title: Sumiteru Taniguchi

text: Al caer la noche Taniguchi fue llevado a una colina a descansar, junto con otros heridos, que se encontraban desorientados y sedientos. A la mañana siguiente todos, excepto Taniguchi, habían muerto. Durante los dos días siguientes pasaron junto a él equipos de rescate sin verlo, pues él estaba demasiado débil como para pedir ayuda. Taniguchi fue rescatado finalmente el 11 de agosto, y fue llevado a una clínica a unos 30 kilómetros de Nagasaki. A mediados de septiembre fue llevado a una clínica ubicada en una escuela primaria en Nagasaki, donde recibió sus primeros tratamientos médicos. Desgraciadamente las condiciones insalubres de la clínica y los tratamientos iniciales inadecuados le provocaron infecciones que agravaron su estado.


title: Sumiteru Taniguchi

text: En noviembre Taniguchi fue transferido al Hospital Naval de Omura, donde pasó los siguientes 21 meses acostado sobre su estómago. Durante este periodo Taniguchi desarrolló escaras en su pecho. Como él recuerda, «se abrieron hoyos entre mis costillas, y el movimiento de mi corazón y otros órganos se hizo visible a través de la piel». En enero de 1946 el fotógrafo de la Marina estadounidense Joe O'Donnell tomó una foto de la espalda de Taniguchi, mientras hacía un registro de los efectos de la bomba en 50 ciudades japonesas. La fotografía es actualmente exhibida en un museo, como ejemplo gráfico de las heridas sufridas por los sobrevivientes de los bombardeos.


title: Sumiteru Taniguchi

text: Hacia mayo de 1947 Taniguchi pudo finalmente sentarse, y el 20 de marzo de 1949 fue dado de alta del hospital de Omura. Sin embargo, sus heridas no fueron tratadas de manera correcta hasta 1960, y continuaban causándole grandes molestias físicas hasta el día de su muerte. Los efectos retardados del envenenamiento por radiación se manifestaron con la aparición de varios tumores. Hasta 2007, Taniguchi había tenido diez cirugías para extraer crecimientos benignos.


title: Sumiteru Taniguchi

text: Sumiteru Taniguchi dedicó su vida a informar a la gente sobre las consecuencias de los ataques nucleares de 1945, y a hacer campañas contra la proliferación nuclear. Hizo frecuentes apariciones públicas, para dar charlas a estudiantes y participar en demostraciones llamando al desarme nuclear. Taniguchi dio numerosas entrevistas recordando sus experiencias, y apareció en el documental "" (2007) de Steven Okazaki.


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: El Municipio de Aquila es uno de los 113 que integran el estado de Michoacán y su nombre se interpreta como "Aplanadores o bruñidores", sin embargo, Adriano Ortega Sánchez, traduce como Atilan o Acatilan, Cañaberal donde brota agua o manantial del cañaberal Atl = Agua, Acatl = Caña Tilan = -nacer, brotar. Se encuentra localizado al suroeste del estado y aproximadamente 430 kilómetros al suroeste de la ciudad de Morelia. Cuenta con una extensión territorial de 2,311.69 km², lo cual representa el 3.92% del territorio del estado. Según datos del Censo de Población y Vivienda de 2020, el municipio tenía 24,676 habitantes.


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: Aquila se localiza al suroeste del estado entre las coordenadas 18º 36' latitud norte y 103º30' longitud oeste; a una altura de 200 metros sobre el nivel del mar.


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: Tiene límites administrativos con los siguientes municipios y/o accidentes geográficos, según su ubicación:


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: Sierra Madre del Sur, y las sierras de Cachán, Maquilí y Parota. Por Mencionar algunos están el Cerro de Las Ratas o Cayoltepel, Mancira, El Orcón, El Orconcito. Sus suelos se formaron en el período mesozoico, su uso principalmente es ganadero, forestal y agrícola. El municipio pertenece a las regiones hidrológicas Balsas y Costa de Michoacán. Sus recursos hidrológicos son proporcionados por los ríos Aquila, Ostula, El Cuilalá, El Cachán y El Huahua.


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: El clima del municipio es tropical con lluvias en verano, sin cambio térmico invernal bien definido. La temperatura media anual es de 27°C, con máxima de 31.3 °C y mínima de 12.4 °C. El régimen de lluvias se registra entre los meses de junio y agosto, contando con una precipitación media de los 604.8 milímetros.


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: La flora del municipio está compuesta por varias selvas y bosques: El Bosque de Manglar, cuyos árboles de mangle rojo, mangle blanco, mangle negro y mangle botoncillo destacan por su exuberancia; El Palmar de cayaco, único en Michoacán con palmas de cayaco (Orbygnia guacoyule), cuya altura alcanza hasta los 60 metros de alto, mezclado con árboles de culebro, cuajiote, parotan cedro, granadillo, sangualica, campinceran; Selva mediana subcaducifolia integrada por los mismos miembros del palmar excepto las palmas; la vegetación de dunas coseras, caracterizada por el pasto salado y bejucos de hierba del alacrán; las selvas bajas caducifolias que desde el día de muertos de todos los años se viste de blanco hasta febrero del siguiente año, por las flores del xolocoahuiltl (árbol que parece godorníz), cuajiotes, copal, nopal, órganos; y el majestuoso bosque de pino - encino en los cerros de bandera, El Orcón y el Orconsito y San Antonio. en casi todos lados en las barrancas predominando especies de parota, zapote, mango, tepemezquite, cueramo, huisache, ceiba y palmar.


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: La fauna silvestre del municipio la componen especies de: puma, jaguar, pintilla, peluda, onza, jaguarundi y windure, nutrias, perros de agua, coyotes, mapaches, tejones, tigrillos, armadillos; 284 especies de aves como patos, loros, pericos, urraquillas y guacamayas; así como una amplia variedad de peces, cerca de 453.


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: De acuerdo a los resultados del Censo de Población y Vivienda de 2010 llevado a cabo por el Instituto Nacional de Estadística y Geografía, la población total de Aquila asciende a 24 676 personas, de las que 12 429 son hombres y 12 247 son mujeres.


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: El municipio incluye en su territorio un total de 480 localidades. Las principales, considerando su población del Censo de 2020 son:


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: Fiestas civiles * Aniversario de la Independencia de México: 16 de septiembre. San Miguel Arcángel: 29 de septiembre. * Aniversario de la Revolución mexicana: El 20 de noviembre. Fiestas religiosas * Semana Santa: jueves y viernes Santos. * Día de la Santa Cruz: 3 de mayo. * Fiesta en honor de la Virgen de Guadalupe: 12 de diciembre. * Día de Muertos: 2 de noviembre. esta celebrada el 12 de enero.


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: Su forma de gobierno es democrática y depende del gobierno estatal y federal; se realizan elecciones cada 3 años, en donde se elige al presidente municipal y su gabinete.


title: Municipio de Aquila (Michoacán)

text: El municipio cuenta con 481 localidades, las cuales dependen directamente del municipio, siendo las más importantes: Aquila (cabecera municipal), La Placita de Morelos, San Juan de Alima, Maquilí, Santa María de Ostula, Los Reyes de Pómaro, Cachán de Echeverría, Coire, La Ticla, Ixtapilla, Zilapa, El Zapote de Madero, El Faro de Bucerías, Motín del Oro, Ticuizcilan, Colola, Maruata, Paso de noria, Huahua, Mexiquillo, San Pedro Naranjestil, Tizupan, Zapote de Tizupan, El Aguacatito, Barranca de la Troja, El Colomito (Los Colomos), El Capire, Los Charcos, La Laguna de Fernández, La Limita, La Laja, Pueblo Viejo, La Palma Sola, San Jerónimo, El Saucito, Playa del Limón, La Mesa, El Garrote, Paso de la Capilla, San Luis, La Vainilla, El Sauz y La Parota.


title: Comando Argala

text: El Comando Argala, también conocido como Comando Itinerante, fue un grupo secreto de ETA fundado en 1978 por Domingo Iturbe Abasolo 'Txomin'. Estaba formado exclusivamente por ciudadanos franceses y era el brazo ejecutor de la Dirección de ETA. Con dependencia directa y sucesiva de los jefes de esta organización: Txomin, Txikierdi, Azkoiti y Pakito. Ningún otro miembro de la organización terrorista sabía de su existencia.


title: Comando Argala

text: Actuó durante casi 12 años (1978-1990) sin que sus miembros fueran identificados hasta su caída en abril de 1990. Sus atentados fueron atribuidos a otros grupos de ETA.


title: Técnicas microfónicas

text: Las técnicas de microfonía se refiere al uso de los micrófonos para obtener una imagen estereofónica o amplia del sonido captado. Estas técnicas se pueden usar en microfonía general distante o cercana de un grupo grande o pequeño, o de un instrumento, ambientes o coros, tanto fuera de un estudio como dentro. Dentro de las técnicas microfónicas existen tres tipos: campo cercano, campo lejano y técnicas estereofónicas.


title: Técnicas microfónicas

text: Ya sea en vivo, en el estudio o en una grabación de campo el micrófono puede ser ubicado muy cerca de la fuente física del sonido. No es definido por la distancia entre la fuente y el transductor sino que; cuando el contenido de reflexiones es menor a la fuente sonora misma se considera campo cercano . La grabación utilizando técnicas microfónicas cercanas es común en la música electroacústica, ya que permite la captura de ricos detalles del espectro. Dada la pequeña distancia entre el micrófono y la fuente del sonido, las grabaciones con técnicas microfónicas cercanas generalmente revelarán poca información relativa al entorno acústico en el que la grabación se llevó a cabo. Las técnicas microfónicas de campo cercano disminuyen la pérdida de nivel y permiten un mayor control sobre la señal. Los inconvenientes de este tipo de captación más comunes son que la captura no será "natural", al haber poco contenido de reflexiones, posibles golpes al micrófono, así como también efecto de proximidad.


title: Técnicas microfónicas

text: Se considera campo lejano cuando los transductores captan un mayor contenido de reflexiones que de la fuente sonora misma. No se especifica una distancia porque es la relación entre el contenido de reflexiones y la fuente sonora lo que definirá si se considera campo lejano o cercano. Este tipo de técnica nos permite captar un balance adecuado del sonido, a su vez y debido a la separación entre el micrófono y la fuente, la acústica de la sala influirá en el sonido captado enriqueciéndolo en ambiente. Y por tanto, una combinación entre sonido directo y ambiente provoca una sensación acústica mucho más real. Para la captación de sonido ambiente se suelen emplear técnicas estereofónicas.


title: Técnicas microfónicas

text: Tratan de lograr una buena imagen estéreo del sonido que brinde buena profundidad y una correcta localización de la fuente. Pretende dar la sensación de «estar ahí», y captar las características de la sala. Sus aplicaciones más comunes son en coros, ambientes, overheads, pianos, secciones de cuerdas, efectos sonoros. Clasificaremos las técnicas estereofónicas en 4 tipos:


title: Técnicas microfónicas

text: Consiste en utilizar dos micrófonos direccionales colocados simétricamente (formando un ángulo) a una línea central imaginaria y de forma que los diafragmas coincidan uno sobre el otro. Estos ángulos pueden ser de 90°, 120°, 135°. La técnica XY da una imagen del estéreo estrecha y mono compatible. Dentro de las técnicas coincidentes destacamos la Técnica Blumlein (ideada por el ingeniero británico Alan Blumlein (1903-1942)) que es un tipo de técnica que capta muy bien por delante y por detrás pero no tan bien por los lados ya que consiste en formar un ángulo de 90º con dos micrófonos bidireccionales (figura de 8). Y otra variante de esta técnica es colocar dos micrófonos hipercardioides formando un ángulo de 130°.


title: Técnicas microfónicas

text: Son técnicas que intentan emular las diferencias interaurales que suceden en nuestros oídos. Para ello se utilizan micros muy juntos pero en los que el diafragma no coincide. Consiguen por lo tanto una imagen estéreo más amplia (menos mono compatible), con más profundidad y a su vez con más diferencias de nivel y de fase. Las técnicas microfónicas casi coincidentes más conocidas son: ORTF, NOS, Faulkner.


