title: San Lorenzo del Cardezar

text: El punto más alto del término lo presenta el pico del Padre (o "Puig des Pare") con 487 m, el segundo es la montaña de Calicant (476 m) que conforma una cordillera junto con el Puig de'n Tart, cerro de sa Moixeta, Puig de ses Rebanadas, y la montaña y colina de Sos Llull. Tiene una superficie de 82,1 km², siendo el 15º más extenso de la isla.


title: San Lorenzo del Cardezar

text: La mayor parte del territorio municipal está conformado por terrenos plegados que pertenecen a las sierras de Llevnt formados por calizas, dolomías, márgenes y margocalcáreas que tienen una antigüedad unos 230 hasta los 15 millones de años y se dispusieron en su actual configuración durante la orogenia alpina cuando surgen las islas Baleares. La otra parte del término municipal, principalmente la parte litoral, está configurado por materiales calcareníticos dispuestos horizontalmente que datan de hace unos 8 millones de años y están constituidos por restos de antiguas formaciones coralinas, manglares y lagunas. Todo ello está matizado por los efectos de la erosión de las lluvias y el viento y los procesos de sedimentación que han cubierto con materiales modernos parte del término municipal. Dentro de los sectores juntos de las sierras alternan los materiales margosos, mucho menos consistentes, conocidos como "blanco".


title: San Lorenzo del Cardezar

text: El término municipal está dentro de la cuenca del torrente de ca n'Amer (de los 76 km² de la cuenca de este torrente, 58,4 km² pertenecen al municipio). El paisaje se puede englobar en tres tipos diferenciados, los pertenecientes a la sierra de Llevant, las llanuras y valles de la parte baja y el litoral.


title: San Lorenzo del Cardezar

text: Inicialmente, en el momento de la conquista de Mallorca, el término recibió el nombre de Bellver, que era la denominación de una de las alquerías que comprendía, y que correspondió al conde de Rosellón Nuno Sanç, actualmente, dicha posesión se encuentra dentro del término municipal de Manacor. Allí se erigió una parroquia, que fue dedicada a Santa María, que el papa Inocencio IV nombra en la bula de 1248. En torno a dicha parroquia fue desarrollandose la villa, que fue una de las que fundó Jaime II de Mallorca, levantada en las tierras de la familia Pardines, y que tomó el nombre de Santa María de Bellver. Sin embargo, en el siglo XIV la villa no se había logrado consolidarse y tanto el término como la parroquia fueron anexadas a Manacor.


title: San Lorenzo del Cardezar

text: En la iglesia de Santa María había un altar dedicado a San Lorenzo, que aparece ya documentado en 1282; con el tiempo, la devoción por San Lorenzo debió crecer y acabó por sustituir la titularidad de Santa María; así, en 1349 la villa ya aparece documentada con el nombre de San Lorenzo de Bellver. El apelativo de "del Cardassar" aparece documentado por primera vez en 1519, la variante "des Cardassar" no aparece en los registros oficiales hasta el .


title: San Lorenzo del Cardezar

text: En enero de 1816 una Real Orden le otorgó la categoría de villa y en 1820 se constituyó el ayuntamiento, pero con la restauración del absolutismo, en 1823 fue nuevamente suprimido. De nuevo, el 3 de julio de 1892, el municipio se independiza de Manacor con el nombre de "San Lorenzo de Descardazar" que mantiene hasta los años 1950. y constituye ayuntamiento propio siendo elegido alcalde Bartolomé Umbert Cabrer. En 1913 erigió en parroquia propia.


title: San Lorenzo del Cardezar

text: San Lorenzo del Cardezar fue el trágico escenario de una fuerte riada la noche del 9 de octubre de 2018 en la que fallecieron 13 personas, 4 de ellas en el término municipal. La última víctima registrada, Arthur, de seis años de edad, no se encontró hasta seis días después de la catástrofe. Tras caer un total de 220 litros por metro cuadrado en apenas unas horas, un torrente que atraviesa la localidad se desbordó, llevándose a su paso multitud de vehículos y anegando viviendas y negocios. Se movilizaron unas 400 personas del Ejército español, Guardia Civil, bomberos, policías locales y de Protección Civil para auxiliar a personas atrapadas y localizar a los desaparecidos. Más de 200 personas fueron desalojadas y se habilitaron numerosos polideportivos para los afectados. Incluso el famoso tenista mallorquín Rafael Nadal ofreció las instalaciones de su centro deportivo en Manacor para "todos los afectados que necesitasen alojamiento".


title: San Lorenzo del Cardezar

text: La iglesia parroquial de San Lorenzo aparece por primera vez documentada con el nombre de Santa María de Bellver en la bula del papa Inocencio IV de 1248, y tiene licencia real desde el año 1360.


title: San Lorenzo del Cardezar

text: La fachada principal data del siglo XIX y está realizada en estilo neoclásico. Está dividida en tres cuerpos siendo el central el que está ornamentado y repartido en tres cuerpos, en el primero se abre la puerta de acceso sobre la que se levanta un dintel coronado por un frontón mixtilíneo en el que figura, a modo de escudo de armas, una parrilla significando el martirio del santo de advocación (San Lorenzo fue martirizado y muerto asándolo en una parrilla). El frontón esta flanqueado por dos pirámides con cuerpo esférico que contienen un sendos medallones elípticos con la fecha de construcción de la fachada, 1845. Sobre el conjunto se abre una pequeña ventana ovalada. Sobre este primer cuerpo se conforma un segundo espacio dominado por un gran rosetón con alféizar y sobre él se ubica el tercer cuerpo que corona el conjunto con una arcada de cinco arcos de medio punto flanqueado por un testero escalonado. La torre, que queda desplazada a un segundo término respecto a al fachada, se sitúa en el lado izquierdo. Es de sección cuadrada alzándose sobre la iglesia y cubriéndose con una coronación piramidal, bajo la que se ubican las campanas y el reloj.


title: San Lorenzo del Cardezar

text: En la plaza, frente a la iglesia, se ha realizado un empedrado en el que se representa la parrilla de San Lorenzo y en el jardín lateral hay restos de una cruz de término. Colindante a la iglesia se halla la rectoría que data de 1916, un edificio de tres plantas en el que destaca un formidable alero y un reloj de sol y estación número once del antiguo viacrucis.


title: San Lorenzo del Cardezar

text: El templo es del tipo basilical de nave única con cabecera semicircular y seis capillas. La nave, que se cubre con una bóveda de cañón, tiene una longitud de 31 metros y una anchura de 8,5 metros, a los pies de la nave se sitúa el coro sobre la entrada principal. El presbiterio se cubre de forma absidal con esferas de concha. A los lados de la nave se abren las capillas con arcos de medio punto que descansan en pilastras estriadas y son tangentes a una cornisa que recorre todo el perímetro de la nave. Las capillas se cubren también en bóveda de cañón a excepción de la de la ´´Mare de Déu Trobada" que tiene una cúpula semiesférica con linterna.


title: San Lorenzo del Cardezar

text: El retablo del altar mayor es neoclásico con algunos restos de barroco. Es de tres secciones conformadas mediante cuatro grandes columnas de orden jónico, en el lado izquierdo está al imagen de San Pedro y en el derecho la de San Pablo. En el cuerpo central, dividido en dos calles, se ha dispuesto de un expositor en la primera y de la imagen de San Lorenzo portando la "palma del martirio" en la segunda. Todo ello sobre un gran zócalo. En la reforma que se realizó en el siglo XIX se eliminó en anterior retablo mayor del que se conservan tres pinturas realizadas por Miquel Ponst Cantallops.


title: San Lorenzo del Cardezar

text: En el lado de la epístola (la parte derecha mirando al altar mayor) se abren las capillas de; la Trinidad, donde se halla la pila bautismal; la de San Francisco, San José y la Inmaculada, que tiene un retablo de estilo neogótico y la de San Sebastián en la que está también la entrada conocida popularmente como "de los hombres". En la parte del evangelio (la parte izquierda mirando al altar mayor) se encuentran la capilla de la Mare de Deus de Bellver, una interesante imagen gótica hecha en piedra de Santtanyí y atribuida a Juan de Valenciennes y que estuvo policromada, la pieza está datada a finale del siglo XIV. De esta capilla se accede al coro. La segunda capilla está dedicada a la Mare de Deus del Carmen y desde ella se sube al campanario. La tercera capilla, llamada también capilla honda, está dedicada a la Mare de Deus de Trobada, tienen planta en cruz latina y se cubre con una cúpula semiesférica con linterna, se reformó en 1928 bajo proyecto del arquitecto Guillem Fortesa. El retablo es barroco y la imagen central es una talla románica de la Mare de Deus de Trobada hecha en madera policromada y datada en el siglo XIII. La figura muestra a la virgen cogiendo al niño con su mano izquierda y con una piedra a la derecha. Una leyenda dice que la imagen fue hallada entre de cardos en un campo de Son Vives por un pastor que lanzó una piedra que la virgen cogió, y es la que tiene en la mano. La cuarta capilla está dedicada a San Antonio, la quinta al Santo Cristo y la sexta a al Sagrado Corazón.


title: San Lorenzo del Cardezar

text: En en lado de la epístola, accediendo desde el coro, se encuentra un pequeño museo donde se muestran objetos e imágenes religiosas así como ex-votos de la Mare de Déu y piezas que fueron retiradas tras la reforma del XIX.


title: Creodonta

text: Los creodontos (Creodonta, gr. "kréas", "carne" y "odóntos", "diente"; "dientes carniceros") son un orden extinto de antiguos mamíferos placentarios que en su momento de mayor esplendor se convirtieron en el principal grupo de vertebrados depredadores en los ecosistemas de África, Eurasia y América del Norte.


title: Creodonta

text: Durante el Oligoceno de África, fueron los depredadores dominantes. Compitieron con los mesoniquios y entelodóntidos, a los cuales finalmente desplazaron para principios del Oligoceno y mediados del Mioceno respectivamente; pero posteriormente cedieron terreno frente al orden de los carnívoros. El último género se extinguió hace pasando los carnívoros a ocupar sus nichos ecológicos.


title: Creodonta

text: Los creodontos fueron el principal grupo de mamíferos carnívoros entre atrás. Compartían con los auténticos carnívoros la presencia de muelas carniceras que evolucionaron para cortar carne, una herramienta adecuada para dominar el nicho ecológico que ocupaban. En el caso de los creodontos, la labor principal de desgarrar la carne correspondía al primer o segundo molar superior y al segundo o tercer molar inferior, mientras que en los carnívoros modernos este papel pertenece al último premolar superior y al primer molar inferior (llamados por ello "dientes carniceros"). Estas diferencias, aparentemente irrelevantes, son una prueba perfecta de que carnívoros y creodontos tuvieron una evolución independiente durante un periodo de tiempo muy prolongado. Además, la dentición de los creodontos les limitaba a comer casi exclusivamente carne.


title: Creodonta

text: Los creodontos comprenden dos familias, los oxiénidos (Oxyaenidae) y los hienodóntidos (Hyaenodontidae). En ambos casos se trataba de animales de formas diferentes, similares a las de los carnívoros actuales. Los oxiénidos vivieron especialmente en América del Norte y en menor medida en Asia, con una gama de tamaños comprendidos entre el de una comadreja y un felino de tamaño medio, aunque otros como "Sarkastodon" eran grandes. Incluían también a "Machaeroides", un creodonto del tamaño de un perro, dotado de dientes en forma de sables. Los hienodóntidos, a diferencia de los oxiénidos, tuvieron una distribución mucho mayor que, en algunos momentos, llegó a abarcar África, Eurasia y Norteamérica, disponiendo de formas similares a las de las hienas y cánidos actuales, pero otros eran tan pequeños como martas. El género más conocido y distribuido era "Hyaenodon", con varias especies y de distintos tamaños.


title: Creodonta

text: En su momento se consideraron como posibles antepasados de los modernos carnívoros, pero estudios más exhaustivos y nuevos hallazgos fósiles de carnívoros primitivos como los miácidos determinaron que sólo existía un parentesco no muy estrecho entre ambos grupos. No obstante, se cree que carnívoros y creodontos tuvieron un ancestro común a comienzos del Paleoceno o quizá ya a finales del Cretácico. Es posible que en el orden Creodonta se incluyan varios grupos de antiguos mamíferos pertenecientes a distintas ramas evolutivas, que hubiesen llegado a asemejarse por un proceso de evolución convergente derivado de su idéntica adaptación a una dieta carnívora.


