title: Patrimonio de la Corona

text: A imitación de la monarquía inglesa y tal como había ocurrido durante el breve reinado de Amadeo I, la casa y familia de Alfonso XII también percibió una asignación monetaria atribuida y controlada por las Cortes.


title: Patrimonio de la Corona

text: Como consecuencia del la segregación del Museo del Prado de los bienes de la Corona durante el Sexenio revolucionario, a la monarquía solo le quedaron dos museos después de 1875: la Real Armería (abierta en 1849) y el Museo de Tapices de El Escorial (proyectado en 1869 pero jamás abierto). Estos dos museos concentrarían la mayor parte de las actuaciones en las décadas venideras.


title: Patrimonio de la Corona

text: En 1878, el rey, impresionado por otras armerías europeas, encargó al la reforma y reorganización de la Vieja Real Armería situada delante del Palacio Real, sin embargo, en 1884, pocos días antes de su inauguración, un incendio destruyó la techumbre del edificio y dañó parte de las colecciones. El incendio coincidió con un época de grandes transformaciones urbanísticas alrededor de la Plaza de la Armería o de Armas, como el inicio de la construcción de la catedral de la Almudena o la prolongación de la calle de Bailén. Se decidió entonces derribar el viejo edificio de los Austrias e instalar la nueva armería en el ala oeste de la plaza homónima. El espacio de la Vieja Armería fue ocupado por una nueva verja diseñada por Enrique Repullés y terminada en 1893. La nueva Real Armería fue inaugurada, por su parte, en 1898, ya bajo la regencia de la reina María Cristina de Habsburgo.


title: Patrimonio de la Corona

text: Paralelamente, José Florit, ayudante del conde de Valencia de San Juan, había empezado a gestionar la musealización de ciertas zonas del monasterio de El Escorial: en la Sacristía se instalaron vestidos y ajuares y en las Salas Capitulares distintas pinturas. A partir de 1902, Florit empezó la recreación de las estancias de Felipe II en el Palacio de los Austrias, eliminando toda la decoración posterior de los siglos XVIII y XIX. Dichas restauraciones y musealizaciones no estaban exentas de simbolismo, pues en las décadas posteriores al desastre de 1898, se trataba de ofrecer un rememoración del Imperio español y un modelo a seguir (Felipe II) para el joven soberano Alfonso XIII.


title: Patrimonio de la Corona

text: A finales del siglo XIX y en los albores del XX, además de la Real Armería y El Escorial, diversos Reales Sitios podían ser visitados cuando la corte no se encontraba en ellos y previa solicitud a la administración del Patrimonio de la Corona. Este era el caso de los palacios de La Granja o El Pardo.


title: Patrimonio de la Corona

text: En 1926 se produjo la única alteración en la lista de propiedades del Patrimonio de la Corona, con la incorporación del Palacio Real de Pedralbes de Barcelona. Los palacios de Miramar en San Sebastián, La Magdalena en Santander o la Isla de Cortegada en Galicia, por su parte, siempre fueron propiedades privadas de María Cristina de Habsburgo (el primero) y Alfonso XIII (los otros dos).


title: Patrimonio de la Corona

text: Con la caída de la monarquía alfonsina, se repitieron los procesos que en 1868: el Patrimonio de la Corona fue puesto bajo la tutela del ministerio de Hacienda y renombrado "Patrimonio de la República" mientras que todos los antiguos reales patronatos pasaron a estar bajo la administración del ministerio de Gobernación. También en 1931 se procedió a la cesión de propiedades:


title: Patrimonio de la Corona

text: El resto de propiedades del Patrimonio de la República fueron reguladas por una ley de marzo de 1932 que establecía que su principal uso sería "científico, artístico, sanitario, docente, social y de turismo". Bajo la égida de Ricardo de Orueta, director General del Bellas Artes, se procedió a una reorganización, como la del Archivo de Palacio y la de los instrumentos y partituras de la Capilla Real. También se buscó un conservador especializado para gestionar los palacios y sus colecciones, la plaza de "Conservador Artístico de Museos y Palacios de Patrimonio de la República", sin embargo, nunca fue cubierta. A causa de la inestabilidad política, tampoco se llegaron a realizar nunca los previstos Museo de Colecciones Reales, Museo Nacional del Coche o el Museo de Armas y Tapices.


title: Patrimonio de la Corona

text: Una de las actuaciones más polémicas de la nueva administración fue, posiblemente, el derribo de las Caballerizas Reales construidas por Sabatini durante el reinado de Carlos III. Si el Palacio Real ganaba una nueva perspectiva (la norte) y unos nuevos jardines, también se perdía un importante edificio histórico.


title: Patrimonio de la Corona

text: El Patrimonio de la República también compaginó su uso museístico con el institucional. El Palacio Real, renombrado "Palacio Nacional", se destinó a actos oficiales del presidente de la República, como los consejos de ministros o las credenciales de embajadores. Por su parte, La Granja se convirtió, al menos sobre el papel, en residencia estival del presidente y El Pardo se destinó, también, a un uso residencial y a la recepción de jefes de estado extranjeros. Manuel Azaña usó considerablemente la Quinta del Duque del Arco durante su presidencia.


title: Patrimonio de la Corona

text: Tras el estallido de la Guerra Civil y durante el Sitio de Madrid, se procedió a la evacuación de parte de los tesoros del Patrimonio de la República a Valencia y a otras ciudades de España. No obstante, el Palacio Real sufrió importantes daños en sus fachadas a causa de los bombardeos del bando sublevado, también las placas de porcelana del "Salón de fumar oriental" fueron seriamente dañadas.


title: Patrimonio de la Corona

text: Una vez terminada la contienda, el general Franco promulgó una ley en abril de 1939 en la que el Patrimonio de la República se convertía en el Patrimonio Nacional, sin que nadie cayera en la cuenta de la posible confusión de nombres que podría haber con el patrimonio histórico-nacional. El nuevo nombre, sin embargo, eliminaba cualquier referencia monárquica o republicana. La nueva institución mantenía gran parte de la estructura establecida en 1932 y seguía dependiendo directamente del Estado, pero reincorporaba los monasterios de patronato real.


title: Castillo de Guadamur

text: El castillo de Guadamur es una fortificación situada en el municipio español de Guadamur, en la provincia de Toledo.


title: Castillo de Guadamur

text: Se ubica en el municipio toledano de Guadamur, en Castilla-La Mancha. El castillo está situado al este de la villa, en el cerro de la Ermita, un pequeño promontorio bajo el que pasaba el arroyo que cruzaba el pueblo.


title: Castillo de Guadamur

text: El castillo de Guadamur se construyó en varias fases, la primera de ellas hacia 1470 y la segunda hacia 1520. Fue construido por órdenes del conde de Fuensalida, para afianzar la protección de la zona, múltiples veces asediada: de 1446 a 1521 el lugar sufrió en varias ocasiones incendios y saqueos. El castillo, así como el condado, fueron posesión de la familia Ayala, agraciada con el condado de Fuensalida en 1470 por el rey Enrique IV de Castilla, pasando a la Casa de Velasco en el siglo , en la persona de Bernardino Fernández de Velasco y Pacheco Téllez-Girón, VIII conde de Fuensalida. En el siglo , el título y la propiedad pasaron a formar parte del inmenso patrimonio de la Casa de Escalona, siendo después disputados por la XVI duquesa de Osuna y el XVII conde de Cedillo, descendiente matrilineal del II conde de Fuensalida.


title: Castillo de Guadamur

text: El edificio tuvo marcado carácter militar hasta el siglo , época en la que los condes se trasladaron a su palacio toledano, junto a la iglesia de Santo Tomé, que hoy alberga la presidencia de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha. El castillo, junto a su función protectora, servía también como destino de descanso y de caza de la familia, aunque fue ideado como refugio seguro próximo a Toledo en caso de que los acontecimientos políticos así lo aconsejaran (en 1471, en 1473 y posiblemente en 1507 y durante la Guerra de las Comunidades).


title: Castillo de Guadamur

text: Las Relaciones topográficas de Felipe II informan de que el castillo "tiene sus armas antiguas (...) y su alcaide con su salario". En 1637, 1641 y 1659 el rey Felipe IV ordenó al VI conde de Fuensalida que le entregase todo el armamento disponible para atender a las necesidades bélicas de la Corona. Los distintos condes estuvieron muy relacionados con el ejército: oficiales en la guerra de los Reyes Católicos con Francia, en San Quintín con Felipe II, en los ejércitos de Felipe IV, etc. El alcaide del castillo representaba al conde en la toma de posesión de los cargos municipales y en la vida social de la villa, preferentemente en lo relacionado con la Iglesia, pero no en la administración jurídica y económica.


title: Castillo de Guadamur

text: En 1880 tres vecinos de Guadamur deciden comprar el castillo a Bernardino Fernández de Velasco y Roca de Togores Pacheco y Téllez-Girón, XVIII conde de Haro, descendiente de los condes de Fuensalida. Durante esos años, estos tres vecinos alojan en él a pobres y necesitados, sin embargo, el deterioro del edificio era notable y las condiciones insalubres. Siete años más tarde, el 4 de mayo de 1887, Jerónimo López de Ayala y del Hierro, V marqués de Villanueva del Castillo, descendiente de los Ayala, anima a su suegro, el IV barón de las Cuatro Torres, conde del Asalto, a comprarlo para su restauración y segunda vivienda; aquel como especialista en historia del arte y este como medievalista.


title: Castillo de Guadamur

text: El nuevo propietario, Carlos Morenés y Tord, IV barón de las Cuatro Torres, había nacido en La Nou de Gaya (Tarragona) en 1835. Fue senador electo en la cámara alta por la provincia de Tarragona en las legislaturas 1876-77, 1884-85 y 1891-93. Estaba casado con María Fernanda García-Alessón y Pardo de Rivadeneyra, VI condesa de Asalto y baronesa de Davalillo.


title: Castillo de Guadamur

text: Tras los daños sufridos por el edificio en la Guerra Civil, fue el marqués de Aguilar de Campoo quien llevó a cabo la última restauración.


title: Castillo de Guadamur

text: El 18 de junio de 1964 fue declarado monumento histórico-artístico. En la actualidad tiene el estatus de Bien de Interés Cultural, con código RI-51-0001611.


title: Castillo de Guadamur

text: El patio de armas y palacio es de planta cuadrangular, de 20 m por 12 m. Los cuatro ángulos se rematan con torreones circulares. En la mitad de cada muro surge un prisma de base triangular, una punta de estrella, solución de refuerzo que es de las primeras en su género y antecedente de la arquitectura militar defensiva de los siglos y . Palacio y torre son de mampostería granítica con piezas de sillería labrada. La planta baja del palacio (capilla, cocina, dependencias de servicio, etc.) tiene cubierta abovedada; la planta principal (dependencias y dormitorios) tiene estructura adintelada y presenta artesonados.


title: Castillo de Guadamur

text: En la segunda fase se construyeron un segundo cuerpo de palacio, una barrera exterior defensiva y un foso.


title: Castillo de Guadamur

text: En la reconstrucción del siglo el conde de Cedillo plasmó en unos frescos de la planta noble la excursión a Guadamur de los príncipes Juana y Felipe del 11 de julio de 1502.


title: Castillo de Guadamur

text: Benito Pérez Galdós se refiere a esta restauración en su novela "Ángel Guerra" (segunda parte, capítulo III, sección VIII):


title: Castillo de Guadamur

text: Entre las obras de arte, destaca la pintura del castillo de Guadamur debida a Ricardo Madrazo (1910), hoy en la Hispanic Society of America de Nueva York (Estados Unidos).


title: Castillo de Guadamur

text: El castillo ha aparecido en películas como "El caballero negro" (1954)", El Cid Cabreador" (1983)", Juana la loca... de vez en cuando" (1983)", Los Borgia" (2006), "Miguel y William" (2007) y "La corona partida" (2016).


title: Se anuncia un asesinato

text: Se anuncia un asesinato es una de las novelas de misterio más conocidas de la escritora inglesa Agatha Christie.


title: Se anuncia un asesinato

text: La acción se desarrolla en Chipping Cleghorn y comienza cuando el repartidor de periódicos Johnnie Butt hace su ronda diaria. Después de una breve introducción, la historia continúa con la Sra. Swettenham leyendo "La Gaceta" del pueblo, en la que se anuncia un asesinato que se cometerá el viernes 29 de octubre en Little Paddocks, a las 6 y media de la tarde.


