title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: Hay muchas leyendas relacionadas con la visita del gran duque a Nueva Orleans. Aunque se ha afirmado que los dirigentes de empresas locales habían planeado el primer desfile del día en honor del gran duque, esto no es cierto. Nueva Orleans estaba luchando por recuperarse de los efectos de la guerra civil. Al mismo tiempo, muchos líderes de la ciudad vieron la necesidad de poner orden en la caótica calle, en los desfiles del día de Mardi Gras. Se había previsto un desfile a lo largo de toda la ciudad y se aprovechó la oportunidad para sacar provecho de la visita del gran duque. Se formó una nueva carroza de prominentes ciudadanos de la Escuela de Diseño y su gobernante de Rex (la organización que ahora se conoce como la "Organización Rex"). El grupo de jóvenes que fundaron la Organización Rex esperaba no solo entretener al Gran Duque, también querían crear un desfile que resultase atractivo y divertido para los ciudadanos de la ciudad y sus invitados. Eligieron a uno de sus miembros, Lewis J. Salomon, responsable de la organización para recaudar fondos para ser el primer Rex, el Rey del Carnaval. Antes de que pudiera comenzar su reinado, tuvo que pedir prestada una corona, cetro, y traje a Lawrence Barrett, un distinguido actor de Shakespeare que representaba Ricardo III en el Teatro Variedades. El gran duque fue cautivado por la actriz Lotta Crabtree, que tenía uno de los principales papeles en la obra "El pequeño detective". Aunque el encuentro fue breve, Alexis le envió un brazalete de diamantes, perlas y ópalos en Memphis, su próxima parada después de Nueva Orleans.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: El desfile, al que asistió el gran duque tiene poca semejanza con los actuales desfiles. Sin embargo, muchas tradiciones como la selección de Rex, el Rey del Desfile, el himno de Rex y el desfile de colores se remontan a la visita del gran duque.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: La flota rusa zarpó desde Pensacola, Florida, el 22 de febrero de 1872. Se afirma que cientos de libras de carne de búfalo helado fueron cuidadosamente subidas a bordo.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: En su camino a casa, la escuadra rusa se detuvo en La Habana, Cuba, el 29 de febrero. En ese momento, Cuba era una colonia española que se encontraba en medio de la guerra de los Diez Años, por la que los insurgentes, bajo el mando de Carlos Manuel de Céspedes, trataban de declarar la independencia de la isla. Aunque los combates se localizaban en la parte occidental de la isla, el gobernador Blas Villate, conde de Valmaceda, recibió al gran duque con plenos honores. Durante su estancia en La Habana se organizaron bailes todas las noches. Alekséi también asistió a la ópera "Crispino e la Comare" y "Martha" en el Gran Teatro de La Habana, donde el coro cantó el himno nacional ruso al inicio. El gran duque también visitó las obras del Canal de Vento (ahora llamado Acueducto de Albear) para el suministro de agua de la ciudad, asistió a una pelea de gallos en la ciudad de Marianao y a una corrida en la plaza de toros. En los días siguientes también fue al valle del río Yumurí y a la ciudad de Matanzas.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: La escuadra rusa se detuvo luego en Río de Janeiro el 3 de junio de 1872. El gran duque recibió al emperador Pedro II de Brasil y a la corte imperial a bordo del "Svetlana". El emperador brasileño le concedió la Orden Imperial de Don Pedro I. El gran duque parecía un poco decepcionado, pues había esperado la Imperial Orden de la Rosa, una inferior, porque nunca había visto un objeto más bello. Pedro II le concedió la amabilidad de darle ambas órdenes. Pasó varios días en Brasil, que abandonó el 9 de junio.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: En su camino hacia el Lejano Oriente, la escuadra se detuvo en Ciudad del Cabo, Batavia, Singapur, Hong Kong, Cantón y Shanghái.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: El 15 de octubre de 1872 la escuadra rusa fondeó en el puerto de Nagasaki, donde fue recibida por el gobernador. El programa del gran duque incluía una cena en su honor, visitas a los alrededores y un torneo de los 60 mejores luchadores de Japón. El 22 de octubre Alekséi y su equipo visitaron Inasa, un pequeño pueblo donde vivía una colonia rusa. La delegación visitó dos hoteles denominado "Kronstadt" y "Moscú", así como el cementerio ruso.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: La escuadra partió de Nagasaki el 24 de octubre, para marchar a Kōbe, donde el gran duque fue nuevamente recibido por el gobernador provincial. Los rusos se vieron sorprendidos por los rickshaws, que ellos veían por primera vez. Rickshaws que utilizaron para su viaje a la cascada Nunobeki, en las proximidades de la ciudad. El gran duque Alekséi también asistió a un espectáculo en el teatro local en Kobe.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: El 1 de noviembre la escuadra rusa llegó a Yokohama. El gran duque fue recibido por el príncipe Arisugawa Taruhito, el Daijō daijin (Canciller del Reino), que lo escoltó al Castillo Edo. En el castillo, Alekséi se reunió con Soejima Taneomi, jefe de la Gaimusho (Departamento de Asuntos Exteriores), quien hizo los arreglos para el alojamiento y el entretenimiento de la delegación rusa. El 5 de noviembre, el gran duque fue recibido oficialmente por el emperador Meiji.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: El emperador Meiji presentó su retrato como un regalo hacia el zar, la primera vez que un retrato del emperador japonés se daba a un extranjero, y pidió a cambio un retrato de Alejandro II. El gran duque Alekséi le prometió enviar la fotografía en el momento en que llegase a San Petersburgo. En cuanto llegó a San Petersburgo envió la fotografía prometida adjuntando una suya, cortesía que el mikado respondió enviando a su vez los retratos de su esposa y su madre.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: El 9 de noviembre, Alekséi y el Mikado presidieron un desfile de las fuerzas armadas japonesas, y a su regreso a palacio, se le presentó a la emperatriz Masako. Después de unos días, el Mikado, por invitación del gran duque, fue a Yokohama para ver el escuadrón ruso. Tras la intervención del gran duque, 34 cristianos japoneses fueron indultados y puestos en libertad.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: El 26 de noviembre la escuadra rusa zarpó hacia Vladivostok, llegando a la base de la flota rusa del Pacífico el 5 de diciembre, casi un año y medio después de que dejase Kronstadt. Luego regresó a San Petersburgo a través de Siberia.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: Después de su regreso de América, el gran duque Alekséi se preocupó por conseguir una residencia. Compró un antiguo edificio de San Petersburgo situado en el 122 de la calle río Moika. El edificio fue completamente rediseñado y reconstruido por el arquitecto Maximilian Messmacher, con una superficie total de 9.200 metros cuadrados. Es considerado uno de los ejemplos más interesantes de la arquitectura ecléctica de San Petersburgo. El arquitecto utiliza un estilo diferente para cada fachada. El hierro forjado y el muro de piedra que rodean el palacio y sus jardines son también una característica interesante. La puerta central aún están adornada con el monograma del gran duque, siendo pasado por alto por las autoridades soviéticas. En 1910, parte de los jardines se vendieron para la construcción de una fábrica de caramelos. A pesar de que el palacio fue declarado monumento nacional en 1968, permaneció en mal estado por muchos años. El palacio se restauró para ser reabierto en diciembre de 2008 como Casa de la Música.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: En 1873, el gran duque Alekséi Aleksándrovich fue nombrado jefe de la Guardia Naval Imperial. También fue nombrado miembro de la sección para la construcción naval y de artillería naval del Comité Técnico de la Marina Rusa.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: Durante la Guerra Ruso-Turca (1877-1878) fue ascendido a comandante de las Fuerzas Navales Rusas en el río Danubio. El 9 de enero de 1878 fue distinguido con la Orden de San Jorge - De Cuarto Grado por su "incansable y exitosa gestión de las fuerzas navales y el equipo el 14 de junio de 1877 para la construcción y el mantenimiento de los puentes de barcas y los caminos en Zimnicea, Pietroşani y Nikopol y para el éxito de estas medidas en la destrucción por las fuerzas enemigas".


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: En 1880 fue ascendido a general adjunto. En 1882, después de la entronización del zar Alejandro III de Rusia, Alekséi fue nombrado jefe del Departamento Naval, en sustitución del gran duque Constantino Nikoláievich de Rusia. En 1883 también fue nombrado Almirante de la Flota Imperial Rusa. Aunque su control sobre el día a día de los asuntos militares era limitado, Alekséi participaba en la planificación militar y naval. Su influencia sobre el zar le daba una poderosa influencia en la toma de decisiones estratégicas.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: Además de ser el jefe de las flotas de Rusia, el gran duque Alekséi Aleksándrovich también tomó el mando del cuerpo de cadetes navales, el regimiento de guardias de Moscú, el 37º regimiento de infantería de Ekaterinburgo, el 77º regimiento de infantería Tenguinski, y el 17º regimiento de infantería de Siberia Oriental.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: Como comandante en jefe de la Armada, la principal preocupación del gran duque era la constante modernización de la flota para lo que tendría en cuenta el rápido progreso tecnológico. Durante su mandato se garantizó una quintuplicación del presupuesto de la Armada. Se puso en marcha la creación de una serie de acorazados que debían sustituir a los antiguos buques de acero. Por lo tanto, era fundamental que se equipase la armada rusa con varios acorazados de distintas clases:


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: También tuvo mayores elementos de la clase Imperátor Aleksandr II, reconstruido en el astillero francés de La Seyne. Asimismo, se puso en servicio nuevos cruceros (entre los que estaba el crucero Aurora).


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: La labor del gran duque fue fundamental para la modernización de la armada rusa. Reconstruyó y desarrolló los puertos militares de Sebastopol, Alejandro III en Livada (ahora Liepāja, Letonia) y Port Arthur, aumentó el número de astilleros de la marina y amplió los muelles de Kronstadt, Vladivostok y Sebastopol. Asimismo, reorganizó la marina, redactó las reglas para premiar el servicio de primer y segundo rango de capitanes de barco, reestructuró el cuerpo de ingenieros mecánicos y navales, aumento el número de oficiales y de tripulación.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: Cuando surgieron las tensiones en el Lejano Oriente, el gran duque Alekséi ordenó la transferencia de nuevos buques a Port Arthur, entre ellos el acorazado Petropavlovsk.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: El académico e ingeniero naval ruso, Alekséi Nikoláievich Krylov mostró que, a pesar de estos logros, hubo graves inconvenientes en la actuación del gran duque. No hubo una planificación estratégica y los barcos no se construyeron sobre la base de su papel dentro de la flota y había demasiados barcos de diferentes tipos. Los buques fueron diseñados principalmente por la copia de las armadas extranjeras y, por lo tanto de 6 a 7 años más antiguos que cuando se pusieron en marcha. Sus armaduras y equipo era a menudo insuficiente.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: El gran duque parecía haber sido consciente de algunas de estas deficiencias. Decidió tener más acorazados de un solo tipo y compró en el extranjero para satisfacer las necesidades de la armada rusa. Sin embargo, aunque el gran duque era un admirador de la Marina Británica, los nuevos acorazados fueron concebidos en Francia y tuvieron un diseño deficiente. La nueva clase de acorazados Borodinó tenía cascos tumblehome y eran inestables, con un elevado centro de gravedad. Los inconvenientes demostraron ser fatales para la armada rusa.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: En el estallido de la Guerra Ruso-Japonesa en 1904, el Primer Escuadrón Ruso del Pacífico pudo resistir el ataque japonés durante la batalla del Mar Amarillo. Sin embargo, la escuadra fue destruida durante la batalla de Port Arthur, y la flota del Báltico, enviada para reforzarla fue completamente derrotada en la batalla de Tsushima. El 2 de junio de 1905, el gran duque Alekséi Aleksándrovich fue relevado de su mando y jubilado.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: Sus críticos dijeron que Alekséi era "rápido con las mujeres y lento con los barcos", refiriéndose a su carácter mujeriego y a la derrota de la armada rusa por los japoneses. Esta afirmación no está justificada, porque, a pesar de sus errores, no se puede dudar de su contribución en la modernización de la Marina Rusa. Lejos de su escritorio Alekséi dedicaba su tiempo a las cosas buenas de la vida. Coleccionaba objetos de plata fina y otras obras de arte que adornarían su palacio. A veces él diseñaba su propia ropa. Siendo un mujeriego, solía pasar sus vacaciones en París o en Biarritz, cada vez en compañía de una dama distinta.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: A fines de 1880 comenzó un célebre romance con la duquesa de Leuchtenberg, esposa morganática de uno de sus primos. Nacida Zinaída Skóbelieva, "Zina" fue una mujer sorprendentemente bella que se había casado con Eugenio de Leuchtenberg en 1870. Alejandro II la hizo condesa de Beauharnais y Alejandro III la elevó a Alteza Serenísima y a duquesa de Leuchtenberg. El gran duque Alekséi Aleksándrovich quedó tan impresionado por ella que dirigió el asunto abiertamente, bajo el techo de su marido y bajo su pleno conocimiento. Eugenio de Leuchtenberg había derrochado la mayor parte de su fortuna, y en los siguientes años, él y Zinaída vivieron de la generosidad de su primo. Incluso después de la muerte de su esposa en 1899, el duque siguió viviendo bajo el techo de Alekséi.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: Además de sus deberes militares, el gran duque Alekséi Aleksándrovich también fue presidente de la Comisión Imperial para la Promoción de Ballet.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: En 1904, el gran duque Alekséi Aleksándrovich fue uno de los padrinos del zarévich Alekséi, los demás padrinos fueron la emperatriz viuda María Fiódorovna, el káiser Guillermo II de Alemania, el rey Eduardo VII del Reino Unido, el rey Cristián IX de Dinamarca, el gran duque Luis IV de Hesse-Darmstadt, la emperatriz viuda Victoria de Alemania, la gran duquesa Aleksandra Iósifovna, el gran duque Miguel Nikoláievich, y la gran duquesa Olga Nikoláievna. Además, todos los soldados que sirvieron en el ejército durante la guerra ruso-japonesa fueron declarados padrinos de Alekséi.


