title: Familia de los Vela

text: El motivo del asesinato del infante García por los Velas se debió a que esta familia era el brazo armado de Sancho el Mayor, que representaba el soporte para la expansión territorial del Navarro por Castilla, con el propósito de crear un gran Estado Vasco-Castellano, en el que los Velas recobraran la posición privilegiada que ocuparon primitivamente en Álava.


title: Familia de los Vela

text: Dispuestos al combate y cambiando de lealtades con la esperanza de recobrar sus tierras alavesas, los miembros de esta familia se mezclaron en la política de Castilla, Navarra, León y Córdoba, siendo uno de los clanes más poderosos de la edad feudal. Su mayor núcleo lo formaron en León, desde donde pasarían posteriormente al reino de Navarra.


title: Familia de los Vela

text: Portugal: Después de su destierro, los Velas fueron en número importante a Portugal, Valle del Mondengo.


title: Familia de los Vela

text: León y Córdoba: Este Froila consiguió en 958 que el nombre Vela adquiriera siniestra reputación en aquellos años, por luchar miembros de esta familia contra los castellanos de fe cristiana, recrecida cuando volvió el año siguiente con los cordobeses que atacaron León. Froila Vela, el mismo que al mando de un ejército musulmán había luchado contra Castilla, pasó a León y llegó a ser mayordomo real del rey Leonés. Con él aparecería un Veila Oveconi en el año 944, un Veila Enneconi en 999, mientras comenzaba otro enfrentamiento del conde de Castilla, Sancho García, y el Rey de León Alfonso V. Este enfrentamiento, renovación de otros, propició una nueva ola de emigración de algunos Vela de Castilla a León. Del conde Vermudo Vélaz, descendió tras cuatro generaciones Vela Gutiérrez, mayordomo mayor de León, y padre de Ponce Vela de Cabrera cuyo hijo, Pedro Ponce de Cabrera, es el origen del apellido Ponce de León, del que descendió el conquistador Juan Ponce de León, quien dio su nombre a 'la Florida'.


title: Familia de los Vela

text: Alfonso V de León tuvo que padecer siendo niño la muerte de su padre, Bermudo II, en 999. Su madre y regente, Elvira, lo declaró, bajo en 1007 mayor bajo la presión de los Velas, clan más poderoso del reino leonés desde que Froila Vela fuese mayordomo. Visto que sus posibilidades de recuperar sus tierras alavesas se iban desvaneciendo, planearon asesinar al último descendiente de Fernán González, el conde García.


title: Familia de los Vela

text: Los poetas narraron con literaria exageración la venganza de la novia, haciendo que el rey navarro quemase en Monzón a los autores del crimen. Así y según la tradición, los Vela fueron quemados por el rey de Navarra en Monzón, algo que no tiene fundamento histórico. Si bien a partir del crimen no vuelven a aparecer en documento alguno Leonés, hay datos para pensar que Rodrigo Vela pasó a Galicia, donde un conde Rodericus Velaci aparecía comprometido en 1118 en unas revueltas en Santiago de Compostela. Y por el nombre y fechas bien pudiera ser nieto del Vela del crimen de León. Tampoco fue quemado Íñigo, pues en 1032 vendía una viña en Grañón, y su hijo Ladrón Vélaz aparece en la corte de Alfonso VII. Si con el crimen de León los Vela perdieron en aquella corte su extraordinaria influencia, aún seguían figurando en las crónicas; como Rodrigo Vermudez, hijo de Vermudo Vela y Anaia Velidiz, y Juan Vela, que escaparon de León por su intromisión en las guerras civiles de la época.


title: Familia de los Vela

text: A finales del , ya no eran los Velas de mucha relevancia política en Castilla. Según el cartulario de San Millán, el año 927 se encuentra a Jimeno Vélaz (Vélaz, forma esta con la terminación Ez o Iz que se atribuye a la deformación castellana, indicando "hijo de"), armiger del rey García de Navarra, o Gonzalo Veila, simple sayón de Salinas de Añana en Álava. Más tarde a un Munio Veilaz (Nuño Vélaz) en 991 y otro Fernando Veilaz en 1003, en carta de Sancho García. Sancho el Mayor de Navarra, el gran beneficiado del crimen de León, reconstruyó el condado de Álava, dando título de este a Munio González, hijo de un Gonzalo Muñoz de la familia Vela, como lo probarían los nombres de sus descendientes conocidos: Vela Muñoz, Tello Muñoz, Vela Tellez, Vela González. A partir del , los Velas volverían a aparecer cerca del condado alavés, muy involucrados en la política navarra. Vela Aznar, señor de Guipúzcoa 1054-1080, tuvo por hijo a Íñigo Bela (Eneco Beguila) o Belaz (Begilaz), que en 1105 aparece “Senior Eneco Beguila dominante in Essauri et Baztan et Borunda”. Poco después aparece como “Senior dominante in Essauri et Baztan et Burunda et in Ernani”.


title: Familia de los Vela

text: El nombre y apellido Vela deriva directamente del visigodo Vigila o Vegila (Wigila/Wegila, en alemán moderno Weigel). De Vigila aparece Veila y luego Vela, por pérdida de la "g" fricativa y unión de las dos "i" en una "i" larga, que los godos pronuncian "ei" y "e". Un conde con ese nombre aparece el año 510 en la corte del rey godo Alarico, de cuya muerte se tienen noticias en Barcelona.


title: Familia de los Vela

text: Para los hombres que escribieron los cartularios de la época, según si la zona era vascohablante o no, era lo mismo decir Vélez o Vélaz que Belasco para referirse a los descendientes del conde Vela Jiménez, pues según la Real Academia de la Lengua Vasca, Velasco también procede del nombre godo Vigila, salvo que los vascoparlantes añadieron a Vela el sufijo "sko" (hijo de), en vez de los de habla latina, que añadieron el sufijo "ez" para el mismo cometido (Vélez, Vélaz). Así, por ejemplo, si tomamos el ejemplo de la familia alavesa, el Cartulario de Santillana nombra Tello Vélaz en 987 y el de Cardeña Tello Belascoz en 972, hablando de la misma persona.


title: Familia de los Vela

text: Munio Vélaz, hijo de Vigila Jiménez y segundo conde de Álava que aparece en el Cartulario de Valpuesta, aparece también en el mismo cartulario como Munio Belascoz. De la misma familia condal alavesa, al hermano de Froila Vélaz y de Sancho Belascoz se le llama Enneco Vélaz en León y Enneco Velascoz en Navarra.


title: Familia de los Vela

text: Hijo de Vela de Ayala fue, entre otros, Vellasco Vellacoz (Velascoz, que tuvo por hijo a Galín Velázquez), quien dio fueros a los infanzones de Ayala. La propia crónica de los Ayala refiere al origen godo de los Vela: "Est Vela nomen Gothicum, nunc generosae familiae Ayalae gentile."


title: Familia de los Vela

text: Los cronistas latinos del , Rodrigo Jiménez de Rada y Lucas de Tuy, y un cantar juglaresco hoy perdido, el Romanz del Infant García, son las principales fuentes que hablan de esta familia alavesa. Los Velas, distribuidos por Navarra, Galicia, León y Extremadura se convirtieron en pobladores de las tierras reconquistadas a los árabes, especialmente de Aragón y Andalucía. De poca influencia política o social, pero de capacidad económica que ha dejado rastros de Segovia a Soria, donde fue parte de la Diputación de Caballeros Hijosdalgo de los Doce Linajes, de Almazán a Guadalajara, con asentamientos y escudos, casas solares y laudas funerarias en Caracena, Tarancueña, Retortillo, Miedes, Ujados, Albendiego, Hijes y Atienza. Todavía en 1391 aparecía un Velasco Vela, procurador de la villa de Cuéllar en las cortes de Madrid.


title: Familia de los Vela

text: En 1579 fue arzobispo de Burgos Cristóbal Vela, hijo del virrey del Perú Blasco Núñez de Vela, quien se emocionó mucho cuando alguien le recordó la participación de sus antepasados en el crimen de León, negando que hubieran sido traidores. El tronco frondoso de los Vela estaba destinado a perdurar durante siglos, evolucionando, desplazándose y reverdeciendo.


title: Familia de los Vela

text: En el año 1805, el abogado de los "Reales Consejos" Juan García Navarro, en su ""Discurso Apologético por la nobilísima y antiquísima familia de los Velas, tronco y origen de la casa de Guevara, denigrada calumniosamente por algunos escritores"" (año 1805) explicaba que:


title: Familia de los Vela

text: «Ilustres descendientes del Conde de Álaba D. Vela, y de sus dos hijos D. Rodrigo y D. Íñigo Vela, Protoparentes de dos numerosas y gloriosas descendencias, cuya heroica sangre se conserva en todos aquellos que logran decorarse con los apellidos de Vela, Ladrón de Guevara, y otros muchos» (Vélaz, Vélez de Guevara...).


title: Familia de los Vela

text: Vitoria, capital de la comunidad autónoma del País Vasco, dedicó una calle al Conde Vela, nieto de Sancho Garcés III de Pamplona o a Vela Ximenez, señor de Álava (en euskera "Don Bela Kondearen kalean"). Ricardo Becerro de Bengoa, en su "Romancero alavés" les dedicó algunas páginas. También aparecen las tramas de los tres hermanos Bela en la novela "Las Torres de Sancho", escrita por Toti Martínez de Lezea.


title: Familia de los Vela

text: Peñamellera: según la tradición oral de este concejo asturiano enclavado en Los Picos de Europa, tras el crimen de León, los hijos del conde alavés D. Vela Ximenez se refugian en la aldea de Mier, perteneciente al Valle de Peñamellera. Fundan la Iglesia de San Salvador de Plecín, dan origen a la saga familiar que dominará cientos de años el Valle, construyen multitud de palacios e iglesias. Parte de la familia pasó al Nuevo Mundo, donde amasaron grandes fortunas. El propio príncipe de Mónaco Alberto II desciende de esta Casa por parte paterna, siendo presidente de honor de la Casa de los Mier.


title: Bollycao

text: Bollycao es un producto español de bollería industrial orientado al mercado infantil y adolescente de la marca Bimbo (antiguamente Panrico).


title: Bollycao

text: Su forma original era la de un bollo alargado relleno de chocolate pero con el paso de los años se han ido sacando al mercado diferentes versiones; estas incluyen los Bollycao Mini, los Bollycao Dokyo y los Bollycao con chocolate de diferentes gustos o refuerzos nutricionales (leche, hierro). Fue lanzado al mercado en 1975 y como otros productos de bollería industrial ha utilizado colecciones de cromos para atraer a los niños.


title: My Best Friend's Birthday

text: My Best Friend's Birthday es una película independiente en blanco y negro dirigida por Quentin Tarantino, escrita por el propio Tarantino y Craig Hamann. Fue creada durante la juventud de ambos, cuando trabajaban juntos en el videoclub "Video Archives" de Manhattan Beach, California. El proyecto comenzó en 1984 cuando Hamman escribió un pequeño guion de 30-40 páginas sobre un joven que intentaba hacer algo bueno para el cumpleaños de su amigo, al que su novia había dejado.


title: Distintivos de grado de Gendarmería de Chile

text: Los distintivos de grado de Gendarmería de Chile son los emblemas oficiales que utilizan los integrantes de la policía judicial de Chile.


title: My Best Friend's Birthday

text: Tarantino se unió al que es su primer proyecto como guionista y director. Él y Hamann ampliaron el guion a unas ochenta páginas. Con un presupuesto estimado de 5000 dólares, grabaron el film en 16 mm durante más de tres años. Hamman y Tarantino protagonizaron la película junto a distintos compañeros de clase y trabajadores del videoclub como Rand Vossler y Roger Avary. En un principio la película tenía una duración de casi 70 minutos pero un incendio dejó en 34 minutos el cortometraje. El resultado final ha sido mostrado en diferentes festivales de cine pero nunca ha sido publicada oficialmente.


text: Gendarmería de Chile es una institución uniformada, jerarquizada, obediente y armada, hunde profundamente sus raíces en el Ejército de Chile, institución de la cual nació. Su nombre como institución por otra parte es un nombre francés que hace referencia a gente armada o un grupo militarizado, esto hace que la gran mayoría de su simbología y grados coincidan con los de las demás Fuerzas Armadas.


title: My Best Friend's Birthday

text: Aunque nunca fue completado, muchos elementos de "My Best Friend's Birthday" fueron reutilizados por Tarantino para futuros trabajos, destacando la película de Tony Scott de 1993 titulada "True Romance". Dicha película desarrolla en profundidad el personaje de "Clarence" y el monólogo que Tarantino interpreta originalmente en esta primera producción cinematográfica.


