title: Marcadora de paintball

text: Es muy común su utilización en marcadoras baratas y de gama baja. Se puede encontrar en cápsulas de 12g, que suelen usarse en pistolas de paintball: TPX, Tiberius... (que no marcadoras). La capacidad de una botella de CO2 se mide en onzas de líquido, y se llena con CO2 líquido, a temperatura ambiente el gas tiene una presión de 800 psi. El CO2 debe ser vaporizado en forma de gas antes de ser utilizado, lo cual causa problemas en cuanto a mantener constante la velocidad de las bolas. Un clima frío puede hacer que entre CO2 sin volatilizar (líquido) dentro de la marcadora, suponiendo un daño para los componentes internos de la misma.


title: Marcadora de paintball

text: La botella se llena con HPA o Nitrógeno a muy altas presiones, normalmente 3000-4500 psi (entre 200 y 300 atmósferas). La salida del gas está regulada por un presset que une la botella a la marcadora. El presset deja salir el aire a una presión de entre 250 y 850 psi. Dependiendo del tipo de marcadora que tengamos nos hará falta un presset de alta presión o uno de baja. La ventaja del HPA sobre el CO2 es la salida a presión y temperatura estable, mientras que el CO2 lo hace con cambios de presión (lo cual produce una reducción de la precisión). Además, disparar de forma continuada con CO2 puede producir la congelación de algunas partes internas de la marcadora.


title: Marcadora de paintball

text: Una botella de 68 ci a 4500 psi de presión habilita al jugador para realizar entre 800 y 1100 disparos, dependiendo del tipo de marcadora y de su regulación.


title: Marcadora de paintball

text: Las botellas de aire son más caras que sus homónimas de CO2, pues han de soportar altas presiones. Están hechas de acero, aluminio o fibra de cabono/kevlar, siendo esta última la más cara y la más ligera. La mayoría de los jugadores con marcadoras electrónicas utilizan el aire comprimido, ya que si algo de CO2 entrara en el solenoide de la marcadora esta podría sufrir daños.


title: Marcadora de paintball

text: Los jugadores están advertidos de que no se debe colocar ningún tipo de lubricante en el "fill nipple" de la botella, ya que los componentes derivados del petróleo combustionan si son sometidos a altas presiones, como un motor diesel.


title: Marcadora de paintball

text: Las marcadoras pasaron de comenzar con nulas opciones de regulación, a convertirse en sistemas completamente configurables gracias a la colocación de reguladores en distintas partes de la misma, así como en la botella.


title: Marcadora de paintball

text: Los sistemas de regulación afectan tanto a la precisión como a la velocidad de salida del disparo. Los reguladores de CO2, previenen también que no entre CO2 en estado líquido dentro de la marcadora, ya que al expandirse dentro de ella podría provocar daños internos, así como una súbita subida de la velocidad de salida de las bolas. Por un lado, los reguladores de CO2 sacrifican algo de precisión para asegurarse de que la marcadora opera dentro de unos límites de seguridad, mientras que los de aire comprimido se centran en mantener la presión uniforme entre cada disparo para mantener la precisión durante altas tasas de disparo.


title: Marcadora de paintball

text: Las marcadoras de competición suelen constar de dos reguladores, además de un tercero situado en la botella, cada uno con una función determinada.


title: Marcadora de paintball

text: Regulador de botella: reduce la presión de la botella (3000-4500 psi) hasta una presión soportable por la marcadora (250-800 psi).


title: Marcadora de paintball

text: Reguladores de la marcadora: consta de tres. El primero sirve para reducir la presión de entrada a la marcadora a una presión óptima para el disparo, la cual, al ser menor, permite mantener una presión de disparo estable. Seguidamente, el aire se envía al segundo regulador donde se regula la presión final de salida. Esta presión puede estar entre 800 psi (marcadoras de CO2 completamente no regulables) hasta 150 psi (marcadoras de presión extremadamente baja). Una vez la presión de disparo está decidida, los gases residuales se hacen pasar por otro regulador para realizar otras funciones tales como el movimiento de retorno del bolt.


title: Marcadora de paintball

text: El cañón de la marcadora es el encargado de dirigirla bola y controla la liberación de la bolsa de aire que va justo detrás de la misma. Existen cañones de calibres variados para adaptarse a los diferentes tamaños de bola 0.681-0.690, asdemás de contar con multitud de longitudes y estilos. El cañón, debe de tener una rosca compatible con la marcadora, siendo las más comunes: Angel, Autococker, Impulse / Ion, Shocker, Spyder y Tippmann. Los cañones se dividen en:


title: Marcadora de paintball

text: Una pieza: se fabrican con una única pieza, habitualmente de aluminio o acero inoxidable. Son los más baratos y fáciles de producir, pero si se necesita un calibre diferente para ajustar la bola, es necesario comprar uno diferente. Además, al estar hechos de una sola pieza las desventajas de durabilidad o peso no pueden ser mitigadas.


title: Marcadora de paintball

text: Dos piezas: constan de dos piezas el "front" (parte delantera) y el "back" (parte trasera). Ambas piezas se enroscan entre ellas y posteriormente a la marcadora. La parte trasera se une al cuerpo de la marcadora y se utiliza para ajustar el calibre del interior del cañón al de la bola. Por otro lado, el "front" constituye el resto del cañón y suele tener un diámetro superior al del "back". El hecho de ser un cañón de dos piezas, permite ajustar el calibre de la bola sin tener que comprar uno nuevo.


title: Marcadora de paintball

text: Tres piezas: constan de tres piezas: "back", "front" e "inserts". En este caso, la función de ajustar el calibre la realizan los inserts. Un "insert" es un fino cilindro que se inserta dentro del "back" para ampliar o reducir su diámetro y, de este modo, ajustar el calibre de la bola. Con la utilización de los "inserts" conseguimos que poder ajustar todos los calibres sin necesidad de comprar más de un "back" y un "front".


title: Marcadora de paintball

text: Desde la llegada de los sistemas semi-automáticos de disparo en las marcadoras en la década de 1990, las normas de competición han especificado que las marcadoras deben ser única y exclusivamente semiautomáticas, y que sólo una bola puede ser disparada por cada pulsación del gatillo. Si bien se trataba de una definición perfectamente clara cuando los marcadores se basaban en diseños mecánicos y neumáticos, la introducción de marcadoras de control electrónico en a finales de la década de 1990 significó que la tecnología había superado la regla. Las Marcadoras electrónicas suelen estar controladas por un microcontrolador programable, en el que cualquier software puede ser instalado. Por ejemplo, el software puede permitir que la marcadora dispare más de una vez por pulsación de gatillo, llamado "ramping".


title: Marcadora de paintball

text: "Velocidad de ramping" es un modo de disparo electrónico donde la cadencia se mantiene a un ritmo constante, totalmente automático, activado durante el tiempo que el jugador mantenga una baja tasa de pulsaciones de gatillo por segundo.


title: Marcadora de paintball

text: Las marcadoras correderas, también llamadas de "pompa" han de ser amartilladas manualmente después de cada disparo, de forma parecida a una escopeta corredera.


title: Marcadora de paintball

text: Las marcadoras semiautomáticas utilizan una variedad de diseños para ciclar automáticamente el bolt y cargar de nuevo una bola en la cámara con cada presión del gatillo. Esto hace que el jugador no tenga que hacerlo de forma manual y, por consiguiente, aumenta notablemente su tasa de disparo. El modo de disparo semiautomático es viable tanto en marcadoras mecánicas como electrónicas. Una "frame" de activación electrónica tiene un gatillo más ligero y dispone de menos espacio entre el gatillo y su punto de presión, permitiendo que el jugador dispare a altas tasas de disparo.


title: Marcadora de paintball

text: Debido a la popularidad de los "frames" electrónicos y su capacidad para aumentar notablemente las tasas de disparo de los jugadores, las ligas y los torneos comenzaron a limitar el número de "bps" (bolas por segundo) permitidos. Esots límites son conocidos como "capar"; los torneos suelen capar los bps entre 10 y 15. Si se llega a este límite, la marcadora evitará que una bola sea disparada si ha pasado menos de un cierto tiempo después del último disparo. Si una pulsación ocurre antes de que este lapso de tiempo haya transcurrido, el disparo se pone en "cola", y la marcadora lo efectuará de nuevo después de la demora, pero la mayoría de la marcadoras limitan el número de disparos que se pueden poner "en cola" para evitar que siga disparando varios tiros después de que el gatillo fuera apretado por última vez.


title: Marcadora de paintball

text: Las marcadoras totalmente automáticas disparan de forma ininterrumpida mientras el gatillo se encuentra presionado. La Tippmann SMG 60 fue la primera marcadora completamente automática. La mayoría de marcadoras electroneumáticas disponen de este modo. El modo totalmente automático se puede añadir a cualquier marcadora electroneumática mediante la instalación de una placa lógica personalizada, o la compra de un "frame" electrónico completamente nuevo.


title: Marcadora de paintball

text: De manera similar, las marcadoras pueden ser equipadas con los modos de ráfaga. Que van desde tres a nueve ráfagas de disparos, estos modos permiten al jugador realizar precisos disparos con una pulsación rápida de gatillo, utilizando más de una bola para aumentar sus posibilidades de dar en el blanco. En el modo de ráfaga, la velocidad de disparo puede ser igual a la del modo automático.


title: Marcadora de paintball

text: El modo de "ramping" es una característica de algunos marcadoras electrónicos que cambia automáticamente el modo de fuego semi-automático al "full auto" bajo determinadas condiciones, normalmente tras alcanzar un mínimo de "bps" y mantenerlas de forma constante.


title: Marcadora de paintball

text: La mayoría de ligas permiten un "ramping" específico para evitar problemas, y para proporcionar una mayor igualdad de condiciones con respecto a la habilidad técnica y calidad de la marcadora ( así como el precio de la misma). La norma especifica una tasa de "bps" mínima en modo semiautomático antes de que el "ramping" se active. En el momento en el que todos los jugadores utilizan un rampíng estándar, aquellos que utilizan un modo diferente son fácilmente detectables.


title: Marcadora de paintball

text: La velocidad de disparo es impuesta por un ""PACT" timer", un dispositivo estándar de distribución de armas de fuego que mide el tiempo entre disparos. A continuación se muestran los modos más comunes de "ramping" permitidos en algunas ligas:


title: Serie 251 de Renfe

text: La serie 251 de Renfe es una serie de locomotoras eléctricas de fabricación japonesa planificadas por Renfe en la década de los años 1970 para cubrir un pliego de necesidades que existían en aquel entonces. La Serie 251 debía de ser apta para trenes de viajeros y mercancías por líneas electrificadas a 3 kV; debían tener una potencia superior a 4500 kW para transportar trenes de viajeros a una velocidad de 160 km/h; y debían contar con 6 ejes para remolcar trenes de más de 1000 t en rampas de 20 milésimas para evitar el patinaje de las ruedas. La serie 250 de Renfe, de fabricación germano-Suiza, también debía cumplir este pliego de condiciones. Ambas series fueron denominadas en su momento "locomotoras de gran potencia", aunque hoy en día hay otras locomotoras con mayor fuerza de tracción.


title: Serie 251 de Renfe

text: La serie 251, entregada entre los años 1982 y 1984, constó de 30 unidades. Todas ellas traían un equipo de control chopper, una tecnología novedosa para la época. Las locomotoras S-251 tienen 3 bogies monomotores y birreductores de dos ejes (B'B'B') y, frecuentemente, se las denomina como locomotora y media (o "japonesa y media)" ya que son prácticamente equivalentes a la potencia que desarrolla la suma de una locomotora y media de la serie 269: locomotoras de rodaje B'B', dos bogies monomotores y birreductores de dos ejes.