title: Alejo Alexandrovich de Rusia

text: Tras el asesinato de su hermano el gran duque Sergio Aleksándrovich de Rusia, en febrero de 1905, y su caída en desgracia ese mismo año, Alekséi Aleksándrovich pasaba la mayor parte de su tiempo en París en una casa que había comprado en 1897. Su casa en la Avenue Gabriel se mantuvo abierta para todos los escritores, pintores, actores y actrices. Siempre estuvo menos interesado en las fuerzas armadas que en el arte y la moda, y desde hacía mucho tiempo se le consideraba un conocedor de la vida social, artística y literaria de París. Su última aparición pública, una semana antes de su muerte, fue en el estreno de un vodevil. Décadas de confort y buen vivir pasaron factura en la salud del gran duque. Murió de neumonía en París el 27 de noviembre de 1908. Se dice que su muerte dejó devastado al zar Nicolás II de Rusia, para el que era su tío favorito. En el 2006, el diario del gran duque Alekséi Aleksándrovich se encontró en la Biblioteca Nacional Rusa junto con los fondos Yusúpov. Escrito en inglés, fue comenzado en 1862 y terminado en 1907. No se ha publicado todavía.


title: Capeado

text: El capeado es una técnica culinaria que consiste en sumergir un alimento en huevos batidos para acto seguido freírlo. La acción de elaborar un capeado se llama capear. En la técnica original, las claras se separan de las yemas, y se baten hasta que quede a punto de nieve (espumoso). Luego se añaden las yemas una a una, sin dejar de mezclar. A veces se le añade también sal. Un buen capeado debe ser amarillo pálido, sin grumos y homogéneo. El alimento que se va a capear se debe sumergir por completo y sin dilación llevarse a la sartén donde se freirá con algún aceite vegetal que esté caliente. El resultado es similar al empanizado o el rebozado.


title: Capeado

text: Se trata de una técnica nativa de México, en donde se capean desde chiles rellenos hasta manitas de cerdo o pescado, e incluso ancas de rana. También verduras como berenjena, calabacita, coliflor o nopal, y postres como plátanos o el caballero pobre. Un capeado dulce se elabora igual, pero añadiendo azúcar en vez de sal.


title: Capeado

text: En algunas zonas del sur de México, como Chiapas y Tabasco se le denomina también «baldar» o «lamprear», aunque el término más usado para esta técnica es «capear», que proviene de capa, ya que se le añade una nueva capa crujiente al alimento capeado. Según la RAE, significa en México «bañar en huevo o harina», definición un tanto ambigua y errónea.


title: Capeado

text: Es necesario que el capeado esté espumoso, lo que a veces puede ser complicado de lograr para el cocinero novato. Además se corre el riesgo de que las claras se corten. Para conseguir el punto de nieve, el huevo debe usarse a temperatura ambiente. En algunos hogares se le añade fécula de maíz para espesar el capeado.


title: Capeado

text: También es esencial que el aceite vegetal del sartén (que puede ser aceite de maíz, de oliva o de girasol) esté a la temperatura adecuada, que es alrededor de los ~180°C. Si está más caliente se puede producir la oxidación de los lípidos del aceite, el llamado "punto de humeo", cuando el aceite comienza a emitir humo, indica que el aceite se ha convertido en un producto tóxico. Por el contrario, si el aceite no está lo suficientemente caliente, el alimento comienza a absorber el aceite, quedando un plato excesivamente graso. Esta regla sobre la temperatura del aceite aplica a todo tipo de frituras, no solo al capeado. También existen técnicas de capeado sin aceite, aunque son poco comunes.


title: Música de Irlanda

text: Se conoce como música irlandesa a la música folclórica que ha permanecido vivo en la isla de Irlanda, a lo largo del , cuando otras muchas formas tradicionales de música en todo el mundo perdían popularidad por pasarse a la música pop. A pesar de la emigración y una bien desarrollada conexión con las influencias musicales británicas y estadounidenses, la música irlandesa ha mantenido muchos de sus aspectos tradicionales. Además, ha influido en muchas de las formas musicales de hoy en día, tales como las raíces del country en los Estados Unidos, el cual a su vez ha influido enormemente en la creación de la música rock. En ocasiones ha sido modernizada y fusionada con el rock and roll, punk rock y otros géneros musicales. Algunos de estos artistas alcanzaron fama en Irlanda y en el extranjero fusionando canciones (un ejemplo de una canción tradicional que ha sido expuesta por haber sido grabada por artistas pop y rock es "She Moved Through the Fair").


title: Música de Irlanda

text: Durante la década de 1970 y 1980, la distinción entre músicos tradicionales y músicos de rock se encontraba enturbiada, con muchos individuos que regularmente mezclaban estos estilos por cuestión de tiempos. Esta tendencia puede observarse en la reciente labor de grupos e individuos como: Stiff Little Fingers, Aslan, U2, The Undertones, Horslips, Clannad, The Cranberries, The Corrs, Van Morrison, Thin Lizzy, Hothouse Flowers, Ciarán Farrell, Sinéad O'Connor, Enya, My Bloody Valentine, Rory Gallagher , Republic of Loose, Westlife, Daniel O'Donnell, Damien Rice, Hozier, Ronan Keating, The Wolfe Tones, The Pogues y Niall Horan.


title: Música de Irlanda

text: No obstante, la música irlandesa ha demostrado una inmensa inflación de popularidad con muchos intentos de retornar a sus raíces. También hay grupos de música contemporánea que se apegan a un sonido tradicional como: Altan, Danú, Téada, Déanta, Lúnasa, Kíla, Noel Shine and Mary Greene, y Border Collies. Otros incorporan múltiples culturas en una fusión de estilos como: Afro Celt Sound System, Beoga, The Shamrock Wings y Loreena McKennitt.


title: Música de Irlanda

text: La música tradicional irlandesa se caracteriza por el lento movimiento de cambio que tiene a lo largo de la lista de principios aceptados. Se cree que las canciones y melodías son ancestrales y se respetan (aunque en realidad, muchas tienen menos de 200 años). Sin embargo, es muy difícil o imposible conocer la edad de la mayoría de las melodías debido a su tremenda variación a lo largo de Irlanda y a través de los años; no obstante, es posible hacer alguna generalización, por ejemplo, sólo las canciones modernas están escritas en inglés, con pocas excepciones, el resto están escritas en irlandés. La mayoría de los "Temas viejos", melodías, y métodos son de origen rural, aunque hay muchos "Temas modernos" que, a menudo vienen de ciudades y pueblos. Las melodías adoptan la forma de danzas tradicionales, siendo la más popular el reel. Otras estructuras frecuentes son la giga, el hornpipe, la polka, la slip jig, el slide y el air, que es un tema lírico que se interpreta despacio y libremente.


title: Música de Irlanda

text: La música del folclore irlandés y sus letras pasaron oralmente de generación en generación, a menudo en las populares sessions celebradas en pubs y en raras ocasiones fueron escritas hasta recientemente. (dependiendo de la definición de “reciente”, hay muchos ejemplos de música escrita antes de 1800) Los coleccionistas fueron los de mayor importancia en la transcripción de melodías que pertenecían tanto a tradiciones instrumentales como a tradiciones de canciones, entre muchos otros podemos citar a, George Petrie, Edward Bunting, Francis O'Neill, Canon James Goodman. Aunque en la tradición de la música folclórica se prefiere la actuación «solo», las bandas o al menos pequeños conjuntos han sido probablemente parte de la música irlandesa desde al menos la mitad del , aunque este es un punto de mucha contención entre etnomusicologistas.


title: Música de Irlanda

text: Por ejemplo, las guitarras y los buzukis sólo entraron en el mundo de la música tradicional irlandesa a finales de 1960. El bodhrán, instrumento que una vez fue conocido en Irlanda como pandereta se menciona por primera vez en 1600, aunque probablemente tan sólo es una adaptación del antiguo tambor de guerra celta. Las bandas de los Céilidhs en 1940 a menudo incluían un conjunto de tambores y bajos así como saxofones. (La banda At The Racket continúa con la tradición de usar un saxofón haciendo música irlandesa). En el 2007, los tres primeros instrumentos se aceptan generalmente en círculos de música irlandesa. (Aunque quizás no en los más puristas), mientras que los tres últimos no son generalmente aceptados. (por ejemplo, el grupo The Pogues fue muy criticado por usar una batería)


title: Música de Irlanda

text: Además, tales instrumentos irreprochables como el acordeón y la concertina hicieron su aparición en la música tradicional irlandesa sólo a finales del . Existe poca evidencia de que la flauta haya tenido mucho que ver en el folclore musical irlandés antes de que los músicos artísticos abandonasen los instrumentos simples de madera, aún preferidos por los comerciantes flauteros para adoptar el «sistema Boehm» de orquesta moderna, y el whistle o silbato de estaño, otro producto producido en masa por la revolución industrial. Un ejemplo para entender dichas variaciones estaría en que la música tradicional irlandesa del 2006 tenía mucho más en común con la del 1906, que la del 1906 con la del 1806.


title: Música de Irlanda

text: Más recientemente, la música irlandesa se ha expandido para incluir nuevos estilos, arreglos, y variaciones interpretadas por algunas bandas, aunque hay abundantes argumentos en cuanto a si se puede denominar a este tipo de música como tradicional. Sin embargo, la mayor parte de la comunidad ha aceptado que la música tocada por tales bandas, como por ejemplo Planxty y The Bothy Band y sus muchos descendientes espirituales es profundamente tradicional.


title: Música de Irlanda

text: Músicos de estilos no irlandeses, (bluegrass, «oldtime» y folk) han descubierto que la apelación a la música tradicional irlandesa es bastante distinta a las estructuras rítmicas y melódicas que gobiernan otras formas musicales, incluso en los casos de nuevas melodías compartidas entre estos géneros musicales. También, las sesiones irlandesas, el bluegrass y los sonidos antiguos llevan conjuntos completamente distintos de etiqueta y expectaciones, y la mayoría de ellos no se integran bien; esto ha conllevado a muchos malentendidos y confrontaciones.


title: Música de Irlanda

text: También existen grupos que hoy día siguen difundiendo este tipo de música, como por ejemplo: Sharon Shannon, Gwendal y Mike Oldfield.