text: Los grados jerárquicos en esta institución se dividen en tres niveles, en donde los de la planta I corresponden a oficiales penitenciarios, los de la planta II a los suboficiales y gendarmes, y la planta III al personal no uniformado. Los grados conforme al estatuto de personal de Gendarmería de Chile son los siguientes.


text: Corresponde a los funcionarios que han cursado y aprobado la malla curricular impartida por la Escuela de Oficiales de Gendarmería para la carrera de oficial penitenciario, excepto el grado de director nacional bajo ciertas circunstancias, ya que es imperativo que se cuente con los requisitos consignados en las normativas institucionales y la confianza del Presidente de la República. La designación del director nacional recae en el jefe de Estado, quedando a su criterio el nombramiento de un oficial penitenciario de línea o un profesional que posea una carrera universitaria de a lo menos ocho semestres de duración, y que acredite una experiencia no inferior a cinco años en el sector público o privado.


text: Corresponde a los funcionarios que han cursado y aprobado la malla curricular impartida por la Escuela de Formación Penitenciaria Gendarme Alex Villagran Pañinao (Esforpen) para la carrera de Suboficiales de Gendarmería de Chile.


text: Corresponde a los funcionarios que cumplen labores relativas a su especialidad, ya sea en cargos de jefaturas de departamentos, subdepartamentos o secciones (planta de directivos), o en el pleno ejercicio de las profesiones (planta de profesionales). En este último caso, dicha labor se concentra en la atención especializada de la población penal, que cumple condenas en régimen cerrado o régimen abierto. Los requisitos de incorporación para planta de directivos y de profesionales exigen la posesión de un título profesional habilitante para la correspondiente función. Para la planta de técnicos, es requisito la certificación de este nivel formativo, y para la planta de administrativos, se hace requisito la enseñanza media cumplida. Las funciones de las personas adscritas a esta planta III son desarrolladas tanto en unidades penales como en centros de reinserción social, centros de educación y trabajo, patronatos locales de reos, direcciones regionales y dirección nacional.


text: Este estamento cuenta con personal de planta (834), que se encuentra adscrito al mismo régimen profesional que los funcionarios de las plantas I y II, y los asimilados a grados en calidad de contrata (2166), con renovación anual y sistema profesional regular.


title: Nicolás Hernández Rodríguez

text: Nicolás Hernández Rodríguez (Villavicencio, Meta, Colombia; 18 de enero de 1998) es un futbolista colombiano que juega de defensa en el Athletico Paranaense del Brasileirão de Brasil.


title: The Getaway (videojuego)

text: The Getaway es un videojuego de acción, desarrollado en Inglaterra por Team Soho, una subsidiaria de Sony Computer Entertainment Europe con base en Londres y lanzado a finales de 2002. Tanto este juego como sus posteriores secuelas desarrollan su trama en un Londres muy detallado, y tiene elementos que recuerdan el cine de gánster británico como "Get Carter" o "Snatch".


title: The Getaway (videojuego)

text: "The Getaway" es un videojuego de disparos en tercera persona donde se controlan a los dos personajes principales de la historia, Mark Hammond y Frank Carter. Ambos personajes pueden realizar una serie de tareas físicas, tales como caminar, correr, rodar, disparar y coger rehenes como escudo humano. Una vez finalizados los veinticuatro niveles del juego, se puede optar por jugar un "Modo libre", permitiendo que el jugador circule por la ciudad de Londres con total libertad con el personaje de Mark Hammond.


title: The Getaway (videojuego)

text: El juego presenta una serie de vehículos con licencia de fabricantes de automóviles reales de que el jugador puede controlar. La mayoría de los vehículos del juego son de las marcas Grupo MG Rover, Jensen Motors, Saab, PSA Peugeot Citroën, Fiat y Lexus. También hay una serie de armas de fuego y armas blancas para el jugador que incluyen la pistola Glock 17, el fusil AK-47, la escopeta Remington 870 y el Heckler & Koch MP5, otras armas incluyen un cuchillo de carnicero, una palanca y un bate de béisbol.


title: The Getaway (videojuego)

text: Las doce primeras misiones del juego siguen la historia de Mark Hammond (Don Kembry), un exmiembro de la Banda del Soho dirigida por Nick Collins, que ha sido recientemente liberado de prisión tras cumplir una condena por robo a mano armada.


title: The Getaway (videojuego)

text: En su regreso, Hammond es testigo del asesinato de su esposa Suzie a tiros y del secuestro de su hijo Alex por la veterana banda mafiosa Bethnal Green. Emocionalmente perturbado por la situación, Hammond inadvertidamente se incrimina a sí mismo al recoger el arma que mató a su esposa, lo que lleva a la policía a pensar que fue Hammond quien mató a su esposa y secuestró a su hijo. Después de escuchar las últimas palabras de su esposa que eran que rescatara al niño, Hammond persigue al coche que llevaba a su hijo a un almacén donde es emboscado por el jefe de los Bethnal Green, Charlie Jolson (Ricky Hards).


title: The Getaway (videojuego)

text: Jolson sabe que Hammond hará lo que sea necesario hacer para recuperar a su hijo. Si Hammond cumple los mandatos, recuperará a su hijo. Charlie Jolson, explica el "juego" que tiene la intención de jugar con Mark:


title: The Getaway (videojuego)

text: La mayoría de las misiones en las que Hammond es enviado por Jolson se componen de dos elementos, siendo la conducción y los disparos. Las misiones están ordenadas cronológicamente. Estas comienzan con el incendio del restaurante "The Republic", dirigido por Nick Collins. A continuación el ataque y robo en la sucursal de Londres de la Tríada 14K en la galería de Reptiles de Hyde Park.


title: The Getaway (videojuego)

text: Al entregar el objeto robado a Charlie, mandará a Hammond a una emboscada a un convoy de transporte de la prisión para liberar al sobrino de Jolson, Jake Jolson (Dave Gold), quien le mandará provocar un encuentro entre la Tríada 14K y la banda de los Jamaicanos. Después de la sangrienta carnicería que se organiza, Hammond es enviado a la comisaría de Snow Hill para matar a Clive McCormack, un corrupto detective jefe quien le encarceló cinco años atrás, y a Yasmin (Anna Edwards), una exmiembro de la banda de Jolson que participó en el asesinato de la esposa de Hammond y en el secuestro de su hijo, a quien decide liberar para que le ayude a encontrar a su hijo.


title: The Getaway (videojuego)

text: Mark y Yasmin irán por orden de Charlie a buscar a una bailarina que tiene en nómina a un club de estriptis del Soho, dirigido de nuevo por Collins. Sin embargo, la chica muere durante el tiroteo, y Yasmin se hace pasar por ella para matar a Charlie y liberar al hijo de Hammond mientras él roba 300.000£ a los Jamaicanos para Charlie, dinero que finalmente se queda Mark con la ayuda de su amigo del Soho, Liam Spencer. Para desgracia de Hammond, es capturado por Jake Jolson, mientras que Yasmin es capturada por Charlie. Ambos quedan prisioneros hasta que aparece Frank Carter, con intención de capturar a Charlie y a su banda, y los libera para que Hammond pueda también encontrar a su hijo.


title: The Getaway (videojuego)

text: Una vez en la mansión de Charlie, este y sus chicos escapan con el hijo de Hammond, quien llama a Carter para saber adonde llevaban a su hijo. Carter le explica que se dirigen al muelle de St. Saviour, a un buque de carga llamado Sol Vita. El plan de Charlie consistía en llevar allí a todos sus enemigos con la intención de entregarles a Hammond, y una vez allí hacer saltar por los aires el Sol Vita con una bomba. Hammond mata a Harry, mano derecha de Charlie cuya misión era acabar con Mark, y finalmente, Hammond y Yasmin escapan del barco con Alex después de explicar lo sucedido a Nick Collins, Jamahl (Jamaicanos) y Shan Chu Lee (Tríada 14K) poco antes de que el barco explote.


title: The Getaway (videojuego)

text: Los siguientes doce niveles del juego se lleva al personaje de Frank Carter (Joe Rice), un detective del departamento criminal empeñado en capturar a los Jolson. La historia de Carter sucede en paralelo con la de Hammond, y sus misiones se basan en los dos mismos principios que las de Hammond. Las misiones de Carter empiezan cuando él y su compañero, Joe Fielding, están de vigilancia en un burdel en el que aparece Jake Jolson con su banda. Jake dispara a Joe, pero finalmente es arrestado por el grupo de operaciones especiales de la policía.


title: The Getaway (videojuego)

text: Después, Jake será interrogado por McCormack para gran enfado de Carter dado que es su caso, y acudirá tras el interrogatorio a los muelles para desarticular el almacén de los Jamaicanos. Cuando arresta a los dos miembros principales de ese almacén, Carter es avisado por radio de los altercados del Soho tras el incendio ocasionado por Hammond, y deberá ir a acabar con el altercado. Habiendo sido arrestados los miembros de la banda de Collins, hay un aviso de emergencia en Chinatown por un altercado entre Jamaicanos y Tríada. Tras finalizar el altercado entre los Jamaicanos y la Tríada que se organiza en un aparcamiento cercano, McCormack envía a Carter a custodiar el furgón policial que lleva a Jake, pero con la emboscada de los Bethnal, que acompañó al asesinato de seis agentes de policía, Carter es suspendido.


title: The Getaway (videojuego)

text: Una compañera de Carter le dice que los detectives novatos han sido capturados por los Jamaicanos en el laboratorio de crack de estos. Mientras los libera, se produce el enfrentamiento provocado por Hammond con los Jamaicanos y la Tríada de nuevo. Carter, sospechando ya de McCormack, le sigue hasta un depósito propiedad de Charlie Jolson en King's Cross, donde se entera que planean matar a su compañero Joe aprovechando que está ingresado en el hospital. Frank irá al hospital a toda prisa para salvarle y le dirá lo que ha descubierto de McCormack, a lo que Joe le dice que eso ya no importa porque Mark Hammond acababa de matarle. Una vez estando Joe a salvo, Carter irá a un local en Shoreditch al que Joe le ha indicado. Al parecer en este local se encuentran unos documentos que demuestran el fraude fiscal y todos los, planes llevados a cabo por Charlie en los últimos veinte años. En los documentos aparece un almacén, en el que Carter se cuela sigilosamente y es cuando descubre los planes de Charlie para borrar a sus enemigos del mapa. Escucha una conversación entre Hammond y Yasmin, y tras pactar con él, los libera.


title: The Getaway (videojuego)

text: Carter sale de allí en seguida en dirección al depósito de King's Cross para capturar a Jake. Sin embargo, allí se encuentra con media banda, y decide actuar más cautelosamente. Es entonces cuando recibe una llamada de Hammond, quien le pregunta por el paradero de su hijo. Carter dirige a Hammond hacia el Sol Vita y él también se dirige hacia allí. Una vez en el barco, mata a Jake y acude a la bodega donde se encuentran los jefes de las bandas. Los Hammond y Yasmin son liberados, pero Carter no. Cuando ellos ya han salido, Carter se subleva y dice que no necesita ayuda de unos gánsteres. Es entonces cuando Charlie pierde el control y activa la bomba, teniendo dos minutos para salir del barco antes de que explote. Frank coge una AK-47 y consigue saltar por la borda en el momento en que el barco explota.


title: Nino (telenovela)

text: Nino es una telenovela peruana producida y emitida por Panamericana Televisión de Perú y Red Uno de Bolivia, emitida entre 1996 y 1997. Fue el primer y único "remake" elaborado por la entonces Panamericana de Ernesto Schütz, que se basó en la historia original escrita por los reconocidos dramaturgos brasileños Geraldo Vietri y Walter Negrão.


title: Nino (telenovela)

text: Para la readaptación al Perú, a color y realizado en el Coliseo Amauta, estuvo a cargo del productor Humberto Polar Delgado, quien colaboró en otras adaptaciones durante la estadía de los hermanos Delgado Parker, y con el apoyo de los guionistas Gigio Aranda (conocido en un futuro por ser guinosta de 1000 Oficios, "Así es la vida" y Al Fondo Hay Sitio), Rosa Málaga, Rocío Silva Santisteban y Roxana Effio. Además de un elenco de actores mayoritariamente en debut televisivo, entre ellos a Christian Thorsen y Mónica Sánchez como protagonistas.