title: Serie 251 de Renfe

text: Las dos primeras locomotoras construidas por Mitsubishi Electric Corporation (MELCO) en Japón, llegaron al puerto de Barcelona el 30 de abril de 1982 a bordo del buque "Sweet Flag". Tras pasar por Can Tunis, se trasladaron a Beasain (Guipúzcoa) para la puesta a punto y comenzar los ensayos en los puertos de Pajares y Despeñaperros. El resto de la serie fue construido en España por CAF (Construcciones y Auxiliar de Ferrocarriles). En total, 18 locomotoras en su factoría de Beasain y MACOSA (Material y Construcciones S.A.) y 10 locomotoras en su factoría de Valencia. También participaron en su construcción WESA y General Eléctrica Española (GEE).


title: Serie 251 de Renfe

text: Esta serie ha sido utilizada para transportar mercancías desde que se comercializaron y, aunque también transportaron algunos trenes de pasajeros pesados, enseguida se redujo su velocidad máxima de 160 km/h a 140 km/h debido a problemas de estabilidad con el bogie central y por problemas de índole dinámico-técnico.


title: Serie 251 de Renfe

text: El 2 de marzo de 1984 entró en servicio la última locomotora de la serie fabricada por MACOSA (251.029-5). Curiosamente, la última de la serie (251.030-0, fabricada por CAF) llevaba ya casi un año en servicio (27 de mayo de 1983).


title: Serie 251 de Renfe

text: Actualmente, las 27 locomotoras de la serie, que siguen en servicio activo, pertenecen a Renfe-Mercancías, y suelen usarse para remolcar trenes pesados, aunque, ante la necesidad, pueden hacerse cargo de cualquier tren.


title: Serie 251 de Renfe

text: Eran las titulares diarias del tren de mercancías más pesado que circulaba en España, el 58242, que transportaba bobinas de acero entre Avilés y el puerto de Sagunto, en Valencia. Éste superaba las 2.000 toneladas métricas de masa total en apenas 300 metros de tren. El peso máximo del tren permitido era de 1.961 tm, que es el máximo que toleran las dos excepciones aplicadas a esta locomotora en el Pasillo Verde y en Chinchilla, tras el estudio que se realizó.


title: Serie 251 de Renfe

text: Además de este servicio, también son habituales en la tracción de trenes de mercancías procedentes de Galicia y Asturias hacia León, debido a que en estos recorridos tienen que hacer frente a los puertos del Manzanal y Pajares respectivamente.


title: Serie 251 de Renfe

text: La locomotora 251.004 es la única que conserva la decoración de origen. El resto fueron repintadas a las libreas posteriores que fue adoptando Renfe.


title: Serie 251 de Renfe

text: El 29 de noviembre de 2021 a las 5.15h, la locomotora 251.016, que realizaba el tren siderúrgico 52050 entre Trasona y Madrid Santa Catalina, se empotró violentamente con el túnel número 73 de la rampa de pajares entre Campomanes y Puente de los Fierros (Asturias) debido a un desprendimiento de tierras a la entrada de dicho túnel. El maquinista logró salir en estado grave. Fue desguazada en el lugar del accidente, dada la virulencia de la colisión con la entrada del túnel y su imposibilidad de retirada. Llevaba una carga de 11 vagones y 618 toneladas, de los cuales los 4 primeros vagones resultaron descarrilados. Los 3 vagones posteriores a la locomotora fueron también desguazados en el lugar del accidente debido a la colisión.


title: Serie 251 de Renfe

text: La madrugada del 26 de marzo de 2010, la locomotora 251.009 que realizaba el tren 58244 entre Trasona (Asturias) y Sagunto (Valencia) colisionó por alcance contra la cola de una composición gemela, la del 58242, que se encontraba detenido en la señal de entrada de la estación de Arévalo (Ávila) esperando vía libre. El accidente se debió a un error de software, que provocó que la señal avanzada del lado Medina del campo, que debería estar en rojo (parada absoluta), estuviese en verde (vía libre), y que el 58244 la rebasase sin saber que se encontraría el 58242 detenido en la señal de entrada, que se encontraba en rojo al igual que el resto de las señales de la estación. Murió el maquinista en la colisión. Dada la virulencia del impacto, no se reparó, permaneciendo durante unas semanas tendida sobre un prado anexo al punto del accidente a la espera de su traslado a su desguace, el cual se realizó por carretera. Los tres vagones últimos del tren con el que chocó la locomotora también fueron desguazados.


title: Serie 251 de Renfe

text: A diferencia de lo que ocurrió a su compañera, la primogénita fue dada de baja por un incendio en Frieira (Línea Monforte de lemos -Vigo) en 1995, fue desguazada varios años después en el TCR de Villaverde Bajo, en Madrid sirviendo de repuestos para el resto de la serie.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Desiderio Hernández Xochitiotzin (Contla de Juan Cuamatzi, Tlaxcala, México; 11 de febrero de 1922 - Tlaxcala de Xicohténcatl, 14 de septiembre de 2007) fue una figura relevante del muralismo mexicano, de origen tlaxcalteca, que interpretó la historia de su pueblo plasmándola en las paredes del Palacio de Gobierno. Además fue dibujante, pintor, grabador, escritor, arquitecto, cronista, catedrático, investigador y restaurador. Sus obras fueron expuestas en el museo del Vaticano y la Universidad de Harvard entre otras y tuvieron el reconocimiento de la Universidad de la Sorbona, Francia, y de la Universidad de Estocolmo, Suecia.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Nació el 11 de febrero de 1922, en el barrio de Santa María Tlacatepac del pueblo de San Bernardino (Contla de Juan Cuamatzi), Tlaxcala, México. Hijo de don Alejandro de la Cruz Hernández de la Rosa y doña Natividad Xochitiotzin Saldaña.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Aproximadamente al año de vida, sus padres lo llevaron a vivir al estado de Puebla, donde pasó su infancia y juventud. En casa, su madre le llamaba "Jesús"; debido al nombre con el cual fue bautizado, José del Sagrado Corazón de Jesús Desiderio. Desde pequeño mostró un espíritu inquieto y atraído por las artes, ya que cuando cursaba la primaria, combinaba sus estudios acudiendo al taller artesanal de su padre. Se formó en la Academia de Bellas Artes de la ciudad de Puebla e hizo su primera exposición importante en 1947. Realizó obras y trabajos artísticos tanto en México como en Europa.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Estudió la obra de artistas como José Guadalupe Posada, Agustín Arrieta, Francisco Goitia, en particular la obra de grandes muralistas mexicanos, específicamente la de Diego Rivera.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Perteneció a la segunda generación de los grandes muralistas del siglo XX y fue el último muralista al fresco que había en el país, dejando su principal obra en el Palacio de Gobierno de la ciudad capital de Tlaxcala, en el que plasmó toda la rica historia de esta tierra y al mismo tiempo demostró su gran conocimiento en materia de historia y cultura del lugar, por eso se destacó como catedrático y conferencista.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Siendo un hombre humilde pero con personalidad animosa, puso en alto al estado de Tlaxcala y a México en Europa.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: En abril de 2006 el Congreso del Estado determinó concederle el título honorífico de "Embajador de la Cultura Tlaxcalteca" además de otorgarle una pensión económica. Recorrió gran parte de Europa con este título mientras realizaba parte de sus investigaciones.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Con base a la propuesta del entonces gobernador de Tlaxcala, Joaquín Cisneros Fernández, en febrero de 1957 inició los murales del Palacio de Gobierno, los que sintetizan la historia local y despiertan gran admiración de compatriotas y extranjeros.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Esta obra abarca una superficie de más de 500 metros cuadrados de los muros del hermoso Palacio de Gobierno. Aquí el artista logra que sus trazos y coloridos sean vitales y cálidos conductores de una fuerza que atrapa la atención de cualquier espectador. Con su vigoroso realismo y sorprendente colorido despierta en el público una doble emoción: la reflexión, que surge a través de su tema histórico y humano, y el asombro, por su manera muy particular de manejar el color. La realización de estos magníficos murales, trabajados al fresco acuarelados al estilo florentino, se proyectaron por vez primera en enero de 1953 en casa del poeta y dramaturgo Miguel N. Lira. Pero será hasta 1957 cuando se inician los murales, los cuales constituyen el "programa plástico más ambicioso de Xochitiotzin". La primera etapa del proyecto duró diez años, durante los cuales el autor investigó, diseñó, llevó a cabo bocetos, preparó muros y concluyó los primeros 285 metros cuadrados de mural, correspondientes a la planta baja del Palacio de Gobierno. Posteriormente, de 1967 a 1968, el maestro Xochitiotzin elabora el mural “La Conquista”. En las siguientes dos décadas, a partir de 1987, inicia los murales “El siglo de oro tlaxcalteca”, localizados en la escalera monumental. En el muro sur de la escalera, se comienza a plasmar en 1990 el “Mural del siglo de las luces al porfirismo de Tlaxcala y México”. Los murales El Siglo de Oro Tlaxcalteca son una de las obras más bellas del arte plástico mexicano del siglo XX, están a la vista de la población en el Palacio de Gobierno de Tlaxcala tras un minucioso proceso de restauración. Consta de poco más de 500 metros cuadrados de pintura mural. Su tema es la historia de Tlaxcala contada en 24 segmentos pintados, correspondientes a periodos históricos distintos. Cabe destacar que en vida reveló que entre los personajes hay gente de Tlaxcala, ahí están Beatriz Paredes, Tulio Hernández, sus hijos, nietos, su amada esposa aparece en varias escenas y hasta inmortalizó a su albañil, Los cinco primeros cuadros murales relatan la llegada del hombre a América y su arribo al Valle de México; el 6 y el 7 describen la llegada de los nahuas a éste valle y su encuentro con el águila legendaria. El mural 8 reseña la fundación de los cuatro señoríos y el 9 las fiestas del dios Camaxtli, deidad máxima de los antiguos tlaxcaltecas. Los segmentos 10 y 11 describen la reconquista de Texcoco por el rey Nezahualcóyotl; el 12 y el 13 las guerras floridas y la enemistad del reino de Tlaxcala con los mexicas. El 14 y 15 la Batalla de Atlixco y el incendio de Huejotzinco; el 16 el sacrificio del guerrero tlaxcalteca-otomí Tlahuicole; el 17 las fiestas de la diosa Xochiquetzal; y el 18 la historia mitológica del descubrimiento del maíz. El cuadro 19 describe el uso del maguey como árbol de las maravillas; el 20 el antiguo mercado de Ocotelulco; el 21 la profecía del regreso de Quetzalcóatl. El 22 la Conquista de Tenochtitlán y la alianza hispano-tlaxcalteca; el 23 el Siglo de Oro de Tlaxcala; y el 24 los siglos XVIII y XIX en la historia de Tlaxcala y México. Los murales del Palacio de Gobierno de Tlaxcala, son considerados como la última gran obra del movimiento muralista promovido inicialmente en los años 20 del siglo pasado por Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y José Clemente Orozco. Faltó por concluir una parte de la escalera, en ella Desiderio Hernández planteaba un reconocimiento a los reyes de España, recuerda las tres carabelas y dejó listo el boceto, sin embargo partió de este mundo sin poder concluir su magna obra.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Como delegado de monumentos en los años '70 y '80 realizó grandes investigaciones sobre la historia y la arquitectura antigua de Tlaxcala.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Siempre tuvo un gusto particular por la arquitectura, pero sus circunstancias no le permitieron realizar estudios académicos en esa área; sin embargo, su genialidad e interés por el saber, lo llevaron a ser arquitecto "Honoris Causa" gracias a sus ingeniosas y fundamentadas aportaciones.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Después de una larga enfermedad ocasionada por una falla renal se mantuvo activo, siguiendo con sus actividades en pintura, dibujo, tintas chinas y estudios de historia relacionados con la realización de la última etapa de los Murales del Palacio de Gobierno de Tlaxcala, sin embargo no puede finalizarla y solicita a las administraciones que la lleve a cabo su hijo con la asesoría de él mismo, pero no recibe respuesta.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Los estudios e investigación quedan en manos de su heredero y los murales sobre Cristóbal Colón y los Reyes Católicos quedan inconclusos.