title: La filosofía de la libertad

text: La filosofía de libertad 1894 es un libro que constituye el trabajo filosófico y fundamental de Rudolf Steiner.


title: La filosofía de la libertad

text: Con este planteamiento, Rudolf Steiner subordina la cuestión del libre albedrío a un problema cognitivo previo a la acción. El libro se estructura en dos partes: "La ciencia de la libertad" y "La realidad de la libertad". En la primera, Steiner expone su epistemología y en la segunda analiza las distintas motivaciones que llevan a una acción, concluyendo que el hombre no es de primeras ni un ser libre ni un ser contingente sino que está en todo momento "en camino hacia la libertad y en la posibilidad de ella".


title: La filosofía de la libertad

text: La época de finales del siglo XIX y principios del siglo XX viene marcada por el auge de las ciencias naturales y el declive coyuntural de la filosofía. El éxito de las distintas ciencias y de las matemática se tradujo en una desorientación filosófica por falta de un objeto y un método propios. Los científicos de la época, al tropezar con los problemas que les planteó el estudio de la naturaleza se vieron obligados a reflexionar sobre su actividad, sustituyendo a los filósofos en ese quehacer. Tampoco tenía la filosofía un método propio ya que desde el siglo XVII se había tomado como modelo ideal el del conocimiento matemático.


title: La filosofía de la libertad

text: En 1894, antes de que se produjesen la "rebelión fenomenológica" de Husserl y la vitalista de Ortega, fue publicada La filosofía de la libertad. En este sentido fue una obra prematura, nacida a contrapelo de su tiempo.


title: La filosofía de la libertad

text: Rudolf Steiner parte en su epistemología (véase su Teoría del Conocimiento implícita en la concepción goetheana del mundo) del estudio introspectivo de la "observación" y el "pensamiento" como facultades humanas.


title: La filosofía de la libertad

text: Quiere decir que en nuestra vida cotidiana encontramos los pensamientos como algo hecho y terminado porque mientras miramos, sólo somos conscientes del objeto que miramos y no de la actividad que el pensamiento realiza al mirar. "Mirar el pensamiento mientras miramos el mundo" es el punto de partida de la filosofía de Rudolf Steiner. A partir de ahí describe el pensamiento como "una actividad espiritual basada en sí misma".


title: La filosofía de la libertad

text: Se centra en el problema del libre albedrío. Steiner divide inicialmente esto en los dos aspectos de la libertad del pensamiento y de la libertad de la Acción. El discute que la libertad interna esta alcanzada cuando tendemos un puente sobre el boquete entre nuestras impresiones sensoriales, que reflejan el aspecto externo del mundo, y nuestros pensamientos, que nos dan el acceso a la naturaleza interna del mundo. La libertad externa es lograda absorbiendo nuestros hechos con la imaginación moral. Steiner apunta demostrar que estos dos aspectos de la libertad interna y externa son integrales el uno al otro, y que la libertad verdadera será alcanzada solamente cuando se unan.


title: Ayashimon

text: es un chico inusualmente fuerte y un ávido fanático del manga "shōnen" que sueña con ser un «héroe». Realizando un entrenamiento que aparece en el manga que leyó de pequeño, Maruo pudo romper rocas a la edad de siete años. Un día, conoce a , una "oni ayashimon" —o "yōkai"— que es perseguida por una pandilla de "ayashimon" yakuza. Después de que Maruo derrota fácilmente a la pandilla, Urara, impresionada por su fuerza y por el hecho de que es un simple humano y no un "ayashimon", lo recluta como el primer miembro de su grupo yakuza. Maruo, vacilante al principio, acepta su oferta, dándose cuenta de que puede experimentar una vida como un protagonista de manga siguiendo el camino de los yakuza.


title: Ayashimon

text: "Ayashimon" fue escrito e ilustrado por Yuji Kaku. Se serializó en la revista de manga "Shūkan Shōnen Jump" de Shueisha desde el 15 de noviembre de 2021, hasta el 30 de mayo de 2022. El primer volumen "tankōbon" de la serie se publicó el 4 de marzo de 2022.


title: Ayashimon

text: El manga fue publicado simultáneamente en inglés por VIZ Media y la plataforma en línea "Manga Plus" de Shueisha.


title: Morannon

text: Morannon (‘puerta negra’ en sindarin) era el nombre de las gigantescas puertas que eran la única entrada a la tierra tenebrosa de Mordor. Eran enormes batientes de hierro que iban de uno a otro extremo de Cirith Gorgor (‘el paso de los espectros’), entre Ered Lithui (los ‘montes de ceniza’) y Ephel Dúath (las ‘montañas de la sombra’), cercándolo. Detrás se abría el estrecho valle de Udûn. Delante se extendían las Tierras de Nadie o Desolación del Morannon, Dagorlad (el ‘llano de la batalla’) y las Ciénagas de los Muertos. Estaban custodiadas por dos torres con una vigilancia insomne: las Torres de los Dientes.


title: Morannon

text: Durante su penoso viaje hacia Mordor, Frodo y Sam llegan al Morannon y ven a los ejércitos de Khand, convocados por Sauron para su guerra, entrar a Mordor por allí. Ellos deciden no usar el Morannon para ingresar al País de la Sombra, sino la otra ruta que Gollum conocía (Cirith Ungol). Después, el ejército del Oeste, comandado por Aragorn, desafía al Señor Oscuro ante la Puerta Negra. El maligno Boca de Sauron, lugarteniente de la Torre Oscura, sale entonces por el Morannon «a parlamentar» con ellos, pero tras el fracaso de las negociaciones, el ejército en pleno de Sauron sale a raudales por la Puerta Negra, sumiendo a los Hombres en una negra marea y comenzando la Batalla del Morannon, la última de la Guerra del Anillo. Tras la derrota de Sauron, los hombres del Oeste entran por el Morannon y consuman su victoria.


title: Catalina Saavedra

text: Catalina Saavedra Pérez (Valparaíso, 8 de enero de 1968) es una actriz chilena de teatro, cine y televisión ganadora de tres Altazor, dos como mejor actriz de teatro y otro a mejor actriz de Cine y de un premio Sundance como mejor actriz. Es más conocida por haber interpretado el papel protagonista en la galardonada película "La nana", donde representó a dicho personaje.


title: Catalina Saavedra

text: Hija del escritor y dramaturgo Omar Saavedra Santis y de Mariana Pérez, a los 10 años comenzó sus estudios de teatro, en los cerros de Valparaíso y el sector de Playa Ancha -donde pasó su niñez- como telón. Es egresada de la Escuela de Teatro Imagen (donde ingresó en 1987) dirigida por Gustavo Meza (Premio Nacional de Artes de la Representación y Audiovisuales de Chile). Estudió además teatro experimental en Barcelona.


title: Catalina Saavedra

text: Para el año 2008 fue ganadora del premio Altazor como mejor actriz de teatro por su participación el la obra "Las brutas".


title: Catalina Saavedra

text: Debido a su éxito mediático a nivel mundial producto de su actuación en la película La Nana, dirigida por Sebastián Silva, fue invitada para formar parte del jurado de la edición número 32 del Festival de Cine de Moscú que se llevó a cabo en junio del 2010. Durante su visita a Moscú dio una entrevista al reconocido presentador Mauricio Ampuero de la cadena RT en español, afirmando que no le interesa internacionalizar su carrera y que le preocupa la calidad de la cultura y el arte en América Latina. En diciembre del mismo año el crítico Peter Bradshaw del diario "The Guardian" destacó a la actriz como una de las mejores del año. Compartió el cetro con actrices como Rachel Weisz, Isabelle Huppert, Kristin Scott-Thomas, Kim Hye-ja, Jennifer Lawrence, Annette Bening, Lesley Manville, Marina Hands y Marissa Gibson.


title: Beechcraft Modelo 18

text: El Beechcraft Model 18 (o "Twin Beech", como también se le conoce) es un avión ligero, bimotor de ala baja, originalmente equipado con tren convencional y de seis a once asientos, fabricado por la Beech Aircraft Corporation de Wichita, Kansas. Producido de forma continuada desde 1937 hasta 1969 (más de 32 años, récord mundial en su época), fueron producidas más de 9000 unidades, haciéndolo uno de los aviones ligeros más ampliamente utilizados en todo el mundo como avión de pasajeros, de carga, utilitario y ejecutivo civil, con tren de aterrizaje de rueda de cola, triciclo, esquís o flotadores, también fue usado como avión militar.


title: Beechcraft Modelo 18

text: Durante y después de la Segunda Guerra Mundial, más de 4500 "Beech 18" prestaron servicio militar (como transporte ligero, bombardero ligero (por China), entrenador de tripulaciones para bombardeo, navegación y artillería, reconocimiento fotográfico, y "nodriza" de blancos aéreos), incluyendo los C-45 Expeditor, AT-7 Navigator y AT-11 Kansan de las Fuerzas Aéreas del Ejército de los Estados Unidos (USAAF); y los UC-45J Navigator y SNB-1 Kansan de la Armada de los Estados Unidos (USN), y otros. En la Segunda Guerra Mundial, más del 90% de los bombarderos y navegadores de las USAAF se entrenó en este avión.


title: Beechcraft Modelo 18

text: En la primera época de posguerra, el "Beech 18" fue el "avión de negocios" y "avión de pasajeros regional" preeminente. Además de transportar pasajeros, sus usos civiles han incluido aeroaplicación de plaguicidas, liberación de insectos estériles, siembra de peces, siembra de nubes con hielo seco, extinción aérea de incendios, entrega de correo aéreo, servicio de ambulancia, producción de numerosas películas, paracaidismo, transporte de carga, contrabando de armas y drogas, bancada de motores, escritura aérea, remolcado de anuncios y avión acrobático. Muchos tienen propietarios privados, en todo el mundo, con todavía más de 300 en el Registro de Aviones de la Administración Federal de Aviación, en diciembre de 2014.


title: Beechcraft Modelo 18

text: A finales de los años 30, la dirección de Beechcraft especuló con que existiría una demanda para un nuevo diseño llamado "Model 18", que tendría aplicación militar, y que aumentaría las instalaciones principales de producción. El diseño era mayoritariamente convencional para la época, incluyendo motores radiales gemelos, construcción semimonocasco enteramente metálica con superficies de control recubiertas de tela, y tren de aterrizaje con rueda de cola. Menos convencional era la configuración de aletas de cola gemelas. El "Model 18" puede ser confundido con la serie de aviones de pasajeros del más grande Lockheed Electra, al que se asemeja mucho. Los primeros aviones de producción podían ser propulsados tanto por dos Jacobs L-6 de 250 kW (330 hp) como por dos Wright R-760E de 260 kW (359 hp). El Pratt & Whitney R-985 de 336 kW (450 hp) se convirtió en el motor definitivo desde el "C18S" de preguerra en adelante. El prototipo del "Beech 18" voló por primera vez el 15 de enero de 1937.


title: Beechcraft Modelo 18

text: Antes del ataque a Pearl Harbor, el "Beech 18" era superado en ventas por el Lockheed 12 en proporción de dos a uno. Sin embargo, las prioridades de guerra forzaron a Lockheed a concentrarse en sus aviones más pesados, y Beechcraft recibió un gran impulso gracias a contratos en tiempo de guerra.


title: Beechcraft Modelo 18

text: El avión usó una variedad de motores y sufrió una serie de modificaciones en el fuselaje para incrementar el peso cargado y la velocidad. Al menos un avión fue modificado con una configuración propulsora Pratt & Whitney R-1340 de 447 kW (600 hp). Con el peso añadido de cerca de 91 kg por motor, el concepto de un "Model 18" equipado con motores R-1340 fue considerado no satisfactorio debido a que el área estructural más débil del avión eran los soportes de motor. Casi cada componente del fuselaje había sido modificado.


