title: Peso visual

text: No obstante, sin reconocimiento, también puede existir segregación por ejemplo cuando adoptamos como figura cualquier delimitación cerrada que aparezca en una imagen abstracta, en este caso, el peso es también parcial, siendo el resto de la imagen lo que realiza la función de fondo.


title: Peso visual

text: Por otro lado, sin reconocimiento y sin segregación, la imagen en su totalidad cobra la función de figura y en este caso sus interacciones lumínicas internas son las que se encargan de transmitir la acción del peso visual a la globalidad de la imagen. Cuando toda la imagen hace la función de figura, entonces este peso lo denominamos peso integral.


title: Peso visual

text: También existen imágenes significativas que pueden ser entendidas como integrales, es decir su totalidad se interpreta como una sola figura u objeto conocido. Ejemplos pueden ser fotografías, dibujos, pinturas o gráficos donde todo lo que aparece es considerado figura.


title: Peso visual

text: Como conclusión a este punto, podemos decir que para que aparezca la acción del peso visual, solo se necesita de una interacción luminosa, es decir de un contraste lumínico en nuestra imagen visual, ya que como hemos visto, no se requiere de reconocimiento, o de asociación de ningún significado para que esta fuerza visual actué, lo que la determina como una acción directa y omnipresente en nuestro procesamiento visual.


title: Peso visual

text: Se ha adoptado el término peso visual, ya que esta acción lumínica se encuentra en relación directa con el peso psicológico.


title: Peso visual

text: El peso psicológico es la sensación de que todo lo que vemos está sometido a la fuerza de la gravedad. Esto es debido a que nuestra visión está totalmente ligada y acostumbrada a las condiciones vitales que nos limitan en nuestro medio ambiente. Nuestro propio cuerpo (siempre presente) y los objetos que vemos a nuestro alrededor están dotados de masa y de peso, por lo tanto, los percibimos constantemente sometidos a la acción de la gravedad que tira de ellos hacia abajo, sin la necesidad de establecer un contacto físico con ellos. Esto hace que a cualquier figura percibida, aunque sea abstracta, se le asocie de forma automática la acción de esta fuerza vertical en dirección al suelo. Esta sensación visual que aparece de forma involuntaria y que es inseparable de nuestra concepción existencial en la tierra es la que se denomina peso psicológico.


title: Peso visual

text: El peso psicológico está directamente relacionado con la sensación visual de contraste de luminosidad, de tal forma que cuanto mayor contraste lumínico crea una figura respecto de su fondo, mayor sensación de peso psicológico percibimos y cuanto menor contraste crea, está nos parece más leve. Esto se debe a que la pérdida de contraste lumínico en una figura provoca una perdida en su capacidad de reconocimiento visual, y a su vez un aumento en la sensación visual de levedad, ya que esta se va difuminado en el fondo según va perdiendo su contraste.


title: Peso visual

text: En nuestros escenarios naturales exteriores, es decir aquellos donde se ha desarrollado la vida del hombre y su evolución, la luz del sol suele otorgar una elevada luminosidad a la escena. En estos escenarios tendemos a dotar de mayor peso psicológico a aquellas figuras oscuras, mientras que las figuras claras que se aproximan a la luminosidad de escena o fondo, como podría ser el de un cielo claro, nos parecen más leves. De ahí que se establezca fácilmente la asociación de cielo con claridad y levedad, y de suelo con oscuridad y peso.


title: Peso visual

text: Sin embargo, hoy en día existen multitud escenarios diferentes donde convive el ser humano. Estos pueden ser naturales, artificiales, mixtos, exteriores, interiores, intermedios, claros, oscuros, medios, etc. Esta variabilidad provoca que las escenas y los fondos de nuestras imágenes puedan llegar a poseer cualidades muy diversas. Si nos trasladamos a un escenario inverso al iluminado por la luz del sol, por ejemplo una escena exterior en la noche oscura o una habitación oscura. Aquí la levedad se percibe según los objetos se van haciendo cada vez más oscuros y se van camuflando con el fondo, mientras que los objetos claros provocan un mayor contraste y nos parecen más intensos y pesados visualmente. En un escenario intermedio, es decir con una luminosidad media como pudiera ser un día gris nublado o una habitación interior con paredes de color con luminosidad media, un objeto muy claro puede llegar a transmitir la misma sensación de peso que uno muy oscuro. Esto se debe a que las magnitudes lumínicas de sus contrastes son aproximadamente análogas.


title: Peso visual

text: Por lo tanto, dado que existen multitud de escenarios visuales posibles, el peso visual hace referencia a una luminosidad relativa de la imagen y no a una luminosidad estable o fijada. Dependiendo de las características luminosas de cada escena y de cada figura, el peso visual podrá adoptar un valor u otro. Validando el concepto global e interacción total de la imagen que propuso la Gestalt.


title: Peso visual

text: No debemos confundir peso visual (psicológico) con peso perceptual. El peso perceptual es el peso que se asigna a un objeto visual, tras reconocerlo y procesarlo, es decir es el peso que estimamos mentalmente que puede tener un objeto independientemente del escenario en el que se encuentre, mientras que el peso psicológico es una sensación directa que aparece automáticamente en nuestros procesos visuales (genéticos), es decir aparece sin el procesamiento intencionado de la imagen (subjetivo), y depende como hemos visto de las interacciones lumínicas que aparecen en la configuración global de la imagen.


title: Peso visual

text: El peso perceptual es siempre el mismo, mientras que no tengamos una nueva experiencia relativa al objeto que la modifique, mientras que el peso psicológico es variable, es decir cambia según cambian los factores de variabilidad de apariencia de la escena y/o del objeto.


title: Peso visual

text: Las cualidades del peso visual que hemos visto en los puntos anteriores nos permiten establecer una relación psicofísica entre las interacciones lumínicas (físicas – medibles instrumentalmente) con estas fuerzas visuales (psicológicas – homogéneas en el ser humano, ya que su carácter no incluye el procesamiento subjetivo).


title: Peso visual

text: La determinación de los pesos visuales en una imagen nos da la posibilidad de representar estas acciones mediante sus magnitudes, posiciones y direcciones dentro del marco de la imagen, de la misma forma que se podrían representar vectores físicos.


title: Peso visual

text: El peso visual se obtiene calculando la fuerza resultante de los diferentes pesos visuales que componen la imagen visual siendo este valor la magnitud del vector resultante. El centro de gravedad (CG) se determina estableciendo la posición de la resultante sobre el marco de la imagen. Por último, su direccionalidad queda establecida en dirección vertical hacia abajo, de la misma forma que lo hace la fuerza de la gravedad.


title: Peso visual

text: La magnitud del peso visual de una imagen queda definida por las diferentes cantidades de luz visibles que provienen de esta y por el espacio que ocupan las diferentes masas visuales (con igual cantidad de luz) en la imagen a la que pertenecen. La cantidad de luz es una magnitud física lumínica que proviene de cada masa visual, mientras que el espacio que ocupan y su posición en la imagen, son cualidades formales, es decir magnitudes físicas espaciales.


title: Peso visual

text: Para que estas magnitudes físicas se expresen en forma de magnitudes sensoriales (psicológicas) debemos adaptar sus valores a la forma en la que son percibidos mediante la visión humana.


title: Peso visual

text: La cantidad de luz física que proviene de una masa visual la podemos representar en un espectro de reemisión y puede ser calculada mediante la integral del espectro en todas sus frecuencias visibles.


title: Peso visual

text: Sin embargo, la percepción humana no es uniforme a lo largo de espectro visible. Esto significa que una cierta potencia lumínica produce diferentes sensaciones dependiendo de su longitud de onda. Para tener esto en cuenta, debemos convertir la cantidad de luz en luminancia, la cual es proporcional a la potencia luminosa a través de las longitudes de onda visibles y se encuentra ponderada de acuerdo a un espectro estandarizado que se aproxima a la sensibilidad espectral de la visión humana normal.


title: Peso visual

text: Por otro lado, la luminancia es una medición lineal y directamente proporcional a la potencia luminosa de la luz, pero nuestra respuesta perceptual no es lineal. Los humanos somos mucho más sensibles a pequeños cambios de luz en condiciones de poca luz que bajo condiciones de mucha luz. Si modificamos la escala de luminancia para que el resultado represente lo que percibimos en vez de la intensidad física, entonces tenemos la luminosidad (Lightness). Por lo tanto, para el cálculo del peso visual podemos adoptar el valor máximo para la mayor luminosidad perceptible y el valor mínimo para la total ausencia de luminosidad.


title: Peso visual

text: En cuanto a la forma, cuanto mayor sea la superficie que ocupa una masa visual (aportando una cantidad de luz homogénea sobre una imagen), mayor será su efecto sobre dicha imagen. De esta forma, adoptamos como valor máximo, el tamaño total nuestra imagen (marco visual humano) y el valor mínimo, aquel en el cual una figura deja de ser percibida visualmente.


title: Peso visual

text: La relación de estas magnitudes sensoriales es de proporcionalidad directa, es decir el efecto sensorial es mayor cuanto mayor es cada una de estas magnitudes. De tal forma, que el peso de una masa de luminosidad homogénea se establece mediante el producto de su luminosidad (relativa a su fondo) por su tamaño (relativo al tamaño de la imagen visual).


title: Peso visual

text: Por último, el CG visual se calcula de la misma forma que se calcula un centro de masas (CM) de un objeto físico, es decir obteniendo sus dos coordenadas (XCM , YCM) sobre los ejes de referencia de nuestro marco visual. Cuando el CG visual y centro geométrico (C) coinciden establecemos que la imagen está equilibrada. Por lo tanto, según estos puntos se separan, decimos que la imagen se está desequilibrando.


title: Peso visual

text: El peso visual y su cálculo adquieren la cualidad de útiles importantes en el análisis y creación de toda composición visual. Para distintas disciplinas artísticas como son; el arte, la pintura, la fotografía, el cine, el diseño gráfico, la publicidad, la arquitectura, la ingeniería y el diseño en general, el peso visual y el cálculo de su equilibrio se establecen como herramientas de gran valor en el desarrollo de la composición creativa.


title: Cheryl Burke

text: Cheryl Stephanie Burke (San Francisco, California; 3 de mayo de 1984) es una bailarina de salón, coreógrafa, modelo y presentadora de televisión estadounidense. Es más conocida por ser una de las bailarinas profesionales del programa de "ABC", "Dancing with the Stars", donde fue la primera profesional femenina en ganar el programa y la primera en ganar dos veces consecutivas. También quedó en segundo lugar en la primera temporada de "I Can Do That" de NBC y reemplazó a Abby Lee Miller en "Dance Moms" en 2017.


title: Cheryl Burke

text: Burke creció en Atherton, California. Su padre es de ascendencia irlandesa y rusa y su madre es filipina. Su familia baila por recreación y tiene una pista de baile en su casa. A los cuatro años, comenzó a tomar clases de ballet y a presentarse localmente. Comenzó a hacer bailes de salón y decidió cambiar su enfoque. Comenzó a competir a los 13 años. Cheryl asistió a Menlo-Atherton High School, graduándose en 2002. En otoño de 2007, Cheryl fue premiada a la llave de la ciudad del alcalde de Atherton en su antigua secundaria.


title: Cheryl Burke

text: Burke hizo su primera aparición en "Dancing with the Stars" en la siendo emparejada con el miembro del grupo musical 98 Degrees, Drew Lachey, convirtiéndose en los ganadores de la temporada el 24 de febrero de 2006. Ese mismo año participó en la teniendo como pareja al exjugador de fútbol americano, Emmitt Smith, con quien también logró llegar a la final y ganar la temporada, marcando la segunda victoria consecutiva de Burke.


title: Cheryl Burke

text: En 2007, para la fue emparejada con el actor Ian Ziering, llegando a la semifinal y quedando en cuarto puesto. Para la tuvo como pareja al animador de Las Vegas, Wayne Newton, siendo la tercera pareja eliminada y quedando en décimo puesto.


