title: Degradación walleriana

text: Esta proliferación puede promover las tasas de eliminación de escombros de mielina y juega un importante rol en la regeneración axonal en el SNP. Las células de Schwann emiten factores de crecimiento que atraen nuevos brotes axonales creciendo en el muñón proximal después de la degeneración completa de los brotes lesionados distales. Esto lleva a una posible reinervación de las células u órganos blanco. Sin embargo, la reinervación no es necesariamente perfecta, ya que posiblemente ocurra una reinervación errónea de los axones proximales a las células blanco.


title: Degradación walleriana

text: En comparación con las células de Schwann, los oligodendrocitos requieren de señales del axón para sobrevivir.


title: Degradación walleriana

text: Los experimentos en la degeneración Walleriana han demostrado que sobre la lesión, los oligodendrocitos o se someten a muerte celular programada o entran en un estado de dormancia. Por ello, sin semejanza a las células de Schwann, éstos fallan en la limpieza de láminas de mielina y sus escombros. En experimentos con ratas, las láminas de mielina se encontraron hasta 22 meses después. Por ello, las tasas de eliminación de láminas de mielina en el SNC es muy lenta y esto puede ser la causa del impedimento en las capacidades de regeneración de los axones en el SNC, ya que no hay factores de crecimiento disponibles para atraer axones proximales. Otra característica que resulta eventualmente es la formación de la cicatriz glial.


title: Degradación walleriana

text: la microglía juegan un papel vital en la degradación Walleriana en el SNC. Sin embargo, su reclutamiento es más lento que el del SNP, por aproximadamente 3 días. Además, la microglía se puede activar pero la hipertrofia y la falla de transformarse en células fagocíticas enteras pueden ocurrir. Las que se transformaron eliminan escombros de manera efectiva. Diferenciar microglia fagocítica se puede lograr al probar para el complejo mayor de histocompatibilidad (CMH o MHC por sus siglas en inglés) de clase I y II durante la degeneración walleriana.


title: Degradación walleriana

text: La tasa de eliminación es muy lenta entre la microglia en comparación con macrófagos. La posible fuente de la variación en las tasas puede incluir la falta de actividad de opsonina alrededor de la microglia y la falte de mayor permeabilidad en la barrera hematoencefálica.


title: Degradación walleriana

text: Estos descubrimientos sugieren que el retraso de la regeneración Walleriana en el SNC en comparación con el SNP es causada no por un retraso en la degradación axonal, sino por las diferentes tasas de eliminación de mielina.


title: Degradación walleriana

text: La regeneración le sigue a la degeneración. La regeneración es rápida en el SNP, permitiendo en tasas de hasta 1 mm por día de regeneración. Puede que se necesiten injertos para una reinervacion apropiada.


title: Degradación walleriana

text: Es soportada por las células de Schwann a través de la liberación de factores de crecimiento. La regeneración en el SNC es más lenta y está casi ausente en la mayoría de las especies de vertebrados.


title: Degradación walleriana

text: La causa primaria es retraso en eliminar los escombros de mielina. Los escombros, tanto en el SNC o en el SNP, contienen múltiples factores de inhibición. La prolongada presencia de ellos en el SNC puede limitar su regeneración.


title: Degradación walleriana

text: Un experimento conducido en Caudata, animales con capacidad de regeneración axonal del SNC, encontró que la degradación Walleriana en una lesión del nervio óptico tomó en promedio 10 a 14 días, sugiriendo que la lenta eliminación inhibe la regeneración.


title: Degradación walleriana

text: En nervios sanos, los factores de crecimiento nerviosos (FCN) son producidos en pequeñas proporciones. Sin embargo, en una lesión, los mRNA codificantes para FCN se aumentan en 5 a 7 veces en un período de 14 días. Los fibroblastos nerviosos y las células de Schwann juegan un importante papel en aumentar su expresión.


title: Degradación walleriana

text: Los macrófagos también estimulan a las células de Schwann y a los fibroblastos para producir FCN via interleucina-1 derivada de macrófagos.


title: Degradación walleriana

text: Otras moléculas neurotróficas producidas por las células de Schwann y los fibroblastos de manera conjunta incluye al factor neurotrófico derivado del cerebro, factor neurotrófico derivado de líneas celulares glial, factor neurotrófico ciliar, factor inhibidor de leucemia, factor de crecimiento insulínico y factor de crecimiento de fibroblastos. Estos factores juntos crean un ambiente favorable para el crecimiento y regeneración axonal. Aparte de estos factores, las células de Schwann también proveen una guía estructural para promover la regeneración. Durante su fase de proliferación, empiezan a formar una línea de células llamadas


title: Degradación walleriana

text: Las células de Schwann sobre regulan la producción de la molécula de adhesión a la superficie celular activando mayor promoción celular.


title: Degradación walleriana

text: La posible fuente del error que puede resultar, es la posible mal orientación de las células blanco como se discutió antes. Debido a la falta favorable de factores promotores en el SNC, la regeneración se ve limitada.


title: Degradación walleriana

text: y por ello permiten estudiar los roles de varios tipos de células y los procesos moleculares y celulares subyacentes. Entendimiento actual del proceso ha sido posible por la experimentación en ratones con esta cepa. La mutación ocurrió primero en ratones en Harlan-Olac, un laboratorio productor de animales en el reino Unido. La mutación "Wld" es una mutación autosomal dominante en el cromosoma 4 del ratón. La mutación en el gen produce una triplicación tandem de 85-kb, ocurrente de manera natural.


title: Degradación walleriana

text: La región mutada contiene dos genes asociados: nicotinamida, mononucleótida, adenlil, transferasa 1 (Nmnat-1), y factor de ubiquitinación e4b (Ube4b).


title: Degradación walleriana

text: La mutación no causa daño a los ratones. El único efecto conocido es que la degradación Walleriana se ve retrasada en promedio hasta tres semanas después de la lesión del nervio. Al principio, se sospechaba que la mutación ralentizaba la infiltración de macrófagos, pero estudios recientes sugieren que la mutación protege al axón en lugar de frenar a los macrófagos. El proceso en el cual se logra la protección del axón es poco entendido. Sin embargo, estudios sugieren que la mutación lleva a una sobre expresión de la proteína Nmnat-1, que lleva a un incremento en la síntesis de NAD. Esto activa procesos dependientes de SIRT1 dentro del núcleo, causando cambios en la transcripción del gen.


title: Degradación walleriana

text: NAD por sí solo provee al axón de protección al incrementar sus recursos energéticos. Trabajos más recientes, sin embargo, han incrementado dudas que o Nmnat o NAD puede substituir en su totalidad a la longitud del gen WldS. Estos autores demostraron por métodos in vitro e in vivo que los efectos protectores de la sobre expresión de Nmnat1 o de la adición de NAD no protegían a los axones de la degeneración. Por ello, el mecanismo biológico subyacente que contabiliza al fenotipo de WldS sigue siendo desconocido.


title: Degradación walleriana

text: La protección axonal que se provee retrasa el comienzo de la degeneración. La activación de células de Schwann se retrasaría y no detectarían las señales de degradación axonal de los receptores ErbB2. En experimentos en ratones mutados con "Wld", infiltración de los macrófagos se consideró retrasada por 6 a 8 días.


title: Degradación walleriana

text: Sin embargo, ya que la degradación ha empezado, la degeneración toma su curso normal y respectivo al sistema nervioso, la degradación sigue las tasas descritas anteriormente.


title: Degradación walleriana

text: Efectos posibles que pueden resultar debido a este retraso serían habilidades de regeneración más débiles en ratones.


title: Madisen Beaty

text: Madisen Beaty (Centennial, Colorado; 28 de febrero de 1995) es una actriz estadounidense y DJ. Como actriz, es conocida por sus papeles de Daisy Fuller en "El curioso caso de Benjamin" "Button" (2008), Doris Solstad en "The Master" (2012), Rebeccah Mulcahey en Otras personas (2016), Talya Banks en la serie "The Fosters" (2013-2018), Iris en "The Magicians" (2018-2019) y Katie en "Érase una vez en Hollywood" (2019).


title: Madisen Beaty

text: Madisen Beaty nació en Centennial, Colorado. Mientras vivía en Denver, apareció en más de 65 montajes teatrales.Interpretó a Lindsay en un anuncio del Ad Council sobre "cyberbullying". También interpretó a Daisy a los 10 años en la película" El curioso caso de Benjamin Button". También protagonizó la película independiente "The Five" y apareció como Leslie en el episodio de "iCarly" "iWas a Pageant Girl".


title: Guillermo García Frías

text: Guillermo García Frías (10 de febrero de 1928) , es un comandante de la Revolución Cubana. De ascendencia muy humilde, de origen campesino, fue uno de los arrieros de mula al servicio de Crescencio Pérez, campesino que cultivaba en la Sierra Maestra, cuando el desembarco del yate expedicionario Granma, el 2 de diciembre de 1956.


title: Guillermo García Frías

text: Crescencio envió a Guillermo en ayuda de los dispersos expedicionarios, quienes habrían sido capturados o habrían muerto de hambre sin esta ayuda. Se encargó de guiar a los expedicionarios hacia la Sierra Maestra, así como también recogió las armas abandonadas por los mismos en la zona del desembarco.


title: Guillermo García Frías

text: Fue el primer campesino incorporado y ascendido del Ejército Rebelde. Fue destacándose en los combates y llegó a ser segundo jefe del III Frente Oriental comandado por Juan Almeida Bosque. En enero de 1959 cuando la llegada al poder de la Revolución Cubana ya tenía los grados de Comandante de las Fuerzas Armadas Revolucionarias.


title: Guillermo García Frías

text: Su amor a la naturaleza e influencia campesina influyeron para que como Director de la Empresa Nacional para la Protección de la Flora y Fauna haya ayudado a preservar numerosas especies endémicas de Cuba. Pertenece al Comité central del Partido Comunista de Cuba. Ostenta la condecoración de "Héroe de la República de Cuba".


title: Guillermo García Frías

text: Guillermo García Frías es uno de los Comandantes de la Revolución Cubana. De origen campesino de la zona de Granma (antigua provincia de Oriente), nació en El Plátano, un punto intrincado de la Sierra Maestra perteneciente al municipio de Pilón, en medio de la miseria que habitaba en todos los rincones rurales de Cuba en los tiempos del dominio de los presidentes títeres que respondían a los intereses de los gobiernos de Estados Unidos en los años anteriores a 1959. Su familia siempre se encontró en peligro de los abusos que eran sometidos los campesinos por parte de la guardia rural.


title: Guillermo García Frías

text: Su familia pudo subsistir en estos medios de convivencia tan hostiles gracias al intercambio que tenían con la naturaleza, entre sus actividades principales y aun siendo un niño se encontraba ayudar a sus padres en la labranza de la tierra.


title: Guillermo García Frías

text: Una vez que se produjo el desembarco del Yate Granma el 2 de diciembre de 1956 por la zona de Playitas Las Coloradas, Frías estuvo a cargo junto a un grupo de campesinos que habían acordado anteriormente con Celia Sánchez de ayudar a estos expedicionarios a subir a la Sierra Maestra para su inmediato asentamiento en la zona. Era una misión extremadamente peligrosa debido al constante acoso que mantenía el ejército batistiano contra los campesinos.


title: Guillermo García Frías

text: Frías conduce un grupo de expedicionarios hasta Cinco Palmas, entre ellos se encontraba el joven Fidel Castro tras el encuentro sorpresivo con la aviación en Alegría de Pío, una vez ahí Fidel le encarga la misión de ir al lugar de desembarco y rescatar las armas que se habían escondido allí, tarea que el campesino cumple exitosamente.


title: Guillermo García Frías

text: Rápidamente el jefe de aquel grupo de jóvenes rebeldes Fidel Castro, lo integra al Ejército Rebelde. Se cuanta que por la sagacidad de este campesino se preservó la semilla insurreccional en medio de las constantes persecuciones del ejército enemigo.


title: Guillermo García Frías

text: Fue un soldado destacado llegando a ser el segundo al mando del Tercer Frente Oriental al mando de Juan Almeida Bosque.