title: Beechcraft Modelo 18

text: En 1955 comenzaron las entregas del "Model E18S", que presentaba un fuselaje extendido 15,24 cm en altura para liberar espacio en la cabina de pasajeros. Todos los "Beech 18" posteriores (llamados a veces "Super 18") presentaban este fuselaje más alto, y algunos modelos anteriores (incluyendo un "AT-11") habían sido modificados con este fuselaje mayor. El "Model H18", introducido en 1963, presentaba tren de aterrizaje triciclo opcional. Inusualmente, el tren de aterrizaje fue desarrollado para los modelos iniciales bajo un Certificado de Tipo Suplementario por Volpar, y fue instalado en los "H18" en la fábrica, durante el montaje. Fueron construidos un total de 109 "H18" con tren de aterrizaje triciclo, y otros 240 aviones de modelos anteriores fueron modificados con él.


title: Beechcraft Modelo 18

text: La construcción del "Beechcraft Model 18" finalizó en 1970, yendo un "Model H18" a Japan Airlines. A través de los años, habían volado 32 variantes del diseño básico, se habían desarrollado más de 200 paquetes de modificación de mejoras, y se habían construido casi 8000 aviones. En un caso, el avión fue modificado con una configuración jorobada de cola triple y tren triciclo, y se parecía a un Lockheed Constellation en miniatura. Otra conversión distintiva fue llevada a cabo por PacAero, como el "Tradewind". Presentaba un morro alargado para acomodar una rueda de morro de triciclo, y las colas gemelas del "Model 18" fueron reemplazadas por una cola simple.


title: Beechcraft Modelo 18

text: La producción experimentó un impulso inicial cuando la China Nacionalista pagó a la compañía 750 000 dólares por seis bombarderos ligeros "M18R", pero por la época en que los Estados Unidos entraron en la Segunda Guerra Mundial, sólo habían sido vendidos 39 "Model 18", de los que 29 fueron para clientes civiles. El trabajo comenzó en serio con una variante específica para el entrenamiento de pilotos, bombarderos y navegantes militares. El esfuerzo resultó en el "AT-7" del Ejército y el "SNB" de la Armada. Un desarrollo adicional condujo a los entrenadores de navegación "AT-11" y "SNB-2", y al transporte militar "C-45". El Mando Aéreo Estratégico de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos (USAF) tuvo variantes del "Model 18" ("AT-11 Kansan", "C-45 Expeditor", "F-2 Expeditor" (la "F" es por "Fotorecon", abreviatura de "reconocimiento fotográfico"), y "UC-45 Expeditor") de 1946 a 1951. De 1951 a 1955, la USAF remanufacturó muchos de sus aviones con nuevos fuselajes y secciones centrales alares, y trenes de aterrizaje para aprovechar las mejoras de los modelos civiles desde el final de la Segunda Guerra Mundial. Finalmente, 900 aviones fueron remanufacturados para ser asimilados al entonces contemporáneo "Model D18S", dándoseles nuevas designaciones, números de constructor y números de serie de la Fuerza Aérea. La Armada estadounidense también remanufacturó sus aviones supervivientes, siendo redesignados "SNB-5" y "SNB-5P". El "C-45" voló en la USAF hasta 1963, retirando la Armada sus últimos "SNB" en 1972, mientras que el Ejército estadounidense voló sus "C-45" hasta 1976. En los últimos años, los militares llamaron a estos aviones "aplastabichos", en referencia a su uso extensivo proporcionando horas de vuelo obligatorias a aviadores de despacho destinados en el Pentágono.


title: Beechcraft Modelo 18

text: Los "Beech 18" fueron extensivamente utilizados por Air America durante la Guerra de Vietnam; inicialmente fueron usados ejemplares de "C-45" exmilitares más o menos estándares, pero luego la línea aérea obtuvo 12 aviones modificados por Conrad Conversions en 1963 y 1964 para incrementar las prestaciones y la capacidad de carga. Los aviones modificados fueron conocidos como "Conrad Ten-Two", ya que el peso máximo al despegue (MTOW) fue incrementado a 4626,65 kg (10 200 libras). El incremento se alcanzó mediante varias modificaciones del fuselaje, incluyendo un ángulo de incidencia del estabilizador horizontal incrementado, puertas del tren de aterrizaje rediseñadas, y puntas alares mejoradas aerodinámicamente. Air America obtuvo luego 14 aviones convertidos por Volpar con potencia turbohélice, equipados con motores Garrett AiResearch TPE-331; los aviones modificados fueron llamados "Volpar Turbo Beech", y también tenían un incremento adicional del MTOW a 4665,65 kg.


title: Beechcraft Modelo 18

text: Los largueros del "Model 18" estaban fabricados por soldadura de un ensamblado de acero tubular. La configuración de los tubos, en combinación con los agujeros perforados en la modificación de STC tras la venta inicial en algunos de estos aviones, han permitido que los largueros sufran corrosión y agrietamientos incluso estando en servicio. Esto provocó que la FAA emitiese una Directiva de Aeronavegabilidad en 1975, ordenando la adición de un tirante de larguero a algunos "Model 18". Esto originó, en cambio, la retirada de una gran cantidad de "Model 18" modificados por STC, cuando los propietarios determinaron que el avión valía menos que el coste de las modificaciones. La corrosión en los largueros sin modificar no era un problema, y ocurría debido al área superficial expuesta adicional creada en el proceso de perforación de los huecos de STC. Se habían ordenado más requerimientos por la FAA y otras autoridades nacionales de aeronavegabilidad, incluyendo el desmontaje de los tirantes de larguero para permitir que el tirante fuera inspeccionado por si existían grietas y corrosión y que el larguero fuera inspeccionado con rayos X. En Australia, la autoridad de aeronavegabilidad ha puesto un límite de vida a la célula, más allá del mismo el avión no tiene permiso para volar.


title: Beechcraft Modelo 18

text: Se fabricaron 280 "Model D" para la Real Fuerza Aérea Canadiense (RCAF), a los que se bautizó "Expeditor" y que fueron entregados entre 1951 y 1952. El acomodo para la RCAF era para cinco pasajeros, o dos estudiantes de navegación de la RCAF y un instructor de navegación de la RCAF. El MTOW para la RCAF era de 4218,41 kg.


title: Beechcraft Modelo 18

text: En 2012, el Beechcraft "Model 18" seguía siendo popular con compañías aéreas chárter y pequeñas aerolíneas por todo el mundo.


title: Beechcraft Modelo 18

text: Algunos ejemplares de la Fuerza Aérea Mexicana fueron usados en la filmación de la película "¡A volar joven!" protagonizada por Mario Moreno «Cantinflas».


title: Valentín Vada

text: Valentín Vada (San Jorge, Provincia de Santa Fe, Argentina, 6 de marzo de 1996) es un futbolista argentino. Juega de centrocampista y su equipo es el Real Zaragoza de la Segunda División de España.


title: Valentín Vada

text: Surgió en el Centro de Perfeccionamiento de Talentos, la Escuela Proyecto Crecer, institución de San Francisco (Córdoba) y filial del equipo francés en Argentina.


title: Valentín Vada

text: Debutó como profesional el 10 de diciembre de 2015, en la fase de grupos de la UEFA Europa League 2015/16, Valentín ingresó de titular y empataron 2 a 2, frente al Rubin Kazán.


title: Valentín Vada

text: El 13 de diciembre debutó en la Ligue 1, ingresó en el minuto 79 por Nicolas Maurice-Belay en el partido que empataron 1 a 1 frente al Angers SCO.


title: Valentín Vada

text: El 23 de agosto de 2019 se hizo oficial su traspaso a la U. D. Almería por cinco temporadas. Tras un año en el conjunto almeriense, el 4 de octubre de 2020 fue cedido al C. D. Tenerife hasta junio de 2021. Dicha cesión incluía una opción de compra.


title: Comuna tres de Valledupar

text: La Comuna tres, (también escrita como Comuna 3 o Comuna III o llamada Comuna Sur) es una de las seis comunas en que está dividida política-administrativamente la ciudad de Valledupar, capital del departamento del Cesar.


title: Comuna tres de Valledupar

text: El Aeropuerto Alfonso López Pumarejo, el Terminal de Transporte de Valledupar y la Feria Gandera se encuentran en la comuna tres.


title: Comuna tres de Valledupar

text: Bordea al norte con las comunas uno, dos y cuatro; hacia el oriente con la comuna dos, limitando con la Carrera 18D 'Avenida Simón Bolívar; y hacia el occidente con la comuna cuatro, teniendo como límite la Diagonal 21, salida hacia la carretera Valledupar-Bosconia (Ruta 80 - Invias); Al sur limita con zona rural del municipio de Valledupar.


title: Fernel Monroy

text: Fernel Monroy (Guatemala, 24 de Junio de 1966) es un cantante de música cristiana, conocido por sus canciones como "Remolineando", "Los enemigos de jehová", "No hay dios como mi dios", "Hay momentos tan especiales", "En tu presencia", "Padre de misericordias", "Le llaman guerrero", "Árboles junto al río", "Cántico nuevo", "Yo haré una fiesta," entre otros. Participó en eventos junto a artistas reconocidos como Miel San Marcos, Juan Carlos Alvarado, Julio Melgar, Jaime Murrell, Paul Wilbur, entre otros.


title: Fernel Monroy

text: En 1989, grabó su primer disco, "Juntos En Alabanza", como un álbum recopilatorio. En 1991, Monroy grabó su primer oficial disco titulado "Remolineando", como miembro de la banda Salmodiad. En 2002, Monroy grabó su primer solista disco titulado "Árboles Junto Al Río." Formó parte de la gira "Proezas" y "Pentecostés" de Miel San Marcos. También ha participado en eventos con otros artistas como Juan Carlos Alvarado, Julio Melgar, Redimi2,René González, Marco Barrientos, entre otros.


title: Efraín Herrera

text: Efraín Herrera González (Ciudad de México México 28 de septiembre de 1959), conocido como el "Cuchillo", es un exfutbolista mexicano. Su posición era como defensa central, que jugó durante 20 años en la Primera División de México, y representó a la Selección de Fútbol de México.


title: Efraín Herrera

text: Dejó la carrera de Educación Física, su sueño de ser guitarrista y la Ciudad de México, para dedicarse totalmente al fútbol y emigrar a León donde encontraría la oportunidad en el Unión de Curtidores, invitado por “La Tota” Carbajal.


title: Efraín Herrera

text: Antes de esa oportunidad estuvo a punto de debutar para Pumas, pero su técnico en ese entonces lo consideró demasiado joven.


title: Efraín Herrera

text: Estuvo cerca de ir al mundial de 1986, pero se quedó fuera por sus lesiones. En el de 1990 estaba en su mejor condición, lamentablemente la selección sería descalificada de esa competencia.


title: Efraín Herrera

text: Su apodo lo ganó cuando un locutor de radio le elogió diciendo que robaba balones “como cuchillo en mantequilla” sin embargo tendría otra connotación y es que literalmente le pasarían cuchillo infinidad de veces: 16 operaciones repartidas en piernas, pómulos y dos costillas rotas.


title: Efraín Herrera

text: Fue campeón dos veces en el Necaxa de los noventa a lado de Ivo Basay, Sergio Zárate y Álex Aguinaga. Además otras dos veces con el América y ganó un ascenso con el Pachuca.


title: Efraín Herrera

text: En primera división jugó 450 partidos, 421 de titular con 4 goles anotados. Salió expulsado 14 veces. Debutó en Unión de Curtidores y jugó ahí desde la 78-79 hasta la 80-81, en Atlas de la 81-82 a la 84-85, América de la 86-87 a la 88-89, en Necaxa de la 89-90 a la 94-95, en Toluca el Invierno 96 al Verano 97, en Pachuca del Invierno 97 al Invierno 98. Estuvo en 10 convocatorias de selección mayor y jugó la misma cantidad de partidos.


title: Efraín Herrera

text: En 1998, después jugar para Unión de Curtidores, Atlas, América, Necaxa y Toluca encontró acomodo únicamente en el Pachuca de primera A, sin embargo la revancha de Primera División llegaría pronto con el ascenso de los Tuzos en su primera temporada ahí. Jugó con ellos en el máximo circuito, sin embargo se retiró en la jornada 12 de esa temporada, después de ser expulsado por una riña. De ahí el Cuchillo se dedicaría a la visoría profesional de talentos a lo largo del país, a la dirección en la Tercera División, a impartir clínicas de fútbol, a jugar en varios homenajes y amistosos. En el 2009 fue parte del cuerpo técnico de Juan Antonio Luna en los Xoloitzcuintles de Caliente, al que calificarían a las semifinales. Sin embargo para esta temporada las riendas las lleva Joaquín del Olmo.


