title: Castel Sant'Elmo

text: En 1647, durante la revolución de Masaniello, fue el refugio del virrey Rodrigo Ponce de León, duque de Arcos, mientras que el pueblo intentaba en vano apoderarse del castillo: la fortaleza resistió los asaltos, bombardeando la ciudad.


title: Castel Sant'Elmo

text: En 1707, fue asediado por los austríacos; en 1734 por Carlos III, rey de Nápoles y futuro soberano de España. Al tiempo de la Revolución francesa, por la cárcel pasaron algunos patriotas filo-jacobinos como Mario Pagano, Giuliano Colonna, Gennaro Serra di Cassano, Ettore Carafa.


title: Castel Sant'Elmo

text: Durante los motines de 1799, el Castel Sant'Elmo fue tomado por el pueblo y luego ocupado por los republicanos, que el 21 de enero plantaron ahí el primer árbol de la libertad y dos días después levantaron la bandera de la República Napolitana. A la caída de la República en el castillo fueron encerrados Giustino Fortunato, Domenico Cirillo, Francesco Pignatelli di Strongoli, Giovanni Bausan, Giuseppe Logoteta, Luisa Sanfelice y muchos otros.


title: Castel Sant'Elmo

text: Durante el "Risorgimento", fueron prisioneros el general Pietro Colletta, Mariano d'Ayala, Carlo Poerio y Silvio Spaventa. Fue destinado a ser cárcel militar hasta el principio de los años 1960. Después de años de obras para restaurarlo, fue abierto al público el 15 de mayo de 1988.


title: Castel Sant'Elmo

text: El castillo representa uno de los más significativos ejemplos de arquitectura militar del siglo XVI. Escrivá concibió una planta estelar de seis puntas que avanzan veinte metros respecto a la parte central y colocó, en lugar de los tirantes, enormes cañoneras abiertas en los rincones entrantes. Esta insólita estructura militar sin torreones, que suscitó muchas críticas al momento de la edificación, ha resultado muy funcional en los años. Rodeada por un foso, era dotada de una cisterna por el abastecimiento del agua. Antes del foso surge una pequeña iglesia dedicada en 1682 por los españoles a Nuestra Señora del Pilar.


title: Castel Sant'Elmo

text: Para acceder dentro del castillo, hace falta recorrer una rampa empinada y atravesar un puentecillo flanqueado por paredes laterales en las que se abren doce aspilleras por cada lado. Después del puentecillo hay la "Grotta dell'eremita" (Gruta del ermitaño), una cueva que, según la tradición, habría hospedado en tiempos antiquísimos a un anacoreta.


title: Castel Sant'Elmo

text: Sobre el portal en piperno (roca ígnea típica de Campania) destaca el escudo imperial de Carlos V, con el águila bicéfala y una inscripción de mármol que recuerda su reino y el período virreal de Pedro de Toledo. Siete aspilleras aseguraban la defensa a los guardias del puente levadizo, en caso de ataque antes de que lograran cerrar el puente.


title: Castel Sant'Elmo

text: En la entrada, a la izquierda, fue colocada en edad napoleónica una reja de guillotina realizada en el estilo de la época. Después de este segundo ingreso inicia la rampa final de entrada al castillo: en la segunda curva se abre, a la derecha, una amplia ventana que se asoma sobre la ciudad y el casco antiguo. Más adelante, a la derecha, un portal en toba y piperno introduce en los locales destinados a cárcel.


title: Castel Sant'Elmo

text: A la izquierda de esta zona, se puede notar otro local con un amplia ventana, igualmente destinado a prisión, del cual se ve la cárcel de los presos comunes. A la derecha de la zona de aire hay una ancha escalera que lleva a otras dos celdas y a la cárcel común. A la izquierda de la celda de Luisa Sanfelice se encuentran los servicios para los presos. Volviendo atrás y siguiendo se encuentran siete amplias arcadas: la primera se asoma sobre el Golfo de Nápoles, las otras dominan el casco antiguo. Antes de la Plaza de Armas, a la izquierda, tres espaciosas aberturas permiten admirar el panorama desde Capodichino a Capodimonte y la colina de Camaldoli.


title: Castel Sant'Elmo

text: En la Plaza de Armas, se levanta la "Torre del Castellano": los locales que la componen representan lo que queda del alojamiento del comandante y del personal del castillo. La pavimentación de la plaza se remonta a la época de la construcción. Debajo de la Plaza hay dos enormes cisternas para segurar el suministro de agua a la guarnición en caso de asedio. A la izquierda de la torre hay una pequeña rampa que conduce a una terraza dando sobre la parte occidental de la ciudad. Continuando, a la izquierda, se ingresa a los locales destinados a prisión militar desde 1915.


title: Castel Sant'Elmo

text: En el espesor de las paredes, en época moderna, fue instalado un tanque de agua por la capacidad de 400 metros cúbicos para alimentar la zona del Vomero. En el rincón externo de este paseo, una garita de época borbónica en piperno domina la zona entre el Cabo de Posillipo, la isla de Nisida, Cabo Miseno y toda la zona Flegrea.


title: Castel Sant'Elmo

text: En la grande plaza, surge una pequeña iglesia dedicada a San Erasmo, erigida por el arquitecto español Pietro Prati en 1547. Posteriormente, la estructura fue remodelada por Domenico Fontana. En el interior posee un pavimento de mayólica y terracota, típico de la artesanía napolitana. Detrás del altar hay la tumba del castellano don Pedro de Toledo y las piedras tumbales de otros castellanos como Martino Galiano, Giovanni Buides (1721) y Francisco Vasquez (1776).


title: Castel Sant'Elmo

text: A la izquierda, se encuentra un espacioso local, sacado en tiempos recientes sin alterar las estructuras originarias del castillo. Actualmente, está destinado a sala de congresos.


title: Castel Sant'Elmo

text: El museo, ubicado en el interior de Castel Sant'Elmo, expone alrededor de 170 obras (esculturas, pinturas, obras gráficas), realizadas, principalmente, por artistas nativos de Nápoles o relacionados con la ciudad, en un horizonte temporal que va de 1910 a 1980. La disposición en orden cronológico ofrece un panorama sobre el desarrollo artístico del siglo XX en Nápoles, incluyendo movimientos como el futurismo y el neorrealismo.


title: Castel Sant'Elmo

text: Entre los autores de las obras expuestas, destacan artistas como Enrico Baj, Giuseppe Capogrossi, Renato De Fusco, Vincenzo Gemito, Antonio Mancini, Filippo Tommaso Marinetti o Mimmo Paladino.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Ralph Dale Earnhardt Jr. (10 de octubre de 1974, Kannapolis, Carolina del Norte) es un piloto de automovilismo retirado estadounidense y dueño del equipo JR Motorsports.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Sus primeros años en la NASCAR Monster Energy Cup Series fueron con el equipo Dale Earnhardt Inc., donde tuvo el número 8 y el patrocinio de la cerveza Budweiser. Desde 2008 hasta 2017 condujo el Chevrolet SS número 88 del equipo Hendrick Motorsports, donde ha sido patrocinado por la Guardia Nacional y la empresa de seguros Nationwide. Además, corrió con el Chevrolet Camaro número 88, 3 y 5 para su propio equipo en algunas carreras de la NASCAR Xfinity Series.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Earnhardt Jr. ha ganado el premio de piloto más popular de la Copa NASCAR 15 veces (desde 2003 hasta 2017). Ganó el campeonato de la Busch Series en dos ocasiones (1998, 1999). En la Copa NASCAR Monster Energy Cup Series, ha logrado 26 victorias, destacándose dos en las 500 Millas de Daytona en 2004 y ; ha resultado tercero en el campeonato de la Copa en 2003, y quinto en 2004, 2006 y 2013.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Es el hijo de la leyenda de NASCAR Dale Earnhardt. Además, es nieto del fallecido piloto de NASCAR Ralph Earnhardt y de Robert Gee, un famoso fabricante de vehículos stock; medio hermano del piloto Kerry Earnhardt; tío del piloto Jeffrey Earnhardt; e hijastro de Teresa Earnhardt, extitular del equipo Earnhardt Ganassi Racing.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: En 1996, Earnhardt debutó en la NASCAR Busch Series (ahora NASCAR Xfinity Series) en la fecha disputada en Myrtle Beach. Con una Chevrolet del equipo Dale Earnhardt Inc. (DEI), finalizó catorce en la carrera. Al año siguiente participó en 8 fechas, con un programa dividido con los equipo DEI y el de Ed Whitaker, logrando un top 10. Earnhardt disputó toda la temporada de la Busch Series como piloto titular de DEI en 1998, y se consagró campeón con 7 victorias, 16 top 5 y 22 top 10. Defendería con éxito el título de la Busch en 1999, con resultados casi idénticos al del año anterior. También disputó 5 carrera de la Copa NASCAR 1999 con un Chevrolet de DEI, consiguiendo un top 10.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: En 2000, Dale Earnhardt Jr. se convirtió en piloto regular de la Copa, conduciendo para DEI. Obtuvo 2 victorias, y 5 top 10, para acabar 16º en el campeonato. Al año siguiente, el piloto logró 3 victorias, 9 top 5 y 15 top 10, para acabar octavo en la Copa. Además disputó una carrera de la Busch con un Chevrolet de Joe Nemechek. Sin embargo, el año 2001 fue muy amargo para Earnhardt Jr. ya que su padre perdió la vida en las 500 Millas de Daytona.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Para el 2002, consigue 2 victorias, 11 arribos entre los cinco primeros y 16 entre los diez primeros, para terminar undécimo en el campeonato de la Copa. Además disputó 3 carreras de la Busch Series, donde ganó dos carreras, una con DEI y la otra con Richard Childress Racing, ambos con Chevrolet.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: En la Copa NASCAR 2003, logra terminar tercero en el campeonato con 2 victorias, 13 top 5, y 21 top 10. En ese año, en sus 3 carreras en la Busch Series las ganó todas, conduciendo exclusivamente para DEI. El piloto acumuló 6 victorias (una de ellas la consiguió en las 500 Millas de Daytona), 16 top 5 y 21 top 10 en la Copa 2004, sin embargo unos malos resultados hicieron que terminara quinto en la temporada. Mientras tanto en la Busch, logró 2 victorias y un segundo puesto.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Los resultados que logró Earnhardt Jr. en la Copa 2004, no lo pudo repetir en 2005. Solo cosechó 1 victoria, 7 top 5 y 13 top 10, de modo que concluyó 19º en el campeonato. Asimismo, en la categoría promocional logró 1 top 5 y 2 top 10. En 2006 volvió a terminar quinto en la Copa, con 1 victoria. 10 top 5 y 17 top 10. También, ganó 2 carreras en sus 5 de ellas en la Busch. Dale Jr. no logró ganar una carrera en la Copa NASCAR 2007, logró 7 top 5 y 12 top 10 para culminar 16º en la tabla general, lo que sería su última temporada con DEI. Aparte, disputó 5 carreras disputando la gran mayoría de ellas para Dale Earnhardt Inc; obtuvo1 top 5 y 3 top 10.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Para el año 2008, Dale se marchó al equipo de Hendrick, para disputar la Copa NASCAR con un Chevrolet. Cosechó una victoria, 10 tpo 5 y 16 top 10 para acabar duodécimo en el campeonato. También participó en 9 carreras para su propio equipo, JR Motorsports en la categoría renombrada como Nationwide Series, y consiguió 3 top 5 y 7 top 10. La Copa NASCAR del 2009, fue de resultado muy malos para Dale Jr., solo obtuvo 2 top 5 y 5 top 10, y acabó 25º en la temporada. En ese mismo año, logró 3 top 5 en la Nationwide.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: El 2010 fue de leves mejorías en los resultados en la Copa para Earnhardt Jr., terminó 21º en la tabla de pilotos con 3 top 5 y 8 top 10. A la vez, en 3 carrera que disputó la Nationwide, logró un cuarto para su equipo y una victoria en Daytona en julio para RCR conduciendo una Chevrolet con el mismo número, patrocinador principal, y un casi idéntico diseño de pintura que el disputaba su padre en algunos años de su carrera en la Copa.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Dale Jr. logró meterse a la Caza por la Copa en 2011 y culminó en el séptimo puesto, con 4 top 5, y 12 top 10. También en ese año, consiguió 2 top 5 en 3 carreras disputadas en la Nationwide. En la Copa NASCAR 2012 logró una victoria, 10 arribos entre los cinco primeros, y 20 entre los diez primeros, sin embargo, se ausentó en dos carreras de la Caza por lo que significó terminar duodécimo en la temporada. Por otro lado, participó en 4 carreras de la Nationwide, donde consiguió 2 top 5.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: En 2013, Dale cosechó 10 arribos entre los cinco primeros y 22 arribos entre los diez primeros en la Copa NASCAR y acabó quinto en el campeonato. En la Natonwide Series disputó cuatro carreras y logró 3 top 5.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Earnhardt ganó las 500 Millas de Daytona de 2014 y las dos fechas de Pocono. Sin embargo, quedó eliminado en la segunda ronda de la Caza por la Copa, al no conseguir top 10 en las tres carreras; después de lograr una victoria en Martinsville 2 finalizó octavo en la tabla general de pilotos con un total de 4 victorias y 12 top 5. En la Natonwide Series participó en cuatro fechas y logró 3 top 5.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: En 2015, Earnhardt venció en las 500 Millas de Alabama en Talladega y las 400 Millas de Daytona que le permitieron avanzar a la Caza. Después de quedar eliminado en la segunda ronda, ganó en Phoenix 2, y resultó duodécimo con 16 top 5. Por otro lado, en la NASCAR Xfinity Series logró un top 5 en cuatro fechas.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Earnhardt sumó 5 top 5 en las primeras 18 fechas de la Copa NASCAR 2016, para ubicarse 13º en la tabla de posiciones. Sin embargo, el piloto sufrió síntomas de una contusión cerebral, de forma que fue descartado para la segunda mitad de la temporada, siendo reemplazado por Jeff Gordon y Alex Bowman. Por otro lado, disputó dos carreras de la NASCAR Xfinity Series, donde obtuvo una victoria y un quinto puesto.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: En 2017, Earnhardt regresó a las pistas, pero no pudo clasificarse a los playoffs de la Copa NASCAR, de modo que terminó 21º con 8 top 10, siendo esta la última temporada en la categoría.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Dale Jr. también disputó la International Race of Champions (IROC) en 1999 y 2000. Cosechó un segundo puesto, un quinto y un octavo, como mejores resultados en la categoría, y concluyó noveno en el campeonato del 1999 y décimo en del 2000.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: En 2001, Earnhardt disputó las 24 Horas de Daytona con un Chevrolet Corvette oficial de la clase GTO. Pilotando junto con su padre Dale Earnhardt, Andy Pilgrim, y Kelly Collins, lograron terminar en el segundo puesto en la clase GTO y en el cuarto en la general. Earnhardt Jr. participó en las 24 Horas de Daytona de 2004 conduciendo junto con Andy Wallace y Tony Stewart un Prototipo Daytona Crawford-Chevrolet de Howard Boss, finalizando tercero en la clase DP y quinto absoluto.