title: Guillermo García Frías

text: Frías desempeñó varios cargos en la armada revolucionaria cubana, incluido el de primer Jefe que tuvo el recién organizado Ejército Occidental. Ocupó el cargo de Vicepresidente del Consejo de Estado y de Ministros y posteriormente Ministro del Transporte. Llegó a ser, en el Primer Congreso del Partido Comunista de Cuba, Miembro del Buró Político de su Comité Central, actualmente es Miembro de dicho Comité Central.


title: Guillermo García Frías

text: Fue su amor por la naturaleza, el que lo llevó, a crear y ocupar la dirección de la Empresa Nacional para la Protección de la Flora y la Fauna, cargo que ocupa en la actualidad. De ahí que especies endémicas y autóctonas de la flora y fauna de Cuba tengan en él un defensor a ultranza.


title: Guillermo García Frías

text: Por su trayectoria en la lucha por la libertad de Cuba se le otorgó la condición de Héroe de La República de Cuba.


title: Jasejemuy

text: Jasejemuy fue el último faraón de la dinastía II y del Periodo arcaico de Egipto, o Periodo tinita. Gobernó ca. 2727 - 2700 a. C.


title: Jasejemuy

text: Figura como Dyadyay en la Lista Real de Abidos; se le cita como Beby en la Lista Real de Saqqara. Manetón comentó, según Sexto Julio Africano, en versión del monje Jorge Sincelo, que el noveno rey, Jeneres, gobernó treinta años. El Canon de Turín asigna a ...bty un reinado de 27 años, dos meses y un día.


title: Jasejemuy

text: Casado con "Nemaathapy", fue padre de "Initkaes" y "Hetephernebty", y posiblemente suegro de Sanajt y Dyeser.


title: Jasejemuy

text: Es considerado el reunificador de "las Dos Tierras" (Egipto) bajo su mando, dividida después del reinado de Peribsen. Acabó con las rebeliones de los nomos septentrionales y mediante su enlace con la princesa "Nemaathapy", procedente del Bajo Egipto, consolidó su poder sobre todo el territorio. Se cree que al reunificar el país cambió su nombre Jasejem por el de Jasejemuy. Por la semejanza del nombre, muchos estudiosos ven en Jasejemuy una titulatura diferente adoptada después de la reconciliación nacional, que estuvo en precario por la rebelión del sur.


title: Jasejemuy

text: Jasejemuy trasladó la capital a Hieracómpolis, en la zona sur del país, y fue la primera y última vez que Egipto era gobernado desde esa ciudad. Reafirmó el sentimiento nacionalista y restableció el culto a Horus, junto con el de Seth que fue propagado por Sejemib durante la época de crisis. Fue sepultado en la necrópolis real de Umm el-Qaab, en Abidos; en la tumba de Jasejemuy se encontraron muchos sellos con el nombre de Necherjet, que fue el responsable de los ritos funerarios (pudo haber sido su hijo o su yerno). Con Jasejemuy concluye la segunda dinastía, y con esta, el periodo arcaico de Egipto, o periodo Tinita.


title: Jasejemuy

text: En tiempos de Jasejemuy se construyó el imponente recinto de "Nejen" (Hieracómpolis): el complejo de Jasejemuy es una descomunal estructura conocida como "Shunet el Zebib" "el almacén de las flechas", situada en el desierto, a dos kilómetros de su tumba; es una enorme estructura rectangular de 123 por 64 metros, con muros de adobe de cinco metros de espesor y veinte metros de altura, decorado en forma de "fachada de palacio"; aun permanecen en pie grandes paños de muro con unos 5000 años de antigüedad. Dentro de este recinto fue descubierta una construcción escalonada que pudo haber sido precursora de la pirámide de Dyeser. Se considera como una importante etapa evolutiva de los complejos funerarios del antiguo Egipto.


title: Jasejemuy

text: Se erigió un gran recinto rectangular, en el oeste Saqqara, llamado Gisr el-Mudir, que fue excavado en el decenio de 1990; posee un muro de piedra esculpida con una altura de 4,5 metros en algunos lugares; la anchura de la base de los muros, de unos 15 m, sugiere que sería mucho mayor cuando se terminase. Todo el recinto mide alrededor de 600 por 340 metros con una entrada en el lado sur. El relleno de piedra del interior del muro se fecha en la primera y segunda dinastías.


title: Jasejemuy

text: El lugar de su sepultura es la tumba V en la necrópolis de Umm el-Qaab, en Abidos. La tumba es mucho más grande que la de sus predecesores y la cámara funeraria está construida en piedra, la primera de este tipo.


title: Jasejemuy

text: Entre los restos de los edificios de Hieracómpolis fueron encontradas por J.E. Quibell, en 1898, dos estatuas sedentes del rey, con inscripciones que registran su éxito sobre el Bajo Egipto. Son las primeras estatuas esculpidas en piedra que representan la figura de un faraón; una de ellas se encuentra en el Museo Egipcio de El Cairo, de 56 centímetros de altura, tallada en esquisto (JE 32161); la otra estatua está en el Ashmolean Museum de Oxford (AM 620.11)


title: Jasejemuy

text: La evidencia más antigua de inscripciones de un rey egipcio en la ciudad libanesa de Biblos pertenecieron a la época de Jasejemuy.


title: Carlos Gómez (actor)

text: Carlos nació en Nueva York, hijo de Cora Gómez. Es un actor versátil que ha protagonizado en el cine y televisión desde finales de 1980. Su primer papel en una película vino en forma de bailarín en "Dance to Win" (1989). Una de sus actuaciones más notables fue como el paramédico gay, Raúl Melendez en "ER" (1995-1996).


title: Carlos Gómez (actor)

text: Ha actuado como un villano en la serie "Charmed", el inspector Rodríguez. Apareció en el episodio diecinueve de la primera temporada, "", y su aparición final fue en el vigésimo segundo episodio de la temporada (su final) "Deja Vu All Over Again".


title: Carlos Gómez (actor)

text: También ha actuado junto a Salma Hayek en dos películas, la primera siendo "Desesperado", donde interpreta a la mano derecha de Bucho, el hombre que Antonio Banderas busca, y también, en "Fools Rush In", donde interpreta al exnovio de Salma, Chuy. Carlos puede también visto en el drama de CBS "Shark", donde interpreta al Alcalde Manny Delgado, junto a James Woods y Jeri Ryan.


title: Carlos Gómez (actor)

text: Gómez apareció en el musical de 2008 de Broadway "In The Heights" como Kevin. Actualmente es un miembro de la serie de A&E "The Glades". También interpretó al ofician Navirro en "Criminal Minds".


title: Carlos Gómez (actor)

text: También apareció en la temporada 3 en la "sitcom Friends", como Julio, en el episodio "The One with All the Jealousy".


title: Carlos Gómez (actor)

text: Además apareció en el film "In Hell" junto al también actor de cine de acción JCVD, interpretando el papel del comandante de la prisión Kravavi.


title: María Luisa Aguilar

text: María Luisa Aguilar Hurtado (Jauja, 20 de junio de 1938-Lima, 29 de octubre de 2015), fue la primera astrónoma profesional de Perú. Estudió en el Instituto de Matemáticas y Física de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos en Lima, Perú, y se graduó como astrónoma en la Universidad Nacional de La Plata, Argentina. En 1981, motivada por desarrollar la astronomía a nivel profesional, fundó y ejerció como directora del "Seminario de Astronomía y Astrofísica", hoy en día denominado "Seminario Permanente de Astronomía y Ciencias Espaciales" de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos.


title: María Luisa Aguilar

text: Nació en Jauja, ciudad en donde vivió sus tres primeros años. Sus estudios primarios y secundarios los realizó en Lima, en la Gran Unidad Escolar Elvira García y García. En 1958 ingresa a la Escuela de Matemáticas de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Viaja a Argentina a estudiar la carrera de Astronomía en el Observatorio de Astronomía y Geofísica de la Universidad Nacional de La Plata. Tras lograr especializarse en espectroscopia estelar, atmósferas estelares y estrellas variables, regresa al Perú en 1969.


title: María Luisa Aguilar

text: En 1970 empezó a ejercer la docencia en la Universidad Nacional de Ingeniería y en 1975 en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. En esos años iniciales de labor docente crea los Viernes Astronómicos, un espacio de divulgación astronómica y educación científica a través de la astronomía. Al día de hoy, esta serie de charlas y conferencias ininterrumpidas se constituye la más antigua de la historia del Perú, lo que le ha permitido obtener reconocimiento internacional. En consecusión con su visión educativa, en 1981 funda el Seminario de Astronomía y Astrofísica, el que, desde 2001, pasó a denominarse Seminario Permanente de Astronomía y Ciencias Espaciales (SPACE), semillero de futuras generaciones de profesionales en astronomía.


title: María Luisa Aguilar

text: En 1982 fue reconocida como miembro de la Unión Astronómica Internacional, con voz y voto, dentro de la Comisión N.° 46 "Educación y desarrollo de la astronomía" y de la Comisión N.° 29 de "Estrellas Espectrales". A partir de su experiencia docente y respaldo institucionales, en enero de 1984 impulsa y gestiona el convenio San Marcos - Unión Astronómica Internacional, posibilitando el Primer Programa de Profesores Visitantes ("Visiting Lecturer Programme") de la Unión Astronómica Internacional. En 1985 coordinó la llegada de José Luis Sérsic, argentino y especialista en galaxias, , checo, estudioso del sol, y Jorge Sahade, primer presidente latinoamericano de la Unión Astronómica Internacional.


title: María Luisa Aguilar

text: Como parte de las actividades mundiales por las celebraciones del Año Internacional de la Astronomía 2009, fue designada como "Único Punto de Contacto" (Single Point of Contact) entre el Perú y la Unión Astronómica Internacional. Esto le posibilitó fomentar una diversa participación pública en una serie de actividades de educación y divulgación: "Viernes Astronómicos", "Telescopio Itinerante", el "Programa Galileo de Entrenamiento a Maestros", "Galileo Mobile" y el cuento infantil "El planeta Tacu Tacu.


title: María Luisa Aguilar

text: Fue una entusiasta colaboradora en temas de ciencias y astronomía del suplemento "Dominical" del diario peruano "El Comercio" entre 1999 y 2000.


title: María Luisa Aguilar

text: Fue propulsora del Proyecto de Observatorio Astronómico Educativo Turístico UNMSM - M. D. Maranganí, Cusco, el que se inauguró tras su muerte en 2016.


title: María Luisa Aguilar

text: En sus últimos años fue conductora de la secuencia "Cultura, Ciencia y Tecnología" en Radio Cielo y de "Ciencia y Cultura", en el programa "Caras de la Cultura", en Juan 19 TV.


title: María Luisa Aguilar

text: Declaró que le costó mucho desarrollar su carrera profesional pionera en el campo de la astronomía, ya que «de joven viví un terrible machismo».


title: María Luisa Aguilar

text: La figura de María Luisa Aguilar protagoniza una obra de teatro para que los niños y las niñas descubran vida y las carreras profesionales de tres científicas peruanas y puedan inspirarse en el logro de sus propias metas.


title: María Luisa Aguilar

text: El 18 de noviembre del 2020 el Ministerio de Educación del Perú, a través de la programación de radio y TV de "Aprendo en Casa", dedica un espacio dirigido a niños de primaria sobre el legado de la astrónoma María Luisa Aguilar Hurtado.


title: Acanthodii

text: Los acantodios (Acanthodii, del griego άκανθα "ákantha", "espina" y ειδής "eidés", "con el aspecto de"), también conocidos como tiburones espinosos, son una clase extinta de peces, cuyas especies tienen características comunes tanto a los peces óseos como a los cartilaginosos.


title: Acanthodii

text: Los primeros acantodios aparecieron entre finales del Ordovícico y comienzo del Silúrico (hace 430 millones de años), pero solo se volvieron abundantes ya en el Devónico. Unas pocas líneas sobrevivieron durante el Carbonífero y sólo una en el Pérmico (hace 251 millones de años).


