title: Olga Fonda

text: Olga Fonda (Siberia, Rusia, 1 de octubre de 1982 nombre de nacimiento Olga Tchakova) es una actriz y modelo rusa-estadounidense conocida principalmente por interpretar a en la serie de The CW "The Vampire Diaries", basada en la serie de novelas homónima de L. J. Smith.


title: Olga Fonda

text: Olga Tchakova nació el 1 de octubre de 1982 en Siberia, Rusia. Durante su infancia vivió en Ujtá y en la República de Komi. A los 14 años vivió durante un año en Maine, Estados Unidos como estudiante de intercambio donde la acogió la familia Auclair. Asistió al Winthrop High School de 1996 a 1997. Posteriormente regresó a Maine para realizar los estudios superiores en la Universidad de Maine obteniendo un título en administración financiera.


title: Olga Fonda

text: Durante unas vacaciones en Los Ángeles, California, Fonda fue invitada para un trabajo como modelo lo cual siempre había querido hacer. Después de participar en varios comerciales de televisión, realizó un papel como una bailarina rusa en 2009 para el filme independiente "Love Hurts".


title: Olga Fonda

text: Aparte de su trabajo como modelo desde 2007 en Japón, Italia y Estados Unidos, ha aparecido en series como "How I Met Your Mother", "Nip/Tuck", "Melrose Place", y "Entourage". Hizo el papel de la novia de Owen Wilson en "Little Fockers". En 2011 se unió al cast de la comedia romántica "Crazy, Stupid, Love", y aunque su escena no aparece en la película, se le puede ver en el tráiler de la misma.


title: Olga Fonda

text: En 2010, Fonda tuvo una pequeña aparición "" como la asistente de los Volturi. En 2011 apareció en la película "Real Steel" protagonizada por Hugh Jackman; dando vida a Farra Lemkova dueña del campeón Zeus. En 2013 dio vida a , la hija de la antagonista Katherine Pierce de la serie "The Vampire Diaries" durante 12 episodios convirtiéndose en un personaje recurrente durante la quinta temporada.


title: Tater Tots

text: El Tater Tots (conocido también como "Tots") consiste en una fritura de patatas al estilo hash brown, conocidos por ser crujientes, de forma cilíndrica y de pequeño tamaño.


title: Tater Tots

text: Los "Tater Tots" son popularmente consumidos en Estados Unidos, en cafeterías y en comedores escolares, estando usualmente disponibles en los supermercados en la zona de alimentos congelados y en algunos restaurantes de comida rápida. La palabra Tater significa patata (o papa) en la jerga del inglés estadounidense.


title: Siloxano

text: Los siloxanos originales incluyen los hidruros oligoméricos y poliméricos con las fórmulas H (OSiH)OH y (OSiH). Los siloxanos también incluyen compuestos ramificados, cuya característica definitoria es que cada par de centros de silicio está separado por un átomo de oxígeno. El grupo funcional siloxano forma la columna vertebral de las siliconas, cuyo principal ejemplo es el polidimetilsiloxano. El grupo funcional RSiO- (donde las tres R pueden ser diferentes) se llama siloxi. Los siloxanos son artificiales y tienen muchas aplicaciones comerciales e industriales debido a las características hidrofóbicas, baja conductividad térmica y alta flexibilidad de sus derivados.


title: Siloxano

text: Los siloxanos generalmente adoptan la esperada estructura tetraédrica con los núcleos unidos por enlaces ("tipo sp"). La longitud del enlace Si – O es 1.64 Å (vs distancia Si – C de 1.92 Å) y el ángulo Si – O – Si es bastante abierto a 142.5 °. [4] Por el contrario, la distancia C – O en un dialquil éter típico es mucho más corta a 1.414 (2) Å con un ángulo C – O – C más agudo de 111 °. [5] Se puede apreciar que los siloxanos tendrían bajas barreras para la rotación alrededor de los enlaces Si-O como consecuencia de un bajo impedimento estérico. Esta consideración geométrica es la base de las propiedades útiles de algunos materiales que contienen siloxano, como sus bajas temperaturas de transición vítrea.


title: Siloxano

text: La palabra " siloxano " se deriva de las raíces silicio, oxígeno y alcano. En algunos casos, los siloxano se componen de varios tipos diferentes de grupos siloxano; estos están etiquetados de acuerdo con el número de enlaces Si-O.


title: Siloxano

text: El enlace de siloxano se puede formar a través de una vía silanol + silanol o una vía silanol + clorosilano:


title: Siloxano

text: La hidrólisis de un cloruro de sililo puede proporcionar productos lineales o cíclicos. Los productos lineales se terminan con grupos silanol:


title: Siloxano

text: Los productos lineales, polidimetillsiloxano (PDMS), son de gran valor comercial. la producción requiere la obtención de dicloeuro de dimetillsilicon.


title: Siloxano

text: A partir de trisilanoles, son posibles las jaulas, con estructura cúbica (RSi)O(n = 8) y prismático hexagonal, estructuras(RSi)O(n = 12) . Las jaulas cúbicas son grupos de tipo cubano, con núcleos de silicio situados en los vértices de un cubo formado por núcleos de oxígeno que componen las doce aristas. [7](RSi)O con cúbico () y prismático hexagonal (). (RSi)O structures.


title: Siloxano

text: Las jaulas cúbicas son clusters del tipo del cubano, con centros de silicio en las esquinas de los centros de oxígeno de un cubo que abarca cada uno de los doce bordes.


title: Siloxano

text: La oxidación de los compuestos organosilíceos, incluidos los siloxanos, proporciona dióxido de silicio. Esta conversión se ilustra mediante la combustión de hexametilciclotrisiloxano:


title: Siloxano

text: Esta reacción procede por la producción de silanoles. Reacciones similares se utilizan industrialmente para convertir siloxanos cíclicos en polímeros lineales.


title: Siloxano

text: Los polisiloxanos, por combustión en una atmósfera inerte, generalmente se someten a pirólisis para formar oxicarburo de silicio o carburo de silicio (SiC). Al explotar esta reacción, los polisiloxanos se han utilizado como polímeros precerámicos en diversos procesos, incluida la fabricación aditiva. El uso de un precursor de polisiloxano en cerámicas derivadas de polímeros permite la formación de cuerpos cerámicos con formas complejas, aunque es necesario tener en cuenta la contracción significativa en la pirólisis.


title: Siloxano

text: Gran parte de los siloxanos utilizados en cosmética, alimentación, aditivos de plásticos, etc. son eliminados a través de las aguas residuales o residuos sólidos urbanos. Al producir biogás por fermentación anaerobia de lodos de EDAR o Residuos Sólidos Urbanos, los siloxanos de bajo punto de ebullición son destilados y se incorporan en la corriente de biogás .


title: Siloxano

text: Posteriormente, al enfriar la corriente de gas pueden solidificarse provocando bloqueos en conducciones, válvulas y equipo. En la posterior combustión, los siloxanos se transforman en dióxido de silicio, sustancia sólida de alto punto de fusión que se deposita en mecheros, intercambiadores y pistones de motores causando obstrucciones, pérdida de capacidad de intercambio y deterioro por abrasión.


title: Plaza de Tetuán

text: La plaza de Tetuán se encuentra en Barcelona en el cruce de la Gran Vía de las Cortes Catalanas con el paseo de San Juan, al noroeste del Arco de Triunfo.


title: Plaza de Tetuán

text: Debe su nombre a la batalla de Tetuán (1860), batalla en que las tropas españolas dirigidas por el general Leopoldo O'Donnell derrotaron a las tropas marroquíes. Antes de su denominación actual, aprobada el 7 de marzo de 1939, llevaba el nombre de Hermenegildo Giner de los Ríos; aunque ya antes de esta denominación se llamó Tetuán.


title: Plaza de Tetuán

text: El lugar es como un oasis con muchas plantas en el cruce de dos grandes calles con un gran caudal de tráfico. Como monumentos más cercanos está la Plaza de Toros Monumental y un poco más lejos el Templo de la Sagrada Familia.


title: Plaza de Tetuán

text: En el centro de la plaza hay una gran estatua, el monumento al doctor Bartomeu Robert. El Dr. Bartomeu Robert Yarzábal nació en México y se trasladó a Barcelona. Se convirtió en alcalde durante 6 meses. Durante su mandato se negó a imponer un nuevo impuesto a la ciudad y al mismo tiempo llevó a cabo un censo de los habitantes de Barcelona.


title: Plaza de Tetuán

text: La estatua, que es un símbolo del catalanismo, fue inaugurada originalmente en la plaza de la Universidad el 1910 ante una gran multitud. Franco la quiso destruir a causa del separatismo de Robert.El entonces alcalde hizo retirar el monumento discretamente, almacenándolo en un cobertizo en la calle de Wellington, donde descansó hasta 1975. Tras la muerte de Franco el monumento fue restaurado y vuelto a erigir en un acto público en la plaza de Tetuán en 1985.


title: Plaza de Tetuán

text: En la plaza está la Estación de Tetuán del Metro de Barcelona así como varias paradas de autobús. La zona cuenta con numerosos hoteles.


title: Cristina Gallach

text: Cristina Gallach Figueres (San Quirico de Besora, Barcelona, 1 de abril de 1960) es una periodista española con amplia experiencia internacional. Actualmente ejerce como comisionada especial para la Alianza por la Nueva Economía de la Lengua del Gobierno de España desde febrero de 2022.


title: Cristina Gallach

text: Anteriormente, ha ejercido como secretaria de Estado de Asuntos Exteriores y para Iberoamérica y el Caribe entre 2020 y 2021 así como alta comisionada para la Agenda 2030 del Gobierno de España entre 2018 y 2020, encargada de coordinar la implementación de los Objetivos de Desarrollo Sostenible de la ONU en España.


title: Cristina Gallach

text: Fue corresponsal de la Agencia EFE en Moscú y en Bruselas y durante más de una década la voz de Javier Solana ante periodistas de todo el mundo, primero cuando era secretario general de la OTAN y después como alto representante de Política Exterior y Seguridad de la Unión Europea, hasta finales de 2009. De diciembre de 2014 a agosto de 2017 fue secretaria general adjunta de las Naciones Unidas para Comunicación e Información Pública.


title: Cristina Gallach

text: Se licenció en Periodismo por la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Autónoma de Barcelona en 1982. Había estudiado anteriormente el primer ciclo de Filología Anglo-Germánica en la misma universidad (1978-1981). En 1984 obtuvo una beca Fulbright para cursar un máster de política internacional con la especialización en Diplomacia, Seguridad y Defensa en la Universidad de Columbia de Nueva York.


title: Cristina Gallach

text: Inició su carrera profesional en 1977 en el periódico regional "El 9 Nou" del que fue cofundadora, redactora y directora adjunta. De septiembre de 1982 a febrero de 1983 trabajó como reportera de la sección política del diario "El Noticiero Universal" de Barcelona. En marzo de 1983 se incorpora a los servicios informativos de TVE en Cataluña hasta agosto de 1984 cuando se desplaza a Estados Unidos al ganar una beca Fulbright para realizar los estudios de postgrado en la Universidad de Columbia. Desde Estados Unidos colaboró como "freelance" con "Avui, Catalunya Ràdio" y el semanario "El Món".


title: Cristina Gallach

text: De 1986 a 1990, trabajó como redactora de "El Periódico de Cataluña", para el que cubrió como enviada especial diversos acontecimientos internacionales, especialmente en Europa Central y del Este. Entre ellos estuvieron los últimos días de Ceausescu en Rumanía y la caída del Muro de Berlín (1989-1990). En abril de 1990 fue nombrada corresponsal en Moscú de la Agencia EFE, un periodo que incluyó el final de la perestroika, la disolución de la Unión Soviética y el golpe de Estado de 1991. En octubre de 1992 se trasladó a Bruselas, donde ocupó la corresponsalía europea de la Agencia EFE hasta abril de 1996.


title: Cristina Gallach

text: En mayo de 1996 empezó a trabajar con Javier Solana en la OTAN, como asesora de Comunicación y portavoz adjunta del secretario general de la OTAN, hasta octubre de 1999. Fue un periodo especialmente intenso, que incluyó la posguerra y el despliegue de la OTAN en Bosnia, la guerra de Kosovo, la ampliación de la Alianza Atlántica y el establecimiento de relaciones con Rusia. En el Consejo de la Unión Europea, de octubre de 1999 a noviembre de 2009, fue jefa de división, portavoz y directora de Comunicación del Alto representante de la Unión Europea para Asuntos Exteriores y Política de Seguridad (PESC).