title: Creodonta

text: A finales del Oligoceno, los creodontos se extinguieron en todos los continentes salvo en África, todavía aislada de otras masas terrestres (los creodontos son, de hecho, uno de los pocos grupos de mamíferos que lograron superar el Mar de Tethys a principios del Eoceno). Aquí se dieron formas gigantes adaptadas a la caza de proboscídeos, entre las que cabe destacar los géneros "Hyainailouros" (más grande que un león) y sobre todo "Megistotherium", tal vez el mayor mamífero depredador terrestre de todos los tiempos, rivalizando con el cetacodonto "Andrewsarchus". Esta enorme bestia tenía el tamaño de un bisonte americano y un cráneo de tamaño similar al de un tigre. Tras la unión de África y Eurasia a comienzos del Mioceno, los creodontos volvieron a colonizar parte de este territorio. Posteriormente declinaron hasta extinguirse por completo en el Plioceno, unos 8 millones de años atrás. La última forma, "Dissopsalis" vivió en el actual Pakistán.


title: Creodonta

text: No se puede explicar del todo por qué los carnívoros modernos, tras millones de años evolucionando en un segundo plano, acabaron por desplazar a los creodontos. Los cerebros menores de estos últimos y su menor capacidad para la carrera en comparación con los carnívoros más modernos, son las causas más probables de esa sustitución. También se ha señalado como factor la mayor versatilidad de la dentición de los carnívoros, que permite, al menos a algunos grupos, comer algo más que carne. Hoy en día, los osos, félidos, mustélidos y cánidos ocupan los nichos originales de los creodontos.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El Gran Incendio de Guayaquil, también conocido como el Incendio Grande, fue un incendio de enormes proporciones que arrasó la ciudad de Guayaquil, en el Ecuador. El fuego inició en la noche del 5 de octubre y se extendió hasta la tarde del 8 de octubre de 1896. El fuego destruyó aproximadamente la mitad de la ciudad, desde el sector de la Gobernación hasta el inicio del Barrio Las Peñas.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Se habló de un sabotaje al edificio de la gobernación iniciado en la manzana de enfrente, donde funcionaba el almacén de lencería denominado "La Joya", sin tomar en cuenta la dirección en la que el viento corría, dejando Miles de muertos


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El domingo 4 de octubre de 1896, Guayaquil amaneció tranquilo. El Grito del Pueblo, un diario de aquella época, publicó en una de sus páginas que esa noche a las 8:30 se estrenaba en el Teatro Olmedo la preciosa y siempre aplaudida zarzuela «El Juramento», los templos de la urbe se llenaron de fieles y nada indicaba que se produciría una de las mayores tragedias que registra la historia de la ciudad de Guayaquil: El Incendio Grande conocido también como el Gran Incendio de Guayaquil.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El lunes 5, a las 11 y 40 de la noche, unos gritos llamaron la atención del vecindario de las actuales calles de Aguirre, Malecón, Illingworth y Pichincha. Estaban ardiendo los bajos de la casa de un doctor llamado Carlos Matheus y Pacheco, situada en la esquina de Malecón y Aguirre, donde funcionaba el almacén de novedades «La Joya» de propiedad de los extranjeros Manessevitz y Bowsky, con el n.º 161 por el Malecón. Al poco rato las llamas han contaminado los almacenes vecinos con frente a la ría y arden las tiendas de José Feldman con el No.159. El bazar Parisién, de Alejandro Meret, con el n.º 158; la Capital, con el No.157, La Opera, que recién ha sido fundado por un señor de apellido Raymond; los almacenes de Aquiles Rigail, con el n.º 150, y ya en la esquina de lllingworth, el Casino Español, donde los caballeros de la época saboreaban deliciosos vinos europeos.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Esta primera manzana comprendía 5 casas, a saber: Por el Malecón, la del doctor Matheus y de la señora V. de Aguirre que vivía en París en el momento del flágelo; luego la del doctor Vallejo que estaba en construcción; la de la familia Ycaza, donde vivía una familia de apellido Wright, teniendo en los bajos a la Librería Española de Pedro V. Janer y las oficinas de González Bazo. Por último está la casa de don Adolfo Hidalgo Arbeláez, en cuyos bajos funcionaba el Banco Territorial y la Compañía Ecuatoriana de Seguros contra Incendios, que quebró a consecuencia del siniestro, como las demás compañías de seguros que existían en Guayaquil, al no poder cubrir los daños que el público asegurado reclamaría después.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: José María Carbo Aguirre, Gobernador de la Provincia, al saber que las llamas amenazaban contaminar el histórico edificio de la Gobernación, se trasladó a las 12 de la noche a los bajos y organizó su defensa con piquetes de voluntarios que subidos al techo apagan los maderos encendidos que saltaban por los aires a través de la bocacalle. Igualmente junto a algunos caballeros de la localidad salvó el archivo administrativo de Guayaquil y su provincia, trasladándole al Cabildo, donde permaneció varios meses en calidad de depósito. Ambos edificios fueron magníficamente defendidos y esta labor impidió que el fuego se extendiera por el río, hacia el sur, salvándose el Barrio Villamil y el Astillero.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Sin embargo, a las 12 y 15 p.m., el fuego pasó a la casa de los Herederos de Don Ildefonso Coronel y Mora, donde actualmente funciona el Banco de Descuento y 15 minutos después ya ardía esa manzana, porque se contaminó el edificio vecino, donde funcionaba el Banco Comercial y Agrícola.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Entonces el fuego se propagó con dirección sur-oeste porque soplaba una fuerte brisa. Para la madrugada eran 5 o 6 manzanas que estaban siendo consumidas y no había poder humano que detuviera al enemigo. Los bomberos luchaban denodadamente pero siendo las casas de madera y otros elementos de fácil combustión cualquier intento por apaciguar la furia del incendio era inútil. En la mañana del martes 6 de octubre el fuego cambió de curso, con dirección norte y el incendio avanzó por la calle Pichincha. Al poco rato y en las cuadras situadas entre avenida Nueve de Octubre y Aguirre ya no existían las casas donde antes había prósperos negocios; Vignolo, García y Ninci, varios almacenes de chinos, las oficinas de Rohde, la Joyería de Philips, R.B. Jones y Co. Defranc y Compañía, el Salón La Ganga, la peluquería de Corrons y varias cantinas.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Después continuaron los daños propagándose por Pichincha siempre hacia el norte y con dirección a la iglesia de la Concepción, que estaba situada donde ahora existe la Planta Proveedora de Agua del Cuerpo de Bomberos frente a la Plaza Colón.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Por el Malecón la devastación también fue grande. Los almacenes La Perla, La Opera, Lorenzo Paba, A. Ycaza Gómez, Osa y Compañía, El Louvre, Rodríguez, R. y L. García, Duran y Compañía, La Botica, Joaquín Ycaza, La Ninfa y La Maravilla fueron destruidos por las llamas.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Ya nada quedaba en el Malecón porque desde Aguirre hasta el Colegio de los Sagrados Corazones todo había desaparecido. Numerosas casas exportadoras de cacao despedían un magnífico olor a chocolate. Esa tarde a las seis desapareció el Barrio de Las Peñas hasta la Atarazana.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Por el oeste el fuego llegó a la calle Boyacá y en la noche sopló un viento huracanado que fomentó aún más las llamas. El edificio de la Aduana, que era grande y contenía mucho material combustible, incendió algunas casuchas del cerro Santa Ana, de las más próximas.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El miércoles 7 de octubre amaneció la ciudad en ruinas, pero el incendio continuó en dirección oeste. Las familias de la Plaza de la Merced abandonaron sus inmuebles por el calor enorme que se sentía en ese sector. Lo mismo las de la calle Bolívar.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: A las 9:45 de la mañana ardieron las casas de la Plaza de San Francisco. Primero se quemó el Depósito de Cerveza. Luego la Bomba Salamandra, los Talleres, Imprenta y Redacción del Diario «El Tiempo». Una hora después pasaron las llamas a la acera del frente quemándose la casa de los Caamaño, en 9 de Octubre y Córdova, por donde se metió el fuego hasta la Merced.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: La Estatua de Rocafuerte sufrió un tremendo calor a causa de las llamas pero no se destruyó porque es de metal, en cambio, la base de piedra se rajó en dos partes y la desquició con peligro de caer.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: A las tres de la tarde se quemó el Cuartel de Artillería «Sucre» situado en la esquina de 9 de Octubre y Boyacá, explotando el parque. El estruendo que se escuchó fue comparado al de una batalla y salían los cartuchos disparados al aire en enorme cantidad. Al mismo tiempo se alzó un viento huracanado en el potrero de las calles Junín y Boyacá, hacia el norte, donde numerosos fugitivos habían almacenado sus pertenencias. Algunos baúles se levantaron del suelo hasta 30 metros de altura, desparramando su contenido. A las 6 ya no quedaba nada por quemar por el norte y en la madrugada del jueves 8 el fuego plantó su avance y desapareció como por encanto. Había terminado el Incendio y renació la calma sobre un Guayaquil chamuscado y mal oliente, negro de humo y miseria, donde deambulaban seres que de la noche a la mañana pasaron de la opulencia a la miseria más espantosa, sin siquiera tener un sitio de descanso. Todo perdido en el Incendio Grande.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El Gobernador convocó a los principales ciudadanos, ese mismo día, a reunión en la Gobernación; a las 2 p.m. asistieron numerosos vecinos y como primera medida formaron la Guardia Urbana y eligieron Primer Jefe a Antonio Gil, dividiendo la Ciudad en Secciones y dando a cada una de estas un cuartel de reunión. En la Sección A fue Jefe Juan F. Fioravanti y el depósito estaba en la Bomba Ecuador en el Astillero. La Sección B tuvo a Francisco Durán y Rivas y depósito en la Bomba Luzarraga en la calle del Teatro. De la sección C fue Jefe Vicente Campuzano Morla, con depósito en la bomba Aviles situada en las calles Municipalidad y Chanduy; y la sección D estaba presidida por Eleodoro León y depósito en la bomba Olmedo de las calles Municipalidad y Boyacá.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Igualmente se constituyó una Junta de Padres de Familia para colectar fondos y especies y distribuirlas entre el pueblo. La formaron Luis Adriano Dillon Reyna, Martín Aviles Garaycoa, Emilio Estrada Carmona y Tomás Gagliardo, actuando como Tesorero Guillermo Higgins Carbo. Esa Junta levantó carpas para albergue de familias que habían quedado sin hogar sobre los solares que Martín Ycaza Paredes gratuitamente ofreció al Gobernador en el barrio del Astillero, en nombre de sus hijos Martín y Julio, los propietarios.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: La Junta pidió al Gobernador que dispusiera al Intendente la ocupación de las escuelas fiscales y municipales, así como de los templos y teatros de la ciudad, para momentáneo albergue de la población, y para solucionar el problema de la desocupación se creó una Comisión de Agricultura que empleó doscientos hombres en faenas propias del campo. Cada miembro tomó a cargo este número de trabajadores por 6 meses cuando menos y fue así como Jaime Puig Mir, Luis Adriano Dillon Reina, Emilio Estrada Carmona y el Dr. Agustín L. Yerovi se comprometieron a tan laudable propósito en detrimento de sus economías privadas, con tal de solucionar siquiera en parte la angustia de la población.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: La colecta se efectuó con éxito y el 11 de octubre ya son algunos miles los que se distribuyen entre el pueblo: El Capitán Geo Chambers Stock dio 50 pesos: J. A. Weller, por la empresa de Teléfonos de Guayaquil, 100; Geo Nilson, 50; y otros más entregaron sumas menores.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El Diario «El Grito del Pueblo» en sucesivas ediciones comenzó a relatar las anécdotas del flagelo. Por eso se conoce que la señora Adela Méndez solicitó la devolución de una máquina de coser perdida en la calle Sucre y pedía que se la depositaran en su domicilio entre las avenidas Municipalidad y Quito. Algunos opinaban que era necesario frenar el abuso de los cargadores de muebles, que con tanto trabajo cobraban sumas astronómicas.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: La familia Urbina dio cuenta de la pérdida de dos retratos grandes, al óleo, donde aparecía de cuerpo entero don Gabriel Fernández de Urbina, solicitando que lo devolvieran a la imprenta del diario. Estos retratos posiblemente no se hallaron porque a la presente fecha nadie da razón de ellos. Los señores Zevallos pusieron a disposición de las personas que habían quedado sin abrigo unas covachas de su propiedad, ubicadas en la calle Vivero a orillas del río, en el barrio del Astillero y solicitaban a los interesados que se acerquen a tratar con el señor Samuel Carcelén, que las administraba a módicos precios.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El General Cornelio E. Vernaza Carbo se lamentó de la pérdida de su biblioteca de temas militares, la más lujosa y completa del país, indicando que los Códigos, Tácticas y Proyectos de Ley que tenía en su casa, casi todos propios aunque algunos eran ajenos, se habían quemado en su totalidad. Otros anotaron que había más de 5.000 personas viviendo al aire libre. Algunos opinaban que en cada portal se debían levantar paredes de tablas para albergar provisionalmente a los sin techo.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El servicio de cable con el exterior se cortó desde el martes y recién se reparó a las 4 de la tarde del día siguiente, hora en que se comunicó la noticia al mundo.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El viernes 9 de octubre de 1896 se instaló en el edificio de la Gobernación de la Provincia la Asamblea Nacional Constituyente, presidió la primera sesión Manuel Benigno Cueva y actuó como Secretario Luciano Coral, concurriendo 54 diputados. Efectuada la votación para elegir Presidente obtuvo 42 votos el doctor Cueva y 12 Abelardo Moncayo. El doctor César A. Cordero, de la representación de Loja, tomó la promesa de ley. Para la Vice Presidencia obtuvo 37 votos Lautaro Aspiazu Sedeño, quien salió electo. 1.º y 2.º secretarios se nombró a Miguel Ángel Carbo y Luciano Coral. A las 4 y 35 de la tarde el Presidente de la Asamblea doctor Cueva designó una comisión compuesta por los Diputados doctores Emilio Ma. Terán, Sixto Duran Ballen e Ignacio Robles para comunicar al General Eloy Alfaro, Jefe Supremo de la Nación, la nómina de los dirigentes de tan docta reunión. En esos momentos una salva de 21 cañonazos anunció que estaba instalada la Asamblea.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Ese día se abrieron las llaves de los depósitos de agua en el cerro Santa Ana. El alumbrado de gas se reinició, disminuyendo la lobreguez del ambiente; se apresó a un jorobado conocido como "Antiche" en el barrio Las Peñas, creyéndole causante del flagelo; otros cuatro individuos guardaban prisión acusados de la comisión de este delito y a un vagabundo llamado Juan Tello se le fusiló injustamente, sin fórmula de juicio.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El señor Fernández Madrid, Capitán del Puerto de Guayaquil, consiguió de la Compañía Sudamericana de Vapores una rebaja del 20% en la venta de pasajes y se estimó en más de 8.000 las personas que emigraron.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Muchas familias quedaron en la indigencia perdiendo posición social. La casa bancaria Rotschild, de Londres, en gesto que la honra, duplicó el crédito de 60.000 libras esterlinas a la sucursal del Banco del Ecuador en Guayaquil, para ayudarlo en la crisis que atravesaba por la destrucción de su edificio. La firma Rohde y Compañía desalojó una gran existencia de kerosene que mantenía almacenado en la vieja Tahona, para evitar cualquier contingencia futura.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El doctor León Becerra abrió un consultorio gratuito a los heridos y enfermos, atendiendo todos los días de 2 a 4 de la tarde en el local de la Botica de la Marina; y así, con tan saludables ejemplos, Guayaquil volvió a renacer.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Por su parte el General Eloy Alfaro ordenó a la tesorería de Hacienda que durante 4 años se entregara la suma de 2.000 pesos mensuales al Cuerpo de Bomberos de Guayaquil para que pudiera adquirir modernas maquinarias y no se volviera a repetirse otro fuego igual; ya por entonces se había iniciado la tarea de desalojar los desechos de las ruinas calcinadas. Un mes después los carpinteros habían avanzado en la labor de reconstrucción.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: En las casas Guayaquileñas de antaño era costumbre tener grandes óleos de antiguos señorones que miraban torvamente, empelucados conforme a la moda del siglo anterior, vistiendo casacas finamente recamadas, portando espadines de gala, varas altas de Alcalde, calzando zapatos de tacón, hebilla de oro y todo lo demás, pero esos cuadros se perdieron para el Incendio Grande de 1896 y hoy nada queda de ellos.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Contaba Juan Francisco Marcos Aguirre que la noche de ese aciago fuego su padre se demoró en decidir la desocupación de la casa pensando que podía ocurrir un milagro y solo cuando las llamas habían tomado fuerza en la manzana del frente y el calor se tornaba imposible de soportar, el bueno de don Manuel Marcos bajó con su familia, pudiendo salvar únicamente lo elemental y más valioso, lo preciso. Su hijo Juan Francisco andaba en los 28 años y fue el encargado de cerrar los cuartos y el último en bajar corriendo y al llegar al descanso de la escalera notó que se quedaba un enorme retrato de un antepasado, que siempre había estado allí colgado, como recibiendo a las visitas.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Ese personaje misterioso era un señor de más de mediana edad, rostro amarillento, bigote, perilla y mirada fuerte, lo que unido al ceño algo fruncido y al negro de su capa y vestiduras, donde resaltaba una gran cruz verde, producía una primera impresión desagradable; sin embargo lo habían conservado como algo importante y digno de ser preservado y pensando en todo ello el joven Marcos lo tomó para salvarlo, pero reflexionó enseguida que le iba a ser imposible tenerlo en medio de la calle, lo devolvió a su puesto y cerró la puerta con llave, quemándose el cuadro con el resto del mobiliario cuando ardió el edificio. ¿Quién era ese enigmático e importante personaje?, se preguntaba después con curiosidad y pasaron los años hasta que un día descubrió la identidad del desconocido leyendo un viejo documento familiar; resultaba que el bisabuelo de su madre había sido el español peninsular don José Antonio de Paredes, Alguacil del Santo Oficio y miembro del temido Tribunal de la Inquisición, en cuyo uniforme era de obligación bordar una Cruz Verde, símbolo de tal lóbrega institución.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Sin embargo no todos los retratos se quemaron entonces, algunos se salvaron por estar en París cuando ocurrió la catástrofe. Una familia de apellido Rendón vivían allá y con ellos tenían un par de miniaturas en marfil con las efigies del Regidor Mariano Pérez de la Rúa y de su esposa Carmen de Antepara y Bejarano, pero en cambio perdieron los dos óleos tamaño natural del Dr. Manuel E. Rendón y Machado y de su esposa Isabel Triviño y Barbotean, que por grandes y pesados seguían en la casa del Malecón guayaquileño.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Los Santistevan también vivían para el 96 en Europa y por eso se libraron los retratos de Juan Antonio de Rocafuerte y Antolí y su esposa Josefa Bejarano Lavayen así como el del Coronel Jacinto Bejarano Lavayen, a quien le ofrecieron en 1820 la jefatura de la Revolución de Octubre, que no aceptó por viejo y achacoso, pletórico como indica Villamil en su Reseña -gordo y abotagado- no sin expresar a los Comisionado que les deseaba todo el éxito posible.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Los Luzarraga salvaron un óleo de Manuel Antonio de Luzarraga, marino que entregó la flotilla de lanchas del río a los patriotas del 9 de octubre, permitiendo la consolidación del golpe; luego se dedicó al comercio y exportación de cacao y amasó la mayor fortuna de su tiempo, fundando la «Casa Luzurraga» que hacía de banco hasta en el exterior.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: El Incendio Grande fue el más trágico episodio de la historia urbana de Guayaquil. Familias enteras se vieron abocadas a vivir de la caridad de parientes y amigos sin tener donde ir ni con qué comer, apellidos ilustres por la riqueza se fueron guardabaje y las siguientes generaciones no pudieron recobrarse del golpe y colapso. Otros más afortunados que tenían sus bienes repartidos en haciendas y ganado surgieron de golpe; pero los que acuñaban dinero en los bancos, los que vivían con lujo o tenían joyas muy valiosas, sufrieron el impacto de perderlo todo en unas cuantas horas.