title: Acanthodii

text: Los acantodios fueron peces pequeños, caracterizados por tener al inicio de cada aleta una gran espina ósea (menos en la caudal) a pesar de tener esqueleto cartilaginoso, por eso antiguamente eran mal llamados “tiburones de piel espinada”. Esta particularidad tan características de las espinas que soportan sus aletas la comparten con los teleósteos, pero a diferencia de éstos, y como ocurre en los tiburones, no están dotadas de capacidad motriz.


title: Acanthodii

text: Es el grupo más antiguo conocido de gnatóstomos, teniendo antepasados comunes con condrictios y osteíctios deducidas de las homologías anatómicas que presentan con ambos, pero este grupo extinto parece estar aparte de los otros dos. Sin embargo, su mala fosilización hace que la mayoría de lo que se conoce de la anatomía de este grupo procede sólo de ejemplares bien conservados de "Acanthodes", una especie de final del Carbonífero y por lo tanto una forma derivada de otras, por lo que es difícil deducir su parentesco con otros vertebrados.


title: Acanthodii

text: La mayoría de los acantodios medían menos de 20 cm de longitud, con cuerpos generalmente muy estilizados, una cabeza grande con boca terminal, grandes ojos y una aleta caudal heterocerca.


title: Acanthodii

text: La cabeza estaba recubierta de pequeñas placas óseas, a veces con grandes huesos recubriendo las branquias a modo de opérculo. Las escamas que recubren el cuerpo son muy pequeñas y apretadas, estando hechas de hueso y dentina, lo que ha hecho que hayan fosilizado bien; éstas muestran líneas concéntricas de crecimiento, por lo que los jóvenes tenían un número fijo de escamas y cada una crecía por adición de hueso y dentina en los márgenes conforme el animal iba creciendo.


title: Acanthodii

text: Tenían una o dos aletas dorsales y una aleta anal, todas ellas soportadas por una gruesa espina ósea en su parte delantera. Las aletas pectorales y pélvicas han sido modificadas en largas espinas, y en las formas más primitivas podían tener hasta seis pares de espinas a lo largo del abdomen. El nombre “acantodio” se refiere a esta colección de espinas óseas bien visibles en los fósiles (acanthos=espina), las cuales no estaban relacionadas con el esqueleto interno cartilaginoso. Las espinas están recubiertas de escamas alargadas y fusionadas.


title: Acanthodii

text: La ligera osificación del cartílago cerca de la región del ojo y la región del oído ha permitido su conservación, teniendo el oído otolitos de calcita y dolomita; la mayor parte de este endoesqueleto rara vez ha fosilizado.


title: Acanthodii

text: La mayoría de los acantodios carecían de dientes, por lo que probablemente se alimentaban de pequeñas partículas de alimento que filtraban del agua; sólo alguna de las formas más tardías podría haber capturado presas grandes con pequeños dientes derivados de los huesos dérmicos. Tenían para filtrar una ancha abertura de la boca y "rastrillos" en las agallas, que eran unas afiladas púas por dentro de la garganta ancladas al hueso hioides y a los arcos branquiales; se encontró un espécimen con un pez óseo en su cavidad bucal, presumiblemente tragado entero.


title: Acanthodii

text: Tienen grandes ojos rodeados por varias placas escleróticas, su gran tamaño sugiere que vivían en aguas profundas del mar abierto y que podrían haberse alimentado subiendo a profundidades intermedias o en la superficie.


title: Acanthodii

text: Los Ischnacantiformes y Climatiformes está claro que eran depredadores, aunque los segundos de pequeños invertebrados. Los Acantodiformes, debido a la pérdida de sus dientes y tener rastrillos en las agallas se deduce que eran filtradores de plancton del neuston, además de que un espécimen mostró grandes cantidades de pequeños crustáceos en su estómago.


title: Acanthodii

text: Las espinas de las aletas y otras espinas podrían haber tenido en principio una función defensiva, haciendo que fuera desagradable ser tragados por otros peces más grandes; las formas más tardías, tales como "Acanthodes", parece que eran capaces de erizar sus espinas pectorales, con lo que les harían hincarse en el esófago de un posible depredador. Quizás esto fue una medida defensiva exitosa, como se ve en peces actuales que hacen lo mismo.


title: Acanthodii

text: Debido a que eran peces neustónicos, los acantodios tuvieron una amplia distribución por todo el planeta, siendo especies esencialmente marinas, aunque algunas especies son de agua dulce; las especies del Carbonífero y Pérmico debieron vivir en agua dulce de ríos de montaña.


title: Acanthodii

text: Recientes análisis sobre la sistemática de los acantodios muestran que son más diversos de lo que se apreciaba antiguamente, y la clasificación convencional en tres órdenes es una simplificación. A pesar de todo y de la necesidad de estudios posteriores, consideraremos los grupos tal y como fueron establecidos por Nelson (1994), con una decena aproximadamente de familias agrupadas en tres órdenes:


title: Acanthodii

text: Los los acantodios son los primeros peces y animales en poseer boca, con mayor diversidad que se muestra en el documental Animal Armageddon (Armagedón Animal) transmitido en el 2010. En un periodo mucho antes de la aparición de los placodermos. Pero vivía con sus parientes primitivos los ostracodermos.


title: Dead Space: Perdición

text: Dead Space: Downfall (en español Dead Space: Perdición) es una película de animación de "survival horror" que forma una trilogía con el videojuego (Dead Space) y su cómic homónimo. La película fue presentada en el Festival de Sitges el 28 de octubre de 2008, la única oportunidad de ver en la gran pantalla dado que se lanzó directamente en formato DVD y Blu-ray.


title: Dead Space: Perdición

text: "Dead Space: Perdición" es el segundo de los tres episodios de la franquicia "Dead Space". Cronológicamente, la película está precedida por "", cuyas ilustraciones fueron creadas por Ben Templesmith ("30 días de oscuridad") y fue escrita por el novelista Anthony Johnston, a quien más tarde se encargó escribir el guion para el último episodio de la franquicia, el Videojuego que ganó el juego del año


title: Dead Space: Perdición

text: El personaje principal aquí es la jefa de Seguridad de la nave Alissa Vincent, quien con su equipo tratará de hacerle frente a la gran amenaza de los Necromorfos dispuestos a atacar en todo momento.


title: Dead Space: Perdición

text: Mientras realizan una profunda excavación en un remoto planeta, la tripulación del USG Ishimura encuentra una antigua reliquia religiosa llamada "The Marker" (La Efigie en español) que se considera la prueba de la existencia de Dios.


title: Dead Space: Perdición

text: La reliquia es desenterrada y llevada a bordo de la nave, donde es adorada por unos y despreciada por otros. Pero cuando el profano artefacto libera a una raza alienígena que había permanecido dormida durante largo tiempo, el momentáneo Paraíso se transforma en el vivo Infierno.


title: Dead Space: Perdición

text: El caos es inmediato y la carnicería incontrolable. Una invasión nunca antes presenciada por la humanidad y se va a llevar a cabo para destruir la Tierra.


title: Dead Space: Perdición

text: Cronológicamente, la película está situada en el inicio de la historia de dead space, pero deja brechas hacia una historia incluso más atrás de esta, como por ejemplo, los restos de lo que dejó un supuesto aparato de movimiento de hace más de 100 años atrás en el planeta deshabitado..


title: Dead Space: Perdición

text: El DVD además de estar disponible en varios idiomas cuenta con contenidos adicionales como el tráiler de la película, escenas eliminadas y una galería fotográfica.


title: Castillo de Óbidos

text: El Castillo de Óbidos se encuentra en la villa de Óbidos, que forma parte de la "freguesia" de Santa Maria, en subregión de Oeste, Portugal.


title: Castillo de Óbidos

text: Es un buen ejemplo de fortificación medieval portuguesa, erigido en el sobre un pequeño monte, desde donde domina la llanura circundante y el río Arnoya, al Este. Fruto de diversas intervenciones arquitectónicas a lo largo de los siglos, se integra en el conjunto de la villa, la cual preserva sus características medievales de manera casi intacta.


title: Castillo de Óbidos

text: Clasificado como Monumento Nacional, el 7 de julio de 2007 fue elegido como una de las Siete Maravillas de Portugal.


title: Castillo de Óbidos

text: El castillo se eleva en la cota de 79 metros sobre el nivel del mar, con planta en forma rectangular irregular (orgánica), mezclando elementos de los estilos románico, gótico, manuelino y barroco, distribuidos por dos zonas principales: la del castelejo (actual Pousada Del Castillo, o Pousada de Óbidos) y el barrio intramuros.


title: Castillo de Óbidos

text: El perímetro de las murallas, reforzadas por torres de planta cuadrada y cilíndrica, alcanza 1.565 metros, totalmente recorrido por un adarve defendido por parapeto ameado. En algunos tramos, las murallas se elevan a 13 metros de altura.


title: Castillo de Óbidos

text: El tramo este de la muralla constituye el núcleo del muro más amplio que rodea el castillo y la villa, y que, extendiéndose por ambos lados hacia el sur por 500 metros, cierra el perímetro en punta, en la llamada "Torre del Facho".


title: Castillo de Óbidos

text: El acceso se da a través de cuatro puertas y dos postigos, destacándose la Puerta de la Vila o Puerta de Nuestra Señora de la Piedad, encabezada por una inscripción, allí colocada por el rey D. Juan IV (1640-1656), y que reza: "A la Virgen Nuestra Señora, que fue concebida sin pecado original". En su interior se encuentra una capilla con balcón, revestida de azulejos del .


title: Mother Earth's Plantasia

text: Mother Earth's Plantasia, a menudo abreviado como Plantasia, es un álbum de música electrónica del compositor canadiense Mort Garson publicado por primera vez en 1976. El álbum contiene música realizada específicamente para ser escuchada por plantas. A su salida, el álbum tuvo una distribución muy limitada ya que solo se hallaba disponible como regalo para aquellos que compraban una planta de interior en una tienda llamada «Mother Earth» en Los Ángeles, California (EE.UU.); o un colchón de la marca Simmons en la cadena de grandes almacenes estadounidense Sears. Debido a esto, el álbum no se popularizó en el momento de su lanzamiento. Sin embargo, desde entonces, este ha ganado estatus de culto al tratarse de una de las primeras representaciones de la música electrónica. Garson hizo uso de un sintetizador moog para componer el álbum.


title: Mother Earth's Plantasia

text: En marzo de 2019, la discográfica Sacred Bones Records anunció que estaba trabajando en la reedición del álbum. El 21 de junio de 2019, esta fue publicada en servicios de "streaming" junto con nuevas versiones físicas en vinilo y CD.


title: Mother Earth's Plantasia

text: "Plantasia" es el trabajo del artista Mort Garson, músico y compositor canadiense que escribió, entre otras cosas, la afamada «Our Day Will Come», interpretada inicialmente por el grupo Ruby and the Romantics y posteriormente versionada por una gran cantidad de autores, como James Brown o Amy Winehouse. También compuso bandas sonoras para televisión y cine, entre las que destaca la música de la retransmisión de la llegada a la luna del Apolo 11. Garson pertenece a una serie de artistas pioneros en la utilización del sintetizador para la elaboración de música electrónica.


title: Mother Earth's Plantasia

text: La inspiración para la realización del álbum parece haber tenido su origen en la afición por la jardinería de la esposa de Garson, así como en la influencia la de la entonces popular obra "La vida secreta de las plantas", que había salido al mercado en 1973, tres años antes de la publicación del álbum. Como anexo al título original, incluía la frase «música terrenal cálida para plantas y para la gente que las ama». El álbum usa como instrumento principal un sintetizador moog.


title: Mother Earth's Plantasia

text: Por razones que aún se desconocen, en su salida al mercado, "Plantasia" no tuvo una distribución amplia ni se comercializó como producto en tiendas. En su lugar, el álbum se vendía en la tienda de jardinería Mother Earth Plant Boutique, en Los Ángeles, cuyos propietarios participaron en la confección del álbum, añadiendo un pequeño libreto explicativo. El único otro lugar en el que era posible obtener el álbum era en la cadena de grandes almacenes Sears, a través de la compra de un colchón de la marca Simmons.