title: Cheryl Burke

text: En 2008, para la fue emparejada con el actor Cristián de la Fuente,llegando a la final y quedando en el tercer puesto. Para la fue emparejada con el atleta Maurice Greene, siendo eliminados en la octava semana y ubicándose en quinto puesto.


title: Cheryl Burke

text: En 2009, tuvo como pareja al modelo y actor Gilles Marini para la , llegando a la final y ubicándose en segundo puesto, perdiendo ante Shawn Johnson y Mark Ballas. En la ella fue emparejada con Tom DeLay, exlíder mayoritario de la cámara de Representantes de los Estados Unidos, abandonando la competencia debido a que DeLay tuvo fracturas por estrés en ambos pies, terminando en el decimotercer puesto.


title: Cheryl Burke

text: En 2010, fue emparejada con el jugador de fútbol americano Chad Ochocinco para la , siendo eliminados en la semifinal y terminando en el cuarto puesto. En la tuvo al exjugador de baloncesto Rick Fox como pareja, siendo eliminados en la séptima semana y quedando en el sexto puesto.


title: Cheryl Burke

text: En 2011, para la fue emparejada con el luchador de la WWE, Chris Jericho, siendo eliminados en la sexta semana y terminando en el séptimo puesto. En la fue emparejada con el modelo y estrella de telerrealidad Rob Kardashian; ellos llegaron a la final quedando en el segundo puesto, perdiendo ante J.R. Martinez y Karina Smirnoff.


title: Cheryl Burke

text: En 2012, fue emparejada con el actor de telenovela William Levy para la , logrando llegar a la final y ubicándose en el tercer puesto. Para la , una edición "All-stars", Burke regresó con su expareja de baile y ganador de la temporada 3, Emmitt Smith; ellos fueron eliminados en la semifinal, quedando en cuarto puesto.


title: Cheryl Burke

text: En 2013, Burke fue emparejada con el comediante D.L. Hughley para la , siendo eliminados en la quinta semana y quedando en el noveno puesto. Para la fue emparejada con la estrella de telerrealidad Jack Osbourne, llegando a la final y terminando en el tercer puesto.


title: Cheryl Burke

text: En 2014, fue emparejada con el presentador y actor Drew Carey para la , con quien fue eliminada en la sexta semana, quedando en el octavo puesto. Para la tuvo de pareja al actor y modelo Antonio Sabàto Jr., siendo la sexta pareja eliminada y terminando en el octavo puesto. El 25 de noviembre, Burke anunció que su retiró del programa, decidiendo retirarse cuando su contrato expirara al final de la temporada.


title: Cheryl Burke

text: El 30 de agosto de 2016, se anunció que Burke regresaría al programa para competir en la , donde tuvo como pareja al nadador olímpico Ryan Lochte, siendo eliminados en la octava semana y quedando en el séptimo puesto. Después de estar ausente en la , ella regresó al programa en la , siendo emparejada con el exjugador de la NFL Terrell Owens; siendo los octavos eliminados y terminando en el sexto puesto.


title: Cheryl Burke

text: En 2018, ella no formó parte del elenco de la , pero regresó para la donde fue emparejada con el actor de "Fuller House", Juan Pablo Di Pace; ellos fueron sorprendentemente eliminados en una doble eliminación a pesar de haber sido la pareja con los más altos puntajes, terminando en el quinto puesto. Ese mismo año, Burke formó parte de la serie derivada "", donde fue la mentora del hijo de Stevie Wonder y diseñador de modas Mandla Morris y la bailarina Brightyn Brems, quienes quedaron en el quinto puesto.


title: Cheryl Burke

text: En 2019, tuvo como pareja para la al ex apoyador de la NFL, Ray Lewis; sin embargo, en la tercera semana, la pareja se retiró de la competencia debido a que Lewis sufrió una lesión en el dedo del pie en los ensayos, quedando así en el undécimo puesto. Para la en 2020, Burke fue emparejada con el cantante de los Backstreet Boys, AJ McLean, siendo eliminados en la novena semana y terminando en el séptimo puesto. Al año siguiente fue emparejada en la con el instructor de Pelotón y personalidad de fitness Cody Rigsby, ambos lograron llegar hasta la semana final y quedaron en el tercer puesto.


title: Cheryl Burke

text: Burke tuvo un papel invitado en la serie de Disney Channel, "Zack y Cody: Gemelos en Acción", en el episodio «Loosely Ballroom» junto con otros profesionales de baile como Louis van Amstel, Ashly DelGrosso y Lacey Schwimmer. Ella retrata a Shannon, una enfermera que asistía al elenco durante un concurso de baile en la serie, en el Hotel Tipton. En la ronda final de la competencia, el personaje de Burke se ofrece voluntariamente para reemplazar a un competidor enfermo (Carey). Ella y su compañero, Esteban, continúan ganando la competencia.


title: Cheryl Burke

text: Ella quedó en segundo lugar en la primera temporada de "I Can Do That", perdiendo ante Nicole Scherzinger en la última actuación de tres personas y súper grupos, liderando la competencia desde la semana 2. También reemplazó a Abby Lee Miller en "Dance Moms" en 2017.


title: Cheryl Burke

text: En 2011, lanzó su autobiografía. "Dancing Lessons", describiendo en como, a los 5 años, fue abusada por un cartero jubilado. El cartero en repetidas ocasiones le bajaba los pantalones y la tocaba. Ella creía que estaba mal pero quería ganar el afecto de la persona. El agresor fue condenado a 22 años en prisión y fue puesto en libertad recientemente. Burke ha hecho numerosas promociones fuera de "Dancing with the Stars" , que incluyen "Depend Silhouette briefs", "Impress Nails" y "Sargento Cheese". Su asociación con estas empresas ha recaudado una gran cantidad de dinero incluyendo 50 mil dólares que "Depend" está donando a "Dress for Success". Ella abrió su primer estudio de baile en abril de 2008 y creará su propia línea de ropa deportiva el próximo año.


title: Cheryl Burke

text: En 2017, "People" y "Us Weekly" informó que Burke estaba saliendo con Matthew Lawrence. Los dos se conocieron en 2006, cuando el hermano de Lawrence, Joey, fue elegido para "DWTS". Burke y Lawrence anteriormente salieron de 2007 a 2008. Los dos se comprometieron después de que Lawrence se propuso ante Burke el 3 de mayo de 2018, en su cumpleaños 34.


title: Palacio de la condesa de Lebrija (Sevilla)

text: El palacio de la condesa de Lebrija o palacio de Lebrija, en Sevilla, está ubicado en una de las calles más concurridas del centro de la ciudad, la calle Cuna, paralela a la famosa calle Sierpes. Data del siglo XVI y lo más característico es la impresionante colección de mosaicos romanos, que pavimentan prácticamente toda la planta baja, por lo que es considerada la "casa-palacio mejor pavimentada de Europa".


text: El palacio, además de estar abierto al público como museo desde 1999, alquila sus salones y patios para presentaciones, incentivos, cenas de gala, conferencias, conciertos etc.


text: Comienza a construirse como casa señorial con el estilo propio del siglo XV, la fachada es de estilo sevillano realizada en el mismo siglo, entre los siglos XVIII y XX es remodelado y ampliado.


text: En sus orígenes esta casa perteneció a la familia Paiba, posteriormente fue propiedad de los condes de los Corbos y los condes de Miraflores. En el año 1901 pasa a ser propiedad de María Regla Manjón y Mergelina (condesa de Lebrija) que lo restaura y acondiciona para albergar su valiosa colección de antigüedades, para lo que contó con la colaboración del arquitecto José Sáez y López. Como apasionada por la arqueología decidió adornarlo con piezas que aparecieron en terrenos de su propiedad, así como otras colecciones que compraba a comerciantes de antigüedades.


text: Tiene una superficie de aproximadamente 2.500 m² repartida en dos plantas. Presenta una portada de dos cuerpos, labrada en mármol, con pilastras en los lados de la planta baja. Se accede a un zaguán con techumbre de madera, separado por una amplia reja de hierro dorado y policromado. La solería del pavimento constituye uno de los elementos más destacados del palacio, se trata de un "opus sectile" compuesto por mármoles romanos polícromos. Es destacable también la gran colección de azulejería de toda la casa, que data desde el siglo XVI. En el patio central, destacan las yeserías que adornan arcos con columnas de mármol, y el mosaico romano que data del siglo II y III. Este mosaico apareció en terrenos propiedad de la condesa, concretamente en el olivar de los Palacios. El medallón central representa al Dios Pan con la flauta, enamorado de Galatea, a la cual dedica sus sones y cantos, ocho medallones representan escenas de las aventuras amorosas de Zeus y en las esquinas se encuentra la representación de las estaciones del año.


text: Sus paredes son un auténtico muestrario de estilos arquitectónicos poseyendo elementos como arcos de traza árabe, adornos platerescos, zócalos de azulejos procedentes de un convento en ruinas, artesonado de un palacio del siglo XVI, un friso renacentista, la fachada y planta al estilo andaluz sevillano.


text: La planta baja está compuesta por varios salones y patios donde se encuentran los restos arqueológicos y colecciones. En la planta alta se muestran las estancias mantenidas tal como vivía la familia, hasta que falleció el último Conde de Lebrija en 1999. En esta planta se exponen asimismo los objetos comprados por la condesa durante sus viajes.


text: En 1999, los descendientes de la condesa y propietarios actuales decidieron abrir la casa al público como museo, desde entonces se puede visitar la planta baja libremente y la planta superior, donde se encuentran las estancias familiares, con guía.


text: En el palacio, además de los restos arqueológicos pueden observarse elementos de la época árabe y romana, una colección de brocales de pozo, ánforas, columnas y esculturas,bustos grecorromanos y representaciones mitológicas junto con otros de estilo chino y persa todos ellos exhibidos tanto en paredes como en vitrinas, precisamente en una de las vitrinas se exhibe la colección glíptica encontrada en Itálica.


text: Entre sus obras pictóricas destacan piezas de Van Dyck, de Bruegel el Viejo y cuadros de la Escuela de Murillo.


title: Columna de las Serpientes

text: La Columna de las Serpientes (en turco: "Yilanli Sütun"), también conocida como la Columna Serpentina, el Trípode de Delfos y el Trípode de Platea, es una antigua columna de bronce situada en el antiguo Hipódromo de Constantinopla, actualmente «Plaza Sultán Ahmet» de Estambul, Turquía; el lugar fue conocido como "Atmeydanı" «plaza de los caballos» durante el período otomano. La columna, que forma parte de un trípode de sacrificios de la Antigua Grecia, originariamente se encontraba en Delfos y fue trasladada a Constantinopla por Constantino I el Grande en el año 324. La columna, de ocho metros de alto, contaba con tres cabezas de serpientes que permanecieron intactas hasta fines del siglo XVII. Una de ellas se exhibe actualmente en el cercano Museo arqueológico de Estambul.


title: Columna de las Serpientes

text: La Columna de las Serpientes es uno de los objetos de la Grecia y Roma antiguas (su origen se remonta a hace unos 2 480 años) que se mencionan más extensamente en la literatura y que aún perduran en la actualidad. Junto con el trípode y el cuenco de oro originales (ambos desaparecidos hace tiempo), formaba parte de un trofeo u ofrenda dedicada a Apolo en Delfos. Dicha ofrenda se realizó en la primavera del año 478 a. C., varios meses después de la derrota del ejército aqueménida en la batalla de Platea (agosto de 479 a. C.) a manos de las ciudades estado griegas, que se habían aliado para repeler la invasión persa a la Grecia continental.


title: Columna de las Serpientes

text: Entre los escritores antiguos que hacen alusión a la Columna se puede encontrar a Heródoto, Tucídides, el pseudo-Demóstenes, Diodoro Sículo, Pausanias, Cornelio Nepote y Plutarco. Ya en la modernidad, Edward Gibbon describió el traslado de la columna por parte del Emperador Constantino a su nueva capital, Constantinopla; para este relato, Gibbon cita el testimonio de los historiadores bizantinos Zósimo, Eusebio, Sócrates y Sozomeno.