title: Técnicas microfónicas

text: (Office de raiffusion televisión francaise). Utiliza un par de micros cardioides y que se suelen colocar a una distancia de 17 centímetros entre cápsula y cápsula y formando un ángulo de 110º. Otra opción es colocarlos a una distancia de 20 centímetros y con un ángulo de 90º. Con esta técnica obtenemos una captación de un sonido más cálido y con una localización más precisa de la "imagen" frontal.


title: Técnicas microfónicas

text: (Netherlande Omroep Stichting). Es una técnica similar a la ORTF pero que proporciona más amplitud haciendo que consigamos un estéreo más amplio. Consiste en colocar los transductores separados a una distancia de 30 centímetros formando un ángulo recto de 90º.


title: Técnicas microfónicas

text: Esta técnica consiste en utilizar un par de micros bidireccionales (figura de 8) y colocarlos separados a una distancia de 20 centímetros entre sí. Proporciona una imagen estéreo muy amplia


title: Técnicas microfónicas

text: Para esta toma estereofónica se utilizan 2 o 3 micrófonos (mejor si son de condensador) idénticos y separados horizontalmente y de forma paralela a una distancia de entre 1 y 3 metros. Se utilizará la regla del 3:1 que consiste en que la distancia entre micrófonos debe ser al menos el triple de la distancia que hay entre la fuente y el dicho transductor.


title: Técnicas microfónicas

text: En esta técnica se utilizan dos micrófonos de distinta polaridad colocados en ángulo recto de 90º y los diafragmas de las cápsulas se colocan de forma coincidente. Suele usarse un cardiodide para la señal del frente (middle) y un bidireccional para la señal lateral (side). Esto no quiere decir que la señal M va a un canal y la señal S a otro, sino que las señales M y S se suman para obtener la información que irá al canal izquierdo (L=M+S) y se restan para obtener la señal que va al derecho (R=M-S). La principal ventaja de esta técnica es la precisión de la localización de la fuente sonora. La magnitud del estéreo se puede variar modificando los niveles de M o S y sin necesidad de tener que mover ningún micro.


title: Técnicas microfónicas

text: Utiliza dos micrófonos separados entre sí por una pantalla de material absorbente el efecto sombra provocado por la pantalla tendrá una influencia positiva de atenuación de las fuentes de sonido


title: Técnicas microfónicas

text: desviadas del eje, y por ello se realza la separación de canales. Las pantallas deberían estar construidas con un material acústicamente absorbente y no reflexivo, para prevenir las reflexiones en su superficie que puedan colorear el sonido. Un caso particular de esta técnica es el denominado "Jecklin Disk", que consta de dos micros omnidireccionales separados unos 15 cm y una pantalla de unos 30 cm situada entre ellos. La pantalla es un disco rígido recubierto de material absorbente. El ángulo desde el eje central a cada micro es de unos 20º.


title: Técnicas microfónicas

text: Consiste en la colocación de tres micrófonos omnidireccionales en triángulo. El árbol consiste en una figura de tres puntos formada por los micrófonos omnidireccionales en un triángulo (casi equilátero) apuntando hacia la fuente sonora.


title: Técnicas microfónicas

text: Los dos micros exteriores están bastante apartados, de manera que aparece un agujero central si no se coloca un micro en ese lugar. Ese micro central debería ser mezclado para rellenar el hueco. Las distancias exteriores oscilan entre 60 y 120 cm. El tercero,


title: Técnicas microfónicas

text: el del centro puede estar ligeramente por debajo y por delante del par externo. Dependiendo de las variables acústicas de la sala donde el conjunto o la orquesta sean grabados, el árbol puede ser alzado o bajado par lograr el mejor resultado. Es una colocación con mucho éxito porque asegura un sonido natural. El árbol se coloca justo detrás o encima del director, lo cual da como resultado un balance muy cercano


title: Técnicas microfónicas

text: a la intención musical. Además, los tres micrófonos se aproximan más a las secciones de la orquesta que los sistemas A-B, proporcionando mucha más claridad y definición de la imagen estéreo. Configuración con gran aceptación en el mundo de la grabación orquestal. Originalmente introducido por el sello Decca.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: La respuesta a proteínas desplegadas ("Unfolded Protein Response", UPR, en inglés) es una respuesta al estrés celular relacionado con el retículo endoplasmático. Es una respuesta al estrés que se conserva entre todas las especies mamíferas, así como en levaduras y gusanos. Este artículo se centra en la respuesta de los mamíferos.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: La UPR se activa en respuesta a una acumulación de proteínas desplegadas o mal plegadas en el lumen del retículo endoplasmático. En este contexto, la UPR tiene dos objetivos principales: En un principio, recuperar el funcionamiento normal de la célula deteniendo la traducción de proteínas y activando las vías de señalización que permitan incrementar la producción de chaperonas moleculares involucradas en el plegamiento de las proteínas. Si la célula no consigue este primer objetivo en un cierto lapso de tiempo o si la anomalía persiste, la UPR se dirige hacia la apoptosis.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: El término "plegamiento de proteínas" incluye todos los procesos involucrados en la producción de una proteína tras la síntesis de su correspondiente cadena polipeptídica por los ribosomas. Las proteínas destinadas a ser secretadas o clasificadas a otros orgánulos celulares, presentan una secuencia señal N-terminal que interactúa con la Partícula de Reconocimiento de la Señal (del inglés, "Signal-recognition particle, SRP"). La SRP dirige al complejo formado por ribosoma, RNA y polipéptido hacia la membrana del RE. Una vez que la secuencia se acopla al traslocador, la proteína continúa su traducción y la cadena polipeptídica lo atraviesa hasta el interior del ER. El plegamiento de las proteínas comienza tan pronto como el polipéptido entra al lumen, aunque la traducción del resto de polipéptido no haya terminado


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: Los pasos del plegamiento de proteínas engloban una gama de enzimas y chaperonas moleculares que coordinan y regulan reacciones, también requiere una serie de sustratos para que las reacciones tengan lugar. Los más importantes a destacar son la glicolisación en el extremo N y la formación de puentes disulfuro La N-glicosilación se produce tan pronto como la secuencia de la proteína pasa dentro del ER a través del translocón y es glicosilada con un azúcar constituyendo el ligando de unión para las lectinas . Favorecido por el entorno altamente oxidante del ER, las proteínas disulfuro isomerasas favorecen la formación de los enlaces disulfuro, que confieren estabilidad estructural a la proteína para soportar condiciones adversas tales como un pH extremo o la acción de enzimas digestivas. Los puentes disulfuro están relacionados con una serie de proteínas de la familia de las chaperonas ( calnexina y cadereticulina) cuya función es el mantenimiento de la estructura terciaria.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: El ER es capaz de reconocer proteínas mal plegadas sin causar la interrupción del funcionamiento del ER. Los residuos de azúcares antes mencionados son el medio por el cual la célula controla el plegamiento de proteínas; como las proteínas mal plegadas están característicamente faltas de residuos de glucosa, esto sirve para la identificación y re-glicosilación por la enzima UGGT ( (UGT-glucose:glycoprotein glucosyltransferase). Si esto no funciona para restaurar el proceso normal de plegamiento, a los residuos hidrofóbicos "expuestos" de las proteína mal plegada se les une la proteína BiP/Grp78, una proteína miembro de la familia de las proteínas de shock térmico, Hsp70 deteniendo el camino de la proteína.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: Cuando las circunstancias continúan causando el incorrecto plegamiento de una proteína, dicha proteína es reconocida como una posible amenaza para el propio funcionamiento del ER ya que éstas pueden agregar y acumularse. En ese caso, la proteína sigue la vía de degradación asociada al retículo endoplásmatico (ERAD). La chaperona EDEM guía la retrotransloción de la proteína mal plegada de vuelta al citosol en un complejo transitorio junto con PDI y BiP/Grp78. La vía de la ubiquitina-proteasoma produce una multi-ubiquitinación de la proteína, dejando a esta marcada para la degradación por los proteasomas citoplasmáticos.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: El correcto plegamiento de las proteínas requiere un entorno altamente controlado de sustratos que incluye glucosa para mantener los requerimientos energéticos del funcionamiento de las chaperonas moleculares; el calcio, que es almacenado junto con las chaperonas moleculares residentes y; un tampón redox que mantiene un entorno oxidante requerido para la formación de enlaces disulfuro.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: Sin embargo, cuando las circunstancias causan tal interrupción en el plegamiento de las proteínas que disminuye la capacidad de los mecanismos de regulación, la UPR es activada.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: La chaperona molecular BiP/GRP78 tiene una serie de funciones dentro del ER. Esta mantiene en estado inactivo a los receptores transmembrana específicos, asociados al inicio de la vía de señalización de la UPR, mediante su unión a los dominios del lumen del ER. Una sobrecarga de proteínas mal plegadas requiere más BiP/Grp78 disponible para unirse a las regiones hidrofóbicas expuestas de estas proteínas, y por consiguiente, BiP/Grp78 se disocia de estos receptores para satisfacer este requisito. Esta disociación del dominio de los receptores les permite activarse. PERK dimeriza con BiP en las células en resposo y oligomeriza en células estresadas.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: Aunque este es el modelo aceptado tradicionalmente, se han planteado dudas sobre su validez. Se ha discutido sobre las evidencias estructurales y genéticas que sustentan el modelo ya que simplemente muestran que la disociación de Bip guarda correlación con la activación de Ire1 en realidad de cusarla específicamente. Un modelo alternativo propone que las proteínas desplegadas interactúan directamente con los dominios luminales de Ire1, produciendo la oligomerización y la autofosforilación.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: La activación de la UPR ocurre en cuestión de minutos a horas para evitar una sobrecarga de traducción en el ER. PERK (protein kinase RNA-like endoplasmatic reticulum kinase) se activa por oligomerización y se autofosforila. El dominio citosólico activado provoca la atenuación de la traducción directamente fosforilando la subunidad alfa que regula la iniciación de la máquina de traducción del mRNA, eIF2. Esto produce la atenuación de la traducción de la maquinaria proteica envuelta en el avance del ciclo celular deteniéndolo en la fase G1. La deficiencia de PERK puede tener un impacto muy fuerte en el estado fisiológico asociado al estrés del ER.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: La activación de la UPR también conlleva una regulación por incremento (upregulation) de las proteínas involucradas en el plegamiento de proteínas y ERAD, incluyendo mayor producción de BiP/Gep78. En última instancia esto aumenta los mecanismos moleculares de la célula por los que puede hacer frente a la carga de proteínas mal pelgadas. Estas proteínas receptoras han sido identificadas como:


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: • Inositol-requiring kinase, cuyo dominio luminal libre produce su dimerización y autofosforilación. El dominio activado es capaz de activar el mRNA del factor de transcripción XBP1 (Xbox Binding Protein, equivalente en los mamíferos de Hac1 en levaduras) por escisión y eliminación de un intrón de 25 pares de bases. El factor de transcripción activado produce la sobreexpresión de genes que regulan la UPR mediante la unión a sus correspondientes regiones promotoras en el núcleo.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: • ATF6 (Activating Transcription Factor 6) es un factor de transcripción de tipo cremallera de leucina.Tras la disociación de Bip/GRP78, esta proteína de 90 kDa se traslada al aparato de Golgi donde es escindida por proteasas para formar un factor de transcripción activo de 50 kDa que se traslada al núcleo. Éste se une "corriente arriba" de la región promotora de los genes sobreexpresados en la UPR.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: El objetivo de esta respuesta es eliminar la acumulación de proteínas trasportadas al ER previniendo cualquier aumento del estrés para que el funcionamiento normal del ER pueda ser restablecido lo antes posible.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: Si la vía de la UPR se activa de manera anormal, como cuando la obesidad produce estrés crónico del ER y está permanentemente activada, esto puede llevar a la insensibilidad al mecanismo de señalización de la insulina. Esto activa la señalización por estrés celular y la vía inflamatoria porque en condiciones anormales se interrumpe la homeostasis del ER.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: Un efecto cascada del estrés ER es una disminución en la fosforilización por acción de la insulina de los residuos de tirosina del sustrato del receptor de insulina, IRS-1, por el receptor de la insulina. C-Jun N-terminal kinase, JNK, también se activa en presencia de niveles altos de IRE-1α autofosforilándose durante el estrés del ER. Posteriormente, JNK fosforila los residuos de serina de IRS-1 y, por lo tanto, inhibe la vía de señalización de la insulina. IRE-1α también recluta a TNF receptor-associated factor 2, TRAF2.. Esta cascada de quinasas que depende de IRE-1α y JNK media la inhibición de la acción de la insulina inducida por estrés del ER.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: La obesidad proporciona crónicos estímulos celulares para la vía de UPR como resultado de las tensiones y deformaciones impuestas ER que no permiten recuperar la capacidad de respuesta celular normal para la señalización de la hormona insulina, por lo que los individuos tienen muchas posibilidades de desarrollar diabetes tipo 2.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: Los músculos esqueléticos son sensibles al estrés fisiológico, así el ejercicio puede alterar la homeostasis del ER. Esto hace que la expresión de chaperonas del retículo que se induce por la UPR en respuesta al estrés del ER inducido por el ejercicio. La contracción muscular durante el ejercicio produce la liberación de calcio del retículo sarcoplásmico, SR, sistema ER del músculo esquelético. Este calcio luego interactúa con la calcineurina y la calcio calmodulina cinasa II que a su vez activan factores de transcripción. Estos factores de transcripción a continuación, proceder a alterar la expresión de genes regulados por el ejercicio muscular. PGC-1 alfa, un coactivador transcripcional, es un factor de transcripción clave que participa en la mediación de la UPR en una manera específica de tejido en los músculos esqueléticos por coactivating ATF6alpha. Por lo tanto, PGC-1 alfa se expresa en los músculos después de la práctica de ejercicio agudo y largo plazo. La función de este factor de transcripción es aumentar el número y la función de las mitocondrias, así como para inducir un cambio de fibras esqueléticas para frenar las fibras oxidativas musculares, ya que son resistentes a la fatiga. Por lo tanto, esta media la UPR vía cambios en los músculos que se han sometido a entrenamiento de resistencia, haciéndolos más resistentes a la fatiga y de protegerlos del estrés en el futuro.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: En condiciones de estrés prolongado, el objetivo de los cambios UPR, pasa de ser uno que promueve la supervivencia celular a uno que lleve a la célula a una vía de apoptosis. Río abajo de todas las proteínas de 3 vías del receptor de la UPR han sido identificados pro-apoptóticos. Sin embargo, el punto en el que se activa el 'interruptor a apoptósis' no se ha determinado todavía, pero es una consideración lógica que esta debe ser más allá de un cierto período de tiempo en el que la resolución de la tensión no se ha logrado. Los dos principales receptores de la UPR en cuestión son Ire1 y PERK.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: Mediante la unión con la proteína TRAF2, Ire1 activa una vía de señalización de JNK , aunque no está claro cómo esta vía promueve la apoptosis.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: Aunque PERK produce un bloqueo de la traducción, ciertos genes pueden omitir este bloqueo. Un ejemplo importante es la proteína proapoptótica CHOP (CCAAT / potenciador de la proteína de unión proteína homóloga), el cual se expresa gracias a la mediación del factor de transcripción bZIP ATF4 (factor de transcripción activador 4) CHOP bloquea a la proteína anti-apoptótica mitocondrial Bcl-2 lo que favorece la liberación del citocromo c y activación de la caspasa 3. Por otro lado, el eje ATF4/CHOP activa la ruta de receptores de muerte de TRAIL, lo cual puede causar activación de Bid o de la caspasa-8 y caspasa-3.


title: Respuesta a proteínas desplegadas

text: Peter Walter hablando de la UPR: https://web.archive.org/web/20120814002237/http://www.ibiomagazine.org/issues/august-issue/unfolding-the-upr.html


title: Verbo vasco

text: El verbo es una de las partes más complejas de la gramática del euskera. A menudo se presenta como uno de los retos más difíciles para quienes aprenden la lengua, y muchos gramáticos vascos dedican la mayoría de sus páginas a listas o tablas de los paradigmas verbales. Este artículo no recoge todas las formas verbales existentes, su propósito es explicar la naturaleza y estructura del sistema.


title: Verbo vasco

text: Una de las características remarcables del verbo en euskera es el hecho de que solo algunos verbos pueden conjugarse sintéticamente (es decir, tienen formas morfológicas finitas), mientras que el resto solo tienen formas no finitas, que pueden formar parte de una variedad de estructuras compuestas (que consisten en una forma verbal no finita combinada con una forma verbal finita de un verbo auxiliar) y son conjugados de esta manera ("perifrásticamente"). Así, por ejemplo, 'vengo' se dice "nator" (una forma sintética finita), mientras que 'llego' se dice "iristen ari naiz" (una forma perifrástica, que literalmente significa 'llegando estoy').


title: Verbo vasco

text: De hecho, todos los verbos pueden conjugarse en la forma perifrástica. En algunos casos la forma sintética y la perifrástica contrastan semánticamente (por ejemplo, "nator" y "etortzen naiz", su correspondiente forma perifrástica, no son generalmente intercambiables); y en otros el contraste es más un asunto de estilo, registro o incluso diacronía. En particular, algunas formas sintéticas son arcaicas u obsoletas. Además, otras formas sintéticas presentes en la literatura del siglo XX son extrapolaciones hechas "a posteriori" o formas no atestiguadas históricamente creadas con motivos estilísticos, poéticos o purísticos.


title: Verbo vasco

text: Tradicionalmente, los verbos vascos se citan usando una forma no personal conocida convencionalmente como "participio", aunque no todos sus usos se corresponden con los del participio español. Otras formas no personales derivan del participio, como se verá en otra sección más adelante. Cuando el verbo posee formas sintéticas personales, estas se basan en una raíz, llamada "raíz básica", que normalmente también aparece en el participio. Por ejemplo, el verbo "etorri", "venir", tiene como raíz básica "-tor-", de la que se derivan tanto el participio (con el prefijo de formas finitas "e-" y el sufijo de participio "-i") como la raíz personal de presente, "-ator-", y la raíz personal para otros tiempos, "-etor-".


title: Verbo vasco

text: A partir del participio, hallar la raíz básica del verbo es en general sencillo, ya que la forma del participio responde a dos tipos básicos:


title: Verbo vasco

text: Existen otras dos raíces no personales, el nombre verbal y la raíz corta, que se forman a partir del participio:


title: Verbo vasco

text: Además, para las formas personales de los verbos que se pueden conjugar sintéticamente, existen dos raíces derivadas de la raíz básica:


title: Verbo vasco

text: Algunos verbos presentan raíces irregulares o defectivas para alguno de los tiempos. Algunos de particular importancia son:


title: Verbo vasco

text: (Para evitar el problema, en este artículo nos referiremos simplemente a estos verbos como "ser" y "haber").


title: Relaciones entre Alemania y España

text: Las relaciones hispano-alemanas comprenden una amplia e intensa relación entre el Reino de España y la República Federal de Alemania. Debido a sus colaboraciones en materia política, económica y cultural, ambos países mantienen estrechos lazos de amistad. Estados miembros de la Unión Europea (UE), ambos forman parte del espacio Schengen y de la eurozona. Son también miembros del BERD, la BIPM, la CEI, la CEPAL, la CEPE, la COPANT, la Fundación EU-LAC, el G12, el G20, la OCDE y la OTAN.


title: Relaciones entre Alemania y España

text: Aunque las relaciones entre ambos países se puedan datar desde los orígenes del Sacro Imperio Romano Germánico, no es sino hasta 1871, con la unificación alemana a cargo de Bismarck y la consiguiente implantación del Imperio alemán, que se ven oficialmente establecidas.


title: Relaciones entre Alemania y España

text: Solo una semana después del golpe de Estado que dio comienzo a la guerra civil española, Adolf Hitler decidió responder positivamente a la solicitud de apoyo emitida por los rebeldes; el apoyo de la Alemania nazi al bando sublevado, siempre canalizado a través de Hermann Göring, empezó a materializarse en forma del suministro de importante material militar y no tardó en acabar constituyendo un contingente militar, fundamentalmente aéreo, conocido como la Legión Cóndor con una importancia crucial en el devenir del conflicto. La guerra civil sirvió a la Luftwaffe de entrenamiento.


title: Relaciones entre Alemania y España

text: Durante la Guerra Fría, se mantuvieron relaciones bilaterales con las dos Alemanias: con la República Federal de Alemania desde 1948 y con la República Democrática Alemana desde 1973, estas últimas de mucha menor intensidad que las primeras. A partir del 3 de octubre de 1990, fecha de la reunificación alemana, se mantienen las actuales relaciones entre ambos países.


title: Relaciones entre Alemania y España

text: De acuerdo con el embajador alemán, Wolfgang Dold, "Alemania y España mantienen una larga amistad que abarca todos los ámbitos de la vida política, económica y social. Juntos defendemos los valores de la Unión Europea (UE) y como socios europeos nos enfrentamos, hombro con hombro, a los desafíos internacionales. La estrecha colaboración con en España en materia política, económica y cultural tiene una gran importancia para Alemania. En el contexto europeo la cohesión y la unidad son irrenunciables."


title: Relaciones entre Alemania y España

text: Para entender mejor las relaciones entre Alemania y España se expone a continuación un resumen cronológico de la historia de ambos países desde 1871 (se muestran los periodos históricos más importantes; en el caso de jefes de Estado y/o de Gobierno, en los intervalos de tiempo en los que la historia de cada país ha sido estable).


title: Relaciones entre Alemania y España

text: Alemania es uno de los socios comerciales más importantes de España. Actualmente, Alemania es el país del que más productos importa España y el segundo mercado más importante para los productos españoles, siendo superado por Francia. El comercio exterior de España con Alemania se ha caracterizado por un importante saldo negativo en la balanza comercial del país ibérico como se ve en la tabla siguiente:


title: Relaciones entre Alemania y España

text: En 2007 se registraron 812.036 viajeros españoles en Alemania (lugar número 11 del total de turistas internacionales), que hacen un 3,3 % del total de turistas internacionales. En realizaron 1.833.003 pernoctaciones en algún hotel, hostal o camping, dando una estancia promedio de 2,3 días por viaje. El mismo año el número de turistas alemanes en territorio español fue de 10.047.397 (tan solo superado por los turistas del Reino Unido), que hacen un 17 % del total de viajeros.


title: Relaciones entre Alemania y España

text: Entre ambos países existe una larga historia de movimientos migratorios. Si bien al principio del periodo de entreguerras se dio un marco relativamente estable para las migraciones en ambos sentidos, con el ascenso de Hitler al poder se vieron estas prácticamente interrumpidas. En los años sesenta se inician nuevamente los movimientos migratorios, en este caso de españoles que emigran a las ciudades industriales de la RFA motivados por la oferta alemana para trabajadores extranjeros ("Gastarbeiter"), escapando así de la pobreza durante la dictadura franquista. A partir de los años ochenta, en plena Transición española, el flujo de alemanes que establecen su residencia en España aumenta considerablemente, siendo actualmente el número de residentes alemanes en España mayor que el de españoles en Alemania.


title: Relaciones entre Alemania y España

text: En España se encontraban viviendo 159.922 alemanes mayores de 16 años en 2007 –en total, 164.405–, conformando así la séptima nacionalidad con mayor número de inmigrantes en territorio español (superados por los inmigrantes de Rumania, Marruecos, Ecuador, el Reino Unido, Colombia y Bolivia). Cerca de la mitad de estos tienen una edad que oscila entre los 30 y 44 años; 18 % son jubilados, mayores de 65 años, que viven de sus rentas y han fijado su residencia en la costa mediterránea, en las islas Canarias y en las islas Baleares, principalmente en Mallorca. Las comunidades autónomas con mayor número de residentes alemanes son Andalucía, las islas Canarias y la Comunidad Valenciana.