title: Nino (telenovela)

text: La telenovela, de estilo más romántico que su predecesor, recibió críticas tibias a negativas en su estreno, principalmente por su falta de calidad en su argumento en plena crisis financiera del canal. Debido a la química de la pareja, Thorsen y Sánchez fueron consolidados en el reparto principal de la serie "Al fondo hay sitio" trece años después.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: Sérvulo Gutiérrez Alarcón (Ica, 1914 - Lima, 21 de julio de 1961) fue un pintor, boxeador, y poeta peruano. Artista de compleja personalidad, cultivó un expresionismo con tanta fuerza, destreza y singularidad, que es considerado el pintor peruano más representativo de su generación.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: Sérvulo Gutiérrez nació en la ciudad de Ica en 1914. Hijo de "Daniel Gutiérrez Fernández" y "Lucila Alarcón Valverde", su familia era numerosa con 16 hermanos y estaba dedicada tradicionalmente a la artesanía y la restauración artística.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: Ante el fallecimiento de su madre, se traslada a la casa de su hermano mayor ubicada en el jirón Trujillo 228 en el distrito del Rímac, en Lima. Desde temprana edad trabajó en diversos oficios, como, por ejemplo, mozo de restaurante y peón en la construcción de la carretera Pisco-Castrovirreyna. Se dedicó también a fabricar huacos, con tal habilidad y maestría que muchos expertos llegaron a considerarlos auténticos. Ante la confusión, el propio Sérvulo declararía públicamente su autoría. También actuó en el boxeo, llegando a ser campeón nacional de peso gallo. Incluido en el equipo peruano de este deporte. En 1935 participó en el campeonato sudamericano efectuado en Córdoba, Argentina y resultó subcampeón en su categoría.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: Atraído ya por la pintura y con el deseo de perfeccionar sus conocimientos, permaneció en Buenos Aires y trabajó durante varios años al lado de Emilio Pettoruti. En Buenos Aires se casó con Zulema Palomieri y tuvo una hija, Lucy.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: Luego se dirigió a París (1938-1940), donde estudió libremente pintura y escultura. Al estallar la Segunda Guerra Mundial, volvió a Buenos Aires, repatriado. Fue entonces cuando conoció a Claudine Fitte, uno de sus grandes amores. Con ella retornó –vía terrestre– a Lima a fines de 1940, donde continuó dedicado al arte y también a la bohemia.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: Con motivo de celebrarse el cuarto centenario del descubrimiento del río Amazonas se realizó, en 1942, una exposición amazónica en la que obtuvo el primer premio con unas esculturas que representan a las “amazonas” como arqueras. Ellas se encuentran ahora en el Museo de Historia Natural Javier Prado, de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Por ese tiempo pintó su famoso cuadro “Los Andes”, para muchos su obra maestra. Posteriormente, expuso varias escenas de la naturaleza iqueña en la entonces Galería de Lima. Aparecen en sus paisajes, el desierto de Ica con sus lagunas, pantanos y huarangos. Como pintor rechazó las pautas académicas y las modas informalistas.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: En sus últimos años destacan sus cuadros sobre el Cristo de Luren y Santa Rosa de Lima. Una de las variantes de su pintura dedicada a la santa limeña la realizó en el muro de un bar. Falleció de una afección hepática en 1961, en Lima.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: Sérvulo Gutiérrez, también cultivó la poesía ocasionalmente; muchos de sus poemas están dedicados a Ica, su tierra natal.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: Sérvulo practicó un expresionismo muy original, de rico y espontáneo colorido. A través de sus diversas épocas se pueden apreciar notables cambios estructurales y temáticos.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: De 1942 a 1946, tras retornar de París, realizó una pintura expresionista monumental, caracterizada por un limpio y preciso delineado de figuras recias de gran volumen, con ciertos toques de tipo indigenista, sin duda inspirado en el amor a su patria a la que retornaba tras larga ausencia, así como influenciado por la corriente entonces en boga, el indigenismo.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: Entre los años 1946 a 1954, su pintura se tornó más violenta. Se expresa con gruesos y arrebatados trazos, en rojo, verde, azul y negro, en solitarios y cálidos paisajes donde el guarango iqueño es el protagonista central. Se muestra así como un precursor de la estética libre y fuerte, no tan conocida por entonces en nuestro medio.


title: Sérvulo Gutiérrez

text: De 1955 hasta su muerte, su pintura se tornó mística, como presintiendo su final. El rostro ensangrentado del Señor de Luren, así como algunas imágenes de Santa Rosa de Lima son muestras representativas de esta temática. Su forma expresiva progresó en libertad, en soltura, en subjetividad y en fuerza.


title: Larry Tovar Acuña

text: Larry Salvador Tovar Acuña (San Juan de los Morros, Venezuela, en 1958) es un ingeniero y narcotraficante venezolano, representante del cartel de Medellín en Venezuela.


title: Larry Tovar Acuña

text: Estudió ingeniería civil en la Universidad Central de Venezuela. En 1988, Tovar Acuña fue condenado a 13 años de prisión por participar como testaferro de un cartel colombiano de la droga para trasladar cocaína desde Venezuela hacia Estados Unidos.


title: Larry Tovar Acuña

text: En 1993, cumpliendo su pena en la cárcel de El Rodeo, tras una cadena de irregularidades recibió un indulto presidencial cuando ni siquiera había sido sentenciado por los delitos que en ese momento se le atribuían. Eso generó un escándalo político que desestabilizó la presidencia interina del historiador Ramón José Velásquez. El mandatario reconoció haber firmado la gracia, pero descargó la responsabilidad de aquel episodio sobre su secretaria, María Auxiliadora Jara. Tovar Acuña salió en libertad a pesar de que la boleta de excarcelación que fue remitida por fax a la citada instalación penitenciaria, contenía un número de cédula de identidad que ni siquiera correspondía a Larry Tovar Acuña.


title: Larry Tovar Acuña

text: Después de haber recibido el indulto huyó a Colombia, pero en octubre de 1994 fue aprehendido nuevamente por agentes del Departamento Administrativo de Seguridad (DAS) y deportado a Venezuela, donde cumplió su condena hasta 1998, cuando logró la libertad gracias a una ley que reduce las penas de los reos que estudien o realicen trabajos dirigidos durante su tiempo de reclusión.


title: Larry Tovar Acuña

text: Sin embargo, en el año 2002, Tovar Acuña fue capturado de nuevo en Caracas señalado de participar en el tráfico de 789 kilogramos de cocaína. Por ese caso fue condenado en el 2003 a 15 años de cárcel y recluido en la Penitenciaría General de Venezuela, en San Juan de los Morros, estado Guárico.


title: Larry Tovar Acuña

text: En mayo de 2006, fue beneficiado con libertad condicional, a pesar de que la legislación sobre drogas no permite el otorgamiento de este tipo de medidas a procesados por narcotráfico. La medida fue tomada por el juez de Ejecución del I Circuito Judicial del estado Bolívar, Alí Jiménez y anulada al día siguiente por el Tribunal Supremo de Justicia, el cual ordenó la encarcelación de Tovar Acuña.


title: Larry Tovar Acuña

text: Desde entonces, este se encontraba prófugo de la justicia hasta que el 14 de enero de 2007 fue capturado nuevamente en el estado Aragua, por el Cuerpo de Investigaciones Científicas, Penales y Criminalísticas (CICPC). El 5 de enero de 2011, el CICPC detuvo en Maracay a Larry Tovar Acuña.


title: Más allá (álbum de Miguel Bosé)

text: Más allá es el nombre del quinto álbum de estudio grabado por el cantante panameño Miguel Bosé, fue lanzado al mercado español bajo el sello discográfico CBS Discos a finales de 1981.


title: Más allá (álbum de Miguel Bosé)

text: A este álbum lo componen 11 canciones, donde una de éstas da el título a esta obra musical; las cuales retoman el corte musical de sus álbumes iniciales las cuales son principalmente melodías románticas y algunas otras grabadas en idioma inglés.


title: Más allá (álbum de Miguel Bosé)

text: Debido al gran éxito del álbum Miguel y durante la promoción y giras del mismo, la compañía de discos comienza a planear, junto al artista, la realización de su siguiente álbum. Miguel Bosé se vuelve a juntar con su director musical de sus primeros álbumes, Danilo Vaona y comienzan a reunir los temas para el álbum Más allá.


title: Más allá (álbum de Miguel Bosé)

text: A finales de 1981; 'Más allá' es lanzado al mercado de España y comienza a promocionarse a través del sencillo Márchate ya el cual obtiene un buen recibimiento por sus fanes y continuando el éxito de la carrera del cantante.


title: Más allá (álbum de Miguel Bosé)

text: El álbum tiene un recibimiento moderado debido a que todavía se estaban escuchando muy fuerte en la radio y en el gusto del público los temas de su álbum anterior; y también que, el álbum vuelve a retomar el corte de composiciones melódicas y lentas, así como temas grabados en el idioma inglés; el cual no es bien recibido por la crítica y por algunos de sus seguidores los cuales estaban evolucionando hacía un estilo de música mucho más Pop y rítmico de inicio de los 80's; por lo tanto, el recibimiento de sus siguientes sencillos Qué sé yo y Si esto es amor no fueron como se esperaba.


title: Más allá (álbum de Miguel Bosé)

text: En febrero del año de 1982; durante la gira de promoción del álbum por América Latina, Miguel Bosé se presenta con gran éxito en Chile dentro del Festival Internacional de la Canción de Viña Del Mar; recibiendo la Antorcha de Plata por primera vez.


title: Más allá (álbum de Miguel Bosé)

text: Para mitades de 1982, la banda española de música infantil Parchís; que en esa época estaba sonando fuertemente en la radio, televisión por toda la península ibérica y por América Latina, graba una versión de la canción Márchate ya para su álbum "Cumpleaños feliz"


title: Terapia sexual

text: La terapia sexual es un conjunto de estrategias para tratar disfunciones del desempeño sexual cuando no hay etiología médica (fisiológica), o como complemento al tratamiento médico.


title: Terapia sexual

text: La terapia sexual requiere una evaluación rigurosa que incluye el examen médico y el psicológico. La razón de ello radica en que las disfunciones sexuales pueden tener base somática, base psicógena o ambas. Un ejemplo claro es la disfunción eréctil (a veces aún llamado "impotencia"), cuya etiología puede incluir, por un lado, problemas circulatorios, y por otro, ansiedad.


title: Terapia sexual

text: Los investigadores William Masters y Virginia Johnson son considerados los padres de la terapia sexual. Su aporte se deriva de su estudio en vivo y directo de coitos, algo inusitado, con lo cual destruyeron muchos mitos (que inclusive médicos y sus textos tenían) respecto al tema tabú que había sido hasta entonces. Agregaron muchos conocimientos de fisiología del acto sexual y de tratamiento.


title: Terapia sexual

text: Posteriormente Shere Hite contribuyó con observaciones y estudios que incluían el papel de los significados personales (cognición, emoción, actitudes) y culturales (estereotipos, expectativas), con lo cual inclusive corrigió algunas distorsiones de la investigaciones de Masters y Johnson, por ejemplo con respecto al orgasmo vaginal y al homoerotismo.


title: Coloratura (canción)

text: «Coloratura» es una canción de la banda británica Coldplay, producida por Max Martin, Oscar Holter y Bill Rahko. Aparece como la última pista de su noveno álbum de estudio, "Music of the Spheres", y es la canción más larga publicada por la banda, con una duración de 10 minutos y 18 segundos.


title: Coloratura (canción)

text: El 20 de julio de 2021, Coldplay anunció a través de las redes sociales que lanzarían un nuevo álbum", Music of the Spheres", a finales de año. En la misma declaración, mencionaron que la canción de cierre se lanzaría en tres días, mientras que el precedente sencillo «My Universe» llegaría en septiembre. Junto a la canción se publicó un video lírico dirigido por Pilar Zeta y Victor Scorrano, que presenta la nebulosa ficticia que le da nombre a la canción.


title: Coloratura (canción)

text: «Coloratura» ha recibido la aclamación universal de la crítica. Matt Doria de "NME" elogió la canción por «hacer eco de las vibraciones rapsódicas de rock progresivo de Pink Floyd en "The Dark Side of the Moon"» y también notó cómo marca «un paso ambicioso hacia un territorio desconocido para Coldplay, aunque sin alejarse demasiado de [su] pasaje estándar». Escribiendo para "Rolling Stone", Daniel Kreps describió la canción como una «epopeya espacial» y un «viaje multi-"suites" al cosmos, con Chris Martin verificando el nombre de los cuerpos celestes [...] a lo largo de su viaje a las estrellas». Ahad Sanwari de la revista "V" mencionó que «solamente Coldplay, en esta época, pensaría 'hagamos una canción que dure más de diez minutos', y aún así, de alguna manera [...] serán capaz de lograrlo». También elogió a la banda al notar que "[ellos] claramente dominaron el arte de crear una atmósfera especial y un estado de ánimo a través de su música".