title: Dale Earnhardt Jr.

text: Durante su ausencia de las pistas en 2016, Earnhardt fue invitado como comentarista en algunas transmisiones de la NASCAR en las cadenas de televisión Fox y NBC. En 2018 se convirtió en comentarista de NBC.


title: Un segundo MTV Unplugged

text: Un segundo MTV Unplugged es el tercer álbum en directo de la banda mexicana de rock Café Tacvba, asimismo, es el segundo show que graban para la cadena MTV, convirtiéndose así en la primera banda latinoamericana en grabar un segundo concierto bajo este formato. Fue grabado en marzo de 2019 en la Sala Nezahualcóyotl de la Universidad Nacional Autónoma de México frente a 2000 invitados. El álbum fue nominado a Mejor Álbum de Música Alternativa y Mejor Película Musical en los del 2021.


title: Sintagma determinante

text: En sintaxis, un sintagma determinante es un tipo de sintagma en el que el núcleo sintáctico es un determinante. En el análisis moderno muchos sintagmas considerados previamente como con agua sabe bien


title: Sintagma determinante

text: hechos previamente inexplicados de la estructura sintáctica. Por ejemplo, en la frase "el niño pequeño", el núcleo del sintagma determinante es "el", siendo el sintagma nominal "niño pequeño" su complemento.


title: Sintagma determinante

text: En la interpretación estándar del sintagma determinante, el sintagma nominal es un complemento sintáctico del determinante. Esto contrasta con el análisis de la gramática tradicional donde se considera que el núcleo de muchos argumentos verbales encabezados por un determinante es el nombre. En el análisis del sintagma determinante, es el determinante el que es el núcleo de dicho sintagma. La mayor parte de los lingüistas generativistas incorporan este análisis de una manera u otra.


title: Sintagma determinante

text: El análisis común de un sintagma determinante de acuerdo con la teoría de la X-barra es el siguiente:


title: Sintagma determinante

text: Es decir el complemento de un sintagma determinante es un sintagma nominal. Dado que un sintagma nominal sólo puede ser parte de un único sintagma determinante y un sintagma determinante tiene un solo núcleo, se sigue que un nombre sólo puede ir precedido de un único determinante, un hecho que se explicaba bien en el análisis tradicional mediante los sintagmas nominales exclusivamente.


title: Sintagma determinante

text: El análisis generativista que usa el sintagma determinante (SD) aprecia una conexión importante entre pronombres y determinantes. Dentro de la hipótesis del sintagma determinante por ejemplo los artículos de las lenguas romances son vistos como un núcleo sintáctico, más que como un especificador del nombre. Esta hipótesis explicaría la coincidencia de forma de los clíticos verbales de tercera persona en las lenguas románicas y los artículos definidos. Si se concibe a los determinantes como núcleos sintácticos, los artículos no serían otra cosa que un núcleo acompañado de un complemento (el SN) y los clíticos verbales como el determinante desnudo sin complemento. Eso explicaría frases como:


title: La Botica del Ángel

text: La Botica del Ángel es un espacio artístico porteño creado por el animador, pintor, escenógrafo, actor y diseñador de vestuario Eduardo Bergara Leumann en el barrio de Monserrat de Buenos Aires, Argentina, en 1966, por el que pasaron y se iniciaron figuras del medio artístico argentino de relevancia nacional e internacional.


title: La Botica del Ángel

text: Nació como espacio teatral alternativo y de exposiciones en 1966 por iniciativa de su mentor y promotor Eduardo Bergara Leumann en una sastrería teatral de la calle Lima 670. Rápidamente se impuso como un centro alternativo de vanguardia al mismo tiempo que el legendario Instituto Di Tella.


title: La Botica del Ángel

text: En un espacio rodeado de objetos, de imaginería kitsch y decorado por memorabilia (entre otras de Alfonsina Storni, Alejandra Pizarnik, Silvia y Mirtha Legrand, Eva Perón, Zully Moreno, Victoria Ocampo, José Gobello, etc) y obras de grandes artistas argentinos como Antonio Berni, Josefina Robirosa, Guillermo Roux, Raúl Soldi, Edgardo Giménez y otros, el desenfado de su animador y propietario convocó y propició los debuts musicales de figuras como Susana Rinaldi, Nacha Guevara, Marikena Monti, Valeria Lynch, Horacio Molina, Marilina Ross, el Cuarteto Zupay y Leonardo Favio y las participaciones o reapariciones de legendarias figuras del quehacer cultural y artístico argentino como Libertad Lamarque, Niní Marshall, Alberto Castillo, Luisa Vehil, Manuel Mujica Lainez, Mecha Ortiz y Tania. El ambiente relajado e insolente era de café concert, y la audiencia nunca sabía si era audiencia o protagonista de alguna de las ocurrencias de EBL.


title: La Botica del Ángel

text: Al mismo tiempo, "La Botica del Ángel" fue un ciclo televisivo durante años en el canal 7. El programa tuvo un segundo ciclo en la década del 80 como "La Botica del Tango" por el canal 11.


title: La Botica del Ángel

text: La primera Botica cerró sus puertas debido a las obras de ensanche de la Avenida 9 de Julio, para dar paso a una segunda de mayor envergadura -el "Templo del Ángel"- ubicada en la calle Luis Sáenz Peña 541, en una iglesia abandonada que Bergara Leumann redecoró con pinturas, objetos, diferentes ambientaciones para convertirlo en su vivienda, y luego en un museo.


title: La Botica del Ángel

text: Integra los sitios de interés cultural de la ciudad de Buenos Aires como ámbito especializado en los años sesenta, posee 33 ambientes con diversos escenarios. Por donación testamentaria fue legado a la Universidad del Salvador incluyendo la condición que estuviera abierto al público. Se realizan visitas guiadas.


title: Noche de los tres presidentes

text: La noche de los tres presidentes fue un acontecimiento político que ocurrió durante la noche del 6 de febrero y la madrugada del 7 de febrero de 1997 en Ecuador, donde Abdalá Bucaram, Rosalía Arteaga y Fabián Alarcón reclamaban la presidencia de la república.


title: Noche de los tres presidentes

text: Tras protestas de los ecuatorianos en las ciudades de Quito, Guayaquil, Cuenca y otras ciudades y pueblos más, Abdalá Bucaram fue destituido de su cargo como presidente de la república por el Congreso Nacional. Los congresistas votaron por este acto, con una simple mayoría de 44 votos de 82 posibles, basados en el artículo 100 en el que se explica la figura de incapacidad mental, por la cual el Congreso lo depuso de su cargo, sin juicio político ni análisis médico previo, al no haber norma legal que regule y establezca el procedimiento para justificar el uso de ese artículo de la constitución. Mientras Abdalá se negaba a dejar el cargo de presidente, en el pleno del Congreso se declara presidente interino a Fabián Alarcón. Esto había sido advertido ya por la vicepresidenta Rosalía Arteaga, nombrando como golpe de Estado este hecho. Abdalá Bucaram, desde el Palacio de Carondelet se negó a reconocer los sucesos que acontecían en el Palacio Legislativo.


title: Noche de los tres presidentes

text: La Constitución de Ecuador de 1978 originalmente establecía que le sucediese al presidente quien fuera vicepresidente para completar el período presidencial, pero en 1995 este artículo fue retirado de la constitución por el Congreso Nacional al incluir varias enmiendas constitucionales, dejando un vacío legal en la constitución, no habiendo un sucesor claro del presidente. Rosalía Arteaga, en oposición al Congreso Nacional, intentó asumir el mandato durante la madrugada del 7 de febrero. Las Fuerzas Armadas del Ecuador le habían retirado el apoyo a Bucaram y no era reconocido ya como jefe de Estado. Bucaram en la madrugada se trasladó a la ciudad de Guayaquil, estableciendo su gobierno en la Gobernación del Guayas, donde reclamaba se había producido un golpe de Estado en su contra; y que, según la constitución, él era el presidente constitucional de la república.


title: Noche de los tres presidentes

text: Por otro lado, Fabián Alarcón juraba su cargo en el Congreso Nacional. Tras la votación de los congresistas se le reconoció como Presidente Constitucional Interino de la República, figura utilizada anteriormente por los presidentes temporales designados que ejercían el poder de forma interina al encontrarse el país en un proceso constituyente. Alarcón hacía valer su legitimidad afirmando que el Congreso, electo por votación popular, representaba la soberanía nacional. Aun así, luego accedió a que el Congreso declare nula su designación como presidente interino, por las denuncias de Arteaga de que dicha figura jurídica no tenía lugar en la constitución.


title: Noche de los tres presidentes

text: Tras esta noche, y antes de abandonar el país el 8 de febrero, al haber perdido el apoyo de las Fuerzas Armadas, Bucaram anunció que dejaba el país con rumbo a Panamá para buscar apoyo internacional, encargando la presidencia a la vicepresidenta Arteaga, quién obtiene el apoyo de las Fuerzas Armadas hasta que se determine el proceso legal a seguir en la sucesión presidencial.


title: Noche de los tres presidentes

text: Luego de este suceso, Fabián Alarcón acepta la nulidad de su designación el 9 de febrero, y el Congreso Nacional acepta el encargo de la presidencia a Rosalía Arteaga de manera temporal hasta que la Corte Suprema de Justicia dictamine la sucesión presidencial.


title: Noche de los tres presidentes

text: Arteaga asumió el poder e intentó mantenerse en el cargo al proponer que el Congreso Nacional realice una reforma constitucional para establecer la sucesión presidencial, trámite de por lo menos 4 meses, pero el Congreso se autoconvocó para el 11 de febrero para designar nuevamente a Alarcón como presidente interino, teniendo el aval de las Fuerzas Armadas y demás instituciones del Estado.