title: Gran Incendio de Guayaquil

text: Cuatro años después se inauguró en París la Exposición Mundial de 1900 para saludar al nuevo siglo y los guayaquileños se esmeraron en ahorrar y viajar y compraron nuevo mobiliario, por eso se impuso el art nouveau en el puerto, por cuando fueron a comprar todo nuevo y hallaron lo que entonces estaba de moda. Hubo pues, una renovación total de gustos y estilos y entró de golpe el sin los viejos y señeros retratos coloniales donde miraban austeros Alguaciles, Alcaldes y Regidores y en su reemplazo se colocaron fotografías con rostros de gentes nuevas, símbolo de un cambio forzado, producido por el Incendio.


title: Tolypeutes matacus

text: Tolypeutes matacus, comúnmente conocido como Corechi, Mataco Bola, Quirquincho Bola, o Tatú Bolita, es una especie de armadillo que pertenece al género "Tolypeutes". Es nativo de Argentina, Brasil, Bolivia y Paraguay. Es una de sólo dos especies de armadillo (el otro es "Tolypeutes tricinctus") que puede arrollarse en una bola.


title: Tolypeutes matacus

text: El tamaño de "T. matacus" puede variar entre 22 y 33 cm. Suele tener un color amarillo o marrón. Las tres bandas características que cubren la parte posterior del animal le permiten la flexibilidad suficiente para arrollarse en una bola casi perfecta, lo que le permite proteger su bajo vientre, extremidades, ojos, nariz y oídos de los depredadores. La cáscara que cubre su cuerpo está blindado y la capa exterior está hecho de queratina, el mismo componente que forma las uñas humanas.


title: Tolypeutes matacus

text: "T. matacus" tiene una larga lengua pegajosa que le permite capturar y comer muchas especies diferentes de insectos, por lo general hormigas y termitas. En cautiverio también come frutas y verduras.


title: Tolypeutes matacus

text: El área de distribución de "T. matacus" se extiende del este de Bolivia y suroeste de Brasil, hacia el sur, incluyendo el Gran Chaco de Paraguay, hasta la provincia de San Luis en Argentina. Anteriormente la especie habitaba también la parte sur del interior de la Provincia de Buenos Aires, pero datos recientes parecen indicar que está extinto en esta zona. El rango altitudinal oscila entre el nivel del mar hasta 770 msnm.


title: Irina Areu

text: Ha participado en diversas telenovelas para el productor Emilio Larrosa, las cuales resaltan "Las vías del amor", "Libre para amarte" y "Amores con trampa".


title: Irina Areu

text: Es la primera vocal del Comité de Vigilancia de la Asociación Nacional de Intérpretes (ANDI). El 18 y 19 de junio del 2013, se hicieron unas elecciones que otorgaron a Irina Areu el puesto de la primera vocal del Comité de Vigilancia de la ANDI. El segundo vocal fue Ismael Larumbe y la presidenta de este comité es Patricia Reyes Spíndola. El período del comité es del 2013 al 2017. Es madre del actor mexicano Juan Carlos Casasola.


title: Scolopacidae

text: Los escolopácidos (Scolopacidae) son una familia de aves caradriformes. Es una familia grande y diversa de pequeñas y medianas aves costeras, incluyendo archibebes, zarapitos, agujas, agujetas, vuelvepiedras, andarríos, falaropos, y correlimos, entre otros. La mayoría de las especies comen pequeños invertebrados recogidos del barro o de la tierra. La variación en la longitud de las patas y los picos permite que diferentes especies pueden buscar alimento en el mismo hábitat, particularmente en la costa, sin competencia directa para la alimentación.


title: Scolopacidae

text: Los correlimos muestran una considerable variedad de tamaños y apariencia, la amplia gama de formas corporales refleja una amplia gama de nichos ecológicos. Los correlimos varían en tamaño desde la menudilla, con tan sólo y de longitud, hasta el zarapito de Siberia, con hasta de longitud, y el zarapito real, con hasta . Dentro de las especies existe una considerable variación en los patrones de dimorfismo sexual. Los machos son más grandes que las hembras en los combatientes y en varios correlimos, pero son más pequeños que las hembras en los correlimos, zarapitos, falaropos y agujas. Los sexos son de tamaño similar en las agachadizas, chochas y los correlimos trinitarios. En comparación con la otra gran familia de aves zancudas, los chorlitos (Charadriidae), suelen tener los ojos más pequeños, la cabeza más delgada y el pico más largo y fino. Algunas tienen las patas bastante largas, y la mayoría de las especies tienen tres dedos hacia delante con un dedo trasero más pequeño (la excepción es el correlimos, que carece de dedo trasero).