title: Mother Earth's Plantasia

text: Durante los años 2000, no obstante, nació de forma incipiente un culto alrededor del álbum, avivado en un primer lugar, sobre todo, por coleccionistas de la cultura DJ clásica; y posteriormente a través de internet. Los primeros videos del álbum en YouTube atrajeron millones de visitas, y los críticos lo elogiaron como un precursor de la música ambiental y una antigua advertencia profética sobre el calentamiento global. Entre otras cosas, se realizaron falsos anuncios de televisión sobre "Plantasia", así como una multitud de versiones derivadas de sus pistas. Empezaron a surgir redes de tráfico del vinilo, y, por el masivo aumento de la popularidad de su versión física, el precio de una copia original del mismo aumentó hasta los 600 $.


title: Mother Earth's Plantasia

text: En su publicación en 1976, la escasa distribución impidió que el álbum obtuviera suficiente relevancia como para ser analizado por críticos. Sin embargo, a lo largo de los años, con su creciente popularidad, el disco recibió una acogida positiva por parte de la audiencia.


title: Mother Earth's Plantasia

text: Algunos autores han elogiado la forma en la que Garson «confirió personalidad propia» a cada pista del álbum, creando un «idioma musical inventado» que, usando los cambios de tono y melodías del sintetizador, proporciona una representación a cada una de las plantas. AllMusic hizo especial mención a la forma en la que el álbum «introdujo sonidos poco familiares a su audiencia a través del sintetizador moog» y elogió la forma «futurística» en la que el álbum presenta «una oda» al mundo vegetal.


title: Aina Vidal

text: Aina Vidal Sáez (Barcelona, 22 de marzo de 1985) es una política española, diputada por Barcelona en el Congreso de los Diputados en la XI, XII, XIII y XIV legislaturas. Es miembro del Consejo Nacional de Esquerra Verda.


title: Aina Vidal

text: Afiliada a Joves d'Esquerra Verda desde 2005 y a Comisiones Obreras desde 2006, es miembro del Consejo Nacional de Iniciativa por Cataluña-Verdes y Coordinadora Nacional de Acción joven-Jóvenes de la Comisión Obrera Nacional de Cataluña, y miembro del Consejo de Relaciones Laborales de Cataluña. Ha formado parte del "Consell Nacional de la Joventut de Catalunya" y del "Consell de Joventut de Barcelona". También es miembro de "Som Energia", Médicos sin fronteras, Amnistía Internacional y "Esplais Catalans", así como del comité federal de Comisiones Obreras de Cataluña.


title: Aina Vidal

text: Fue elegida diputada por Barcelona en las elecciones generales españolas de 2015 dentro de la lista de En Comú Podem, siendo una de los tres diputados que obtuvo ICV dentro de la coalición (junto con Josep Vendrell y Jaume Moya). Revalidó el escaño en las elecciones generales de 2016, en las de abril de 2019 y en las de noviembre del mismo año.


title: Juan Carlos Mariño

text: Juan Carlos Mariño (Lima, Provincia de Lima, Perú, 2 de enero de 1982) es un exfutbolista peruano. Jugaba como mediocentro organizador y su último equipo fue la Academia Deportiva Cantolao.También fue internacional con la selección peruana de fútbol. Tiene y actualmente es entrenador del equipo de Reserva de la Academia Cantolao.


title: Juan Carlos Mariño

text: Se formó como jugador en las categorías inferiores del Club Atlético Lanús de Argentina. Completó la temporada 2006/07 con el Cienciano del Cuzco, club con el que destacó y quedó subcampeón del Campeonato Descentralizado 2006. De ahí fichó por Alianza Lima en julio de 2007.


title: Juan Carlos Mariño

text: Poco después de haberse convertido en uno de los fichajes de Alianza, el Hércules CF de la ciudad de Alicante pujó muy fuerte por Mariño. En el equipo herculano firmó por una temporada con opción a 3 más. El jugador en febrero de 2008 afirmó su deseo de seguir en el Hércules CF donde se sentía a gusto.


title: Juan Carlos Mariño

text: Fue presentado el lunes 25 de agosto como futbolista del Cádiz Club de Fútbol de la Segunda División de España, con la condición de que el equipo gaditano juegue en la Liga Adelante en la temporada 2008/2009. No obstante, el Cádiz al final tuvo que jugar en la Segunda División B de España, donde no se permiten extranjeros, por lo que Mariño fue cedido a préstamo al Cienciano hasta junio de 2009.


title: Juan Carlos Mariño

text: Para la temporada 2009, Mariño llegó al Atlético Nacional, equipo del Fútbol Profesional Colombiano, club del cual salió por bajo rendimiento en el mes de mayo. Para el segundo semestre, Mariño es contratado por el Deportivo Cali por los próximos seis meses, en los cuales no tiene un buen desempeño. Por ello, a finales de 2009 sale del club "verdiblanco".


title: Juan Carlos Mariño

text: Disputó la Copa América 2007 celebrada en Venezuela, donde logró un gol memorable a la Selección de fútbol de Uruguay en el debut peruano en dicho torneo.


title: Juan Carlos Mariño

text: No fue convocado por el seleccionador Chemo del Solar por petición del propio jugador para centrarse en su carrera en el Hércules y adaptarse con ritmo de juego al fútbol español. Fue convocado nuevamente para el partido amistoso contra la selección de Costa Rica.


title: Fausto Delhuyar

text: Fausto Fermín de Elhuyar, Fausto Fermín Delhuyar o Fausto Fermín D'Elhuyar y De Lubice (Logroño, 11 de octubre de 1755 – Madrid, 6 de febrero de 1833) fue un químico e ingeniero de minas español, descubridor del wolframio junto a su hermano Juan José Elhuyar en 1783. También estuvo al cargo del Real Seminario de Minería de la Ciudad de México y fue responsable de la edificación del Palacio de Minería. Elhuyar abandonó Nueva España justo después de la independencia.


title: Fausto Delhuyar

text: Los Elhuyar Lubice eran una familia vascofrancesa que se afincó en Logroño. El padre, Juan d'Elhuyar Surret, nace en Hasparren, Labort, Francia (1718) y fue "cirujano latino". En 1752, ejerce su profesión en Bilbao y desde el 3 de febrero de 1753, en Logroño hasta su muerte.


title: Fausto Delhuyar

text: Tuvo tres hijos: Juan José (15 de junio de 1754), Fausto (11 de octubre de 1755) y María Lorenza (8 de agosto de 1757). Su primera esposa y madre de sus hijos, Úrsula de Lubice, muere en 1758 y Juan se casa en segundas nupcias en 1769 con su sirvienta, Dominique de Elizagaray.


title: Fausto Delhuyar

text: Juan, aficionado a la química, completa su sueldo de cirujano con la destilación de "aguardientes de vino y no de heces" que distribuye en toda la zona norte de España. Fue el primero que destiló vinos en Logroño para la obtención de aguardiente: llegó a tener más de 20 alambiques destinados a la destilación en La Rioja. Muere el 16 de agosto de 1784 en Bayona, Francia.


title: Fausto Delhuyar

text: Fausto Elhuyar estudió medicina, cirugía y química, así como matemáticas, física e historia natural junto con su hermano Juan José en París entre 1773 y 1777. Enseñó en Vergara desde 1781 hasta 1785 como catedrático de Mineralogía y Metalurgia. Su trabajo se centró en dos áreas distintas: la enseñanza y las publicaciones y el trabajo en el "Laboratorium Chemicum".


title: Fausto Delhuyar

text: Enseñó mineralogía, ciencias subterráneas y metalúrgica, así como las materias complementarias de geometría subterránea, docimasia química y dibujo técnico y tecnológico. En el laboratorio, trabajó asociado a François Chavaneau, catedrático de Química en Vergara que consiguió la purificación y maleabilidad del platino, en solitario, y durante algunos meses, en el otoño de 1783, con su hermano Juan José, quien terminó en el aislamiento del wolframio o tungsteno.


title: Fausto Delhuyar

text: Luego, de nuevo con su hermano, visitó varias universidades europeas, incluyendo la escuela de Minas en Freiberg donde asistió a lecciones de geometría subterránea y dibujo, a las de beneficio de minas, construcción de máquinas y metalurgia y la Universidad de Upsala en Suecia, donde estudió química superior con Torbern Olof Bergman durante seis meses. En Köping, visitó a Carl Wilhelm Scheele, quien anunció la posible existencia del metal descubierto por Elhuyar. En Viena, conoció al historiador Isidoro Bosarte, quien se hallaba allí como secretario del embajador Conde de Aguilar; este lo cita elogiosamente en la correspondencia que mantuvo con José de Viera y Clavijo.


title: Fausto Delhuyar

text: En septiembre de 1785, renunció a la cátedra y, en julio de 1786, fue nombrado director general de Minería de Nueva España. Antes de partir, recorrió Europa entre 1786 y 1788 para conocer el método de Born para el beneficiado de la plata y se casó en Viena, en 1787, con Juana Raab. Durante los treinta y tres años de estancia americana, se ocupó de la creación del Colegio de Minería (1 de enero de 1792), la construcción del Palacio de Minería (1813) y la dirección de los mismos, así como de visitar las Reales de Minas. En 1788, se le llamó como supervisor de la industria minera en Nueva España hasta la revolución, a comienzos del .


title: Fausto Delhuyar

text: Tras la independencia de México, regresó a Madrid en 1821, donde actuó como director general de Minas a partir del 5 de agosto de 1822. El 14 de septiembre del mismo año, se le pide informe sobre las minas de Almadén, Guadalcanal y Riotinto, las cuales llegó a inspeccionar. También llegó a visitar las minas de Tharsis. Dos años después, el 6 de abril de 1824, es nombrado individuo de la Junta de Fomento de la riqueza del Reino, a la que se debe la Ley de Minería de 1825.


title: Fausto Delhuyar

text: Los trabajos de Fausto Elhuyar fueron numerosos (en forma de artículos, informes, cartas, etc.) e incluye temas sobre química, mineralogía y metalurgia. Escribió informes sobre la teoría de amalgamación —un proceso para extraer la plata de su mena—, escribió sobre la historia de las cecas de fabricación de monedas y fue autor sobre la historia de las minas de Nueva España y la explotación de las minas españolas. Entre sus obras publicadas se hallan:


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: El canto vigésimo sexto del "Infierno" de Dante Alighieri se sitúa en la octava fosa del octavo círculo, donde son castigados los consejeros de fraude. Estamos en la mañana del 9 de abril de 1300 (Sábado Santo), o según otros comentadores del 26 de marzo de 1300. Es uno de los cantos más famosos del Infierno, conocido también como el «Canto de Ulises», en el que el héroe griego cuenta su muerte durante un viaje en barco de cinco meses hacia el hemisferio sur.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: En el canto XXVI se habla de los urdidos de fraude, es decir de los conductores y políticos que no actuaron con las armas o el coraje personal sino con la agudeza de la inteligencia. Se trata de personas que ejercitaron una «astucia pérfida» y pecaron abusando de su inteligencia contra otras personas. Aquí, Dante hace una reflexión sobre la inteligencia y sobre su uso: la inteligencia es un don de Dios, pero por un deseo desmesurado de conocimiento puede llevar a la perdición si no está guiada por la virtud cristiana.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: El rey de Ítaca abandonó por segunda vez a Penélope y a su hijo Telémaco porque tras veinte años de viajes aún no estaba satisfecho de conocer el mundo. El viaje de Ulises al hemisferio sur es juzgado desde una perspectiva cristiana: así como se condena la desmesura y la avaricia, también se condena el afán desenfrenado de conocimiento.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: El canto se abre con una invectiva contra Florencia que temáticamente se une al , donde Dante había encontrado cinco ladrones justamente florentinos: con ironía nota como Florencia es conocida en toda la tierra (metafóricamente "bate las alas", citando una inscripción sobre el Palacio del Bargello del 1255).