title: El universo elegante

text: El universo elegante es un libro de divulgación científica, publicado en 1999 y escrito por el Dr. Brian Greene, en el cual el autor describe los últimos avances en la investigación sobre la teoría de cuerdas.


title: El universo elegante

text: En los primeros capítulos nos introduce a la teoría de la relatividad y la mecánica cuántica, para poco a poco adentrarnos en la teoría de cuerdas, e intentar descubrir el posible nexo entre la fuerza de la gravedad y las fuerzas descritas por la mecánica cuántica (estas son la fuerza electromagnética, la nuclear fuerte y la nuclear débil).


title: Corbata de bolo

text: Una corbata de bolo (a veces llamada una corbata de cordón) es un tipo de corbata que consiste en una pieza de cuerda o cuero trenzado con puntas de metal decorativas o herretes (agujetas) asegurados con un cierre ornamental o corredera.


title: Corbata de bolo

text: En los Estados Unidos las corbatas de bolo están muy asociadas con la ropa western, y son generalmente más comunes en las zonas occidentales del país. La corredera de la corbata de bolo y las puntas de plata han sido parte de las tradiciones de los hopi, navajo, zuñi y de la platería desde mediados del siglo XX.


title: Corbata de bolo

text: El platero Víctor Cedarstaff de Wickenburg, Arizona, afirma haber inventado la corbata de bolo en la década de 1940, y su posteriormente patentado, diseño de corredera.


title: Corbata de bolo

text: También se dice que la corbata de bolo es una creación pionera de América del Norte que se remonta entre 1866 y 1886. Hay una corbata de bolo en la exhibición en un puesto comercial en el Pueblo Zuñi, Nuevo México, dice que data de un año muy lejano.


title: Corbata de bolo

text: La corbata de bolo se hizo la corbata oficial de Arizona en 1971. Nuevo México aprobó una medida no vinculante para designar el bolo como corbata oficial del estado en 1987. El 13 de marzo de 2007, el gobernador de Nuevo México, Bill Richardson, firmó la ley que la corbata de bolo era ahora corbata oficial del estado. También en 2007, la corbata de bola fue nombrada corbata oficial de Texas por la Legislatura de Texas. Los políticos y los funcionarios de los estados occidentales las usan a menudo, como el gobernador de Montana, Brian Schweitzer.


title: Corbata de bolo

text: En el Reino Unido, las corbatas de bolo son conocidas como "lazos de cordón". Eran populares entre los años en los Teddy Boys de 1950, que las llevaron con trajes cortina.


title: Corbata de bolo

text: Junto con otras modas de los años 1950, las corbatas de bolo reaparecieron gracias al "look Rockabilly" en la década de 1980. La corbata de bolo regresaron como un accesorio de moda popular en el otoño de 1988, cuando se vio a algunas estrellas de Hollywood masculinas las usaron con frecuencia. Cadenas de tiendas como Jeans West y Merry-Go-Round vendieron múltiples opciones para todas las ocasiones.


title: Corbata de bolo

text: Durante los años 1980 y 1990 las corbatas de bolo, algunas elegantes y caras, se vendieron en Japón, Corea y China. Algunas tenían las cuerdas de lujo, hechas a mano y puntas inusuales.


title: Corbata de bolo

text: Los bolos son fáciles de hacer, con atractivos objetos planos como pernos, monedas, reproducciones de plástico netsuke, piedras pulidas, adornos de árbol de Navidad, imanes de nevera, etc. Las cuerdas de cuero y el material de las cuerdas, clips y puntas, llamadas "hallazgos" están ampliamente disponibles de las empresas de suministro de joyería. Una "pistola" de silicona caliente puede unir a las piezas de manera rápida y fácil.


title: Cadenza

text: Una "cadenza "(término italiano que significa cadencia) en música es, genéricamente, un pasaje ornamental anotado en partitura o improvisado interpretado o cantado por un solista o solistas, normalmente con un estilo rítmico "libre", y a menudo como exhibición virtuosística.


title: Cadenza

text: Una "cadenza "es el momento dentro del concierto en el que la orquesta interrumpe el toque de los instrumentos, dejando al solista un tiempo libre que puede ser improvisado, aunque normalmente ya están escritas de antemano. Puede ser que para un mismo concierto haya varias "cadenzas". Esto ocurre normalmente al final del primer movimiento, aunque puede ocurrir en cualquier momento del concierto. Un ejemplo es el "Concierto para piano n.º 1" de Chaikovski, donde en los cinco primeros minutos se ejecuta una "cadenza", o en las Pequeñas Czardas de Pedro Iturralde . Otro ejemplo claro son los dos conciertos para piano de Franz Liszt, en el "primero"" "en mi bemol mayor, se ejecuta una "cadenza "después de una corta introducción de la orquesta, a los pocos compases de haber iniciado la obra, y en el "segundo concierto en la mayor", después de una introducción en un "tempo" lento el piano ejecuta una breve "cadenza" para cambiar la idea melódica y cambiar a un "tempo" más rápido y agitado. Sin embargo, en la mayoría de los conciertos se puede oír la "cadenza" casi al final de la obra pero esto ocurre mayormente en obras de alrededor del en las cuales no existían ciertas libertades para la composición.


title: Cadenza

text: Originalmente las "cadenzas "datan de la ópera en las cuales el solista improvisaba ornamentos en la cadencia final de una aria (de ahí proviene el nombre, como variación de la palabra cadencia), posteriormente se ejecutaban como una improvisación en los conciertos, luego comenzaron a ser escritas. Un ejemplo puede ser Beethoven, quien escribió las "cadenzas "en sus cuatro primeros conciertos para piano. Luego de esto se escribían las "cadenzas" de forma casi obligatoria y cada vez fueron aumentando de tamaño y dificultad. Por ejemplo la "cadenza "en el "Concierto para piano en la menor" de Edvard Grieg es de dificultad y duración media o normal, sin embargo, en obras como el "Concierto para piano n.º 2" de Prokófiev o en el "Concierto para piano n.º 3 de Rajmáninov" la "cadenza "asume proporciones y una dificultad enormes, como si fuesen un movimiento adicional.


title: Cadenza

text: Pese a todo, un concierto no debe incluir una "cadenza "de forma obligatoria, dos ejemplos de esto son el "Concierto para piano n.º 5" de Beethoven y el "Concierto para piano n.º 1" de Chopin, ambos carentes de "cadenza", o al menos de la indicación de "cadenza", ya que poseen ciertas secciones virtuosas para el solista que podrían ser consideradas como tal. También encontramos "cadenzas "en solos instrumentales con piano u otro acompañamiento, situados cerca del principio o del final o en ambos. Por ejemplo "The Maid of the Mist," solo de corneta por Herbert L. Clarke, o un ejemplo más moderno: el final de "Think of Me" en el que Christine Daaè canta una corta pero apasionada cadenza, en "El fantasma de la ópera" de Andrew Lloyd Webber.


title: Carcinoma in situ

text: El carcinoma in situ es el carcinoma que no ha roto la capa basal y, por ello, no se ha extendido. El concepto tiene un interés especial ya que se considera que los cánceres "in situ" son susceptibles de ser curados con una simple extirpación tumoral.


title: Carcinoma in situ

text: Enfermedad crónico degenerativa, caracterizada por un crecimiento descontrolado de células derivadas de tejidos hormonales que forman un tumor y que "no presenta la propagación" de células malignas desde el sitio de origen hasta sitios diferentes.


title: Biliverdina

text: Las biliverdinas son pigmentos de color verde. Las biliverdinas proceden del catabolismo de la hemoglobina, que se produce en las células del sistema reticuloendotelial.


title: Biliverdina

text: Al desintegrarse la hemoglobina en globina y en el grupo hemo, este último se parte dando como productos el ion hierro y la biliverdina. La biliverdina rápidamente se reduce produciéndose en dicho proceso la bilirrubina, otro pigmento biliar de color amarillo rojizo.


title: Biliverdina

text: La biliverdina es el pigmento que otorga el color de la bilis de los animales herbívoros, de las aves y de los animales de sangre fría. Por su parte la bilirrubina es predominante en los animales carnívoros y omnívoros.


title: Biliverdina

text: Tanto la biliverdina como la bilirrubina desempeñan un papel importante en la coloración que toman los hematomas.


title: Biliverdina

text: La biliverdina es un componente importante de la cáscara de los huevos de las aves. Existe una concentración significativamente más elevada en las cáscaras de huevo azules que en cáscaras de huevos marrones. Las investigaciones han permitido determinar que la biliverdina en las cáscaras de los huevos se produce en la glándula de cáscara, en vez de como producto de la desintegración de eritrocitos en el torrente sanguíneo. La presencia de biliverdina en la cáscara de huevo puede ser un indicador de la disponibilidad y salud de la hembra, y por lo tanto es un factor evolucionario importante.


title: Biliverdina

text: Además de su presencia en la cáscara de los huevos de las aves, en otros estudios se ha podido determinar que la biliverdina también está presente en la sangre azul-verdosa de muchos peces marinos, la sangre del gusano del tabaco, las alas de las mariposas y polillas, el serum y los huevos de las ranas, y la placenta de los perros. Los huesos del pez "Belone belone" y otras especies relacionadas son de un color verde brillante a causa de la biliverdina.


title: Biliverdina

text: La biliverdina también se encuentra en la sangre verde, músculos, huesos, y recubrimiento mucoso de escincos del género "Prasinohaema", que se encuentra en Nueva Guinea. No se sabe a ciencia cierta si esta presencia de la biliverdina es algún tipo de adaptación ecológica o fisiológica. Se ha sugerido que la acumulación de biliverdina puede prevenir infecciones de "Plasmodium", parásito que produce la malaria, aunque no se cuenta con una correlación estadística significativa que permita avalar esta aseveración. La coloración turquesa de los huesos de la rana de Camboya, "Chiromantis samkosensis" también estaría relacionada con el contenido de biliverdina.


title: Silent Night, Deadly Night

text: Silent Night, Deadly Night (Conocida en México como Noche de Paz, Noche de Muerte y en España como Noche Silenciosa, Noche de Muerte) es una película de terror de 1984 dirigida por Charles E. Sellier Jr.. Protagonizada por Lilyan Chauvin, Gilmer McCormick, Toni Nero, Robert Brian Wilson, Britt Leach, Nancy Borgenicht, H.E.D. Redford, Danny Wagner, Linnea Quigley, Leo Geter y Randy Stumpf.


title: Silent Night, Deadly Night

text: En Noche Buena, Billy Chapman junto a sus padres y su pequeño hermano Ricky van a visitar a su abuelo, el cual asusta a Billy diciéndole que Santa Claus castiga a las personas malas, lo que ocasiona que Billy tenga miedo a Santa Claus. De regreso a casa, los Chapman encuentran en la carretera a un sujeto vestido de Santa Claus, el cual mata a los padres de Billy, ocasionando que su temor se incremente aun más. Billy y su hermano son llevados al orfanato Santa María, donde la exigente Madre Superiora (Lilyan Chauvin) siempre golpea a Billy y le dice que el castigo es bueno y que la gente mala debe ser castigada. Al cumplir 18 años Billy (Robert Brian Wilson) comienza a trabajar en una tienda de juguetes y en la Noche Buena su jefe lo viste como Santa Claus. Billy decide "castigar a la gente mala" y con un hacha va asesinando a quienes él cree malos. Durante la noche varias personas son asesinadas por Billy, y a la mañana siguiente Billy se dirige hacia el orfanato dispuesto a asesinar a la Madre Superiora, aunque no logra hacerlo ya que es asesinado a balazos por el jefe de la policía. Ricky, quien sigue viviendo en el orfanato, observa el cuerpo de su hermano y jura venganza.


title: Silent Night, Deadly Night

text: Silent Night, Deadly Night fue una de las películas más controvertidas de la década de los ochenta ya que el asesino se vestía de Santa Claus. Durante su exhibición, era común ver gente protestando en la puerta de los cines, disgustados por el hecho de que se hubiera convertido a un personaje clásico y familiar en la representación de un asesino.


title: Lockheed F-94 Starfire

text: El Lockheed F-94 Starfire fue el primer reactor interceptor todo tiempo de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos (USAF). Fue desarrollado por Lockheed, basándose en el avión de entrenamiento Lockheed T-33 Shooting Star. El avión entró de servicio en mayo de 1950 con el Mando de Defensa Aérea, reemplazando al North American F-82 Twin Mustang de motor de pistones en las tareas de interceptor todo-tiempo.