title: Noche de los tres presidentes

text: Arteaga rechazó esta decisión, argumentando que el Congreso no tiene la facultad constitucional de designar un presidente interino, pero por presiones de las Fuerzas Armadas y por el rechazo del Congreso de recibirla, Arteaga optó por renunciar a su encargo, dejando la vía libre a la designación de Alarcón siendo designado nuevamente como Presidente Interino por el Congreso Nacional con un mandato temporal hasta el 10 de agosto de 1998, fecha en la que elegirá al nuevo presidente constitucional, retornando Arteaga a la vicepresidencia por resolución del congreso en el que le restituye su cargo. Abdalá Bucaram solicitó su tercer asilo político a Panamá, donde residió desde entonces hasta su regreso al Ecuador en el 2017.


title: Noche de los tres presidentes

text: Se implementó la disposición final decimoséptima a la Constitución de 1979, la cual dio paso a la Constitución de Ecuador de 1998 bajo la presidencia de Fabián Alarcón.


title: Noche de los tres presidentes

text: Se levantaron dos juicios contra Bucaram por malversación de fondos públicos y por el caso Mochila Escolar.


title: Erythroxylum novogranatense

text: "Erythroxylum novogranatense," la coca colombiana, es un arbusto de la familia Erithroxylaceae. Es, junto con "E. coca", la coca, —llamada coca boliviana o coca huánuco para diferenciarlas—, una de los dos especies de las que se extrae cocaína.


title: Erythroxylum novogranatense

text: Son arbustos o árboles pequeños, que alcanzan un tamaño hasta 6 m de alto, perennifolios, casi siempre con ramitas en zigzag, sin lenticelas; plantas hermafroditas. Hojas oblongas u oblongo-elípticas, 2.5–7.5 cm de largo y 1.2–3.6 cm de ancho, ápice obtuso o redondeado, base aguda a atenuada, envés generalmente con las 2 líneas paralelas y/o con el panel central conspicuo, membranáceas, verde translúcidas cuando secas; estípulas brevemente persistentes y pronto marchitándose, 2.5–3.5 mm de largo, nervadura no estriada, ápice obtuso con 2 setas diminutas. Flores 1–3 (–10) por nudo, en las axilas de las ramitas de la estación en curso, con o sin hojas, pedicelos 3–7(–12) mm de largo; cáliz con lobos angostos a ampliamente ovados; tubo estaminal más corto o de la misma longitud del cáliz. Drupa 8–13 mm de largo y 4–7 mm de diámetro, endocarpo ovoide a elipsoide, redondeado a obtuso en el ápice, desigualmente 4-acostillado.


title: Erythroxylum novogranatense

text: Arbusto ornamental cultivado; fl jun; es nativa de Colombia y cultivada en los trópicos como una planta ornamental y medicinal, y como una fuente menor del alcaloide cocaína.


title: Erythroxylum novogranatense

text: "Erythroxylum novogranatense" fue descrita por (Morris) Hieron y publicado en "Botanische Jahrbücher für Systematik, Pflanzengeschichte und Pflanzengeographie" 20(Beibl. 49): 35. 1895.


title: Erythroxylum novogranatense

text: novogranatense: epíteto que se deriva del latín: novo (nuevo) y granatense (Granada). Fue nombrada por William Turner Thiselton-Dyer, el tercer director del Real Jardín Botánico de Kew, porque su país de origen era el virreinato de Nueva Granada, hoy Colombia.


title: Erythroxylum novogranatense

text: En un extenso estudio, el contenido de cocaína de las hojas de "E. coca" var. "coca" (30 muestras) se encontró que varían desde 0.23 hasta 0.96%, con una media de 0.63%, mientras que el contenido de cocaína en "E. coca" var. "ipadu" (6 muestras) fue menor: 0.11-0.41%, con un promedio de 0.25%. "E. novogranatense" var. "novogranatense" (3 muestras) contenía 0.55-0.93% de cocaína, con un promedio de 0.77% y "E. novogranatense" var. "truxillense" (14 muestras) 0.42-1.02%, con una media de 0.72%.


title: Erythroxylum novogranatense

text: Fikenscher en un estudio de 1958 identificó nicotina en plantas jóvenes y raíces y tallos adultas de coca de Java comercial ("E. novogranatense" var. "novogranatense"). El alcaloide fue identificado utilizando cromatografía en capa fina y reacciones de color.


title: Erythroxylum novogranatense

text: "E. novogranatense" puede beberse en forma de té de coca y es consumida de forma regular por la población de algunos países de América del Sur. Además, los turistas que visitan estos países pueden comprar el té en bolsitas y regresar con ellas a sus países de origen. Se ha estimado que entre 1984 y 1989, más de 22 millones de bolsitas de té de coca se vendieron en el Perú. Tan solo en 1990, según las estimaciones, se vendieron aproximadamente 5.7 millones de sacos de té de coca, y más de medio millón de estas bolsitas fueron compradas por turistas estadounidenses.


title: Erythroxylum novogranatense

text: El té de coca se empaqueta a menudo en porciones individuales como bolsitas de té que contienen de aproximadamente 1 g de material vegetal. El consumo de té de coca da lugar a la ingestión de cocaína y otros alcaloides. Por lo tanto, es importante que los funcionarios de salud y el público en general de ser consciente de que el consumo de té de coca puede resultar en la producción de una prueba de orina positiva para metabolitos de cocaína.


title: Ana de la Cueva

text: Ana de la Cueva Fernández (Madrid, 1966) es una economista y funcionaria española, actual presidenta del Patrimonio Nacional desde julio de 2021. Anteriormente, entre junio de 2018 y mayo de 2021 fue secretaria de Estado de Economía y Apoyo a la Empresa.


title: Ana de la Cueva

text: En el año 1989 se licenció en Ciencias económicas y Ciencias empresariales por la Universidad Autónoma de Madrid (UAM), con una especialización en Econometría.


title: Ana de la Cueva

text: Tras finalizar sus formación superior, en el mes de octubre de 1991 ingresó mediante oposición en el Cuerpo Superior de Técnicos Comerciales y Economistas del Estado.Ya como funcionaria del estado, ha dedicado toda su carrera a trabajar en el Ministerio de Economía, donde durante todos estos años ha ido ejerciendo numerosos cargos de gran responsabilidad.


title: Ana de la Cueva

text: Ha sido responsable de la secretaría técnica de la Comisión Delegada de Asuntos Económicos, subdirectora General de Análisis Sectorial y subdirectora Adjunta en la Subdirección General de Fomento Financiero de las Exportaciones.


title: Ana de la Cueva

text: También fue miembro de los Consejos de Administración de la Compañía Española de Seguros de Crédito a la Exportación (CESCE).


title: Ana de la Cueva

text: Seguidamente, en abril de 2008 pasó a ser la directora del Gabinete del Secretario de Estado de Economía, David Vegara y brevemente de José Manuel Campa, hasta julio de 2009 que pasó a ejercer los cargos de Vocal Asesora en la Unidad de Apoyo de la Dirección General del Tesoro y en la Subdirección General del Sistema Financiero Internacional.


title: Ana de la Cueva

text: El 18 de junio de 2018, a propuesta de la ministra de Economía y Empresa, Nadia Calviño y previa aprobación por parte del Consejo de Ministros, Ana de la Cueva fue nombrada como la 14º secretaria de Estado de Economía y Apoyo a la Empresa (SEEAE).


title: Ana de la Cueva

text: Durante su mandato tuvo que hacer frente a los efectos económicos negativos derivados de la pandemia de COVID-19 y coordinar las medidas que tenían como objetivo contrarrestarlos. En mayo de 2021 se anunció su intención de dimitir tras enviar a la Unión Europea el Plan de Recuperación y Resiliencia, dando paso a otro Secretario de Estado que afronte el escenario pospandemia. Su renuncia se hizo efectiva el 12 de mayo.


title: Ana de la Cueva

text: Tras abandonar la Secretaría de Estado de Economía, el 21 de julio de 2021, el Consejo de Ministros la nombró, a propuesta del presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, presidenta del Consejo de Administración del Patrimonio Nacional


title: Ana de la Cueva

text: Es sobrina del que fuera ministro de Hacienda y Justicia con Adolfo Suárez y de Asuntos Exteriores con Felipe González, Francisco Fernández Ordóñez, uno de los grandes protagonistas de la transición a la democracia, y de Miguel Ángel Fernández Ordóñez, 68º gobernador del Banco de España entre 2006 y 2012.


title: Marie-Josée Croze

text: Marie-Josée Croze (n. Montreal, Quebec; 23 de febrero de 1970) es una actriz canadiense que tiene también la nacionalidad francesa.


title: Marie-Josée Croze

text: Marie-Josée Croze creció en el seno de una modesta familia adoptiva de Longueuil, Quebec, Canadá, en los alrededores de Montreal, junto a cuatro niños más. Estudió artes plásticas en la escuela Cégep du Vieux Montréal de 1986 a 1987.


title: Marie-Josée Croze

text: En el 2001, le dieron un papel en "Ararat", una película de Atom Egoyan que trata del genocidio armenio.


title: Marie-Josée Croze

text: En el 2003, encarna a una "junkie" en "Las invasiones bárbaras" de Denys Arcand, papel que le ha valido el . Otra película en la que se la puede ver es "Múnich", de Steven Spielberg.


title: Anna Muzychuk

text: Anna Olégivna Muzychuk (; ; nacida el 28 de febrero de 1990 en Lviv) es una gran maestra de ajedrez ucraniana, triple campeona del mundo.


title: Anna Muzychuk

text: De 2004 a 2014 jugó para Eslovenia. Es la cuarta mujer, después de Judit Polgár, Humpy Koneru y Hou Yifan, en superar la puntuación Elo de 2600, llegando a alcanzar una calificación de 2606 en julio de 2012. Muzychuk ha ganado el Campeonato Mundial Femenino de Ajedrez Rápido (en 2016) y el Campeonato Mundial Femenino de Ajedrez Blitz en dos ocasiones (en 2014 y 2016).


title: Anna Muzychuk

text: Es activista por la igualdad de la mujer en el deporte y en diciembre de 2017 se negó a participar en el Campeonato del Mundo de Ajedrez Rápido y Relámpago en Riad (Arabia Saudí) porque no quería estar «donde a las mujeres se les trata como ciudadanas de segunda».


title: Anna Muzychuk

text: Los padres de Muzychuk, ambos entrenadores profesionales de ajedrez, le enseñaron a jugar a la edad de dos años. Jugó su primer torneo a los cinco años y en ese mismo año quedó en segundo lugar en el campeonato de niñas menores de 10 años de Lviv Oblast.


title: Anna Muzychuk

text: De 1997 a 2005 ganó varias medallas en los Campeonatos Juveniles de Ucrania, Europa y el Mundo. Ganó el oro en el Campeonato Europeo Femenino Sub-10 en 1998 y 2000, el Campeonato de Ucrania Femenino Sub-10 en 2000, los campeonatos juveniles ucranianos y europeos sub-12 en 2002, el Campeonato Europeo Femenino Sub-14 en 2003 y 2004 y el Campeonato del Mundo Femenino sub-16 en 2005. Obtuvo la plata en el Campeonato Europeo Femenino Sub-10 en 1997 y 1999, Campeonato Europeo Femenino Sub-12 en 2001, Campeonato Mundial Femenino Sub-12 en 2002 y Campeonato Mundial Femenino Sub-14 en 2004. Fue medallista de bronce en el Campeonato Mundial Femenino Sub-10 en 2000.


title: Anna Muzychuk

text: En 2003, Muzychuk también ganó el Campeonato Ucraniano Femenino. Ganó el Campeonato Ucraniano Sub-20 de 2004.


title: Anna Muzychuk

text: En 2004, Muzychuk comenzó a jugar para Eslovenia por casualidad: la federación de ajedrez de Eslovenia le ofreció un contrato y le apoyaron durante los siguientes diez años. Jugó para el club de Liubliana, y desde 2004, para la selección nacional de la Olimpiada de Eslovenia, primero en juveniles y luego en torneos para adultos. Durante estos años se convirtió en la jugadora de ajedrez más fuerte de Eslovenia y la tercera mejor jugadora del mundo. Muzychuk continuó jugando para Eslovenia, incluso cuando vivía en Stryi (Ucrania).


title: Anna Muzychuk

text: En 2007, ganó el campeonato europeo femenino de ajedrez blitz y terminó en segundo lugar en el campeonato europeo femenino de ajedrez rápido, ambos celebrados en Predeal, Rumania.


title: Anna Muzychuk

text: En 2010, jugó en el Torneo de ajedrez Corus dentro del Grupo B, terminando en décimo lugar con un puntaje de 5½ / 13 y una calificación de 2583. En el mismo año, Muzychuk ganó el Campeonato Mundial Juvenil Femenino Sub-20 en Chotowa, Polonia.