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: También en el Infierno el nombre de Florencia se expande, habiéndose Dante avergonzado por haber encontrada cinco conciudadanos entre los ladrones, que obviamente no llevan el honor de su ciudad.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Pero si lo que se sueña a la primera mañana, según una leyenda medieval, se hace verdad, entonces Dante predice que pronto ella sufrirá el castigo que también la cercana Prato, y también otras ciudades, desean para ella. Por qué se nombre justamente a Prato no se aclaró todavía y las hipótesis más convincentes son aquellas ligadas a los anatemas arrojados por el cardenal Nicolás de Prato, que intentó en vano de traer la paz en las facciones florentinas en el 1304.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Manfredi Porena, si bien no propuso una alternativa a esta explicación, encuentra dificultad en aceptarla en tanto que el cardenal de Prato fue poco después uno de los manipuladores de la elección del papa Clemente V, del cual se sabe qué pensaba Dante (), y por eso es difícil que Dante invoque la autoridad, aunque sea sobre cualquier otro tema.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: El poeta aumenta la dosis diciendo que si bien quizás el castigo ya llegó, no fue solicitada (""Y si ya hubiera ocurrido, dirán que fue tarde"", v. 10) y, visto que la reconoce como necesaria, espera que llegue pronto (""¡Ojalá fuera ahora, ya que ha de ser!"", v. 11) porque la desventura de Florencia lo lastimará más cada vez que la edad avanza (""que más me abatirá, cuanto más me pase el tiempo"", v. 12). No todos los comentadores concuerdan sobre por qué Dante espera que el castigo llegue pronto. Algunos sostienen que la desventura de Florencia, si bien ineluctable, llene a Dante de dolor, que más le será grave con el pasar del tiempo. El viejo de hecho soporta menos los dolores, se hace siempre más dispuesto al perdón y el amor por el lugar de nacimiento crece con la edad. Según otros Dante quiere en cambio decir que más el castigo tarda, tanto más se sufrirá por no haber gozado por mucho tiempo del castigo. Esta interpretación se contradice con el ""¡Ojalá fuera ahora, ya que ha de ser!"", que reconoce la necesidad del castigo, pero lo hace de mala gana. Es curioso que los comentadores modernos acepten más como correcta la primera hipótesis y los antiguos por la segunda; muestra como en el fondo la lectura de este pasaje mutó según nuestra sensibilidad y forma de pensar.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Los dos poetas parten de nuevo desde la orilla interna de la séptima fosa recorriendo hacia atrás el camino seguido en : Virgilio sube la escalera "que había servido para bajar", y toma a Dante. Es decir, los dos poetas volvieron al punto del cual habían partido para ver qué había en la séptima fosa.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Siguen entonces por el solitario camino, por la ausencia de demonios y condenados, entre astillas y rocas, ayudados por las manos.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Cuando llegan al puente, Dante siente un dolor tan grande por lo que ve, que todavía lo siente al momento de escribirlo, y grande a tal punto a inducirlo a frenar al ingenio para que no supere los límites de la virtud. No quiere de hecho que la influencia de los astros o la gracia divina, que le concedieron la experiencia de iniciación, se la saquen por causa de una acción suya o por un pensamiento muy intrépido. Esta nota, ahora un poco arcana, será evidente considerada a la luz de lo que sucederá después en el canto, es decir la historia de Ulises y su inteligencia, no controlada por la virtud, que lo llevó a la muerte por haber superado los límites impuestos por Dios.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Sigue entonces otro símil para representar el hecho que cada llama se mueve encerrando a un pecador, comparación culta que está al nivel del lenguaje rico y majestuoso de todo el canto. Dante se inspira, con algunas licencias poéticas, al secuestro en el cielo del profeta Elías contado en la Biblia en el "El Libro de los Reyes", que cuenta que mientras Elías y Eliseo caminaban conversando, Elías fue de improviso secuestrado en el cielo por un carro de fuego empujado por caballos de fuego, que desapareció rápidamente de la vista de su compañero. Un poco más adelante, en el mismo texto, viene narrado que algunos jóvenes comenzaron a burlarse de Eliseo, llamándolo calvo, hasta que él se giró y los maldijo en el nombre del Señor, y del bosque salieron dos osas que devoraron a 42 de los jóvenes. Aquí los versos de Dante:


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Dante está mirando derecho en pie sobre el puente, de modo tan débil que si no estuviese tomado a una roca que sobresale, caería abajo sin que lo empujaran.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Viéndolo así Virgilio le explica que adentro de los fuegos están los espíritus de los condenados, cada uno vestido por la llama.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: No está claro cuales condenados son castigados en esta fosa. Ellos son generalmente indicados como consejeros fraudulentos y su contrapaso consiste en el estar envueltos por lenguas de fuego, por analogía con sus mismas lenguas que fueron fuente de fraude, y escondidos dentro de las llamas del mismo modo que en vida ellos escondieron la verdad con el engaño (como dice el Apóstol Jacobo, la lengua fraudulenta es como el fuego). Igualmente, el único condenado que se encuadra en esta categoría es Guido de Montefeltro, presentado en el , que se arrepiente en vano de un consejo fraudulento dado, bajo su pedido, al Papa Bonifacio VIII.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Ulises y Diomedes, presentados más adelante en este canto, no son castigados por los consejos dados, sino por las obras que hicieron, y para ellos la definición de consejeros fraudulentos mal se adapta porque resulta demasiado específica.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Dante entonces agradece y responde que había ya entendido y, atraído por una particular llama doble que le recuerda a Eteocles y a su hermano Polinices, le pide la explicación a Virgilio (otra cita culta sobre los dos hermanos que llegaron a matarse entre ellos por la discordia; en Estacio y en Lucano se cuenta que también las llamas de la pira sobre la que se quemaban sus cuerpos estaba dividida en dos, como si continuasen a odiarse también después de la muerte).


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Virgilio le revela que allí son castigados Ulises y Diomedes, juntos en la venganza divina, dado que, pecando juntos, provocaron la ira de Dios en vida; y elenca los tres pecados por los cuales los dos se encuentran allí, es decir:


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Dante se muestra extremadamente ansioso con hablar con los dos, probablemente porque en todo el Medioevo había un gran misterio sobre cual había sido el final de Ulises (Dante no conocía la Odisea porque no conocía el griego, si bien había leído algunos resúmenes mutados por escritores latinos) y llega a pedirle a Virgilio bien cinco veces en dos tercetos:


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Virgilio le promete que le hará a ellos las preguntas pero solo si calla: hablará él porque ellos son griegos y quizás le sean esquivos a él por su jerga. Sobre por qué sea necesario que hable Virgilio se hicieron varias hipótesis: la más simple es que los dos hablan griego y Dante no conoce esta lengua, a diferencia de Virgilio, pero esta razón no puede ser porque si hubieran hablado en griego Dante no habría entendido y no podría decirnos que se dijo, además en el próximo canto Guido de Montefletro dirá que escuchó hablar a Virgilio en dialecto lombardo; otro hipótesis es que como era opinión común en el medioevo que los griego fuesen un pueblo soberbio, ellos se habrían negado a hablar con una persona que no tuviese todavía excelentes méritos, de hecho la invocación sucesiva de Virgilio se enfocará justamente sobre sus obras, motivo de orgullo, expresado en el más alto lenguaje posible. En este episodio Dante reproduce su situación respecto de los griegos y en particular a su literatura: siendo que su lengua no es conocida en Italia (con pocas excepciones, quizás en Calabria) ellos "hablaban" solo a través de los autores latinos que habían traducido o sintetizado o citado sus obras.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Virgilio entonces espera que la doble llama llegue cercana al puente y se le dirige con solemnidad y altura, poniendo la cuestión principal, que leyó en el pensamiento de Dante, de saber el final de Ulises, un misterio que los autores antiguos callaban:


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Dante de hecho no conocía la Odisea. Del final de Ulises, del cual callan Virgilio, Horacio, Séneca, Cicerón, se habían hecho numerosas conjeturas desde los tiempos de Servio, más vivas que nunca en el Medioevo, a la cual Dante sumó una versión suya basada sobre varios indicios, pero sobre todo original.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Entonces la mayor de las dos llamas inicia a moverse como movida por el viento y por el movimiento de la cima de la lengua de fuego inician a salir las palabras.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Ulises no se presenta e inicia de inmediato a hablar de los últimos años de su vida, del adiós a la maga Circe: en este canto Dante retoma las lecciones de Ovidio cuando en "Las metamorfosis" XIV 436 ss. Macareo, uno de los compañeros de Ulises, cuenta a Eneas como abandonó a su capitán que se volvía a meter por enésima vez en el mar.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Después de pasar un año en Gaeta (antes que Eneas le diese ese nombre) ""ni la dulzura del hijo, ni la piedad del viejo padre, ni el debido amor que debía a Penélope hacer dichosa"" pudieron frenar a Ulises sus deseos de conocimiento, del ardor de conocer los vicios humanos y la virtud. Así partió a mar abierto en lugar de volver a casa, con un barco y con aquellos ""compañeros pocos"" de siempre. Navegó por las costas europeas (hasta España) y africanas (hasta Marruecos) del Mediterráneo occidental, comprendidas las islas de Cerdeña y las otras. Sus amigos y él ya eran viejos cuando llegaron a aquella ""fosa estrecha"" donde Hércules marcó como el límite a no pasar, el Estrecho de Gibraltar. Ulises pasó Sevilla por derecha y Ceuta por izquierda, llegando delante al estrecho; para convencer a sus compañeros de la empresa jamás hecha pronunció la famosa frase:


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Los célebres tercetos son un vértice de retórica: se abre con una "Captatio benevolentiae" (el vocativo, el recuerdo de las experiencias humanas) y crece en intensidad gradualmente, primero usando el "ustedes", después el "nosotros" (de hecho, antes de esta oración Ulises usará el pronombre "yo" y en seguida usará el "nosotros"), incitando a la aventura culminando para cerrar uno de los sentimientos más profundos del alma humana como es el orgullo por la superioridad sobre los otros seres vivientes.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Los compañeros entonces quisieron partir en seguida de modo que Ulises no habría podido frenarlos: giraron la popa al este e hicieron de los remos "alas" por el "loco vuelo", siempre avanzando a izquierda, hacia el suroeste. Después de cinco meses las estrellas habían cambiado en el cielo (porque habían llegado al otro hemisferio) o habían pasado cinco lunas nuevas y otros lunas llenas, cuando apareció una montaña velada desde la distancia y altísima (el monte del Purgatorio). Ellos se alegraron pero de pronto cedieron al llanto porque de esa tierra se movió un torbellino que golpeó al barco. Tres veces ellos giraron, al cuarto giro la popa se alzó en alto, la proa hacia abajo, así como le gustó a alguien (a Dios), y después el mar estuvo sobre ellos (notar la alusión al entierro, a la tumba), con un verbo que metafóricamente "encierra" también al canto.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Dante nos hace entender a través de las palabras de Ulises la importancia del conocimiento que no tiene ni edad ni límites: de hecho los afectos más grandes no llegaron a vencer en el alma de Ulises el deseo de conocimiento. El célebre terceto "Considerad vuestra simiente: hechos no fuisteis para vivir como brutos, sino para perseguir virtud y conocimiento" es la síntesis de la personalidad de Dante el cual consideraba el conocimiento el supuesto básico para la evaluación de una persona.