title: Lockheed F-94 Starfire

text: El "F-94" fue el primer caza operativo de la USAF con posquemador y fue el primer caza todo-tiempo a reacción en entrar en combate durante la Guerra de Corea, en enero de 1953. Tuvo una vida operativa relativamente breve, siendo reemplazado a mitad de los años 50 por el Northrop F-89 Scorpion y North American F-86D Sabre. El último avión dejó el servicio activo en 1958 y el servicio con la Guardia Aérea Nacional en 1959.


title: Lockheed F-94 Starfire

text: Construido para cubrir una especificación de la USAF de 1948 por un interceptor equipado con radar, para reemplazar los avejentados F-61 Black Widow y North American F-82 Twin Mustang, fue específicamente diseñado para contrarrestar la amenaza de los nuevos bombarderos Tupolev Tu-4 de la Unión Soviética ("Boeing B-29" de ingeniería inversa). El Curtiss-Wright XF-87 Blackhawk había sido diseñado para ser el primer caza nocturno de la USAF, pero sus prestaciones eran insuficientes, y a Lockheed se le pidió diseñar un caza nocturno a reacción en base a un programa de choque. El "F-94" fue derivado del "TF-80C" (más tarde T-33A Shooting Star), que era una versión biplaza de entrenamiento del F-80 Shooting Star. Fueron añadidos un área de morro alargada con armas, radar, y sistema automático de control de fuego. Como la conversión parecía tan simple, se le concedió un contrato a Lockheed a principios de 1949, con el primer vuelo el 16 de abril de 1949. Los primeros "YF-94" de pruebas usaban un 75% de las partes usadas en los anteriores "F-80" y "T-33A".


title: Lockheed F-94 Starfire

text: El sistema de control de fuego era el Hughes E-1, que incorporaba el radar AN/APG-33 (derivado del AN/APG-3, que dirigía las armas de cola del "B-36") y la mira de puntería estimada Sperry A-1C. Este sistema de radar de corto alcance era útil sólo en las fases terminales de la interceptación. La mayoría de las operaciones serían dirigidas usando la interceptación controlada desde tierra, como era el caso de los anteriores aviones a los que reemplazó.


title: Lockheed F-94 Starfire

text: El peso añadido del equipo electrónico requería un motor más potente, así que el motor turborreactor J33 estándar, con el que se había equipado al "T-33A", fue reemplazado por el Allison J33-A-33 con posquemador. La combinación redujo la capacidad interna de combustible. El "F-94" iba a ser el primer reactor estadounidense con un posquemador. El J33-A-33 tenía un empuje estándar de 18 kN (4000 lbf), y con inyección de agua se incrementaba hasta los 24 kN (5400 lbf), y con posquemador un empuje máximo de 27 kN (6000 lbf). El posquemador del "YF-94A" tuvo muchos problemas de inmadurez con su encendedor y sistema de estabilización de la llama.


title: Lockheed F-94 Starfire

text: El modelo de producción inicial fue el F-94A, que entró en servicio operacional en mayo de 1950. Su armamento era de cuatro ametralladoras Browning M3 de 12,7 mm montadas en el fuselaje, con las bocas saliendo justo por detrás del radomo. Dos depósitos lanzables de 1204 litros, como los llevados por los "F-80" y "T-33", podían llevarse por debajo de las puntas alares. Como alternativa, podían ser reemplazados por bombas de 454 kg, dando al avión una capacidad secundaria de cazabombardero. Se produjeron 109 unidades. El "F-94A" estuvo en servicio operacional solo por un breve tiempo tal y como fue construido originalmente, y no fue bien recibido por sus tripulaciones. Principalmente esto se debía a la poca fiabilidad de sus motores J33, que causaron muchos abortos en tierra y que fueron juzgados por las tripulaciones como inseguros. El avión fue juzgado como inestable y difícil de maniobrar a gran altura por sus pilotos. El piloto y el operador de radar encontraban que la cabina era demasiado pequeña, resultando en varios trágicos accidentes durante eyecciones de emergencia.


title: Lockheed F-94 Starfire

text: El subsiguiente F-94B, que entró en servicio en enero de 1951, era virtualmente idéntico, externamente, al "F-94A". Al turborreactor J33 se le habían realizado una serie de modificaciones, que lo hicieron un motor muy fiable; al piloto se le proporcionó una cabina más espaciosa y la cubierta fue reemplazada por otra con armazón arqueado en el centro entre los dos miembros de la tripulación, al igual que un nuevo Sistema de Aterrizaje Instrumental (ILS). Fueron construidos 356 aviones. Se probó en servicio como un avión muy fiable con relativamente pocos problemas. Como reemplazaron a los "F-94A" en servicio con los escuadrones activos, los modelos más viejos fueron enviados a Lockheed para ser remotorizados y modificados al estándar "F-94B". Estos aviones "F-94A/B" también fueron modificados con un contenedor bajo cada ala para dos ametralladoras adicionales de 12,7 mm, llegando el total a ocho. Estos aviones fueron más tarde entregados a unidades de la Guardia Aérea Nacional, donde sirvieron hasta el final de los años 50.


title: Lockheed F-94 Starfire

text: El F-94C Starfire fue extensamente modificado respecto a las primeras variantes del "F-94". De hecho, fue designado inicialmente F-97, pero finalmente se decidió tratarlo como una nueva versión del "F-94". El interés de la USAF fue tibio, así que Lockheed financió el desarrollo por sí misma, convirtiendo dos células de "F-94B" a prototipos YF-94C para evaluación. Para mejorar las prestaciones, fue diseñada un ala completamente nueva y mucho más delgada, junto con una superficie de cola extendida. El motor J33 fue reemplazado por un más potente Pratt & Whitney J48, una versión construida bajo licencia del Rolls-Royce Tay con posquemador, que incrementó dramáticamente la potencia, produciendo un empuje en seco de 28,2 kN (6350 lbf) y aproximadamente 38,9 kN (8750 lbf) con el posquemador. El sistema de control de fuego fue actualizado al nuevo Hughes E-5 con un radar AN/APG-40 en un morro mucho mayor. Las armas fueron retiradas y reemplazadas por un armamento de sólo cohetes consistente en cuatro grupos de seis cohetes en un aro alrededor del morro. Los cohetes se llevaban en cuatro paneles que podían ser abisagrados hacia arriba y hacia fuera para su recarga en tierra. En vuelo, estos cohetes estaban normalmente ocultos tras cuatro puertas plegables que se plegaban hacia dentro en combate.


title: Lockheed F-94 Starfire

text: Según el piloto de pruebas Tony LeVier, de Lockheed, el "F-94C" era capaz de volar en supersónico en un fuerte picado con el posquemador encendido.


title: Lockheed F-94 Starfire

text: El "F-94C" fue la única variante en ser llamada Starfire oficialmente. Con el tiempo, toda la familia del "F-94" ha adoptado el nombre. El primer avión "F-94C" fue entregado en julio de 1951, siendo entregados 387 ejemplares antes de mayo de 1954. El mayor problema descubierto en servicio fueron los cohetes montados en el morro, que cegaban a la tripulación con sus fuegos y humos. El problema más severo asociado con el lanzamiento de los cohetes de morro era que los gases podían causar un apagado del motor a reacción, que podía provocar la pérdida del avión. Se añadieron contenedores de cohetes a mitad de ala, llevando 12 cohetes cada uno. La mayor parte del tiempo, los aviones no fueron equipados con los cohetes de morro, y los contenedores de cohetes de mitad de ala fueron el único armamento. Esta versión del avión fue extensamente usada dentro del sistema de defensa aérea Ambiente Terrestre Semiautomático (SAGE).


title: Lockheed F-94 Starfire

text: Un modelo F-94D fue propuesto como cazabombardero monoplaza, con bombas y cohetes bajo las alas. Fue construido un único prototipo, pero el modelo no fue aceptado para la producción. El prototipo fue usado más tarde como bancada para el cañón M61 Vulcan de 20 mm usado subsiguientemente en el F-104 Starfighter y muchos otros modelos.


title: Batalla de Prójorovka

text: La batalla de Prójorovka se desarrolló del 10 al 15 de julio de 1943 en el frente oriental de la Segunda Guerra Mundial, y alcanzó su apogeo el 12 de julio. Días antes se habían llevado a cabo enfrentamientos entre ambos bandos, que continuaron después de haberse cancelado la operación Ciudadela. Enmarcada dentro de la batalla de Kursk, este episodio bélico es considerado como el que propició la batalla de tanques más grande de la historia, y fue una etapa fundamental en todo el proceso de desarrollo del plan para rodear al Ejército Rojo en el saliente de Kursk.


title: Batalla de Prójorovka

text: El desenlace de esta contienda puede verse como el resultado de una feroz rivalidad entre las dos facciones en guerra: los nazis lograron algunos objetivos tácticos, pero no lograron alcanzar sus objetivos estratégicos por completo; por su parte, el Ejército Rojo soviético fracasó en el proceso de contraataque para repeler la ofensiva alemana, pero logró defender el campo de batalla y evitar que los alemanes rompieran la línea. Al final, ambos bandos sufrieron grandes pérdidas. En cualquier caso, si bien las del Ejército Rojo fueron mayores, la industria de defensa, así como las grandes reservas estratégicas de recursos humanos y materiales de la Unión Soviética, fueron más que suficientes para compensar esas pérdidas; Mientras tanto, los nazis estaban exhaustos y no tenían más fuerzas de reserva para continuar la ofensiva.


title: Batalla de Prójorovka

text: La derrota en el arco de Kursk puso fin a todas las oportunidades de la Alemania nazi de recuperar la iniciativa estratégica en el frente soviético-alemán: los alemanes cayeron cada vez más en una defensa pasiva hasta el final de la guerra.


title: Batalla de Prójorovka

text: Desde el 4 de julio, el "Generaloberst" Hermann Hoth, al mando del 4.º Ejército Panzer, había estado atravesando campos repletos de minas terrestres y trampas antitanque, hostigados todo el tiempo por la infantería soviética, que se había refugiado en un complejo sistema de trincheras construido previamente a la operación Ciudadela. Después de una semana de encarnizados combates, los atacantes alemanes solamente habían logrado penetrar entre 16 y 25 km dentro del frente, sufriendo fuertes bajas. El II Cuerpo Panzer SS al mando de Paul Hausser había encabezado la ofensiva desde el inicio, apoyado por el XLVIII Cuerpo Panzer a su izquierda, y el III Cuerpo Panzer a su derecha.


title: Batalla de Prójorovka

text: Para el final del 9 de julio, los Cuerpos Panzer habían logrado crear un saliente que separaba al 1.º Ejército de Tanques y al 69.º Ejército soviéticos. No obstante, los alemanes habían subestimado las reservas de sus enemigos, ya que el Frente de la Estepa, bajo el mando de Iván Kónev, había quedado en la reserva, listo para llevar a cabo una contraofensiva. Sin embargo, el imprevisto avance alemán obligó a la Stavka a restarle fuerzas al frente de Kónev, y de esta manera, el 5.º Ejército de Tanques de la Guardia (Pável Rótmistrov) y el 5.º Ejército de Guardias (Alekséi Zhádov) fueron transferidos al Frente de Vorónezh bajo el mando de Nikolái Vatutin. En una carrera contra el tiempo, las fuerzas de reserva soviéticas llegaron al pequeño empalme ferroviario de Prójorovka en la noche del 11 de julio de 1943. Se planificó que las fuerzas soviéticas aislarían a los cuerpos alemanes y los destruirían, mientras que el 5.º ejército de carros de la Guardia arremetería de frente al Cuerpo Panzer SS de Hausser. Los tanques de Rótmistrov deberían avanzar rápidamente, ya que no contaban con muchos cañones de artillería para apoyarlos, además, el blindaje de los tanques soviéticos era inferior.


title: Batalla de Prójorovka

text: Por su parte, los alemanes pensaban reanudar el avance del XLVIII Cuerpo Panzer hacia su objetivo inicial en la ciudad de Oboyán, mientras el II Cuerpo Panzer SS avanzaría hacia Prójorovka para intentar enlazar con el Destacamento de Ejército "Kempf". El plan consistía en enviar a la 3.ª División SS Totenkopf a fortalecer su posición en el norte del río Psel, mientras que la 1.ª División SS Leibstandarte SS Adolf Hitler avanzaba directamente hacia Prójorovka con el apoyo de la 2.ª División SS Das Reich, que cubriría su flanco derecho.