title: Se anuncia un asesinato

text: La trama va girando en torno al anuncio del crimen, y los personajes ven comprometidas sus existencias ordinarias inevitablemente, dando lugar a un cálido caleidoscopio de situaciones por momentos extravagantes, en el que no están ausentes las intrigas y los cotilleos propios de un pueblo pequeño.


title: Se anuncia un asesinato

text: La secuencia de acontecimientos, lleva al lector a través de valles y montañas de la región de Chipping Cleghorn, generando un interés sostenido durante todo el camino.


title: Ian Hunter

text: Ian Hunter (Shropshire, Inglaterra, 3 de junio de 1939) es un cantante y compositor inglés, conocido por liderar la banda de rock Mott the Hoople desde su creación en 1969 hasta su disolución en 1974. Ian Hunter ya era músico y compositor antes de su etapa con Mott the Hoople, y después de dejar la banda, desilusionado por el éxito comercial, prosiguió su carrera en solitario, colaborando a menudo con el guitarrista Mick Ronson, famoso por ser parte integrante del grupo The Spiders from Mars que acompañó a David Bowie en una parte de su carrera.


title: Ian Hunter

text: En cuanto a su carrera en solitario, sus canciones más conocidas son "Once Bitten, Twice Shy" y "Cleveland Rocks", canción incluida en la serie de televisión "The Drew Carey Show".


title: Ian Hunter

text: Ian Hunter empieza en el mundo de la música después de ganar un concurso al interpretar con guitarras acústicas la canción "Blue Moon", junto a Colin York y Colin Broom, que eran miembros de una banda de Northampton llamada The Apex Group, liderada por el bajista Frank Short. Hunter abandona su residencia en Shrewsbury, trasladándose a Northhampton para formar parte de la banda tocando la guitarra rítmica. Durante las actuaciones Hunter saltaba en el escenario como si fuera un lunático, como él mismo recuerda:


title: Ian Hunter

text: Abandona la formación poco antes de grabar su primer sencillo, "Yorkshire Relish, Caravan", con John Lever Records. Después de formar parte de varios grupos locales, y debido a su situación económica, vuelve a Shrewsbury, llevando una vida más estable con su novia Diane Coles. Compagina su trabajo con la música, formando junto a Tony Wardle un dúo de armónicas.


title: Ian Hunter

text: Vuelve a Northampton, donde le sigue su pareja, estableciéndose en St James End y acaba formando de nuevo parte de The Apex Group. En 1962 nace su primer hijo, Stephen. En 1963, siendo integrante aún de The Apex Group, forma la banda Hurricane Henry and the Shriekers, con Tony Marriott a la batería y Julian Coulter a la guitarra. En marzo de 1964 se les une el pianista Freddie 'Fingers' Lee, por lo que Hunter deja de liderar la banda para empezar a tocar el bajo. Cuando Frank Short se enteró de que Hunter estaba en otra formación, le expulsó de The Apex Group.


title: Ian Hunter

text: Freddie Lee propuso realizar actuaciones en Alemania (como ya hicieron The Beatles). En ese momento fue cuando Hunter empezó a pensar que podría dedicarse a la música en vez de trabajar en fábricas.


title: Ian Hunter

text: En 1966 se traslada a Londres y se une a The Scenery, con el guitarrista Miller Anderson, el batería Dave Dufort y el teclista Dante Smith. Anderson presenta a Hunter al guitarrista Mick Ronson, con el que luego colaboraría. En 1967 Dufort y Smith abandonan la banda, y se une el nuevo batería John Vernon Smith.


title: Ian Hunter

text: En los 60 Hunter toca con varios artistas, como The Young Idea, Billy Fury y David McWilliams. A finales de 1968 Mickie Most le recluta junto con Dave Dufort para tocar en una banda que iba a llamarse The New Yardbirds (que era el nombre que había estado usando Jimmy Page para su grupo, hasta que decidió llamarlo Led Zeppelin).


title: Ian Hunter

text: En 1969 el guitarrista Mick Ralphs se unió al teclista Verden Allen para formar The Shakedown Sound, la banda que tocaba con Jimmy Cliff. Después se les unió el cantante Stan Tippins, el bajista Overend Watts, y el batería Dale Griffin para formar una banda llamada Silence, que luego fue renombrada con el título de una novela del año 1966 de Willard Manus: Mott the Hoople. Al proyecto se incorporó Ian Hunter, que por aquel entonces empezó a usar gafas de sol (es raro verle en fotografías sin ellas). Empezaron a tener éxito en el Reino Unido, pero les costaba aumentar el número de sus fanes en sus giras por la costa este y oeste de Estados Unidos. Después de un concierto en Suiza en 1972, la banda anuncia su disolución.


title: Ian Hunter

text: David Bowie, que era un fan de la banda, les ofreció una canción que acababa de escribir. Hunter, en una entrevista del 2004, decía:


title: Ian Hunter

text: El sencillo "All the Young Dudes" alcanzó el puesto 3 en las listas británicas, dando nueva vida al grupo. El guitarrista de Bowie, Mick Ronson, también contribuyó significativamente en el sonido de Mott the Hoople, y años más tarde colaboraría con Hunter, aunque los dos ya se conocían de una banda anterior a la época de Bowie.


title: Ian Hunter

text: La banda tuvo un gran éxito comercial con el álbum "All the Young Dudes" (1972), "Mott" (1973) y "The Hoople" (1974). Durante una gira por Estados Unidos en los meses de noviembre y diciembre de 1972, Hunter escribe el diario "Diary of A Rock'n'Roll Star". Se considera que este libro es uno de los más importantes diarios de carretera del mundo del rock, y ha sido reeditado en múltiples ocasiones.


title: Ian Hunter

text: Hunter abandona la agrupación en diciembre de 1974, y el resto de la formación prosigue con su carrera musical bajo el nombre de Mott and British Lions.


title: Ian Hunter

text: En marzo de 1975, junto con Mick Ronson, saca el álbum "Ian Hunter", entrando la canción "Once Bitten Twice Shy" en el Top 40 de las listas británicas. Después Hunter y Ronson dejaron de trabajar juntos, debido a la negativa de Hunter de tratar con el que era representante de Ronson, Tony DeFries. Su segundo trabajo en solitario, "All American Alien Boy", estuvo más enfocado a la música soul, contando con la participación del saxofonista David Sanborn, Jaco Pastorius al bajo, y con la participación de los miembros de Queen Freddie Mercury, Brian May y Roger Taylor en los coros de una de las canciones (Queen había sido telonero de Mott the Hoople). En su siguiente trabajo, "Overnight Angels", producido por Roy Thomas Baker y con Earl Slick a la guitarra, Hunter optó con un sonido más duro para las guitarras. La discográfica Columbia Records decidió no sacar el álbum al mercado americano.


title: Ian Hunter

text: En el álbum de 1979, "You're Never Alone with a Schizophrenic", volvió Mick Ronson como productor y guitarrista, y también participaron varios miembros de la E Street Band y John Cale. Dos versiones de canciones de este disco fueron exitosas: A finales de 1979, "Ships" fue interpretada por Barry Manilow, alcanzando la lista de las diez más populares en Estados Unidos; en 1997 The presidents of the United States of America versionó "Cleveland Rocks".


title: Ian Hunter

text: En 1980, con Chrysalis Records lanzó un álbum doble, "Welcome to the Club", que incluía canciones en directo y de estudio. Con Todd Rundgren a la guitarra, Hunter comenzó una gira de 11 conciertos en la costa este. Su primer álbum de estudio de los 80 fue "Short Back 'n' Sides" (1981), producido por Mick Ronson y Mick Jones de The Clash. La colaboración de Ronson en el siguiente álbum, "All of the Good Ones Are Taken", se reduce a ser guitarrista en una de las canciones. En 1983, Ronson viajó a Canadá para contribuir en la producción, voz y teclados del trabajo de la banda Payolas "Hammer on a Drum", haciendo Hunter los coros.


title: Ian Hunter

text: Después de años de silencio, Hunter y Ronson lanzan de manera conjunta en 1990 el álbum "Yui Orta", y participaron junto a Queen y David Bowie en el Concierto en tributo a Freddie Mercury, en abril de 1992. Un año más tarde, Mick Ronson fallece de cáncer de hígado. Hunter, escribió y grabó la canción "Michael Picasso" como tributo a su amigo, y la incluyó en el álbum de 1996 "The Artful Dodger", que fue el siguiente a "Dirty Laundry" de 1995. También participó en el trabajo póstumo de Ronson "Heaven and Hull" (1994) y en el primer Concierto en Memoria de Mick Ronson en abril de 1994.


title: Ian Hunter

text: En 2001 realizó una gira por Norteamérica con Ringo Starr y la All-Starr Band, junto a Sheila E., Greg Lake, Howard Jones, Roger Hodgson y Mark Rivera. El siguiente álbum de estudio, "Rant", recibió buenas críticas, y después se lanzaron dos álbumes en directo: "Strings Attached" y "The Truth, The Whole Truth, Nuthin' But The Truth" (en colaboración con Mick Ralphs, Joe Elliott y Brian May). La revista Classic Rock le premió como compositor en 2005. Los tres últimos trabajos de Hunter han sido "Shrunken Heads" (2007), "Man Overboard" (2009) y "When I'm President" (2012).


title: Ian Hunter

text: Se anunciaron dos actuaciones de Mott the Hoople en el HMV Hammersmith Apollo para el 2 y el 3 de octubre de 2009. Debido a la rapidez con que se agotaron las entradas, se ampliaron las fechas para el 1, el 5 y el 6 del mismo mes. También se anunció un concierto en el teatro Blake de Monmouth (Gales) el 26 de septiembre.


title: Maldito sudaca

text: «Maldito sudaca» es una canción de la banda chilena Los Prisioneros. Fue escrita por Jorge González en agosto de 1987. El tema lleva los sonidos de un furioso Ska a las voces del racismo europeo. Es la octava canción del tercer disco de la banda, "La cultura de la basura", publicado como sencillo en 1987 en formato casete y relanzado en 2005 en formato CD. Además se encuentra en el álbum en vivo "Estadio Nacional" de 2001 como cuarta pista del segundo disco. Es la única canción de todo el repertorio de la banda en la que se reparten tareas vocales los tres músicos.


title: Maldito sudaca

text: Fue grabada en los estudios Fusión, pertenecientes a su mánager Carlos Fonseca. La grabación y mezcla de la música estuvieron a cargo de Alejandro «Caco» Lyon y Antonio Gildemeister, mientras que la versión en vivo fue grabada el 1 de diciembre de 2001 en el Estadio Nacional de Chile y el ingeniero de grabación fue Carlos Barrios.


title: Maldito sudaca

text: El tema principal de «Maldito sudaca» es la discriminación y xenofobia que afecta a los países de Sudamérica, de parte de los llamados países desarrollados o del primer mundo. «Sudaca» es un término despectivo para los sudamericanos en España. Según el Diccionario de la Real Academia Española, se define como «adjetivo despectivo coloquial para referirse a un sudamericano».


title: Maldito sudaca

text: Está cantada desde el punto de vista de un discriminador, que ve con menosprecio al inmigrante, insultándolo por sus características étnicas y/o raciales, o tratándolo de ladrón y sucio. Para ello se alude a frases amenazantes como «no pongas tus manos en mi "car", no te acerques a mi mujer» o «traigo en mi abrigo un revólver».


title: Maldito sudaca

text: La canción está dentro de la clasificación temática de Los Prisioneros ligada a la identidad latinoamericana, en conjunto con «Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos», «We are sudamerican rockers» e «Independencia cultural».


title: Maldito sudaca

text: El videoclip fue grabado en 1988 en diferentes ubicaciones de la ciudad de Santiago: en un barrio típico de la ciudad, un parque de diversiones y una feria que se ubica en la Avenida Grecia de la ciudad capital de Chile. Los visitantes de la feria, al percatarse de la presencia de la banda mientras filmaba el video, armaron un gran tumulto, haciendo que los tres integrantes tuvieran que marcharse lo más rápido posible.