title: Anna Muzychuk

text: Ganó la medalla de bronce en el Campeonato Femenino de Ajedrez Individual Europeo de 2012. En el mismo año, participó en el ACP Golden Classic en Ámsterdam junto con Vassily Ivanchuk, Gata Kamsky, Emil Sutovsky, Le Quang Liem, Krishnan Sasikiran y Baadur Jobava. Era un torneo round-robin con un ritmo de juego de dos horas y media para cuarenta movimientos ampliable con aplazamiento. Terminó en cuarto lugar con un puntaje de 3/6 y una calificación de 2721.


title: Anna Muzychuk

text: Muzychuk terminó cuarta en el torneo Tata Steel Challengers 2014, anotando 8/13 (+ 4 = 8-1). En abril de 2014, Muzychuk ganó el Campeonato Mundial Femenino de Blitz. En mayo de 2014, regresó a la federación de ajedrez ucraniana. Muzychuk ganó el campeonato femenino de Ucrania de 2014 en Lviv. En enero de 2016, ganó el primer premio femenino en el torneo Masters del Tradewise Gibraltar Chess Festival.


title: Anna Muzychuk

text: En diciembre de 2016, en Doha, ganó el Campeonato Mundial Femenino Rápido, y dos días después defendió su título del Campeonato Mundial Femenino Blitz.


title: Anna Muzychuk

text: En octubre de 2017, ganó el Campeonato Europeo de Mujeres ACP Rapid en Monte Carlo. En el mes de noviembre de 2017 se negó a ir al Mundial que se celebraba en Arabia Saudí por el trato denigrante que este país da a las mujeres, renunciando así a poder revalidar su doble corona por mantener sus principios.


title: Anna Muzychuk

text: En 2018 empezó a jugar en la liga española de ajedrez, en el club Solvay de Cantabria, y ha alcanzado el n.º 1 del ranking de España.


title: Anna Muzychuk

text: Muzychuk jugó en la tabla superior para Eslovenia en las Olimpiadas de Ajedrez Femenino de 2004, 2006, 2008, 2010 y 2012. En su primera Olimpiada, en 2004 , derrotó, entre otros, a la actual campeona mundial femenina, Antoaneta Stefanova. En 2006, el equipo esloveno, cabeza de serie número 17, finalizó en décimo lugar.


title: Anna Muzychuk

text: En la Olimpiada del Ajedrez Femenino de 2014, Muzychuk jugó en el tabla superior del equipo ucraniano, que obtuvo el tercer lugar detrás de Rusia y China. En el Campeonato Femenino Europeo de Ajedrez por Equipos de 2015, contribuyó en la consecución de la medalla de plata para Ucrania. En la Olimpiada de Ajedrez Femenina de 2016, el equipo de Ucrania ganó la medalla de plata y Muzychuk también ganó la medalla de oro individual.


title: Anna Muzychuk

text: El 11 de noviembre de 2017, Muzychuk escribió en su página oficial de Facebook su intención de no participar en la defensa de sus dos títulos en Arabia Saudita alegando el cómo tratan a las mujeres en ese lugar. El 23 de diciembre reafirmó su posición mencionando que no desea jugar bajo las reglas de nadie, no vestir la abaya, tampoco ser escoltada por nadie cuando tuviese que salir, y no sentirse una criatura secundaria.


title: Anna Muzychuk

text: Dijo que no quería estar «donde a las mujeres se les trata como ciudadanas de segunda». «Aunque a casi nadie le importase mi decisión», señaló que la reivindicación de la igualdad en el deporte es la mejor victoria que se puede tener. «Lo hice, junto a mi hermana también jugadora, para mantener mis principios y no sentirme como una criatura de segunda categoría».


title: Europa Central y Oriental

text: Europa Central y Oriental es una gran región europea, que abarca las regiones de Europa Central, los Países bálticos, Europa Oriental y la Europa del Sudeste (los Balcanes), anteriormente países normalmente integrados en el llamado Bloque del Este (Pacto de Varsovia) en Europa. Los historiadores a menudo utilizan las abreviaturas CEE ("Central and Eastern Europe") o CEEC ("Central and Eastern Europe Countries") para este término. La Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos (OCDE) también utiliza el término CEEC ("Central and Eastern European Countries") para referirse a ellos.


title: Europa Central y Oriental

text: El término CEE incluye a los países del Bloque del Este (antiguo Pacto de Varsovia, creado en 1955 y extinto en 1991), países situados al este de la frontera surgida tras la Segunda Guerra Mundial entre la Alemania Occidental y la Unión Soviética; los estados independientes de la antigua Yugoslavia (que desde 1955 se consideraban parte del Movimiento de Países No Alineados); y los tres estados bálticos: Estonia, Letonia y Lituania, que durante breve tiempo formaron parte de la Comunidad de Estados Independientes (CEI), con las otras 12 antiguas repúblicas de la URSS.


title: Europa Central y Oriental

text: Los países de Europa central y oriental se subdividen además por el momento de su adhesión a la Unión Europea (UE): los ocho países de la primera ola de adhesión se unieron a la UE el 1 de mayo de 2004 (Estonia, Letonia, Lituania, República Checa, Eslovaquia, Polonia, Hungría y Eslovenia); los dos países en vías de adhesión de la segunda oleada que se unieron el 1 de enero de 2007 (Rumania y Bulgaria); y por último, Croacia, que se adhirió el 1 de julio de 2013. Según el análisis del Banco Mundial de 2008, la transición a economías de mercado avanzadas había terminado en esa fecha para los 10 países que se adhirieron a la UE en 2004 y 2007. Los países de Europa central y oriental incluyen los antiguos estados socialistas, que se extienden al oeste de Rusia, entre los que figuran Bielorrusia, Ucrania y Moldavia.


title: Europa Central y Oriental

text: Según la Organización para la Cooperación y el Desarrollo Económicos (OCDE), los países de Europa Central y Oriental (CEEC) comprenden: Albania, Bulgaria, Croacia, República Checa, Hungría, Polonia, Rumanía, Eslovaquia, Eslovenia, Estonia, Letonia y Lituania.


title: Europa Central y Oriental

text: El término "Europa Central y Oriental" (abreviado "CEE") ha desplazado a los antiguos términos de Europa del Este o Europa Central en el contexto de la Economía de transición, principalmente porque la abreviatura "ECE" es ambigua.


title: Ana María Ferrer (periodista)

text: Ana María Ferrer (Valledupar, 13 de noviembre de 1972) es periodista y directora del diario "El Pilón" de Valledupar hasta mayo de 2018. Actualmente ejerce como coordinadora territorial de la Comisión de la Verdad. Corresponsal de la Fundación para la Libertad de Prensa en el Cesar.


title: Ana María Ferrer (periodista)

text: Llega al diario "El Pilón" en enero de 1996 después de graduarse de periodismo en la "Universidad Autónoma del Caribe". Inicia en la sección económica de "El Pilón". Allí cubrió temas relacionados con agricultura y ganadería, las principales actividades de la región. Al poco tiempo, y luego del cubrimiento sobre las alcaldías cooptadas por grupos guerrilleros o paramilitares, llegó al cargo de coordinadora y editora en noviembre de 1996. Entonces ya había obtenido el reconocimiento de sus superiores y colegas, lo cual no hizo menos difícil la tarea de liderar un equipo mayoritariamente masculino y algunos mayores que ella. Por esa época, y por varios años consecutivos, ella y su equipo obtuvieron el Premio de Periodismo Sirena Vallenata, que entrega el Círculo de Periodistas de Valledupar. En total, Ferrer recibió 5 de estos premios.


title: Ana María Ferrer (periodista)

text: En 1998 llegó Guzmán Quintero Torres a ocupar el cargo de jefe de redacción. Ella era editora y juntos consolidaron un equipo de investigación que denunció los desmanes del paramilitarismo y la corrupción en el departamento del Cesar. El 16 de septiembre de 1999 asesinaron a Quintero Torres y por muchos años nadie ocupó el cargo de jefe de redacción en el Pilón. Ferrer siguió ocupando el cargo de editora hasta agosto de 2005 cuando se distancia del periódico para emprender otros proyectos.


title: Ana María Ferrer (periodista)

text: Durante 8 años trabaja en proyectos como la veeduría a la inversión de las regalías (por medio de un periódico llamado El Observador de las Regalías); el programa de entrevistas La cuarta columna, en el Canal 12 de Valledupar; la corresponsalía para Revista Semana y el apoyo al área de comunicaciones de la Fundación Carboandes. En 2011 recibe amenazas del grupo paramilitar Los Urabeños por sus entrevistas en televisión. Sale temporalmente de la región y con el apoyo de María Teresa Ronderos, empieza a cubrir el conflicto armado para el portal "VerdadAbierta.com."


title: Ana María Ferrer (periodista)

text: En 2014, Ferrer vuelve a El Pilón, pero esta vez al cargo de directora. En noviembre de 2016 recibió el Premio al Coraje periodístico de los Premios de Periodismo Regional que entrega Publicaciones Semana.


title: Ana María Ferrer (periodista)

text: Cuando la Fundación para el Nuevo Periodismo Iberoamericano Gabriel García Márquez (FNPI) lanzó sus primeros premios para prensa escrita a finales de los 90, Ferrer y su equipo empezaron a postularse. Nunca recibieron galardón alguno, pero la calidad de sus trabajos llamó la atención de los jurados que más tarde serían sus profesores en los talleres de la FNPI en Cartagena.


title: Ana María Ferrer (periodista)

text: Fue allí donde conoció a la periodista Marta Ruíz, quien entonces coordinaba el Proyecto Antonio Nariño (una alianza de varias organizaciones para promover la libertad de expresión y el acceso a la información). Ruíz la invitó a unirse a un grupo de periodistas regionales que servirían de apoyo a las labores de monitoreo de la Fundación para la Libertad de Prensa, FLIP. Ana María Ferrer hace parte de la Red de Corresponsales de la FLIP desde el 2001.


title: Incrustación dental

text: Una Incrustación dental es un tipo de restauración que se realiza en el interior de la boca, en el sector posterior o anterior del diente. Consiste en un recubrimiento cuya función es la de preservar la estructura sana que quede de un diente. Se cementa al diente para sustituir la estructura perdida por caries, fractura o desgaste .


title: Incrustación dental

text: Se trata de una restauración en bloque realizada a medida de la pieza dental sobre la cual se colocará cementada.


title: Incrustación dental

text: Las incrustaciones dentales en general se utilizan para restaurar los molares que han sufrido una caries leve o moderada, o bien para tapar grietas o fracturas dentales siempre y cuando no sea necesario colocar una corona dental. Existen distintos tipos, pero en la actualidad las que más se utilizan son las denominadas incrustaciones inlay y onlay, que pueden ser de porcelana, resina compuesta y raramente de oro y ofrecen numerosas ventajas sobre las incrustaciones metálicas de amalgama .


title: Incrustación dental

text: Se fabrican con el mismo color del diente que se va a reparar, por lo que apenas son perceptibles desde el exterior.


title: Incrustación dental

text: Permiten preservar una estructura del diente mayor que en el caso de las incrustaciones metálicas, lo que en la mayoría de los casos evita un tratamiento posterior y la colocación de coronas, puentes o implantes.


title: Incrustación dental

text: El uso de las incrustaciones inlay se centra en la reparación de caries que afectan a los superficies superiores y emergentes del diente, además de para la sustitución de amalgamas por razones estéticas o porque hayan resultado dañados. Para su elaboración se realiza previamente una impresión del diente y se coloca una incrustación provisional para sellar la cavidad dental .


title: Incrustación dental

text: A partir de la impresión se fabricará la incrustación inlay definitiva, asegurándose que ajuste perfectamente y que su color se a lo más parecido posible al del diente que se está reparando. En la consulta siguiente se retira la provisional y se coloca y ajusta la definitiva.


title: Incrustación dental

text: Las incrustaciones onlay se utilizan en caries más extensas que aquellas que pueden cubrirse con las inlay, en las que las convencionales se caerían o en las que de otro modo sería necesario colocar una funda. La colocación de este tipo de incrustaciones no requiere el tallado del diente una vez realizada la preceptiva endodoncia, pues su fijación queda garantizada por los sistemas de adhesión de que actualmente se dispone.


title: Incrustación dental

text: Además, los materiales con que se elaboran las incrustaciones onlay en ningún momento entran en contacto con los tejidos gingivales, por lo que se evitan molestias como las que generan las fundas dentales .


title: Incrustación dental

text: La preparación cavitaria para incrustaciones dentales sigue patrones comunes a todos los tipos de incrustaciones (de composite o de porcelana).