title: Columna de las Serpientes

text: La invasión persa de Grecia comenzó en el año 480 a. C., bajo el mando de Jerjes I. La expedición, que combinaba unidades terrestres y marítimas, era para Jerjes un asunto pendiente tras la derrota del ejército que había enviado su padre, Darío I, en la batalla de Maratón (490 a. C.) ante los atenienses. La nueva expedición tenía dos objetivos: forzar el sometimiento de las ciudades estado de la Grecia continental que se negasen a entregar un tributo simbólico de «la tierra y el agua» al emperador persa, y castigar a quienes habían apoyado a los griegos jonios en la revuelta contra los persas, liderada por Aristágoras de Mileto. Esto ponía en el punto de mira principalmente a las ciudades de Atenas y Eretria).


title: Columna de las Serpientes

text: Luego del triunfo sobre los griegos en las Termópilas y la retirada por parte de los mismos en Artemisio (agosto de 480 a. C.), la estrategia de los aliados griegos se encontraba en ruinas. Nada podía evitar que los persas avanzaran, tomaran y saquearan Atenas. Sólo el strategos (general) ateniense Temístocles, con su brillante planificación y desempeño para evacuar a los habitantes de Atenas a la isla de Salamina, sus estratagemas para convencer a las ciudades peloponesias reluctantes de que se enfrentaran a sus enemigos en una batalla naval en el estrecho de Salamina en vez de retroceder al Istmo, y su astucia para lograr que Jerjes atacara a la flota griega en el estrecho (septiembre de 480 a. C.) proporcionaron a los aliados el respiro que necesitaban. Después de Salamina, Jerjes se retiró a Sardes, pero dejó una fuerza terrestre en Tracia a cargo del experimentado general Mardonio. Mardonio volvió a capturar Atenas en la primavera de 479 a. C. y, ante el fracaso de las negociaciones de Alejandro I de Macedonia en nombre de los persas para lograr la paz con Atenas, la guerra continuó. Al enterarse de que un ejército espartano se aproximaba desde el Peloponeso, el general persa incendió Atenas y retiró sus fuerzas a una posición estratégica en Beocia, al norte del río Asopo. Los griegos, bajo el mando de Pausanias, regente de Esparta, tomaron los terrenos elevados al sur del río Asopo y sobre la planicie de Platea, adoptando una posición defensiva. Después de varios días de escaramuzas y cambios en la posición de los griegos, Mardonio lanzó un ataque total. El resultado de la batalla fue una victoria decisiva de las fuerzas espartanas. Mardonio fue abatido durante el combate y los persas huyeron liderados por Artabazo I, el segundo al mando de su ejército.


title: Columna de las Serpientes

text: Pese a no poner fin a la guerra, las victorias griegas contemporáneas en Platea y Mícala lograron que el Imperio Persa no volviera a intentar una invasión a la Grecia continental. En consecuencia, Persia ejerció su política a través de la diplomacia, los sobornos y los engaños, haciendo que las ciudades estado se enfrentaran entre sí. Sin embargo, gracias a dichos triunfos, y por medio de la Confederación de Delos, Atenas pudo consolidar su poder en una floreciente democracia bajo el liderazgo de Pericles, hijo de Jantipo.


title: Columna de las Serpientes

text: Tras la batalla de Platea, el último combate correspondiente a las Guerras Médicas, los griegos construyeron una columna de bronce con tres serpientes entrelazadas (en griego: Τρικάρηνος Όφις [serpiente de tres cabezas]), cuyos cuerpos formaban la columna, para conmemorar la participación de las 31 ciudades estado griegas en la batalla. Según Heródoto, la columna de bronce se construyó utilizando armas persas fundidas. Dichas armas también se emplearon para construir un trípode de oro. El monumento se dedicó en su totalidad a Apolo y se situó junto al altar del dios en Delfos, sobre una base de piedra (un capitel bizantino invertido).


title: Columna de las Serpientes

text: Tras describir la victoria griega en 479 a. C. en Platea, Heródoto hace un recuento del botín conseguido, que efectúan los hilotas (siervos espartanos), quienes habían tomado parte en la batalla, y posteriormente registra la decisión griega de dedicarle una ofrenda a Apolo en Delfos:


title: Columna de las Serpientes

text: En el mismo capítulo, Heródoto cuenta que se efectuaron otras ofrendas a Zeus en Olimpia y a Poseidón en el istmo de Corinto. Resulta significativo que se diera preferencia a Apolo en Delfos, a pesar de la ambigüedad de las respuestas del oráculo sobre el resultado de la guerra y de la sospecha de medismo de Delfos.


title: Columna de las Serpientes

text: Los pasajes siguientes permiten la comprensión de las disputas políticas por parte del bando ganador de griegos en relación con este monumento. Lleno de arrogancia por su victoria en Platea y la consiguiente facilidad con que había castigado a los líderes tebanos por su respaldo a los persas, Pausanias ordenó una dedicatoria en la columna donde se le atribuía el triunfo únicamente a él. Los acontecimientos posteriores revelaron su altiva ambición, ya que se encontraba negociando con los persas y con los hilotas de Esparta para llevar a cabo una rebelión y ocupar el cargo de tirano con el apoyo del Imperio Persa. Pese a que en un principio Esparta no creyó en dicha traición, los éforos de la ciudad finalmente descubrieron que era cierta a través del esclavo personal de Pausanias, hecho que llevó a la muerte del general. Tucídides describe la sospecha por parte de los espartanos de que Pausanias, el comandante en jefe de las fuerzas griegas en Platea, se encontraba próximo a la traición, y de que había acudido a los persas, citando la cuestión de la Columna de las Serpientes como base de tal sospecha:


title: Columna de las Serpientes

text: En el discurso "Contra Neera", el pseudo-Demóstenes realiza una descripción significativamente distinta de los hechos. El orador recuerda la conducta de Pausanias en relación con la Columna de las Serpientes, luego de la derrota de los persas en la batalla de Platea:


title: Columna de las Serpientes

text: El autor también argumenta que dicho accionar irritó a los lacedemonios y fue uno de los principales motivos para que, 50 años después, estos convencieran a los tebanos de lanzar un ataque nocturno sobre Platea en 431 a. C., dando comienzo a la guerra del Peloponeso, tal como describe Tucídides en el segundo libro de la "Historia de la Guerra del Peloponeso".


title: Columna de las Serpientes

text: En el siglo I a. C., Diodoro Sículo escribió que la dedicatoria personal e ilegal de Pausanias fue reemplazada por un dístico compuesto por el poeta Simónides:


title: Columna de las Serpientes

text: En el siglo II d. C., el geógrafo e historiador Pausanias mencionó el monumento en Delfos del siguiente modo:


title: Columna de las Serpientes

text: El general focidio Filomelo se hizo con el tesoro en 345/4 a. C. para pagar el coste de los mercenarios que participaron de la Tercera Guerra Sagrada. Dicho acto fue considerado un sacrilegio extremo y tuvo como consecuencia que Filipo II de Macedonia expulsara a Fócida de la Liga Anfictionía, y que se le impusiera una multa de 400 talentos.


title: Columna de las Serpientes

text: Incluso en la época de la visita de Pausanias, la vía sagrada que llevaba hacia el templo de Apolo estaba cubierto a ambos costados por monumentos, estatuas y tesoros que conmemoraban acontecimientos importantes en la historia de Grecia. Según Heródoto, la Columna de las Serpientes era «la más cercana al altar». Sobre las mismas se erigía una enorme estatua de Apolo en bronce y, encima del arquitrabe del templo, varios escudos que celebraban el triunfo de los griegos sobre los galos. Tanto la base de la columna como la del altar, que estaba dedicada a los habitantes de Quíos, han sido hallados.


title: Columna de las Serpientes

text: Pausanias también identificó la ofrenda a Zeus en Olimpia y mencionó los nombres de las ciudades grabadas en ella.


title: Columna de las Serpientes

text: En su "Historia de la decadencia y caída del Imperio Romano" (1776-89), Edward Gibbon menciona la Columna de las Serpientes en los capítulos 17 (sobre la fundación de Constantinopla) y 68 (sobre la entrada triunfal de Mehmed II, quien conquistó la ciudad el 29 de mayo de 1453):


title: Columna de las Serpientes

text: La accidentada historia del monumento tras su traslado a Constantinopla puede reunirse a partir de varias fuentes. Según W. W. How y J. Wells, un emperador posterior la convirtió en una fuente de tres bocas, a partir de 1422 la vieron y describieron varios viajeros, y fue derribada en 1700, momento en que se rompieron las cabezas de las serpientes. Marcus N. Tod afirma que en 1630 se elevó el nivel del suelo, por lo que la inscripción del monumento quedó oculta.


title: Columna de las Serpientes

text: En 1855 se excavó la base de la columna bajo la supervisión de C. T. Newton, revelándose quince anillos de las serpientes que estaban enterrados y la inscripción, que comienza en el anillo trece y termina en el tres. El mensaje fue descifrado por C. Frick en 1856, por Fabricius en 1886, y por otros con posterioridad. En el anillo trece de la inscripción lacónica figura «Aquellos quienes hicieron la guerra», seguida en los anillos doce a tres por los nombres de treinta y un ciudades estado. La lista incluye ocho ciudades que Heródoto (Libro 9.28) no menciona como presentes en la batalla de Platea, y excluye a Pale, en Cefalonia, a la que el historiador sí había incluido. El geógrafo Pausanias enumera los nombres en la ofrenda a Zeus en Olimpo, donde se excluyen cuatro de las ciudades grabadas en la Columna de las Serpientes. Tal vez esto se deba a un simple descuido por parte de algún escriba. Pese a que los nombres de las ciudades grabados en la columna no incluyen a otros mencionados por Heródoto como partícipes de la guerra, queda claro que el monumento está relacionado con las Guerras Médicas como un todo, y no sólo con la batalla de Platea. Los anillos doce y trece fueron marcados y abollados por golpes de sable, lo que hizo que la inscripción fuera difícil de descifrar. La dedicación que Diodoro afirma fue compuesta por Simónides no ha sido hallada. Una de las cabezas de serpiente, a la que le falta la mandíbula inferior, se encuentra en el Museo arqueológico de Estambul.


title: Columna de las Serpientes

text: Pausanias señaló que, aproximadamente un siglo después, los focidios utilizaron el trípode de oro para financiar a la milicia durante la guerra sagrada que involucró al Oráculo de Delfos. Constantino I trasladó la Columna de las Serpientes a Constantinopla para decorar la parte central del Hipódromo, lugar donde aún se encuentra en la actualidad.


title: Columna de las Serpientes

text: La parte superior de la columna estaba adornada con un cuenco de oro, sostenido por las tres cabezas. El cuenco fue destruido o robado durante la Cuarta Cruzada. Muchas miniaturas otomananas muestran que las cabezas estaban intactas en las primeras décadas posteriores a la conquista turca de la ciudad.


title: Columna de las Serpientes

text: Ahmed Bican, de Galípoli, produjo una pequeña descripción de la Columna en su Dürr-i Meknûn, escrito en tiempos de la caída de Constantinopla. Allí afirma que es un adorno hueco, de bronce, con serpientes entrelazadas, de tres cabezas, y que para los ciudadanos era un talismán que protegía de las mordeduras de serpientes.


title: Columna de las Serpientes

text: De cincuenta a cien años después de la conquista turca de Constantinopla, se documenta que la mandíbula de una de las serpientes estaba perdida. Pese a la leyenda de que Mehmed II, tras ingresar en la ciudad tras conquistarla, habría destrozado parte del monumento, dicha historia es apócrifa.


title: Columna de las Serpientes

text: Años más tarde, a fines del siglo XVII, las tres cabezas fueron destruidas. Nuevamente existe una leyenda según la cual un noble polaco ebrio las habría derribado; sin embargo, el "Nusretname" ("El libro de las victorias"), de Silahdar Findiklili Mehmed Aga, señala que las cabezas simplemente se cayeron durante la noche del 20 de octubre de 1700. Algunas partes de las cabezas fueron recuperadas y actualmente se exhiben en el Museo arqueológico de Estambul.