title: Maldito sudaca

text: El clip de video empieza mostrando la carátula del disco de Los Beatles "Beatles For Sale" pintada sobre cubos puestos uno sobre otro formando una pared, y al mismo tiempo comienza la canción en un radio que intenta sintonizar una estación. Entre las canciones que se pueden oír están «A Hard Day's Night» de Los Beatles y «La cultura de la basura» de Los Prisioneros.


title: Maldito sudaca

text: Luego la cámara enfoca un barril de basura, y continúa hasta mostrar un cartel donde se anuncia un concierto de Los Prisioneros. Aparecen los tres integrantes de la banda caminando, siendo Miguel Tapia el que patea la portada del disco de la banda británica.


title: Maldito sudaca

text: Enseguida comienza la canción apareciendo uno tras otro los integrantes de la banda mencionando una frase cada uno de la canción. Todo esto transcurre en un barrio comercial pobre de la ciudad de Santiago de Chile, donde la basura está tirada en el piso y las casas y comercios están en mal estado. Luego, la banda aparece en una parque de diversiones (el cual se cree que es el famoso Mampato), donde cantan junto a algunos niños y se van mostrando fotos de ellos sobre una montaña rusa, siguiendo como el comienzo, o sea, diciendo cada uno alguna frase de la canción.


title: Maldito sudaca

text: Después, la banda vuelve al barrio para continuar en una feria típica de la capital chilena, en donde González canta frente una multitud con el fin de mostrar las personas y reventando un tomate en su mano. Durante el resto del tiempo se van intercalando imágenes de la feria, el barrio (donde van pateando las cajas vacías de mercadería que estaban con basura) y el parque. Al final, se muestran ellos tres en el parque y en el momento final, donde se escucha el eco de la canción, Jorge se acerca a la cámara con las manos alrededor de la boca a modo de estar gritando y se pone el efecto de repetición de la imagen al momento de decir «planeta-eta-eta-eta...». Finalmente, se oye una versión instrumental de la canción «Si vas para Chile».


title: Maldito sudaca

text: La canción también le dio nombre al libro "Maldito sudaca: Conversaciones con Jorge González", de Emiliano Aguayo. Fue lanzado el 23 de noviembre de 2005 en una sucursal de la Feria del Disco, y contiene alrededor de 15 horas de conversación entre Aguayo y Jorge González, extraídas de varias entrevistas realizadas en 2004, además de una colección de alrededor de 200 imágenes inéditas de los comienzos de la banda. Publicado por Ril Editores, el libro narra la vida de Jorge, pero poniendo énfasis en la parte que está ligada a la música y a la banda en cuestión. Además se agregan entrevistas en profundidad sobre González de distintos especialistas: el sociólogo y docente Tomás Moulian, el productor musical Caco Lyon, el músico e investigador de rock chileno Tito Escárate, el artista audiovisual Vicente Ruiz, el mánager histórico de Los Prisioneros Carlos Fonseca, el músico alemán electrónico Atom Heart y Loreto Otero (pareja de González y futura integrante junto a este de Los Updates).


title: Maldito sudaca

text: Existen dos versiones de este tema. La primera es la que se incluye en la edición para Chile, y la otra es la incluida en la edición latinoamericana de "La cultura de la basura".


title: Maldito sudaca

text: En la versión en vivo del concierto registrado en el álbum "Estadio Nacional", a Claudio Narea se le olvida la letra en la mitad de la canción debido a las constantes improvisaciones de Jorge González. También pronuncia «latino» como "lachino", imitando el acento estadounidense.


title: Ceyda Ateş

text: Ceyda Ateş (Estambul, 14 de octubre de 1988) es una actriz turca de cine y televisión, reconocida principalmente por su participación en series de televisión turcas como "O Hayat Benim" y "El secreto de Feriha", entre otras.


title: Ceyda Ateş

text: Ceyda Ateş nació el 14 de octubre de 1988 en Estambul, Turquía. Empezó a actuar desde que tenía cinco años de edad. Ganó un concurso de belleza infantil organizado por Neşe Erberk. A los diez años actuó en los proyectos "Gurbet Kadını", "Aşk Oyunu" y "Hayat Bilgisi". Tomó lecciones de actuación en el Centro Cultural de Barış Manço. En 2007 tuvo una importante actuación como Esra en la película "Cool School". Presentó el programa de televisión "Dizi Magazin" en el canal de televisión turco Cine5. Interpretó el papel de Pelin en la serie 'Doludizgin Yıllar'. En 2010 encarnó a Leyla en la popular serie "Kavak Yelleri" de Kanal D. Acto seguido interpretó el papel de Hande en "Adını Feriha Koydum".


title: Panthera leo nubica

text: El león de Nubia (Panthera leo nubica) es una población del león que abarca la mayor parte del este de África; se extiende desde el sureste de Sudán, pasando por el sur de Etiopía, Somalia, llegando hasta el norte de Zimbabue y Mozambique. Existen poblaciones de leones en el noreste de la República Democrática del Congo y Uganda que, en ocasiones, se consideran como una subespecie aparte, llamada león del noreste del Congo ("Panthera leo azandica").


title: Panthera leo nubica

text: Los machos de esta subespecie pesan de 145 a 204.7 kg y en algunas ocasiones hasta 230 kg., mientras que las hembras pueden pesar de 103 a 124 kg. Sin embargo, el peso promedio de los machos es de 174.9 kg. y el de las hembras es de 117.4 kg. La longitud máxima de estos, incluyendo su cola, es de 2,9 m. Los famosos leones devoradores de hombres de Tsavo pertenecían a esta subespecie.


title: Resistencia fiscal

text: La resistencia fiscal, también objeción fiscal o desobediencia fiscal, consiste en negarse u oponerse al pago de determinado impuesto debido a un desacuerdo con la naturaleza de la institución recaudadora de los impuestos o con algunas de las políticas de la institución. A menudo la resistencia fiscal ha estado vinculada a razones de conciencia, como pacifistas y antimilitaristas, miembros de grupos religiosos como los cuáqueros, que optan por no financiar las actividades violentas del gobierno. También ha sido una técnica utilizada por los movimientos de resistencia no-violenta, como la campaña por la independencia de la India dirigida por Mahatma Gandhi, y además promovida por ideologías antiestatistas y antiautoritarias.


title: Resistencia fiscal

text: A diferencia de los "manifestantes fiscales" que niegan que exista o se pueda aplicar la obligación legal de pagar impuestos, en general los resistentes fiscales reconocen que la ley les ordena pagar impuestos, pero aun así se resisten a elegir los impuestos.


title: Resistencia fiscal

text: La resistencia fiscal es típicamente motivada por el desacuerdo con las políticas del gobierno o institución que se dedica a recoger los impuestos. Esto puede incluir oponerse totalmente al gobierno o a la institución tributaria, y no sólo políticas específicas (por ejemplo, la oposición de Gandhi al imperio británico).


title: Resistencia fiscal

text: Los anarquistas que resisten a los impuestos se oponen a cualquier persona o institución que exija tributo (obligatorio bajo amenaza de castigo). Los anarquistas cristianos de la escuela pacifista resisten los impuestos sobre todo los que financian la violencia gubernamental. Algunas personas sugieren que el derecho a negar el pago de impuestos es en el espíritu de la democracia, dar a la gente un derecho de veto y obligar los gastos del gobierno a hacerse con el consentimiento de los gobernados.


title: Resistencia fiscal

text: Lo que un resistente a impuestos desea llevar a cabo a puede ser personal o político o alguna combinación de ambas cosas. Algunos resistentes quieren "lavarse las manos" de complicidad en las políticas inmorales del gobierno al no contribuir a su financiación. Algunos se resisten a los impuestos como una forma de protesta que comunica la fuerza de su oposición a través de un acto de desobediencia civil. Algunos ven la resistencia fiscal como una forma de fuerza política no violenta - cortar los fondos del gobierno como parte de una campaña para forzar concesiones del gobierno o de causar que ceda el control.


title: Resistencia fiscal

text: Hay muchos métodos de resistencia fiscal. En la resistencia al impuesto de guerra de los círculos en los Estados Unidos, por ejemplo, a veces se observa que existen tantas maneras de practicar la resistencia fiscal como existen resistentes fiscales.


title: Resistencia fiscal

text: Algunos resistentes se niegan a pagar una parte o la totalidad de los impuestos adeudados, pero hacen una donación equivalente a la caridad. De esta manera, demuestran que la intención de su resistencia no es "egoísta" y que quieren utilizar una porción de sus ingresos a contribuir al bien común.


title: Resistencia fiscal

text: Por ejemplo, Julia Butterfly Hill resistió alrededor de $ 150.000 en impuestos federales, y ese dinero fue donado a programas extracurriculares, programas de artes y cultura, jardines comunitarios, programas para los nativos americanos, alternativas al encarcelamiento, y programas de protección del medio ambiente. Ella dijo:


title: Resistencia fiscal

text: Grupos como la Campaña Nacional de Peace Tax Fund (Estados Unidos), Peace Tax Seven (Reino Unido), Netzwerk-Friedenssteuer (Alemania), y Conscience and Peace Tax International han trabajado para legalizar una forma de objeción de conciencia fiscal militar que permitiría a los objetores de conciencia designar en qué van a ser gastados sólo en aquello que no sea gasto militar. Ven esto como una forma legalizada de redirección de impuesto de guerra.


title: Resistencia fiscal

text: Algunos resistentes se resisten sólo a algunos impuestos, ya sea porque los impuestos son especialmente nocivos para ellos, o porque represente un objetivo útil y simbólico, o porque son más fáciles de resistir.


title: Resistencia fiscal

text: Por ejemplo, en los Estados Unidos, muchos resistentes a impuestos de guerra resisten a los impuestos federales al teléfono. El impuesto se inició para pagar por la guerra entre España y ha sido frecuentemente planteado o ampliado por el gobierno estadounidense en tiempos de guerra. Este hecho lo vuelve un atractivo y simbólico blanco como un "impuesto de guerra". Esa negativa es relativamente segura: porque este impuesto es típicamente pequeño, la resistencia muy raramente provoca importantes represalias del gobierno. Las empresas telefónicas cooperen con tales resistentes mediante la eliminación de los impuestos de sus facturas de teléfono e informando de su resistencia al gobierno.


title: Resistencia fiscal

text: El más espectacular y característico método de resistencia fiscal es negarse a pagar un impuesto - ya sea por ignorar tranquilamente la recaudación de impuestos o declarando abiertamente la negativa a pagar.


title: Resistencia fiscal

text: Algunos resistentes se resisten sólo a una parte de los impuestos adeudados. Por ejemplo, algunos resistentes a impuesto de guerra se niegan a pagar un porcentaje de sus impuestos equivalentes a los porcentajes del presupuesto militar del gobierno.


title: Resistencia fiscal

text: Otros resistentes retienen un importe simbólico - por ejemplo, en los Estados Unidos, algunos podrían retener $ 17.76/17.76% (simbólico del año revolucionario de 1776) o $ 10.40/10.4% (en homenaje al formulario 1040, que se utiliza en los retornos al impuesto federal sobre la renta).


title: Resistencia fiscal

text: Algunos contribuyentes pagan sus impuestos, pero incluyen cartas de protesta junto con sus formularios de impuestos. Otros pagan en una forma que manifiestan su desacuerdo - por ejemplo, escribiendo su cheque en un asiento de retrete o una maqueta de un misil. Otros pagar de una manera que crea inconvenientes para el recaudador - por ejemplo, mediante el pago de la totalidad del importe en monedas de baja denominación.


title: Resistencia fiscal

text: Un resistente puede reducir el impuesto adeudado por el uso legal de técnicas de elusión fiscal. Generalmente se asocia la evasión, legal o ilegal, a la reivindicación del derecho a la libertad económica.


title: Resistencia fiscal

text: Un resistente puede reducir el impuesto adeudado a través de la evasión fiscal ilegal (la evasión propiamente dicha). Por ejemplo, una manera de evitar el impuesto sobre la renta es participar en la economía sumergida -ganar dinero que nunca se declara al gobierno.


title: Resistencia fiscal

text: Otros resistentes a impuestos cambian sus vidas y estilos de vida a fin de deber menos impuestos. Por ejemplo, para evitar un impuesto especial sobre el alcohol, un resistente podrían elaborar cerveza casera, para evitar los impuestos sobre la gasolina, un resistente podría montar en bicicleta o elaborar su propio combustible, para evitar el impuesto sobre la renta, un resistente podría decidir tener menos ingresos o egresos y asumir una vida sencilla o "freegana", y así sucesivamente.