title: Incrustación dental

text: Con paredes divergentes hacia el exterior de la cavidad, con suelos planos para garantizar la estabilidad y el apoyo de la restauración y ángulos redondeados que contribuyen a la resistencia del diente tratado .


title: Incrustación dental

text: En la preparación cavitaria para incrustaciones dentales de tipo overlay es necesario mantener un espesor mínimo en todo el volumen de la incrustación dental de unos 2 mm.


title: Incrustación dental

text: En general, en la preparación cavitaria para incrustaciones dentales, las paredes serán más divergentes. Contando con los cambios dimensionales de la cerámica (contracción).


title: Incrustación dental

text: No se practican surcos ni biseles. Se recomienda una terminación amplia en chaflán. La restauración no debe acabar muy cerca del punto de contacto para así poder alcanzar el margen en las maniobras de pulido.


title: Incrustación dental

text: Las zonas retentivas que pueden quedar en las paredes cavitarias se rellenan con ionómero de vidrio. A continuación se toma una impresión de la cavidad con siliconas de adición o poliéteres.


title: Incrustación dental

text: En el caso de las incrustaciones dentales realizadas por un procedimiento de cadcam se efectúa una impresión digital de la boca con scanner intraoral. Seguidamente, por medio de unos procesos robotizados, se talla en pocos minutos la incrustación sobre un bloque ya preparada de cerámica. Mientras se hace, tu diente queda protegida por una obturación provisional hasta el cementado de la incrustación dental. Estas restauraciones temporales se elaboran siguiendo los mismos criterios ya descritos para las incrustaciones de composite. El cementado de las incrustaciones de porcelana se realiza igual que el de las incrustaciones de composite. La diferencia entre estos dos tipos de incrustaciones dentales reside en el acondicionamiento de la superficie de la porcelana dental.


title: Incrustación dental

text: La incrustación de porcelana debe ser tratada previamente a su cementado con ácido fluorhídrico o bien, con un amonio fluorado y a continuación se debe silanizar la superficie.


title: Incrustación dental

text: Tras ubicar la incrustación sobre la cavidad se retiran los excesos de cemento y se polimeriza este con luz halógena siguiendo las pautas convencionales. Con la incrustación ya cementada se verifican los contactos oclusales .


title: Incrustación dental

text: Antes de la fabricación y de la colocación de las incrustaciones dentales. El dentista debe eliminar antiguas reconstrucciones o bien tejido cariado (en el caso de que este presente). Después realiza una cavidad que proporciona los requisitos idóneos para la retención de la incrustación dental .


title: Incrustación dental

text: Dependiendo de si el material con el que realizamos la restauración es composite o porcelana. Para hacer una incrustación de composite, la superficie interna se condiciona chorreando (con partículas de abrasión).


title: Incrustación dental

text: En una incrustación de porcelana, utilizamos ácido fluorhídrico al 5% como condicionante. Ambos casos se hacen con un silano orgánico en las superficies de la incrustación durante 60 segundos.


title: Miss You Already

text: Miss You Already es una comedia dramática británico de 2015 dirigida por Catherine Hardwicke y escrita por Morwenna Banks, protagonizada por Toni Collette, Drew Barrymore, Dominic Cooper, Paddy Considine, Tyson Ritter, Frances de la Tour y Jacqueline Bisset. Fue proyectada en la sección "Presentaciones de Gala" del Festival Internacional de Cine de Toronto de 2015.


title: Miss You Already

text: "Miss You Already" cuenta la historia de dos mejores amigas que viven en Londres, Milly (Toni Collette) y Jess (Drew Barrymore), inseparables desde su juventud, pero su relación de amistad cambia cuando una de ellas queda embarazada y la otra se enferma.


title: Miss You Already

text: La película está basada en el programa de radio "Goodbye" de Morwenna Banks. Este, tuvo su primera emisión en BBC Radio 4. El proyecto fue anunciado inicialmente el 11 de febrero de 2012, cuando Paul Andrew Williams fue convocado como director y coescritor del guion ´junto a Morwenna Banks, Entertainment One obtuvo los derechos de la película en el Reino Unido, Canadá y Australia. Jennifer Aniston fue convocada para ser la protagonista principal de la película. El 22 de abril de 2014, se anunció que Catherine Hardwicke sería la encargada de dirigir la cinta, la cual sería protagonizada por Rachel Weisz y Toni Collette en los papeles estelares, Hardwicke dijo sobre el guion: «Cuando conocí a Morwenna Banks y leí su guion, realmente sentí su pasión por esta historia —es algo por lo que ella ha atravesado—. Tomó algo de la vida real para convertirlo es esta poderosa tragicomedia que es su guion». El 5 de septiembre, Drew Barrymore se incorporó al elenco y reemplazó a Weisz para completar el reparto junto a Collette, Dominic Cooper, Paddy Considine y Jacqueline Bisset. Cooper y Considine interpretaron a los esposos de Barrymore y Collette, mientras Bisset caracterizó a la madre de Collette. El 3 de octubre Tyson Ritter se unió al reparto de la película como un hombre interesado en el amor de una de las protagonistas.


title: Miss You Already

text: La fotografía principal empezó el 7 de septiembre de 2014 en Londres y posteriormente el rodaje se trasladó a North York Moors en Inglaterra. El hospital que se encuentra en la filmación es el UCH Macmillan Cancer Center.


title: Miss You Already

text: La película ha sido vendida a varios países incluyendo Alemania, Francia, Japón, Corea del Sur y Hong Kong. La película fue estrenada por Roadside Attractions en los Estados Unidos el 6 de noviembre de 2015.


title: Francisco Zúñiga

text: José de Jesús Francisco Zúñiga Chavarría (San José, Costa Rica, 27 de diciembre de 1912 - Ciudad de México, México, 9 de agosto de 1998) fue un artista costarricense nacionalizado mexicano, conocido tanto por su pintura y su escultura. El artista Fernando González Gortázar lista a Zúñiga como uno de los 100 mexicanos más notables del siglo XX, mientras que la Encyclopædia Britannica le llama "quizás el mejor escultor" de la política mexicana de estilo moderno. Es reconocido mundialmente como uno de los grandes escultores del siglo .


title: Francisco Zúñiga

text: Francisco Zúñiga nació en la ciudad de San José, Costa Rica, el 27 de diciembre de 1912. Su infancia, adolescencia y juventud discurrieron en el hogar y taller de su padre, el maestro escultor e imaginero Manuel María Zúñiga Rodríguez, considerado uno de los mejores del país en esa época, a su vez, nieto de Manuel Rodríguez Cruz, el mejor maestro imaginero costarricense del siglo . Sus estudios primarios los realizó en la escuela pública del cantón de Montes de Oca.


title: Francisco Zúñiga

text: Desde pequeño, descolló por su habilidad para el dibujo. A los 12 años, modeló su primer bajorrelieve en yeso, un nacimiento, la cual se considera su primera escultura conocida. En 1927, ingresó a un curso de dibujo en la Academia de Bellas Artes de Costa Rica dirigida por el pintor español Tomás Povedano, sin embargo, se mostró disconforme ya que sintió que las rígidas formas académicas impuestas en dicha escuela limitaban su sensibilidad artística.


title: Francisco Zúñiga

text: En 1929, su condiscípulo y amigo, el también escultor Juan Manuel Sánchez Barrantes, lo motivó con noticias de una nueva sensibilidad que en ese entonces dominaba el arte occidental. Junto con Sánchez y otros aprendices del taller de su padre, Zúñiga empezó a realizar talla directa, siendo influenciados principalmente por la escultura precolombina de América.


title: Francisco Zúñiga

text: Sin dejar de lado la imaginería tradicional, la temática indígena y la animalística empieza a destacar en las obras del círculo de Zúñiga, integrado además de Sánchez, por otros futuros connotados escultores costarricenses como Juan Rafael Chacón y Néstor Zeledón Varela, así como pintores como Gonzalo Morales Alvarado y Francisco Amighetti. Lo autóctono, lo subjetivo, la síntesis, las concepciones modernas, lo vernáculo (vendedores ambulantes, marimberos, lavanderas, mujeres de iglesia, campesinos, viajeros, hombres a caballo, etc), se vuelven la temática preponderante de su arte. Tenía 16 años.


title: Francisco Zúñiga

text: En 1928, el "Diario de Costa Rica" organizó y auspició una serie de exposiciones de arte, que se suceden hasta 1937, despertando conciencias, vocaciones, el sentimiento nacionalista y a la vez, educando a la población poniéndola en contacto con el arte. Surge un grupo de jóvenes artistas que se autodenominaron "La Nueva Sensibilidad" (también se les conocería más tarde como "La Generación de los Treinta"), conformado por Zúñiga, Sánchez, Zeledón, Amighetti, los pintores Manuel de la Cruz González, Teodorico Quirós y Luisa González. El arte de la Nueva Sensibilidad se enfrenta en las exposiciones al arte académico de los maestros Tomás Povedano, Ezequiel Jiménez Rojas y Enrique Echandi, pintores, y del escultor Juan Ramón Bonilla, causando gran revuelo y polémica por la aparición de las nuevas formas de los nóveles artistas. En 1931, en la III Exposición, Zúñiga expone sus sorpresivos óleos "Muchacha" y "Tinaja", el retrato de Juan Manuel Sánchez y de su hermano Manuel Zúñiga, su "Boyero y su peón", y las esculturas "Gamonal" (talla directa en madera) e "Inspiración" (talla directa en piedra), obras todas que obtienen los primeros puestos y medallas de oro en pintura y escultura. Ese mismo año, junto a Juan Manuel Sánchez, visita el Museo Nacional de Costa Rica, donde se siente impresionado y analiza los dibujos y esculturas precolombinas, la cerámica, las joyas de jade y oro.


title: Francisco Zúñiga

text: En 1934, surge otra de sus obras notables, "La mujer que duerme". Realiza numerosos trabajos en acuarela, bocetos de esculturas, retratos, paisajes donde se sintetizaba su visión de la campiña costarricense. Utilizó diferentes técnicas de dibujo, tinta china, lápiz, retratando a sus parientes, animales al natural y paisajes. Además, creó una serie de xilografías, que fueron incorporadas al "Álbum de Grabados" de 1934, que reunió obras de otros artistas costarricenses como Amighetti, Manuel de la Cruz, Teodorico Quirós y Carlos Salazar Herrera.


title: Francisco Zúñiga

text: Una año después, en 1935, un grupos de costarricenses se reunió para organizar un concurso para erigir un monumento a la madre. Zúñiga sintió que era la oportunidad para concretar una idea surgida varios meses atrás. El 1 de febrero de 1935, el "Diario de Costa Rica" anunció que Francisco Zúñiga era el ganador del primer premio del "Salón de Escultura en Costa Rica" por su obra en piedra llamada ""Maternidad"", esculpida directamente en un bloque de piedra de andesita traído desde Cartago. El monumento levantó una gran polémica, desatándose una discusión sobre la adjudicación del premio a Zúñiga, aunque finalmente este prevaleció.


title: Francisco Zúñiga

text: Fue entonces cuando Francisco Zúñiga decide trasladarse a México, en 1936, donde estudia arte formalmente en La Escuela de Talla Directa "La Esmeralda", en colaboración con Antonio Ruiz "El Corcito", el escultor Oliverio Martínez y el pintor Manuel Rodríguez Lozano. En 1938, fue nombrado profesor de una facultad en esta escuela y fue donde se mantuvo hasta que se jubiló en 1970. Entre 1938 y 1942, colaboró con el escultor Daniel Gutiérrez Ruiz en obras monumentales de bronce. En 1958 le fue otorgado el primer premio de escultura en el Instituto Nacional de Bellas Artes.


title: Francisco Zúñiga

text: Las obras de Zúñiga se han expuesto ampliamente, tiene muestras en Los Ángeles, San Salvador, San Francisco, Washington DC, Estocolmo y Toronto. Entre los museos que poseen sus obras en sus colecciones permanentes están el "San Diego Museum of Art", el "Metropolitan Museum of Art" y el "Museo de Arte Moderno de Nueva York", en "Museo de Arte Moderno de México", el Museo de Arte Costarricense, el "Phoenix Art Museum" en Arizona, el "Museo de Arte de Ponce" en Puerto Rico, y el " Hirshhorn Museum" de Washington D. C.


title: Francisco Zúñiga

text: Luego de vivir 62 años en México, país del que adquirió la nacionalidad, falleció el 9 de agosto de 1998.