title: Batalla de Prójorovka

text: La principal fuerza alemana que participó en la batalla fue el II Cuerpo Panzer SS, compuesto por tres divisiones élite de las Waffen-SS. Este Cuerpo había sufrido un notable desgaste durante la etapa inicial de la batalla de Kursk, y de unos 500 tanques y cañones de asalto que estaban operativos a 1 de julio había bajado a casi 300. Sus fuerzas a fecha del 10 de julio eran las siguientes:


title: Batalla de Prójorovka

text: Al mismo tiempo, participó en la batalla el Destacamento de Ejército "Kempf" compuesto por el III Cuerpo Panzer y el XI Cuerpo de Ejército (llamado "Cuerpo Rauss"), ya que el 5.º Ejército de Tanques de la Guardia envió hasta su zona varias unidades acorazadas para detenerlos en su intento de cruzar el Donéts por la zona de Rzhavets. En total, el Destacamento "Kempf" contaba con 3 divisiones panzer, un destacamento de tanques Tiger, 3 destacamentos de cañones de asalto y 3 divisiones de infantería, que sumaban 126000 hombres, casi 350 tanques y unos 150 cañones de asalto y cazacarros al comienzo de la batalla de Kursk.


title: Batalla de Prójorovka

text: También intervino el XLVIII Cuerpo Panzer, compuesto por 2 divisiones panzer, una división de granaderos panzer (la Grossdeutchland), un destacamento de tanques Panther, un destacamento de cañones de asalto y una división de infantería, que sumaban aproximadamente 535 tanques y 66 cañones de asalto al comienzo de la batalla de Kursk.


title: Batalla de Prójorovka

text: La principal fuerza soviética en la batalla de Prójorovka fue el 5.º Ejército de Tanques de la Guardia, al mando del Coronel General Pavel Rótmistrov. Estaba compuesto por las siguientes unidades:


title: Batalla de Prójorovka

text: Por tanto, sumando unidades independientes la fuerza nominal del 5.º Ejército de Tanques de la Guardia era de 37000 hombres, 593 tanques y 37 cañones autopropulsados a fecha de 6 de julio. El 11 de julio, con la subordinación de los restos del 2.º Cuerpo de Tanques y el 2.º Cuerpo de Tanques de la Guardia, el número total de tanques subió a 793 (más 37 cañones autopropulsados): 501 T-34, 261 T-70 y 31 tanques Churchill de fabricación británica obtenidos mediante la Ley de Préstamo y Arriendo.


title: Batalla de Prójorovka

text: El 9 de julio llegaron las órdenes de Hausser a las tres divisiones que componían su II Cuerpo Panzer SS. Las unidades pasaron la noche reorganizándose en las áreas de concentración designadas para el avance que debía producirse al amanecer. Debido a las dificultades de desplazamiento y transporte, algunas unidades del 1.º Regimiento Panzer de la Leibstandarte seguían de camino hacia Terévino por la mañana, y en general la acometida no se realizó de la manera simultánea y coordinada que estaba prevista.


title: Batalla de Prójorovka

text: Antes del amanecer, el Regimiento «Eicke» de la División Totenkopf inició el asalto al cruzar el río Psel y atacar la cota 226.6, al este de Kliuchí. Sin embargo, unidades de la 52.ª División de Fusileros de la Guardia y de la 11.ª Brigada Motorizada de Fusileros rechazaron el embate, y obligaron a Hausser a posponer el avance del resto del Cuerpo Panzer hasta las 10 de la mañana. A las once menos cuarto, el Regimiento «Eicke» volvió a intentar tomar la cota, y después de larga lucha al caer la noche la división Totenkopf había ocupado la ladera sur de la cota 226.6 y una cabeza de puente al este de Kliuchí. Mejor fortuna tuvo la Leibstandarte, que avanzó con su 2.º Regimiento de Granaderos Panzer por la carretera principal hacia Prójorovka. A pesar de encontrarse de frente con el contraataque del 2.º Cuerpo de Tanques apoyado por la 183.ª División de Fusileros y dos regimientos antitanques, la Leibstandarte aplastó la resistencia soviética y ocupó la granja estatal de Komsomólets y la cota 241.6, destruyendo 53 tanques y 23 cañones antitanque enemigos. La división Das Reich atacó con su Regimiento de Granaderos Panzer «Deutschland» en dirección este siguiendo la línea del ferrocarril que discurría al sur de la carretera, pero solo logró avances limitados. Ninguna de las divisiones logró alcanzar sus objetivos del día, debido en gran parte a la necesidad de desviar efectivos para cubrir sus flancos; así, el batallón de reconocimiento de la Leibstandarte cubría su flanco izquierdo para mantener el contacto con la Totenkopf, mientras que la Das Reich no pudo contar con su regimiento «Der Fuehrer», que cubría el flanco derecho del Cuerpo. Por su parte, tampoco los soviéticos lograron frenar la penetración del frente, y sufrieron notables pérdidas en el combate.


title: Batalla de Prójorovka

text: Sin embargo, ambos bandos esperaban mejorar su suerte al día siguiente, gracias a los refuerzos que estaban en camino. Durante la noche del 10 de julio, Hausser ordenó que el único regimiento disponible de la 167.ª División de Infantería ocupara parte del frente de la Das Reich y liberara así a sus fuerzas para el avance, y también ordenó a la Totenkopf que reagrupara sus fuerzas en la región de Prójorovka. En el bando soviético, las primeras unidades del 5.º Ejército de la Guardia llegaron a Prójorovka durante la noche, encabezadas por la 9.ª División Aerotransportada de la Guardia. Siguiendo órdenes del General Vatutin, esta unidad de élite marchó por las calles de Prójorovka para reforzar la moral de sus defensores, y antes del amanecer ocupó posiciones defensivas en el extremo este de la ciudad. Por detrás de ellos, el 5.º Ejército de Tanques de la Guardia del general Rótmistrov venía de camino, con aproximadamente 500 tanques y órdenes de atacar el 12 de julio.


title: Batalla de Prójorovka

text: A las 05:00 horas del 11 de julio, y apoyado por el grueso de las fuerzas de la Luftwaffe, el II Cuerpo Panzer SS retomó el avance. La Totenkopf apenas logró ensanchar ligeramente su cabeza de puente y tomó el pueblo de Kliuchí, pero la Leibstandarte (al completo por fin) avanzó por ambos lados de la carretera hacia Prójorovka con el flanco derecho protegido por el regimiento "Deutschland" de la Das Reich. El 2.º Regimiento de Granaderos Panzer de la Leibstandarte derrotó a la 169.ª Brigada Acorazada, rechazó el contraataque de la 99.ª Brigada de Tanques, avanzó 2 kilómetros, tomó la cota 252.4 y solo pudo ser detenida por las formidables defensas soviéticas alrededor de la granja estatal Oktiabrski. A las 06:30 el 2.º Regimiento de Granaderos Panzer recibió órdenes de avanzar por el flanco derecho del 1.º Regimiento con el apoyo de 4 tanques Panzer VI Tiger, mientras la artillería abría fuego sobre las posiciones soviéticas de la 9.ª División Aerotransportada de la Guardia situadas ante Prójorovka. Esta división no esperaba entrar en combate hasta el día siguiente, pero a las 09.05 de la mañana el 2.º Batallón de su 26.º Regimiento fue atacado por el 2.º Batallón del 2.º Regimiento de Granaderos Panzer de la Leibstandarte, apoyado por tanques Tiger y cañones de asalto. Los paracaidistas soviéticos rechazaron el ataque, y también una segunda arremetida reforzada por el 1.º Batallón del regimiento de granaderos. Pero a las 10:15 el grupo Panzer de la Leibstandarte se sumó al asalto, y finalmente a las 14:00 los atacantes lograron tomar la granja estatal Oktiabrski tras duros combates.


title: Batalla de Prójorovka

text: Los soviéticos contraatacaron contra los flancos de la Leibstandarte, primero con la 169.ª Brigada de Tanques y el 26.º Regimiento Aerotransportado de la Guardia, y luego con la 99.ª Brigada Acorazada contra el batallón de reconocimiento que cubría el flanco izquierdo de la Leibstandarte, pero la división rechazó todos los contraataques. Al terminar el día, la Leibstandarte había iniciado la penetración de las defensas de Prójorovka, dañado irremediablemente el 2.º Cuerpo Acorazado (cuya participación en el contraataque soviético previsto debía ahora ser marginal) y ocupado las áreas de concentración del 5.º ejército Acorazado de la Guardia, forzando al general Rótmistrov a reorganizar todo su plan de ataque. Por el contrario, la Totenkopf no había logrado expulsar a la 99.ª Brigada Acorazada del valle del Psel, donde a pesar de estar casi rodeada seguía amenazando al flanco izquierdo de la Leibstandarte; y la Das Reich apenas había logrado avanzar por el flanco derecho, con lo que la Leibstandarte se veía obligada a destacar a su 1.º Regimiento de Granaderos Panzer para cubrirlo. Aún más preocupante, la fuerza acorazada de la división había quedado reducida a unos 60 tanques, 10 cañones de asalto y 20 cazatanques.


title: Batalla de Prójorovka

text: Las órdenes de Hausser para el 12 de julio establecían que la Totenkopf debía avanzar hacia el norte, tomar la cota 226.2, cortar la carretera entre Prójorovka y Oboyán, y eliminar la amenaza para el flanco izquierdo de la Leibstandarte. La Das Reich debía avanzar hacia el este, eliminar las defensas soviéticas al sur de Prójorovka, y eliminar la amenaza para el flanco derecho de la Leibstandarte. Ésta recibía el objetivo más crítico: avanzar sobre Prójorovka y tomarla. Mientras, el destacamento "Kempf" y el XLVIII Cuerpo de Ejército Panzer debían avanzar al norte con toda la velocidad y fuerza posible para intentar atraer la mayor cantidad de refuerzos soviéticos que pudieran.


title: Batalla de Prójorovka

text: Mientras, Rótmistrov hubo de designar nuevas posiciones de asalto para su 5.º Ejército de Tanques de la Guardia y para el 5.º ejército de la Guardia, que debían contraatacar a las 0830 de la mañana desde la misma ciudad de Prójorovka. El 18.º Cuerpo de Tanques (190 tanques) atacaría al punto de unión entre las divisiones Totenkopf y Leibstandarte, el 29.º Cuerpo de Tanques (190 tanques) avanzaría por la carretera de Prójorovka hacia la granja estatal Oktiabrski tomada por la Leibstandarte, y el 2.º Cuerpo Tanques de la Guardia (120 tanques) avanzaría contra la Das Reich. A pesar de que el ejército soviético logró realizar el despliegue durante la noche según lo ordenado, a las 04ː00 Rótmistrov tuvo que enviar al sur al grupo de reserva comandado por el General Trufánov, al recibir la noticia de que el destacamento "Kempf" había logrado romper las defensas soviéticas y entrar en Rzhavets, ciudad situada apenas a 20 km de Prójorovka.


title: Batalla de Prójorovka

text: A las 0650, después del bombardeo aéreo, la Leibstandarte inició su avance. A las 0815 los granaderos panzer habían superado las defensas iniciales y el regimiento panzer (67 tanques) ocupaba la vanguardia, cuando se encontraron de frente con el contraataque soviético del 29.º Cuerpo de Tanques a una distancia de entre 600 y 1000 metros. Siguió un duro combate de tres horas durante el cual los soviéticos sufrieron graves pérdidas y se vieron obligados a pasar a la defensa. Sin embargo, el 18.º Cuerpo de Tanques logró girar y acometer el flanco izquierdo del regimiento panzer de la Leibstandarte, que tuvo que retirarse. A continuación, el 18.º Cuerpo de Tanques atacó al batallón de reconocimiento de la Leibstandarte, que cubría su flanco izquierdo, y a los granaderos panzer del flanco derecho de la Totenkopf, amenazando con introducir una cuña entre ambas divisiones hasta que una compañía de tanques Tiger de la Totenkopf cerró la penetración. Mientras, el Regimiento de Artillería de la Leibstandarte rechazó la acometida de la 31.ª Brigada Acorazada y la 53.ª Brigada Motorizada de Fusileros, que había logrado atravesar las defensas del batallón de reconocimiento. Los intentos del 29.º Cuerpo Tanques y la 9.ª División Aerotransportada de la Guardia de avanzar hacia la granja estatal Oktiabrski fueron rechazados gracias a ataques aéreos, artilleros y acorazados de sus defensores alemanes.