title: Cristina Gallach

text: De enero de 2010 a junio de 2010, Gallach fue portavoz del Gobierno Español para la Presidencia del Consejo de la Unión Europea y responsable de la coordinación informativa y la divulgación de las actividades de la Presidencia Española en Bruselas. En julio de 2010 se incorporó a la Dirección de Información y Comunicación del Consejo de la Unión Europea.


title: Cristina Gallach

text: El 4 de diciembre de 2014 fue nombrada responsable de Comunicación de la ONU por el secretario general Ban Ki-Moon responsable de comunicación de la organización sustituyendo al austríaco Peter Launsky-Tieffenthal hasta agosto de 2017, cuando fue sustituida por la periodista británica Alison Smale.


title: Cristina Gallach

text: Gallach es miembro de la red internacional "Women in International Security (WiiS)" (Mujeres en la Seguridad Internacional) una red creada para promover a las mujeres en los ámbitos de seguridad y defensa y garantizar que la perspectiva de género se mantenga en la agenda política de la UE, la OTAN y sus estados miembros.Gallach colabora con varias universidades y ha sido profesora del máster en Comunicación Política y Corporativa de la Universidad de Navarra.


title: Cristina Gallach

text: En julio de 2018, Cristina Gallach fue nombrada alta comisionada para la Agenda 2030 por el Consejo de Ministros presidido por Pedro Sánchez. El alto comisionado, dependiente directamente de la presidencia del Gobierno, era un órgano unipersonal encargado de la coordinación de las actuaciones para el cumplimiento de los Objetivos de Desarrollo Sostenible (ODS) de las Naciones Unidas, la agenda internacional y universal para lograr un mundo más justo y sostenible en 2030.


title: Cristina Gallach

text: Cesó en enero de 2020, al suprimirse el Alto Comisionado por crearse la Secretaría de Estado para la Agenda 2030.


title: Cristina Gallach

text: El 5 de febrero de 2020, se hizo oficial su nombramiento como secretaria de Estado de Asuntos Exteriores y para Iberoamérica y el Caribe, sustituyendo a Fernando Martín Valenzuela. Tomó posesión del cargo el 7 de febrero. Cesó en el cargo el 21 de julio de 2021.


title: Cristina Gallach

text: En marzo de 2022, la vicepresidenta primera y ministra de Asuntos Económicos y Transformación Digital, Nadia Calviño, la escogió para liderar el PERTE de Nueva Economía de la Lengua, un proyecto público-privado financiado con fondos europeos del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia relativo al uso del español y de otras lenguas españolas en el ámbito de la inteligencia artificial.


title: Historia del idioma portugués

text: En 218 A.C., los romanos conquistaron la parte occidental de la península ibérica, compuesta principalmente por las provincias romanas de Lusitania y Gallaecia (actualmente, esa región comprende las regiones centro-sur de Portugal y la recientemente constituida euro-región Galicia-Norte de Portugal). Trajeron con ellos una versión popular del latín, el latín vulgar, del cual se acredita que todas las lenguas latinas descienden y que contribuyó con casi el 90% del léxico del portugués. Aunque la población de la península ibérica se haya establecido mucho antes de la colonización romana, pocos rastros de las lenguas nativas persistieron en el portugués moderno. Los únicos vestigios de las lenguas anteriores permanecen en una parte reducida del léxico y en la toponimia de Galicia y Portugal.


title: Historia del idioma portugués

text: Entre 409 A.D. e 711, mientras el Imperio romano entraba en el colapso, la península ibérica fue invadida por pueblos de origen germánico, conocidos por los romanos como bárbaros. Estos bárbaros (principalmente los suevos y los visigodos) absorbieron rápidamente la cultura e idioma romanos de la península; no obstante que las escuelas romanas fueron clausuradas, el latín fue liberado para empezar a evolucionar sólo. Porque cada tribu bárbara hablaba latín de manera diferente, la uniformidad de la península se rompió, llevando a la formación de lenguas bien diferentes (galaico-portugués, español y catalán). Se cree, en particular, que los suevos fueron los responsables por la diferenciación lingüística de los portugueses y gallegos cuando son comparados con los castellanos (no existían los castellanos entonces, existían cántabros, astures, galaicos, vascones, etc.). Es, aún, en la época del reino suevo que se configuran los días de la semana prohibiéndose los nombres romanos. Las lenguas germánicas influyeron particularmente en el portugués en palabras relacionadas con la guerra y la violencia, tales como "Guerra". Las invasiones se dieron en dos olas principales. En la primera, con penetración de los llamados bárbaros y la asimilación cultural romana, los bárbaros tuvieron una cierta "receptividad" a punto de recibir pequeñas áreas de tierra. Con el correr del tiempo, sus costumbres, lengua, etc., se fueron perdiendo, porque no había una renovación del contingente de personas y su grupo era reducido. Una segunda ola fue más lenta, no tuvo los mismos beneficios de las ganancias de tierra y tuvo su contingente de personas en aumento, debido a la proximidad de las tierras ocupadas con las fronteras internas del Imperio romano.


title: Historia del idioma portugués

text: Desde 711, con la invasión de los árabes en la península, el idioma árabe fue adaptado como lengua administrativa en las regiones conquistadas. Con todo, la población siguió hablando latín vulgar; luego de que los moros fueran expulsados, la influencia ejercida en el idioma fue pequeña. Su efecto principal está en el léxico: el portugués moderno todavía tiene un gran número de palabras de origen árabe, especialmente relacionadas con comida y agricultura, lo que no tiene equivalente en otras lenguas latinas. La influencia árabe es también visible en los nombres de localidades en el sur de Portugal, tales como ""Algarve"" y ""Alcácer do Sal"". Muchas de las palabras portuguesas que comienzan con "al-" son de origen árabe.


title: Historia del idioma portugués

text: Ya en la época romana existían dos provincias diferenciadas en lo que serían los territorios en que se formó la lengua portuguesa, la antigua provincia romana de Lusitania y la provincia de Gallaecia al norte. La lengua portuguesa se desarrolló principalmente en el norte de Portugal y en Galicia, en los condados lucense, asturicense y bracarense de la provincia romana de Galecia, que coincidían con el territorio político del reino suevo, y sólo posteriormente, con la Reconquista, fue avanzando por lo que actualmente es el centro sur de Portugal. Sin embargo, la configuración actual de la lengua fue largamente influenciada por los dialectos mozárabes hablados en el sur, en Lusitania. Por bastante tiempo, el dialecto latino de esa provincia romana, y después del reino suevo, se desarrolló apenas como lengua hablada, quedando el latín reservado para la lengua escrita.


title: Historia del idioma portugués

text: Los registros más antiguos de una lengua portuguesa distinta aparecen en documentos administrativos del , pero con muchas frases en latín.


title: Historia del idioma portugués

text: El idioma vernáculo escrito pasó gradualmente hacia el uso general en los siglos siguientes. Portugal se volvió un reino independiente en 1143, con el rey Alfonso I. La separación política entre Portugal y Galicia y Castilla (más tarde, España) permitió que los dos países desarrollasen sus latines vernáculos en direcciones opuestas. En 1290, el rey D. Dinis creó la primera universidad portuguesa en Lisboa (el "Estudo Geral") y decretó que el portugués, que entonces era llamado "lengua vulgar" o "latín vulgar" fuese usado en vez del latín clásico y conocido como "lengua portuguesa". En 1296, el portugués es adoptado por la Cancillería Real, usado ahora no sólo en poesía, sino también en documentos legales y notariales.


title: Historia del idioma portugués

text: Hasta 1350, el idioma galaico-portugués permaneció apenas como lengua nativa de Galicia y Portugal; pero en el , el portugués se volvió una lengua madura con una tradición literaria riquísima, y también fue adoptado por muchos poetas leoneses, castellanos, aragoneses y catalanes. Durante esa época, la lengua en Galicia comenzó a ser influenciada por el castellano (básicamente, el español moderno) y también se inició la introducción del español como única forma de lengua culta. En Portugal, la variante centro-meridional inició el camino de la modernización de la lengua tornándose progresivamente por su vez en variante de lengua culta del país.


title: Historia del idioma portugués

text: Entre los siglos XIV y XVI, con los descubrimientos portugueses, la lengua portuguesa se extendió por muchas regiones de Asia, África y América. Por el se convirtió en "lengua franca" en Asia y África, usada no solo por la administración colonial y el comercio,sino también para la comunicación entre los oficiales locales y europeos de todas las nacionalidades. En Ceilán (actual Sri Lanka) varios reyes se convirtieron en hablantes fluidos de portugués, y los nobles normalmente adquirieron nombres portugueses. La expansión del idioma fue ayudada por matrimonios mixtos entre los portugueses y las gentes locales (algo muy común también en otras zonas del mundo), y su asociación con los esfuerzos misioneros católicos, que llevaron a que la lengua fuese llamada "cristiana" en muchas localidades. La lengua continuó incluso con varias medidas contra ella llevadas a cabo por los holandeses en Ceilán e Indonesia.


title: Historia del idioma portugués

text: Algunas comunidades cristianas que hablaban portugués en la India, Sri Lanka, Malasia e Indonesia preservaron sus lenguas después de que se aislaron de Portugal, y se desarrollaron por siglos en varios "Crioulos" portugueses. También, muchas palabras portuguesas entraron en el léxico de muchas otras lenguas, tales como "sepatu" que viene de "sapato" (zapato) en indonesio, "keju" que significa "queijo"(queso) en malayo y "meza", que viene de "mesa" (mesa) en swahili.


title: Historia del idioma portugués

text: Con el Renacimiento, aumenta el número de cultismos con origen en el latín clásico y en el griego arcaico, lo que aumenta la complejidad del portugués. El fin del "portugués arcaico" es marcado con la publicación del "Cancioneiro Geral" de Garcia de Resende, en 1516. Sin embargo, formas similares al portugués arcaico son todavía habladas por muchas poblaciones en São Tomé y Príncipe y en Brasil y Portugal rural.


title: TrackMania

text: TrackMania es una franquicia de videojuegos desarrollada por la empresa francesa Nadeo principalmente para PC, así como entregas para Nintendo DS, Wii, PlayStation 4 y Xbox One. En los juegos de la saga, el objetivo es terminar en primera posición en los circuitos (a menudo similares a juegos de plataformas), batiendo los tiempos de otros jugadores y así ganar en los modos de juego "solo", en línea y LAN).


title: TrackMania

text: Al jugar en carreras en línea, el judador subirás su posición en el ranking, tanto en el individual, como el regional y el mundial.


title: TrackMania

text: En la serie TrackMania, en vez de seguir la habitual tendencia (en la cual el juego te fija ya los circuitos y coches), se ofrece un editor de escenarios muy completo, para poder crear circuitos personalizados, mediante un sistema de "bloques". Desde Internet también es posible descargar coches y circuitos de varias de las entregas de la saga desde las páginas TrackMania Exchange, Carpark, entre otras. Además, a diferencia de la mayoría de juegos de carreras, la serie "TrackMania" permite reiniciar una carrera en el momento que sea, tantas veces como desee el jugador (desde el inicio o desde un punto de control), ya sea por aterrizar boca abajo, salirse de la pista o incluso porque el comienzo no fuera óptimo. Aunque esto último en los modos multijugador no afecta en absoluto ya que los coches en este caso, no colisionan entre sí.


title: TrackMania

text: También existe un pequeño juego en línea basado en Macromedia Flash llamado Mini TrackMania, creado de forma promocional para el lanzamiento de Sunrise.


title: TrackMania

text: En los juegos "TrackMania", el jugador puede crear un circuito, jugar en contrarreloj o en los modos en línea y LAN.


title: TrackMania

text: Sus juegos se caracterizan por combinar muy buenos gráficos y una excelente jugabilidad. Los circuitos (y el propio juego) son de tendencia surrealista, incluyendo loopings, tirabuzones, aceleradores, saltos, etc. No obstante, donde acaba el surrealismo empieza el realismo. Esto incluye un manejo limitado y un aspecto simplemente realista, entre otras muchas cosas.