title: Relaciones entre Alemania y España

text: En Alemania hay 178.010 residentes españoles (datos de 2017), ocupando el lugar número 17 en el total de inmigrantes. El mayor número de residentes se encuentra en los estados federados de Renania del Norte-Westfalia, Baden-Wurtemberg y Hesse (2014)


title: Relaciones entre Alemania y España

text: España mantiene cinco sedes del Instituto Cervantes en Alemania y esta cuatro del Instituto Goethe en España:


title: La danza del fuego

text: El violín y la flauta travesera dan vida a una clásica danza medieval con armonías en tercera, mientras que el acompañamiento de guitarras distorsionadas, bajo y baterías le dan el toque característico de Heavy-Fölk que posee el grupo. El solo de guitarra lo ejecuta el guitarrista Carlitos.


title: La danza del fuego

text: El sencillo incorporó también un cómic llamado "Cuentos de Satania", con los integrantes de la banda como protagonistas, que narraba la historia de "Finisterra".


title: Yehudah Hanasí

text: El Rabino Yehudah HaNasí (Judá I el Príncipe), (, "Yehudah HaNasí") (135/219 d. C.) fue el editor de la Mishná en su forma final. Se refieren a él como: Príncipe y Maestro por excelencia, y como: "Rabeinu HaKadosh", "Nuestro Santo Rabino". Yehuda era el hijo del Rabino Shimon ben Gamaliel II, y nació 80 años después de la destrucción del Segundo Templo de Jerusalén. Al momento de su nacimiento, un edicto había prohibido la práctica del Brit Milá, la circuncisión. Sin embargo, su madre estaba en buenos términos con la esposa del gobernador romano, por lo que pudieron practicarla como una concesión especial.


title: Yehudah Hanasí

text: De niño, estudió bajo la tutela de su padre, en Usha, y más tarde bajo el cuidado del Rabino Yehuda ben Ilai de Usha y el Rabino Yaakov ben Kurshai. Más tarde, estudió con el Rabino Shimon Bar Yojai en Tekoa, y con el Rabino Yosi Ben Chalafta y el Rabino Elazar ben Shamua. Todos los maestros que le transmitieron la tradición de las halajot, las leyes judías, de la época de la Gran Asamblea ("Anshei Knesset HaGuedolah)", hasta el Rabino Akiva ben Iosef.


title: Yehudah Hanasí

text: Estableció su primera academia de Torá en Shafaram, y más tarde se trasladó a Beit Shearim, donde permaneció durante muchos años. Su salud fue precaria, sufrió de dolor en los dientes, afecciones en los ojos y, finalmente, en sus intestinos. Cuando sus debilidades se hicieron más severas, fue aconsejado por sus médicos que fuera a Séforis, una ciudad construida sobre la cima de una montaña, donde el aire era fresco y saludable.


title: Yehudah Hanasí

text: Sus alumnos fueron el Rabino Jiya Abba Aricha (conocido como el "Rav"), el Rabino Bar Jana y el Rabino Yarchinai Shmuel, un estudiante muy estimado, que también sirvió como su médico personal. Se le atribuye haber dicho "he aprendido mucho de mis maestros, he aprendido más de mis colegas, ¡pero sobre todo he aprendido de mis alumnos!"


title: Yehudah Hanasí

text: Como Nasí, su riqueza era comparable a la de los gobernantes romanos, y destinó gran parte de ella a auxiliar a los menos favorecidos. Se dijo de él: "Desde los días de Moshé Rabeinu hasta "Rabeinu HaKadosh", nunca se encontró un gran conocimiento de la Torá junto con una gran riqueza."


title: Yehudah Hanasí

text: Para entender mejor la perspectiva del Rabino Judá HaNasí y su vida, podemos recurrir a sus dichos en el tratado talmúdico de Pirkei Avot. En Avot (2:1), encontramos, entre otras advertencias sabias, lo siguiente: Calcular la recompensa eterna para una mitzvá en contra de la pérdida temporal que esta pudiera causar, y el costo eterno de un pecado contra el beneficio momentáneo que pueda traer. El Rabino dijo: "Tengan en cuenta tres aspectos de lo que está por encima de ustedes, y así evitarán el pecado." Los tres aspectos son los siguientes:


title: Yehudah Hanasí

text: 3) El ser humano no puede escapar de las consecuencias de su comportamiento, porque todo lo que hace o dice está indeleblemente grabado.


title: Yehudah Hanasí

text: El Gran Rabino "Yehuda HaNasí", El Príncipe, redactó la Mishná para evitar la pérdida de la tradición oral judía, el conocimiento del pueblo judío, debido a sus continuas persecuciones. La obra fue organizada en seis libros ("sedarim"):


title: Yehudah Hanasí

text: El Rabino Yehuda HaNasí, murió a la edad de 70 años, habiendo servido como Nasí (Príncipe) durante más de 30 años. Cuando el rabino murió, el judío Shimon Bar Kappara dijo, "Los ángeles y los humanos lucharon por el Arca Santa. Los ángeles vencieron a los seres humanos, ¡y el Arca Santa ha sido capturada!".


title: SDHC

text: Secure Digital High Capacity (SDHC) es un formato de tarjeta de memoria flash desarrollado por Matsushita. Es la versión 2.0 de las memorias SD. Se utiliza en dispositivos portátiles de última generación tales como cámaras fotográficas digitales, teléfonos celulares, ordenadores PDA, consolas de videojuegos o reproductores de música (MP3, MP4), entre otros. Estas memorias HC fueron creadas en enero del año 2001 para las nuevas tecnologías y están relacionadas directamente con la filmación de vídeo en alta calidad.


title: SDHC

text: Como su propio nombre indica, son tarjetas SD de alta capacidad, que van desde 2 GB hasta los 32 GB. Sólo funcionan en los equipos más recientes que tienen el logo SDHC, los cuales son plenamente compatibles con las tarjetas SD. Son ideales para cámaras fotográficas digitales que requieren tarjetas de alta velocidad para poder grabar vídeo con fluidez o para capturar múltiples fotografías en una sucesión rápida.


title: SDHC

text: Por lo general emplean el sistema de archivos FAT32 que permite el uso de particiones de este tamaño. Las tarjetas pueden ser formateadas en otros sistemas de archivos distintos.


title: SDHC

text: Las SDHC vienen catalogadas en cuatro clases o tipos, definidas por la Asociación de Tarjetas SD (SD Card Association), y cada una de ellas tiene una velocidad de transmisión mínima de datos distinta:


title: SDHC

text: En lo que se refiere a tarjetas SD existen muchos tipos de modelos cuyas diferencias más destacables radican en su capacidad y su velocidad de escritura. Esta última se mide en múltiplos de 150 kB/s, al igual que la velocidad de lectura de las unidades lectoras de CD. Así, a modo de ejemplo, una tarjeta de 40X puede alcanzar una velocidad de escritura de unos 6 MB/s, una de 80X podrá llegar a los 12 MB/s y una de 100X puede permitir una velocidad de 15 MB/s.


title: SDHC

text: Estas son velocidades máximas a las que se puede escribir en la tarjeta, pero no se habla de la mínima. Aquí entra en juego la primera ventaja de las nuevas SDHC: garantizan una tasa de transferencia mínima que dependerá de la clase a la que pertenezcan. Así, una SDHC de clase 2 garantiza una velocidad mínima de 2 MB/s, una de clase 4 garantiza 4 MB/s como mínimo, una de clase 6 garantiza los 6 MB/s y una de clase 10 garantiza los 10 MB/s.


title: SDHC

text: Esto no significa que una SDHC sea necesariamente más rápida que una SD o viceversa. Existen modelos SD lentos y rápidos, y SDHC lentos y rápidos, aunque sí es cierto que las tarjetas SDHC son más nuevas y hacen uso de la interfaz de manera optimizada, comenzando por capacidades no menores a los 2 GB y pudiendo llegar hasta los 512 GB de capacidad en la actualidad.


title: SDHC

text: También hay que tener en cuenta que no todos los dispositivos digitales soportan las SDHC, por lo que una tarjeta SDHC no funcionará en un dispositivo que no tenga el logotipo del estándar SDHC. Incluso hay que tener cuidado con algunos lectores de tarjetas, ya que, aunque soportan SDHC de manera oficial, están limitados a los 4 GB, por lo que no serán capaces de escribir correctamente en tarjetas de mayor capacidad, pudiendo dar lugar a pérdidas de datos en estas.


title: SDHC

text: Es importante tener en cuenta el uso al que se va a destinar la tarjeta a la hora de elegir entre una de tipo SD y otra de tipo SDHC. Por ejemplo, en cámaras digitales compactas que sólo permitan almacenar las fotografías en formato JPEG puede no ser rentable pagar un precio más alto en una tarjeta SDHC, cuyas ventajas principales (velocidad de escritura y mayor tamaño) muy probablemente no sean relevantes, siendo en una inmensa mayoría de casos suficiente con una tarjeta SD de tamaño y velocidad media. En cambio, en el caso de cámaras de más alta gama (cámaras réflex, cuatro tercios y derivados, que permitan almacenar las fotografías en crudo) o cámaras de vídeo, cuyo uso típico requiere de bastante espacio de almacenamiento y una velocidad sostenida de escritura de datos, sí es muy recomendable el uso de tarjetas SDHC de, al menos, clase 4 para garantizar una escritura ágil de los datos.


title: Chase (PAW Patrol)

text: Chase es un personaje de la serie de PAW Patrol. El es un pastor alemán de 7 años. Este cachorro es un policía y espía.


title: Chase (PAW Patrol)

text: Es el más maduro y serio en las misiones. Su mejor amigo es . Es juguetón. Está enamorado de ya que siempre se preocupa por ella cuando esta en problemas, además, a lo largo de la mayoría de los episodios ambos se miran y se sonríen muchas veces. Están juntos la mayor parte del tiempo ya sea jugando a conversando.


title: Chase (PAW Patrol)

text: Es alérgico a múltiples cosas en especial a los gatos, sin embargo tiene el olfato más desarrollado del grupo.


title: Chase (PAW Patrol)

text: Chase viste un uniforme de un policía clásico cuando cumple dicha función, aunque en algunas misiones tiene que recurrir a su atuendo de espía compuesto de un casco y unas botas secretas. Su vehículo es un jeep policial que posee una grúa y una red en caso de emergencia.


title: Chase (PAW Patrol)

text: Como Sea Patrol, Chase viste un uniforme de salvavidas al igual que los demás cachorros. Como Mighty Pup, su traje de superhéroe es azul con múltiples franjas en forma de rayo. Su vehículo se transforma en un auto más versátil y más veloz; este cambia su red ordinaria por una red de energía amarilla.


title: Chase (PAW Patrol)

text: -Súper velocidad: Chase puede alcanzar velocidades increíblemente altas al correr. Aunque al principio tenía dificultades para detenerse, pudo dominar esta habilidad y convertirla en su mayor atributo.


title: Chase (PAW Patrol)

text: -Súper ladrido: Tras la batalla contra Copycat, Chase puede chocar las patas con otro cachorro, para que su traje resplandezca mucho más y se vuelva más vistoso. Además obtiene el superpoder 'Súper ladrido', este ladrido provoca una gran onda expansiva que destruye algunos obstáculos o empuja objetos.


title: Bayamón F.C.

text: El Bayamón FC fue fundado en el año 1999. Jugaron en la Liga Mayor de Fútbol Nacional desde los años 1999 al 2005. Tuvieron éxito durante su época en la liga, siendo campeones en los años 2000 y 2000. El club estuvo inactivo durante los años 2006-2008


title: Bayamón F.C.

text: En el 2009 el club regresó para participar en la Puerto Rico Soccer League en la temporada 2009, siendo campeones de los playoffs ese año. El club no regresó a la liga en el 2010, y se unió a la Liga Nacional de Fútbol de Puerto Rico obteniendo los campeonatos en el 2010 y 2011.


title: Bayamón F.C.

text: Bayamón FC estaba listo para jugar en la National Premier Soccer League para la temporada 2014. Aurelio Ruíz fue el técnico durante esa etapa preparatoria donde al mismo tiempo ganaron el campeonato de clubes del Caribe y clasificaron a la Liga de Campeones de la CONCACAF. Sin embargo, no se logró tramitar todo para participar en la liga así que el Bayamón FC junto al nuevo técnico Francisco Arias, se concentró en la Liga de Campeones donde enfrentaron al Club América de México y CSD Comunicaciones de Guatemala.


title: Bayamón F.C.