title: Resistencia fiscal

text: Estos métodos se diferencian de la evasión fiscal en que se mantienen dentro de la legislación fiscal, y se diferencian de la evasión fiscal en que el objetivo es pagar el menor impuesto posible en lugar de mantener la mayor cantidad de ingresos libre de impuestos como sea posible.


title: Resistencia fiscal

text: Hay una variedad de argumentos para la resistencia fiscal. Algunos de los argumentos son los siguientes:


title: Resistencia fiscal

text: Muchos argumentos se puede hacer contra la táctica de la resistencia fiscal. La mayoría básicamente, por supuesto, es de los que apoyan a la entidad recaudadora fiscal y sienten que otras personas también deberían. Pero incluso simpatizantes con los argumentos de los resistentes fiscales pueden cuestionar los métodos. Algunos argumentos comunes contra la resistencia fiscal son los siguientes:


title: Mónica Mayer

text: Mónica Mayer (Ciudad de México, 16 de marzo de 1954) es una artista y crítica de arte mexicana feminista que se dedica a los campos de la "performance", la gráfica digital, el dibujo, la fotografía y la teoría del arte. Como artista conceptual, comisaria, crítica y teórica del arte participa en varios foros y grupos, y organiza talleres y acciones colectivas. Fue columnista entre 1988 y 2008 del periódico mexicano El Universal, y sigue con una activa producción de textos en varios blogs.


title: Mónica Mayer

text: Desde el inicio de su carrera Mayer ha sido una artista inconforme con las definiciones del arte. Inquieta, crítica y poseedora de un fino sentido del humor que aplica en todos los campos de su producción, ha desarrollado un enfoque integral en el que, además de performances, dibujos o intervenciones, considera como parte de su producción artística el escribir, enseñar, archivar y participar activamente en la comunidad.


title: Mónica Mayer

text: Estudió la licenciatura de Artes Visuales en la Escuela Nacional de Artes Plásticas de México (ENAP) y obtuvo la maestría en Sociología del arte en el Goddard College de Estados Unidos. Participó en un taller en el Woman's Building en 1976 y estudió en el Feminist Studio Workshop del Woman's Building en Los Ángeles, California, entre 1978-1980, donde fue alumna de .


title: Mónica Mayer

text: En 1983 creó el grupo de arte Polvo de Gallina Negra, junto con Maris Bustamante, centrado en un arte conceptual feminista y político. En el mismo año ofreció un taller sobre "La mujer y el arte" en la Escuela Nacional de Artes Plásticas que dio lugar a la creación de otro grupo de arte feminista, Tlacuilas y retrateras.


title: Mónica Mayer

text: Posteriormente, en el año 1989, creó con Víctor Lerma el proyecto de arte conceptual aplicado "Pinto Mi Raya" cuyo eje es un archivo hemerográfico especializado en artes visuales y políticas culturales que entre 1991 y 2016 reunió cerca de 40,000 críticas, crónicas y reseñas. El objetivo del proyecto es lubricar al sistema artístico para que funcione mejor, por lo que también han realizado diversas acciones y performances involucrando a protagonistas del sistema artístico, entre ellos El Balcón del CENIDIAP, De Crítico, artista y loco..., El Mejor Amigo de los Museos, Abrazos, Yo no celebro ni conmemoro guerras y Dualidad virtual. Asimismo, han conducido programas de radio, como Pinto mi Raya: Donde las Artes Visuales Suenan (ABCradio, 1999-2000), y han participado activamente en distintas luchas de la comunidad artística. También imparten diferentes talleres.


title: Mónica Mayer

text: Fue miembro de la generación de 2011 del Sistema Nacional de Creadores de Arte del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes de México con el proyecto "De Archivos y Redes" entre 2012 y 2014, y fue renovado el apoyo para el periodo 2015-2018.


title: Mónica Mayer

text: La muestra antológica de su obra titulada "Si tiene dudas... pregunte: una exposición retrocolectiva de Mónica Mayer" se inauguró en el Museo Universitario de Arte Contemporáneo de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) el 6 de febrero de 2016. Asimismo, su obra se ha incluido en las principales exposiciones que revisan el arte feminista internacional y latinoamericano, entre ellas "Wack: Art and the Feminist Revolution" (2007) y "Radical Women: Latin American Art 1960-1985" (2017).


title: Mónica Mayer

text: En octubre de 2016 el Instituto de las Mujeres de la Ciudad de México le entregó la medalla Omecíhuatl "por su destacada participación en la educación, las artes, la cultura y el deporte, que inspire e impacte en el desarrollo y empoderamiento de las mujeres".


title: Mónica Mayer

text: Asimismo, ha promovido constantemente la visibilización de mujeres artistas, a través de la organización de exposiciones, la producción y difusión performática de su obra "Archiva": "obras maestras del arte feminista en México" y por medio de su participación en el consejo de MUMA, el Museo Virtual de Mujeres Artistas Mexicanas.


title: Mónica Mayer

text: En 2022, la Secretaría de Cultura del Gobierno de México y el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (Inbal) anunció que Mayer era la galardona con la Medalla de Bellas Artes 2021 en la categoría de Artes visuales, así como a la ganadora de la edición 2020, Miriam Kaiser, y 2022, Arnaldo Coen.


title: Mónica Mayer

text: Mónica Mayer hace uso frecuente del "performance" como puesta en escena artística, y de obra participativa como estrategia estética y política. Además tiene una amplia producción bidimensional a lo largo de su carrera que privilegia las técnicas de dibujo y collage. La idea de hacer visibles los problemas que se generan en la vida cotidiana de las mujeres tiene gran impacto en el trabajo de Mónica, que no sólo es precursora del arte feminista en México, sino también lo es en América Latina.


title: Mónica Mayer

text: Entre las obras más emblemáticas de Mayer, que ha tenido amplias repercusiones nacionales e internacionales está "El tendedero." Esta pieza fue presentada por primera vez en 1978 en una exposición colectiva en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de México. Utilizando un soporte que se refiere a una actividad cotidiana asociada tradicionalmente con labores femeninas, la pieza invitaba a mujeres de distintos ámbitos a completar y colgar papelitos de color rosa con la frase: “Como Mujer lo que más detesto de la Ciudad es: …”, para abrir un diálogo sobre la violencia de género en el espacio público, contrastando experiencias y opiniones. Una segunda versión se realizó en Los Ángeles en 1979 en el contexto del proyecto visual "Making it Safe" de Suzanne Lacy, y en años recientes "El tendedero" ha sido reactivada con cada vez mayor frecuencia en diversos contextos, con preguntas pertinentes a las problemáticas de cada entorno. Entre las reactivaciones están la de la exposición "Sin centenario ni bicentenario: revoluciones alternas" en la Universidad Iberoamericana en 2009; la de "MDE15 Encuentro Internacional de Arte" en Medellín, Colombia en 2015; la del National Museum of Women in the Arts en Washington, D.C. en 2017 y la de la Bienal de Kochi en la India en 2018.


title: Mónica Mayer

text: En 2021 se publicó una selección de los textos que Mayer ha escrito a lo largo de su trayectoria bajo el título "Intimidades... o no: Arte, vida y feminismo. Textos de Mónica Mayer."


title: Mónica Mayer

text: Mónica Mayer ha expuesto en multitud de ciudades y países, tanto en exposiciones colectivas como individuales:


title: Fundición dúctil

text: Fundición dúctil, también conocida como fundición nodular o fundición de grafito esferoidal (o como abreviatura FD), es un tipo de fundición de hierro aleada con grafito desarrollada por Keith Millis en 1943. A diferencia de la mayoría de la fundiciones de hierro que son frágiles y quebradizas, la fundición dúctil tiene mucha más dureza y resistencia a la fatiga, debido a la inclusión de grafito en forma de nódulos.


title: Fundición dúctil

text: El 25 de octubre de 1949 el equipo formado por Keith Dwight Millis, Albert Paul Gagnebin y Norman Boden Pilling recibieron la patente estadounidense 2.485.760 para la aleación ferrosa de fundición dúctil mediante tratamiento de magnesio. Augustus F. Meehan también recibió una patente anterior, en enero de 1931 por producir una fundición dúctil con silicato de calcio denominada Meehanita (en inglés "Meehanite") que todavía se produce en 2018.


title: Fundición dúctil

text: El hierro dúctil no se define con una única fórmula sino más bien como un grupo de fundiciones que pueden fabricarse con un amplio rango de propiedades en las que se controla la microestructura. La característica común de este grupo de materiales es la forma del grafito. En fundiciones dúctiles, el grafito adopta la forma de "nódulos esféricos" más que escamas que se producen en el hierro gris. Mientras que las escamas de grafito agudo crean puntos de concentración de la tensión dentro de la matriz de metal, los nódulos redondeados inhiben la creación de grietas, esto provee la ductilidad mejorada que da la aleación su nombre. La formación del nódulo se consigue añadiendo "elementos nodulizantes, "el más común sería el magnesio (el magnesio hierve a 1100 °C y el hierro funde en 1500 °C) y, menos común en la actualidad, cerio (normalmente en la forma de metal de Misch). El telurio también ha sido utilizado. El itrio, a menudo un componente del metal de Misch, también ha sido estudiado como "un posible nodulizador."


title: Fundición dúctil

text: La fundición dúctil con templado bainítico (o austemperada) se inventó en los años 1950 pero fue comercializada y consiguió éxito comercial años después. En esta aleación el proceso metalúrgico es controlado mediante un proceso de calentado muy sotisficado. La porción "aus" se refiere a la austenita resultante.


title: Fundición dúctil

text: Elementos como el cobre o el estaño pueden ser añadidos para aumentar la dureza y el límite elástico aunque se reduce a la vez la ductilidad. Resistencia de corrosión mejorada puede ser conseguida por reemplazar 15% a 30% del hierro en la aleación con cantidades variables de níquel, cobre, o cromo.


title: Fundición dúctil

text: La fundición dúctil tiene el punto de fluencia a la tensión más elevado de una aleación con hierro, que va de los 480 MPa a los 930 MPa. Su módulo de elasticidad es superior a la fundición gris, del orden de 172 GPa.


title: Fundición dúctil

text: Gran parte de la producción de la fundición dúctil se usa en la producción de tubos de fundición dúctil para líneas de agua potable o de aguas de alcantarillado. Compite con los materiales plásticos como el PVC y el polietileno (tanto de alta como baja densidad) y el polipropileno, que son mucho más ligeros que el acero o la fundición, pero al ser más blandos requieren protección para evitar daño físico.


title: Fundición dúctil

text: La fundición dúctil es muy utilizada en tapas de alcantarillado y rejillas de imbornales al ser un material que soporta bien el paso de los vehículos.


title: Fundición dúctil

text: La fundición dúctil es especialmente útil en muchos elementos en la industria del automoción, donde la resistencia puede superar al aluminio, pero no requiere necesariamente acero. Otras aplicaciones industriales incluyen camiones diésel (sobre todo aquellos que por su peso no pueden circular por la vía pública, son especiales para minas), tractores agrícolas y bombas de petróleo. En la fabricación de aerogeneradores se usa para las partes estructurales y para el apoyo del eje. La fundición dúctil es útil para grandes y complejas figuras con cargas con fatiga.


title: Fundición dúctil

text: La fundición dúctil se usa también en pianos grandes (las placas de hierro que dan la tensión a las cuerdas del piano)


title: Tablón de anuncios

text: Un tablón de anuncios o una cartelera es un lugar donde se pueden dejar mensajes públicos, por ejemplo, un aviso para comprar o vender, anunciar eventos, o proveer información. Usualmente están hechos de un material como el corcho para facilitar el agregado y la remoción de mensajes.


title: Tablón de anuncios

text: Se encuentran particularmente en universidades. Algunas universidades tienen decenas o cientos de tablones de anuncios públicos, usados para cualquier tipo de aviso, desde avisos de grupos extracurriculares o negocios locales, hasta notificaciones oficiales.