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: Una anécdota acerca de la fidelidad en su trabajo como muralista puede ser la siguiente: le conocí y traté con relativa frecuencia en su casa de Tlaxcala y estando presente en algunos momentos cuando realizaba los frescos del Palacio de Tlaxcala. Me hizo ver mientras pintaba el pasaje "el mercado", la siguiente observación con palabras muy semejantes a estas: "yo nunca pinto sin antes cerciorarme de que cada fruta, cada semilla, cada pieza de venta que contiene el mercado sea aquella misma que se tenía en aquel entonces allí; es parte de la seriedad de mi trabajo. (Apostilló)De igual forma en el pasaje donde se muestran vestiduras indígenas, jamás descuido ni un detalle al pintar ni una más ni una menos de las prendas exactas de aquellas vestimentas indígenas, hasta las correas de sus calzados... Si otros pintores no lo hacen, yo sí lo haré siempre fruto de una seria investigación" (Alberto Vega Ponce).


title: Desiderio Hernández Xochitiotzin

text: El ""Último Gran Muralista"" falleció el 14 de septiembre de 2007 a la edad de 85 años, víctima de un paro respiratorio. Había estado internado una semana antes por una infección en la piel, y ya dado de alta tuvo una recaída relacionada con la falla renal que lo aquejaba desde hacía tiempo.


title: La tejedora de coronas

text: La tejedora de coronas es una novela del escritor colombiano Germán Espinosa (1936-2007) escrita entre septiembre de 1969 y abril de 1981, y publicada en 1982, en la que se narra en primera persona la vida de Genoveva Alcocer. El relato inicia el 3 de abril de 1697 con el presunto descubrimiento del planeta Genoveva por parte de Federico Goltar, un joven aficionado de la astronomía que además está enamorado de Genoveva. Descubrimiento que no puede ser publicado puesto que la inquisición de Cartagena lo habría tachado de hereje. En la narración se desarrollan ampliamente los sucesos ocurridos entre mayo y junio de 1697 conocidos como la Expedición de Cartagena (1697).


title: La tejedora de coronas

text: La historia es contada desde la perspectiva de una Genoveva Alcocer, anciana que se encuentra presa a manos de la inquisición, mientras la bruja de San Antero va revelándole una serie de eventos de los que no tuvo conocimiento directo pero que desencadenan la muerte de toda su familia y de Federico, con lo que se resuelven ciertos pasajes oscuros de la historia. Mientras se relatan estos hechos se narran además los viajes de Genoveva a París, Roma y Estados Unidos, su ingreso en "la logia" y su relación con la Ilustración.


title: La tejedora de coronas

text: Es considerada como una de las obras más importantes de la literatura colombiana y fue declarada como Obra Patrimonio de la humanidad por la UNESCO en 1992. En términos de la UNESCO la escogencia de la obra se debió a:


title: La tejedora de coronas

text: La obra de Germán Espinosa, "La Tejedora de Coronas", considerándola la más importante, significativa y lograda novela colombiana de los últimos veinte años diferente a la obra de García Márquez. En el medio literario, es una de las más grandes obras de las letras colombianas.


title: Albarca cántabra

text: La albarca cántabra es un calzado rústico de madera de una pieza, que ha sido utilizado especialmente por el campesinado de Cantabria, en España. Esta albarca guarda similitudes con los otros modelos de otras regiones españolas, pero posee rasgos significativos y características distintas tanto en su elaboración como en su uso. Este tipo de calzado también guarda cierta similitud con el zueco holandés.


title: Albarca cántabra

text: Dentro de España se dan varios modelos y distintas denominaciones de la albarca, «abarca» o «alabarca», términos que también se usan para definir este calzado.


title: Albarca cántabra

text: Existe la albarca "elaborada en cuero crudo", que cubre solamente la planta de los pies y se asegura con cuerdas o correas sobre el empeine y el tobillo.


title: Albarca cántabra

text: La denominación de «albarca» y "abarca" para referirse a la "albarca de madera", es más propia de Cantabria, así como "amadreña", en la zona pasiega, y «madreña», en la contigua Asturias. El uso de la albarca se extendió siglos atrás entre los pueblos del norte; por ello es frecuente encontrar este rústico calzado de madera en Cantabria, Galicia, León y Principado de Asturias.


title: Albarca cántabra

text: Se ignora el comienzo del uso de este calzado en las regiones del norte español (sobre todo en la cántabra), pero ya se citan en un documento de 1657, en el que el rey Felipe IV solicita al papa la creación de la Diócesis de Santander. En el Catastro del marqués de La Ensenada, año 1752, consta el oficio de albarquero en varios pueblos de la zona occidental de Cantabria.


title: Albarca cántabra

text: Dada la humedad del clima de la zona, es un calzado muy apropiado para preservar los pies del agua y de la suciedad del suelo de determinadas faenas que se realizan en el establo, en los prados y en las tierras de labranza. Es práctico para caminar por terrenos escabrosos, barrizales, y también por la nieve, debido a que los «tarugos» o tacos inferiores dan elevación al pie y prestan agilidad al andar.


title: Albarca cántabra

text: Hoy, esta artesanía tan tradicional ha quedado en pocos albarqueros, que solamente hacen albarcas por encargo, destinadas unas veces para usarlas y otras como recuerdo típico de la región cántabra, lo mismo en tamaño natural que en pequeño formato.


title: Albarca cántabra

text: El oficio de albarquero tiende a desaparecer con los últimos artesanos que hoy quedan en muy pocos pueblos, siendo sustituidos por máquinas, en las que un lector de perfiles recorre la superficie de la albarca a reproducir y va transportando su lectura, por medio de un juego de barras, a unas cuchillas que cortan la madera sobrante y consiguen un perfecto duplicado. Estas albarcas hechas a máquina son las que se pueden comprar hoy en las tiendas, importadas a Cantabria desde otros lugares.


title: Albarca cántabra

text: Si bien el uso de las albarcas como calzado se ha visto casi extinto, ello no ha impedido que se considere este calzado típico del norte como un recurso cultural y por tanto turístico. Así hace mella el papel de la albarca en el ecomuseo Saja-Nansa, siendo este calzado típico de esta comarca siglos atrás. El ecomuseo Saja-Nansa trata de cuidar y mantener estas costumbres, así como conservar y presentar a las nuevas generaciones este conjunto de elementos patrimoniales que tienen por objeto producir y comunicar un cierto conocimiento.


title: Albarca cántabra

text: Por ello, la albarca sigue estando presente en diversas asociaciones y fiestas de Cantabria. La Asociación Cultural Castro Valnera es un buen ejemplo de ello, pues reunió un centenar de albarcas, pertenecientes a colecciones privadas, representativas de todas las comarcas cántabras en una muestra única que tuvo una gran repercusión, tanto por el número de visitantes como por el interés demostrado. A la cita acudieron tanto la prensa regional como la nacional. En un acto de colaboración, en el Día Infantil de Cantabria (Fiesta de Interés Turístico Regional) que se celebra en Santander, las piezas que formaban parte de la muestra fueron expuestas en la península de la Magdalena para que pudieran ser admiradas por más de 35000 personas.


title: Albarca cántabra

text: En el año 2006, el Ayuntamiento de Cartes (Cantabria) organizó en Santiago de Cartes el "día de la albarca", con motivo de las fiestas de San Cipriano (fiesta de Interés Turístico Regional).


title: Albarca cántabra

text: En cada pueblo hay unos modelos diferentes de los demás, y a su vez, entre los albarqueros de un mismo lugar cada uno les da a sus albarcas un estilo personal que le distingue de los demás, bien sea en la forma o en el dibujo, que va grabado sobre la parte superior y visible, consistente en flores, hojas, conchas, pequeñas muescas y variadas figuras geométricas.


title: Albarca cántabra

text: Hay unos modelos tradicionales de albarcas propios de determinadas comarcas. Los principales son: bociconas, carmoniegas (de Carmona), de hebilla, del pico entornado, mochas, piconas, etc. Las albarcas suelen ser de diferentes modelos y dibujos, si están hechas para hombre o para mujer, y varían, igualmente, si son para calzarlas con escarpines o con zapatillas. Para ponerlas con escarpines se amoldan más al pie, y con zapatillas quedan más holgadas. Cuando alguna vez se calzaban solo con calcetines, para ajustar la albarca se rellenaba ésta con hierba o con hojas secas de maíz. A este modo de llevar puestas las albarcas se denominaba "ir en amazuelas".


title: Albarca cántabra

text: La madera empleada en la fabricación de este calzado suele estar verde, pues se trabaja mejor, y la más utilizada es la de abedul (aunque no es recomendable emplear esta madera en albarcas destinadas al uso, pues se estropea enseguida), aliso, haya, nogal y otras, como el castaño maillo, el álamo negro y la zalgatera, que se pueden emplear ocasionalmente.


title: Albarca cántabra

text: El procedimiento para colorear las albarcas ha variado notablemente, pues en tiempos pasados se usaba la corteza de alisa para dar el color rojo y con calostros (leche de vaca recién parida) se tostaban las albarcas, poniéndolas al calor del fuego.


title: Albarca cántabra

text: En los últimos tiempos se pintan con barnices de diferentes tonalidades, que imitan el color de la madera. El color negro se ha empleado siempre para las albarcas de mujeres mayores, para las viudas y cuando se llevaba luto. Además, gastaba las albarcas pintadas de negro el sacerdote del pueblo.


title: Albarca cántabra

text: El escritor cántabro Manuel Llano dejó plasmada la variedad de albarcas en su obra "Brañaflor" (1931):


title: Albarca cántabra

text: El de albarquero (o «abarquero») fue un oficio importante dentro de la artesanía de la madera de Cantabria debido a que la agricultura se desenvuelve con dificultad en ciertas zonas de la región; además de una actividad complementaria para los trabajadores tradicionales del campo y del pastoreo. Este oficio era transmitido de padres a hijos, más por necesidad que por vocación, para que estos colaborasen ya desde pequeños en aquellas labores de realización más fácil y sencilla.


title: Albarca cántabra

text: Actualmente quedan muy pocos artesanos que se dediquen a este trabajo por diversos motivos, pero entre ellos, el más importante es la escasez de madera y el hecho de que el uso de las albarcas ha quedado reducido a unos pocas zonas de Cantabria que aún conservan ciertas costumbres tradicionales en sus labores agrícolas y ganaderas.


title: Albarca cántabra

text: Durante las temporadas en que los trabajadores en la hacienda eran menos importantes, los albarqueros subían a los montes y allí talaban y preparaban madera para la confección de las albarcas. Solían ir durante los meses de primavera y otoño, cuando terminaban las faenas de labranza y la recogida de la hierba. La duración de la estancia estaba condicionada por varios motivos, pero, en especial, por el tiempo que hiciera, como temporales y nevadas.


title: Albarca cántabra

text: Solían ir al monte en cuadrillas y su estancia podía ser de una, dos o más semanas. Cuando estaban más de una semana, se iba a encontrar, que era subir hasta un lugar determinado, llevando un burro para transportar ropa limpia para mudarse y repuesto de comida y, también, para bajar los pares de albarcas que tenían preparados y metían en los cuévanos y en sacos.


title: Albarca cántabra

text: Los albarqueros solían terminar completamente las albarcas en casa, con la frecuente colaboración de los demás miembros de la familia.


title: Albarca cántabra

text: Los utensilios que solían llevar al monte eran varios, pero procuraban transportar lo imprescindible, para no juntar mucho peso. Con las herramientas y la comida necesitaban, además, de una lata para el agua, la olla para cocer la comida, la parrilla para la torta de maíz, una cocina o masera para amasar la harina y un candil de aceite o una luz de carburo para poder trabajar de noche cuando los días eran cortos.