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Dante, si bien conocía a Homero (nombrado varias veces en la "La Divina Comedia" y puesto por él en el Limbo, como se lee en el ), no podía haber leído la "Odisea", en griego, pero estaba al tanto de la historia de Ulises por varias fuentes latinas ("Las Metamorfosis" de Ovidio y la "Odusia" de Livio Andrónico) y por varias narraciones medioevales: en esta tradición, en autores como Cicerón, Séneca y Horacio, Ulises era descripto como ejemplo de un hombre dominado por el ansia de conocimiento. A partir de estas lecturas y de la narración de Ovidio, Dante inventa casi completamente la historia de último viaje de Ulises, motivado por el amor por el conocimiento, amor que Dante compartía y seguramente no desaprobaba, pero se aclara desde la primera frase del "Convivio": "Todos los hombres naturalmente desean conocer". De ahí deriva la gran participación emotiva de Dante en relación con el condenado, expresa más de una vez en el canto y especialmente en los versos 19-20: "Me dolió entonces, como de nuevo me duelo / cuando dirijo la mente a lo que vi" conmoción endurecida por un llamado a la virtud: "y más refreno el ingenio como no suelo". A este punto un paralelismo se puede hacer entre Dante y Ulises: ambos viajan empujados por el ansia de conocimiento, ambos están perdidos (v. 3 del : "porque la recta vía era perdida"; vv. 83-84 de este canto "mas que uno de vosotros diga / donde, por su valía, perdido de muerte quedó"). Pero si Dante encuentra el camino y accede a un conocimiento superior, guiado por la voluntad divina, Ulises no conoce esta "gracia" y queda confinado en la esfera puramente terrenal, sensible, del saber: v. 115, "de nuestros sentidos", y sobre todo vv. 97-99, "el ardor / que tuve de hacerme del mundo experto / y de los vicios humanos y de su valor": no hay en él ninguna tensión ética, moral, que conduzca al conocimiento hacia un fin justo (es más, ella queda como fin a sí misma), y su deseo resulta por eso negativo, tanto que él implica en este mal a sus compañeros. Y es así que él supera las Columnas de Hércules puestas como límite, e infringe la prohibición divina y es derrotado por Dios, "como a Otro plugo".


title: Infierno, canto vigesimosexto

text: Notable en este canto el estilo, que se alza para representar un personaje magnánimo como es Ulises (particularmente es el apóstrofo de Virgilio, pero también toda la narración sucesiva, que toca el tono épico en la narración del viaje y se hace "oración" en las famosas palabras dirigidas por Ulises a sus compañeros). No olvidarse también las muchas señales que Dante difunde en su texto, como la similitud con el profeta Elías, que sube al cielo en una carroza de fuego (mientras Ulises va hacia el fondo), a la expresión bíblica del v. 136 "aunque enseguida volvióse llanto" (más la aliteración), a las muchas referencias negativas como la mano "izquierda" (v. 126), la "luna" (v. 131), símbolos negativos para la cultura clásica.


title: 1994 (serie de televisión)

text: 1994 es una serie documental que aborda distintos acontecimientos ocurridos en ese año en México, principalmente el asesinato del candidato a la presidencia por el Partido Revolucionario Institucional (PRI), Luis Donaldo Colosio Murrieta, ocurrida el 23 de marzo en la colonia Lomas Taurinas de Tijuana, Baja California.


title: 1994 (serie de televisión)

text: La investigación y dirección corrió a cargo del periodista, escritor y documentalista Diego Enrique Osorno, mientras que la producción fue de Vice Studios. Los cinco episodios en que está dividida fueron puestos a disposición de los suscriptores de la plataforma de "streaming" Netflix el 17 de mayo de 2019.


title: 1994 (serie de televisión)

text: A partir del asesinato de Luis Donaldo Colosio, candidato a la presidencia del partido oficial, "queda en evidencia la crisis de las instituciones en México".


title: 1994 (serie de televisión)

text: Usando como eje la campaña de Colosio y el atentado que le quitaría la vida el 23 de marzo en Tijuana, la serie aborda otros hechos claves en la vida política y económica del país en el año de 1994, como el final de la presidencia de Carlos Salinas de Gortari, el inicio de la de Ernesto Zedillo y la devaluación del peso conocida como el "error de diciembre", así como los dos acontecimientos ocurridos el 1° de enero: la entrada en vigor del Tratado de Libre Comercio (TLC) y el levantamiento del Ejército Zapatista de Liberación Nacional (EZLN), guerrilla indígena que tomó por la vía armada la cabecera de cinco municipios del estado de Chiapas.


title: 1994 (serie de televisión)

text: Como parte del relato alrededor de Colosio, se aborda su paso por la presidencia del PRI, su nombramiento como titular de la Secretaría de Desarrollo Social (Sedesol) que se crea en el sexenio de Salinas de Gortari y su designación como candidato presidencial a finales de 1993. Tras mostrar el asesinato, la serie se centra en las investigación: la creación de la sub-procuraduría especial; las distintas hipótesis; el interrogatorio y careos del supuesto asesino, Mario Aburto Martínez; las teorías sobre un falso Aburto encerrado en el penal de Almoloya de Juárez; y la grabación en video que se realiza de una recreación de los acontecimientos en Lomas Taurinas, dirigida por el propio Aburto.


title: 1994 (serie de televisión)

text: La investigación recurrió a miles de fuentes, tanto oficiales como no oficiales, así como a material inédito desclasificado. En total, Osorno entrevistó a 50 personas.


title: 1994 (serie de televisión)

text: La serie tiene una duración total de 225 minutos, dividida en cinco capítulos de 45 minutos cada uno.


title: 1994 (serie de televisión)

text: Además del uso de material en video de noticieros mexicanos y extranjeros, así como videos inéditos de mítines o del interrogatorio de Aburto en Tijuana, "1994" se construye a través de las testimonios de los involucrados en los distintos hechos relatados; todos ellos aparecen a cuadro, grabados por la producción en sus casas u oficinas.


title: John S. Bell

text: John Stewart Bell (28 de junio de 1928-1 de octubre de 1990) fue un físico irlandés conocido por formular el teorema de Bell.


title: John S. Bell

text: Bell nació en Irlanda del Norte, de padres escoceses y se graduó en física experimental en la Universidad de Queen de Belfast en 1948. Obtuvo su doctorado en 1956 en Harwell como especialista en física de partículas elementales y teoría cuántica de campos. Su carrera laboral comenzó en 1949 en la UK Atomic Energy Research Establishment (AERE), en Malvern, Gran Bretaña y el Harwell Laboratory. Luego de varios años, se trasladó a los laboratorios de la Organización Europea para la Investigación Nuclear (CERN). Trabajó casi exclusivamente en física de partículas teóricas y diseño de aceleradores, pero su hobby era el estudio de los fundamentos de la teoría cuántica. Fue nombrado miembro de la Royal Society.


title: John S. Bell

text: En 1964 escribió un texto titulado "On the Einstein-Podoslky-Rosen paradox" ("Sobre la paradoja Einstein-Podoslky-Rosen"). En ese trabajo, mostró algunos rasgos particulares de la paradoja EPR, derivando así en la desigualdad de Bell, que es aplicada en Mecánica Cuántica para cuantificar matemáticamente las implicaciones planteadas teóricamente en la paradoja EPR y permitir así su demostración experimental.


title: John S. Bell

text: El teorema de Bell pone en evidencia el principio de las causas locales (principio que postula que lo que ocurre en una región del espacio no depende de variables controladas por un experimentador en otra región distante), y parece dar a entender que nuestro universo es "no-local", que no tiene partes separadas (salvo para nuestra percepción) y que existen unas variables desconocidas "no-locales".


title: John S. Bell

text: Su teorema demostró que el principio de la localidad causal es incompatible con las predicciones estadísticas de la teoría cuántica.


title: John S. Bell

text: En 2008 el Premio John Stewart Bell para la Investigación en los Temas Fundamentales de la Mecánica Cuántica y sus Aplicaciones fue establecido por el Centro para Información Cuántica y Control Cuántico de la Universidad de Toronto y se otorga desde 2009.


title: Wolbachia

text: Wolbachia es un género de bacterias gramnegativas que infecta especies de artrópodos, en particular a una alta proporción de insectos, y también algunos nemátodos. Es uno de los microbios parásitos más comunes y es posiblemente el parásito reproductivo más común en la biosfera. Las interacciones con sus anfitriones son a menudo complejas, y en algunos casos han evolucionado para ser mutualistas en lugar de parasitarias. Algunas especies no pueden reproducirse, o incluso sobrevivir, sin ser colonizadas por la bacteria. Un estudio concluyó que más del 16% de las especies de insectos tropicales portan bacterias de este género y se estima que entre el 25 y el 70% de todas las especies de insectos son potenciales portadoras.


title: Wolbachia

text: La eliminación de "Wolbachia" de los nemátodos del filariasis generalmente los mata o los hace estériles.


title: Wolbachia

text: Dentro de los artrópodos, "Wolbachia" es notable por el hecho que altera significativamente las capacidades reproductoras de sus hospedadores. Estas bacterias pueden infectar diferentes tipos de órganos, pero es muy notable en las infecciones de los testículos y ovarios de los mismos.


title: Wolbachia

text: "Wolbachia" está presente en los huevos maduros, pero no en el esperma maduro. Se infectan sólo hembras que pasan la infección en adelante a su descendencia. Se piensa que los fenotipos causados por "Wolbachia", sobre todo la incompatibilidad citoplasmática, ha sido importante promoviendo la especiación. Un concepto central de las teorías de especiación es el de aislamiento reproductivo: los genes de dos poblaciones aisladas reproductivamente pueden divergir hasta alcanzar la incompatibilidad genética. En este punto, se considera que a partir de la especie original han surgido dos especies.


title: Wolbachia

text: Según Werren, "Wolbachia" puede constituir un mecanismo idóneo para generar aislamiento reproductivo. Werren y sus colaboradores han observado que en una especie de insecto, tal aislamiento puede originarse entre dos poblaciones infectadas por distintas cepas de "Wolbachia". Werren sugiere que el mapeo génico de la diversidad de insectos infectados y no infectados podría aportar pruebas a favor de esta teoría.


title: Wolbachia

text: La bacteria se identificó primero en 1924 por Hertig y Wolbach en "Culex pipiens", una especie de mosquito (Hertig y Wolbach, 1924). Finalmente, en 1971, Janice Yen y Ralph Barr (Universidad de California) establecieron que una bacteria del género "Wolbachia" es la culpable del fenómeno hoy conocido como incompatibilidad citoplasmática.


title: Wolbachia

text: Cepas naturales de Wolbachia han demostrado ser un medio para las estrategias de control de vectores debido a su presencia en poblaciones de mosquitos. Debido a los rasgos únicos de Wolbachia que causan incompatibilidad citoplasmática, algunas cepas son útiles como promotores de un direccionamiento genético dentro de una población de insectos. Las hembras infectadas con Wolbachia pueden producir descendencia con machos no infectados e infectados; sin embargo, las hembras no infectadas solo pueden producir descendencia viable con machos no infectados. Esto le da a las hembras infectadas una ventaja reproductiva que es mayor cuanto mayor es la frecuencia de Wolbachia en la población. Los modelos computacionales predicen que la introducción de cepas de Wolbachia en poblaciones naturales reducirá la transmisión de patógenos y reducirá la carga general de la enfermedad. Un ejemplo incluye una cepa de Wolbachia que acorta la vida del mosquito y que puede usarse para controlar el virus del dengue mediante la eliminación de los insectos más viejos que contienen más parásitos.


title: Wolbachia

text: Además, algunas cepas de Wolbachia pueden reducir directamente la replicación viral dentro del insecto. Para el dengue, incluyen wAllbB y wMelPop con Aedes aegypti, y wMel con Aedes albopictus y Aedes aegypti. Un ensayo en una ciudad australiana de 187,000 habitantes plagada de dengue, no tuvo casos en cuatro años luego de la introducción de mosquitos infectados con Wolbachia. Se habían llevado a cabo ensayos anteriores en áreas mucho más pequeñas, pero no se había probado el efecto en un área de este tamaño. No se presentaron efectos ambientales negativos. El costo fue de A $ 15 por habitante, pero se esperaba que pudiera reducirse a US $ 1 en los países más pobres. En junio de 2021 se informaron resultados alentadores en una prueba controlada aleatorizada realizada en la ciudad de Yogyakarta.


title: Praderas canadienses

text: Las praderas canadienses son una vasta región de praderas de Canadá que se extiende a lo largo de las provincias canadienses de Alberta, Saskatchewan y Manitoba, que son consideradas las provincias de las praderas (por eso la región de las praderas también se conoce como ALSAMA, o incluso AlSaMa, por las dos letras iniciales de cada una de ellas). La región se caracteriza por tener un suelo sedimentario y por su relieve poco accidentado. Puede ser considerada parte de las Grandes Llanuras de Norteamérica. Es la zona agrícola canadiense más importante, a pesar de solo permitir una temporada de cultivos relativamente breve, debido a la duración del riguroso invierno.


title: Praderas canadienses

text: Las tres provincias de las praderas tienen un área conjunta de 1 960 681 km² (19.65% de la superficie de Canadá). Su población totales de unos 5 630 000 habitantes (a mediados de 2009)equivalente al 17.25% del total nacional.