title: Tablón de anuncios

text: Los corredores de las residencias estudiantiles, pasillos transitados, vestíbulos y kioscos tienen usualmente un tablón de corcho adosado para facilitar la colocación de notas. En algunas universidades, los postes de luz, los bolardos, los árboles y los muros se vuelven de hecho lugares para dejar mensajes cuando escasean los tablones de anuncios oficiales.


title: Tablón de anuncios

text: Los foros de Internet se están volviendo un reemplazo global de los anuncios tradicionales. Un tablón de anuncios en línea es a veces referido como tablón de mensajes ("message board"). Las expresiones "tablón de anuncios" ("bulletin board"), "tablón de mensajes" ("message board"), o "foro de Internet" son intercambiables, aunque algunos tablones de anuncios pueden contener varios foros de Internet o grupos de discusión. Un tablón en línea puede servir con el mismo propósito que el tablón físico.


title: Tablón de anuncios

text: Un Bulletin Board System o BBS ("Sistema de Tablón de Anuncios") es un software para redes de computadoras que permite a los usuarios conectarse al sistema (a través de internet o a través de una línea telefónica) y utilizando un programa terminal (o telnet si es a través de internet), realizar funciones tales como descargar software y datos, leer noticias, intercambiar mensajes con otros usuarios, disfrutar de juegos en línea, leer los boletines, etc.


title: Tablón de anuncios

text: En el ámbito de la criptografía un Web Bulletin Board o WBB es un sistema informático que permite a un tipo de entidades (escritores) publicar información que es accesible a otro tipo de entidades (lectores). La publicación de la información de dicho sistema se realiza de forma que cualquier mensaje publicado no puede ser borrado ni alterado. Además cuando se publica un mensaje nuevo se localiza al final de la secuencia ordenada de mensajes del WBB.


title: Río Chico (Venezuela)

text: Río Chico es una ciudad venezolana localizada en el centro-este del estado Miranda, Venezuela, ubicada en la región conocida como Barlovento. Es la capital del municipio Páez. Está ubicada a 4 m s. n. m.. Su temperatura media anual es de 27 °C. La población se conformó en el siglo XVIII, con negros traídos de África para trabajar como esclavos en las numerosas haciendas de cacao que se fundaron en la zona. En 1792 se erige el templo Parroquial.


title: Río Chico (Venezuela)

text: Los 21 de septiembre de cada año se realiza la famosa Fogata del Cacao que es la apertura a la feria, esta fogata es patrimonio cultural del municipio Páez, se realiza en honor a la virgen de Las Mercedes. Este evento se remonta a la época colonial. La tradición de preparar y encender la “Fogata del Cacao” la inició un viejo poblador de apellido Anuel y data del año 1930.


title: Río Chico (Venezuela)

text: El día 24 de septiembre a las 12:00 a.m. es sacada la virgen de la iglesia y se le da una serenata, posteriormente en la noche se le hace un recorrido por las calles principales de Río Chico. La mayoría de la población barloventeña está presente en esta celebración.


title: Río Chico (Venezuela)

text: El 23 de septiembre de 2012, Elias Jaua para ese entonces vicepresidente de Venezuela inauguró en la entrada de la población de Río Chico una estatua de 10 metros de altura con la figura de la patrona de barlovento «Las Mercedes», realizada por el Escultor Jesús David Martínez


title: Río Chico (Venezuela)

text: La población alcanzó mucho auge durante todo el siglo XIX, como emporio de producción de cacao. Su actividad económica actual gira en torno al turismo, ya que cerca de esta población se encuentran diversas playas:


title: Río Chico (Venezuela)

text: Es bueno destacar que la playa de Paparo no es apta para el turismo debido a que presenta un alto índice de contaminación ya que allí desemboca el río Tuy y el mismo está contaminado al extremo, lo cual convierte al lugar en un riesgo de ser foco de enfermedades infecto-contagiosas.


title: Río Chico (Venezuela)

text: Al igual que otras poblaciones del Estado Miranda como Mamporal, San José e Higuerote, sufrió las consecuencias de las crecidas del Río Tuy durante los últimos días del mes de noviembre de 2010.


title: Ibrahim Hussein Berro

text: Ibrahim Hussein Berro () (1973-¿18 de julio de 1994?) fue un miembro de Hezbollah a quien se acusó de ser responsable por el Atentado a la AMIA ocurrido en Buenos Aires el 18 de julio de 1994, en el cual murieron 85 personas por una explosión. Berro, un ciudadano libanés que en esa fecha tenía 21 años de edad fue imputado por funcionarios de Argentina, Estados Unidos e Israel.


title: Ibrahim Hussein Berro

text: Su hermano residente en los Estados Unidos negó la acusación y Hezbollah declaró que ella era “categóricamente falsa”.


title: Ibrahim Hussein Berro

text: Radio Nur del Líbano dijo el 9 de septiembre de 1994 que Berro había muerto en un combate contra el ejército israelí. A su funeral, sin cadáver, concurrieron altos funcionarios del Hezbollah y su esposa desde entonces recibió de esa organización un subsidio mensual de 300 dólares. Por otra parte, se estableció que en ese ataque realizado con misiles y bombas contra un convoy del Ejército israelí por integrantes del Hezbollah el 7 de septiembre, en Tallusa, no murió ningún libanés, sino un soldado israelí.


title: Ibrahim Hussein Berro

text: Según su hermano, que reside en los Estados Unidos, Berro creció en el Líbano y alrededor de 1989 dejó la escuela y se involucró con Hezbollah, en la cual militaba su hermano Alí. Su madre, temiendo por las consecuencias de esa adhesión, le pidió una visa para que viajara a Detroit donde residían familiares, pero no la consiguió debido a su edad. Por esa época habría recibido entrenamiento militar en campos del sur de su país y luego viajó a Irán.


title: Ibrahim Hussein Berro

text: En 2003 fue elaborado por la Secretaría de Inteligencia de Estado (SIDE) de Argentina, con la colaboración del FBI, el servicio secreto israelí Mossad y otros servicios europeos un informe donde se identificaba a un ciudadano apellidado Berro, Brru o Borro, como el atacante suicida y se afirmaba que el ingreso al país se había producido por la Triple Frontera junto con Ahmed Saad. El ataque en el cual supuestamente murió Berro fue una operación de la que participaron integrantes del clan Thormos, que está sospechada de haber escondido a Berro en la Triple Frontera antes de ingresar a la Argentina para el ataque.


title: Ibrahim Hussein Berro

text: En el año 2005 se anunció que iba a realizarse un cotejo de ADN entre los restos encontrados en la AMIA atribuidos al conductor suicida y familiares de Berro, señalándose que en Estados Unidos era legal forzarlos a entregar material genético para la comparación, sin que hasta la fecha se haya informado más al respecto.


title: Ibrahim Hussein Berro

text: El 9 de noviembre de 2005 el fiscal Alberto Nisman (1963-2015) dijo en conferencia de prensa que habían identificado al conductor suicida como Ibrahim Berro, de 21 años, gracias a los testimonios y dos fotografías aportados en Míchigan por sus hermanos. Añadió que "para la época del atentado" Hassan y Abbas Berro "ya no lo veían" a Ibrahim.


title: Ibrahim Hussein Berro

text: Sin embargo, las declaraciones hechas el 15 de septiembre de 2005 por los hermanos Hassan y Abbas Berro en Michigan, Estados Unidos, ante Nisman y Marcelo Martínez Burgos, titulares de la Unidad Fiscal AMIA, y la fiscal de Michigan, Barbara McQuade, que constan en un documento interno del Ministerio de Justicia desvincularon a Ibrahim Berro del hecho y uno de ellos aseguró haber estado con Ibrahim una o dos semanas antes de su muerte, ocurrida el 9 de septiembre de 1994. Los hermanos sostuvieron además que Ibrahim era un discapacitado físico porque fue víctima de una explosión en el Líbano que lo dejó rengo y le afectó un pulmón.


title: Ibrahim Hussein Berro

text: En cuanto a las fotografías, Nisman dijo haberlas exhibido a Nicolasa Romero, una mujer que dijo haber visto al conductor antes de la explosión, y que ella respondió que "tiene un gran parecido". Sin embargo, cuando el juez federal Rodolfo Canicoba Corral mostró esas fotos a Romero el 23 de septiembre de 2005, ésta declaró que no lo reconocía "como el chofer". Luego le mostraron el identikit que ella dictó el 21 de julio de 1994 y volvieron a exhibirle las fotos, a lo que respondió que veía un parecido en el rostro y la contextura de la cara pero no estaba ciento por ciento segura y posteriormente, en el juicio oral, dijo que el identikit "se parece muy poco" al chofer. Por otra parte, el identikit es de frente y ella al chofer lo vio de perfil.


title: Ibrahim Hussein Berro

text: El periodista Jorge Urien Berri afirmó que “el recorte de datos para promocionar avances fue una constante en la causa cuando estaba a cargo del juez Juan José Galeano y los fiscales Eamon Mullen y José Barbaccia” y señaló que la sentencia del Tribunal Oral N° 3 cuestionó varias veces a Nisman por efectuar "valoraciones parciales y arbitrarias de las pruebas" y habló de su "irregular proceder".


title: Orígenes de los malvinenses

text: Los malvinenses se derivan de diversos orígenes. Los primeros de ellos comprenden y descienden en parte de los colonos sudamericanos traídos por Luis Vernet, y pescadores ingleses y estadounidenses; gauchos rioplatenses que se establecieron en la década de 1840 y 1850, y desde la ocupación británica de 1833 los colonos brtiánicos (especialmente desde Escocia y Gales) con una minoría de otros países europeos. También ha habido contribuciones recientes significativas de la isla Santa Elena y Chile.


title: Orígenes de los malvinenses

text: Tras el repliegue de las autoridades españolas asentadas en las islas en 1811, producto de las guerras de emancipación americanas, los únicos habitantes de las islas eran las personas que en sus diversas capacidades viajaban de ida y vuelta, llevan a cabo una variedad de actividades comerciales y de transporte, se refugiaron allí, a través de diversos esfuerzos intentado para colonizar las islas. Los más numerosos fueron los cazadores de focas estadounidenses que habían perseguido su industria en las Malvinas por lo menos desde la década de 1770, como ha señalado el secretario de Estado, Edward Livingston. El número medio embarcaciones inglesas y estadounidenses que operaban en el área se estimaba entre 40 y 50, lo que significa que varios cientos a miles de cazadores y pescadores estaban involucrados.


title: Orígenes de los malvinenses

text: El asentamiento de "Puerto Luis", establecido por Luis Vernet como parte de Argentina en el sitio de la antigua colonia española de "Puerto Soledad", tenía unos 100 habitantes, en su punto más alto. En 1830 nació Matilde Vernet y Sáez, la primera malvinense.


title: Orígenes de los malvinenses

text: En su relato de sus viajes en el HMS "Beagle", el capitán Robert FitzRoy citó los números y la composición de los habitantes por un compañero oficial que había estado antes en el asentamiento. De acuerdo con esa fuente había alrededor de 100 personas en el asentamiento, que comprendía:


title: Orígenes de los malvinenses

text: Entre 1831 y 1832, la población se redujo por diversos medios no relacionados con la llegada británica del 2 de enero de 1833. Luis Vernet y su familia salieron de las Malvinas, y regresaron a Buenos Aires en noviembre de 1831 después de su acción que implicaba el uso de la fuerza contra los cazadores de focas estadounidenses, mientras que el buque de guerra estadounidense "USS Lexington", el comandante Silas Duncan arrestó a 7 residentes que él consideraba responsable de la retención de buques estadounidenses, y también fueron transportados de las islas otras 33 personas, incluyendo familias. Como así también causó daños materiales al asentamiento. En su informe sobre el incidente Duncan dice que los individuos apreciaron la oportunidad de retirarse de allí y que provenían de Buenos Aires y Montevideo, notando también la presencia de alemanes entre los sujetos que emigraron de las islas.


title: Orígenes de los malvinenses

text: El 5 de enero de 1833, en el momento en que las autoridades y militares argentinos fueron expulsadas por la invasión británica de las islas, 27 de los colonos originales de Vernet y 2 residentes temporales permanecieron en Puerto Luis. Estos incluyeron 12 gauchos argentinos y su capataz francés; 5 indios uruguayos, 3 mujeres de la parte continental de América del Sur y sus dos hijos. Otras nacionalidades registradas fueron irlandeses, escoceses, alemanes y norteamericanos, lo que representó una pequeña población de unas 7 nacionalidades diferentes.