title: Efraín Herrera

text: Aquella expulsión que lo orilló al retiro fue en un vistosísimo Pachuca 4 – Atlas 6, en aquel partido El Cuchillo le ganó el balón al ahora capitán de la selección Rafa Márquez, quien le jaló la camiseta y se ganó un par de puñetazos de Herrera, quien fue expulsado inmediatamente y ya en el vestidor decidió que su carrera había llegado a un fin.


title: Fos Bucraa

text: Fosfatos de Bucraa, S. A., actualmente Phosboucraa, fue una empresa minera española radicada en el Sahara Español, integrada desde 1976 en la empresa minera y química estatal marroquí OCP Group , dedicada a la explotación a cielo abierto de fosfatos en Bucraa.


title: Fos Bucraa

text: Los primeros yacimientos de fosfatos en el norte del Sáhara Español, en el África Occidental Española, fueron descubiertos por el geólogo toledano Manuel Alía Medina (1917-2012) en 1947 y eran de una riqueza comparable a la de los marroquíes. La Empresa Nacional Investigaciones Mineras S.A. ENADIMSA (Adaro) desarrolló la labor de investigación de la zona para realizar la evaluación de las reservas. Los costes estimados fueron elevados y la calidad del mineral baja, por lo que los trabajos no continuaron, suspendiéndose 1956.


title: Fos Bucraa

text: El interés en estos yacimientos se retoma y el 4 de julio de 1962 el Instituto Nacional de Industria (INI) constituye la Empresa Nacional Minera del Sahara (ENMINSA), que en otoño continuó las prospecciones bajo la dirección de José María Ríos García. Las labores de explotación se centraron en la meseta de Izic, descubriendo en Bucraa uno de los mayores yacimientos del mundo, con calidad excelente siguiéndose un sistema de explotación a cielo abierto. El 22 de mayo de 1968 la empresa presidida por Alfonso Álvarez Miranda fue renombrada Fosfatos de Bucraa, S. A., conocida popularmente como Fos Bucraa, cuando ya se había completado la investigación en la cual "fue preciso reconocer 2.250.000 hectáreas de terreno en el transcurso de once meses. Igualmente se confeccionaron 79 perfiles geológicos, se realizaron 116 sondeos estratigráficos y en total se tuvieron que hacer 4.500 metros de sondeos. Como complemento fue preciso cartografiar una superficie de 1.275.000 hectáreas de terreno". En los siguientes años se construiría la cinta transportadora de más de 100 kilómetros de largo que transportaba el fosfato hasta cargadero de El Marsa en la costa cerca de El Aaiún, un cargadero que se internaba tres kilómetros en el mar permitía la exportación del mineral. En 1972 empezó la explotación que al año siguiente ya era a pleno rendimiento, dando empleo a unos 2.000 trabajadores de los que 600 eran saharauis. Gracias a esto El Aaiún experimentaba un auge económico y demográfico. El trayecto de la cinta transportadora de los fosfatos y su terminal en el Atlántico se convirtieron en objetivo preferente de los guerrilleros del Frente Polisario.


title: Fos Bucraa

text: La firma de los Acuerdos de Madrid incluyó un acuerdo-marco económico, no hecho público hasta mayo de 1977, con la cesión de un 65% de la empresa a Marruecos. De esta manera, Marruecos afianzó su posición como primer exportador mundial de fosfatos. Por lo tanto, el 1 de enero de 1976 el INI ello vendió el 65% de las acciones a la Office Chérifien de Phosphates (OCP), manteniendo cuatro representantes de los diez que componían su Consejo de Administración. En dicha cesión se incluyó un periodo de transición de unos dieciséis meses, tras los cuales, la OCP culminaría la transferencia del control de la explotación, terminando la presencia de técnicos y gestores españoles en Bucraa en mayo de 1977.


title: Fos Bucraa

text: Ante los continuos sabotajes a la cinta transportadora por parte del frente polisario la presencia de transportistas se hizo indispensable. Sin embargo, la muerte en 1977 de camionero madrileño tras la explosión de una mina colocada por el frente polisario, que también hirió a otro, resultó en la salida de muchos de sus 129 trabajadores españoles. Entre 1979 y 1986 la actividad de la empresa se vio afectada por los atentados del Frente Polisario y sufrió fuertes pérdidas en 1980 y 1981 por la oscilación en el mercado internacional del precio del fosfato, lo que supuso la renegociación de la deuda que Fos Bucraa mantenía con el INI español. Los intereses políticos y económicos marroquíes hicieron que para resolver la situación de la deuda de Fos Bucraa con el INI en 1996 se produjera la dilución de la participación estatal española del 35% a un 12% por no acudir el INI (luego TENEO, y posteriormente Sociedad Estatal de Participaciones Industriales SEPI) a la ampliación de capital aprobada. En 2002 OCP completó el 100% de la propiedad de Fos Bucraa en una operación financiera que consistió en la reducción del capital social a cero y una ampliación posterior del mismo a la que la sociedad estatal española SEPI no acudió renunciando a su derecho de suscripción preferente de la ampliación, siendo ministra de asuntos exteriores Ana Palacio, que después se incorporó al Consejo Asesor Internacional de OCP Group. En 2006 la cinta transportadora sufrió un atentado por parte del Frente Polisario, lo que interrumpió su actividad.


title: Fos Bucraa

text: En la actualidad, la mina de Phosbucraa aporta el 2% de la producción de fosfatos de Marruecos, que es el segundo mayor productor mundial de fosfatos con 37 millones de toneladas (2020) y el primero en reservas con el 70% de las reservas de fosfatos a nivel mundial.


title: Échame la culpa (canción)

text: «Échame la culpa» es una canción del cantante y compositor puertorriqueño Luis Fonsi en colaboración con Demi Lovato. Fue escrita por Fonsi, Andrés Torres y los hermanos Alejandro y Mauricio Rengifo, bajo producción de Andrés Torres y Mauricio Rengifo. La canción fue lanzada bajo Universal Music Latino, Republic Records e Island Records el 17 de noviembre de 2017 como el segundo sencillo de su décimo álbum de estudio titulado "Vida".


title: Échame la culpa (canción)

text: El 21 de octubre de 2017, Lovato publicó en sus redes sociales una foto de la grabación del vídeo musical, a lo que Fonsi comentó: «¿Qué pasa, Demi...?», y luego publicó una imagen detrás de escena en su Instagram, subtitulado: «¡Terminado! Es una envoltura», a lo que Lovato respondió: «Hola Fonsi». El 1 de noviembre de 2017, MTV News informó que la colaboración se titularía «Échame la culpa», canción que Fonsi se encontraba presentando en solitario durante sus conciertos durante el verano. En una entrevista con Billboard en iHeartRadio Fiesta Latina en Miami, Fonsi admitió: «Es una canción divertida, un disco divertido, ya filmamos el video». También reveló que la canción se estrenaría en dos semanas. En un vídeo compartido por Billboard el 13 de noviembre de 2017, se ve a Lovato y Fonsi conociéndose a través de una llamada de FaceTime para analizar detalles sobre su colaboración. El 14 de noviembre de 2017, Lovato llegó a las redes sociales para anunciar la fecha de lanzamiento, junto con un fragmento de la canción que presentaba solo su parte, mientras Fonsi publicaba una toma de él mismo acostado en la cama con almohadas cubiertas con las letras de la canción. El 17 de noviembre de 2017, Fonsi publicó una foto de un camión con él y Lovato, así como citas cortas que incluyen «¿Qué pasa Demi?» y «Hey Fonsi». Fonsi le dijo a Viva Latino: «Las letras son muy alegres. Es ese juego de palabras, ese famoso cliché de 'No eres tú, soy yo' que muchos de nosotros hemos usado».


title: Échame la culpa (canción)

text: Jon Caramanica, de The New York Times, llamó a la canción «un número festivo y alegre», y sintió que Lovato cantaba en un entrecortado español «solo marginalmente menos cómodo que el semi-soul en inglés de bordes desiguales que emplea en otras partes de la canción». Deepa Lakshmin, de MTV News, escribió que es «tan infeccioso» como «Despacito». Ross McNeilage, de la misma publicación, consideró que la canción es «un himno absoluto» que va más allá de lo que «Despacito alguna vez hizo», y dio crédito al «impecable español de Demi y su indiscutible química». Bianca Gracie, de Fuse, lo consideró como «un refresco bienvenido lejos de la actual toma de control» de «Despacito».


title: Échame la culpa (canción)

text: El video musical comienza en la habitación de Lovato, antes de que el dúo se reuniera en un almacén abandonado y celebrara una fiesta. En 24 horas de lanzamiento, el vídeo sumó más de 17 millones de visitas, un récord para Demi Lovato y también rompió el récord de la mayor cantidad de visitas para un vídeo latino en su día debut. En julio de 2018, este video fue nominado a un premio .


title: Bella Hartley

text: Isabella "Bella" Hartley es una de las tres sirenas de la serie de televisión australiana . Bella aparece por primera vez en la tercera temporada, sustituyendo a Emma Gilbert porque Claire Holt estaba ocupada filmando The Messengers 2: The Scarecrow. Bella descubre sus poderes a los nueve años después de su viaje a Irlanda (Cuevas del Mar de Irlanda). Es interpretada por Indiana Evans. Inicialmente, Bella trabajó como camarera en un café llamado " Rikki's ", pero Sophie Benjamin tuerce su oportunidad mediante la adición de una especia picante en la copa de un cliente de la que Bella se hacía responsable. Pero ella sigue trabajando en el café como la principal cantante de la banda de Nate. Su padre trabaja en un hotel como gerente.


title: Bella Hartley

text: Bella es un poco sensible, porque tiene miedo a ser descubierta como sirena. Pero se preocupa profundamente por sus amigos (sobre todo de Will). Bella también se describe como una chica llena de energía, con la cual es fácil hablar. Ella se preocupa por los demás y acepta la responsabilidad de las cosas. Su mayor sueño era decirle a Will que era una sirena, en la mitad de la 3ª temporada se ve cómo Bella se tira al agua porque Will la moja y se convierte en sirena con Will delante. Después Bella le dice que por favor no se lo diga a nadie y él guarda su secreto.


title: Bella Hartley

text: Bella es una nueva chica que se muda a la ciudad en la tercera temporada después de que Emma se haya marchado con su familia. Cleo y Rikki la descubren cuando un misterioso tentáculo de agua las ataca y captura a Rikki . Aunque Cleo se sorprende al principio, pronto le cuenta a las chicas que es una sirena y salva a Rikki del tentáculo de agua. A la mañana siguiente, las chicas y Lewis hablan sobre su transformación, sobre el tentáculo de agua que las atacó, y sobre el chico que lo vio, que estaba en el Estanque de la Luna cuando todo sucedió. Las chicas le piden a Bella que se una a ellas, finalmente ella acepta la propuesta. También Bella es una chica o sirena totalmente nueva, que aportará al grupo ese toque original.


title: Bella Hartley

text: A los 9 años, Bella se convirtió en sirena en la cueva del mar de Irlanda, mientras sus padres estaban ocupados en el trabajo. Se fue a explorar y encontró una cueva marina. Saltó a un estanque que había allí y la luna llena le dio sus poderes. No se sabe como los descubrió, pero en la tercera temporada tenía un buen control. Como collar lleva una piedra azul atada a una cuerda de color marrón , que más tarde se dieron cuenta de que era un cristal de la cueva de Irlanda donde se convirtió en sirena. Ella se convirtió en la misma cueva donde se convirtió la sirena Eva. Cuando tenía 18 años se fue a vivir a la Costa Dorada.


