la llegada de los nazis como una traducción de «catástrofe». Por ejemplo, en 1934, cuando Chaim Weizmann le dijo al Comité de Acción Sionista que el ascenso al poder de Hitler había sido «una catástrofe imprevista, comparable a otra guerra mundial» (en alemán: "unvorhergesehene Katastrophe, etwa ein neuer Weltkrieg"), la prensa hebrea tradujo "Katastrophe" como "Shoah". En la primavera de 1942, el historiador de Jerusalén BenZion Dinur (Dinaburg) usó "shoá" en un libro publicado por el Comité de Ayuda Unida para los Judíos en Polonia para describir el exterminio de los judíos de Europa, llamándolo una «catástrofe» que simbolizaba la situación única del pueblo judío. La palabra "shoah" fue elegida en Israel para describir el Holocausto, término institucionalizado por el Knesset el 12 de abril de 1951, cuando estableció "Yom Ha-Shoah Ve Mered Ha-Getaot", el día nacional de conmemoración. En la década de 1950, Yad Vashem, la «Autoridad del Recuerdo de los Héroes y Mártires del Holocausto» de Israel, traducía habitualmente la palabra como «el desastre». En aquel momento, la palabra holocausto se usaba a menudo para referirse a una guerra que involucraba a gran parte de la humanidad bajo la forma de una guerra nuclear. Desde entonces Yad Vashem ha cambiado su lenguaje, utilizando la palabra «Holocausto», generalmente en mayúscula, en especial referencia al genocidio de los judíos europeos. El historiador israelí Saul Friedländer escribió en 1987 sobre «la creciente centralidad de la "Shoá" para las comunidades judías en la Diáspora» y que «La "Shoah" se está convirtiendo casi en un símbolo de identidad, para bien o para mal, ya sea por el debilitamiento del vínculo con la religión o por la menor prominencia del sionismo e Israel como elemento de identificación». El historiador británico Richard J. Evans escribió en 1989 que el término Holocausto no era adecuado y que no debería utilizarse.


title: Holocausto (término)

text: Khurbn eyrope (), en español: «Destrucción de Europa», es el término para Holocausto en yiddish. El término se escribe con la palabra "khurbn", coloquialmente escrita «"churban»", una palabra tomada del hebreo "ḥurbān", «destrucción». "Ḥurbān" y "khurbn" se utilizan en hebreo y yiddish para describir la destrucción del Templo de Salomón y la destrucción del Segundo Templo. En el primer relato histórido de Max Kaufmann de 1947 sobre el genocidio en Letonia, éste lo llamó "Khurbn Letland", es decir, "La destrucción de los judíos de Letonia." Publicado más tarde, la importante obra de Raul Hilberg se tituló: "The Destruction of the European Jews (La destrucción de los judíos europeos").


title: Holocausto (término)

text: El Porajmos (también Porrajmos) literalmente «Devorador», o Samudaripen («Matanza en masa») es un término adoptado por el historiador gitano Ian Hancock para describir los intentos de los nazis de exterminar a la mayoría de los pueblos gitanos de Europa.


title: Holocausto (término)

text: Aunque la mayoría de los países adoptaron traducciones o transliteraciones del término «Holocausto» o «"Shoah"», en inglés: "Holocaust", en ruso: Холокост ("Holokost"), hay casos en los que ciertas poblaciones, a menudo aquellas que fueron afectadas por el Holocausto mismo, han adoptado nombres únicos para referirse al evento. En polaco, por ejemplo, el Holocausto a menudo se conoce como "Zagłada Żydów" o «Destrucción de los judíos», aunque "Holokausto" se usa en contextos más generales. En Suecia, al Holocausto se le llama comúnmente "Förintelsen" (en español: «La Aniquilación»), un término etimológicamente similar a la palabra alemana "Vernichtung", (destrucción) utilizada en la profecía de Hitler contenida en su discurso al Reichstag del 30 de enero de 1939.


title: Alopias superciliosus

text: El zorro de anteojos (Alopias superciliosus), también conocido como zorro ojón, tiburón zorro, rabón y rabudo, es una especie de elasmobranquio lamniforme de la familia Alopiidae que vive en los océanos tropicales del mundo, a profundidades de entre 30 metros y 45 metros. Su longitud máxima es de 5 metros (más típicamente 3 a 4 m), con pesos de hasta 360 kg (común 160 kg), su cola puede llegar a medir el 50% de su longitud total. Su color varía de marrón a negro con reflejos metálicos en la parte dorsal y blanco en el abdomen. Utiliza su cola en forma de látigo, para golpear a sus presas y aturdirlas. Luego aprovechar la oportunidad para cazarlas y alimentarse, cuenta con unos dientes muy poderosos.


title: Alopias superciliosus

text: Es un tiburón pequeño con enormes ojos por los que se le puede distinguir fácilmente, adaptados a la visión a grandes profundidades. Grandes y anchas aletas pectorales. El adulto y el embrión presentan un surco horizontal prominente, extendido hacia atrás desde las aberturas branquiales; sin surco labial; el rango de su dentición es de 21/20 a 22/23 dientes en la mandíbula superior e inferior, sin cúspides secundarias en ninguna de las mandíbulas. El color es pardo oscuro en la parte dorsal del cuerpo y blanco crema en la parte ventral. El adulto presenta una coloración similar, con el dorsal en un tono grisáceo además de tener una gran cola en su parte trasera la cual es increíblemente poderosa y larga, midiendo un tercio del tamaño del tiburón.


title: Alopias superciliosus

text: Es un tiburón que se encuentra a más de 30m de profundidad. Usa su cola extensa para cazar sus presas. Su boca es pequeña. Es raro que sea captado por la vista humana, debido a lo profundo que se encuentra. Solo se han visto ejemplares en las islas Galápagos. En vida solo pocos pescadores dicen haberlo visto.


title: Alopias superciliosus

text: El 6 de marzo de 2016 un ejemplar fue visto en la playa de La Herradura, Granada, la policía municipal recibió la llamada de alerta de que un tiburón había salido del mar y se encontraba en la orilla de la playa, el animal fue atendido junto con los salvavidas que laboran en la playa y fue devuelto al mar, debido a que, al parecer, una ola lo arrastró hasta la orilla y no podía regresar. El tiburón era un adulto


title: Alopias superciliosus

text: El 22 de marzo de 2020, dos pescadores deportivos mexicanos, en una salida de pesca en busca de marlin azul en las costas de Manzanillo México, capturaron un ejemplar de aproximadamente 50 kg y 2.5 metros de longitud. El ejemplar de tiburón zorro se enganchó en las líneas y al recogerlas los pescadores se percataron que había muerto.


title: Alopias superciliosus

text: El día lunes 6 de julio de 2020 se pescó un ejemplar en las costas mexicanas de Paraíso, Tabasco con un peso aproximado de 140 kg., y más de 4 m de longitud; el selacio quedó atrapado por accidente en las redes de los pescadores. Minutos más tarde las autoridades ambientales fueron alertadas del avistamiento de esta especie y luego de hacer registro de ella fue devuelta al mar.


title: Colón (Costa Rica)

text: Colón es un distrito del cantón de Mora, en la provincia de San José, de Costa Rica. El distrito se caracteriza por su riqueza geográfica y natural y por su reciente desarrollo turístico. Su área urbana y centro administrativo del distrito y del cantón de Mora es conocida cómo Ciudad Colón.


title: Colón (Costa Rica)

text: El nombre del distrito se debe en memoria de Cristóbal Colón que arribó a América en 1492, y a Costa Rica en 1502.


title: Colón (Costa Rica)

text: La ciudad cabecera anteriormente se encontraba situada unos 10 kilómetros al sur, cerca de la actual aldea de Tabarcia, y era llamada Pacaca. Después fue trasladada a su actual emplazamiento, con el nombre de Villa Pacaca (1883-1916) y más tarde Villa Colón (1916-1970).


title: Colón (Costa Rica)

text: Fue fundada el día 23 de mayo de 1883, por la ley n.º 7, donde se le otorgó el título de villa a la población de Pacaca, cabecera del cantón creado en esa oportunidad. En el gobierno de Alfredo González Flores se decretó la ley n.º 14, del 6 de junio de 1916, que le cambió el nombre a la villa de Pacaca por el de villa Colón. En la ley n.º 4574 del 4 de mayo de 1970, se promulgó el Código Municipal, que en su artículo tercero, le confirió a la villa la categoría de Ciudad, por ser la cabecera de cantón.


title: Colón (Costa Rica)

text: El distrito limita al norte con el cantón de Alajuela, al este con el cantón de Santa Ana, al oeste con el distrito de Piedras Negras, y al sur limita con el distrito de Quitirrisí.


title: Colón (Costa Rica)

text: El distrito primero, cuenta con varios centros educativos públicos y privados, entre ellos el Liceo de Colón de Mora, la Escuela San Bosco o el Colegio Técnico Profesional de Mora. Además, el distrito es sede de la Universidad para la Paz, de las Naciones Unidas. El distrito también cuenta con una Casa de la Cultura, sede del Instituto Nacional de Aprendizaje (INA) y una Biblioteca Municipal.


title: Colón (Costa Rica)

text: El distrito cuenta con diversos parques recreativos, como la Plaza de Deportes o Waterfall Ciudad Colón, y además alberga un gimnasio municipal.