text: El club no obtuvo los resultados esperados, pues fueron goleados 6-1 y 10-1 por Club América, y cayeron por menos margen de gol ante Comunicaciones.


title: Bayamón F.C.

text: El club participó nuevamente en la Puerto Rico Soccer League saliendo campeones en el 2016. Delfín Ferreres se unió como técnico en el 2016.


title: Bayamón F.C.

text: En el 2018, Marco Vélez regresó como técnico del club donde obtuvieron el título del Torneo Preparatorio de la Federación Puertorriqueña de Fútbol.


title: Bayamón F.C.

text: A partir de mediados de 2018, el club arrancó su participación en la nueva Liga Puerto Rico, que es la liga que ocupa la primera división en la isla.


title: Bayamón F.C.

text: Actualmente el equipo utiliza al Bayamón Soccer Complex como centro de entrenamientos y de partidos oficiales. El complejo cuenta con 3 canchas, 2 de grama natural y 1 de grama sintética. Cuenta con una casa de estadía para jugadores, y facilidades únicas en todo Puerto Rico.


title: Afton Williamson

text: Afton Williamson (Toledo, 7 de septiembre de 1984) es una actriz estadounidense, mejor conocida por su papel protagonista de la oficial de policía Talia Bishop en la serie de ABC "The Rookie "y como la asistente del fiscal de distrito Alison Medding en la serie original de Cinemax "Banshee".


title: Afton Williamson

text: Afton Williamson nació el 7 de septiembre de 1984, en la localidad de Toledo en el estado de Ohio (Estados Unidos). Obtuvo una licenciatura en Bellas Artes en la Universidad de Míchigan Oriental y un Máster en Bellas Artes en el Festival Shakespeare de Alabama.


title: Afton Williamson

text: Williamson comenzó su carrera como suplente de Kerry Washington en la obra de Broadway de 2010 "Race" antes de suceder a Washington en el papel de Susan. Más tarde hizo su debut en televisión apareciendo en un episodio de "The Good Wif"e. Posteriormente, trabajó como estrella invitada en diferentes seres de televisión, entre las que caben destacarː "", "Blue Bloods" y "Elementary". Tuvo papeles recurrentes en el drama de CBS "A Gifted Man" de 2011 a 2012 como Autumn, y en la primera temporada de la serie de televisión "Nashville" como Makena. De 2014 a 2015, tuvo un papel regular en la serie original de la cadena Cinemax "Banshee". Hizo su debut en la pantalla grande en el drama "Pariah" (2011) dirigida y escrita por Dee Rees.


title: Afton Williamson

text: En 2016, interpretó el papel principal en la serie dramática de VH1 "The Breaks". ese mismo año, interpretó a la oficial Wiggins en la miniserie de HBO "The Night Of".


title: Afton Williamson

text: En 2018, Williamson actuó en la serie dramática de ABC "The Rookie". En 2019, abandonó el programa tras denunciar discriminación racial, acoso sexual y agresión. Anteriormente el sitio web TVLine había informado que Williamson, quien interpretó a Talia Bishop en la serie, no regresaría para la segunda temporada. Si bien el medio inicialmente afirmó que la separación fue amistosa, Williamson, en una larga publicación de Instagram, declaró que había dejado la serie debido a que «experimentó discriminación racial, comentarios inapropiados con carga racial del departamento de peluquería». Williamson también alegó que fue acosada sexualmente por la estrella invitada Demetrius Grosse, quien interpreta a Kevin Wolfe en un papel recurrente, así como un incidente de intimidación que se convirtió en agresión sexual en una fiesta; el jefe del departamento de peluquería fue identificado como Sallie Ciganovich. Williamson afirmó que había acudido a los showrunners varias veces con estas acusaciones, pero fue ignorada.


title: Afton Williamson

text: Todos los involucrados en las acusaciones las negaron. Se encargó una investigación a través de la firma de abogados Mitchell Sillerberg y Knupp junto con una firma de terceros, EXTTI, que realizó casi 400 horas de entrevistas y examinó videos y otras pruebas. Los resultados de la investigación se publicaron el 17 de septiembre de 2019 y encontraron que las acusaciones hechas por Williamson no tenían mérito y no se podían probar. Williamson se mantuvo firme en sus afirmaciones, calificando los resultados de la investigación como «desgarradores» y postuló que los productores habían mentido para encubrir la verdad de lo sucedido.


title: Natacha (libro)

text: Natacha es un libro para niños de Luis Pescetti, escritor y músico argentino especializado en literatura infantil. Fue publicado en 1998 por Alfaguara como parte de su colección Serie Naranja en Argentina, otros países de Sudamérica y México. Dos años más tarde la misma editorial lo publicó en España dentro de la colección Alfaguay. Es el único libro de Pescetti traducido al catalán, solamente en España el libro en catalán se llama "La Nataixa".


title: Natacha (libro)

text: El libro ha tenido dos versiones: la 1ª, que es la ilustrada por O'Kif (1998), y la 2ª, ilustrada por Pablo Fernández, y apareció en el 2008. La versión de Pablo apareció junto con el resto de libros de Natacha ilustrados por él, en el marco del 10° aniversario de la aparición de este libro.


title: Natacha (libro)

text: Natacha es una niña que no se cansa de preguntar cosas. Es curiosa, pero eso desespera a sus padres o a otros adultos y eso se duplica cuando está con su amiga Pati.


title: Natacha (libro)

text: Natacha intenta hacer un pastel de chocolate, y al no tenerlo, usa lodo. En otro capítulo, en un cine, le pregunta a su mamá tantas cosas que la distrae de la película, en otra historia (independientes entre sí), hace un poema, pero ella tiene una duda sobre si la palabra correcta es "anécdota" o "acnécodta", y su mamá le cuenta historias de monstruos en la noche, entre otros desastres de su perro, el "Rafles".


title: Natacha (libro)

text: Las fundadoras de "Las Chicas Coral", grupo al que Natacha y Pati hacen frente creando "Las Chicas Perla", al competir los 2 grupos en un concurso de "prolijidad", burlándose y humillándose entre ellas.


title: Natacha (libro)

text: "Natacha" es, junto a "El ciudadano de mis zapatos", una de las obras que han sido adaptadas al teatro. La directora argentina Bárbara Raimondi adaptó esta obra fielmente al libro, pero con el cambio de Pati (Patricia), la mejor amiga de Natacha, por Patri (Patricio), el mejor amigo de ella, y una historia se agrega para lograr una coherencia entre cada historia: El sueño de Natacha por tener un violín, y se usan distintos actores (niños y adultos) para representar un solo papel (incluso, en el principio, la mitad y el final, salen todos los actores).


title: Natacha (libro)

text: En julio de 2007 se llevaron a cabo los festejos del 10º aniversario de la publicación de la 1ª edición de este libro (festejos llamados de "El 'cumple' de Natacha").


title: Natacha (libro)

text: Luis Pescetti y la Editorial Alfaguara apoyaron una serie de conciertos llamada "Inútil Insistir", incluso se incluyó en el póster del concierto el logotipo de los festejos (La frase "10 años Natacha", con el 0 decorado con las coletas y el fleco característicos de Natacha).


title: Mario Sandoval Huertas

text: Mario Sandoval Huertas (Humanes de Madrid, 30 de enero de 1977) es un cocinero español. Es chef del restaurante Coque de Madrid y que cuenta con dos Estrellas Michelín, tres Soles Repsol y tres "M" de la Guía Metrópoli. Además, es Premio Nacional de Gastronomía por la Real Academia de Gastronomía Española y Presidente de la Federación de Cocineros y Reposteros de España (FACYRE).


title: Mario Sandoval Huertas

text: Se formó en la Escuela Superior de Hostelería de Madrid y creció entre los fogones del restaurante familiar que actualmente regenta junto a dos de sus hermanos (Juan Diego y Rafael), donde forma parte de la tercera generación de hosteleros. Al frente del restaurante, además ha desarrollado diferentes actividades empresariales y de investigación, todas relacionadas con la gastronomía.


title: Cine RealD

text: El RealD es un sistema de proyección de Cine 3D. Para poder ofrecer la sensación 3D, este sistema no requiere de dos proyectores sino de solo uno. De este modo las salas de cine convencional pueden ofrecer a sus usuarios cine en 3D sin necesidad de hacer un gasto muy importante. Aun así este nuevo sistema aun hace necesario que el público se tenga que poner las gafas polarizadas y la velocidad de reproducción aumenta hasta las 144 imágenes por segundo.


title: Cine RealD

text: Para poder obtener la sensación de tridimensionalidad el realD utiliza las mismas técnicas ya conocidas hasta ahora: ofrecer a cada ojo una imagen ligeramente diferente a la del otro ojo haciendo que el cerebro las interpole obteniendo una imagen final con sensación de profundidad.


title: Cine RealD

text: Las salas que ofrecen cine 3D requieren de 2 proyectores para reproducir las imágenes tomadas en dos cámaras simulando la captación del SVH. Un proyector proyecta la luz con una polarización de 45º respecto a la horizontal y el otro proyector, con un ángulo de –45º. El espectador lleva puestas unas gafas polarizadas del mismo modo de tal forma que cada ojo sólo ve la imagen de uno de los dos proyectores. Es el cerebro quien se encarga de interpolar las imágenes obteniendo la sensación 3D.


title: Cine RealD

text: En realD, el espectador tiene que llevar las mismas gafas pero solo es necesario un proyector. Este proyecta de forma alternativa las imágenes que tienen que ir al ojo izquierdo y al ojo derecho. Para que cada ojo vea sólo la imagen que le toca, el proyector está equipado con una lente polarizada de cristal líquido capaz de polarizar de diferente modo la luz que pasa a través. La polarización de esta lente cambia de forma sincronizada con las imágenes que se proyectan (-45º y +45º alternativamente). La forma en que se polarizan las gafas y la lente del proyector es de forma circular.


title: Cine RealD

text: La pantalla sobre la cual se realizaran las proyecciones no puede ser como las convencionales. Dicha pantalla ha de ser capaz de no sólo reflectar la luz sino también la forma en que está polarizada. Por eso se utilizan pantallas plateadas en el sistema realD.


title: Cine RealD

text: Las gafas "Real 3D" usadas por RealD no se deben utilizar como gafas de sol (a pesar de su tinte oscuro), debido a su efecto sobre la radiación UV, estas gafas pueden exponer a la retina del ojo a una dosis aún mayor de radiación potencialmente nociva.


title: Cine RealD

text: Dentro de los Cines algunos espectadores de películas en 3D se han quejado de dolores de cabeza o náuseas durante o después de utilizarlas.


title: Cine RealD

text: El cine actual reproduce a 24 imágenes/segundo. Según las leyes de la persistencia de la visión, para no percibir el parpadeo en la pantalla, la frecuencia de reproducción tiene que ser superior a las 40 imágenes / segundo; se hace evidente que una reproducción a tal velocidad se percibiría el parpadeo de modo que para solucionar este problema cada imagen (frame) se muestra 2 veces. De este modo el espectador vea 48 imágenes / segundo. Aun así podemos encontrar casos en que cada imagen sea repetida 3 veces haciendo que la tasa de reproducción aumente a 72 imágenes / segundo (valor muy por encima del límite).


title: Cine RealD

text: En realD tenemos que continuar cumpliendo con este compromiso. En este sistema cada ojo verá 1 de cada 2 imágenes de modo que para garantizar una correcta visualización el sistema tendría que reproducir a 80 imágenes / segundo como mínimo.


title: Cine RealD

text: Para huir del límite crítico el sistema reproduce a 144 imágenes / segundo, 6 veces por encima de las 24 imágenes / segundo. Cada 1/24 segundos, se muestran alternativamente 3 imágenes repetidas para el ojo derecho y 3 más para el izquierdo. De este modo cada ojo verá a 72 imágenes / segundo. Dicha secuencia será percibida libre de parpadeos. A esta misma frecuencia de 72 Hz es la misma que el polarizador situado a la lente del proyector tendrá que alternar la forma en que polariza la luz.