title: TrackMania

text: La compañía francesa Nadeo lanzó "TrackMania Nations" como parte de la promoción de Electronic Sports World Cup (en la que ha participado en 2006 y 2007) y también para la propia serie de "TrackMania". Este juego gratuito cuenta con un nuevo entorno, "Stadium", con un aspecto similar a un estadio.


title: TrackMania

text: Cuenta con algunos rasgos de su versión anterior, "TrackMania Sunrise", y cuenta con paneles publicitarios integrados en el estadio que obtienen su contenido a través de Internet. El juego contiene 100 circuitos en el modo individual, llamado "Solo", los primeros relativamente simples, pero se van complicando a medida que avanza el juego. Además el juego cuenta con un editor de escenarios que funciona por un "sistema de bloques".


title: TrackMania

text: Sin embargo la idea con la que se creó el juego no fue esta, "TrackMania Nations" está pensado sobre todo para un modo multijugador (ya sea en línea o LAN).


title: TrackMania

text: En el modo en línea, una de sus posibilidades es de ver una tabla de jugadores, en la que la gente compite para obtener los mejores tiempos en los circuitos y conseguir más puntos. Los 5 jugadores con más logros obtenidos aparecen en la página principal de "TrackMania Nations".


title: TrackMania

text: Este juego ha ganado una gran popularidad (contaba con aproximadamente 1.000.000 de jugadores registrados unas semanas antes de su lanzamiento), en gran parte debido a la enorme accesibilidad del juego, que es "freeware" y puede ser descargado gratuitamente desde su página web.


title: TrackMania

text: TrackMania United salió el 17 de noviembre de 2006 en Francia. Está disponible en España como en el resto del mundo, desde inicios de 2007. También se puede adquirir por internet.


title: TrackMania

text: En estos entornos se pueden construir circuitos, como en los anteriores "TrackMania", pero los gráficos del juego han sido mejorados a la alta resolución y se han añadido nuevas piezas de construcción, con los que en total, con los 7 escenarios, hay más de 1000 piezas.


title: TrackMania

text: En 2003 salió a la venta el primer juego de la serie "TrackMania" (TM). Posteriormente se le añadieron las extensiones "PowerUp!" y "LevelUp!" que le dan la extensión de Original (TMO). La extensión "LevelUp!" le añade además un nuevo modo de juego: Supervivencia. También añade las ambientaciones de amanecer y atardecer para el creador de circuitos y una actualización del motor gráfico.


title: TrackMania

text: El 7 de octubre de 2007 Nadeo anunció que estaban trabajando en una versión actualizada de "TrackMania United" y "TrackMania Nations". Ambas nuevas versiones contienen la palabra "Forever" añadida a su nombre, y serán compatibles a través de la red.


title: Timothy Castagne

text: Timothy Castagne (Arlon, 5 de diciembre de 1995) es un futbolista belga que juega de defensa en el Leicester City F. C. de la Premier League de Inglaterra.


title: Timothy Castagne

text: Comenzó su carrera como futbolista en el K. R. C. Genk, equipo en el que jugó 59 partidos a lo largo de cuatro temporadas.


title: Timothy Castagne

text: El 3 de septiembre de 2020 el Leicester City F. C. hizo oficial su fichaje para las siguientes cinco temporadas, por un monto de 28 millones de euros. Esto lo ubicó como el defensor belga más caro de la historia.


title: Timothy Castagne

text: Comenzó a destacar en el Atalanta por su versatilidad y despliegue tanto ofensivo como defensivo. Es considerado un jugador que se beneficia de la formación 3-5-2, en donde puede desempeñarse tanto de lateral derecho como izquierdo. Es diestro pero su buen manejo de balón con ambos pies le permiten adaptarse a los dos perfiles.


title: Timothy Castagne

text: Fue internacional sub-18, sub-19 y sub-21 con la selección de fútbol de Bélgica, antes de convertirse en internacional absoluto el 7 de septiembre de 2018, en un amistoso frente a la selección de fútbol de Escocia.


title: Operación Plunder

text: La Operación Plunder fue planificada y ejecutada por el mariscal británico Bernard Montgomery durante la fase final de la Segunda Guerra Mundial en Europa. El objetivo de la misma era lograr el cruce exitoso del río Rin del 2.º Ejército Británico y el 9.º Ejército estadounidense el 24 de marzo de 1945. Las tropas alemanas que se encontraban en la ribera opuesta no fueron rival para las mejor abastecidas tropas aliadas, y se retiraron rápidamente. Si bien un cruce ya había sido realizado en Remagen, este fue el primer cruce de fuerzas importantes aliadas hacia Alemania por el oeste. La operación Plunder contaba con un componente aerotransportado, llamado Operación Varsity.


title: Operación Plunder

text: Esta operación significó el desmoronamiento del Grupo de Ejércitos H, al mando de Johannes Blaskowitz, que protegía el noroeste de Alemania, al mismo tiempo los Grupos de Ejércitos B y G, al mando de Walther Model y Paul Hausser respectivamente, eran desarticulados por fuerzas estadounidenses, lo que significó el cierre del Frente Occidental.


title: Operación Plunder

text: La idea de la operación fue del mariscal Montgomery, quien convenció al comandante supremo de las Fuerzas Aliadas en Europa Dwight Eisenhower, de que la manera más fácil de cruzar el río Rin era atravesándolo a la altura de Wesel. Esta idea encontró la oposición del general Omar Bradley, quien insistía en realizar el cruce entre Bonn y Coblenza.


title: Operación Plunder

text: Los planes de Montgomery ya habían sido frustrados en el intento de cruzar el río rápidamente en la operación Veritable, donde las fuerzas estadounidenses no habían logrado evitar que se destruyeran las presas del Roer, lo que había provocado la inundación del área por la que las tropas británicas y canadienses de Montgomery habían planeado cruzar. Si bien las tropas de Montgomery podían cruzar la carretera Nimega-Coblenza con dificultad, las tropas estadounidenses del general William Simpson que debían cubrirle su flanco derecho no podían, lo que motivó la suspensión de la llegada de Montgomery al Rin hasta finales de febrero.


title: Operación Plunder

text: El principal ataque de la operación Plunder caería sobre el 2.º Ejército Británico de Miles Dempsey, mientras que el XIX Cuerpo de Ejército estadounidense cruzaría el Rin poco después de que las tropas británicas cruzaran, más al sur. Luego, construirían puentes tácticos. A última hora, Montgomery decidió añadir la operación Varsity a su operación, con el objetivo de enviar paracaidistas sobre los defensores alemanes.


title: Operación Plunder

text: Aunque la importancia de la operación fue opacada por el cruce anterior del Rin por tropas estadounidenses en Remagen, esto también sirvió para distraer al OKW de los ataques británicos.


title: Operación Plunder

text: En la noche del 23 de marzo dos cuerpos de ejército británicos (XXX y XII) cruzaron el río, mientras que un cuerpo estadounidense (el XIX) cruzó más al sur. El premier británico Winston Churchill estuvo presente en el inicio de las operaciones del XXX Cuerpo, acompañado por el mariscal Montgomery. A partir de las 10 de la noche, los atacantes, inicialmente boinas verdes, cruzaron el río en rápidos botes de asalto, mientras que los suministros y municiones fueron transportados por vehículos anfibios "Buffalo". Media hora después, 201 bombarderos de la RAF atacaron Wesel, arrojando mil toneladas de explosivos sobre la ciudad, abriendo paso al XII Cuerpo Británico, compuesto principalmente por escoceses, que debía tomarla.


title: Operación Plunder

text: Más al sur, cerca de Alpen, el general Simpson y el comandante supremo Eisenhower observaron a la 1 de la madrugada del 24 de marzo el cruce de las tropas estadounidenses, acompañándolas incluso hasta la orilla del río.


title: Operación Plunder

text: La noticia del cruce de Montgomery en Wesel no pudo ser considerada seriamente en Berlín, ya que en aquel momento Hitler se encontraba preocupado por el cruce del 3.º Ejército de George Patton en Oppenheim.


title: Operación Plunder

text: La operación aerotransportada Varsity condenó definitivamente a los defensores del Grupo de Ejércitos H, y el éxito de Plunder quedó asegurado definitivamente. De esta manera, para el 27 de marzo, la cabeza de puente tenía una anchura de 55 km y una profundidad de 33 km.


title: Operación Plunder

text: Con el Grupo de Ejércitos H y G destruidos en el norte y el sur del frente del Rin, solamente el Grupo de Ejércitos B de Walther Model quedaba como una fuerza organizada. No obstante, con sus flancos desprotegidos, esta fuerza fue cercada por el 9.º Ejército de Simpson por el norte y por el 1.º Ejército estadounidense de Courtney Hodges, creándose la bolsa del Ruhr. Una enorme bolsa de 80 km de ancho y 110 km de largo,con 325 000 alemanes atrapados en ella.


title: Operación Plunder

text: Quedando destruidos los tres grupos de ejércitos alemanes en el occidente, los aliados occidentales no encontraron muchos problemas para llegar hasta el Elba.


title: Operación Plunder

text: Desde que Eisenhower aprobó la idea de Montgomery, los oficiales estadounidenses empezaron a mostrar su descontento respecto a la idea de que tropas británicas cruzaran el Rin primero. Este descontento se vio materializado cuando los comandantes de los 1.º y 3.º Ejércitos estadounidenses, los generales Hodges y Patton respectivamente, cruzaron el Rin antes que Montgomery, ocultando la posición de sus tropas a Eisenhower, por miedo a que este los obligara a detenerse. De esta manera, a petición de Patton, las noticias de los cruces estadounidenses no sólo fueron ocultadas hasta que se establecieran las cabezas de puente, sino hasta el inicio del cruce británico, presumiblemente con el objetivo de opacar el último.


title: Panurus biarmicus

text: El bigotudo (Panurus biarmicus) es una pequeña ave paseriforme singular, que pertenece a una familia propia, Panuridae. Anteriormente había sido ubicado en las familias Paridae, Aegithalidae y Paradoxornithidae por algunas similitudes con ellas.


title: Panurus biarmicus

text: Es una especie de climas templados de Europa y Asia. Es residente y la mayor parte de los individuos no migran a menos que ocurran movimientos eruptivos o de olas de frío. Es vulnerable a los inviernos gélidos, que pueden matar muchos individuos.


title: Panurus biarmicus

text: Esta especie es especialista de humedales, reproduciéndose colonialmente en grandes carrizales junto a lagos o en pantanos. Come áfidos de los juncos en verano, y semillas del junco "Phragmites" en invierno, de hecho, su sistema digestivo cambia para enfrentarse con las muy diferentes dietas estacionales.


title: Panurus biarmicus

text: Esta pequeña ave es castaño anaranjada con cola larga y vuelo ondulante. El macho tiene cabeza gris y bigotes negros. Las bandadas a menudo delatan su presencia en un cañizal por su característica voz “ping”.


title: Distrito de Cátac

text: El distrito de Cátac es uno de los once que conforman la provincia de Recuay, ubicada en el departamento de Ancash, en el Perú.


title: Distrito de Cátac

text: El distrito de Cátac fue creado mediante Ley N° 15370 del 8 de enero de 1965, en el primer gobierno del Presidente Fernando Belaúnde Terry, siendo su primer alcalde Segundino Rafael Pérez. Antes perteneció políticamente al distrito de Ticapampa.


title: Distrito de Cátac

text: El nombre de la población provendría del sustantivo quechua "kataq", "cargador", "acarreador"; en alusión a que los nativos se ocuparon como cargadores en las minas de la provincia, como en el caso de Ticapampa.


title: Distrito de Cátac

text: Localizado a una altitud variada, entre 3500 msnm (en su parte más baja) y más de 5000 msnm ―que alcanzan sus cumbres más altas, como el Pastoruri (5200 msnm), el Caullyaraju (5682 msnm) y el Pucaraju (6241 msnm)―. Está situado en la margen derecha del río Santa en su recorrido de sur a norte.


title: Distrito de Cátac

text: Dentro de su jurisdicción se encuentran atractivos turísticos como el nevado Pastoruri. Es el único lugar en el Perú donde se practica esquí sobre hielo. También se encuentran pinturas rupestres, Jatunmachay (bosque de piedras) y la nueva ruta todavía no transitada, denominada Guesgue.