title: Colón (Costa Rica)

text: El concejo de distrito del distrito de Colón vigila la actividad municipal y colabora con los respectivos distritos de su cantón. También está llamado a canalizar las necesidades y los intereses del distrito, por medio de la presentación de proyectos específicos ante el Concejo Municipal. El presidente del concejo del distrito es el síndico propietario del partido Nueva Generación, Erick Montero Parra.


title: Line art

text: Line art (arte lineal) es cualquier imagen que se compone de distintas líneas rectas y curvas sobre un fondo (generalmente sin formato, en blanco), sin sombras o tonos para las representación de objetos en dos o tres dimensiones. Los "line art" son monocromáticos y normalmente se emplea el color negro. El color del papel puede ser distinto del blanco pero también ha de tener un único y uniforme color. Es posible que estos dibujos estén coloreados aunque únicamente con el color de la tinta rebajada de tono.


title: Line art

text: El término Line art se utiliza principalmente durante la confección de cómics, describiendo así al objeto que se ha realizado basándose en un dibujo realizado previamente a lápiz y que a continuación será finalmente coloreado. También se emplea para definir los cuadernos de dibujos realizados para que sean coloreados por los niños...


title: Estructura interna de las oraciones

text: La estructura interna de las oraciones incluye las diversas propuestas y enfoques teóricos para explicar por qué las oraciones no son simplemente concatenaciones simples de palabras. Es decir, las oraciones no se componen de cadenas de palabras ordenadas arbitrariamente sin sentido. Contrariamente a esto es un hecho conocido que existen "principios" o "reglas" de buena formación que cualquier hablante conoce de manera intuitiva sin necesidad de instrucción formal. Es decir, la organización interna de las oraciones está regida por numerosas restricciones o reglas que todos los hablantes nativos conocen, aunque generalmente solo a nivel inconsciente. Este dominio interno e inconsciente que poseemos los hablantes de las reglas de nuestra lengua es lo que se llama competencia lingüística.


title: Estructura interna de las oraciones

text: En términos generales, las oraciones, así como sus partes constituyentes, no son simplemente una secuencia de palabras en la que sólo importa la palabra inmediatamente anterior y posterior. Para decidir si una oración está correctamente formada, debe atenderse a factores estructurales y no de simple concatenación. Las oraciones de las lenguas humanas se caracterizan por ser estructuralmente complejas. Eso significa que las diversas secuencias forman entre sí unidades sintácticas llamadas constituyentes sintácticos. Estos constituyentes se reconocen mediante las llamadas pruebas de constituencia, que nos revelan la estructura sintáctica interna de las oraciones. Entre las pruebas de constituencia sintáctica están por ejemplo la alteración del orden de los elementos, cuando éstos se desplazan en bloque, o cuando un pronombre sustituye una parte de la oración sólo reemplaza a secuencias o "bloques" específicos.


title: Estructura interna de las oraciones

text: Aunque no todas las teorías lingüísticas o enfoques de estudio de la oración son idénticos, difieren a veces en la manera de analizar las oraciones. Todos admiten sin problemas que las oraciones pueden ser descompuestas en ciertos constituyentes maximales llamados sintagmas (también llamados a veces frases sintácticas), los cuales a su vez se dividen en sintagmas y posiblemente otros constituyentes no sintagmáticos.


title: Estructura interna de las oraciones

text: Los detalles del análisis generativista de la estructura de la oración han ido variando desde la primera propuesta de 1957. El modelo original usaba reglas de reescritura de acuerdo al cual la estructura es "generada" por una serie de substituciones recursivas. Así, originalmente una oración era la reunión de dos elementos heterogéneos denominada sintagma nominal (sujeto) y sintagma verbal (predicado). En consecuencia, a un nivel más alto la estructura estaba generada mediante la siguiente regla de reescritura o regla de estructura sintagmática:


title: Estructura interna de las oraciones

text: La idea era algo así como que el hablante, al querer enunciar una proposición lógica, establecía que necesitaba definir un elemento "sujeto" y asignarle un "predicado". Esta misma estructura se suele escribir como árbol de dos ramas:


title: Estructura interna de las oraciones

text: A partir de ahí existían otras reglas que supuestamente estaría aplicando el hablante para reproducir la estructura del sujeto y el predicado para dar lugar a una oración bien formada. El estudio de las oraciones producidas llevó a considerar la necesidad de analizar las oraciones compuestas y de dar cuenta de la concordancia de tiempo y marcaje de persona en los verbos, por lo que la simple regla se substituyó por una algo más complicada para oraciones principales y una subregla para oraciones subordinadas. Estas reglas propuestas en el marco del modelo "GB" son:


title: Estructura interna de las oraciones

text: Donde "INFL" representaba los elementos obligatorios de inflexión y "Comp" daba cuenta de los elementos subordinantes que introducían las oraciones subordinadas. Este modelo presentaba aún algunas inconveniencias teóricas, como el que la oración siguiera siendo tratada como una construcción exocéntrica y existieran reglas no binarias, como la primera parte de la regla anterior. Por una serie de buenas razones, Chomsky propuso en 1986 un modelo que incorporaba la hipótesis de endocentricidad generalizada para todos los sintagmas, trataba en pie de igualdad las categorías funcionales y las léxicas según el cual la estructura de todas las oraciones debía ser de la forma:


title: Estructura interna de las oraciones

text: Donde SN sería el sintagma nominal sujeto, Cº la partícula que introduce una oración que podría no existir y SX un especificador del sintagma complementante. Tº representaría aquí un verbo auxiliar o un verbo en forma finita, SV el sintagma verbal que en la gramática tradicional se identificaba con el predicado. Cada uno de estos sintagmas constituyentes además podía tener su propia estructura interna. Un ejemplo completo de oración con esta estructura sería:


title: Estructura interna de las oraciones

text: Donde "Qué cosas" sería el SX, "que" Cº, "el sacerdote" sería el SN (nótese que el árbol anterior presupone una jerarquía y no un orden de palabra), "ha" representaría Tº y "dicho" el SV.


title: Estructura interna de las oraciones

text: Al igual que el enfoque generativista, el enfoque funcionalista ha sufrido cambios. El punto de vista más reciente consiste en ver las categorías como un haz de rasgos o un "continuum," y no tanto como unidades discretas y perfectamente clasificables. Así, dentro de las categorías existirá una gradación y ciertas categorías contendrán elementos más prototípicos que otros que representen mejor al común de la categoría.


title: Estructura interna de las oraciones

text: Debido a esa peculiaridad del enfoque funcionalista, no existe una definición formal de oración que permita identificar un conjunto concreto de propiedades que permita decidir si una determinada secuencia constituye o no una oración. Por el contrario, el enfoque funcionalista considera que típicamente una oración tiende a tener las siguientes propiedades:


title: Estructura interna de las oraciones

text: Obviamente, habrá secuencias que encajen mejor que otras con las condiciones anteriores y serán ejemplos más prototípicos de oración. Sin embargo, si falta alguna de estas propiedades o se da en pequeño grado, eso no permite decidir si se trata o no de una oración, ya que el concepto de oración, como otros en el enfoque funcional, sería una cuestión de grados.


title: Estructura interna de las oraciones

text: El enfoque funcionalista analiza la mayoría de oraciones como formadas por dos constituyentes sintátcticos principales llamados usualmente frase nominal o sintagma nominal, sujeto y frase verbal, sintagma verbal o predicado. Además, cada uno de estos constituyentes principales puede contener algunos subconstituyentes menores.


title: Estructura interna de las oraciones

text: Las FN, además de los determinantes, pueden contener dentro de sí mismas una Frase Preposicional (FP), las cuales se constituye por una preposición (a, de, con, por, etc.) y otra FN. Sin embargo, no todas las FP están dentro de una FN; algunas poseen independencia sintáctica dentro de la oración.


title: Séforis

text: Séforis, Seforis, Sephoris o Sepforis (en griego "Sepphoris" -Σεπφώρις-, en hebreo "Tzippori" (צִפּוֹרִי), conocida en tiempo de los romanos como "Eirenopolis" y "Diocesaraea" en latín o griego (Διοκαισάρεια), y tras la dominación musulmana como "Saffuriya" en árabe (صفورية), también transliterada como "Safurriya" y "Suffurriye") es una antigua ciudad de Galilea, actualmente en el Estado de Israel.


title: Séforis

text: Muy probablemente se fundó como un establecimiento militar asirio en el siglo VII a. C., que continuó con los babilonios, persas y seleúcidas. Fue ocupada por los macabeos en el 104 a. C. y los judíos la conocieron como Tzippori o "Tsipori".


title: Séforis

text: Antígono III de Macedonia estableció una guarnición para hacer frente a Herodes I, aunque este terminó ocupándola en el 37 a. C. A pesar de ello pasó a formar parte del Imperio romano dentro de la provincia romana de Siria. Incendiada a principios de la era cristiana, fue restaurada por Herodes Antipas que le otorgó el estatus de ciudad independiente con el nombre de Autocratis. En tiempos de Nerón se estableció en ella la residencia de los reyes judíos.