title: Cine RealD

text: <nowiki>**</nowiki>Aun así podemos encontrar casos que cada imagen se repite 3 veces y el número de imágenes por segundo llega a las 72


title: Cine RealD

text: En este listado aparecen las películas que se estrenaron o estrenarán con el sistema 2D convencional y su estreno en el sistema realD. En muchos casos y sobre todo en películas que se estrenarán en un futuro la aparición de los dos formatos se hará en el mismo año. Aun así podemos encontrar películas ya estrenadas que se editaran de nuevo en el sistema realD.


title: Registro CNAME

text: Un Registro de Nombre Canónico (abreviado como registro CNAME ) es un tipo de registro de recurso en el Sistema de nombres de dominio (DNS) que asigna un nombre de dominio (un alias) a otro (el nombre canónico).


title: Registro CNAME

text: Esto puede resultar útil cuando se ejecutan múltiples servicios (como un servidor FTP "y" un servidor web, cada uno de los cuales se ejecuta en diferentes puertos) desde una misma dirección IP. Se puede, por ejemplo, ingresar "ftp.example.com" y "www.example.com" como entradas de DNS de "example.com", que a su vez tiene un que apunta a la dirección IP. Luego, si la dirección IP alguna vez cambia, solo habrá que registrar el cambio en un único lugar dentro de la red: en el registro A del DNS para "example.com".


title: Registro CNAME

text: Los registros CNAME siempre deben apuntar a otro nombre de dominio, nunca directamente a una dirección IP.


title: Registro CNAME

text: Los registros CNAME se manejan de forma especial dentro del DNS y tienen varias restricciones de uso. Cuando el servicio de resolución del DNS encuentra un registro CNAME mientras busca un registro de recursos regular, este reiniciará la consulta utilizando el nombre canónico en lugar del nombre original. Si se le indica específicamente al servicio de resolución que busque registros CNAME, se devuelve el nombre canónico (lado derecho), en lugar de reiniciar la consulta. El nombre canónico al que apunta un registro CNAME puede alojarse tanto de forma local como remotamente (dentro de una zona DNS diferente).


title: Registro CNAME

text: cuando se realice una búsqueda de para "bar.example.com", el servicio de resolución encontrará el CNAME "foo.example.com", reiniciará la búsqueda en "foo.example.com" y luego devolverá 192.0.2.23.


title: Registro CNAME

text: Suele confundirse el empleo del término CNAME al momento de indicar el nombre y valor de un registro. Por ejemplo, si generamos un registro CNAME que apunte "bar.example.com" a "foo.example.com", el CNAME no será "bar.example.com" (el alias) sino que será el destino: "foo.example.com". Es decir, su Nombre Canónico (Canonical Name or CNAME).


title: Registro CNAME

text: Esta confusión se menciona específicamente en RFC 2181, "Aclaraciones a la especificación DNS": la etiqueta (la parte izquierda) es un alias para el lado derecho (la porción RDATA), que "es" (o debería ser) un nombre canónico. En otras palabras, un registro CNAME como este:


title: Registro CNAME

text: puede leerse como: "bar.example.com" es un alias para el nombre canónico (CNAME) "foo.example.com". Un cliente solicitará "bar.example.com" y la respuesta será "foo.example.com" .


title: Registro CNAME

text: Existe una excepción a esta regla cuando se utiliza DNSSEC, en donde pueden coexistir registros como RRSIG, NSEC, etc (RFC 2181 sección 10.1).


title: Registro CNAME

text: Esto hace posible crear un loop resolutivo de nombres. Sin embargo, el software del dominio debe ser capaz de manejar esta situación y arrojar un error cuando ocurra (RFC 1034 sección 3.6.2). Ejemplo de loop:


title: Registro CNAME

text: Un registro DNAME o Registro de Delegación de Nombre se encuentra definido en RFC 6672 (el original RFC 2672 está obsoleto). A diferencia de un registro CNAME que genera un único alias para un dominio, un registro DNAME genera un alias de dominio para un árbol entero de nombres. Al igual que ocurre con un CNAME, la búsqueda de DNS deberá también resolver el nuevo nombre.


title: Registro CNAME

text: Una búsqueda de registro A para "foo.example.com" no devolverá nada porque el DNAME funciona solo a nivel del subárbol de nombres, y por lo tanto, no existe un registro A para "foo".


title: Registro CNAME

text: Sin embargo, una búsqueda para "xyzzy.foo.example.com" será mapeada por el registro DNAME de "bar.example.com" y devolverá el registro A correspondiente a "xyzzy.bar.example.com", el cual es 192.0.2.24. Si el registro DNAME fuese, en cambio, un CNAME, la búsqueda habría resultado en un registro inexistente.


title: Registro CNAME

text: Por último, una búsqueda de registro A para "foobar.foo.example.com" coincidirá con "*.bar.example.com" (mapeado por el DNAME "bar.example.com") y devolverá 192.0.2.25.


title: Registro CNAME

text: Muchas plataformas de manejo de DNS implementan un registro ALIAS o ANAME no estándar. Estos pseudo registros son manipulados como si fuesen registros CNAME, pero son resueltos por (algunos) clientes de DNS como registros A, es decir, devuelven una dirección IP en vez de un nombre de dominio. Este tipo de dominio se encuentra en proceso de estandarización por la IEFT, por lo que las implementaciones actuales pueden variar y arrojar resultados distintos entre diferentes plataformas de manejo de DNS. La posible principal ventaja de un registro ANAME por sobre un CNAME es la velocidad, ya que el servicio de resolución de nombres no intentará resolver el dominio asociado para obtener la IP sino que devolverá el dato directamente desde la caché, ahorrando la consulta adicional.


title: Mariela Viteri

text: Mariela de Jesús Viteri Velasco (Bahía de Caráquez, 27 de diciembre de 1968) es una presentadora de televisión, locutora de radio, directora de medios, filantrópica y actriz ecuatoriana. Comenzó su carrera en "Aplausos" de Telecentro, para luego participar en programas de entrevistas como "Música y Deportes, Na' que ver, Media hora con Mariela," entre otras, siendo "Simplemente Mariela" una de sus más grandes experiencias como presentadora de televisión.


title: Mariela Viteri

text: Viteri también es empresaria, siendo la directora de medios de Radio Fuego y Revista Mariela. Adicional a esto se adentró a la música como medio filantrópico para ayudar a fundaciones. Desde el año 2013, Producciones de Fuego lanza la plataforma web MarielaTV.com, una plataforma multimedia del cual se desprende producciones como Miércoles de MarielaTV, Mariela en Cabina, Cocina con Mariela, Bienvenida la Navidad y su actual programa reality Mariela Te Transforma.


title: Mariela Viteri

text: Mariela de Jesús Viteri Velazco nació en la ciudad de Bahía de Caráquez de la provincia de Manabí, bajo el seno de una familia manabita conformada por Mariana Velasco y el Dr. Leonardo Viteri. Tiene cuatro hermanos: Vicky, Leo, Lalo y Polo.


title: Mariela Viteri

text: Inició su carrera televisiva en 1989 en el programa "Aplausos" de Telecentro ahora conocido como TC Televisión luego de haber salido como finalista junto a Soledad Diab y Claudia González en un casting organizado por Gastón Carrera, Viteri fue escogída por su personalidad espontánea .


title: Mariela Viteri

text: Luego de esto, continuó junto a Gerardo España en un espacio llamado "Música y Deportes" en el canal CableDeportes, siguiendo un formato de entrevistas pícaras a personajes del medio nacional e internacional y terminando siendo la imagen principal del show luego de la salida de España.


title: Mariela Viteri

text: Para el año 1993, Mariela cambió de casa televisiva, esta vez a CRE Televisión, conocido ahora como Canal Uno, en el cual desempeñó el puesto de entrevistadora para dos espacios: "Na' que ver" y "Media hora con Mariela."


title: Mariela Viteri

text: En inicios del año 1994, comenzó con el programa "Aquí Mariela", en el canal Teleamazonas en un formato de entrevistas diarias. Viteri con más experiencia, tuvo la oportunidad de entrevistar a personalidades nacionales y grandes artistas de España.


title: Mariela Viteri

text: Siguiendo con su evolución profesional, Mariela volvió a Telecentro (TC Televisión) en 1997 para entrar en el espacio "La Hora de Mariela", teniendo este un rating bajo, al ser un programa de mediodía que competía con espacios como el show de Bernard, entre otros. Por otro lado, debido al bajo desempeño de "La Hora de Mariela", Jorge Kronfle le propuso un nuevo programa semanal de entrevistas, naciendo así "Simplemente Mariela".


title: Mariela Viteri

text: El TalkShow tuvo un desbordante éxito en rating 12 años, llegando a tener cerca de 17 temporadas con grandes personalidades como invitados y siendo líder en su franja horaria.


title: Mariela Viteri

text: En el 2014 regresa a la pantalla de televisión, siendo parte del jurado en la segunda temporada del programa "Soy el Mejor VIP" en TC Televisión, y también se involucra con éxito en eventos BTL como son: "Cocinemos con Mariela, Expo Fashion Mariela" y "Bienvenida la Navidad". Debido a la gran acogida que tienen sus entrevistas en MarielaTV, en el 2015 se lanzan a la televisión a través de la pantalla de Telerama donde se transmiten sus entrevistas diariamente en horario estelar.


title: Mariela Viteri

text: Fue jurado de varios programas concursos, principalmente en la cadena Ecuavisa. En 2011 fue jurado de "Escuela de famosos" y en 2019 repite en "Prueba de amor".


title: Mariela Viteri

text: En 2018 participa en la telenovela "Sharon la Hechicera" producida por Ecuavisa, en la que narra la vida de la cantante Edith Bermeo, conocida artísticamente como Sharon la Hechicera desde sus inicios hasta su trágica muerte. En la historia, Viteri interpreta el personaje de "Luz María", presentadora del programa de televisión "Destellos", basado en la recordada presentadora del programa "Chispazos", Luzmila Nicolalde. El mismo año, realiza una participación especial en la cuarta temporada de la comedia "3 familias", también de Ecuavisa.


title: Mariela Viteri

text: Viteri es empresaria, siendo la Presidenta ejecutiva de Radio Fuego: 106.5 FM creada en 1995 junto a su entonces esposo Ricardo Mórtola, y de Revista Mariela lanzada desde el 2006 como una guía para las mujeres con temas de nutrición, psicología, entrevistas, entretenimiento, moda y más. Durante los años 2004 y 2008 Mariela se adentra en el ámbito musical, junto a cantantes nacionales, internacionales, e incluso su padre e hijos. Desde el año 2013, Producciones de Fuego lanza la plataforma web MarielaTV.com, una plataforma multimedia del cual se desprende producciones como Miércoles de MarielaTV, Mariela en Cabina, Cocina con Mariela, Bienvenida la Navidad y su actual programa reality Mariela Te Transforma.


title: Mariela Viteri

text: Desde el año 2013 incursiona en proyectos digitales a través de su plataforma web: MarielaTV.com donde comparte ambas, revista y radio en un solo lugar. Dándole así mismo vida a su canal Youtube: "MarielaTV" en el que contenido digital de entrevistas con personalidades del medio del entretenimiento bajo el nombre de "Miércoles de MarielaTV" al igual entrevistas de nutrición, salud, belleza y psicología en "Mariela en Cabina."


title: Mariela Viteri

text: Para el año 2017 Producciones de Fuego anuncia el lanzamiento del reality de belleza integral "Mariela Te Transforma" estrenado en junio. El programa alcanza el éxito necesario para asegurarle una segunda temporada lanzada en septiembre del mismo año.


title: El menú (película de 2022)

text: El menú (título en inglésː The Menu) es una película de terror y comedia negra estadounidense de 2022 dirigida por Mark Mylod, escrita por Seth Reiss y Will Tracy, y producida por Adam McKay, Betsy Koch y Will Ferrell. La película presenta un reparto coral que incluye a Ralph Fiennes, Anya Taylor-Joy, Nicholas Hoult, Hong Chau, Janet McTeer, Reed Birney, Judith Light y John Leguizamo.


title: El menú (película de 2022)

text: "El menú" tuvo su estreno mundial en el Festival Internacional de Cine de Toronto el 10 de septiembre de 2022 y fue estrenada en los Estados Unidos el 18 de noviembre de 2022 por Searchlight Pictures. La película recibió reseñas en gran medida positivas de los críticos, quienes elogiaron el guion, la dirección, el diseño de producción y las actuaciones del elenco.