title: Albarca cántabra

text: Una vez tenían hecha la cabaña, donde se dedicaría a la construcción de las albarcas, el albarquero comenzaba a cortar madera. Los árboles eran talados a golpe de hacha o con el tronzador. Este servía también para serrar los troncos en partes proporcionadas a la largura de la albarca. Cuando el tronco es grueso se llama "rolla" y se hiende, según el grosor que tenga, en dos, cuatro, cinco o más pedazos o "tajos". "Tajo" es el trozo de madera que se necesita para sacar de él una albarca y suele medirse la anchura con una cuarta de la mano y la largura con una cuarta y el ancho de cuatro dedos.


title: Albarca cántabra

text: Los mejores tajos son los sacados de la parte más cercana al pie del árbol, pues está la madera más hecha y duran más. Cuando el perímetro del tronco es delgado y no da más que una albarca se dice que es "enteriza", y cuando salen más, "cuarteadas". Hay veces en que, para facilitar el transporte sobre el hombro, a estos troncos delgados se les hace con el hacha unos esbozos de albarcas, dejándolos unidos entre sí, y se denomina "banza" al conjunto de dos, cuatro o más (según la largura que tenga el tronco) de estos esbozos.


title: Albarca cántabra

text: Cuando tenían la madera, cortada y preparada, junto a la cabaña, comenzaba la tarea de realizar las albarcas. Primeramente, con el hacha hacen un esbozo, sosteniendo el tajo sobre un tronco grueso, llamado "tajandero", y esta fase se llama "aponer". Después, se pasa a "azolar", que consiste en modelar con más detalle la albarca con la azuela. Esta herramienta tiene dos cortes opuestos: uno estrecho curvo, llamado "petu", y el otro más ancho y recto, que se denomina "boca"; y se encargaba al herrero expresamente para hacer las albarcas. Con la boca se perfila su contorno y se forma el rebaje que tiene el empeine de la albarca, y con el «petu» se marca y vacía la cavidad exterior de la "casa" o espacio que ocupa el pie y se quita, además, la madera que sobra entre los dos tacos que forman los pies de la misma.


title: Albarca cántabra

text: Para terminar el vaciado de la "casa", en su parte inferior, se coloca la albarca en el taller, especie de caballete de madera, ya descrito, con el fin de poder disponer libremente de las dos manos para manejar los barrenos y la legra. La labor de barrenar requiere el peligro que salga el barreno por delante de la albarca, quedando inutilizada. Se emplean tres barrenos de diferentes calibres:


title: Albarca cántabra

text: Acabada la tarea de "joracar" con los barrenos, se pasa a limpiar toda la "casa" con la legra, herramienta que tiene el corte en forma de gancho y con doble filo, con el que se alisa la superficie interior.


title: Albarca cántabra

text: Terminado este trabajo, se ponen a secar al sol o al calor de la lumbre en el "cerval". Cuando han secado lo suficiente, se iguala la superficie exterior, que presenta las "azolás" o cortes de la azuela, con la "resoria", que es una chuchilla de acero con dos asideros laterales y que algunos albarqueros hacen de un dalle viejo.


title: Albarca cántabra

text: Normalmente, un albarquero preparaba al día de cuatro a cinco pares de albarcas, y había quien llegaba a nueve o diez, teniendo la madera cortada en la cabaña y realizando las distintas labores descritas.


title: Albarca cántabra

text: Cuando los albarqueros regresaban del monte, se dedicaban en casa a terminar la confección de las albarcas, ayudados por algunos familiares, en ciertas labores, como resoriar, dar lija, tostar o pintar y entarugar. Ellos tenían que empicar o moldear el "pico" y los pies con un cuchillo. Se empleaban tres modelos de cuchillos: El de "empicar", que tiene el corte más largo y ancho, el de "raer", estrecho y con el filo un poco curvado, y el de grabar los dibujos, que tiene la hoja más corta y la punta más pronunciada.


title: Selección masculina de voleibol de Cuba

text: La Selección de voleibol de Cuba es el equipo masculino representativo de voleibol de Cuba en las competiciones internacionales organizadas por la Confederación de Norteamérica, Centroamérica y el Caribe de Voleibol (NORCECA), la Federación Internacional de Voleibol (FIVB) o el Comité Olímpico Internacional (COI). La organización de la selección está a cargo de la Federación Cubana De Voleibol.


title: Selección masculina de voleibol de Cuba

text: La selección cubana es la selección más laureada de Norteamérica y ha logrado subir al podio en cada una de las 23 las ediciones del Campeonato NORCECA, ganando 15.


title: Selección masculina de voleibol de Cuba

text: A nivel mundial también es reconocida como una de las que más tradición tienen, aunque sus resultados son muy discontinuos. Después de la medalla de bronce conseguida en los , vive su edad dorada en los años 90 ganando numerosas medallas en la Liga Mundial, incluida la de oro en 1998 y en la Copa Mundial.


title: Selección masculina de voleibol de Cuba

text: También roza el título mundial en 1990, siendo derrotada por en la final por 1-3; repite subcampeónato en 2010, esta vez cayendo por 0-3 frente a .


title: Polisoma

text: Un polisoma o polirribosoma es un conjunto de ribosomas asociados a una molécula de ARN para realizar la traducción simultánea de una misma proteína.


title: Polisoma

text: Los ARN mensajeros de células procariotas y eucariotas pueden ser traducidos simultáneamente por muchos ribosomas. Una vez que el ribosoma se aleja de un sitio de iniciación, otro puede unirse al ARNm e iniciar la síntesis de una nueva cadena polipeptídica. Así los ARNm son normalmente traducidos por una serie de ribosomas, separados entre ellos por aproximadamente 100-200 nucleótidos; los impedimentos estéricos imposibilitan que se encuentren más cerca. Por tanto, a pesar de traducir la misma secuencia, cada ribosoma se encuentra sintetizando un punto diferente de la proteína.


title: Polisoma

text: Podemos encontrar los polisomas en tres estados: libres, unidos al citoesqueleto o unidos a una membrana.


title: Youngblood (álbum de 5 Seconds of Summer)

text: Youngblood es el tercer álbum de estudio de la banda australiana 5 Seconds of Summer. El álbum iba a ser inicialmente lanzado el 22 de junio de 2018, pero la fecha fue luego adelantada al 15 de junio. Junto con el álbum, la banda hizo el Meet You There Tour.


text: La versión de Target en los Estados Unidos incluía dos canciones adicionales (When You Walk Away Y Best Friend), más un extra lanzado en Japón (Midnight), cada portada incluía a un miembro distinto.


text: Cuatro canciones fueron lanzadas como sencillo en apoyo al álbum: "Want You Back", "Youngblood", "Valentine" y una versión nueva de "Lie To Me" con la colaboración de Julia Michaels. El álbum tuvo una respuesta muy positiva, haciendo hincapié en la maduración que hubo en cuanto a las letras de las canciones y sus ritmos


text: Antes del lanzamiento del álbum, la banda se embarcó en la promoción mundial 5SOS III Tour, que tuvo lugar en 26 lugares privados. La gira comenzó el 20 de marzo de 2018 y terminó el 6 de junio.


text: Tocaron su primer sencillo del álbum, Want You Back en el Tonight Show Starring Jimmy Fallon el 11 de abril. Posteriormente, tocaron el sencillo de nuevo el 8 de mayo en The Voice (Estados Unidos)


text: El 25 de mayo, la banda se presentó ante ciertos fanes seleccionados para tocar en el primer evento de Spotify Fans en Sídney, Australia. Spotify invitó a los más grandes fanes de la banda a ver la sesión acústica.


text: La banda lanzó su segundo sencillo "Youngblood" en The Voice Australia. También lo tocaron en el Live Lounge de BBC Radio 1 el 12 de junio, junto con una versión de "No Roots" de Alice Merton.


text: El 22 de junio, la banda se presentó en The Today Show’s Summer Concert Series. Luego colaboraron con Tumblr y organizaron un evento íntimo de Tumblr IRL para sus fanáticos el 25 de junio en Brooklyn, Nueva York.


text: El 1 de agosto, la banda lanzó la grabación exclusiva de Spotify de su canción "Lie to Me", una versión stripped que estaba disponible para reproducir, junto con una versión de "Stay" de Post Malone.


text: Apple Music lanzó el documental "On the Record: 5 Seconds of Summer - Youngblood", con entrevistas sobre la creación del álbum. Apple Music también organizó un espectáculo de una noche en Nueva York en la fecha de lanzamiento del álbum para mostrar el cortometraje. La banda también actuó para sus fanes. Una grabación de la actuación completa fue lanzada en Apple Music.


text: La banda también lanzó una serie de videos cortos en YouTube, titulados 5SOS Cocktail Chats, donde discutieron los detalles de cómo escribir cada canción. Hubo siete episodios que se lanzaron semanalmente, usualmente cada lunes de la semana.


text: El incluía visitar Japón, Nueva Zelanda, Australia, Canadá, Estados Unidos, México y Europa. La gira comenzó el 2 de agosto de 2018 y concluyó el 19 de noviembre de 2018.


title: Silent Hill: The Escape

text: Silent Hill: The Escape es un videojuego de terror y de disparos en primera persona publicado por Konami en 2007 para el iPhone, iPod touch, y los teléfonos móviles que operen con Symbian OS. Es parte de la serie del mismo nombre que trata sobre un misterioso pueblo llamado Silent Hill y el primer juego en 3D para teléfonos móviles.


title: Silent Hill: The Escape

text: "The Escape" se desarrolla en diez niveles de un laberinto en los alrededores de un hospital del pueblo de Silent Hill infestado por criaturas extrañas.


title: Silent Hill: The Escape

text: "Silent Hill: The Escape" fue lanzado en Japón en 2007, en Europa en 2008 y en América en 2009. El juego fue diseñado para los teléfonos iPhone, y optimizado para ser controlado con la cámara del teléfono para registrar los movimientos del jugador y apuntar la pistola del protagonista.


title: Silent Hill: The Escape

text: "The Escape" consiste de diez niveles en un laberinto rodeado de monstruos. Para mover al protagonista se debe tocar la pantalla y presionar el dedo para avanzar o deslizarlo para dar giros en el laberinto. El objetivo es encontrar obtener una llave para la salida del laberinto y el jugador cuenta con un mini mapa que señala la puerta de escape. Durante el juego en la pantalla aparece un puntero que indica la puntería de la pistola; para moverlo hay que inclinar el teléfono hasta alinearlo con los enemigos. Para disparar hay que dar un toque a la pantalla y los enemigos pueden morir en un solo disparo si se apunta correctamente. Sin embargo si el jugador toca a los monstruos muere instantáneamente. Para evitar a los enemigos el protagonista posee una radio, tradicional en los otros títulos de la serie, que emite estática cuando los enemigos están cerca y una linterna de bolsillo con una batería que muere rápidamente aunque en el laberinto se pueden obtener repuestos.


title: Silent Hill: The Escape

text: Los enemigos de "The Escape" son las enfermeras de "Silent Hill", criaturas parecidas a Cabeza Pirámide, sillas de ruedas, y otros monstruos nuevos. Aunque el juego tiene diez niveles, solo hay cinco mapas que son reusados con texturas diferentes. Al iniciar una partida hay un tutorial narrado por Robbie, un personaje de peluche de "Silent Hill 3", "" y "".


title: Silent Hill: The Escape

text: El argumento de "The Escape" solo aparece durante las escenas entre niveles, con el jugador preguntándose dónde está, qué está haciendo, y otros comentarios parecidos. El juego consta de 2 finales: un final de humor basado en el final «Dog» (‘perro’) de "Silent Hill 2", y el otro es el final «UFO» (‘ovni’) de los otros "Silent Hill", en el cual se ve al protagonista saliendo del hospital, caminando entre la niebla, y encuentra una nave espacial con dos extraterrestres. Este final desbloquea nuevas formas de juego, como llevar a un extraterrestre en vez de a un humano.


title: Puente Tocinos

text: Puente Tocinos es una pedanía perteneciente al municipio de Murcia, comunidad autónoma de la Región de Murcia, en España.