title: Juan Requesens

text: Juan Carlos Requesens Martínez (Caracas, 17 de marzo de 1989) es un diputado, politólogo y político venezolano fue uno de los líderes de la oposición estudiantil durante las protestas venezolanas de 2014. Fue presidente de la Federación de Centros Universitarios de la Universidad Central de Venezuela (FCU-UCV),


title: Juan Requesens

text: Encabezó marchas de oposición al Gobierno de Nicolás Maduro, buscando "convertir la rebelión estudiantil en un movimiento social más amplio". Requesens fue arrestado en agosto de 2018, pero fue liberado el 28 de agosto de 2020.


title: Juan Requesens

text: Juan Requesens nació el 17 de marzo de 1989 en Caracas, Venezuela. Se graduó de la Universidad Central de Venezuela con una licenciatura en ciencias políticas . El padre de Requesens es médico y su madre es profesora de inglés. Es hermano de la activista y también expresidenta de la FCU-UCV Rafaela Requesens. Requesens está casado con Orianna Granati, y tienen dos hijos pequeños. Requesens dijo en 2014 que su ídolo político era el expresidente venezolano Rómulo Betancourt. Según "The Washington Post", es un "socialdemócrata" que cree en la "igualdad de oportunidades" y en una "economía de mercado con objetivos sociales".


title: Juan Requesens

text: Requesens se involucró activamente en la vida pública cuando aún era estudiante por el equipo estudiantil Impulso 10 con los cuales en 2010 fue electo cómo presidente del centro de estudiantes de la escuela de estudios políticos y administrativos de la Universidad Central de Venezuela y en 2011 fue elegido presidente de la Federación de Centros Universitarios de la Universidad Central de Venezuela (UCV), donde inició su andadura política, estudiando ciencias políticas. Requesens inició manifestaciones contra el gobierno venezolano en enero de 2013 cuando ayudó a organizar una protesta conjunta de estudiantes de la UCV y la Universidad Católica Andrés Bello. Todavía era presidente en 2014 cuando se convirtió en líder de las protestas masivas de ese año y enfrentó amenazas luego de que otro líder estudiantil de la Universidad Nacional Experimental del Táchira fuera asesinado. En la UCV dirigió su propio microblog en Twitter y lo usó para debates políticos estudiantiles y "The Washington Post" señaló que era un orador público talentoso.


title: Juan Requesens

text: Requesens utiliza con frecuencia la tecnología para organizar a las personas; los 12.000 seguidores en Twitter que tenía a principios de 2014 habían aumentado a 450.000 en marzo, y podía armar protestas contra el gobierno desde su celular. Ha dirigido marchas oponiéndose al gobierno de Nicolás Maduro. Las demandas principales de su movimiento es la liberación de los estudiantes que han sido detenidos. Durante una de las protestas ocurridas en Venezuela contra Nicolás Maduro, al realizar una marcha hasta la defensoría del pueblo fue atacado por paramilitares afectos al Gobierno de Nicolás Maduro, resultando herido en el rostro.


title: Juan Requesens

text: Las principales demandas del movimiento de Requesens fueron la liberación de los manifestantes encarcelados y justicia para los manifestantes asesinados y presuntamente torturados. Después de ganar notoriedad a principios de 2014, el gobierno venezolano presionó a Requesens para que alentara a los manifestantes violentos a retirarse, particularmente en el estado Táchira, donde estalló la violencia. También se le pidió que asistiera a reuniones con el presidente Maduro, pero se negó debido a los abusos contra los derechos humanos; luego solicitó que si se iba a realizar una reunión con Maduro, se transmitiera en vivo por televisión. "El Washington Post" dijo que Requesens "insistió en que Maduro libere a los manifestantes encarcelados y cumpla con otras condiciones previas" antes de reunirse con él. Consideró entonces que pedir la destitución de Maduro como presidente era un "callejón sin salida" y dijo que la "estrategia de escalada de la confrontación solo le dará al gobierno la oportunidad de desacreditarnos y seguir con más represión".  Según "The Washington Post" , se parecía más a Henrique Capriles en "tono y estrategia", y más moderado que el "ala de línea dura" de la oposición de Leopoldo López o María Corina Machado.


title: Juan Requesens

text: Poco tiempo después de su elección en 2015 a la Asamblea Nacional, su hemana Rafaela Requesens, y un amigo, Eladio Hernández, fueron secuestrados por desconocidos en el estado Táchira. Requesens resulto electo en las elecciones del 6 de diciembre de 2015 como diputado Asamblea Nacional de Venezuela para el periodo 2016-2020, por el partido Primero Justicia que forma parte de la Mesa de la Unidad Democrática.


title: Juan Requesens

text: Requesens fue destinado a la Comisión de Desarrollo e Integración Social de la Asamblea Nacional. En abril de 2016, en medio de huelgas docentes, Requesens y Miguel Pizarro se ofrecieron como voluntarios para trabajar en el proyecto de Ley de Educación, que no se había desarrollado en más de una década, para aumentar el salario mínimo de los docentes y convertir las normas en ley. Para 2016, Requesens pedía la renuncia de Maduro.


title: Juan Requesens

text: Requesens intentó postularse para gobernador de Táchira, estado por el que ya era diputado, en 2017. Sin embargo, la comisión electoral se negó a aceptar precandidatos a la papeleta, por lo que no se contabilizaron los votos a su favor, de lo que habló. en contra en la Asamblea al día siguiente de la votación. A principios de 2018, Requesens formó parte de la facción de la Asamblea que formó una coalición llamada "Frente Amplio Venezuela Libre" para pedir elecciones libres en el país y que Maduro se fuera, diciendo que la oposición y el país tienen que avanzar civilmente.


title: Juan Requesens

text: Requesens y Juan Pablo Guanipa fueron detenidos brevemente el 30 de noviembre de 2017 cuando intentaban cruzar la frontera con Colombia. En mayo de 2018, Requesens fue uno de los políticos que intervino cuando el personal de prensa fue atacado por guardias fuera de los edificios parlamentarios, peleando con los soldados; El mismo día, Requesens y Carlos Paparoni fueron agredidos y retenidos cuando intentaban salir en defensa de los periodistas frente al Tribunal Supremo de Justicia. Se reincorporó a las protestas callejeras al día siguiente, rechazando las elecciones previstas más adelante en la semana.


title: Juan Requesens

text: Requesens volvió a la calle en 2017, ahora como diputado electo. En abril de 2017, Requesens marchaba con otros jóvenes manifestantes hacia la Defensoría del Pueblo cuando fue atacado junto con otro diputado. Fue golpeado en la cabeza y recibió cortes profundos en la cara. Según José Manuel Olivares, Requesens tuvo que someterse a una cirugía para reparar los huesos rotos, incluida la nariz y la mandíbula, y coser la frente. La marcha había estado pidiendo las renuncias de los jueces del TSJ.


title: Juan Requesens

text: En junio de 2017, Requesens fue nuevamente atacado, esta vez por miembros de la Guardia Nacional Bolivariana —aunque se refirió a ellos como "colectivos" en una entrevista en Unión Radio — quienes luego lo arrojaron a una alcantarilla, así como a robarle a él y a los demás. El gobierno colombiano emitió un comunicado denunciando el uso excesivo de la violencia, especialmente contra los políticos, y trató de recordar a los militares venezolanos que su Constitución les obliga a prevenir la violencia innecesaria hacia los manifestantes.


title: Juan Requesens

text: El 7 de agosto de 2018, Juan Requesens pronunció un discurso en la Asamblea Nacional de Venezuela en el que culpó a Maduro de causar disturbios en la nación. En este discurso, usó el dicho: "Me niego a rendirme":“Me niego a rendirme, me niego a arrodillarme frente a los que quieren quebrantarnos la moral. Hoy puedo hablar desde aquí, mañana no sé. Lo que quiero reafirmar es que vamos a seguir haciendo todo lo que podamos. puede para sacar a Nicolás Maduro del poder”.


title: Juan Requesens

text: -Juan RequesensEse mismo dia se le acusó junto al también diputado y expresidente del Parlamento Julio Borges de estar presuntamente involucrado el atentado contra Nicolás Maduro en un presunto complot para asesinar al presidente venezolano. Debido a eso fue secuestrado a las afueras de su casa por funcionarios del SEBIN junto a su hermana Rafaela Requesens; Diosdado Cabello anunció que se trataría el retiro del fuero parlamentario «a diputados implicados en el magnicidio.» El día 8 de ese mes la Fiscalía General pidió al Tribunal Supremo de Justicia emitir sentencia para dar pie a la remoción de la inmunidad parlamentaria de Requesens, la cual fue efectuada y remitida a la Asamblea Nacional Constituyente quien lo aprobó. Las circunstancias de su arresto y detención son controvertidas, y las irregularidades rodean los procedimientos judiciales.


title: Juan Requesens

text: El 10 de agosto el ministro de Información Jorge Rodríguez Gómez en cadena nacional mostró un video del diputado a la Asamblea Nacional Juan Requesens en el que aseguraba que había colaborado con el ingreso de los autores del supuesto atentado. “Desde hace varias semanas fui contactado por Julio Borges, quien me pidió el favor de pasar a una persona de Venezuela a Colombia. Se trata de Juan Monasterios, me contacté con él a través de la mensajería. Yo estaba en San Cristóbal”, explica al principio del video. Agregó que le escribió al funcionario de Migración Colombia, Mauricio Jiménez, para que lo ayudara a pasar a Monasterios. Sin embargo, en su declaración no da detalles con respecto a un ataque al presidente de la República. “Le escribí a Mauricio Jiménez, supervisor de migración, y le hice la solicitud y el inmediatamente se puso en contacto con Juan Monasterios para hacer el pase de San Antonio a Cúcuta”, dijo.


title: Juan Requesens

text: La oposición denunció que Requesens fue drogado y torturado para obtener las declaraciones, el cual alega no recordar nada de lo emitido en Cadena Nacional. Una fuente del partido Primero Justicia aseguró que el parlamentario fue drogado para obligarlo a declarar y cuando los funcionarios se dieron cuenta de que Requesens aún estaba consciente, continuaron drogándolo hasta que el diputado no pudo controlar sus esfínteres. La fuente señaló que a Requesens lo amenazaron con asesinar a sus padres y con violar a su hermana. En el video se observa al diputado en ropa interior manchada con excrementos mientras que un hombre le pide que se de la vuelta. Ese mismo día fue trasladado por funcionarios del Servicio Bolivariano de Inteligencia desde El Helicoide hasta el Palacio de Justicia, sin embargo su audiencia fue diferida para el 13 de agosto.


title: Juan Requesens

text: La detención de Requesens ha sido condenada por la Asamblea Nacional -así como por diplomáticos, políticos, organizaciones internacionales y se han realizado grandes protestas en Venezuela exigiendo su liberación. Sus familiares y compañeros políticos han declarado que creen que fue arrestado por criticar a Maduro. La Asamblea Nacional condenó la detención de Requesens como una desaparición forzada. El hashtag de Twitter "#YoMeNiegoARendirme" - español para "Me niego a rendirme" - se convirtió en un eslogan popular para su caso, y un credo para la oposición.


title: Juan Requesens

text: Autoridades del régimen de Nicolás Maduro, otorgaron la medida de casa por cárcel al dirigente de Primero Justicia luego de permanecer 751 días detenido. Al llegar a su casa, fue recibido por familiares y amigos. En sus primera declaraciones dijo: "Seguimos pa' lante".


title: Juan Requesens

text: El 4 de agosto de 2022, un tribunal condenó a Requesens a 8 años de prisión, y a otras 16 personas a penas de entre cinco y 30 años de cárcel por su participación en el presunto -"magnicidio" fallido contra Maduro en 2018, justo en esa misma fecha.