title: El menú (película de 2022)

text: Will Tracy cenó en el restaurante Cornelius Sjømat durante una luna de miel y luego le sugirió una historia a Seth Reiss inspirada en la experiencia.


title: El menú (película de 2022)

text: En abril de 2019, se anunció que Emma Stone y Ralph Fiennes protagonizarían "The Menu", con Alexander Payne como director. En diciembre, el guion apareció en la Black List anual, una encuesta que muestra las películas más populares aún en desarrollo. En mayo de 2020, Searchlight Pictures tenía los derechos de distribución y Payne y Stone habían dejado la película debido a conflictos de programación, y Mark Mylod reemplazó a Payne como director.


title: El menú (película de 2022)

text: En junio de 2021, Fiennes se reincorporó al elenco. Anya Taylor-Joy entró en negociaciones para reemplazar a Stone (y fue confirmada el mes siguiente), y Hong Chau y Nicholas Hoult se unieron al elenco. John Leguizamo, Janet McTeer, Judith Light, Reed Birney, Rob Yang, y Aimee Carrero se unieron en septiembre. En octubre, Paul Adelstein, Arturo Castro, Mark St. Cyr, Rebecca Koon y Peter Grosz fueron confirmados como parte del conjunto.


title: El menú (película de 2022)

text: El rodaje comenzó el 3 de septiembre de 2021 en Savannah, Georgia, con el director de fotografía Peter Deming. El rodaje incluyó la costa de la isla Jekyll.


title: El menú (película de 2022)

text: Varias figuras del mundo de la alta cocina fueron contratadas como consultores para la película, incluida la diseñadora de alimentos Dominique Crenn, que recrea varios platos de su restaurante de San Francisco, Atelier Crenn, para el restaurante ficticio Hawthorne, y el director de la segunda unidad, David Gelb, que fue contratado para recrear el estilo cinematográfico de su serie documental de Netflix "Chef's Table".


title: El menú (película de 2022)

text: "The Menu" se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto el 10 de septiembre de 2022, y también se estrenó en Estados Unidos en Fantastic Fest ese mes. Se estrenó el 18 de noviembre de 2022 en los Estados Unidos en 3211 cines, el estreno más amplio en la historia de Searchlight.


title: El menú (película de 2022)

text: "The Menu" recibió reseñas generalmente positivas de parte de la crítica y de la audiencia. En el sitio web especializado Rotten Tomatoes, la película posee una aprobación de 89%, basada en 272 reseñas, con una calificación de 7.6/10, y con un consenso crítico que dice: "Si bien su comentario social se basa en ingredientes básicos, "The Menu" ofrece comedia negra con mucho sabor." De parte de la audiencia tiene una aprobación de 76%, basada en más de 2500 votos, con una calificación de 3.8/5.


title: El menú (película de 2022)

text: El sitio web Metacritic le dio a la película una puntuación de 71 de 100, basada en 45 reseñas, indicando "reseñas generalmente favorables". Las audiencias encuestadas por CinemaScore le otorgaron a la película una "B" en una escala de A+ a F, mientras que en el sitio IMDb los usuarios le asignaron una calificación de 7.5/10, sobre la base de 41 753 votos. En la página web FilmAffinity la cinta tiene una calificación de 6.6/10, basada en 2381 votos.


title: Shiva Negar

text: Shiva Negar (Teherán, 30 de mayo de 1989) es una actriz y modelo nacida en Irán y nacionalizada canadiense.


title: Shiva Negar

text: Negar inició su carrera en el cine interpretando un pequeño papel en la película "Lost Journey" de 2010. Sus participaciones cinematográficas más destacadas incluyen películas como "American Assassin" y "Becoming Burlesque". Ha aparecido además en programas de televisión como "My Babysitter's a Vampire", "Heartland", "Hudson & Rex, SEAL Team" y "Blood & Treasure".


title: Operación Michael

text: La Operación Michael, también conocida como Ofensiva Ludendorff o Ofensiva de primavera, fue una operación militar llevada a cabo por el Imperio Alemán en la Primera Guerra Mundial. Consistieron en una serie de ataques por parte de los alemanes a lo largo del Frente Occidental que comenzó en la Primavera de 1918 (del 21 de marzo de 1918 desde la línea Hindenburg, en la localidad francesa de San Quintín hasta el 5 de abril de 1918 respectivamente).


title: Operación Michael

text: El frenético avance alemán, al mando del general Erich Ludendorff, permitió la retirada de tropas francesas y británicas atrincheradas, siendo el mayor progreso en territorio francés desde 1914. Los alemanes se habían dado cuenta de que la única oportunidad para obtener la victoria era derrotar a los aliados antes de que los abrumadores recursos humanos y materiales de los Estados Unidos fueran desplegados. El Tratado de Brest-Litovsk también permitió desplegar más de 50 divisiones que anteriormente se encontraban combatiendo en el Frente Oriental.


title: Operación Michael

text: Había cuatro ofensivas alemanas, con los siguientes nombres en código: "Michael", "Georgette", "Gneisenau" y "Blücher-Yorck". Michael fue el ataque principal, que tenía la intención de romper las líneas aliadas, flanquear a las fuerzas británicas que controlaban el frente del río Somme y derrotar finalmente al ejército británico. Una vez que esto se hubiera logrado, se esperaría a que los franceses firmarían el armisticio. La ofensiva terminó el 5 de abril en el pueblo de Villers-Bretonneux. El fracaso de la operación marcó el principio del fin de la Primera Guerra Mundial.


title: Operación Michael

text: El 11 de noviembre de 1917, el Alto Mando alemán ("Oberste Heeresleitung", OHL) discutió lo que esperaban que fuera una ofensiva decisiva en el Frente Occidental la próxima primavera. Su objetivo era la Fuerza Expedicionaria Británica (BEF), comandada por el mariscal de campo Sir Douglas Haig, que creían que había sido agotada por las batallas de 1917 en Arras, Messines, Passchendaele y Cambrai. El 21 de enero de 1918, el general Erich Ludendorff tomó la decisión de atacar. A principios de 1918, el pueblo alemán estaba cerca del hambre y se estaba cansando de la guerra. A mediados de febrero de 1918, mientras Alemania negociaba la rendición rusa y el Tratado de Brest-Litovsk, Ludendorff había movido casi 50 divisiones del este, de modo que en el Frente Occidental, las tropas alemanas superaban en número a las de los ejércitos aliados. Alemania tenía 192 divisiones y tres brigadas en el frente occidental antes del 21 de marzo, de 241 en el ejército alemán. De estas divisiones, 110 estaban en la línea del frente, 50 de los cuales se enfrentaron al frente británico más corto. Otras 67 divisiones estaban en reserva, 31 frente al BEF. Para mayo de 1918, 318 000 soldados estadounidenses debían llegar a Francia, con otro millón previsto llegar antes de agosto. Los alemanes sabían que la única posibilidad de victoria era derrotar a los Aliados antes de que se completara la acumulación de la Fuerza Expedicionaria Americana (AEF).


title: Operación Michael

text: La estrategia alemana para la ofensiva de primavera de 1918 o "Kaiserschlacht" (batalla del Kaiser), involucró a cuatro ofensivas, "Michael", "Georgette", "Gneisenau" y "Blücher"–"Yorck". Michael tuvo lugar en el Somme y luego Georgette fue conducido en el Lys y en Ypres, que estaba planeado para confundir al enemigo. Blücher tuvo lugar contra los franceses en la región de Champagne. Aunque la inteligencia británica sabía que se estaba preparando una ofensiva alemana, este plan de largo alcance era mucho más ambicioso de lo que esperaban los comandantes aliados. Ludendorff tenía como objetivo avanzar a través del Somme, luego girar hacia el noroeste, para cortar las líneas de comunicación británicas detrás del frente de Artois, atrapando al BEF en Flandes. Las fuerzas aliadas serían alejadas de los puertos del Canal, que eran esenciales para el suministro británico; los alemanes podrían atacar estos puertos y otras líneas de comunicación. Los británicos serían rodeados y se rendirían.


title: Operación Michael

text: El primer ministro británico, David Lloyd George, había acordado que el BEF se haría cargo de más de la línea del frente, en la Conferencia de Boulogne, contra el consejo militar, después de lo cual se amplió la línea británica. La "línea", tomada de los franceses, apenas existía, necesitando mucho trabajo para que sea fácilmente defendible para las posiciones más al norte, lo que ralentizó el progreso en el área del Quinto Ejército (general Hubert Gough). Durante el invierno de 1917-1918, la nueva línea británica se estableció en un arco alrededor de San Quintín, por muchas acciones de unidades pequeñas entre las aldeas en ruinas en el área. Hubo muchos puestos de avanzada aislados, brechas en la línea y grandes áreas de territorio en disputa y tierras baldías. Estas posiciones se mejoraron lentamente mediante la construcción en profundidad del nuevo sistema de defensa de tres zonas, pero gran parte del trabajo fue realizado por grupos de trabajo de infantería. La mayoría de los reductos en la zona de batalla se completaron en marzo de 1918, pero la zona trasera todavía estaba en construcción.


title: Operación Michael

text: El BEF había sido reorganizado debido a la falta de reemplazos de infantería; las divisiones se redujeron de doce a nueve batallones, según el modelo establecido por los ejércitos alemán y francés a principios de la guerra. Se estableció que los principales batallones territoriales regulares y de primera línea debían ser retenidos, con preferencia a los batallones territoriales de segunda línea y al Nuevo Ejército de mayor número. Las divisiones territoriales de segunda línea y del Nuevo Ejército se vieron gravemente afectadas, ya que en algunos casos tuvieron que disolver la mitad de sus batallones, para dar paso a las unidades transferidas desde las divisiones territoriales regulares o de primera línea. Los batallones tenían un establecimiento de 1 000 hombres, pero algunos tenían menos de 500 hombres, debido a bajas y enfermedades durante el invierno.


title: Operación Michael

text: El ejército alemán entrenó usando tácticas de guerra abierta que habían demostrado ser efectivas en el Frente Oriental, particularmente en la Batalla de Riga en 1917. Los alemanes habían desarrollado unidades de asalto ("Stoßtruppen"), infantería de élite que usaba tácticas de infiltración, operando en pequeños grupos que avanzaban rápidamente explotando huecos y defensas débiles. Los "Stoßtruppen" pasaron por alto las áreas fuertemente defendidas, que las unidades de infantería de seguimiento podrían manejar una vez que estaban aisladas, y ocuparon rápidamente el territorio para interrumpir la comunicación atacando el cuartel enemigo, las unidades de artillería y los depósitos de suministros en la parte trasera. Cada división transfirió a sus mejores y más aptos soldados a unidades de tormenta, a partir de las cuales se formaron varias divisiones nuevas. Este proceso le dio al ejército alemán una ventaja inicial en el ataque, pero significó que las mejores tropas sufrirían bajas desproporcionadas, mientras que la calidad de los hombres en reserva disminuyó.


title: Operación Michael

text: Los desarrollos en las tácticas de artillería también fueron influyentes. Ludendorff fue capaz de prescindir de bombardeos lentos destructivos y cortafuegos utilizando la gran cantidad de piezas de artillería y morteros para disparar bombardeos "huracanes" concentrados en posiciones de artillería y ametralladoras, oficinas centrales, centrales telefónicas, ferrocarriles y centros de comunicación. Hubo tres fases en el bombardeo: un breve incendio en el comando y las comunicaciones, luego un bombardeo destructivo de contrabatería y luego el bombardeo de posiciones de primera línea. El bombardeo profundo tuvo como objetivo eliminar la capacidad de respuesta del oponente; solo duró unas pocas horas para retener la sorpresa, antes de que la infantería atacara detrás de una andanada. Dichas tácticas de artillería habían sido posibles gracias al gran número de cañones pesados precisos y grandes existencias de municiones que Alemania había desplegado en el Frente Occidental en 1918.