title: Batalla de Prójorovka

text: La situación se había visto complicada por la imposibilidad por parte de la división Das Reich de apoyar a la Leibstandarte según lo previsto. A las 0830 el 2.º Cuerpo Acorazado de la Guardia al mando del general Burdeiny (120 tanques) atacó el flanco derecho de la Das Reich, con el apoyo de la 183.ª División de Fusileros. El feroz embate obligó a retroceder a la Das Reich, hasta que logró detener el avance soviético empleando todas sus reservas (incluido un grupo de tanques T-34 capturados). Mientras, la lluvia que llevaba cayendo todo el día en el sector empezó a arreciar, y convirtió la zona en un barrizal. Las dificultades de desplazamiento sumadas a las graves pérdidas sufridas obligaron al 2.º Cuerpo Tanques de la Guardia a interrumpir su ataque, y al terminar el día el General Burdeiny hubo de retirarse del terreno conquistado y desplegarse en posiciones defensivas más al sur, debido a la amenaza que presentaba el avance del destacamento "Kempf".


title: Batalla de Prójorovka

text: El mayor éxito alemán de la jornada lo alcanzó la Totenkopf, que con una fuerza de 120 tanques y cañones de asalto desbarató las defensas de la 52.ª División de Fusileros y ocupó al fin la cota 226 a las 1300. Después de reagruparse y tras un bombardeo aéreo de las defensas enemigas, a las 2000 la Totenkopf penetró las defensas de la 92.ª División de Fusileros y ocupó Polezháiev. Desde esa posición, la Totenkopf amenazaba con envolver Prójorovka desde el norte y con una acometida directa al 5.º ejército de la Guardia, que aún se estaba desplegando para el contraataque y carecía de protección blindada o artillera. Rótmistrov se vio obligado a enviar refuerzos para proteger a la infantería, y dio órdenes de que la 24.ª Brigada Acorazada de la Guardia y la 10.ª Brigada Mecanizada de la Guardia se dirigieran a la zona para encabezar un contraataque y repeler el avance enemigo a la mañana siguiente.


title: Batalla de Prójorovka

text: Al acabar el día, el 29.º Cuerpo de Tanques había logrado desviar pero no detener el avance hacia Prójorovka. El coste había sido muy elevado, y tanto el 29.º Cuerpo Acorazado como el 18.º Cuerpo Acorazado habían perdido aproximadamente la mitad de sus fuerzas. Además, todas las reservas disponibles habían sido enviadas al sur para frenar el avance del destacamento "Kempf", con lo que las principales fuerzas de combate eran los cuerpos 29.º y 18.º, reducidos a un total de 200 tanques entre los dos. Durante la noche, las fuerzas soviéticas trabajaron para levantar una nueva línea de defensa frente a la penetración alemana, mientras el General Vatutin intentaba enviar refuerzos a la región.


title: Batalla de Prójorovka

text: El plan de Hausser para el 13 de julio se basaba en la posibilidad de que la Totenkopf (54 tanques y 20 cañones de asalto) prosiguiera su avance. Si la Leibstandarte (50 tanques y 20 cañones de asalto) y la Das Reich (83 tanques y 24 cañones de asalto) lograban alcanzar la ciudad de Prójorovka, la amenaza de la Totenkopf por el flanco obligaría a los soviéticos a abandonar la ciudad y permitiría por fin enlazar con el III Cuerpo Panzer de Kempf. Mientras, Vatutin y Rótmistrov estaban más preocupados con detener la amenaza en los flancos que con el avance del III Cuerpo SS Panzer. No pensaban repetir el contraataque hacia el río Psel, sino contener al destacamento "Kempf" y eliminar la amenaza del XLVIII Cuerpo Panzer. El plan consistía en empezar el día a la defensiva, y pasar al contraataque cuando hubiera oportunidad.


title: Batalla de Prójorovka

text: Al amanecer, la 24.ª Brigada Acorazada de la Guardia y la 10.ª Brigada Mecanizada de la Guardia emprendieron el ataque contra las posiciones avanzadas de la Totenkopf, que se vio obligada a retroceder y a suspender cualquier plan de ataque para el día. A mediodía, la Leibstandarte lanzó a su regimiento panzer una vez más hacia Prójorovka, mientras el batallón de reconocimiento avanzaba por el flanco izquierdo intentando enlazar con la Totenkopf. Ambas acometidas chocaron frontalmente contra las defensas soviéticas del 29.º Cuerpo Acorazado y del 18.º Cuerpo Acorazado, que rechazaron a los atacantes y a continuación pasaron a la ofensiva y les forzaron a retroceder a sus posiciones iniciales. Entretanto, la Das Reich se limitó a consolidar su posición y mejorar sus defensas.


title: Batalla de Prójorovka

text: Al terminar el día, la Leibstandarte no había logrado romper las defensas soviéticas, y tanto esa división como la Totenkopf habían agotado sus recursos ofensivos. Aunque el destacamento Kempf había logrado un nuevo avance y parecía probable que enlazara con la Das Reich al día siguiente, era demasiado tarde para que cambiara sustancialmente la situación estratégica.


title: Batalla de Prójorovka

text: La noche del 13 de julio, Adolf Hitler convocó a los Mariscales von Manstein y von Kluge a una reunión para decidir el futuro de la batalla. El escaso éxito alcanzado, los primeros contraataques soviéticos y el desembarco aliado en Sicilia llevaron a sugerir el fin de la ofensiva. Von Kluge estuvo de acuerdo con Hitler, pero Von Manstein abogó por la continuación de la batalla. Había dado órdenes a su reserva operativa, el XXIV Cuerpo Panzer, de que se dispusiese a avanzar y aprovechase lo que consideraba agotamiento de las defensas soviéticas. Hitler rechazó el plan, y solo concedió autorización para continuar la campaña buscando desgastar las defensas operativas soviéticas e impedir así una próxima ofensiva enemiga.


title: Batalla de Prójorovka

text: Las órdenes para el II Cuerpo SS Panzer emitidas la noche del 13 de junio con el nombre en código «Roland» establecían que la división Das Reich debía atacar hacia el este y enlazar con el Destacamento Kempf, embolsando a los defensores soviéticos y ocupando Prójorovka. Mientras, la Totenkopf y la Leibstandarte se mantendrían a la defensiva en sus posiciones actuales. A pesar del refuerzo del 5.º Cuerpo Mecanizado de la Guardia, Vatutin sabía que no podría mantener el saliente entre las dos fuerzas enemigas. Durante los días 14 y 15 de julio, el 69.º Ejército y el Grupo Trufánov se retiraron de dicho saliente, evitando el cerco alemán y estableciendo nuevas líneas defensivas.


title: Batalla de Prójorovka

text: El 15 de julio el II Cuerpo SS Panzer y el Destacamento «Kempf» lograron por fin enlazar al sur de Prójorovka. Dos días más tarde, el 17 de julio, el II Cuerpo SS Panzer recibió órdenes de retirarse del combate y prepararse para su traslado al Oeste. Esas órdenes nunca llegaron a cumplirse, porque ese mismo día comenzó el contraataque soviético que abría la siguiente fase de la batalla.


title: Batalla de Prójorovka

text: La batalla de Prójorovka ha alcanzado una fama que algunos historiadores consideran excesiva, debido a obras tales como las memorias del General Rótmistrov o la divulgación histórica de Paul Carrell que, a pesar de haber sido desautorizadas hace décadas, siguen siendo usadas ocasionalmente como fuentes fiables incluso en la actualidad. En esas obras se describe el choque como un giro dramático en el que se decidió el resultado de la batalla de Kursk en la "mayor batalla de tanques de la historia", con 1500 tanques de ambos bandos enfrentándose cuerpo a cuerpo en la llanura polvorienta y con los T-34 embistiendo a los Tiger alemanes. Actualmente se manejan cifras inferiores a los 600 tanques en total (de los que apenas media docena serían Tigers), con un número de bajas soviéticas varias veces superior al de bajas alemanas: 50 a 100 carros perdidos para los atacantes, frente a 300-500 tanques para los defensores (las cifras de bajas oscilan notablemente de unas fuentes a otras).


title: Batalla de Prójorovka

text: En realidad se trató de una serie de combates discontinuos, que hacen difícil determinar el número de combatientes y de bajas ya que depende del ámbito que se considere. Algunos análisis restringen la batalla al avance del II Cuerpo Panzer SS y el contraataque soviético, mientras que otros incluyen al destacamento "Kempf" y algunos abarcan toda la "pinza sur" de la operación Ciudadela. También es discutible que realmente se tratara del momento decisivo, ya que la existencia de líneas defensivas soviéticas aún intactas, además de fuertes reservas a nivel operacional y estratégico desconocidas para von Manstein, generan serias dudas sobre si realmente el rumbo de la batalla hubiera sido otro de haberse conquistado Prójorovka. Por ejemplo, D. Glantz y J. House en "The Battle of Kursk" postulan que hubieran sido necesarios tres acontecimientos distintos (la toma de Prójorovka por el II Cuerpo Panzer SS, la llegada del Destacamento "Kempf" y la toma de Oboyán por el XLVIII Cuerpo Panzer) para que la situación diera un vuelco significativo.


title: Batalla de Prójorovka

text: Prójorovka supuso el final de "Ciudadela", y con ello el final de la batalla de Kursk para el punto de vista alemán. Para los soviéticos supuso solamente el final de la primera parte de la batalla, la fase defensiva, que vino seguida por la segunda fase, la ofensiva. Representa la frustración del ataque alemán que, después de verse desviado de su objetivo inicial de Oboyán, fue también incapaz de conquistar su objetivo secundario en Prójorovka, lo que terminó costándole a Hausser su puesto. Tampoco tuvo mejor suerte su adversario, Rótmistrov, al que no volvió a confiársele ningún mando relevante en primera línea como castigo por su torpe uso del 5.º Ejército Acorazado de la Guardia, diezmado en un contraataque ineficaz cuando quizás hubiera sido más valioso en labores defensivas. Su fracaso ilustra las dificultades del ejército soviético en Kursk, que frecuentemente pecó de impaciencia al emprender contraataques prematuros sin la suficiente preparación y planificación.


title: Cartola (compositor)

text: Angenor de Oliveira, más conocido como Cartola (Catete, Río de Janeiro, 11 de octubre de 1908 — ibíd. 30 de noviembre de 1980) fue un cantante, compositor y guitarrista brasileño.


title: Cartola (compositor)

text: Considerado por diversos músicos y críticos como el mayor sambista de la historia de la música brasileña, Cartola nació en el barrio de Catete, pero pasó la infancia en el barrio de Laranjeiras (barrio de Río de Janeiro). Se interesó por la música y por el samba siendo un niño y aprendió con su padre a tocar cavaquinho y guitarra. Dificultades financieras obligaron a la numerosa familia a mudarse al morro da Mangueira, donde entonces comenzaba a despuntar una incipiente favela.


title: Cartola (compositor)

text: En la Mangueira, luego conoció a Carlos Cachaça – seis años mayor – con quien hizo amistad. Juntos y en compañía de otros bambas, se iniciaron en el mundo de la bohemia, la delincuencia y del samba.


title: Cartola (compositor)

text: Con 15 años, luego de la muerte de su madre, abandonó los estudios – habiendo terminado apenas la primaria. Consiguió empleo de ayudante de obra, y comenzó a usar un sombrero hongo para protegerse de los desechos que caían. Por usar ese sombrero, le fue adjudicado por sus colegas el apodo de ""Cartola"".


title: Cartola (compositor)

text: Junto con un grupo de amigos sambistas del morro, Cartola creó el Bloco dos Arengueiros, cuyo núcleo en 1928 fundó la Estação Primeira de Mangueira. El compuso también el primer samba para la escuela de samba, ""Chega de Demanda"". Los sambas de Cartola se popularizaron en la década de 1930, en voces ilustres como Araci de Almeida, Carmen Miranda, Francisco Alves, Mário Reis y Silvio Caldas.


title: Cartola (compositor)

text: Pero en el inicio de la década siguiente, Cartola desapareció de la escena musical carioca y llegó a ser dado como muerto. Poco se sabe sobre aquel período, además de haberse enemistado con sus amigos de la Mangueira, contraído una grave enfermedad – se cree fuera meningitis – y haber quedado abatido con la muerte de Deolinda, la mujer con quien vivía.


title: Cartola (compositor)

text: Cartola solo fue redescubierto en 1956 por el periodista Sérgio Porto (más conocido como Stanislaw Ponte Preta), trabajando como limpiador de automóviles en Ipanema. Gracias a Porto, Cartola volvió a cantar, llevándolo a programas de radio y haciéndolo componer nuevas sambas para grabar. A partir de ahí, el compositor es redescubierto por una nueva generación de intérpretes.


title: Cartola (compositor)

text: En 1964, el sambista y su nueva esposa, Dona Zica, abrieron un restaurante en la rua da Carioca, el Zicartola, que promovía encuentros de samba y buena comida, reuniendo a la juventud de la zona sur carioca y los sambistas del morro. El Zicartola cerró sus puertas algún tiempo después, y el compositor continuó con su empleo público y componiendo sus sambas.