La Asociación de la Prensa Extranjera de Hollywood, cuyo nombre en inglés es "Hollywood Foreign Press Association" y su sigla "HFPA", es una asociación de periodistas que cubren la industria del cine en los Estados Unidos para publicaciones que se encuentran fuera de ese país. Esta Asociación fue fundada en 1943 y es bastamente conocida por los Premios Globo de Oro que instituyó y continúa organizando.


title: Asociación de la Prensa Extranjera de Hollywood

text: En 1928 fue formada la Asociación de Corresponsales Extranjeros de Hollywood (en inglés "Hollywood Association of Foreign Correspondents" con su sigla HAFCO) y en 1935 la Sociedad de Prensa Extranjera (en inglés "Foreign Press Society") esta última presentada en una fiesta organizada en el Hotel Roosvelt de Hollywood con la presencia de Charlie Chaplin, Mary Pickford y otras personalidades, pero ambas tuvieron corta duración


text: A comienzos de los '40 la entrada en guerra de los Estados Unidos a raíz del ataque de Pearl Harbor contribuyó a la difusión de películas dedicadas a un público ávido de entretenimiento para las cuales trabajaron personalidades como Orson Welles, Preston Sturges, Darryl Zanuck y Michael Curtiz; fue ahí que un grupo de periodistas extranjeros que tenían su base de trabajo en Los Ángeles, encabezados por el corresponsal del diario británico Daily Mail, formaron la Asociación de Corresponsales Extranjeros de Hollywod, en inglés "Hollywood Foreign Correspondents Association" bajo el lema de "Unidad sin discriminación de religión o raza". Hubo dificultades al comienzo cuando la industria cinematográfica no había apreciado todavía la importancia del mercado extranjero; los miembros se reunían en domicios particulares y más adelante al crecer su número comenzaron a hacerlo en el Hotel Roosvelt.


text: El primer acto especial fue un almuerzo realizado en diciembre de 1947 durante el cual se entregó una placa de homenaje a Henry M. Warner, presidente de Warner Bros., como reconocimiento a su labor humanitaria como principal patrocinante del "Tren de la Amistad" ("Friendship Train") en el cual se envió comida, ropa y suministros médicos desde Hollywood hacia Europa para satisfacer sus necesidades de post guerra.


text: La Asociación decidió otorgar anualmente premios a partir de 1944 a la que según el juicio de sus miembros resultara la mejor producción de Hollywood. Ese año en un acto informal realizado en la 20th Century Fox se entregaron los primeros galardones, en forma de pergaminos,: a "La canción de Bernadette" como mejor película, a Jennifer Jones como mejor actriz por su actuación en aquel filme y a Paul Lukas como mejor actor por "Centinela en el río" ("Watch on the Rhine").


text: Para el año siguiente la Asociación llamó a concurso para diseñar una figurilla que representara los fines de la asociación y Marina Cisternas, su presidente en el período 1945-46, propuso un globo de oro rodeado por la tira de una película y montado sobre un pedestal. En 1945 en la segunda ceremonia se hizo la primera entrega de los Globos de Oro en un banquete de gala en el Hotel Beverly Hills: el filme "Siguiendo mi camino" fue premiado como la mejor película, Ingrid Bergman como mejor actriz por "Luz de gas" y Alexander Knox como mejor actor por "Wilson".


text: En 1950 un grupo de miembros dejó la Asociación y se nucleó en la Asociación de Prensa Extranjera de Hollywood ("Foreign Press Association of Hollywood") y durante un tiempo los premios Globos de Oro coexistieron con los Henriettas que otorgaba la nueva organización. En 1955 se produjo la unificación bajo el nombre de Asociación de la prensa extranjera de Hollywood ("The Hollywood Foreign Press Association").


text: En sus primeros años la HFPA realizó innovaciones tales como organizar los premios Favoritos del Mundo ("World Favorites awards") que resultan de la elección de más de 900 periódicos, revistas y estaciones de radio de todo el mundo y que ha galardonado a personalidades como Tony Curtis, Marilyn Monroe y Leslie Caron. También tuvo la idea de los almuerzos denominados "bon voyage" con entrevistas a actores que están partiendo para filmar en países representados por miembros de la Asociación.


text: En 1955 los Globos de oro comenzaron a entregarse para la producción en televisión además de la del cine. Ese año los primeros galardones en la categoría de Mejor Show Televisivo fueron para "Dinah Shore", "Lucy & Desi", "The American Comedy" y "Davy Crockett". En 2007 se incorporó el premio en la categoría Mejor Película de Animación y los primeros candidatos de ese año fueron "Cars", "Happy Feet" y "Monster House".


text: A la fecha se otorgan premio en 25 categorías, 14 en cine y 11 en televisión. Desde 1983 la ceremonia de entrega fue producida por "dick clark productions".


text: Una tradición de la HFPA es la selección anual de Miss o Mr. Golden Globe, la hija o el hijo de un actor muy conocido, que concurre a la ceremonia de entrega. En tal carácter fueron elegidos Laura Dern (hija de Diane Ladd y Bruce Dern), Joely Fisher (hija de Connie Stevens y Eddie Fisher), Melanie Griffith (hija de Tippi Hedren) y Lorraine Nicholson (hija de Jack Nicholson). Fueron Mr. Golden Globes John Clark Gable y Freddie Prinze, Jr.


text: Actualmente se encuentran representados en la HFPA 55 países con un público de más de 250 millones de lectores, incluyendo diarios y revistas de primera línea de Europa, Asia, Australasia y América Latina, que van desde el "Daily Telegraph" del Reino Unido a "Le Figaro" de Francia, "L'Espresso" de Italia y "Vogue" de Alemania así como el "China Times" y la revista panárabe "Kul Al Osra".


text: Cada año miembros de la HFPA entrevistan a más de 400 actores, directores, escritores y productores, e informan desde los estudios de filmación y salas de exhibición acerca de más de 300 filmes. También concurren a festivales de cine en otros países para buscar filmes interesantes e innovadores en otros idiomas y establecer lazos culturales con directores, actores, jurados y colegas periodistas de todo el mundo.


text: Hay reuniones mensuales de asociados y los directores son elegidos anualmente. Cada año es admitido como miembro un máximo de cinco periodistas. Todos los asociados están acreditados por la Motion Picture Association of America.


text: La entrega de los Globos de Oro es una de las tres ceremonias de su tipo más vistas en televisión. La ceremonia de entrega de los Globos de Oro que se realiza los meses de enero de cada año y tiene difusión mundial permite recolectar importantes donaciones para caridad


text: La HFPA declara haber realizado donaciones por más de 8.4 millones de dólares, de los cuales más de 1,2 millones corresponden a 2007, durante los últimos catorce años para entidades de caridad vinculadas a la actividad del entretenimiento así como el haber establecido becas y otros programas de apoyo para futuros profesionales del cine y la televisión.


text: Según "The New York Times", la HFPA "funciona como un club exclusivo, admitiendo un máximo de cinco nuevos miembros por año aunque es más frecuente que acepte uno solo. Cualquiera de los miembros puede objetar al candidato, lo que hace extremadamente difícil asociarse. No están representadas en la asociación publicaciones de renombre como "Le Monde" o "The Times" de Londres —en realidad ha rechazado repetidamente pedidos de ingreso de Sue Kim, un corresponsal de "Le Monde" al mismo tiempo que aceptaba los de escritores independientes de Bangladés y Corea del Sur". La HFPA fue investigada por ser susceptible de aceptar influencias de estudios de cine y artistas para las candidaturas y premios. En 1981 fue muy criticada después que se reveló que el premio dado a la actriz Pia Zadora había sido precedido por un convite a Las Vegas pagado por el esposo de Zador, el productor Meshulam Riklis a miembros de la HFPA. En 1999 se le ordenó a miembros de la HFPA que devolvieran lujosos regalos remitidos por la actriz Sharon Stone como promoción de su actuación en la película "La musa".


text: Otra crítica se refiere al pequeño número de personas que decide estos premios. Para los de 2009 eran solamente 95 los asociados a la HFPA.


title: Stegosauridae

text: Los estegosáuridos (Stegosauridae) son una familia extinta de dinosaurios ornitisquios estegosaurianos. Esta familia es definida como el clado que incluye a todos los dinosaurios más cercanamente relacionados con "Stegosaurus" que con "Huayangosaurus". El nombre Stegosauridae es por tanto un taxón basado en tallos tomado del género mejor conocido, "Stegosaurus" (que significa "lagarto con tejado"). La evidencia fósil de los estegosáuridos se ha encontrado en América del norte, Eurasia y África en rocas datadas desde finales del período Jurásico hasta el Cretácico, hace aproximadamente 165 y 125 millones de años, en las épocas del Kimmeridgiense hasta el Aptiense. Por otra parte, el clado hermano de Stegosauridae, los huayangosáuridos, solo son hallados en el Jurásico Medio.


title: Stegosauridae

text: La familia Stegosauridae incluye géneros bien conocidos como "Stegosaurus", "Dacentrurus", "Miragaia", "Loricatosaurus" y "Kentrosaurus", siendo situado el último en la base del clado. Como los otros estegosaurianos, los estegosáuridos eran herbívoros cuadrúpedos que presentaban unas características placas dorsales óseas. Se piensa que estas grandes placas erguidas y delgadas se alineaban parasagitalmente desde el cuello hasta casi el final de la cola. Las cola poseía en su extremo espinas pares, una disposición conocida como thagomizer. Se han propuesto posibles usos defensivos, de termorregulación y exhibición para estas placas dorsales, pero un estudio de la histología ontogénica de las placas y espinas sugiere que las mismas cumplirían diferentes funciones a lo largo del desarrollo vital de los estegosáuridos. Se considera que las espinas terminales de la cola habrían sido usadas por lo menos por los ejemplares adultos como un arma defensiva. Aun así, subsiste el debate sobre el propósito exacto de las placas en estos animales a lo largo de sus vidas.


title: Stegosauridae

text: Los estegosáuridos se distinguen de los huayangosáuridos en que los primeros habían perdido los dientes premaxilares plesiomórficos y las filas de escudos laterales a lo largo de su tronco. Más aún, los estegosáuridos se diferencian de los huayangosáuridos por sus largos y estrechos cráneos y sus patas traseras más largas que las delanteras. Sin embargo, estos dos rasgos no son diagnósticos de Stegosauridae debido a que pueden estar presentes con otros estegosaurianos basales diferentes a los huayangosáuridos.


title: Stegosauridae

text: Los restos craneanos de los estegosáuridos, como suele ocurrir en todos los estegosaurianos, son descubrimientos raros. De ahí que una parte significativa del conocimiento de su morfología craneana provenga de unos cuantos cráneos completos de "Stegosaurus" y restos fragmentarios de otros estegosáuridos. En general, los estegosáuridos tenían hocicos largos, bajos y estrechos con una mandíbula gruesa, en comparación a la de "Huayangosaurus". Los estegosáuridos además carecían de dientes premaxilares.


title: Stegosauridae

text: Entre los estegosáuridos, solo se han encontrado espinas paraescapulares en "Kentrosaurus", las cuales se proyectan posteriormente desde la parte inferior de las escápulas. estas espinas son largas, redondeadas y en forma de coma en vista lateral, con una base muy grande. Se creía que "Loricatosaurus" también poseía espinas paraescapulares, but Maidment "et al". (2008) observaron que en el espécimen descubierto en el cual se describió esa espina, tenía una morfología completamente diferente de los especímenes de espinas paraescapulares de otros estegosaurianos. Sugirieron por lo tanto que esta podría ser en cambio una espina fragmentaria de la cola. La ausencia de espinas paraescapulares genuinas en otros estegosáuridos es considerada como una pérdida secundaria dado que muchos estegosaurianos basales como "Gigantspinosaurus" y "Huayangosaurus" han sido descubiertos con estas.