title: Francisco Zúñiga

text: Su estilo único es caracterizado por la representación de recios y orgullosos personajes indígenas, sobre todo femeninos, como:


title: Francisco Zúñiga

text: También trabajó la litografía desde 1973. En 1987 fue nombrado académico de número de la Academia de Artes de México, en 1990 perdió la vista pero continuó trabajando en terracota en su estudio personal. En 1992 recibió el Premio Nacional de Ciencias y Artes en el área de Bellas Artes. En 1993, se retiró y en 1994 su obra se presentó en una exhibición en el Palacio de Bellas Artes. Murió el 9 de agosto de 1998.


title: Córdoba (Nariño)

text: Córdoba es un municipio colombiano ubicado en el departamento de Nariño. Se sitúa a 90 kilómetros de San Juan de Pasto, la capital del departamento. Limita con los municipios de Puerres, Potosí e Ipiales así como con el departamento del Putumayo. Según datos suministrados por el DANE para el 2006, posee una población de 2102 habitantes en la cabecera municipal y 11 361 en la zona rural para un total de 13 463 personas.


title: Córdoba (Nariño)

text: Antes de la conquista, existía una población llamada Males que estaba habitada por los indígenas pastos. Actualmente es posible observar una fortificación que fue construida por el Imperio incaico cuando Huayna Cápac ocupó transitoriamente la zona hacia 1492. Según los versados en idiomática indígena, Males significa «pueblo del guacamayo».


title: Córdoba (Nariño)

text: Córdoba era conocido durante la colonia como "Males". Fue fundado oficialmente por los caciques Raimundo Chapuel y Francisca Chapuel en el año de 1532 y los reyes de España reconocieron el resguardo indígena que aún está vigente.


title: Córdoba (Nariño)

text: El municipio de Córdoba fue fundado en 1735 y luego fue elevado en el año de 1911 a esta categoría mediante ordenanza de la Asamblea Departamental n.º 39 de 1911. Córdoba era corregimiento de Puerres y se lo conocía como corregimiento de Males. En el año de 1944 mediante ordenanza n.º 40, se le dio el nombre de municipio de Córdoba. Fue nombrado en honor al General José María Córdoba.


title: Córdoba (Nariño)

text: Es un Municipio del Departamento de Nariño, su cabecera está localizada a los 00º 51 18” de latitud norte y 77º 31 16” de longitud oeste. Altura sobre el nivel del mar 2800 m, temperatura media 12 °C, precipitación media anual 1.020 mm. Dista de Pasto 90 km y el área municipal es de 282 km² y limita por el norte con Puerres, por el este con Puerres y el departamento del Putumayo, por el sur con Potosí y por el oeste con Ipiales, Los corregimientos del Municipio son 6 Los Arrayanes, Payán, San Pablo de Bijagual, Santa Brígida, Llorente y Santander, corresponde a la circunscripción electoral de Nariño.


title: Córdoba (Nariño)

text: El clima esta directamente relacionado con los factores atmosféricos y geográficos. La Cordillera Andina influye en la humedad, ya que provoca el ascenso y enfriamento del aire proveniente de la costa.


title: Córdoba (Nariño)

text: El municipio de Córdoba, por estar influenciado por una zona montañosa cercana a la línea ecuatorial, la variedad de unidades ecológicas está relacionado con el factor orográfico, que impone a los demás elementos climáticos bióticos y fisiográficos una distribución altitudinal.


title: Córdoba (Nariño)

text: Los pisos térmicos están determinados por la temperatura y en relación directa con la altura sobre el nivel del mar. Los ejes montañosos orientados de sur a norte, tienen sus vertientes bien soleadas en la mañana mientras que las Occidentales tienen calor solar en las horas de la tarde.


title: Córdoba (Nariño)

text: El relieve afectado por el grado de disección alcanzado por la corriente principal, ha profundizado su lecho y creado valles estrechos de márgenes pendientes, que viene a recortar el llamado altiplano de la región, esta configuración y la circulación atmosférica zonal determina el comportamiento de las lluvias.


title: Córdoba (Nariño)

text: "Páramo:" corresponde a alturas comprendidas entre los 3000 – 3600 , con temperaturas promedio de 3 a 8 °C y se encuentran en la címa de la Cordillera Oriental, parte Centro - Oriental del Municipio y en el área de influencia del corregimiento de Llorente.


title: Córdoba (Nariño)

text: "Frío:" con alturas promedio de 2000 a 3000 y temperaturas que oscilan entre 8 a 18 °C, encontrándose en la mayor parte del Municipio correspondiente a la zona andina.


title: Córdoba (Nariño)

text: "Medio:" se ubica en alturas entre 1000 y 2000 con temperaturas promedio de 18 a 24 °C, se encuentran a lo largo del cañón del Río Guáitara y en la zona Sur Oriental del Municipio.


title: Córdoba (Nariño)

text: "Cálido:" piso altitudinal inferior a 1000 , con temperaturas superiores a 24 °C. Se presenta este tipo de clima en el piedemonte amazónico límite con el Departamento del Putumayo.


title: Córdoba (Nariño)

text: El municipio de Córdoba cuenta con una importante red hidrográfica que baña su territorio posibilitando una explotación agropecuaría adecuada con el desarrollo de proyectos de irrigación a gran escala para lograr niveles productivos que permitan incrementar la economía agrícola.


title: Córdoba (Nariño)

text: Las formas de las cuencas están relacionadas con las estructuras geológicas presentes (rocas metamórficas, rocas igneas y en menor proporción rocas sedimentarias) que tiene incidencia torrencial asociada a fuertes pendientes mayores al 50% y variadas formaciones ecológicas desde el páramo bajo, bosque muy húmedo montano y montano bajo hasta bosque húmedo – premontano.


title: Córdoba (Nariño)

text: Las partes altas de la cuenca, no muestran un grado de deterioro apreciable ya que aún se encuentran protegidas por la cobertura vegetal natural; lamentablemente las partes medias de las cuencas están siendo incorporadas de una manera lenta y progresiva a la productividad agropecuaría utilizando tecnologías inapropiadas, siguiendo modelos productivos con un bajo de tecnología y un alto costo ecológico. La continuidad de estos procesos y el aceleramiento de los mismos ya sea con la construcción de carreteras y vías de acceso, pueden degenerar rápidamente en el deterioro de las cuencas, sino se hace dentro de un marco de planificación apropiada. Los anteriores factores han de reflejarse en cierta manera en la limitación de los suelos frente a los usos tradicionales y los recomendados. La mayor parte del área de la cuenca está bajo una explotación inadecuada que no se ajusta a la aptitud natural de sus suelos y obviamente de su conservación, los cultivos y usos como la ganadería extensiva no ofrece protección a las áreas críticas de las cuencas y retrasan los procesos naturales de recuperación, en algunas zonas muy pequeñas hay áreas que brindan relativo uso intensivo con ciertas prácticas agroculturales de conservación que permiten mejorar las condiciones de producción.


title: Córdoba (Nariño)

text: En el sector occidental del municipio de Córdoba está situado el resguardo de Males de la comunidad indígena de los pastos con su cabildo y comuneros, con una extensión de 8.604 hectáreas de las cuales 3.467 forman parte del piso término muy frío (páramo), 2.025 frío y 3.112 ha medio, limita al norte con el municipio de Puerres, el río Tescual y la quebrada Galpón al medio; por el occidente con los resguardos indígenas de Ipiales y San Juan, río Guáitara al medio; por el sur con el municipio de Potosí, río Chiguaco y quebrada Churucuán al medio; y por el oriente con el municipio de Córdoba, páramo Buena Vista al medio.


title: Córdoba (Nariño)

text: La economía del municipio es de tipo agrario, y los principales productos son: maíz, papa, frijol, haba, zanahoria, cebolla, ajo, arveja, trigo y cebada, en su mayoría, se cultivan mediante sistemas tradicionales, como el arado con tracción animal, o con labor manual en todo el proceso, desde la siembra hasta la cosecha. Los excedentes de la producción agrícola abastecen el mercado de Ipiales, Pasto y el interior del país.


title: Gil Parrondo

text: Gil Parrondo y Rico-Villademoros, más conocido como Gil Parrondo (Luarca, Asturias; 17 de junio de 1921-Madrid, 24 de diciembre de 2016) fue un director artístico español.


title: Gil Parrondo

text: Estudió pintura y arquitectura en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando a la vez que crecía su afición por el cine y su interés por los decorados.


title: Gil Parrondo

text: Comenzó a trabajar en 1939 como ayudante de decoración en películas dirigidas por Eduardo García Maroto y Florián Rey. Posteriormente se unió a Sigfrido Burmann y participó en varias producciones históricas de Cifesa como "Locura de amor" o "Alba de América", hasta que en 1951 asumió la dirección artística de la película "Día tras día", de Antonio del Amo.


title: Gil Parrondo

text: Inició así una etapa prolífica en la que su principal colaborador es Luis Pérez Espinosa. Consiguió su primer premio, otorgado por el Círculo de Escritores Cinematográficos en 1953, por su labor en "Jeromín", de Luis Lucia. También intervino en "Felices pascuas", de Juan Antonio Bardem; "Fedra", de Manuel Mur Oti y "Mr. Arkadin", de Orson Welles.


title: Gil Parrondo

text: Luego accedió a las coproducciones estadounidenses que se ruedan en España: "Alejandro Magno", de Robert Rossen y "Orgullo y pasión", de Stanley Kramer; y seguidamente a las grandes producciones de Samuel Bronston: "55 días en Pekín" y "Rey de reyes", de Nicholas Ray; "El Cid" y "La caída del Imperio Romano", de Anthony Mann y "El fabuloso mundo del circo", de Henry Hathaway, en las que el departamento de arte adquirió una relevancia inusitada.


title: Gil Parrondo

text: Colaboró en "Espartaco", "Lawrence de Arabia" y "Doctor Zhivago" y en 1970 y 1971 obtuvo sendos Óscar de Hollywood por la decoración de "Patton" y "Nicolás y Alejandra", dirigidas por Franklin Schaffner. En 1972 logró una tercera nominación por "Viajes con mi tía", de George Cukor.


title: Gil Parrondo

text: El director José Luis Garci le encargó la dirección artística de casi todas sus películas desde "Volver a empezar" (1982), consiguiendo cuatro "Premios Goya" de un total de ocho candidaturas.


title: Gil Parrondo

text: Otros trabajos destacados fueron: "El viento y el león", de John Milius; "Robin y Marian", de Richard Lester; "Los niños del Brasil", de Schaffner; "Bearn o La sala de las muñecas" y "Las bicicletas son para el verano", de Jaime Chávarri; "Werther" y "Tu nombre envenena mis sueños", de Pilar Miró.


title: Gil Parrondo

text: Su amplia trayectoria incluyó series de televisión como "Los desastres de la guerra", de Mario Camus; "Anillos de oro", de Pedro Masó y "La Regenta", de Fernando Méndez-Leite.


title: Gil Parrondo

text: En teatro fue responsable de la escenografía, entre otras obras, de "Arsénico y encaje antiguo" (1987), "Tres sombreros de copa" (1992) y "Traidor, inconfeso y mártir" (1993), ambas en el Teatro Español de Madrid.


title: Kodomo no Hi

text: El Kodomo no Hi (こどもの日, Día de los niños) es un día nacional en Japón que tiene lugar el 5 de mayo y en el que se respeta la personalidad de los niños y se celebra su felicidad. Se designó un día de fiesta nacional por el gobierno japonés en 1948. Y ha sido un día de celebración en Japón desde la antigüedad.


title: Kodomo no Hi

text: Su nombre originalmente fue "Tango no Sekku" (端午の節句), que puede haber sido en un principio. Desde el principio de la historia se ha dicho que mayo es un mes para la purificación, y muchos ritos que se suponía alejaban a los espíritus malignos, se realizaban entonces. Por este motivo, se fijó la fecha en el 5 de mayo después del período Nara.


title: Kodomo no Hi

text: Hasta hace poco, "Tango no Sekku" era conocido como "Día de Niños" (también conocida como Fiesta de Banderas), mientras que el Día de las Niñas (Hinamatsuri) se celebró el 3 de marzo. En 1948, el gobierno decretó este día a ser un día de fiesta nacional para celebrar la felicidad de todos los niños y para expresar gratitud hacia las madres. Su nombre se cambió Kodomo no Hi.


title: Kodomo no Hi

text: En este día, las familias izan cometas "koinobori" en forma de carpa, una por cada niño (a veces, por cada niño varón) y muestran el casco tradicional japonés, "kabuto". El "kabuto" es símbolo de un niño varón fuerte y saludable.


title: Kodomo no Hi

text: Kintarō (金太郎) es el nombre de la infancia de "Sakata no Kintoki" que era un héroe en el período Heian, un subordinado del samurái de Minamoto no Raikou, habiendo sido famoso por su fuerza cuando él era un niño.