title: Séforis

text: Interesa a los arqueólogos por su relación bíblica con la creencia de que los padres de la Virgen María, Ana y Joaquín fueron nativos de Séforis cuando la ciudad estaba en el período helénico. Estructuras notables del sitio incluyen un teatro romano y dos iglesias primitivas cristianas. No se unió a la primera guerra judeo-romana en el año 66, por lo que estos la llamaron "Eirenopolis" («ciudad de la paz»). Cambió de nombre de nuevo en el año 125 ("Diocesarea"). Tras la revuelta judía de Bar Kochbá (132), fue refugio de estos, y posteriormente protagonizó la llamada «rebelión de Diocesarea» (351-352).


title: Séforis

text: En el 635 fue ocupada durante la expansión del islam por los árabes (cambiando su nombre por el de "Saffuriya"). Después siguió las vicisitudes del territorio, pasando a manos del Imperio otomano y del británico, hasta incorporarse al Estado de Israel en 1948.


title: Dermestidae

text: Los derméstidos (Dermestidae) son una familia de coleópteros polífagos con 500 a 700 especies descritas, algunas de las cuales son plagas de productos humanos, como pieles, alfombras, etc.


title: Dermestidae

text: Su tamaño oscila entre 1 y 12 mm de longitud. La cabeza está inclinada hacia abajo y es solo parcialmente visible desde arriba; poseen un ocelo en la frente (excepto los Dermestinae); antenas con un número variable de segmentos según los grupos, terminadas en una maza formada por uno o varios artejos. Pronoto tan ancho como la base de los élitros. Alas bien desarrolladas. Patas cortas, con cinco artejos en los tarsos.


title: Dermestidae

text: Tanto las larvas como los adultos viven en excrementos animales, bajo la corteza de los árboles, en nidos de aves, en carroña, etc.; algunas especies se alimentan de larvas de abejas y avispas o huevos de arañas. Algunos adultos del género "Anthrenus" se alimentan de polen.


title: Dermestidae

text: Algunas especies, como "Anthrenus scrophulariae", son antropófilos, viviendo a expensas de casi cualquier producto de origen animal en las viviendas humanas, donde causan destrozos en prendas de piel, alfombras, ropa, etc. Las larvas de algunas especies, como "Anthrenus museorum", y otras del mismo género, o "Trogoderma angustum" pueden destruir las colecciones de los museos.


title: Dermestidae

text: Algunas especies son usadas en medicina forense para determinar la fecha de muerte de un cadáver. En taxidermia, se los usa para limpiar especímenes y remover todas las partes carnosas.


title: Llamada selectiva digital

text: La llamada selectiva digital o LSD (en Inglés DSC "Digital Selective Calling") es una técnica de transmisión automática de llamadas por radio de frecuencias medias (MF), altas (HF) o muy altas (VHF) que utiliza mensajes codificados en formato digital, es decir que no son verbales. La LSD permite llamar selectivamente a una estación de barco o una estación de tierra, o bien hacer una llamada colectiva a determinados buques/ estaciones costeras. Es una parte fundamental del Sistema mundial de socorro y seguridad marítimos (SMSSM, en inglés GMDSS) ya que con sólo un botón, puede lanzar una alerta de socorro automática a cualquier estación, incluyendo en el mensaje datos del buque como el MMSI o su posición global.


title: Llamada selectiva digital

text: Este sistema emplea un código corrector de errores de 10-bit. Los primeros siete elementos del código contienen información y los tres últimos proporcionan la detección de errores de transmisión recepción. Los bits se diferencian mediante diferentes frecuencias (FSK): en MF/ HF se utilizan dos tonos diferenciados +/-170 Hz de la portadora, con una velocidad de transmisión de 100 baudios, mientras que en VHF se utilizan tonos de 1300 y 2100 Hz (el estándar utilizado es el ITU-R M.493, revisión 14, de la Unión Internacional de Telecomunicaciones) La velocidad de transmisión en VHF es de 1200 bits por segundo, ya que cada carácter se transmite dos veces con una extensión en el tiempo de 33,33 ms.


title: Llamada selectiva digital

text: Los radios VHF equipados con DSC mantienen escucha permanente en el canal 70. En MF/ HF hay diferentes bandas estandarizadas para DSC, aunque mínimamente se monitorean las frecuencias 2187.5 kHz y 8414.5 kHz más un canal adicional.


title: Llamada selectiva digital

text: Cada barco cuenta con un MMSI únicograbado en la memoria ROM del aparato. El MMSI incorpora los tres dígitos del MID que determina el país. El MMSI es enviado en el mensaje codificado en 5 caracteres, cada 2 dígitos forma un carácter, al noveno dígito se agrupa con un cero para formar el carácter.


title: Llamada selectiva digital

text: Además del MMSI se dispone de la posición geográfica y pertenencia o no a un grupo determinado. El mensaje recibido lee el número MMSI, la ubicación y el grupo, lo que posibilita activar o no el equipo receptor, dar la alarma, etc.


title: Llamada selectiva digital

text: Las organizaciones de la Búsqueda y Rescate pueden advertir mediante DSC a todos los buques que operan dentro de un área geográfica determinada. Las unidades de búsqueda y salvamento también puede enviar sus mensajes a un área geográfica. Los buques equipados con DSC, también pueden hacerlo.


title: Llamada selectiva digital

text: Es posible llamar de una sola vez a un grupo de estaciones costeras dependientes de la misma administración y que se encuentran en una única área geográfica. Esto es posible ya que el MMSI se forma de manera idéntica para las estaciones costeras. Todas las estaciones de costa empieza por 00, después viene tres dígitos del país y luego cuatro dígitos propios de cada estación


title: Llamada selectiva digital

text: DSC fue desarrollado para reemplazar los antiguos procedimientos de llamada. Debido a que la señal LSD es estable emplea un ancho de banda estrecha y el receptor no emplea supresor de ruido, tiene un alcance mayor que las señales analógicas, de hasta un 25 por ciento más y es de manera significativa más rápido. Los radios con DSC se programan con la identidad del servicio móvil marítimo (MMSI) y puede ser conectado al Sistema de Posicionamiento Global (GPS), que permite que el aparato transmita qué hora es y dónde está. Esto permite que la señal de socorro se envíe muy rápidamente y facilita la identificación de la emergencia.


title: Llamada selectiva digital

text: A menudo, los barcos utilizan por separado sistemas de control LSD de VHF y MF / HF. Para VHF, LSD tiene su propia receptor para el seguimiento de Canal 70, pero utiliza el transceptor principal VHF para la transmisión. No obstante, para el usuario, todo se presenta como una sola unidad. Los dispositivos MF / HF de LSD mantienen escucha de mensajes de emergencia, urgencia y seguridad en múltiples canales: 2, 4, 6, 8, 12 y 16 MHz. Como mínimo, se deben vigilar los canales 2187,5 kHz, 8414,5 kHz y un canal más.


title: Llamada selectiva digital

text: Cuando se envía una señal de socorro, el dispositivo LSD, como mínimo, debe incluir el número MMSI de la nave. También se incluyen la coordenadas (si el transmisor cuenta con ellas) y, si es necesario, el canal elegido para los siguientes mensajes radiotelefonía o radiotélex. La señal de socorro puede ser enviada ya sea como un intento de frecuencia única o de multi-frecuencia. En el primer caso, una señal de socorro se envía en una banda y el sistema espera durante cuatro minutos la recepción de un reconocimiento DSC de una estación costera. Si no se recibe, se repetirá la alerta de socorro hasta cinco veces. En un intento de multi-frecuencia, la señal de socorro se envía en el MF y todas las frecuencias de socorro de HF, a su vez. Esto requiere resintonizar la antena para cada envío, sin esperar un acuse de recibo. Un intento de multi-frecuencia se debe hacer solamente si quedan unos pocos minutos hasta que las baterías de la nave están bajo el agua. A medida que el mensaje de socorro se envía en una de las bandas, muchos barcos y estaciones costeras puede estar escuchando otras bandas, y después de cinco minutos realizar retransmisión de la señal de socorro a una estación costera.


title: Llamada selectiva digital

text: Las llamadas de socorro puede ser designado y no designado. Este último permite que alguna de las diez denominaciones pre-definidas se envíen junto con la señal de socorro. Estas son "abandono del barco", "incendio o explosión", "inundación", "colisión", "encalladura", "escorado, en peligro de zozobra", "naufragio", "sin gobierno y a la deriva ", "piratería", "hombre al agua" y "peligro no definido". Para evitar falsos alertas de socorro, los botones de socorro suelen tener cubiertas protectoras, a menudo con una tapa de resorte que obliga a emplear ambas manos al mismo tiempo. Alternativamente, algunos dispositivos tienen un sistema con dos botones. Los operadores están obligados a cancelar alertas de socorro falsamente enviadas con una transmisión en el canal designado por la señal de socorro.


title: Llamada selectiva digital

text: Las estaciones costeras que recibe una alerta de socorro DSC enviará inmediatamente un acuse de recibo. El dispositivo emisor entonces dejar de repetir la alerta, y sintoniza el canal designado por el mensaje de socorro para las comunicaciones posteriores. Los buques que recibieron una alerta de socorro pero que se encuentran fuera del rango de estación costera o no recibe un acuse de recibo, están obligados a retransmitir la alerta de socorro por cualquier medio a la tierra.