title: Scolopacidae

text: Los correlimos están más orientados a los métodos de búsqueda de alimentos táctiles que los chorlitos, que favorecen los métodos de búsqueda de alimentos más visuales, y esto se refleja en la alta densidad de receptores táctiles en las puntas de sus picos. Estos receptores están alojados en una ligera hinchazón córnea en la punta del pico (excepto para el correlimo de rompientes y los dos vuelvepiedras). La forma del pico es muy variable dentro de la familia, lo que refleja las diferencias en la ecología de la alimentación. La longitud del pico en relación con la longitud de la cabeza varía desde tres veces la longitud de la cabeza en el zarapito americano hasta algo menos de la mitad de la longitud de la cabeza en el correlimos de Tuamotu. Los picos pueden ser rectos, ligeramente curvados hacia arriba o fuertemente curvados hacia abajo. Como todas las aves, los picos de los correlimos son capaces de cinesis craneal, literalmente, ser capaz de mover los huesos del cráneo (aparte del movimiento obvio de la mandíbula inferior) y específicamente doblar la mandíbula superior sin abrir toda la mandíbula, un acto conocido como rinocinesis. Se ha planteado la hipótesis de que esto ayuda a la hora de sondear, ya que permite abrir parcialmente el pico con menos fuerza y mejora la manipulación de las presas en el sustrato. La rinocinesis también es utilizada por los correlimos que se alimentan de presas en el agua para atrapar y manipularlas.


title: Scolopacidae

text: Los correlimos tienen una distribución cosmopolita, y aparecen en la mayor parte de las superficies terrestres del mundo, excepto en la Antártida y en los desiertos más secos. La mayoría de la familia se reproduce en latitudes moderadas y altas del hemisferio norte, siendo de hecho las aves reproductoras más septentrionales del mundo. Sólo unas pocas especies se reproducen en regiones tropicales, diez de las cuales son agachadizas y becadas y la especie restante es el insólito correlimos de Tuamotu, que se reproduce en la Polinesia Francesa (aunque antes de la llegada de los humanos al Pacífico había varias otras especies de correlimos polinesios).


title: Scolopacidae

text: A grandes rasgos, existen cuatro estilos de alimentación empleados por los correlimos, aunque muchas especies son flexibles y pueden utilizar más de un estilo. El primero es el picoteo con sondeo ocasional, que suelen realizar las especies de hábitats más secos que no tienen suelos blandos o barro. El segundo método, y el más frecuente, es el sondeo de suelos blandos, lodos y arenas en busca de presas. El tercero, utilizado por las "Tringas", consiste en correr en aguas poco profundas con el pico bajo el agua persiguiendo a los peces, un método que utiliza la vista además de los sentidos táctiles. El último método, empleado por los falaropos y algunos andarríos "Calidris", consiste en picotear el agua en busca de pequeñas presas. Unas pocas especies de escolopácidos son omnívoras hasta cierto punto, tomando semillas y brotes además de invertebrados.


title: Homer's Barbershop Quartet

text: Homer's Barbershop Quartet, llamado "El cuarteto de Homero" en Hispanoamérica y "El cuarteto vocal de Homer" en España, es el primer capítulo perteneciente a la de la serie animada "Los Simpson", emitido originalmente el 30 de septiembre de 1993. El episodio fue escrito por Jeff Martin y dirigido por Mark Kirkland. George Harrison fue la estrella invitada,al igual que David Crosby.


title: Homer's Barbershop Quartet

text: En una visita al mercado de trueques de Springfield, los Simpson descubren un viejo disco llamado Meet the Besharps, interpretado por un cuarteto vocal con Homer a la cabeza, y Homer revela que en 1985 fue cantante y compositor para un grupo musical llamado los "Be Sharps" (Los Solfamidas en España, Los Borbotones en Hispanoamérica), cuya carrera parodia la historia de The Beatles.


title: Homer's Barbershop Quartet

text: Todo comienza en 1985, cuando Homer aún tiene cabello y pertenece a un cuarteto formado junto con Apu, el jefe de policía Wiggum y el director Seymour Skinner. Debido a las escasas dotes musicales del jefe Wiggum, el grupo decide desplazar a quién se había transformado en un estorbo en su camino hacia el estrellato. Es así que organiza una audiencia para hallar al sustituto perfecto, al que se presenta el propio Wiggum con un disfraz (siendo obviamente rechazado), aunque sin suerte. Accidentalmente, escuchan cantar en el baño de la taberna de Moe a Barney Gumble, quien por su bella voz es incorporado como cuarto integrante del grupo. Ellos suelen reunirse en dicha, llamada en esta ocasión Moe's Cavern, donde toman el nombre de The Be Sharps. Ahí son descubiertos por un mánager que los lleva a la fama mundial, ganando incluso un Premio Grammy.


title: Homer's Barbershop Quartet

text: Homer, Apu, Barney y Seymour van a la entrega de los premios Grammy de 1986 donde reciben el premio. Pero demasiado tarde Homer se da cuenta de que echa de menos a su familia y poco a poco el grupo se va disolviendo. Apu y Skinner intentan innovar los temas, el grupo se alinea y al final terminan desintegrándose después del fracaso de su nueva canción.


title: Homer's Barbershop Quartet

text: Homer vuelve a su trabajo como inspector de seguridad en la planta de energía nuclear de Springfield donde una gallina lo había reemplazado. Apu trabaja en el Kwik-E-Mart, Skinner vuelve a la Escuela Primaria y Barney vuelve a la taberna.


title: Homer's Barbershop Quartet

text: Al terminar de contar la historia Homer hace unas llamadas y se reencuentra en la taberna de Moe con Apu, Barney y Skinner y suben al techo de la taberna para revivir a los Be Sharps por un momento, cantando su éxito: "Baby on Board".


title: Homer's Barbershop Quartet

text: Durante la visita al mercadillo, Homer encuentra una serie de valiosos objetos (a la venta todos solo por ¢5) que considera "basura": el Action Comics 1 donde aparece por primera vez Superman, un violín Stradivarius, una plantilla de sellos postales en las que aparece un avión impreso al revés (conocida como Inverted Jenny y que es muy valiosa para los coleccionistas de sellos) y la Declaración de Independencia de los Estados Unidos. Debido a su inmenso valor histórico y rareza, todos estos objetos valdrían más de $ 1 380 000.


title: Homer's Barbershop Quartet

text: Jeff Albertson enseña a Bart y Lisa un disco que parodia a Alvin y las Ardillas. Durante una escena, el director Skinner encuentra un casco con la leyenda "Prisionero 24601" referencia al personaje Jean Valjean de la novela Los miserables.


title: Homer's Barbershop Quartet

text: Barney está cantando la canción infantil irlandesa "Too Ra Loo Ra Loo Ral" en el lavabo del bar de Moe cuando es descubierto como cantante.


title: Homer's Barbershop Quartet

text: En los "B-Sharps" se pueden encontrar variadas similitudes a la banda inglesa "The Beatles" entre las cuales Barney Gumble reemplaza al Jefe Wiggum, esto hace referencia a que Pete Best primer batería de "The Beatles" fue expulsado y sustituido por Ringo Starr. La taberna de Moe es llamada "The Moe's Cavern", en referencia a The Cavern Club, el bar donde tocaban "The Beatles" antes de ser famosos. Homer crea el tema "Baby On Board" a partir de un cartel, como John Lennon el tema "Being for the Benefit of Mr. Kite!" Al grabar el tema, su representante les dice que habían grabado su primer éxito, al igual que lo que les habían dicho a " The Beatles" al grabar "Please Please Me". Homer debe ocultar su matrimonio al igual que lo hizo Lennon en una primera etapa.


title: Homer's Barbershop Quartet

text: El primer disco de "The Be sharps" se llama "Meet the Besharps" mientras que el primero de "The Beatles" en Estados Unidos se editó con el nombre "Meet the Beatles!" Además, la parte delantera de ambos son muy parecidas (las caras de los músicos, una al lado de la otra, con fondo negro). La contratapa de "Meet the Besharps" es parecida a la de "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band". Su segundo y último disco, "Bigger than Jesus" ("Más grandes que Jesús", en alusión al comentario de John Lennon sobre que " The Beatles" eran más conocidos que Jesús de Nazaret) tiene una tapa muy similar a la de uno de los discos de "The Beatles", "Abbey Road" (Salen los Be Sharps caminando sobre el agua alineados al igual que The Beatles en Abbey Road). La llegada a Nueva York de los "Be Sharps" tiene varias similitudes a la de "The Beatles" a Estados Unidos. Cuando entrevistan a los "Be Sharps" le preguntan al director Skinner que se le conocía como el gracioso, haciendo referencia a como se le conocía a George Harrison como el tímido. En la misma entrevista le preguntan a Barney como se unió al grupo y responde que lo habían encontrado en el piso del sanitario, haciendo referencia a "She Came in Through the Bathroom Window". Asimismo, a pesar del llanto de Marge, el grupo se va a una gira a Suecia como The Beatles lo hicieron en 1963.


title: Homer's Barbershop Quartet

text: En la época de decadencia de los "Be Sharps", interpretan un tema lento en el que nombran partes de títulos de discos de " The Beatles" como "Magical Mystery Tour" y "Sgt. Pepper's". Apu critica una canción sobre un perro muerto. The Beatles tienen un tema, "I Am The Walrus", en que se menciona a un perro en esa condición. El tema que crea Barney junto a su novia pseudojaponesa — quien está basada en la novia de Lennon, Yōko Ono — se llama Number 8 y repite siempre el clásico eructo de Barney, "number eight", haciendo referencia al tema "Revolution 9" de " The Beatles".


title: Homer's Barbershop Quartet

text: En una escena Homer se encuentra con George Harrison el cual lo saluda y Homer responde "«¡Ay no puede ser! ¿De dónde sacaste ese panqué?»", a lo que George responde "«en la mesa hay muchos»" y Homer se lanza a comer a la mesa, a lo que George dice "«Qué agradable sujeto»".


title: Homer's Barbershop Quartet

text: El concierto que hacen los "Be Sharps" en la azotea del bar de Moe es una parodia del que hicieron "The Beatles" en la azotea de los estudios Apple durante las sesiones de grabación de "Let It Be". La ropa que llevan puesta es igual que la de "The Beatles". Al final del recital Homer dice "quería agradecerles en nombre del grupo y esperemos que hayamos pasado la audición" al igual que John Lennon. La policía quiere intervenir en ambos conciertos. En el capítulo, George Harrison pasa por allí en limusina, baja la ventanilla y dice "«Esto ya se ha visto/Eso ya se hizo»". Se podría notar que cada miembro de "The Be sharps" interpretaba a un beatle. Por las posiciones en los álbumes de cada personaje Barney sería John Lennon, Apu sería George Harrison, Homer sería Ringo Starr y Skinner sería Paul McCartney. Sin embargo dichos roles no se ocuparon necesariamente dentro de la banda.


title: Chipileño

text: El chipileño o véneto chipileño es una variante lingüística del véneto, una lengua romance perteneciente al grupo galoitálico y originaria de la región del Véneto (en el norte de Italia) que se habla en Chipilo, una localidad dentro del estado mexicano de Puebla.


title: Chipileño

text: Los emigrantes italianos empezaron a llegar a la región a finales del siglo XIX, durante el Porfiriato. En aquella época, la escasa escolarización y el analfabetismo generalizado entre las clases italianas más humildes hacía que el uso de las variedades dialectales —exclusivamente orales— de los idiomas italianos regionales, fuera predominante, en el contexto familiar e informal, sobre el idioma italiano. Los italianos que emigraban a México eran principalmente del noreste de Italia, y una gran mayoría hablaba variantes de la lengua véneta. No obstante, aunque el chipileño sea muy próximo a otros dialectos del véneto, es un caso único en México, que se compara con el véneto talian hablado en el sur de Brasil.


title: Chipileño

text: A más de 100 años de la llegada de los colonos, el idioma véneto está ampliamente difundido, no solo en Puebla, sino a nivel nacional, contando ya con un estimado de 30 300 hablantes que lo comprenden de forma parcial. El chipileño se suma a otras lenguas alóctonas mexicanas que carecen de estatus oficial, tales como el plódich, el romanés, el euskera, el gallego y el catalán, entre otras no reconocidas que son habladas por unos 6.7 millones de mexicanos.