title: Kodomo no Hi

text: Mochi son pasteles de arroz envueltos en "Kashiwa" (Quercus o Roble) hojas- Kashiwa-mochi ("mochi" rellenas de mermelada de frijol rojo ) y "Chimaki" (una especie de "pasta de arroz dulce", envuelto en un iris o de hojas de bambú) son servidas tradicionalmente en este día.


title: Represa de Chingaza

text: La represa de Chingaza, o embalse de Chuza, está ubicado en el parque nacional natural Chingaza, en el municipio de Fómeque, Cundinamarca, en la misma vertiente de la laguna de Chingaza. La obra se terminó en 1982, contratada por el acueducto de Bogotá. Las aguas de su sistema hidrográfico se aprovechan para el consumo humano y para las actividades agropecuarias de varias poblaciones, así como para la generación de energía eléctrica. De hecho, provee de agua potable a un 80% de la población de Bogotá.


title: Represa de Chingaza

text: El embalse almacena 220 millones de m³ de agua captada de los ríos Guatiquía, Chuza y la quebrada Leticia. Además, el acueducto tiene captaciones en la quebrada El Mangón que hace parte de la cuenca del río Blanco. A una distancia por carretera de 55 km de Bogotá, el embalse de Chuza cuenta con una vida útil aproximada de 25 años. Este se encuentra a una altura de 2990 msnm, en la cuenca del río Chuza, tributario del Guatiquía. Abarca un área embalsada de 537 hectáreas con una profundidad de 127 m máxima y 70 m promedio, siendo el destino principal de las aguas del embalse el consumo humano, en general, porque este se caracteriza por la buena calidad de sus aguas y sus variables se ajustan a las normas exigidas para dicho uso.


title: Represa de Chingaza

text: El proyecto Chingaza se desarrolló desde 1969 hasta 1973; en sus estudios de prefactibilidad se define la primera etapa del proyecto como "la fuente más atractiva de agua para el sistema de abastecimiento de agua potable para Bogotá. Las hoyas hidrográficas de los ríos Guatiquía y Chuza han sido desviadas por gravedad hacia Bogotá; algunas otras corrientes de la vertiente del Río Blanco se captan a lo largo de la línea de conducción".


title: Represa de Chingaza

text: La ampliación comenzó en 1997 y concluyó en 1999, que aumenta el suministro de agua en un caudal regulado de cerca de 5 m/s.


title: Represa de Chingaza

text: Las obras, aportan un caudal seguro para acueducto de 5,0 m³/s, permiten generar una energía media adicional, en el sistema hidroeléctrico de los ríos Guavio y Bogotá, de cerca de 220 GWh anuales. La Empresa de Acueducto y Alcantarillado de Bogotá tiene a su cargo el manejo del sistema Chingaza para la canalización y conducción del agua del páramo hasta Bogotá. Son objetivos y funciones distintas, en una misma área, que en últimas se complementan.


title: OpenType

text: OpenType es un formato de Tipos de letra escalables para computadora. Su arquitectura está basada en la de su antecesor, el formato TrueType, cuya estructura básica conserva y la cual complementa con tablas de datos que permiten incorporar a un tipo o familia tipográfica funciones tipográficas y lingüísticas avanzadas.


title: OpenType

text: La especificación técnica se originó en Microsoft, y posteriormente fue desarrollada en colaboración con Adobe Systems, junto con quien Microsoft presentó públicamente el formato en 1996. La especificación continúa en desarrollo y en la actualidad se encuentra en proceso de convertirse en un estándar abierto.


title: OpenType

text: Debido a su amplia disponibilidad en el mercado y a su versatilidad tipográfica —lo que incluye recursos para representar el comportamiento gráfico de muchos sistemas de escritura del mundo—, los tipos de letra en formato OpenType son muy utilizadas actualmente en las principales plataformas de cómputo.


title: OpenType

text: OpenType fue expresamente diseñado por Microsoft y Adobe para suceder a los tradicionales formatos tipográficos TrueType y Tipo 1 (o “PostScript”), el primero de ellos desarrollado por Apple Computer y licenciado a Microsoft, y el segundo creado por Adobe, también autor del lenguaje PostScript. La necesidad de contar con un formato a la altura de las demandas de la tipografía de alta calidad y que fuera capaz de modelar el comportamiento complejo de muchos sistemas de escritura llevó a las dos compañías a combinar las tecnologías subyacentes en sus respectivos formatos originales y a incluir extensiones dirigidas a subsanar las limitaciones de ambos.


title: OpenType

text: Los orígenes de OpenType se remontan al inicio de los noventa, cuando Microsoft intentó licenciar para su sistema operativo Windows la tecnología de tipografía avanzada de Apple, conocida entonces como “”. Tras el fracaso de las negociaciones, Microsoft determinó seguir adelante con su propia tecnología, la cual, basada también en la arquitectura TrueType, vio la luz en 1994 bajo la denominación “TrueType Open”. Adobe se unió al proyecto de Microsoft en 1996, añadiendo al formato la capacidad de usar las curvas matemáticas empleadas en sus tipografías Tipo 1 (curvas de Bézier de . grado). La nueva tecnología, bautizada como “OpenType”, fue anunciada públicamente ese mismo año.


title: OpenType

text: Adobe y Microsoft continuaron ampliando y refinando el formato OpenType a lo largo de la siguiente década, hasta que en 2005 se inició el proceso para oficializarlo como un estándar abierto de la Organización Internacional para la Estandarización (International Organization for Standardization, ISO), bajo los auspicios del grupo MPEG, que ya antes había adoptado el OpenType por referencia. El nuevo estándar consiste básicamente en la versión 1.4 de la especificación de OpenType, con adaptaciones lingüísticas requeridas por la ISO, y se denomina “Open Font Format”. La norma fue adoptada oficialmente en marzo de 2007 y declarada como el estándar ISO/IEC 14496-22, el cual está disponible de manera pública y gratuita.


title: OpenType

text: En 2001 ya existía un número significativo de tipos OpenType en el mercado. Adobe terminó la conversión de su catálogo tipográfico al formato OpenType a finales de 2002. A principios de 2005 había alrededor de 10,000 tipos de letra disponibles en el nuevo formato, un tercio de las cuales provenía del catálogo de Adobe. Hacia 2006 las principales casas tipográficas y muchas pequeñas fundiciones estaban produciendo sus tipos en formato OpenType.


title: OpenType

text: OpenType emplea la misma estructura de datos genérica (llamada “sfnt”) en la que se basan las tipografías TrueType, pero a ella agrega recursos que enriquecen la gama de prestaciones tipográficas de la familia tipográfica, así como sus capacidades de representación lingüística, por lo que se afirma que las OpenType pertenecen a la clase de los denominados “tipos de letra inteligentes” "(smartfonts)". La descripción de los contornos de los signos (o “glifos”) de un tipo OpenType puede almacenarse en una de dos posibles formas: como curvas de formato TrueType o como curvas de formato CFF (Compact Font Format). En el primer caso los contornos se guardan en la tabla denominada ‘glyf’; en el segundo, en la tabla ‘CFF ’ (nótese que el espacio al final es parte del nombre de la tabla, el cual siempre debe ser de 4 caracteres). El formato CFF, también conocido como Tipo 2 de Adobe, es una forma compacta de representar un tipo de letra de clase "Tipo 1". Es importante aclarar también que, según la especificación técnica, los tipos de letra OpenType del tipo “TrueType Collection” (.ttc) no pueden emplear curvas PostScript para describir sus glifos.


title: OpenType

text: Para determinados usos, como sería la diagramación de páginas, no es indispensable saber cuál es el formato de las curvas en una tipografía, pero hay situaciones en las que la diferencia resulta significativa, como sería el control de la “rasterización” de los glifos, esto es, el proceso por el cual cada figura descrita en forma vectorial se convierte en un conjunto de pixeles o puntos para ser desplegados en un medio de salida digital (impresoras o pantallas). Cuando la resolución de salida es baja —pocos puntos para dibujar el objeto— dicho proceso suele requerir la asistencia de comandos o datos adicionales que instruyen al "rasterizador" para dibujar cada glifo haciendo ajustes de grosor, alineación y distancias, logrando así que aún en tamaños pequeños se conserve un grado aceptable de legibilidad. En tal situación, cada formato emplea técnicas muy diferentes: "hints" declarativos en CFF y un lenguaje completo para dirigir el ajuste "(grid-fitting)" en TrueType. Dado que el término “OpenType” no aclara por sí solo el formato en que se encuentran los contornos de los glifos, se emplean expresiones como “OpenType CFF” u “OpenType con curvas PostScript”, o bien “OpenType TT” u “OpenType con curvas TrueType”, para expresar dicha diferencia de variantes.


title: OpenType

text: Comparado con la tecnología tipográfica GX de Apple —ahora llamada (“Tipografía Avanzada de Apple”) o AAT— OpenType es menos versátil en cuanto a su funcionamiento tipográfico, pero ofrece un esquema más acabado de vinculación de propiedades lingüísticas con reglas de transformación tipográfica.


title: OpenType

text: Considerando la mayor cantidad de tipos OpenType existentes y el número de aplicaciones que leen el formato, se puede afirmar que OpenType ha tenido más éxito que AAT aun cuando esta tecnología surgió antes que aquella. Dos factores que podrían explicar este hecho son que AAT funciona sólo en una plataforma y que, por otra parte, no ha recibido apoyo de los principales productores de software, excepto Apple mismo.


title: OpenType

text: Desde la perspectiva de un desarrollador de tipografías, OpenType es un formato más fácil de producir que AAT en lo que toca a la funcionalidad básica. Primero, porque el lenguaje declarativo en el que se expresan las operaciones de sustitución y posicionamiento de glifos en OpenType es más sencillo que las tablas de transición de estados más complejas (aunque más poderosas) de AAT. En segundo lugar, la estrategia de Adobe de licenciar sin cargo el código fuente que utiliza en sus propias herramientas de producción —esto es, el Adobe Font Development Kit for OpenType (AFDKO)— permitió que otras aplicaciones de edición de tipos de letra, como y FontMaster, pudieran incorporar recursos de producción OpenType con relativa facilidad. Si bien el esquema de programación de propiedades OpenType de Adobe no cuenta con los medios de visualización que ofrece la utilidad VOLT (Visual OpenType Layout Tool) de Microsoft, su integración con los programas que actualmente se emplean para crear tipos ha sido bien acogida por los usuarios. Por su parte, las herramientas de producción para AAT también están disponibles de manera pública y gratuita, pero su uso requiere que el usuario esté familiarizado con las tablas de transición de estados.


title: OpenType

text: Otra diferencia entre ambos formatos radica en el grado de procesamiento que se debe efectuar previo al momento en que se despliegan los caracteres "(rendering) "en pantalla. Los subsistemas de manejo de texto compatibles con OpenType (como el en Windows, el en Mac OS X o los incluidos en las propias aplicaciones) tienen que suministrar buena parte de la información sobre reglas especiales de procesamiento lingüístico requeridas para desplegar textos en escrituras de composición compleja, como el árabe. En contraste, quien desarrolla tipos AAT debe incorporar toda esa información experta en el propio tipo de letra. Lo anterior significa que AAT permite modelar en principio cualquier escritura, pero al costo de un mayor esfuerzo y conocimiento especializado por parte de los desarrolladores; por otro lado, las tipografías OpenType, aun siendo más fáciles de crear, pueden representar escrituras complejas solamente en la medida en que cuenten con apoyos externos que codifiquen el conocimiento lingüístico necesario.


title: OpenType

text: Antes de OpenType, Adobe promovía las tipografías Multiple Master y las llamadas “expert fonts” ("tipos de letra expertos" o mal llamados "fuentes expertas") como soluciones para la tipografía de alta calidad. Las Multiple Master carecían de medios de selección de glifos alternativos o de los recursos lingüísticos con los que cuenta OpenType, pero ofrecían al usuario la posibilidad de generar pesos o estilos intermedios, compuestos a partir de la fusión o combinación graduada de dos o más matrices "(masters)" de diseño pertenecientes a una misma familia tipográfica. Por su parte, las "expert fonts" se ofrecían como complementarias a las Tipo 1 convencionales, cuyo repertorio de caracteres, basado en la codificación estándar de Adobe, estaba limitado a un máximo de 256 unidades. De esta manera, distintas especialidades —ligaduras, fracciones, versalitas, etc.— que no se hallaban en fuentes de codificación estándar podían encontrarse en los "tipos expertos" correspondientes. Sin embargo, y debido a las limitaciones de codificación de Tipo 1, para introducir tales glifos en un texto era preciso teclear caracteres que en general no estaban relacionados con ellos; por ejemplo, la ligadura “ffl” se obtenía tecleando una ‘Z’ en la fuente experta, con lo que se producía una desconexión entre el contenido lógico del documento y su representación gráfica. Los tipos OpenType modernos, en cambio, pueden contener en un mismo archivo tanto el repertorio estándar de glifos como las variantes especiales correspondientes, las cuales, gracias a su indización mediante Unicode y a las reglas de composición OpenType pueden introducirse en el texto sin afectar su integridad semántica.