title: Bella Hartley

text: Bella posee la capacidad de transformarse en una sirena diez segundos después de que toque el agua. Una vez que su cuerpo es completamente seco, ella vuelve a su forma humana con la misma ropa que llevaba antes de la transformación. Mientras está en forma de sirena, puede nadar muy rápido (600km/h) y aguantar la respiración durante casi 24 horas, es decir, un día.


title: Bella Hartley

text: El poder de Bella es triple, puede agrupar las partículas de agua para convertirla en gelatina con un gesto de puño, se puede convertir en cristal con un gesto de puño moviendo el brazo y tiene la capacidad de explotar la gelatina o el cristal haciendo lo mismo con el brazo y el puño. Su poder por lo general deja de funcionar después de unos segundos (raramente), pero si se concentra mucho la sustancia, ésta se mantendrá en el mismo estado para siempre. Esto se demuestra cuando ella y Cleo usan sus poderes para hacerle un regalo de cumpleaños a Rikki. Mientras Cleo le da forma al agua, Bella lo convierte en gelatina y después en cristal, quedando una bonita sirena.


title: Bella Hartley

text: Bella se enamora de un buceador tan pronto como se muda a la ciudad. Will Benjamin reitera lo que "cree haber visto" en el Estanque de la Luna, por ello Rikki siempre le dice que se mantenga alejada de él para mantener su secreto a salvo. A medida que se van conociendo, Will comienza a sentir algo por ella. En una ocasión, accidentalmente, paseando por la playa, Will moja a Bella con unas gotas de agua en la cara y se ve obligada a correr hacia el océano antes de que ella se convierta en sirena. Entonces comienza a sospechar de ella y le echa un vaso de agua en la mano, por lo tanto le obliga de nuevo a transformarse delante de él. Aunque se sorprendió, él se compromete a mantener su secreto (aunque ella dice que Cleo y Rikki no son sirenas y mantiene los suyos).


title: Bella Hartley

text: Sin embargo, Bella se cansa de que Will le hable de como se mueve debajo del agua y de la magia que posee ella, por lo tanto comienza a sentir que él solo está interesado por ella debido a ser sirena y no como es ella realmente a causa de esto se rompe su amistad. Con el tiempo, se convierten en íntimos amigos después de que Will se enterase de que Cleo y Rikki son también sirenas. En un episodio, que por error lo oyó, Will le pregunta a Rikki que si quiere ir a la fiesta con él (solo estaba ensayando como Will podía decírselo a Bella) y decide ir con Nate para darle celos. En la fiesta, Bella se entera de que Will le quiere y se convierten en una pareja oficial.


title: ¿Dónde está la casa de mi amigo?

text: ¿Dónde está la casa de mi amigo? (["Jâne-ye dust koŷâst?"]) es una película iraní escrita y dirigida por Abbas Kiarostami, y estrenada en 1987. Debe su título a un poema de Sohrab Sepehri.


title: ¿Dónde está la casa de mi amigo?

text: Fue la primera de Kiarostami en ganar atención internacional, y es la primera parte de la llamada Trilogía de Koker, seguida de "Y la vida continúa" y "A través de los olivos", todas dirigidas por Kiarostami y localizadas en la villa de Koker, en la Provincia de Guilán. En ella se retratan las tradicionales creencias de la gente rural iraní.


title: ¿Dónde está la casa de mi amigo?

text: Esta película se encuentra entre los primeros diez puestos de la lista del BFI de Las 50 películas que deberías ver a los 14 años.


title: ¿Dónde está la casa de mi amigo?

text: Cuando Almad, un aplicado estudiante, se prepara para realizar su tarea, se da cuenta de que se llevó por error el cuaderno de ejercicios de su compañero de clase, Mohammad Reza, a quien el maestro ha amenazado con expulsar si vuelve a fallar en sus deberes. Almad se va a un pueblo vecino para buscar la casa de su compañero y tras varios eventos no logra encontrarla, por lo que decide hacer la tarea de su compañero, la cual es calificada por el maestro como excelente.


title: ¿Dónde está la casa de mi amigo?

text: El cineasta Bahman Ghobadi dijo «siempre tengo esta película en mente por la profunda perspectiva del director en la realización de películas y la extraña y distintiva estructura de la misma».


title: ¿Dónde está la casa de mi amigo?

text: Jonathan Rosenbaum escribió que posiblemente Kiarostami es el más grande director vivo, y dijo que su trilogía de películas eran «prolongadas meditaciones sobre paisajes singulares y sobre la forma en que vive la gente ordinaria; búsquedas obsesivas que se vuelven contornos de parábolas; densas indagaciones que levantan más preguntas que las que responden; y cómicos, así como cósmicos poemas sobre lidiar con desastres personales e impersonales. Se tratan sobre descubrir y valorar qué hay en el mundo, incluyendo cosas que no podemos entender».


title: Física solar

text: La física solar es la rama de la astrofísica que se especializa en el estudio del Sol. Estudia con mediciones detalladas que sólo son posibles para nuestra estrella más cercana. La física solar engloba y se interrelaciona con muchas disciplinas de la física pura, la astrofísica y las ciencias de la computación; incluyendo: dinámica de fluidos y física del plasma; abarcando así: magnetohidrodinámica, sismología, física de partículas, física atómica, física nuclear, evolución estelar, física espacial, espectroscopia, transporte radiativo, óptica aplicada, procesamiento de señales, visión artificial, física computacional, física estelar y astronomía solar.


title: Física solar

text: Debido a que el Sol está singularmente situado a una corta distancia de observación (otras estrellas no pueden ser resueltas con algo parecido a la resolución espacial o temporal, en cambio, para el Sol si sería factible), hay una división entre la disciplina relacionada con la astrofísica observacional (de estrellas lejanas) y la física solar observacional.


title: Física solar

text: El estudio de la física solar también es importante, ya que se cree que los cambios en la atmósfera solar y en la actividad solar pueden tener un gran impacto en el clima de la Tierra. El Sol también ofrece un "laboratorio físico" para el estudio de la física del plasma.


title: Física solar

text: Los babilonios produjeron un registro de los eclipses solares, siendo el registro más antiguo el procedente de la antigua ciudad de Ugarit, en la actual Siria. La datación aproximada de este registro es de a aproximadamente 1300 a.C.


title: Física solar

text: Los antiguos astrónomos chinos también estaban observando fenómenos solares (como eclipses solares y manchas solares visibles) con el fin de hacer el seguimiento de calendarios, que se basan en los ciclos lunares y solares.


title: Física solar

text: Por desgracia, los registros efectuados antes del 720 a. C. son muy vagos y no ofrecen ninguna información útil. Sin embargo, después de 720 a.C., se observaron 37 eclipses solares en el transcurso de 240 años.


title: Física solar

text: El conocimiento astronómico floreció en el mundo islámico durante la época medieval. Muchos observatorios se construyeron en las ciudades de Damasco a Bagdad, donde se tomaron las observaciones astronómicas detalladas. En particular, se midieron algunos parámetros solares y se tomaron observaciones detalladas del sol. Las observaciones solares fueron tomadas con fines de navegación, pero sobre todo para medir el paso del tiempo.


title: Física solar

text: El islam exige a sus seguidores orar cinco veces al día, hacia una posición específica del sol en el cielo. Por este motivo se necesitaban observaciones precisas del Sol y de su trayectoria en el cielo. A finales del , el astrónomo iraní Abu-Mahmud Khojandi construyó un observatorio masivo cerca de Teherán.


title: Física solar

text: Allí, él tomó las mediciones precisas de una serie de tránsitos meridianos del Sol, que más tarde se utilizó para calcular la oblicuidad de la eclíptica.


title: Física solar

text: Tras la caída del Imperio Romano de Occidente, Europa Occidental fue separada de todas las fuentes de conocimiento científico antiguo, especialmente las escritas en griego. Esto, además de la de-urbanización y las enfermedades como la peste negra, condujo a una disminución del conocimiento científico en la Europa medieval, especialmente en la Alta Edad Media.


title: Física solar

text: Durante este período, se tomaron observaciones del Sol, ya sea en relación con el zodíaco, o para ayudar en la construcción de lugares de culto, tales como iglesias y catedrales.


title: Física solar

text: En astronomía, el período del renacimiento comenzó con el trabajo de Nicolás Copérnico, quien propuso que los planetas giran alrededor del Sol y no alrededor de la Tierra, tal y como se creía en el momento. Este modelo es conocido como el modelo heliocéntrico.


title: Física solar

text: Su trabajo fue ampliado posteriormente por Johannes Kepler y Galileo Galilei. En particular, Galileo utilizó su nuevo telescopio para contemplar el sol. En el año 1610, descubrió las manchas solares sobre su superficie. En el otoño de 1611, Johannes Fabricius escribió el primer libro sobre las manchas solares, "De Maculis in Sole Observatis" (Sobre las manchas observadas en el Sol).


title: Física solar

text: La física solar actual se centra en la comprensión de los diversos fenómenos observados con la ayuda de los telescopios modernos y satélites. Son de particular interés, la estructura de la fotosfera solar, el problema del calor en la corona solar y las manchas solares.


title: Física solar

text: La División de Física Solar de la Sociedad Astronómica Estadounidense (American Astronomical Society en inglés) cuenta con 555 miembros (para mayo de 2007), comparado a los miles en la organización de la cual depende.


title: Física solar

text: La idea central de los esfuerzos actuales (2009) en el campo de la física solar es alcanzar una comprensión integrada de todo el sistema solar incluyendo el Sol y sus efectos a lo largo del espacio interplanetario dentro de la heliosfera y en los planetas y atmósferas planetarias. El estudio de los fenómenos que afectan múltiples sistemas en la heliosfera, o que se considera que encajan dentro del contexto heliosférico, se llama heliofísica, un nuevo término que introdujo su uso en los primeros años del milenio actual.


title: Física solar

text: El Observatorio de Dinámica Solar (SDO en inglés) fue lanzado por la NASA en febrero de 2010 desde Cabo Cañaveral. Los principales objetivos de la misión son la comprensión del origen de la actividad solar y sus efectos sobre la vida en la Tierra, la generación del campo magnético solar y como se libera su energía al espacio.


title: Física solar

text: La sonda Solar & Heliospheric Observatory (SOHO), es un proyecto conjunto entre la NASA y la ESA, que fue lanzado en diciembre de 1995. Su objetivo era investigar el interior del Sol, hacer observaciones del viento solar y de los fenómenos asociados a él e investigar las capas externas del Sol.


title: Física solar

text: La Agencia Japonesa de Exploración Aeroespacial lanzó el 2006 el satélite HINODE, financiado con fondos públicos, para investigar la interacción entre la corona solar y el campo magnético del Sol


title: Física solar

text: El Telescopio Solar de Tecnología Avanzada (ATST en inglés) es una instalación de telescopio solar que está siendo construido en Maui. Veintidós instituciones están colaborando en el proyecto ATST, siendo el principal organismo de financiación el de la Fundación Nacional de Ciencia.


title: Física solar

text: El cohete Extreme Ultraviolet Normal Incidence Spectrograph (EUNIS) es un espectrógrafo de imágenes de dos canales que fue lanzado por primera vez en 2006. SU objetivo es observar la corona solar con alta resolución espectral. Hasta el momento, ha proporcionado información sobre la naturaleza de los puntos brillantes de la corona. Sus datos también ayudaron a calibrar la sonda SOHO y algunos otros telescopios.


title: Arnulfo Valentierra

text: Arnulfo Valentierra (Barranquilla, 16 de agosto de 1974) es un exfutbolista colombiano que jugaba como volante de creación. Logró marcar 178 goles en casi 700 partidos que disputó a lo largo de los 19 años de fútbol profesional.


title: Arnulfo Valentierra

text: Nació en Barranquilla el 16 de agosto de 1974, casado con una manizaleña y con tres hijos, fue el máximo artillero del Torneo Apertura 2003 cuando el Once Caldas fue campeón.


title: Arnulfo Valentierra

text: En su etapa en el Once Caldas marcó 130 goles por torneos de la Dimayor, 2 en Copa Conmebol y 6 en la Copa Libertadores para un total de 138 goles. Con América de Cali marcó tres goles, para un total de 141 en su carrera deportiva en Colombia.