title: Distrito de Cátac

text: Su área geográfica supera a cada una de las áreas de los 9 distritos restantes de la provincia (Marca, distrito de Huayllapampa, distrito de Pampas Chico, distrito de Pararin, distrito de Tapacocha, distrito de Llacllin, distrito de Ticapampa, distrito de Recuay, y distrito de Cotaparaco) siendo el territorio de Cátac el más amplio de toda la provincia.


title: Distrito de Cátac

text: Económicamente en Cátac destaca su producción ganadera. En sus pastos se crían ovejas, vacas, alpacas, llamas y vicuñas en estado natural. Su producción lechera, como la fama de sus quesos. En agricultura sobresalen la siembra de papas y trigo por ser productos que mejor se adaptan al clima de la zona.


title: Distrito de Cátac

text: En su clima son típicas las heladas ―de mayo a septiembre―, que contrastan con el calor insoportable de mediodía en esa misma época, por lo que la gente de aquí suele andar muy bien abrigada; de enero a marzo son frecuentes las precipitaciones pluviales en algunos casos hasta de granizo.


title: Distrito de Cátac

text: Su población ha experimentado un crecimiento acelerado, influenciado en gran parte por la migración de zonas vecinas, así como por la alta tasa de natalidad existente, cuyos resultado de la última encuesta arrojaron 4200 habitantes.


title: Distrito de Cátac

text: Cátac es uno de los distritos de mejor situación económica por hallarse en una zona estratégica; así como por los recursos turísticos que se encuentran en su área lo que lo convierten en uno de los distritos con mayor proyección de toda la provincia.


title: Distrito de Cátac

text: Se encuentran en el lado norte de una gran pared de roca, una de las más grandes del área. Ofrece un espacio amplio y protegido de la lluvia para las pinturas aunque solo cubren la parte baja. Hacia el norte corre el río Pumapampa que se alimenta de riachuelos tributarios que salen de pequeñas lagunas formadas por el retroceso de los nevados: Santón, Tuco, Pastoruri y Huarapasca.


title: Distrito de Cátac

text: Está ubicado dentro del Parque nacional Huascarán. Un estimado preliminar de la antigüedad de estas pinturas es de 200 ac a 600 dc, en el periodo Intermedio Temprano, inmediatamente después del decaimiento de la cultura chavín. No hay motivos chavinoides, pero tampoco hay motivos claramente vinculados con las culturas locales poschavinas, llamadas huarás y recuay. No hay muchas pinturas semejantes que pueden servir para comparación. Tampoco se puede confirmar si todas las pinturas son efectivamente coetáneas o representa un lapso de varios siglos de actividad periódica. Considerando la naturaleza delicada de la pintura rupestre, se puede decir que el estado de conservación es normal, habiendo perdido mucho de su color original.


title: Distrito de Cátac

text: Se sabe que el 2001 el INC-Áncash ―con apoyo económico de la empresa Antamina― realizó una limpieza de pinturas modernas que cubrían partes de las pinturas antiguas.


title: Distrito de Cátac

text: Las pinturas fueron realizadas usando pigmentos minerales de color rojo, ocre, blanco y negro, con una preferencia del color rojo. El panel principal de las pinturas consiste en varias figuras antropomorfas estilizadas, algunas individuales y otras en grupo, asociadas con posibles serpientes y camélidos. Pueden tener alguna relación con conceptos prehispánicos acerca de las constelaciones de las estrellas y nubes negras de la vía láctea. Aunque las pinturas no son muy grandes, nítidas o fáciles de entender, representan un tipo de arte natural que no se puede apreciar en otros lugares. Por eso, forman una parte importante del recorrido Pachacoto-Carpa-Pastoruri que incluye los ojos de agua, Puya Raimondi y el glaciar Pastoruri.


title: Distrito de Cátac

text: Es la única laguna que presenta condiciones para practicar la pesca deportiva. Es el paso y parada obligatoria hacia el circuito turístico del Monumento Arqueológico Chavín de Huántar. Se encuentra dentro del Parque nacional Huascarán, el cual fue declarado por la UNESCO Reserva de Biosfera en 1977 y Patrimonio Natural de la Humanidad en 1985.


title: Distrito de Cátac

text: Desde la posición sudoeste de la laguna, se aprecian los nevados Pucaraju y Yanamarey. Existe una estación climatológica, equipada con instrumentos básicos para el registro de los indicadores meteorológicos e hidrológicos de interés local y regional.


title: Distrito de Cátac

text: La oferta turística que presenta la laguna y su entorno son: la pesca de truchas, paseo en bote y campamentos. La laguna de color verde oscura está ubicada a 57 km al sureste de la ciudad de Huaraz, a una altura de 3980 msnm. Aproximadamente en la parte central de los cerros que sirven de marco orográfico a la laguna, se ha generado una silueta que se asemeja al mapa del Perú como consecuencia de un proceso erosivo bastante caprichoso. En la parte central de dicha formación se concentra un tupido bosquete de quenuales que se dispersa paulatinamente hacia la base de un pequeño abanico aluvial.


title: Distrito de Cátac

text: Ubicado en el sector llamado Carpa a 4400 msnm, florece una planta muy rara de tallo grueso que puede llegar a medir 12 m de alto. El proceso de florecimiento es entre mayo y octubre, cada planta florecera una sola vez en su vida. Se le ve desde los 3200 a los 4800 msnm en Bolivia y Perú. Se considera una especie en peligro de extinción


title: Distrito de Cátac

text: Destacándose por sus dos fiestas patronales de gran concurrencia, la de homenaje Señor de Mayo, cuya fiesta central es el 3 de mayo. Y la de homenaje a Santa Rosa de Lima cuyo día central es el 30 de agosto.Destacando también la de sus Caseríos pero también de gran concurrencia y gran devoción religiosa también sobresalen la fiesta en homenaje a San Agustín y la Virgen del Carmen. Sus caseríos no son ajenos a esta devoción religiosa presentando cada una también su propia fiesta religiosa:


title: Fitna

text: Fitna (فتنة) es una palabra árabe que puede traducirse como "división" y "guerra civil" en el seno del Islam. Tiene además unas connotaciones religiosas muy particulares, ya que expresa la idea de un castigo infligido por Dios a los pecadores, una prueba para los musulmanes en una situación de división de la comunidad de los creyentes. La fitna contiene un juicio negativo y una interpretación moral, ya que es deber y seña de identidad de la "umma" mostrarse unida y cohesionada.


title: Fitna

text: Históricamente, el término se utiliza en referencia a las guerras civiles que tuvieron lugar al caer el Califato Perfecto, durante luchas de poder en el Califato de Damasco, la Revolución Abasí, la Gran Guerra Civil Abasí, así como a la grave crisis política y la guerra civil que desembocaría en la caída del Califato de Córdoba y la creación de las llamadas taifas.


title: Fitna

text: El término se refería originalmente al refino de metal para eliminar las escorias y distinguir el mineral malo del bueno, pero pronto se convirtió en un término religioso y escatológico, adquiriendo connotaciones de castigo, corrección, combate entre facciones y sedición.


title: Fitna

text: El significado de la palabra ha generado gran confusión. Por ejemplo, la sura 8:39 del Corán puede traducirse de varias maneras: ""Y combátelos hasta que no haya más oposición ("fitna") y la práctica de Adoración se dedique por completo a Allah"" o ""Combatid contra ellos hasta que dejen de induciros a apostatar ("fitna") y se rinda todo el culto a Alá.""


title: Fitna

text: El significado religioso del término queda ilustrado en la literatura apocalíptica por personas sometidas a un gran estrés moral y psicológico que ven comprometida su fe en el islam por ganancias terrenales o la preservación de su vida. Se les hace elegir, en ocasiones sin saber cual es el bien y cual el mal.


title: Fitna

text: La fitna comenzó en 1009 con un levantamiento popular y un golpe de Estado que supuso el asesinato de Abderramán Sanchuelo, hijo de Almanzor, la deposición de Hisham II y el ascenso al poder de Muhámmad ibn Hisham ibn Abd al-Yabbar, bisnieto de Abderramán III.


title: Fitna

text: A lo largo del conflicto, los diversos contendientes llamaron en su ayuda a los reinos cristianos. Córdoba y sus arrabales fueron saqueados repetidas veces, y sus monumentos, entre ellos el Alcázar y Medina Azahara, destruidos. La capital llegó a trasladarse temporalmente a Málaga. En poco más de veinte años se sucedieron 10 califas distintos (entre ellos Hisham II restaurado), pertenecientes tres de ellos a una dinastía distinta de la Omeya, la hammudí:


title: Fitna

text: En medio de un desorden total se independizaron paulatinamente las taifas de Almería, Murcia, Alpuente, Arcos, Badajoz, Carmona, Denia, Granada, Huelva, Morón, Silves, Toledo, Tortosa, Valencia y Zaragoza. El último califa, Hisham III, fue depuesto en 1031, y se proclamó en Córdoba la conocida como República de Córdoba. Para entonces todas las coras (provincias) de al-Ándalus que aún no se habían independizado se proclamaron independientes, bajo la regencia de clanes árabes, bereberes o eslavos.


title: Tulisa Contostavlos

text: Tula Paulina "Tulisa" Contostavlos (13 de julio de 1988) es una cantante, compositora, actriz y personalidad de televisión británica. Tulisa fue parte de N-Dubz con su primo "Dappy" que fue exitosa en los 2000s, como parte de la banda obtuvo dos discos de platino, cinco premiaciones MOBO, cuatro tours, una nominación a los Brit Award, ocho singles top 25, tres singles certificados de plata, un álbum dorado y dos nominaciones a los Urban Music Awards.


title: Tulisa Contostavlos

text: En 2011 y 2012, Tulisa fue jueza en "The X Factor," llevando la categoría de "grupos" en 2011, sus ganadoras fueron Little Mix, quienes se convirtieron en la girlband más exitosa salida del programa. En 2012, el éxito de Tulisa continuó con el lanzamiento de su debut sencillo "Young" que se convirtió en número uno en los UK Singles Chart. "Live It Up" y "Sight of You" también se convirtieron en hits consiguiendo el top 20. En noviembre de 2012 lanzó su álbum debut "The Female Boss" que consiguió el top 35 en los UK Albums Chart.


title: Tulisa Contostavlos

text: Como actriz, Tulisa protagonizó la película de terror "Demons Never Die" y la comedia "Big Fat Gypsy Gangster" en 2011.


title: Battle Creek (Míchigan)

text: Battle Creek ("pronunciado ˌbætl ˈkriːk en inglés") es una ciudad del Estado estadounidense de Míchigan, situada al noroeste del Condado de Calhoun. Se encuentra en la confluencia de los ríos Kalamazoo y Battle Creek. Según el censo de los Estados Unidos del 2010, la ciudad tenía un total de 52.347 habitantes.


title: Battle Creek (Míchigan)

text: Battle Creek es conocida como la ciudad del cereal. Allí se encuentra ubicada la sede central de la compañía Kellogg, fundada por los hermanos John Harvey Kellogg y William Keith Kellogg, quienes promovían un desayuno a base de cereales.


title: Battle Creek (Míchigan)

text: Battle Creek apareció en la novela de T.C. Boyle "El camino a Wellville" y en la película del mismo nombre.


title: Battle Creek (Míchigan)

text: En 1982, los votantes aprobaron la unión entre el municipio de Battle Creek con el de la ciudad de Battle Creek, por presión de la compañía Kellogg, que amenazaban con mudar sus cuarteles de Battle Creek si no se producía la unión.


title: Battle Creek (Míchigan)

text: El nombre "Battle Creek" significa en español "arroyo de la batalla". De acuerdo a los relatos populares y comúnmente aceptados, el nombre "Battle Creek" tuvo su origen en una contienda entre un grupo de agrimensores liderado por el Coronel John Mullett y dos indios.