title: Operación Michael

text: Un oficial de la 51.ª División (Highland) escribió: "El año 1917... acabó en una atmósfera de depresión. La mayoría de las divisiones en el Frente Occidental se habían dedicado continuamente a operaciones ofensivas... todos estaban agotados... y debilitados". La última ofensiva alemana en el Frente Occidental, antes del Cambrai "Gegenschlag" («contragolpe») de diciembre de 1917, había sido contra los franceses en Verdún, dando a los comandantes británicos poca experiencia en defensa. El desarrollo de un sistema de defensa profunda de zonas y líneas de trincheras por parte de los alemanes durante 1917, había llevado a los británicos a adoptar un sistema de defensa similar en profundidad. Esto redujo la proporción de tropas en la línea del frente, que estaba ligeramente ocupada por francotiradores, patrullas y puestos de ametralladoras y reservas concentradas y depósitos de suministros en la retaguardia, lejos de la artillería alemana. Las divisiones británicas organizaron sus nueve batallones de infantería en las zonas delantera y de batalla según las condiciones locales y las opiniones de los comandantes; aproximadamente de los batallones de infantería del Quinto Ejército y un número similar en el Tercer Ejército tenían la zona delantera.


title: Operación Michael

text: La zona delantera se organizó en tres líneas a una profundidad dependiendo del terreno local. Las primeras dos líneas no se mantuvieron continuamente, particularmente en el área del Quinto Ejército, donde estaban en grupos de avanzada aislados frente a una línea irregular de postes de apoyo. La tercera línea era una serie de reductos pequeños para dos o cuatro pelotones. Los postes y reductos se ubicaron de manera que el terreno intervenido pudiera ser barrido por ametralladoras y disparos de fusil o de ametralladoras adyacentes a los reductos. La defensa de la zona avanzada dependía del poder de fuego en lugar de un gran número de tropas, pero en el área del Quinto Ejército, la falta de tropas significaba que la zona era demasiado débil para poder rechazar un gran ataque. La zona de batalla también se organizaba generalmente en tres sistemas defensivos, delantero, intermedio y trasero, conectados por trincheras de comunicación y líneas de cambio, con los defensores concentrados en centros de resistencia en lugar de líneas continuas. Alrededor de 36 de los 110 batallones de infantería y pioneros del Quinto Ejército aguantaron en la zona avanzada. La artillería, los morteros de trinchera y las ametralladoras también se dispusieron en profundidad, en posiciones elegidas para permitir el fuego de contrabatería, acoso en las rutas de transporte, fuego en trincheras de ensamblaje y poder disparar barcazas a lo largo del frente de las posiciones británicas en el primer signo de ataque. Las posiciones de artillería también fueron elegidas para ofrecer cobertura y ocultamiento, con posiciones alternativas en los flancos y en la parte trasera. Aproximadamente de la artillería estaba en la zona de batalla, con algunas armas más adelante y algunas baterías estaban ocultas y prohibidas de disparar antes de que comenzara la ofensiva alemana.


title: Operación Michael

text: Los alemanes decidieron atacar el sector alrededor de St. Quentin, tomado por los británicos desde febrero hasta abril de 1917, luego de la retirada alemana a la línea Hindenburg.


title: Operación Michael

text: Los ejércitos atacantes se extendieron a lo largo de un frente de 69 kilómetros entre Arrás, St. Quentin y La Fère. Ludendorff había reunido una fuerza de 74 divisiones, 6 600 armas, 3 500 morteros y 326 aviones de combate, divididos entre el 17.° Ejército (Otto von Below), el 2.° Ejército (Georg von der Marwitz) de "Heeresgruppe Kronprinz Rupprecht" (Grupo de Ejércitos Rupprecht de Baviera) y el 18.º Ejército (General Oskar von Hutier), parte de "Heeresgruppe Deutscher Kronprinz" (Grupo de Ejércitos Príncipe Heredero alemán) y el 7.º Ejército. El peso principal del ataque fue entre Arrás y unos pocos kilómetros al sur de San Quintín, donde el 18.º Ejército tenía 27 divisiones. Cuarenta y cuatro divisiones se asignaron a la Operación Michael y se denominaron divisiones móviles, que se desarrollaron con toda su fuerza en mano de obra y equipos. Se transfirieron hombres mayores de 35 años, se agregó una unidad de ametralladoras, apoyo aéreo y una unidad de comunicaciones a cada división y se reacondicionaron las ramas médicas y de suministros, pero no se pudo remediar la escasez crónica de caballos y forraje. Alrededor de año nuevo, las divisiones móviles fueron retiradas para entrenarse en la última doctrina de ataque alemana.


title: Operación Michael

text: El entrenamiento enfatizó el avance rápido, el silenciamiento de las ametralladoras y el mantenimiento de la comunicación con la artillería, para asegurar que la infantería y la andanada se movieran juntas. La infantería recibió ametralladoras ligeras, morteros y granadas de fusil y recibió entrenamiento intensivo. Treinta divisiones fueron entrenadas en las nuevas tácticas, pero tenían una escala menor de equipamiento que las divisiones de élite y el resto fueron despojados de material para suministrarlos, renunciando a la mayoría de sus animales de tiro restantes. En el norte, dos ejércitos alemanes atacarían a ambos lados del saliente Flesquières, creado durante la Batalla de Cambrai. El 18.º Ejército, transferido del Frente Oriental, planeó su ataque a ambos lados de San Quintín, para dividir a los ejércitos británico y francés. Los dos ejércitos del norte atacarían la posición británica alrededor de Arrás, antes de avanzar hacia el noroeste para cortar el BEF en Flandes. En el sur, tenía la intención de llegar al Somme y luego mantener la línea del río contra cualquier contraataque francés; el avance del sur se extendió para incluir un avance a través del Somme.


title: Operación Michael

text: En el norte, el Tercer Ejército (general Julian Byng) defendió el área desde Arrás hacia el sur hasta el saliente de Flesquières. Al sur, el Quinto Ejército (general Hubert Gough) mantuvo la línea hasta el cruce con los franceses en Barisis. El Quinto Ejército tenía el frente más largo del BEF, con doce divisiones y tres divisiones de caballería, 1 650 cañones, 119 tanques y 357 aviones. Una división británica promedio en 1918 consistía en 11 800 hombres, 3 670 caballos y mulas, 48 piezas de artillería, 36 morteros, 64 ametralladoras pesadas Vickers, 144 ametralladoras ligeras Lewis, 770 carros y carretas, 360 motocicletas y bicicletas, 14 camiones, automóviles y 21 ambulancias motorizadas.


title: Operación Michael

text: En el resumen semanal de inteligencia del 10 de marzo de 1918, la inteligencia británica predijo una ofensiva alemana en la zona de Arrás–St. Quentin basada en fotografías de reconocimiento aéreo y el testimonio de desertores; la predicción se reiteró en el resumen siguiente del 17 de marzo. Los aviones aliados habían fotografiado los preparativos alemanes, se habían construido nuevos caminos de suministro y los cráteres de los proyectiles se habían convertido en baterías de mortero de trinchera ocultas. Se habían visto transportes motorizados y tirados por caballos muy cargados que se dirigían a St. Quentin desde el este, y en la distancia se observó a oficiales alemanes que estudiaban las líneas británicas. Los británicos respondieron con bombardeos nocturnos de la línea del frente alemán, áreas traseras y posibles áreas de reunión. Unos días antes del ataque, dos desertores alemanes se deslizaron por tierra de nadie y se rindieron a la 107.° Brigada. Hablaron de tropas, baterías de artillería y morteros de trinchera que se concentraban en el frente alemán. Informaron de morteros de trincheras en masa directamente frente a las líneas de la 36.ª División para el corte de cables y un bombardeo de artillería, que duró varias horas, como preliminar a un ataque de infantería. Durante la noche del 20 de marzo, las tropas de la 61.ª División (2.° South Midland) realizaron una incursión en las posiciones alemanas y tomaron más prisioneros, quienes les dijeron que la ofensiva se lanzaría a la mañana siguiente.


title: Operación Michael

text: En el momento del ataque, las defensas del Quinto Ejército aún estaban incompletas. La zona trasera existía solo como marcas de contorno, mientras que la zona de batalla consistía en "reductos" del batallón que no se apoyaban mutuamente y eran vulnerables a la infiltración de tropas alemanas entre ellos. Los británicos ordenaron un bombardeo intermitente de las líneas alemanas y las posibles áreas de reunión a las 03:30 y una descarga de gas en el frente de la 61ª División. A las 04:40 comenzó un gran bombardeo alemán a lo largo de todo el frente del Quinto Ejército y la mayor parte del frente del Tercer Ejército.


title: Operación Michael

text: El bombardeo de artillería comenzó a las 04:35 con una intensa descarga alemana abierta en posiciones británicas al suroeste de San Quintín por una profundidad de 4 a 6 km. A las 04:40 comenzó un fuerte bombardeo alemán a lo largo de un frente de 60 km. Los morteros de trinchera, el gas mostaza, el gas cloro, el gas lacrimógeno y las latas de humo se concentraron en las trincheras delanteras, mientras que la artillería pesada bombardeó las zonas traseras para destruir la artillería aliada y las líneas de suministro. Se dispararon más de 3,5 millones de proyectiles en cinco horas, alcanzando objetivos en un área de 400 km² en el bombardeo más grande de la guerra, contra el Quinto Ejército, la mayor parte del frente del Tercer Ejército y algunos del frente del Primer Ejército hacia el norte. La línea del frente sufrió graves daños y las comunicaciones se cortaron con la zona trasera, que se vio gravemente interrumpida.


title: Operación Michael

text: Cuando el asalto de infantería comenzó a las 09:40, la infantería alemana tuvo un éxito mixto; los ejércitos 17.º y 2.º alemanes no pudieron penetrar en la zona de batalla el primer día, pero el 18.º Ejército avanzó más y alcanzó sus objetivos. El amanecer trajo una fuerte neblina matutina. A las 05:00, la visibilidad era de apenas 10 m en algunos lugares y la niebla fue extremadamente lenta en disiparse durante toda la mañana. La niebla y el humo del bombardeo hicieron que la visibilidad fuera pobre durante todo el día, lo que permitió que la infantería alemana se infiltrara profundamente detrás de las posiciones del frente británico sin ser detectados. Gran parte de la zona delantera cayó durante la mañana cuando la comunicación falló; se cortaron los cables telefónicos y los corredores lucharon por abrirse paso a través de la densa niebla y los fuertes bombardeos. El cuartel general fue cortado e incapaz de influir en la batalla.


title: Operación Michael

text: Alrededor del mediodía, las tropas alemanas irrumpieron al sudoeste de San Quintín, llegaron a la zona de batalla y a las 14:30 estaban a casi 3 km al sur de Essigny. Gough se mantuvo en contacto con los comandantes del cuerpo por teléfono hasta las 15:00 y luego los visitó por turno. En el Cuartel General del III Cuerpo ("Cuartel General"), autorizó una retirada detrás del canal Crozat, en el Cuartel General del XVIII Cuerpo se le informó que la zona de batalla estaba intacta y en el Cuartel General del XIX Cuerpo descubrió que la zona avanzada en cada flanco había sido capturada. Gough ordenó que el terreno se mantuviera el mayor tiempo posible pero que se retirara el flanco izquierdo para mantener el contacto con el VII Cuerpo. La 50.ª División fue ordenada a avanzar como refuerzo para el día siguiente. En el frente del VII Cuerpo, Ronssoy había sido capturado y la 39.ª División estaba adelantada; en el resto del frente, las divisiones 21.ª y 9.ª mantenían sus posiciones y habían preservado el vínculo con el V Cuerpo del Tercer Ejército en el saliente de Flesquières, al norte. La zona avanzada del Quinto Ejército, era la única área donde las defensas se habían completado y capturado. La mayoría de las tropas en la zona fueron tomadas prisioneras por los alemanes que avanzaron sin ser vistos en la niebla; las guarniciones en las diversas fortalezas y reductos habían sido rodeadas. Muchas partidas infligieron grandes pérdidas a los alemanes, a pesar de los ataques en sus trincheras con lanzallamas. Algunas unidades rodeadas se rindieron una vez cortadas, después de quedarse sin municiones y haber tenido muchas bajas; otros lucharon hasta el último hombre.