title: Arnulfo Valentierra

text: Es el segundo goleador histórico del Once Caldas después del colombo-argentino Sergio Galván. Posteriormente del título de Copa Libertadores 2004 fue vendido a la Primera División de los Emiratos Árabes Unidos.


title: Arnulfo Valentierra

text: Inscribió su nombre en la legendaria lista del clan de los 100, jugadores que han marcado más de 100 goles en Colombia.


title: Arnulfo Valentierra

text: A mediados de 2012 anunció su retiro del fútbol colombiano, el cual se realizó en el estadio de Once Caldas, el Palogrande, club del cual es el segundo máximo goleador.


title: Franco Bechtholdt

text: Franco Bechtholdt (Buenos Aires, Argentina, 15 de agosto de 1993) es un futbolista argentino nacionalizado chileno,que juega como volante y en ocasiones como defensa, en Curicó Unido de la Primera División de Chile, club en donde ha desarrollado toda su carrera profesional Actualmente es el jugador con más partidos oficiales disputados en la historia del club y referente del club


title: Franco Bechtholdt

text: Franco realizó las divisiones inferiores en Provincial Curicó Unido, equipo en el cual su padre Carlos Bechtholdt fue jugador por tres años, capitán y además, luego de su retiro, Gerente Deportivo del club.


title: Franco Bechtholdt

text: El "Cachi" hijo debutó profesionalmente el 29 de septiembre de 2012, en el duelo en que Curicó Unido derrotó como visitante 3-0 a Unión Temuco en el Estadio Germán Becker. En sus casi cinco años de carrera solo ha vestido la camiseta albirroja, anotando importantes goles como el que convirtió a Magallanes, en la semifinal de ida del Transición de Primera B 2013, en el Estadio Nacional,torneo que luego no pudieron conquistar al perder la final ante Universidad de Concepción y la Liguilla de Promoción ante Cobresal.


title: Franco Bechtholdt

text: También se coronó campeón de la Primera B 2016-17 con el cuadro tortero, premio que le significó el ascenso de Curicó a la Primera A.


title: Dashcam

text: Una dashcam ("cámara de salpicadero" o cámara embarcada) es una cámara a bordo sujeta al parabrisas interior de un vehículo por medio de una ventosa o una cinta adhesiva. Puede estar posicionada en la parte superior del salpicadero o estar adjunta al espejo retrovisor con una montura especial. Graba continuamente el exterior frente a ella mientras el vehículo está en movimiento. Frecuentemente las dashcams proporcionan evidencia visual de un evento o accidente. Varios tipos están disponibles en el mercado, desde cámaras de video básicas hasta aquellas que graban parámetros como tiempo y fecha, velocidad, fuerza g y ubicación.


title: Dashcam

text: Las dashcams están extendidas en Rusia como una forma de vigilancia inversa, evidencia adicional para el tribunal, y como una guardia contra la corrupción policial y fraude de seguros. Han sido llamadas «ubicuas» y una «obsesión en línea», y son tan predominantes que los videos de dashcams fueron los montajes más comunes del bólido de Cheliábinsk, que fue documentado desde docenas de ángulos. Cientos de videos que muestran accidentes automovilísticos y aéreos, eventos casi fatales, e intentos de fraude de seguros fueron subidos al Internet para ser compartidos en sitios como YouTube, un género frecuentemente terrible que ha generado su propio léxico ruso tales como:


title: Dashcam

text: Las dashcams están ganando popularidad en varias partes de Asia, Europa (particularmente en Francia), Australia y los Estados Unidos. Están prohibidos por ley en Austria, que terminan en fuertes multas. En Suiza, su uso está fuertemente desaprobado en los espacios públicos cuando contravienen a los principios de protección de información. En Alemania, mientras las cámaras pequeñas para uso personal está permitidas, publicar los videos de ellos en las redes sociales está considerada una violación a la privacidad. Los videos de las dashcams son admisibles como evidencia en las cortes alemanas. En Australia y Polonia, grabar en vías públicas está permitido siempre que no infrinja la privacidad personal de una forma que sea considerada inapropiada en un tribunal de ley. En el caso de España, por lo que respecta a la circulación, en cuanto a la normativa del tráfico y la seguridad vial, no hay ninguna norma que prohíba su utilización, si bien, es evidente que su manejo durante la conducción podría ser denunciable y sancionable aplicando la normativa reguladora de la circulación.


title: Jonathan Strange y el señor Norrell

text: Jonathan Strange y el señor Norrell (título original: "Jonathan Strange & Mr Norrell") es la primera novela de la escritora británica Susanna Clarke. Su primera edición tuvo lugar en los Estados Unidos (apareció el 8 de septiembre de 2004) y después se editó en Gran Bretaña (20 de septiembre de 2004) en la editorial Bloomsbury. Fue un éxito internacional y se tradujo a varias lenguas. En 2005 ganó los premios literarios Hugo, World Fantasy y Mythopoeic a la mejor novela fantástica.


title: Jonathan Strange y el señor Norrell

text: El libro está ambientado en el siglo XIX, con las guerras napoleónicas como telón de fondo. El libro parte de la premisa de que la práctica de la magia había decaído en Inglaterra hasta casi desaparecer. Los personajes de ficción se alternan con otros históricos (como el Duque de Wellington, Lord Byron y el rey Jorge III). La novela está escrita en un estilo arcaico que imita al de Jane Austen y Charles Dickens, con numerosas palabras en desuso en el idioma inglés actual o que aparecen con su ortografía decimonónica (por ejemplo, "shew, chuse, connexion, sopha, scissars, headach" y "surprize").


title: Jonathan Strange y el señor Norrell

text: En el libro abundan los juegos metaliterarios, como las abundantes notas al pie que hacen referencia a obras ficticias, entre otras supuestos libros escolares de magia y biografías de magos.


title: Jonathan Strange y el señor Norrell

text: Susanna Clarke se encuentra actualmente trabajando en un libro cuya trama comienza unos años después del final de "Jonathan Strange y el señor Norrell". Éste se centraría en los personajes de "Vinculus" y "Childermass", quienes, afirmó la autora en el sitio "The SF Site", se encuentran "un poco más abajo en la escala social".


title: Eitr

text: Eitr es una sustancia líquida presente en la Mitología nórdica. Esta sustancia es el origen de todas las cosas vivas, el primer gigante Ymir fue concebido del eitr. Se supone que tal sustancia es muy venenosa en estado puro y también la produce Jörmungandr y otras serpientes.


title: Eitr

text: La palabra eitr existe en muchas lenguas germánicas (todas derivan del Nórdico antiguo): en islandés e idioma feroés "eitur", en danés "edder", en sueco "etter". El cognitivo también existe en alemán "eiter", en Sajón antiguo "ĕttar", en inglés antiguo "ăttor". El significado de la palabra es muy amplio: "venenoso", "maligno", "malo", "enfado o enojo", "siniestro" etc.


title: Eitr

text: La palabra es de uso común en el folclore escandinavo como símbolo para definir una serpiente venenosa.


title: Eitr

text: En la Edda poética "Vafþrúðnismál" Odín pregunta al gigante Vafþrúðnir sobre el origen de Ymir. Vafþrúðnir responde:


title: Eitr

text: La última línea citada en "Vafþrúðnismál" donde Vafþrúðnir dice ""por eso nos irritamos tan fácilmente"", es un juego de palabras en relación con el significado de "eitr", que también significa "enfado" (parecido a ""envenenar una relación"").


title: Esfuerzo residual

text: Los esfuerzos residuales (o tensiones residuales) son esfuerzos (o tensiones) que quedan en un material sólido después de que la causa que los produce haya cesado. Estos esfuerzos residuales pueden ser deseables o indeseables. Por ejemplo, la escritura láser genera esfuerzos de compresión residuales que muchas veces son beneficiosos y sobre metales como los álabes de turbina de un motor de de reacción o de un generador. También se generan tensiones de compresión sobre la superficie de los vidrios para mejorar su resistencia como es el caso del Gorilla® Glass (pantallas de vidrio finas, resistentes a los arañazos y grietas usadas en los teléfonos inteligentes). Sin embargo, los esfuerzos residuales no deseados en una estructura diseñada pueden causar que se produzca un fallo prematuramente.


title: Esfuerzo residual

text: Las tensiones residuales pueden producirse por distintos mecanismos incluyendo deformaciones plásticas, gradientes de temperatura (durante tratamientos térmicos) o cambios estructurales (transformaciones de fase). El calor de la soldadura puede causar expansión localizada, la cual es absorbida durante el soldado por el metal fundido o la localización de las partes siendo soldadas. Cuando la soldadura finalizada se enfría, algunas áreas se enfrían y contraen más que otras, dejando esfuerzos residuales. Otro ejemplo ocurre durante la fabricación de semiconductor y de microsistemas [1] cuando los materiales delgados de película con propiedades térmicas y cristalinas diferentes son depositadas secuencialmente bajo diferentes condiciones de procesos. La variación de esfuerzos a través de una pila de materiales de películas puede ser muy compleja y puede variar entre esfuerzos de compresión y tensión de capa a capa.


title: Esfuerzo residual

text: Mientras que los esfuerzos residuales no controlados pueden ser indeseados, algunas diseños se apoyan en ellos. En particular, los materiales frágiles puede ser endurecidos por la inclusión de esfuerzos residuales compresivos, como en el caso para endurecer vidrio y el concreto pretensado. El mecanismo predominante para el fallo en materiales frágiles es la fractura frágil, la cual empieza con una formación inicial de grietas. Cuando se aplica al material un fuerza de tracción externa, en el interior de la grieta se produce una concentración del esfuerzo, incrementándose los esfuerzos de tracción localmente en ese punto por encima de la media del material. Esto causa que la grieta inicial se alargue rápidamente (se propaga) mientras el material que circunda la fisura está sobreexigido por la concentración de esfuerzos, lo que lleva a la fractura del material.


title: Esfuerzo residual

text: Un material que tiene un esfuerzo residual de compresión le ayuda a prevenir la fractura frágil porque la grieta inicial se forma bajo esfuerzo compresivo (tensión negativa). Para causar una fractura frágil por la propagación de la grieta de la grieta inicial, el esfuerzo de tensión externo debe sobrepasar el esfuerzo residual compresivo antes de que las puntas de la grieta experimenten suficiente esfuerzo a tensión para propagarse.


title: Esfuerzo residual

text: La manufactura de muchas espadas utiliza un gradiente en la formación de la martensita para producir ejes particularmente fuertes (notablemente la katana). La diferencia en el esfuerzo residual entre el eje de corte más duro y la parte posterior más suave de la espada le da a esas espadas su curvatura característica.


title: Esfuerzo residual

text: En vidrio endurecido, los esfuerzos de compresión son inducidos en la superficie del vidrio, balanceado por esfuerzos de tensión en el cuerpo del vidrio. Debido a los esfuerzos residuales de compresión en la superficie, el vidrio endurecido es más resistente a las grietas, pero se rompe en pequeños fragmentos cuando la superficie exterior se rompe. Una demostración del efecto se muestra por las gotas del Príncipe Rupert, un material novedoso en el cual un glóbulo de vidrio fundido es saciado en agua: Debido a que la superficie externa se enfría y se solidifica primero, cuando el volumen se enfría y solidifica, quiere tomar un volumen más pequeño que el que la "piel" externa ya ha definido, esto pone mucho del volumen en tensión, empujando la "piel" en compresión. Como resultado, el glóbulo sólido es extremadamente duro, capaz de ser golpeado con un martillo, pero si su cola larga se rompe, el balance de fuerzas se modifica, causando que la pieza entera se fragmente violentamente.


title: Esfuerzo residual

text: En ciertos tipos de barriles de armas hechos con dos tubos forzados juntos, el tubo interno se comprime mientras el tubo externo se expande, previniendo que se abran las grietas en el rayado cuando se dispara el arma.