title: Stegosauridae

text: Los estegosáuridos también carecían de las filas de escudos laterales que corrían en sentido longitudinal a cada lado del tronco de los huayangosáuridos y los anquilosaurios, lo que indica otra pérdida secundaria de características plesiomórficas. Sin embargo la ausencia de estos escudos laterales y de los dientes premaxilares ya mencionados no son específicamente diagnósticos de los estegosáuridos, ya que se han registrado estos rasgos en otros estegosaurianos no huayangosáuridos, cuyas relaciones filogenéticas dentro de Stegosauria no son claras.


title: Stegosauridae

text: Los estegosáuridos presentan unos característicos osteodermos dorsales, hallados en todos los estegosaurianos, formando placas erguidas y espinas. Las placas de los estegosáuridos tienen una base y parte central gruesas, pero son delgadas transversalmente en el resto. Las placas son notablemente grandes y delgadas en "Stegosaurus". Estas varían de tamaño a lo largo del dorso, y es la región central de la espalda la que usualmente tiene las placas más grandes y altas. La disposición de estas placas dorsales parasagitales ha sido intensamente debatida en el pasado. Othniel Charles Marsh sugirió que estas formaban una sola fila de placas en el medio, recorriendo el postcráneo a lo largo del eje longitudinal y Richard Swann Lull sostuvo que la serie de placas se disponían de forma aparejada bilateralmente, es decir, en dos filas con cada placa enfrente de la otra. El consenso científico actual sigue la propuesta de Charles W. Gilmore en la cual las placas se disponen en dos filas espaciadas y alternadas, siguiendo el descubrimiento de un esqueleto casi completo preservado de esa manera en la roca. Más aún, no hay dos placas que tengas el mismo tamaño y forma, lo que hace mucho menos probable la disposición de dos filas aparejadas. Usualmente se halla en estas placas unos distintivos surcos vasculares en sus superficies laterales, lo que sugiere la presencia de una red circulatoria. Los estegosáuridos también poseían pequeños osteodermos deprimidos en la garganta y dos pares de alargadas espinas en la cola.


title: Stegosauridae

text: En un análisis ontogénico de la histología de las placas y espinas de "Stegosaurus", Hayashi "et al". (2012) examinaron su estructura y función desde los juveniles hasta los adultos de mayor edad. Encontraron que a través de la ontogenia, los osteodermos dorsales se componían de densas fibras de colágeno osificadas tanto en las secciones corticales como esponjosas del hueso, lo que sugiere que las placas y espinas se formaban de la mineralización directa de redes fibrosas ya existentes en la piel. Sin embargo, las muchas características estructurales vistas en las placas y espinas de los especímenes maduros se adquirían en diferentes etapas del desarrollo. Extensas redes vasculares se formaban en las placas durante el cambio de juveniles a adultos jóvenes y persistían en los adultos más viejos pero las espinas solo adquirían un córtex grueso con un gran canal vascular axial en los individuos más maduros. Hayashi "et al". sostuvieron que la formación de redes vasculares nutritivas en los adultos jóvenes soportaba el crecimiento de las grandes placas. Esto realzaría el tamaño del animal, lo cual puede haberle ayudado a atraer parejas y disuadir rivales. Más aún, la presencia de las redes vasculares en las placas de los jóvenes adultos indicarían un uso secundario de las placas como un dispositivo termorregulador para perder calor de la misma manera que las orejas de los elefantes, el pico de los tucanes o los osteodermos de los aligátores. El engrosamiento de la sección cortical del hueso y la compactación del mismo en las espinas terminales de la cola en los adultos mayores sugieren que eran usadas como armas defensivas, pero solo hasta alcanzar el último estado ontogénico. El desarrollo del gran canal axial de los adultos mayores a partir de los canales pequeños de los adultos jóvenes, facilitaba el crecimiento adicional de las espinas al incrementar la cantidad de nutrición suministrada. Por otra parte, las placas no muestran un grado similar de compactación de hueso o engrosamiento cortical lo que indica que no hubieran sido capaces de soportar mucho peso desde arriba. Esto indica que no eran tan importantes como las espinas en la defensa activa.


title: Stegosauridae

text: La naturaleza defensiva de las placas dorsales también ha sido cuestionada en el pasado por Davitashvili (1961) quien señaló que la estrecha localización de las placas dejaba los costados vulnerables. Dado que el patrón del placas y espinas variaban entre especies, él sugirió que podrían ser importantes para el reconocimiento intraespecífico y como medio de exhibición para la selección sexual. Esto fue corroborado por las observaciones de Spassov (1982) sobre que las placas estaban dispuestas para producir su máximo efecto de visibilidad al ser vistas lateralmente durante un comportamiento de competencia no agresiva, por contraste con una postura agresiva de frente.


title: Stegosauridae

text: El descubrimiento de una impresión de tejido cubriendo las placas tiene implicaciones para todas las posibles funciones de las placas de los estegosaurianos. Christiansen y Tschopp (2010) encontraron que este tejido era liso con surcos poco profundos, largos y paralelos que indican que una estructura queratinosa cubría las placas. La adición de beta-queratina, una proteína fuerte, hubiera permitido ciertamente que las placas sostuvieran más peso, lo que sugiere que pueden haber sido usadas para la defensa activa. Una cubierta de queratina también habría posibilitado extender la superficie de las placas para ser usadas como mecanismos de exhibición sexual, las cuales pudieron potencialmente haber estado coloreadas como los picos de algunas aves modernas. Al mismo tiempo este hallazgo implica que el uso de las placas para la termorregulación puede haber sido menos probable debido a que la cubierta de queratina habría hecho que la transferencia de calor desde el hueso fuera sumamente inefectiva.


title: Stegosauridae

text: En 1877, Othniel Marsh descubrió y nombró a "Stegosaurus armatus", del cual se derivó el nombre de la familia "Stegosauridae" que erigida en 1880. En comparación con los Huayangosauridae, las sinapomorfias más notables de los Stegosauridae incluyen un gran antitrocánter (proceso supracetabular) en el ilion, un proceso prepúbico largo y un fémur muy largo en relación con la longitud del húmero. Adicionalmente, las costillas del sacro de los estegosáuridos tiene forma de letra T al ser vistas en sección transversal parasagital y las vértebras dorsales tienen un arco neural alargado.


title: Stegosauridae

text: Los especímenes de estegosáuridos descritos originalmente bajo los géneros "Wuerhosaurus" y "Hesperosaurus" fueron referidos al género "Stegosaurus", bajo los nombres "Stegosaurus homheni" y "Stegosaurus mjosi", respectivamente, según el análisis de Maidment "et al". (2010). De hecho, muchos especímenes de "Stegosaurus" que se creyó en principio que eran especies diferentes dentro de ese género, fueron todos reasignados a la especie "Stegosaurus armatus". Esta reclasificación de los especímenes ocurrió después de que se encontrara que las diferencias entre estos ejemplares podría ser explicada por variación intraespecífica.


title: Stegosauridae

text: La estructura de la familia de los estegosáuridos ha sido debatida por un largo tiempo. Sin embargo, en dos de los más extensos análisis cladísticos de Stegosauria realizados hasta la fecha, el de Mateus "et al". (2009) y el de Maidment (2010) presentaron relaciones filogenéticas similares dentro de Stegosauridae (ilustradas en el cladograma abajo). Las filogenias de mejor resolución situaron al por entonces nuevo estegosáurido de cuello largo "Miragaia" como taxón hermano de "Dacentrurus" formando el clado Dacentrurinae. Mateus "et al". señalaron que tanto en "Miragaia" como en "Dacentrurus," las costillas cervicales se sitúan posteriormente y el proceso púbico anterior es profundo dorsoventralmente y tiene una proyección dorsal en su punta anterior en vista lateral. Sus filogenias también indican que hay una relación de grupos hermanos entre el nuevo clado Dacentrurinae y el género "Stegosaurus", apoyado por la presencia compartida de postzigapófisis en las vértebras cervicales que son alargadas y se proyectan hacia la faceta posterior del centro de las mismas. "Dacentrurus" era considerado anteriormente como un estegosáurido basal, pero el descubrimiento y observación de "Miragaia" han sugerido que es un taxón derivado.


title: Stegosauridae

text: Un modelo digital del material fósil de "Kentrosaurus" posicionando y manipulando sus articulaciones permitió inferir que los estegosáuridos pueden haber usado una postura erguida en sus extremidades, de modo similar a los mamíferos para su locomoción habitual pero usarían una postura extendida como la de un cocodrilo para los comportamientos defensivos. Esta pose extendida les hubiera permitido tolerar las grandes fuerzas laterales generadas al girar rápidamente su cola espinosa contra los depredadores del mismo modo que un mazo.


title: Stegosauridae

text: Con el fin de explorar los hábitos de alimentación de los estegosáuridos, Reichel (2010) creó un modelo tridimensional de los dientes de "Stegosaurus" usando el programa ZBrush. Este modelo determinó que su fuerza de mordida era significativamente más débil que la de los perros labradores, los lobos y humanos. Este hallazgo sugiere que estos dinosaurios serían capaces de quebrar hojas y ramas pequeñas con sus dientes, pero no serían capaces de morder a través de un objeto grueso (de 12 milímetros o más de diámetro). La descripción de la flora jurásica de Parrish "et al". (2004) de la Formación de Morrison la cual es rica en estegosáuridos apoya esta conclusión. La flora durante ese período estaba dominada por pequeñas plantas herbáceas estacionales de crecimiento rápido, las cuales los estegosáuridos podían consumir fácilmente si la reconstrucción de Reichel es correcta.


title: Stegosauridae

text: Mallison (2010) sugirió que "Kentrosaurus" puede haber usado una postura de trípode sosteniéndose con sus patas traseras y cola para doblar la altura a la cual podía ramonear, que por lo general era menos de un metro desde el suelo para los estegosáuridos. Esto desafía la idea de que los estegosaurianos eran principalmente consumidores de vegetación baja debido a sus cabezas pequeñas, cuellos y patas delanteras relativamente cortos, dado que la postura tripodal les hubiera dado acceso a los árboles jóvenes y arbustos altos.


title: Stegosauridae

text: Otra línea de evidencia que sugiere que algunos estegosáuridos pueden haber consumido más que solo vegetación baja fue el descubrimiento del estegosáurido con cuello largo "Miragaia longicollum". El cuello de este dinosaurio tiene al menos 17 vértebras cervicales, las cuales fueron logradas gracias a la transformación de vértebras torácicas en cervicales y el posible alargamiento de los centros vertebrales. Esta cantidad supera a la de muchos dinosaurios saurópodos, los cuales alcanzaron el alargamiento de sus cuellos a través de mecanismos similares y tenían acceso a alimentos muy por encima del nivel del suelo.


title: Stegosauridae

text: Se han hecho algunos hallazgos que sugieren un posible dimorfismo sexual en estegosáuridos. Saitta (2015) presentó evidencia de dos morfos en las placas dorsales de "Hesperosaurus", con un morfo que tenía placas ovales anchas con un área de superficie 45% más grande que el otro morfo más estrecho y alto. Considerando que las placas dorsales probablemente funcionaban como estructuras de exhibición y que la forma ovalada permitía un mayor despliegue continuo, Saitta asignó al morfo más ancho con mayor superficie a los machos.


title: Stegosauridae

text: Kevin Padian, un paleontólogo de la Universidad de California en Berkeley, señaló que Saitta había identificado erróneamente características en las secciones del tejido óseo de su espécimen y dijo que “no hay evidencia de que el animal hubiera parado de crecer”. Paidan también expresó preocupaciones éticas sobre el uso de especímenes privados en este estudio.


title: Stegosauridae

text: Se ha sugerido que "Kentrosaurus", "Dacentrurus" y "Stegosaurus" también manifestaban dimorfismo, expresado en tres vértebras del sacro adicionales en las hembras.


title: Trastorno afectivo estacional

text: El trastorno afectivo estacional (TAE), depresión estacional, depresión invernal o tristeza en tiempo de invierno, es un trastorno del estado de ánimo caracterizado por la presencia de síntomas de depresión durante una cierta época del año, generalmente en invierno. Regularmente, los síntomas se manifiestan al final del otoño o principios del invierno y desaparecen durante el verano. Un tipo menos común ocurre durante el verano; comienza al final de la primavera o inicios del verano y desaparece durante el invierno.