title: Chipileño

text: En el año 1868 llegaron inmigrantes italianos a México, principalmente de la comuna de Segusino, a unos 60 km al noroeste de Venecia, momento en el que el contacto con hablantes de la lengua en su tierra natal y en otros lugares se redujo a casi cero. La comunidad mantiene desde entonces su cultura y lengua únicas como enclave lingüístico, en contacto con el mexicano y el español. Aunque la ciudad de Puebla ha crecido hasta casi absorberla, la ciudad de Chipilo permaneció aislada durante gran parte del siglo XX. Así, los chipileños, a diferencia de otros inmigrantes europeos que llegaron a México, no absorbieron la cultura mexicana, conservando la mayor parte de sus tradiciones y su idioma. La variante del idioma véneto hablada por los chipileños se derivó del norteño Traixàn-Fheltrìn-Bełumàt de Segusino, Treviso.


title: Chipileño

text: Esta llegada de inmigrantes marcó un capítulo especial en la historia de una lengua alóctona que solo se le compara con lo que ocurrió en el sur de Brasil. La lengua y la cultura se enraizaron en suelo mexicano por el aislamiento que tuvieron con los habitantes locales, de los cuales muchos de ellos hablaban náhuatl y español. Con el transcurso del tiempo, el idioma fue sufriendo influencias del español mexicano y del náhuatl, debido a su contacto con otras comunidades cercanas al sur de la Ciudad de Puebla, aunque en realidad ha sido mínima la alteración del idioma en comparación con la fuerte influencia del italiano sobre el véneto de Italia.


title: Chipileño

text: La lingüista estadounidense Carolyn MacKay escribió "Cipilo" y "cipilegno" al proponer una escritura para el dialecto véneto que se habla en esta localidad teniendo una fuerte influencia de la lengua italiana al intentar italianizar un topónimo del náhuatl. El escritor Eduardo Montagner, que fue el primero en publicar una novela en véneto chipileño, propuso que el gobierno mexicano incluyera este idioma en el catálogo de lenguas minoritarias, pero aún no lo ha conseguido.


title: Chipileño

text: En chipileño existen 21 consonantes, una consonante más (/x/) que en el véneto de Segusino. Esto se debe a que este fonema sólo se encuentra en préstamos del español, como la palabra "naranje" 'naranjas'. Las vocales en AFI son las siguientes:


title: Chipileño

text: Además, ya no existe la oposición entre /b/ y /v/ entre las generaciones de hablantes más jóvenes por influencia del español.


title: Chipileño

text: El véneto chipileño sigue el orden común y particular de las lenguas romances, el sujeto-verbo-objeto. Este se usa en cláusulas declarativas comunes, aunque el sujeto después del verbo es común también. De todos modos, el idioma muestra el orden SVO como el menos marcado y más común.


title: Chipileño

text: Los artículos se dividen en definidos e indefinidos. Los artículos definidos de esta variante son: "al" 'el', "i" 'los', "la" 'la', "le" 'las', mientras que los indefinidos son: "an" 'un', "ni" 'unos', "na" 'una', "ne" 'unas'. Los pronombres personales independientes en chipileño tienen acento propio. Estos son: "mí" 'yo', "tí" 'tú (informal)', "vú" 'tú (formal)', "lú" 'él', "éla" 'ella', "nuatri" 'nosotros', "nuatre" 'nosotras', "vuatri" 'ustedes (masculino)', "vuatre" 'ustedes (femenino)', "luri" 'ellos' y "ele" 'ellas'.


title: Chipileño

text: Ha habido varios intentos de establecer un sistema de escritura para el chipileño pero ninguno ha tenido éxito. Un sistema fue creado por Carolyn MacKay, una lingüista estadounidense que llevó a cabo la investigación de postgrado en la Universidad de las Américas, en Cholula. Su sistema propuesto, basado enteramente en el alfabeto italiano, se publicó en un libro titulado "Il dialetto Veneto di Segusino e Chipilo". Este sistema ha sido utilizado en algunas publicaciones hechas por chipileños, pero no ha recibido una gran aceptación, debido a las diferencias notables entre el véneto y los fonemas italianos. La mayoría de los hablantes usan el sistema español que aprenden en la escuela, a pesar de que no tienen letras para los sonidos específicos, como la "s" sonora (escrito [x] en el véneto de Italia), o la [θ] (escrito [º] en véneto de Italia), y [d] (escrito [DH] en véneto de Italia). Sin embargo, Eduardo Montagner ha sugerido la estandarización de un sistema de escritura basado en el alfabeto español.


title: Chipileño

text: A continuación, se reproduce una lista de cognados de varias lenguas romances relacionadas con el dialecto chipileño a diferentes grupos que permiten reconocer los parentescos más cercanos y la evolución fonológica:


title: Chipileño

text: La novela "Al prim" ("El primero"), escrita por Eduardo Montagner Anguiano, es el primer libro en prosa escrito en véneto chipileño. Con esta obra se han dado grandes pasos en la grafización de una lengua minoritaria que estaba en proceso de desaparecer, fue un trabajo conjunto entre las instituciones mexicanas e italianas. Montagner también escribe poesía en chipileño. En 2010, Montagner publicó "Ancora fon ora", una recopilación de sus cuentos y poemas en chipileño.


title: Las siete últimas palabras de Cristo en la cruz

text: Las siete últimas palabras de nuestro salvador en la cruz (en alemán, "Die sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze"; título de la primera edición: "Musica instrumentale sopra le 7 ultime parole del nostro Redentore in croce", Hob. XX/1:A) es una obra orquestal de Joseph Haydn. Se publicó en 1787 y se interpretó en París, en Berlín y en Viena. El propio autor adaptó la obra, en 1787, para cuarteto de cuerda (Hob. XX/1:B = Hob. III:50–56), supervisó una versión para piano que surgió en paralelo y lo preparó otra vez, en 1796, como oratorio para solistas, coro y orquesta (Hob. XX/2).


text: En 1771, el sacerdote Don José Sáenz de Santa María fue invitado a asumir la dirección espiritual del Oratorio de la Santa Cueva, en Cádiz. Cada Viernes Santo se realizaban ejercicios espirituales llamados "la Devoción de las Tres Horas", en las que se leían las últimas palabras de Cristo durante los tormentos que padeció en la cruz. Esta práctica es original de las misiones jesuitas de Perú, en las que intercalaban música entre cada una de las palabras. El jesuita peruano Alonso Messia Bedoya divulgó esta práctica en un libro que se editó en Sevilla de 1757, y muy pronto se difundió en el resto del país. En 1778, el padre de Sáenz de Santa María falleció, heredándole una fortuna así como el marquesado de Valde Íñigo. Con esta fortuna, se propuso engrandecer el lugar de culto que tenía a su cargo.


text: Dado que para 1783 ya se habían realizado los trabajos de renovación y ampliación de la Santa Cueva, el padre Sáenz de Santa María optó por encargar una pieza musical que fuera digna para la devoción del Viernes Santo. El violonchelista Carlo Moro le sugirió encargar la obra a Luigi Boccherini; sin embargo, Sáenz de Santa María se dispuso a contratar al compositor más importante de aquella época, Joseph Haydn.


text: A finales del siglo XVIII, Haydn era un compositor conocido en toda Europa, y desde enero de 1779 ya no tenía la obligación de componer exclusivamente para el Príncipe Esterházy, por lo que a partir de ese momento se dedicó casi por completo a componer por encargo.


text: El mismo Haydn explica el origen y dificultad de escribir la obra cuando el editor Breitkopf & Härtel publicó (en 1801) una nueva edición para la que solicitó un prefacio:


text: En 1787, la partitura de la obra encargada llegó a Cádiz, con el título "Musica istrumentale sopra la sette parole del Nostro Redentore in croce, o sianno Sette Sonate con una introduzione, ed al fine un Terremoto". El estreno mundial fue el Viernes Santo de 1787, en la Santa Cueva. El padre Santa María invitó a los mejores músicos locales para que la interpretaran.


text: El sacerdote que comisionó la obra, Don José Sáenz de Santa María, pagó a Haydn de la manera más inusual, enviando al compositor un pastel dentro de una caja, el cual Haydn partió con disgusto, encontrando que estaba relleno de monedas de oro.


text: La instrumentación que eligió Haydn originalmente fue: dos flautas, dos oboes, dos fagotes, dos trompetas, cuatro cornos, dos timbales, cuarteto de cuerdas y contrabajo.


text: Las siete meditaciones sobre las últimas palabras se extrajeron de los cuatro evangelios. El movimiento «Terremoto» se deriva de Mateo 27:51ff. Gran parte del trabajo es consolador, pero el «Terremoto» trae un elemento contrastante de intervención sobrenatural —a la orquesta se le pide que toque "presto e con tutta la forza—" y se cierra con el único "fortississimo" (triple forte) en la pieza.


text: Haydn usa una gama extremadamente amplia de tonalidades para una composición de ese tiempo. El musicólogo Mark Spitzer observa esto: “En su libertad tonal anticipa [sus] últimas Misas, particularmente la "Harmoniemesse" ... La única otra 'pieza múltiple' clásica que se extiende por toda la gama tonal con esta amplitud arquitectónica es el Cuarteto de cuerdas de Beethoven en Do♯ menor, op. 131 ... ¿Por qué, entonces, se le atribuye a Beethoven el atrevimiento experimental cuando Haydn, una vez más, llega primero?”


text: A pedido de la editorial Artaria, el compositor produjo una versión reducida para cuarteto de cuerdas en 1787, su Opus 51. Esta es la forma en que la obra se interpreta más a menudo hoy en día: un grupo de siete obras (Hoboken-Verzeichnis III / 50-56), con la Introducción contigua a las Sonata I y Sonata VII unidas por el Terremoto. La primera parte del violín incluye el texto latino directamente debajo de las notas, haciendo que las palabras “hablen” musicalmente.


text: Los cuartetos de cuerda ocasionalmente han creado interpretaciones que evocan el formato del estreno, con lecturas de versos que reemplazan a las palabras y los sermones originales. El Brentano String Quartet, por ejemplo, encargó a Mark Strand que proporcionara una serie de lecturas para reemplazar las “palabras”; el resultado fue «Poema después de las siete últimas palabras» (incluido en el volumen "Man and Camel"). En otro ejemplo grabado, por el Aeolian Quartet en 1976, las lecturas poéticas fueron sustituidas por las “palabras”, leídas por Peter Pears; los textos seleccionados para esta versión fueron de John Donne (Introducción), George Herbert (Adagio), Robert Herrick (Grave e cantabile), un escritor anónimo del siglo XV (Grave), Edith Sitwell (Largo), Edwin Muir (Adagio) y David Gascoyne (Lento), más el Largo y el Terremoto final, que completan la interpretación.


text: El editor de Haydn encargó una versión para piano, que Haydn aprobó personalmente, considerándola como «muy buena y [...] preparada con gran esmero», pero que rara vez se ha grabado. Una partitura de esta versión, del Archivo de Música Werner Icking, está disponible públicamente en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales.


text: En el transcurso de su segundo viaje a Londres (1794-1795), en Passau, Haydn había escuchado una versión revisada de su obra, amplificada para incluir un coro, preparado por el Maestro de capilla de Passau, Joseph Friebert. Las palabras no eran las originales en latín, sino un poema pietista, escrito en alemán. Haydn quedó impresionado con el nuevo trabajo y decidió mejorarlo, preparando su propia versión coral. Tuvo la asistencia del barón Gottfried van Swieten, quien revisó la letra utilizada por Friebert. Este fue el primer trabajo de una colaboración en serie con Van Swieten como libretista, el cual continuó con los oratorios posteriores "La creación" y "Las estaciones". La versión coral se estrenó en privado en Viena el 26 de marzo de 1796 ante una audiencia de la nobleza, bajo el patrocinio de la Gesellschaft der Associierten. El estreno público fue el 1 de abril de 1798, patrocinado por Tonkünstler-Societät, una sociedad de beneficencia vienesa para músicos. El trabajo se publicó en 1801.


title: Barghawata

text: Barghawata o Berghawata fue un antiguo emirato bereber que fue fundado en el año 744 d. C. en la región de Tamesna (Marruecos) tras la gran revuelta bereber del año 740-743 d. C. Su segundo rey, Salih ibn Tarif, se proclamó profeta, y fundó una religión a que se adhirieron los bereberes barghwatíes, que fueron acusados de herejía por las otras dinastías vecinas, pues su doctrina combinaba el islam con las creencias bereberes locales. El emirato tuvo que afrontar los ataques de idrisíes, fatimíes, ziríes y almorávides, pero sucumbió finalmente ante los ejércitos almohades del califa Abdelmumín en el año 1149.