title: Praderas canadienses

text: El término generalmente se refiere a las praderas de un tipo de pastos, praderas y verdadera solo se producen en el sur de Alberta y Saskatchewan. A esto se contrasta otros biomas, como el bosque boreal acceso a la mayoría de las provincias de las Praderas, el álamo o el parque.


title: Praderas canadienses

text: Sin embargo "la pradera" también puede referirse a todas las planicies del interior de la región dentro de Canadá, en contraste con las Montañas Rocallosas y el Escudo Canadiense, y es una continuación de la región de las Grandes Llanuras de Estados Unidos.


title: Praderas canadienses

text: También puede hacer referencia a todas las tierras de cultivo en las provincias de Alberta, Saskatchewan y Manitoba, una definición basada en el uso humano, que incluye todas las zonas verdes álamos bioma.


title: Praderas canadienses

text: Aunque puede ser alegado por las personas en gran parte a lo largo y ancho, es también un hecho que, aunque de Manitoba tiene grandes cantidades de árboles de sus regiones del sur son más definitivamente pradera.


title: Palacio Borghese

text: El palacio Borghese fue la residencia de la familia Borghese en la ciudad de Roma, Italia, denominado comúnmente como "il Cembalo" (el Clavecín) debido a su insólita planta trapezoidal. Es una obra de estilo manierista tardío. Se encuentra en el centro histórico de la ciudad, su fachada más corta limita con la ribera del río Tíber; sus otras dos fachadas están orientadas, una frente al Largo della Fontanella Borghese y la otra, en un flanco, frente a la Piazza Borghese y siguiendo toda la Via Borghese hasta la ribera del río. Todas sus entradas conducen a un gran patio central de dos alturas con arcada abierta y decorada con columnas dóricas y jónicas.


title: Palacio Borghese

text: El historiador de la arquitectura Howard Hibbard ha demostrado que la fachada del palacio que está orientada al Largo della Fontanella Borghese fue comenzada entre 1560 y 1561 por órdenes de Monseñor Tommaso del Giglio, cuyo escudo de armas se encuentra sobre la puerta de dicha fachada. El mismo Hibbard sugiere que el arquitecto que proyectó la obra fue Vignola, una teoría aceptada por los también historiadores, Antonio Blunt y James S. Ackerman. La obra, iniciada por Vignola fue continuada por Martino Longhi el Viejo, que siguió en cierta medida los planos del primero, sobre todo en lo que se refiere a la arcada que rodea el patio interior, que fue realizada entre los años 1575 y 1578. Longhi siguió trabajando para el cardenal Pedro de Deza, quién compró la propiedad en 1587, en la construcción del proyecto.


title: Palacio Borghese

text: El cardenal Camillo Borghese adquirió el palacio en 1604 y junto con él, adquirió otras propiedades adyacentes. Cuando el Cardenal se convirtió en el Papa Paulo V en 1605, el palacio se convirtió en la residencia de sus hermanos. Durante esta época las labores de construcción del palacio continuaron, en este caso, a cargo de Flaminio Ponzio, y a su muerte en 1613 por Carlo Maderno y Giovanni Vasanzio. Ponzio amplió el patio cuadrado de cinco a siete arcadas, y construyó la escalera oval. También construyó la fachada secundaria que está orientada hacía la Piazza Borghese.


title: Palacio Borghese

text: A la muerte de su tío Camillo, el cardenal Scipione Borghese se instaló en el palacio y convirtió el jardín del palacio en una logia.


title: Palacio Borghese

text: Entre 1671 y 1676 Carlo Rinaldi remodeló el palacio para el príncipe Giovanni Battista Borghese, siendo realizados los cambios más ambiciosos en la planta baja, con la construcción de un ala que se extendía hacia el Tíber por la Via Borghese, y que da al palacio unas maravillosas vistas al río Tíber. A lo largo de los años se fueron realizando distintas obras para embellecer el palacio, así, Rainaldi añadido la galería de columnas a la fachada del río Tíber realizada por Ponzi, construyó una capilla oval con un hermoso estucado, y añadió a la galería abovedada detalles decorativos de un estilo altamente recargado diseñados por Giovannni Francesco Grimaldi.


title: Palacio Borghese

text: La fachada principal del palacio consta de tres pisos, con dos entrepisos insertos, de dos majestuosas entradas flanqueadas por columnas y de un balcón central.


title: Palacio Borghese

text: El edificio cuenta con un magnífico patio interior, descrito como "uno de los más espectaculares del mundo", está rodeado por noventa y seis columnas de granito y decoradas con estatuas y un ninfeo; así como con un jardín cerrado construido según el proyecto de Johann Paul Schor y terminado por Rainaldi para el príncipe Giovanni Battista Borghese en 1673.


title: Palacio Borghese

text: La fachada hacia la Piazza Borghese se encuentra frente a otro palacio Borghese, reconstruida en el siglo XVI por Escipión Borghese como residencia de los miembros menores de la familia, los establos y los criados.


title: Palacio Borghese

text: Palacio Borghese fue sede original de la colección de arte de la familia, con obras de Rafael, Tiziano y otros muchos autores; sin embargo, desde 1891 dichas obras se encuentran en la Galería Borghese, en Villa Borghese.


title: Palacio Borghese

text: Como curiosidad, se debe decir que la escena del balcón de la película "Romeo y Julieta" de 1968 fue filmada aquí.


title: Chevrolet Kadett

text: El Chevrolet Kadett fue un automóvil fabricado por la General Motors para el mercado del Mercosur. Si bien el coche es la versión latinoamericana del Opel Kadett alemán, fue fabricado en Brasil y comercializado en el Mercosur y otros países de Sudamérica, donde se transformó en uno de los coches más vendidos. Sus rivales de mercado fueron el tándem Escort/Verona de Ford, aunque también rivalizó con otros coches del segmento, como el Fiat Tempra y el Renault 19. Se presentó en el año 1989 en Brasil y en 1994 comenzó a ser sustituido paulatinamente por la primera generación del Chevrolet Astra basado en el Opel Astra F y finalmente en 1998 por la segunda generación del Chevrolet Astra (Opel Astra G). En países como Chile y Perú, llegaba importada la versión coreana del Opel/Chevrolet Kadett, el Daewoo Racer/Cielo con mecánica y aspecto similar al Kadett brasileño, a la cual también se agregaba la versión sedán 4 puertas muy popular en estos países y un facelift a partir de 1994 que corría por cuenta propia de la firma coreana.


title: Chevrolet Kadett

text: La sexta y última generación del Kadett, de 1984 (también hubo un intermediario, el quinto, ya con motor transversal y tracción delantera), dio lugar al Chevrolet brasileño del mismo nombre cinco años después. En 1991 daría lugar al Opel Astra, nombre ya utilizado en el inglés Kadett, pasándolo a la segunda generación en 1997, muy conocido en Brasil.


title: Chevrolet Kadett

text: El Kadett fue creado por Opel y en 1989 fue lanzado en Brasil bajo la marca Chevrolet.  El 16 de septiembre de 1998 Chevrolet terminó la producción del Kadett, con los modelos GL y GLS, con un total de 9 años de línea, siendo reemplazados por el Astra.


title: Chevrolet Kadett

text: El Kadett fue un automóvil que innovó en varios aspectos de la producción de vehículos en Brasil, siendo el primer automóvil producido en serie en utilizar vidrio encolado (parabrisas y luneta), con suspensión neumática ajustable, con motor de alcohol. neumáticos inyectados (junto con el Monza en 1991) y neumáticos de la serie 65 (Kadett GS 1991).


title: Chevrolet Kadett

text: Fue el primer automóvil de Chevrolet en utilizar computadora de a bordo y check-control, además de tener el mejor coeficiente aerodinámico de la época: Cx 0.30 en el Kadett GS y Cx 0.32 en los otros modelos.


title: Chevrolet Kadett

text: En Europa también se vendieron los modelos Hatch de 5 puertas y sedán de 4 puertas bajo la marca Opel, nunca disponibles en Brasil.


title: Chevrolet Kadett

text: Actualmente, el Kadett se encuentra entre los cinco autos usados más vendidos en Brasil. La necesidad de renovar el parque automotor, ante la evolución de la competencia, fue todo un desafío para General Motors. En Latinoamérica, tanto en Brasil como en México (los mercados donde GM tiene todo su potencial), se fabricaban los Chevette. La tracción delantera comenzaba a ser suceso en todos los mercados, y GM no quería quedarse en el tiempo. Ford sacó a la venta el Escort, Volkswagen era éxito con el Gol y Renault se caracterizó por ser pionero en este tipo de tracción. Por todo esto General Motors realizó una apuesta muy fuerte con la fabricación del Chevrolet Kadett.


title: Chevrolet Kadett

text: Su nombre provenía de la costumbre que daba en su momento la Opel alemana de identificar sus coches con rangos militares (Opel Kapitän, Opel Commodore y Opel Kadett). Con este auto, General Motors intentaría destronar al Volkswagen Gol en Brasil, y al Ford Escort en Argentina. El coche (como su antecesor Chevette), no era más que la versión latinoamericana del Opel Kadett alemán. Su aparición marcó el final de la era de los coches de tracción trasera.


title: Chevrolet Kadett

text: Venía fabricado con motor 1.8 OHC de gasolina que más tarde se siguió produciendo para equipar a los Chevrolet Corsa que se ensamblan en Argentina. A este país llegó en el año 1994, a la par del regreso de la marca al Mercado Automotor Argentino. Llegaba importado de Brasil junto a los demás productos.


title: Chevrolet Kadett

text: En 1993 se presentó la versión deportiva del Kadett: El Kadett GSi. El mismo se fabricaba en Brasil y venía con equipamiento deportivo tanto estético como mecánico, ya que este venía montado con un motor 2.0 potenciado pero mientras en Europa esta versión se vendía con 150cv y 16v en Brasil solo tenía 121cv


title: Chevrolet Kadett

text: , además de traer una de las estéticas más atractivas del coche. Más tarde se presentó uno de los mejores modelos del Kadett: El Kadett Cabrio. Un coche con el que se intentaba acaparar más al público joven, que no se veía del todo convencido con la estética original del Kadett. Otra versión disponible al público fue la versión rural del Kadett, denominada Chevrolet Ipanema.


title: Chevrolet Kadett

text: Así, el Kadett se fue ganando un lugar en el corazón de los Brasileños, quienes lo adoptaron como el “Auto Nacional”. Sin embargo este éxito no lo pudo conseguir en los demás mercados del continente.


title: Chevrolet Kadett

text: Argentina fue un mercado difícil para General Motors, más teniendo en cuenta el cierre de la compañía en el año 1978, y el claro dominio que ejercieron Renault y Ford en los años posteriores. A todo esto se le sumaba lo complicado de intentar convencer a un público acostumbrado a consumir siempre de lo mismo.


title: Chevrolet Kadett

text: Así fue que luego del final del acuerdo entre Renault Argentina y General Motors de Brasil, esta última decidió su regreso al país del Plata. Con el regreso, GM se traía su oferta de automóviles para el público argentino.


title: Chevrolet Kadett

text: Entre ellos se encontraba el Kadett, el coche que llegaba a la Argentina para hacerle sombra a la dupla de Autolatina, Escort-Gol que venía ganando en confiabilidad. Ni bien llegó al país, en seguida fue utilizado como coche de carreras. En el año 1995, debutó en el TC 2000, siendo piloteado por René Zanatta y atendido por Hugo Bini. Fue el primer Chevrolet que participó en la categoría. A pesar de todo, dado que se trataba de un equipo que venía de pelear el campeonato de 1994, el coche no tuvo el rendimiento esperado.


title: Chevrolet Kadett

text: Fuera de esto, a pesar de no haber sido importado en gran cantidad, su aparición significó la piedra fundamental en la construcción de un liderazgo que se solidificó, con la fabricación del Chevrolet Corsa en Argentina. Sin lugar a dudas, el Kadett le allanó el camino a General Motors para liderar en el mercado del país meridional.


title: Chevrolet Kadett

text: Fue importado hasta el año 1998, cuando GM resolvió dejar la producción solamente para Brasil. En los demás países, fueron importados los Chevrolet Monza, los cuales no tenían la aceptación que tuvo el Kadett.