title: Trastorno afectivo estacional

text: El Manual Diagnóstico y Estadístico de los Trastornos Mentales lo define como una especificación de patrón estacional para el trastorno depresivo mayor que ocurre en una determinada época del año y es recidivante. La prevalencia de la enfermedad es mayor en lugares con noches invernales de mayor duración. Se cree que el TAE es causado «por la respuesta del cerebro a la disminución de la exposición a la luz natural», lo que provoca niveles bajos de serotonina y melatonina, encargados de regular los ciclos de sueño y vigilia y el estado de ánimo.


title: Trastorno afectivo estacional

text: En los casos de depresión de invierno, los síntomas más comunes son: cambios en el apetito, aumento de peso, fatiga, somnolencia (poco común en otros tipos de depresión), desesperación, irritabilidad, ansiedad y anhedonia. En la depresión de verano existe falta de apetito, pérdida de peso, insomnio, irritabilidad y ansiedad. Se ha comprobado que la exposición repetida a luces brillantes (como el caso de lámparas fluorescentes) es efectiva como tratamiento, probablemente por la implicación de la luz en la restauración de los niveles de serotonina.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: La Villa Olímpica o "Conjunto Habitacional Villa Olímpica" de Santiago (Ñuñoa, 1961-1967) es un conjunto de vivienda social edificado en Santiago de Chile con motivo de la realización de la Copa Mundial de Fútbol de 1962 en dicha ciudad, durante el gobierno del presidente Jorge Alessandri Rodríguez.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: La Villa Olímpica comenzó su edificación en 1961, año en el cual los terrenos colindantes al Estadio Nacional de Chile fueron urbanizados con el fin de brindar una mejor infraestructura a los asistentes de la Copa Mundial de Fútbol de 1962, que se realizaría en Chile. El terreno, que tradicionalmente fue conocido como la chacra Lo Valdivieso, fue adquirido por el Servicio de Seguro Social del Estado chileno y luego trasasado a la Corporación de la Vivienda (CORVI), antecesor del Ministerio de Vivienda y Urbanismo de Chile (MINVU). La CORVI realizó un concurso público para proyectos arquitectónicos con el fin de construir un conjunto habitacional que se llamaría "Población Doctor Exequiel González Cortés", asignando para ello un paño de tierra de 28 hectáreas, vivienda que sería destinada principalmente a empleados particulares y públicos.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: La idea del proyecto era hermosear los sectores aledaños al Estadio Nacional, que hasta entonces eran sitios eriazos y tierras improductivizadas. Además de mostrar el desarrollo pujante de la nación en el marco del Campeonato Mundial de Fútbol, su línea de diseño modernista proyectaría la imagen de un país en vías de modernización. Así, el primer objetivo de las nuevas construcciones era dar alojamiento a las comitivas nacionales asistentes al evento, así como a los turistas que llegarían desde todos los puntos del globo al país. Un informe elaborado por las antropólogas Soledad Martínez y Marcela Moreno en el año 2000, relata que la idea fue que los turistas aportaran como pago de alojamiento sumas que ayudaran a rebajar el costo definitivo de los departamentos en beneficio de los futuros compradores, sin embargo tal propósito no llegó a cumplirse debido a que la villa no logró estar terminada completamente hacia el inicio del Mundial, y las escasas edificaciones terminadas alojaron a los cuerpos técnicos de los equipos visitantes. Una vez terminada la Villa, y en honor al evento futbolístico, en septiembre de 1962 se publicó en el Diario Oficial un decreto que concedió la propiedad de un departamento en la villa a cada uno de los jugadores que integraron el seleccionado nacional, como también al entrenador y su ayudante.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: Los arquitectos que proyectaron este conjunto habitacional se organizaron en dos grupos, ambos provenientes de la Universidad de Chile: el primer equipo estaba formado por Rodolfo Bravo, Jorge Poblete y Ricardo Carvallo, cuya propuesta estaba orientada a "“mejores viviendas”"; y el otro fue constituido por Pablo Hegedus, Julio Mardones, Gonzalo Mardones y Sergio González, que se orientaron más a una "“propuesta urbanística moderna”" para el nuevo barrio. Además de los arquitectos, el proyecto fue apoyado por las empresas Gama, S. Marinovic, M.Collados, Donate y Berenger. El modelo propuesto por ambos equipos permitió levantar conjuntos económicos y de calidad compuestos por viviendas y un importante equipamiento de servicios y áreas de esparcimiento.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: Durante la dictadura militar de Augusto Pinochet, la Villa Olímpica fue escenario de una de las ejecuciones llevadas a cabo en el marco de la denominada Operación Albania o "Matanza de Corpus Christi": operativo realizado por la Central Nacional de Informaciones (CNI) que acabó con la vida de doce integrantes del grupo guerrillero armado Frente Patriótico Manuel Rodríguez (FPMR). En el marco de ésta, un centenar de agentes de la CNI y carabineros rodeó el dúplex 213 del block 33 de la Villa cerca de la medianoche. En él, el frentista y partícipe del atentado contra Pinochet de 1986 Julio Guerra Olivares (conocido al interior del FPMR como "Guido") arrendaba una pieza a Sonia Hinojosa. Tras lanzar al interior del departamento una bomba lacrimógena militar, el agente de la CNI Fernando Burgos ingresó al inmueble con una máscara de gas y abatió a Guerra con cuatro disparos de corta distancia en el baño del segundo piso, donde éste se encontraba escondido.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: Asimismo, inmediatamente luego del Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973, el Estadio Nacional, dependencia colindante a la Villa, fue uno de los centros de detención y tortura más importantes de la dictadura militar a nivel nacional.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: Tras el terremoto del 3 de marzo de 1985, muchas de las torres debieron ser reparadas, incluso en algunos casos efectuándose demoliciones parciales. El colapso de algunos pilares estructurales en las unidades de departamentos dúplex debió ser reparado eliminando una corrida entera de departamentos, acortando la extensión inicial de las torres. En el sector de las pasarelas que conectan a las unidades entre sí, se instalaron marcos de acero que sostuvieran esas estructuras y el tránsito cotidiano a través de ellas con el fin de evitar un colapso ante otro eventual terremoto, reparación que evitó que durante el terremoto de 2010 las pasarelas cedieran.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: Por causa del terremoto del 27 de febrero de 2010, gran parte de los edificios en altura que conforman la Villa Olímpica sufrió daños debido a la intensidad del sismo, la antigüedad de las edificaciones y la mala mantención debido a la falta de preocupación de las autoridades estatales y municipales en dicho sector. El Estado chileno, a través del MINVU, asignó un presupuesto de 10.000 millones de pesos para la reparación de las viviendas del sector, remodelación que se realizó en conjunto con la asamblea de organizaciones vecinales. Dichas gestiones culminaron en la declaración y reconocimiento del barrio como Zona Típica de Santiago durante el año 2010, en el marco de las celebraciones del Bicentenario de Chile.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: La Villa Olímpica está ubicada en el sector sur-poniente de la comuna de Ñuñoa, en el sector centro-oriente de la ciudad de Santiago. Al poniente limita con la Avenida Lo Encalada (ubicándose a cuadras de los talleres de San Eugenio, instalaciones ferroviarias del Metro de Santiago); al sur limita con la Avenida Carlos Dittborn (cuyo nombre viene del dirigente del fútbol y Presidente del Comité Organizador de Chile del Mundial del 62 en Chile); al oriente colinda con Avenida Marathon y el Estadio Nacional de Chile; y al norte limita en toda su extensión con Avenida Grecia, una importante vía del sector oriente de Santiago.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: Su diseño y construcción estuvieron profundamente influenciados por el movimiento modernista europeo, cuyo mayor exponente fue el arquitecto suizo Le Corbusier. La Villa Olímpica fue una de las primeras experiencias modernistas monumentales de vivienda social en la ciudad de Santiago, cuya arquitectura propiciaba una perspectiva funcional y de escala humana, en la cual se cuidaban con detalle aspectos que hasta entonces estaban reservados únicamente para la "alta" vivienda urbana: la buena iluminación, la buena ventilación, la construcción de amplias vistas al paisaje, el cuidado emplazamiento de las dependencias con respecto a la luz solar, la convivencia armónica entre las unidades de vivienda, entre otros.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: Ubicada al centro de la Villa Olímpica, la torre monumental de 15 pisos fue por un breve periodo el edificio más alto de Chile, siendo superado en la misma década de 1960 por el Edificio Cooperativa Vitalicia en Valparaíso y las Torres de Tajamar en Santiago. La fábrica Cementos Polpaico, principal proveedor de la obra gruesa de la Villa, utilizó al edificio como emblema de la resistencia de su material en algunas campañas publicitarias durante la década de 1960.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: Existen múltiples diseños y versiones del departamento de un piso, los cuales varían según el año de construcción. Mientras algunos de ellos se ubican en la planta baja de las unidades de 5 pisos, otros se ubican en unidades de 4 pisos donde cuentan con un balcón que es compartido entre dos departamentos diferentes.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: Ubicados en los pisos 2-3 y 4-5 de las unidades de 5 pisos, los dúplex se han convertido en una de las viviendas más características de la Villa Olímpica. Existen dos modelos de dúplex distintos que a su vez tienen dos versiones diferentes cada uno y variaciones en el caso de los que se ubican en las esquinas (cambian de orientación conservando la misma planta). Las diferencias entre ambos son mínimas, radicando las más notorias en el tamaño y número de los balcones asignados, la orientación de la escalera, el número de armarios integrados al muro y la cantidad de baños (de 1 a 2).


title: Villa Olímpica de Santiago

text: Aunque muy pocas en número, las casas de la Villa Olímpica se encuentran repartidas en toda la extensión del barrio, y cuentan con un diseño similar al de los dúplex más antiguos. Entre sus características más evidentes está la doble salida (una en el frontis de la casa y otra en la parte posterior), los dos pisos y la propiedad de un patio/estacionamiento común entre las viviendas, que son pareadas.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: La Villa Olímpica cuenta, desde sus inicios, con múltiples servicios que fueron planificados para sus habitantes, siendo los más notables la existencia de dos escuelas públicas, un supermercado de la cadena Unimarc, múltiples áreas verdes recreacionales y un complejo de tiendas y almacenes ubicados en la planta baja de la torre monumental.