title: Puente Tocinos

text: La extensión de la ciudad de Murcia fuera de los límites de su distrito ha hecho que se expanda en territorio de la pedanía. De esta forma, el centro comercial Atalayas, la zona de ocio del mismo nombre así como el Palacio de Deportes de Murcia, se encuentran administrativamente en Puente Tocinos.


title: Puente Tocinos

text: Puente Tocinos está situado en el margen izquierdo del Segura, cuenta con una población de 16.811 habitantes (INE 2021) y una extensión de 5,335 km². Esta pedanía murciana se encuentra ubicada a 2,5 kilómetros del centro de Murcia.


title: Puente Tocinos

text: En cuanto a la organización política de la pedanía, pertenece administrativa y políticamente al ayuntamiento de Murcia y posee una junta municipal como ámbito descentralizado, donde se gestionan las infraestructuras básicas.


title: Puente Tocinos

text: Puente Tocinos, denominada la Cuna del Belén, cuenta con una tradición de belenismo artesano, cuya fama da gloria a la pedanía y que queda reflejada en La Casa del Belén.


title: Puente Tocinos

text: También tiene una importante fiesta que se celebra todos los años en otoño, con motivo de la festividad del patrona de la localidad: La virgen de Nuestra Señora del Rosario, que consiste en realizar barbacoas por todo el pueblo "La Tocinada" rememorando la leyenda de la pedanía. Dice la leyenda que por el Puente que comunicaba Puente Tocinos con el otro lado del río se derrumbó una carreta cargada de embutido, que fue recuperada por el vecindario y cenada en común. De ahí el nombre de Puente Tocinos y la tradición de "la tocinada".


title: Puente Tocinos

text: Por otro lado, el Jueves Santo recorre las calles de Puente Tocinos la procesión del silencio. En la actualidad, cuenta con dos pasos y unos setenta nazarenos que visten colores granates. La imagen del crucificado se debe a la escuela valenciana y la imagen de virgen de la Soledad de autor anónimo.


title: Puente Tocinos

text: La estructura económica de Puente Tocinos refleja parámetros similares al resto de las pedanías huertanas que la circundan. La actividad agrícola mantuvo una importancia fundamental en el pasado, pero actualmente se encuentra en franco retroceso. Los sectores económicos más importantes son el industrial y el de servicios, que se reparten los mayores contingentes de activos.


title: Puente Tocinos

text: Antiguamente, la agricultura era la fuente económica principal de las familias de la huerta de Puente Tocinos. En ella proliferaban gran variedad de cultivos, entre los que predominaban las plantaciones de moreras, por su relación con la industria de la seda. Hoy está en declive.


title: Puente Tocinos

text: Limoneros, naranjos e higueras se extendían por la pedanía, especialmente en los márgenes de los bancales y camino de las huertas. Las plantaciones de higueras se mantenían en relación con la crianza de los cerdos y su engorde. La patata, el pimiento de bola para pimentón, el maíz y el trigo, así como la alfalfa, eran otros cultivos que abundaban, así como tomateras y calabacines. Con la contaminación del río Segura fueron desapareciendo las plantaciones de pimientos, ya que se secaban las plantas fácilmente.


title: Puente Tocinos

text: A lo largo de la segunda mitad del siglo XX, el cultivo de las tierras huertanas dejó de ser rentable. El huertano se ha visto obligado a compaginar la huerta con otros trabajos, como la construcción y los servicios. La actividad agraria en toda la Huerta de Murcia ha ido siendo relegada a un segundo plano y se encuentra en franco retroceso. Con la llegada de las fibras artificiales en las ropas de vestir, también fue desapareciendo la industria de la seda y con ello casi todas las moreras.


title: Puente Tocinos

text: Puente Tocinos es sede del polígono industrial Camposol y de la fábrica de la compañía textil "Liwe". Desde mediados del siglo XX hasta finales de la misma centuria fue sede de varias fábricas conserveras, algunas tan importantes como Cobarro Hortícola.


title: Puente Tocinos

text: El sector servicios representa, junto a la industria, la principal fuente económica de la pedanía. El comercio especializado en todo tipo de artículos es el más numeroso. Sólo en la Calle Mayor se contabilizan casi cuatrocientos comercios: artesanos, bodegas, inmobiliarias, bares, cafeterías, constructoras, automóviles, talleres mecánicos, ferreterías, peluquerías, tiendas de confección, etc.


title: Puente Tocinos

text: En terrenos de la pedanía se localiza el centro comercial Atalayas, uno de los primeros construidos en el municipio de Murcia.


title: Puente Tocinos

text: En la actualidad su peso económico es inferior al de los sectores anteriormente mencionados, aunque no se puede obviar que la artesanía de belenes es una fuente de ingresos fundamental para muchas familias de Puente Tocinos. Esta pedanía es conocida popularmente con el sobrenombre de Cuna del Belén.


title: Puente Tocinos

text: Su primer artesano fue D. Antonio Galán Rex, que se instaló en el taller del 'Tío italiano' en 1930. Esta actividad ha ido floreciendo y alcanzando notable importancia desde entonces.


title: Puente Tocinos

text: Este emplazamiento le otorga la dualidad de lo huertano y lo urbano, siendo este último el que gana espacio año a año en detrimento de la huerta, que se ve absorbida por el espectacular crecimiento que experimenta el área metropolitana de Murcia y la propia pedanía de Puente Tocinos.


title: Puente Tocinos

text: A pesar de ello, el paisaje de Puente Tocinos aún goza de amplias zonas de cultivo agrícola en las que proliferan los árboles de frutales y de hueso, al igual que los cultivos de hortalizas: un auténtico oasis de verdor en un paisaje fuertemente urbanizado.


title: Puente Tocinos

text: Puente Tocinos se encuentra en la margen izquierda del río Segura, ocupando la zona central de la Huerta de Murcia.


title: Puente Tocinos

text: Es un espacio muy urbanizado pero en el que aún se pueden apreciar amplias parcelas de huerta, con arbolado de frutales como los cítricos (naranjos y limoneros) y los de hueso duro, melocotoneros y albaricoqueros, principalmente.


title: Puente Tocinos

text: Otras especies características son las higuera y chumberas, al igual que las moreras o las palmeras datileras, que conviven con los cultivos de hortalizas propios de la huerta.


title: Puente Tocinos

text: La vegetación de Puente Tocinos es la típicamente huertana, con la presencia de naranjos y limoneros, así como de melocotoneros y albaricoqueros. Hay también una gran presencia de higueras, chumberas y palmeras de dátiles. Por otra parte, en las márgenes de los cauces fluviales crece el bosque de ribera propio de estas zonas, con álamos, chopos y sauces.


title: Puente Tocinos

text: Los cultivos de hortalizas completan el mosaico cromático, siendo los más comunes los de tomates, pimientos, judías, guisantes, calabacines, habas...


title: Puente Tocinos

text: Lechuzas, gavilanes, mirlos o verdecillos son las especies más abundantes en esta zona de la huerta murciana, en la que también pueden encontrarse golondrinas, jilgueros o vencejos.


title: Pseudoceloma

text: El pseudoceloma (falso celoma) es una cavidad de origen blastocélico. Se presenta en animales en los que el mesodermo invade sólo parcialmente el blastocele. Los animales con pseudoceloma se llaman pseudocelomados o blastocelomados.


title: Pseudoceloma

text: Es frecuente que el pseudoceloma quede obliterado en el adulto debido al crecimiento tisular; en tal caso, el pseudoceloma queda reducido a los espacios intersticiales, llenos de líquido, que rodean a los derivados mesodérmicos. La forma de presentarse el pseudoceloma en el adulto varía notablemente de un grupo zoológico a otro.


title: Castillo de Turégano

text: El castillo de Turégano es una fortaleza del , situada sobre un promontorio que domina la villa española de Turégano, en la provincia de Segovia. Constituye la imagen más representativa de la localidad y símbolo del pueblo. Es Monumento Nacional desde 1931 y está declarado bien de interés cultural.


title: Castillo de Turégano

text: Está emplazado en un promontorio que le confiere una función defensiva. Data de tiempos celtíberos . Hubo una construcción medieval con torres sobre la que se especula que fue de origen árabe; de esta época se conservan algunas torres y muros de tapial en lado norte del exterior del castillo.


title: Castillo de Turégano

text: Posteriormente el obispo Pedro de Agén, a finales del inició la construcción, en este espacio fortificado, de la iglesia de San Miguel, de estilo románico.


title: Castillo de Turégano

text: En torno al templo se levantó la fortaleza-palacio a partir de 1471 a iniciativa del obispo Arias Dávila, que se ampliará en diversas ocasiones. Más adelante, en el se perfeccionó la fortaleza con muros, acondicionados para la defensa con armas de fuego, y reforzados con torres cilíndricas.


title: Castillo de Turégano

text: En 1585 estuvo preso en este castillo Antonio Pérez, secretario del rey Felipe II. Sus partidarios planearon su fuga, y para ello se establecieron en el cercano pueblo de Muñoveros. Estos consiguieron entrar en el castillo, pero la astucia del alcalde les convenció para que desistieran de su intento.


title: Castillo de Turégano

text: En 1994 la diócesis de Segovia concedió al Ayuntamiento de Turégano el uso y disfrute del castillo, excepto la iglesia de san Miguel, por treinta años prorrogables.


title: Castillo de Turégano

text: Consta de tres naves, las laterales son más antiguas, se construyeron en el , en estilo románico; y la central, más ancha, está cubierta por bóveda de cañón apuntada, que anuncia el gótico. Tiene cuatro tramos, marcados por arcos fajones que descansan sobre columnas adosadas. Los capiteles presentan motivos figurativos y vegetales. Presenta puertas en los muros sur y oeste


title: Tl

text: Tl / tl es un dígrafo del alfabeto latino compuesto por t y l. En el español, se usa principalmente en términos provenientes del idioma náhuatl, hablado en el centro de México. Algunas palabras del Diccionario de la Real Academia que contienen el dígrafo ⟨tl⟩ son ixtle, tlapalería, tlacuache o tepezcuintle. Además, un buen grupo de palabras del español que tienen su origen en el griego antiguo, también contienen ⟨tl⟩, como Atlántico, decatlón, atletismo, etc.


title: Tl

text: En griego antiguo, ⟨tl⟩ era un dígrafo común, por ejemplo: ἔτλην "étlēn" ('sufrir'), χύτλον "khútlon" ('líquido') o Τληπόλεμος ('Tlepólemo'). Algunos préstamos han pasado del griego al español (vía latín) con este dígrafo; Por ejemplo, la palabra Atlántico tiene su origen en las consonantes griegas τ y λ de Ἀτλαντικός ("Atlantikós", 'de la Atlántida'). Originalmente en griego se pronunciaba como [tl] y no [t.l], es decir una sola sílaba o golpe silábico: a.tlan.ti.co, en vez de at.lan.ti.co. Las palabras de origen griego que tienen el dígrafo ⟨tl⟩ también pueden provenir del grupo consonántico θλ, como por ejemplo en «atleta», que viene de ἀθλητής "athlētḗs".


title: Tl

text: En el náhuatl, el dígrafo es muy frecuente porque el sufijo -tl se encuentra al final de las palabras para indicar que son cláusulas nominales no poseídas: "atl" ('agua'), "etl" ('frijol'), "elotl" ('maíz'), "siwatl" ('mujer'). Durante la colonización de la Nueva España, la dificultad que supuso su pronunciación para los españoles, hizo que multitud de palabras se adaptasen al castellano como /-te/: "xocolatl" → chocolate, "tomatl" → tomate, "quilitl" → quelite, etc. Pero no ocurre en todos los casos pues no ocurre en casos como metepantle, ahuautle, xoloitzcuintle, cacahuacintle, tepezcuintle, totomoxtle o apantle, ni tampoco cuando el dígrafo se encuentra intercalado en la palabra (contlapache, cuitlacoche, cuzcatleca, nahuatlismo) o a principio de palabra (tlachiquero, tlapique, tlacoyo, tlatoani, tlazol, tlacuache)


title: Tl

text: Pocas son las palabras españolas con ⟨tl⟩ que provienen de otras lenguas que no sean el griego o el náhuatl: Betlem y sus derivados, betlemita y betlemítico (del hebreo), Tlemcén (del árabe), gentleman (del inglés), Hitler y sus derivados, hitleriano, hitlerismo, etc. (del alemán).