title: OpenType

text: El soporte de OpenType puede estar dividido en varias categorías: virtualmente todas las aplicaciones y la mayoría de los sistemas operativos trabajan con tipografías OpenType tan bien como otros formatos antiguos. Lo que es de particular interés es:


title: OpenType

text: Los tipos TrueType TT (.TTF) son compatibles con todos los sistemas operativos de Microsoft. Los tipos OpenType PS (.OTF), sin embargo, son solamente soportadas por Windows 2000, Windows XP y Windows Vista. Para soporte Romano básico en Windows95/98/NT/Me se requiere instalar algún organizador de tipografías como Adobe Type Manager.


title: OpenType

text: El soporte extendido del lenguaje a través de Unicode para OpenType y TrueType está presente en la mayoría de las aplicaciones de Windows (incluyendo Publisher, las aplicaciones de Adobe y Microsoft Office 2003) y muchas aplicaciones de Mac OS incluyendo TextEdit y Keynote. OpenType es soportado completamente en MacOS X por el procesador de texto Mellel.


title: OpenType

text: El soporte de OpenType para escritura compleja en manuscrita ha aparecido en Microsoft Office on Publisher. Adobe InDesign provee capacidades extensivas de OpenType en Japonés pero no soporta directamente escrituras Medio Orientales o Indúes - aunque una versión separada soporta Árabe y Hebreo.


title: OpenType

text: El soporte tipográfico avanzado para escritura Latina han aparecido hasta ahora en aplicaciones de Adobe como Adobe InDesign, Adobe Photoshop y Adobe Illustrator. CorelDRAW de Corel no soporta características tipográficas OpenType. QuarkXPress 6.5 y anteriores (Quark Inc.) no son compatibles con Unicode. Por lo tanto el texto que contiene otra cosa que no sean caracteres WinANSI/MacRoman no se mostrarán correctamente en una familia OpenType (ni en otros formatos de fuentes Unicode, para este caso). Sin embargo, Quark ofrece unsoporte similar al de Adobe en QuarkXPress 7, que lanzó en mayo del 2006. La "Windows Presentation Foundation", que es parte de Windows Vista y disponible para Windows XP soporta tipos OpenType CFF (Formato de Fuente Compacta) y características especiales avanzadas como ligaduras, numerales "old-style", variantes de "swash", fracciones, superíndice y subíndice, capitales pequeñas ("small caps"), sustitución de glifos, líneas base múltiples, alternativas contextuales y estilísticas ("kerning"), justificación a línea de nivel, caraceres rubí, etc. Adicionalmente las aplicaciones con soporte AT&T corriendo en Mac OS X, 10.4 y posteriores, incluyendo TexEdit y Keynote, tienen soporte OpenType considerable.


title: OpenType

text: El soporte OpenType de Apple en Mac Os X 10.4 incluye la mayoría de las características tipográficas avanzadas necesarias para los lenguajes de escritura latina, como capitales pequeñas, figuras "old-style", y varios tipos de ligaduras. Todavía no soporta alternativas contextuales, formas posicionales o reordenado de glifos como en la librería Microsoft Uniscribe en Windows.


title: OpenType

text: En ambientes de software libre como Linux el soporte OpenType está provisto por el proyecto FreeType, incluido en implementaciones libres del Sistema de Ventanas X ("X Window System") como X.Org.


title: OpenType

text: En 2005 Adobe lanzó una nueva tecnología en su paquete de aplicaciones de la Suite Creativa que ofrece una solución para el problema "gaiji" (en japonés "carácter de afuera"). La escritura manual ideográfica como el chino y japonés no tienen colecciones fijas de caracteres. Usan miles de glifos cotidianamente y decenas de miles menos comúnmente. No todos los glifos jamás inventados y usados en la literatura oriental fueron catalogados. Un tipo normal puede contener de 8.000 a 15.000 glifos de uso común. De cuando en cuando un autor necesita un glifo que no está presente en el tipo elegido. Tales caracteres perdidos son conocidos en Japón como "gaiji", y frecuentemente interrumpen el trabajo.


title: OpenType

text: Otro aspecto del problema gaiji son los glifos que varían en ciertos caracteres. A menudo ciertos caracteres fueron escritos diferente en distintos periodos de tiempo. Es usual para nombres de lugares o nombres personales de familias usar una forma histórica del carácter. Así, es posible para un usuario final usando tipos estándar no poder deletrear correctamente su nombre o el nombre del lugar donde vive.


title: OpenType

text: Se han ideado varias maneras para lidiar con el problema "gaiji". Las soluciones que los tratan como caracteres usualmente le asignan valores Unicode en el Área de Usuario Privada ("Private User Area", PUA). Tales caracteres no pueden ser usados fuera del medio en la cual la asociación del Unicode privado con la forma del glifo es conocida. Los documentos basados en ellas no son portables. Otras instalaciones tratan los "gaiji" como gráficos. Esto puede ser incómodo porque la disposición y composición del texto no puede ser aplicada a los gráficos. Tampoco pueden ser buscados. A menudo su representación luce diferente de los caracteres que lo rodean porque la maquinaria para representar gráficos usualmente es diferente de la maquinaria para representar glifos de tipografía.


title: OpenType

text: La tecnología SING que hizo su debut con la "Creative Suite 2" de Adobe permite la creación de glifos, cada uno empaquetado como una "fuente" separada, después de una moda. Tal glifo empaquetado es llamado "glyphet" (glifete). El formato, que Adobe hizo público, está basado en OpenType. El paquete consiste en un contorno de un glifo en forma TrueType o CFF (estilo de contornos PostScript); tablas OpenType estándar declarando las métricas y comportamiento del glifo en la composición; y metadatos, información extra incluida para identificar el glifete, su propietario, y tal vez, pronunciación o categorización lingüística. Los glifetes SING pueden ser creados usando la aplicación SigMaker3 de Fontlab.


title: OpenType

text: La especificación SING ("Smart INdependent Glyphlets) declara que los glifetes deben viajar con el documento en el que son usadas. De esa manera los documentos son portables, sin dejar en peligro al documento en el que ciertos caracteres pueden no ser mostrados. Ya que los glifetes son esencialmente tipos de letra OpenType, la maquinaria estándar de tipografías puede representarlos. La especificación SING también describe un formato XML que incluye todos los datos necesarios para reconstruir el glifete en forma biaria. Un glifete típico puede requerir de 1 a 2 kilobytes para ser representado.


title: OpenType

text: Las etiquetas de disposición de OpenType son secuencias de caracteres de 4 bytes que identifican la escritura, el sistema de lenguaje, características y líneas de fondo en una Disposición OpenType del tipo. El registro de etiquetas de la disposición OpenType de Microsoft establece convenciones para nombrar y usar las etiquetas. Las características OpenType son creadas usando las etiquetas para crear escrituras con características que describen como los caracteres van a ser manipulados para lograr la característica deseada. Estas escrituras con características pueden ser creadas e incorporadas en archivos OpenType por editores de tipografía avanzados como FontLab Studio y Asian Studio.


title: OpenType

text: Las etiquetas de escritura identifican las escrituras representadas en una tipografía OpenType. Cada etiqueta corresponde a un rango de código de carácter contiguo en Unicode. Una etiqueta de escritura puede consistir d 4 o menos letras minúsculas. Los ejemplos incluyen arab para el Alfabeto Árabe, cyrl para el Alfabeto Cirílico, latn para el Alfabeto Latino, etc.


title: OpenType

text: Las etiquetas del sistema de idioma identifica los sistemas de idioma soportados en una tipografía OpenType. Los ejemplos incluyen ARA para el idioma árabe, HYE para el idioma armenio, etc. Los códigos son similares pero no idénticos al ISO 639-2.


title: OpenType

text: Las etiquetas de características identifican los glifos que representan cierta característica tipográfica.


title: África Gozalbes

text: Formada sobre los escenarios, se hizo extremadamente popular a través de la televisión. Presentó el programa infantil "Corre que te pillo" en Canal Sur (1991), pero su popularidad le vino cuando Antonio Mercero la selecciona para sustituir a Maruchi León como manceba de Lourdes Cano en la célebre comedia de televisión "Farmacia de guardia", en la que permaneció entre 1992 y 1995, dando vida a " Reyes 'Queen' González".


title: África Gozalbes

text: Con posterioridad, interpretó, también para la pequeña pantalla, papeles de reparto en las series "Hostal Royal Manzanares" (1996) y "Más que amigos" (1997-1998).


title: África Gozalbes

text: Su trayectoria posterior se ha centrado en el teatro, destacando la obra "Yo me bajo en la próxima, ¿y usted?" (2004), de Adolfo Marsillach, que interpretó junto a Pedro Osinaga. Durante 5 temporadas con un gran éxito de público representó en la obra de Teatro TOC-TOC el personaje de Blanca.


title: África Gozalbes

text: Otros montajes incluyen "Trato carnal" (1996), con Manuel Galiana, "Carlota" (1997), de Miguel Mihura, "La dama duende" (1998), de Calderón de la Barca, con Luis Varela, "Las hermanas de Bufalo Bill" (1999), de Manuel Martínez Mediero, "Pa siempre" (2001), "Serafín, el pinturero" (2002), de Carlos Arniches, "Atraco a las tres" (2002), "Usted tiene ojos de mujer fatal" (2003), de Enrique Jardiel Poncela, "Tú y yo somos tres" (2004), de Jardiel y "Toc Toc" (2010), de Laurent Baffie, dirigida por Esteve Ferrer.


title: África Gozalbes

text: Colaboró declamando un poema en el largometraje documental "Compañero del alma, elegía a Miguel Hernández, poeta", de José Manuel Iglesias.


África Gozalbes


title: Lado del evangelio y lado de la epístola

text: El lado del evangelio es una zona de las iglesias cristianas occidentales. En ese lugar se leían los evangelios en la liturgia. De cara al altar mayor, se encuentra en el lado izquierdo.


text: El lado de la epístola, donde se leían las epístolas (cartas) canónicas en la liturgia. De cara al altar mayor, el lado de la epístola se encuentra a la derecha.


text: Por extensión se denomina nave del evangelio a la que se encuentra situada en ese lado dentro del templo y de la misma manera nave de la epístola a la que se encuentra en el lado de la epístola.


text: En la liturgia tridentina, que se sigue usando en algunas comunidades cristianas, el lector que sostenía el misal se movía del lado de la epístola al lado del evangelio después de leer su epístola.


title: Kara Koyunlu

text: Los Kara Koyunlu o Qara Qoyunlu, también llamados los turcos de ovejas negras (turcomano: قه ره قویونلو / "Garagoýunly"; persa: قرا قویونلو), fueron una confederación tribal chií turca oguz que gobernó sobre el territorio comprendido en lo que hoy es Armenia, República de Azerbaiyán, Azerbaiyán Meridional, Irán occidental, Turquía oriental e Irak desde alrededor de 1375 hasta 1468. Jahan Shah, "el gobernante de la oveja negra", escribió poemas en turco oguz.


title: Kara Koyunlu

text: La lengua oguz era el idioma de la corte, el ejército y la poesía, mientras que el persa se usaba para la poesía y los registros oficiales.


title: Kara Koyunlu

text: La confederación surgió de los elementos turcomanos empujados hacia el este por las invasiones mongolas. La familia reinante pertenecía al clan oguz Ivä.


title: Kara Koyunlu

text: Los turcomanos Kara Koyunlu primero establecieron su capital en Herāt en Persia oriental. El segundo representante de la dinastía, Qara Muhammad Turemish, se convirtió en vasallo de la dinastía jalayírida de Bagdad y Tabriz. Gobernó Mosul. Su hijo, Qara Yusuf, acabó por rebelarse contra los jalayíridas y logró la independencia de la dinastía gracias a la conquista de Tabriz. El núcleo de su poder estaba en los territorios al norte de los lagos Urmía y de Van, desde donde extendieron su dominio a Azerbaiyán y parte de la Anatolia oriental.