title: Battle Creek (Míchigan)

text: De acuerdo a varios relatos, mientras Mullett y su grupo estaban encuestando un área distante varios kilómetros de la ciudad actual en el invierno de 1823-1824, el trabajo de los agrimenores fue interrumpido por Nativos Americanos. Dos miembros del grupo, que se había quedado en el campamento, fueron atacados por dos indios, según se informa intentando robar las provisiones del grupo. Durante la pelea, los blancos abrieron fuego usando una escopeta, hiriendo seriamente a uno de los indios. El grupo de agrimensores salió puntualmente del área y no volvió hasta el junio de 1824, después de que el gobernador Cass hubiera solucionado el problema con los indios. Debido a este incidente, el arroyo cercano fue bautizado con el nombre de río Battle Creek. El río era conocido por los Nativos Americanos con el nombre de Waupakisco, al cual algunos atribuyen una etimología popular para el nombre. En este relato, el nombre "Waupakisco" o "Waupokisco" hacia referencia a una battala anterior entre tribus nativas antes de la llegada de los colonos blancos. Sin embargo, Virgil J. Vogel establece que este término "no tenía nada que ver con sangre o batalla".


title: À

text: La a con acento grave (À, à) es una letra de los idiomas catalán, neerlandés, emiliano-romañol, francés, gallego, italiano, maltés, occitano, portugués, sardo, gaélico escocés, vietnamita y galés que consta de la letra A del alfabeto latino y un acento grave. À también se utiliza en la transliteración pinyin del chino. En la mayoría de los idiomas, representa el sonido vocal "a". Esta letra también aparece en las lenguas taos para indicar un tono medio


title: À

text: Por influencia del francés se utilizaba tradicionalmente en inglés para denotar cantidad, à significa en este caso "cada una": "5 apples à $1" (5 manzanas a un dólar cada una). Ese uso se basa en la preposición francesa à y ha evolucionado a usar el signo arroba (@). A veces, es parte de un apellido: Thomas à Kempis, Mary Anne à Beckett.


title: À

text: À se usa en emiliano para representar [a] corta acentuada, p. ej. en dialecto boloñés "sacàtt" [saˈkatː] "saco".


title: À

text: À se usa en el idioma francés para diferenciar homófonos, por ejemplo, la conjugación en tercera persona de "a" "tiene" y "à" "a, en, hacia".


title: À

text: À se usa en portugués para representar la contracción del artículo definido singular femenino A con la preposición A.


title: À

text: Los usuarios de Windows pueden escribir "à" minúscula presionando o en el teclado numérico. "À" mayúscula se puede escribir presionando .


title: Navío de permiso

text: El "Navío de permisión" consistía en el permiso concedido por la Corona Española a Inglaterra tras la firma del tratado de Utrecht, el cual autorizaba a Inglaterra a enviar un barco al año con una capacidad de carga de 500 toneladas a las colonias españolas americanas para comerciar con estas.


title: Navío de permiso

text: Esta concesión fue aprovechada por los británicos para ejercer un contrabando al repostar el barco con nuevos géneros en alta mar provenientes de Jamaica y volver a puerto para intercambiar estas mercancías. Además con esta concesión se reconoció el fin del monopolio comercial español con América y se introdujo la idea de la libertad de comercio.


title: Navío de permiso

text: Más tarde, en el tratado de Madrid de 1750, Gran Bretaña renunció al navío de permiso junto al asiento de negros a cambio de 100 000 libras, terminándose el comercio británico en la América española, y España recuperó totalmente el monopolio y el derecho de comercio con sus territorios Colombianos.


title: Karl Renner

text: Karl Renner (Unter-Tannowitz, 14 de diciembre de 1870-Viena, 31 de diciembre de 1950) fue un político austríaco. Nació en Moravia (entonces parte del Imperio austrohúngaro) y murió en Austria. Renner siempre estuvo interesado en política y llegó a ser bibliotecario en el Parlamento y miembro del Partido Socialdemócrata de Austria (SPO) en 1896; empezó a representar el partido en el Reichsrat en 1907.


title: Karl Renner

text: Nació el 14 de diciembre de 1870, en la pequeña localidad morava de Unter-Tannowitz, el decimoctavo hijo y benjamín de un viticultor y gemelo de su hermano Anton, que murió a las pocas semanas del parto. A pesar de las penurias de su juventud, logró cursar estudios secundarios en un selecto "gymnasium" —donde recibió clases del filósofo Wilhelm Jerusalem— y, más tarde, realizó la carrera de Derecho en la Universidad de Viena.


title: Karl Renner

text: A cargo de gran parte de su familia tras la ruina de su padre por la crisis agraria de la década de 1880, Renner logró un puesto de ayudante de bibliotecario en la biblioteca del Parlamento austriaco (Reichsrat) en 1895; puesto que conservó hasta 1907, cuando fue elegido diputado al primer Legislativo formado por sufragio universal masculino.


title: Karl Renner

text: Durante su época de bibliotecario del Parlamento escribió tres destacados estudios sobre la reorganización del Estado austrohúngaro, en los que criticaba duramente las instituciones políticas estatales. Para entonces, Renner ya mantenía contactos con el movimiento socialista encabezado por Victor Adler.


title: Karl Renner

text: En sus escritos, defendía la necesidad de eliminar el nacionalismo como obstáculo para el desarrollo económico y cultural; así, lo restringía al ámbito de la cultura y la comunicación, defendiendo la creación de unidades administrativas y económicas que englobasen diversas nacionalidades, organizadas estas en unidades culturas autónomas pero coordinadas por un Gobierno central. Renner propuso, además, la idea de la nacionalidad personal: cada individuo formaría parte de una nacionalidad por elección propia y no por su lugar de residencia; de este modo, eliminaba el concepto de «minorías nacionales» ("nationale Minderheiten") y la necesidad de definir fronteras nacionales. Sus teorías, sin embargo, no recibieron el apoyo de ningún partido, sino únicamente de personalidades aisladas.


title: Karl Renner

text: Durante la Primera Guerra Mundial, Renner, miembro ya de la dirección del Partido Socialdemócrata, confió hasta el final en la capacidad de supervivencia del Imperio y se escoró cada vez más hacia el ala conservadora de la organización, con posturas a menudo criticadas incluso en su propio partido (oposición a la entrega a Francia de Alsacia y Lorena, tregua política con los partidos de derecha, defensa condicional del concepto de "Mitteleuropa", etc.).


title: Karl Renner

text: En estos años, Renner desarrolló una postura pragmática del marxismo. En general, se alejó de las concepciones revolucionarias y adoptó la defensa de un cambio por evolución que trataba de reconciliar al proletariado con los Estados existentes, en vez de promover una ruptura total con el pasado.


title: Karl Renner

text: Tras la derrota en la guerra mundial y el desmembramiento del imperio, surgió de los restos de las provincias occidentales la República de Austria, que agrupó la mayoría de los territorios con predominio de alemanes étnicos. Se nombró a Renner primer canciller de la República, al frente de un Gobierno de coalición con los partidos conservadores. Así mismo, Renner logró mantener la unidad del Partido Socialdemócrata, pese a tener que adoptar una política alejada de las teorías marxistas para gobernar con sus socios conservadores, que se apoyaban en el campesinado y en las clases medias y altas de las ciudades.


title: Karl Renner

text: Excelente administrador, defendió la necesidad de cooperar entre todas las clases sociales y divisiones del nuevo país, postura que no logró el apoyo necesario ni en su formación.


title: Karl Renner

text: Entre 1920 y 1931, Renner fue presidente de la Cámara Baja y dirigente principal de la fracción moderada del partido, minoritaria, que defendía la cooperación con los partidos de la derecha. Fue, además, representante del movimiento cooperativo.


title: Karl Renner

text: Tras el aplastamiento del partido en febrero de 1934, Renner fue detenido y pasó varios meses en prisión. Una vez liberado, se le prohibió ejercer cargo político alguno. Mientras, entre 1934 y 1938, escribió el primer tomo de su autobiografía.


title: Karl Renner

text: En marzo de 1938, la Alemania nazi se anexionó la República de Austria ("Anschluss"). Renner había sido uno de los más ardientes defensores de la unión con Alemania durante el periodo de la República de Weimar. No obstante, entonces, fue chantajeado para que publicase su apoyo a cambio de la liberación de un colega socialdemócrata de los campos de concentración.


title: Karl Renner

text: Renner pasó los años de la guerra en la población alpina de Gloggnitz (Baja Austria), sin llamar la atención de las autoridades nacionalsocialistas. Alejado de cualquier actividad de resistencia a los nazis, se preparó para poder participar en la reconstrucción de la democracia tras la derrota alemana.


title: Karl Renner

text: Tras la ocupación soviética de Gloggnitz en la primavera de 1945, Renner formó un Gobierno de coalición con antiguos políticos democráticos gracias a la cooperación soviética. Poco después, los aliados occidentales reconocieron el Gobierno. Elegido presidente en diciembre de 1945, desempeñó con talento su cargo hasta su muerte el .


title: Guerra greco-turca (1897)

text: La guerra greco-turca de 1897 o guerra de los Treinta Días fue un conflicto bélico entre la Grecia de Jorge I de Grecia y el Imperio otomano del sultán Abdul Hamid II por la soberanía de Creta. La guerra acabó con la derrota griega, que había entrado en la contienda en medio de una profunda crisis política y militar y con unos oficiales a menudo incompetentes.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: Su causa inmediata fue la cuestión sobre el estado de la provincia otomana de Creta, cuya mayoría griega deseaba durante mucho tiempo la unión con Grecia. A pesar de la victoria otomana en la guerra, al año siguiente se estableció un Estado cretense autónomo bajo la soberanía otomana (como resultado de la intervención de las Grandes Potencias después de la guerra), con el Príncipe Jorge de Grecia y Dinamarca como su primer Alto Comisionado.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: Este fue el primer esfuerzo de guerra en el que se puso a prueba el personal militar y político de Grecia desde la Guerra de Independencia de Grecia en 1821. Para el Imperio Otomano, este fue también el primer esfuerzo de guerra en el que se puso a prueba el personal militar reorganizado. El ejército otomano estaba bajo la dirección de una misión militar alemana liderada por Colmar Freiherr von der Goltz, que lo había reorganizado después de la derrota en la guerra ruso-turca (1877-1878).


title: Guerra greco-turca (1897)