title: Orígenes de los malvinenses

text: Una idea de la situación de la población local hacia marzo de 1833 es proporcionada por el capitán Fitzroy que describe la escena de una población con base en tierra que está ampliamente superada en número por los muchos barcos que surcan por comercio alrededor de las islas, sin ser regulada por autoridad alguna:


title: Orígenes de los malvinenses

text: Charles Darwin, quien visitó las Malvinas en 1833 y 1834, quedó muy impresionado por la experiencia de sus dos ayudantes gauchos en la exploración del interior de la Isla Soledad:


title: Orígenes de los malvinenses

text: De acuerdo con la encuesta del teniente B.J. Sullivan en las Malvinas, corroborada por otras fuentes, en 1838 el entonces el único asentamiento en Puerto Luis tenía una población de 40 a 45 residentes entre ellos algunos gauchos y mujeres provenientes de los colonos de Luis Vernet. La población creció a 50 en 1841 y 200 en 1849, impulsado por la construcción de Puerto Argentino/Stanley, la nueva capital con mejores instalaciones portuarias que se inauguró en 1845. Los recién llegados incluyen más gauchos de América del Sur y pensionistas militares, agricultores y pastores de las Islas Británicas. El Censo de 1851 registró en Malvinas unos 20 hombres diciendo 'Gaucho' de profesión, en su mayoría de nacionalidad "Sudamericana", con 8 de ellos con mujeres y niños de corta edad.


title: Orígenes de los malvinenses

text: Richard Moody, uno de los primeros gobernadores británicos de las islas, recomienda en su despacho 13 de 1842:


title: Orígenes de los malvinenses

text: La más antigua conocida de los colonos británicos de las Malvinas era Carmelita Penny que había llegado como un esclava después de 1826. Sus hijos José Simon, Manuel Coronel Jr. y Richard Penny Jr. eran isleños nativos, nacidos en 1831, 1834 y 1837 respectivamente, cuyos padres habían sido residentes en las islas antes de 1833. Entre los primeros habitantes de las islas de origen porteño fueron el gaucho Manuel Coronel, Santiago López (el "St Jago" de Darwin), Charles Kussler, Antonina Roxa, y otro esclavo Gregoria Madrid. La más notable entre ellos era Antonina Roxa cuyo trabajo se manifestó en diversos oficios (era una gaucha hábil, y trabajó como tal en el Valle Esperanza, además de ser comadrona). Se volvió propietaria de 24 km² de granja y un valioso espacio en Puerto Stanley. La contribución de América del Sur a la etnogénesis malvinense se registra aún más por el Comodoro Augusto Lasserre de la Armada Argentina, que viajó extensamente por las islas, según su relato había hasta 20 isleños nacidos en Argentina en 1869, «de trabajo, ya sea como trabajadores o capataces en los ranchos, ya que en este tipo de trabajo son mejores que la mayoría de los extranjeros».


title: Orígenes de los malvinenses

text: Los isleños nacidos en el continente de América del Sur han contribuido a dar forma a la identidad malvinense desde 1820 hasta los años 1850, y hoy en día su legado es visible en la genealogía de las Malvinas (hasta la actualidad hay descendientes de los viejos gauchos, que perduran en algunos apellidos como Pitaluga y Llamosa, por ejemplo), en su habla local y la toponimia.


title: Orígenes de los malvinenses

text: Una serie de modernos isleños tienen alguna nación del continente sudamericano entre sus antepasados del siglo XIX, en su mayoría gauchos uruguayos que se establecieron en las islas en relación con el desarrollo de la ganadería y la industria de la cría de ovejas que formaba como la columna vertebral de la economía de las Malvinas durante algo más de un siglo, hasta las pesquerías de altura que asumieron ese papel en la década de 1980. Con el tiempo, los gauchos participaron en la colonización de la deshabitada isla Gran Malvina en los años 1860 y 1870, aunque en ese momento muchos de ellos eran de origen europeo (escoceses, de Gibraltar, etc). Hay unas dos docenas de corrales de piedra construidas repartidas por el "Camp" - monumentos históricos pintorescos entre la década de 1840 y la de 1870, la época en que los pioneros que se asentaron y desarrollaron en la isla fuera de Puerto Luis y Puerto Stanley.


title: Orígenes de los malvinenses

text: Hoy en día en el inglés malvinense existen vocablos tomados como préstamo del español rioplatense (hablados por los gauchos argentinos y uruguayos) son utilizados para denominar tipos de caballos y los colores de su pelaje, por ejemplo: ‘alizan’, ‘colorao’, ‘negro’, ‘blanco’, ‘gotiao’, ‘picasso’, ‘sarco’, ‘rabincana’, ‘malacara’, etc., y otros para elementos de equitación: ‘apero’, ‘palenque’, ‘bosal’, ‘cabresta’, ‘bastos’, ‘cinch’, ‘conjinilla’, ‘meletas’, ‘freno’, ‘rezao’, ‘manea’, ‘tientas’, ‘tordillo’, ‘manares’, ‘recado’, ‘poncho’, etc. Otra palabra utilizada hacia el siglo XIX (pero hoy en desuso) era "‘saladero’", que era un lugar donde la carne se conservaba mediante salazón. El vocabulario también incluye palabras como ‘zaino’, ‘bolichero’, ‘borrego’, ‘capataz’, ‘carreta’, ‘rebenque’, ‘carne con cuero’, etc. Además, los aperos del caballo son designados en español y pronunciados por los isleños de la misma forma que en el acento rioplatense. También, las áreas rurales son denominadas "‘the Camp’", en referencia a la palabra en español "campo" y el extinto zorro malvinense ("Dusicyon australis") en inglés también es referido como "‘warrah’", proveniente del nombre dado por los gauchos rioplatenses ("guará") al verlo semejante al "aguará guazú". En el idioma guaraní "guará" o "aguará" significa cánido silvestre.


title: Orígenes de los malvinenses

text: Por otra parte, la toponimia británica conserva algunos nombres adaptados a los dados por los franceses y españoles, aunque la Argentina en algunos casos reivindica una toponimia propia. Los toponímicos dados por marineros británicos, franceses y españoles en los primeros tiempos se refieren a islas, rocas, bahías y cabos. Pero, a partir de mediados del siglo XIX, los nombres de origen español suelen identificar ubicaciones y características de la geografía de tierra adentro, como un reflejo de la necesidad de orientación, delimitación y gestión de la ganadería por parte de los gauchos que habitaban las islas; entre otros, los nombres descriptivos incluyen: ‘Rincón Grande’, ‘Ceritos’, ‘Campito’, ‘Cantera’, ‘Terra Motas’, ‘Malo River’, ‘Brasse Mar’, ‘Camp Verde’, ‘Dos Lomas’, ‘Chancho Point’, ‘Torcida Point’, ‘Pioja Point’, ‘Mid Rancho’, ‘Estancia’, ‘Oroqueta’, ‘Piedra Sola’, ‘Laguna Seco’, ‘Manada’, ‘Boca Wall’, ‘Bombilla House’, ‘Warrah River’, ‘Flores Harbour’, ‘Salvador’, etc.


title: Orígenes de los malvinenses

text: El desarrollo de la industria de la cría de ovejas en la segunda mitad del siglo XIX fue acompañado por una considerable inmigración, el aumento de la población de siete veces en cincuenta años, de 287 en 1851 a 2043 en 1901. La gran mayoría de los inmigrantes en ese período procedían de las islas británicas, sobre todo de Escocia. Los escoceses eran particularmente comunes en Puerto Darwin, que trabajaban en la finca principal de la "Falkland Islands Company". Muchos de ellos procedentes de las Orcadas y Shetland, que tienen un clima similar al de estas áreas y pertenecían a la Iglesia libre de Escocia.


title: Orígenes de los malvinenses

text: Un impulso adicional para el crecimiento demográfico provino de la expansión de las actividades portuarias de la capital en el servicio de los buques que navegan entre el océano Atlántico y el océano Pacífico a través del estrecho de Magallanes o el cabo de Hornos. El puerto era particularmente ocupado durante la fiebre del oro de California, remitiendo después de la apertura del canal de Panamá en 1914.


title: Orígenes de los malvinenses

text: El siglo XX trajo consigo una nueva industria en la región, la caza de ballenas en la Antártida y en isla San Pedro, que apoyó una población flotante que varíaba de unos cientos en invierno a más de mil en verano. Algunos isleños encontraron empleo con bases balleneras de Georgia del Sur o en los buques, mientras que algunos balleneros se establecieron en las Malvinas para mezclarse con la población local. Los balleneros fueron predominantemente de origen escandinavo (noruegos, suecos y daneses), con una minoría de británicos, alemanes, y una variedad de otras naciones europeas. Como consecuencia tanto del crecimiento demográfico natural y la inmigración en curso, la población de las Islas Malvinas alcanzó un máximo de 2392 habitantes en el censo de 1931, una cifra que no se superó hasta finales del siglo XX.


title: Orígenes de los malvinenses

text: Después de haber contraído una población tan baja de 1813 habitantes en la década de 1980, ya después de la guerra de las Malvinas el número de habitantes de las islas ha aumentado constantemente hacia 3100 en una estimación de 2007. Ese nuevo crecimiento fue apoyado por una economía próspera, con el monocultura de lana para dar paso a actividades económicas más diversificada, como la pesca y el turismo, aumentada con los servicios relacionados con la guarnición milita , así como al papel de las islas como una de las principales puertas de entrada a la vecina de la Antártida. Según el censo de 2001, las personas que se han asentado en las Malvinas durante la última década provenían del Reino Unido (un 30 por ciento de toda la población excepto los residentes en relación con la guarnición militar de la Base Aérea de Monte Agradable), Santa Elena, Ascensión y Tristán de Acuña (un 6 por ciento; 15,8 por ciento si las personas residentes en relación con la guarnición militar se incluyeron), Chile (3 por ciento), Australia y Nueva Zelanda (2,3 por ciento), Argentina (1 por ciento - alrededor de 30 habitantes -), seguido por Rusia, Alemania, Francia, con contribuciones de menor importancia por varias docenas de otras naciones de seis continentes. También habitan personas nacidas en el territorio de las islas Georgias del Sur y Sandwich del Sur en la década de 1980.


title: Orígenes de los malvinenses

text: El censo de 2012 arrojó unos 2932 habitantes (excluyendo a personal y militares de la Base Aérea de Monte Agradable y sus familiares). La mayoría de los residentes describieron su nacionalidad como ""Falkland Islander"" (un 59 %), seguido por los británicos (29 %), originarios de Santa Helena (9,8 %) y chilenos (5,4 %). En el mismo censo también se indicó que unos 38 nacidos en la parte continental de la Argentina viven en las islas, de las cuales solo cinco tenían la ciudadanía argentina.


title: Orígenes de los malvinenses

text: El principal grupo de inmigrantes que actualmente ha influenciado el dialecto propio y cultura de las islas es la comunidad chilena, que posee alrededor de 250 residentes hacia 2012. Ellos están integrados con la población local y su presencia también se siente en la ocupaciones que realizan y en los productos vendidos en supermercados.


title: Orígenes de los malvinenses

text: La mayoría de los habitantes de las Malvinas actuales (también llamados "kelpers", o "Falkland Islanders" o "Islanders" en inglés), son británicos por la ciudadanía y orígenes. Son considerados como una de las naciones y «mini-naciones» del Reino Unido y los territorios británicos de ultramar, incluyendo también Inglaterra, Escocia, Gales, Irlanda del Norte, las islas del Canal, Gibraltar, Santa Elena, Bermudas, Islas Caimán, etc. Junto con su identidad británica común, cada uno de ellos tiene su propia identidad diferenciada en forma en las respectivas circunstancias particulares de la historia de la evolución política, económica, social y cultural. Según Lewis Clifton, expresidente de la Asamblea Legislativa de las Islas Malvinas, los isleños no son una excepción:


title: Orígenes de los malvinenses

text: Además del aislamiento geográfico, el surgimiento de una identidad nacional distinta del isleño de Malvinas junto con la identidad británica originalmente indiferenciados fue posiblemente influenciado por los procesos de traspaso de competencias que tienen lugar entre las naciones del Reino Unido:


title: Orígenes de los malvinenses

text: Desde la década de 1960, la dimensión política de la identidad malvinense ha desarrollado en torno a la campaña por el reconocimiento del derecho de los isleños a la autodeterminación. La clave para ello fue la creación de un comité en 1968, el reconocimiento de Gran Bretaña del derecho a la libre determinación después de que los isleños rechazaron la llamada "propuesta leaseback" presentada por el Ministerio de Relaciones Exteriores y de la Mancomunidad de Naciones en 1980, y la nueva Constitución promulgada en Malvinas en 1985. La Constitución confiere el poder político en la Asamblea Legislativa de las Malvinas elegido en lugar de los gobernadores coloniales.