title: Polypodiidae

text: Los helechos leptosporangiados (subclase Polypodiidae o clase Polypodiopsida, según el sistema de clasificación) se caracterizan por poseer un esporangio que se desarrolla a partir de una única célula, y en el corte del esporangio maduro se observa que su pared es de una célula de espesor. El esporangio nace en un "pie" que es una o más filas de células que lo separan del megafilo, y una parte de la pared se diferencia en un característico "anillo", que es una fila de células de la pared diferenciadas, que poseen las paredes internas engrosadas y la pared externa adelgazada. Cuando el anillo del esporangio se seca, las células del anillo se retraen por la parte externa, ejerciendo presión sobre el resto de la pared del esporangio y forzando su apertura. A este tipo de esporangio, característico y distintivo de este clado, se lo llama leptosporangio, y la morfología del anillo nos puede decir mucho acerca de las relaciones filogenéticas dentro del clado.


title: Polypodiidae

text: Dentro de polypodiopsida, se considera más antiguo al "anillo" de Osmundales (a veces llamado escudo de dehiscencia), le siguen los anillos "enteros", no interrumpidos en todo su recorrido, de los órdenes siguientes, y finalmente es más reciente (y más eficiente para la dehiscencia) el anillo de Polypodiales, que es el clado más grande (en el que se encuentran más de 12.000 especies vivientes), que es un anillo incompleto, interrumpido por una estructura especializada en la dehiscencia llamada estomio.


title: Polypodiidae

text: En el caso particular de los helechos acuáticos heterospóricos ("Salviniales" "sensu" Smith "et al." 2006), que es un clado con muchas modificaciones sufridas probablemente debido a la presión de selección para la vida acuática, el anillo fue perdido en forma secundaria (no se observa, o se observa solo en forma relictual, pero sus antepasados lo poseían).


title: Polypodiidae

text: Los leptosporangios de la mayoría de las especies contienen un número relativamente pequeño y definido de esporas, en comparación con la cantidad producida por los eusporangios de Marattiopsida, Equisetopsida y Psilotopsida.


title: Polypodiidae

text: Los órdenes aquí presentados fueron altamente consensuados por los análisis moleculares recientes, por lo que probablemente ésta sea una clasificación definitiva de los mismos. Se desprenden en forma gradual del lineaje que deriva en los polypodiales.


title: Polypodiidae

text: Los Polypodiales son el orden más diverso de las polypodiopsidas, y los más recientes también, el registro fósil de los polypodiales comienza en el Terciario, y probablemente se diversificaron en forma oportunista explotando los nuevos nichos ecológicos creados por el establecimiento de las angiospermas.


title: Polypodiidae

text: Los diferentes órdenes de los helechos leptosporangiados se relacionan filogenéticamente del siguiente modo:


title: Polypodiidae

text: Como circunscripto según Christenhusz et al. 2011 (basada en Smith et al. 2006, 2008); que también provee una secuencia lineal de las licofitas y monilofitas, (ver taxobox), el grupo es monofilético (Pryer "et al." 2001). Según estos estudios, las maratiáceas son hermanas de las equisetáceas, pero con parentescos exactos todavía no dilucidados a ese momento, requiriendo consenso. Estas 3 clases son a su vez hermanas de Ophioglossaceae + Psilotaceae.


title: Polypodiidae

text: El árbol filogenético que muestra su relación entre ellos y con los clados hermanos de monilofitas ha sido el siguiente (véase también Pterophyta):


title: Polypodiidae

text: Esta es una lista de los representantes más definidos de cada grupo de polypodiopsidas, creada con el fin de mostrar la diversidad necesaria para comprender los avances en taxonomía y filogenia de polypodiopsidas. Las descripciones de cada grupo son deliberadamente incompletas. Para una lista completa de taxones, o una explicación más detallada de los mismos, siga el árbol taxonómico en la ficha presentada al principio de esta página, o ingrese al artículo principal indicado en cada artículo.


title: Polypodiidae

text: Todas las polypodiopsidas son helechos con megafilos (frondes) de prefoliación circinada, y esporangio de tipo leptosporangiado (con pie, con anillo, con pared de 1 célula de espesor, con pocas esporas por esporangio). Las excepciones se encuentran en los clados adaptados a condiciones atípicas, como las que encontramos en los helechos acuáticos.


title: Polypodiidae

text: La clasificación más actualizada es la de Christenhusz et al. 2011 (basada en Smith et al. 2006, 2008); que también provee una secuencia lineal de las licofitas y monilofitas.


title: Polypodiidae

text: Subclase: V Polypodiidae Cronquist, Takht. & Zimmerm., Taxon 15: 133 (1966). Sinónimos: Pterididae Schmakov, Turczaninowia 4: 42 (2001). Dennstaedtiidae Doweld, Tent. Syst. Pl. Vasc. (Tracheophyta): 10 (2001). Marsileidae Doweld, Tent. Syst. Pl. Vasc. (Tracheophyta): 10 (2001). Plagiogyriidae Doweld, Tent. Syst. Pl. Vasc. (Tracheophyta): 12 (2001).


title: Polypodiidae

text: Orden J. Gleicheniales Schimp., Traité Paléont. Vég. 1: 669 (1869). Sinónimos: Matoniales Pic.Serm. "ex" Reveal, Phytologia 74: 175 (1993). Stromatoperidales Pic.Serm. "ex" Reveal, Phytologia 74: 176 (1993). Dipteridales Doweld, Tent. Syst. Pl. Vasc. (Tracheophyta): 10 (2001). 3 familias:


title: Polypodiidae

text: Orden K. Schizaeales Schimp., Traité Paléonnt. Vég. 1: 674 (1869). 3 familias. Referencias: Dettmann & Clifford (1992), Skog et al. (2002), Wikström et al. (2002).


title: Polypodiidae

text: Orden L. Salviniales Bartl. en Mart., Consp. Regn. Veg.: 4 (1835). Sinónimos: Pilulariales Bercht. & J.Presl, Přir. Rostlin : 272 (1820). Marsileales Bartl. en Mart., Consp. Regn. Veg.: 4 (1835). 2 familias:


title: Polypodiidae

text: Orden M. Cyatheales A.B.Frank en J.Leunis, Syn. Pflanzenk., ed. 2, 3: 1452 (1877). Sinónimos: Dicksoniales Pic.Serm. "ex" Reveal, Phytologia 74: 175 (1993). Hymenophyllopsidales Pic.Serm. "ex" Reveal, Phytologia 74: 175 (1993). Loxsomatales Pic.Serm. "ex" Reveal, Phytologia 74: 175 (1993). Plagiogyriales Pic.Serm. "ex" Reveal, Phytologia 74: 176 (1993). Metaxyales Doweld, Tent. Syst. Pl. Vasc. (Tracheophyta): 12. (2001). 8 familias. Referencias: Holttum & Sen (1961), Korall et al. (2006a).


title: Polypodiidae

text: Orden N. Polypodiales Link, Hort. Berol. 2: 5 (1833). Sinónimos: Parkeriales A.B.Frank en J.Leunis, Syn. Pflanzenk., ed. 2, 3: 1452 (1877). Filicales Dumortier, Anal. Fam. Pl.: 67. 1829, "nom. illeg." Blechnales Pic.Serm. "ex" Reveal, Phytologia 74: 175 (1993). Negripteridales Pic.Serm. "ex" Reveal, Phytologia 74: 176 (1993). Platyzomatales Pic.Serm. "ex" Reveal, Phytologia 74: 176 (1993). Aspleniales Pic.Serm. "ex" Reveal, Phytologia 79: 72 (1996) Athyriales Schmakov, Turczaninowia 4: 55 (2001). Dennstaedtiales Doweld, Tent. Syst. Pl. Vasc. (Tracheophyta): 10 (2001). Pteridales Doweld, Tent. Syst. Pl. Vasc. (Tracheophyta): 11 (2001). Dryopteridales Schmakov en Turczaninowia 4: 66 (2001). Thelypteridales Doweld, Tent. Syst. Pl. Vasc. (Tracheophyta): 11 (2001). Lindsaeales Doweld, New Syllabus: 353 (2006).


title: Polypodiidae

text: Según Smith "et al." 2006, es sinónimo de la antigua Filicopsida, ya que comprende a la mayor parte de las plantas que comúnmente se llaman "helechos". El sistema de clasificación de Engler coincidió bastante con esta delimitación de Filicopsida, pero dejó en ella también a las Marattiopsidas y a las Ophioglossaceae, que también son helechos con megafilos. Los sistemas de clasificación más modernos como el de Bold "et al." 1989 ya coincidían con que los helechos leptosporangiados eran un clado y también los llamaron Filicopsida o Pteropsida (o Pterophyta si orden), dejando en otra clase a las ofioglosáceas y las maratiáceas, que son eusporangiadas.


title: Polypodiidae

text: Circunscripción: Basados en los resultados de filogenia, han sido consensuados 7 órdenes y 33 familias:


title: Polypodiidae

text: "Núcleo de los leptosporangiados": Salviniales + Cyatheales + Polypodiales Órdenes y familias basados en los resultados de la filogenia:


title: Polypodiidae

text: "Eupolypodiales I" (Dryopteridaceae + Lomariopsidaceae + Tectariaceae + Oleandraceae + Davalliaceae + Polypodiaceae)


title: Polypodiidae

text: Los órdenes están bien consensuados y muy probablemente ésta ya sea la clasificación definitiva de los mismos, muchas familias ya están consensuadas también, pero otras necesitan más análisis. En el caso particular de Pteridaceae, como definido por Smith "et al." es monofilético, pero compuesto por 5 lineajes bien definidos, así que quizás en el futuro se lo divida en 5 familias o subfamilias. En el caso de los géneros, prácticamente todos necesitan revisión, en especial los de las familias de polypodiales, donde hay muchos géneros polifiléticos y muchos parafiléticos. Los análisis pertinentes ya se están haciendo.


title: Polypodiidae

text: Filicopsida "sensu" Bold & "et al." es equivalente a Polypodiidae y diferente del taxón mayor Filicopsida, el cual agrupa también a Marattiales, Psilotales y Ophioglossales.


title: Polypodiidae

text: Según este sistema, que deja afuera a los helechos eusporangiados, e taxón comprende unos 300 géneros y 9000 especies, más abundantes en los trópicos, desde plantas pequeñas hasta helechos arborescentes, las familias se distinguen por la morfología de los leptoesporangios.


title: Polypodiidae

text: Las polypodiopsidas posee un largo registro fósil, salvo su clado más conspicuo, las polypodiales, que comprenden cerca del 80 % de los helechos, y cuyo registro fósil se enriquece en el Terciario. Schneider "et al." (2004) hipotetizan que este clado se diversificó de forma oportunista, aprovechando nuevos nichos ecológicos provistos por el nuevo ambiente dominado por angiospermas (Schneider "et al." 2004).


title: Polypodiidae

text: Las hojas son megafilos, usualmente grandes (bastante más de 2 cm de largo), y con numerosas venas bifurcadas ("forked"). En general las láminas de las hojas están divididas en lóbulos o pinas, a veces varias veces divididas, pero también se pueden encontrar hojas de lámina entera. Las hojas están dispuetas en espiral alrededor del tallo, a veces "2-ranked". Los pecíolos de las hojas suelen ser persistentes, por lo que quedan en el tallo una vez muerta la hoja, a veces cubriéndolo de una forma conspicua, pero también hay especies donde las hojas tienen una clara zona de abscisión por la que se desprenden del tallo en la senescencia (carácter habitual en especies epífitas). Las hojas pueden ser monomórficas (un solo morfo de hojas) o dimórficas (dos morfos de hojas diferentes en la misma planta, carácter común en especies que tienen reducidas las hojas portadoras de esporangios).


title: Polypodiidae

text: El carácter morfológico plesiomórfico (que ya existía en su antecesor común y todavía se mantiene en los descendientes) más característico de las polypodiopsidas es probablemente el esporangio, que es un leptosporangio, con todas sus variaciones.


title: Polypodiidae

text: El leptosporangio se caracteriza por emerger de un pie formado por 4-6 filas de células, que lo une a la hoja.