title: Llamada selectiva digital

text: Dispositivos de Clase A, que se utilizan en los buques comerciales, tienen la capacidad de enviar socorro, de retransmisión de socorro, urgencia, todos los buques, todos la seguridad de los buques, individual, de grupo, área geográfica y las alertas telefónicas. Los dispositivos de Clase D, que se utiliza para la mayoría de los buques de recreo, puede enviar socorro, urgencia, todos los buques, todos los barcos de seguridad e individual en los canales 06, 08, 72 y 77. Este último solo se requiere tener una antena y no se requiere por lo tanto para ver el canal 70 cuando está en uso. Para las alertas de rutina, que se utilizan para establecer comunicación con otra estación en un canal de trabajo, el receptor reconoce para confirmar que la comunicación se puede hacer en el canal apropiado.


title: Le Pétomane

text: Le Pétomane (que vendría a traducirse al español como el " pedómano") fue el alias artístico del humorista francés Joseph Pujol (Marsella; 1 de junio de 1857-Tolón; 8 de agosto de 1945).


title: Le Pétomane

text: Se hizo particularmente famoso por su singular habilidad para controlar sus músculos abdominales, lo que le permitía soltar gases a voluntad. De esta forma realizaba números como tocar "Au clair de la lune" con un flautín o apagar luces sobre el escenario.


title: Le Pétomane

text: Uno de los cinco hijos del matrimonio entre François, picapedrero y escultor de origen catalán, y Rose Pujol, el joven Joseph Pujol empezó a ganarse la vida como aprendiz de panadero en su Marsella natal. En 1887 decidió probar suerte montando un pequeño número en el que demostraba sus habilidades, lo que acabó llamando la atención de un empresario que lo llevó a París, donde obtuvo un éxito considerable y acabó actuando en el Moulin Rouge (1892).


title: Le Pétomane

text: En los años sucesivos fue incorporando números a su repertorio, que incluía entre otros tocar la Marsellesa, imitar cañonazos y tormentas y acompañar la lectura de un poema sobre una granja con imitaciones de animales a base de pedos.


title: Le Pétomane

text: En 1894 fue demandado por el Moulin Rouge por haber participado en una actuación espontánea para ayudar a un amigo en apuros económicos, lo que le valió su ruptura con esa sociedad y fichaje por el "T"héâtre Pompadour, con el que recorrió Francia recogiendo risas a su paso.


title: Le Pétomane

text: Cuando estalló la Primera Guerra Mundial se retiró a Marsella y se hizo panadero. Nunca más volvió a subir sobre un escenario.


title: The Vaccines

text: The Vaccines es una banda británica de indie rock formada en Londres el año 2010. La banda está compuesta por Justin Young en voz y guitarra (quien previamente trabajó bajo el nombre de Jay Jay Pistolet, tocando indie folk), Freddie Cowan en guitarra (hermano menor de Tom Cowan de The Horrors), el islandés Árni Hjörvar en bajo, Timothy Lanham en teclado, guitarra y Yoann Intonti en batería.


title: Litotricia extracorpórea por ondas de choque

text: La litotricia [también, litotripsia] extracorpórea por ondas de choque, LEC (del griego "lithos", piedra, y del latín "terere", triturar), es una aplicación de la terapia por ondas de choque, no invasiva, que utiliza un pulso acústico para romper los cálculos renales (litiasis renal) los cálculos biliares (piedras en la vesícula o en el riñón) y los cálculos salivales (sialolitos). La litotripsia fue desarrollada a comienzos de 1980 en Alemania por Dornier Medizintechnik GmbH, empresa ahora conocida como Dornier Medtech 1, y su uso se expandió con la introducción del litotriptor HM-3 en 1983. A los pocos años la LEC se volvió el tratamiento estándar para la calculosis. Se estima que anualmente en Estados Unidos cerca del 70% de pacientes con cálculos renales, son tratados con el LEC.


text: Con el transcurso de los años estas máquinas han sufrido varios cambios tecnológicos tanto en la forma como en el modo de operación, pero en general todas se basan en el mismo fundamento físico. Estos dispositivos producen una onda de choque acústica localizada, de alta intensidad y baja frecuencia (infrasonidos) aplicada externamente, la cual es la responsable de que se rompan los cálculos. Esta onda produce dos fuerzas mecánicas en las piedras: 1. Fuerza directa asociada con la alta amplitud de la onda de choque, es decir la generación de un cambio de presión abrupto y 2. Burbujas de cavitación alrededor del cálculo, lo cual lo fragmenta en piezas más pequeñas que pueden pasar fácilmente a través del uréter o la vía biliar.


text: Todos estos dispositivos poseen un punto focal (punto geométrico en el espacio) el cual usualmente es el lugar donde se sitúa el cálculo que se va a tratar; pero estas máquinas difieren en las dimensiones de la zona de alta presión (zona focal), la cual rodea este punto. Esta presión se genera por la densidad del flujo de energía, la cual depende de la energía total y del área, de acuerdo con la siguiente expresión:


text: La energía total es igual tanto donde se genera la onda como en el punto focal; sin embargo, a medida que la onda viaja hacia la zona focal, la densidad del flujo de energía se incrementa hasta llegar a su máximo en el foco. Es por esto que el cambio de presión en esta zona es tan alto y permite que se fraccione el cálculo que allí se encuentre 2.


text: El paciente sedado o anestesiado se recuesta sobre una camilla con la piel apoyada sobre un dispositivo con agua, ubicado justo al nivel del cálculo. Un sistema de rayos x o de ultrasonido, es usado para localizar la piedra y conocer dónde se debe llevar a cabo el tratamiento.


text: La primera generación de estos dispositivos tiene una pieza en forma de medio elipsoide que se abre hacia el paciente. El pulso acústico se genera en el punto focal del elipsoide, que se encuentra más alejado del paciente, y el cálculo posicionado en el punto focal opuesto, recibe la onda de choque localizada. El tratamiento usualmente comienza en el nivel de potencia más bajo del equipo y con un gran espacio de tiempo entre pulsos, con el fin de acostumbrar al paciente a la sensación. El periodo de tiempo entre cada pulso también se controla para permitir que las burbujas de la cavitación se dispersen y así minimizar el daño de los tejidos.


text: La siguiente y última generación de estas máquinas usa un lente acústico para enfocar la onda de choque. Esto funciona de manera similar a un lente óptico, enfocando la onda en el lugar deseado. Los pulsos aplicados en este caso son de baja frecuencia, de manera que la pulverización de los cálculos es más efectiva y se minimiza la morbilidad; sin embargo, a medida que el tratamiento avanza, el poder de cada pulso se incrementa gradualmente, lo cual permite romper finalmente la piedra (cálculo). El último nivel de potencia aplicado depende usualmente del umbral de dolor que experimente el paciente y el éxito observado en la rotura del cálculo. Si la piedra está localizada cerca de un hueso, usualmente cerca de una costilla en el caso de los cálculos renales, este tratamiento es más incómodo, ya que las ondas de choque pueden causar una leve resonancia en el hueso, que el paciente puede sentir. La sensación de este tratamiento es comparable al dolor que produce el golpe de una banda elástica con la piel. Por esto en ocasiones el paciente puede ser sedado para poder aumentar los niveles de poder más rápidamente y también aumentar la frecuencia de cada pulso hasta casi 120 choques por minuto.


text: El proceso en general toma cerca de una hora. Un stent uretral (dispositivo médico pequeño y tubular) puede ser usado a discreción del urólogo. El stent facilita el paso de las piedras al calmar la obstrucción y al permitir la dilatación pasiva del uréter.


text: La litotripsia extracorpórea funciona mejor con los cálculos que tienen un diámetro entre 4 mm y 2 cm y que aún estén localizados en el riñón. Se puede usar también en los cálculos que se encuentran en el uréter pero el procedimiento se vuelve menos eficiente.


text: Los pacientes que se someten a este procedimiento pueden, en algunos casos, ver el progreso de su tratamiento. Si se les permite observar el monitor de ultrasonido o de rayos x, ellos podrán ver cambiar los cálculos de un punto brillante o una mancha oscura, a una nube borrosa a medida que los cálculos se van desintegrando.


text: El paso de los fragmentos de las piedras y su liberación puede tomar algunos días o una semana y puede causar dolor leve. A los pacientes se les puede recomendar tomar tanta agua como puedan durante este tiempo y además se les aconseja realizar un examen de los fragmentos para poder analizarlos.


text: La LEC es el tratamiento menos invasivo de los procedimientos para tratar los cálculos renales; sin embargo, la tasa de eliminación total de los cálculos es muy baja en comparación con los otros métodos que son más invasivos, tales como la ureteroscopia, manipulación con litotripsia por láser o nefrolitotomía percutánea. De igual manera se ha detectado que esta tasa depende del tipo de cálculos que se estén tratando, así por ejemplo, las piedras de oxalato cálcico monohidrato y de cisteína, pueden llegar a ser resistentes al tratamiento con LEC.


text: La LEC puede generar cierto daño colateral. Las ondas de choque así como las burbujas de cavitación formadas por la agitación de la orina pueden llevar al daño de capilares, hemorragia del parénquima renal o subcapsular. Esto puede generar consecuencias a largo plazo tales como insuficiencia renal e hipertensión. En general la tasa de complicaciones de la LEC se encuentra entre el 5 y 20%.