text: El conflicto demostró que Grecia no estaba preparada para la guerra. No existían planes, fortificaciones y armas, la masa del cuerpo de oficiales no se adecuaba a sus tareas y el entrenamiento era inadecuado. Como resultado, las fuerzas otomanas numéricamente superiores, mejor organizadas, equipadas y dirigidas empujaron a las fuerzas griegas al sur de Tesalia.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: La guerra tuvo su origen en la política exterior helena basada en la Gran Idea: la anexión de los territorios tradicionalmente considerados como griegos —"Enosis"— que se encontraban principalmente en manos de los otomanos. En febrero de 1896, las relaciones entre cristianos y musulmanes empeoraron nuevamente y estalló otro enfrentamiento; el Gobierno griego de Theodoros Deligiannis decidió respaldar las peticiones de unión que llegaban tanto de la isla como de la misma Grecia.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: La relaciones entre el Imperio otomano y el alemán habían sido cordiales desde los tiempos del Congreso de Berlín de 1878. En 1880 llegó al país la primera misión militar alemana, solicitada por el sultán Abdul Hamid II. Esta contaba con el apoyo tácito del Gobierno de Berlín. A partir de la llegada al imperio del general Colmar von der Goltz en 1883, comenzó una intensa reforma de las Fuerzas Armadas otomanas. Este remozamiento del Ejército permitió al imperio vencer en la corta guerra con Grecia en 1897.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: En 1896 estalló en Creta una nueva insurrección contra la presencia otomana en la isla. Con el propósito de la "Enosis" y a la vez desviar a la opinión pública griega de los problemas políticos internos, el gobierno heleno envió parte del ejército y la marina a Creta.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: El , tuvo lugar el desembarco en Creta. El conflicto abierto estalló en marzo. El 5 de abril del mismo año, tras verse obligada a replegarse de la isla por la presión internacional, Grecia intentó anexionarse Epiro y Macedonia, también bajo soberanía otomana.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: Grecia emprendió una guerra en la que estaba en una clara inferioridad numérica de tropas, frente a un numeroso Ejército otomano. Este acababa de ser reorganizado por oficiales alemanes. La única ventaja con la que contaba el Gobierno heleno era la superioridad de la Marina real en los mares de la zona en conflicto. La estrategia militar otomana se inclinó por una contienda terrestre.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: En Epiro, quince mil griegos se enfrentaron a treinta mil turcos mandados por Ahmet Hıfzı Pachá. El 18 de abril los turcos bombardearon Arta, sin llegar a conquistarla. Los griegos se replegaron hacia Philippiada, donde se atrincheraron. El contraataque griego fue un desastre, al no llegar los refuerzos esperados. El 15 de mayo, el ejército griego se retiró tras sufrir cuantiosas pérdidas.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: En los territorios otomanos de Tesalia, sesenta mil hombres del ejército imperial otomano a las órdenes de Ethem Bajá esperaban enfrentarse a los 46 000 hombres del ejército griego, al mando del príncipe heredero Constantino. Hacia el 17 de mayo el ejército heleno se vio obligado a replegarse más allá de Larissa, reorganizándose en los alrededores de Farsalia, en Domokos. La nueva derrota griega supuso un duro golpe moral para Grecia, que incluso vio como los turcos avanzaban posiciones en territorio griego. La retirada se había producido tras escasos combates, pocas bajas, pero gracias a un mando en general incompetente que dejó que la débil infantería se deshiciese casi antes de alcanzar Farsalia. La disciplina de las tropas se había mostrado mala, produciéndose saqueos durante la retirada y los servicios a las tropas, tanto sanitarios como de transporte o abastecimiento, deficientes.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: La desbandada del Ejército hizo que el Gobierno griego solicitase la intercesión de las potencias para lograr un alto el fuego (). Bajo la presión de las potencias europeas, especialmente del zar Nicolás, el sultán Abdul Hamid II declaró el alto el fuego el 20 de mayo, hecho que salvó a Grecia de un desastre mayor.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: Tras meses de negociaciones, el se firmó un tratado de paz en Estambul que otorgaba concesiones territoriales al Imperio otomano a lo largo de la frontera de Tesalia y una fuerte indemnización de guerra (94 300 000 de francos-oro) que el Estado griego, en bancarrota, solo podría pagar con la ayuda de las potencias europeas, las cuales vieron aumentada su influencia sobre el débil Reino de Grecia. Las potencias instituyeron una comisión financiera internacional, que debía supervisar la economía griega, caótica.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: A pesar de la total derrota militar, las potencias convencieron al gobierno de Constantinopla para conceder la autonomía a Creta y acordaron mantener un destacamento militar mixto para mantener la paz en la isla. En 1898 el príncipe Jorge de Grecia, segundo hijo del monarca griego, se convirtió en alto comisario de Creta.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: La derrota griega hizo que surgiese en el país una fuerte corriente que favorecía las reformas políticas, económicas y militares que le permitiesen resarcirse de la derrota y continuar la expansión territorial ansiada. Sin embargo, el estancamiento en todos estos aspectos durante la década posterior a la contienda llevó a la formación de la Liga Militar y a su imposición de reformas a los sucesivos gobierno tras el golpe de Estado de Goudi en el verano de 1909. La llegada de Eleftherios Venizelos a la política nacional en 1910 de la mano de la Liga supuso un gran cambio en la política griega, consecuencia indirecta de la derrota de 1897, y el alejamiento temporal del poder de la cúpula que había llevado a la debacle.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: La catástrofe también empañó temporalmente la imagen de los príncipes de la familia real que habían estado al mando de las operaciones bélicas, a los que la prensa y parte de la clase política culparon de la victoria otomana.


title: Guerra greco-turca (1897)

text: Para los otomanos, la victoria determinó el estrechamiento de relaciones con el Imperio alemán, artífice indirecto de la modernización del Ejército que había permitido vencer a los griegos. El imperio comenzó a comprar municiones y a encargar buques de guerra a Alemania, en detrimento de Francia y del Reino Unido. El sultán consideraba que el Imperio alemán era la única gran potencia favorable al Estado otomano.


title: G.U.Y.

text: «G.U.Y.» —literalmente en español: «Chico»— es una canción interpretada por la cantante y compositora estadounidense Lady Gaga e incluida en su tercer álbum de estudio, "Artpop" (2013). Gaga se encargó de componerla y producirla junto con el "disc jockey" ruso Zedd. El título de la pista es un acrónimo que abrevia los grafemas de la expresión «Girl Under You» —«Chica debajo de ti»—. Musicalmente es una canción pop que presenta influencias de la música "techno" europea y la electrónica. Su letra habla sobre tomar el rol sumiso en una relación, sumisión, lujuria, amor y empoderamiento sexual. El 21 de marzo de 2014, la intérprete declaró que «G.U.Y.» sería el tercer sencillo del álbum mientras que Interscope Records la lanzó como tal el 8 de abril del mismo año en Estados Unidos.


title: G.U.Y.

text: Previo a su lanzamiento como sencillo, la canción llegó al puesto número cuarenta y dos de la lista de popularidad surcoreana "Gaon Chart" tras vender 3 362 copias digitales. Después debutó en los conteos de unos cuantos países, pero no logró llegar los primeros diez puestos en la mayoría de ellos. En los Estados Unidos, «G.U.Y.» se convirtió en el sencillo de Gaga con menor rendimiento en el "Billboard Hot 100", tras solo llegar hasta la posición setenta y seis, aunque logró posicionarse en el cuarto lugar del "Hot Dance Club Songs". Alcanzó el "top 10" en las listas de Israel, la Región Flamenca de Bélgica, Croacia y Grecia. Por otro lado, fue una de las canciones más elogiadas del disco y recibió comentarios generalmente positivos por parte de los críticos de música. Algunos críticos la catalogaron entre los mejores momentos de "ARTPOP", mientras que otros la compararon con sencillos anteriores de la cantante como «LoveGame» y «Alejandro».


title: G.U.Y.

text: Gaga se encargó de la filmación del vídeo musical para promocionar el sencillo. Filmado en el Castillo Hearst, palacio situado cerca de San Simeón, California, a mediados de febrero de 2014, el vídeo contó con la participación del elenco de "The Real Housewives of Beverly Hills", Andy Cohen y SkyDoesMinecraft, famoso jugador de "Minecraft" en YouTube. Con una duración total de casi 11 minutos, la obra muestra a Gaga como un ángel caído y lastimado, que revive en una piscina gracias a sus seguidores. Una vez rejuvenecida, la protagonista se venga de los hombres que la cazaron y los reemplaza con clones de hombres perfectos. Algunos críticos lo elogiaron por ser «espectacular» y «extravagante», mientras que otros lo tacharon de «bizarro». Además también interpretó la canción durante su primera residencia de conciertos en el Roseland Ballroom en Manhattan, Nueva York y la incluyó en el repertorio de su cuarta gira musical, el .


title: G.U.Y.

text: Lady Gaga y el "disc jockey" ruso Anton «Zedd» Zaslavski se encargaron de componer y producir «G.U.Y.». Dave Russell estuvo a cargo de las sesiones de grabación que se llevaron a cabo en los estudios Record Plant en Hollywood, California, con la asistencia de Benjamin Rice. Zedd también se encargó de mezclar el audio en el Zedd1 en Santa Mónica, California, con la ayuda de Ryan Shanahan y Jesse Taub. Gene Grimaldi masterizó «Girl Under You» en los estudios Oasis Mastering en Burbank, California. Además, Sonja Durham, miembro del equipo creativo de Gaga, prestó su voz para la introducción de la canción. La cantante explicó que al tratarse de una coproducción sería «divertido para los admiradores de Zedd escuchar cuán diferente es con respecto a sus otros trabajos». Gaga dio a conocer el título de la pista durante una entrevista para la revista "Stylist" y comentó que trata sobre la transferencia de fuerza que siente cuando está debajo de un hombre. Cuando le preguntaron si «el maquillaje y el feminismo pueden ser amigos de verdad alguna vez», la cantante hizo una relación entre un «nuevo feminismo» y la canción al responder:


title: G.U.Y.

text: Aunque dio a conocer su nombre como un acrónimo de «Go Under You», la intérprete acudió a su cuenta en Littlemonsters.com para aclarar que su verdadero título significaba «Girl Under You». Tras participar vocalmente en una versión alternativa de «Stache» de Zedd, Gaga reveló que la canción contó con la ayuda del "disc jockey" para escribirla y producirla. Zaslavski contó a MTV News que «amamos hacer música más que a nada, por eso fue algo natural para nosotros trabajar en la música». También confirmó que compuso cerca de diez canciones con Gaga para "ARTPOP" aunque no estaba seguro de cuáles incluirían en el álbum. Para enero de 2013, Zedd aclaró además que era difícil terminar el proyecto debido a sus apretadas agendas y que el trabajo progresó principalmente durante la etapa asiática de la gira de Gaga, The Born This Way Ball.


title: G.U.Y.

text: El 14 de octubre de 2013, la cantante estrenó un "snippet" de doce segundos de la canción en su cuenta oficial de YouTube donde cantaba: «Love me, love me, please, retweet/Let me be the girl under you that makes you cry/I wanna be that G.U.Y.». Amy Sciarretto de PopCrush llamó al avance «corto y dulce» y remarcó su duración «extremadamente limitada» y Dave Lewis de HitFix dijo que ya sonaba «listo para una pista de baile llena y una arena agotada». Mientras que Saira Mueller de la edición australiana de MTV News insinuó que su letra se mostraba «polémica», John Walker de MTV Buzzworthy notó reminiscencias EDM-"disco" de los inicios de Gaga en la producción de «G.U.Y.» así como también encontró influencias de David Bowie. Lucas Villa de Examiner.com lo describió como «otro sonido prometedor» de "ARTPOP". En enero de 2014, Interscope Records subió la pista «Gypsy» a su cuenta de SoundCloud como parte de una lista de sencillos que enviarían a las radios estadounidenses. Esto provocó que los medios especularan que esta canción sería el tercer sencillo del álbum. Gaga también anunció sus planes de grabar un nuevo vídeo musical, lo que coincidió con los rumores sobre el corte. En febrero de 2014 anunciaron que la cantante había conseguido el permiso para grabar un proyecto musical en el Castillo Hearst cerca de San Simeon, California, ese mismo mes. Sin embargo no fue hasta marzo que "Dateline" tuiteó que el sencillo se trataba de «G.U.Y.» a través del siguiente mensaje: «Sí, escucharon bien: Lady Gaga va a estrenar el vídeo musical para "G.U.Y." el sábado a las 8 de la noche en NBC, ¡justo antes de nuestro "Saturday Night Mystery"!».


title: G.U.Y.

text: Streamline Records envió «G.U.Y.» a las radios italianas el 23 de marzo de 2014 e Interscope, el 8 de abril del mismo año a las estadounidenses. En Reino Unido, Polydor estrenó la canción radialmente el 12 de mayo. Aunque tres días atrás la disquera de la intérprete publicó una diferente junto con su versión de radio, Gaga reveló la carátula oficial del sencillo el 24 de marzo de 2014 a través de su cuenta de Twitter y de Facebook. Rodeada por un marco blanco, la fotografía fue tomada del vídeo musical de la canción y sigue con la temática de las portadas de los sencillos anteriores con un efecto de polaroid y con las palabras escritas por la misma Gaga. La cantante aparece lastimada y sucia entre plumas en la imagen representando un «fénix que se alza de sus cenizas» y vestida con un traje oscuro de cuello alto al cuerpo. El 19 de abril, la artista subió cuatro remezclas de la canción a su cuenta de YouTube hechas por KDrew, Rami Samir, Wayne G y Lovelife. El "extended play" de remezclas correspondiente a «Girl Under You» incluyó las mismas junto con otra versión del tema hecho por St. Lucia.


title: G.U.Y.

text: «G.U.Y.» es una canción pop robótica con elementos del "techno" europeo y el "electro" que se desarrolla sobre un ambiente "dance" y utiliza sintetizadores y palmadas electrónicas. También presenta arreglos de piano e influencias de la música industrial y el "house". Según las partituras publicadas por Sony/ATV Music Publishing en el sitio Musicnotes, «Girl Under You» se encuentra en un compás de cuatro cuartos con un tempo moderado de entre 108 y 112 pulsaciones por minuto. Está compuesta en la tonalidad de "do" menor y sigue una progresión armónica basada en "do" quinta-"do" menor-"fa" menor-"do"-"do" menor-"re" bemol mayor séptima; la voz de Gaga abarca un registro desde "re" hasta "do".


title: G.U.Y.