title: Tl

text: En náhuatl, el sonido que ⟨tl⟩ representa es africado, lateral, alveolar y sordo ( /t͡ɬ/). El lazo superior ⁀ indica que se trata de una consonante coarticulada, es decir, dos consonantes que se pronuncian en un mismo golpe silábico. Sin embargo dependiendo del lugar, en el idioma español se pueden dar dos modalidades ("At·las" vs "A·tlas").


title: Tl

text: Tanto la Real Academia como la Fundéu reconocen el carácter problemático de este dígrafo a la hora de separarlo por sílabas. En la mayor parte de España peninsular y Puerto Rico se tiende a separar ⟨tl⟩ en sílabas diferentes. En cambio, en buena parte de Hispanoamérica (no sólo México), Canarias y en áreas del norte de la península ibérica como Bilbao o Galicia, se pronuncian en un mismo golpe silábico.


title: Tl

text: En este caso, ambas instituciones recomiendan separar por sílabas según lo pronunciaría la persona que lo escribe. En cambio, para el lingüista José Martínez de Sousa, debería directamente no separarse ni con la vocal previa ni con la anterior: Atlán·ti·co, pero entonces no se podría hablar de una hifenación completa como tal.


title: Cottbus

text: Cottbus (; ) es una ciudad en el este de Alemania. Es después de la capital estatal Potsdam la segunda ciudad mayor de Brandeburgo. Junto a la ciudad de Brandeburgo, Fráncfort del Oder y Potsdam, es uno de los cuatro centros administrativos ("Oberzentrum") del Estado federal de Brandeburgo y tiene el estatus de ciudad libre ("Kreisfreie Stadt").


title: Cottbus

text: Las fuentes históricas señalan que Cottbus pudo haber obtenido los derechos de ciudad en algún momento comprendido entre 1216 y 1225. La ciudad prosperó formando parte del Reino de Prusia.


title: Cottbus

text: Durante la Segunda Guerra Mundial, el 15 de febrero de 1945 la ciudad fue destruida en buena medida tras el ataque de 459 bombardeos estadounidenses Boeing B-17. Tras el final de la cotienda, el territorio fue ocupado por el ejército Rojo y, poco después, pasó a integrar la República Democrática Alemana (RDA) hasta la su desaparición en 1990. Durante la época de la RDA fue capital del distrito homónimo.


title: Cottbus

text: Desde 1976, Cottbus tiene la categoría de Ciudad Grande al alcanzar más de 100 000 habitantes, perfilándose como centro de administración, ciencias y servicios.


title: Cottbus

text: La ciudad se encuentra en una zona templada, a 75 m sobre el nivel del mar. Sus coordenadas geográficas son 51°46'N y 14°20'E.


title: Cottbus

text: La temperatura media anual ronda los 8,9 grados Celsius. El mes más caluroso es julio con 18'4 °C. El mes más frío es enero, con -0,8 °C de temperatura media. La diferencia entre las temperaturas máxima y mínima, conocida como amplitud, oscila pues unos 19,2 °C.


title: Cottbus

text: La precipitación media anual es de 565 milímetros. La mayor parte de las lluvias se producen en agosto con 69 milímetros de promedio; febrero es el mes con la menor cantidad de lluvia con una media de 30 milímetros. Se producen precipitaciones durante todo el año, pero son más intensas en verano. Por ello el clima es húmedo durante todo el año, por lo que puede afirmarse que en Cottbus no hay temporada seca ni temporada de lluvias.


title: Cottbus

text: Cottbus al igual que la mayor parte de las ex RDA ha vivido una difícil progresión económica desde la reunificación; si bien la situación ha mejorado globalmente, algunos indicadores relativos eran más favorables antes de la década de 1990. La región ostenta históricamente, desde hace siglos, uno de los niveles de riqueza más bajos del país a pesar de las constantes subvenciones del gobierno federal y de la Unión Europea (UE).


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: El municipio se encuentra localizado al este de la capital del estado en la Zona Media, la cabecera municipal tiene las siguientes coordenadas: 99º 39’ de longitud oeste y 22º 00’ de latitud norte, con una altura de 1,200m sobre el nivel del mar. Sus límites son: al norte con Alaquines; al este Tamasopo; al sur Rayón; al oeste Río Verde y a 200  km de la ciudad de San Luis Potosí, con una población de 15,341 habitantes es la cuarta ciudad más poblada de la Zona Media.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Los primeros pobladores fueron los frailes, que ocuparon el terreno en el primer tercio del siglo XVII, ellos ocuparon rancherías y haciendas entre las que destacan la enorme hacienda de Ciénega de San Nicolás, fundada al parecer por Luis de Cárdenas.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: En esos años se habla de ella como la Ciénega de San Nicolás y por el apellido de su propietario se le llamó después Hacienda de Cárdenas.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Durante más de un siglo fue poseída por la familia Cárdenas. Durante todo ese tiempo y años después fue en aumento su población en las que había familias de todas castas, pero la mayoría eran pames y pocos hablaban el castellano, no estaban concentrados en una sola localidad sino en varias rancherías dispersas, y uno o dos frailes de la misión de Alaquines los atendían en lo religioso.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: En el año de 1761 la hacienda de la Ciénega era propiedad de don Manuel Antonio Rojo del Río, Lafuente y Vieyra. Al serle confiscados y rematados sus bienes, estos pasaron a poder de Félix María Calleja del Rey y posteriormente a don Felipe Barragán. A la muerte de este último dicha propiedad quedó en poder de sus hijas Juana y Luisa Barragán.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Al sobrevenir la guerra de la Independencia de México, se registraron diversos hechos de armas en territorio de la hacienda de Cárdenas. Se mencionan en diversos combates las fuerzas realistas al mando de don Cayetano Quintero y don Felipe de la Garza y las guerrillas insurgentes de Desiderio Zárate


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: En 1881 empezó uno de los proyectos que formarían al municipio como tal y como uno de los más modernos del estado, el ferrocarril, el proyecto incluiría la construcción de la vía férrea San Luis Potosí-Tampico; la obra avanzaba lentamente, tanto en el extremo potosino como desde Tampico. Hubo las consiguientes interrupciones, contratos no cumplidos, fondos insuficientes, líos judiciales.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: En estas obras hubo que superar las dificultades que presentaba el tendido de la vía desde Tamasopo hasta el Altiplano Potosino construyendo varios túneles, horadando montañas. En esta atrevida obra que desafiaba la sierra, al fin se encontraron las vías delante de la actual población de Cárdenas, en la Labor, el mes de abril de 1890.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: A partir de entonces se transformó totalmente la vida en Cárdenas; pronto se instalaron los talleres de la División Cárdenas. Creció la población, se fundó el barrio de Rasconcito y la Colonia Americana, se activó notablemente el comercio con la afluencia de muchas familias que llegaron procedentes de Alaquines, Rayón, Lagunillas y de otros lugares aún más distantes, fue una época eufórica que desbordaba jubilosa en todos los ámbitos de la región. Esta situación duró hasta 1910.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Para principios del año de 1911 se supo en Cárdenas de los primeros brotes revolucionarios encabezados por Higinio Olivo, nativo de La Labor y Juan Torres Pérez, levantado en armas en El Corito. Las fuerzas de Pedro Montoya y los hermanos Juan y Victoriano Torres entraron en Cárdenas en 1911. En 1912 los hermanos Cedillo, Magdaleno, Saturnino y Cleofas iniciaron una serie de tropelías en abierta rebelión contra el presidente Francisco I. Madero.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: En 1914 los cedillistas estaban posesionados de Cárdenas, allí habían establecido su cuartel general y cometieron atropellos de toda especie. Se apoderaron de la estación y de los trenes de carga y de pasajeros.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: La batalla más importante registrada en Cárdenas durante la Revolución mexicana, se desarrolló el 27 de mayo de 1917. La plaza estuvo defendida por una guarnición al mando del coronel Fidel Garza y los capitanes primeros Ramón Hernández y Margarito Negrete cuando fue violentamente atacado por fuerzas cedillistas. El combate se extendió por toda la población, los atacantes tomaron las instalaciones del ferrocarril, quemaron el tanque de chapopote y la báscula e intentaron quemar la estación.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Revolucionario Carrancista, se incorporó a las fuerzas de Cedillo, pero en 1912 se separó de él uniéndose a otros revolucionarios constitucionalistas como Juan Barragán y Jesús Agustín Castro alcanzando el grado de Coronel; fue hecho prisionero por los villistas siendo fusilado en marzo de 1915.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Ilustre compositor de esta ciudad, uno de sus temas más relevantes y la más conocida por todos "Volver, Volver" que hiciera famosa el autor Vicente Fernández, "No sigas llorando", "Que va", "Amor de la calle", son otros de sus grandes composiciones, muere asesinado junto a su esposa Eglatina Covarruvias en su casa de Cuernavaca, Morelos.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: De acuerdo con el Sistema Integral de Información Geográfica y Estadística del INEGI, al año 2000, la superficie total del municipio es de 384.26 km² y representa el 0.63% del territorio estatal.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Se localizan formaciones montañosas como la sierra de Santa Gertrudis, sierra Paredes, cerro de la chichona, pertenecientes a la sierra madre oriental, El Azafrán, Catana y El Grande. El Picacho es el símbolo de Cárdenas, se eleva a un poco más de 1300 msnm, desde ahí se puede apreciar en su gran mayoría la ciudad, además del crucero de Rayón y la carreta Río Verde-Ciudad Valles


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Se destacan arroyos intermitentes cuando los escurrimientos de las precipitaciones son significativos. Algunos de los arroyos son: El Pantano, Cárdenas, El Chivato, La Megua, La Zorra, El Abanico y Los Charcos.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: La precipitación anual promedio registrada es de 616.6 mm. y predomina en gran parte del poniente de la región el clima semiseco-semicálido al centro, semicálido-subhúmedo y al oriente semicálido-húmedo con lluvias en verano. Su temperatura media anual es de 26.9°C, llegando a una máxima en verano de 47 grados centígrados y una mínima en invierno de 5 grados celcius. la última nevada en Cárdenas fue el 12 de diciembre de 1997.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: La ciudad de Cárdenas cuenta con varios monumentos históricos como los que se muestran a continuación:


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: La ciudad cuenta con 1 cementerio que data de finales del siglo XIX, incluso se dice que es de mediados de ese siglo, en el cementerio se encuentra una capilla, tiene dos entradas.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Cárdenas cuenta con un total de 81.7 kilómetros de los cuales 7.8 son de carretera troncal federal pavimentada.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Cabe destacar que las principales vías de comunicación se dirigen al norte a Alaquines, S.L.P y al sur a la carretera que une a Ciudad Valles S.L.P con Rioverde, S.L.P.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Debido a la reestructuración de la empresa de ferrocarriles, el municipio ya sólo cuenta con el servicio de carga, habiendo desaparecido el servicio de pasajeros, y el taller de reparación de la empresa ferroviaria que existía en la cabecera municipal.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: La actividad económica del municipio se lleva a cabo en establecimientos de diferentes giros y tamaños, de propiedad privada. El sector oficial participa con establecimientos comerciales de abasto popular, tanto en la zona rural como urbana.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: La demanda de servicios en el municipio es atendida por establecimientos con oferta es diversificada para atender necesidades personales, profesionales, de reparación y mantenimiento, de bienestar social, cultural y de recreación entre otros. Esta actividad genera varios empleos entre la población local.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: La comercialización de los productos debido a las necesidades humanas se destina al autoconsumo y cuando se tienen excedentes se comercializa a nivel local o hacia la misma región.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Según el censo al 31 de diciembre de 1999 hay una población total de 6,300 cabezas de ganado bovino, destinado para la producción de leche, carne y para el trabajo; 1,100 cabezas de ganado porcino; 1,100 cabezas de ganado ovino; 3,000 de ganado caprino; 5,985 cabezas de equino; 7,900 aves de corral para carne y huevo; 210 colmenas para producción de miel]].