title: Polypodiidae

text: En general los esporangios están agrupados en "soros" en la cara abaxial de la hoja, o también puede encontrarse en porciones especializadas de las hojas (que entonces son "trofoesporofilos sectoriales"), o también pueden encontrarse en hojas fértiles especializadas en portar esporangios ("esporofilos"); menos común es encontrarlos dispersos por toda la cara abaxial de la hoja sin formar soros (condición "acrosticoide"), o dentro de esporocarpos (en Salviniales, adaptados a la vida acuática).


title: Polypodiidae

text: El leptosporangio usualmente posee un anillo de dehiscencia, que es un grupo de células de la pared del esporangio que se diferencian del resto de las células de la pared porque están más engrosadas en todas sus caras salvo la cara externa, y normalmente rodean al esporangio formando un anillo completo o incompleto (salvo en Osmundáceas, donde las células del "anillo" se agrupan en forma lateral, a veces llamado por eso "escudo de dehiscencia"). El anillo cumple la función de dehiscencia, ya que cuando se secan las células que lo forman, hacen presión en las paredes celulares para adaptarse al nuevo tamaño, pero como solo la pared externa es delgada, solo esa pared responde a la presión. Como resultado el anillo hace presión sobre toda la pared del esporangio hacia afuera, y la termina rompiendo debido a eso, el rompimiento brusco de la pared del esporangio catapulta a las esporas hacia afuera, y así se produce la dehiscencia.


title: Polypodiidae

text: La pared de los leptosporangios es de una sola célula de espesor a la madurez (salvo en Osmundáceas).


title: Polypodiidae

text: Casi todas las polypodiopsidas son homospóricas (un solo morfo de esporas), salvo Salviniales que desarrollaron la heterosporía (tienen dos morfos de esporas, esporas grandes o megasporas que dan gametos femeninos, y esporas pequeñas o microsporas que dan gametos masculinos).


title: Polypodiidae

text: Los gametófitos en general son exospóricos (de vida libre, desarrollados fuera de la espora) salvo en Salviniales, donde son endospóricos (se desarrollan hasta adultos dentro de la pared de la megaspora y la microspora, carácter usualmente asociado con la heterosporía).


title: Polypodiidae

text: Cuando son exospóricos, los gametófitos suelen ser verdes, fotosintéticos, y crecen en la superficie terrestre.


title: Estación de Porto-Campanhã

text: La Estación de Porto - Campanhã es una plataforma ferroviaria de las líneas del Norte y Miño, situada en la parroquia de Campanhã, y que sirve a la ciudad de Oporto, en Portugal. Inaugurada en 1875, se convirtió, en la transición del Siglo XX, como un importante núcleo ferroviario, en el transporte de mercancías y pasajeros, en la gestión ferroviaria, y en el mantenimiento de material rodante; no obstante, esta concentración de servicios y la elevada distancia con el centro de la ciudad redujeron su operatividad, por lo que fue construida una nueva plataforma en el centro de Porto, la Estación de São Bento, inaugurada en 1896, y parte de sus funciones administrativas fueron transferidas a la Estación de Contumil, creada específicamente para ese fin. Es considerada la principal estación ferroviaria de la Región Norte.


title: Estación de Porto-Campanhã

text: En 1902, fue instalado un tablero metálico en la calle de Noeda, con el propósito de expandir las instalaciones de esta estación.


title: Estación de Porto-Campanhã

text: A pesar de su elevada importancia como plataforma ferroviaria principal de Porto, se situaba demasiado lejos del centro de la ciudad, situación que perjudicaba al transporte de pasajeros y mercancías; y así, en 1893, pasaban, por la estación, cerca de 750.000 viajeros, y fueron enviadas cerca de 600.000 toneladas de carga. Por ese motivo, se decidió construir la Estación de São Bento, en el centro de la ciudad, cuyo tráfico ferroviario se inició el 7 de noviembre de 1896.


title: Estación de Porto-Campanhã

text: La estación incluía, originalmente, servicios de apoyo técnico del material circulante; no obstante, estas facilidades se volvieron insuficientes para las necesidades, por lo que, en 1903, fue aprobado el proyecto para una estación en Contomil (actual Contumil), para ayudar a Campanhã en la prestación de apoyo técnico, y servir de enlace entre las Líneas del Miño y la circunvalación de Porto (actualmente denominada Línea de Leixões).


title: Estación de Porto-Campanhã

text: En 1932, fue montado un sistema de señalización eléctrica en esta estación, y, en el año siguiente, fueron efectuadas mejoras en la toma de agua y fue aprobada la construcción de muros de soporte, una unión entre plataformas, y dos accesos bajos para la descarga de mercancías, además de la instalación de señalización en el lado norte de la estación; en 1934, es aprobada la instalación de un teléfono y de una campana de llamada en cada plataforma de la estación.


title: Estación de Porto-Campanhã

text: En 1971 esta plataforma pasó a tener un servicio directo de conexión con la ciudad española de La Coruña, cuyo recorrido, en el año siguiente, fue reducido a Vigo.


title: Estación de Porto-Campanhã

text: En 2004, esta plataforma tenía la clasificación A de la Red Ferroviaria Nacional, contaba con 16 vías de circulación, donde se podían realizar maniobras, y disponía de equipamientos para información al público. En 2010, todavía existían las 16 vías de circulación, cuya extensión variaba entre los 220 y los 555 metros; las plataformas tenían un longitud entre los 220 y los 510 metros, y una altura de 90 centímetros, excepto la primera, con 65 centímetros.


title: Estación de Porto-Campanhã

text: Además desde esta estación hay conexión internacional de trenes de media distancia-regionales con Vigo-Guixar.


title: María Ximena Lombana

text: María Ximena Lombana Villalba (Colombia, 1973) es una abogada y diplomática colombiana, que se desempeñó como Ministra de Comercio de Colombia durante el Gobierno de Iván Duque.


title: María Ximena Lombana

text: Estudió Derecho en la Universidad del Rosario, de donde se graduó con el título de Abogada. Así mismo, posee una maestría en Derecho de Negocios Internacionales en la American University y una maestría en Derecho Comercial de la Universidad de París II.


title: María Ximena Lombana

text: En el campo diplomático se desempeñó como ministra plenipotenciaria de la Embajada de Colombia en España, misma posición que ocupó en la Embajada de Colombia en Francia, y como primera secretaria y encargada de negocios de la Misión de Colombia ante Naciones Unidas en Viena (Austria); así mismo, en el campo público se desempeñó como secretaria general de Bancóldex y del Ministerio del Interior.


title: María Ximena Lombana

text: También fue investigadora del Departamento Legal de la Organización de Estados Americanos y socia de Cremades & Calvo Sotelo. Como abogada, ha trabajado como «apoderada de parte y como árbitro en varios tribunales de arbitramento estatales», en varios casos judiciales.


title: María Ximena Lombana

text: El 19 de mayo de 2021 fue nombrada como Ministra de Comercio, Industria y Turismo de Colombia, en reemplazo de José Manuel Restrepo, quien pasó a ser Ministro de Hacienda y Crédito Público. Inicialmente, el reemplazo de Restrepo en el ministerio sería Juan Alberto Londoño; sin embargo, este no fue ratificado en el cargo.


title: Super Mario World (serie de televisión)

text: Super Mario World (español: "El mundo de Super Mario") es una serie animada de televisión vagamente basada en el videojuego de Super NES homónimo. Fue la tercera y, hasta ahora, la última serie de dibujos basada en los videojuegos de Super Mario Bros. de NES y Super NES. La serie se emitió en la cadena Nickelodeon. Sólo se emitieron trece episodios debido a la cancelación de Captain N: The Game Master por parte de la Nickelodeon.


title: Super Mario World (serie de televisión)

text: La serie centrada en Mario, Luigi y la Princesa Peach Toadstool, que ahora vive en Dinosaur Land (a veces también llamado Dinosaur World) con Yoshi, que aparecía en el programa como un dinosaurio infantil curioso con un gran apetito y fobias varias. King Koopa (Bowser) y los Koopalings también aparecían tras haber seguido a Mario, Luigi y a la Princesa Peach a Dinosauriolandia.


title: Super Mario World (serie de televisión)

text: A diferencia del juego, Dinosaur Land estaba habitado por los cavepeople, incluyendo un pre-adolescente niño cavernícola nombre Oogtar, en lugar del papel de Toad. Algunos episodios giraban en torno a Mario tratando de mostrar un invento moderno a los cavepeople para hacer su vida más fácil, mientras que los Koopas trataban de usarlo para el mal. No está claro si los personajes habían viajado atrás en el tiempo (en el episodio "Rock TV", el Rey Koopa menciona que "no hay televisión aquí, en la Edad de Piedra, [porque] no se ha inventado todavía"), o si Dinosaur Land era simplemente un "valle perdido"-isla al que los personajes que habían llegado (en el flashback "Mama Luigi", Luigi simplemente menciona que él y los otros vinieron a Dinosaur Land, sin mencionar viajes en el tiempo).


title: Super Mario World (serie de televisión)

text: Fue emitida por primera vez, los sábados por la mañana en la NBC durante la temporada 1991-1992. El último año la cadena programó un bloque de dibujos animados antes del lanzamiento de la edición de los sábados de Today. Fue incluido en un espacio de media hora con una versión acortada de "" titulada "Captain N & The New Super Mario World" (también titulada erróneamente "Captain N & Super Mario Bros. World" en los anuncios publicitarios). Los episodios de "Super Mario World" fueron re-emitidos más tarde dentro del paquete "Captain N and the Video Game masters". Más tarde la serie fue separada del "Capitán N" y reemitida en Mario All-Stars. En Reino Unido, sin embargo el programa se seguía emitiendo como "Captain N & The New Super Mario World".


title: Super Mario World (serie de televisión)

text: Al contrario que las anteriores dos series animadas de Mario, esta no tuvo una amplia distribución en VHS en la región NTSC, ya que sólo se distribuyó el especial de Navidad de 1996 titulado "Super Mario Bros. Super Christmas Adventures".Por el contrario se distribuyeron 2 cintas de vídeo para la región PAL en Reino unido. Años más tarde se puso a la venta en formato DVD en Australia.


title: Super Mario World (serie de televisión)

text: Las aventuras tienen lugar en Dinosaur World donde vive Yoshi con un cavernícola preadolescente llamado Oogtar. Además, está habitada por cavernícolas en lugar de Yoshis. Varios nombres fueron cambiados: Bosque de la Ilusión, fue llamado el Bosque Encantado, y Vanilla Dome fue denominado Lava Pits. Además, los enemigos que aparecen en el juego rara vez conservaron sus nombres del juego (Bowser se llamaba King Koopa). Mario, Luigi y la princesa retuvieron sus diseños originales de NES: mono rojo y verde para Mario y Luigi, y el pelo rojo para la princesa.


title: Super Mario World (serie de televisión)

text: Algunos episodios de Super Mario World también se puede ver como un comentario de las cuestiones sociales, tales como las bandas callejeras ("Born to Ride"), la adicción ("TV Rock"), el acoso en la escuela ("A Little Learning") y la obesidad ("King Koopa Scoopa").


title: Super Mario World (serie de televisión)

text: El programa también tuvo varios episodios, como "La Cosa Wheel" y "Party Line", que trata de la introducción y las consecuencias de la introducción de nuevos conceptos y tecnologías a los demás sin pensar en el futuro, en este caso, la gente de la ciudad de cueva-Dome.


title: María Lugones

text: María Lugones (Argentina, 1944 - 14 de julio de 2020) fue una filósofa, feminista, investigadora, profesora y activista argentina.


title: María Lugones

text: Lugones teorizó sobre varias formas de resistencia contra opresiones múltiples. Es reconocida por su teoría de los "yo diversificados" ("multiple selves"), su trabajo sobre feminismo decolonial, y el desarrollo del concepto de la 'colonialidad de género', el cual postula que el género es una imposición colonial.


title: María Lugones

text: Lugones nació en la Provincia de Buenos Aires. Su madre fue hija de inmigrantes de Barcelona y los padres de su padre fueron aparceros en Los Toldos, provincia de Buenos Aires.


title: María Lugones

text: Se graduó en filosofía "magna cum laude" de la Universidad de California (Los Ángeles). En 1973 recibió un máster en filosofía y en 1978 se doctoró en esta misma disciplina con acentuación en ciencia política, ambos por la Universidad de Wisconsin-Madison. Su tesis fue sobre Moralidad y Relaciones Públicas.


title: María Lugones

text: Fue profesora de Literatura Comparativa y de Estudios de la Mujer en la Universidad de Binghamton en Nueva York.