text: Los estudios médicos científicos que relacionan la litotricia extracorpórea con el aumento del riesgo de padecer diabetes, hipertensión e insuficiencia renal se encuentran bien documentados.


title: Undercover (serie de televisión)

text: Undercover es una serie de televisión británica emitida del 3 de abril al 17 de mayo de 2016 por medio del canal BBC One.


title: Undercover (serie de televisión)

text: La serie se centró en la vida y familia de Maya Cobbina, una abogada británica que se encuentra en una batalla legal para demostrar la inocencia en los Estados Unidos de Rudy Jones, un hombre condenado a muerte, y la de su marido Nick Johnson. Cobbina es perseguida por su nueva posición, el pasado de su esposo y las circunstancias en las que la pareja se conoció hace veinte años.


title: Undercover (serie de televisión)

text: La serie contó con la participación de los actores David Schofield, Danny Webb, Robert Whitelock, Owen Roe, entre otros.


title: Undercover (serie de televisión)

text: Durante los últimos veinte años Maya Cobbina ha defendido a Rudy Jones, un hombre falsamente acusado y encarcelado por el asesinato de un político local que no cometió, el día de su ejecución por inyección letal en Louisiana, Rudy le dice que quiere que cambie el sistema que permite que este tipo de injusticias ocurran y cuando se despide de ella le dice "Go Big", dichas palabras ocasionan que Maya decida regresar a Londres, en camino al aeropuerto se entera que la inyección no ha matado a Jones pero lo ha dejado en estado crítico.


title: Undercover (serie de televisión)

text: A su regreso descubre que ha sido promovida a Directora de Procesamientos Públicos, una posición destacada que podría permitirle finalmente hacer justicia por la muerte de su amigo Michael Antwi, un carismático activista en contra del racismo que muere bajo custodia policial luego de ser puesto de forma inapropiada en una celda junto a Mackie, un racista violento.


title: Undercover (serie de televisión)

text: Sin embargo cuando un secreto oculto del pasado del esposo de Maya, Nick Johnson, un exsargento detective que tiene una vida pasada como agente encubierto infiltrándose en las organizaciones políticas para la Policía Metropolitana amenaza con destruir su mundo, él buscará la forma de proteger a su familia.


title: Undercover (serie de televisión)

text: Al final se revela que Michael Antwi, había sido el responsable del asesinato del político por el cual Rudy estaba siendo sentenciado a muerte.


title: Undercover (serie de televisión)

text: La serie fue dirigida por James Hawes y escrita por Peter Moffat. Para el drama Moffat se inspiró en las revelaciones de la vida real sobre agentes de la policía británicos que habían formado amistades con activistas que estaban investigando mientras se encontraban encubiertos así como de la vigilancia secreta del Servicio de la Policía Metropolitana de Londres a la familia del joven asesinado Stephen Lawrence.


title: Undercover (serie de televisión)

text: La serie también contó con el productor Richard Stokes, los ejecutivos Hilary Salmon y Peter Moffat. La serie de seis partes fue coproducida con la BBC America.


title: Undercover (serie de televisión)

text: La cinematografía está bajo el cargo de Chris Seager, mientras que la música está bajo el mando del compositor Vince Pope.


title: José Antonio Sayés

text: José Antonio Sayés Bermejo (Peralta, Navarra, 1944 - Pamplona, 26 de abril de 2022) fue un sacerdote, teólogo y apologeta español. Era considerado uno de los teólogos españoles más importantes tras el Concilio Vaticano II.


title: José Antonio Sayés

text: Nacido en la localidad navarra de Peralta, en 1944. Era el menor de tres hermanos: Juan que también fue sacerdote, y Jesús que fue carnicero.


title: José Antonio Sayés

text: Completada su formación sacerdotal en el Seminario de Pamplona, se ordenó sacerdote (1968). Durante su formación académica fue alumno de Joseph Ratzinger (1972) en un curso sobre la Eucaristía. Tras obtener el Doctorado en Teología por la Universidad Gregoriana fue profesor de Teología fundamental en la Facultad de Teología del Norte de España (Burgos).


title: José Antonio Sayés

text: Colaboró con el cardenal de Viena Christoph Schönborn en la redacción del nuevo Catecismo de la Iglesia Católica. Intervino en el programa de Intereconomía "Lágrimas en la lluvia," moderado por Juan Manuel de Prada. En el seminario de Toledo, donde también ejerció la docencia, fue el director de tesina de José Ignacio Munilla.


title: José Antonio Sayés

text: Acuñó el término “Teología de la secularización” para describir las causas y consecuencias del modernismo teológico que se había infiltrado en la Iglesia.


title: José Antonio Sayés

text: Una de sus aficiones era la montaña. Organizó campamentos para jóvenes en diversos lugares de España: Pirineos, Cordillera Cantábrica, Sierra de Gredos; y de Europa: Alpes y Dolomitas.


title: José Antonio Sayés

text: Falleció a los 78 años, el 26 de abril en la residencia sacerdotal El Buen Pastor (Pamplona) a consecuencia de una enfermedad neurodegenerativa.


title: José Antonio Sayés

text: Escribió más de cuarenta obras de teología y filosofía. Fue también conferenciante habitual y autor de numerosos artículos, entre los que se encuentran:


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: La Sinfonía n.º 4 de Gustav Mahler fue compuesta entre julio de 1899 y agosto de 1900, y estrenada en Múnich en noviembre de 1901. Con una duración de aproximadamente cincuenta minutos, es una de sus más cortas sinfonías.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: Su composición llevó bastante tiempo: el cuarto movimiento "Das himmlische Leben" ("La Vida Celestial") se retoma del quinto lied del "Des Knaben Wunderhorn" escrito en 1892. Este movimiento debía formar parte, en un principio, de la Tercera sinfonía. Mahler decidió, entonces, hacer de este el final de su cuarta sinfonía y concibió los tres primeros movimientos en función del que ya tenía. Su composición comenzó durante las vacaciones del verano de 1899, tomadas tras dos años de trabajo continuo como director de la ópera de Viena, lo que le había impedido componer hasta entonces. Reemprendió la composición en el verano de 1900, concluyendo la partitura en tres semanas.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: La Cuarta Sinfonía de Gustav Mahler es la última de las tres sinfonías de Wunderhorn del compositor (las otras son su Segunda y Tercera Sinfonía). Estas obras incorporaron temas que se originaron en "Des Knaben Wunderhorn (El cuerno mágico de la juventud)" de Mahler, un ciclo de canciones que contiene poemas de la colección de poesía popular del mismo nombre. El núcleo de la Cuarta Sinfonía es una canción anterior, "Das himmlische Leben" ("La vida celestial"), con texto de "Des Knaben Wunderhorn" pero no incluida en el ciclo de canciones de Mahler. Mahler consideró la canción tanto la inspiración como el objetivo de la Cuarta Sinfonía, llamándola la "clave del edificio". Se escuchan fragmentos de ella en los primeros tres movimientos antes de ser cantada en su totalidad por la soprano solista en el cuarto movimiento.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: Mahler completó "Das himmlische Leben" en 1892, como parte de una colección de cinco "Humoresken (Humoresques)" para voz y orquesta. Adaptó el texto de "Das himmlische Leben" de la canción popular bávara original "Der Himmel hängt voll Geigen" ("El cielo está lleno de violines" o "El mundo a través de lentes color de rosa") de "Des Knaben Wunderhorn". El poema describe escenas y personajes de la visión del cielo de un niño. En 1895, Mahler consideró usar la canción como el sexto y último movimiento de su Tercera Sinfonía. Si bien se pueden encontrar restos de "Das himmlische Leben" en los movimientos primero, cuarto y quinto de la Tercera sinfonía, incluida una cita de la canción en "Es sungen drei Engel" del quinto movimiento ("Tres ángeles cantaban"), Mahler finalmente decidió retirar la canción de la obra. En cambio, optó por utilizar la canción como final de una nueva sinfonía, su Cuarta. En consecuencia, existen conexiones temáticas y programáticas particularmente fuertes entre la Tercera y la Cuarta a través de "Das himmlische Leben", aunque el compositor también se dio cuenta de que la Cuarta estaba estrechamente relacionada con su Primera y Segunda Sinfonías también. Natalie Bauer-Lechner describe la Cuarta Sinfonía como la conclusión de la "tetralogía perfectamente autónoma" de las primeras cuatro sinfonías de Mahler: la Primera describe el sufrimiento y el triunfo heroicos; la Segunda explora la muerte y la resurrección; la tercera contempla la existencia y Dios; y la Cuarta, como extensión de las ideas de la Tercera, explora la vida en el cielo.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: Según la sinopsis de la sinfonía de Paul Bekker de 1921, Mahler hizo un boceto de programa titulado Sinfonie Nr. 4 (Humoreske) que tiene la siguiente forma de seis movimientos:


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: El boceto indica que Mahler planeó originalmente que la Cuarta Sinfonía tuviera tres movimientos puramente sinfónicos (primero, tercero y quinto) y tres canciones con orquesta: "Das irdische Leben" (compuesta c. 1893 como una canción de Des Knaben Wunderhorn), "Morgenglocken " (completado en 1895 como "Es sungen drei Engel" de la Tercera Sinfonía) y "Das himmlische Leben". Sin embargo, la sinfonía se modificaría hasta que solo el primer y el último movimiento del programa se realizaran como sus respectivos movimientos en la forma final de la sinfonía, dando como resultado una Cuarta Sinfonía de longitud sinfónica normal (alrededor de 45 minutos) a diferencia de las sinfonías anteriores significativamente más largas del compositor.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: Durante las vacaciones de verano de 1899 de Mahler en Bad Aussee, la Cuarta Sinfonía, en palabras de Bauer-Lechner, "cayó en su regazo justo a tiempo" a finales de julio. Las vacaciones sirvieron como la única oportunidad de Mahler durante todo el año en que tenía libertad para componer, pero su productividad hasta entonces se vio obstaculizada por el mal tiempo y por escuchar lo que él llamó la "música espantosa de balneario". Cuando las vacaciones se acercaban a su fin, Mahler trabajó en la sinfonía durante diez días, durante los cuales redactó "aproximadamente la mitad" de los tres movimientos instrumentales y esbozó las variaciones del tercer movimiento, Adagio, según Bauer-Lechner. Mahler terminó el Cuarto durante sus vacaciones de verano en Maiernigg al año siguiente; después de otro episodio de improductividad durante ese verano, Mahler finalmente encontró su ritmo de trabajo y completó la Partiturentwurf (primera partitura orquestal completa) de la sinfonía el 5 de agosto de 1900. Bauer-Lechner informa que estaba "profundamente molesto por haber perdido una parte tan importante de su vida" al componer la obra.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: Más tarde ese año, durante las vacaciones de Navidad, Mahler revisó el segundo movimiento, Scherzo y finalizó su orquestación el 5 de enero de 1901. Aunque Mahler publicó sus programas para la Primera y Segunda sinfonías, se abstuvo de publicar un programa para la Cuarta. En palabras del musicólogo James L. Zychowicz, Mahler pretendía que "la música existiera por sí misma". Mahler también se opuso a dar títulos a los movimientos de la sinfonía, a pesar de haber "ideado algunos maravillosos", porque no quería que los críticos y el público "los malinterpretaran y distorsionaran de la peor manera posible".


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: El estreno de la obra, bajo la dirección del compositor, tuvo lugar en Múnich el 25 de noviembre de 1901, con la Orquesta Kaim (predecesora de la actual Filarmónica de Múnich) y la soprano Margarete Michalek, con relativamente poco éxito. En octubre de 1904 la sinfonía se estrenó en Ámsterdam, con la Orquesta del Concertgebouw. Según las memorias de Alma Mahler, esa noche la sinfonía se interpretó dos veces, una dirigida por Mahler y otra por el director del Concertgebouw, Willem Mengelberg. En los dos años siguientes, la sinfonía se interpretó en Estados Unidos y en Gran Bretaña.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: Sus tonalidades son muy raras, empezando porque la música empieza con "staccatos" de la orquesta en un aparente si menor. El clarinete lleva posteriormente la tonalidad a sol mayor. Pero, ahí no queda todo. El segundo movimiento empieza en Sol menor para acabar en Do Mayor. El tercer movimiento empieza en Sol mayor, y de repente surge un corte, y un brusco cambio de tonalidad, Mi Mayor, tonalidad en la que acaba la obra. En ese sentido, es la única sinfonía de Mahler que va de más a menos, además de no presentar un claro desarrollo romántico. Sin embargo la pieza es toda una incógnita, ya que el cómo se van a desembarcar sus armonías son todo un misterio, y es un preludio a la música del siglo XX.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: Es una obra escrita para soprano y orquesta. De forma excepcional, con respecto al resto de las obras orquestales de Mahler, la partitura no requiere la participación de trombones y tuba, y el contingente de instrumentos de metal es del tamaño habitual en la orquesta sinfónica del siglo XIX (cuatro trompas y tres trompetas). Sin embargo, la obra tiene una importante participación de los instrumentos de madera, y la sección de percusión está particularmente nutrida. Para el segundo movimiento el concertino debe interpretar su parte en un violín con scordatura, afinado un tono por encima de lo habitual (la-mi-si-fa#). En cualquier caso, el tamaño de la orquesta es bastante más reducido que en las tres sinfonías anteriores del autor:


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: La música es lírica y cercana, en cuanto al estilo de las formas clásicas, bien lejos de las composiciones más dramáticas que la preceden y que la suceden.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: La 4ª Sinfonía de Mahler es una de sus obras más notables. Es la última de las tres sinfonías que ponen música a poemas de la colección "Des Knaben Wunderhorn" de Clemens Brentano y Achim von Arnim. Mahler describe las tres sinfonías como relacionadas en términos de contenido. Sin embargo, las dos sinfonías anteriores del ciclo Wunderhorn (2ª y 3ª sinfonías) difieren mucho en forma de la 4ª sinfonía. Esta es mucho más corta, se adhiere a la forma clásica de cuatro movimientos y requiere una orquesta más pequeña. Los críticos se refieren a ella, a menudo, como la sinfonía clasicista de Mahler. A diferencia de sus predecesoras, apuesta por una nueva sencillez que, sin embargo, no se basa en Haydn o Mozart, por lo que el nombre de "clásica" en realidad no es apropiado. Más bien, la obra representa un alejamiento del patetismo del romanticismo tardío. A este respecto, la obra ya apunta a la época musical de la Nueva Música y al propio estilo tardío de Mahler. Con la 5ª sinfonía, se manifiesta la salida hacia nuevos estándares que comenzó en la 4ª sinfonía. La 4ª sinfonía en particular remite en algunos puntos a la 9ª sinfonía de Mahler, que representa el inicio definitivo de una nueva época musical. El mismo Mahler escribió acerca de su 9ª sinfonía que “está mejor situada junto a la Cuarta”. En realidad, hay algunas similitudes en el contenido de las dos obras. En estas sinfonías se musicaliza el tema de la “despedida” y el paso de la vida terrenal a la celestial. Ambas sinfonías también contienen un scherzo de humor grotesco, que es típico del lenguaje musical de Mahler y que se inspiró en su lectura de Jean Paul. El violín solista se afina un tono para que suene como un "violín de los muertos". Toda la cuarta sinfonía yuxtapone provocativamente lo inquietante y lo alegre en un proceso dialéctico. La ambigüedad del quebrantamiento en el curso del mundo por un lado y el idilio por el otro es impresionantemente audible. Esto conduce a la caricatura de ambos mundos y hace plausible la caracterización de Adorno de la música como un "como un todo desde la primera hasta la última nota". El texto de la canción en la que se basa el final, que a Mahler le parece puerilmente ingenuo, se opone constantemente a la forma de expresión musical. Esto sucede, por ejemplo, a través del grotesco Scherzo o las partes lastimeras del Adagio, que es uno de los movimientos lentos más íntimos y sublimes de Mahler. Alcanza una enorme profundidad de sentimiento sin soportar el patetismo del Adagio de la Tercera Sinfonía. Aquí, también, apunta al estilo compositivo cambiante de Mahler. Sin embargo, lo que llama especialmente la atención sobre la concepción de la 4ª sinfonía son los fuertes vínculos temáticos entre los cuatro movimientos y el único enfoque de los eventos musicales hacia el movimiento final. En un grado tan fuerte, este enfoque es único en las sinfonías de Mahler.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: En el primer movimiento se oyen campanillas y temas del carácter de danzas campesinas. Al final del desarrollo, que cambia la tonalidad a Mi menor, "progresa" a La mayor (tema de las flautas), hasta el clímax, en el que la tonalidad es la de Do mayor. En ese clímax se oye la llamada de la trompeta del tema principal de la Quinta como un elemento de contraste y distorsión, con el que Mahler nos recuerda que no estamos oyendo una versión más moderna de una sinfonía de Haydn o de "Eine kleine Nachtmusik". El movimiento, en forma sonata, termina con la recapitulación, tanto temática como de ambiente, de la primera parte (Sol mayor).