title: Chevrolet Kadett

text: Sin embargo, esta espera por un coche con las mismas características del Kadett no duró mucho, porque en el año 1999 se anunció la producción en Brasil, de un nuevo coche que ocuparía el lugar que dejara vacante: El Chevrolet Astra. Su importación se inició ese mismo año dando final a la producción tanto del Kadett como del Monza, para toda América Latina.


title: Chevrolet Kadett

text: Fue así que el nuevo Astra heredó un mercado favorable y una buena aceptación por parte del público, que rápidamente lo colocó entre los más vendidos de la región. Este fue el legado dejado por el Kadett hacia su sucesor. Sin lugar a dudas, un coche que sorprendió con su aparición y que en seguida terminó ganándose un lugar importante en los mercados mundiales.


title: Panteón de reyes de la Catedral de Oviedo

text: El Panteón de reyes de la catedral de Oviedo se encuentra ubicado en el interior de la capilla de Nuestra Señora del Rey Casto de la catedral de San Salvador de Oviedo, que está situada en el lado norte del crucero, y en él recibieron sepultura numerosos miembros de la realeza astur-leonesa durante la Alta Edad Media.


text: El primitivo panteón real se encontraba en el interior de la iglesia de Nuestra Señora del Rey Casto, adosada a la catedral de Oviedo, y había sido construido por deseo del rey Alfonso II de Asturias, en el siglo IX, aunque ambos fueron demolidos a principios del siglo XVIII, debido a su mal estado de conservación, por iniciativa del obispo de Oviedo Tomás Reluz, y edificados de nuevo en estilo barroco, siendo consagrados en 1712.


text: El rey Alfonso II de Asturias ordenó a principios del siglo IX la construcción de una iglesia dedicada a Nuestra Señora, en la ciudad de Oviedo, con el propósito de destinarla a panteón real y de que en él recibieran sepultura sus propios restos mortales. Y posteriormente, dicha iglesia fue conocida con el nombre de iglesia de Nuestra Señora del Rey Casto, en honor a su fundador.


text: El primitivo panteón real ocupaba el nártex de la iglesia de Ntra. Sra. del Rey Casto, y el ingreso principal a esta última, en vez de realizarse a través de aquel, se realizaba mediante una portada abierta en el brazo meridional del crucero de la iglesia, a fin de dedicar el nártex exclusivamente a contener los restos mortales de los monarcas allí sepultados.


text: El primitivo panteón real era una pequeña estancia cuadrilonga de veinte pies de ancho, correspondiéndose de ese modo con la anchura de la nave principal de la iglesia, de doce pies de fondo, y con unos ocho o diez pies de alto. Su techumbre era de madera, y sobre el panteón real estaba situado un coro alto o tribuna que, al igual que en las iglesias de San Miguel de Lillo o de San Salvador de Valdediós, se encontraba situado sobre el nártex.


text: A ambos lados del panteón había dos camarines de similares medidas a las de aquel, y en uno de ellos se encontraba la escalera que permitía el acceso a la tribuna situada sobre el panteón, y el otro posiblemente estuviera destinado a guardar los objetos de culto del templo. El panteón se comunicaba con la iglesia mediante una estrecha puerta, frontera al altar mayor de la iglesia, y una pequeña ventana, y ambas, según refieren los cronistas de la época, estaban cerradas con gruesas barras de hierro que casi impedían la entrada de la luz solar en el panteón.


text: En el panteón real, que era de apariencia «humilde y sencilla», recibieron sepultura numerosos miembros de la realeza astur-leonesa durante varios siglos, y, según refieren los cronistas que lo contemplaron, las sepulturas se hallaban tan próximas entre sí, que no era posible andar sino pasando por encima de ellas y, debido a ello, varios miembros de la realeza no fueron sepultados en el panteón real, sino en la iglesia. No todos los cadáveres yacían en sepulcros murales o exentos, ya que varios individuos tenían sus tumbas en el suelo de la primitiva iglesia, y estaban cubiertas por lápidas de piedra ordinaria sin adornos y, en la mayoría de los casos, sin inscripciones, aunque había algunos sepulcros cobijados por arcos en las paredes del templo.


text: Cerca de la escalera que comunicaba la iglesia con el coro alto o tribuna se encontraba una tumba que había sido muy venerada en el siglo XVI, debido a la creencia generalizada de que en ella descansaban cuerpos santos. No obstante, el cronista Ambrosio de Morales supuso en el mismo siglo que los restos allí sepultados ya habrían sido extraídos y depositados en otro lugar. Dicha tumba se hallaba cubierta con una losa de mármol, y en ella, aunque desgastada y casi ilegible, se conservaba una inscripción latina que rezaba «Adepti...Regna Celestia potiti».


text: En el panteón real, y junto a la entrada, se encontraba el sepulcro que supuestamente contenía los restos del rey Alfonso II, alzado dos pies sobre el suelo, y cubierto por una tapa acofrada carente de adornos y de inscripción, aunque la tradición y el lugar preeminente que ocupaba dicha tumba demostraban, en opinión de diversos historiadores, que en ella reposaban los restos del fundador de la iglesia y del panteón real. Fuera de este, y ya en la primitiva iglesia de Nuestra Señora del Rey Casto, recibieron sepultura varios miembros de la realeza:


text: Durante la campaña llevada a cabo por Almanzor en el año 986 contra el reino de León, el rey Bermudo II ordenó trasladar a la iglesia de Nuestra Señora del Rey Casto de Oviedo los restos mortales de varios reyes, reinas e infantes, que se encontraban sepultados en León, Astorga y otros lugares, a fin de impedir que fueran profanados por las tropas musulmanas.


text: Los restos mortales de los monarcas e infantes fueron introducidos en siete cajas de madera y trasladados a la ciudad de Oviedo, y al no haber espacio suficiente en el panteón real para albergarlos, fueron depositados en la iglesia. En cada una de las siete cajas descansaban los restos de los siguientes individuos:


text: Tras la muerte de Almanzor, y la de su hijo Abd al-Malik al-Muzaffar, el rey Alfonso V repobló la ciudad de León y trasladó a ella la mayor parte de los restos de los reyes que su padre, el rey Bermudo II, había llevado a Oviedo. aunque en el panteón real de la iglesia de Ntra. Sra. del Rey Casto permanecieron los cadáveres de los reyes Alfonso III y Fruela II, y los de las reinas Jimena, Munia, Elvira, Urraca Sánchez y Teresa Ansúrez.


text: A finales del siglo XVII aún se conservaba prácticamente intacto el primitivo panteón real, aunque tanto él como la primitiva iglesia de Nuestra Señora del Rey Casto, de la que formaba parte, se encontraban en muy mal estado de conservación. El 15 de mayo de 1696, el rey Carlos II otorgó una Real Cédula a la catedral de Oviedo y agregó los beneficios derivados de Tanes y Brañalonga a la fábrica de la iglesia, a fin de contribuir al mantenimiento y al adecentamiento de la iglesia de Nuestra Señora del Rey Casto, y varios años después, en 1705, el cabildo catedralicio ovetense envió un memorial al rey, en el que se dejó constancia del mal estado en el que se encontraba la iglesia y el panteón real y, junto con dicho documento, el obispo Tomás Reluz envió una carta al rey en la que recomendaba la demolición de la primitiva iglesia del Rey Casto.


text: En la nueva capilla de Nuestra Señora del Rey Casto, que fue levantada principalmente por voluntad del obispo Tomás Reluz a principios del siglo XVIII, el panteón real pasó a ocupar un espacio entre los pilares de la nave del Evangelio, estaba cerrado con una verja, y la luz penetraba en él a través de un óvalo. Dicha disposición ha sido interpretada por diversos historiadores como «una pérdida de la importancia» de la función de panteón real de la iglesia, en favor de su función como santuario mariano, ya que la capilla estaba destinada a albergar, al igual que la primitiva, la imagen de la Virgen de las Batallas o del Rey Casto. No obstante, la ubicación del nuevo panteón real a los pies de la nave del Evangelio, permitió dar mayor amplitud a la nave central de la nueva capilla.


text: El contrato para la construcción de la nueva capilla fue firmado el 10 de noviembre de 1705 por el obispo Tomás Reluz y por el maestro de obras Bernabé de Hazas. La construcción de la nueva capilla fue tasada en 24.000 ducados, y se estimó que las obras deberían finalizar a los tres años desde que comenzaran. El 2 de agosto de 1709 el cimborrio de la nueva capilla de Nuestra Señora del Rey Casto, que se estaba edificando en esos momentos, se derrumbó, ocasionando la muerte de varias personas, y en 1712 finalizaron las obras en la nueva capilla, aunque hasta 1717 no fue trasladada a ella la imagen de la Virgen del Rey Casto, que se encontraba provisionalmente en la capilla de Santa Bárbara de la catedral ovetense.


text: El panteón real ocupa el último tramo del lado norte de la capilla de Nuestra Señora del Rey Casto, y es la parte más suntuosa del conjunto, debido a su decoración vegetal y heráldica, que llena todo el recinto. En seis nichos, con otras tantas urnas cinerarias, descansan en la actualidad los restos de diferentes miembros de la realeza astur-leonesa, y una lápida colocada en el muro de la capilla menciona los nombres de los individuos que fueron sepultados en este lugar, aunque contiene varios errores, como señaló el historiador Ricardo del Arco y Garay. Las rejas del panteón real y de la iglesia fueron realizadas por el rejero Andrés García Casielles, fueron colocadas en el año 1713, están adornadas con el escudo de armas del rey Felipe V de Borbón, que asumió el patronato de la capilla y el panteón real, y son similares a las de la capilla de la Anunciación de la catedral ovetense, aunque las de esta última carecen de escudo real.


text: En el centro del Panteón Real se halla colocado un sarcófago, cubierto por una lauda de mármol bajoimperial romana del siglo V, que contuvo el cuerpo de Ithacio, y es el único de los sepulcros del primitivo panteón que se conserva en la actualidad. Diversos autores afirman que este sarcófago fue utilizado para trasladar los restos mortales de Alfonso III y de su esposa, la reina Jimena de Asturias, desde la ciudad de Astorga hasta Oviedo, y en dicho sepulcro se encuentra esculpido el siguiente epitafio:


text: Este sepulcro fue reutilizado en el panteón real durante la Edad Media, aunque se desconoce la identidad del miembro de la realeza que fue sepultado en él. La urna sepulcral es de piedra ordinaria y carece de adornos, y la tapa que la recubre es de mármol, de forma acofrada y más ancha por la cabeza que por los pies, y está cubierta enteramente de relieves.


text: Los miembros de la realeza astur-leonesa que se encuentran sepultados en la actualidad en las urnas barrocas del panteón de reyes, según refieren diversos historiadores, son los siguientes:


title: Blaze of Glory (álbum de Jon Bon Jovi)

text: Blaze of Glory es el álbum debut en solitario de Jon Bon Jovi lanzado en julio de 1990 a través de la etiqueta Mercury Records, siendo su trabajo discográfico más exitoso.


title: Blaze of Glory (álbum de Jon Bon Jovi)

text: En este disco, Bon Jovi fue acompañado por Jeff Beck en la guitarra y Kenny Anoroff a la batería, entre otros músicos. Pertenece a la banda sonora de la película "Young Guns II - Arma Joven II".Emilio Estévez pidió "Wanted Dead or Alive" como el tema para la secuela de Billy the Kid, pero Jon Bon Jovi acabó componiendo un tema completamente nuevo para la banda sonora de la película. El álbum tiene participaciones de invitados como Elton John, Little Richard, y Jeff Beck. "Blaze of Glory" fue galardonado con un Golden Globe. También recibió un Premio de la Academia y nominaciones al Grammy.


title: Blaze of Glory (álbum de Jon Bon Jovi)

text: El sencillo del mismo nombre, «Blaze of Glory», alcanzó el primer lugar en los listados de Billboard Hot 100 en septiembre de 1990, más tarde fue galardonado con un Globo de Oro a Mejor Canción Original y estuvo nominado a los Premios Óscar en la misma categoría.