text: La letra de «G.U.Y.» trata diversos temas como la sumisión sexual, la lujuria, el amor y el empoderamiento sexual, además de estar relacionada con una «tercera ola de feminismo» y el "gender bending". La pista implementa las palabras, los significados y el doble sentido; con el título de la canción misma, Gaga juega con la idea de los comportamientos definidos por el género, la inversión de estos papeles y las políticas sexuales en una relación. También hace referencia a su vida pública en línea en versos como «ámame, ámame, por favor, retuitea». La artista explicó que este verso está relacionado con la 69, ya que las flechas que representan el retuit en la plataforma lucen como esta posición. Durante una entrevista para Sirius XM Radio, Gaga dio un profundo análisis "track-by-track" de "ARTPOP" donde explicó que esta tercera ola de feminismo es sobre no sentir la necesidad de estar a cargo o tomar el control como lo haría un hombre. Concluyó diciendo que la canción trata sobre «sentirse cómodo con estar debajo porque eres lo bastante fuerte para saber que no necesitas estar arriba para saber que vales la pena». De acuerdo con Annie Zaleski de "The A.V. Club" es una de las canciones con mayor temática sexual del álbum junto con «Sexxx Dreams».


title: G.U.Y.

text: «Girl Under You» comienza con una introducción "8-bit" similar a la del sencillo de 2011 «Judas» que hace referencia a Hímero, dios griego del deseo sexual e hijo de Afrodita y posiciona a Gaga en un papel de anfitriona. Maura Johnston de "Spin" comparó esta sección con el material de "Cyborgasm" (1993), el «primer CD erótico». El primer verso cantado expresa el deseo de Gaga de que su hombre la sujete y le haga el amor así como también habla sobre ceder el control y entregarse. Sin embargo, Gaga cambia esta idea durante el preestribillo al cantar sobre adoptar la responsabilidad del papel masculino en la relación; «Voy a vestir la corbata, quiero que el poder te deje/Estoy apuntando al control total de este amor». De acuerdo con Sciarreto, «la corbata podría también ser un dispositivo literal usado para atar a alguien y tomar su control. Pero esto no tiene que ser en el dormitorio, tampoco. Se podría estar refiriendo a su comunicación sobre cualquier cosa en la vida». El puente de la canción afirma que la intérprete ha estado en ambos roles y que está bien con cualquier de los dos ya que está enamorada. Durante el estribillo canta de una manera infinitamente cíclica tanto «quiero ser ese muchacho» como «quiero ser la chica bajo ti» para expresar que es capaz de interpretar ambos roles simultáneamente.


title: G.U.Y.

text: «G.U.Y.» contó con comentarios positivos en general por parte de los críticos de música. En su revisión "track-by-track" de "Artpop", Jason Lipshutz de "Billboard" describió la canción como una «escalofriante sirena "dance"» sobre igualdad sexual y sumisión sexual y elogió su gancho por ser un «puñetazo» que «bate la moraleja para crear el primer y verdadero momento sobresaliente de "Artpop"». Además, comparó la producción de Zedd con un nido de avispas. Brent Faulkner del sitio web Starpulse compartió esta opinión y creyó que «Girl Under You» continuó con la «rareza» establecida con las primeras dos canciones del trabajo. James Reed de "The Boston Globe" la calificó junto con otras cuatro pistas del disco como una de las «canciones pop más memorables del año, incluso si nunca encabezan las listas». Por su parte, Sal Cinquemani de la revista "Slant" dijo que, si bien no es para nada innovadora por explorar una inversión en los roles sexuales, «Gaga la ejecuta como si fuera una aprendiza dedicada». También la comparó con la «insulsa chica fiestera» de su sencillo «LoveGame». Aunque Rachel Bolland de The Line Of Best Fit llamó a su letra «ridícula», Michael Wood de "Los Angeles Times" describió a la pista como «vibrante». Maura Johnston de "Spin" notó que «G.U.Y.» es «una oda sobre asumir el papel sumiso en una relación» y que es más «severa» que «Alejandro». De acuerdo con Mike Driver de la revista "Clash", la producción «atrapa de manera inmediata la sinapsis» del disco y, según Philip Matusavage de musicOMH, es una de las mejores canciones en la obra y «contagiosamente dominante». Andy Gill de "The Independent" sintió que la interpretación vocal «robótica» de Gaga en la canción hizo que el tema de atracción sexual «pareciera sombríamente desnaturalizado». Antes de otorgarle cuatro puntos sobre cinco, Lucina Sinclair del sitio Popdust escribió:


title: G.U.Y.

text: Evan Sawdey de PopMatters elogió la manera en que Gaga expresa sentimientos «genéricos» al elegir palabras específicas en el disco y escogió a «Girl Under You» como ejemplo: «"G.U.Y." juguetea con los roles de género en una habitación, lo cual está bien por sí mismo, pero dado el hecho de que ya ha hecho esta clase exacta de canción en la forma de la infinitamente superior "Government Hooker" de "Born This Way" (2011), se siente más como un refrito que como una nueva visión». John Walker de MTV Buzzworthy notó reminiscencias del álbum "The Fame" (2008) en la base de sintetizadores de «Girl Under You» y comentó que «desearía que la música con la que la combinó fuera tan equitativa como innovadora» aunque su contenido lírico expresaba los nuevos objetivos de la cantante. También le otorgó una puntuación de cuatro «miradas de Marina Abramovic» sobre cinco. Bradley Stern de MuuMuse lo llamó un «himno nacional para todos los pasivos con poder de todas partes» y elogió el estribillo por ser «uno de los cortes más inmediata e interminablemente preparados para la repetición en el disco». En su reseña del disco, Caryn Ganz de la revista "Rolling Stone" comentó: «Gaga examina el sexo y el poder en el amolador gótico de "G.U.Y."». Stacy-Ann Ellis de "Vibe" consideró a la canción «casi inteligente» y Robert Copsey de Digital Spy elogió el bajo «rectificado», los sintetizadores «precipitados» y su estribillo «hipnótico». Owen Myers de "Dazed & Confused" felicitó la ambigüedad presente en la canción al decir que «esta maravilla pop» hubiera sido una mejor elección como el primer sencillo de "Artpop". Justin Miller de la revista "Harper's Bazaar" compartió esta opinión y pensó que tanto su composición "dance" como sus letras mostraban una fuerte inspiración en Afrodita. Ericka Welch de "The Huffington Post" alabó la letra de la canción, su naturaleza de himo y los temas que trata. De acuerdo con Welch, la voz de Gaga se mostró confiada en la pista y mostró «que Gaga aún es una de las músicas más inteligentes en la industria pop, al infundir un ritmo adictivo con una filosofía feminista».


title: G.U.Y.

text: Kevin Fallon de "The Daily Beast" notó que «G.U.Y.» es una pista «complicada» donde la producción es tan caótica que ahoga su encomiable gancho y lo hace sonar como un «nido de abejas zumbando». Melinda Newman de HitFix la calificó con una C (lo que en el método de evaluación estadounidense representa "regular") y criticó su producción por ser «anticuada». Preston Jones de "Fort Worth Star-Telegram" llamó la canción «contudente» y pensó que demostró que Gaga «ha estado, desde el principio, más o menos creativamente en quiebra». Allan Moses Rodricks de "The Hindu" sintió que tanta experimentación con la música provocó una producción de baja calidad en la canción. Allison Stewart de "The Washington Post" criticó la canción al decir que contenía todo el cliché posible, «juegos de rol, malos juegos de palabras, un gancho asesino, letras de las que se arrepentirá en cinco años. Como muchas canciones aquí, está altamente sexualizada, lo cual es diferente a decir que es "sexy", porque el aire de destacamento sexual de Gaga rivaliza con el de Rihanna». Michaelangelo Matos de "New York Post" sintió que letras como «love me, love me, please, retweet» la hicieron lucir muy forzada. Chris Bosman de "Time" cuestionó la justificación para escuchar canciones del álbum como «G.U.Y.» en lugar de los viejos éxitos de Gaga. Sintió que esta pista y «Venus» sonaban muy similar y que hubiera sido mejor que fueran una sola. Lydia Jenkin de "The New Zealand Herald" no pudo descifrar si las letras eran interesantes o «sólo confusas». Brian Tank de "The Buffalo News" llamó a «G.U.Y.» una canción «pegadiza y divertida» que crea una sensación feliz para bailar. Al escribir para "Fact", William Bennett la describió como increíble. Mikael Wood de "Los Angeles Times" sintió que esta pista ayudó a que "ARTPOP" tuviera un sonido «fresco». Clare Considine de "Time Out" encontró que la canción estuvo inspirada por el trabajo de Madonna y David Bowie en su «alegría pansexual cósmica». Brad Wheeler de "The Globe and Mail" destacó los elementos eróticos asociados con el tema y agregó en tono de broma que «uno se imagina que el coreógrafo de Gaga está ocupado trabajando sobre las posibilidades eróticas en vivo de la canción mientras hablamos».


title: G.U.Y.

text: Antes de su lanzamiento como sencillo, «G.U.Y.» se posicionó en el cuarenta y dos de la lista de popularidad "South Korean Gaon Chart" por vender 3 362 copias digitales. Debutó como la segunda entrada más alta en el "Billboard Hot 100" en el puesto número setenta y seis la semana del 13 de abril de 2014. Entre los puntos totales que consiguió para entrar en la lista, el 72% se debió a la actividad de "streaming", lo que le permitió llegar al número treinta y uno del conteo "Streaming Songs" —uno de los componentes para el "Hot 100"— con dos millones de reproducciones tras el estreno del vídeo musical el 22 de marzo. Nielsen Broadcast Data Systems rastreó las corrientes de la primera semana completa del lanzamiento del vídeo musical, desde el 24 hasta el 30 de marzo. El vídeo permitió que «G.U.Y.» obtuviera dos millones de "streams" estadounidenses durante la semana de seguimiento a través de varios servicios de transmisión. El punto total también incluyó reproducciones del vídeo musical que solo contiene las escenas correspondientes a «G.U.Y.», el cual debutó cinco días más tarde. La suma del "streaming" de la canción marcó un aumento del 98% en la actividad general de "streaming" para la canción con respecto a la semana de seguimiento anterior.


title: G.U.Y.

text: El lanzamiento del vídeo también ayudó a que Gaga volviera a entrar en el "Social 50" en el puesto veintiséis tras un aumento del 86% de visitas en su canal de Vevo, un incremento del 87% de menciones en Twitter y una subida del 84% de conversaciones en Facebook. Dos semanas después debutó en el puesto número treinta y cinco de la lista "Pop Songs" y más tarde ascendió hasta el veintinueve. Llegó al cuarto lugar del conteo "Hot Dance Club Songs" y al décimo octavo lugar del "Bubbling Under Hot 100 Singles". «G.U.Y.» también debutó en los puestos noventa y nueve en Francia y ochenta y ocho en Australia. Respectivamente alcanzó los puestos veinte y veintiocho de la edición flamenca y de la valona del conteo belga "Ultratip" gracias a las reproducciones de su vídeo y más tarde ascendió hasta los números ocho y trece.


title: G.U.Y.

text: El vídeo musical para «G.U.Y.» fue filmado en el Castillo Hearst, palacio situado cerca de San Simeón, California, a mediados de febrero de 2014. La misma cantante estuvo encargada de dirigir la filmación y le tomó seis días de trabajo bajo la producción de Nicole Ehrlich y Andrew Listermann. Aunque la grabación de proyectos lucrativos en la localidad está prohibida, Gaga ofreció una suma de más de $250 000 a la Hearst Castle Preservation Foundation para que se le permitiera grabar en el castillo. La noticia atrajo la atención de los medios de comunicación, ya que era la primera vez desde 1960 que filmaban un proyecto de vídeo allí, siendo el último de ellos para la película épica "Espartaco" de Stanley Kubrick; la escritura de regalo hecha por la Hearst Corporation prohibió cualquier filmación comercial en el lugar. A finales de marzo, la intérprete declaró para "Access Hollywood" que se sintió muy honrada de que le permitieran grabar en la localidad y explicó que escribir el guion fue una gran experiencia. Tras decir que la intención del proyecto era crear una especie de «mapa de mi viaje, sobre ser una artista, una cantante pop, una persona creativa» continuó diciendo:


title: G.U.Y.