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: El segundo movimiento, que hace las veces de "scherzo", es una "danza de la muerte" ternaria, en la que un violín afinado un tono más alto va desgranando los temas, con esa ironía y ese sarcasmo tan caros a Mahler. Tonalmente juega con el Si bemol, y el episodio que funciona como Trío, en Fa mayor (más una repetición en Re mayor), encomendado al clarinete y al fagot como instrumentos principales.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: Con el adagio volvemos a la tónica. Es el movimiento que podemos referir a las "divinas larguras" de Schubert o más cercanamente Bruckner. De una gran amplitud, juega sobre todo sobre las cuerdas, contrariamente a las dos primeras partes. Se termina por un tutti, introduciendo el último movimiento vocal.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: El texto del lied, cantado por una voz de soprano, enuncia los placeres gastronómicos del cielo. La orquesta termina por borrarse después de haber reanudado los temas campesinos del primer movimiento. Quizás el significado de la sinfonía sea el de que 50 minutos de sinfonía de los mortales no son nada al lado de dos minutos de sinfonía de los ángeles, por lo cual, la tonalidad principal de la sinfonía es de sol mayor, a excepción de la coda del final que está en mi mayor (la tonalidad del paraíso para Mahler). Asimismo explica por qué casi toda la sinfonía es alegre y desenfadada mientras que la coda es tranquila y serena.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: Una interpretación convencional de la obra íntegra dura unos cincuenta minutos. Es, pues, ésta una de las sinfonías más cortas de Mahler.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: El primer movimiento está en gran parte en la forma de sonata clásica, con la que hay una ruptura irónica parcial. Un motivo de flauta sobre un fondo rítmico y palpitante de las campanas continúa con el tema principal de las cuerdas, similar a una danza. Al principio parece alegre y canta despreocupado. Hacia el final, aparece en los instrumentos de viento un motivo que recuerda a la canción infantil "Esta tanzt ein Bi-Ba-Butzemann". Mahler, que encontró infantil la canción "Das Heavenly Life" en la que se basa el final, permitió repetidamente que este estilo fluyera en la obra. Poco después, las cuerdas entonan el segundo tema en un estado de ánimo solemne y ya apunta al movimiento. Un tercer tema, que aparece de repente, tiene nuevamente una estructura similar a la de una danza y solo debe considerarse como una ocurrencia tardía, ya que conduce directamente a la repetición del tema principal. Después de esto, reaparece el motivo de apertura, después de lo cual, sin embargo, primero el solo de violín, luego la trompa y la flauta también exponen fragmentos de motivos. Esta parte corresponde al inicio de la implementación en la forma clásica. Los acordes se vuelven cada vez más confusos y caóticos, ya que confluyen los más variados temas y alusiones a nuevos motivos. Únicamente el tema principal, que se repite de manera ligeramente diferente, aporta una estructura de ordenación, que corresponde al comienzo de la recapitulación. Según los estándares de Mahler, esto resulta inusualmente regular. El movimiento se desvanece con una elaboración lenta del tema principal. La acción solo se acelera poco antes del final y se extingue con algunos acordes cautelosamente optimistas de toda la orquesta.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: El segundo movimiento de la sinfonía es un scherzo espeluznante. El violín solista representa una encarnación cruda de la muerte fantasmal encarnada. Mahler pone música a esto con una forma de humor grotesco e irónico, que se basa en Jean Paul. La trompa comienza con un motivo de acompañamiento en el que el violín solista despliega una melodía inquietante y distorsionada. Esta música se opone a la alegría infantil, que Mahler contrasta, por ejemplo, con el texto de la canción en la que se basa el final. El primer trío representa un Ländler corto, que, sin embargo, no puede convertirse en la antítesis pacífica del canto espeluznante del violín debido al acompañamiento inquieto. Mecánicamente, la melodía constante del solo de violín comienza de nuevo después del motivo de la trompa y determina el curso posterior del scherzo. El segundo trío solo puede comenzar con una drástica fanfarria de trompetas. En este, se desarrolla un vals de una manera extremadamente sobria, que es interrumpido por los sonidos amenazantes de los bajos. Un acorde de arpa brillante, sin embargo, puede prolongar el idilio por un breve momento antes de que el motivo de apertura suene suavemente y traiga de vuelta la canción del violín solista. Sin embargo, esta ahora se desarrolla en los acordes de las madera que lo acompañan y ya no es tan inquietante como al principio. El scherzo termina con tonos sobrios de los instrumentos de madera, dejando un ambiente incierto. En este scherzo, Mahler colocó lo perturbador junto a lo bello, haciendo impresionantemente audible la ambigüedad del curso roto del mundo y el idilio.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: De manera similar a la novena sinfonía de Beethoven, el Adagio es una serie de variaciones dobles. Yuxtapone un estado de ánimo solemne y conmovedor con los abismos amenazantes de la música. Algunas tensiones nunca se resuelven, ejemplificando así sentimientos post-románticos. Varias veces se da la apariencia de un colapso total, pero esto es evitado por un avance explosivo, que equivale a vislumbrar la visión del cielo. El movimiento comienza con el tema principal solemne y lírico de las cuerdas. Los contrabajos acompañan a las otras cuerdas con pizzicati. El canto fluido y conmovedor continúa, finalmente se unen los instrumentos de madera. El canto se desvanece lentamente hacia los sonidos profundos del arpa y se entona un motivo lastimero del oboe. Se despliega y, con la ayuda de las cuerdas que lo acompañan y un motivo descendente en los metales, crea un drama profundo y a veces insondable. Finalmente, la acción aumenta con acordes de tutti de la orquesta y llega a un clímax, que lleva a una breve parada. Un motivo de violonchelo, corto y amenazador, da la impresión de una desesperanza resignada. Los pizzicati del principio, ahora retomados por las maderas, aportan nuevo movimiento. Sigue una variación alegre y conmovedora del tema principal. Voces de acompañamiento rápidas del oboe y el clarinete decoran el canto ligeramente acelerado de las cuerdas. El curso posterior también está determinado por los instrumentos de madera, que conducen a la variación de la segunda parte. En el medio, un amenazante ritmo de tutti de la orquesta estalla y hace que los eventos musicales vuelvan a caer en un estado de perdición. En muy poco tiempo surgen aquí las mayores tensiones, que difícilmente podrán ser resueltas. Reaparece el sombrío motivo del violonchelo. Después de haber cambiado brevemente entre mayor y menor, la canción optimista del tema principal puede establecerse con moderación. Esto se complementa con otros elementos ornamentales, como los acordes erráticos que acompañan a las cuerdas. Después de un fragmento de melodía similar a una canción folclórica que parece completamente exagerada, el estado de ánimo solemne del comienzo vuelve a establecerse. De manera bastante inesperada, un tutti orquestal en mi mayor irrumpe en el estado de ánimo tranquilo en sol mayor, en el que las trompetas y los cornos citan el tema principal del primer movimiento. Solo entonces la música vuelve al estado de ánimo solemne de sol mayor y el movimiento se desvanece en piano. Este movimimiento es quizás el más logrado adagio compuesto por Mahler.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: El cuarto movimiento, en cuatro estrofas y una coda, pone música al texto del poema "Der Himmel hangs voll Geigen" ("La vida celestial") de "Des Knaben Wunderhorn", que Mahler había alterado ligeramente. El movimiento se abre con un preludio orquestal con el tema de la melodía de aspecto infantilmente ingenuo, mientras Mahler interpreta el texto como una visión aparentemente ingenua del paraíso. El motivo de apertura del primer movimiento se cita entre las estrofas. Sin embargo, aparece en una forma tormentosa y conmovedora, que es lo opuesto a los finales estróficos sagrados. En la segunda estrofa, Mahler también incorpora este estilo dramático de empuje hacia adelante en el acompañamiento orquestal. Entre la tercera y la cuarta estrofa sigue un interludio pastoral más largo. La última estrofa se debe recitar entonces "muy tierna y misteriosamente hasta el final". La resurrección temática de los muertos se presenta como un misterio y parece misteriosa en lugar de poderosa. El final crepuscular y sofocante desvanece la visión del paraíso. Las últimas palabras de la cuarta estrofa ("No hay música en la tierra") se repiten antes de que la música se apague.


title: Sinfonía n.º 4 (Mahler)

text: Tradicionalmente, la cuarta ha sido una de las sinfonías de Mahler más frecuentemente interpretadas, y disfruta de una discografía que supera las 180 referencias. Desde la sección de enlaces externos de este artículo, se pueden visitar páginas web que contienen listados completos y actualizados, pero a continuación se listan algunas de las grabaciones más reconocidas:


title: Urechis caupo

text: Urechis caupo es una especie de gusano marino de la familia Urechidae, generalmente conocido como pez pene, debido a su forma. Se encuentra en aguas superficiales de la costa oeste de América del Norte donde forma madrigueras en el sedimento.


title: Urechis caupo

text: "Urechis caupo" es un gusano insegmentado cilíndrico que puede llegar a crecer hasta una longitud de 50 centímetros. Tiene un par de salientes en la superficie ventral y en la aleta anterior, así como un anillo distintivo alrededor del ano en la aleta posterior. La probóscide es corta.


title: Urechis caupo

text: Habita en aguas superficiales del océano Pacífico nororiental; Su distribución se extiende de Oregón al norte de Baja California. Vive en madrigueras de arena embarrada en la zona intermareal y en la superficial zona nerítica.


title: Urechis caupo

text: Miles de estos gusanos ocasionalmente varan en playas del norte de California. Uno de estos eventos tuvo lugar el 6 de diciembre de 2019, en Punta Reyes., fue el resultado de una tormenta que destruyó madrigueras de un gran número de ejemplares.


title: Urechis caupo

text: "Urechis caupo" es detritívoro y crea madrigueras en el sedimento blando del lecho marino. Cuando se alimenta, exuda un moco que mueve hacia atrás en la madriguera, por ello creando una especie de red. Las partículas del agua de las que se alimenta quedan adheridas a la red mucosa. Posteriormente el gusano traga la red con las partículas a modo de comida. Este proceso es repetido, y en una área con abundancia de detritos, puede ser completado en pocos minutos. Las pelotitas fecales se acumulan alrededor del ano del gusano, y periódicamente el gusano contrae su cuerpo bruscamente para producir una corriente de agua del ano que hace explotar las pelotitas, creando una fundición en la superficie de la arena.