title: Villa Olímpica de Santiago

text: Con motivo del terremoto de 2010, la actividad vecinal de la Villa Olímpica se revitalizó, estableciendo una Asamblea de Vecinos de Villa Olímpica con extensa presencia en el barrio y un amplio programa de penetración social. Dicha asamblea se autodenomina "una Organización Comunitaria Funcional de Ñuñoa que trabaja por la recuperación del barrio y en beneficio de los damnificados del 27F". Entre sus múltiples tareas, la asamblea posee un boletín de comunicación interna, brigadas de aseo comunitarias, actividades de extensión (tocatas, fiestas, reuniones, operativos de salud y ferias) y una biblioteca comunitaria ambulante llamada "La Colorina" en honor a la poetisa chilena y ex habitante de la Villa Stella Díaz Varín.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: El Movimiento 23 de Marzo (en francés "Mouvement du 23-Mars"), a veces abreviado M23, es un grupo rebelde militar que opera en áreas del este de la República Democrática del Congo, fundamentalmente en la provincia de Kivu del Norte. El M23 está involucrado en un conflicto armado con el gobierno congoleño, lo cual ha llevado al desplazamiento de un gran número de refugiados. El 23 de noviembre de 2012 el M23 tomó el control de la ciudad de Goma, la capital de Kivu del Norte con una población de un millón de personas.A fines de 2012, las tropas congoleñas, junto con las tropas de la ONU, retomaron el control de Goma y el M23 anunció un alto el fuego iniciando las conversaciones de paz.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: El 23 de marzo de 2009 el Congreso Nacional para la Defensa del Pueblo (CNDP) firmó un tratado de paz con el gobierno congoleño, en el cual el CNDP se comprometía a convertirse en un partido político y sus soldados pasaban a estar integrados en las Fuerzas Armadas de la República Democrática del Congo (FARDC). El M23 tomó su nombre de la fecha de dichos acuerdos de paz, 23 de marzo. El aparato militar del movimiento es liderado por el general Sultani Makenga; mientras que el presidente es el obispo Jean-Marie Runiga, antiguo miembro del CNDP.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: El M23 se constituyó el 4 de abril de 2012 cuando 300 soldados, la mayoría de los cuales eran antiguos miembros del Congreso Nacional para la Defensa del Pueblo, se rebelaron contra el gobierno congoleño, criticando las condiciones paupérrimas del ejército y la poca disposición gubernamental a implementar sus compromisos derivados del acuerdo de paz del 23 de marzo de 2009. Se acusó al general Bosco Ntaganda, alias "Terminator", de liderar el grupo rebelde. El presidente Joseph Kabila pidió su arresto el 11 de abril de 2012. El gobierno congoleño había amenazado con replegar a los antiguos soldados del CNDP lejos de Kivu del Norte después de la total aplicación de los acuerdos de paz, lo que llevó a muchos de estos soldados a abandonar el ejército y crear el M23.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: El Movimiento 23 de Marzo está formado principalmente por tutsis y se opone al denominado "poder hutu" de las Fuerzas Democráticas para la Liberación de Ruanda así como a las milicias Mai-Mai que operan en la zona.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: Después del éxito militar, los rebeldes del M23 hicieron demandas adicionales, refiriéndose a asuntos de Derechos Humanos, democracia o gobernanza, y acusaron al presidente Kabila de amañar las elecciones de noviembre de 2011. El M23 amenazó también con marchar a Kinshasa para deponer al presidente.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: El M23 ha estado activo en la provincia de Kivu del Norte, luchando contra fuerzas gubernamentales en los territorios Rutshuru y Masisi. El 6 de junio de 2012, un portavoz congoleño informó sobre la muerte de 200 soldados del M23 durante una rebelión y que más de 370 se habían rendido a las FARDC, incluyendo 25 ciudadanos ruandeses. El 8 de julio de 2012, el coronel rebelde Sultani Makenga anunció que una ofensiva gubernamental para expulsar al M23 de sus refugios había fallado y que sus hombres habían capturado varias localidades en las cercanías de Goma, la capital de la provincia.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: El 18 de noviembre de 2012 fuerzas del M23 avanzaron hasta las afueras de la ciudad de Goma y advirtieron a los cascos azules de la Misión de las Naciones Unidas en la República Democrática del Congo (MONUC) que no apoyaran a las tropas gubernamentales. Lambert Mende, portavoz del Gobierno del Congo, acusó a Ruanda de estar detrás de las fuerzas rebeldes y declaró que la República Democrática del Congo, aunque no había declarado la guerra, estaba lista para hacer frente a la situación.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: Los rebeldes del M23 avanzaron hacia la ciudad el 20 de noviembre y el ejército congoleño se retiró después de un breve enfrentamiento. Las columnas de rebeldes desfilaron por la ciudad y algunos de sus habitantes les dieron la bienvenida. Los guardias fronterizos congoleños abandonaron sus puestos, dejando la frontera con Ruanda abierta. Los cascos azules de la MONUC siguieron los acontecimientos sin intervenir, indicando que su mandato sólo contemplaba la protección de los civiles. Posteriormente se supo que las fuerzas del M23 consiguieron apoderarse de 20 contenedores llenos de armamento y munición de diferentes calibres, así como seis piezas de artillería (tipo 26 y lanzacohetes tipo BM), material que fue abandonado por las FARDC en su retirada de Goma.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: El presidente Joseph Kabila hizo un llamamiento a los ciudadanos de Goma a "resistir" la toma del M23. Ban Ki-moon, secretario general de las Naciones Unidas, criticó la acción del M23 por supuestas violaciones de los Derechos Humanos durante la entrada a la ciudad, incluyendo la destrucción de propiedades, intimidación a periodistas y la violación de mujeres y niños. Basándose en los precedentes de combates en la misma región que desencadenaron la Primera guerra del Congo, el "New York Times" interpretó la toma de la ciudad de Goa como un acontecimiento que planteaba serias dudas sobre la estabilidad del Congo en su conjunto.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: El 22 de noviembre, el ejército congoleño en cooperación con fuerzas Mai-Mai locales repelieron a los rebeldes del M23 en las cercanías de la ciudad de Sake, a 27 kilómetros de Goma, que intentaban avanzar en dirección a Bukavu. El mismo día, el general Gabriel Amisi Kumba fue suspendido de su mando como Jefe del Estado Mayor de las fuerzas terrestres de las FARDC por el presidente Kabila debido a una investigación sobre la supuesta venta de armas a varios grupos rebeldes, incluyendo el M23, en el este del país y en la que podría estar implicado. El 23 de noviembre, los rebeldes del M23 retomaron la ciudad de Sake, en control de las FARDC, después de intensos combates que se prolongaron cuatro horas. Se informó que los rebeldes se estaban desplegando en varias direcciones: hacia el sur en dirección a Kirotshe, hacia el noroeste sentido Mushaki y hacia el norte en dirección a Kingi. Mientras tanto, las FARDC reforzaron sus posiciones con más de 3500 soldados en Minova, cerca del límite provincial con Kivu del Sur. Las Naciones Unidas anunciaron que no podían acceder a 30 de los 31 campos de refugiados que atendía en la zona debido a la ofensiva del M23.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: El 24 de noviembre, el coronel Albert Kahasha, que se había rendido y sus tropas incorporado a las fuerzas gubernamentales junto a otros líderes de milicias Mai-Mai, desertaron de nuevo de las filas de las FARDC. En una reunión de los países de la región de los Grandes Lagos en Kampala, los líderes políticos dieron un ultimátum de dos días al M23 para que abandonara Goma. El plazo del ultimátum finalizó el 26 de noviembre con las fuerzas del M23 todavía presentes y controlando la capital provincial.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: Las FARDC, procedentes de Minova, lanzaron una contraofensiva el 27 de noviembre sobre las posiciones del M23 en la región de Misisi, en Kivu del Norte. Se informó que los rebeldes habían montado un control de carretera entre Goma y Sake para extorsionar a los conductores y obtener dinero.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: Tras el acuerdo de paz alcanzado en Uganda, el M23 manifestó su voluntad de retirarse de Goma el 1 de diciembre. El 30 de noviembre las tropas rebeldes del M23 comenzaron a replegarse de la ciudad de Sake. El primer contingente de 200 policías llegó a Goma ese mismo día, anticipándose a la retirada del M23. Se justificó su presencia argumentando que, supuestamente, algunos elementos del M23 se mantenían presentes en la ciudad con uniformes de la policía. La víspera del día fijado para la retirada, se acusó a los rebeldes del M23 de ir casa por casa en algunos suburbios de Goma, saqueando bienes personales, dinero y apoderándose de vehículos particulares. El ala política del movimiento M23 negó las acusaciones, atribuyendo los actos de pillaje a criminales que habrían escapado de la prisión de Munzenze.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: El 3 de diciembre de 2012, las FARDC entraron en la ciudad de Goma junto a representantes gubernamentales, dos días después de que el M23 abandonara la ciudad.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: El 25 de febrero de 2013 se produjeron enfrentamientos en la ciudad de Rutshuru entre distintas facciones del M23, con el resultado de varios muertos. El día anterior había sido firmado el Acuerdo Marco de Paz, Seguridad y Cooperación para la República Democrática del Congo, el cual, según fuentes, sería la causa de la discrepancia interna que enfrentaría a Jean-Marie Runiga, líder político del M23, con Sultani Makenga, jefe militar del movimiento. Sin embargo fuentes del propio M23 aseguraron que no existía división interna.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: Para 2022, el M23 se dividió en facciones leales a Bertrand Bisimwa, Jean-Marie Runiga y Sultani Makenga.


title: Movimiento 23 de Marzo

text: En 2017, el comandante del M23, Sultani Makenga, y entre 100 y 200 de sus seguidores huyeron de Uganda para reanudar su insurgencia y establecieron un campamento en Mount Mikeno, en la zona fronteriza entre Ruanda, Uganda y la República Democrática del Congo. Las operaciones de este grupo disidente permanecieron marginales y no fueron apoyadas por el resto del M23. En marzo de 2022, el grupo de Makenga lanzó una ofensiva desde sus bases remotas; estos primeros ataques tuvieron un éxito limitado. Sin embargo, después de conversaciones de paz fallidas en abril de 2022, la facción M23 de Bisimwa se unió a la ofensiva. En mayo de 2022, los combatientes del M23 lanzaron un nuevo ataque, invadiendo una base del ejército congoleño en Rumangabo. El 13 de junio, los rebeldes capturaron la importante ciudad fronteriza de Bunagana.


title: Cleobis y Bitón

text: Cleobis y Bitón (Κλέοβη και Βίτωνα -"Kléobi kai Bítona", en lengua griega-) es el nombre de un grupo escultórico, en mármol, de dos figuras masculinas desnudas; atribuido (por una inscripción en ambas bases, que comienza en la de la figura de la izquierda y termina en la de la figura de la derecha) al escultor Polimedes de Argos. Se localizan temporalmente hacia el año 600 a. C.


title: Cleobis y Bitón

text: Por el testimonio que recoge Heródoto se sabe que se realizaron por encargo de la ciudad de Argos para el Santuario de Delfos, donde su historia era divulgada como un ejemplo moral, de vida virtuosa y plena a pesar de una muerte joven, que no había que considerar como algo negativo, sino como el mayor premio que pueden conceder los dioses (así lo explicó el sabio Solón al rey Creso).


title: Cleobis y Bitón

text: Fueron descubiertos en las excavaciones arqueológicas de 1893-1894, al noroeste del Tesoro de los atenienses, a unos diez metros de distancia una estatua de otra. Se conservan actualmente en el Museo Arqueológico de Delfos. Es particularmente importante que, para estas piezas, se haya podido establecer una identificación entre un texto clásico y un hallazgo arqueológico material. También es algo inusual, para la época, que se identificara con una inscripción el nombre del escultor.


title: Cleobis y Bitón

text: Pertenecen al estilo arcaico, con un aspecto más musculoso, tosco y primitivo que otros "kuroi". Tales rasgos se identifican como propios de la Argólide frente a la escultura del Ática o de Jonia. Las características formales que comparten con otras esculturas del periodo son: la representación de los brazos pegados al cuerpo, en una pose de gran frontalidad, simetría y hieratismo, la simplificación de la anatomía, donde destacan ciertos músculos muy perfilados ("diartrosis": pectorales y el contacto entre ingles y abdomen), la sonrisa arcaica, los ojos almendrados, los pómulos muy marcados y la melena trenzada con gran geometrización. Como en toda la estatuaria griega, de este o posteriores periodos, no hay rasgos individualizadores que permitan considerarlos retratos, pues lo que se busca es una representación idealizada de carácter universal.


title: Cleobis y Bitón

text: Los personajes representados, Cleobis y Bitón, eran, según la mitología griega, gemelos hijos de Cídipe, sacerdotisa de Hera. En cierta ocasión que esta iba de camino a un festival en honor de la diosa, los bueyes que tiraban del carro cansados del recorrido retrasaron el paso; entonces ambos hermanos desengancharon el carro y tiraron del mismo el camino completo (se hace referencia en varios textos que la distancia fue de 45 estadios, u 8 kilómetros).


title: Cleobis y Bitón

text: Cídipe, impresionada por la muestra de afecto hacia ella y a la diosa, pidió a Hera que concediese a sus hijos el mejor regalo que un dios pudiera dar a una persona. La diosa le concedió el deseo y dio a sus hijos lo mejor que podría desear un mortal: a los muchachos, exhaustos, los encontraron tumbados en el suelo en lo que creyeron era un profundo sueño, cuando en realidad habían fallecido. La muerte fue el regalo de Hera.