title: María Lugones

text: Lugones fue la autora de "Pilgrimages/Peregrinajes: Theorizing Coalition Against Multiple Oppressions" (2003), una colección de ensayos, muchos de los cuales fueron originalmente publicados en "Hypatia", "Signs" y otras revistas. Entre los ensayos incluidos está "Playfulness, 'World'-Travelling, and Loving Perception", que aborda la experiencia de las identidades múltiples ("hyphenated identities") desde un punto de vista fenomenológico. Lugones postula "una pluralidad de yoes" que al cambiar de una personalidad a otra producen, a su vez, nuevos mundos. En otro ensayo, "Purity, Impurity, and Separation" (Pureza, impureza, y separación), Lugones introduce el concepto de 'cuajar' ("curdling") como una práctica interseccional de resistencia que trabaja contra la opresión de la lógica de la pureza. Ejemplos de 'cuajar' incluyen: alternancia de código, drag, transgresión de género y  experimentación multilingüe.


title: María Lugones

text: En sus trabajos más tardíos, “Heterosexualism and the Colonial/Modern Gender System" (en español: Heterosexualidad y el Sistema/de Género Moderno Colonial, 2007) y en “Toward a Decolonial Feminism" (en español: Hacia un feminismo decolonial, 2010), Lugones se concentra en los temas alrededor de la colonialidad, especialmente en su impacto a la formación de género, así como varias estrategias de resistencia para contribuir hacia su eventual desmantelamiento. Retomando la teoría de Aníbal Quijano sobre la colonialidad del poder con un marco feminista e interseccional, Lugones concluye que el género es una imposición colonial. Retomando ejemplos históricos precoloniales de tribus amerindias ginocráticas (también llamadas matriarcados), Lugones sitúa el género como un sistema de clasificación colonial que divide y subyuga a las personas de manera diferente dependiendo de factores múltiples e interseccionales que incluyen clase y etnicidad.


title: MG 131

text: La MG 131 (acrónimo de Maschinegewehr 131, («Ametralladora 131» en alemán) era una ametralladora pesada de 13 mm desarrollada en 1938 por Rheinmetall-Borsig y producida desde 1940 hasta 1945. La MG 131 fue diseñada para ser utilizada desde afustes fijos o flexibles, en montajes simples o dobles, por los aviones de combate de la Luftwaffe durante la Segunda Guerra Mundial. Puede considerarse como el equivalente de la Luftwaffe a la ametralladora Browning M2 de los Aliados.


title: MG 131

text: Su diseño deriva directamente de la ametralladora MG 17 y es básicamente una versión agrandada de esta. Al diseñarse la MG 131 se puso especial énfasis en la confiabilidad, ligereza y cadencia de fuego, mientras que todos los otros aspectos quedaron relativamente relegados. Esto recayó particularmente en el cartucho que utilizaba, por lo que no fue tan potente como el de otras ametralladoras pesadas similares.


title: MG 131

text: Existían varios tipos de MG 131. Uno de ellos disponía de accionamiento y amartillado manual, por lo que era ideal para afustes defensivos. Otro tipo tenía instalado un mecanismo de accionamiento eléctrico que se empleaba principalmente en los cazas, puesto que podía sincronizarse. Otra versión, aunque de menor uso, eran las MG 131 montadas en torretas motorizadas, ya sea utilizando un artillero o mediante control remoto.


title: MG 131

text: Existió una versión experimental, denominada "MG 131EL", que contaba con un sistema de disparo eléctrico con el objeto de obtener una mayor cadencia de fuego al dispararse a través del buje de la hélice de un caza monomotor. Se construyeron unos cuantos prototipos, pero el proyecto fue abandonado porque la mejora no era sustancial con respecto al modelo mecánico.


title: MG 131

text: Las MG 131 fueron instaladas en los Messerschmitt Bf 109, Messerschmitt Me 410 "Hornisse", Focke-Wulf Fw 190, Junkers Ju 88, Heinkel He 177 "Greif" y en muchos otros aviones de combate. Un par de ametralladoras MG 131 fueron utilizadas en las últimas variantes del modelo Bf 109G (que originalmente requería un carenado o Beule a cada lado del fuselaje para acomodar la gran recámara de la nueva ametralladora) y en el Fw 190.


title: Rusia en la Copa Mundial de Fútbol de 2018

text: La selección de fútbol de Rusia fue uno de los 32 equipos que participaron en la Copa Mundial de Fútbol de 2018, por ser el anfitrión del torneo fue el primer equipo en clasificarse al certamen. Esta fue su decimoprimera participación en mundiales y segunda consecutiva desde Brasil 2014.


text: El sorteo de la fase final del mundial determinó que Rusia, designado al grupo A con antelación por ser el país anfitrión. Compartió su grupo con Arabia Saudita, Egipto y Uruguay.


title: Estadio Tierra de Campeones (Chile)

text: El Estadio Tierra de Campeones Ramón Estay Saavedra (o simplemente Estadio Tierra de Campeones) es un recinto deportivo ubicado en la ciudad de Iquique, Chile, donde hace de local el club de fútbol Deportes Iquique. Pertenece a la Municipalidad de Iquique y se ubica en Avenida Presidente Salvador Allende Gossens (ex Avenida Pedro Prado) con Tadeo Haenke, en el sector sur de la ciudad.


title: Estadio Tierra de Campeones (Chile)

text: Comenzado a construir a finales de los años 1980 bajo la administración de la alcaldesa Myrta Dubost, a fin de reemplazar al viejo Estadio Municipal ubicado frente a la playa Cavancha, y que por años fue hogar de los partidos del club Deportes Iquique, llevó originalmente el nombre de "Estadio Regional".


title: Estadio Tierra de Campeones (Chile)

text: La construcción del nuevo estadio se detuvo por falta de fondos, siendo concluido en 1993 por el alcalde de la época, Jorge Soria, quien además implementó las 8 torres de iluminación que actualmente posee. Fue inaugurado el 5 de diciembre de 1993 con un partido amistoso entre los equipos Sub 17 de Deportes Iquique y la Academia Tahuichi Aguilera de Bolivia.


title: Estadio Tierra de Campeones (Chile)

text: Contaba con una capacidad inicial de 9.500 espectadores; el primer partido oficial jugado fue entre Iquique y Deportes Temuco por el Campeonato Nacional de 1993. El resultado fue derrota para los dragones celestes por 0-4 lo que significó su descenso a Segunda División.


title: Estadio Tierra de Campeones (Chile)

text: A finales de 1996 y los primeros días de 1997 fue remodelado en su gran mayoría para el Campeonato Sudamericano Sub-20 de Chile, en que Iquique junto a La Serena y Coquimbo, fueron las sedes de aquel torneo. Junto con una excelente iluminación con 8 torres instaladas en 1995 se incorporaron un salón VIP, cabinas de transmisión para radio y televisión, 80 palcos preferenciales,sala de prensa y acondicionamiento físico,además de una ampliación en la cantidad de camarines. El aforo aumentó a aproximadamente 11.000 espectadores, pero más adelante, con motivo de los XIII Campeonato Iberoamericano de Atletismo de 2008 realizados en la ciudad, se ejecutaron trabajos para dotar al estadio de una pista atlética sintética de 8 carriles (en color celeste), por lo que su capacidad se redujo a 9.500 personas aproximadamente, aunque se logró una mejora sustancial en sus dependencias.


title: Estadio Tierra de Campeones (Chile)

text: Para el 2009, el Tierra de Campeones fue sede única del Campeonato Sudamericano Sub-17 de 2009 clasificatorio para el Mundial de la categoría en Nigeria efectuado a mediados de ese año,debido a que Alto Hospicio y su estadio no les fuese autorizado su utilización.


title: Estadio Tierra de Campeones (Chile)

text: Tras el Terremoto de 2014 que el 1 de abril afectó al Norte Grande del país,el estadio sufrió daños de consideración en algunas tribunas,además de servir como punto de encuentro en caso de una emergencia mayor como un tsunami. Esto afectó posteriormente la capacidad permitida para los partidos de fútbol,así como Iquique se vio obligado a utilizar ciudades como Calama,Valparaíso y Copiapó para jugar de local ante los equipos grandes: Colo Colo, Universidad Católica y Universidad de Chile además de su participación en la Copa Libertadores 2017 y Copa Sudamericana 2017.


title: Estadio Tierra de Campeones (Chile)

text: Durante el 2017 fue demolido completamente para ser remplazado por un nuevo y moderno recinto con estándares FIFA, el cual fue inaugurado el domingo 2 de febrero de 2020 con el partido válido por la segunda fecha del Campeonato Nacional de Primera División entre los Dragones Celestes y Everton, con resultado final de empate 2-2.


title: Estadio Tierra de Campeones (Chile)

text: El estadio se ubica en el "Complejo Deportivo Tadeo Haenke", el más importante de la ciudad,creado a comienzos de los años ochenta. En este complejo se encuentran 3 canchas de fútbol para uso de distintas ligas y torneos en la ciudad (1 de pasto natural y 2 sintéticas). También se ubica el polideportivo "Casa del Deportista", inaugurado el año 2002 y que reemplazó al viejo gimnasio ubicado anteriormente en la céntrica calle Tarapacá. Existe además el único diamante de béisbol de la ciudad, así como el "Colegio Deportivo de Iquique" (CODE), emplazado sobre las antiguas canchas de tenis que existieron en el lugar.


title: María Angélica Mallarino

text: María Angélica Mallarino de Madariaga (Bogotá, 27 de abril de 1950) es una actriz de teatro y televisión colombiana. Es reconicida por ser las primeras actrices de teatro.


title: María Angélica Mallarino

text: María Angélica Mallarino nació en Bogotá, es hermana de los actores Víctor Mallarino y Helena Mallarino. Estudió en el Colegio Nueva Granada de Bogotá. donde inició su carrera artística de teatro abstracto en 1970. En 1977 es directora de teatro de Bogotá. Participa en el cine en 1977 en "Pasos de la niebla" y después participa en la actuación en la telenovela Manuelita Sáenz con María Eugenia Dávila, Álvaro Ruiz, Alí Humar y Hernando Casanova. En 1978 presenta el concurso "Pequeños Gigantes" el reality infantil que cautivó en los años 80. En 1984 siguió participando en el cine con "El lado oscuro del nevado", "El viejo" y "El visitante" En 1990 se retira para seguir con los pasos de teatro ocupando el cargo de directora y crítica hasta la actualidad. En 2002 regresó a actuar en "Retratos", "Amas de casa desesperadas", "Bermúdez" y "Tres Milagros".


title: Baños (parroquia)

text: Baños es una parroquia ubicada al sur occidente en el cantón Cuenca, provincia del Azuay, Ecuador. La parroquia tiene una superficie de 327,3 km² y la altitud varía desde los 2050 a los 4200 m.s.n.m., con una temperatura promedio de 14 °C. Se encuentra asentada en las estribaciones de la cordillera de El Cajas, rodeada de zonas de gran altura como: Chanchán, Nero, Yanasacha, Sunsún y Huasiloma. Hacia el noroeste, se encuentra la colina Huizhil; y al oeste el cerro Minas, importante por su potencial minero. Dentro de esta importante parroquia del cantón Cuenca destaca el volcán de lado oriental de la parroquia. Haciendo de este recurso natural un gran atractivo especialmente porque de ahí nacen los recursos minerales y aguas termales, haciendo que esta parroquia sea de gran relevancia especialmente para el turismo del cantón y la provincia. Según el censo del Ecuador de 2010 tenía una población total de 16.861 habitantes que corresponden al 3.33% del total poblacional del cantón Cuenca.


title: Baños (parroquia)

text: Desde sus principios la parroquia de baños ha sido de mucha importancia tanto que ha llegado ser considerada muy importante en la ciudad de Cuenca, su ubicación geográfica esta rodeada de las conocidas aguas termales, suelos fértiles, minas de plata y oro. Con el tiempo se ha vuelto un hincapié turístico de la ciudad. En la antigüedad varias culturas fueron las que llegaron a esta parroquia como fueron los Cañaris, Incas y españoles en busca de riquezas pero al llegar se percataron de sus aguas termales por lo que bautizaron como el “lugar de los Baños”. Por la falta de documentos que ayuden a establecer la fecha en la que fue fundada la parroquia se desconoce la fecha exacta en la que fue fundada, pero se piensa que Baños fue fundada en en siglo XVII por los españoles.Se dice que Baños tuvo un florecimiento en 1693 por lo que se cree que su fundación fue a finales de 1500.