title: Urechis caupo

text: Las partículas alimentarias más grandes son rehusadas y retiradas en la madriguera donde proporcionan comida para otros organismos diferentes. Estos comensales incluyen la almeja de California ("Cryptomya californica"), cangrejo guisante, gambas y polinoidos.


title: Urechis caupo

text: Los sexos están separados y la fertilización es externa. Los huevos son rosas o amarillentos y el esperma es blanco, siendo liberado en el agua. Las larvas son planctónicas durante los 60 días que viven en el fondo; son fuertemente atraídos para anidar en la proximidad de otros gusanos marinos por un químico liberado en el agua.


title: Comité Técnico de Árbitros

text: El Comité Técnico de Árbitros atiende directamente al funcionamiento del colectivo federativo de árbitros y le corresponden, con subordinación al Presidente de la RFEF, el gobierno, representación y administración de las funciones atribuidas a aquellos. Se encarga del funcionamiento y organización del mundo arbitral español. Por supuesto, es el órgano encargado de la designación de partidos o ascensos de categoría de los árbitros, árbitros asistentes, delegados de partido e informadores de fútbol y fútbol sala en categorías nacionales. Asimismo, es el órgano encargado de comunicar a la FIFA la selección de los árbitros y asistentes internacionales en cada temporada.


title: Comité Técnico de Árbitros

text: Este órgano técnico federativo encargado de la parcela arbitral, ha tenido diferentes nombres a lo largo de sus casi 100 años de existencia. En un primer arranque del fútbol en España, el aspecto arbitral venía regulado por las diferentes federaciones regionales que bajo unos criterios subjetivos, designaban a los árbitros y mantenían la organización arbitral. En un primer momento los partidos eran arbitrados por directivos o jugadores de los clubes contendientes. Posteriormente pasó a las federaciones regionales, y ya en los años 1920 se crea de manera definitiva un órgano federativo que unifique criterios a nivel estatal español.


title: Comité Técnico de Árbitros

text: Han sido tres las denominaciones con las que se ha conocido al máximo órgano arbitral del fútbol español. Desde sus inicios hasta el final de la Guerra Civil Española se denominó Comité Nacional de Árbitros (CNA). Tras la guerra, cambió a un nombre que definía bien la verticalidad del régimen, Comité Central de Árbitros (CCA). En los 60 se recuperó el nombre de Comité Nacional de Árbitros (CNA), y en 1993 tras la llegada a la presidencia de Sánchez Arminio el órgano se nombra Comité Técnico de Árbitros (CTA), nombre que continúa vigente.


title: Comité Técnico de Árbitros

text: El Comité Técnico de Árbitros viene regulado en los Estatutos de la RFEF en el Título VI (De los órganos de la RFEF), Capítulo 4 (De los órganos técnicos), en su Sección 1ª (Del Comité Técnico de Árbitros). Posteriormente, este órgano viene desarrollado más profundamente en el Reglamento General de la RFEF.


title: Comité Técnico de Árbitros

text: Se encarga del funcionamiento, organización o designación de los árbitros de fútbol y fútbol sala en categorías nacionales. En fútbol, esto querría decir que el CTA es el encargado de todo lo relativo a los árbitros de Primera, Segunda y Segunda B. La Tercera división, pese a ser una categoría inicialmente reconocida como nacional, es una categoría mixta, en la que se cede la mayor parte de la regulación a las federaciones autonómicas, por lo que arbitralmente sucede lo mismo y su regulación, salvo algunas cuestiones, queda bajo organización autonómica.


title: Comité Técnico de Árbitros

text: Posteriormente, encontramos desarrolladas estas disposiciones de los Estatutos de la RFEF en el Reglamento General de la RFEF. Ahí encontramos desarrollado el asunto de las designaciones, las vocalías y su acción, la Escuela Nacional de Árbitros de Fútbol (ENAF), etc.


title: Comité Técnico de Árbitros

text: Otra de las funciones del CTA es la de órgano regulador y supervisor de los comités técnicos arbitrales de las diferentes federaciones autonómicas. A continuación se listan los diferentes comités técnicos autonómicos que son dependientes de sus respectivas federaciones y del propio CTA:


title: Comité Técnico de Árbitros

text: A continuación se listan cronológicamente todos los presidentes que ha tenido este órgano arbitral desde su creación:


title: Comité Técnico de Árbitros

text: A continuación se listan los árbitros de las categorías de Primera y Segunda División en la temporada 2022/2023.


title: Comité Técnico de Árbitros

text: La categoría cuenta con los 10 árbitros de categoría internacional que se listan arriba sin que exista ninguna asociación miembro de la FIFA con más árbitros principales de esta categoría.


title: Comité Técnico de Árbitros

text: En 2008 se instauró el Trofeo Vicente Acebedo, que desde la temporada 2007/08 se entrega anualmente por parte de la RFEF y bajo los criterios de selección del CTA, a los mejores árbitros y asistentes de cada temporada en la Primera y Segunda División de España. También se entregó este trofeo a la mejor árbitra y árbitra asistente de la Primera División Femenina desde la temporada 2017/18, cuando fue una categoría arbitrada solo por mujeres.


title: Amestris

text: Amestris, también conocida por Amastris o Amástride (en griego, Άμηστρις, Άμαστρις), fue la esposa del rey persa Jerjes I y madre de Artajerjes I.


title: Amestris

text: Era hija de Ótanes. Con Jerjes, Amestris fue madre de tres hijos: Artajerjes, Darío e Histaspes y dos hijas: Rodogine y Amitis.


title: Amestris

text: Heródoto cuenta que Amestris, cuando llegó a una edad anciana, mandó enterrar vivas a siete parejas de muchachos persas de ilustres familia. Esto lo hizo como acción de gracias, por haber llegado a tal edad, al dios que vivía bajo tierra.


title: Amestris

text: Según otro relato de Heródoto, Jerjes tuvo relaciones amorosas con Artaínta, esposa de Darío, uno de sus hijos. En una ocasión, Jerjes prometió a Artaínta que le daría aquello que le pidiera y la petición de ella fue un hermoso manto que Amestris había hecho para su marido. Cuando Amestris se enteró de que Artaínta poseía el manto, supo que su esposo le era infiel, pero creyó que la madre de Artaínta había sido la instigadora de la infidelidad y contra ella dirigió su rencor. Pidió a Jerjes que le entregara a esa mujer como obsequio en un banquete real. Jerjes en un principio no quiso entregársela pero finalmente accedió a ello. Ofreció a cambio una de sus hijas al esposo de ella, que era Masistes, hermano de Jerjes, pero este se negó. Entretanto, Amestris había mandado mutilar a la mujer de Masistes. Masistes, cuando vio el maltrato que había sufrido su esposa, decidió entonces rebelarse contra su hermano, y organizó un ejército pero fue derrotado por el ejército de Jerjes.


title: Amestris

text: Por otra parte, Ctesias cuenta que, durante el reinado de su hijo Artajerjes I, Aqueménides (a quien Ctesias presenta como otro hijo de Amestris) fue muerto por un ejército dirigido por Inaro. Este ejército fue luego derrotado por el general Megabizo, quien prometió respetar la vida de Inaro y de algunos griegos capturados. Amestris pensó que la muerte de Aqueménides iba a quedar sin castigo y pidió repetidamente a su hijo que le entregase a ella a los capturados. Inicialmente, Artajerjes se negó pero al cabo de cinco años se los concedió. Inaro fue empalado sobre tres estacas y los demás fueron decapitados.


title: Jorge Arancibia

text: Jorge Patricio Arancibia Reyes (Santiago, 17 de septiembre de 1939) es un exmarino, político y diplomático chileno. Fue almirante y comandante en Jefe de la Armada de Chile. Fue senador durante el periodo legislativo 2002-2010 de la circunscripción 6, región de Valparaíso. En 2021 fue elegido convencional constituyente por el distrito 7.


title: Jorge Arancibia

text: Hijo del General de División del Ejército de Chile Pedro Oscar Arancibia Arancibia y Olga Reyes Lanyon.


title: Jorge Arancibia

text: Sus estudios primarios y parte de los secundarios los realizó en el colegio Marista Instituto Alonso de Ercilla de Santiago, hasta los 15 años de edad cuando ingresó a la Escuela Naval Arturo Prat de la Armada de Chile en 1955, de la cual egresó como guardiamarina en 1960. Es ingeniero en Armas, Oficial de Estado Mayor y Magíster en Ciencias Navales y Marítimas con mención en geopolítica, con estudios en Chile, Inglaterra y España.


title: Jorge Arancibia

text: Durante su desempeño naval comandó varias unidades de superficie, entre ellas el patrullero Lautaro, el destructor Zenteno y el Almirante Cochrane. Entre 1980 y 1982 sirvió de edecán a Augusto Pinochet, siendo destinado posteriormente como agregado naval en la embajada de Chile en Buenos Aires.


title: Jorge Arancibia

text: Es designado contraalmirante en 1989 y vicealmirante en 1993, desde donde desempeña la labor de Jefe del Estado Mayor. El 14 de noviembre de 1997 fue designado por el presidente Eduardo Frei Ruiz-Tagle como Comandante en Jefe de la Armada.