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: Las diversas empresas manufactureras dentro del municipio son del orden de 80 establecimientos industriales que dan empleo a diversas personas.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: El municipio cuenta con servicios de educación básica (preescolar, primaria, secundaria), Bachillerato, Universidad, Centro de atención múltiple y Capacitación para el Trabajo.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: El municipio cuenta con 2 escuelas de bachillerato general y una técnica de capacitación para el trabajo.


title: Cárdenas (San Luis Potosí)

text: De la población de 15 años y más se tienen 10,630 alfabetas contra 1,365 analfabetas que representan el 11.37% de analfabetismo.


title: Idioma tuvano

text: El tuvano (autoglotónimo: тыва дыл "tyva dyl") es una lengua túrquica hablada por alrededor de 200 000 personas en la República de Tuvá, en la región sur de Siberia. Gran cantidad de raíces de este idioma provienen del mongol y emplea alguno que otro préstamo lingüístico del ruso. Hay pequeños grupos de emigrantes tuvanos que hablan distintos dialectos de su lengua en China y Mongolia.


title: Idioma tuvano

text: La ortografía tuvana original fue ideada a principios de los años 1930 por un monje budista tuvano, Lopsan-Chimit, que más tarde sería reprimido durante las purgas estalinistas. Unos pocos libros, incluyendo folletos destinados a enseñar a los adultos a leer, fueron impresos usando este sistema de escritura. Usaba mayoritariamente caracteres latinos con algunas símbolos especiales para representar los sonidos del tuvano. El alfabeto de Lopsan-Chimit fue sustituido por uno basado en el cirílico, usado hasta el día de hoy, y fue eficazmente borrado de los libros de historia. En la era post-soviética, los estudiantes del tuvano y otros lenguajes fueron tomando un renovado interés en la historia de las letras tuvanas, y en fijar fuentes históricas veraces.


title: Idioma tuvano

text: El actual alfabeto tuvano es una versión modificada del alfabeto ruso con tres letras adicionales: ң (la "ng" latina o en Alfabeto Fonético Internacional [ŋ]), Өө (la "ö" latina, o en el AFI [ø]), Үү (la "ü" latina o en el AFI [y]). Sigue el mismo orden que el alfabeto ruso, con la ң tras la Н rusa, la Ө tras la О, y la Ү tras la У. No hay mayúscula de la letra ң, porque nunca se encuentra al principio de ninguna palabra tuvana.


title: Idioma tuvano

text: El tuvano tiene una rica tradición folclórica de transmisión oral, que incluye toda clase de géneros que van desde brevísimos acertijos y aforismos hasta cuentos mágicos, épicos y de terror que llevan muchas horas para recitar. Unos pocos ejemplos y extractos del género épico, tales como "Kirish, Bora-Sheelei" han sido publicados. Esta forma de arte está ahora en peligro ya que los ancianos que transmiten estas historias no son imitados por los jóvenes.


title: Śląsk Wrocław

text: El Śląsk Wrocław (en polaco y oficialmente: Wrocławski Klub Sportowy Śląsk Wrocław Spółka Akcyjna) es una institución deportiva de la ciudad de Breslavia, en el Voivodato de Baja Silesia en Polonia. Actualmente compite en la Ekstraklasa, máxima categoría del fútbol polaco.


title: Śląsk Wrocław

text: Ha sido campeón de Polonia de las temporadas 1976/1977 y 2011/2012, dos veces ganador de la Copa de Polonia (1975 y 1986), ganador de la Supercopa de Polonia en 1987 y 2012 y ganador de la Copa de la Liga temporada 2008/2009. En las ocupa el 9.º lugar.


title: Partido Pirata (República Checa)

text: El Partido Pirata Checo (Checo: "Česká pirátská strana") o Pirates (Checo: "Piráti") es un partido político de la República Checa, fundado en junio de 2009 por Jiří Kadeřávek. Es el tercer partido más votado en las elecciones legislativas checas de 2017. El programa del partido se enfoca en transparencia política, la rendición de cuentas, anticorrupción, gobierno electrónico, pequeñas empresas, prevención de evasión fiscal, elementos de democracia directa como participación pública en la toma de decisiones, desarrollo local, libertades civiles y políticas, reformas introducidas para la tributación, educación, ciencia, salud, medio ambiente, cultura, industria y comercio, agricultura, sistema de justicia y relaciones exteriores.


title: Partido Pirata (República Checa)

text: El partido participó en las elecciones generales de mayo de 2010, [12] logrando el 0.8% de los votos. [13]


title: Partido Pirata (República Checa)

text: El 21 de diciembre de 2010, el partido creó un servidor con información para denunciar irregularidades llamada PirateLeaks con un espejo en WikiLeaks. En él se ofrece información y pruebas sobre corrupción en el gobierno checo así como a documentos de la administración pública que deberían estar a disposición del público según la Ley de libre acceso a la información pero que las autoridades se niegan a divulgar sin solicitud formal definida por la ley.


title: Partido Pirata (República Checa)

text: En las elecciones locales al Senado celebradas el 18-19 de marzo de 2011 en Kladno, obtuvieron el 0,75% de los votos.


title: Partido Pirata (República Checa)

text: En las elecciones al Senado checo de 2012, el Partido Pirata checo presentó a tres candidatos; uno de ellos fue una co-nominación con otros dos grupos. Este candidato, Libor Michálek, fue elegido senador en la segunda ronda de votación. Su escaño en el senado convirtió al Partido Pirata Checo en un partido parlamentario.


title: Partido Pirata (República Checa)

text: En las elecciones locales de 2014, el partido tuvo éxito en varios municipios y distritos, especialmente en Praga, donde ganó 4 escaños en el Ayuntamiento y 10 concejales locales, y en Mariánské Lázně, donde ganó las elecciones y asumió el cargo de alcalde Vojtěch Franta, arquitecto de 29 años.


title: Partido Pirata (República Checa)

text: En las elecciones parlamentarias de 2017, el Partido Pirata Checo logró el 10.76% de los votos (22 escaños) quedando en tercer lugar después del ANO y el Partido Democrático Cívico ODS y llegando por primera vez a la Cámara de Diputados del Parlamento de la República Checa. En Praga, el partido logró el 18% de los votos logrando el segundo lugar. Un total de 546.393 votantes apostaron por este partido superando las propias expectativas de éxito del partido.


title: Unísono

text: El unísono es un intervalo musical de proporción 1:1 y ningún semitono ni cent. Se considera que dos tonos al unísono tienen la misma altura, pero son perceptibles como si vinieran de fuentes separadas. El unísono es considerado el intervalo más consonante mientras que el semitono es considerado el más disonante. También es el intervalo más fácil de afinar.


title: Unísono

text: Un par de tonos al unísono pueden tener diferentes timbres, es decir, vienen de instrumentos musicales o voces humanas diferentes. Las voces con timbres diferentes tienen, como ondas sonoras que son, formas de onda diferentes. Estas formas de onda tienen la misma frecuencia fundamental, pero se diferencian solo en las amplitudes de sus armónicos más agudos.


title: Unísono

text: Cuando varias personas cantan a la vez, como en un coro, el camino más sencillo para ellos es cantar "a una voz", al unísono. Si hay un instrumento que los acompaña, entonces el instrumento debe interpretar las mismas notas que se están cantando (para ser unísono). En caso contrario, el instrumento es considerado una "voz" separada y no existe el unísono. Si no hay ningún instrumento, entonces el canto se denomina "a cappella". La música en la que todas las notas están cantadas al unísono recibe el nombre de monofónica.


title: Unísono

text: Por este motivo, se puede obtener el sentido figurado a la expresión unísono: si varias personas hacen algo "al unísono" esto quiere decir que ellos lo hacen simultáneamente, a la par.


title: Unísono

text: La monofonía también podría incluir, evidentemente, más que una voz que no canta al unísono, pero cuyas notas se mueven en paralelo, siempre manteniendo el mismo intervalo de una octava. Un par de notas cantadas o un múltiplo de una octava es casi un unísono, debido a la equivalencia de octava.


title: Unísono

text: Cuando hay dos o más voces cantando notas diferentes, llaman a esto "parte cantada". Si ellos cantan notas en alturas diferentes pero con el mismo ritmo, recibe el nombre de homofonía. Un ejemplo es un cuarteto "barbershop" o un coro cantando un himno. Si cada voz canta una línea independiente (misma melodía en un tiempo diferente, o melodías diferentes) recibe el nombre de polifonía.


title: Unísono

text: En los sintetizadores, el unísono es un término usado para describir dos o más osciladores que están ligeramente desafinados uno respecto al otro, lo que hace el sonido más gordo. Esta técnica es tan popular que algunos sintetizadores analógicos tienen un tipo de oscilador especial llamado "super saw" o "hyper saw" que genera varias ondas en diente de sierra desafinadas simultáneamente. Es un método usado en la música techno y trance.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: En una variedad Lorentziana de la geometría diferencial, se llama curva cerrada de tipo tiempo o curva temporal cerrada ("closed timelike curve", o abreviadamente "CTC", en inglés) a la línea de universo de una partícula material que está cerrada en el espacio-tiempo, es decir, que es susceptible de regresar al mismo estado del que partió en el tiempo.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: Esta posibilidad fue planteada por Willem Jacob van Stockum en 1937 y por Kurt Gödel en 1949. De probarse la existencia de la CTC, el hecho podría implicar al menos la posibilidad teórica de construir una máquina del tiempo, así como una reformulación de la paradoja del abuelo.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: La CTC está relacionada con la deformación gravitatoria y con el "cilindro de Tipler", (en referencia al físico Frank J. Tipler), capaces teóricamente de posibilitar el viaje en el tiempo, todo ello contemplado en la relatividad general.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: Al estudiar la evolución de un sistema según la relatividad general, los físicos se refieren a menudo al "cono de luz". Un cono de luz representa cualquier posible evolución de un objeto, dado su concreto estado actual. Las posibles localizaciones del objeto en el futuro se hallan limitadas por la velocidad a que dicho objeto es capaz de moverse, y que, de acuerdo con la teoría de la relatividad, nunca puede superar la velocidad de la luz. Por ejemplo, localizado en una posición formula_1 en un momento formula_2 únicamente puede moverse dentro de formula_3 en un tiempo formula_4.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: Esta premisa viene representada comúnmente por un gráfico con ubicaciones espaciales a lo largo de un eje horizontal, y temporales a lo largo de un eje vertical, con cifras de "t" para el tiempo y "ct" para el espacio. Los conos de luz en esta representación aparecen delimitados por líneas divergentes con una inclinación de 45 grados a partir de la localización puntual del objeto, según la luz viaja en "ct" a través de "t". En tal diagrama, cualquier posible localización futura del objeto descansará dentro del cono de luz, dado que el objeto no puede superar la velocidad de la luz. Por otra parte, toda localización espacial tiene un tiempo futuro, lo que implica que un objeto puede permanecer en cualquier posición en el espacio de forma indefinida.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: Todo punto en este diagrama es conocido como . Eventos separados se consideran "de tipo tiempo" (de la expresión inglesa "time-like") si están separados unos de otros a lo largo del eje del tiempo, o "de tipo espacio" ("space-like"), si se encuentran alineados a lo largo del eje espacial. Si el objeto estuviera en caída libre viajaría por el eje temporal, y si se acelerase, también lo haría en el eje espacial. El rumbo real que toma un objeto a través del espacio-tiempo, en contraposición con aquel que podría tomar, se conoce como línea de universo. Otra definición es que el cono de luz engloba todas las posibles líneas de universo de un objeto.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: En las mediciones normales de espacio-tiempo, el cono de luz se orienta siempre hacia delante, lo que se corresponde con la imposibilidad de que un objeto se halle en dos lugares a la vez, o, del mismo modo, que pueda moverse “instantáneamente” a otro lugar. En este tipo de espacio-tiempo, las líneas de universo de los objetos físicos son, por definición, de tipo tiempo. Sin embargo, esta orientación únicamente es cierta en espacio-tiempos 'planos'.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: En espacio-tiempos 'curvos' el cono de luz se desviará a lo largo de la línea geodésica del espacio-tiempo. Por ejemplo, al moverse en la proximidad de una estrella, la gravedad de la misma tirará del objeto afectando a su línea de universo, de manera que sus posibles posiciones futuras se aproximarán igualmente a la estrella. Esto aparecerá como un cono de luz ligeramente curvado en el diagrama correspondiente. Todo objeto en caída libre en estas circunstancias continuará moviéndose a lo largo del eje temporal "t", pero a un observador externo le parecerá que se acelera en el espacio en la misma medida; una situación normal, dado el caso de que el objeto se encuentre en órbita.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: En casos más extremos de espacio-tiempos con elevada curvatura gravitacional, el cono de luz se curvará fuera de esa delimitación de 45 grados, lo que significa que hay potenciales posiciones futuras, desde el marco de referencia del objeto, que están separadas espacialmente de un observatorio en reposo.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: Desde este punto de vista exterior, el objeto puede desplazarse “instantáneamente” a través del espacio. En tales situaciones el objeto tendría que haberse "movido", ya que su actual ubicación espacial no estaría encerrada en su propio cono de luz futuro. Por otra parte, con una atracción gravitatoria suficiente, hay localizaciones de eventos que están en el "pasado", observadas desde el exterior. Con un movimiento conveniente de lo que parece su propio eje espacial, el objeto, observado desde fuera, semeja viajar en el tiempo.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: Una "curva cerrada de tipo tiempo" puede ser creada si se establece una serie de conos de luz que formen un bucle hacia atrás sobre sí mismos, de manera que sea posible para un objeto moverse a través de ese bucle y volver al mismo sitio y tiempo desde el que partió. Las órbitas alrededor de objetos de alta densidad que ejercen en torno a sí intensa fuerza gravitatoria son un ejemplo de tal clase de bucles cerrados. Un objeto atrapado en una órbita semejante regresaría repetidamente al mismo punto del espacio-tiempo si se hallase en caída libre. La vuelta a la ubicación espacio-temporal original sería contemplada sólo como posibilidad; el cono de luz futuro del objeto incluiría puntos espaciotemporales que se mostrarían capaces de moverse adelante y atrás en el tiempo, facilitando, bajo tales condiciones, al objeto el efectuar un viaje en el tiempo. Este precisamente es el mecanismo de que se serviría el cilindro de Tipler (Frank J. Tipler) para funcionar como máquina del tiempo.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: Las CTC suelen aparecer en inobjetables soluciones exactas de la ecuación de campo de Einstein, dentro de la relatividad general, incluidas algunas de sus soluciones más importantes:


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: Algunos de estos ejemplos son, como el cilindro de Tipler, más bien artificiales, pero, a juzgar por su aspecto externo, la solución de Kerr se piensa que puede ser válida. En el resto, la mayoría de los físicos opina que las soluciones son indemostrables.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: Un rasgo de las curvas cerradas de tipo tiempo es que abren la posibilidad de una línea de universo que no esté conectada a tiempos anteriores, y así de la existencia de eventos que puedan no ser debidos a una causa anterior a ellos mismos. Ordinariamente, la causalidad exige que cada evento en el espacio-tiempo sea producido por su causa, en todo marco de referencia en reposo. Este principio es crítico en el determinismo, el cual, en el lenguaje de la relatividad general, establece que a partir de un conocimiento completo del universo en una superficie de Cauchy de "tipo espacio" es posible determinar o “predecir” cualquier estado posterior del espacio-tiempo.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: Sin embargo, en una CTC, la causalidad se rompe porque un evento puede ser simultáneo con su causa, de modo que el evento en realidad se convierte en su propia causa. Basados sólo en el conocimiento del pasado, es imposible determinar si algo existe en la CTC que pueda interferir con otros objetos en el espacio-tiempo. Una curva cerrada de tipo tiempo, por consiguiente, resulta en un horizonte de Cauchy, y una región de espacio-tiempo que no puede ser predicha a partir de un conocimiento perfecto de algún momento pasado.


title: Curva cerrada de tipo tiempo

text: La existencia de CTC impone restricciones a los estados de campos de materia-energía que permite la física. Si propagamos la configuración de un campo a lo largo de una familia de líneas de universo cerradas de tipo tiempo, debemos obtener un estado que es idéntico al original. Este es el enfoque que ha sido propuesto por algunos científicos para descartar la existencia de curvas cerradas de tipo tiempo.


title: Degradación walleriana

text: La degeneración Walleriana es un proceso que resulta cuando una fibra nerviosa es cortada o aplastada, en donde la parte del axón separada del cuerpo celular de la neurona se degenera de manera distal a la herida. También se le conoce como degeneración anterógrada u ortógrada. Un proceso relacionado conocido como 'degeneración tipo-Walleriana' ocurre en muchas enfermedades neurodegenerativas, especialmente en aquellas donde el transporte axonal se ve dañado. Estudios en cultivos primarios sugieren que la falla en la administración de cantidades suficientes de la proteína axonal esencial NMAT2 es clave en la iniciación del evento.


title: Degradación walleriana

text: La degeneración Walleriana ocurre después de una lesión axonal en ambos sistemas, el sistema nervioso periférico (SNP) y el sistema nervioso central (SNC). Ocurre en el muñón del axón de manera distal al sitio de lesión y usualmente empieza entre las 24-36 horas de la lesión. Antes de la degeneración, los muñones distales axonales tienden a permanecer excitables a electricidad. Después de la lesión, el esqueleto axonal se desintegra y la membrana axonal se rompe. La degradación es seguida por una degradación de las láminas de mielina y la infiltración por macrófagos. Los macrófagos acompañados por células de Schwann, sirven para liberar los escombros de la degeneración.


title: Degradación walleriana

text: Las fibras nerviosas neurilema no se degenera y permanece como un tubo hueco. Dentro de 4 días de la lesión, el fin distal de la porción del la fibra nerviosa proximal a la lesión envía brotes hacia aquellos tubos y estos brotes se pegan mediante factores de crecimiento producidos por células de Schwann en los tubos. Si un brote llega a un tubo, crece hacia él y avanza 1 mm por día, alcanzando eventualmente y reinervando el tejido meta. Pueden no llegar a un tubo, debido a que una brecha es muy amplia o debido a la formación de tejido de cicatrización. Esta regeneración es mucho más lenta en la médula espinal que en el SNP. Las diferencias cruciales es que en e SNC, incluyendo a la médula espinal, las láminas de mielina son producidas por oligodendrocitos y no por células de Schwann.


title: Degradación walleriana

text: La degradación walleriana lleva el nombre de Augustus Volney Waller. Él experimentó en ranas en 1850, cercenando sus nervios glosofaríngeos y nervios hipoglosos. Él luego observó que los nervios distales al sitio de lesión,


title: Degradación walleriana

text: Waller describió el proceso de desintegración de la mielina, al cual se refirió como "médula", separándola en varios tamaños de partículas. La degeneración de axones forma gotas que pueden ser teñidas, así permitiendo el estudio del curso de fibras nerviosas individuales.


title: Degradación walleriana

text: Aunque la mayoría de las respuestas de las lesiones incluyen un flujo de señalización de calcio para promover el cerrar de las partes cercenadas, las lesiones axonales inicialmente llevan a una degeneración axonal aguda (AAD, por sus siglas en inglés), que es una rápida separación del extremo proximal (cercano al cuerpo celular) y el distal en un tiempo de 30 minutos después de la lesión. La degeneración seguida de inflamación del axolemma, y eventualmente lleva a una formación parecida a una perla. El proceso lleva aproximadamente 24 horas en el SNP y más en el SNC. Las cadenas de señalización que llevan a la degeneración del axolemma se desconocen. Sin embargo, investigaciones han demostrado que el proceso de ADD es independiente de calcio.


title: Degradación walleriana

text: La desintegración granular del citoesqueleto axonal y los organelos internos ocurre después de la degradación del axolemma. Cambios tempranos incluyen la acumulación de mitocondrias en las regiones paranodales al sitio de lesión. El retículo endoplasmático se degrada y las mitocondrias se hinchan y eventualmente se desintegran. La despolimerización de los microtúbulos ocurre y es seguida casi inmediatamente por la degradación de los neurofilamentos y otros componentes del citoesqueleto. La desintegración es dependiente de ubiquitina y proteasas calpaínas (causadas por el flujo de iones de calcio), lo que sugiere que la degeneración axonal es un proceso activo y no pasivo como se le entendía anteriormente. Por ello el axón pasa por una completa fragmentación. La tasa de degradación depende del tipo de lesión y es también más lenta en el SNC que en el SNP. Otro factor que afecta la tasa de degradación es el diámetro del axón: cuanto más largo requiere más tiempo para que el citoesqueleto se degrade y por ello más para degenerarse.


title: Degradación walleriana

text: La mielina es una membrana fosfolipídica que se envuelve alrededor de los axones para proveerlos con aislamiento. Es producido por las células de Schwann en el SNP y por los oligodendrocitos en el SNC. La eliminación de mielina es el siguiente paso en la degradación Walleriana después de la degeneración axonal. El limpiado de los escombros de mielina es diferente en los dos sistemas.


title: Degradación walleriana

text: En el SNP es mucho más rápido y eficiente en comparación con el SNC y las células de Schwann son la principal causa de esta diferencia.


title: Degradación walleriana

text: Otro factor clave es el cambio en la permeabilidad de la barrera de los tejidos sanguíneos en los dos sistemas.


title: Degradación walleriana

text: En el SNP, la permeabilidad aumenta conforme el muñón distal, pero la disrupción en las barreras del SNC está limitada al


title: Degradación walleriana

text: La respuesta de las células de Schwann a las lesiones axonales es rápida. El período de tiempo de reacción se estima ser antes que el desencadenamiento de la degeneración axonal. Las neuregulinas se creen que son responsables de la rápida activación. Activa la síntesis de lípidos de mielina eventualmente dentro de 48 horas. Las láminas de mielina se separan primero del axón en las cisuras de Schmidt-Lanterman y después se deterioran rápidamente y encogen para formar estructuras similares a perlas. Ls células de Schwann continúan la eliminación de los escombros de mielina al degradar su propia mielina, fagocitosis extracelular de mielina y macrófagos atraídos a los escombros de la misma promueve mayor fagocitosis. Sin embargo, los macrófagos no son atraídos a la región hasta después de algunos días, por lo tanto las células de Schwann toman el mayor rol en la eliminación hasta ese momento.


title: Degradación walleriana

text: quimiocinas después de percibir la lesión. Esto ayuda a mejorar las tasas de eliminación de los escombros de mielina. Los macrófagos residentes, presentes en los nervios liberan más quimicinas y citocinas para atrae más macrófagos.


title: Degradación walleriana

text: se vio en las células B deficientes de ratón carentes de anticuerpos de suero. Estas moléculas de señalización juntas causa el flujo de macrófagos, que tiene su pico a la tercera semana de la lesión. Mientras que las células de Schwann median la fase inicial de la eliminación de escombros de mielina, los macrófagos vienen para terminar el trabajo. Son facilitados por opsoninas, que marcan la eliminación de mielina.


title: Degradación walleriana

text: Los tres mayores grupos encontrados en suero incluyen complemento, pentraxinas y anticuerpos. No obstante, solo el complemento ha demostrado


title: Degradación walleriana

text: Murinson et al. (2005) observaron que las células de Schwann no mielinizadas y mielinizadas en contacto con un


title: Degradación walleriana

text: axón lastimado entran en el ciclo celular y así promueven su proliferación. El tiempo observado para su división fue de aproximadamente tres días después de la lesión.