title: Esfuerzo residual

text: Las aleaciones obtenidas por colada también pueden tener esfuerzos residuales debido al enfriamiento desigual entre el interior y la parte más externa. Los esfuerzos residuales pueden fallar de form prematura, y según algunos estudios fue probablemente el factor que provocó el colapso de "Silver Bridge" en Virginia, Estados Unidos en diciembre de 1967. Las uniones fueron fabricadas por colada, lo que provocó grandes tensiones residuales y motivó el crecimiento de grietas. Cuando las grietas alcanzaron el tamaño crítico produjo que toda la estructura empezó a fallar en cadena. Debido a que la estructura falló en menos de un minuto, 46 conductores y pasajeros que circulaban en carros sobre el puente en ese momento murieran cuando la vía suspendida cayó al río.


title: Esfuerzo residual

text: Métodos comunes para inducir esfuerzos residuales a compresión son granallado para superficies y tratamiento de impacto a alta frecuencia para soldar los pies. La profundidad del esfuerzo residual a compresión varía dependiendo del método. Ambos métodos puede incrementar la vida útil de la construcción significativamente.


title: Esfuerzo residual

text: Hay algunas técnicas las cuales son usadas para crear esfuerzos residuales uniformes en una viga. Por ejemplo, la curva de cuatro puntos permite insertar esfuerzos residuales mediante la aplicación de una carga en una viga usando dos cilindros. [2][3]


title: Esfuerzo residual

text: Hay muchas técnicas usadas para medir los esfuerzos residuales, las cuales son en general categorizadas en destructivas, semi-destructivas y no destructivas. La selección de la técnica depende de la información requerida y la naturaleza del espécimen de medida. Algunas factores incluyen la profundidad / penetración de la medida (superficie o espesor total), la escala de longitud a ser medida (macroscópica, mesoscópica y microscópica), la resolución de la información requerida y también la geometría de composición y localización del espécimen. Adicionalmente, algunas de las técnicas necesitan ser realizadas en instalaciones de laboratorio especializadas, lo que significa que las medidas "en sitio" no son posibles para todas las técnicas.


title: Esfuerzo residual

text: Las técnicas destructivas resultan en largos e irreparables cambios estructurales al espécimen, lo que significa que ya sea el espécimen no puede regresar a servicio o una maqueta o repuesto debe ser usado.  Estas técnicas funcionan usando un principio de "liberación de deformación" cortando el espécimen medido para relajar el esfuerzo residual y luego medir la forma deformada. Mientras estas deformaciones son usualmente elásticas, hay una relación lineal explotable entre la magnitud de la deformación y la magnitud del esfuerzo residual liberado. [4] Las técnicas destructivas incluyen:


title: Esfuerzo residual

text: Similarmente a las técnicas destructivas, estas también funcionan usando el principio de "liberación de deformación". Sin embargo, ellas remueven únicamente una pequeña cantidad de material, dejando la integridad general de la estructura intacta. Estas incluyen:


title: Esfuerzo residual

text: Las técnicas no destructivas miden los efectos de las relaciones entre los esfuerzos residuales y sus acciones de propiedades cristalográficas del material medido. Algunos de estos trabajan mediante la medición de la radiación electromagnética de difracción de alta frecuencia  a través de un espaciado reticular atómico (el cual ha sido deformado debido al esfuerzo) relativo a la muestra sin esfuerzo. Las técnicas ultrasónicas y magnéticas explotan las propiedades acústicas y ferromagnéticas de los materiales para realizar medidas relativas de esfuerzo residual. El sistema eStress usa un sistema de medición electromagnética. Las técnicas no destructivas incluyen:


title: Esfuerzo residual

text: Cuando un esfuerzo residual no deseado está presente desde antes de las operaciones del trabajo del metal, la cantidad de esfuerzo residual puede ser reducida usando distintos métodos. Estos métodos puede ser clasificados en térmicos y mecánicos (o no térmicos). [12] Todos estos métodos incluyen procesamiento de las partes para ser liberadas del esfuerzo como un todo.


title: Esfuerzo residual

text: El método térmico incluye el cambio de temperatura de la parte entera uniformemente, ya sea a través de calentamiento o enfriamiento. Cuando las partes se calientan para la liberación de esfuerzo, el proceso también puede ser llamado como horneado de liberación de esfuerzo. [13] Las partes enfriadas para la liberación de esfuerzo son llamadas como liberación de esfuerzo criogénico y no es relativamente común.


title: Esfuerzo residual

text: Muchos metales, cuando se calientan, experimentan una reducción del esfuerzo del límite elástico. Si el límite elástico del material es disminuido lo suficiente por calentamiento, las localizaciones dentro del material que experimentaron esfuerzos residuales más grandes que el límite elástico (en el estado de calentamiento) podrán ceder o deformarse. Esto deja el material con esfuerzos residuales que son tan altos como el límite elástico del material en su estado caliente.


title: Esfuerzo residual

text: La liberación de esfuerzo no debe ser confundida con recocido o templado, las cuales son tratamientos de calentamiento para incrementar la ductilidad de un metal. Aunque estos procesos también incluyen el calentamiento del material a temperaturas altas y la reducción de esfuerzos residuales, también incluyen un cambio de las propiedades metalúrgicas, lo cual puede ser indeseable.


title: Esfuerzo residual

text: Para ciertos materiales como acero de baja aleación, se debe tener cuidado durante el horneado de liberación de esfuerzo para no exceder la temperatura a la cual el material alcanza su dureza máxima (Ver Temple en aceros aleados)


title: Esfuerzo residual

text: La liberación de esfuerzo criogénica incluye colocar el material (usualmente acero) en un ambiente criogénico como nitrógeno líquido. En este proceso, el material a ser liberado de esfuerzo puede ser enfriado a una temperatura criogénica por un periodo largo, luego lentamente traído devuelta a una temperatura ambiente.


title: Esfuerzo residual

text: Métodos mecánicos para liberar esfuerzos de tensión superficiales no deseables y reemplazarlos con esfuerzos residuales de compresión beneficiosos incluyen shot peening y laser peening. Cada una trabaja la superficie del material con un media: shot peening típicamente usa un material de vidrio o metal; el laser peening usa vigas de luz de alta intensidad para inducir una onda de choque que se propaga profundamente en el material.


title: Computación en malla

text: La computación en malla (en inglés grid computing) es una tecnología que permite utilizar de forma coordinada recursos heterogéneos (entre ellos procesadores, almacenamiento y aplicaciones específicas) que no están sujetos a un control centralizado. Es una forma de computación distribuida, en la cual los nodos participantes pueden ser de iguales o distintas arquitecturas y cubrir toda la gama de potencia de cómputo, desde embebidos hasta supercomputadoras.


title: Computación en malla

text: Los sistemas que forman parte de una topología en malla están interconectados mediante redes de área extensa (por ejemplo internet). Desarrollado en ámbitos científicos a principios de los años 1990, su entrada al mercado comercial siguió la idea de la llamada computación bajo demanda.


title: Computación en malla

text: El término "malla" se refiere a una infraestructura que permite la integración y el uso colectivo de ordenadores de alto rendimiento, redes y bases de datos que son propiedad y están administrados por diferentes instituciones. Puesto que la colaboración entre instituciones envuelve un intercambio de datos, o de tiempo de computación, el propósito de la red en malla es facilitar la integración de recursos computacionales. Universidades, laboratorios de investigación o empresas se asocian para formar mallas para lo cual utilizan algún tipo de "software" que implemente este concepto.


title: Computación en malla

text: En la computación en malla, las redes pueden ser vistas como una forma de computación distribuida donde un “supercomputador virtual” está compuesto por una serie de computadores agrupados para realizar grandes tareas.


title: Computación en malla

text: Llamamos malla al sistema de computación distribuido que permite compartir recursos no centrados geográficamente para resolver problemas de gran escala. Los recursos compartidos pueden ser ordenadores (PC, estaciones de trabajo, supercomputadoras, PDA, portátiles, móviles, etc), "software", datos e información, instrumentos especiales (radio, telescopios, etc.) o personas/colaboradores.


title: Computación en malla

text: Grid Computing consiste en conectar un grupo de ordenadores de manera descentralizada con el fin de formar un superordenador virtual.La potencia de cálculo distribuida de manera flexible permite realizar tareas complejas con varios recursos simultáneamente y optimizar el uso de la infraestructura.


title: Computación en malla

text: La computación en malla ofrece muchas ventajas frente a otras tecnologías alternativas. La potencia que ofrecen multitud de computadores conectados en red usando una malla es prácticamente ilimitada, además de que ofrece una perfecta integración de sistemas y dispositivos heterogéneos, por lo que las conexiones entre diferentes máquinas no generarán ningún problema. Se trata de una solución altamente escalable, potente y flexible, ya que evitarán problemas de falta de recursos (cuellos de botella) y nunca queda obsoleta, debido a la posibilidad de modificar el número y características de sus componentes.


title: Computación en malla

text: Estos recursos se distribuyen en la red de forma transparente pero guardando unas pautas de seguridad y políticas de gestión de carácter tanto técnico como económico. Así pues, su objetivo será el de compartir una serie de recursos en la red de manera uniforme, segura, transparente, eficiente y fiable, ofreciendo un único punto de acceso a un conjunto de recursos distribuidos geográficamente en diferentes dominios de administración. Esto nos puede llevar a pensar que la computación Grid permite la creación de empresas virtuales.


title: Computación en malla

text: Es importante saber que una malla es un conjunto de máquinas distribuidas que ayudan a mejorar el trabajo sobre software pesados.


title: Computación en malla

text: El funcionamiento del grid computing requiere de un middleware e interfaces (nodos) para asegurar la comunicación entre los equipos distribuidos. Otro de los elementos es el motor de búsqueda, ya que este no solo servirá para que el usuario encuentre los datos que necesite, también encontrará las herramientas para analizarlos y el poder de cómputo necesario para realizar las operaciones.


title: Computación en malla

text: Como norma general, el grid computing comienza con la instalación de un software en los equipos cliente, este es el encargado de descargar un trozo de la tarea total del proyecto. Este software hace uso de la computadora cuando esta no se encuentra en uso, o usa los recursos que la computadora no está usando en ese momento para no intervenir en el trabajo normal del usuario. Una vez que el proceso termina, el software enviará los resultados a un servidor central y comenzará la descarga de la siguiente tarea que debe realizar. Entre más usuarios instalen el software en sus equipos, más elementos son añadidos a la red y el proceso de computación se vuelve más rápido.


title: Computación en malla

text: La arquitectura de la computación grid esta descrita por capas, en donde cada una de estas capas tiene funciones específicas. Gracias a esta arquitectura, el grid computing ha sido usada para tareas dentro del ámbito científico y de investigación. Dicha arquitectura está basada en protocolos, esto quiere decir que, entre cada uno de los niveles, los usuarios pueden gestionar condiciones para explotar al máximo el uso compartido de recursos.


title: Computación en malla

text: El término "computación en malla" tiene su origen en el comienzo de los años noventa como una metáfora para hacer que el acceso a la potencia de los computadores sea tan sencillo como acceder a una red eléctrica. La metáfora de la red eléctrica para el computación accesible en seguida se volvió canónica cuando Ian Foster y Carl Kesselman publicaron su trabajo seminal, "The Grid: Blueprint for a new computer infrastructure" en 1999.


title: Computación en malla

text: Las ideas de la computación mallada (incluidas aquellas de la computación distribuida, programación orientada a objetos y servicios Web) fueron reunidas por Ian Foster, Carl Kesselman, y Steve Tuecke, conocidos como los padres de la computación en malla. Lideraron el esfuerzo por la creación del Globus Toolkit incorporando no solo la gestión de la computación, sino también la gestión del almacenamiento, aprovisionamiento de seguridad, traslado de datos, monitorización, y un conjunto de herramientas para el desarrollo de servicios adicionales basados en la misma infraestructura, incluyendo la negociación de los acuerdos, mecanismos de notificación, servicios de activación y agregación de información. Mientras que Globus Toolkit se mantiene como el estándar de facto para soluciones de creación de redes, otras herramientas han sido creadas para responder a una serie de servicios necesarios para crear una red empresarial o global.


title: Computación en malla

text: En 2007, el término computación en la nube se hizo popular, lo cual es conceptualmente similar a la definición canónica de Foster de la computación en malla (en términos de recursos de computación consumidos tal como la electricidad en una red eléctrica).