text: El filme contó con la participación de Andy Cohen como Zeus y del elenco de "The Real Housewives of Beverly Hills" (RHOBH), específicamente de Lisa Vanderpump, Yolanda Foster, Carlton Gebbia, Kyle Richards y Kim Richards, quienes actuaron tocando instrumentos. Richards y Vanderpump también acompañaron a Gaga durante diferentes secuencias en el corto, donde el trío aparecía tomando venganza contra los hombres de la corporación. Vanderpump explicó que fue Cohen quien las contrató desde Bravo para realizar papeles secundarios en el proyecto. Richards notó que Gaga era una perfeccionista en el set: «Quería que nos sintiéramos y viéramos hermosas y feroces. Hay una escena donde mato a un hombre. Ella estaba como, "quiero que agites esa cola de caballo aún más. Regresa y exagera mucho el tironeo de tu cabeza." Yo estaba como "lo que tú digas." Incluso si termino con latigazo cervical, está bien. Lady Gaga me dijo que lo hiciera». Por su parte, Vanderpump declaró que la cantante se encargó de todos los detalles de la producción: «Meterme en un traje de encaje, no hay muchas personas por las que haría eso. Tengo 53 años, por el amor de Dios. Dijo, "esto es lo que vas a usar". Miré esta cosa y era ropa interior de encaje de pies a cabeza. Pensé "Jesús", pero después pensé: "Bueno, eres Lisa Gaga"». Richards quería personalmente tocar la guitarra ya que había estado tomando lecciones.


title: G.U.Y.

text: Gaga también invitó a SkyDoesMinecraft, famoso jugador de "Minecraft" en YouTube, para que participara en una escena donde la cantante revive hombres famosos fallecidos a través del juego tridimensional. La artista había sido seguidora del juego desde que Martyn Littlewood de The Yogscast lo usó para crear una parodia de su sencillo «Born This Way» (2011), la cual le gustó. También utilizó "Minecraft" y LEGO para crear pequeños objetos como frutas y sillas en el vídeo. La temática tridimensional se expandió hasta la utilización de la escultura de LEGO "Yellow" del artista Nathan Sawaya —la cual mostraba un hombre que se abría su pecho— en una secuencia donde la cabeza de Gaga aparecía superpuesta sobre la obra. Sawaya recordó que Gaga lo había contratado para colaborar en el vídeo musical. Acordaron mutuamente la idea de hacer arte «accesible» y hablaron sobre las diferentes esculturas que podrían crear, entre ellas un duplicado de "Yellow", pero sin cabeza. El escultor viajó hasta el Castillo Hearst para colocar las obras para el rodaje. También hubiera contado con la aparición de un loris perezoso pero la directora decidió no usarlo debido a que el primate la mordió. La cantante vistió varios vestidos de diseñador en el vídeo, como por ejemplo, un traje blanco con un gran tocado por Jean Paul Gaultier, vaqueros por Versace, un traje de baño rojo por La Perla y uno negro por el sello español POL, joyas de Lynn Ban y unas sandalias hechas por encargo de Ruthie Davis. Las escenas de homicidio mostraron diseños por Helen Yarmak, trajes de encaje por Somarta y tocados emplumados de Arturo Ríos. La diseñadora Bea Szenfeld creó un vestido de papel que se asemejaba a un oso de peluche así como también otros de alta costura. Finalmente, Gaga y sus bailarines de respaldo también vistieron prendas doradas creadas por Atsuko Kudo.


title: G.U.Y.

text: Un par de días después de confirmar durante el South by Southwest que estrenaría su siguiente vídeo musical la próxima semana, la intérprete publicó un "still" del proyecto en su cuenta de Littlemonsters.com. Durante una entrevista en "The Today Show" el 21 de marzo, Gaga estrenó un vídeo detrás de cámara donde se veían escenas en el Castillo Hearst, vestuarios inspirados en la mitología griega, nado sincronizado y coreografías.


title: G.U.Y.

text: El vídeo comienza con «Artpop» sonando mientras un grupo de hombres en traje se pelea por dinero y Gaga está en un pozo lleno de cenizas vestida como un ángel caído o un fénix herido. Tras arrastrarse fuera del pozo y ponerse en pie, sucia y con una flecha que le atraviesa el pecho, la protagonista emprende un viaje para llegar a un «nuevo y brillante reino», el Castillo Hearst. El ángel se desploma en las puertas del palacio y muere para que luego unos guardias lo recojan y lo lleven dentro del reino mientras «Venus» empieza a sonar. Una vez en las instalaciones, ambos hombres llevan a Gaga, con sus brazos extendidos y su cuerpo erecto para formar una cruz, hasta la zona de la piscina donde un grupo de personas la sumergen en las aguas. Renacida con un «atuendo blanco de diosa», Gaga festeja con el reino mientras comienza a cantar y a bailar «G.U.Y.»; otras tomas muestran al elenco de "The Real Housewives of Beverly Hills" vestido de rosa haciendo "playback", a Andy Cohen en el cielo representando a Zeus y nadadoras de nado sincronizado.


title: G.U.Y.

text: Se intercalan escenas de Gaga con arbustos de flores blancas en el fondo, en una habitación con un aspecto similar al de Donatella Versace o representando a los Erotes mientras baila y manipula un arco y una flecha. Luego, la intérprete aparece con SkyDoesMinecraft. Sky la ayuda a devolver a la vida a Michael Jackson, a Mahatma Gandhi y a Jesús para tomar muestras de sangre de ellos y crear clones de un hombre perfecto. La escena cambia para mostrar a Gaga con un grupo de clones y dos "housewives" dirigiéndose a la corporación que la lastimó para vengarse. El vídeo termina con los clones creados siendo liberados en el mundo para difundir su mensaje. Aunque la obra dura casi 12 minutos, aproximadamente los últimos cuatro minutos muestran créditos mientras suena «MANiCURE».


title: G.U.Y.

text: El vídeo musical recibió diferentes tipos de reseñas por parte de los críticos. Para Bradley Stern de MuuMuse, Gaga logró convertir el «himno de pasiva con poder en una adaptación épica de "Ciudadano Kane" y "El Gran Gatsby"». Más tarde, Stern lo describió como «siete minutos de una alucinante inmersión profunda hacia los nuevos y asombrosos niveles de la importancia propia y la locura certificable» y lo consideró el vídeo «más grandioso» desde los de «Bad Romance» y «Telephone». Chiderah Monde del periódico neoyorquino "Daily News" llamó al vídeo «otro ejemplo del resurgimiento de los vídeos musicales como películas cortas» y notó un «guiño al estilo de Michael Jackson». A Nick Barnes de Unreality TV le recordó a filmes anteriores de la cantante especialmente al de «Paparazzi» y escribió que fue uno de los mejores vídeos que vio de Gaga en un tiempo. Concluyó diciendo: «Es espectacular, y les sugiero que le den una oportunidad. No se decepcionarán». Una reseña publicada por TV Guide en "Daily Review Atlas" escribió que fue «tan bizarro como se podría esperar» mientras que Nidhi Tewari de la publicación en línea "International Business Times" hizo énfasis en la sensualidad de la intérprete durante el vídeo. Harriet Gibsone de "The Guardian" lo llamó una «mirada épica y ostentosa al capitalismo, el feminismo y un desfile de sombreros tontos y hombres en "topless"».


title: G.U.Y.

text: Christina Lee de Idolator lo llamó «extravagante» y encontró similitudes con el lanzamiento del vídeo musical para «Remember the Time» de Jackson, con Gaga anticipando «G.U.Y.» a través de adelantos y de su estreno. Marissa G. Muller de MTV News elogió el estilo, las coreografías, la apariencia de las RHOBH en el vídeo y a todos los que trabajaron y aparecieron en los créditos al decir: «Si bien es una medida humillante centrar la atención en las constribuciones de todos los demás, también es un recordatorio de lo verdaderamente épica que es esta producción. Va a ser muy duro para Gaga superar este vídeo». La grandiosidad del cortometraje impresionó a Adam Markovitz de "Entertainment Weekly", quien lo llamó un «delirio "camp pop"». Lo comparó con películas del director Jean Cocteau y propuso diferentes teorías sobre la trama del vídeo al describirlo como una oda al viejo y al nuevo Hollywood y una sátira sobre «subordinación ante las empresas». Whitney Phaneuf de HitFix compartió esta opinión al llamarlo una «fuerte dosis de "camp" y cultura pop». Andrew Benkovic de "The Huffington Post" encomió la inclusión de otras canciones de "ARTPOP" en el vídeo al creer que podría promover otro lado del álbum. También pensó que el filme no era sorprendente pero, sin embargo, era entretenido y trasfigurado gracias al estilo visual y a la trama. Concluyó diciendo que fue un gran comienzo para la segunda fase de promoción del disco.


title: G.U.Y.

text: Kevin Rutherford de "Billboard" dijo que Gaga nunca tuvo «problema para unir el arte a la música y [que] no está mostrando señales de detenerse pronto con su nuevo vídeo musical». Isaiah Thomas del periódico "El Espectador" notó que el corto fue una respuesta de Gaga hacia las acusaciones de «venderse» al mundo corporativo, especialmente al final del mismo, cuando Gaga asesina a los jefes de las corporaciones que supuestamente destruyeron su libertad al principio. Dharmic X de "Complex" describió la publicación como «vibrante», tanto como puede esperarse de Gaga. Samantha Grossman de"Time" esperó que el vídeo estuviera lleno de imágenes extrañas y vestuarios extravagantes, pero se mostró decepcionada por lo «bizarro» que resultó. Sal Cinquemani de "Slant Magazine" dio una reseña negativa del filme por su trama «apagada» y porque su resultado final fue «poco atractivo» para una canción que habla sobre sumisión sexual. Cinquemani comparó las escenas de nado sincronizado con el musical "La primera sirenita" (1952). En un comienzo, Elinor Cosgrave de Contactmusic.com comentó que Gaga «se había superado a sí misma con una mezcla de simbolismos» pero que las referencias a Cristo y al renacimiento mezcladas con la falta de coherencia en la trama hicieron que el cortometraje fuera «bizarro a la larga».


title: G.U.Y.

text: Lady Gaga interpretó por primera vez «G.U.Y.» durante su primera residencia de conciertos en el Roseland Ballroom de Manhattan, Nueva York. Después de más de 50 años de su inauguración, el 19 de octubre de 2013 se anunció oficialmente que el Roseland Ballroom cerraría sus puertas en abril de 2014 y, un mes más tarde, que Gaga sería la encargada de dar los últimos espectáculos del recinto. Gaga realizó los conciertos días 28, 30 y 31 de marzo y 2, 4, 6 y 7 de abril donde interpretó «G.U.Y.» vestida con un atuendo blanco como canción de cierre del repertorio de once temas. La cantante interpretaba la canción vestida con un traje blanco y bailando una coreografía similar a las de «LoveGame» y «Paparazzi» junto a sus bailarines. La presentación terminaba con una reverencia de los intérpretes y una lluvia de confeti. El 2 de abril, previo al cuarto concierto, Gaga apareció en el programa "Late Night with David Letterman" e invitó a la audiencia a asistir a su presentación de esa noche. El programa transmitió las presentaciones de «Dope» y «G.U.Y.», siendo la de la última su primera y única presentación transmitida por televisión. Amy Sciarretto de PopCrush declaró que «este par de melodías demostró el poder de Gaga como artista de "performance"». Amanda Holpuch de "The Guardian" recordó que la presentación de «G.U.Y.» recibió «tanto amor como el primer gran éxito [de Gaga], "Just Dance"». April Spanos de "The Village Voice" llamó «dúo de poder» de la noche a «Applause» y «G.U.Y.». Añadió que la segunda fue «particularmente agradable de escuchar en vivo; el ritmo de Zedd estuvo hecho para ser experimentado en un club y su crujido se sintió en toda la pista de baile». Por el contrario, Hilary Hughes de "USA Today" sintió que los momentos simples de la actuación, como las versiones atenuadas de sus sencillos como «Born This Way» y «Poker Face», brillaron sobre las extravagantes coreografías durante «Bad Romance» y «G.U.Y.». El último día de la residencia en Roseland, Gaga hizo una reverencia con sus bailarines tras la presentación y dijo: «Roseland, gracias a todos por los maravillosos recuerdos que nos han dado... Gracias por darnos esta histórica oportunidad».