title: Orígenes de los malvinenses

text: Los isleños se consideran una nación, la etnogénesis de los cuales no es diferente a la de otras naciones de inmigrantes típicos de las Américas, Australia o Nueva Zelanda, de hecho no es diferente que el caso de los países vecinos de Sudamérica, como ha señalado el legislador Mike Summers:


title: Orígenes de los malvinenses

text: En el censo de 2012 por primera vez no se brindó información sobre el lugar de nacimiento de los habitantes, sino su «identidad nacional». El «resultado» fue que 59% respondieron «"Falkland Islander"» y 29% británica. Según la postura argentina, esto significó una «clara muestra» de que muchos de los que se autodefinen como «isleños» son en realidad ciudadanos británicos llegados de Europa. La mayoría de ellos se desempeña en el gobierno o la legislatura, en empresas o como formadores de opinión en los medios locales.


title: Orígenes de los malvinenses

text: Un aspecto específico de la identidad local es la relación humana de los isleños que tradicionalmente mantuvieron con Chile y Uruguay, y principalmente después de la guerra de 1982, el rechazo de gran parte de la población local al reclamo de soberanía argentino.


title: Orígenes de los malvinenses

text: Desde la posición argentina del conflicto, los isleños son ciudadanos argentinos y pueden solicitar un certificado de nacimiento argentino, un Documento Nacional de Identidad y un pasaporte argentino, así lo desean. Esto ha ocurrido con varios isleños. Además, desde esta posición consideran inaplicable la autodeterminación de los isleños, afirmando que no tiene valor legal y que se trata de una «población trasplantada» por el Reino Unido tras la invasión de 1833:


title: Orígenes de los malvinenses

text: Además, Argentina hace notar que la Resolución 2065 (XX) instó a la Argentina y al Reino Unido a resolver la disputa a través de negociaciones, teniendo en cuenta los "intereses" y no los "deseos" de los isleños. Argentina no considera que corresponda a esa población, decidir a cuál de los dos países pertenece el territorio, considerando que los isleños no constituyen un pueblo preexistente, son súbditos británicos y, como tales, no pueden ser los árbitros de un conflicto en el cual el Reino Unido es parte. Con este razonamiento, solo hay dos partes en la disputa de soberanía, la Argentina y el Reino Unido.


title: Eduardo Villegas Megías

text: Eduardo Villegas Megías (Veracruz, México; 1978) es un escritor y filósofo mexicano. Fue Coordinador de Memoria Histórica y Cultural de México de la Presidencia de la República durante la administración de Andrés Manuel López Obrador. Es maestro en Filosofía por la Universidad Nacional Autónoma de México y se ha desempeñado como profesor en diversas universidades, como en el Colegio de Estudios Latinoamericanos de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México. Trabajó en las oficinas de la Jefatura de Gobierno del Distrito Federal como asistente directo de Andrés Manuel López Obrador.


title: Faŷr

text: Faŷr ( "", "oración del amanecer" u "oración matinal") es la primera de las cinco oraciones diarias que realizan los practicantes del islam ("faŷr" significa amanecer en árabe). Las cinco oraciones diarias son uno de los cinco pilares del Islam, en el Islam sunita, y una de las diez Prácticas de la religión ("Furū al-Dīn") según el Islam chiita.


title: Faŷr

text: La oración faŷr es mencionada en el Corán en la sura 24 (An-Nur) ayah. Está inspirada en el tafsir de los dos hadiths que fueron transmitidos en nombre del profeta Mahoma, la plegaria diaria "faŷr" es muy valorada ya que según los creyentes es la oración favorita de Dios ya que cuando se la pronuncia las otras personas se encuentran durmiendo. Ello ha convertido a la plegaria diaria "faŷr" en la plegaria esencial y obligatoria de la congregación que debe ser realizada cuando los musulmanes se juntan en grupos en las mezquitas.


title: Faŷr

text: La oración "faŷr" requiere dos "fard rakaʿāt". En una congregación, el líder de la plegaria ("imam") la recita en voz alta. Sin embargo, se recomienda realizar dos "sunnah rakaʿāt" antes de las dos "fard rakaʿāt".


title: Faŷr

text: El lapso de tiempo durante el cual se debe realizar la oración "faŷr" (con el recitado en voz alta del Corán) es desde el comienzo del amanecer hasta que sale el Sol.


title: Faŷr

text: La llamada a la plegaria "faŷr" marca el comienzo del ayuno obligatorio diario ("sawm") durante el mes sagrado musulmán del Ramadán. El Corán posee una sura, Al-Faŷr, con el mismo nombre.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: El Mausoleo al General José Gervasio Artigas es el lugar donde reposan los restos del prócer de la patria José Gervasio Artigas, se encuentra debajo del mismo monumento ecuestre en honor al Prócer sobre la Plaza Independencia de Montevideo.Sus restos son custodiados por el Regimiento de Blandengues de Artigas.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: La primera idea de construir un monumento en homenaje al prócer fue durante la presidencia de Máximo Santos, cuando se presentó y aprobó un proyecto de ley en el cual se preveía la realización de un monumento en homenaje a quien unánimemente pasaba a ser considerado "fundador de la nacionalidad oriental". Por su relevancia en tanto nexo entre la antigua y la nueva ciudad, la Plaza Independenciaa fue el lugar elegido, en esta misma instancia, para el emplazamiento de la escultura.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: El 25 de agosto de 1884, conmemorando el aniversario de la Declaratoria de la Independencia fue colocada su piedra fundamental y al año siguiente se llevó a cabo un concurso de bocetos para artistas nacionales y extranjeros a fin de seleccionar un modelo de escultura. El escultor Federico Soneira resultó ganador de dicho concurso, aunque el proyecto nunca se concretó.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: Tuvieron que pasar veinte años para que nuevamente la idea de construir un homenaje a Artigas volviese a estar sobre la mesa. En esta ocasión, durante el primer gobierno de Jose Batlle y Ordóñez se promulgaron dos leyes que pautaron avances de importancia. Por una de ellas se estipulaba el traslado del monumento a Joaquín Suárez que estaba sobre la Plaza Independencia frente al Palacio Estévez, a una plazoleta ubicada sobre la avenida agraciada, la otra ley fue la aprobación del presupuesto para la construcción de dicho monumento.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: Esta segunda iniciativa e impulso de un monumento estuvo precedido por la convocatoria a un concurso en el que se elegiría un modelo de escultura apropiado. Los bocetos debían atenerse a los lineamientos generales esbozados por el poeta de la patria Juan Zorrilla de San Martín en la Epopeya de Artigas, obra que el batllismo encomendó especialmente para la ocasión.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: En 1913, los miembros de la comisión encargada de juzgar el casi medio centenar de bocetos presentados declararon obras finalistas de este certamen a los proyectos del italiano Ángel Zanelli y del uruguayo Juan Manuel Ferrari. Finalmente el boceto ganador fue el Artigas de Zanelli, resaltando con especial énfasis el carácter heroico y monumental de este esbozo iconográfico.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: No obstante, a partir del año 1916, el lugar destinado para erigir el monumento fue ocupado por la fuente luminosa Cordier en honor a su autor. En 1922 sería trasladado a su actual ubicación, frente al Hotel del Prado.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: Finalmente, el 28 de febrero de 1923 se inauguró en la Plaza Independencia el monumento en homenaje al prócer Jose Gervasio Artigas; dicha ocasión coincidió también con el fin de la presidencia de Baltasar Brum. En la inauguración participaron como oradores el Ministro de Obras Públicas y el poeta de la patria Juan Zorrilla de San Martín, dicha inauguraron culminó un desfile militar, acompañado por la demostración de una escuadrilla de avionetas que sobrevoló la Plaza durante las celebraciones y ya avanzada la tarde, la Banda Municipal ponía fin a este acto inaugural ejecutando la pieza de Alejandro Maino "Al patriarca aclamo".


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: El 27 de setiembre de 1974 durante la dictadura cívico-militar, por Decreto-Ley N° 14.276, el régimen militar dispuso la construcción de un mausoleo el cual debía ser construido debajo del monumento ecuestre al mismo existente desde 1923 sobre la Plaza Independencia, para depositar de los restos de Artigas. Los mismos habían estado desde su llegada a Uruguay en el Panteón Nacional del Cementerio Central de Montevideo hasta 1972 y posteriormente fueron custodiados por los Blandengues.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: Finalmente, 19 de junio de 1977, conmemorando el nacimiento del prócer fue inaugurado el mausoleo junto con la Plaza Independencia, la cual fue reconstruida. En la inauguración participaron, todas las autoridades militares de facto. La obra estuvo a cargo los arquitectos Lucas Ríos Demalde y Alejandro Morón, el mismo fue construido de granito, con amplias escalinatas hacia el subsuelo, en el que se custodia la urna con los restos de José Gervasio Artigas; una pirámide trunca permite que penetre el sol directamente hasta la urna.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: Tras el retorno a la democracia, se cuestionó mucho la utilización del nombre, la imagen, la figura y los restos del prócer para el ensalzamiento de una dictadura que implicaba negar el ideario democrático republicano y representativo de Artigas.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: En el año 2001 fue promulgada una ley según la cual se deberán escribir frases célebres del ideario artiguista en los muros del mausoleo.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: Durante el año 2009, el presidente Tabaré Vázquez propuso e insistió en la oportunidad de trasladar los restos del prócer a la nueva Torre Ejecutiva, pero esto desató numerosas críticas de la oposición, y hasta quejas de los descendientes del prócer.


title: Mausoleo de José Gervasio Artigas

text: El 26 de octubre de 2012 los restos del Prócer regresaron a su hogar y se dio un acto público que contó con la oratoria del profesor Daniel Vidart.


title: Línea 53 (EMT Madrid)

text: La línea 53 de la EMT de Madrid une Sol / Sevilla con la calle de Arturo Soria, en su confluencia con la calle de López de Hoyos, en el barrio de Atalaya (Ciudad Lineal).


title: Línea 53 (EMT Madrid)

text: La línea comunica estos dos puntos recorriendo parte de las calles Goya y Alcalá, pasando por el Parque de las Avenidas y el barrio de San Pascual. En sus orígenes reemplazó a una línea de trolebús entre la Puerta del Sol y el Parque de las Avenidas. Cuando se construyó el Barrio Blanco, se alargó hasta el mismo, teniendo su cabecera en la calle Madre Antonia París. En 1992 se amplió su recorrido al Parque de San Juan Bautista, tras la construcción del puente de la calle Torrelaguna sobre la autovía del Nordeste, adquiriendo la denominación "Puerta del Sol - Parque San Juan Bautista".


title: Línea 53 (EMT Madrid)

text: Hasta 2006, la cabecera central estaba en las dársenas de la Puerta del Sol, pero con motivo de las obras para la construcción de la estación de cercanías, la cabecera de la línea se ha ido reubicando en el entorno. El 26 de septiembre de 2011, el itinerario de la línea se prolongó desde la confluencia de la calle Torrelaguna con la calle José Silva hasta la calle Arturo Soria, siguiendo el recorrido de la calle Torrelaguna y la calle de López de Hoyos. Esta prolongación facilitaba el acceso de los usuarios al Centro de Salud de Vicente de Muzas, ubicado en la calle del mismo nombre, además de enlazar con otros servicios de la EMT del eje de Arturo Soria. Desde entonces, la línea tiene la denominación actual.


title: Línea 53 (EMT Madrid)

text: La línea inicia su recorrido en la calle Cedaceros, por la que se desvía girando a la derecha para salir a la calle de Alcalá.