title: Cartola (compositor)

text: Em 1974, a los 66 años, Cartola grabó el primero de sus cuatro discos solista, y su carrera tomó impulso nuevamente con clásicos como ""As Rosas Não Falam"", ""O Mundo é um Moinho""," "Acontece"", ""O Sol Nascerá"" (con Elton Medeiros), ""Quem Me Vê Sorrindo"" (con Carlos Cachaça), ""Cordas de Aço"", ""Alvorada"" y ""Alegría"". Hacia el final de la década de 1970, se mudó de la Mangueira a una casa en Jacarepaguá, donde residió hasta el día de su muerte en 1980.


title: Cartola (compositor)

text: Angenor de Oliveira nació en 1908 en la ciudad de Río de Janeiro. Era el primogénito de los ocho hijos del matrimonio entre Sebastião Joaquim de Oliveira y Aída Gomes de Oliveira. A pesar de haber recibido el nombre de Agenor, fue registrado como Angenor – hecho que solo vendría a descubrir muichos años más tarde, con los papeles para su casamiento con Doña Zica en la década de 1960. Para no tener que gestionar el cambio de nombre, a partir de entonces pasó a firmar oficialmente con el nombre de Angenor de Oliveira.


title: Cartola (compositor)

text: Nació en el barrio carioca do Catete, donde también pasó parte de su infancia. Cuando tenía ocho años, su familia se mudó a las Laranjeiras, donde se volvió seguidor del Fluminense. por entonces equipo de barrio. Allá en las Laranjeiras, entró en contacto com los ranchos carnavalescos "União da Aliança" y "Arrepiados" – en este último tocaba cavaquinho (instrumento musical que le había sido dado por su padre cuando tenía 8 o 9 años de edad) y en los desfiles del Dia de Reis, en que sus hermanas salía en grupos de "pastorinhas". Estaba tan entusiasmado por los "Arrepiados" que al participar, más tarde de la fundación de la escuela de samba Estação Primeira de Mangueira, sugirió que los colores de aquel rancho – el verde y el rosa – fuesen los mismos del naciente gremio, que sería un símbolo de los más reverenciados en el mundo de la samba. La verdad, Carlos Cachaça dije que había existido en el Morro da Mangueira un antiguo rancho llamado "Caçadores da Floresta", cuyos colores eran exactamente el verde y el rosa.


title: Cartola (compositor)

text: En 1919, movidos por dificultades financieras, los Oliveira se mudaron al morro da Mangueira, en ese entonces una pequeña y recién nacida favela con menos de cincuenta casas. Luego, haría amistad con otro morador de la Mangueira, Carlos Cachaça, seis años mayor que Cartola, y que se convertiría, además de su amigo por toda la vida, en su compañero en decenas de sambas.


title: Cartola (compositor)

text: Cuando tenía 15 años, abandonó los estudios (había terminado apenas el cuarto año primario) para trabajar, al mismo tiempo en que se inclinaba para hacia la bohemia. En la adolescencia, trabajó como aprendiz de tipógrafo, pero luego se transformó en obrero. Fue mientras trabajaba en las obras de construcción, que ganaría el apodo con que sería reconocido como uno de los grandes de la música popular brasileña. Para que el cemento no le cayese sobre el cabellos, resolvió comenzar a usar un sombrero hongo, que los colegas decían parecerse más a una "cartolinha", y así, comenzó a ser llamado ""Cartola"".


title: Cartola (compositor)

text: Tenía 17 años cuando su madre murió. Poco después, tras conflictos con su padre, quien no aceptaba su vida bohemia, fue expulsado de su casa. Llevó por algum tiempo uma vida de ociosa, bebiendo y frecuentando zonas de prostitución, contrayendo enfermedades venéreas, deambulando por las noches y durmiendo en trenes de día. Esos hábitos lo llevaron a adelgazar físicamente, enfermo y mal alimentado, en la cama de un pequeño barraco. Una vecina llamada Deolinda – mujer robusta y bondadosaa, siete años mayor, casada y con una hija de dos años – le dedicó sus cuidados y terminó por enamorarse de Cartola. Con solo 18 años, Cartola decide convivir con Deolinda quien deja a su marido, llevando consigo a su hija, la que el compositor criará como suya.


title: Cartola (compositor)

text: La barraca compartida por Cartola y Deolinda era habitada por más personas, todos mantenidos por la dueña de casa, que lavaba y cocinaba para otras cosas. Bajo su techo, Noel Rosa se hospedó algunas veces en busca de un refugio tranquilo. Cartola ejercía la actividad de obrero esporádicamente, prefiriendo ejercer el ofício de compositor y guitarrista en los bares y tiendas locales. A la época, ya era reconocido como uno de los mayores creadores del morro, al lado de su gran amigo Carlos Cachaça y Gradim.


title: Cartola (compositor)

text: Con estos y otros compositores, Cartola integraba una pandilla, formando el Bloco dos Arengueiros, en 1925, para participar en el carnaval. Este bloco sería el embrión de la Estação Primeira de Mangueira. la ampliación y fusión del bloque con otros existentes en el morro, generó el 28 de abril de 1928, la segunda escuela de samba carioca y una de las más tradicionales de la historia del carnaval da cidade. Cartola, uno de sus siete fundadores (también asumió la función de director de armonía de la escuela, en que permaneció hasta fines de la década de 1930); Estação Primeira, porque contando a partir de la Central do Brasil, el morro de Mangueira quedaba en la primera estación de tren de un lugar en que había samba. Cartola compuso ""Chega de Demanda"", el primer samba escogido para el desfile y que solo sería grabado por el compositor en 1974, para el disco ""História das Escolas de Samba: Mangueira"".


title: Cartola (compositor)

text: Al inicio de la década de 1930, Cartola se volvió conocido fuera de la Mangueira, cuando fue buscado por Mário Reis, a través de un mensajero llamado Clóvis Miguelão que subiera el morro para comprar música. El sambista vendió los derechos de la grabación del samba ""Que Infeliz Sorte"", que terminó por ser lanzado por Francisco Alves, porque no se adaptaba a la voz de Mário Reis. Firmaba por ese entonces Agenor de Oliveira. Vendió otros sambas a Francisco Alves, el mayor ídolo de la música brasileña en la época, cediendo solo los derechos sobre la venta de discos. En este negocio – que sirvió para proyectarlo entre los sambistas en la ciudad –, Cartola conservaba el derecho autoral y no se asociaba con nadie.


title: Cartola (compositor)

text: Recibieron sus influencias: Elis Regina, Ney Matogrosso, Paulinho da Viola, Beth Carvalho, Leny Andrade, Cazuza, , , Creusa, Nelson Sargento, Carlos Drummond de Andrade, Marisa Monte, Gal Costa, Zeca Pagodinho, Nelson Gonçalves, Chico Buarque, Emilio Santiago, Caetano Veloso


title: Ley Constitutiva de las Cortes

text: La Ley Constitutiva de las Cortes o simplemente ley de Cortes de 17 de julio de 1942 es una de las ocho Leyes Fundamentales del Reino. Fue promulgada durante el primer franquismo, con el fin de dar una apariencia de parlamentarismo a la dictadura. Establecía Las Cortes como asamblea unicameral de elección indirecta sin iniciativa legal, ya que ésta residía en el Jefe del Estado, Francisco Franco. Constituyó el primer paso en el proceso de institucionalización del régimen franquista.


title: Ley Constitutiva de las Cortes

text: La ley fue promulgada por el general Franco el 17 de julio de 1942, al cumplirse el sexto aniversario del golpe de Estado en España de julio de 1936. Fue la segunda «ley fundamental» del régimen franquista y por ella se creaban las Cortes como «órgano superior de participación del pueblo español en las tareas del Estado» y ámbito para «el contraste de pareceres, dentro de la unidad del régimen».


title: Ley Constitutiva de las Cortes

text: El texto había sido elaborado por el ministro-secretario general de FET y de las JONS José Luis Arrese a partir de las ideas de Ramon Serrano Suñer. Franco aceptó el proyecto porque veía en las Cortes «otra institución en la que diluir el poder de la Falange» y «también era parte del proceso por el cual el Caudillo se rodeaba del aparato institucional de las monarquías medievales españolas».


title: Ley Constitutiva de las Cortes

text: Las Cortes franquistas seguían el modelo corporativo, y así lo destacó el diario oficial "Arriba" que las comparó con la Cámara de las Corporaciones de la Italia fascista. Sus miembros, llamados "procuradores" —no diputados—, no eran elegidos mediante ningún tipo de sufragio, sino que pertenecían a las mismas en razón de su cargo —ministros, miembros del Consejo Nacional de FET y de las JONS, rectores de las Universidades y presidentes de los altos tribunales del Estado—, todos ellos nombrados directamente por el general Franco, o eran designados por la Organización Sindical (141) y por los alcaldes (102), todos ellos a su vez elegidos por el partido único o por el gobierno. Por último, existía un grupo de procuradores formado «por aquellas personas que por su jerarquía eclesiástica, militar, administrativa o social, o por relevantes servicios a España, designe el Jefe del Estado en número no superior a cincuenta». Así pues, todos los miembros de las Cortes eran en realidad "elegidos" directa o indirectamente por Franco.


title: Ley Constitutiva de las Cortes

text: Además, «las competencias de las Cortes Españolas [como se llamaban oficialmente], una Cámara parlamentaria de una dictadura, eran muy limitadas. Sus miembros discutían —poco— y aprobaban —siempre— las leyes, pero no podía proponerlas. Esta facultad recaía en el Gobierno y en su presidente. Otra función parlamentaria, la fiscalización del Ejecutivo, también les estaba vedada». Por otro lado, «en privado, Franco despreciaba las Cortes, reconociendo que se trataba de una mera fachada, construida para enmascarar su dictadura personal». En una ocasión le dijo a su ministro Joaquín Ruiz Giménez, «¿Y las Cortes a quién representan?», y en otra le comentó indignado a su ayudante Pacón cuando un general votó en contra de una ley en las Cortes: «Si no le gusta el proyecto, que se abstenga, pero que jamás vote en contra, pues me debe su escaño por nombramiento directo».


title: Ley Constitutiva de las Cortes

text: La solemne apertura de las Cortes no se produjo hasta el 17 de marzo de 1943 —cuando se confirmó el cambio en el signo de la guerra mundial, tras la derrota nazi en la batalla de Stalingrado— y durante la misma el "Generalísimo" Franco leyó un largo discurso. Dijo que el Régimen estaba buscando «en las instituciones tradicionales españolas el tronco viejo en que injertar las ramas nuevas y lozanas de nuestro Movimiento» y que con las nuevas Cortes se iniciaba «una etapa decisiva del orden nuevo» en el que aquellas constituían «un cauce real para la colaboración en las tareas del Estado» de «los elementos constitutivos de la comunidad nacional». También advirtió contra los «grupos decadentes» que tratan de aprovechar la Guerra Mundial para organizar su retorno. Según Paul Preston, «el acento en el precedente histórico y los elementos católicos de su política social indicaban que estaba dando los primeros pasos hacia la elaboración de una política española única, autoritaria y jerárquica, similar a la de los regímenes del Eje, pero lo bastante distinta como para permitirle negar esa similitud en caso de necesidad».


title: Ley Constitutiva de las Cortes

text: Mes y medio después, en un discurso pronunciado en el complejo industrial de Río Tinto, en Huelva, el 4 de mayo, dijo que en «el régimen que hemos establecido» «el Estado encuadra a los españoles en las instituciones clásicas y seculares: los municipios… institución natural y asociación lógica de los hombres; la familia, que constituye la organización humana y primera del individuo; y, por último, el sindicato… que asocia a los españoles en un interés común». También habló de que el falangismo era superior al liberalismo democrático, «creador de la esclavitud moderna», y al marxismo, «la anulación del individuo».


title: Círculo Dorado (Islandia)

text: El Círculo Dorado es una ruta turística muy popular en el sur de Islandia, de unos 300 kilómetros de recorrido comenzando y acabando en Reikiavik y que se adentra en el corazón de la isla. Esta ruta contiene la mayor parte de las excursiones y las principales actividades relacionados con el turismo y los viajes en Islandia.


title: Círculo Dorado (Islandia)

text: Las tres paradas principales de la ruta son Þingvellir, Gullfoss y el valle de Haukadalur, con gran actividad geotermal y donde se encuentran los géiseres Geysir y Strokkur. Þingvellir es un parque nacional con especial importancia histórica y belleza natural; Gullfoss ('cascada dorada') es una espectacular cascada y los dos grandes géiseres Strokkur y Geysir son de visita obligada.