title: Línea 53 (EMT Madrid)

text: Recorre esta calle a continuación hasta la Plaza de Cibeles, donde toma el Paseo de Recoletos hasta la Plaza de Colón, donde gira a la derecha incorporándose a la calle Goya, por la que sube hasta el cruce con la calle de Alcalá. En este cruce gira a la izquierda para circular por la calle de Alcalá hasta la Plaza de Toros de Las Ventas.


title: Línea 53 (EMT Madrid)

text: Al llegar a las inmediaciones de la plaza, gira a la izquierda para circular por la calle Francisco Altimiras, rodeándola por ésta y la Avenida de los Toreros para girar poco después a la derecha por la calle Biarritz, por la que se dirige hacia el Parque de las Avenidas.


title: Línea 53 (EMT Madrid)

text: Dentro del Parque de las Avenidas circula por la Avenida de Bruselas y la calle Bristol, por la cual sale cruzando sobre la M-30 por un puente para entrar en el barrio de San Pascual por la Avenida de Badajoz, por la que circula hasta la intersección con la calle Torrelaguna. En este punto, gira a la izquierda y circula por dicha calle hasta su confluencia con la calle López de Hoyos, por la cual continúa hasta la intersección con la calle Arturo Soria, donde, tras realizar un cambio de sentido, se localiza la cabecera de la línea.


title: Emperatriz viuda Longyu

text: Yehenara, Emperatriz Xiao Ding Jing (); conocida como la Emperatriz Viuda Longyu (), (nombre de pila: Jingfen 靜芬) (1868 - 1913). Longyu fue la emperatriz consorte del emperador Guangxu de la dinastía Qing de China. Longyu venía del clan manchú Yehenara y fue también prima de Guangxu, que reinó de 1875 a 1908. También fue sobrina de la emperatriz viuda Cixi. Ella no tenía hijos, y fue más conocida por la firma de la abdicación, en nombre del hijo del emperador, Puyi, en 1911, poniendo fin al gobierno imperial de China.


title: Emperatriz viuda Longyu

text: Lady Yehenara fue elegida como reina consorte, porque su tía, la emperatriz viuda Cixi quería reforzar el poder de su propia familia. Se casó con el emperador Guangxu el 26 de febrero de 1889 y se convirtió en su emperatriz directamente después de la ceremonia de la boda".


title: Emperatriz viuda Longyu

text: Yehenara era odiada e ignorada por el emperador Guangxu, que favoreció a la consorte imperial Zhen del clan Tatala (). Ella socavó a la consorte Zhen por presentando informes y exagerando las historias sobre la naturaleza rebelde de Zhen a la Emperatriz Viuda Cixi. La Consorte Zhen, a su vez instó al emperador Guangxu a ser más independiente y capaz. Zhen también apoyó las nuevas reformas políticas. La Emperatriz Cixi finalmente se puso más hostil con la consorte imperial Zhen y la envió a un "palacio frío", un lugar reservado para las consortes desfavorecidas de un emperador. Después de enterarse de que la consorte Zhen secretamente apoyó y cooperó con el intento del emperador Guangxu para ganar el poder de manos de la Emperatriz Viuda Cixi, ésta mandó que la ahogaran en un pozo de agua del palacio antes que la corte imperial huyera a la ciudad de Xian cuando Pekín fuera ocupada por ejércitos extranjeros.


title: Emperatriz viuda Longyu

text: Tras el intento fracasado del emperador Guangxu de ganar el poder de manos de la Emperatriz Viuda Cixi, fue encarcelado por la Emperatriz Viuda en una laguna dentro de la antigua residencia imperial. La Emperatriz Yehenara frecuentemente espiaba al Emperador e informaba de todas sus acciones a la emperatriz Cixi. Cuando tanto el emperador Guangxu y Cixi murió en un lapso de tres días, la emperatriz Yehenara se hizo Emperatriz Viuda, con los mismos títulos de honor "Long Yu", que significa "Auspiciosa y Próspera".


title: Emperatriz viuda Longyu

text: Como emperatriz viuda, Yehenara adoptó al emperador Xuan Tong, Puyi como su hijo tras la muerte del emperador Guangxu en 1908. La emperatriz Cixi había mantenido antes de su muerte que la Dinastía Qing nunca volvería a permitir la regencia a las mujeres, pero que Long Yu seguiría siendo respetada como la principal figura, y por lo tanto debía ser consultada sobre todas las decisiones importantes. Esta decisión fue en muchos sentidos contradictoria, y cuando Long Yu asumió el título de emperatriz viuda, en teoría, estaba en condiciones de tomar todas las decisiones más importantes, pero en la práctica, debido a su falta de experiencia en política, en los primeros años de la Corte Imperial estuvo dominada por el joven regente Zaifeng, y luego por Yuan Shikai, que depende de ambos.


title: Emperatriz viuda Longyu

text: Bajo el asesoramiento de Yuan en el otoño de 1911, Longyu acordó firmar la renuncia del emperador Xuantong, de seis años de edad, al tiempo que se aseguraba las condiciones para que la familia imperial siguiera viviendo en la Ciudad Prohibida, y manteniendo sus activos, títulos, y sirvientes. En 1912, la dinastía Qing fue abolida, dando paso a la nueva República de China.


title: Emperatriz viuda Longyu

text: Meses después de la caída de la dinastía Qing, Long Yu murió en Pekín, en 1913, después de una enfermedad. Ella tenía 45 años, y ella fue la única emperatriz de China cuyo ataúd fue transportado desde la Ciudad Prohibida a su tumba en tren. En su funeral, el Vicepresidente de la República de China, Li Yuanhong (黎元洪), elogió a Long Yu como "la más excelente de las mujeres".


title: Muros Largos

text: Los Muros Largos (en griego Μακρά Τείχη, "Makrá Teíkhê"), de la Grecia Antigua, eran murallas construidas desde la ciudad hasta su puerto, proporcionando una conexión segura hasta el mar incluso en la época de la cosecha. Aunque los muros largos fueron construidos en muchas localizaciones en Grecia –Corinto y Megara son dos de los mejores ejemplos conocidos,– la frase «muros largos» generalmente se refiere a las murallas que unían Atenas con sus puertos de El Pireo y Falero. Estos muros se erigieron a mediados del siglo V a. C., fueron destruidos por los espartanos en 404 a. C. tras la derrota de Atenas en la guerra del Peloponeso, y reconstruidos otra vez con ayuda persa durante la Guerra corintia. Fueron un elemento clave en la estrategia ateniense, dado que proporcionaron a la ciudad una unión permanente con el mar y previnieron que fuera asediada por tierra.


title: Muros Largos

text: Los muros originales de Atenas habían sido destruidos por los persas durante las ocupaciones del Ática en 480 y 479 a. C., en la segunda guerra médica. Tras la batalla de Platea, las fuerzas persas que habían invadido Grecia en 480 a. C. fueron desalojadas, y los atenienses fueron libres para reocupar su territorio y reconstruir su ciudad. Pronto, en el proceso de reconstrucción, se empezó por levantar nuevas murallas, alrededor de la propia ciudad. Este proyecto provocó la oposición de los espartanos y de sus aliados peloponesios, a los que alarmaba el aumento reciente del poder de Atenas. Enviados espartanos instaron a los atenienses a que no siguieran adelante con la construcción, argumentando que una Atenas amurallada sería una base útil para un ejército invasor, y que las defensas del istmo de Corinto proporcionarían un escudo suficiente contra los invasores. Los atenienses ignoraron estos argumentos, conscientes de que dejar desamurallada completamente su ciudad suponía ponerla a merced de los peloponesios; Tucídides, al relatar estos hechos, describe una serie de complejas maquinaciones de Temístocles con las que distrajo y retrasó a los espartanos hasta que los muros hubieron sido erigidos hasta una altura como para ser defendibles.


title: Muros Largos

text: A finales de la década del 460 a. C., comenzó una contienda entre Atenas y varios aliados peloponesios de Esparta, particularmente Corinto y Egina. En la mitad de este enfrentamiento, Atenas empezó la construcción de dos muros más, uno en dirección desde la ciudad hasta el puerto viejo de Falero, y el otro hasta el puerto más nuevo de El Pireo. En 457 a. C., un ejército espartano derrotó a un ejército ateniense en Tanagra mientras intentaban impedir la construcción, pero el trabajo en los muros continuó y fueron terminados poco después de la batalla. Estos nuevos muros, los Muros Largos, aseguraron que Atenas nunca estaría aislada de suministros mientras controlara el mar.


title: Muros Largos

text: La construcción de los Muros Largos reflejaba la estrategia que Atenas había seguido desde principios del siglo V a. C. A diferencia de la mayoría de los estados ciudad federales griegos, que se especializaron en defenderse con ejércitos de hoplitas , Atenas, desde la época de la construcción de su primera flota durante una guerra con Egina en la década del 480 a. C., se había concentrado en la marina como el centro de sus ejércitos. Con la fundación de la Liga de Delos en 477 a. C., Atenas se comprometió a largo plazo a una guerra naval contra los persas. Durante las siguientes décadas, la marina ateniense se convirtió en el pilar de una liga cada vez más imperial, y el control ateniense del mar permitió que la ciudad fuera abastecida a través del Helesponto y las regiones del mar Negro. La política naval no fue seriamente cuestionada ni por los demócratas ni por los oligarcas entre el 480 a. C. y el 462 a. C. A partir de este año, sin embargo, después de que Tucídides hijo de Melesias hiciera de la oposición a la política imperialista el grito de guerra de la facción oligárquica, el escritor conocido como el Viejo Oligarca empezaría a identificar armada con democracia, conclusión de la que se han hecho eco algunos modernos académicos. Los Muros largos fueron un factor crítico en permitir que la flota ateniense se hiciera la fuerza primordial de la ciudad.


title: Muros Largos

text: Con la construcción de los Muros Largos, Atenas se hizo una isla esencialmente dentro de tierra firme, en ese caso ninguna fuerza estrictamente terrestre podía esperar capturarla. (En la guerra griega antigua, era casi imposible tomar una ciudad amurallada de ninguna manera aparte del hambre y la rendición.) Así, Atenas podía confiar en su poderosa flota para ponerla a salvo en cualquier conflicto con otras ciudades del continente griego. Los muros fueron terminados en el periodo subsiguiente a la derrota ateniense en la batalla de Tanagra, en la que un ejército espartano derrotó a los atenienses en el campo, pero fueron incapaces de tomar la ciudad debido a la presencia de los muros de la ciudad. Tratando de asegurar su ciudad incluso contra el sitio, los atenienses terminaron los Muros Largos y, esperando impedir todas las invasiones del Ática, también se apoderaron de Beocia, que, cuando ya controlaban a Megara, puso todos los accesos al Ática en manos amigas. Durante la mayor parte de la Primera Guerra del Peloponeso, Atenas fue inatacable por tierra, pero las pérdidas de Megara y Beocia al final de ese conflicto forzó a los atenienses a recurrir a los Muros Largos como su fuente de defensa.


title: Muros Largos

text: En el gran conflicto de Atenas con Esparta, la guerra del Peloponeso del 432 a. C. al 404 a. C., los muros tuvieron una importancia extrema. Pericles, el líder de los atenienses desde el principio de la guerra hasta su muerte en el 429 a. C., basó su estrategia en el conflicto alrededor de ellos. Sabiendo que los espartanos intentarían provocar a los atenienses en una batalla terrestre arrasando sus cultivos, como hicieron en la década del 440 a. C., ordenó que los atenienses se quedaran detrás de los muros y que dependerían de su flota para ganar la guerra. Por consiguiente, las campañas de los primeros años de la guerra siguieron un diseño consecuente: Los espartanos enviarían un ejército de tierra para arrasar el Ática, esperando provocar que los atenienses salieran. Los atenienses se quedarían detrás de sus murallas, y enviarían una flota para saquear ciudades y quemar cultivos mientras navegaban alrededor del Peloponeso. Los atenienses tuvieron éxito al evitar una derrota terrestre, pero sufrieron grandes pérdidas en las cosechas por las incursiones peloponesias, y su tesoro se debilitaba por los gastos de las expediciones navales y por la importación de grano. Además, la peste devastó la ciudad en 430 a. C. y 429 a. C., siendo empeorados sus efectos por el hecho de que la población entera de la ciudad estaba concentrada dentro de los muros.